title: Corsi di perfezionamento musicale 2006

author: Don Zauker

text:
Come da voi richiesto, pubblichiamo il materiale informativo relativo
ai nostri corsi.
I corsi si svolgeranno in una villa con bed and breakfast vicino
Selvacava, località in provincia di Frosinone ma a 20 km da Formia
(LT), in campagna e a pochi chilometri dal mare (Marina di Minturno,
Gaeta, Sperlonga, Terracina; da Formia partono i traghetti per Ponza e
Ventotene).
Per qualsiasi chiarimento non esitate a contattarci!
Cordiali saluti - Enrico Minaglia
Associazione culturale
A p e i r o n
Via della Conca, 39 - 04023 Formia (LT)
Tel. 06-4464415
Fax 0771-790089
Mobile 328-5997934  -  348-0379150
apeir...@infinito.it
Corsi di perfezionamento musicale - Selvacava (LT) (Ausonia)
24 luglio - 3 settembre 2006
Docenti e corsi
Giovanni La Marca - dal 24 al 30 luglio - Viola da gamba, Violoncello
barocco, Ensemble barocco
Daniele Salvatore - dal 24 al 30 luglio - Flauto dolce rinascimentale
e barocco
Maurizio Pratola - dal 27 luglio al 3 agosto - Liuto, Tiorba, Chitarra
barocca
Beatrice Gargano - dal 6 al 13 agosto - Violino barocco, Ensemble
barocco
Antonella Cesari - dal 6 al 13 agosto - Canto
Sandro Rancitelli - dal 6 al 13 agosto - Pratica del basso continuo
Gwyneth Schäfer - dal 20 al 27 agosto - Clarinetto
Giorgio Nascetti - dal 20 al 27 agosto - Pianoforte, Musica da camera
con pianoforte, Analisi del repertorio
Adriano Ranieri - dal 28 agosto al 3 settembre -	Fisarmonica

Curricula dei Docenti
Giovanni La Marca - viola da gamba, violoncello barocco e ensemble
barocco
Diplomatosi in Violoncello e in Viola da Gamba, rispettivamente sotto
la guida del M° Mario Centurione e del M° Paolo Pandolfo, si è
perfezionato in Viola da Gamba e musica d'insieme per strumenti
antichi seguendo i corsi di Jordi Savall in Italia e Spagna e in
Violoncello barocco con il M° Gaetano Nasillo presso la Scuola di
Musica di Fiesole.
Con la Viola da Gamba, dal 1992, ha svolto un'intensa attività
concertistica (124 concerti) in Italia e all'estero. Ha collaborato
con prestigiosi gruppi da camera esibendosi in moltissime località
italiane e all'estero, come ad esempio a Vienna (Musikverein - Brahms
Saal) in Austria, Copenaghen e Odense in Danimarca, Sydney in
Australia, Santa Cruz e Seattle in U.S.A., Belgrado (Serbian Academy
of Sciences and Arts) in Serbia, Amburgo (Musikhalle - Studio E), Kiel
e Wolfsburg in Germania, Hong Kong in Cina, etc.
Al termine di un corso di perfezionamento tenuto da Jordi Savall, ha
partecipato al concerto conclusivo del XLI Festival della Porta
Ferrada a Sant Feliu de Guixols (Spagna) esibendosi con l'ensemble "Le
Concert des Nations" diretto dallo stesso Jordi Savall.
In Italia ha suonato con vari ensemble e da solista in importantissime
rassegne e stagioni di concerto come, ad esempio, ad Udine dove, per
la stagione degli "Amici della Musica", ha eseguito un programma per
Viola da Gamba solista in cartellone, tra gli altri, con Trevor
Pinnoc. Con il gruppo vocale e strumentale "Rinascenza" di Roma, nel
1993, ha vinto il Primo Premio Assoluto del T.I.M. (Torneo
Internazionale di Musica).
In Italia ha collaborato con solisti quali Paolo Capirci, Bruno Re,
Barbara Vignanelli, Alessandro Carmignani, Paolo Pollastri, etc. Nel
1995 è stato solista nella "Passione Secondo Giovanni" di J.S.Bach con
l'Orchestra Regionale del Lazio e il Markuschor di Monaco di Baviera
diretti da H.Boenstedt. Ha inciso per la Radio Vaticana e ha
registrato per la RAI e per Canale 5.
Suona sia il "basso" di Viola da Gamba che il "soprano". Spesso si
esibisce da solista o in duo con il clavicembalo con programmi in cui
inserisce tutti i principali compositori che scrissero per questo
strumento da Ortiz a Forqueray.
Ha inciso 6 Compact Disc di cui uno da solista delle sonate di
J.S.Bach per Viola da Gamba e Clavicembalo.
Con il Violoncello, dal 1983, ha svolto un'intensa attività di
camerista che gli ha permesso di interpretare le più importanti opere
del repertorio, soprattutto di Trio e Quintetto con Pianoforte. A tal
fine ha seguito i corsi di musica da camera presso la Scuola di Musica
di Fiesole con il Trio di Trieste (Zanettovich-Baldovino-De Rosa) per
il trio con il pianoforte e con Maurene Jones per il quintetto con
pianoforte. Ancora per perfezionarsi nel repertorio del trio è stato
allievo di Costantin Bogino (ex Trio Chaikowskij) e di Nina Beilina.
Con il gruppo di dodici violoncelli "Violoncello Ensemble", dal 1985
al 1990 ha avuto occasione di esibirsi in parecchie città italiane
(Roma, Catania, Crotone, Viterbo, Trieste, Bari, Ravenna, Udine,
Oristano, ecc.) e per le più importanti stagioni concertistiche del
panorama nazionale.
Dal 1987 ha iniziato a collaborare saltuariamente con varie orchestre
italiane tra le quali dell'Istituzione Sinfonica Abruzzese,
l'Orchestra M.Gusella di Pescara, l'Orchestra Regionale del Lazio,
etc.
Negli anni 89/90 e 91 ha fatto parte dell'Orchestra Giovanile Italiana
ricoprendo il ruolo anche di Primo Violoncello.
Nella sua carriera ha avuto modo di esibirsi in alcuni dei più
prestigiosi teatri d'Italia e d'Europa tra i quali il Teatro alla
Scala di Milano, il San Carlo di Napoli, il Comunale di Firenze,
l'Alte Oper di Francoforte, l'Auditorium National di Madrid,
l'Auditorium di S.Cecilia a Roma, il Cankariev Dom di Lubiana con i
direttori d'Orchestra di fama internazionale quali C.Melles,
P.Bellugi, G.Gyorivanyi Rath, D.Renzetti, C.Abbado e con solisti del
calibro di R.Filippini, M.Brunello, B.Giuranna, M.Tipo, F.Ayo,
F.Petracchi. Dal 1997 collabora stabilmente con l'Orchestra "L.Perosi"
della Regione Molise.
Ha inciso, con il violoncello Barocco, per la casa musicale "Tactus"
di Bologna un oratorio inedito di G. Bononcini.
Maurizio Pratola  - liuto, tiorba e chitarra barocca
Ha iniziato gli studi musicali come chitarrista e compositore.
Terminata con il diploma la prima fase di preparazione, l'interesse
per il repertorio rinascimentale e barocco lo ha portato a dedicarsi
esclusivamente al liuto. Sotto la guida di Jacob Lindberg ha
conseguito il diploma presso il Royal College of Music di Londra.
Ha collaborato, in qualità di tiorbista, con vari complessi (Linden
Baroque Orchestra diretta da Paul Goodwin, Alamiré e i Febi Armonici
diretti da Alan Curtis, l'Orchestra da camera di Bologna, ecc.) e ha
registrato per diverse case discografiche con diversi gruppi (CD
Bongiovanni - Ensemble Seicento-Novecento "Chiazzi, Concerti per
tromba" CD Florentia musicae-Ensemble Alamiré "P.Sammartini, Sinfonie"
ecc.), nonché a riprese di opere trasmesse dalla RAI (La
Rappresentazione di Anima e di Corpo di Emilio De' Cavalieri, La Dafne
di Marco Gagliano con il Gruppo Recitar Cantando diretto da Fausto
Razzi).
Ha inoltre suonato come solista e in duo per svariate e importanti
Associazioni. Ha inciso un cd dedicato al liutista Marco da L'Aquila
(CD Esperia-Narco da L'Aquila "Opere per liuto" per il quale ha
organizzato insieme con F.Zimei un Convegno Internazionale nel '99,
cui hanno partecipato importanti studiosi e musicisti fra cui P.O'
Dette, S.Albarello e A.Ness. È autore di una composizione che comporta
una parte di liuto e tiorba eseguita a L'Aquila.
Laureato al DAMS di Bologna con una tesi su J.Kapsberger, M.Pratola è
docente presso il conservatorio di musica A.Casella di L'Aquila.
Daniele Salvatore  - flauto dolce rinascimentale e barocco
Daniele Salvatore è diplomato in Flauto traverso, Composizione, Musica
Corale e Direzione di Coro e Flauto Dolce. Ha vinto premi sia come
compositore, sia come flautista, esibendosi in importanti rassegne in
Italia, Irlanda, Egitto e Belgio. Ha avuto esecuzioni, anche
radiofoniche, di proprie composizioni in Italia, Uruguay, Cile,
Argentina, Brasile, Colombia, Spagna, Belgio, Germania, Libano, San
Marino, Turchia e Grecia. Nel 2001 è stato invitato a eseguire proprie
composizioni al festival Lutoslawski di Stettino (Polonia).
Nel corso del 2002 ha ricevuto, unico italiano premiato, un importante
riconosci-mento dalla associazione americana organizzatrice del
concorso Waging Peace Through Singing, al quale hanno partecipato
compositori di trenta paesi di tutti i continenti, che ha selezionato
una sua opera per coro: One, Two,Three, Four.
Nel '99 il Quartetto Chitarristico Italiano ha inciso su CD Shamrock e
Passacaglia della carne e dello spirito (Rainbow Classic). Lo stesso
quartetto sta registrando un nuovo CD con una nuova opera
commissionatagli. Inoltre sue composizioni saranno inserite in alcuni
CD di prossima uscita, registrati dal duo Marzi/Zannini (Helin per sax
e piano, voce recitante: Arnoldo Foà) e dall'ensemble Shellvibes
(Conchiglia Strombo). Ha curato varie pubblicazioni in Italia (Ut
Orpheus di Bologna, Edi-Pan di Roma, Gruppo Editoriale Eridania,
Carrara Bergamo, Primo Tema Pescara, Federazione Cori Trentino) e
all'estero (Alain Van Kerchoven Editeur - Bruxelles, Pizzicato Verlag
Helvetia) tra cui, per l'editore Ut Orpheus l'opera didattica per
flauto traverso: Scale e arpeggi per flauto traverso.
Come esecutore di flauto dolce si è esibito in tutta Italia in
concerti e rassegne per importanti associazioni (Bologna Festival,
Unione Musicale - Torino, Associazione Musi-cale - Pesaro, Vittorio
Cocito - Novara, Giuseppe Tartini - Roma, Amici della Musica - Ragusa,
Echi lontani - Cagliari, Festival Gastoldi e dintorni - Caravaggio,
Notti Malatestiane - Rimini, Notturni in Villa - Milano ecc.)
esibendosi altresì in luoghi storici di grande interesse (Castello
Sforzesco - Milano, Oratorio Caravita - Roma, Castello di S.Leo,
Castello di Gradara, Abbazia di Fossanova, Abbazia di Serramonacesca,
Museo Medievale - Bologna, San Zeno - Verona ecc.).
È stato invitato per tre volte con il gruppo di cui è fondatore,
Charivari Ensemble, al Festival Cusiano di Musica Antica al Lago
d'Orta. Ha effettuato, inoltre, alcune tournèe all'estero, esibendosi
in Egitto (Il Cairo e Alessandria), in Belgio (Bruxelles) e in Irlanda
(Dublino e Carlow), registrando per la radio egiziana e per la RTE
(Radiotelevisione Irlandese). Ha fatto parte, sempre come esecutore di
flauto dolce, dell'orchestra del Festival del Barocco Musicale di
Fano, con la quale ha partecipato alle due edizioni di A Vagheggiare
Orfeo, rassegna di opera barocca, contribuendo alla realizzazione di
alcuni melodrammi e oratori sotto la direzione di A. De Marchi, R.
Gini, E. Velardi, M. Longhini, F. Amendola e con la collaborazione,
tra gli altri, di D.C. Colonna e C. Gasdia.
Da alcuni anni alterna l'attività di compositore e concertista a
quella di ricercatore e musicologo. Per l'editore 'Ut Orpheus' di
Bologna ha curato varie pubblicazioni quali le due raccolte
strumentali di Nicolò Corradini: Partitura del primo libro de canzoni
francese a 4 & alcune Suonate e Ricercari, e Musica a quattro voci di
Giovanni Cavaccio.
Con il gruppo Aulos Consort/Charivari Ensemble ha registrato in prima
assoluta la Partitura del primo libro de canzoni francese a 4 & alcune
Suonate, di N. Corradini (Tactus) e l'anonima silloge seicentesca
Gnich Gnach e altri balli strumentali italiani del Seicento
(VideoRadio), entrambi presentati su Rai-Radio Tre.
Come esecutore di flauto dolce nel 1985 si è classificato primo
assoluto al IX Concorso Internazionale Città di Stresa, e nel 1986 ha
conseguito il primo premio al II Concorso Internazionale Città di
Tradate.
Ha insegnato in vari conservatori italiani sia Composizione sia Flauto
dolce. Attualmente è docente di Armonia complementare presso il
Conservatorio di Verona; tiene inoltre il corso di Contrappunto presso
il Corso Sperimentale di specializzazione ad indirizzo filologico per
strumentisti e cantanti di Verona.
Beatrice Gargano  - violino barocco e ensemble barocco
     Studi
Beatrice Gargano inizia a studiare violino sotto la guida della
violinista russa Nadia Seraphin; prosegue e perfeziona gli studi
presso il Conservatorio di S. Cecilia prima con il M° Remì Principe e
in seguito con il M° Vittorio Emanuele. Si specializza in seguito in
violino barocco seguendo i corsi del M° Jaap Schroeder alla Schola
Cantorum di Basilea e all'Accademia di Musica Antica di Clisson (Loire
Atlantique).
Negli anni amplia e approfondisce con continuità gli studi. Frequenta
il Corso di Paleografia e Semiografia dal Rinascimento al Barocco
presso l'Istituto Superiore di Paleografia di Roma, annesso
all'Istituto Pontificio di Musica Sacra, dove è stata anche assistente
del Prof. Gai per la Storia degli Strumenti. Segue i seminari indetti
da Kato Havas a Milano, Bologna e Oxford per conoscere il suo metodo
"New approach" per lo studio del violino in maniera non tensiva (vedi
il libro "La paura del pubblico" della Havas, tradotto in italiano).

