text:
Geremia from Imola wrote in message <6vgm62$d7n$
1...@pinco.nettuno.it
>...
>
>
>
>>La mente si ubriaca di quel vino ed eccitata comincia a
>>danzare. Ovunque poggia solleva microcosmi di pulviscoli rimasti immobili
>>fino ad allora, come tracce di storia mai vissuta.
>>Vorrei lasciarla riposare ... lì per sempre, fra l'usura del tempo.
>
>Una immagine strana, forse perche' non l'ho appieno capita....
>Sembra quasi che si senta l'esigenza di una specie di *ebbrezza*, comunque
>una *alterazione* (quasi un super-io) per raggiungere una situazione che
>solo allora si vorrebbe lasciare li'.
>E' una condizione che capita credo sovente nei momenti di depressione , o
>forte tristezza.
>Se la memoria ti riporta ad uno scritto buttato giu' in uno di quei
momenti,
>allora si', capisco.
>Altrimenti , semplicemente, non capisco: leggo tutto cio' che posti, mi
>sembra di leggere sempre righe nate da una mente in , passami il termine un
>po' sgangherato, stato di lucidita' vigile.
>E per come la vedo io sono i momenti migliori per sentire, vedere, vivere
la
>Vera Realta'.
>Apposta non condivido a nessun livello la ricerca dell'alterazione , sia
>essa frutto di alcool, droghe o stati di catalessi od altro.
>
[l'estasi (stato di alterazione come lo chiami tu, di mancanza come lo
chiamo io) non va mai ricercata, gli effetti potrebbero essere
catastrofici - concordo pienamente. Ma anch'essa è una cosa che ti capita di
vivere, ed uno spirito sincero non degenera in tali situazioni. peccato io
non lo sia!]
Chiusa la parentesi. "La mente si ubriaca...comincia a danzare", era solo un
modo per rendere l'idea di come l'immaginazione possa essere dilatata a tal
punto da conglobare tutto lo spazio della visione fino ad alterare
l'immagine stessa ("pulviscoli rimasti immobili fino ad allora").
Io sono sempre fin troppo schifosamente lucido. Questa non è una cosa che ti
capita: ci nasci in questo modo. Ma la tua percezione della realtà non deve
mai essere alterata dalla volontà (questo è un punto fondamentale)
altrimenti si degenera nel fanatismo (o altro ...ismo in generale). Per
questo non cerco mai una condizione di me stesso, aspetto che questa capiti
e mi attraversi... senza opporre resistenza.
... estasi è desiderio di essere due, non muove forse questo il mondo?
                                            M. V.
P.s.
Guccini non aveva niente da dire oggi?


title: [Spunti di riflessione] Vecchia cantina ...

author: Geremia from Imola

text:
Marco Vettori ha scritto nel messaggio <6viq0n$qa7$
1...@nslave1.tin.it
>...
>
>Geremia from Imola wrote in message <6vgm62$d7n$
1...@pinco.nettuno.it
>...
>>
>>
>
>[l'estasi (stato di alterazione come lo chiami tu, di mancanza come lo
>chiamo io) non va mai ricercata, gli effetti potrebbero essere
>catastrofici - concordo pienamente. Ma anch'essa è una cosa che ti capita
di
>vivere, ed uno spirito sincero non degenera in tali situazioni. peccato io
>non lo sia!]
>
L'osservazione e' giusta, pero' credo anche che in uno stato di mancanza
qualsiasi spirito (sincero e non ) viva una condizione di alterazione che
tende comunque a sfuggire al controllo.
Sono effettivamente stati nei quali si possono avere meravigliose e
sconcertanti intuizioni, percio', tutto sommato, ben vengano.
>Chiusa la parentesi. "La mente si ubriaca...comincia a danzare", era solo
un
>modo per rendere l'idea di come l'immaginazione possa essere dilatata a tal
>punto da conglobare tutto lo spazio della visione fino ad alterare
>l'immagine stessa ("pulviscoli rimasti immobili fino ad allora").
Capito.Ma e' una vera alterazione?
Non e' piuttosto la decantazione delle alterazione fino a vedere le cose per
come esse in realta' sono?
Mi ritornano alla mente tue poesie, come *Canto d'un aquila sola in cima
alla tempesta* e *Altrove*, dove la sensazione piu' netta, rileggendole, e'
quella di una visione delle cose scevra dalle zavorre del luogo comune e
dell'apparenza.
>
>Io sono sempre fin troppo schifosamente lucido. Questa non è una cosa che
ti
>capita: ci nasci in questo modo.
Beh, direi *fortunatamente lucido*, perche' anche se puo' fare male, e' lo
stato dell'essere che ti consente di  apprezzare
e valutare meglio le cose...di *sentire* fino in fondo.
>Ma la tua percezione della realtà non deve
>mai essere alterata dalla volontà (questo è un punto fondamentale)
>altrimenti si degenera nel fanatismo (o altro ...ismo in generale). Per
>questo non cerco mai una condizione di me stesso, aspetto che questa capiti
>e mi attraversi... senza opporre resistenza.
Anche qui condivido.
Come dicevano gli antichi filosofi, non sembrare, essere.
Anche il Buddha insegna che il dolore e la sofferenza nascono quando ci si
oppone, a qualsiasi cosa.
E' questa la chiave malintesa dai piu' che fa assurgere la filosofia
Buddhista ad una filosofia passiva ed inoperosa, quale NON e'. (Non sono
buddhista, nda)
>
>... estasi è desiderio di essere due, non muove forse questo il mondo?
>
Credo di no...cio' che muove il mondo, anche se simile alla tua definizione,
e' la tensione tra positivo e negativo, tra gli opposti...enantiodromia,
insomma.
>P.s.
>
>Guccini non aveva niente da dire oggi?
>
:O)....e' vero:
...Ma e' inutile cercare le parole...la Pietra antica non emette suono.
O parla come il mondo o come il Sole parole troppo grandi per un uomo.
F.Guccini.
Ciao, con simpatia Germano.


title: Per farmi perdonare

author: Fabrizio Patriarca

text:
Posto il mio poemetto, *Astolfo*, che tratta dell'umana condizione. A parte
qualche endecasillabo sparso, è un esperimento di verso lungo, benché
spesso ellittico, che ben si attaglia a mio parere alla dimensione del
frammento, inteso come paradigma dell'esistenza, quale oggi è concepita e
vissuta.
--------------------------------
Fabrizio
--------------------------------
ASTOLFO, O IL GRANDE ILLUSO
								           per Andrea Rivier

