title: Incubo essenziale

text:
merla ha scritto:
>
> Salve Sat, avendo avuto del tempo a mia disposizione;
> sei permettimi, un personaggio che mi incuriosisce, ma
> ti ho letto- con il mio modo- con meditato interesse della poesia, fino
> alla doppia sottile e penetrante "doppia fuga"<in cui avevo
> con il mio immaginario, letto un lungo processo interiore
> -ancora in atto-> ma ho tralasciato quanto sopra, per non
> essere prolissa, e ti ho risposto seguendo le traccie"sempre
> del mio immaginario" verso l'esterno;con il succo amaro della realtà:
>
>
> Lasciami aggiungere -che perlomeno io,a volte ne traggo una visione
> molto soggettiva.
> Un caro saluto
> merla
Carissima Merla, io ho solo preso l'espressione visibile che il tuo
immaginario soggettivo ti ha dettato, e che tu hai gentilmente voluto
comunicarmi. Ovviamente senza alcuna pretesa da parte mia di
visualizzare le immagini del tuo immaginario. Voglio dire. In quel
<...che abbraccia il succo amaro della realtà...> tu hai colto un
aspetto, ma centrale per il mio modo -o sentire- che ho lasciato in
questo mio scritto. Tu hai letto un lungo processo interiore, e su
questo ti confermo che non ci piove (probabilmente mai avrà termine).
Non sei stata per niente prolissa: guarda me, quanti caratteri ho
sbolognato nella risposta al signor Vince!
Non vorrei inoltre che tu avessi frainteso il significato di *bontà e
semplicità* che io uso, in luogo di *gentilezza e immediatezza*,
assolutamente nel loro originale significato. E sappi che ti considero
una bella persona, per cui non devi giustificare la tua soggettività,
almeno con me. Perché poi ognuno è per definizione soggetto a istanze
soggettive; non ti pare? :)
La doppia, sottile e penetrante doppia fuga... Bello!
Ringraziando, ti mando i soliti
graziosi saluti :)
Sat
"Ma quando mi riconoscerai, non farlo in pubblico"
             [Libro II (Il gesto) - Balaustra]


title: Incubo essenziale

author: Vince

text:
Satollo wrote:
Ribadisco solo che
> conserverò preziosamente i suoi suggerimenti e le sue osservazioni.
> D'altro canto posso affermare di essere stato fortunato, e nel
> ringraziarla nuovamente non posso tralasciare la sua postilla finale sul
> clima, che dovrebbe essere sempre di un sano confronto:  e
> possibilmente, aggiungo, di sana, leggera ironia anche nei confronti di
> sé medesimi.
>
Grazie a Lei, signor Satollo.
La rinvio ad un messaggio sempre sulla Sua opera in risposta alla
bella e circostanziata analisi di "a".
Le ripeto, Sat, la Sua poesia è una prova apprezzabilissima che La
presenta come voce nuova e di grande interesse nel panorama di
questa valle.
Ed è stato un piacere parlarne.
Che si continui così!
Tutti ne guadagneranno.
A presto
Vince


title: Incubo essenziale

text:
"a." wrote:
>
> M'inserisco, sperando non sia di disturbo.
> Ogni 'commento' non potrebbe che tener conto di quanto di sè dice Satollo,
> ormai; inoltre con Vince (e con Schroeder, se ho ben capito quale
> 'programma' avrebbe in mente per questo forum) concordo circa il clima di
> questo 'salotto', come dice.
> Vediamo che ne può uscire allora :-)
>
> Satollo:
>
> | > Orbo m'inombro
> | > sott'ali di farfalla.
> | > Assorbo alle papille
> | > dei nettari cascanti.
> | >
> | > Cieco vengo alla luce sotto -o con- ali di promesse.
>
> Qui sorge il primo dubbio: 'inombro' glossato con 'vengo alla luce'. Nulla
> da dire sul verso 'orbo m'inombro', che con questo insistere sulla 'o' non
> fa che dar forma all'oscurità.
Vince:
Concordo pienamente con a. circa la funzione oscurante di
quell'insistere
vocalico.
Piuttosto, vorrei sapere se esiste un
> significato a me sconosciuto di 'inombrare', oppure se sia l'autore ad avere
> un qualche motivo per congiungerlo a 'vengo alla luce'. Perché so bene come
> una singola parola possa aumentare il proprio valore semantico se coniugata
> alla propria, sì, personale esperienza. Lo stesso a me disse Vince tempo
> addietro, confermandomi questo sentire, quando gli feci notare come alcune
> parole si trovassero più numerose di altre nelle sue poesie e nelle sue
> critiche lette su iap.
> Nella mia personale lettura, l' "in-" di inombro, mi sembra particella in
> grado di offrire l'immagine del tunnel. In questo caso avrebbe più
> significato fonico che dizionaristico. Ma credo di forzare molto...
Interessantissima lettura, a.
"Inombrare" significa "coprire d'ombra". A me in fondo sorprende questo
passaggio larva-farfalla visto proprio all'insegna dell'ombra e non
della
luce. Ed è per questo che la tua interpretazione, a., mi affascina e
credo possa in fondo corrispondere agli intenti di Sat.
>
> Venire alla luce sotto ali di farfalla, poi, è secondo me un passo da non
> tralasciare, in quanto oltre alla nascita, il primo mio rimando è tutto al
> pulcino, con quanto esso si porta dietro (ad esempio, ingenuamente,
> fragilità).
E queste tue affermazioni mi pare corroborino la tensione luci-ombre
che è sottesa al tutto.
>
> Satollo:
> | > Assaporo le cose belle, gusto la mondanità -*cascante* sia perché sempre
> | > più insipida, sia per la copiosità, per l'inflazionismo che la rende
> | > ancora più scialba ...
>
> Vince:
> | Ma cosa può dirci della struttura ritmico-metrica del componimento?
> | Nella prima strofa notiamo un quinario seguito da tre settenari,
> | con una serie di allitterazioni che mi sembra s'interrompano forse
> | un po' bruscamente nel terzo settenario, la cui cantabilità
> | tra l'altro, ci è sembrata leggermente farraginosa in quel "dei"
> | che rallenta la caduta nell'accento di seconda del settenario stesso.
> | Si tratta di una scelta?
>
> Non ho in verità la stessa impressione di Vince. Avrei forse chiuso col
> quinario, invece di aprire, per una mia idea di 'rottura' a quel punto. Però
> non avverto dilungamenti nella caduta dell'accento su "nèttari". Nel terzo
> verso piuttosto, l'accento di "alle" sembra spostarsi così: allé.
> Concordo invece sui suoni, e non posso che notare la diversità tra la
> versione di partenza e la successiva:
> appello alle papille
> e
> assorbo alle papille.
> Preferisco la seconda, che offre un rimando sia al primo verso (assorbo:
> orbo m'inombro), sia al secondo (papille: sott'ali di farfalla) - rimandi
> sonori, quindi, e forse non solo, se alla chiusura di 'assorbo', pure di
> colore (ombra, si è detto), fosse possibile associare un moto di necessità,
> cioè che necessario - non scelto - sia l'assorbire. E per contro, che le
> 'papille' siano sperato mezzo per l'apertura del bozzolo (promesse, dice
> Satollo parafrasandosi).
> Dicevo: concordo circa i suoni del quarto verso. Il cambiamento è brusco e
> neppure 'neTTari' (potendo rimandare a 'soTT'ali') riesce a capovolgerlo,
> specialmente se a seguire c'è "cascanti". Ma questo tassello, 'cascanti', è
> onomatopeico, o a me suona tale, quindi non saprei bene se operare una
> revisione o meno.
È qui il bello di un sano ed urbano interagire critico, amche nella
diversità
di vedute. Non posso che gioire soddisfatto. Scusatemi questo sprazzo
d'entusiamo.
>
> Satollo:
> | > infatti:
> | >
> | > Ma poi
> | > nel corteggiarmi
> | > d'ali
> | > ombra m'attinge.
> | >
> | > Poi tutta questa bellezza, tutta questa felicità, da fuoco d'artificio
> | > si tramuta in ciclone, in tifone, in tromba d'aria (mi perdoni le
> | > reiterazioni)...
>
> Vince:
> | Abbiamo gradito la seconda strofa, anche nella libertà dell'impalcatura
> | ritmico-metrica; quel "d'ali" a bella posta isolato ben rende
> | l'atmosfera
> | di fascinazione per la vita, vista nella sua supeficialità. Le
> | allitterazioni
> | persistono dosate.
>
> E noto pure il quinario che chiude, contraltare di quello d'apertura.
> Circa le reiterazioni di Satollo: perché se l'idea del turbine ti sfiorava
> così tanto non l'hai inserita nei versi? Anzi, a parte "d'ali" - cui Vince
> dà però altra interpretazione, cmq affascinante - tutto mi pare fortemente
> statico. Giocherà forse un ruolo a me sconosciuto la parola 'attinge' - come
> 'inombra' di sopra?
>
> Satollo:
> | > E fuggo
> | > da me
> | >          che m'arrendo
> | >                  ed orrendo
> | > mi guardo fuggire.
> | >
> | > E nell'incubo c'è quello sdoppiamento ove si vorrebbe risvegliarsi con i
> | > piedi per terra, dove fuggo dalla mia fuga, dalla mia resa, dalla mia
> | > orrenda rassegnazione alla perdita del sogno (forse sarebbe più esatto
> | > dire Utopia), dal terrore che nella fuga mi sconvolge perché è segno
> | > appunto di morta speranza.
>
> Questo sdoppiamento ('fuggo dalla mia fuga') mi è interessante. L'ultimo
> verso avrebbe probabilmente reso, da solo, l'intera strofa, resa inclusa.
>
> | > (Ecco: un vocabolo certamente forte è <orrendo>. Lei dirà che è orrendo
> | > :) ma, mi creda, ancora non ho trovato di peggio :) )
>
> Vince:
> | La terza strofa si offre ancora in tutta la sua libertà metrica. E sì,
> | concordo, "orrendo" non sembra convincerci appieno,
>
> Neanche a me. D'altronde il suo legame con "m'arrendo" perderebbe
> consistenza se depennassi pure questo, lasciando il solo ultimo verso :-)
>
> |  A nostro più che modesto parere, il Suo componimento esubererebbe
> | nel "gioco", dimensione che tende ad assolutizzare l'atmosfera.
> | Sennonché non è detto che ciò non possa essere una via di espressione
> | del proprio sentimento, una vera e propria poetica. È in gioco, in
> | questo
> | senso, la sensibilità dell'autore che "altera" il sentimento e lo
> | trasporta
> | in una costruzione linguistica  "altra".
>
> In fin dei conti è quello che ho spesso pensato io provandomi a far uscir di
> penna, negli ultimi tempi, qualche verso :-)
> Ironia che si manifesta tutta nel suono, auto-delimitazione del proprio
> sentire, forse, o forse sua piena espressione.
>
> Vince:
> | Lei poi chiama "prudere" il "sentimento"? :-)
> | Croce le è venuto a noia? :-)
> | E che "prudere" sia. :-))
>
> Letto quanto dicevi in risposta a "m", che non credi, cioè,
> ai gusti, mi era venuto in mente giustappunto Croce. Io, ben lontano
> dall'aver
> definito le mie concezioni d'arte - e di gusti, giocoforza - mi trovo spesso
> spiazzato in questioni simili. Perciò il tuo "ma questo è un altro
> discorso", o simile (cito a braccio :-), con cui hai glissato, mi fa ora
> chiederti invece quale idea tu ne abbia :-)
Ma sai, "a", Croce è personaggio controverso eppur fondamentale in ogni
discorso
critico. Sono celebri certe pagine sulle parti "poetiche" e quelle
"impoetiche"
della Commedia dantesca (e la fiera opposizione auerbachiana alla
dicotomia
del Croce).
Ti confesso, cedo ancora al fascino della formula dell' "intuizione
lirica"
che fa del "sentimento" trasposto in una "forma" adeguata il portato
della "purezza" dell'espressione poetica.
In fondo vedo nella prova di Satollo un valido pezzo di "letteratura"
più che "poesia allo stato puro". Ciò non toglie che Satollo abbia
dimostrato
di saper gestire le tecniche del linguaggio poetico. Forse credo che
la dimensione "pruriginosa" del sentimento lo abbia condotto ad un
risultato
senza dubbio apprezzabile sotto l'aspetto tecnico-stilistico,
infiacchendone
peò la pienezza di un sentimento (ché continuo a chiamarlo
così) non espressosi in un lirismo adeguato. In altre parole sarebbe
emerso l'"artista" e non il "poeta" nella prova satolliana.
Ma questa è la mia modesta opinione.
E ci auguriamo che Satollo continui a volerci bene e non se ne abbia per
questo; una volta ebbi il coraggio di stroncare dei versi (argomentand
il tutto) ed il risultato fu che il poeta s'infuriò talmente che decise
per mesi di non rivolgermi la parola. Mi auguro non sia questo il caso.
Ripeto, questo "Incubo essenziale" è prova affatto lodevole. Non vorrei
essere frainteso.
Insomma, non posso che essere soddisfatto di tutto questo.
Grazie, "a". Grazie Sat. Grazie alla vostra voglia di fare di questo
salotto qualcosa di diverso da quello che... certe volte sembra.
A presto rileggervi
Vince


