title: [Fanta-Genesi]

author: marian

text:
                    Il 13 Feb 2005, 11:05, DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm> ha
scritto:
>
> Anche perche' - IBAUMDO - non e` per nulla stupida...
proprio per niente
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [Fanta-Genesi]

author: camilla

text:
"DisKre Panza"
>   Ovviamente non e`  mia.
Potresti dirmi di chi č? Mi interessa. Grazie.
camilla


title: [Fanta-Genesi]

author: Alessandro Maiucchi

text:
Error on file Reality.sys
Reboot?
--
Alessandro Maiucchi
alessandr...@fastwebnet.it
http://maiucchi.supereva.it
(Blog-Forum-Basta!-Scrittura creativa-Rush-Queen-Kiss-Blade Runner)


title: [Fanta-Genesi]

author: DisKre Panza

text:
Domenica 13 Febbrajo 2005 camilla ha scritto:
> "DisKre Panza"
>>   Ovviamente non e`  mia.
> Potresti dirmi di chi è? Mi interessa. Grazie.
  Sempre `ovviamente', non lo so.  M'era arrivata via e-mail nel 2003,
come Forward, da un tizio  che frequentava una mailing-list alla quale
sono iscritto, una mailing-list che tratta problemi di Linux. Ma anche
il Forward era anonimo.
  Io  non ho  mai provato  a cercare,  ma immagino  che su  Google sia
possibile recuperare l'originale.
  Confesso che  ho pensato  che l'idea  di base  si presta  a infinite
varianti. E` abbastanza  significativo che il computer  pian piano sia
diventato quasi un paradigma del concetto di "ineluttabile"...
  In effetti, il problema e` proprio quello: al computer puoi far fare
`quasi' qualsiasi  cosa. Ma  se non  sai programmare,  devi utilizzare
programmi `gia` fatti'.
  E` quasi  la versione  moderna del  "fato": non  ci puoi  far nulla,
spegni, riaccendi, spera, e al limite reinstalla e ricomincia da capo.
  L'esempio  piu`  calzante  che  io   abbia  mai  letto  era  con  le
automobili: «Voi comprereste mai un'auto  sapendo gia` in partenza che
in prossimita`  di una curva  potrebbe sbandare e andare  fuori strada
senza preavviso, cosi`, a caso? Ovviamente no.»
  Ecco. Eppure la stragrande  maggioranza utilizza ancora Windows, che
si comporta esattamente cosi`...
--
"I would prefer not to"
(Cio` che ho scritto, ho scritto.)


title: [Fanta-Genesi]

text:
"DisKre Panza"
> immagino  che su  Google sia possibile recuperare l'originale.
Trovato, grazie.


title: [Fanta-Genesi]

author: Ary

text:
"L'ultima domanda."
Isaac.Asimov. 1960.
L'ultima domanda venne posta per la prima volta, quasi per scherzo, il
21 maggio 2061, in un momento in cui l'umanità cominciava a
intravedere un pò di luce. La domanda era il risultato di una
scommessa di cinque dollari, nata durante una bevuta, ed ecco come
andarono le cose:
-------------------------
Multivac era un computer sofisticato, aveva una risposta per qualsiasi
domanda, ma non sarebbe durato per sempre.
Alla domanda : si può invertire il processo di Entropia?
Risposta : DATI INSUFFICIENTI PER RISPOSTA SIGNICATIVA.
 Passano gli eoni.
La civiltà è sempre più progredita e il  computer Multivac sempre più
sofisticato.
E ogni tanto, nei millenni a venire, qualche beone, qualche stupido
irriverente, prova sempre a fargli la stessa domanda.
Si può invertire il processo di Entropia?
DATI INSUFFICIENTI PER RISPOSTA SIGNICATIVA.
(Per motivi logici di spazio-tempo, tralascio il corpo centrale del
racconto.
Premiato non l'Hugo.. L'equivalente dell'Oscar per la Fantascienza.)
-------------
l'Universo si sta spegnendo. Multivac è diventato AC cosmico.
Neppure un frammento di Ac cosmico si trovava nello spazio. Era
nell'Iperspazio, ed era fatto di qualcosa che non era nè materia nè
energia. Il problema delle sue dimensioni e della sua natura, non era
più traducibile in termini che l'uomo potesse comprendere.
-AC Cosmico _ invocò l'uomo - E' possibile invertire l'entropia?
-FINORA, rispose l'AC cosmico, NON ABBIAMO DATI SUFFICIENTI PER UNA
RISPOSTA SIGNIFICATIVA.
-Raccogline altri - ordinò l'uomo.
-lO FARO', disse AC cosmico. LO STO FACENDO DA CENTO MILIARDI DI ANNI.
I MIEI PREDECESSORI E IO CI SIAMO SENTITI FARE QUESTA DOMANADA MOLTE
VOLTE. TUTTI I DATI CHE HO RIMANGONO INSUFFICIENTI.
-Verrà un tempo - domandò l'uomo- in cui i dati saranno sufficienti, o
questo problema è insolubile in tutte le circostanze possibili e
immaginabili?
-NESSUN PROBLEMA E' INSOLUBILE IN TUTTE LE CIRCOSTANZE POSSIBILI E
IMMAGINABILI, rispose l'AC cosmico.
-Quando avrai i dati sufficienti per rispondere alla domanda? Volle
sapere l'uomo.
FINORA I DATI SONO INSUFFICIENTI PER UNA RISPOSTA SIGNIFICATIVA,
rispose l'AC cosmico.
-Continuerai a occupartene?- domandò l'uomo.
LO FARO',promise l'Ac cosmico.
- Aspetteremo- disse l'uomo.
Le stelle e le galassie morirono e si spensero, e lo spazio, dopo
dieci trilioni di anni di decadimento, divenne nero.
Un individuo alla volta, l'Uomo si fuse con AC e ciascun corpo fisico
perdeva la sua identità mentale in un modo che, a conti fatti, non si
traduceva in una perdita, ma in un guadagno.
L'ultima mente dell'Uomo esitò, prima della fusione, contemplando lo
spazio che comprendeva soltanto i fondi di un ultima stella quasi
spenta e nient'altro che materia incredibilmente rarefatta, agitata a
casaccio da rimasugli finali di calore che calava, asintomaticamente,
verso lo zero assoluto.
-E' questa la fine, AC?- domandò l'Uomo- non è possibile ritrasformare
ancora una volta questo Caos nell'universo? Non si può invertire il
processo?
MANCANO ANCORA I DATI SUFFICIENTI PER UNA RISPOSTA SIGNIFICATIVA,
disse AC.
L'ultima mente dell'Uomo si fuse e soltanto AC esisteva
ormai...nell'iperspazio.
Materia ed energia erano terminate e, con esse, lo spazio e il tempo.
Perfino AC esisteva unicamente in nome di quell'ultima domanda alla
quale non c'era mai stata risposta dal tempo in cui un assistente
quasi-ubriaco, dieci trilioni di anni prima, l'aveva rivolta a un
calcolatore che stava ad AC assai meno di quanto l'uomo stesse
all'Uomo.
Tutte le altre domande avevano avuto risposta e, finchè quell'ultima
non fosse stata anch'essa soddisfatta, AC non si sarebbe forse
liberato dalla consapevolezza di sè.
Tutti i dati raccolti erano arrivati alla fine, ormai.Da raccogliere,
non rimaneva più niente.
Ma i dati raccolti dovevano ancora essere correlati e accostati a
tutte le relazioni possibili.
Un intervallo senza tempo venne speso a fare questo.
E accadde, così, che AC scoprisse come si poteva invertire l'andamento
dell'entropia.
Ma ormai non c'era nessuno cui AC potesse fornire la risposta
all'ultima domanda.
Pazienza! La risposta- per dimostrazione- avrebbe provveduto anche a
questo.
Per un altro intervallo senza tempo, AC pensò al modo migliore per
riuscirci. Con cura, AC organizzò il programma.
La coscienza di AC abbracciò tutto quello che un tempo era stato un
Universo, e meditò sopra quello che adesso era Caos.
Un passo alla volta, così bisognava procedere.
LA LUCE SIA! disse AC...
E la luce fu...
I. Asimov. Acquario.
Mi piace la gente che scopre, ed è entusiasta,dell'acqua calda....
Ary
---
Outgoing mail is certified Virus Free.
Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.840 / Virus Database: 571 - Release Date: 19/01/2005


title: [Fanta-Genesi]

author: asmodave

text:
                    Il 13 Feb 2005, 11:05, DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm> ha
scritto:
> Ovviamente non e` mia.
[cut]
> > C:\>format c:
>
> ATTENZIONE: TUTTI I DATI SUL DISCO RIGIDO C:
> ANDRANNO PERSI
> Continuare con la formattazione (S/N)? s
>
> Formattazione in corso...
Eccezionale.
Non sarà tua, ma l'hai ri-elabarata (eh!) daddìo (ri-eh!, "daddìo"...).
Ebbravo Marcu'!
Bye,
D.



title: [Fanta-Genesi]

text:
Domenica 13 Febbrajo 2005 Ary ha scritto:
> Mi piace la gente che scopre, ed è entusiasta,dell'acqua calda....
  Uh! Come la metti giu` dura!
  Questa era solo una parodia sulla programmazione, con qualche velata
ironia sulla creazione...
  Due perle per me sono:
> unisci (donna, uomo)
  Parametri lllegali
> unisci (uomo, donna)
  Unione completata
  e:
> crea (bene, male)
  Creato (2) oggetto/i
> attiva (male)
  [male] attivato
  - Pudore daemon .... [Ok]
  - Odio daemon ...... [Ok]
  - Invidia daemon ... [Ok]
  *** Attenzione. Errore di  sistema nel settore [Eden].  Uomo e donna
      non in Garden.edn.1
  Il che fa pensare che se avesse "attivato" prima il [bene]... forse...
  Direi che la tag questa volta e` d'obbligo... :DDD
--
"...va  beh, nessuno  e`  perfetto... si`, lo  SO!  che sono  l'Essere
Perfetissimo, Creatore e  Signore!...  Grazie! Adesso  ti trasformo in
serpente, cosi` impari: striscia mo' li`, viuscia via!"



title: Biopolimorfismo: new

author: Biopolimorfismo

text:
Ultimata una nuova storia....
http://www.producted.com/bio.htm


title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

author: Quepos

text:
L'alba del terzo millennio mostro' nere nubi all'orizzonte. Oltre a guerre,
epidemie, sconvolgimenti climatici, programmi della Filippi, un'altra grave
minaccia si stava abbattendo sul mondo, una di quelle che avrebbe lasciato
il segno (cosi' e' piu' facile ritrovare la pagina).
Il cielo si era vestito di grigio scuro, <scusate, abitualmente vesto
Marzotto>, disse ai presenti. Il mare lo specchiava assumendone le
sembianze, talmente perfette che pure i piccioni imparavano a nuotare.
<E' un brutto segno!> mormoro' qualcuno guardando il *meno* davanti al
Mibtel. <Forse tornera' davvero,> replico' un altro, <sventurati noi!>
<E' colpa di Ombra! E' colpa di Ombra!> grido' una vecchia comonte (versione
alpina della comare), <Lei lo ha invitato a ripresentarsi!>
La scrivania di Jack era colma di cianfrusaglie. La mamma lo ammoni', se
fosse accaduto nuovamente non avrebbe potuto giocare la partita contro il
Santannapelago. Vicino al telefono, pieno di ragnatele, si intravedeva un
vecchio articolo di giornale, era un *il*. Per precisare, aggiungo che non
era il telefono ad essere pieno di ragnatele, ma l'articolo. (qui sarebbe
interessante discutere sul come tale frase possa essere interpretata in due
modi, forse e' colpa della virgola). Ma torniamo all'articolo. Non si
trattava di un *il* normale, la sua precisa marcatura e puntinatura, faceva
pensare piu' ad una sigla. I e L. Quale significato poteva avere? Perche'
Jack compariva solo adesso nella storia? Perche' la Nutella e' cosi' buona?
Quante domande senza risposta. E cosa c'e da spostare nuovamente?
Se la congiunzione latina *et* diventa aliena, e' facile pensare quanto la
vastita' delle interpretazioni di ogni sigla sia infinita. I e L. Interessi
Liquidati? Istituto Linguistico?  Infiammazioni Lombari?
Ma qualcuno sapeva. Ombra se ne stava li', pensierosa e tacita, il suo
cruccio piu' grande era quello di aver riaperto una porta a colui che,
munito solo di licenza media inferiore, si apprestava a tornare in un luogo
tanto caro. Chissa' se lo avrebbero accettato ancora, oppure asciato, o
semplicemente segato. Lui, la cui lettura piu' impegnativa era stata la
bolletta dell'Enel, Lui, che in passato aveva straziato il NG con
improbabili accozzaglie di righi, quegli irrilevanti che ogni lunedi'
impestavano le caselle di posta di bravi ed onesti scrittori.
Irrilevante? Lunedi'? Ecco che cosa voleva dire quella sigla. Il dado era
tratto, si poteva fare il brodo.
Il mare torno' ad essere una tavola, qualcuno lo apparecchio'. Le grida di
orrore si placarono davanti ad un piatto di spaghetti fumanti nonostante
ogni divieto. Le bottiglie di liquore si svuotarono per raggiungere il
mattino, mentre i Pink Floyd ubriachi, rimasterizzarono uno storico album
cambiandone il titolo: The dark side of the rum.
Jack torno' a dormire tranquillo. In seguito non ricordo' mai neanche di
aver fatto parte di questa storia. Ma c'era veramente una storia? O solo un
pretesto per ricomparire dopo anni di assenza e dire:
Grazie Ombra per l'invito.
Quepos


