title: A che genere di letteratura appartiene questo testo?

author: Jon Vito Bellerrio

text:

si tratta di C.A.R.T.E.S.I.Owner
ciao e buona pasqua


author: Riccardomustodario

text:

genere C.A.R.T.E.S.I.O wner
quella cosa tipo maledetto il primo uomo che infilzando un paletto nella terra dichiarò : questo è mio!
ma è RussoEU!
Appunto!


title: Al modo di Jensen Trevize

author: Fabrizio Patriarca

text:
Da tempo - ormai - Jensen Trevize ascolta di notte il fremito delle palme
scosse dalla brezza di terra, da tempo lancia occhiate vaporose e
melanconiche oltre le tende color diaspro che nascondono - non senza un
qualche precario segnale d'invito - la sua figura sonnolenta ai deambulatori
notturni e chiassosi di Surfer's Paradise.
L'oceano roglia e soffia spumando da lontano, dove il rotolio dei marosi
travolge le masse galleggianti di plancton, le mescola e disgrega,
nascostamente, e così intrisa di protozoi, ostracodi, anellidi, cladoceri,
rotiferi e copepodi fluorescenti, la mole d'acqua nerastra ansima e s'
intronfia in un'ultima oscillazione, prima di spegnere il suo gran riflusso
borbogliante verso le ampiezze più serene della costa, e rimandare in una
dettatura di lampi il rosa elettrico, il neon isterico che ostentano
alberghi e palazzi di là del lungomare.
La spiaggia si allunga in forma di mascella spalancata a frapporsi tra i
vomiti del Pacifico e il conglobato umano che fluisce a scatti, oscilla anch
'esso, fiancheggia le rive disperdendosi o raggrumandosi qualche metro più
in alto, sulla strada riparata da uno scaltro velo di arbusti.
Questo limite arboreo che serve a scindere il consommé oceanico dalla
brodaglia terricola è tuttavia un'illusione: il mare rientra nella terra
qualche chilometro più a nord, s'incunea in essa come un uncino
azzurrognolo, piegando ad arco improvviso dopo aver aggirato la sottile
lingua orientale da cui Surfer's Paradise si affaccia ignara sulle sue forme
straordinarie.
E' il fiume Nerang, che separa l'ultimo e sensuale tratto di Gold Coast dal
resto del Queensland, facendolo apparire come una specie di California in
miniatura col capo volto all'in su, verso altre e sempre maggiori sporgenze
della crosta irsuta, presagi del gran corno settentrionale di Cape York, che
punta come un arpione la Nuova Guinea e poi digrada nitido, scivolando senza
compromessi nel golfo di Carpentaria. Così, il volto insolente e verticale
di Surfer's Paradise è battuto da acque imponenti che s'incurvano all'
orizzonte, ma alle spalle è sorvegliato dalla discreta voluta del Nerang,
che dà nome a un'intera regione solcata dai battelli dei turisti, abitata da
orgogliosi discendenti dei pionieri, setacciata dai pescatori che gettano
ami ai longilinei saratoga, ai silver perch, al guizzo dei pesci-gatto o
degli yellowbellies.
Senza cura o nozione di quest'apparato fluido e trasparente che ne fomenta
gli splendori, la città è abbandonata ad una sorta di prosperità neghittosa
e molle, impavida e sconsiderata, né alcuno, tra i frequentatori che le si
aggrappano come una calca di porcelli crudeli attorno alle mammelle floride
della scrofa, si mostra esperto nelle ragioni del proprio benessere. Tranne
forse Jensen, che osserva dietro il doppio sipario delle tende e degli
alberi il moto effervescente dell'oceano, e tiene bene a mente che l'acqua
di Surfer's Pardise, dell'intera Gold Coast, quella che usa per lavarsi o
per bere, proviene in gran parte dalle dighe del Nerang.
Sono sguardi perimetrali, i suoi, compiono il giro del lungomare fin dove
arriva il limite della prospettiva, vagano (e sono missili lenti, vortici di
pupille insensate, quando vagano) in tondo, sempre affaticati, talvolta
appena desti, come se la vista possa dilatare dove recede la volontà. E' un
paradosso, ma molto in Jensen è paradossale, dalla montatura degli occhiali
sbilenchi - a tratti in bilico su un'imperfezione dell'orecchio che lo
apparenta a un lemure dall'espressione spaurita - alla camicia
impastrocchiata che non cambia da giorni, umida e stirata dal sudore che
condensa di giorno e sbrina per tutta la notte.
Un brogliaccio di idee malmesse che gli rampollano in testa dal pranzo alla
cena senza che riesca a indovinarne una volta il contorno preciso, le
braccia smagrite che tiene spesso incrociate dove il torace piatto
incomincia a cedere manifestando un improvviso rilievo tondeggiante, Jensen
s'avvicina ai trentacinque con la stessa proterva lascivia che lo distingue
nella scelta dei mangimi nel congelatore, quale è tipica del trasandato o
del pigro, gli occhi celesti e svigoriti da una membrana d'ozio collosa,
spessa, lenticolare. Sfibrato nelle gambe, grava sui divani del suo
appartamento, che mostrano i segni ostinati del decubito molesto, affligge
ogni sgabello o panchetto straliciato, è capace di addormentarsi sul water e
ronfare dieci ore di fila, imperversa su qualsiasi sediolatura. Se alzato,
lenteggia come una monacella che ha smarrito la compagna di chiostro, s'
acciglia ogni qual volta suonano alla porta.
Gli è proprio una sorta di dionisismo dell'indolenza, salato, irriducibile.
Con la luce il suo carattere è orientato alla noia delle immagini: frequenta
senza posa la Rete, tenendo sempre sottomano un telecomando slabbrato, si
circonda di riviste e cataloghi, che sfoglia a dirotto (è furibondo)
inseguendo cornici e ritagli. Trascorso il giorno, come in preda ad
improvvisa nictalopia, sprofonda nel gorgo nero dell'insonnia, deambula tra
i locali sin troppo noti di casa, manipola oggetti, suppone - o invoca -
presenze che non vengono, sposta mobili, altera e ricompone interi scaffali
di libri, escogita criteri di numerazione per le fotografie, ristampa
continuamente i suoi scritti. Così tenta l'illusione, e finge scampo all'
angoscia. Ma sono appunto perfezione e immaginario, quell'angoscia, e lo
trattengono specchiato a un residuo di sé.
Jensen è un rimasuglio dell'Europa venuto agli antipodi per compiere il
destino di ogni residuo, che è appunto quello di "resistere", rassegnato al
male con un'ostinazione testugginosa. L'Australia è la terza tappa di una
fuga dall'Inghilterra incominciata a vent'anni, quando ancora il fascino
grondante della cultura francese o italiana lo tormentava. Ancora attorno ai
trenta Jensen, disgustato dalle insidie di Ny-Lon, la supermetropoli
atlantica, gravitava lungo l'asse Parigi-Roma, cercando di ripartire
equamente fra le due capitali i suoi istinti primari, quello barocco e
quello illuminista.
Abbrutire così, per un inglese della sua educazione, e per di più nella
terra dei deportati, a ottanta chilometri dall'ex colonia penale di
Brisbane, sembra una nemesi necessaria e predestinata: «Io pago ogni debito
alle velleità, al rancore, alla tradizione. Ma questa mia ruggine non è una
pena, e se pure lo è, ne abito decorosamente il limite, con l'antipatia mi
sono fatto un discreto pigiama: l'Europa mi ha abbindolato per bene». Così
riflette, a margine dei tramonti che non lo affascinano.
Jensen rifiuta di comprendere, entrambe bellezza e atrocità. Gli basta
guardare, registrare, annotare, trasportare qualche porzione di realtà nell'
anticamera dell'immaginario.
Per anni si è ritenuto un eletto, dell'immaginario. Scriveva. Fingeva.
Luoghi abitati da ectoplasmi del fantastico, ombre di un certo minuscolo
fascino che visitavano più le sue ambizioni che i suoi sogni. Allora si
credeva un uomo pieno di parole. In verità, è un uomo immobile, uno a cui
non capita più nulla. Un vero uomo pieno di parole è in fondo un uomo pieno
di storie, e le storie c'è chi le racconta bene e chi non le sa raccontare.
Chi non racconta per bene le storie non azzarda nemmeno la punta del piede,
nell'immaginario. Sta nell'anticamera, assieme a tanta altra gente che non
va da nessuna parte.
Chi lo ha gabbato? I greci, che le storie le hanno raccontate tutte per
primi? I latini, quando hanno capito che per srotolare le parole c'è bisogno
di avere prima una storia? O i cristiani, che raccontano sempre la stessa da
due millenni, e ancora ha uno spreco di lettori?
Jensen non vuole ricordare chi sia stato precisamente a imbrogliarlo. greci.
latini. l'Europa da cui è fuggito è quella che ancora porta lo sbrego che la
incurverà per sempre dietro i suoi fasti lontani.
Ma l'Australia non è stata da meno. Eclettica come le ultime arrivate, tutte
le incurvature più recenti sono ben rappresentate a Surfer's Paradise,
elevatori, trampolini e macchine da corsa.
Jensen, da parte sua, non si considera un concentrato d'innocenza (chi lo
è?): perché (si chiede ultimamente) non ha scelto l'entroterra, le foreste,
il deserto? Fatica a scrollarsi, è nato per un tedio inimitabile, non pago
nemmeno dell'ignavia di cui s'imbeve quotidianamente. Però, tra le carte
dell'affitto e i rotoli del fax conserva un fagotto di ganci per il passato,
un raccolto ma denso campionario di sgorbi e torsi di scrittura.
Molte, tra quelle immagini di un tempo, sono state grattate via malamente,
come si può scorticare una fotografia con un temperino, raspando visi e
panorami. Ora Jensen rivisita le pagine superstiti con mano delicata e animo
goloso di riscoperta: ha una fame spregiudicata di se stesso, coltiva per le
prose che non ha distrutto lo stesso languore invincibile e rivoltante che
attanagliava Henry Miller a Parigi: il cibo, la masticazione.
Saltuariamente, si odia, come nel giorno in cui ebbe a rispondere ad un
ospite che chiedeva della sua smagliante imperfezione:
- In verità non detesto il vizio in cui precipito, ma quel suo insensato
clamore.
Da allora, quando compita le quotidiane frasi d'esercizio, ha preso il vezzo
di sostituire qualche lettera prima, poi intere parole, con gravi
asterischi, tra i quali sconta e ricorda il fallimento: non potendo
permettersi - pena un'istintiva assonanza col ridicolo - il lusso dell'
ispirazione, si affida blandamente ad uno scampolo di cattiva abitudine.
Ciò ancora gli basta. In fondo, dicono più gli **terischi, che la formula
infallibile. In questo transito dalla scrittura al puro segno, Jensen si è
scelto un modo economico e spedito per abiurare la ricchezza dal volto
infrequente.
Surfer's Paradise, oltre i vetri del soggiorno, è di notte come una
ballerina scintillante e famelica: ti fischia attorno e si dimena, scocca la
sua seduzione cronica e t'ammali, mentre t'ammalia e stordisce d'invadenza:
a frequentarla - Jensen lo sa - a penetrare con passo vago tra le luminerie
sgargianti dei viali che rombano dalle grosse cilindrate, a perderti nell'
occhio complice e fanciullo dei corpi lucenti che ti strusciano accanto
nella farandola impazzita di colori e segnali che è questa geisha dai molti
richiami sonanti, sempre vigile, senza sonno o flessione o torpore, a
conficcarti come un punteruolo insidioso nel ventre della brillante odalisca
sdraiata in posa di rettile nella solitudine australe della Gold Coast che
dorme - scaglie che moltiplicano i riflessi, flessuoso cangiare di vampe
argentee o rubizze - t'illascivisci, scompari.
A tratti - ma succede solo agli europei - puoi morire, come muore il corpo
sommerso dai suoi simili, o il vento quando s'annulla nel ciclone, il
maschio della mantide religiosa, divorato dal suo istinto di rapina. Perché
prolificare qui, è come accoppiarsi con le mantidi.
Vivere, più in generale, un gioco per chi non ha nulla da perdere e nulla da
investire: a lasciarsi corrompere da un progetto sicuro si rischia la fine
della coca dissolta nel gran taglio anfetaminico: ti risucchiano due grasse
narici, di quelle che sfoggiano certi pachidermi del jet-set, due buchi
gorgoglianti che eruttano afrore d'avana e pulviscolo di cointreau, miscela
di gin e salsa di gamberi, la giacca estiva deposta soavemente dalla
naftalina e indossata con sprezzo del pericolo d'infarto; quei cunicoli
intasati, umidi e pruriginosi ti stendono e rivoltano come un insetto
trascinato nel liquame - via che t'afferra l'esistenza, e sfugge al ruolo
che volevi: sei finito, sei come Jensen, appeso alla linea del tropico, sei
preso nel cascame del mondo, e Surfer's Paradise ti espelle, come una crosta
pendula nello sbocco dello starnuto. Allora, in quel riflusso immediato
verso la secca d'idolatria e nequizia da cui ti credevi al riparo, subisci l
'odioso clangore che t'investe mentre la città ti sputa fuori.
Jensen dice sempre: questa Australia è per pochi, zitta di notte, intorno a
Surfer's Paradise, come il buio di certe sue caverne - è per quelli che
hanno lasciato perdere, quelli che la vigliaccheria la stimano e la
assecondano. per il resto, a tratti mi fa anche più schifo.
«Tratto». Parola fondamentale, per Jensen Trevize. Un tratto (parola
essenzialmente equivoca, quindi salubre) ed ecco, attorno a pupille nere che
 scattavano sulle strade d'Europa come il diaframma impeccabile d'una
reflex, una cornea giallastra da egiziano: la sua vanità, per quel tratto
nuovo, lento, sfasato, apolide, incoerente, viene meno. L'epidermide di
Jensen è una superficie fulva, rugosa, attorno agli occhi incartapecorita.
Attraverso quegli occhi, non è dato scorgere quasi nulla, a leggerli è come
ipotizzare un palinsesto sotto la pergamena. Jensen ne ride un poco, al
pensiero che adesso è lì a sfinire presso le tende color diaspro, e sempre
diffida degli sguardi rutilanti che accolgono il suo breve sostare tra le i
lazzi e le marpionerie dei surfisti.
Costoro sono il molle nerbo sgusciante di Surfer's Paradise. Affollano il
litorale inguainati per metà nelle loro attrezzature: li osserva ogni
giorno, al mattino, quando vanno nel sole a torso nudo con la fronte che
domina il mare; quindi durante l'ora del pranzo, mentre risalgono stremati e
ancora gocciolanti, e sono magri e scavati nel torace, con un filo di bava
che gli brilla sulle guance, il passo incerto e sudato, che batte ruvido sul
cemento mentre gli occhi spossati disperano di un'altra onda; nel pieno
pomeriggio, che li veste di panni ampi e leggeri, ne ispessisce i profili:
poi presto s'allontanano, salgono su traballanti camionette bardate come in
parata militare.
E tutti, ai suoi occhi, muovono capelli morbidi e braccia ancora ingrommate
di sale.
Quando sono scomparsi (ma torneranno, torneranno a godersi la luna
accendendo fuochi e rovesciando la sabbia nelle corse notturne), l'eco delle
loro immagini lo infastidisce: quei giovani, detestabili alternative -
plausibili, plausibili - all'uomo pieno di parole. E' il suo nemico di
sempre, quello che non è riuscito a diventare, neppure scostando le vane
offerte del vecchio continente, che si armava di secoli e vantaggi contro di
lui. Tuttavia Jensen insiste a scrivere, per frammenti, e senza giovamenti.
Ma cos'è questa passione della scrittura, che lo consola nel mentre che l'
offende? Cos'è - si chiede sempre più spesso - questo segno che si ostina,
né vuole abbandonarlo?
Continuamente soccombe, all'uomo pieno di parole, continuamente si spegne.
Si elegge una disputa da cui uscire al colmo del livore, s'inventa un rivale
dorato, sarcastico, impeccabile: costui è il Lord Brummel della dialettica,
il serafico inventore di trame, l'affabulatore che non conosce inceppo: lo
affligge con motti puntuti che sono l'addentellato di ogni sua prossima
vittoria. A questo antagonista inarrivabile ha dato persino un nome, un nome
francese scovato nel romanzo di un italiano sedotto dal mito di Orfeo:
Monsieur des Oiseaux.
A fronte di un tale nemico, Jensen ha ripiegato su un'opera volutamente
mortale, un cimitero di frasi in cui concentrarsi per vivere quel che
resiste del suo dentro, tentando d'imporre un metodo al niente. Piacere
della bibliografia, dello schema, dello schedario, piacere dell'annotazione
premonitrice, antipatia del flash-back. Una cinta muraria a tratti si
sfalda. Dietro il suo corso diruto, un elenco di nomi, luoghi e date, che si
srotolano indecentemente. Ovunque ricompone quel piacere. Disposizione degli
oggetti, conteggio perpetuo delle scale, ridistribuzione delle carte,
ripetizione della serie. Verifica, debugging, sanzione dell'errore.
Volute. Volute. Emendamenti.
Il tempo cardine di Jensen è un presente vissuto a macchie, negli interstizi
cubitali della negligenza, aperti o chiusi secondo l'umore minimo della
giornata o il volgere macroscopico della stagione corrotta: alluvioni,
piene, straripamenti, inondazioni, calamità, depressioni, trappole all'
ozono, vortici di noia; il tubo catodico che salta ogni mese, perennemente
in funzione, una lampada che affievolisce e mormora di luce residuale,
triste come ogni avanzo.
Questa sua riluttanza nei confronti del compimento Jensen la considera ormai
una dote, la dote dell'incompiuto: già da mesi progetta e compila gli indici
raffinatissimi di un'opera che qualcuno, forse un altro uomo pieno di
parole - un figlio o un nipote di des Oiseaux - un giorno scriverà. Sarà un
libro a forma di contenitore a scomparti, che l'ideale prosecutore dovrà
soltanto riempire di brevi pericopi di testo, essendo già completamente
dispiegato in una struttura meticolosa di sezioni intestazioni titoli
sottotitoli capitoli paragrafi sottoparagrafi immagini didascalie note
rimandi postille appendici supplementi iconografia aggiornamenti annotazioni
legende illustrazioni tavole sinottiche cronologie: questa spaventosa
articolazione cresce ogni giorno, anche solo nel transito dalla testa al
foglio accumula ulteriori amplificazioni, ramifica filiando biforcazioni
capillari: dove poc'anzi c'era appena un capopagina e fasci di righe spoglie
appare un primo commento, poi un altro, rientrato, e un altro ancora sotto,
anch'esso a scalare; se campeggiava una frase solitaria, ecco fiorirle
attorno un'orpellatura di citazioni, un bandolo di segnali; lungo lo spazio
aperto da un breve titoletto germoglia un'efflorescenza di correzioni, a
puntarlo da ogni lato; s'incunea una rosa di aforismi a commentare le
complicazioni delle congetture; un nuovo periodo s'intrufola, dapprima
contemplativo, poi penetra a fondo le maglie del sostrato scrittorio, a
specificare una direzione, un ambito; le schidionate si moltiplicano, s'
annodano, divergono; alchimia dell'appunto: la pagina di carta ridiventa
albero rigoglioso, tramatura di foglie, di spini nodosi e involuti. e muta
ancora, diviene il bordo convesso dell'anfora istoriata, assume le sue forme
grottesche: è un intarsio mobile, un palazzo di stanze caotiche, una
panoplia di vocaboli oscura e minacciosa, un corpo ignoto per cui la carne è
il verbo, sangue il flusso dei sostantivi che migrano e si ripetono a
distanza nell'ascesso enumerativo, sbandano nell'impeto dell'accumulazione
che inonda i budelli della sintassi e di lì raggiunge vasi e infila condotti
aorti, cavi stagnanti, pori e vasche cieche dove lo scrivere s'agglutina, il
senso s'intorbida: allora tutto il reticolo rapprende, coagula, e da
labirinto spugnoso d'invenzioni cambia in perverso dedalo d'aggiunte.
Per questa invincibile istanza di corruzione Jensen adatta il suo portamento
alla barbarie della negligenza, gli piace fingersi zoppo, strabico,
maldestro: l'Europa trascorre per i suoi atti nell'impiccio affettato del
passo, ammicca dalla sbalestratura forzata dell'occhio, quando non irrompe
autoritaria - la gran presuntuosa - se Jensen siede nel salotto, dove con
gomiti di gesso assume la posa di Gertrude Stein, il volto appena scomposto,
le mani separate a mimare l'una saldezza e l'altra abbandono, l'intero busto
proteso che scruta in avanti, fingendo interesse o meditazione. Ma è alla
tenda, osservando le variazioni della moltitudine, che ogni sfasatura si
compie in Jensen: allora diventa un distributore atono di adocchiamenti, una
spergola di fastidio e d'inerzia.
[non continua]
Fabritio
www.pseudolo.it


