title: Lettera aperta per Stirner

text:
scuola detta 'del Venerandi' ha scritto nel messaggio
>
>Carissimo Stirner,
>
>e' indubbio che l'ideologia borghese sia quella vincente e che
>-culturalmente- noi due si consumi borghesemente tutto quello che viene
>prodotto da un determinata industria piu' o meno illuminata.
E' vero che "l'ideologia borghese" come tu la definisci  sia vincente se la
misura adottata per tale constatazione è rappresentata dal successo e quindi
dal potere che questo apporta ma per quanto mi riguarda (pur non essendo io
del tutto esente da tale errore) sono abbastanza integro e anche se questo
comportamento mi costa moltissimo è anche la mia ricchezza in quanto fino ad
ora non mi sono mai piegato.
La parola "consumo" (permettimi di dirlo) mi è estranea non fosse altro per
la mia grandissima pigrizia derivante dalla  appartenenza a quella ( classe
sociale ?) che qualcuno definisce "sottoproletariato" la quale determina in
me in atteggiamento aristocratico a cui non rinuncerei neppure per la
Presidenza della Repubblica.
Sia chiaro
>che l'ideologia non c'entra nulla in tutto questo. Se i giornali fondati
>da Gramsci possono pubblicare i vangeli, i cattolici potrebbero
>ristampare D'annunzio, non mi stupirei e tu neppure.
Lo stupore è una cosa seria e io spero sempre di stupirmi ma è la cosa più
difficile del mondo. Che i vangeli o D'annunzio vengano rispolverati dalle
rispettive parti avverse (diciamo così) non solo non mi stupisce ma è, a mio
parere, un fatto che mi lascia indifferente ma per un motivo diverso da
quello che tu sottintendi e che non ha nulla a che vedere con l'aspetto
individuale che mi sta a cuore sia se legga i vangeli sia che legga
D'Annunzio.
>Mi pongo ultimamente spesso il problema della mia scrittura, le ragioni
>per le quali io scriva: o meglio: le ragioni per le quali qualcheduno
>dovrebbe leggere le cose che scrivo. Eliminato il problema della
>verita', elimino anche il problema dell'impegno morale ovvero della mia
>biografia di uomo novo: non ho sistemi da portare avanti, né accuse da
>muovere a chichessia, e la mia vita e' di pochissimo insegnamento.
Il porsi la domanda del perchè si fa una cosa contiene già in sé il sintomo
di una sua possibile inutilità ma il fare di persè ha sempre una ragione che
se presa alla larga si potrebbe definire "vita". Altra cosa invece è il
concetto di qualità ma allora ritorniamo alla prima fase di questa
comunicazione. Come ho avuto già modo di dire, io faccio per me. In questo
"per me" sono racchiuse tutte le motivazioni giuste o errate che siano.
Dipingerei e scriverei anche se fossi l'unico uomo al mondo. Ho spesso delle
fantasie a questo proposito: se mi trovassi, come Robinson; su un'isola
deserta la mia capanna sarebbe bella e sarebbe decorata dai miei quadri e mi
leggerei ad alta voce le mie poesie e le realizzerei materialmente così come
tenterei di far arrivare l'acqua dentro l'abitazione, e metterei una grande
cura nella costruzione di utensili. Insomma io soffro e molto se ciò che mi
circonda, uso, o quant'altro non corrisponde a ciò che penso sia la
bellezza.
Forse
>realmente non dovrei scrivere (nel senso di far leggere) o forse c'e' un
>certo inganno, dal dopoguerra in poi, su cosa sia, su cosa serva la
>letteratura.
Qui è la vera spina "la letteratura". Il problema sta nel fatto che la
letteratura ha grande difficoltà, data la sua natura fortemente sociale a
mostrare quell'aspetto (creativo) proprio dell'arte. A chi si rivolgerebbe
Robinson se non a se stesso?
 Insomma: il fascismo, la resistenza, i nostri caduti
>(inciampati o cadaveri?), la tv nel salotto, il riscaldamento... ci
>siamo capiti!
Molto bene: io non posseggo neppure un'automobile; in casa mia c'è una stufa
a gas che abbiamo messo quando è nata mia figlia (entità che una volta
apparsa ha determinato cambiamenti per me dolorosi ma purtroppo necessari);
il televisore mi serve per vedere di notte qualche buon film.
>Conosco il tuo commento a queste mie parole: leggiti Gramsci, i diari
>eccetera. Tuttavia... prima o poi lo faro'.
Pur avendolo letto, Gramsci, rimane ormai per me un pensiero superato e in
fondo del tutto conforme ad un atteggiamento sociale dell'esistenza allo
stesso modo che Marx: non è un caso che oggi proprio negli USA entrambi
questi autori siano rivisitati con grande interesse da studiosi di
estrazione liberale e in Italia da AN.
Adesso mi toccano gli
>artisti del novecento, passati i surrealisti.
>Ho finito di leggere alcuni ottimi libri che non ti consiglierei
>affatto, ma di cui comunque ti parlo. Due sono di Strindberg: la
>relazione dei suoi viaggi compiuti in italia (da leggere le parti che
>riguardano Genova,
Naturalmente conosco questo grande autore. La sua vicenda è emblematica del
continuo oscillare tra destra e sinistra (dopo Hegel)  fino ai giorni
nostri. La salvezza sta in una corretta lettura di Stirner. Ahahahahahah
 >Mi secca che Svevo non abbia avuto fortuna letteraria fino a Montale...
>mi incuriosisce parecchio sapere cosa ne avrebbe pensato lo svedese.
Non credo gli sarebbe piaciuto: troppo poco eroico.
>Ti scrivo alcune cose dal mio quaderno blu':
Note azzurre? Dossi e la Scapigliatura sei sempre in tema tutto sommato
>(...)
>E' il particolare del consumo culturale che mi interessa. Esiste ancora
>una divisione in classi sociali, non determinata dallo "status" sociale,
>ma dalla tipologia del materiale culturale consumato?
No, ma credo che non sia mai esistita. Pasolini la rimpiangeva  in quella
fascia a cui credo di appartenere (il sottoproletariato che crea o ladri o
artisti)
>
>(...)
>La solitudine non e' un ritrovare se stessi: e' uno smarrirsi, un
>ristabilire fini ed illusioni. Nel rapporto con gli altri mostri viene
>fuori, ci si ritrova se stessi; l'intelligenza ha ben minima parte nel
>comportamento  quotidiano dell'uomo.
E' vero la sua partecipazione è minima o comunque relegata su un piano di
pura meccanica. Quando ero giovane non potevo sopportare di stare solo ora
sono felice della mia raggiunta solitudine.
 Ci sono ragionamenti interni, voci
>automatiche di risposta che fanno da padroni  in buona parte dei nostri
>gesti, delle nostre azioni.  Si ripete, si ripete: la funzione della
>memoria dell'uomo e' debolissima.
è la coazione a ripetere. Io la odio. Preferisco sbagliare piuttosto che
ripetere ma non ripetere è difficile e comporta uno sforzo immane.
>
>Vorrei imparare lo svedese, la programmazione logica, ed iniziare un
>particolare forma di autostima, basata principalmente sulla dissoluzione
>materiale di determinate persone.
>Non ultimo, caro Stirner, l'arte popolare, la bella televisione, ci fa
>cacare, non la sopportiamo.
Odio profondamente tutto ciò che è popolare.


title: Lettera aperta per Stirner

author: Scuola detta 'del Venerandi'

text:
Carissimo Stirner,
innanzitutto ti ringrazio per la lettera, che ho letto con compiaciuta
attenzione. Tanti gli spunti che ti avevo lanciato, forse troppi, ai
quali hai risposto con puntuale interesse. Sono anche felice di sapere
che esistono tra di noi punti di contatto.
Riposto quindi solo due parti, che mi interessa particolarmente
sviluppare:
> Qui è la vera spina "la letteratura". Il problema sta nel fatto che la
> letteratura ha grande difficoltà, data la sua natura fortemente sociale a
> mostrare quell'aspetto (creativo) proprio dell'arte.
>
Non credi che però una certa neo-avanguardia (letteraria) sia riuscita
ad arrivare a quel 'grado zero' della letteratura, nel quale l'aspetto
creativo supera gli aspetti prettamente sociali o politici della stessa?
E -tanto per essere chiari- più che a Sanguineti o a Balestrini penso al
'punto di fuga' Pontiggiano, o ad i giochi barocchi di un Frixione, o
-al limite- all'Aurum tellus di un Gavino Ledda.
> No, ma credo che non sia mai esistita. Pasolini la rimpiangeva  in quella
> fascia a cui credo di appartenere (il sottoproletariato che crea o ladri o
> artisti)
>
Però attenzione: io non parlo di consumo 'a la maniera' borghese da
parte del proletariato (ovvero utilizzando strumenti borghesi per
assimilare 'beautiful', o 'Ramses') (o tanto per restare nel tuo campo:
le marine comperate al mercato rionale), ma di una fruizione di una
cultura "borghese" vera e propria. Sempre per essere chiari: il tuo
pescivendolo ascolta Berio, o legge Strindberg? Ed io (e forse tu) che
lo facciamo, non accettiamo tacitamente -facendolo- la bellezza (perché
io credo ci sia la bellezza) di una cultura intelettuale che non è
sicuramente proletaria.
A questo (ed altro) pensavo questo pomeriggio passando (non per caso)
per una via del centro dove erano stati collocati ventuno pianoforti, a
pochi metri l'uno dall'altro, fino a "riempire" completamente in
lunghezza il percorso. Ad ogni pianoforte -ovviamente- un pianista, e
davanti ad ogni pianista uno schermo con un cronometro. Per farla breve:
due sinfonie, molto dodecafoniche, per 21 pianoforti. Per me una
esperienza molto intrigante, intellettualmente fascinosa. Per la grassa
signora che usciva dal tabacchino, un gran casino, per i ragazzini sui
cinquantini "ma che cazzo fanno? ma non è musica!", altri si
allontanavano scuotendo la testa. Ed io provavo quell'antico fastidio.
Tanto per citare uno dei miei tanti romanzi infiniti:
"E' quindi con scarsa visione cristiana che io considero i miei
fratelli, sopratutti i fratelli borghesi. Non sopporto quel loro
spensierato modo di divertirsi, persi nei loro appartamenti
bustrofedici, non sopporto le loro amicizie, troppo spesso ambigue,
rasserenanti. Trovo fastidioso che mi siano imposti come modelli a cui
tendere, in maniera piu' o meno velata cosi' come trovo stucchevole
quello che possiedono, i problemi che non hanno, e quel che peggio non
sanno di avere, l'educazione che hanno avuto, l'ingiustizia, diciamolo,
l'ingiustizia palese che sono e che rappresentano. Ma di contro, non
posso dire di poter effettuare una lotta di classe, e non solo per mia
ignoranza. Disprezzo il proletariato. Non ne sopporto la stupida
protesta, l'ignoranza bovina, la mancanza di buon gusto, la mancanza,
diciamolo, di un giusto peso della cultura, trattata come le pantofoline
per quando si dà la cera".
Sarei interssato a sapere come ti poni tu di fronte a questa, che io
sento come una disparità. Un non luogo. Oppure, più raramente una sorta
di tradimento.
f.


