title: Test vocale

text:
carletto ha scritto:
>
> Giustissimo: il ng lo usi solo per dissentire,
>
Dissento.


title: Test vocale

author: JJ

text:
"Cl.Massé" <
ret...@contactprospect.com
> ha scritto nel messaggio
news:450318a1$0$26941$626a...@news.free.fr...

Non ho ben capito, domani con comodo rispondo.
jj


title: Test vocale

author: Andrezinho

text:
"Cl.Massé" <
ret...@contactprospect.com
> ha scritto nel messaggio
news:450318a1$0$26941$626a...@news.free.fr...
> "Kimberly" <
Kimberl...@k.us
> a écrit dans le message de news:
> 45020891$0$35083$
4faf...@reader4.news.tin.it
>
>> Come posso capire bene le differenti voci ?
>> La voce piena o di petto è come se stessi sbadigliando , non è così ?
>> La voce di testa invece come se piangessi .
>> Il falsetto è il misto tra le due .
>> Ma si possono sentire i passaggi ?
Ciao, Kimberly.
Ti do una dritta, che può sembrare banale, ma può aiutarti ad evitare
inutili confusioni.
Il termine "falsetto" è stato storicamente usato con significati
diversi, e quindi ti capiterà spesso di leggere informazioni
contrastanti al riguardo.
Allora sappi che i due significati principali sono quelli di:
1 - "voce mista", intermedia a quella cosiddetta "di petto" e quella
cosiddetta "di testa".
Questo è, ad esempio, il significato attributito al termine dal
Garçia, grande pedagogista di canto dell'800.
Tutte le volte che sentirai parlare di "falsetto" come modalità di
produzione vocale che "disinnesta" la voce di petto per "entrare" nella
voce di testa (terminologia molto usata da chi ha studiato canto lirico
- e quindi testi come quello del Garçia), in realtà starai sentendo
parlare di quella che altri chiamano "voce mista", che sta a metà
strada tra quella "di petto" e quella "di testa".
2 - "voce falsa", "meccanismo leggero", "falsetto propriamente detto".
E' la terminologia più comune, e si riferisce a quella voce leggera,
generalmente "inconsistente" e "fissa", che ad esempio usano gli uomini
per imitare caricaturalmente la voce femminile.
E' detta "voce falsa" / "falsetto" perché, essendo prodotta con un
meccanismo glottico (=meccanismo di funzionamento delle corde vocali)
che riduce di molto il tempo di contatto delle corde vocali, è molto
povera dal punto di vista degli armonici (se sai che cosa sono le
formanti, allora ti basterà sapere che l'unico "inviluppo formantico"
significativo è quello della prima formate, e più sopra non cè più
niente, ed è proprio questo che dà quel senso di "inconsistenza" al
timbro voce).
Più in generale,
i "registri vocali primari" (ovvero quelli che dipendono da meccanismi
laringei nettamente differenti) sono solo due:
A) - il registro primario della VOCE PIENA (detto anche "meccanismo
pesante" o "registro modale")
B) - il registro primario di FALSETTO (detto anche "voce falsa" o
"meccanismo leggero")
In mezzo a questi due si può riconoscere un registro che li combina, e
che sta a metà strada:
C) - il registro primario MEDIO.
I due registri primari di VOCE PIENA e di FALSETTO PROPRIAMENTE DETTO
si distinguono, oltre che per le caratteristiche di "povertà timbrica"
di questa seconda voce, per il fatto che (a causa dei tempi molto bassi
di contatto glottico tipiche del falsetto) in falsetto è impossibile
"alzare il volume" oltre a un certo livello (a meno di appoggi
ultra-spinti).
REGISTRI SECONDARI
Da non confondere coi registri primari (che dipendono da meccanismi
laringei diferenti) sono invece i reglisti secondari (che dipendono da
diversi atteggiamenti risonanziali, ovvero da adattamenti della faringe
- gola - della bocca, della lingua, del palato molle, ecc ecc...).
I registri SECONDARI sono diversi modi di atteggiare il tratto vocale
posto al di sopra della laringe, per facilitare il meccanismo vocale
DELLA VOCE PIENA (REGISTRO MODALE o REGISTRO PESANTE) quando si passa a
frequenze via via più acute, ed è così che si distinguono:
- la voce piena con CONSONANZA VIBRATORIA DI PETTO (detta più spesso
"voce di petto")
- la voce piena con CONSONANZA VIBRATORIA MISTA (detta più spesso
"voce mista")
- la voce piena con CONSONANZA DI TESTA (detta più spesso voce di
testa)
I registri secondari di "voce di petto", "mista" e "di testa" son tutti
prodotti con lo stesso meccanismo laringeo fondamentale (il "meccanismo
pesante").
Ciò che cambia (e che giustifica i loro nomi) è la risposta
vibratoria del tuo corpo, che cambia man mano che sali.
Molti ti diranno che si tratta di "risonanzanze" che si spostano dal
petto alla testa, ma a dire il vero non si tratta di risonanze vere e
proprie, ma di "consonanze", ovvero da vibrazioni che vengon
direttamente trasmesse dalla tua laringe, atraverso muscoli,
cartilagini e tendini, al tuo scheletro.
Praticamente succede questo: man mano che sali, cantando in registro
primario di voce piena (registro modale o pesante), il tratto vocale
che si trova sopra le corde (cioè faringe, rinofaringe, bocca ecc...)
risulta via via sempre più inadeguato, nel senso che le sue forme e i
suoi volumi ostacolano sempre di più le risonanze del suono prodotto
dalle corde (è un pò come nel trombone ad aculisse: man mano che le
labbra vibrano a frequenze diverse, bisogna spostare l'aculisse, ossia
modificare la lunghezza dei tubi del trombone, altrimenti le risonanze
del suono originario prodotto dalle labbra vengono ostacolate, fino a
"rompere" il suono delle labbra stesse producendo la temutissima
"stecca").
Allora tu puoi fare due cose:
1) non fai niente, e lasci il "vocal tract" inalterato
2) trovi il modo giusto per adattare il vocal tract, affinché le
risonanze non siano ostacolate, bensì favorite...
Se non fai niente (1), le risonanze vegon ostacolate sempre di più, e
per riuscire a produrre il suono all'altezza desiderata tu devi
coinvolgere sempre di più la muscolatura laringea estrinseca (muscoli
che, nel funzionamento fisiologico e sano della laringe, non dovrebbero
entrare in gioco). Il coinvolgimento di questa muscolatura è un
tentativo di compensazione delle difficoltà risonanziali legate al
fatto che forme e dimensioni del vocal tract non sono state adattate
alle nuove esigenze risonanziali dei suoni via via più acuti.
Come tutti i meccanismi di "compensazione", è un meccanismo "abusivo",
ossia un meccanismo che, se prolungato nel tempo, ti porta non solo a
un suono cattivo (la cosiddettà voce "pressata", "sforzata", "da
gallina strozzata"), ma anche - e soprattutto - a danni laringei anche
serii (fonastenie, noduli cordali, ecc...)
Se invece (2) scopri il modo giusto per adattare il vocal tract,
affinché il suo graduale modificarsi "accompagni" le nuove esigenze
risonanizali dei suoni via via più acuti, la voce (che dovrebbe
rimanere in registro primario di VOCE PIENA) riesce a salire
gradualmente senza particolari sforzi (soprattutto, senza alcuno sforzo
laringeo, ma semmai con una più impegnativa e precisa regolazione del
flusso aereo). Man mano che la voce si fa più acuta, tu sentirai delle
vibrazioni che si spostano gradualmente dal petto fino alla testa:
queste sono le CONSONANZE, ovvero vibrazioni trasmesse, più o meno
direttamente, dalla laringe allo scheletro (per mezzo di cartilagini,
legameti e muscoli).
Da qui la termonologia che spesso fa riferimento (in modo impreciso) a
"risonanze" di petto, miste, e di testa...
Che sian risonanze o consonanze, comunque, a te poco importa: il fatto
principale è che senti nettamente delle vibrazioni che si spostano.
Se vogliamo parlare di "risonanze" in senso stretto, invece, è degno
di nota il fatto che, lungo tutta l'estensione (e cioè dal petto fino
alla testa) dovresti sentire una vibrazione a livello - più o meno! -
degli incisivi superiori, naso e a volte zigomi (è la cosiddetta
"risonanza in maschera", a volte detta anche, con termine un po'
ambiguo ma comprensibile, "appoggio in maschera")
Per concludere:
- se riesci a salire IN VOCE PIENA (voce dal timbro "ricco", e che, a
differenza di quella di falsetto, ti consente di aumentare
significativamente il "volume") senza avvertire fastidi o sforzi a
livello laringeo e del collo
- e se nello stesso tempo averti nettamente delle vibrazioni che si
spostano gradualmente dal petto alla testa (mantenendo comunque la
"risonanza in maschera" lungo tutta l'estensione...)
allora stai correttamente passando attraverso le voci piene di petto,
mista, e di testa.
In caso contrario, stai sbagliando qualcosa.
P.S.: il meccanismo che ti fa passare dalla piena di petto alla piena
mista, e dalla piena mista allla piena di testa si chiama, in genere,
"copertura del passaggio".
In genere, la copertura la si può imparare solo sotto la guida di un
buon maestro, quindi guardati intorno e trovane uno (per capire se un
maestro è bravo o no, ti consiglio di ascoltare tutti i suoi allievi e
valutare come cantano...).
Non fare l'errore, che ho fatto io, di cercare la copertura e il
passaggio da sola: perderesti tempo, e acquisiresti un sacco di
abitudini sbagliate, che poi sarebbe faticoso correggere!
PP.SS.: il registro PRIMARIO di falsetto (il falsetto in senso stretto)
viene usato anche dalle donne, soprattutto dai soprani lirici nelle
tessiture più elevate.
In tal caso prende il nome di "registro di flauto".
Il falsetto femminile ("faluto") è molto più "ascoltabile" di quello
maschile (che invece dà un effetto un po' ridicolo alla "Bee Geese"),
e per questo viene più utlizzato...
PPP.SSS.: non farti ingannare dal termine "registro (o meccanismo)
PESANTE" (che è uno di modi alternativi di chiamare la VOCE PIENA o
REGISTRO MODALE): quel "pesante" non deve assolutamente farti pensare a
qualcosa di faticoso o muscolaremnet impegnativo a livello laringeo e/o
del collo.
Il termine "pesante", infatti, è semplicemente usato in
contrapposizione al termine "leggero", che viene riferito al falsetto
(inteso, in senso stretto, come registro primario caratterizzato da
timbro povero/inconsistente e dall'impossibilità di aumentare il
volume più di tanto)
In bocca a lupo!
Andrea


title: Test vocale

text:
"Andrezinho" <
fontan...@fastwebnet.it
> a écrit dans le message de news:
1158499271.8...@b28g2000cwb.googlegroups.com

D'accordo.
> In genere, la copertura la si può imparare solo sotto la guida di un
> buon maestro, quindi guardati intorno e trovane uno.
Si puo' imparare da solo.  L'ho fatto.



title: Test vocale

text:
"carletto" <
sp...@stogaz.it
> a écrit dans le message de news:
RJYMg.101968$
zy5.1...@twister1.libero.it
> Giustissimo: il ng lo usi solo per dissentire, per chi vuole
> "approfondimenti",
> solo dal vivo.
> Molto, molto costruttivo...
>
> Dalle mie parti si chiama "buttare la pietra e ritrarsi la mano"
> Buttarla pure a casaccio e con scarsa mira, tra l'altro...
>
> carletto
SBIANCO vuole i soldi in cambio, pero':
- Questo ng non è per gli annunci.
- Ciascuno puo' trovarci tutto quello che vuole sapere e tutto gratuito.
Quindi dissento doppiamente.



title: Test vocale

author: SBIANCO

text:
Cl.Massé ha scritto:
> SBIANCO vuole i soldi in cambio, pero':
> - Questo ng non è per gli annunci.
> - Ciascuno puo' trovarci tutto quello che vuole sapere e tutto gratuito.
>
> Quindi dissento doppiamente.
>
Mi citi, ma in una lingua che non capisco.
Se scrivi sul newsgroup, suppongo che tu voglia comunicare; abbi quindi
il buon cuore di adoperare una lingua che riesci a padroneggiare,
affinchè si possa comprendere il tuo messaggio.


title: Test vocale

text:
"Cl.Massé" <
ret...@contactprospect.com
> ha scritto nel messaggio
news:4512dc5f$0$22501$626a...@news.free.fr...