title: Al modo di Jensen Trevize

author: Randy

text:
Fabrizio Patriarca <
ken...@libero.it
> wrote
> [non continua]
Ti alzi di notte per scrivere o ti svegli e non sai come cazzo tirare
l'alba? 8)


title: Al modo di Jensen Trevize

author: Writer

text:
Fabrizio Patriarca <
ken...@libero.it
> wrote in message
xpgb9.118817$n04.3...@twister2.libero.it...
>Un vero uomo pieno di parole è in fondo un uomo pieno
> di storie, e le storie c'è chi le racconta bene e chi non le sa
raccontare.
Questo  è il punto, tutto il resto è rumore di fondo.
W.
P.S. Ieri ho preso in mano un romanzo di Sepulveda "Diario di un killer
sentimentale". Ho divorato la storia come se fosse ossigeno di cui avevo
bisogno. Tutto mi è sembrato preciso, netto, in rilievo. Era una storiella
del cazzo, ma scorreva fluida come un succo d'arancia depurato dalle scorie.


title: Al modo di Jensen Trevize

author: Torrette®

text:
In article <Zwpb9.120520$
n04.3...@twister2.libero.it
>,
om...@tin.it

says...
>
>
> P.S. Ieri ho preso in mano un romanzo di Sepulveda "Diario di un killer
> sentimentale". Ho divorato la storia come se fosse ossigeno di cui avevo
> bisogno. Tutto mi è sembrato preciso, netto, in rilievo. Era una storiella
> del cazzo, ma scorreva fluida come un succo d'arancia depurato dalle scorie.
rotfl, se ti piace sepulveda le cose inziano a chiarirsi
--
L'alcool è il latte della politica
(hasek)


title: Al modo di Jensen Trevize

text:
"Randy" <The_rea...@noshitYahoo.com> ha scritto nel messaggio
news:CLgb9.117080$lu5.3...@twister1.libero.it...

dormo dalle cinque alle nove di mattina e... sě scrivo soprattutto di notte.
ciao
Fabritio


title: Al modo di Jensen Trevize

text:
"Writer" <
om...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Zwpb9.120520$n04.3...@twister2.libero.it...
>
> Fabrizio Patriarca <
ken...@libero.it
> wrote in message
> xpgb9.118817$n04.3...@twister2.libero.it...
>
> >Un vero uomo pieno di parole è in fondo un uomo pieno
> > di storie, e le storie c'è chi le racconta bene e chi non le sa
> raccontare.
>
> Questo  è il punto, tutto il resto è rumore di fondo.
Se per resto intendi altre definizioni dello scrivere, sono d'accordo. Se
invece intendi il resto del racconto non lo sono.
ciao
Fabritio


title: Al modo di Jensen Trevize

text:
"Fabrizio Patriarca" <
ken...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Se per resto intendi altre definizioni dello scrivere, sono d'accordo. Se
> invece intendi il resto del racconto non lo sono.
Sono stato volutamente ambiguo, ma credo che la mia frase si adatti anche al
tuo racconto.
La scrittura è elegante (come nella maggioranza delle cose che scrivi), c'è
qualche bella immagine, ma è come se mancasse ossigeno nel tuo racconto. Lo
leggevo con un senso di costrizione che tendeva ad aumentare.  Quando
m'imbatto in una storia (in quella che mi sembra sia una bella storia) mi
succede l'esatto contrario: l'attenzione si concentra, si focalizza sul
testo e quasi anticipo le pagine che mancano.
Ora, questa non è nient'altro che una mia personalissima impressione, ma il
tuo racconto mi è sembrato carente proprio sul piano della narrazione della
storia.
W.


title: Al modo di Jensen Trevize

text:
"Writer" <
om...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aszb9.123623$n04.3...@twister2.libero.it...
>
> "Fabrizio Patriarca" <
ken...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>
> > Se per resto intendi altre definizioni dello scrivere, sono d'accordo.
Se
> > invece intendi il resto del racconto non lo sono.
>
>
> Sono stato volutamente ambiguo, ma credo che la mia frase si adatti anche
al
> tuo racconto.
E mi sa che hai ragione. Prendila come una pantomima di me stesso, notturna
e perdonabile.
> La scrittura è elegante (come nella maggioranza delle cose che scrivi),
c'è
> qualche bella immagine, ma è come se mancasse ossigeno nel tuo racconto.
Insomma, non c'è proprio storia, ed è vero. Ma non credi che il contorno -
così com'è - potrebbe assumere un'altra valenza se decidessi di farne
semplicemente l'inizio di un romanzo?
> Lo
> leggevo con un senso di costrizione che tendeva ad aumentare.
Brrrr. cazzo lo brucio, stanne sicuro. meta...foricamente dico.
>Quando
> m'imbatto in una storia (in quella che mi sembra sia una bella storia) mi
> succede l'esatto contrario: l'attenzione si concentra, si focalizza sul
> testo e quasi anticipo le pagine che mancano.
> Ora, questa non è nient'altro che una mia personalissima impressione, ma
il
> tuo racconto mi è sembrato carente proprio sul piano della narrazione
della
> storia.
grazie writer
...e buonanotte.
Fabritio


title: Al modo di Jensen Trevize

text:
In article <
MPG.17d8c0737...@News.CIS.DFN.DE
>,
nero...@yahoo.it
 says...
> > sentimentale". Ho divorato la storia come se fosse ossigeno di cui avevo
> > bisogno. Tutto mi è sembrato preciso, netto, in rilievo. Era una storiella
> > del cazzo, ma scorreva fluida come un succo d'arancia depurato dalle scorie.
>
> rotfl, se ti piace sepulveda le cose inziano a chiarirsi
>
guarda che adesso c'e' bukowsky, fiondati in edicola :))
--
Naturam expelles furca, tamen usque recurret
Orazio Epistola I


title: Al modo di Jensen Trevize

author: g.

