text:
Grazie per i consigli.
Questo racconto è per me un laboratorio importante per capire come
migliorare il mio modo di scrivere.
Quello che hai letto non è la trascrizione di un racconto già ultimato ma
una prima stesura, corretta seguendo i consigli di chi mi sta gentilmente
aiutando.
"Ugo" <
u.va...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:bnbOa.26860$xK6.7...@news1.tin.it...
>
> "Notini" <
not...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
> news:6a3Oa.153044$lK4.4...@twister1.libero.it...
> In generale direi che quando uno qualsiasi dei tuoi personaggi parla
> (capitolo 4/2), il ritmo del racconto rallenta troppo (a mio modestissimo
> parere). Frasi più brevi, farebbero procedere meglio la storia. Alcune
> frasi, nel testo, sembrano quasi una dimostrazione di un problema di
> matematica.
Non ho purtroppo la misura di quanto mi basti accennare ad un concetto per
renderlo chiaro al lettore e quindi tendo ad esagerare.
Sto già lottando per restringere al minimo le frasi ma per me è difficile
:-(
>E' un problema ricorrente quando si creano storie a braccio,
> senza creare una struttura del racconto che faccia da canovaccio. E' il
tuo
> caso?
No, ma tutte le volte che provo ad avanzare nella direzione che ho scelto,
vengo poi trascinato dalla mia esagerata tendenza a spiegare tutto, fuori
dalla linea principale del racconto.
> Altro sintomo è l'inserimento di più immagini che essendo descritte con
> periodi brevi riescono a far riguadagnare il ritmo perso.
Anche in questo caso sono alla ricerca del giusto equilibrio.
> Il commento che segue, invece, riguarda i personaggi. Si basa sulla
lettura
> del solo 4/2, quindi prendilo con le molle...
> Non riesco a capire chi sta parlando dal testo; nel senso che ogni
> personaggio dovrebbe avere un suo modo di esprimersi ed un suo gergo.
Certo
> l'africano parla male, ma gli altri .....
Hai ragione: in parte i personaggi sono poco caratterizzati ed in parte non
mi piace creare personaggi troppo rigidi.
So che è rischioso ma i miei personaggi cambiano atteggiamento a seconda
dell' umore o della situazione in cui si trovano.
> Comunque prendi tutto ciò che ti ho detto come un semplice consiglio.
> Eventuali critiche nella mail non erano intenzionali, nè volute.
Se ho chiesto aiuto è perchè riconosco di averne bisogno.
Grazie ai consigli ricevuti, penso di aver appreso alcune cose importanti
che applico, cautamente, al racconto.
> Buon Lavoro
>
> Ugo
>
Grazie.


title: CAP.4/2 - Aiutatemi a scrivere..."PREDE"