ASTOLFO LO INCONTRAI LA PRIMA VOLTA NELL'AGOSTO DEL 1991,
 SOTTO UN PORTICO FREDDO E SCONSOLATO DALLE PARTI DI PIAZZA ESEDRA.
C'ERANO UCCELLI NERI SOPRA I CORNICIONI, LE MACCHINE PARCHEGGIATE
DAVANO RIFLESSI SULLE VETRATE DEI NEGOZI. LUI ALZAVA BESTEMMIE AL CIELO.
ASTOLFO LO INCONTRAI LA PRIMA VOLTA
IN UNO SPECCHIO LOGORO DI SOLE
I     Proposta d'epilogo
-Forse perché avrei voluto interpretare
un'epoca adesso mi ritrovo
come il cartone del latte
devastato dal sole nei rifiuti-
(Nel lezzo nauseabondo s'è dissolto
il suo cuore imbrunito)
-Il passante mi calpesta trafelato,
l'aria mossa appena mi solleva,
poi
mi addita il monello, alla vista
del topo, che svelto mi rosicchia.-
II     Un'immagine del mondo?
Al bando le parole concentrate il ritmo ermeticosonante le cantilene
smorte, dove "palpita l'acetilene"
e i giovani colle facce calate nel sangue delle madri insofferenti
il danno la rivoluzione le mani sempre più spente degli amanti
ormai così lontani per una promessa che aspettava dai lontani bagliori
dell'Eterno
quando ancora oggi il mondo questa palla di materia
questo globo rutilante di enigmi
in contemporanea-misterica plissettazione
ansima (quale vacuo sarcofago) e rimbomba (in sterminata mole di vacuità)
delle sollecitazioni rimbalzanti dai tetti montuosi del Pacifico
azzurro d'isole ventose dai neri artigli d'immagini nordafricane
centroafricane ventimila al pezzo Jambo buana aereo taxi Two fishes hotel
Mombasa Bangkok Sidney dove all'ombra del fumo dei tassisti
una micidiale cura dell'esperimento
pasteggiando a superconcentrazioni di succhi ultraenergetici
di fronte agli specchi immacolati dei ritrovi musicali
spenti alla luce ma assordanti quando sinistramente
l'insidioso neon ne taglia i margini appena convessi
o in mostruose autostrade notturne (o strisciante anaconda automobilistico)
babelizzanti fari come grumi minuziosi di fotoni
e scoppi e scintillii dalle marce sgranate della spider
negli innesti maldestri per la deviazione etilica
andare ballare sudare tutto il pacco per un sabato
pasticche incluse -con sguardi torvi di troie neroimbalsamate-
o nelle risse di piazza o di pallone allo scadere dell'ultimo secondo
di civiltà, quando i venti diversi che un tempo cullavano gli ardori
seppur pallidi, già pallidi, il riflesso ancora nobile delle nostre miserie
più immediate
la scioltezza del verso l'odierna impotenza-impazienza della lingua
le rime blasfeme costate un debole progresso
per le visioni mutilate di un sesso ben sbiadito
la psicopatologia imperante il tossico impacciato la grandiosa personalità
dell'eroina
gli angoli cartonacei alle stazioni del suburbio
nel tanfo spiacevole mescolato ai profumi esotici dei pusher di borgata
con tanto di occhi spenti, il quindicenne paffuto-allusivo del cartellone
contro
  i veleni cannabinoidi
no-grazie-non-scopo-non-fumo-non-mi-buco
in sostanza tra garanzie ed inganni -Non mi becco l'Aids-
così già pallido di morte lui che sperava nella direzione dei segnali
la manipolazione delle coscienze a fin di bene
(certo ogni crudeltà trapassa nell'amore)
quando firmava il patto con le brave telecamere gli amici fotografi
insomma così lontano dalla vita polverosa i palazzi decrepiti già sulla
carta
tanto simili ad un tot di scatole di scarpe
il cui percorso verticale tagliato dalle vie accoglie i destini tra Tor
Bella Monaca e il Laurentino 38
oppure -Tu che ne sai della vita- gli ammonimenti di suor Raffaella
madre superiora impettita e premiatrice
tutti i bambini buoni e zitti oggi un brano dei Vangeli Apocrifi
Gesù lanciava in aria passeri di sabbia
Ma finiti i tempi della metafisica -un dio bambino fulminava i figli
dell'uomo per invidia-
Oggi il delirio mi rapisce dei clamori
della city, di Roma barocca seppure tra obelischi
Parigi illuminate le gonnelle, la grande mela Nuova York la fanfarona
negli astri così lontana da poterla ritenere una finzione
scrittura di una stella arravugliata a nu' ciel' e cartone
un cielo scavato come un muro tra sinfonie di giovini ambulanti
schizzate a spray contro non si sa bene chi
e la macchia di rosso a suggello del nome di un compagno
perito in incidente motociclistico la chiazza di gin
come l'ultima -di sangue- fotografata dall'omino della polizia stradale
il balbettìo dell'ambulanza isterica gli infermieri in compassata fretta
negli occhi del moribondo quelli d'un portantino incerto sul da farsi
che infine s'accende una Marlboro
e via l'ambulanza come se fosse il gran premio d'Interlagos
infinitamente veloce per le distratte parole del poeta
che non registra non vuole starle dietro
troppo troppo pragmatico nel suo assistere alla deflagrazione della lingua
the dismemberment of Orpheus
alla reticolarità delle scritture all'effimera performance post-industriale
per cui il mondo -questo villaggio planetario- ride un poco
e l'istante dopo esplode di rabbia e di paura
senza più tenere in conto le strutture regolari l'orgoglio post-ominide
la Luna conquistata dall'umana progenie
il mondo stesso descritto per archetipi e figure
il grande calcolo del futuro le microcellulari aberrazioni
Ma che si fotta lo Spirito dell'Uomo
nei campi aperti e sconsolati della Dimenticanza
quando non puoi vedere (oltre la demenza pacificatrice
la frenesia schizoide del business gl'ipermercati brulicanti fica in
quantità)
le sponde salvifiche del pericolo, il rischio ben occultato
che arcanamente sobilla dalle quinte del "duraturo" ancora spessamente
mimetizzato dietro le spalle sicure e promettenti di Capitan America
III     Sulla virtù del rischio
A che sarebbe poi servito il palpito incerto della seduzione
o austera consapevolezza di una favella mirata all'espressione
sagace delle nude proprietà del corpo femminile
i sudori densi gli aromi schiusi dallo scrigno di bellezza
quando nel tempo immemore da che l'uomo si ricordi
-unica sua passione la volontà-
di sotterrare è stato sempre il caso ogni brivido ogni abbandono
il sesso ridotto a differenza lacaniana, la morte quest'ultimo terrore
i centomila tentacoli dei sensi incanalati in passioni astronomiche
il destino della verità perduto nei giochi di prestidigitazione
del platonismo del kantismo dell'hegelismo
in un mare di vittime convinte d'"esser state"
esuli dell'essere nel mondo scarnificato il novello imperio delle
informazioni
quando la buona tradizione è sottoposta alla faziosità d'un disegno
progettuale
noi scarsi nuotatori nel piccolo stagno
a definire le donne rarae nates cum gurgite vasto
in deliziosa ripresa dello sperellismo dannunziano
immemori ormai del senso di ogni Antigone
accalappiando frenetici centimetri quadri di pelle depilata a secco
nella fretta inconsapevole delle TOILETTES galeotte
solo per un modesto tremore nei polpastrelli delle mani
o scatto repentino d'inguine l'immagine possibile
d'un ritaglio di spinte di bacino
i maschi puzzolenti adolescenti i maschi-pavoni spencer-coupé-pippotto
personale
e le imbrattate farfalle della pista, tutte al mattino brave massaie
baby-divorzio in corso segretaria trilingue laureanda per ripetizioni
nel buio a migliaia superdive della propria mattonella
nove scopate su dieci nove gradini verso un buon target
delirio imprenditoriale nelle piccole labbra
yes darling jogging piercing surfing la mattina maritozzi
le nuove donne che spaventano, il mito dell'uomo cavallo
l'epoca dell'immagine del potere espresso in cavalli (fiscali)
rapporto peso-potenza
i luoghi di culto delle teen-ager i luoghi privilegiati
i territori di caccia i domini della donna imperatrice
secolarizzazione delle emozioni cuius regio eius religio
per i maschi duttili, tecnicamente preparati alla beffa alla circonvenzione
ogni parvenza di sentire relegata negli ambiti del "buffo"
in ragione delle nuove equazioni essere/avere per cui devozione
è sinonimo di erbaccia in orticello
poi è facile lamentarsi della solitudine come quei desolati
che abbracciano stremati una qualche fede calcistica
Stranieri al sentimento il gusto dell'appercezione
amplesso dialettico amplesso etico amplesso conveniente
tutto un cataclisma di mani che non sanno dove cercare:
le notti dell'impeto creazionistico, una creatura forte come me
ecco allora
i figli egoisticamente programmati previsti organizzati
e il rischio ancora che sopravvive nei margini d'errore
i figli della spirale del profilattico rotto i figli del conto che non
torna
grandezza e sublimità della fallibilità universale
per cui al mondo testimoniano speranza
i figli di mignotta i figli nati morti i figli di Ogino e Knaus.
IV     Come forse, un tempo, Euridice
- intermezzo -
...Florida giacché
fioriva la decadenza.
Assaporata negli occhi altrui.
Astolfo non sa amare che le rose
già colte: è buon pregio al suo amore
la dote della sfioritura
Chiusa e notturna, appena ti lambisce
(inutile) la sindrome del sonno.
Astolfo non sa amarti ed incupisce!
(povero, povero caro...)
Spia i tuoi colori al riparo
nelle parole degli Altri, si tradisce
quando a fatica ti saluta se parti.
-fine dell'intermezzo -
V     Al modo dell'invettiva
Voi tutti piangenti algenti per la scanzonata metamorfosi
in sarabandanti scimmie feticci ipercalorici
tra pieghe di voluttà a miliardi raggrumati sulla crosta,
sotto i cieli di metallo, oscuro quando già piegati
al delirio sfavillante della tecnica per sfoggio oltranzoso
di enzimi omnifagocitanti
il gusto apocalittico del neologismo la stantìa
miscredenza che vi cònnota, la barba perennemente restaurata
voi come noi, modelli da orfanotrofio
ancora fulgidi degli articoli per fumatori
o status status symbol effetto d'implosione
come madri che mai allattarono, striminziti i seni
carenti il molle liquore le inique ahimé quanto funeste
vostre immobili fisionomie postculturali
voi, recriminanti l'uomo postletterario che vedeste
nell'ermetismo l'estrema nostra convinzione
d'italiana umanità, lo scempio dell'estetica crociana,
voi cartesianeggianti lanciatori di missili e sonde
e razzi, e satelliti in sostanza sublunari
anchilosati nelle braccia quali anziane troie imbellettate
o di grassi untuosi profumi spandenti l'olezzo
vendicatorio, ultore dei peccati originali
quando per tema d'inconsistenza, inabili alla poca volontà
in ginocchio quali immediati sacerdoti del piacere
del potere maldestri e perfettissimi officianti
al sole glorioso delle vostre cravatte
leccate avidamente sospettosi, voi formichieri cibernetici,
i ghiotti parassiti striscianti, svolazzati nel lezzo
del pianeta che vide un tempo splendere la pace eterna di Dio
il nome pietoso del Cristo i tuoni imperiosi degli Olimpici
quando il Sacro agitava le proprie spire scuotendo
il midollo del fottutissimo geoide
che voi lasciaste in balia dell'orgia nichilista
-praecipitat suadentque cadentia sidera somnos-
quand'anche fosse stato il mondo una scorza truculenta,
voi irrispettosi, arcani druidi della negligenza, ogni volto
ancora affiancato alle mimesi carnascialesche
-oh quanto utili alla sorte del Progetto!-
precipitati nell'assenso perpetuo
la maschera più subdola e sorniona, il mito
della grande coercizione che assomma il meno peggio
in termini didattico-militareschi
delle vostre fin troppo espresse condizioni.
Ah regalarvi una sillaba di niente!
Voi pazzi, come noi che vi permettemmo
d'illudere la natura della sua non-esistenza
non-necessarietà non non non una forma estetica
non un aborto della decenza, non-importanza
tutto nel trionfo della gratuità a mezzo tra la coscienza
del Proprio e l'opulenza
attratti dalla vastità raggranellata in vanitate vanitatum
o scienziati ingegneri Cagliostri
ognuno della propria chirurgia, maestri dell'oro
ad invenzione del reattore, del cancro, della kryptonite
nuova nuovissima morte, una lontana epilessia,
voi capaci di spaccare l'acciaio con la sterminata volontà
dominatori dalla bilancia sempre pronta
ad accogliere le spade del riscatto
in un -VAE VICTIS- cimelio della comune
vostra cronaca di guerrieri di santi di eroi
o quanti almeno ne caddero a Ravenna a Pavia
a Mohacs quando il bel Danubio blu rifletteva
la faccia lorda di sangue del moro trucidatore
voi che a Spira inseguiste perseguitaste e proteggeste Lutero
ascesi al trono asburgico mediante meditato esborso di fiorini
ottocentocinquantamila in conto Fugger la buona
maestà di Carloquinto imperatore
e giù i lanzi pel sacco memorabile nel giorno in cui
il generalissimo Giorgio di Frundsberg cedette di schianto
all'apoplessia, quasi come in un racconto alla Borges,
a futuro monito per noi stanchi depositari della parola
annegando nell'oceano sterminato e miserrimo
dell'inibizione della coartazione della rivoluzione
con in testa i cappelli della rivoluzione
e nella tasca i testi della rivoluzione
quando per una manciata di spiccioli sonanti
un jukebox insolente elettrico di colori
mastica la musica intollerante della rivoluzione
quale unghia benedetta del Grande Dominatore
per una Terra ristretta, il vassallaggio internettiano
interazione comunicazione le folle dei newsgroup
dove sarebbe bastata un'ulcera a questo impavido pianeta
sognando incolumi l'avvento del tiranno dal cazzo incendiario
con pulsazione nelle tempie delirio per le vene del cervello
...o ne abbiamo avuti a migliaia di superuomini in pigiama
col grido di battaglia ancora ben serrato nella gola
la smorfia velenosa, negli occhi un sinistro sfavillio
i seducenti mercatanti di parole
erranti nei lunghi secoli al sole della storia
milioni di assassini abbiamo riconosciuto
nei sorrisi delle fototessere in schedari da biblioteca
le facce dei tassisti, degli idraulici dei cronisti sportivi
l'ingenua coglioneria, la ragazza della porta accanto
-Oh, vorrei sposarmi e sparare subito quattro marmocchi-
per lustro delle opulente società immerse nel fecondo rituale
del bowling, del chewing-gum, dei missili ben spianati
per le loro guerre fredde guerre stellari guerre intersiderali
buoni a conquistare lune ed una fetta di mercato ad ogni innovazione:
il prototipo maccheronico dell'uomo di fine millennio
sapiens sapiens totus americus, il marine corrusco d'armi
quanti almeno ne ha trascinati nella polvere l'odiato Charlie
astuto più di un diavolo sul delta del Mekong
o quanti ne perirono per sbarazzarsi d'una portantina
disidratati lungo il crocevia infuocato
ove una nazione s'impone al mondo intero
mercè l'espressione psicofallica la belligeranza nucleare
la strategia dell'immediata rappresaglia (moneta tintinnante per la
deterrenza)
spacciandosi al globo quale equilibratore universale
al millesimo di millimetro la precisione dei suoi laser...
Fuckyou America. E' morto l'umanesimo.
VI     Catabasi finale
Adesso è il tuo turno Astolfo
d'esprimere l'amore che ti preme nelle dita.
Il fuoco è spento, dio
un mormorio lontano...
Ansimi su di lei che ti circonda di piaghe,
in un mutuo assenso di cartilagini convesse
e il tuo punto mentale è il desiderio:
traluce dal sudore che t'imperla
le rotondità
della schiena
-ti spacca i muscoli!-
lei benché spossata s'impossessa
del madido tuo istinto di rapina
ed ecco
tutto il tuo amore...
tu spargi
...ed è bianco
viscoso
gelido come il tuo cuore.
Astolfo annaspa, s'afferra
a un brivido di lei che si dilegua,
avvoltolato stretto nell'errore,
all'ombra che deforme si staglia,
impronta di muro, nell'errore.
-forse-la-gravità-si-sbaglia-
...l'amore...
Tutto è passato, Astolfo,
sotto gli snelli archetti di casa Portinari,
ma non v'è che una Beatrice appannata,
e un mantello ruvido che sfuma
nella tua coltre d'ombra
lontano dalla memoria
lontano dall' apparenza
lungo l'instabile prospettiva
della tua gloria tremula:
non attardarti dunque
a riconoscerti in Orfeo.
...C'erano gli uccelli neri
sui cornicioni di piazza Esedra.
(E carenza, ohimé, d'ippogrifi)


title: Per farmi perdonare

author: stirner

text:
E' un'immagine pre-apocalittica di un mondo visitato con gli strumenti della
oggettività sociale. Solo la creatività individuale può attenuarne il dolore
trasformandolo in dolore vero: Il tuo.
--
 Stir
 -------------
 ora e qui
Fabrizio Patriarca ha scritto nel messaggio
<01bf1121$09331980$
bea8...@fabrpatr.tin.it
>...



title: Per farmi perdonare

author: Bianca

text:
: E' un'immagine pre-apocalittica di un mondo visitato con gli strumenti
della
: oggettività sociale. Solo la creatività individuale può attenuarne il
dolore
: trasformandolo in dolore vero: Il tuo.
Scusa, Stir, capisco la fretta, ma ti sembra il caso di quotare 18K per
aggiungere tre righe? Essi' che non sei nuovo di qui :-(
Bianca


title: Per farmi perdonare

text:
Hai ragione e mi scuso Bianca.  Mi sono dimenticato di cancellare. A te non
capita mai?
saluti
--
 Stir
 -------------
 ora e qui
Bianca ha scritto nel messaggio <7tkgvd$e4u$
1...@draco.tiscalinet.it
>...
>
>
>: E' un'immagine pre-apocalittica di un mondo visitato con gli strumenti
>della
>: oggettività sociale. Solo la creatività individuale può attenuarne il
>dolore
>: trasformandolo in dolore vero: Il tuo.
>
>



title: Per farmi perdonare

text:
>A te non capita mai?
no, mai.


title: Per farmi perdonare

text:
allora brava 7+
--
 Stir
 -------------
 ora e qui
Bianca ha scritto nel messaggio <7tkilb$plj$
1...@diesel.cu.mi.it
>...



title: Per farmi perdonare

text:
Gran thread per il mio poemetto!!!
eheheheheheheheheheheheh
ciao Stir, e ciao Bianca.
P.S. giusto una considerazione: non che io sia un purista esagerato, anzi,
tollero ed uso il termine *postare*, ma *quotare* in luogo di *citare*...
brrrrrrrrr. Cmq comincerò davvero a preoccuparmi quando sedendo in dolce
compagnia all'Antica Pesa vedrò raccomandarmi dal maitre il McChicken Menù
o servire gomma americana in luogo del sorbetto.
Fabrizio


title: Per farmi perdonare

author: Artod

text:
Fabrizio Patriarca <
fabr...@tin.it
> wrote in message
01bf11df$68effa00$68f7...@fabrpatr.tin.it...
> tollero ed uso il termine *postare*, ma *quotare* in luogo di *citare*...
Grazie per il termine. Lo userò.
Ciao,
Artod


title: non riconosciuto

text:
Ie'assai ci tenevo di semplificarmi la cosa.
I luoghi dove non serva la conoscenza di tre nomi (specie dove è in uso la
drammaticità) sono divenuti meno cari.
Ora è il punto dove nessuno sa più dove nessuno va a enciclopedare.
Se l'antistorico preferisce il supporto alla parola questo non può essere
palesato più di tanto. E vivadio ogni cosa s'aggiusta e si dona, si lacera
di nuovo e ritorna a chiamare nuove mani d'un appiccicante interrogativo.
Per così cenamo da Local_Machine
Nuova officina idroculturale.


