title: Rep - Sabbia e vento

author: Gaetano

text:
Scritta in Grecia. Io i compiti li ho fatti, anche se non è chiaro con quali
risultati.
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È' sera. Un vento tiepido ci passa addosso, scompiglia i capelli e li spinge
in avanti, contro le tempie, gli occhi, e noi osserviamo il mare, un'enorme
chiazza scura da cui proviene appena un lieve gorgoglio, immobile com'è;
nessun aroma d'alga o di reti o di scoglio. Qui la rena è grossa e puoi
sentirla sotto ai piedi nudi crepitare tattilmente, cedere e sollecitare in
giusta misura la pelle, equilibrio perfetto di morbidezza e rispetto, non
troppo morbida da fissarsi alla cute, non troppo grossa da dolere,
ciottolosa. Gli alberi salmastri poco distanti frusciano di continuo, s'
agitano ogni pochi minuti più forte, ogni tanto s'infuriano e ti chiedono di
guardarli, come se da lì arrivasse un pericolo, qualcosa che si stesse
appena annunciando, e la sabbia in turbini invisibili t'investe con
violenza, mille spilli infissi per un attimo in mille particole della tua
pelle, spilli che cadono e son rimpiazzati da altri mille e poi mille
ancora. Ti abitui a tenere le spalle al vento, gli occhi nel suo letto, ed a
socchiuderli forte quando il tuo sguardo lo spingi contro di lui. É forte il
senso del naturale, qui, dell'Eden perduto, a due passi dalla civiltà, e
credi che sia proprio questo vento a salvaguardarlo, spazzando via lattine
di coca cola, radio portatili e uomini che non sanno convivere col proprio
passato. Tutto spazzato via, come da un incantatore che soffi via l'empio
col suono del suo flauto, e intanto avanza e quello si ritira, e lascia
ancora intatto il suolo, la spiaggia di quest'incanto, come dopo il
passaggio di una brava massaia in un appartamento incolto, i pavimenti
ritornati bianchi, gli asciugamani freschi e puliti morbidamente adagiati su
di un angolo del letto.
Su questo vento, questo vento che non smette mai di stupirmi, c'è da
scrivere un'ode, come ha già fatto chi dall'ovest l'ha visto provenire, e
qui è dal nord, invece, che questo vento proviene, condizionando le
architetture delle case, i barbecue, le mille cose normali che noi usiamo.
Ma ancora il mare, il mare qui davanti mi richiama, in questa notte dalla
luna che è una falce, sghignazza forse nella sua ambiguità, né piccola né
grande, ma capace di far luce quanto basta, per quel chiarore sopra l'acqua,
il movimento delle foglie, il viso tuo che non scorgo nell'espressione. Che
luna saggia: mi dai ad intender di vedere, ma lasci ognuno col suo umore,
con la propria nascosta verità, segreta in questo bagno di chiarore oscuro,
e ognuno è suo.
La mano mia insegue la tua, ma questa si spinge verso i fianchi, e tira giù
uno slip che so di pizzo nero, poi gli avambracci in alto e il tuo vestito è
tolto, mentre ti seguo e i boxer miei son spinti giù, li sfilo e un piede
passa, poi l'altro, il vento passa fra le membra mie, s'insinua indiscreto e
il corpo acquista in ogni sua parte pari diritti a farsi investire dall'aria
aperta, a sentir nello stesso modo il pelo dell'acqua che sale, immobile
quasi, riluttante ogni volta a lambire un centimetro di pelle più in alto,
forzato raggiungere col freddo di quest'acqua mai estiva questi fianchi, l'
ombelico, ed alte le nostre braccia sorridono come i nostri volti,
agitandosi in preda ad una indefinita frenesia, incapaci di comprendere
appieno, evitando di tacere. Ma è abbastanza alta l'acqua adesso, e i nostri
corpi s'avvicinano. È un attimo, ed ora son stretti. Quanto son protagonisti
di un'ampia spiaggia intera, di una fetta di terra tutta per loro... Quanto
son segretamente avvinti, come se solamente in sogno i loro corpi fossero
stretti. Forse solo un'idea nella mente di uno dei due, idea da non rivelare
mai, da dimenticare addirittura, da vivere senza serbarne neanche la
sensazione...
Poi tu t'immergesti all'improvviso, anche i capelli sotto, e ci mancava un
falò per riscaldarci, riasciugarli, neanche un asciugamani, ed io a
seguirti, a tenere il fiato, mentre tu mi raggiungevi per vedere perché non
risalissi, e sul fondo un bacio ti davo, stringendoti per le spalle per non
farti risalire. Siam saliti sulla spiaggia, poi, dopo questo inseguirci e
giocare come fossimo stati adolescenti, incapaci di arrenderci alla nostra
età, troppo anziana per balocchi, troppo giovane per starcene in disparte.
Anche se in disparte ce ne stavamo, perché il mondo degli altri umani era
tagliato fuori, non c'era. Per noi potevamo essere gli unici esseri viventi
dell'isola, come lo eravamo della spiaggia; gli unici viventi dell'universo,
distrutto dall'intolleranza e dalla presunzione.
Il pelo dell'acqua, che restio saliva sulla nostra pelle mentre scendevamo
il dolce declivio oltre la battigia, adesso tentennava a lasciare il nostro
corpo, mentre lo risalivamo. Ogni centimetro guadagnato nella salita si
scopriva al vento ed al freddo improvviso senza tanta convinzione. Emergendo
mi sembrava di denudarmi davanti alla gente, in una piazza popolata da
commercianti ed avventori in pieno giorno. Ero solo, o almeno quasi, ma la
strana impudicizia di quel vento impertinente mi spingeva a rimanere avvolto
dall'abbraccio marino, abbraccio caldo, in quell'aria in movimento. Eppure
salivo lungo il pendio che mi portava sopra il bagnasciuga, ed il pelo al
vento mi portava il friccicore di una gassosa gelata appena aperta. Prima di
te sulla sabbia, ad aspettarti guardandoti, mentre anche tu riscoprivi a
mano a mano la tua pelle al soffio del dio Eolo, manifestandoti interamente,
fino a ritrovarti fra le mie braccia con le gocce che indovinavo sulla tua
abbronzatura, il fresco del tuo pelo contro il mio, le dita che si
sistemavano sulle mie spalle, il contatto delle cosce, il mento sulla mia
spalla.
Stemmo così per del tempo, incapaci di inventare alcun altro movimento che
ci scostasse da quell'abbraccio, se non per le mani che si muovevano sulla
mia e sulla tua persona. Poi tu prendesti i tuoi vestiti e li sistemasti per
terra. Io ti seguii ed entrambi ci stendemmo, nudi, su quei panni,
bagnandoli, ma rimanendo immuni dalla sabbia, che ne tu né io avremmo voluto
sulla nostra pelle.
La luna adesso sembrava più grande. Se avessimo aspettato abbastanza l'
avremmo vista crescere, diventare una luna piena, piena di miele, come il
miele della nostra unione, lì, su questa magica spiaggia, in questo magico
mondo, che non avremmo mai cambiato per altri, su altre stelle, come nei
romanzi di fantascienza che ci parlano di infinite allettanti promesse, di
cui facciamo a meno volentieri, consci di quello di cui possiamo godere qui,
saggi e snobistici conservatori, coscienti di quanto ci è dato di godere all
'interno del nostro sistema planetario, pieno di contraddizioni, di obbrobri
ma anche di promesse, che sanno essere mantenute, se non superate in una
realtà polimorfa e benigna, dove la ricerca è l'unica condizione per la
felicità, per la giusta ricompensa al solito tran tran.
Siamo distesi entrambi a faccia in alto. Il solito vento ci fa accapponare
un po' la pelle ed ogni tanto della sabbia ci corre dalla testa ai piedi,
senza però né azzeccarsi ne darci fastidio più di tanto. Il mare ogni tanto
ha uno scroscio più forte e noi temiamo che possa arrivare a bagnarci i
vestiti, ossia i nostri asciugamani di fortuna. Per sicurezza decidiamo di
spostarci un po' più in alto. Ti vedo all'impiedi e poi chinarti per
spostare il vestito. Mi alzo e ti raggiungo, e tu mi senti crescere dietro
di te, nel desiderio di restare ancora in questo posto incantato per altri
canto anni a oltre, finché il sole non avrà tatuato sul nostro corpo il
segno d'appartenenza all'isola, al suo regno, finché il mare non avrà
prosciugato dal nostro corpo ogni traccia d'acqua, finché le nostre membra
non siano pasto per i granchi, e le nostre ossa saranno prelevate, bianche,
da flutti pietosi, per essere restituite a questa liquida roccia che le
conservi e poi riconsegni agli eterni cicli.
Un ultimo bacio ed i vestiti sono presi dalla sabbia, col loro carico di
sale, di acqua marina che portiamo con noi sulla nostra pelle. La portiere
sbatte richiudendosi su di noi, lasciando cadere un po' della polvere
accumulata in questi giorni. Il finestrino scende, perché questo luogo non
può essere perso se non gradualmente, riportandone la vista, il ricordo,
anche attraverso un finestrino abbassato, con i suoi ciottoli vicino alla
strada, la sabbia più pura che forma una duna poco lontano, il bagnasciuga
distante su cui tornare la prossima volta.
L'automobile è avviata, un rombo che poco s'addice alla purezza di questo
luogo. Ci sono stato varie volte e ogni volta m'ha incantato, con la sua
perfezione della forma, una conca perfettamente tondeggiante su un mare
limpido e cromaticamente cangiante, in toni azzurri, verdi, blu, interrotto
da scogli aspri, aguzzi, nel cuore della baia, quasi una costruzione a
tavolino di un artista dal potere di modellare la natura. Stasera quegli
scoglietti non si potevano vedere, quegli scoglietti visti la prima volta
dopo aver dormito sulla spiaggia, raggiunti da furiose folate di vento, che
spazzava le acque, sollevando ondine sempre più grandi, colorando in vario
modo, screziata, la superficie marina al suo furioso passaggio, deviando
repentino dal suo corso e conferendo una tonalità diversa alla pennellata di
blu che tingeva il pelo dell'acqua. Stasera tutto questo si poteva solo
immaginare, mentre un nero inquietante sulla distesa equorea lasciava spazio
ai colori delle emozioni, al colore del tuo contatto, della tua vista, anch'
essa semimmaginata, ma dai contorni netti, definiti, contro lo sfondo degli
alberi arruffati, contro quello del calmo mare, pur se non placido,
graffiato com'era dalle forti correnti fluide libere sulla sua superficie,
contro la nebbia dei miei sentimenti in cerca di te, di ogni tuo dettaglio,
te, nel sogno di una notte semibuia, te, allucinazione della mia mente.
Ora è giorno, forse è ancora mattino, e ti vedo su di un fianco riversa nel
mio letto.
A terra i nostri vestiti ancora bagnati della notte prima.
Ti sveglio: BUON ONOMASTICO!
____________________________________
Dieci punti a chi indovina dov'è ambientata la storia :-)
Ciao a tutti.
Gaetano


title: [breve] La casa

author: Writer

text:
Procedo ormai da due ore   sul versante della montagna con passi
lenti e cadenzati. Evito di guardare  verso valle, il mio sguardo
è rivolto verso la cima che sembra mantenersi sempre alla stessa
distanza. Cammino su un sentiero sassoso che forma  delle
serpentine, seguendo la pendenza del terreno. Sono sicuro che se
mi voltassi, cadrei   in  preda a un senso di vertigine causato
non  dall’altezza, ma dalla ricerca spasmodica di un segno di vita, di
un segnale  conosciuto in questo territorio ignoto che
attraverso.
Ogni tanto  volgo il capo verso il torrente  che scorre formando
rapide e brevi cascate,  restringe il suo corso fino a diventare uno
scroscio tumultuoso d‘acqua  tra due massi affiancati    o si
allarga in una placida corrente nei tratti pianeggianti.
Mi avvicino a una roccia di dimensioni enormi, che sembra in equilibrio
instabile su uno spigolo conficcato nel terreno.
Scorgo dei buchi,simili a cunicoli scavati dal tempo o da un
esercito di forzati, un insieme di occhi neri sulla parete.
Il masso misura almeno cinquanta metri di altezza, devo alzare
la testa per intravederne la sommità. Mi fermo, esploro con una
torcia una delle gallerie, ma il fascio di luce si perde  in un
pulviscolo senza che arrivi a scorgerne la fine.
Rimango incerto, muovo due passi verso l’interno, ma un fruscio
che non riesco a decifrare mi fa uscire  quasi con un balzo da
quell’ambiente.
Riprendo a salire, a passi rapidi. Adesso il sentiero si perde in una
pietraia disuguale e primitiva, disseminata da cespugli e vegetazione
bassa. Devo saltare da una pietra all’altra per evitare le fratture
che disseminano questa parte della montagna. Stringo una cinghia
dello zaino che sembra allentata,  bevo un sorso d’acqua dalla
borraccia.
Continuo a guardare la cima innevata che si mantiene a una distanza
costante. Il pendio diventa aspro, a volte sono costretto ad aiutarmi
con le mani nei punti più impervi. Salgo con ostinazione, a bocca
chiusa, ascoltando il ritmo del mio respiro  che s’affretta, anche
se mi costringo a respirare in profondità.
Mi sorprendo a contare mentalmente. Duecentoquarantacinque…
duecentoquarantasei… duecentoquarantasette…
Arrivo davanti a un passaggio difficile,due pareti a imbuto quasi
verticali di terreno friabile e un masso in mezzo che ostruisce il
cammino. Provo a saggiare le sporgenze sulla roccia, a caricare il
peso sulla gamba sinistra, su quella destra, ma non trovo appigli per
potermi arrampicare. Ripeto l’operazione guardando il masso con
concentrazione, mentre i piedi cercano un punto di appoggio provvisorio.
Riesco a issarmi e mi ritrovo quasi aggrappato alla parete a braccia
larghe e con il corpo che vibra per lo sforzo. Procedo trascinato dal
mio stesso slancio,  come se salissi una scala di pietra invisibile,
aiutandomi con le ginocchia, le gambe, con tutto il
corpo. Arrivo in cima, mi fermo ansante.
Il pendio ora è più dolce, intravedo un vasto pianoro che si apre come
un palcoscenico erboso. Riprendo a camminare.
Seicentosettantanove…seicentoottanta… seicentoottantuno…
Sono arrivato quasi a cinquemila, quando la vedo, quasi irreale. Una
casa costruita nel nulla, dai tetti spioventi e le mura di pietra.
Nessuna mulattiera, nessuno spazio attrezzato per atterrare con
elicotteri. Sembra che abbiano livellato una parte di montagna per poter
edificare quella costruzione che ha il colore grigio
delle pietre e le pareti delle stanze dipinte di un bianco
accecante.
Davanti alla porta d’ingresso ci sono due persone, immobili. Sembrano
attendermi, l’espressione del volto appare distesa. Odo una voce acuta
che chiede loro qualcosa che non afferro.
Il mio ultimo desiderio è stato esaudito, penso entrando nella casa
della mia infanzia.
Writer
http://www.writer-racconti.org/