  Concerti
Coltiva la conoscenza e lo studio degli strumenti ad arco medievali e
rinascimentali con il "Concentus Antiqui", Soliste di Roma, primo
Gruppo di Musica Antica in Italia, fondato dal Direttore M° Carlo
Quaranta. Diviene quindi componente dello stesso Grup-po, rimanendovi
fino alla scomparsa del fondatore. Con il "Concentus Antiqui"
partecipa a tournée in Italia, Germania, Francia, Germania, Svizzera,
Svezia, Norvegia etc.
Per circa tre anni è componente e Direttore Artistico di "Studium
Harmoniae Antiquae" e in seguito entra a far parte in qualità di primo
violino del "Romabarocca Ensemble" (Direttore artistico il Musicologo
Lorenzo Tozzi) con il quale collabora anche all'allestimento in prima
edizione moderna dell'Eumelio di Agazzari eseguito all'Accademia
Chigiana nel 1993. Altre opere in prima edizione moderna: "Diana
Schernita" di G.Cornacchioli (Festival di Mezza Estate di Tagliacozzo;
"L'Avaro" di F: Gasparini (Festival di Tagliacozzo). È con l'Ensemble
nella tournée in Corea del Nord dove, nel 1999, sono state eseguite
per la prima volta musiche di autori barocchi. Fra le opere eseguite
con il "Romabarocca Ensemble" più di recente figurano: "Giuditta" di
A. Scarlatti (Riva del Garda); "Rappresentazione di Anima e di Corpo"
con la partecipazione del soprano Cecilia Gasdia (Basilica di
S.Paolo); "La Foresta incantata" di Geminiani (Festival Barocco di
Viterbo). Numerosi i concerti barocchi per l'Estate musicale
sorrentina, per i Concerti alle Ville Tuscolane, per il Festival di
Rocca di Mezzo, etc.
È violino barocco al Concerto tenuto dal Coro giovanile dell'Accademia
di S. Cecilia per l'allestimento dei Madrigali Guerrieri e Amorosi di
Claudio Monteverdi.
     Registrazioni e programmi radiotelevisivi
Svariate le registrazioni radiofoniche e televisive e i riconoscimenti
ufficiali. Fra gli altri, il Premio Città di Bergen, il Premio CIAC
Roma, il Premio Via Giulia in occasione dell'Estate romana, e il
premio UNICEF "Gonfalone d'oro". Incide dischi con RCA. Edi-Pan e per
il '900 con "Sistema Ensemble" di Roma.
Lavora alla realizzazione delle colonne sonore per "Doctor Faust",
"Giulietta e Romeo" "Fratello Sole Sorella Luna" e per la RAI "I
Promessi Sposi", Giordano Bruno, con i registi Lattuada, Montaldo,
Zeffirelli. La sua collaborazione con la RAI la vede inoltre curare
l'allestimento di programmi radiofonici di musica barocca. Nel
1988-'91 realizza e conduce trasmissioni radiofoniche sui temi: "Dalla
Canzone alla Sonata"; "Tartini e la sonata italiana".
    Convegni e studi
Studia le problematiche dell'arco in funzione della tecnica e in
considerazione della sua metamorfosi tra il XV e XIX secolo con uno
studio iconografico presentato al Convegno indetto dalla Soc. del
Flauto dolce nell'86.
Partecipa al Convegno indetto dalla Fondazione Bucchi sul Contrabbasso
con la relazione "Il Contra-bassus" (pubblicata dalla stessa
fondazione). Tiene un Seminario-laboratorio in cinque incontri sul
tema: "Il proprio suono fondamentale" di tipo esperienziale
sperimentale per "Pianeta donna" presso un centro di Medicina
naturale.
Attualmente, mentre prosegue gli studi sul periodo barocco e in
particolare sulla prassi esecutiva legata alla notazione mensurale e
alla evoluzione semiografica, è Docente di Musica da Camera e Musica
Antica da Camera al Conservatorio "A.Casella" di L'Aquila dove ha
anche l'incarico di Coordinatrice del corso di musicoterapia, in
collaborazione con la facoltà di psichiatria dell'Università di
L'Aquila.
Antonella Cesari  - canto
Ha studiato al Conservatorio "A.Casella" e all'Accademia di Belle Arti
di L'Aquila e si è diplomata con il massimo dei voti in Canto Lirico,
Canto Didattico e Pianoforte Principale. Si è perfezionata con Elio
Battaglia e con Romolo Gazzani e ha seguito corsi presso il Mozarteum
di Salisburgo, la Scuola superiore H.Wolf di Acquasparta, l'Accademia
Musicale Pescarese, l'Accademia di Alden Bisen in Belgio,
l'Associazione Ars Nova di Palermo e, per invito, quale vincitrice di
borsa di studio, presso l'Accademia Chigiana di Siena.
Ha seguito numerosi corsi sulla Liederistica tedesca con insegnanti
quali: E. Werba, I. Seefried, M. Eliasen e L. Spietzer. Ha
approfondito lo studio del canto barocco con Nigel Rogers e della
musica vocale contemporanea con M. Hirayama.
Ha vinto il Concorso Lirico di Verona, il Laboratorio Lirico di
Alessandria, il Concorso Internazionale S.Mercadante di Bari, il
Concorso Internazionale "Mario del Monaco" e il Concorso di musica
vocale da camera di Conegliano Veneto.
Ha debuttato in teatro con "L'Inganno felice" di Rossini al Festival
lirico Internazionale di Lugano, ha poi cantato nella Carmen di Bizet
(Frasquita), nel "Signor Bruschino" di Rossini (Sofia), nella "Boheme"
di Puccini (Musetta), nella "Vedova Allegra" di Lehar (Valencienne),
nella "Voix Humaine "di Poulenc.
Ha cantato per importanti organizzazioni e manifestazioni musicali
estere: Orchestra Filarmonica di Varsavia, World Expo d'Australia
(Melbourne, Sidney, Brisbane), Fordam e New York University, Festival
di Tortona (Spagna), Teatro Municipale di Pretoria (Sud Africa).
Particolarmente interessata alla musica antica e contemporanea, ha
svolto una intensa attività in entrambi i campi. Ha collaborato con
numerose formazioni cameristiche, con le quali ha anche effettuato
alcune prime esecuzioni in tempi moderni di opere quali le
Lamentazioni di A. Scarlatti, le Cantate di L. Leo, i Duetti di N.
Porpora. Ha eseguito operine quali La Serva Padrona e Livietta e
Tracollo di Pergolesi, L'Arlecchinata di Salieri.
Nel campo della musica contemporanea è stata invitata a partecipare a
numerosi festival e a cantare per importanti istituzioni musicali
quali: il Cantiere d'Arte di Montepulciano, dove ha eseguito in prima
assoluta l'opera "Orfeo cantando...tolse" di Adriano Guarnieri
(teletrasmessa in diretta su Rai1); il Teatro dell'Opera di Roma, con
prime esecuzioni assolute di Sergio Rendine, Franco Mannino, Luciano
Ferrero, Sergio Prodigo; il Festival Aterforum di Ferrara con
composizioni in prima esecuzione europea di J. Cage; il Teatro
Olimpico di Roma e la Società dei concerti "B. Barattelli" di L'Aquila
con il gruppo Ars Ludi per "Drumming" di S. Reich; il Festival di
musica Contemporanea di Messina con le due opere "Il suono giallo" di
Riccardo Dapelo e "Parole e musica" di Andrea Nicoli; il Festival
Internazionale di Musica Elettronica "Corpi del Suono" di L'Aquila con
esecuzioni in prima assoluta; la Discoteca di Stato di Roma con "Les
Ritals" di Luciano Bellini; gli Incontri di musica contemporanea di
Pescara con "La Divina Devastazione" di Stefano Taglietti; il Festival
di Musica Contemporanea di Maratea sul tema "La Metafisica della
Voce", il Festival di Sermoneta con musiche di Fausto Razzi; le
Celebrazioni del 2 Agosto in Piazza Maggiore a Bologna, con la
composizione "Non devi dimenticare" di Ennio Morricone in prima
esecuzione mondiale.
Ha al suo attivo numerose registrazioni discografiche e ha partecipato
ad opere radiofoniche quali "Marconi" di S. Rendine e "La favola del
mare" di Gianluigi Gelmetti.
Tiene corsi di perfezionamento presso l'ARPEM di L'Aquila, l'Accademia
Musicale Pescarese, l'Arts Academy di Roma, l'Istituto Musicale "G.
Sieber" di Offida, i Corsi Internazionali di Interpretazione musicale
di Norcia..
È docente di Canto presso il Conservatorio di Musica di L'Aquila.
Sandro Rancitelli  - pratica del basso continuo
Sandro Rancitelli, compositore e clavicembalista, ha studiato con
Giancarlo Bizzi per la composizione e con Jesper B. Christensen per la
prassi esecutiva della musica barocca e il Basso Continuo. Come
compositore/esecutore, in passato, ha partecipato all'attività del
Gruppo di sperimentazione musicale "Edgar Varese" e del Gruppo
Officina Musicale. Prevalente però, da almeno venti anni è l'interesse
per la musica antica e, in particolare, per la pratica estemporanea
dell'accompagnamento su basso continuo. È stato fondatore e direttore
del Gruppo barocco "Il Desiderio" e del "Galatea Ensemble", entrambi i
gruppi specializzati nell'esecuzione della letteratura cameristica
italiana, per lo più inedita, del Settecento.
Oltre all'attività concertistica, ha interessi in campo musicologico:
è in corso di realizzazione un voluminoso studio antologico sulla
cantata di scuola napoletana del '700, e, nella stessa direzione, si
ricorda una lunga collaborazione con la RAI - Radio 3 - per
programmazioni di carattere musicologico.
È stato, inoltre, fondatore e direttore artistico dell'Orchestra
Giovanile della Marsica.
Nel 1999 si diploma in Pianoforte presso il Conservatorio
"L.D'Annunzio" di Pescara. Nel 2003 si diploma in Didattica della
Musica presso lo stesso Conservatorio, dove attualmente frequenta il
corso di Composizione sotto la guida del M° Fabio Cellini.
Da molti anni insegna Lettura della Partitura nei Conservatori; da
alcuni anni è a L'Aquila presso il Conservatorio "A. Casella", dove
insegna anche Pratica del Basso Continuo.
Gwyneth Schäfer  - clarinetto
Gwyneth Schaefer è nata a New York City. Nel 1990 ha vinto il 1990
Artists International Competition a New York e ha debuttato come
solista alla Carnegie Recital Hall nel maggio 1991.
Si è diplomata presso il Juilliard School of Music, Pre-College. Ha
suonato al Tanglewood Music Festival (festival estivo del Boston
Symphony Orchestra) nel programma per Giovani Artisti. Qui è stata
premiata come miglior musicista dell'orchestra, un premio che le è
stato consegnato dal Maestro Seiji Ozawa.
Ha studiato a lungo con il Maestro Leon Russianoff che l'ha
incoraggiata ad intraprendere la carriera di solista.
Ha tenuto concerti in Italia, in Messico, e negli Stati Uniti. È stata
più volte ospite di programmi radiofonici in Messico, in Yugoslavia e
a New York.Gwyneth Schaefer si è laureata, cum laude, alI'Università
di Harvard dove ha studiato economia e matematica teoretica.
"Ho seguito la carriera della Signorina Gwyneth Schaefer dagli anni
quando studiava a Juilliard, Tanglewood e Harvard. Il talento e l'arte
che ella aveva e che sviluppava in quegli anni sono venuti adesso
completamente fuori nella sua carriera professionale.
La Signorina Schaefer suona ad un livello molto alto, con padronanza
dello strumento. Ma soprattutto, ella suona con un'insolita e
straordinaria profondità e sensibilità. Gwyneth suona con un
bellissimo stile da 'bel canto'; lei sa cosa significa 'cantare' con
il clarinetto e questa qualità affascina il suo pubblico.
La Signorina Schaefer è una brillante esecutrice e, secondo me, un
talento molto speciale, con il potenziale, un giorno, di essere una
degli eminenti musicisti nel mondo. Posso asserire che è completamente
dedicata alla sua arte e completamente impegnata a diventare una
grande clarinettista.
Oltre a questo, lei ha una personalità meravigliosa, piena di dignità
e buon umore. Riconosco che queste sembrano essere tutte
raccomandazioni superlative. Ma la signorina Schaefer è veramente
superlativa."
Leon Russianoff
Giorgio Nascetti  - pianoforte, musica da camera con il pianoforte,
analisi del repertorio
Diplomato in pianoforte e composizione, ha studiato pianoforte con la
sig.ra Annamaria Martinelli-Cafaro ed il M° Sergio Cafaro e
composizione con la sig.ra Teresa Procaccini ed il M° Roman Vlad,
sotto la cui guida si è diplomato.
Si è quindi perfezionato in pianoforte studiando per tre anni a
Napoli, sotto la guida del M° Vincenzo Vitale e del M° Aldo Tramma, e
quindi con i pianisti Gyorgy Sandor e Alexander Lonquich.
Dopo il diploma in composizione si è perfezionato con il M° Roman Vlad
e con il M° Salvatore Sciarrino, seguendo, dal 1985 al 1989, il Corso
di Composizione ed Analisi presso l'Accademia di Città di Castello
(Perugia).
Nel 1984 con i compositori Egisto Macchi ed Antonio Poce ha fondato
l'Associazione Musicale "Pierrot Lunaire" ed il relativo festival di
musica da camera.
Oltre all'attività concertistica in Italia e all'estero - come solista
e in varie formazioni da camera - ha affrontato il repertorio per
pianoforte e strumento attraverso varie collaborazioni (con la
clarinettista Gwyneth Schaefer, con la violoncellista Annamaria
Mastromatteo e con la flautista Antonella Dalla Benetta) ed ha
approfondito la letteratura liederistica collaborando, come pianista,
nei corsi tenuti dal soprano Magda Laszlo).
Si è dedicato alla musica contemporanea e anche a quella barocca,
collaborando con l'Ensemble "Il Labirinto Armonico" e con il
violinista Pierluigi Mencattini - con cui ha fondato l'"Academia
Musicale Marino da Caramanico" (PE). Inoltre con il soprano Maria
Dragoni ha affrontato il repertorio del Farinelli.
Nel 1988 ha collaborato alla trentaquattresima edizione del "Festival
Pucciniano" di Torre del Lago (LU) come consulente alla regia per le
opere "Tabarro" di Puccini e "Cavalleria Rusticana" di Mascagni (regia
di Stefano Reali, scenografie di Farolfi, con Fiorenza Cossotto,
Silvano Carroli, ecc. direttore Maurizio Arena).
Collabora con l'Enea film e con la Dafne Cinematografica come autore
di colonne sonore. (Il Conte di Melissa con Franco Interlenghi, regia
di Maurizio Anania, ecc.)
Dal 1981 insegna in vari conservatori italiani. Attualmente è
insegnante di Lettura della partitura e Analisi del repertorio presso
il conservatorio "A.Casella" di L'Aquila.
Adriano Ranieri  - fisarmonica
Adriano Ranieri, fisarmonicista, bandoneonista, pianista, è nato a
Lanciano (CH) il 14 Aprile 1977. Iniziati privatamente, i suoi studi
musicali con la Fisarmonica con il M° Pasquale De Rosa, è stato
allievo del M° Claudio Calista diplomandosi, nel 1998, con il massimo
dei voti presso il Conservatorio "N. Piccinni" di Bari, con il M°
Massimiliano Pitocco.
Nel 1992 intraprende lo studio del Pianoforte sotto la guida del M°
Marco Moresco. Ha seguito inoltre corsi di perfezionamento con i
Maestri Mogens Ellegaard (Danimarca) e Vladimir Zubitsky (Ukraina).
Svolge attività concertistica come solista, in formazioni da camera e
con importanti orchestre.
Ha collaborato con il Teatro Stabile "C.Goldoni" di Venezia, come
musicista, nell'opera teatrale "Anonimo Veneziano" di G.Berto. Ha
suonato con l'Orchestra del Teatro San Carlo di Napoli e con
l'Orchestra Sinfonica Abruzzese. Ha collaborato con importanti
direttori d'orchestra quali Fabio Maestri, Marcello Panni, Gary
Bertini, Gennadi Rozhdestvensky e Nicola Piovani.
Come fisarmonicista con l'Orchestra e Coro del Teatro San Carlo di
Napoli ha partecipato alla prima esecuzione assoluta mondiale
dell'opera lirica in versione semiscenica "Garibaldi en Sicile" di
Marcello Panni con la regia di Elena Barbalich.
Ha tenuto concerti per l'Ambasciata Italiana in Nigeria e presso il
Conservatorio di Tianjin in Cina (il più antico e prestigioso della
Cina).
Si è esibito inoltre in spettacoli televisivi anche a carattere
nazionale (come nella trasmissione "Ventanni" su RAI 2). Ha
collaborato con il M° Nicola Piovani per la registrazione di una
colonna sonora cinematografica.
Ha vinto 88 concorsi nazionali ed internazionali di fisarmonica tra i
quali: Tollo (CH) 1987; Genova 1987; Umbertide (PG) 1987, '89;
Montecastello di Vibio (PG) 1987, '89, '90; Arpino (FR) 1987, '89,
'91; Rocca San Zenone (TR) 1987, '88, '89, '90; Massa 1987, '88, '89,
'90; Francavilla (CH) 1987, '90, '91, '92; Collelongo (AQ) 1988;
Recanati dal 1988 al '93; Pescara 1988, '91, '93, '94; Luco dei Marsi
(AQ) 1989; San Salvo (CH) 1989; Lodi (LO) 1989; Loreto Aprutino (PE)
1989; Foligno (PG); Nettuno (ROMA) 1989, '91; Acquasparta (TR) 1990,
'91; Carsoli (AQ) 1990, '91, '93; Ponte San Giovanni (PG) 1991; Ripa
Teatina (CH) 1991; Civitanova del Sannio (IS) 1991; Ferentino (FR)
1992; Tivoli (ROMA) 1992; Morro d'Oro (TE) 1993, '95, '96, '98, '99,
'00, '01; Castelfidardo (AN) 1994 (con cui ottiene la copertina della
rivista "Strumenti e Musica"); Caramanico Terme (PE) 1995; Riviera del
Conero (AN) 1995; Capistrello (AQ) 1998; Poggio Rusco (MN) 1998;
Lanciano (CH) 1998; Loreto (AN) 1998; Ortona (CH) 1999; Teramo 2002
(dove riceve la targa del Presidente della Repubblica); Tolmezzo (UD)
2003.
Nel 1998 vince il premio per la migliore interpretazione di un brano
originale per Fisarmonica in stile contemporaneo al prestigioso Premio
"Città di Castelfidardo".
Ha inciso per la casa discografica Musicomania Editoriale di Nepezzano
(TE).
Ha svolto attività di laboratorio musicale per Fisarmonica, Pianoforte
e Propedeutica Musicale presso Scuole Statali.
È docente di Fisarmonica presso il Conservatorio "L. Refice" di
Frosinone.
Quote di iscrizione
200 euro in qualità di allievo effettivo;
100 euro in qualità di allievo uditore.
Per iscriversi è sufficiente compilare il modulo di iscrizione
inserito nel presente libretto e spedirlo entro il 20 giugno 2006,
unitamente ad una copia della ricevuta di avvenuto pagamento della
quota, al seguente indirizzo:
Nicola Bondanese, Via Magenta 24, 00185 Roma
Il pagamento potrà essere effettuato tramite:
- bonifico bancario sul nostro c/c n. 00000000085196 (Banca Popolare
Italiana)
   ABI   5164 - CAB  03211 - CIN  G , intestato all'Associazione
culturale Apeiron, via della   Conca, 39 - 04023 Formia (LT),
indicando nella causale "Quota di iscrizione"
- vaglia postale intestato a Nicola Bondanese, Via Magenta 24, 00185
Roma
Alloggi
Alle quote per l'iscrizione va aggiunta la somma supplementare di 200
euro se si desidera essere alloggiati all'interno della struttura che
ospita i corsi, usufruendo di un trattamento di bed and breakfast
(l'organizzazione avvertirà immediatamente nel caso non possa
accogliere la richiesta per esaurimento della disponibilità di posti).
È possibile richiedere l'ospitalità presso privati - nelle immediate
vicinanze alla sede dei corsi - contattando l'organizzazione che
fornirà informazioni in proposito.
Elencando a partire dalla preferibile, altre modalità di alloggio
sono:
-  La Fattoria "Pony ranch": a 9 km dalla sede dei corsi - con piscina
e maneggio, 20 euro il trattamento bed and breakfast oppure alloggio
in appartamenti con cucina (fino a 6 persone: 550 euro luglio, 650
agosto), tel. 0771-675295, 338-2130538, 339-1784030),
www.agriturismoinitalia.com
 e
www.lafattoriaponyranch.it
 (quest'ultimo
sito è in costruzione);
-   Bed and Breakfast da Mariella: a Spigno Saturnia, 5 km dalla sede
- 20 euro il trattamento bed and breakfast, tel. 0771-64279,
333-6584207)
www.prolocospignosaturnia.it
);
-   The Oaks: a 3 km dalla sede, con diverse possibilità di alloggio.
Nel contattare, specificare di essere corsisti o rivolgersi
all'organizzazione - inviando una mail al nostro indirizzo:
apeir...@infinito.it
 - per usufruire di un trattamento di favore -.
Come raggiungerci
L'indirizzo della struttura presso cui si svolgeranno i corsi è:
via Correano (senza numero civico) - 03040 Selvacava (FR)
Per raggiungerci vi consigliamo il seguente percorso:
1)	Prendere la A1 - autostrada del Sole Roma Napoli - e uscire a
Cassino;
2)	proseguire sulla SS630 (statale per Formia) per circa 23km,
facendo attenzione ai seguenti riferimenti sulla destra:
- distributore Agip, quindi distributore Api;
- segheria marmo (Italgraniti) svoltare a destra (direzione
Selvacava);
- proseguire per circa 2Km - strada in salita - fino a raggiungere una
piazzola con fontana sulla sinistra;
- continuare per via Correano ancora per circa 1Km;
- subito dopo la seconda grande curva a sinistra, individuare la villa
con balaustra di colonnine: siete arrivati!
Nel caso di difficoltà a raggiungerci, potete chiamare i seguenti
numeri:
328-5997934 -
329-9848158