title: Incubo essenziale

text:
"a." wrote:
>
> M'inserisco, sperando non sia di disturbo.
> Ogni 'commento' non potrebbe che tener conto di quanto di sè dice Satollo,
> ormai; inoltre con Vince (e con Schroeder, se ho ben capito quale
> 'programma' avrebbe in mente per questo forum) concordo circa il clima di
> questo 'salotto', come dice.
> Vediamo che ne può uscire allora :-)
>
> Satollo:
>
> | > Orbo m'inombro
> | > sott'ali di farfalla.
> | > Assorbo alle papille
> | > dei nettari cascanti.
> | >
> | > Cieco vengo alla luce sotto -o con- ali di promesse.
>
> Qui sorge il primo dubbio: 'inombro' glossato con 'vengo alla luce'. Nulla
> da dire sul verso 'orbo m'inombro', che con questo insistere sulla 'o' non
> fa che dar forma all'oscurità.
Vince:
Concordo pienamente con a. circa la funzione oscurante di
quell'insistere
vocalico.
Piuttosto, vorrei sapere se esiste un
> significato a me sconosciuto di 'inombrare', oppure se sia l'autore ad avere
> un qualche motivo per congiungerlo a 'vengo alla luce'. Perché so bene come
> una singola parola possa aumentare il proprio valore semantico se coniugata
> alla propria, sì, personale esperienza. Lo stesso a me disse Vince tempo
> addietro, confermandomi questo sentire, quando gli feci notare come alcune
> parole si trovassero più numerose di altre nelle sue poesie e nelle sue
> critiche lette su iap.
> Nella mia personale lettura, l' "in-" di inombro, mi sembra particella in
> grado di offrire l'immagine del tunnel. In questo caso avrebbe più
> significato fonico che dizionaristico. Ma credo di forzare molto...
Interessantissima lettura, a.
"Inombrare" significa "coprire d'ombra". A me in fondo sorprende questo
passaggio larva-farfalla visto proprio all'insegna dell'ombra e non
della
luce. Ed è per questo che la tua interpretazione, a., mi affascina e
credo possa in fondo corrispondere agli intenti di Sat.
>
> Venire alla luce sotto ali di farfalla, poi, è secondo me un passo da non
> tralasciare, in quanto oltre alla nascita, il primo mio rimando è tutto al
> pulcino, con quanto esso si porta dietro (ad esempio, ingenuamente,
> fragilità).
E queste tue affermazioni mi pare corroborino la tensione luci-ombre
che è sottesa al tutto.
>
> Satollo:
> | > Assaporo le cose belle, gusto la mondanità -*cascante* sia perché sempre
> | > più insipida, sia per la copiosità, per l'inflazionismo che la rende
> | > ancora più scialba ...
>
> Vince:
> | Ma cosa può dirci della struttura ritmico-metrica del componimento?
> | Nella prima strofa notiamo un quinario seguito da tre settenari,
> | con una serie di allitterazioni che mi sembra s'interrompano forse
> | un po' bruscamente nel terzo settenario, la cui cantabilità
> | tra l'altro, ci è sembrata leggermente farraginosa in quel "dei"
> | che rallenta la caduta nell'accento di seconda del settenario stesso.
> | Si tratta di una scelta?
>
> Non ho in verità la stessa impressione di Vince. Avrei forse chiuso col
> quinario, invece di aprire, per una mia idea di 'rottura' a quel punto. Però
> non avverto dilungamenti nella caduta dell'accento su "nèttari". Nel terzo
> verso piuttosto, l'accento di "alle" sembra spostarsi così: allé.
> Concordo invece sui suoni, e non posso che notare la diversità tra la
> versione di partenza e la successiva:
> appello alle papille
> e
> assorbo alle papille.
> Preferisco la seconda, che offre un rimando sia al primo verso (assorbo:
> orbo m'inombro), sia al secondo (papille: sott'ali di farfalla) - rimandi
> sonori, quindi, e forse non solo, se alla chiusura di 'assorbo', pure di
> colore (ombra, si è detto), fosse possibile associare un moto di necessità,
> cioè che necessario - non scelto - sia l'assorbire. E per contro, che le
> 'papille' siano sperato mezzo per l'apertura del bozzolo (promesse, dice
> Satollo parafrasandosi).
> Dicevo: concordo circa i suoni del quarto verso. Il cambiamento è brusco e
> neppure 'neTTari' (potendo rimandare a 'soTT'ali') riesce a capovolgerlo,
> specialmente se a seguire c'è "cascanti". Ma questo tassello, 'cascanti', è
> onomatopeico, o a me suona tale, quindi non saprei bene se operare una
> revisione o meno.
È qui il bello di un sano ed urbano interagire critico, amche nella
diversità
di vedute. Non posso che gioire soddisfatto. Scusatemi questo sprazzo
d'entusiamo.
>
> Satollo:
> | > infatti:
> | >
> | > Ma poi
> | > nel corteggiarmi
> | > d'ali
> | > ombra m'attinge.
> | >
> | > Poi tutta questa bellezza, tutta questa felicità, da fuoco d'artificio
> | > si tramuta in ciclone, in tifone, in tromba d'aria (mi perdoni le
> | > reiterazioni)...
>
> Vince:
> | Abbiamo gradito la seconda strofa, anche nella libertà dell'impalcatura
> | ritmico-metrica; quel "d'ali" a bella posta isolato ben rende
> | l'atmosfera
> | di fascinazione per la vita, vista nella sua supeficialità. Le
> | allitterazioni
> | persistono dosate.
>
> E noto pure il quinario che chiude, contraltare di quello d'apertura.
> Circa le reiterazioni di Satollo: perché se l'idea del turbine ti sfiorava
> così tanto non l'hai inserita nei versi? Anzi, a parte "d'ali" - cui Vince
> dà però altra interpretazione, cmq affascinante - tutto mi pare fortemente
> statico. Giocherà forse un ruolo a me sconosciuto la parola 'attinge' - come
> 'inombra' di sopra?
>
> Satollo:
> | > E fuggo
> | > da me
> | >          che m'arrendo
> | >                  ed orrendo
> | > mi guardo fuggire.
> | >
> | > E nell'incubo c'è quello sdoppiamento ove si vorrebbe risvegliarsi con i
> | > piedi per terra, dove fuggo dalla mia fuga, dalla mia resa, dalla mia
> | > orrenda rassegnazione alla perdita del sogno (forse sarebbe più esatto
> | > dire Utopia), dal terrore che nella fuga mi sconvolge perché è segno
> | > appunto di morta speranza.
>
> Questo sdoppiamento ('fuggo dalla mia fuga') mi è interessante. L'ultimo
> verso avrebbe probabilmente reso, da solo, l'intera strofa, resa inclusa.
>
> | > (Ecco: un vocabolo certamente forte è <orrendo>. Lei dirà che è orrendo
> | > :) ma, mi creda, ancora non ho trovato di peggio :) )
>
> Vince:
> | La terza strofa si offre ancora in tutta la sua libertà metrica. E sì,
> | concordo, "orrendo" non sembra convincerci appieno,
>
> Neanche a me. D'altronde il suo legame con "m'arrendo" perderebbe
> consistenza se depennassi pure questo, lasciando il solo ultimo verso :-)
>
> |  A nostro più che modesto parere, il Suo componimento esubererebbe
> | nel "gioco", dimensione che tende ad assolutizzare l'atmosfera.
> | Sennonché non è detto che ciò non possa essere una via di espressione
> | del proprio sentimento, una vera e propria poetica. È in gioco, in
> | questo
> | senso, la sensibilità dell'autore che "altera" il sentimento e lo
> | trasporta
> | in una costruzione linguistica  "altra".
>
> In fin dei conti è quello che ho spesso pensato io provandomi a far uscir di
> penna, negli ultimi tempi, qualche verso :-)
> Ironia che si manifesta tutta nel suono, auto-delimitazione del proprio
> sentire, forse, o forse sua piena espressione.
>
> Vince:
> | Lei poi chiama "prudere" il "sentimento"? :-)
> | Croce le è venuto a noia? :-)
> | E che "prudere" sia. :-))
>
> Letto quanto dicevi in risposta a "m", che non credi, cioè,
> ai gusti, mi era venuto in mente giustappunto Croce. Io, ben lontano
> dall'aver
> definito le mie concezioni d'arte - e di gusti, giocoforza - mi trovo spesso
> spiazzato in questioni simili. Perciò il tuo "ma questo è un altro
> discorso", o simile (cito a braccio :-), con cui hai glissato, mi fa ora
> chiederti invece quale idea tu ne abbia :-)
Ma sai, "a", Croce è personaggio controverso eppur fondamentale in ogni



title: Incubo essenziale

author: merla

text:
>
> Carissima Merla, io ho solo preso l'espressione visibile che il tuo
> immaginario soggettivo ti ha dettato, e che tu hai gentilmente voluto
> comunicarmi. Ovviamente senza alcuna pretesa da parte mia di
> visualizzare le immagini del tuo immaginario. Voglio dire. In quel
> <...che abbraccia il succo amaro della realtà...> tu hai colto un
> aspetto, ma centrale per il mio modo -o sentire- che ho lasciato in
> questo mio scritto. Tu hai letto un lungo processo interiore, e su
> questo ti confermo che non ci piove (probabilmente mai avrà termine).
> Non sei stata per niente prolissa: guarda me, quanti caratteri ho
> sbolognato nella risposta al signor Vince!
Caro Sat, quando accenderai il pc, ti consiglio in amicizia di prenderti
che ne so.. un po di vitamine...per la mole di lavoro che hai sulla sulla
testa
e da quello che ho potuto leggere-sono anche piuttosto tosti.......!-
> Non vorrei inoltre che tu avessi frainteso il significato di *bontà e
> semplicità* che io uso, in luogo di *gentilezza e immediatezza*,
Ma quando mai!..anzi ho apprezzato!
e per un prossimo futuro tieni presente
 che la merla non è permalosa...
> assolutamente nel loro originale significato. E sappi che ti considero
> una bella persona, per cui non devi giustificare la tua soggettività,
> almeno con me. Perché poi ognuno è per definizione soggetto a istanze
> soggettive; non ti pare? :)
> La doppia, sottile e penetrante doppia fuga... Bello!
Ringraziandoti, ti auguro
buon pomeriggio!!!!!
merla



title: Incubo essenziale

author: Satollo

text:
"a." ha scritto:
(cut)
A dispetto del mio nick, mi reinserisco poco obesamente a dire due
parole. Intanto per ringraziare, dopo il signor Vince,  il signor A col
punto. Il quale vedo non è da meno, quanto a *prurigine* poetica e
culturale, rispetto al primo. Direi che per voi due non basta un
semplice ringraziamento. E' per questo che intendo esprimervi tutta la
mia riconoscenza per quanto scrivete, specialmente perché so bene quanto
il nostro/vostro tempo sia prezioso. E fare ciò che avete fatto, su una
cinquantina di sillabe poi, rivela la vostra passione e la vostra
serietà. Ma provoca anche un mio lieve disorientamento se è vero, come è
vero, che non immaginavo le mie povere righe potessero dare a voi tanto
da spulciare, e a me tanto da cernere -e va da sé da apprendere (ché di
questo c'è sempre e alquanto). Grazie dunque, e per l'impegno, e per il
tempo, e per la cortesia.
Detto questo vengo a fare le mie poco obese osservazioni, con il mio
modo etereo eppure terreno, scusandomi se per mia natura faccio calare i
lipidi dell'interessantissimo dialogo. E lo faccio con la
consapevolezza, consentitemi, che la cosiddetta poesia non mi appartiene
più, saltandomi sopra, anzi avventandomi sulla cosa come se mia non
fosse.
Al signor Vince ho già dato una qualche risposta; mi perdonerà se qui
vado a spuntare il signor A con il punto.  :)
> Qui sorge il primo dubbio: 'inombro' glossato con 'vengo alla luce'
M'inombro sotto ali di farfalla, vengo alla luce sotto la loro ombra.
Annoto che prima tutto era ombra dunque l'ombra non c'era. Ma c'è anche
l'inombrarsi nel tunnel, come lei scrive, che trovo immagine molto
azzeccata, adatta al latente pessimismo di questa prima strofa. Perché?
Teniamo conto che il soggetto -anche se parla al presente- non è più un
feto, una 'larva', ma si trasporta in quella dimensione, volente o
nolente con il bagaglio dell'esperienza e 'inombrato' dal cattivo umore
del momento. Pessimismo e uggia che vengono poi scoperti, e detti nella
seconda strofa.
> Venire alla luce sotto ali di farfalla, poi, è secondo me un passo da non
> tralasciare, in quanto oltre alla nascita, il primo mio rimando è tutto al
> pulcino, con quanto esso si porta dietro (ad esempio, ingenuamente,
> fragilità).
Altra immagine non priva di senso. La fragilità con cui si affronta il
mondo.
Su *assorbo*.
Condivido: è certo moto di necessità, ineluttabile, in chi va a
'scoprire. E solo dopo si rende conto di essere entrato in un giro di
necessità virtuali e fluttuanti, che se non soddisfatte portano
all'inevitabile isolamento ma non dànno nulla di sostanziale.
> Circa le reiterazioni di Satollo: perché se l'idea del turbine ti sfiorava
> così tanto non l'hai inserita nei versi? Anzi, a parte "d'ali" - cui Vince
> dà però altra interpretazione, cmq affascinante - tutto mi pare fortemente
> statico. Giocherà forse un ruolo a me sconosciuto la parola 'attinge' - come
> 'inombra' di sopra?
Premetto (e qui mi salto sotto:) che l'interpretazione di Vince è
perfettamente coerente al mio intendimento.
E' vero, anche io trovo staticità, noia. L'unico movimento è appunto
quell'invitante e tedioso <corteggiarmi d'ali>, e la parafrasi dei
turbini assume senso solo in attinenza alla parola attinge, la quale
rimanda al risucchio del turbine che 'infuria' nell'ultima strofa.
Concludo su Croce. Ora siete in due a mettermi in croce :) Volete avere
la cortesia di spiegarmi che significa:
|Croce le è venuto a noia ?|  nelle tre righe sotto?
(Vince)
| Lei poi chiama "prudere" il "sentimento"? :-)
| Croce le è venuto a noia? :-)
| E che "prudere" sia. :-))
A buon rileggerci
E grazie per avermi accolto
Sat


title: Incubo essenziale

author: a.

