title: Capitolo intero del mio romanzo.

text:
"Grampasso" <
matteojaco...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3DD6E678...@fastwebnet.it...
> Premessa, ovvia ma dovuta.
> Tutto quello che scrivo è "in my humble opinion".
Ok
>   Era la
> > prima volta che B.L. aveva effettivamente un dialogo con Stefano, che
fino
> > ad allora aveva avuto un atteggiamento riservato nei confronti della
> > ragazza, per una sorta di rispetto verso l'amico.
> >  Accade nei discorsi fra amici che si erri da un argomento all'altro in
> > maniera non facilmente ripercorribile da un osservatore estraneo. R.E.
> > arrivò a parlare, nel mentre che i tre continuavano lungo via de'
Fabbri, di
> > eccessi di nazionalismo e tifo negli stadi.
>
> Si erri non è adatto al contesto. Un banale si passi va molto meglio.
Credo che errare dia più il senso della non obbligatorietà logica delle
chiacchiere.
>   e su cosa
> > non aveva ancora riflettuto la ragazza. Del resto, a cosa sarebbe
servito?
> > Tanto valeva per lei adagiarsi su nozioni passivamente acquisite, e
> > continuare a condannare i lupi cattivi come se tutto si fosse trattato e
si
> > trattasse di una favola eternamente distante e lontana dalle comodità di
un
> > suo salotto.
> >  Dove via Borgo Melano si ricongiunge per la seconda volta, per chi
viene da
> > Piazza San Francesco, che tutti tranne le piante della città continuano
a
> > chiamare Piazza Mazzini, con via Bozzi, si trova un locale che ogni
sabato
> > sera diventa il ricettacolo di una fetta di giovani in vista pistoiesi:
il
> > Marble Arch.
>
> Non entro nel merito ideologico. Anche perchè non capisco dove tu voglia
> andare a parare (una riflessione sullo squadrismo in senso revisionista?
>    Brr...Cosa ricongiunge lei ai lupi cattivi squadristi? Io non ho
capito)
Semplice: B.L. usa i termini a sproposito, con una mentalità da "sentito
dire" di chi non si è mai informato, personalmente, sulle cose. Quindi dice
idiozie.
>   Per qualche ragione B.L. si mise a parlare
> > affettuosamente, ma con tratti di riservatezza che facevano sì che il
suo
> > discorso non ne tradisse senza bisogno l'intimità, del rapporto con
R.E..
>
> O sono stanco o non vuol dire nulla.
B.L. parla affettuosamente con il ragazzo ma non come si farebbe con un
partner. Si vede che si trattiene.
> > poi, fece una domanda a Stefano:
> >  - Ascolta, Stefano... Tu conosci bene R. e quando non sono con lui
spesso
> > ci sei te con lui.
>
> O è voluto oppure "Te" è sbagliato. Ci va "Tu"
E' voluto. B.L., come altri personaggi, nel parlare non rispetta sempre
l'italiano corretto, ma adopra alcune forme dialettali del suo posto
difficili da tenere a bada (come il "te" usato al posto del "tu" in certe
costruzioni).
>   e
> > Stefano ebbe l'impressione che pure l'amico si sentisse sollevato:
quindi,
> > si sentì come contento di essere stato per il momento come un
rasserenatore
> > divino che avesse colla parola diradato e scacciato le nubi dal loro
cielo.
>
> Fa ridere. E' un'immagine banalotta e anche un po' ridicola nel contesto.
E' ridicola. Stefano si riconosce in un'immagine ridicola per i ridicoli.
> >  Capitò L.L., conoscenza dei due giovani.
> >  - Salve! - disse con grande slancio - Guarda chi c'è! Com'è?
> >  - Tutto bene - risposero i due fidanzati - Te? Che fai?
> TU
>
> >  - Mah, sto facendo un giro, non so dove andremo. Oh, carissimo! - disse
> > vedendo Stefano - Ti vedo benissimo, tutto a posto?
> >  - Sì, grazie, tutto bene.
> >  - Bene così! Ci vediamo ragazzi, buona serata - disse andandosene e
> > salutando tutti.
> >  Di lì a poco arrivò, con una sua amica, N.U. Questa era una vecchia
amica
> > di B.L., o comunque era la sua migliore amica. Stefano questo lo sapeva
da
> > quanto gli aveva già raccontato R.E., e pure ripensò che, visti i
rispettivi
> > affari di famiglia delle due, era appropriato che fossero amiche: si
> > confaceva.
>
> Essere appropriato e confarsi sono sinonimi. Perchè tutti e due?
E' un rafforzativo: "confarsi" ribadisce il concetto con in più una
connotazione morale, di perbenismo.
>  >. E comunque la lasciassero fare aspettando
> > che finisse.
>
> La lasciarono fare
La "E" non doveva essere maiuscola.
>
>   Probabilmente, pensò, non era affatto così; una impressione che
> > ebbe invece più certa fu quella, dedotta dallo sguardo che la ragazza
del
> > suo amico volgeva alla amica, B.L. fosse in qualche modo abitualmente
> > oscurata dalla estroversione di N.U..
>
> Sant'iddio che casino che fai. Togli da la parte tra le virgole. "fu
> quella che B fosse".
Riconosco che è una costruzione casinosa ma manca un "che" fra "amica," e
"B.L."
Tanto la sua impressione non può che venire
> dall'ossevarlo. O no?
Sì, ma se tagliassi non si capirebbe che Stefano ha l'impressione vedendo lo
sguardo di B.L., non osservando in generale e basta.
> >  La conversazione fra i compagni ricominciò come prima. Stefano
continuava a
> > tenere incatenata B.L. in un discorso che spaziava di compiti in classe
alla
> > passata guerra di Serbia: i passaggi logici da un argomento all'altro
non
> > mancavano affatto, ma ciò che che si era forse perso era semmai lo scopo
di
> > tutta la discussione. Semplicemente non c'era, e Stefano dopo un po'
