title: Urlacci moderni

text:
no ha scritto:
> Di chi urla non me ne importa, a me interessa chi canta + o - forte.
> Gli strillacci lasciamoli ai leggeri...
>
>
no io parlo dei PESANTI :asd:


title: Microfono preamplificato per applicazione voce

author: quietstorm

text:
Ciao! Faccio parte di una cooperativa che sta sviluppando un nuovo
software per la riabilitazione della voce e l'educazione all'uso della
voce per sordi, quindi a controllo vocale.
Questo è il problema: col programma vogliamo fornire un microfono
adatto all'inserimento diretto nella presa mic in di un comune pc.
Ho provato con alcuni di mic dinamici (Shure SM58, equivalente JST e un
Behringer di cui non ricordo la sigla, ma di qualità discreta), ma i
segnali sono troppo bassi.
Per assurdo, un microfonino di un headset da pc (pochi euro) esce con
un segnale più alto, anche se la qualità sonora è pessima e non adatta
al riconoscimento dei fonemi vocali.
Avete qualche indicazione da darmi? Esiste qualche microfono
preamplificato  (quindi magari con una pila dentro) da tenere in mano e
che costi attorno ai 50 euro?
Per l'utente finale è importante che l'installazione sia semplice, non
possiamo fornire un preampli o un mixerino a corredo, si tratta di
utenza con poca conoscenza di elettronica e di computer.
Grazie a tutti! :)
Fabrizio
--
quietstorm
------------------------------------------------------------------------
quietstorm's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=3566
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=90194


title: [OT] AIUTOOOOOOOOO

author: Simone

text:
Sono qui all'una di notte a lottare per trascrivere le parti di Wuthering
Heights di Kate Bush...
ho provato ad usare il midi ma ci sono delle dannate battute da 2/4 che non
riesco a piazzare, dove si capotta tutto e non ci capisco piů niente...
SIGH e domani uni alle 8!! Vabbč penso che dormirň :-P
--
---------------------------------
SIMONE
"Preferisco i cattivi agli ignoranti: i cattivi ogni tanto si riposano!" (A.
Dumas padre)
http://www.morethanwords.it/


title: [OT] AIUTOOOOOOOOO

text:
Ritornello in 5/4 inframezzato da battute in 2... non puň essere cosě
complicato... forse č l'ora, dormo ritenterň domani :-P


title: [OT] AIUTOOOOOOOOO

author: Thingol

text:
Simone ha scritto:
> Ritornello in 5/4 inframezzato da battute in 2... non puň essere cosě
> complicato... forse č l'ora, dormo ritenterň domani :-P
Penso anch'io. Cosi' a naso potrebbero essere 4/4 inframmezzate (forse in
modo variabile) da 2/4 isolate.
Ciau
Thingol
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [OT] AIUTOOOOOOOOO

text:
infatti alla fine mi è uscito così
io però ho messo delle battute in 6/4 perché mantengono un po' il senso (in
2/4 si avrebbero battute di soli fill di batteria, più adatti invece a
concluderne una da 6)...
il resto mi pare 4/4 con capottamenti ciclici di cassa e rullante :-)


title: adeu adeu grandi esperti ...

author: epas

text:
 I grandi esperti di questo Ng non sono stati in grado di capire che chi
cantava l'ultima canzone, sia pure da seduto e col minimo impegno, era un
grande della lirica  ( Scala,Covent Garden, Metropolitan, Opera di Parigi
alcuni anni addietro...).
Scriverņ a Patrizia in posta privata e proverņ quanto detto...
vi lascio,definitivamente, con un piccolo dono per chi e' in grado di
apprezzare i grandi artisti...
http://www.youtube.com/watch?v=2Xbc8jBruNI
per quanto riguarda Ortis ognuno si diverte come vuole..Lui si diverte sui
NG ma non si rende conto di quanto sia contraddittorio : mi fa veramente
pena...
Agnes Baltsa e  Edita Gruberova sono state ottime compagne...
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: adeu adeu grandi esperti ...

author: Patrizia

text:
epas wrote:
>  I grandi esperti di questo Ng non sono stati in grado di capire che
> chi cantava l'ultima canzone, sia pure da seduto e col minimo
> impegno, era un grande della lirica  ( Scala,Covent Garden,
> Metropolitan, Opera di Parigi alcuni anni addietro...).
>
> Scriverņ a Patrizia in posta privata e proverņ quanto detto...
>
>
> vi lascio,definitivamente, con un piccolo dono per chi e' in grado di
> apprezzare i grandi artisti...
>
>
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=2Xbc8jBruNI
>
>
> per quanto riguarda Ortis ognuno si diverte come vuole..Lui si
> diverte sui NG ma non si rende conto di quanto sia contraddittorio :
> mi fa veramente pena...
>
> Agnes Baltsa e  Edita Gruberova sono state ottime compagne...
Ok pero' ricordati di scrivermi, a questo punto non puoi lasciarmi con
la curiositą !!!!
Ciao
--


title: adeu adeu grandi esperti ...

author: no

text:
Non so cosa vuoi dimostrare, ma anche il cantante del secondo link non era
al top della forma, anche se fosse stato Di Stefano!
E i difetti che ho riscontrato rimangono. Non è detto che gli affermati
siano bravi. Anzi....
Chi sarebbe questo affermato?
Comunque non cambia nulla, alla mia analisi. Non è che ora che dici che è un
affermato poi io cambio parere, anzi, sono ancara più duro. Perchè se quello
là è un professionista... Calare leggermente per un dilettante va bene, ma
calare così per un grande non è dignitoso!
"epas" <
ep...@al.it
> ha scritto nel messaggio
news:gdq6v6$4d3$1...@news.newsland.it...
> I grandi esperti di questo Ng non sono stati in grado di capire che chi
> cantava l'ultima canzone, sia pure da seduto e col minimo impegno, era un
> grande della lirica  ( Scala,Covent Garden, Metropolitan, Opera di Parigi
> alcuni anni addietro...).
>
> Scriverò a Patrizia in posta privata e proverò quanto detto...



title: adeu adeu grandi esperti ...

text:
no wrote:
> Non so cosa vuoi dimostrare, ma anche il cantante del secondo link
> non era al top della forma, anche se fosse stato Di Stefano!  E i
> difetti che ho riscontrato rimangono. Non h detto che gli affermati
> siano bravi. Anzi....  Chi sarebbe questo affermato?  Comunque non
> cambia nulla, alla mia analisi. Non h che ora che dici che h un
> affermato poi io cambio parere, anzi, sono ancara piy duro. Perchh se
> quello l` h un professionista... Calare leggermente per un dilettante
> va bene, ma calare cosl per un grande non h dignitoso!
Secondo me non si e dimostrato nulla tranne il fatto che anche i famosi
se non sono in forma stonano.
E' stata richiesta un'opinione e tu l'hai data e secondo me non hai
sbagliato nulla.... Nemmeno Pavarotti, Domingo, Di Stefano, ecc. sono
nati gia "imparati" e oltre al talento donato dalla natura hanno dovuto
studiare! Inoltre se non ricordo male, anche il grande Pavarotti ha
steccato e non durante le lezioni, ma in pubblico e in teatri celebri!
Questo secondo me gli ha conferito quell'alone di umanita che spesso
chi osserva i grandi dal basso (come me per esempio), non percepisce :)
Ciao e Buona giornata
Patty
--


title: adeu adeu grandi esperti ...

text:
"Patrizia" <
patri...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:VBfNk.179623$FR.4...@twister1.libero.it...
> no wrote:
>
>> Non so cosa vuoi dimostrare, ma anche il cantante del secondo link
>> non era al top della forma, anche se fosse stato Di Stefano!  E i
>> difetti che ho riscontrato rimangono. Non h detto che gli affermati
>> siano bravi. Anzi....  Chi sarebbe questo affermato?  Comunque non
>> cambia nulla, alla mia analisi. Non h che ora che dici che h un
>> affermato poi io cambio parere, anzi, sono ancara piy duro. Perchh se
>> quello l` h un professionista... Calare leggermente per un dilettante
>> va bene, ma calare cosl per un grande non h dignitoso!
>
>
> Secondo me non si e dimostrato nulla tranne il fatto che anche i famosi
> se non sono in forma stonano.
Si hai ragione. A meno che epacs la intende diversamente!
> E' stata richiesta un'opinione e tu l'hai data e secondo me non hai
Grazie. ...Mi sto emozionando?
> sbagliato nulla.... Nemmeno Pavarotti, Domingo, Di Stefano, ecc. sono
> nati gia "imparati" e oltre al talento donato dalla natura hanno dovuto
> studiare! Inoltre se non ricordo male, anche il grande Pavarotti ha
> steccato e non durante le lezioni, ma in pubblico e in teatri celebri!
> Questo secondo me gli ha conferito quell'alone di umanita che spesso
> chi osserva i grandi dal basso (come me per esempio), non percepisce :)
Ma quando ha sbagliato Alagna ad esempio, anche se non č cosě grande,
anzi.., erano lě tutti contenti e felici.
> Ciao e Buona giornata
Grazie, grazie.
Ciao e buono studio a te.
J
>
> Patty
> --
>


title: adeu adeu grandi esperti ...

author: Jacopo Ortis

text:
> Si hai ragione. A meno che epacs la intende diversamente!
epas non intende, lui trolleggia.
>> studiare! Inoltre se non ricordo male, anche il grande Pavarotti ha
>> steccato e non durante le lezioni, ma in pubblico e in teatri celebri!
e questo non vuol dire nulla, sbaglio nella figlia del reggimento, ma
questo ha tolto qualcosa al valore di big luciano ?
> Ma quando ha sbagliato Alagna ad esempio, anche se non è così grande, anzi..,
> erano lì tutti contenti e felici.
Anche Alagna quando sbaglio furono solo gli sciocchi che gioirono.
Anche Alagna è un grande della lirica.
Per non parlare della moglie :)
> Ciao e buono studio a te.
Anche a te e studia molto mi raccomando.
--
Quando i grandi pensano, pensano in grande:
______________________________________________________
Obsequium amicos, veritas odium parit.
L'adulazione procura gli amici, la sincerità i nemici.


title: adeu adeu grandi esperti ...

text:
"Jacopo Ortis" <
L...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:IuwNk.91145$Ca.2...@twister2.libero.it...
>> Si hai ragione. A meno che epacs la intende diversamente!
>
> epas non intende, lui trolleggia.
>
>>> studiare! Inoltre se non ricordo male, anche il grande Pavarotti ha
>>> steccato e non durante le lezioni, ma in pubblico e in teatri celebri!
>
> e questo non vuol dire nulla, sbaglio nella figlia del reggimento, ma
> questo ha tolto qualcosa al valore di big luciano ?
Nel primo do di petto nella Figlia del reggimento nel 1995.
Nel 1997 fu criticato anche il suo  Ballo in maschera
Ma era stato criticato anche nel 1983 in Lucia di Lammermoor e a Salisburgo,
per Idomeneo, che no gli calzavano come ruoli (mozartiani).
>
>> Ma quando ha sbagliato Alagna ad esempio, anche se non è così grande,
>> anzi.., erano lì tutti contenti e felici.
>
> Anche Alagna quando sbaglio furono solo gli sciocchi che gioirono.
Ma Alagna non da modo di rendersi simpatico...
> Anche Alagna è un grande della lirica.
> Per non parlare della moglie :)
La Georghiu posso anche crederlo, anche se non può essere paragonata alle
voci memoirabili della lirica.
>
>> Ciao e buono studio a te.
>
> Anche a te e studia molto mi raccomando.
Io ce la metto tutta. La musica è un continuo studio. Guai a smettere di
studiare.
Manca solo il tempo per farlo!
ciao



title: adeu adeu grandi esperti ...