text:
a.:
| Piuttosto, vorrei sapere se esiste un
| > significato a me sconosciuto di 'inombrare', oppure se sia l'autore ad
avere
| > un qualche motivo per congiungerlo a 'vengo alla luce'. Perché so bene
come
| > una singola parola possa aumentare il proprio valore semantico se
coniugata
| > alla propria, sì, personale esperienza. Lo stesso a me disse Vince tempo
| > addietro, confermandomi questo sentire, quando gli feci notare come
alcune
| > parole si trovassero più numerose di altre nelle sue poesie e nelle sue
| > critiche lette su iap.
| > Nella mia personale lettura, l' "in-" di inombro, mi sembra particella
in
| > grado di offrire l'immagine del tunnel. In questo caso avrebbe più
| > significato fonico che dizionaristico. Ma credo di forzare molto...
Vince:
| Interessantissima lettura, a.
| "Inombrare" significa "coprire d'ombra". A me in fondo sorprende questo
| passaggio larva-farfalla visto proprio all'insegna dell'ombra e non
| della
| luce.
Vero. Probabilmente è stato il "vengo alla luce" a depistarmi un poco: avrei
dovuto interpretare con un "vengo all'ombra" (dicitura questa che mi
affascina :-), ad anticipare il vortice esistenziale. Sotto questo punto di
vista la cosa acquista per me maggiore bellezza.
a. :
| > Venire alla luce sotto ali di farfalla, poi, è secondo me un passo da
non
| > tralasciare, in quanto oltre alla nascita, il primo mio rimando è tutto
al
| > pulcino, con quanto esso si porta dietro (ad esempio, ingenuamente,
| > fragilità).
Vince:
| E queste tue affermazioni mi pare corroborino la tensione luci-ombre
| che è sottesa al tutto.
Forse comprendo ora anche la citazione kafkiana, che ho (poco signorilmente
:-) glissato nella mia risposta precedente. La metamorfosi è purtroppo un
testo che ho letto troppo tempo addietro e le cui trame, specialmente nel
finale, al momento non ricordo bene.
| > Vince:
| > | Ma cosa può dirci della struttura ritmico-metrica del componimento?
| > | Nella prima strofa notiamo un quinario seguito da tre settenari,
| > | con una serie di allitterazioni che mi sembra s'interrompano forse
| > | un po' bruscamente nel terzo settenario, la cui cantabilità
| > | tra l'altro, ci è sembrata leggermente farraginosa in quel "dei"
| > | che rallenta la caduta nell'accento di seconda del settenario stesso.
| > | Si tratta di una scelta?
a.:
| > Non ho in verità la stessa impressione di Vince. Avrei forse chiuso col
| > quinario, invece di aprire, per una mia idea di 'rottura' a quel punto.
Però
| > non avverto dilungamenti nella caduta dell'accento su "nèttari". Nel
terzo
| > verso piuttosto, l'accento di "alle" sembra spostarsi così: allé.
| > Concordo invece sui suoni, e non posso che notare la diversità tra la
| > versione di partenza e la successiva:
| > appello alle papille
| > e
| > assorbo alle papille.
| > Preferisco la seconda, che offre un rimando sia al primo verso (assorbo:
| > orbo m'inombro), sia al secondo (papille: sott'ali di farfalla) -
rimandi
| > sonori, quindi, e forse non solo, se alla chiusura di 'assorbo', pure di
| > colore (ombra, si è detto), fosse possibile associare un moto di
necessità,
| > cioè che necessario - non scelto - sia l'assorbire. E per contro, che le
| > 'papille' siano sperato mezzo per l'apertura del bozzolo (promesse, dice
| > Satollo parafrasandosi).
(Mi accorgo ora di aver un poco insistito su questo particolare che è più
avvicinabile a qualche mio tema, la passività in particolar modo. E' la
solita difficoltà di uscire da sè).
| > Dicevo: concordo circa i suoni del quarto verso. Il cambiamento è brusco
e
| > neppure 'neTTari' (potendo rimandare a 'soTT'ali') riesce a
capovolgerlo,
| > specialmente se a seguire c'è "cascanti". Ma questo tassello,
'cascanti', è
| > onomatopeico, o a me suona tale, quindi non saprei bene se operare una
| > revisione o meno.
|
| È qui il bello di un sano ed urbano interagire critico, amche nella
| diversità
| di vedute. Non posso che gioire soddisfatto. Scusatemi questo sprazzo
| d'entusiamo.
Mi fa piacere :-)
Sarebbe anche a me interessante sviluppare in questo modo ogni singola
scrittura che leggo in questo newsgroup, pur cosciente del problema di cui
parla Schroeder relativo all'iper-postaggio.
a.:
| > Letto quanto dicevi in risposta a "m", che non credi, cioè,
| > ai gusti, mi era venuto in mente giustappunto Croce. Io, ben lontano
| > dall'aver
| > definito le mie concezioni d'arte - e di gusti, giocoforza - mi trovo
spesso
| > spiazzato in questioni simili. Perciò il tuo "ma questo è un altro
| > discorso", o simile (cito a braccio :-), con cui hai glissato, mi fa ora
| > chiederti invece quale idea tu ne abbia :-)
Vince:
| Ma sai, "a", Croce è personaggio controverso eppur fondamentale in ogni
| discorso
| critico. Sono celebri certe pagine sulle parti "poetiche" e quelle
| "impoetiche"
| della Commedia dantesca (e la fiera opposizione auerbachiana alla
| dicotomia
| del Croce).
Sconosco purtroppo queste famose pagine, avendo letto soltanto L'aesthetica
in nuce, il Breviario di Estetica e qualche lettura di Croce da parte di
Pareyson.
| Ti confesso, cedo ancora al fascino della formula dell' "intuizione
| lirica"
| che fa del "sentimento" trasposto in una "forma" adeguata il portato
| della "purezza" dell'espressione poetica.
Formula che ha colpito pure me. E' che in tante controversie, da Aristotele,
a Wilde (il suo Critico come artista è stata lettura a me fondamentale), a
Jaspers, la mia tendenza è stata piuttosto a dar rilievo ai punti di vista,
pur consapevole che si tratta soltanto di mia inettitudine nel dare
preferenza a questa o a quella visione.
D'altronde il tuo "cedo al fascino" è perfettamente congruo con quanto dico:
è stata la bellezza - innegabile in alcune opere saggistiche - a farmi da
faro... o da ombra, se vogliamo :-), 'ché per bellezza si possono coniugare
differenze enormi.
Vince:
| In fondo vedo nella prova di Satollo un valido pezzo di "letteratura"
| più che "poesia allo stato puro". Ciò non toglie che Satollo abbia
| dimostrato
| di saper gestire le tecniche del linguaggio poetico. Forse credo che
| la dimensione "pruriginosa" del sentimento lo abbia condotto ad un
| risultato
| senza dubbio apprezzabile sotto l'aspetto tecnico-stilistico,
| infiacchendone
| peò la pienezza di un sentimento (ché continuo a chiamarlo
| così) non espressosi in un lirismo adeguato. In altre parole sarebbe
| emerso l'"artista" e non il "poeta" nella prova satolliana.
| Ma questa è la mia modesta opinione.
Sentimento non 'puro', quindi, tornando a Croce. E qui ammetto la mia
incapacità nel raffigurarmelo, questo lirismo. Non dico nella poesia di
Satollo: l'idea che mi sono fatto è che la coniugazione operata dalla
scrittura tra autore e fruitore, nel loro medesimo attingere ad universali
spiriti in odore iperuranico (mi sia permesso :-), questa coniugazione,
dicevo, dovrebbe essere spontanea. E' forse questa spontaneità del "sentire"
che distinguerebbe, secondo te, 'poeta' e 'artista'?
| Grazie, "a". Grazie Sat. Grazie alla vostra voglia di fare di questo
| salotto qualcosa di diverso da quello che... certe volte sembra.
In effetti neanch'io presi parte quando proponesti l'auto-lettura dei propri
versi. Non mi è ben chiaro, innanzitutto, cosa pensino i frequentatori di
iap di questo, avendo udito allora soltanto poche voci. Non vorrei che, cosa
che può accadere, qualcuno non preferisse tacere alcune cose del proprio
scritto (stavolta ho visto Satollo ben disposto a far luce sui suoi versi, e
quindi ne ho approfittato :-)
Ho glissato, come vedi, il discorso sul silenzio del poeta cui stroncasti i
versi.
Il mio interesse è tutto nella poesia e preferisco non prender parte alle
polemiche di questi giorni.
ciao
a.


title: Incubo essenziale

text:
Satollo scrive:
[...]
Gentile Satollo, non starti a preoccupare di ringraziamenti e quant'altro,
perché io non ho tratto che piacere dalla discussione che s'è creata :-)
Brevemente stavolta e senza 'spettinare' :-)
Quanto dici a riguardo della prima strofa ed il "m'inombro", sfiorava me, e
pure Vince, che parlava di metamorfosi. E' questo sbozzolarsi altro che una
nascita, in fin dei conti, nel suo immediato rimando alla memoria.
Mi fa piacere poi non aver sparato a zero circa il significato di "assorbo"
ed il suo richiamarsi al primo verso. Il 'giro delle necessità', dici,
ancora riferendoti, credo, al tuo vortice. D'altro canto, la memoria che si
ri-forma già mi ci aveva fatto pensare.
Circa "attinge": allora è vero che questa parola ha un rimando tutto tuo,
'ché io non sarei riuscito a collegarla al risucchio :-)
Infine, riguardo a Croce, di cui anch'io conosco ben poco, penso che Vince
abbia chiarito in una Re: qui dappresso.
ciao
a.


title: Incubo essenziale

author: AlbertoOdino

text:
Scusami di averla postata in privato, ma ho fatto un po' di casini
ultimamente e molti miei post sono andati a finire in privato :)
(Tue, 02 Jan 2001 13:47:08 +0100) su it.arti.poesia hai scritto:
>Orbo m'inombro
>sott'ali di farfalla.
>Assorbo alle papille
>dei nettari cascanti.
>Ma poi
>nel corteggiarmi
>d'ali
>ombra m'attinge.
>E fuggo
>da me
>         che m'arrendo
>                 ed orrendo
>mi guardo fuggire.
Ciao Sat
quasi non volevo commentarla perchè avrei preferito non vorrei
sembrare intenzionato a pormi in 'gara' con Vince, e alcuni suoi
appunti sono risultati puntualissimi.
Devo dire che le apparenti 'libertà' e imprecisioni mi sembrano
rientrare in uno schema ben preciso.
Il quinario iniziale è in contrapposizione ai settenari successivi. La
scelta mi sembra oculata proprio ad indicare la caratteristica
negativa, in difetto, dell'azione: senza questo verso si leggerebbe in
maniera completamente diversa. Mi ricorda, come scelta, un verso di
Land: "La mia follia è tutta qui" che si distingueva come accenti dal
resto della poesia. Il settenario perfetto già mi faceva intuire
quella normalità, di quella 'routine' mondana.
Il corpo centrale mi indica, magari ad un livello di scrittura
istintivo, il cedere della certezza o speranza (come dici in
risposta), tantè che risultano due settenari frammentati, pur con
qualche dubbio d'accenti nel secondo (ma potrebbe essere volontario).
Il finale ha la sua dimensione proprio in quel disperdersi della
metrica e dell'attenzione, cos'altro fare davanti ad una fuga del
genere?
Credo che quindi ci sia un buon coordinarsi tra metrica e significato,
e la scelta metrica non mi sembra fatta superficialmente.
Alcuni termini non mi esaltano, e purtroppo la poesia non mi crea
spasmi di piacere, non mi tocca... se non nel finale. Il perchè è
semplice :)
mio nonno mi diceva sempre: "m'arrendo fa rima con orrendo". Ed ecco
che lo ritrovo. L'immagine mi piace, anche se effettivamente, al di là
di considerazioni personali, la scelta può apparire dubbia.
Non so perchè, ma mi sarebbe piaciuto vederci nel finale un chiasmo
con l'apertura: sento l'esigenza di richiamarmi all'inombrarsi (che
non è neologismo) iniziale.
Le considerazioni di Vince e di F sono condivise in gran parte, quelle
di a. non le ho ancora lette bene :) ma mi fido.
Complimenti comunque per la resa di certe intenzioni
Alberto
ps: sul 'gioco' della tua, concordo, pur provando un certo piacere nel
leggerlo così. Mi hai ricordato una poesia di Mario Luzi che tempo fa
mi colpì per la continua rincorsa di sillabe e suoni:
"Il trillo,
quella mattina squilla,
poi il diluvio
di voci, suoni, passi
nelle calli,"
il resto non lo ricordo purtroppo: il gioco sonoro era notevole.
"Ci sedemmo dalla parte del torto visto che tutti gli altri
posti erano occupati"
B. Brecht


title: Incubo essenziale

text:
(Tue, 02 Jan 2001 19:07:53 -0500) su it.arti.poesia hai scritto:
>una volta ebbi il coraggio di stroncare dei versi (argomentand
>il tutto) ed il risultato fu che il poeta s'infuriò talmente che decise
>per mesi di non rivolgermi la parola. Mi auguro non sia questo il caso.
Ed io mi auguro che non sia il mio caso :)
anche perchè potrei riprendere la risposta che ti diedi e te la farei
rileggere, magari invitandola a stamparla.
Ma mi pare che un po' tutto quello che dici da due settimane (due
settimane, bontàdiddio!) sia riferito in qualche modo a me. La cosa mi
stupisce: chi dei due è più infuriato?
Vince, Cordialmente tuo,
Alberto
ps: spero che i tuoi propositi "da salotto" vengano mantenuti.
L'esempio di sopra non mi pare renda giustizia al pensiero espresso
altrove.
ps: chi mi obbliga a rivolgerti la parola?