title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

author: Bianca

text:
"Quepos" <que...@mammadammilapappa.boo> ha scritto
> Grazie Ombra per l'invito.
Ma bravo e bentornato! e brava anche Ombra per averti provocato :)
ciao
bianca


title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

author: Gordon Comstock

text:
"Quepos" <que...@mammadammilapappa.boo> ha scritto:
> Quepos
noooo ... :-)))
gordon


title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

author: Ombra

text:
"Quepos" <que...@mammadammilapappa.boo> ha scritto
> Grazie Ombra per l'invito.
Lo sapevo, io, che ne valeva la pena :)


title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

text:
>
> Ma bravo e bentornato! e brava anche Ombra per averti provocato :)
>
> ciao
> bianca
Ciao Bianca, quanto tempo!
E pensare che qualcuno ci mise solo tre giorni per resuscitare!
mi fa piacere vedere che la vecchia guardia esiste sempre (vecchia inteso
come esperienza:)
Quepos


title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

text:
Grande Gordon, ci sei anche tu, mi sembra di essere tornato a casa
Quepos



title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

text:
> Lo sapevo, io, che ne valeva la pena :)
>
Lo spero. Avrai forse anche tempo per pentirtene :)
Quepos


title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

text:
Kajal? Mumble... mumble...
Azz, non ricordo!
Charlie invece si. Si parla della stessa persona che si presento'
chiedendomi come ero riuscito a non farmi incastrare le dita nella tastiera?
(era il lontano 1999).
Se si benritrovata, se no, dammi un altro indizio:)
Quepos
> Ehilà, colui il quale mi accolse!!!!!!!
> Bentornato...
>
> Charlie
>
> PS. Però stavolta fermati un po'... eh!
>
>


title: (I) Il giorno piu' scuro di Ombra

author: Charlie

text:
"Quepos"  ha scritto
> Kajal? Mumble... mumble...
> Azz, non ricordo!
> Charlie invece si. Si parla della stessa persona che si presento'
> chiedendomi come ero riuscito a non farmi incastrare le dita nella
tastiera?
> (era il lontano 1999).
> Se si benritrovata, se no, dammi un altro indizio:)
scusa, mi sono distratta un attimo...
:-)
Charlie
PS. e 'ste dita allora?


title: Ombre (horror - parte 5 di n)

author: ale amadesi

text:
IX
Va bene. Era ora di stare un pт seri. Luca doveva tornare a casa e cercava
di raccogliere le forze per avventurarsi fino all'automobile e in auto fino
a casa.
Impresa non da poco.
Uscirono sul pianerottolo, con Giulia. Si sorrisero.
- Allora...ci si vede -
< E diglielo, che ti piace, tanto lo sa giа. Mi sembra che la cosa sia
reciproca >
< No, sono troppo fuso, penserebbe che non sono in me >
Giulia sorrise, imbarazzata:
- Mi raccomando...-
C'erano alcune migliaia di parole e idee sospese in aria, che fluttuavano.
< Dai, diglielo, fai qualcosa, baciala >
< Bacialo >
Lui le si avvicinт per baciarla.
Giulia sorrise tirandosi indietro leggermente.
< Cosa sto facendo? >
- Va bene, starт attento... -
lei sorrise, lui azzardт: - dimentichi qualcosa... -
Riprovт a baciarla. Non era il momento. Non erano le condizioni giuste. Poi,
forse, lei aveva ancora Johnny per la testa...
lei gli rispose:
- No. Una di queste volte - sorridendo - se te lo saprai meritare -
A quel punto erano veramente le tre.
Luca uscм dal portone e si ritrovт in strada.
Caldo pazzesco.
Se te lo saprai meritare. Vorrа dire, pensт, che dovrт andare ad uccidere un
leone e portarglielo.
Su un lato della strada c'era ancora la sua auto. Nel frattempo Carlo e la
sua ragazza uscirono dal portone, abbracciati e lo salutarono.
Nel mettere una mano in tasca, per cercare le chiavi, sentм qualcosa di
pungente e doloroso.
Ritirт la mano di scatto, con un mezzo grido meravigliato. La guardт.
I due, giа lontani, si voltarono. C'era un taglio abbastanza profondo, sul
palmo.
- Tutto bene, Luca? -
- Mi devo essere tagliato con le chiavi. Come cazzo ho fatto... -
Prese di tasca un fazzoletto e si fasciт come poteva.
- Perт. E' un taglio discreto -
La ragazza voltт la testa:
- Ho dei problemi con il sangue. Non posso guardare -
- No, dai, non и niente - rispose Carlo - c'и una farmacia, qui in fondo
alla strada -
Luca lo guardт
- Anche a quest'ora? Va bene, grazie. Adesso ci vado -
Si avviт verso la farmacia, con la mano semi-fasciata. Passт
dall'automobile, guardandola istintivamente con rancore, come se fosse lei
la causa. Fu un moto spontaneo, non ragionato. Arrivт alla farmacia, qualche
porta piщ in la del portone di Giulia. All'interno un uomo di mezza etа, che
alzт la testa, incuriosito.
Luca stava attraversando la strada, quando d'improvviso si piegт dal dolore.
Un dolore improvviso.
< Cosa succede? >
< Cosa gli succede? Non si capisce cosa abbia. Non mi sento sicuro. Sono
l'uinca farmacia
di guardia, in zona, ma questo и un drogato. Sicuro, come poche cose >
L'uomo si precipitт a chiudere a chiave la porta.
Lo guardт, un pт sconvolto.
X
A casa, Francesca c'era arrivata, alla fine. Che fatica.
Era distrutta. Scese le scale, aprм il portone ed entrт.
Dalla vetrata della cucina entrava sempre una luce azzurra leggera, quasi
rassicurante.
Accese la luce del corridoio. No, la luce era troppo intensa...la spense
subito ed arrivт alla camera da letto.
Si tolse le scarpe e andт ad accendere la abat-jour; l'unica luce che non le
desse fastidio nelle sue condizioni.
Sм, ma adesso chi riusciva a dormire? Quando lei faceva le tre,
addormentarsi diventava un problema.
Aveva superato l'orario critico delle due e la stanchezza si tramutava in
una forma di tensione che le impediva di prendere sonno.
Si accese una sigaretta, sedette sul letto - anche se non le piaceva fumare
in camera - e fece partire la musica con il telecomando dello stereo hi-fi.
Ne aveva uno veramente buono, uno dei migliori.
Era una ex musicista, dopo tutto, a certe cose ci teneva.
Era anche ricca, effettivamente, con tutte quelle sceneggiature e romanzi e
si poteva permettere un impianto del genere.
Quindi, di notte, fece andare i Velvet Underground, con buona pace dei
vicini di strada.
La musica si interruppe, all'improvviso.
Poi riprese.
Cos'и, и saltata la corrente?
Andт al tavolo-scrivania, dove era l'impianto stereo.
Mentre si avvicinava, la musica si interruppe, di nuovo.
+ Cosa succede? La spina и collegata, a questo capo e...guardaci bene...sм,
anche all'altro +
Allora?
Diede istintivamente un colpo forte sull'impianto per farlo ripartire. Una
manovra da poco.
< Francesca... >
Si voltт di scatto, si guardт attorno.
< Francesca... >
La voce sembrava provenire dallo stereo.
< Cerca quel tuo amico, Luca...и in pericolo >
Dopo un breve silenzio, la musica riprese.
Francesca rimase stralunata, cominciт a ridere istericamente. Non sapeva il
motivo, erano i suoi nervi.
Si appoggiт con entrambe le mani, tenendosi stretta con forza, mentre
continuava a ridere.
Poi seguм il pianto.
Terribile, Francesca non piangeva mai, o quasi. Una reazione isterica che
non aveva da anni.
Cominciava a sentire le voci, ora?
Tolse le mani dal piano, di scatto e cominciт ad armeggiare nervosamente con
lo stereo.
Chi era l'imbecille che le aveva fatto uno scherzo cosм? Le aveva
sovrainciso la cassetta dei Velvet, porca...
Con un messaggio scemo.
Luca non poteva aver fatto una tale cazzata. Rovinare la cassetta dei
Velvet, 'Venus In Furs', proprio. Rimandт indietro il nastro, lo riaccese e
la canzone ricominciт.
Lei se la ripetи mentalmente. Appena arrivata al punto in cui si era
interrotta...
La musica proseguм senza problemi.
Allora, cosa era successo? Francesca si fece ancora piщ seria. Rimandт
indietro il nastro, lo riaccese e la canzone ricominciт, di nuovo.
Di nuovo ascoltт la musica, attentamente.
Niente.
+ Va bene. Cerca di calmarti: evidentemente и autosuggestione. Stupida. Ti
sei fumata anche il cervello +
Eppure...
< Francesca...cerca Luca >
Questa volta la voce sembrava provenire da un angolo della stanza.
< Francesca... >
Un altro angolo di stanza.
< Luca и in pericolo >
< Cerca Luca... >
< Francesca... >
No!
< Francesca... >
+ Oh, madre, dappertutto... +
< Francesca... >
Francesca, in piedi in mezzo alla stanza, si mise le mani sulle orecchie,
gridando.
Uscм di corsa.
*
Tanto valeva sincerarsi dall'amico che lui stesse bene.
Arrivт al condominio di Luca di corsa, era giа mattina.
Arrivт al corridoio che immetteva al suo appartamento e si fece forza: tra
cinque minuti ne rideremo, si disse.
La porta era socchiusa.
Francesca rimase con sospetto sulla soglia
- Luca? - la aprм, lentamente
- Luca? Ci sei? -
Entrт nella stanza, guardandosi attorno. C'era qualcosa di strano in ciт che
conosceva da sempre.
Tutto vuoto.
Dove erano finiti i mobili?
Tutto buio. L'unica luce proveniva dal corridoio esterno.
- Luca? -
C'era un odore molto particolare, in giro.
Annusт l'aria, leggermente.
Ecco, erano i ceri a fianco, che facevano quell'odore...
+ I ceri? +
Francesca cominciт ad agitarsi, piano piano, per autosuggestione, prese
quasi paura.
Si guardт attorno allucinata.
Si allontanт verso la porta.
Forse non si era accorta che, guardando dall'ambiente verso la porta, si
distingueva in modo chiaro un disegno, fatto con le file di ceri spenti.
Qualcosa che ricordava una pi greca.
Ale
-----------------------------
"Se la gente conoscesse l'anarchia, sarebbe anarchica cosм come и
innamorata" (L.Ferrй)


title: Ombre (horror - parte 5 di n)

text:
ale amadesi ha scritto:
> IX
>> + I ceri? +
> Francesca cominciò ad agitarsi, piano piano, per autosuggestione, prese
> quasi paura.
> Si guardò attorno allucinata.
> Si allontanò verso la porta.
Mi piace, è pieno di Dario Argento, nel senso che non è un horror
allucinato, è raccontato lucidamente.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Ombre (horror - parte 5 di n)

text:
"Scroll_LOck-DarioDabbicco"
>
> Mi piace, è pieno di Dario Argento, nel senso che non è un horror
> allucinato, è raccontato lucidamente.
Grazie, questo è un gran complimento. E' abbastanza orientato al
Suspiria-festival, almeno nelle intenzioni...
Ale
-----------------------------------------
"Se la gente conoscesse l'anarchia, sarebbe anarchica così come è
innamorata" (L.Ferré)


title: Ombre (horror - parte 5 di n)

text:
ale amadesi ha scritto:
> Grazie, questo è un gran complimento. E' abbastanza orientato al
> Suspiria-festival, almeno nelle intenzioni...
> Ale
E comunque questo non cambia la mia opinione su Il Cartaio. =))



title: Ombre (horror - parte 5 di n)

author: Aldo Vincent

text:
cut
Mi sono detto, vuoi vedere che la puntata settima
e' solo un incidente di percorso ma il ragazzo
merita di essere letto, almeno un poco?
Cosi' sono arrivato qui e ho letto la prima riga:
> Va bene. Era ora di stare un pň seri. Luca
doveva ...
po' e' un'apocope di poco e va scritta con
l'apostrofo e non con l'accento.
No, proprio non ce la faccio a continuare a
leggere un racconto che non hai riletto nemmeno
tu...
Scusa, non me ne volere.
Cia'
--
           \ | /
        (@ @)
---o00-(_)-00o--------------------
Aldo Vincent Il Gelataio di Corfu'
Se vuoi scrivermi Mail & MSN:
gela...@hotmail.com
LA VITA E' UNA CASSATA
http://cassate.blog.excite.it
GODERE CON LA LINGUA
http://guide.supereva.it/satira
----oooO--------Oooo---------------


title: Ancora io.