Come si fa da soli?
JJ


title: Test vocale

text:
"JJ" <JJn...@J.JJ> a écrit dans le message de news:
4513288e$0$30249$
4faf...@reader1.news.tin.it
> Come si fa da soli?
Richiamo che i professionisti lo sconsigliano.
In realtà, non l'ho fatto volontariamente.  Praticando, un giorno ho
scoperto che era più facile se facessi cosi'.  Alora ho pensato a un flauto.
L'imagine del trombone è un po' meglio. Visto che la consonanza passa dal
petto alla testa, instintivamente si cerca di far passare la risonanza per
la stessa strada, quando invece è quasi il contrario.  Quindi, l'idea è di
far passare la risonanza per la strada corretta, cioè dal davanti a la
bocca, all'apice della lingua, fino alla golla. Per me, i passaggi non
esistono, è un modo incorretto di cantare che li fa aparire.



title: Test vocale

text:
Cl.Massé ha scritto:
> In realtà, non l'ho fatto volontariamente.  Praticando, un giorno ho
> scoperto che era più facile se facessi cosi'.  Alora ho pensato a un flauto.
> L'imagine del trombone è un po' meglio. Visto che la consonanza passa dal
> petto alla testa, instintivamente si cerca di far passare la risonanza per
> la stessa strada, quando invece è quasi il contrario.  Quindi, l'idea è di
> far passare la risonanza per la strada corretta, cioè dal davanti a la
> bocca, all'apice della lingua, fino alla golla. Per me, i passaggi non
> esistono, è un modo incorretto di cantare che li fa aparire.
>
?!?!?


title: Test vocale

text:
"Cl.Massé" <
ret...@contactprospect.com
> ha scritto nel messaggio
news:4515a259$0$2168$626a...@news.free.fr...

Quello che penso io è che ha imparato il passaggio pensando a degli
strumenti. E cercando di eseguire le note per un lungo glissando imitando lo
strumento.
Non è così?
Ciao JJ


title: Test vocale

text:
"JJ" <JJn...@J.JJ> a écrit dans le message de news:
45170ef9$0$35068$
4faf...@reader4.news.tin.it
> Quello che penso io è che ha imparato il passaggio pensando a degli
> strumenti. E cercando di eseguire le note per un lungo glissando imitando
> lo strumento.
> Non è così?
Pensando all'acustica.  E' un tubo vibrante aperto alle due estremità (si',
è chiuso alle corde vocali, ma parlo acustica.)  La lunghezza (equivalente)
è L ~ 180 n / f metri, dove n è un numero intero e f è la frequenza.
Alzando, la lunghezza diminue, pero' non si dove dimenticare che il tubo è
curvato.  Con la pratica, si usa la voce come un pianoforte, cantando la
nota dove è, e non glissando fino a lei.  Cosi', il concetto stesso di
passagio è assurdo.



title: M'I-5'Persecution  ' wh o k nows a bout i t?

text:
-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-
-= who knows about. it? =-
-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-
Many people. know, both in the establishment and media, and among the
general public. Despite an absence of its target from the UK. for more than
two years, the echoes of paranoia can still be heard loud and. clear from
across the water. When it started in 1990, the. only people who knew were
those in BBC television who were spying on my home,. and a few radio
broadcasters.. There were a few cases of public harassment, but very little
compared to the situation that developed. a couple of years later.
The list today includes. BBC TV staff (newsreaders such as Martyn Lewis,
Michael Buerk, Nicholas Witchell),. people from radio stations such as
Chris Tarrant of Capital and Radio 1 DJs, people in. the print media, but
also many people in the general public. All. united in a conspiracy which
breaks the laws. which the UK does have regarding harassment, and all
completely uncaring for any semblance of decency or elementary. respect
for. individual rights.
The British police (obviously). do know the nature of the harassment and in
all probability the identity of. those behind it. Some time ago I made a
complaint to my local. police station in London, without positive result.
The UK police are failing in their duty to see the law enforced. in not
checking the. abuse.
4655


title: cerco cantante metal zona pompei/scafati e dintorni

author: DarkTranquillo

text:
Land of Damnation, gruppo metal zona Pompei/Scafati, cerca urgentemente cantante. Obiettivo: registrazione demo (abbiamo molti inediti a buon punto), live.
Qualcuno potrebbe essere interessato ?
Contattto:
landofd...@mail.com

---
RME: Your Rock & Metal Station
www.rmestation.tk


title: ecco dove dovevo scrivere

author: sventolona

text:
ciao a tutti.
son un'appassionata di musica classica e generalmente bazzico nel
newsgroup dove si parla di classica in genere ma non ero mai approdata qui.
volevo chiedere a tutti quelli che studiano canto che scrivono qui, se
studiano presso il conservatorio, se preferiscono prendere lezioni
private, se fanno entrambe le cose...come affrontano questo studio insomma!
qualche giorno fa ho fatto un post nell'altro gruppo dove si parlava del
conservatorio e vorrei sapere cose ne pensate voi, visto che mi sembra di
avere letto che ci sono nomi diversi (ho riconosciuto solo sbianco).
grazie
E.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: ecco dove dovevo scrivere

text:
sventolona ha scritto:
> (ho riconosciuto solo sbianco).
Colto in flagrante...


title: ecco dove dovevo scrivere

text:
SBIANCO ha scritto:
> sventolona ha scritto:
> > (ho riconosciuto solo sbianco).
> Colto in flagrante...
si ma solo tu mi hi risposto:))
fa nulla!
piuttosto mi togli una curiosità?
sei musicista, cantante forse?
ciao



title: ecco dove dovevo scrivere

text:
sventolona ha scritto:
>
> sei musicista, cantante forse?
> ciao
>
Entrambi.


title: ecco dove dovevo scrivere

text:
SBIANCO ha scritto:

> Entrambi.
 mi lasci l'email?
ma come mai mi hai sconsigliato il conservatorio??
se mi lasci l'email poi ti domando qualcosa...pensavo fossi "solo" un
appassionanto e non un cantante



title: ecco dove dovevo scrivere

text:
sventolona ha scritto:
>  mi lasci l'email?
Bisogna ripetere il mio nick: sbianco_sbianco solitachiocciola hotmail
punto com


title: ecco dove dovevo scrivere

author: carletto

text:
"sventolona" <
wogl...@hotmail.it
> ha scritto nel messaggio
news:edrn6a$u6t$1...@news.newsland.it...
> ciao a tutti.
>
> son un'appassionata di musica classica e generalmente bazzico nel
> newsgroup dove si parla di classica in genere ma non ero mai approdata
qui.
> volevo chiedere a tutti quelli che studiano canto che scrivono qui, se
> studiano presso il conservatorio, se preferiscono prendere lezioni
> private, se fanno entrambe le cose...come affrontano questo studio
insomma!
Se corrisponde al vero, con un nick cosi', te se ne apriranno di porte...
Almeno per un po'...
carletto


title: ecco dove dovevo scrivere

text:
carletto ha scritto:
>
> te se ne apriranno di porte...
> Almeno per un po'...
>
> carletto
>
>
Ora è chiaro come fai a comprendere Massè.


title: M.I,5.Persecution  . t he B BC, televi sion and  radi o

text:
-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=--=-=-=-=-=
-= the BBC,. television and radio -=
-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=--=-=-=-=-=
The. first incident in June 1990 was when a BBC newsreader made what seemed
to be a reaction to something which had happened in my. home, and out of
context of what they were reading. My first reaction. was disbelief; nothing
of the sort had ever happened. before, the idea that such a thing could
occur had not crossed my mind, yet there was no doubt of. what had just
taken place. My disbelief eroded. as this recurred time after time. Besides
the news, offenders included shows such. as Crimewatch (!), Newsnight, and
"entertainment" shows. There seems. to be very little moral understanding
among the people who make these. programmes; they just assume they will
never be. caught, so they carry on without a thought for the illegality or
amorality of what they do. The. only time I ever heard a word raised in
doubt was by Paxman being. interviewed by someone else (I think by Clive
Anderson) back. in 1990; referring to the "watching" he said it troubled
him, and when. asked by the host what you could do about it, replied "Well,
you could just switch it off" (meaning the. surveillance monitor in the
studio). He clearly didn't let. his doubts stand in the way of continued
surreptitious. spying from his own or other people's shows, though.
Now you're convinced. this is a troll, aren't you? This story has been the
subject of much debate on the uk.* Usenet newsgroups for over a year,. and
some readers believe it to be an invention (it has even. been suggested that
a group of psychology students are responsible!), others think. it
symptomatic of a. derangement of the author, and a few give it credence.
Quite a few people do know part or. all of the story already, so this text
will fill in the gaps in. their knowledge. For the rest, what may persuade
you of the third possibility is. that some of the incidents detailed are
checkable against any archives of radio and TV programmes that. exist; that
the incidents. involve named people (even if those hiding in the shadows
have not made their identity. or affiliations evident), and those people
may be persuaded to come out with. the truth; and that the campaign of
harassment is continuing today. both in the UK and on the American
continent, in a none-too-secret fashion; by its nature. the significant risk
of. exposure increases with time.
On several occasions people said to my face that harassment from the TV. was
happening. On the. first day I worked in Oxford, I spent the evening in the
local pub. with the company's technical director Ian, and Phil, another
employee. Ian made a few references to. me and said to Phil, as if in an
aside, "Is he the bloke who's been on TV?" to which Phil. replied, "Yes, I
think. so".
I made a number of efforts to find the bugs, without success; last year. we
employed. professional counter-surveillance people to scan for bugs (see
later) again without result. In autumn 1990 I. disposed of my TV and watched
virtually no television. for the next three years. But harassment from TV
stations has gone on for over six years and continues to this. day. This is
something that many people obviously. know is happening; yet the TV staff
have the morality of paedophiles, that because. they're getting away with it
they. feel no wrong.
Other people who were involved in the abuse in 1990 were DJs. on BBC radio
stations, notably disc jockeys from. Radio 1 and other stations (see the
following section). Again, since they don't have. sense in the first place
they can't be expect to have the moral sense. not to be part of criminal
harassment.
2225


title: MI5 Persecution: Barbican Library 6/2/2003 (30403)

text:
Barbican Library - 6/Feb/2003
Certainty level: 100%
Here's an item from early February 2003, at which time Security Service were re-igniting hostilities against me, a direct result of my appeal
for a legal hearing against their organisation. On Thursday 6/Feb/2003 I went to the Barbican in central London with my mother to visit the library
and have a meal. Security Service naturally knew about it because it had been mentioned the previous day in our house which is under constant
surveillance on grounds of "National Security", so they may have been able to inform staff there to say something to me, as has been done elsewhere.
Two of the people at the Enquiries desk in the library obviously knew of my circumstances, I spoke to one of them who was very polite, and while
I was waiting I heard the other speaking with a little less politeness, as recorded on this audio file. He said, "I spy", to start a game of
guess what "I spy"; unsubtle, MI5 Spy. Then, at the 34 second mark on this clip he said;
"So obvious you couldn't even get that. I shall have to kill you. ha, ha, ha"
The words "I shall have to kill you" are interesting because such overt expression is rarely heard. Security Service wish me extinct.
Some years ago they were openly shouting "suicide" at me, so that is established. But there is an element of doublethink in their attitude;
they use people's natural prejudice against mentally ill, who are popularly painted by media as being aggressive, to try to tinge the group's
view of me and MI5's actions against me. The Security Service religion is that the country's enemies are deadly, and must therefore be
extinguished. Hence, we must seize eagerly upon the disabled schizophrenic from Clapham, and throttle him, because who knows what'll happen if we don't.
There may be a subtle agenda of population control in what the Security Service have been doing in this country since 1990. In the current issue
of 2600 Magazine (the Hacker quarterly, which I read from time to time) there is a quote from Hermann Goering on page 2; "the people can always
be brought to the bidding of the leaders. All you have to do is tell them they are being attacked. It works the same in any country".
2600 printed the quote as a comment on the projected war against Iraq, which does not appear to pose any threat to the territory of
those countries which wish to invade it. However the quote is somewhat relevant to my case, which is widely known about within Britain;
the security service instructs all right thinking citizens to do MI5's bidding and band together against a common enemy, while at the same time
there is a suggestion of "look what'll happen to you if you don't obey us".
30403
--
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      ------->>>>>>
http://www.NewsDemon.com
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Unlimited Access, Anonymous Accounts, Uncensored Broadband Access


title: Lezioni di canto a Bologna

author: marzia

text:
Ciao a tutti,sto per trasferirmi a bologna e vorrei continuare lě a svolgere
il mio lavoro;insegnare musica,in particolare, canto. Posso impartire
lezioni
di tecnica vocale,in particolare mi occupo di canto jazz e moderno,e lezioni
di teoria e solfeggi. Se qualcuno fosse interessato, mi scriva e fornirň
tutti
i chiarimenti ulteriori di cui ha bisogno.A presto, marzia
P.S.per rispondere togli NOSPAM dall' indirizzo
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Lezioni di canto a Bologna

author: Alessio

text:
Ciao Marzia ...
Fai sapere quando arrivi
che ci sono alcuni amici interessati
a prendere lezione ...
AlessioBlve
www.blve.it
marzia wrote:
> Ciao a tutti,sto per trasferirmi a bologna e vorrei continuare lì a svolgere
> il mio lavoro;insegnare musica,in particolare, canto. Posso impartire
> lezioni
> di tecnica vocale,in particolare mi occupo di canto jazz e moderno,e lezioni
> di teoria e solfeggi. Se qualcuno fosse interessato, mi scriva e fornirò



title: Lezioni di canto a Bologna

text:
                    Il 06 Lug 2004, 11:37, Alessio <
secu...@libero.it
> ha scritto:
> Ciao Marzia ...
> Fai sapere quando arrivi
> che ci sono alcuni amici interessati
> a prendere lezione ...
> AlessioBlve
>
www.blve.it
>
 Ciao Alessio!
Sono già parzialmente trasferita,comunque sarò a bologna l'8 - 9 - 10
agosto,qualora i tuoi amici volessero far due chiacchere per conoscerci.Poi
spero di partire per un po' di ferie! Da fine agosto sarò pienamente
operativa,quando volete io ci sono.
A presto
Marzia
P.S. Scusate l'uso improprio del mezzo, ma vorrei dire a chi mi ha scritto
privatamente che , non so per quale ragione, ma ho perso le e-mail ricevute
e non posso più rispondere finchè non mi scrivono di nuovo,non avendo
salvato l'indirizzo dei mittenti.Vi prego di riscrivermi,vi risponderò
subito...