title: La fine

author: Marcello Simula

text:
Era già da un po' di tempo che ci stuzzicavamo a vicenda. Squarciavamo
il velo dell'inerzia con velenose frasi ipotetiche di una storia che
si trascina, scorgendo le prime ombre di quell'apatia che da tempo ci
guidava in un inesorabile corteo funebre. Il coraggio, questo mancava,
il coraggio di dare forma al nostro futuro, il coraggio di decidere,
nel bene e nel male.
Seduto accanto a un camino spento che puzza di cicche di sigaretta,
stretto nelle cambe accavallate adducevo frasi ipotetiche condite da
forse, magari, non so, penso, mentre non ero mai stato più sicuro di
ciò che volevo. O di ciò che non volevo. E così i programmi, il
futuro, il castello dei pensieri inventati in due crollavano senza le
fondamenta di un sentimento che era ormai naufragato nella sterilità
del pensiero e nella cecità dei sentimenti, dove gesti e parole no
erano altro che fantasmi mestamente formali di una desolazione
esistenziale che non trovava appiglio e soluzione, ma solo pesantezza
e catene in ogni bacio. E rompere l'abitudine, beh, non è stato
facile. Non è stato facile riaffrontare ogni giorno un'addio che si
prolungava, interrotto da lacrime e baci della disperazione, torturati
sotto l'aguzzino codardo che vegeta nella nostra anima. Fino a quando.
Come il soldato destinato alla morte si lancia nella mischia con il
volto della predestinazione e lo sguardo della noncuranza divina, così
il mio corpo aveva risposto, trovandomi a terra, a render ultimo
grazie, a levar l'ultimo strato di polvere da una storia che ormai
stava finendo, che ormai, con quell'ultimo atto era finita. Sul
tappeto verde di orsacchiotti e dadi con le lettere chiudevo il
sipario su quei giorni che avevano sbarrato i cancelli
dell'imprevisto, ma che avevano lasciato insediare la dittatura della
scontata quotidianità.
Il piacere puramente fisico, di cui godemmo nella piena
consapevolezza, fu la firma in calce a un legame insicuro, nela sua
apparente sicurezza, un "insieme" che ogni scrivevamo con inchiostri
sempre più stinti, che ci sforzavamo di scorgere controluce quando
calcato con tutta la rabbia feroce sul libro della vita non lasciava
che uno sterile solco, quella forza dell'istinto che finì per lacerare
le pagine, che infine ci impose di segnare col sangue la parola
"fine".


title: [?] Afono

author: Omotigre

text:
Afono
Vorrei costruire una cornice. Serve per sostenere i pezzi del mio cuore.
Ogni frammento è un ricordo. Ogni ricordo è un'immagine. Ed in ogni immagine
ci sei tu che sorridi. Che mi sorridi. O mi deridi?
Se ci fosse uno specchio riuscirei a vedere anche me in questi ricordi.
E mi vedrei mentre faccio lo scemo solo per te. Ma se tu ridi io sono
felice. Basta poco per farmi contento, vedi?
Invece sei tu che sei difficile.
Mi chiami se sei triste e capisco che vuoi solo che io per te faccia il
clown.
E per te lo faccio volentieri, lo sai.
Ma al telefono non è facile, non so se mi comprendi. A me non bastano mai le
parole. Così  io gesticolo e faccio le facce buffe anche se tu non mi vedi.
Ma tu non mi vedi. E la magia non funziona.
C'è solo un cretino che s'affanna con la cornetta in mano.
Tanto non mi vedi.
Ma mi ascolti? Lo so, non è facile. E' che io bisbiglio. Sempre.
Non mi piace urlare. Ma tu questo non lo capisci, vero?
Tu sei abituata ai rumori forti, ai colori sgargianti ed agli effetti in
Dolby.
Ed io, scemo, che ti sussurro da lontano. E non è sempre chiaro quello che
dico.
Ma che ci posso fare? Io non amo le grida.
Per questo aspetto in silenzio che gli altri smettano di parlare
e che vogliano davvero ascoltarmi.
Non t'accorgi di quanto sia triste rimanere in disparte nell'attesa che la
musica finisca.
Fuori dal mio mondo c'è il caos ed io mi spengo.
Aspetto. Però penso.
Vale davvero la pena d'urlare per dirti ora che... che io... per dirti cosa?
Che se ti sto fissando e magari ti faccio qualche smorfia è solo per
catturare ancora quel tuo sorriso che io amo tanto collezionare?
Ma tu non mi guardi e sei silenziosa.
Allora continuo a domandarmi se sia giusto attirare la tua attenzione
farfugliando qualcosa.
Ma temo che non t'interessi, che per te non sia importante.
Annoiata ti alzi e vai a ballare.
Io ti cerco solo con lo sguardo. E vedo che sorridi.
Sorridi ad uno che non si fa problemi ad urlati in un orecchio.
Capisco che non sentirai mai i miei sussurri.
Attendo che termini il frastuono e mi chiedo solo se sono ancora in
grado di parlare. Se ho anche ora la voce.
--
Omotigre
Per rispondere correggi trighe


title: [?] Afono

text:
>Afono
Mi chiedo se qualcuno che abbia avuto il coraggio di leggerlo e vi abbia
trovato qualche "tu" messo al posto di un più opportuno "te",
sia così gentile da dirmelo.



title: [?] Afono

author: Pikkiatella

text:
Omotigre <
omot...@libero.it
> wrote in message
> Mi chiedo se qualcuno che abbia avuto il coraggio di leggerlo e vi abbia
> trovato qualche "tu" messo al posto di un più opportuno "te",
> sia così gentile da dirmelo.
Io l'ho letto, l'ho anche apprezzato, ma non mi sono accorta
di eventulali refusi :)
Sorry :)
Pikkia


title: [?] Afono

text:
"Pikkiatella" <
pikiki...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:960fvd$j4h8f$2...@ID-65990.news.dfncis.de...
> Io l'ho letto, l'ho anche apprezzato, ma non mi sono accorta
> di eventulali refusi :)
> Sorry :)
>
> Pikkia
>
grazie, volevo solo ehm... attirare un pò d'attenzione.



title: Apologia sulle traduzioni

author: DisKre Panza

text:
  Ne sono estremamente convinto: un libro tradotto da dio praticamente
non ha prezzo. Sarebbe da  fargli un monumento alla/al traduttrice/ore
(perché  putacaso le  migliori sono  quasi sempre  Donne, che  curiosa
coincidenza...)
  Chi si è spazzolato l'opera omnia  di Bukowski concorderà con me che
Marisa Caramella  (Nomen Omen?)  non la batte  nessuno. E  il fenomeno
Pennac? Se non fosse stato per la favolosa Yasmina Melaouah, non so se
avrebbe avuto il successo che poi ha avuto.
  E  così vi  cito due  pezzi da  «Gödel, Escher,  Bach». Si  parla di
ricorsività, di  «push», «pop»  e di  «stack» (tradotto  come "pila").
Traduttrice Barbara Veit.
  «Un  esempio   preso  dalla  vita   di  tutti  i  giorni   può  dare
un'idea   ancora   più   chiara.   Nei  giornali   radio   spesso   si
realizzano  collegamenti con  qualche corrispondente  all'estero. "Ora
vi  colleghiamo  con  Pincopallino a  Nebbiascura,  Inghilterra".  Ora
Pincopallino ha sottomano un nastro  di qualche giornalista locale con
un'intervista a qualcuno; così, dopo una breve introduzione, inserisce
il nastro. "Sono Tizio Caio, mi  trovo qui a due passi da Nebbiascura,
sul luogo in  cui è avvenuta la rapina; sto  parlando con..." A questo
punto siamo scesi  di tre livelli. Può darsi  che anche l'intervistato
tiri  fuori  il nastro  con  una  qualche  conversazione. Non  è  raro
scendere  di tre  livelli in  un giornale  radio reale,  e, abbastanza
sorprendentemente, non ci accorgiamo quasi delle sospensioni. Il tutto
è gestito con grande facilità dal nostro subconscio.»
  Sin qui, nulla di strano, a parte il fatto che è tremendamente vero,
e che funziona molto ma molto  meno in campo linguistico. E qui arriva
la vera «chicca»... Dice che le «pile mentali» sono molto frequenti in
campo linguistico.
  «Il fenomeno proverbiale del "verbo alla fine" che incontriamo nella
lingua tedesca,  sul quale  storie curiose  a proposito  di professori
distratti  che  cominciano  una  frase,  vanno  avanti  per  un'intera
conferenza, e  poi concludono  con un  lungo elenco  di verbi  che gli
ascoltatori,  per  i  quali  la  pila  ha  da  tempo  perduto  la  sua
intelligibilità,  ascoltano  esterrefatti,  vengono raccontate,  è  un
eccellente esempio di push e pop in campo linguistico.»
  Ora, ragazzi:  se mi  trovate una  frase autoreferenziale  che batta
questa... ed è stata pure «tradotta»!
  Insomma, non  c'è nulla da fare:  se ci vuole una  bella «testina» a
scrivere, ce ne vuole una enorme per riuscire a tradurre...
P.S:   «un'eterna   Ghirlanda   Brillante»  e   «L'ala   del   turbine
intelligente».  Coincidenze  coincidenti?  Che  bello  costruirsi  una
libreria!
--
| DisKrePan-Vénscion #2: 17-18-19 Marzo 2006 (vicino a Brescia)
| Contatto: demokrito a-commerciale quipo punto it
| Se non venite, è lo stesso: meglio pochi, ma «buoni»...


title: Apologia sulle traduzioni

author: Riccardomustodario

text:
DisKre Panza wrote:
>   Sin qui, nulla di strano, a parte il fatto che è tremendamente vero,
> e che funziona molto ma molto  meno in campo linguistico. E qui arriva
> la vera «chicca»... Dice che le «pile mentali» sono molto frequenti in
> campo linguistico.
ma che cazz copi le pile delle tazz che ho postato ieri e poi li dia a
omen o nessuno?
>   Insomma, non  c'è nulla da fare:  se ci vuole una  bella «testina» a
> scrivere, ce ne vuole una enorme per riuscire a tradurre...
c'è uan mostra di un tale Testino che fotografa Diana
P.S:   «un'eterna   Ghirlanda   Brillante»  e   «L'ala   del   turbine
intelligente».  Coincidenze  coincidenti?
biologica
Che  bello  costruirsi  una libreria
Il gatto rovinava il piatto del Ghirlandaio dissi al mio amico - ma che
non lo fermi? - l'importante è il rstauro non il pezzo in se, ma se lo
dovesse rompere, ce lo mangiamo
--
Un saluto a volo su Spaccanapoli con gli angeli della luce
100.000 Olmstrom
rAdiomustor


title: Apologia sulle traduzioni

author: brouillard de lucarne

text:
DisKre Panza ha scritto:
> Ne sono estremamente convinto: un libro tradotto da dio praticamente
> non ha prezzo. Sarebbe da  fargli un monumento alla/al traduttrice/ore
> (perché  putacaso le  migliori sono  quasi sempre  Donne, che  curiosa
> coincidenza...)
Concordo.
>   Insomma, non  c'è nulla da fare:  se ci vuole una  bella «testina» a
> scrivere, ce ne vuole una enorme per riuscire a tradurre...
Concordo anche qui. E per tradurre, bisogna sapere a propria volta
padroneggiare la scrittura, e mettere in moto tutta la creatività di
cui si dispone. Credo - lo dico anche per esperienza - che la
traduzione sia un esercizio utile e necessario per chi vuole affinare
le proprie capacità di scrittura. E' anche un esercizio di umiltà.
br. de luc.


title: Apologia sulle traduzioni

author: Ombra

text:
Il 1-1-2006 intorno alle 12.00.01, brouillard de lucarne:
> Credo - lo dico anche per esperienza - che la
> traduzione sia un esercizio utile e necessario per chi vuole affinare
> le proprie capacità di scrittura. E' anche un esercizio di umiltà.
Come non quotare? :)
--
Ombra
"e a culo tutto il resto"


title: Apologia sulle traduzioni

author: Nicola Cudemo

text:
>  «Il fenomeno proverbiale del "verbo alla fine" che incontriamo nella
> lingua tedesca,  sul quale  storie curiose  a proposito  di professori
> distratti  che  cominciano  una  frase,  vanno  avanti  per  un'intera
> conferenza, e  poi concludono  con un  lungo elenco  di verbi  che gli
> ascoltatori,  per  i  quali  la  pila  ha  da  tempo  perduto  la  sua
> intelligibilità,  ascoltano  esterrefatti,  vengono raccontate,  è  un
> eccellente esempio di push e pop in campo linguistico.»
Bravo e grazie, un post estremamente interessante.
Concordo su Bukowsky e corro a prendere «Gödel, Escher,  Bach».
Ciao
Nik56


title: Apologia sulle traduzioni

text:
Ombra <
ombra...@gmail.com
>:
>Il 1-1-2006 intorno alle 12.00.01, brouillard de lucarne:
>
>> E' anche un esercizio di umiltà.
>
>Come non quotare? :)
Eh, ma non sempre funziona...
--
Per ogni problema esiste sempre una soluzione semplice ed elegante.
E sbajata.