title: Lettera aperta per Stirner

author: stirner

text:
Scuola detta 'del Venerandi' ha scritto nel messaggio
>Carissimo Stirner,
>
>innanzitutto ti ringrazio per la lettera, che ho letto con compiaciuta
>attenzione.
era così semplice la mia risposta che credo tu non abbia fatto alcuna
fatica.
>> Qui è la vera spina "la letteratura". Il problema sta nel fatto che la
>> letteratura ha grande difficoltà, data la sua natura fortemente sociale a
>> mostrare quell'aspetto (creativo) proprio dell'arte.
>>
>
>Non credi che però una certa neo-avanguardia (letteraria) sia riuscita
>ad arrivare a quel 'grado zero' della letteratura, nel quale l'aspetto
>creativo supera gli aspetti prettamente sociali o politici della stessa?
>E -tanto per essere chiari- più che a Sanguineti o a Balestrini penso al
>'punto di fuga' Pontiggiano, o ad i giochi barocchi di un Frixione, o
>-al limite- all'Aurum tellus di un Gavino Ledda.
Ognuno di questi autori è presente nella mia biblioteca di prime edizioni.
Il ricercare un testo in prima edizione è per me il massimo della deferenza
verso l'autore dato che leggo ( salvo eccezioni) come ho già detto solo in
prima edizione e voglio accennare al perchè: Intanto per dare all'oggetto
libro almeno la parvenza di una diretta fisicità connessa con l'autore
stesso immaginando che lo abbia in qualche maniera toccato (il tatto per me
è essenziale per amare) poi, data la mia pigrizia (enorme) la ricerca del
testo in
prima edizione decanta una possibile voglia passeggera di leggerlo. Il dover
attendere a causa della difficoltà a trovare mi da la misura di quanto
desideri
leggere quel testo. Io non amo leggere, amo fare, leggere per me è solo una
necessità dolorosa mentre scriverei anche se non fosse stata mai inventata
la scrittura infatti dipingo. Un'altra motivazione è il prezzo (spesso molto
elevato anche
diversi milioni per un libricino dei primi anni del 900) anche questo
misura in me la volontà di leggere quell'autore. La prima ed. di "Ossi di
seppia" costa 9 milioni,  i "canti orfici" 11 milioni; " la coscienza di
Zeno" 6 milioni ecc.
Dico questo perchè se un autore è presente nella mia biblioteca ne ha
proprio diritto; non c'è insomma capitato per chi sa quale recondita
armonia. Certo a volte sono deluso ma questo capita anche con le donne (però
le donne non le pago)
Si credo che alcuni degli autori di cui accenni abbiano almeno tentato di
fare quanto dici ma sono rimasti quasi al palo. Alcune opere sono di una
certa
grandezza per esempio
di Pontiggia preferisco "il giocatore invisibile" Mondadori 1978. In quanto
a Ledda mi attrae di lui proprio quella sua appartenenza ad un mondo arcaico
così vicino al sottoproletariato culturale che permane in lui nonostante la
cultura borghese acquisita. Vedremo quali sviluppi potrà
avere ma penso che ormai la sua carica sia già esplosa e il rischio è un
congelamento: spero di sbagliare. Balestrini: troppi collage. Ma ottimo
poeta
se si vuole. Complessivamente
ritengo gli esponenti del gruppo 63 un'accademia raffinata (troppo) che non
mi attrae.
Sanguineti mi è cordialmente antipatico. Certo questo giudizio non esaurisce
una critica vera su di lui ma la sua ironia, il suo sconquassare il
linguaggio, il suo
recupero del parlato comune non mi dicono molto. Trovo in lui solo il
pretesto per scrivere ma non il testo. Però è sempre una personalità di
rilievo
naturalmente.
>> No, ma credo che non sia mai esistita. Pasolini la rimpiangeva  in quella
>> fascia a cui credo di appartenere (il sottoproletariato che crea o ladri
o
>> artisti)
>>
>
>Però attenzione: io non parlo di consumo 'a la maniera' borghese da
>parte del proletariato (ovvero utilizzando strumenti borghesi per
>assimilare 'beautiful', o 'Ramses') (o tanto per restare nel tuo campo:
>le marine comperate al mercato rionale), ma di una fruizione di una
>cultura "borghese" vera e propria. Sempre per essere chiari: il tuo
>pescivendolo ascolta Berio, o legge Strindberg? Ed io (e forse tu) che
>lo facciamo, non accettiamo tacitamente -facendolo- la bellezza (perché
>io credo ci sia la bellezza) di una cultura intelettuale che non è
>sicuramente proletaria.
Come ho già detto: in questa casa si fanno molte cose insane e tra queste
c'è anche la musica. Mia moglie è una cantante lirica. Ha cantato alla Scala
in prima mondiale "Atem" di Donatoni e "il Pierrot Lunaire" di Schonberg; al
Regio di Torino "Lulu" di Alban Berg. Siamo amici di Berio e anche
dell'ormai purtroppo scomparso Luigi Nono (magnifico il suo "Al sole carico
d'amore". La bellezza non si rapporta mai a classi sociali perchè è ovunque
persino nella merda; si può dire che una classe piuttosto che un'altra può
rappresentarla in un certo momento ma non significa che la possegga in
esclusiva. L'angolo visuale borghese ormai rischia la sua bella coazione a
ripetere.
>"E' quindi con scarsa visione cristiana che io considero i miei
>fratelli, sopratutti i fratelli borghesi. Non sopporto quel loro
>spensierato modo di divertirsi, persi nei loro appartamenti
>bustrofedici, non sopporto le loro amicizie, troppo spesso ambigue,
>rasserenanti. Trovo fastidioso che mi siano imposti come modelli a cui
>tendere, in maniera piu' o meno velata cosi' come trovo stucchevole
>quello che possiedono, i problemi che non hanno, e quel che peggio non
>sanno di avere, l'educazione che hanno avuto, l'ingiustizia, diciamolo,
>l'ingiustizia palese che sono e che rappresentano. Ma di contro, non
>posso dire di poter effettuare una lotta di classe, e non solo per mia
>ignoranza. Disprezzo il proletariato. Non ne sopporto la stupida
>protesta, l'ignoranza bovina, la mancanza di buon gusto, la mancanza,
>diciamolo, di un giusto peso della cultura, trattata come le pantofoline
>per quando si dà la cera".
Figurati chi ti sente! Tu almeno sei giovane e puoi in qualche maniera
ancora resistere io non ce la faccio più ormai e non voglio neppure vederli
o sentirli.
Quando sono in una galleria che mi espone c'è una legge tassativa: Chiunque
domandasse se c'è l'autore si deve rispondere che non è presente anche se
sono li a due passi. Una volta un critico del Corriere c'è rimasto male
perchè mi conosceva di persona. ahahahahah che bello fare così. vaffanculo.
Però sapessi quanto costa!
>
>Sarei interssato a sapere come ti poni tu di fronte a questa, che io
>sento come una disparità. Un non luogo. Oppure, più raramente una sorta
>di tradimento.
Non mi pongo. Lavoro e basta. Sono pochi i momenti di felicità (sono assai
critico con me stesso) ma quei pochi sono un orgasmo indescrivibile.


title: Lettera aperta per Stirner

text:
stirner wrote:
> Scuola detta 'del Venerandi' ha scritto nel messaggio
> >Carissimo Stirner,
> >
> >innanzitutto ti ringrazio per la lettera, che ho letto con compiaciuta
> >attenzione.
>
> era così semplice la mia risposta che credo tu non abbia fatto alcuna
> fatica.
Ogni tanto seguo con attenzione anche le cose semplici.
> Ognuno di questi autori è presente nella mia biblioteca di prime edizioni.
> Il ricercare un testo in prima edizione è per me il massimo della deferenza
> (...)
> Si credo che alcuni degli autori di cui accenni abbiano almeno tentato di
Carina questa delle donne: hai mai letto Di Roscio?
Relativamente ale prime edizioni è una teoria sicuramente affascinante (devo
ammettere che un certo amore per Strindberg e Gianna Manzini (ad esempio) è
nato anche per la difficoltà di procurarsi le loro opere): ma come la coniughi
con una la tua appartenenza sottoproletaria?
> di Pontiggia preferisco "il giocatore invisibile" Mondadori 1978. In quanto
> a Ledda mi attrae di lui proprio quella sua appartenenza ad un mondo arcaico
> così vicino al sottoproletariato culturale che permane in lui nonostante la
> cultura borghese acquisita. Vedremo quali sviluppi potrà
> avere ma penso che ormai la sua carica sia già esplosa e il rischio è un
Beh: dopo il romanzo che l'ha reso celebre è praticamente caduto nell'oblio.
Quando sono venuto in possesso (assolutamente per caso) di quella follia di
Aurum tellus stentavo a credere si trattasse dello stesso autore. Aurum tellus
è comunque uno dei pochi testi che mi sono rifiutato di terminare superata la
metà.
> congelamento: spero di sbagliare. Balestrini: troppi collage. Ma ottimo
> poeta
> se si vuole. Complessivamente
Sto finendo di leggere proprio adesso "Le avventure complete della signorina
Richmond" e devo ammettere di esserne restato colpito. Oddio: ora di mettermi a
fare collage con la sua deteminazione non mi viene neppure in mente, ma il
lavorare su materiale preesistente devo dire che mi affascina.
> ritengo gli esponenti del gruppo 63 un'accademia raffinata (troppo) che non
> mi attrae.
> Sanguineti mi è cordialmente antipatico. Certo questo giudizio non esaurisce
> una critica vera su di lui ma la sua ironia, il suo sconquassare il
> linguaggio, il suo
> recupero del parlato comune non mi dicono molto. Trovo in lui solo il
> pretesto per scrivere ma non il testo. Però è sempre una personalità di
> rilievo
> naturalmente.
Confesso che -bene o male- è uno dei due o tre poeti contemporanei che leggo
con piacere.
> Regio di Torino "Lulu" di Alban Berg. Siamo amici di Berio e anche
> dell'ormai purtroppo scomparso Luigi Nono (magnifico il suo "Al sole carico
> d'amore". La bellezza non si rapporta mai a classi sociali perchè è ovunque
hai mai sentito Laborintus II (tanto per unire l'utile al dilettevole) ?
Di Nono ho sentito alcune cose molto belle (contrappunto dialettico alla mente)
(che richiamava il contrappunto bestiale del Banchieri) mentre ho comperato un
Intolleranza 1960, in tedesco, che fatico moltissimo a digerire.
>
> persino nella merda; si può dire che una classe piuttosto che un'altra può
> rappresentarla in un certo momento ma non significa che la possegga in
> esclusiva. L'angolo visuale borghese ormai rischia la sua bella coazione a
> ripetere.
Non ho visto però una tua risposta: dove dovrebbe essere una 'arte' popolare
non dipendente da quella borghese? Certo, Nono, il messaggio politico: ma chi
andava ada ascoltarlo e lo capiva, erano semmai gli intellettuali di sinistra
(che adesso lo ascoltano in digitale nel tinello). O no?
> Figurati chi ti sente! Tu almeno sei giovane e puoi in qualche maniera
> ancora resistere io non ce la faccio più ormai e non voglio neppure vederli
> o sentirli.
> Quando sono in una galleria che mi espone c'è una legge tassativa: Chiunque
> domandasse se c'è l'autore si deve rispondere che non è presente anche se
> sono li a due passi. Una volta un critico del Corriere c'è rimasto male
> perchè mi conosceva di persona. ahahahahah che bello fare così. vaffanculo.
> Però sapessi quanto costa!
Se lo fai, probabilmente te lo puoi permettere.
> Non mi pongo. Lavoro e basta. Sono pochi i momenti di felicità (sono assai
> critico con me stesso) ma quei pochi sono un orgasmo indescrivibile.
In questo caso l'importante è che ci sia qualcuno che poi compera. Se ti
trovassi nella necessità di vendere, credo che ti porresti il problema del
pubblico (e potrei pensare che in passato tu te lo sia posto).
f.
PS: Ho scoperto oggi che, se Strindberg non ha conosciuto Svevo, è accaduto il
contrario. Uscito dal teatro in cui veniva rappresnetata una delle poche opere
strindberghiane dell'epoca, Svevo ha scritto una breve critica in una lettera
privata, definendo l'autore "il mio amico Strindberg". Qualche affinità dunque
c'era.


title: Lettera aperta per Stirner

text:
Scuola detta 'del Venerandi' ha scritto nel messaggio
>Carina questa delle donne: hai mai letto Di Roscio?
No che dice?
>Relativamente ale prime edizioni è una teoria sicuramente affascinante
(devo
>ammettere che un certo amore per Strindberg e Gianna Manzini (ad esempio) è
>nato anche per la difficoltà di procurarsi le loro opere): ma come la
coniughi
>con una la tua appartenenza sottoproletaria?
Mi scuso per il piccolo tranello in cui ero sicuro saresti caduto: ho detto
quanto costano ma non ho detto di averli pagati tali cifre. Vedi quei libri
io vado raccogliendoli da anni quando nessuno ci pensava. per es. "I canti
orfici" li ho pagati 7mila lire e "Ossi di Seppia" 25 mila e
" La coscienza di Zeno" carissima 120 mila, " Gli indifferenti" 2000 lire
ahahahah. Oggi con tutti questi piccolo borghesi stronzi che hanno sollevato
la testa verso la cultura(?) i prezzi sono arrivati a quelli che ti ho
detto.
Vedremo quali sviluppi potrà
>> avere ma penso che ormai la sua carica sia già esplosa e il rischio è un
>
>Beh: dopo il romanzo che l'ha reso celebre è praticamente caduto
nell'oblio.
>Quando sono venuto in possesso (assolutamente per caso) di quella follia di
>Aurum tellus stentavo a credere si trattasse dello stesso autore. Aurum
tellus
>è comunque uno dei pochi testi che mi sono rifiutato di terminare superata
la
>metà.
come dicevo appunto
>> congelamento: spero di sbagliare. Balestrini: troppi collage. Ma ottimo
>> poeta
>> se si vuole. Complessivamente
>
>Sto finendo di leggere proprio adesso "Le avventure complete della
signorina
>Richmond" e devo ammettere di esserne restato colpito. Oddio: ora di
mettermi a
>fare collage con la sua deteminazione non mi viene neppure in mente, ma il
>lavorare su materiale preesistente devo dire che mi affascina.
La cosa che ritengo più importante in Balestrini è l'essersi reso conto che
la letteratura in sé non può essere arte e ciò è implicito nelle sue mostre
di scrittura visiva che sconfinano nella grafica (orientale) ma questo è già
molto vecchio (futuristi)
>Confesso che -bene o male- è uno dei due o tre poeti contemporanei che
leggo
>con piacere.
Si questo si vede chiaramente in ciò che scrivi. ( mi è piaciuto uno degli
ultimi testi che hai inviato ma non ti dico quale)
>> Regio di Torino "Lulu" di Alban Berg. Siamo amici di Berio e anche
>> dell'ormai purtroppo scomparso Luigi Nono (magnifico il suo "Al sole
carico
>> d'amore". La bellezza non si rapporta mai a classi sociali perchè è
ovunque
>
>hai mai sentito Laborintus II (tanto per unire l'utile al dilettevole) ?
Si certo. In un certo senso la musica di Berio realizza ciò che la
letteratura sperimentale vorrebbe realizzare ma la musica può la letteratura
no.
>Di Nono ho sentito alcune cose molto belle (contrappunto dialettico alla
mente)
>(che richiamava il contrappunto bestiale del Banchieri) mentre ho comperato
un
>Intolleranza 1960, in tedesco, che fatico moltissimo a digerire.
 Nono oltre che ascoltato deve essere visto.
>
>>
>> persino nella merda; si può dire che una classe piuttosto che un'altra
può
>> rappresentarla in un certo momento ma non significa che la possegga in
>> esclusiva. L'angolo visuale borghese ormai rischia la sua bella coazione
a
>> ripetere.
>
>Non ho visto però una tua risposta: dove dovrebbe essere una 'arte'
popolare
>non dipendente da quella borghese? Certo, Nono, il messaggio politico: ma
chi
>andava ada ascoltarlo e lo capiva, erano semmai gli intellettuali di
sinistra
>(che adesso lo ascoltano in digitale nel tinello). O no?
Di nuovo sono costretto a proporre una riflessione sulla differenza tra
cultura e arte
>> Figurati chi ti sente! Tu almeno sei giovane e puoi in qualche maniera
>> ancora resistere io non ce la faccio più ormai e non voglio neppure
vederli
>> o sentirli.
>> Quando sono in una galleria che mi espone c'è una legge tassativa:
Chiunque
>> domandasse se c'è l'autore si deve rispondere che non è presente anche se
>> sono li a due passi. Una volta un critico del Corriere c'è rimasto male
>> perchè mi conosceva di persona. ahahahahah che bello fare così.
vaffanculo.
>> Però sapessi quanto costa!
>
>Se lo fai, probabilmente te lo puoi permettere.
Non ci conosciamo e spiegarti che ciò non è vero ( nel senso che tu dai al
"te lo puoi permettere") sarebbe troppo lungo e tediosissimo per tutti. Mi
permetto di affermare però una cosa: ciò che tu pensi di me, ricavato dalle
poche notizie che ti ho dato, è del tutto errato. Rifletti un poco e vedrei
che potrai capire meglio la struttura del carattere della persona con cui
stai conversando. Parti dal tuo amore odio per me.
>In questo caso l'importante è che ci sia qualcuno che poi compera. Se ti
>trovassi nella necessità di vendere, credo che ti porresti il problema del
>pubblico (e potrei pensare che in passato tu te lo sia posto).
Non ci crederai ma in passato non me lo sono mai posto. Semmai oggi me lo
devo porre in qualche misura per via del fatto che ho figliato. Un artista
non dovrebbe mai farlo pena l'affiorare di un incontenibile ipocrisia da cui
poi è assai difficile difendersi.
Certo se sei uno che certe cose le fa a tempo pieno devi anche venderle ma
c'è modo e modo. Il mio è sempre stato quello di ridurre al minimo le mie
necessità di sopravvivenza. Invece di comprare faccio. So fare praticamente
tutto: l'idraulico, il falegname, l'architetto, il restauratore, insomma
tutto.
>PS: Ho scoperto oggi che, se Strindberg non ha conosciuto Svevo, è accaduto
il
>contrario. Uscito dal teatro in cui veniva rappresnetata una delle poche
opere
>strindberghiane dell'epoca, Svevo ha scritto una breve critica in una
lettera
>privata, definendo l'autore "il mio amico Strindberg". Qualche affinità
dunque
>c'era.
Questo è possibile. Svevo tutto sommato era un grande pigro e poteva
benissimo essere attratto dalla vitalità circumnavigante di Strindberg ma
credo non sarebbe stato corrisposto.


