title: grazie, ombra [errata corrige]

text:
...
- § 4
Non appena aveva ripreso coscienza era stato trasferito nella stanza delle
piastrelle bianche.
E sbattuto su una sedia in pelle lurida e consunta.
Sul tavolo v'erano delle foto che lo ritraevano, indegnamente ubriaco.
Una era significativa in modo particolare: lo ritraeva sdraiato accanto ad
una fontana, scarmigliato e sudicio.
Con la testa in una pozza di vomito.
S'era guardato, ed aveva sperato che quel rigurgito fosse suo.
Un'altra lo ritraeva mentre, di notte, orinava in piena Piazza Rossa, sul
Lobnoe Mesto.
A guardarsi in quello stato e a compiere quelle azioni si era accartocciato
su sé stesso, e una nausea fosca e lattescente quasi l'aveva fatto svenire.
La cosa più orribile era che non ricordava nulla.
Niente di niente.
Era stato il periodo delle sbronze da annientamento: mai come in quella fase
della sua vita aveva desiderato morire.
Alla vergogna che gli provocava vedersi in quelle foto s'aggiungeva il fatto
che aveva i pantaloni bagnati d'orina ed era scalzo.
Doveva avere perso le scarpe mentre veniva trascinato.
Era stato portato nel Ministero dell'Informazione.
Lo aveva capito dall'odore di cancelleria.
E lo aveva capito dal fatto che, quella in cui era, non era nientemeno che
una stanza delle torture.
Era così che le descrivevano: bianche e asettiche.
In quel momento entrò il Professor Dzugasvili.
''Pisciare sul Lobnoe Mesto, Alexi... Strano, non è da lei... La sapevo
rispettoso dei morti'', aveva detto il Professore. Tossì.
Alexi non aveva risposo.
Si vergognava profondamente.
Gli bastava pensare alle innumerevoli sbronze intervenute da quando aveva
lasciato ufficialmente il PCUS e alle indegne puttanate che doveva avere
commesso. La legge delle probabilità lavorava a suo sfavore: s'era ubriacato
centinaia di volte e, davanti a sé, in quel momento, non aveva che una
manciata di foto che rappresentavano un tipico campionario delle sue serate.
Chissà quali altri abominii aveva commesso prima degli ultimi sei mesi!
''Non faccia l'errore di pensare che le sue partite di scacchi con Liova
possano salvarla, Alexi... Ah, i vostri discorsi! *Voi*, così *illuminati*,
così *progressisti*! E *noi*, così... Così... Non riesco nemmeno a trovare
un’espressione confacente... Così *inferiori*!'', aveva gridato il
Professore con voce isterica.
Era salito di tono sull'ultima parte della sua asserzione, e, come sempre
faceva quando insegnando si infervorava, aveva accompagnato tutto il suo
parlare con un violento e scattoso insieme di gesti.
Era sempre stato un individuo caratteriale, ma la vecchiezza l'aveva
trasformato in una macchietta.
''È colpa sua, lo sa Alexi?'', aveva detto il Professore con tono assente.
Dietro un atteggiamento così umorale era facile che ci fosse
l'arteriosclerosi. Alexi aveva pregato che non fosse così.
''Cosa, Professore, di cosa mi sono reso colpevole, se non di idiozia e di
arroganza?'', aveva detto Alexi, cercando di controllarsi il più possibile.
Non era stato legato, ma questo non significava un cazzo. Una delle quattro
pareti era un enorme specchio, dietro il quale, se l'era immaginato, ci
doveva essere una batteria di picchiatori e torturatori, muniti dei più
impensabili strumenti di lavoro, quindi era meglio che non facesse movimenti
inconsulti o si arrabbiasse troppo.
''Liova è morto, e non lo ucciderà un AK-47, lo ha ucciso lei. Ci ha
obbligati a farlo, con le sue minacce'', aveva detto il Professore.
''Senta, ero ubriaco come uno straccio, davvero, non sapevo cosa stavo
dicendo'', aveva detto Alexi.
''No che lo sapeva, e se Oblimov non l'avesse fermata non oso pensare quali
danni avrebbe provocato! Quello schifoso invertito di Petrov è come un
cancro... Merita comunque di essere estirpato! Ma lei, Alexi, lei era il mio
migliore alunno... Per lei ho in serbo qualcosa di diverso... 'Perché io so
fare meglio ciò più aborro!' Conosce Sommer?'', aveva detto allegro e
strofinandosi le mani Dzugasvili.
Aveva sorriso con un tale laido trasporto che Alexi pensò che, se avesse
insistito, quel suo stesso ghigno avrebbe finito col decaparlo.
Non aveva capito cosa intendesse con quel discorso, ma aveva intuito che da
una citazione tale non potesse arrivarne nulla di buono.
L'avrebbero voluto spingere a fare qualcosa di ignobile?
E cosa speravano di fare con Liova?
Il loro era un rapporto di rispetto reciproco e vaga complicità, ma di certo
non poteva parlarsi di affetto...
Se mai Liova avesse procurato nocumento a quei bastardi, lo avrebbe fatto
più per puro piacere personale che per fargli un favore. E avrebbe potuto
ostacolarli, ma non annientarli.
L'amicizia, nel loro rapporto, c'entrava poco.
Liova era ancora parte attiva di un sistema dal quale Alexi s'era voluto
esulare anni addietro, anche se stava cercando, nei limiti del suo potere,
di minarlo dall'interno. Alexi invece aveva mollato per ribrezzo nei
confronti del partito, ma, soprattutto, della vita.
Ma evidentemente a quei maledetti non serviva che un pretesto.
E lui glielo aveva fornito, bello e impacchettato.
''Vedo perplessità nei suoi occhi, Alexi. È talmente corrotto e istupidito
da non rendersi conto che Liova è l'unica persona che le si può dire
amica?'', aveva detto sprezzante il Professore.
''In ogni caso, lasciatelo fuori... Mi creda, Professore, il mio era un
vaneggiamento gratuito, indotto dall'alcool...'', aveva detto esibendo
l'atteggiamento di sincerità esterrefatta che tanto sapeva piacere a
Dzugasvili.
Fu in quel momento che cominciò a sentirsi in colpa verso Liova.
E a sentire *davvero* paura per sé stesso.
''Mi creda Alexi, lei non ha fatto altra che dare la stura ad una situazione
già compromessa... Per usare una metafora, è come se avesse spinto la prima
pedina di un domino... Quella che provoca l'effetto a catena... Ma questo è
accaduto anni fa... Liova è morto, e lei ne è responsabile; il suo credo nel
partito è morto, e lei ne è responsabile... Tutto sta rovinando da anni, non
è quanto è accaduto ieri ad averla portata qui. Ma voglio darle
un'opportunità... Il compagno Oblimov le farà capire quali saranno i
vantaggi e i benefici di una nostra futura collaborazione... Così come le
conseguenze di un suo rifiuto'', aveva detto, ora calmo, il Professore.
La porta s'era aperta e Oblimov era entrato.
Era chiaro che il suo colloquio col Professore era stato ascoltato da almeno
un'altra persona.
Se li vedeva, dietro quella merda di parete a vetri, a studiare le sue
reazioni e a scommettere sul suo crollo.
''Questa sarà la prima e l'ultima lezione che io le farò. Sa di cosa
parleremo, vero Alexi?'', aveva detto Oblimov.
''No, non ne ho idea'', aveva risposto Alexi.
''Le parlerò, supportato dalla tecnologia jap betamax, di come si possa
procurare dolore. Lei sa perché, vero?'', aveva detto sorridendo storto
Oblimov.
''No, e nemmeno lo immagino'', aveva replicato Alexi.
Ma non era vero: non se lo *voleva* immaginare.
''Le farò capire come mai, in questo palazzo, sono divenuto famoso come
sinonimo di sofferenza inutile e gratuita... Sa chi mi ha dato gli spunti
migliori? I condannati a morte. Ho potuto definire dei nuovi protocolli,
grazie a loro... Si può dire che siano morti per un bene supremo'', aveva
detto in un sussurro Oblimov.
''Ma davvero, non capisco cosa vogliate... Non conto niente, non sono
nessuno, non capisco il vostro... (*accanirvi*, stava per dire *accanirvi*,
ma questo avrebbe significato sofferenza, se lo sentiva)... Insistere...
Davvero, non capisco dove andremo a parare'', aveva detto Alexi.
''Per quanto mi riguarda, l'avrei uccisa e basta. Ma in modo pulito, mi
creda. In un certo senso, mi è simpatico. Comunque, la questione è molto
semplice... Vantaggi derivanti dal lavorare per noi: rimanere in vita;
svantaggi derivanti dal rifiutare: morire agonizzando'', aveva affermato
Oblimov mentre si accingeva, assieme a due inservienti che nel frattempo
erano entrati, a predisporre un monitor e il videoregistratore.
''Inizierò con il descriverle i metodi di tortura tradizionali. I
sudamericani sono degli autentici maestri in questo. Abbiamo appreso
moltissimo da loro. Desaparecidos, sa? Allora, il 'Pau de Arara': consiste
nell'appendere il soggetto a testa in giù, infilarle un pezzo di legno
*cavo* nel retto e dargli fuoco. L' 'Affogato': si blocca un uomo, sdraiato,
su una panca, gli si lega un asciugamano in testa e lo si inzuppa, a più
riprese, d'acqua; la sensazione di affogamento è micidiale, dicono. La
'Tinozza': si riempie un barile di merda, umana o animale, e si infila la
testa del soggetto nel barile stesso; su questo metodo, non aggiungo altro:
si commenta da sé, non trova, Alexi? La 'Manicure': si strappano le unghie
del soggetto, delle mani preferibilmente, con delle tenaglie...'', aveva
detto Oblimov, e poi si era fermato a studiare le reazioni di Alexi.
Il quale, a quel punto, s'era sbiancato come un cadavere.
Oblimov aveva continuato a parlare, e mentre snocciolava quelli che per lui
erano i metodi ''tradizionali'', aveva inserito un nastro nel
videoregistratore.
''Quello che sta per vedere è uno dei metodi che ho inventato io...'', aveva
detto Oblimov, con orgoglio forzatamente ostentato.
Era strategia psicologica di distruzione, lo capiva, nondimeno non era
riuscito a trattenersi dal sorridere.
Mai come in quell'attimo quella merda di Oblimov gli era parso uno
straccione.
Niente mai l'avrebbe riscattato, non c'era da fare nulla: né abiti più
puliti, né un contesto diverso da quello in cui si trovava.
Sembrava un contadino russo agghindato per la fiera di paese.
Mentre pensava questo Oblimov l'aveva trascinato, senza farlo alzare dalla
sedia, di fronte allo schermo.
Il nastro era partito.
Un uomo, legato ad una sedia dallo schienale alto, fatto apposta, si capiva,
per impedire movimenti incontrollati della testa.
Oblimov, vestito con i pantaloni che aveva addosso pure in quel momento
(quindi non era materiale vecchio), con in mano un banale coltello da
tappezziere.
L'uomo che gridava, tremava, sputava e piangeva.
E imprecava in inglese.
Oblimov che gli si avvicinava ed iniziava ad incidergli la faccia, appena
sotto la cute, lungo le orecchie, lungo il mento...
E l'uomo, che si dibatteva pazzamente, con questo, si capiva, facendo ancora
di più incazzare Oblimov, che non riusciva a portare a termine il suo
lavoro.
Oblimov che estraeva una siringa enorme, e la conficcava malamente nel collo
dell'uomo.
L'uomo che sussultava e sbavava.
Oblimov che portava a termine l'opera, strappando del tutto la faccia
all'americano.
Alexi pensava che dovesse essere una finzione: per questo non vomitò.
''Guardi, ora viene il meglio. Consideri che qui c'è un'interruzione, dovuta
al lavoro di pulitura che ho dovuto effettuare'', aveva detto Oblimov,
scaraventandolo nella realtà in cui era.
Oblimov, che si avvicinava all'uomo, con nella mano destra, quella che, di
primo acchito, pareva una pelle di daino, nella sinistra un mazzuolo e in
bocca una fila di chiodi.
L'uomo (col volto scarnificato) che, in preda allo shock, stava tremando
come una foglia.
Oblimov che gli faceva un'altra iniezione.
''Lì gli ho iniettato un potente rilassante muscolare, usato di regola come
anti-spastico'', l'aveva ragguagliato Oblimov.
L'uomo, che smetteva di tremare, ma si orinava addosso.
Oblimov, che gli inchiodava, a rovescio, quella che era la sua stessa
faccia, sul cranio.
Lasciandogli, di certo apposta, la possibilità di vedere con un occhio
attraverso l'orifizio di quella che era stata la sua bocca.
''Non sa il bordello che ha fatto quando è tornato in sé'', aveva detto
Oblimov.
Le piastrelle, bianche ed esagonali, che risaltavano di un lucore fastidioso
a causa forse di un difetto di lettura della testina del videoregistratore,
erano tutte schizzate di sangue.
Quando da lontano aveva sentito arrivare dei frammenti del Rach 3 aveva
pensato di essere impazzito.

