title: Primo Incarico 1

author: anjin

text:
Ho scritto una cosa, non so se continuarla o no. Ho vari progetti
avviati e, insomma, non vorrei alla fine iniziare mille cose e non
terminarle. comunque questa sta qui, cosi' l'ho postata. Come sempre
critiche, commenti e opinioni sono benvenute. Grazie in anticipo a chi
leggera'.
Primo incarico 1
Finalmente! Dopo tanti mesi il mio primo incarico come ufficiale
comandante di piattaforma. Lo stesso pomeriggio sono al molo BH-21dove
carico lo zaino ed il mio borsone di cuoio su un elicottero che mi
portera' a destinazione. Dopo un agitatissimo pessimo volo di quattro
ore atterriamo sulla risicata pista e salgo ufficialmente a bordo della
piattaforma San Giorgio: due marinai, un tecnico ed un secondo
ufficiale, aggiungendo me questo e' l'intero l'equipaggio. Lo scafo
della SanGiorgio ha visto tempi migliori, lo strato esterno di sinto
vetroresina ha vari rattoppi e in due punti lascia affiorare il metallo
sottostante. La linea non e' delle piu' slanciate e tutto il materiale
di coperta mostra l'uso; a me, ovviamente, appare come una fuoriserie.
Danieli, il secondo ufficiale mi accoglie a bordo, e' sui quarant'anni,
con una faccia dall'aria vissuta e gli occhi chiari. Appena si alza
dalla poltroncina della plancia di comando capisco perche' non sia stato
promosso comandante. Viene verso di me e mi porge la mano, che stringo
notando che entrambi abbiamo una presa decisa. Sulla fronte, sopra il
sopracciglio destro ha tatuato un piccolo circolo rosso vivo con un'alfa
inscritto dentro: il simbolo della condanna maggiore. Il mio secondo
ufficiale e' stato condannato ad un periodo di prigione in un
penitenziario alfa. Cerco di far finta di niente e di familiarizzare con
la struttura della SanGiorgio: base circolare di quarantadue metri di
vecchio acciaio, tre livelli, due stive, un unico braccio gru centrale
ed un doppio motore che di originale forse ha ancora i supporti. La
pista per gli elicotteri e' sul retro della San Giorgio, ha spazio per
un solo apparecchio. La mia cabina e' un grande abbastanza per un
piccolo armadio, una scrivania con scaffali ed una branda. Vi aleggia
odore di zuppa e muffa. Lo stesso odore che persiste in tutte le
piattaforme dove ho prestato servizio. Prendo nota mentalmente di far
pulire a fondo la mia cabina quanto prima, sono piuttosto esigente,
soprattutto per la mia persona e le mie cose. Apro l'armadio scoprendovi
una tuta da lavoro usata e un pacco di foto in una scatola ammaccata di
metallo. Devono essere del precedente capitano, la cabina e' ad accesso
esclusivo ed il secondo o gli altri tre non possono esserci entrati
senza averci lasciato tracce. Impiego venti minuti sistemando le
uniformi ed i miei effetti personali; quando torno sul ponte, indossando
l'uniforme da lavoro, Danieli sta ormai supervisionando la fine delle
operazioni di scarico ed i preparativi per la partenza dell'elicottero.
Quando quest'ultime terminano mi passa l'inventario, scorro lo schermo e
poi annuisco; Danieli da il permesso di decollo al pilota e
l'apparecchio si alza in volo lasciandoci soli.
-Quale e' il programma che stavate seguendo?- domando a Danieli.
- Passaggi sulla reticola; il nostro attuale quadrante non presenta una
cattiva morfologia: e' quasi tutto piano. Le unita' da lavoro stanno
fuori piu' o meno tre ore a turno, sei turni diari. Abbiamo ventiquattro
unita', naturalmente piu' le sei da esplorazione e difesa-
Annuisco, la mole di lavoro e' effettivamente enorme, ma il lavoro per
noi umani relativamente poco pesante, carenza di sonno a parte.
-va bene, mostratemi le unita' e poi partiamo; e' ora di combinare
qualcosa- dico con un sorriso.
Nell'officina troviamo il tecnico il qualq, elmetto da lavoro calzato,
sta registrando i servomeccanismi di una unita' con una lunga robochiave
dinamometrica. Ha la visiera abbassata, non gli vedo la faccia; dalla
visiera del casco un fascio di sonde ottiche spariscono dentro il
carapace aperto dell'unita'. Sebbene non possa distinguergli il volto,
la tuta da lavoro non basta a nascondere le generose curve femminili.
Spero che avere una donna a bordo non provochi problemi...
Danieli tocca la spalla della donna dicendo:
- Fieri, il nuovo comandante-
- Piacere, comandante Guido Lorenzi- dico mantenendo il tono piu'
formale possibile.
La donna raddrizza la schiena e si alza la visiera, mi squadra
velocemente, poi sorride e mi saluta:
- Piacere di conoscerla, comandante, io sono Nicoletta Fieri,
l'ufficiale tecnico della San Giorgio. Scusatemi fin da ora: mi dicono
che a volte io sia troppo franca e altre troppo poco socievole. Come
tutti ho molto lavoro, con il vostro permesso...-
- Certamente...-rispondo mentre la giovane donna si riabassa la visiera
e torna al lavoro sull'unita'.
Danieli sogghigna mentre mi indica le file di unita' in paziente attesa.
Sono robot per attivita' esterna, di forma vagamente insettoide; con il
corpo piu' o meno delle dimensioni di un grosso tosaerba. La vernice
rossa e bianca e' scrostata in vari punti. Ogni robot ha un grosso
serbatoio cilindrico fissato sul dorso: fertilizzante industriale ad
alta penetrazione mischiato con composto bio-vegetale studiato
geneticamente.
- va bene- dico -torniamo in plancia-
Con Danieli studio la mappa, mi lascio consigliare, sembra sapere quello
che fa. Il piano operativo e' avanzare lungo il settore assegnato,
sganciando i robot ad intervalli regolari. Andranno lungo le direttrici,
arando ed irrorando il substrato, preparandolo per l'emersione. Terra2
e' il primo mondo, degli oltre settanta dove siamo arrivati, che si e'
rivelato potenzialmente abitabile dall'uomo: attualmente e' un enorme
pantano con profondita' tra il mezzo metro ed i cinquanta metri. Non ha
quasi terre emerse e la vegetazione e' esclusivamente subacquea. Cosi'
noi coloni dobbiamo arare il substrato e prepararlo per quando, nella
fase successiva, tra circa due generazioni, si faranno emergere
definitivamente  i continenti. Attualmente ci sono trecentoventi
piattaforme che "percorrono" la superficie di Terra2, la San Giorgio e'
la piattaforma duecentosei, l'unica italiana. Il problema e' che al
momento i venti oscillano fra gli ottanta ed i quattrocentoventi
chilometri all'ora, e non si prevedono cambiamenti significativi per i
prossimi anni. Praticamente e' impossibile lavorare liberi all'esterno:
per questo si usano i robot e le piattaforme; per questo i voli sono
limitati e pericolosi.
Danieli mi dice:
- Comandante, con rispetto, perche' non va a riposare un po'? La chiamo
io se succede qualcosa di straordinario o al massimo in un paio d'ore-
Ci penso su meno di cinque secondi, sono sveglio da quasi trenta ore e
un po' di sonno  mi fara' bene. Ringrazio Danieli e raggiungo la mia
cabina; con le mie cose sistemate e' ora leggermente piu' accogliente.
So che con il passare delle settimane arrivero' a considerarla il mio
personale rifugio. Dopo essermi letteralmente buttato sulla cuccetta mi
addormento quasi di colpo.
La sirena d'allarme mi sveglia di colpo. Impiego qualche secondo per
mettere a fuoco dove sono.
L'intera piattaforma ondeggia in maniera anomala. La lampada d'emergenza
sopra la porta lampeggia furiosa la sua luce arancione. Dal borsone sul
pavimento vicino alla cuccetta estraggo la pistola nella fondina e me
l'assicuro alla cintura; poi mi attacco all'interfono e chiamo la
plancia:
- Danieli, e' il comandante Lorenzi. Che accidenti succede?-
- Meglio che venga su, comandante. I Cani Pastore si sono lanciati!-
- Arrivo...-
Accidenti! I cani pastore sono le unita' da esplorazione e difesa che
proteggono le altre unita'.
Arrivo in plancia e Danieli si alza lasciandomi la poltroncina
principale; tiene gli occhi fissi sui grandi monitor. Basta uno sguardo
agli strumenti e gia' ni rendo conto ditutta una serie di informazioni:
velocita' assoluta e relativa del vento e la sua direzione, rotta della
San Giorgio, il numero delle unita' fuori e la loro posizione sulla
mappa schermo.
- Danieli, che abbiamo?- domando in tono autoritario.
- Serie di scosse sismiche naturali, comandante. Una collina si e'
innalzata all'improvviso a sette chilometri. Le due unita' in zona si
sono avariate ed incagliate ma possono ancora trasmettere mentre si
liberano. I cani pastori devono aver fiutato qualcosa perche' sono tutti
corsi in quella direzione-
Il rapporto e' conciso ma dettagliato, questo Danieli mi piace. Le
unita' normali sono robot preprogrammati, ma i cani pastore sono dotati
di AI; ccsa ha scatenato la loro corsa?
- Gia' avete comunicato con Eden?- chiedo.
- impossibile, il vento e' in aumento, prossima fase di contatto
possibile tra circa quattro ore-
Eden e' l'unica zona di Terra2 che abbiamo fatto emergere stabilmente e
che funziona da base. Altre piccole porzioni emergono e scompaiono in
continuazione con i piccoli sismi naturali.
- Va bene- dico -vediamo di richiamare almeno un pastore. Faccia
rientrare tutte le unita', e andiamo a vedere questa collina appena
nata-
Mentre Danieli esegue richiamo su un monitor le trasmissioni delle due
unita' e metto su due finestre l'output video diretto. In principio non
mi rendo bene conto di cosa sto vedendo, poi finalmente capisco.
- Danieli! Guardi qui!- esclamo, indicandogli il monitor.
Si avvicina e guarda, poi sbotta:
- Gesu' Cristo!-
Tra le radici emerse, le stesse che avevano evidentemente bloccato le
due unita', una delle camere mostrava un esoscheletro dalla forma
umanoide bloccato tra le piante acquatiche, il metallo corroso
dall'acqua leggermente acida di Terra2.
- Sembra un modello militare- mi dice Danieli -deve stare laggiu' da
anni... Guardi come le piante sono grosse... Hanno avuto tutto il tempo
di crescergli intorno.-
- gia'... Pero' quello che mi preoccupa sono quei fori all'altezza del
petto- rispondo - anche da qui e con l'immagine disturbata mi sembrano
gli effetti di proiettili perforanti... Quanto ci vuole per raggiungere
la posizione?-
Il secondo si stringe nelle spalle, la piattaforma non e' certo un
veicolo da corsa, e i marinai devono avere il tempo di riportare dentro
ed assicurare le unita' che rientrano.
- immagino un quaranta minuti se non ci saranno altre scosse che
pregiudichino la situazione-
Poco dopo si iniziarono a sentire dei sordi rimbombi metallici, erano le
unita' che rientravano. Potevo immaginare i due marinai nelle baie di
carico e scarico, armeggiando con gru ed argani, issando le unita' a
bordo. Avevo iniziato come marinaio, sapevo che era un lavoro duro e che
dipendeva dal comandante e dal primo ufficiale se la vita di bordo fosse
sopportabile o un inferno.
- Danieli, dove e' il cane pastore che abbiamo richiamato?- chiesi.
- Tre minuti al rientro, comandante- fu la pronta risposta.
Poco dopo mi avviso':
- Cane pastore cinque a bordo, se ne sta occupando Fieri-
- Bene, tempo stimato all'arrivo?-
- diciotto minuti; comandante, che vuole fare?-
- recuperare l'esoscheletro ovviamente... Scendo in officina-
Sapevo bene che per recuperare un esoscheletro incagliato non potevamo
usare le normali operazioni programmate delle unita', uno di noi doveva
essere sul posto, e solo i cani pastore potevano eventualmente ospitare
un pilota. Chi avrei mandato? I marinai ancora non li conoscevo, ma era
un'ottima possibilita' per il curriculum di entrambi. Fieri era la piu'
qualificata ma, anche se al mio primo incarico come comandante, ben
sapevo che era da incoscenti rischiare il proprio unico tecnico. Non mi
fidavo di ponermi completamente nelle mani di Danieli andando
direttamente io, sembrava competente ed erano dieci anni, almeno
giudicando dalla sua scheda, che rigava dritto. Ma prima non era certo
stato un santo: un alfa!
Decisi che avrei mandato lui, ed io avrei supervisionato dalla San
Giorgio; prima pero' volevo studiare bene la cosa con il tecnico.
Trovai Nicoletta gia' armeggiando sull'unita' cinque, aveva aperto ogni
portello e gia' connettato i vari serbatoi.
- Comandante...- mi apostrofo' - che vuole fare con il cane cinque?-
- Io niente, ma Danieli ci fara' una passeggiata... Il cinque e' in
grado di connettersi con le unita' normali, vero? Intendo in manuale-
-si; che vuole fare esattamente?-
- C'e' un esoscheletro incagliato, voglio che Danieli lo recuperi e che
venga caricato a bordo.-
- Un esoscheletro! Un relitto, magari... Forse un modello da lavoro
abbandonato da qualche grossa piattaforma, come la Yoshimura...-
- La vorrei in plancia per seguire l'operazione quando Danieli sara'
fuori, probabilmente avremo bisogno del suo parere. Ha esperienza di
esoscheletri?-
- Ho pilotato solo l' MH4 e 5 al corso tecnico; come tutti, credo. Se e'
molto vecchio magari sara' un MH2...-
- Non e' un MH2, prepari il cane pastore e due unita' per il supporto.
Poi le spiego-
La lasciai al suo lavoro a tornai in plancia. Dal basso seguivano i
tonfi delle unita' che rientravano: era una operazione lenta e tediosa.
In plancia Danieli mi avviso' che eravamo sul luogo, Dalla spessa
vetrata si vedeva la bassa collina emersa e le onde che si infrangevano.
Il vento frustava le piante con violenza.
- Danieli, stiamo approntando il numero cinque, voglio che ci sia lei a
bordo, si connetta in manuale a due unita' e porti l'esoscheletro a
bordo-
- Va bene, comandante- mi risponde, poi lascia la plancia in direzione
dell'officina e la baia d'uscita. Controllo il segnale satellitare,
effettivamente siamo fuori copertura; normale su Terra2 dove le
condizioni meteo sono un'inferno e le infrastrutture ancora
rudimentali, siamo qui solo da undici anni ed i primi solo dall'orbita
planetaria.
Passo lo sguardo tra la finestra ed i monitor, la tempesta sembra
aumentare, sara' difficile per Danieli li fuori; eppure non voglio
rischiare che un'altra scossa riporti sotto il relitto. Mentre aspetto
tiro fuori la pipa e la carico con calma, fumarla mi ha sempre
rilassato. Venti minuti dopo Fieri mi chiama con l'interfono:
- Comandante, cane pastore cinque pronto a uscire, aspettiamo il suo
ordine-