Associazione culturale
A p e i r o n
Via della Conca, 39 - 04023 Formia (LT)
Tel. 06-4464415
Fax 0771-790089
Mobile 328-5997934  -  348-0379150
apeir...@infinito.it


title: Alzamento laringe..

author: Fazio

text:
Salve a tutti!
Ho un dubbio: ho letto su alcuni documenti che nel canto a livello parlato
(seth riggs lo diceva, giusto?) non si dovrebbe alzare la laringe il che
indicherebbe che i muscoli esterni gravano sulla corretta emissione..
Pero' io vedendomi allo specchio, ho notato che ogni volta che attacco un
suono, la mia laringe si alza di un po, per poi mantenersi piu o meno
stabile..
Devo considerare quell'alzamento negli attacchi come un errore della
corretta postura, o e' una cosa inevitabile, e normale??
Grazie e scusate della domanda forse sciocca


title: Alzamento laringe..

author: Solvejg

text:
"Fazio" <
goalk...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
news:rnDPa.4771$sj6....@tornado.fastwebnet.it...
> Devo considerare quell'alzamento negli attacchi come un errore della
> corretta postura, o e' una cosa inevitabile, e normale??
Alzare la laringe è quanto di più scorretto un cantante possa fare (lirico,
ma sicuramente anche moderno).
La laringe alzata comporta uno sforzo puramente di gola, che è distruttivo
per la voce. Comunque, se ti può consolare, è un errore comune a quasi
tutti.
Ciao.


title: Alzamento laringe..

text:
"Solvejg" <
solvejg...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:11EPa.167696$lK4.4...@twister1.libero.it...

Quindi il fatto che la mia laringe si alzi ad ogni attacco non e' una cosa
inevitabile, ma e' un errore, giusto?


title: Alzamento laringe..

author: voiceart

text:
> Quindi il fatto che la mia laringe si alzi ad ogni attacco non e' una cosa
> inevitabile, ma e' un errore, giusto?
____________________________________________
Yes
Bye Albert Hera
____________________________________________


title: Alzamento laringe..

text:
"voiceart" <
alb...@voiceart.net
> ha scritto nel messaggio
news:PUQPa.168900$lK4.4...@twister1.libero.it...