text:
> Nel primo do di petto nella Figlia del reggimento nel 1995.
ma non ha tolto nulla alla sua immagine, proprio perchè tutti lo
ricordano nella memorabile sequenza dei nove Do di petto del 1962.
> Nel 1997 fu criticato anche il suo  Ballo in maschera
idem come sopra
> Ma era stato criticato anche nel 1983 in Lucia di Lammermoor e a Salisburgo,
> per Idomeneo, che no gli calzavano come ruoli (mozartiani).
eppure è arrivato all'pice del successo fino all'anno scorso.
Dimostando che le stecche non pregiudicano nulla, anche grandi
strumentisti steccano... sarebbe anormale non farlo.
> Ma Alagna non da modo di rendersi simpatico...
Per quale motivo, ha una moglie bellissima :)
> La Georghiu posso anche crederlo, anche se non può essere paragonata alle
> voci memoirabili della lirica.
Però devi convenire che ha l'aspetto di donna e non quello poco
femminile della Caballè.
"Premetto che adoro la Caballè"
> Io ce la metto tutta. La musica è un continuo studio. Guai a smettere di
> studiare.
Lo diceva anche paganini.
> Manca solo il tempo per farlo!
Dici nulla :)
Spiegami come fai a studiare senza aver tempo che applico anche io il
tuo metodo :)
--
Quando i grandi pensano, pensano in grande:
______________________________________________________
Solamen miseris socios habuisse malorum.
E' consolazione per i disgraziati aver avuto compagni di sventura.


title: adeu adeu grandi esperti ...

text:
"Jacopo Ortis" <
L...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:jGDNk.180471$FR.4...@twister1.libero.it...
>> Nel primo do di petto nella Figlia del reggimento nel 1995.
>
> ma non ha tolto nulla alla sua immagine, proprio perchè tutti lo ricordano
> nella memorabile sequenza dei nove Do di petto del 1962.
>
>> Nel 1997 fu criticato anche il suo  Ballo in maschera
>
> idem come sopra
>
>> Ma era stato criticato anche nel 1983 in Lucia di Lammermoor e a
>> Salisburgo, per Idomeneo, che no gli calzavano come ruoli (mozartiani).
>
> eppure è arrivato all'pice del successo fino all'anno scorso.
>
> Dimostando che le stecche non pregiudicano nulla, anche grandi
> strumentisti steccano... sarebbe anormale non farlo.
Si ma se son troppe. E comunque ai cantanti non si perdona mai nulla. Quando
sbagli , sono dolori...
>
>
>> Ma Alagna non da modo di rendersi simpatico...
>
> Per quale motivo, ha una moglie bellissima :)
E avere una moglie bellissima ci si rende simpatici?
>
>> La Georghiu posso anche crederlo, anche se non può essere paragonata alle
>> voci memoirabili della lirica.
>
> Però devi convenire che ha l'aspetto di donna e non quello poco femminile
> della Caballè.
Magari tutte come lei fisicamente!
>
> "Premetto che adoro la Caballè"
>
>> Io ce la metto tutta. La musica è un continuo studio. Guai a smettere di
>> studiare.
>
> Lo diceva anche paganini.
Chi era Paganini? .-)
>
>> Manca solo il tempo per farlo!
>
> Dici nulla :)
>
> Spiegami come fai a studiare senza aver tempo che applico anche io il tuo
> metodo :)
Rubo. Faccio dei violenti furti.
SOTTRAGGO TEMPO AL SONNO.
Ma poi pago le conseguenze.
Te invece hai qualche consiglio?
ciao j



title: adeu adeu grandi esperti ...

author: debussy

text: forse intendevi ADIEU?


title: adeu adeu grandi esperti ...

text:
epas wrote:
>  I grandi esperti di questo Ng non sono stati in grado di capire che
> chi cantava l'ultima canzone, sia pure da seduto e col minimo
> impegno, era un grande della lirica  ( Scala,Covent Garden,
> Metropolitan, Opera di Parigi alcuni anni addietro...).
>
> Scriverņ a Patrizia in posta privata e proverņ quanto detto...
>
>
> vi lascio,definitivamente, con un piccolo dono per chi e' in grado di
> apprezzare i grandi artisti...
>
>
>
>
http://www.youtube.com/watch?v=2Xbc8jBruNI
>
>
> per quanto riguarda Ortis ognuno si diverte come vuole..Lui si
> diverte sui NG ma non si rende conto di quanto sia contraddittorio :
> mi fa veramente pena...
>
> Agnes Baltsa e  Edita Gruberova sono state ottime compagne...
Si pero' alla fine le prove te le sei scordate????
Moriremo col cruccio di non avere saputo il nome di questo grande
tenore!!!!
--


title: -PROCESSARE  BERLUSCONI ?!+ Crisi !

text:
-PROCESSARE  BERLUSCONI ?!+ Crisi !
---------------------------------------------------------------------------------
1)  DIVIETO  A   CORROMPERE  MAGISTRATI,
2)  DIVIETO  A  FARSI  LE  CASE  AD  ANTIGUA,  CENTRO  MONDIALE  DI
RICICLAGGIO DEL  DENARO  SPORCO.
3)  OBBLIGO  DI  FARE  I  PROCESSI PER  DIRETTISSIMA  ALLE  ALTE  CARICHE
DELLO STATO.
Questa  è  la ricetta per  RISOLLEVARE IL PAESE.
PAESE  DER-PAUPERATO   DI  BEN  10  MILIARDI  DI  EURO, SOTTO  IL
PRECEDENTE  GOVERNO  BERLUSCONI,  MEDIANTE  LA  CESSIONE  A  REGALE  DELLA
WIND,  DA  PARTE  DI  ENEL.
WIND  FATTA DAL GOVERNO  BERLUSCONI,  POSTA  IN  VENDITA  A  14  MILIARDI  E
REGALATA  A  SOLO  4  MILIARDI  DI  CAMBIALI, SENZA  CONTANTE......
MENTRE  ERA  COSTATA  BEN  9  MILIARDI  DI  SOLE  SPESE  VIVE  !!!
ECCO : DOVE  SONO  I  SOLDI  DEGLI  ITALIANI, COSTRETTI POI  DA  TREMONTI
A  PAGARE  IL  50%  IN  PIù  SULLE  BOLLETTE,  PER  RIPIANARE  QUEL  DEFICIT
?
DICCELO  TU  SILVIO !
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
Dov' è il Soldo  SCOMPARSO  ? +Altro
Siamo in un Pianeta  chiuso  su se stesso.
Quindi se i soldi mancano da una parte, devono stare per forza da un'altra
parte !
DOVE  SONO  I SOLDI  SCOMPARSI  DAGLI  USA  ?
A  MIO  AVVISO,
la  risposta può essere solo UNA   e non  duplice, e senza  errore:
I  soldi  scomparsi  sono dove sono stati spesi  !
I  VUOTI  RIMASTI sono nelle banche  ARABE,  ITALIANE  E  MONDIALI    !
COME  è potuto accadere tutto questo  ?
Nella sua dimensione GLOBALE, il sistema era semplice,  prima  della  crisi,
ed  è  rimasto  semplice  fino  a  crisi  esplosa.
Tramite  AGENTI  DI   ROMA,  i  soldi  delle BANCHE  ARABE,  i
PETRODOLLARI,  finivano in prestito  alla FEDERAL RESERVE,  per  importi  da
30 miliardi di dollari ed oltre,   AL  MESE.
Tramite  i  Bond-Spazzatura  dai  risparmiatori di tutto il mondo,  ITALIA
COMPRESA,  altri soldi arrivavano alle altre BANCHE  AMERICANE,  spesso
indipendenti dalla FEDERAL  RESERVE,  che è comunque una banca PRIVATA, con
interessi anche  pubblici.
Dalla FEDERAL  RESERVE e dalle altre  BANCHE  AMERICANE,  i  soldi
FINIVANO  NEI  MUTUI  SUBPRIME,  ossia in una   TRUFFA  ORGANIZZATA  NEI
MINIMI  PARTICOLARI,  da gente diabolica,  (Mafia),   infilata nei galgli
dell' America  !!!!! .
DAI  MUTUI  SUBPRIME  ripassavano  PER  ROMA E FINIVANO  IN  ISRAELE.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Come  venivano  rimborsati  gli  ARABI,  prima  del  casino  ?
Generalmente gli  Americani  non  restituivano  i  denari,  ma  cedevano
TECNOLOGìE  EQUIVALENTI.
Il  sistema  ha  retto fino a tanto  che  queste  Tecnologìe  LE  HA
SOTTRATTE  ISRAELE .
QUINDI  AD  UN  CERTO  PUNTO L'AMERICA
 NON  HA  POTUTO  PIù  RIFONDERE I SUOI  DEBITI,
CHE  NEL  FRATTEMPO ERANO  ESPLOSI  DI  VOLUME,
 PER  LE  GUERRE IN  AFGHANISTAN  E D IN  IRAQ,
 VOLUTE  DALLA   LOBBY  EBRAICA  MONDIALE  !!!!!!
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------
DA  ISRAELE  I  SOLDI  VENIVANO  INVESTITI  IN  RUSSIA,  A  COMPRARE
MINIERE,  TERITORI  ED  INDUSTRIE,  al  punto  che  cittadini  di  Israele
possiedono il  90 %  della  minere ed industrie  RUSSE.
MORALE :
1)     I  SOLDI  SCOMPARSI  SONO  IN ISRAELE  E  RUSSIA.
2)     L'AMERICA  HA  BISOGNO  DI  TECNOLOGìE  PER  RIPRENDERSI.
3)     IL MONDO  HA  BISOGNO  DI UN'AMERICA  FORTE  PER  RICOMINCIARE A
CRESCERE.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
PER  OTTENERE  QUESTO, OCCORRE PERò, a mio modesto avviso :
***    PRENDERE  PROVVEDIMENTI  VERSO  ISRAELE,
dopo aver eseguito accertamenti opportuni per vedere se è effettivamente
UNICO  RESPONSABILE DELLA  CRISI MONDIALE, INSIEME  CON  SUO  SERVIZIO
SEGRETO  MOSSAD,
CHE NON A CASO  HA  ESTENSIONE  WORLDWIDE,  e  si  appoggia  sul  CENTRAL
CORE  SIONISTA...
*********   NON  VEDO  ALTRA  VIA  DI  USCITA.  *********
E  invece  sbaglio !!!!
Perché  il  GOVERNO  ITALIANO,  HA  DATO  AMPIO  APPOGGIO  A  TUTTE  LE
AZIONI   DI  SOTTRAZIONE  DELLA   TECNOLOGìA  SPALIC  (
www.spalic.com
)   al
servizio  MOSSAD, mediante le forze dell'ordine,
che sono pagate per stare al servizio del cittadino, ed invece hanno operato
anche in violazione degli stessi diritti costituzionali e dei diritti umani
!!!!
E  ce ne  sono  prove  a  strafottere !!!!!
Silvio, cosa hai fattonel    TUO  TERZO  GOVERNO,  NEL  CORSO  DEL
QUALE....
IN  SOLI  5  ANNI,  HAI  FORSE  GUARDATO  DI  PIù  AGLI  AFFARI  TUOI,....
SE  è  VERO  CHE  HAI  GUADAGNATO  10  MILIARDI  DI  EURO,  COME  DICI  ?
Noi,  tutti in bolletta,  Non ne  dubitiamo !
xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX


title: prova

author: Ricky

text: prova


title: prova

author: Darkdoom

text:
> prova
Non vuole essere una polemica, ma ricordo a tutti coloro non ne
fossero al corrente, che per i test esiste un NG appostito di nome
IT.TEST, dove potete sbizzarrirvi.
Ciao
DD
--
- Voiceart -
Dolce incontro, grande sorpresa...un bambino chiamato ARTE in verità
già adulto.


title: prova

author: kargyraa

text:
.
Darkdoom <
dark...@libero.it
> wrote in message
bkplo3$826$1...@newsreader.mailgate.org...