title: Incubo essenziale

text:
"a." ha scritto:
> Gentile Satollo, non starti a preoccupare di ringraziamenti e quant'altro,
> perché io non ho tratto che piacere dalla discussione che s'è creata :-)
> Brevemente stavolta e senza 'spettinare' :-)
(Si lasci dare una breve spettinata)
Immaginavo che lei mi rispondesse così. Ma io glielo dovevo anche per
questo suo atteggiamento incorporale :)
> Quanto dici a riguardo della prima strofa ed il "m'inombro", sfiorava me, e
> pure Vince, che parlava di metamorfosi. E' questo sbozzolarsi altro che una
> nascita, in fin dei conti, nel suo immediato rimando alla memoria.
Sì. Ma parlavate in mongolfiera, e io stavo sul balcone di casa. Infatti
mi son cascati in testa due tomi di Croce, non di gallette! :)
> Mi fa piacere poi non aver sparato a zero circa il significato di "assorbo"
> ed il suo richiamarsi al primo verso. Il 'giro delle necessità', dici,
> ancora riferendoti, credo, al tuo vortice. D'altro canto, la memoria che si
> ri-forma già mi ci aveva fatto pensare.
C'è una domanda che le vorrei porre al di fuori e oltre questo
componimento -che come ho già detto è uscito a tambur battente dalle mie
penne.
Il richiamo sonoro deve necessariamente contenere un richiamo al
significato?
> Circa "attinge": allora è vero che questa parola ha un rimando tutto tuo,
> 'ché io non sarei riuscito a collegarla al risucchio :-)
E ora, le sembra attinente, o del tutto forzato? :)
> Infine, riguardo a Croce, di cui anch'io conosco ben poco, penso che Vince
> abbia chiarito in una Re: qui dappresso.
Badate che vi rimando immediatamente entrambi al bel post del signor
Artod!! (Sembra essersi rifatto vivo a bellaposta :)
Un cordiale saluto
Sat


title: Incubo essenziale

text:
Satollo
| > Quanto dici a riguardo della prima strofa ed il "m'inombro", sfiorava
me, e
| > pure Vince, che parlava di metamorfosi. E' questo sbozzolarsi altro che
una
| > nascita, in fin dei conti, nel suo immediato rimando alla memoria.
|
| Sì. Ma parlavate in mongolfiera, e io stavo sul balcone di casa. Infatti
| mi son cascati in testa due tomi di Croce, non di gallette! :)
Macché tomi e tomi :-), l'edizione di cui dispongo è un Adelphi dal prezzo
miserrimo contenente Il Breviario di Estetica e L'Aesthetica in Nuce.
[fine spot :-]
| C'è una domanda che le vorrei porre al di fuori e oltre questo
| componimento -che come ho già detto è uscito a tambur battente dalle mie
| penne.
| Il richiamo sonoro deve necessariamente contenere un richiamo al
| significato?
Domanda a me interessantissima, visto che più volte mi ci sono misurato. La
risposta è decisamente "no", ma sarebbe stata "no" anche se la domanda fosse
stata "Il richiamo sonoro deve necessariamente NON contenere un richiamo al
significato?". Capisco il tuo sconcerto :-)
Ma è proprio quel "deve" a fermarmi: io nulla ho di definitivo da dire, anzi
più volte ho fatto manifesto della mia incoerenza.
Posso però dirti che le mie attuali letture coniugano significante e
significato, e
lo credo più un limite che altro.
Prendiamo il bruttissimo verso (va detto :-) del maestro Zanzotto "i
furbissimi topinambùr": salta all'occhio che i topinambùr di furbo possono
avere ben poco :-), cosa che fa rivolgere il lettore piuttosto alla resa
fonica, tutte le "i" del verso, ed una certa, come dire?, solarità
dell'espressione, offrono (a me) l'idea di un proliferare di questi fiori,
ed anche una loro collocazione spaziale, direi, soleggiata (ripetendo quanto
detto prima). Che poi magari i topinambour se ne vivacchiano all'ombra o
chissà che - che di botanica io proprio :-)
Cmq questo è un caso in cui il significante non rimanda al significato.
D'altronde Zanzotto mica è nuovo a questi esperimenti, se prendiamo (se non
s'è capito oggi non c'ho voglia di studiare :-) ad esempio una sua celebre
composizione tratta da "Beltà".
__
Oltranza-oltraggio
Salti saltabecchi friggendo puro-pura
nel vuoto    spinto    outré
ti fai più in là
intangibile - tutto sommato -
tutto sommato
tutto
sei più in là
ti vedo nel fondo della mia serachiusascura
ti identifico tra i non i sic i sigh
ti disidentifico
solo no solo sì solo
piena di punte immita frigida
ti fai più in là
e sprofondi e strafai in te sempre più in te
fotti il campo
decedi verso
nel tuo sprofondi
brilli feroce inconsutile nonnulla
l'esplodente l'eclatante e non si sente
nulla non si sente
no    sei saltata più in là
ricca saltabeccante    là
L'oltraggio
__
Un babelico balbettamento afasico, direi, o come leggo nell'antologia da cui
ho tratto il testo, "una catena di ripetizioni e variazioni intorno al
tema-base: la distanza della donna-interlocutrice, distanza misurata e
analizzata con millimetrica insistenza lungo tutto il testo".
E che altro non è se non una indipendenza del significante sul significato,
se non la prevalenza del primo.
Conscio, in questo momento di non aver risposto alla domanda principale, e
di essermi invece impegolato in questioni che lo sfiorano soltanto, sarei
tentato di concludere :-)
Invece continuo.
Per quanto mi riguarda ho sempre cercato di coniugare suono e significato, e
con essi anche gli ictus ed ogni porzione della forma. Coniugazione che non
sta a significare come io parlando di 'ombra' (faccio l'esempio più vicino)
utilizzi suoni più "oscuri", oppure avvicini-allontani gli accenti, inarchi
il verso, etc. a seconda di quello che l'ombra mi comunica. Spesso invece
m'è capitato di fare proprio il contrario, ad esempio parlando di una
situazione noiosa e ripetitiva, invece di utilizzare il novenario (verso
fortemente cantilenante se accentato in 2a 5a 8a) ho voluto rompere quella
monotonia con accentazioni irregolari, per ottenere poi un certo effetto - o
almeno tantare di approssimarmici :-)
Si tratta, me ne avvedo, pur sempre di operazione mimetica, non ne sfuggo.
E' in fin dei conti quel che cerco nella poesia, intuire questi
'collegamenti'.
Ma hai a che fare, Satollo, con un patito di metrica e stilistica :-) :
l'importanza che si dà a queste cose è per me fondamentale, ma nulla ho da
dire verso chi opera invece una "rarefazione" del metro (il termine tra
virgolette è di Kevenh - io ancora non saprei spiegare di che si tratta) o
altri programmi, od anche verso chi programmi non
ne fa.
Uff :-)
| > Circa "attinge": allora è vero che questa parola ha un rimando tutto
tuo,
| > 'ché io non sarei riuscito a collegarla al risucchio :-)
|
| E ora, le sembra attinente, o del tutto forzato? :)
Conta davvero quel che pare a me? Sì, preso da solo in questa poesia, potrei
pensarlo forzato. E' che all'interno di una 'poetica' l'autore deve saperci
portare entro la propria visione delle cose, no? Pensa alle occasioni di
Montale, oppure al muro, oppure (e qui credo tu volessi farne un rimando col
tuo vortice - sto parlando della bellissima poesia Arsenio) al "segno di
un'altra orbita".
| > Infine, riguardo a Croce, di cui anch'io conosco ben poco, penso che
Vince
| > abbia chiarito in una Re: qui dappresso.
|
| Badate che vi rimando immediatamente entrambi al bel post del signor
| Artod!! (Sembra essersi rifatto vivo a bellaposta :)
Guarda, Satollo, su Croce ho appena scritto una delirante tesina ed il
piacere di parlarne se n'è svanito assieme all'interrogazione derivante :-|
Se ti rimando al libercolo Adelphi ti spiace proprio? :-(
Sì, vero? E vabbé. Ti lascio allora con questa citazione dall'incipit
dell'Aesthetica in
Nuce.
"[...] poesia [...] due elementi: un complesso di immagini e un sentimento
che lo anima. [...] non si potrebbero paragonare a due fili [...] perché, in
effetto, il sentimento è tutto convertito in immagini [...] Sicché la poesia
non può dirsi né sentimento né immagine né somma dei due, ma 'contemplazione
del sentimento' o 'intuizione lirica' o (che è lo stesso) 'intuizione pura'
[...] le altre cose o vi sono frammiste come elementi estranei (riflessioni,
esortazioni, polemiche, allegorie, ecc.), o non sono che questi
sentimenti-immagini, disciolti dal loro nesso, presi materialmente,
ricostituiti quali erano innanzi della creazione poetica: nel primo caso,
elementi non poetici e soltanto introdotti o aggregati; nel secondo,
svestiti di poesia
[...] prodotto spirituale [...] o esso è un'intuizione lirica, o sarà
qualsivoglia altra cosa, sia pure altamente rispettabile, ma non arte.
[n.d.r :-) Riguardo a questo Vince discuteva circa pagine di Dante che
secondo Croce sarebbero poetiche, ed altre che non lo sarebbero]
[...] L'intendente di poesia va diritto a quel cuore poetico e ne risente il
battito nel suo; e, dove quel battito tace, nega che vi sia poesia [...] "
(Benedetto Croce, Breviario di Estetica / Aesthetica in Nuce, Adelphi,
L.20000 :-)
Non si parla di prurigini, ma di questo non sta a me glossare :-D
un saluto
a.


title: Incubo essenziale

author: F

text:
Satollo <
sat-u...@ambaraba.cc
> wrote in message
news:3A52149F...@ambaraba.cc...

Innanzitutto, mi scuso con te se non mi riesce francamente di non darti del
"tu". Trovare in rete un messaggio che inizia con "La ringrazio..." è
stridente e nuovo ai miei occhi, rispettosamente piacevole intendiamoci, ma
diverso dal mio modo di comportarmi. Ecco quindi la premessina "fuori
contesto" che sento di doverti, e spero vorrai scusare la mia incapacità di
non distaccare l'espressione dalla forma, e coniugare i verbi in persone
diverse dal "tu". Ovviamente, spero che tu voglia accettare il mio invito, e
risparmiare a taluni congiuntivi il "Lei", se mai dovessi avere occasione di
scrivermi di nuovo.
Tornando all'incubo. Hai ragione, non pensavo al sogno nel sogno... non
pensavo all'orrendo... è corretto... il sogno che si ripiega su se stesso
implica decisamente quel tuo "orrendo"... verissimo. Grazie per
l'osservazione. Ora la visione che rilasciano quelle 4 righe è completa... e
di pelle d'oca soffia la schiena.
> [...] F (lettera di fata o di folletto?:)
...folletto.
(!!)
ciao,
F


title: Incubo essenziale

text:
"a." ha scritto:
[taglio]
Satollo:
> | Badate che vi rimando immediatamente entrambi al bel post del signor
> | Artod!! (Sembra essersi rifatto vivo a bellaposta :)
>
> Guarda, Satollo, su Croce ho appena scritto una delirante tesina ed il
> piacere di parlarne se n'è svanito assieme all'interrogazione derivante :-|
> Se ti rimando al libercolo Adelphi ti spiace proprio? :-(
[pettine]
Se mi fa quella faccia, mi spiace sì :)
Comunque citavo quel post per la critica del postataro alla critica
letteraria non comprensibile al popolino appassionato, di cui mi pregio
di far parte. (Ma questo -se ha letto il sig. Artod-  l'ha capito:)
> Sì, vero? E vabbé. Ti lascio allora con questa citazione dall'incipit
> dell'Aesthetica in
> Nuce.
> "[...] poesia [...] due elementi: un complesso di immagini e un sentimento
> che lo anima.
[taglio]
> (Benedetto Croce, Breviario di Estetica / Aesthetica in Nuce, Adelphi,
> L.20000 :-)
[pettine]
Grazie Alberto.
> Non si parla di prurigini, ma di questo non sta a me glossare :-D
>
> un saluto
> a.
Ho capito. E meglio capisco, ora, l'ironia del signor Vince sul mio
alterare in quel modo il significato di 'sentimento'.
Per cui sono abbastanza fiducioso che entrambi abbiate capito l'esulare,
l'eccedere, il calcare -da parte mia- dal/sul 'sentire' (che il signor
Vince non trovava nelle mie righe), che fatto *prudere*, assume
'significanza corporale' (concetto vagamente onomatopeico, ed epidermico
della sofferenza; e non mi chieda perché, altrimenti mi tocca mandarle
venti pagine dell'autore ti-befano Balaustra :) ).
[ndr. Se ha capito, mi mandi un altro virus albàno :-)), le risponderò a
dovere.]
In sostanza dicevo che v'era molto più che un 'sentire', se questo,
appunto, si rivelava in un 'prudere' (termine ovviamente esuberante e
ironico).
Molto interessante la sua risposta (grazie) sul sonoro/significato,
nella quale colgo la sua vena sperimentativa. Non c'è dunque da seguire
una strada maestra -come del resto è nella poesia.
(L'argomento, però, probabilmente riguarda più da vicino i critici e gli
studiosi che il poeta, il quale credo lavori più sulla intuizione,
stenda, e poi limi e ceselli -ché altrimenti, a star dietro ad ogni
richiamo fonetico o d'ordine, c'è il rischio di non scrivere mai. Non le
pare?)
In buona sostanza la parola può essere usata -detto terra terra- 'a
fruffrè' (come il signor Vince adombra che io abbia fatto:) e tuttavia
rimandare al messaggio poetico, all'intuizione lirica del poeta.
Spiegarlo come lei lo spiega, attira il mio interesse. Non posso negarle
la difficoltà di assimilazione, soprattutto sulla cosa di Zanzotto
(capisco però che siano necessari studio e applicazione; non pretendere
che, nel luogo virtuale in cui siamo, alcuni debbano rispondere a ogni
nostra richiesta di chiarimenti -poi sarebbero lezioni- richiesta che
onestamente non mi sento di farle proprio per quel motivo).
Mi ha colpito la sua  escursione sui 'furbissimi topinambùr' (che le
confesso, mai avrei immaginato fossero fiori, quanto roditori del
tibet:). E mi dava proprio la visione di questi (dovrei dire animaletti)
*cosi* velocissimi e numerosi dominare la scena (ma ovviamente ciò m'è
venuto dalla devianza zoologica del primo impatto:).
Fuori dallo scherzo -ma con molta leggerezza, se non proprio banalmente-
sarebbe come dire <La mela maligna>: e chi non sa che una mela non può
essere di per sé maligna. Però l'espressione ci porta ad altro che la
mela: alla strega, al veleno, a una visione fiabescamente terribile.
Spero di non averla tediata, e con un grazie la saluto.
A presto
Sat


