title: Amnesia Totale!

author: Ran

text:
Fabio Fender wrote:
> > nulla...retaggi di conservatorio.
>
> ...infatti lě ti insegnano (se nel frattempo le cose non son cambiate...)
> SOLO a leggere perfettamente e ad interpretare...non a suonare..., che č
> un'altra cosa...!!  [cut]
Permettimi di dissentire, al conservatorio ti insegnano a leggere, e a suonare
*tecnicamente* bene, l'interpretazione e' un concetto alieno al conservatorio,
devi suonare quello che c'e' scritto come e' scritto, punto e basta, e se prendi
iniziative sono cazziatoni tridimensionali.
L'esecutore conta meno di una merda, quando suoni ci devi mettere le emozioni
che trovi scritte sul foglio, o che ti *suggerisce* il maestro.
Hai mai sentito un pianista classico (nato classico) suonare Jazz? Hai riso
molto?
Ciao.
Ran.  (un po caustico)


title: Amnesia Totale!

author: lello gnesutta

text:
"livere" <
liv...@genie.it
> ha scritto:
> > Lello
> >
> > P.S: comunque C9 sta ovviamente per un accordo di nona di
> dominante a 5
> > voci, do mi sol sib re.
> va bene, come non detto.
> per quanto riguarda i new real book...io non li ho mai
> sentiti, ma si vede che sono io che sono rimasto indietro ad
> altri tipi di metodi, studi, teorie ecc.
> ciao
Il termine real book si riferisce a collezioni di brani (specialmente del
repertorio jazzistico, ma non solo) in cui la melodia viene scritta in
notazione tradizionale e l'armonia "improvvisabile" (cioé non le parti
specificamente previste dall'autore) sono scritte in sigla.
Ad una serie di Real Book illegali (perché non venivano pagati i diritti
agli autori dei brani) è seguita una serie di collezioni denominate New Real
Book (3 volumi) o anche Latins Real Book, tutti editi dalla Sher MusicCo.
Ciao
Lello
--
Ciao
Lello
_____________________________
http://utenti.lyocs.it/lellognesutta/
_____________________________


title: Amnesia Totale!

author: Fabio Fender

text:
"Ran" <
randa...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:3CB374BA...@yahoo.com...
> Permettimi di dissentire, al conservatorio ti insegnano a leggere, e a
suonare
> *tecnicamente* bene, l'interpretazione e' un concetto alieno al
conservatorio,
> devi suonare quello che c'e' scritto come e' scritto, punto e basta, e se
prendi
> iniziative sono cazziatoni tridimensionali.
...non intendevo il "prendere iniziative"...intendevo solo che lo stesso
brano, se pur eseguito alla perfezione rispettando alla lettera tutto ciň
che c'č scritto, da due musicisti diversi...il risultato potrebbe essere
diverso...;-)...a seconda dell'enfasi che ognuno gli conferisce....
FF


title: Amnesia Totale!

text:
Fabio Fender wrote:
> " devi suonare quello che c'e' scritto come e' scritto, punto e basta, e se
> prendi
> > iniziative sono cazziatoni tridimensionali.
>
> ...non intendevo il "prendere iniziative"...intendevo solo che lo stesso
> brano, se pur eseguito alla perfezione rispettando alla lettera tutto ciň
> che c'č scritto, da due musicisti diversi...il risultato potrebbe essere
> diverso...;-)...a seconda dell'enfasi che ognuno gli conferisce....
E io intendevo proprio questo, a scuola ti insegnano a mettere l'enfasi dove
dicono loro e non dove dici tu. E' una tristezza.
Ran


title: Amnesia Totale!

text:
"Ran" <
randa...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:3CB42454...@yahoo.com...
>
> E io intendevo proprio questo, a scuola ti insegnano a mettere l'enfasi
dove
> dicono loro e non dove dici tu. E' una tristezza.
...anche questo č vero....infatti io conosco ( e ci suono assieme) un bel
po' di giovani musicisti che, parallelamente al conservatorio, stanno
studiando e suonando musica jazz per essere piů completi...;-)
FF


title: Amnesia Totale!

author: livere

text:
> ...infatti lì ti insegnano (se nel frattempo le cose non
son cambiate...)
> SOLO a leggere perfettamente e ad interpretare...non a
suonare..., che è
> un'altra cosa...!!
beh, non è che se leggi e interpreti bene una fuga di
Buxtehude non la suoni...
> le sigle, come saprai,
> > sono state inventate da chi la musica non sa leggerla o
né
> > notarla su pentagramma.
>
> ..sbagliato, che li ha inventate conosceva perfettamente
la notazione
> musicale e l'armonia...proprio per questo ha inventato le
sigle....;-)...e
> le loro regole, che, se effettivamente possono essere
causa di
> "interpretazione" in alcuni rari casi, non lo possono
essere nel caso in
> questione, per cui se vuoi usarle...devi conoscerle...!!!
è quello che sto cercando di capire.
> . di quale do si parla, quello centrale? di un
> > do a caso?
>
> ...poco importa, una triade, come sai, produce lo stesso
"effetto" armonico
> in qualsiasi (a parte l'ottava bassa del pianoforte)
registro, e in
> qualsiasi rivolto...è qui che stà la bravura del
musicista...avere il gusto
> necessario per farla suonare bene in base al contesto.
leggiti il trattato di armonia di schonberg e poi ne
riparliamo
> e perché 9 dovrebbe presupporre l'esistenza della
> > settima di dominante? perché si deve scrivere Cadd9 ?
>
> ...perchè esiste una regola internazionale che ce lo
dice...;-)...e a meno
> che tu non suoni da solo...!!!
benissimo, ora la conosco.
> sus4, inteso come un ritardo, non
> > potrebbe presupporre allo stesso modo una settima di
> > dominante?
>
> ...no, perchè la regola vuole che siano incluse solo tutte
le voci aggiunte
> al di sotto di quella indicata (es. C11 = do mi sol sib re
fa) basandosi
> sulla scala mixolidia....il 7 non è sotto il 4...quindi
Csus4 indica solo un
> triade con il modo mancante, e quindi sospeso...ma sempre
di triade si
> tratta, non di accordo a quattro voci...se devi indicare
do fa sol sib devi
> scrivere C7sus4.
benissimo, grazie. solo che io ho detto "4, inteso come
ritardo", cioè su un accordo che non è affatto sospeso.
(l'hai aggiunto tu "sus" al mio testo)
> Ciao
> FF
>
www.fabiofender.com
>
non so, forse la mia risposta suonava antipatica, ma non
voleva esserlo...quindi perché tutto questo sarcasmo del
cazzo?


title: Amnesia Totale!

text:
"livere" <
liv...@genie.it
> ha scritto nel messaggio
news:a93s6b$adn$2...@serv1.albacom.net...
>
> beh, non è che se leggi e interpreti bene una fuga di
> Buxtehude non la suoni...
...per me suonare significa comunicare...leggere significa leggere...!!!
> leggiti il trattato di armonia di schonberg e poi ne
> riparliamo
...infatti  non è schomberg (con tutto il rispetto) che ha inventato le
sigle...;-)...sono concetti musicali diversissimi, quelli di Schomberg e
quelli della musica afro-americana (che usa le sigle...)
>
> benissimo, grazie. solo che io ho detto "4, inteso come
> ritardo", cioè su un accordo che non è affatto sospeso.
> (l'hai aggiunto tu "sus" al mio testo)
...per forza, C4 (ammesso che esista) nel siglato internazionale è Csus4,
ovvero "suspended", ovvero manca il modo...e quindi non vedo che differenza
ci vedi solo perchè lo chiami "ritardo".
Se vuoi intendere C E G F (quindi la terza c'è, oltre al F) devi indicare
Cadd11.
> non so, forse la mia risposta suonava antipatica, ma non
> voleva esserlo...quindi perché tutto questo sarcasmo del
> cazzo?
...what's sarcasmo...??
FF


title: Offerta di Lavoro

author: Info Salute & Natura

text:
SALUTE E NATURA
Multinazionale leader nei settori cosmetico e nutrizionale
RICERCA PERSONALE PER LAVORO INDIPENDENTE PART-TIME E FULL-TIME.
Nessuna precedente esperienza richiesta.
Sarà inoltre possibile partecipare ad incontri formativi.
Per maggiori informazioni:

info_...@yahoo.it


title: Una giornata da MassBass...

author: Michele

text:
Ciao a tutti,
mercoledì scorso sono stato al laboratorio di MassBass a Pontedera (PI), per
commissionargli un basso custom. Devo dire che Massimo è veramente una
persona simpatica, disponibile ed estremamente competente. L'ho tempestato
di domande e dubbi per quasi un'ora e mezza e lui mi ha tempestato
altrettanto di risposte dettagliate dimostrando che sa veramente il fatto
suo in questo campo. Ma il pezzo forte è stato quando ho provato un paio dei
suoi bassi. Premetto che io sono un bassista abbastanza mediocre in tecnica,
però mi rendo conto quando un basso suona bene e i suoi suonano da DIO! Ho
provato due quattro corde, uno passivo e l'altro attivo, il suono di tutti e
due era fantastico, il passivo caldissimo e bello pieno, mentre quello
attivo bello aggressivo, funky e di una pulizia straordinaria.
Secondo il mio modestissimo parere, vale veramente la pena di fare una
visita a MassBass, primo perchè lui è una persona veramente disponibile e
secondo per provare "con mano" la qualità ottima dei suoi strumenti, che se
dopo averli provati sentite il prezzo finisce che vi portate a casa un nuovo
pupo...
Michele
--
Togli NOSPAM e .invalid dal mio indirizzo
e-mail per scrivermi in privato


title: Una giornata da MassBass...

author: Luca G

text:
> Secondo il mio modestissimo parere, vale veramente la pena di fare una
> visita a MassBass, primo perchè lui è una persona veramente disponibile e
> secondo per provare "con mano" la qualità ottima dei suoi strumenti, che
se
> dopo averli provati sentite il prezzo finisce che vi portate a casa un
nuovo
> pupo...
>
Sottoscrivo e confermo tutto in pieno.........all'ultima visita al suo
laboratorio sono stato colto da una crisi irrefrenabile di comprarmi
un'altro suo basso......
Un salutone a tutti
Luca G


title: chi mi fa un favorone!?

author: Giammy

text:
questa volta ho proprio bisogno del vostro aiuto!
nella mia zona è totalmente irreperibile una muta di corde super-long.
Chi di voi è disposto a cercare nel proprio negozio di fiducia una muta di
corde (5 corde) con il sol a 0.45 con scala super lunga!?
sono veramente disperato!
--
Giammy
togliere NOSPAM


title: chi mi fa un favorone!?

author: +Dread+

text:

Se non sbaglio le DR sono molto lunghe... le montai sul 6 corde (scala
35") e dovetti tagliarle... anche le D'Addario XL sono molto lunghe.
Le hai già provate?


title: chi mi fa un favorone!?

text:
le d'addario le ho già provate ma mi danno qualche problemino sul si
basso..hai presente che nella parte del capotasto  le corde
sono più sottili!?ecco la parte più sottile poggia proprio sul capotasto e
quindi mi friggono i primi tasti..cmq ho visto che in commercio ci sono le
d'addario (prism e xl)super long ma purtroppo non le trovo da nessuna parte!
qui non c'è nessuno che le usa?gli altri giellisti cosa fanno!?!



title: chi mi fa un favorone!?

author: FabioFender

text:
"+Dread+" <
pier...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b37m5j$2kj$1...@newsread.albacom.net...
>
> Se non sbaglio le DR sono molto lunghe... le montai sul 6 corde (scala
> 35") e dovetti tagliarle... anche le D'Addario XL sono molto lunghe.
> Le hai già provate?
..normalmente quelle per 34" vanno bene anche per il 35", salvo avere il
ponte coi fori passanti che ti porta via qualche cm.
Per il 36" invece ci vanno solo le super long.
FF


title: chi mi fa un favorone!?

text:
> ..normalmente quelle per 34" vanno bene anche per il 35", salvo avere il
> ponte coi fori passanti che ti porta via qualche cm.
> Per il 36" invece ci vanno solo le super long.
sai mica dove riesco a trovarle!?!?


title: chi mi fa un favorone!?

text:
"Giammy" <
dr.giam...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:VJo6a.150509$YG2.4...@twister1.libero.it...