title: Apologia sulle traduzioni

text:
On Sun, 01 Jan 2006 16:02:46 GMT, F.Bertolazzi wrote:
> Eh, ma non sempre funziona...
Oppure bisogna esercitarsi tanto.


title: Apologia sulle traduzioni

text:
DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm>:
>(perché  putacaso le  migliori sono  quasi sempre  Donne, che  curiosa
>coincidenza...)
Forse perché spesso sono ricche mogli di manager o professori
universitari che le hanno conosciute all'estero e mantengono loro ed
il loro hobby che non paga in proporzione al lavoro svolto?
Forse perché le donne hanno un lessico più esteso degli uomini, in
quanto serve loro a valutare l'abilità verbale di questi ultimi, pur
non sapendola usare in modo creativo (del resto a che pro, dato che
sono programmate per fare da spettatrici allo "spettacolo d'arte varia
d'uno innamorato di te" [cit.])?
>E  il fenomeno
>Pennac? Se non fosse stato per la favolosa Yasmina Melaouah, non so se
>avrebbe avuto il successo che poi ha avuto.
Lo ha avuto solo in Italia?
>Traduttrice Barbara Veit.
Certo che bisogna essere proprio komunisti per dire una cosa del
genere. GEB è stato tradotto da 4 persone, di cui una donna, che
inoltre non ha tradotto i "dialoghi", di gran lunga le parti "più
fondamentali" e difficili da tradurre del libro.



title: Apologia sulle traduzioni

text:
domenica 01 gennaio 2006 F.Bertolazzi ha scritto:
>>   E il fenomeno Pennac? Se non  fosse stato per la favolosa Yasmina
>> Melaouah, non so se avrebbe avuto il successo che poi ha avuto.
>  Lo ha avuto solo in Italia?
  In Francia  è stato  uno spettacolo...  V'è da  dire che  Yasmina ha
avuto un contatto diretto con l'Autore,  e cmq va - IBAUMDO - elogiata
la filosofia  Feltrinelli che si  è affidata solo ed  esclusivamente a
Lei. Un Autore  può essere tradotto in mille modi  differenti, però se
lo leggi tradotto sempre dalla stessa persona non corri mai il rischio
di dire «e questo, chi è'?».
>> Traduttrice Barbara Veit.
> Certo che  bisogna essere  proprio komunisti per  dire una  cosa del
> genere. GEB  è stato tradotto  da 4 persone,  di cui una  donna, che
> inoltre non  ha tradotto i "dialoghi",  di gran lunga le  parti "più
> fondamentali" e difficili da tradurre del libro.
  Certo che bisogna essere rompicoglioni forte per fare un appunto del
genere.
======================================================================
                          Titolo originale:
                         Gödel, Escher, Bach:
                       an Eternal Golden Braid
                Edizione a cura di Giuseppe Trautteur
    Traduzioni  di  Barbara  Veit (l'Introduzione  e  i  capitoli
    I-IX); Giuseppe  Longo (i capitoli X-XV);  Giuseppe Trautteur
    (il  capitolo  XVI, il  dialogo  «Invenzione  a due  voci»  e
    gli apparati);  Settimo Termini  (i capitoli  XVII-XX), Bruno
    Garofalo (tutti i dialoghi, tranne «Invenzione a due voci»).
        Supervisione redazionale di Fiamma Bianchi Bandinelli
======================================================================
  Il  pezzo che  ho  citato  è tratto  dal  Capitolo  V, «Strutture  e
processi  ricorsivi», quindi  tradotto da  Barbara Veit.  'fanculo. Ma
proprio proprio di cuore. Stronzo. Bastardo. «Fazioista»!



title: due centesimi

text:
Eri bambina: due centesimi,
una sardina sotto sale, frenesia,
stupefacente, verso altro. Fuga
da una natura di terra, orizzontale.
Un'oscura fantasia esotica.
Desiderio di baratro. Il mare.
E nell’abisso m’hai partorito,
madre.
Ora pesce d’argento, nitido,
affondo in perfetta diagonale,
ma il sale?
A supplica, sento l’aguzzo sapore
ch’essicca i baci sulla bocca,
ma non ancora il cuore.


title: This worked for me with Paypal.Try it!

author: Debbie&Mark

text:
TURN $3 INTO $10,000 IN 30 DAYS WITH PAYPAL!!!
----------------------------------------------------------------------------
----
" I WAS SHOCKED WHEN I SAW HOW MUCH MONEY
CAME FLOODING INTO MY PAYPAL ACCOUNT."
"I turned $3 into $14,706 within the first 30 days of operating the business
plan that I am about to reveal to you free of charge."
If you decide to take action on the following instructions, I will
personally GUARANTEE that you will enjoy a similar return!"
Please do not be skeptical about this program.
At least think about it for a few days.
Otherwise you will be throwing away over $10,000 in cash!
Dear Friend, My name is Mark Sutton.
I was made redundant (laid off) from my job in August of 2001, along with
several other employees at the printing firm where I worked. At that time I
was living beyond my means and in serious debt. Several debt collectors were
hounding me on an almost daily basis, and this consequently started a chain
reaction that ended with the repossession of my car and then my home. As you
can probably imagine, my prospects looked pretty bleak. Then, in March of
2002, I received a short and simple email telling me how to make over
$10,000 at a time.
I ignored it because of course, I was skeptical.
However, I didn't delete that email because something about it rang true to
me, and I was desperate to know whether it was possible to make that amount
of money in such a short space of time. By this time, I was even deeper in
debt, and I had just about reached the point of despair. I finally realized
that I had absolutely nothing to lose by having a go at the plan offered to
me in that email.
And apart from that, I just couldn't stop myself from thinking "What if it
actually works?"
Therefore, I put my doubts to one side and I went ahead and followed the
simple instructions given in that email. It took me less than 30 minutes to
complete and it cost me no more than $3. And yet, by the end of 2002, I was
able to book the family holiday of a lifetime in Miami, and I bought a brand
new Audi A8 with hard cash. And in the autumn of 2003, I purchased a tidy
semi-detached home for no less than $125,000. And yet,
I don't owe a single penny to anyone!
To date, I have made exactly $392,718. My accountant has drawn up a
cash-flow forecast in which he predicts that, within the next 24 months, I
will become a millionaire just through this one business alone. Even now as
I write this, I find it strange to come to terms with the fact that, like
most people, I've worked hard and struggled all my life just to 'get by' and
then something ridiculously simple drops into my lap and immediately turns
my life around completely.
When I think back to all the similar emails I had previously deleted, it
makes me shudder, because now I know just how close I came to missing out
completely.
What did it say in that email?
What were those simple instructions that enabled me to amass so much money
in so little time?
Well, if you'll read on, all will be revealed!
The business plan I am about to share with you works perfectly every single
time. I've never made less than $10,000 from it on each occasion.
Let me assure you that this is a LEGITIMATE BUSINESS OPPORTUNITY, a
perfectly legal moneymaking enterprise.
It does not require you to sell anything.
It does not require you to speak to your friends, family or anybody else
(unless you want to).
In fact, you do not need to come into contact with any people whatsoever.
Anyone with a pulse can become successful and make their fortune with this
system. If you believe that 'every dog has his day', then follow the simple
step-by-step plan exactly as it is set out below. If you do this and this
alone, I GUARANTEE that within the next 30 days you will receive over
$10,000 in cash via your PayPal account.
I know that this must sound like an outrageous claim, particularly if you've
never had possession of this sort of money before, but believe me, this
business works like nothing else you may have seen before in your life!
By following the simple 3-step plan set out below, within a few short weeks
your life will be transformed beyond all recognition! Please do not allow
your initial skepticism to deprive you of certain financial success.
If you decide not to take advantage of this life-changing opportunity, I
would like you to know that I sincerely respect your decision and I
understand that you will have your reasons. I therefore wish you the very
best of luck for the future. I am able to say this with absolute sincerity
because, as you will see, if you decide to work this plan, I will not
receive any financial compensation from you whatsoever. After all, I am
sharing this system with you for free. However, remember life is short.
Nobody has ever said that you can't have the financial freedom to do what
you want to do, when you want to do it.
But you must first pay the price. The price here is action; it's as simple
as that!
I'm very proud to be able to say that I've fulfilled my duty to my wife and
children by securing their financial future in a very uncertain world, and I
don't believe that any price is too great to pay for such peace of mind.
THIS IS THE CHEAPEST, FASTEST & EASIEST WAY TO MAKE MONEY ONLINE - PERIOD!
There are a lot of companies out there offering to put you in your own
business, but I'm so certain you will make a SERIOUS INCOME with what I am
going to tell you that I'm willing to roll up my sleeves and help you
begin - RIGHT NOW!!
Remember, I am not asking you to send me a single penny for the lucrative
business project I am about to share with you. In addition, you will not be
asked to buy anything or sacrifice your free time. You will make some fast
and easy cash, using just a copy of this email and the simplest and most
popular Internet payment system in existence!
You have most likely seen or heard about this project on TV programs such as
20/20 and Oprah Winfrey, or you may have read about it in the Wall Street
Journal. If not, here it is below - revealed to you in step-by-step detail.
This program is by no means new. It has been in existence in many forms for
at least ten years. But in the early days, it required a lot more time and
effort, as well as an outlay of a few hundred dollars. However, thanks to
PayPal and the Internet, the outlay is now virtually ZERO! On top of that,
the entire process is FASTER, EASIER, and MORE LUCRATIVE than it has EVER
been! If you're already running a home business, you can easily do this one
along with it. If not, this is the FASTEST and EASIEST way to earn serious
money online that you've ever seen so far in the history of the Internet!
This program works no matter what country you are in, or what currency you
use. It doesn't matter how old or how young you are. And you certainly won't
need any special knowledge or talent. You won't need to run a website, or
make phone calls, or make photocopies, or send out letters through the mail,
or pay for advertising, etc.
The only things you will need are:
* An email address
* A Premier or Business PayPal account with at least $3 deposited in it
* 30 minutes of your time
This program takes just half an hour to set up. After that, there is
absolutely no work whatsoever to do on your part. And yet, you will stand to
gain many thousands of dollars within the next few weeks from those 30
minutes of easy work! Yes, I know, it sounds too good to be true! I thought
exactly the same thing myself until I actually tried it out!
Even if you are already involved in another program, stay with it, but do
yourself a big favour and DO THIS ONE as well. You have absolutely NOTHING
to lose, but you stand to gain a LIFE-CHANGING amount of money within the
next few weeks! In fact, there is NO LIMIT to the amount of income you can
generate from this one single business program!! The facts are simple: If
you need to make a few thousand dollarss REALLY FAST, then this program is
the way to do it! It's the CHEAPEST, FASTEST, EASIEST, and MOST LUCRATIVE
program you will ever participate in!
Please be sure to read all of this page . . . take your time, come back to
it . . . go over and over it, you won't be sorry, I can certainly promise
you that! If you don't have time to read all of this now, then save this
page, or add it to your Favorites list, so you can come back to it later.
ALL YOU NEED IS A PAYPAL ACCOUNT & AN EMAIL ADDRESS! Just about everyone has
heard about "PayPal" (if you haven't you will soon!) and when I came across
this concept I knew it would work because, as a member of PayPal, I had
already experienced their efficiency and excellent standing. PayPal is the
simplest method of making and receiving payments online that anyone has ever
seen! Anyone with an email address can join for FREE! Once you have a PayPal
account, you can send and receive credit card payments to or from anyone -
anywhere in the world! Please read further before you go there... You can
complete this whole process within just half an hour and you will NEVER
forget the day you decided to do so!!!
NEED PROOF? Here are just 3 testimonials from the countless individuals who
decided to invest nothing more than £3 and half an hour of their time to
participate in this program:
" What an amazing plan! I followed your instructions just 3 weeks ago, and
although I haven't made 10 grand yet, I'm already up to $6,135. I'm
absolutely gob smacked." Alan Humphries , Leicester
"This is Lisa. Well, what can I say?... THANK YOU SO MUCH! I sent 40
e-mail's out like you said and then I just forgot about the whole thing. To
be honest, I didn't really think anything would come of it. But when I
checked my paypal account a week later, there was over $3,000 in it! After
30 days I now have over $11,000 to spend! I can't thank you enough!" Lisa
McDonald, Northampton
" I was shocked when I saw how much money came flooding into my paypal
account. Within 3 weeks my account balance has ballooned to £7,449. At first
I thought there had been some sort of error with my account!" Richard Barrie
, Cirencester
Just a few months ago, each of these people were doing the same thing as you
are at this very moment - reading this! But because they decided to follow
the simple instructions given below, they are now considerably better off as
a result. And there's no reason whatsoever why you can't share in this
success.
You've got nothing to lose, and EVERYTHING to gain!
Let's get started, just follow the instructions exactly as set out below and
then prepare yourself for a HUGE influx of cash over the next 30 days!
HERE'S WHAT YOU NEED TO DO. . .
STEP 1
Ok, if you're not already a PayPal user, the very first thing you need to do
is use the PayPal link below and SIGN UP. It takes just two minutes!
Here is the URL
https://www.paypal.com/row/mrb/pal=9VBZUKLVRQS4G
Be sure to use this link so you can sign up for a free PREMIER or BUSINESS
account. You'll need to have a PREMIER or BUSINESS account (and not a
PERSONAL account) otherwise you won't be able to receive credit card
payments from other people.
STEP 2
It is an undeniable law of the universe that we must first give in order to
receive. So the first thing to do when you have your Premier/Business PayPal
account is to IMMEDIATELY send a $3 payment from your PayPal account to the
FIRST email address in the list below, along with a note saying: " Please
add me to your mailing list." Be certain to add this note, as this is what
KEEPS THIS PROGRAM LEGAL. Instructions on how to send a payment are under
"SEND MONEY" at the Paypal Site. It's so Easy!!
When you send your $3 payment to the first address in the list, do it with a
great big smile on your face because "as you sow, so shall you reap!"
Here's the current list:
(1)
ord...@emediadirect.co.uk
(2)
kiesha...@hotmail.com
(3)
rcar...@hotmail.com
(4)
crash19...@yahoo.com
(5)
mr_sk...@yahoo.ca
After you have transferred a $3 payment to the email address at the top of
the list, something very eerie happens. It gives you an indescribable,
overwhelming sense of certainty, belief and conviction in the system. You've
just proved to yourself that, because you have done it, there must be a
great number of other people ready to do exactly the same. Thus you have now
seen for yourself, first hand, that this business actually works!
STEP 3
Once you've sent a $3 payment to the address at the top of the list (along
with your note - this is VERY important!), the next thing you need to do is
to obtain a copy of this email message, as you'll be sending it out to at
least 40 people.
The copy that you will send out will contain YOUR unique PayPal referral URL
and YOUR email address at number 5 in the list - having deleted the address
at Number 1 in the list, and moving the others up a position.
The easiest way to do this is to:
(A) Go to your toolbar (at the very top of the screen) and select EDIT and
then SELECT ALL.
(B) Go to the toolbar again and select EDIT and then COPY.
(C) Start (compose) a new email message (PLAIN TEXT so everyone can view
it!).
(D) Fill in your email address and subject line.
(E) Go to EDIT and PASTE to paste this text into your new email message. Now
you can edit this email message in any way you want!
The first thing to edit are the email addresses in the list above. Delete
the top email address, and then move the others up a position, and then add
YOUR email address to the bottom of the list (the number 5 position).
Be sure to use your email address that is associated with your PayPal
account. But DO NOT forget to send £3 via PayPal (along with your note!) to
the email address at position number 1 before deleting it! Don't be tempted
to add your name to position 1 in order to earn money fast! It doesn't work
like that!
If you do that, you will ONLY reach the people you directly send emails to,
and then your name will be immediately removed from the No.1 place and you
won't reach thousands of people! But, if you add your name to the Number 5
position, there will be literally thousands of people receiving and sending
email's later - when your name is at the Number 1 spot!!!
Now you need to edit the PayPal referring URL (shown above in Step 1) with
your own PayPal referring URL. You can find YOUR referring URL at Paypal
after you join. Just look at the bottom of the first page once you sign into
Paypal, and click on the "referrals" link. You will be given a referring URL
similar to the one above, except the code number at the end will be
different. Simply delete the current PayPal referral URL in Step 1 above,
and replace it with your PayPal referral URL.
(F) Once you've edited your email message as outlined above, send out a
minimum of 40 copies of this email. You can advertise it any way you want
but NO SPAM!!!


