title: Sonetto in lingua

author: Fabrizio Venerandi

text:
Salute,
> Ho scritto un numero rilevante di sonetti, usando il vernacolo romanesco. Il
> sonetto, in questa maniera, è stato usato secondo una tradizione letteraria
> ininterrotta. In lingua invece, seppure con apparizioni sporadiche, questa
> forma illustre della poesia italiana è stata cancellata dal novecento. Dopo
> aver studiato a lungo la questione, non sono riuscito a scoprire perché, a
> meno di non ricorrere alla spiegazione affascinante, ma becera che il
> sonetto è difficile e invece infilare versi uno dietro l'altro, senza
> curarsi né delle rime, né del numero delle sillabe, né degli accenti è più
> facile. Anche se, perfino Contini si lasciò sedurre da questo tipo di
> spiegazione.
>
Mah, il discorso potrebbe valere -non soltanto per il sonetto- ma per la
canzone, la terzina dantesca, ed altro.
Il fatto è che nel '900 si è fatto più forte l'utilizzo del "verso
libero", a discapito delle forme metriche tradizionali. Le ragioni sono
molteplici e non mi sembra il caso di trattarle qua.
Sul perché il sonetto  in dialetto sia rimasto anche nel '900, potrei
azzardare una sua inclusione in una sorta di letteratura "di genere". Un
po' come -in pieno astrattismo- si continuino a vendere (e dipingere) le
nature morte o le marine.
Posso anche dire che le forme metriche tradizionali hanno comunque avuto
una sorta di ripescaggio, sopratutto da parte delle avanguardie (e
citavo qualche giorno addietro il caso del concittadino Berisso),
proprio per un sottolineare come la poesia sia una questione di
scrittura e non una necessaria spurgazione d'animo di qualche penna
sofferente. Ma anche tra i poeti più grandicelli (come età) Xxxx (non mi
sovviene il nome) scrisse il famoso Ipersonetto, ovvero un sonetto in
cui ogni verso è a sua volta un sonetto (in pratica: dodici sonetti).
f.


title: Sonetto in lingua

author: Zorba the cat

text: Giancarlo ha scritto


title: Sonetto in lingua

text:
Giancarlo ha scritto (e il server mi ha segato la risposta, per cui ci
riprovo)


title: Sonetto in lingua


title: Sonetto in lingua

text:
Giancarlo ha scritto (e il server mi ha segato la risposta, per cui ci
riprovo)
...
>Il Marangone
Provero' ad analizzarlo piu' o meno "Venerandi style". Non per rubare il
lavoro ad altri :-)), ma perche' e' l'unico modo che conosco per analizzare
un sonetto. Dati per scontati gli endecasillabi in quanto tali, veniamo a
noi.
>
1>Quand'ero ragazzino al Marangone (A)
       ^         ^            ^ (2a, 6a, 10a)
2>Dalla struttura diroccata, in mare, (B)
             ^         ^        ^ (4a, 8a, 10a)
3>Se mi tuffavo, dentro le acque amare, (B)
           ^              ^       ^ (4a, 8a, 10a)
4>Sentivo un brivido d’esitazione. (A)
     ^        ^              ^    (2a, 4a, 10a)
>
5>Lo scroscio liquido, l’interruzione (A)
       ^      ^                  ^ (2a, 4a, 10a)
6>Dei toni acuti delle voci chiare, (B)
            ^          ^      ^    (4a, 8a, 10a)
7>Il silenzio di vie nascoste e rare,(B)
       ^         ^      ^       ^   (3a, 6a, 10a)
8>L’abisso spalancato, l’emersione. (A)
     ^           ^            ^     (2a, 6a, 10a)
>---------------------------------------------------------
9>Il sole danza sulle increspature; (C)
     ^    ^              ^    ^    (2a, 4a, 8a, 10a)
10>A largo l’infinito azzurro immane, (D)
      ^           ^      ^       ^    (2a, 6a, 10a)
11>A terra promontori e insenature (C)
      ^           ^            ^      (2a, 6a, 10a)
>
12>E torre e selve di lontano arcane; (D)
      ^       ^           ^      ^    (2a, 4a, 8a, 10a)
13>Ed io che nuoto in onde calde e pure: (C)
      ^        ^     (^)     ^       ^ (2a, 4a, 6a, (8a), 10a)
14>Alzo gli spruzzi, brillano fontane. (D)
   ^           ^       ^          ^    (1a, 4a, 6a, 10a)
Allora: la prima quartina mi sembra metricamente a posto. Gli accenti sono
quelli dell'endecasillabo canonico, le rime B hanno la stessa accentazione.
Le rime A no. Infatti la disposizione degli accenti del verso 1 e' diversa
da quella del 4, ma vengono riprese, invertite, nelle rime A della seconda
quartina: verso 1 / verso 8, verso 4 / verso 5. Questo, a mio parere, crea
una cornice che chiude la protasi (o fronte, cioe' le due quartine).
Trovo invece una stonatura nel verso 7, che si discosta dalle altre tre rime
B (e dall'endecasillabo canonico), incrinando il ritmo.
Le rime A sono tutti sostantivi, le B aggettivi tranne "mare", che con
"amare" forma una rima di cui non ricordo il nome e che quindi chiamero'
"inclusiva".
Per quanto riguarda le terzine, abbiamo i primi due versi di entrambe che si
richiamano per gli accenti 2-4-8-10, quasi l'arcimodello dell'endecasillabo
(rappresentato invece, forse, dal verso 13, con accenti su 2-4-6-8-10. Dico
"forse" perche' l'accento su 8 mi sembra secondario).
C'e' un interessante incastro tra sostantivi e aggettivi: le rime C sono
sostantivo+sostantivo+aggettivo; le D aggettivo+aggettivo+sostantivo.
I versi 10-11 si richiamano e contrappongono con "a largo"/"a terra".
Richiami anche nei versi 12-13, entrambi introdotti dalla congiunzione.
L'ultimo verso spezza di nuovo il ritmo, imho, con l'accento forte sulla
prima sillaba.
Contenuti:
Prima quartina
Descrizione in cui l'io poetico si introduce collocando temporalmente e
spazialmente la vicenda: verbi in prima persona (ero, mi tuffavo, sentivo).
Seconda quartina
Continua l'elemento descrittivo, il soggetto si nasconde lasciando spazio
agli elementi acustici del paesaggio.
Prima terzina
Ancora descrizione, questa volta visiva, che sconfina, con il verso 12,
nella seconda terzina.
Seconda terzina
Distico conclusivo in cui si riaffaccia l'io (ed io che nuoto, alzo gli
spruzzi).
Cosa non mi convince? Questo: il sonetto ha una struttura ben precisa e
consolidata, non solo a livello metrico, ma anche sul piano
dell'organizzazione del contenuto. Generalmente, la fronte, o protasi
(quartine) presenta l'elemento oggettivo in quanto tale. La sirma, o apodosi
(terzine) dovrebbe "trasfigurare" l'elemento oggettivo e rivelarne un nuovo
significato, generalmente metaforico. Sonetto come arguzia, gioco che porta
il lettore alla scoperta di un senso diverso da quello che si aspettava. Non
ho a disposizione tutti i riferimenti che mi vengono in mente, quindi non mi
sembra opportuno citare poesie senza una base di riscontro. Se ti interessa,
si puo' approfondire. Quello che non vedo in questo sonetto e' proprio lo
stacco tra le due parti. Le terzine non aggiungono niente di nuovo.
Puff pant, ho finito, anche se non ho parlato delle assonanze etc.
Spero che non salti la formattazione del messaggio, altrimenti i vari ^
sembreranno scarabocchi senza senso.
Spero di non aver scritto troppe boiate.
Ciao
Zorba the cat
(che ha letto, a suo tempo, l'"introduzione alla metrica italiana" ma
continua a non capirci nulla di poesia)


title: Sonetto in lingua

text:
Zorba the cat wrote:
>
> Giancarlo ha scritto (e il server mi ha segato la risposta, per cui ci
> riprovo)
Prova ancora: sarai più fortunata.
f.
(che bell'endecasillabo)


title: Sonetto in lingua

author: Alessio Quirino

text:
On Wed, 16 Dec 1998 14:20:34 +0100, "Zorba the cat"
<
om...@freemail.it
> wrote:
>Giancarlo ha scritto (e il server mi ha segato la risposta, per cui ci
>riprovo)
... e il server ti ha tagliato di nuovo la risposta... bricconcello!
Ciao,
Alessio
-------------------------
"Exiled, I sing my soul until the world
burns to my chants as to a miracle." (Adonis)


title: Sonetto in lingua

author: pakistano

text:
On Wed, 16 Dec 1998 16:47:38 +0100, "Zorba the cat"
<
om...@freemail.it
> wrote:
>Zorba the cat
>(che ha letto, a suo tempo, l'"introduzione alla metrica italiana" ma
>continua a non capirci nulla di poesia)
>
Mizzica pero', mi e' sembrata la lettura di una mano. Continuo a non
credere piu' di tanto a cio' che sento, ma subisco il fascino del
racconto che si forma al momento della lettura e vedo il dito che
corre tra le linee tracciando arcane traiettorie... mizzica che strano
quasi quasi vi chiedo (a te e a f.): vi esibite anche su qualcosa di
mio, son curioso di sapere che storia mi tocchera' in sorte.
ciao da paki.


title: Sonetto in lingua

text:
On Tue, 15 Dec 1998 20:19:15 +0100, "Giancarlo" <
gpe...@tin.it
> wrote:
>Dopo
>aver studiato a lungo la questione, non sono riuscito a scoprire perché, a
>meno di non ricorrere alla spiegazione affascinante, ma becera che il
>sonetto è difficile e invece infilare versi uno dietro l'altro, senza
>curarsi né delle rime, né del numero delle sillabe, né degli accenti è più
>facile.
Secondo me e' perche' il sonetto viene visto come una forma
superata... e non dobbiamo dimenticare che, in un paese dove la
maggioranza delle persone esce dalla scuola dell' obbligo praticamente
analfabeta, non si puo' pretendere che le nuove generazioni capiscano
la poesia o, ancora piu' difficile, siano in grado di produrla. In
questo senso noto una grande differenza con l' Olanda (dove vivo). Qui
ho incontrato molti giovani capaci di scrivere poesia in rima e con
metrica precisa. Ma a queste cose viene dedicato molto tempo a scuola.
>Il Marangone
Non sono capace di criticare l ' aspetto tecnico, ma il contenuto mi
e' piaciuto molto. Posta ancora!



title: Sonetto in lingua

author: Giancarlo

text:
Zorba the cat ha scritto nel messaggio <758lpp$le9$
1...@lx03.uu.ml.org
>...
>Giancarlo ha scritto (e il server mi ha segato la risposta, per cui ci
>riprovo)
>...
>
>>Il Marangone
>
>Provero' ad analizzarlo piu' o meno "Venerandi style"...
grande!
>Trovo invece una stonatura nel verso 7, che si discosta dalle altre tre
rime
>B (e dall'endecasillabo canonico), incrinando il ritmo.
L'accento di terza sull'endecasillabo a maggiore, in effetti è dissonante,
ma la dissonanza può essere funzionale al ritmo complessivo del sonetto:
Tra le varie speranze e 'l van dolore
Petrarca I Res vulgarium, v.sesto
>Le rime A sono tutti sostantivi, le B aggettivi tranne "mare", che con
>"amare" forma una rima di cui non ricordo il nome e che quindi chiamero'
>"inclusiva".
Rima a eco
>Per quanto riguarda le terzine, abbiamo i primi due versi di entrambe che
si
>richiamano per gli accenti 2-4-8-10, quasi l'arcimodello dell'endecasillabo
>(rappresentato invece, forse, dal verso 13, con accenti su 2-4-6-8-10. Dico
>"forse" perche' l'accento su 8 mi sembra secondario).
L'ha inventato Dante
>Cosa non mi convince? Questo: il sonetto ha una struttura ben precisa e
>consolidata, non solo a livello metrico, ma anche sul piano
>dell'organizzazione del contenuto. Generalmente, la fronte, o protasi
>(quartine) presenta l'elemento oggettivo in quanto tale. La sirma, o
apodosi
>(terzine) dovrebbe "trasfigurare" l'elemento oggettivo e rivelarne un nuovo
>significato, generalmente metaforico. Sonetto come arguzia, gioco che porta
>il lettore alla scoperta di un senso diverso da quello che si aspettava.
Questa caratteristica è molto accentuata nei sonetti seicenteschi; è molto
meno presente negli altri.
Non
>ho a disposizione tutti i riferimenti che mi vengono in mente, quindi non
mi
>sembra opportuno citare poesie senza una base di riscontro. Se ti
interessa,
>si puo' approfondire. Quello che non vedo in questo sonetto e' proprio lo
>stacco tra le due parti. Le terzine non aggiungono niente di nuovo.
Anche se non sempre nel sonetto le terzine sono in opposizione con le
terzine, io una certa opposizione avevo voluto metterla:
le acque sono amare nelle quartine e calde e pure nelle terzine, il brivido
d'esitazione e le fontane che brillano.  La paura del mare e il piacere
dello starci dentro.
Comunque è un piacere parlare con te.
                                  Giancarlo


title: Sonetto in lingua

text:
Salute
> Puff pant, ho finito, anche se non ho parlato delle assonanze etc.
> Spero che non salti la formattazione del messaggio, altrimenti i vari ^
> sembreranno scarabocchi senza senso.
>
Acci acci, adirittura gli ictus... io non avrei mai osato tanto :-)
Molto carino e molto istruttivo vederlo messo in pratica.
Credo anche che la tua critica precisi una mia impressione, che poi non
avevo scritto. Alla fine della lettura del sonetto avevo pensato "E
allora?". Certo alcune immagini sono riuscite (le fontane), ma mi
sembrava si trattasse di qualcosa di sbilanciato: come il saltatore che
prende la rincorsa, ma poi non salta, perché è finito lo spazio.
Direi che il tuo commento puntualizza meglio questa mia sensazione
(anche io provo -a tratti- sensazioni).
f.


