title: tommaso e i plagi paralleli

author: Cave Diem

text:
l'originale mi pareva interessante, anche se scritto piuttosto male,
mentre la seconda versione, quella postata da non-so-chi il giorno dopo,
è un vero disastro, non trovate?
questa è la mia visione, del tutto personale, su come debbano finire
certi racconti. prima o poi riscriverò tutto da capo: il soggetto mi
piace, l'autore si consideri derubato...
mi scuso della sortita e ritorno a lurkare (mi dicono che si dice così)
cave diem
Tommaso e i plagi paralleli
Il gelataio sta sul marciapiede a fumarsi una sigaretta; Tommaso lo
conosce perché Betta abita proprio lì davanti, e mormora un buonasera un
po’ distratto. Il gelataio replica con un cenno della testa e uno sbuffo
di fumo. Tommaso attraversa la strada e suona il citofono, gli risponde
la vocina deliziosa di Betta, la sua fidanzata:
“Sì, chi è?”
“Betta, sono io. Che fai, scendi?”
“Scusi, io chi?”
“Tommaso…”
“Guardi, ha sbagliato, conosco mica nessun Tommaso, io”.
Click. Tommaso aggrotta le sopracciglia: ma guarda un po’, devo aver
sbagliato pulsante, eppure quella sembrava proprio la voce... Osserva
con attenzione i campanelli, riconosce il cognome Balducci, preceduto
dal nome della sua legittima fidanzata, scritto per esteso con
l’inchiostro blu, Elisabetta, lettere maiuscole e un po’ infantili. Sa
per lungo esercizio che il pulsante giusto è quello subito a sinistra
della targhetta, ripigia.
“Sì?”
Ancora una volta riconosce la voce di Betta, ma questa volta tenta un
trucco:
“Eeeh... Casa Balducci?”
“Sììì?”
Anche se vive da sola, lui domanda lo stesso: “C’è Betta, per caso?”
“Sono io”.
“Aaah, meno male, sono io, Tommaso…”
“Le ho già detto che non conosco Tommasi, la smetta per favore… Ho un
sacco  da fare”.
Una pausa, durante la quale Tommaso ricontrolla istintivamente le
targhette, poi sente il click del citofono riappeso; si spazientisce e
suona di nuovo, a lungo, con tutta l’inutile forza dell’indice destro.
“Sì?” Di nuovo la vocina di Betta.
“Dai, apri, che salgo”.
“Ancora lei… Ma insomma, questo posto è proprio un gran casino!” E butta
giù.
Tommaso stavolta fa tanto d’occhi. Guarda il numero scolpito nel marmo,
in alto a destra: 87, non ci sono dubbi. Si volta e osserva il viale
alberato, il vicolo che si affaccia proprio di fronte al palazzo, il
negozio di elettrodomestici, il gelataio che continua a fumare seduto
sulla sedia da gelataio, quelle sedie con lo scheletro di metallo scuro
tutto curve e il sedile e lo schienale formati da un filo di plastica
spesso e variamente colorato: gli è sempre sembrato un lunghissimo filo
per stendere i panni che, a srotolarlo tutto, ci si appenderebbe la
biancheria di un condominio. Una combinazione incredibile, pensa: una
via uguale a via Garibaldi, con un portone, al numero 87, preciso al
numero 87 di via Garibaldi, in cui abita una Betta Balducci che ha
l’identica deliziosa vocina di Betta…
Proprio in quel momento una ragazza attraversa la strada, gli corre
incontro e l’abbraccia:
“Alex!” Si distacca subito e lo fissa, arrossendo: “Ma non sei Alex!
Cazzo, se gli assomigli! Scusami”. Si volta di scatto e fugge via.
Tommaso le grida dietro: “Ma questa è via Garibaldi?”
“Boh… Ti sei perso anche tu?”
La ragazza prosegue la sua corsa: Alex la aspetta sicuramente in quella
piazza più avanti, seduto sulla panchina dove ha scritto con il
pennarello nero “Jessica 6 maggica come la Roma”.
Tommaso riannoda il corso dei suoi pensieri: e se fosse finito in un
altro universo, uguale a quello che ha sempre conosciuto, tranne che lui
e Betta non solo non sono fidanzati, ma proprio non si sono mai
incontrati? Invece di scacciare l’idea ci sprofonda dentro provando un
piacere perverso: magari mi è successo proprio questo, e chissà
cos’altro è cambiato rispetto a prima, rispetto a dove vivevo io, chissà
quante cose sono diverse, magari in quest’universo ho un vero lavoro,
oppure sono un ex-democristiano o un giocatore di biliardo o vendo
organi umani, magari Berlinguer ha vinto le elezioni e la Juventus è
sempre stata una squadra di serie C1 girone B; mamma mia, chissà quante
altre cose… un refolo di vento improvviso gli porta la visione di navi
nell’oscurità, soldati punici che scivolano silenziosi giù da prore
scintillanti, pronti a incendiare Roma.
Macché, adesso il portone finalmente si aprirà e ne uscirà Betta, tutta
in ghingheri, radiosa come al solito:
“Dì un po’, ci eri mica cascato, eh, tontolone mio?”
Abbozzerò il sorriso di chi la sa lunga:
“Ma va’, ti pare…”
“Tanto lo so che ci caschi sempre, vieni qua”.
Betta si alzerà in punta di piedi per spettinarmi i capelli e i nostri
visi si avvicineranno, io avrò giusto un bacio pronto per l’uso e lei
ridacchierà:
“E dove mi porti, eh, tontolone?”
“Pensavo a un cine. E poi magari a cena in un ristorante tunisino”.
“Ci sono mica ristoranti tunisini”.
“Oh, avrebbero potuto esserci…”
Ma il portone non si apre, non si apre, non si apre. Tommaso continua a
camminare su e giù: ora suono di nuovo, è più di mezzora… Chissà perché,
gli torna in mente quella notte di primavera di tanti anni prima, la
notte in cui realizzò che l’eternità è un concetto totalmente insensato
visto che coincide con la morte; ricorda ancora la carezza di sua madre
che gli lesse negli occhi un’angoscia ostinatamente muta.
Driiiiiiiiiiiiiiiiiiiiin.
“Di nuovo? Guardi che mi ha proprio rotto”.
Betta chiude il citofono, stizzita; è ancora piuttosto scombussolata
dalla stranezza della situazione, si chiede chi possa aver avuto la
brillante idea di lucidare il pavimento: mica spiacevole scorrervi
sopra, è proprio una trovata eccezionale! Certo mi dovrò esercitare per
fare le curve con naturalezza, ho già picchiato parecchie volte contro
quei mobili assurdi… Uffa, devo solo fare più attenzione, se almeno quel
Tommaso smettesse di spaccare le branchie e i filamenti non mi si
impigliassero dappertutto!"
--
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title: tommaso e i plagi paralleli

author: LG

text:
On Sat, 16 Mar 2002 19:47:45 +0000 (UTC), "Cave Diem"
<
cave...@yahoo.it
> wrote:
>mentre la seconda versione, quella postata da non-so-chi il giorno dopo,
>č un vero disastro, non trovate?
Lo trovi solo tu, pesciolino non-so-chi. Avessi almeno detto alla fine
se sei branzino, luccio, o nasello. Visto che ti presenti  come (cave)
pesce-cane, non meraviglia che alla fine i tuoi disastrati personaggi
non siano che carpe (diem). Uah ah ah.
>questa č la mia visione, del tutto personale
Ma lo si capisce che e' personale. Si sente bene l'odore di un fritto
misto, in cui hai mescolato le due versioni con il tuo finale.
>su come debbano finire certi racconti
Lo so io, cosa ti ci vuole alla fine di un racconto: un bel cono al
pistacchio, pesciolone.
Il gelataio
(che se proprio insisti sa fare anche il cuoco: i citofoni, le
branchie e le pisciformi vibrisse li togliamo).
LG


title: tommaso e i plagi paralleli

text:
> (che se proprio insisti sa fare anche il cuoco: i citofoni, le
> branchie e le pisciformi vibrisse li togliamo).
>
> LG
me lo spieghi? magari fa ridere.
comunque di vibrisse non ce ne sono, né pisciformi né felinomorfe,
sono sicuro che si tratti proprio di filamenti, f i l a m e n t i,
(e di altri ammennicoli che non sto a descriverti), quanto alle
branchie", beh, non pensare che siano proprio branchie branchie...
ps
il gelato lo odio, ce l'hai la macchina delle granite?
si vis pacem perepč
CD



title: tommaso e i plagi paralleli

text:
On Sun, 17 Mar 2002 03:58:22 +0000 (UTC), "Cave Diem"
<
cave...@yahoo.it
> wrote:
>quanto alle
>branchie", beh, non pensare che siano proprio branchie branchie...
Ne' che tu sia del tutto cane, anche un po' pesce... o del tutto pesce
anche un po' cane?
>ps
>il gelato lo odio, ce l'hai la macchina delle granite?
Si', metti la mano.

>si vis pacem perepč
perepč cave piscem
Ciao, perepč. Cave scripta (che manent)..
LG


title: tommaso e i plagi paralleli

text:
> >ps
> >il gelato lo odio, ce l'hai la macchina delle granite?
> Si', metti la mano.
č tutto piuttosto oscuro, appartieni a qualche setta?
immagino che tu caghi ghiaccioli, ma non c'č da farsene
un gran vanto.
ciao
cd



title: help me!!!

author: Giorgio Marconi

text:
Salve a tutti.
Visto che qui si parla in ogni caso di scrittura forse e' il posto giusto...
Sono un giovane (beh, insomma... neanche troppo: ho 34 anni) scrittore di
Roma.
Ho partecipato al concorso letterario:
"Il racconto dell'anno edizione 2001"
organizzato da Bookcafé, con la collaborazione dell'editore Einaudi e del
quotidiano La Stampa.
Se andate la sito:
http://www.bookcafe.net/concorso/concorso_results.cfm
ci sono tutti i racconti iscritti, tra cui il mio. Un racconto a cui sono
parecchio affezionato per diversi motivi:
"Il bambino piu' vecchio del mondo" (Giorgio Marconi)
Potreste dargli una letta e... se vi piace "VOTARLO" eh eh eh...
Questa fase della votazione ONLINE durera' fino al 31 Agosto 2001.
Poi gli 8 racconti piu' votati, unitamente a 2 scelti dalla redazione
saranno sottoposti al giudizio di una giuria di esperti.
Il racconto vincitore sara', poi, pubblicato sul quotidiano La Stampa (a
tiratura nazionale).
Pero' vorrei il vostro voto soltanto se il racconto vi piace davvero, OK?
Tra l'altro gradirei molto se mi scriveste la vosta opinione anche su questo
forum.
Vi ringrazio comunque per l'attenzione.
Ciao, Ciao
Giorgio
Salve a tutti.
Visto che qui si parla di Cinema e arte del raccontare (anche se per
immagini) forse e' il posto giusto...
Sono un giovane (beh, insomma... neanche troppo: ho 34 anni) scrittore di
Roma.
Ho partecipato al concorso letterario:
"Il racconto dell'anno edizione 2001"
organizzato da Bookcafé, con la collaborazione dell'editore Einaudi e del
quotidiano La Stampa.
Se andate la sito:
http://www.bookcafe.net/concorso/concorso_results.cfm
ci sono tutti i racconti iscritti, tra cui il mio. Un racconto a cui sono
parecchio affezionato per diversi motivi:
"Il bambino piu' vecchio del mondo" (Giorgio Marconi)
Potreste dargli una letta e... se vi piace "VOTARLO" eh eh eh...
Questa fase della votazione ONLINE durera' fino al 31 Agosto 2001.
Poi gli 8 racconti piu' votati, unitamente a 2 scelti dalla redazione
saranno sottoposti al giudizio di una giuria di esperti.
Il racconto vincitore sara', poi, pubblicato sul quotidiano La Stampa (a
tiratura nazionale).
Pero' vorrei il vostro voto soltanto se il racconto vi piace davvero, OK?
Tra l'altro gradirei molto se mi scriveste la vosta opinione anche su questo
forum.
Vi ringrazio comunque per l'attenzione.
Ciao, Ciao
Giorgio


title: help me!!!

author: Paperoga

text:
Giorgio Marconi wrote
> Salve a tutti.
> Visto che qui si parla in ogni caso di scrittura forse e' il posto
giusto...
>
> Salve a tutti.
> Visto che qui si parla di Cinema e arte del raccontare (anche se per
> immagini) forse e' il posto giusto...
Bellino lui che di posti giusti ne ha tanti! :-D
Pap


title: diploma di "aurea"

author: archisasa

text:
ciao a tutti,
sto organizzando uno scherzo ad un'amica e vorrei preparargli un finto
(ma proprio finto) diploma di laurea in lingue.
Cerco notizie verosimili per un diploma alla fine degli anni '70
(sede, nome rettore e altre amenità varie)
Ringrazio chi mi aiuta ( e chi legge)
archisasa


title: diploma di "aurea"

author: Prometeo

text:
"archisasa" <
arch...@libero.it
> ha scritto
> ciao a tutti,
> sto organizzando uno scherzo ad un'amica e vorrei preparargli
Preparargli a lei?