text:
Writer <
om...@tin.it
> ha scritto
> Quando
> m'imbatto in una storia (in quella che mi sembra sia una bella storia) mi
> succede l'esatto contrario: l'attenzione si concentra, si focalizza sul
> testo e quasi anticipo le pagine che mancano.
mi sembra umano; voglio dire ho captato teorie peggiori, Writer, in giro )
e non sono d'accordo con te, naturalmente, sulla necessità di una bella
storia, ossia di una *storia*,  per un libro avvincente
bel paradosso, eh?
ti premetto io non fo testo, intendo sono sprovvista al momento di un  mio
credo
*estetico*
mio tuttomio originale (e riferibile con coerenza adamantina alla mi'
propria iniziale)
piuttosto!
> Ora, questa non è nient'altro che una mia personalissima impressione, ma
il
> tuo racconto mi è sembrato carente proprio sul piano della narrazione
della
> storia.
che strano a me il contrario,
questo scritto mi è sembrato notevolmente ben costruito
il personaggio ben convincente
e
tutto nell'insieme refrigerante, il contrario di monoteista
per un ecosistema sano *marchiamo le differenze*, direi
saluti
g.


title: Appunti sparsi sul bello

author: Gaetano

text:
Il bello, la bellezza, cos'è bello cosa ci fa trovare bella una cosa... Non
credo mi sia mai stato chiaro niente di questo problema, solo ho potuto
trovarmi soddisfatto di alcune spiegazioni, che tuttavia mai pretendevano di
essere esaustive, mai riportavano ad un  livello alto, generale, le
interpretazioni di ogni problematica in modo da potersi applicare ad ogni
particolare ed in maniera soddisfacente.
Un paio di giorni fa si ripresenta il nodo da sciogliere con un altro
aneddoto da raccontare: sull'isola greca priva di vegetazione gli abitanti
trovano bello un panorama lussureggiante e ricco d'ogni specie erbosa, ricco
di verde. Per me invece il fascino è qui, dove la secchezza del clima ed il
sole implacabile hanno modellato scenari infernali che mi pare impossibile
possano dispiacere, quant'è vero che dal fascino dell'orrido non si sfugge,
laddove s'impone con la forza del terrifico naturale.
Eppure un'abitante di Creta, isola verde, ricca di vedute e di paesagi d'
ogni sorta, su quest'isola aspra e forte, come descritta la selva di Dante,
non riusciva a veder la bellezza che a me piuttosto appare palese. Lei
chiedeva dove fosse il verde, non vedendola da nessuna parte, come l'
abitante del litorale cerca il mare anche in pieno continente, illudendosi
di scorgerlo oltre l'ultima collina, dove le gradazioni di colore di cielo e
terra sfumano in un indistinto azzurrino tipico dei piani lontani.
Ancora una volta si vede il concetto di bello legato con ciò che ci è già
noto, con ciò che l'abitudine ci ha insegnato a dare per scontato, e
contemporaneamente col diverso, con quel che colpisce i nostri sensi in
quanto negativo di ciò a cui ci siamo abituati. Altrettanto ho visto
accadere in me davanti ad una gioielleria, dov'erano esposti ori opachi
incastonati di pietre dai vari colori, retaggio di un'arte orafa bizantina
che mi aveva colpito e allettato negli anni passati. Oggi gli stessi
gioielli non mi dicono più niente, se non qualcosa relativa al disagio per
un tipo di oggetto che mi portava all'ammirazione curiosa e che adesso
invece mi colpisce per l'incapacità di suscitare le stesse sensazioni.
Con la musica popolare avviene la stessa cosa. Anni fa un gruppo di musica
pop "durava" in Italia molto più di quanto non durasse negli Stati Uniti d'
America. Noi "consumavamo" lentamente i gruppi di cui ci invaghivamo, mentre
i cugini d'oltreoceano bruciavano musiche e gruppi con frequenze da maniaci
ansiosi. Ciò perché grande era l'offerta in America, mentre solo moderata
era in Italia. Poco ha a che vedere il fenomeno, a mio avviso, col semplice
gioco economico della offerta, che fa crescere la domanda. Qui la quantità e
la diversificazione dell'offerta formano il gusto artistico, in quanto
determinano precocemente una esautorizzazione dei gruppi fin qui dominanti,
proprio perché la presenza massiva del diverso catalizza il tramonto del
gusto omoorientato.
Raccogliendo gli esempi summenzionati e volendoli inquadrare in uno schema
interpretativo squisitamente biologico-evolutivo (a me caro :-)), non si
sfugge all'individuazione di due tendenze naturali del gusto umano, non
facilmente associabili a dati fattori antropici, culturali o biologici che
siano, per cui esiste un orientamento verso il simile ed un orientamento
verso il diverso.
È intuitivo ritenere che mediamente queste due tendenze portino ad una
mediazione delle due tendenze, per cui ci appaiono belle - sempre
mediamente, ripeto - quelle cose che abbiano in sé lo stimolante del diverso
coniugato col tranquillizzante del simile. Con questo intendo dire che sarà
più alto il numero delle persone il cui gusto sarà orientato in modo da
poter mediare le due tendenze, più esiguo il numero delle persone disposte a
seguire in maniera estremistica una sola delle due tendenze a discapito dell
'altra.
Questo ragionamento va al di là di spiegazioni psicologiche ma muove
semplicemente da presupposti logico statistici assiomatici solo
provvisoriamente e da verificare. Andrebbe poi provata empiricamente la
veridicità dell'assunto nonché interpretata psicologicamente la supposta
devianza dei casi in cui non si media fra le due tendenze.
Non potendo ancora operare empiricamente per verificare gli assunti
proposti, si prova qui ad immaginare le spiegazioni che giustificano la
devianza.
Consideriamo deviante il gusto di chi ricerca solo il simile, come il gusto
di chi cerca solo il diverso.
La ricerca incondizionata del simile troverebbe origine da un background
familiare soddisfacente dell'individuo. Vuoi i modelli paternali, vuoi
quelli di un contesto familiare avvolgente in cui il soggetto ritrova tutto
ciò che c'è da cercare, entrambi in ogni caso atrofizzano il senso dell'
avventura, della ricerca dell'altro da sé, il  quale senso è tuttavia insito
in questo tipo di soggetto, al pari che negli altri, ma non ha bisogno di
svilupparsi, proprio per il principio di massimo risparmio energetico -
ubiquitario in natura - che prevede la consolidazione di modelli di
comportamento e di atteggiamenti protensivi che abbiano dato provatamente i
risultati cercati, ragionevolmente rendendo agli occhi del soggetto inutile
ed a fortiori dannoso ogni moto che si prefiggesse di rivolgere altrove lo
sguardo e le energie ai fini di soddisfare bisogni di natura varia -
primari, ludici, estetici, affettivi.
Ovviamente questo modello poco permette di adattare l'individuo al
multiforme mondo esterno, che verrà visto poi, in età adulta, con paura,
diffidenza, inadeguatezza, forse snobistico disprezzo. Tuttavia i recuperi
possono essere anche veloci, per cui in ultima analisi non si potrà dare
valenza certamente negativa a questa impostazione, perché ha indubbiamente
il vantaggio di fornire sicurezza a lungo in età evolutiva, permettendo poi
uno svezzamento graduale. Sono più numerose le positività di un
consolidamento efficace che le negatività di un passaggio meno repentino,
meno precoce, dal momento che la precocità di affermazione del secondo
modello (diciamo, "trasgressivo") avrà la pecca di essere velocemente
azzerato dal primo, senza riuscire nel frattempo ad accumulare vantaggi
effettivamente significativi.
Il secondo tipo di atteggiamento, quello dei devianti che cercano il diverso
ad ogni costo, deriva dalla sensazione infantile di essere a propria volta
"devianti", non partecipanti al potere parentale. I soggetti in questione si
sentono in qualche modo stranieri in casa propria, non compresi dai
genitori, dalla famiglia, e credono che altrove ci sia di meglio.
Così inseguiranno mete lontane ed ameranno un bello diverso.
La gente normale coniuga un modello con l'altro, nelle varie combinazioni
galeniche (si dice così?), diversamente nel corso della loro storia.
________________________________________________________Da continuare
PS Io sarei il trasgressivo, no?
Un saluto a tutti
Gaetano


title: vano previsto che si potesse, dietro al

author: Fabrizio Venerandi

text:
Non so se è capitato ad altri: usciti dalla sfinge e davanti alle
piramidi 'a gradoni', è possibile, con una serie di salti particolari,
andare dalle altre due piramidi, dove i programmatori non avevano
previsto che si potesse, dietro alle quali ci si trova di fronte... alla
fine del mondo (il nero completo,  come già poteva suggedere nel livello
gold del primo tomb raider).
 A nessun altro è capitato?


title: vano previsto che si potesse, dietro al

author: DisKre Panza

text:


   Boh... chiedilo a TroppoSfera...  forse lei e` andata oltre...
da quando il  nostro rapporto e` andato a puttane,  ho perso ogni
interesse per lara croft... cmq, i  bachi fino al terzo sequel ci
sono... il quarto nemmeno l'ho iniziato... mi manca la "Donna", e
senza di lei nemmeno ci provo, ad affrontarlo...
   Tomb Raider, senza una "Vera Donna", che ti guida e ti pilota,
e` un  giuoco del cazzo...  Puoi anche  arrivare alla fine,  ma i
"segreti"  li  puo` scoprire  solo  "Lei"...  (io pero`  sono  un
maschietto rincoglionito, quindi non faccio testo)
--
Fakkino(?) DisKre Panza


title: vano previsto che si potesse, dietro al

author: Andrea B. Previtera

text:
> è possibile, con una serie di salti particolari,
> andare dalle altre due piramidi, dove i programmatori non avevano
> previsto che si potesse, dietro alle quali ci si trova di fronte... alla
> fine del mondo (il nero completo,  come già poteva suggedere nel livello
> gold del primo tomb raider).
sono cose che succedono quando si lavora ad un gioco, un gioco è un
software estremamente complesso ci sono tante e tali variabili in
continua mutazione che avere una visione globale della cosa è pressochè
impossibile ad esempio c'è una persona che si occupa del solo motore
grafico ed un'altra che lavora a quello audio poi ci sono altri ruoli
minori decine di ruoli c'è per esempio anche chi si occupa solo di
ottimizzare quello che hanno fatto gli altri io non l'ho mai fatto ma
mi ha sempre affascinato vedere Fabio che spostava pezzi di assembler
e diceva perchè vedi in fondo una nop che sembra una perdita di tempo
messa al po


title: berbacco!!!!!!!

author: Cristian scapin

text:
Questa è una causa d'effeto,
oggi un giorno come altri, il tuo più lontano desiderio ai miei occhi,
bene sarò tranquillo la mia testa libera da ogni macchia nera,
così che le mie sensazioni possano viaggiare scorrere su ogni superfice.
finalmente attimi di serenità                            ciao


title: consigliatemi un libro interessante

author: Ninfa Del Blu

text:
salve a tutti... per Natale devo fare un regalo a un mio carissimo amico
(Michele non sei tu, non ti preoccupare!)...
è un tipo  dai gusti difficili, lo affascinano storie di mitologia celtica e
affini... ascolta i Cradle of filth!
Vorrei regalargli un libro.... ma qualcuno di voi potrebbe consigliarmi un
testo che proponga il tema che ho citato?
GRazie a chiunque risponda.
Ninfa


title: consigliatemi un libro interessante

text:
> Vorrei regalargli un libro.... ma qualcuno di voi potrebbe consigliarmi un
> testo che proponga il tema che ho citato?
Informalo del fatto che i Celti erano delle checchette paragonati
ai figli di Vainamoinen, e regalagli una copia del Kalevala.
Te ne sarà grato.
> GRazie a chiunque risponda.
> Ninfa
PRego.
	- Andreabì,
http://www.lastcereal.com


title: consigliatemi un libro interessante

author: Giorgio Montersino

text:
Un appassionato finlandese?
Grandiosi i romanzi di Arto Paasilinna (solo 4 tradotti in italiano!
vergogna...).
C'entra ben poco coi celti... però divagando... :)
ciau
Giorgio
gio...@studenti.it
"Andrea B. Previtera" <
and...@instation.it
> ha scritto nel messaggio
news:3A40E42C...@instation.it...



title: consigliatemi un libro interessante

author: Trans IL vanO

text:
Ninfa Del Blu (
ninfa...@iol.it
) scrisse:
> salve a tutti... per Natale devo fare un regalo a un mio carissimo amico
> (Michele non sei tu, non ti preoccupare!)...
> č un tipo  dai gusti difficili, lo affascinano storie di mitologia celtica e
> affini... ascolta i Cradle of filth!
> Vorrei regalargli un libro.... ma qualcuno di voi potrebbe consigliarmi un
> testo che proponga il tema che ho citato?
>
> GRazie a chiunque risponda.
> Ninfa
robin ud
--
mų
(un altro michele, che perō accetta regali)


title: consigliatemi un libro interessante

author: Sig.Antonio Pati

text:
regalagli il kamasutra. lo lascerai a bocca aperta. magari cambierai anche i
suoi gusti in fatto di letture.scherzo.opus pistorum di miller andrebbe
senz'altro meglio.ciao amica/o.
"Ninfa Del Blu" <
ninfa...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:L_106.144802$hk4.5...@news.infostrada.it...



title: consigliatemi un libro interessante

author: Vortex

text:
Ninfa Del Blu <
ninfa...@iol.it
> wrote in message
L_106.144802$hk4.5...@news.infostrada.it...
ascolta i Cradle of filth!
Natale č passato, ma se č un carissimo amico, per favore, digli di smetterla
con i Cradle of filth e robe analoghe. Forse č ancora in tempo.
Saluther
Un vortex "che capisce piu di musica che di libri"


title: target prudenziale per un romanzo (es. V.M. 14 o 16 o vattelapesca)

text:
stavo pensando a come decidere (se esistano criteri scritti
da qualche parte, ragionevoli e condivisi), per
auto-restringere il target di un libro relativamente alla
presenza di contenuti erotici o cmq di devianze a sfondo
sessuale.