author: Notini

text:
Considerando che non sono molte e che potrebbe essere arrivato il momento di
approfondire alcuni difetti di scrittura particolarmente complessi,
risponderò alle domande che mi hai posto.
Prima che tu parta per le meritate vacanze estive ti chiedo solo una
conferma globale di quello che penso di aver appreso fino ad ora.
In pratica, escludendo la sostanza rappresentata dalla trama, la forma del
mio racconto incespica nei dialoghi troppo lunghi ed esplicativi, che uso
per sopperire alla mia incapacità di riassumere una situazione con un'
immagine costruita con pochi particolari significativi.
Agendo poco, i miei personaggi tendono ad assomigliarsi ed a confondersi tra
loro.
Infine ho la tendenza ad anticipare particolari che assumono un significato
solo successivamente e questo disorienta ulteriormente chi sta leggendo.
Oltre a questi difetti, ci sono delle cose positive nel mio modo di scrivere
che secondo te dovrei esaltare?
"salvario" <
salv...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:bebpi1$g8p$1...@serv1.iunet.it...
> Vedo con piacere che commentano anche altri: ottimo visto che così posso
> andarmene in vacanza senza rimorsi! :))
Il tuo aiuto è un dono che hai voluto farmi.
Non ti sentire mai vincolato da questo, neanche per scherzo.
> >Stò cominciando ad avvertire l' esigenza .
>
> Ha purtroppo ragione Gordon: cominciare con "stò" accentato fa male.
>
> Chi legge spesso si ferma alle prime righe, senza neanche arrivare al
> racconto e basta davvero poco per scoraggiarlo. Così lo "stò" diventa uno
> "stop"! (Battuta orribile, lo so, ma ho bisogno enorme di sonno e di mare.
> Aprire gli occhi per vedere le ragazze in bikini, sospirare e richiudere
gli
> occhi...)
Quando ho aggiunto il commento iniziale ero molto stanco.
Quando deciderò di spedire al NG un racconto finito, lo farò precedere dall'
indicazione [Racconto].
> Passo al tuo testo:
>
>
> Peter aveva urgenza di parlargli e farsi spiegare dettagliatamente come
> aveva incontrato i suoi due bizzarri compagni di viaggio, cos era accaduto
> nella sala conferenze prima che perdesse i sensi e dove fossero finiti
> adesso gli alieni.
> ((Queste precisazioni rompono troppo il ritmo e non aggiungono molto.))
Purtroppo al momento è solo tramite queste che riesco a definire meglio un
personaggio.
Sottolineando le sue intenzioni o i suoi pensieri  prima di un evento posso
creare un confronto, ad uso del lettore, con la sua azione successiva,
rendendo un' idea di come il personaggio interagisce con l' ambiente che lo
circonda.
> -Presidente Greevs, si calmi: il suo amico non ha colpa di quanto è
> successo.
> Anche questa volta era stato Chirone ad intromettersi.
> -E poi, questo comportamento non si addice ad un presidente politico.
> -Tu!
> ((Devo dare ragione ad Ugo quando dice che non è facile capire chi parla:
> qualche volta lo annunci prima, qualche volta "in mezzo" alle parole del
> personaggio, qualche volta in coda. Oltre tutto ora usi il nome, ora il
> cognome: scommetto che arrivando a questo punto Ugo si sta ancora
chiedendo
> chi è il Peter che ha urgenza di parlare a Truman - che sarebbe l'Harold
> chiamato da Greevs.))
>
Questo spero di risolverlo dopo una ristesura dei dialoghi.
Odio ripetere il nome di un personaggio troppo di frequente ed uno degli
obiettibi primari della ristesura del racconto sarà quello di ridurre al
minimo il numero di volte in cui è necessario citare i personaggi.
> Greevs indicò l' europeo...
>Considerando la vostra alleanza coi Russi e dato che il vostro Collega
>
> ((Collega con la "C" maiuscola! Non farmi commentare.))
Sono semplicemente parole spostate con il copia/incolla dall' inizio alla
fine della frase.
>
> l' aiuto da Roma.
> ((Roma?))
Il Nuono Ordine Imperiale Romano contiene la parola Roma.
Questa è l' unica parola di cui l' africano conosce il significato e che
quindi può ricordare.
> Guardando il suo orologio Peter si rese conto dell'enorme ritardo
> accumulato.
> ((Ok che Peter guardi l'orologio, ma se Rustcenko ha detto che la riunione
è
> in ritardo, non vedo perché devi ripeterti.))
>
Greevs guarda il suo orologio perchè ha perso la cognizione  del tempo.
Vuole sapere precisamente da quanto tempo lo cercano.
E' assillato dal pensiero di non aver abbastanza tempo per riflettere e
sistemare la situazione.
Un comportamento ossessivo che denuncia la sua isicurezza.
Vuole un riferimento preciso per calcolare quando arriveranno i delegati.
Da quanto tempo non ha notizie degli alieni?
Quanto tempo è passato dal suo tentativo di risvegliare Harold? Riuscirà a
svegliarlo ora?
O moto più semplicemente è la prima cosa che io avrei fatto in quella
situazione.:-)
x > -Professore, torni alla caffetteria e dica a tutti i
x delegati  rimasti, di
x > raggiungerci nella sala riunioni, per riprendere la
x discussione su nuovi ed
x > importanti argomenti.
> -Chirone, sono al corrente di tutto quello che avete fatto...
>
> ((Non mi sembra che Chirone abbia cercato di nasconderlo, anzi! E allora
> perché Peter sussurra?))
>
Perchè, come risulta chiaro dopo, sta cercando un accordo all' insaputa
dell' africano e del giapponese, per avvantaggiarsi.
>
> In qualità di segretario dell' ONU posso aiutarvi ad accomodare le cose in
> modo che nessuno stravolga i vostri accordi o scatenare il resto del mondo
> contro di voi...so che non rinuncerete mai all' aiuto tecnologico
concordato
> con gli alieni, ma se rinunciate a mandare un vostro diplomatico presso i
> Tyikon...diciamo a favore della Russia...le prometto un pieno appoggio
> politico in sede ONU...
> -Signor Greevs! Signor Greevs! La prego... fermi il suo amico!
> Il giapponese lo implorava da circa due metri d' altezza, sopra la bionda
> testa dell' agente CIA.
> -Harold! Lascialo andare!
> ((Mai esagerare con i punti esclamativi!))
Toglierli equivale a dover descrivere a parole la paura del giapponese, il
suo tono di supplica ed il tono perentorio di Greevs.
Quando invece mi sto sforzando di tagliare dappertutto!
> -Mi stai chiedendo di non fargliela pagare!? Anche se mi hanno drogato con
> l'inganno?
> (("Anche se" rientra tra le cose a noi note (e forse non ad Harold!) e si
> può eliminare per snellire il dialogo))
Sono d'accordo.
> -Penso che quei due...
> Pochi istanti dopo la delegazione russa, capitanata da Zadirov, fece il
suo
> ingresso.
>
> ((Cioè: mi aspettavo che Peter e il suo gruppo andasse alla riunione,
invece
> sono gli altri che vengono a loro. Perché?))
Nella parte evidenziatea in precedenza con le x Greevs chiede chiaramente al
russo di trasferire i delegati.
Questo perchè Greevs, Harold e Chirone hanno difficoltà a spostarsi essendo
stati drogati.
Greevs voleva inoltre sfruttare tutto il tempo possibile per accordarsi con
Chirone e svegliare Harold.
> Greevs assunse un tono formale.
> -Accomodatevi pure e scusatemi per l' imperdonabile ritardo ma c' è stato
un
> grosso contrattempo: io ed il mio collega Truman abbiamo trovato questi
> inqualificabili rappresentanti che tentavano di accordarsi segretamente
con
> gli alieni...
> -Sappiamo tutto Greevs...
> Le parole del russo fecero gelare il sangue all' americano.
>
>
>
> ((Allora: il giudizio è buono nell'ambito di quanto hai scritto
all'inizio.
> Questa è una prima stesura e poi dovrai prendere una lima enorme e darti
da
> fare su mille diversi aspetti. Detto questo alcune scene cominciano a
> delinearsi, i personaggi puri (ma devo ancora crescere e crescere) e
> cominciano a vedersi scene più vive che "vanno avanti da sole".
>
So di non aver eliminato i miei difetti di scrittura ma spero almeno di
averli diradati, visto che i commenti di correzione sono scesi di numero.
Per il resto posso solo sperare di migliorare.
Buone vacanze.


author: Gordon Comstock

text:
"Notini" <
not...@tiscali.it
> ha scritto:
> Chiedo venia ma alle 2,30 di notte gran parte
> del mio cervello già andati a dormire.
ehm ... anche alle 0.21 ;-)
gordon
(si scherza)


