title: (percussioni)lamentela

text:
On Wed, 26 Jul 2000 09:58:29 +0200, "CrazyDrumŽ"
<
craz...@tiscalinet.it
> wrote:
>Questo almeno all'inizio, dopo un po' conviene interrompere, continuare a
>studiare da soli per sviluppare un proprio gusto e stile musicale senza esssere
>la brutta copia del tuo insegnante, e poi partecipare ogni tanto a stage,
>seminari, ecc.
>
esattamente quello che faccio ora
>
>> realizzasse una sola a livello nazionale di alta qualita', magari
>> riconosciuta dallo stato, con la partecipazione di tutti i  piu'
>> grandi professionisti italiani, non sarebbe molto meglio per tutti
>> coloro che vogliono studiare la batteria (o qualsiasi altro strumento)
>> ad alto livello, magari con la possibilita' di farne una professione?
>
>Qualche anno fa si era costituita la B.I.A. (Batteristi Italiani Associati) che
>si prefiggeva proprio questo scopo. C'era la possibilita' di scriversi come
>professionista e come amatoriale, organizzava inoltre stage, seminari, corsi
>estivi all'isola d'elba, ecc...
>Non so che fine abbia fatto, sarebbe stata una ottima lobby per riuscire ad
>ottenere un riconoscimento ufficiale ai batteristi.
penso che abbia fatto una brutta fine:mi sembra che volevano
realizzare una specie di albo con i nomi e i curriculum dei batteristi
italiani (anche quelli minori , credo, in ogni caso bisognava pagare
una certa quota), ma poi non se ne e' fatto piu' niente, perche' non
si e' iscritto quasi nessuno (che tristezza!)
>
>
>
>Nella maggior parte delle scuole di musica c'e' stato un livellamento verso il
>basso.
>Il motivo e' semplice... i gestori si sono accorti che conviene di piu'
>massificare le iscrizioni, anche a chi non ci e' proprio portato, ed
>indirizzarsi, anche come orari e quote mensili, a lavoratori che hanno
>desiderato sempre strimpellare uno strumento piuttosto che a studenti veramente
>motivati. La mia scuola era una delle migliori in Roma negli anni '70-80. Ora
>mi sembra un incrocio tra un dopolavoro ferroviario ed un oratorio....
infatti
>
>
>> In sostanza, in Italia la situazione e' troppo dispersiva...
>
>Piu' che dispersiva... non c'e' molta scelta. E' vero che ci sono molte scuole
>di musica, soltanto a roma credo che ce ne siano almeno una 30ina; il problema
>e' che sono + o - tutte allo stesso livello per i motivi sopraindicati,
>cossicche' la scelta dellla scuola di musica la si fa solo per questioni
>logistiche e di comodita'. Negli altri paesi invece, esistono si e scuole
>"dopolavoro" come da noi, ma esistono anche scuole di livello superiore che
>richiedono un esame di ammissione... in qesto modo lo studente motivato non si
>ritrova a suonare con gente per cui andare a scuola di musica e' un po' come
>andare in palestra.... insomma, c'e' scelta...
>Le uniche scuole italiane per batteria di un certo livello che io conosco sono
>il C.P.M di Milano, gestito dall'ex chitarrista della (mitica) P.F.M,
>L'Universita' della Musica di Roma (salatissima...) ed i corsi estivi di Siena
>Jazz.
>Pero' siamo sempre lontani dalle altre realta' europee...
infatti: non conosco bene il CPM, ma ho un amico che frequenta l' UM
di Roma , e  i livelli non sono certo quelli di altre scuole europee,
per non parlare di Berklee e PIT in America.C'e' da dire che una
scuola come la Berklee offre una preparazione musicale teorica
completa (si studia arrangiamento, armonia, composizione etc..) e che
i benefici maggiori che offre non sono dovuti solo alla bravura degli
insegnanti, ma soprattutto al contatto giornaliero con migliaia di
studenti con cui suonare e con cui confrontarsi, a qualsiasi ora del
giorno e della notte...Una cosa del genere, per lo meno adesso, in
Italia e' utopia.
Credo che sarebbe meglio se le scuole piu' grandi in Italia si
unificassero e realizzassero una scuola sola, ma di livello veramente
alto, magari a Roma, o comunque in una posizione centrale, organizzata
tipo college (questo sarebbe il fattore determinante)
>
>
>Alberto


title: (percussioni)lamentela

author: CrazyDrumŽ

text:
Maxdis <
max...@libero.it
> wrote in message
n2mtnsgittn3jfhpd...@4ax.com...
> >Questo almeno all'inizio, dopo un po' conviene interrompere, continuare a
> >studiare da soli per sviluppare un proprio gusto e stile musicale senza
esssere
> >la brutta copia del tuo insegnante, e poi partecipare ogni tanto a stage,
> >seminari, ecc.
> esattamente quello che faccio ora
Io un po' meno perche' mi sono un po' stufato di studiare e partecipare a stage
e seninari che a volte sono noiosi ed inutili..
Il suonare nei localacci mafiosi di roma poi mi ha un po' demotivato...
Sono anche un po' stanco di tutte le problematiche che hanno i gruppi, con le
persone che ti danno le buche, le discussioni continue, ecc. e mi sono reso
conto che trovare una situazione stimolante non e' cosi' facile come sembra...
> penso che abbia fatto una brutta fine:mi sembra che volevano
> realizzare una specie di albo con i nomi e i curriculum dei batteristi
> italiani (anche quelli minori , credo, in ogni caso bisognava pagare
> una certa quota), ma poi non se ne e' fatto piu' niente, perche' non
> si e' iscritto quasi nessuno (che tristezza!)
Io mi ero iscritto come amatoriale. Ero anche in lista per un corso-seminario
di una settimana all'Isola d'Elba.
Poi e' andato tutto a puttane. Se cerco bene dovrei anche avere la tessera
della B.I.A. da qualche parte.
Secondo me molti professionisti non si sono iscritti per paura di perdere il
loro giro mafioso di ingaggi... a questi ultimi non glie ne importa niente che
la batteria diventi uno strumento riconosciuto come gli altri, anzi...
Tipico atteggiamento italiota... tutti si lamentano, poi si tirano indietro per
paura di perdere qualcosa del piccolo potere acquisito..
Fanno benissimo i musicisti un gamba che se ne vanno da questo paese per non
scendere a dequalificanti compromessi....
> infatti: non conosco bene il CPM, ma ho un amico che frequenta l' UM
> di Roma , e  i livelli non sono certo quelli di altre scuole europee,
> per non parlare di Berklee e PIT in America.C'e' da dire che una
> scuola come la Berklee offre una preparazione musicale teorica
> completa (si studia arrangiamento, armonia, composizione etc..) e che
> i benefici maggiori che offre non sono dovuti solo alla bravura degli
> insegnanti, ma soprattutto al contatto giornaliero con migliaia di
> studenti con cui suonare e con cui confrontarsi, a qualsiasi ora del
> giorno e della notte...Una cosa del genere, per lo meno adesso, in
> Italia e' utopia.
> Credo che sarebbe meglio se le scuole piu' grandi in Italia si
> unificassero e realizzassero una scuola sola, ma di livello veramente
> alto, magari a Roma, o comunque in una posizione centrale, organizzata
> tipo college (questo sarebbe il fattore determinante)
Infatti, la grande differenza con altre suole straniere sta proprio in questo.
Aldila' del livello, che in italia e' basso, nelle altre scuole VIVI la musica,
non ti limiti ad andare alla lezioncina che dura una mezzoretta... In quelle
scuole c'e' la possibilita' di partecipare ogni sera a delle jam session,
inoltre c'e' la possibilita' di studiare, cosa che a parte qualche eccezione,
non e' buon vista nelle scuole italiane.
A roma ad esempio c'e' Timba, una scuola dedicata soltanto a percussioni e
batteria. Ogni studente iscritto ha diritto ad un certo monte ore di studio
giornaliero/settimanale/mensile; praticamente basta prenotare la saletta e si
puo studiare tranquillamente... tenendo presente che la maggior parte dei
neobatteristi (compreso io, in passato) smette di suonare perche' non riesce a
trovare un posto dove poter studiare giornalmente. Si puo' andare a lezione con
i migliori batteristi del mondo, ma se poi non si fanno giornalmente gli
esercizi, con calma, con il metronomo regolato a diverse velocita' non serve a
niente...
Il sistema adottato da questa scuola permette inltre di cominciare a studiare
senza investire troppi soldi per acquistare la batteria.
Io la frequentavo ne periodo in cui non avevo ancora la saletta in affitto che
ho ora, e li' ho conosciuto batteristi bravi che si sono comprati la batteria
anni ed anni dopo che avevano iniziato a studiarla e continunano a frequentare
assiduamente la scuola.
Certo, non stiamo al livello delle scuole europee, ma gia' e qualcosa
Attenzione che NON sto facendo pubblicita' gratuita a tale scuola (di cui io
non ne faccio parte in alcun senso), sto solo raccontando le mie esperienze
vissute.
Altre scuole invece, non ne vogliono sapere di avere allievi che studiano nelle
sale... C'e' stato un periodo in cui frequentavo una scuola di musica e poi
andavo (pagando) a Timba per studiare... se ci ripenso brrr... ;-)
Riguardo all'UM ho avuto pareri contrastanti... c'e' chi ne parla bene e chi
male. Io ci sono andato soltanto una volta in occasione di un seminario con
Paul Wertigo (batterista di Pal Metney). Dal depliant che mi hanno dato in
segreteria sembrerebbe una scuola piu' rigida delle altre, con esami di
ammissione, esami per passare da un livello all'altro, studio complementare di
pianoforte e lingua inglese (tecnico), studio dell'armonia e
dell'arrangiamento). Non so pero' quanto questi esami siano "seri" e quale sia
il livello effettivo della scuola. Certo che e' una scuola salata... studiare
li' costa piu' di studiare all'universita' (quella vera).
Se esistesse qualcosa di simile statale o comunque sovvenzionata dallo stato
sarebbe alla portata di tutti... (nello stesso tempo dovrebbero esserci esami
di ammissione molto rigidi, in modo da selezionare attentamente gli studenti
portati e motivati...
Alberto
p.s.  ma tu... sei di Roma?


title: (percussioni)lamentela

author: Maxdis

text:
On Thu, 27 Jul 2000 09:38:51 +0200, "CrazyDrumŽ"
<
craz...@tiscalinet.it
> wrote:
>
>Io mi ero iscritto come amatoriale. Ero anche in lista per un corso-seminario
>di una settimana all'Isola d'Elba.
>Poi e' andato tutto a puttane. Se cerco bene dovrei anche avere la tessera
>della B.I.A. da qualche parte.
>Secondo me molti professionisti non si sono iscritti per paura di perdere il
>loro giro mafioso di ingaggi... a questi ultimi non glie ne importa niente che
>la batteria diventi uno strumento riconosciuto come gli altri, anzi...
>Tipico atteggiamento italiota... tutti si lamentano, poi si tirano indietro per
>paura di perdere qualcosa del piccolo potere acquisito..
infatti, entrare nel giro e' molto difficile, e una volta dentro e'
piu' conveniente  mettersi di guardia affinche' non entrino altri che
possano  insidiare il proprio posto
>Fanno benissimo i musicisti un gamba che se ne vanno da questo paese per non
>scendere a dequalificanti compromessi....
sarebbe interessante sapere se grandi musicisti internazionali (ma di
origine italiana) come Colaiuta, Bozzio etc...in italia sarebbero
riusciti a fare quello che hanno fatto (la risposta e' ovvia)
>Riguardo all'UM ho avuto pareri contrastanti... c'e' chi ne parla bene e chi
>male.
non so, il mio amico studia chitarra, quindi non conosco la situazione
della batteria
>Io ci sono andato soltanto una volta in occasione di un seminario con
>Paul Wertigo (batterista di Pal Metney). Dal depliant che mi hanno dato in
>segreteria sembrerebbe una scuola piu' rigida delle altre, con esami di
>ammissione, esami per passare da un livello all'altro, studio complementare di
>pianoforte e lingua inglese (tecnico), studio dell'armonia e
>dell'arrangiamento). Non so pero' quanto questi esami siano "seri" e quale sia
>il livello effettivo della scuola. Certo che e' una scuola salata... studiare
>li' costa piu' di studiare all'universita' (quella vera).
...e  con l'Universita' non c'entra proprio niente!!Niente rinvii per
il militare, niente borse di studio (almeno credo)etc...
>Se esistesse qualcosa di simile statale o comunque sovvenzionata dallo stato
>sarebbe alla portata di tutti... (nello stesso tempo dovrebbero esserci esami
>di ammissione molto rigidi, in modo da selezionare attentamente gli studenti
>portati e motivati...
>
esattamente! In Italia ancora non esiste il concetto di studiare la
musica come qualsiasi altra materia umanistica o scientifica
>
>Alberto
>p.s.  ma tu... sei di Roma?
no, sono di Assisi...dove la situazione musicale e' peggiore della
media nazionale!
>


title: (percussioni)lamentela

text:
Ciao sono Faxio e faccio anche io parte di quella fascia di musicisti
snobbati chiamati batteristi...
A presto