title: nr 39 (il poeta)

author: maria strofa

text:
Sono stata l'amante di un grande poeta
uno di quelli che parla d'animamore
immortalità e catarsi, mitopoiesi e destini.
Scriveva da me, a volte leggeva
e quando gli mostravo la mia riga
sussurrava: (accostandovi le labbra)
<<Dammi il tuo brodino di figa>>.
Mi diceva ch'ero una poesia
("a te ti fotto, l'Arte la sfotto".)
Rideva del suo darla a bere in Poesiese
lui, che si beveva il consommé
anche quando avevo il marchese.
Di molti suo versi
che i critici hanno divinato incorporei e spirituali
non c'è scritto da alcuna parte (o antologia)
che lui li compose dopo i brodini di Maria.
maria strofa
http://digilander.iol.it/mariastrofa/


title: [S]copare

author: Camillo

text:
Scopare polvere sotto al tappeto
Scrivere un racconto a partire dal "centro" della storia? Si puo' fare. Si
puo' anche esagerare e partire dal fondo.
Insomma, stanotte mi sono fatto "una bella scopata". "Una bella scopata" per
nascondere sotto al tappeto (com'e' diventato grande e polveroso quel
tappeto!) l'immondizia di cui sono fatto. Ero ubriaco e, pensandoci bene,
non deve essere stata neanche tanto "bella" quella esibizione che ho voluto
mettere in scena piu' per me stesso che per lei. Non ricordo nemmeno se
"quella" ha partecipato. A un certo punto ho sentito di venire ed ho
pensato: "Ora posso finalmente smettere di fingere!" Eppure m'e' bastato per
riconoscermi, per ritrovarmi. Devo esserle sembrato assente, se solo lei
stessa non fosse stata distratta da altri pensieri. Forse pensava a ricci e
volpi... Forse... ma non fa differenza. Poi ho dormito profondamente fino
alle quattro del mattino. E ho sognato di conversare con la mia vecchia
insegnante delle elementari...
                                 ***
Il paesaggio e' quello del mio paesello da cafone. Non puo' essere altro,
nei miei sogni. Forse desidero soltanto tornare la', com'era allora, quando
avevo sette-otto anni. E mio padre era ancora vivo. Ero felice e non lo
sapevo ancora...
Scrivere un racconto a partire dalla fine della storia? Si puo' fare, a
patto di non perdere di vista l'inizio. Ma l'inizio dov'e'? se tutto sembra
cosi' "naturale", cosi' spontaneamente gia' accaduto, predeterminato. Tutto
in discesa. Giu', giu'!
Dove mi porterai, Camillo? Altro che essere se stessi! Dovrei averne paura!
Dovrei tramutare la sostanza delle cose per il solo fatto d'averne
riconosciuto i presupposti? Ma che dico? Mi nascondo? Mi guardo dentro? Mi
"vedo" dentro? Trovo l'oggettivita' nell'essere cosi' intimamente
soggettivo? Oppure mi proietto in una dimensione teatrale che non mi
appartiene -- nel Nessundove? E dov'e' il regista? E chi e' il regista?
Insomma... Eccolo, l'inizio.
                                 ***
E' sera in una casa povera. Fuori nevica. E' un venerdi' desolato di fine
gennaio. Il paesaggio e' lugubre e la morte bianca si distende stancamente
sulle cose. Povere cose, in un paese di cafoni. Sento suoni ovattati,
incomprensibili voci concitate. Mi sento bene, ma qualcosa di indefinibile
intorno a me sta cambiando senza che possa farci nulla. Ho fame e il cibo
non mi viene piu' concesso con la solita generosita'. Sento una corrente
fredda colarmi dai piedi alla testa - o forse dalla testa ai piedi? "Mamma,
ho fame! Dove sei?" Mamma si sta lamentando. Si lamenta di me? Per causa
mia? Lo spazio intorno sembra restringersi. E' solo un momento. Si dilata
ancora, ma l'universo e' cambiato, non e' piu' lo stesso. Percepisco nuovi
rumori, tutti poco rassicuranti. Era meglio il dolce silenzio di poco fa.
Sembra che una tragedia stia per compiersi sotto i miei occhi chiusi. La
vivo supinamente solo perche' non riesco a prevederne il finale. Ma non c'e'
il tempo di riflettere. Il cosmo mi preme addosso. Con spinte poderose mi
costringe a cambiare posizione. Sono in un tunnel. No, non e' un tunnel, e'
il proscenio di un teatro, e molti spettatori attendono che io faccia
qualcosa. Ma cosa? Cosa? Mi sento salire dentro un'ansia sconosciuta:
perche' mi hanno tolto il cibo? Perche' mi hanno tolto l'aria? Aprite quella
finestra. Ma la morte bianca deve restare fuori! Uno strillo piu' acuto, una
lacerazione piu' profonda mi distoglie dal pensare che sto soffocando. Forse
sto solo morendo, ma chi puo' spiegarmi cos'e' la morte? La vita... Quella
si', la conosco bene. Ma ora, per qualche oscuro motivo, mi appare estranea.
E' cambiata. In peggio. Non ho tempo. Devo aspirare il freddo. Il torace
tenta di espandersi. Un cordone mi strozza. Mi strozza male. Senza stile,
disordinatamente. Una, due, tre volte (riesco a contarle?) intorno a un
collo troppo esile. Una parola: blu. Vorra' dire che questo nuovo mondo e'
blu? Ma come faccio a saperlo se negli occhi ho lacrime solide come la cera?
Qualcuno mi rigira piu' volte. Per una lunga eternita' mi sento schiacciare
da mani estranee. "Mamma!... Dove sei?" Ancora... ancora... ancora l'alto e
il basso si invertono come per una distrazione gravitazionale. L'universo e'
impazzito. Piu' che altro mi sento scivolare nella disperazione di non
volerne piu' uscire. A che serve sbrogliare la matassa? Non ho mai avuto
bisogno di respirare, prima. No, qualcosa (l'istinto?) mi dice che ora mi
occorre aria per vivere. Che in questa terra sconosciuta si deve respirare
aria. Qualcuno mi aiuti! No, meglio di no! Lasciatemi stare. Non mi
massacrate piu' con quelle mani ostili. Con il freddo, poi il caldo... Non
sento piu' la pressione sul collo, ma ho dimenticato come si fa ad aspirare
il freddo... Cosi' i miei carnefici tentano di risvegliarne il ricordo. Con
altro freddo, con altro caldo... "Mamma!... Dove sei?" Non riesco a pensare
ad altro, se non ad abbandonarmi, inerte e blu. E' questa la morte? E'
questa la vita? Una lama gelata mi penetra nella gola e mi ferisce. Sento
colare il sangue e la neve dentro al mio petto vergine. Soffoco, ora, per la
troppa aria che ho ingurgitato. Presto! presto! Via! via! Tento di
strillare, di piangere, di vomitare, di deglutire, di ribellarmi. Niente!
Urlo, urlo... "Mamma!" mi resta nel cervello. Apro gli occhi e la vedo. Ma
non e' lei. Non come me l'immaginavo. E' una maschera orrenda e sudata.
L'urlo mi muore in gola - in quella gola tagliata che e' il primo
disgustoso ricordo che ho di me, ultimo sopravvissuto di una stirpe antica
di creature acquatiche.
                                 ***
Ora che non sono piu' nell'acqua il mondo non mi appare migliore di allora.
I miei desideri sono cambiati. Il laccio che mi serra il respiro e' morbido
e mi permette di sopravvivere. La neve s'e' sciolta lasciando le cose che
ricopriva solo un po' piu' bagnate e fredde. Nel paese, nel mondo di cafoni.
--------------------------------------------------------------
Camillo.


title: [S]copare

author: Antonia

text:
Camillo wrote:
>
> Scopare polvere sotto al tappeto
> [...]
> Camillo.
[S]ì, è il primo pezzo di Camillo che mi piace.
Non solo quale delle mille schegge impazzite di Camillo/Myself
l'abbia... partorito, ma qualunque sia stata, è stata brava.
E' la prova che quando l'entità [posso chiamarti così in questo
periodo?] la pianta di parlare di Nessundove e di rosse (ops), sa
scrivere persino delle robe emozionanti. Bravo.
E qui mi taccio.
Cià
Antonia


title: [S]copare

author: Writer

text:
Camillo-myself escribiò:
(S)copare
Accidenti a te. Con te occorre seperare il grano dal loglio. Posti a
grappoli come bombe che cadono, cadono e a volte non arrivano mai.
Ogni tanto però arrivano e fanno "bum".
Ma occorre saper cercare, saper distinguere le bombe dai petardi.
Ho trovato (S)copare proprio bello, mi ha stimolato una forte
partecipazione emotiva, al di là delle inverosimiglianze che cospargi a
piene mani. Ma chi se ne frega della verosimiglianza.
Un paese di cafoni. Un bambino che sta per nascere in un pomeriggio di
fine Gennaio. Un cordone ombelicale avvolto come una sciarpa intorno al
collo. L'angoscia di dover respirare.
Mi è piaciuto molto, ma non mi va di dirti perchè (myself, 1999).
"Writer"


title: [S]copare

text:
On Fri, 23 Apr 1999 22:42:48 +0200, Antonia <
barl...@fininvest.it
> wrote:
>
> [S]ě, č il primo pezzo di Camillo che mi piace.
non immagini nemmeno quanto mi fa piacere questa tua [S] :)
> Non solo quale delle mille schegge impazzite di Camillo/Myself
> l'abbia... partorito, ma qualunque sia stata, č stata brava.
sara' stato il... cardo reciso?
> E' la prova che quando l'entitŕ [posso chiamarti cosě in questo
> periodo?] la pianta di parlare di Nessundove e di rosse (ops), sa
> scrivere persino delle robe emozionanti. Bravo.
non ti posso promettere fedelta' al modello, ma vabbe'.
> E qui mi taccio.
come sai ti avevo promesso di tacere anch'io per i prossimi cent'anni.
ovviamente se fabrizio mi provoca non posso esimermi... ;) sara' per
un'altra volta.
> Ciŕ
> Antonia
grazie e a presto (spero)
Camillo.