author: salvario

text:
"Notini" <
not...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio .
[omissis]
> Prima che tu parta per le meritate vacanze estive ti chiedo solo una
> conferma globale di quello che penso di aver appreso fino ad ora.
Eccomi!
> In pratica, escludendo la sostanza rappresentata dalla trama, la forma del
> mio racconto incespica nei dialoghi troppo lunghi ed esplicativi, che uso
> per sopperire alla mia incapacità di riassumere una situazione con un'
> immagine costruita con pochi particolari significativi.
Anche da parte mia, bisogna considerare che tu stai scrivendo la prima
stesura e quindi, anche finita quella, non sarai neanche a metà del lavoro.
(Tanto per farti coraggio!)
Vedi questa fase come una palestra nella quale ti stai facendo i muscoli:
fuori ti arrivano consigli ma i muscoli te li devi fare da solo sollevando
pesi e pesi.
Tu parli di incapacità: diciamo meglio che l'impressione è che spesso metti
giù le cose come ti vendono in mente nel momento che ti vendono in mente.
Troppa pianificazione uccide, secondo me, però quando decidi che "succede
qualcosa" e ti prepari a descriverlo nella mezza pagina che segue, quello
deve essere chiaro nelle tue intenzioni. Odio i saltini indietro degli
"intanto ." e gli incisi che riportano qualcosa che non si è raccontato (ma
perché?).
Il difetto non è solo del dialogo lungo o corto: nel dialogo è più evidente
perché se il narratore deve narrare e quindi un po' rallenta per la
struttura stessa del suo ruolo, il dialogo deve essere scorrevole al
massimo. Tieni presente che chi parla non deve esagerare nel dire cose che
io, lettore, non so perché allora io diffido di te narratore che non mi dici
tutto, e non deve dire cose che so perché allora mi annoio. Allora? Allora
deve interagire, creare rapporti. Se A e B dialogano e A usa il "tu" e B il
"lei", tra i due personaggi hai creato una gerarchia che il lettore
recepisce e accetta immediatamente.
Quelle che io chiamo "pennellate" sono per me il modo migliore di dare in
pasto al lettore senza appesantire il racconto e senza indispettirlo. Certo,
non si può fare un racconto solo di pennellate (forse può fare qualcosa la
poesia, non la prosa!) ma queste aiutano molto.
Prendi nota delle critiche ma non morirci sopra: a scrivere si impara solo
scrivendo.
Nota bene: i miei studi sono scientifici e i miei consigli letterari quelli
di un autodidatta!
> Agendo poco, i miei personaggi tendono ad assomigliarsi ed a confondersi
tra
> loro.
Su questo punto però devo dire che i tuoi personaggi stanno crescendo e
crescendo abbastanza bene, quindi sono ottimista su come verranno fuori
quando ritornerai (e ritornerai e ritornerai e ...) su queste pagine.
> Infine ho la tendenza ad anticipare particolari che assumono un
significato
> solo successivamente e questo disorienta ulteriormente chi sta leggendo.
Oppure a dimenticarti di dire qualcosa e dirlo in fretta quando ti accorgi
della mancanza.
Questo per me è uno dei difetti peggiori e devi cercare di correggerlo
rendendoti conto di quando questo accade e riposizionandolo subito.
Anche a costo di perdere il ritmo di quanto stai scrivendo.
E non preoccuparti se rallenta la scrittura: il ritmo arriverò verso il
quarto o quinto romanzo!
> Oltre a questi difetti, ci sono delle cose positive nel mio modo di
scrivere
> che secondo te dovrei esaltare?
Quando i tuoi personaggi agiscono spesso palesano un buon brio,
impertinenza, sanno agire "fuori di te". Sorvegliandoli il giusto, lascia
che la loro vita poco a poco prevalga. Questo piano piano ti eviterà di
dovere precisare e correggere quello che succede con note e commenti sempre
pesanti e fuori dal coro.
> "salvario" <
salv...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:bebpi1$g8p$1...@serv1.iunet.it...
> > Vedo con piacere che commentano anche altri: ottimo visto che così posso
> > andarmene in vacanza senza rimorsi! :))
> Il tuo aiuto è un dono che hai voluto farmi.
> Non ti sentire mai vincolato da questo, neanche per scherzo.
Diciamo che ti ho adottato ;-)))
Il che vuole dire che l'ho fatto perché mi interessava e divertiva farlo.
Poi, quando si comincia qualcosa, dispiace sempre non riuscire a portarlo a
termine, vuoi per ragioni di tempo, di troppi impegni o di vacanze.
Uno dei motivi per cui ti seguo è, credo di averlo scritto all'inizio, di
non avere mai portato a termine delle storie di fantascienza che avevo in
testa e, quindi, analizzando te cerco di rubare qualcosa anche per me.
[omissis]
> Quando ho aggiunto il commento iniziale ero molto stanco.
> Quando deciderò di spedire al NG un racconto finito, lo farò precedere
dall'
> indicazione [Racconto].
Non avvilirti ma ricorda che il mondo di chi scrive è spesso feroce, non
fosse altro proprio perché queste cose danno fastidio a chi suda sangue per
scrivere "pulito".
Chissà quante enormità avrò scritto anch'io in questa e-mail: purtroppo
correggersi richiede molto più tempo che scrivere, ma uno scritto non
corretto genera naturalmente rifiuto in molti (me incluso!). In fondo potevi
essere strapazzato molto peggio anche solo per quella leggerezza iniziale!
> > Passo al tuo testo:
> >
> > Peter aveva urgenza di parlargli e farsi spiegare dettagliatamente come
> > aveva incontrato i suoi due bizzarri compagni di viaggio, cos era
accaduto
> > nella sala conferenze prima che perdesse i sensi e dove fossero finiti
> > adesso gli alieni.
> > ((Queste precisazioni rompono troppo il ritmo e non aggiungono molto.))
> Purtroppo al momento è solo tramite queste che riesco a definire meglio un
> personaggio.
> Sottolineando le sue intenzioni o i suoi pensieri  prima di un evento
posso
> creare un confronto, ad uso del lettore, con la sua azione successiva,
> rendendo un' idea di come il personaggio interagisce con l' ambiente che
lo
> circonda.
"Maledetto Harold! - ringhiò Peter - Che cosa accidenti è successo di te e
di quei due ancora più maledetti alieni?"
o ancora:
Peter afferrò per la giacca una delle guardie: "Dov'è Truman? E i due alieni
dove sono? Cos' successo?"
La guardia lo fissò stravolta e senza sapere cosa rispondere.
Rassegnata a dare qualche informazione in meno, ma fa agire i tuoi
personaggi! Altrimenti scrivi un romanzo diverso, che non sia fantascienza.
> > -Presidente Greevs, si calmi: il suo amico non ha colpa di quanto è
> > successo.
> > Anche questa volta era stato Chirone ad intromettersi.
> > -E poi, questo comportamento non si addice ad un presidente politico.
> > -Tu!
> > ((Devo dare ragione ad Ugo quando dice che non è facile capire chi
parla:
> > qualche volta lo annunci prima, qualche volta "in mezzo" alle parole del
> > personaggio, qualche volta in coda. Oltre tutto ora usi il nome, ora il
> > cognome: scommetto che arrivando a questo punto Ugo si sta ancora
> chiedendo
> > chi è il Peter che ha urgenza di parlare a Truman - che sarebbe l'Harold
> > chiamato da Greevs.))
> Questo spero di risolverlo dopo una ristesura dei dialoghi.
> Odio ripetere il nome di un personaggio troppo di frequente ed uno degli
> obiettivi primari della ristesura del racconto sarà quello di ridurre al
> minimo il numero di volte in cui è necessario citare i personaggi.
Capisco e condivido.
Uno dei tuoi problemi secondo a me è non avere ancora deciso come gestire il
dialogo proprio a livello di struttura. Trovare la forma a cui agganciarti.
Mi spiego:
Tizio dice: "Bla, bla bla"
"Parole parole parole - e insistette con un forte pugno: - Parole parole ed
ancora parole!"
"Bla, bla bla", e la sua voce acuta si spense in un rantolo incomprensibile.
Invece i tuoi dialoghi sono troppo spesso isolati (un po' va bene ma poi ci
si perde):
Testo testo testo. Testo con Caio e Tizio.
"Dice dice e dice"
"Risponde, risponde, ma chi risponde?"
Altro testo con Tizio e Caio.
Se a parlare sono tre o quattro vengono tanti dubbi e questo è un problema
non solo dei tuoi scritti.
[omissis]
> > -Chirone, sono al corrente di tutto quello che avete fatto...
> > ((Non mi sembra che Chirone abbia cercato di nasconderlo, anzi! E allora
> > perché Peter sussurra?))
> Perchè, come risulta chiaro dopo, sta cercando un accordo all' insaputa
> dell' africano e del giapponese, per avvantaggiarsi.
Oops! Non avevo capito.
[omissis]
> > -Signor Greevs! Signor Greevs! La prego... fermi il suo amico!
> > Il giapponese lo implorava da circa due metri d' altezza, sopra la
bionda
> > testa dell' agente CIA.
> > -Harold! Lascialo andare!
> > ((Mai esagerare con i punti esclamativi!))
> Toglierli equivale a dover descrivere a parole la paura del giapponese, il
> suo tono di supplica ed il tono perentorio di Greevs.
> Quando invece mi sto sforzando di tagliare dappertutto!
Però cinque punti esclamativi in quattro righe (un sesto subito dopo) sono
statisticamente troppi.
L'invito ad una prosa snella veloce ed aggressiva non è comunque un invito a
tagliare tutto, anzi. Qualche dettaglio in più, dettaglio visivo, sarebbe
spesso necessario. Uno sguardo sulla mano di Harold segnata da un graffio.
Il volto di una delle guardie con gli occhi sgranati all'arrivo delle
aliene. Fogli sparsi per terra che una segretaria cerca senza speranza di
raccogliere e ordinare.
Creare una traccia (solo una traccia, non di più) di ambiente intorno
sarebbe invece utile.
Pennellate...
[omissis]
> So di non aver eliminato i miei difetti di scrittura ma spero almeno di
> averli diradati, visto che i commenti di correzione sono scesi di numero.
> Per il resto posso solo sperare di migliorare.
Confermo e, dove non ho risposto, è perché non avevo motivo di insistere.
Tra l'altro si vede che per la foga di commentare, ogni tanto sono un
lettore distratto e umorale!
Diciamo che quando mi viene da dire qualcosa da dire la dico, magari anche
se non ne sono convinto neanche io completamente.
A te il compito di decidere cosa tenere e cosa buttare via.
> Buone vacanze.
Grazie! Le valigie sono quasi pronte.
Salvario