title: (percussioni)lamentela

text:
Maxdis <
max...@libero.it
> wrote in message
8ov2osc8u1eufhi7h...@4ax.com...
> infatti, entrare nel giro e' molto difficile, e una volta dentro e'
> piu' conveniente  mettersi di guardia affinche' non entrino altri che
> possano  insidiare il proprio posto
Eh si...
Purtroppo e' la classica mentalita' dell'italiota medio, non a caso la stessa
cosa succede in altri campi, ad es. in quello sanitario.
L'Italia e' un paese mafioso, sotto tutti i punti di vista; esattamente
l'esatto contrario di altri paesi meritocratici.
In italia questa parola (meritocrazia) viene quasi considerata una parolaccia.
E' per questo motivo che abbiamo le persone sbagliate nei posti sbagliati,
tanto quello che sai fare conta relativamente.
Insomma, nella musica non fa altro che rispecchiarsi l'andamento generale
dell'italia.
Questo e' il bel(?)paese...
> sarebbe interessante sapere se grandi musicisti internazionali (ma di
> origine italiana) come Colaiuta, Bozzio etc...in italia sarebbero
> riusciti a fare quello che hanno fatto (la risposta e' ovvia)
Si sarebbero fatti raccomandare per participare ad un concorso per uscere in un
ministero.... ;-)
Te li immagini loro che prendono lezioni in una delle nostre orrende scuole di
musica, che vanno a suonare nei nostri localacci "a percentuale", e che la loro
massima aspirazione, in termini di soldi, di notorieta' e di immagine, e'
quella di suonare con ramazzotti o a sanremo?
> esattamente! In Italia ancora non esiste il concetto di studiare la
> musica come qualsiasi altra materia umanistica o scientifica
Come ho gia' detto, per l'italiano medio siamo solo dei perditempo.
Forse qualcuno si commuove un po' se sei un musicista classico, ma dentro di se
continua a considerarti lo stesso un perditempo.
L'italiano medio non conosce altri strumenti oltre a quelli piu' diffusi.... io
suono con un vibrafonista, ad ogni concerto mi domandano come si chiama quello
strumento (sic!)
Acquisti qualche punto se suoni il piano o la chitarra.... tutti gli altri
strumenti non vengono considerati (infatti al conservatorio i corsi di piano e
chitarra sono i piu' richiesti).
Stendiamo poi un velo pietoso sulle case discografiche italiane che se non
suoni roba standard non ti prendono nemmeno in considerazione...
Alberto
p.s. se rinasco voglio diventare un calciatore.


title: (percussioni)lamentela

text:
<
dru...@interfree.it
> wrote in message 3980c...@news.dada.it...
> Ciao sono Faxio e faccio anche io parte di quella fascia di musicisti
> snobbati chiamati batteristi...
Beh... dicci qualcosa di piu'...
Alberto


title: (percussioni)lamentela

author: RaelImperialAerosolKid

text:
> > Io invece sono un batterista alle prime armi...i gruppi di ispirazione
> sono:
> Marilyn Manson (Ginger Fish), Slipknot, Pantera, Sepultura...e non sto
> neanke a continuare...il liscio non lo considero neanke musica...!!!!
>
>
Bhe, devo dire che in certi aspetti è molto più "musica" il liscio che i
"gruppi" sopracitati......e poi, detto fra noi, nelle orchestre di liscio
c'è gente che suona veramente bene....e tu ti succhi dei gomiti a suonare il
liscio....fai conto che nel nordest le orchestre di liscio sono l'unico
accesso al professionismo.
E comunque resto sempre del parere che ascolterei più volentieri del liscio
che i tuoi scalcinati gruppi che poco hanno a che vedere con la tecnica
musicale...gente che quasi fa fatica a tenere correttamente le bacchette in
mano


title: (percussioni)lamentela

author: Donello

text:
eccomi !!!
io sono quello che ha tirato su la questione sul liscio....
....allora, quando facevo rock (e non ci considero il power metal o giu' di
li) tipo quensryche o metallica ( e qui' ti dimostro che conosco anche la
'tua' musica) andavamo a suonare tre/quattro volte l'anno per cifre
miserrime, e spesso in rimessa; Allora anch'io consideravo il liscio una
bella boiata, anche se non sapevo di quello di cui parlavo;
Oggi il liscio non sono solo valzer e mazurche, ma anche anni 60 e 70, pop
italiano (tipo celentano e i brani di s. remo ballabili), latino americani
 e se sei un batterista e non ti piacciono vuol dire che non sei n
batterista!!), musica internazionale contemporanea e a volte musica da
discoteca;
Se tu identifichi con il liscio un gruppettino di vecchietti che suona
rosamunda o il valzerone ti sbagli di grosso e mi dimostra che non vedi
un'orchestra 'seria' da un secolo.
concordo infatti con l'altro drummer che dice che ci sono dei talenti in
queste orchestre, io ne conosco tante e ti garantisco che ci sono.....e
tanti, senz'altro non veloci con la doppia cassa tipo igor cavaleira, pero'
che s'ignifica ???
spero tu non sia uno di quelli che valuta un batterista sulla base di quanti
colpi ci zeppa in 16 battute !!!
io non difendo il liscio, difendo chi ha voglia di suonare, divertirsi (e
guadagnare ....) e non si vede costretto a 25 anni a smettere di suonare
perchè non c'e' pubblico o luoghi per suonare e non ha voglia di fare i
soliti concertini con 15mila gruppi (tipo tre brani per uno) dovo
l'organizzatore non scuce nemmeno 100lire perchè "ti da la possibilità di
suonare"
EVVIVA LA LIBERTA' !!!
RaelImperialAerosolKid <
slipp...@libero.it
> wrote in message
Dskh5.46704$wS2.4...@news.infostrada.it...



title: (percussioni)lamentela

text:
Donello <
don...@yahoo.com
> wrote in message 8m4mc1$j7m$1...@nslave1.tin.it...
> io non difendo il liscio, difendo chi ha voglia di suonare, divertirsi (e
> guadagnare ....) e non si vede costretto a 25 anni a smettere di suonare
> perchè non c'e' pubblico o luoghi per suonare e non ha voglia di fare i
> soliti concertini con 15mila gruppi (tipo tre brani per uno) dovo
> l'organizzatore non scuce nemmeno 100lire perchè "ti da la possibilità di
> suonare"
I Locali a Roma pagano (se pagano...) "a pecentuale".
Vi spiego come funziona.
I gestori dei locali, dopo aver sentito il demo, vi fissano una data, in genere
il mercoledi' o il lunedi' (giorni in cui nei locali non c'e' nessuno...) e si
fissa un compenso pari ad una certa percentuale dell'incasso, percentuale molto
bassa dell'incasso.... dichiarato!
Ma il bello deve ancora venire....
Questi locali NON hanno un pubblico proprio, NON fanno alcuna promozione,
tant'e' che spesso ti dicono: "mi raccomando, cerca di portare un bel po' di
gente, cosi' ti faccio risuonare di sabato..." Cosicche' oltre a suonare
praticamente gratis, oltre al culo che ti sei fatto per fare le prove, il demo,
il giro dei locali, smonatre/rimontare, eccc....DEVI PURE PROCURARGLI IL
PUBBLICO!!!
Percio' un po' di giorni prima del concerto ti tocca contattare amici e
parenti, i quali per vederti suonare dovranno sborsare almeno una trentina di
sacchi tra tessera e/o consumazione obbligatoria... insomma alla fine se il
gestore ti da' qulche soldo in realta' ti hanno pagato i tuoi amici e parenti.
Dopo un po' di tempo riesci a prendere un'altra serata in un altro locale....
stessa trafila.
Alla fine, dopo qualche anno, ti rendi conto che ti sei girato quasi tutti i
locali che fanno musica live in Roma (una trentina in tutto...), ad ogni locale
hai suonato + o - davanti ale stesse faccie annoiate dei tuai amici/parenti
/conoscenti (cosa squallidissima, sembra di suonare all'oratorio, e loro devono
pure pagare salato per vederti!).
Morale della favola: la maggior parte dei gruppi romani dopo pochi anni, o
meglio, dopo aver esaurito il giro dei locali e pubblico disponibile (amici e
parenti), si scioglie.
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
esatto, a Siena la cosa e' un po' meglio, viene garantito un minimo
bassissimo (tra le 50.000 e le 200.000, che in gruppo di 4/5 persone sono
una miseria), pero' a patto che tu porti almeno un certo quantitativo di
persone........
.............ma io mi domando, non e' allora meglio fare una colletta di
elemosine per i musicisti fra parenti e amici e non girarsi le scatole a
scarrozzare gli strumenti a destra e sinistra ?????
io la cosa che descrive Crazy Drum l'ho fatta una sola volta, e dalla
desolazione ho lasciato perdere;
oggi abbiamo il nostro impresario, la partita iva e i contratti, alla faccia
dei 'magnaccia musicali' che gestiscono i locali sulle spalle dei musicisti
squattrinati !
CrazyDrumŽ <
craz...@tiscalinet.it
> wrote in message
8m6e5m$4cd$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Donello <
don...@yahoo.com
> wrote in message
8m4mc1$j7m$1...@nslave1.tin.it...
>
>
> > io non difendo il liscio, difendo chi ha voglia di suonare, divertirsi
(e
> > guadagnare ....) e non si vede costretto a 25 anni a smettere di suonare
> > perchč non c'e' pubblico o luoghi per suonare e non ha voglia di fare i
> > soliti concertini con 15mila gruppi (tipo tre brani per uno) dovo
> > l'organizzatore non scuce nemmeno 100lire perchč "ti da la possibilitŕ



title: (percussioni)lamentela

author: FenderMan

text:
CrazyDrumŽ <
craz...@tiscalinet.it
> wrote in message
8m6e5m$4cd$1...@lacerta.tiscalinet.it...
| Donello <
don...@yahoo.com
> wrote in message
8m4mc1$j7m$1...@nslave1.tin.it...
|
|
| > io non difendo il liscio, difendo chi ha voglia di suonare, divertirsi
(e
| > guadagnare ....) e non si vede costretto a 25 anni a smettere di suonare
| > perchč non c'e' pubblico o luoghi per suonare e non ha voglia di fare i
| > soliti concertini con 15mila gruppi (tipo tre brani per uno) dovo
| > l'organizzatore non scuce nemmeno 100lire perchč "ti da la possibilitŕ
di
| > suonare"
|
| I Locali a Roma pagano (se pagano...) "a pecentuale".
Ma sei di Roma, allora? Dove stai?
--
FenderMan
john_fr...@katamail.com


title: (percussioni)lamentela

text:
Donello <
don...@yahoo.com
> wrote in message 8m4mc1$j7m$1...@nslave1.tin.it...
> eccomi !!!
> io sono quello che ha tirato su la questione sul liscio....
> ....allora, quando facevo rock (e non ci considero il power metal o giu'
di
> li) tipo quensryche o metallica ( e qui' ti dimostro che conosco anche la
> 'tua' musica) andavamo a suonare tre/quattro volte l'anno per cifre
> miserrime, e spesso in rimessa; Allora anch'io consideravo il liscio una
> bella boiata, anche se non sapevo di quello di cui parlavo;
> Oggi il liscio non sono solo valzer e mazurche, ma anche anni 60 e 70, pop
> italiano (tipo celentano e i brani di s. remo ballabili), latino americani
>  e se sei un batterista e non ti piacciono vuol dire che non sei n
> batterista!!), musica internazionale contemporanea e a volte musica da
> discoteca;
non parlavo solo di questo....i musicisti delle orchestre sono
professionisti, e quindi sono bravi per forza (il mio insegnante suona in
un'orchestra)!
Io non dico che ti debba piacere per forza il liscio...anche perchè a me non
piace e il mio maestro si annoia a suonarlo...Però lungi dal dire che non è
nemmeno da considerarsi musica!
MrYea ha citato gruppi di facile consumo, per lo più di Punk....caro Mr Yea,
sappia che mentre chi suona in un orchestra di liscio è un professionista, i
musicisti di questi gruppetti da poco non è un professionista e nemmeno
sfiora questo termine.
>
> Se tu identifichi con il liscio un gruppettino di vecchietti che suona
> rosamunda o il valzerone ti sbagli di grosso e mi dimostra che non vedi
> un'orchestra 'seria' da un secolo.
> concordo infatti con l'altro drummer che dice che ci sono dei talenti in
> queste orchestre, io ne conosco tante e ti garantisco che ci sono.....e
> tanti, senz'altro non veloci con la doppia cassa tipo igor cavaleira,
pero'
> che s'ignifica ???
> io non difendo il liscio, difendo chi ha voglia di suonare, divertirsi (e
> guadagnare ....) e non si vede costretto a 25 anni a smettere di suonare
> perchè non c'e' pubblico o luoghi per suonare e non ha voglia di fare i
> soliti concertini con 15mila gruppi (tipo tre brani per uno) dovo
> l'organizzatore non scuce nemmeno 100lire perchè "ti da la possibilità di
> suonare"
Donello lascia perdere perchè uno che si ispira a Marylin Manson o ai Green
Day non è nemmeno da considerarsi musicista....paragonare liscio al
punk......almeno avesse detto fusion o jazz!