...purtroppo no, non ho mai avuto bassi da 36"
FF


title: OT ma divertente

author: Andrea Lombardini

text:
http://www.madblast.com/oska/humor_pong.swf
>
http://members.home.nl/tupans/rijschool.swf
nonno


title: OT ma divertente

text:
>
http://www.madblast.com/oska/humor_pong.swf
ma porca miseria mi ha fatto perdere il gol di camoranesi!!!


title: Abbinamento x s450

author: Marco

text:
Ciao a tutti, che cassa abbinereste ad una Markbass S450?
Grazie


title: Abbinamento x s450

author: Nicolabass

text:
"Marco" <
amb.dentis...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:bda0re$bi7$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ciao a tutti, che cassa abbinereste ad una Markbass S450?
> Grazie
>
Io ci ho abbinato una stupenda 410H standard e col volume a 2 mi vibrano
anche i testicoli.


title: Abbinamento x s450

text:
> Io ci ho abbinato una stupenda 410H standard e col volume a 2 mi vibrano
> anche i testicoli.
OK, grazie, molto chiaro ;)


title: Abbinamento x s450

author: Giovanni Robotti

text:
"Marco" <
amb.dentis...@tiscali.it
> wrote in message
news:bda0re$bi7$
1...@lacerta.tiscalinet.it
> Ciao a tutti, che cassa abbinereste ad una Markbass S450?
> Grazie
Io anche con la Standard 210H mi trovo benissimo. Se no dai un'occhiata
alla serie traveler della Mark: sono più piccole e più leggere delle
standard e con tweeter piezo.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Abbinamento x s450

text:
Come lo vedete l'abbinamento con una Music Man HD 212 (2x12" - 600W)? E cona
una Ashdown ABM400 o una Bag End D10BX-D?
Grazie ancora...


title: Abbinamento x s450

text:
"Marco" <
amb.dentis...@tiscali.it
> wrote in message news:<bda0re$bi7$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>...
> Ciao a tutti, che cassa abbinereste ad una Markbass S450?
> Grazie
io ci ho la 2x10 standard e va da dio. perň si sente una mancanza di
corpo sui bassi. ma per l'uso che ne devo fare per ora va piů che
bene. quando dovrň far tremare la terra comincerň a pensare ad
aggiungerci qualcosa.
ciao
marco


title: Barrettina

author: Danio

text:
Alcuni precision bass che ho visto in foto e in tv ho notato che anno una
barrettina nera in rilievo sul battipenna, diciamo sotto le corde messa un
pň in diagonale...cosa č???
Grazie!
--
          And I guess that I just don't know
Per rispondere levare LEVAMI dall'indirizzo di posta


title: Barrettina

author: Effegi

text:
In inglese si chiama "thumbrest": sta sui Fender vintage o sulle riedizioni.
Serviva ad appoggiare le dita, immagino se suonavi col pollice o col
plettro. Per un certo periodo, metà anni '70,  la Fender spostò la barretta
in alto, sopra i pickup, posto in effetti più logico se volevi appoggiare lì
il pollice invece che tenerlo sul pickup stesso, come in realtà facciamo poi
tutti.
In pratica, ovunque la mettessi e allo stesso modo del ponticello
copripickup, esteticamente aveva la sua funzione, praticamente era solo una
rottura di palle!
:-)
FG
"Danio" <
paolu7...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:indCe.2590$a5.4...@twister2.libero.it...
> Alcuni precision bass che ho visto in foto e in tv ho notato che anno una
> barrettina nera in rilievo sul battipenna, diciamo sotto le corde messa un
> pò in diagonale...cosa è???



title: Uscita D.I

author: Hellboy

text:
Vorrei avere un po chiarezza sull'uscita bilanciata.
E' chiaro che ha una minore impetenza , ma in pratica che vantaggi mi
darebbe rispetto all'uscita di  "potenza" del mio ampli Trace Elliot?
Per registrare č meglio?
L'altra sera in sala ho collegato la D.I del SWR con cui suonavo al Mixer
per farmi sentire dal batterista.
Risultato : in spia il suono usciva basso e distorto... ho lavorato di
fader,  e nulla...allora ho pensato all'impetenza, ma dovrebbe essere
bassa...o no?
Medioman aiutami tu.......o chiunque altro disponibile
--
HELLBOY
Togliere NOSPAM dall'indirizzo per rispondere


title: Uscita D.I

author: Marco Brancalion

text:
On Sun, 27 Jan 2002 18:32:16 GMT, "Hellboy" <
hellbo...@tiscalinet.it
>
wrote:
>Medioman aiutami tu.......o chiunque altro disponibile
Donna.... non aver paura  !!   ;)
Un'uscita di potenza va collegata solo a delle casse. Un'uscita DI va
collegata all'ingresso di un mixer.
Importante e' che non attacchi mai l'uscita di potenza ad un mixer.
Probabilmente in monitor il basso si sentiva distorto per diversi motivi,
eventualmente cumulabili:
- o il guadagno del canale del mixer in cui entravi era troppo alto,
- o la mandata al monitor avevo il livello troppo alto per il monitor,
- o il monitor faceva cagare.
<Faceva cagaaareee !!>  (con la voce di Medioman)  ;)
Ciao.
Marco Brancalion
mailto:
marcobr...@libero.it
http://digiilander.iol.it/branka


title: funziona !

text:
QUESTO SITO VI SPEDISCE DELLE E-MAIL VOI DOVETE CLICCARE SU UN LINK E VI
PAGANO ,I SOLDI ARRIVANO VERAMENTE E SI VIENE PAGATI PER NON FARE NULLA
!!!!!! ECCEZIONALE
http://www.sendmoreinfo.com/id/774167


funziona !


title: [x-post] richiesta dati tecnici montarbo mod 155

author: sysman

text:
salute a tutti, scusate il crosspost ma un amico bassista necessita dello
schema dell'amplificatore montarbo mod 155 ann0 1969, 3 coni 12" finale 2/4
ohm.
ogni info sara' gradita
saluti paolo


title: Forma del corpo del basso

author: Gio'

text:
Ciao a tutti voi!
Dunque, una domandina per gli intenditori: la forma del body influisce sulla
timbrica e sul suono dello strumento oppure è indifferente?
Vi spiego il perché della mia domanda: lessi tempo fa che Fender, quando
inventò la solid body, realizzò il suo progetto quando si accorse che non
serviva avere una cassa di risonanza per far suonare uno strumento facendolo
passare da un ampli. Detto ciò, chiedo se la forma influisce o meno, ovvero:
1) La lunghezza del corno superiore influisce sui registri bassi? E quella
del corno inferiore sui registri acuti?
2) La forma simil-chitarra conferisce un suono più pieno (esendoci più
superficie, penso che lo strumento possa produrre vibrazioni più ampie).
3) nei bassi bolt on, le viti possono generare vibrazioni anomale nello
strumento?
Grazie 1000,
Gio'.


title: Forma del corpo del basso

author: Armando

text:
> Dunque, una domandina per gli intenditori: la forma del body influisce
sulla
> timbrica e sul suono dello strumento oppure è indifferente?
Ne parlai con Massbass molto tempo fa, e lui mi ha detto che ci sono stati
diversi esperimenti a riguardo. Sembra però che la forma del body non
influenzi il suono dello strumento... a meno che (e questa è una mia
deduzione) questa forma non riesca a cambiare drasticamente la risposta
della tavola.
> Vi spiego il perché della mia domanda: lessi tempo fa che Fender, quando
> inventò la solid body, realizzò il suo progetto quando si accorse che non
> serviva avere una cassa di risonanza per far suonare uno strumento
facendolo
> passare da un ampli. Detto ciò, chiedo se la forma influisce o meno,
ovvero:
> 1) La lunghezza del corno superiore influisce sui registri bassi? E quella
> del corno inferiore sui registri acuti?
Naaa... quello che influisce è il legno, sia come qualità (durezza, tipo di
fibra, peso ecc.) sia come quantità (un basso col body tipo Steinberger
suona diverso da uno col body dell'Alembic SinglePoint).
> 2) La forma simil-chitarra conferisce un suono più pieno (esendoci più
> superficie, penso che lo strumento possa produrre vibrazioni più ampie).
Naaaa
> 3) nei bassi bolt on, le viti possono generare vibrazioni anomale nello
> strumento?
Per mia fortuna non ho mai visto uno strumento tanto sgangherato da perdere
le viti per strada... ma semmai la differenza la dà il modo in cui le viti
stringono body e manico.


title: Forma del corpo del basso

text:
"Armando" <go...@SHPAMMETEblunotteband.com> ha scritto nel messaggio
news:bv899t$8t7$1...@newsread.albacom.net...
Grazie 1000!!!
Ma allora non fa differenza avere il corno superiore più lungo, più spesso o
addirittura alla "fodera" o alla "Aries", ovvero attaccato al manico stesso?
Secondo me c'entra eccome, altrimenti tutti i bassi suonerebbero uguali!
Non penso che sia un discorso solo di legni!


title: Forma del corpo del basso

author: aleh

text:
Gio' ha scritto:
> "Armando" <go...@SHPAMMETEblunotteband.com> ha scritto nel messaggio
> news:bv899t$8t7$1...@newsread.albacom.net...
>
> Grazie 1000!!!
> Ma allora non fa differenza avere il corno superiore più lungo, più spesso o
> addirittura alla "fodera" o alla "Aries", ovvero attaccato al manico stesso?
a questo non so risponderti!
> Secondo me c'entra eccome, altrimenti tutti i bassi suonerebbero uguali!
concordo!la mia esperienza a riguardo è legata non proprio ai bassi ma
alle chitarre elettriche...non perchè io sia un chitarrista
attenzione!!:) ma perchè avendo una chitarra dalla forma molto
particolare e dal legno molto diffuso(mogano),ho verificato che la forma
del corpo influisce eccome...la mia chitarra è una Explorer (quella con
il corpo con varie punte) e devo dire che ha un suono tutto suo,dovuto
alla forma del corpo,anche perchè ne ho provate di varie marche
(ESP,Gibson,Epiphone),con p.u. di marche diverse e devo dire che le
caratteristiche timbriche erano simili,suono molto freddo e tagliente.
Vedi anche Flying V...però logicamente sono strumenti che hanno un corpo
  molto differente dalla forma classica..
> Non penso che sia un discorso solo di legni!
non è un discorso solo di legni,però questi sono molto + influenti...


title: Forma del corpo del basso

author: MadMonkey

text:
Armando wrote:
[CUT]
> Per mia fortuna non ho mai visto uno strumento tanto sgangherato da perdere
> le viti per strada... ma semmai la differenza la dà il modo in cui le viti
> stringono body e manico.
Scusate, è quasi OT e non la capirà nessuno, ma non riesco a resistere...
Ma che è, un basso DUCATI???
Gh gh gh...
    MadM
--
            MadMonkey su Durlindana P125X
HP:
http://hal9000.crazynet.org/sgui
 - ICQ# 37935197
         [ex] Barbie -> '91 Africa Twin RD04
           Durlindana  -> '79 Vespa P125X


title: Forma del corpo del basso

author: Andrea Leoncini

text:
On Wed, 28 Jan 2004 12:04:19 GMT, "Gio'" <sag.gi...@GRAZIEtin.it>
wrote:
>1) La lunghezza del corno superiore influisce sui registri bassi? E quella
>del corno inferiore sui registri acuti?
>2) La forma simil-chitarra conferisce un suono piů pieno (esendoci piů
>superficie, penso che lo strumento possa produrre vibrazioni piů ampie).
>3) nei bassi bolt on, le viti possono generare vibrazioni anomale nello
>strumento?
Ti do la mia opinione: tutte queste cose influiscono, ma non in una
percentuale sufficiente per essere discriminata dal nostro orecchio.
In particolare il fatto del corno superiore per i bassi e di quello
inferiore per gli acuti non avevo mai sentito parlare e cosi' su due
piedi mi sembra impossibile.
Ti posto una foto del corpo di cio' che sto costruendo (ora ha anche
gli scassi per manico, PU e controlli, che al tempo della foto non
aveva.
http://digilander.libero.it/andrealeoncini/altro/basso2.jpg
Andrea Leoncini
Yamaha Attitude Standard 4
http://digilander.libero.it/andrealeoncini


title: Forma del corpo del basso

author: Roby Six Strings

text:
> 1) La lunghezza del corno superiore influisce sui registri bassi? E quella
> del corno inferiore sui registri acuti?
Non ho nessuna risposta scientifica in materia, ma mi risulta che il signor
Fodera (che proprio un cazzone non č in fatto di liuteria) sostenga che la
forma del sigle-cutaway aiuti non poco a far suonare meglio le corde basse.
E non č l'unico liutaio a pensarla cosģ.
Roberto
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Forma del corpo del basso

text:
> Grazie 1000!!!
> Ma allora non fa differenza avere il corno superiore più lungo, più spesso
o
> addirittura alla "fodera" o alla "Aries", ovvero attaccato al manico
stesso?
Sì che la fa... infatti io ho scritto "a  meno che (e questa è una mia
deduzione) questa forma non riesca a cambiare drasticamente la risposta
della tavola". Quel sistema su un neck-thru dovrebbe rendere tutto lo
strumento più rigido... ma sempre sulla carta.
> Secondo me c'entra eccome, altrimenti tutti i bassi suonerebbero uguali!
Non esistono due tavole di legno uguali. Non esistono due manici uguali.
QUESTO fa la differenza tra due strumenti, anche dello stesso modello.
> Non penso che sia un discorso solo di legni!
Invece è quasi completamente quello.


title: Forma del corpo del basso

text:
Aggiungo anche, a mio parere, che se è vero che il legno conta non poco sul
suono finale, è evidente che anche la QUANTITA' presente di un certo legno
influisce sul suono. Quindi è possibile che la forma possa essere collegata
a una maggiore o minore presenza di un certo legno, ed influire quindi sul
suono finale dello strumento.



title: Forma del corpo del basso

text:
On Wed, 28 Jan 2004 15:06:46 GMT,
robysa...@libero.it
 (Roby Six
Strings) wrote:
>> 1) La lunghezza del corno superiore influisce sui registri bassi? E quella
>> del corno inferiore sui registri acuti?
>
>Non ho nessuna risposta scientifica in materia, ma mi risulta che il signor
>Fodera (che proprio un cazzone non č in fatto di liuteria) sostenga che la
>forma del sigle-cutaway aiuti non poco a far suonare meglio le corde basse.
>E non č l'unico liutaio a pensarla cosģ.
Si, ma e' un po diverso parlare di "corde basse" intese come le corde
piu' vicine al corno superiore, rispetto a parlare di "registri bassi"
intendendo in generale le basse frequenze della risposta generale
dello strumento.