> > credette veramente di stare a parlare ore rotundo, per il semplice
piacere
> > di farlo e di catturare B.L. colla propria eloquenza. Non mancava di
> > particolari inflessioni nel suo discorso: più di uno sguardo dei
presenti
> > attirò il suo vivo parlare.
>
> Allora: spaziava DAI compiti.
Sì, mancava una "a" a "dai".
> Cosa vuol dire ore rotundo?
Grosso modo vuol dire parlare per sentirsi parlare vantando eloquenza.
 (bocca
> rotonda? Cos'è un detto latino?).
Non è certo inglese... :-)
L'ultima frase sarà mica: IL suo vivo
> parlare attirò più di uno sguardo dei presenti? La costruzione è ostica
> e inutile.
Sì, ci avevo già pensato.
> >  - Se gli va a Stefano... - rispose R.E.
> >  - Per quanto mi riguarda, sono d'accordo -  disse Stefano.
> >  - Per quanto non mi riguarda, non sono d'accordo - disse R.E.
> >  - Non ti va di venire? - domandò la ragazza.
> >  - Sì, per me va bene... Ho detto: per quanto non mi riguarda, non sono
> > d'accordo - ripeté il ragazzo con un sorriso beffardo.
> >  B.L. sorrise volgendosi a Stefano coll'espressione di chi si è accorto
di
> > esser caduto in uno dei tranelli della pignoleria verbale.
> >  - Attenta alle parole - finì R.E.
>
> Sto R.E sembra me...(un po' un idiota)
Non è mica vietato che sembri idiota.
>   B.L. prese in mano uno dei bastoni girevoli e lo
> > azionò per chiudere del tutto una delle quattro grosse tende sulla
sinistra
> > che coprivano ciascuna una delle arcate che si affacciavano nel cortile
del
> > palazzo. Stefano si trovava in un ballatoio, e quello era un ingresso
> > all'aperto! Nel mentre che pensò questo notò i tappeti persiani che
> > coprivano a tratti il pavimento, e sui quali stavano poltrone e tavoli
di
> > vimini di svariate dimensioni: tutto questo veniva tenuto all'aperto! I
> > proprietari se lo dovevano poter ben permettere. Soltanto le piante non
gli
> > sembravano strane in un posto del genere.
> >  Passarono nella stanza immediatamente successiva, ttraverso una porta a
> > destra.
>
> Refuso pen. riga
? Non ho capito cosa intendi. Manca una "a" a "attraverso".
> >  Stefano si tolse il cappotto insieme a R.E. cercando, volgendosi verso
gli
> > altri due, di volgere
>
> ripetizione di volgere
E' voluta: volgendo la propria persona, Stefano vuole volgere l'attenzione
ed i suoi pensieri ad altro.
>   Tutto dava l'idea di
> > una costante e diligente opera di pulizia. Ci fu un altro particolare
che
> > colpì vivamente l'attenzione di Stefano: in quella stanza sentiva lo
stesso
> > profumo che aveva una e più volte sentito in casa di suo nonno e mai
> > altrove, e si ricordò in modo particolare di quando lo sentiva nella
tenera
> > infanzia. Trattandosi, sia per lei sia per il nonno di lui, di
appartamenti,
> > per tutti i casi di luce e disposizione delle stanze che questo
comporta,
>
> Corso di architettura? l'inciso è incomprensibile.
Gli appartamenti hanno ambienti diversi dalle case intere.
>
> > non gli fu difficile richiamare alla mente e stabilire il collegamento.
Cosa
> > ci faceva quell'odore lì? Mai, mai altrove lo aveva risentito: cosa ci
> > faceva lì?
> >  B.L. li condusse in una nuova stanza. A dispetto dell'angustia
dell'entrata
> > e dei pressi di questa, era molto ampia.
>
> Devi tagliare! Tu, in generale, metti sempre incisi inutili, ridondanti
> o pesanti da leggere...quelli che in inglese sarebbero NON DEFINING
Ma non è mica un programma in Basic! :-)
>   Svariate cornicette d'argento, o in
> > silver plate, racchiudenti foto di famiglia erano poste su di un primo
> > tavolino appena entrati, poi su di un altro piccolo tavolo all'altro
angolo,
> > poi su di un altro mobile all'angolo opposto. La mobilia, ad eccezione
di un
> > tavolinetto a zampe basse di metallo con piano di vetro cristallo, era
tutta
> > di legno scuro: «Noce, o mogano», pensò Stefano. Si sentì come se avesse
> > sempre abitato lì dentro. In tutta disinvoltura, si mosse verso lo
specchio
> > alla parete opposta e si aggiustò la capigliatura sorridendo a se stesso
> > mentre gli altri, ai quali dava le spalle, sistemavano qualcosa. Il
grande
> > specchio con cornice dorata dai riccioli intarsiati stava sopra un alto
> > tavolo di noce con piano di marmo, dalle forti venature grigie. Al
centro di
> > questo era posto un orologio dalla forma barocca sulla autenticità del
quale
> > si poteva dubitare fortemente. Era contornato da riccioli e svolazzi e
fregi
> > dorati, e nell'austerità delle lancette e delle cifre romane si
avvertiva un
> > che di verdognolo-nerastro.
>
> Domani compro "arreda la tua casa" e mi leggo tutto stò popò di
> descrizioni. Per me è noioso...ridontante almeno.
Io devo ricreare un ambiente, ed è un ambiente pesante, opprimente,
ridondante. Non posso fare a meno delle pallose descrizioni.
>   Stefano osservò con disappunto che era fermo,
> > come se fosse una caduta di stile appena scoperta in una abitazione che
> > sembrava voler dare tanto sfoggio di buon gusto e meticolosità nella
> > disposizione e nella buona cura delle cose. «Un orologio fermo!... Gli
> > orologi non devono essere fermi, devono continuare a segnare il tempo
che
> > inesorabilmente scorre verso la fine»
>
> Un fatalismo che forse non è nel DNA del nostro Stefano. O lo è?
Perché no?
>