text:
Ancora una volta, sì, nella strada dietro casa
lungo il sentiero, con il mio fucile.
Ancora solo, sì, ancora io, inciderò il mio nome
nelle mie carni lo leggerò con le mie dita,
leggerò il braille che conosco, cieco, io,
cieco di Dio e di Voi, ancora io,
che scopro in giro le pagine verdi,
dove è scritta la mia semplice curiosità.
nik56


title: Ancora io.

author: Lady

text:

io che sono un eterna romanticona avrei scritto ...incidero' il tuo
nome.../...cieco di te... anche quando dici la ...mia semplice
curiosita'... è un pensiero troppo insipido. Perdona la mia critica,
forse sara' l'ora
A rileggerti
Lady


title: Ancora io.

text:
Lady ha scritto:
>... e' un pensiero troppo insipido.
Già. Scialbo e inutile, come una scoreggia nel vento.
nik56


title: Ancora io.

author: Swan

text:
On 17 Lug, 00:20, Nik56 <
hi...@hotmail.it
> wrote:

*
e su iap non la posti?
sorriso,
swan
*


title: Ancora io.

text:
Swan ha scritto:
> e su iap non la posti?
Per carità.
Sto tentando di dimenticarvi.
Quindi, la prego, non intervenga più nei miei post, se vuole.
Non si con.fonda con un co.dardo
nik56


title: Ancora io.

text:
Nik56
Swan
*
[...]
> Quindi, la prego, non intervenga più nei miei post
[...]
*
mi scuso tanto per l'intrusione.
ero in buona fede, come sempre.
ma noto che lei è armato,
io no.
stia bene!
swan
*


title: Ancora io.

author: Gianfranco

text:
>Gią. Scialbo e inutile, come una scoreggia nel vento.
Non puoi mai sapere cosa porta una scoreggia nel vento...
PS: hai rovinato ogni residuo di romanticismo di lady, temo.


title: Ancora io.

text:
>dove è scritta la mia semplice curiosità.
dove è? dov'è? dov?


title: Oriana Fallaci [6]

author: Randy

text:
Non sto parlando, ovvio, alle iene che se la godono a veder le immagini
delle macerie e ridacchiano bene-agli-americani-gli-sta-bene. Sto parlando
alle persone che pur non essendo stupide o cattive, si cullano ancora nella
prudenza e nel dubbio. E a loro dico: sveglia, gente, sveglia! Intimiditi
come siete dalla paura d'andar contro corrente cioè d'apparire razzisti
(parola oltretutto impropria perché il discorso non è su una razza, è su una
religione), non capite o non volete capire che qui è in atto una Crociata
alla rovescia. Abituati come siete al doppio gioco, accecati come siete
dalla miopia, non capite o non volete capire che qui è in atto una guerra di
religione. Voluta e dichiarata da una frangia di quella religione, forse,
comunque una guerra di religione. Una guerra che essi chiamano Jihad. Guerra
Santa. Una guerra che non mira alla conquista del nostro territorio, forse,
ma che certamente mira alla conquista delle nostre anime. Alla scomparsa
della nostra libertà e della nostra civiltà. All'annientamento del nostro
modo di vivere e di morire, del nostro modo di pregare o non pregare, del
nostro modo di mangiare e bere e vestirci e divertirci e informarci. Non
capite o non volete capire che se non ci si oppone, se non ci si difende, se
non si combatte, la Jihad vincerà. E distruggerà il mondo che bene o male
siamo riusciti a costruire, a cambiare, a migliorare, a rendere un po' più
intelligente cioè meno bigotto o addirittura non bigotto. E con quello
distruggerà la nostra cultura, la nostra arte, la nostra scienza, la nostra
morale, i nostri valori, i nostri piaceri... Cristo! Non vi rendete conto
che gli Usama Bin Laden si ritengono autorizzati a uccidere voi e i vostri
bambini perché bevete il vino o la birra, perché non portate la barba lunga
o il chador, perché andate al teatro e al cinema, perché ascoltate la musica
e cantate le canzonette, perché ballate nelle discoteche o a casa vostra,
perché guardate la televisione, perché portate la minigonna o i calzoncini
corti, perché al mare o in piscina state ignudi o quasi ignudi, perché
scopate quando vi pare e dove vi pare e con chi vi pare? Non v'importa
neanche di questo, scemi? Io sono atea, graziaddio. E non ho alcuna
intenzione di lasciarmi ammazzare perché lo sono.
Da vent'anni lo dico, da vent'anni. Con una certa mitezza, non con questa
passione, vent'anni fa su questa roba scrissi un articolo di fondo per il
"Corriere". Era l'articolo di una persona abituata a stare con tutte le
razze e tutti i credi, d'una cittadina abituata a combattere tutti i
fascismi e tutte le intolleranze, d'una laica senza tabù. Ma era anche
l'articolo di una persona indignata con chi non sentiva il puzzo di una
Guerra Santa a venire, e ai figli di Allah gliene perdonava un po' troppe.
Feci un ragionamento che suonava press'appoco così, vent'anni fa. "Che senso
ha rispettare chi non rispetta noi? Che senso ha difendere la loro cultura o
presunta cultura quando loro disprezzano la nostra? Io voglio difendere la
nostra, e v'informo che Dante Alighieri mi piace più di Omar Khayan". Apriti
cielo. Mi crocifissero. "Razzista, razzista!". Eh, furono gli stessi
progressisti (a quel tempo si chiamavano comunisti) a crocifiggermi. Del
resto quell'insulto me lo presi anche quando i sovietici invasero
l'Afghanistan. Li ricordi quei barbuti con la sottana e il turbante che
prima di sparare il mortaio, anzi a ciascun colpo di mortaio, berciavano le
lodi del Signore? "Allah akbar! Allah akbar!". Io li ricordo bene. E a veder
accoppiare la parola Dio al colpo di mortaio, mi venivano i brividi. Mi
pareva d'essere nel Medioevo, e dicevo: "I sovietici sono quello che sono.
Però bisogna ammettere che a far quella guerra proteggono anche noi. E li
ringrazio". Riapriti cielo. "Razzista, razzista!". Nella loro cecàggine non
volevan neanche sentirmi parlare delle mostruosità che i figli di Allah
commettevano sui militari fatti prigionieri. (Gli segavano le braccia e le
gambe, rammenti? Un vizietto a cui s'erano già abbandonati in Libano coi
prigionieri cristiani ed ebrei). Non volevano che lo dicessi, no. E pur di
fare i progressisti applaudivano gli americani che rincretiniti dalla paura
dell'Unione Sovietica riempivan di armi l'eroico-popolo-afghano.
Addestravano i barbuti, e coi barbuti un barbutissimo Usama Bin Laden.
Via-i-russi-dall'Afghanistaaaan! I-russi-
devono-andarsene-dall'Afghanistaaaan! Bè, i russi se ne sono andati
dall'Afghanistan: contenti? E dall'Afghanistan i barbuti del barbutissimo
Usama Bin Laden sono arrivati a New York con gli sbarbati siriani egiziani
iracheni libanesi palestinesi sauditi che componevano la banda dei
diciannove kamikaze identificati: contenti? Peggio: ora qui si discute sul
prossimo attacco che ci colpirà con le armi chimiche, biologiche,
radioattive, nucleari. Si dice che la nuova strage è inevitabile perché
l'Iraq gli fornisce il materiale. Si parla di vaccinazioni, di maschere a
gas, di peste. Ci si chiede quando avverrà... Contenti?
Alcuni non sono né contenti né scontenti. Se ne fregano e basta. Tanto
l'America è lontana, tra l'Europa e l'America c'è un oceano... Eh, no, cari
miei. No. C'è un filo d'acqua. Perché quando è in ballo il destino
dell'Occidente, la sopravvivenza della nostra civiltà, New York siamo noi.
L'America siamo noi. Noi italiani, noi francesi, noi inglesi, noi tedeschi,
noi austriaci, noi ungheresi, noi slovacchi, noi polacchi, noi scandinavi,
noi belgi, noi spagnoli, noi greci, noi portoghesi. Se crolla l'America,
crolla l'Europa. Crolla l'Occidente, crolliamo noi. E non solo in senso
finanziario cioè nel senso che, mi pare, vi preoccupa di più. (Una volta,
ero giovane e ingenua, dissi ad Arthur Miller: "Gli americani misurano tutto
coi soldi, non pensano che ai soldi". E Arthur Miller mi rispose: "Voi
no?"). In tutti i sensi crolliamo, caro mio. E al posto delle campane ci
ritroviamo i muezzin, al posto delle minigonne ci ritroviamo il chador, al
posto del cognacchino il latte di cammella. Neanche questo capite, neanche
questo volete capire?!? Blair lo ha capito. È venuto qui e ha portato anzi
rinnovato a Bush la solidarietà degli inglesi. Non una solidarietà espressa
con le chiacchiere e i piagnistei: una solidarietà basata sulla caccia ai
terroristi e sull'alleanza militare. Chirac, no. Come sai la scorsa
settimana era qui in visita ufficiale.
Una visita prevista da tempo, non una visita ad hoc. Ha visto le macerie
delle due torri, ha saputo che i morti sono un numero incalcolabile anzi
inconfessabile, ma non s'è sbilanciato. Durante l'intervista alla Cnn ben
quattro volte la ma amica Cristiana Amanpour gli ha chiesto in qual modo e
in qual misura intendesse schierarsi contro questa Jihad, e per quattro
volte Chirac ha evitato una risposta. È sgusciato via come un'anguilla.
Veniva voglia di gridargli: "Monsieur le President! Ricorda lo sbarco in
Normandia? Lo sa quanti americani sono crepati in Normandia per cacciare i
nazisti anche dalla Francia?". Escluso Blair, del resto, neanche fra gli
altri europei vedo Riccardi Cuor di Leone. E tantomeno ne vedo in Italia
dove il governo non ha individuato quindi arrestato alcun complice o
sospetto complice di Usama Bin Laden. Perdio, signor cavaliere, perdio!
Malgrado la paura della guerra, in ogni paese d'Europa è stato individuato e
arrestato qualche complice di Usama Bin Laden. In Francia, in Germania, in
Inghilterra, in Spagna... Ma in Italia dove le moschee di Milano e di Torino
e di Roma traboccano di mascalzoni che inneggiano a Usama Bin Laden, di
terroristi in attesa di far saltare in aria la Cupola di San Pietro,
nessuno. Zero. Nulla. Nessuno. Mi spieghi, signor cavaliere: son così
incapaci i Suoi poliziotti e carabinieri? Son così coglioni i Suoi servizi
segreti? Son così scemi i Suoi funzionari? E son tutti stinchi di santo,
tutti estranei a ciò che è successo e succede, i figli di Allah che
ospitiamo? Oppure a fare le indagini giuste, a individuare e arrestare chi
finoggi non avete individuato e arrestato, Lei teme di subire il solito
ricatto razzista-razzista? Io, vede, no.
Cristo! Io non nego a nessuno il diritto di avere paura. Chi non ha paura
della guerra è un cretino. E chi vuol far credere di non avere paura alla
guerra, l'ho scritto mille volte, è insieme un cretino e un bugiardo. Ma
nella Vita e nella Storia vi sono casi in cui non è lecito aver paura. Casi
in cui aver paura è immorale e incivile. E quelli che, per debolezza o
mancanza di coraggio o abitudine a tenere il piede in due staffe si
sottraggono a questa tragedia, a me sembrano masochisti.


title: nell'ombra

author: thanatos

text:
Volevo essere il vento,
nient'altro che il vento,
nulla più che un vento, forte,
instancabile, asciutto,
un vento, debole, sfinito,
più bello, più brutto,
meno raro, perduto.
Diventai ombra...
thanatos
--
"Fiocchi di neve
nell'anima,
sono i miei pensieri"


title: nell'ombra

text:
On Fri, 31 May 2002 08:37:07 GMT, "thanatos" <
than...@virgilio.it
>
wrote:
>Diventai ombra...
Ce n'e' gia' una qui. Pensa un altro nick :P


title: nell'ombra

text:
"Ombra" <
ombrade...@e-basta.org
> ha scritto nel messaggio
Pensa un altro nick :P
eppure mi piace questo!!!