title: confronto SHURE Beta58 vs. SM58

author: Simone

text:
Dunque volevo chiedere un consiglio.
Io ho un classico Shure SM58 del quale sono soddisfattissimo e che mi piace
un sacco. Ha però, come si sa, dei piccoli problemi, ovvero la sua
enfatizzazione dei bassi rende spesso problematica l'equalizzazione per
fonici inesxti (e non è ke nei locali si trovino sempre superprofessionisti
del mixer). Però se si trova il giusto mixaggio tira fuori un suono da
paura.
Il BETA58 ha una "pigna" della madonna, e prende molte più frequenze,
soprattutto molti medi e alti. Facile da equalizzare ma meno "caldo" come
suono.
Ora, io ho una voce da mezzo baritono, con armoniche molto belle in un range
medio basso (fra D2 e D3), quindi in linea di massima l'SM va meglio, però
trovo molti problemi sia in sala prove che in serate... secondo voi conviene
spendere 160? per comprare un beta risparmiando fatica ma perdendo un po' in
qualità?
Grazie spero di essermi spiegato bene.
Simone.


title: confronto SHURE Beta58 vs. SM58

author: Amicodisturbato

text:
> io ho una voce da mezzo baritono, con armoniche molto belle in un range
> medio basso (fra D2 e D3), quindi in linea di massima l'SM va meglio, però
> trovo molti problemi sia in sala prove che in serate... secondo voi
conviene
> spendere 160? per comprare un beta risparmiando fatica ma perdendo un po'
in
> qualità?
Posto che io ho una voce molto diversa dalla tua (tenore, rock e metal a
cavallo della voce piena ed il falsetto), essendo un tecnico del suono
professionista provo a dirti la mia:
un buon microfono, per essere definito tale, dovrebbe avere una risposta in
frequenza piu piatta possibile senza enfatizzare ne tagliare la tua voce,
per renderla "così com è" in modo che l'ascoltatore riconosca che sei tu a
cantare quel pezzo e non qualcun altro, o peggio ancora, tu al citofono. In
generale si assume che una lieve esaltazione (dell'ordine dei 2-3 dB) delle
frequenze alte (5000-12000Hz) sia piacevole.
La maggior parte dei microfoni poi, soffre di un difetto chiamato "effetto
prossimita" che si verifica quando la sorgente sonora è troppo vicina (a
meno di 5cm) dal microfono: in questo caso la risposta del microfono sulle
frequenze basse viene gonfiata anche di più di 6dB (ovvero raddoppiata o
più), con il classico effetto rimbombo sui bassi.
Questa è la teoria; io penso che se ti trovi bene con il suono dell'SM58
devi tenere quello, soltanto prova a non "mangiarlo", ovvero tieni una
distanza di 10-15cm dalla tua bocca al microfono.
Lo shure Beta 58 è stato il mio microfono per tanti anni, e solo dopo un pò
che lo usavo e diversi confronti con altri mic diversi ho capito qual era il
"mio" microfono, cioè quello che rende al meglio la mia voce.
Il beta58 esalta di più gli alti, ma è più sensibile quindi va prima in
feedback (quel fischio fastidioso), e sui bassi ha praticamente lo stesso
comportamento del SM58.
Il mio consiglio (e mi scuso per la lunghezza) è di provare a tenere il mic
più distante (lascia perdere quello che ti dicono i fonici "esperti"), e se
ancora non sei soddisfatto provare in qualche negozio altri mic, purchè
tutti sullo stesso impianto e contemporanemaente, senza equalizzazione.
Posso ulteriormente consigliarti il Sennheiser e835 (meglio dell'e845 e
serie superiori), oppure se hai soldi da spendere un buon mic a
condensatore, i migliori, come il Neumann KSM105.


title: confronto SHURE Beta58 vs. SM58

author: Cris

text:
...ciao Simone un consiglio semplice semplice tieniti l'SM58, io l'ho
comprato dopo aver usato per molto tempo il Beta che sicuramente è un
microfono "migliore" ma dipende sempre "migliore per farci cosa?"
La sensibilità alla gamma medio alta lo rende soggetto ad innescare, facendo
impazzire i fonici anche bravi , quindi finchè suoni in luoghi medio grandi
e non arrivi sul palco dell'Heineken jammin festival per intenderci meglio
il buon vecchio SM.
Il Beta lo trovo eccellente, anche per me che ho una voce assolutamente
scura, in una situazione umplugged nella quale la pressione sonora sul palco
è molto minore.


title: microfoni - consigli

author: whitewave

text:
 Ciao,
vorrei commenti sul microfono Behringer XM8500. Puň andar bene soprattutto
per quello che costa? O devo comprare un SM58?
 Il microfono mi servirebbe anche per la chitarra, e l'SM 57 č il piů
consigliato. Puň andar bene anche per la voce? Quali sono le differenze
con l'SM58?
 Grazie.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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title: microfoni - consigli

author: Red

text:
"whitewave" <
marc...@hotmail.com
> wrote in message
news:br4av8$3rl$1...@news.newsland.it...
> Ciao,
> vorrei commenti sul microfono Behringer XM8500. Può andar bene soprattutto
> per quello che costa? O devo comprare un SM58?
>
>  Il microfono mi servirebbe anche per la chitarra, e l'SM 57 è il più
> consigliato. Può andar bene anche per la voce? Quali sono le differenze
> con l'SM58?
>
>  Grazie.
E' una copia dell'sm58 con solo un po' meno di sensibilità.
Vai tranquillo, se volevi prendere l'sm58, va bene anche questo.
Red


title: microfoni - consigli

text:
> E' una copia dell'sm58 con solo un po' meno di sensibilità.
Guarda che ti sbagli!
Il SM57 non è affatto una "copia " del 58, che senso avrebbe dato che sono
entrambi della stessa marca?
Hanno delle risposte in frequenza molto diverse,cioè suonano in maniera
diversa.
Tornando alla questione del post anch'io ti consiglio l'SM57, perchè per la
voce è cmq discreto per le condizioni a cui devi lavorare tu, e per la
chitarra è il + indicato.
Ciao
Fabio


title: microfoni - consigli

text:
Amicodisturbato ha scritto:
> > E' una copia dell'sm58 con solo un po' meno di sensibilità.
> Guarda che ti sbagli!
> Il SM57 non è affatto una "copia " del 58, che senso avrebbe dato che sono
> entrambi della stessa marca?
> Hanno delle risposte in frequenza molto diverse,cioè suonano in maniera
> diversa.
 Penso che facesse il paragone Shure SM58 - Behringer XM8500.
> Tornando alla questione del post anch'io ti consiglio l'SM57, perchè per la
> voce è cmq discreto per le condizioni a cui devi lavorare tu, e per la
> chitarra è il + indicato.
> Ciao
> Fabio
 Si, infatti pensavo di prendere l'SM57 per la chitarra e il Behringer per
la voce. Del behringer ne sento parlare molto bene, e costa solo 25 euro!
 Ciao e grazie.



title: microfoni - consigli

author: MisterPalletta!

text:
"whitewave" <
marc...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
>  Si, infatti pensavo di prendere l'SM57 per la chitarra e il Behringer per
> la voce. Del behringer ne sento parlare molto bene, e costa solo 25 euro!
Ma un microfono da 25 euro che qualità potrà mai restituire?
Secondo me il paragone non è nemmeno da fare. Per la voce sarebbe molto
meglio un beta58, sempre shure...ma se proprio non ci arrivi con le spese,
sicuramente un sm58 sarà meglio...
Il beringer xm8500 non l'ho mai usato e non so come vada...ma se costa
veramente così poco...beh...un motivo ci sarà...
--
Ottimi Saluti
MisterPalletta!
www.misterpalletta.com


title: microfoni - consigli

text:
>
>  Penso che facesse il paragone Shure SM58 - Behringer XM8500.
Ehm.. allora scusa non avevo capito bene.
Non comprare microfoni Behringer, se costano così poco dove hanno
risparmiato? (risposta: nella capsula)
Se vuoi spendere poco e prendere un buon mic x voce robusto, ti Consiglio
Sennheiser e835, lo trovi a 70 euro; se guardi le caratteristiche è meglio
del SM58.
Ciao e buonanotte
Fabio
PS (OT): andate a vedere il nuovo cartone Disney, è uno sballo!


title: microfoni - consigli

author: Blondy

text:
>
> PS (OT): andate a vedere il nuovo cartone Disney, č uno sballo!
>
>
Acc..., ho terminato di vederlo poco fa...  Veramente gajardo! :)
Andate andate!
Bye,
Blondy
www.blondy.it


title: microfoni - consigli

text:
MisterPalletta! ha scritto:




 I prodotti Behringer sono molto buoni. Costano pochissimo per due
ragioni, la prima è che non hanno distributori. Si distribuiscono da soli,
con ovvio risparmio. La seconda è che non sono dei ladri, semplicemente e
non danno la possibilità a qualche ditributore italiano di farci la cresta.
 Basta guardare i prezzi in giro. Perchè una Fender Am.Std. qui la pago
1400 € e in USA 600 $? (le spese di spedizione costano 25$)
 Della Behringer ho comprato un V-amp, per suonare in casa. Dal confronto
con il Pod, ne è uscito vincitore sotto alcuni aspetti e inferiore in
altri, comunque è di gran qualità, ma costa 1/3 del concorrente.
 Provateli.
 Ciao.



title: microfoni - consigli

author: Paolo

text:
Di e835 ne avevo uno che poi ho venduto: successivamente mi sono pentito e
ne ho ripreso altri due. Non sono un grande esperto di microfoni (ad esempio
non ho mai provato un SM58) e prima avevo un AKG ma questi due sono
veramente buoni.
Ovviamente IMHO.
Paolo
Blondy wrote:
>> PS (OT): andate a vedere il nuovo cartone Disney, è uno sballo!