title: Nell'inferno del Tiger

author: Tigre 31

text:
A meta' dell'agosto del I944,ebbi l'occasione di seguire mio padre che con
il cavallo , portava a Firenze un carico di damigiane di vino, potei vedere
la linea di difesa denominata dalla Wehrmach Paula, ormai sfondata. Il
cannone intanto tuonava ancora verso Fiesole. Vidi trincee abbandonate,
borracce , caricatori, autocarri , vetture , bombe a mano, mine, proiettili
di tutti i tipi, ad un certo punto della strada , si passava addirittura
sopra a proiettili sdraphel, in quanto una bomba d'aereo , aveva centrato un
trasporto tedesco. Di tanto in tanto ai  lati della strada, freschissime
tombe dei soldati della 8° Divisione Indiana, parte integrante della famosa
8° Army . Il Lee-Enfield era stato infilato nel terreno dal lato della canna
, sopra  troneggiava l'elmetto a padella e   ciondolava la loro piastrina,
poveri diavoli , che erano venuti a morire a tanti km
dalla loro nazione , forse per poche rupie.
Quello che mi sorprese , fu' un cimitero di carri in località Castellare .
Questa linea di difesa , fu' fatta dal comando tedesco per difendere Firenze
, essa partiva da Montelupo e finiva , oltre Pontassieve . Era tenuta dal
356 Panzer- Granadier , piu' elementi del IV° Div. Parachute ed i residui
dalla I° Div. Parachute i Diavoli Verdi di Cassino.  Pochi ma buoni come
soldati , verrebbe la voglia di dire, molti di loro avevano fatto la
campagna di Russia, gente che aveva 5  anni di guerra.. Da parte della  8°
Army , oltre la  8°  Div. Indiana, supportata dal I4th Armoured Calgary
Regiment, ad occhio oltre 1OO  carri Sherman, sul fianco destro aveva la 2°
Div. Neo zeelandese, e ancora piu' avanti il 6° South Africa corps. Lo
squilibrio delle forse era enorme, i carri tedeschi, erano pari alle dita di
una mano , sebbene di qualità eccelsa.
Avevo saputo che il 28 luglio la 8° div; Indiana , con il Calgary , avevano
stabilito una testa di ponte oltre il fiume Pesa e vi era stata una grossa
battaglia di carri. Avevo iniziato a seguire politica e guerra dopo Monaco,
sia sui quotidiani italiani, che poi su' Signal e Der Adler tedeschi, mi
dovevo documentare. I miei genitori non gradivano di avere un figlio
pioniere, diversi dei miei amici , si erano bruciati con la polvere da
cannone ,  altri avevano perduto gli arti, non gli dissi niente ed una sera
volli andare a vedere questo cimitero di carri , che distava due ore di
marcia dal mio paese. Giunto  nella località il Turco trovai 4 Sherman
distrutti dagli  88 , che gli avevano fatti fuori dall'altra parte della
collina . Di questo carro , il cui nome era stato preso da un generale della
guerra di Secessione , ne' furono prodotti circa 5O.OOO. non era di gran
qualità , era molto alto ed armato da un cannone da 75 mm. La sua corazza di
1OO mm. era stata forata come se' fosse stata di burro..Quando arrivai al
cimitero , notai che di Sherman , ve' ne' erano una ventina, piu' due Bren
Carrier poi due carri tedeschi un Panther ed un Tiger. Vedere  l'interno di
un carro colpito e poi incendiato era terrificante , in quanto i carri
dell'epoca ,avevano circa 8O cariche per il cannone, 2OOO colpi per le
mitraglie, piu' fumogeni infine il carburante bruciava, per i carristi era
difficile uscire e sopravvivere.  Salii sul Panther, notai che era stato
colpito ai fianchi, poi montai sopra al Tiger. Mi ricordo la sorpresa, che
ebbe Hitler, quando dopo l'attacco all'Urss , gli fu' presentato un T 34,
era convinto che il suo tipo IV° non avesse , rivali invece era
superatissimo , e diede il via per fare questo super carro .Mi ricordo che
entro in  linea a fine ' 42, fece il possibile per rompere , la sacca di
Stalingrado, però erano a I6O  km da Von Paulus e malgrado il suo successo,
la VI°  Armata , ci lascio' le penne. Fini in Tunisia e fece a polpette i
carri Usa, questo carro era troppo grande per le ns. strade ,(oltre 3,70 )
ed era
problematico anche per i trasporti ferroviari. Apri la bodola e sotto di me
vidi nell'inferno , una MP 4O, completamente fuori uso, quanto l'aveva
ammirata  ai soldati tedeschi, ora la potevo avere . Mi calai nel carro,
diedi una occhiata in giro , la radio era in mille pezzi, alcune scatolette
, erano state sventrate dalle schegge, una era intatta sebbene affummicata
, me la misi in tasca.  Vicino alle pedaliera, oltre le due leve
direzionali, vidi uno stivaletto abbruciacchiato, da esso usciva lo stinco
del carrista carbonizzato, impressionato  lasciai l'arma e ripresi la via di
casa.Ad un paio di km , trovai un colono, intento ai suoi lavori , gli
chiesi della battaglia e lui mi racconto' le fasi. Una trentina di carri
canadesi passarono il fiume ,dalla collina opposta scesero i due carri
tedeschi, la battaglia si protrasse per varie ore , il ruggito dei motori,
gli scoppi delle cannonate e l'esplosione dei proiettili, erano
terrificanti, fu' sentita la battaglia a IO km di distanza .alla fine 2O
Sherman distrutti, idem i due carri tedeschi , colpiti sui fianchi dove la
corazza non era di1OO mm. mà molto meno. Per anni ho ripensato ai quei 1O
carristi germanici, che in due attaccarono 3O o piu' carri , immolando le
loro giovani vite  per una guerra perduta e per un dittatore pazzo.  Il  4
agosto i Kiwi arrivarono Oltrarno, ed alla fine del mese la città e le
colline vicine erano completamente libere.  In contatto con l' Imperial War
Museum di Ottawa, chiesi se' avevano cassette della battaglia, non gli
risultava , ne' avevano tante dove i loro carri sfilavano in parata, la
storia la scrivono i vincitori e quella non  si poteva chiamare una vittoria
.La mia gatta si mangio' , lisciandosi i baffi , la scatoletta dei carristi
senza sapere che era una antesignana ,di questo tipo di alimentazione, fino
ad allora i gatti mangiavano i topi e non le scatolette.           TIGRE 31
WWW.enzopruneti.com