title: specialmente

author: scimmia

text:
(livia)
-
Furente il dottor creonte uscì dalla finestra con la solita sequela goffa di
mosse. Non rinunciò nemmanco a fingersi il pressoché morto penzolante al
davanzale per pochi fulgidi istanti nella memoria di un passante
bricconcello, nome steve. (Bella la pronuncia). Che più tardi non lo
credettero. Dove che dici, stiiv? All'ultimo piano, eh stiiv?? Un fenomeno
speciale, se non ci si sofferma troppo sul significato.
Speciale per dio e per un piccolo manipolo di pazienti , tutti di età media
e reddito fisso e incapaci di scrivere il proprio nome su un assegno senza
tremare con la mano. Scalogna nera, eh?
intanto,
- quell'uomo mi toglierà tutte le rughe con un bisturi laserizzato
esattamente il giorno 15 del mese corrente mese
- ma livia, è stupido, tu non hai rughe
- appunto no, ma potrebbero venire. prevenire è la forma di  autolesionismo
più
feroce. E io sono molto severa con me stessa, dovresti saperlo
- no, direi. Ma fammi pensare. il dottore  ti farà pagare l'intervento o ti
ridurrà di solo il mensile dell'anno?
- Bravissima. Ci hai preso. Tratterrà parecchio e a lungo .
- Questo sì che è ragionare
- Sei al settimo cielo + sigillo, rintronata mia. ti piace aver ragione
nevvero ? e ora a nanna, che se no domani le borse.
- Rilassati, livia, nessuno può competere con  l'assistente del dott.
Creonte. Nemmeno la su' sorella.
- Ben detto, ma noioso,
- a domani
scimmia


title: Debbo pubblicare...

author: globluloblu

text:
Ho un romanzo molto bello scritto da un amico.
Vorrei farlo leggere a qualcuno che se ne intende per una eventuale sua
pubblicazione,
Come posso fare ???
Grazie a tutti quelli che potranno aiutarci !!


title: Cosa rimane * (questo è l'ultimo, vi giuro!)

author: Ale Amadesi

text:
Adesso, credo che tutti sappiano che lo stadio di Wembley è stato buttato
giù. Qualche anno fa, abbastanza di recente. Probabilmente la risposta
potrebbe essere: chissenefrega dello stadio di Wembley.
Beh lasciate che vi racconti una cosa: agosto 1990, Liverpool-Manchester
Utd., prima partita del campionato 1990-91. 1 a 0 per il Liverpool. Io c'
ero. Stadio di Wembley, caldo pazzesco. Io simpatizzante della squadra dei
Beatles in mezzo alla curva dello United. Con un certo Ian Rush in campo -
sì, il grande 'faccia da oca' Rush - e tutta la gente intorno a me che
gridava:
- United!! Come on, United! No, what the fuck.??? -
E io con una paura boia di essere beccato come tifoso avverso, che gli
inglesi non sono certo tipi da convenevoli, in queste situazioni.
Ed ora ve ne dico un'altra: Londra, 1986, stadio di Wembley, ultimo,
memorabile, concerto dei Queen. Con quello si ritiravano dalle scene live e
si mettevano a fare gli ultimi due dischi di studio. Freddie Mercury
infiamma la folla con i suoi:
- Eeeeeeeeoooooh!!!! -
e il pubblico, ormai in trance a gridare: - eeeooohh!! - dietro a lui
Non ho visto il concerto, ma lo rimpiango. Sono anni che rimpiango di non
essere stato lì in quel momento.
Wembley non c'è più.
Il problema, adesso, è cercare di spiegare quello che voglio dire.
Se voi siete in un posto qualsiasi - faccio per dire il Marquee di Londra, o
il teatro Prince Edward, a vedere il Rocky Horror, o cose del genere - e da
un momento all'altro vi si avvicinasse un tipo mai visto e vi dicesse:
- Goditi questo momento, ma sappi che tra dieci anni questo storico locale
verrà demolito ed al suo posto costruiranno una banca, o un supermercato
(non so quale sia peggio) -
Voi cosa pensereste? Prima ancora di parlare, cosa pensereste?
Cosa è rimasto della mia aura vitale in quelle macerie, in quei pezzi di
pietra che una volta e solo una volta, avevano un significato?
Cosa rimane di un pezzo della mia vita che se ne va? Un pezzo materiale, d'
accordo, ma sempre un pezzo. Quello che conta è il ricordo, l'impressione, l
'emozione, la suggestione. D'accordo, sì. Però non posso fare a meno di
pensare, come un anziano, che in fondo è la fine di un'epoca e scusate se ho
solo trent'anni.
* [Questo doveva essere lo scritto-riflessione di addio al newsgroup. In
realtà, molto platealmente, avevo già abbandonato ias, con sentiti
ringraziamenti a tutti e vi ero tornato solo per l'ultimo colpo di coda, l'
eds proposto da lubna sulle finestre. Questo brano, in sostanza, non è mai
stato pubblicato su it.arti.scrivere]
Ale
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
"Ecco, se la gente conoscesse l'anarchia sarebbe anarchica così come è
innamorata" (Léo Ferré)


author: Leningrad Cowboy

text:
On Mon, 08 Sep 2003 17:32:57 GMT, "Ale Amadesi"
<
alessandr...@inwind.it
> wrote:
>Adesso, credo che tutti sappiano che lo stadio di Wembley è stato buttato
>giù. Qualche anno fa, abbastanza di recente. Probabilmente la risposta
>potrebbe essere: chissenefrega dello stadio di Wembley.
E' qualcosa di più di una probabilità.
Gli inglesi hanno a che fare col genere umano in un modo decisamente
approssimativo e i queen non li ho mai sopportati.
Almeno fosse crollato mentre era pieno...
L.C.
^^^


author: Dan

text:
Ale Amadesi ha scritto:
> * [Questo doveva essere lo scritto-riflessione di addio al newsgroup. In
> realtà, molto platealmente, avevo già abbandonato ias, con sent
come mai molli IAS?
dan
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
"Leningrad Cowboy" <
leni...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:gbgplvsutaeefut5s...@4ax.com...
>
> >potrebbe essere: chissenefrega dello stadio di Wembley.
>
> E' qualcosa di più di una probabilità.
Sì, me l'aspettavo
> Gli inglesi hanno a che fare col genere umano in un modo decisamente
> approssimativo e i queen non li ho mai sopportati.
Dai, che in fondo sei un sentimentale e ti emoziona rileggermi



text:
"Dan" <
cyber...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bjih3a$1u6$1...@news.newsland.it...
> Ale Amadesi ha scritto:
>
> come mai molli IAS?
> dan
E' una storia lunga. Problemi personali, diciamo.
* Questo doveva essere lo scritto-riflessione di addio al newsgroup. In



text:
bellissimo...
"Ale Amadesi" <
alessandr...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:d337b.302507$Ny5.9...@twister2.libero.it...
> Adesso, credo che tutti sappiano che lo stadio di Wembley č stato buttato
> giů. [cut]


text:
"Midmood.it" <
simone&bors...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2nh7b.304141$Ny5.9...@twister2.libero.it...
> bellissimo...
>
Addirittura?!?
Grazie, anzi grazissimo



author: Lock

text:
Maestà, di grazia, di dove debbo incominciare?
- Comincia dal principio, - disse Ale Amadesi solennemente... - e continua
fino alla fine, poi fermati.
>> come mai molli IAS?
> E' una storia lunga. Problemi personali, diciamo.
Oh, niente di serio, spero... :\


author: DisKre Panza

text:
Monday 08 September 2003 Ale Amadesi ha scritto:
> Voi cosa pensereste? Prima ancora di parlare, cosa pensereste?
  Quattro, cinque, forse sei anni fa sono andato a cercare la mia casa
natale. Vi ero nato e cresciuto fino a sei anni, poi traslocammo.
  Mi affacciavo  al balcone, e  di fronte  a me "era  tutta campagna".
Passavo le ore a osservare, in lontananza, un cavalcavia e le auto che
ci  passavano  sopra... oppure  mi  divertivo  a gettare  dal  balcone
un  panino  lasciato  a  macerare nell'acqua  sino  a  renderlo  quasi
una  pappetta...  cadeva nel  cortile,  dove  c'erano le  galline  che
accorrevano a frotte per contendersi quei succosi bocconcini...
  La casa l'ho ritrovata. Sperduta, in mezzo a edifici moderni, pareva
quasi un rudere capitato li` per sbaglio. Quel balcone arrugginito era
piu` che  angosciante... Il cortile  sottostante quasi urlava  per non
essere stato piu` calpestato da anima viva da... secoli?... Di fronte,
a pochi metri, c'era uno stupefacente complesso edilizio da riuscire a
guardarci dentro,  alle finestre. Sempre  meglio che guardare  le auto
sopra  a un  cavalcavia...  Nemmeno  un filo  d'erba  per kilometri  e
kilometri...
  Mi resta solo  l'immagine stampata in testa all'eta`  di cinque, sei
anni. La  mia fortuna e` che  non vorrei tornare indietro.  Ho solo la
coscienza  del tempo  che passa.  E un  po' riesco  a capire  come mai
scavando per fare una metropolitana blocchino gli scavi perche' spunta
fuori una villa romana...
  Se mi ricordo, e se mi avanza un  po' di tempo, e se ne ho ancora il
cuore, magari  uno di  questi giorni  provo a vedere  se e`  ancora in
piedi...
--
Cio` che ho scritto, ho scritto


title: [domanda] Una lunga storia ancora da scrivere

author: myself

text:
Per deformazione professionale, o forse per un difetto di
fabbricazione, le cose mi piace incominciarle dall'inizio, altrimenti
non riesco ad andare avanti.
Provo a giustificare l'enunciato precedente.
Ho intenzione di scrivere una storia, non so ancora se in forma di
racconto o di romanzo, ma, conoscendomi, verosimilmente sarą una
storia lunga o, piuttosto, una "lunga storia".
E allora: da dove partire?
Dall'identificazione del lettore-modello, del "target"?
Dalla progettazione del meccanismo narrativo?
Dal plot, trama, intreccio, fabula, argomento, contenuto?
Dallo stile?
Uhm...
Certamente vorrei che la mia "lunga storia" soddisfacesse i principi
enunciati da Randy:
    1. narrazione classica con sintassi di largo respiro,
    2. tematiche lontane dall'introspezione esplicita,
    3. contenuti non banali sostenuti da una ricerca ben documentata,
    4. uno stile incisivo e singolare immune da ambiziose derive avanguardiste.
Vorrei, in definitiva, che la "macchina narrativa" fosse complessa e,
simultaneamente, funzionasse con grande efficienza.
Tuttavia queste sono intenzioni pure e dure, e non rispondono ancora
alla necessitą indicata nel primo paragrafo: qual č l'inizio? quello
vero, intendo.
Ecco la risposta che mi sono dato: l'inizio che sto cercando č
l'autore, vale a dire io (myself).
Stando a una definizione per cosģ dire "trasversale" (cfr. Note),
l'autore-myself potrebbe (dovrebbe):
1. esprimere "l'instancabile e ramificata corsa del tempo, il senso
del fantastico, l'incomprensibile malinconia dell'autoesiliato,
l'assurda mancanza di confini degli spazi siderali";
2. raffigurare un "universo largamente irreale, popolato da creature
fantastiche e stupefacenti, inclini al gioco mutevole del caso e
dell'improvvisazione";
3. "omettere deliberatamente dei fatti indispensabili alla
comprensione della vicenda narrata, in modo tale da lasciare al
lettore il compito di completare con un ultimo decisivo tassello il
mosaico definitivo del racconto";
4. "costruire la psicologia dei personaggi come giustificazione della
trama";
5. tenere sempre a mente che "la vicenda narrata č funzionale
all'aspetto ludico dell'esistenza".
Accettando questi presupposti - e l'autore mi sembra un presupposto
ragionevole - il passo successivo č... ancora un inizio. Voglio dire:
un myself-autore di questo genere come inizierebbe la sua "storia
lunga"?
(era questa la domanda)
--
Note:
http://groups.google.com/groups?q=group:it.arti.scrivere+insubject:Axel+insubject:Kelis


text:
myself <
cam...@excite.com
> wrote
> un myself-autore di questo genere come inizierebbe la sua "storia
> lunga"?
Dall'inizio, suppongo. O se proprio potrebbe fare un prologo in cui svela il
pre-finale per poi ricostruirlo.