>   pensò mentre si voltava verso gli
> > altri due. In casa sua tutti gli orologi erano sempre carichi. Nel
tornare
> > verso R.E. e B.L., passò vicino all'angolo della stanza opposto a quello
da
> > dove era entrato con loro e
>
> dopo e metti un "dove" (prima c'è "da dove" che non vale sia per entrare
> che per rimanere)
Ovviamente, ho dimenticato di batterlo. L'ho detto che era pieno di refusi.
>
> questi erano rimasti. Osservò velocemente le
> > fotografie nelle cornici e vide alcune giovani ragazze in posti diversi:
al
> > mare, in montagna... Dalle superfici lucide e lustre dei mobili
sembrava,
> > come già vagamente intuì prima, che la polvere non esistesse, e chissà
quale
> > esercito di filippine era necessario per compiere tale prodigio, che
> > sicuramente non era opera dei tenutari, pensò Stefano.
>
> Metti punto dopo "prodigio" e togli il resto.
Perché?
> > >  - Mi metto qui, resto bassa però così vi vedo meglio - disse come una
> > bambina teneramente sorridendo. E di nuovo si ritrovò, sebbene fossero
tutti
> > seduti, più bassa dei due giovani, che la sovrastavano, ancor più bassa
che
> > di quando erano in piedi.
> >  Sempre sorridendo contenta della compagnia, fece sì che tutti insieme
> > ricominciassero a chiacchierare. R.E. e Stefano presero a raccontarle di
> > tante amenità, aneddoti e prodezze degli anni trascorsi insieme, e lei
era
> > divertita e compiaciuta del clima di affiatamento fra i due amici. Ed
erano
> > più grandi di lei, seduta sul tappeto...
>
> L'ultima frase è inutile, a meno che non sia un'ossessione di B.
E non è probabile che lo sia...? :-)
> Lo sguardo di Stefano ad un tratto
> > cadde sulle morbide cosce giovani che sbucavano, avvolte dalle calze,
dalla
> > gonna della ragazza, adagiata in una posa simile a quella della statua
della
> > Sirenetta a Copenhagen, e per un brevissimo attimo esso tese ad
> > insinuarvisi, prima di rimbalzare altrove. Sì, gli occhi del giovane si
> > soffermarono compiaciuti a constatare la piacevolezza di B.L., ma ancora
> > erano catturati dalla piacevolezza dell'ambiente, nella quale si sentì
> > sprofondato già prima di sprofondare nel divano.
> >  Volgendo il capo alla sua sinistra aveva modo di vedere una massiccia
scala
> > in massello scuro appoggiata alla parete coperta da carta dal colore
giallo
> > tenue, dove era appesa una stampa in bianco e in nero di una qualche
pianta
> > o fungo nelle sue parti; seguiva un'altra simile raffiguranti parti di
> > un'imbarcazione, e così via altre ancora venivano seguendo il salire
della
> > scala. Stefano, conversando ancora con gli altri due, non poteva
certamente
> > distogliere troppo l'attenzione dal discorso per mettersi a fissare i
vari
> > oggetti, anche perché non voleva dare l'impressione di essera indiscreto
e
> > così nuovo a certe cose da ritrovarsi a guardarle come fa colui che non
vi è
> > avvezzo, e con lo sguardo capace di generare in chi vede l'invidia.
>
> Sono pignolissimo. Però lo sguardo genera invidia in chi vede. Che cazzo
> vuol dire? L'invidia è di chi vede queste cose e non le ha, quindi "con
> lo sguardo invidioso". Così "da ritrovarsi a guardarle con lo sguardo
> invidioso".
Ho pensato che esprimesse meglio lo scattare in quei momenti dell'invidia:
Stefano comincia a vedere e poi ad invidiare. Non è che invidi già da prima.
> > Tuttavia, pur partecipando attivamente alla conversazione che era giunta
a
> > toccare Ritorno al futuro e qualcuno da prendere in giro, Stefano ancora
> > rimaneva immerso nella sensazione di agio inaspettato per essere nella
casa
> > di una ricca borghese. Ma lui poteva andare dappertutto. Era intimamente
> > divertito dal vedere il proprio savoir faire, e sempre più si accomodava
nel
> > disteso clima, nella rassicurazione che trovava R.E. nell'averlo a
fianco,
> > in quella che trovava B.L. nell'averlo tra lei ed il suo uomo, e nel
tepore
> > della stanza che, sebbene il caminetto anteceduto da un semicerchio di
> > ottone lucido sul pavimento a protezione dello stesso dai tizzoni fosse
> > spento, era trattenuto dai ricchi tappeti, dai legni pieni e dal
parquet,
> > che però non era d'olivo.
>
> Pieno di particolari francamente indisponenti. Dal semicerchio del
> camino all'olivo del parquet: chi se ne...
Vedi nota sull'ambiente opprimente.
>
> >  Giunti alla mezzanotte e mezza, i due giovani decisero che era il caso
di
> > salutarsi. B.L. li riaccompagnò, dispiaciuta che già si fosse fatto
tardi,
> > nella stanza dove avevano lasciato i cappotti che si rimisero addosso,
colla
> > consapevolezza di una presunta signorilità. B.L. li guardava contenta.
> > Stefano ancora sentì il profumo di prima. Perché non abitava lì? Lui ci
> > sarebbe stato benissimo. Uscendo, ebbe la forte sensazione, tanto da
> > divenire certezza, che lui in quella casa ci sarebbe sicuramente
tornato.
> > ------------------------------
>
> Finisci come hai iniziato e proseguito. Dopo cappotti punto e a capo
> togliendo  "che si rimisero addosso (maddai!), bla....".
>
> Complessivamente: devi cercare di essere più incisivo. Alla lunga mi
> sono un po' abituato alle iniziali ma rimango un po' perplesso sul loro
> uso. La scrittura deve diventare più scorrevole.
> In alcune parti è noioso.
Grazie
Giacomo