title: microfoni - consigli

text:
Ma questi microfoni, li avete mai provati, li avete messi a paragone, ci
avete fatto qualche registrazione, li avete messi in situazioni di mix di
molti strumenti?
L'Sm58, va ancora perchè suona "normale", è presente, è per voce.
Non per questo sono 30 anni che esiste e continua ad essere usato.
L'835 è una mezza chiavica. A limite l'855, anche se è un microfono
completamente differente dal 58.
L'xm8500 l'hanno fatto per fare la copia (al solito behringer) dell'sm58.
Suona quasi identico all'sm58 (in quasi tutte le situazioni), è solo meno
sensibile.
-50db di sensibilità x l'sm58
-70db per l'xm8500
Stessa risposta in frequenza: 50-15000hz
Stesso diagramma polare: Cardioide
Ma come al solito "la carta non suona", bisogna ascoltare.
E ascoltando risulta quello detto sopra.
Il beta58 va bene per alcune voci, per le voci femminili squillanti e piene
di bassi.
Perchè fa proprio il contrario; taglia sui 6000hz e sui 600hz.
Come, per esempio, un buon microfono per voci femminili (sempre squillanti)
è il beta 57. Alla shure consigliato per gli strumenti.
Meglio è il beta87, ma costa 300euro e per quel prezzo si trova altro.
Ascoltateli i microfoni, non sempre dipende dal prezzo.
Se ascoltate il co1 della samson (a condensatore, da studio), potrete fare
il paragono con i più decantati akgc3000b, rode, ecc.
Solo che costa 70 euro al posto di 3-400.
Red


title: musica cubana

author: musictools

text:
La musica salsa è abbastanza complessa anche perché si divide in diversi
generi e sottogeneri.
Per capire a fondo tutta la problematica dobbiamo però partire da due
concetti fondamentali:
1)che la musica cubana esiste ed esisterebbe a prescindere della salsa
2)che la salsa non può e non potrebbe prescindere dalla musica cubana, pur
non essendo musica cubana
Con questo voglio dire che (grazie o per colpa dell'embargo) Cuba ha avuto
negli anni una sua personale traiettoria musicale e ha continuato ad averla
senza essere stata mai fortemente influenzata dalla esperienza salsera.
Lo dimostra il fatto che a Cuba non è mai nata una orchestra che facesse
della salsa alla maniera del Gran Combo o della Fania All Stars (oserei
dire
con l'eccezione di Adalberto Alvarez che è quello più rimasto fedele alla
tradizione el son)
I musicisti cubani hanno invece eccellentemente proseguito per la propria
strada, passando dal songo per arrivare alla moderna timba, nel tentativo
semmai di rompere la tradizione pur continuando ad attingere da essa.
Il paradosso è che negli anni gloriosi della salsa, sia a New York che a
Puerto Rico, si è sempre avuto come principale riferimento la vecchia
musica
cubana, al punto che orchestre come la Sonora Ponceña suonano più "old
style
Cuba" che le attuali orchestre cubane (tranne quelle poche che ancora
suonano il son tradizionale)
In questa ottica la salsa si può considerare una evoluzione del vecchio
son,
della guaracha e del mambo, mentre la timba la possiamo considerare una
fusione della vecchia musica cubana con i ritmi più attuali.
Il risultato è che oggi tra timba e salsa c'è una differenza talmente
notevole in fatto di suoni, ritmi, timbri, arrangiamenti, orchestrazioni ed
interpretazioni vocali che persino un profano si accorge di trovarsi
davanti
a due espressioni profondamente diverse.
Tieni però presente che la mia è solo una opinione.
Troverai sicuramente molte persone che avranno una idea completamente
opposta.
Sta poi a te farti una tua personale opinione...
A mio parere una delle grandi differenze tra salsa e timba è l'introduzione
in pianta stabile nelle orchestre cubane della batteria.
Qualcuno ti potrà dire che la batteria è stata utilizzata in passato anche
da alcune orchestre di salsa, ma non è mai stata utilizzata in quel modo.
Ad esempio nella timba la batteria alle volte esegue un vero e proprio
ritmo
di funky che amalgamandosi con gli altri strumenti percussivi, tra cui
basso
e piano, da' vita ad un qualcosa di profondamente diverso che molti non
riconoscono come salsa né tanto meno come son.
(esempio tipico è il brano "Te pone la cabeza mala" dei Los Van Van da
contrapporre ad una "Hay fuego en el 23" della Sonora Ponceña)
Ad esempio nella salsa la mancanza di batteria provoca un ritmo fluido e
costante che di fatto esalta gli accenti deboli, (il famoso contratiempo)
mentre nella timba vengono esaltati proprio grazie alla batteria gli
accenti
forti.
Di conseguenza non è un caso che a Cuba quasi nessuno balla la timba con le
figure del casino cubano.
Proprio perché la percepiscono come una espressione musicale diversa che
va'
ballata in maniera diversa.
In Italia la tendenza è di ballare salsa su qualsiasi cosa... anche se poi
di fatto qualcuno prima o poi (volente o nolente) percepisce che quello che
sta ballando non sempre ha a che fare con quello che la musica ti richiede
in quel momento specifico.
É lo stesso Formell. leader dei Los Van Van a darci, in una intervista
rilasciata alla rivista “Salsa cubana” la definizione della timba e di come
andrebbe ballata:
“Non c’è niente di ufficiale su che cosa sia la timba: è tacito,
sotterraneo. Apparentemente non si è organizzato un movimento, non c’è un
inventore che lo abbia brevettato, nessuno lo ha fatto, come invece è
successo in passato con il son o la rumba. É un movimento spontaneo,
naturale, popolare. Esiste la timba, almeno tra di noi la chiamiamo così.
Los Van Van Massimo Castellina Orchestra difendono la timba ed il songo e
come affermiamo nella canzone
“Te pone la cabeza mala” stiamo cercando nella nostra musica di miscelare:
“Timba con rumba y rock”...
All' inizio abbiamo accettato il termine salsa per una strategia di
mercato.
L’abbiamo fatto in un momento in cui eravamo ancora sulla difensiva e
ancora
non assistevamo al grande momento di popolarità della musica cubana. Però
in
questo momento stiamo sull’offensiva, all’avanguardia, in una delle
migliori
tappe della musica cubana. Abbiamo utilizzato la parola timba per la forma
differente in cui si suona e si balla la nostra musica ed il ballo é ciò
che
determina il ritmo. Ogni genere ha il suo ballo. La salsa ha che vedere con
il ballo del casino, la timba invece è un’altra cosa. Non si tratta del son
tradizionale, né della salsa latina, è qualcosa di molto rumbeado che ha a
che fare con il ritmo percussivo e aggressivo del genere afrocubano.”
Ma a questo punto verrebbe da chiedersi: chi ha interesse a far capire ai
nostri giovani salseri che a Cuba quella musica la ballano in tutt'altra
maniera?
E' allora si finisce col fare di necessità virtù...creando però non poca
confusione tra il pubblico che in questo calderone musicale non riesce più
a
distinguere le sostanziali differenze tra vecchia e nuova musica cubana e
salsa...
Per non parlare del tormentone degli ultimi tempi: il salsaton o il
timbaton
Per concludere però mi piacerebbe chiedervi:
1)siete in grado oggi di distinguere perfettamente le differenze tra:
a)vecchia musica cubana
b)nuova musica cubana (timba e affini)
c)salsa
2)Vi trovate a disagio a ballare (a prescindere se ballate casino o altri
stili ) da un lato su musica salsa o dall'altro su musica timba o per voi è
perfettamente uguale?
3)Sarebbe più giusto rifarsi a quanto succede nei luoghi d'origine o
pensate
che in Italia dovremmo andare avanti per la nostra strada infischiandosene
di quello che succede sotto il sole dei Caraibi?
--
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title: CONCERTO LIVE: ROBERTO MAZZOLI

author: Webangel

text:
Giovane strumentista,compositore, cantore dall'anima brasileira.
ROBERTO MAZZOLI, sa spaziare tra vari generi: dal chorinho, samba,
bossa nova, agli echi delle sonorità di Minas
Gerais. Chitarrista, capace di produrre con le sue sette corde, la
giusta trama armonica degna di essere definita appartenente al più
raffinato jazz brasiliano.
Martedì 17 marzo alle ore 22.30 a Live Imagua su
http://www.radioimago.net/


title: portale per cantanti


title: RIPRODUTTORI MIDI

text:
differenze tra
megabi one
galileo
oky


title: RIPRODUTTORI MIDI

author: Daniele

text:
> megabi one
Il megabiT one è, a parer mio, il piu' efficente ed affidabile....
Contenendo l'hard-disk ha una versatilità maggiore rispetto agli altri. Puoi
aggiungere una scheda supplementare Audio (se non scegli il modelo "Pro")
che ti permette di registrare canzoni intere da una fonte esterna o
addirittura un coro/controcanto da mandare in Sinch con la base.  (VOTO: 10)
> galileo
Non lo conosco ma se non sbaglio è quello grigio che legge gli MP3....
(VOTO: NC)
> oky
Ce l'ha una mia amica: per il karaoke puo' anche andar bene, il problema
nasce quando devi PREcaricare le Basi sulla MMC (multi media card): devi
avere un Pc a disposizione.......  (VOTO: 1)
Daniele.


title: RIPRODUTTORI MIDI

text:
Grazie Daniele per le info. Immaginavo che il megabeat fosse il
migliore anche in relazione al prezzo.
Per caricare le basi non avrei problema in quanto sono dotato di un
Pc, devo solo capire se c'è anche una differenza nella riproduzione
dei suoni in quanto se le canzoni fossero riprodotte similmente, la
differenza di prezzo mi porterebbe a scegliere gli altri due:
megabeat one plus €1150
oky e Galileo €450
c.ca


title: MI5-Persecution: MI5 Waste Taxpayer Millions on Pointless Hate-Campaign (19599)