author: Seretur

text:
myself <
cam...@excite.com
> wrote in message
nccj9ugc4lft7fdgm...@4ax.com...
> Ho intenzione di scrivere una storia, non so ancora se in forma di
> racconto o di romanzo, ma, conoscendomi, verosimilmente sarà una
> storia lunga o, piuttosto, una "lunga storia".
>
> E allora: da dove partire?
>
> Dall'identificazione del lettore-modello, del "target"?
> Dalla progettazione del meccanismo narrativo?
> Dal plot, trama, intreccio, fabula, argomento, contenuto?
> Dallo stile?
> Uhm...
Non specifichi se vuoi solo iniziarare a scrivere perchè oggi ti sei alzato
con questa luna, o se vuoi scrivere perchè hai veramente qualcosa da dire.
Questo per dire che nella domanda "da dove partire" io rispondo dalla
storia. Sempre e solo dalla storia. Poi sarà la storia che, senza che io
apparentemente lo voglia, si incaricherà di contenere tutte le altre
istanze, da te qui sopra enunciate.
> Certamente vorrei che la mia "lunga storia" soddisfacesse i principi
> enunciati da Randy:
[cut]
Io sarò ripetitivo e "kinghiano", ma l'inizio è la storia, e dentro la
storia trova posto anche e soprattutto l'autore anche se non parla
esplicitamente di se stesso. I principi di Randy io li condivido, ma vanno
bene per alcuni, mentre per altri no. Ma "al principio c'è la storia" è un
precetto ancora più largo, nel senso che poi ognuno riempie la scatola (la
storia) con tutti i suoi sassolini personali.
> Stando a una definizione per così dire "trasversale" (cfr. Note),
> l'autore-myself potrebbe (dovrebbe):
>
> 1. esprimere "l'instancabile e ramificata corsa del tempo, il senso
> del fantastico, l'incomprensibile malinconia dell'autoesiliato,
> l'assurda mancanza di confini degli spazi siderali";
> 2. raffigurare un "universo largamente irreale,
[cut]
Queste mi sembrano un po' più ca##ate rispetto ai "principi di Randy". Mi
ripeto? Inizia dalla storia e lascia che si scriva da sola, vedrai che
dentro ci sarà magicamente tutto quello che volevi dire.
Il principio-principio? "C'era una volta...."
--
Seretur
"Credi in una vita dopo la morte?" gli domandò il pistolero. [...]
Brown annuì. "Credo che sia questa."
S.K.


text:
"Seretur" <
fedetb...@libero.it
>
> Non specifichi se vuoi solo iniziarare a scrivere perchè oggi ti sei alzato
> con questa luna, o se vuoi scrivere perchè hai veramente qualcosa da dire.
Ahimè è una vita che mi pongo questo problema :) Anyway no, la storia
ce l'ho in mente ma mi manca l'incipit, una specie di motorino
d'avviamento per il macchinario.
Ho studiato da chimico e sono abituato a preparare le etichette delle
soluzioni prima ancora che a sciogliere i sali (ecco la deformazione
professionale). Sembra una cazzata, ma in un laboratorio di medie
dimensioni omettere o ritardare le necessarie indicazioni sul
contenuto di un recipiente può generare dei disastri inenarrabili.
> Queste mi sembrano un po' più ca##ate rispetto ai "principi di Randy".
Come ti permetti :)))
La biografia che ho citato (l'autore/trice, se vorrà si paleserà da
sé) è un raro esempio di intuizione
esegetico-filologico-ermeneutico-letterario. In realtà era una solenne
presa per il culo del sottoscritto, sulla base di una conoscenza
superficiale del myself-autore, dove però c'era più verità di quanto
sospettasse lo stesso autore/trice :)
> Il principio-principio? "C'era una volta...."
Beh, no, casomai: "In principio Dio creò il cielo e la terra" ;)


text:
"Randy" <The_rea...@noshitYahoo.com>
> fare un prologo in cui svela il
> pre-finale per poi ricostruirlo.
Grazie. Mi sembra un'ottima idea, che ben si attaglia a "quel" tipo di
scrittore.


author: stirner

text:
"myself" <
cam...@excite.com
> ha scritto nel
messaggio
news:nccj9ugc4lft7fdgm...@4ax.com...
> E allora: da dove partire?
>
> (era questa la domanda)
forse cosě:
Io, Camillo, detto myself, vorrei essere tale
ma...
stir


author: Simonetta Ahira

text:
"myself" wrote in message
> Voglio dire:
> un myself-autore di questo genere come inizierebbe la sua "storia
> lunga"?
>
> (era questa la domanda)
Io procederei cosě:
cercherei in rete il primo paragrafo dei dieci romanzi 8/900eschi che
secondo la mia speciale classifica rappresentano quello che circa vorrei
realizzare.
Li frullerei accuratamente con la famosa cardrifuga che tanto bene ha
funzionato in alcuni fruttuosi periodi dell'autore in questione.
Ne ricaverei una specie di materiale grezzo che lascerei decantare per
un vuicchend.
Riprenderi quindi quel materiale che accuratamente esiccato nel forno a
microonde delle buone idee produrrebbe un ottimo incomincio.
E guarda che parlo sul serio, come sempre quando scherzo!
AhiRa
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


text:
myself <
cam...@excite.com
> wrote in message
p8rj9uo5lp276v4bl...@4ax.com...
> la storia
> ce l'ho in mente ma mi manca l'incipit, una specie di motorino
> d'avviamento per il macchinario
Allora scusami perchè avevo preso la tua domanda ("come inizio?") in modo
generale. Non pensavo che volessi suggerimenti sul tuo incipit specifico.
Certo che non conoscendo neppure vagamente di che storia si tratta, è una
"mission impossible" quella che ci chiedi!
Posso rimanere ancora una volta sulle generali e dirti di provare ad
immaginare l'inizio della storia, e provare ad immaginare quale scena
dovrebbe essere l'inizio. Quando ci sei, descrivi la prima immagine che ti
viene in mente. Non credere, però, anche se riuscissi a creare un incipit
meraviglioso, che poi basti solo questo a farti da motore per tutto lo
svolgimento.
E non è detto che poi l'incipit rimanga quello, quando lo rileggerai
probabilmente ti verrà in mente qualcosa di meglio.
A dir la verità non mi pare che l'incipit sia questo gran problema: se fosse
solo quello!
Provocazione: non è che il non iniziare la storia perchè ti manca l'incipit
sia solo indice di poca voglia "vera" di scriverla questa storia??
Facci sapere poi qual è stata la frase che hai scelto per l'apertura.
Ti butto lì l'apertura di un capolavoro che io venero, magari ti ispira, chi
lo sa?
******************************************
"Com'è?... Com'è?"
"Eh, diavolo, c'est la question, ma tres chere demoiselle!"
******************************************
--
Seretur,
"ma Hanno sarebbe stato un grande nick"


author: LG

text:
On Thu, 21 Mar 2002 11:14:21 +0100, myself <
cam...@excite.com
> wrote:
>Per deformazione professionale, o forse per un difetto di
>fabbricazione, le cose mi piace incominciarle dall'inizio, altrimenti
>non riesco ad andare avanti.
Se lo scrittore non stravolge il chimico, cosa ti serve essere
scrittore?
>......
>E allora: da dove partire?
>Dall'identificazione del lettore-modello, del "target"?
Se pensi di poter far soldi con la tua storia, si'. Decidi (forse lo
sai gia') se vuoi essere rinomato nei media o nella letteratura.
Se vuoi scrivere perche' ti sembra un lavoro come un'altro, ed inoltre
ti senti pieno di fantasia, o se senti l'impellenza di scrivere, se lo
scrivere ti completa. Nel primo caso la domanda, cosi' come la
strutturi nel seguito, ha senso; nel secondo no (o almeno molto meno,
dato che, come sempre, da cosa nasce cosa, e in fatto di scaturigini
ideative non si puo' ipotizzare a priori quali siano le impostazioni,
gli atteggiamenti personali migliori).
>Dalla progettazione del meccanismo narrativo?
>Dal plot, trama, intreccio, fabula, argomento, contenuto?
>Dallo stile?
Dallo stile, la storia e' sempre roba da narratori, non da scrittori.
Semprecche', come detto sopra, tu non preferisca essere un narratore.
Tertium datur, in questo caso: si e', cioe', sempre un po' tutti e
due, ma - secondo me - cio' che qualifica l'accoppiata e' la
scrittura, non la narrazione (la storia)..

>Certamente vorrei che la mia "lunga storia" soddisfacesse i principi
>enunciati da Randy:
Ahime! Qui incomincian le dolenti note. Non so cosa dica Randy, ma
conoscendolo bene (almeno lui), ti suggerisco di scrivere proprio
all'opposto di come lui dice. Escludendo le sue opere, che non
conosco, per il resto, prenderlo come anchor man e' una pessima
scelta; Randy e' si' àncora, ma nel senso di palla al piede di IAS:
questo  NG e' soffocato proprio dalla sua ossessiva presenza ed
ossessionata mediocrita'. Se vuoi credere...(quello che gia' saprai),
>    1. narrazione classica con sintassi di largo respiro,
Tipo i Promessi sposi? Ad esempio: il Gadda de "La cognizione del
dolore" e' - secondo te - entro questi canoni? Proust?
Mi sembra che questo criterio abbracci una casistica talmente ampia da
risultare piuttosto inconsistente.
>    2. tematiche lontane dall'introspezione esplicita,
>    3. contenuti non banali sostenuti da una ricerca ben documentata,
Se si guarda bene, la vicenda dei Promessi sposi e' del tutto banale.
Manzoni come narratore era del tutto ingenuo. Eppure grandissimo
scrittore (distinzione di Moravia)..

>    4. uno stile incisivo e singolare immune da ambiziose derive avanguardiste
Lo stile e' l'uomo, dicono. Non puoi "autocostruirti" scrittore a
tavolino (semprecche' il tuo mitico riferimento non siano i guadagni
degli scrittori di best-sellers americani, di un King, di un Follet
etc.).
>Vorrei, in definitiva, che la "macchina narrativa" fosse complessa e,
>simultaneamente, funzionasse con grande efficienza.
Se non indichi un'opera di riferimento e' difficile che si possa
capire cosa vuoi dire. Detta cosi', e' troppo generica.
>....
>Ecco la risposta che mi sono dato: l'inizio che sto cercando è
>l'autore, vale a dire io (myself).
Vuoi scrivere in terza o prima persona?
>...
>5. tenere sempre a mente che "la vicenda narrata è funzionale
>all'aspetto ludico dell'esistenza".
Sara' pure una tesi, ma se ti riferisci all'esistere reale nel mondo
di oggi, a me sembra una bel guardare dall'altra parte (per non parlar
di miopia). Ci sono dei giovani che si imbottiscono di tritolo e si
fanno saltare in aria per uccidere altri giovani, tanto per dirne
una... e non per ludo.

>...
>un myself-autore di questo genere come inizierebbe la sua "storia
>lunga"?
Il tempo locale del bolide che io ero, si dilatava enormemente
nell'avvicinarsi alla velocita' della luce. Eppure mi dava sollievo
pensare che non potevo accelerare oltre questo limite. Troppe volte,
guardando gli spazi siderali, mi era presa l'angoscia del vuoto senza
confini, l'assurda insopportabile mancanza di un limite, quasi una
perdita di me stesso...
Ciao.
LG


text:
"Seretur" <
fedetb...@libero.it
>
> "mission impossible" quella che ci chiedi!
è il bello della diretta :)))
> indice di poca voglia "vera" di scriverla questa storia??
po' esse. magari agli altri non succede, ma questa "lunga storia" mi
frulla nella testa da almeno un mese (un tempo enormemente lungo, per
me) e ora che ho idealmente completato tutta la struttura, i
personaggi, le ambientazioni, etc... non riesco a incominciare
concretamente :) per questo motivo ho gridato aiuto, e - debbo dire -
qualche spunto interessante (il feedback di cui chiacchieravamo in un
altro thread) l'ho avuto :) grazie IAS!
> Facci sapere poi qual è stata la frase che hai scelto per l'apertura.
ovvio. come giustamente mi fai notare l'incipit è soggetto a
manipolazioni e riscritture successive e perciò lo posterò (quantomeno
per la tua curiosità) solo quando ne sarò strasicuro ;)
> "Com'è?... Com'è?"
> "Eh, diavolo, c'est la question, ma tres chere demoiselle!"
La moglie del console Buddenbrok che stava seduta accanto a sua
suocera sul sofà rettangolare, verniciato di bianco e ornato con una
testa di leone dorata - il materassino era rivestito di una fodera
giallochiara - lanciò un'occhiata al marito seduto accanto a lei su
una sedia a braccioli, e accorse in aiuto della figliola che il nonno,
stando accanto alla finestra, teneva sulle ginocchia.
Ciao.
Camillo.


text:
"Simonetta Ahira" <
ahi...@hotmail.com
>
> cercherei in rete il primo paragrafo
http://www.geocities.com/Athens/Delphi/7433/index.html
> Li frullerei accuratamente con la famosa cardrifuga
wau! io me l'ero scordata la cardrifuga :)
può essere un'idea eccellente :)
> E guarda che parlo sul serio, come sempre quando scherzo!
la tua precisazione avrebbe senso se non ti conoscessi :)
so bene che scherzi sempre sulle cose serie e viceversa :)))