title: quacin

author: OCRAM

text:
                 Come vorrei sapertele parlare
                 queste parole cosi facili da leggere,
                 quando con gli occhi le scorro su fogli da altri riempiti.
                 Mi ripeto ogni volta:
                 ecco, son queste che dice il cuore,
                 oppure quest'altre son dirette al tuo.
                 Nessuna č diversa,
                 di quelle che in fila a regimento
                 ho appena dentro di mč
                 e non riesco a darti,
                 se non in disordine di folla,
                 di gesti,di sguardi,e di umori.


title: quacin

author: Geremia from Imola

text:
Molto bella e vera.Tutto qui.
Grazie, posta ancora.
Germano


title: quacin

author: pakistano

text:
On Sun, 24 Jan 1999 00:56:36 +0100, "OCRAM" <
Ma...@winrete.it
> wrote:
>
>                 Come vorrei sapertele parlare
>                 queste parole cosi facili da leggere,
>                 quando con gli occhi le scorro su fogli da altri riempiti.
>                 Mi ripeto ogni volta:
>                 ecco, son queste che dice il cuore,
>                 oppure quest'altre son dirette al tuo.
forse dopo oppure c'e' una virgola che non vedo, o mi sbaglio?
>                 Nessuna č diversa,
>                 di quelle che in fila a regimento
questo passaggio mi stona un pochetto, e a te? rileggi un attimo e poi
dimmi.
>                 ho appena dentro di mč
>                 e non riesco a darti,
>                 se non in disordine di folla,
>                 di gesti,di sguardi,e di umori.
 mi garba il finale, piacendomi soprattutto il passaggio *di folla,/di
gesti.
il ritmo sembrerebbe esserci seppure nella sua complessita'; forse, se
non saltassi qualche virgola qua e la', la lettura potrebbe essere
piu' agevole.
[sob..!]
bell'a mmarko

ciao
paki


title: quacin

author: Ocram

text:
l'ortografia lo so non è il mio forte
EHHHH!! la scuola  ecco a cosa serviva.
ma non è mai troppo tardi,
sto imparando tanto tra voi.
ciao ciao marko.


title: SONO NUOVA

author: Elisa Trillo

text:
Io mi chiamo Elisa e sarei lieta se qualcuno mi desse il benvenuto in questo
n.g.


title: SONO NUOVA

author: Silvia Sacchetti

text:
benvenuta!!! ma stai attenta : qui č pieno di cani da guardia!!!!
in bocca al lupo!
Elisa Trillo ha scritto nel messaggio <7hcii3$7ru$
1...@nslave1.tin.it
>...



title: SONO NUOVA

author: Krapp

text:
Elisa Trillo ha scritto nel messaggio <7hcii3$7ru$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Io mi chiamo Elisa e sarei lieta se qualcuno mi desse il benvenuto in
questo
>n.g.
>
Io il benvenuto te lo do, ma posta qualche tuo lavoro, che, più che cani da
guardia, siamo cani affamati in cerca di letture interessanti :)
KRAPP
gray...@tin.it
Disco in fase di assimilazione: Hegel
"Chi teme la moda è immerso in essa comunque
e d'essa è intriso come un cardo dal gambo reciso"


title: SONO NUOVA

author: Mira

text:
Elisa Trillo ha scritto nel messaggio <7hcii3$7ru$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Io mi chiamo Elisa e sarei lieta se qualcuno mi desse il benvenuto in
questo
>n.g.
benvenuta da una quasi nuova.
Mira


title: SONO NUOVA

author: bogus

text:
Benvenuta, ma...cosa ci dici di te ?
K.
Elisa Trillo <
eltr...@tin.it
> wrote in message
7hcii3$7ru$1...@nslave1.tin.it...



title: SONO NUOVA

text:
cani affamati che sbranano ogni voce di dissenso ...
Krapp ha scritto nel messaggio <7he5q0$lup$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>Elisa Trillo ha scritto nel messaggio <7hcii3$7ru$
1...@nslave1.tin.it
>...
>>Io mi chiamo Elisa e sarei lieta se qualcuno mi desse il benvenuto in
>questo
>>n.g.
>>



title: SONO NUOVA

text:
mi aspettavo una "ringhiata!!!" ... mi
sono salvata!

Luca
 ha scritto nel messaggio <
373AA1A3...@tin.it
>...
Silvia
    Sacchetti ha scritto:

benvenuta!!! ma stai attenta : qui è
        pieno di cani da guardia!!!!
BAU!!!


title: SONO NUOVA

author: Artod

text:
Elisa Trillo ha scritto nel messaggio <7hcii3$7ru$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Io mi chiamo Elisa e sarei lieta se qualcuno mi desse il benvenuto in
questo
>n.g.
Benvenuta. Posta qualcosa, su. A proposito, evita gli header in maiuscolo,
per favore.
Artod


title: SONO NUOVA

text:
notare: non hai fatto neanche in tempo a scrivere ...
che arrivano gli ammonimenti !!!
ciao professorini!!!!
Artod <
0402...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
<7helv0$846$
3...@hermes.iol.it
>...



title: SONO NUOVA

author: Crispino Stefano

text:
Elisa Trillo <
eltr...@tin.it
> wrote in message
7hcii3$7ru$1...@nslave1.tin.it...
> Io mi chiamo Elisa e sarei lieta se qualcuno mi desse il benvenuto in
questo
> n.g.
>
Argh... Non ho fatto in tempo anche questa volta ad arrivare per primo
(server di m...). Btw, benvenuta Elisa.
Ci posti qualcosa?
Ciao,
        Stefano


title: SONO NUOVA

author: Francesco

text:
On Thu, 13 May 1999 11:55:47 +0200, Luca <
bit...@tin.it
> wrote:
>!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en"
><html
>Silvia Sacchetti ha scritto:
>blockquote TYPE=CITE>benvenuta!!! ma stai attenta : qui è pieno
>di cani da guardia!!!!</blockquote
>BAU!!!</html
Luca, please, se scrivi in htlm non riesco a leggere i tuoi messaggi
Ciao (-:Francesco


title: SONO NUOVA

author: nadia

text:
Elisa Trillo ha scritto nel messaggio <7hcii3$7ru$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Io mi chiamo Elisa e sarei lieta se qualcuno mi desse il benvenuto in
questo
>n.g.
>
Un benvenuto allietante a te Elisa
nadia


title: SONO NUOVA

text:
Silvia Sacchetti ha scritto nel messaggio <7heknq$m2d$
1...@nslave1.tin.it
>...
>cani affamati che sbranano ogni voce di dissenso ...
Mah, non mi sembra. Forse sarň poco attento, ma solo una volta mi č capitato
di incazzarmi perchč mi sembrň si fosse esagerato con i toni. Posso essere
smentito ovviamente.
KRAPP
gray...@tin.it
Disco in fase di assimilazione: Hegel
"Chi teme la moda č immerso in essa comunque
e d'essa č intriso come un cardo dal gambo reciso"


title: SONO NUOVA

author: Luca

text:
Francesco ha scritto nel messaggio <
373d46e4...@news.tiscalinet.it
>...
>Luca, please, se scrivi in htlm non riesco a leggere i tuoi messaggi
Cercherò di non farlo più, prometto. E' che certe volte mi prende qualcosa
che non so...come una voce dentro la testa che intima di scrivere in html
ed io non posso fare altro che obbedirle. Comunque ho già sacrificato agli
dei per espiare la mia colpa (una bella spigola al cartoccio col mio tavolo
di cucina per altare).   :)
Ciao
Luca


title: SONO NUOVA

text:
  Benvenuta.
--
 .      -   #####         +      . ****  luca78  ****       +       .
     +      #--O_O     .        e-mail:
luc...@dada.it
        .
  -       #=##  |   +     -    -      .      *       +      -      +
    *  ###  |####     .     +  AMP3 are fucking spammers.       *


title: SONO NUOVA

author: Antonio Luigi Alfarano

text:
Elisa Trillo ha scritto nel messaggio <7hcii3$7ru$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Io mi chiamo Elisa e sarei lieta se qualcuno mi desse il benvenuto in
questo
>n.g.
>
>
Anch'io sono una matricola. Benvenuta e speriamo che non ci facciano la
festa :-))
Luigi


title: Re. Scrivere. i libri indispensabili

author: angelo

text:
Sono d'accordo per gli Esercizi di stile ma secondo me ci sono almeno due
libri fondamentali pur non essendo manuali che però schiudono la mente: uno
è di Gardner e s'intitola"Il mestiere dello scrittore" edizione Marietti.
Gardner è stato il maestro di Carver.
Il secondo è di F.O'Connor e s'intitola "Nel territorio del diavolo"
edizioni Theoria. La O' Connor è una grande riscoperta di questi ultimi
anni, per l'Italia.
Io ci aggiungo "Chiedi alla polvere" di J. Fante ed anche il racconto "The
body" di S. King perchè "per me" sono  stati fondamentali.
Un bacio a tutti .
Angelo


title: Re. Scrivere. i libri indispensabili


title: Re. Scrivere. i libri indispensabili

author: Lilith

text:
Ho pensato che anch'io aggiungerei qualcosa, tra i libri interessanti perň,
non tra quelli indispensabili: "Se una notte d'inverno un viaggiatore" di
Italo Calvino.
Tra i libri che ispirano:
Oscar Wilde - Il ritratto di Dorian Gray (Nella cui prefazione d'autore č
espressa peraltro un'interessantissima concezione di Arte e artista)
Shakespeare - Amleto
Elsa Morante - La Storia.
Sidney Shaldon - Dietro lo specchio
...
Comunque sono libri che sono piaciuti a me e hanno ispirato me, č una
questione del tutto soggettiva. Potrei anche continuare la lista senza che
voi troviate niente d'ispirante o interessante (ma non credo).
Lilith


title: Re. Scrivere. i libri indispensabili

author: Trans IL vanO

text:
"La morale dell'alga"
Hans Baader, 1974
codice ISBN sconosciuto
--
mù
http://www.telarcobaleno.com/form.htm


title: Ho visto un film

author: elvio cipollone

text:
-Ho visto un film.
-Cos'hai visto te?
-Ho visto un film.
-Ah mbèh, e che c'è di strano?
-Niente, è che sono andato al cinema.
-Al cinema? Allora sei cretino.
-Perché?
-Quanti euro t'hanno spellato?
-Sette e mezzo.
-Cazzo! Ci mangiavi tre giorni.
-Domenica era la festa della mamma. Ho venduto un sacco di rose.
-Non per questo li devi buttare, i soldi.
-Volevo piangere un po'.
-In che senso scusa?
-Appassionarmi a qualche bella storia. Un emozione.
-A me mi pari fatto, ma contento tu.
-E poi c'era lei, dovevi vederla.
-Ci sei andato con una ragazza?
-No, lei, Julia, era proprio bella.
-E chi è?
-L'attrice.
-Devi essere tutto matto tu.
-Quel sorriso allegro, il vestito svolazzante, un corpo senza difetti.
-Ma era bionda o bruna?
-Bionda. Me ne sono quasi innamorato.
-E vai a pippe! Quante te ne sei fatte, eh?
-Certe volte non capisci proprio niente.
-Almeno te le ha fatte vedere le tette?
-Se è per questo, in certe scene era tutta nuda. Solo che io pensavo
un'altra cosa.
-Le guardavi il culo?
-No, immaginavo di portarla a spasso sul laghetto.
-Lascia perdere. Ecco il furgoncino.
-Chissà oggi come andrà?
-No guarda, oggi il Sant'Eugenio me lo faccio io, tu te ne stai sulla
Colombo.
Elvio