title: creare cd

author: ciro

text:
usando il computer e' avendo delle basi musicali vorrei creare un cd
musicale con brani cantati da me, come fare ? ci vogliono apparecchiature
particolari o e' necessario solo un software? grazie


title: creare cd

text:
"ciro" <
ciro.be...@aliceposta.it
> a écrit dans le message de news:
45295163$0$39895$
4faf...@reader4.news.tin.it
> usando il computer e' avendo delle basi musicali vorrei creare un cd
> musicale con brani cantati da me, come fare ? ci vogliono apparecchiature
> particolari o e' necessario solo un software? grazie
Ci sono solamente pochi passi:
- Composare la musica
- Scrivere le parole
- Provare
- Ricordare la voce
- Suonare o sintetizare la musica
- Missare il tutto
- Masterizzare il CD
Dunche, ci vuole:
- Un software per composare
- Un software per sintetizare
- Almeno un microfono
- Un software per ricordare e missare
- Un software per masterizzare
- Un drive per masterizzare
- Dei CD-R
Ci sono software per composare, sintetizare, ricordare et missare al stesso
tempo.  Ma spesso, è meglio usare parecchi software specializzati.
Un buon inizio è il software gratuito Audacity:
http://sourceforge.net/projects/audacity/
--
~~~~ clmasse da free Francia
http://jude.iuma.com/
http://www.soundclick.com/nickelchrome


title: creare cd

author: rozilipo

text:
> musicale con brani cantati da me, come fare ? ci vogliono apparecchiature
> particolari o e' necessario solo un software? grazie
Diciamo che potresti anche attaccare il mic direttamente alla scheda audio;
a meno che non si tratti di una scheda super, è meglio che ci metti in mezzo
un mixer.
Mic -> mixer -> IN scheda audio.
Poi ti serve un minimo di programmino
- inserisci la base
- mandi in REC, lui mette in PLAY la base mentre registra dagli ingressi
- aggiungi effetti e missaggio, salvi i brani e poi masterizzi
In tutta sincerità: io faccio così per studiare (tranne che non
masterizzo...). Ma non credere che il risultato mi soddisfi minimamente.


title: creare cd

author: Andrezinho

text:

Ciao, Rozilpo.
Premetto che sono un analfabeta di informatica.
Comunque anch'io uso (meglio: ho provato a usare) il sistema che hai
suggerito tu, proprio per studiare (la mia insegnante insiste,
giustamente, nel suggerirmi di registrarmi e di riascoltarmi...). Però
non avendo il mixerino, ho adottato la soluzione più "spartana" (mic
collegato direttamente al PC, e programma - per la verità buono: Cool
Edit... - per gestire il tutto).
Ora, non usando il mixer, ovviamente non mi aspettavo un gran suono,
però la cosa s'è rivelata ancora più deludente di quanto
m'aspettassi, perché il suono "SCOREGGIA" di brutto (rumore di fondo
abbastanza forte e "pernacchioso"...).
Ho provato a cambiare microfono (ho 2 shure SM58) e cavo, ma la
scoreggia persiste...
Secondo te è un problema di PC (magari un difetto della scheda audio)
oppure può essere una conseguenza della mancanza di un mixer che stia
"in mezzo " tra PC e mic?
Puoi suggerirmi qualcosa per risolvere il problema? (la pernacchia non
è così forte da coprire il suono, però è parecchio fastidiosa, e
così alla fine ho rinunciato a registrarmi, perchè la cosa mi
innervosiva troppo...).
Andrezinho.


title: creare cd

text:
> Ora, non usando il mixer, ovviamente non mi aspettavo un gran suono,
> però la cosa s'è rivelata ancora più deludente di quanto
> m'aspettassi, perché il suono "SCOREGGIA" di brutto (rumore di fondo
> abbastanza forte e "pernacchioso"...).
Bè il fruscio (e mica poco) ce l'avevo anch'io quando, come te, andavo in
diretta mic-scheda audio.
Passando per il mixerino s'è azzerato. Circa la flatulenza non saprei...
Tieni conto che un behringer nuovo costa sui 50 euro. Se trovi un usato di
marca decente è meglio, ma insomma, se è per studiare..


title: creare cd

text:
"Andrezinho" <
fontan...@fastwebnet.it
> a écrit dans le message de news:
1160726633.1...@k70g2000cwa.googlegroups.com
> Ora, non usando il mixer, ovviamente non mi aspettavo un gran suono,
> però la cosa s'è rivelata ancora più deludente di quanto
> m'aspettassi, perché il suono "SCOREGGIA" di brutto (rumore di fondo
> abbastanza forte e "pernacchioso"...).
> Ho provato a cambiare microfono (ho 2 shure SM58) e cavo, ma la
> scoreggia persiste...
> Secondo te è un problema di PC (magari un difetto della scheda audio)
> oppure può essere una conseguenza della mancanza di un mixer che stia
> "in mezzo " tra PC e mic?
>
> Puoi suggerirmi qualcosa per risolvere il problema? (la pernacchia non
> è così forte da coprire il suono, però è parecchio fastidiosa, e
> così alla fine ho rinunciato a registrarmi, perchè la cosa mi
> innervosiva troppo...).
Attualmente, le schede audio (il più delle volte semplicemente un codec
AC'97 proprio sulla scheda madre) sono di cattiva qualità per la
registrazione.  E c'è molto rumore per causa del funzionamento stesso del
PC.  Ci sono due principale soluzioni:
Sottrare il rumore con la funzione ad hoc del software.
Usare una scheda USB o FireWire di migliore qualità.
Anche, puo' essere utile installare il driver più recento.



title: creare cd

text:
> Tieni conto che un behringer nuovo costa sui 50 euro. Se trovi un usato di
> marca decente è meglio, ma insomma, se è per studiare..
A dimenticavo: Il Tube Ultragain sempre Behringer è un pre valvolare, al
posto del mixer (che ha comunque altri vantaggi) potresti usare quello: il
timbro sarà tutt'altra cosa.


title: creare cd

text:

Grazie mille!
Zinho.


title: separare le voci

author: pacificator

text:
salve, una domanda sciocca (spero non OT) :
esiste un software per separare le voci di un coro a quattro voci in modo da
poterle ascoltare singolarmente ?
grazie
saluti e pace


title: separare le voci

author: JJ

text:
"pacificator" <
pacif...@posta.it
> ha scritto nel messaggio
news:eef6h6$daa$1...@emma.aioe.org...

Non esiste. Ma se hai lo spartito cerchi di cantarle singolarmente mentre le
registri su pc per esempio.
Poi con comodo le riascolti.
Ciao


title: separare le voci

author: SBIANCO

text:
pacificator ha scritto:
> salve, una domanda sciocca (spero non OT) :
> esiste un software per separare le voci di un coro a quattro voci in modo da
> poterle ascoltare singolarmente ?
>
Sì, si chiama mente umana.


title: separare le voci

text:
"SBIANCO" <
sbianco_qui...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:eeg7q8$4i0$2...@nnrp.ngi.it...
pacificator ha scritto:
> salve, una domanda sciocca (spero non OT) :
> esiste un software per separare le voci di un coro a quattro voci in modo
> da poterle ascoltare singolarmente ?
>
Sě, si chiama mente umana.
Si ma non tutte le menti umane ci riescono, comunque.
jj


title: separare le voci

text:
JJ ha scritto:
>
> Si ma non tutte le menti umane ci riescono, comunque.
> jj
>
>
Ma possono riuscirci.


title: separare le voci

text:
"SBIANCO" <
sbianco_qui...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:eeh2ug$e68$1...@nnrp.ngi.it...

Allora č un software che non funziona proprio bene.
ciao jj


title: separare le voci

text:
JJ ha scritto:
> Allora è un software che non funziona proprio bene.
> ciao jj
>
>
Concordo pienamente!


title: [OT] 24 Aprile Tributo ai Deep Purple tra Reggio Emlilia e Modena

author: Giander

text:
Sabato 24 Aprile 2004 gli Elprup Peed suoneranno Live allo SMALL di Rubiera
(Reggio Emilia)
Faremo esclusivamente Tributo ai Deep Purple con il nostro nuovo cantante ->
Alex.
Se siete in zona.....fate un salto!
Per maggiori info:
http://www.elpruppeed.it


title: parere sulla voce

author: Carlos de la Ventana

text:
Buongiorno a tutti:
mi piace cantare ma nessuno mi ha mai sentito (non vorrei fare brutte
figure...).
C'e' modo di mettere un  brano su Internet in modo che qualcuno l'ascolti
e dia un parere ?
Grazie
Carlos
P.S: mi piacciono alcune canzoni di Sinatra ma anche romanze (ma non sono
in ghrado di fare gli acuti...)
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: parere sulla voce

author: andrea

text:
> C'e' modo di mettere un  brano su Internet in modo che qualcuno l'ascolti
> e dia un parere ?
lo puoi fare con un sacco di siti, ti basta cercare su google hard disk
virtuali. io uso questo:
www.4shared.com
è veramente comodo e semplicissimo.
hai qualcosa come 2 giga di spazio su internet, per ogni file che metti
avrai un link che poi potrai inviare a chi ti piace, e se lo può
sentire o scaricare.
ti basta dare la tua mail e una password.
ciao
andrea


title: parere sulla voce

text:
"Carlos de la Ventana" <
bv...@jkjk.es
> ha scritto nel messaggio
news:enmh6l$nni$1...@news.newsland.it...
> Buongiorno a tutti:
> mi piace cantare ma nessuno mi ha mai sentito (non vorrei fare brutte
> figure...).
> C'e' modo di mettere un  brano su Internet in modo che qualcuno l'ascolti
> e dia un parere ?
> Grazie
>
> Carlos
>
> P.S: mi piacciono alcune canzoni di Sinatra ma anche romanze (ma non sono
> in ghrado di fare gli acuti...)
Prova a fare dei respiri profondi gonfindo la parte bassa dei polmoni ossia
la pancia. Poi forse gli acuti se li hai escono.
ciao. Non ti fare male perт и.....-)


title: parere sulla voce

text:
Innanzi tutto non si tratta di pancia ma di diaframma... noi normalmente
parliamo utilizzando la gola, mentre per cantare si usa "lo stomaco" per
far uscire suoni meno striduli. Senza tenere una conferenza sul tema
(non sarei in grado) fai dei respiri profondi (cerca di sentire quando
il cantante della canzone prende il fiato, e regolati di conseguenza)
poi ascoltati: la voce non deve uscire strozzata. E soprattutto non
alzare la testa in alto sperando di far uscire più voce: in quel modo le
corde vocali si strozzano e la voce non esce. Se hai bisogno di più
potenza, apri bene la bocca (fa da cassa di risonanza) e cerca di
spingere il suono verso la parte posteriore del palato, verso il naso
per intenderci (si, verso il naso), come se stessi parlando nasale. E se
gli acuti non vengono, vuol dire che quella non è la tua tonalità e che
dovresti tentare di abbassare la canzone.
Quando hai messo la canzone sul web, mandaci il link, possiamo darti
altri consigli utili!
Buona fortuna!
--
briana2006
------------------------------------------------------------------------
briana2006's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=5
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=1620


title: Falsetto accomodato...

author: voiceart

text:
Ciao a tutti, ultimamente sto rileggendo "l'orecchio e la voce" di Tomatis
che vi consiglio vivamente e sono capitato nel capitolo dove tratta il
"falsetto accomodato"...ne avete già sentito parlare?
Nella lirica è sempre stato un tabù in quanto come sapete il falsetto nel
canto lirico è proibito o almeno non deve essere utilizzato...
Vi scrivo un sunto di quello che riporta il libro...
Un tempo Beniamino Gigli confidò a Tomatis che granparte dei suoi acuti -
"quinta acuta" erano eseguiti in falsetto accomodato, e gli chiese di
mantenere il segreto fino a quando lui non morì.
Cos'è il falsetto accomodato?
E' vero che il falsetto non da un suono di qualità, tutto ciò è dovuto a un
rilassamento improvviso della laringe che in cambio di una grande
distensione, permette un adattamento totalmente diverso della struttura
dinamica delle corde vocali e non richiede alcuno sforzo. Quando si supera
una determinata altezza tonale, si verifica un cambiamento ed un vero
proprio disinnesto, pertanto partendo da un livello sufficientemente
elevato, il suono senza grande vibrazione prende improvvisamente corpo,