title: Forma del corpo del basso

text:
> Aggiungo anche, a mio parere, che se è vero che il legno conta non poco
sul
> suono finale, è evidente che anche la QUANTITA' presente di un certo legno
> influisce sul suono.
Non stai che ripetendo quello che ho detto io...
> Quindi è possibile che la forma possa essere collegata
> a una maggiore o minore presenza di un certo legno, ed influire quindi sul
> suono finale dello strumento.
Cioè? E' un po' sconclusionato come ragionamento... non mi sembra ci siano
liutai che fanno un body a fette di tre legni diversi, al massimo si può
arrivare a diversi laminati per il manico, due ali più il top per il body (o
anche un body laminato tipo Alembic, magari con camera tonale). Ma tutto
questo ci riporta al discorso di prima: conta il tipo di legno, la qualità
del taglio e della stagionatura, la densità ecc.


title: Forma del corpo del basso

author: GTi

text:
Gio' <
sag.gi...@grazietin.it
> says...
> Dunque, una domandina per gli intenditori: la forma del body influisce sulla
> timbrica e sul suono dello strumento oppure è indifferente?
Chiaramente questo è un argomento molto dibattuto sui vari forum
internazionali di liuteria (cito
http://www.mimf.com
 che secondo me è
uno dei più interessanti). Quindi esistono delle opinioni più o meno
"ufficiali" (che non per questo sono per forza corrette, ma... è
facile che lo siano ;-)).
La tesi più accreditata è che in linea di massima a influire siano il
neck joint, la quantità di legno, e le proporzioni tra i vari legni, ma
la forma, a parità di joint e legni, non influirebbe.
Avevo tuttavia visto un test fatto da un'università in cui venivano
verificate le vibrazioni del body di due chitarre elettriche, se non
sbaglio entrambe interamente in mogano, di cui una il più possibile
simmetrica (mi pare fosse una Yamaha SG), e l'altra il più possibile
asimmetrica (Gibson Explorer). Il test era poco significativo in quanto
il campione era chiaramente insignificante, tuttavia il comportamento
dava adito a considerazioni interessanti. Il body notevolmente
asimmetrico vibrava in modo alquanto irregolare, e aveva una pulsazione
naturale molto nitida e accompagnata da scarso smorzamento a quella
frequenza, mentre il body simmetrico aveva vibrazioni molto più
regolari e non aveva un "picco" di risposta in frequenza così netto e
poco smorzato.
Teoricamente, tutto ciò significa che il body asimmetrico "succhia" via
grandemente la frequenza alla quale vibra.
Questo si tradurrebbe in deadspots, se la frequenza in questione si
avvicina a quella delle fondamentali del range delle note riproducibili
dallo strumento, e/oppure in un segnale molto "personale", poco
fedele e lineare (ma non per questo necessariamente spiacevole), ai
pickup.
Fatte queste considerazioni, è evidente che sono basate su un singolo
esempio, quindi hanno valore statistico nullo, vista l'ampia variabilità
di parametri nel campo delle chitarre/bassi. Tuttavia la disposizione
del legno, dal punto di vista teorico, potrebbe benissimo influire sulle
vibrazioni captate dai pickup, perchè strutturalmente una massa disposta
in un certo modo, se sollecitata in un punto, vibra in modo diverso
dalla stessa massa disposta in un altro modo. Oltrettutto il legno è un
materiale anisotropo (ha comportamenti e proprietà diversi a seconda
della direzione in cui lo sollecitiamo) e quindi tutto ciò potrebbe
amplificarsi (e complicarsi).
La considerazione finale è che probabilmente, tutte queste cose
teoricamente ineccepibili, pur verificandosi anche nella pratica, hanno
un apporto ridotto al tono di uno strumento solid body, tant'è vero che
l'esperienza di molti liutai che hanno costruito centinaia di strumenti
dice che la forma conta poco o niente.
Un post scriptum riguardo ai neck joint: più la porzione sospesa del
manico è ridotta, meno il manico "assorbe" vibrazioni. Anche questo
aspetto non è univocamente considerabile un bene o un male, tuttavia
sicuramente fa una differenza nel suono. Il suono pieno di una Les Paul
è infatti dovuto in gran parte alla limitatissima porzione di manico
sospesa. Un body disegnato in un certo modo può far si che il manico sia
più o meno "a sbalzo", e questo sicuramente fa una certa differenza.
--
Liguria di traverso... back soon
Lavori in corso:
http://www.controsterzo.com/chelnut
Perdiamo la testa:
http://www.controsterzo.com/headless


title: Forma del corpo del basso

text:
Roby Six Strings <
robysa...@libero.it
> says...
> Non ho nessuna risposta scientifica in materia, ma mi risulta che il signor
> Fodera (che proprio un cazzone non è in fatto di liuteria) sostenga che la
> forma del sigle-cutaway aiuti non poco a far suonare meglio le corde basse.
> E non è l'unico liutaio a pensarla così.
Sì, però mi sa che questo si rifà alla questione del neck joint: non si
può dire che sia la particolare forma del body a far suonare lo
strumento in un certo modo, bensì il neck joint che di fatto lascia una
porzione inferiore di manico a sbalzo. Questo ha i suoi possibili
vantaggi (o meglio peculiarità) tonali, ma rende chiaramente più
problematico l'accesso ai registri alti della tastiera.



title: Forma del corpo del basso

author: Luca Barani

text:
> Un post scriptum riguardo ai neck joint: piů la porzione sospesa del
> manico č ridotta, meno il manico "assorbe" vibrazioni. Anche questo
> aspetto non č univocamente considerabile un bene o un male, tuttavia
> sicuramente fa una differenza nel suono. Il suono pieno di una Les Paul
> č infatti dovuto in gran parte alla limitatissima porzione di manico
> sospesa. Un body disegnato in un certo modo puň far si che il manico sia
> piů o meno "a sbalzo", e questo sicuramente fa una certa differenza.
Non capisco cosa intendi con "sbalzo"..


title: Forma del corpo del basso

text:
Luca Barani <
luca.barani...@conlospam-tiscali.it
> says...
> Non capisco cosa intendi con "sbalzo"..
Elemento "a sbalzo" = elemento sporgente di una struttura. Es. mensola
"a sbalzo".



title: Forma del corpo del basso

text:
> Cioè? E' un po' sconclusionato come ragionamento...
Forse non ti è chiaro (è possibile che non mi sia spiegato).
E' evidente che una certa forma utilizzi una maggiore quantità di legno,
un'altra forma (magari perchè il body è più piccolo) una minore quantità.
Anche se il legno è lo stesso, in funzione della forma, cambia però la
quantità dell' "ingradiente", e quindi è possibile che il suono finale ne
sia influenzato (se è vero che il legno è importante). E' un po' cme fare
una torta: non basta solo metterci un ingradiente, ma conta anche quanto ne
metti. quindi non dico che la forma sia importante in assoluto per il fatto
di avere un corno all'insù e uno all'ingiù, ma per la diversa quantità di
legno presente in ogni forma.
Roberto



title: Forma del corpo del basso

text:
> Forse non ti è chiaro (è possibile che non mi sia spiegato).
> E' evidente che una certa forma utilizzi una maggiore quantità di legno,
> un'altra forma (magari perchè il body è più piccolo) una minore quantità.
> Anche se il legno è lo stesso, in funzione della forma, cambia però la
> quantità dell' "ingradiente", e quindi è possibile che il suono finale ne
> sia influenzato (se è vero che il legno è importante). E' un po' cme fare
> una torta: non basta solo metterci un ingradiente, ma conta anche quanto
ne
> metti. quindi non dico che la forma sia importante in assoluto per il
fatto
> di avere un corno all'insù e uno all'ingiù, ma per la diversa quantità di
> legno presente in ogni forma.
Mi era chiaro... e infatti io avevo scritto: "quello che influisce è il



title: Forma del corpo del basso

author: Demind

text:
"Gio'" <sag.gi...@GRAZIEtin.it> wrote in message news:<7zNRb.156574$
VW.63...@news3.tin.it
>...

Pensati che conosco un liutaio che afferma che la forma della Fender
Stratocaster sia la migliore mai concepita per equilibrio a livello di
risposta.
E questa la dice tutta sul fatto che certe considerazioni derivino
dalla nostra epsperienza personale e trovare delle certezze assolute
in campo liuteristico sia un'impresa molto difficile.
Io credo per esempio che nella decisione della forma di un body ,
oltre che da un punto di vista puramente estetico , bisogna analizzare
il bilanciamento dello strumento.
Nel senso che a seconda dei legni utlizzati per esempio per fare il
manico tu potresti avere bisogno di "corna" più imponenti per
equilibrare il peso , se il legno utilizzato per il manico é pesante ,
o asimmetriche in un tal modo sempre per una questione di equilibrio a
livello di peso perché uno strumento sbilanciato può dare delle noie
al musicista che lo suona da un punto di vista pratico.
Poi ovviamente sono considerazioni mie , e non pretendo abbiano status
di Verità Assoluta! ;)
Demind


title: Forma del corpo del basso

author: Gianni Petrucci

text:
"Gio'" <sag.gi...@GRAZIEtin.it> wrote in message news:<7zNRb.156574$
VW.63...@news3.tin.it
>...
> Ciao a tutti voi!
> Dunque, una domandina per gli intenditori: la forma del body influisce sulla
> timbrica e sul suono dello strumento oppure è indifferente?
Ti do una risposta da ingegnere meccanico e collezionista di bassi
http://www.dima.unipa.it/~petrucci/varie.htm
Il corpo è sempre estremamente più rigido del manico, quindi vibra
poco.
Se il corpo è normalmente rigido, l'influenza di ciò che non si trova
sotto le corde è praticamente nulla, quindi la forma vista in pianta
non influisce sul timbro.
L'influenza della parte SOTTO le corde, sempre per corpi normalmente
rigidi, è piuttosto bassa e dovuta alla rigidezza del legno.
Diciamo che un basso neck through body suona in modo quasi uguale con
le ali o senza.
Ad esempio ho il basso Westone The Rail il cui corpo è costituito da
due tubi d'acciaio su cui scorre un blocco di legno col pick up di
sopra, con un altro blocco di legno che sostiene il ponte e uno su cui
è avvitato il manico di legno. Sfido chiunque a distingure qualcosa di
"tubo metallico" nel timbro di questo strumento che è proprio
tradizionale.
La presenza di una giunzione a vite tra corpo e manico, invece,
influisce molto perchè modifica il vincolo tra corpo e manico con
conseguente variazione delle forme di vibrazione del manico.
Anche la paletta influisce sul timbro perchè è una massa che nel caso
delle vibrazioni, entra pari pari nell'equilibrio dinamico della
vibrazione.
Non per nulla i bassi headless rendono bene se i manici sono molto
rigidi.
Il corno superiore è importante, ma solo dal punto di vista del
bilanciamento del basso con la tracolla.
Per esempio l'Ibanez EDA 900 o il warwick masterman sono molto
bilanciati grazie al lungo corno, mentre il warwick thumb pesa in
avanti...
Ciao
Gianni


title: Forma del corpo del basso

text:
Gianni Petrucci <
gianni....@katamail.com
> says...
> La presenza di una giunzione a vite tra corpo e manico, invece,
> influisce molto perchè modifica il vincolo tra corpo e manico con
> conseguente variazione delle forme di vibrazione del manico.
Il vincolo, dal punto di vista strutturale, non dovrebbe essere
modificato in alcun modo... anzi, anche se è un po' che non guardo
questi argomenti e potrei ricordarmi male, parlando in modo rigoroso non
si tratta proprio di un vincolo, ma di una giunzione, in quanto il moto
relativo tra i due corpi è inibito, non ci sono gradi di libertà, non è
un meccanismo bensì una struttura.
Se non c'è moto relativo tra manico e body (cosa verificata in tutti i
joint ben fatti) avere viti o avere colla non dovrebbe fare differenza,
 se non per il fatto che un manico avvitato trasmette vibrazioni solo
al "bottom" del socket, e non alle pareti laterali, no? Se invece
parliamo di un neck thru, la differenza dovrebbe essere dovuta solo al
fatto che in genere il legno del body è diverso da quello del manico,
che ne pensi?
> Anche la paletta influisce sul timbro perchè è una massa che nel caso
> delle vibrazioni, entra pari pari nell'equilibrio dinamico della
> vibrazione.
Questo l'ho sperimentato personalmente e posso confermarlo.



title: Forma del corpo del basso

text:
"Gianni Petrucci" <
gianni....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:77bc222.04012...@posting.google.com...
> Diciamo che un basso neck through body suona in modo quasi uguale con
> le ali o senza.
Quindi, se ho capito bene, tu sostieni che avere un basso neck-thru senza le
ali del body sia uguale ad averne uno con??
> Anche la paletta influisce sul timbro perchè è una massa che nel caso
> delle vibrazioni, entra pari pari nell'equilibrio dinamico della
> vibrazione.
Ciò vuol dire che la paletta deve avere forma e dimensioni bilanciate
rispetto a tutto il basso visto nell'insieme?
> Non per nulla i bassi headless rendono bene se i manici sono molto
> rigidi.
Ma se il manico è troppo rigido, non si corre il rischio di avere problemi
nell'intonazione e nella regolazione del trussrod?
> Il corno superiore è importante, ma solo dal punto di vista del
> bilanciamento del basso con la tracolla.
Per cui è una balla colossale che più il corno superiore è lungo e più i
registri bassi vengono enfatizzati?
Ciao,
Gio'.


title: Forma del corpo del basso

text:
"GTi" <g...@NOSPAMcontrosterzo.com> ha scritto nel messaggio
news:ugrle1-...@bongonet.pepe.chip...
> Gianni Petrucci <
gianni....@katamail.com
 Se invece
> parliamo di un neck thru, la differenza dovrebbe essere dovuta solo al
> fatto che in genere il legno del body è diverso da quello del manico
Ciao!
Dunque, come spieghi la cotruzione dello Streamer Stage 1 della Warwick,
costituito interamente in flamed maple, col manico del medesimo legno
combinato con inserti in wenge?