- § 5
''Non farà più dell'ironia '*fino a quando non si sentirà autorizzato a
farla*'? L'ho detto che lei mi è simpatico'', aveva risposto beffardo
Oblimov.
''Si, ho capito cosa volete farmi diventare... Ma se avete letto la mia
scheda saprete anche che non ho l'indole necessaria per...'' aveva cercato
di dire agitandosi sulla sedia Alexi.
''Sono costretto a legarla alla sedia, lo sa Alexi?'', aveva detto
interrompendolo Oblimov.
E così aveva fatto.
''Senta, non ce n'è bisogno... Io...'', cercò di dire Alexi, ma stava
latrando.
''Non si giri'', aveva detto interrompendolo di nuovo Oblimov.
''Cosa? Aspetti, che cazz'...?'', aveva ribattuto cincischiando Alexi.
''Vedrà, è una questione di pochi minuti... E mi sa che no, non ha capito,
non vogliamo una spia collaborazionista... Ne abbiamo fin troppe, di quelle
merde'', disse Oblimov.
Aveva sentito un tramestìo alle sue spalle, ma prima che potesse rendersi
conto di che cosa stava accadergli, gli venne fatta un'iniezione alla spalla
sinistra.
''Non mi sento più il...'', aveva cercato di dire Alexi, dopo avere smollato
un grido di dolore, ma ormai stava mormorando.
''Il braccio sinistro, fino alla spalla, vero? Anestetico locale. Non cerchi
di girarsi, la prego'', aveva insistito Oblimov.
''Senta, ma cosa diavolo...?'', aveva cercato di dire Alexi, ma gli era
uscito di bocca solo un gorgoglìo mezzo incomprensibile, e contro ogni sua
volontà consapevole (lo sapeva che era meglio non voltarsi, e che se
l'avesse fatto ci avrebbe perso di certo), aveva cercato di girarsi.
''Eh no!'', aveva esclamato Oblimov, e per dare un volitivo conforto al suo
ordine, aveva preso la testa di Alexi fra le mani.
''Dio, che mani calde'', aveva pensato Alexi.
Era strano, ma le palme asciutte, calde, indurite e gigantesche di Oblimov,
gli avevano dato conforto, facendolo, per un attimo, sentire al sicuro e
protetto.
Anche se, con quelle tenaglie di carne, aveva pensato Alexi, se solo Oblimov
avesse voluto avrebbe potuto spiccargli la testa dal collo. Con la stessa
facilità con la quale avrebbe strappato un'ala da un pollo arrosto.
''Non si deve girare, compagno Alexi. Lei è un idealista, un puro di cuore,
e abbiamo capito che, non ostante il suo odio per il dolore fisico, non si
sarebbe mai piegato. '*Non lo spezzerete facilmente*': mi creda, sono le
esatte parole che ha usato Dzugasvili'', aveva detto Oblimov.
Era stato in quel momento che Alexi aveva sentito il primo leggero
strattone.
''Io, dal canto mio, non sarei arrivato a questo. Ho visto migliaia di
torture, come le ho già detto, e, lo sa, lo ha visto, ho perfino inventato
dei sistemi che adesso fanno parte dei nostri protocolli. Non ho né
l'inclinazione né la voglia di convincerla. Io, e qui mi sto ripetendo di
nuovo, mi sarei limitato ad ucciderla, con un pulito colpo in testa.
Pertanto, se ho accettato di fare questo, è perché, in conformità ai
desideri del Professore, desidero che accetti di lavorare per noi senza la
minima esitazione. Senza nemmeno la speranza di resistere. Mi comprende
Alexi?'', aveva detto Oblimov con un ghigno ebete e malato in volto.
''Ma io non ho l'indole necessaria a fare quello che mi chiedete... Non
potrei mai...'', aveva risposto Alexi.
In quel momento aveva cominciato a piangere a dirotto.
Lacrime brucianti e salate.
La vista gli si era ormai così appannata che non distingueva i lineamenti di
Oblimov. Il quale, a quel punto, gli era arrivato tanto vicino che poteva
sentirne l'alito.
Alito che sapeva, sic et simpliciter, di merda.
Di aliti cattivi Alexi in vita sua ne aveva sentiti tanti (specie perché
l'abuso di vodka distruggeva stomaci e fegati), ma di aromatizzati alla
merda mai.
Fu quel pensiero, unito alla botta che gli aveva procurato l'anestetico da
cavalli che gli avevano somministrato, che lo spinse a ridacchiare
gorgogliante.
Altro strattone, questa volta più forte.
''Allora, Alexi, cosa le dice l'espressione 'Spetsnaz'?'', aveva chiesto
Oblimov in tono neutro.
Era strano, ma la sua risata non aveva provocato reazione alcuna nel suo
torturatore.
''La prego Oblimov... Chiunque in Russia sa cosa voglia dire'', aveva
risposto Alexi piangendo.
''Può essere... Io, tuttavia, insisto: mi dica cosa vuol dire'', l'aveva
incalzato Oblimov.
''È un acrostico: sta per 'Forze Operative Speciali' '', aveva detto Alexi
in un risucchio.
''Bene, e cosa fanno?'', aveva continuato Oblimov.
''Sono commando, giusto?'', era riuscito a mormorare Alexi.
''Vero. Commando. Il corpo allena uomini che possano sopravvivere, sempre e
comunque. In fondo, la morte in missione significa il fallimento'', aveva
detto pigramente Oblimov.
Alexi stava per farsela addosso. Comprendeva che una lezione sull'ovvio come
quella non potesse che essere foriera di catastrofi, tuttavia, aveva
continuato a sperare fino all'ultimo di uscirne integro. Invece, ci aveva
già perso un dito e gli avevano spaccato un labbro. Quantomeno, sperava
ancora di uscirne mentalmente integro.
''Senta, ho capito, ma...'', aveva detto Alexi, ma aveva dovuto
interrompersi, poiché la pressione delle mani-tenaglia di Oblimov stava
aumentando oltremodo. Alexi aveva pensato che, se avesse insistito ancora un
po', la testa gli si sarebbe schiantata come un melone marcio.
''Con la fine della Guerra Fredda è arrivata un'era di cooperazione'', aveva
detto, ormai evidentemente partito per la tangente del proprio discorso,
Oblimov.
Una parte di Alexi avrebbe voluto ignorare la follia di quanto stava
avvenendo, ma era troppo acuto per non intuire cosa stesse capitando.
Se Oblimov aveva preso ad esprimersi a quel modo, di tutto doveva trattarsi
tranne che di un vaniloquio.
Quelle asserzioni avevano la potenza del sillogismo, se lo sentiva.
Alle premesse ''A'' e ''B'' sarebbe di certo, e presto, conseguita la
conclusione ''C''.
Cristo, gli Spetsnaz sapevano essere dei macellai tali...
''Un'unità Spetsnaz venne invitata ad un'esercitazione dalle forze speciali
N.A.T.O., in Finlandia. Ma una terribile tempesta sorprese l'unità, e questa
resto tagliata fuori dal resto della squadra. Con la solita condiscendenza,
i militari N.A.T.O. credevano di avere molto da insegnarci. Loro pensavano
in termini di metodi... Quando, in realtà, è una questione di filosofia... E
di attitudine, le dicevo prima. C'erano quaranta gradi sotto zero. L'unità -
erano sei uomini, tra cui me ed una persona che presto conoscerà - incappò
in una giovane coppia bloccata nel suo rifugio di montagna. In otto, avevamo
viveri, anche razionando, per cinque, massimo sei giorni ancora. La tempesta
durò due settimane. Ah, naturalmente, non violentammo la donna. Lasciamo
fuori il sesso dal nostro lavoro. Contamina le menti, mi creda. In ogni
caso, ora si può girare'', aveva detto Oblimov.
Aveva pronunciato l'ultima frase ridendo, e aveva spinto con brutalità di
lato la testa di Alexi, nel caso questi avesse tentennato nel voltarsi e
rendendo superflua la sua autorizzazione.
Alexi aveva cercato di guardare, ma avendo gli occhi bagnati di lacrime, non
era riuscito a distinguere molto.
Aveva visto solo un'esagerata sovrabbondanza di rosso.
Chiuse gli occhi, respirò a fondo, li riaprì.
Sangue, aveva capito subito, c'era sangue dappertutto, pure sui muri (sulle
piastrelle) e una copia di Oblimov (il suo clone del cazzo), stava tenendo
fra le mani il suo braccio, impugnandolo alla stregua di un grosso, goloso e
sanguinolento wurstel.
E stava ridendo, il bastardone malato stava ridendo.
Aveva brandelli di carne attorno alla bocca, e i denti molati a punta, santa
merda, inzaccherati di ulteriori pezzi della sua persona e del suo sangue.
La testa di Alexi aveva cominciato ad andare all'indietro: malgrado
l'assoluta mancanza di dolore, stava cadendo in deliquio.
Una sberla di potenza inaudita e terribile, appioppatagli da Oblimov, lo
riportò in uno stato di quasi-consapevolezza.
Aveva guardato di nuovo il cannibale, e per la Santa Madre Russia, non aveva
più occhi.
Al loro posto, delle voragini dentute, copie perfette delle sue stesse
fauci, con annessi pezzi di materia e sangue.
''Allora, compagno Alexi, vero che adesso lavorerà per noi?'', avevano detto
gli occhi-bocca dello Spetsnaz.
Pazzesco, aveva pensato Alexi, aveva parlato con gli occhi.
La voce, l'aveva sentito chiaramente, gli era arrivata in perfetta
stereofonia.
Fu lì che svenne definitivamente.
Purtuttavia, aveva perduto i sensi col sorriso sulle labbra: stava pensando
che se anche Oblimov lo avesse percosso come un tamburo non avrebbe sentito
nulla.
Almeno in questo, l'aveva fottuto.

- § 6
S'era svegliato in una stanza che pareva di ospedale, con il braccio
diligentemente fasciato.
Avevano fatto un ottimo lavoro.
Non appena aveva sentito odore di cancelleria aveva capito di essere ancora
nella merda.
L'avevano solamente spostato ad un altro piano, ma era sicuro come la morte
che era ancora nel Ministero dell'Informazione.
Paradossalmente, non provava alcun dolore.
Aveva guardato la flebo che gli pendeva sulla testa, ed aveva capito perché:
sul fianco del sacchetto appeso alla gruccia c'era il nome di un potente
farmaco a base d'oppio.
Se l'erano sgranocchiato.
Gnam-gnam.
Solo il pensarlo gli faceva mancare le forze.
E a quello s'aggiungeva il fatto che era cotto come una pigna.
Cazzo, col Fentanyl in gas ci ammazzavano la gente!
Se il danno era esteso al tessuto muscolare poteva fare ''ciao'' al suo
cazzo di braccio.
Non aveva possibilità alcuna di fuggire, lo sapeva.
Se anche dietro la porta di quella stanza non ci fosse stato un piantone, da
lì ad uscire in strada ce ne passava così tanto che ogni tentativo sarebbe
stato risibile.
In quel momento aveva cominciato a piangere: gli era venuto in mente di
avere sperato che almeno l'equilibrio mentale gli sarebbe rimasto, e invece
gli avevano portato via pure quello.
Ogni volta che avesse pensato al nastro, a Oblimov, al suo gemello...
Cosa ne sarebbe stato di lui?
Proprio in quel momento i Professor Dzugasvili aveva deciso di fare la sua
entrée.
''Cosa le ha mostrato Oblimov?'', aveva detto il Professore senza preambolo
alcuno.
Alexi non rispose.
Gliene mancavano le forze.
''Il video in cui inchioda in fronte all'americano il suo stesso volto o
quello in cui al suo compagno di squadra ed ex migliore amico gli stacca
sempre la faccia e poi gliela infila nel retto?'', aveva detto tutto d'un
fiato il Professore, con un interesse in apparenza accademico.
Alexi ebbe un conato di vomito, ma non rigurgitò nulla, anche perché doveva
essere digiuno da almeno quarantotto ore.
Chiunque altro sarebbe parso un pervertito, il Professore in quel momento
sembrava solo stanco.
Era evidente che ormai sapesse di avere già vinto.
''Il primo che ha detto'', aveva detto Alexi cercando di ricomporsi.
''Ha capito, vero, cosa vogliamo da lei, Alexi? E, soprattutto, ha capito
cosa abbiamo deciso di lei, vero?'', aveva detto il Professore.
''Credo di si. Volete che lavori per voi. Volete distruggermi pezzo-pezzo,
rovinandomi da dentro'', aveva risposto Alexi.
''È così. Guarisca. Avrà capito che la lasceremo andare a casa, ma sarà
sorvegliato sempre. Tenuto sotto controllo sotto ogni aspetto. Se farà tanto
di fuggire, o parlare di noi a qualcuno - Ah, a proposito, Liova è morto
come il cane che era - non ci limiteremo ad ammazzarla. La tortureremo per
anni. Due o tre di seguito, fino a che il cervello non le diverrà una
brodaglia inutile, comprende?'', aveva chiesto il Professore.
Alexi non aveva detto nulla.
Aveva compreso benissimo.
- § 7
Erano ormai tre mesi che lavorava per il Ministero dell'Informazione.
Il braccio l'aveva conservato per miracolo, ma gli si era smagrito in modo
orrendo, malgrado gli interventi ricostruttivi cui era stato sottoposto.
Come l'avevano fottuto!
Quei bastardi merdosi, pensava.
Con le loro grida, le loro minacce, l'avevano davvero sfiancato!
Non avrebbe avuto alcuna pietà.
Pensavano davvero di poterlo corrompere?
Di fargli cambiare idea, di stancarlo, di svilire la sua rettitudine?
Pensava alla stanza in cui stava per trovarsi.
Perfetta e matematica esemplificazione di occupazione dello spazio: questo
erano le celle degli alveari.
Ecco perché le api usavano la forma esagonale: perché era una forma
ottimizzante.
Ed ecco perché per le stanze delle torture erano rivestite di piastrelle
esagonali: per fare pensare alle api.
Animali operosi.
Animali *comunisti*.
Guardò attraverso la parete vetrata.
Seduta sulla stessa poltrona che avevano usato con lui, v'era una donna.
Una bellissima donna.
Anche lei avrebbe cercato di dissuaderlo?
Anche lei avrebbe offerto favori sessuali?
Anche lei avrebbe maledetto, imprecato, sputato?
Non gliene poteva fottere di meno.
Orami aveva capito: la via della rettitudine gli si era spianata davanti.
Gli prese un prurito al basso ventre: lui non si imponeva preclusioni di
sorta circa l'abuso sessuale.
Entrò.
Era davvero bella.
Prima di passare alla faccia se la sarebbe goduta un po'.
Aveva deciso di cominciare con la sua frase preferita d'esordio, e così fece
(con una passera come quella avrebbe avuto un effetto devastante):
''Scommetto che sa perché abbiamo scelto il bianco, vero compagna?''
FIN.