text:
MI5 Persecution Update: Friday 30 April, 1999
If You Intend To Reply, Please Read This
Please.... keep your response to one page!. Faxes over a page or two will
be deleted without being read.
Somewhere between 0 and 100%
The last few days there have been no clear recordable instances of
abuse. However, while travelling on the Underground, while walking around
near my home and going to friends homes, I am constantly troubled by
thoughts that those people over there might be about to get at me; that
the couple sitting in the opposite seats laughing are in fact laughing at
me; et cetera, et cetera.
A comment by a scientist to the BSE inquiry sticks in my mind. He
described the possible scale of the epidemic as "between 0% and 100%". It
might not be happening, it might not happen at all, to any discernable
degree.... or it might be total. Without clear recording, which seems to
have become impossible the last couple of weeks, there is no way of
knowing whether the harassment really is continuing, whether we have
entered a temporary hiatus, or whether perhaps it has perhaps stopped for
now.
But for the time being I think there arent any reasons to dicontinue these
faxes. I only re-started them six weeks ago in response to a resumption of
MI5 harassment; and I think I will need to be more convinced of absence of
persecution before I discontinue my complaints.
The Newscasters are still watching
In the last few weeks there have been at least a couple of fairly overt
instances of "interactive watching" by newscasters. I reported this in a
previous "MI5 Persecution Update".
These instances are really very rare compared to 1990-91, when there were
many dozens of such occurrences. Undoubtedly the reduction is due to my
practice of videotaping everything I see. Recently I had the opportunity
of showing this years "happenings" (Jon Snow/Nicholas Witchell) to my
psychiatrist, and he agreed that in both cases the newscasters were
expressing merriment without visible cause, and that objectively it might
be possible for my claims to be true - although of course other people
reported similar thoughts to him, and this thinking is usually a symptom
of illness.
Read About the MI5 Persecution on the World Wide Web
The March 1998 issue (number 42) of .net Magazine reviews the website
describing it as an "excellent site". Since August 11, 1996 over 50,000
people have browsed this website.
You are encouraged to read the web pages which include
a FAQ (frequently asked questions) section outlining the nature of the
persecutors, their methods of harassment through the media, people at work
and among the general public
an evidence section, which carries audio and video clips of media and
workplace harassment, rated according to how directly I think they refer to me
objective descriptions of the state security agencies involved
scanned texts of the complaints I have made to media and state security
agencies involved
posts which have been made to netnews over the last four years on this topic
Keith Hill MP (Labour - Streatham), my elected representative, as ever
refuses to help.
MI5 Waste Taxpayer Millions on Pointless Hate-Campaign
Recently I was talking to an independent observer about the nature and
purpose of the perceived campaign of persecution against me. The person I
spoke to, a highly intelligent man, said he was struck by the utter
pointlessness of the perceived campaign against me. He also said that, if
my theories were in fact true, many people would have to be involved, in
the surveillance itself, and in the technical side of the delivery of
information from my home to TV studios for example, if the "interactive
watching" were happening as described. He voiced these thoughts without
any prompting from me; but both I and other observers had arrived at
pretty much the same conclusions, some years ago.
I saw a team of four men at Toronto Airport in 1993
To carry out the surveillance alone, full-time, would employ four or five
men, or their equivalent in terms of man-hours. Each man would "work" an
eight-hour shift, so you would need at least three men doing the
surveillance, plus a connecting link / manager. An indicator that this
estimate is correct arrived in 1993, when I was accosted by one of a group
of four men at Toronto Airport; he said, laughing, "if he tries to run
away well find him". Plainly these were the men who had been involved in
the intrusive surveillance of me for the preceding three years.
On other occasions, I have seen the same man on two or three occasions. On
one such occasion, at Ottawas Civic Hospital in November 1996; he gave his
name to the doctor as "Alan Holdsworth" or some such; my hearing is not
very good sometimes and I am not sure of the surname, although I am sure
"Alan" was his first name. I saw exactly the same man again in Ottawa, at
the airport, in July 1998. Obviously, other people must be "working" with
this person; he would not be the sole agent employed in this case.
Usenet readers views on the Cost to MI5 of Running the Campaign
Here's what a couple of other people on internet newsgroups / Usenet
(uk.misc) had to say regarding the cost of running such an operation...
PO: >Have some sense, grow up and smell reality. What you are talking about
PO: >would take loads of planning, tens of thousands of pounds and lots of
PO: >people involved in the planning, execution and maintenance of it. You
PO: >must have a very high opinion of yourself to think you are worth it.
and......
PM: >But why? And why you? Do you realize how much it would cost to keep
PM: >one person under continuous surveillance for five years? Think about
PM: >all the man/hours. Say they _just_ allocated a two man team and a
PM: >supervisor. OK., Supervisor's salary, say, #30,000 a year. Two men,
PM: >#20,000 a year each. But they'd need to work in shifts -- so it would
PM: >be six men at #20,000 (which with on-costs would work out at more
like
PM: >#30,000 to the employer.)
PM: >
PM: >So, we're talking #30,000 x 6. #180,000. plus say, #40,000 for the
PM: >supervisor. #220,000. Then you've got the hardware involved. And
PM: >any transcription that needs doing. You don't think the 'Big Boss'
PM: >would listen to hours and hours of tapes, do you.
PM: >
PM: >So, all in all, you couldn't actually do the job for much less than
PM: >a quarter million a year. Over five years. What are you doing that makes
PM: >it worth the while of the state to spend over one and a quarter million
PM: >on you?
Those are pretty much the sort of calculations that went through my head
once I stopped to consider what it must be costing them to run this
operation. At the very least, a quarter million a year - and probably much
more, given the intrusive and human-resource-intensive methods
employed. Times nine years. Equals well over two million pounds - and
probably much, much more.
Its wasteful for someone with my skills to be unemployed
The wastefulness of the MI5 campaign against me is not just that of futile
expenditure on their side. It is also extremely wasteful for someone with
my talents to be unemployed and on a disability pension. I am highly
qualified in numerate disciplines, yet am unable to work, specifically
because of the MI5 hate-campaign against me. It is a terrible waste of
resources for a supposedly efficient economy like that of the UK to be
squandering the talents of a skilled and capable worker.
I made every effort to remain in employment for as long as I could, but
ultimately I was defeated by MI5s employment of massive resources
specifically targeted on my workplaces with the sole aim of seeing me
evicted from those workplaces. You might expect this sort of behaviour
from the Stasi or some other secret police force in a communist country
where labour is cheap, and the governments aim on seeing its citizens
confined; but for a supposedly free and efficient economy like Britains,
the wastefulness resulting both directly and indirectly from the Security
Services activities is simply criminal, and should never be allowed.
The international dimension means the costs are multiplied many times
overoer had any sense, then they have surely taken leave of them over the
last nine years.
Four years of persecution in Canada
The persecution re-started within less than five minutes of my arrival in
Canada, as documented above, and in the "frequently asked
questions" article on the website. The words, "if he tries to run away
well find him" spoken by one of the harassers at Toronto Airport are now
imprinted on my mind.
A year later I emigrated to Canada, intending to find a job and settle
there, hoping that MI5s interest in me might dim with time. I did manage
to find work there, but my hopes of avoiding Security Service interest
were ground into dust. As detailed above, I saw the same man in November
1996 and July 1998, both times in Ottawa. Apart from these encounters,
there were numerous incidents between 1994 and 1998 of harassment, of an
identical nature and in most cases using identical words to what had
occurred in the UK. It became quite clear to me that the permanent
surveillance and harassment operation which MI5 had subjected me to in
England was being continued.
For a team of four or five men to be employed overseas must cost a lot
more than if they operate in their home country. And for MI5 to continue
the operation for a period of over four years, continuously, must cost
many hundreds of thousands of pounds. This confirms my belief that the
state is funding the campaign against mehat the Security Service receives
current annual funding of #160M. Divided by 1850 staff, works out at
#86,000. But the unit annual cost of each "watcher" must be much higher
than this, especially given the frequently mobile and overseas nature of
their actions of the last few years. A very conservative figure might be a
little over #100,000 pa for each of a team of five people, or half a
million pounds per year. For nine years, so far. So the most conservative
estimate of the surveillance element alone is perhaps four or five million
pounds since 1990.
This guesstimate is of course theoretical - I am not privy to inside
details of how MI5 split their funding. But to take some other examples,
the cost of a US counter-surveillance specialist per day is USD
5,000. Even if the agents permanently assigned to me are not of this
calibre - even if they employ specialists when difficult work planting
bugs etc is encountered - their salary and support costs must still be
very high. The individual agents are doing well for themselves as they are
well-paid to exercise psychopathic instincts which in any sane society
would see them in prison; but the taxpayers who must fund this terribly
wasteful exercise are being "done" out of hundreds of thousands of pounds
each year.
It must be emphasised that the above estimates are highly
conservative. Besides the surveillance operation, it must carry a high
cost in man-hours to propagate covert slanders through the population; to
setup and maintain the "interactive watching" links to TV and radio
stations, which these organisations continue desparately to "lie and
deny"; and to induce antipathy in co-workers which would not otherwise
exist.
Why they are wasting Millions of Pounds on a "Nobody from South London"
As remarked in the prologue to this article, it is really most
extraordinary that the Security Service spends a chunk of its budget,
every year for nine years so far, on a meaningless campaign against a
"nobody from South London". That they are spending such a large amount of
money has been confirmed to me on several occasions, usually by oblique
references to "its costing this country millions". The supposed
"logic" behind the persecution is that MI5 wish to avoid their harassment
of me, and the involvement of the UK media, to be made public; yet as the
reader will appreciate that is a circular argument, "theyre doing it
because they want to keep it secret and avoid humiliation for themselves
and their country" begs the question, "why did they start doing it in the
first place?", to which in truth I myself do not know the answer.
Plainly MI5 with its rich budget can afford half a million pounds a year
to waste on a "nobody from South London". Some time ago I was talking to a
British surveillance professional on Compuserve who told me "this work
costs a lot of money and is usally because the person I am following has
done something (usually criminal) to warrant all this money and time being
spent." Yet in this particular case it is plainly not the "victims
fault" that the harassment is taking place. The hate-campaign against me
is completely the creation of the obsessive psychologies of the MI5 agents
who have made themselves my persecutors; it is obviously a
"personal" campaign for them, and for  years they misuse taxpayer funding
to feed their insane, unnatural and fixated fantasies.
19599
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title: [OT] Cantante cerca gruppo serio, a Roma

author: supergiovane

text:
Cantante, studi lirici, *voce bassa* (per capirci: stile David Gahan dei
Depech Mode o Brendan Perry dei Dead Can Dance), cerca gruppo *serio e
motivato* in zona Roma.
Genere dark, gothic, elettronica, pop, rock sperimentale o altro, sono
molto "aperto" e ho gusti molto variegati, l'importante è che le canzoni
si adattino alla mia voce (no thrash metal, però).
Suono anche, a livelli non eccelsi, pianoforte, chitarra e se occorre
scrivo testi.
Scopo: serate live ed eventuale CD.
Contatti via e-mail.


title: dicono che su emule c'è già la canzone vincitrice di sanremo,,,che sia vero ?,,Qualcuno c'e lha ?

author: Maria

text:
dicono che su emule c'è già la canzone vincitrice di sanremo
che sia vero ?
Qualcuno c'e lha ?


title: Un vostro parere? [propheXy]

author: matteo x y

text:
Ciao a tutti,
se avete 10 minuti noiosi noiosi potete scaricare un paio di brani
dall'ultimo promo dei propheXy.
http://prophexy.altervista.org/01%20-%20Scarto%20Quadratico%20Medio.mp3
http://prophexy.altervista.org/02%20-%20Plasticosmic.mp3
Ogni critica è ben accetta!
Se poi si volessero organizzare alcune date insieme... ben volentieri!
Grazie dello spazio
Matteo
propheXy


title: Un vostro parere? [propheXy]

author: Maurosteen

text:
o mamma ma che è stà roba???
sinceramente e senza cattiveria un pò mi ha dato l'impressione dello stile
dei 24grana (l'inizio), poi dopo sembra la musica dei cartoni
giapponesi...sai quelli di guerra ambientati nel futuro...!!!!
Cmq complimenti!!!!
"matteo x y" <
matt...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1128070352....@g14g2000cwa.googlegroups.com...



title: Un vostro parere? [propheXy]

author: Misterpalletta

text:
"matteo x y" <
matt...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
>Ciao a tutti,
>se avete 10 minuti noiosi noiosi potete scaricare un paio di brani
>dall'ultimo promo dei propheXy.
Beh, sicuramente non è il mio genere preferito...
Ma complimenti per l'assemblaggio del "tutto".
E' sicuramente qualcosa di originale...
Sarei curioso di vedere le partiture per tutti gli strumenti,
specialmente del primo brano...
:-)
--
Ottimi Saluti
Mister Palletta!
www.misterpalletta.com


title: Normalizzare i brani di un CD

author: giopet

text:
Scusatemi se sono OT, ma non so dove postare questa domanda. Sto creando un
cd di brani in formato wav estrapolati da album che posseggo. Utilizzo un
programma di elaborazione audio digitale che si chiama Goldwave, che mi
permette, tra l'altro, di "normalizzare" il suono. Perň alcuni di questi
brani hanno, normalizzati, delle altezze differenti del volume del suono,
alcuni -13 db altri -20. Io cerco di normalizzare a -16 i brani che, sempre
dopo la normalizzazione, superano questo valore (quindi con un livello
sonoro elevato). E lasciando gli altri inalterati.
La mia domanda č: secondo voi i brani che pongo a -16 devo lasciarli
inalterati per non modificare il loro livello sonoro ottimale? Il mio timore
č che ci possano essere troppo livelli non omogenei.
Perdonatemi se pongo una domanda stupida, ma vorrei capire come funziona.
Grazie