- Ricevuto- rispondo, poi aziono la radio -Danieli, mi riceve?-
- Forte e chiaro, sono pronto ad uscire, comandante-
La voce di Danieli ha un eco metallico strano, innaturale.
- Operazione di recupero iniziata quindi, veda di fare attenzione la
fuori-
Poco dopo il cinque e' fuori.
Seguo il suo avvicinarsi alla collina sul monitor, le due unita'
d'appoggio lo seguono. Un rumore alle spalle mi fa voltare, e' Fieri, la
quale prende posto sulla poltroncina a lato della mia. Le indico la
pipa, non mi piace disturbare una signora, ma lei sorride e fa un cenno
di diniego.
I monitor ora inquadrano l'esoscheletro sempre piu' vicino man a mano
che Danieli si avuicina fino a raggiungerlo, illuminandolo con il doppio
faro.
- Aveva ragione, non e' un MH, sembra un modello militare... Ma non mi
riesco a catalogarlo... Forse un prototipo- mi dice Fieri.
La guardo di sfuggita, ha un'espressione concentrata e curiosa allo
stesso tempo.
Torno a dedicare la mia attenzione ai monitor. Danieli "punta"
l'esoscheletro ma, anche se sembra che non faccia nulla, so che si sta
connettando in manuale alle due unita' per recuperare il relitto.
- Non ha nessuna placca, scritta o elemento di riconoscime      nto-
dico quasi pensando a voce alta -forse aveva solo elementi verniciati
che l'acqua ha eliminato col tempo...-
- e' possibile...- risponde pensosa la donna -guardi sull'elmo: l'unica
cosa che potrebbe essere il gruppo sensori sono quei tre fori simmetrici
sull'elmo. Mai visto niente di simile!-
- Guardi piu' in basso, sul petto - le dissi brusco - non le sembrano
fori di perforanti?-
- plausibile...- rispose pensosa.
Nel frattempo Danieli aveva terminato i preparativi e le due unita'
avevano avvicinato il relitto, estendendo le piccole braccia frontali.
Fieri le aveva equipaggiate con bisturi laser, e pochi minuti dopo gia'
stavano tagliando i viticci che imprigionavano l'esoscheletro.
Dalla plancia potevamo sentire, attraverso la radio, il respiro pesante
ed affaticato di Danieli.
Un allarme inizio' a trillare, poco a nord stava iniziando un'altra
scossa. Fieri mi guardo' preoccupata; afferrai la radio:
- Danieli, ha ripreso l'attivita' sismica. Rientri-
- Ho quasi finito, ce la possiamo fare...-
- Rientri, finira' dopo...-
- Solo un minuto...-
Effettivamente l'armatura era quasi libera ed una delle due unita' gia'
aveva smesso di tagliare e con le due braccia principali stava
sorreggendo l'esoscheletro.
Fieri stava digitando in fretta su una consolle, contemporaneamente dal
fondo ricoperto di vegetazione del mare inizio' a salire vapore acqueo.
- Danieli, lasci perdere e torni a bordo!- quasi gridai alla radio.
- Ci sono... Ci sono!- rispose lui - ora lo portiamo su!-
- Comandante... Magma in risalita... Se non rientrano  probabilmente li
perdiamo!-
Le due unita' intanto avevano sollevato l'esoscheletro e avevano
azionato le eliche avviandosi verso la San Giorgio, seguite vicinissime
da Danieli. Poco dopo si iniziarono ad udire i tonfi metallici di
rientro ed il rumore basso del motore del braccio gru.
- temperatura dell'acqua quarantotto gradi, in aumento- mi annuncia
Fieri.
- Appena confermano che sono dentro ce ne andiamo!- rassicuro io -Lanci
una boa di riferimento, per segnare la posizione-
Gia' solo l'idea di danneggiare la piattaforma il mio primo giorno mi fa
paura; ad ogni modo non e' stato un inizio di servizio tranquillo.
Dopo un tempo che mi sembra infinito la luce verde si accende e
allontano la piattaforma. Ferri si alza e avvisandomi che l'avrei
trovata in officina lascia la plancia.
Duecento chilometri a est, il computer mi da l'87% di probabilita' che
la San Giorgio stia al sicuro. Lo giudico accettabile e fermo i motori.
Quindi aziono il sistema automatico e scendo in officina. Quando entro
in officina trovo Danieli fuori del cane pastore, ha ancora la tuta-muta
ed e' ad un lato dell'esoscheletro recuperato; all'altro lato c'e'
Fieri, gia' al lavoro con le sonde.
-Buon lavoro Danieli...- dico -pero' le avevo dato un'ordine. Per
stavolta, considerando le eccezionali circostanze, se la cava con questo
richiamo verbale. Se ci sara' una seconda... Non saro' cosi' amichevole,
mi ha capito?-
Il tono della mia voce e' duro, so che nemmeno l'espressione della mia
faccia e' amichevole.
-sissignore! Non si ripetera' signore- risponde lui. E' palese che la
mia minaccia non gli sia piaciuta ma sono anzi stato troppo buono. Se su
una nave o una astronave la disciplina e' importante, su una piattaforma
come quelle di Terra2 lo e' anche di piu'.
Ad ogni modo ormai e' fatta,  e' bene che Fieri sia stata presente,
ancora non mi conoscono e voglio che sia chiaro che la San Giorgio non
e' una democrazia.
- Non credo sia nostro...- dice Fieri togliendosi l'elmo con le sonde ed
interrompendo i miei pensieri.
- Cosa?- diciamo Danieli ed io, praticamente all'unisono.
Nicoletta indica l'esoscheletro tenuto in piedi da catene d'acciaio, e
aggiunge:
- Non ho mai visto una struttura simile, anche le giunture sono
strane...  Ora, se lei e' d'accordo comandante, daro' un'occhiata ai
fori di proiettili-
Annuii mentre Danieli mi guardava stupefatto.
- Potrebbe ancora trattarsi di un prototipo... - dissi senza troppa
convinzione.
- Sarebbe strano che un prototipo cosi' avanzato, tanto che ancora non
figura nei database militari, sia ridotto in questo stato. Andiamo, e'
evidente che sta sotto da anni!- Esclamo' Danieli.
Mi sedetti su uno sgabello a rimuginarci su, mentre Fieri si dava da
fare con il ponte mobile ed iniziava a studiare i fori sul torace del
relitto.
Se questo e' un prototipo militare significa che la nostra tecnologia e'
molto piu' avanzata di quanto ci dicano. Significa anche che qualcosa e'
andato davvero storto, poiche' apparentemente non si e' trattato di un
incidente: i fori sembrano quelli di cannoncini da venti millimetri.
Pare che qualcuno avesse da ridire con il tipo dentro l'armatura...
Tanto da ucciderlo.
-Danieli, sarebbe cosi' gentile da chiamare qui i due marinai?- chiesi.
Con tutto il trambusto mi ero appena reso conto che ancora non li
conoscevo e gia' mi sembrava ora di rimediare.
Il secondo si avvicino' all'interfono e chiamo' i marinai a rapporto
nell'officina. Poco dopo, dal piano inferiore apparvero due giovani in
tuta da lavoro che fecero quello che evidentemente ritevano un saluto
militare.
Danieli fece le presentazioni in maniera sbrigativa: si chiamavano Tondi
e Vizzati, marinai di prima e seconda classe. Indicai l'esoscheletro a
cui stava lavorando Fieri e chiesi se avessero visto macchinari simili
prima di quel giorno, la risposta fu negativa. Congedai i due con
l'augurio e la speranza di lavorare bene insieme.
Danieli mi domando' se dovevamo fare rapporto, probabilmente gia'
avevamo copertura satellitare.
- Ancora no. Prima voglio conoscere l'opinione di Fieri. Da Eden
sicuramente vorranno avere piu' informazioni possibile...- risposi.
Qualcosa non va. Settanta pianeti visitati e attualmente con presenza
umana e contatto zero rispetto a vita extratterestre: ed ora scopriamo
questo. Possibile che se sia alieno abbia forma umanoide? Quantomeno
sospetto...
Danieli intanto si e' avvicinato al banco da lavoro di Fieri e si e'
messo a rovistare in un contenitore azzurro, traendone infine una
fotocamera e un supporto per il braccio robotico dell'officina.
- Fieri... Intanto monto la camera.- Dice a voce forte per farsi sentire
dalla ragazza con il casco, ancora concentrata sul torace.
Finalmente il tecnico termina l'esame esterno e si viene ad appollaiare
su uno degli sgabelli vicino a Danieli e me.
- Allora, inizio col dire che solo con l'esame esteriore non posso
essere sicura al cento per cento...- inizia Nicoletta.
- Fieri, per favore! Siamo gia' in ritardo col rapporto ad Eden!- dico
con una voce fin troppo aspra, me ne rendo conto immediatamente.
- Scusi... E' nostro, dentro sembra esserci il corpo di chi lo
indossava, apparentemente in un qualche tipo di mummificazione.
Probabilmente con un po' di tempo potrei aprirlo... L'idea e' che "deve"
essere un qualche tipo di prototipo sconosciuto, perche' la tecnologia
sembra essere paradossalmente la piu' avanzata che abbia visto...-
Interrompo il fiume di informazioni:
- Va bene, Fieri. Ottimo lavoro. Aspettiamo ad aprirlo, pero' registri
video, immagini e le sue osservazioni nel rapporto. Danieli, torniamo in
plancia.-
 Quando fummo soli Danieli mi domando:
-Comandante, che ne pensa? Come reagira' Eden?-
- Non so... Immagino che, se le condizioni lo permettano, inviera' un
trasporto per prelevarlo, almeno e' quanto farei io se fossi l'ufficiale
incaricato. Se le condizioni non lo permettono, puo' darsi che ordinino
una staffetta tra le piattaforme con il relitto.-
Sapevo quello che Danieli mi stava realmente domandando: le nostre paghe
dipendevano in buona parte dal raggiungimento della quota di lavoro
assegnato. Un grosso ritardo avrebbe significato una notevole perdita
economica. Purtroppo non potevo farci niente.
- Riattivi il controllo manuale, voglio situazione meteo, un check delle
trasmissioni e connessione. Appena possibile voglio essere online.-
Mentre il mio secondo si dava da fare abbozzai il mio rapporto da
presentare ad Eden; poi preparai tre possibili piani per la ripresa
dell'attivita' lavorativa.
- Comandante, siamo online. Finestra di connessione satellitare:
ventotto minuti. Meteo: velocita' vento duecentododici, velocita'
relativa vento duecentotrenta , onde sismiche minori irregolari -
- A quanto siamo dalla boa?-
- Se le condizioni si mantengono stabili, meno di cinquanta minuti,
comandante-
Annuisco, poi mi alzo e vado nella cabina speciale per le comunicazioni
con Eden. E' ad uso del comandante, per garantirgli la segretezza
necessaria durante le comunicazioni con Eden. Invio il rapporto, intanto
spiego all'ufficiale incaricato gli ultimi avvenimenti. Mi comunica che
tutta Terra2 e' stata scombussolata da sismi e che sembra ci sia una
strana tempesta elettromagnetica. Varie piattaforme sono risultate
danneggiate.
Le comunicazioni sono instabili, sono autorizzato ad analizzare il
relitto. Nel frattempo le normali operazioni di lavoro sono sospese.
L'origine della tempesta e' a circa mille chilometri a sud da noi.
Dobbiamo fare rotta al punto d'origine, ci ricongiungeremo ad altre due
piattaforme, la San Luis e la Richelieu per studiare il fenomeno e
riferire.
Quando esco dalla cabina speciale riunisco tutti nella sala comune.
- Abbiamo una nuova missione a priorita' massima. Le normali attivita'
lavorative sono state sospese da Eden. Danieli, nel computer di rotta
gia' sono inserite le nuove coordinate, Fieri apra l'esoscheletro e
prosegua le analisi. Tondi, voglio le unita', e soprattutto i cani
pastori armati e pronti ad uscire con un preavviso minimo. Inoltre
voglio uno di voi due marinai sempre di guardia visiva. Al lavoro!-
Forse avevo parlato senza dara troppe spiegazioni ma almeno era chiaro
che si trattava di qualcosa importante.
Li lasciai ognuno con il proprio incarico ed entrai nella mia cabina.
L'equipaggio avrebbe dovuto riposare ma prima volevo che ogni cosa fosse
pronta. Mi chiusi dentro e attivai la mia Ai, era un modello standard
militare, un piccola placca metallica lunga circa cinque centimetri e
con due millimetri di spessore, inserita all'interno del mio braccio
sinistro, altezza polso, a protezione vene. Quando sfiorai la placca con
la mano destra l'intelligenza artificiale si attivo', l'audio
direttamente nell'orecchio, il video nel nervo ottico. Era tarato sui
miei codici biofisici, si attivava solo con le mie mani e l'input era
neuronale; era il mio consigliere, la mia agenda, il mio diario di bordo
e molto piu'. Avevo chiamato la mia AI Cleo, era con me da quindici
anni, ovviamente con i dovuti update hardware.
- Cleo, immissione diario di bordo- pensai, e poi buttai dentro tutto il
mio primo giorno di servizio sulla San Giorgio, le impressioni
sull'equipaggio e il rapporto ad Eden.
- informazioni ricevute e catalogate- mi dice Cleo, ha una voce
femminile, un po' miagolante, una mia personalizzazione.
- Cleo, modo stand by-
- Stand by attivo- mi risponde. Ora Cleo sara' coscente di quello che
percepiscono i miei sensi.  Torno in plancia.
- Danieli, mi dia la situazione per favore- chiedo.
- Siamo a circa sette ore dalle coordinate, contatto con le altre
piattaforme, zero. Contatto con Eden, zero.-
- Bene, vada a riposare un poco; la chiamo io. E faccia riposare a turno
i ragazzi-
- Va bene, signore-
Mi siedo e mi faccio un'altra pipata, mentre rifletto sulla situazione.
La San Giorgio va in automatico, ma tengo i monitor sotto controllo, che
non si sa mai.
Dopo un paio d'ore vado alla sala comune e mi preparo qualcosa da
mangiare e del te', mi rendo conto di essere stanco ma voglio lasciare
riposare Danieli ancora un po'. Quando torno in plancia ci trovo Fieri
che mi aspetta.
- Cercavo proprio lei, comandante- inizia la donna -ho aperto infine
l'esoscheletro. Vorrebbe scendere in officina e dargli un'occhiata?-
Noto una nota strana nella voce di Fieri.
- certamente,  andiamo- le dico.
L'officina e' quasi solenne: le luci generali sono spente, mentre sono
accesi i riflettori direzionali puntati dall'alto sul relitto
dell'esoscheletro. Il carapace di metallo incrostato e' aperto, i vari
sportelli rivelano i resti del pilota, in effetti la pelle sembra
mummificata, o per meglio dire, perfettamente conservata. Le proporzioni
sono umane. L'elmo e' chiuso, lo indico e guardo Fieri:
- non e' riuscita ad aprirlo?-
Fieri mi guarda e annuisce, poi mi dice piano:
- si comandante, l'ho aperto e ho visto il pilota. Per questo l'ho
chiamata-
Poi afferra l'elmo e lo apre; Fieri deve aver sbloccato i
servomeccanismi visto che ruota sulle cerniere senza problemi.
Nonostante la mummificazione e i resti del sottocasco il volto del
pilota e' perfettamente visibile: e' la mia faccia quella che sto
guardando.
CONTINUA ?
--
Anjin
della Citta' Eterna
"un marinaio non prega per il tempo buono... impara a navigare"
http://www.anjin.altervista.org