title: Sonetto in lingua

text:
Fabrizio Venerandi ha scritto nel messaggio <
36779949...@tin.it
>...
>Mah, il discorso potrebbe valere -non soltanto per il sonetto- ma per la
>canzone, la terzina dantesca, ed altro.
E no, perché il sonetto è stato usato anche da D'Annunzio, per esempio,
invece le ultime canzoni regolari le ha scritte Tasso; La canzone
leopardiana è una forma a stanze irregolari, sia per il numero dei versi,
sia la loro lunghezza. La terzina dantesca poi è stata usata molto
sporadicamente, essendole preferiti, anche per opere di grandi dimensioni
l'ottava e l'endecasillabo sciolto.
>Il fatto è che nel '900 si è fatto più forte l'utilizzo del "verso
>libero", a discapito delle forme metriche tradizionali. Le ragioni sono
>molteplici e non mi sembra il caso di trattarle qua.
>Sul perché il sonetto  in dialetto sia rimasto anche nel '900, potrei
>azzardare una sua inclusione in una sorta di letteratura "di genere". Un
>po' come -in pieno astrattismo- si continuino a vendere (e dipingere) le
>nature morte o le marine.
Fino a che parli di Meco lo zozzo ti posso anche capire, ma se guardiamo
Trilussa o Di Giacomo, per esempio, il tuo discorso mi sembra un po'
irriverente.
Ciao  Giancarlo


title: Sonetto in lingua

text:
Salute,
Giancarlo wrote:
> E no, perché il sonetto è stato usato anche da D'Annunzio, per esempio,
> invece le ultime canzoni regolari le ha scritte Tasso; La canzone
> leopardiana è una forma a stanze irregolari, sia per il numero dei versi,
> sia la loro lunghezza. La terzina dantesca poi è stata usata molto
E qui potrebbe sorgere una piccola discussione: si tratta comunque di una
canzone, anche se le stanze sono irregolari?A questo proposito mi ricordo di
alcune poesie di fortini, senza metrica ne rima, ma costruite in due
quartine e due terzine; certo non sono sonetti, ma in qualche modo vi
alludono.
Sulla canzone, ti ripeto, esistono esempi di ripresa contemporanea proprio
in contrapposizione al verso libero.
> sporadicamente, essendole preferiti, anche per opere di grandi dimensioni
> l'ottava e l'endecasillabo sciolto.
Anche qui: l'ottava nel '900 onestamente non la ricordo...
> >Il fatto è che nel '900 si è fatto più forte l'utilizzo del "verso
> (...)
> >po' come -in pieno astrattismo- si continuino a vendere (e dipingere) le
> >nature morte o le marine.
>
> Fino a che parli di Meco lo zozzo ti posso anche capire, ma se guardiamo
> Trilussa o Di Giacomo, per esempio, il tuo discorso mi sembra un po'
> irriverente.
Posto che le nature morte sono rispettabilissime il discorso varrebbe per
qualsiasi autore "di genere": accostare "1984" alla saga di Ramses è una
blasfemia, ma sono entrambi prodotti che si inseriscono in un "genere".Posto
davanti ad un sonetto in dialetto, il mio primo riconoscimento è quello del
"genere" sonetto in dialetto: e da lui mi aspetto determinate cose: una
vivace critica sociale, piuttosto che una originale sofferenza d'animo
dell'autore. Guardando tra i libri di poesia di una professoressa di
italiano, ne ho trovato uno di sonetti in genovese (unico libro di sonetti
scritto dopo la seconda guerra mondiale) ed erano ricette di cucina,
peraltro molto carine. Allora: perché l'autore di quel tomo ha scelto
proprio il sonetto per scrivere in genovese ricette di cucina?
Però non ti stare ad offendere: la mia è una supposizione e sto cercando
semplicemente di vedere se "regge".
f.


title: Sonetto in lingua

author: Giulia

text:
Zorba the cat ha scritto
> Provero' ad analizzarlo...
'azzarola, Zorbetta!!!! E tu non ci capivi niente di poesia... eh?
Questi commenti alzano il tiro, non c'e' che dire!
miao
(una giulia ammirata e stordita. alquanto)


title: Sonetto in lingua

text:
Giulia ha scritto
>'azzarola, Zorbetta!!!! E tu non ci capivi niente di poesia... eh?
Continuo a crederlo. L'analisi formale si impara presto. Pero' continuo a
non afferrare i significati. Io non capisco la poesia, al massimo la riesco
a descrivere, a patto che rientri in forme "canoniche", inquadrabili.
Zorba


title: Siti dedicati alla letteratura

author: Daniele Landini

text:
Ho inserito i links dei vari siti dedicati alla letteratura, li trovate ai
seguenti siti:
http://web.tiscalinet.it/danielelandini/links/index.htm
e
http://utenti.tripod.it/danielelandini/index.html
i siti si trovano
nella seguente sezione: "arte, libri e enciclopedie on-line".
A presto,
Daniele.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: cercasi websceneggiatore

text:
ULTIMA PUNTATA DI "ESTREME" : CERCASI WEBSCENEGGIATORE
Il team di produzione di "Estreme", la prima real-fiction italiana,
annuncia
che l'ultima puntata del fortunato telefilm solo per Internet non verrà
messa in rete come previsto martedì 13 giugno, ma viene indetto uno
speciale
concorso rivolto proprio ai navigatori.
Dal 13 al 30 giugno sarà possibile infatti collegarsi al sito
www.monrif.net
, visionare gli episodi già in linea  ed inviare la
sceneggiatura dell'ultima puntata all'indirizzo
webes...@monrif.net
 ,
che
dovrà essere riferita agli episodi in questione. Le proposte verranno
selezionate da una giuria di esperti e il vincitore sarà quindi l'autore
dell'ultima puntata, che verrà girata a fine giugno in Val Brenta da
Ivan
Team, nello stesso luogo dove è stata sceneggiata la storia. Continua
quindi
la fantastica avventura di Caterina Gonnelli 30 anni, di Firenze; di
Manuela
Mezzadri, 30 anni, di Parma; e di Valentina Ioni, 21 anni, di Roma. La
storia di tre ragazze, che realmente affrontano una settimana di sport
estremi senza controfigure.
L'autore parteciperà alle riprese del telefilm, insieme al regista ed
alle
tre attrici, con i mezzi messi a disposizione dalla produzione. Questi i
requisiti necessari:
1- Al concorso possono partecipare i navigatori della rete mondiale,
senza
distinzioni di sesso, nazionalità o religione
2- La sceneggiatura dovrà essere compilata in formato TXT, con almeno
una
traduzione in italiano, massimo due cartelle (circa 3600 battute) ed
inviata
solo via e-mail all'indirizzo
webes...@monrif.net
. Il tema della
sceneggiatura dovrà fare riferimento alle puntate precedenti della serie
visionabili su
www.monrif.net
3- La giuria, a giudizio insindacabile, eleggerà la sceneggiatura
vincente,
che rappresenterà la base della storia dell'ultima puntata del telefilm
"Estreme", che verrà girato a fine giugno 2000, salvo eventi
meteorologici
imprevisti, in Val Brenta da IvanTeam secondo le modalità produttive
ritenute idonee dalla produzione e dal regista, con la possibilità di
avere
a disposizione il cast già esistente in precedenza. Il
vincitore/vincitrice
potrà partecipare a spese della produzione di "Estreme" alla fase delle
riprese del telefilm. Il vincitore avrà diritto alla citazione nei
titoli di
testa, di coda ed in tutti i credits riferiti alla ultima puntata.
Per ulteriori informazioni:
www.estreme.it

in...@estreme.it
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: Racconto - Padre, figlio e spirito santo.

author: Typhoon

text:
Racconto - Padre, figlio e spirito santo .
Lara camminava per strada e attraversando la piazza principale vide la
chiesa: imponente e solenne, ma anche tetra, allontanante; i retaggi di
un'infanzia passata nella scuola delle Orsoline, pesavano come un macigno.
Un brivido le attraversò la schiena, ma senza esitare nel passo si diresse
verso una delle porte ai lati, ed entrò.
In quella chiesa praticava un prete che si definiva "anticonformista", una
figura originale, sempre in mezzo ai ragazzi sempre attento ai loro
problemi, Lara pensò di fare la cosa giusta.
Il suo incedere era leggermente scandito da calzature molto alte e fendeva
quel silenzio rarefatto; l'aria greve intrisa di odori di cera e incenso le
impedì per un attimo il respiro, come se il corpo si ribellasse. Passò
davanti all'acquasantiera, ma il pensiero delle innumerevoli dita
sconosciute che avevano lambito quell'acqua, le fece ritrarre la mano
evitando di segnarsi.
Lara si diresse al confessionale e tirò la tenda, restando in una penombra
per lei rassicurante. Intravedeva appena il volto del prete attraverso la
grata forata ad arte. Iniziò subito a parlare ma la voce uscì rauca e
tremante, allora la schiarì e riprese con più calma; disse di avere svariate
cose da confidare e non sapeva come considerarle, ma non era giusto
definirle semplicemente immorali o viziose e, a differenza di come poteva
apparire, era molto più complesso ciò che le stava accadendo.
Lui la tranquillizzò confermandole la possibilità di raccontare liberamente
tutto ciò che voleva e, dopo, si sarebbe sentita indubbiamente meglio; tutto
sarebbe stato un segreto confidenziale tra loro due e Dio. Lara puntualizzò
che il motivo per cui aveva preso la decisione di avere una confidenza con
un sacerdote, era appunto il segreto; voleva risposte non riuscendo a
stabilire un confine tra il lecito, il consentito e la prevaricazione, la
trasgressione. A lei non pareva di avere un comportamento indegno o
vergognoso, data la naturalezza con cui ogni volta accadeva. Quindi le erano
incomprensibili alcuni atteggiamenti, condotte da tenere e non riusciva a
capire il punto, il momento in cui ci si deve fermare, soprattutto il
perchè, ci si deve fermare; disse, con una metafora, di immaginare di essere
davanti ad una tavola imbandita con ogni ghiottoneria e voler assaggiare
tutto, senza sentirsi in colpa per averlo fatto.
Voleva da lui, sacerdote del buon senso e della rettitudine,
un'illuminazione sensata e ragionevole o almeno un tentativo di risposta a
domande semplici, nel loro contenuto. In definitiva sapeva benissimo che
questa prova, questo esperimento non sarebbe servito a nulla, se non a
rafforzare le sue convinzioni. Non era intenzionata a burlarsi di lui. Non
era questa il suo intento.
Dopo questi pensieri che si susseguivano in fretta e, che quasi le fecero
cambiare idea tra il restare e l'andarsene, sentì la voce del sacerdote
imporsi come un'esortazione, come un monito: "Non aver paura o ripensamenti,
ora sei qui e puoi parlare! Fallo dunque, non temere nulla, neppure te
stessa".
Lara si schiarì per la seconda volta la voce che comunque continuò ad essere
fievole, quasi un sussurro: "Padre mi aiuti a capire! Dov'è il peccato nel
giacere a letto con due uomini…" Il sacerdote deglutì ma tacque e lei
proseguì: "Non mi sento di peccare perchè io provo un grande affetto per
entrambi, non mi sento sporca mentre li contengo entrambe dentro di me.
Trascinano il mio corpo in paradiso, ma la mia anima scende bruciando negli
inferi più vividi; è appagante sentire quattro mani che accarezzano e
bramano ogni centimetro della mia pelle e il loro pene che sta cercando in
tutti i modi, ogni via possibile; le loro lingue su di me leccano
escrescenze turgide e saporite, come mordessero acini d'uva dolce, entrano
nelle pieghe più riposte, allargandole, quasi come cani che bevono
avidamente acqua da una ciotola, disputandosela. Sfiorano, con i loro nasi
grandi, carne morbida e sensibile. Succhiano con una vigoria umori di sapore
dolcemente acre, mentre accarezzano le mie natiche, le gambe, il seno e
godono nel farlo. Divento qualcosa che appartiene a tutti e due, come un
bicchiere, un guanto, una bottiglia, una sigaretta che ambedue vogliono
nello stesso momento. Strofinano, con il loro mento ruvido, il mio inguine
quasi a farlo sanguinare per poi lambire con saliva fresca, un pube appena
coperto di peluria e leccano, leccano quella carne rosa, arrossata da denti
scoperti e mascelle avide. Ed io, ad occhi chiusi, immagino le bocche di due
animali che si contendono la preda e provo piacere"
Lara vedeva la sagoma del prete attraverso la grata, ne intravedeva l'ombra;
ora aveva chinato il capo e pareva sorreggerlo con una mano, mentre l'altra
era poggiata sulla bocca. Ella chiese se poteva o doveva continuare, ma
subito dopo disse che se ne sarebbe andata, non ritenendo giusto dover
proseguire. Il sacerdote, quasi con un grido soffocato, rispose: "NO!
Resta!" Dopo qualche istante, nel quale forse realizzò di essere stato
troppo imperativo e interessato, recuperò il suo ruolo e con la solita voce
afona si corresse: "No, rimani e parla, i demoni si combattono con
l'autocoscienza e con la fede".
Lo vide accostarsi ancora di più alla grata mettendosi di profilo a testa
bassa e un po' ricurvo su se stesso o così almeno parve dalle forme
delineate nell'ombra; notò l'assenza della mano che prima reggeva il capo;
Lara continuò: "Capisce Padre...? Resto distesa a dissetare queste bocche
avide e dita annaspanti che cercano supremazia e predominio l'una con
l'altra ed è in quel momento che desidero essere posseduta simultaneamente.
Il mio corpo lo pretende. E' come un rito che deve svolgersi solo in quel
modo. Lo esigo, voglio per forza che avvenga così. Il loro pene batte
bramoso sulle mie cosce e sulle natiche, come un'asta legnosa e calda,
ergendosi goliardico a cercare la voluttà di un sesso caldo. Il mio padre,
il mio…"
Lara tacque un attimo e, in quel silenzio quasi improvviso, aspettò un
intervento del prete, una parola, un'esortazione a continuare; invece nulla;
le parve però di sentire dei fruscii confusi come se qualcosa si stesse
muovendo. Alzò il capo per scrutare oltre la grata; la sagoma del sacerdote
era ancora là, ma ancora più curvo su se stesso e pareva dondolare
leggermente; non si udivano provenire altri suoni che un fruscio ritmico,
Lara pensò che stesse passando velocemente e ripetutamente il rosario tra le
dita. In quel silenzio creatosi inaspettatamente, il prete con voce
debolmente affannata la esortò a proseguire e lei obbedì.
"Capisce padre…non mi sembra trasgressione, non lussuria, non un atto che si
possa classificare in certe pratiche o mestieri di donne che di questo hanno
fatto un lavoro o un'arte. Non mi sento indecente, ma nemmeno malata o
insaziabile. Solo a loro concedo tutto questo e solo loro ne possono godere
senza contendermi, senza dover conquistare qualcosa che hanno nello stesso
momento, mai separatamente e quando vogliono.
Padre, è inarrestabile! E' come qualcosa che ci attrae la mente prima del
corpo; è come se possedendomi impedissi loro di cercare o di varcare confini
sottili tra di loro, come se educassi i loro sensi a desiderare la cosa più
giusta, come fosse un trio indissolubile e necessario…"
Lara smise di parlare, aspettava le venisse detto qualcosa di persuasivo,
qualcosa che potesse esserle utile a capire, a prendere una decisione o
perlomeno a placare quel tumulto di sensi che aveva più del demoniaco che
altro. Pur non volendo rifletterci troppo era cosciente del fatto che
durante quegli incontri, che si svolgevano ormai con una ritualità metodica,
trasfigurava mentalmente ambedue: diventavano animali, belve impossibili da
riconoscere, senza forma e senza brutalità, idealmente inimmaginabili. Belve
che si contendevano una preda che poi si spartivano alla pari. Un insieme di
bocche calde, denti aguzzi, lingue enormemente ruvide e artigli puntuti. Il
loro sesso era l'unica cosa che immaginava di forma normale, non era
necessario pensarli come strumenti abnormi o sproporzionati.
Nell'attimo che occorse a queste riflessioni, si rese conto che il prete non
era più in silenzio, ma che respirava affannosamente, emetteva un fiato
sommesso, ma quasi senza ritegno. Ad un tratto smise. Quel respiro
faticosamente soffocato si placò, l'ombra attraverso la grata cessò ogni pur
minimo movimento; e, quel silenzio misterioso, diventò talmente greve che
ella dovette interromperlo con un'esortazione: "Mi dica qualcosa…padre…"
Il sacerdote, dopo qualche secondo, prese a rumoreggiare con piccoli colpi
di tosse; l'ombra parve ruotare e, ponendosi di fronte la piccola grata fino
a coprirla, sicchè diventasse un quadrato scuro e inaccessibile a chiunque,
vi appoggiò una croce grande e lucente che, fermandosi, fece un rumore
metallico.
Un inizio di balbuzie non gli impedì di articolare la frase: "I..i..io
t..t..ti assolvo dai tuoi peccati. Nel nome del Padre del Figlio e dello
S..S..Spirito S..S..Santo".
Lara restò muta. La grata con un colpo brusco si chiuse; allora si alzò,
uscì dal confessionale e si diresse, senza mai voltarsi, verso il grande
portale al centro e uscì; la luce del giorno colpì le sue pupille che,
stringendosi, parvero emettere un luccichio, un barbaglio; proseguendo si
dileguò velocemente tra la folla.
--
<E lì, fra le tenebre di alberi neri che nemmeno Legolas riuscì a tollerare
a lungo,
videro ai piedi della montagna una profonda gola mentre innanzi a loro si
ergeva
un'unica imponente pietra come l'indice del destino.> J.R.R. Tolkien