title: (percussioni)lamentela

text:
> Donello lascia perdere perchè uno che si ispira a Marylin Manson o ai
Green
> Day non è nemmeno da considerarsi musicista....paragonare liscio al
> punk......almeno avesse detto fusion o jazz!
giusto Rael....,
anche se quello che ho sempre apprezzato nei musicisti (bravi) e' l'apertura
mentale verso tutte le forme di musica;
per cui se lui si rispecchia in Marylin Manson, buon per lui.
Penso che la cosa importante da dire in questi casi è : non mi piace il
genere, batteristicamente non mi interessa, ma lo rispetto........
.........uno che parte con i preconcetti si qualifica da solo
ciao


title: (percussioni)lamentela

text:
Donello <
don...@yahoo.com
> wrote in message 8m6m86$8mt$1...@nslave1.tin.it...
> esatto, a Siena la cosa e' un po' meglio, viene garantito un minimo
> bassissimo (tra le 50.000 e le 200.000, che in gruppo di 4/5 persone sono
> una miseria), pero' a patto che tu porti almeno un certo quantitativo di
> persone........
A roma non c'e' alcun minimo, come potrebbe esserci se il massimo che ti danno
sono proprio le 200-300k? ;-)
> .............ma io mi domando, non e' allora meglio fare una colletta di
> elemosine per i musicisti fra parenti e amici e non girarsi le scatole a
> scarrozzare gli strumenti a destra e sinistra ?????
Non e' solo un problema di soldi...
Io ad esempio, non ho velleita' professionali, ho gia' il mio lavoro che mi
permette di vivere decentemente e di poter "mantenere" la batteria (affitto
saletta, corsi/seminari, manutenzione batteria, prove con i gruppi, ecc...).
Ora io prefereisco di piu' suonare GRATIS in un locale che pero' abbia un
proprio pubblico e che promuova adeguatamente le serate, piuttosto che essere
preso in giro in questo modo, essere pagato dai propri amici/conoscenti/parenti
e _soprattutto_ SUONARE SEMPRE DAVANTI ALLE STESSE PERSONE!!!!
Se proprio mi servono i soldi, mi mettono a fare gli straordinari oppure un
altro lavoro, non vado ad elemosinare dai gestori dei locali, non sono un
pezzente come loro!!!
A Roma c'e' l'Alpheus, noto locale capitolino, dove si alternano concerti di
personaggi famosi a quelli di gruppi perfettamente sconosciuti. Quando viene
qualche gruppo famoso, il locale non guadagna niente, perche', giustamente, il
gruppo o l'artista famoso va pagato adeguatamente. Ma questo accade 5-6 volte
al mese, le restanti sere fanno suonare i gruppetti "percentuale", rifacendosi
delle perdite causate dall'avero ospitato gruppi/artisti famosi... capisci come
funziona?
Non contenti di cio', hanno pure organizzato la manidestazione "emergenza rock"
dove partecipano solo gruppi emergenti.
Sai come si da' il punteggio durante la "gara"? Con gli applausi.
Siccome anche in questo caso si lavora a percentuale, vince chi porta piu'
gente e non chi e' piu' bravo!!!
Addirittura alle selezioni ti obbligano a comprare 20 biglietti d'ingresso al
prezzo di 10.000 l'uno che DOVRAI RIVENDERE AI TUOI AMICI / CONOSCENTI...
QUELLI CHE NON RIESCI A VENDERE TE LI TIENI !!!!!
Questo e' uno dei piu' grandi e famosi locali di Roma; lascio a voi immaginare
come sia il resto... :(
> io la cosa che descrive Crazy Drum l'ho fatta una sola volta, e dalla
> desolazione ho lasciato perdere;
> oggi abbiamo il nostro impresario, la partita iva e i contratti, alla faccia
> dei 'magnaccia musicali' che gestiscono i locali sulle spalle dei musicisti
> squattrinati !
Conosco anche io gruppi che hanno l'impresario e che ad un certo punto
dell'attivita' hanno aperto la partita iva. Ma loro lavorano  esclusivamente
fuori roma durante l'inverno e partecipano ai diversi avvenimenti dell'estate
romana.
Anche con l'mipresario i locali romani restano quello che sono, e durante
l'inverno sono gli unici posti dove poter suonare...
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
l'emergenza rock passa anche da Siena.....................
.....................la conosco bene ah ah ah ah
io suono in una orchestra 'spettacolo' (mi fa un po' ridere questa
definizione.........) per cui l'impresario e' una scelta obbligata !!
i gruppetti come dici tu,secondo me, non vengono nemmeno presi in
considerazione da impresari......
e comunque per quanto riguarda il discorso dei compensi, io credo al di la'
di tutto che non sia solo un discorso di 'guadagno'; il lavoro va retribuito
a tutti i livelli, e la nobiltà del lavoro (come dice il detto) non esiste
se non c'e' la gratificazione della retribuzione.
Per cui che uno abbia un'altra attività lavorativa per campare mi pare
scontato, pero' ripeto, se un chiedi a un lavavetri di lavarti il vetro
della macchina, i soldi a fine lavoro glieli devi dare senno' sei un
truffatore
CrazyDrum® <
craz...@tiscalinet.it
> wrote in message
8m8lv8$2ei$2...@pegasus.tiscalinet.it...



title: (percussioni)lamentela

text:
Donello <
don...@yahoo.com
> wrote in message 8m8pck$q83$1...@nslave2.tin.it...
> l'emergenza rock passa anche da Siena.....................
> .....................la conosco bene ah ah ah ah
Pensa te... fino li' e' arrivata... ci vorrebbe una bella passata di pesticidi
per eliminare questi parassiti!!!
> io suono in una orchestra 'spettacolo' (mi fa un po' ridere questa
> definizione.........) per cui l'impresario e' una scelta obbligata !!
> i gruppetti come dici tu,secondo me, non vengono nemmeno presi in
> considerazione da impresari......
Aspetta, non fare confusione.
I "gruppetti" che dico io sono gruppi formati da semiprofessionisti che suonano
musica di loro produzione, non ti sto parlando del solito gruppetto formato da
ragazzini che suona cover.
Anche loro, come ti ho gia' detto, hanno il loro bell'impresario, partita iva,
sito internet, ecc. soltanto che NON possono suonare nei localacci di Roma,
sono costretti ad andare fuori.
Io stesso ho avuto occasione di suonare fuori Roma, anche a pochi km, e mi sono
accorto della diversita' del trettamento... mi sono sentito finalmente un
musicista e non un "procacciatore di clienti".
Roma in realta' e' una citta' provincialotta... se sei superfamoso suoni nei
locali e vieni pagato abbastanza, anche se ti devi accontentare della pessima
acustica, amplificazione e strumentazione che dispongono i locali capitolini.
Io ricordo che anni fa non era cosi'; c'erano locali dove venivi pagato, senza
percentuale, e c'erano locali dove andavi a suonare gratis, per farti
conoscere, una sorta di "trampolino di lancio". Con questo sistema, se suonavi
bene ed avevi comunque qualcosa di nuovo da proporre, cominciavi la gavetta nei
locali dove si suonava piu' o meno gratis, locali che pero' disponevano di un
proprio pubblico. Dopo un po' passavi ai locali "seri" che ti pagavano
decentemente.
Ora tutto cio' non e' piu' possibile, perche' sia i locali piccoli che quelli
"seri" lavorano a percentuale, l'unica cosa che interessa e' il numero di
clienti... paganti. Per questo motivo, dopo un po' non ce la fai piu', ad ogni
concerto trovi sempre lo stesso pubblico, non riesci anche a renderti conto se
la tua musica piaccia o meno perche' i giudizi sono tutti di parte.
Non e' un caso che i gruppi muoiono dopo due-tre anni, che corrisponde +o- al
periodo necessario per girare per un po' tutti i locali; ti passa la voglia di
suonare e nello stesso tempo ti rendi conto che non pui uscire da quel giro, a
meno che ne vai a suonare fuori. L'altra soluzione e', per l'appunto, trovarsi
un impresario (sempre che la tua musica sia interessante), con il quale
riuscirari a suonare al di fuorti di questi locali birraioli; se ti presenti ad
un locale con o senza limpresario, la risposta e' sempre la stessa:
"percentuale!"
Ricordo che fa tempo l'insegnate di musica del mio chitarrista (abbastanza
famoso, nel suo ambito) si reco' in uno sei soliti locali per promuovere il
proprio disco. Il gestore, senza tentennare, gli disse che gli avrebbe dato un
lunedi'  "a percentuale"(sic). A quel punto, il musicista (esperienza
trentennale), un po' stizzito, gli ha detto, per provocarlo, che aveva un altro
gruppo formato da musicisti americani famosissimi (tipo colaiuta alla batteria,
patitucci al basso, ecc...) ed il gestore gli ha risposto; "va bene, ma sempre
di lunedi' e sempre a percentuale" [!!!!!!].
> e comunque per quanto riguarda il discorso dei compensi, io credo al di la'
> di tutto che non sia solo un discorso di 'guadagno'; il lavoro va retribuito
> a tutti i livelli, e la nobiltà del lavoro (come dice il detto) non esiste
> se non c'e' la gratificazione della retribuzione.
> Per cui che uno abbia un'altra attività lavorativa per campare mi pare
> scontato, pero' ripeto, se un chiedi a un lavavetri di lavarti il vetro
> della macchina, i soldi a fine lavoro glieli devi dare senno' sei un
> truffatore
Non e' proprio questo il punto.
Io faccio tutt'altro per vivere, ma e' una mia precisa scelta.
Se fossi un professionista, accetterei di fare la gavetta iniziale, e quindi
anche di suonare gratis, purche' tutto cio' poi abbia dei risvolti in futuro.
Con questo sitema, invece, c'e' stato un livellamento in basso, nel senso che
non interessa se suoni bene, se fai belle cose, se sei un professionista oppure
un neobatterista che nemmeno sa tenere le bacchette; interessa soltanto la
quantita' di persone che porti, anche se il tuo spettacolo consiste nel fare i
rutti al microfono... ed e' questo l'aspetto piu' grave, non il soldi!
Un conto e' essere applaudito da un pubblico in cui non conosci nessuno, un
conto e' essere applaudito da i tuoi amici, la tua donna, i tuoi genitori,
ecc...
I soldi vengono dopo...
Alberto


title: (percussioni)lamentela

author: Michele D.

text:
Qui in Veneto invece non ho mai sentito parlare di locali che pagano a
percentuale. Io le ultime serate che ho fatto risalgono a circa 3 anni fa e
non ho mai suonato a percent. Può darsi che le cose siano cambiate anche qui
nel frattempo. comunque mi informerò e vi farò sapere.
Qual è la percentuale? il 20, il 30%?
Poi come si fa a sapere il totale dell' incasso dal quale il gastore ricava
la perc.?
Per es: In quella serata il guadagno effettivo (levate le spese x luce tasse
etc.) è stato di 1 milione. Come faccio a sapere che il gestore mi riconosce
una perc. sul milione o dichiara di aver guadagnato di meno per poi
fott...mi?
Ci dovrebbe essere un contratto da firmare e che sia trasparente con tanto
di prove del guadagno effettivo di quella serata (tipo scontrini).
P.S. anch' io non sono professionista, ho un altro lavoro.



title: (percussioni)lamentela

text:
>Maxdis <
max...@libero.it
> wrote in message
>8ov2osc8u1eufhi7h...@4ax.com...
>
>
>> sarebbe interessante sapere se grandi musicisti internazionali (ma di
>> origine italiana) come Colaiuta, Bozzio etc...in italia sarebbero
>> riusciti a fare quello che hanno fatto (la risposta e' ovvia)
>
>Si sarebbero fatti raccomandare per participare ad un concorso per uscere in un ministero.... ;-)
>Te li immagini loro che prendono lezioni in una delle nostre orrende scuole di musica, che vanno a suonare nei nostri localacci "a percentuale",
>e che la loro massima aspirazione, in termini di soldi, di notorieta' e di immagine, e' quella di suonare con ramazzotti o a sanremo?
>
>
Be', Colaiuta con Ramazzotti ci ha suonato, anzi, e' meglio dire che
Ramazzotti ha suonato con Colaiuta...
>
>Alberto
>p.s. se rinasco voglio diventare un calciatore.
>
diventeresti un eroe nazionale