title: Primo Incarico 1

author: II.Terminetor Magnetico

text:
Imho troppo lungo secondo me e con troppi personaggi, si finisce per
perdere di vista la trama. Atmosfera un po' alla -Alien- ;) o su qualche
sparatutto 3D. Non male ;) nel complesso.
--
---
II.Terminetor Magnetico


title: Primo Incarico 1

author: Pier Paolo

text:
anjin scriveva il 17/03/2008 :
> SNIP
> CONTINUA ?
E hai il coraggio di chiederlo?
Se non lo continui ti strangolo.
Ad ogni modo la storia ed il ritmo reggono e si autoalimentano da soli,
bene e benissimo l'ambientazione che si disvela strada facendo..
Solo, sarebbe il caso di curare di più il ritmo delle prime venti
righe, poco attraente e con periodi poco chiari.
Pier Paolo


title: Primo Incarico 1

text:
II.Terminetor Magnetico <
II_terminet...@29th-tag.net
> wrote:
> Imho troppo lungo secondo me e con troppi personaggi, si finisce per
> perdere di vista la trama. Atmosfera un po' alla -Alien- ;) o su qualche
> sparatutto 3D. Non male ;) nel complesso.
Grazie per la lettura prima di tutto. Sul troppo lungo, probabilmente
hai ragione, una mia mancanza sono proprio le storie brevi. Sui
personaggi non so... sono 5 personaggi in tutto! Ora il dubbio rimane?
lo continuo?



title: Primo Incarico 1

author: Lady

text:
On Mon, 17 Mar 2008 14:04:28 +0100,
anjinTO...@gTOGLIANCHEQUESTOmail.com (anjin) wrote:
cosě la terra sarebbe diventata una grande Atlantide con sorpese
sottomarine e non solo...
>
>CONTINUA ?
certo che sě, non puoi stopparei sul piu' bello ...
Ciao Lady


title: Primo Incarico 1

text:
Pier Paolo <
canta...@tiscali.it
> wrote:
> anjin scriveva il 17/03/2008 :
>
> > SNIP
> > CONTINUA ?
>
> E hai il coraggio di chiederlo?
> Se non lo continui ti strangolo.
ahahahah dietro siffatta minaccia messere non mi lasciate altra via
d'uscita che brandire la penna e far correre l'ispirazione! :)
> Ad ogni modo la storia ed il ritmo reggono e si autoalimentano da soli,
> bene e benissimo l'ambientazione che si disvela strada facendo..
Ok... l'idea che sta alla base di tutto e' un po' complessa; non vorrei
complicarmi troppo la vita!
> Solo, sarebbe il caso di curare di più il ritmo delle prime venti
> righe, poco attraente e con periodi poco chiari.
A queste magari gli butto un occhio, grazie
>
> Pier Paolo



title: Primo Incarico 1

text:
Lady <
a...@abc.com
> wrote:

Ok... allora e' deciso: lo continuo. Cosi' che oltre a Jani c'e' pure il
comandante su cui lavorare... :)
>
>
> Ciao Lady
Grazie per l'incentivo e la lettura!



title: Primo Incarico 1

author: ale amadesi

text:
"anjin" <anjinTO...@gTOGLIANCHEQUESTOmail.com> ha scritto nel messaggio:
>
> CONTINUA ?
Eh, sě, porco cane. *Dai la molla!* (nel senso, tutto dialettale delle mie
parti, di 'manda avanti il tutto')
Ci sarebbero da fare alcune punte ai chiodi, ma magari in un secondo
momento. Riguardo frasi magari un po' forzate o salti di tempo 'strani'.
Tecnicamente, perň, mi sembra che tenga botta e questa non č cosa da poco.
C'č una chiusa alla Philip Dick, in questa prima parte, che forse č
voluta... č cosě?
P.S.:  visto il sito... piaciuto... c'č qualcosa che ti volevo dire -
chiedere e... ho capito, ti scrivo in pvt, magari...
Ale
-----------------------


title: Primo Incarico 1

text:
anjin <anjinTO...@TOGLIMIANCHEQUIgmail.com> wrote:
> Grazie per la lettura prima di tutto. Sul troppo lungo, probabilmente
> hai ragione, una mia mancanza sono proprio le storie brevi.
a gusto mio, e magari sono il meno qualificato per esprimere giudizi,
fossi in te cercherei di essere meno dispersivo e di stare piu' sul
focus, sul core, sulla traccia di quello che vuoi dire.
        Non importa imho se poi ti esce un racconto lungo, l'importante
e' che il racconto piaccia a te e che non sia dispersivo.
> Sui
> personaggi non so... sono 5 personaggi in tutto! Ora il dubbio rimane?
> lo continuo?
perche' no? :)
Complimenti per i disegni ;) perche' non metti su anche uno storyboard
od una striscia della narrazione?
--
---
II.Terminetor Magnetico


title: Primo Incarico 1

text:
II.Terminetor Magnetico <
II_terminet...@29th-tag.net
> wrote:
> anjin <anjinTO...@TOGLIMIANCHEQUIgmail.com> wrote:
>
> > Grazie per la lettura prima di tutto. Sul troppo lungo, probabilmente
> > hai ragione, una mia mancanza sono proprio le storie brevi.
> a gusto mio, e magari sono il meno qualificato per esprimere giudizi,
> fossi in te cercherei di essere meno dispersivo e di stare piu' sul
> focus, sul core, sulla traccia di quello che vuoi dire.
>         Non importa imho se poi ti esce un racconto lungo, l'importante
> e' che il racconto piaccia a te e che non sia dispersivo.
hmmm Non sono convinto che questo pezzo sia cosi' dispersivo, ma
naturalmente il mio giudizio dopo averci lavorato su non e'
assolutamente
>
> > Sui
> > personaggi non so... sono 5 personaggi in tutto! Ora il dubbio rimane?
> > lo continuo?
> perche' no? :)
va bene... gia' detto anche sopra: lo continuo.
> Complimenti per i disegni ;) perche' non metti su anche uno storyboard
> od una striscia della narrazione?
Eh... mi pare averlo scritto altre volte, comunque io scrivo normalmente
per flash visuali, che raramente vengono ttti messi su carta. L'idea e'
sempre quella di farci su almeno una illustrazione, la realta',
principalmente per motivi di tempo, e' purtroppo che di solito rimangono
sketch o vaghe idee. L'idea dello storyboard potrebbe essere una
altrnativa, ma uno storyboard e' noioso per la maggior parte della
gente, temo.



title: Primo Incarico 1

text:
ale amadesi <
alessandr...@inwind.it
> wrote:
> "anjin" <anjinTO...@gTOGLIANCHEQUESTOmail.com> ha scritto nel messaggio:
> >
> > CONTINUA ?
>
> Eh, sì, porco cane. *Dai la molla!* (nel senso, tutto dialettale delle mie
> parti, di 'manda avanti il tutto')
Grazie per la lettura; e' deciso che "daro' la molla"
> Ci sarebbero da fare alcune punte ai chiodi, ma magari in un secondo
> momento. Riguardo frasi magari un po' forzate o salti di tempo 'strani'.
> Tecnicamente, però, mi sembra che tenga botta e questa non è cosa da poco.
> C'è una chiusa alla Philip Dick, in questa prima parte, che forse è
> voluta... è così?
Non volutamente, ma Philip Dick mi piace molto, ho letto quasi tutto e
probabilmente ho assimiliato qualcosa... Le punte ai chiodi falle lo
stesso, che le critiche fanno sempre bene!
> P.S.:  visto il sito... piaciuto... c'è qualcosa che ti volevo dire -
> chiedere e... ho capito, ti scrivo in pvt, magari...
>
> Ale
> -----------------------
Non mi e' arrivato nulla, controllato bene l'indirizzo tolto
l'"antispam"?



title: Primo Incarico 1

author: siuxi plum

text:
On 17 Mar, 14:04, anjinTOGLIM...@gTOGLIANCHEQUESTOmail.com (anjin)
wrote:
> Spero che avere una donna a bordo non provochi problemi...
superstizioni da marinai!
> -Buon lavoro Danieli...- dico -pero' le avevo dato un'ordine. Per
> stavolta, considerando le eccezionali circostanze, se la cava con questo
> richiamo verbale. Se ci sara' una seconda... Non saro' cosi' amichevole,
> mi ha capito?-
> Il tono della mia voce e' duro, so che nemmeno l'espressione della mia
> faccia e' amichevole.
Disciplina, cazzo, ci vuole disciplina! : ))
> - Cleo, modo stand by-
> - Stand by attivo- mi risponde. Ora Cleo sara' coscente di quello che
> percepiscono i miei sensi.  Torno in plancia.
Uhm, non so, lo stand by mi fa tanto pausa...
> Poi afferra l'elmo e lo apre; Fieri deve aver sbloccato i
> servomeccanismi visto che ruota sulle cerniere senza problemi.
> Nonostante la mummificazione e i resti del sottocasco il volto del
> pilota e' perfettamente visibile: e' la mia faccia quella che sto
> guardando.
>
> CONTINUA ?
>
sì!
Complimenti, quasi un film.
baci&fiori
si.