title: diploma di "aurea"

author: rimuda

text:
Prometeo ha scritto:
> "archisasa" <
arch...@libero.it
> ha scritto

> Preparargli a lei?
forse voleva scrivere pepargli ... eppure qua sarebbe con  " le " si
vabbeh
.. però il pepe e gli agli può confondere o no? forse starnutendo e
soffiandosi il naso si risolve
Cabaret & Politica
ma perchè Liza Minnelli non si candida
face&Bene
rimudaSirePope
AdoremusComputerLuceInTerraStellare una real†à per far rinascere i morti
'Nhuè 'nhuè voglio a mammà & papà 'Nhuè 'nhuè DNA
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: diploma di "aurea"

text:
Acc... mi avete scoperto!
In realtà lo scherzo era per un amico, ma per evitare che se ne
potesse accorgere leggendo il messaggio, ho modificato il testo
all'ultimo (stratagemma un po' banale, vero?), e l'ho spedito senza
rileggerlo...
Tra l'altro, vengo da un ng dove "scorciano" tutte le parole e il
fatto procura un certo fastidio anche a me.
Comunque, se dopo le risate (doverose) alle mie spalle, avete qualche
informazione su chi erano, verso la fine degli anni '70, rettori e
presidi della falcoltà di lingue moderne nelle università di Pavia,
Bologna o altre cittadine vicine, vi prometto che, per il vostro
sollazzo, scriverò ancora qualche strafalcione su questo ng (o, a
vostra scelta, smetterò di scrivervi).
Noto però, con un po' di dispiacere, che qualsiasi argomento viene
spesso dimenticato nella discussione, a favore di dettagli formali
(che hanno sacrosanta importanza) che attraggono l'attenzione più dei
contenuti.
Sperando di rileggervi nella sostanza, auguro buone lettere a tutti!
archisasa


title: diploma di "aurea"

text:
archisasa ha scritto:
> Sperando di rileggervi nella sostanza, auguro buone lettere a tutti!
> archisasa
sostanza è ...
rivolto alla fidanzata da società di Pecoraro Scanio:-
signorina posso pepargli la zuppa?.



title: reding virtuale

author: Giorgio di Artimede.com

text:
http://www.artimede.com
Artimede è uno spazio dedicato all'arte dove potrai trovare oltre ad una
galleria virtuale anche news, link e tanto altro.
Reading virtuale
ultimo tema:
IL TEMPO
PER INFORMAZIONI
st...@artimede.com


title: Quepos no Anna (acc. a questo coso!)

author: Quepos

text:
Non ho cambiato sesso, il messaggio postato come Anna e' di quepos, che ha
ancora gli attributi al loro posto (a parte i capelli per i quali potrei
essere confuso con la fantomatica Anna)
Ciao
quepos
(e speriamo che stavolta sia postato con tale nome)


title: Quepos no Anna (acc. a questo coso!)

author: Luca

text:
Quepos <
oltre...@rcnet.net
> wrote in message
805eeo$cvm$1...@fe2.cs.interbusiness.it...
> Non ho cambiato sesso, il messaggio postato come Anna e' di quepos, che ha
> ancora gli attributi al loro posto (a parte i capelli per i quali potrei
> essere confuso con la fantomatica Anna)
Di' la verità: l'hai postato in uno di quei momenti un po' particolari in
cui ti senti donna dentro...  :))))))
Luca


title: Quepos no Anna (acc. a questo coso!)

text:
> Di' la verità: l'hai postato in uno di quei momenti un po' particolari in
> cui ti senti donna dentro...  :))))))
>
>
>
> Luca
Non ti si puo' nascondere niente! Vedessi quella sottanina che mi sono
comprato!
Adesso vado a spalmarmi il viso di crema, farsi la barba con l'happy lady
provoca una certa irritazione :)
Ciao caro
quepas (o Anno) boh


title: Scrivere per l'arte

author: Andrea ZX

text:
Ti piace l'arte, lo stile, il design, o  l'artigianato?
Sai scrivere?
Vuoi che ciò che scrivi sia letto da centinaia di utenti?
A breve partirà un sito interamente dedicato all'arte allo stile e al
design, ai prodotti d'artigianto e in generale a tutto ciò che è bello.
E' una grande opportunità, i tuoi scritti saranno pubblicati gratuitamente,
e gireranno a rotazione anche nell'home page, saranno poi suddivisi in
categorie per essere trovati facilmente.
Puoi scrivere di tutto ciò che a che vedere con gli interessi del
sito, sia il tuo lavoro o una tua passione, sia un commento, una lezione
oppure una notizia.
Il sito si chiama
ARTIMEDE.COM
 ed è ancora allo stato iniziale.
Per farci avere i tuoi brani spediscili a
scri...@artimede.com
per informazioni
in...@artimede.com
webmaster
webm...@artimede.com
leggeremo i vostri brani e vi faremo avere al più presto conferma
Tanti saluti
Andrea


title: [ConfEDSsore] Ritratti [SETTE]

author: Pikkiatella

text:
A conoscerli da vicino, ti spiazzano.
Quello, il tipo là, che raccontini ingenui da liceale innamorato hanno reso
famoso, quello è tutt'altro che lo svagato fanciullo che recita: ti inviterà
nel suo mini attico senza nome sul campanello, e sulla terrazza vista cupole
e campanili ti offrirà spuntini di inaspettata raffinatezza inframmezzati da
citazioni gustose e di indubbia cultura. Si farà in quattro per te e mai e
poi mai si sognerà di parlare di sé o di offrirti un suo libro con dedica
autografa, perché quello è un hobby e nient'altro, marginale rispetto alla
vastità dei suoi orizzonti dei quali è suo squisito piacere porti al centro.
La tipa sussiegosa che dosa le parole scritte, al contrario, potrà riuscirti
esasperante per la protervia con cui si pavoneggia nella vetrata di una sala
da tè, dove non farà un solo gesto per offrirti il conto dei pasticcini che,
assai poco nobilmente, dimostrerà di sapere smisuratamente gradire. Ti
chiederai se sia da questa voracità che nascano le sue prose scoscese, in
odore di fame. Sopporterai la sua ingombrante compagnia solo perché ti
sentirai manifestamente inferiore alla sua becera personalità, ma non vedrai
l'ora di congedarti con scuse il più possibile signorili.
Ben diversa scoprirai la sua rivale storica, la brillante opinionista che
orienta il nostro giudizio di lettori con spirito fine e caustico. La tua
unica chance di intervistarla consisterà nel tallonarla la mattina presto in
qualunque stagione, mentre fa jogging lungo una battigia. Non risponderà
alle domande che tenterai di rivolgerle col fiatone, oppure la sua voce,
metri più avanti a te, se la porterà via il vento, che le è amico. Tuttavia
sarà così comprensiva che si offrirà di progettarti un percorso vita
personalizzato, e come ringraziamento accetterà (solleciterà) una tua
donazione per il canile dove svolge impegnato volontariato.
Un quarto, che un prolungato silenzio indurrebbe a ritenere emigrato, lo
puoi incontrare in una piazza a forma di esedra, in fila col suo taxi dove
ha recuperato un'identità troppo a lungo svenduta al successo. Ha smesso
nome e orpelli e ora finalmente, padrone di sé, scrive le migliori delle sue
prose su un taccuino dagli orli unti ma amorosamente custodito sul sedile
accanto. E non credere che sia dal suo quotidiano di autista pubblico che
carpisce la vena poetica che lo attraversa: lui ora, libero come l'aria, è
di praterie e oceani che scrive, di posti mai viaggiati e di persone mai
venute a noia. Se un giorno tornerà a svelarsi, le sue opere incognite
cambieranno per sempre il profilo della letteratura.
--
Postato da me medesima in qualita' di imbranatissima confedessora nella speranza di
avere seppur vagamente mantenuto la formattazione originale, senza la quale mi
obblighero' per punizione a bere birra Hollandia per due settimane filate. Il nome
dell'autore verra' indicato per applausi o sberleffi alla fine dell'EDS.


title: [ConfEDSsore] Ritratti [SETTE]

text:
"Pikkiatella" <
pikikiat...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:39apqlF...@individual.net...
> A conoscerli da vicino, ti spiazzano.
Non so come quotare le parti che mi piacciano...perche' mi piace tutto,
intero.
L'incipit secondo me e' il piu' bello ed efficace letto da tanto, e mi ricorda
tantissimo la voce di donna in "Nuvole" di DeAndre' [Vanno, vengono...].
Non azzecco nessuno neanche a sforzarmici, ma la verita' e' che questo
ritratto non mi fa venire voglia di indovinare, mi da il piacere di leggere e
tanto mi basta.
Bello, ma bello davvero.


title: [ConfEDSsore] Ritratti [SETTE]

author: camilla

text:
"Pikkiatella"
Quattro quadretti leggeri e chiaramente divertiti.


title: [ConfEDSsore] Ritratti [SETTE]

author: lubna

text:
Pikkiatella (la ConfEDSsora)ha scritto:
> A conoscerli da vicino, ti spiazzano.
> [...]
Mini storie accennate e personaggi che reclamano un fuori eds :-)
lubna


title: [ConfEDSsore] Ritratti [SETTE]

author: Ombra

text:
Correva il giorno 10-3-2005 ed erano (credo) le 12.37.03, quando
Pikkiatella ha scritto:
> A conoscerli da vicino, ti spiazzano.
Oh, com'e' vero!
Chi siano, non lo so, so solo che non si puo' dire sia scritto male, ma non
mi ha colpita particolarmente.
--
Riempi il bicchiere, e con l'inverno butta la penitenza vana,
l'ala del tempo batte troppo in fretta, la guardi, e` gia` lontana, la
guardi, e` gia` lontana...


title: [ConfEDSsore] Ritratti [SETTE]

author: ale amadesi

text:
"Pikkiatella" <
pikikiat...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:39apqlF...@individual.net...
> A conoscerli da vicino, ti spiazzano.
Il primo è un cokmplimento (?)
L'ultimo è quasi un augurio.
Negli altri due ci colgo un'ostilità non troppo velata.
Piacevole.
Ale
-----------------------------------------
"Ecco, se la gente conoscesse l'anarchia, sarebbe anarchica così come è
innamorata" (L.Ferré)


title: [ConfEDSsore] Ritratti [SETTE]

author: marian

text:
                    Il 10 Mar 2005, 12:37, "Pikkiatella" <
pikikiat...@virgilio.it
> ha
scritto:
> A conoscerli da vicino, ti spiazzano.
>
piaciuto molto
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [ConfEDSsore] Ritratti [SETTE]

author: gattusque

text: piaciutissimo :)))


title: IO C'ERO

author: Lipopill

text:
Partecipa anche tu alla stesura del primo romanzo BLOGale, clicca su
IO C'ERO all'url
http://www.gigorgio.com
 e leggi/commenta il capitolo I


title: Vi presento

text:
la mia sorellina.
MrsC, saluta IAS, su.
--
Ombra
---
In ogni caso, nessun rimorso.


title: Vi presento

author: Amalia Delana

text:
Fri, 12 May 2000 11:08:31 GMT, "Ombra" <
om...@freemail.it
>:
> la mia sorellina.
> MrsC, saluta IAS, su.
:-O
che scoop!
a.


title: Vi presento

author: Mrs. Coconut

text:
Fri, 12 May 2000 11:08:31 GMT, "Ombra" <
om...@freemail.it
> :
>la mia sorellina.
>MrsC, saluta IAS, su.
Ciao IAS. Ma gia' ci conosciamo. Ciao sister, a te ti conosco pure
troppo.
MrsC


title: Vi presento

author: bartleby

text:
On Fri, 12 May 2000 11:08:31 GMT, "Ombra" <
om...@freemail.it
> wrote:
>la mia sorellina.
>MrsC, saluta IAS, su.
mi sa che ero l'unico a non
averlo capito...
del resto certe volte leggo
*bartleby* e grattandomi la
testa mi chiedo chi mai sia.
vabb.e'
ciao


title: Vi presento

text:
bartleby <
bart...@freemail.it
>
> mi sa che ero l'unico a non
> averlo capito...
mi sa che continui a non averlo capito...
> del resto certe volte leggo
> *bartleby* e grattandomi la
> testa mi chiedo chi mai sia.
Sempre per via dei cactus?


title: Vi presento

text:
> mi sa che ero l'unico a non
> averlo capito...
> vabb.e'
> ciao
eravamo in due... pensa che io mi sto chiedendo se Ombra ha una sorella.. o
se quella/o è
un fake :]
Mi sento una cretina :)
Pikkretina


title: Vi presento

author: Ahira

text:
>In ogni caso, nessun rimorso.
lo dici te! :) mi spiace solo non averti maltrattata abbastanza ma...
m'eri simpatica anche all'Ombra della  Noce di Cocco ;)
mannaggia!!
AhiRa che cià un debole per le Ombre...rosse :)


title: Vi presento

text:
Pikkiatella <
pikiki...@virgilio.it
> wrote in message
8fh14j$cj2$1...@nslave1.tin.it...
>
> eravamo in due... pensa che io mi sto chiedendo se Ombra ha una sorella..
o
> se quella/o è
> un fake :]
Ombra ha 3 sorelle piu' piccole, di carne e ossa (piu' ossa che carne,
*loro* :-/). E "quella" e' la seconda :-)


title: Vi presento

author: Elvio Cipollone

text:
On Fri, 12 May 2000 13:34:08 GMT,
nospam...@inthenet.sm
 (Ahira)
wrote:
>lo dici te! :) mi spiace solo non averti maltrattata abbastanza ma...
Eh eh. Prima mena e poi chiediti perché!
Non avevi visto "Troppe tracce truccate" (tr...e)?
Elvio


title: Vi presento

text:
Fri, 12 May 2000 15:34:57 +0200, "Pikkiatella" <
pikiki...@virgilio.it
>:
> un fake :]
saresti cosě gentile da spiegarmi che cos'č un "fake-duepunti-chiusaquadra"?
a.


title: Vi presento

text:
Fri, 12 May 2000 13:49:45 GMT, "Ombra" <
om...@freemail.it
>:
> Ombra ha 3 sorelle piu' piccole, di carne e ossa (piu' ossa che carne,
gradirei fare la loro conoscenza prima di questa sera: devo giusto cucinare
brodo.
a.