title: [p] amor cipolla

author: Jack Petrolio

text:
abbiam bevuto il vino
al sapor di stelle
la luna
sul tuo volto
i tuoi occhi
nei miei occhi
e dell'amore il vociare del mare
rutto finale


title: [p] amor cipolla

author: amoraglio

text:

se io ti debbo amare
in fondo non è niente
solo una cosa voglio
quand'è che andiamo a mare
mi sembra indisponente
che tu ti mangi l'aglio.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Alcune poesie.

author: Tarkus

text:
Qualche poesia e un racconto se clicchi qui sotto.
Ciao e grazie.
Gigio
--
tar...@nest.it
http://www.geocities.com/Paris/Arc/2227/tarkus.htm


title: XI comandamento

author: riz

text:
sto cercando del materiale relativo a questo originalissimo e validissimo
precetto.


title: correzione

text:
Ho avuto dei problemi nello scaricare la nuova pagina. Adesso ho corretto
gli errori di collegamento. Scusate.
http://www.geocities.com/SoHo/Bistro/7253/
Irene


title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

author: Fabio Sirna

text:
[P1]:
Anime stanche si cercano.
Spazio e tempo relativi?
Spazio e tempo assoluti?
Spazio e tempo, non importa.
Anime stanche ritrovate.
Si librano verso il Grande...Boh?
[P2]:
Scruto nel verde, tuo.
Stupore.
Sei lo specchio della mia anima.
Ti riconosco!
Cammino sui secoli alla Tua ricerca.
Stanco.
Affamato d'amore.
Continuo.
Finalmente: io e Te.
Amore!
[PROSA]
"Volano parole dolci e mille emozioni scanditi a bassa voce dalle tue
labbra. Ci siamo già incontrati? Riconosco ogni tuo modo di agire. Non
mi dicesti già una volta:  "Ti amerò per sempre?". Ma dov'eri finita?
Ti aspettavo.
Da secoli aspettavo di rivederti, di poterti stringere e di poter dire
ancora una volta: "Ti Amo". L'amore è eterno. Ricorda. L'amore è
l'energia che annulla le regole che muovono l'universo. Ricorda.
L'amore che ci lega sarà sempre eterno. Ed in eterno ci aiuterà a
volare per secoli: insieme. Su infiniti e paralleli universi. Per ora
siamo solo corpi di atomi. Dopo saremo anime d'Amore."
Dedicate a Tiziana. Con tutto l'amore che posso e potrò darti in
eterno.
 ---
 500 saluti da
  ___       |  anche su:
 |__\ _)o _-*- Fidonet: 2:334/501.8
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 (NOSPAMMERS=studenti)
 Fiat 500 Web Site:
http://www.poli.studenti.to.it/~f.sirna
 ---


title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

author: Tiziana

text:
On Wed, 13 Jan 1999 15:24:47 GMT,
f.s...@NOSPAMMERS.to.it
 (Fabio
Sirna) wrote:
>Dedicate a Tiziana. Con tutto l'amore che posso e potrň darti in
>eterno.
Mi viene da piangere....
-ty-


title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

author: Phoenix

text:
Tiziana wrote:
> Mi viene da piangere....
Anche a me.


title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

author: LordMurdoc

text:
A me e' piaciuta P1
Le altre mi dicono poco
Anche P1 mi dice poco in verita', ma in questo caso e' un poco che mi piace.
LordMurdoc
Fabio Sirna <
f.s...@NOSPAMMERS.to.it
> wrote in message
369cb07c...@news.studenti.to.it...



title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

text:
Volevo dire al mondo e a tutti gli amici di Internet, che in queste
ore dramatico c'è molta crisi...infatti...
 "Phoenix" <
mgi...@tin.it
> ha scritto:
>> Mi viene da piangere....
>Anche a me.
Naaa! Vi siete messi d'accordo? :-)
Cmq è positivo (per me), nel senso che evidentemente sono riuscito nel
mio intento di "trasmettere" qualcosa...