title: [r] TUTTI MI CHIAMANO MARIO; E SONO MARINO

author: DOMACCIA

text:
Era il titolo di una canzone, la sua preferita, quella che cantava
ogni qualvolta si presentava un attimo di silenzio inatteso e vacuo, e
forse troppo prolungato, una bolla di sapone in attesa dello scoppio
Sì, Marioi lo avrebbe sopportato un certo silenzio, ma solo se non
avesse ecceduto un limite consentito e da lui matematicamente fissato,
doveva essere una misura aurea di silenzio, ecco, non di più, c'era il
pericolo che tutto potesse malignamente franare in quel vuoto
pneumatico come inghiottito da un buco nero magnetizzato, come se a
partire da ogni discorso seguito poi da una pausa troppo lunga, da
ogni discorso, per quanto banale e innocuo (o forse proprio a partire
dal più banale e innocuo che però innescasse strane reminiscenze e
collegamenti subliminali e truffaldini ad incidere il profondo, a
riaprire lembi suturati di cicatrici ormai in via di estinzione) fuori
da ogni discorso e da ogni silenzio come fuori da crepe e crepacci e
buche e erosioni di qualsivoglia diametro e dimensione (e fuori da
sprofondamenti sotterranei non più malamente occultati, da pertugi
occlusi con materiali di scarto e di risulta , soggetti quindi a uno
sgretolamento massivo ) potessero tracimare melma e miasmi suppuranti.
Lui sapeva, lo viveva sulla pelle il trauma delle parole trabocchetto,
il trauma del silenzio fagocitante che alcune volte si faceva forcipe
della nascita di discorsi che si tendevano taglienti come cappi al
collo a togliere il respiro, quasi il silenzio troppo accentuato e non
utilizzabile in modo banale diventasse poi un detonatore esplosivo di
ricordi dolorosi, a riposizionare come stiletto piantato nel cuore l'
indicibile tutto, lo specchio deforme del mero accadimento non più
cancellabile, l'acre effluvio dell'universale incancrenimento, il
flusso corrosivo dell'omega della separatezza, e dell'assenza.
Lui sapeva, lo sapeva che in ogni lamina d'aria, in ogni
infinitesimale punto del tempo e dello spazio era l'inizio della
deriva catastrofica, della rovina senza rattoppi possibili.
E Mario  cantava, allora cantava a cantava per ricucire la trama
lacerata, per avanzare di un solo passo sul terreno infido, per
oltrepassare momentaneamente il guado scivoloso dell'indicibile.
Perfino nei brevi tragitti in macchina - la macchina del cugino, era
lui che guidava, la sua la lasciava solitamente nel paesino della
periferia francese, dove era emigrato tantissimi anni prima, era
emigrato per cercare lavoro, lui si era specializzato nel campo
dell'edilizia, era un provetto manovale e gran lavoratore,
controsoffittava e impavimentava e sapeva utilizzare il platre, il
gesso, faceva lavori di fino e di decorazione anche artistica, era
molto bravo, ma poi si era ammalato di un eczema alle mani causato dai
materiali con cui veniva in contatto,e aveva dovuto smettere prima del
tempo - se in quei brevi tragitti le chiacchiere che servivano a dare
una nuova freschezza ai ricordi di quando i due erano giovani si
bloccavano per un ingorgo emotivo causato da un eccesso di malinconia
struggente ( oh, ecco il vecchio mulino in disuso, sembrava immutato,
sembrava, lì sullo slargo dalla strada tutte curve, il vecchio mulino
che era stato proprietà di suo padre) ecco che Mario si metteva a
cantare a squarciagola una canzone, quella intitolata "tutti mi
chiamano Mario, e son Marino"che lui diceva essere del periodo
risalente appunto alla seconda guerra mondiale, una canzone senza
autore, o perlomeno una canzone mai assurta ad una qualsiasi fama.
Forse era un parto della sua fantasia, arrivò a pensare lei,
ascoltando quei versi che nel ritmo stridente sembravano rompersi
improvvisamente per poi riprendere come se niente fosse, e magari su
una tonalità diversa da prima, versi che cercavano di dare struttura
ad una storia strappalacrime, imperniata sul tradimento di un amore
come non ce n'erano più, o forse di un amore che avrebbe potuto
esistere solo nelle canzonette d' antan, l'amore che portava alla
morte, e non poteva che essere cosi.
La voce di Mario non era intonata, strideva e sobbalzava, passava da
un tentativo fallito di prendere le note più alte, ad un abbassamento
sussultorio e senza ragione musicale, e si spezzava nei punti più
melodrammatici - nel momento in cui il protagonista, dopo essere stato
sul fronte greco, torna e incontra improvvisamente la sua amata in
compagnia di un altro uomo- lì sembrava perdere colpi, la voce, come
se Mario s' immedesimasse nel Mario della canzone, e lui stesso fosse
venuto a trovarsi in un punto nodale, irretito in un sentimento
malsano e appassionato, ed ecco la voce già tortuosa che diventava
ansante e luttuosa, al pari del verso di un animale condotto al
macello, che sapesse, sapesse tutto..
Nell'abitacolo dell'utilitaria di seconda mano, l'aria calda
dell'estate fiammeggiante sembrava rarefarsi, tutti i passeggeri,
chiunque fossero, rimanevano allora in silenzio E dopo un raschiamento
alla gola, e un breve scoppio di una sua tosse parossistica e cronica,
anche questa a sussulti (Mario non faceva che fumare : incominciava a
fumare subito all'alba, appena alzato, fumava pestilenziali sigarette
forti di marca francese, di sigarette così, forti e poco costose, non
se ne trovavano più nemmeno in Italia, non avevano più mercato. Un
tempo le compravano le classi più povere, adesso di poveri sembrava
che non ce ne fossero più, erano sigarette simili a quelle che si
potevano fare manualmente con del trinciato grezzo poi avvolto in
sottilissimi strati di carta come velina , la stessa qualità di
trinciato forte che una vecchissima sua prozia un po' mascolina e che
aveva fatto la perpetua inalava a manciate da una graziosa scatolina
di argento, lo inalava offrendone dosi generose a tutti , perfino ai
bambini perfino- diceva Mario- lo offriva perchè teneva lontano dalle
infezioni, da tutte le infezioni, forse perfino dalla peste) subito
riprendeva, ed allora era un tutt'uno fino alla fine, fino ai versi
che dicevano "mamma, perdonami, del male che ho fatto, è stato il
troppo amore che mi ha ridotto qui "
E allora tutti, tutti quelli che avevano sentito la canzone fino alla
fine fatale e anche un po' melodrammatica, tutti se ne stavano lì,
immobili, a pensare a quel torbido amore infelice, infelice, e
torbido, e finito male, con il soldato sullo sfondo a giganteggiare
come una figura di estrema dignità , lo si vedeva , lo si riusciva a
vedere il soldatino giovane e magro, pronto a essere trascinato in
prigione, per pagare il "fio"del troppo amore.
Quella canzone che parlava di un uomo costretto a farsi assassino per
un amore non corrisposto , ( con un testo di quel tipo, già
sovrabbondante per un surplus di tematiche e di topoi sentimentali e
con tanta dolcezza estenuata su cui un destino cinico lavorava subdolo
fino a plasmare il tremendo) cantata così, cantata con la sua voce era
davvero espressiva, si addiceva a lui, era come un calco della sua
anima, anche se qualcuno, qualcuno che non lo conoscesse se non in
superficie, non poteva capire che sì, in lui, c'era dell'anima, c'era.
Ecco, pensava lei, lui la viveva in prima persona la canzone, tra
quelle parole faceva intravedere la sua weltaschaung , il motivo
ispiratore della sua piccola vita di "Lavoratore del gesso"emigrato in
terra straniera.
Un giorno lei gli aveva detto:
" Senti Mario, lo sai che questa canzone mi piace davvero, non so
perchè mi piace, è una strana sensazione la mia, sai non è esattamente
che si possa dire bella, e tu..tu come la canti poi tu, non sei
intonato, nemmeno un po', sì io penso che tu non sia intonato, no di
certo . È vero che tenti di fare bella figura, si sente che ce la
metti tutta, hai passione, hai, ma .....Però a me la tua
canzone...anzi sai, mi è venuto un dubbio, non è che per caso l'hai
scritta tu, non l' avevo mai sentita prima di ora, sai, io mi
interesso di tutto, e ho un'ottima memoria, e un testo del genere-
lungo, lungo fin troppo per una canzone, e sgrammaticato, sì , non
troppo e non del tutto, ma leggermente sgrammaticato-bah, dai se non
sei stato tu a scriverla, dimmi allora chi l'ha scritta, e in che
anno, così andrò a vedere..."
" ma che stai dicendo, l'ha scritta un grande cantante, uno famoso
molto tempo fa, non chiedermi chi era, non mi ricordo, se ti piace
così tanto come dici, vengo a casa tua, e te la dico, anzi te la canto
così mentre la canto con calma tu la scrivi, e potrai leggerla ogni
volta che vorrai...è bella, è bella eh, , ti piace, lo so che ti piace
quando canto"tutti mi chiamano Mario, e son Marino; vivo di borghesia,
e son sincero, ho combattuto tanto sul fronte greco, per dare alla
patria pace e civiltà. Amavo una ragazza e mi ha lasciato, pareva una
rondinella di primavera." Ti piace, lo so che ti piace, e non dirmi
che sbaglio, lo so, lo capisco, che ti piace"
" Sì, ebbene sì, mi piace, e allora, che c'è di strano? Mi pari meglio
dei neomelodici, mi pari, tu, sei meglio, lo sai a me piace il rock, e
il punk, e il grunge, ma questa canzone, questa canzone,non mi
dispiace, è così così....terribile, la trovo terribile, e vera... "
Quell'anno, l' anno del ritorno fugace a pochi mesi dalla morte del
figlio-chissà perchè mai era venuto in paese, aveva cominciato subito
a tormentarsi e a domandarsene la ragione, perchè mai era venuto,
perchè diavolo, se subito, subito appena messo piede in paese, subito
avrebbe voluto tornarsene indietro, almeno in Francia poteva andare al