title: Forma del corpo del basso

author: FabioFender

text:
"Roby Six Strings" <
robysa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z87Z6Z6Y10...@usenet.libero.it...
risulta che il signor
> Fodera (che proprio un cazzone non č in fatto di liuteria) sostenga che la
> forma del sigle-cutaway aiuti non poco a far suonare meglio le corde
basse.
> E non č l'unico liutaio a pensarla cosě.
...infatti il signor Rob Elrick conferma :-)...e oltre al body egli ha
dedicato parecchi anni sullo studio delle risonanze della paletta in base a
forma, spessore, tipo di giuntura e angolazioni varie !!!...
FF


title: Forma del corpo del basso

author: Andrea Lombardini

text:
> Teoricamente, tutto ciò significa che il body asimmetrico "succhia" via
> grandemente la frequenza alla quale vibra.
> Questo si tradurrebbe in deadspots, se la frequenza in questione si
> avvicina a quella delle fondamentali del range delle note riproducibili
> dallo strumento, e/oppure in un segnale molto "personale", poco
> fedele e lineare (ma non per questo necessariamente spiacevole), ai
> pickup.
mi viene in mente il buon Gene...il basso deve essere simmetrico...non c'è
bellezza nei corni asimmetrici... e pochissimi animali in natura hanno le
corna asimmetriche...
;-)
nonno


title: Forma del corpo del basso

text:
> Scusate, è quasi OT e non la capirà nessuno, ma non riesco a resistere...
> Ma che è, un basso DUCATI???
> Gh gh gh...
>     MadM
tanto c'è la Pattex...


title: Forma del corpo del basso

text:
Gio' <
sag.gi...@grazietin.it
> says...
> Dunque, come spieghi la cotruzione dello Streamer Stage 1 della Warwick,
> costituito interamente in flamed maple, col manico del medesimo legno
> combinato con inserti in wenge?
Non ho capito il problema... in che senso come la spiego?



title: Forma del corpo del basso

text:
GTi <g...@NOSPAMcontrosterzo.com> wrote in message news:<ugrle1-...@bongonet.pepe.chip>...
> Gianni Petrucci <
gianni....@katamail.com
> says...
>
> > La presenza di una giunzione a vite tra corpo e manico, invece,
> > influisce molto perchè modifica il vincolo tra corpo e manico con
> > conseguente variazione delle forme di vibrazione del manico.
>
> Il vincolo, dal punto di vista strutturale, non dovrebbe essere
> modificato in alcun modo... anzi, anche se è un po' che non guardo
> questi argomenti e potrei ricordarmi male, parlando in modo rigoroso non
> si tratta proprio di un vincolo, ma di una giunzione, in quanto il moto
> relativo tra i due corpi è inibito, non ci sono gradi di libertà, non è
> un meccanismo bensì una struttura.
Il termine vincolo è correttissimo: la bullonatura costituisce quello
che in gergo tecnico si dfinisce "vincolo di incastro", che impedisce
qualunque movimento.
Ma qui parliamo di "vibrazioni": un conto è se il manico prosegue con
il corpo senza soluzione di continuità, un conto è se è solo stretto,
sia pure saldamente, al corpo.
D'altronde una certa differenza sonora tipica tra bassi neck-through e
bassi bolt-on è nettamente percepibile!
Ciao
Gianni


title: Forma del corpo del basso

text:
"Gio'" <sag.gi...@GRAZIEtin.it> wrote in message news:<TD2Sb.160575$
VW.65...@news3.tin.it
>...
> "Gianni Petrucci" <
gianni....@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:77bc222.04012...@posting.google.com...
>
>
> > Diciamo che un basso neck through body suona in modo quasi uguale con
> > le ali o senza.
>
> Quindi, se ho capito bene, tu sostieni che avere un basso neck-thru senza le
> ali del body sia uguale ad averne uno con??
Praticamente si: l'unico effetto è che la parte che costituisce il
corpo, già molto rigida, sarebbe ulteriormente irrigidita dalle parti
attaccate.
Attenzione, se il corpo ha uno scasso che accoglie il manico che viene
incollato, allora partiremmo con un manico che, in corrispondenza del
corpo è sottile, allora l'effetto di irrigidimento del corpo ha
notevole importanza.
>
> > Anche la paletta influisce sul timbro perchè è una massa che nel caso
> > delle vibrazioni, entra pari pari nell'equilibrio dinamico della
> > vibrazione.
>
> Ciò vuol dire che la paletta deve avere forma e dimensioni bilanciate
> rispetto a tutto il basso visto nell'insieme?

Ragionevolmente. Ricordo che uscirono i "Fathead" delle piastre
metalliche a forma di paletta del jazzbass e del precisione che si
montavano per appesantirle.
Il risultato è che i dead spots del manico si spostavano.
> > Non per nulla i bassi headless rendono bene se i manici sono molto
> > rigidi.
>
> Ma se il manico è troppo rigido, non si corre il rischio di avere problemi
> nell'intonazione e nella regolazione del trussrod?
Chiaramente, ma tieni presente che negli steinberger (quelli veri) non
c'è il truss rod: sono così rigidi che non ne hanno bisogno. La
curvatura della tastiera è prefissata.

> > Il corno superiore è importante, ma solo dal punto di vista del
> > bilanciamento del basso con la tracolla.
>
> Per cui è una balla colossale che più il corno superiore è lungo e più i
> registri bassi vengono enfatizzati?
Ma chi l'ha detto?
Da un punto di vista fisico che influenza potrebbe avere?
Certo, la timbrica è fatta anche di piccoli fattori, ma le frequenze
basse vengono distrutte dalla mancanza di rigità che provoca moti
relativi tra manico (e corpo, ma il corpo è rigido) e corde: il corno
come potrebbe entrarci?
Ancora: alcuni steinberger non hanno corni, però i bassi ce li hanno,
altro che!
Ciao!
Gianni


title: Forma del corpo del basso

text:
"Gio'" <sag.gi...@GRAZIEtin.it> wrote in message news:<TD2Sb.160575$
VW.65...@news3.tin.it
>...
> > Il corno superiore è importante, ma solo dal punto di vista del
> > bilanciamento del basso con la tracolla.
>
> Per cui è una balla colossale che più il corno superiore è lungo e più i
> registri bassi vengono enfatizzati?
Però un attimo!
La posizione dell'attaccatura del corno superiore al manico influisce
sulla rigidezza del manico e ha un grande effetto.
Ad esempio, non ricordo quale è la marca, ma ci sono dei bassi il cui
corno superiore si ricongiunge al manico in corrispondenza del 12°
tasto per "fermare" il manico in quel punto.
Questo si che fa effetto.
Un'altra cosa che mi sono ricordato è che alcuni waewick hanno il
corpo concavo dalla parte della pancia. Questa geometria potrebbe
irrigidire ulteriormente il corpo. Ma, anche qui, l'effetto è sempre
quello: l'irrigidimento.
Ciao
Gianni


title: Forma del corpo del basso

text:
Gianni Petrucci <
gianni....@katamail.com
> says...
> La posizione dell'attaccatura del corno superiore al manico influisce
> sulla rigidezza del manico e ha un grande effetto.
> Ad esempio, non ricordo quale è la marca, ma ci sono dei bassi il cui
> corno superiore si ricongiunge al manico in corrispondenza del 12°
> tasto per "fermare" il manico in quel punto.
Probabilmente non ti riferivi a questi ma sono ugualmente un buon
esempio ;)
http://www.jpbasses.com/A558A4/jpbasses.NSF/bgrdhome4.jpg
(il sito è pseudodown, peccato, fanno strumenti che mi piacciono
parecchio).



title: Forma del corpo del basso

text:
In 15:30, giovedì 29 gennaio 2004, Gianni Petrucci
<
gianni....@katamail.com
> wrote in it.arti.musica.strumenti.basso:
>> Quindi, se ho capito bene, tu sostieni che avere un basso neck-thru senza
>> le ali del body sia uguale ad averne uno con??
>
> Praticamente si: l'unico effetto è che la parte che costituisce il
> corpo, già molto rigida, sarebbe ulteriormente irrigidita dalle parti
> attaccate.
Per due volte ho fatto la prova di suonare in acustico un basso in
costruzione, neckthru, con tutto montato tranne la verniciatura e le ali
del corpo. E suonavano gia' bene.
L'aggiunta delle ali ha conferito piu' calore al suono e un pizzico di
sustain in piu'.
--
Marco Brancalion


title: Forma del corpo del basso

text:
In 15:44, giovedì 29 gennaio 2004, Gianni Petrucci
<
gianni....@katamail.com
> wrote in it.arti.musica.strumenti.basso:
> Ad esempio, non ricordo quale è la marca, ma ci sono dei bassi il cui
> corno superiore si ricongiunge al manico in corrispondenza del 12°
> tasto per "fermare" il manico in quel punto.
I Lawrence ? ........
--
Marco Brancalion


title: Forma del corpo del basso

text:
"Marco Brancalion" <marcobran...@Mlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:oplne1-...@angelo.arzare...
> In 15:44, giovedģ 29 gennaio 2004, Gianni Petrucci
> <
gianni....@katamail.com
> wrote in it.arti.musica.strumenti.basso:
manico in quel punto.
>
> I Lawrence ? ........
Credo si riferisse anche e soprattutto ai Fodera e agli Aries


title: Forma del corpo del basso

text:
Leggendo tutte le vostre risposte mi sono fatto l'idea che il basso deve
avere un corpo "simmetrico" per suonare meglio.
Traendo le debite conclusioni, un basso che dovrebbe suonare davver obene
dovrebbe avere la forma della "diavoletto" della Gibson (č il primo esempio
di strumento simmetrico che mi č venuto in mente) o delle chitarre
semiacustiche con entrambe le spalle mancanti?


title: Forma del corpo del basso

text:
On Thu, 29 Jan 2004 16:23:44 GMT, "Gio'" <sag.gi...@GRAZIEtin.it>
wrote:
>Leggendo tutte le vostre risposte mi sono fatto l'idea che il basso deve
>avere un corpo "simmetrico" per suonare meglio.
Dove sono stati scritti gli argomenti che ti hanno inculcato questa
idea? Io non ho letto le possibili cause di un fenomeno del genere.
Calcolando quanti liutai costruiscono bassi simmetrici io non ci
metterei la mano sul fuoco.



title: Forma del corpo del basso

text:
On Thu, 29 Jan 2004 07:29:55 GMT, "Gio'" <sag.gi...@GRAZIEtin.it>
wrote:
>Ciň vuol dire che la paletta deve avere forma e dimensioni bilanciate
>rispetto a tutto il basso visto nell'insieme?
Mi sembra che si riferisse piu' alle dimensioni, e quindi alla massa
della paletta, piuttosto che alla forma.
Tenendo conto che notoriamente la maggiore massa della paletta fara'
suonare meglio lo strumento ma ne aumenta la sbilanciatezza.
>Ma se il manico č troppo rigido, non si corre il rischio di avere problemi
>nell'intonazione e nella regolazione del trussrod?
Infatti il prossimo basso che costruiro' avra' il manico di pongo. ;)
>Per cui č una balla colossale che piů il corno superiore č lungo e piů i
>registri bassi vengono enfatizzati?
Come avevamo gia' scritto, almeno secondo la mia opinione, si'.



title: Forma del corpo del basso

author: Zec

text:
"Roby Six Strings" <
robysa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z87Z6Z6Y10...@usenet.libero.it...
> > 1) La lunghezza del corno superiore influisce sui registri bassi? E
quella
> > del corno inferiore sui registri acuti?
>
> Non ho nessuna risposta scientifica in materia, ma mi risulta che il
signor
> Fodera (che proprio un cazzone non è in fatto di liuteria) sostenga che la
> forma del sigle-cutaway aiuti non poco a far suonare meglio le corde
basse.
> E non è l'unico liutaio a pensarla così.
Certo, ma quella è una soluzione molto particolare che come è evidente
irrigodisce
non poco il manico rendendolo solidale con il corpo fino al 12esimo tasto.
Io ho questa sensazione, ditemi cosa ne pensate, secondo me un corpo
"piatto"
cioè con lo spessore costante, vibra meglio di un corpo pesantemente
sagomato
(warwick, ibanez SR) perchè assomiglia di più a una tavola armonica.
Vi sembra sensato?



title: Forma del corpo del basso

text:
"GTi" <g...@NOSPAMcontrosterzo.com> ha scritto nel messaggio
news:ugrle1-...@bongonet.pepe.chip...
> Gianni Petrucci <
gianni....@katamail.com
> says...
>
> > La presenza di una giunzione a vite tra corpo e manico, invece,
> > influisce molto perchè modifica il vincolo tra corpo e manico con
> > conseguente variazione delle forme di vibrazione del manico.
>
> Il vincolo, dal punto di vista strutturale, non dovrebbe essere
> modificato in alcun modo... anzi, anche se è un po' che non guardo
> questi argomenti e potrei ricordarmi male, parlando in modo rigoroso non
> si tratta proprio di un vincolo, ma di una giunzione, in quanto il moto
> relativo tra i due corpi è inibito, non ci sono gradi di libertà, non è
> un meccanismo bensì una struttura.
> Se non c'è moto relativo tra manico e body (cosa verificata in tutti i
> joint ben fatti) avere viti o avere colla non dovrebbe fare differenza,
>  se non per il fatto che un manico avvitato trasmette vibrazioni solo
> al "bottom" del socket, e non alle pareti laterali, no?
Gary Willis sosteneva che alla ibanez hanno fatto mille prove per il suo
basso
e che incollato e bolt on non avevano lo stesso suono.
Penso che forse la differenza la faccia la forza impressa dalle viti.
ha senso?


title: Forma del corpo del basso

text:
Marco Brancalion <marcobran...@Mlibero.it> wrote in message news:<oplne1-...@angelo.arzare>...