title: Normalizzare i brani di un CD

text:
"giopet" <giop...@TOGLIMIXRISPONDERMIkatamail.com> a écrit dans le message
de news: KMP%e.43072$TR5....@news.edisontel.com...
> Scusatemi se sono OT, ma non so dove postare questa domanda. Sto creando
> un cd di brani in formato wav estrapolati da album che posseggo. Utilizzo
> un programma di elaborazione audio digitale che si chiama Goldwave, che mi
> permette, tra l'altro, di "normalizzare" il suono. Però alcuni di questi
> brani hanno, normalizzati, delle altezze differenti del volume del suono,
> alcuni -13 db altri -20. Io cerco di normalizzare a -16 i brani che,
> sempre dopo la normalizzazione, superano questo valore (quindi con un
> livello sonoro elevato). E lasciando gli altri inalterati.
> La mia domanda è: secondo voi i brani che pongo a -16 devo lasciarli
> inalterati per non modificare il loro livello sonoro ottimale? Il mio
> timore è che ci possano essere troppo livelli non omogenei.
> Perdonatemi se pongo una domanda stupida, ma vorrei capire come funziona.
> Grazie
C'è niente livello ottimale, visto che puoi tornare il bottone sul impianto.
Ma se i levelli non sono omogenei, dovrai tornarlo spesso.  Pero', tutto
dipende del genere di musica.  In modo generale, i livelli dei brani dello
stesso album devono essere quanto cambiati (quanto dB).
--
~~~~ clmasse da free Francia
http://jude.iuma.com/
http://www.soundclick.com/nickelchrome


title: Normalizzare i brani di un CD

author: af

text:
Caro Giopet,
purtroppo il comando"normalizza" funziona in un modo un po' stupido.
Non è il compressore intelligente che si usa durante il mastering, ma
un semplice programma che alza o abbassa il livello di tutta la canzone
guardando al picco sonoro più alto.
Perciò, se inserisci nella compilation brani vecchi di qualche
decennio, potresti avere dei problemi durante l'ascolto.
Se vuoi fare una cosa fatta "bene", salva delle copie di backup dei
wave, normalizza tutto (suggerisco a -6) e fai un ascolto veloce sul
pc, saltando da un brano all'altro.
Se ti sembra ok, tieni e masterizza, sennò modifica le canzoni che ti
sembrano troppo basse di volume, e portale a -3 oppure a 0.
facci sapere come è andata!
andrea


title: Normalizzare i brani di un CD

author: tynux

text:
usa la funzione di normalizzazione di nero....
quella ti porta tutti i brani allo stesso volume!


title: cercasi cantante rock a bari!

author: andrea

text:
vedi che a te aspettiamo!
cover band con repertorio rock (cream, hendrix....) e hard rock (black
sabbath, primi iron maiden, deep purple...) cerca cantante per serate
live...
mandami una mail a
s-...@hotmail.it


title: cercasi cantante rock a bari!


title: Marilyn

author: Paulě

text:
Un mio amico chitarrista sta cercando degli effetti voce per canzoni dei
Marilyn Manson... qualcuno sa darmi qualche consiglio?
Lui ha già un paio di buone pedaliere per chitarra, secondo voi si può
tirare fuori qualcosa di carino senza spennarsi a prendere qualcosa di
specifico per la voce??
Grazie a tutti
    Paolo


title: Marilyn

author: Elwood

text:
In un freddo mattino di ottobre "Paulě"
<
paololazzaroniNOSPAMD...@libero.it
> gridň nella
nebbia:
>Un mio amico chitarrista sta cercando degli effetti voce per canzoni dei
>Marilyn Manson... qualcuno sa darmi qualche consiglio?
[cut]
Azz, e io che pensavo parlassi di "Happy birthday, dear president" ;-)
--
Elwood[Peter S.]
icq#:65796050 //
ken...@despammed.com

"We've found the place where the decibels race
This army of rock will be there"


title: Marilyn

author: Morgana

text:
Paulì ha scritto:

no le pedaliere per chitarra non sono fatte per la voce... a me sono state
sconsigliate da morire. Io ho appena acquistato la digitech vocal300.
Altrimenti che cerchi un multieffetto a rack, magari usato, tipo un
lexicon, e ci collega una midi.
Ciao
--
..stronger than all...!!!!
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: O.T.cercasi urgentemente cantante

author: marib

text:
Ciao, sono Marica, seguo da poco il gruppo... non sono ancora molto
pratica di questo "mondo"...però mi sento di poter chiedere aiuto.
Sono la cantante di un gruppo di musica pop rock, bene avviato, nella
provincia di Varese, e stiamo cercando un cantante, perchè io aspetto
un bambino e non so per quanto tempo ancora potrò fare serate...
Premetto che è una cosa piuttosto urgente, perchè abbiamo serate già
programmate, e locali che ci stanno contattando adesso, a cui io non
sono sinceramente in grado di dare una risposta.
Vi prego aiutatemi...per ulteriori info potete contattarmi direttamente
sul news group o in privato su
mar...@energetikaband.com
Grazie baci             Mari


title: Roland EXR 7

author: Mad Max

text:
Ciao a tutti avevo pensato di regalarmi la Roland EXR 7 qualcuno di voi ne
ha una????
Merita l'acquisto oppure avete di meglio a pari prezzo da consigliarmi?????
Ciao Ciao


title: Per favore ascoltate questa voce e ditemi cosa ne pensate

author: Delis

text:
Ciao a tutti...
Vorrei un commento su la voce che trovate qui
http://www.giorgiolovecchio.com/demo.htm
Grazie ASSAI!!!
--
"Se non ti batti per qualcosa ,
qualcosa ti batterà".


text:
On Mon, 24 Jan 2005 09:27:07 GMT, "Delis" <
efd...@tin.it
> wrote:
>Ciao a tutti...
>Vorrei un commento su la voce che trovate qui
>
>
http://www.giorgiolovecchio.com/demo.htm
>
>Grazie ASSAI!!!
Ciao.
Non ho ascoltato tutte le canzoni, ma posso dirti chemi sembra una
buona voce.
Mi limiterň alla pronuncia: puň migliorare, e cosě anche lo scorrere
del testo (mi riferisco all'inglese)
ciao, a.


text:
Grazie per aver ascoltato il materiale.
Mi dici nello specifico cosa hai ascoltato?
<
jax72TAK...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:shssv0l2sjgt6orfq...@4ax.com...
> On Mon, 24 Jan 2005 09:27:07 GMT, "Delis" <
efd...@tin.it
> wrote:
>
> >Ciao a tutti...
> >Vorrei un commento su la voce che trovate qui
> >
> >
http://www.giorgiolovecchio.com/demo.htm
> >
> >Grazie ASSAI!!!
>
> Ciao.
>
> Non ho ascoltato tutte le canzoni, ma posso dirti chemi sembra una
> buona voce.
> Mi limiterò alla pronuncia: può migliorare, e così anche lo scorrere



text:
On Mon, 31 Jan 2005 18:57:53 GMT, "Delis" <
efd...@tin.it
> wrote:
>Grazie per aver ascoltato il materiale.
>Mi dici nello specifico cosa hai ascoltato?
avevo ascoltato "how insensitive".
scusa, ma non avevo visto la tua domanda!
a.


text:
englishman in New York.
Cantare "laid back" č fighissimo, eda me piace tanto.
Ma ci sono momenti in cui bisogna lasciare perdere, e pensare allo
stile.
Secondo me (!), questa canzone non č quella in cui cantare laid back,
soprattutto quando non si ha una sezione ritmica come supporto.
ciao, a.


text:
live "medley"
- man in the mirror
ancora la pronuncia, ed ancora un po' troppo laid back in alcuni
momenti dove "sembra" che la canzone ti stia scappando dimano.
Sappiamo che è il tuo stile...ma tu hai chiesto commenti, no ?
;-)
- taking it to the streets
appunto qui dimostri che quando vuoi sul tempo ci stai molto bene
- 3a canzone
mi piace la  emissione iniziale, soffiata. Sembra però ti sia più
difficile tenere l'intonazione con questa voce. Sbaglio ?
C'è differenza : ottenere un suono soffiato perchè si allargano le
corde vocali, o perchè si lascia uscire aria e le si fa allargare.
Dosando queste due diverse "opzioni" si ottengono suoni diversi, ed
anche diversi tipi di controllo sull'intonazione.
ciao, a


title: OT Ho imparato a sognare - Negrita

author: Daniele Dencs

text:
Ciao a tutti!
Qualcuno di voi ha la base midi o gli spartiti di Ho imparato a sognare dei
Negrita?
Grazie anticipatamente.
Daniele


title: 1°Seminario Metodo Voicecraft E.V.T.S.

author: Alceste Ayroldi

text:
1°SEMINARIO SUL METODO VOICECRAFT E.V.T.S.
 DOCENTE: ELISA TURLA'
Unika, Accademia dello Spettacolo (Bari, V.le Giovanni XXIII,40) presenta il
1°seminario sul metodo Voicecraft E.V.T.S. che sarà tenuto da Elisa Turlà
responsabile ed unica licenziataria abilitata a tenere corsi e rilasciare
Certificati di Competenza per l'Italia e la Svizzera Italiana del
prestigioso metodo VoiceCraft E.V.T.S.
Il corso è rivolto a tutti gli utenti della voce: cantanti, logopedisti,
attori, doppiatori, speakers, insegnanti e si terrà nei giorni 8-9-10 giugno
2007 secondo la seguente scansione oraria: venerdì 8 giugno 15-19; sabato 9
e domenica 10 dalle 10 alle 18.
Voicecraft-EVTS: Il famoso modello d'addestramento vocale creato e
sviluppato dalla scienziata americana Jo Estill in 30 anni di ricerche di
laboratorio sulla fisiologia, sull'acustica e sulla percezione delle qualità
della voce.
VoiceCraft con "Figure Obbligatorie" è un programma innovativo di
insegnamento per l'addestramento della voce.
Il concetto di figura obbligatoria è comune tra pattinatori, ginnasti ed
altri atleti. Per i pattinatori, l'applicazione delle figure d'apprendimento
porta alla padronanza dei movimenti di base. In seguito, il pattinatore può
includere un certo numero di queste figure basilari in un programma
artistico creativo libero, durante il quale pattina, coreografando la
musica.  Prima dell'esibizione si possono praticare esercizi di
concentrazione.
Come nell'atletica, l'addestramento della voce si può dividere in tre aree
di competenza: abilità meccanica, intuito artistico, magia dell'esecuzione.
Lo studio delle figure obbligatorie per la voce si occupa solo della prima
parte di questo addestramento, la meccanica fondamentale.
Ogni qualvolta viene modificata una certa struttura del meccanismo vocale si
ottiene una differenza di suono o di qualità. Il numero di qualità che
ognuno può generare dipende dal numero di strutture che riesce a
controllare.
Il controllo è espresso dall'abilità di muovere ciascuna struttura in una
delle due posizioni possibili come: alto/basso, aperto/chiuso,
rilassato/attivo, ecc.
Ciascun esercizio binario costituisce una figura obbligatoria e viene
eseguita senza l'ausilio di un pianoforte o della musica.
PROGRAMMA
PRIMO GIORNO: ore 15/19
introduzione al metodo
brevi cenni di fisica acustica
retrazione/costrizione corde false (teoria ed esercizi )
il lavoro (teoria ed esercizi )
piano delle corde vere (teoria ed esercizi )
massa delle corde vere (teoria ed esercizi )
inizi del suono (teoria ed esercizi )
posizioni della laringe (teoria ed esercizi )
SECONDO GIORNO:ore 10/18
il palato molle (teoria ed esercizi )
la larghezza faringea (teoria ed esercizi )
la lunghezza faringea (teoria ed esercizi )
pausa pranzo
l'ancoraggio (teoria ed esercizi )
la lingua (teoria ed esercizi )
il twanger (teoria ed esercizi )
TERZO GIORNOore10/18
La giornata verrà divisa in due sessioni dedicate una alle logopediste e
l'altra ai cantanti cha potranno cantare un brano a testa e lavorare sul
Belting (qualità Musical).
  a.. Alla fine del corso verrà rilasciato un attestato
Le iscrizioni sono aperte fino al 15 maggio 2007.
Quote di partecipazione:
150,00 ? * venerdì, sabato e domenica.
 *potranno usufruire di uno sconto del 30% solo quegli allievi (Università,
Conservatorio, Accademie di Musica, Teatro, Danza, Canto) che presenteranno
al momento dell'iscrizione un tesserino valido che ne attesti la frequenza
per l'anno accademico in corso 2006-07.
100 ? costo di due giorni di frequenza, senza possibilità di sconto.
50 ? costo di un solo giorno di frequenza, senza possibilità di sconto.
10 ? tassa d'iscrizione
Segreteria organizzativa
Cinzia Eramo: 393.8434269
Info: segreteria Accademia Unika 080/5042370 - website:
www.accademiaunika.com


Acufeni (fischi nelle orecchie) : i musicisti ne soffrono ?
Chi di voi, musicisti, ha problemi di Acufene (ronzio e fischi nelle
orecchie) ?
C'e' un Sito dove si parla di questo problema :
http://www.acufeniforum.net/index.php
Qualcuno e' guarito da questo problema ?
Ha capito le cause ?
I musicisti come hanno risolto ?
Potreste intervenire nel Forum di
http://www.acufeniforum.net/index.php
grazie
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
stasera sono al debutto ufficiale in assoluto!! dobbiamo fare 5 pezzi in un
raduno con sei gruppi e noi siamo il 3° gruppo! ho solo paura di salire sul
palco e non avere la voce riscaldata al meglio! voi che fareste? vocalizzi
mentre suonano gli altri gruppi? wisky?!? :)
grazie!
--
"Come on Home"
www.franzferdinand.it
@lex!


title: riscaldamento prima esibizione!!

author: Simone

text:
io di solito mi limito a ssssssssss, m mute e scale di quinta ascendenti e
discendenti a 5 a 5 per tutta l'estensione vocale salendo di un tono ogni
volta, questo un'oretta massimo prima dell'esibizione.
A volte faccio salti d'ottava con scala discendente che si ferma un semitono
sopra la nota di partenza e riparte il salto d'ottava, questo 3 volte poi
respiro.
Poi non mangio e bevo solo acqua naturale tiepida :-P
In bocca al lupo!
Simone