cimitero tutte le volte che voleva, almeno- avvicinandolo era forte
l'impressione di trovarsi a maneggiare un reperto archeologico appena
disseppellito, un reperto di spessore sottilissimo e rotto in più
pezzi, e malamente incollato con un mastice istantaneo( la testa calva
e il volto avevano l'aspetto di un cretto di Burri, avevano, e
l'identico colore grigiastro di materia friabile).
E in ogni apparato organico del suo corpo fattosi nodoso alle
giunture- tanto da parere uno di quei vecchi arbusti o rami da cui con
mano svelta, seguendo la venatura e la tortuosità del legno con un
coltellino, traeva piccole sculture e bastoni di accompagnamento
dall'impugnatura a forma di strani esseri serpenteschi dallo sguardo
maligno e stortignaccolo- e pure in ogni apparato organico del suo
corpo e perfino in ogni suo osso un occhio attento avrebbe potuto
visualizzare una fenditura, una fessurazione scomposta. che nessun
preparato chimico avrebbe potuto saldare. Stava su per miracolo, stava
su.
Faceva visite ai parenti e conoscenti, e li invitava anche a casa sua,
ma ogni volta a casa sua si ricreava un' atmosfera di " visita al
morto", si aveva questa sensazione perfino nel tinello della vecchia
casa di pietra da lui riadattata in qualche modo. Ci si sentiva
attorniati in modo claustrofobico, e senza vie di fuga, e senza
presidi antipanico: si aveva questa impressione lì nella cucina,
magari stando seduti appoggiati coi gomiti al tavolo coperto da
un'incerata, penetrati nell'aria asfittica da ogni dove( dai mobili,
dalle pareti, dai ripiani sulle pareti) da mille sguardi rivolti verso
un punto invisibile o forse inesistente, tutti a fissare
monomaniacalmente le fotografie incorniciate su cui compariva il
Figlio.
Ce ne era una particolarmente riuscita di foto, c'erano i due figli
seduti sul cofano di una macchina grigia, sorridevano con un sorriso
come di attori, ogni volta che qualcuno volgeva lo sguardo in quella
direzione, lui la prendeva in mano, la porgeva all'ospite, e gli
diceva:" era bello eh, erano belli, eh sì, che ne dici, non ti sembra,
guarda che bella foto, guarda" e il legno grezzo della cornice , a
furia di passare di mano in mano, cominciava a lasciare cadere schegge
appuntite, che si infiltravano come spine nelle dita.
E interveniva la moglie:
" ma lo sapete,lo sapete no che a lui piaceva venire qui, anzi l' anno
scorso, la scorsa estate, quando sembrava essersi ripreso- ve lo
ricordate anche voi, no, come stava bene, non potete non ricordarlo,
stava benissimo dopo la chemioterapia, stava, sembrava tutto finito
bene - la scorsa estate aveva iniziato a fare dei programmi di
ristrutturazione di questa casa, a cui era così legato. Guardate,
guardate il lampadario sul soffitto, l' aveva comperato lui, l'aveva
comprato lui, se ne era innamorato"
E allora gli ospiti alzavano lo sguardo al soffitto e si mettevano a
guardare.
E si meravigliavano un po': appeso al soffitto con un sistema di
catenelle in leggero dondolio c'era un giogo, la pesante struttura
lignea a cui si attaccavano i buoi che dovevano trascinare l'aratro,
una trave con delle scanalature arcuate in corrispondenza della zona
di appoggio della base dei colli. E sulla trave riadattata erano state
inserite delle lampadine contenute in una struttura oblunga color
avorio che le faceva assomigliare a quelle candele di chiesa accese
con fiammelle elettriche davanti alle statue in cartapesta dei santi.
Un giogo appeso al soffitto, un giogo che pareva pesare sulle spalle
di tutti lì nel tinello, un tinello che aspettava sempre di essere
rigovernato ( in rigovernatura perenne era, come una stanza da cui si
stesse per traslocare da un momento all'altro, una stanza di transito
per gente in partenza, ora che il primogenito non c'era più ) un giogo
come quello in cui erano ingabbiati i due genitori che pensavano
ossessivamente al figlio morto, lì nella casa a due corpi separati,
( nell'altro edificio vivevano altri due fratelli più giovani di lui)
lì nel medesimo comprensorio abitativo da cui Mario fuggiva una sera
sì e una no quando era bambino. Fuggiva costretto, per evitare
sgridate, per non essere picchiato dal padre contadino e mugnaio, e
padre di otto figli, se ne scappava impaurito e se ne andava a passare
la notte dallo zio non sposato, che gli voleva bene davvero, e non lo
considerava la pecora nera della famiglia, e nemmeno pensava che fosse
un asino o peggio ,quando - mischiato con bambini di diversa età in
una scuola di paese costituita da un'unica stanza senza tinteggiatura,
e come calcinata- non ascoltava le lezioni della maestra
ultracattolica controriformista, e vestita sempre di nero.
E Mario, quando , sulla macchina guidata dal cugino, passava davanti
al mulino, non poteva non pensare a suo padre mugnaio e alla sua
infanzia, ricordava come se l' avesse davanti agli occhi in quel
momento il padre che spingeva il loro asino caricato di sacchi di
grano e mais da fare macinare, serviva l' intera zona, serviva, e lo
faceva bene.
Quell'asino era lo stesso asino che suo padre aveva poi dovuto
nascondere per non farselo requisire dai fascisti, fascisti che erano
il terrore della piccola comunità rurale, perchè pretendevano l'aggio
di prodotti alimentari- erano sempre lì a esigere, a predare- oltre a
generare terrore nei maschi giovani che non si erano arruolati
volontariamente, e che perciò si nascondevano negli anfratti o nelle
grotte degli animali per sfuggire alla militarizzazione forzata .
Giunti con la macchina allo slargo curvilineo su cui s'ergeva il
vecchio mulino in pietra con la sua macina ferma- lì sul lato destro
il rivo d'acque in via di essicazione, con la bellissima mola ormai
immobile- gli venivano anche altri pensieri, gli venivano, visto che
subito lì accanto, c'era la strada sterrata che portava a una frazione
di poche case, in una delle quali, poco tempo prima era stato trovato
impiccato, impiccato nella stalla di sua proprietà, un uomo, un uomo
giovane, e prestante, trovato penzolante da una trave dalla madre
capitata lì per cercarlo, visto che non era uscito nei campi con le
bestie, e il lavoro tardava.
A Mario, veniva in mente uno dei fratelli, morto prematuramente, gli
veniva in mente per via di una connessione subdola, di un rimando
mortale dei circuiti cerebrali e delle sinapsi mnemoniche: il suicidio
recente di quell'uomo gli faceva ripensare al tentativo di suicido
operato da uno dei fratelli, , il fratello più buono, quello d'animo
semplice, un bravo sarto- dicevano che aveva le mani d'oro, e una
grande cura nei dettagli, anche- costretto a diventare forzosamente
muratore, anche lui in Francia.
Una volta tornato in Italia, si era fatto prendere da una forma
maniacale di cafard, di malinconia, e aveva cominciato a bere senza
misura, e a bere vini di pessima qualità, in breve si era infognato in
un alcolismo progressivo che l'aveva fatto malare di cirrosi epatica,
con accompagnamento di deliri allucinatori a carattere psicotico.
Era sempre di un umore patibolare, le sue giornate solitarie
pullulavano di illusioni visive zoomorfe, vedeva ragni giganteschi
ovunque sui muri tinti di fresco e spogli, e vipere come quella che
una volta gli aveva inoculato il veleno ad un polpaccio e si era
potuto salvare per miracolo.
E un giorno aveva fatto di tutto per farla finita, incidendosi
verticalmente le vene di entrambi i polsi con i cocci di un
bottiglione di vino guasto, in piena fermentazione acetica.
Ma si era salvato, allora, più esattamente lo avevano salvato a forza,
gli avevano imposto di vivere un po' di più tra una crisi e l'altra di
una cirrosi ormai terminale.
E, pensando al fratello, anche pensando al fratello, e all'impiccato,
e anche al suo bel figlio, a Mario gli veniva da prendere a cantare il
ritornello di"Tutti mi chiamano Mario, e son Marino, vivo di borghesia
e son sincero..."
Due mesi dopo la morte improvvisa di suo cugino- quel cugino che per
lui era più di un fratello, era stato lui stesso a dirlo alla figlia
di lui, quando aveva saputo- in paese era giunta la notizia, che Mario
stava morendo di un tumore inoperabile ai polmoni, forse erano state
le sue pestilenziali sigarette di marca francese, tutti si erano detti
scuotendo la testa, come fossero convinti che prima o poi doveva
morire di quella morte lì, era inevitabile, era, sarebbe certo
successo, e infatti era sucesso.
Non era durato molto,il calvario di Mario, era morto di tumore, era
morto, ma quando la moglie era tornata per un breve periodo in estate,
la figlia di suo cugino aveva saputo da lei che , all'ospedale, sul
suo letto di malato terminale sedato da dosi sempre più massicce di
morfina, lui, proprio nel giorno che segnava l'anniversario della
morte del figlio, si era reciso le vene, avrebbe voluto morire,
avrebbe voluto morire per raggiungere suo figlio: non si sa come,
chiusosi in bagno, aveva trovato un bicchiere, e lo aveva frantumato.
Era però morto di tumore, di lì a qualche giorno, lo avevano suturato
e bendato , e poi lo avevano messo in una stanzetta da solo, sotto
controllo severissimo, blindato, perchè non gli venisse la voglia di
ritentare.
E lei aveva visto, aveva visto il caro Mario steso bendato,sul suo
lettino, steso come ridotto a puro calco di quello che era stato, un
calco di gesso polveroso, e bendato, una scultura disseppellita. Un
artista come George Segal avrebbe intitolato una scultura come quella
"L'uomo che aspettava il figlio" sì, non poteva che essere questo il
titolo.