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http://www.Mailgate.ORG


title: [breve] La casa

author: Ary

text:
"Writer"
> Il mio ultimo desiderio è stato esaudito, penso entrando nella casa
> della mia infanzia.
Non è certamente la dialettica espressiva che ti manca.  ti sai muovere
molto bene nei meandri del linguaggio e del pensiero,  a tratti emerge
una visuale distaccata, quasi da entomologo, anche quando descrivi
vicende di particolare cruenza, come se la cosa non ti riguardasse.
Quasi come se la sublimazione  attravreso la famosa lastra di vetro
spessa dieci centimetri, fosse sufficiente a non lasciare trasparire
le emozioni. Ecco, io trovo che il tuo stile trabocchi proprio
di quella indifferenza e amarezza sottile, che anima i narratori
 razionali, compassati.
Non mi fraintendere : è bellissimo il tuo libro che sto leggendo
(sono all'ultima parte) ma trovo che manchi  di quell' "energia" vitale,
che fa chiudere il libro con stupore e rimpianto.
la stanchezza che si trascinano dietro i protagonisti, ovunque vadano,
è veramente eccessiva. L'introspezione è eccessiva. il senso di
sconfitta, che non è dato dalle cose esterne della vita, ma dalla loro
stessa interpretazione del mondo, è Stanchezza. Stanchezza di esistere.
Una interpretazione poetica, certo. ma sempre presente.
io penso che i libri abbiano un anima.
dov'è il cha cha cha della segretaria? :-)
(scherzi a parte, ti scriverò in pvt quando l'avrò finito, e ti chiederò
qualche delucidazione. Manca poco.)
Ary



title: [breve] La casa

author: ale amadesi

text:
"Writer" <
om...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:a0915c75666a3fe0806...@mygate.mailgate.org...
>
> Procedo ormai da due ore   sul versante della montagna con passi
> lenti e cadenzati.
Piaciuto molto.
Devo dire che ad un certo punto mi sono chiesto, più o meno come Ary, dove
fosse la magagna. Ci sono descrizioni dettagliate, specifiche, quasi
scientifiche e che tu scriva bene mi sembra, ormai, non più una novità.
E' - però - il senso del mistero, o del travaglio, o l'emozione che mi
mancano.
Unico appunto che ti avrei fatto se tu non avessi piazzato un finale come
hai messo, che ti risolleva il morale e ti fa entrare in una favola della
memoria.
Ale


title: [breve] La casa

author: farfallina

text:
"Writer" <
om...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> Procedo ormai da due ore   sul versante della montagna con passi
> lenti e cadenzati. Evito di guardare  verso valle, il mio sguardo
> è rivolto verso la cima che sembra mantenersi sempre alla stessa
> distanza.
E' bello trovare qualcosa d'importante  in mezzo a tanto cazzeggio.
farfallina


title: [breve] La casa

author: Riccardomustodario

text:

ci credo!
cadenza sta prima che giungano alla montagna
su Gli Eserciti nella Polvere
--
Un saluto a volo su Spaccanapoli con gli angeli della luce
100.000 Olmstrom
rAdiomustori


title: [breve] La casa

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> wrote in message
>Ecco, io trovo che il tuo stile trabocchi proprio
> di quella indifferenza e amarezza sottile, che anima i narratori
>  razionali, compassati.
"Se il morente geme, se un tremore algido gli trasmette un fremito
aspro,potremo tu e io stringerlo sinché non si sarà scaldato tra di
noi.Quando  ti verrà voglia di me, mi terrò stretta te e le sue dita
ci accarezzeranno la schiena. oppure tu ti accosterai a lui e io
accarezzerò entrambi. Come hai sempre sperato di fare da allora: unirti
a lui e a me.Unirti a me in lui in lui a me. Essere noi tre uno solo".
"La scatola nera"



title: [breve] La casa

text:
"ale amadesi" <
alessandr...@inwind.it
> wrote in message
> Unico appunto che ti avrei fatto se tu non avessi piazzato un finale come
> hai messo, che ti risolleva il morale e ti fa entrare in una favola della
> memoria.
Nulla da aggiungere.
grazie del commento, Ale.
W.



title: [breve] La casa

text:
"farfallina" <
evin...@libero.it
> wrote in message
> E' bello trovare qualcosa d'importante  in mezzo a tanto cazzeggio.
E' solo un file rimasto a lungo sepolto  nell'hard disk e che, a
un certo punto, ha voluto venire alla luce.
Grazie dell'apprezzamento.
W



title: Il piano divino

author: tommyx

text:
Cala il sipario sul palcoscenico, un vociare confuso e sommesso accompagna
l'uscita della platea.
Ecco che arriva qualche goccia di pioggia, e si posa arrogante sulle suberbe
automobili come sfidando un ordine inviolabile, tra nuvole di smog e nuvole
di fiato.
Bieche signore rivestite di pietre e pelli animali, come le loro coetanee
preistoriche, intorno a giganteschi ombrelli neri, borbottano delle rivali
come piccioni, mentre i loro stanchi mariti, uomini depressi e alcolizzati,
parlano della sgualdrina di turno.
Quante volte li hanno visti sulle strade sospette in serate sospette, con
macchine sconosciute mentre le loro brave mogliettine sono a casa davanti
alla televisione, col rosario in mano, o mentre i loro rispettabili figli si
riempiono di cocaina ed escono per massacrare qualche marocchino.
Gli ultimi saluti, qualche stretta di mano e via; in pochi minuti la strada
č deserta.
E' la volta degli artisti; ad uno ad uno, come ladri, fuoriescono dal teatro
in silenzio, a testa bassa.
Ironia della sorte ora cade una pioggia intensa, pesante, che impedisce la
diffusione del suono, rendendo quel tratto di strada un inferno d'acqua.
Piccoli ombrelli colorati sulle loro teste artistiche, e via; spariscono
nella pioggia senza lasciare traccia.
Quante volte li hanno visti, quegl' uomini repressi e impasticcati, senza
soldi, senza famiglia e spesso senza amici, vagare per i bar di periferia,
tra un whiskey e un amaro, con i cocci del fegato in mano, trascinati
dall'infinito riemergere di un passato disastroso.
Uomini senza piů voglia di vivere, sottomessi da tempo ai loro vizi
peggiori, che continuano questa folle vita per disperazione e per paura.
E tutto questo farebbe parte di un piano divino?


title: concorsi e diritti d'autore

author: lubecca

text:
Nel bando di un concorso ho trovato scritto: "in caso di vincita e di
pubblicazione, l'autore cede alla casa editrice i diritti d'autore".
C'è qualcuno che mi sappia dire che cosa significhi veramente? è normale
cedere i diritti in caso di pubblicazione? e per quanto tempo?
grazie mille per le indicazioni !!


title: loop (un tantino OT)