title: Primo Incarico 1

text:
siuxi plum <
siuxi...@gmail.com
> wrote:
> On 17 Mar, 14:04, anjinTOGLIM...@gTOGLIANCHEQUESTOmail.com (anjin)
> wrote:
>
> > Spero che avere una donna a bordo non provochi problemi...
>
> superstizioni da marinai!
no no... niente superstizione, e' proprio avere l'elemento sesso o
peggio innamoramento in un ambiente ristrettissimo e senza possibilita'
di ricambio a breve termine che puo' dare problemi. :)
> > -Buon lavoro Danieli...- dico -pero' le avevo dato un'ordine. Per
> > stavolta, considerando le eccezionali circostanze, se la cava con questo
> > richiamo verbale. Se ci sara' una seconda... Non saro' cosi' amichevole,
> > mi ha capito?-
> > Il tono della mia voce e' duro, so che nemmeno l'espressione della mia
> > faccia e' amichevole.
>
> Disciplina, cazzo, ci vuole disciplina! : ))
ahahahah, hai ragione! Pero' l'organizzazione di terra2 non e'
propriamente militare, diciamo piu' paramilitare.
> > - Cleo, modo stand by-
> > - Stand by attivo- mi risponde. Ora Cleo sara' coscente di quello che
> > percepiscono i miei sensi.  Torno in plancia.
>
> Uhm, non so, lo stand by mi fa tanto pausa...
E' che stand by E' pausa. In effetti Cleo sta in pausa, raccogliendo
dati ma non partecipa, ne consiglia il comandante a meno che non sia
direttamente interpellata. Diciamo che in questa modalita' l'AI di Cleo
e' quasi disabilitata e il comandante usa come una memoria ausiliaria
collegata ai 5 sensi.
> > Poi afferra l'elmo e lo apre; Fieri deve aver sbloccato i
> > servomeccanismi visto che ruota sulle cerniere senza problemi.
> > Nonostante la mummificazione e i resti del sottocasco il volto del
> > pilota e' perfettamente visibile: e' la mia faccia quella che sto
> > guardando.
> >
> > CONTINUA ?
> >
> sě!
>
> Complimenti, quasi un film.
>
> baci&fiori
>
> si.
eh.. grazie dei complimenti e della lettura. Vediamo se tra Jani e
questo riesco a postare senza i miei incorreggibili tempi biblici.



title: Primo Incarico 1

author: Stefano

text:
M associo a Per Paolo. Le prime venti o trenta righe mi hanno lasciato
freddino, poi diventa sempre più avvincente. Proprio ben fatto,
continualo assolutamente.
Ciao
Stefano


title: Primo Incarico 1

text:
Stefano <
steli_...@alice.it
> wrote:

Grazie anche a te. A quanto pare devo assolutamente rivedere l'inizio,
ma almeno dopo mi riprendo! :) Lo continuo, vediamo se riesco a seguire
con la vostra approvazione.



title: Cesare e i pirati (divertissement 1)

author: Ary

text:
E' incompiuto. Ho scritto solo tre o quattro episodi e non l'ho mai finito.
Questa è la volta buona.
Prologo.
Adesso racconterò un aneddoto della mia vita, che non
conosce "nessuno", nemmeno gli Storici, a riprova del fatto che solo
"io" posso saperlo; (dettato e trascritto sotto ipnosi), perchè i
testimoni dell'epoca erano impossibilitati a narrare  i fatti che ora io
rivelerò. Eheheh...per forza. Li ho fatti crocifiggere tutti quanti.
Avevo appena ventidue anni, ed ero molto impulsivo.
Molti anni più tardi escogitai la raffinata politica della Clementia
Caesari ; quando ormai  m'importava poco più di nulla , e morii a causa
del Tedium Vitae, con il quale sono riemerso in questa vita,  come
fosse un marchio indelebile impresso nella memoria sub-cellulare
dell'imprinting karmico.
Naturalmente cederò all'impulso dell'antica civetteria , cioè parlare di
me stesso solo in terza persona, poichè i fatti  raccontati
in questo modo sono più accattivanti. Anche se "allora", iniziai a usare
questo trucco solo per suscitare l'invidia di quel bacchettone di
Cicerone, il quale era convinto di essere uno scrittore molto più
raffinato di me. E non mi ha mai perdonato. Neppure dopo,
quando...
Ma io ero Ulisse, furbo e mentitore come una volpe, non Achille.
Imitare Achille era una mania di quel ragazzotto ingenuo
di Alessandro, "detto" il Magno. Hihihi...
Il quale, mi fa dubitare del fatto che fosse completamente a posto con
il cranio, ammesso che lo fosse mai stato, quando riunì i suoi
generali ed espose loro in termini perentori un fumoso programma di
dominio mondiale, imperniato sui matrimoni. L'unione si sarebbe
consumata sul talamo nuziale, tra il mondo greco-macedone e
quello orientale, mescolando il loro sangue e la loro civiltà.
Pazzo...
Non fu vera gloria, la sua. Non seguì un piano politico, bensì una
chimera. E più che artefice, mi appare lo schiavo di un destino segnato
da una forza vitale così dirompente e sfrenata, da tramutarsi in
difetto. Fu una meteora che, come tutte le meteore, abbagliò il cielo e
si dissolse nel vuoto, senza lasciare dietro di se nulla di costruttivo.
Non è vero, come stupidamente ha ipotizzato qualche storico ingenuo
in seguito, che ho usato Alessandro come  modello.
Io ero infinitamente più intelligente.
Ehehehe....
"Gallia est omnis divisa in partes tres, quarum unam incolunt Belgae,
aliam Aquitani, tertiam qui ipsorum lingua Celtae, nostra Galli
appellantur...
Cacat...Mi sono distratto e ho sbagliato.
Questa storia è antecedente di 30 anni.
Ah! la vecchiaia non risparmia nemeno le anime. Haimè...
cont...


title: [p] la presa di coscienza

author: Jack Petrolio

text:
se hai una spina nel fianco
adesso sai
dove infilarla


title: Dialoghi tra padre e figlio

author: Mario Giagnori

text:
Writer ha scritto:
> Forse è la forza icastica delle parole che rende simili avvii abbastanza
> diversi.
Sarà che mi piace il teatro.
> 1. E' breve.
> 2. E' sufficientemente(?) ermetica
Vabbe', mica tanto ermetica.
> 3. Non segue un filo conduttore "forte", quindi la puoi assemblare senza
> problemi.
Il problema non è nell'assemblaggio, ma nel doverlo fare.
> Potresti fare un collage di pezzi e magari intitolarlo "Considerazioni".
> Forse tra cento anni, diventerà un'opera immortale :-)
Se me lo garantisci, mi metto al lavoro. :))
Mario


title: Dialoghi tra padre e figlio

author: Writer

text:
Mario Giagnori ha scritto:
> > Potresti fare un collage di pezzi e magari intitolarlo "Considerazioni".
> > Forse tra cento anni, diventerà un'opera immortale :-)
>
> Se me lo garantisci, mi metto al lavoro. :))
Non mi costa nulla garantirtelo. Secondo il computer morirò nel 2028... :DD
Writer


title: Dialoghi tra padre e figlio

text:
Writer  ha scritto:
>
> Secondo il computer morirņ nel 2028... :DD
T'ha detto pure il giorno e il mese?
Nel caso, ma che computer c'hai? :-))
Mario