title: Capitolo intero del mio romanzo.

author: Grampasso

text:
>
>>Cosa vuol dire ore rotundo?
>
>
>
> Grosso modo vuol dire parlare per sentirsi parlare vantando eloquenza.
>
>  (bocca
>
>>rotonda? Cos'è un detto latino?).
>
>
>
> Non è certo inglese... :-)
Grazie. ;-)
Comunque mi sfuggiva come DETTO, non come latino


title: [Conoscevo Ettore] 2

author: lubna

text:
Vicino al fiume il puzzo cresce, e ti entra nei vestiti che quasi sembra di
essere lì tra i morti che stanno a guardia dei vivi, dei loro ricordi. A
Giorgio però piace, e io e lui passeggiamo come vecchi amici; a volte lui
sparisce... lo so, lo so... amoreggia. Hi, hi,hi. Poi però torna, e mi
saluta come se non fossimo stati insieme sino a venti minuti prima, ma lui è
fatto così e io rispondo al suo saluto e gli dico: "Ciao Giorgio! Come è
andata oggi?" e ascolto, poi, le sue storie sempre le stesse ma nuove come
un gelato appena comprato, e lecco le sue ferite, e  lui le mie, e si
cammina.
La luce dei lampioni certi giorni pare tagliarci in due, e la mia mano
destra cerca un punto, che non trova, e la sinistra anche, finché Giorgio, o
i suoi baffi, mi indicano la strada.
"Ha finito?"
"Debbo solo completare le note finali"
"Bene Pedruzzoli, mi raccomando, so di poter contare su di lei"
"Certo, grazie"
"Quasi mi dimenticavo..."
"Dica."
"Ieri... il Dottor Graziosi... ha registrato un reclamo."
"Sì...?
"Un tale... ne sa niente lei?
"No, certo."
Collegando con una linea il marciapiede alla basilica e questa al bar e poi
tracciando una curva tra l'uscita a sinistra di quest'ultimo ed il negozio
di giocattoli quasi alla fine del viale si ottiene un arco, e se poi mi ci
metto in mezzo sono una freccia, e corro, e non riesco più a fermarmi, e
uuuuurlo... uuuuurloooooo... e la mia scia sono decina di altri me,
centinaia, migliaia, e mi seguono; ma io smetto di urlare, e la piazza è
vuota. E' notte.
"Sa quel tipo... insomma... quello è il nipote del Dottor Guarino."
"Chi?"
"Guarino, sa... il proprietario del giornale."
"Quale?"
"Insomma Pedruzzoli! Stia attento, mi raccomando... la vedo stanco
ultimamente."
"Saranno le code"
"Cosa?"
"Le code. A volte perdono i peli e anche i lupi, dicono"
"...sì... ma..."
"Hi, hi, hi. Completerò il lavoro stasera, non si preoccupi."
"Bene Pedruzzoli, bene."