author: Samuele Zerbini

text:
"Typhoon" <
f...@k.org
> ha scritto nel messaggio
news:LC5Yb.322117$_P.11...@news4.tin.it...
> Racconto - Padre, figlio e spirito santo .
(cut)
Brutto, e colpevolmente, stupidamente, ma soprattutto velleitariamente
dissacrante.
Puoi fare meglio.
Rimandato a Settembre.
Samuele Zerbini


text:
"Samuele Zerbini" <
sazerbiG...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:3p8Yb.243350$VW.98...@news3.tin.it...

a settembre sarà sempre lo stesso se lo scrivo io
apprezzo lo sforzo che hai dimostrato nel leggerlo.
ciao


author: Writer

text:
"Typhoon" <
f...@k.org
> wrote in message
> Racconto - Padre, figlio e spirito santo .
Mah, provo a dirti perchè, a mio giudizio, è un racconto modesto.

> In quella chiesa praticava un prete che si definiva "anticonformista",
Anticonformista è già brutto senza virgolette.
> Il suo incedere era leggermente scandito da calzature molto alte e fendeva
> quel silenzio rarefatto;
"Il suo incedere era scandito da alte calzature che fendevano quel
silenzio rarefatto,
>come se il corpo si ribellasse.
tremendo.
>A lei non pareva di avere un comportamento indegno o
> vergognoso, data la naturalezza con cui ogni volta accadeva. Quindi le erano
> incomprensibili alcuni atteggiamenti, condotte da tenere e non riusciva a
> capire il punto, il momento in cui ci si deve fermare, soprattutto il
> perchè, ci si deve fermare;
tutta questa parte è inessenziale e la puoi togliere senza rimpianti.
>del buon senso e della rettitudine,
> un'illuminazione sensata e ragionevole
Un trionfo di buon senso e di buoni sentimenti.
Poco realistico, poco efficace.
>li contengo entrambe dentro di me.
Sono uomini o descrivi un rapporto lesbico?
> Trascinano il mio corpo in paradiso, ma la mia anima scende bruciando negli
> inferi più vividi;
Tremendo, da riscrivere completamente.
 >le loro lingue su di me leccano
> escrescenze turgide e saporite,
Un profiterole :-) ?
>come mordessero acini d'uva dolce,
l'uva non è particolarmenta turgida.
> Lara vedeva la sagoma del prete attraverso la grata, ne intravedeva l'ombra;
> ora aveva chinato il capo e pareva sorreggerlo con una mano, mentre l'altra
> era poggiata sulla bocca.
E poi tutto il resto con il prete che si masturba e la ragazza che
racconta le sue esperienze
erotiche intermedie tra "harmony" ed un sito porno.
Il tema è abbastanza scontato e trattato in modo goffo.
Ho letto tutto aspettando un lampo, una sorpresa, chessò magari lei
che si eccita e salta addosso al prete in confessionale e mi ritrovo
con una storiella in cui un prete "anticormista" ed in astinenza
si fa una sega davanti a confessioni improbabili.
W.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
"Writer" <
om...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:151aa43312f14bba3b6...@mygate.mailgate.org...
> "Typhoon" <
f...@k.org
> wrote in message
>
>
> Ho letto tutto aspettando un lampo, una sorpresa, chessň magari lei
> che si eccita e salta addosso al prete in confessionale e mi ritrovo
> con una storiella in cui un prete "anticormista" ed in astinenza
> si fa una sega davanti a confessioni improbabili.
>
> W.
Perché aspettare la sorpresa? Non c'č una sorpresa.
Molti racconti che leggo qui, non hanno la "sorpresa".
Non hanno niente.  Quindi uno piů uno meno...čh?


title: x x x

author: Frenz Shaboo

text:
CONSEGUENZE IRREPARABILI.
Senza pietà. Senza limiti.
L'ho appena visto di sfuggita.
Da un angolo, dietro la porta.
Tutto.
Quasi per sbaglio.
Però c'ero capitato.
Frenz Shaboo
"Vedrai, vedrai, vedrai che cambierà.
forse non sarà domani, ma un bel giorno cambierà.
vedrai, vedrai non son finito sai.
non so dirti come e quando, ma vedrai che cambierà"
Luigi Tenco


title: x x x

author: Filo Sganga

text:
On Sat, 20 Jun 1998 01:29:26 GMT,
shab...@narni.it
 (Frenz Shaboo)
wrote:
>
>
>CONSEGUENZE IRREPARABILI.
>
>Senza pietą. Senza limiti.
>(....)
>Frenz Shaboo
>
>"Vedrai, vedrai, vedrai che cambierą.
>(...)
Tra poesia e citazione, non so quale sia peggio.
E nel dubbio, m'astengo.
- Filo Sganga -


title: x x x

text:
sono contento che qualcuno legga ciò che scrivo e lo commenti pure,
ma le citazioni...
non penso sia giusto criticarle, più che altro non c'entra nulla col
gruppo
cosa dovrei fare, cambiare la citazione che accompagna la mia firma ?
?
Frenz Shaboo
"Vedrai, vedrai, vedrai che cambierà.



title: x x x

text:
On Sat, 20 Jun 1998 01:29:26 GMT,
shab...@narni.it
 (Frenz Shaboo)
wrote:
>CONSEGUENZE IRREPARABILI.
Non mi piace. Non mi fa ne' caldo ne' freddo, non emana sentimento.
Peccato, riprova!
Alessio


title: x x x

text:
Frenz Shaboo scribbe:
>sono contento che qualcuno legga cir che scrivo e lo commenti pure,
>ma le citazioni...
>non penso sia giusto criticarle, piy che altro non c'entra nulla col
>gruppo
>cosa dovrei fare, cambiare la citazione che accompagna la mia firma ?
1) Tutto fa parte di un messaggio.Firma e signature compresi, credo.
D'altronde, queste ultime non piovono dal cielo e non mi vengono
assegnate come il codice fiscale. Se decido di 'marcare' i miei
messaggi con particolari citazioni o frasi, non dovrei meravigliarmi
se qualcuno ne trae commenti. Anzi, credo che questo sia proprio uno
degli scopi della signature stessa. E questo, indipendentemente,
dal contenitore nel quale il mio messaggio finira' il suo viaggio.
2) Perche' dovresti 'cambiare' la citazione, poi? O ancora, perche'
dovresti cambiare QUALSIASI cosa scrivi?
Una critica (a qualunque argomento) non implica necessariamente una
revisione alle proprie opinioni in merito. E' solo un'opinione, e ha
lo stesso identico valore della tua. Ne puo' venir fuori una
discussione, uno scambio di idee, un allargamento del proprio
orizzonte, ma nessuno parte da una posizione di preminenza rispetto
all'altro. Io rimango della mia, tu della tua, ma, accidenti, e'stato
bello e interessante discuterne. Tutto qui.
3) Non c'entra nulla col gruppo? Beh...insomma..si'..no..forse.
Per me, ripeto, una signature e' comunque indicativa (
p.e.in
 qualche
tuo messaggio precedente ne avevi inserita una che era dieci volte
tanto il corpo del messaggio - e ti e' anche stata criticata, tra
l'altro) e in quanto tale, mi sento libero di commentarla.
Ma accetto contributi e pareri diversi, in proposito.
Ti saluto.
- Filo Sganga -
--
Automatic posted from [193.227.69.100]
via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: x x x

text:
la signarure più che parte del messaggio è parte della persona, per me
Frenz Shaboo
" Addio fanciulla. Avrei potuto violentarti, ma è un genere
d'amore che non mi va, troppo faticoso tutto sommato ".
da Il Settimo Sigillo


title: Re: Allora franca - errore!

author: marian

text:
                    Il 21 Lug 2005, 19:13, "marian" <
mpl...@yahoo.it
> ha scritto:
>
> Allora Franca
rileggendo mi sono accorta che ce ne manca un pezzo in mezzo , scusate cosě
non ha senso
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Re: Allora franca - errore!

author: DisKre Panza

text:
Giovedì 21 Luglio 2005 marian ha scritto:
> rileggendo  mi sono  accorta che  ce ne  manca un  pezzo in  mezzo ,
> scusate così non ha senso
  A parte che  io il senso ce  l'ho trovato, ma sara`  un mio difetto,
quel che non ho capito e` questo passaggio
> Allora  noi dicevamo  a proposito  di  questi tipi  che siccome  gli
> uomini ce l'hanno facce facce e  le donne ce l'hanno tutte verticale
> vanno  alla ricerca  di qualcuna  che ce  l'abbia orizzontale  e che
> ancora ancora così  non è male perché c'è di  peggio dato che alcuni
> non trovandola vanno con i maschi
  In particolare, "siccome  gli uomini ce l'hanno facce  facce", e poi
anche la storia della donna "che ce l'abbia orizzontale".
  Che intendevi dire?
  E poi  c'e` un'altra cosa:  se n'omo  tradisce la moglie  co n'antro
omo, e` proprio cosi` peggio?
  Non so. Se mi dovesse capitare che la Donna Che Amo un bel giorno si
scoprisse lesbica, certo, ci resterei male. Pero`, voglio dire: per me
sarebbe il  male minore. Magari stando  con me ha trovato  la sua vera
strada.  Peggio sarebbe  se mi  lasciasse per  un altro  uomo, perche'
allora lo  stronzo sono stato proprio  io, a non capirla,  a non darLe
quel che Lei desiderava.
  Ok,  la  sintetizzo  cosi`.  La   cosa  sicuramente  e`  molto  piu`
complessa, mi sono limitato a esprimerla in soldoni.
--
«E non credo di essere poi cosi` antipatico come credo tu pensi.
Lo sono, ma non tanto. Diciamo `il giusto'...»
[(c) 2004 by marian]
(Cio` che ho scritto, ho scritto.)