title: Incubo essenziale

text:
F ha scritto:
>
> Innanzitutto, mi scuso con te se non mi riesce francamente di non darti del
> "tu". Trovare in rete un messaggio che inizia con "La ringrazio..." è
> stridente e nuovo ai miei occhi, rispettosamente piacevole intendiamoci, ma
> diverso dal mio modo di comportarmi. Ecco quindi la premessina "fuori
> contesto" che sento di doverti, e spero vorrai scusare la mia incapacità di
> non distaccare l'espressione dalla forma, e coniugare i verbi in persone
> diverse dal "tu". Ovviamente, spero che tu voglia accettare il mio invito, e
> risparmiare a taluni congiuntivi il "Lei", se mai dovessi avere occasione di
> scrivermi di nuovo.
Mi scusi lei. E non ritenga m'insorga alcun problema di congiuntiva se
lei si rivolge a me con Tu. Per niente. Dunque non si stia in remore,
ché io non ne ho. Non penso assolutamente mi sia mancanza di rispetto la
sua defaillance :-) Ma la prego di non considerare neanche la mia come
tale. Poi se proprio le dà fastidio, parleremo con Tu.
Resta il fatto che tu mi sta dando dell'antico.
>
> Tornando all'incubo. Hai ragione, non pensavo al sogno nel sogno... non
> pensavo all'orrendo... è corretto... il sogno che si ripiega su se stesso
> implica decisamente quel tuo "orrendo"... verissimo. Grazie per
> l'osservazione. Ora la visione che rilasciano quelle 4 righe è completa... e
> di pelle d'oca soffia la schiena.
Grazie per la visione:), grazie a te per averla vista con me. Non è
facile, ripeto, rappresentare questi momenti. Del resto la generosa
analisi di cui alle critiche degli Alberti e di Vince hanno iniziato a
farmi altro vortice, che... ti giuro era meglio l'incubo :-)
> > [...] F (lettera di fata o di folletto?:)
> ...folletto.
> (!!)
Asessuato dunque :-)
A buon rileggerci
Sat


title: Incubo essenziale

text:
Satollo
| > Guarda, Satollo, su Croce ho appena scritto una delirante tesina ed il
| > piacere di parlarne se n'è svanito assieme all'interrogazione derivante
:-|
| > Se ti rimando al libercolo Adelphi ti spiace proprio? :-(
| [pettine]
|
| Se mi fa quella faccia, mi spiace sì :)
(si scherza :-)
| Comunque citavo quel post per la critica del postataro alla critica
| letteraria non comprensibile al popolino appassionato, di cui mi pregio
| di far parte. (Ma questo -se ha letto il sig. Artod-  l'ha capito:)
Bè, qui su iap c'è la possibilità di chiedere, come io ho fatto con Vince e
con te :-)
[pettine :-]
| Ho capito. E meglio capisco, ora, l'ironia del signor Vince sul mio
| alterare in quel modo il significato di 'sentimento'.
| Per cui sono abbastanza fiducioso che entrambi abbiate capito l'esulare,
| l'eccedere, il calcare -da parte mia- dal/sul 'sentire' (che il signor
| Vince non trovava nelle mie righe), che fatto *prudere*, assume
| 'significanza corporale' (concetto vagamente onomatopeico, ed epidermico
| della sofferenza; e non mi chieda perché, altrimenti mi tocca mandarle
| venti pagine dell'autore ti-befano Balaustra :) ).
| [ndr. Se ha capito, mi mandi un altro virus albàno :-)), le risponderò a
| dovere.]
Tu?
...
Non l'avrei mai detto, complimenti, 'fakkino' :-D
(Ora capisco perché ti prendevi tanta confidenza con me in alcune Re - per
non parlare di "Ti fai a noce" - argh! %).
Tornando a noi, certo che capisco l'onomatopeica epidermicità di "prudere" -
è proprio la mano che gratta :-)
| In sostanza dicevo che v'era molto più che un 'sentire', se questo,
| appunto, si rivelava in un 'prudere' (termine ovviamente esuberante e
| ironico).
|
| Molto interessante la sua risposta (grazie) sul sonoro/significato,
| nella quale colgo la sua vena sperimentativa. Non c'è dunque da seguire
| una strada maestra -come del resto è nella poesia.
Può essere che una strada ci sia, è che io proprio :-)
| (L'argomento, però, probabilmente riguarda più da vicino i critici e gli
| studiosi che il poeta, il quale credo lavori più sulla intuizione,
| stenda, e poi limi e ceselli -ché altrimenti, a star dietro ad ogni
| richiamo fonetico o d'ordine, c'è il rischio di non scrivere mai. Non le
| pare?)
| In buona sostanza la parola può essere usata -detto terra terra- 'a
| fruffrè' (come il signor Vince adombra che io abbia fatto:) e tuttavia
| rimandare al messaggio poetico, all'intuizione lirica del poeta.
Circa il lavorìo sull'intuizione, non so: non m'è ben chiaro come 'nasca' la
poesia.
Circa invece il rischio di non scrivere mai, a causa dell'incessante opera
di cesello, non sono d'accordo con te. Per il fatto che l'abitudine, ad
esempio, ad un certo momento rende automatica la stesura di endecasillabi,
l'utilizzo di certi giochi fonici atti ad ottenere un dato effetto, e
quant'altro. O così a me pare.
Anche un utilizzo 'a fruffrè' :-) della parola, quindi avrebbe in sè i
caratteri dell'abitudine.
| Spiegarlo come lei lo spiega, attira il mio interesse. Non posso negarle
| la difficoltà di assimilazione, soprattutto sulla cosa di Zanzotto
| (capisco però che siano necessari studio e applicazione; non pretendere
| che, nel luogo virtuale in cui siamo, alcuni debbano rispondere a ogni
| nostra richiesta di chiarimenti -poi sarebbero lezioni- richiesta che
| onestamente non mi sento di farle proprio per quel motivo).
Bè, per quanto mi è possibile, posso consigliare qualche lettura, però. Il
Meridiano dedicato a Zanzotto, per esempio, contiene due saggi critici di un
certo interesse (lo so che costa...)
| Mi ha colpito la sua  escursione sui 'furbissimi topinambùr' (che le
| confesso, mai avrei immaginato fossero fiori, quanto roditori del
| tibet:).
Non ti dico a cosa avevo pensato fossero quando lessi per la prima volta
quel verso :-)
| E mi dava proprio la visione di questi (dovrei dire animaletti)
| *cosi* velocissimi e numerosi dominare la scena (ma ovviamente ciò m'è
| venuto dalla devianza zoologica del primo impatto:).
| Fuori dallo scherzo -ma con molta leggerezza, se non proprio banalmente-
| sarebbe come dire <La mela maligna>: e chi non sa che una mela non può
| essere di per sé maligna. Però l'espressione ci porta ad altro che la
| mela: alla strega, al veleno, a una visione fiabescamente terribile.
C'è una mela che s'è incastrata giustappunto sulla schiena del protagonista
della Metamorfosi kafkiana - ehm, non vorrei sbagliare, c'ho la memoria in
fo(l)le :-)
ciao
a.


title: addii

author: fabry

text:
ricordo le lontane terre perse
lottare nel foyer della memoria
tra nebbie di fanciulle abbandonate
fanciulle nude ancora tormentate
dal rimorso di averle abbandonate
dimenticate oppure solo avute
stranite nella nebbia della mente
tarlate come cuori senza fede


title: addii

author: Sasha

text:
fabry ha scritto nel messaggio
>ricordo le lontane terre perse
>lottare nel foyer della memoria
        (cut)
Forse non è un gran componimento poetico (ma è la rima che a me fa questo
effetto: mi sembra di sentir cantare bambini)...A me, cmq, piace: piace la
musicalità triste, ma non troppo, piace come hai scritto di queste donne e
della tua memoria.
Sasha :)


title: addii

text:
cara Sasha
magari potessimo tornare a cantare come bambini!
comunque sono d'accordo con te
non è un gran componimento poetico
e mi fa piacere che ti piaccia lo stesso
mi fa piacere mi fa piacere...
ciao
fabry


title: if sometimes

text:
Se piango rose
                e argento
la notte sul cuscino,
o inseguo intrepidi sogni bruni
- e già prego Bacco dell'oblio -,
in questo cedere continuato
               al vento
tutto il mio amore
è l'arte senza posa
che fanno
danzando
le foglie ottobrine.
Sono una mecenate
una mercante d'anime
                      dipinte
perdute sempre.
Rimango,
              al buio,
fitta di stelle.
Bevo molto
perché brindo ad ogni morte
                                   mancata.
Amo la pazzia delle lacrime
deposte al vento,
vivo in danzante abbandono,
rintocco di luce piumata
perduta sempre.
Myrt


title: O morte

author: Andrea Sopracolle

text:
O morte
Se tu fossi un frutto
 ti morderei.
Se tu fossi una donna
 ti bacerei.
Se tu fossi un fiume
 dentro te mi getterei.
Ma non lo sei.
Cosa sei?
Sei la meta del mio cammino?
Sei il mio ponte tra la Terra e il Cielo?
Sei la mia punizione?
Sei la mia salvezza?
Sei il mio destino?
Sei
 ciň che non vedo,
Sei
ciň che non conosco,
Sei
 ciň che non sono.
Io ti temo?
No, non ti temo.
Perchč
 non ti temo?
Perchč
ti sono grato.
Sei
 ciň che non vedo,
Sei
 ciň che non conosco,
Sei
 ciň che non sono.
Te ne sono grato.
O Morte
 madre della Vita,
con le dita
suoni un'arpa,
con la voce
intoni un canto,
ma io te non odo
Con gli occhi
guardi me,
ma io
 non vedo te.
So
 di non sentirti,
So
di non vederti.
E mi odio.


title: O morte

author: Afea

text:
Per una persona come me, che vede davanti ai propri occhi, nella
quotidianitŕ del lavoro e dei sentimenti, ciň che tu desideri
vedere...ripensa ad una sola cosa...la differenza tra "io morirň" ed "io stň
morendo"....perchč dal momento che nasci...sei una persona morente....
"Andrea Sopracolle" <
andreaso...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:837z4.23257$O3.2...@news.infostrada.it...
>
>
> O morte
>
> Se tu fossi un frutto
>  ti morderei.
Lei č il frutto della tua vita
> Se tu fossi una donna
>  ti bacerei.
La baci e sei baciato
> Se tu fossi un fiume
>  dentro te mi getterei.
dal fiume ti fai giŕ trasportare
> Ma non lo sei.
> Cosa sei?
> Sei la meta del mio cammino?
> Sei il mio ponte tra la Terra e il Cielo?
> Sei la mia punizione?
La morte non č mai punizione...spesso č un dono!
> Sei la mia salvezza?
Penso di si
> Sei il mio destino?
> Sei
>  ciň che non vedo,
> Sei
> ciň che non conosco,
Io penso invece tu conosca...leggiti meglio.

La senti invece...intensa...
> So
> di non vederti.
> E mi odio.
Perchč?
>
>
Grazie, Afea.
>
>
>


title: Poesie in SMS

author: Fortebraccio D'Avalos

text:
La man dell'infante
e l'aquilon' ingreve
solo una seta li fa' insieme,
	si' resiliente,
come quello sottile,
		filo a maglia,
che nostre passioni
		ci guinzaglia,
	corpo e mente.
Serenita' a voi,  Anime Gentili
Fortebraccio


title: Poesie in SMS

text:
Quel Fortebraccio?
Se sei tu: bentornato o no?
Sauron5 (se ti ricordi di me)


title: [P] A mia figlia

author: lubna

text:
Mi guardi.
Un Bertelli dimenticato
circonda i tuoi gesti.


title: [P] A mia figlia

author: Murder

text:
TESTONE DI CAZZONE!
lubna ha scritto:



title: [p] - non c'e'

author: newclear

text:
   'nce desse sulo tuosseco
   'sta vita sotto''o sole,
   muorze 'e passione e vase.
   Il tempo e' una clessidra
   vuota di rena,
   granellando silenzi dice
   e nun dice,
   talora bacia e rintocca
   viola, come veleno.
AC

--
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 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [p] - non c'e'

text:
Ciao...come suggerisci ti faccio un commentino più dettagliato!
il tuo modo di far poesia mi piace e mi garba...come direbbe un doscanaccio
in callito, ma non essendo toscano evitiamo certe esclamazione.
Il  tuo scrivere nel dialetto che mi da origini, mi da nostaligia e
sentimenti stupendi...come una maschera mi riporti sulla scogliera che il
mare e' napule mi racconta!
TORNiamo alla poesia, bello il modo di scrivere, ma non mi piace questo
verso:
"Il tempo e' una clessidra
   vuota di rena,
   granellando silenzi dice
   e nun dice, "
Mi fa perdere ciò che volevi scrivere, l'emozione forte che mi dava la prima
di strofa!
cmq complimenti a rileggerti, spero che quando vorrai mi darai commenti mi
piace molto averne di costruttivi,  anche di cattivi.
newclear <
newc...@inwind.it
> wrote in message
ar2dn9$tnv$1...@news.newsland.it...



title: [p] - non c'e'

text:
M.C. wrote:
> Ciao...come suggerisci ti faccio un commentino piů dettagliato!
> il tuo modo di far poesia mi piace e mi garba...come direbbe un doscanaccio
> in callito, ma non essendo toscano evitiamo certe esclamazione.
> Il  tuo scrivere nel dialetto che mi da origini, mi da nostaligia e
> sentimenti stupendi...come una maschera mi riporti sulla scogliera che il
> mare e' napule mi racconta!
> TORNiamo alla poesia, bello il modo di scrivere, ma non mi piace questo
> verso:
> "Il tempo e' una clessidra
>    vuota di rena,
>    granellando silenzi dice
>    e nun dice, "
> Mi fa perdere ciň che volevi scrivere, l'emozione forte che mi dava la prima
> di strofa!
> cmq complimenti a rileggerti, spero che quando vorrai mi darai commenti mi
> piace molto averne di costruttivi,  anche di cattivi.
non manchero' :D
Sono lieto che tragga nostalgie, dai miei versi. La nostalgia e' un
sentimento struggente e colmo, ed e' un gran motore per l'anima. Ti
ringrazio per il tuo tempo e la tua attenzione e quanto al tuo brano
*Acqua*, ti diro' che ho trovato degli spunti di interesse, solo che, MC,
direi che e' troppo frammentato. Sembravano piu' appunti da sviluppare in
relazione ad un brano piu' continuo, omogeneo e piu' lungo ovvero
articolato. Ho evitato di commentarti per un malinteso pudore alla
critica ma giacche' domandi, et voila'. Bada, ci sono delle intenzioni
plausibili e mi hanno *mosso*, nostalgicamente, in girotondo ->>
il fondo/alla fine del mondo/il tondo giocondo/l'inizio del canto.
:) A rileggerti, ciao.



title: Angelo nella nebbia

author: Jimmy

text:
Angelo nella nebbia
Sono angelo nella nebbia
alle sorgenti del dolore
senza tregua, chiedo perdono
tra le nuvole del cielo
infinito dei suoi confini.
Squilla la passione,
l'anima impenna
ma al fremito di un gabbiano
con il cuore da bambino
tutto tace.
Arida la terra,
il serpente striscia
orbitra oltre il fondo
il viscere nel mare dei sogni,
colgo.
Paura, incomprensione
vita interrotta nel breve ricordo
dell'istante finito, implicito
Rara sublime solitaria
croce del mio cuore.
Jimmy 2000


title: Angelo nella nebbia

author: Alice

text:
Jimmy <
Gianmario...@libero.it
> wrote in message
uByk6.4509$_N1....@news.infostrada.it...