title: Vi presento

text:
Fri, 12 May 2000 13:54:49 GMT,
cipo...@anpa.it
 (Elvio Cipollone):
> (tr...e)?
trombate? ho vinto qualcosa?
a.


title: Vi presento

text:
On Fri, 12 May 2000 16:00:34 +0200, Amalia Delana <
ama...@ratti.it
>
wrote:
>ho vinto qualcosa?
Ne hai vinto *una*! Ti basta?
Elvio


title: Vi presento

text:
On Fri, 12 May 2000 13:31:19 GMT, "Ombra" <
om...@freemail.it
> wrote:
>> mi sa che ero l'unico a non
>> averlo capito...
>
>mi sa che continui a non averlo capito...
:-O
scherzi?
b.
(miopia cereb.rale)


title: Vi presento

text:
On Fri, 12 May 2000 15:34:57 +0200, "Pikkiatella"
<
pikiki...@virgilio.it
> wrote:
>> mi sa che ero l'unico a non
>> averlo capito...
>> vabb.e'
>> ciao
>eravamo in due... pensa che io mi sto chiedendo
>se Ombra ha una sorella.. o se quella/o è un fake :]
ora non ti ci mettere pure tu! :-D
b.
(che oramai i.a.s. si legge dagli headers)


title: Vi presento

text:
Fri, 12 May 2000 14:04:28 GMT,
cipo...@anpa.it
 (Elvio Cipollone):
> Ti basta?
a.voja...
a.nvedi...
a.mmazzateň! :-D


title: Domande

author: Andrej Bashenko Primavera

text: Che fai dal lunedě al venerdě ?


title: Domande

author: Gaez

text:
"Andrej Bashenko Primavera" <
DJHodg...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:aa4itu0up5h0juduo...@4ax.com...
>
> Che fai dal lunedě al venerdě ?
Mi accoppio con i tarli


title: Domande

text:
On Mon, 18 Nov 2002 21:09:20 GMT, "Gaez" <
di...@libero.it
> wrote:
>
>"Andrej Bashenko Primavera" <
DJHodg...@libero.it
> ha scritto nel
>messaggio news:aa4itu0up5h0juduo...@4ax.com...
>>
>> Che fai dal lunedì al venerdì ?
>
>Mi accoppio con i tarli
Per generare un urlo ?


title: Domande

author: salvario

text:
"Andrej Bashenko Primavera" <
DJHodg...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio news:j3sjtu8kughb70m02...@4ax.com...
> On Mon, 18 Nov 2002 21:09:20 GMT, "Gaez" <
di...@libero.it
> wrote:
>
> >
> >"Andrej Bashenko Primavera" <
DJHodg...@libero.it
> ha scritto nel
> >messaggio news:aa4itu0up5h0juduo...@4ax.com...
> >>
> >> Che fai dal lunedě al venerdě ?
> >
> >Mi accoppio con i tarli
>
> Per generare un urlo ?
E nel fine settimana?


title: Domande

text:
On Tue, 19 Nov 2002 09:11:16 +0100, "salvario" <
salv...@hotmail.com
>
wrote:
>> >> Che fai dal lunedě al venerdě ?
>> >
>> >Mi accoppio con i tarli
>>
>> Per generare un urlo ?
>
>E nel fine settimana?
Partitona ?


title: Domande

text:
"salvario" <
salv...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:arcrl3$fsf$1...@serv1.iunet.it...
> E nel fine settimana?
me lo lucido col sidol ;)


title: questioni di scrittura (d) parte II

author: Fabrizio Venerandi

text:
"Manuale propedeutico alla stesura del tema di lettere"
* Di internet e degli editori
Non credo -come dicono alcuni- che il fatto di scrivere per un grande
editore sia certamente dovuto ad una qualche forma di prostituzione, o
-di contro- un semplice sfruttamento della conoscenza del proprio nome
attraverso altri media, che non sono quelli prettamente letterari (i
libri scritti da personaggi della televisione o del teatro, ad esempio).
Anche perché in quest'ultimo caso -di norma- si parla di libri -sì
vendutissimi- ma per una sola stagione e di cui dubito di alcuna
ristampa. Un romanzo di castagna lo vendi quest'anno ed il prossimo, poi
-si spera- basta: un romanzo di Tabucchi continui a venderlo per
trent'anni almeno. Basta fare un salto nei mercatini dell'usato per
rendersi conto quanta carta, alla fine, non porta di sé alcuna memoria.
Credo invece che riuscire a scrivere per un grande editore sia un
completamento della propria scrittura, e non per una questione
economica: con i romanzi è difficile fare dei soldi, e farli con una
certa regolarità. In italia ci riescono pochissimi. Con la poesia, poi,
si lavora in perdita.
A tal riguardo (i soldi) posto una parte di un interessante articolo di
Mozzi, intitolato "bingo!", che utilizzerò nuovamente in seguito.
" Questo è il giardino, pubblicato nel 1993 da Theoria, è un libro che
non è andato male, come si dice, per essere un libro a) d'esordio, b)
pubblicato da un piccolo editore, c) di racconti. Le copie vendute a
fine 1995 sono più di 2.000, forse 2.500. Io ci ho guadagnato,
direttamente o indirettamente: 500.000 lire lorde per un racconto
pubblicato in anteprima dal quadrimestrale Panta; 1,5 milioni lordi di
diritti anticipati; 996.400 lire di diritti a rendiconto; 2,2 milioni
lordi per una collaborazione con il Mattino di Padova che è durata
alcuni mesi; 1,1 milioni come compensi per conferenze (lordi, e
comprensivi dei vari rimborsi per viaggi e alloggi): in tutto 6.296.400
lire nell'arco di tre anni: quindi una media di 2.098.800 lire lorde
all'anno. Avrei anche vinti i 2,5 milioni del premio Mondello 1993 per
l'opera prima; ma quei soldi non li ho mai visti e ci ho messa una
pietra sopra. Nel 1995 doveva uscire presso Theoria La felicità terrena,
ma poche settimane prima della data stabilita per la pubblicazione,
causa un improvviso bisogno di liquidità dell'editore, i diritti sul mio
libro furono venduti all'Einaudi per 15 milioni. Einaudi pubblicò il
libro nel 1996 e per quanto riguardava i diritti mi dissero: quei 15
milioni che abbiamo spesi per comperarti, li scaliamo dai tuoi diritti.
Va detto che 15 milioni erano più o meno tutto quello che un libretto
come il mio, se pubblicato da Einaudi, poteva farmi guadagnare. Alla
fine accettai di ricevere una sorta di forfait di 5 milioni lordi che
Einaudi contabilizzò come "rimborso delle spese sostenute per scrivere
La felicità terrena". Con questo libro sono finito tra i finalisti del
premio "Pietro Chiara" di Varese, il che mi ha fruttato un assegno di 5
milioni esentasse. Altri 5 milioni esentasse sono piovuti dal premio
Giuseppe Cocito che mi è stato assegnato a Montà d'Alba (Cuneo) con una
cerimonia piacevolissima comprensiva di swing orchestra. Alcuni giornali
e riviste mi hanno chiesto un racconto da pubblicare durante l'estate
(soprattutto dopo che sono finito in finale al premio Strega - arrivando
poi ultimo tra i finalisti), e alcuni tra questi giornali pagano: fino a
mezzo milione per un racconto di tre cartelle. In questo modo dovrei
guadagnare forse, al massimo, un altro paio di milioni. Questa è la
misura economica del mio successo. Non so se sono tanti o pochi soldi.
Se a qualcuno sembrano tanti, posso dire: ho lavorato molto (molte ore)
per fare quel libretto; e ho avute anche delle belle spese, soprattutto
di telefono e di spostamenti. Se a qualcuno sembrano pochi soldi, io
dirò: sono soldi che mi hanno fatto comodo. Non avessi preso qualcosa
con il primo libro, non so se mi sarei messo a farne un altro."
I vantaggi di lavorare per un editore vero sono tutti quelli che fanno
sì che il mio testo non sia soltanto una serie di segni neri su di un
volume, ma sia un oggetto trasmettibile di significato: e quindi, fuori
di metafora: la promozione del testo, la visibilità, la durata nel
tempo. Se io stampo duecento copie del mio romanzo capolavoro
"L'ostensorio" per la Letteratura Universale Vigomorasso, distribuite in
quattro librerie dell'entroterra santolcesino, ed infilate tra la fine
dei mondadori e l'inizio dei feltrinelli, uno: non riesco probabilmente
a vendere neppure le duecento stampate; due: chi le compera sono la
decina di conoscenti compassionevoli; tre: tutta quella serie di
"relazioni" mozziane di cui sopra (anche economiche) che si creano con
l'uscita di un romanzo (richiesta di racconti, premi letterari,
collaborazione con riviste e quotidiani, collaborazioni con scuole di
scrittura) me le scordo; quattro: fra sei anni del mio romanzo non sarà
rimasta altra memoria che gli invenduti nascosti in cantina.
Per tornare all'esempio della prostituta (che si vende per soldi), e la
ninfomane (che la dà e basta): la questione è darla bene: fare in modo
che la propria scrittura faccia godere, e -in un certo qual modo- goda
lei stessa.  Posto che si scriva per essere letti (e non vendo altro
scopo per buttare dei segni sulla carta e poi darli in giro) bisogna
fare anche in modo di esserlo.
Tempo addietro dicevo paradossalmente che la scrittura non è che una
delle cose che l'autore deve avere per scrivere un testo. Un buon testo
non è solo un buon testo: dietro ci deve essere anche un buon autore, un
buon editore, delle buone relazioni, dei critici ricettivi, eccetera.
Altimenti un buon testo non diventa un buon testo. E questo al di fuori
di tutte le manfrine autoreferenziali che l'autore incompreso può farsi
nell'atto della contemplazione. Così è e così è sempre stato: e non lo
dice solo Mozzi, o Masali (altro articoletto interessante quello):
andate a leggervi le illusioni perdute di Balzac e noterete che la
metodolgia dell'editoria del tempo non era di certo più virtuosa di
quella attuale. L'artista opera nella società in cui si trova: e non
credo che sia un essere poi tanto trasversale. Non più del macellaio o
del panettiere. Se vuole raggiungere determinati scopi, deve passare per
determinate strade: con il senno di poi si costruiscono cattedrali nel
deserto, certo, ma con il senno di prima si rischia di girare per la
strade della propria città con la fame ed il rancore nel cuore. Chissà
che cosa voglio significare con tutte queste espressioni: "fame e
rancore nel cuore". Avessi un buon ufficio di editing, ad esempio,
questa frase sarebbe già stata eliminata.
Quello che voglio dire è che non si tratta di una 'cattiveria degli
editori'. Se io pretendo di voler stampare mille esemplari di un mio
testo e pretendo che siano distribuiti in tutto il continente, e
pretendo che i critici ne facciano attente esegesi sui maggiori
quotidiani, e pretendo che mi si paghi anche per questo: mi sembra
palese che il mondo editoriale -di contro- pretenda che io non sia un
coglione. Che sappia chi sono e cosa sto facendo. Che io sia uno
scrittore e non un dilettante.
Ed arriviamo alla scrittura su internet: non esiste un popolo degli
scrittori di internet, non tanto perché non esista, ma perché non esiste
un equivalente popolo dei lettori su internet. Fate un salto su alice e
guardate quanti siti per scrittori esordienti vi sono in rete: se li
visitaste notereste (condizionali) che ognuno ospita racconti e poesie,
a piene mani. Centinaia e centinaia di opere inedite. Scrittura fresca,
come diceva qualcuno: dall'autore al consumatore. Che però -ahimé- non
consuma.
Questo perché? In primo luogo perché vengono a cadere proprio quei
referenti di cui si parlava sopra. Quei traduttori. Quando io entro in
libreria scattano una serie di 'traduttori' che mi convertono l'oggetto
libro in un qualcosa che vado a collocare in una mia personale mappatura
del territorio letterario. Mi "fido" di castagna, perché conosco il
presentatore televisivo e questo mi "traduce" il suo testo in un
prodotto acquistabile (o esecrabile, a seconda). Mi "fido" di Montale
perché a scuola eccetera eccetera. Mi "fido" dello sconosciuto
esordiente Ciccio Pasticcio, perché lo stampa einaudi, che è una casa
editoriale di una certa tradizione, ed io credo che lei -prima di
darmelo in pasto- ci abbia pensato bene sopra (che poi non sia vero è un
altro discorso). E così via. Come lettore sono facilmente abbindolabile
ed ho bisogno di una serie di sicurezze che mi confortino nell'idea che
il tipo che vado a leggere non sia un coglione (nell'accezione di cui
sopra). Senza contare che spesso vado in libreria cercando un libro che
è legato ad un filo di relazioni di lettura del tutto personali:
leggendo Boll può nascermi il desiderio di leggere Kafka, e frequentando
Sanguineti posso andarmi a cercare gli altri novissimi, e così via. Lo
scrittore agisce in un ambiente creando abitualmente relazioni culturali
che portano poi chi legge a muoversi in una direzione rispetto ad un
altra.
Su internet tutto ciò non avviene: mi trovo di fronte ad una platea di
siti "aperti a tutti" dove c'è veramente di tutto e dove non esiste un
controllo della qualità dei testi che -nella maggior parte dei casi- è
mediocre. La maggior parte degli esordienti che non riescono a
pubblicare, non ci riescono perché non ci devono riuscire.
Ma poniamo anche che non sia vero: che nel mare magnum di materiale
fossero nascosti capolavori. Ma perché io -come lettore- dovrei
prendermi la briga di andarli a cercare, e di andarli a leggere? Chi mi
garantisce che il personaggio che mi propone questo materiale non sia un
semplice millantatore? La supposta libertà del mezzo internet porta poi
ad una dispersione termica della propria scrittura, che si trova ad
essere veramente un semplice agglomerato di stringhe alfanumeriche:
tutto quello che circonda il testo e che compone un libro è
effettivamente importante tanto quanto. E quindi una lirica di un poeta
ermetico può stare a braccetto con un poeta da baci perugina, ed un
gaddiano con un asimoviano. Cliccando sulla parola poesia appare
l'elenco telefonico degli sconosciuti e la freccetta vaga a scegliere
quello piuttosto che l'altro. Il bel nome, o il titolo. Per lasciare
poi, dopo la lettura, una pacata perplessità. Nel migliore dei casi.
Ma questa non è libertà, né tantomeno contaminazione: semplice
cialtroneria. Qualcuno poi diceva  che internet può facilitare l'uscita
-per lo scrittore- da un provincialismo della propria scrittura.
Ma siamo sicuri che si tratti di provincialismo e non di identità? Io
-come scrittore- voglio acquisire una mia identità, perché non nasco dal
niente, anche se al niente poi andrò a finire. Non sono un fabrizio
venerandi in generale, ma sono proprio io, in questo momento, e faccio
queste cose qui. Ad un certo punto si pongono delle scelte di scrittura:
vuoi la carota, il bastone o l'abecedario? In ognuno dei casi devi farti
del nervoso e tanti compromessi: ma alla fine devi dirigerti in una
direzione rispetto ad un altra.
In seconda istanza, più in generale, non si legge su internet perché non
si legge sul computer. Perché l'antico, obsoleto oggetto libro, è ancora
assai più piacevole di qualunque schermo sfarfallante. Vorrei sapere
quanti acquistatori del vari cd-biblioteca "i maestri della letteratura"
si metterebbero a leggere Guerra e Pace sul monitor del proprio
computatore personale.
Farebbero la gioia degli oculisti (e degli ottici).
Un libro si legge -ancora- su di un libro.
Concludo questa prima parte con un altra citazione dell'articolo di
mozzi:
"Un giorno (nel 1992, avevo appena ricevuta da Theoria l'offerta di
pubblicare i miei primi racconti) Stefano Dal Bianco mi disse al
telefono: "Ricordati che loro hanno più bisogno di te di quanto tu abbia
bisogno di loro". Verissimo, forse; ciò non toglie che io di loro abbia
bisogno come un cortigiano ha bisogno del suo Signore. Certamente potrei
fare a meno di un editore: rinunciando a scrivere, oppure rinunciando a
pubblicare (ma se rinunciassi a pubblicare rinuncerei anche a scrivere),
oppure pubblicando a mie spese. In questo modo avrei la certezza di far
arrivare ciò che scrivo a pochissime persone. Invece (e se qualcuno mi
nega la legittimità di questo desiderio, possiamo anche smettere di
parlarci) io desidero che ciò che scrivo sia ben distribuito e diffuso.
Lo desidero per i soldi? E qui siamo daccapo. No, non credo di
desiderarlo per i soldi. E nemmeno per avere il privilegio di
ritrovarmi, al Ninfeo di Valle Giulia, agli stati generali dello schifo.
E nemmeno per fare, come diceva Laura Pugno scherzando sull'idea di
stampare l'indirizzo di casa nel risvolto di copertina (cosa fatta in
Questo è il giardino e da allora diventata tradizione), una "operazione
di rimorchio su scala industriale". Lo desidero, se volete, perché mi
piace esibirmi. Qui rivendico il valore dell'esibizionismo e credo di
poterlo fare con buon diritto visto che i giornali che hanno scritto di
me, quelli che ne hanno scritto, hanno regolarmente scritto di una
persona schiva, tranquilla, appartata, poco rumorosa ecc. (ho quasi
fatto notizia per la mia scarsa notiziabilità...). Qui rivendico il
valore, anche economico, dell'esibizionismo".
***
Relativamente ai poeti che scriverebbero come hanno imparato a scuola.
Non credo proprio: basta dare un'occhiata alle centinaia e centinaia di
dimenticabili composizioni poetiche che iap propone settimanalmente per
rendersi conto viene prediletto un verso più che libero, sperduto. E non
motteggio: sperduto di quello che viene prima di lui di quello che gli
sta attorno. I referenti culturali della poesia da iap sono -assai più
semplicemente- i testi delle musichette della radio, o la banalizzazione
di qualche lirico. Con le eccezioni del caso, che rimangono comunque
eccezioni.
***
Sulla scarsa alfabetizzazione italiana. L'afabetizzazione italiana non è
particolarmente bassa rispetto alla media degli altri paesi europei. Ma
la "cultura" di un popolo non si misura certo dalla sua
alfabetizzazione: io posso saper leggere e scrivere, ma poi -appunto-
leggere solo castagna e compilare soltanto schedine del totocalcio.
Un'altro indice di cui si tiene conto è quello della vendita dei libri e
dei quotidiani, e certamente l'italia è un paese in cui si comperano
pochi libri e si leggono pochi giornali, soprattutto in confronto con
spagna, francia, germania ed i paesi dell'europa del nord.
Ma ci sono dei 'ma' da mettere: alcuni dati sono falsati. In spagna, Uk,
francia e germania -ad esempio- si stampano sì molti libri, ma chi li
legge non si sa bene dove sia. Buona parte dell'editoria spagnola ha
infatti come fine l'america latina, ed il discorso resta similare per le
lingue 'economicamente forti' : francese, inglese e tedesco, le cui
stampe sono in parte destinate all'esportazione.
(C'è chi vede poi nella grande quantità di libri o quotidiani letti e
stampati nel nord, un fattore di clima. Gli islandesi leggono
incredibilmente più degli italiani: ma forse perché gli italiani vanno a
farsi una partita di pallone, sotto il sole mediterraneo, mentre i
poveri islandesi stanno al calduccio a leggere).
Il grido d'allarme sull'ignoranza dell'italia rispetto all'ignoranza del
mondo, mi sembra fuori luogo.
E' della seconda -comunque- che mi preoccupo di più.
f.