title: R.La ragazza che sapeva tutto

text:
Uscii dall'ambulatorio del dottore con la testa che mi scoppiava,
l'aria stravolta e allucinata, mentre tornavo al Motel dov'ero
alloggiato ormai di casa. Mi sentivo... bè, sentivo quello che provi
quando hai appena ricevuto una telefonata da qualcuno che ti ha
detto: -Hai una settimana Sam- E che poi ti richiama.
- Hai ancora un giorno, Sam, e poi sei morto.
Immagino che l'ultima cosa al mondo che avrebbe potuto distogliere
la mia mente da quel pensiero almeno per un secondo, fosse una
ragazza. Questa ci riuscì, per un secondo o magari per tre.
Prima fu il cane, credo. Un afgano. Mi sono sempre piaciuti gli
afgani. Ho un amico, su nel nord che lo sa, e una volta mi ha mandato
un libro sugli afgani...storia, allevamento e dieta, le sedi delle
mostre, le fotografie dei campioni. Questa era una femmina color
miele, tutta ossa lunghe e seta, e questo è più o meno tutto quello
che notai sul momento, a causa della ragazza.
Teneva il cane con un guinzaglio a treccia. Portava un paio di vecchi
jeans sformati e una camicia bianca da uomo, troppo grande, con le
falde fuori, un modo di vestirsi che Miss Universo potrebbe adottare
in un carcere maschile senza farsi notare. Ma il sole splendeva sulla
faccia e sui capelli, e i capelli avevano lo stesso colore del manto
dell'afgano, ed erano ancora più serici.
E poi aveva gli occhi lontani, intonati ai capelli e al cane e al
sole, e non portava reggiseno, e questo non è facile da notare, in
simili circostanze, ma io ci riesco.
Ho un disturbo ghiandolare che mi fa notare queste cose.
L'intera faccenda mi fece fermare di colpo. Incontrai i suoi occhi e
dissi (dovete credermi... tra tutte le cose al mondo che avrei potuto
dire, dovevo proprio tirare fuori quella ) dissi :- E' una bellissima
giornata. E lei disse :- Oh grazie.- E sorrise.
Poi i miei due o tre secondi finirono e la realtà mi piombò addosso :
un altra settimana e Bang, sei morto;  tornai in camera mia a
rimuginare.
Ma non puoi continuare a sentirti perpetuamente in un dato modo,
almeno non puoi restare sempre all'acme (per esempio, spaventato
da una telefonata di quel genere), se non forse quando ti arrabbi, e
in poche ore la paura era tornata a quella specie di fastidio che ti
dà una storta alla caviglia. Non riempie più il mondo, e ti accompagna
ad ogni passo, ma almeno puoi pensare anche ad altre cose.
E io cominciai a pensare a quella ragazza, e non soltanto al suo
aspetto. Cominciai a riascoltare quella conversazione nella mia mente.
< E' una bellissima giornata.>
< Oh Grazie.>
Ora, è questo che chiamano "Una risposta esauriente" alla TV, nelle
scene in tribunale?
No, se guardate alle parole. Se guardate le parole, non hanno senso.
Ma non guardate le parole. Guardate perchè io volevo stabilire un
contatto, e quello che mi aveva spinto a dire ciò che avevo detto,
una cosa tanto stupida, e lei aveva risposto a quello, anzichè alle
parole. Lei sapeva esattamente quello che volevo dire.
Ebbi una specie di illuminazione e andai a frugare in fondo al
guardaroba dove avevo buttato le riviste e i vecchi giornali della
domenica, ed ecco là il libro. Lo tirai fuori e lo sbattei per
liberarlo dalla polvere, e andai all'ufficio del Motel.
Era un motel da quattro soldi, davvero, ventun camere e solo un
telefono, il che andava benissimo per una ragione. Puoi tenerti
ben nascosto, se vivi in un posto simile.
Trovai la direttirice che usciva dal suo appartamento con aria
preoccupata, e il suo aspetto non contava per niente, solo aveva
una di quelle facce preoccupate.
Io dissi:-Dov'è la tipa col cane?
Lei disse :- Oh, andiamo, Sam.
E' esauriente? Io dissi :-Sentiamo.
Lei disse:- Numero cinque, ma è una brava ragazza, Sam.
Immagino che, se guardate esattamente le parole che usano gli altri,
può diventare una faccenda piuttosto strana. Voglio dire, non dicono
esattamente quello che dicono, vero?
Attraversai il cortile, andai alla porta del numero cinque e bussai.
Dopo un po', la porta si aprì un pochino. La camicia bianca era chiusa
da tre bottoni soltanto, e lei si mise all'opera sul quarto non appena
staccò la mano dalla maniglia.
-Ecco un libro che lei vuole chiedermi in prestito.
-Un libro?- Lo guardò, quando lo mostrai, e sorrise.
Non ho cercato di dirvi, la prima volta, com'era quel sorriso. Non
cercherò di descrivere neppure la seconda copia. Conosceva quel libro
- Oh, ho sempre desiderato averlo, ma è troppo caro.
-Bene, può leggerlo con comodo. Appena ho visto il suo cane ho capito
che le sarebbe piaciuto dargli un occhiata, e così l'ho ripescato.
-Le sono molto grata.- Quel sorriso.
-Di niente- Indietreggiai di un passo e feci il segno di Okay con la
mano libera.- Ci vediamo.- Mi allontanai e sentii la porta richiudersi
adagio dietro di me. All'inizio non bisogna spingere. Si spinge più
tardi. Poi mi voltai e bussai di nuovo. Lei aprì e io dissi- Ha
dimenticato di prendere il libro.
Lei non rise.- Ha dimenticato di darmelo.- Poi aprì completamente la
porta e fece Avanti con la mano. Entrai e posai il libro sul comò.
Era una piccola stanza come tutte le altre stanze del motel...
piccola, con un letto matrimoniale, tendine di plastica trasparente,
un frigorifero grande come una valigia, e i piatti si possono lavare
nel lavabo del bagno.
Per quattro dollari a notte o novanta al mese, con biancheria e
servizi, chi se la prende? Lei aveva un pezzo di quarzo rosa sopra
il comodino e alcuni libri, non del tipo che leggo io, e naturalmente
il cane. Grattai il cane dietro gli orecchi, e gli fece piacere.
Sedetti sull'unica poltrona sudicia e lei sedette sul letto, con una
caviglia ripiegata sotto l'altra gamba.
Parlammo del suo lavoro in uno studio del veterinario, due isolati più
avanti, e lei disse che non riusciva a trovare un alloggio abbastanza
a buon mercato, con un cane.Gli animali.La California e Los Angeles,
naturalmente. Le dissi che secondo me Los Angeles è diversa da
tutte le altre città del mondo con una sua atmosfera, come un
atmosfera di Chicago, un atmosfera di Londra ,
New York, Las Vegas, hanno tutte qualcosa di speciale che
riconosceresti in quindici secondi anche a occhi chiusi, ma non c'è
niente come l'atmosfera di Los Angeles. Quando impari a conoscerla
bene ti accorgi che c'è un atmosfera di Pasadena che non è identica
a Beverly Hills, o dalla collina di Holliwood ,  non esiste un vero
sapore di città a Los Angeles.
Secondo la mia teoria, per quanto la gente possa vivere a lungo a Los
Angeles, non mette radici. Quasi tutti vengono da altri posti e non
avevano radici neppure là, le hanno tagliate prima di partire o
semplicemente non le hanno mai avute, e così è come se l'intera città
andasse alla deriva. E lei disse:-Cosa c'è?
Io risposi -Niente.- Avevo riso parecchio, anche.
Lei fece il caffè e mi parlò del tale che doveva sposare, ma poi si
era arruolato ed era morto di meningite nel campo di addestramento.
Poi cenammo: cucinò lei, non aveva altro che uova, e così mangiammo
quelle, e arrivarono le dieci e noi stavamo parlando delle tartarughe
che mordono, che se anche gli monti sopra non gli fai male, e puoi
fare un buco con il trapano sul bordo del collo per metterci una
catena a mo' di guinzaglio e loro non se ne accorgono neppure,
se vuoi tenerne una come animale da compagnia, e all'improvviso
lei tese le braccia, e fu fatta.
Fu allora credo, che tentai di dire :-NO.
Lei aveva il corpo più bello che avessi mai visto. Non portava il
reggiseno per tre ragioni. Una era che la faceva sentire legata, e lei
 non voleva sentirsi legata in nessun modo. Le altre due ragioni erano
 una a destra e l'altra a sinistra, grosse, sode, e perfette e stavano
su da sole senza bisogno di nessun aiuto. Non le piaceva portare i
vestiti, ecco tutto. Poi lei disse :-Quando sei nudo puoi mentire a
un altra persona nuda, ma non è facile.
E allora io le dissi:- Non ho il preservativo.- E lei disse che non ce
n'era bisogno. Ma io uscii fuori lo stesso a comprarli.
A letto era straordinaria, e non conosceva trucchi o non li usava. Era
semplicemente grande. Bene, per tre giorni lei andò al lavoro, oppure
eravamo insieme ogni minuto, svegli o no. Una notte mi svegliò, e la
stanza sembrava echeggiarmi dentro.
Mi disse che imprecavo nel sonno, gridavo. Avevo paura. Mi chiese di
cosa si trattava e io non le dissi niente.
Cercai di riaddormentarmi, e lei mi tenne abbracciato, e io piansi,
credo. Così le dissi di kevin, il mio ex ragazzo. E di come lui fosse
decisamente omosessuale mentre io ero per entrambi i sessi, non faceva
differenza, e che quando avevo incontrato quegli occhi scuri, neri e
un pò languidi, alla keanu Reeves ...SBAM ...ero già innamorato pazzo.
Solo che lui non mi aveva detto niente. Di essere ammalato di Aids,
voglio dire, e il dottore mi aveva appena detto che l'avevo contratto
anch'io, e che ammalrmi o meno dipendeva solo da me, e dal mio
stile di Vita. Ma io facevo la vita del randagio, donne, bische,
affari illeciti insomma, finchè non avevo incontrato lei, e questo
era tutto quanto potevo dire.
Non le dissi che se si fosse saputo in giro,e che se gli amici
avessero incominciato a ficcare  il naso nei miei affari, sarebbe
finita anche peggio. Lei mi guardò a lungo prima di rispondere.
Non le importava. Mi disse gentilmente.
E mi disse anche che l'Amore, quello vero, guarisce ogni pena .
Anche le malattie più tremende. Lei "sapeva".
Era nata con un talento strano, disse, e disse anche che io non mi
sarei mai ammalato perchè avevo trovato l'Amore con la A maiuscola.
 Il suo. Poi mi chiese :- E tu mi ami?
Io le dissi:- Ti amo più di ogni cosa che abbia mai amato in vita mia.
Continuammo così a stare insieme, e io non pensai più a quella
minaccia tremenda, ma continuai anche a frequentare gli amici,
le donne e le bische, e i puscher. Insomma...la mia vita.
Avevo anche incontrato un travestito che mi aveva fatto perdere la
testa in modo bestiale.
Chi può ricordare quello che accadde, poi, nel modo in cui accadde?
Un giorno lei non tornò dal lavoro.
Aspettai più di un ora e all'improvviso fui assalito dal panico più
tremendo che avessi mai provato. Lei era sempre puntuale.
E poi la telefonata.
Corse, grida, tante parole a proposito del denaro, perchè c'è bisogno
di denaro in un momento simile? Urlai alla direttrice del Motel di
darmi venti dollari per andare in tassì all'ospedale, non che facesse
qualche differenza, sapevo che quando me li diede erano per me,
non per la ragazza del 5, che non era più una brava ragazza per colpa
mia, ma io ero ancora un tipo a posto, che senso può avere?
E poi il tassì che non arrivava mai, e poi quando arrivò continuò
a stare fermo o a correre a ritroso per tutta la
strada fino all'ospedale, oh, un eternità, fino a che :-Siamo
arrivati. -E dopo tutto quel correre e quel gridare, attendere e
attendere e attendere, guardando riviste che non riuscivo a vedere,
bevendo il caffè del distributore automatico del corridoio, anche
se non riuscivo a sentirne il sapore.
Poi il dottore, che dovevano aver pescato in uno sceneggiato
televisivo, tempie grigie, occhi stanchi, steteoscopio al collo
- Lei vuole assolutamente vederla, solo per pochi minuti, non
posso dire se se la caverà, tutto dipende dalla paziente, può
farcela, se vuole. E l'angolo dell'unità T.I., terapia intensiva
caso mai non lo sapeste, tutte le macchine intorno, tre infermiere
che correvano fra i letti, un ragazzino ustionato, una vecchia megera
con tutte e due le gambe sollevate in aria dalle puleggie e il respiro
che sembrava una sega a motore, e nell'angolo c'era lei.
Le infermiere misero un paravento intorno al letto e dissero :- Mi
chiami se..., e solo per pochi minuti... e cose del genere.
Pensavo che fosse priva di sensi, ma no, stava solo aspettando, ad
occhi chiusi. Era messa molto male. Respirava a fatica, e si vedeva
che stava soffrendo . Mi disse :-Stai bene?- E' quello che mi disse.
Io dissi:-Sto benone.
-Sono arrivati in parecchi, e mi hanno violentata-
-Lo so-
- Perchè lo hanno fatto?-
-Perchè mi ami- Dissi.
-E tu mi ami?-
-Immensamente-
Non volevo guardare sotto il lenzuolo, ma lei disse di farlo.
-Oh, mio Dio- E cominciai a piangere. Lei mi disse di non piangere.
Io dissi- Senti, non m'importa come sei ridotta, mi prenderò cura di
te. Lei mi guardò a lungo prima di rispondere.
Poi replicò, senza rabbia nè altro- Per tutta la mia vita ho sempre
saputo che cosa vogliono dire gli altri veramente, e non ho mai
conosciuto qualcuno che dicesse quello che voleva dire.
Non credo che sappiano come si fa.
- E' pazzesco- Risposi io. Le ripetei che l'amavo. Le dissi che
l'avrei sempre amata, qualunque cosa succedesse.
Lei mi guardò ancora a lungo, e poi disse- Se non me la caverò, ti
prenderai cura del mio cane? E' così bello, e ha bisogno di qualcuno
che ne abbia veramente cura.
Io dissi che naturalmente lei se la sarebbe cavata.
- Ma nel caso- Insistette.
-Lo giuro-
Lei chiuse gli occhi. L'infermiera scostò la tenda e mi disse di
andarmene.
Lei non se la cavò, per qualche ragione.
Un paio di giorni dopo vendetti il cane e lasciai la città.
Voglio dire, ... "davvero" Los Angeles non ha carattere.
Ary


title: visto che qualcuno non perde neanche il mio più piccolo passo, la mia minima mossa, ci rifò: Le Bilichine.

author: TS

text:
Le Bilichine
Stavano lottando nella camera da letto. Era una questione di intrecciare e
riportare le braccia verso l'alto; il primo che le avesse
abbassate avrebbe potuto sparare. La ragazza sembrava avere la meglio, ma
il ragazzo era più alto e si assicurò l'ultima mossa
volante: la pistola finì sopra l'armadio.
In piedi su una sedia, cercava di recuperare l'arma allungando il braccio
sulla sommità del guardaroba. Sentiva la polvere
spessa come cipria e non riusciva a toccare il ripiano verso la parete.
Mulinava il braccio quasi a caso, mentre in testa si
ripassava quello che era appena successo. Il ragazzo l'aveva spinta con
forza e lei aveva battuto le scapole sul pavimento. Il
respiro le si era sospeso per un minuto, giusto il tempo per impedirle di
registrare la fuga dell'avversario. Che comunque c'era
stata. E per fortuna.
Avrebbe potuto denunciarla. Fece spallucce, nel sollievo del respiro
restaurato. Si guardò allo specchio dopo essersi vestita;
con i soliti jeans elastici e la solita felpina ombelicale. Come del resto
tutte quelle che avrebbe incontrato di lì a poco.
La banda delle bilichine, erano. Le conoscevano tutti così, poliziotti e
ragazzi, baristi e cassieri. Fuori poteva anche nevicare
sperma ghiacciato di eunucosauro o lo zero assoluto in persona, che le si
vedeva incedere in formazione aperta - così da
occupare tutta la strada per largo - dondolando le graziose pancine nude. A
volte gli ombelichi erano incastonati di tòcchi di
vetro o basso metallo, ma in qualche occasione spuntavano da sotto i
piumini mozzi veri zirconi e nocciolotti d'oro. Dopo una
rapina, ad esempio.
La ragazza della lotta in camera stava raccontando alle compagne lo
scontro: "Non ce l'ho fatta a riprendere la berta. Ci penserò domani."
Sedevano sul cordolo di cemento che fingeva le aiuole davanti ai palazzi.
Il bar di fronte era sfrangiato di motorini. Non era
ancora così freddo da non poter parlare in pace. Queste cose si facevano
meglio senza gli uomini intorno a mani e mezze parole.
- Ma è scappato?
- Sì.
- Gli hai scucito qualcosa?
- Macché. Volevo scopare e poi vedergli le tasche... mi piaceva... Ma ha
visto la berta, cazzo!
- E tu la tieni in vista? Sei fuori?
- No, è che ogni tanto dò una sgrossata... avevo spazzato sotto il letto e
non mi ero accorta di aver spostato il cannone...
- Pensi che abbia chiamato i caramba?
- Non credo.
Era tutto normale, giorno dopo giorno. Niente galera, qualche furto per
comprare l'indispensabile, qualche marchetta se ne
valeva la pena, qualche soffiata alle bande di maschi su quali fossero i
posti migliori per sistemare le pasticche. E tante riviste di
moda. Vestiti, lettere del cuore, i vip, i test...
- Ci staresti in un calendario nuda?
- Io sì, e tu?
- Sì, che mi frega. Anzi, lo dovrei proprio fare. Mi diceva Daniele che ho
il fisico, altro che l'Alculi o quell'altra, come si chiama...
- Eh, ma ci vuole anche la faccia. Un minimo...
- Vorresti dire che sono brutta?
- No, solo che sembri una carota nel culo di un sorcio.
La coltellata le dimezzò la guancia, per sempre. Chi era la più bella, ora?
Il vero guaio che portò allo scioglimento delle bilichine giunse in una
sera d'estate, sotto forma di maglietta. Spuntava dalle
pagine vagamente puzzolenti di una rivista femminile con la faccia
ammiccante del nuovo "must". Lunga, larga, sformata,
refrattaria ai nodi alla vita. Una di loro, indossandola, provò a
rimorchiare il figlio di papà del momento dietro l'angolo dove si
fermavano tutti a scaricare il vomito da calata. Finì investita di
proposito dalla Porsche grigio metallizzato nuova nuova. Non le
si vedeva la merce, tanto valeva provare le marce.