Voglio essere pignolo.. io per alzamento della laringe intendo che vedo il
pomo di adamo che si alza.. e' il sintomo inequivocabile vero?
Ciao


title: Alzamento laringe..

author: Valerio Vanni

text:
On Sat, 12 Jul 2003 12:36:42 +0200, "Fazio" <
goalk...@jumpy.it
>
wrote:
>Voglio essere pignolo.. io per alzamento della laringe intendo che vedo il
>pomo di adamo che si alza.. e' il sintomo inequivocabile vero?
Sì.


title: Alzamento laringe..

text:
"Fazio" <
goalk...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
news:BAPPa.5454$sj6....@tornado.fastwebnet.it...
> > Alzare la laringe è quanto di più scorretto un cantante possa fare
> (lirico,
> > ma sicuramente anche moderno).
> > La laringe alzata comporta uno sforzo puramente di gola, che è
distruttivo
> > per la voce. Comunque, se ti può consolare, è un errore comune a quasi
> > tutti.
> Quindi il fatto che la mia laringe si alzi ad ogni attacco non e' una cosa
> inevitabile, ma e' un errore, giusto?
Esatto!
Ciao.


title: Alzamento laringe..

author: manunica

text:
Sì:-)
L'attacco del suono cantato deve essere spontaneo proprio come quello
parlato. Nel parlato non pensiamo mica ad attaccare bene o male.. parliamo
e basta(e che parole poi!!! si salvi chi può!).
Per darti la sensazione fisica di un attacco giusto(morbido, naturale cioè
senza costrizioni di gola, colpi di glottide e abbassamento
dell'epiglottide) pensa a quando, per esempio esclami, perchè sei rimasto
colpito e sorpreso da un qualcosa che ti piace. Senti quel suono lì e
analizzalo. Oppure, che ne sò, fai uno scherzetto a qualcuno facendolo
spaventare... vedi un pò cosa gli è successo a livello vocale... (sperando
che non gli venga un "attacco" di cuore a quel malcapitato :-))) )
L'attacco, dicevo, deve essere spontaneo. Per cui non pensare troppo al
fatto che stai per  cantare e che se non prendi il suono all'altezza
giusta comprometti tutto il resto. L'attacco è un gioco di intenzione ma
anche di intuizione, immediatatezza e di ascolto di noi stessi( non con
l'orecchio ovviamente:-)) ).
Un buon esercizio potrebbe essere quello di prendere coscienza di te,
sentire cosa succede dentro di te dal momento in cui hai preso l'aria a un
attimo prima dell'inizio del canto. Sentire la spinta di energia che ti
pervade...
Poi... chiediti perchè tendi ad alzare un pò la laringe... forse hai
qualche timore?
Spesso, inconsciamente, accade che durante l'attacco siamo portati a
concentrarci troppo sulla potenza e sul volume della nostra voce....
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Alzamento laringe..

text:
"manunica" <
manu...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:beoue8$fca$1...@news.newsland.it...
> Sě:-)
>
> L'attacco del suono cantato deve essere spontaneo proprio come quello
> parlato. Nel parlato non pensiamo mica ad attaccare bene o male.. parliamo
> e basta(e che parole poi!!! si salvi chi puň!).
Qui si potrebbe fare un po di polemica :) visto che io anche quando parlo
alzo la laringe e tutto..
Cmq dici le stesse cose della mia insegnante.. ma purtroppo non ho mai
cantato senza tenere costante la laringe
Ciao


title: Alzamento laringe..

author: Elwood

text:
In un freddo mattino di ottobre "voiceart" <
alb...@voiceart.net
>
gridò nella nebbia:
>
>> Quindi il fatto che la mia laringe si alzi ad ogni attacco non e' una cosa
>> inevitabile, ma e' un errore, giusto?
>Yes
>Bye Albert Hera
A questo punto però mi domando se il sollevamento della laringe sia
necessario per cantare nei registri di testa o falsetto. In quanto a
me succede in quei due casi e basta.
bye.
___
Elwood[Peter S.]
icq#:65796050 //
ken...@despammed.com


title: Alzamento laringe..

text:
"L'attacco del suono cantato deve essere spontaneo proprio come quello
 parlato. Nel parlato non pensiamo mica ad attaccare bene o male.. parliamo
 e basta"
Parlavo dell'intenzione all'attacco che deve essere spontaneo come
l'attacco nel parlato e non del fatto che uno parli correttamente o no.
Comunque ci tengo ad aprire una parentesina (indipendentemente dal fatto
che la tua insegnante te l'abbia già detto) che non è affatto una
polemica, ma una giusta considerazione: la voce cantata e la voce parlata
sono strettamente connesse fra di loro. Un modo scorretto di parlare
incide sensibilmente sulla propria voce e quindi anche sul canto.
"Cmq dici le stesse cose della mia insegnante.. ma purtroppo non ho mai
cantato senza tenere costante la laringe"
Non è semplice prendere coscienza della propria voce e cmq per quanto
un'insegnante possa aiutarti alla fine è sempre un lavoro di sensazioni
interne e di memorizzazione di informazioni da parte di ciascun organo
deputato.
Ciao :-))



title: Alzamento laringe..

author: Kris

text:
Mi associo pienamente a manunica!!!!!!!!!
prova a pronunciare (come se stessi parlando normalmente)
 RE-ALIZE
glissando lievemente ,
nella seconda parte della parola la sensazione deve essere come di
sbadigliare,
(qualcuno dice di immaginare di avere una pera capovolta in bocca)il palato
molle si alza leggermente ,la lingua è mordida ,la gola si apre insieme alla
parte anteriore del cavo orale.
Per gli attacchi pronuncia allo stesso modo
(sempre parlando)
HEART (all'amerigana)
controllando e gestendo l'emissione del fiato sulla H
vedi che la laringe non sale,una volta che hai appreso la sensazione giusta
puoi applicarla al canto
La posrtura è importante,non alzare mai il mento e non tirare mai la testa
indietro.o ancora peggio tanti si tirano indietro con le spalle (anche io) o
le alzano
"Fazio" <
goalk...@jumpy.it
> wrote in message
news:rnDPa.4771$sj6....@tornado.fastwebnet.it...



title: Alzamento laringe..

text:
errata corrige:
Posteriore del cavo orale


title: Alzamento laringe..

text:
"A questo punto però mi domando se il sollevamento della laringe sia
 necessario per cantare nei registri di testa o falsetto."
deve avvenire proprio il contrario... lieve abbasamento della
laringe/allungamento delle corde vocali
"In quanto a me succede in quei due casi e basta."
Di fatti è proprio quando si sale che il problema è facile che si
presenti: o si tende a chiudere andando di gola oppure il suono và
indietro.
Che sensazioni hai?



title: Alzamento laringe..

author: Wolf

text:
"Fazio" <
goalk...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
news:rnDPa.4771$sj6....@tornado.fastwebnet.it...

Ciao! Ho il manuale di seth riggs..non dice di alzare la laringe,hai letto
male forse.. ci sono esercisi a laringe iperalzata ed esercizi a laringe
iperabbassata per farti concepire l'uso "scorretto" e poi esercizi per la
laringe rilassata e naturale,quella giusta.


title: Alzamento laringe..

text:
"Kris" <
crisp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:OvXPa.168688$Ny5.4...@twister2.libero.it...

BELLO! mi piace.


title: Alzamento laringe..

text:
In un freddo mattino di ottobre
manu...@libero.it
 (manunica) gridò
nella nebbia:
>
>"In quanto a me succede in quei due casi e basta."
>
>Di fatti è proprio quando si sale che il problema è facile che si
>presenti: o si tende a chiudere andando di gola oppure il suono và
>indietro.
>
>Che sensazioni hai?
Ti dirò, non ho il pomo d'adamo molto pronunciato.. quindi non vedo un
movimento così evidente. Però se con le dita tocco sulla laringe e
faccio una nota di testa o in falsetto gridato, non so come
chiamarlo.. sento spostarsi il pomo d'adamo verso l'alto.
 Come sensazioni, dunque.. in effetti sento molta tensione a livello
di gola, non so se mi spiego.. mi sembra di spingere molta più aria,
quando in realtà non credo ne esca di più.
 Attualmente per me sarebbe impossibile cantare di testa senza
spostare, anche di poco, il pomo d'adamo... credo.
ciao e tnx.
bye



title: Alzamento laringe..

text:
"Wolf" <
skilerma...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:xCXPa.168716$Ny5.4...@twister2.libero.it...
>
> Ciao! Ho il manuale di seth riggs..non dice di alzare la laringe,hai letto
> male forse..
Infatti non ho detto che dice di alzare la laringe, sono io che la alzo per
sbaglio :)


title: Alzamento laringe..

text:
Quando saliamo, a livello interno, deve accadere questo:
-i muscoli crico-tiroidei per effetto della loro contrazione fanno
inclinare in basso e in avanti il pomo d'adamo
-si allungano le corde vocali, le vibrazioni all'interno della laringe le
senti aumentare
-la laringe si abbassa(non esageratamente) e hai la sensazione che lo
spazio faringeo si dilati molto
Se senti molta tensione alla gola c'è qualcosa che non và. L'emissione,
come sappiamo, deve avvenire nella massima rilassatezza e facilità
possibile. Quando questo non avviene alla base c'è ad un appoggio
scorretto o un posizione arretrata, troppo faringea della voce, per cui
aumentando di intensità si creano delle tensioni.
Quello che bisogna evitare di fare in questi casi è proprio spingere
eccessivamente con il fiato ed evitare che si abbassi l'epiglottide.
Cosa possiamo fare per evitarlo? Effettivamente è un gran casino:-))
Tutto questo avviene la maggior parte delle volte perchè c'è troppa
consapevolezza di dover salire e soprattutto perchè ci viene automatico
"mettere piu' voce" nelle zone acute.
Mentalmente siamo portati ad associare la corrente del fiato all'intensità
del suono, percependo la sensazione di spingere fuori il suono.
Questa è sicuramente una condizione sbagliata. Ci son passata anch'io!?
Ti dico, io, per trovare la mitica rilassatezza, ho dovuto per prima cosa
ridurre il volume e la potenza.
Fare i "piano" nella zona acuta può servirti:-) Esercitati così.
Per farli è necessaria la massima apertura nasofaringea ovviamente. Per
capire se li fai bene o male devi percepire una sensazione di morbidezza,
di leggerezza e di galleggiamento dei suoni verso l'alto. Questa
sensazione è alla base  dei piano-pianissimo e dell'emissione sul fiato.
Ciao:-) grazie!



title: steccherino non si esibira'

author: Steccherino

text:
L'associazione VoiceArt informa che l'esibizione di Steccherino, prevista
per questa sera presso il Teatro Sociale "Villani" non si farà, causa
problemi organizzativi della Consulta Provinciale.
Ci scusiamo, abbiamo fatto tutto il possibile, ma davvero non dipende da
noi!
Cordialmente, Il Direttivo VoiceArt


title: Agg.to date Jesus Christ Superstar

author: Darkdoom

text:
Aggiornamento date compagnia Soggetti Smarriti :)
24 Luglio - Cerro Maggiore (MI)
22 Agosto - Carpiniano Sesia (NO) - Piazza della Libertà - ore 21
28 Agosto - Maggiate Inferiore (NO) - Piazza della Basilica - ore 21
Buona Visione :)


title: Agg.to date Jesus Christ Superstar

text:
In un freddo mattino di ottobre Darkdoom <
dark...@libero.it
> gridò
nella nebbia:
>24 Luglio - Cerro Maggiore (MI)
>22 Agosto - Carpiniano Sesia (NO) - Piazza della Libertà - ore 21
>28 Agosto - Maggiate Inferiore (NO) - Piazza della Basilica - ore 21
Ma veneto del nord, proprio non ce la fate? :-)
--
Elwood[Peter S.]
icq#:65796050 //
ken...@despammed.com

"We've found the place where the decibels race
This army of rock will be there"


title: Agg.to date Jesus Christ Superstar

text:
>>24 Luglio - Cerro Maggiore (MI)
>>22 Agosto - Carpiniano Sesia (NO) - Piazza della Libertà - ore 21
>>28 Agosto - Maggiate Inferiore (NO) - Piazza della Basilica - ore 21
>
> Ma veneto del nord, proprio non ce la fate? :-)
Vuoi farci da Promoter??? :))) ben venga
Unico prob, i costi sarebbero alti, poichè spostare 70 persone costa,
e non poco.
Ciau
DD


title: Agg.to date Jesus Christ Superstar

text:
In un freddo mattino di ottobre Darkdoom <
dark...@libero.it
> gridň
nella nebbia:
>Vuoi farci da Promoter??? :))) ben venga
>Unico prob, i costi sarebbero alti, poichč spostare 70 persone costa,
>e non poco.
La vedo dura, dalle mie parti. Qualcosa di piů si potrebbe trovare a
Treviso o Padova. Ma lě non ho contatti.