title: Re: Allora franca - errore!

text:
                    Il 23 Lug 2005, 18:04, DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm> ha
scritto:
>
> A parte che io il senso ce l'ho trovato, ma sara` un mio difetto,
> quel che non ho capito e` questo passaggio
però mancava
> In particolare, "siccome gli uomini ce l'hanno facce facce", e poi
> anche la storia della donna "che ce l'abbia orizzontale".
>
> Che intendevi dire?
intendevo...quella cosa lì (...)
Peggio sarebbe se mi lasciasse per un altro uomo, perche'
> allora lo stronzo sono stato proprio io, a non capirla, a non darLe
> quel che Lei desiderava.
la cosa è decisamente più complessa, in soldoni dico anch'io: che se un uomo
tradisce una donna per un altro uomo non tradisce solo una donna ma tradisce
tutte le donne, e già che si deve stare attente a non farsi fregare i mariti
dalle donne più giovani ma anche... eh no! non è possibile!
ho quotato bene



title: Re: Allora franca - errore!

text:
>
> A parte che io il senso ce l'ho trovato, ma sara` un mio difetto,
> quel che non ho capito e` questo passaggio
però mancava
> In particolare, "siccome gli uomini ce l'hanno facce facce", e poi
> anche la storia della donna "che ce l'abbia orizzontale".
>
> Che intendevi dire?
intendevo...quella cosa lì (...)
Peggio sarebbe se mi lasciasse per un altro uomo, perche'
> allora lo stronzo sono stato proprio io, a non capirla, a non darLe
> quel che Lei desiderava.
la cosa è decisamente più complessa, in soldoni dico anch'io: che se un uomo
tradisce una donna per un altro uomo non tradisce solo una donna ma tradisce
tutte le donne, e già che si deve stare attente a non farsi fregare i mariti
dalle donne più giovani ma anche... eh no! non è possibile!
ho quotato bene
> =============================================================================
  Nope, ragazza mia.  Guarda bene. Questo e` quel che  mi e` arrivato.
Dove sta il segno ">" davanti al mio "Peggio sarebbe se" etc?
  Ma non e` questo il problema:  te l'ho gia` detto, forse non dipende
nemmeno da te.
  Non  ho  capito.  Cos'e`,  hai  pudore?  "Quella  cosa  li`"  quale?
Qualsiasi Donna  ha la  fica (la  chiami cosi`, tu?  penso di  si`: da
Firenze in giu` la chiamano tutti  cosi`. Siamo solo noi "nordici" che
la chiamiamo  figa)... qualsiasi Donna  ce l'ha "verticale"...  a meno
che non sia uno "scherzo di natura".
  E che vuol dire "facce facce"?
  E allora, che cercano, gli uomini?: uno "scherzo di natura"? O forse
intendevi il culo? ma il culo non e` ne' verticale ne' orizzontale, e`
solo  un  "buco". Che,  oltretutto,  visto  da  lontano, pure  lui  e`
nascosto da una fessura verticale...
  Aspetta: forse  intendevi la bocca?  Quella si` che  e` orizzontale.
Occazzo!...
  Ho come l'impressione  che sul sesso tu  abbia qualche "problemino",
che appunto si  evidenzia nella tua risposta finale.  Dai per scontato
che un uomo possa essere attratto da una donna piu` giuovine, e questo
- leggendo  fra le  righe -  sembra quasi essere  preso come  un fatto
"naturale", e se  proprio proprio dovesse succedere... ma  che un uomo
vada con un altro uomo... "tradisce tutte le donne"...
  Ok, io posso anche capire il tuo "kontesto kulturale": pero` credevo
che  tu fossi  almeno un  pochino "slegata"  da questi  "canoni": devo
dedurre che un  omosessuale ti fa schifo? Che non  lo ritieni degno di
far parte del genere umano? Che cosa triste, Marian...
  Peggio:  devo  forse  dedurre  che   se  tuo  marito  si  scopa  una
diciottenne sei disposta  a chiudere un occhio, ma se  se lo prende in
culo da un diciottenne crepi di crepacuore?
  Peggio ancora: credi forse che possa solamente essere un uomo a fare
un pompino a un altro uomo? Beh, sei completamente fuori strada.
  Scusa la crudezza, ma quando una come te evita di ripondere "pane" al
pane, inizio a diventare provocatorio.
  Voglio  dire, hai  scritto ben  di peggio.  Che e`  quest'improvviso
"rispetto umano"?
  Da  anni scrivi  cose che  ti  qualificano come  persona "aperta  al
dialogo". E ora ti richiudi a riccio?
  Ho forse toccato un nervo scoperto?
  Non  sei tenuta  a  rispondere. Anzi,  forse e`  meglio  che tu  non
lo  faccia.  Anche  perche'  tutto  quello  che  scriverai  Google  lo
memorizzera`.



title: Re: Allora franca - errore!

text:
DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm>:
>  Non  ho  capito.  Cos'e`,  hai  pudore?  "Quella  cosa  li`"  quale?
>Qualsiasi Donna  ha la  fica (la  chiami cosi`, tu?  penso di  si`: da
>Firenze in giu` la chiamano tutti  cosi`. Siamo solo noi "nordici" che
>la chiamiamo  figa)... qualsiasi Donna  ce l'ha "verticale"...  a meno
>che non sia uno "scherzo di natura".
O che non sia coricata su di un fianco.
>  Aspetta: forse  intendevi la bocca?  Quella si` che  e` orizzontale.
A meno lei non sia coricata su di un fianco.
>  Ho come l'impressione  che sul sesso tu  abbia qualche "problemino",
Tu, piuttosto, da quanto č che non vedi una donna coricata su di un
fianco? Sempre sedute o in piedi?
>che appunto si  evidenzia nella tua risposta finale.  Dai per scontato
[..........]
>lo  faccia.  Anche  perche'  tutto  quello  che  scriverai  Google  lo
>memorizzera`.
Scusa se ho dubitato. Immagino talvolta svengano cadendo su di un
fianco, colle orecchie sanguinanti... ;-)
--
Nulla č impossibile per chi non lo deve fare.


title: Re: Allora franca - errore!

author: Ombra

text:
23-7-2005 intorno alle 18.04.07, DisKre Panza:
>   E poi  c'e` un'altra cosa:  se n'omo  tradisce la moglie  co n'antro
> omo, e` proprio cosi` peggio?
Ommioddio anche qui no! Cioe', questo e' il tormentone ricorrente delle
cene tra amici qui a casa mia. La mia risposta e' si'. Anche quella di
tutte le mie amiche donne. Gli uomini la pensano diversamente, e' una
constatazione statistica. Ma mi sa che e' per via di quella loro fantasia
di tuffarsi nel mezzo...
Ma ti prego no, non anche qui, non voglio farmi sanguinare anche gli occhi,
dopo le orecchie :D


title: Re: Allora franca - errore!

text:
"marian" <
mpl...@yahoo.it
>:
>sesso, ma cosa è mai questo sesso?! il sesso e solo sesso senza il
>coinvolgimento del cuore (amore) è la cosa più stupida del mondo.
Bah, boh, beh...
--
Nulla è impossibile per chi non lo deve fare.


title: Re: Allora franca - errore!

text:
24-7-2005 intorno alle 12.40.07, marian:
> mi sentirei più tradita, tradita come appartenente al sesso femminile,
> dimmi, hai mai sentito parlare dell'invidia del pene? ebbene
> personalmente l'ho sempre avuta così pensare che un uomo ha il pene e
> invece io no, e per giunta non me lo dà perchè preferisce darlo ad un
> uomo piuttosto che a me o ad una donna allora mi viene una rabbia che
> non ti dico, preferisco che lo dia ad una donna per solidarietà
> femminile. Come vedi il mio è tutto un altro discorso.
A me questa donna mi piace troppo, e non solo per il suo raro dono di
sintesi :)


title: Re: Allora franca - errore!

author: camilla

text:
"Ombra"
> A me questa donna mi piace troppo, e non solo per il suo raro dono di
> sintesi :)
Non condivido l'invidia del pene e così forse mi perdo qualcosa (mah?), però
concordo con te e applaudo ammirata e divertita questa impareggiabile
esposizione.


title: Re: Allora franca - errore!

text:
                    Il 24 Lug 2005, 12:55, Ombra <
ombra...@gmail.com
> ha scritto:
>
>
> A me questa donna mi piace troppo, e non solo per il suo raro dono di
> sintesi :)
>
          grazie, grazie, ci ho il dono (c'ho il dono? mah!) ma non... :-)



title: Re: Allora franca - errore!

text:
24-7-2005 intorno alle 18.22.07, marian:
>           grazie, grazie, ci ho il dono (c'ho il dono? mah!) ma non... :-)
Pensa se non ci avevi manco il dono. Bisogna che ci accontentiamo, signora
mia. ;)


title: Re: Allora franca - errore!

text:
Domenica 24 Luglio 2005 F.Bertolazzi ha scritto:
> Tu, piuttosto, da quanto è che non  vedi una donna coricata su di un
> fianco? Sempre sedute o in piedi?
+++
  Ecco! Ce lo sapevo! E` caduta la connessione!
  CHI E` QUELLO STRONZO DI MER...
--
«Mamma, Mamma! Vogliamo anche noi il Buco nella Pancia, Ancia, Ancia!»



title: Re: Allora franca - errore!

text:
Domenica 24 Luglio 2005 Ombra ha scritto:
>>   E poi c'e` un'altra cosa: se  n'omo tradisce la moglie co n'antro
>> omo, e` proprio cosi` peggio?
> Ommioddio anche  qui no! Cioe',  questo e' il  tormentone ricorrente
> delle cene tra amici qui a casa mia.
  Curioso! Fusse che fusse 'na nuova tendenza?
> La mia risposta e' si'. Anche quella di tutte le mie amiche donne.
  Curioso   pure  questo.   Anzi,  piu`   che  curioso   lo  definirei
preoccupante.  Millenni  di  Kultura  del Kazzo  vi  hanno  lavato  il
cervello sino a questo punto? Meglio Kornute, perche' "l'omo e` omo, e
la carne e` carne"?
> Gli uomini la pensano diversamente, e' una constatazione statistica.
  Beh, ne  ho conosciuto  uno che  non l'ha presa  per niente  bene. E
nemmeno io la vivrei alla leggera...
> Ma mi  sa che  e' per via  di quella loro  fantasia di  tuffarsi nel
> mezzo...
  Si`, "fantasia", appunto... Credo che sia piu` una fantasia indotta,
che reale. Sono stra-convinto che il  99%TM dei maskietti sia in grado
di farsi una sega guardando un pornazzo fra lesbiche, ma che di fronte
a  due donne  vogliose e  disponibili scappi  come un  coniglio. Anzi,
spesso si accartoccia pure davanti a una sola.
  In realta`,  il sesso e` ancora  un tabu`, sia fra  sessi uguali che
fra  sessi  diversi.  Non  se  ne  parla  seriamente.  Al  massimo  si
cazzeggia, si ammicca, cercando di nascondere se' stessi.
  Io  non ho  la piu`  pallida  idea di  quel che  voi Donne  possiate
raccontarvi, sull'argomento, ma ho un certo campionario di quel che si
raccontano i maskietti.  E ti posso garantire che il  piu` delle volte
tendono solamente a fare gli  "sboroni". La barzelletta del Bertolazzi
non e` cosi` peregrina come si potrebbe pensare, sai?
  Tendenzialmente, un maskietto punta "all'apparire"; una Donna, alla
resa dei conti, punta "al sodo"... non so se mi spiego.
> Ma ti prego no, non anche qui, non voglio farmi sanguinare anche gli
> occhi, dopo le orecchie :D
  E pensare che mi pareva di essere stato zitto tutto il tempo... :(
--
«"Che fai, guardi le stelle?" "No. Sto guardando il passato"»



title: Re: Allora franca - errore!

text:
DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm>:
>Domenica 24 Luglio 2005 Ombra ha scritto:
>ma che di fronte
>a  due donne  vogliose e  disponibili scappi  come un  coniglio.
Tsk. Parla per te.
>  Tendenzialmente, un maskietto punta "all'apparire"; una Donna, alla
>resa dei conti, punta "al sodo"... non so se mi spiego.
No, è che è sempre il vecchio discorso: quello che se ne scopa tante è
un figo, quella che fa lo stesso è una troia.
Ed è giusto così, dato che, come ripeto sempre, la procreazione per la
donna dura sei anni, per l'uomo mezz'ora.
>  E pensare che mi pareva di essere stato zitto tutto il tempo... :(
Immagino. E' quello il grave...



title: Re: Allora franca - errore!