title: [S]copare

text:
On Fri, 23 Apr 1999 23:05:16 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>
> Accidenti a te. Con te occorre seperare il grano dal loglio. Posti a
> grappoli come bombe che cadono, cadono e a volte non arrivano mai.
sara' perche' non sono bombe *intelligenti* :-D
> Mi č piaciuto molto, ma non mi va di dirti perchč (myself, 1999).
copione, copione! :-DDD
grazie, come sempre.
Camillo.


title: [S]copare

author: Bishop

text:
Camillo ha scritto nel messaggio <
3721dc3f...@news.unige.it
>...
>> E' la prova che quando l'entità [posso chiamarti così in questo
>Camillo.
Puoi ripostare questo racconto?
(s)copare dico...
Grazie
Bishop!


title: # 2/5 #

author: <b-side>

text:
 “In questo mondo la gente non sorprende”, incominciò il
francese lisciandosi  i baffi nel Barolo,: “I ritmi sono ben
definiti: maldicenza, stupidaggini ed amore. Questi sono
gli unici argomenti di dialogo”. “Hai pienamente ragione”,
rispose l’americano, “cercare un senso supremo a questa
vita significherebbe desiderare un trapezio con cinque
lati. Una welthaashaung del genere porta soltanto alla
dissoluzione. Non ci resta che coltivare il nostro campo”.


title: alfabeto

author: anima

text:
che non possa credete parole
quando tutte in alfabeto stanno
viscide tra le dita ?
a come anemone b
come bagno rimandato c
cascata del naufragio
d che domani altro non vale
zeta si fa scuro
quel solo mare.
(anima)


title: scene da un parto (parte di una lettera per claudio)

author: fabrizio venerandi

text:
E' nato mio figlio che si chiama niccolò. E' un bimbo dorme piange caga
mangia, queste cose in diversi ordini ma comunque mi è abbastanza
simpatico mi piace tenerlo in braccio e ballare ascoltando prince quando
non mi fanno male le orecchie altrimenti balliamo e io canticchio delle
parole senza senso.
E' venuto fuori dopo nove mesi quasi dieci ci ha fatto stare in
apprensione perché non voleva venire fuori e stava per finire il liquido
amniotico ma poi a cecilia ci hanno messo dei gel dei fili che servono
per fare venire le contrazioni e hanno servito non hanno servito le
contrazioni sono venute.
Ho assistito al parto e mi sono molto divertito ero molto curioso poi
quando a cecilia hanno fatto l'epidurale anche lei si è un po' calmata
ha dormito un po' in sala parto io m'annoiavo mi hanno detto che ci sono
padri che si sentono male che svengono, io quando ho visto che usciva la
testa pensavo speriamo che faccia presto che ho una fame bestiale,
mentre le tagliavano la pelle io pensavo un panino al salame adesso un
panino al salame.
Infatti appena è uscito tutto lo hanno messo sopra cecilia lei era
felice gli parlava a me luccicavano gli occhi ma poi dopo che l'hanno
lavato sono andato al bar a mangiare.
E' stata una bella esperienza cecilia s'incazza perché descrivo il parto
come una passeggiata mentre lei soffriva parecchio non ce la faceva più
ma io pensavo che la sofferenza è una cosa normale avevo solo paura per
il bimbo finché non esce pensavo io non ci credo, poi una volta, qualche
ora prima che nascesse, l'ostetrica allarga le labbra di cecilia e io
dentro vedo la testa di niccolò e mi metto a sorridere e penso 'allora
c'è davvero' e le faccio un segno con il dito a cecilia che dalla sua
parte lei non vede niente.
A pensarci adesso che nella fichetta di cecilia c'era un cranio di osso
mi fa un po' senso, ma quel giorno niente, era tutto okkei.
Comunque è stata lunga cecilia mi ha telefonato alle cinque e mezza
dicendomi di fare con calma ma che si erano rotte le acque. Io mi sono
alzato sono andato in bagno ho fatto una doccia, mi sono fatto la barba,
ho messo su del mangiare per il cane sono andato sulle fasce con il cane
a fare un po' di ginnastica e un po' di kung fu, sono tornato giù ho
dato il mangiare al cane mi sono fatto un caffè sono partito in scooter
e a metà strada mi sono fermato in un bar a fare colazione una brioches
alla crema un capuccino e poi sono arrivato al reparto del s.martino
c'era cecilia incazzata marcia 'te la sei presa comoda' mi urlava io
dicevo che certo me l'aveva detto lei era tutta agitata dolorante per le
contrazioni poi è nato a mezzogiorno voglio dire potevo prendermi anche
un secondo caffè, infatti ora che ci penso l'ho fatto, dopo che le han
fatto l'epidurale le ho detto che andavo un attimo a farmi un caffé lei
era stanca è crollata, avevo proprio voglia di un caffè, ma non sono
insensibile il bimbo è simpatico di notte rompe le palle sono stanco
cecilia di più.
piesse è nato il sette giugno stesso giorno di prince voglio dire.


title: EDS vocali infernali?

author: Ely

text:
Ma oggi Fabio non doveva postare le composizioni dell'EDS "vocali
infernali"? :-)
Ciao!
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-==-=-=-=-=-=-=-=-=
ELY "Elicazzituoimai?"
eda...@LAMERfreesurf.ch
Per rispondermi in privato uccidi il lamer
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-==-=-=-=-=-=-=-=-=


title: EDS vocali infernali?

author: Fabio Casalecchio

text:
"Ely" <eda...@LAMERfreesurf.ch>
> Ma oggi Fabio non doveva postare le composizioni dell'EDS "vocali
> infernali"? :-)
Sě.


title: La vita scorre!

author: Jester Foul

text:
Un bagliore nel buio. Macchine ferme quasi sfiorate ad altissima velocità.
Scie rosse luminose. Motori fuori giri. Musica che rimbomba nelle pance.
Sensi rallentati. Nervi tesi. Un imene infranto. Girini come impazziti. Uova
perforate. Un pianto. Un sorriso. Un vagito di un neonato. Un polmone per la
prima volta gonfio d'aria. Battiti cardiaci velocissimi. Ora sempre più
lenti. Un vecchio che si spegne.
La vita scorre!
J