title: Auguri

author: filippo

text:
    %      %   %
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  %I% % % %
%%% I %%
  %%  / %
     I   /
     I /
     II
( Dovrebbe rappresentare un mazzetto di Mimose)
Tanti auguri a tutte le donne che ci rendono, dalla culla alla tomba, anche
se volessimo non riusciremmo a liberarcene, la vita piena di felicità,
talvolta troppa tanto da non riuscire a viverla :-)


title: Auguri

text:
filippo:
> ( Dovrebbe rappresentare un mazzetto di Mimose)
Tu, invece, che mi rappresenti?
--
Per ogni problema esiste sempre una soluzione semplice ed elegante.
E sbajata.


title: Auguri

author: gregory

text:
"F.Bertolazzi" <
nos...@dynip.it
> ha scritto nel messaggio
news:1orqoc3kl5uxh$.1g5m0ojvxn59p.dlg@40tude.net...
> filippo:
>
> > ( Dovrebbe rappresentare un mazzetto di Mimose)
>
> Tu, invece, che mi rappresenti?
la minchia di tua sorella?


title: Auguri

text:
gregory:

Interessante congettura.



title: Auguri

text:
"F.Bertolazzi" <
nos...@dynip.it
> ha scritto nel messaggio
news:gecsi7vrl0kl.2yv6jgj4sbsc$.dlg@40tude.net...
> gregory:
>
> > la minchia di tua sorella?
>
> Interessante congettura.
>
> --
E' interessante, ma vola troppo alta per te.


title: Auguri

text:
gregory:

Beh, se lo dici tu ipse, mi arrendo.
Bel quoting. Se non sai a cosa mi riferisca, consulta, ad esempio
http://it.geocities.com/usenetitalia/quoting.html



title: Auguri

author: DCP

text:
On Thu, 09 Mar 2006 01:08:24 GMT, "F.Bertolazzi" <
nos...@dynip.it
>
wrote:
>
>Bel quoting. Se non sai a cosa mi riferisca, consulta, ad esempio
>
>
http://it.geocities.com/usenetitalia/quoting.html
dillo con parole tue


title: Auguri

author: nenroza

text:
gregory ha scritto:
> la minchia di tua sorella?
   Stai attento a contro chi ti metti, bambccio! ;-)
http://groups.google.it/group/italia.genova.discussioni/browse_frm/thread/cc121b55703cae77/620d9fb573c3f57c?q=compleanno%2Bsorella&rnum=1#620d9fb573c3f57c
   bye, rik


title: Auguri

text:
DCP:

Ti giuro che erano parole mie.



title: Auguri

text:
On Thu, 09 Mar 2006 15:33:56 GMT, "F.Bertolazzi" <
nos...@dynip.it
>
wrote:
>DCP:
>
>> On Thu, 09 Mar 2006 01:08:24 GMT, "F.Bertolazzi" <
nos...@dynip.it
>
>> wrote:
>>
>>>
>>>Bel quoting. Se non sai a cosa mi riferisca, consulta, ad esempio
>>>
>>>
http://it.geocities.com/usenetitalia/quoting.html
>>
>>
>> dillo con parole tue
>
>Ti giuro
e come sta Moz?


title: [R] Cuba

author: Luca

text:
Oggi l'Havana splende. Un giorno di pioggia e una notte di luna hanno
lavato le case, le strade e gli occhi della gente. Anche i suoni
stamattina sembrano arrivare più lontano del solito attraverso l'
azzurro denso dell'aria, portandosi a spasso l'estate ormai alle porte
di bocca in bocca e giù per tutto il Malecon.
M. ed io facciamo colazione al solito posto, su una pedana leggermente
rialzata coperta da una tenda verde scuro e circondata da piccole
palme interrate nei vasi di terracotta.
- Perché non mi scrivi mai poesie? - chiede appoggiando il cucchiaino
nel piatto.
- Poesie?
- Sì, poesie. Hai presente le poesie?
- Ma io non so scrivere poesie.
- Non mi importa, mi piacerebbe lo stesso.
Mima qualcuno intento a scrivere, poi mi sorride.
- Ti porterà via un poeta, lo so.
- Non dirlo neanche per scherzo.
- No, no.so quello che dico. Verrà da te con una rosa in bocca e una
pergamena sottobraccio, arrampicandosi su per le siepi di rose, e ti
porterà via da me stregandoti coi suoi versi.
- Nessuno mi porterà via da te.
Mi prende il braccio e appoggia le testa sulla mia spalla. Le
accarezzo piano i capelli.
- Veramente? - le chiedo.
Annuisce e stringe forte il braccio senza dire niente.
Passano ragazzi delle scuole, donne con la borsa della spesa, poi, in
un attimo, davanti a noi resta solo un vecchio nero in bicicletta.
Procede lentamente, pedalando quel tanto che basta per mantenersi in
equilibrio; indossa una camicia bianca immacolata che sventola contro
l'asfalto scuro e il blu profondo dell'oceano di là dalla strada.
- Ti ricordi perché non facciamo mai fotografie?
- Mmhh - fa lei - è perché avevamo detto che non ne abbiamo bisogno,
no?
- Sì, ma ogni tanto.voglio dire, una ogni tanto che male farebbe?
- Sai, quando fotografi qualcosa di bello poi finisce che per
ricordarselo ci vuole per forza la foto, e alla fine resta solo
quella.
- Una massimalista ai tropici
- Ridi, ridi, tanto lo sai che ho ragione.
- Guarda lì, la foto bisognerebbe farla a te: il sole ti ha fatto
venire fuori tutte le lentiggini.
- Non ti piacciono?
- Certo che mi piacciono. Mi piacciono moltissimo.
Arriva il ragazzo a chiederci se vogliamo altro. M. ordina del succo d
'arancia e si infila gli occhiali da sole. Sta guardando fisso verso
il mare, con le labbra leggermente aperte e le mani ferme sulla
tovaglia.
- Prima mi è successa una cosa. - dice voltandosi all'improvviso
- Che cosa?
- E' stato.sai quando hai una sensazione, un pensiero che sembra
tremendamente vero? Ti succede mai?
- Certo, credo succeda a tutti, chi più chi meno.
- E' una cosa abbastanza assurda.
- Tanto peggio delle mie non può essere, avanti.
- Ho pensato fosse mio padre.
- Chi?
- Il vecchio, il vecchio sulla bicicletta. Non so perché, ma per un
attimo l'ho sentito. Anche lui andava sempre in bicicletta la mattina
presto: a comperare il pane, il giornale, le sigarette, e in primavera
riportava a casa dei fiori gialli che si fermava a prendere lungo i
fossi. Li metteva in un bicchiere e io me li trovavo davanti mentre
facevo colazione, prima di andare a scuola.
- E' per questo che volevi fotografarlo?
- Non so, però mi ricordo quei fiori. Ho creduto stesse andando a
prendere dei fiori, ecco.
- Io mio padre la mattina non lo vedevo neanche, usciva sempre
talmente presto.e comunque l'ultima cosa che avrebbe fatto sarebbe
stata portare dei fiori. Credo non sapesse neanche che esistessero.
- Parli come se fosse morto.
- Non fa poi molta differenza. Ma dobbiamo parlare per forza di queste
cose?
- A me non dispiace.
- Io.è che preferirei smettere di pensarci.
- E credi che non parlandone ci riuscirai?
Una vecchia Plymouth o Cadillac o qualcosa del genere ci passa davanti
coi finestrini abbassati e dentro un suono di tamburi impazziti che l'
autista cerca di seguire con le dita sul cerchio del volante.
- Guarda che bella - le dico.
- La macchina? Sì, è molto bella, però non mi hai risposto. Tu credi
sul serio che evitare il discorso ti tolga i pensieri?
- Sai una cosa? Comincio ad essere un po' stanco, anzi, parecchio
stanco di questa storia dei problemi che vanno presi di petto e
risolti per forza. Certe cose ho deciso di lasciarle lì da una parte e
cerco semplicemente di dimenticarmene, chiaro? Non sono problemini
delle elementari che si possono risolvere con un po' di intelligenza e
buona volontà. La vita non è così, capisci?
- E com'è?
- Sicuramente non così. Non è una linea retta lungo la quale, ogni
tanto, ti capita un ostacolo da superare, non è un gioco da tavolo e
non c'è nessuna giuria a dare o togliere punti. La maggior parte delle
volte è come girare in tondo e finisce che magari, dopo vent'anni, ti
ritrovi al punto di partenza, solo più vecchio e più stanco. Ecco com'
è.
- Ma a volte può essere bella, no? - e mi abbraccia baciandomi il
collo.
- Sì, a volte può esserlo - rispondo - e questa è corruzione.
- Ti scoccia essere corrotto?
- Adesso non molto.
Il ragazzo appoggia il succo d'arancia e se ne va col vassoio
sottobraccio.
- Ti va di andare in spiaggia?
Un alito di vento muove le palme nei vasi. Qualcuno, in alto sopra il
verde della tenda, ha acceso la radio e un notiziario si spande per la
strada.
- Non so - dice - non sarebbe meglio andare a fare un giro?
- E dove vorresti andare?
- Giù, lungo la costa. Potremmo affittare una macchina e andarcene
fino a Matanzas, mangiare qualcosa e poi tornare attraverso l'interno.
- Mi piace. Dovresti fare la guida turistica.
- Dici? E quanto si guadagna?
- Non saprei dirtelo con esattezza, però non ho mai sentito parlare di
guide turistiche ricche sfondate.
- Che ne sai, magari per vivere qui basterebbe.
- Non dirlo neanche per scherzo: prenderesti al massimo qualche
centinaio di pesos al mese. Ci compri da mangiare e basta.
- A te piacerebbe vivere qui?
- Credo di sì, ma tanto, dopo un po', mi verrebbe voglia di andare da
un'altra parte. Questo è il problema.
- Come fai a saperlo?
- Me lo sento. Non è colpa di niente e di nessuno: sono fatto così e
basta.
- Lo dici in continuazione: io sono fatto così, io sono fatto così.
- Forse perché è vero.
- O forse perché vuoi convincertene.
- Può darsi, ma adesso non mi va di indagare.
- A te non va mai di indagare su niente. Potrebbe caderti il cielo in
testa e tu non ti sposteresti di un millimetro, non te ne fregherebbe
niente.
- No, non è proprio così, è solo che adesso, in questo preciso
momento, non voglio pensarci. Non possiamo proprio fare a meno di
discutere? Voglio dire, dobbiamo litigare per forza? Due minuti fa
andava tutto bene e adesso eccomi qui, sotto processo perché non
voglio passare la mia vacanza a farmi domande.
- Non sei sotto processo, è che a volte mi piacerebbe che avessi le
idee un po' più chiare. Tutto qui. Comunque se non vuoi parlarne non
parliamone e basta. Neanch'io voglio litigare.
- Allora non facciamolo. Basta?
- Ok, basta.
Guarda su per il lungomare, poi si volta verso di me, scuote la testa
e mi bacia.
- Certo che sei strano. - sussurra.
- Te l'ho già detto che hai delle belle gambe?
- Ah sì?
- Certo, guardarle andare in giro è un piacere. E hai pure un bel
culo.
- Siamo espliciti stamattina, eh?
- E che c'è di male? Anzi, sai che ti dico? Che mi piace anche tutto
il resto, e le spalle, le spalle.
Chino la testa e le mordo piano la spalla.
- Oddio. - dice ridendo.
- Che c'è?.
La vedo guardare dietro di me. Mi giro e vedo il ragazzo del bar in
piedi col conto in mano e gli occhi che cercano qualunque cosa tranne
noi due.
Prendo il foglio, lo ringrazio, poi lo guardo allontanarsi
velocemente. M. ride piano con una mano davanti alla bocca e rido anch
'io prendendole la mano.
- Adesso dovrò lasciargli una grossa mancia per indennizzarlo dei
danni morali.
- Poverino, era così imbarazzato.
Appoggio i soldi sul piattino del conto e mi alzo dalla sedia.
- Andiamo? - le dico.
- Sì, andiamo.
Sull'asfalto già caldo mi volto indietro e vedo il ragazzo che
occhieggia verso il tavolo da dietro le tende del bar.
Questo accadeva a l'Havana, in mattinate chiare che seguivano a notti
rese più scure dalla politica di austerità nazionale, col faro del
Morro che spazzava solitario l'oceano davanti al porto e i tetti del
vecchio centro; quando l'amore era tutto lì davanti a noi e bastava
allungare una mano per toccarlo e prenderne un pezzo. M. ed io, seduti
in quel bar all'altro capo del mondo, così lontani da casa.