text:
Domenica 24 Luglio 2005 marian ha scritto:
> sei troppo pignolo
  Io? Io non sono assolutamente pignolo. Io sono "pignuolo"... :DDD
> vai a quel paese Diskre non hai capito niente,
  Dici? Da quel scrivi piu` sotto non mi pare...
> ho detto solo che mi sentirei più tradita, tradita come appartenente
> al sesso femminile, dimmi, hai  mai sentito parlare dell'invidia del
> pene? ebbene personalmente l'ho sempre avuta
  E quindi non avresti problemi?
> così pensare che un uomo ha il pene e invece io no, e per giunta non
> me lo dà perchè preferisce darlo ad  un uomo piuttosto che a me o ad
> una donna allora mi viene una rabbia che non ti dico, preferisco che
> lo dia ad una donna per solidarietà femminile.
  Ossignur! Questo  delirante ragionamento  farebbe parte  della tanto
decantata "solidarieta` femminile"? «Non ci posso credere!»
> Come vedi il mio è tutto un altro discorso.
  Vedo solo  che tu hai  dei "grossi"  problemi. Ok, ci  rinuncio. Non
credevo  che il  lavaggio del  cervello fosse  arrivato fino  a questi
livelli. Tuo Dio! Peggio di quel che potessi pensare...
> Sesso, sesso,  sesso, ma cosa è  mai questo sesso?! il  sesso e solo
> sesso  senza il  coinvolgimento  del  cuore (amore)  è  la cosa  più
> stupida del mondo.
  Meno male: almeno su di una cosa siamo perfettamente d'accordo.



title: Re: Allora franca - errore!

text:
                    Il 26 Lug 2005, 15:42, DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm> ha
scritto:
>
> Vedo solo che tu hai dei "grossi" problemi.
mai avuto problemi, ma non m'importa convincerti. Resta pure della tua idea.
ok?!



title: Re: Allora franca - errore!

text:
26-7-2005 intorno alle 15.42.07, DisKre Panza:
>   Ossignur! Questo  delirante ragionamento  farebbe parte  della tanto
> decantata "solidarieta` femminile"? «Non ci posso credere!»
>
A me non sembra affatto delirante. Ne' sintomo di "problemi". Mah...


title: Re: Allora franca - errore!

text:
Domenica 24 Luglio 2005 F.Bertolazzi ha scritto:
> Tsk. Parla per te.
  Ragazzo mio, se tu sapessi...
> No, è che è sempre il vecchio discorso: quello che se ne scopa tante
> è un figo, quella che fa lo stesso è una troia.
  Boh... per me semplicemente non sanno amare ne' l'uno ne' l'altra.
--
«Mamma, Mamma! Vogliamo anche noi il Buco nella Pancia, Ancia, Ancia!»



title: Re: Allora franca - errore!

author: Ary

text:
>
>   Boh... per me semplicemente non sanno amare ne' l'uno ne' l'altra.
Un cuore anarchico è sempre pronto all'Amore.
Un cuore rachitico e disseccato dall'egoismo, è sempre pronto all'avanzata
per far bottino, giù nei lombi sacrali.
sacri solo per chi crede che l'orgasmo non sia una reazione chimica.
Si chiama vasocongestione fulminante.
Il sangue è il fattore principale della risposta sessuale negli esseri
umani, e non.
Il sangue fluisce in abbondanza nelle zone interessate, I tessuti, pieni di
sangue, comprimono le vene in modo che il sangue pompato lungo le arterie
non riesce più a scorrere via. Questo stato di cose continua finchè la
dilatazione raggiunge i limiti estremi e sollecita un meccanismo riflesso
nei muscoli vicini. Questi muscoli si contraggono in spasmi che espellono il
sangue lungo le vene compresse, a fiotti.
L'esperienza globale degli spasmi muscolari e dell'espulsione del sangue a
fiotti, viene comunemente definita "orgasmo".
I tessuti, e i muscoli interessati all'orgasmo femminile, hanno
corrispondenti precisi nel maschio.
Ma perchè? Che ragione c'è di continuare a riempire di sangue per l'eternità
quelle misteriose camere venose interconnesse, per poi togliere il tappo e
lasciarlo uscire...solo per ricominciare da capo quasi immediatamente?
Se non c'è l'amore è meglio considerare l'intera faccenda con il distacco
scientifico di chi, per esempio una come me, si è sempre rifiutata di
passare il resto della  vita a fare l'ingegnere idraulico a qualcuno con la
coazione-a-ripetere.
> --
Sesso e religione. Gli unici due canali diretti all'inconscio. Potere
occulto. :-)
a.


title: Re: Allora franca - errore!

text:
Mercoledì 27 Luglio 2005 Ary ha scritto:
> Se non  c'è l'amore  è meglio considerare  l'intera faccenda  con il
> distacco scientifico  di chi, per esempio  una come me, si  è sempre
> rifiutata  di  passare  il  resto  della  vita  a  fare  l'ingegnere
> idraulico a qualcuno con la coazione-a-ripetere.
  Confesso che non ci ho capito  un granche'. Avrei preferito un "sono
d'accordo", "non sono d'accordo". Avrei capito di piu`.
  Se vai avanti di questo passo, rischi di surclassare DOMACCIA... :PP
--
Cio` che ho scritto, ho scritto.


title: Re: Allora franca - errore!

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
>:
>lasciarlo uscire...solo per ricominciare da capo quasi immediatamente?
Complimenti al suo fidanzato...
>Sesso e religione. Gli unici due canali diretti all'inconscio. Potere
>occulto. :-)
Occulto?



title: Re: Allora franca - errore!

author: lubna

text:
marian ha scritto rispondendo a:
>> DisKre Panza che ha scritto:
>> [...]  Non  ho  capito.  Cos'e`,  hai  pudore?  "Quella  cosa  li`"  quale?
>> Qualsiasi Donna  ha la  fica (la  chiami cosi`, tu?  penso di  si`: da
>> Firenze in giu` la chiamano tutti  cosi`. Siamo solo noi "nordici" che
>> la chiamiamo  figa [...]
> i vecchi: u babbo, il fiorellino, u purtusu, fica mai, i giovani fica
:-)
DisKe credo che in questa discussione (e riguardo al testo di Marian) tu
abbia evidenti problemi di "traduzione" (leggasi, a piacere,
*weltanshaung* o "sicilianitą") :-P
Ciao, Dario.
Ps Complimenti per la scelta dell'automobile :-)
ps del ps Ancora attendo fiducioso


title: Re: Allora franca - errore!

text:
lubna <
das...@ranx.it
>:
>Ps Complimenti per la scelta dell'automobile :-)
E' del pischello, mica sua.



title: Re: Allora franca - errore!

text:
F.Bertolazzi ha scritto:
> E' del pischello, mica sua.
Sospettavo qualcosa di simile ;-)


title: Re: Allora franca - errore!

text:
Giovedì 28 Luglio 2005 lubna ha scritto:
> ps del ps Ancora attendo fiducioso
  Ti prego, non rigirare il coltello nella piaga... sapessi i sensi di
colpa  che  ho sin  da  bambino...  Abbi  fede,  Fratello: non  ti  ho
dimenticato... :(((



title: EDS: E invece...

author: Bianca

text:
EDS "E invece..."
Lo scopo dell'eds e' portare il lettore a credere qualcosa che invece si
rivela essere del tutto diversa: piu' che un malinteso, una illusione.
Si accettano doppi sensi, allusioni, metafore, reticenze e colpi bassi.
Lunghezza massima 2 cartelle standard (1 cartella = 30 righe x 60 battute
spazi compresi, insomma se avete word o simili, non piu' di 3600 caratteri
in tutto)
Premi e cotillon: prometto un commento ai primi dieci racconti postati,
purche' si attengano alla regola della lunghezza. Per gli altri non
garantisco :-)
Buon lavoro
bianca


title: EDS: E invece...

author: Midmood

text:
E' il mio primo EDS.  Non so come fare quindi copio spudoratamente da
Camilla:  invece di postarlo in risposta al messaggio di Bianca, faccio un
post tutto nuovo con lo stesso titolo.
2503 caratteri :-)
.Brindisi.  Tutto intorno briciole di cose.
Era la mia prima volta, mi ricordo, ed ero emozionato.  come un bambino, c'
avevo pensato tutto il giorno prima.  adesso tenevo stretto il mio bicchiere
in mano e non avrei mai immaginato di trovarmi lì così.  Una botta, due
botte, tre botte e poi la bottiglia era diventata gigantesca, e provavo a
riconoscere gli oggetti in mezzo alle deformazioni:  un lume, una maniglia,
un vetro.
Quel rosso non me lo posso più dimenticare.  Ne ho visti altri poi, in vita
mia, macabra necessità, sempre a ricordarmi il senso di un dolore.  Ma
quello è stato il primo, il più significativo, e il più diverso.
Due cose mi ricordo in particolare.
La prima è un po' più, come dire? esistenziale.  E' l'infinito affetto di
cui noi tutti sentiamo il bisogno, e di come ci ricordiamo di questo bisogno
velocemente quanto velocemente l'abbiamo dato per scontato.  In quelle
situazioni, facci caso, la prima cosa che viene fuori è sempre il bisogno di
contatto:  i baci, le carezze, i baci.I baci soprattutto, quelli tantissimi:
tutti quelli che non si sono dati si vogliono dare d'improvviso e con
smania, come viaggiare il tempo all'arrovescio per recuperarne un poco che
hai perduto.  E meno ne hai dati, più ne dai.  In quei momenti, più ne hai
dati, più ti richiudi in te stesso.
La seconda cosa invece è più fisica, e relativa a quel momento preciso.  E'
il fatto che la vista e l'udito vivessero due vite indipendenti, separate.
Gli occhi:  quello che prima era linea, adesso era curva era piega era
spigolo;  quello che prima era unità adesso era puzzle da montare, quello
che prima era distinto adesso era patchwork da scomporre.
E invece. le orecchie, a parte un rombo ovattato, lontano, continuavano a
sentire la voce che parlava alla radio, con identica cadenza, non un minimo
scalfita da quello che era intorno.
E le ambulanze, più indietro, non riuscivano a passare.
Avevo otto anni, ed era la mia prima volta in camion con mio padre.
Seicento metri prima dello svincolo per Brindisi.
Quel giorno decisi che avrei fatto il medico, l'ho scoperto poi.  Per
togliermi dagli occhi quella donna che baciava e dondolava suo marito come
fosse un bambino;  quella mamma in piedi, in silenzio, una mano semplice
sulla bocca, di fronte a sua figlia annegata nel sangue;  quella voce
tediosa che parlava di "rallentamenti" e poi di coda, sui 103.
Voce tranquilla, al sicuro, in cabina, come al sicuro ero io con il mio
bicchiere in mano.
Mio padre cercava di distrarmi con la coca cola.
--
Simone
"Non sai che ci vuole scienza, ci vuol costanza, ad invecchiare senza
maturità,
ma maturo o meno io ne ho abbastanza, della complessa tua semplicità."
F. Guccini - Quattro Stracci


title: EDS: E invece...

author: Lock

text:
Io baro... in tutti i sensi... ;]
Tié, buttata lì al volo...
Obiettivo?
Hmmm... Il "nostro" obiettivo... Curioso, io non ho alcun obiettivo. Per
inciso, non me ne frega proprio niente. Vorrei essere ovunque piuttosto
che qui. Questa notte.
La luna offuscata dalle nubi riflette tutto intorno raggi evanescenti di
luce argentea. I tronchi degli alberi, le foglie, l'erba rigogliosa e
ondeggiante. Tutto sembra un film in bianco e nero, sfuocato e nebuloso.
Ombre mi passano accanto ma sono amiche, non è quello il problema.
L'odor di pioggia satura l'aria. Quel profumo di terra bagnata che ti
porta l'umidità in fondo ai polmoni e ti fa sentire così bene.
Ma io non sto bene. Il cuore batte impazzito, calmati, CALMATI!
Inutile. E' fuori controllo. Le mie mani sono fuori controllo, oddio,
sono prigioniero in un corpo immobile, una statua di paura.
La sigaretta non la sento più, troppo freddo. Dentro e fuori.
Forse non è una scelta saggia... Ma nemmeno si vede. Un puntino rosso,
con questo vento che tutto agita e tutto muove. Ma poi, ma chi se ne
frega?
Pazzi, sono tutti pazzi. Cosa ci faccio qui? Cosa ci facciamo qui? Che
senso ha tutto questo?
Guardo l'orizzonte. Il campo è immenso.
Non lo vedo, lo immagino. O forse lo vedo, chi può dirlo, tutto è troppo
confuso. Troppo buio, laggiù in fondo.
Aspettiamo un comando, un gesto, un rumore conosciuto e poi...
Poi via, si parte, accada quel che accada. Si getterà il dado e vedremo
quel che succederà. "Vedremo"... speriamo. L'adrenalina sale, mi gira la
testa, buon segno. Buon segno.
Mi guardo intorno. Le ombre restano ombre. Nemmeno uno sguardo, un viso,
un'espressione. Solo ombre, maledette, fottute, strafottute ombre.
Ecco, sta a vedere che adesso mi perdo la parte più bella.
Ma dove cazzo li ho lasciati quei dannati occhiali?
--
Lock - Only Words [
http://ow.too.it
 ]


title: EDS: E invece...

text:
Lock <
Tie.F...@libero.it
> wrote in message
MPG.18598021c...@127.0.0.1...
> Ma dove cazzo li ho lasciati quei dannati occhiali?
Beh, carino, non scrivi niente male, dovresti smetterla di limitarti a
laconici commenti.
ciao
Camilla
con gli occhiali anche lei


title: EDS: E invece...

text:
Ignorando il Lato Oscuro della Forza camilla mise fine alla propria
esistenza con queste parole:
> Beh, carino, non scrivi niente male, dovresti smetterla di limitarti a
> laconici commenti.
E' una bugia, ma ti ringrazio. :]



title: EDS: E invece...