title: una cosa-tante cose

author: stirner

text:
Non voglio fare polemiche ma и giusto dire che le argomentazioni di Crispino
mi lasciano del tutto indifferente. Quasi nessuna delle sue supposizioni mi
appartiene in una misura da doverci pensare piщ di tanto. Accademicamente ne
elenco alcune premettendo che non и mia intenzione definire ciт che и "LA
VERITA'" ma solo quella che credo sia la mia. La mia veritа и fisica
(materiale) unica cosa che mi interessa e per cui faccio le cose che faccio.
Secondo lui nel secolo scorso era (forse) possibile definire la poesia
perchи c'era il rispetto di uno schema codificato. Ebbene io credo al
contrario che dove ci sia una codificazione li la poesia и assente o
renitente alla leva. L'ARTE secondo come io la intendo и TRASGRESSIONE AL
CODICE il quale rappresenta per sua necessaria natura la conservazione del
canone sociale di appartenenza contro la spinta dell'individuo: vero
detentore dell'azione, non estetica, ma artistica.
Lui dice che i movimenti letterari contemporanei vorrebbero arrivare a
stabilire ciт che и arte e ciт che non lo и. Semmai и il contrario vogliono
ampliare il concetto di arte rendendolo appunto indefinito (senza cioи
confini) per portarlo sui piani sempre piщ ampi mettendo in crisi proprio la
codificazione usata in passato, restituendo alla vita la peculiaritа di
esprimersi come meglio crede ciascun essere che ne fa parte.
Parla di responsabilitа. Ma di quale responsabilitа? Sia il lettore che lo
scrittore hanno una loro specifica responsabilitа personale  e possono agire
in assoluta libertа sia nel proporre che nel recepire. Ormai non и possibile
e anche inaccettabile che si stabilisca a priori se un'opera и
qualitativamente valida o no. Questo semmai avverrа nel momento di una
metabolizzazione dei suoi valori profondi sia da parte del lettore ma anche
dell'artista, cosa che puт avvenire oppure no. Anche quando non avvenisse
non significherebbe nulla in quanto la storia ci insegna che esiste la
censura sia legale che individuale data da pregiudizi religiosi, ideologici
e quantaltro  salvo poi a definire capolavori cose che prima erano state
considerate e (a ragione) magari oscene negando alla categoria dell'osceno
la possibilitа di essere arte (Sade insegna).
 L'arte и OSCENITA' (la veritа и sempre oscena) perchи dovrebbe negarsi alla
rappresentazione dei meccanismi anche i piщ truculenti della sessualitа
mentre puт rappresentare qualunque altra anche smodata funzione vitale? Del
resto se si analizzassero attentamente opere di grandissimi di tutte le
discipline ci si renderebbe conto che uno dei temi piщ o meno nascosti nelle
loro opere и proprio quella oscenitа che per  motivi, giustificati dalla
paura, rimane celata infingardamente, ma presentissima con grande piacere
ipocrita da parte di chi in qualche maniera usufruisce dell'oggetto. La vita
и oscena; nulla и piщ osceno dalla vita dato che in se contiene tutte le
oscenitа. DIO se esiste и OSCENO. Come puт richiedere che ciт che ha fatto a
sua immagine e somiglianza non lo sia.
Comprensione, incomprensione dell'opera. Ma chissenefrega. L'artista non и
un artigiano che vende le sue cose le fa e basta. Per sй. Perchи ne ha
bisogno. Ciт che avviene dopo non ha nulla a che vedere con l'arte. Si
guardi, tanto per fare un solo esempio, alla differenza che c'и tra Il
Cavalier D'Arpino e il  Caravaggio. Il primo guadagnava un sacco di soldi
con le sue madonnine fasulle e Caravaggio, che ha dipinto una madonna
prendendo come modello una prostituta, stentava a campare dovendo per di piщ
lavorare nella bottega dell'altro. Oggi le sue opere, considerate allora piщ
che oscene dalla moltitudine, sono  pietre miliari della pittura mondiale e
non per la tecnica che anche se altissima veniva ritenuta anch'essa
trasgressiva delle regole canoniche. E non mi si dica che non dipingeva
cazzi eh!?
Crispino mi fa una domanda: Se non avessi scritto tu "cazzo" ti avrebbero
preso in considerazione?
Oddio e io chi sono? Io mi sento nulla. Ogni tanto su IAS qualcuno
benevolmente mi comunica che le mie cose gli sono gradite ma null'altro. Non
и per questo che il mio "intervento" ha generato, non, una positiva reazione
del gruppo ma una giocosa riflessione considerando magari il fatto non del
tutto privo di ingegno nel produrre una certa sorpresa . Ma ora sei tu caro
Crispino a donare a quel semplicissimo impulso il valore di arte e ti
ringrazio molto. Ci vogliono le persone come te vedi?. Mi ci hai fatto
riflettere e ora amo quel mio "cazzo" proprio per i motivi che tu dici
negativi. Grazie di cuore.
Sono quindi felice che come dici tu il fatto sia indice di una tendenza che
reputi negativa dato che io fortemente avverso la tua pur rispettandola si
intende. Il tuo sentimento conservatore ben venga ma ben venga anche il mio
che invece vuole rompere con schemi di bel canto pastorale arcadico o
romantico. Io preferisco la dodecafonia che non и assenza di struttura bensм
и proprio struttura vera e non pelle. Che palle la pelle. E' troppo
superficiale (una sega) per me: io voglio entrare dentro le cosine e per
fare questo ci vuole lo strumento adatto.
Ultima constatazione:
L'arte, in maniera piщ o meno plateale и stata quasi sempre avversata dai
filosofi i quali hanno sempre avuto una propensione per l'estetica (cito uno
per tutti il Platone della Repubblica che non prevedeva in essa la presenza
dell'artista) cosa che la dice lunga sulla canonica, chiesastica,
conflittualitа dei filosofi nei confronti della creativitа individuale;
della concretezza su cui poggia la vita di ciascuno di noi. Ove l'arte и al
servizio di un pensiero che vuole essere ordinatore, qualunque esso sia, E'
MORTA nella sua vera necessitа ad esistere: la trasgressione.
Fermo qui questa troppo lunga e forse neppure necessaria evacuazione dei
miei pensieri o presunti da me tali.
Saluti
Stir


title: una cosa-tante cose

author: Stefano Crispino

text:
stirner ha scritto nel messaggio <7fa082$fsd$
1...@nslave1.tin.it
>...
>[...]
>Secondo lui nel secolo scorso era (forse) possibile definire la poesia
>perchè c'era il rispetto di uno schema codificato. Ebbene io credo al
>contrario che dove ci sia una codificazione li la poesia è assente o
>renitente alla leva. L'ARTE secondo come io la intendo è TRASGRESSIONE AL
>CODICE il quale rappresenta per sua necessaria natura la conservazione del
>canone sociale di appartenenza contro la spinta dell'individuo: vero
>detentore dell'azione, non estetica, ma artistica.
Buum! Rinneghiamo dunque tutta l'arte che sia possibile codificare:
distruggiamo tutte le statue che ci sono pervenute dall'antica Grecia,
perche' inseguivano il canone della bellezza ideale (rapporto aureo).
Bruciamo tutti i libri di Dante, Petrarca, i racconti dell'Ariosto, e
praticamente tutta la poesia fino ai decadenti perche' ci presentano versi
che sono possibili inserire in uno schema metrico, e hanno addirittura delle
rime :O. Radiamo al suolo il Louvre, la reggia di Versailles, quella di
Caserta, perche' vi sono noiosissimi dipinti che rappresentano qualcosa di
reale. Bruciamo Artod sul rogo (scusa se ti tiro in mezzo) perche' si
permette di parlare di decasillabi, orrendo mostro musicale che la vera arte
dovrebbe disprezzare.
Capito l'antifona?
>Lui dice che i movimenti letterari contemporanei vorrebbero arrivare a
>stabilire ciò che è arte e ciò che non lo è. Semmai è il contrario vogliono
>ampliare il concetto di arte rendendolo appunto indefinito (senza cioè
>confini) per portarlo sui piani sempre più ampi mettendo in crisi proprio
la
>codificazione usata in passato, restituendo alla vita la peculiarità di
>esprimersi come meglio crede ciascun essere che ne fa parte.
Non e' vero che abbia inteso dire cio' che scrivi, anzi, sono perfettamente
d'accordo con quanto dici.
>Parla di responsabilità. Ma di quale responsabilità? Sia il lettore che lo
>scrittore hanno una loro specifica responsabilità personale  e possono
agire
>in assoluta libertà sia nel proporre che nel recepire. Ormai non è
possibile
>e anche inaccettabile che si stabilisca a priori se un'opera è
>qualitativamente valida o no. Questo semmai avverrà nel momento di una
>metabolizzazione dei suoi valori profondi sia da parte del lettore ma anche
>dell'artista, cosa che può avvenire oppure no. Anche quando non avvenisse
>non significherebbe nulla in quanto la storia ci insegna che esiste la
>censura sia legale che individuale data da pregiudizi religiosi, ideologici
>e quantaltro  salvo poi a definire capolavori cose che prima erano state
>considerate e (a ragione) magari oscene negando alla categoria dell'osceno
>la possibilità di essere arte (Sade insegna).
Parlavo proprio di responsabilita' personale dello scrittore, che dovrebbe
assumersi nel momento stesso in cui pubblica un'opera. Poi sono d'accordo
che c'e' la libera scelta da parte del lettore. Per quanto riguarda la
censura, ricordati che non sempre e' dettata da un pregiudizio, a volte puo'
essere il frutto di un tentativo di protezione. E' altresi' da combattere
quando diventa prevaricazione.
> L'arte è OSCENITA' (la verità è sempre oscena) perchè dovrebbe negarsi
alla
>rappresentazione dei meccanismi anche i più truculenti della sessualità
>mentre può rappresentare qualunque altra anche smodata funzione vitale? Del
>resto se si analizzassero attentamente opere di grandissimi di tutte le
>discipline ci si renderebbe conto che uno dei temi più o meno nascosti
nelle
>loro opere è proprio quella oscenità che per  motivi, giustificati dalla
>paura, rimane celata infingardamente, ma presentissima con grande piacere
>ipocrita da parte di chi in qualche maniera usufruisce dell'oggetto.
La verita' e'. Non puoi dire che sia questo o quello, quindi oscena o non
oscena, in quanto esiste sempre qualcuno che puo' pensarla diversamente da
te, e per lui quella sara' la sua verita', non la tua. Quando dici che la
verita' e' oscena dovresti almeno sapere che stai prendendo una posizione,
piuttosto pregiudiziale a mio parere. Quanto al fatto che tutte le opere
contengano l'oscenita' celata ipocritamente, sappi che la ritengo una
fesseria bella e buona. Non basta parlare quando si fanno generalizzazioni
cosi' pesanti, bisogna portare prove a suffragio di quello che dici.
>La vita è oscena; nulla è più osceno dalla vita dato che in se contiene
tutte le
>oscenità. DIO se esiste è OSCENO. Come può richiedere che ciò che ha fatto
a
>sua immagine e somiglianza non lo sia.
La vita e'  quello che vuoi che tu sia. La vita contiene tutte le oscenita',
ma anche la negazione di tutte le oscenita'. Io preferisco vederla in modo
piu' ampio. Idem vale per Dio, o gli Dei.
>Comprensione, incomprensione dell'opera. Ma chissenefrega. L'artista non è
>un artigiano che vende le sue cose le fa e basta. Per sé. Perchè ne ha
>bisogno. Ciò che avviene dopo non ha nulla a che vedere con l'arte.
L'arte nasce anche per fare soldi. Ricordati i molti pittori impressionisti
che dipingevano per mangiare un piatto di minestra al ristorante.
L'arte nasce anche per fare politica. Ricordi il Marat di J.L. David?
L'arte non e' pura e incontaminata come cosa in se', ma dipende dalla
persona che la produce. L'arte puo' prostituirsi e puo' essere puro slancio
creativo. Dipende (da come pende, si sarebbe detto da queste parti).
>Si guardi, tanto per fare un solo esempio, alla differenza che c'è tra Il
>Cavalier D'Arpino e il  Caravaggio. Il primo guadagnava un sacco di soldi
>con le sue madonnine fasulle e Caravaggio, che ha dipinto una madonna
>prendendo come modello una prostituta, stentava a campare dovendo per di
più
>lavorare nella bottega dell'altro. Oggi le sue opere, considerate allora
più
>che oscene dalla moltitudine, sono  pietre miliari della pittura mondiale e
>non per la tecnica che anche se altissima veniva ritenuta anch'essa
>trasgressiva delle regole canoniche. E non mi si dica che non dipingeva
>cazzi eh!?
Veramente Caravaggio era stato criticato non tanto per la prostituta, ma
perche' aveva rappresentato la Madonna che moriva, mentre la tradizione
vuole che essa fosse ascesa in cielo. Di certo pero' non dipingeva cazzi.
>Crispino mi fa una domanda: Se non avessi scritto tu "cazzo" ti avrebbero
>preso in considerazione?
>Oddio e io chi sono? Io mi sento nulla. Ogni tanto su IAS qualcuno
>benevolmente mi comunica che le mie cose gli sono gradite ma null'altro.
Non
>è per questo che il mio "intervento" ha generato, non, una positiva
reazione
>del gruppo ma una giocosa riflessione considerando magari il fatto non del
>tutto privo di ingegno nel produrre una certa sorpresa . Ma ora sei tu caro
>Crispino a donare a quel semplicissimo impulso il valore di arte e ti
>ringrazio molto. Ci vogliono le persone come te vedi?
Grazie.
>Mi ci hai fatto riflettere e ora amo quel mio "cazzo" proprio per i motivi
che tu dici
>negativi. Grazie di cuore.
De gustibus.
>Sono quindi felice che come dici tu il fatto sia indice di una tendenza che
>reputi negativa dato che io fortemente avverso la tua pur rispettandola si
>intende. Il tuo sentimento conservatore ben venga ma ben venga anche il mio
>che invece vuole rompere con schemi di bel canto pastorale arcadico o
>romantico.
Ovviamente.
>Io preferisco la dodecafonia che non è assenza di struttura bensìè proprio
struttura vera e non pelle. Che >palle la pelle. E' troppo
>superficiale (una sega) per me: io voglio entrare dentro le cosine e per
>fare questo ci vuole lo strumento adatto.
Uhmm. '...impatientensque morae silet et preputia ducit.'
>Ultima constatazione:
>L'arte, in maniera più o meno plateale è stata quasi sempre avversata dai
>filosofi i quali hanno sempre avuto una propensione per l'estetica (cito
uno
>per tutti il Platone della Repubblica che non prevedeva in essa la presenza
>dell'artista) cosa che la dice lunga sulla canonica, chiesastica,
>conflittualità dei filosofi nei confronti della creatività individuale;
>della concretezza su cui poggia la vita di ciascuno di noi.
Altra illecita generalizzazione. Perche' non vai a leggerti le teorie dei
filosofi romantici, i quali affermano che l'arte e' l'unico strumento per
arrivare all'Assoluto? Perche' non leggi Schopenauer, che afferma che l'arte
e' l'unico modo che ha l'uomo per superare l'angoscia della vita?
>Ove l'arte è al
>servizio di un pensiero che vuole essere ordinatore, qualunque esso sia, E'
>MORTA nella sua vera necessità ad esistere: la trasgressione.
Ti rimando al mio commento di prima sulla purezza dell'arte (l'ora e' tarda
e sono troppo stanco per rielaborarlo).
>Fermo qui questa troppo lunga e forse neppure necessaria evacuazione dei
>miei pensieri o presunti da me tali.
>Saluti
>Stir
Necessaria forse non per gli altri, ma sicuramente proficua per me (e come
credo anche per te)
Alla prossima battaglia filosofica,
        Stefano (che crede ancora nella liberta' di pensiero, parola, opera
e omissione).
________________________________________
per rispondere togliere le lettere della parola SPAM