author: gian carlo

text:
DOMACCIA ha scritto:
[...cut]
Trovo che stai acquistando un certo stile.
e questo conta certo!
E stai pure acquistando un tuo lettore affezionato,
e anche questo mi pare conti:-)
--
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ab...@newsland.it


text:
On 14 Giu, 18:51,
guida...@libero.it
 (gian carlo) wrote:
>
>
> Trovo che stai acquistando un certo stile.
> e questo conta certo!
> E stai pure acquistando un tuo lettore affezionato,
> e anche questo mi pare conti:-)
>
 Ode dunque a te, gian carlo, mio costante - e pure affettuoso vedo-
lettore :-)


title: - ancora un bacio -

author: stirner

text:
- Baciami -  disse cingendo alla vita quel corpo rililuttante.
 I due visi ora erano molto vicini e Francesco era allucinato da un
desiderio
che gli accelerava il battito cardiaco pensava:
"No non č bello questo viso ma mi attrae; mi attraggono questi occhi chiari
che fissano indifferenti, queste labbra sottili scure e crudeli, questo
sorriso beffardo che
mette in risalto denti voraci, bianchissimi, pericolosi come quelli di un
animale selvatico preso in trappola".
Si avvicinņ  fino a toccargli con le labbra la fronte che si ritrasse.
- Cinquanta. - Fu la risposta con voce distante, inespressiva.
Una luce lattiginosa proveniente dai vetri smerigliati della finestra
rendeva
quel luogo opalescente, asettico come una sala operatoria.
Francesco sentiva il contrasto con ciņ che gli stava accadendo dentro:
lo sporco del suo desiderio si rifletteva nei bagliori delle superfici
lucide delle piastrelle, sugli accessori e sulle rubinetterie
cromate di quel bagno in cui si erano chiusi i loro corpi per consumare un
amore unilaterale come quasi tutti gli amori del resto. Si appoggiņ alla
parete
aumentando spasmodicamente la forza dell'abbraccio. La gamba malata gli
faceva
male. Aveva osato troppo e ora sentiva delle fitte dolorose ma non
voleva farci caso. Quella mattina c'era un bel sole e si era deciso a fare
una
passeggiata nel parco per distrarsi un poco dai suoi pensieri. Non usciva
quasi mai. Il lavoro era l'unico mezzo per alleviare la sofferenza
psicologica derivante dalla sua infermitą. Il parco era in piena forza
primaverile. I cespugli fioriti profumavano l'aria e gli alberi enormi gli
procuravano invidia. Si, invidiava la loro possente staticitą; i
tronchi antichi che sostenevano chiome enormi teneramente
lussureggianti:
-Non hanno bisogno di muoversi.- Pensava mentre zoppicante
passava accanto a quella maestą. La ghiaia dei viottoli gli rendeva
difficile procedere. Si fermņ in prossimitą del limpido lago da poco
ripulito
su cui scivolavano germani dal piumaggio verde smeraldo.
Voltandosi verso un cespuglio fiorito di turgide calle in fiore lo vide.
Sdraiato sulla panchina in pieno sole davanti al laghetto. Si stiracchiava
come
se si fosse svegliato in quel momento:
- Ha dormito li questa notte.- Pensņ Francesco senza farci molto caso
Il giovane, non aveva pił di vent'anni, gli si avvicinņ:
- che c'hai na sigaretta?-
Chiese con tono d'abitudine. Fu tentato di dire di no ma meccanicamente
mise la mano in tasca e gli porse il pacchetto. Quello ne trasse due
sigarette: una la mise tra le labbra, l'altra nel taschino della camicia
sgualcita che teneva fuori dei pantaloni:
- La fumo dopo.- disse sorridendo furbescamente restituendo il pacchetto.
Anche Francesco si accese una sigaretta. L'altro con la sua tra le labbra
aspettava che gliela accendesse. Fumava aspirando con voluttą sottolineata
dagli sbuffi sonori della espirazione.
Fino a quel momento Francesco non gli aveva badato molto: quel tipo di
persona era abbastanza usuale nel parco ma ora che gli sedeva accanto
se ne sentiva attratto. Data la posizione non poteva guardarlo bene in
viso. Portava le solite scarpe da tennis che usano i giovani e anche i
soliti Jeans sdruciti. Rendendosi conto di quella ispezione il giovane
tentņ mettersi la camicia dentro i pantaloni ma non riuscendo
sganciņ la cintura e aperta la chiusura lampo la sistemņ meglio poi
riagganciata la cintura lasciņ la chiusura lampo aperta. Capiva che l'altro
aveva seguito l'operazione e pur dissimulando mostrava
interesse per quel punto del suo corpo. Impudicamente introdusse una mano
nella patta aperta e cominciņ ad accarezzare le mutande nere :
- Di dove sei?- Chiese Francesco nel tentativo di distogliere lo sguardo
pensando ad altro:
- Siciliano.-
Gli venne il desiderio di guardarlo in viso con attenzione per mettere a
fuoco
la figura complessiva che risultņ non molto diversa da quella dei numerosi
arabi che ormai da tempo sciamavano nel parco arrangiandosi vendendo fumo.
La bocca lo attrasse pił di tutto: il sorriso ne scaturiva beffardo,
impertinente,
come di chi sa tante cose della vita e le accetta come fatali e pronto a
sfruttare
qualunque cosa potesse ottenere da una situazione, ma per questo anche
servile.
-Sto qua da due anni, ma lavoro nisba, nun posso pagą un letto e dormo quą
ma ce tanta pula che rompe il cazzo.-
Un pņ di silenzio poi riprese:
-         Me poi da qualche cosa pe'n panino? So du giorni che nun magno.-
Francesco conosceva bene la solfa. Quelle parole le aveva sentite mille
volte e
non aveva mai risposto ma quella volta la bocca che le aveva pronunciate lo
aveva sconvolto: non riusciva pił a staccare lo sguardo da quello splendida
malizia.
- Senti oh! Faccio tutto.- Riprese il siciliano: - Tutto quello che
voi se me dai un pņ de sordi.- Continuava a toccarsi il sesso
sotto le mutande.
- E come ce l'hai il cazzo? Dai fammelo vedere.- Rispose Francesco con il
tono di chi prende in giro. Nello sguardo del giovane per un attimo passņ
come una nuvola ma si riprese subito:
- No ce passa troppa gente, qua me conoscono tutti. Abbiti lontano?-
Francesco rispose mentendo che non viveva da solo. L'altro tirņ su la
chiusura lampo e assumendo il tono amichevole di chi vuole concludere un
affare:
- E nun c'hai un posto?- - No non ce l'ho.- -E come fai quanno vai
con quarcuno.- Insistette. - Non vado con nessuno!- - Ah! Nun te piace de
fa......!?- - Che cosa?...... E a te ti piace ?- Te l'ho detto faccio tutto
no? quello che voi te. - Ma io sono maschio.- disse con sarcasmo
Francesco. - Ha ho capito che voi te! In culo io nun lo pijo.- Rispose il
giovane un poco intimidito pensando ormai che l'affare stava per sfumare.
Quanto vuoi.- riprese Francesco. Negli occhi dell'altro ritornņ la luce:-
cento.- Quando gli aveva chiesto di farglielo vedere dall'espressione
Francesco aveva capito che non doveva essere molto soddisfatto della
dimensione del suo sesso - accidenti come sei caro e poi con quel cazzetto
che c'hai.-  Il chinare della testa che il siciliano fece a quella
provocazione confermņ la supposizione ma il giovane disse prontamente -
vabbč annamo da qualche parte. Se te piace me paghi se nun te piace vabbč:
ce salutamo e amici come prima.-  - Centomila non te le do; se ti va bene
cinquanta e poi io voglio fare altre cose.- - Che voi fa dimmelo; vedemo se
se mettemo daccordo no!?.- -Voglio fare l'amore sul serio, ti voglio
accarezzare, baciare, insomma hai capito.
Rispose Francesco arrischiando il gesto di passargli l'indice sulla bocca.
Il siciliano rimase immobile. Poi poco convinto. - Vabbč e dove annamo?- -
Possiamo andare al cinema. -se paghi te va bene.- Francesco rifletteva; era
tentato di non farne nulla ma quella bocca.... : -Senti ci vediamo qui alle
quattro ora devo andare via. Tieni ti do sti cinque euro per mangiare. Fatti
trovare
qui alle quattro se non ti vedo me ne vado subito. Hai capito?- Tirņ fuori
i soldi che l'altro mise nel taschino.
Arrivarono quasi contemporaneamente e non ci fu bisogno di dire nulla. Si
incamminarono verso l'uscita del parco. - No de qua no.- disse il ragazzo. -
C'č sempre la pula e so incazzati perchč hanno fatto fori un poliziotto
proprio qua nel parco.- Faceva molto caldo e  Francesco per stare dietro
passo dell'altro sudava. - Ma che c'hai  a la gamba?- chiese vedendolo  che
arrancare faticosamente: - Ci sono nato.- rispose secco mentre si toglieva
la giacca. Anche il siciliano si tolse la camicia rimanendo con la
maglietta sudicia.
La cassiera disse che il film era gią cominciato da quasi un'ora e che la
seconda proiezione ci sarebbe stata dopo circa un'ora dalla fine della
prima. Francesco non rispose; pagņ e seguito dal giovane un poco intimorito
dall'ambiente di lusso si diresse verso l'entrata
della sala buia. Con  gli occhi praticamente ciechi
salirono a tentoni i gradini fino alle ultime poltrone. In basso c'erano
solo due persone intente alla visione del film.
Francesco aiutandosi con un fazzoletto di carta attese che il sudore si
asciugasse. Sentiva il braccio nudo dell'altro contro il suo. Gli prese la
mano e la strinse forte ricevendo appena un accenno d'intesa. Avvicinņ
allora la testa al braccio e cominciņ a baciarlo poi passņ la mano lungo il
braccio
raggiungendo l'ascella pelosa e ancora umida di sudore.
Era piacevole la sensazione che quello scavo morbido gli procurava; vi
indugiņ a lungo poi forzando un poco arrivņ al petto, accarezzandone i
capezzoli infine si spinse fino a toccare la parte superiore del ventre
piatto e duro. Con l'altra mano faceva pressione sulla testa del siciliano
affinché la rivolgesse verso di lui ma non ci riuscģ perchč
l'altro feceva resistenza irrigidendo il collo. Gli passņ allora le dita su
quella bocca che resisteva chiusa poi sollevandosi quasi in piedi
avvicinņ le labbra in un bacio fugace che l'altro accettņ sempre tenendo la
bocca serrata. Il siciliano tirņ la chiusura lampo e tirņ fuori il piccolo
sesso ancora moscio facendo cenno con la testa affinché si chinasse
ma Francesco lo prese con la mano e al contempo cercņ di mettere quella
dell'altro sulla sua patta ove premeva turgidissimo il suo. Il giovane non
si rese conto di ciņ e si lasciņ portare ma non appena senti quel turgore si
ritrasse e pose la mano sulla coscia malata artigliandola poi disse: - Al
cesso.- Ridiscesero le scale ed entrarono nella parte adibita ai servizi.
Chiusa la porta il giovane si tirņ gił i pantaloni e con la testa fece cenno
di fare altrettanto. Il sesso di Francesco era enorme e turgido e il giovane
ne era visibilmente intimorito per cui: - Girate.-  disse. Tentņ di
penetrare ma non essendo turgido il suo non ci riusciva. Ci provņ pił volte
bestemmiando poi all'improvviso venne per terra. Francesco, eccitato,
desiderava continuare ma l'altro non voleva pił saperne e si rivestģ. -
Basta oh! So venuto. damme il cinquanta.- il suo sguardo voleva essere
feroce ma Francesco non ne ebbe paura: - I patti non erano questi.- Rispose
con durezza. L'altro assentģ malvolentieri e si fece abbracciare alla
vita. -Damme n'altro cinquanta e ce sto.-  -Va bene te le do, ma
dopo.- Rispose Francesco con un soffio di voce. Gli tirņ di nuovo gił i
pantaloni guardandolo nel viso che si era fatto di marmo. Gli mise il cazzo
tra le cosce. Il giovane stava fermo mentre lui spingeva su e gił tenendolo
stretto alla vita. - Baciami - disse avvicinando le labbra.  L'altro non lo
fece ma si lasciņ avvicinare dalle sue tenendo la bocca stretta in una
smorfia di disgusto
:  -Non cosģ! baciami sul serio.- Quasi gridņ: - Devi farlo tu hai
capito? Devi essere tu a baciarmi.- Ripeté scuotendolo per la vita. Il
giovane piegņ leggermente la testa e pose le labbra socchiuse e calde sulla
bocca di Francesco .
Le lingue morbide si incontrarono dolcemente; si distaccarono e si
ricercarono a lungo; giravano sulla chiostra dei denti per poi tornare a
risucchiarsi ora con forza ora con delicata insistenza. L'abbraccio di
Francesco divenne tenero perchč ricambiato. Ripresero fiato ma subito
tornarono a baciarsi toccandosi ovunque. Francesco si lasciava andare alle
vertigine di quelle carezze sentendo venire meno qualunque volontą.
Il giovane si abbassņ e gli prese tra le labbra il sesso. Glielo spinse
dentro
quasi tutto e subito scoppiņ in una eiaculazione lunga e  violenta.
-Che schifo.- disse il siciliano sputando nel lavandino. Francesco che
scosso da
un fremito incontrollato era ancora fuori di se. Si avvicinņ : - dammi
ancora un bacio ti prego; un altro solo.- Altri cinquanta?- rispose il
giovane.  Francesco sorrise tristemente, trasse dalla tasca dei pantaloni i
cento pattuiti. Il siciliano le mise nel solito taschino poi
dopo essersi data una riavviata ai capelli davanti allo specchio tolse il
fermo alla porta sporgendosi cautamente per vedere se c'era qualcuno in giro
e spari.


title: frammenti

author: marian

text:
frammenti è stato rimosso. per me la questione è chiusa. Se ne riapre
un'altra, penosa: postare o non postare su IAS, questo è il problema. Che si
fa?
saluti marian
ps: però il tipo aveva buon gusto! Sono veramente lusingata.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: frammenti

author: gattusque

text:
marian ha scritto:


Bella domanda, Marian.
La questione sarebbe lunga da trattare, quindi cercherò di riassumerla, e
di offrire (a chi vuole) alcuni spunti di discussione.
Punto 1. Sulle opere esiste il diritto morale e il diritto patrimoniale
del'autore. Mentre il primo è inalienabile, il secondo è cedibile (per
iscritto).
Punto 2. Solo con la commercializzazione dell'opera plagiata l'autore
subisce un danno patrimoniale in senso stretto (danno che è ovviamente
risarcibile)
Punto 3. L'autore ha sempre diritto di esercitare il proprio diritto
morale sull'opera (tra cui quello di essere riconosciuto quale autore
della stessa). Ha diritto anche (laddove possa provare di essere l'autore
E di avere subito un danno) a un eventuale risarcimento.
Ciò detto, mi sembra che nel caso di specie si versasse (fino a prova
contraria) nell'ipotesi di violazione del diritto morale.
La "paternità" delle opere è stata peraltro presto "accertata" e la
violazione rimossa. Quindi il punto, mi pare, è sempre e solo questo:
come è possibile affermare a tutti gli effetti di legge di essere l'autore
di una determinata opera?
Sul punto c'è davvero molta confusione, nel senso che spesso si cambia il
concetto di autore con il concetto di titolare di diritti di sfruttamente,
mentre il punto è che, in assenza di patto contrario, i diritti di
sfruttamento economico spettano all'autore.
Ma come posso io provare di essere l'autore di qualcosa?
La SIAE, che alla fine è nata per regolamentare l'aspetto economico della
circolazione delle opere (con tanto di tassa etc. etc.) se vogliamo fare
un discorso di filosofia del diritto (ma non lo faremo) non è che alla
fine provi la paternità in senso stretto (nel senso che se una cosa la
scrive Camilla e la registro io, per la SIAE l'autore sono io e non
Camilla!).
Quindi, o accettiamo la realtà che non esiste un'ultima parola in materia,
o non ci muoviamo più.
Il punto vero è, credo, che quello che ciascuno di noi scrive è
_intimamente_ parte di lui/lei. E' lì che, a mio parere (e parlando di
tutto fuorché di diritto) si deve cercare la "prova".
Ciao,
G. (azzeccagarbugli)
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


title: frammenti

author: Gordon Comstock

text:
"marian" <
mpl...@yahoo.it
> ha scritto:
> frammenti è stato rimosso. per me la questione è chiusa.
> Se ne riapre un'altra, penosa: postare o non postare su IAS,
> questo è il problema. Che si fa?
beh, che questione sia addirittura *penosa* mi sembra eccessivo: c'e' chi
posta, ci sara' chi copia e incolla: pazienza
pensa a come si sentirebbe un pittore se un ladro entrasse nettetempo nel
suo laboratorio, e gli smontasse le tele dalle corcici per rubare solo
queste ultime ;-)
gordon


title: frammenti

text:
Il 25 Giu 2004, 15:28, "Gordon Comstock" <
mago...@tiscalinet.it
> ha
scritto:
. Che si fa?
>
> beh, che questione sia addirittura *penosa* mi sembra eccessivo:
annosa? forse volevo scrivere:annosa?
> pensa a come si sentirebbe un pittore se un ladro entrasse nettetempo nel
> suo laboratorio, e gli smontasse le tele dalle corcici per rubare solo
> queste ultime ;-)
>
> gordon
sarebbe terribile!
marian



title: PROVA di invio immagine

text:
bho che ne so se ho fatto bene!
 pannello 2m x 6  "pescatrici di perle" collocato nella sala delle
conferenze internazionali della radio-tv giapponese
http://s5.tinypic.com/i41ggi.jpg


title: PROVA di invio immagine

author: Ary

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:WUSol.273467$FR.5...@twister1.libero.it...
>
>
> bho che ne so se ho fatto bene!
>
>  pannello 2m x 6  "pescatrici di perle" collocato nella sala delle
> conferenze internazionali della radio-tv giapponese
Bello! L'hai fatto tu?
ary
ciao
>
http://s5.tinypic.com/i41ggi.jpg


title: PROVA di invio immagine

text:
"Ary" <
aryafa...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:49a42e90$0$1117$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
> "stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:WUSol.273467$FR.5...@twister1.libero.it...
> >
> >
> > bho che ne so se ho fatto bene!
> >
> >  pannello 2m x 6  "pescatrici di perle" collocato nella sala delle
> > conferenze internazionali della radio-tv giapponese
>
> Bello! L'hai fatto tu?
ary mi sembra ovvio che lo abbia fatto io no?
sono un geeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeennnnio.
ciao
stir


title: PROVA di invio immagine

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:egWol.184366$Ca.3...@twister2.libero.it...