author: Pico della Mirandola

text:
Corro, tra le vie assonnate della città. Imponenti mausolei all'indolenza,
ciechi dalle loro finestre rotte, rossi di mattoni vecchi e sporchi. Rifugi
sicuri, ma non per molto. Dalle strade mi spazzano via quasi subito: quei
grandi viali sono il luogo ideale per essere individuata, e uccisa.
Provo dietro un bidone dell'immondizia: per qualche minuto spero di avercela
fatta, ma il Grande Lupo Cattivo viene a spazzare via le mie certezze con un
potente soffio; quasi rischio di essere beccata. Mi rimetto a correre, lungo
un marciapiede riparato. Devo schivare, di tanto in tanto, qualche raffica
isolata, ma è un compito facile: conosco la collocazione di ogni lampione,
di ogni riflesso del vetro. Ho passeggiato per tanto tempo in queste vie
buie, sono arrivata a conoscerne ogni segreto, a considerarle come casa.
D'altra parte, io una vera casa non l'ho mai avuta. Sono stato abbandonata
da piccola, e l'ultimo ricordo che ho di mio padre è quello in cui lui entra
in un bar.
Maledetta sciocca: ripensando al passato, perdendomi in inutili
fantasticherie, metto in pericolo la mia stessa sopravvivenza. Ora posso
pensare solo alla mia fuga, che rischia di essere breve: davanti a me una
macchina sportiva, impolverata. Un uomo giovane, da dietro il finestrino,
guarda verso di me. Non sembra nemmeno notarmi. Mi scopro a fissare come
ipnotizzata gli enormi fanali spenti, ma mi riprendo subito: partono altre
raffiche, stavolta davanti a me, dall'auto. Solo per un pelo riesco ad
infilarmi in un vicolo, mi ferisco di striscio ad un piede. Ma vado avanti,
furiosamente, senza voltarmi indietro.
Lo sento, come un animale da preda, che ha fiutato il mio odore. Lentamente,
pazientemente, mi cammina dietro, sapendo che prima o poi mi stancherò, ed
allora verrà per annientarmi.
Non so quanto tempo passa, nella mia mente gli eventi si confondono, e la
sequenza lineare della mia fuga si trasforma in un complicato enigma
planare. Però c'è un ultimo pezzo a quel puzzle. Una come me. Si vede che è
vecchia, se ne sta raggomitolata su di una cassetta di frutta marcita,
incurante, a meditare su qualcosa che assomiglia dannatamente alla propria
morte.
Mi avvicino, tento di tirarla su, fisicamente e moralmente.
«Dobbiamo andare. Si sta avvicinando. Se rimani qui sei in pericolo!»
Lei mi fissa con uno sguardo indecifrabile. Rassegnato? Stupito?
«Lo so benissimo. È il nostro destino, non possiamo farci niente. Siamo nate
dalla notte, e all'alba dobbiamo morire.»
«Ma che stai dicendo? Non è mica scritto da nessuna parte che siamo dannate
dalla nascita!»
Le urlo in faccia tutta la mia rabbia. Tutto il mio dolore, per la mia
condizione. Lei scuote la testa.
«Non ha davvero senso combattere. È venuto per noi. Lasciati prendere anche
tu dal suo abbraccio.»
Mi rifiuto di ascoltare un solo momento in più questa vecchia pazza. In
guerra, non c'è tempo per stare a discutere, a convincere. Debbo scappare,
me la lascio dietro. Che ottenga quello che vuole, dico dentro di me.
È solo qualche metro più in là che sento il suo calore sul collo. Accelero,
ma istintivamente mi giro indietro. Ciò che vedo è quella vecchia ombra,
seduta sulla cassetta, svanire alla cruda luce del Sole.


title: EDS: E invece...

author: KoAn

text:
"Va bene, provero` ad andare per ordine. Mi chiamo Giuliana e ho 29 anni,
da circa quattordici sto con Claus ed e` di questa relazione che voglio
parlarle.
Sono venuta qui da lei perche` non ne posso piu` si sentirmi ignorata
cosi`, di sentirmi una delle tante: si`, lo sapevo dall'inizio che non
sarei stata da sola, capivo che lui aveva esigenze diverse dagli altri
uomini, che una non gli sarebbe bastata e ammetto di averlo accettato, ma
non posso evitare di star male quando lui ci guarda come se fossimo tutte
uguali, come se neanche gli importasse di noi. Vede, io non pretendo di
essere la sua priorita` assoluta, di essere sempre in cima ai suoi
pensieri, di venire prima di tutto il resto; mi rendo conto che lui ha un
lavoro, delle responsabilita`, che deve fare tutto da solo e nessuno lo
aiuta, tranne noi ragazze, che facciamo del nostro meglio, ma in alcune
cose proprio non possiamo sostituirlo. A volte mi sento anche in colpa a
lamentarmi, quando lo vedo rientrare all'alba, stanco, stravolto, morto di
freddo, mai una volta che si lamenti. Beh, io non l'ho mai visto, ma noi
tutte sospettiamo che beva, altrimenti non potrebbe fare la vita che fa,
insomma, tutta la notte fuori, su e giu`, su e giu`, uno se non si aiuta
in qualche modo non ce la puo` fare.
Lei obiettera` che non e` che quella vita la faccia di continuo, che
almeno d'estate si riposa, ma lei non ha idea: d'estate e` ancora peggio,
e` intrattabile, si sente inutile, trascurato, ignorato. Posso capire che
non sia facile, per uno abituato ad essere corteggiato, desiderato, amato,
che ha sempre la cassetta delle lettere piena, adesso con le nuove
tecnologie abbiamo dovuto fare pure l'ADSL, perche` lui non voleva correre
il rischio di ricevere delle e-mail e non leggerle. Insomma, un po'
narciso e`, ma l'hanno viziato, non e` colpa sua. Come dice? Ah, si`, sono
venuta qui per parlarle di me. Cosa vuole che le dica? A volte mi sento
trattata semplicemente come una bestia da soma: mai una parola carina, una
carezza, mai che abbia detto "Tesoro, stavolta usciamo soli io e te, ti
porto a vedere le stelle", no, neanche mi parla a volte, neanche mi chiede
se ho voglia di uscire, insomma, almeno riconoscermi un po' di dignita`! E
pensare che quando mi ha scelta mi guardava come non ci fosse altro al
mondo, gli brillavano gli occhi, mi accarezzava e mi prometteva una vita
piena di belle cose.
Io, stupida, ho voluto crederci, forse perche` nessuno mi aveva mai
guardata cosi`, forse perche` lui era un uomo maturo, famoso, pieno di
fascino, e io ero una ragazzina, non ero nessuno. Pero`, insomma, non si
puo` chiedere a nessuno di fare questa vita: io ho accettato le altre
ragazze e cerco di andare d'accordo con loro, cerco di non litigarci e di
essere carina, perche` so che lui e` felice quando noi siamo affiatate,
cerco di non rimanere male quando ho l'impressione che dedichi piu`
attenzioni ad un altra, perche` si sa, si nota sempre di piu` quello che
viene concesso agli altri, pero`, insomma, a tutto c'e` un limite, io sono
paziente e ragionevole, ma non si puo` pretendere troppo da me!
Se vuole le racconto di quella volta che mi ha fatto soffrire di piu`:
come tutte le volte lui si e` alzato dal letto, che quando lo vedo in
canottiera col panzone a volte mi chiedo chi me la fa fare di stare cosi`
male! Dicevo, si e` alzato, si e` preparato il caffe`, con gli occhi
ancora cisposi che chissa` che ora aveva fatto la notte prima, ha
sbraitato perche` erano sparite le sigarette, come se noialtre fumassimo,
e andato in bagno a produrre rumori molesti, poi si e` infilato quella
ridicola divisa rossa coi profili bianchi, che e` piena di toppe ormai e
non capisco perche` non si compri un bel gessato, o un bel maglione
casual, e ha cominciato a urlarci che dovevamo sbrigarci, che era quasi
mezzanotte e i bambini aspettavano e che lui era stufo di essere sempre in
ritardo per colpa nostra e lo sa che ha fatto, lo sa? Come? E` scaduta
l'ora? Va bene, glielo dico la prossima volta.". Il dottor Selvi, si
alzo`, si tolse gli occhiali e stropicciandosi gli occhi disse: "Ok, per
oggi puo` bastare. Ci vediamo giovedi` prossimo alle cinque.".
La osservo` uscire con un sorriso triste e  tiro` un sospiro di sollievo,
gia` non ne poteva piu`: era la terza paziente che si credeva una renna di
Babbo Natale, lui non le sopportava, dicevano sempre le stesse cose, poi
lo facevano sentire in colpa perche` gli ricordavano che non aveva ancora
comprato i regali per i suoi figli, che se non ci pensava lui...
(cazzatina scritta in poco tempo, sia per l'eds sia in onore delle
imminenti feste)
--
####### KoAn ######
### ICQ 4103169 ###
http://xxx.geeks.it


title: EDS: E invece...

text:
"Midmood" <
simone&bors...@tin.it
> ha scritto
> 2503 caratteri :-)
Personalmente ho trovato un po' confusa l'intenzione della prima parte: una
sbornia o che altro?
Invece sei stato bravo a gestire il passaggio verso lo svelamento e ci hai
messo una bella profondita', cosa non del tutto facile in cosi' poco spazio.
Insomma, non m'e' dispiaciuto (ma bada che la maestra non si fa corrompere
per cosi' poco ;-)
ciao
bianca


title: EDS: E invece...

text:
"Lock" <
Tie.F...@libero.it
> ha scritto
> Io baro... in tutti i sensi... ;]
Ciao baro :-)
La storia e' poco consistente: l'avrei spinta piu' decisamente verso il
genere horror, visto che stavi per imboccare questa strada ma ti sei fermato
a meta'.
provaci ancora Lock ;-)
ciao
bianca


title: EDS: E invece...

text:
"Pico della Mirandola" <NpiOc...@SlibPeAro.Mit> ha scritto
Questo m'e' piaciuto:
> conosco la collocazione di ogni lampione, di ogni riflesso del vetro
Queste non m'e' piaciuto:
> il Grande Lupo Cattivo
> Però c'è un ultimo pezzo a quel puzzle.
Questo non e' pertinente dopo lo svelamento: non vale imbrogliare!
> mi ferisco di striscio ad un piede
>Devo schivare, di tanto in tanto, qualche raffica
al posto di raffica, forse meglio sciabolata (il doppio senso e' piu' forte)
L'idea e' carina ma non abbastanza curata, secondo me...
cia
bianca


title: EDS: E invece...

text:
"KoAn" <
ko...@geeks.it
> ha scritto nel messaggio
> "Va bene, provero` ad andare per ordine. Mi chiamo Giuliana e ho 29 anni,
> da circa quattordici sto con Claus ed e` di questa relazione che voglio
> parlarle.
Toglierei tutto il primo paragrafo quotato sopra: da una parte da' troppi
indizi, dall'altra e' comunque inutile allo svolgimento del testo.
Per il resto, anche se si puo' intuire abbastanza presto dove vorrai andare
a parare, e' divertente e adatto alla stagione: auguri :-)))
bianca


title: EDS: E invece...

text:
"Bianca" <
ac...@people.it
> ha scritto nel messaggio
news:32oI9.23773$t_1.2...@tornado.fastwebnet.it...
> Personalmente ho trovato un po' confusa l'intenzione della prima parte:
una
> sbornia o che altro?
Ho giocato di più sui piccoli particolari:  nel senso che secondo me questa
cosa del bicchiere era una figata.  Volevo che la gente pensasse:  "sì,
vabbé, ci vuoi far credere che è sbronzo, dove stai andando a parare?".  Ma
hai ragione, mi è mancata una cosa:  cioè il piglio di camilla
nell'insistere nella descrizione.  Intendo dire che nell'EDS di camilla lei
ci gira intorno con generosità a sta cosa della "preparazione del
personaggio", parla dei vestiti, delle stoffe, del senso della stoffa nella
pelle, poi a un certo punto fa l'occhiolino e spunta fuori un pallone
sospetto della protagonista...  io invece mi sono buttato via, ho messo due
immaginucce, limitandomi a scegliere minuziosamente oggetti che potessero
essere in una casa da festicciola sbronzesca e in un incidente stradale.
Ma avevo una fretta di finire...  è stato troppo divertente.  A un certo
punto mi sono scoppiate le idee in testa ed ero preoccupato a raccogliere i
pezzettini per non perderne nemmeno una.
Infatti (autoanalisi), credo che il punto forte del mio eds (quello su cui
ho lavorato di più) sia la struttura.  Il resto, scelta delle parole,
approssimazione nella scrittura, l'ho un po' buttato via.
Ma volevo davvero sposare lo "spirito EDS", e non pensarci troppo. In questo
senso Camilla ha 'dociuto'.
> Invece sei stato bravo a gestire il passaggio verso lo svelamento e ci hai
> messo una bella profondita', cosa non del tutto facile in cosi' poco
spazio.
>
> Insomma, non m'e' dispiaciuto
Grazie.
(ma bada che la maestra non si fa corrompere
> per cosi' poco ;-)
Dammi tempo, sono un lecchino di professione, ma sono diesel...



title: EDS: E invece...

text:
"Bianca" <
ac...@people.it
> ha scritto nel messaggio
news:d2oI9.23777$t_1.2...@tornado.fastwebnet.it...
> Questo m'e' piaciuto:
> > conosco la collocazione di ogni lampione, di ogni riflesso del vetro
>
> Queste non m'e' piaciuto:
> > il Grande Lupo Cattivo
> > Però c'è un ultimo pezzo a quel puzzle.
D'accordo che si tratta solo di commenti o apprezzamenti personali, ma
quanto può valere una critica che non si basi su tutto lo scritto?
> Questo non e' pertinente dopo lo svelamento: non vale imbrogliare!
> > mi ferisco di striscio ad un piede
Non sono d'accordo. Forse ai fini dell'EDS non era corretto, ma in generale,
nella scrittura, l'autore dovrebbe mettere solo se stesso, e non pensare ad
eventuali scorrettezze nei confronti del lettore. Io, perlomeno, scrivo per
me stesso, non per gli altri.
> >Devo schivare, di tanto in tanto, qualche raffica
> al posto di raffica, forse meglio sciabolata (il doppio senso e' piu'
forte)
Ma l'idea che si deve dare è quella di una donna, una prostituta magari, in
una zona di guerra. Sciabola non ha senso, in un contesto moderno.
> L'idea e' carina ma non abbastanza curata, secondo me...
Incasso e porto a casa, visto che il lavoro è stato spedito così com'è stato
scritto, in meno di venti minuti...
Ciao
     Pico
--
Floreant dendritae


title: EDS: E invece...