title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

text:
Volevo dire al mondo e a tutti gli amici di Internet, che in queste
ore dramatico c'è molta crisi...infatti...

ske...@NOSPAM.usa.net
 (Tiziana) ha scritto:
>>Dedicate a Tiziana. Con tutto l'amore che posso e potrò darti in
>>eterno.
>Mi viene da piangere....
Dai! Non mi fare sentire in colpa :-)



title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

text:
Volevo dire al mondo e a tutti gli amici di Internet, che in queste
ore dramatico c'è molta crisi...infatti...
 "LordMurdoc" <
LordM...@iol.it
> ha scritto:
>A me e' piaciuta P1
>Le altre mi dicono poco
>Anche P1 mi dice poco in verita', ma in questo caso e' un poco che mi piace.
Bene, mi fa molto piacere.
Cosa ti è piaciuto di preciso?



title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

author: Artod

text:
Fabio Sirna ha scritto nel messaggio
<
369cb07c...@news.studenti.to.it
>...
>[P1]:
>[P2]:
>[PROSA]
Profonde.
P1 non m'ispira poi tanto, forse il finale dovrebbe essere cambiato.
P2 non è male, spezzettata, ma è proprio questo che ci vuole.
PROSA è molto bella, crea un'atmosfera magica, sembra di sentire veramente
la voce del cuore.


title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

text:
Risposta: Il Grande... Boh
A me piacciono queste cose, che t'aggia' di'...
Me
Fabio Sirna <
f.s...@NOSPAMMERS.to.it
> wrote in message
369e3da2...@news.studenti.to.it...



title: [P1] e [P2] e piccola prosa.

text:
Volevo dire al mondo e a tutti gli amici di Internet, che in queste
ore dramatico c'è molta crisi...infatti...
 "Artod" <
jc...@tin.it
> ha scritto:
>>[P1]:
>>[P2]:
>>[PROSA]
>Profonde.
>P1 non m'ispira poi tanto, forse il finale dovrebbe essere cambiato.
>P2 non è male, spezzettata, ma è proprio questo che ci vuole.
>PROSA è molto bella, crea un'atmosfera magica, sembra di sentire veramente
>la voce del cuore.
Infatti...è la voce del mio cuore.
Vedi...ti alzi una mattina; la solita mattina fatta di solite routine.
Poi per caso (sarà scritto nel destino?) incontri una persona. La
guardi negli occhi, senza accorgertene e vedi attraverso il suo
sguardo che è la tua anima gemella.
Non puoi farci nulla. E' più forte di te. Quando la trovi non puoi
fare a meno di lei. La ami dal momento in cui la guardi, perchè sai
già di averla amata e che la amerai ancora tante altre volte.