title: (percussioni)lamentela

text:
Michele D. <noal...@minwind.mit> wrote in message 8m91k6$jub$1...@news.IT.net...
> Qui in Veneto invece non ho mai sentito parlare di locali che pagano a
> percentuale. Io le ultime serate che ho fatto risalgono a circa 3 anni fa e
> non ho mai suonato a percent. Può darsi che le cose siano cambiate anche qui
> nel frattempo. comunque mi informerò e vi farò sapere.
> Qual è la percentuale? il 20, il 30%?
cala... cala...
> Poi come si fa a sapere il totale dell' incasso dal quale il gastore ricava
> la perc.?
eheheh.... te lo dice lui... ;-)
> Per es: In quella serata il guadagno effettivo (levate le spese x luce tasse
> etc.) è stato di 1 milione. Come faccio a sapere che il gestore mi riconosce
> una perc. sul milione o dichiara di aver guadagnato di meno per poi
> fott...mi?
Devi fidarti di lui, altrimenti esci dal giro e se fai troppe storie non ti fa
suonare piu' nessun locale, nemmeno gratis...
> Ci dovrebbe essere un contratto da firmare e che sia trasparente con tanto
> di prove del guadagno effettivo di quella serata (tipo scontrini).
> P.S. anch' io non sono professionista, ho un altro lavoro.
contratto.... ahahahah ma se tutti, ripeto, TUTTI i dipendenti di questi locali
(barman, banchisti, ecc..) sono in nero...
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
Maxdis <
max...@libero.it
> wrote in message
qikgos4k82qdmqrm7...@4ax.com...
> Be', Colaiuta con Ramazzotti ci ha suonato, anzi, e' meglio dire che
> Ramazzotti ha suonato con Colaiuta...
Si ma dopo se ne e' tornato in america... ;-)
Quello con ramazzotti e' stato uno dei tanti ingaggi.... per un batterista
italiano invece, sarebbe stato il massimo ingaggio in termini di soldi,
immagine e popolarita'..
Come vedi c'e' una sottile differenza... ;-)
Corrado Rustici era il chitarrista (eccellente chitarrista) di Renato Zero,
negli anni '70.
Un bel giorno ha preso armi e bagagli e se ne e' andato a vivere in america,
tralasciando le canzonette di renatino e dedicandosi al jazz (tra gli altri ha
suonato con Herbie Hancok).
Dopo diversi anni e' tornato in italia in veste di produttore (Zucchero)
Ora, a parte il fatto che e' patologico, per un musicista, diventare produttore
(suonare professionalmente stanca molto...), se fosse rimasto in italia, che
fine avrebbe fatto?
Io sono un accanito fan della mitica P.F.M.
Anche loro un bel giorno si sono trasferiti in America ed hanno cominciato da
zero, facendo la gavetta come gruppi spalla, quando in italia gia' erano
discretamente famosi. Alla fine hanno fatto dei concerti davanti a migliaglia
di persone, memorabile quello al Central Park di New York davanti a 250.000
persone di cui qualche traccia si trova nel bellissimo disco "P.F.M. Live in
U.S.A." del '74. Da bravi italiani, sentivano nostalgia del loro paese
d'origine, sono tornati in italia e si sono trovati costretti a fare le
canzonette all'italiana. A parte la collaborazione con Fabrizio de Andre', il
resto dei dischi italiani prodotti dopo la permanenza in U.S.A. e' da buttare.
Pino Daniele fece un provino, alla fine degli anni '80, alla RCA italiana di
Roma (quella che poi e' diventata BMG).
Praticamente gli hanno riso in faccia e lui si e' dovuto rivolgere ad una casa
discografica straniera, la EMI (la stessa dei Pink Fllyd!)
Vuoi che continuo?  ;-)
> >p.s. se rinasco voglio diventare un calciatore.
> diventeresti un eroe nazionale
Appunto.
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
"CrazyDrumŽ" <
craz...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8mb7nt$r0k$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> cala... cala...
>
> eheheh.... te lo dice lui... ;-)
>
> Devi fidarti di lui, altrimenti esci dal giro e se fai troppe storie non
ti fa
> suonare piu' nessun locale, nemmeno gratis...
>
> contratto.... ahahahah ma se tutti, ripeto, TUTTI i dipendenti di questi
locali
> (barman, banchisti, ecc..) sono in nero...
C' avrei giurato! :-)
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:
> giusto Rael....,
> anche se quello che ho sempre apprezzato nei musicisti (bravi) e'
l'apertura
> mentale verso tutte le forme di musica;
> per cui se lui si rispecchia in Marylin Manson, buon per lui.
> Penso che la cosa importante da dire in questi casi è : non mi piace il
> genere, batteristicamente non mi interessa, ma lo rispetto........
> .........uno che parte con i preconcetti si qualifica da solo
>
bhe io ti devo dare ragione, però francamente credo che a lui piaccia
Marylin Manson solo perchè non ha mai ascoltato altro, oppure lo ha
ascoltato ma non lo ha capito, oppure è condizionato dalla moda che ormai
dilaga anche nella musica...uno che ascolta punk è in, uno che ascolta jazz
è out...è più o meno questo il pensiero comune della gente qualunque.
PS: se si facesse adeguata educazione musicale a scuola e se la gente
perdesse la propria abitudine di portabandiera delle nuove mode adesso
Marylin Manson e i Blink 182 farebbero i contadini.


title: (percussioni)lamentela

text:
> PS: se si facesse adeguata educazione musicale a scuola e se la gente
> perdesse la propria abitudine di portabandiera delle nuove mode adesso
> Marylin Manson e i Blink 182 farebbero i contadini.
E credi che troverebbero dei fattori disposti a prendere come
dipendenti-contadini quei personaggi????
Magari il Manson col parruccone, l'ombretto verde e le tette finte ???
Per me gli danno due calci in culo e li rimandano a casa.......
.......AHAHAHAH


title: (percussioni)lamentela

text:
Donello <
don...@yahoo.com
> wrote in message 8mbpgr$8sc$1...@nslave2.tin.it...

Per Manson sono d'accordo, speravo che davvero il venerdì santo si
crocifiggesse... ma per i blink, sempre imho, no.
io trovo che siano un buon gruppo, anche se certo non originalissimi, e che
abbiano anche un ottimo batterista, molto potente, diciamo, e anche
tecnicamente niente male.
Ciao.
--
FenderMan
john_fr...@katamail.com


title: (percussioni)lamentela

text:
> Per Manson sono d'accordo, speravo che davvero il venerdě santo si
> crocifiggesse... ma per i blink, sempre imho, no.
> io trovo che siano un buon gruppo, anche se certo non originalissimi, e
che
> abbiano anche un ottimo batterista, molto potente, diciamo, e anche
> tecnicamente niente male.
Credo che in questa ultima frase ci sia uno strano umorismo che faccio
fatica a percepire.
E' per caso ironia?


title: (percussioni)lamentela

text:
RaelImperialAerosolKid <
slipp...@libero.it
> wrote in message
jFCp5.136198$dF5.2...@news.infostrada.it...

No comunque a questo mondo si possono ancora avere dei pareri personali, per
fortuna.
A me piacciono. A te no.
Ciao.
--
FenderMan
john_fr...@katamail.com


title: (percussioni)lamentela

text:
> No comunque a questo mondo si possono ancora avere dei pareri personali,
per
> fortuna.
> A me piacciono. A te no.
> Ciao.
Sei un chitarrista vero? Bhe io credo che esista
it.arti.musica.strumenti.chitarra .......
In quanto a pareri batteristici tu non vali un'acca. Chiedi ai batteristi
VERI un parere...ce ne sono abbastanza qui in giro...tanto per dirtene due,
Donello e Crazydrum.


title: (percussioni)lamentela

text:
> Sono anche un batterista e di batteristi ne capisco qualcosa... a mio
> modesto avviso.
> Sono d'accordo che quelli che hai citato siano persone molto competenti,
ma
> non credere che non conosca ottimi batteristi e che non prenda lezioni da
> loro.
> Ciao.
>
Dalla tua affermazione sui Blink si ricava il fatto che impari male da
loro......
Io non ti conosco bene, ma credo che tu entri nella fascia di quelle persone
per cui la massima aspirazione in fatto di batteria sia Lars Ulrich, o
quello dei RHCP, o quello dei Korn.....


title: (percussioni)lamentela

author: GufoRobot

text:
RaelImperialAerosolKid <
slipp...@libero.it
> wrote:
> > abbiano anche un ottimo batterista, molto potente, diciamo, e anche
> > tecnicamente niente male.
>
> Credo che in questa ultima frase ci sia uno strano umorismo che faccio
> fatica a percepire.
> E' per caso ironia?
non voluta????
--
*Massimo - Firenze*


title: (percussioni)lamentela

text:
RaelImperialAerosolKid <
slipp...@libero.it
> wrote in message
bIXp5.141550$dF5.2...@news.infostrada.it...

Sono anche un batterista e di batteristi ne capisco qualcosa... a mio
modesto avviso.
Sono d'accordo che quelli che hai citato siano persone molto competenti, ma
non credere che non conosca ottimi batteristi e che non prenda lezioni da
loro.
Ciao.
--
FenderMan
john_fr...@katamail.com


title: (percussioni)lamentela

text:
FenderMan <
john_fr...@katamail.com
> wrote in message
8o9i87$k92$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> | In quanto a pareri batteristici tu non vali un'acca. Chiedi ai batteristi
> | VERI un parere...ce ne sono abbastanza qui in giro...tanto per dirtene
> | due, Donello e Crazydrum.
Uh?
Mi fischiano le orecchie.... ;-)
Si ma... BBBBoniiiiiiii BBBBBoniiiiii
e state BBBOniiii (voce alla costanzo).
Insultarsi per avere opinioni differenti non serve a nulla.
Ci sono anche ottimi batteristi nel rock che non hanno fatto grandi studi di
batteria ma che invece sanno tenere un GROOVE pazzesco, anche senza saper
leggere la musica e senza conoscere paradiddle e menate varie.
Un esempio eclatante e' il batterista dei Red Hot Chili Peppers (come tira!) ed
un altro che mi piace tanto ultimamente suona in un gruppo dal nome
improcunciabile ed inscrivibile (limptk bilsk o qualcosa del genere). C'e' un
pezzo che mettono sempre su mtv... mamma mia che groove, che belle ghost
notes - secche e pulite -, e che arrangiamenti... magari sapessi suonare io
cosi'!!!
Alberto


title: (percussioni)lamentela

author: miracleman

text:
sono d'accordissimo, anche se nel particolare il batterista dei Blink di cui
si parlava all'inizio del thread non mi pare un esempio calzante... Crede di
essersi inventato i fill con la sinistra che svisa sul charleston - li usa
in continuazione...
Mah!
MM
CrazyDrumŽ <
craz...@tiscalinet.it
> wrote in message
8odj7l$n54$2...@lacerta.tiscalinet.it...



title: (percussioni)lamentela

text:
CrazyDrumŽ <
craz...@tiscalinet.it
> wrote in message
8odj7l$n54$2...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ci sono anche ottimi batteristi nel rock che non hanno fatto grandi studi
di
> batteria ma che invece sanno tenere un GROOVE pazzesco, anche senza saper
> leggere la musica e senza conoscere paradiddle e menate varie.
>
> Un esempio eclatante e' il batterista dei Red Hot Chili Peppers (come
tira!) ed
> un altro che mi piace tanto ultimamente suona in un gruppo dal nome
> improcunciabile ed inscrivibile (limptk bilsk o qualcosa del genere). C'e'
un
> pezzo che mettono sempre su mtv... mamma mia che groove, che belle ghost
> notes - secche e pulite -, e che arrangiamenti... magari sapessi suonare
io
> cosi'!!!
ma dai...per quello dei RHCP sono d'accordissimo. Ma per quello dei limp
bizkit....Arrangiamenti? non esistono gli arrangiamenti in quel genere di
musica! č tutto alla cazzona! e poi, devi sempre ricordare che tutto quello
che viene fatto in studio non rappresenta il vero groove......Dovresti
ascoltare un live per valutare. Perchč in studio di registrazione io so come
vanno le cose....molto spesso al giorno d'oggi il gruppo va lŕ, registra il
brano, il fonico gli dice: "fa schifo, tenete cosě o lo facciamo fare da un
altro batterista?". Oppure, per esempio, il "batterista" dei lunapop,
registra con la batteria campionata, poichč lui di per sč non sŕ tenere un
groove senza cambiare dinamica ogni battuta.
E questo č un esempio, per altri gruppi come li chiamo io, a basso contenuto
culturale, capita la stessa e identica storia.
Comunque, certo, esistono queste persone che sono molto  brave anche se non
hanno fatto scuole o che altro....Quello dei Red Hot, oppure quello dei
Queensricke mi piace abbastanza (anche se il genere non mi interessa),
autodidatta e nemico delle scuole di musica.
Oppure c'č (c'era) un certo John Bonham che non ha fatto scuole ma
cazzo.......i led zeppelin li conoscete tutti, no?