rispondendo a una certa tensione laringea, completamente diversa da quella
percepita con gli altri registri. A seconda della postura del corpo, della
conformazione e mobilità facciale, dell'occlusione nasale e tutte le altre
variabili, il suono emesso prende tutta un'altra coloritura, quella
richiesta dai suoni acuti. Per terminare Beniamino Gigli studiò questo
sottile meccanismo quello del cambiamento di attività della dinamica
laringea a seconda del registro in cui cantava.
Chi ne ha voglia potrebbe ulteriormente approfondire l'argomento che ne
dite?
Ciao a tutti Albert Hera
www.voiceart.net


title: Falsetto accomodato...

author: Gippe

text:
"voiceart" <
alb...@voiceart.net
> ha scritto nel messaggio
news:euOMb.253257$e6.99...@twister2.libero.it...

Nel canto lirico, lo studio della tecnica è proprio questo! Gilbert Louis
Duprez è il tenore a cui dobbiamo gli acuti 'di petto'. Egli visse a cavallo
tra il 1800 e il 1900 (almeno! nel 1883 lavorò con Donizetti a Napoli nella
Parisina). Prima del Duprez gli acuti venivano emessi con voce bianca, in
falsetto, e pertanto venivano chiamati 'di testa'.
La zona acuta nel canto moderno (sempre lirico) ormai si canta di petto,
agendo sui muscoli della fonazione e del cavo orale e della bocca in genere.
E' logico che il suono pensato come vibrazione delle sole corde non avrebbe
senso date le dimesioni ridotte di tali corpi vibranti. Quello che conta,
oltre ad un discorso tensivo, è la risonmanza che tale vibrazione ottiene
nelle prime vie che incontra subito dopo l'emissione.
Una zona terribile da gestire, e per chi studia canto non è una novità, non
è tanto la zona acuta quanto la zona del passaggio che, musicalmente varia
da voce a voce (per i soprani avrà una certa posizione, per i tenori
un'altra e così via). La zona del passaggio appunto è quella zona di
transizione tra la tessitura 'naturale' e quella dell'acuto che deve essere
'costruita'.
Come cantare una nota di passaggio, 'girata' (come per gli acuti) o
normalmente? Dipende! Certo è che se nel corso dell'esecuzione di un'aria io
non cantassi bene la zona centrale, avrei poi delle enormi difficoltà a
gestire l'apparato fonatorio nell'emissione degli acuti e del passaggio!
Questo è l'importante, avere un'omogenità timbrica lungo tutta la gamma di
suoni propri della voce.
Il falsetto penso che non sia una vergogna e a certe cose ho imparato a non
crederci in quanto risultano leggende metropolitane (non vuole essere
un'offesa!): quando ero a scuola c'era la leggenda che matematica, come
facoltà accademica, fosse destinata alle menti geniali: con mio sommo
rammarico dovetti rinunciare perché terrorizzato. Poi il professore mi fece
un pubblico cazziatone dopo l'esame di geometria II perché a suo avviso ero
tagliato per la matematica.
Dopo il banale esempio riprendo.
Il falsettone è una pratica ancora praticata (appunto) soprattutto in un
dato repertorio: immaginate Nemorino (Elisir d'amore) ragazzotto di
campagna, al quale incominciano a spuntare i primi peli in volto, dolce e
semplice, che incomincia a cantare come se fosse Otello!
Il melodramma non è solo voce! Di contro immaginate un Otello che ordina ai
suoi 'Abbasso le spade' con la voce pulita, quasi bianca di un tenore alla
Lucianone (tenore lirico-leggero): nella relatà i subalterni di Otello gli
direbbero: 'Ricchiò' ;-)
Gigli aveva una duttilità vocale che gli permetteva di fare tante cose e di
renderle pregevoli col bronzo della sua voce: pertanto, a prescindere dal
falsetto (che non è una vergogna) era e rimane un grande di tutti i tempi.
Ho avuto la fortuna di ascoltare qualche suo disco su grammafono e vi
assicuro che le vibrazioni che arrivavano alle mie orecchie erano pari a
quelle avvertite quandio senti cantare qualcuno, bene, da vicino: la magia
del grammofono!
Saluti
Gippe


title: Falsetto accomodato...

author: Il Poeta Scongelato

text:
> Il falsetto penso che non sia una vergogna e a certe cose ho imparato a
non
> crederci in quanto risultano leggende metropolitane
Grazie, questo genere di discussioni mi sembrano molto più utili per noi
cantanti in erba...e allora già che ci sono vado ancora più sul pratico.
Premetto che non studio canto "lirico".
Nello "studio" del falsetto trovo che le cose complicate particolarmente
siano 2:
1) far si che il passaggio tra voce piena e falsetto venga naturale.
Io ad esempio non riesco a fare il passaggio tra i due timbri senza
"staccare" la voce e molto spesso c'è una qualche nota intermedia che mi
risulta troppo alta per la voce piena e troppo bassa da fare in falsetto.
Il falsetto infatti presenta (almeno in me profano e principiante) delle
strane caratteristiche; ad esempio, la nota più bassa che riesco a fare in
falsetto non riesco a raggiungerla direttamente, ma solo partendo da una
nota più alta e, mandenendo l'impostazione di falsetto scendendo di due o
tre note.
2) La timbrica che riesco ad ottenere dal mio falsetto è ridicola! (tipo
frocetto :-))
Come si può lavorare per ottenere, come alcune volte ho sentito, un timbro
di falsetto accettabile (ma in pratica che significa "falsettone"? l'ho
sentito nominare parecchie volte ma non riesco a focalizzare quale sia il
meccanismo per ottenerlo, cos'è, un falsetto impostato?).
Ovviamente questo timbro ridicolo limita molto l'uso del falsetto non solo
perchè è brutto da sentire (il che già basterebbe) ma perchè se arrivo in
voce piena alle note più alte dando una bella impostata "alla cantante
lirico" non posso subito dopo fare una nota con la vocina da topogigio
^_____^
Altra considerazione.... sembra che le vocali più facili da fare in falsetto
siano quelle più difficili da fare in voce piena (la u e la i).
Che consigli mi date per lavorare su queste problematiche? Considerate che
nulla è scontato.
Grazie
Domenico


title: Falsetto accomodato...

author: Blondy

text:
"voiceart" <
alb...@voiceart.net
> ha scritto nel messaggio
news:euOMb.253257$e6.99...@twister2.libero.it...
> Ciao a tutti, ultimamente sto rileggendo "l'orecchio e la voce" di Tomatis
> che vi consiglio vivamente e sono capitato nel capitolo dove tratta il
> "falsetto accomodato"...ne avete già sentito parlare?
> Nella lirica è sempre stato un tabù in quanto come sapete il falsetto nel
> canto lirico è proibito o almeno non deve essere utilizzato...
>
Il  problema, è che come al solito si creano degli equivoci a causa di
termini e definizioni.
Infatti il concetto di "falsetto", così denominato, è collegabile ad una
precisa attività fonatoria diversa dalla normale emissione di petto, ma le
considerevoli variazioni che si possono apportare alla timbrica e al colore
di questa metodologia di testa sono forse anche maggiori in numero che per
la precedente. E' quindi chiaro che il falsetto propriamente detto, dal
punto di vista dell'ascolto, è qualcosa di totalmente diverso dal falsetto
accomodato (o appoggiato), che è totalmente diverso dal falsettone, che è
totalmente diverso da varie altre tipologie che presumo neanche abbiano
avuto una degna catalogazione.
E' la tecnica che consente di emettere, con notevole potenza e con lo stesso
colore, note dal Re4 in su (parecchio in su) come se fosse un "petto"
prolungato in alto, tecnica usata ad esempio anche da alcuni cantanti Hard
Rock (ne parlavamo appunto in free.it.musical).
Sinceramente non saprei spiegare o suggerire l'approccio pratico, a me è
venuto naturale a 16-17 anni mentre cercavo di cantare di petto le canzoni
di Jimmy Sommerville all'epoca dei Bronkski Beat. Il risultato pratico era
proprio il fatto che cantavo con la stessa timbrica della voce nelle note
più basse, e la differenza dal normale falsetto, che eseguivo imitando
l'autore, era evidente.
E' molto difficile un falsetto appoggiato dal Do4 in giù, non tanto per la
tecnica, quanto per la duttilità in fase di riscaldamento delle corde
vocali. Nel senso che a freddo sia il "petto", sia questo falsetto
accomodato o appoggiato o come diavolo suol dirsi (odio questi nomi,  io la
chiamerei "testa spinta" più comprensibile all'ascoltatore che non al
logopedista :), del resto è stato Beniamino Gigli  a chiamarlo in quel modo,
allora io mi arrogo il diritto di ridefinire in ambito rock il termine :) ),
sono scalati verso il basso, mentre dopo un opportuno riscaldamento si
ricollocano nelle frequenze di competenza. Come per la voce di petto, e a
differenza del falsetto comunemente detto, c'è bisogno di un buon
riscaldamento per la voce di "testa spinta" proprio perché falsetto vero e
proprio non è.
RIporto qui di seguito alcune definizioni che, come accade spesso, si
discostano da altre o da quella che è la conoscenza comune
Bye
Blondy
www.blondy.it
"Voce di testa e voce di petto, il falsetto e il "passaggio"
di Laura Pigozzi
"
Voce di testa e voce di petto
La voce di testa è un'emissione dal timbro sottile ottenuto utilizzando le
sole vibrazioni della scatola cranica.
La voce di petto utilizza invece le vibrazioni del torace.
Riusciamo a capire meglio se ci immaginiamo il nostro corpo come un violino
o come un violoncello: il restringimento laterale così tipico dei due
strumenti, si può assimilare al collo umano che svolge, in questo senso, la
stessa funzione di separazione delle due voci.
Ma, attenzione, le cose non sono così schematiche perché nella voce di petto
è presente una componente della voce di testa e viceversa. Le interferenze
della voce di testa su quella di petto sono più consistenti dell'inverso.
Con l'esercizio teso a migliorare la voce di petto si ottiene anche un
benefico effetto sulla voce di testa. E, viceversa, migliorando la voce di
testa, la voce di petto risulterà più brillante.
Le due voci sono assolutamente interconnesse. Non si può avere buona solo
una delle due voci. Se pensate di avere, ad esempio, dei buoni bassi ma
pochi alti, state certi che non avete davvero dei buoni bassi.
Il falsetto e il passaggio
Si definisce falsetto quella struttura timbrica che, a livello laringeo,
prepara il passaggio dalla voce di petto a quella di testa.
Lavorare sul passaggio è importante perché la voce deve raggiungere una ed
una sola coloritura per entrambi i registri.
L'ottenimento della medesima qualità sonora è estremamente importante. Anche
in questo caso, è necessario farsi seguire da una persona esperta. Non ci
sono, per questa delicata fase, degli esercizi fai-da-te. Quanti cantanti si
ritrovano con due voci e a volte persino tre! Si tratta di persone che non
hanno lavorato bene sul passaggio.
Il falsetto è dunque la 'saldatura' intermedia tra il registro acuto, di
testa e quello grave o di petto.
Il falsetto non è altro che una sorta di protezione che la laringe attua al
fine di poter passare indenne da un registro all'altro. E' una sorta di
limitazione dei danni provocati dalla voce 'spinta' nei registri acuti.
Utilizzando una metafora inventata da Tomatis, possiamo dire che il
passaggio da un registro all'altro è assimilabile al cambio di marcia di
un'auto. Il falsetto corrisponde allora alla frizione che, per 'disinnesto',
consente un passaggio morbido da una posizione all'altra del cambio. Il
'disinnesto' avviene a livello della laringe che si rilassa.
Il falsetto è dunque il 'disinnesto' per accedere alla voce di testa.
Il falsetto è una difesa laringea.
Occorre precisare che spesso, possiamo incontrare la definizione di falsetto
come voce di testa appoggiata. In realtà questo è quello che, dal 1826, si è
convenuto chiamare falsetto accomodato.
Per utilizzare pienamente la funzione del falsetto e renderla produttiva,