author: Asmodeo

text:
E' una sceneggiatura, ecco perche' è OT...
Ma è anche uno sfogo scritturale: ecco perchè la posto.
Dieci a uno, però, che cottutte 'ste maiuscole, il robomoderatore me la
rimanna indietro...
legenda
P.P. : PRIMO PIANO
P.P.P.: PRIMISSIMO PIANO
F.I.: FIGURA INTERA
M.F.: MEZZA FIGURA (DALLA VITA IN SU)
C.M.: CAMPO MEDIO
C.L.: CAMPO LUNGO
P.A.: PIANO AMERICANO
C.C. prec.: CONTRO CAMPO DELLA PRECEDENTE INQ.
"LOOP"
LOCAZIONE: GIORNO, ESTERNO, ZONA BOSCOSA E IMPERVIA, DINTORNI DEL MALONE,
PRESSO RITORNATO, VALLI DI LANZO.
AMBIENTAZIONE TEMPORALE: 2015.
COLONNA SONORA (DALLE RIPRESE DEVE INTENDERSI CHE IL SOUNDTRACK E LA MUSICA
CHE UNO DEI PROTAGONISTI MASCHILI ASCOLTA CON DEGLI AURICOLARI AD ANTENNA
MICROSCOPICI COINCIDONO):
1)EMINEM: "PURPLE PILLS";
2)KYLE MINOGUE: "CAN'T GET YOU OUT OF MY MIND";
3)MOLOKO: "THE TIME IS NOW";
4)24 GRANA: "LOOP".
PERSONAGGI: ANDREA (DONNA), ALEX, MARS, PUPATTOLA SEXY, GIORNALISTA, DAVIDE
(NEI PANNI DI DAVIDE), VOCE FUORI CAMPO.
OVE NON VI SONO INDICAZIONI TRA PARENTESI, GLI ATTORI DEVONO, NEI LIMITI DEL
POSSIBILE, ESSERE SE' STESSI. L'ATTEGGIAMENTO DA ASSUMERE, SE ANNOTATO
SPECIFICAMENTE, NON E' UN'INDICAZIONE DI MASSIMA.
SCENA 1:
1.  C.L.:  PAESAGGIO COLLINARE CON FOLTA VEGETAZIONE. I TRE PROTAGONISTI SI
STANNO ARRAMPICANDO LUNGO IL CORSO DEL MALONE. LA MDP LI INQUADRA DAPPRIMA A
CIRCA 100 M DI DISTANZA, POI A 50 ED INFINE INDULGE IN UN PRIMISSIMO PIANO
DELLA PROTAGONISTA FEMMINILE. IL PASSAGGIO DA UN'INQUADRATURA ALL'ALTRA E'
SCATTOSO, NON GRADUALE.
2. P.P.  DELLA MANO DI ANDREA CHE IMPUGNA UN DISPOSITIVO GPS (GLOBAL
POSITIONING SYSTEM) CON LA SCRITTA "GALILEO" BENE IN VISTA. COME
ACCOMPAGNAMENTO SONORO SENTIAMO "PURPLE PILLS" DI EMINEM (E SE FOSSE MEGLIO
"PURPLE HILLS", PER ALLUDERE ALLE 'COLLINE' DELLE VALLI DI LANZO E A QTO
VIOLA POSSANO DIVENTARE SE SBOMBALLATI?).
3. M.F. DI ANDREA CON ALEX CHE LE CAMMINA ALLE SPALLE:
ANDREA: "E così secondo voi il tema dell''Eterno Ritorno' in Nietzsche
sarebbe una vaccata?"
ALEX: "In somma, vaccata è una parola grossa."
4. P.P. DI MARS:
MARS: "Diciamo che è un abominio!"
5. M.F. DI ALEX CON MARS IN SECONDO PIANO:
ALEX: "Io prima scherzavo.Chi di voi due ha letto veramente i suoi testi?
Noi tutti ci siamo spippettati sull'Abbagnano, ma i suoi scritti sono una
rottura di minchia!"
MARS (contrito): "Mi spieghi come farebbe Andrea a spippettarsi?"
6. P.P. DI ALEX:
ALEX (ironico): "."
7. C.M. DI TUTTI E TRE CHE CONTINUANO SEMPRE AD AVANZARE VERSO LA MDP:
ANDREA (vezzosa): "Che sguardo da scemo!"
ALEX (indolente): "Aaaah! Qui si divaga! E' come per Freud! Freud qua e
Freud là.Avete provato a pupparvi 'L'Interpretazione dei Sogni' "?
ANDREA (seriosa): "Adesso sei tu che divaghi.Anzitutto: l''Eterno Ritorno'
nietzscheiano non ha nulla a che vedere con l'eterno ritornare proprio del
Samsara. E questo i minchioni che s'atteggiano a filosofi dell'ultim'ora non
lo capiscono mica."
8. P.P. DI ANDREA:
ANDREA (continua da prima): "Il pensiero di Nietzsche non sottende tanto una
visione cosmologica e fatalistica secondo cui l'esistenza si ripete
indefinitamente uguale a sé stessa, quanto una nuova prospettiva di adesione
alla vita. Quella per cui il superuomo vive l'attimo presente in modo tale
da desiderare di riviverlo sempre."
SI PASSA LENTAMENTE IN DISSOLVENZA A:
SCENA2:
F.I.  NEL MEDESIMO SCENARIO (BOSCO APERTO) DI UNA PUPATTOLA SEMI-IGNUDA, DI
QUELLE CHE OGNI TANTO SI VEDONO TRA UNA RIPRESA (SI CHIAMANO POI COSÌ?) DI
BOXE E L'ALTRA. TRA LE MANI HA UN CARTELLO IN CARTONE NERO CON SCRITTO, IN
CARATTERI BIANCHI, GOTICHEGGIANTI E INCLINATI: "COPYRIGHT: 'MICROSOFT
ENCARTA'". LE CONCEDIAMO UNA BREVE PASSERELLA.
NUOVA DISSOLVENZA LENTA A:
SCENA3:
1. M.F. DI ANDREA CON ALEX CHE LA SEGUE SULLO SFONDO:
ALEX: "Una circolarità di intenti.Oppure un 'Carpe Diem' all'ennesima
potenza."
ANDREA: "Già.Non si tratta di dovere 'spezzare il circolo', anche perché non
c'è nessun circolo."
2. P.P. DI MARS:
MARS (sardonico): "'That's cool', direbbe Bart."
3. C.M. DI TUTTI E TRE:
ANDREA: "Guarda che Nietzsche non era un hippie come te! E' inutile che
speri in un eterno sbomballamiento."
ALEX: "Hippie?!? Ma guardalo, anche in mezzo ai boschi sembra un dandy!
Senza offesa, naturalment [pronunciato alla francese]! Sai che ti voglio
bene!"
4. P.P. DI MARS:
MARS: "Io così ci sono nato, non m'atteggio mica .Cazzo, detesto chi vive di
pose! Prendi i protagonisti della.cos'è?.la dodicesima edizione?.del
G.F. .Falsi come l'oro matto! Non lo fanno apposta, poverini, ma è che sono
tutti degli egomaniaci senza speranza.E quanto allo sbomballarsi, mi sono
ribaltato come un calzino."
5. P.P. DI ALEX:
ALEX: "Ah! Ma se tu stesso ammetti di essere un egotista!"
6. C.M.  DI TUTTI E TRE CHE CAMMINANO SEMPRE VERSO LA MDP:
MARS (iroso): "Cazzo, mi conoscete.Io non mi concedo mica a deliri
masturbatorio-narcisistici come quei.Come quei [esitazione di qche
secondo].Cazzo, non mi viene neanche un termine abbastanza eloquente.E
insisto: mi sono ribaltato, letteralmente ribaltato!"
ANDREA: "Ti sei ribaltato! Maddài! Se solo ieri notte mi dicevi che anni di
tossicodipendenza hanno trasformato i tuoi neuroni in spugne assetate di
endorfina!"
MARS: "Seee.E ti dicevo anche che ogni fottutissima mattina mi sveglio come
se fossi percorso da una scossa a basso voltaggio.Per non parlare del sesso!
Alterno momenti di desiderio disperato all'indifferenza più assoluta.Non mi
posso toccare, figuriamoci farsi toccare!"
I TRE SI FERMANO. ANDREA SI VOLTA TROVANDOSI DI FRONTE AGLI ALTRI. SULLO
SFONDO, COME ACCOMPAGNAMENTO SONORO, SENTIAMO "CAN'T GET OUT OF MY HEAD" DI
KYLE MINOGUE.
7. M.F. DI ANDREA CON MARS DI QUINTA RIPRESO DI SPALLE:
ANDREA: "Eh? Ma la tua libido non dovrebbe risvegliarsi ed 'erompere come un
fiume in piena'? Sono parole uscite dalla tua boccuccia."
8. C.C. della precedente:
MARS: "Impossibile capirlo se non ci sei in mezzo.Eppoi a te manca qualcosa
che non ti permetterà mai di comprendere a fondo.Non lo capiresti neanche se
ti infognassi."
9. C.C. prec.:
ANDREA (divertita): "Guarda che non sono asessuata!"
10. P.P. DI ALEX:
ALEX: "Si, ma non hai neanche degli organi genitali esterni! O almeno non
dovresti."
11. M.F. DI MARS CHE GUARDA ALEX:
MARS (ghignante): "Zesso, zesso e ancora zesso! Sempre di quello si finisce
a parlare!"
12. M.F. DI ALEX CHE GUARDA MARS:
ALEX: "E che ci vuoi fare? Siamo solo delle scimmie nude.O delle scimmie
parlanti, se preferisci, ma sempre scimmie, dunque animali sessuali!"
13. M.F. DI MARS:
MARS: "Già.Sarà da materialisti ammetterlo, ma non c'è nulla di più.'funny',
direbbero gli amerrricani, dello sssc. Scusami, cara! 'Del fare all'amore'
[qt'ultima battuta Mars la dice sbattendo esageratamente le palpebre, in
pieno style man-ga]. Con buona pace delle 'religioni istituzionali', che
giudicano un peccato perseguire il piacere per il piacere!.Dio, che orrore!
Negano la loro stessa corporeità!"
14. M.F. DI ALEX:
ALEX: "Figurati.La promessa stessa di un mondo migliore dopo l'esistenza
terrena lascia intendere la loro frustrazione.Meglio: la loro follia.Cazzo
vuol dire poi un mondo migliore?"
SCENA 4:
1. C.M. DI UNO STUDIO DI REGISTRAZIONE PER TG (SCRIVANIA CON TELEFONO, LCD,
ETC., E POLTRONA). UNA VOCE FUORI CAMPO AVVERTE L'ANCHORMAN (?), CHE APPARE
TRAFELATO IN SCENA, CHE ANDRÀ IN DIRETTA ENTRO 5 SECONDI.
QUESTI INCHIODA (E, INFATTI, S'ODE UN RUMORE DI FRENATA), RIMBALZICCHIA E,
PRECIPITOSO, SI SIEDE.
2. MEZZO BUSTO DELL'ANNUNCIATORE, IL QUALE E' MOLTO ELEGANTE E,
APPARENTEMENTE, COMPASSATO.
L'ANNUNCIATORE HA UNA PICCOLISSIMA E PRESSOCHÉ INVEDIBILE STRISCIATA DI
BIANCO SOTTO LE NARI.
ANCHORMAN: "L'esordiente autore di cortometraggi D.T., noto per i suoi
romanzi di fantascienza pulp, di cui, tra l'altro, si è scoperto il passato
di tossicomane incallito e ladro occasionale, è stato condannato per
blasfemìa, ed il suo ultimo - in verità, probabilmente, l'unico - corto
"Loop" è stato parzialmente censurato dalla Commissione di Controllo delle
Opere Multimediali.All'opera in questione è stato apposto il timbro di
'F.U.D.U.A', che, come probabilmente i nostri olo-spettatori ricorderanno,
significa 'Fruibile Unicamente Da Un Pubblico Adulto'.DT. assurse agli
'onori' [sarcastico] della cronaca non tanto per la sua qualità di
scrittore, quanto piuttosto perché aggredì fisicamente il critico Victor
Rudenesses presso la sua abitazione di Torino.Il critico letterario, nel
corso del talk show 'L'Importanza di Esserci', definì la sua opera
'porno-fantascienza'.In occasione della brutale aggressione, Rudenesses
riportò gravi lesioni alla mandibola."
SCENA 5:
1. P.P. DI ANDREA:
ANDREA: "In molti ti ucciderebbero per un'affermazione del genere!"
2. P.P. DI ALEX:
ALEX: "In molti hanno già ucciso per molto meno."
3. C.M. DI TUTTI E TRE CHE SI RIMETTONO IN CAMMINO:
MARS: "Il particolare più disperante è dato dalla nera limitatezza di questi
individui.Almeno non nuocessero che a sé stessi! Proprio se ne fottono del
relativismo gnoseologico.'Fede' per loro è molto più che adesione personale
ad una verità rivelata.Farebbero a brani il culo col raggio della morte a
tutti quelli che non la pensano come loro.E parlo anche di quelle religioni
che si professano liberali."
ANDREA E ALEX RIDONO, MARS RIMANE INVECE STUPITO DALLA LORO REAZIONE.
4. P.P. DI ANDREA:
ANDREA: "Relativismo gnoseologico! Erano anni che non sentivo quell'
espressione! Occhio ragazzuoli, qua si scivola!"
5. PANORAMICA DEL POSTO. DAPPERTUTTO E' SILENZIO (QUI SARA' NECESSARIO
ELIMINARE ARTIFICIALMENTE I SUONI).
6. P.P. DI ALEX:
ALEX: "Relativismo gnoseologico (pronunciato con la "gn" alla
inglese) .Significa relativismo della conoscenza? Orpo, che silenzio
anomalo!"
7. C.M. DI TUTTI E TRE CHE AVANZANO:
MARS (preoccupato e guardingo) : "Già.ma il particolare più disperante, come
l'hai messa tu, secondo me non è quello.E' la logica del Do ut Des, sottesa
da ogni religione istituzionale, se escludiamo il buddismo o il
bramanesimo.Che hanno più il carattere di filosofie di vita che di
religioni."
ANDREA: "Credi in me e per te ci sarà il paradiso, non credere in me e sarai
fottuto [o un sinonimo altrettanto eloquente]?"
8. M.F. DI MARS:
MARS: "Hai colto brillantemente nel segno! L'eternità è nel Quid pro Quo!"
QUI MARS SI FERMA E STARNUTISCE VIOLENTEMENTE, SI AGITA SCOSSO DA BRIVIDI E
SI STIRACCHIA PEGGIO DI UN GATTO (DEVE INTENDERSI CHE È AFFLITTO DA SINDROME
CARENZIALE, DUNQUE).
9. C.C. IN P.A. DI ANDREA E ALEX CHE GUARDANO MARS CON SARCASMO.
10. P.P. DI MARS:
MARS: "Pietà l'è morta."
11. P.A. DI ANDREA E ALEX:
ANDREA: "Se non ti fossi cacciato nella cacca in cui sei adesso non ti
tratteremmo così!"
12. P.A. DI ALEX COME C.C. della prec.:
MARS (risentito): "Sentite, ve l'ho già spiegato mille volte.Io non mi sono
mica impastato perché avevo chissà che problemoni!.Allora, vediamo di
chiarire definitivamente.Perché si fa sesso?"
13. P.P. DI ANDREA:
ANDREA (irosa): "CHE.C'ENTRA.QUESTO!"
14. P.P. DI ALEX:
ALEX (sottotono): "Sesso! E chi lo fa più da anni?"
15. C.M. DI TUTTI E TRE CHE RIPRENDONO A CAMMINARE (ANDREA E MARS STANNO IN
P.P., MARS SULLO SFONDO):
MARS: "C'entra eccome: io non ho iniziato ad usare per evadere! Immaginate
che un'attività come il sesso provochi, in caso di 'assuefazione', disturbi
carenziali.Che fareste per evitare di soffrire, se sapeste che l'unica cura
al mal di sesso è il sesso? Ve lo dico io! Trombereste [bip di censura,
anche se dal labiale deve intendersi chiaramente cosa Mars dica] come
 ricci!"
ALEX: "Dài, socio, non raccontartela! Hai ammesso tu stesso di essere stato
uno sprovveduto!"
ANDREA (sottotono): "Per non parlare dei danni che sai di avere fatto a chi
ti vuol bene."
16. P.P. DI MARS CHE IGNORA DELIBERATAMENTE ANDREA E SI RIVOLGE AD ALEX:
MARS (accorato): "Appunto! E' che, senza che tu te ne riesca a rendere conto
in tempo, precipiti in un circolo vizioso.Cacchio, non mi voglio mica
giustificare! So che ho fatto del male ad una freca di gente."
17. C.M. DI ANDREA E ALEX:
ANDREA (mesta): "Dài, molliamolo."