title: Le viscere dei poveri

author: Rosapia Bonomi

text:
AL DI QUA DELLE PAROLE
         Qualche anno fa un importante critico d’arte pubblicò un libro:
“Dietro l’immagine”. Famosi affreschi, dipinti eccelsi, sculture
magnifiche,… ma che cosa c’è “dietro”? Non solo critica dunque, ma anche
storia, e storie, amori, avventure, felicità e infelicità di artisti, per
aiutarci a capire.
     Poco tempo dopo la pubblicazione dell’opera citata, che fece Sgorbi?
Scrisse e pubblicò “Davanti all’immagine”. Beh, vorreste che si mettesse
dietro?  Se Sgorbi parla di un’opera  di Giotto, è logico che lui, che è più
importante di quel tizio che imbrattò   qualche muro qua e là in Italia, ne
deve parlare mettendosi appunto “davanti all’immagine”…Altrimenti, se si
mettesse dietro il muro, nessuno lo noterebbe!
     Avete mai sentito in televisione le dotte lezioni di Sgorbi? Non vi
sembra che il seguente… tiro incrociato tra un giornalista e sé stesso,
intorno a “La bella Gigogìn”, non sia da meno?
Dal quotidiano IL CORRIERE DELLA PERA del 12 dicembre 2001
Radiografia dell’arte
LE VISCERE DEI POVERI
Quarant’anni  fa  a  Milano, capitale  della  Padania, avvenivano  già
traffici d’organi umani – La denuncia nel testo di una canzone  popolare,
il  cui   autore  è  scomparso:  ucciso  anche  lui  dalla  mafia  padana?
La bella Gigogìn
      Aveva un bavero color zafferano
e la marsina color ciclamino,
veniva a piedi da Lodi a Milano
per incontrare la bella Gigogìn.
Camminando per la via
lui diceva: - Mio dolce amor,
Gigogìn, speranza mia,
coi tuoi baci mi rubi il cuor!
Prime considerazioni
     Le canzoni di certi periodi storici possono apparire povere di
significato se non banali, i testi possono sembrare piatti, l’ispirazione
può non essere percepibile. Ma l’apparenza, si sa, non corrisponde sempre
alla realtà. E’ bene dunque che il lettore, avvicinandosi ad una più intensa
e coinvolta lettura del testo poetico che precede queste note, si disponga
alla prudenza, all’attesa, alla riflessione: stati d’animo che gli
consentiranno di avvertire nel testo stesso la presenza di un dramma e un
bagliore di preveggenza se non di profezia.
     Le due quartine riportate, presentano e iniziano ad esaminare – e sì,
in questo caso si può ben dire sviscerare se non addirittura eviscerare –
crudamente il clima e gli avvenimenti dei decenni successivi alla nascita
della canzone stessa. Sì, dei decenni successivi fino ai nostri giorni: per
questo parlo di preveggenza.
     Qualcuno è del parere che gli anni cupi di mancanza di libertà (nel
nostro caso il ventennio fascista) e anche quelli immediatamente seguenti,
vedano necessariamente canzoni con testi senza poesia, senza ideali, senza
prese di posizione, insomma privi di senso morale. Non si può negare che
spesso sia così: il ritorno alla libertà, anche a quella creativa, non è
immediato e automatico alla fine dei periodi oscuri. Anche per quel che
riguarda l’arte, è il tempo che cancella o almeno attenua le cicatrici, i
fantasmi, i bavagli e permette alla bellezza e alla verità di riapparire.
Talvolta però, in modo sorprendente come può succedere solo con l’arte,
accade il contrario, e il ritorno del senso morale non è certo in ritardo.
Nel caso della nostra canzone, per esempio, l’allegria e l’apparente
superficialità velano appena una profondità notevole, che ora possiamo
scandagliare.
Esaminiamo il testo
     Vediamo dunque le metafore, gli aspetti, i momenti più significativi e
più carichi di verità.
     I primi due versi abbozzano la figura di un uomo il cui vestire
potrebbe apparire strano: ha il bavero color zafferano e la marsina color
ciclamino. Dove avrà acquistato, o ricevuto in regalo questi indumenti
insoliti, il misterioso personaggio? Per rispondere in modo adeguato,
dovremmo poter controllare lo stato degli indumenti stessi. Soltanto dopo
attento esame potremmo dire se si tratta di capi provenienti da una
boutique, o dalla sede di un qualche gruppo parrocchiale che distribuisce
vestiti usati ai poveri. Ma ormai è tardi, non possiamo più effettuare
alcuna osservazione diretta.
     Possiamo però trarre qualche suggerimento dai due colori: il bavero
color zafferano e la marsina color ciclamino. Queste due tinte insolite e
insolitamente accostate suggeriscono la positività della vicinanza tra
colori, culture, persone diverse. Ci si avvicina inoltre ad una pianta – lo
zafferano – che rappresenta un aroma di origine straniera e nello stesso
tempo tipico del risotto alla milanese, e ad un fiore – il ciclamino – delle
nostre montagne, abitate, si sa, da popolazioni di origine diversa da quelle
della pianura. L’intenzione di suggerire la positività dell’incontro
interetnico e interculturale è palese.
     Esaminiamo ora il contenuto, occulto o quasi per chi non ha l’abitudine
di soffermarsi a riflettere sulle intenzioni degli autori, del terzo e
quarto verso della prima strofa. L’uomo – del quale non si cita il nome a
causa dell’influenza delle ombre minacciose dei tempi appena conclusi – è
evidentemente abbastanza giovane, poiché percorre a piedi la distanza tra
Lodi e Milano, che è di circa 32 chilometri. Viene a Milano per amore della
bella Gigogìn, e viene a piedi. Sorge spontanea, come si suol dire, una
domanda: il giovane percorrerà questa distanza un passo dopo l’altro perché
non possiede una macchina, perché non ha nemmeno le poche lire (in quegli
anni non circolava ancora l’euro) per acquistare il biglietto di un mezzo
pubblico, o per non contribuire all’inquinamento della Padania? E’ difficile
rispondere. Se si trattasse di opzione a favore dell’ambiente padano, il
giovane protagonista, invece di venire a piedi da Lodi a Milano, potrebbe
percorrere quella distanza in bicicletta. Se non lo fa, vuol dire che non
possiede nemmeno quest’umile mezzo di trasporto. Camminare a lungo su strade
di gran traffico, oltretutto, non fa certo bene alla salute. Ma, qualunque
ipotesi riteniamo degna di credito, dobbiamo pur ammettere che il giovane
viene a Milano per amore.
     Appena ci accingiamo ad esaminare la seconda strofa, dobbiamo
riconoscere con dolore la poca disponibilità se non addirittura la crudeltà
della bella Gigogìn. Ma come, il povero giovane ha già percorso tanta strada
per incontrarla, e lei lo costringe ancora a camminare? “Passeggiando per la
via…”: così inizia infatti la seconda strofa. La Gigogìn sarà anche bella,
ma certo manca di attenzione. Incominciamo a capire la diversità di stile,
di sensibilità tra i due: lui è così innamorato da considerare Gigogìn il
suo dolce amore, la speranza della sua vita, lei ignora (o disprezza, o
peggio ancora strumentalizza!) la profondità del sentimento del ragazzo e la
fatica che egli affronta pur di vederla, e lo fa camminare ancora per le
strade di Milano. E fin qui saremmo ancora – purtroppo – nella norma.
     Nelle parole appassionate del giovane senza nome appare a questo punto
una tragica intuizione: “…coi tuoi baci mi rubi il cuor!” La Gigogìn,
perfetta rappresentante della peggiore borghesia della Milano “da bere”,
coltiva l’”amicizia” col giovane lodigiano con scopi infami: l’espianto del
cuore e sicuramente anche di altri organi! Camminano per la via, lui le
rivolge parole d’amore e nel contempo profondamente disperate poiché sa o
intuisce l’obbiettivo di quella passeggiata: lei lo conduce presso una
clinica, certamente privata, dove si compirà il sacrificio umano… Forse lei
stessa gli aveva chiesto di venire a piedi da Lodi a Milano: una bella prova
da sforzo per controllare l’efficienza dell’apparato cardiocircolatorio
della vittima sacrificale!
     Sarà questo il primo sacrificio umano organizzato dall’infame, o ce ne
saranno già stati altri? E quanti ne seguiranno? Presso quale clinica, o
meglio presso quale macello si concluderà il delitto? Quale équipe medica
collabora, certamente già da tanto tempo, a questi traffici sanguinari
ignorati – chissà!… – dalle autorità e certamente dalla stragrande
maggioranza degli italiani? Quali vampiri, destinati dalla saggezza del fato
a tirar le cuoia, vivranno invece ancora a lungo per “merito” della bella
Gigogìn?
     Quante centinaia di milioni, o quanti miliardi otterrà l’infame dalla
vendita degli organi del giovane? In quale banca connivente li depositerà?
Saranno accolti – meschini miliardi profughi – in una banca svizzera (le
questioni si sviscerano, le trote si eviscerano, i miliardi si svizzerano…)
dalla quale torneranno immacolati? E se qualcuno scoprirà l’arcano, la legge
sulle rogatorie impedirà che le eventuali indagini arrivino ad una decente
conclusione! Quando la bella Gigogìn – nemmeno lei è immortale, nonostante
il probabile patto col diavolo – tirerà le cuoia, gli eredi naturalmente non
pagheranno nemmeno un euro di tasse di successione…
     Ora non si dirà che un testo come quello esaminato è privo di spessore
e di significato. Vi si intravedono gli sviluppi (futuri per quei giorni ma
attualissimi per noi) della chirurgia, ma anche gli orrori dei traffici d’
organi. Vi si riconoscono gli scopi e gli strumenti dei ricchi che vogliono
aumentare la loro ricchezza a spese dei poveri, fingendo di amare anzi
usando cinicamente l’amore allo scopo di perpetrare il più infame degli
inganni.
Celestino Fuco
Dal quotidiano IL CORRIERE DELLA PERA del 15 febbraio 2002
Radiografia dell’arte
FANGO ROSSO SULLA PATRIA
Le  infamie  comuniste  di  quarant’anni  fa  e  quelle  di  oggi   –
False  le  accuse  contenute  in   una  canzone  popolare   –   Il  popolo
italiano,  in   particolare  quello   padano,  non   ci   casca.
     Forse non è più possibile scoprire l’autore della bugiarda filastrocca
filosovietica, che accusava la borghesia milanese di quarant’anni fa di
traffici d’organi umani. Speriamo che l’infame sia da tempo precipitato all’
inferno, come meritano d’altra  parte tutti i comunisti. Se invece si
scoprirà (si sta accuratamente indagando!) che il bugiardo è ancora vivo ed
è in Italia, certamente peserà sulla bilancia della giustizia l’onta che,
per colpa del miserabile, troppo a lungo ha gravato su Milano e sulla nostra
Patria.
     Se l’autore del testo incriminato fosse fuggito in un altro paese d’
Europa, sarebbe difficile arrestarlo, poiché l’Italia non aderisce al
provvedimento del mandato di cattura europeo. La non adesione italiana alla
forcaiola trovata continentale è  sacrosanta, ma nel caso dell’autore de “La
bella Gigogìn” sarebbe secondo noi opportuno fare un’eccezione e aderire
magari  provvisoriamente alla disposizione.
     Come i nostri lettori ricorderanno, anche in questa rubrica citammo la
canzone incriminata. Ma i pochi media rimasti in mano ai rossi non si
accontentarono di citarla: la esaminarono controluce e obliquamente come una
banconota da cinquanta euro, e ne ricavarono un’analisi perversa, degna d’
altra parte della loro ideologia.
     La Milano bene è stata, dalla stessa canzone e dall’analisi di parte
che è stata perpetrata, svillaneggiata e derisa, accusata delle peggiori
infamie. Anche parte del clero milanese e non solo, ha abboccato all’amo
comunista ed ha commiserato i poveri, privati a suo dire dei più elementari
diritti. Ora noi ci chiediamo: ha diritto di vivere, ed è giusto che viva
più a lungo un imprenditore che crea continuamente ricchezza e posti di
lavoro, o un nullatenente e nullafacente che è di peso persino alla sua
famiglia? Non sarebbe meglio devolvere ai figli del donatore d’organi una
discreta somma che li aiuti a tirare avanti, invece di continuare con la
solita solfa dei diritti? Purtroppo, le nostre domande resteranno senza
risposte: da tempo  sappiamo che nel dna della sinistra manca la sensibilità
nei confronti della famiglia.
     Siamo ormai nel terzo millennio, ed è ora che certi concetti stantii
siano superati. Adesso, d’altra parte, sono sempre meno gli italiani, e
specialmente i padani, i cui organi vengono utilizzati in caso di necessità.
Già per alcuni decenni si sono espiantati organi a soggetti provenienti dal
meridione d’Italia, e attualmente si utilizzano addirittura parti di quegli
immigrati sani che, entrando clandestinamente nel nostro Paese, non
potrebbero trovarvi né lavoro né cittadinanza.
     Il testo della canzone incriminata, e ancora di più l’analisi che i
comunisti ne fanno, tenta di colpevolizzare l’operosa borghesia padana in
tutti i modi: perché si preoccupava (e si preoccupa ancora, sia pure
utilizzando soggetti di provenienza diversa) di individuare e accostare i
portatori d’organi sani adatti al trapianto, e perché ha creato da tempo e
sta facendo crescere, qualitativamente e numericamente, le cliniche private
nelle quali si pratica l’importante chirurgia.
     Vorremmo qui sottolineare anche il fatto che sia l’accostamento dei
soggetti sia le operazioni di espianto vengono praticati in modo
assolutamente non violento. Checché ne dica l’autore della canzone, il
giovane protagonista de “La bella Gigogìn”, per esempio, è stato avvicinato
con l’amore, e sicuramente espiantato dopo una totale e completa anestesia.
     Vorremmo anche invitare il Governo a dare il via a una seria campagna d
’informazione, che renda noto quanti sono i posti di lavoro creati da queste
importanti attività. Siamo certi che gli Italiani e specialmente i Padani
capiranno e non cadranno più nei tranelli dei rossi.
     L’interpretazione sinistra de “La bella Gigogìn” arriva a mostrare come
positivo l’incontro tra colori strani e persino tra esseri diversi: bianchi
e neri, cristiani e mussulmani, orientali e occidentali, gente del nord e
popoli del sud del mondo. Crediamo, e ci permettiamo di suggerire al
Ministro della Cultura e a chi ha il compito di vegliare sul nostro Popolo e
sulle sue idee, che sia arrivato il momento di sfatare queste orrende
proposte, queste ammucchiate contro natura. Ora che gli insegnanti di
Religione Cattolica sono docenti di ruolo a tutti gli effetti, il Ministro
della Cultura potrà finalmente rendere obbligatorio anche per loro un corso
d’aggiornamento serio, che presenti ed espliciti il pensiero più alto della
parte più saggia della Chiesa a proposito di accoglienza, solidarietà,
contaminazione col diverso. Il Governo potrà stampare e distribuire a
docenti e discenti le opere del Vescovo di Como Sua Eccellenza  Monsignor
Maggiolini e dell’Arcivescovo di Bologna Sua Eminenza il Cardinal Biffi.
Celestino Fuco


title: Confucio

author: Edizioni Clandestine

text:
30/01/01 New entry in Palestra per la mente: "Massime' di Confucio su
www.edizioniclandestine.com


title: Trent'anni

author: pecco

text:
Trent'anni e mi viene da pensare alla guerra
e già che ci siamo a quella delle due Rose...
io, che proprio di rose avrei coperto la terra
se m'avessi dato il tuo cuore, non le tue cose.
Trent'anni e un bimbo che cresce a vista d'occhio
mentre un cassetto da tempo non s'apre più,
"è maturo il frutto: vieni, te ne do uno spicchio",
"no, non vengo" e mi fai sentire come Barbablu.
Trent'anni ma gli enta non sono ancora gli anta,
né le ante di quell'armadio di un'altra vita,
non m'importa della ragione, né se sei una santa,
così come capisco che puoi non essertela sentita.
Trent'anni: chissà che nasconde l'orizzonte
e se il mare serve a scampare o ad affondare
ma se spunterà davvero la luna dal monte
può darsi torni verbo l'aggettivo amare.


title: per Camillo, su Orfeo

author: Fabrizio Patriarca

text:
myself <
cam...@excite.PreferiscoLeRosse.com
> ha scritto nell'articolo
<
3831e9e7...@news.unige.it
>...
> adesso mi hai proprio convinto: non mi piace il (questo) tuo stile.
pensavo
> che volessi scrivere qualcosa di comprensibile, invece mi accorgo che
volevi
> tenerci una conferenza sui tripli salti mortali. e, letto in questa luce,
il
> tuo testo è proprio mortale.
Ma non eri stato tu a chiedermi una versione moderna di Orfeo? Io ne ho
postata una fra le tante, forse la più contaminata, tra ingerenze
narratologiche, morbosità retoriche e citazioni intertestuali. L'intento
era di mostrare il contrario della dote orfica per eccellenza: il canto. A
superarlo, del resto, ci ha già pensato Rilke. :-)

> non so cosa vuol dire *barocca*
> non so cosa vuol dire *anacoluti*
ok, nei prossimi racconti mi limiterò ad adoperare solo termini quali
*cosa*, *casa*, *fare*, *dire*. Potrebbe venirne fuori un esercizio di
stile. :-))
> infine non contesto niente: ti ho detto come la pensavo. e ho sbagliato.
> chiedo scusa.
Non hai sbagliato né servono scuse. Mica me la sono presa. Il fatto è che
il mio racconto non mi sembra incomprensibile, tutto qui. Per alcuni la
letteratura è un'ossessione: io non riesco davvero a scrivere qualcosa
senza che risulti in qualche maniera autoreferenziale o referenziale alla
letteratura, quando non al mito. Nemmeno se descrivo una rissa, o uno
stupro. Mi piace scrivere testi che sembrino coscienti, o vagamente
consapevoli di essere, tutto sommato, finzioni.
Nel racconto *Pierre Menard, autore del Chisciotte*, Borges insinuava
l'idea che scrivere, dopotutto, non fosse che la forma più sopraffina del
leggere.
Ciao, a presto
Fabrizio