Genio, i colori sono esatti?
ary


title: PROVA di invio immagine

text:
"Ary" <
aryafa...@tin.it
>
> > ary mi sembra ovvio che lo abbia fatto io no?
> > sono un geeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeennnnio.
>
> Genio, i colori sono esatti?
no le foto buone sono a milano questa l'ha fatta mia figlia l'anno passato
che č stata in giappone 40 giorni. per fare pratica della lingua
i colori giusti sarebbero quelli delle attinie di mare in tutte le sfumature
qui č diventato tutto
viola.al
 vero il pannello č un vero sballo
psichedelico.
ciao
stir


title: Apache è un povero idiota

author: ipologico


title: Autoritratto

text:
http://i49.tinypic.com/e7gwah.jpg
nik56


title: Autoritratto

author: Liutbald

text:
"Nik56" <
hi...@hotmail.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e072bb5-c4c4-423e...@o8g2000vbm.googlegroups.com...
>
http://i49.tinypic.com/e7gwah.jpg
>
> nik56
Sarebbe perfetto per Corridoi. Ma immagino venga proprio di l�.
Liutbald


title: Autoritratto

text:
On 23 Feb, 21:18, "Liutbald" <
fur...@libero.it
> wrote:
> "Nik56" <
hi...@hotmail.it
> ha scritto nel messaggionews:3e072bb5-c4c4-423e...@o8g2000vbm.googlegroups.com...
>
> >
http://i49.tinypic.com/e7gwah.jpg
>
> > nik56
>
> Sarebbe perfetto per Corridoi.
Concordo appieno.
> Ma immagino venga proprio di lì.
No.
nik56


title: Pubblicazione

author: thaco

text:
Buona sera a tutti, avrei una curiosità da proporvi: quali sono le
trafile necessarie per tentare di pubblicare un libro? Voglio dire,
esistono delle regole da rispettare (per esempio il formato )? I
manoscritti dove vanno spediti? Scusate se le mie domande possono
sembrare noiose, ma è una curiosità che devo togliermi ;-)
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Pubblicazione

author: Neonato/Midmood

text:
Vai sul sito "Il rifugio dell'esordiente", cercalo su Google.
Lì c'è scritto tutto.
--
Simone
"Per quanto riguarda la punteggiatura, io non uso mettere ne' punti ne'
virgole prima scrivo e poi la metto a casaccio, ogni sei sette parole metto
a piacere o l'uno o l'altro."
Da un intervista di IAS a Marian (Novembre 2002)
"thaco" <
th...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:14b44d38028e860147...@mygate.mailgate.org...



title: <moha> il sogno

author: lubna

text:
Il mattino iniziò, e fu soffio sulle esili gambe, carezza sul leggero
grembo, bacio materno sulle labbra, sulla fronte.
Moha rimase un momento immobile; poi la piccola crisalide aprì gli
occhi e sorrise.
Che sogno fantastico! A cavalcioni di un immenso aquilone aveva
inseguito stormi di strane creature dalle piume argentate e dal viso di
donna, giocato con il sole, estratto incredibili origami dalle nuvole
più candide. Poi era divenuta curiosa di conoscere colui (perchè era un
uomo, questo sì lo sapeva bene) che reggeva quel filo che tenacemente
la teneva legata alla terra.
Prima però si sollevò in piedi, era bellissimo! L'aquilone era ora un
surf, una piuma, un vento leggero.
Iniziò a scendere in equilibrio sull'esile cordicella e tutto divenne
più chiaro, più vicino e, allo stesso tempo, più irraggiungibile.
--
I contenuti di questo messaggio sono rilasciati sotto
Licenza Creative Commons
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/it/
da Dario D'Angelo
http://lubna.altervista.org


title: <moha> il sogno

text:
lubna wrote:
> Il mattino iniziň, e fu soffio sulle esili gambe, carezza sul leggero
> grembo, bacio materno sulle labbra, sulla fronte.
Ho un debole per i deliri onirici. Devo andarmi a ripescare le "puntate"
precedenti.
Salut
Liutbald


title: <moha> il sogno

text:
Liutbald il 27/02/2007 scriveva:
>
> Ho un debole per i deliri onirici. [...]
Non voleva esserlo :-)
Ciao, lubna.



100


title: 100

author: rassel

text:
"100"  ha scritto nel messaggio
news:b18532e1-f263-4628...@l7g2000vbz.googlegroups.com...

100

quello che ha rovinato la letteratura, e più in generale la cultura, non è
l'anticonformismo, ma l'atteggiamento anticonformista, che è conforme a se
stesso, imita sé stesso e finge di non avere schemi e invece ha gli stessi
schemi di una letteratura reazionaria. E' un po' come diceva Pasolini, "il
vero immorale è il moralista."
Ecco, questo 100, questi suoi pensieri(ni) mi paiono il caso più
emblematico.
Rassel. Quando è troppo.


title: 100

author: Mobilmachung

text:

si' è vero, non so chi tu ce l'abbia. è anche vero però che persino il più
autentico anticonformismo ha ben poca libertà d'azione, è al centro di una
circonferenza che si restringe... tutto verrà inglobato nel conformismo.
tutto ciò che fai sarà conformista se già non lo è. tanto vale badare alla
sostanza e non guardare quello che fanno gli altri, che è esattamente il
peccato capitale dell'anticonformismo. penso che così scrivessero i grandi
inimitabili dell'800, badavano a raccontare storie e raccontavano storie
fenomenali da stevenson a dostoevskij...
gli altri non esistono, ecco la libertà d'azione...


title: 100

author: rimuda

text:
100 ha scritto:

> 100

le scarde del pensiero.
erano dieci, poi crebbe la barba e giunsero a cento, oppure erano dieci il
rock uscì in
parallelo e me ne andai fino a cento per il pezzo originale, senza
equivoco, mio, così com'era
nato

--
I mafiosi e le finanziarie del dissenso: nell'aria si sente!
Come mai l'arbitro ha ascoltato un doppio errore in area da rigore e
questi sempre a sfavore
del Napoli, sia nell'area azzurra che nell'altra?
Forse per evidenziare l'ultimo Prmio Nobel traNs che cince d'alloro altri
e mai un napoletano
ovvero rimuda Riccardomustodario, unico al mondo a porre questo fattore in
discussione,
ben conscio avrebbe potuto ritrovarselo contro, ma il prima libro era
circa la gelosia degli
stolti, naturalmente.

--
face&Bene
rimudaSirePope
AdoremusComputerLuceInTerraStellare una real†à per far rinascere i morti
'Nhuè 'nhuè voglio a mammà & papà 'Nhuè 'nhuè DNA

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title: La mia vita

author: Ocram

text:
Piu gravoso il passato,
piu lontano dovrai sportare il romano
sula retta di vita  presente......


title: La mia vita

author: LordMurdoc

text:
Potresti essere piů chiaro?
Mi interessa, ma ho bisogno di assistenza.
Scusa e ciao
Ocram ha scritto nel messaggio <751b0n$geq$
1...@nslave1.tin.it
>...



title: La mia vita

text:
Voglio dire che č il passato che da un peso al presente,
o nň!
LordMurdoc ha scritto nel messaggio <751g9v$b8u$
1...@hermes.iol.it
>...



title: La mia vita

text:
Sinceramente penso che questa sia una spiacevole conseguenza della memoria
umana.
Anche se da un lato lo scorrere del tempo, e quindi anche il passato, sia
inevitabilmente scritto nelle forme dell'esistenza -sai, l'evoluzione,
l'erosione, l'esperienza- dubito che sia consigliabile dargli però così
tanta responsabilità.
Credo infatti che la velocità di un treno possa essere seriamente
compromessa da un numero spropositato di vagoni. Specie se i vagoni non
servono più.
Grazie per la delucidazione, comunque.
Ocram ha scritto nel messaggio <751hvj$49t$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Voglio dire che è il passato che da un peso al presente,
>o nò!
>LordMurdoc ha scritto nel messaggio <751g9v$b8u$
1...@hermes.iol.it
>...
>>Potresti essere più chiaro?



title: Senza Titolo

author: Sabbiablu

text:
Pensieri confusi
dal sole d'agosto
dal tempo che non rallenta le parole;
mi chiederanno di ritornare,
mi ruberanno un'altra stagione.
Febbre leggera
rotola via
come sogni che non nascondono il rumore
tra i grilli inferociti
che gridano forte
per me che ho perduto la strada
ed il rancore.
Paura d'odiare
e tranquillità
sono cose di chi non si è venduto mai:
io non credo si peggio
di una lunga vacanza
o del demone che t'insegue
nei vicoli bui.


title: Auguri all'Ombra!

author: Bianca

text:
e baci :-)
bianca


title: Auguri all'Ombra!

author: Luca

text:
"Bianca" <
ac...@aiasoft.it
> wrote in message
news:akpnjh$1kis3d$1...@ID-54191.news.dfncis.de...
> e baci :-)
> bianca
Associomi
L.


title: Auguri all'Ombra!

author: Gaez

text:
"Bianca" <
ac...@aiasoft.it
> ha scritto nel messaggio
news:akpnjh$1kis3d$1...@ID-54191.news.dfncis.de...
> e baci :-)
> bianca
Auguri anche da parte mia.
ciao
gaez


title: Auguri all'Ombra!

author: Rosebud

text:
qualche volta si riemerge....
auguri Ombra....
Gabriella o
chiunque io sia la momento :)


title: Auguri all'Ombra!

author: Andrea B. Previtera

text:
Ricevi i miei auguri, unitamente a della torazina e ad una
bibbia commestibile alla liquirizia.
				andreabě,
lalista.org


title: Auguri all'Ombra!

text:
Sei ancora una giovinetta :-)
lubna


title: Auguri all'Ombra!

text:
"lubna" <
das...@ranx.it
> ha scritto nel messaggio
news:wy4c9.45425$pX1.1...@news2.tin.it...
> Sei ancora una giovinetta :-)
>
> lubna
ah, dimenticavo, auguri anche a te. Se non ho capito male. :))


title: Auguri all'Ombra!

author: Ombra

text:
"Bianca" <
ac...@aiasoft.it
> ha scritto
> e baci :-)
Grazie a tutti :))))
Sulla giornata del mio trentesimo compleanno potrei anche scrivere un
racconto di una ventina di cartelle, se solo avessi il tempo e una sedia...
tremate, quindi, che' presto si spera avro' entrambi!
Ombra (che sta pensando anche attivamente alla convenscion, e vedra' quel
che riesce a fare, tra un mesetto pero')
PS: il server crucco non riconosce piu' il dominio della mia posta... e
cosi' ho rispolverato MrsC


title: ti immagini.......

text:
Oggi, come da tanto tempo accade
mi sono reso conto delle volte che mio figlio 11enne mi dice
"t'immagini se..." ed io dopo esserne quasi contrariato
mi sono accorto che sono io che ho perso il bel diletto
di immaginarmi i sogni in mniera più realistica.
Sono io l'artefice del vivere il quotidiano e monotono
ho forse smesso di immaginare ed in cambio di che o di cosa?
No da adesso torno anchio a die a chi incontro  "ti immagini se....."
sarà più bello godere del presente se fantastico un
futuro migliore con i piedi poggiati a terra da 36 anni di vita.
E3manuele V. 393 3301006
--
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title: Scrivere in modo decente

author: Ale

text:
Salve a tutti,
questo è il mio primo post su questo NG.
Sono da sempre un lettore "onnivoro" ma, quando si tratta
di scrivere, scrivo piuttosto male. Come mai secondo voi?
Cosa dovrei fare per imparare a scrivere meglio?
Grazie


title: Scrivere in modo decente

author: camilla

text:
"Ale"
> quando si tratta
> di scrivere, scrivo piuttosto male. Come mai secondo voi?
> Cosa dovrei fare per imparare a scrivere meglio?
Male in che senso? Problemi di lingua o di stile? E chi è che ti dice che
scrivi male?
Fai pure vedere qualcosa anche qua; poi non è detto che otterrai i pareri
che desideri, ma se ne può sempre parlare. Anzi, dove, se non su ias?
ciao
camilla


title: Scrivere in modo decente

author: Radiomustori

text:
On 26/3/05 2:23 pm, in article
bc396178.05032...@posting.google.com
, "Ale" <
sbar...@libero.it
>
wrote:

Si può migliorare a scrivere indubbiamente, però raggiungere uno stadio di
sicurezza con la penna, dopo aver stabilito che non sei bravo con tale
strumento, ti sarà difficile se non impossibile.
Ho letto che Camilla vuole aiutarti - penso che se tu ti consideri da 4 lei
ti porterà a 5 e se ti consideri da 5 lei porterà il tuo voto a 5 e mezzo,
altrimenti non so.
--
face&Bene
rimudaSirePope
AdoremusComputerLuceInTerraStellare una real†à per far rinascere i morti
'Nhuè 'nhuè voglio a mammà & papà 'Nhuè 'nhuè DNA


title: Scrivere in modo decente

author: tortoise

text:
"Ale" <
sbar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bc396178.05032...@posting.google.com...
> Cosa dovrei fare per imparare a scrivere meglio?
Oltre leggere, IMHO si migliora soprattutto scrivendo e scrivendo ancora.
Ovvio che poi devi trovare qualche amico/conoscente che sappia dirti cosa
non va nei tuoi scritti, e ti permetta di correggere le anomalie.
Ciao
A.


title: Scrivere in modo decente

author: stirner

text:
> "Ale" <
sbar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:bc396178.05032...@posting.google.com...
> > Cosa dovrei fare per imparare a scrivere meglio?
il metodo infallibile sarebbe non scrivere affatto. anche se tu scrivessi da
dio potresti comunque fare meglio. al meglio o al peggio non esiste limite.
stir


title: Scrivere in modo decente

text:
"Radiomustori"
> Ho letto che Camilla vuole aiutarti - penso che se tu ti consideri da 4
lei
> ti porterà a 5 e se ti consideri da 5 lei porterà il tuo voto a 5 e mezzo,
Vola più basso e guarda meglio: ho tirato dei bei 2 a gente che molti
avevano premiato con 10, e la mia lista di inclassificabili è lunga e
spietata.
Ale non si spaventi: se posta, ormai mi sono impegnata a commentare a fondo
e lo farò, cominciando col verificare *se* scrive male.


title: Scrivere in modo decente

text:
"Radiomustori" <
rmcl...@blueyonder.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:BE6B3C2E.6428%rmcl...@blueyonder.co.uk...
>
> altrimenti non so.
>
>
>
> --
Rimuda POSSO sapere se mi è lecito usare il tuo nick in uno scritto?


title: Scrivere in modo decente

text:
"ScROLL_LOCK"
> Rimuda POSSO sapere se mi è lecito usare il tuo nick in uno scritto?
Solo se ce lo fai leggere.
ciao dab, tutto ok?