18. SOGGETTIVA DI ANDREA: DI FRONTE LE APPARE ALL'IMPROVVISO UN ENORME
ROCCIONE.
19. C.M. DI ANDREA E ALEX CHE SI FERMANO. MARS LI RAGGIUNGE DA DIETRO:
ANDREA: "Cavolo succede? Il display del sistema di posizionamento.Vortica!"
20. P.P. DI MARS: GLI AURICOLARI CHE QUESTI INDOSSA FISCHIANO (COME EFFETTO
SPECIALE USIAMO UN FEEDBACK DA CASSA ACUSTICA VIOLENTATA DA UN BASSO). SI
PORTA LE MANI ALLE ORECCHIE E SI ACCOVACCIA SU SÉ STESSO, GEMENDO.
21. P.P. DI ALEX:
ALEX: "Mars! CHE CAZZO TI PRENDE?!"
22. F.I. DI MARS CHE REAGISCE ISTERICAMENTE, POICHÉ IL FEEDBACK È
CONTINUATO, AUMENTANDO, FEROCE, D'INTENSITÀ: CON ORRORE SI STRAPPA GLI
AURICOLARI E LI BUTTA A TERRA, CALPESTANDOLI.
MARS (terrorizzato): "AAAAH!"
23. C.C. CON C.M. DI TUTTI E TRE (MARS E' RIPRESO DI SPALLE, ANDREA E ALEX
LO GUARDANO IMPAURITI, DIETRO DI LORO IL ROCCIONE):
ANDREA (terrorizzata): "CAVOLO SUCCEDE?"
APPENA DOPO ESSERSI DOMANDATA COSA STIA ACCADENDO, ANDREA SI GIRA E
INGINOCCHIANDOSI INIZIA AD AVVICINARE ED ALLONTANARE ALTERNATIVAMENTE IL
DISPOSITIVO GPS DALLA BASE DEL ROCCIONE.
24. C.M. DI TUTTI E TRE (ANDREA E' LA PIU' VICINA ALLA MDP):
ANDREA (euforica): "C'è una connessione.Guardate! E' questione di qualche
decina di centimetri, ma se mi allontano dalla base del roccione il disturbo
cessa!"
INCURIOSITI, ALEX E MARS SI AVVICINANO INGINOCCHIANDOSI ANCH'ESSI DI FRONTE
AL ROCCIONE. ALEX ESTRAE UN CELLULARE DAL PROPRIO GIUBBOTTO.
ALEX (attonito): "Anche il display del mio radiomobile ne risente!"
MARS: "Ho quasi paura di controllare anche il mio."
25. P.P.P. DI ANDREA: UNA SOLARIZZAZIONE INONDA IL CAMPO DELLA MDP,
ACCOMPAGNATO DA UN SUONO PULSANTE (TROVARE TRACCE AUDIO DI UN SINGOLO COLPO
DI BASSO ANDREBBE BENE).
26. M.F. DI MARS CHE ESITANTE ESTRAE IL CELLULARE DALLA PROPRIA TASCA E,
COME I SUOI COMPAGNI, CONTEMPLA ALLIBITO IL DISPLAY DELLO STESSO.
27. C.M. DI TUTTI E TRE:
ANDREA: "Ci potete credere o no, ma so che qua sotto c'è qualcosa."
ALEX: "Di nuovo coi dejà vu?"
28. P.P. DI ANDREA:
ANDREA: "Nessun dejà vu, è che sento un suono basso, accompagnato da una
vibrazione.Solo che non lo sento con le orecchie."
29. P.P. DI ALEX:
ALEX: "Ah. E con che parte del corpo, allora?"
30. P.P. DI MARS:
MARS: "Alex, alle volte, come dicono a Napoli, sì proprio strunz."
31. C.M. DI TUTTI E TRE:
ALEX (contrito): "Cacchio, volevo sdrammatizzare.Andrea, perdonami, è che mi
sto cacando addosso.Avete notato il silenzio? A parte le nostre voci, non
vola manco 'na proverbiale mosca.Aveva ragione Mars."
ANDREA (assorta): "Datemi qualcosa per scavare! Tu! Ammazza cinghiali! Dammi
la sciabola (ironico) che ti porti a presso quando vai a caccia!"
32. P.P. DI ALEX:
ALEX (mesto): "Ammazza cinghiali! Ti ricordo che ti sei scofanata assai
volentieri il mio prosciutto! Eppoi io non caccio per il gusto di uccidere!"
33. P.P. DI ANDREA:
ANDREA: "O.K., ci siamo saltati in faccia a vicenda.Pace.Mi dai il
 coltello?"
34. C.M. DI TUTTI E TRE. ALEX PASSA AD ANDREA UN COLTELLO DA SUB. QUESTA
PRENDE IMMEDIATAMENTE A SCAVARE, CON MOLTA FOGA.
35. P.P. DELLE MANI DI ANDREA CHE SCAVANO FRENETICAMENTE UTILIZZANDO IL
COLTELLO.
36. C.L. DEI TRE VISTI DA DIETRO (OPPURE DA UN FIANCO O DA SOPRA) MENTRE
ANDREA CONTINUA A SCAVARE.
37. P.P. DI MARS:
MARS [alzando il mento vs Andrea]: "Cosa non fa la brama di conoscenza."
38. P.P. DI ALEX:
ALEX: "Secondo me è più curiosità femminile."
39. C.M. DI TUTTI E TRE:
ANDREA: "Quando la finirete con le cagate sarà sempre troppo tardi.Possibile
che non siate mai seri fino in fondo?"
40. P.P. DI MARS:
MARS: "Su, dài, non c'è migliore egida dell'ironia."
41. P.P DI ALEX:
ALEX: "Già, è sempre meglio schiattare ridendo che come dei grigioni."
42. C.M. DI ANDREA E ALEX:
ANDREA: "GRIGIONI?"
ALEX: "Sei ancora incacchiata, vero?"
ANDREA: "Più che altro è paura.Comunque, da dove arriva quell'espressione?"
43. P.P. DI ALEX:
ALEX: "E' una cosa che mi ha cacato addosso mio padre."
44. C.M. DI TUTTI E TRE:
ANDREA: "Ragacidi! Ho trovato qualcosa!"
MARS ED ALEX SI ALLUNGANO PER VEDERE MEGLIO L'OPERATO DI ANDREA.
ELLA, NEL FRATTEMPO, INIZIA AD USARE A MO' DI LEVA IL COLTELLO DA SUB.
45. C.M. DI TUTTI E TRE RIPRESI DAL BASSO CON GRANDANGOLO:
MARS: "Cazzo, mai avrei immaginato che questa giornata virasse così
pericolosamente verso una 'caccia al tesoro'."
ALEX: "Non avrei voluto dirlo per scaramanzia, ma cor cazzone che abbiamo
trovato un pentolone d'oro.Anche se venendo da Torino c'era uno splendido
arcobaleno che sembrava proprio nascere qui."
MARS: "O morire qui, dipende poi dai punti di vista."
ALEX: "Mars Cinicus, ti dovresti chiamare."
MARS: "Il cinismo è uno strumento di difesa ingiustamente bistrattato."
46. P.P. DI ANDREA SEMPRE INQUADRATA DAL BASSO CON GRANDANGOLO:
ANDREA: "E' un manufatto! Pesa un fottìo!"
47. C.M. DI TUTTI E TRE VISTI DI SPALLE. ANDREA STRINGE TRA LE MANI UN
OGGETTO, IN MANIERA CHE DEVE ESSERE EVIDENTE. IL PUBBLICO NON LO VEDE ORA E
NON LO VEDRA' MAI. MARS ALLUNGA LA MANO DESTRA VERSO DI ESSO.
48. PANORAMICA SUI P.P DEI TRE:
MARS: "Dio, sembra ossidiana.Guarda le incisioni.Come sono arabescate!"
ANDREA: "Sembrano petroglifi!"
ALEX: "Non è per polemizzare, ragazzi, ma manufatto significa 'fatto con le
mani'."
49. P.P. DI MARS:
MARS: "Ah, se è per questo, anch'io mi 'facevo' con le mie stesse mani."
50. P.P. DI ALEX:
ALEX: "Ma tu non eri il tossicomane non agofìlo? (spaventato) Andrea, la tua
epistassi! Sanguini!"
51. P.P.P. DI ANDREA: SANGUINA DAL NASO [TROVARE DEL SANGUE FINTO PRESSO UN
NEGOZIO DI TRUCCHI TEATRALI NON DOVREBBE ESSERE UN PRB]
52. P.P. DELLA MANO DI ANDREA CHE LENTAMENTE (CON UN RALLENTY?) SI SPOSTA
SUL VISO. LASCIA CON L'ALTRA MANO LA PRESA DELL'"OGGETTO"; QUESTO, SBATTENDO
SU DI UNA ROCCIA SOTTOSTANTE, PROVOCA UN FORTE RUMORE METALLICO [UNA BOCCIA
DI FERRO SBATTUTA VIOLENTEMENTE SULLA ROCCIA DOVREBBE PRODURRE IL RUMORE
ADATTO].
53. P.P. DI ANDREA CHE SI CONTEMPLA, APPARENTEMENTE IN MANIERA GLACIALE, LA
MANO. SBATTE LE PALPEBRE DIVERSE VOLTE E CAMBIA IMPROVVISAMENTE ESPRESSIONE:
UN TERRORE POTENTE SI IMPADRONISCE DEL SUO VOLTO MENTRE UN EFFETTO DI
SOLARIZZAZIONE INVADE NUOVAMENTE IL CAMPO DELLA MDP.
54. ZOOM LENTO AD ALLARGARE DAL P.P. DI ANDREA AL C.M. DI TUTTI E TRE CON
CONTEMPORANEA DISSOLVENZA DELL' EFFETTO DI SOLARIZZAZIONE. GLI ATTORI CHE
INTERPRETANO ALEX E MARS DEVONO RESTARE IMMOBILI. LE IMMAGINI, QUASI
IMPERCETTIBILMENTE, TORNANO INDIETRO PER UN INTERVALLO DI CINQUE SECONDI CON
UNO ZOOM A STRINGERE NUOVAMENTE SUL P.P.P. DELLA BOCCA DI ANDREA. L'
IMMOBILITA' DI MARS ED ALEX DOVREBBE FARE INTENDERE CHE, L'OGGETTO, STA
ALTERANDO LO SCORRERE DEL TEMPO, INIZIALMENTE, LIMITATAMENTE AD ANDREA E PER
UN INTERVALLO RIDOTTO AI CINQUE SECONDI DI REWIND.
55. ZOOM VELOCE (MANUALE) DA P.P.P. BOCCA A P.P. DI ANDREA (orripilata):
"[inspira profondamente, come una persona ch'abbia evitato l'annegamento per
il rotto della cuffia] DIO! SI DIFFONDE A MACCHIA D'OLIO! VIA! VIA!
SCAPPIAMO!"
56. C.M. DEI TRE RIPRESI DAL BASSO (SOGGETTIVA DELL'OGGETTO MISTERIOSO):
ANDREA SPINGE VIA DA SÉ E DAGLI AMICI L'OGGETTO CON UNA PEDATA, IL QUALE
CADE SULL'ERBA CON UN TONFO SORDO. GLI ALTRI RIMANGONO IMMOBILI PER QUALCHE
SECONDO, E POI FUGGONO ANCH'ESSI.
57. C.M. DEI TRE IN FUGA, DA DIETRO. QUI SENTIAMO "THE TIME IS NOW" DEI
MOLOKO. E' UNO DEI DUE AURICOLARI CHE INDOSSAVA MARS: È SEMI-SEPOLTO, MA
ANCORA FUNZIONANTE. LE IMMAGINI SI CONGELANO SULLA LORO CORSA. LAMPO BIANCO
(SOLARIZZAZIONE?) DI NUOVO, ACCOMPAGNATO (DI NUOVO) DA UNA SINGOLA NOTA DI
BASSO.
SCENA 6:
1. P.P. DI MARS. HA, NEI PADIGLIONI AURICOLARI, DEI DISPOSITIVI AD ANTENNA.
OSCILLA LANGUIDO LA TESTA. STA ASCOLTANDO "LOOP" DEI 24 GRANA.
2. C.L. DI TUTTI E TRE CHE CAMMINANO VERSO LA MDP. MARS ED ALEX SONO UNO
ACCANTO ALL'ALTRO. ANDREA E' PIU' AVANTI, A 20 METRI DA LORO, FUORI DALLA
PORTATA DELLE PROPRIE ORECCHIE:
3. C.M. DI ALEX E MARS:
ALEX: "Viviamo nel tempo degli Stead e tu ti sfondi le orecchie con musica
di vent'anni fa! Per non parlare dei Simpson! E' un cartone animato! Ma come
minchia fai?"
MARS: "Sono un nostalgico, che ci vuoi fare?"
ALEX: "Nostalgico.Cazzo c'entra la nostalgia, visto che hai ventinove anni?"
MARS: "Ma quanto la meni! E' mio fratello che mi ha traviato! E poi non solo
è stato così gentile da farmi una compilation, me la sta anche inviando via
etere.E, in ogni modo, ti dicevo, quel fottuto dejà vu mi ha colpito come
uno sberlone."
ALEX: "Ho letto che in realtà è un fenomeno fisiologico."
4. P.P. DI MARS:
MARS: "Già, quale Dio mai concepirebbe una pena così mostruosa? Farci
rivivere sempre la stessa vita, ripetendo sempre gli stessi errori.[qui Mars
si scuote scosso da una crisi di brividi].Persino questo cazzo di posto mi
fa pensare ad un 'Eterno Ritorno'.'Ritornato!'.Porca Puttana, ma chi l'ha
battezzato in questo modo? Un filosofo esistenzialista?"
5. C.M. DI ALEX E MARS:
ALEX: "[risata].Ma nooo! C'entra un cazzo la metafisica esistenzialista.E'
che, durante il periodo napoleonico, di tutti gli abitanti maschi che
andarono in guerra, ne ritornò solo uno.Da lì il nome."
MARS: "Cacchio.E' proprio il caso di dire: 'à la guerre comment à la guerre'
!"
ALEX: "Di tanti che partirono, solo uno sopravvisse.Certo che, come nome,
ascendenze esistenzialiste a parte, è lugubre di brutto.Uuuuuuh! 'Il Ritorno
Dei Morti Viventi' [ivi Alex incurva le spalle, agita nell'aria le dita come
se suonasse un piano e assume un'aria da psicotico]!"
MARS: "Quanto sei minchia.Chissà, magari l'unico modo di uscire dall'
infinita spirale del perpetuo ritorno è raggiungere il Nirvana [qui Mars
reclina la testa, apre la bocca, fa spenzolare la lingua ed emette un
grugnito alla Homer Simpson, alludendo ad un Nirvana da Paradisi
Artificiali]."
ALEX: "O il 'Nirv-anal'!"
6. C.L. ANDREA RALLENTA E SI FA RAGGIUNGERE.
7. P.P. DI MARS:
MARS: "O magari, come Friederich suggerì, rivivere per sempre e sempre l''
attimo'."
8. P.P. DI ALEX:
ALEX: "Gran vaccata.Irrealizzabile.L''Eterno Ritorno' buddista è più
probabile."
9. P.P. DI MARS:
MARS: "Mi sa che hai ragggione."
10. C.M. DI TUTTI E TRE:
ANDREA (euforica): "Su cosa? Eh, succheccosa?"
11. P.P. DI MARS:
ALEX: "Mars mi stava raccontando di un dejà vu che l'ha 'fulminato' mentre
copulava con Hélène.E da lì è nato un discorsone sull''Eterno Retuerno'.Olè
[ivi Alex fa spiraleggiare, a mo' di spadaccino, il dito dx, per
sottolineare qto sta dicendo]!"
12. M.F. DI ANDREA CON ALEX CHE LE CAMMINA ALLE SPALLE:
ANDREA: "E così secondo voi il tema dell'"Eterno Ritorno" in Nietzsche
sarebbe una vaccata?"
ALEX: "In somma, vaccata è una parola grossa."
13. P.P. DI MARS:
MARS: "Diciamo che è un abominio!"
.
FINE?
SCENA 7:
1.F.I. DI DAVIDE:
ALLA FINE DEL CORTO APPAIO IO, IN UNA STANZA DISADORNA. GUARDO IN CAMERA
EEEH. MI CONCEDO UN BALLETTO DA TARANTOLATO.
2. P.A. DI DAVIDE:
DAVIDE: "PUMPITI PUMPITI PUMPITI PÀ! PUMPITI PUMPITI PUMPITI PÀ! PUMPITI
PUMPITI PUMPITI PÀ!"
VOCE FUORI CAMPO: "MA CHI CAZZO E' QUEL DEMENTE?"
DAVIDE: "PUMPITI PUMPITI PUMPITI PÀ! PUMPITI PUMPITI PUMPITI PÀ! PUMPITI
PUMPITI PUMPITI PÀ!"
IMPROVVISAMENTE, TORNO SERIO E COMPITO. INFORCO DEGLI OCCHIALI DA VISTA E
PRENDO IN MANO UN FOGLIO, VERGATO BRUTALMENTE. SOPRACCIGLIO INARCATO E
SGUARDO DA PARANOICO, M'ACCINGO A LEGGERE.
VOCE FUORI CAMPO: "QUESTI ESORDIENTI.QUALCHE CAZZATA LA DEVONO FARE
COMUNQUE!"
DAVIDE: "Come puntuale Bukowski osservò in 'Holliwood Holliwood': 'Il
pubblico non ricorda mai chi ha scritto la sceneggiatura, solo chi l'ha
massacrata o l'ha fatta funzionare, il regista, o gli attori, o chiunque.'
Ma mai chi l'ha scritta."
VOCE FUORI CAMPO: "Eccolo là! E' solo smania di protagonismo!"
DAVIDE: "Ehi, tu! Sei una mia emanazione! Taci o ti fulmino!"
VOCE FUORI CAMPO: "Tua? Nooo! Da adesso sono un 'personaggio in cerca d'
autore'!"
DAVIDE: "Oddìo, ho creato dei monstra loici."
VOCE FUORI CAMPO: "'Tu non sapea che io loico fossi'?"
DAVIDE: "Senti, non fracassare la minchia [bip di censura]! (sottotono)
Volevo solo essere ricordato."
VOCE FUORI CAMPO: "E' lo problema di tutti."
DAVIDE: "Vabbè, posso limitarmi a.(ammiccante) 'Mentalizzare' le signore
presenti in sala?"
FINE.