title: (percussioni)lamentela

author: CrazyDrum®

text:
RaelImperialAerosolKid ha scritto:
> ma dai...per quello dei RHCP sono d'accordissimo. Ma per quello dei limp
> bizkit....Arrangiamenti? non esistono gli arrangiamenti in quel genere di
> musica! è tutto alla cazzona! e poi, devi sempre ricordare che tutto quello
> che viene fatto in studio non rappresenta il vero groove......Dovresti
> ascoltare un live per valutare.
Infatti io sto valutando per la musica che suona nel video, sperando che
sia veramente lui a suonare la batteria e che non sia l'ennesima drum
track campionata.
Non sto dicendo che e' un grande batterista ma che in quel pezzo io
sento un bel groove, pur non piacendomi assolutamente quel genere di
musica (io suono jazz ed ascolto jazz, etnica, new age, classica e
contemporanea).
Se sul disco suona lui in carne ed ossa senza troppi effetti e
campionamenti gli faccio i miei complimenti, altrimenti e' un
millantatore come tanti altri batteristi.
Non ho ancora avuto la fortuna/sfortuna di vederlo suonare dal vivo.
> Perchè in studio di registrazione io so come
> vanno le cose....molto spesso al giorno d'oggi il gruppo va là, registra il
> brano, il fonico gli dice: "fa schifo, tenete così o lo facciamo fare da un
> altro batterista?". Oppure, per esempio, il "batterista" dei lunapop,
> registra con la batteria campionata, poichè lui di per sè non sà tenere un
> groove senza cambiare dinamica ogni battuta.
So benissimo come va in studio con questi gruppi che non sono
professionali. A volte pero' il batterista ed altri componenti vengono
sostituiti in studio da turnisti affermati perche' non sono abituati a
suonare in quelle condizioni (cuffia, metronomo, sala molto assorbente),
pur non essendo pessimi batteristi; non e' un caso che tra i turnisti ci
sono quelli "specializzati" a suonare in studio ed altri "specializzati"
a suonare live. Lo si vede anche dai turnisti batteristi che suonano con
i cantanti/cantautori italiani: difficilmente il batterista che suona
nel disco e' lo stesso che poi lo seguira' in tournee, pur essendo
entrambi ottimi professionisti. Inoltre chiamare in studio un batterista
famoso (ad es Steve Gadd o Manu Katche') fa vendere di piu' il disco, ma
portarlo in tour costerebbe troppo...
Anche i Dirotta su Cuba ad esempio, si affidano in studio ad Alfredo
Golino e dal vivo ad una altro batterista, e si sente...
Altro groove pazzesco l'ho sentito ad esempio nel brano "Penso Positivo"
di Jovanotti (che a me non piace). Anche in questo caso non so quanto
merito vada ai musicisti ed quanto al fonico ed ai vari
campionatori/effetti speciali (se sono stati usati...), so soltanto che
quel brano, in quel disco, tira un casino.
> E questo è un esempio, per altri gruppi come li chiamo io, a basso contenuto
> culturale, capita la stessa e identica storia.
Io non sarei cosi' pessimista.
Non ascolto piu' rock da svariati anni, anche se ho cominciato ad
avvicinarmi alla musica ascoltata proprio con il rock easy listening,
per poi passare a quello piu' duro con qualche puntatina nell'heavi
metal.
All'epoca pero' avevo poco piu' di 16 anni, era normale che ascoltassi
quella musica che ora non ascolto piu'; strimpellavo appena la batteria
e pensavo anche io che i batteristi di questi gruppetti fossero il non
plus ultra, proprio perche' non conoscevo altri generi ed altre
situazioni.
Crescendo poi musicalmente, sia come ascolto che come "musicista", ci ho
riso sopra....
Anche Ringo Starr, dal punto di vista della tecnica nuda e cruda era una
sega; nello stesso tempo pero' era creativo e _soprtattuto_ per quel
genere di musica cio' che faceva lui bastava ed avanzava. Stesso
discorso per il batterista dei Pink Floyd, Nick Mason... il suo tocco
molto morbido unito a quelle poche ma efficaci cose che faceva con loro
funzionavano benissimo (usava molto anche i mallets...) e non so quanto
poteva migliorare la loro musica con un batterista ipertecnico.
> Comunque, certo, esistono queste persone che sono molto  brave anche se non
> hanno fatto scuole o che altro....Quello dei Red Hot, oppure quello dei
> Queensricke mi piace abbastanza (anche se il genere non mi interessa),
> autodidatta e nemico delle scuole di musica.
> Oppure c'è (c'era) un certo John Bonham che non ha fatto scuole ma
> cazzo.......i led zeppelin li conoscete tutti, no?
Appunto.
Anche lui dal punto di vista della tecnica era un cane, pero'...
Tempo fa vidi uno dei tanti concerti "reunion" dei led... alla batteria
c'era Phil Collins, batterista sicuramente piu' professionale e
preparato del povero john, stavano suonando "Stairway to Heaven" e
secondo me non funzionava... era troppo pulito ed... asettico! ;-)
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
> So benissimo come va in studio con questi gruppi che non sono
> professionali. A volte pero' il batterista ed altri componenti vengono
> sostituiti in studio da turnisti affermati perche' non sono abituati a
> suonare in quelle condizioni (cuffia, metronomo, sala molto assorbente),
> pur non essendo pessimi batteristi; non e' un caso che tra i turnisti ci
> sono quelli "specializzati" a suonare in studio ed altri "specializzati"
> a suonare live. Lo si vede anche dai turnisti batteristi che suonano con
> i cantanti/cantautori italiani: difficilmente il batterista che suona
> nel disco e' lo stesso che poi lo seguira' in tournee, pur essendo
> entrambi ottimi professionisti.
Questo dipende dal fatto che un turnista costa, e dipende soprattutto dal
fatto che il turnista, essendo molto impegnato, non può suonare con 5 gruppi
o cantanti contemporaneamente. Per esempio, nel tour di Sting c'era Katchè e
non Colaiuta poichè era impegnato in un non so quale project, e in
contemporanea Pino Daniele e Claudio Baglioni, nel loro tour non hanno
potuto usufruire di Katchè e quindi hanno suonato con altri batteristi.
>Inoltre chiamare in studio un batterista
> famoso (ad es Steve Gadd o Manu Katche') fa vendere di piu' il disco, ma
> portarlo in tour costerebbe troppo...
> Anche i Dirotta su Cuba ad esempio, si affidano in studio ad Alfredo
> Golino e dal vivo ad un altro batterista, e si sente...
> Altro groove pazzesco l'ho sentito ad esempio nel brano "Penso Positivo"
> di Jovanotti (che a me non piace). Anche in questo caso non so quanto
> merito vada ai musicisti ed quanto al fonico ed ai vari
> campionatori/effetti speciali (se sono stati usati...), so soltanto che
> quel brano, in quel disco, tira un casino..
Bhè, Jovanotti può essere considerato un cantautore, e alla strenua dei
cantautori "compra" musicisti molto validi.
L'ala ritmica di Jovanotti è composta da un certo Ernestico, che è un
percussionista latino e anche diplomato percussionista classico, e da un
vecchione capellone (al momento non ricordo il nome) alla batteria e
percussioni varie che è anche un turnista con altri musicisti.....insomma,
musicisti a tutti gli effetti.
> Anche Ringo Starr, dal punto di vista della tecnica nuda e cruda era una
> sega; nello stesso tempo pero' era creativo e _soprtattuto_ per quel
> genere di musica cio' che faceva lui bastava ed avanzava.
Io non lo trovo molto creativo.
 >Stesso
> discorso per il batterista dei Pink Floyd, Nick Mason... il suo tocco
> molto morbido unito a quelle poche ma efficaci cose che faceva con loro
> funzionavano benissimo (usava molto anche i mallets...) e non so quanto
> poteva migliorare la loro musica con un batterista ipertecnico.
Bhe io lo odio un pò, Mason. Bhe forse non avrebbero reso allo stesso modo
però devo dire che se avesse suonato SEMPRE come in Live at Pompei o come in
Money, sicuramente mi divertirei di più ad ascoltare i PF.
E comunque stai parlando di un gruppo come i PF che non sono nemmeno
paragonabili agli Stones. I PF erano un gruppo che scriveva musiche dai
testi interessanti, dalle musiche con riferimenti molto colti, non erano
EASY LISTENING, anche se lo sono diventati presto.
> Appunto.
> Anche lui dal punto di vista della tecnica era un cane, pero'...
Però aveva un impeto esagerato! E comunque non era proprio un
cagnaccio....era un cane con il pedigree!
> Tempo fa vidi uno dei tanti concerti "reunion" dei led... alla batteria
> c'era Phil Collins, batterista sicuramente piu' professionale e
> preparato del povero john, stavano suonando "Stairway to Heaven" e
> secondo me non funzionava... era troppo pulito ed... asettico! ;-)
Bhe questo non dipende dall'essere ipertecnici o non esserlo, dipende più
che altro dallo stile di Collins, non dimenticare che fino a quando non
aveva 14 anni Phil Collins si divertiva a suonare la marcia di Radetzki e
quella roba lì! dopo in musical box si è lanciato, ma prima....
Comunque, credo che sarebbe funzionata se ci mettevi al posto di Collins un
certo Terry Bozzio, per due motivi: uno dei suoi batteristi preferiti in
giovinezza era proprio Bonham, e poi il portamento del Groove di Bozzio è
impetuoso quanto quello di Bonham (certamente non si dovrebbe mettere a
lavorare sulla batteria, ma rispettare la linea originaria..........).


title: (percussioni)lamentela

text:
"RaelImperialAerosolKid" <
slipp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c6vq5.149317$dF5.2...@news.infostrada.it...
> Comunque, certo, esistono queste persone che sono molto  brave anche se
non
> hanno fatto scuole o che altro....Quello dei Red Hot, oppure quello dei
> Queensricke mi piace abbastanza (anche se il genere non mi interessa),
> autodidatta e nemico delle scuole di musica.
> Oppure c'è (c'era) un certo John Bonham che non ha fatto scuole ma
> cazzo.......i led zeppelin li conoscete tutti, no?
E William Caloun dei Living Color? (credo si scriva così)
E' uno dei pochi batteristi rock (abbastanza duro) che mi piace perchè
mescola l' energia del rock con il funky groove.
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:
> > Altro groove pazzesco l'ho sentito ad esempio nel brano "Penso Positivo"
> > di Jovanotti (che a me non piace). Anche in questo caso non so quanto
> > merito vada ai musicisti ed quanto al fonico ed ai vari
> > campionatori/effetti speciali (se sono stati usati...), so soltanto che
> > quel brano, in quel disco, tira un casino..
Andando un po' fuori tema hai mai sentito *Stay* di Dave Matthews Band, mi
piacerebbe sapere chi è il batterista (sembra Dennis Chambers ma non ne sono
sicuro). Anche questo tira un casino ed è molto originale perchè fa un
pattern che non è il solito rullante sul 2 e sul 4... Beh! lo devi ascoltare
perchè spiegarlo non rende molto ;-). Se vuoi te lo passo in e-mail.
--
Ciao!  -Michele-
            (togliere   no----SpA m------.m--  per le risposte in privato)


title: (percussioni)lamentela

text:
"RaelImperialAerosolKid" <
slipp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c6vq5.149317$dF5.2...@news.infostrada.it...
>
> Oppure c'è (c'era) un certo John Bonham che non ha fatto scuole ma
> cazzo.......i led zeppelin li conoscete tutti, no?
>
devo ancora trovare un batterista che sappia rifare le sincopi di cassa di
"good times, bad times"...


title: (percussioni)lamentela

text:
questa e' una bestemmia bella e buona!!!
John Bonham puo' sembrare "visivamente" un cane rispetto ai movimenti
eleganti dei batteristi di oggi
Ma all'ascolto io credo che chiunque debba concordare che fosse grandissimo
E nonostante questo, la tecnica era la meta' del drive e del groove!
Non ho mai sentito suonare un batterista il blues meglio di lui su "Since
I've been loving you"
E poi vogliamo parlare della rivoluzione dei suoni?
La cassa cosi' splendidamente aperta?
MM
.
> > Oppure c'è (c'era) un certo John Bonham che non ha fatto scuole ma
> > cazzo.......i led zeppelin li conoscete tutti, no?
>