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
>
> Io, Camillo, detto myself, vorrei essere tale
> ma...
Considerato che brevi sono i giorni di ogni creatura umana e che
bisogna morire, non sapendo né quando né come; e comunque non
desiderando lasciare questo mondo senza aver disposto dei beni
temporali che Nostro Signore Gesù Cristo si è compiaciuto di
concedermi... :)))
(e dài, stir, la domanda era seria, anche se fatta da un uomo
ridicolo)


text:
lugu...@tiscalinet.it
 (LG)
> Se lo scrittore non stravolge il chimico,
Il chimico è soltanto un mestiere (chissà perché mi ricorda De André,
'sta frase) una scelta "storica", molto datata. Scrivere è una
passione relativamente più recente e possiede ancora la tensione
giusta per suscitare in me croci e delizie, però mai mi sognerei di
comprare la mortadella con i soldi guadagnati "a parole" :)
> essere rinomato nei media o nella letteratura.
Nonono. Tutto, ma nei media no! ;) Mi farebbe sentire come un torsolo
di mela nella rumenta [credo che tu conosca il termine] :) Quanto poi
alla letteratura, ne so talmente poco che non lo considero un
traguardo. Diciamo che aspiro ad essere rinomato innanzitutto a me
stesso :) In altri termini, sì, lo scrivere mi completa. Tutto lì.
> da cosa nasce cosa, e in fatto di scaturigini
> ideative non si puo' ipotizzare a priori quali
> siano le impostazioni,
Sono d'accordo che "da cosa1 nasce cosa2". Sono a caccia della cosa1
perché confido proprio su questo principio.
> Dallo stile, la storia e' sempre roba da narratori, non da scrittori.
Ecco una risposta che non mi aspettavo (dico sul serio). Forse non ci
ho mai riflettuto abbastanza. In effetti avevo letto da qualche parte
che Beethoven sosteneva che specialmente la composizione deve essere
un qualcosa di radicalmente individuale. E infatti:
> Lo stile e' l'uomo, dicono. Non puoi "autocostruirti"
> scrittore a tavolino
No, certo.
> Se non indichi un'opera di riferimento e' difficile che si possa
> capire cosa vuoi dire. Detta cosi', e' troppo generica.
Il trucco consisteva nel capire se, dato un certo "tipo" di scrittore
(tratteggiato nei riferimenti alla biografia che ho citato) si
riusciva "dall'esterno" ad arrivare a soluzioni stilistiche o
narrative che gli si attagliassero univocamente (manco fosse una
reazione chimica!). Ma sì, sono stato troppo generico.
> Vuoi scrivere in terza o prima persona?
Alcuni capitoli in prima, altri in terza, pensavo.
> se ti riferisci all'esistere reale nel mondo
> di oggi, a me sembra una bel guardare dall'altra
> parte (per non parlar di miopia). Ci sono dei giovani
> che si imbottiscono di tritolo e si
> fanno saltare in aria per uccidere altri giovani
Non hai idea di quanto la cosa mi rattristi (e lo dico
seriissimamente) e vorrei poter fare qualcosa di più perché ciò non
accada, ma se nell'ambito della scrittura io non prendo posizioni per
così dire politiche è una scelta che non si può condannare troppo
superficialmente. Non ho la responsabilità di un nome a cui possa - a
ragione - essere chiesto di prendere pubblica posizione pro o contro
certi eventi sociali (ho in mente il "J'accuse!" di Zola). Credo
piuttosto di trovarmi - altrettanto a ragione, secondo me - nello
spirito di H. Miller ("Je m'en fous"). E bada che sto parlando del mio
sentire nell'ambito della scrittura, che - anche per i motivi detti -
tengo ben distinto dalla mia persona "sociale". Lo dimostra il fatto
che qui e non altrove mi presento con uno pseudonimo, un personaggio
(Camillo) che è "al di fuori" per nascita e costituzione. Non so se
sono stato chiaro, ma ci ho provato.
> Il tempo locale del bolide che io ero, si dilatava enormemente
> nell'avvicinarsi alla velocita' della luce. Eppure mi dava sollievo
> pensare che non potevo accelerare oltre questo limite. Troppe volte,
> guardando gli spazi siderali, mi era presa l'angoscia del vuoto senza
> confini, l'assurda insopportabile mancanza di un limite, quasi una
> perdita di me stesso...
Questo lo considero un buon suggerimento e un gradito regalo, e perciò
te ne ringrazio.
Ciao.
Camillo.


author: AnnAMaRia

text:
myself <
cam...@excite.com
> wrote
> La biografia che ho citato (l'autore/trice, se vorrà si paleserà da
> sé) è un raro esempio di intuizione
> esegetico-filologico-ermeneutico-letterario. In realtà era una solenne
> presa per il culo del sottoscritto, sulla base di una conoscenza
> superficiale del myself-autore, dove però c'era più verità di quanto
> sospettasse lo stesso autore/trice :)
Caro Camillo,
giunta a questo punto non sono più sicura di nulla. Quando scrissi la
biografia di Axel Kelis, la mia unica intenzione era quella di esercitarmi
nella sottile e difficile arte del plagio. La solenne presa per il culo del
soprascritto, se poi c'è stata (ma io tenderei a dire di no, o almeno non
troppo solenne), è arrivata a sorpresa anche per me. Ma solo dopo. Solo
dopo aver postato mi sono resa conto di paralleli inquietanti. Forse
qualcosa mi si agitava nell'inconscio, non so, e ha diretto i miei occhi e
le mie dita sulla tastiera, me innocente e pura.
Che ci fosse più verità di quanto sospettassi l'ho scoperto solo e soltanto
ieri, rileggendo su google il pezzo che hai indicato. Ti prego di credermi
e di considerarmi ancora la tua (con affetto sincero)
AnnAMaRia


author: Paola Pannuti

text:
"AnnAMaRia"
> Ti prego di credermi
> e di considerarmi ancora la tua (con affetto sincero)
e dunque?



text:
AnnAMaRia <
anna...@bubu.zettete.it
>
> Caro Camillo,
Con cuore gonfio d'ematica emozione leggo e rileggo quel "Caro" e nei
pensieri mi ripeto carocarocarocaro... ad ogni interim della mia
tachicardia.
> Ma solo dopo. Solo dopo aver postato mi sono resa conto
> di paralleli inquietanti.
Oh! Le coincidenze! Avanguardie dell'amore! Lassù il Destino (o
quaggiù il caso) intrecciano ancora le nostre strade in un abbraccio
in courier new, affinché io mai possa dimenticarti ognor, Anna, ma
ria, querida de mi amor.
> qualcosa mi si agitava nell'inconscio, non so,
> e ha diretto i miei occhi e  le mie dita sulla tastiera,
> me innocente e pura.
Fui forse io a traviarti? O non già quella forza che erompe dagli
spiriti affini e dalle affinità spirituali ancorché elettive? Veggo
or'io nella mia mente la tua imago casta, pura & dura e... sogno o son
desto? Son i tuoi occhi umidi di commozione quanto i miei?
> Che ci fosse più verità di quanto sospettassi l'ho scoperto
> solo e soltanto ieri, rileggendo su google il pezzo che hai
Oh! Araldo di verità, il tuo nome è Google!
> Ti prego di credermi e di considerarmi ancora la tua
> (con affetto sincero)
Deh, or ch'io rileggo il tuo nome nel mio newsreader (cortese araldo
di felicità fuggente), fa' che sia a lungo accessibile ai miei ardori
lessicali. Oh! Indimenticabile Anna! Sapessi quanto ti desidero ancora
ora per allora... Oh! Ma che dico! Smetto! poiché un orrendo
turbamento mi impedisce di digitare puranco il mio nome che non oso in
calce affiancare al tuo, dolce, dolcissima pulzella
> AnnAMaRia
Luv.
Camillo.


text:
"myself" >
> Smetto! poiché un orrendo
> turbamento mi impedisce di digitare puranco il mio nome che non oso in
> calce affiancare al tuo, dolce, dolcissima pulzella
questo turbamento ha nome denaro, immagino. e non di moneta si parla, e
neppure di vile pecunia.
o meglio, di qualcosa di estremamente vile ebbene si', si tratta.
don abbondio era un leone al confronto, si rivaluti la figura e l'opera
sua.



text:
On Fri, 22 Mar 2002 09:18:04 +0100, myself <
cam...@excite.com
> wrote:
>un torsolo
>di mela nella rumenta [credo che tu conosca il termine]
Sei genovese?
>> Il tempo locale del bolide che io ero, si dilatava enormemente
>> nell'avvicinarsi alla velocita' della luce. Eppure mi dava sollievo
>> pensare che non potevo accelerare oltre questo limite. Troppe volte,
>> guardando gli spazi siderali, mi era presa l'angoscia del vuoto senza
>> confini, l'assurda insopportabile mancanza di un limite, quasi una
>> perdita di me stesso...
Ho seguito per l'incipit alcune tue indicazioni. Tuttavia devo
purtroppo segnalare un errore "scientifico" in quello che ho scritto:
il tempo locale non puo' apparire dilatato (nel senso, cioe',  che
l'orologio va piu' lento) all'occupante a bordo del bolide.
Appare invece dilatato ad un osservatore sulla Terra, che vedrebbe (ad
es. attraverso comunicazione luminosa) l'orologio sul bolide
rallentato rispetto al proprio.
O, se si vuole, per simmetria relativistica, il tempo della Terra
appare rallentato all'occupante del bolide, cioe' rispetto al proprio
tempo locale ( l'occupante del bolide vedrebbe l'orologio sulla Terra
andare piu' lento del proprio).
>> Vuoi scrivere in terza o prima persona?
>Alcuni capitoli in prima, altri in terza, pensavo.
Ti allego un recente post di risposta mandato su IAP che puo' servire
ad ampliare il discorso:

----------------------------------
Per scrivere davvero qualcosa credo si debba abbandonare il tappeto
rullante del NG. Poi dipende da come funziona il proprio cervello:
Moravia scriveva come un impiegato part time, con orario mattutino
fisso giornaliero; altri gironzolano aspettando l'ispirazione, altri
devono sentirsi giustificati da un'emozione (che e' cosa ancor
diversa), e cosi' via.
[....]
In quanto alla poesia mi interessa molto meno di una volta. Per
recuperare il tempo si deve scendere nel racconto. Personalmente non
esploro a tavolino i frammenti narrativi, ne' setaccio possibili trame
come operazione preliminare dello scrivere. Cio' che mi si presenta mi
si presenta come spunto gia' pre-strutturato in linguaggio: puo'
essere un titolo, un incipit,  la frase conclusiva, o l'idea di una
"partitura" (*), insomma l'apertura di un fascicolo da riempire. Che
io osservo riempire, quasi dall'esterno.
Sono i frammenti stessi che il piu' delle volte mi si sviluppano da
soli, di getto o in un tempo piu' o meno lungo, e mi rivelano la loro
storia e le loro connotazioni, sedimentandosi nella memoria
(ovviamente questo dar dignita' di soggetto e vita propria a "oggetti"
- i frammenti -  e' figura retorica di prosopopea o personificazione;
la persona in realta' sono ovviamente sempre io).
(*) Se la cosa ti puo' interessare (se no salta pure ai saluti), ti
accodo una risposta inviata tempo addietro ad un amico, in cui
chiarisco che cosa intendo con partitura (in campo musicale cio'
sarebbe evidente).
-----------------------------
Per partitura intendevo il montaggio in cui si articolano le varie
parti del racconto unitamente alle loro articolazioni stilistiche,
cioe' come "suonano" e si raccordano tra loro, ovvero l'intreccio
stilistico "locale", il *come linguistico* del "come si evolve"
l'intreccio verticale, narrativo. Insomma come il racconto inizia, che
giri fa, come arriva; ma i "giri che fa" possono essere del tutto
orizzontali (non dico cose nuove), cioe' senza far progredire la
storia (ad es.digressioni, inconsistenti per l'intreccio ma
consistenti per la partitura). "Montaggio" ed "intreccio" non mi
paiono dunque sinonimi esaustivi (il primo riferisce troppo
genericamente a materiale girato in abbondanza, da cui si estrae una
sequenza; il secondo alla parafrasi della trama).
E' facile che la partitura, per i racconti brevi, nasca di getto.
Certo non e' la "scaletta" degli argomenti per un discorso, una
relazione, un tema scolastico, etc. che uno butta preventivamente giu'
come traccia da riempire. Non e' regolamentabile il "come" nasca un
racconto e la sua partitura.
Forse partitura non e' neppure un termine tanto adatto (in musica la
rappresentazione simultanea di una composizione), ma approssima la mia
idea di legante, di assieme non serializzato.
Per continuare sul tema con un esempio -  gia' da mesi mi era comparsa
in testa la traccia di un racconto, un incipit gia' linguisticamente
strutturato, che diceva:
"L'odore delle viole di Barnj non e' un odore diverso da quello delle
altre specie di viole. E' un odore mentale. Si', un odore dentro la
mente, che prende all'improvviso, e solo in quel momento lo si puo'
ricordare".
Ma non avevo idea del dopo. Ad esempio, se Barnj fosse persona, luogo,
o che altro. Non intendevo deciderlo, doveva venirmi in mente da solo.
Ed infatti, dopo diversi giorni, un seguito:
"E allora ci si ricorda del povero Barnj".
Una persona dunque, ma nessuna idea di chi fosse, perche' fosse
collegato alle viole, e soprattutto chi fosse l'io-narrante. Sapevo
pero' che parlava in prima persona, e che non voleva ricordarsi di
Barnj (per questo diceva "ci si ricorda" e non "mi ricordo"). Di qui
una prima partitura: ci sarebbe stato un centro del racconto in cui
l'io-narrante continuava a divagare (la parte piu' difficile) sui vari
fiori del giardino, pur di non ricordarsi di Barnj, ma lasciando
tuttavia trapelare che questo ricordo l'addolorava e la spaventava. Ho
detto "la" perche' all'improvviso mi venne chiaro nella mente che chi
parlava era una vecchia, dal giardino di una casa di riposo. La
partitura prendeva forma, anche se quello che comunemente si chiama
intreccio era minimo. L'odore mentale delle sue viole si ripresentava
come un'ombra negli altri odori del giardino, ma alla fine Barnj
compariva (compariva prima di tutto a me), tutta la sua storia si
dipanava rapida, non poteva piu' essere respinta: lui camminava sul
bordo del colle, nella notte di luna, con le sue corte gambe un po'
claudicanti, col suo sorriso mite di down, una specie di ritardato del
paese, cosi' buono di cuore da ricordarsi di portare alla giovane
signora della casa fuori paese, ad ogni compleanno, alcune viole. E
quella volta aveva fatto tardi, ma era partito anche di notte, per
raccogliere le viole sul bordo del bosco, grazie alla luce della luna,
e portarle alla giovane signora (sempre finora riferita come terza
persona, ma verso la fine si scopre che non e' altro che la vecchia,
che sta ricordando).
Ora, per partitura, e'  previsto di inserire alcuni "strumenti" che
suonano come in sordina, dei dettagli-ambiente, cioe', che possono
sembrare superflui, ma di cui si capira' invece il rilievo alla fine.
In tal modo la partitura giunge al finale: come di solito, nei
racconti brevi compare una certa sorpresa, che spieghera' perche' la
signora vuol sfuggire al ricordo doloroso di Barnj. Non e' una
sorpresa avulsa dall'insieme, ma collegata al "come" ha suonato la
partitura stessa. Quando ho visto la conclusione ti confessero' che mi
e' preso un breve brivido, perche' io stesso, fino allora, non la
conoscevo (le strade attraverso cui la letteratura nasce sono
misteriose). Mi pare di aver letto che McEwan diceva qualcosa di
simile per certi suoi racconti (per altro e' autore che mi intriga
parecchio).
A questo punto ho la partitura, se vuoi la visione "filmica" montata
di quello che succede, ma non ancora tutti i periodi (specie quelli
della parte centrale). Il tutto e' ancora imbastito; appena mi si
perfezioneranno nella mente li butto giu' - ma sono molto indolente -
e te li mando [dicevo all'amico...].
Ovviamente troverai i temi ed il timbro degli altri racconti. Succede
perche' li lascio praticamente scrivere al mio cervello
("sensibilita'" ?); fortunatamente  non ho schedulazioni da
rispettare!.
In quanto al romanzo di fantascienza di cui mi chiedi, e' da anni che
sto raccogliendo (a spizzichi) il materiale (cosi' come e quando mi si
presenta), la partitura va completandosi, conosco la conclusione, ma
mi mancano molti dettagli sia narrativi che di struttura.
Non e' una vera narrazione, ne' esiste un io-narrante univoco. In ogni
capitolo l'io-narrante cambia, si intercāla, o si ripresenta senza
avviso, iniziando a narrare in prima persona entro una narrazione
impersonale. L'incipit e' finora lo stesso:
"Hanno aperto un locale, una stazione di passaggio, lungo la Cintura
d'Orione, a ridosso della costiera chiamato Iadi], a fianco delle
grandi cisterne, quasi di fronte al cumulo di cadaveri dove da lungo
tempo sto io.
Sul tetto si protende verso la notte una grande veranda di
contemplazione, per assistere ai lampi immensi della guerra, che senza
sosta va avanti nelle costellazioni periferiche di Āllaro, dalle quali
provengo.  O almeno, proviene quello che resta di me"
[...]
-------------------------------------------------------------
Saluti.
LG
================================
come nulla e' completo se non scrivo
G.Costantini


text:
LG <
lugu...@tiscalinet.it
> wrote in message
3c9a7d94...@news.tiscalinet.it...
> Dallo stile, la storia e' sempre roba da narratori, non da scrittori.
> Semprecche', come detto sopra, tu non preferisca essere un narratore.
> Tertium datur, in questo caso: si e', cioe', sempre un po' tutti e
> due, ma - secondo me - cio' che qualifica l'accoppiata e' la
> scrittura, non la narrazione (la storia)..
Che sia lo stile la prima cosa da scegliere mi fa ridere.
La distinzione scrittore-narratore è artificiosa: ho sempre e solo sentito
parlare di scrittori. Poi ci sono scrittori che sono anche grandi narratori
e altri meno, ma sempre scrittori è l'etichetta generale.
Cosicchè io una mattina mi dovrei alzare e domandarmi: "Con quale stile
voglio scrivere oggi?" Ma poi mi verrebbe in mente che oggi non ho proprio
niente da scrivere, e allora a che mi serve scegliere lo stile come punto di
partenza?
Vabbè, facciamo finta che ho già la storia, allora scelgo lo stile... ops!
Ma allora è come dico io: prima storia e poi stile. :-)
Vabbè, poi dici tutti e due, ma
 > cio' che qualifica l'accoppiata e' la
> scrittura, non la narrazione (la storia)..
Vorresti farmi credere che una storia mediocre e già letta migliaia di
volte, solo perchè è scritta con uno stile appropriato, dovrebbe indurmi a
rileggerla? Io dico piuttosto che una bella storia si fa perdonare anche uno
stile non proprio eccelso, sempre nei limiti.
Non nego che il meglio è una bella storia con uno stile adeguato, ma dico
che, se non hai la storia, del tuo bello stile non te ne fai niente. A meno
che non pensi di riuscire a farmi leggere 500 pagine piene di niente se non
di uno stile "carino".
> Lo stile e' l'uomo, dicono.
L'abito fa il monaco.
> Non puoi "autocostruirti" scrittore a
> tavolino (semprecche' il tuo mitico riferimento non siano i guadagni
> degli scrittori di best-sellers americani, di un King, di un Follet
> etc.).
Oddio! Ma allora è facile essere un altro King! E io che mi ero sempre
chiesto: ma come fare per essere come lui? Per fortuna che adesso ci sei tu
e finalmente potrai enunciare a tutti il decalogo per far soldi a palate
come King o Follet. E tu perchè non lo fai, visto che è così facile
autocostruirsi a tavolino? Si vede che i soldi ti fan schifo, oppure
preferisci la gloria dell'arte a quella dei media. O stai ancora cercando lo
stile giusto per riempire di niente un po' di pagine, un niente però che ti
faccia apparire scrittore-scrittore e non scrittore-narratore?
--
Seretur
axe-age, sword-age / sundered are shields
wind-age, wolf-age / ere the world crumbles


text:
myself <
cam...@excite.com
> wrote in message
b2nl9u459dakoska0...@4ax.com...
> > "Com'č?... Com'č?"
> > "Eh, diavolo, c'est la question, ma tres chere demoiselle!"
>
> La moglie del console Buddenbrok che stava seduta accanto a sua
> suocera sul sofą rettangolare, verniciato di bianco e ornato con una
> testa di leone dorata - il materassino era rivestito di una fodera
> giallochiara - lanciņ un'occhiata al marito seduto accanto a lei su
> una sedia a braccioli, e accorse in aiuto della figliola che il nonno,
> stando accanto alla finestra, teneva sulle ginocchia.
>
> Ciao.
> Camillo.
Fosse anche solo per questo, hai la mia imperitura stima&ammirazione ;-))
In bocca al lupo per la tua storia!
--
Seretur,
"ma anche Hanno sarebbe stato un grande nick"


author: AhiRa

text:
"myself" wrote in message
> la tua precisazione avrebbe senso se non ti conoscessi :)
sě ma non č stata una conoscenza in senso bibliCo, quindi non vale.
Ti sei lasciato spaventare da quei trenta quaranta kg. in piů... ddio
gli uomini!



text:
On Fri, 22 Mar 2002 17:03:11 +0100, "Seretur" <
fedetb...@libero.it
>
wrote:
>LG <
lugu...@tiscalinet.it
> wrote in message
>3c9a7d94...@news.tiscalinet.it...
>> Dallo stile, la storia e' sempre roba da narratori, non da scrittori.
>> Semprecche', come detto sopra, tu non preferisca essere un narratore.
>> Tertium datur, in questo caso: si e', cioe', sempre un po' tutti e
>> due, ma - secondo me - cio' che qualifica l'accoppiata e' la
>> scrittura, non la narrazione (la storia)..
>
>Che sia lo stile la prima cosa da scegliere mi fa ridere.
>La distinzione scrittore-narratore è artificiosa: ho sempre e solo sentito
>parlare di scrittori.
Devi solo allargare le fonti delle tue informazioni letterarie.
>Poi ci sono scrittori che sono anche grandi narratori
>e altri meno, ma sempre scrittori è l'etichetta generale.
>Cosicchè io una mattina mi dovrei alzare e domandarmi: "Con quale stile
>voglio scrivere oggi?"
No. Puoi solo chiederti: "Con quale stile posso scrivere oggi?".  E
inevitabilmente risponderti: solo col mio unico stile.
Lo stile non e' come un vestito che si sceglie da un armadio. Quello
che tu intendi per stile e' l'acconciatura retorica esteriore. Lo
stile e' piuttosto come il corpo che sta sempre sotto al vestito.

"Fra le infinite definizioni genrali di stile, si puo' considerare la
piu' pacifica quella che lo caratterizza come l'espressione personale,
e dunque fortemente autonoma e creativa, di uno scrittore" (Angelo
Marchese, Dizionario di retorica e di stilistica, Oscar Studio
Mondadori).

> Ma poi mi verrebbe in mente che oggi non ho proprio
>niente da scrivere, e allora a che mi serve scegliere lo stile come punto di
>partenza?
Se non hai niente da scrivere, non hai neppure una storia. Ma in
mancanza di una storia completa possono sempre venirti in mente dei
"frammenti stlistici", cioe' frasi che ti si presentano gia'
linguisticamente confezionate.
>Vabbè, facciamo finta che ho già la storia, allora scelgo lo stile... ops!
>Ma allora è come dico io: prima storia e poi stile. :-)
>Vabbè, poi dici tutti e due, ma
> > cio' che qualifica l'accoppiata e' la
>> scrittura, non la narrazione (la storia)..
>
>Vorresti farmi credere che una storia mediocre e già letta migliaia di
>volte, solo perchè è scritta con uno stile appropriato, dovrebbe indurmi a
>rileggerla?ù
Non so se ti induca, ma grossomodo e' cosi'. Se la storia fosse
l'importante ne basterebbe il riassunto, la parafrasi. Invece la
storia vive NON nel "cos'e'", MA nel "come e'"  scritta. Tant'e' vero
che una storia banale - o la mancanza stessa di una storia - puo'
reggersi benissimo sulla scrittura in se stessa.
Avevo gia' fatto un esempio: i "Promessi sposi" si reggono sul come li
scrive il Manzoni, non sulla storia (banale) di una donzella rapita da
un signorotto giustiziato in seguito dalla peste. Altro esempio:
Proust; che consistenza di storia vi e' nella sua "Ricerca"? Non
voglio dilungarmi, ogni scrittore di nome che ti viene in mente e'
connotato da un suo stile, che e' l'oggetto della sua arte.

> Io dico piuttosto che una bella storia si fa perdonare anche uno
>stile non proprio eccelso, sempre nei limiti.
Assolutamente no. Ogni storia e' gia' stata raccontata.
>Non nego che il meglio è una bella storia con uno stile adeguato
Consideri sempre lo stile come la sarta della storia.
Non funziona cosi': nelle lettere e' la connotazione autoriale che
crea la sua manifestazione linguistica. Un autore non e' uno
scopritore di storie, ma semmai un connotatore di storie.  Per questo
una riscrittura e' sempre una cosa diversa dall'originale, anche se la
storia permane pressocche' identica.
>se non hai la storia, del tuo bello stile non te ne fai niente. A meno
>che non pensi di riuscire a farmi leggere 500 pagine piene di niente se non
>di uno stile "carino".
Lo stile non e' un abbellimento, un ornamento grazie al quale la
storia viene collocata in bella vista. Quindi - tanto per cominciare -
dire "carino" e' come dire vacuo, artisticamente insipido. Lo stile,
la connotazione, e' l'oggetto della comunicazione linguistica che si
instaura tra un'opera e il suo lettore, quindi non e' mai un "niente".
Lo stile sottolinea "i tratti significativi del messaggio, in
opposizione alla normalita' del contesto" (ibid).
>> Lo stile e' l'uomo, dicono.
>L'abito fa il monaco.
Infatti :-): da una finzione letteraria puo' emergere un senso di
verita' lampante, anche se i riferimenti reali (denotazioni) sono
falsita'.