Esatto!
> > Probabilmente non ti riferivi a questi ma sono ugualmente un buon
> > esempio ;)
http://www.jpbasses.com/A558A4/jpbasses.NSF/bgrdhome4.jpg
Esatto!
Ciao
Gianni


title: Forma del corpo del basso

text:
Marco Brancalion <marcobran...@Mlibero.it> wrote in message news:<9jlne1-...@angelo.arzare>...

Questa è un'ottima prova sperimentale!
Diciamo che l'effetto del materiale va diminuendo man mano che si
distanzia dal neck-through.
Naturalmente la teoria (come tutte le teorie) si applica a fenomeni
"importanti", mentre le sfumature, che purtroppo nella timbrica
importanti lo sono, sfuggono spesso alle teorizzazioni.
Comunque sustain e calore sono sempre parenti della rigidezza che
diminuisce l'effetto dello smorzamento.
Però se avessimo dei materiali perfettamente rigidi, il suono
dipenderebbe solo dalle corde e dall'elettronica, e si avvicinerebbe a
quello del pianoforte.
Il suono degli steinberger tutti con fibre di carbonio ci si
avvicina...
Ciao!
Gianni


title: Forma del corpo del basso

text:
"Gio'" <sag.gi...@GRAZIEtin.it> wrote in message news:<ksaSb.218740$_
P.74...@news4.tin.it
>...

Veramente si dovrebbe dedurre che non ha alcuna importanza.
Tra parentesi, Leo Fender provava i PU con un manico di G&L2000
attaccato ad una tavola rettangolare tutta sbucazzata per alloggiare i
PU....
Ciao!
Gianni


title: Forma del corpo del basso

text:
> Tra parentesi, Leo Fender provava i PU con un manico di G&L2000
> attaccato ad una tavola rettangolare tutta sbucazzata per alloggiare i
> PU....
ho presente la foto...ma non dimostra niente...era solo un banco per provare
diverse posizioni dei pu...


title: Forma del corpo del basso

author: Vanni

text:
On Wed, 28 Jan 2004 15:21:29 +0100, MadMonkey
<
schifezze_toglimis...@freemail.it
> wrote:
>Armando wrote:
>[CUT]
>> Per mia fortuna non ho mai visto uno strumento tanto sgangherato da perdere
>> le viti per strada... ma semmai la differenza la dà il modo in cui le viti
>> stringono body e manico.
>
>Scusate, è quasi OT e non la capirà nessuno, ma non riesco a resistere...
>Ma che è, un basso DUCATI???
>Gh gh gh...
>    MadM
ROTFL!!! I bassi perdono solo le viti, ma non possono perdere olio o
mangiare le frizioni!!!
:-DDDDDDD
Vanni
P.s.: se ci becca un ducatista viene fuori un flame mai visto prima!
;)


title: Forma del corpo del basso

text:
"Andrea Lombardini" <nonnob...@GATESmegabass.it> wrote in message news:<nbsSb.223954$_
P.76...@news4.tin.it
>...

E tu dei PU per basso su cosa li proveresti?
Su qualcosa che suona in modo molto prossimo ad un basso.
Dammi retta: quella tavola rettangolare col manico avvitato e il ponte
suonava come un G&L.
Ah! si potrebbe vedere che differenza c'è tra l'L2000 e l'ASAT,
dovrebbero differire solo per la forma del corpo...


title: [VENDO] Compressore

author: Zaphod

text:
Ciao a tutti,
ora che ho il Demeter il compressore non lo uso piu'... quindi lo vendo ;)
TLA Audio bicanale serie Crimson (quella non valvolare)
Condizioni perfette, prezzo di realizzo
Contatti via e-mail
Ciao,
Claudio


title: AKAI Pro SB1 Deep Impact

author: phe

text:
Reperire l'effetto in oggetto pare sia praticamente impossibile anche dopo
innumerevoli ed estenuanti ricerche (importatore compreso). C'è qualcuno che
lo ha per caso visto su uno scaffale polveroso di un qualche music shop in
una qualche amena località della terra, o fortunatamente lo possegga e voglia
disfarsene?


title: [BS] Un mare di domande...

text:
Ciao, ho iniziato da pochissimo a suonare il basso e lo sto imparando come
autodidatta aiutandomi con consigli che prendo un po' dappertutto. Ringrazio
anticipatamente chi vorrà aiutarmi.
Suono un basso palmer hb-32, so leggere gli spartiti e i tabulati; ho un
discreto orecchio conosco la teoria musicale e so suonare il
pianoforte/tastiera.
1- Il mio basso è buono? quanto costerebbe nuovo (è stato un regalo ma lo
voglio sapere lo stesso)?
2- Come vanno pizzicate le corde colla mano destra? un dito per ogni corda
(tipo chitarra) oppure si alternano indice e medio (credo sia l'unico modo
per fare le note ribattute velocemente)?
3- E' normale che mi si "rompano" le dita? Ho una dolorosa bollicina sul
pollice (prova che ti riprova con lo slap e...)E una bolla enorme su un lato
dell'anulare sinistro (credo si sia formata a seguito di uno slide), inoltre
mi si spellano indice e medio di entrambe le mani...
4- Per ora sto suonando collegandomi all'amplificatore stereo che ho a casa.
Ho un'ottima potenza e qualità, dunque mi chiedo: un amplificatore per basso
è davvero necessario? E quanto deve essere potente per suonare bassi corposi
e potenti anche in un locale?
5- c'è differenza tra fingerpicking e tap? Ma a cosa servono esattamente?
6- qual è la cosa più difficile per il basso? (ci provo... funky?)
7- per suonare in velocità è davvero necessario l'hammer on? oppure basta un
plettro? E allora come si fa con lo slap?
8- Come mi conviene imparare a suonare per la mano sinistra? Un dito per
ogni tasto (e sono dolori per il debole mignolino) oppure gioco con tre dita
e chi s'è visto s'è visto?
9- ci sono su internet corsi gratuiti in italiano per il basso?
10- Da cosa si capisce se il bassista è bravo oppure no? (c'è solo
virtuosismo o...?) Lo scopo della domanda è quello di autovalutarmi... Suono
con un gruppo di amici, ma non mi fido dei loro giudizi (buoni) perchè sono
di parte e loro non sono degli esperti.
ok, sono arrivato a dieci domande, mi fermo qui sperando in utili risposte.
saluti
Seneca29
(p.s: avete visto il sito
www.playersparadise.net
 ? Dateci un'occhiata,
cercate "seneca29" e fatemi sapere!!!)
(p.p.s. so di non essere un esperto e so di essere stato educato, dunque
IGNORERO' qualunque provocazione)


title: [BS] Un mare di domande...

text:
seneca29 <
seneca2...@tiscali.it
> wrote:
> Ciao,
ciao... in mancanza di tempo, ti do le risposte "veloci" ;-)
> 2- Come vanno pizzicate le corde colla mano destra? un dito per ogni corda
> (tipo chitarra) oppure si alternano indice e medio (credo sia l'unico modo
> per fare le note ribattute velocemente)?
il mio maestro mi insegnò ad usare indice e medio , tra l'altro piegando
all'indietro anulare e mignolo (il che sembra dare più forza alle altre
due dita). Ma nessuno ti vieta di usare tre - quattro dita. Per ovviare
alle "bolle" io mi sono abituato ad usare anche l'anulare "alla bisogna"
> 3- E' normale che mi si "rompano" le dita? Ho una dolorosa bollicina sul
> pollice (prova che ti riprova con lo slap e...)E una bolla enorme su un lato
> dell'anulare sinistro (credo si sia formata a seguito di uno slide), inoltre
> mi si spellano indice e medio di entrambe le mani...
è normale... aspetta che arrivino i calletti
>
> 4- Per ora sto suonando collegandomi all'amplificatore stereo che ho a casa.
> Ho un'ottima potenza e qualità, dunque mi chiedo: un amplificatore per basso
> è davvero necessario? E quanto deve essere potente per suonare bassi corposi
> e potenti anche in un locale?
l'ampli serve, se non altro per non sfondare le casse di casa. In un
locale (piccolo) non puoi andare sotto i 100w
>
> 5- c'è differenza tra fingerpicking e tap? Ma a cosa servono esattamente?
c'è differenza, vai di google ;-)
>
> 6- qual è la cosa più difficile per il basso? (ci provo... funky?)
per me... Pastorius , certi mostri dello slap e ... Gianni Serino (chi
lo conosce lo venera)
>
> 7- per suonare in velocità è davvero necessario l'hammer on? oppure basta un
> plettro? E allora come si fa con lo slap?
giuro che non ho capito la domanda. sarà che albeggia ;-)
> 8- Come mi conviene imparare a suonare per la mano sinistra? Un dito per
> ogni tasto (e sono dolori per il debole mignolino) oppure gioco con tre dita
> e chi s'è visto s'è visto?
impari con quattro dita. poi quando suoni con il gruppo... chi s'è visto
s'è visto (ovvero, suoni come ti è più comodo; ma finchè provi quattro
dita sono obbligatorie; io facevo esercizi anche senza basso per tenere
la posizionee le dita "stretchate")
>
> 9- ci sono su internet corsi gratuiti in italiano per il basso?
da qualche parte
> 10- Da cosa si capisce se il bassista è bravo oppure no? (c'è solo
> virtuosismo o...?) Lo scopo della domanda è quello di autovalutarmi... Suono
> con un gruppo di amici, ma non mi fido dei loro giudizi (buoni) perchè sono
> di parte e loro non sono degli esperti.
>
se devi autovalutarti ... registrati e riascoltati. a me piacciono i
bassisti che mi fanno piacere tutto il gruppo ;-)
> ok, sono arrivato a dieci domande, mi fermo qui sperando in utili risposte.
>
> saluti
salut
> Seneca29
sei del '29? ammazza , inizi tardi ;-)
c.
--
i prophesy disaster
http://www.fungus-project.net
http://www.zerothehero.tk


title: [BS] Un mare di domande...

text:
seneca29 ha scritto:
> Ciao, ho iniziato da pochissimo a suonare il basso e lo sto imparando come
> autodidatta aiutandomi con consigli che prendo un po' dappertutto. Ringrazio
> anticipatamente chi vorrà aiutarmi.
>
> Suono un basso palmer hb-32, so leggere gli spartiti e i tabulati; ho un
> discreto orecchio conosco la teoria musicale e so suonare il
> pianoforte/tastiera.
>
> 1- Il mio basso è buono? quanto costerebbe nuovo (è stato un regalo ma lo
> voglio sapere lo stesso)?
>
Non ho idea non lo conosco
> 2- Come vanno pizzicate le corde colla mano destra? un dito per ogni corda
> (tipo chitarra) oppure si alternano indice e medio (credo sia l'unico modo
> per fare le note ribattute velocemente)?
>
Visto che hai delle ottimi basi musicali (magari ce le avessero tutti!)
ti consiglierei soprattutto all'inizio di affidarti comunque ad un
maestro soprattutto per una corretta impostazione delle mani. Ritengo
sia fondamentale.
Comunque. Le dita della mano destra vanno generalmente
alternate...indice e medio....ma considera che in alcuni casi è
consigliabile non alternarle IMO(quando per esempio dopo aver suonato
una nota sulla corda del sol ne devi suonare una su quella del re ti
conviene usare lo stesso dito...)
Ma ti ripeto....solo un buon maestro può darti una corretta
impostazione...a prescindere da qualsiasi impostazione si possa usare
(alcuni usano anche l'anulare!)
> 3- E' normale che mi si "rompano" le dita? Ho una dolorosa bollicina sul
> pollice (prova che ti riprova con lo slap e...)E una bolla enorme su un lato
> dell'anulare sinistro (credo si sia formata a seguito di uno slide), inoltre
> mi si spellano indice e medio di entrambe le mani...
>
Resisti!!! Prima o poi verranno i calli.
> 4- Per ora sto suonando collegandomi all'amplificatore stereo che ho a casa.
> Ho un'ottima potenza e qualità, dunque mi chiedo: un amplificatore per basso
> è davvero necessario? E quanto deve essere potente per suonare bassi corposi
> e potenti anche in un locale?
>
L'ampli non solo è necessario per evitare di rompere il tuo HiFi ma è
con quello che definirai il tuo sound. Il suono del basso, come per
tutti gli strumenti, non è fatto di sole note. Molto è determinato
dal "tocco". L'unico modo per poter riprodurre corretamente il suono di
un basso è quello di collegarlo ad un ampli specifico per basso.
Sulla potenza non avrei dubbi. Almeno 100W per suonare in casa...almeno
250W per suonare live.
Anche se sei agli inizi ti consiglierei comunque di dotarti di un
apmpli di qualità...è determinante per il tuo futuro di bassista.
> 8- Come mi conviene imparare a suonare per la mano sinistra? Un dito per
> ogni tasto (e sono dolori per il debole mignolino) oppure gioco con tre dita
> e chi s'è visto s'è visto?
>
Vale il consiglio della risposta n. 2. Un dito per ogni tasto è il
minimo sindacale per una corretta diteggiatura soprattutto per
l'esecuzione delle scale...considera che sempre più si utilizzazno
delle tecniche della mano destra che ti consentono di coprire 5 tasti
con le quattro dita (impostazione allargata). Assolutamente un maestro
> 9- ci sono su internet corsi gratuiti in italiano per il basso?
Qualcosa puoi trovare in rete....ma comunque sempre prima un maestro!
>
> 10- Da cosa si capisce se il bassista è bravo oppure no? (c'è solo
> virtuosismo o...?) Lo scopo della domanda è quello di autovalutarmi... Suono
> con un gruppo di amici, ma non mi fido dei loro giudizi (buoni) perchè sono
> di parte e loro non sono degli esperti.
>
Al di là della tecnica che comunque è necessaria per una corretta
esecuzione, un bassista di solito si valuta per il groove! Un insieme
di tocco, ritmo e sound.
Continua a suonare e soprattutto ad ascoltare.....dopo un pò (tanto
pò) ti sentirai un bassista e avrai il tuo groove. Potrà piacere o
meno ma di certo sarà il tuo e solo il tuo. Tutto dipenderà da quello
che suoni e soprattutto dalla quello che ascolti che indubbiamente ti
influenzerà.
P.S. Dimenticavo...Un buon maestro è il miglior inizio. ;-)
Ciao


title: [BS] Un mare di domande...