"@lex!" <
al...@franzferdinand.it
> ha scritto nel messaggio
news:YbmTc.138780$5D1.6...@news4.tin.it...



title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
> io di solito mi limito a ssssssssss, m mute e scale di quinta ascendenti e
> discendenti a 5 a 5 per tutta l'estensione vocale salendo di un tono ogni
> volta, questo un'oretta massimo prima dell'esibizione.
un oretta prima per la durata di un ora?
grazie mille ottimi consigli! avevo già pensato di non bere niente di
alcolico prima della performance



title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
non per un'ora, per il tempo che ti serve a finire gli esercizi :-)
se vuoi bere qualcosa di alcolico, che può far bene per la prestazione (nel
senso che ti sblocca un po' se sei teso sul palco) io suggerisco non più di
un bicchiere di vino rosso... e soprattutto niente di freddo e frizzante
sennò rischi di avere fastidiosi ritorni di stomaco che mentre canti non
fanno mai piacere :-P
Simone.
"@lex!" <
al...@franzferdinand.it
> ha scritto nel messaggio
news:xanTc.107081$OR2.5...@news3.tin.it...



title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
> non per un'ora, per il tempo che ti serve a finire gli esercizi :-)
> se vuoi bere qualcosa di alcolico, che può far bene per la prestazione
(nel
> senso che ti sblocca un po' se sei teso sul palco) io suggerisco non più
di
> un bicchiere di vino rosso...
immagino convenga cmq finire il riscaldamento pochi minuti prima della
performance o sbaglio? io avevo pensato al wisky per disinibirmi un pò....lo
hai mai provato?



title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
> immagino convenga cmq finire il riscaldamento pochi minuti prima della
> performance o sbaglio?
non esiste un metodo universale, io preferisco finire un po' prima e tacere
fino all'inizio dell'esibizione.
> io avevo pensato al wisky per disinibirmi un pň....lo
> hai mai provato?
no, non mi piace prendere superalcolici, mi piace essere totalmente lucido
sul palco e gestire le mie emozioni controllandole, ma anche questo č un mio
metodo, non esiste una cosa che vada bene per tutti.
Simone


title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
 no, non mi piace prendere superalcolici, mi piace essere totalmente lucido
> sul palco e gestire le mie emozioni controllandole, ma anche questo è un
mio
> metodo, non esiste una cosa che vada bene per tutti.
>
> Simone
>
grazie mille! crepi il lupo!



title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
> no, non mi piace prendere superalcolici, mi piace essere totalmente lucido
> > sul palco e gestire le mie emozioni controllandole, ma anche questo è un
> mio
> > metodo, non esiste una cosa che vada bene per tutti.
> >
> > Simone
è andata stra-bene! non ho bevuto alcool nè mangiato nulla e sono stato
benissimo sul palco, lucido come non mai tanto da percepire ogni minimo
sbaglio dei miei compagni di gruppo che ne hanno combinata qualcuna delle
loro: ma anche questa è musica!!!



title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
> č andata stra-bene! non ho bevuto alcool nč mangiato nulla e sono stato
> benissimo sul palco, lucido come non mai tanto da percepire ogni minimo
> sbaglio dei miei compagni di gruppo che ne hanno combinata qualcuna delle
> loro: ma anche questa č musica!!!
sul palco succede sempre qualcosa la perfezione non esiste... l'importante č
che non se ne accorga il pubblico ;-)


title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
> sul palco succede sempre qualcosa la perfezione non esiste... l'importante
è
> che non se ne accorga il pubblico ;-)
>
no..no! se ne sono accorti eccome! purtroppo ci siamo sconcentrati
(sopratutto batterista e chitarrista) dal momento in cui al 4 brano (su sei)
il basso ha cominciato a fare vai-e- vieni pensavamo fosse colpa del
jack-jack che abbiamo sostituito al volo ed invece era proprio colpa del
basso che ha continuato a fare i capricci a in modo random!



title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
In un freddo mattino di ottobre "@lex!" <
al...@franzferdinand.it
> gridň
nella nebbia:
>no..no! se ne sono accorti eccome! purtroppo ci siamo sconcentrati
>(sopratutto batterista e chitarrista) dal momento in cui al 4 brano (su sei)
[cut]
L'importante č finire assieme (cit) ;-)
--
Elwood[Peter S.]
icq#:65796050 //
ken...@despammed.com

"We've found the place where the decibels race
This army of rock will be there"


title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
> >no..no! se ne sono accorti eccome! purtroppo ci siamo sconcentrati
> >(sopratutto batterista e chitarrista) dal momento in cui al 4 brano (su
sei)
>
> [cut]
> L'importante è finire assieme (cit) ;-)
:) carina questa ma il mio chitarrista supera tutti, alla fine della
performance ha concluso con la frase: "meglio di un calcio nei coglioni!"



title: riscaldamento prima esibizione!!

author: Wolf

text:
"@lex!" <
al...@franzferdinand.it
> ha scritto nel messaggio
news:9unTc.107138$OR2.5...@news3.tin.it...
convenga cmq finire il riscaldamento pochi minuti prima della
> performance o sbaglio? io avevo pensato al wisky per disinibirmi un
pò....lo
> hai mai provato?
io si... io sono uno con problemi di tensione fisica. anche se non sono
nervoso ho i muscoli tesi...percui un piccolo bicchiere prima della
performance giusto per rilassarmi e restare lucido.


title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
"Elwood" <
ken...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:g4c1i0pp4md407e2f...@4ax.com...
> In un freddo mattino di ottobre "@lex!" <
al...@franzferdinand.it
> gridņ
> nella nebbia:
>
> >no..no! se ne sono accorti eccome! purtroppo ci siamo sconcentrati
> >(sopratutto batterista e chitarrista) dal momento in cui al 4 brano (su
sei)
>
> [cut]
> L'importante č finire assieme (cit) ;-)
lo dico sempre anche alla mia ragazza ;-)   daiii che malizioso sei Wolf!


title: riscaldamento prima esibizione!!

author: Mr. Criz

text:
Se proprio vuoi bere ti consiglio un bel bicchierino di Sanbuca, senza
ghiaccio, il Whiskey è troppo pesante e quando "cala" più che cantare
potresti dormire!
Mica ti devono estrarre una pallottola senza anestesia!


title: riscaldamento prima esibizione!!

text:
"@lex!" <
al...@franzferdinand.it
> ha scritto nel messaggio
news:F0PTc.142619$5D1.7...@news4.tin.it...

Molte volte la colpa non è solo dei musicisti bensì anche un pò del cantante
che fà salire la tensione sul palco e si distacca dal pubblico rimanendo
fermo
non facendo scena e non trasportando il pubblico che deve applaudire
altrimenti cosa stai lì a fare? e se applaudono sia i tuoi musicisti sia tu
stesso
inizi a scioglierti di più, io noto che i miei musicisti
se sono legato io lo diventano automaticamente anche loro, poi gli errori si
sà
ci sono e ci saranno sempre, ma evita di far accorgere il pubblico di quello
che sta avvenendo sul palco, io poi evito sempre di scuotere la testa
come a dire che non approvo quello che sta accadendo, e invece di farla
sembrare
una cosa successa per disgrazia faccio in modo che sia una cosa che è stata
preparata
nel tuo caso avrei continuato e avrei iniziato a fare un solo per far
calmare gli altri
e far salire di più il pubblico in cattedra in modo da renderlo partecipe,
nel frattempo
il mio bassista (che si presume non sia cretino e che approfitti della mia
pausa per sistemare
il suo problema rapidamente senza farsi accorgere della cosa).
Altro consiglio che ti dò è che quando devi dire una cosa agli altri mentre
stai sul palco,
di avvicinarti a loro fintanto un'espressione felice tipo un sorriso e
dirgli la cosa
vicino il suo orecchio in modo che capisca.


title: Ho chiesto info all'ENPALS

author: Darkdoom

text:
Ho precisato che faccio parte di un associazione non a scopo di lucro..
"L'aliquota contributiva è pari al 32,70% del compenso percepito di cui
8,89% a carico del lavoartore mentre il restante 23,81% a carico del
datore.
Anche se non si percepisce nessun compenso il contributo sul minimale
di retribuzione giornaliero pari a 40,26€ va comunque versato."
Ora mi chiedo... ma se il minimale giornaliero di un artista è € 40,26,
e questo se non percepisci alcun compenso, quindi penso che questi 40
euri si riferiscano al 23,81%, quanto cazzo deve guadagnare un artista
al giorno? Almeno 4 volte tanto per arrivare al loro 100%. Indi 160
Euro al giorno (ma anche di +, ho minimizzato i calcoli).
Chi è che da ad un gruppo 160 Euro a testa???
E se metto in piedi uno spettacolo con 50 persone??? Devo dare solo a
loro 2000 Euroooo???
Mah
DD


title: Ho chiesto info all'ENPALS

author: Valerio Vanni

text:
On Wed, 14 Jun 2006 14:17:10 +0200, Darkdoom <
darkdo...@gmail.com
>
wrote:
>"L'aliquota contributiva è pari al 32,70% del compenso percepito di cui
>8,89% a carico del lavoartore mentre il restante 23,81% a carico del
>datore.
>Anche se non si percepisce nessun compenso il contributo sul minimale
>di retribuzione giornaliero pari a 40,26€ va comunque versato."
>
>Ora mi chiedo... ma se il minimale giornaliero di un artista è € 40,26,
>e questo se non percepisci alcun compenso, quindi penso che questi 40
>euri si riferiscano al 23,81%,
No, stai interpretando male: quello che dici tu sarebbe scritto "il
contributo minmale di 40,26€ va comunque versato".
--
Ci sono 10 tipi di persone al mondo: quelle che capiscono il sistema binario
e quelle che non lo capiscono.


title: Ho chiesto info all'ENPALS

author: Giangi

text:
Se fai parte di un'associazione di artisti dilettanti e non a scopo di lucro
non devi versare proprio nulla. I circoli dilettantistici posseggono
un'agibilità dilettantistica che gli permette di suonare senza scopo di
lucro. Ovviamente non potrai mai suonare in un locale dove si straccia il
biglietto Siae. Capisco che c'è molta confusione al riguardo e cercano
d'impaurire i musicisti e i gestori di locali. Tanto più che un eventuale
controllo potrà far riferimento in caso d'inadempienze solo il gestore del
locale. E' lui che ti dovrebbe assume per le serate che fai e poi
licenziarti al termine della serata versando gli eventuali contributi.
Ricorda poi che gli eventuali soldi per pagarti i contributi non ti verranno
mai conteggiati per il calcolo della pensione.


title: Ho chiesto info all'ENPALS

text:
> No, stai interpretando male: quello che dici tu sarebbe scritto "il
> contributo minmale di 40,26¤ va comunque versato".
Ha capito bene. Gli chiedono 40,26 a persona. Da quando i qua i contributi
vanno ad un gruppo od un'orchestra. I contributi si pagano per le persone
fisiche e poi dovrebbero servire per l'eventuale pensione delle persone non
delle orchestre. Tutti i contributi poi vanno pagati dal gestore, E' lui che
si deve far carico, come datore di lavoro di tutte le incombenze. Se i
gestori poi non vogliono queste incombenze al musicista non resta che
entrare una cooperativa, la quale è lei che ti manda come lavoratore nel tal
locale e s'impegna a versarti i cintributi e tutto quanto. Purtroppo queste
cooperative difficilmente sono in regola perchè molto probabilmente non ti
iscrivono all'inail e c'è da sperare che effettivamente ti versino questi
maledetti contributi. Senza parlare poi di fidarsi di qualcuno che non vedi
mai e che potrebbe effettuare operazioni non di legge con eventuali
ripercussioni in caso di multe elevate sui soci. Questa è la verità in
materia. Molto meglio le associazioni dilettantistiche non a scopo di lucro.


title: [TORINO] Cercasi cantante - Cover '70

author: Luky

text:
Cerchiamo una cantante o un cantante per aggiungere un componente ad un duo
acustico di cover anni '70. 19-25 anni, conoscenza dell'inglese (o almeno
voglia di impararlo)... e tanta voglia di divertirsi .
Scopo del tutto e' quello di fare un po' di serate suonando nei pub del
torinese.
Il gruppo e' ancora in fase di sperimentazione con cover degli Eagles,
Doors, Creedence Clearwater, Abba, Fifth Dimension...
Contattatemi via mail
luca...@libero.it
Luca
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Voce di diaframma

author: Shishiza

text:
Ho letto da qualche parte che facendo molti addominali si aiuta a far uscire
la voce "di diaframma", che dovrebbe essere più calda e potente di quella
normale. E' vero? Thanx per le risposte.
--
Se si seguono sempre gli altri, non si sarà mai primi.


title: Voce di diaframma

author: cristiano

text:
la resp. diaframmatica ti aiuta nell' emissione........qualcuno ha detto chi
ben respira canta bene...e io sono d'accordissimo.........forse però ti
conviene di + cantare e fare degli esercizi èper esercitare la
respirazione.........
io ne conosco alcuni se vuoi te li passo così ti alleni........
manda pure i tuoi esercizi se vuoi.....
"Shishiza" <