title: [R] Cuba

author: Ulrich Laverdure

text:
Mi č piaciuta l'idea del punto nelle conversazioni. Sul serio.
http://web.tiscalinet.it/ulderico


title: [R] Cuba

author: Fabrizio Patriarca

text:
Luca <
quu...@tin.it
> wrote in message 8c7ojk$f4e$1...@nslave2.tin.it...
> Oggi l'Havana splende. Un giorno di pioggia e una notte di luna hanno
[...]
> Questo accadeva a l'Havana, in mattinate chiare che seguivano a notti
> rese più scure dalla politica di austerità nazionale, col faro del
> Morro che spazzava solitario l'oceano davanti al porto e i tetti del
> vecchio centro; quando l'amore era tutto lì davanti a noi e bastava
> allungare una mano per toccarlo e prenderne un pezzo. M. ed io, seduti
> in quel bar all'altro capo del mondo, così lontani da casa.
Non so a quale posto pensi quando dici *casa*, ma forse è venuto il momento
di incominciare a non chiamarla più così. Sai già quanto ho gradito il tuo
racconto.
Fabrizio


title: [R] Cuba

text:
Ulrich Laverdure <
ulrich.l...@tiscalinet.it
> wrote in message
8c881h$2gt$1...@nslave1.tin.it...
> Mi č piaciuta l'idea del punto nelle conversazioni. Sul serio.
Io ti ringrazio, ma temo di non aver capito a cosa ti riferisci.
Luca


title: [R] Cuba

text:
Fabrizio Patriarca <
fabr...@libero.it
> wrote in message
WRRF4.63046$pn3.7...@news.infostrada.it...
>
> Non so a quale posto pensi quando dici *casa*, ma forse è venuto il
momento
> di incominciare a non chiamarla più così.
Non pensavo a un luogo geografico preciso. Più che la parola *casa* a sé
stante, considero significativa (almeno per me) l'intera espressione *così
lontani da casa* perché sta lì a dare un'immagine di queste due persone che
provano a comunicarsi dei sentimenti restando sospese in un mondo che non è
il loro e non può esserlo. Probabilmente, anche se con meno immediatezza,
sottintende il fatto che a *casa*, dovunque questa si trovasse, le cose
sarebbero forse andate diversamente.
> Sai già quanto ho gradito il tuo
> racconto.
No, dimmelo, sai quanto sono perverso...  :)))))))
Luca


title: [R] Cuba

author: Gordon Comstock

text:
Luca <quu...@tin.IT> wrote:
> > Mi č piaciuta l'idea del punto nelle conversazioni. Sul serio.
> Io ti ringrazio, ma temo di non aver capito a cosa ti riferisci.
Mi intrometto (anch'io avevo pensato la stessa cosa)
ad esempio qui:
> - E' stato.sai quando hai una sensazione
ecco, rende benissimo l'improvviso cambio di argomento nel parlato;
probabile che sia un errore di battitura, pero' il risultato e'
efficace ;-)
gordon


title: [R] Cuba

text:
Gordon Comstock <
ma...@tiscalinet.it
> wrote in message
8c9eu4$b5r$1...@pegasus.tiscalinet.it...
>
> > - E' stato.sai quando hai una sensazione
>
> ecco, rende benissimo l'improvviso cambio di argomento nel parlato;
> probabile che sia un errore di battitura, pero' il risultato e'
> efficace ;-)
:)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
Il passaggio da .doc a .txt ha trasformato i tre puntini in uno solo.
Devo la mia fortuna ad una delle tante magagne della microsoft...
Luca


title: [R] Cuba

text:
Luca wrote:
> :)))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
> Il passaggio da .doc a .txt ha trasformato i tre puntini in uno solo.
> Devo la mia fortuna ad una delle tante magagne della microsoft...
Che faccetta deve mettere uno quando non sa se vuole ridere o piangere?
A parte gli scherzi: mi ci hai fatto pensare una mezzoretta su questa cosa
del punto seguito dall'assenza di spazi e da una minuscola, ma adesso tutte
le mie serissime elucubrazioni me le tengo per me.
Ma guarda tu, oh...
--
http://web.tiscalinet.it/ulderico


title: [R] Cuba

text:
Ulrich Laverdure <
ulrich.l...@tiscalinet.it
> wrote in message
38E8539B...@tiscalinet.it...
> Luca wrote:
>
> A parte gli scherzi: mi ci hai fatto pensare una mezzoretta su questa cosa
> del punto seguito dall'assenza di spazi e da una minuscola, ma adesso
tutte
> le mie serissime elucubrazioni me le tengo per me.
>
> Ma guarda tu, oh...
:))))))))))
In ogni caso l'effetto dei tre puntini (poi diventati uno solo) voleva
essere esattamente quello notato da te e Gordon: alla fine è il risultato
che conta.
Luca


title: [R] Cuba

text:
Luca wrote:

> :))))))))))
> In ogni caso l'effetto dei tre puntini (poi diventati uno solo) voleva
> essere esattamente quello notato da te e Gordon: alla fine è il risultato
> che conta.
Enno'. E' proprio questo il punto (come mi sembra il caso di dire) delle
serissime elucubrazioni. I tre puntini non avrebbero fatto lo stesso
effetto. Non a me, almeno. E da quel che ho capito, neanche a Gordon. Il
che, almeno in parte, mi conforta.
--
http://web.tiscalinet.it/ulderico


title: [R] Cuba

author: Camillo

text:
Sun, 2 Apr 2000 17:18:07 +0200, "Luca" <
quu...@tin.it
>:
> Oggi l'Havana splende.
un grande, graditissimo ritorno. hai puntato tutto sui dialoghi che - come
sempre - ti riescono benissimo. là c'è tutta l'atmosfera (le "circostanze
date") e il flusso dei sentimenti (il "contatto" tra i personaggi). là sei
un maestro (da imitare, prima che da invidiare).
ti rinnovo (ma non dovrebbe essercene bisogno) la mia stima, Luca. vai
fortissimo!
Camillo.


title: [R] Cuba

text:
Camillo <
cam...@excite.fanculo.com
> wrote in message
1imges8a5ofiqk556...@4ax.com...
> ti rinnovo (ma non dovrebbe essercene bisogno) la mia stima,
Sono di carne e sangue: ogni tanto ne ho bisogno  :))))))
> Luca. vai fortissimo!
Molte grazie, davvero.
Luca


title: [R] Cuba

author: Filippo Kirone Zamengo

text:
On Sun, 2 Apr 2000 17:18:07 +0200, "Luca" <
quu...@tin.it
> wrote:
Le cose che dico,
le idee che qui espongo
non offendan l'udito
dell'autor giramondo
>Oggi l'Havana splende. Un giorno di pioggia e una notte di luna hanno
Ecco il paio di idee balzane che sono saltate fuori:
- l'ambientazione c'entra poco o nulla: tutto cio' poteva accadere
  al bar sotto casa. C'era bisogno di Cuba?
- il dialogo mi da' l'impressione di essere tra una persona e se'
  stesso: non "sento" la caratterizzazione dei personaggi o una
  distinzione tra loro. Spesso mi e' capitato di perdere il filo
  e non sapere piu' chi dei due stesse parlando.
--
ciriciao from kirone
... e Blue Ribbons a tutti
signature modificata: togliere wwwow. e sostituire libero a lib-ero


title: [R] Cuba

text:
Filippo "Kirone" Zamengo <
kir...@wwwow.lib-ero.it
> wrote in message
38e79cac...@news.libero.it...
> - l'ambientazione c'entra poco o nulla: tutto cio' poteva accadere
>   al bar sotto casa. C'era bisogno di Cuba?
La gente si porta dietro ciò che è in qualsiasi posto si trovi: il dolore,
l'amore, la solitudine e le cattive abitudini non soffrono di jet-lag (si
scrive così?). Comunque la tua affermazione è sempre reversibile: se poteva
essere il bar sotto casa perché non Cuba? Il vero motivo è che così mi è
venuto in mente e così è rimasto. E' nato già *localizzato*, tutto qui.
> - il dialogo mi da' l'impressione di essere tra una persona e se'
>   stesso: non "sento" la caratterizzazione dei personaggi o una
>   distinzione tra loro. Spesso mi e' capitato di perdere il filo
>   e non sapere piu' chi dei due stesse parlando.
Quello del soliloquio perenne è un difettaccio dal quale sto faticosamente
cercando di guarire. Non è facile mettersi *realmente* nei panni di
qualcun'altro, piacevole o sgradevole, amato o odiato che sia. L'unico mezzo
che conosco per riuscirci è l'osservazione perenne degli altri unita ad una
visione piuttosto chirurgica della realtà.
Evidentemente, se hai riscontrato quel difetto, la malattia non mi è ancora
passata.
Grazie.
Luca


title: [R] Cuba

author: Writer

text:
Luca ha scritto:
>  portandosi a spasso l'estate ormai alle porte
> di bocca in bocca e giù per tutto il Malecon.
l'immagine è bella, ma a Cuba, come in tutti i paesi tropicali, non esiste
una vera estate. C'è la stagione secca( da Ottobre a Maggio) e quella
umida.
> - No, no.so quello che dico. Verrà da te con una rosa in bocca e una
> pergamena sottobraccio, arrampicandosi su per le siepi di rose, e ti
> porterà via da me stregandoti coi suoi versi.
Passaggio molto barocco, ma , chissà perchè, mi piace. Fossi in te, però,
riscriverei la frase "arrampicandosi su per le siepi di rose", suona
iperbolica e masochistica .-)
> - Ma a volte può essere bella, no? - e mi abbraccia baciandomi il
> collo.
> - Sì, a volte può esserlo - rispondo - e questa è corruzione.
Cazzo, Luca. Il dialogo fila, ma quello sei *troppo* tu. Un romantico
travestito da cinico. O forse il contrario.
> Questo accadeva a l'Havana, in mattinate chiare che seguivano a notti
> rese più scure dalla politica di austerità nazionale, col faro del
> Morro che spazzava solitario l'oceano davanti al porto e i tetti del
> vecchio centro; quando l'amore era tutto lì davanti a noi e bastava
> allungare una mano per toccarlo e prenderne un pezzo. M. ed io, seduti
> in quel bar all'altro capo del mondo, così lontani da casa.
Toglierei la chiusa. O, per lo meno, la frase "questo accadeva a la
Havana" che pare una spiegazione a posteriori. Oppure puoi integrare la
parte finale nel corpo del racconto, così da evitare l'effetto
"spiegazione".
Sono stato definito da te(o da Gordon) geopatico, sensibile ai luoghi. In
questo racconto c'è Cuba e c'è  l'amore, appena appena mascherato dai
dialoghi "esistenziali".
 Mi è parso che il racconto equilibri bene questi due piani e si dipani
leggero e spedito.
Ma sai anche che, quando si parla di America Latina, non sono per nulla
obiettivo... :-)
Writer di ritorno


title: [R] Cuba

text:
Writer <
om...@tin.it
> wrote in message 38E8FA2E...@tin.it...
>
> l'immagine è bella, ma a Cuba, come in tutti i paesi tropicali, non
esiste
> una vera estate. C'è la stagione secca( da Ottobre a Maggio) e
quella
> umida.
Lo so.  :))))
> Passaggio molto barocco, ma , chissà perchè, mi piace. Fossi in te,
però,
> riscriverei la frase "arrampicandosi su per le siepi di rose", suona
> iperbolica e masochistica .-)
Ci penserò.
> Cazzo, Luca. Il dialogo fila, ma quello sei *troppo* tu.
E qual'è il problema?
> Un romantico
> travestito da cinico. O forse il contrario.
Bisognerebbe chiederlo al mio analista  :))))))
> Toglierei la chiusa. O, per lo meno, la frase "questo accadeva a la
> Havana" che pare una spiegazione a posteriori. Oppure puoi integrare
la
> parte finale nel corpo del racconto, così da evitare l'effetto
> "spiegazione".
A me la *spiegazione* finale piace, non so neanch'io esattamente
perché. E poi, in realtà, è a posteriori.
> Sono stato definito da te(o da Gordon) geopatico, sensibile ai
luoghi.
Era Gordon, ma comprendo la tua confusione: ci assomigliamo così
tanto...  :)))))
> In
> questo racconto c'è Cuba e c'è  l'amore, appena appena mascherato
dai
> dialoghi "esistenziali".
>  Mi è parso che il racconto equilibri bene questi due piani e si
dipani
> leggero e spedito.
> Ma sai anche che, quando si parla di America Latina, non sono per
nulla
> obiettivo... :-)
Neanch'io, anche se devo confessare alcuni peccati capitali: a Cuba ci
sono stato ma a l'Havana non ci sono neanche passato, lei non si
chiamava M., non ne ero innamorato. Che vuoi farci, è la vita...
:))))))))))
Luca


title: [R] Cuba

author: Gilgamesh

text:
Nonostante Filippo ti rimproveri mancare un po' nella caratterizzazione dei
personaggi (e forse non ha tutti i torti), devo dirti  che sono rimasto
molto favorevolmente impressionato dall'agilità con cui conduci il dialogo
tra i tuoi protagonisti.
Spesso mi capita di leggere altri dialoghi che mi regalano quasi
l'impressione di scalare una scarpata che mi si sfalda sotto i piedi. Pure
io, quando devo affrontare un dialogo, corrugo la fronte e faccio la punta
alla matita ... A te viene molto naturale invece.
Penso sia la prima tua cosa che leggo qua.
Ciao. Gil


title: [R] Cuba

text:
Writer <
om...@tin.it
> wrote in message 38E8FA2E...@tin.it...
>
> Writer di ritorno
Dimenticavo: grazie.
A volte la stanchezza fa brutti scherzi.  :))))
Luca