La categorizzazione "bibliometrica" avrebbe lo scopo di
restringere il target consigliato di utente (*)

Siccome sono un analitico-quantitativo, sto cominciando a
come analizzare il problema

Sto ad es. considerando aspetti quantitativi come
* il numero di volte, la frequenza delle scene a contenuto
erotico, in rapporto alla massa di un libro (misurata in parole)

* il numero totale cumulativo di parole utilizzate nelle
scene scabrose, sempre in rapporto al peso totale.

e sin qui, altri parametri non me ne vengono in mente.

Poi ci sono aspetti più sottili, qualitativi, su cui
brancolo nel buio totale.

Immagino che il grado di devianza e di morbosità possa
essere una forte "aggravante", ma come stimarlo ?

Esiste una sorta di graduatoria più o meno oggettiva del
grado di "pornità" (LOL) di un contenuto ?

esiste una sorta di lista di parametri aggravanti ?

che so
* scene omo (questa domanda, è mica omofoba per caso ? mmm
... no, è scientifica dai, è gelida)
* scene con associata violenza
* scene con pratiche ritenute più piccanti (BDSM e boh, uso
di aggeggi o cosa, non so).
* eventuale "morbosità" di tipo psicologico
* altro (varie ed eventuali)

esistono eventualmente, "attenuanti" ? Es. in una scena
tendente al comico, o in una romance stile harmony.

Ora non so se la prima analisi (frazione di parole,
frequenza degli eventi) abbia un senso, ma mi pare di sì.
Però non so tradurla in un algoritmo e in "soglie"
correlabili all'età del target.

Consigli assai bene accetti, eventualmente riferimenti a
qualche decalogo ufficiale.

La mia ignoranza sul genere è assoluta, perché non ho mai
letto (solo sentito dire) nessun romanzo anche solo a
parziale carattere erotico, quindi non ho proprio idea di
come questi parametri indicatori sarebbero in tali casi. In
ogni caso senza il "codice sorgente" da dare in pasto ai
misuratori, non saprei nemmeno che farmene, se non ho il
testo non posso elaborarlo digitalmente, ergo ciccia :\

=======

(*) per i cinici : detto fra i denti, non mi frega una
benamata minchia della cosa in sé. Ma sto pensando in
termini di possibile utilità come :

1) una sorta di auto-manleva e scarico di responsabilità
(ispirato dalle best practices del nazidraghistan, diciamo),
del tipo : oh sei rimasto traumatizzato da contenuti osceni
ma cazzi tuoi, io avevo sconsigliato la lettura sotto i TOT
anni d'età, ora arrangiati.

2) ritengo che imporre una restrizione non praticamente
difendibile (l'utente se ne fotte e tu manco lo saprai mai),
possa addirittura essere un incentivo all'acquisto, ossia
allargare di fatto il target più che non restringerlo. Di
questo ne sono parecchio convinto. È come un plusvalore a
gratis.

--
1) Resistere, resistere, resistere.
2) Se tutti pagano le tasse, le tasse le pagano tutti
Soviet_Mario - (aka Gatto_Vizzato)


author: Dan

text:

Avevo cominciato un lungo messaggio di risposta ma poi è diventato
troppo articolato e alla fine non aveva più senso, quindi niente, non
l'ho postato e poi è passato qualche giorno.
Alla fine quello che volevo dire comunque è che esiste già un criterio
ovvero la distinzione tra erotismo e pornografia.
Il contenuto erotico non andrebbe censurato ai giovani, quello
pornografico sì.
Quindi basta classificare i tuoi libri se hanno contenuto PORNOGRAFICO.

Dan


text:

questa distinzione mi risulta praticamente indecidibile ... boh.
Immagino che possa sembrre entrambe le cose ad osservatori
diversi.
Fermo restando che non sono (e di gran lunga) i generi
predominanti.

>
> Dan



text:
Il 15/09/2022 14:53, Soviet_Mario ha scritto:
>> Il contenuto erotico non andrebbe censurato ai giovani, quello
>> pornografico sì.
>> Quindi basta classificare i tuoi libri se hanno contenuto PORNOGRAFICO.
>
> questa distinzione mi risulta praticamente indecidibile ... boh.
> Immagino che possa sembrre entrambe le cose ad osservatori diversi.
> Fermo restando che non sono (e di gran lunga) i generi predominanti.
>
>>
>> Dan
>
>

1) John fu nuovamente vittima di quell'incantesimo. Si avvicinò a lei,
per un attimo fu quasi stordito dal profumo dei suoi capelli, dal suo
sguardo. Lasciò scorrere la sua mano sulle spalle nude. I loro occhi si
incontrarono. Furono travolti dalla passione.
CONTENUTO: EROTICO

2) John sentì che gli diventava duro. Si avvicinò a lei, per un attimo
fu quasi stordito dal profumo dei suoi capelli, dal suo sguardo. Lasciò
scorrere la sua mano sulle spalle nude. I loro inguini si incontrarono.
<descrizione esplicita di tutto quello che si vuole, dai preliminari
alla doccia>
CONTENUTO: PORNOGRAFICO

Con le dovute sfumature di grigio ovviamente. Non ci sarà mai una netta
distinzione. La mano sulla pelle nuda siamo sicuri che rientri
nell'erotismo? O magari è già pornografia? La descrizione di un amplesso
è erotismo o pornografia?

It depends, eh eh (gioco di parole ENG: it deepens, eh eh)

Dipende dal comune senso del pudore, che è un valore  variabile.
le opere sono oscene sempre e solo secondo il gusto dei tempi. E il
confine tra erotismo e pornografia è un bersaglio mobile.

Considera un warning con validità limitata: "questa opera è da
considerarsi INADATTA A UN PUBBLICO DI MINORI per quanto leggi in vigore
e consuetudini condivise alla data di oggi, addì .... data della prima
edizione, consentono di determinare"

Ah! Ah!

Dan


text:

ah okay, allora ho inserito pezzi di iper-porno !

>
> Con le dovute sfumature di grigio ovviamente. Non ci sarà
> mai una netta distinzione. La mano sulla pelle nuda siamo
> sicuri che rientri nell'erotismo? O magari è già
> pornografia? La descrizione di un amplesso è erotismo o
> pornografia?
>
> It depends, eh eh (gioco di parole ENG: it deepens, eh eh)
>
> Dipende dal comune senso del pudore, che è un valore
> variabile.

vero vero, ma dagli esempi fatti, la questione non è più di
lana caprina, perché ho individuato aree quindi di deep porn
con aggravanti di devianza.

La cosa che mi "stupisce" è di non avere mai incontrato
libri in cui questo genere estremo, praticamente sempre
confinato in prodotti "puri", cioè di genere totalmente
porno, prodotti iperspecializzati diciamo, beh mi stupisce
che nessuno l'abbia mai blendato in lavori di tutt'altra natura.

Ti è mai capitato di incontrarne ?
Chissà magari esiste una sorta di tabu.
Chiaramente in libri di realismo ambientati in scenari
socialmente degradati, questo elemento si inserisce
abbastanza fluidamente, e fa parte del realismo stesso.
Ma non l'ho mai incontrato nella fantascienza o nel fantasy,
almeno quelli "di razza".
Per contro nella sottocultura anime nipponica è tutto un
proliferare, un tralignare del porno quasi fino a sé stesso.

> le opere sono oscene sempre e solo secondo il gusto dei
> tempi. E il confine tra erotismo e pornografia è un
> bersaglio mobile.

no ok, ma questo punto mi hai aiutato a chiarirlo :
trattavasi di porno praticamente assoluto, in senso qualitativo.
Se non avevo usato la parola io stesso, ripeto, era per un
mio bias mentale tale per cui tendo a considerare porno i
prodotti "porno-alone" (che sono la stragrandissima
maggioranza del mercato), e non lavori in cui in senso
quantitativo il tutto si riduce ad alcune decine di pagine
disseminate in alcuni punti su 600-700 pagine di "altro",
che mi creavano incertezza se taggare anche con la label
Porno libri siffatti.

Però in senso qualitativo non sussistono dubbi. Sono scene
estremamente eplicite, spesso sviscerate anche in risvolti
psicologici maniaco-ossessivi.

Cmq avendo un po' la fissa delle analisi bibliometriche, non
sono ancora del tutto dissuaso che anche il mio approccio
misurativo sia interamente senza senso, perché portando
proprio al limite il ragionamento, immagino ad es di
inserire in un libro di favole, tutto quanto dipinto a tinte
pastello, una singola pagina in cui un maniaco libidinoso
imprigiona la sirenetta costringendola a praticargli 10
fellatio consecutive con un coltello alla gola come deterrente.
L'effetto (cercato, marketing a parte, che non nego ma che
non è solo quello) è il "TRAUMA PARADIGMATICO". Una
violazione unilaterale di un contratto implicito che
scombussola chi leggeva confidando in un certo tipo di
patto, implicito nel genere del libro, che poi viene violato
all'improvviso.
Una forzatura però saltuaria e limitata nello spazio, di
modo che il tempo speso a leggere in larga parte obbedisca
alle aspettative.

Cioè sono il primo a disprezzare lavori scritti interamente
in uno stile grossolano, rozzo e volgare, e in tutto il
resto ho sempre curato una certa omogeneità di stile (anche
se tendo a variarlo a seconda di chi descrivo : quando parlo
di personaggi rozzi ed incolti, tendo ad irrozzire anche il
contorno, inclusa l'introduzione di errori grammaticali nel
parlato, se le persone sono poco istruite, anacoluti,
congiuntivi cannati etc, perché ciascuno se è un personaggio
saliente si crea attorno un microclima, una bolla simile a sé).
Però volevo usare l'elemento estraneo che tra l'altro
irrompe spesso con pochissimo preavviso.
Mi intriga questa specie di "perforazione dielettrica" dello
stile politicamente corretto che di tanto in tanto ha un
singhiozzo, si lacera e lascia emergere il magma dalle
profondità.

>
> Considera un warning con validità limitata: "questa opera è
> da considerarsi INADATTA A UN PUBBLICO DI MINORI per quanto

potrei confondere ancora le acque con "contiene scene
inadatte etc etc". :D

> leggi in vigore

ah di quelle me ne fotto assai, era solo un fairplay (anche
peloso cmq, borderline tra l'onestà ed il marketing :D :D)
tra autori e lettori.
Ormai sto procedendo nello studio di smart contracts ed
Ethereum e crypto wallets.
Il giorno che avrò messo insieme sufficienti competenze, per
lo sgoverno sarò un F22 con la weapon bay chiusa. Nemmeno
un'ombra sul radar.
Zero ISBN zero alcunché che promani dall'alto.
Zero nomi reali in copertina. Cmq ci sto lavorando a tempo
perso. Mi sono arrivati ieri 9 libretti sulle
criptocurrency, wallets, exchange, defi, smart contracts e
quanto.
Vorrei riuscire a portare il self publishing alla sua forma
estrema, permissionless, trustless, censorship resistent, in
totale SSI (Self Sovereign Identity) e tutto il contorno di
de-statalizzazione immaginabile.

> e consuetudini condivise alla data di oggi,
> addì .... data della prima edizione, consentono di determinare"
>
> Ah! Ah!

:D grazie della consulenza cmq ! È sempre utile sentire idee
e punti di vista altrui



title: un abbozzo di "oggi smetto"