shis...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:eQ21b.23153$zN5.7...@news1.tin.it...



title: Voce di diaframma

text:
"cristiano"
> forse perň ti
> conviene di + cantare e fare degli esercizi čper esercitare la
> respirazione.........
> io ne conosco alcuni se vuoi te li passo cosě ti alleni........
> manda pure i tuoi esercizi se vuoi.....
>
Shishiza:
GRAZIE!!!!! Mandameli ti prego! XD


title: Voce di diaframma

author: MaX F.

text:
Potresti mandarli anche a me?
cicomateco(at)
katamail.com
Grazie in anticipo.
°°° Posted from X-Privat Free NNTP server -
www.x-privat.org
 °°°


title: Voce di diaframma

text:
> io ne conosco alcuni se vuoi te li passo cosě ti alleni........
> manda pure i tuoi esercizi se vuoi.....
>
....anche  a me!
alex.g...@virgilio.it
grazie!


title: Voce di diaframma

author: Alessio

text:
e pure a me ???
Alessio
P.S.
se fosse un problema di esercizi addominali
Pavarotti sarebbe rovinato !!!
--
________________________________
*
http://www.blve.it
*
http://stage.vitaminic.it/alessioblve/
*
http://www.mp3.com/Alessio_Blve
*
http://www.sresa.com/pagine_personali/home_main.asp
* eMail :
ale...@blve.it
* Live, produzioni musicali e artistiche


title: Voce di diaframma

text:
> Ho letto da qualche parte che facendo molti addominali si aiuta a far uscire
> la voce "di diaframma", che dovrebbe essere più calda e potente di quella
> normale. E' vero? Thanx per le risposte.
A me, pare na strunzata! ;P
Cioè, io dovrei cantare nella maggior rilassatezza possibile, e per usare bene il diaframma invece mi faccio i muscoli eseguendo serie di addominali? Mah! Certo mi gioveranno in spiaggia, ma non credo al canto. Se poi vogliamo parlare dello stare bene con il proprio corpo, ok...ciò può aiutare anche psicologicamente, quindi possiamo passare a pensieri olistici...ma anche loro non credo facciano gli addominali.
Accettarsi, questo è difficile! Come vivere...è difficile ;P
Vabè, sono uscito dall'argomento dell'oggetto?
Saluto
DD


title: Voce di diaframma

author: Vocina

text:
"Shishiza" <
shis...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:eQ21b.23153$zN5.7...@news1.tin.it...
> Ho letto da qualche parte che facendo molti addominali si aiuta a far
uscire
> la voce "di diaframma", che dovrebbe essere più calda e potente di quella
> normale. E' vero? Thanx per le risposte.
Ciao Shishiza, e benvenuta nel Ng anche da parte mia.
Io credo che prendere confidenza con il nostro strumento sia determinante
per iniziare lo studio del canto, ma mi sembra che su questo tu sia sulla
buona strada! Penso anche che sia parecchio complicato, perchè non potendo
vedere o interagire con l'apparato fonatorio, occorre un grande sforzo di
immaginazione (o qualche libro di anatomia, che io consiglio sempre, almeno
per le immagini di gola, torace e compagnia.. cantante!)    ;-)
Passiamo al diaframma. Dò ragione a Darkdoom quando parla di rilassatezza.
In fondo, tanto studio e tanto "ammazzarsi" di vocalizzi e tecnica e teoria
serve alla fine per poter eseguire un pezzo nella più totale naturalezza,
come se stessi facendo la cosa più semplice del mondo (magari lo fosse!).
Nella mia esperienza ti dico che addominali non ne ho fatti granchè...!
Io credo che sia piuttosto una questione di sensibilizzarsi alle proprie
sensazioni, se mi passi il gioco di parole. Intendo questo (ma prima voglio
precisare che questo ti potrebbe essere utile giusto quando studi da sola:
se hai un insegnante, sarà lui/lei a indirizzarti): quando fai esercizi di
tecnica, fallo staccando completamente la mente da tutto il resto: cerca di
memorizzare le sensazioni che il tuo corpo prova nel momento in cui riesci a
produrre il suono che cercavi, abbastanza caldo, ben sostenuto, intonato,
etc. Ricorda dove c'era tensione e dove no, (meglio se da nessuna parte)..
ricorda il tuo "stare" mentre emettevi quel suono.
Te lo dico perchè per capire se e come si "smuove" il diaframma, io ho
lavorato in questo senso, e oggi, dopo tanto, sono in grado di percepirlo
anche senza
mettere le mani sui fianchi o sull'addome, che è il metodo più normale per
controllare come si respira, (ma quando sei su un palco è bruttino da
vedere..).
Nel mio piccolo, ti consiglio di stare attenta a tutto ciò che è "forzato",
proprio perchè quando canti la tua respirazione dovrebbe essere identica a
quella che si ha da bambini (correggetemi se sbaglio, ma so che la
respirazione diaframmatica è la condizione naturale quando si nasce, e che
poi la si perde con il tempo), e se osservi dei neonati, converrai con me
nel fatto che tutto sembrano tranne che affaticati!
Quindi prova a "studiarti", e a eliminare prima tutte le tensioni (sulle
spalle, sul viso..). Prendi fiato come se fosse un respiro di soddisfazione
(questo mi diceva sempre la mia insegnante!), e dal momento che il tuo corpo
è il tuo principale alleato nel canto, quando senti che qualcosa fa male,
fermati immediatamente e cerca di capire quali tensioni l'abbiano causato.
Spero che il mio piccolo contributo ti sia utile, se vuoi puoi scrivermi via
mail e ci scambiamo qualche consiglio.
a presto,
Vocina
--
Per scrivermi un'e-mail, togli NOSPAM dall'indirizzo.


title: Voce di diaframma

author: voiceart

text:
[cut]
> Spero che il mio piccolo contributo ti sia utile, se vuoi puoi scrivermi
via
> mail e ci scambiamo qualche consiglio.
>
> a presto,
> Vocina
_______________________________________________________
Ben detto, dopo questo post e quello di Dark c'č poco d'aggiungere...
Bye Albert Hera
www.voiceart.net


title: Voce di diaframma

text:
"Vocina"
> Spero che il mio piccolo contributo ti sia utile, se vuoi puoi scrivermi
via
> mail e ci scambiamo qualche consiglio.
>
> a presto,
> Vocina
>
Shishiza:
PICCOLO contributo? Ma se è la risposta più completa, semplice e gentile che
ho ricevuto? Ti ringrazio tantissimo, come giustamente diceva Albert non c'è
niente da aggiungere! Con i vostri preziosi consigli, e appena avrò trovato
il maestro giusto, spero davvero di poter realizzare questo mio piccolo
sogno ... XD



title: Voce di diaframma

text:
"Shishiza" <
shis...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:plm1b.121808$cl3.3...@news2.tin.it...
> Shishiza:
> PICCOLO contributo? Ma se è la risposta più completa, semplice e gentile
che
> ho ricevuto? Ti ringrazio tantissimo, come giustamente diceva Albert non
c'è
> niente da aggiungere! Con i vostri preziosi consigli, e appena avrò
trovato
> il maestro giusto, spero davvero di poter realizzare questo mio piccolo
> sogno ... XD
Te lo auguro sinceramente. Quanto a me, sono felice che le cose che ho
imparato possano servire a qualcuno.. e magari capiterà presto che anche tu
possa dare dei buoni consigli! Con uno strumento come questo, che nasce e si
sviluppa prevalentemente con le esperienze personali, ognuno ha un bagaglio
completamente diverso dagli altri!
Un abbraccio e buon lavoro!



title: Voce di diaframma

author: Paolo

text:
> io ne conosco alcuni se vuoi te li passo cosě ti alleni........
Se me li mandi mi fai contento.
Grazie in anticipo.
Paolo


title: Voce di diaframma

text:
"Alessio" <
secu...@fastweb.it
> ha scritto nel messaggio
news:DKk1b.49385$sj6.1...@tornado.fastwebnet.it...
> e pure a me ???
>
> Alessio
>
> P.S.
> se fosse un problema di esercizi addominali
> Pavarotti sarebbe rovinato !!!
>
> -- Questa è fantastica alè.........uahauahauahauahauaa......
well...metto nel NG degli esercizi per la respirazione....magari sono utili
a qualcuno...spero di riuscire a essere chiaro e preciso....
well......1...:mettete la bocca nella ben nota posizione che simula il
posteriore di una gallina....(o se preferite come ste si stesse bevendeo da
1 cannuccia)...e inspirate cercando di riempire la parte bassa dei polmoni
che riempiendosi provocano la spinta del diaframma e il rigonfiarsi della
pancia....incamerate un po d'aria ed emettetela velocemente aprendo bene la
bocca......
si possono fare degli altri esercizi semplicemente cambiando la velocità di
inspirazione ed espirazione........si prende aria velocemente(praticamente 1
boccata),si gonfia la pancia,e la si emette leìntamente..oppure inspirate ed
espirate velocemente o lentamente.......io faccio tutta sta roba per
riscaldamento...prima delle prove o dei concerti.....
ma prima di tutto...e me ne sono dimenticato bisogna prendere confidenza cpl
proprio corpo....dunque fa benissimo toccarsi(niente doppi sensi!!),guardare
cosa fa il corpo e come lo utilizziamo nello spazio....a me è stato
consigliato di mettere le mani sulla pancia ..nn troppo in basso..e sul
petto...e di cercare di far lavorare la pancia e i muscoli collegati e nn il
petto stesso....
> _spero di essere stato utile a qualcuno
Cristiano



title: Voce di diaframma

author: Thomas Cocco

text:
Ti prego,
mandali anche a me!
Grazie fin d'ora.
 Un saluto.
CordialeMente.
 Moth Cosacco
 -------------------------------------------------------------
cristiano <
lorenzett...@tin.it
> wrote in message
lD31b.117556$cl3.3...@news2.tin.it...



title: Voce di diaframma

author: alpenliebe

text:
Il 22 Ago 2003, 12:01, "Vocina" <
vocina...@inwind.it
> ha scritto:
>
> "Shishiza" <
shis...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:eQ21b.23153$zN5.7...@news1.tin.it...
> > Ho letto da qualche parte che facendo molti addominali si aiuta a far
uscire la voce "di diaframma", che dovrebbe essere piů calda e potente di
quella normale. E' vero? Thanx per le risposte.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Voce di diaframma

text:
Il 22 Ago 2003, 12:01, "Vocina" <
vocina...@inwind.it
> ha scritto:
>
> "Shishiza" <
shis...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:eQ21b.23153$zN5.7...@news1.tin.it...
> > Ho letto da qualche parte che facendo molti addominali si aiuta a far
uscire la voce "di diaframma", che dovrebbe essere più calda e potente di
quella normale. E' vero? Thanx per le risposte.
>
> Ciao Shishiza, e benvenuta nel Ng anche da parte mia.
> Io credo che prendere confidenza con il nostro strumento sia determinante
salve a tutti, e scusate se ho mandato (per imbranataggine) un post vuoto
volevo solo dire che sono totalmente d'accordo con quanto scrive "vocina", e
aggiungerei solo una piccola cosa, derivante dalla mia esperienza di maestro
di coro e insegnante di canto lirico e non lirico
forse è meglio per i nuovi allievi di canto non considerare il diaframma
come una specie di "pompa" da rinforzare a tutti i costi, perché mandare una
grande pressione di fiato su una laringe non ancora abbastanza elastica può
dare problemi di sovraffaticamento; credo che la respirazione e l'emissione
del suono debbano progredire in parallelo, come far crescere una pianticella
(radici e rami dovrebbero crescere equilibrati)
chi respira bene canta bene, è vero, ma non saprei dire se il rapporto
causa/effetto sia veramente questo; penso cioè che spesso chi canta bene
scopre di avere anche respirato bene: cercare un bel suono morbido, oltre
agli esercizi respiratori sicuramente utili, è già di per se' un allenamento
per il respiro, IMHO
di nuovo saluti a tutti
alpenliebe



title: seminario Luca Pitteri

text:
avendo la possibilitą di passare ad un seminario di 2 giorni (12 ore) del
maestro Luca Pitteri, volevo sapere se qualcuno lo conosce un po' e mi sa
dire se vale la pena (posto che un seminario vale sempre la pena), dato che
costa 200?...
grazie,
Simone.
---
Outgoing mail is certified Virus Free.
Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.762 / Virus Database: 510 - Release Date: 13/09/2004


title: seminario Luca Pitteri

text:
> avendo la possibilitą di passare ad un seminario di 2 giorni (12 ore) del
passare=assistere :-P



title: seminario Luca Pitteri

author: Layne

text:
Ti consiglio di andarci!
Quando e dove?
Layne
www.kismetweb.com
"


title: seminario Luca Pitteri

text:
Ciao Layne ecco dove terrà lo stage Luca Pitteri
Domenica 19 e Lunedì 20 Sett. c/o Istituto Musicale "M.Costa" TARANTO
Ciaoooooooooooooo
Albert Hera
www.voiceart.net
"Layne" <
cri...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:byf2d.6009$zF3.1...@twister2.libero.it...



title: seminario Luca Pitteri

text:
Alcune info su Luca Pitteri
http://www.venicegospel.com/site/pitteri.htm
Bye Albert Hera
www.voiceart.net


title: seminario Luca Pitteri

author: Simone

text:
ecco il link del seminario a cui mi riferivo io
purtroppo non ci potrň andare causa servizio civile :,((((
http://www.musicaperiborghi.it/stage.htm
---
Outgoing mail is certified Virus Free.
Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.764 / Virus Database: 511 - Release Date: 15/09/2004


title: seminario Luca Pitteri

text:
Ciao Albert!!!!!"!!!
Grazie per l'info
mi sa che è un po distantino....va beh che ormai la Puglia la conosco
bene.....
Saluti
Layne