text:
Ignorando il Lato Oscuro della Forza Bianca mise fine alla propria
esistenza con queste parole:
> > Io baro... in tutti i sensi... ;]
> Ciao baro :-)
;]
> La storia e' poco consistente: l'avrei spinta piu' decisamente verso il
> genere horror, visto che stavi per imboccare questa strada ma ti sei fermato
> a meta'.
> provaci ancora Lock ;-)
Era più il prologo di un atto di guerra.
In realtà solo un insieme di parole legate con lo spago buttate giù di
getto... ;]
Ciao,



title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

author: Fabrizio Patriarca

text:
Ecco la parte introduttiva. Per questa ho cercato di mantenermi entro
riferimenti cari alla comparatistica, almeno come si studia da noi a Tor
Vergata, sottolineando più che altro il legame tra IAS e certe categorie
riscritturali che solo ultimamente, in Italia, hanno ricevuto la corretta
sistemazione grazie allo studio di Rosalma Salina Borello. Parlo dei
concetti di *travestimento*, *parodia*, *traduzione*, *pastiche*, termini
adoperati, almeno fino alla fine degli anni Ottanta, spesso in maniera
incongrua o confusionaria. Per chi volesse approfondire questo discorso
consiglio R. Salina Borello, "Testo, intertesto, ipertesto", Roma, Bulzoni,
1994.
Non è stato possibile, pena la riduzione della seconda parte ad un
insignificante elenco, inserire i nick di tutti. Sono bene accetti
suggerimenti riguardo eventuali inserimenti per sviste colossali o dovute a
scarsa informazione. Nella parte che tratterà i racconti specifici vorrei
menzionare, quando possibile, gli autori per nome e cognome, per cui chi
desiderasse apparire in questo modo è pregato di comunicarlo, qui o via
mail.
Fabrizio
--------------------------------------
Una realtà multiforme, eterogenea al pari di ogni fenomeno in costante
evoluzione e crescita, sta trovando la sua identità, seppure in direzioni
affermative contrastanti e non sempre ovvie, nell'ambito della scrittura
creativa, a seguito dell'impegno profuso da un largo numero di
personalità -per lo più giovani- che, in maniera del tutto autonoma,
sagacemente ragionata o deliziosamente irresponsabile, pubblicano racconti,
riflessioni, esercizi di stile e saltuarie poesie sul gruppo di discussione
it.arti.scrivere, meglio conosciuto, dal frequentatore assiduo di Usenet,
come IAS, bacheca virtuale di testi e discussioni libera da ogni censura,
forma di moderazione o controllo.
Il newsgroup promuove l'espressione della creatività nella scrittura
attraverso la pubblicazione delle opere dei singoli componenti, la disamina
critica e il giudizio delle stesse, il bando di esercizi stilistici a tema,
la redazione di "pezzi" a più mani, ospitando sovente conversazioni e
scontri dialettici tra i suoi membri: generalmente attinenti a problematiche
di natura estetica o più ampiamente speculativa, le discussioni assumono non
raramente la forma di "tenzoni", quasi sempre satiriche, combattute, oltre
che con gli strali dell'originalità e dell'invenzione, anche con quelli, non
meno crudeli e divertenti, della parodia, del travestimento, e in larga
misura del pastiche.
Non è raro infatti, in questo luogo che certamente rispetta il diritto
d'autore, ma entro margini generosi e permissivi, assistere a episodi di
riscrittura e ipercaratterizzazioni di un testo ad opera di uno o più
"commentatori". Su IAS, infatti, la riscrittura, il pastiche (o addirittura
il meta-pastiche), figurano spesso come il mezzo immediato di commento, in
luogo delle più tradizionali disamine, chiose, postillature e tutti gli
altri elementi dello strumentario consueto per il reperimento di senso.
In questa sua dimensione fondamentale IAS realizza e verifica quella che
intelletti lungimiranti come Barthes o Borges intuirono come tensione
"segreta", sotterranea, della scrittura: l'aspirazione ad essere non altro
che la forma più sottile (e insieme convincente) della lettura.
Accade abbastanza frequentemente che un racconto pubblicato su IAS venga
smontato e rimontato con ironia (o ferocia, secondo le attitudini e il
giudizio di ognuno) da uno qualsiasi dei lettori, stravolgendone il senso,
come pure sottolineandolo; oppure che ad alcuni termini chiave ne vengano
sostituiti altri, non contestuali alla prosa del modello, rimandanti ad
altro campo semantico (a volte mediante vere e proprie interpolazioni di
intere frasi o periodi), ottenendo così, nel naturale travestimento, un
immediato effetto de-sublimante o sublimante, più e più incisivo di un
qualsiasi commento circa lo stile e l'impressione ricavatane.
Si è dato su IAS, benché più di rado, il caso di un autore che, a partire da
diversi testi pubblicati, abbia, lavorando abilmente su poche, sostanziali
interpolazioni di raccordo, operato un collage, dando luogo a lunghi centoni
dall'effetto quando straniante, quando parodistico, quando decisamente
"interpretativo".
Conformemente alle decisive argomentazioni di Walter Benjamin riguardo la
problematica dell'originalità dell'opera d'arte nell'"epoca della sua
riproducibilità tecnica", pare che su IAS il testo nasca immediatamente
senza l'"aura", quel valore cultuale, perentorio o comunque impositivo, di
cui il filosofo denunciava (era il 1936) l'imminente tramonto, a vantaggio
di un'arte concepita e realizzata dalle masse e per le masse, e di cui il
cinema avrebbe dovuto essere erede naturale, come poi non è stato.
Evidente, per chi ragioni in termini di spostamento, o sfasatura d'asse, dal
periodo industriale, caratterizzato dalla massa come "agglomerato", a quello
post-industriale, per cui sembra più legittimo un discorso sul "solipsismo"
ricondotto a esigenze di massa (risolte oggi col favore del decisivo
strumento della Rete), il peso di un fenomeno comunissimo su IAS, come del
resto è per la totalità dei newsgroups: l'uso del nickname, nomignolo che
gli autori adottano per figurare in bacheca, di nuovo a dimostrazione di un
ormai intrapreso cammino in direzione dell'oblio dell'originalità, dato il
paradossalmente "fondante" venir meno dell'Autore, almeno nel senso più
umanistico, e maiuscolo, del termine.
Il gusto dell'eteronimo, così caro ai "classici" Borges e Pessoa, affiora in
IAS attraverso il fenomeno dei "fakes", identità fittizie, secondi, terzi,
ennesimi nicknames mediante cui uno stesso autore assume fisionomie
stilistiche, registri, tematiche, addirittura posizioni teoriche
lontanissime fra loro. In siffatto contesto, mercè l'uso di tali
accorgimenti, un autore fruisce della possibilità di pubblicare un lavoro
qualsiasi e demandare al proprio fake, quando non ad ognuno di essi, l'opera
di commento, demolizione, travestimento o consacrazione di esso.
Chi si celi dietro la personalità di Writer (nick subdolamente esplicito),
Stirner (nick "dichiarativo", come più volte ribadito dall'autore), Artod,
Foobar, Arkangel, Fearless (ora Antonio Koch, per una estrema, risolutoria
ammissione), Ombra, Charlie, Randy, Ulrich Laverdure, DisKre Panza, Paki, o
i meno "enigmatici" Luca, Marcello, Francesco, Camillo-Eleonora, Bianca,
Luca 78 e tutti gli altri non è dato sapere, se non in occasione dei raduni,
per così dire "in verticale", del gruppo.
Esiste chi, aderendo alla doppiezza intrinseca del mezzo più che
all'estrinsecità "al quadrato" del gioco vero e proprio, firma quanto invia
su IAS con nome e cognome. E' il caso di Fabrizio Venerandi o Andrea B.
Previtera (la B. sta per Beniamino).
[...] [continua]


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

author: Mario Giagnori

text:
Fabrizio Patriarca <
fabr...@libero.it
> wrote in message
oJN64.16848$m62.1...@news.infostrada.it...
> In siffatto contesto, mercè l'uso di tali
> accorgimenti, un autore fruisce della possibilità di pubblicare un lavoro
> qualsiasi e demandare al proprio fake, quando non ad ognuno di essi,
l'opera
> di commento, demolizione, travestimento o consacrazione di esso.
Hai dimenticato un altro uso. Autori diversi che postano i loro lavori
celandosi dietro lo stesso nick, come e' stato nel caso, appunto, di Foobar.
Mario


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
  Scusa, Fabrizio, ma il testo si rivolge a chi conosce e usa la rete,
o lo leggera' anche gente che non ha mai toccato una tastiera? In
quest'ultimo caso non so quanto potrebbe risultare chiaro cosa sia e come
funzioni Usenet. E' semplice, d'accordo, ma penso che servirebbe almeno
un'introduzione.
  Hai nominato anche me, e questo mi fa piacere.
  A proposito, preferirei che il mio 'nick' (anche se mi fa ridere
chiamare cosi' il mio nome concatenato al mio anno di nascita) fosse
scritto senza lo spazio e con l'iniziale minuscola. Grazie.
--
luca78
Il sito Web di IAS:
www.ias.ipsnet.it


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
Mario Giagnori <
mgi...@tin.it
> wrote in message
83gf47$e1g$1...@nslave1.tin.it...
> > In siffatto contesto, mercè l'uso di tali
> > accorgimenti, un autore fruisce della possibilità di pubblicare un
lavoro
> > qualsiasi e demandare al proprio fake, quando non ad ognuno di essi,
> l'opera
> > di commento, demolizione, travestimento o consacrazione di esso.
>
> Hai dimenticato un altro uso. Autori diversi che postano i loro lavori
> celandosi dietro lo stesso nick, come e' stato nel caso, appunto, di
Foobar.
Questa è quella che chiamo collaborazione efficace!
Provvederò all'aggiunzione del caso che mi suggerisci. Grazie.
Fabrizio


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
luca78 <
luc...@dada.it
> wrote in message
0ssg38...@stallman.localdomain...
>   Scusa, Fabrizio, ma il testo si rivolge a chi conosce e usa la rete,
> o lo leggera' anche gente che non ha mai toccato una tastiera? In
> quest'ultimo caso non so quanto potrebbe risultare chiaro cosa sia e come
> funzioni Usenet. E' semplice, d'accordo, ma penso che servirebbe almeno
> un'introduzione.
Per quanto riguarda gli studenti non c'è problema: si è pensato di inserire
un articolo sulla scrittura in rete proprio in seguito alle richieste
frequenti di molti di loro. Per gli altri...cosa posso dirti? E' una
pubblicazione universitaria, presuppone una certa facilità col problema che
tratta, o cmq la capacità di reperire le notizie fondamentali al di fuori
del saggio specifico. Quando scrivo di Montale o Gozzano non mi metto a
spiegare cos'è un endecasillabo o una metonimia. Il testo circolerà
all'università, verrà inviato (come di consueto) a qualche critico e docente
*extra moenia*, e poi fra chi di IAS vorrà procurarselo. Cmq riserveremo un
paio d'ore di seminario proprio per chiarire agli studenti *bisognosi*
(pochissimi in verità) il significato e il funzionamento di Internet-Usenet
>   Hai nominato anche me, e questo mi fa piacere.
>   A proposito, preferirei che il mio 'nick' (anche se mi fa ridere
> chiamare cosi' il mio nome concatenato al mio anno di nascita) fosse
> scritto senza lo spazio e con l'iniziale minuscola. Grazie.
Come già fatto. Sperando che non venga storpiato di nuovo dal correttore di
bozze ;-)))
Fabrizio


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
Fabrizio Patriarca <
fabr...@libero.it
> scrive:
> [...]
> IAS, bacheca virtuale di testi e discussioni libera da ogni censura,
> forma di moderazione o controllo.
Cosa intendi per "libera da ogni censura"? O meglio quale è il
valore\significato che dai ad "ogni"?
> Evidente, per chi ragioni in termini di spostamento, o sfasatura d'asse,
dal
> periodo industriale, caratterizzato dalla massa come "agglomerato", a
quello
> post-industriale, per cui sembra più legittimo un discorso sul
"solipsismo"
> ricondotto a esigenze di massa (risolte oggi col favore del decisivo
"decisivo"?
> strumento della Rete), il peso di un fenomeno comunissimo su IAS, come del
> resto è per la totalità dei newsgroups: l'uso del nickname, nomignolo che
> gli autori adottano per figurare in bacheca, di nuovo a dimostrazione di
un
> ormai intrapreso cammino in direzione dell'oblio dell'originalità, dato il
> paradossalmente "fondante" venir meno dell'Autore, almeno nel senso più
> umanistico, e maiuscolo, del termine.
Eppure l' "Autore" ritorna (nelle sovrapposizioni terminologiche,
sintattiche, meta-fantastiche riscontrabili) se solo si tenta di leggere
come prodotto unico il temporaneo spezzettamento operato dai nick. E'
proprio questo, a mio avviso,
che provoca il ciclico riaffiorare di (momentaneamente repressi) bisogni
d'identità.
> [...].
Ciao, lubna.