title: Scrivere in modo decente

author: DisKre Panza

text:
Sabato 26 Marzo 2005 camilla ha scritto:
> Vola più  basso e  guarda meglio: ho  tirato dei bei  2 a  gente che
> molti avevano premiato con 10, e  la mia lista di inclassificabili è
> lunga e spietata.
  Gia`... solo  che poi uno scopre  (sempre troppo in ritardo)  che ti
piacciono Márquez, Allende e (sic!) Writer, il che non e` propriamente
un buon "biglietto da visita" circa le tue capacita` "recensorie"...
> Ale non si spaventi: se posta,  ormai mi sono impegnata a commentare
> a fondo e lo farò, cominciando col verificare *se* scrive male.
  Personalmente, esorterei  a "volare basso" un'altra  persona, ma non
dico quale, tanto io sono lo  scemo del villIASaggio, e a me competono
solo le provocazioni: cosa cazzo mi "verifichi"?
  Elencami i tuoi criterii di  giudizio per stabilire *se* uno "scrive
male" o meno.
  In particolare,  sarei curioso di  capire cosa intendi  per scrivere
"male".
  In subordine, magari anche cosa intendi per "scrivere".
  Dulcis in fundo, quel tuo "*se*"  categorico, e poi tutto sommato il
tuo messaggio in generale: ma chi cazzo ti credi di essere?
  "vola piu` basso"
  "guarda meglio"
  "ho tirato dei bei 2"
  "la mia lista di inclassificabili"
  "Ale non si spaventi"
  "mi sono impegnata a commentare a fondo"
  "verificare *se* scrive male"
  E che e`, ti sei fatta la libagione pasquale in anticipo?
--
Cio` che ho scritto, ho scritto.


title: Scrivere in modo decente

author: Ary

text:
>
> Vola piů basso e guarda meglio: ho tirato dei bei 2 a gente che
molti
> avevano premiato con 10, e la mia lista di inclassificabili č lunga
e
> spietata.
 E "ame" con che voto mi hai liquidato? Con un quattro?
Sempre che ci sia sulla tua venerabile lista.
Sii obbiettiva. E' vero che ho scritto tante Cxgxte, ma qualcosa di
buono...
eh?;-)
ary
va bč. Me la sono cercata...


title: Scrivere in modo decente

author: ale amadesi

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:aMi1e.32261$zZ1.9...@twister1.libero.it...
> >
> > Vola più basso e guarda meglio: ho tirato dei bei 2 a gente che
> molti
> > avevano premiato con 10, e la mia lista di inclassificabili è lunga
> e
> > spietata.
>
>  E "ame" con che voto mi hai liquidato? Con un quattro?
> Sempre che ci sia sulla tua venerabile lista.
> Sii obbiettiva. E' vero che ho scritto tante Cxgxte, ma qualcosa di
> buono...
> eh?;-)
Cito paro paro.
So bene di essere inclassificabile su molte liste, sicuramente anche sulle
liste di Camilla. Questo non toglie che l'atteggiamento che ha messo, un po'
troppo da professorina scocci un po'.
(e comunque non mi ferma)
Ale
----------------------------
"i know the pieces fit 'cause i watched them fall away" (Tool)


title: Scrivere in modo decente

text:
"DisKre Panza"
> piacciono Márquez, Allende e (sic!) Writer, il che non e` propriamente
> un buon "biglietto da visita" circa le tue capacita` "recensorie"...
Opinione tua, rispettabile quanto le mie.
Che poi la Allende boh, non mi pare di averla letta oltre le prime 30-40
pagine di La casa degli spiriti: non la conosco, non mi ha lasciato traccia,
non so perché la citi. E di Writer mi è piaciuto e continua a piacermi
l'ultimo eds, ma non vuol dire che mi piaccia Writer.
>   Dulcis in fundo, quel tuo "*se*"  categorico, e poi tutto sommato il
> tuo messaggio in generale: ma chi cazzo ti credi di essere?
Io?
Una che, in un ng dove ci si espone per cercare proprio giudizi, esprime il
proprio anche se in disaccordo con quello di altri, il che non fa che
indicare quanto sia libero e personale e quindi  _evidentemente_  opinabile.
E tu?
Non entrerò oltre in una polemica gratuita.


title: Scrivere in modo decente

text:
On 26/3/05 5:30 pm, in article R_g1e.32114$
zZ1.9...@twister1.libero.it
,
"stirner" <
sti...@libero.it
> wrote:

ma sei proprio più scuro del nero
--
Un saluto a volo su Spaccanapoli con gli angeli della luce
100.000 Olmstrom
Radiomustori


title: Scrivere in modo decente

text:
On 26/3/05 5:48 pm, in article 7gh1e.12148$
IN.2...@twister2.libero.it
,
"camilla" <
cam...@libero.it
> wrote:

Se sarebbo il caso lo bocci senza preamboli o pietà tanto alla fine c'è
sempre riccardomustodario che tiene alto il vessillo della scrittura



title: Scrivere in modo decente

text:
On 26/3/05 7:07 pm, in article Wpi1e.703710$
b5.31...@news3.tin.it
,
"ScROLL_LOCK" <
z_scro...@yahoo.it
> wrote:

Nata vota mo
Ma ora mi devo mettere con un megafono a gridarti no
E che cavolo manca la radio basta



title: Scrivere in modo decente

text:
> (e comunque non mi ferma)
>
> Ale
Pssst. Ale! Non si può piacere a tutti. E' matematicamente
impossibile.
E io nemmeno lo vorrei.
Per quanto mi riguarda, umanamente parlando, non mi piacciono
solamente le persone  prive del senso dell'umorismo,o di autoironia;
perchè è indicativo di una personalità che si prende troppo sul serio.
Camillo ce l'aveva. Ce l'ha... oddio, speriamo che non sia morto.
Perfino Stir  stiracchia  qualche battuta, di tanto in tanto.
E questo è quanto.
ary


title: Scrivere in modo decente

author: marco

text:
Ale wrote:

fai volare la fantasia, poi ne riparliamo.
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title: Scrivere in modo decente

text:
"camilla" <
cam...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:EGi1e.12264$IN.2...@twister2.libero.it...

Va bene Fernanda Pivano degli strapoveri, ti mando una preview al più presto
per posta. E'un po' grosso però, sui 400k.
Tutto ok, questo periodo è sempre un po' di abbiocco.
ciao fac
Dario

www.livre.splinder.com


title: Scrivere in modo decente

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:uLk1e.12396$IN.2...@twister2.libero.it...
> > (e comunque non mi ferma)
> >
> > Ale
>
> Pssst. Ale! Non si può piacere a tutti. E' matematicamente
> impossibile.
> E io nemmeno lo vorrei.
Infatti la cosa non mi sconvolge.
> Per quanto mi riguarda, umanamente parlando, non mi piacciono
> solamente le persone  prive del senso dell'umorismo,o di autoironia;
E su questo sono del tutto d'accordo
Ale
------------------------------
"Ecco, se la gente conoscesse l'anarchia, sarebbe anarchica così come è
innamorata" (L.Ferré)


title: Scrivere in modo decente

text:
"Ale" <
sbar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bc396178.05032...@posting.google.com...
> Salve a tutti,
> questo č il mio primo post su questo NG.
> Sono da sempre un lettore "onnivoro"
intanto non esserlo (onnivoro) leggi solo ciň che č necessario per te,
altrimenti ingrassi ( bulemia)
insomma se vuoi scrivere, al contrario, leggi poco. digiuna. solo cosě sarai
essenziale.
ma, quando si tratta
> di scrivere, scrivo piuttosto male.
bugiardo! vuoi essere coccolato, e chi sa, avere, da qualcuno che ci casca,
una leccatina.
Come mai secondo voi?
ma che domanda č? fa pensare che leggendo tanto non capisci quel poco che č
necessario.
leggi poco e meglio. magari un solo libro, bello o brutto che sia) in tutta
la vita.
stir


title: Scrivere in modo decente

text:
"Radiomustori" <
rmcl...@blueyonder.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:BE6B7657.663C%rmcl...@blueyonder.co.uk...
> On 26/3/05 5:30 pm, in article R_g1e.32114$
zZ1.9...@twister1.libero.it
,
> "stirner" <
sti...@libero.it
> wrote:
>
> >
> >
> >> "Ale" <
sbar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> >> news:bc396178.05032...@posting.google.com...
> >>> Cosa dovrei fare per imparare a scrivere meglio?
> >
> > il metodo infallibile sarebbe non scrivere affatto. anche se tu
scrivessi da
> > dio potresti comunque fare meglio. al meglio o al peggio non esiste
limite.
>
> ma sei proprio più scuro del nero
questo è un complimento veramente grande. grazie di cuore.
stir


title: Scrivere in modo decente

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> Perfino Stir  stiracchia  qualche battuta, di tanto in tanto.
faccio finta. in realtà mi credo dio.
stir


title: Scrivere in modo decente

text:
 Il passaggio da quello che si definisce istinto animale, quindi
preesistente geneticamente, alla intuizione è ciò che ha reso l'umanoide
capace di creare. Mentre l'istinto agisce come un riflesso condizionato
(sempre
lo stesso nelle stesse situazioni) verso l’oggetto, l'intuizione riesce a
dare una possibilità di immedesimazione riconoscendo le molteplici qualità
di esso per analogie aggregando diversi piani. Si passa cioè dalla geometria
piana a quella dei solidi: una sorta di interconnessione capace di sommare
cose che, se viste su un solo piano, non sono sommabili.
E' un passaggio gigantesco perché permette,attraverso
l'immedesimazione inerente alla rappresentazione, di prevedere gli effetti
del rapporto dialettico immediato (nel senso di non mediato) tra il soggetto
e l'oggetto e quindi anche di facilitare l'appropriarsi o la messa in
funzione reale dell'oggetto stesso senza vuoti intermedi divenendo “essere”
soggetto-oggetto.
Se il cacciatore, oltre a conoscere i propri specifici mezzi ( se stesso
quindi), analizzasse la forma e il comportamento dell'animale potrebbe,
esserlo e agire in maniera da appropriarsene anche fisicamente.
L'analisi (cosa molto recente) deriva da una dilatazione
temporale dell’istinto che diviene capace di narrare i motivi per cui agisce
e magari anche di cambiarne la volontà. C'è da dire, però,
che la divisione tra istinto, intuizione e analisi non può essere
considerata schematicamente in quanto, essendo tutti valori facenti parte
dell'insieme definibile "procedimento conoscitivo" ne rappresentano
solo stadi poco precisabili dato che dipende dalla capacità individuale di
interconnettere piani analogici. Qualcuno ( un genio) può in un
secondo produrre interconnessioni che altri non riuscirebbero neppure usando
un anno.
Questo vale per qualunque azione, compreso lo scrivere. Infatti, se non
diventi ciò che scrivi, non crei. quindi non sei uno scrittore.
Stir


title: Scrivere in modo decente

text:
On 27/3/05 11:33 am, in article OZv1e.32730$
zZ1.9...@twister1.libero.it
,
"stirner" <
sti...@libero.it
> wrote:
>
> questo č un complimento veramente grande. grazie di cuore.
Non c'č di che
Č Pasqua!.
ps. Dopo le vacanze torno con l'Acetone



title: Scrivere in modo decente

text:
>
> Questo vale per qualunque azione, compreso lo scrivere. Infatti, se
non
> diventi ciň che scrivi, non crei. quindi non sei uno scrittore.
Ma vai a cagare, eh?:-)
Uno non diventa quello che scrive, ma al contrario.
Scrive quello che E'.
E tu mi sei simpatico non per quello che scrivi,(incomprensibile al 75
%) ma per quello che intuisco tra le righe.
E tra le righe intuisco un personaggio che se ne frega assai, di
quello che pensa il gregge di idioti,ma che tira avanti  con la bronza
che č propria, di un personaggio fuori dai limiti.
E' per questo che ti apprezzo assai. Per il tuo coraggio non da
pusillanime.
C'č sempre molto da imparare da persone come te.
E io ringrazio che ci sei.
ary
>
> Stir
>
>
>
>


title: Scrivere in modo decente

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:DzF1e.13322$IN.3...@twister2.libero.it...
> >
> > Questo vale per qualunque azione, compreso lo scrivere. Infatti, se
> non
> > diventi ciň che scrivi, non crei. quindi non sei uno scrittore.
>
> Ma vai a cagare, eh?:-)
> Uno non diventa quello che scrive, ma al contrario.
> Scrive quello che E'.
hahahaha davvero?


title: Scrivere in modo decente

text:
"ScROLL_LOCK"
> Va bene Fernanda Pivano degli strapoveri
Eh, magari... ti renderei ricco e famoso.
> sui 400k.
Manda manda che c'è posto.
ciao


title: Scrivere in modo decente

author: Rodolfo Pedicillo

text:
On Sat, 26 Mar 2005 21:47:06 GMT, "Ary" <
aryafa...@libero.it
>
wrote:
>Camillo ce l'aveva. Ce l'ha... oddio, speriamo che non sia morto.
sgrat sgrat


title: Scrivere in modo decente

text:
"Rodolfo Pedicillo"
> sgrat sgrat
Ehilà lupaccio!


title: Scrivere in modo decente

author: il pazzo dei bonsai

text:
camilla <
cam...@libero.it
> wrote:
> Ehilà lupaccio!
shhhhh... così lo spaventi e sparisce di nuovo.
--
questa non è un'esercitazione.


title: Scrivere in modo decente

text:
"Rodolfo Pedicillo" <
exc...@camillo.com
> ha scritto nel messaggio
news:njed51d3g4eh9a4hs...@4ax.com...

"Rodolfo Pedicillo" eh?
mai  nome fu più improbabile. A parte un Gaetano Cecere, di cui non ho
avuto il piacere di fare conoscenza.:-)
ary
>