title: questioni di scrittura (d) parte II

author: Merlino

text:
Non sono scrittore, non sono letterato, non capisco nulla di editoria, leggo
anche poco, ciononostante sono fermamente convinto che scrive per un grande
editore non sia affatto prostituzione ma sia un diritto ed anche un "dovere"
verso se stessi verso l'amore per il proprio lavoro e questo al di là della
parte economica, anche se bisogna considerare, e non è cosa di poco conto,
che lavorare ha un costo che deve in qualche modo essere ripagato, se poi
questo lavoro è anche professione allora, alla stregua di tutte le
professioni deve essere curato in modo che produca un reddito.
E' chiaro che il grande editore, la grande distribuzione, ha bisogno di
anche di "Grand Hotel" per poter vendere ma sono perfettamente d'accordo con
Venerandi che alla fine ciò che resta sono i capolavori , che tali non
potrebbero essere, se non avessero prima incontrato la giusta distribuzione
il giusto collocamento sul mercato, il giusto apparato in grado, prima, di
farli conoscere al grande pubblico.
Per quanto riguarda la scrittura su internet, anche se come dice Lorenzo non
ha un suo popolo di lettori, credo invece che sia un trampolino molto più
importante  di qualsiasi altro, che so come mandare saggi agli editori o
partecipare a concorsi, così come credo, che sia costantemente tenuto sotto
stretto controllo, da scopritori di  talenti.
Credo inoltre che nella miriade di scritti più o meno piacevoli, più o meno
"buoni", si possano incontrare se non dei capolavori, delle indicazioni di
autori che potrebbero scrivere veri e propri capolavori.
Credo infine che se è vero che chi ama leggere, preferisce leggersi un bel
libro anziché consumarsi gli occhi davanti ad un sfarfallante schermo,
Internet
sia un grandissimo incentivo per avvicinare alla lettura chi ne ha sempre
masticata poca e, come si dice, l'appetito vien mangiando.
Questo lo affermo sulla mia pelle, non avevo mai scritto e avevo sempre
letto pochissimo, con internet mi sto appassionando all'una e l'altra cosa,
e non posso pensare di essere l'unico.
Relativamente ai poeti che scrivono secondo i dettami della cultura ricevuta
credo che sia proprio così ,anche, e qua sta l'altra utilità di internet, se
scrivendo e soprattutto leggendo, si possono capire cose che prima erano
incomprensibili e si può affinare con il tempo il proprio modo di scrivere
la propria visuale della cultura.
In sostanza ritengo Intenet uno spazio utilissimo per chi vuole imparare,
per chi vuole farsi conoscere, per chi ha ambizioni future.
Non lo ritengo utile, ma addirittura dannoso, per chi è già incanalato nel
circuito editoriale  per chi in qualche modo è conosciuto, poiché internet
in questo caso diventa un continuo confronto, un continuo esame.
Capisco che chi dello scrivere ne fa o ne vuol fare una professione, non
veda di buon occhio Internet, fucina di potenziali concorrenti.
merlino
--
massimo
Fabrizio Venerandi <
fabrizio....@tin.it
> wrote in message
38916ABE...@tin.it...



title: questioni di scrittura (d) parte II

author: Randy

text:
Fabrizio Venerandi <
fabrizio....@tin.it
> wrote
> * Di internet e degli editori
> Non credo -come dicono alcuni- che il fatto di scrivere per un grande
> editore sia certamente dovuto ad una qualche forma di prostituzione, o
Non penso - come dicono alcuni - che la mancata pubblicazione, a prescindere
dal fatto che sia voluta o meno dall'autore, implichi il confino nell'ambito
dell'inabilità artistica.
> Credo invece che riuscire a scrivere per un grande editore sia un
> completamento della propria scrittura, e non per una questione
> economica: con i romanzi è difficile fare dei soldi, e farli con una
Se non si tiene conto dell'aspetto economico, l'unica differenza fra la
pubblicazione cartacea e quella elettronica consiste unicamente nella
fruibilità dell'opera e nell'egida fornita dalla nomea di una casa editrice.
Allora non si dica - come fanno alcuni - che un autore di testi sia da
reputarsi alla stregua di uno scrittore fallito nel momento in cui non viene
pubblicato; in quanto se la pubblicazione è da intendersi solo come forma di
elargizione dell'opera allora internet è perfettamente succedaneo alle case
editrici in quanto a funzione esplicata. Infatti non è detto che il numero
di lettori di un testo pubblicato in forma elettronica sia inferiore a
quello dei lettori di libri stampati.
Tutto si riduce all'appoggio di un editore di fama che presta il buon nome
della sua ditta al sostegno di un autore: pertanto si noti il continuum fra
la figura del mecenate di tempi passati con quella dell'editore (spesso
subordinato alle direttive di una formazione politica - i cosiddetti poteri
forti - nella scelta delle linee editoriali).
Internet permette all'autore di fare a meno di un mecenate, e con esso si
emancipa dai suoi capricci, dalle esigenze del pubblico cui questo editore
raccomanda l'andamento degli affari, dai ricatti del mondo editoriale e di
tutti i fauni raccapriccianti che tessono la tela del successo (spesso con
lo spago della connivenza "mafiosa" fra virgolette, intesa come pratica che
si fonda su amici e amici degli amici).
Le uniche motivazioni per cui un autore, consapevole dell'ambiente sociale
in cui opera, vorrebbe affidarsi ad un editore per la pubblicazione
potrebbero dunque essere: soldi (ma non si guadagna granchè a meno di
emulare crichton o king), gloria (ma anche very important pisquani ottengono
la gloria delle masse psicolabili, addomesticate dal "potere" di turno)... e
che altro se non un pugno di mosche dall'addome lucido che svolazzano su
qualsiasi merda, purchè ci sia abbastanza vento mediatico da spanderne la
puzza?
Pertanto - non alcuni, ma io - penso che la dignità di un autore sia il
mantenimento delle responsabilità che si assume verso se stesso
nell'applicarsi alla difficile missione di comporre testi in grado di
rappresentare la sfera della sua identità artistica, tenendo sempre ben
presente il sacrificio - di studio continuo e di ricerca stilistica come
contenutistica - richiesto per l'avanzamento sul percorso di realizzazione
che gli è proprio.
In quest'ottica la pubblicazione cartacea, ovvero la pubblicazione in sè,
non si può intendere diversamente dalla presentazione al mondo di se stesso;
il che si configura rischioso in quanto nulla è dato sapere sul giudizio del
lettore nei confronti del quale l'autore si pone come alter ego, voce di una
coscienza estranea con la pretesa di accomunare l'umano sentire. Il
suggerimento di canoni di pensiero, di interpretazioni eticamente corrette,
di vademecum dell'opinione è proprio ciò che rende un autore riconosciuto
come tale o "scomodo".
L'autore "scomodo" non si trova di fronte un editore usando internet: in
questo sta il seme della libertà.
> I vantaggi di lavorare per un editore vero sono tutti quelli che fanno
> sì che il mio testo non sia soltanto una serie di segni neri su di un
> volume, ma sia un oggetto trasmettibile di significato: e quindi, fuori
> di metafora: la promozione del testo, la visibilità, la durata nel
> tempo. Se io stampo duecento copie del mio romanzo capolavoro
La scrittura nasce per l'esigenza di fissare nel tempo ciò che la voce getta
al vento.
In principio era il verbo, poi venne la grafica 8)
Eppure chi scrive non è detto che ambisca all'immortalità. Anzi, nel mondo
odierno, dove l'accesso alla cultura svincola l'uomo dai lacciuoli da una
visione del mondo suggerita dall'autorità, è possibile e probabile e
auspicabile che l'autore si riservi facoltà di intendere la propria attività
in modo singolare, affatto ligio al comune sentire. L'illusione
d'immortalità la si può perseguire figliando, costruendo piramidi, incidendo
le iniziali sul banco delle elementari e sui muri della prigione...o
cercando la pubblicazione. Eppure è sempre possibile pensare che esista
un'autore che dell'immortalità non sa cosa farsene e così del successo, del
sostegno di lettori-critici-vecchie zie.
Alcini dicono che questo ipotetico autore è classificabile come dilettante,
come scrittore fallito, come individuo rigettato dal mondo dell'editoria per
motivi legati al talento. Altri dicono invece che questo autore è libero,
affrancato psicologicamente dalle pressioni sociali e dai bisogni materiali.
L'accusa di misticismo - o addirittura di idealismo - non configura mancanza
di talento dell'autore, ma riguarda essenzialmente una scelta legata ad
interessi e attitudini individuali. Per cui, ripeto, fare della
pubblicazione in forma cartacea una discriminante sulle reali capacità di un
autore è un procedimento ideologico fazioso, tendenzioso, "mafioso".
> Questo perché? In primo luogo perché vengono a cadere proprio quei
> referenti di cui si parlava sopra. Quei traduttori. Quando io entro in
> libreria scattano una serie di 'traduttori' che mi convertono l'oggetto
> libro in un qualcosa che vado a collocare in una mia personale mappatura
I selezionatori costano. Non puoi esigere gratuità e al contempo un servizio
di selezione. Se vuoi opere selezionate le paghi. Non è detto che in futuro
appaiano in rete selezionatori di testi che ti fanno pagare il loro servizio
per leggere pezzi che troveresti gratis qualora tu sapessi dove andarli a
cercare.
Certo, trovare autori validi in un marasma di autori privi di talento (di
solito del tutto tesi all'ottenimento di riconoscimenti, soldi, successo) è
difficile. Addirittura è ipotizzabile che molti autori preferiscano tenere
per sè i propri testi piuttosto che darli in pasto ai lettori gratuitamente.
Ma questa è un'altra tematica.
> Sulla scarsa alfabetizzazione italiana. L'afabetizzazione italiana non è
> particolarmente bassa rispetto alla media degli altri paesi europei. Ma
> la "cultura" di un popolo non si misura certo dalla sua
Si disse "scolarizzazione", ma vada per alfabetizzazione.
Il tasso di analfabetismo italiano è superiore a quello di tutti i paesi
industrializzati. Per cui quello che affermi è falso. In italia la
percentuale dei laureati è meno della metà di quella degli altri paesi e
quei pochi laureati scappano all'estero per la disperazione.
La cultura ormai è costituita dalla sbobba mediatica e nessuno ha a cuore
qualcosa di diverso dal come impegnare il tempo libero ricavandone il
massimo dello svago e del disimpegno. Una cultura fondata
sull'irresponsabilità e il menefreghismo non può certo produrre individui
con la forza di assoggettarsi a un viatico di studi e di ricerca. Usare il
cervello è diventato un optionals.
La dimostrazione si desume anche da quest'utima frase quotata sotto:
> incredibilmente più degli italiani: ma forse perché gli italiani vanno a
> farsi una partita di pallone, sotto il sole mediterraneo, mentre i
> poveri islandesi stanno al calduccio a leggere).
Gli italiani hanno la testa nel pallone, quando non la tengono nel culo, al
calduccio.
Chiamare "poveri" gli abitanti di paesi in cui si legge dieci-venti volte
piu' che in Italia la dice lunga anche su quanto il venerandi sia
interessato alla cultura rispetto a sole / mare / pizza / tette / figa /
vino / stipendiopensione...intanto all'estero inventano, producono,
scoprono, studiano, progrediscono e si sviluppano. La pubblicazione in
Italia è solo il biglietto da visita del leccaculo professionista schierato
ideologicamente dalla parte, ovvio, del vincente di turno.
E ci offendiamo se ci chiamano mafia pizza...ah! :))) (A Frisco un tizio
allampanato con giacca grandi magazzini aggiunse anche Fiat alla lista
ridendomi in faccia...ma non si ha colpa di dove si nasce, no? ;)
Imho e senza offesa, of course.