title: loop (un tantino OT)

text:
Ma i puntini di sospensione?
Perchč regolarmente si perdono?


title: loop (un tantino OT)

author: Russell Coutts

text:
Asmodeo wrote:
>
> Ma i puntini di sospensione?
>
> Perchč regolarmente si perdono?
L'avevi scritto in Word?
Bye,
	Red
--
"30 orizzontale, 2 lettere: lo e' la domenica
di Rai 1."
"Opel."
"Eh?"
"Il 30 orizzontale e': costruisce l'Astra. Ed
e' di 4 lettere."
"Tu bari."


title: loop (un tantino OT)

text:
> Ma i puntini di sospensione?
>
> Perchč regolarmente si perdono?
Bah..
Su
www.cortoweb.it
 (mi hanno pubblicato oggi) appare cosi' come sarebbe
dovuta apparire su it.arti.scrivere..


title: loop (un tantino OT)

text:
> Asmodeo wrote:
> >
> > Ma i puntini di sospensione?
> >
> > Perchč regolarmente si perdono?
>
> L'avevi scritto in Word?
>
> Bye,
> Red
Cacchio, si...
Esiste un modo di aggirare l'inconveniente?
O devo riscrivere tutto in outlook?


title: loop (un tantino OT)

text:
Asmodeo wrote:
>
> > Asmodeo wrote:
> > >
> > > Ma i puntini di sospensione?
> > >
> > > Perchè regolarmente si perdono?
> >
> > L'avevi scritto in Word?
>
> Cacchio, si...
> Esiste un modo di aggirare l'inconveniente?
Il problema e' dovuto al fatto che Word sostituisce automaticamente ai
canonici tre punti un carattere speciale che comprime i tre punti nello
spazio di una singola lettera.
E' la stessa sostituzione automatica che fa comparire un bel faccione
sorridente al posto dello smiley :-)
Per eliminare questa "invasione di campo" da parte di Word devi andare a
Strumenti/Correzione Automatica e deselezionare le opzioni che ti
interessano (in questo caso "correggi il testo durante la digitazione")



title: loop (un tantino OT)

text:
Asmodeo wrote:
> Ma i puntini di sospensione?
> Perchč regolarmente si perdono?
Perchč partono tali
poi diventano uallera alla pizzaioula
fatti una birra
DistintiSaluti
RagionirBorlazzi:iNsaccati
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: 15 minuti

author: Ali

text:
"Ali" <
fo...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:BGrN4.36804$xt2.4...@news.infostrada.it...
> yu-uuuuuuuuuuu!!!!!!!!!
> Forse hai perso per strada qualcos'altro, o forse *qualcun'altro*?, che
> batteva i denti per il freddo e ti pregava di non lasciarla lě in mezzo a
> una strada alle due e mezza del mattino, circondata da ubriachi che le
> chiedevano se aveva bisogno di un passaggio?
>
> Perchč non dicevi cosě invece di riattaccare dopo le tue vigliacche
> telefonate anonime alle tre del mattino?
> P.S. saluti da una donna dolce e mite che non dorme da 48 ore grazie a te.
>
> Vergognati, solo questo ti dico.
> E non credere che non sappia difendermi da sola.
>
> Alfonsina.
>
>


title: Sangue

author: identità incerta

text:
Sangue
Andrea stette a guardare il corpo disteso in una posizione innaturale
davanti a lui. Le braccia aperte e rigide, la testa  abbandonata, una gamba
piegata quasi ad angolo retto dietro l'altra.
Una bruciatura nerastra sulla tempia destra, un foro da cui era uscito un
rivolo di sangue che si andava raggrumando.
Andrea iniziò a lavorare metodico. La gioia che aveva provato nel vedere la
rapida agonia di quel corpo  era stata sostituita dal  desiderio, alacre e
febbrile, di  fabbricare un'altra scena.
Non poteva considerare la propria vendetta compiuta se non l'avesse fatta
franca, se non avesse potuto ripensare a quei momenti  come ad un atto d'
amore ben riuscito, portato a termine contro la resistenza iniziale del
partner. Voleva poterlo fare da un luogo tranquillo, mentre beveva  un buon
bourbon ai bordi di una piscina circondata da un lusso discreto.
Si mise a pulire con scrupolo le tracce, le impronte digitali che aveva
lasciato in tutta la stanza, sui bicchieri, sulla scrivania, sulle pareti.
Nettò il suo vestito, le mani, le scarpe da ogni traccia di sangue. Spostò
il corpo, che stava diventando rigido, verso la poltrona, lo fece sedere,
gli mise in mano la pistola con cui l'aveva freddato a bruciapelo
sparandogli nella tempia. Pensò con gioioso distacco che la traiettoria del
colpo  era perfettamente compatibile con l'ipotesi del suicidio, aveva avuto
l'accortezza di sparare come se lui avesse appoggiato la canna alla propria
tempia e si fosse fatto saltare le cervella in un momento di sconforto. Del
resto, tutti sapevano che era pieno di debiti e   in preda a crisi
depressive. Che abusava di alcool e di psicofarmaci. Sulla scrivania, un
flacone vuoto di farmaci. Sul tavolino un bicchiere semivuoto di "single
malt".
Pensò che nessuno avrebbe potuto collegarlo alla vittima. Non si vedevano da
quindici anni.
Andrea aveva fatto scomparire le tracce del suo passato con meticolosità
maniacale. Nessuna carta di credito, nessun documento recente. Le ultime
notizie lo davano trasferito dieci anni fa nelle isole Cayman, dove era
scomparso.
Come avrebbero potuto incolpare una persona quasi inesistente? Gli venne
voglia di ridere, di mettersi a saltare e a fischiettare, mentre chiudeva la
porta, scendeva le scale e si preparava a tornare nell'anonimato.
Era quasi giù per strada quando si guardò le mani. Scorse una piccolissima
macchia di sangue sotto l'unghia del pollice. Non riusciva a toglierla, per
quanti sforzi facesse. Entrò in un bar, si diresse verso il bagno, s'
insaponò le mani con cura, ma non riusciva a dissolvere quella traccia
brunastra. Anzi, più moltiplicava gli sforzi, più la macchia s'allargava e
ricopriva il polpastrello, l'intero dito, la mano, il braccio.
Scosse la testa, pensò di essere in preda ad allucinazioni, si lavò
frenetico le mani sfregando fino ai gomiti, ma il sangue  lo guardava
lucente, lo assediava, imbrattava  i suoi vestiti, colava giù dappertutto.
Quando lo vennero a prendere ringraziò con parole sconnesse gli uomini che
lo portavano via.
nn
P.S. Ombra, sii clemente...


title: Sangue

author: Sydney

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:_Y8d9.145494$lu5.3...@twister1.libero.it...
>
> Sangue
Allora, allora, benvenuto, Idendità Incerta.
Il tuo "Sangue" mi è piaciuto da: "Andrea stesse a guardare il corpo" a:
"scendeva le scale e si preparava a tornare nell'anonimanto". Buono il
ritmo, il modo diretto e deciso di narrare l'azione e gradevole l'accenno
alla psicologia di Andrea. Poi, poi. Nelle ultime dieci righe ricorri ad un
colpo ad effetto che a parte essere un po' scontatato, secondo me, fa pure a
pezzi la buona partenza. Hai fatto la falsapartenza, in pratica, come i
centometristi. In verità essendo l'idea debole andava rinforzata dagli
avvenimenti. Cosa che non avviene. Il pezzo è troppo breve. Ma credo che è
comunque un buon assaggio di quello che tu puoi scrivere. Fatti venire in
mente una
situazione che possa durare. Qualcosa da poter meglio
articolato. Oppure riprendi la scena dell'omicidio e narra il prima e il
dopo, il come e il perchè.
Alcuni altri minuscoli appunti:
Io penso che Andrea avrebbe dovuto prima sistemare il corpo per inscenare il
suicidio e poi eliminare le tracce. Infatti tu dici: "Si mise a pulire con
scrupolo le tracce, le impronte digitali che aveva lasciato in tutta la
stanza, sui bicchieri, sulla scrivania, sulle pareti." Appena dopo: "Spostò
il corpo, che stava diventando rigido, verso la poltrona, lo fece sedere,
gli mise in mano la pistola con cui l'aveva freddato a bruciapelo
sparandogli nella tempia." Quindi a 'sto punto gli tocca fare tutto da capo.
Le impronte delle sue dita sulla pistola, la scia di sangue che
propabilmente ha disegnato per terra durante il trascinamento del corpo. Che
dici? Basta montare e il gioco è fatto.
Ancora: "La gioia che aveva provato nel vedere la rapida agonia di quel
corpo..." Poco più giù dici: "Pensò con gioioso distacco." Gioia e gioioso,
suona ripetitivo e anche un po' supefluo. Io lo toglierei. Pensò con
distacco e basta.
Ecco il mio parere. Prendilo come tale.
Bravo.
Resto in attesa della tua contromossa.
Sydney


title: Sangue

author: il pazzo dei bonsai

text:
"Sydney" <
sydneyl...@bonescheapedition.it
> ha scritto nel messaggio
news:al3g92$jqb$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Allora, allora, benvenuto, Idendità Incerta.
rubafigliocci!
però hai ragione, su tutto.


title: Sangue

text:
"Sydney" <
sydneyl...@bonescheapedition.it
> ha scritto nel
Aspettavo una "madrina", mi sembra di capire che è arrivato un "padrino"
(nel senso buono del termine, eh).
Nel merito, i tuoi commenti sono del tutto condivisibili, soprattutto dove
scrivi:
> Io penso che Andrea avrebbe dovuto prima sistemare il corpo per inscenare
il
> suicidio e poi eliminare le tracce.
Quella è stata  proprio un'ingenuità nella narrazione. Rispetto alle ultime
righe, a me  non dispiacciono tanto, ma  capisco bene che possano generare
un effetto stonato.
ciao e grazie.
nn


title: Sangue

author: Ombra

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto
> Aspettavo una "madrina", mi sembra di capire che è arrivato un "padrino"
> (nel senso buono del termine, eh).
IAS e' una grande famigghia :)
La madrina fallita non ha piu' collegamento da casa, anzi non ha neanche una
casa al momento, per cui e' costretta a interagire solo di giorno, mentre
questo ng e' un covo di nottambuli :))
Condivido sostanzialmente il commento di Sydney, e ti invito ad andare
avanti: la scrittura e' buona, ma bisogna fare attenzione al filo logico,
specie quando scegli di inscenare delitti e fughe di assassini, altrimenti
il lettore attento scopre l'incongruenza e resta deluso.
Welcome again,
Ombra


title: Sangue

author: Gaez

text:
"Ombra" <
mrsco...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:al4l35$1n4qkn$1...@ID-31169.news.dfncis.de...
> "identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto
>
> > Aspettavo una "madrina", mi sembra di capire che è arrivato un "padrino"
> > (nel senso buono del termine, eh).
io ho rispettato le volontà del sacrificato e non ho commentato aspettando
'la madrina'.
Cmq l'idea che mi ero fatto corrisponde con quella del 'mangiatore di tirami
su avariati'.
Poi sono rimasto perplesso, leggendo, che il rivoletto di sangue abbia
generato una stanza alla Shining. Non è scritto, ma l'impressione è quella.
>Nettò il suo vestito, le mani, le scarpe da ogni traccia di sangue. <
ciao


title: Sangue

text:
"Ombra" <
mrsco...@libero.it
> ha scritto nel messaggio news:al4l35
> IAS e' una grande famigghia :)
> La madrina fallita non ha piu' collegamento da casa, anzi non ha neanche
una
> casa al momento, per cui e' costretta a interagire solo di giorno, mentre
> questo ng e' un covo di nottambuli :))
Come non hai neanche una casa? Trasloco o sfratto?
Ah, ho letto che hai appena compiuto 30 anni. Ti faccio gli auguri in
ritardo.
> Condivido sostanzialmente il commento di Sydney, e ti invito ad andare
> avanti: la scrittura e' buona, ma bisogna fare attenzione al filo logico,
> specie quando scegli di inscenare delitti e fughe di assassini, altrimenti
> il lettore attento scopre l'incongruenza e resta deluso.
Sto riscrivendo il finale e sto dando al testo una maggiore ampiezza.
Magari tra qualche giorno rimando la seconda versione.
Grazie Ombra.
nn


title: Sangue

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto
> Come non hai neanche una casa? Trasloco o sfratto?
Trasloco, incompleto: le cose a casa nuova, il marito e il gatto e me a casa
dei miei suoceri, i suoceri graziaddio in vacanza :)
> Ah, ho letto che hai appena compiuto 30 anni. Ti faccio gli auguri in
> ritardo.
E ci vogliono tutti, grazie!
> Magari tra qualche giorno rimando la seconda versione.
Cos'e', ci stai prendendo gusto? ;) Hai visto che non era poi cosi'
terribile?


title: Sangue

text:
"il pazzo dei bonsai" <
cave...@yahoo.it
> ha
scritto nel messaggio
news:3Gbd9.58991$pX1.1...@news2.tin.it...

onestamente non mi sembra che abbia ragione. il
racconto bello o brutto che sia, secondo me,
mirava ad altro rispetto alle osservazioni fatte.
è vero, nel testo ci sono diverse lacune da
riempire e incongruenze da eliminare ma non
toccano l'idea di fondo che non è rappresentata da
una logica descrittiva in senso realistico. del
resto, il finale, dove è riposto vero significato
della storia, non postula credibilità. a mio
parere è la prima parte che fa acqua se misurata
sul finale, vero obiettivo dell'autore.
saluti
-*_stir (momentaneamente orbo)


title: Sangue

text:
"-*_" <-*_@
libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:e7nd9.150098$n04.3...@twister2.libero.it...
> è vero, nel testo ci sono diverse lacune da
> riempire e incongruenze da eliminare ma non
> toccano l'idea di fondo che non è rappresentata da
> una logica descrittiva in senso realistico.
sto pensando al "cuore rivelatore" di poe, ce l'hai presente?
mi pare che sia il robusto antenato di questo (e)sangue e rachitico pargolo.
in quel racconto, la "logica descrittiva in senso realistico" (sulla cui
definizione potremmo, a occhio, accapigliarci per mesi) torna proprio a
vantaggio dell'"irrealistica idea di fondo" e converte in capolavoro una
trama piuttosto esile.
del
> resto, il finale, dove è riposto vero significato
> della storia, non postula credibilità. a mio
> parere è la prima parte che fa acqua se misurata
> sul finale, vero obiettivo dell'autore.
> saluti
la prima parte fa acqua e basta.
non azzarderei scommesse sul "vero obiettivo dell'autore", attendo la
prossima versione.
-*_stir (momentaneamente orbo)
momentaneamente re nel momentaneo paese dei ciechi momentanei.