Bentornato!
Bella poesia!


title: Angelo nella nebbia

author: puca

text:
Jimmy <
Gianmario...@libero.it
> wrote in message uByk6.4509$_N1....@news.infostrada.it...
> Angelo nella nebbia
>
> Sono angelo nella nebbia
> alle sorgenti del dolore
> senza tregua, chiedo perdono
piaciuto molto
> tra le nuvole del cielo
> infinito dei suoi confini.
qui un po' meno....sa di luogo comune
>
> Squilla la passione,
> l'anima impenna
> ma al fremito di un gabbiano
> con il cuore da bambino
> tutto tace.
si
> Arida la terra,
> il serpente striscia
> orbitra oltre il fondo
> il viscere nel mare dei sogni,
> colgo.
bello
>
> Paura, incomprensione
> vita interrotta nel breve ricordo
> dell'istante finito, implicito
si'
> Rara sublime solitaria
> croce del mio cuore.
no qui sa di gia' sentito
> Jimmy 2000
ciao e ben tornato,
la poesia in generale mi e' piaciuta perche' la trovo sentita,
solo come brevemente ti ho indicato sopra (bada che non sono una critica eh)
a tratti mi sembra un po' inquinata da luoghi comuni che sembri volergli mettere (a mio avviso)
per renderla piu' "poetica " ,ma che invece non necessitano, infatti in altri passaggi la scrittura
e' piuttosto nervosa e tende a dare una sintesi compatta ed efficacie di emozioni,ed e' cio' che la rende
piu' sentita.
torno a ripetere che questo e' solo un mio parere :-)
ciao
puca


title: Angelo nella nebbia

author: Sal

text:
"Jimmy" <
Gianmario...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:uByk6.4509$_N1....@news.infostrada.it...

  Un bel lavoro, Jimmy !
  Sal (EgoEtneo)


title: dream

author: Asmodeo

text:
Dream
Divino splendore
Calda e lucente bellezza
Amore che infiammi
Indovino il tuo odore
Quasi assaporo la tua bruna fragranza
Ed in te vorrei perdermi
Sogno di vetro
Che taglia e che lacera
Perché mai sarai mia.


title: dream

author: roberto ranieri

text:
"Asmodeo" <asmodeo...@Mvirgilio.it.invalid> ha scritto nel messaggio
news:9ob0am$fq8$1...@lacerta.tiscalinet.it...

Sul filone "amori impossibili", rimpinguato del resto in lungo e in largo
anche dal sottoscritto, la tua presenta una particolarità: l'ultimo verso
irrompe a dar brutalmente conto della domanda del lettore: "ma perché l'avrà
scritta?". Attento alle "brune fragranze": lo scivolamento troppo brusco
della libido "in assenza" al manierismo letterario a volte gioca brutti
scherzi... :-),
Mi permetti di aggiungere alla fine due versi di buonaugurio?
...
e se mai lo sarai, sia questo il voto:
sei mesi d'astinenza
dal brigar rime e far di te poesia...
;-)
r r


title: dream

author: mariluna

text:


   Nei pensieri di un poeta oscuro ma possente c'č un'immagine di
luce, invocata, riflesso della sua vita. Luce voluta criptata nel suo
sogno.
Bellissima poesia.
A rileggerti
mariluna


title: In questa notte.

author: anonima

text:
In questa notte
fatta di stelle,
di un treno che passa.
In questa notte
fatta di gelo
e di ricordi allegri che danno nostalgia,
io piango.
Piango perché voglio indietro il mio passato,
perché ora, sola, qui,
davanti alla finestra della mia stanza buia
che si affaccia sul mondo,
ho paura.
Paura del futuro.
Paura perché tutte le persone care che hanno colorato la mia vita, la mia
gioventů,
non sono qui,
non ci sono piů come prima.
Io ho paura!


title: In questa notte.

author: JGFA Leenders

text:
Don't be afraid of the dark!
And pls. write your name in the message as international will be demanded in
the future.
Ciao
Jan
anonima heeft geschreven in bericht <848qo2$i1h$
1...@nslave2.tin.it
>...



title: In questa notte.

text:
La mia non č paura, ma č voglia di riflettere su tante cose oscure
attraverso la poesia.
Inoltre ho scelto il nome anonima, come nick, non credo che qui abbiano
tutti messo il loro vero nome.
Il mio č questo...spero che ciň non vi crei problemi.
Quando me la sentirň mi presenterň.
Un bacio affettuoso a tutti


title: R: iv

author: Gaetano

text:
Assonant Eco me una Rosa.
:-)
Gaetano


title: PAVONI SONICI - FESTIVAL DI POESIA, DANZA ED ELETTRONICA

author: duo

text:
PAVONI SONICI
FESTIVAL DI POESIA, DANZA ED ELETTRONICA
I edizione
Comune di Bologna, Assessorato alla Cultura e Post Contemporary
Corporation
martedì 3 luglio ore 21.00 e mercoledì 4 luglio ore 21.00
Vicolo Bolognetti 2 - Bologna
Entrata gratuita
Per ulteriori informazioni:
http://www.pccorp.it
"C'è una ricchezza di timbri nella parola pronunciata che nessuna
orchestra può possedere. La natura ha dotato il magnifico strumento,
la voce umana, con sottili qualità tonali per le quali la musica non
ha equivalenti"
- Luigi Russolo, L'ARTE DEI RUMORI (1913)
Il confine tra canzone e letteratura musicata è sempre stato molto
labile; da oltre trent'anni esiste un flusso costante di letteratura
applicata alla musica pop, rock o sperimentale (il rap è estraneo al
nostro ambito di ricerca). Tuttavia il fascino della parola recitata
che percorre la storia della musica più innovativa degli ultimi
decenni, sembra essere ancora gravido di potenzialità e possibilità
inesplorate.
Con un rapido sguardo al passato più remoto fino ai più recenti
tentativi in ambito techno, possiamo individuare una "tradizione" in
divenire, che ha conosciuto le sue espressioni più alte nelle opere di
Velvet Underground, Laurie Anderson, Diamanda Galas.
Allo stesso modo, la disgregazione della sintassi, la liberazione
della parola dalla logica e la sua conseguente trasformazione in
utensile ritmico ad opera delle avanguardie storiche (futurismo,
dadaismo, lettrismo, beat) sembra conoscere attualmente un decisivo
rilancio.
Nella nostra città esistono varie realtà artistiche che a diverso
titolo operano nel solco di tali tradizioni, basti pensare al
fondamentale apporto allo sviluppo della poesia sonora di personaggi
come Patrizia Vicinelli ed Enzo Minarelli.
La prima edizione della rassegna "Pavoni sonici" si propone quindi
come ricognizione sullo stato attuale della letteratura musicata,
della poesia sonora e della poesia danzata, senza pretese di
impossibile esaustività; la finalità è di definire la letteratura
sonica come pratica di libertà, un tentativo di ricondurre nell'ambito
della poesia il corpo, il suo ritmo, l'oralità e la comunicazione non
semantica del linguaggio parlato.
Valerio Zecchini
Bologna, 22/6/2001

MARTEDÌ 3 LUGLIO  - ORE 21  - Vicolo Bolognetti 2 - Bologna
Presentazione della rivista letteraria "VERSO DOVE" - Reading di
STEFANO SEMERARO, FABRIZIO LOMBARDO, VINCENZO BAGNOLI, VITANIELLO
BONITO + VERSO DOVE POETRY BAND
IL QUINTETTO DEL SOLE NERO
EMIDIO CLEMENTI reading con EGLE SOMMACAL e MARCELLA RICCARDI (MASSIMO
VOLUME)
A seguire DJ SET di EMIDIO CLEMENTI
MERCOLEDÌ 4 LUGLIO - ORE 21 - Vicolo Bolognetti 2 - Bologna
PAOLO GENTILUOMO
MATARO DA VERGATO
POST CONTEMPORARY CORPORATION in concerto
A seguire DJ SET di ZEKKINI

·	Fabrizio Lombardo e la rivista di poesia "Verso dove" (edizioni
Pendragon) - i membri del prestigioso gruppo di poeti "Verso dove"
sono noti per i loro arrembanti interventi di poesia dal vivo.
·	Il Quintetto del Sole Nero si è costituito in occasione del festival
"Pavoni sonici" per mettere in scena un classico del dadaismo: "La
parole obscure du paysage interieur" di Julius Evola (1921). Esso è
formato da quattro vocalisti in incognito e da un misterioso
percussionista.
·	Massimo Volume - celebre gruppo pop-rock la cui musica è imperniata
sulla declamazione del front-man Emidio Clementi. Il rarefatto lirismo
dei suoi testi lo ha imposto come uno dei più amati poeti italiani di
oggi. Oltre ai concerti con i Massimo Volume, Clementi si esibisce in
reading dove alterna i suoi racconti musicati alle poesie del grande
portoghese Fernando Pessoa.
·	Paolo Gentiluomo è universalmente riconosciuto come uno dei massimi
poeti italiani viventi.
·	Mataro da Vergato è stato tra i primi in Italia a sperimentare la
poesia danzata; importantissimo il suo lavoro "I fondamenti
dell'essere", tratto dall'opera di Patrizia Vicinelli.
·	Post Contemporary Corporation è un quartetto (composto da Zekkini,
Dario Parisini, Carolina Talon, Luca Oleastri) per il quale bisogna
invece parlare di letteratura applicata a tutte le arti sceniche: si
possono infatti permettere di presentare concerti, monologhi,
performance, reading, ambientazioni e installazioni con la stessa
nonchalance con cui vivino le loro esistenze, che sono "epiche, e
monde di ogni quotidianismo". Oltre che sui testi di Zekkini, i PCC
hanno lavorato sulle due opere a loro avviso più importanti di Filippo
Tommaso Marinetti: "Il manifesto di fondazione del Futurismo" (1909) e
"Il quarto d'ora di poesia della X Mas" (1944), munendole di solidi
impianti techno-rumoristi.


title: L'idea

author: stirner

text:
          L'IDEA
                                     Illumina l'intorno
                                      come ieri
                                     l'idea della decadenza
                                     dell'idea della gloria .
                                    Vedo gli augelli
                                     svolazzare
                                       campane a festa .


title: L'idea

text:
nessuno potrà mai credere che io abbia scritto questa roba che secondo te
dovrebbe essere ironica mentre è solo la dimostrazione del tuo "buongusto".
In questo sei veramente irraggiungibile.
Non ti darò la soddisfazione di rispondere in futuro.
Un saluto definitivo.
stir
stirner ha scritto nel messaggio <87ofke$d4j$
1...@pegasus.tiscalinet.it
>...



title: L'idea

author: Schroeder

text:
DALLE PROPRIETA' DEL MESSAGGIO:
Il primo stirner: *Path:
news.tin.it
!
area.cu.mi.it
!
kirk.uli.it
!
draco.tiscalinet.it
!not-for-mail*
Il secondo stirner : *Path:
news.tin.it
!
area.cu.mi.it
!isdnet!
logbridge.uoregon.edu
!
newsfeed.stanford.edu
!
headwall.stanford.edu
!n
ews.mi.linux.it
!
nntp.infostrada.it
!
news.infostrada.it
!not-for-mail*
__________________
Lo stirner di "a mia figlia" (quello vero): *Path:
news.tin.it
!
serra.unipi.it
!
nntp.infostrada.it
!
news.infostrada.it
!not-for-mail*
Lo stirner di "-inverno-" : *Path:
news.tin.it
!
area.cu.mi.it
!
nntp.infostrada.it
!
news.infostrada.it
!not-for-mail*
___________________
Insomma
lo stirner vero:  *Path:
news.tin.it
!....................
nntp.infostrada.it
!
news.infostrada.it
!not-for-mail*
lo stirner falso:  *Path:
news.tin.it
!.......................
draco.tiscalinet.it
!not-for-mail*
____________________


title: L'idea

author: Antonio Koch

text:
>DALLE PROPRIETA' DEL MESSAGGIO:
Ma sì! Tutti sanno già tutto, basta, basta, basta!
Davvero sono necessarie ancora ste cazzate?
AK


title: L'idea

author: e b y

text:
Antonio Koch <
affli...@libero.it
> wrote in message ...