author: Asmodai

text:
Di nuovo: so che è piu' da ng sul cinema o sui corti (ammesso che su
quest'ultimo argomento ne esistano), ma è anche, fondamentalmente, sfogo
scritturale....
...speriamo che, tanto per cambiar, la punteggiatura non se ne vada in
pappa...
legenda delle inquadrature:
p.p.: primo piano
p.p.p: primissimo piano
m.f.: mezza figura
c.m.:campo medio
c.l.:campo lungo.
c.c.prec.: controcampo della precedente
[AH, CARO (SENZA IRONIA DI SORTA, NATURALMENTE) CASALECCHIO: E' UN CANTICO
DELLE CREATURE IN PIENA ASTINENZA, QDI TE LO SCONSIGLIO..]
"OGGI SMETTO"
LOCAZIONE: INTERNO, ABITAZIONI VARIE (CASA MIA E CASA DI ANTONIO DOVREBBERO
ANDAR BENE), INTERNI DISCOPUB (TIPO "BARBAR"); ESTERNI TORINESI (PORTA
PALAZZO, MURAZZI, L’INFERNO URBANO COSTITUITO DAL TRIANGOLO VIA DEL BON, VIA
DAMIANO E VIA CUNEO).
AMBIENTAZIONE TEMPORALE: TORINO, GG NOSTRI.
COLONNA SONORA:
-1) PINK FLOYD: "CAREFUL WITH THAT AXE, EUGENE" ("ATTENTO CON QUELL’ASCIA,
EUGENIO"...AAAH, I PINK, QUANTO LI AMO!)
-2) BENEDETTO MARCELLO: (ALCUNI FRAMMENTI DEL) “CONCERTO PER OBOE E
ORCHESTRA IN DO MINORE”
-3) VELVET UNDERGROUND: “HEROINE”
PERSONAGGI: DESIDERIO BENOIT (UOMO), I FAMIGLI DI QUESTO, REDA (IL PUSHER
BUONO), KABIR (IL PUSHER CATTIVO), CLOTO (UOMO, AMICO DI DESIDERIO), UNO (O
PIU’) TOSSICI DEMOLITI, DOTTORE ESPERTO DI TOSSICOMANIA).
TRA I PERSONAGGI PROBABILI , CON TUTTO QUEL CHE NE CONSEGUE (SE LA
ELIMINERO' COME PERSONAGGIO RIFAREMO PURE LE SCENE IN CUI ELLA APPARE),
INFILIAMO, PER ORA, LA COSCIENZA DI DESIDERIO (INTERPRETATA DA UNA BELLA
FIGLIUOLA, PREFERIBILMENTE)
SCENA 1:
1.1.: MF DI DESIDERIO AL TELEFONO, SUDATO E TREMANTE (NATURALMENTE, IN PIENA
SINDROME ASTINENZIALE), CON, RIPRESA DI QUINTA E SFOCATA, LA
PERSONIFICAZIONE DELLA SUA COSCIENZA, PIANGENTE:
Desiderio: (parla tra sé e sé): “Lo sapevo: giornata di merda, oggi sarebbe
stata una giornata di merda...(gridante) Orologiodelcazzodellemiepalle!”
1.2.: CM DI DESIDERIO, SOLO, CHE HA SEMPRE IN MANO UN TELEFONO CHE CHIAMA A
VUOTO, CON ZOOM A STRINGERE SUL SUO STOMACO: QUANDO LA MDP ARRIVA
ALL’ALTEZZA DEL DI LUI VENTRE, SENTIAMO UNA ESPLOSIONE SORDA E POTENTE, CHE
DOVREBBE SIMBOLEGGIARE I SUOI TREMENDI DOLORI DI STOMACO.
DISSOLVENZA, IN NERO.
ASSOLVENZA, DA NERO A BIANCO, ACCOMPAGNATA DAGLI SQUILLI DEL TELEFONO DEL
PUSHER SALENTI DI TONO CHE TRILLA NELLE ORECCHIE DI DESIDERIO. CM DI
SGHIMBESCIO, DI DESIDERIO CHE, ORMAI, S’E’ ACCOVACCIATO A TERRA E SBAVA,
VISIBILMENTE.
FINALMENTE, KABIR, IL PUSHER CATTIVO, RISPONDE:
Desiderio: “Oy, Kabir, ecchecazzo, ti ho fatto squillare il telefono 600
volte!”
Kabir (ne sentiamo la voce al telefono): “Eeeh, ho da fare, Desiderio, lo
sai... Io mica gioco!”
Desiderio: “Si lo so, lo so, scusami (umile e mortificato)... E’ che...Sì,
insomma, ci sei?”
Kabir: “Vieni a Porta Nova (pronunciato male) tra mezz’ora, va bene?”
Desiderio: “Sissì, è ok, tra mezz’ora…”
Kabir: “Quanto porto?”
Desiderio: “Una, una, ciaoadopo (e si porta le mani alla bocca per
trattenere gli spruzzi della vomitata incombente)!”
1.3.: CM DI DESIDERIO, SEMPRE DI SGHIMBESCIO; DIETRO DI SE’ HA UN OROLOGIO:
INDICA LE 14 E 30. DESIDERIO S’ALZA, MA UN CONATO DI VOMITO LO COSTRINGE A
CORRERE IN BAGNO. LA MDP E' SEMPRE SGHEMBA, (A RIFLETTERE LO STATO DELLA
SITUAZIONE): SEGUE, FISSA, I MOVIMENTI DI DESIDERIO, CHE CORRE IN BAGNO E
VOMITA. LUNGO IL CAMPO DELLA MDP V’E’ LA COSCIENZA DI DESISERIO,
VISIBILMENTE ATTERRITA. DEVE NOTARSI, SIN DA SUBITO, CHE TRA I DUE NON VI E’
-APPARENTEMENTE- INTERAZIONE FISICA.
Desiderio: (in corsa) “MAROCCHINO MERDOSO DELLE MIE PALLE!” (Si china sulla
tazza del cesso) “Bluargh! Bloooorgh! Uaaaa…Cazzo…Merda…Uooooorgh! ‘FANCULO,
CAZZO, OGGI SMETTO, LO GIURO SUDDDìO!”
DISSOLVENZA, IN NERO.
ASSOLVENZA, DA NERO AD UN BIANCO LATTIGINOSO.
1.4.: PPP, DELLA COSCIENZA DI DESIDERIO PIANGENTE.
DISSOLVENZA INCROCIATA.
1.5.: MF DI DESIDERIO, DI FRONTE ALLO SPECCHIO DEL BAGNO, CHE SI AGGIUSTA LA
CRAVATTA E, INDIFFERENTE, SI ASCIUGA IL VOLTO CON UN PICCOLO ASCIUGAMANO
NERO (la sberla di endorfine che gli e' derivata dal sapere di stare per
andare in cerca lo ha acquietato).
1.6.: CM DI DESiDERIO CHE FA PER USCIRE DAL CESSO, BARCOLLANTE: MENTRE E' IN
TRANSIZIONE VS LA PORTA, DA' UNA MANATA IN PIENO VISO ALLA SUA -CAPIREMO POI
INUTILE- COSCIENZA, SENZA NATURALMENTE DARE L'IMPRESSIONE DI VEDERLA O
SENTIRLA.
SCENA 2:
ESTERNO, ADIACENZE DI PORTA NUOVA.
FI, DA DIETRO, DI DESIDERIO. SALVO UNA LEGGERA AGITAZIONE, PARE NORMALE.
DA FI A CM: ARRIVA UN AUTOMOBILE (UN MACCHINONE CON TARGA FRANCESE SI
DOVREBBE ADATTARE ALLA BISOGNA): E’ KABIR, IL PUSHER CATTIVO. HA -
NATURALMENTE, COME OGNI BUON PUSHER CHE SI PRESENTI AD UN GANCIO - UN
CELLULARE IN MANO: STA EVIDENTEMENTE DANDO APPUTTAMENTO A QUALCUN ALTRO. IN
AUTO CON LUI, SEDUTO SUI SEDILI POSTERIORI, C’È UN TOSSICO DEMOLITO,
DALL’ARIA VISIBILMENTE CONTRITA.
ZOOM DA CM AL PP, DI LATO, DALL’ESTERNO DELL’AUTOMOBILE, DI KABIR:
Kabir: “Arrivo, arrivo, uno minuto e sono da te!”
MF DI DESIDERIO, CHE GUARDA KABIR CON ATTEGGIAMENTO FALSAMENTE ALLEGRO (E
CIO’ DEVE RISULTARE EVIDENTE, MAGARI DAL GHIGNO FORZATO DI DESY). CORRE, IL
COGLIONE (NEL SENSO CHE DEVE BALLONZOLARE COME UN COGLIONE, APPUNTO), CON IL
BRACCIO DX PROTESO IN AVANTI, VERSO LA VETTURA DEL CORRIERE DEI PICCOLI.
...
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: un abbozzo di "oggi smetto"

author: Rassel

text:
"Asmodai" <
reti...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z82Z93Z180Y...@usenet.libero.it...
(...)
> legenda delle inquadrature:
> p.p.: primo piano
così: P.p
> p.p.p: primissimo piano
vale anche qui se no vuol dire altro
> m.f.: mezza figura
Semmai P.a. (Piano americano) mezze figure rispetto a cosa? (Quale
obbiettivo?)
> c.m.:campo medio
dicitura inesistente: medio rispetto a una panoramica o rispetto a un
insieme fotografato con ob. 24 - 28?
> c.l.:campo lungo.
> c.c.prec.: controcampo della precedente
campo e contracompo. Cos'è la precedente?
>
(...)
> LOCAZIONE: INTERNO, ABITAZIONI VARIE (CASA MIA E CASA DI ANTONIO
DOVREBBERO
> ANDAR BENE), INTERNI DISCOPUB (TIPO "BARBAR"); ESTERNI TORINESI (PORTA
> PALAZZO, MURAZZI, L'INFERNO URBANO COSTITUITO DAL TRIANGOLO VIA DEL BON,
VIA
> DAMIANO E VIA CUNEO).
Non è la Location semmai il luogo di ripresa. Location relativa alla
sceneggiatura non alle intenzioni.
(....)
> PERSONAGGI: DESIDERIO BENOIT (UOMO), I FAMIGLI DI QUESTO, REDA (IL PUSHER
> BUONO), KABIR (IL PUSHER CATTIVO), CLOTO (UOMO, AMICO DI DESIDERIO), UNO
(O
> PIU') TOSSICI DEMOLITI, DOTTORE ESPERTO DI TOSSICOMANIA).
> TRA I PERSONAGGI PROBABILI , CON TUTTO QUEL CHE NE CONSEGUE (SE LA
> ELIMINERO' COME PERSONAGGIO RIFAREMO PURE LE SCENE IN CUI ELLA APPARE),
> INFILIAMO, PER ORA, LA COSCIENZA DI DESIDERIO (INTERPRETATA DA UNA BELLA
> FIGLIUOLA, PREFERIBILMENTE)
>
> SCENA 1:
>
> 1.1.: MF DI DESIDERIO AL TELEFONO, SUDATO E TREMANTE (NATURALMENTE, IN
PIENA
> SINDROME ASTINENZIALE), CON, RIPRESA DI QUINTA E SFOCATA,
Le quinte sono a tetaro, ossia spazi utilizzati dagli attori e non dalla
scena. Non si arredano le quinte non si inquadrano le quinte. Specificare
l'ampiezza del quadro e se si tratta di studio (teatro di posa) o ambiente
dal vero.
LA
> PERSONIFICAZIONE DELLA SUA COSCIENZA, PIANGENTE:
questo in sceneggiatura non si può dire, perchè non si può vedere.
Sceneggiatura elenca cosa che la Mdp vede non prevede.
>
> Desiderio: (parla tra sé e sé): "Lo sapevo: giornata di merda, oggi
sarebbe
> stata una giornata di merda...(gridante) Orologiodelcazzodellemiepalle!"
non entro in merito
> 1.2.: CM DI DESIDERIO,
Piano Americano
 CON ZOOM A STRINGERE SUL SUO STOMACO:
improbabile una zummata da un Piano americano problemi di asse in fase di
montaggio. Solo per pochi operatori.
QUANDO LA MDP ARRIVA
(....)
> DOVREBBE SIMBOLEGGIARE I SUOI TREMENDI DOLORI DI STOMACO.
Dovrebbe in seceneggiatura è vietato. O fà o non fà.
> DISSOLVENZA, IN NERO.
Non esistono dissolevnze in nero si fanno le TRUKE una Mdp non può
dissolvere in ipresa ne inconcrociare nè a nero. In sceneggiatura segnare il
cambio scena con Stacco. Fondu Nero Truca durata 24 o 48.
> ASSOLVENZA, DA NERO A BIANCO,
Impossibile stesso motivo
ACCOMPAGNATA DAGLI SQUILLI DEL TELEFONO DEL
Impossibile accompaganre sullo stesso paragrafo note visive e note sonore.
Impossibile determinare uno spoglio computerizzato. Specificare in maiuscolo
con stile parentetico se si tratta di note sonore note visive note musicali
o note di recitazione.
>
> Kabir (ne sentiamo la voce al telefono):
Specificare se si tatta di un cambio scena in questo caso per non fare
impazzire l'edizione nominare la scena con un bis o un tris.
(....)
ecc.... ecc.....
> 1.3.: CM DI DESIDERIO, SEMPRE DI SGHIMBESCIO;
 DIETRO DI SE' HA UN OROLOGIO:
come lo vadiamo. In panoramica in asse al P.a o in asse al P.p. Nota
essenziale.
(....)
>LA MDP E' SEMPRE SGHEMBA,
Cos'è sghemba?
(A RIFLETTERE LO STATO DELLA
> SITUAZIONE):
La Mdp non riflette inquadra e inquadrando fotografa su 35 mm di larghezza.
La Mdp non pensa.
>SEGUE, FISSA,
o è fissa o è in movimento. Movimento su testa, su carrello, su dolly ecc...
Fissa è fissa. Se è fissa specificare l'ampiezza dell'angolo e magari anche
l'obbiettivo.
I MOVIMENTI DI DESIDERIO, CHE CORRE IN BAGNO E
> VOMITA. LUNGO IL CAMPO DELLA MDP V'E' LA COSCIENZA DI DESISERIO,
Lungo il campo della macchina da presa non ci deve essere nulla, se non
qualcosa che si intende inquadrare. Non ci possono essere intenzioni
trasparenti. La Mdp non pensa.
> VISIBILMENTE ATTERRITA. DEVE NOTARSI,
Prospettiva, intenzione, desiderio. Non sono note di sceneggiatura.
(....)
>
(...)
> BRACCIO DX PROTESO IN AVANTI, VERSO LA VETTURA DEL CORRIERE DEI PICCOLI.
ecc...
E' un gioco si intende. Ma è un modo per dire che la sceneggiatura tecnica
non è relativa al film, o perlomeno non solo, ma piuttosto al piano di
lavorazione. Il soggetto e il trattamento sono le sedi uniche per motivare
descrivere intenzioni, intendimenti, congetture e altro.
Rassel. Se si vuole fare cinema bisogna chiudere un occhio e guardare
attraverso una serratura stretta le intenzioni del mondo. Si scoprirà che le
nostre intuizioni che a noi son parse geniali sono nel cimetero delle cose
fatte. Il cinema non inventa, ricorda ciò che la scrittura inventerà per
sempre.