title: Amori di vetro

author: farfallina

text:
AMORI DI VETRO
===============
Che ha di speciale la ragazza per cui ci accendiamo d'amore da farcela
apparire così diversa da tutte le altre? Probabilmente niente. Eppure
all'inizio di ogni relazione amorosa abbiamo l'impressione che la ragazza
sia in grado di appagare ogni nostra fantasia sessuale, per questo motivo
riversiamo su di lei molte aspettative per un futuro felice.
Tutto questo accade perché nel nostro immaginario desideriamo che ogni
ragazza, per cui nutriamo una profonda attrazione sessuale, debba ad ogni
costo condividere i nostri stessi interessi e la stessa filosofia di vita.
In verità ognuna di quelle ragazze non fa niente per dissuaderci dalle
nostre convinzioni. Indifferenti alla nostra freschezza e spontaneità
lasciano che ci convinciamo che ciascuna è come noi vorremmo che fosse,
mentre in realtà ognuna di loro è diversa, molto diversa.
Solo col trascorrere del tempo raggiungiamo la consapevolezza che fra noi e
la ragazza esistono poche affinità e ne restiamo delusi. Ripartiamo alla
ricerca di un'altra persona con cui condividere il cammino della vita, senza
rassegnarci nel trovarne una simile a noi. Forse dovremmo soltanto metterci
dinanzi ad uno specchio e restare a contemplare la nostra immagine riflessa
nel vetro. Solo così troveremmo qualcuno affine a noi e finalmente avremmo
l'occasione d'innamorarci per davvero.
Avevo voglia di suscitarmi amore. Smania di baci, carezze, coccole. Voglia
di qualcuno che sapesse assimilarmi, desiderio di una persona con cui
scambiare quattro parole la sera a cena senza che a tenerci compagnia fosse
qualche mezzobusto del telegiornale. Qualcuno che non confondesse i Bruegel
per una firma dell'alta moda, ma in grado riconoscerli per i componenti di
una famiglia di pittori fiamminghi. Avevo bisogno di una persona che
condividesse la mia passione per il cinema francese della "Nouvelle Vague",
qualcuno che si deliziasse nell'acquistare cognizioni sui dialoghi dei film
Truffaut, allo stesso modo con cui io conosco quasi a memoria quelli del suo
primo film "I quattrocento colpi" che ho visto una infinità di volte.
Avevo voglia di amare ed essere amato. Non chiedevo nulla di più dalla vita,
solamente questo. Finalmente, dopo tanto cercare, credo di avere trovato la
persona giusta.
Esco dalla fabbrica dopo avere portato a termine il turno pomeridiano di
otto ore. Le enormi ciminiere gemelle che sporgono dai tetti dello
stabilimento sputano nell'aria i residui tossici della lavorazione del
vetro. Fumi velenosi si spargono nell'aria depositando le minuscole
particelle inquinanti sui terreni circostanti e nei tetti delle case.
Mi guadagno lo stipendio lavorando trentasei ore la settimana, più gli
straordinari obbligatori, in questo stabilimento. L'azienda ha più di
cinquecento maestranze ed è una delle più importanti della città. Lavoro nei
pressi di un altoforno dove avviene la fusione di sabbie silicee mescolate a
calce e carbonato di calcio che servono per ottenerne vetro.
L'ambiente è tremendamente caldo: in molti locali dove svolgo le mie
mansioni di lavoro si raggiungono temperature attorno ai 45 gradi. Il mio
ingresso in fabbrica è avvenuto venticinque anni fa, subito dopo avere
conseguito il diploma di aggiustatore meccanico all'Istituto Professionale
Bottego: avevo compiuto da poco 17 anni. D'allora sono rimasto sempre qui,
ad accudire il forno di mattoni refrattari dalle cui fauci sporge in
permanenza un'estesa lingua di fuoco.
All'uscita dei cancelli della fabbrica i miei compagni ed io veniamo
avvicinati da due ragazzotti che distribuiscono volantini. Mi soffermo nella
pensilina che fa da portineria e sotto un lampione leggo il testo. E' un
invito allo sciopero e alla mobilitazione contro il governo di centro destra
che vorrebbe sopprimere l'articolo 18 dello statuto dei lavoratori.
Alzo il capo e squadro i due ragazzi. Indossano entrambi scarpe da jogging,
jeans e nelle tasche delle giacche ostentano le pagine male piegate del
Manifesto. Passo oltre e non posso fare ameno di riflettere sul significato
della loro presenza.
Ma che cazzo ne sanno loro della lotta di classe? S'illudono che nella vita
siano importanti solo gli ideali. In questo luogo, purtroppo, sono fuori
luogo. In tanti anni ho imparato che nelle lotte sindacali occorre anzitutto
concretezza, scioperando solo quando esiste la possibilità di raggiungere
obiettivi prefissati. Questa strategia di lotta ha avuto come unico
risultato quello di dividere noi lavoratori: peggior cosa non poteva
capitarci, probabilmente era ciò che si proponevano Maroni e i suoi amici
industriali.
Straccio il volantino con la rabbia che tengo addosso e mi dirigo al
parcheggio delle autovetture.
L'aria fresca della sera attenua il senso di calore che mi porto appresso
dopo otto ore trascorse nelle vicinanze dell'altoforno, anche se prima di
allontanarmi dallo spogliatoio ho provveduto a rinfrescarmi con una doccia.
Togliermi di dosso la puzza di sudore è tutto ciò che mi è permesso di fare
prima di uscire all'aria aperta. Salgo sulla mia Punto e appena sbuco fuori
dello stabilimento imbocco la strada che conduce alla tangenziale in
direzione Reggio Emilia.
Durante la giornata non ho fatto altro che pensare a questo momento. Fra
poco sarò davanti a casa sua e ancora non so che atteggiamento dovrò tenere.
Percorro il raccordo anulare e in un battibaleno sono sulla Via Emilia.
A quest'ora della sera sono ancora numerose le autovetture che popolano la
sede stradale. I conducenti si spostano come automi da una città all'altra
alla ricerca di un posto dove acquietarsi. L'uccello mi si è rizzato e non
vuole starsene mogio.
Cazzo se sono eccitato! Non so dove diavolo stare. Rigiro il culo sul sedile
alla ricerca della giusta sistemazione.
I lumi delle automobili mi vengono incontro abbagliandomi. Stasera mi sento
come un ragazzino alla vigilia del suo primo incontro d'amore. Se non smetto
di pensare a ciò che mi aspetta, fra non molto mi ritroverò con le mutande
piene di sperma, tanto sono eccitato.
C'era un tempo in cui prima d'ogni appuntamento ero solito spararmi una o
due seghe per non venire immediatamente nel momento in cui infilavo il cazzo
fra le cosce di qualche ragazza. Dopo le mie nozze d'argento con la fabbrica
pensavo di non averne più bisogno, questa sera è sicuramente un'eccezione.
In prossimità di Ponte Enza giro a destra e prendo la strada che costeggia
il fiume in direzione S. Geminiano. In lontananza scorgo dei fuochi
appiccati ai due bordi della strada: senza alcun dubbio indicano la presenza
di prostitute nigeriane. Le fanciulle occupano questa parte del  territorio
in permanenza, 24 ore al giorno, dandosi il cambio fra colleghe di lavoro.
Rallento la corsa e mi accodo alle autovetture che mi precedono. I
conducente si soffermano a contrattare con le ragazze di pelle nera.
Le prostitute si accalcano attorno le autovetture e anche alla mia. Battono
le mani contro i cristalli delle portiere con una certa insistenza fino a
quando esasperato decido di abbassare il vetro alla mia sinistra.
- Ciao Bello.
- Non voglio niente. Mi spiace, sarà per un'altra volta.
- Dai, vieni con me..Bocca, culo, fica, venti Euro. Ti va?
Chi pronuncia la frase è una prostituta nera molto giovane. E' nuda, ai
piedi calza un paio di zoccoli di legno, addosso tiene un minuscolo perizoma
nero che nell'oscurità notturna si confonde col colore della sua pelle. Le
tette minuscole e sode sono quanto di più bello si porta appresso.
I conducenti delle auto che mi precedono sembra non abbiano alcun'intenzione
di ripartire, resto in attesa che la colonna di autovetture si rimetta in
moto circondato da un'accozzaglia di prostitute.
Una di loro infila la mano nel finestrino e mi tasta la patta dei pantaloni.
- Ma tu l'hai duro! Sei un porcellone allora.
- Sì...sì...certo.
- Ragazze l'ha duro! - urla la ragazza rivolta alle compagne che circondano
l'auto.
Troie, le donne sono tutte delle grandi troie. Ma che cazzo vogliono queste
peripatetiche? Ciò che non sopporto nelle donne in generale è la capacità
che hanno di abbindolare noi uomini, ci riescono sempre. Anche queste
puttane stanno cercando di fregarmi. Pur di racimolare del denaro sarebbero
pronte a raccontarmi qualsiasi tipo di panzana. Loro perlomeno il denaro se
lo guadagnano col sudore del corpo, a differenza di altre donne con cui in
passato ho intrattenuto rapporti: loro hanno saputo approfittare della mia
ingenuità mentendomi sempre spudoratamente. Per questo ho in antipatia tutte
le donne che raccontano menzogne, specie quando lo fanno per il solo gusto
d'ingannare, purtroppo sono la maggioranza di quelle con cui ho avuto a che
fare. Detesto i raggiri, gli inganni, i sotterfugi. Ma ciò in passato più mi
ha deluso è stato nel momento in cui scoperte le loro falsità, hanno
continuato a negare anche di fronte all'evidenza dei fatti.
- Quanto vuoi per farmi una sega? - dico alla ragazza che poc'anzi mi ha
palpato l'uccello.
- Solo una sega? Tu non volere pompino?
- No una sega, solo quella.
- Beh, il prezzo è sempre lo stesso. Venti Euro!
- Facciamo dieci.
- Per dieci non te lo prendo neanche in mano.
- Quindici e me lo fai senza preservativo.
- Okey.okey.
- Sali dai.
Apro la portiera e la ragazza prende posto accanto a me. Sfilo la cintura,
abbasso i pantaloni e libero l'uccello.
Guido lentamente incolonnato dietro la fila di autovetture che mi precedono.
La ragazza muove le dita in modo esperto staccando brevi pause per poi
ripetere gli stessi movimenti. Sto disteso sul sedile e vengo quasi subito
nella sua mano come mi capitava da ragazzo. Scaricarmi è ciò di cui ho
bisogno prima del rendez-vous che mi attende fra poco.
- Cazzo! Sei veloce a venire, chissà da quanto tempo ne avevi voglia.
Il suo italiano è facile a capirsi quanto basta, è probabile che conosca
soltanto quelle quattro parole che le permettono di lavorare col suo corpo.
Tolgo dal cruscotto dei fazzoletti di carta, gliene porgo più di uno e con i
rimanenti inizio a ripulirmi l'uccello. Le consegno i quindici Euro pattuiti
e lei scende dall'auto. Abbiamo percorso poco più di duecento metri dal
punto in cui è venuta a sedersi accanto a me.
La colonna di auto procede lentamente fra due ali di prostitute. La serata è
calda, tengo il finestrino della portiera chiuso e non do più ascolto a
nessuna delle donne che martellano con le mani sul vetro.
Raggiungo l'incrocio con la strada che conduce a Monticelli, osservo che non
sopraggiungano autovetture ai due lati e proseguo oltre. Il traffico si è
fatto meno intenso, non c'è più traccia di prostitute: ho modo di proseguire
la mia corsa a velocità più sostenuta.
Poco dopo raggiungo Montecchio. Fermo la vettura dinanzi a una palazzina di
due piani in pieno centro cittadino. Tolgo dalla tasca della giacca il
cellulare e compongo il numero del suo apparecchio telefonico. Pochi squilli
e una voce risponde all'altro capo del telefono.
- Pronto!
- Sono Enrico, sono sotto casa tua. Che faccio? Aspetto che scendi giù?
- Un attimo e sono da te. Ciao!
Sono emozionato. Il cuore mi martella nel petto e sembra volermi uscire
dalla gabbia toracica. Ho l'uccello duro che pulsa di nuovo irrequieto.
Osservo l'orologio che sta nel cruscotto: segna le 10.45 minuti. Si
accendono le luci delle scale della palazzina, intravedo la sua figura
dietro i vetri smerigliati mentre lemme scende i gradini che dal secondo
piano portano all'ingresso dell'edificio.
Il portone si apre, Sergio si ferma un istante sullo stipite e si guarda
attorno. Mi vede e s'incammina verso di me.
Ci siamo conosciuti un mese fa alla galleria Niccoli in occasione di una
mostra d'arte. Anche lui ama dipingere nei ritagli di tempo libero, inoltre
ama il cinema francese ed è appassionato di rugby. In sua compagnia ho
assistito ad alcune partite che Overmach ha giocato allo stadio di Via
Piacenza. Di mestiere fa il geometra, è un tipo atletico ed ha dieci anni
meno di me. Non so se è da considerarsi un surrogato, ma non ho trovato
nessuna donna migliore di lui.
Sergio apre la portiera. Si siede al mio fianco, appoggia la mano sulla mia
coscia e sento subito il suo calore.
- Ciao! Dove mi porti stasera?
- Dove vuoi tu - rispondo.
farfallina