title: Agg.to date Jesus Christ Superstar

author: Layne

text:
Prova a contattare l'associazione Giacomo Spanò
Fai una ricerca su internet e dovresti trovare il loro sito e contattarli.
Portano diversi artisti dalle mie parti.... chissà!!!!
Saluti
Layne
www.kismetweb.com


title: Agg.to date Jesus Christ Superstar

text:
In un freddo mattino di ottobre Darkdoom <
dark...@libero.it
> gridņ
nella nebbia:
>Aggiornamento date compagnia Soggetti Smarriti :)
>
Fra l'altro. Stavo guardando il vostro sito e ho letto che suonate
completamente dal vivo le parti strumentali dell'opera! Ecco, io ho
sempre pensato fosse una cosa quasi improponibile (sbagliandomi,
evidentemente) perchč pensavo che in teatro fare un setup acustico
decente con strumentazioni di questo tipo (chitarre quantunque
distorte, organi elettrici.. frequenze d'appertutto... ) in teatro
fosse un'impresa. Anche perchč č fondamentale sentire bene la voce in
questi casi.
 Racconta un po'come avete fatto, avete avuto problemi? Dove mettete
gli strumentisti? eccetera... :D
ciao e grazie



title: Agg.to date Jesus Christ Superstar

text:
> Fra l'altro. Stavo guardando il vostro sito e ho letto che suonate
> completamente dal vivo le parti strumentali dell'opera! Ecco, io
> ho sempre pensato fosse una cosa quasi improponibile
> (sbagliandomi, evidentemente) perchč pensavo che in teatro fare un
> setup acustico decente con strumentazioni di questo tipo (chitarre
> quantunque distorte, organi elettrici.. frequenze d'appertutto...
> ) in teatro fosse un'impresa. Anche perchč č fondamentale sentire
> bene la voce in questi casi.
>  Racconta un po'come avete fatto, avete avuto problemi? Dove
>  mettete
> gli strumentisti? eccetera... :D
> ciao e grazie
All'inizio un casino allucinante :)))
Tra spazio, poichč dietro le quinte ci devono passare gli attori, le
ballerine, le comparse, gli oggetti di scena... poi ci devono stare
(o dietro o di fianco) i musicisti e di coristi, uč...mica facile :)
dipende molto anche dallo spazio. Cmq, all'inizio cose orribile, ma
create da service incompetenti (se si vuole risparmiare č cosě). Ora
abbiamo trovato un service molto in gamba, sia luce che audio...
finalmente lo spettacolo č ok al 100%... ovvio, il problema č sempre
in agguato, una volta non va quello, ma si risolve in fretta.
Dipende molto dallo spazio (ancoraaa) e dall'acustica
dell'ambiente... una volta non + stato amplificato il rullante
poichč faceva troppo bordello, giusto un pelo, per dare il senso
dello stereo.
Cmq sia, tutto ciň per risponderti, che mettiamo di solito i
musicisti di fianco, quando si puň, oppure dietro, e vicino il coro,
cosě si possono guardare... importante nel nostro spettacolo che i
musici vedano il palco. Tutto il merito della resa sonora e luci, va
al service che abbiamo ora... impeccabile.
DD
--
www.soggettismarriti.it
UIN ICQ: 62128811
Prossima data Jesus Christ Superstar:
Cerro Maggiore - 24 luglio 2004


title: Pianoforte online

text:
Ho cercato di inserire in flash una versione di pianofrote online utile per
chi inizia e vuole allenarsi a cantare le note...
Un pò lenta a caricarsi per chi ha la connession ea 56k
Bye alla prox Albert Hera


title: Mixer Mackie 1402 VLZ PRO 14 Canali vendo a prezzo di realizzo

author: Samantha Perfetto

text:
qui
http://shop.ebay.it/merchant/reppoz


title: e dai...devo registrare un mio brano e mi manca il mixer softw.

author: T H U N D E R

text:
Sto cercando da una decina di giorni una soluzione abbastanza semplice per
registrare ma non la trovo. A me servirebbe un software che sia un mixer con
un canale per la voce, uno che esegua un brano mp3 residente sul pc ed un
altro canale che controlli l'ingresso aux della mia sblive. Esiste il mixer
della Sb live ma questo se inserisco un riverbero sulla voce, lo inserisce
anche su tutti gli altri canali. Quindi, vorrei un mixer che abbia effetti
di riverbero, chorus e vocoder su ciascun canale ed inoltre ciascun effetto
deve essere configurabile negli svariati parametri (ampiezza, decadenza,
attacco, freq.ecc, pitch). E' chiaro che molto probabilmente questo mixer
dovra essere abbinato ad una scheda audio diversa dalla mia, l'importante è
che qualcuno mi dica che prodotto dovrei acquistare.
L'importante che il funzionamento sia in tempo reale e non postproduzione.
Grazie


author: Lello Vitello

text:
T H U N D E R ha spiegato il 14/11/2005 :

Ma non faresti meglio con un piccolo mixer vero? Con poco piu' di 100
euro qualcosa lo prendi, ed eviti di cambiare scheda. Poi registri con
Audition o altro software analogo e li' ogni traccia e' indipendente e
te la tratti come vuoi.
--
Lello Vitello
cantautore alla bona
www.lellovitello.it


author: A. Zuzzi & C.

text:

Ma ce ne sono diversi.
Per alcuni anni ne ho usato CoolEdit, che ora è diventato Adobe Autition.
Grosso modo facevo quello che serve a te, peraltro avendo una scheda audio
così così.
E ci attacchi parecchi effetti, da filtri a riverberi. Nella multitrack view
registri e lavori al missaggio, ma puoi anche operare su una singola
traccia.
Non è un sw professionale ma a me è andato da dio.


text:
"Lello Vitello" <
ilmionickscritt...@gmx.net
> a écrit dans le
message de news: mn.7a357d5bf...@gmx.net...
> Ma non faresti meglio con un piccolo mixer vero? Con poco piu' di 100
> euro qualcosa lo prendi, ed eviti di cambiare scheda. Poi registri con
> Audition o altro software analogo e li' ogni traccia e' indipendente e
> te la tratti come vuoi.
Audacity è gratuito :
http://sourceforge.net/projects/audacity/
--
~~~~ clmasse da free Francia
http://jude.iuma.com/
http://www.soundclick.com/nickelchrome


text:
"A. Zuzzi & C." <in...@CANCELLAzuzzi.it> ha scritto nel messaggio
 che ora č diventato Adobe Autition.
> Grosso modo facevo quello che serve a te, peraltro avendo una scheda audio
> cosě cosě.
> E ci attacchi parecchi effetti, da filtri a riverberi. Nella multitrack
view
> registri e lavori al missaggio, ma puoi anche operare su una singola
> traccia.
> Non č un sw professionale ma a me č andato da dio.
ma in diretta mentre suoni ti permette di ascoltare il suono con l'effetto
deciso ?


text:
Sembra che Cl.Massé abbia detto :
> "Lello Vitello" <
ilmionickscritt...@gmx.net
> a écrit dans le
> message de news: mn.7a357d5bf...@gmx.net...
>
>> Ma non faresti meglio con un piccolo mixer vero? Con poco piu' di 100
>> euro qualcosa lo prendi, ed eviti di cambiare scheda. Poi registri con
>> Audition o altro software analogo e li' ogni traccia e' indipendente e
>> te la tratti come vuoi.
>
> Audacity è gratuito :
http://sourceforge.net/projects/audacity/
Si lo so lo conosco, ma non e' multitraccia (almeno quando lo provai
l'anno scorso, adesso non so)



text:
> > Audacity è gratuito :
http://sourceforge.net/projects/audacity/
"Lello Vitello" <
ilmionickscritt...@gmx.net
> a écrit dans le
message de news: mn.8a307d5bd...@gmx.net...
> Si lo so lo conosco, ma non e' multitraccia (almeno quando lo provai
> l'anno scorso, adesso non so)
L'anno scorso era multitraccia.



author: The Sentinel

text:
"Lello Vitello" <
ilmionickscritt...@gmx.net
> ha scritto nel
messaggio news:mn.8a307d5bd...@gmx.net...
> Si lo so lo conosco, ma non e' multitraccia (almeno quando lo provai
> l'anno scorso, adesso non so)
Come no? mi sa che ti confondi con un'altro perche' io lo scaricai e provai
un po' piu' di un 2 anni fa ed era gia' multitraccia...forse e' la grafica
un po' sempliciotta e "giocattolosa" che inganna a prima vista :-)
--
Alessio "The Sentinel"


text:
"T H U N D E R" <
Thund...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:437b94c2$0$16205$4faf...@reader3.news.tin.it...
> ma in diretta mentre suoni ti permette di ascoltare il suono con l'effetto
> deciso ?
Te l'hanno gia' spiegato abbondantemente su IAMSC e pure qui (e forse anche
su altri ng dove l'hai chiesto e che io non leggo): questa cosa non dipende
dal software multitraccia che usi ma dalla bonta' della scheda, dall'usare
determinati driver etc., e' un discorso di latenza che se e' sopra un certo
valore di tempo (si parla di millisecondi eh) si sente bene e ti impedisce
di suonare/cantare al meglio, visto che "ti senti in ritardo", senti cioe'
uno sfasamento tra quando tu emetti o suoni la nota e quando la senti
uscire, con gli effetti che hai scelto di abbinarle, dalle casse
dell'impianto/del pc/cuffie o di quello che e'...
Di piu' non so dirti perche' io non sono un esperto ma questa cosa l'ho
capita lo stesso, cerca di capirla finalmente anche tu dai ;-)
--
Alessio "The Sentinel"


text:
Cl.Massé ha usato la sua tastiera per scrivere :
>>> Audacity è gratuito :
http://sourceforge.net/projects/audacity/
>
> "Lello Vitello" <
ilmionickscritt...@gmx.net
> a écrit dans le
> message de news: mn.8a307d5bd...@gmx.net...
>
>> Si lo so lo conosco, ma non e' multitraccia (almeno quando lo provai
>> l'anno scorso, adesso non so)
>
> L'anno scorso era multitraccia.
Mah, si vede che non ho trovato il pulsante! Comunque meglio cosi' :-)



title: E'morta Anita O'Day

author: Alceste Ayroldi

text:
LOS ANGELES, 24 NOV - La cantante jazz americana Anita O'Day, molto nota
negli anni '40 e '50, e' morta in un ospedale di Los Angeles, all'eta' di 87
anni. Nota per le sue personalissime versioni di 'Honeysucle Rose' e 'Sweet
Georgia Brown', Anita O'Day raggiunse fama internazionale nel 1941,
all'epoca d'oro delle Big Band, con il gruppo di Gene Krupa ('Let me off
uptown'). Specialista di 'scat', influenzata da Ella Fitzgerald, contribui'
ad armonizzare il canto nel jazz.


title: Mi date un parere su questo pezzo?

author: Giuseppe Cozzolino

text:
Salve ragazzi,
non posto molto, ma leggo spesso i vostri discorsi e visto che siete molto
competenti volevo un vostro parere su di un pezzo che ho registrato al volo
al volo
Grazie a tutti quelli che mi daranno qualke dritta su dove e come migliorare
http://mio.discoremoto.virgilio.it/peppiniell0/
(è l'unico file presente)
Grazie ancora


title: Mi date un parere su questo pezzo?

author: Giangi

text:
Complimenti a me è piaciuto molto.
Chissà che magnifico effetto farebbe arrangiato con altri strumenti.
--
Saluti da Giangi
http://giangi2.interfree.it
"Giuseppe Cozzolino" <
cozgiu...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:lFx9d.93534$35.43...@news4.tin.it...



title: Mi date un parere su questo pezzo?

text:
> Complimenti a me è piaciuto molto.
> Chissà che magnifico effetto farebbe arrangiato con altri strumenti.
>
> --
> Saluti da Giangi
Grazie Gianni...la base era una semplice base midi, spero di poter presto
registrarlo con un pianoforte autentico


title: Microfono da studio...

author: Alfanton

text:
Mi consigliate un buon microfono da studio?
Ho letto pareri discordanti in giro...ho un budget massimo di circa 150
euro...
Grazie e saluti
AL


title: Microfono da studio...

author: Magicstring

text:
"Alfanton" <
no...@nono.it
> ha scritto nel messaggio
news:xeZUk.32063$8%.21971@tornado.fastwebnet.it...

Ho paura che con quel budget ci farai poco o nulla.
Per un microfono decente devi spendere ALMENO 3/400 euro.
Per 150 euro ti consiglio di prendere un buon microfono
dinamico (tipo beta 58) in modo da usarlo sia per registrare
che per cantare in giro.
--
--
Ciao
Meggic
..e i modelli fisici non so nemmeno che siano...forse quei
ricchioni
sulle riviste di moda...?
Mendoza


title: Microfono da studio...

text:
"Magicstring" <magicstrin...@DIGITALElibero.it> ha scritto nel
messaggio news:XXZUk.106766$Ca.2...@twister2.libero.it...
> Ho paura che con quel budget ci farai poco o nulla.
> Per un microfono decente devi spendere ALMENO 3/400 euro.
> Per 150 euro ti consiglio di prendere un buon microfono dinamico (tipo
> beta 58) in modo da usarlo sia per registrare che per cantare in giro.
Ho già l'SM58...


title: Microfono da studio...

text:
"Alfanton" <
no...@nono.it
> ha scritto nel messaggio
news:7j_Uk.32119$8%.10306@tornado.fastwebnet.it...
>
>
> Ho già l'SM58...
Il beta suona meglio (a mio avviso), ma se hai già l'SM,
lascia perdere; sarebbero soldi buttati senza avere
risultati migliori di quelli che avresti con l'sm.



title: Microfono da studio...

text:
"Magicstring" <magicstrin...@DIGITALElibero.it> ha scritto nel
messaggio news:oE_Uk.106802$Ca.2...@twister2.libero.it...
> Il beta suona meglio (a mio avviso), ma se hai già l'SM, lascia perdere;
> sarebbero soldi buttati senza avere risultati migliori di quelli che
> avresti con l'sm.
Mi hanno detto che l'NT1000 dovrebbe darmi migliori risultati dell'sm58, che
ne pensi?


title: Microfono da studio...

text:
"Alfanton" <
no...@nono.it
> ha scritto nel messaggio
news:tG_Uk.32139$8%.22479@tornado.fastwebnet.it...
>
> Mi hanno detto che l'NT1000 dovrebbe darmi migliori
> risultati dell'sm58, che ne pensi?
L'NT 1000 non dovrebbe essere malaccio, specialmente in
relazione al prezzo (tieni conto che costa 250 euro), come
ogni RODE è pensato principalmente per la voce (io ho il K2
e mi trovo benissimo).
Il consiglio che posso darti è di provarlo se ti è
possibile.



title: Microfono da studio...

author: Rozilipo

text:
> Mi consigliate un buon microfono da studio?
> Ho letto pareri discordanti in giro...ho un budget massimo di circa 150
> euro...
Buono e max 150euro potrebbero non andare particolarmente d'accordo.
Posso dirti che un condensatore a largo diaframma, da studio, è
comunque tutt'altro pianeta che il tuo SM, quindi ti consiglio di
comprarlo, sì.
A spender poco ma con risultati niente male c'è il Samson C03 o anche
il C01 (dipende cosa devi farne). Stai ben sotto i 100euro, ma ne
sarai contento. Quando ti accorgi che ti registra anche il frusciare
della ciabatta sulla moquette, capisci la differenza tra un dinamico e
un condensatore.
Caldamente consigliabile usare un antipop, costruirselo, arrangiarsi
etc.
Hai un pre/mixer decente? Sul mio piccolo mixerino Behringer il suono
era così piatto... risolsi con il pre valvolare behringer, costava
50euro ma li valeva tutti.


title: Microfono da studio...

author: carletto

text:
"Alfanton" <
no...@nono.it
> ha scritto nel messaggio
> Mi consigliate un buon microfono da studio?
> Ho letto pareri discordanti in giro...ho un budget massimo di circa 150
> euro...
Per 150 euro "buon microfono da studio" e' una parola grossa.
Sicuramente ti serve un diaframma largo.
A queste cifre, vai sui cinesi doc, senza pieta'. I classici marchi AKG,
Neumann, Rode, ecc. danno il meglio di se' (e fanno la differenza) a partire
da cifre molto piu' alte, al di sotto delle quali sono specchi per allodole,
forti solo del nome che portano. E' un settore dove il "marchio", la sua
storia e il marketing hanno un grosso costo: in altre parole un Behringer da
150 euro e' sicuramente meglio, da tutti i punti di vista, di un AKG da 200,
IMHO.
Comunque mi orienterei su Behringer B1 o B2, a seconda se ti serve il
multipattern direzionale. Per quello che costano (intorno la cifra che dici)
sono dei veri gioiellini, molto silenziosi e fedeli.
O anche gli economicissimi Samson.
Importante affiancargli un ottimo mixer, o in alternativa, un
preamplificatore dedicato, anche molto economico, tipo Samson C-valve o
qualche Behringer o altri, ce ne stanno tanti.
carletto


title: Microfono da studio...

text:
"carletto" <
sp...@stogaz.com
> a écrit dans le message de
news:pqAVk.107906$Ca.2...@twister2.libero.it...
> A queste cifre, vai sui cinesi doc, senza pieta'. I classici marchi AKG,
> Neumann, Rode, ecc. danno il meglio di se' (e fanno la differenza) a
> partire da cifre molto piu' alte, al di sotto delle quali sono specchi per
> allodole, forti solo del nome che portano. E' un settore dove il
> "marchio", la sua storia e il marketing hanno un grosso costo: in altre
> parole un Behringer da 150 euro e' sicuramente meglio, da tutti i punti di
> vista, di un AKG da 200, IMHO.
Che pensai dunche del Rode NT3, che è popolare?
--
~~~~ clmasse da free Francia
http://www.last.fm/label/Nickel+Chrome
http://www.soundclick.com/nickelchrome
http://www.myspace.com/nickelchrome
http://www.zikpot.fr/artiste-Nickel+Chrome