occorre invece ricordare la sua funzione appunto di 'reinnesto'.
La possibilità di lavorare bene sul falsetto in termini di passaggio, è
anche una cartina tornasole per verificare quanto una voce sia stata
maltrattata. Se la voce è stata mal usata, il lavoro di 'aggiustamento' del
falsetto risulta praticamente impossibile.
L'arte del canto significa anche arte di cancellare i passaggi. Lavorare sui
passaggi significa, di fatto, farli scomparire.


title: cannon & jack

author: Fairy King

text:
Interrogativo da mezzo profano, qual'è la differenza pratica tra la "spina"
cannon e quella jack?
C'è una differenza di volume in ingresso al mixer o alla cassa?
Grazie
--
========
Fairy King
www.catlong.net
www.soundclick.com/catlong


title: cannon & jack

author: Grande Pino

text:
> Interrogativo da mezzo profano, qual'è la differenza pratica tra la
"spina"
> cannon e quella jack?
> C'è una differenza di volume in ingresso al mixer o alla cassa?
> Grazie
Non so nello specifico che significa ma quelli cannon sono "bilanciati" e
hanno 4 contatti, credo che nel mixer abbiano un guadagno maggiore, molto
meglio per gli attacchi dei microfoni. Attendo lumi anche io da chi ne sa di
più


title: cannon & jack

author: Gabriele V

text:
"Grande Pino" <
fa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:%HMKd.5589$lB4.1...@twister1.libero.it...
>
> Non so nello specifico che significa ma quelli cannon sono "bilanciati" e
> hanno 4 contatti, credo che nel mixer abbiano un guadagno maggiore, molto
> meglio per gli attacchi dei microfoni. Attendo lumi anche io da chi ne sa
> di
> più
>
già che uno spiega magari mi dai possibili ragioni sul perchè il mio
microfono dinamico dell'akg registrando un piano direttamente sulla tascam
us122 registra ad un volume bassissimo, considerando che il vol di ingresso
è al max! cacchio, va bene che non è panoramico ma non piglia una
mazza...grz


title: cannon & jack

text:
> già che uno spiega magari mi dai possibili ragioni sul perchè il mio
> microfono dinamico dell'akg registrando un piano direttamente sulla tascam
> us122 registra ad un volume bassissimo, considerando che il vol di
ingresso
> è al max! cacchio, va bene che non è panoramico ma non piglia una
> mazza...grz
Prendi in considerazione che io so poco e niente degli aspetti strettamente
tecnici quindi incominciamo con il dire che "non lo so", a stento capisco di
che stai parlando :-).
Detto questo vediamo di ragionarci insieme...  quando dici "il volume è al
max" ti stai riferendo anche al guadagno? (mi sembra strano che volume e
guadagno al max non si senta niente).
Altri microfoni sullo stesso mixer come vanno?
Lo stesso microfono su altri mixer?
Incrociando questi due test puoi capire se il problema è nel mixer o nel
microfono.
Escuderei un problema di caveria cmq.


title: cannon & jack

author: ArAgost

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Grande Pino ha scritto:
> Non so nello specifico che significa ma quelli cannon sono
> "bilanciati" e hanno 4 contatti,
Ehm... 3: massa, segnale e segnale in controfase
> credo che nel mixer abbiano un
> guadagno maggiore, molto meglio per gli attacchi dei microfoni.
Più che altro il segnale bilanciato non soffre di interferenze lungo il
percorso, quindi anche il segnale debole di un mic arriva senza
problemi :)
--
A: Because it messes up the order in which people normally read text.
Q: Why is top-posting such a bad thing?
A: Top-posting.
Q: What is the most annoying thing on usenet and in e-mail?


title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Gabriele V ha scritto:
> già che uno spiega magari mi dai possibili ragioni sul perchè il mio
> microfono dinamico dell'akg registrando un piano direttamente sulla
> tascam us122 registra ad un volume bassissimo, considerando che il
> vol di ingresso è al max! cacchio, va bene che non è panoramico ma
> non piglia una mazza...grz
Metti il selettore su MIC/LINE, poi gira la rutella tutta su MIC, o
almeno fino a quando non ottieni un'accensione solo sporadica della
lucina OL. Fammi sapere se funge... :)



title: cannon & jack

text:
"ArAgost" <
ara...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3fTKd.17884$2h5....@tornado.fastwebnet.it...
> Metti il selettore su MIC/LINE, poi gira la rutella tutta su MIC, o
> almeno fino a quando non ottieni un'accensione solo sporadica della
> lucina OL. Fammi sapere se funge... :)
no ma.. li ci sono :), in reltà penso sia un problema di microfono... cmq
farò ancora qalche prova, poi mi rifarò vivo .)
grazie ad entrambi
g


title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Gabriele V ha scritto:
> no ma.. li ci sono :), in reltà penso sia un problema di microfono...
> cmq farò ancora qalche prova, poi mi rifarò vivo .)
> grazie ad entrambi
Ah... ma scusa, se ottieni che la lucina OL si accenda sporadicamente,
il problema è proprio dopo l'interfaccia...



title: cannon & jack

text:
> Ah... ma scusa, se ottieni che la lucina OL si accenda sporadicamente,
> il problema è proprio dopo l'interfaccia...
Scusa, qui mi sono perso.. :)
Dopo l'interfaccia che significa? Il problema credo sia sulla qualità del
segnale.. Cioè, il gain è regolato giusto, solo che registra da schifo,
tutto "ambiente", il piano debolissimo... mi chiedo: può essere che il
microfono faccia schifo? Ovviamente in casa mia non ho un'insonorizzazione
de studio :), però...
Grazie
g


title: cannon & jack

text:
> > Non so nello specifico che significa ma quelli cannon sono
> > "bilanciati" e hanno 4 contatti,
>
> Ehm... 3: massa, segnale e segnale in controfase
La parte esterna non è un contatto?
(effettivamente avevo il dubbio)


title: cannon & jack

text:
> (controllo...)
>
> sono 3 conduttori ;)
:-) Ok, dunque la parte esterna è di metallo ma non è un conduttore... buono
a sapersi ^____^


title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Grande Pino ha scritto:
> > > Non so nello specifico che significa ma quelli cannon sono

(controllo...)
sono 3 conduttori ;)



title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Gabriele V ha scritto:
> Scusa, qui mi sono perso.. :)
> Dopo l'interfaccia che significa? Il problema credo sia sulla qualità
> del segnale..
Che se (suonando/cantando quello che devi registrare) ottieni una
sporadica accensione della lucetta del clip (OL), il livello del
segnale che arriva alla scheda è ok - in quel caso mi preoccuperei di
cosa è accaduto dopo.
> Cioè, il gain è regolato giusto, solo che registra da
> schifo, tutto "ambiente", il piano debolissimo... mi chiedo: può
> essere che il microfono faccia schifo? Ovviamente in casa mia non ho
> un'insonorizzazione de studio :), però...
Possibile, ma sicuro di avere posizionato bene il mic?



title: cannon & jack

author: Paprita

text:
>Interrogativo da mezzo profano, qual'è la differenza pratica tra la "spina"
>cannon e quella jack?
Il cannon ha 3 contatti: 2 per il segnale (positivo e negativo) ed uno
per la massa.
Il jack ha 2 soli contatti con il negativo che coincide con la massa;
questa soluzione è molto più soggetta ad interferenze esterne per cui,
specialmente per cavi di segnale provenienti da apparati non
preamplificati in locale (microfoni, chitarre o bassi), è da
preferire, quando possibile, il cannon.
>C'è una differenza di volume in ingresso al mixer o alla cassa?
Per questo non c'entra il cavo
>Grazie
Prego


title: cannon & jack

text:
"Paprita" <
pap...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
[...]
> specialmente per cavi di segnale provenienti da apparati non
> preamplificati in locale (microfoni, chitarre o bassi), è da
> preferire, quando possibile, il cannon.
>
vado un pò OT...
...allora perchè non fanno le connessioni chitarra-ampli con prese cannon?



title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Paprita ha scritto:
> Il cannon ha 3 contatti: 2 per il segnale (positivo e negativo) ed uno
> per la massa.
> Il jack ha 2 soli contatti con il negativo che coincide con la massa;
Ehm, veramente negativo e massa sono due cose differenti! :)



title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Fairy King ha scritto:
> vado un pò OT...
> ...allora perchè non fanno le connessioni chitarra-ampli con prese
> cannon?
Credo (e ripeto credo) perché il segnale del mic è più basso di quello
della guitarra; il percorso è poi generalmente breve, mentre il mixer
chissà dov'è (non si pensi solo alla voce ma a tutti gli strumenti
microfonati che ci sono su un palco); più di tutto secondo me conta
però il fatto che non gliene sbatte niente a nessuno se la chitarra
tira su un po' di rumore... dopotutto, tra interferenze EM coi pickup,
loop di massa della chitarra, loop di massa dell'equipaggiamento,
distorsione, venti unità di rack con relativi convertitori digitali...



title: cannon & jack

author: Marco Keyb

text:
"Grande Pino" ha scritto nel messaggio...

In realtà la parte esterna è un contatto, infatti uno dei tre piedini
interni del cannon, se non ricordo male il pin1 (appunto la massa), è
ponticellato con la parte esterna.
Questo deve essere per forza di cose, infatti la massa si trova collegata a
tutti gli involucri esterni di questi bei giocattoloni elettrici che ci
divertiamo tanto a usare, guarda caso involucri tutti metallici, perciò la
parte più esterna di jack, cannon e quant'altro è sempre collegata alla
massa.
E poi ho visto su un catalogo lo schema di come sono collegati internamente
i pin di un cannon, perchè mi serviva rendere un adattatore jack-cannon
bilanciato.
AAAAAh, un'altra cosa mi viene in mente!
State attenti che non tutti i cannon sono BILANCIATI. Io appunto ho comprato
questi adattatori ed erano sbilanciati, ossia 2 dei pin interni erano messi
in corto tra loro (e con la massa), perciò ho fatto un paio di saldature
nuove ai fili e li ho resi BILANCIATI, al costo degli SBILANCIATI+5 minuti
di lavoro.
buona musica a tutti
Marco Keyb
"La potenza è nulla senza controllers!"


title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Marco Keyb ha scritto:
> In realtà la parte esterna è un contatto, infatti uno dei tre piedini
> interni del cannon, se non ricordo male il pin1 (appunto la massa), è
> ponticellato con la parte esterna.
Controlla bene, non è necessariamente così (ne ho aperto uno apposta).
Si piò connette il case (se metallico) al pin 1, per metterlo a terra,
ma è assolutamente opzionale.
> Questo deve essere per forza di cose, infatti la massa si trova
> collegata a tutti gli involucri esterni di questi bei giocattoloni
> elettrici che ci divertiamo tanto a usare, guarda caso involucri
> tutti metallici, perciò la parte più esterna di jack, cannon e
> quant'altro è sempre collegata alla massa.
Anche i jack possono avere l'involucro in materiale non conduttore!
> E poi ho visto su un catalogo lo schema di come sono collegati
> internamente i pin di un cannon, perchè mi serviva rendere un
> adattatore jack-cannon bilanciato.
Catalogo farlocco? :P
> AAAAAh, un'altra cosa mi viene in mente!
> State attenti che non tutti i cannon sono BILANCIATI. Io appunto ho
> comprato questi adattatori ed erano sbilanciati, ossia 2 dei pin
> interni erano messi in corto tra loro (e con la massa), perciò ho
> fatto un paio di saldature nuove ai fili e li ho resi BILANCIATI, al
> costo degli SBILANCIATI+5 minuti di lavoro.
Hai comprato dal catalogo di cui sopra? ;))))
Vedasi a proposito:
Cavi con connettore esterno in plastica
http://www.bettercables.com/balancedxlr.html
Altre info:
http://en.wikipedia.org/wiki/XLR