title: [R] Cuba

text:
Gilgamesh <
gi...@freemail.it
> wrote in message
8cb5ap$mo5$1...@nslave2.tin.it...
>
> Nonostante Filippo ti rimproveri mancare un po' nella
caratterizzazione dei
> personaggi (e forse non ha tutti i torti), devo dirti  che sono
rimasto
> molto favorevolmente impressionato dall'agilità con cui conduci il
dialogo
> tra i tuoi protagonisti.
E' vero, forse non ha tutti i torti, però c'è anche da dire che in
millecinquecento parole è un po' difficile marcare indelebilmente dei
personaggi che, per di più, tendono ad assomigliarmi e di conseguenza
risultano quanto mai sfuggenti.
> Spesso mi capita di leggere altri dialoghi che mi regalano quasi
> l'impressione di scalare una scarpata che mi si sfalda sotto i
piedi. Pure
> io, quando devo affrontare un dialogo, corrugo la fronte e faccio la
punta
> alla matita ... A te viene molto naturale invece.
Ti ringrazio molto. Effettivamente i dialoghi mi riescono meglio di
altre cose ma forse è solo perché cerco di far parlare la gente come
accade nella realtà e non come si vorrebbe che parlasse.
> Penso sia la prima tua cosa che leggo qua.
Non saprei, può darsi: vengo da un lungo periodo di silenzi e digiuni.
:)))))
Luca


title: [R] Cuba

author: stirner

text:
Luca ha scritto nel messaggio <8c7ojk$f4e$
1...@nslave2.tin.it
>...
quando sono arrivato al pezzo che quoto ho pensato: ci siamo finalmente.
Purtroppo però questa immagine è rimasta in se stessa e non ha dato ciò che
speravo.
Come al solito il racconto è ben scritto
ciao
stir



title: [R] Cuba

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:V%kG4.71430$pn3.8...@news.infostrada.it...
>
> quando sono arrivato al pezzo che quoto ho pensato: ci siamo finalmente.
> Purtroppo perň questa immagine č rimasta in se stessa e non ha dato ciň
che
> speravo.
Spiegati meglio: non puoi lasciarmi cosě, in mutande in mezzoalla strada...
:))))
> Come al solito il racconto č ben scritto
Grazie.
Luca


title: [R] Cuba


title: [R] Cuba

text:
Luca <
quu...@tin.it
> wrote in message 8cauuv$18e$1...@nslave1.tin.it...
> > Cazzo, Luca. Il dialogo fila, ma quello sei *troppo* tu.
> E qual'è il problema?
Ritengo che l'autore non debba apparire troppo nel testo. E' un vizio che mi
viene imputato da alcuni, ma è un rilievo che ormai condivido.
> > Un romantico
> > travestito da cinico. O forse il contrario.
> Bisognerebbe chiederlo al mio analista  :))))))
Tu al massimo hai un analista di sistemi... :-)
> Neanch'io, anche se devo confessare alcuni peccati capitali: a Cuba ci
> sono stato ma a l'Havana non ci sono neanche passato, lei non si
> chiamava M., non ne ero innamorato. Che vuoi farci, è la vita...
> :))))))))))
Meno male. Leggendo le tue righe ho provato un moto malsano di invidia. Che
vuoi farci, è la natura umana... :-D
Writer


title: [R] Cuba

text:
"Writer" <
gen...@inrete.it
> ha scritto nel messaggio
news:8ccsn6$fv2$1...@menelao.polito.it...
>
> Ritengo che l'autore non debba apparire troppo nel testo. E' un vizio che
mi
> viene imputato da alcuni, ma č un rilievo che ormai condivido.
Dipende dal testo, e qui ci stava tutto.
> Meno male. Leggendo le tue righe ho provato un moto malsano di invidia.
Che
> vuoi farci, č la natura umana... :-D
Allora si vede che non era male come racconto...
Luca


title: [R] Cuba

text:
Luca ha scritto nel messaggio >Spiegati meglio: non puoi lasciarmi così, in
mutande in mezzoalla strada...
>:))))
Quella immissione al contempo paesaggistica e umana, a mio parere, avrebbe
potuto aprire uno spazio narrativo di ben più ampia portata facendo uscire
il testo dalla ristrettezza del dialogo fra i due personaggi. Un accenno a
questo c'è nelle parole della ragazza ma poi si essicca subito mentre poteva
essere il fulcro veramente creativo su cui poggiare i due caratteri in
oscillazione arricchendone di molto il senso. Capisco però che data la
brevità del testo forse non te la sei sentita di motivarlo con maggiore
profondità. Ovviamente mi riferisco sempre al fatto che la tua propensione è
al romanzo. Di questo ne abbiamo già parlato. Insomma ti sei accontentato
mentre avresti potuto inventare di più proprio utilizzando sino in fondo
quella bellissima intuizione.
ciao
stir


title: [R] Cuba

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:e%nG4.72349$pn3.8...@news.infostrada.it...
> Quella immissione al contempo paesaggistica e umana, a mio parere, avrebbe
> potuto aprire uno spazio narrativo di ben più ampia portata facendo uscire
> il testo dalla ristrettezza del dialogo fra i due personaggi. Un accenno a
> questo c'è nelle parole della ragazza ma poi si essicca subito mentre
poteva
> essere il fulcro veramente creativo su cui poggiare i due caratteri in
> oscillazione arricchendone di molto il senso.
Premesso che hai ragione, aggiungo una postilla.
La scuola *americana* (di cui mi professo tanto devoto quanto indegno
seguace) mi ha tarato sulla stringatezza, insegnandomi che se esprimi una
cosa con cento parole ci sono ottime probabilità che tu possa riuscirci
anche con cinquanta. Questo rasoio di Ockham che ho imparato (spero) ad
impugnare si scontra però spesso con un lato del mio carattere (almeno in
fatto di scrittura) che mi spinge a perseguire, almeno mentalmente, ogni
possibile strada che mi si dipani di fronte. Capisci bene che una quantità x
di energia e creatività, una volta dispersa in mille rigagnoli, perde quasi
completamente di efficacia. Se avessero inventato il registratore di
pensieri probabilmente avrei già vinto il Pulitzer, ma purtroppo la
tecnologia, a tutt'oggi, si rifiuta di venirmi incontro in quel senso. :))))
Mi piacerebbe poter affondare il coltello fino in fondo più spesso, ma
dovrei smettere del tutto di scrivere racconti anche se devo dire che
ultimamente sto cominciando a prendere seriamente in considerazione questa
ipotesi per dedicarmi al 110% ad un progetto molto più ampio e vedere di
cosa sono capace.
Grazie per l'attenzione.
Luca


title: [R] Cuba

text:
Luca ha scritto nel messaggio
aggiungo una postilla.
>La scuola *americana* (di cui mi professo tanto devoto quanto indegno
>seguace) mi ha tarato sulla stringatezza, insegnandomi che se esprimi una
>cosa con cento parole ci sono ottime probabilità che tu possa riuscirci
>anche con cinquanta.
è molto probabile che sia vero ma non è il numero di parole a cui mi
riferivo naturalmente ma al concetto narrativo inteso come idea.
>Mi piacerebbe poter affondare il coltello fino in fondo più spesso, ma
>dovrei smettere del tutto di scrivere racconti
Non credo sia necessario. Un testo anche breve può essere un romanzo
 anche se devo dire che
>ultimamente sto cominciando a prendere seriamente in considerazione questa
>ipotesi per dedicarmi al 110% ad un progetto molto più ampio e vedere di
>cosa sono capace.
non vedo il perchè tu non ci debba riuscire.
stir


title: [R] Cuba

text:
stirner <
sti...@libero.it
> wrote in message
rQpG4.73175$pn3.8...@news.infostrada.it...
>
> è molto probabile che sia vero ma non è il numero di parole a cui mi
> riferivo naturalmente ma al concetto narrativo inteso come idea.
Secondo me quello è un concetto che investe anche l'idea dello
scrivere.
> >Mi piacerebbe poter affondare il coltello fino in fondo più spesso,
ma
> >dovrei smettere del tutto di scrivere racconti
>
> Non credo sia necessario. Un testo anche breve può essere un romanzo
Il problema è che io non concepisco produzioni di serie A e di serie
B, almeno mai a priori. Cerco di scrivere tutto al mio meglio e a
volte è difficile staccarsi dalle mani un racconto mentre pensi
*cazzo, ma come ci sarebbe stato bene questo pezzo qui nel romanzo,
chissà che poteva uscirne...* e così via.
> non vedo il perchè tu non ci debba riuscire.
Perché se tutti riuscissero sempre a fare quello che desiderano
veramente fare il mondo sarebbe pieno di artisti, miliardari e playboy
e nessuno farebbe più l'idraulico, l'impiegato o lo scippatore.
:))))))
Luca


title: [R] Cuba

text:
Luca ha scritto nel messaggio
>> è molto probabile che sia vero ma non è il numero di parole a cui mi
>> riferivo naturalmente ma al concetto narrativo inteso come idea.
>
>Secondo me quello è un concetto che investe anche l'idea dello
>scrivere.
dello scrivere certamente ma non dell'arte di cui la scrittura è solo
strumento e non fra i migliori (sempre a mio modesto parere eh!)
>
>> >Mi piacerebbe poter affondare il coltello fino in fondo più spesso,
>ma
>> >dovrei smettere del tutto di scrivere racconti
>>
>> Non credo sia necessario. Un testo anche breve può essere un romanzo
>
>Il problema è che io non concepisco produzioni di serie A e di serie
>B, almeno mai a priori.
forse non ci siamo capiti: nessuna serie A o B. Ci sono raccolte di racconti
bellissime che nulla hanno a che invidiare ad un romanzo. Nella mia
osservazione c'era solo la convinzione, può darsi errata, che (tu) voglia
arrivare al romanzo.
>> non vedo il perchè tu non ci debba riuscire.
>
>Perché se tutti riuscissero sempre a fare quello che desiderano
>veramente fare il mondo sarebbe pieno di artisti,
ripeto l'osservazione era rivolta a te non a tutti però solo tu puoi sapere
veramente se  la cosa è possibile o meno. Io credo di si ma...
saluti
stir


title: [R] Cuba

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:17DG4.76341$pn3.9...@news.infostrada.it...
>
> forse non ci siamo capiti: nessuna serie A o B. Ci sono raccolte di
racconti
> bellissime che nulla hanno a che invidiare ad un romanzo. Nella mia
> osservazione c'era solo la convinzione, può darsi errata, che (tu) voglia
> arrivare al romanzo.
Aspetta che mi spiego meglio. Dicevo solo che per me sarebbe difficilissimo
lavorare a due cose contemporaneamente perché i pezzi più belli dei racconti
mi verrebbe da infilarli nel romanzo, quindi tanto vale che faccia una cosa
sola.
Per arrivarci certo che ci voglio arrivare, il problema è come. accio schemi
mentali, progetto svolgimenti, annoto frasi e modi di dire, leggo libri per
documentarmi, ma sento che manca ancora qualcosa...
> ripeto l'osservazione era rivolta a te non a tutti però solo tu puoi
sapere
> veramente se  la cosa è possibile o meno. Io credo di si ma...
Ok, la mia era una specie di battuta più che una vera risposta. Valeva tanto
quanto il vecchio *tra il dire e il fare...*
:)))))
Sempre grazie per l'incoraggiamento.
uca


title: [R] Cuba

author: bartleby

text:
On Sun, 2 Apr 2000 17:18:07 +0200, "Luca" <
quu...@tin.it
> wrote:
>Oggi l'Havana splende. Un giorno di pioggia e una notte di luna hanno
>lavato le case, le strade e gli occhi della gente. Anche i suoni
>stamattina sembrano arrivare più lontano del solito attraverso l'
>azzurro denso dell'aria, portandosi a spasso l'estate ormai alle porte
>di bocca in bocca e giù per tutto il Malecon.
in genere mi piacciono, e molto, le cose scrivi. ricordo
di averne lette diverse, nella mia precedente vita da
lurker, e di averle trovate spesso ben fatte.
sara' perche' condivido, per lo meno da lettore, la passione
per la scuola *americana*, cui fai cenno in altro post.
questo racconto, pero', mi lascia perplesso. non che
sia scritto male, per carita', solo che mi pare un po'
asfittico, che non tiri dentro aria a sufficienza.
piu' elusione che allusione, in questo caso, come se
parte della vicenda ti fosse rimasta nelle dita.
ciao
b.


title: Foto

text:
Occhi che, pur dietro riflessi e ombre, bruciano lo spazio fra te e la
memoria.
Un sorriso dolce e forte, aperto e sfrontato di geometrie e contrasti di
luce e di colori.
Amabile e indicibile.
Immagine straordinaria.
Oggi il tempo non conta.


title: Foto

author: camilla

text:
> Oggi il tempo non conta.
L'eco imprime il ricordo
più forte del grido
quando ti abita la mente
al di là del tempo
Non è più ferita
ma memoria gentile
filtrata per miracolo
al di sopra dei rumori
Una pietra che si scheggia
precipitando
diluisce il suo stridere
nell'acqua, giù in fondo,
di un torrente che va al mare
e ritornando al silenzio
si perdona.
C.


title: Prossimo libro

author: riccardomustodario

text:
Quando il Ministro alle Tecnologie si prende giogo dei Consiglieri di
Quartiere facendo credere che è lui a dipingere, a scrivere e quantaltro di
artistico sportivo si possa produrre, salute inclusa
--
Ognuno ha il suo laboratorio mentale.
Il mio essere studio aperto alla ricerca artistica, mi ha portato a creare
un'opera veloce da libreria molto complessa ove la scrittura come segno
culturale originale si manifesta fulminea.
Da un paio di mesi sono attento all'ultima limata generale di " Officina
Letteraria " che raccoglie la mia opera e prima di iniziare il lavoro, mi
sono prefisso di leggere piano, impegnandomi di correggere a tinta, in modo
da percorrere il rigo a guisa di esercizio del pensiero longitudinale,
evitando sul percorso congiunzioni laterali, le quali sebbene fatalmente
convergerebbero al vertice perchè partorite dalla medesima intuizione alla
radice, è meglio evitare per i non iniziati.
Chi legge deve capire, altrimenti si avvertono conseguenze insoddisfatte
alle premiazioni dei Nobel, con grave danno alle vendite, insomma mi sono
condizionato al Premio Letterario di Stoccolma, animato dal sano principio
culturale di ritorno alla chiarezza elementare, cui sono il custode a
livello di marchio registrato in associazione con " Titolto " per una tesi
di lucidità mentale, quasi impossibile da raggiungere, quando si viene da
tempi Rock Trash House Techno


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: Randy

text:
meno male che si muore una volta sola e che non sono tutti famosi a questo
mondo, senno' passeremmo le giernate a romperci i coglioni con messaggi
necrologici.
e' morto, ok, mandate telegrammi di condoglianze, uscite per strada a
trapparvi le vesti urlando di dolore, ma non scassate il cazzo a tutti
quanti con migliaia di msg ovunque altrimenti alla lunga dispiace che sia
morto solo perche' in caso contrario non ci sarebbero migliaia di msg
scassapalle.
il lutto e' qualcosa di intimo, non e' una colletta di ipocrisia in piazza
con tanto di applauso circense...ma l'effetto gregge di pacoroni ormai e'
diventata una caratteristica genetica delle masse di pecoroni imbecilli che
abitano questo pianeta di merda


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: WakkoWarner

text:
Randy ha scritto nel messaggio <77euig$or2$
2...@fe2.cs.interbusiness.it
>...