title: questioni di scrittura (d) parte II

author: Max Del Porco

text:
"Fabrizio Venerandi" <
fabrizio....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:38916ABE...@tin.it...
> "Manuale propedeutico alla stesura del tema di lettere"
>
> * Di internet e degli editori
Interessante il tuo discorso che in buona parte condivido.
Mi sembra ovvio che piu' una forma d'arte diventa popolare, piu' si
allontanano - "mediamente" - le vette artistiche.
Gli editori resteranno a promuovere i loro cavalli di razza: certe volte
centraranno l'Autore con la A maiuscola, altre volte topperanno dando
fiducia a modesti scribacchini.
La stessa cosa avviene sulla rete, dove gente piu' o meno dotata convive con
altri piu' o meno dotati. Ma in rete c'e' la liberta' per gli uni e per gli
altri di esprimersi.
Dici che i potenziali lettori non leggono?
"Leggiucchiano."
Appassionato di scrittura da sempre, da anni non scrivevo piu' niente.
Proprio niente, neanche due righe. Poi mi e' venuta voglia capitando per
caso sul newsgroup it.sesso.racconti. Mi sono scelto un nick autoironico e
mi sono rimesso a scrivere raccontini erotici, pornografici se vuoi, per mio
puro diletto. Ho messo su un sito semplice, che viaggia alla media di mille
contatti al mese circa.
Lontana da me l'idea della autocelebrazione (e di che?), non cerco
rispostine ironiche o battute di facile spirito. Volevo semplicemente far
presente che, secondo me, la liberta' di pubblicare in rete e' comunque di
stimolo ed e' in ogni caso una facilitazione che incoraggia la scrittura. Mi
sembra un bel risultato.
Se poi si vuole vivere di scrittura... condivido TOTALMENTE le tue
riflessioni. Per vivere di scrittura bisogna finire sotto l'ala protettrice
di qualche editore importante, che ti permetta di tenere le giuste pr in
modo da guadagnare a sufficienza con collaborazioni varie, conferenze,
gettoni di presenza...
Non significa prostituirsi. E' la vita che e' cosi'.
ciao
mdp


title: questioni di scrittura (d) parte II

author: Euxebio

text:
Fabrizio Venerandi <
fabrizio....@tin.it
> wrote in message
38916ABE...@tin.it...
[...]
>>Per tornare all'esempio della prostituta (che si vende per soldi), e la
>>ninfomane (che la dà e basta): la questione è darla bene: fare in modo
>>che la propria scrittura faccia godere, e - in un certo qual modo - goda
>>lei stessa.
>>[.]
>>Posto che si scriva per essere letti (e non vendo altro
>>scopo per buttare dei segni sulla carta e poi darli in giro) bisogna
>>fare anche in modo di esserlo.
>>[.]
>>La maggior parte degli esordienti che non riescono a
>>pubblicare, non ci riescono perché non ci devono riuscire.
>>[.]
Da queste tre tessere del discorso di f. mi pare potersi  ricavare una
"mappatura" in corso d'opera dell'editoria e del negozio
"scrittore-editoria-lettore" essenzialmente "illuminista". Che esclude cioè
l'intervento, quanto meno prevalente, del caso. Potrebbe essere un
approccio, potrebbe essere una scelta - in corso d'opera. Ammettere il caso
tra gli invitati chiamati a decidere le sorti del proprio progetto del sè
sociale, e non vi è dubbio che il discorso di f. lo sia in quanto progetto
di un mestiere, rischia di riportarci ogni volta alla casella di partenza,
all'irrisolvibile grado zero del progetto.
Inteso come approccio, cioè come quello che f. pensa della scrittura e di
ciò che sta intorno ad essa, le risposte anche dialettiche non mancheranno,
e già non sono mancate.
Se è scelta in corso d'opera, una sorta di training dello scrittore - ma
questa volta sul versante della conquista del prezzo di copertina e non del
controllo del proprio mestiere - quello che mi pare più interessante sono i
rischi. Qualche rischio l'f scrittore, e forse l'f. tout court, lo correrà.
Chi vivrà vedrà, sempre che ne abbia interesse.
Ma lo correrà anche l'f. autore del proprio progetto di sé, a meno che con
invidiabile intelligenza non ribalti a cose fatte l'idea di un mercato della
scrittura governato da regole che conservano un grado "mappabile" di
inteleggibilità:
se non andrà a buon fine il suo progetto, tale fallimento trascinerà con sé
la sua scrittura, gliela restituirà triturata perché razionalmente non
fruibile, non ci sarà riuscito perché non ci doveva riuscire, perché la sua
scrittura non produce piacere.
E' un rischio ma anche un scommessa, su di sé e sul proprio mestiere. En
plein air.
Non che le alternative siano tante, tra cui quella di inchiodarcisi da soli
al grado zero del progetto, alla casella di partenza: o ammettendo il ruolo
prevalente del caso o negando, anche sinceramente, il desiderio di un
pubblico e di un mercato: rimane salva forse l'idea che lo scrittore
amatoriale ha di sé scrittore professionale, ma il più delle volte non la
sua scrittura e la sua deriva verso il silenzio finale. Insomma un rischio
senza nessuna scommessa. Una scelta rispettabile al pari di ogni altra.
Saluti
ExeBios


title: questioni di scrittura (d) parte II

author: federico russo

text:
>
> ***
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
> Relativamente ai poeti che scriverebbero come hanno imparato a scuola.
> Non credo proprio: basta dare un'occhiata alle centinaia e centinaia di
> dimenticabili composizioni poetiche che iap propone settimanalmente per
> rendersi conto viene prediletto un verso più che libero, sperduto. E non
> motteggio: sperduto di quello che viene prima di lui di quello che gli
> sta attorno. I referenti culturali della poesia da iap sono -assai più
> semplicemente- i testi delle musichette della radio, o la banalizzazione
> di qualche lirico. Con le eccezioni del caso, che rimangono comunque
> eccezioni.
> >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
>
Sì, è vero, ma quello che dici tu è solo l'altra faccia della medaglia: da
un lato ci sono gli studentelli che imitano Foscolo, dall'altro quelli che
hanno per modello Mogol e la "poesia" come descritta dal Vangelo secondo
Mollica; mi pare che siamo d'accordo su questo.
Per quanto riguarda l'altro problema, quello della "dispersione" dei testi
su internet hai perfettamente ragione, ma è lo stesso problema che si pose
con l'invenzione della carta stampata e con l'alfabetizzazione di massa; ai
libri sul monitor ci credo poco anch'io, ma la situazione è in continua e
rapidissima
evoluzione e  trovarsi sul  treno giusto prima degli altri potrebbe essere
un buon investimento... potrebbe.
Del resto molti capolavori sono stati scoperti solo per caso; pensa per
esempio alle musiche di Schubert -considerato "un coglione" dai suoi
contemporanei- e se non sono d'accordo con chi sostiene che l'editoria è
solo pornografia della cultura non lo sono neanche con chi sostiene che è
tutto limpido e giusto:
E' innegabile che le case editrici cerchino il buon incasso ed è altresì
innegabile che per la poesia questo può essere dato solo dall'autore di
chiara fama; ma come si fa a diventare famosi se si è relegati alla casa
editrice "occhi&pastrocchi" che vende in tre librerie sperdute nei Nebrodi e
campa solo di sovvenzioni statali e di quanto riesce a ottenere dai suoi
scrittori?
Diciamocelo pure: non è affatto difficile farsi pubblicare "a pagamento";
basta dare una scorsa a un quotidiano qualunque per trovare bandi e
"concorsi"
letterari, e basta leggere qualche titolo premiato per rendersi conto che la
selezione non è proprio così rigida; ma  la domanda dunque è: ne vale
davvero la pena?
>
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
Qualcuno poi diceva  che internet può facilitare l'uscita
-per lo scrittore- da un provincialismo della propria scrittura.
Ma siamo sicuri che si tratti di provincialismo e non di identità? Io
-come scrittore- voglio acquisire una mia identità, perché non nasco dal
niente, anche se al niente poi andrò a finire.
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
Scusami ma questa è una frase fatta; certo bisogna avere una propria
identità, un "proprio stile" come dicevamo tempo fa con Schroeder, ma per
forza di cose è dalle proprie conoscenze, dal proprio "background" che si
parte, e chi conosce solo Petrarca o i poeti di un circolo geograficamente
molto localizzato
non potrà che scrivere in una determinata maniera, e se un proprio autonomo
stile potrà prendere si tratterà  solo di una "variazione sul tema".
Guarda che uno dei più grandi problemi della letteratura italiana è sempre
stato l'ottusa chiusura verso l'esterno: "noi siamo dei"; non ricordi dalla
scuola la lettera di Madame de Stael sul romanticismo? Noi rimanevamo fermi
ai  nostri Petrarca, il resto del mondo era avanti di qualche centinaio
d'anni.
Il rischio di scrivere oggi in endecasillabi o in modo ermetico è, per me,
proprio questo: costruirsi una gabbia artificiale di  modelli obsoleti e
ancronistici e chiamarli arbitrariamente "identità"; è un rischio forse meno
evidente di quello della canzoncina da radio, ma enormemente più insidioso
perchè si nasconde dietro un velo di importanza certificata dalla nostra
tradizione e dalla nostra storia.
Per quanto riguarda i vantaggi di internet aggiungerei infine che lo scambio
di idee oltre a essere geograficamente non localizzato avviene, come nel
caso di IAP, in tempo reale; in questo senso internet non fa che ampliare
una delle più grandi innovazioni introdotte dalla stampa: la possibilità di
un'effettiva e rapida  circolazione e diffusione delle idee.
Personalmente, ti ripeto, non sono tra quegli ultrà che profetizzano la
prossima estinzione della carta stampata, ma credo  comunque che internet e
la scrittura elettronica siano, con tutti i loro rischi e i loro limiti,
un'occasione reale da sfruttare per chi come me inedito  o comunque
pubblicato da un'anonima casa editrice "di serie B" voglia dare ai suoi
scritti una diffusione maggiore di quella del salottino di casa e di qualche
amico "compassionevole".
federico
P.S: non fraintendermi: ho letto molte delle tue poesie qui su IAP, e so
bene che non sei certo un conservatore o, tanto meno, un diciassettenne che
scrive perchè  sabato sera non è riuscito a uscire con gli amici o perchè la
ragazza l'ha mollato; è quello che hai detto che critico, non il tuo modo di
scrivere che per altro ammiro.
Fabrizio Venerandi <
fabrizio....@tin.it
> wrote in message
38916ABE...@tin.it...