title: Mulholland Drive

author: Antonio Koch

text:
Mulholland Drive parla di una tipa bionda che vuole fare l'attrice a
Hollywood e di un'altra tipa (mora) che ha un incidente, perde la memoria e
si installa in casa della bionda e poi diventano lesbiche. La mora non si
ricorda un cazzo però ha una brutta sensazione di essere impelagata in
qualche affare losco, infatti nella scena dell'incidente c'era un gangster
in macchina che stava per spararle. Poi si ritrova dei soldi nella borsetta
e anche un cubo blu con una fessura per una chiave. La bionda s'intrippa un
casino con questa storia e la convince a indagare per vedere se si riesce a
ricordare chi è. Nel frattempo c'è una scena in un ristorante di un tipo che
parla col suo psicologo e gli racconta un incubo che ha fatto ambientato
proprio in quel locale, e cioè che c'è lui che ha una gran paura, lo
psicologo è in piedi dietro la cassa e lui vede attraverso i muri fino in
fondo all'angolo dietro la strada dove c'è un uomo che se lo vede in faccia
impazzisce. Allora lo psicologo gli dice bene, andiamo a vedere se c'è
davvero quest'uomo, e si alza per pagare. L'altro tipo rimane seduto e
quando si gira vede lo psicologo alla cassa come nel sogno e ha una paura
fottuta, ma non dice niente. Escono e s'incamminano verso l'angolo del sogno
e quando sono quasi arrivati da dietro il muro sbuca un barbone nero sporco
che è quello del sogno e al tipo gli viene un colpo. Poi c'è un regista, che
è il personaggio comico del film, che deve fare un film e vogliono
costringerlo a prendere una data attrice invece di quella che vorrebbe lui,
ma lui non ci sta, s'incazza, scende nel parcheggio, distrugge la macchina
dei produttori con una mazza da golf e fila verso casa. In casa trova la
moglie a letto con un energumeno che lo sbatte fuori di casa e lui è sempre
più confuso. Trova rifugio in una topaia infame e gli dicono che gli hanno
prosciugato tutti i conti e le carte di credito, poi lo chiama la sua
segretaria che gli dice che ha chiamato uno che si fa chiamare il Cowboy e
che se vuole può incontrarlo quella notte in un ranch fuori città. Il
regista, che è sempre più spaesato e anche incazzato nero, va all'incontro.
Quando arriva nel ranch si accende una luce ronzante su una trave e compare
il Cowboy. Il Cowboy è un tipo molto peso e minaccioso che gli dice che il
giorno dopo deve andare al lavoro a fare i suoi provini come se niente fosse
e quando arriva la ragazza della foto dovrà dire le parole "è lei la
ragazza", e tutto andrà bene. Il regista si sente preso per il culo e non
capisce un cazzo di cosa sta succedendo, però ha anche paura perché il
Cowboy fa un po' paura, sembra un tipo incazzato. Poi il Cowboy dice: "Lei
mi rivedrà un'altra volta se farà il bravo, altre due volte se farà il
cattivo," e scompare. Intanto la tipa bionda e la mora continuano le loro
indagini. Alla mora è venuto in mente un nome, Diane Selwyn, che non sa chi
cazzo è ma potrebbe essere lei stessa, allora rintracciano l'indirizzo e
vanno là. Fuori dall'appartamento la mora dice che ci sono dei gangster
appostati e ha una paura fottuta. Infatti ogni tanto si vede un nano deforme
che è tipo un boss o qualcosa del genere che si capisce che la sta cercando.
Così entrano dal retro, suonano alla porta e apre una tipa con due spalle
così che dice Diane Selwyn sta al numero 17, ci siamo scambiate
l'appartamento, e dice: "Vengo con voi." La bionda e la mora non sono tanto
contente ma non è che possono dire no non venire. Solo che per fortuna suona
il telefono e la tipa grossa dice devo rispondere andate avanti voi. Al
numero 17 non risponde nessuno allora la bionda, che è molto intraprendente
e in realtà si sta divertendo un tot, entra dalla finestra e apre la porta,
poi insieme alla mora vanno nella camera da letto dove sul letto c'è il
cadavere marcescente di una ragazza bionda. Loro si cagano sotto dalla fifa
e dallo schifo e scappano a manetta e una volta a casa la bionda taglia i
capelli alla mora, che è un po' sconvolta, e le fa una parrucca bionda. Ah,
c'è anche la scena del provino che non mi ricordo esattamente quando cazzo
è, è tutto un po' confuso perché è un film peso, comunque c'è la bionda che
va al provino e fa una scena recitando una roba che neanche Al Pacino, e
tutti sono molto ammirati e una signora addetta al casting la porta al
provino del regista quello del Cowboy che guarda la tipa bionda e si
scambiano degli sguardi pesi ma non succede un cazzo. Poi la bionda scappa
via di corsa perché deve accompagnare la mora a casa di Diane Selwyn e il
regista resta lì e quando è il turno della ragazza che gli hanno detto
chiama il produttore e dice: "E' lei la ragazza" e il produttore gli dice
bravo ottima scelta, per fargli capire che è stato saggio a fare come
dicevano. Ma lui non è un cazzo contento. Dopo essere tornate dalla
raccapricciante visita a casa Selwyn la bionda e la mora vanno a letto
insieme, scopano e poi si addormentano. Nel sonno la mora ha degli incubi
pesi e ripete ossessivamente le parole "silencio" e "no hai banda", si
sveglia, sveglia la bionda e le dice mi devi accompagnare in un posto
assolutamente ti prego, ed escono, vanno al Silencio che è un locale tipo
teatrino pesissimo dove c'è uno spettacolo tutto in playback, però non si
capisce subito, e il presentatore è un tipo demoniaco che dice "no hai
banda". Ci sono varie gags con lui che dice che è tutto registrato eppoi c'è
una tipa messicana o spagnola che canta senza musica una canzone allucinante
con una voce che Whitney Houston in confronto è Tiziano Ferro. E a metà
della canzone c'è secondo me la scena più pesa del film che è la tipa che
cade a terra svenuta e la voce continua come se niente fosse. La bionda e la
mora intanto stanno fra il pubblico sconvolte e piangenti e la bionda trova
una chiave blu, poi quando vanno a casa la bionda sparisce e la mora prende
la chiave blu e la mette nel cubo e lo apre e qua diventa un gran bordello,
cambia tutto e non ci si capisce un cazzo ancora meno di prima. Praticamente
la bionda c'è sempre solo che non è più lei, è Diane Selwyn ma è la stessa
attrice che tra parentesi è di una bravura allucinante, è lesbica e
innamorata della mora che in questa nuova evoluzione degli eventi è
un'attrice famosa e sta col regista quello del Cowboy, al quale va tutto da
dio ed è molto felice. La bionda si sveglia nel letto nella stessa posizione
del cadavere ed è così che si capisce che lei è Diane Selwyn, quella scena è
abbastanza inquietante. Diane Selwyn è a pezzi, sta dimmerda perché è
innamorata della mora che non ne vuole un cazzo, sta col regista e la tratta
dimmerda e lei è incazzata nera. Cazzo, mi sono dimenticato della scena alla
Pulp Fiction del tipo biondo che ammazza il suo amico e gli incula un libro
con dei nomi, numeri di telefono e chissà che cazzo d'altro. Questo tipo
biondo si rivede nel locale dove c'era il tipo dell'incubo e Diane Selwyn,
che è sempre la stessa bionda, gli dà la foto della tipa mora per farla
ammazzare e la mora si chiama Camilla Rhodes, che è il nome dell'attrice che
nella prima parte del film era quella che doveva prendere il regista.
Insomma un totale casino che a capirci qualcosa ti schizza il cervello dalle
orecchie. Dopodiché c'è la scena della cena dove Diane Selwyn si rode e
strippa, è veramente fuori dai coppi, perché Camilla davanti a lei flirta
col regista e addirittura annuciano che si sposeranno, in più arriva da non
si sa dove la Camilla Rhodes che era nella prima parte del film (che è
un'altra attrice) e le da un bacio in bocca (a Camilla), e c'è anche la
madre del regista che spara tutta una serie di cazzate e che è l'attrice che
prima che il cubo venisse aperto faceva la padrona di casa della bionda
(quando ancora non era Diane Selwyn). Che altro dire, forse ci sono altre
scene ma non ne posso più, m'è venuto mal di testa solo a raccontarlo tutto
quindi dico subito la scena finale tanto è uguale, c'è il barbone nero
dell'incubo del tipo (che addirittura sembra lo stesso tipo, ma non ne sono
sicuro) che ha un sacchetto col cubo blu dentro e dal cubo escono due
vecchietti satanici in miniatura che s'erano visti all'inizio, li aveva
conosciuti la tipa bionda sull'aereo quand'era arrivata a Los Angeles, però
all'inizio erano normali non erano né piccoli né satanici. Invece alla fine
dopo che sono venuti fuori dal cubo si infilano sotto la porta di Diane
Selwyn e in mezzo a del fumo diventano grandi e la inseguono fino alla
camera da letto come dei mostri, sghignazzando, e lei si caga sotto dal
terrore, affera la pistola dal cassetto e si spara, e il fumo è ovunque. Poi
i vecchietti spariscono. L'ultima scena del film è un travestito coi capelli
blu o viola che su una balconata del teatrino dove c'era stato lo spettacolo
dice: "Silencio", dopodiché finisce il film. Mulholland Drive è un film
delirante tipicamente lynchiano che in origine era stato pensato come il
primo episodio di un nuovo serial tipo Twin Peaks, solo che i produttori
quando l'hanno visto hanno detto che era troppo peso c'era troppa roba era
un gran casino Twin Peaks almeno iniziava normale c'era il delitto le
indagini invece Mulholland Drive era improponibile già partivi che non
capivi un cazzo e così non l'hanno accettato, allora Lynch l'ha rimontato e
ne ha fatto un film, peccato perché avrei proprio voglia di rivedere un
serial di Lynch ancora più peso di Twin Peaks, in Twin Peaks c'era il mitico
agente Cooper che anche lui poveraccio a un certo punto non


title: rivista culturale on line

author: alfiosquillaci

text:
E' nata "La Frusta!" rivista on line di critica culturale. Recensioni, link
ad altri siti letterari, spazio raccolta saggi, foto di scrittori,
chat. Leggete e collaborate!
http://lafrusta.homestead.com/
Il sito è segnalato anche da Virgilio
http://directory.virgilio.it/dir/cgi/dir.cgi?ccat=6512&rs=30
o cercare nella Directory "Letteratura" digitando "La Frusta".
Un saluto a tutti