Non sei tenuto a leggere.
Non tutti trattano il lutto con lo stesso divertimento con cui lo tratti tu.
Siamo diversi, ahime'!, disgraziatamente ci e' stato negato in questa
esistenza di vedere un mondo abitato da tanti geniali, esibizionisti Randy,
che ci potessero rendere edotti sul modo in cui ogni singolo avvenimento va
vissuto.
Non dire che sono io l'esibizionista, perche' esibisco il mio dolore.
Visto che ti trovi su it. arti scrivere, dovresti sapere che il proprio
dolore - anche privato (orrore!) - lo hanno gridato, e scritto, e reso
pubblico, anche C.E.Gadda, Sylvia Plath, Dante Alighieri, G.Leopardi, e qui
mi fermo.
Il nostro dolore non avra' probabilmente lo stesso valore artistico, ma
finche' per noi la scrittura restera'  mezzo privilegiato di espressione, e'
normale che ad essa si affidino le nostre emozioni di ogni genere, per
quanto a te possa dare fastidio l'esibizione dei nostri panni sporchi da
poco prezzo.
A risentirci
il meno possibile.
WakkoWarner


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
WakkoWarner ha scritto
>Non sei tenuto a leggere.
nemmeno tu sei tenuto a leggere le mie lamentele se e' per questo, tantomeno
a replicare
>Non tutti trattano il lutto con lo stesso divertimento con cui lo tratti
tu.
Errato. Tu non sai un cazzo di come io tratto il lutto.
>Siamo diversi, ahime'!, disgraziatamente ci e' stato negato in questa
>esistenza di vedere un mondo abitato da tanti geniali, esibizionisti Randy,
>che ci potessero rendere edotti sul modo in cui ogni singolo avvenimento va
>vissuto.
Leggi severgnini sulla web del corsera di oggi se cerchi altre persone che
ti vedono come un deficiente. Non tutti sono prefiche ipocrite alla ricerca
di riti collettivi in cui sentirsi partecipi del buonismo da pista equestre,
con tanto di appllauso al de cuius.
Per le masse di ignoranti che, purtroppo, popolano anche queste lande
sedicenti artistiche, l'applauso nacque in occasione del Trionfo romano, in
cui si lanciavano insulti e si faceva cagnara, battendo anche mani e piedi
per l'appunto, al fine di ingannare gli dei. Ovvero, ricoprendo di sberleffi
il vincitore, si evitava che gli dei invidiosi gli riservassero un destino
infausto per vendetta. Che cazzo avrebbero gli dei, secondo te, da invidiare
a un uomo morto? che minchia di destino potrebbero riservagli dal momento
che e' gia' trapassato?
Retorica pietosa, caravanserraglio di pietosi epitaffi.
>Non dire che sono io l'esibizionista, perche' esibisco il mio dolore.
Non sei esibizionista, sei una testa di cazzo per alcuni, un uomo che
dimostra tutta la sua natura sentimentale e la sua vocazione alla santita'
per altre teste di cazzo come te.
Il fatto che tu esibisca il dolore significa due cose soltanto: che non sai
cosa sia davvero il dolore e che non hai abbastanza palle da comportarti da
uomo, con dignita', "con le palle" come si dice.
>Visto che ti trovi su it. arti scrivere, dovresti sapere che il proprio
>dolore - anche privato (orrore!) - lo hanno gridato, e scritto, e reso
>pubblico, anche C.E.Gadda, Sylvia Plath, Dante Alighieri, G.Leopardi, e qui
>mi fermo.
Ma chi cazzo ti credi di essere per venir paragonato a grandi artisti grazie
a squallide espressioni di conformismo buonista? Fanculo, merdoso.
>Il nostro dolore non avra' probabilmente lo stesso valore artistico, ma
>finche' per noi la scrittura restera'  mezzo privilegiato di espressione,
e'
>normale che ad essa si affidino le nostre emozioni di ogni genere, per
>quanto a te possa dare fastidio l'esibizione dei nostri panni sporchi da
>poco prezzo.
Embe'? non posso forse accedere al fottuto "mezzo privilegiato di
espressione" per affidare le mie emozioni di ribrezzo e disprezzo verso te e
gli imbecilli come te?
>A risentirci
>il meno possibile.
Ma chi ti cerca? Ma chi t'ha chiesto niente? Ma che cazzo vuoi da me? E' tuo
l'ng? No, quindi vedi di non rompere le palle a chi non la pensa come te.
Anzi, ora posto 50 msg in memoria di pinco pallino oggi, di tizio caio
semprenio domani, cosi fondiamo it.arti.necrologi...siamo in un ng non
moderato del resto, o sbaglio? o lo siamo solo finche' non vengono postati
msg che danno fastidio a _te_, che' tu puoi lamentarti e gli altri, in
questo caso io, no?
PS: la percentuale di imbecilli aumenta anche oggi, implacabile.
---
Bye da Randy
The_rea...@Yahoo.com
http://www.geocities.com/SoHo/Lofts/7737/


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: Simone

text:
>il lutto e' qualcosa di intimo, non e' una colletta di ipocrisia in piazza
>con tanto di applauso circense...ma l'effetto gregge di pacoroni ormai e'
>diventata una caratteristica genetica delle masse di pecoroni imbecilli che
>abitano questo pianeta di merda
>
Sono trisemtenda in accordo con te.
Effettivamente è cominciata in tv la solita squallida commercializzazione
dell'evento. Ma questa volta se guardi bene non funziona. Chi passa la vita,
come ha fatto De andrè a coltivare e chiamare a se inteligenza e buon senso,
non che una ferma condanna e lotta varso le ipocrisie sociali di quello che
chiamiamo sistema, non riuscira a farsi strumentalizzare.
Rendergli omaggio è doveroso e civile. Vergognoso e pecorone e comprarsi il
suo Cd perché è morto. O riempire piazze urlanti di celebrolesi piangenti
solo perché la TV li ha convinti che bisogna piangere.
Se poi (spero di no) dietro la tua postata c'è un antipatia politica, ti
rendo omaggio. Oggi come oggi avere nemici politici è difficile, siamo tutti
commestibili e commerciabili. E' bello morire avendo ancora qualcuno che è
contro le tue idee e le combatte, c'è la speranza che possano essere vere e
utili...............
Fabrizio era un Anarchico, schierato e combattivo, anche se il tg4 fa finta
di non accorgersene per ottenere più ascolto e seguire la ormai triste
storia dei funerali mediatici, questà realtà non si cancella (al massimo si
può solo censurare- avete notato che mandano sempre le solite canzoni,
quelle che non contengono le idee più esplicite)
Ciao Fabrizio !!


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Ma di quale dolore parli?
Impariamo a non scimmiottare l'ipocrisia televisiva.
La parola dolore è importante. Il dolore è una cosa seria.
Tu non provi dolore,  non lo proveresti se fossi un fan scatenato e se
avessi tutti suoi libri (cosa che non credo che sei).
Non buttiamoci a capo fitto, non assecodiamo quella macchina crea eventi che
ci spinge ad emozionarci per nulla.
De Andrè non è nulla, bada bene, ma è esattamente l'opposto delle tue frasi.
E' inteligenza, lucida testimonianza della realtà che gli stava intorno, del
suo pensiero, analisi delle forze che ogni giorno preferiscono tenerti
drogato di emozioni (e finti dolori) per non farti accorgere della vita di
merda che ci danno (anzi dobbiamo pure comprarcela!!).
Se vuoi redergli omaggio testimonea la tua presenza. Osserva e analizza
l'ipocrisia di chi vuol farti dire che provi dolore. Osserva presentatori
dai capelli tinti chiamare fratello o amico, chi era dall'altra parte della
barricata. Chi cantava la loro falsità la loro ipocrisia.
Smettiamolo di creare santi e impariamo a essere uomini!


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Simone ha scritto nel messaggio <77fju3$kq4$
1...@news.flashnet.it
>...
>Se poi (spero di no) dietro la tua postata c'è un antipatia politica, ti
>rendo omaggio. Oggi come oggi avere nemici politici è difficile, siamo
tutti
La strumentalizzazione politica non rientra nelle mie abitudini.
Le etichette ideologiche, il servilismo artistico, la militanza travestita
da arte...sono tutte situazioni che raccolgono il mio totale dissenso.
Gli autori di testi per spartiti musicali mirando alla propaganda sono
meretrici e non artisti. Eppure la maggior parte di essi, in italia ma non
solo, per ottenere accesso all'industria mediatica, devono chinarsi di
fronte al Partito egemone. Pertanto effettuo una selezione personale dei
testi in casi di ambivalenza, salvando le espressioni artistiche lungi dal
sostenere una posizione ideologica, qualunque essa sia.
Per cui il fatto che un autore scriva testi politici non e' nel mio caso una
discriminante positiva, anzi me lo rende petulante e noioso, nonche'
fortemente aduso in pratiche demagogiche.
Esistono comunque autori che affiancano ad una produzione da lacche' del
potere, in qualunque forma e colore politico, lavori meritevoli di interesse
sotto il profilo artistico.
Tutto questo argomentare non ha comunque niente a che vedere con pratiche
sociali ignobili quali l'aggregazione ipocrita (puranche inconsapevole)
all'osanna pubblico, per aderenza al conformismo, espressione del pensiero
unico che domina sempre piu' incontrastato, anzi opprimendo libere opinioni
scostanti il dictak ideologico di riferimento (in italia al momento
prettamente catto-comunista - vedasi condraddizioni evidenti che sbocciano
dal distacco tra illusione e realta', desiderio e fattibilita', intenzioni e
controindicazioni, come il recente conflitto psicologico accoglienza
immigrati versus criminalita' dilagante, oppure solidarieta' versus
recessione).
Questo comunque non e' un ng di politica. E non penso che si debba
privilegiare nella stima un artista schierato politicamente dalla parte di
chicchessia e non in base alle sue capacita' come artista. Altrimenti faccia
il politico e non scassi il cazzo con pretese d'arte spacciando demagogia
come un sacerdote qualunque di un'ideologia qualunque.
Percio' non rendermi omaggio perche' delle canzoni politiche di chicchessia
non m'importa sega, piuttosto il contrario.
PS: A proposito, Battisti venne ostacolato in tutti i modi perche' giudicato
non di sinistra, quindi meritevole solo di sputi e indifferenza. Vai a
leggerti i giornali del tempo se non ci credi. Ti sembra "normale", come
direbbe d'altalena, tutto questo? Lasciam perdere la politica che senno'
finisce che m'incazzo e oggi non sono stato incazzato per ben 5 minuti,
vorrei arrivare almeno a 10 prima di andare a dormire :)



title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Randy ha scritto nel messaggio <77fd5j$j9g$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...