title: (percussioni)lamentela

text:
miracleman <
mirac...@libero.it
> wrote in message
3Msq5.148406$dF5.2...@news.infostrada.it...
> sono d'accordissimo, anche se nel particolare il batterista dei Blink di cui
> si parlava all'inizio del thread non mi pare un esempio calzante... Crede di
> essersi inventato i fill con la sinistra che svisa sul charleston - li usa
> in continuazione...
> Mah!
Come gia' detto, io non lo conosco, non conosco il gruppo e non mai sentito
altri brani.
Pero' in quel brano, l'unico che conosco grazie a mtv, c'e' un bel groove, e mi
piace molto la sonorita' funky del rullante.
Ovviamente io non potro' mai sapere quanto ci sia di "umano" e quanto di
"tecnologico", sempre poi che sia lui a suonare la batteria. Per il resto e' un
genere che non ascolto piu' da svariati anni e per questo moyivo non comprero'
il loro cd e non andro' a vederli dal vivo.
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
RaelImperialAerosolKid <
slipp...@libero.it
> wrote in message
R8zq5.151075$dF5.2...@news.infostrada.it...
> Questo dipende dal fatto che un turnista costa, e dipende soprattutto dal
> fatto che il turnista, essendo molto impegnato, non può suonare con 5 gruppi
> o cantanti contemporaneamente. Per esempio, nel tour di Sting c'era Katchè e
> non Colaiuta poichè era impegnato in un non so quale project, e in
> contemporanea Pino Daniele e Claudio Baglioni, nel loro tour non hanno
> potuto usufruire di Katchè e quindi hanno suonato con altri batteristi.
Tutto vero.
A volte pero' c'e' una propria e precisa scelta di indirizzarsi verso
batteristi "live" per motivi di sonorita'.
> Bhè, Jovanotti può essere considerato un cantautore, e alla strenua dei
> cantautori "compra" musicisti molto validi.
> L'ala ritmica di Jovanotti è composta da un certo Ernestico, che è un
> percussionista latino e anche diplomato percussionista classico, e da un
> vecchione capellone (al momento non ricordo il nome) alla batteria e
> percussioni varie che è anche un turnista con altri musicisti.....insomma,
> musicisti a tutti gli effetti.
Pier Foschi e' il "vecchione capellone" e Saturnino e' il bassista.
La cosa piu' evidente in quel brano non e' il virtuosismo ma l'interplay che
c'e' tra Pier Foschi e Saturnino... magari gli stessi musicisti, in altre
situazioni, non renderebbero altrettanto....
> > Anche Ringo Starr, dal punto di vista della tecnica nuda e cruda era una
> > sega; nello stesso tempo pero' era creativo e _soprtattuto_ per quel
> > genere di musica cio' che faceva lui bastava ed avanzava.
> Io non lo trovo molto creativo.
Adesso sicuramente non, ma all'epoca lo era... ad esempio trovo molto bello
l'inizio di "Come Toghether" con quel passaggio di sestine dal hh ai tom....
per farlo uno come lui.... si sara' studiato quel passaggio per mesi... ;-)
E' ovvio che giudicarlo adesso, con la batteria che si e' evoluta, sia
tecnicamente che stilisticamente fa un po' ridere...
> Bhe io lo odio un pò, Mason. Bhe forse non avrebbero reso allo stesso modo
> però devo dire che se avesse suonato SEMPRE come in Live at Pompei o come in
> Money, sicuramente mi divertirei di più ad ascoltare i PF.
> E comunque stai parlando di un gruppo come i PF che non sono nemmeno
> paragonabili agli Stones. I PF erano un gruppo che scriveva musiche dai
> testi interessanti, dalle musiche con riferimenti molto colti, non erano
> EASY LISTENING, anche se lo sono diventati presto.
Forse in Live at Pompei aveva una carica in piu'.... ;-)
Quello che volevo far capire io e' che alla fine conta sempre il risultato
finale, e cioe' il sound creato con l'amalgamarsi delle sonorita' dei singoli
musicisti. Per questo motivo non basta essere dei mostri con il proprio
strumento, ma avere un ottimo interplay con gli altri musicisti, anche se non
eccelsi. Questo discorso ce lo fece anche Peter Erskine nel corso di un
seminario, in particolare lui stava parlando degli assoli ed affermava che i
piu' begli assoli di batteria sono quelli che il pubblico puo' cantare...
insomma meglio fare poche cose ma buone, che funzionano molto bene nel contesto
in cui si sta suonando, piuttosto che fare una dimostrazione virtuosistica di
quello che si e' capaci di fare...
E' ovvio che oggigiorno batteristi come Ringo Starr, Henry Mason, quello dei
Rolling Stones, ecc. ci fanno sorridere per il modo in cui suonavano la
batteria, ma all'epoca la batteria era uno strumento abbastanza nuovo e pre
questo motivo non erano molti i batteristi che sapevano suonarla molt bene.
Certo, c'erano i jazzisti, ma erano musicisti estremamente specializzati nello
swing.
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
Michele D. <noal...@minwind.mit> wrote in message 8oelat$9uk$1...@news.IT.net...
> Andando un po' fuori tema hai mai sentito *Stay* di Dave Matthews Band, mi
> piacerebbe sapere chi è il batterista (sembra Dennis Chambers ma non ne sono
> sicuro). Anche questo tira un casino ed è molto originale perchè fa un
> pattern che non è il solito rullante sul 2 e sul 4... Beh! lo devi ascoltare
> perchè spiegarlo non rende molto ;-). Se vuoi te lo passo in e-mail.
Ho sentito qualcosa di questa band, ma non questo pezzo...
Manda, manda.... :-)
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
miracleman <
mirac...@libero.it
> wrote in message
x3Jq5.153445$dF5.2...@news.infostrada.it...
> questa e' una bestemmia bella e buona!!!
> John Bonham puo' sembrare "visivamente" un cane rispetto ai movimenti
> eleganti dei batteristi di oggi
> Ma all'ascolto io credo che chiunque debba concordare che fosse grandissimo
> E nonostante questo, la tecnica era la meta' del drive e del groove!
> Non ho mai sentito suonare un batterista il blues meglio di lui su "Since
> I've been loving you"
> E poi vogliamo parlare della rivoluzione dei suoni?
> La cassa cosi' splendidamente aperta?
Guarda che stiamo dicendo la stessa cosa... :)
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
Michele D. <noal...@minwind.mit> wrote in message 8oein7$881$1...@news.IT.net...
> E William Caloun dei Living Color? (credo si scriva cosě)
> E' uno dei pochi batteristi rock (abbastanza duro) che mi piace perchč
> mescola l' energia del rock con il funky groove.
Ottimo batterista, anche se gia' si tratta di un batterista moderno che ha
studiato.
All'epoca di Ringo Starr in italia potevi al massimo riuscire a comprare una
Holliwood ed i pochi metodi per batteria esistenti erano praticamente
introvabili, tant'e' che quei pochi batteristi che studiavano la batteria
seriamente dovevano lavorare con fotocopie di fotocopie, praticamente
illeggibili. Oggi se entri in un negozio di musica trovi batterie, piatti,
metodi comprensivi di video e cd, e ci sono numerose scuole di musica.... a
quei tempi non c'era niente, per questo motivo i batteristi dell'epoca vanno
giudicati tenendo conto di tutto cio' e non e' possibile rapportarli ai nostri
tempi.
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
"CrazyDrumŽ" <
craz...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8ofrpp$lci$3...@pegasus.tiscalinet.it...
> Ho sentito qualcosa di questa band, ma non questo pezzo...
> Manda, manda.... :-)
Te l'ho appena mandato pesa 5,10 MB spero di non averti intasato la casella
della posta  >:-D.
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:
"CrazyDrumŽ" <
craz...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
>Questo discorso ce lo fece anche Peter Erskine nel corso di un
> seminario, in particolare lui stava parlando degli assoli ed affermava che
i
> piu' begli assoli di batteria sono quelli che il pubblico puo' cantare...
Erskine dovrebbe guardarsi allo specchio mentre dice certe cose... forse una
volta i suoi soli erano cosi', ma ultimamente sembra un semplice
schiacciasassi... per quanto tecnicamente affascinante... un po' la stessa
involuzione, forse ancora piu' pronunciata, la noto in Weckl... ma
invecchiando non si diventava piu' saggi?
MM


title: (percussioni)lamentela

text:
;-)
si, volevo solo puntualizzare che anche tecnicamente per me Bonham era
grande (vedi sempre l'esempio della cassa in "good times, bad times", per
dirne uno dei piu' eclatanti)
MM
"CrazyDrumŽ" <
craz...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8ofrpq$lci$4...@pegasus.tiscalinet.it...
> miracleman <
mirac...@libero.it
> wrote in message
> x3Jq5.153445$dF5.2...@news.infostrada.it...
>
>
> > questa e' una bestemmia bella e buona!!!
> > John Bonham puo' sembrare "visivamente" un cane rispetto ai movimenti
> > eleganti dei batteristi di oggi
> > Ma all'ascolto io credo che chiunque debba concordare che fosse
grandissimo
> > E nonostante questo, la tecnica era la meta' del drive e del groove!
> > Non ho mai sentito suonare un batterista il blues meglio di lui su
"Since
> > I've been loving you"
> > E poi vogliamo parlare della rivoluzione dei suoni?
> > La cassa cosi' splendidamente aperta?
>



title: (percussioni)lamentela

text:
Michele D. <noal...@minwind.mit> wrote in message 8og1je$aro$1...@news.IT.net...
> Te l'ho appena mandato pesa 5,10 MB spero di non averti intasato la casella
> della posta  >:-D.
Gaasp...
Mi sa che il mio server non accetta piu' di 2Mb in mail
Per adesso non e' ancora arrivato niente...
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
miracleman <
mirac...@libero.it
> wrote in message
9tMq5.154461$dF5.2...@news.infostrada.it...
> Erskine dovrebbe guardarsi allo specchio mentre dice certe cose... forse una
> volta i suoi soli erano cosi', ma ultimamente sembra un semplice
> schiacciasassi... per quanto tecnicamente affascinante... un po' la stessa
> involuzione, forse ancora piu' pronunciata, la noto in Weckl... ma
> invecchiando non si diventava piu' saggi?
Se devo essere sincero e' molto che non ascolto piu' Erskine (che mi piaceva
tantissimo) e Weckl (che non mi e' mai piaciuto).
Dopo questo seminario ho visto Erskine dal vivo con Mike Manieri, e mi sembrava
che avesse ancora qualche cosa da dire.
Perche' lo definisci "schiacciasassi"?
In quale contesto lo hai ascoltato?
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
in trio con Rita Marcoltulli e Palle Danielsson, due anni fa a Roma
E' sempre un ottimo accompagnatore, anche se non piu' quello di una volta,
ma quando si lanciava nei soli veniva preso da un furore irrazionale e
cominciava a macinare rulli e colpi ffff senza - a mio parere - granche' di
filo logico
MM
"CrazyDrumŽ" <
craz...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8og5lj$jja$2...@lacerta.tiscalinet.it...



title: (percussioni)lamentela

text:
miracleman <
mirac...@libero.it
> wrote in message
x3Jq5.153444$dF5.2...@news.infostrada.it...
>
> devo ancora trovare un batterista che sappia rifare le sincopi di cassa di
> "good times, bad times"...
>
io riesco anche tenendo il charleston in battere, in levare, su tutti gli
ottavi
comunque non è una cosa facile! e soprattutto non è facile fare il fraseggio
uguale uguale a lui. Non per difficoltà tecniche, ma per difficoltà a
memorizzare tutta la frase...comunque, credo personalmente che in quel
momento improvvisasse (visto che in un live suonava diversamente).
>


title: (percussioni)lamentela

text:
On Mon, 28 Aug 2000 23:24:06 +0200, "Michele D."
<noal...@minwind.mit> wrote:
>
>Andando un po' fuori tema hai mai sentito *Stay* di Dave Matthews Band, mi
>piacerebbe sapere chi è il batterista (sembra Dennis Chambers ma non ne sono
>sicuro).
si chiama Carter Beauford, in effetti e' un "clone" di Chambers, ma ha
MOLTA personalita'...


title: (percussioni)lamentela

text:
"Maxdis" <
max...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:k3tnqs0jp2a4m7t8v...@4ax.com...
> si chiama Carter Beauford, in effetti e' un "clone" di Chambers, ma ha
> MOLTA personalita'...
Grazie Maxdis! :-)
"CrazyDrumŽ" <
craz...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8og5li$jja$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>Gaasp...
>Mi sa che il mio server non accetta piu' di 2Mb in mail
>Per adesso non e' ancora arrivato niente...
Te L'ho mandato alle 14.30
c.ca
, ho dovuto tagliarlo e sfumarlo cosě
ascolterai solo il finale. Pazienza.
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:
CrazyDrumŽ <
craz...@tiscalinet.it
> wrote in message
8ofrpo$lci$2...@pegasus.tiscalinet.it...
> E' ovvio che oggigiorno batteristi come Ringo Starr, Henry Mason, quello
dei
> Rolling Stones, ecc. ci fanno sorridere per il modo in cui suonavano la
> batteria, ma all'epoca la batteria era uno strumento abbastanza nuovo e
pre
> questo motivo non erano molti i batteristi che sapevano suonarla molt
bene.
> Certo, c'erano i jazzisti, ma erano musicisti estremamente specializzati
nello
> swing.
Bhe insomma.......Palmer, Collins, Carmine Appice, quello dei Jethro tull,
quello delle Mother of Invention.........Giles quello del primo disco dei
KC, Bruford degli Yes.......
E comunque anche nel jazz c'erano dei batteristi che non facevano solo
swing.....ad esempio i miei preferiti Gadd e Cobham


title: (percussioni)lamentela

text:
ah! l'ho trovato allora!:-)
complimenti!
anch'io credo che fosse improvvisata, e la cosa me lo rende ancora piu'
prezioso! (si vede che lo faceva con facilita')
"RaelImperialAerosolKid" <
slipp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ULRq5.838$Wi7....@news.infostrada.it...
>
> miracleman <
mirac...@libero.it
> wrote in message
> x3Jq5.153444$dF5.2...@news.infostrada.it...
> >
>
> > devo ancora trovare un batterista che sappia rifare le sincopi di cassa
di
> > "good times, bad times"...
> >
>



title: (percussioni)lamentela

text:
Maxdis <
max...@libero.it
> wrote in message
k3tnqs0jp2a4m7t8v...@4ax.com...
> si chiama Carter Beauford, in effetti e' un "clone" di Chambers, ma ha
> MOLTA personalita'...
Veramente notevole, almeno per quello che sono riuscito a sentire dal brano
mandatomi da "Michele D." (che ringrazio)
Pero' e' uno che ha studiato... e pure tanto... ;-)
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
RaelImperialAerosolKid <
slipp...@libero.it
> wrote in message
txWq5.8981$Wi7....@news.infostrada.it...
> Bhe insomma.......Palmer, Collins, Carmine Appice, quello dei Jethro tull,
> quello delle Mother of Invention.........Giles quello del primo disco dei
> KC, Bruford degli Yes.......
> E comunque anche nel jazz c'erano dei batteristi che non facevano solo
> swing.....ad esempio i miei preferiti Gadd e Cobham
Si, ma la maggior parte dei batteristi non aveva studiato.
Sono diventati famosi perche' hanno avuto fortuna di suonare (male) con uno dei
tanti gruppetti che poi e' diventato famoso, dopo qualche anno pero' sono
spariti con loro, senza lasciar traccia. Gli unici che hanno resistito sono ad
es. quelli che hai citato tu, proprio perche' avendo studiato e conoscendo la
musica sono riusciti a continuare a suonare in altre situazioni.
Gadd e Cobham sono due delle tante eccezioni, molti degli altri batteristi
swing degli anni '50-60' sapevano suonare (molto bene) soltanto lo swing. Gli
e' andata bene, perche' all'epoca il jazz tirava molto... oggi farebbero la
fame.
Erano altri tempi.
Oggi se vuoi lavorare con la batteria devi saper suonare un po' tutti i generi,
senza discriminazione, credo che anche il cantautore piu' scalcinato non
vorrebbe mai suonare con un batterista tipo Ringo Starr & similari; all'epoca
bastava che sapevi suonare quei due-tre ritmi pop che te ne partivi subito in
tour. Non bisogna dimenticare, infatti, che megli anni '60 non esistevano le
discoteche ma i locali da ballo dove si suonava esclusivamente dal vivo...per
non parlare delle feste private dove si suonava sempre live.. insomma, c'erano
molte piu' occasioni di suonare rispetto ad adesso... oggi tra discoteche,
piano bar, karaoke, ecc.. sono pochi i locali dove e' possibile esibirsi, anche
se si e' in gamba e si ha qualcosa da dire.
Oppure puoi sempre avere la fortuna di capitare in una band che diventa famosa
e lavori lo stesso pur non essendo un professionista (ad es il batterista dei
luna pop, gruppo di teen ager che sta riscuotendo un notevole successo di
vendite e di pubblico). Certo, quando il gruppo cessa l'attivita' tu sparisci
con loro a meno che riesci a riciclarti con un altra band +o- famosa.
E' pur vero che la "mentalita' da band" sta un po' sparendo ultimamente... oggi
conta piu' la figura dell'autore/i che si appoggia a dei musicisti per suonare
dal vivo (ad es i Dirotta su Cuba). Per questi motivi chi ha intenzione di
lavorare con la musica deve possedere un bel background di studi che gli
permette di adattarsi velocemente alle piu' disparate situazioni musicali
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
"RaelImperialAerosolKid" <
slipp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ULRq5.838$Wi7....@news.infostrada.it...
> io riesco anche tenendo il charleston in battere, in levare, su tutti gli
> ottavi
> comunque non è una cosa facile! e soprattutto non è facile fare il
fraseggio
> uguale uguale a lui. Non per difficoltà tecniche, ma per difficoltà a
> memorizzare tutta la frase...comunque, credo personalmente che in quel
> momento improvvisasse (visto che in un live suonava diversamente).
Ho trovato il midi di *good times, bad times* a questo indirizzo:
http://members.spree.com/raimund/midi/midi.htm
Poi con un programma come cubase o cakewalk si leva la traccia della
batteria e... buon lavoro (alla Galliani/Teocoli) :-)
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:


io sentivo dire che e' completamente autodidatta, e che non conosce
neanche la musica....boh!
>
>
>Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
"Maxdis" <
max...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:vfssqskdqept5dc4v...@4ax.com...
> io sentivo dire che e' completamente autodidatta, e che non conosce
> neanche la musica....boh!
Può essere, non mi stupirei più di tanto.
Ci sono molti batteristi, e altri strumentisti, che si affidano al proprio
talento e affinano la propria tecnica ascoltando e riproducendo, a orecchio,
i pattern e gli assoli dei loro batteristi preferiti.
Poi se guardiamo bene i rudimenti della batteria sono solo 26 tra i quali i
più importanti sono il *daddy mammy* (2 con la dx e 2 con la sx) e il colpo
singolo, mettendo un po' di fantasia e buona volontà hai voglia quante
combinazioni si possono tirare fuori (paradiddles). E questo lo può fare
anche uno che non sa leggere una nota di musica.
Di base cmnq ci vuole un gran senso ritmico.
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:
...A proposito di rudimenti ed esercizi vari, qualcuno di voi č riuscito a
fare tutto il *4 way coordination* e rimanere mentalmente sano da
raccontarlo? :-))
Io personalmente ho fatto solo i primi esercizi e sarei curioso di sapere
chi lo ha completato, o ha fatto una parte piů consistente della mia, che
vantaggi ne ha tratto.
...O svantaggi tipo ricovero in una clinica psichiatrica... :-)
...no seriamente dai...
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:
tempo fa qualcuno mi disse che Alberto d'Anna lo aveva completato!
"Michele D." <noal...@minwind.mit> ha scritto nel messaggio
news:8om3k1$vpn$1...@news.IT.net...
> ...A proposito di rudimenti ed esercizi vari, qualcuno di voi è riuscito a
> fare tutto il *4 way coordination* e rimanere mentalmente sano da
> raccontarlo? :-))
> Io personalmente ho fatto solo i primi esercizi e sarei curioso di sapere
> chi lo ha completato, o ha fatto una parte più consistente della mia, che



title: (percussioni)lamentela

text:
Michele D. <noal...@minwind.mit> wrote in message 8om3k1$vpn$1...@news.IT.net...
> ...A proposito di rudimenti ed esercizi vari, qualcuno di voi è riuscito a
> fare tutto il *4 way coordination* e rimanere mentalmente sano da
> raccontarlo? :-))
Ne avevo gia' sentito parlare di questo metodo, ma non l'ho mai fatto.
Potresti darmi qualche indicazione in piu', tipo l'autore, la casa editrice, il
titolo completo, il prezzo?
Alberto


title: (percussioni)lamentela

text:
"CrazyDrumŽ" <
craz...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:8onv4r$a4m$2...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ne avevo gia' sentito parlare di questo metodo, ma non l'ho mai fatto.
> Potresti darmi qualche indicazione in piu', tipo l'autore, la casa
editrice, il
> titolo completo, il prezzo?
Titolo: 4-Way coordination
Autori: Marvin Dahlgren & Elliot Fine
La casa editrice italiana non c'č nell' edizione che ho io c'č quella
americana che č: Belwin Mills publishing corp. ( u.r.l.
http://host.mpa.org/agency/41p.html
  )
Prezzo: All' epoca (1986 circa), c'č scritto in copertina solo il prezzo in
dollari $5.95, credo di averlo pagato sulle 30.000 L. Per cui oggi penso che
si aggirerŕ intorno alle 70.000.
Casomai se non ti riuscisse di trovarlo, quando avrň lo scanner... :-)
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:
per stasera, forse, riuscirò a postare qualche esercizio di esempio.
--
Ciao!  -Michele-


title: (percussioni)lamentela

text:


concordo perfettamente:anch'io sono quasi autodidatta (alcune lezioni
le ho prese), ma studio molto e conosco la musica:essere autodidatti
non significa non studiare (anche se spesso e' cosi)


title: (percussioni)lamentela

text:
On Thu, 31 Aug 2000 19:10:54 +0200, "Michele D."
<noal...@minwind.mit> wrote:
>...A proposito di rudimenti ed esercizi vari, qualcuno di voi è riuscito a
>fare tutto il *4 way coordination* e rimanere mentalmente sano da
>raccontarlo? :-))
>Io personalmente ho fatto solo i primi esercizi e sarei curioso di sapere
>chi lo ha completato, o ha fatto una parte più consistente della mia, che
>vantaggi ne ha tratto.
>...O svantaggi tipo ricovero in una clinica psichiatrica... :-)
>...no seriamente dai...
Io ne ho fatto meta', sia da destro che da mancino, ma poi mi sono
stufato , non tanto per la difficolta' , ma perche' non mi sembra
molto utile: per l'indipendenza (sia rock/funk che swing) e' MOLTO
meglio "Time functioning patterns" di Gary Chaffee...se proprio ci si
vuole fare del male , "New Breed 2" di Gary Chester (e sottolineo 2,
il primo volume e' abbastanza "semplice")...ogni tanto lo guardo e' mi
chiedo quante persone al mondo siano in grado di eseguirlo...(sono
bloccato sulla prima pagina da tempo immemorabile!)


title: (percussioni)lamentela

text:
RaelImperialAerosolKid <
slipp...@libero.it
> wrote in message
uaYp5.141638$dF5.2...@news.infostrada.it...
|
| > Sono anche un batterista e di batteristi ne capisco qualcosa... a mio
| > modesto avviso.
| > Sono d'accordo che quelli che hai citato siano persone molto competenti,
| ma
| > non credere che non conosca ottimi batteristi e che non prenda lezioni
da
| > loro.
| > Ciao.
| >
|
| Dalla tua affermazione sui Blink si ricava il fatto che impari male da
| loro......
| Io non ti conosco bene, ma credo che tu entri nella fascia di quelle
persone
| per cui la massima aspirazione in fatto di batteria sia Lars Ulrich, o
| quello dei RHCP, o quello dei Korn.....
|
|
|
Quello dei Korn e quello dei metallica li guidico scarsi, ma per me chad
smith è un otrtimo batterista.
--
FenderMan
john_fr...@katamail.com
"dove fermano i treni, parte un po' di vita
da dove fermano i treni parte sempre un
nuovo varietà".
Ligabue.


title: (percussioni)lamentela

text:
> Quello dei Korn e quello dei metallica li guidico scarsi, ma per me chad
> smith è un otrtimo batterista.
>
Lars ulrich è un cane però è già meglio di quello li, non stiamo neanche a
dire il nome, che suona nei blink! Come tecnica siamo allo stesso livello,
però almeno Lars nei dischi vecchi ha fatto qualcosa di buono ed
interessante con la doppia cassa, semplice ma carino.
Il batterista dei blink non fa niente di carino, è pessimo come tecnica, non
ha un filo di fantasia o di gusto musicale. Tra l'altro se ci fai caso si
nota subito quanto sia fighetto (o quanto crede di essere fighetto) perchè
suona con i tom a livello del rullante.
E' l'unico batterista al mondo che quando suona lo vedi dai coglioni in su.
E non venirmi a dire che quella è una posizione naturale!
Non è questo il genere di musicista che si può apprezzare. Non è altro che
uno dei soliti fighetti che si vogliono fare vedere alla tele.


title: (percussioni)lamentela

text:
certo che Lars Ulrich č un cane, ti dň ragione, perň č almeno una spanna piů
in alto di quello dei blink. Anche se siamo ad anni luce dai Batteristi con
la B maiuscola.
Silveira dei Korn invece (come hai detto tu) č proprio inutile! Non ho mai
sentito un batterista piů inutile di Silveira. Se non suonasse le canzoni
dei Korn sarebbero comunque uguali a quando lui suona. La linea della
batteria nei Korn č quasi impercettibile.


title: monitor montarbo

text:
vendo monitor montarbo watt 400
£.1.200.000


title: seminario con Sandro Gibellini

author: Centro Formazione Musicale

text:
Domenica 27 Ottobre 2002
Presso il Centro Formazione Musicale di Brescia
Seminario sulla chitarra Jazz
tenuto dal M° Sandro Gibellini
per informazioni 030380319 oppure
in...@c-f-m.it
CURRICULUM VITAE
Studia la chitarra da autodidatta.
Dopo le prime esperienze legate al rock e al blues si dedica prevalentemente
al jazz. Frequenta il Centro Studi Musicali di Nino Donzelli a Cremona nel
1979 e nello stesso anno iniziano le sue prime esperienze jazzistiche: la
partecipazione al quintetto di Gianni Cazzola e la collaborazione con Pietro
Tonolo.
Dal 1980 in poi suona con molti musicisti italiani (Gianni Basso, Massimo
Urbani, Luigi Bonafede, Larry Nocella e altri).
Nel 1983 è al festival di Zagabria con Francesca Oliveri, e a partire dallo
stesso anno suona con molti musicisti americani di passaggio in Italia: tra
gli altri segnaliamo Lee Konitz, Mel Lewis, Al Grey, Dave Schnitter, Sal
Nistico, Steve Grossmann, Lew Tabackin e Jimmy Owens.
Con quest' ultimo partecipa al festival di Pori (Finlandia).
Dall'84 al 91 fa parte della big band della RAI di Milano, a fianco di
jazzisti come Gianluigi Trovesi, Sergio Fanni, Leandro Prete ed altri.
Nell'86 suona in Francia con Dado Moroni, Jimmy Woodie e Alvin Queen, entra
poi nel quartetto di Tullio De Piscopo col quale partecipa ai festival jazz
di Sanremo e di Roma (ospite Woody Show) e a Umbria Jazz.
Nell'87 partecipa al festival jazz di Amiens (F) nella EBU big band.
Tra l' 88 e l' 89 suona col quintetto "Reunion" comprendente Franco Testa,
Pietro Tonolo, Danilo Rea e Roberto Gatto (il gruppo inciderà un CD; "Flight
Charts and Planes").
Nel 90 entra nella "Keptorchestra", informale quanto prestigiosa big band
capitanata da Pietro e Marcello Tonolo, comprendente alcuni dei più bei nomi
del jazz italiano come Marco Tamburini, Roberto Rossi, Mauro Negri, Bruno
Marini e molti altri.
Fa parte, nel 91, della Grande Orchestra Nazionale di Jazz.
Nel 92 forma un trio con Mauro Negri e Paolo Birro col quale incide il CD
"Funny Men".
Il primo CD  a proprio nome è "Felix", inciso nel 90 ma edito solo nel 93,
con Piero Leveratto e Alfred Kramer.
Nel 95 suona con Gerry Mulligan e nel 96 esce "La banda Disegnata" col
proprio settetto.
Nel gennaio 97 è stato invitato al "Midem" di Cannes a rappresentare l'
Italia in un meeting tra i migliori chitarristi europei.
Nel 97 registra con Larry Schneider, Andrea Dulbecco, Dodo Goya e John
Arnold "Summertime In Sanremo".
Nel 98 esce "The Tender Trap", con Mauro Negri e Paolo Birro e nel 99 esce
"You And The Night And The Music" con Ares Tavolazzi e Mauro Beggio.
Dal 99 collabora con Barbara Casini in un progetto dedicato a Jobim, con la
Casini e Lee Konitz incide un CD per la Philology.
E' negli Stati Uniti nel marzo 2000, suona a New York e a Durham nel North
Carolina International Jazz Festival.
Nel dicembre dello stesso anno viene invitato, insieme al trombettista
Fabrizio Bosso, al festival internazionale di jazz dell'Avana (Cuba), dove
suona con Kenny Barron, Ronnie Cuber, Giovanni Hidalgo, Chucho Valdez e gli
Irakere.
Come insegnante ha tenuto seminari a fianco di musicisti come Carl Anderson,
Buster Williams, Ben Riley, Rachel Gould.
Nel campo della musica leggera ha lavorato con Bruno Lauzi, Fabio Concato e
ha suonato in diversi dischi di Mina.


title: Hughes & Kettner

author: Nemo

text:
Vendo modulo midi MSM1 per tutte le testate, i combo, i preamp e il tubeman
plus della Hughes & Kettner. Permette di cambiare i suoni e i loro parametri
via midi utilizzando per esempio un multieffetto. Funziona benissimo ed č
facile da installare. Riceve i comandi di program change da 1 a 128. Due
porte: Midi In e Midi Thru.
Ł 150.000
nemo


title: INCREDIBILE

author: STEFANIA


title: GEM RP90

author: lporcell

text:
Cerco schema collegamento seriale tra il piano e il pc.
Sapete indicarmi dove trovare il SW di gestione?
Ciao.