title: Che giornata ragazzi

author: Kurt Lang

text:
Vado dal barbiere e c’è un mucchio di gente. Prendo la prima  rivista e mi
attira subito un servizio sulle tope-model..Leggo che Melinda in macchina
con un onorevole ha parcheggiato la Porsche in zona di rimozione cattiva :
lei esitava ma lui ha detto”che vuoi che facciano ho l’impunità
parlamentare!”.
C’era anche il dr. Tarulli che si lamentava del collegamento ADSL scadente
e non sono riuscito a convincerlo di passare a Xweb e lasciare
Telecom..”Sono vinculato dal contratto ripeteva…
Tornato a casa mi sono messo a scrivere un raccontino ma è passata Minerva
che ha voluto leggere l’inizio e mi  ha detto che ci sono errori di
ortografia.Non li trovo, mi aiutate per favore ?
Kurt
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Che giornata ragazzi

text:
On 8 Feb, 18:18,
e...@email.il
 (Kurt Lang) wrote:
> Vado dal barbiere e c'è un mucchio di gente. Prendo la prima  rivista e mi
> attira subito un servizio sulle tope-model..Leggo che Melinda in macchina
> con un onorevole ha parcheggiato la Porsche in zona di rimozione cattiva :
> lei esitava ma lui ha detto"che vuoi che facciano ho l'impunità
> parlamentare!".
> C'era anche il dr. Tarulli che si lamentava del collegamento ADSL scadente
> e non sono riuscito a convincerlo di passare a Xweb e lasciare
> Telecom.."Sono vinculato dal contratto ripeteva...
>
> Tornato a casa mi sono messo a scrivere un raccontino ma è passata Minerva
> che ha voluto leggere l'inizio e mi  ha detto che ci sono errori di
> ortografia.Non li trovo, mi aiutate per favore ?
Vorrei sbagliarmi, ma non è che per caso sei un meccanico e non ti sei
mai drogato ?
nik56


title: Che giornata ragazzi

text:
Nik56 ha scritto:
 > Vorrei sbagliarmi, ma non è che per caso sei un meccanico e non ti sei
> mai drogato ?
> nik56
scusa ma sei troppo profondo; non ho capito un'acca di quello che hai
scritto...
Kurt
Silvio dice: chi critica l'elezione della Carfagna non pensa
all'eventualita' di erezioni anticipate...



title: Che giornata ragazzi

text:
On 8 Feb, 21:54,
e...@email.il
 (Kurt Lang) wrote:
> scusa ma sei troppo profondo; non ho capito un'acca di quello che hai
> scritto...
Naaaa.......
Non lo sei.
nik56