title: Microfono da studio...

text:
"Cl.Massé" <
a...@c.com
> ha scritto nel messaggio
> Che pensai dunche del Rode NT3, che è popolare?
Che non e' un diaframma largo, e non e' multipattern.
Quindi non e' molto paragonabile ad un Behringer B2, a parte il marchio
prestigioso.
Di Rode e' molto bello il NTK (non multipattern), ma siamo su altre cifre.
carletto


title: Microfono da studio...

text:
>> Che pensai dunche del Rode NT3, che è popolare?
"carletto" <
sp...@stogaz.com
> a écrit dans le message de
news:GPVVk.108432$Ca.2...@twister2.libero.it...
> Che non e' un diaframma largo, e non e' multipattern.
Non a tutti servono parecchi pattern.  Quale differenza fa un diaframma
largo?



title: Microfono da studio...

text:
"Cl.Massé" <
a...@c.com
> ha scritto nel messaggio
> Non a tutti servono parecchi pattern.
Beh, insomma. Avere un microfono che consenta di scegliere il tipo di
direzionalita', secondo il tipo di utilizzo, penso che sia importante,
specie se e' l'unico microfono disponibile, e se non si ha un ambiente di
ripresa adeguatamente insonorizzato.
> Quale differenza fa un diaframma largo?
La differenza e' minima, ma tradizionalmente, per voce e usi generici si usa
il diaframma largo. La maggior superficie del trasduttore sicuramente
permette una maggior fedelta' e linearita' di risposta.
caretto


title: Microfono da studio...

text:
"Rozilipo" <
rozi...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:7a50b84c-cedc-4f8c...@h20g2000yqn.googlegroups.com...
>Caldamente consigliabile usare un antipop, costruirselo, arrangiarsi
>etc.
>Hai un pre/mixer decente? Sul mio piccolo mixerino Behringer il suono
>era cosě piatto... risolsi con il pre valvolare behringer, costava
>50euro ma li valeva tutti.
Quindi un Samson con diaframma largo č, in studio, qualitativamente meglio
di un SM58?


title: Microfono da studio...

text:
> Quindi un Samson con diaframma largo è, in studio, qualitativamente meglio
> di un SM58?
Sì.
Stiamo parlando della differenza tra un dinamico ed un condensatore
largo diaframma da studio.


title: Microfono da studio...

author: Dubbioso

text:
Ciao.Ho letto con interesse questo post.
Quindi la questione è,se non mi sbaglio
che è sempre meglio,per registrare,
un condensatore economico a diaframma largo(sotto i 150e)
che un dinamico tipo shure a 130 euri?
Cosa ne dite dei simulatori di preamp insiti,ad es. nella toneport ux
con phantom?
Attualmente uso un dinamico senheiser e8155,cosa pensate di questo mic?
Grazie.


title: questionario

author: gigi

text:
Sono uno studente universitario e sto preparando la tesi "Indagine
statistica sull'utilizzo e sulla sicurezza del canale telematico bancario".
Ho predisposto un questionario on line che si trova  nel seguente indirizzo
http://www.questionario.htmx.it/
. Si tratta di poche domande.
Ringrazio anticipatamente tutti coloro che compileranno il questionario
aiutandomi  così a sviluppare la tesi.


title: Ricevo ed inoltro

text:
Vi comunico che Arsvocis e Teatridithalia organizzano
a fine novembre a Milano un seminario di Canto
Armonico tenuto da Patrick Fassiotti e Michela Leoni.
Per tutte le informazioni vedi l'allegato (e tra pochi
giorni il sito
www.arsvocis.it
).
Lo stesso seminario è previsto, inoltre, il week end
del 22 e 23 novembre a Livorno e l'8 e il 9 dicembre a
Piombino.
Per ulteriori chiarimenti è possibile telefonare al
numero: 339 66 74 241
oppure inviare una mail all'indirizzo:
pk...@yahoo.it
Grazie dell'attenzione,
Patrick Fassiotti
--
- Voiceart -
Dolce incontro, grande sorpresa...un bambino chiamato ARTE in verità
già adulto.


title: INVIA IL TUO DEMO / CD

author: Ufficio Stampa

text:
INVIA IL TUO DEMO / CD
Canti ? Suoni in una band ? Hai un brano inedito ?
TOP PREMIERE RADIO - promozione radiofonica e management discografico
Invia il tuo materiale a :
Viva Music
Sdm - Discografici.net
Via S.Donato, 66/17
40127 BOLOGNA
www.discografici.net
www.vivamusic.it


title: INVIA IL TUO DEMO / CD

text:
> INVIA IL TUO DEMO / CD
>
> Canti ? Suoni in una band ? Hai un brano inedito ?
> TOP PREMIERE RADIO - promozione radiofonica e management discografico
>
> Invia il tuo materiale a :
>
cosa pensate voi di queste occasioni di inviare i propri demo? un buco
nell'acqua? fregature in vista? o la speranza che qualcuno creda nel tuo
lavoro tramite l'invio di un demo esiste realmente?
--
@lex!


title: INVIA IL TUO DEMO / CD

text:
Il 18/11/2005, @lex! ha detto :

Beh, se stai un po' attento a non firmare qualsiasi cosa ti mettano
sotto gli occhi penso che il rischio sia relativo
--
Lello Vitello
cantautore alla bona
www.lellovitello.it


title: Finalmente...

author: Elwood

text:
... ho una registrazione decente della mia voce (a dire il vero ne
avevo un'altra in cui facevo il solista in un coro, ma non mi
rappresentava in pieno :)
 Per chi volesse sentirmi questo č il link:
http://clan-ddv.tripod.com/distorsione.zip
Il file č abbastanza grosso (4.5MB) ma gli adsl-ari non se ne
accorgeranno nemmeno, se proprio qualcuno ne vuole uno piů piccolo
vedrň di comprimerlo ulteriormente.
La canzone č highway to hell degli ACDC, e devo dire che sono
abbastanza soddisfatto della mia performance, a parte qualche nota un
po' cosě sul finale ;)
 Tenete conto che č live, e che puntavamo molto sull'impatto visivo
dell'esibizione, quindi non č che potessi essere concentrato al 100%
sulla voce. :o)
b y e !
--
Elwood[Peter S.]
icq#:65796050 //
ken...@despammed.com

"We've found the place where the decibels race
This army of rock will be there"


title: Finalmente...

text:
Elwood <
ken...@despammed.com
> wrote in message
>  Tenete conto che è live, e che puntavamo molto sull'impatto visivo
> dell'esibizione, quindi non è che potessi essere concentrato al 100%
> sulla voce. :o)
Ah, dimenticavo.. sono graditi commenti ;-)
--
Elwood (Peter S.)


title: Finalmente...

author: JeffB

text:
In data Sat, 19 Jun 2004 10:00:03 GMT, Elwood ha scritto:
> ... ho una registrazione decente della mia voce (a dire il vero ne
> avevo un'altra in cui facevo il solista in un coro, ma non mi
> rappresentava in pieno :)
>  Per chi volesse sentirmi questo č il link:
>
http://clan-ddv.tripod.com/distorsione.zip
> Il file č abbastanza grosso (4.5MB) ma gli adsl-ari non se ne
> accorgeranno nemmeno, se proprio qualcuno ne vuole uno piů piccolo
> vedrň di comprimerlo ulteriormente.
> La canzone č highway to hell degli ACDC, e devo dire che sono
> abbastanza soddisfatto della mia performance, a parte qualche nota un
> po' cosě sul finale ;)
>  Tenete conto che č live, e che puntavamo molto sull'impatto visivo
> dell'esibizione, quindi non č che potessi essere concentrato al 100%
> sulla voce. :o)
>
> b y e !
ciao...
scusa la franchezza pero' nun me piace :)
non so perchč...non ho una conoscenza tecnica per spiegarlo...
forse l'impostazione, forse il timbro o forse perchč ho troppo presente la
versione originale completamente diversa.
se riesco a capire il perchč ti faccio un fischio :) eheh
ciao stefano
--
"Il ricco di domani non sara' chi avra' il soldi ma chi sara' in possesso
delle informazioni"


title: Finalmente...

text:
JeffB <
NOSP...@advcom.it
> wrote in message
> scusa la franchezza pero' nun me piace :)
Argh :)
> non so perchč...non ho una conoscenza tecnica per spiegarlo...
> forse l'impostazione, forse il timbro o forse perchč ho troppo presente la
> versione originale completamente diversa.
> se riesco a capire il perchč ti faccio un fischio :) eheh
Aspetto, grazie lo stesso :D
--
Elwood (Peter S.)


title: Finalmente...

author: TND

text:
"Elwood" <
ken...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:4o38d0t3eek4j7e2u...@4ax.com...