title: questioni di scrittura (d) parte II

text:
Randy <The_rea...@noshitYahoo.com> wrote in message
10lcv0d$82j$1...@fe2.cs.interbusiness.it...
> Fabrizio Venerandi <
fabrizio....@tin.it
> wrote
Usare il
> cervello è diventato un optionals.
>
> La dimostrazione si desume anche da quest'utima frase quotata sotto:
>
> > incredibilmente più degli italiani: ma forse perché gli italiani vanno a
> > farsi una partita di pallone, sotto il sole mediterraneo, mentre i
> > poveri islandesi stanno al calduccio a leggere).
>
> Gli italiani hanno la testa nel pallone, quando non la tengono nel culo,
al
> calduccio.
>
> Chiamare "poveri" gli abitanti di paesi in cui si legge dieci-venti volte
> piu' che in Italia la dice lunga anche su quanto il venerandi sia
> interessato alla cultura rispetto a sole / mare / pizza / tette / figa /
> vino / stipendiopensione...intanto all'estero inventano, producono,
> scoprono, studiano, progrediscono e si sviluppano. La pubblicazione in
> Italia è solo il biglietto da visita del leccaculo professionista
schierato
> ideologicamente dalla parte, ovvio, del vincente di turno.
>
> E ci offendiamo se ci chiamano mafia pizza...ah! :))) (A Frisco un tizio
> allampanato con giacca grandi magazzini aggiunse anche Fiat alla lista
> ridendomi in faccia...ma non si ha colpa di dove si nasce, no? ;)
>
> Imho e senza offesa, of course.
Scusami, non condivido quello che ha detto Fabrizio, ma credo tu stia
prendendo un grossissimo abbaglio: La definizione di "poveri" stranieri (che
non possono giocare a pallone e sono "costretti" a rimanere in casa a
leggere) più che "dirla lunga" sulle idee di Venerandi dimostra solo che tu
non sai distinguere una sentenza da una frase ironica.
Perchè non rileggi con attenzione senza infervorarti troppo presto?
federico>
>


title: questioni di scrittura (d) parte II

author: Writer

text:
Fabrizio Venerandi ha scritto:
> "Manuale propedeutico alla stesura del tema di lettere"
Come si suole dire a poker, "passo".
Writer


title: questioni di scrittura (d) parte II

text:
federico russo <
federi...@libero.it
> wrote
Il limite del quoting e' convenzionalmente fissato al 50% da anni e anni.
Non tutti hanno l'adsl.
> prendendo un grossissimo abbaglio: La definizione di "poveri" stranieri
(che
> non possono giocare a pallone e sono "costretti" a rimanere in casa a
> leggere) più che "dirla lunga" sulle idee di Venerandi dimostra solo che
tu
> non sai distinguere una sentenza da una frase ironica.
Stai prendendo un grossissimo abbaglio: dire a qualcuno che non sa
distinguere fra ironia e sentenze (ammettiamo che non esistano sentenze
ironiche ? vabbe') dimostra solo che tu non sai che accettare l'ironia non
e' obbligatorio, specialmente quando la si trova tremendamente povera di
spirito.
> Perchè non rileggi con attenzione senza infervorarti troppo presto?
Perche' mi piace fare come mi pare e piace 8)
E tu quando hai scoperto che ti piace consigliare agli altri sui vantaggi
della rilettura e gli svantaggi dell'infervorazione? (si puo' dire
infervorazione o e' troppo volgare? :)
Perche' non rileggi con attenzione senza infervorarti troppo presto nella
visrtuosa difesa delle idee di chicchessia come se i tuoi assistiti fossero
incapaci di replica autonoma?


title: questioni di scrittura (d) parte II

text:
Randy <The_rea...@noshitYahoo.com> wrote in message
86sqdd$i6u$1...@fe1.cs.interbusiness.it...
> federico russo <
federi...@libero.it
> wrote
>
>
> dimostra solo che tu non sai che accettare l'ironia non
> e' obbligatorio, specialmente quando la si trova tremendamente povera di
> spirito.
>
generalmente in questi casi si dice: "che cazzata!" e potrei anche essere
daccordo con te; scusami ad ogni modo se ho frainteso, e sono "ironicamente"
(e scusa di nuovo se anche questa mia ironia non l'hai accettata) sceso sul
personale; ma mi era sembrato avessi preso quella frase di fabrizio come
detta "sul serio"
> E tu quando hai scoperto che ti piace consigliare agli altri sui vantaggi
> della rilettura e gli svantaggi dell'infervorazione? (si puo' dire
> infervorazione o e' troppo volgare? :)
se avessi letto qualcosa di mio sapresti che non vado molto per lo stile
"aulico e sublime" e amo prorio le avanguardie da strada alla Bukowski; bada
che non ti sto dicendo di leggere me con attenzione prima di infervorarti
(che se no ti incazzi di nuovo :-))
>
Senza rancore
federico
>
>
>


title: Pseudolo

author: Nicolò La Rocca

text:
PSEUDOLO
www.pseudolo.it
"Continuiamo nel favorire quanto cade fuori dei circuiti comuni e avanzati,
senza tuttavia trasferirci nel bozzolo di un'iniziativa spocchiosa ed
esclusivista: al contrario, Pseudolo mantiene rapporti con il mondo
accademico, con il settore editoriale e promozionale: in questo senso vuole
offrirsi come canale di interazione tra realtà dirette spesso da protocolli
poco flessibili, e molto meno in margine come affermazione palpabile,
leggibile, fruibile liberamente, di una umanità letteraria capace e
desiderosa di confrontarsi senza vizio o predeterminazione con la parte più
"laterale" di sé, e non per la soddisfazione di seppellirla in una porzione
minuscola del web, ma con l'energia e gli strumenti adatti a metterla in
circolo, a dirigerla verso l'esito che le pertiene di diritto, a
promuoverla, se merita, come merita." Fabrizio Patriarca, dall'editoriale
del nuovo numero di Pseudolo.it, da oggi on line.
www.pseudolo.it
NARRATIVA
I racconti: Cinzia Zungolo, autrice di "Porto della zingara"(DeriveApprodi)
e dell'imminente "Di carne". Antonella Cilento, "Il cielo capovolto"
(Avagliano) e a febbraio "La lunga notte" (Guanda). E tra gli inediti Gero
Mannella, Luca Pettinelli, Fabrizio Venerandi, Loris Binotto, Fiorenzo
Ranieri, Paolo Santarone. leggi i racconti
Corti in circuito: una nuova iniziativa: i nostri autori si cimentano nel
genere "brevissimo": Chiara Berlinzani, Luigi Bernardi, Loris Binotto, Fabio
Ciofi, Luca Guerneri, Nicolò La Rocca, Gianmario Lucini, Davide Morganti,
Fabrizio Patriarca, Luca Pettinelli, Paolo Santarone, Fabrizio Venerandi.
leggi i Corti.
Archivio narrativa: Luigi Bernardi (Castelvecchi; Adnkronos; Fernandel; E/L;
Mobydick, Einaudi), Stefano Marcelli (Fazi), Luca Guerneri (Mondadori),
Cinzia Zungolo (DeriveApprodi), Massimiliano Griner (Fernandel, Bollati
Boringhieri), Loris Binotto, e ancora Marco Patrioli, Gero Mannella, Adriano
Emaldi, Massimo Boccuzzi, Fabrizio Venerandi. leggi l'archivio
POESIA
Nuovi testi di Gianmario Lucini, Mario Desiati, Domenico Cipriano, Manuela
Sallustio, Adriano Napoli. leggi i testi
"Twin Wars", i poeti e la guerra nel Terzo Millennio. Inserto speciale.
Interventi poetici di Chiara Berlinzani, Fabio Ciofi, Giuseppe Cornacchia,
Gianmario Lucini, Gabriele Pepe, Paolo Santarone. leggi gli interventi.
Poesie dei lettori, una selezione dei migliori contributi poetici pervenuti
dai lettori. Poesie di Adriano Angelini, Monia B., Fabio Bortesi, Enrico
Pietrangeli, Barbara Serdakowski. leggi le poesie
E POI...
Le pagine personali di Pseudolo.it Nel "Chi siamo" una breve presentazione
della redazione di Pseudolo e l'archivio, nome per nome, di tutti i testi
pubblicati sulla rivista. leggi le pagine personali
E ancora: Livio Romano "Curriculum vitae" l'autore di Mistandivò (Einaudi)
racconta i suoi esordi. Emiliano Ventura intervista Ugo De Vita. Gianmario
Lucini presenta i poeti "storici" di Pseudolo.it. leggi gli articoli
Pseudolo, oltre a presentare lavori originali degli scrittori emergenti nel
panorama editoriale contemporaneo, si occupa della valutazione e della
selezione degli inediti, favorendone la visibilità e insieme la possibilità,
per gli autori, di confronto verace e dialogato con tutti coloro che
partecipano in una forma o nell'altra alla vita della rivista.
Tutto il materiale inviatoci verrà vagliato e, nel caso di riscontro
favorevole da parte della Redazione, inserito in una delle sezioni della
rivista (Recensioni; Narrativa; Scansioni; Poesia; Traduzioni; Laboratorio;
Visioni) previo consenso dell'autore, che manterrà ogni diritto sull'opera
pubblicata.
La redazione di Pseudolo.it
www.pseudolo.it


title: Pseudolo

author: TS

text:
> senza tuttavia trasferirci nel bozzolo di un'iniziativa spocchiosa ed
> esclusivista: al contrario, Pseudolo mantiene rapporti con il mondo
> accademico
alla faccia della spocchia
piů spocchia del mondo accademico forse ce l'ha solo writer


title: Se..

text:
"se scricchiola una porta il maniaco si infila nella trama di un film
se una bambina bionda si trasforma in un mostro sorseggiando del gin
sei più allegro che mai, che dolce piacere d'orrore
Se il gatto delle nevi falcia 20 persone dietro ad uno ski-lift, se
c'e' uno squalo bianco che divora i bagnini di Miami Beach, solo un
dubbio c'e' in te, sapere lo squalo chi e'
E allora Vincent Price lo sai, Vincent Price lo sai, si inventera'
fantasmi senza pieta', ah-ah"
Fausto Rossi


title: Se..

author: ' j

text:


ben tornato Mimmo.
' j


title: Se..

author: Quirico Filopanti

text:
"   ' j" <
griant...@usa.net
> wrote:
>>E allora Vincent Price lo sai, Vincent Price lo sai, si inventera'
>>fantasmi senza pieta', ah-ah"
>ben tornato Mimmo.
basta sono stanco di vedere Mimmo che fa i xpost che avrei fatto io,
e spacciandosi per i fakes per cui avrei voluto spacciarmi io,
se soltanto non fossi un vigliacco tormentato dall'incubo che mi
segano l'account.
Perche' quando Mimmo non c'e' non succede niente
e quando Mimmo torna succede tutto?
Perche' una pancia di buddha cade senza far rumore
se non c'e' Mimmo nei paraggi ad ascoltare?
Perche' smettiamo di esistere quando Mimmo non ci guarda?
Chi si domanda cosa nasconde quella macchia bianca sul volto di Mimmo,
non ha capito che quella macchia e' Mimmo :-PPPPPPPPP
faccio le faccine per autoumiliarmi