>---
>Bye da Randy
>The_rea...@Yahoo.com
>
http://www.geocities.com/SoHo/Lofts/7737/
>
Ci ho riflettuto. Forse gli sciocchi e gli insipienti e' preferibile
ignorarli.
La discussione - ho riflettuto - e' certo inutile con chi altro non ha da
esibire se non i peli delle proprie palle. E se tu avessi anche imparato a
capire cio' che leggi - riflettevo - avresti constatato senza grande
difficolta' che nessuno si e' paragonato sul piano artistico a Gadda o a
Dante. Poi - riflettendo - mi sono anche accorto che scrivo infinitamente
meglio di te, forse perche' mentre tu perdevi il tuo tempo a massaggiare ed
ammirare i tuoi poderosi testicoli, io impiegavo il mio con qualche
utilita'. Forse perche' ci sono alcune cose che semplicemente non si sanno
fare, e tu sei in grado al massimo di pennellare parolacce sui muri, o di
disegnare il tuo fallico ideale sui vagoni del metro'.
Alcune volte - rifletto (poiche' sono giusto) - c'e' persino un'ombra di
qualche buona idea nella tua zucca turgida, peccato che tu sia poi cosi'
povero di spirito da non saper produrre, quando ti esprimi, che fastidiosi
rutti.
E' il mio ultimo messaggio della serie, da ora in poi puoi insultarmi, e
provocarmi, e bestemmiare, e sbrodolare i tuoi confusi improperi quanto
desideri, quanto e' necessario ad appagare la tua degradata virilita'.
<<...prima avea ciascun la lingua stretta
coi denti, verso lor duca, per cenno;
ed elli avea del cul fatto trombetta.>>
***
<<E io: - Maestro, che e' tanto greve
a lor che lamentar li fa si' forte?
Rispuose: - Dicerolti molto breve.
Questi non hanno speranza di morte
e la lor cieca vita e' tanto bassa,
che 'nvidiosi son d'ogne altra sorte.
Fama di loro il mondo esser non lassa;
misericordia e giustizia li sdegna:
non ragioniam di lor, ma guarda e passa.>>
WakkoWarner


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: Vincenzo de Falco

text:
Randy ha scritto nel messaggio
>stronzate
Sì, hai scritto una marea di stronzate per il solo gusto di sentirti
"diverso", "alternativo", o forse, chissà, "non imbecille".
E invece sei riuscito solo a massificarti con l'infinito gregge (questu sì,
pecoroni) dei "io sono controcorrente".
L'idea intimista e silente del lutto è una costruzione moderna e contraria
all'intimo umano. Il pianto collettivo, la "funzione corale" del lutto, lo
stesso rito del funerale come accompagnamento di cgi non c'è più sono
radicate nella natura umana.
Mai letto Omero?
Lo stesso etimo di "condoglianza" indica una compartecipazione al dolore,
"soffro con te".
Esternare il lutto è un modo di superarlo, tenerlo dentro è - alla lunga -
una masturbazione che, in quanto tale, può divenire anche piacevole.
Vivere il lutto vuol dire riuscire ad accettare il fatto che qualcuno non ci
sia più. E se il qualcuno era un qualcuno che amavi, il superamento del
lutto è ancora più complesso. E aiuta il farlo insieme ad altri, aiuta
piangere, urlare, disperarsi.
La scomparsa di un qualcuno universale, ovviamente, universalizza il lutto
stesso. E quale posto migliore, per condolersene, se non un luogo di animi
letterari e pertanto sensibili, nel senso stretto del termine, quale questo
ng?
Il tuo astio, la tua violenza, mi sono sembrati del tutto fuori luogo, e
tesi ad un facile quanto sterile esibizionismo. Carattere non di per sé
totalmente negativo, ma che a mio avviso è spregevole esercitare su cadaveri
ancora caldi.
*   Vincenzo   de   Falco   *


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
 Non scrivi peggio - riflettevo leggendoti - anzi, non scrivi male. (Oh! so
bene che non ci tieni ad avere una mia ritrattazione). Quando invii le tue
prose, quando non hai come maggior preoccupazione quella di insultare
sgarbianamente chi, come e' lecito, ha opinioni differenti dalle tue, ti si
puo' leggere senza nemmeno annoiarsi.
Quanto scrivo e' per non lasciare che l'antipatia - credimi! immutata - che
con immenso piacere provo nei tuoi confronti, infici l'obbiettivita' del mio
giudizio artistico.
Resti quel povero coglione che eri quando postavi noia su felini e cani, e
come questi abbaiavi bava.


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Vincenzo de Falco wrote:
Temo che questo thread si allungherà parecchio.
Purchè nessuno faccia un forward su it.discussioni.lutto...
Io passo.
"Writer"


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
WakkoWarner ha scritto nel messaggio <77gr1k$qko$
1...@hermes.iol.it
>...
Gia' uno come te che ti riquota inutilemtne il 100% del msg originario senza
aver nulla da replicare significa che non ha il minimo rispetto per nessuno,
scatti sprecati a parte.
>Ci ho riflettuto. Forse gli sciocchi e gli insipienti e' preferibile
>ignorarli.
Se butti via tutti gli specchi ti sara' difficile sbarbarti la mattina.
>La discussione - ho riflettuto - e' certo inutile con chi altro non ha da
>esibire se non i peli delle proprie palle. E se tu avessi anche imparato a
Beh, mica e' colpa mia se gli unici peli che puoi esibire tu son quelli del
naso.
>Dante. Poi - riflettendo - mi sono anche accorto che scrivo infinitamente
>meglio di te, forse perche' mentre tu perdevi il tuo tempo a massaggiare ed
Embe'? Se pensi che il fine sia scrivere meglio di un altro allora ti
preparo un bel trofeo a forma di caccola, con tanto di pelo di naso.
>ammirare i tuoi poderosi testicoli, io impiegavo il mio con qualche
>utilita'. Forse perche' ci sono alcune cose che semplicemente non si sanno
Quale utilita'? tipo quella di scassare la palle alla gente perche' dice
qualcosa che ti da' fastidio? ma chi cazzo sei, un gerdarme col pennacchio
(nel culo)?
>fare, e tu sei in grado al massimo di pennellare parolacce sui muri, o di
>disegnare il tuo fallico ideale sui vagoni del metro'.
Sporcare i muri non mi esalta e il metro' mi fa schifo al cazzo...boooop,
hai sbagliato, ma vinci il premio di consolazione: un bel viaggio sola
andata a fanculandia...allegria!
>Alcune volte - rifletto (poiche' sono giusto) - c'e' persino un'ombra di
Sei giusto? Giusto per essere mandato a cagare un giorno si' e l'altro pure.
>povero di spirito da non saper produrre, quando ti esprimi, che fastidiosi
>rutti.
i poveri di spirito emettono rutti? me lo ricordavo diverso il vangelo, ma
tu sei giusto e quindi emetti futtute sentenze da testa di cazzo.
>E' il mio ultimo messaggio della serie, da ora in poi puoi insultarmi, e
speriamo, che m'hai gia' cagato il cazzo abbastanza.
><<...prima avea ciascun la lingua stretta
Perche' non citi anche Baglioni?
Cosi' poi ti levi dai coglioni.


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Vincenzo de Falco ha scritto nel messaggio
<77grg4$q6s$
1...@fe2.cs.interbusiness.it
>...
>Sì, hai scritto una marea di stronzate per il solo gusto di sentirti
>"diverso", "alternativo", o forse, chissà, "non imbecille".
Ma tu che ne sai? Uno non puo' dire un cazzo di niente che tutti si sentono
in dovere di dirgli com'e', cos'e', cosa fa e cosa invece dovrebbe fare? ma
a te che cazzo te ne frega di me? costruirsi un puzzle di cazzi propri ongi
tanto, no eh?
>E invece sei riuscito solo a massificarti con l'infinito gregge (questu sì,
>pecoroni) dei "io sono controcorrente".
allora vestiamoci tutti uguali, facciamo tutti le stesse cose, mandiamo
l'individualismo affanculo chiamando gregge di invidualisti tutti coloro che
fan cose diverse l'uno dall'altro rifiutandosi di omogeneizzarsi. Ma di che
cazzo parli? Io faccio quel cazzo che mi pare, mentre c'e' chi segue il
gregge non perche' lo vuole, ma per paura che uno pirletto come te lo
sgridi, lo scuminichi, lo critichi, lo isoli...al tempo dei trogloditi
l'espulsione dal villaggio comportava morte certa, oggigiorno perfortuna uno
e' libero di non essere d'accordo col potere del fottuto capovillaggio
politico-clerical-mediatico senza venir lapidato.
>L'idea intimista e silente del lutto è una costruzione moderna e contraria
>all'intimo umano. Il pianto collettivo, la "funzione corale" del lutto, lo
contraria all'intimo umano? ma chi te lo dice? se e' contrario al tuo intimo
dev'esserlo anche per gli altri? lo vedi che sei impregnato di
fondamentalismo religioso? ci manca che dici che e' Dio in persona ad aver
comandato agli uomini la funzione corale, magari plasmando uno stronzo secco
e soffiandoci sopra con l'alitosi...ma fammi il piacere, va' a farti fottere
pure tu insieme al vacca sverna
>stesso rito del funerale come accompagnamento di cgi non c'è più sono
>radicate nella natura umana.
>Mai letto Omero?
mai sentito parlare dei cannibali? che facciamo, ci mettiamo a mangiarci i
cadaveri perche' rito radicato "nella natura umana"? masse di imbecilli di
merda che ci sono in giro
>Lo stesso etimo di "condoglianza" indica una compartecipazione al dolore,
>"soffro con te".
ma non indica scassare la palle al resto del mondo che magari della
principessa diana non gliene frega un cazzo
>Esternare il lutto è un modo di superarlo, tenerlo dentro è - alla lunga -
>una masturbazione che, in quanto tale, può divenire anche piacevole.
Internare il lutto è un modo di superarlo, buttarlo fuori e' - alla lunga
(quanto ci vuole per l'eiaculazione?) - una masturbazione che, in quanto
tale, può divenire anche piacevole.
come vedi quel che dici sono tutte opinioni...perche' cazzo le tue opinioni
devono essere giuste e quelle altrui sbagliate? totalitarismo a 1000
giustificato dalla cultura catto-comunista
>lutto è ancora più complesso. E aiuta il farlo insieme ad altri, aiuta
>piangere, urlare, disperarsi.
Ma chi te l'ha detto? magari aiuta te e non un altro, chi sei, il paradigma
di uomo? la voce di dio? il fottuto messia del cottolengo?
>La scomparsa di un qualcuno universale, ovviamente, universalizza il lutto
universale? forse si diventa universali col successo? forse che chi non
diventa famoso non vale un cazzo? che deficiente
>stesso. E quale posto migliore, per condolersene, se non un luogo di animi
>letterari e pertanto sensibili, nel senso stretto del termine, quale questo
>ng?
ma chi se ne fotte se volete spammare? mi fa incazzare che non si possa
nemmeno mandarvi affanculo se danno fastidio 'sti merdosi messaggi.
>Il tuo astio, la tua violenza, mi sono sembrati del tutto fuori luogo, e
allora beccati sto "rottinculo" fuoriluogo e portatelo a casa per cena
>tesi ad un facile quanto sterile esibizionismo. Carattere non di per sé
esibizionismo di che? forse che bisogna postare sottomessi, leccando il culo
ai buonisti per non essere esibizionisti? o forse non bisogna postare niente
di diverso che distillati di pensiero unico in forma diarroica?
>totalmente negativo, ma che a mio avviso è spregevole esercitare su
cadaveri
>ancora caldi.
Ne' te ne vacca sverna mi sembrate cadaveri, a mneo che i cadaveri usino
internet nella tomba...non hai capito un cazzo, come non capisce un cazzo il
99% di imbecilli che popolano sto cazzo di mondo...ogni volta che uno si
mostra non aderenta al conformismo (vedi alf) viene aggredito da aspiranti
cavalieri e santi, pieni di sentimenti di merda ipocriti e di propaganda
marcescente.


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
WakkoWarner ha scritto
>Resti quel povero coglione che eri quando postavi noia su felini e cani, e
>come questi abbaiavi bava.
Ma si puo' sapere che cazzo vuoi da me?


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: El Bandolero

text:
Sei grande!
Mi hai tolto le parole di bocca...
Mi dispiace di avere venduto tutti i suoi dischi: chissà quanto varrebbero
adesso...
ciao
se non si scherza un po' tra noi vivi [8-:}
Randy ha scritto nel messaggio <77euig$or2$
2...@fe2.cs.interbusiness.it
>...
>meno male che si muore una volta sola e che non sono tutti famosi a questo
>mondo, senno' passeremmo le giernate a romperci i coglioni con messaggi
>necrologici.
>
>e' morto, ok, mandate telegrammi di condoglianze, uscite per strada a
>trapparvi le vesti urlando di dolore, ma non scassate il cazzo a tutti
>quanti con migliaia di msg ovunque altrimenti alla lunga dispiace che sia
>morto solo perche' in caso contrario non ci sarebbero migliaia di msg
>scassapalle.
>



title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
>
>La strumentalizzazione politica non rientra nelle mie abitudini.
>
>Le etichette ideologiche, il servilismo artistico, la militanza travestita
>da arte...sono tutte situazioni che raccolgono il mio totale dissenso.
Sono daccordo con te che questo non è il posto giusto per parlare di
politica e non ho intenzione di farlo (anche perché è chiaro siamo di vedute
opposte). Ma l'argomento può interessare questo n.g. se visto nella
prospettiva giusta.
Dobbiamo infatti domadarci: cosa è l'arte?
A cosa serve?
Trovo la tua postata qualunquista, figlia di un qualunquismo che purtroppo
regna sovrano, ma sopratutto la trovo carente di un analisi seria e
veritierà sulle doamnde appena poste.
L'arte è sempre e cumunque spressione culturare (di un periodo storico, di
una società, comunita ecc.).
Se intendiamo politica come espressione di un partito, posso essere
d'accordo con te, ma allora DeAndre non ne fa parte, non avendo mai militato
(come Anarchico) in una formazione politica partitica.
Se intendiamo la politica come movimento ideologico allora è ovvio che ogni
espressione artistica sia anche espressione politica.
Ti sfido a portarmi esempi di artisti (di ogni sorte e genere) che non
abbiano al loro interno un preciso messaggio politico/ideologico.
Il movimento Futurista, portava al suo interno una forte critica sociale,
essa era quindi intimamente politica. Politica è la visione Kafka.
    Ogni artista nel afforntare enel plasmare il materiale che la sua realtà
gli porge fa della sua espressione una espressione ideologica e quindi
politca. Il movimento Bit americano è politico. Perfino in filmetto stupido
americano ha con se forti valenze che sottolineano un modello di vita,
quindi una struttura politica.
Politica è l'opera dei grandi artisti classici: Virgilio per farne un
esempio.
La pittura, è interamente politca. Pensiamo a i capolavori moderni legati
alla guerra civile spagnola. Pensiamo alla pittura di genere sacro, dove
l'autore deve esprimere un preciso modello, al cui interno vi è una precisa
strutturazione sociale e quindi politica. Masaccio, i suoi colori, la
prospettiva (leggi Argan) ha valenze rintracciabili nelle mutate condizioni
ideologiche di quel periodo.
    La tua analisi mi sembra mutiata da una frettolosa analisi di una realtà
piccola piccolo, mi sembrano frasi che si snetono in televisione da i soliti
saltimbanco che amano muovere le masse come pecore.
    Sarebbe un esercizio utile per tutti noi che siamo costantemente
bombardati da una pioggi di concetti preconfezionati, analizzare il reale
valore di ciò che ci viene detto, capire se ha un significato e una
corrispondeza con la realtà o sono solo frasi da comizio barricadero. Anche
questo è fare politica (sia da destra che da sinistra)