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
lubna <
das...@virgilio.it
> wrote in message 83i8dm$f6$1...@nslave1.tin.it...
> Cosa intendi per "libera da ogni censura"? O meglio quale è il
> valore\significato che dai ad "ogni"?
*Ogni* nel senso di *ogni possibile*, il riferimento è all'ambito
ideologico.
> > Evidente, per chi ragioni in termini di spostamento, o sfasatura d'asse,
> dal
> > periodo industriale, caratterizzato dalla massa come "agglomerato", a
> quello
> > post-industriale, per cui sembra più legittimo un discorso sul
> "solipsismo"
> > ricondotto a esigenze di massa (risolte oggi col favore del decisivo
>
> "decisivo"?
Esattamente. Decisivo nei confronti della risoluzione delle esigenze. Il
cinema non è mai diventato la forma espressiva ventilata da Benjamin (almeno
secondo me), bensì immediatamente una forma tra le tante di *industria* per
ovvi presupposti. In IAS, invece, chiunque può vantare padronanza del mezzo
tecnico nelle sue direzioni espressive. In questo senso il NG si pone come
lo strumento di riscatto per le *masse* dal potere coercitivo-censorio
dell'apparato editoriale, pubblicistico, educativo, e in senso più ampio del
sistema stesso. Prova a esprimere le tue idee, domani, con un film, o
attraverso la televisione. Prova tra cinque minuti postando su IAS, o dove
vuoi. In questo senso la Rete è lo strumento *decisivo* (in quanto genera
una svolta profonda) per l'emancipazione dei soggetti e la libertà
espressiva, intesa soprattutto come diritto alla circolazione delle idee.
> Eppure l' "Autore" ritorna (nelle sovrapposizioni terminologiche,
> sintattiche, meta-fantastiche riscontrabili) se solo si tenta di leggere
> come prodotto unico il temporaneo spezzettamento operato dai nick. E'
> proprio questo, a mio avviso,
> che provoca il ciclico riaffiorare di (momentaneamente repressi) bisogni
> d'identità.
Niente di più vero, a mio avviso. Portavo però l'esempio dei nick per
sottolineare un certo slittamento delle categorie narratologiche e la
propensione a determinate forme di riscrittura nel NG. Non mi addentro in
considerazioni psicologiche per due buoni motivi:
1- sarebbero OT rispetto al taglio dell'articolo
2- non ne sarei davvero capace


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
Ciao, Fabrizio Patriarca: correva il giorno 18 Dec 1999 quando hai scritto,
      nel messaggio <oJN64.16848$
m62.1...@news.infostrada.it
> :
   Un "fast forward", un appunto, due o tre "pulci", un dubbio
"angosciante", due suggerimenti...
   Scusa per le pulci, ma mi prudevano le dita... mi hai tirato in ballo, e
quindi "dovevo" evidenziare qualche discrepanza... senno`, che ci sto a
fare? :DDD ;) (sono inezie, e magari sono pure fuori luogo: sempre pronto a
fare ammenda...)
> Non è stato possibile, pena la riduzione della seconda parte ad un
> insignificante elenco, inserire i nick di tutti. Sono bene accetti
> suggerimenti riguardo eventuali inserimenti per sviste colossali o dovute a
> scarsa informazione.
[Fast Forward]
   Ed eventuali "eliminazioni"? (e` solo un "meccanismo letterario", il
contrario di un "flashback"... come si dice? Boh... vai pure avanti, che
poi spiego...) :)))
> Una realtà multiforme [...] sta trovando la sua identità [...]
> nell'ambito della scrittura creativa, a seguito dell'impegno profuso da
> un largo numero di personalità -per lo più giovani- [...]
[Appunto]
   Cosa si intende per "giuovine"? :)))
   Ho come il sospetto che molte delle "personalita`" di IAS - che tu citi,
piu` in fondo - propriamente "giovani" non siano... qual e` il discrimine?
20, 30, 40, 50, 60, 70anni? Non vorrei che passasse, ancora una volta, il
concetto che "Internet e` una cosa per "giovani", che chi ha una certa eta`
e` cmq CTF (Completamente Tagliato Fuori...). Io quell'inciso - per lo piu`
giovani - lo toglierei. Non rende pienamente giustizia all'esperienza di
IAS, IBAUMDO [1]... :)
> Il newsgroup promuove l'espressione della creatività nella scrittura
> attraverso la pubblicazione delle opere dei singoli componenti, la disamina
> critica e il giudizio delle stesse, il bando di esercizi stilistici a tema,
[Pulce 1]
   "Bando" ha, sullo Zingarelli, tre diverse accezioni: (1) "Pubblico
annuncio", (2) "Ordine avente forza di legge", (3) "Condanna". Io cambierei
quel termine, anche perche` al giorno d'oggi e` piu` di uso comune
utilizzare "bando" nella terza accezione, che non nella prima... io, in un
primo momento, ho pensato "ma che cazzo sta dicendo"? Poi m'e` venuto in
mente l'accezione (1), ma l'effetto immediato e` stato quello... scusa se
cavillo sulle parole, ma io credo proprio di essere l'entita` di "media
cultura standard", quello che se e` un po' distratto legge "roma per toma",
non so se mi spiego... (ma va bene anche cosi`, per carita! solo lo vedo un
po' troppo "colto", per i miei gusti...)
   Ora faccio la figura del coglione: "ma come! "bando" no, ed "eteronimo"
si`? Ma ci sei, o ci fai?"
   Vero... pero` "eteronimo" e` talmente astruso che uno se lo va a cercare
sul dizionario, se non lo sa, e vuole "capire"... mentre "bando" e` una
parola abbastanza comune, la assorbe senza traumi, e magari capisce
un'altra cosa...
> Il gusto dell'eteronimo, così caro ai "classici" Borges e Pessoa, affiora in
> IAS attraverso il fenomeno dei "fakes", identità fittizie, secondi, terzi,
> ennesimi nicknames mediante cui uno stesso autore assume fisionomie
[Pulce 2]
   Sono andato a verificare, ed e` corretto. Ma confesso che mi da` sempre
fastidio: ennesimi nickname mediante "i quali" uno stesso autore... Perche'
usare sempre "cui"? Mi fa lo stesso effetto dell'utilizzo del sostantivo
"cosa"... ma sono mie fissazioni...
[Pulce 3]
   (appropro` (sempre mie fissazioni): in italiano, il plurale dei
sostantivi inglesi - o anglofoni - non si fa aggiungendo la 's'. Un file, i
file. Un fake, i fake. Un nickname, ennesimi nickname. Questa e` la regola
che io conosco, e che ho letto piu` e piu` volte... anche tu, se rileggi la
seconda riga del primo quoting che ho messo in questo post, scrivi "nick",
al plurale...)
> Chi si celi dietro la personalità di Writer (nick subdolamente esplicito),
> Stirner (nick "dichiarativo", come più volte ribadito dall'autore), Artod,
> Foobar, Arkangel, Fearless (ora Antonio Koch, per una estrema, risolutoria
> ammissione), Ombra, Charlie, Randy, Ulrich Laverdure, DisKre Panza, Paki, o
> i meno "enigmatici" Luca, Marcello, Francesco, Camillo-Eleonora, Bianca,
> Luca 78 e tutti gli altri non è dato sapere, se non in occasione dei raduni,
> per così dire "in verticale", del gruppo.
[Angoscia]
   E qui si svela la premessa...
   Sono basito. Essere citato tra le figure "storiche" di IAS mi provoca un
contemporaneo senso di imbarazzo e di orgoglio, di...
   Cioe`, a me fa un immenso piacere, ma insomma: per correttezza nei
confronti di chi ha creato, ha reso possibile l'esperienza di IAS, l'ha
fatta "vivere", metterci anche uno scarabocchio come me, mi pare un
tantinello eccessivo, non ti pare? Anche per correttezza nei confronti
degli "esclusi"... hai presente il giuoco "trovare la parola, nel seguente
elenco, che non ha attinenza con le altre"?. Ecco: DisKre Panza, che
"c'azzecca"?
   Non mi sto tirando indietro, e` solo che... uffa... magari a qualcuno
mica gli sta a genio, `sta `osa... e non avrebbe tutti i torti... :(
   Ommadonna! (come direbbe eleonora)
   Che ne pensano gli "altri" (le "altre")? Che senso ha inserire una
entita` qualsiasi, presente nel NewsGroup da si` e no un mesetto scarso,
che magari tra un po' si scoccia e se ne va (mica vero, ma potrebbe anche
darsi... chi lo sa?) Anche perche' sara` molto difficile conoscermi "in
verticale"... in "orizzontale" e` escluso... :DDD
> Esiste chi, aderendo alla doppiezza intrinseca del mezzo più che
> all'estrinsecità "al quadrato" del gioco vero e proprio, firma quanto invia
> su IAS con nome e cognome. E' il caso di Fabrizio Venerandi o Andrea B.
> Previtera (la B. sta per Beniamino).
[Suggerimento]
   Oh bella! E Mario Giagnori? :(
[Suggerimento Diaboliko]
   E Fabrizio Patriarca? }:)
   Perche' "loro" no, e io si`? :(
---------------------------------------------------------------------------
   Ti ringrazio per aver pensato anche a me. Non me lo merito, ma una
carezza all'orgoglio m'e` arrivata, e tanto basta...
   Seguiro` cmq l'evolversi della cosa. E` troppo interessante! [1]
---------------------------------------------------------------------------
[1] In Base Ad Una Mia Discutibilissima Opinione.
--
Un Saluto. A Presto.
Fakkino DisKre Panza


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
Posso rispondere io, almeno a qualche chioserella? :-)
Per le parole difficili, io credo che, visto che il bersaglio (traducendo il
traducibile:-) di questo testo e' per stessa ammissione di Fabrizio,
accademico (studenti e/o studiosi di letteratura), ci mancherebbe proprio
che non fossero in grado di discriminare bando da bandito :-) Se cosi' non
fosse, tutti a casa senza nemmeno il diciotto politico :-)
Per quanto riguarda DisKrePanza, io credo che il divenire di Ias sia (e sia
stato) talmente variegato, che uno studio del genere non puo' che congelarne
un momento particolare, a meno di dichiarare anticipatamente che si vuole
tratteggiare una analisi storica del gruppo, cosa che non mi pare sia nelle
intenzioni dell'autore (che peraltro e' abbastanza giuovine iassicamente
parlando:-) Quindi non fare il modesto: come direbbe stirner, ora e qui ci
sei anche tu. Domani e ieri chissene.
Concordo invece con l'appunto che fai sull'eta' anagrafica dei
frequentatori: io ne conosco verticalmente (*)una quindicina almeno, e non
direi che sono tutti adolescenti brufolosi. Direi invece che sono ben
rappresentate tutte le classi di eta' tra i 20 e i 45 anni, con sporadiche
punte sopra e sotto le cifre citate. (Non faccio nomi ne' date di nascita
:-)
Ciao
Bianca
(*)questo mi sembra il lessico dei CB, radioamatori sulla frequenza
cittadina, roba di secoli fa, ma assimilabile: protointernettese? :-)


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

author: Eleonora

text:
"Bianca" <
ac...@aiasoft.it
> wrote in message
news:83kqo4$qug$1...@diesel.cu.mi.it...
> Concordo invece con l'appunto che fai sull'eta' anagrafica dei
> frequentatori: io ne conosco verticalmente (*)una quindicina almeno, e non
> direi che sono tutti adolescenti brufolosi. Direi invece che sono ben
> rappresentate tutte le classi di eta' tra i 20 e i 45 anni, con sporadiche
> punte sopra e sotto le cifre citate. (Non faccio nomi ne' date di nascita
dopo i trentacinque si è "vecchi", prima si è "giovani". è scientificamente
dimostrato :-D
e.
------
Posted via news://
freenews.netfront.net
Complaints to
ne...@netfront.net


title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
"Fabrizio Patriarca" <
fabr...@libero.it
> wrote in message
news:oJN64.16848$m62.1...@news.infostrada.it...
ho letto molto attentamente (una riga sì e una no) il tuo presaggio (non nel
senso di segno premmonitore) e vabbe'. ma però:
> Chi si celi dietro la personalità di Writer (nick subdolamente esplicito),
etc... mi pare una domanda (o un tentetivo di) impertinente. c'est a dire:
ma è proprio tanto importante saperlo? che nienteniente Fabrizio Venerandi è
da considerarsi un prode perché si autentica anagraficamente e Writer un
subdolo perché si autoproclama imbrattamuri? eppoi (oh madonna!) che sta a
significare "meno enigmatici":
> i meno "enigmatici" Luca, Marcello, Francesco, Camillo-Eleonora, Bianca,
eh? guarda che (per tua buona conoscenza) l'enigma di Eleonora è secondo
solo a quello della sfinge (che - com'è noto - prima caga e poi spinge) :-D
> Luca 78 e tutti gli altri non è dato sapere, se non in occasione dei
raduni,
> per così dire "in verticale", del gruppo.
e ancora: "in verticale"... la mia posizione preferita veramente sarebbe "a
stutacannele" (ma solo una napoletana può apprezzare il vero significato
dell'ardita metafora) e qualche volta anche "a lapis 'e salumiere* (see
above)... :-D
tuttimodi, vai avanti che stai andando forte... e come dice Luca (cito
ammemoria) "dite quello che cazzo volete di me, purché ne parliate, here,
there, and everywhere".
ciaociao,



title: SAGGIO SU IAS - INIZIO

text:
Bianca <
ac...@aiasoft.it
> wrote in message 83kqo4$qug$1...@diesel.cu.mi.it...
> (*)questo mi sembra il lessico dei CB, radioamatori sulla frequenza
> cittadina, roba di secoli fa, ma assimilabile: protointernettese? :-)
Hai colto la citazione, o meglio, l'hai *copiata* al volo, sei una 25
sveglia, mi pare. Il prossimo mex su IAS lo intitolerò *Break sul canale*
eheheheheh
Fabrizio