title: una cosa-tante cose

text:
Dunque a questo punto mi sembra necessario stabilire quali siano i caratteri
che contraddistinguono chi espone le cose perchè altrimenti so mena il can
per l'aia. Faccio quindi una parziale presentazione di me stesso anche se mi
rendo perfettamente conto del rischio che posso correre se venisse presa in
maniera malevola. Ciò mi è necessario perchè altrimenti mi rendo conto che
l'ambiguità delle parole può distorcere il senso delle mie comunicazioni
fatte con questo mezzo troppo lento per esprimerne la complessità.
I miei anni sono tantissimi: credo di essere il più vecchio di voi. Ho una
figlia di 13 anni avuta molto tardi dopo molti pensamenti; sono abilitato
(legalmente) a parlare di filosofia e arte; professo, a tempo pieno e da
sempre, una disciplina artistica da cui traggo ciò di cui ho bisogno per
mandare avanti la vita della famiglia. Conosco perciò la critica e la sua
funzione in quanto nel bene e nel male ci sono sottoposto quotidianamente e
sul serio. Non ho un'auto e neanche la patente ma posseggo una piccola
biblioteca personale di circa tremila volumi 80% dei quali in prima
edizione. Si. Sono un appassionato bibliofilo e spendo per questo molto di
più che per la quotidianità. Leggo solo in prima edizione per motivi
intuibili (forse futili) ma che sarebbe troppo lungo spiegare con poche
parole. Posso dire solo che ho bisogno della fisicità per poter prendere in
considerazione una cosa anche la più astratta. Pregio? Difetto? Non mi
importa. Per me è così e basta.
Perchè questa presentazione? Perchè senza di essa mi sembra che ciò che vado
stupidamente teorizzando su IAS credo non possa essere capito senza il
contesto da cui viene (cioè io). Altra cosa è ovvio sono i tentativi di
creatività che invio i quali non hanno bisogno di questa conoscenza da parte
di chi pazientemente li leggesse. Sulla base di queste notizie pregherei di
misurare in bene o in male ciò che scrivo.
Passo a discutere il mex di Crispino che risponde al mio.
Stefano Crispino ha scritto nel messaggio
>
>stirner ha scritto nel messaggio
>>[...]
>>Secondo lui nel secolo scorso era (forse) possibile definire la poesia
>>perchè c'era il rispetto di uno schema codificato. Ebbene io credo al
>>contrario che dove ci sia una codificazione li la poesia è assente o
>>renitente alla leva. L'ARTE secondo come io la intendo è TRASGRESSIONE AL
>>CODICE il quale rappresenta per sua necessaria natura la conservazione del
>>canone sociale di appartenenza contro la spinta dell'individuo: vero
>>detentore dell'azione, non estetica, ma artistica.
>
>
>Buum! Rinneghiamo dunque tutta l'arte che sia possibile codificare:
>distruggiamo tutte le statue che ci sono pervenute dall'antica Grecia,
>perche' inseguivano il canone della bellezza ideale (rapporto aureo).
>Bruciamo tutti i libri di Dante, Petrarca, i racconti dell'Ariosto, e
>praticamente tutta la poesia fino ai decadenti perche' ci presentano versi
>che sono possibili inserire in uno schema metrico, e hanno addirittura
delle
>rime :O. Radiamo al suolo il Louvre, la reggia di Versailles, quella di
>Caserta, perche' vi sono noiosissimi dipinti che rappresentano qualcosa di
>reale. Bruciamo Artod sul rogo (scusa se ti tiro in mezzo) perche' si
>permette di parlare di decasillabi, orrendo mostro musicale che la vera
arte
>dovrebbe disprezzare.
>Capito l'antifona?
--------------------------------------------------------------------
Chi ha parlato di rinnegare? Ogni cosa dalla più alta alla più volgare ha un
suo processo evolutivo come la vita stessa la quale si evolve verso una
liberazione del bambino rispetto ai codici genetici dei genitori. Questo non
significa che se ne liberi ovviamente ma che la loro accettazione deve
essere critica producendo una reale fusione della dualità di cui è
costituito il che a sua volta, e in misura in cui avviene, produrrà una
terza entità autonoma che possiede i due codici ma è diversa da entrambi.
Fin qui tutto va bene in quanto tutto sommato non è altro che l'evoluzione
di una cultura che ne fonde due compatibili tra loro, sia fisicamente che su
tutti gli altri piani. L'azione da parte della terza entità (il figlio) in
questo senso può essere al massimo un radicale riposizionamento di valori
già esistenti all'interno di se stessa: una armonizzazione esteticamente
adatta a migliorare ciò che esiste già (conservandone i parametri). Questo è
ciò che avviene nella natura che attraverso il suo processo evolutivo cerca
di produrre in se stessa entità sempre più attive rispetto al circostante da
cui trae la sua esistenza ma da cui subisce anche gli attacchi demolitori.
Il limite tra il sé e il circostante è il corpo dell'individuo il quale è la
risultante delle sue spinte interne ma anche dell'azione che il circostante
produce su di esso.
( questo è il tema del famoso libro di Eco " Il nome della rosa" ove
l'abbazia è considerata alla stregua di un essere unicellulare che non
avendo una capacità di evolversi per l'incapacità di analisi e quindi di
evoluzione non riesce ad adeguarsi alle spinte esterne che presupporrebbero
una ulteriore crescita delle funzioni interne allo scopo di incamerare
benignamente ciò che dall'esterno preme e che anzi è già entrato dentro la
stessa abbazia che quindi perisce).
Ma ancora si sta parlando di cultura e quindi di estetica infatti è proprio
sull'estetica che si fonda tutto il problema ( un presunto libro sulla
commedia di Aristotele è lo scatenarsi del dramma) cosa significa questo?
Sempre usando come esempio quel libro chi lo avesse letto avrà notato che le
morti che avvengono nell'abbazia hanno una caratteristica comune: la cultura
greca portatrice dell'immagine o dell'analisi di essa.
Il primo a morire suicidandosi (e qui ci sarebbe tanto da dire su questo) è
un miniatore:
Che cosa è un miniatore se non l'interprete figurativo di un testo?
Il secondo è un traduttore dal greco quindi in uno stato mentale critico con
l'aspetto puramente biblico della cultura abbazia.
Il terzo è un omosessuale quarto un farmacista di erbe dedito allo studio
del cosmo.
Tutte entità che per la loro natura intima (individuale) pur essendo
costrette dalla contingenza nel confine dell'abbazia informata da una
disciplina strettamente biblica, sotterranemente  e con qualunque mezzo,
difesa da un cieco (il  Borghes della biblioteca di Babele) tutte entità
dicevo che rappresentavano in nuce la necessità di quell'organismo
(l'abbazia) non di un riposizionamento  di ciò che era all'interno di essa
bensì di una apertura traumatica  di quella cultura e non avendo la forza di
produrla liberamente periscono come perisce l'arte ( di cui i personaggi in
questione sono l'aborto) in qualunque regime autoritario chiuso nella sua
cultura che per forza di cose è tribale.
Mi scuso per questa che potrà sembrare una lezione ma non era mia
intenzione, ho solo usato di un esempio per chiarire ciò che altrimenti
sarebbe stato troppo costoso dire autonomamente in astratto.
--------------------------------------------------------------
>>Lui dice che i movimenti letterari contemporanei vorrebbero arrivare a
>>stabilire ciò che è arte e ciò che non lo è. Semmai è il contrario
vogliono
>>ampliare il concetto di arte rendendolo appunto indefinito (senza cioè
>>confini) per portarlo sui piani sempre più ampi mettendo in crisi proprio
>la
>>codificazione usata in passato, restituendo alla vita la peculiarità di
>>esprimersi come meglio crede ciascun essere che ne fa parte.
>
>
>Non e' vero che abbia inteso dire cio' che scrivi, anzi, sono perfettamente
>d'accordo con quanto dici.
---------------------------------------------------------
Si forse è vero che sei d'accordo ma ciò che poi evince dai concetti che hai
espresso su vari post conduce ad altre considerazioni che si contrappongono
a questo e ciò perche vi è in esse una confluenza se non l'identificazione
del concetto di cultura con quello arte.
--------------------------------------
>>Parla di responsabilità. Ma di quale responsabilità? Sia il lettore che lo
>>scrittore hanno una loro specifica responsabilità personale  e possono
>agire
>>in assoluta libertà sia nel proporre che nel recepire. Ormai non è
>possibile
>>e anche inaccettabile che si stabilisca a priori se un'opera è
>>qualitativamente valida o no. Questo semmai avverrà nel momento di una
>>metabolizzazione dei suoi valori profondi sia da parte del lettore ma
anche
>>dell'artista, cosa che può avvenire oppure no. Anche quando non avvenisse
>>non significherebbe nulla in quanto la storia ci insegna che esiste la
>>censura sia legale che individuale data da pregiudizi religiosi,
ideologici
>>e quantaltro  salvo poi a definire capolavori cose che prima erano state
>>considerate e (a ragione) magari oscene negando alla categoria dell'osceno
>>la possibilità di essere arte (Sade insegna).
>
>
>Parlavo proprio di responsabilita' personale dello scrittore, che dovrebbe
>assumersi nel momento stesso in cui pubblica un'opera. Poi sono d'accordo
>che c'e' la libera scelta da parte del lettore. Per quanto riguarda la
>censura, ricordati che non sempre e' dettata da un pregiudizio, a volte
puo'
>essere il frutto di un tentativo di protezione. E' altresi' da combattere
>quando diventa prevaricazione.
------------------------------------------------------------
Quale prevaricazione è possibile da parte di un individuo rispetto alla
potenza assoluta di un sociale che ha tutti i mezzi di repressione? La
prevaricazione semmai è ovvio la subisce solo l'individuo che deve perciò
barcamenarsi in un ambiente che reprime i fondamenti della diversità
individuale a favore di una unificazione fittizia delle caratteristiche del
sociale il quale accetta la trasgressione solo quando non si mostra
veramente pericolosa per il suo canone. E' questo uno dei motivi per cui
cose ritenute giustissime dalla maggioranza degli individui che ne
riceverebbero una maggiore libertà hanno difficoltà a divenire legge
sociale. Es. L'aborto, il divorzio, l'omosessualità osteggiati dal potere
sia politico che "spirituale" in nome di una unità che almeno per queste
cose non è sentita ma indotta in ciascuno.
Non è un caso che l'arte sia un rifugio per molti omosessuali.
------------------------------------------------------------
>> L'arte è OSCENITA' (la verità è sempre oscena) perchè dovrebbe negarsi
>alla
>>rappresentazione dei meccanismi anche i più truculenti della sessualità
>>mentre può rappresentare qualunque altra anche smodata funzione vitale?
Del
>>resto se si analizzassero attentamente opere di grandissimi di tutte le
>>discipline ci si renderebbe conto che uno dei temi più o meno nascosti
>nelle
>>loro opere è proprio quella oscenità che per  motivi, giustificati dalla
>>paura, rimane celata infingardamente, ma presentissima con grande piacere
>>ipocrita da parte di chi in qualche maniera usufruisce dell'oggetto.
>
>La verita' e'. Non puoi dire che sia questo o quello, quindi oscena o non
>oscena, in quanto esiste sempre qualcuno che puo' pensarla diversamente da
>te, e per lui quella sara' la sua verita', non la tua. Quando dici che la
>verita' e' oscena dovresti almeno sapere che stai prendendo una posizione,