author: Mixerman

text:
"Mc-924" <
cover...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1130719438.1...@g14g2000cwa.googlegroups.com...
in alcuni casi è
consigliabile non alternarle IMO(quando per esempio dopo aver suonato
una nota sulla corda del sol ne devi suonare una su quella del re ti
conviene usare lo stesso dito...)
mmm...e se il la si pizzica col medio e poi bisonga suonare il mi?


title: [BS] Un mare di domande...

text:
e' chiaro che se devi suonare una nota che sta due corde sopra allora
alterni...non sò se mi sono spiegato.
Quela alla quale mi riferisco pare che sia una tecnica
contrabbassistica (così almeno me lo ha spiegato il mio ultimo
maestro).
esempio:
G----------------------
D-------------5-------
A----------------5----
E--------3------------
se devo suonare queste tre note (sol,sol,re) le suonero con
indice-medio-medio perchè dopo aver suonato il sol al quinto tasto
della corda re con il medio, il medio è già pronto per suonare il re
sulla corda del la (in alternativa se inizio con il medio allora la
sequenza sarà medio-indice,indice.
Io a questa tecnica ci sono giunto dopo quasi 20 anni e con un
modestissimo lavoro di circa un mese con una serie di esercizi
specifici per mano destra.
Devo dire che è molto efficace


title: [BS] Un mare di domande...

author: dreamJoey

text:
seneca29 ha scritto:
> 4- Per ora sto suonando collegandomi all'amplificatore stereo che ho a casa.
> Ho un'ottima potenza e qualità, dunque mi chiedo: un amplificatore per basso
> è davvero necessario?
Assolutamente sì....ehehe anche io ero partito con lo stereo di casa...
dopo 2 giorni sono saltati i transistor dell'amplificatore
E quanto deve essere potente per suonare bassi corposi
> e potenti anche in un locale?
in un locale...almeno 200 Watt
> 6- qual è la cosa più difficile per il basso? (ci provo... funky?)
per "cosa" cosa intendi ?
se intendi una tecnica ti dico il tapping (quello suonato bello, preciso e pulito)
> 9- ci sono su internet corsi gratuiti in italiano per il basso?
certo, ti consiglio quello di Stefano Ricci dei Quintorigo
questo è il suo sito:
http://cavaina.comune.imola.bo.it/docenti/sricci.htm
e qui puoi scaricare il corso in pdf:
http://cavaina.comune.imola.bo.it/allegati/bassmusic.pdf
dreamJoey


title: [BS] Un mare di domande...

text:
"dreamJoey" <giovannigali...@TOGLIMIemail.it> ha scritto nel messaggio
news:436729fe$0$6023$4faf...@reader4.news.tin.it...
>
> e qui puoi scaricare il corso in pdf:
http://cavaina.comune.imola.bo.it/allegati/bassmusic.pdf
... visto che il file risulta danneggiato e non più scaricabile, se tu lo hai già, potresti metterlo
in rete da qualche parte ??
... grazie.


title: [BS] Un mare di domande...

author: banzai

text:
> 1- Il mio basso è buono? quanto costerebbe nuovo
può andar bene per iniziare ma non è uno strumento professionale. Nuovo può
costare 150 max 200 Euro. Su ebay c'è un tipo che lo vende a partire da 99
euro:
http://cgi.ebay.nl/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=7353681051&category=27586#ebayphotohosting
> 2- Come vanno pizzicate le corde colla mano destra?
di solito si alternano indice e medio, ma non necessariamente: alcuni tipo
di arpeggi si possono fare anche con tutte le dita.
> 3- E' normale che mi si "rompano" le dita?
si, ma poi passa...

> 4- ...un amplificatore per basso è davvero necessario? E quanto deve
essere potente per suonare bassi corposi e potenti anche in un locale?
si, ci vuole un ampli da basso, almeno un combo da 150W con un cono da 15'',
magari leggero da muovere e col quale ci puoi suonare in prova e nei locali
non troppo grandi
> 5- c'è differenza tra fingerpicking e tap? Ma a cosa servono esattamente?
sono entrambe tecniche un po' più "chitarristiche" basate sulla percussione
delle corde. C'è chi le utilizza anche sul basso (v. il bassista dei Primus)
possono piacere ma non sono fondamentali, soprattutto agli inizi.
> 6- qual è la cosa più difficile per il basso? (ci provo... funky?)
rimanere sempre a tempo...

> 7- per suonare in velocità è davvero necessario l'hammer on? oppure basta
un
> plettro? E allora come si fa con lo slap?
di solito i passaggi più veloci si gestiscono con due dita (indice e medio)
ma chi suona sempre di plettro riesce ad essere veloce comunque. Per lo slap
la velocità è si solito un gioco di legati e alternanza veloce di slap &
strap.
> 8- Come mi conviene imparare a suonare per la mano sinistra? Un dito per
> ogni tasto (e sono dolori per il debole mignolino) oppure gioco con tre
dita
> e chi s'è visto s'è visto?
la posizione della mano sx è fondamentale: un dito per ogni tasto... il
dolore col tempo passa, soprattutto se c'è un maestro che ti segue
> 9- ci sono su internet corsi gratuiti in italiano per il basso?
si, ma molti sono delle demo poi se vuoi il corso completo devi sborsare...
> 10- Da cosa si capisce se il bassista è bravo oppure no?
dal fatto che va sempre a tempo...
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: WARWICK

author: morlok

text:
Volevo dotarmi di un basso a 5 corde non troppo costoso, ma nuovo.
Com'č il WARWICK Corvette Standard (5 corde)? vale la perna
comperarlo?(780 euro)

--
Rotolando dalle scale vedo la luna che vede la mia mano.
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: WARWICK

text:
> Volevo dotarmi di un basso a 5 corde non troppo costoso, ma nuovo.
> Com'č il WARWICK Corvette Standard (5 corde)? vale la perna
> comperarlo?(780 euro)
Io ho il modello in bubinga e wenge e ti posso dire che č lo strumento per
la vita...non te ne pentirai IMHO...


title: WARWICK

author: Meta Stasi

text:
morlok wrote:
> Volevo dotarmi di un basso a 5 corde non troppo costoso, ma nuovo.
> Com'è il WARWICK Corvette Standard (5 corde)? vale la perna
> comperarlo?(780 euro)
a me i warwick non piacciono ma il prezzo è buono e se il SI suona e a te
piace, non vedo controindicazioni.
L'Ibanez? lo hai buttato finalmente nel cesso? :-)
MS


title: WARWICK

author: Juan Carlos Torres

text:
On Fri, 25 Feb 2005 09:57:44 +0100, mor...@morlok.bu (morlok) wrote:
>Volevo dotarmi di un basso a 5 corde non troppo costoso, ma nuovo.
>Com'è il WARWICK Corvette Standard (5 corde)? vale la perna
>comperarlo?(780 euro)
Mi permetto di darti un consiglio. Mettici qualche soldino in più e,
dato che ti piace il suono Warwick, ti prendi lo Streamer Jazzman che
tra l'altro ha una varietà timbrica non indifferente. Per me è lo
strumento della vita (fretless a parte).
Io l'ho preso di recente a 1350.


title: WARWICK

text:
Meta Stasi ha scritto:
> morlok wrote:
> > Volevo dotarmi di un basso a 5 corde non troppo costoso, ma nuovo.
> > Com'č il WARWICK Corvette Standard (5 corde)? vale la perna
> > comperarlo?(780 euro)
> a me i warwick non piacciono ma il prezzo č buono e se il SI suona e a te
> piace, non vedo controindicazioni.
> L'Ibanez? lo hai buttato finalmente nel cesso? :-)
> MS
non ancora, mi serve lo scovolino ma precisamente non so dove abiti.
(zsnort!).
Comunque il mio ibanez mi sta un po' rompendo le palle, ma é solo un fatto
 "sentimentale", magari mi passa o magari no (penso che mi porti sfiga).
Ieri sono stao al "retrobottega" a s.d. di piave con chi sai tu, buona la
birra.



title: WARWICK

text:
Juan Carlos Torres ha scritto:



massa schei



title: WARWICK

text:
morlok wrote:
> Meta Stasi ha scritto:
>
>> morlok wrote:
>>> Volevo dotarmi di un basso a 5 corde non troppo costoso, ma nuovo.
>>> Com'č il WARWICK Corvette Standard (5 corde)? vale la perna
>>> comperarlo?(780 euro)
>
>> a me i warwick non piacciono ma il prezzo č buono e se il SI suona e
>> a te piace, non vedo controindicazioni.
>> L'Ibanez? lo hai buttato finalmente nel cesso? :-)
>
>> MS
> non ancora, mi serve lo scovolino ma precisamente non so dove abiti.
> (zsnort!).
Sei un omaccione violento.
> Comunque il mio ibanez mi sta un po' rompendo le palle, ma é solo un
>  fatto "sentimentale", magari mi passa o magari no (penso che mi
> porti sfiga).
Ma dai! I bassi non portano sfiga, semmai portano figa.
> Ieri sono stao al "retrobottega" a s.d. di piave con
> chi sai tu, buona la birra.
Rosico abbestia.
Oggi ho letto un nuovo test di LS, sono svenuto dal ridere.
MS


title: WARWICK

text:
Meta Stasi ha scritto:
> morlok wrote:
> > Meta Stasi ha scritto:
> >
> >> morlok wrote:
> >>> Volevo dotarmi di un basso a 5 corde non troppo costoso, ma nuovo.
> >>> Com'è il WARWICK Corvette Standard (5 corde)? vale la perna
> >>> comperarlo?(780 euro)
> >
> >> a me i warwick non piacciono ma il prezzo è buono e se il SI suona e
> >> a te piace, non vedo controindicazioni.
> >> L'Ibanez? lo hai buttato finalmente nel cesso? :-)
> >
> >> MS
> > non ancora, mi serve lo scovolino ma precisamente non so dove abiti.
> > (zsnort!).
> Sei un omaccione violento.
> > Comunque il mio ibanez mi sta un po' rompendo le palle, ma é solo un
> >  fatto "sentimentale", magari mi passa o magari no (penso che mi
> > porti sfiga).
> Ma dai! I bassi non portano sfiga, semmai portano figa.
Su questo (ma solo su questo) hai pienamente ragione: il bassista chiav
combina sempre.
> > Ieri sono stao al "retrobottega" a s.d. di piave con
> > chi sai tu, buona la birra.
> Rosico abbestia.
> Oggi ho letto un nuovo test di LS, sono svenuto dal ridere.
E' lui!
Stiamo mettendo su una robetta musicale con due ragazzi di sand. forse
canterà mia moglie. si prospetta una vera bomba.
> MS



title: WARWICK

text:
On Fri, 25 Feb 2005 14:53:57 +0100, mor...@morlok.bu (morlok) wrote:
>> Io l'ho preso di recente a 1350.
>massa schei
Cioč?


title: WARWICK

text:
Juan Carlos Torres ha scritto:
> On Fri, 25 Feb 2005 14:53:57 +0100, mor...@morlok.bu (morlok) wrote:
> >> Io l'ho preso di recente a 1350.
> >massa schei
> Cioè?
troppi soldi per un 2° basso.



title: WARWICK

text:
On Mon, 28 Feb 2005 08:42:57 +0100, mor...@morlok.bu (morlok) wrote:
>> >> Io l'ho preso di recente a 1350.
>> >massa schei
>> Cioè?
>troppi soldi per un 2° basso.
Eheh.. ok. Io pensavo cercassi un primo basso.