title: cannon & jack

author: straitouttahell

text:
On Mon, 31 Jan 2005 20:27:25 GMT, "ArAgost" <
ara...@gmail.com
> wrote:
Che cazz, ma ti leggo dovunque!
Sei come il prezzemolo °:|


title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che straitouttahell ha scritto:
> Che cazz, ma ti leggo dovunque!
>
> Sei come il prezzemolo °:|
Giuro che mi occupo di tutto quello dove che scrivo (che bella frase!)
:P
A:romatico.



title: cannon & jack

text:
"ArAgost" ha scritto nel messaggio...
>
> Anche i jack possono avere l'involucro in materiale non conduttore!
>
Certo! In realtà mi sono espresso con poca precisione, per "parte esterna"
del Jack intendevo il contatto che si trova più lontano dalla punta (che
contiene il contatto più interno, appunto)
> > AAAAAh, un'altra cosa mi viene in mente!
> > State attenti che non tutti i cannon sono BILANCIATI.
>
> Hai comprato dal catalogo di cui sopra? ;))))
>
No, ho comprato dal negozio sotto casa, che ha materiale spesso di scarsa
qualità, ma di prezzo più consono al mio portafoglio da studente, eheheh!
> Vedasi a proposito:
> Cavi con connettore esterno in plastica
>
http://www.bettercables.com/balancedxlr.html
Sto giusto guardando la foto ingrandita, e solo per amor di precisione (dove
prima invece ho mancato) e non per polemica, ti dico che la prima parte nera
del connettore ha uno strano riflesso metallico, che poco si addice alla
plastica, ma da una foto è impossibile dire di che materiale è fatto ciò che
è raffigurato, che sia plastica o metallo.
> Altre info:
>
http://en.wikipedia.org/wiki/XLR
>
Qui invece si vede chiaramente che sono in metallo.
Ora che mi ci fai pensare, è probabile che quelli non bilanciati non abbiano
l'involucro esterno metallico, mentre quelli bilanciati, che sono dedicati
ad un uso più professionale, lo abbiano in metallo, e pur volendo ammettere,
come tu dici, che il pin della massa non sia collegato a tale involucro
metallico (cosa del tutto possibile, in effetti), di fatto ne sarebbe
collegato in maniera indiretta nel momento in cui vai ad infilare il
connettore nella sua presa posta sulla scatolona dell'ampli o del mixer o di
quello che vuoi, perché in tale scatolona c'è un collegamento dalla massa
all'involucro esterno (metallico) della scatola. Ammenoché anche la presa
non sia ricoperta in plastica. E in questo caso non stiamo parlando di
articoli per l'audio professionale, ma di una radiolina della CHICCO!
Sono pronto ad imparare tutto ciò che ancora non so, anche se è davvero
tanto!



title: cannon & jack

text:
Il Mon, 31 Jan 2005 00:33:51 GMT, "ArAgost" <
ara...@gmail.com
> ha
scritto:
>Stavo giusto stonando, quando ho notato che Paprita ha scritto:
>
>> Il cannon ha 3 contatti: 2 per il segnale (positivo e negativo) ed uno
>> per la massa.
>> Il jack ha 2 soli contatti con il negativo che coincide con la massa;
>
>Ehm, veramente negativo e massa sono due cose differenti! :)
non c'è dubbio su questo
infatti il cannon mantiene negativo e massa separati ...


title: cannon & jack

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Paprita ha scritto:
> >> Il jack ha 2 soli contatti con il negativo che coincide con la
> massa;
> >
> > Ehm, veramente negativo e massa sono due cose differenti! :)
>
> non c'è dubbio su questo
> infatti il cannon mantiene negativo e massa separati ...
Appunto. Come si fa a fare coincidere il negativo (segnale in
controfase) con la massa (nessun segnale)? :)



title: Isolare la voce

author: Cristian - = SsOniC = -

text:
Ciao a tutti! Ho un file audio (mono) dal quale vorrei isolare la voce (è
una lezione universitaria e vorrei eliminare tutti i suoni di sottofondo,
diminuire i bassi, e cmq rendere la voce + chiara)..! se si può fare con
cool edit, potete darmi qualche dritta ?? grazie a chi mi risponderà!
Cristian


title: Isolare la voce

author: GrandePino

text:

Non esiste un metodo netto e scientifico per eliminare la voce...
semplicemente non esiste, come disse qualcuno è come togliere l'uovo dalla
maionese.
Però nel tuo caso potrebbe giovare:
1) filtro antifruscio del cool edit (sai usarlo?)--> selezioni il livello di
"rumore" selezionando una parte dove non c'è la voce e definendo quello come
rumore, poi si applica il filtro a tutto il file.
2) equalizzazione, con l'equalizzatore di frequenze alzi le frequenze della
voce (te le trovi con l'analizzatore di spettro) e abbassi un po' le altre
3) ti equalizzi i bassi come vuoi.
In ogni caso non aspettarti grandi risultati


title: blog steccherino

author: Steccherino

text:
ciao ragazzi,
volevo anche farvi sapere che ho aperto un blog...
siamo agli inizi, devo ancora lavorarci un po'...cmque se vi va di farci un
giro ogni tanto e di scrivere qualche commento...mi farebbe molto piacere!!
ciao e un bacione a tutti.
steccherino
http://steccherino.blog.tiscali.it


title: Le voci più significative del 900...

author: Blob

text:
Secondo voi quali solo le voci per così dire
"imprescindibili" per comprendere l'evoluzione
del cantante dagli inizi del 900 fino ad oggi?
Escludendo ovviamente la lirica.
Non voglio escludere i più famosi e popolari
( vedi Sinatra, Elvis, Bob Dylan...etc.. ) ma non
vorrei nemmeno vedere apparire solo questi in
una ipotetica lista. Quello che intendo dire è che
i parametri devono essere sì in alcuni casi la popolarità,
ma si sa che molto spesso i più famosi sono solo la punta
d'iceberg di fenomeni e trasformazioni ben più profondi.
Vorrei, con il vostro aiuto, tirare fuori un bel listone
ragionato da consegnare a chiunque abbia voglia di
cimentarsi in ore, giorni, mesi ( anni? ) di ascolti per
avere una ( quasi ) esauriente visione d'insieme.
grazie
--
--
,Blob{..DX21..}
visitate il mio sito:
http://xoomer.alice.it/blob.dx21/
----
"The voice is still clear in my head;
it's the last word in monologue....
close-up, interior, night."
Peter Hammill - Incoherence [2004]


title: Le voci più significative del 900...

author: SBIANCO

text:
Blob ha scritto:
> Secondo voi quali solo le voci per così dire
> "imprescindibili" per comprendere l'evoluzione
> del cantante dagli inizi del 900 fino ad oggi?
> Escludendo ovviamente la lirica.
Non capisco la tua "ovvia" esclusione lirica; ad ogni modo, visto che
parti dai primi del '900, suggerisco Edith Piaf.


title: Le voci più significative del 900...

text:
"SBIANCO" <
sbianco_qui...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:eem4pc$b1k$2...@nnrp.ngi.it...
>
>
>Non capisco la tua "ovvia" esclusione lirica; ad ogni modo, visto che parti
>dai primi del '900, suggerisco Edith Piaf.
Ok, innanzitutto escludo ovviamente la lirica perchè
penso che la storia di quel tipo di canto sia cominciata
un bel po' prima del '900.
Di Edith Piaf avresti qualche album da consigliare in particolar
modo?



title: Le voci più significative del 900...

text:
Blob ha scritto:
>
> Ok, innanzitutto escludo ovviamente la lirica perchè
> penso che la storia di quel tipo di canto sia cominciata
> un bel po' prima del '900.
Beh, anche altre tipologie di canto sono nate prima del '900.
> Di Edith Piaf avresti qualche album da consigliare in particolar
> modo?
>
>
Sicuramente CHANTE L'AMOUR, che oltre all'intramontabile "Vie en rose"
raccoglie altre splendide canzoni in versione originale.


title: Le voci più significative del 900...

author: carletto

text:
"Blob" <
vv1...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:450e9399$0$47970$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Secondo voi quali solo le voci per così dire
> "imprescindibili" per comprendere l'evoluzione
> del cantante dagli inizi del 900 fino ad oggi?
> Escludendo ovviamente la lirica.
Anche escludendo la lirica, rimane una domanda estremamente vaga.
L'evoluzione del "cantante" nell'ultimo secolo non e' riassumibile in un
trattato, tantomeno in un post. Sono successe molte, troppe cose negli
ultimi cento anni, culturalmente ed esteticamente parlando.
Bisognerebbe suddividere *almeno* in generi musicali, *almeno* in aree
geografiche e *almeno* in spezzoni cronologici.
Cosi' possiamo solo "saltare" da Amalia Rodriguez a Dulce Pontes, da Elton
John a Billy Joel, da Tom Jones a Engelbert Humperdinck, da Gloria Estefan a
Celia Cruz, da Whitney Houston a Celine Dion, da Michael Jackson a Steve
Wonder, da Tony Bennett a Michael Buble', da Ella Fitzgerald a Diane Krall,
da Donna Summer a Randy Crawford, da Sting a Freddy Mercury, da Caetano
Veloso a Djavan, da Astrud Gilberto a Maria Bethania, da James Brown agli
EWF, da Luis Miguel a Christian Castro, da Alberto Rabagliati a Natalino
Otto, da Claudio Villa a Luciano Tajoli, da Mina a Giorgia, da Claudio
Baglioni a Tiziano Ferro, e cosi' via per altri 100 kb.... :-)
Parlando di gente che sa almeno cantare.
Poi se includi anche personaggi & interpreti, che pero' vengono considerati
"cantanti",
come Sinatra (attore che si e' allargato) Dylan (autore che si e' allargato)
Elvis (fantoccio mediatico, suo malgrado), o comunque gente con scarse
qualita' canore, che tuttavia ha creato un filone, un genere, un mito (e ci
metterei anche i vari Lennon, Reed, il rap, l'hip-hop, il grunge, il punk e
buona parte della new wave, e per rimanere tra i nostri, gente come Vasco,
Modugno, Jannacci, Battiato, Battisti, ecc. ecc....), non basterebbero
nemmeno 1000 kb....
E stiamo rimanendo *solo* nell'ambito del canto "occidentale", grossomodo un
quarto del patrimonio umano-culturale-musicale mondiale....
Tutto rigorosamente IMHO.
carletto


title: Le voci più significative del 900...

text:
"carletto" <
sp...@stogaz.it
> ha scritto nel messaggio
news:ByyPg.112908$zy5.1...@twister1.libero.it...

Ho capito cosa intendi dire...
allora dammi tempo che divido
la domanda e la riformulo.
intanto grazie
,Blob


title: Le voci più significative del 900...

author: Layne

text:
cut
> Baglioni a Tiziano Ferro, e cosi' via per altri 100 kb.... :-)
> Parlando di gente che sa almeno cantare.
>
TIZIANO FERRO!!!
Rispetto la tua opinione ma se nella lista ci metti Tiziano Ferro sembra più
il discount delle voci del 900.
Layne


title: Le voci più significative del 900...

text:
"Layne" <
cri...@aliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
news:450f0b80$0$15863$4faf...@reader2.news.tin.it...
> TIZIANO FERRO!!!
> Rispetto la tua opinione ma se nella lista ci metti Tiziano Ferro sembra
più
> il discount delle voci del 900.
Perche', cos'ha che non va? Vuol dire che in questi tempi la filosofia
"discount delle voci" e' una realta' consolidata, e lui mi sembra molto
rappresentativo del suo filone. E poi, almeno nell'immaginario generale,
nell'opinione comune, passa (o comunque viene fatto passare) per uno che
*sa* cantare. E lo penso anch'io, che sappia cantare come si deve,
sporadiche defaillances su qualche live a parte: non e' mica da questi
particolari che si giudica un giocatore... (cit.)
carletto


title: Le voci più significative del 900...

author: janis

text:
Blob ha scritto:
> Secondo voi quali solo le voci per così dire
> "imprescindibili" per comprendere l'evoluzione
> del cantante dagli inizi del 900 fino ad oggi?        Che vuol dire l'evoluzione del   cantante? Forse intendevi del canto?
> Escludendo ovviamente la lirica.
>
> Non voglio escludere i più famosi e popolari
> ( vedi Sinatra, Elvis, Bob Dylan...etc.. )  BOB Dilan un cantante ? come cantante è terribile!  ma non



title: Le voci più significative del 900...

text:
>
> Perche', cos'ha che non va? Vuol dire che in questi tempi la filosofia