>piuttosto pregiudiziale a mio parere. Quanto al fatto che tutte le opere
>contengano l'oscenita' celata ipocritamente, sappi che la ritengo una
>fesseria bella e buona. Non basta parlare quando si fanno generalizzazioni
>cosi' pesanti, bisogna portare prove a suffragio di quello che dici.
--------------------------------------------------
Nella parola "osceno" ci sono significati che esulano da ciò che comunemente
ormai gli si attribuisce relegandola ad espressione totalmente negativa.
Ma basta pensare alle favole per bambini tanto per farse un esempio
semplicissimo. comunque non mi importa se non condividi questo punto è solo
una diversa capacità di lettura e ben inteso non sto dicendo che la mia sia
più elevata è solo diversa e se avessi la possibilità di un contatto con te
che non sia la scrittura che mi rompe tanto i c..... perchè poco immediata
credo non avrei difficoltà a dimostrare che il mio modo di vedere non è così
peregrino. (S. Teresa in estasi del Bernini, le incisioni di Durer,
moltissime crocifissioni, ma ci vorrebbe uno spazio infinito per citare solo
una parte dei documenti che dimostrerebbero ciò che affermo cosa che vede
solo chi vuol vedere)
-----------------------------------------------
>>La vita è oscena; nulla è più osceno dalla vita dato che in se contiene
>tutte le
>>oscenità. DIO se esiste è OSCENO. Come può richiedere che ciò che ha fatto
>a
>>sua immagine e somiglianza non lo sia.
>
>
>La vita e'  quello che vuoi che tu sia. La vita contiene tutte le
oscenita',
>ma anche la negazione di tutte le oscenita'. Io preferisco vederla in modo
>piu' ampio. Idem vale per Dio, o gli Dei.
---------------------------------------------------
Si è vero io penso a me come osceno e lo penserei anche se non lo fossi, per
antitesi.
Infatti io non dico dio esiste o non esiste; dico dio? Bho! Ma che è? Non è
cosa che mi interessi come argomento. Uso il concetto solo perchè indotto
dalle credenze altrui e per il fatto che capisco la pregnanza che questo
concetto ha in esse ma ne farei del tutto a meno se questo non affiorasse di
continuo direttamente o indirettamente.
--------------------------------------------------
>>Comprensione, incomprensione dell'opera. Ma chissenefrega. L'artista non è
>>un artigiano che vende le sue cose le fa e basta. Per sé. Perchè ne ha
>>bisogno. Ciò che avviene dopo non ha nulla a che vedere con l'arte.
>
>L'arte nasce anche per fare soldi. Ricordati i molti pittori impressionisti
>che dipingevano per mangiare un piatto di minestra al ristorante.
>L'arte nasce anche per fare politica. Ricordi il Marat di J.L. David?
>L'arte non e' pura e incontaminata come cosa in se', ma dipende dalla
>persona che la produce. L'arte puo' prostituirsi e puo' essere puro slancio
>creativo. Dipende (da come pende, si sarebbe detto da queste parti).
-------------------------------------------------
Certo è verissimo ma non è vero che l'arte si prostituisca semplicemente non
è arte quando fa questo o ha serie difficoltà a mostrarsi compiutamente
nella sua reale funzione. Ridiscende o sale, non so, al livello di
artigianato commissionato. E questo accade anche allo stesso artista quando
cede alla cultura e per cui comincia a ripetere le stessa cosa ormai
spompata di significato dirompente. E il modo che il sociale usa per
difendersi da una azione che reputa veramente distruttiva. Paga per
disinnescare la mina. Se non riesce allora ti deprime fino a farti morire di
stenti e di solitudine. E' la scelta a cui l'artista veramente geniale viene
sottoposto al momento che è riconosciuto tale quindi pericoloso. (la vicenda
di Rembrandt Insegna)
-----------------------------------------------------------
>Veramente Caravaggio era stato criticato non tanto per la prostituta, ma
>perche' aveva rappresentato la Madonna che moriva, mentre la tradizione
>vuole che essa fosse ascesa in cielo. Di certo pero' non dipingeva cazzi.
-----------------------------------------------------------
Non dipingeva cazzi? ecco vedi la differenza di lettura che c'è tra me e te.
La madonna che moriva era una prostituta e lui ha fatto di tutto per
dimostrarlo nel quadro che la rappresenta e ciò in perfetta assonanza con i
suoi santi troppo carnali e volgari che infatti gli vennero rifiutati dalla
committenza.
----------------------------------------------------------
>>Crispino mi fa una domanda: Se non avessi scritto tu "cazzo" ti avrebbero
>>preso in considerazione?
>>Oddio e io chi sono? Io mi sento nulla. Ogni tanto su IAS qualcuno
>>benevolmente mi comunica che le mie cose gli sono gradite ma null'altro.
>Non
>>è per questo che il mio "intervento" ha generato, non, una positiva
>reazione
>>del gruppo ma una giocosa riflessione considerando magari il fatto non del
>>tutto privo di ingegno nel produrre una certa sorpresa . Ma ora sei tu
caro
>>Crispino a donare a quel semplicissimo impulso il valore di arte e ti
>>ringrazio molto. Ci vogliono le persone come te vedi?
>Grazie.
-----------------------------------------------------
No grazie a te che riesci con la tua posizione a farmi scrivere (anche se
malamente dato che non mi va scrivere) cose che non avrei mai scritto.
----------------------------------------------------
>>Mi ci hai fatto riflettere e ora amo quel mio "cazzo" proprio per i motivi
>che tu dici
>>negativi. Grazie di cuore.
>
>De gustibus.
---------------------------------------------------
Si certo.
--------------------------------------------------
>>Sono quindi felice che come dici tu il fatto sia indice di una tendenza
che
>>reputi negativa dato che io fortemente avverso la tua pur rispettandola si
>>intende. Il tuo sentimento conservatore ben venga ma ben venga anche il
mio
>>che invece vuole rompere con schemi di bel canto pastorale arcadico o
>>romantico.
>
>Ovviamente.
--------------------------------------------------------
Meno male. Mi era sembrato il contrario ma forse mi sbagliavo.
-------------------------------------------------------
>>Io preferisco la dodecafonia che non è assenza di struttura bensìè proprio
>struttura vera e non pelle. Che >palle la pelle. E' troppo
>>superficiale (una sega) per me: io voglio entrare dentro le cosine e per
>>fare questo ci vuole lo strumento adatto.
>
>
>Uhmm. '...impatientensque morae silet et preputia ducit.'
---------------------------------------------------------
Che ci vuoi fare io sono un testa di cazzo.
---------------------------------------------------------
>
>>Ultima constatazione:
>>L'arte, in maniera più o meno plateale è stata quasi sempre avversata dai
>>filosofi i quali hanno sempre avuto una propensione per l'estetica (cito
>uno
>>per tutti il Platone della Repubblica che non prevedeva in essa la
presenza
>>dell'artista) cosa che la dice lunga sulla canonica, chiesastica,
>>conflittualità dei filosofi nei confronti della creatività individuale;
>>della concretezza su cui poggia la vita di ciascuno di noi.
>
>Altra illecita generalizzazione. Perche' non vai a leggerti le teorie dei
>filosofi romantici, i quali affermano che l'arte e' l'unico strumento per
>arrivare all'Assoluto? Perche' non leggi Schopenauer, che afferma che
l'arte
>e' l'unico modo che ha l'uomo per superare l'angoscia della vita?
------------------------------------------------------
Caro mio mi sembra che sia tu che dovresti (rileggere? Schopenauer. magari
ti è sfuggita l'ultima parte de "Il mondo come rappresentazione" di solito
sono pochi quelli che accedono a questa. eheheheh.
------------------------------------------------------
>
>>Ove l'arte è al
>>servizio di un pensiero che vuole essere ordinatore, qualunque esso sia,
E'
>>MORTA nella sua vera necessità ad esistere: la trasgressione.
>
>Ti rimando al mio commento di prima sulla purezza dell'arte (l'ora e' tarda
>e sono troppo stanco per rielaborarlo).
---------------------------------------------------------
Sei scusato non ti preoccupare. Anche io ti rimando ad alcuni post che ho
inviato e che non ho assoluitamente voglia di rielaborare.
--------------------------------------------------------
>>Fermo qui questa troppo lunga e forse neppure necessaria evacuazione dei
>>miei pensieri o presunti da me tali.
>>Saluti
>>Stir
>
>
>Necessaria forse non per gli altri, ma sicuramente proficua per me (e come
>credo anche per te)
>Alla prossima battaglia filosofica,
>        Stefano (che crede ancora nella liberta' di pensiero, parola, opera
>e omissione).
----------------------------------------
Saluti
Stir
P.S.   piccola storiella:
il proprietario di una............... che guadagnava bene con il mio lavoro
ad un certo punto si è incazzato dicendo:- Ma come possiamo storicizzarla se
lei continua a muoversi?
A parte il fatto della risibilità della eventuale storicizzazione mia ho
risposto: Si storicizza chi è morto. Io sono vivissimo e perciò mi muovo in
barba ai suoi stupidi interessucci di bottega.- Il giorno dopo ho ritirato
tutto il mio materiale e non mi sono fatto più vedere con grave scapito
della mia economia familiare.


title: una cosa-tante cose

author: Artod

text:
stirner ha scritto nel messaggio <7fcos0$55b$
1...@nslave1.tin.it
>...
>>Semmai è il contrario vogliono
>>>ampliare il concetto di arte rendendolo appunto indefinito (senza cioè
>>>confini) per portarlo sui piani sempre più ampi
Forse sono ancora troppo legato al concetto di arte esteticamente bella.
Sarà che non voglio proprio abbandonare questo concetto. Ho indubbiamente
letto troppo poco e quindi non riesco e capire l'arte non esteticamente
bella. Perciò non mi piacciono le tue poesie. Perciò quel "Cazzo." non mi ha
ispirato né repulsione né simpatia, solamente questo: "Che pena."
>Certo è verissimo ma non è vero che l'arte si prostituisca semplicemente
non
>è arte quando fa questo o ha serie difficoltà a mostrarsi compiutamente
>nella sua reale funzione.
Mai letto il poema "Lenin" di Majakovskij? Su, sono sicuro che l'hai letto.
Ecco, quella è una poesia politica. Ma è bella, molto più bella di quelle
schifezze di poesie sociali che ci propongono ogni tanto Somma e Venerandi.
>cede alla cultura e per cui comincia a ripetere le stessa cosa ormai
>spompata di significato dirompente.
Ma se per lui il significato dirompente continua ad averlo, sbaglia lo
stesso? Se uno è convinto sempre delle stesse cose e vuole semplicemente
cantarle da tutti i lati possibili?
>>>Oddio e io chi sono? Io mi sento nulla. Ogni tanto su IAS qualcuno
>>>benevolmente mi comunica che le mie cose gli sono gradite ma null'altro.
Mi dispiace dirtelo ma a me non sono gradite. Spero non ti offenda, ma ho un
rapporto molto conflittuale con la poesia moderna.
>>>ben venga anche il mio
>>>che invece vuole rompere con schemi di bel canto pastorale arcadico o
>>>romantico.
Ovviamente anche per me. Però non ti aspettare che mi piaccia per forza e
che lo reputi arte a tutti i costi (affermazione forse ovvia, ma per me è
importante).
>>>Ove l'arte è al
>>>servizio di un pensiero che vuole essere ordinatore, qualunque esso sia,
>E'
>>>MORTA nella sua vera necessità ad esistere: la trasgressione.
Dove vedi la trasgressione nel Canzoniere? E in Gozzano? Non voglio essere
provocatorio, mi interessa.
Artod