title: secondo post, prendo confidenza

author: erebo

text:
XIV
Dal fondo del corridoio la luce bassa, rossa era inesorabile. Mi
incantava come un luccichio, e la mia resistenza durava soltanto il
tempo dell’attesa della voce di mia madre che mi sollecitava. Avrei
preferito restare all’oscuro, rimanere cieco nella camera da letto, ma
quel bagliore e quella voce erano irresistibili.
Rimaneva sempre un po’ di notte. Il mattino si era appena affacciato, ma
negli angoli della cucina il buio si nascondeva e tratteneva, come un
sogno appena svegli fatica ad abbandonarci. Intorno il vapore pareva
bruma; si alzava dalle pentole già calde sui fornelli, dalla tazza di
latte, verde e con un enorme manico da poterci infilare tutta la mano,
che fumava in attesa, si aggrappava ai vetri, al legno color noce della
credenza, rigava le mattonelle giallo-paglia, appannava i miei occhiali
spessi. Ricordo che tutte le mattine premevo la mano sul legno rigato di
vapore, come per lasciare l’impronta per il ritorno, immaginario filo
d’Arianna che mi avrebbe condotto di nuovo qui.
Nella nebbia si scioglieva la notte e iniziavano i miei incubi, a cui
una vecchia radio, simile a quelle che si vedono nei film di guerra,
dava la sveglia – Tin, tin, tin, tin,…ore 7:00 -. La musica di
sottofondo della pubblicità di una lama per rasoio era angosciante. Mia
madre chiudeva la cartella e le speranze e mi infilava un pacchetto di
biscotti salati nella tasca della giubba; combattevo contro la nausea,
da quel momento sarebbe stato tutto un travaglio che avrebbe
accompagnato il mio giorno fino a quando la sera non sarebbe di nuovo
scesa a nascondermi.
Io guardavo le spalle di mia madre, che teneva a bada le pentole che
borbottavano; e se mi ci buttassi addosso e le stringessi forte, se la
implorassi di risparmiarmi, se le promettessi di aiutarla in casa? avrei
fatto qualsiasi cosa! Ero quasi sempre sul punto di farlo, ma cominciavo
a udire il passo lento e disincronizzato di mio padre dirigersi verso il
bagno, e da lui non mi avrei fatto mai vedere piagnucolante.
  Dovevo escogitare altro, prima che mi consegnassi alla tortura, ma
tutto intorno mi abbatteva e atterriva. Sapevo che non avevo scampo, che
dovevo cedere al destino, che dovevo infilarmi quell’orrido cappello a
righe marroni e nere con i copriorecchia già consunti. Eppure la
salvezza era a portata di braccia, di mani, quelle di mamma che mi
stringevano le guance baciandomele. Ma ero già sconfitto.
Dalla cucina alle scale erano pochi metri, troppo pochi perché lei ci
ripensasse e mi chiamasse. Io attendevo la sua voce stringendo i pugni e
aguzzando l’udito, affinché anche il minimo suo fiato mi potesse
prendere da dietro.
Le scale erano poche, ma sufficienti, otto; poche per morire,
sufficienti per ferirsi e differire l’agonia. Bisognava scegliere lo
scalino giusto, scivolare nel modo giusto, scegliere l’osso da rompersi;
era un lavoro di fino, un numero circense, c’era bisogno di lucidità.
Fuori era aria d’ovatta e rumori discreti, la nebbia si spalmava sul
viso e m’impastava i pensieri, ero perduto per sempre. Gli scalini
finivano e cominciava il cortile, uno spazio piano ed uguale, innocuo,
dove non era possibile inventarsi niente; solo la terra poteva
inghiottirmi. Mi giravo sempre un’ultima volta indietro, ma mia madre
non faceva altro che muovere la mano a salutarmi. L’androne del palazzo
era la porta dell’inferno, ma avevo ancora la possibilità di fermarmi lì
e di inventarmi l’imprevisto. Ci tentavo ogni volta, ma non riuscivo a
spingere le dita abbastanza a fondo nella gola. Il vomito rimaneva giù,
salivano solo due piccole lacrime a farmi dire addio ad ogni tentativo
di sabotaggio.
Da lontano già sentivo il roco indemoniato clacson del mio
traghettatore, pazzo come bestia ferita, che conduceva verso di me la
folle corsa del piccolo pulmann rosso, orribile, tipico di quelli che si
vedono in qualche film horror adolescenziale. Il mio Caronte era
implacabile, lo potevo vedere attraverso il vetro del parabrezza già a
decine di metri; pareva infuriare, sbuffare, latrare, digrignare,
sbavare, sembrava non accorgersi delle altre auto, delle biciclette, dei
pedoni; solo travolgermi con la sua ira e bere il sangue di ciò che
rimaneva di me, esploso dalla paura. E all’inferno ti ci portava
senz’oboli. In realtà l’autista era un vecchietto placidissimo e per
nulla esagitato; anzi, pareva immobile, con una faccia di creta e due
occhi blu sempre umidi.
Ma nel pulmann l’inferno c’era davvero. Non so quanti eravamo, ma so che
occupavamo tutti gli spazi possibili, tanto da levarli all’aria. Il
tanfo che mi bruciava le narici appena ci entravo era indescrivibile.
Non c’erano poltroncine né sedili, solo una sbarra di ferro su cui si
appoggiavano i primi passeggeri. Gli altri a loro volta si sedevano
sulle ginocchia dei primi e così via. In questo ero stato fortunato:
essendo uno degli ultimi, ero sì fra quelli che l’aria la cercavano a
morsi, ma non ero tra i sepolti, i dimenticati che non vedevano la luce.
Si stava talmente stretti che alcuni bambini non toccavano manco più con
i piedi a terra, appiccicati e sollevati da altri. Forse fu proprio
grazie a questa costipazione smisurata che cominciai a rendermi conto
che eravamo fatti di carne; spesso capitavo infatti sulle ginocchia di
qualche bambina, e mi sentivo confuso; sentivo le mani che mi cingevano
e non capivo. Ma presto tutto sarebbe finito, tutto svanito. Mi
aspettava il premio, la consolazione per aver penato, la grazie per il
patire.
Si chiamava Elisabetta, era la mia maestra. Non la ricordo bene, ma  i
suoi capelli castani e densi si affacciano ancora ora ai miei occhi.
Cosa è capitato perché dopo alcuni decenni io senta ancora, in maniera
certo vaga e imprecisa, l’emozione che mi legava a lei? Perché ricordo
ancora il suo nome e quel giorno in particolare quando, dopo aver
passato un periodo ad ignorarmi (io sentivo così), tornò d’improvviso ad
essere la mia amante? Mi prese sulle ginocchia, mi dondolò, mi abbracciò
con tutte le braccia intorno al collo, mi riempì le guance di baci. Se
mi concentro, riesco a ricordare qualche tratto del volto, il naso
aquilino, la fronte ampia, l’attaccatura molto alta dei capelli, anche
le dita lunghe, e il seno piccolo e duro.
Era per conquistarla che mi piaceva studiare; le elementari infatti sono
state la scuola per cui mi sono impegnato di più. Farmi trovare sempre
pronto, con la mano alzata per rispondere, era un modo per farmi notare.
Se lei era la maestra, e io il suo discepolo migliore, non c’era ragione
per cui non ci sarremmo dovuti amare. C’erano già allora tutti gli
elementi di una storia amorosa; io mi impegnavo, a mio modo la
corteggiavo, e mi trovai anche a sfidare il rivale. Era Dino, insieme
con me il migliore della classe, anche lui sempre pronto, mai
impreparato, riusciva a starmi sempre al passo. Quando un giorno fu lei
stessa a decidere di scegliere il suo diletto. Ci annunciò che dovevamo
prepararci a una sfida; io e Dino dovevamo imparare quante più capitali
possibili. Era una sfida letteralmente mondiale, che ci avrebbe visto
coprire in pochi secondi l’intero globo alla ricerca della principessa
da salvare e baciare. Uno era il drago dell’altro da sconfiggere.
Conoscevo già tutte le capitali europee, mi gettai furiosamente su
quelle asiatiche; l’istinto mi diceva che lì, verso Oriente, era il
viaggio da intraprendere.
Poi venne il giorno. Tutta la classe era muta, i giganti si
affrontavano. Le nostre tecniche erano diverse: i suoi tempi di reazione
alle domande erano stupefacenti, - La capitale della …? - e lui pareva
già indovinare. Io invece ero più lento, la posta in gioco era troppo
alta e mi prendevo anche il tempo di cui non avevo bisogno: lui era in
piedi, con le mani poggiate sul banco e a ogni risposta si dava una
spinta; io ero seduto, i gomiti sul banco e le mani sulla fronte, perché
la mia concentrazione non si disperdesse.
La tensione era massima, nessuno dei due cedeva. L’Europa era troppo
facile, si passò all’Asia. Non ricordo quale Stato fosse, ma Dino fu
inspiegabilmente lento, i pugni si strinsero, il viso si arrossò;
passavano i secondi, lui divenne di pietra. Lo vedevo immobile, quasi
senza vita, mi fece una tale impressione che addirittura sperai che
indovinasse. Quasi crollò sulla sedia, il grembiule azzurro rifletteva
il rosso del suo volto. La maestra si rivolse a me. Ero sicuro che avrei
sbagliato anch’io e che la gara così sarebbe continuata. – La capitale
del Bangladesh? – Conservo a tutt’oggi il sussidiario di geografia di
quell’epoca; sulla copertina marrone cime innevate a sinistra e un fiume
a destra. Giunsi fino ai piedi dell’Himalaya e alle rive del Gange: “Il
Bangladesh è umido e fertile. Produce molto riso. La capitale è Dacca”.
Avevo vinto, ma ero triste. Da allora non ho mai amato le competizioni,
e ho imparato che la seduzione è in realtà l’apoteosi della violenza.


title: secondo post, prendo confidenza

text:
"erebo" <
ange.de...@alice.it
> ha scritto:
> XIV
>
> Dal fondo del corridoio
E sticazzi?