title: Sangue

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:tSbd9.148269$n04.3...@twister2.libero.it...
>
> "Sydney" <
sydneyl...@bonescheapedition.it
> ha scritto nel
>
> Aspettavo una "madrina", mi sembra di capire che è arrivato un "padrino"
> (nel senso buono del termine, eh).
Piccola curiosità: Quanto tempo è che scrivi? Quanti anni hai?
Non ti sto facendo nessun esame, e che non mi sembri uno sprovveduto.
> Quella è stata  proprio un'ingenuità nella narrazione.
Le ri-stesure che ci stanno a fare allora? Non è una gravità commettere
qualche errore di proceduta. Scrivere è come portare un aereo: Tutti qui
comandi e quelle spie da tenere sotto controllo!
>Rispetto alle ultime
> righe, a me  non dispiacciono tanto, ma  capisco bene che possano generare
> un effetto stonato.
Descrivendo meglio e più a fondo la scena del "bagno di sangue", dandogli
più respiro, facendo entrare in scena una comparsa che complica un po' le
cose ad Andrea, ti potrebbe riuscire di accordare la corda stonata.
Ciao.
Sydney


title: Sangue

text:
per gioco mi sono permesso di creare una diversa
struttura al racconto utilizzando il più possibile
le stesse espressioni usate dal vero autore del
racconto che spero non me ne voglia. non ho,
volutamente, curato il testo da altri punti di
vista per cui la stesura tecnicamente risulterà
sicuramente carente.
-*_ stir
Sangue
Era quasi giù per strada quando si guardò le mani.
Scorse una piccolissima
macchia di sangue sotto l'unghia del pollice. Non
riusciva a toglierla, per
quanti sforzi facesse. Entrò in un bar, si diresse
verso il bagno, s'insaponò
 le mani con cura, ma non riusciva a dissolvere
quella traccia
brunastra. Anzi, più moltiplicava gli sforzi, più
la macchia s'allargava e
ricopriva il polpastrello, l'intero dito, la mano,
il braccio.
Scosse la testa, pensò di essere in preda ad
allucinazioni, si lavò
frenetico le mani sfregando fino ai gomiti, ma il
sangue  lo guardava
lucente, lo assediava, imbrattava  i suoi vestiti,
colava giù dappertutto
inarrestabile. Non era il suo e lo sapeva.
Immaginava che uscisse dal foro sulla tempia di
quel corpo che poco prima aveva guardato a lungo
disteso in una posizione
innaturale: le braccia aperte e rigide, la testa
abbandonata, una gamba
piegata quasi ad angolo retto dietro l'altra.
La gioia che aveva provato nel vedere la rapida
agonia di quell'uomo  era stata grande.
Come aveva premeditato cominciò a fabbricare
un'altra scena.
Non poteva considerare la propria vendetta
compiuta se non l'avesse fatta
franca, se non avesse potuto ripensare a quei
momenti  come ad un atto d'amore
ben riuscito e  portato a termine contro la
resistenza iniziale del
partner e questo in simmetria con quello che quell
'uomo aveva fatto a sua sorella.
Voleva ripensare a quei momenti di vendetta nella
calma di  luogo tranquillo,
bevendo  un buon bourbon, magari, ai bordi di una
piscina circondata
da un lusso discreto e rassicurante. Spostò il
corpo, che stava diventando
rigido, verso la poltrona, lo fece sedere, gli
mise in mano la pistola con cui
l'aveva freddato a bruciapelo sparandogli nella
tempia.
Pensò con gioioso distacco che la traiettoria del
colpo  era perfettamente
compatibile con l'ipotesi del suicidio, aveva
avuto l'accortezza di sparare
come se lui avesse appoggiato la canna alla
propria tempia e si fosse fatto
saltare le cervella in un momento di sconforto.
Del resto, tutti sapevano che
 era pieno di debiti e   in preda a crisi
depressive. Che abusava di alcool e di
 psicofarmaci. Mentre ammirava il suo capolavoro,
dalla ferita uscì uno spruzzo di sangue. Agitato
da quella strana cosa si mise a pulire con
scrupolo le tracce, le impronte digitali che aveva
lasciato in tutta la stanza, sui bicchieri, sulla
scrivania, sulle pareti.
Nettò il suo vestito, le mani, le scarpe. Pensò
che, comunque, nessuno avrebbe potuto collegarlo
alla vittima. Non si vedevano da quindici anni.
Prima di arrivare a quella situazione
aveva fatto scomparire le tracce del suo passato
con meticolosità
maniacale. Nessuna carta di credito, nessun
documento recente. Del resto l'unica cosa che
avrebbe potuto collegarlo al delitto era il fatto
che aveva conosciuto quell'uomo nelle isole
Cayman, dove era considerato uno stregone. Gli
venne voglia di ridere, di mettersi a saltare e a
fischiettare, mentre chiudeva la porta, scendeva
le scale e si preparava a tornare nell'anonimato
ma fu allora che vide la macchiolina di sangue.
Dopo un paio di ore il proprietario del locale
preoccupato chiamò la polizia.
Mentre lo portavano via continuava a gridare:
- sangue, sangue. -
ma nel bagno non ve n'era traccia.


title: Sangue

text:
"il pazzo dei bonsai" <
cave...@yahoo.it
> ha
scritto nel messaggio
news:65od9.55508$ub2.8...@news1.tin.it...
> mi pare che sia il robusto antenato di questo
(e)sangue e rachitico pargolo.
> in quel racconto, la "logica descrittiva in
senso realistico" (sulla cui
> definizione potremmo, a occhio, accapigliarci
per mesi)
nel caso specifico "realistico" ha valore di
credibile nel senso più usuale del termine. il
concetto di realismo che inserisci tu è altra cosa
da ciò che intendevo.
torna proprio a
> vantaggio dell'"irrealistica idea di fondo" e
converte in capolavoro una
> trama piuttosto esile.
la trama "esile" di quel racconto serve a dare
forza all'irrealtà visionaria
qui siamo in una situazione del tutto diversa
> del
> > resto, il finale, dove è riposto vero
significato
> > della storia, non postula credibilità. a mio
> > parere è la prima parte che fa acqua se
misurata
> > sul finale, vero obiettivo dell'autore.
> > saluti
>
> la prima parte fa acqua e basta.
per me non è così. è vero e l'ho detto, fa acqua
ma non basta.
> non azzarderei scommesse sul "vero obiettivo
dell'autore", attendo la
> prossima versione.
ne ho appena postata una mia di versione :)))))



title: Sangue

text:
"-*_" <-*_@
libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:JRpd9.148824$lu5.3...@twister1.libero.it...
> per gioco mi sono permesso di creare una diversa
> struttura al racconto utilizzando il più possibile
> le stesse espressioni usate dal vero autore del
> racconto che spero non me ne voglia. non ho,
Figurati, anzi  direi che il testo è migliorato (l'omicidio in flash back),
tranne per due dettagli:
>era il fatto
> che aveva conosciuto quell'uomo nelle isole
> Cayman, dove era considerato uno stregone.
Qui sembra che assuma la cadenza di un racconto umoristico.
Lo stregone mi sembra, come dire, fuori contesto
> Mentre lo portavano via continuava a gridare:
> - sangue, sangue. -
Anche qui non mi sembra tanto congruo. Lui che grida "sangue, sangue" non mi
sembra in linea col personaggio.
nn


title: Sangue

text:
"Sydney" <
sydneyl...@bonescheapedition.it
> ha scritto nel
> Piccola curiosità: Quanto tempo è che scrivi? Quanti anni hai?
Scrivo da un paio di anni, anche se in modo saltuario.
Ho quasi 25 anni.
> Descrivendo meglio e più a fondo la scena del "bagno di sangue", dandogli
> più respiro, facendo entrare in scena una comparsa che complica un po' le
> cose ad Andrea, ti potrebbe riuscire di accordare la corda stonata.
Avevo in mente (ma il paragone fa ridere tanto è forzato) la scena in cui
lady Macbeth cerca di togliersi il sangue dalle mani, dopo l'omicidio.
Moltiplica gli sforzi, ma il sangue rimane come la traccia indelebile del
suo crimine.
Stavo pensando di riscrivere il finale cambiandolo totalmente.
Lui scende in strada, cammina tranquillo, dà un biglietto da 5 dollari (o
euro) ad un mendicante, prende un treno, si addormenta per la prima volta da
anni senza scosse. Si sente finalmente sereno.
nn


title: Sangue

author: Bianca

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto
> dà un biglietto da 5 dollari (o euro)
giusto, tanto adesso c'e' la parita'...
bianca
(Scusa l'irriverenza ma mi hai fatto sorridere :-)


title: Sangue

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
news:Wvqd9.74$AW6...@twister2.libero.it...
> Figurati, anzi  direi che il testo è migliorato
(l'omicidio in flash back),
> tranne per due dettagli:
>
> >era il fatto
> > che aveva conosciuto quell'uomo nelle isole
> > Cayman, dove era considerato uno stregone.
>
> Qui sembra che assuma la cadenza di un racconto
umoristico.
> Lo stregone mi sembra, come dire, fuori contesto
hai ragione. avrei dovuto sviluppare un poco la
cosa ma onestamente non mi andava e così ho solo
accennato ad una possibilità
che avrebbe, se avesse avuto la giusta attenzione,
potuto dare un minimo di spiegazione al parossismo
nevrotico in cui cade il protagonista. questo non
perchè esiste la magia ma perchè in definitiva lui
inconsciamente ci crede. questo, sempre nellas mia
intenzione non sviluppata, si riallaccerebbe al
fatto ( sorella) di cui pure accenno e che a sua
volta si ricollegherebbe alla tua idea " ripensare
a quei
momenti  come ad un atto d'amore
ben riuscito e  portato a termine contro la
resistenza iniziale del
partner e questo in simmetria con quello che quell
'uomo aveva fatto a sua sorella."
ma come ho premesso, il mio era un gioco, e per
sviluppare la cosa bisognava fare sul serio.
>
>
>
> > Mentre lo portavano via continuava a gridare:
> > - sangue, sangue. -
>
> Anche qui non mi sembra tanto congruo. Lui che
grida "sangue, sangue" non mi
> sembra in linea col personaggio.
qui non sono d'accordo: il fatto che gridi quella
parola dopo ciò che gli è successo nella mente mi
sembra una cosa del tutto plausibile.
comunque mi scuso di nuovo e sono contento che
l'operazione non ti abbia disturbato.
ciao
-*_stir
>
> nn
>
>


title: Sangue

text:
"il pazzo dei bonsai" <
cave...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:65od9.55508$ub2.8...@news1.tin.it...
>
> "-*_" <-*_@
libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:e7nd9.150098$n04.3...@twister2.libero.it...
>
> del
> > resto, il finale, dove è riposto vero significato
> > della storia, non postula credibilità. a mio
> > parere è la prima parte che fa acqua se misurata
> > sul finale, vero obiettivo dell'autore.
> > saluti
> la prima parte fa acqua e basta.
>
> non azzarderei scommesse sul "vero obiettivo dell'autore", attendo la
> prossima versione.
Mi sta succedendo una cosa strana. Leggo i commenti, anche diversi tra di
loro come nel testo citato, e mi sembra che tutti abbiano ragione. Anche se
dicono cose contrapposte. Forse è il modo di dirle che le rende convincenti.
Il pazzo dice "la prima parte fa acqua e basta" ed io annuisco; *_ ribatte
"fa acqua , ma non basta" ed io mi dico "sì, è proprio così".
Forse vale la pena che dica quali erano i "miei obiettivi",anche se
facendolo riconosco che il mio testo è incompleto ed ambiguo. Tutta la prima
parte -quella che è piaciuta a Sydney- era un pretesto, per poter descrivere
la scena del "bagno di sangue". Volevo descrivere una sorta di allucinazione
del protagonista che si vede ricoperto dal sangue, che gronda sangue. Ma la
scena finale è stata scritta male, in modo frettoloso e approssimativo e
rende tutto improbabile. Il racconto (se si può parlare di racconto)
assomiglia ad un zoppo che guida un cieco, due persone che insieme non fanno
un individuo dalle gambe buone e la vista pronta.
Un'ultima cosa: sono contento di aver superato le mie paure e di aver
mandato questo (modesto) pezzo. Ne sta venendo fuori una discussione molto
interessante.
nn


title: Sangue

text:
"Bianca" <
ac...@aiasoft.it
> ha scritto nel messaggio
> > dà un biglietto da 5 dollari (o euro)
> giusto, tanto adesso c'e' la parita'...
> bianca
In effetti, il valore è quasi idenico. Pensavo all'ambientazione del
racconto. le isole cayman farebbero supporre che tutto si svolge negli stati
uniti.
> (Scusa l'irriverenza ma mi hai fatto sorridere :-)
Figurati, Bianca. Ho letto in passato qualcosa di tuo (un testo sul deserto,
se ricordo bene) e sono contento che tu sia intervenuta, anche se con una
battuta.
nn


title: Sangue

text:
"-*_" <-*_@
libero.it
> ha scritto nel messaggio news:r4rd9.270
>e sono contento che
> l'operazione non ti abbia disturbato.
> ciao
> -*_stir
stir? Ma tu sei Stirner!
Accidenti, non ci posso credere.
La prima cosa che ho letto su ias è stata tua e mi ha invogliato a restare,
come osservatore.
nn


title: Sangue

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
> Un'ultima cosa: sono contento di aver superato
le mie paure
questa è la cosa più importante, poi si vedrà.
Ne sta venendo fuori una discussione molto
> interessante.
certo. la critica si può esercitare su qualunque
cosa e di qualunque livello non solo su
capolavori.
mi sono sempre domandato il perchè, qui,
raramente, oltre che su testi creativi, si
eserciti la critica sulla critica.
stir


title: Sangue

author: Gordon Comstock

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto:
> Mi sta succedendo una cosa strana. Leggo i commenti,
> anche diversi tra di loro come nel testo citato, e mi sembra
> che tutti abbiano ragione. Anche se dicono cose contrapposte.
... e con questa frase hai vinto una birra :-)
Sai quanta gente arriva qui chiedendo un parere e poi si incazza sdegnata se
gli correggi un congiuntivo (perche' capita anche di doverlo fare ...)? In
effetti succede, a volte, di concordare con commenti diversi; forse accade
perche' non c'e' un modo soltanto di rendere un soggetto. Come se si
trattasse di dipingere un qualcosa: chi farebbe il quadro in un modo, chi in
un altro, inseguendo uno piuttosto che un altro obiettivo, ed il risultato
sarebbe piu' o meno riuscito ma sempre, tra virgolette, legittimo ...
> Volevo descrivere una sorta di allucinazione
> del protagonista che si vede ricoperto dal sangue,
> che gronda sangue. Ma la scena finale è stata scritta male,
> in modo frettoloso e approssimativo e
> rende tutto improbabile.
a me e' piaciuto proprio il finale, la sua improbabilita' che arriva
improvvisa a scardinare un lavoro fin troppo metodico. Piuttosto, manca
forse un equilibrio tra la prima parte e il finale: o e' troppo lungo il
preludio, o troppo sintetico il finale, o viceversa. Cmq, l'idea mi e'
piaciuta.
> Un'ultima cosa: sono contento di aver superato le mie paure
> e di aver mandato questo (modesto) pezzo.
evvai :-)
> Ne sta venendo fuori una discussione molto
> interessante.
... e poi, come vedi, c'e' anche chi legge in silenzio e salta fuori
all'ultimo, casualmente.
gordon


title: Sangue

text:
"identità incerta" <
n...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
news:Rnrd9.289$%z1....@twister1.libero.it...

sei molto gentile e ora mi sento coooooonfuso
ciao
stir


title: Sangue

text:
"-*_" <-*_@
libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:JRpd9.148824$lu5.3...@twister1.libero.it...
> per gioco mi sono permesso di creare una diversa
> struttura al racconto utilizzando il più possibile
> le stesse espressioni usate dal vero autore del
> racconto che spero non me ne voglia. non ho,
> volutamente, curato il testo da altri punti di
> vista per cui la stesura tecnicamente risulterà
> sicuramente carente.
> -*_ stir
Così si fanno i rattoppi ai calzini. No, meglio fare un passo indietro
Sydney


title: Sangue

text:
"Gaez" <
di...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mVld9.147655$lu5.3...@twister1.libero.it...
> Cmq l'idea che mi ero fatto corrisponde con quella del 'mangiatore di
tirami
> su avariati'.
Che sarei io? Perchè avariati? Ho scagazzato da qualche parte senza nemmeno
accorgermene?
Sydney


title: Sangue

text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha scritto nel
> ... e con questa frase hai vinto una birra :-)
Grazie, Gordon. Gradirei una Adelscott fresca, ma non eccessivamente fredda
:-)
> Sai quanta gente arriva qui chiedendo un parere e poi si incazza sdegnata
se
> gli correggi un congiuntivo (perche' capita anche di doverlo fare ...)?
Credo che succeda a chi si prende troppo sul serio e cerca qui conferme, più
che consigli e valutazioni.
ciao.
nn


title: Sangue

author: Seretur

text:
Let's get this party started... -*_ ha scritto che:
>per gioco mi sono permesso di creare una diversa
>struttura al racconto utilizzando il più possibile
[cut]
Preferivo la prima versione: quella andava in crescendo, questa va in
calando.
--
Seretur
...and take no prisoners.


title: Sangue

text:
"Sydney" <
sydneyl...@bonescheapedition.it
> ha scritto nel messaggio
news:al5jha$j2o$2...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> Che sarei io? Perchè avariati? Ho scagazzato da qualche parte senza
nemmeno
> accorgermene?
>
> Sydney
Cosa?


title: Sangue

text:
"Gaez" <
di...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mJvd9.1969$AW6....@twister2.libero.it...