title: Amori di vetro

author: DisKre Panza

text:
Friday 06 September 2002 farfallina ha scritto:
> AMORI DI VETRO
  Sai che, tutto sommato, e` carino?
  Il racconto, voglio dire... :)
--
Power down.


title: Amori di vetro

text:
"farfallina" <
evin...@libero.it
> ha scritto:
> Avevo bisogno di una persona che condividesse la mia
> passione per il cinema francese della "Nouvelle Vague",
> qualcuno che si deliziasse nell'acquistare cognizioni sui
> dialoghi dei film Truffaut,
cristiddio, farfa, non contare su di me :-))
i francesi devono astenersi da due cose: fare film e fare automobili.
> Sergio apre la portiera. Si siede al mio fianco, appoggia
> la mano sulla mia coscia e sento subito il suo calore.
> - Ciao! Dove mi porti stasera?
> - Dove vuoi tu - rispondo.
mah; non ho capito bene il senso del racconto.
gordon


title: Amori di vetro

author: gk

text:
a me piacciono i film francesi!
amo Truffaut e Godard.
Gordon Comstock <
MAGO...@tiscalinet.it
> wrote in message
alcs3n$1o7q44$1...@ID-28543.news.dfncis.de...



title: Amori di vetro

text:
"gk" <
bigk...@virgilio.it
> ha scritto:
> amo Truffaut e Godard.
Imo, i film francesi buoni sono le eccezioni che confermano la regola ... Di
Godard ricordo con piacere 'Lontano dal Vietnam', che ho addirittura visto
per la prima volta al cineforum seguito dall'immancabile dibattito (e ce
l'ho perfino registrato, perche' una volta e' stato trasmesso da una tv
privata, credo per errore ...)
gordon


title: Amori di vetro

text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
>
ha scritto nel messaggio
> cristiddio, farfa, non contare su di me :-))
> i francesi devono astenersi da due cose: fare film e fare automobili.
Pochi giorni fa ho letto su La Repubblica una intervista a Marco Risi,
figlio di Dino Risi, regista di "Mery per sempre" che per molti critici č il
piů
bel film italiano degli ultimi 20 anni. Ebbene in questa intervista
dichiarava
che il piů brutto film italiano girato negli anni sessanta se messo a
confronto
con i migliori d'oggi risulterebbe nettamente superiore.
Lo stesso discorso si puň fare con i film francesi della nouvelle vague.
Registi come Truffaut, Malle, Rohmer, Chabrol, Rivette Godard, hanno
inventato un modo di fare cinema. I film americani moderni hanno ritmo,
effetti speciali, ma lo spessore culturale, se confronato a quello dei film
girati dai registi sopra citati č, a mio parere, sicuramente inferiore. Ma č
solo questione di gusti, probabilmente.
> mah; non ho capito bene il senso del racconto.
>
La prossima volta metterň le note a margine... :-))
Ciao! Ciao!
farfallina


title: Amori di vetro

text:
"gk" <
bigk...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> a me piacciono i film francesi!
>
> amo Truffaut e Godard.
noi sei l'unico...
ciao!ciao!
farfallina


title: Amori di vetro

text:
"DisKre Panza" <ha scritto nel messaggio
> > AMORI DI VETRO
>
>   Sai che, tutto sommato, e` carino?
>   Il racconto, voglio dire... :)
Non lusingarmi troppo perché poi arrossisco...
Ciao! Ciao!
farfallina