> "discount delle voci" e' una realta' consolidata, e lui mi sembra molto
> rappresentativo del suo filone. E poi, almeno nell'immaginario generale,
> nell'opinione comune, passa (o comunque viene fatto passare) per uno che
> *sa* cantare. E lo penso anch'io, che sappia cantare come si deve,
> sporadiche defaillances su qualche live a parte: non e' mica da questi
> particolari che si giudica un giocatore... (cit.)
>
> carletto
>
Ripeto...rispetto la tua opinione...ma mi pare venisse chiesto un elenco di
voci IMPRESCINDIBILI e non di voci che sappiano semplicemente
cantare...altrimenti l'elenco sarebbe troppo vasto ed equivoco....
Sia chiaro è una mia opinione!
Anche perchè io potrei farti alcuni nomi di cantanti che per l'opinione
comune e anche mia non sanno cantare, ma che ritengo (ma sicuramente anche
l'opinione comune) IMPRESCINDIBILI e che hanno lasciato il segno nella
storia della musica!
Ad esempio Ozzy Osbourne! Cantante con una tecnica improvvisata ma che ha
fatto dischi eccellenti con i Black sabbath e da solista (dagli anni 70 fino
ai giorni nostri!)
Pensa che i Black sabbath hanno avuto cantanti molto più bravi di ozzy ma
che di fatto non sono riusciti a rimpiazzarlo e a non farlo rimpiangere!
(Dio, Ian Gillan)
Ce ne sono tanti altri...
Questo perchè credo che il parametro di selezione non sia saper cantare, ma
indicare le voci che hanno lasciato un segno importante...(e credo che la
cerchia vada un po' ristretta)
Ammetto che però il tempo potrà darti ragione...anche se credo che il nostro
Tiziano Ferro abbia dimensione in Italia e forse in Spagna...e più di lì
forse non va!
Magari se fa un brano in inglese e riesce ad entrare nel mercato americano
ed europeo, allora il discorso potrebbe cambiare! (sempre se facciamo un
discorso di numeri, poi per fortuna conta anche la qualità delle canzoni e
della voce!)
Visto che mi è toccato fare il nome di Ozzy vi consiglio alcuni dischi da
solista che sono semplicemente delle chicche e contengono canzoni
semplicemente magnifiche:
- No more tears
- Blizzard of Ozz
- Ozzmosis
ovviamente anche i dischi dei Black per i metallari!!
Ripeto Ozzy è una voce imprescindibile del 900 e anche se molti cantanti
potrebbero storcere il naso dopo un primo ascolto vi assicuro che nella sua
musica e nel suo modo di "comunicare" con la voce c'è un qualcosa che lascia
il segno!
Saluti
Layne


title: Le voci più significative del 900...

text:
"Layne" <
cri...@aliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
news:450fe3bc$0$15870$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Ad esempio Ozzy Osbourne! Cantante con una tecnica improvvisata ma che ha
> fatto dischi eccellenti con i Black sabbath e da solista (dagli anni 70
fino
Si' ma Blob parlava di "evoluzione" del cantante, non di "involuzione"...
:-)
carletto


title: Le voci più significative del 900...

text:
> Si' ma Blob parlava di "evoluzione" del cantante, non di "involuzione"...
> :-)
>
> carletto
E l'evoluzione dove sta con Tiziano Ferro!
Con Ozzy siamo di fronte ad un cantante non particolarmente dotato che è
riuscito a creare canzoni
obbiettivamente belle (alcune tra le migliori della storia della musica: la
conosci Mr Crowley? ti consiglio di ascoltarla così come un brano che
veramente toccante come "mama I'm coming home" - il titolo dovrebbe essere
giusto) e a comporre negli anni  dischi di successo non solo a livello
commerciale, ma anche in termini di qualità compositiva...
ti sembra di poter parlare di processo involutivo?
Io ci andrei molto piano...
L'evoluzione non consiste solo in tecnica vocale...
l'evoluzione riguarda la capacità compositiva, l'atteggiamento del cantante,
l'abilità nei concerti di ipnotizzare e catturare l'attenzione....e tante
altre cose ma non solo tecnica vocale!
Prendi Freddy Mercury...
nei dischi era semplicemente geniale, perfetto abile a cantare qualsiasi
genere musicale, ma nelle esibizioni live era piuttosto impreciso, ma sapeva
catturare l'attenzione perchè era originale nell'esibizione, eccentrico e
carismatico...probabilmente uno dei migliori cantanti che la musica abbia
conosciuto.
Ho dei live registrati in audio piuttosto penosi...ma andando a vedere il
filmato video ti accorgi di come tutto questo passa in secondo piano perchè
per fortuna la musica è molto di più di questi "piccoli" dettagli...
Non faccio altri esempi perchè non ho bisogno di convincerti che Ozzy sia un
gran cantante...non è questa la mia finalità...nemmeno sparare contro
Tiziano Ferro che pure mi sta simpatico anche se non conosco molto la sua
musica...
E' che ritengo eccessivo in base agli altri nomi che hai fatto includere
questo bravo ragazzo in quell'elenco...tutto qua!
Spero di essermi spiegato
Saluti
Layne


title: Primo live

author: JeffB

text:
ciao a tutti,
vista la poverta' dei post aggiungo qualcosa :)
stasera saggio di chitarra ma per diversi motivi ho scelto io al volo i
pezzi, quindi come si dice: me li suono e me li canto :)
ok, è un saggio ma è pur sempre emozionante perchè ti trovi in un
anfiteatro con 200 persone davanti.
pezzi proposti:
- con il gruppo "pleasantly blue" dei Four Non Blondes, ovviamente cantata
un'ottava sotto.
- da solo "song to the siren" di tim buckley.
volevo cantare un medley "wayfaring stranger/pleasant street" di Tim sul
live a londra "dream letter" ma è troppo a limite quindi rischioso :)
spero almeno di sfiorare con un dito il cuore dei presenti.
ciao
STEFANO
--
"Il ricco di domani non sara' chi avra' il soldi ma chi sara' in possesso
delle informazioni"


title: Primo live

text:
"> spero almeno di sfiorare con un dito il cuore dei presenti.
>
> ciao
> STEFANO
In bocca al lupo!
Layne
www.kismetweb.com


title: Primo live

text:
> In bocca al lupo!
> Layne
>
www.kismetweb.com
crepi!!!
iniziamo bene!! :)
ho nvitato una ragazza che mi interessava e che avevo piacere venisse:
"mi piacerebbe molto ma stasera vengono delle mie amiche da lontano per un
karaoke"
ahhhh almeno non dirmi il motivo!! eheh



title: Primo live

author: Jo(int) Fricassea

text:
"JeffB" <
"> spero almeno di sfiorare con un dito il cuore dei presenti.
>
> ciao
> STEFANO
In bocca al lupo anche da parte mia
Ciao
Jo(int) Fricassea
www.stinchidisanto.it


title: Primo live

text:
Il Wed, 9 Aug 2006 15:14:11 +0200, JeffB ha scritto:
> ciao a tutti,
> vista la poverta' dei post aggiungo qualcosa :)
>
> stasera saggio di chitarra ma per diversi motivi ho scelto io al volo i
> pezzi, quindi come si dice: me li suono e me li canto :)
> ok, è un saggio ma è pur sempre emozionante perchè ti trovi in un
> anfiteatro con 200 persone davanti.
>
> pezzi proposti:
> - con il gruppo "pleasantly blue" dei Four Non Blondes, ovviamente cantata
> un'ottava sotto.
> - da solo "song to the siren" di tim buckley.
>
> volevo cantare un medley "wayfaring stranger/pleasant street" di Tim sul
> live a londra "dream letter" ma è troppo a limite quindi rischioso :)
>
> spero almeno di sfiorare con un dito il cuore dei presenti.
>
> ciao
> STEFANO
per ora due parole: emozioni indescrivibili!
appena trovo le parole adatte vi rendero' partecipi :)



title: Primo live

author: Elwood

text:
In un freddo mattino di ottobre JeffB
<outTOGL...@TOGLIQUESTOredb.it> gridò nella nebbia:
>per ora due parole: emozioni indescrivibili!
>appena trovo le parole adatte vi rendero' partecipi :)
Il palco è sempre un pugno nello stomaco, oppure uno schiaffo,
fortissimo ed emozionante.
Soprattutto per il cantante, che lì, sul palco, è il re incontrastato.
Il batterista è dietro le pelli, vede gran poco, il bassista o i
chitarristi possono defilarsi, guardare i propri strumenti, ma il
cantante no, avrà sempre la faccia sul pubblico. Il primo ad essere
applaudito ma anche il primo ad essere criticato.
 L'importante è che dai tutto al pubblico, se ne accorgerà, ed inoltre
non devi mai dare l'impressione di fare fatica....anche se sei
concentratissimo sulla tua voce, oppure canti un po'al limite.
Tutto il resto è Rock And Roll :-D
--
Elwood[Peter S.]
icq#:65796050 //
ken...@despammed.com

"I told you once, but I will say it again.When you
 live the flesh it is the beginning of the end."
[Chuck Schuldiner]


title: ungaretti e i futuristi in musica

text:
Qualcuno puņ aiutarmi?
Sto cercando materiale, se in rete meglio, bibliografia su questi argomenti.
Chi ha musicato ungaretti e i futuristi?
Vi ringrazio sin da subito per la vostra collaborazione.
Steccherino


title: Concerto KISMET

text:
Ciao amici!
Volevo informarvi dei concerti che terrò con il mio gruppo:
1 agosto - SCONCERTANDO - Ceregnano (Rovigo) (suoneremo molto tardi!!!)
2 agosto - LUNA SUL PO - Occhiobello(Rovigo)
8 agosto - Note giovani - Badia Polesine (Rovigo)
Ulteriori info e mp3 sul sito
www.kismetweb.com
Grazie
Layne


title: help

text:
non c'entra ma credo che siate comprensivi.
steccherino
RICHIESTA URGENTE DI SANGUE ZERO NEGATIVO
 la cuginetta di tre anni di una mia amica è ricoverata al regina margherita
in attesa di trapianto di cuore: purtroppo, ieri pomeriggio la situazione si
è aggravata ulteriormente e serve urgentemente sangue del gruppo 0 negativo.
la bambina sta consumando una sacca di sangue all'ora e al momento sono
stati trovati solo venti donatori. il regina margherita già ieri sera ha
lanciato l'allarme della scarsità di sangue, per cui si è deciso di
trasmettere l'appello anche attraverso Radio flash (FM 97.6). In ogni caso,
se siete del gruppo zero negativo, potete recarvi direttamente all'AVIS di
Via Piacenza n.7 (nei pressi di
p.za
 guala/c.so traiano) e chiedere della
Dott.ssa Sacco- la bambina si chiama Giulia. il telefono dell?avis è:
011613341 oppure 800-265508 Fate girare per cortesia: abbiamo bisogno di
molti donatori Grazie


title: help

text:
Stavo giusto stonando, quando ho notato che Steccherino ha scritto:
> non c'entra ma credo che siate comprensivi.
> steccherino
>
> RICHIESTA URGENTE DI SANGUE ZERO NEGATIVO
http://www.zeusnews.it/index.php3?ar=stampa&cod=3776
...ma andate a donare comunque, voi che potete ;)
--
A: Because it messes up the order in which people normally read text.
Q: Why is top-posting such a bad thing?
A: Top-posting.
Q: What is the most annoying thing on usenet and in e-mail?


title: cercasi voce!

text:
Cerchiamo disperatamente un bassista ed un cantante per completare
formazione Progressive metal a Torino, ispirazioni (dream theater,
stratovarius,
tool,symphony x,ecc...)vogliamo creare unicamente pezzi nostri,siamo
batteria chitarra e tastiera. vogliamo un genere esclusivamente
nostro, abbiamo gia dei pezzi.
Mail:
gianluc...@hotmail.com
liquid...@tre.it


title: Re: Compressore voce

author: Alessio

text:
e avevamo già parlato
comunque in linea generale esistono due tecnologie per comprimere un
segnale, VCA e OTTICO per tre tecnologie di intervento che sono
la COMPRESSIONE, il LIMITER e il LEVELING
per la voce il massimo sarebbe un leveling su circuito ottico e il
riferimento è l'Universal Audio LA2A (valvolare) o il modello 1176 SN (a
transistor) ma la macchina costa circa Euro 2.500,00 nel primo caso e
1800,00 nel secondo ... inoltre pur se estremamente performante questa
tecnologia (ottica) non ha la funzione di meck up gain, che è molto
comoda usandola creativamente e non in maniera ortodossa, per rendere +
cattiva la voce
La tecnologia VCA è + precisa suona + dura ma è meno musicale e si
accoppia a compressori che hanno il make up gain, quindi la scelta
dipende da alcuni fattori, in primis il budget, poi dal tipo di
risultato che si vuole raggiungere ...