title: Storia da nulla

text:
E' spiovuto da poco. Sto passeggiando nei pressi di una fermata della 67. Mi
sembra strano che qui a Milano dicano "la" 67, ma, malgrado il mio dubbio
circa il suo sesso, tengo d'occhio l'orizzonte per non perdere la rara e
imprevedibile opportunità di agguantarla. Intanto, attraverso chissà quali
tracciati, la mia memoria corre a un laghetto in una piccola valle ai piedi
dei colli della mia città (dove direbbero "il" 67).
Fra i molti che aspettano con me la 67 c'è una piccola signora rotondetta
con capelli a spazzola, occhi chiari e abito da ragioniere, giacca e
pantaloni blu. Mi sta osservando con insistenza. Dovunque io mi diriga, la
sua attenzione è fissa su di me. La cosa mi disturba, ma io sto ora pensando
a quella piccola valle durante un inverno di tanti anni fa, quando il
laghetto gelava e io correvo come il vento sui miei pattini.
"Lei è una persona enigmatica... Lei deve essere un regista o un prete o uno
zerozerosette." dichiara all'improvviso la piccola signora. E ce l'ha
proprio con me. So bene che aspettando la 67 può succedere di tutto, ma
resto ugualmente di stucco. Abbozzo un "Io?" tra me e me mentre mi allontano
un po' senza cambiare passo come se nulla fosse accaduto, sperando che la
cosa non abbia un seguito. La piccola signora ha forse capito il mio
imbarazzo e si allontana un po' a sua volta, poi si china ad accarezzare un
cucciolo che scodinzola entusiasta.
Dio, come correvano quei pattini. Sentire l'aria gelida sul naso mentre i
tuoi pattini sfiorano veloci quella superficie di cristallo è bello come
volare. Di giorno ero qui al Politecnico oppure studiavo a casa mia, nella
mia città, ma di sera rubavo qualche ora al sonno per volare un po' sui
pattini. Era una passione pura, di quelle che non hanno un perché o uno
scopo. E mi piaceva il posto. La luce artificiale illuminava solo il piano
del laghetto e il porticato di una casetta di legno costruita sulla riva
accanto a una piccola chiusa. Lì ci si sedeva a riprendere fiato mentre
sopra di noi, in quelle sere, c'era una grande luna dentro a un cielo di
seta blu e, tutt'intorno, solo i profili neri delle colline e degli alberi.
Fu lì che incontrai Giuliana, viso sereno da ragazzina, qualche lentiggine
sotto i placidi occhi azzurri un po' all'insù, un sorriso calmo e chiaro
come quella luna. Benché io fossi già un orso incallito a vent'anni, parlai
con lei come se la conoscessi da sempre. Non so perché. Ricordo solo la sua
fresca risata per una delle mie pazzie sui pattini. Quella sera pensai che
anche solo un minuto dopo essere andato via da lì avrei sentito la sua
mancanza. E fu così. E forse è ancora così.
Ecco che stamattina, aspettando la 67, penso a lei, al laghetto, e volo
dentro di me sui miei pattini così assorto da far credere a una piccola
indiscreta signora di essere uno che progetta immagini, che prega o che
indaga. Chissà che cosa l'ha incuriosita di me. Non sono abituato a
ricordare, e forse il ricordo mi ha dato un'aria ispirata o particolarmente
seria. Se non fosse per la 67 che si fa sempre aspettare troppo, non avrei
proprio il tempo per ricordare, e neppure l'intenzione. Però sono certo che
quel ricordo, anche se non lo cerco, colora sempre lo sfondo dei miei giorni
e delle mie notti.
Era amore? Dell'amore, con Giuliana, non ricordo di aver parlato mai. Non ce
n'era bisogno. E poi se ne parlava in tutte le chiese, in tutte le botteghe
e in tutte le edicole. Mi sembrava una bandiera troppo sventolata con scopi
per me non troppo chiari. Così non ne parlai allora né ci pensai molto dopo
di allora, se non per concludere che se ne faceva gran rumore senza sapere
bene di che cosa si stesse parlando, come della metafisica o della
relatività speciale.
Una di quelle sere Giuliana accettò che l'accompagnassi a casa sulla mia
Vespa. Fu per me un'emozione quasi insostenibile sentire il suo viso così
vicino al mio, e le sue mani reggersi al mio giubbotto stringendomi un poco.
Mi sembrava che il cocuzzolo del cranio volesse schizzarmi via e il cervello
evaporare in mille scintille. Poi rimanemmo a parlare un po' davanti a casa
sua. Le chiesi se potevo telefonarle e lei acconsentì, ma, come talvolta
accade in questi casi, me ne andai senza il numero di telefono. Fu così che
la sera seguente corsi molto presto al laghetto e scopersi l'ansia dell'
attesa e un inedito senso di solitudine. Aspettai fin tardi, ma Giuliana non
comparve e io mi sentii in colpa. L'ineffabile, pensavo, mi aveva messo in
allarme causando il lapsus del numero di telefono, e forse Giuliana lo aveva
capito. Ma, quando la rividi dopo un paio di giorni, sembrava che nulla
fosse cambiato. In fondo chi ero io per turbare i suoi sonni?
Ricordo poche delle cose di cui parlavamo su al laghetto o per telefono, ma
una è rimasta in primo piano nella mia memoria. Giuliana diceva spesso che
voleva una famiglia numerosa, almeno sei figli. Io sorridevo ascoltandola;
non sapeva che specie di manicomio fosse una famiglia anche solo con tre
figli come la mia, ma probabilmente era proprio quello che lei voleva, dato
che era figlia unica e viveva sola con la madre. Una madre padrona, anche se
Giuliana lo faceva intendere in modo più grazioso. Mi aveva però stupito
che, con una madre così, Giuliana potesse uscire sola la sera; ma poi seppi
che non era mai sola. In disparte, discreto, era sempre presente un suo
cugino, un ragazzo biondo, alto e asciutto, con gli occhi chiari come lei ma
con una sorta di maligna sicurezza nell'espressione. Seppi anche che la
famiglia di Giuliana era di vecchia nobiltà e, fra una chiacchiera e l'
altra, potei inventariare un bell'elenco di proprietà di famiglia
disseminate per la provincia e con qualche problema di successione. Ma io
ascoltavo la voce di Giuliana, pensavo alla nidiata di bambini che voleva
intorno a sé e sorridevo dentro di me; il resto non contava. Giuliana mi
faceva sentire sorridente come non mi è mai accaduto né prima né dopo di
allora. La sua presenza, anche solo nei miei pensieri, dava sapore e colore
a ogni cosa. E parlare con lei era per me come leggere nella mia anima.
Mi sono poi sforzato di pensare che la mia fosse solo immaturità, che cioè
Giuliana, con le sue aspirazioni da chioccia, rappresentasse per me una
figura materna. Ma ho sempre concluso che simili elucubrazioni sanno di
saldi di bottega di psicologia, quando la volpe svende l'uva che non ha
colto.
La 67 spunta a ovest in un trionfo di bagliori arancione fra le ovazioni dei
passeggeri in attesa. Io temo che la piccola signora salga a bordo con me e
continui la sua imbarazzante inchiesta, così sto un po' a distanza per
garantirmi che salga solo uno dei due, lei o io. Ma lei si allontana un poco
dalla fermata dando di nuovo l'impressione di aver capito, e anche questo mi
ricorda qualcosa di quegli anni, seppure con le parti scambiate.
Venne infatti la primavera, il ghiaccio se ne andò, la valletta si riempì di
verde e più nessuno ci andava tranne qualche gallina e me, che ci salivo
come in pellegrinaggio. Col finire dell'inverno divenne sempre più difficile
incontrare Giuliana, ma anche parlare con lei al telefono. Le sue parole,
poi, erano sempre più evasive. Alludevano a partenze e viaggi, e io sto male
quando parli con me e stai parlando di altrove e non sei lì con me ma in
quell'altrove. La presenza-assenza di Giuliana mi rendeva inquieto come un
commiato non esplicito. Forse, pensavo, il mio modo di sentire era troppo
scoperto, diretto, privo di senso pratico o stupido o ingenuo o inopportuno.
Un po' sulle spine, mi consolavo nei miei studi, che però non funzionavano
più tanto bene. Qualche volta passeggiavo fino a casa sua sperando di
vederla, di poterle parlare senza pensieri come in quei giorni d'inverno, ma
ormai sapevo che parlarle senza pensieri era impossibile, ammesso di
riuscire a vederla. A casa sua dicevano che era in qualche sua tenuta a
studiare o a riposare, finché un giorno, con mia sorpresa, al telefono
rispose proprio lei. Fu molto gentile; troppo, pensai. Mi invitò ad andarla
a trovare a fine settimana in una sua villa sul lago di S. Il suo invito mi
incupì più della sua assenza. Il nome di quel lago non era per me di buon
auspicio, anzi suonava un po' di dramma romantico perché in quelle acque
nere, qualche anno prima, era scomparso un mio amico d'infanzia. Cercai
allora di trattenere Giuliana al telefono per capire che cosa era cambiato;
parlammo delle solite cose, ma quelle cose non sembravano più le stesse,
come se il nostro lessico non avesse più il colore nitido del ghiaccio e del
vento e della luna, ma quello ambiguo dell'acqua stagnante al crepuscolo.
Non si attraversa mai lo stesso fiume, pensavo con un nodo in gola.
Tutto cambia. La 67 potrebbe persino diventare puntuale. Sta anche accadendo
che una piccola signora in tenuta da ragioniere mi rivolge la parola in una
città in cui nessuno si parla. Due bei soggetti, penso. Un orso prealpino e
una femmina della specie ragioniere metropolitano. È buffo. Ma il ricordo di
quell'incontro sul lago non mi lascia sorridere.
La grande villa, un edificio severo e circondato verso monte da prati e da
grandi alberi, riposava a un centinaio di metri dal lago. C'era un silenzio
pigro e pesante. Trovai Giuliana sul terrazzo in ombra davanti alla casa.
Con lei c'era la madre, una bella signora molto affabile e dall'aria
pericolosamente esperta. Parlò soprattutto lei. Si interessò ai miei studi e
mi offerse una bibita, mentre io cercavo di esplorare gli occhi di Giuliana.
Se nei mesi precedenti non mi ero reso conto di essere stupido e importuno,
finalmente ci riuscii. La madre disse infatti en passant, con calcolata
noncuranza, che Giuliana si sposava con il cugino, il suo biondo custode
silenzioso. Sì, ero stato proprio duro di comprendonio, ma non è mai troppo
tardi. Così, dopo poche parole di circostanza, mi congedai dignitosamente.
Giuliana mi accompagnò verso la mia Vespa e disse solo, arrossendo con
immancabile grazia "Sai, è una questione di famiglia, il patrimonio deve
restare unito." L'uomo non separi ciò che Dio ha unito, pensai, e immagini
di castelli medievali, di lotte di successione e di figli cadetti che se ne
andavano in Vespa raminghi per il mondo attraversarono la mia mente. Ma il
senso dell'umorismo non funzionò neanche allora, se non per un "Auguri" che
buttai lì pensando al patrimonio. Giuliana certo capì. Donne che avete
intelletto d'amore.
Anche la ragioniera della 67 deve avere intelletto d'amore, e,
apostrofandomi in quel modo, forse vuole a sua volta farmi capire qualcosa.
Ma d'altra parte non ho più nessuno da mettere in imbarazzo con le mie
emozioni, a meno che la mia faccia inquieti il prossimo anche solo
rivelandole involontariamente. Ma questo preferisco non crederlo, perché
altro è andarsene raminghi per il mondo a cavallo di una Vespa per non
turbare un matrimonio, anzi un patrimonio, altro è sparire perché la propria
faccia rende inquieta una piccola signora in divisa da ragioniere. In ogni
caso, proprio per prevenire simili eventualità, ho imparato anch'io la
tecnica della presenza-assenza, ossia a stare altrove anche se sono qui alla
fermata della 67. È una tecnica efficace ma non priva di controindicazioni:
la più fastidiosa è che, se la faccia non reagisce, reagiscono le interiora.
Proprio così. Quasi due anni dopo, in una bella domenica di primavera, dopo
aver studiato per alcune ore, uscii in bicicletta a sgranchirmi le gambe fra
i vialetti e i giardini del mio quartiere. Svoltando in uno di quei vialetti
vidi due donne che camminavano lentamente verso di me accompagnando un bimbo
in un passeggino. Troppo tardi mi resi conto che una delle due donne era
Giuliana. Mi riconobbe anche lei, sorrise e sollevò la testa come per
salutarmi. Il suo sorriso era persino più dolce che in passato. Non so
perché, o forse lo so, ma non le lasciai il tempo di guardarmi negli occhi e
dirmi 'ciao' ancora una volta. Pigiai sui pedali e tirai diritto senza
battere ciglio come se non avessi visto nessuno, lasciando alle mie
interiora il compito di reagire. E forse stanno reagendo ancora.
Era amore? Non so. Se provo a pensare all'amore non mi vengono in mente né
santini né lenzuola stropicciate né qualcosa che muove il sole e le altre
stelle, ma una fresca risata di ragazza mentre volo sui miei pattini, o le
sue mani che si stringono un poco al mio giubbotto mentre i miei pensieri
evaporano verso la luna in una sera d'inverno. E provo un senso di vuoto
qui, in fondo a ogni respiro.
La 67 incede lenta e si ferma in un tripudio di cristalli lucidi di pioggia,
spalanca famelica le sue porte e ci inghiotte tutti tranne la piccola
signora, che mi sta ancora guardando. Anch'io, mi dico, devo aver messo in
imbarazzo Giuliana come la piccola signora ha fatto con me. Non è ammesso
essere così diretti. Né così vulnerabili. E però chi ha torto, la piccola
signora o io? Quale patrimonio ho mai da proteggere?
Ma il tempo è scaduto, le porte della 67 si chiudono con uno schianto mentre
il suo motore morde l'aria con un grugnito per andare altrove.
Dio, come volavano quei pattini.