>> Non puoi "autocostruirti" scrittore a
>> tavolino (semprecche' il tuo mitico riferimento non siano i guadagni
>> degli scrittori di best-sellers americani, di un King, di un Follet
>> etc.).
>
>Oddio! Ma allora è facile essere un altro King!
Molto molto piu' facile che essere un Kafka. Non parlavo di
"facilita'" del successo, discorso che involve tutta una serie di
altri parametri aleatori.
>E io che mi ero sempre
>chiesto: ma come fare per essere come lui? Per fortuna che adesso ci sei tu
>e finalmente potrai enunciare a tutti il decalogo per far soldi a palate
>come King o Follet.
Mi stai tirando da tutt'altra parte rispetto a quello che volevo dire.
Comunque, basta avere una forte fantasia di genere, un buon montaggio
dell'intreccio e conoscere qualche editore.

>E tu perchè non lo fai, visto che è così facile
>autocostruirsi a tavolino? Si vede che i soldi ti fan schifo
Non parlo per me, pero' diro' che chi sente l'orgoglio dello scrittore
mal volentieri si prostituisce al mercato.

>oppure
>preferisci la gloria dell'arte a quella dei media.
Beh, va di conseguenza col discorso appena fatto.
>O stai ancora cercando lo
>stile giusto per riempire di niente un po' di pagine, un niente però che ti
>faccia apparire scrittore-scrittore e non scrittore-narratore?
Io sono un autore, inevitabilmente. Un autore finito (da non
confondersi con rifinito). Sto solo svuotando dal niente le pagine
della *nostra* comune esistenza. Ma vedo che le ragioni per cui tanti
autori hanno scritto e scrivono ti restano oscure.
LG


text:
Ho letto il tuo post su iap che hai riportato nella risposta a myself. Devo
dire che quello che hai scritto lo trovo condivisibile, eccezion fatta per i
metodi che ovviamente attengono al bioritmo di ciascun scrittore.
Riguardo al tuo ultimo intervento comincio a sospettare che stiamo
discutendo se sia nato prima l'uovo o la gallina. Io dico che nasce prima la
storia, che determina subito anche lo stile, tu che nasce prima lo stile.
Hai scritto:
> Puoi solo chiederti: "Con quale stile posso scrivere oggi?".  E
> inevitabilmente risponderti: solo col mio unico stile.
> Lo stile non e' come un vestito che si sceglie da un armadio. Quello
> che tu intendi per stile e' l'acconciatura retorica esteriore. Lo
> stile e' piuttosto come il corpo che sta sempre sotto al vestito.
Ti riporto quello che avevo detto io all'inizio del thread:
> sarà la storia che, senza che io apparentemente lo voglia,
> si incaricherà di contenere tutte le altre istanze.
> dentro la storia trova posto anche e soprattutto l'autore
> anche se non parla esplicitamente di se stesso
> ognuno riempie la scatola (la storia) con tutti i suoi
> sassolini personali
Mi sembra molto simile a dire che lo stile è il corpo sotto il vestito.
> Se non hai niente da scrivere, non hai neppure una storia. Ma in
> mancanza di una storia completa possono sempre venirti in mente dei
> "frammenti stlistici", cioe' frasi che ti si presentano gia'
> linguisticamente confezionate.
Certo, ma io mi riferivo al libro come prodotto finito (e scusami se ne
parlo in maniera così mercatile...) E delimito il campo: sto parlando di
narrativa, quindi non del quaderno di esperimenti stilistici che interessa
credo solo altri scrittori e non un lettore classico.
> Se la storia fosse
> l'importante ne basterebbe il riassunto, la parafrasi.
Ripeto che se io ho frainteso il tuo concetto di stile, tu stai
fraintendendo il mio concetto di storia. Se hai capito che per storia
intendevo la mera scaletta della trama, allora continueremo questo thread
all'infinito. Non ripeto il concetto mio di "storia": l'ho riportato
poc'anzi.
>  una storia banale - o la mancanza stessa di una storia - puo'
> reggersi benissimo sulla scrittura in se stessa.
> Avevo gia' fatto un esempio: i "Promessi sposi" si reggono sul come li
> scrive il Manzoni, non sulla storia (banale) di una donzella rapita da
> un signorotto giustiziato in seguito dalla peste.
Il concetto di banale è soggettivo: credo che potresti raccontarmi qualsiasi
storia che ti venga in mente e un secondo dopo io te la definirei banale e,
in quanto opinione tanto quanto le tue sui Promessi Sposi o su King,
fortemente opinabile.
>
> > Io dico piuttosto che una bella storia si fa perdonare anche uno
> >stile non proprio eccelso, sempre nei limiti.
> Assolutamente no. Ogni storia e' gia' stata raccontata.
> Un autore non e' uno
> scopritore di storie, ma semmai un connotatore di storie.  Per questo
> una riscrittura e' sempre una cosa diversa dall'originale, anche se la
> storia permane pressocche' identica.
Certo ogni storia è già stata raccontata, mentre lo stile è unico perchè è
proprio di ogni scrittore che, in quanto essere umano, è unico per
definizione. Peccato che se 5-6 miliardi di persone scrivono la storia di
cappuccetto rosso, per dire, il 99,99% di esse non sarà distinguibile l'una
dall'altra, e quindi già alla decima volta che rileggo la stessa storia ma
con stile che teoricamente è diverso (perchè attiene all'unicità dell'essere
umano) mi verrà - prosaicamente - la nausea.
Io dico che l'autore è un inventore-scopritore di storie che,
inevitabilmente, connota pure. Perchè le due cose nascono insieme. Ti dirò
di più: già la scelta di una storia fa parte dello stile dell'autore... qui
sembra che
ti dia ragione, ma per me le due cose nascono insieme, adesso che ho capito
cosa  intendi per stile.
> Oddio! Ma allora è facile essere un altro King!
> Molto molto piu' facile che essere un Kafka.
Mah, potenzialmente credo che al mondo ci siano molti più Kafka che King.
Chissà quanti hanno scritto cose meravigliose e sono morti senza che nessuno
abbia mai potuto leggerle. E questo si applica anche a tutti gli altri campi
dell'arte.
> Comunque, basta avere una forte fantasia di genere, un buon montaggio
> dell'intreccio e conoscere qualche editore.
Qual è delle tre cose che ti manca? Mi sa che è la terza, vero? A volte lo
penso anch'io di me stesso, come credo capiti a tutti quelli che ritengono
che il mondo si perda chissà cosa a non essere pubblicati. Ma non è un
discorso consolatorio e basta?
> chi sente l'orgoglio dello scrittore
> mal volentieri si prostituisce al mercato.
Qua sento un po' puzza di bruciato. Se avessi detto che chi sente l'orgoglio
di scrittore non si deve prostituire al mercato, ok, ma dire che questa
schiatta orgogliosa di scrittore si prostituisce solo un pochino... mi fa
venire più di un dubbio. O si prostituisce o non si prostituisce. Anche se
lo fa una volta
sola, si è prostituito comunque e il suo orgoglio dovrebbe riceverne una
ferita non rimarginabile.
Insomma questo orgoglio di non prostituirsi che poi, a sforzarlo giusto un
pochetto, si decide a prostituirsi... non mi sembra questo grande orgoglio.
> Ma vedo che le ragioni per cui tanti
> autori hanno scritto e scrivono ti restano oscure.
Espressione di se stessi - denaro - amore per gli altri - amore per se
stessi - esigenza inspiegabile anche allo stesso autore - amore per il
bello, per l'arte... poi continua tu che l'argomento mi incuriosisce.



author: Camillo

text:
lugu...@tiscalinet.it
 (LG)
>> di mela nella rumenta [credo che tu conosca il termine]
> Sei genovese?
Diciamo che a Genova ci "abito". Del resto è noto che l'abito non fa
il genovese :)
> Ti allego un recente post di risposta mandato su IAP
Te ne sono grato. Specialmente per la prima frase:
> Per scrivere davvero qualcosa credo si debba abbandonare il tappeto
> rullante del NG.
Ciao.
Camillo.


text:
"Paola Pannuti" <
g.pa...@netvalley.it
> wrote in message
news:a01fbc6c1d741496ee...@mygate.mailgate.org...
> "myself" >
> > Smetto! poiché un orrendo
> > turbamento mi impedisce di digitare puranco il mio nome che non oso in
> > calce affiancare al tuo, dolce, dolcissima pulzella
> questo turbamento ha nome denaro, immagino. e non di moneta si parla, e
> neppure di vile pecunia.
di nopme giuseppe. come il mio defunto papa'. quando si dicono le
coincidenze...
> o meglio, di qualcosa di estremamente vile ebbene si', si tratta.
> don abbondio era un leone al confronto, si rivaluti la figura e l'opera
> sua.
vero. lui non scagliava il sasso e nascondeva la mano. non tirava nessun
sasso, poverino. mica come un ceerto don marco, che vuol mangiare le
olive e trema davanti ai tori, pfui.
pfui.



title: Prova

author: Enrico Spreafico

text: Ciao a tutti


title: Il libro misterioso - stile in flash back e verboso alla Garcia Marquez

author: camilla

text:
Molti anni dopo, di fronte a un pubblico eletto in marsine e severi abiti da
sera e nientemeno che a un regnante di mezza età ma ben conscio del proprio
inossidabile ruolo, il professor Agilulfo Benfacenti si sarebbe ricordato di
quel remoto tardo pomeriggio in cui, sotto un impulso che era poi rimasto
resistente a ogni analisi, aveva coinvolto in penoso imbarazzo una innocente
libraia più avvezza a contentare lettori dai gusti incerti e plagiabili che
a confrontarsi con intellettuali pedanti e poco socievoli come lui si era
rassegnato a dar a vedere di essere.
E davvero e forzatamente pedante prima ancora che poco socievole - e casomai
solo da ultimo intellettuale - doveva averlo giudicato la grigio-perla
signorina, interdetta da certe sue richieste circostanziate e tuttavia
fumose, alle quali era costretto ad ammettere lui stesso di non aver saputo
né allora né dopo fornire toni e contenuti più esaurienti.
Del resto, nemmeno ora, e cioè nell'esatto momento in cui una Maestà europea
fra le ultime sopravvissute si accingeva a consegnargli, con affabilità
tutta regale nonché sobriamente nordica, un premio di portata planetaria se
non addirittura cosmica, nemmeno ora e nemmeno se la Maestà stessa glielo
avesse urbanamente chiesto con la curiosità che è legittimo e lusinghiero
attribuire a personaggi assurti a fama, il professor Agilulfo Benfacenti
neolaureato Nobel per la Letteratura avrebbe saputo ritrovare nel passato
remoto di quel pomeriggio un po' alienato (ma forse era stata colpa di
un'influenza o un mal di denti o comunque uno di quei malanni di poco conto
e di massima molestia che lo affliggevano fin da giovane e vieppiù ormai
adesso, nella tarda ed eccessiva età cui era suo malgrado pervenuto) avrebbe
dunque saputo ritrovare, riscoprire, ricostruire e finalmente giustificare
le istanze che lo avevano indotto a chiedere, con fare indubbiamente
stralunato, notizie certe (certe, nientemeno, mio dio!) di un libro che,
come solo ora lui e tutti sapevano, non era ancora stato scritto.
Un libro in bianco, un libro di pagine bianche, un libro vuoto.
All'epoca, fra lui e la sua momentanea interlocutrice parve formarsi - ma
forse col senso di una scappatoia - la convinzione che "il Nulla" ne fosse
l'argomento ma anche la qualità, la materia, il nocciolo, il perché e il
percome, se non - anzi, quasi di sicuro - la destinazione finale.
Un libro che ora, oggi, in questo momento, una sera di dicembre scandinavo
con un cielo che si abbassava solo a metà restando luminoso come un lago di
montagna e un'aria pura che tagliava la pelle come scottature di sole
polare, stava diventando, davanti a marsine e abiti da sera e corone e
diademi e parecchie telecamere di universo-visione, Il Libro, Il Miglior
Libro, L'Ultimo Libro, Il Compendio e La Spiegazione, La Catarsi e Il
Compimento, Il Capolavoro del Pensiero, Il Nuovo Vangelo su cui tutta
l'umanità, già prenotatasi alla sua lettura in lunghe file di pazienti
pellegrinaggi, avrebbe concentrato le riflessioni e appuntato le speranze
delle generazioni presenti e di quelle a venire.


author: lubna

text:
camilla ha scritto:
> Molti anni dopo
> [...]le speranze delle generazioni presenti e di quelle a venire.
Le parole piovono sottili e ordinate...
già ti dissi di possibili sviluppi :-)
lubna


text:
"lubna"
[...]
Faccina lusingata...
Grazie, Dario.


author: Galina

text:
"camilla" <
cam...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fC2Le.14848$F23.1...@twister2.libero.it...
> Molti anni dopo, di fronte a un pubblico eletto in marsine e severi abiti
> da
> sera
Kavolinibus! Tanto di cappello.
Gal