Ciao,
ho ascoltato la registrazione devo dire che non č il massimo. Cercherň di
essere sincero.
Tralasciando gli errori commessi da chi suona, ti posso dire che dovresti
riascoltarti con attenzione in quanto fai un po' fatica a beccare la nota
giusta.. ora non so se lo facevi di proposito per personalizzare il pezzo o
perchč Bon Scott/Brian Johnson l'hanno canta "distorta".. comunque il mio
consiglio č quello di ascoltarti tanto per capire dove sbagli. Prendi
lezioni di canto?
Qualcos'altro da postare?? Tipo qualcosa di piů pulito anche solo
voce/chitarra oppure cantato su base..
Spero tu non ti offenda, la mia critica vuole essere costruttiva e basta!
Ciao, TND


title: Finalmente...

text:
"TND" <
chiedim...@libero.it
> wrote in message
.
> Tralasciando gli errori commessi da chi suona, ti posso dire che dovresti
> riascoltarti con attenzione in quanto fai un po' fatica a beccare la nota
> giusta.. ora non so se lo facevi di proposito per personalizzare il pezzo o
> perchè Bon Scott/Brian Johnson l'hanno canta "distorta"..
Intendi stecche vere e proprie, o semplicemente cantare una nota
diversa? Stecche ho sentito dove le ho prese, verso la fine, ma
potresti farmele notare con precisione? Cosi' magari mi accorgo se
altre non le ho sentite.
 Se intendi che ho cantato note diverse, rispetto alla melodia
originaria, beh quello si, ma quando l'ho fatto penso di aver
rispettato la tonalita'... comunque fammi sapere.
> lezioni di canto?
Nope.
> Qualcos'altro da postare?? Tipo qualcosa di più pulito anche solo
> voce/chitarra oppure cantato su base..
No, ho solo una registrazione del mio coro in cui faccio il solista su
"La guerra di Piero" riarmonizzata.Ma quella preferisco non metterla
online, per molti motivi (indipendenti dalla mia prestazione :)
> Spero tu non ti offenda, la mia critica vuole essere costruttiva e basta!
Non mi offendo, anzi, gradirei piu' precisione.
Comunque, io non sono un cantante professionista, non ho mai preso
lezioni, e non sono molto abituato a cantare su di un palco, sai.
Quindi resto soddisfatto della mia prestazione, come punto di
partenza... e poi e' Rock 'n Roll!! :D
--
Elwood (Peter S.)


title: Finalmente...

author: Darkdoom

text:
> Non mi offendo, anzi, gradirei piu' precisione.
> Comunque, io non sono un cantante professionista, non ho mai preso
> lezioni, e non sono molto abituato a cantare su di un palco, sai.
> Quindi resto soddisfatto della mia prestazione, come punto di
> partenza... e poi e' Rock 'n Roll!! :D
Visto che non ti offendi :)))
Saremo + precisi...
punto primo, non è nel tuo registro... la song intendo, è troppo alta
per la tua voce (prova ad abbassarla di 1-2 toni), quindi fai una
fatica sovrumana, o cmq anche se ci arrivi la qualità della voce ne
risente parecchio. Mi piacerebbe sentire qualcosa di tuo in note +
"vere".
E cmq le stecche sono sparse un pò in tutto il pezzo, non solo nel
finale. Secondo me colpa solo del pezzo scelto.
Ciauuuu
DD


title: Finalmente...

text:
> Visto che non ti offendi :)))
> Saremo + precisi...
> punto primo, non è nel tuo registro... la song intendo, è troppo alta
> per la tua voce (prova ad abbassarla di 1-2 toni), quindi fai una
> fatica sovrumana, o cmq anche se ci arrivi la qualità della voce ne
> risente parecchio. Mi piacerebbe sentire qualcosa di tuo in note +
> "vere".
> E cmq le stecche sono sparse un pò in tutto il pezzo, non solo nel
> finale. Secondo me colpa solo del pezzo scelto.
>
> Ciauuuu
> DD
fiu'! ok..ho capito perchè non mi piaceva :)
in effetti anceh a me sembrava altina.
Penso che il difficile è nascondere lo sforzo nel prendere certe note
estreme rendendo cmq il tutto piacevole. no?
ciao
STEFANO



title: Finalmente...

text:
"Darkdoom" <
dark...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:cbe7ok$2ls$1...@newsreader.mailgate.org...

Darkdoom sei stato molto esaustivo, grazie.
Volevo dire esattamente questo, ma non trovavo le parole per paura di
andarci troppo pesante.. il muro che separa l'entusiasmo dalla sfiducia
nelle proprie capacità a volte è un po' sottile...
Comunque, Elwood, saresti da risentire su un pezzo che canti senza fatica e
senza storture.. H to H è un po' alta per te.. c'è un sacco di gente che la
fa 1 o 2 toni sotto.. rende lo stesso perchè non ci sono diteggiature
particolari.
Riascoltati magari sentendone un pezzo alla volta parallelamente con
l'originale, e magari dì al tuo bassista di rivedersi il ritornello...
Ciao!!
TND


title: Finalmente...

text:
Darkdoom <
dark...@libero.it
> wrote in message
> Visto che non ti offendi :)))
Mentivo.. ;-))
> punto primo, non è nel tuo registro... la song intendo, è troppo alta
> per la tua voce (prova ad abbassarla di 1-2 toni), quindi fai una
> fatica sovrumana, o cmq anche se ci arrivi la qualità della voce ne
> risente parecchio. Mi piacerebbe sentire qualcosa di tuo in note +
> "vere".
Un po'hai ragione, ma un po' faccio fatica anche a cantare con un
timbro "sporco" che non e' il mio. Comunque non devo piu' cantarla,
quindi non mi devo preoccupare di trovare la tonalita' adatta a me.
> E cmq le stecche sono sparse un pò in tutto il pezzo, non solo nel
> finale. Secondo me colpa solo del pezzo scelto.
Argh. Sai, io distinguo una nota un po'calante da una stecca vera e
propria, non faccio di tutta un'erba un fascio :) Poi sai, quando
faccio solista nel coro sono immobile, concentrato, appoggiato, e
tendenzialmente canto piu'preciso, li'la situazione era diversa, si
doveva puntare piu' sullo spettacolo che sull'esibizione di tecnica
(non siamo un gruppo che suona costantemente insieme, anzi)e poi non
sono un gran cantante, io ;)
 Sapevo che il livello della mia esibizine era piu'basso della media
di quelli postati qui, ma ne sono comunque soddisfatto... e' solo
Rock'n Roll, d'altra parte :)
 Grazie dei commenti/consigli, come sempe :-D
--
Elwood (Peter S.)


title: Finalmente...

author: fazio

text:
"Elwood" <
ken...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:78961526.04062...@posting.google.com...
>  Sapevo che il livello della mia esibizine era piu'basso della media
> di quelli postati qui, ma ne sono comunque soddisfatto... e' solo
> Rock'n Roll, d'altra parte :)
>  Grazie dei commenti/consigli, come sempe :-D
Ciao peter!
A me è piaciuta! ;)
Mi piace il timbro che fai, forse in effetti non dai il massimo perchè è
troppo alta, pero' non è male!
Ciao e bravo!


title: Finalmente...

author: Niky

text:
Elwood <
ken...@despammed.com
> wrote in message news:<
4o38d0t3eek4j7e2u...@4ax.com
>...
> ... ho una registrazione decente della mia voce (a dire il vero ne
> avevo un'altra in cui facevo il solista in un coro, ma non mi
> rappresentava in pieno :)
>  Per chi volesse sentirmi questo è il link:
>
http://clan-ddv.tripod.com/distorsione.zip
...hem... Scusa Peter... Ma come faccio a sentirlo?? Sono giorni che
provo, ma salta fuori solo una pagina di Tripod! :-(
Grazie per l'eventuale aiuto!
Ciao!
Niky


title: Finalmente...

text:
In un freddo mattino di ottobre
niky...@hotmail.com
 (Niky) gridň
nella nebbia:
>...hem... Scusa Peter... Ma come faccio a sentirlo?? Sono giorni che
>provo, ma salta fuori solo una pagina di Tripod! :-(
>Grazie per l'eventuale aiuto!
Dovrebbe aprirsi un dialog box che ti chiede dove salvare il file.
Eventualmente controlla se il livello di protezione del tuo browser
inibisce comunque i download (ma non penso), forse usi qualche
download manager? Tipo io uso download express e mi si apre la sua
finestra per chiedermi dove salvare l'archivio. Sulla barra
dell'indirizzo del browser appare l'indirizzo corretto? Ovvero
http://clan-ddv.tripod.com/distorsione.zip
 ?
 Boh, se non ci riesci magari contattami in privata. Ciao e grazie per
l'interessamento :-D



title: Finalmente...

text:
Elwood <
ken...@despammed.com
> wrote in message news:<
4o8ud05vncg5aqh73...@4ax.com
>...
>
>...dialog box che ti chiede dove salvare il file.
> Eventualmente controlla se il livello di protezione del tuo browser
> inibisce comunque i download (ma non penso), forse usi qualche
> download manager? Tipo io uso download express e mi si apre la sua
> finestra per chiedermi dove salvare l'archivio. Sulla barra
> dell'indirizzo del browser appare l'indirizzo corretto? Ovvero
>
http://clan-ddv.tripod.com/distorsione.zip
 ?
>  Boh, se non ci riesci magari contattami in privata. Ciao e grazie per
> l'interessamento :-D
...Niente da fare... :-( Si è aperta la dialog box, si carica un
po'.... Sembra che da un momento all'altro appaia qualcosa... Ma
poi........... il *NULLA ASSOLUTO*!!! L'indirizzo è corretto: ho
controllato lettera x lettera!
...Cmq voglio ritentare, nn mollo subito!
.......Altrimenti...aspetterò a sentirti dal vivo quando passate dalle
mie parti (Rovigo)!!! :-)
ByeBye!
Niky


title: Finalmente...

text:
On Sat, 19 Jun 2004 10:00:03 GMT, Elwood <
ken...@despammed.com
>
wrote:
> Per chi volesse sentirmi questo è il link:
>
http://clan-ddv.tripod.com/distorsione.zip
Ciao Elwood,
non chiedermi perchè ma non sono riuscito a scaricarla: sul mio
hard-disk è finito un file più piccolo che non è stato possibile
aprire...forse dipende dalla mia connessione...
Vabbè, sarà per un'altra volta!
Ciao
Carmelo
http://www.fruciano.it/


title: Finalmente...

author: paola

text:
"Elwood" <
ken...@despammed.com
>
>
http://clan-ddv.tripod.com/distorsione.zip
non ho presente la versione originale ma a me piace, musicalmente non tanto
e nemmeno la seconda voce anche se magari è solo perchè è troppo alta ma la
voce e il modo in cui è cantata mi piace e di sicuro impatto live