    Poesia esistenzialista. Riflette la realtà
    senza paraventi. Interessante il *basta*
    invocato all'eccesso.
    Crudo e sintetico l'ultimo verso, necessario.
    Ottima composizione! :-)))) Ciao.
    ====> Enrico <====================


title: L'idea

text:
>> Davvero sono necessarie ancora ste cazzate?
>    Poesia esistenzialista.
:))
>    Crudo e sintetico l'ultimo verso, _necessario_.
:)))
ciao Enrico
AK


title: (psia)neurosi

author: ezionuc

text:
Temo di non avere i nervi a posto
avrei forse bisogno di una cura:
pensate che ho passato tutto agosto
accanto al buco di una serratura!
NucNuc


title: Cercasi nuovi scrittori....

author: Scrittori in Piazza

text:
Sei uno scrittore, giusto?
E allora ti vogliamo segnalare che è attivo Scrittori in Piazza il sito che
promuove gli autori attraverso manifestazioni nelle piazze italiane e
attraverso eptaliber la libreria on line dove puoi i tuoi libri per la
vendita on line e naturalmente comprare quelli degli altri autori che
partecipano all'iniziativa.
Stiamo organizzando incontri in tutta Italia, se ci indicate il vostro
interesse vi terremo informati.
Scrittori in piazza
www.scrittorinpiazza.org
grazie dell'attenzione ed eventualmente scusate dell'invasione......
saluti
Massimo
redazione scrittori in piazza


title: Forse tu (P)

author: Germano/Mediawebdesign

text:
Forse tu.
Le storie respirando,
come carnivori ricordi
lasci veleggiar sole.
Nel suo riverberare,
che non e' conferma del dire,
tracci l'ignavia del credo
che scivola,
di gioventu' frivola
dipinto a festa,
tra le ossature indegne
dello scheletrico giorno,
quotidiano,
che lascia il tempo che passa.
--
Germano / Mediawebdesign
http://www.bonaveri.it
www.mediawebdesign.it


title: Forse tu (P)

author: newclear

text:
"Germano/Mediawebdesign" <
germ...@iol.it
> wrote in message
news:3owR7.287369$sq5.14...@news.infostrada.it...
> Forse tu.
>
>
> Le storie respirando,
> come carnivori ricordi
> lasci veleggiar sole.
> Nel suo riverberare,
> che non e' conferma del dire,
> tracci l'ignavia del credo
> che scivola,
> di gioventu' frivola
> dipinto a festa,
> tra le ossature indegne
> dello scheletrico giorno,
> quotidiano,
> che lascia il tempo che passa.
molto bel rileggerti, Germano. I ricordi carnivori s'addolciscono di riverbero
e ritmica che scivola al tempo che passa nell'aspra leggerezza del reale.
Metrica accurata, avvertita d'assonanze, complimenti man. Ti saluto, ciao
Germano.
AC
>
--
Posted from
ppp-125-45.26-151.libero.it
 [151.26.45.125]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Forse tu (P)

text:
Ciao, New...piacere di incontrarti ancora.
Ne colgo occasione per augurarti una buona vita.
Ciao



title: Forse tu (P)

author: Antonio Ciavolino

text:
"Germano/Mediawebdesign" <
germ...@iol.it
> wrote in message
news:3BMR7.290701$sq5.14...@news.infostrada.it...

che bell'augurio, Germano, grazie,
altro, s'adempia il tuo voto...ne sarei davvero felice.
Ricambio con veri tenchiů Mediaweb. Ciao
--
Posted from
ppp-48-44.26-151.libero.it
 [151.26.44.48]



title: Diotima

author: Land*scape

text:
Rammendi invisibili
pulitura antilopi
- di queste sere a curare
la tua sacrosanta idea
	come una carezza
del vello che hai di mondo,
- a curare le sfere
di cristallo nel fondo
cabalistico e vero del mondo,
rotonda bellezza della notte
che giri sulle orbite l'anima
mia rapita, che ti stanchi ogn'ora
a restare sola, invisibile
antilope nella selva d'ombre
ferite fra diafani rammendi.
Land*scape
--
* Ciň che so l'ho sognato *


title: Diotima

author: polipanto

text:
che bella questa tua, Land, che emozione leggerla
e affondare, sprofondare, notturnamente
non saprei che altro dire,
Antonio
> rotonda bellezza della notte
> che giri sulle orbite l'anima
>
>
>



title: Diotima

text:
	Le orbite non planetarie ma le meravigliose allegre mobili dello sguardo che ama. Nauta
essere allora in una traversata pari.
Grazie molte,
tuo, Land*Scape



title: Diotima

text:
"Land*scape" ha scritto
> Le orbite non planetarie ma le meravigliose allegre mobili dello sguardo
che ama. Nauta
> essere allora in una traversata pari.
ma che cosa è più planetario, cosa più regge le sfere e regola il cosmo
delle orbite beatrici, quale forza di gravità è più forte?
l'universo nel giardino, direbbe Martin Rees (credo),
l'universo mano nella mano
> Grazie molte,
> tuo, Land*Scape
Grazie a te Land*,
Antonio


title: Diotima

author: Un-Odino-a-Settimana

text:
(Sun, 16 Sep 2001 01:13:18 +0200) Land*scape <
land....@katamail.com
>
ha scritto:

Anche io non posso che rimanere entusiasta di questa tua bellissima
prova. Se mi permetti una preferenza, l'ultima strofa ha un sapore
tutto suo, quasi di preghiera sommessa ed estatica, con tutto il dolce
cullare del decasillabo.
Bellissima.
Alberto
"Se devi amarmi, per null'altro sia
se non che per amore..."
E. Barrett Browning


title: a.a.a

author: orsetta

text:
cerco un amico di posta elettronica ,riservato ,da poter parlare
tranquillamente della nostra vita quotidiana.
Orsetta


title: a.a.a

author: Ivan

text:
ciao Orsetta, penso che qui ne troverai tanti di amici..
Ti saluto e a presto !
Ivan
orsetta <
orse...@libero.it
> wrote in message
ZkdA4.6174$C24....@news.infostrada.it...



title: a.a.a

author: Merlino

text:
?????????
presente!!!!!!
merlino



title: a.a.a

author: Andrea Sopracolle

text:
Ciao Orsetta, se vuoi, quando vuoi,
la porta del mio pensiero è semore aperta.
Ciao.
--
-----------------------------------------------------
Click here for Free Video!!
http://www.gohip.com/freevideo/



title: a.a.a

author: Pan

text:
......quando vuoi....
ciao Andrea



title: a.a.a

author: Andy

text:
Hai usato una parola che la modernità sta cercando di uccidere:
"tranquillamente". Penso che non rientri più neppure nei desideri delle
persone.    E' come dimenticata, accantonata, respinta. E non dovrebbe
essere così. A volte penso mi basterebbe un po' di tranquillità per poter
decidere sul serio cosa voler costruire ( e non solo immaginare ) nella
vita. Spesso le persone finiscono per indossare troppe maschere, una
sull'altra, fino a non ricordarsi nemmeno cosa c'è sotto. Io voglio
cominciare col levarmene almeno una, con questa poesia.
DISINCONTRO
Le palpebre asciutte.
Uno sfibrarsi rosaceo
dietro al vetro colpito
da un ventaglio di gocce,
potrei sbagliarmi.
Sembravi tu.
Sull'altro autobus,
sull'altra corsia della strada.
Ai piedi l'ombrello
accasciato lucido
fermo com'ero,
colla al sedile.
Ti conoscevo ormai,
sapevo di quanto
più di ombrello
ti saresti aperta,
e io a guardarti
come si guarda la pioggia
allontanarsi da sè.
Avresti indovinato
le parole da scrivere
sulle mie caselle vuote,
senza pensare
a quali avrei scritto per te.
Non mi sarebe costato
perdere un altro giorno
ad arrampicarmi in frasi,
azionare lo scambio
ai bivi dei binari sovrapposti,
era piuttosto tempo
che tu avresti perso.
Ma ero già salito,
col mio ombrello scuro
tra le mani,
e ammesso che tu fossi
quella macchia opaca,
eri già lontana
più di due fermate da me.
Mi piacerebbe sapere cosa ne pensi. Grazie.
Andrea B., Bologna



title: a.a.a

text:
Ringrazio con cuore tutti coloro che mi hanno dato un supporto morale
attraverso una semplice risposta al mio messaggio
Siete stati  gentili
Orsetta



title: Fastidio

author: dimenticato

text:
Sotto il cielo di celofan
soffoco nel silenzio urlante
-scappare al bosco che trema oltre la finestra senza guardarmi
indietro-
in un inferno di PVC
lo schermo è sempre acceso.


title: Fastidio

author: mari

text:
...lo schermo e la memoria (o le memorie)
mi č piaciuta molto
mari
"dimenticato" <
deo...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3afa91e7...@news.libero.it...

> lo schermo č sempre acceso.


title: (P) C'è.....

author: flag

text:
C'č in me stasera
una malinconia sottile
una voglia
la solita voglia
Vorrei stringerti a me
e lasciarti impressa
l'orma delle mie vene
C'č fuori stasera
un pň di vento
quel tanto che basta
per non sentirmi solo


title: (P) C'è.....

author: gioiella lontana

text:
flag <
cybe...@infinito.it
> wrote in message
8goacb$i9s$1...@serv1.albacom.net...
>
>
> C'è in me stasera
> una malinconia sottile
> una voglia
> la solita voglia
>
> Vorrei stringerti a me
> e lasciarti impressa
> l'orma delle mie vene
>
> C'è fuori stasera
> un pò di vento
> quel tanto che basta
> per non sentirmi solo
>
Al solito...
Partiamo da te ;-) in una serata un pò malinconica...;-)
Tutte scuse !
" e lasciarti  impressa
 l'orma delle mie vene "
Bello,Flag : come a dire vorrei-tanto-ma-tanto-lasciare in te il mio sangue
( samgue-cuore-cuoricino che batte...)
Torniamo all'idea di partenza che è sera,c'è vento,quel " tanto" che hai
appena
ordinato ;-) non per un bel maglione (!), ma
per non sentirti solo,in tanta malinconia... ;-)
( stasera che ti escogiti,e scusa,c'è vento dalle tue parti ? )
Dimenticati a casa il maglione!
Gioiella Lontana


title: (P) C'è.....

author: fuliggians

text:
Caruccia, a parte il v. 4 che fa cadere di tono la poesia
Fuli


title: (P) C'è.....

author: Afea

text:
> Vorrei stringerti a me
> e lasciarti impressa
> l'orma delle mie vene
Non serve commentare al profondo senso di queste tue splendide parole.
grazie, Afea.
"flag" <
cybe...@infinito.it
> ha scritto nel messaggio
news:8goacb$i9s$1...@serv1.albacom.net...



title: giusto per postare qualcosa che non sia un consiglio

author: davide

text:
Tutto allineato
a sinistra sto scrivendo righe
dentro e dietro agli occhiali
che spazio è
ormai l'unico che ho
guardare come può
adesso che non c'è
più modo di cambiare
di nuotare fuor dalle parole
che sono impalcature
attorno alle macerie
Tutto allineato
disorientato sto
tra le gocce di un calmante
che non prendo
per tenere ancora un poco
questa bestia calda in me
che mi morde, ma fa bene allo spirito masochista.
Così ritorni nella mente
ancora viva
ma già un ricordo
e se allungo una mano sento
dio sento la tua carne
come fosse ancora vera
eppur non c'è


author: itlom

text:
Il 25 Set 2002, 17:21, "davide" <
davc...@libero.it
> ha scritto:
> Tutto allineato
>
>leggo molta sofferenza tra queste righe
>
>
>
>
>
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


text:
> >leggo molta sofferenza tra queste righe
si, ma è passata, adesso rimane solo il piacere di rileggere cose di qualche
tempo fa


text:

> io sto soffrendo adesso. Ho lasciato andar via la mia donna e vorrei poter
tornare
indietro e parlarle solo d'amore



author: stirner

text:
"itlom" <
it...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > io sto soffrendo adesso. Ho lasciato andar via
la mia donna e vorrei poter
> tornare
> indietro e parlarle solo d'amore
va bene, però, queste cose sarebbe bene farle in
privato oppure in un ng adatto.
grazie
stir


text:
brutto affare
mi spiace
ciao d-v
"itlom" <
it...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:195Z103Z63Z140Y...@usenet.libero.it...



text:

> hai un po' del rompic....



text:
>
> > > io sto soffrendo adesso. Ho lasciato andar via
> la mia donna e vorrei poter
> > tornare
> > indietro e parlarle solo d'amore
>
> va bene, però, queste cose sarebbe bene farle in
> privato oppure in un ng adatto.
> grazie
> stir
>
>
>
senti, ma perchè al posto di fare lo sceriffo non scrivi qualcosa e vediamo
di parlar di poesia? o di parole almeno?
sei indisponente quanto un clone o un troll.... davvero
ciao d-v


text:
Il 25 Set 2002, 17:58, "stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto:
>

> tutti i libri di poesia che hai pubblicato li trovo solo in edizione
economica?



text:
"itlom" <
it...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:195Z103Z63Z140Y...@usenet.libero
.it...
> > va bene, però, queste cose sarebbe bene farle
in
> > privato oppure in un ng adatto.
> > grazie
> > stir
> >
> > hai un po' del rompic....
no signore chi rompe con cose del tutto personali
questo è lei
ma, evidentemente abbiamo metri di giudizio
diversi. se lei continua,
e può farlo perchè nessuno può impedirlo, la
stessa cosa posso fare io.
oppure mi vieterebbe ciò che invece lei fa?
stir


text:
"davide" <
davc...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
news:O7lk9.10138$e31.2...@twister2.libero.it...