title: per Camillo, su Orfeo

author: myself

text:
On 13 Oct 1999 00:15:30 GMT, "Fabrizio Patriarca" <
fabr...@tin.it
> wrote:
> Ma non eri stato tu a chiedermi una versione moderna di Orfeo?
infatti, ma mi immaginavo qualcosa del genere (sulla falsariga della tua
prima "variazione" e chiaramente influenzato dal post Francesco):
Una giorno, durante la pausa pranzo, la signorina Euridice, segretaria
particolare dell'ing. Orfeo, fu rimorchiata dal dott. Aristeo, dell'ufficio
vendite, con evidenti intenzioni scoperecce. Riuscì a fuggire e a
nascondersi nella toilette delle donne, ma là inciampò sul pavimento appena
lavato, fratturandosi il coccige. Quindi si mise in malattia per quaranta
giorni salvo complicazioni, con grave danno dell'ing. Orfeo, che molto
rimpianse le sue prestazioni abituali. Si persuase a richiedere un rimpiazzo
al direttore del personale, il rag. Plutone. Tanto fece che ottenne, invece
del rimpiazzo, un permesso speciale per andare a trovare Euridice a casa
durante l'orario di ufficio, con l'avvertenza di non affaticarla troppo con
lavoretti da dietro, almeno finché le ossa fratturate non si fossero saldate
del tutto. All'inizio andò tutto bene tra il turgido ing. Orfeo e la
fellante Euridice, ma quando fu a un passo dall'orgasmo, ecco lo sciagurato
la voltò, per metterglielo lì. Euridice cacciò un urlo agghiacciante che
richiamò l'attenzione di tutta via Menadi. Intervenne la polizia e l'ing.
Orfeo passò il resto dei suoi giorni in galera, smembrato nelle carni da uno
stuolo di galeotti ricchioni.
ho reso l'idea? :-D
> Io ne ho
> postata una fra le tante, forse la più contaminata, tra ingerenze
> narratologiche, morbosità retoriche e citazioni intertestuali. L'intento
> era di mostrare il contrario della dote orfica per eccellenza: il canto. A
> superarlo, del resto, ci ha già pensato Rilke. :-)
va bene. non l'avevo capita. tutto qui. mi considero mediamente incolto e
dunque non certo in grado di cogliere tutte le citazioni intertestuali che
tu hai fatto nel famigerato testo che - mannaggia - mi pento d'averti
commentato (ammodomio). il problema (mio) è che se ho bisogno di una esegesi
(si dirà così?) per comprendere un testo, allora, a questo prezzo,
semplicemente non lo andrei a comprare in libreria. ciò evidentemente non
implica un giudizio di valore. di tolstoj ho letto solo anna karenina ma -
mi dicono - ha scritto anche guerra e pace. di te mi sono piaciuti i testi
che *io* ho compreso alla prima (e te li ho debitamente segnalati, pur
sospettandoti un tremendo tritapalle :) mica dico che non sei bravo (e chi
sarei poi, io, a poterlo dire? e a te poi fregherebbe qualcosa? considera
anche il pulpito! mi chiamassi eco o barthes, vabbe'...)
> ok, nei prossimi racconti mi limiterò ad adoperare solo termini quali
> *cosa*, *casa*, *fare*, *dire*. Potrebbe venirne fuori un esercizio di
> stile. :-))
ma neanche per idea! nei tuoi racconti usa un po' i termini che vuoi. mica
scrivi per me, no?
l'ho detto e ripetuto mille volte. scrivo su ias per divertimento e per
imparare cose nuove (*cose* è un termine tipico della mia sottocultura
picaresca). se tu, che hai fatto studi alti (altro termine gergale, per
capirmi meglio io stesso) hai voglia di insegnarmele, ti chiedo di usare un
linguaggio a me accessibile. ho sempre detestato i professori (e
l'università italiana ne è stracolma, credimi!) che salgono in cattedra con
l'aria di "io so tutto" e non insegnano un cazzo, mentre amo quelli che (o
coloro i quali) umilmente (pur essendo sul libro paga dei docenti) insegnano
con lo spirito di "vediamo se riesco a *comunicarvi* un po' di quello che
so. se non ci riesco, allora è colpa mia - non vostra - perché ho fallito
nel ruolo - che è quello di *comunicare* - per cui sono pagato". ovvio che
tu non sei pagato per spiegarmi niente. ma se è per quello neanche io sono
obbligato ad ascoltarti :)
ovvio anche che sulla porta di questa stanza c'è scritto it.*arti*.scrivere
e che, entrando, ci si crede investiti automaticamente del ruolo di
*artisti*, i quali ultimi, nell'immaginario collettivo sono dei geni con
l'optional dell'incomprensibilità. in altri termini si fa presto (una volta
indossato il serto dell'*artista*) a spacciare per *arte* qualunque merda
sgrammaticata. ma, mi chiedo (e ti chiedo), esclusi tu ed io (per un momento
teniamoci al di sopra delle parti) quanti *artisti* ci vedi qua dentro? no,
aspetta... ho detto ci vedi con i *tuoi* occhi. tappati le orecchie e non
ascoltare chi dice "io sono un artista"... adesso guarda di nuovo... che
cosa vedi? in attesa di una tua risposta ti dico che cosa vedo io:
*aspiranti* artisti, giovani di bottega, discepoli di un
maestro-che-non-c'è, gente qualunque (come me) che scrive e discute e ha (a
volte) un sogno nel cassetto. io questo ci vedo (e ci leggo). nient'altro.
e, aggiungo, non me ne dispiace affatto. perché altrimenti, io, che ci
starei a fare in mezzo agli *artisti*? ;)
> Non hai sbagliato né servono scuse. Mica me la sono presa.
(1) non ne sono ancora convinto; (2) chiedo sempre scusa a tutti; (3) sono
felice che tu l'abbia detto.
ho risposto ad ulderico osannando la *leggerezza* (e dato che lui sa quanto
peso, deve essergli sembrata come minimo una contraddizione in termini :) e
mi piace avere a che fare con chi fa largo uso di autoironia (a dirla tutta:
a chi non si prende troppo sul serio). imho i luoghi per le cose serie sono
altri (in ordine sparso): i congiunti, il lavoro, i soldi, l'amore, le
malattie, la morte, etc. e - guarda caso - sono tutti luoghi reallife,
voglio dire fuori da questo immenso immondezzaio che è internet.
però il ng mi ha dato l'occasione di conoscere de visu et de corpu persone
straordinarie (e qui l'elencazione si farebbe tediosa) e per questo gli sono
grato (al ng).
inoltre ias mi ha dato la gioia del confronto con sconosciuti che
condividono con me (ma "con me" qui non è pleonastico?) il gusto di
scrivere. ho imparato a mettermi in gioco con coraggio, rischiando figurelle
(che ho fatto e faccio spesso) ma anche godendo della stima di chi stimo (e
non è poco, imho). scusa lo sfogo, sono andato ot, ma non cancello.
> Il fatto è che
> il mio racconto non mi sembra incomprensibile, tutto qui. Per alcuni la
> letteratura è un'ossessione: io non riesco davvero a scrivere qualcosa
> senza che risulti in qualche maniera autoreferenziale o referenziale alla
> letteratura, quando non al mito. Nemmeno se descrivo una rissa, o uno
> stupro. Mi piace scrivere testi che sembrino coscienti, o vagamente
> consapevoli di essere, tutto sommato, finzioni.
evvabbene, diciamo che su questo non ci troviamo d'accordo. per me la
finzione deve essere portata al limite estremo e diventare suggestione per
chi legge, immedesimazione - nella migliore delle ipotesi. ma mi rendo conto
che è materia opinabile. così come lo è il mio disgusto per i testi che
parlano di testi (e borges per questo non mi piace - e rischio la scomunica
dicendolo) e per gli scrittori che raccontano se stessi. considero il
superamento della trappola dell'autobiografismo un merito, una forma di
maturità superiore. il primo testo lungo che ho scritto (a parte la lista
della spesa) era zeppo di citazioni e di riferimenti intertestuali. da
vomitare, se lo rileggessi oggi. purtroppo ancora non ho perso questo
viziaccio e ogni tanto ci casco anch'io che (umano, troppo umano) predico
bene e razzolo male. ma, per citare il grande woody, dobbiamo avere come
modello Dio, mica il ragioniere del piano di sotto :)
Camillo.


title: per Camillo, su Orfeo

author: Bianca

text:
> ho reso l'idea? :-D
:-D
> mi piace avere a che fare con chi fa largo uso di autoironia (a dirla
tutta:
> a chi non si prende troppo sul serio).
:-)
> però il ng mi ha dato l'occasione di conoscere de visu et de corpu persone
> straordinarie (e qui l'elencazione si farebbe tediosa) e per questo gli
sono
> grato (al ng).
(:-o
< per citare il grande woody, dobbiamo avere come
> modello Dio, mica il ragioniere del piano di sotto :)
:-))))
Bianca


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

author: pikkiatella

text:
C'era questo bosco di cemento con tutti i toni del grigio dentro,
anche facce poco salubri anche pioggia
anche pozze che s'andavano allargando ed io
aspettavo che mi lambissero la punta delle scarpe
quasi fosse il mare.
Al rumore dell'onda sopperivano macchine in lontananza:
avresti potuto lasciarmi là, mi ci sarei smarrita
- come ho fatto, ma fisicamente -
e non avrei saputo mai tornare indietro.
C'era tutta questa storia di pane mangiato camminando:
avresti potuto nascondermi le briciole, come un piccione metropolitano,
io non avrei ricordato le insegne e le vie tutte uguali
ed oggi sarei la statua più triste di tutto il quartiere,
immobile ad evitare gesti inopportuni.
Invece a mani vuote senza neanche più addii offro sorrisi spiccioli
a fronte del tuo rancore senza saper che sbaglio,
come un cane randagio sulla soglia:
tirarmi un calcio è indifferente quanto offrire cibo,
e non è colpa mia se tu non sai più perdermi.
pikkia/e c'ho pure una dedica.


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

author: Ombra

text:
Il 17-12-2005 intorno alle 15.07.12, pikkiatella:
> ed oggi sarei la statua più triste di tutto il quartiere,
> immobile ad evitare gesti inopportuni.
Questa mi piace troppo.
> tirarmi un calcio è indifferente quanto offrire cibo,
> e non è colpa mia se tu non sai più perdermi.
E questa deppiu'.
:***
--
Ombra
"e a culo tutto il resto"


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

author: Nicola Cudemo

text:
> tirarmi un calcio č indifferente quanto offrire cibo,
> e non č colpa mia se tu non sai piů perdermi.
Bella. Davvero. Belle immagini, belle metafore, bel ritmo.
Magari limare qualcosa, ma oh, e' soggettivo.
Complimenti, pour moi.
Nik56


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
Ah. Magari ti sembrera' una eresia. Perche' non provi a postarla anche su
IAP ?
Cosi'. Sarei curioso di vedere che succede.
Nik56


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

author: dario

text:
"pikkiatella" <
smistand...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:43a41ab8$0$332$5fc...@news.tiscali.it...

aggiungine una.
ciao,
dario


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

author: Ary

text:
"pikkiatella"
> C'era questo bosco di cemento con tutti i toni del grigio dentro,
> anche facce poco salubri anche pioggia
> anche pozze che s'andavano allargando ed io
> aspettavo che mi lambissero la punta delle scarpe
> quasi fosse il mare.
E' bellissimamente poetico, PikKia.
Come fai?
Cioč, voglio dire che non č facile avere una visione delle cose
cosě dolcemente amara. Io sono sempre un pelino +i ncazzata.
Questione di temperamento.
a.


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

author: Gordon Comstock

text:
"pikkiatella" <
smistand...@email.it
> ha scritto:
> [...]
forse la cosa piu' bella che tu abbia scritto, e non sono poche.
gordon


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto:
> E' bellissimamente poetico, PikKia.
> Come fai?
provo a rispondere io: imo, e' perche' pensa per immagini.
gordon
P.S.: ricordi quel racconto breve di sf che si intitola *il vento del
tempo*?


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
"Ombra" <
ombra...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:nkguygiml9jp$.dlg@ombra-e-bas.ta...
> > tirarmi un calcio č indifferente quanto offrire cibo,
> > e non č colpa mia se tu non sai piů perdermi.
> E questa deppiu'.
> :***
Questa ti appartiene.
Deriva quasi direttamente da cose simili al tuo pezzo:)


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
"Nicola Cudemo" <
nicu...@nik.org
> ha scritto nel messaggio
news:43a42ef8$0$13259$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Bella. Davvero. Belle immagini, belle metafore, bel ritmo.
grazie!:)
> Magari limare qualcosa, ma oh, e' soggettivo.
dimmi dimmi dimmi
ho la stessa sensazione, ma non riesco a vedere il *punto* in cui farlo:)


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
"Nicola Cudemo" <
nicu...@nik.org
> ha scritto nel messaggio
news:43a42fa1$0$13256$4faf...@reader2.news.tin.it...
> Ah. Magari ti sembrera' una eresia. Perche' non provi a postarla anche su
> IAP ?
> Cosi'. Sarei curioso di vedere che succede.
No, no. E' prosa. C'è un ritmo, spero, che io cerco, ma rimane prosa.


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
"dario" <
no...@none.com
> ha scritto nel messaggio
news:43a4ad69$0$27608$4faf...@reader1.news.tin.it...
> > pikkia/e c'ho pure una dedica.
> aggiungine una.
e sia:)


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:G_bpf.7345$eD5.1...@twister2.libero.it...
> > C'era questo bosco di cemento con tutti i toni del grigio dentro,
> > anche facce poco salubri anche pioggia
> > anche pozze che s'andavano allargando ed io
> > aspettavo che mi lambissero la punta delle scarpe
> > quasi fosse il mare.
> E' bellissimamente poetico, PikKia.
grazie:)
> Come fai?
> Cioč, voglio dire che non č facile avere una visione delle cose
> cosě dolcemente amara. Io sono sempre un pelino +i ncazzata.
> Questione di temperamento.
Non č temperamento, anche io mi arrabbio molto.
Non lo so, a dire il vero. Sono troppo orgogliosa per piangere in pubblico,
probabilmente č questo:D


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
"Gordon Comstock" <forzaprovercelli!
ma...@tiscali.it
> ha scritto nel
messaggio news:40ljhaF...@individual.net...
> > [...]
> forse la cosa piu' bella che tu abbia scritto, e non sono poche.
apperň!
grazie mille:)


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

author: xxxxxxxx

text:
"pikkiatella" <
smistand...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:43a41ab8$0$332$5fc...@news.tiscali.it...
[...]
A un blocco note si perdona tutto. Lě, infine, si scrive ciň che ognuno
vuole nel modo in cui vuole. E al lettore si lascia il ruolo del
guardone/spione che 'assopora', complice, ciň che altri hanno apparecchiato.
Da tale prospettiva  il 19 non č male, anzi, č buono.
Diverso sarebbe se un lettore, quello che il tuo scritto non vuole perchč
tende all' "abbraccio empatico", si ponesse in posizione di ascolto attento
di ciň che č scritto.


title: Senza Nome - Blocco Note [19]

text:
Il 18-12-2005 intorno alle 21.02.12, pikkiatella:
> Questa ti appartiene.
E allora me la prendo. :)