title: M`I'5`Persecutio n . MI5  Wan t Me to Send  Yo u the se F axes

text:
MI5 Want Me to. Send You these Faxes
MI5 seem to Want to Spin this Business. out for as Long as Possible
The MI5 persecution has now been. going on, starting from June 1990, for
well over nine years. If I knew how to put an end to. it then I would do
so. Of course MI5 have indicated. how they wish to finish the matter, by
finishing me off; they indicated this very clearly years. ago when they
were shouting. "suicide" at me.
But a deeper truth is that the. MI5 agents carrying out the persecution
rely on it for their income and their livelihood. They have absolutely. no
interest in anything other than. spinning out the whole business, because
that is how they will maximise. their earnings from their employer for the
"work" they do. against me.
A vital part of the fantasy. structure MI5 have created about me is that I
am somehow a worthwhile target. If you bother to. read these faxes, if you
browse my. website, or perhaps read my posts on the uk.misc newsgroup, you
will have by now twigged. that I am a totally insignificant person who in a
proper dictatorship like East Germany would not merit five minutes. of
Stasi time. But Britain is. improper in the methods of its corruption, and
the Security Service seeks to present me as being a an. evil fascist, an
evil communist,. an evil something-else, and even a "national institution".
It occurs to me that to some extent I am. playing into their hands, into
their scheme of things, by writing these. articles and sending these
faxes. By doing these things, I. elevate my profile, and fuel MI5s paranoid
obsession with me. But to stop sending faxes would. be to give up the only
hope I have of seeing. their campaign "outed" and justice done. Certainly
there is no point going to the. police again; and as remarked in a previous
article, the Security Service Tribunal routinely whitewashes. every
complaint that is placed before. it.
So although MI5 seems. to want me to continue sending these faxes, doing
this is the only real. chance of getting this business out into the
open. And so Ill continue trying to kick. down their house of cards. At
least my situation is less serious than that of some other. victims of the
secret services; unlike Shayler. I am not broke and exiled; unlike Fayed I
have not lost a son to the posited activities of the secret. services. All
I have. lost is some of my health, some of my life, and some of my possible
career.
MI5s Abuse of me is without Cause. or Reason
It constantly puzzles me that MI5 refuse to. leave me alone, wherever I go
and whatever I do, or rather, whatever I dont do, since. Im not a very
socially or otherwise active person. When. I am in England, they chase me
all over the place,. and once theyve found me, they pay people to shout
rude words at. me. When I am in Europe, they again chase me all over the
place, and as usual pay people to shout obscenities. at me. When I am in
Canada or visiting the States, they. faithfully chase me all over the
place, and when they find me, pay. people to shout obscenities at me.
It is hard. to avoid the conclusion that these MI5 operatives who chase me
are total lunatics. You will remember from. a previous articles the
assessment "MI5 Agents are Clinical Psychopaths". They have tried to. blame
me for what they do and what they say;. yet their lies have been
wafer-thin, and are clearly seen to be oiled by the money which. they
acquire. from the Government, and ultimately from the taxpayer.
They have tried various lies to put the blame on me; "we have. to abuse him
because hes a nutter", as if there. werent many tens of thousands of other
people with schizophrenia in the United Kingdom. Their. choice of abuse
words is telling; subconsciously perhaps they realise that it. is they who
are the. "nutters", and they try to project their own illness onto their
target.
MI5 Operatives have Nothing Else to Do. With Their Time
Ive seen the same. "Alan Holdsworth" person three or four times over a
period of several years. I. saw him at the Civic Hospital in Ottawa in the
Emergency Ward, where he falsely declared his name to be. "Tad"; at Ottawa
airport in summer 1998; and on board another flight. in 1995.
So. what we see from the above paragraph is, the same people are delegated
to watch me. for many years. Without me, they wouldnt have a job. They
literally have nothing else to do with. their time, except indulge their
voyeurism against me. With this observation, we come to the core. of MI5s
campaign against me; these people are not fit for any job other. than the
exercise of voyeurism against me, and if sanity. were to land on MI5 then
they would. be out of a job. If sanity were truly to land then these people
and their employers. would be prosecuted for offences under the Protection
from. Harassment legislation, which they are clearly breaking.
It is one of the ironies of. their campaign that MI5 have been trying to
make me an object of ridicule. for completely trivial things I have done,
while MI5 themselves have simply not mentioned how ridiculous. is their own
behaviour and that of broadcast media. journalists, in spying on me while
they read the news. for example. If the whole truth of this business is
ever exposed, and despite. all my efforts it still seems there is a block
on its exposure in Britain, then the rights and wrongs will be. clear to
all, and. no amount of MI5 lies will be able to change that. MI5 presumably
do realise just how. damaging such a revelation would be both to
themselves, and. to broadcast media such as the BBC and ITN, because there
has not been even the slightest chink. in the armour, despite four and a
half years of my complaints on. internet newsgroups and by fax to
politicians and. the media.
MI5s Final Kick. in the Teeth to the British State
For someone like myself born in the. late sixties it seems peculiar to
think that Great Britain once used to have a say. in the destiny of foreign
peoples in far-off sections of. the globe. Modern Britons tacitly accept
the lowering of their country to. a third-rate power reliant on the United
States for what little say it has. in the world. A third-rate power, now
"reverse-colonised" by third world. peoples it once ruled and riven with
internal problems so. severe the government hardly dares acknowledge them.
To this third-rate power the MI5 secret. police are delivering the final
kick in the teeth through a campaign of persecution which is. guaranteed to
hold the state up to ridicule throughout the. world when it is finally
exposed. As a "thought experiment" suppose the. French or the Spanish
security service had. done to one of their own born citizens what MI5 has
done in this country. Suppose say the Spanish had planted. hidden cameras
in his home, for. the perverted pleasure of their state television
newscasters, just as hidden cameras have been placed in. my home for the
perverted pleasure of Martyn Lewis, Nicholas Witchell et al. Suppose. the
Spanish service had. for nine years been trying to force suicide on their
target; at. times, so blatantly that they shouted the word "suicide".
Now. suppose they were caught.
Of. course, as long as MI5 arent caught, theyre laughing. The psychopathic
security service. agents gets their kicks from shouting abuse at me; the
newscasters, Lewis, Witchell etc get their. jollies, "it was so funny", we
were watching this bloke and he couldnt do anything. about it.
But once. theyre caught, the sky falls in. Of course, the
"patriotic" MI5-funded media. in Britain will try to put the best spin on
the MI5/media activities; it. was the targets fault, of course. But most of
the world bears no allegiance to Britain. If this. business is ever exposed
then a. weakened Britain will become the laughing-stock of the world. And I
promise you, the security services. persecution of me will be exposed. MI5
has delivered a final kick in the teeth to the. British state, and I will
do everything I can. to ensure the world hears about what they have done.
Metropolitan Police Refuse to Investigate the. MI5 persecution
I have on. a couple of occasions tried to motivate the police to
investigate MI5s actions against me. On each occasion they have. refused to
do so. In. 1995 I went to my local police station and spoke to an officer
there; he. refused to accept my complaint, and seemed interested only in
seeing me leave. the station as quickly as possible.
Earlier this year I had. some communications with Det.Sgt.Richards of
Charing Cross police. Again I. asked him to deal with MI5s actions against
me. Unfortunately DS Richards conformed to the negative stereotype of. the
bigoted, ignorant "copper";. he said, "I have read your various bits on the
internet. I'm afraid there. is no substance or credence to it. It's an
absolute load of rubbish. I don't investigate rubbish. I. can't be more
blunt or. to the point than that."
You have to wonder at the state of law enforcement in Britain.. If the
victim of a murder is black, as happened. in the Lawrence case, the police
deliberately botch the investigation. If the. victim of a crime is mentally
ill, and the perpetrators are the secret services, as in my. case, then the
police refuse to even begin to investigate. the crimes
committed. Politically Britain is a third-rate country, but from the. point
of view of obtaining justice, Britain ranks down there. with third-world
countries. You almost feel that MI5. and their media buddies would not even
have any shame if their activities against. me were exposed; after all, why
should they? they have the money, they have the control, OK so. perhaps
theyve broken a few dozen. laws, but doesnt the fact that the police are
too corrupt to investigate these crimes, doesnt that prove that. in fact no
crimes. have been committed?
I should say again what I have said earlier in this article.. My losses
over the last nine years have not been as great as those of. other victims
of British Secret Police malefaction. Fayed lost his. son to their
murderous activities; in. my occasional communications with former MI5/MI6
employees I have been informed that. a "permanent solution" is not uncommon
for opponents of the British secret. police. I have lost health and
financially, but. am obviously well enough to keep fighting my case. Others
have lost much more than I. If the joke which is. British "law
enforcement" refuses to. enforce laws against the security services then
that is something that is. recognised in other countries and Britains stock
correspondingly falls.. Not that it has very far to fall; the days when
England had. any say in the world are long gone.
MI5 Want These Faxes. to Continue
Before the holiday, I said that if MI5s harassment of me stopped, then. I
would cease my complaints. They have known very well that. if they
continued to harass. me then I would resume the fax campaign in the
autumn. Yet they have not stopped persecuting me. Recently. a woman outside
my domicile screamed her head. off with abuse in the direction of my
window; and on Saturday 2 October,. when I was shopping at a nearby
supermarket, a man shouted the particularly vile sexual. swear word which I
have heard many times before over the last few. years.
MI5s attitude shows complete arrogance. Yet it. also shows that they want
the faxes to. continue and deliberately try to provoke me into sending
further faxes. The. reasons for this are given in the first paragraphs of
this article; the MI5 operatives who persecute me. have nothing else to do
with their time;. to make their campaign, against an apparently unreacting
target, have some value, they have to force me to react in some. way
against their actions; and by reacting in. this way, by bringing their
campaign to. the attention of British politicians, I play into their hands,
by. giving their campaign the attention and importance which they feel it
deserves.
In the short term, by sending these faxes, perhaps I. am doing something
they want me to do, but in the longer term. it is undoubtedly more in my
interest than theirs for. their activities to be exposed. If their
operatives truly do wish to see these faxes. continued then they are
committing a serious mistake,. because it significantly increases the risk
if M.P.s (some of whom already know about MI5s activities against. me) are
advised of. my side of the story.
I will continue to monitor. and record the secret services activities
against me over the next few weeks. If they diminish and cease,. as I hope
they will, then I may be able. to call a halt to these faxes; but that it
something which. is entirely up to them; recently their continued
harassment makes clear that they do wish the faxes to continue,. and in all
sincerity I do think they will. continue their activities and make it
impossible for me to cease these faxes. It may trouble you. to receive
these articles,. but it troubles me much more to be on the receiving end of
a national persecution campaign; and. while Britain does not have free
speech provisions as does Canada in the Charter of Rights and. Freedoms,
and the US in the first amendment to. the constitution, in practice I do
not think anyone is going to try to have me. locked up for speaking the
truth. I still cherish the hope that the veracity I. express will be shown
for. what it is, and that the truth will prevail and make me free.
Removing the Mask. of Anonymity from the MI5 Operatives
Undoubtedly one factor encouraging the MI5 agents actions. against me has
been the fact that. they can shelter behind a mask of anonymity while they
carry out their abuse. This is both a sign of their realisation that. their
actions are criminal; for crimes are harder. to pin down and make a
coherent complaint. about when their perpetrators are unknown; and it is a
sign of their cowardice, since they lack. the backbone to say things to my
face. themselves; instead they almost always rely on third parties to carry
out the actual acts. of abuse.
On a few occasions I have seen the. perpetrators, but on each occasion they
have. managed to preserve their anonymity. They travelled on the same
British Airways flight as me in 1994; but BA have ever. since refused to
give up the passenger list for the flight, and the police and lawyers. have
proved useless in obtaining their identities from the list.. Also one of
them. followed me into A&E department of Ottawas Civic Hospital a couple of
years ago, and gave his name as (if. I heard correctly) "Alan
Holdsworth"; but the. doctor refused to give out his identity when I later
tried to speak to. him.
If. only we knew the identities of the individual operatives, then it would
be possible to find out the identity. of their employing organisation. But
I think. we know the latter already, since I have been accusing them on
internet newsgroups for four and a half years. now, and they have never
denied my guess. Indeed, when I was travelling in. January 1996 back to
Ottawa, two youths on the. (British Airways again, unfortunately) flight
made a lot. of noise at me, one of them saying to the other that I "didnt
know who we are". That is. a wafer-thin denial; I had been saying for a
year. that they were MI5, so a stronger denial would be necessary if my
guess were truly mistaken. I think. the lukewarm denial was worse than no
denial at all, since it confirmed my guess that the employing. agency was
indeed. MI5.
Conclusion
It has been. suggested to me that by sending these faxes I could be making
trouble for myself; but I dont think so. My. psychiatrist knows what I am
doing; indeed I. have given him a couple of these articles for him to cast
an eye. over.
I dont want to have to send faxes for the next year, or the year. after
that. But that is entirely up to MI5. If they continue. to persecute me
then I am forced into defending myself. The ball is in. their court, and it
is entirely up to them what they do. If. as I suspect it is their intention
that these faxes continue, if that. is what they insist will happen then so
be. it.
11596
--
Posted via NewsDemon.com - Premium Uncensored Newsgroup Service
      ------->>>>>>
http://www.NewsDem


title: segnalazione concerto

author: Alessio

text:
L'associazione culturale "Le Nuvole"
promuove la
terza edizione della manifestazione
" ... a forza di essere vento"
con il
concerto del "Giuseppe Cirigliano trio"
con Luca Quinti e Francesco Marletta
interpretano De Andrè
il concerto sarà preceduto dalla presentazione del libro
il "primo De Andrè" alla presenza degli autori
e da un dibattito su "poesia e musica" di Fabrizio
SABATO 22 GENNAIO ore 20,30
Sasso Marconi (Bologna)
Teatro Marconi
P.zza dei Martiri n° 1
.... Potrebbe essere un occasione per conoscerci
tra le persone della zona di Bologna ...
AlessioBlve


title: Ieri

text:
...ho avuto la fortuna di assistere al concerto di Dulce Pontes,
ragazzi, una voce così bella, potente, emozionante e tecnicamente
assoluta è sicuramente da ascoltare.
A parte la voce è fantastica anche come persona, attenta al pubblico e
ai suoi strumentisti, commovente e sincera, una vera artista.
Saluto


title: Ieri

author: aa

text:
Il Sig. "Darkdoom" <
darkdo...@gmail.com
>, tra il serio ed il faceto,
in un caldo afoso pomeriggio di estate,
ha scritto nel messaggio news:e97nu4$jqi$1...@emma.aioe.org...
> ...ho avuto la fortuna di assistere al concerto di Dulce Pontes,
> ragazzi, una voce cosě bella, potente, emozionante e tecnicamente
> assoluta č sicuramente da ascoltare.
> A parte la voce č fantastica anche come persona, attenta al pubblico e
> ai suoi strumentisti, commovente e sincera, una vera artista.
>
> Saluto
...hai provato ad ascoltare il cd dove interpreta le musiche di Ennio
Morricone?????
Bhe! Te lo dico con il cuore: prendi il cd, una buona amplificazione, ti
stendi con un bicchiere
di primitivo di manduria......e fai partire la musica!!!!!
Ciao


title: mi consigliate un micro

author: euge

text: grazie


title: mi consigliate un micro

author: af

text:
Ciao.
Dalla tua domanda non mi sembra che tu desideri un consiglio
personalizzato su di te....perciò te lo darò personalizzato su di me.
Neumann KMS 105 o forse meglio il cardioide 104 (quando uscirà)
ciao, a.


title: mi consigliate un micro

author: Layne

text:
Anch'io ti consiglio neumann!
Layne
www.kismetweb.com


title: mi consigliate un micro

text:
Ciao Layne. Come ti trovi col 105 ? Ho qui un 104 con cui comincio a
lavorare lunedì.
ciao, a.


title: mi consigliate un micro

text:
Con il 105 mi trovo splendidamente bene!
Ti giuro che non riesco più a cantare con un altro microfono!
In questo mese siamo stati in studio di registrazione per la pre-produzione
dei brani e ho dovuto cantare con uno shure perchè la sala per i recording
live è estremamente piccola  e con il neumann ho avuto qualche piccolo
problema...anche se in realtà gli stessi problemi si sono verificati  con lo
shure...quindi il risultato è stato un filtraggio totale della voce e quindi
sembrava di cantare con un microfono giocattolo!
Comunque quando inizieremo le sessioni di registrazione vera e propria
avremo a disposizione uno studio fantastico...farò delle foto e le metterò
sul sito!
Che mi consigli come rack list per la voce?
Il fonico mi ha chiesto se avevo qualche esigenza come preamplificatori e
microfoni!
Io non ho mai avuto modo di crearmi e provare una rack list, perchè nelle
precedenti produzioni ho cantato con quello che c'era a disposizione e non
mi sono mai permesso di chiedere strumenti particolari!
Tu che dici?
Ah il quesito è aperto a tutti!
Tieni conto che il nostro album sarà un concept album molto intrigante...ci
saranno pezzi graffianti e pezzi anche morbidi...(probabile una chicca
pianoforte e voce) e quindi ho bisogno di diverse soluzioni.
Grazie e fammi sapere qualcosa sul neumann 104.
Layne
"af" <
ja...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1134858170.6...@g43g2000cwa.googlegroups.com...



title: mi consigliate un micro

text:
Layne ha scritto:
> Anch'io ti consiglio neumann!
Ma non e' un microfono troppo.. "sensibile" da consigliare? Voglio
dire, per usare un microfono del genere devi essere un cantante molto
sicuro di te' stesso, o sbaglio? ;-)
--
Elwood (Peter S.)