title: secondo post, prendo confidenza

author: Caccamasturbario

text:
Ciao sono Alessandro Saitta da Grumello (Follonica) e vi auguro un buon
Natale e un felice 1997.
"erebo" <
ange.de...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:45926550$0$19096$4faf...@reader4.news.tin.it...
> XIV
>
> Dal fondo del corridoio la luce bassa, rossa era inesorabile. Mi
> incantava come un luccichio, e la mia resistenza durava soltanto il
> tempo dell'attesa della voce di mia madre che mi sollecitava. Avrei
> preferito restare all'oscuro, rimanere cieco nella camera da letto, ma
> quel bagliore e quella voce erano irresistibili.
> Rimaneva sempre un po' di notte. Il mattino si era appena affacciato, ma
> negli angoli della cucina il buio si nascondeva e tratteneva, come un
> sogno appena svegli fatica ad abbandonarci. Intorno il vapore pareva
> bruma; si alzava dalle pentole già calde sui fornelli, dalla tazza di
> latte, verde e con un enorme manico da poterci infilare tutta la mano,
> che fumava in attesa, si aggrappava ai vetri, al legno color noce della
> credenza, rigava le mattonelle giallo-paglia, appannava i miei occhiali
> spessi. Ricordo che tutte le mattine premevo la mano sul legno rigato di
> vapore, come per lasciare l'impronta per il ritorno, immaginario filo
> d'Arianna che mi avrebbe condotto di nuovo qui.
> Nella nebbia si scioglieva la notte e iniziavano i miei incubi, a cui
> una vecchia radio, simile a quelle che si vedono nei film di guerra,
> dava la sveglia - Tin, tin, tin, tin,.ore 7:00 -. La musica di

> alle domande erano stupefacenti, - La capitale della .? - e lui pareva
> già indovinare. Io invece ero più lento, la posta in gioco era troppo
> alta e mi prendevo anche il tempo di cui non avevo bisogno: lui era in
> piedi, con le mani poggiate sul banco e a ogni risposta si dava una
> spinta; io ero seduto, i gomiti sul banco e le mani sulla fronte, perché
> la mia concentrazione non si disperdesse.
> La tensione era massima, nessuno dei due cedeva. L'Europa era troppo
> facile, si passò all'Asia. Non ricordo quale Stato fosse, ma Dino fu
> inspiegabilmente lento, i pugni si strinsero, il viso si arrossò;
> passavano i secondi, lui divenne di pietra. Lo vedevo immobile, quasi
> senza vita, mi fece una tale impressione che addirittura sperai che
> indovinasse. Quasi crollò sulla sedia, il grembiule azzurro rifletteva
> il rosso del suo volto. La maestra si rivolse a me. Ero sicuro che avrei
> sbagliato anch'io e che la gara così sarebbe continuata. - La capitale
> del Bangladesh? - Conservo a tutt'oggi il sussidiario di geografia di



title: secondo post, prendo confidenza

author: Liutbald

text:
"Nik56" <
he...@hotzonei.it
> ha scritto nel messaggio
news:45a7cb8d$0$4251$4faf...@reader1.news.tin.it...

Purtroppo i morti non torneranno in vita...
Liutbald


title: secondo post, prendo confidenza

author: maurizio grasso

text:
solo per dirti:
di alcune voci che mi sembrano fuori registro:
>immaginario filo d'Arianna
>tipico di quelli che si  vedono in qualche film horror adolescenziale
>disincronizzato
di un'aggettivazione che andrebbe contenuta (inesorabile, irrestibili,
ecc.), e di un finale in odore di didascalia (presente anche nel primo
post).
solo appunti (ammesso che lo siano)? no, tutt'altro.
ciao
"erebo" <
ange.de...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:45926550$0$19096$4faf...@reader4.news.tin.it...
> XIV
>
> Dal fondo del corridoio la luce bassa, rossa era inesorabile. Mi incantava
> come un luccichio, e la mia resistenza durava soltanto il tempo dell'attesa
> della voce di mia madre che mi sollecitava. Avrei preferito restare all'oscuro,
> rimanere cieco nella camera da letto, ma quel bagliore e quella voce erano
> irresistibili.
> Rimaneva sempre un po' di notte. Il mattino si era appena affacciato, ma
> negli angoli della cucina il buio si nascondeva e tratteneva, come un
> sogno appena svegli fatica ad abbandonarci. Intorno il vapore pareva
> bruma; si alzava dalle pentole già calde sui fornelli, dalla tazza di
> latte, verde e con un enorme manico da poterci infilare tutta la mano, che
> fumava in attesa, si aggrappava ai vetri, al legno color noce della
> credenza, rigava le mattonelle giallo-paglia, appannava i miei occhiali
> spessi. Ricordo che tutte le mattine premevo la mano sul legno rigato di
> vapore, come per lasciare l'impronta per il ritorno, immaginario filo d'Arianna
> che mi avrebbe condotto di nuovo qui.
> Nella nebbia si scioglieva la notte e iniziavano i miei incubi, a cui una
> vecchia radio, simile a quelle che si vedono nei film di guerra, dava la
> sveglia - Tin, tin, tin, tin,.ore 7:00 -. La musica di sottofondo della

> erano stupefacenti, - La capitale della .? - e lui pareva già indovinare.
> Io invece ero più lento, la posta in gioco era troppo alta e mi prendevo
> anche il tempo di cui non avevo bisogno: lui era in piedi, con le mani
> poggiate sul banco e a ogni risposta si dava una spinta; io ero seduto, i
> gomiti sul banco e le mani sulla fronte, perché la mia concentrazione non
> si disperdesse.
> La tensione era massima, nessuno dei due cedeva. L'Europa era troppo
> facile, si passò all'Asia. Non ricordo quale Stato fosse, ma Dino fu
> inspiegabilmente lento, i pugni si strinsero, il viso si arrossò;
> passavano i secondi, lui divenne di pietra. Lo vedevo immobile, quasi
> senza vita, mi fece una tale impressione che addirittura sperai che
> indovinasse. Quasi crollò sulla sedia, il grembiule azzurro rifletteva il
> rosso del suo volto. La maestra si rivolse a me. Ero sicuro che avrei
> sbagliato anch'io e che la gara così sarebbe continuata. - La capitale del
> Bangladesh? - Conservo a tutt'oggi il sussidiario di geografia di quell'epoca;