title: un abbozzo di "oggi smetto"

author: camilla

text:
Rassel <
infoexecut...@tiscali.it
> wrote in message
Q_pF9.32670$3l.9...@twister1.libero.it...
> Rassel. Se si vuole fare cinema bisogna chiudere un occhio e guardare
> attraverso una serratura stretta le intenzioni del mondo. Si scoprirà che
le
> nostre intuizioni che a noi son parse geniali sono nel cimetero delle cose
> fatte. Il cinema non inventa, ricorda ciò che la scrittura inventerà per
> sempre.
... ma il cinema fa inventare?
Voglio dire, è, no?, un'emozione come un'altra?
e proprio per questo, diversa per ognuno di noi?
ciao, bentornato
camilla
L'archivio web di IAS:
http://go.to/itartiscrivere


title: un abbozzo di "oggi smetto"

author: asmodeo

text:
sappi che è la mia prima sceneggiatura "a solo" (nel senso che di solito mi
aiuta un cameraman esperto)...
> > legenda delle inquadrature:
> > p.p.: primo piano
>
> così: P.p
grazie..
>
> > p.p.p: primissimo piano
> vale anche qui se no vuol dire altro
cosa?
>
> > m.f.: mezza figura
>
> Semmai P.a. (Piano americano) mezze figure rispetto a cosa? (Quale
> obbiettivo?)
esatto, piano americano...
>
> > c.m.:campo medio
>
> dicitura inesistente: medio rispetto a una panoramica o rispetto a un
> insieme fotografato con ob. 24 - 28?
cos'e' una battuta?
scherzo, intendo: ripresa a distanza media...
>
> > c.l.:campo lungo.
> > c.c.prec.: controcampo della precedente
>
> campo e contracompo. Cos'è la precedente?
della precedente inquadratura...
> >
> (...)
>
> > LOCAZIONE: INTERNO, ABITAZIONI VARIE (CASA MIA E CASA DI ANTONIO
> DOVREBBERO
> > ANDAR BENE), INTERNI DISCOPUB (TIPO "BARBAR"); ESTERNI TORINESI (PORTA
> > PALAZZO, MURAZZI, L'INFERNO URBANO COSTITUITO DAL TRIANGOLO VIA DEL BON,
> VIA
> > DAMIANO E VIA CUNEO).
>
> Non è la Location semmai il luogo di ripresa.
Infatti: io ho parlato di locazione nel senso di "luogo", e non nel senso
della traduzione del termine...Se si deve parlare di luogo di ripresa, luogo
di ripresa sia...
Location relativa alla
> sceneggiatura non alle intenzioni.
qui non ti ho capito...
seriamente...
>
> (....)
> > PERSONAGGI: DESIDERIO BENOIT (UOMO), I FAMIGLI DI QUESTO, REDA (IL
PUSHER
> > BUONO), KABIR (IL PUSHER CATTIVO), CLOTO (UOMO, AMICO DI DESIDERIO), UNO
> (O
> > PIU') TOSSICI DEMOLITI, DOTTORE ESPERTO DI TOSSICOMANIA).
> > TRA I PERSONAGGI PROBABILI , CON TUTTO QUEL CHE NE CONSEGUE (SE LA
> > ELIMINERO' COME PERSONAGGIO RIFAREMO PURE LE SCENE IN CUI ELLA APPARE),
> > INFILIAMO, PER ORA, LA COSCIENZA DI DESIDERIO (INTERPRETATA DA UNA BELLA
> > FIGLIUOLA, PREFERIBILMENTE)
> >
> > SCENA 1:
> >
> > 1.1.: MF DI DESIDERIO AL TELEFONO, SUDATO E TREMANTE (NATURALMENTE, IN
> PIENA
> > SINDROME ASTINENZIALE), CON, RIPRESA DI QUINTA E SFOCATA,
>
> Le quinte sono a tetaro, ossia spazi utilizzati dagli attori e non dalla
> scena. Non si arredano le quinte non si inquadrano le quinte. Specificare
> l'ampiezza del quadro e se si tratta di studio (teatro di posa) o ambiente
> dal vero.
Di quinta, nelle sceneggiature che ho letto io, significava "sullo sfondo",
non in primo piano..
> LA
> > PERSONIFICAZIONE DELLA SUA COSCIENZA, PIANGENTE:
>
> questo in sceneggiatura non si può dire, perchè non si può vedere.
> Sceneggiatura elenca cosa che la Mdp vede non prevede.
cosa?
non so ancora se ci sarà, ma se ci sarà si vedra'...è la monade di desiderio
incarnata..che solo l'occhio di un -ideale- pubblico potrebbe vedere.
> >
> > Desiderio: (parla tra sé e sé): "Lo sapevo: giornata di merda, oggi
> sarebbe
> > stata una giornata di merda...(gridante) Orologiodelcazzodellemiepalle!"
>
> non entro in merito
mah...come ti pare...
>
> > 1.2.: CM DI DESIDERIO,
>
> Piano Americano
>
> CON ZOOM A STRINGERE SUL SUO STOMACO:
>
> improbabile una zummata da un Piano americano problemi di asse in fase di
> montaggio. Solo per pochi operatori.
questa te la concedo...
>
> QUANDO LA MDP ARRIVA
> (....)
> > DOVREBBE SIMBOLEGGIARE I SUOI TREMENDI DOLORI DI STOMACO.
>
> Dovrebbe in seceneggiatura è vietato. O fà o non fà.
Ma quando mai?
Le intenzioni di uno sceneggiatore non sono sempre intelligibili, questo
volevo dire...
>
> > DISSOLVENZA, IN NERO.
>
> Non esistono dissolevnze in nero si fanno le TRUKE una Mdp non può
> dissolvere in ipresa ne inconcrociare nè a nero. In sceneggiatura segnare
il
> cambio scena con Stacco. Fondu Nero Truca durata 24 o 48.
cosa?
non ti ho capito di nuovo...
parli da super esperto ad una persona che avresti dovuto intendere profana..
ma forse la cosa ti diverte...
Cmnq, seriamente: cosa vuol dire che non esistono dissolvenze in nero?
Quando un'inquadratura si scioglie in un mare nero, non e' una dissolvenza
in nero?
E se sfocia in un lampo bianco, non è dissolvenza in bianco?
Se mi vuoi spiegare mi fai un favore...
>
> > ASSOLVENZA, DA NERO A BIANCO,
> Impossibile stesso motivo
Quale?
"Fondu Nero Truca durata 24 o 48"?
Cioè? "fondo nero truca 24 o 28"?
E che vuol dire truca?
Il contrario di una dissolvenza, non è un'assolvenza?
E sa da un campo nero passo ad un campo bianco lattiginoso, non sto facendo
un'assolvenza da bianco a nero?
> ACCOMPAGNATA DAGLI SQUILLI DEL TELEFONO DEL
> Impossibile accompaganre sullo stesso paragrafo note visive e note sonore.
> Impossibile determinare uno spoglio computerizzato. Specificare in
maiuscolo
> con stile parentetico se si tratta di note sonore note visive note
musicali
> o note di recitazione.
ah.
 che significa?
parentetico?
in particolare, che vuol dire "determinare uno spoglio computerizzato"?
>
> >
> > Kabir (ne sentiamo la voce al telefono):
> Specificare se si tatta di un cambio scena in questo caso per non fare
> impazzire l'edizione nominare la scena con un bis o un tris.
No, no, ne sentiamo la voce al telefono, mentre, dall'altro capo, vediamo
Desiderio...
Mai capitato, in un film, di vedere qcuno che parla al telefono e sentire la
voce del suo interlocutore?
>
> (....)
> ecc.... ecc.....
> > 1.3.: CM DI DESIDERIO, SEMPRE DI SGHIMBESCIO;
> DIETRO DI SE' HA UN OROLOGIO:
>
> come lo vadiamo. In panoramica in asse al P.a o in asse al P.p. Nota
> essenziale.
per chi?
un po' hai goduto mentre scrivevi qto post, eh?
> (....)
> >LA MDP E' SEMPRE SGHEMBA,
> Cos'è sghemba?
Inclinata, come svenuta...ma la mdp, sembri voler dire, non pensa...
> (A RIFLETTERE LO STATO DELLA
> > SITUAZIONE):
> La Mdp non riflette inquadra e inquadrando fotografa su 35 mm di
larghezza.
> La Mdp non pensa.
ah!
sei pignolino, eh?
era una metafora: a significare lo stato disastroso della situazione del
protagonista, questo viene inquadrato "di traverso", "di sghimbescio"...
>
> >SEGUE, FISSA,
> o è fissa o è in movimento. Movimento su testa, su carrello, su dolly
ecc...
> Fissa è fissa. Se è fissa specificare l'ampiezza dell'angolo e magari
anche
> l'obbiettivo.
lo misuro col goniometro?
sei un tipo strano, sai?
battuta, battuta!
>
> I MOVIMENTI DI DESIDERIO, CHE CORRE IN BAGNO E
> > VOMITA. LUNGO IL CAMPO DELLA MDP V'E' LA COSCIENZA DI DESISERIO,
> Lungo il campo della macchina da presa non ci deve essere nulla, se non
> qualcosa che si intende inquadrare. Non ci possono essere intenzioni
> trasparenti. La Mdp non pensa.
Ah!
La coscienza di Desiderio e' "personificata", quello volevo dire...
>
> > VISIBILMENTE ATTERRITA. DEVE NOTARSI,
> Prospettiva, intenzione, desiderio. Non sono note di sceneggiatura.
Io le considero note per gli attori...O note per me medsimo, da rendere in
termini di "atmosfera"...
> (....)
> >
> (...)
>
> > BRACCIO DX PROTESO IN AVANTI, VERSO LA VETTURA DEL CORRIERE DEI PICCOLI.
>
> ecc...
>
> E' un gioco si intende. Ma è un modo per dire che la sceneggiatura tecnica
> non è relativa al film, o perlomeno non solo, ma piuttosto al piano di
> lavorazione. Il soggetto e il trattamento sono le sedi uniche per motivare
> descrivere intenzioni, intendimenti, congetture e altro.
grazie, sei stato, al di là di qche mia battuta (non rancorosa) preciso e
micidiale.
Troppo tecnico e, lasciatelo dire, un po' compiaciuto...
>
> Rassel. Se si vuole fare cinema bisogna chiudere un occhio e guardare
> attraverso una serratura stretta le intenzioni del mondo. Si scoprirà che
le
> nostre intuizioni che a noi son parse geniali sono nel cimetero delle cose
> fatte. Il cinema non inventa, ricorda ciò che la scrittura inventerà per
> sempre.
dove hai acquisito una cultura cosi' specifica?



title: Un miliardo di indiani.

author: agapito malteni

text:
D.H. Lawrence inizia il suo "Serpente Piumato" con la descrizione di
una corrida. Niente di originale penso. Lo ha gia' fatto Hemingway,
milioni di volte.
Poi mi rendo conto che Hemingway lo ha fatto dopo. E riconsidero.
Lawrence spiega che il toro non segue il torero ma il suo mantello.
C'e' questo toro subnormale che corre avanti e indietro per l'arena e
si fa infilzare da chiunque, e si incazza, si stupisce pure, quando
incornando il mantello sente che sotto non c'e' nulla.
Nulla.
"Punta all'uomo", "Segui l'uomo" grida la protagonista.
Ora non e' proprio complicato trarne una sottile metafora di vita; Non
serve una sensibilita' ultra sviluppata per immedesimarsi nel toro
coglione.
Il problema e' che io toro non ci provo affatto gusto a farmi
infilzare da queste checche vestite di payette, il problema e' che
proprio non le vedo. E non e' nemmeno nella mia cazzo di natura di
toro l'idea di sedermi in mezzo all'arena, con una marlboro in bocca,
a guardare il pubblico ubriaco. Il problema e' che se pure trovassi
questa calma zen, questa overdose da tavor, questa catatonia
schizofrenica, questa ascesi da monaco buddista, la checca
imparruccata del torero non tarderebbe un attimo a infilzarmi il culo.
Allora mi devo arrendere.
Arrendere.
Devo rassegnarmi a correre in lungo e in largo, come un cazzone
daltonico, senza un reale obbiettivo, senza una vera meta.
E' la vita, dicono.
Ma la questione piu' grave, la domanda che mi toglie il sonno, e'
un'altra: nel caso in cui la checca commettesse un errore, capita, e
riuscissi finalmente a infilzare le mie sante corna nel suo
rinsecchito culo, se fossi in grado di ristabilire un minimo di
equilibrio nel rapporto karmico uomo-toro, se riuscissi finalmente ad
ammazzare questo figlio di puttana di un torero, me ne renderei conto?
Ne sarei consapevole?
Felice?
Capirei?
In pratica, il toro, vince solo per sbaglio?
D.H. Lawrence inizia il suo "Serpente Piumato" con la descrizione di
una corrida. Lawrence spiega che per nulla al mondo un torero si
batterebbe contro una mucca,
La mucca
Punta
All'uomo.
E non ti incazzare se gli ingegneri indiani ti tolgono il lavoro.


title: Un miliardo di indiani.

author: tunz tunz

text:
"agapito malteni" <
cosas...@email.it
>
interessante, disperante, intelligente rilettura dell'incomincio di un
romanzo che solo in apparenza ha fatto il suo tempo.
congrua l'eco finale che facilmente si estende nel non detto se
solo si considera la frase d'apertura del serpente piumato, la quale mi
risulta essere:
La domenica subito dopo Pasqua, a Città del Messico, si svolgeva l'ultima
corrida della stagione. Per l'occasione erano giunti dalla Spagna quattro
tori di razza, poiché quelli spagnoli sono più focosi di quelli messicani.
Si doveva forse all'altitudine, come sosteneva Owen, questa assenza di
"fuoco" negli animali indigeni, o forse allo spirito dell'Occidente.
e dunque rafforzativa della tua tesi: ce l'abbiamo nel culo e -
per soprammercato - abbiamo scelto di farci fare il servizietto da culture
altre, più "focose", rivelando in ciò tutta la nostra becera vocazione
esterofila,
soprattutto per ciò che riguarda il peggio, il disvalore, l'abbrutimento
dell'ospite parassitato che finisce per amare il suo aguzzino.
non so se tu intendevi estendere la questione morale oltre i confini del
belpaese (sospetto che nasce dalla tua rassegnata "è la vita, dicono",
dunque la vita come valore comune dell'umanità dolente),
ma certo ben si attaglia all'italica gente, storicamente
incornata da questo e da quel coglione limitrofo. del resto non è problema
solo nostro. in Trainspotting lo scozzese Welsh denuncia a chiare
lettere la mal tollerata sudditanza culturale nei confronti degli inglesi in
una frase del protagonista (cito a pressapoco) "guarda un po' se tra tante
culture dovevamo farci dominare proprio dagli inglesi". perciò nella tua
breve
e illuminata riflessione io ci vedo "la desolazione di tutte le periferie di
questo mondo affollate di perdenti e sconfitti condannati a questo destino
già prima di nascere".
sono forse andato oltre gli scopi del tuo post?
un solo microscopico appunto da correttore di bozze incallito:
> infilzare da queste checche vestite di payette,
vestite di paillettes - per la precisione.
bravo agapito!
Camillo.