title: Storia da nulla

author: Hastral

text:
"20QfwfQ02" <
mauri...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:vQiW8.2074$C8....@tornado.fastwebnet.it...
>
> E' spiovuto da poco. Sto passeggiando nei pressi di una
[CUT]
A me e' piaciuto molto, anche se e' intriso di malinconia ...
Ciao Hastral


title: Storia da nulla

text:
Ciao,
tranquillo, non è una persecuzione.
Ho letto questo tuo racconto dopo aver letto la tua risposta ad Aurora.
Bello. Complicato e lieve allo stesso tempo.
Secondo me questo dimostra che alla fine *i conti nell'universo tornano* e
cioè che la parola *amore* ancora non ha perso senso. Dipende da come la
metti giù.
Domani lo rileggo. Secondo me ne vale la pena.
Mi sono piaciuti molto i vari piani intrecciati tra loro.
Mi sono piaciute soprattutto le *luci* che hai saputo ricreare.
"20QfwfQ02" <
mauri...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:vQiW8.2074$C8....@tornado.fastwebnet.it...
> Dio, come correvano quei pattini. Sentire l'aria gelida sul naso mentre i
> tuoi pattini sfiorano veloci quella superficie di cristallo è bello come
> volare. Di giorno ero qui al Politecnico oppure studiavo a casa mia, nella
> mia città, ma di sera rubavo qualche ora al sonno per volare un po' sui
> pattini. Era una passione pura, di quelle che non hanno un perché o uno
> scopo.
Ecco il punto. L'amore passione pura, allora riesci a parlarne e tutto
ritorna ad avere un senso. Una passione... totalizzante, pura, appunto.
Questo, ovviamente, è il mio pensiero e nulla più.
Comunque complimenti.
Ciao
AR


title: Storia da nulla

author: Bianca

text:
Ma che bello questo racconto!
Ti cito le espressioni che mi sono piaciute di piu':
> Ma ho sempre concluso che simili elucubrazioni sanno di
> saldi di bottega di psicologia, quando la volpe svende l'uva che non ha
> colto.
> immagini
> di castelli medievali, di lotte di successione e di figli cadetti che se
ne
> andavano in Vespa raminghi per il mondo attraversarono la mia mente. Ma il
> senso dell'umorismo non funzionň neanche allora, se non per un "Auguri"
che
> buttai lě pensando al patrimonio. Giuliana certo capě. Donne che avete
> intelletto d'amore.
Quelle che mi sono piaciute di meno sono come queste:
> come se la conoscessi da sempre.
> fresca risata
un po' troppo abusate e comuni, inferiori al resto che mi sembra piuttosto
curato.
Comunque un bel racconto.
Saved.
bianca


title: Storia da nulla

author: camilla

text:
20QfwfQ02 <
mauri...@fastwebnet.it
> wrote in message
vQiW8.2074$C8....@tornado.fastwebnet.it...
>
> E' spiovuto da poco.
Quello che hai scritto e come lo hai scritto dimostra una volta di piů che
quando si scherza si scherza, ma quando si fa sul serio si fa sul serio,
come te.
Appena un po'indigesta la storia del matrimonio di stato, potevi forse
sorvolare
sul perchč era finita tra voi. Il motivo era assolutamente ininfluente sulla
morale del racconto.
Sinceramente come sempre
Camilla
P.S. per non smentirmi, ti chiedo una cosa : non č che la signora piccola,
rotondetta e con gli occhi chiari era poi Giuliana un po' appesantita dalle
gravidanze che si chiedeva dove ti avesse mai visto prima ? Ma no,
impossibile. L'avresti riconosciuta di sicuro. Scusami.


title: Storia da nulla

text:
"camilla" ha scritto:
>
> 20QfwfQ02 wrote:
> >
> > [...]
>
> [...]
> Appena un po'indigesta la storia del matrimonio di stato, potevi forse
> sorvolare
> sul perchè era finita tra voi. Il motivo era assolutamente ininfluente
sulla
> morale del racconto.
Come ti avevo preannunciato, più che un "racconto" è una relazione fedele su
quei dieci minuti di attesa della 67 e sui cicli di attenzione dell'evento.
E quella storia era un po' il punto focale di tutta l'oscillazione fra
ricordo e presenza. Era l'attrattore-amarezza, che è poi il marchio dello
scritto come ha osservato Hastral.
Forse intendevi dire che è stato indiscreto parlarne? Per il protagonista
della vicenda Giuliana è una regina, mentre lui è un cavaliere di ventura un
po' svaporato. Naturale che a lei spetti anche il diritto alla ragion di
stato, senza che per lui cessi di essere la regina. Un po' di amarezza sulla
scacchiera ci doveva restare.
Grazie per il tuo commento, dutùr :-)
...
> P.S. per non smentirmi, ti chiedo una cosa : non è che la signora piccola,
> rotondetta e con gli occhi chiari era poi Giuliana un po' appesantita
dalle
> gravidanze che si chiedeva dove ti avesse mai visto prima ? Ma no,
> impossibile. L'avresti riconosciuta di sicuro. Scusami.
Dove ci siamo già visti, a Campione? A Saint Tropez? A Bèrghèm dé hùra?
:-))))
Ci si può scrivere una storia parallela, alla Kurosawa, per un'altra verità
fra le molte possibili. Ma stavolta sarebbe una storia strappalacrime,
mentre il cavaliere svaporato preferirebbe che Giuliana fosse rimasta
regina.
Ciao,
QfwfQ


title: Storia da nulla

text:
"Aldo_Rossi" ha scritto:
> Ciao,
> tranquillo, non è una persecuzione.
:-)))
Grazie anzi per le tue considerazioni sulla passione, che condivido appieno
quando non faccio di proposito il polemico su affermazioni (intorno alla
razionalità ecc.) che considero un po'... così :-)
Ciao,
QfwfQ


title: Storia da nulla

text:
"Bianca" ha scritto:
[...]
>
> Ti cito le espressioni che mi sono piaciute di piu':
>
> > [...]
>
> Quelle che mi sono piaciute di meno sono come queste:
>
> > come se la conoscessi da sempre.
>
> > fresca risata
>
> un po' troppo abusate e comuni, inferiori al resto che mi sembra piuttosto
> curato.
Hai ragione. Forse si possono perdonare solo per ragioni ritmiche.
>
> Comunque un bel racconto.
> Saved.
>
> bianca
Grazie,
QfwfQ


title: Storia da nulla

text:
"Hastral" ha scritto:
>
> "20QfwfQ02" ha scritto:
> >
> > [CUT]
>
> A me e' piaciuto molto, anche se e' intriso di malinconia ...
Ti ringrazio.
Hai ragione: la malinconia č il tratto del racconto.
> Ciao Hastral
Ciao,
QfwfQ


title: Storia da nulla

text:
20QfwfQ02 <
mauri...@fastwebnet.it
> wrote in message
wNKW8.3247$C8....@tornado.fastwebnet.it...
>Per il protagonista
> della vicenda Giuliana è una regina, mentre lui è un cavaliere di ventura
un
> po' svaporato
.
...invisibile...?
>Ma stavolta sarebbe una storia strappalacrime,
> mentre il cavaliere svaporato
...sempre quello invisibile di prima.....
 > preferirebbe che Giuliana fosse rimasta
> regina.
Io se fossi stata Giuliana avrei preferito un cavaliere che arriva di corsa
e mi porta via tipo Il laureato. I cugini biondi e un po' melliflui... no
per carità.
Che romantici certi maschietti. Io mi sento sempre più rude e anche un
tantino rudimentale. E' un male o un bene ? Diciamo che poi mi riscatto
quando scrivo, il che in questi giorni mi riesce impossibile. Crisi idrica,
fonti asciutte o quasi. Afa in val padana. Ferie marine solo a settembre.
Camilla


title: Storia da nulla

text:
"camilla" ha scritto:
>
> 20QfwfQ02 wrote:
>
> >Per il protagonista della vicenda Giuliana è una regina,
> >mentre lui è un cavaliere di ventura un po' svaporato
> .
> ...invisibile...?
Ah, non l'ho scritto, ma si chiamava Agilulfo.
>
> >Ma stavolta sarebbe una storia strappalacrime,
> > mentre il cavaliere svaporato
>
> ...sempre quello invisibile di prima...
Sempre Agilulfo.
>
>  > preferirebbe che Giuliana fosse rimasta regina.
>
> Io se fossi stata Giuliana avrei preferito un cavaliere che arriva di
> corsa e mi porta via tipo Il laureato.
Lo so che c'è questa forma di aspettativa in alcune fanciulle. Ma Agilulfo
non rapisce le Sabine se le Sabine hanno qualche obiezione finanziaria.
D'altra parte come potrebbe, se non esiste? Quindi o c'è un pieno accordo e
allora succede tutto, altrimenti non può succedere niente.
> I cugini biondi e un po' melliflui... no per carità.
I cugini biondi invece esistono, e non viaggiano in Vespa o su un Ronzinante
:-)
> Che romantici certi maschietti. Io mi sento sempre più rude e anche un
> tantino rudimentale. E' un male o un bene ? Diciamo che poi mi riscatto
> quando scrivo, il che in questi giorni mi riesce impossibile. Crisi
idrica,
> fonti asciutte o quasi. Afa in val padana. Ferie marine solo a settembre.
Non so se siano romantici o semplicemente si costruiscano un mondo e
caparbiamente ci vivano cercando di conciliarlo con quello che accade là
fuori. E' un po' questo lo spirito dei cavalieri inesistenti. Perciò appunto
non esistono. Calvino la sapeva lunga.
>
> Camilla
52 giorni a settembre, abbi fede
Ciao
QfwfQ


title: Storia da nulla

text:
camilla <
camilla.f...@libero.it
> wrote in message
p3QW8.16765$K_4.4...@twister1.libero.it...
> ...invisibile...?
> ...sempre quello invisibile di prima.....
ovviamente intendevo inesistente. Mi sono ricordata dal lapsus verso
mezzogiorno, durante un brifing per il bagget in direzione sanitaria, e mi è
scappato un "imbecille..." sottovoce. Il bello è che il collega seduto
accanto a me ha sogghignato di complicità pensando che mi riferissi al
direttore generale, il quale invece - come anche lui dovrebbe pur sapere - è
un figlio di puttana.
Chiedo scusa a Calvino
Camilla


title: Storia da nulla

author: Pier

text:
20QfwfQ02 oso' scrivere:
>
>E' spiovuto da poco. Sto passeggiando nei pressi di una fermata della 67. Mi
>sembra strano che qui a Milano dicano "la" 67,
Sta cosa ha colpito molto anche me, appena giunto qui. E da bravo
scienziato ho scoperto che per gli autoctoni:
- le linee bus sono femminili
- le linee tram sono maschili
ES: il 5, la 90, il 27, la 75.
E quando glielo fai notare cascano come peri ma ammettono che e' vero.
Qualcuno azzarda che derivi da IL tram e LA corriera.
--
Pier.
"Me se squajata a pleistescion"
Totti


title: Storia da nulla

text:
"Pier" ha coscienziosamente scritto:

Conosco la vexata quaestio. Non avevo voluto approfondire il dibattito in
forma scientifica in una storia da nulla. Avrei perso la 67 :-)
Per gli indigeni dell'otre-Adda come me - tanto per completare la dotta
ricerca antropologico-linguistica - la derivazione è da "L'autobus". Di qui
i dissapori e i sarcasmi già latenti da secoli (e già segnalati dal Manzoni)
fra i nativi delle due sponde. Esempio:
"A che ora passa il 67?" chiedo io, distratto dai miei imprinting orobici.
"Boh?" è la risposta dell'addetto ATM, che mi guarda stranito.
Però, da indagini successive all'evento, ho potuto scoprire che il "Boh" non
era riferito al mio errore etno-linguistico, ma all'indecidibilità
sostanziale dell'apparizione della mitica 67.
Tu che sei scienziato hai di sicuro coltivato Kurt Gödel (Über formal
unentscheidbare etc.).
Ecco, pensava alla 67 ;-)
QfwfQ


title: Storia da nulla

author: DisKre Panza

text:
Giovedì 11 Luglio 2002 20QfwfQ02 ha scritto:
>  Conosco la vexata quaestio. Non avevo voluto approfondire
> il dibattito in forma scientifica  in una storia da nulla.
> Avrei perso la 67 :-)
  Da  noi, molti  anni  fa, hanno  risolto  la questione  in
modo  draconiano: da  un giorno  all'altro hanno  cambiato i
numeri  in lettere  (con  un  criterio degno  di  chi a  suo
tempo codifico` l'equivalenza  numeri-lettere sulle bolle di
accompagnamento).  Cosi` all'improvviso  "l'1" divento`  "la
A", "il 5" divento` "la D"...  (e mi accorgo solo ora di non
ricordarmi  gli altri  accoppiamenti... forse  l'attuale "B"
era "il 10"?... mah... mi pare  che "il 15" divento` "la F",
ma forse  mi sbaglio...) fino al  19 e al 20,  che divennero
"la PS" e "la PD" (che stanno rispettivamente per Periferica
Destra e Periferica Sinistra).
  (...che - col senno di poi -  fa anche un po' ridere, PD e
PS...)
  Insomma, le lettere sono tutte femminili. Punto. Questione
risolta.
--
Power down.


title: La perenne insoddisfazione

author: chiara

text:
Anche questa volta sarà tragica, ok sono pronta alle critiche!
"La perenne insoddisfazione"
" Cosa desidero di più dalla vita", questa è una delle domande che ci
poniamo almeno una volta nella nostra esistenza, le risposte sono molteplici
e delle più svariate, quindi elenco solo quelle più eclatanti:
Per una persona con un tenore di vita medio può rappresentare una carriera
piena di soddisfazioni, una grande casa in cui vivere, una bellissima auto
ed una donna e dei figli che ci amino più di quanto amiamo noi stessi.
Per un barbone rappresenta un piatto caldo, un letto da sostituire alla
fredda panchina di un parco, la possibilità di svegliarsi il giorno
successivo senza leggere negli occhi della gente che passano,  la pietà,
l'odio ed il razzismo nei propri confronti.
Per un bambino dei paesi poveri vi è solo una speranza, quella di vivere.
La domanda che ci dovremmo porre è la seguente..." Perchè tanta diversità,
non siamo forse tutti uguali?" , eppure c'è chi vive nella continua
insoddisfazione di volere sempre di più e chi vive un giorno dopo l'altro,
sapendo bene che potrebbe essere l'ultimo.
Quindi prima di dare una risposta alle nostre insoddisfazioni cerchiamo di
guardarci indietro e forse questa domanda ci parrà insignificante.
Mi scuso fin da adesso se con questa lettura vi ho fatto perdere solo tempo.
....Chiara.....