title: All About Jazz Italia - Newsletter 2001/7, 21 - Marzo - 2001

author: Claudio Casanova

text:
All About Jazz Italia - Newsletter 2001/7                21 - Marzo - 2001
_____________________________________________________________________
[qualora questa email vi sia pervenuta erroneamente o non siate piu'
interessati a ricevere questa newsletter rispondete a questo messaggio
con una email contenente la frase "stop newsletter" nel titolo]

www.allaboutjazz.com/italy
Ecco qualche novità estratta dall'ultimo numero del vostro jazz-magazine
settimanale :
   Dischi della settimana :
Enten Eller & Tim Berne - "Auto da Fè"- (Splasc(h)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0301_062_it.htm
Bill Carrothers - "Duets with Bill Stewart" - (Wea/Birdology)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0301_070_it.htm
   Nuove uscite :
Claudio Angeleri & Orch. Tascabile - "Blue Roads" (CDpM Lion)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0301_058_it.HTM
Pago Libre - "Cinémagique" - (TCB Music)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0301_065_it.HTM
Bergman - Braxton - Brötzmann - "Eight By Three" -(Mixtery)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0301_061_it.HTM
Chicago Underground Trio - " Flamethrower" - (Delmark)
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews/R0301_056_it.HTM
   Letti per voi :
Nel ricordo di Evans - di E.Pieranunzi (Stampa Alternativa)
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti0301_019_it.htm
   Speciali :
"Cecil Taylor e l'architetto" di Umberto Petrin
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti0301_020_it.htm
   Intervista esclusiva al clarinettista  Achille Succi
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti0301_022_it.htm
   Live : Le acustiche - Quattro chitarristi in concerto a Roma
http://www.allaboutjazz.com/italy/articles/arti0301_021_it.htm
   Tante altre recensioni :
John Butcher / Phil Durrant ; Gunter Hampel ; Isotope 217 ;
Tommaso / Rava Quartet ; Bobby Watson & Tokyo Leaders B.B.;
Burkhard Stangl / Christof Kurzmann ; Tyron Hill & Elliott Levin ;
Lawrence D."Butch" Morris / ORT Orchestra della Toscana .......
http://www.allaboutjazz.com/italy/reviews.htm
....e poi  ....
concerti dal vivo , approfondimenti , news , programmi di festivals e
concerti ....
...e se avete amici appassionati di jazz inviategli questa newsletter cosi'
che anch'essi possano riceverla in futuro.
E' sufficiente andare sulla nostra home page
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improvvisata .
Buona lettura !!!
                                           La Redazione


title: VENDO LP,CD,45 DA £2000

author: Ziggy/Maurock

text:
A partire da £ 2000, genere rock & cantautori italiani: per la lista con i
relativi prezzi consultare la mia hp, kiederla in e-mail oppure scaricarla
da  alt.binaries.music
zona napoli
p.s. scuse al NG
--
cia' cia' - mauro(ck)
------------------------------
"It's awfully considerate of you to think of me here and I'm most
 obliged to you  for making it clear here that I'm not there"
##$$ M@urock 'n' roll never die! $$$##R.K.B.§§
homepage:
http://members.xoom.it/maurock/


title: Punto d'appoggio!!!

author: Francesco

text:
Cari amici suono il basso da circa 3 mesi da autodidatta, però non riesco a
capire se sbaglio poggiando il pollice della mano DX sul Pick-Up. Molte
volte ho avuto il dubbio che si poggi sul Mi ma non ne ho la certezza. Vi
prego di rispondermi.


title: Punto d'appoggio!!!

author: Rex Ratio

text:
"Francesco" <
si...@libero.it
> wrote in message
news:6Auk6.410$_N1....@news.infostrada.it...

...........mmmhhh............
non ho capito.....
Vuoi che ti diciamo se il tuo pollice poggia sul mi o sul PU??
boh?
Rex


title: Punto d'appoggio!!!

author: Inollum (UD)

text:
Francesco <
si...@libero.it
> wrote in message
6Auk6.410$_N1....@news.infostrada.it...

Ci sono varie tecniche e ognuno adotta quella che gli va meglio.
L'importante è che la mano dx trovi una posizione comoda, che gli permetta
di essere rilassata ed avere un buon controllo del tocco sulle corde.
A me è stata insegnata la regola di appoggiare il pollice sulla corda
superiore a quella suonata, in modo che così la mano dx stoppa anche le
altre corde evitando suoni indesiderati. Ovviamente se suono il Mi il
pollice è sul pick-up.
All'inizio avevo sempre il pollice sul pick-up e ti garantisco che ora va
molto meglio; sono molto più sciolto e rilassato.
Se non mi avesse "costretto" il mio maestro a qs cambiamento di tecnica, non
lo avrei mai fatto... quindi se puoi permettertelo, ti consiglio di farti
correggere l'impostazione da un buon maestro, proprio adesso che hai appena
iniziato!
Tutto questo secondo la mia modestissima opinione.
Cià!
Adriano


title: Punto d'appoggio!!!

author: Jarno

text:
Francesco ha formulato ciò...


Inollum mi ha rubato i tasti dalla tastiera (battutone!)....
"A me è stata insegnata la regola di appoggiare il pollice sulla corda
superiore a quella suonata, in modo che così la mano dx stoppa anche le
altre corde evitando suoni indesiderati. Ovviamente se suono il Mi il
pollice è sul pick-up.
All'inizio avevo sempre il pollice sul pick-up e ti garantisco che ora
va
molto meglio; sono molto più sciolto e rilassato."
L'unica cosa...forse se si suona sul sol...tenere il pollice sul Re mi
pare un po' eccessivo...cmq in linea di massima la regola (se una regola
esiste poi....) è questa...
Jarno
--
Posted from
smtp1.libero.it
 [193.70.192.51]
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http://www.Mailgate.ORG


title: Punto d'appoggio!!!

author: Flavio Barbaro

text:
Jarno <
ja...@basso.as
> wrote in message 3A92CCA0...@basso.as...
> L'unica cosa...forse se si suona sul sol...tenere il pollice sul Re mi
> pare un po' eccessivo...cmq in linea di massima la regola (se una regola
> esiste poi....) è questa...
forse l'unica regola è quella di provare diversi punti d'appoggio e valutare
di volta in volta la comodità nel suonare e la qualità del suono.
Flavio


title: Punto d'appoggio!!!

author: Krandel

text:
> "A me č stata insegnata la regola di appoggiare il pollice sulla corda
> superiore a quella suonata, in modo che cosě la mano dx stoppa anche le
> altre corde evitando suoni indesiderati. Ovviamente se suono il Mi il
> pollice č sul pick-up.
> All'inizio avevo sempre il pollice sul pick-up e ti garantisco che ora
> va
> molto meglio; sono molto piů sciolto e rilassato."
>
> L'unica cosa...forse se si suona sul sol...tenere il pollice sul Re mi
> pare un po' eccessivo...cmq in linea di massima la regola (se una regola
> esiste poi....) č questa...
>
Leggendo queste risposte, ho provato anch'io ad appoggiare il pollice
sulla corda superiore, tranne quando suono SOL.
Mi trovo duecento volte meglio! :)
Grazie mille!
Krandel TCW (The Cursed Warrior)


title: errata corrige STEINBERGER

author: Luisa Rossi

text:
Scusate, la mail era sbagliata, questo è il testo corretto:
Steiberger quattro corde cerco, solo se prezzo interessante :-).
Possibilmente a Roma o dintorni.
Contattatemi personalmente a questa e-mail:
mor...@alchimia.com
Grazie
--
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http://www.Mailgate.ORG


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

author: Vega

text:
Probabilmente avrò necessità di assemblare un rack compatto con
preamplificatore, compressore e ricevente per trasmettitore per basso da
usare in diretta nel P.A. in modo da risparmiare spazio sul furgone del
gruppo, già abbastanza affollato; per il trasmettitore avrei pensato ad un
Sennheiser, per il compressore può bastarmi tranquillamente un Behringer,
non ho troppe pretese da quel punto di vista, ma per quanto riguarda il
preamplificatore non saprei come orientarmi, dato che il mio strumento
principale è la chitarra e non il basso. Per quest'ultimo cosa mi
consigliate? Io avrei adocchiato il Sansamp PSA1 che potrebbe fare al caso
mio, ma dato che posseggo già il POD PRO per chitarra e ne apprezzo i
servigi in diretta nell'impianto, potrebbe essere un valido acquisto senza
spendere una cifra esagerata il POD PRO per basso?
Grazie.
Saluti.
Vega.


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

author: Marco Brancalion

text:
In Monday 12 August 2002 18:53, Vega wrote in
it.arti.musica.strumenti.basso:
> .... per il compressore può bastarmi tranquillamente un Behringer,
> non ho troppe pretese da quel punto di vista ...
Vabbe', dai, visto che sei un chitarrista chiuderemo un occhio sulla di
sopra affermazione   ;)
Scherzi a parte, ricorda che ci vuole niente per rovinare con un
compressore, specialmente un compressore non eccelso, il suono del basso.
> .... Io avrei adocchiato il Sansamp PSA1 che potrebbe fare al caso
> mio, ma dato che posseggo già il POD PRO per chitarra e ne apprezzo i
> servigi in diretta nell'impianto, potrebbe essere un valido acquisto senza
> spendere una cifra esagerata il POD PRO per basso?
A parer mio, e' sempre meglio l'acquisto di un preamp analogico per un uso
normale. Si capisce che considero i POD delle merdaccie parlando dal punto
di vista della qualita' e dell'usabilita' del suono  ;)
Detto questo, il PSA-1 sul basso fa CAGARE LA MINCHIA !   ;)
L'ho provato e riprovato e confrontato e riconfrontato a casa mia, e poi
avevo provato tempo fa quello di un mio collega chitarrista.
Per la chitarra puo' anche andare, perche' si sa che i chitarristi non si
intendono molto di suono ( ;), ma sul basso appiattisce moltissimo la
dinamica e restituisce un suono freddo e impersonale.
La capacita' di saturazione fa un suono che col basso io non userei mai,
poi.
Guarda questo, piuttosto:
http://www.tech21nyc.com/RBI.htm
Non l'ho provato di persona, ma se e' fatto (come credo) come il pedalino
Bass Driver e puo' pilotare dei finali, allora questo e' quello che ti
serve, non il PSA-1 e neanche il POD.
IMO.
Ciao.
--
Marco Brancalion
http://users.iol.it/branka


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

author: Ran

text:
Vega wrote:

Io non amo molto il POD per Basso, avendolo avuto per un certo tempo ho
appurato che e' tutto fumo e niente arrosto, infatti l'ho venduto e sono
tornato al normale pre analogico, meglio se con valvole vere.
Interessa per caso un pre Trace Elliot? compressore a 2 bande incorporato, Eq
e pre shape inseribili a pedale, 2 loop effetti, uno mono seriale, e uno
parallelo stereo, Trik Trak e Mortaretti?......
Ran


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

author: Carvin

text:
[cut]
......per il compressore può bastarmi tranquillamente un Behringer,
> non ho troppe pretese da quel punto di vista,
E' vabbè che i gusti son gusti ma io al posto tuo non ce lo metterei (non mi
piace per niente)
>ma per quanto riguarda il
> preamplificatore non saprei come orientarmi, dato che il mio strumento
> principale è la chitarra e non il basso. Per quest'ultimo cosa mi
> consigliate? Io avrei adocchiato il Sansamp PSA1 che potrebbe fare al caso
> mio, ma dato che posseggo già il POD PRO per chitarra e ne apprezzo i
> servigi in diretta nell'impianto, potrebbe essere un valido acquisto senza
> spendere una cifra esagerata il POD PRO per basso?
Casomai mettici il Sansamp RBI che è per basso (il PSA1 invece è per
chitarra)
Io ho il BassDriver che è la versione a pedale dell' RBI e non è affatto
male ...il POD l'ho avuto e detto sinceramente fa cagare (non vale i soldi
che ci spendi).
> Grazie.
Prego, Carvin


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

author: zappax

text:
"Vega" <
bod...@libero.it
> wrote.....
> Probabilmente avrò necessità di assemblare un rack compatto con
> preamplificatore, compressore e ricevente per trasmettitore per basso da
> usare in diretta nel P.A. [cut]
Mah, sulla base delle mie esperienze con preamp direttamente nel P.A.
il suono che ho ottenuto era a dir poco abominevole, in studio poi ho
capito il perchè![;)
Su questi attrezzi hai generalmente una miriade di funzioni a 'catena'
che demoliscono il suono del basso e funzioni di processo
assolutamente inutilizzabili al di fuori di un'attività ludica
(qualche sperimentazione in casa con la cuffia per intenderci).
...piuttosto trovati un finalino (trace elliot, swr , GK , un vecchio
carvin pro bass ecc.. ecc..) ed una cassa 2 x 10 (io ho una nemesis,
molto simile ad swr) poco spazio, ma almeno qualcosa che ti ricordi
che stai suonando un basso!
cià!
Pietro


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

text:
-Guarda questo, piuttosto:
-
http://www.tech21nyc.com/RBI.htm
-Non l'ho provato di persona, ma se e' fatto (come credo) come il pedalino
-Bass Driver e puo' pilotare dei finali, allora questo e' quello che ti
-serve, non il PSA-1 e neanche il POD.
Ehm.... Temo di aver fatto un po' di confusione con le sigle.... intendevo
proprio l'RBI e non il PSA1.....
Cmq grazie!
Saluti.
Vega.


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

text:
zappax ha scritto nel messaggio
<
1f60b2c3.0208...@posting.google.com
>...
>"Vega" <
bod...@libero.it
> wrote.....
>> Probabilmente avrò necessità di assemblare un rack compatto con
>...piuttosto trovati un finalino (trace elliot, swr , GK , un vecchio
>carvin pro bass ecc.. ecc..) ed una cassa 2 x 10 (io ho una nemesis,
>molto simile ad swr) poco spazio, ma almeno qualcosa che ti ricordi
>che stai suonando un basso!
>
>cià!
>Pietro
Ho già una 2x10+tweeter Eden con testata Hartke ma mi prende troppo spazio e
pesa troppo. Il sopracitato setup mi servirebbe per una tournée trovando già
grosso service montato sul posto e dovremmo spostarci su una monovolume in 5
più strumenti per diversi chilometri ogni volta e ciò che mi porto dietro
adesso risulta abbastanza scomodo.........