title: Un miliardo di indiani.

author: Camilla

text:
"agapito malteni" <
cosas...@email.it
> "Punta all'uomo", "Segui l'uomo" grida la protagonista.
Un Aga non tanto strano, in fondo.
ciao Aga
C.


title: (R) E il bene piantera' la sua bandiera 1#3 (revisionato)

author: quepos

text:
Ho deciso di postare l'intero racconto trovandomi d'accordo con gli inviti a
non censurare nessun genere. Ho revisionato la prima parte secondo alcuni
consigli .
Chi crede che la trasfigurazione dei temi religiosi possa offendere la
propria fede e' pregato di non leggere (in special modo la seconda parte).
=====================================
Il terzo terremoto fu di maggiore intensita'. Tutte le linee di
comunicazione erano completamente interrotte, la propagazione delle onde
radio veniva ostacolata da una spessa coltre di nubi che copriva tutta
l'estensione del cielo. Il focolai scoppiati qua e la' rischiaravano alcune
zone da quella penombra di cui il paesaggio era avvolto. Lo scenario
appariva catastrofico, cumuli di macerie contornavano i pochi edifici
rimasti in piedi. La gente si era riversata per le strade alla ricerca di
luoghi piu' sicuri, ma i continui crolli e dissesti del terreno, che spesso
si apriva sotto i piedi,  rendevano difficile ogni scelta. Scene di panico e
di dolore per le innumerevoli vittime si ripetevano in ogni luogo, cosi'
come si diffondevano le urla e le richieste di aiuto di molte persone
rimaste imprigionate dalle macerie. I piu' coraggiosi si adoperavano per
tentare di salvare qualche vita, questo almeno finche'  non arrivo' la
quarta scossa a complicare le cose. Il terreno si squarcio' in piu' punti,
flotti di lava incandescente fuoriuscirono ed espandendosi tutto intorno,
disintegravano ogni materia che incontravano. Coloro che avevano tentato
un'improbabile fuga in auto restarono imprigionati nelle vetture che,
toccate appena dalla lava, esplodevano in un violento fuoco infernale.
Anche il cielo scateno' la sua ira, una serie di fulmini si infranse sul
terreno ed enormi gocce d'acqua si rovesciarono per tutta la vasta
estensione. Il panico aumentava a dismisura, la mancanza di un qualsiasi
riparo e l'assenza di una blanda direzione organizzativa contribuiva a
creare una pericolosa confusione nelle incontrollate azioni dei superstiti,
i quali, assaporavano l'interminabile agonia che assorbiva ogni speranza di
salvezza.
Lui stava la', fuori, fra la gente comune, si riconobbe in essa forse per la
prima volta. Le sue lunghe vesti strappate e macchiate lo proiettavano
adesso in quella realta' che un pontefice non vive mai intensamente, se non
come visore per prenderne coscienza. Nessuno adesso era al suo seguito, solo
due guardie che lo sostenevano, due guardie talmente distratte
dall'abitudine di vendere la propria vita, che provavano paura solo per la
sorte del ministro di Dio.
Il vecchio pontefice si mise una mano sul volto, il terrore sgretolava ogni
suo credo. Passarono lunghi attimi prima che i suoi occhi tornassero a
vedere. Fu allora che li alzo' al cielo, alla ricerca di quell'onnipotente
che aveva sempre pregato e nominato, forse per convenzione di cio' che
rappresentava.
La quinta scossa sventro' la montagna sbarrando il corso del fiume e
impedendone il deflusso a valle. Si formo' una conca minacciosa alle pendici
del monte squartato, l'acqua saliva repentinamente stuzzicando la poca
ragione rimasta in coloro che, nonostante tutto, erano riusciti a tenere i
nervi piu' saldi. La fine del mondo, un termine spesso usato con abuso,
aveva adesso la sua concretezza. La fine del mondo. Quale? Quello fisico,
fatto di materia o il mondo inteso come supremazia degli esseri che lo
occupano? La fine del mondo o l'estinguersi dell'umanita'?
Intanto il pontefice si era svincolato dalle braccia delle guardie e
comincio' a vagare evitando con difficolta' i cadaveri che giacevano ai suoi
piedi. Con un atto di rabbia, afferro' la croce che portava al collo e
l'alzo' verso il cielo. <<Dio! Dio! Se questo e' il segno della tua
presenza, quel segno che ho sempre cercato per una speranza frivola di vita
eterna, quel segno che non ha mai confortato quella distratta voglia di
credere in qualcosa, se e' questo il segno, allora non lo voglio! Nessun
peccato merita una furia cosi' grande, nessun Dio di bonta' immensa puo'
scagliare la sua rabbia devastatrice in questo modo. Tu non sei il miglior
giudice, forse ti ho creduto per un momento, un momento solo, ma questo mi
da' il diritto di dubitare. Se tale e' la tua giustizia io ti rinnego!
Nessuno ti ha chiesto la vita, se l'hai concessa, sei tu che devi pagarne le
conseguenze, non coloro che hai reso fragili davanti alla tentazione. E poi
perche' la tentazione? Quali prove o esperimenti vuoi eseguire sulle tue
stupide cavie? Cosa devi dimostrare a quell'antagonista che tu stesso hai
creato? Riprenditi questa vita, non so
che farmene! Tu, che ti assumi la liberta' di giocare con le tue bestie
senza volerne capire la sofferenza. Se č la tua adorazione che vuoi, questo
non e' certo il modo migliore per pretenderla!>>
La vasca artificiale che sovrastava la zona si spacco' alla sesta scossa,
una valanga di acqua gelida travolse ogni cosa. Il pontefice non ne senti'
neanche il frastuono, un dolore lancinante al petto lo aveva fatto
accasciare al suolo pochi attimi prima. Un nuovo spettatore assisteva alla
proiezione del buio eterno.
Poco meno di mille persone si aggrappavano alla sopravvivenza. Mille persone
di una citta' che ne conteneva centomila.
Un grande colpo di vento, uno solo, ogni fuoco si spense, la pioggia cesso'
di cadere, i piccoli tremori del terreno scomparvero, le bocche non
emettevano piu' nessun suono. Tutto piombo' nelle tenebre e in un orribile
freddo silenzio. I superstiti continuarono a correre fino ad arrivare sulla
spiaggia. Il mare era stranamente calmo, sembrava scolpito dall'abile mano
di un artista, era
privo di qualsiasi leggera naturale risacca, completamente inanimato come
tutto il resto. Una strana tranquillita' assali' tutti i presenti che,
privati delle voci, cominciarono a gesticolare nel tentativo di capirsi,
qualcuno provo' a fare rumore con quello che trovava. Niente. Ogni suono era
assorbito restando impercettibile.
Un bambino punto' il dito all'orizzonte, ci fu chi guardo' in quella
direzione, poi, pian piano come in un contagio, tutti gli sguardi erano
rivolti verso il finir del mare. Scie luminose si formavano nel cielo, come
quei dischi volanti mai visti, ma sempre immaginati. Altre scie si formarono
nel mare, generate da globi luminosi che partivano da punti indefinibili
delle zone trasversali e sfrecciavano come siluri verso un unico punto
all'orizzonte, formando triangoli luminosi che si accavallavano l'un con
l'altro.
E fu l'inizio.
Fine prima parte (di 3)
Quepos


title: Lasciare andare i pensieri...e... (1)

author: Vincent Wise

text:
Con tutte le volte che ci si prova alla fine non si capisce nemmeno più cosa
si sta realmente facendo. Lasciare andare i propri pensieri significa
semplicemente chiudere gli occhi e accendere la radio sulla propria musica
preferita ed aspettare. Il più delle volte non ci vuole molto, è come una
piccola marea che nasce da sotto le palpebre per fluire dentro la mente come
fa l'olio dentro il motore di una furmula uno, e tutto comincia a muoversi
vorticosamente, finchè non si finisce per rendersi conto di vivere.
Ma che cosa accade allora? Cosa c'è di così diverso dalla realtà che
qualcuno vorrebbe venderci come magnifica a questa che è infinitamente
meglio? Anche qui la risposta è molto semplice, ma ve la voglio raccontare.
Basta che mi date il tempo di stropicciarmi un po' il viso, mettermi un po'
più comodo di come sono ora e sgranchirmi le dita....Bene! Fatto.
Ricordo ancora quella notte molto bene, anche se il tempo ha fatto il suo
dovere di modellatore quale artista indiscusso nel campo. Ma non è riuscito
a cogliermi impreparato nel momento in cui riaffiorano i veri ricordi... ah!
se ne sono felice! Per prima cosa perchè mi piace rivivere tutta la
situazione dal principio, e in secondo luogo perchè sono qui per dirlo voi.
In quella notte, le luci e tutto il resto facevano da contorno solamente,
questo bisogna dirlo, ma sono sicuro che gli "effetti speciali" da soli, per
usare un eufemismo, sarebbero bastati a strabiliare chiunque. Per quanto mi
riguarda trovo che sia doveroso e necessario spiegare cosa ci facessi io in
un posto così desolato e per di più tutto solo.
Erano le tre del pomeriggio di un sabato di parecchi anni fa, e come spesso
mi capitava ero in giro a fare compere. Quel giorno era stato un amico,
Luca, ad invitarmi a fare shopping nel centro commerciale, ed io accettai
ugualmente la proposta anche se avevo già comperato quello che mi serviva:
un lettore dvd nuovo di zecca per vedere i film di cui andavo, e vado,
tutt'ora pazzo. Ormai film come Il Padrino, Shining o C'era una volta in
America, e molti altri li conoscevo a memoria, ma per me era sempre gusto
rivederli e riassaporarli...un po' come faccio adesso con la realtà. Andammo
in diversi posti, e alla fine lui se ne tornò a casa con un paio di jeans ed
io con la sola voglia di fare qualcosa alla sera. Ci mettemmo d'accordo
sull'ora e il posto del ritrovo, e Luca si incaricò di chiamare altri tre
dei nostri amici, così saremmo andati a vedere il nuovo locale che avevano
aperto nella zona industriale della nostra città. Me ne tornai a casa nel
tardo pomeriggio, pacheggiai la macchina nel piccolo parcheggio antistante
casa mia e mi diressi verso il cancelletto d'ingresso. Notai che nella
cassetta della posta c'era qualcosa così l'aprii. Vi trovai una busta
bianca, senza indirizzo.
"La solita pubblicità..." dissi tra me e me, e salii le scale sapendo che
l'avrei gettata nella spazzatura senza nemmeno aprirla. Ma non andò così. A
ripensarci, mi vengono sempre i brividi...se non avessi mai letto ciò che
c'era scritto, non sarei qui ora, forse non lo sarei mai stato, o forse
adesso sarei sposato con figli e nipoti, ma a volte la vita è più bizzarra e
fantasiosa della fiction o dei romanzi. Aprii quindi la porta, gettai la
busta sul divano e mi diressi sul computer a scaricare la posta elettronica.
Non ricordo cosa ricevetti, so solo che poco dopo ero già sotto la doccia e
alle otto di sera ero pronto. Passai quindi dal mio amico Stefano, il
barista, e mi feci un drink...il solito per la verità: Prosecco, campari e
un goccio di gin! Senza dimenticare la spruzzatina di limone, ve lo
consiglio!
Ad ogni modo gli altri arrivarono poco dopo, e tutti insieme rimanenno la
per due chiacchiere finendo poi per avviarci al locale. Io ero uno di quelli
che voleva sempre andare via con la propria auto, proprio perchè potevo
ascoltare la musica che volevo, prendere la strada che volevo e andarmene a
casa all'ora che volevo! Quela sera la macchina mi servì anche per un'altra
cosa però: tornare un attimo a casa per prendermi una pastiglia contro
l'allergia, dato che il naso sentivo che cominciava a pizzicarmi. Dissi agli
altri che li avrei raggiunti e me ne andai a casa, giusto una toccata e
fuga.
Aprii la porta e andari sul comodino della mia camera da letto e presi la
pastiglia, e mentre la mandavo giù, senza acqua come il mio solito, notai in
cima al letto lei: la busta bianca. La prima cosa che mi chiesi fu come
potesse essere finita li sopra, e la seconda che subito volli fare fu
aprirla.
Arrivai al locale venti dieci minuti dopo l'arrivo degli altri, e subito
tutti si accorsero che avevo cambiato abbigliamento.
" come mai sei vestito di bianco?"
" Mi sono sposcato con la portiera della macchina,andando troppo veloce a
scendere" mentii spudoratamente. Nessuno ci fece caso e la serata proseguì.
Ovviamente non ci fu nulla di speciale; il locale era uno di quelli soliti,
dove oltre a bere e mangiare c'era solo della musica abbastanza buona.
A tavola, fra le varie dischissioni, volli chiedere a nessuno se era a
conoscenza del mistero delle 23.23. Luca e Marco erano gli unici che mi
dissero di averlo sentito solo da me, diverse volte anche, ma non gli dissi
mai di cosa si trattava anche perchè non lo sapevo nemmeno io. Lo trovai per
caso una volta citato in qualche pagina web o forum virtuale, ma non seppi
mai che cosa fosse.
Ad un certo punto guardai l'ora, e visto che era passata mezzanotte, salutai
tutti e me ne andai. Per strada ripresi in mano il foglio che avevo trovato
dentro la busta bianca, e lo rilessi: "All'una del mattino, stanotte,
vestito di bianco, nella vecchia schiara, il mistero delle 23.23".
Ricordo che tremavo, ma la curiosità era troppa per mancare
all'appuntamento! La vecchia schiara altro non era che un posto in
periferia, protetto da un piccolo bosco dove non vierano nient'altro che
erbacce. Non vi passavano strade vicino, e le case più vicine erano ad
almeno un chilometro. Il posto era davvero suggestivo, questo è vero, ma
altrettanto isolato. Quello che mi chiedevo continuamente era: Chi conosceva
quel posto? Chi sapeva che io conoscevoquel posto? Chi sapeva che io sapevo
del mistero delle 23.23? E perchè vestito di bianco?...avrei certamente
sporcato il vestito...come minimo! Eppoi altre domande nacquero in me: "Cosa
poteva significare la parola STANOTTE? Chi aveva messo quella busta con quel
messaggio come poteva essere sicuro che io intendessi la notte giusta? Da
quanto tempo c'era quella busta nella mia cassetta delle lettere? Da quanto
tempo non guardavo o non mi ero accorto che c'era? ... un autentico vortice
di domande...era pazzeco, ve lo giuro! Ma la curiosità ebbe il sopravvento
su ogni possibile risvolto razionale.
Avrei potuto chiamare qualcuno, anche perchè non era specificato da nessuna
parte che dovevo essere solo; potevo mettermi in contatto con il cellulare
con qualche amico; parlarne con qualcuno; cercare consiglio...ma non lo
feci.
Non feci nulla di tutto ciò, e presentarmi la, all'una in punto, da solo,
con il cellulare spento e vestito di bianco mi sembrò la cosa più ovvia e
ragionevole da fare.