Non fa niente. Come non detto.
Sydney


title: REVIVAL

author: StaminK Armando

text:
C'era una volta un Re, che chiamavano Anarchicus.
Dominava, squassato da lotte intestine, su un territorio sconfinato e
confinato nello stesso tempo.
I confini erano incerti,infatti. Nessuno storico fin qui è riuscito a
identificarli. Solo il nome del regno era certo, ma lungo troppone assai:
Troglolandia, si chiamava. Ahu, i codici dicono così.
Per tenere buoni i troglodidi , non pensava di meglio che giustificarne
tutte le male fatte, assecondarne tutte le insane voglie.
Tutto tollerava Anarchicus, convinto di mantenere cosi' regno, reggia e
reggina.
Un infasto giorno capito' da quelle parti un tipo imprecisato, senza eta'
ma...con sesso. Lo chiamavano Prosperus il bbono.
Predicava l'ordine e...cose sconosciutissime ai trogloditi: rispetto,
educazione, cavalleria.
Lo assalirono a bombing, lo fracassaro...ma Prosperus era un tipo strano
troppone assai. I codici narrano di decine e decine di feriti...minkia, na
strage fù.
Anarchicus, stolto, che fece? Diede man forte ai trogloditi
:.."Ammazzatelo -disse- e portatemi qui la minK per la regina mia".
Infuriava la tenzone, quando San Prospero, protettore dell'Omo bbono,
apparve in sogno ad Anarchicus....cosa gli disse ?
Il codice che,unico, riporta il monologo del santo si conserva nella
Biblioteca Universitaria catanese.
L'abbiamo sconsultato e qui ne riportiamo i brani salienti.
<<Ma che mink fai, Anarchicus - esordi'- spegni il fuoco con la benzina?
Come, er meglio dei postanti, l'er piu' della tastiera, lo esponi al
linciaggio e vuoi anche la mink sua ? Trasgressivo oltre che stolto ?
Sostieni l'Omo giusto, anzichè rompergli la mink anche tu. Poi gli dai una
fetta del territorio,possibilmente un'isola intera. Ma dopo, non
 prima!>>
Poi dice che i santi non parlano chiaro,
<
StaminK Armando
-------> pom..pin... pubblicitàààààà
--
                Prospero Pirotti

http://members.xoom.it/ricos/
<
Ad ogni pagina, 50, il suo file musicale... ora tutto mOsica è ! Quasi una
collection... ho detto quasi ;-)


title: Silent hill

author: Antonio Koch

text:
La mia prima playstation me l'ha venduta il porco a 300 sacchi gli ho detto
cazzo ma è una play1 okay ci sono tanti giochi mi dai 2 joypad 2 memory card
ma è sempre una play1 voglio dire trecento sacchi e lui m'ha detto prendere
o lasciare, così l'ho presa e davide m'ha detto, ti sei fatto inculare
dovevi dargli al massimo 50 sacchi ma io me ne sono sbattuto sono andato a
casa e ho iniziato a giocare a silent hill.
Hey questo gioco è un capolavoro mi sono detto perché l'atmosfera era
pesissima era sera tardi mio padre russava di là mia madre dormiva sul
divano mentre c'era il costanzo show a volume zero e sullo schermo c'era
silent hill col tipo che girava nella nebbia e ogni tanto venivano fuori dei
mostri dalla nebbia e a un certo punto sono passato di livello si passa
nell'altra dimensione nella scuola maledetta e lì inizi a cagarti veramente
in mano.
Tutto è fatto di metallo nella scuola dell'orrore ci sono questi bambolotti
orsetti non si capisce che cazzo sono tu gli spari col fucile o con le
pistole, ci sono certi indizi tutto fa presagire una trama pesissima però
pian piano mi sono accorto che era due ore che giravo per quella cazzo di
scuola mia madre aveva spento la tv mio padre in cucina mangiava di nascosto
il vitasnella di mia madre erano le due del mattino e il giorno dopo sarei
arrivato tardi al lavoro per colpa di quel gioco del cazzo.
Cominciavo a innervosirmi era diventata una questione di principio non
potevo andare a letto bloccato in quella fottuta scuola con quegli orsetti
di merda che rivivevano sempre io li uccidevo tutti ma tornavano sempre, ho
iniziato davvero a rompermi le palle alla fine sono riuscito ad andare
avanti ma invece di un nuovo schema sono tornato nella città con la nebbia
allora ho detto ma vaffanculo e c'erano tutte le strade rotte non si poteva
passare per certi punti e in dei libri che ho trovato c'erano delle frasi
enigmatiche che ti dicevano in modo simbolico cos'è che dovevi fare per
Con questo però non voglio dire che silent hill è una merda anzi dico solo
che bisogna giocarci a mente lucida quando si è sereni tranquilli tipo la
domenica in tarda mattinata dopo una sana dormita un caffè magari una buona
scopata ti metti lì in accappatoio dopo la doccia beato e finisci silent
hill come niente non di notte stressato col volume basso per non disturbare
che non senti un cazzo e la testa a pezzi perché è una settimana che non dor


title: Silent hill

text:
"Antonio Koch" <
affli...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:avhk2u$fmtcb$1...@ID-83290.news.dfncis.de...
[...]
ma quanti ne hai, mille?
li sto leggendo uno alla volta mentre arrivano e non riesco a smettere...
anzi sì, devo assolutamente pisciare, cercare una sigaretta e poi chissà.


title: UN RICORDO

author: eva

text:
non so se sarò mai in grado di raccontarVi helga. non importa, helga è
un ricordo aureo dentro l'anima, di quando chiudevano i manicomi che
non si sapeva poi dove li mandassero. il grembiule era a righe
cilestrine e le mosche che si infoiavano sulla cicatrice sanguinosa
della caviglia. che belle le caviglie della helga, sottili come rami
di ginestra e gli occhi chiari perduti nei ricordi mai vissuti,
violati da mille sguardi interrogativi e indiscreti. le grate le erano
cresciute tutt'attorno, angusti spazi circondati dalla polpa libera. a
lei, solo il margine ardito del vagheggiare.
sparite le grate, sparite le fosse, finito il medioevo, solo afrori e
nera fatica.
ti ho cercata helga, ma ero come te, troppo giovane allora, non mi fu
consentito sapere dove. ti cerco ancora, sempre, tra le pastoie della
fratellanza, quella che abbaglia e conforma tutta l'esistenza.
e parlo sola, per ingannare l'acquatico il silenzio.
timidamente eva.


title: UN RICORDO

text:
eva <
sempre...@hotmail.com
> wrote in message
d9a7a33d.03122...@posting.google.com...

grazie eva, hai scritto qualcosa di molto toccante, spero di leggere altre
cose tue.
buone feste


title: Psicoscrittura? Che cos'è? Come funziona?

text:
Ho sempre dichiarato che le mie poesie mi fossero dettate dagli "
Spiriti ": cosa intendevo con questo?
Innanzitutto, occorre considerare che, nella mia prospettiva, che si
tratti veramente degli Spiriti dei Morti o di agenti inconsci
risvegliati attraverso determinate pratiche, ha, tutto sommato, poca
importanza.
L'uomo è un crogiolo di Bene e di Male, di Pulizia e Sporcizia, di
Vizio e di Virtù: la cernita appartiene alla Mente Conscia, che viene
sostenuta, in questo, dall'agenzia dell'Agente Censorio, o
Superconscio.
Esistono pratiche corporee e spirituali che permettono di attingere ad
una fase più oscura della mente umana: l'Inconscio, repositorio però
di un grande Potere, che non è il potere di danneggiare gli altri
( quello appartiene alla politica ), ma il Potere di Manifestare Sè
Stessi.
Queste pratiche sono finalizzate all'Illuminazione, la quale non è,
come costantemente si crede, la Perfetta Conoscenza, ma soltanto la
Perfetta Conoscenza di Sé: il momento in cui si deve obbligatoriamente
scegliere tra il Bene e il Male, ed io ho scelto il Bene.
Esistono altri scalini, dopo, ma più si avanza, e più si è costretti
ad avvicinarsi da una follia relativa, ad una pazzia reale, perché
l'impatto della Verità è troppo potente per la mente dell'uomo.
Ho lasciato parlare Spiriti del Male e Spiriti del Bene, in modo che
il lettore potesse farsi un quadro completo delle realtà inconsce, ed
ho spiegato che, per chi sceglie il Male, non esistono punizioni
eterne, ma, a un certo punto, l'estinzione completa dell'anima tra i
veleni, mentre, per chi sceglie il Bene, l'annullamento positivo
nell'ambito del Corpo Divino di Dio.
Gli Spiriti parlano in modo diverso: quelli del Male attraverso una
sorta di veleno freddo che ingombra la circolazione, un rombo sordo od
una sensazione di grave disagio, quelli del Bene, invece, in un solo
modo: attraverso una musica deliziosa ma semplice, sulla quale si può
cercare di ricalcare una poesia che dica parole buone.; in ciò si è
aiutati dal fatto che il significato che si vuole esprimere è, in
qualche modo, implicitato nella musica.
In questo mondo, è molto più facile entrare in contatto con Spiriti
Qliphotici, o Malvagi, con Dèmoni, che non con Spiriti del Bene: per
questo, il Genio è così difficile da raggiungere.
Molti autori hanno sottolineato la necessità di entrare in una sorta
di stato " musicale ", per comporre le loro opere: ciò è segno
dell'assistenza degli Spiriti del Bene.
L'Inconscio è, a mio avviso, una propaggine, un'appendice della psiche
che, se percorsa fino in fondo, porta direttamente al Regno dei Morti.
Il che è molto sciamanico, perché, una volta svolte determinate
pratiche, si entra in uno stato di euforia, di entusiasmo fanatico:
uno stato berserk della scrittura, che può essere stemperato soltanto
proponendo pubblicamente il proprio lavoro, diversamente, rileggere,
anche venti volte, risulterebbe inutile, l'autore rientrerebbe
immediatamente nel suo stato di fanatismo, che gli impedirebbe di
vedere i propri errori.
Questo è anche il motivo per cui le religioni, veicolo di salute e di
salvezza, possono farsi tanto pericolose: il sacerdote, indotto dalle
sue pratiche ad uno stato di esaltazione costante, può perdere di
vista l'importanza della sua missione, impedirsi di rivedere i refusi
mentali, e farsi, da macchina di salvazione, macchina da guerra.
Perché ciò non si compia, si rende necessaria la presenza di altri
apparati, come ad es. quello democratico, che possano vigilare anche
sul sacerdote che, tenuto a freno nei suoi eccessi spirituali, potrà
compiere mirabilmente la propria missione di medico dell'anima.
Se, con questo messaggio, è stata fatta chiara la ragione della mia
poesia, allora la mia missione è compiuta: tutte le religioni sono
buone, se, e quando, portano al Bene, abbiate Fede, e fate il Bene.


title: La Grigliatrice.