title: [VENDO] Yamaha TRB 6 P

text:
Vendo basso Yamaha TRB 6P, con piezo al ponte, anno 1998, tastiera in ebano
24 tasti, manico passante, custodia originale rigida Yamaha. Ottime
condizioni. Zona Rovigo.
Prezzo 1200 euro.
Per ulteriori info scrivetemi in pvt.
Saluti
Ale


title: CHITARRISTI ITALIANI

author: Alessio Menconi

text:
Alessio Menconi  chitarrista genovese 29 anni, ha maturato un’esperienza ,
palco dopo palco, attraverso live performance in svariati generi
collaborando con moltissimi artisti di fama internazionale.
bio-strumentazione-links-realaudio...
http://users.iol.it/a.menconi-bucci/


title: Chitarrista/Pianista cercasi per jazz e sperimentale

author: dkw

text:
Chitarrista/pianista o altro musicista;, bassista e batterista non
professionisti amanti jazz e sperimentale cercano per studiare imparare
improvvisare ma anche condividere la passione per questa 'musica', a Milano
.
Grazie


title: Accordare un pianoforte

author: Wolfy

text:
Ciao a tutti...
So che sembra facile accordare un pianoforte e invece non lo è, che ne dite?
Ma la mia domanda è un'altra: costa molto acquistare uno di quegli strumenti elettronici per
accordare un pianoforte? O meglio, costa molto tutta la strumentazione per farlo?
Online non ho trovato nulla in proposito, non si dice nulla! Avrò cercato male?
conoscete links o manuale che aiutino a imparare ad accordare?
Grazie
                                                                    Wolfy


title: Accordare un pianoforte


title: Accordare un pianoforte

author: Luca

text:
Wolfy:
> So che sembra facile accordare un pianoforte e invece non lo è, che ne dite?
> Ma la mia domanda è un'altra: costa molto acquistare uno di quegli strumenti elettronici per
> accordare un pianoforte?
E' completamente inutile. Qualsiasi accordatura fatta in questo modo risulta
mediocre e non resiste più di qualche giorno. Perché l'accordatura sia
resistente occorre la "mano" per la chiave, e perché sia buona occorre molta
esperienza. Una certa utilità didattica ce l'ha comunque l'accordatura ad
orecchio, fatta ovviamente su un piano che possa essere maltrattato senza
troppe remore.
> conoscete links o manuale che aiutino a imparare ad accordare?
Cito un titolo a memoria, mi pare sia "Piano servicing, tuning and
rebuilding", non ridordo la casa editrice.
--
Luca - e-mail: p.stevens at
libero.it


title: Accordare un pianoforte

author: Roberto

text:
On Sat, 24 Apr 2004 14:39:17 GMT, "Wolfy" <
wolfymoz...@jumpy.it
>
wrote:

C'è un'intero capitolo sull'avviamento all'accordatura in questo
libro in italiano:
"I fondamenti dello studio del pianoforte"
di Chuan C. Chang
ISBN: 88-900756-5-1
Roberto.
(
www.studiarepianoforte.it
)


title: FS: GRETSCH anni '60

author: nonnobeat

text:
Cassa 22"
Tom 12"
Timpano 14"
Colore Cherry  £ 2.500.000   Tratt.
+Rullo TAMBURO 6 1/2 x 14     £ 3.300.000 Tratt.
nonn...@tin.it


title: MI-- Piatto ride SABIAM 20" vendo

author: miglius

text:
Come da oggetto  L. 100.000 non trattabili.
Vendo anche un pedale mapex nuovo incellofanato davvero mai usato a 110.000
e un mixer di dimensiojni estremaamente ridotte  boss  4 ingressi uscita
cuffie e R L stereo
controlli pan  gain e volume  no eq no aux L. 40.000


title: MI-- Piatto ride SABIAM 20" vendo

author: CrazyDrumŽ

text:
miglius <
mig...@tin.it
> wrote in message 8ushsm$754$1...@nslave3.tin.it...

In che zona?
Alberto


title: LUXLUNA ON LINE

author: Egon Schiele

text:
A T T E N Z I O N E!
Per la fine di Dicembre è prevista l'uscita del primo CD ufficiale dei
LUXLUNA.
Questo comunicato , fatto direttamente dai componenti del gruppo,  serve
sempliccmente a cercare di testarne la qualità generale
invitandovi, se vi và chiaramente, a collegarvi al sito di Vitaminic
all'indirizzo
http://stage.vitaminic.it/luxluna/
dove avrete la
possibilità di ascoltare o downloadare gratuitamente tre dei brani che
andranno a far parte del lavoro finale.
Poi potrete esprimere qualunque tipo di giudizio o dare dei suggerimenti
scrivendoci all'indirizzo di posta elettronica
luxl...@libero.it
.
Se avrete due minuti da dedicarci ve ne saremo davvero grati anche
perchè crediamo di avere tutte le carte in regola per
trasmettervi qualcosa di buono.
Ma questo dovete dircelo voi.
Grazie anticipatamente a tutti coloro che accoglieranno questo invito e
ci contatteranno con qualunque intenzione.
Un abbraccio, Luxluna.
(P.S.  Le canzoni sono tutte cantate in italiano.
Il genere "molto indicativamente" è rock alternativo ma è molto
riduttivo data la scarsa predisposizione della
band all'etichetta facile).


title: Ampli MARSHALL

author: Gaio

text:
Vendo testata valvolare MARSHALL JCM2000 TSL100 (Triple Super Lead )con
pedale switch orig. e cassa MARSHALL JCM900 Lead 1960A (4x12), nuove
con imballi. Prezzo da concordare, meglio se telefonicamente :
0364311602
3886103070
Vendo anche separatamente
gaio
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: CONSIGLIO SEQUENCER ARRANGER

author: help!

text:
Ciao a tutti,
Sto cercando un "sequencer/arranger/composer" che mi permetta di
esercitarmi nell'improvvisare con la chitarra su sequenze di accordi
impostabili manualmente.So che c'è la possibilità di fare quello che
vorrei via PC,ma non è quello che mi interessa,vorrei qualcosa di
piccolo e completo da potermi portare in giro.A questo proposito
vorrei conoscere il vostro parere in merito ai seguenti prodotti,che
da quanto sono riuscito a reperire su internet sono quelli che più si
avvicinano a ciò che ho in mente:
ROLAND JS-5
ROLAND PMA-5
YAMAHA QY-10,20,70,100
YAMAHA RY-9
Se poi per caso ne avete uno e siete intenzionati a
venderlo,scrivetemi una mail!
Vi ringrazio in anticipo,
Cesare


title: Attenti al truffatore!!!!

text:
Salve
Vorrei dare un consiglio a tutti, in rete c'è un tipo che truffa la gente
facendo vendite on-line su vari siti, quali ad esempio
www.macexcange.it
 ,
www.macynet.it

www.mercarinomusicale.com
  e simili.
Il tipo in questione vende di tutto orologi, strumenti musicali, ipod,
computer machintosh, componenti per hi-fi.
la tatticca è sempre la stessa, inserisce l'annuncio, lascia un numero di
cellulare, una volta che viene contattato chiede di farsi fare una ricarica
sulla sua postapay e poi provvede a spedire il pacco.
Successivamente vi manda un sms con un num. di spedizione di un pacco
cellere 1 (che non arriverà mai). Quando cercate di ricontattarlo lui vi
racconta che verificherà presso le poste (non vi manda mai la ricevuta della
spedizione), vi racconta fesserie per qualche giorno e poi sparisce.
dispone di varie carte postapay e n. di cellulari.
Ultimamente ha fatto truffe utilizzando le seguenti identità:
Claudio Rullo
Agostino Graziella
Silvio Petrosino
Maurizio Costa.
Il tipo è calabrese, se vi capita di contattarlo per telefono state attenti
all'accento.
Per maggiori info date un occhiata a questi link:
http://www.macexchange.it/forum/welcome.qws?tag=read&recID=32894&topic=MEX02&mid=20050604075512M&list=9
http://www.macexchange.it/forum/welcome.qws?tag=read&recID=33436&mid=20050611145827M&topic=MEX02
http://www.macexchange.it/forum/welcome.qws?tag=read&recID=18696&mid=20040723142353M&topic=MEX02
Spero di aver fatto cosa gradita a tutti.


title: [MI] cerco clarinetto in SiBemolle in ebanite economico per uso all'esterno

author: themark

text:
Cioč non voglio un clarinetto in ebano che rischi di creparsi per gli shock
termici.
themarkTO...@tele2.it


title: offro pianoforte a muro

author: Aldo

text:
pianoforte a muro inutilizzato da una decina d'anni, ne ha circa 15.
il prezzo non mi interessa particolarmente, l'unico "inconvoniente" è che
se lo volete dovete trasportarvelo giù da una mansarda e poi per 4 rampe
di scale.
in provincia di Milano.
al miglior offerente.
contatti al seguente indirizzo    apple chiocciola tele2 punto it
grazie.
     Aldo


title: AIUTO X un consiglio acquisto batteria

author: Locus Solus

text:
Sono un inesperto,gradirei un consiglio per un regalo di promozione,chi mi
aiuta?
La batteria Yamaha Stage Custom sei pezzi,mi è stata offerta da un
negoziante al costo di £.2.500.000 è un buon prezzo?E' vero che è la
migliore dei modelli di produzione Yamaha?
Come si fà a riconoscere che tutti i pezzi che compongono la batteria sono
del modello Stage Custom?
Se volete rispondete pure in privato a
to...@freemail.it
Grazie per le risposte


title: Quale Sax < 750Euro ?

author: Andre@ .

text:
Quale Sax (Tenore o Alto) mi consigliate ad un prezzo minore di circa
750 Euro?
Non so come orientarmi... dovrei iniziare lo studio dello strumento e
sarei indeciso anche tra il tenore e l'Alto.. Cosa mi consigliate??
Grazie mille!!


title: Mixer Lem vendo

author: Franco

text:
Vendo Mixer Lem  Studio 16/4  con case,in ottime condizioni,usato solo
in studio,al miglior offerente.Rispondere in e-mail all'indirizzo:
f.pa...@caen.it


title: cercasi batterista a roma

author: Andy Bell

text:
siamo un gruppo fan degli oasis,e suoniamo le loro  canzoni,se a qualcuno
interessa me lo faccia sapere in privato
ciao


title: [OT] Novità, download su richiesta!

author: Norifume

text:
Salve,
scusate questa intrusione fuori tema ma vi ruberò solo 2 minuti :-)
Quante volte ti sei trovato nella situazione di avere trovato un file, un
programma, un video.....molto interessante da scaricare ma di esserti subito
scoraggiato perchè il download richiedeva troppo tempo a causa della
lentezza del tuo provider?
Quante volte ti sei trovato nella situazione di volere scaricare un file di
10, 20, 30 o più MB e di non poter tenere occupata la linea telefonica per
tutto il tempo necessario?
Quante volte ti sei trovato nella situazione di aver lasciato acceso il
computer tutta la notte per scaricare un file molto grosso, mentre tu
dormivi, e poi accorgerti alla  mattina che il download non è andato a buon
fine a causa di una disconnessione improvvisa o di un blocco di sistema?
Quante volte ti sei trovato nella situazione di aver finalmente trovato un
sito interessante e di aver pensato alla possibilità di salvarlo totalmente
per poterlo poi visionare off-line con calma?
Bene. Quello che ti offro è la soluzione a questi problemi! Hai un file, un
programma, un gioco, un video, degli MP3, un intero sito,di qualsiasi tipo
(anche FTP e/o quelli con accesso riservato, dei quali hai la password) da
scaricare? Lascia che lo faccia io per te.
Se sei interessato o semplicemente curioso, scrivimi a:
nori...@libero.it


title: Internet a 400 kbps da satellite

author: effebisnc

text:
Internet a 400 kbps da satellite
Sito da visitare per risolvere i problemi di navigazione.
Spero sia utile.
Navigare e scaricare a medie di 40 KB/s
http://www.code.it/piusat/internet.htm


title: [CERCO] Mixer 8 bus

author: Jake

text:
Cercasi mixer 8 sub, sotto i 1500 euro.
Trattative private.


title: [CERCO] Mixer 8 bus

author: Carlo Tenga

text:
"Jake" <
blues_gui...@tin.it
> wrote in message
news:sbGLa.160014$
pR3.3...@news1.tin.it
> Cercasi mixer 8 sub, sotto i 1500 euro.
> Trattative private.
ciao, io sto vendendo un behringer mx8000, 48 canali, 8 sub groups, 6
mandate..
se ti interessa fammi sapere... il prezzo è interessante.
ciao carlo
xca...@inwind.it
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: VALORE CHITARRA E AMPLI

author: Henry

text:
Salve, vorrei vendere una Ibanez RG470 -CM ed una Testata Marshall
Valvestate 100 watt, ed un Multieffetto della Boss SE-50.
Ho fatto delle ricerche sulla rete per riuscire a sapere +o- quanto possano
valere nel mercato dell'usato, ma non ho trovato niente. Qualcuno di voi
saprebbe indicarmi quale sia il prezzo di vendita adeguato? Considerate che
gli strumenti sono in buono stato, e chiaramente funzionanti.
Grazie


title: S80

author: paolo

text:
Ciao.
Possiedo una S80 in ottime condizioni, come nuova.
Com'č il tuo piano? E' solo piano o č un sinth? Di che anno č?
A quanto lo vendi?
------------------------------
Inviato da
http://www.forumsforyou.com
Segnala gli abusi ad
ab...@forumsforyou.com