title: PROVACI ANCHE TU IO L'HO FATTO

author: Devis

text:
PROVACI ANCHE TU IO L'HO FATTO
Ciao mi chiamo Devis,
per 12.000 lire e un pò di tempo in + davanti al computer penso valga la
pena di provarci, tanto una volta fatto non c\'è controidicazioni e
allora..... leggete qui sotto: NON E\' UNA TRUFFA : ESISTE LA POSSIBILITA\'
DI ARRICHIRTI CON UN SEMPLICISSIMO SCAMBIO DI MESSAGGI VIA RETE !!!
Un metodo divertente e onesto per fare un sacco di soldi...RASMUS LINO è un
ragazzo danese che si dice (personalmente non ci credo e comunque non so se
è vero) abbia incassato in 5 mesi la bella cifra di £
64.700.000.000!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Una notizia del genere non passa inosservata !!!!!! ....... se vuoi sapere
come ha fatto questo simpatico giovanotto ad arricchirsi così in fretta
eccoti la spiegazione , ma prima di tutto sappi: NON mi interessa stare a
convincerti sulla bontà o meno di questo metodo.
IO APPENA L \' HO APPRESO HO DECISO DI PROVARCI !!!
Questa catena si differenzia dalle altre per la sua potenzialità di guadagno
con un ingresso pari al costo di DIECI CAFFE\' ! STAMPA SUBITO QUESTO
MESSAGGIO :
Ti servirà in futuro .
Tutto ciò che ti serve sono :
- 6 banconote da 2.000 lire
- 6 francobolli per lettera
CHE COSA HAI DA PERDERE ??? Te lo dico io N-I-E-N-T-E . Sarebbe stupido non
provarci !!!
ED ORA ECCO COME PARTECIPARE :
1° PASSO
prendi 6 fogli di carta separati e scrivi ciò che segue:
\" HO PARTECIPATO ANCH\'IO.HO ALLEGATO 2.000 lire. BEVI UN CAFFE\' ALLA MIA
SALUTE. \"
Ora prendi le banconote da 2.000 lire e mettine una in ognuno dei fogli di
carta che hai preparato prima ,opportunamente piegati da non rendere
visibile la banconota dall\' esterno ( per evitare furti accidentali ).
2° PASSO
Inserisci il foglio con la banconota da 2.000 lire in una busta e chiudila
( fai lo stesso con gli altri 5 fogli ) .
Se non lo farai le tue possibilità di guadagno si ridurrebbero moltissimo.
Ciò che stai facendo è OFFRIRE 6 CAFFE\' : PER QUESTO E\' ASSOLUTAMENTE
LEGALE !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3° PASSO
Spedisci le 6 buste ai seguenti indirizzi :
# 6 NINO LA ROSA
Via Vittorio Emanuele
98050        MALFA        (ME)
# 2 PASOTTI SIMONA
Via Case Sparse 8
27028 San Giorgio Lomellina (PV)
# 3 Marco De Carlo
Via Mascagni, 40
47100 Forlì
# 4 ABATE SALVATORE
Via Calvario, 40
95013 FIUMEFREDDO DI SICILIA (CT)
# 5 SOLARI ALESSADRO
Via dell\'Amore, 30
57037 PORTOFERRAIO (LI)
# 6 DEVIS POSSAGNO
VIA DEGLI ACERI 15
04012 CISTERNA DI LATINA  (LT)
4 ° PASSO
Ora cancella il nominativo #1 dalla lista che vedi sopra ,e sposta in alto
gli altri nominativi ( il #6 diventa #5 , il #5 diventa #4
ecc..............) e aggiungi il tuo nominativo come #6 nella lista .
5° PASSO
Spedisci questo messaggio, ricordando di inserire il tuo nome al #6 posto ad
almeno 200 newsgroup ( ce ne sono circa 50.000 !!!!!!! ) .
Te ne bastano 200, e perchè no , invia anche ad amici che hai in chat , ma
ricorda più mail spedisci e più ti arrivano soldi !!!!!!!
ORA IL DISCORSO SI FA INTERESSANTE.
Di 200 contatti con diversi newsgroup , ipotizziamo pessimisticamente che tu
riceva solo 5 adesioni. Quindi con il tuo nome al #6 posto su ogni
messaggio, riceverai in tutto 10.000 lire.
Ogni persona che ti ha spedito 2.000 lire , spedisce anche lei 200 messaggi
ad altrettanti newsgroup, ciascuna con il tuo nome al #5 posto ; supponendo
che anche loro ricevano 5 adesioni, questa fase porta altre 50.000 lire a
te.
Queste 25 persone fanno almeno 200 messaggi con il tuo nome al #4 posto e
nelle medesime sfortunate se solo 5 persone aderiscono questo ti porta altre
250.000 lire.
Ora queste 125 persone continuano la medesima procedura ( il tuo nominativo
è al #3 posto ) ancora solo 5 adesioni ciò porta altre 625 persone e quindi
1.250.000 lire a te !!!!!!!!!!!
ORA ARRIVA LA PARTE PIU\' INTERESSANTE :
Queste 625 persone spediscono 200 messaggi con il tuo nominativo al #2 posto
e questo ti porta 6.250.000 lire !!!!!!!!
Infine queste 3125 persone scrivono 200 messaggi con il tuo nome al #1 posto
e riceverai come prima 5 adesioni e questo ti porta 31.250.000
lire!!!!!!!!!!!!!!!!!
Tutto con un investimento iniziale di solo 12.000 e tutto ciò ipotizzando
SOLO 5 ADESIONI che è davvero un numero molto basso !!!!! Di solito sono
circa 20-30 ; ora eccoti una media con 15 adesioni
#6 posto £ 30.000
#5 posto £ 450.000
#4 posto £ 6.750.000
#3 posto £ 101.250.000
#2 posto £ 1.518.750.000
#1 posto £ 22.781.750.000
TOTALE : £ 23.008.480.000 LIRE . INCREDIBILE !!!!!!!!
Senza sperare in tanta grazia perchè non provate a vedere se funziona ???
Questa catena conviene a me a te e a tutti quelli che leggono ; in pratica
tutti ci arricchiremo con sole £ 12.000, 6 francobolli E SENZA RECARE DANNO
A NESSUNO.
ORA STA A TE DECIDERE !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! ( ma credo tu l\' abbia già
fatto !!! )
Il meccanismo è chiaro, i ragionamenti sopra riportati sono ineccepibili!!!
Che cosa sono poi £ 12.000 ???? Sicuramente ti divertirai e avrai di sicuro
molta possibilità di fare soldi rispetto agli sconvenientissimi giochi
statali. Non serve fortuna , è un gioco puramente STATISTICO .
Seguono due lettere per raccontarti di persone che hanno provato :
.........Un giorno navigando leggo questo messaggio e provo e dopo 4
settimane non mi ricordavo più del gioco fin quando arrivarono le prime
buste e man mano le altre. Era incredibile , posso dire di aver guadagnato
circa 60.000.000. Adesso possiedo una macchina nuova e quest\' estate ho
fatto un viaggio in AUSTRALIA !!!!!!!!!
.........Sono un ragazzo di 30 anni e 2 mesi fa ero un pò a corto di soldi e
essendo un appassionato di computer mi imbattei in questa lettera che diceva
\"vuoi vincere tanti soldi ?????? \" ....... perchè non provare ...........
adesso ho un computer nuovissimo e mi avanzano ancora altri soldi.
PROVACI::::::CIAO !!!!!!!!!!!!!!!!!!


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: Irene Malox

text:
Mon, 4 Sep 2000 14:20:42 +0200, "Ombra" <
om...@freemail.it
>:
>           3 0   s e t t e m b r e
A cielpiacendo ci sarò anch'io. Avrei solo bisogno di una controfigura per
Camillo. Qualche suggerimento?
Irene-


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: Paperoga

text:
Bianca ha scritto nel messaggio ...
>anch'io, perche' piu' gente entra, piu' bestie si vedono...
Se si vedono tante bestie vengo anch'io!
Magari incontro la mia papera gemella... :-)
Pap


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: Ombra

text:
Irene Malox <
irene...@libero.it
> wrote
> Avrei solo bisogno di una controfigura per
> Camillo. Qualche suggerimento?
Posso portare Ciro, il gatto nero dei miei. L'altezza al garrese č + o -
quella :-P
o.


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: NoTears

text:
Potrei...
ma
non


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: Carlotta Landi

text:
"Ombra" <
om...@freemail.it
> ha avuto la sconsideratezza di pronunciare la
parola
> Romaconvenscion
:-))))
come mancare?
Charlie


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: Bianca

text: Ehi, ma dov'eri finita? :-)


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: Germano / Medi@webdesign

text:
Se riesco a posare i bastoni, se si attacca il piatto tibiale, se Topino (il
gatto) mi da' l'ok...chissa' :O)
--
Germano
www.freeweb.org/personali/Germano/benvenut.htm
www.mediawebdesign.it


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

text:
Carlotta Landi <
carlott...@inwind.it
> wrote
> > Romaconvenscion
>
> :-))))
> come mancare?
Niente birra? ;)


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

text:
Tanto non venivo lo stesso :O)
--
Germano
www.freeweb.org/personali/Germano/benvenut.htm
www.mediawebdesign.it
"Germano / Medi@webdesign" <
germ...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:P5ut5.14850$_U1.2...@news.infostrada.it...



title: [IASConvenscion] Ci risiamo

text:
Germano / Medi@webdesign <
germ...@iol.it
> wrote
> Tanto non venivo lo stesso :O)
Uffi, mi ci avevi fatto credere!


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: Charlie

text:
"Bianca" <
ac...@aiasoft.it
> ha avuto il coraggio di scrivere:
> Ehi, ma dov'eri finita? :-)
>
>
boh... ogni tanto me lo chiedo anch'io :-)
di sicuro finirņ a Roma il 30 :-)))))
---
Charlie
- Why drink and drive when U can smoke and fly?


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

text:
"Ombra" <
om...@freemail.it
> ha osservato:
>
> Niente birra? ;)
>
>
moan moan... sorvoliamo :-(((((
prima o poi ce la farò!
---
Charlie


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

author: MANGO

text:
i will partecipate!!

AhiRa

Kalinikta


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

text:
> i will partecipate!!
> AhiRa
Volevo ben dire!
Ombra, l'unica e sola


title: [IASConvenscion] Ci risiamo

text:
Ombra <
om...@freemail.it
> wrote
>
> Ombra, l'unica e sola
Ma guarda te, una volta che voglio usare le accentate...
sòla, era, sòla (tanto scommetto una birra che anche stavolta l'accento
svanirà)


title: Video Vajont

author: Stefano Trenca

text:
Sono alla ricerca di una copia VHS dello spettacolo teatrale di Marco
Paolini dedicato alla frana del Vajont. Ovviamente pagherò ogni spesa di
copia e spedizione, se puoi aiutarmi rispondimi privatamente.
Grazie
Stefano Trenca


title: Video Vajont

author: rvef

text:
È appena uscito per la Einaudi con tanto di libretto, non con testo della
spettacolo, ma con breve intervista. Ti piace Paolini? Scrivimi in e-mail,
potremmo andare d'accordo... :-)))
--
§§§Sogno & StReGa§§§
~~~~~~~~°~~~~~~~~~
Stefano Trenca <
ste...@tin.it
> wrote in message
81s5ta$rts$1...@nslave2.tin.it...
: Sono alla ricerca di una copia VHS dello spettacolo teatrale di Marco