è proprio di questo che vorrei parlare mentre al
contrario si parla di abbandoni.
in quanto all'indisponenza è una tua idea e mi
lascia indifferente.
stir


text:
hai ragione, scusa
d-v


text:
"itlom" <
it...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:195Z103Z63Z140Y...@usenet.libero
.it...
> > tutti i libri di poesia che hai pubblicato li
trovo solo in edizione
> economica?
può darsi anche che, nonostante mi sembra ovvio,
la tua biblioteca sia sfornita
tu ne possegga comunque qualcuno.
La raccolta di poesie di Guido Ceronetti è stata
pubblicata direttamente in edizione economica
dalla BUR e se non lo sai, infatti non lo sai,
essere pubblicati in edizione economica è un onore
che non tutti arrivano ad avere.
ciao ciao
stir


title: 11 sillabe

text:
> come ènclisi
> mi appoggio
> sulle parole :
>
> dimmi,  fallo,
> eccomi, vengo.....
> la mia voglia
>
> sulla sponda
>  ti  raggiunge
> siccome onda
>
> che inghiotte
> le sconnesse
> rive del vive(re:)+++++++++
>


title: 11 sillabe

author: B- Side

text:
anche se il finale mi appare forzatamente
grossolano; questa tua è sicuramente una
poesia bella e divertente. Ho apprezzato
molto sia la brevità del ritmo che la
meticolosità del linguaggio.
i miei più sinceri complimenti,
Fabio


title: 11 sillabe

text:
B- Side <airbag@.
tin.it
> wrote in message 8rnpo4$mj$1...@nslave2.tin.it...

> Sono pienamente d'accordo con te sul finale.
>Ci penso su............e grazie per il tuo comm.
Flag


title: le poesie di Diliv

author: AlbertOdino

text:
Paoletta, finalmente sono arrivato a questo punto e posso dirti la mia
:) e premetto che mi hai conquistato ancor di più. Parliamo ovviamente
di
Conflitto
Giuste Nozze
Chiocciola
On Fri, 14 Apr 2000 16:26:44 GMT, "diliv" <
di...@libero.it
> wrote:
>"Tanto denutrita parte
>conta
>nelle prove a suo sfavore
>quale tinta indelebile
>il conflitto.
>
>E tutto il paese ne parla...
>
>Sta negli indici puntuti
>della tabacchiera
>che infiocchettata
>fra tele di marmo
>rosicchia il solito
>pezzetto candito,
>sta..
>dove il luccio
>segna la sua tappa
>temendo dissapori planetari
>e sta..
>sotto la mia finestra
>insieme al gatto
>privo d'un occhio
>ed al suo moderato
>frinire."
Questa mi era piaciuta subito, ma poi è passata in secondo piano
leggendo 'giuste nozze'. Rimangono impressioni forti, vive, aspre. Da
quel denutrita a quel paese che parla... m'è piaciuta (spero sia
volontaria) la contrapposizione tra la denutrizione e gli indici
puntuti della tabaccheria: il tutto sa di... spigoloso :)
Si legge una forma di sarcasmo e di accusa velatissima. In genere sei
sempre molto ermetica (tranne in 'Le Suore' :), tendi a velare molto
il significato delle tue poesie. Ma qui si legge una forte polemica...
col mondo? (dissapori planetari...).
Di tutta la poesia mi piace quella ripetizione di 'sta..'-'e sta..'
che non indica più un'elencazione, ma da respiro all'immagine tutta.
Ma, rispetto alle altre due, è meno efficace... quindi... passiamo
oltre
(non per questo non m'è piaciuta)
On Fri, 14 Apr 2000 16:30:49 GMT, "diliv" <
di...@libero.it
> wrote:
>"Fra i ninnoli e le piaghe
>ora lasciami
>convolo a giuste nozze
>coi miei peccati.
>E non pensare
>d'essere rimasto esule
>se a sedermi
>sul picco ignobile
>del tuo accidente
>mi rifiuto.....
>
>Da questa precaria
>cattedrale
>semino voglie
>...non disturbare...
Ah... qua ci leggo la Diliv che conosco. Dall'inizio alla fine.
Ninnoli e piaghe, quasi a dire 'lasciami giocare col mio dolore', o
una cosa simile: io li leggo così quei versi.
Poi comincia la TUA parte. Ti ho già detto altrove della tua carica
emotivo-sensuale non da poco. Riesci a 'distruggere' un uomo così?
Io ci vedo una fin troppo poco velata allusion enel tuo "sedermi sul
picco ignobile del tuo accidente". Azzarola, non l'avevo mai pensatO
così! :)
Forse non te ne accorgi, ma le immagini che usi hanno un impatto
emotivo enorme. Contrapponi le tue 'voglie da seminare' a quel rifiuto
dell'ignobile picco, il tuo convolare a giuste nozze con i peccato col
SUO essere rimasto esule.
Non si può abbozzare nessun tipo di analisi-commento che prescinda da
questa visione erotico-sensuale delle immagini usate. E quand'anche
hai fatto quest'analisi, altre non sono possibili.
Il finale è poi da bacio (come?). Quel 'non disturbare' sa di...
indifferenza, di cattiveria mirata, di... di... emozioni contrastanti.
Insomma, qua, davvero, mi sei piaciuta oltre ogni limite.
On Fri, 14 Apr 2000 16:35:26 GMT, "diliv" <
di...@libero.it
> wrote:
>"Striscia la chiocciola
>sulle scale
>segna
>le mie deformita'.
>Voglio dormire
>ora che l'alba
>succhia via la notte,
>medesima sostanza
>delle calle
>e dei cervelli.
>
>Temo una rappresaglia
>da cui non poter fuggire
>ma se s'illumina
>la corte dei paggi
>e la regina
>canta appena tre note
>il mio corpo si svigora
>e la vita resta
>a possedermi."
Sarei tentato anche qui di dare una lettura in metafora, magari
caricando di sensazioni forti il pezzo. Ma non mi azzardo, e mi
scioglierai tu questo dubbio.
Ho sorriso leggendo quell'affiancare 'chiocciola' (lumaca?) a 'scale'.
Così come ho sorriso (di gusto) nel leggere 'ora che l'alba succhia
via la notte': ho letto di tante albe, di milioni di mattini che
sorgono... ma un'alba che 'succhia' la notte mai :)
Il resto scivola via in un significato ermetico che mi sfugge un poco.
Se la prima parte mi aveva indotto una lettura a tinte forti
(deformità, tu che vuoi dormire... l'alba che succhia... mi sembrano
tutti richiami), la seconda parte sembra volerli confermare con quella
'rappresaglia' che temi... forse ancora non avevi rifiutato di sederti
sul picco ignobile? Ma è la regina col seguito di paggi che mi
spiazza, anche se il corpo che si svigora (ah... termine perfetto) mi
fa tornare indietro.
Insomma, preferisco leggere nelle tue forti metafore, allegorie,
immagini... dal punto di vista dello stile non ti si può dir nulla. Il
tuo accostare parole in contrapposizione, separare due entità da
sempre unite, il tuo inventarsi periodi e parole... è tutto molto
affascinante. Ad un amico ti descrivevo così
Diliv
(straordinaria capacità di inventiva e di sperimentazione sulla
parola)
Confermo in pieno.
Pubblicamente, ti dichiaro il mio amore :) (letterario) ehheeheh
m'hai definitivamente conquistato... ora passo a leggere altro (di
tuo, ho già visto altri post)
baci a iosa
Alberto


title: [P] Lacrime di rugiada

author: merlino

text:
Venne l'alba
un guizzo di chiarore
filtrň indiscreto.
Un lampo
e lei sparě nel nulla
dissolta dall'aurora
Cercai
sul davanzale guarnito di fiori
lacrime di rugiada.
merlino


title: [P] Lacrime di rugiada

author: merla

text:
merlino <
merl...@tin.it
> wrote in message
7aB78.32320$3J1.9...@news2.tin.it...

Ciao carissimo, mi piace come fai poesia
e non č un segreto per nessuno, e questa
č una delle tante che mi ha colpita.
Un abbraccio dalla merliana
merla
>
>
>


title: [P] Lacrime di rugiada

author: Artod

text:
"merlino" <
merl...@tin.it
> wrote in message news:<7aB78.32320$
3J1.9...@news2.tin.it
>...

Buona l'atmosfera, pessimi, come al solito, i termini usati, vecchi di un secolo.
Ciao,
Artod


title: [P] Lacrime di rugiada

text:
(6 Feb 2002 08:38:35 -0800)
ar...@libero.it
 (Artod) ha scritto:
>Buona l'atmosfera, pessimi, come al solito, i termini usati, vecchi di un secolo.
>Ciao,
>
>Artod
Che piacere risentirti :D
Ho pensato a te in questi giorni tribolati, chiedendomi cosa
penserebbero certuni della tua frusta :)
per me è sempre un piacere, Artod.
Spero sia una permanenza duratura, anche se già l'affacciarsi è sempre
un buon segnale
Alberto
"E' di grande intelligenza che si dia a vedere
di non vedere quando più si vede"
Torquato Accetto


title: [P] Lacrime di rugiada

text:
Grazie per l'attenzione, mi piacerebbe tanto , visto che ritieni buona
l'atmosfera, e detto  da te non č certo cosa di poco conto, avere una tua
versione della stessa, mi sarebbe davvero di grande aiuto.
ciao
merlino
Artod <
ar...@libero.it
> wrote in message
612ed534.02020...@posting.google.com...
: "merlino" <
merl...@tin.it
> wrote in message



title: [P] Lacrime di rugiada

text:
AlbertOdino <
PostapcSEMISPAMM...@tin.it
> wrote in message news:<
duo26ug4861bsh4go...@4ax.com
>...
> Che piacere risentirti :D
> Ho pensato a te in questi giorni tribolati, chiedendomi cosa
> penserebbero certuni della tua frusta :)
> per me è sempre un piacere, Artod.
> Spero sia una permanenza duratura, anche se già l'affacciarsi è sempre
> un buon segnale
> Alberto
Alberto carissimo,
No, non è una presenza duratura. Tra lavoro, studio (quest'anno la
maturità) e la mia carissima ragazza non ho molto tempo. Oltre ad aver
abbandonato, come sai, la carriera letteraria.
La ricerca esasperata della perfezione mi ha rovinato lo stomaco
poetico, sai? Mi è difficilissimo trovare qualcosa di bello e schifo
molti classici, sia italiani sia sloveni (non mi piace Leopardi, ad
esempio). C'è ancora a.? Certe sue erano belle; e non sai quanto gli
fui grato per avermi messo in condizione di dirlo...
Perché la mia frusta è la frusta degli insoddisfatti, di chi cerca
l'introvabile.
Ho rinunciato e non me ne pento. Non ne avrei il tempo. Però talvolta
mi manca la poesia. Anche se mi sono incupito: perché non mi
scandalizzo come la mia "cara" prof di sloveno quando scopro che gli
scrittori fingono quando scrivono... (e i poeti no? I poeti sempre!)
Ciao,
Artod


title: [P] Lacrime di rugiada

text:
"merlino" <
merl...@tin.it
> wrote in message news:<jOd88.33298$
om6.8...@news1.tin.it
>...
> Grazie per l'attenzione, mi piacerebbe tanto , visto che ritieni buona
> l'atmosfera, e detto  da te non è certo cosa di poco conto, avere una tua
> versione della stessa, mi sarebbe davvero di grande aiuto.
> ciao
> merlino
Sono _molto_ arrugginito, Merlino. I versi non mi scorrono più...
Provo, ma sarà una mezza schifezza.
Fu sole e raggio fu e fu un ostaggio -
la luce delle aurore che per ore,
minuti, giorni e mesi si posò.
Su me e su lei, paresi delle labbra,
le mie, certo, nel tentare un forse,
un morso. Non potei. E luccicò,
un attimo d'immagini - fu verde.
Brutta, credo, non so. Mi saprai dire, io - francamente, senza falsa
modestia, giuro! - non sono convinto.
Ciao,
Artod


title: [P] Lacrime di rugiada

text:
(6 Feb 2002 13:45:39 -0800)
ar...@libero.it
 (Artod) ha scritto:
>La ricerca esasperata della perfezione mi ha rovinato lo stomaco
>poetico, sai? Mi è difficilissimo trovare qualcosa di bello e schifo
>molti classici, sia italiani sia sloveni (non mi piace Leopardi, ad
>esempio).
Neanche a me Leopardi piace. Anche io ho lasciato perdere la
scrittura. Anche io mi sono rovinato lo stomaco per trovare qualcosa
:) ma non era la perfezione... Antonio dice bene: la perfezione è
insostenibile. Che spalle dovremmo avere per sopportarne il peso? O
che occhi per guardarne la verità?
La mia sfiducia nasce dalle parole, dall'incapacità reale di
modellarle all'immagine e somiglianza del mio pensiero, così che ogni
volta devo inventarmi un'altra storia per credere che lo scritto
ricalchi in qualche modo, anche malamente, quella realtà. Mi ritrovo
insoddisfatto e mitomane, con quella consapevolezza di fingere che un
po' mi pesa.
Ho messo da parte la poesia, non l'ho abbandonata. E penso dovresti
fare pure tu così (il post a Merlino a me piace, per farti un
esempio). Mi sono figurato questo percorso come un viaggio nel quale
dovrò incontrare qualcuno o fare qualcosa: ma stare fermi non impone
alle cose di venirti incontro. Così si cammina, tra qualche dedalo e
qualche via di mare, senza sapere se quella è la strada... e
sinceramente non mi interessa. Si cammina e si fa qualche tentativo di
abbraccio, di discorso, di cerimonia, così affiniamo la tecnica
affinché ci sia almeno lo stile a reggermi nell'emozione del momento.
Introvabile è, probabilmente, solo ciò che non è cercato a fondo. E
spesso diventa introvabile quel qualcosa a cui cambiamo i connotati,
chiamandolo con un nome diverso, attribuendogli un colore diverso,
fattezze che non sono sue. Non lo riconosciamo, alla fine. Ecco perché
non mi fermo: che un giorno accada, tra qualche passo ed una sosta, di
fare il fatale incontro? Almeno sarò preparato (quant'è mieloso, ve'?)
>C'è ancora a.? Certe sue erano belle; e non sai quanto gli
>fui grato per avermi messo in condizione di dirlo...
a. c'è ancora, con qualche vuoto e qualche presenza. Ma c'è, c'è
ancora: però non chiedermi che evoluzione abbia fatto :) tiene
all'oscuro un po' tutti.
ciao Artod :)
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