faccio una piccola considerazione, parlare solo di compressore è
fortemente limitativo per il raggiungimento di un risultato
professionale nel settore della voce, si parla + correttamente di catena
audio dove il compressore è solo una delle voci presenti ...
molti cantanti poi non ferrati in materia di tecnologie applicate alla
voce pensano solo al mike, i + illuminati al compressore (dimenticandosi
che il preamplificatore gioca un 50% del suono)senza sapere che esistono
in commercio dei channel strip che in  un unica soluzione
racchiudono la maggior parte degli elementi di questa catena audio ...
(catena composta da : pre, de esser, eq, compressore, enancher etc ...)
(che tra parentesi sono le macchine usate dai professionisti nei live)
ad esempio Alex Britti usa un TlAudio VP1, Alenadro Alberti un focusrite
  Voicemaster pro ... si parte da prodotti tipo il Dbx 286A che costa
290,00 Euro per arrivare a macchine estremamente performanti come il
Millenia STT1 dal costo di 3.700,00 Euro, io personalmente uso un Amek
CIB ... (se vi collegate al mio sito e sentite la canzone libero ho
usato il CIB con un mike AKG 414 XLS)
AlessioBlve
www.blve.it


title: Re: Compressore voce

text:
io ti consiglierei un channel strip, che in una macchina ti consente
di avere il tutto a portata di mano, ti faccio un elenco dei miei
preferiti in questa categoria di prezzo ma, ricorda che devi provarli
poichè dal microfono fino al riverbero il risultato cambia, non
sottovalutare il mercato dell'usato ...
sotto i 500 Euro c'è praticamente solo il dbx286A che ha un enhancer
molto comodo ed'è abbastanza trasparente
sotto i 1000 euro puoi provare il TLAudio 5051 a tecnologia ibrida
(valvola e transistor) molto efficiente oppure il joemeeq twin Q
che è stereo e ha il compressore ottico, se riesci però a fare uno
sforzo maggiore e puoi fare un acquisto che non cambi più ti consiglio
sicuramente l'Amek Channel in a Box il famoso CIB, lo puoi trovare usato
tra i 1100 e i 1200 Euro, oppure il soundperformancelab SPL Channel One
anche questo a tecnologia ibrida usato tra i 650/800 Euro ...
dopo si sale molto di prezzo ...
non mi fà impazzire ma per i live è molto efficiente il focusrite
voicemaster pro, (assomiglia come funzioni al + performante e costoso
focusrite isa 430 MKII ma ha il pre un po' + duro) macchina molto
completa non ricordo il prezzo ma sotto i 700 euro nuovo e 450 euro
usato anche questo ha un enhancer ... vale la pena provarlo ...
AlessioBlve
www.blve.it
Frank Gibson wrote:
> tra i 300 e 800 euro che channel strip esistono e di che marca? Che
> tecnologia più che altro? VCA o OTTICO? Cosa mi conviene cercare?
> Le mie esigenze non sono elevatissime, pub, piccoli festival, musica
> rock dei pearl jam …fa un po’ tu …sei cmq già
> stato molto gentile grazie
>
>


title: Re: Compressore voce

text:
orbene, i TCElectronic M2000 ed M3000 (che ho e uso in studio) sono
multiFx (riverberi delay etc tutto digitale) e non è un
compressore(analogico), ti indicavo un channel strip per comodità
inquanto ha già un pre, se vuoi solo un compressore devi sapere poi dove
lo metti, ed'è importante, poichè non puoi usarlo in cascata al
microfono, quindi devi passare per un insert di un mixer o da altro
outboard, inoltre il risultato sarà influenzato dal pre che usa il mixer
... comunque ti posso indicare questi prodotti: sotto il 500 Euro il Dbx
166XL (è stereo o dual mono) oppure sotto gli 800 Euro il Focusrite
Compounder (anche questo stereo o dual mono) oppure il Dbx 160A (se
trovi usato quello americano, il nuovo cinese non suona uguale) certo il
salto qualitativo lo fai con un Universal Audio 1176LN che usato
potresti trovare tra i 1000/1200 Euro
ma è un altra storia
AlessioBlve
www.blve.it
Frank Gibson wrote:
> ma se ti dico che a me serve solo la funzione compressore in modo che il
> volume della mia voce sia sempre adatto alla musica sia nel sussurrare i
> toni più bassi che nello sparare gli alti???
> Io sono per la voce pulita e senza effetti …il compressore lo
> userei per una questione di volumi …nei toni bassi spesso è
> difficile farmi sentire e sentirmi e un compressore forse mi aiuterebbe
> a non dover salire di tono …
> Mi sconsigli macchine solo per questa funzione tipo TC ELECTRONIC M2000
> e TC ELECTRONIC M3000???
> Cmq veramente tanti buoni consigli
> Grazie ancora e a presto
> ciao
>
>
>
> Alessio wrote:
>
>> io ti consiglierei un channel strip, che in una macchina ti consente
>> di avere il tutto a portata di mano, ti faccio un elenco dei miei
>> preferiti in questa categoria di prezzo ma, ricorda che devi provarli
>> poichĂ¨ dal microfono fino al riverbero il risultato cambia, non
>> sottovalutare il mercato dell'usato ...
>> sotto i 500 Euro c'Ă¨ praticamente solo il dbx286A che ha un enhancer
>> molto comodo ed'Ă¨ abbastanza trasparente
>> sotto i 1000 euro puoi provare il TLAudio 5051 a tecnologia ibrida
>> (valvola e transistor) molto efficiente oppure il joemeeq twin Q
>> che Ă¨ stereo e ha il compressore ottico, se riesci perĂ˛ a fare uno
>> sforzo maggiore e puoi fare un acquisto che non cambi piĂš ti consiglio
>> sicuramente l'Amek Channel in a Box il famoso CIB, lo puoi trovare usato
>> tra i 1100 e i 1200 Euro, oppure il soundperformancelab SPL Channel One
>> anche questo a tecnologia ibrida usato tra i 650/800 Euro ...
>> dopo si sale molto di prezzo ...
>> non mi fĂ  impazzire ma per i live Ă¨ molto efficiente il focusrite



title: Re: Compressore voce

author: liveclub

text:
è ottico? cosa ne pensate?
Non ha una compressione che mi faccia impazzire...ma l'EQ è buona.
--
liveclub
------------------------------------------------------------------------
Visualizza questa discussione:
http://www.freenfo.net/usenet/thread62967.html
Profilo di liveclub:
http://www.freenfo.net/usenet/member.php?userid=388


title: Re: Compressore voce

author: Ferruccio

text:
"liveclub" <
liveclu...@no-mx.forums.freenfo.net
> ha scritto nel
messaggio news:liveclu...@no-mx.forums.freenfo.net...
>
> è ottico? cosa ne pensate?
> Non ha una compressione che mi faccia impazzire...ma l'EQ è buona.
Cosa, dove come.... non visualizzo la domanda originale e
non hai quotato!!!!!


title: ORSARA MUSICA 2010: Seminari Internazionali Musica Jazz 3-8 agosto

author: n

text:
ORSARA MUSICA JAZZ FESTIVAL 2010
Ufficiale la faculty dei Seminari internazionali di Musica Jazz
del Festival pi� longevo della Puglia
Torna dal 3 all'8 agosto Orsara Musica Jazz Festival, giunto alla 21esima
edizione, e torna la ricca sezione del festival dedicata ai seminari di
musica jazz (per informazioni su costi e durata
www.orsaramusica.it
 o tel
347 3028534
) che dal 3 all'8 agosto 2010 propone masterclass e corsi
condotti da Billy Harper, David Weiss, Lucio Ferrara, Silvia Donati, Greg
Burk, Marco Panascia e Luca Santaniello. Collaborazioni con Premio
Internazionale Massimo Urbani e Lagos Jazz Festival.
Orsara Musica Jazz Festival, che si terr� ad Orsara (FG) - la cittadina
pugliese insignita di recente della certificazione Cittaslow di Slow Food e
della Bandiera Arancione, il marchio di qualit� turistico ambientale del
Touring Club Italiano - dal 3 all'8 agosto 2010, � il festival jazz pi�
longevo della Puglia, dal 1990 propone concerti, seminari, attivit�
divulgative, conferenze e interazioni fra differenti espressioni artistiche.
 I corsi attivati quest'anno - Sax, Tromba, Chitarra, Contrabbasso,
Batteria, Piano, Canto, World Air Training - coinvolgono musicisti di fama
internazionale quali Billy Harper, David Weiss, Lucio Ferrara, Silvia
Donati, Greg Burk, Marco Panascia, Luca Santaniello e rappresentano una
straordinaria occasione per entrare nel mondo del Jazz attraverso la guida e
l'esperienza di personalit� che ne hanno fatto la storia del Jazz mondiale.
I seminari:
Billy Harper (Sax, Combo) Masterclass: Lavorare con i grandi batteristi: Art
Blakey, Elvin Jones, Max Roach;
David Weiss (Batteria, Combos) Masterclass: The Music of Wayne Shorter;
Lucio Ferrara (Chitarra, Combos);
Silvia Donati (Canto, Combos);
Greg Burk (Piano, Combos) Masterclass: World Music Air Training;
Marco Panascia (Contrabbasso, Combos) Masterclass: La ritmica e L'interplay;
Luca Santaniello (Batteria, Combo) Masterclass: La ritmica e L'interplay.
Per informazioni sui Seminari e sul festival:
www.orsaramusica.it
,
semi...@orsaramusica.it
 tel:
347-3028534


title: trasporto

author: Antonio

text:
salve, avevo alcuni dubbi per quel che riguarda il trasporto di un
pezzo, che forse i cantanti piu' di altri mi possono chiarire.
Per il cantante, cantare in una tonalita' diversa non e' un problema (se
non per l'estensione), ma per gli strumentisti la cosa (a seconda dello
strumento) puo' diventare anche molto difficile.
Quindi mi chiedevo... nella vostra esperienza, vi e' capitato spesso di
dover trasportare un pezzo?
Avete avuto qualche problema, magari con qualche strumento in particolare?
Il risultato era il medesimo della tonalita' originale?
grazie


title: trasporto

author: Paracelso

text:
> Quindi mi chiedevo... nella vostra esperienza, vi e' capitato spesso di dover
> trasportare un pezzo?
moltissime volte
> Avete avuto qualche problema, magari con qualche strumento in particolare?
Il repertorio di chitarra e liuto è il più delicato e quindi di più
difficile intonazione.
> Il risultato era il medesimo della tonalita' originale?
A volte meglio a volte peggio dipende da molti fattori.
--
Paracelso declamò:


title: Salve Regina Bassani

author: no

text:
Per Patrizia. Avrei terminato anche la mia trascrizione ma poi si trova pi�
facilmente on line... Ciao
http://imslp.info/files/imglnks/usimg/4/47/IMSLP30603-PMLP69067-Bassani_Salve_Regina.pdf


title: [Xpost] Yamaha EMP100

author: Andy Buckley (Mojopin1982)

text:
Ciao a tutti,
rovistando nello sgabuzzino del mio bassista abbiamo trovato un
multieffetto Yamaha EMP-100.
Credo vada bene anche per la voce e quello sarà il suo utilizzo...
Tuttavia sapete per caso come resettare tutti i parametri e farlo
ritornare nelle condizioni di fabbrica?
Ho scaricato le istruzioni in inglese e dopo un veloce sguardo mi pare
che non ci sia scritto.
Vi ringrazio
--
Andy
Contro la guerra!
http://perfetto82.supereva.it
http://www.fuzack.com
La musica è mia madre e mio padre... il mio lavoro e il mio riposo... il
mio sangue... la mia bussola... il mio amore...


title: [Xpost] Yamaha EMP100

author: Sildel

text:
"Andy Buckley (Mojopin1982)" wrote:
> Ciao a tutti,
> rovistando nello sgabuzzino del mio bassista abbiamo trovato un
> multieffetto Yamaha EMP-100.
> Credo vada bene anche per la voce e quello sarà il suo utilizzo...
> Tuttavia sapete per caso come resettare tutti i parametri e farlo
> ritornare nelle condizioni di fabbrica?
> Ho scaricato le istruzioni in inglese e dopo un veloce sguardo mi pare
> che non ci sia scritto.
> Vi ringrazio
hm.... quello ce l'ho pure io e lo uso per registrare sul pc. sfogliando il
manuale mi sembra di capire che i banchi di memo dal numero 1 al 100 sono di
fabbrica e nn possono essere cambiati (tanto è vero che nel manuale c'è
l'elenco completo con le descrizioni dei singoli effetti): quindi, dovresti
semplicemente sovrascrivere i preset dal 101 a 150 come vuoi tu
(sovrascrivendo i vecchi)... tra l'altro nota che ogni banco di memoria (101
- 150) è predisposto solo per un particolare tipo di effetto, quindi nn
incazzarti se provi ad editarlo (per esempio) come delay se è un riverbero.
te lo dico perchè mi è capitato!!
spero di esserti stato utile
--
..GRAZIE A DIO SONO ATEO..