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: Fabio Sirna

text:
Volevo dire al mondo e a tutti gli amici di Internet, che in queste
ore dramatico c'è molta crisi...infatti...
 "Randy" <The_rea...@Yahoo.com> ha scritto:
>a te che cazzo te ne frega di me? costruirsi un puzzle di cazzi propri ongi
>tanto, no eh?
Bella! :-)
Questa me la segno :-)))
 ---
 500 saluti da
  ___       |  anche su:
 |__\ _)o _-*- Fidonet: 2:334/501.8
 |/  \ )|(_)|  E-mail:
f.s...@NOSPAMMERS.to.it
 (NOSPAMMERS=studenti)
 Fiat 500 Web Site:
http://www.poli.studenti.to.it/~f.sirna
 ---


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Simone ha scritto
>Trovo la tua postata qualunquista, figlia di un qualunquismo che purtroppo
seee...tu quando parli con un deficiente usi un linguaggio accademico?
Strano pero', quando viene detto qualcosa a cui non si sa controbattere si
skippa e si taccia di qualunquismo l'autore. Tipico atteggiamento da regime
culturale: "Quel che dici non ha il nulla osta dell'intellighenzia e dunque
e' qualunquista". Alla faccia della logica :)))
>L'arte è sempre e cumunque spressione culturare (di un periodo storico, di
Culturale non e' sinonimo di politico. Non e' la maggioranza che decreta
cosa e' culturale e cosa no, almeno non succede laddove non vige il pensiero
unico di regime con i suoi minculpop e pravda.
>d'accordo con te, ma allora DeAndre non ne fa parte, non avendo mai
militato
>(come Anarchico) in una formazione politica partitica.
se cosi' e', allora meglio per lui :)
>Se intendiamo la politica come movimento ideologico allora è ovvio che ogni
>espressione artistica sia anche espressione politica.
Non e' ovvio per niente.
"Se intendiamo l'arte come movimento ideologico allora e' ovvio che ogni
espressione politica sia anche espressione artistica."
Sai come si chiama questa costruzione sintattica? Si chiama retorica. Prendi
un postulato e ne parli come se fosse un teorema. il brutto e' che ormai
anche la gente comune usa la retorica senza manco accorgersene, immersa
com'e' nella propaganda demagogica e nella melassa religiosa, connubio
nefasto noto anche come catto-comunismo, una definizione coniata di recente.
Cambia la denominazione ma si tratta sempre di totalitarismo,
fondamentalismo, estremismo, assolutismo...in cui il cittadino si fa suddito
e manco se ne rende conto.
>Ti sfido a portarmi esempi di artisti (di ogni sorte e genere) che non
>abbiano al loro interno un preciso messaggio politico/ideologico.
Ce ne sono a migliaia di opere che nemmeno la piu' bieca dietrologia possa
aiutare a farne strumento ideologico adatto alla strumentalizzazione
politica.
La monna lisa, visto che vuoi un esempio, che cazzo di messaggio politico
contiene?
>Il movimento Futurista, portava al suo interno una forte critica sociale,
>essa era quindi intimamente politica. Politica è la visione Kafka.
L'artista e' certo figlio del suo tempo e non puo' ne deve esimenrsi
dall'interrogarsi sui grandi temi della sua epoca, ma non per questo le sue
opere devono venir finalizzate alla trasmissione di messaggio politico, si
puo' ad esempio affrontare una tematica esponendo diversi punti di vista,
senza costringere il fruitore dell'opera a ingoiarsi le fottute convinzioni
dell'autore a riguardo. Altrimenti e' propaganda, demagogia, lotta
politica...che di artistico ha solo la forma, mentre il contenuto e' merda.
>    La tua analisi mi sembra mutiata da una frettolosa analisi di una
realtà
>piccola piccolo, mi sembrano frasi che si snetono in televisione da i
soliti
>saltimbanco che amano muovere le masse come pecore.
piccola piccolo? che realta' sarebbe mai questa?
Almeno si sentissero in televisione al posto delle solite stronzate.
Eppoi come si fa a muovere le masse dicendo loro di non farsi muovere dietro
inganno da parte dei sedicenti "artisti" allevati dalle frattocchie, che
danno via il culo al partito pur di accedere al successo?
Tu fai attivita' politica usando gli strumenti classici del mestiere, ma
sono quegli stessi strumenti che un pubblico colto piu' infilarti su per il
culo togliendo di mezzo il fumo per spingerti a mostrare il significato piu'
vero che si nasconde dietro fraseggi da predicatore medievale.
Lo dico sempre che siamo nel nuovo medioevo, zorba almeno ne e' consapevole
mentre ribadisce la sua aderenza al memento mori collettivo. Terrore per il
1000 e non + 1000? boh, atteggiamento comunque irrazionale. (oltre che
scassapalle :)
>valore di ciò che ci viene detto, capire se ha un significato e una
>corrispondeza con la realtà o sono solo frasi da comizio barricadero. Anche
>questo è fare politica (sia da destra che da sinistra)
Certo, comincia a spiegare perche' le tue sparate non sono da comizio
barricadero, dato che le mie spiegazioni le salti a piedi uniti, bollando le
opinioni altrui di qualunquismo.
PS: ma tu sei quello che e' entrato sparando cazzate con la pretesa di non
venir mai contraddetto per poi scusarsi eppoi ritirare le scuse eppoi
chissa' cos'altro? Possiamo sperare in un pizzico di coerenza stavolta o e'
il solito tentativo di puntare su di te le luci?



title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: Artod

text:
Senti, io la musica di De Andrè non la conosco, di lui non so niente, non
sono in lutto, credo anch'io che forse si esagera un po'. Cmq ciascuno è
libero di esternare il proprio dolore e tu non hai alcun diritto di
insultarlo.
Se morisse tua madre e qualcuno verrebbe a dirti che non devi mostrare il
tuo dolore quando tu avresti voglia di farlo, come gli risponderesti?
Non tutti sono capaci di tenere il dolore in sé, è una cosa difficile,
bisogna essere abituati a mandar giù bocconi piuttosto amari.
Ah, non pormi altre domande e creare un thread di quelli chilometrici, tanto
non rispondo. Era solo una precisazione.
Artod


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: Zireux

text:
Intrusione:
>Se morisse tua madre e qualcuno verrebbe a dirti che non devi mostrare il
Non sono affari miei, caro Artod, ma la prossima volta ti consiglio di
andarci piu' delicato con gli esempi.
Non so quali certezze tu possa avere riguardo le madri altrui...
Zireux (o forse sei il figlio illegittimo di De Andre'?)


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
    Heuler ha scritto nel messaggio <369E32D5...@NOSPAMaol.com>...
    Se morisse tua madre e qualcuno venisse a dirti..
    fossi in te studierei il congiuntivo...
     Heuler
    Senti, a me che ho puntualmente 10 in italiano non verrai a dire come si
declinano i verbi... Refuso, carissimo! Sbagliano anche i professori, se lo
vuoi sapere.


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Zireux ha scritto nel messaggio <77l8gt$enp$
1...@nslave1.tin.it
>...

Sě, non sono stato delicato, ma ho voluto rispondere per le rime a Randy
che, come ben sai, un esempio di buona educazione non č.
Artod


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

author: Phoenix

text: 'Sto indirizzo lo conosco.


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Artod ha scritto:
> Sě, non sono stato delicato, ma ho voluto rispondere per le rime a Randy
> che, come ben sai, un esempio di buona educazione non č.
A Randy, ma che reputazione ti sei fatta? :-))))


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Artod ha scritto nel messaggio <77lmud$803$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Refuso, carissimo! Sbagliano anche i professori, se lo
>vuoi sapere.
Ottima osservazione. Segue nuovo messaggio (anche perché, sbollita la rabbia
iniziale per la brutalità di Randy, mi pare opportuno cambiare registro...)
--
*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*
*   Vincenzo   de   Falco   *
*
vi...@writeme.com
     *
*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*
HOMEPAGE:
http://www.geocities.com/Paris/4708
IL CERCHIO GIALLO:
http://victorian.fortunecity.com/hampton/423
FOGLIO GIALLO:
http://www.geocities.com/Paris/4708/giallo.html
LO STAGNO INCANTATO:
http://www.geocities.com/Paris/Maison/2744/2.htm


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Vincenzo de Falco ha scritto
>>iniziale per la brutalità di Randy, mi pare opportuno cambiare
registro...)
aspetto sempre i diritti per le continue citazioni...se continua cosi'
potro' vivere di rendita
>--
>*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*
>*   Vincenzo   de   Falco   *
>*
vi...@writeme.com
     *
>*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*°*
>HOMEPAGE:
http://www.geocities.com/Paris/4708
>IL CERCHIO GIALLO:
http://victorian.fortunecity.com/hampton/423
>FOGLIO GIALLO:
http://www.geocities.com/Paris/4708/giallo.html
>LO STAGNO INCANTATO:
http://www.geocities.com/Paris/Maison/2744/2.htm
perche' non ci metti 147.000.000 di righe nella firma tanto che ci sei? piu'
di 4 righe e' gia' considerato simbolo di stupidita', senza contare i
disegnini ascii che sono da sempre letti come un regalo alla telecom con i
soldi degli altri.
che differenza c'e' poi nell'url tra home page e il foglio giallo? da
quant'e' che usi il modem? 2 mesi scarsi?


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
    No, non si tratta di un refuso. Se l'italiano e' la tua quinta lingua
hai tante attenuanti.
    Ma come? Anche in Slovenia danno i voti su 20 come in Francia?
    Guarda che le scuole le faccio in Italia e l'italiano è la mia seconda
lingua madre. Inoltre può scappare a tutti. Ah, a proposito, com'è, secondo
te. la forma giusta?
    Artod


title: quanto ci vuole a seppellirlo?

text:
Artod ha scritto nel messaggio <77q7o8$ik9$
2...@nslave1.tin.it
>...
>Ah, a proposito, com'č, secondo te, la forma giusta?
>
>    Artod
>
Sě, era venisse, non ho riletto il mio messaggio. Cmq se qualcuno come te
dovesse (giusto!) correggere tutti gli errori e refusi su ias e sugli altri
newsgroup non finirebbe piů.
Artod


title: La discontinuita' (architettonica egizia) di III specie!!!

author: II.Terminetor Magnetico

text:
http://www.datafilehost.com/download-a1bbe43d.html
A meta' strada tra un libro fantascientificissimo ed un trattatone di
altra storia 8-) a cui ho partecipato alla stesura in modo indiretto.
http://www.datafilehost.com/download-a1bbe43d.html
FREE, in PDF, in fast download!
Le piramidi di giza & la sfinge le hanno costruite con cemento dei
geopolimeri gli aglieni tra il 6000AC<t<4100AC perche' all'epoca il lago
ciad era ridotto al minimo ed il nilo era l'unico fiume d'acqua dolce
rilevante in africa. I disegni strani dell'arte rupestre che la scienza
finge di spiegare cambiando registro d'interpretazione formale sono in
realta' delle istantanee di come i nostri progenitori videro gli aglieni
aggirarsi per la savana verde del sahara. Aglieni in ricognizione per
ultimare i loro studi socioculturali e prendere campioni di varie forme
di vita.
        Tra gli effetti" della teoria della discontinuita' di III specie
in H1, ci sono:

=> [A] gli aglieni sono piu' vicini di quanto si creda, nello stesso
ramo della nostra galassia. Possibili segnali WOW dalle parti di sirio &
orione forse sirio_B e/o epsilon.orionis

=> [B] se sono arrivati una volta, possono essere tornati altre volte
per studiare la nostra evoluzione, altre civilta' e prendere altri
campioni di forme di vita. Quindi sono possibili altri paleocontatti con
altre civilita' terrestri in altri continenti, ipotizzando date di altri
paleocontatti con t>4100AC+(data di viaggio di andata e ritorno). Ma
allora forse anche una ristrettissima parte dei presunti avvistamenti
UFO dei nostri giorni (tolte burle, balle, prototipi segreti civili e
militari) potrebbero essere robba agliena!
http://www.datafilehost.com/download-a1bbe43d.html
--
---
what if this, what if that, why this, why that, and things like that!
That's for sure, that's for dang sure!, my "true" synthetic memories are
online right here, log on
www.oddhotcupoftea.net