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

text:
In Tuesday 13 August 2002 12:09, zappax wrote in
it.arti.musica.strumenti.basso:

> Su questi attrezzi hai generalmente una miriade di funzioni a 'catena'
> che demoliscono il suono del basso e funzioni di processo
> assolutamente inutilizzabili al di fuori di un'attività ludica
> (qualche sperimentazione in casa con la cuffia per intenderci).
Ma di quali attrezzi stai parlando?
Stai generalizzando su tutti i preamp per basso o solo sui PODi ?...



title: Sansamp o Bass Pod Pro?

text:
In Tuesday 13 August 2002 13:19, Vega wrote in
it.arti.musica.strumenti.basso:
> Ehm.... Temo di aver fatto un po' di confusione con le sigle.... intendevo
> proprio l'RBI e non il PSA1.....
Allora bene...  allora non chiamo piu' Goldrake per distruggerti, come stavo
per fare....  ;) ;)



title: Sansamp o Bass Pod Pro?

text:
Marco Brancalion wrote.....
> > (Su questi attrezzi hai generalmente una miriade di funzioni a 'catena')
> >
>
> Ma di quali attrezzi stai parlando?
> Stai generalizzando su tutti i preamp per basso o solo sui PODi ?...
Mi riferivo solo dai pod fino ai vecchi red box ecc.. ecc..-
Generalmente con i preamp non ho mai avuto problemi, se č un buon preamp.
Pietro


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

text:
"Vega" wrote.....
> zappax ha scritto nel messaggio
> <
1f60b2c3.0208...@posting.google.com
>...
> >"Vega" <
bod...@libero.it
> wrote.....
>
> Ho già una 2x10+tweeter Eden con testata Hartke ma mi prende troppo spazio e
> pesa troppo.
Ach, capisco il problema.
Se il service è grosso lanciati con un preamp, ...lascia stare il
POD(imho)!
Anche io ho avuto un problema in una stagione in Sardegna, avevo poco
spazio: sono andato da Merula a Bra ed ho affittato un swr baby blue
II per 3 mesi ed uno shure sm 57 per microfonarlo.- Beh, non è andata
malaccio oltretutto l'ampli e piccolo piccolo stretto e alto.. ;)
Pietro


title: Sansamp o Bass Pod Pro?

text:
In Wednesday 14 August 2002 10:17, zappax wrote in
it.arti.musica.strumenti.basso:
> Mi riferivo solo dai pod fino ai vecchi red box ecc.. ecc..-
Ah ok, non avevo capito  ;)



title: opinione su acquisto amplificatore

author: GianmarcoArturo Volpe

text:
secondo voi con 1.000.000 di lire (anche 1.200.000) riesco a trovare un
amplificatore usato per basso da 200 Watt in poi?


title: opinione su acquisto amplificatore

author: Frankie Dalessandro

text:
"GianmarcoArturo Volpe" <
Gian...@supereva.it
> wrote in message
news:H8WB8.15721$
CN3.5...@news2.tin.it
> secondo voi con 1.000.000 di lire (anche 1.200.000) riesco a trovare un
> amplificatore usato per basso da 200 Watt in poi?
Penso di si, ma tutto dipende da che tipo di fedeltà/suono hai
intenzione di avere.
Frankie
--
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title: opinione su acquisto amplificatore

text:
GianmarcoArturo Volpe wrote:
> secondo voi con 1.000.000 di lire (anche 1.200.000) riesco a trovare un
> amplificatore usato per basso da 200 Watt in poi?
Mi dispiace ma non credo che nessun negoziante accetti piu' i pagamenti in
lire.
;-)
Ran.


title: opinione su acquisto amplificatore

author: Haloxino

text:
"GianmarcoArturo Volpe" <
Gian...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:H8WB8.15721$CN3.5...@news2.tin.it...
> secondo voi con 1.000.000 di lire (anche 1.200.000) riesco a trovare un
> amplificatore usato per basso da 200 Watt in poi?
>
> *********************
insomma sei un po' sul limite pero' magari un usato di 3 anni.....combo...


title: Les Claypool

author: Davide Montorio

text:
Voi sapete dirmi che cavolo di basso usa Les Claypool (Primus) nel video
Tommy the cat?
Lo conoscete vero?
Provate un po' a guardare č stranissimo.
Ciao a tutti....
*brokenbrain!


title: Les Claypool

author: Luca G

text:
Carl Thompson 6 Corde fretless
"Davide Montorio" <
emma.bu...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:Vf7A9.9328$5a.7...@tornado.fastwebnet.it...



title: Les Claypool

author: Alessandro Arcuri

text:
"Luca G" <
lu...@firenze.net
> ha scritto nel messaggio
news:qJ7A9.27966$XO.13...@news2.tin.it...
> Carl Thompson 6 Corde fretless
>
Brào!
A'


title: Les Claypool

text:
> > Carl Thompson 6 Corde fretless
> >
>
> Brào!
>
> A'
>
 Grazie ! :-)


title: testata per swr workingman

author: birelė

text:
ciao, vorrei chiedere un consiglio, con un amico bassista, abbiamo in prova
un cassa 4x10 t della swr la workingman con twter centrale, l' abbiamo
provata in assenza di testata con il cervello del so vecchio ampli un
fendere m80 d 160w.
La testata ha 4 ohm minimo input totale, la cassa swr è di 8 ohm, comunque
suona anche abbastanza bene, figuriamoci con una testata dedicata.
Volevo chiedere che testata può abbinare che non costi molto?
ho l'impressione che comunque rispetto alla cassa grande del fendere, il
suono è bello sui medio alti ma manchi di definizione proprio nei bassi, a
parte che la cassa gli viene 900k + la testata che penso non trovi a meno di
1milione, e qundi dato che il negozio ha un combo della ashdown il 200w
valvolari ad 1,8mil, non gli conviene prendere quello che gli permuta anche
l'ampli?
qualcuno ha provato l' ashdown combo come và?
dato che suoniamo in sala prove e piccoli/medi locali, sul genere jazz
rock(lui ha un tobias 5 corde)tipo stuart hamm etc..cosa consigliate,
prendere la cassa e succesivamente una testata o direttamente un bel
combetto ashdown..........anche per motivi di traporto?
grazie a tutti
saluti
gianni


title: testata per swr workingman

author: Matteo Trapella

text:
"birelė" <birelė@
lagrene.it
> wrote in message
news:8r9lto$p3q$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
> qualcuno ha provato l' ashdown combo come vā?
> dato che suoniamo in sala prove e piccoli/medi locali, sul genere jazz
> rock(lui ha un tobias 5 corde)tipo stuart hamm etc..cosa consigliate,
> prendere la cassa e succesivamente una testata o direttamente un bel
> combetto ashdown..........anche per motivi di traporto?
uhm...prova l'ashdown, potresti rimanere piacevolmente sorpreso.
--
_m2K_


title: testata per swr workingman

text:
thanks matteo
ciao


title: testata per swr workingman

text:
"birelě" <birelě@
lagrene.it
> wrote in message
news:8rcde2$6h0$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
> thanks matteo
> ciao
figurati, e sappici dire eh!
--
_m2K_


title: testata per swr workingman

text:
Ciao, Matteo,
Allora siamo andati ieri a provare sto benedetto ashdown, un combo da 200w,
devo dirti che mi è piaciuta la sezione di equalizzazione molto precisa, una
timbrica personale con swith per deep -toni etc,
uscita bilanciata, si sente bene a volumi un pò sostenuti, ma bene......, ho
visto la scheda all'interno abbastanza economica, la componentistica è
discreta finali mosfet, poi abbiamo provato il 300w valvolare tutta un'altra
musica bella la cassa etc..etcc., ma quasi 3,700k mi sembra
eccessivissivisiimo,
ma se devo dirti la verità mi aspettavo di più, ho visto che esistono molti
"combi" da 10 15 con tweter senza etc.., ma credo che prenderemo la cassa
swr workingman 4x10T che ho visto sul sito
è da 400w e suona meglio già solo collegando il basso alla testata del
fender m80, spende solo 900k e suona molto meglio!!!!!!!!!
In un futuro vendera l'm80 per una testata swr 2004 o 4004 da 250/400w, sai
se si trovano usate e che prezzo all' incirca?
Per ora suona con il fender e con la cassa swr collegata insieme a quella
del fender si sente meglio ha anche un pò di bassi in più dato
che comunque l'swr pompa di più sui medio alti, ma si può anche
settare il taglio del tweter, sai se l'ampli l'm80 sopporterebbe il carico
della sua cassa + quella dell'swr, dato che sull' output c'è scritto160w 4
ohm minimun totale ed ha 2 uscite???o lo fondiamo????comunque sicuramente la
cassa non è sfruttata al meglio dato che  è da 400w ma sempre meglio di un
combo(che costa 1,800,000........se si prende una testata in futuro ma
almeno.............se senteeeeeeeee)
ciaooooo
p.s.ma
 quanto costa la workingman nuova?????
thanks fo all................by john..................


title: testata per swr workingman

text:
"birelì" <birelì@
lagrene.it
> wrote in message
news:8rh7ac$rem$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
> Ciao, Matteo,
> Allora siamo andati ieri a provare sto benedetto ashdown, un combo da
200w,
> devo dirti che mi è piaciuta la sezione di equalizzazione molto precisa,
una
> timbrica personale con swith per deep -toni etc,
> uscita bilanciata, si sente bene a volumi un pò sostenuti, ma bene......,
ho
> visto la scheda all'interno abbastanza economica, la componentistica è
> discreta finali mosfet, poi abbiamo provato il 300w valvolare tutta
un'altra
> musica bella la cassa etc..etcc., ma quasi 3,700k mi sembra
> eccessivissivisiimo,
uhm... mi sorge un dubbio. Che combo avete provato?
devi sapere che ashdown fa 2 linee di amplificatori. Una "economica" (MAG),
ed un altra "di punta"(ABM): la prima ha il frontalino nero, la seconda
azzurro.
Quello che mi fa strano e' che ashdown NON produce testate interamente
valvolari! sono tutte col pre valvolare ed il finale a transistor.
Che modelli hai provato, tu?
Altra cosa. Io pagai un anno fa la testata ABM400 (400w) e la cassa di cui
non ricordo il modello preciso 3.300.000!
Da allora non mi sembra che i prezzi si siano alzati, quindi la domanda
sorge spontanea: ma da che ladro sei andato!? ;)))
> ma se devo dirti la verità mi aspettavo di più, ho visto che esistono
molti
> "combi" da 10 15 con tweter senza etc.., ma credo che prenderemo la cassa
> swr workingman 4x10T che ho visto sul sito
> è da 400w e suona meglio già solo collegando il basso alla testata del
> fender m80, spende solo 900k e suona molto meglio!!!!!!!!!
boh, questione di gusti, penso...o forse... hai provato ad "aprire" anche un
testa SWR? giusto per vedere la componentistica.. ho paura che ti sia
lasciato suggestionare un po, forse..
> In un futuro vendera l'm80 per una testata swr 2004 o 4004 da 250/400w,
sai
> se si trovano usate e che prezzo all' incirca?
Uhm..non saprei, dovresti chiedere qui in giro, magari un Megabass a caso te
lo saprebbe dire, penso..
> Per ora suona con il fender e con la cassa swr collegata insieme a quella
> del fender si sente meglio ha anche un pò di bassi in più dato
> che comunque l'swr pompa di più sui medio alti, ma si può anche
Mmm...ma tu confronti una testata+cassa con un combo?
E' logico che la cassa abbia piu' bassi: mai sentito parlare di LITRAGGIO
delle casse? ;))
--
_m2K_


title: testata per swr workingman

author: Megabass

text:
"Matteo Trapella" <
trap...@smart.it
> ha scritto nel messaggio
news:8rjvrd$rrb$1...@fe1.cs.interbusiness.it...
> "birelě" <birelě@
lagrene.it
> wrote in message
> news:8rh7ac$rem$1...@e3k.asi.ansaldo.it...
> Altra cosa. Io pagai un anno fa la testata ABM400 (400w) e la cassa di cui
> non ricordo il modello preciso 3.300.000!
Attualmente ti posso dire:
La ABM 500 W (frontalino azzurro) a Ł 2.500.000 circa
> > In un futuro vendera l'm80 per una testata swr 2004 o 4004 da 250/400w,
> sai
> > se si trovano usate e che prezzo all' incirca?
>
> Uhm..non saprei, dovresti chiedere qui in giro, magari un Megabass a caso te
> lo saprebbe dire, penso..
Non ho mai sentito parlare di testate SWR.....e non ne voglio sentire parlare.
--
Lino (megabass) Giuliano [DIRETTORE EDITORIALE]
 _____ _____ _____ _____ _____ _____ _____ _____
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|_|_|_|_____|_____|__|__|_____|__|__|_____|_____|
<
www.megabass.it
>


title: testata per swr workingman

author: Giulio

text:
--
>
> Non ho mai sentito parlare di testate SWR.....e non ne voglio sentire
parlare.
>
ROTFL !!!


title: OT - vendo trombone bach

author: Paolo  aka Biopresto

text:
Vendo Trombone Bach Stradivarius Mod. 42B
Eccezionale trombone in Sib con ritorta in FA in perfette condizioni.
Canneggio largo mm 13,90 , campana diametro mm 216, monopezzo,
martellata a mano, in ottone giallo con bordo a filo. Sezione interna
pompa in tubolare nichel/argento, cromata, sezione esterna in ottone,
corista regolabile per il Mi. Impugnatura in nichel/argento, supporti
corpo in tubolare nichel/argento. Coulisse leggerissima.
Accessori: Custodia in legno, Bocchino.

Vendo causa inutilizzo al prezzo di 1450 €
Tel 328 8446980 (Paolo)
Zona Bologna


title: Cerco Liutaio

author: Luca Barani

text:
Ciao ragazzi, sto cercando un liutaio nella provincia di Parma e Piacenza.
Ho contattato Ferranti (PC) e mi ha detto che per un defretting vuole 150
euro!
Non conoscete nessuno? :(
ciao,
Luca.


title: Cerco Liutaio

author: Morfeo

text:
"Luca Barani" <
luca.baraniR...@tiscali.it
> wrote in
news:b32g86$43u$
1...@lacerta.tiscalinet.it
:

E ti lamenti ?
Qui a Roma me ne hanno chiesti 200, ho trovato uno a 120 e mi ha fatto pure
un lavoro mediocre :-)
M