text:
La sera prima di partire per il campeggio demmo una grigliata di
commiato. Venivano i nostri amici Carlo e Luisa, che avrebbero portato
una coppia di amici loro che non conoscevamo. Ci sarebbero stati anche
nostro figlio e sua moglie, e la loro figlioletta, Clara, la nostra
amata nipote. Poi c'erano il mio vicino pazzo e sua moglie, e Franco,
il nostro amico divorziato da poco.
Io avevo attivato la Grigliatrice, l'apparato grigliatore totale, che
mia moglie Anna odiava. Diceva che era un aggeggio malsano, che le
ricordava un tavolo per anatomie, e che diavolo c'era di male nei
buoni vecchi carboni ? Per l'ennesima volta provai a spiegarle che i
carboni sono quanto di piu' primitivo possa esistere nella cottura del
cibo.
Insomma, dico io, il cibo te lo procuri con la carta di credito
elettronica, non con le punte di selce.
Perché mai per cuocerlo dovremmo fare un salto indietro ?
I carboni sono primitivi, inadeguati, fastidiosi, poco uniformi, o
bruciano o lasciano crudo.
Ma lei non ascolta ragioni. Quando accendo la Grigliatrice, storce la
bocca e si allontana. Non prima pero' di avermi detto di chiudere la
patta dei pantaloni. Lo dice sempre, e ogni volta mi accorgo che e'
vero, l'ho lasciata aperta. Ed ogni volta mi chiedo come faccia. Avra'
una specie di magia, per costringere la cerniera ad aprirsi e farmi
sembrare un vecchio rincoglionito.
Comunque, la Grigliatrice era pronta. Nitida, con le saldature tutte
ordinate, l'acciaio smerigliato con un effetto di lucore opaco, le
maniglie ricavate da candele di teflon candido, il manometro del
serbatoio del gas con la lancetta su full charge, i recipienti per la
raccolta dei liquidi, puliti e in posizione. Lei li chiama i vasetti
canopi delle nostre serate. Ma e' stupida, le dico. Mica ci vanno le
frattaglie, dentro, solo il grasso che cola. Certe volte mi sembra un
po' fissata. Meglio che il grasso defluisca per gli appositi
canaletti, e non che bruci e si carbonizzi riempendo il cibo di scorie
cancerogene. Ho creato apposta dei deflettori che impediscono al
grasso di incendiarsi, e con due motorini elettrici a volano disassato
faccio vibrare le scanalature per migliorare lo scorrimento. Prima di
avviarla, poggio la mano sulla griglia, la faccio scorrere per vedere
se le astine ruotano. La gente è abituata alle griglie saldate, ma il
calore fa dilatare il metallo, e fa torcere la struttura. Le aste
della griglia devono essere libere di muoversi nelle loro sedi, con
una tolleranza sufficiente a contenere l'espansione da riscaldamento.
Gli amici di Carlo e Luisa avevano portato del pesce da grigliare.
Sotto lo sguardo fiero di Anna dovetti fare buon viso a cattivo
giuoco, e ringraziare. Il pesce non e' adatto per la griglia. Lascia
troppi residui, si secca, il fuoco non è il suo elemento. Il pesce va
in zuppa, o al cartoccio, il suo elemento è l'acqua, deve rimanere
umido. Oppure, battuto, sfilettato e crudo, un buon sashimi.
Ma quel che è peggio, avevano portato dei polipi, vantandoli,
freschissimi, da fare arrosto. I polipi arrosto. Anna, che sapeva,
aveva intensificato lo guardo, caricandolo di muto rimprovero
preventivo. Tacqui, ma gli sconosciuti discesero di parecchi punti
nella graduatoria di merito. I polipi arrosto. Come si fa ad arrostire
un animale del genere. Te lo scodellano nel piatto tutti orgogliosi, e
tu guardi la povera bestia rinsecchita, bruciacchiata, contorta, come
fosse un campione di riferimento del test di Mururoa. Il polipo va in
insalata, o in fettine di compattato nella sua gelatina, per
conservare la sembianza del viscido, della fluidità, che è la sua
natura.
La griglia è per la carne. Le costate venate di grasso, che sfrigola,
o i cubi di carne rossa, da  scottare in superficie e lasciare crudi
dentro, teneri e succosi. Avrei dovuto usare la Grigliatrice per il
pesce, dopo la carne. Variai ulteriormente la percentuale di gin nel
mio gin tonic. Lo sconosciuto amico di Carlo (mi rifiutavo di
ricordarne il nome), aveva preso Clara in braccio, e rideva. Rideva
perché la bimba, smarrita e spaventata dalla sua risata chiassosa,
voleva tornare dal padre. Lo stronzo continuava a ripetere : "No, no,
devi stare con me, non puoi tornare da tuo padre". Quel cazzone di mio
figlio rimaneva li, come un ebete, e sorrideva. Decisi che era troppo,
così andai dallo stronzo e dissi : "Dammi la bambina, o ti spezzo
tutt'e due le ginocchia." Lo stronzo rimase interdetto per qualche
secondo, poi schiamazzando e ridendo me la diede. La bimba mi si
aggrappò al collo, dicendo solo "nonno".
Avevo il naso fra i suoi riccioli sottili. Sentivo il suo odore di
bimba. Cazzo, come volevo bene a quell'affarino. Mi faceva quasi male,
il bene che le volevo. Lo stronzo non sapeva come era andato vicino ad
una frattura multipla delle gambe. Avrò pure sessant'anni, ma faccio
ancora cinquanta chilometri di sterrato, la domenica mattina, e vado
almeno due sere a settimana al Dojo.
Solo allora, arriva il cazzone e mi fa :"Va bene, papà, hai fatto il
tuo show, adesso dammela."  Guardai Clara e chiesi :"Ehi, piccola,
vuoi andare da papà ?"
Lei annui senza parlare, così giela passai e tornai alla Grigliatrice.
Lì mi raggiunse il fabbro pazzo, il mio vicino e proprietario
dell'officina dove era stata concepita. Aveva in mano due bicchieri,
per fortuna, perché Anna, approfittando della diversione, aveva fatto
sparire il mio. Per un po' rimase a guardarmi mentre giravo le
costate, poi mi fa :"Senti, ma tu non glieli daresti due colpi a
quella ?" Guardai la moglie dello stronzo. In effetti, aveva un bel
culo, e due gambe passabili. Di petto era un po' piatta, e aveva una
faccia da stronza totale, però. Così dissi :"Naaa... Più che altro, mi
piacerebbe filmare uno stupro di gruppo, con lei come protagonista
principale."
Lui rispose :"Si, beh, io mi accontenterei di una particina
secondaria, nelle retrovie." E attaccò con la sua risatina sincopata-
silenziosa. Ridacchiavo pure io, quando arrivò Anna. Ci guardò con
sospetto, e chiese :"Perché state ridendo ? Anzi, no, non me lo dite,
preferisco non saperlo. " Poi, rivolta a me :"Senti, per piacere,
finiscila di bere e cerca di non fare lo stronzo come il tuo solito,
tuo figlio è già abbastanza arrabbiato, ha detto che se continui così,
è l'ultima volta che viene da noi."
"Moi, lo stronzo ? Massa di ignoranti. I'm a renaissance man, donna,
un uomo dai molteplici interessi, un esteta."
"Seh, seh, come no, vedi di finirla e comportati bene." E andò via,
senza neanche un'ombra di comprensione per suo marito.
Il fabbro disse :"Beh, un po' stronzo, in effetti lo sei."
"Quoque tu, faber ? Traditore. Il cazzone si è andato a lamentare
dalla mammina. Come avrò fatto a fare un figlio così cazzone ? Eh ?
Non è che te la sei scopata, qualche volta che io non c'ero ?"
"Cazzo dici. Neanche abitavi qui, quando lo hai concepito."
"Già. Beh, la carne è pronta, portiamola a tavola."
La cena procedette su binari noiosi e tranquilli, del pesce se ne
occupò il faber, io mi occupai del vino. Quando arrivò il momento del
polipo, mangiucchiai qualche tentacolo, per educazione, e lasciai il
resto nel piatto.
Carlo, colto da un inconsueto quanto inopportuno tentativo di
giovialità, prese dal mio piatto il sacco del polipo dicendo :"Ehi, e
questo non lo mangi ? Lasci la parte migliore."
Incurante dello sguardo di Anna risposi :"Dici ? Io non sono mai
riuscito a mangiarla. Mi ricorda troppo un sacchetto scrotale."
Naturalmente nessuno apprezzò l'ottima costruzione della mia frase,
rimasero tutti con le posate in mano, a guardarmi. Tentai un "cin
cin !" allegro, ma il gesto  fu rovinato dal fatto che rovesciai la
caraffa dell'acqua in grembo a Luisa.
Mentre tutti si prodigavano intorno a lei, manco le avessi sparato,
Carlo mi fa :"Senti, tu dovresti farti vedere. Ma non da uno bravo, da
una equipe." Non c'era che dire. Segnai un punto a suo favore e feci
un brindisi al suo indirizzo, ma lui mi aveva già dato le spalle.
Non fù un granchè, come cena, dopotutto.
Il giorno dopo partimmo per il campeggio, con la Grigliatrice smontata
e sistemata in fondo al bagagliaio. Quando chiusi il cancello, salutai
il mio giardino, immobile nell'aria calda. Anna era in macchina, che
leggeva un opuscolo di creme solari, preoccupata per gli eritemi. La
sua pelle chiara e le sue lentiggini. Dopo tanti anni, il profilo del
suo viso nel finestrino mi faceva ancora effetto.
Guardai ancora una volta la casa. Con un sospiro salii in macchina.
Non la avrei mai più rivista.
Nik56


title: La Grigliatrice.

author: Pier Paolo

text:
Il 16/06/2008, Nik56 ha detto :
Bello.
L'unica cosa che nel mio orecchio stride è questa frase che non sembra
giustificata e potrebbe sembrare banale.
Il personaggio che vien fuori dal racconto, sin dalle prime righe, è
giustificato nel suo grigliatore, è giustificato nel suo bere durante
le grigliate, è giustificato nella sua forma di asocialità. Ma non ho
trovato giustificazione a questa maniera di parlare... Non riesco a
indicviduarne il motivo, forse basterebbe un aggettivo prima della
frase stessa..
> "Moi, lo stronzo ? Massa di ignoranti. I'm a renaissance man, donna,
> un uomo dai molteplici interessi, un esteta."
Pier Paolo


title: La Grigliatrice.

text:
On 16 Giu, 10:41, Pier Paolo <
cantafav...@tiscali.it
> wrote:
> Bello.
Thanks. :-)

Beh, uno che parla di vasi canopi con la moglie, e conosce il test di
Mururoa,
e si intende di sashimi, etc. etc. è uno con molteplici
interessi . :-)
Fargli dire solo :"Vaffanculo, donna, io non sono uno stronzo, sono
gli altri che lo sono."
mi sembrava riduttivo.
Pensavo che fosse sottinteso nella frase. Poi, lui e' gia' semi-
ubriaco, e si lascia un po'
andare. Dice delle cose come gli vengono. Pensavo io.
Magari pensavo male. Cosa intendi con un aggettivo prima della frase ?
nik56


title: La Grigliatrice.

author: DOMACCIA

text:
 le tue specialità sono i dettagli tecnici
e del funzionamento di macchinari vari,
e del come cuocere in vari ambiti, ehh......


title: La Grigliatrice.

text:


Noi creiamo macchine. Permeiamo il nostro mondo di macchine.
E' un mondo semplice, di relazioni fisse. Possiede una sua "vuota
malinconia" (thanks, stefano.)
Come un semaforo alle due del mattino, che continua a regolare un
incrocio deserto.
nik56


title: La Grigliatrice.

author: Liutbald

text:
Nik56 wrote:
> Come un semaforo alle due del mattino, che continua a regolare un
> incrocio deserto.
>
> nik56
T.V.B :)
Liutbald


title: La Grigliatrice.

text:
Nik56 ha usato la sua tastiera per scrivere :
> andare. Dice delle cose come gli vengono. Pensavo io.
> Magari pensavo male. Cosa intendi con un aggettivo prima della frase ?
>
Onestamente, se lo avessi saputo con certezza lo avrei detto..
Immagino un aggettivo per il tono usato oppure una descrizione della
reazione fisica o dell'espressione del viso..
Ma non ne sono sicuro..
Pier Paolo


title: La Grigliatrice.

text:
On 16 Giu, 20:39, "Liutbald" <
fur...@libero.it
> wrote:
> T.V.B :)
Ma no P. , ma M.  :-)
nik56


title: La Grigliatrice.

text:
On 16 Giu, 21:09, Pier Paolo <
cantafav...@tiscali.it
> wrote:
> Onestamente, se lo avessi saputo con certezza lo avrei detto..
> Immagino un aggettivo per il tono usato oppure una descrizione della
> reazione fisica o dell'espressione del viso..
Ci penso e ti so dire.
nik56


title: La Grigliatrice.

author: nenroza

text:
Nik56 ha scritto:
> La sera prima di partire...
   Bellissimo!
> Cazzo, come volevo bene a quell'affarino.
   Trovo che quel "cazzo" mentre parli dell'affarino strida
> Come avrň fatto a fare un figlio cosě cazzone ? Eh ?
> Non č che te la sei scopata, qualche volta che io non c'ero ?"
   :>
--
   "Devo smetterla di toccarmi le ascelle
    e asciugarmi sulla gente."
                               (cit.Scrubs)


title: La Grigliatrice.

text:
nenroza ha scritto:
>    Bellissimo!
Thanks, rik.  :-)
> > Cazzo, come volevo bene a quell'affarino.
>
>    Trovo che quel "cazzo" mentre parli dell'affarino strida
Mi sa che hai ragione. Tolto.
>    :>
;-)
nik56


title: La Grigliatrice.

author: Stefano

text:
> Carlo, colto da un inconsueto quanto inopportuno tentativo di
> giovialità, prese dal mio piatto il sacco del polipo dicendo :"Ehi, e
> questo non lo mangi ? Lasci la parte migliore."
> Incurante dello sguardo di Anna risposi :"Dici ? Io non sono mai
> riuscito a mangiarla. Mi ricorda troppo un sacchetto scrotale."
> Naturalmente nessuno apprezzò l'ottima costruzione della mia frase,
> rimasero tutti con le posate in mano, a guardarmi. Tentai un "cin
> cin !"
Persone che non capiscono il senso dell'umorismo. Eh, almeno il fabbro
poteva ridere, anche lui è un po' stronzo. Forse il protagonista avrebbe
dovuto descrivere anche a loro la grigliatrice, poche volte ho trovato
interessante la descrizione di una macchina per cuocere la carne (questa
in effetti è la prima).
Bel finale, sospeso, rileggendolo mi sono lasciato andare con
l'immaginazione: chi non avrebbe più rivisto? La casa, la sua donna, la
macchina?
Adesso non distrarti con i complimenti, però, che siamo rimasti indietro
con "la caccia". Sarò un lettore discontinuo, ma ho buona memoria.
A rileggerti
Stefano


title: La Grigliatrice.

text:
Stefano ha scritto:
> Persone che non capiscono il senso dell'umorismo.
Com'è vero.
 Eh, almeno il fabbro
> poteva ridere,
Beh, in effetti lo fa, ma è che c'ha quella risatina silenziosa...:-)
> Adesso non distrarti con i complimenti, per�, che siamo rimasti indietro
> con "la caccia"
Cazzo, se non è vero. Arriva. Come un treno con i freni rotti e il
macchinista morto di un colpo sulla linea 123B.
Grazie, stefano.
nik56


title: La Grigliatrice.

author: Ary

text:
"Nik56"
. Avrò pure sessant'anni, ma faccio
ancora cinquanta chilometri di sterrato, la domenica mattina, e vado
almeno due sere a settimana al Dojo.
A quale dojo ti riferisci?
Quello di Yuji San  di Colbordolo a pesaro?
Ci sono stata anch'io.
Interessante.
Dimenticavo, il racconto è bello e si snoda bene, anche il finale
ary


title: La Grigliatrice.

text:
Pier Paolo wrote:
> Il 16/06/2008, Nik56 ha detto :
>
> Bello.
quoto
> L'unica cosa che nel mio orecchio stride è questa frase che non sembra
> giustificata e potrebbe sembrare banale.
quoto
gordon


title: La Grigliatrice.

text:
On 19 Giu, 11:47, "Ary" <
aryafanc.s...@tin.it
> wrote:
> A quale dojo ti riferisci?
A quello che frequenta il protagonista.  :-)
> Dimenticavo, il racconto è bello e si snoda bene, anche il finale
Thanks, Ary.
nik56


title: La Grigliatrice.

text:
On 19 Giu, 12:18, "Gordon Comstock" <
m...@antiscali.it
> wrote:
> quoto
Ricevuto. Thanks, gordon.
> quoto
Va bene.
nik56