title: - il tempio -

author: stirner

text:
Il tempio.
Un giovane con una fascia bianca sulla fronte aveva portato una spessa
tavola di legno grezzo coperta di alghe su cui, contornato da una ricca
varietà di frutti di mare, un grosso dentice ruotava ancora gli occhi e a
tratti fremeva agitando le pinne e la coda. Era stato scelto tra molti
esemplari in un grande acquario di cristallo e un cuoco, specializzato nella
preparazione del sashimì, gli aveva sapientemente praticato su un fianco
profondi tagli paralleli ma in maniera di non farlo definitivamente morire.
Mentre assistevo con sgomento all'agonia di quel magnifico animale d’
argento, mi venne alla mente la grande ammirazione che aveva suscitato il
suicidio per harakiri dello scrittore Mishima.
Il maestro Muramatsu  mi aveva invitato a fare un viaggio. La meta era
Kyushu: grande isola all'estremo sud. Il personaggio, molto anziano ma
ancora in ottima forma, sembrava uscito da un antico dipinto orientale: lo
sguardo sempre accigliato; capelli e barba bianchissimi e lunghi fino ai
fianchi; i kimono di raffinata seta grezza, davano di lui un’immagine
sacerdotale che incuteva in tutti rispettoso timore. Apparteneva ad una
importante famiglia di samurai ed era stato uno dei teorici delle azioni
kamikaze. La sua autorità, nonostante la sconfitta militare subita dal
Giappone, non era stata neppure scalfita. Ovviamente era un uomo di estrema
destra ma mi era stato presentato da un famoso giornalista notoriamente di
sinistra di cui era molto amico. La cosa all’inizio mi aveva creato un certo
vuoto di comprensione ma in breve avevo capito che in Giappone, come del
resto in tutto l’oriente, destra e sinistra sono perfettamente complementari
come le braccia di uno  stesso corpo: la loro opposizione non implica cioè
una diversa visione estetica e morale dell’esistenza.
Muramatsu, che io segretamente chiamavo Zarathustra, veniva spesso a
trovarmi. La nostra possibilità di comunicare per via della lingua era assai
scarsa: ci capivamo a gesti come i sordomuti. Si sedeva da una parte in
silenzio e  mi guardava lavorare. Non credo che capisse ciò che facevo ma
certamente gli  piaceva l’energia che ci mettevo. Una volta che era venuto
accompagnato da altre persone lo sentii pronunciare per me la parola
takumashii (forte, virile): tutto ciò che non corrispondeva a questo
aggettivo non  rientrava nei suoi parametri estetici.
Impugnati con gesto perentorio i bastoncini il vecchio strappò, producendo
uno spasmodico contorcimento del pesce, un lembo di quella carne viva e
intintala in una vaschetta di scura salsa di soja l’assaporò a lungo come a
volerne assimilare l'ultimo palpito. Fece il suo solito - Hugmm! - gutturale
di approvazione e con la mano mi fece cenno di mangiare.
Provai all'inizio una vera repulsione ma dopo una certa  esitazione riuscii
finalmente a superare l’inibizione e imitandolo dovetti, mio malgrado,
ammettere che il sapore era eccezionale. La parola “sapore “ però, in questo
caso, non è esauriente in quanto al gusto si aggiungevano stimoli ben più
profondi e per me, in quel momento, ancora insondabili.
Sapevo che avrei dovuto considerare un grande onore, anche data la mia
giovane età, l’essere ospite, e a quel livello, di un tale personaggio ma
rimanevo, se non proprio agitato, perplesso per il fatto che mi sfuggiva il
motivo di quel viaggio a cui ero stato invitato senza praticamente avere la
possibilità di rifiutare.
Tornato nella mia stanza cercai inutilmente di rendermi conto di ciò che mi
stava accadendo senza però poter giungere ad alcuna conclusione. Mentre , da
un piccolo balcone, ammiravo un corso d’acqua serpeggiante sotto una fitta
vegetazione che, frammentandolo in brevi specchi, rifletteva il rosso-viola
del tramonto estivo, il giovane con la fascia bianca venne per farmi sapere
che Muramatsu stava aspettando per fare il bagno insieme come in Giappone si
usa spesso tra amici.
Nello spogliatoio una leggera porta scorrevole a due ante lasciava entrare,
attraverso vetri smerigliati che sostituivano, in questo caso la solita
carta, una pallida luce lattiginosa che non riusciva a rischiarare in
maniera sufficiente l’ambiente pieno di ragnatele lasciate indisturbate da
chi sa quanto. Misteriosamente il cuore prese a battermi forte e non volli
indugiare più a lungo. Spogliatomi mi diressi verso la porta scorrevole. Il
chiarore era quello della luna che da poco si era levata. Aprendo la vidi,
bassa e piena, campeggiare nella porzione di cielo incorniciata da un'altra
apertura molto più ampia, sul fondo del bagno, che immetteva in un giardino.
A poco a poco i miei occhi si impadronirono dell’ambiente: la sorgente
nasceva nel bagno stesso. L’acqua caldissima scaturita dal sottosuolo, con
sordo rumore, scendeva attraverso  una cascatella in una grande vasca
scavata nella roccia; la pavimentazione di ciottoli di fiume artisticamente
sconnessi proseguiva in maniera discontinua sulle pareti e insieme a grossi
massi levigati dall’uso, posti intorno alla vasca, creava un’idea di
elegante naturalezza. Su uno di questi era seduto Muramatsu. Con un piccolo
mastello di legno, di tanto in tanto si rovesciava addosso dell'acqua
bollente.
Nudo ed esitante mi inoltrai in quello spazio imponendomi un contegno
disinvolto. La pavimentazione irregolare mi tormentava le piante dei piedi
imponendomi evoluzioni che mi facevano ballonzolare comicamente il sesso,
cosa che mi procurava non poco imbarazzo, portandomi necessariamente a
fermare quel ciondolio con la mano. Velocemente cercai di arrivare a sedermi
sul masso più lontano dal vecchio con l’intenzione di girargli  le spalle.
Lui era rimasto impassibile ma ero sicuro che non aveva perso nulla della
scena, infatti emise il suo - Hugmm! - e prima che mi sedessi fece cenno di
andargli vicino. Con il corpo piegato in due mi trasferii, saltellando
penosamente, sul sedile accanto al suo. Nei suoi occhi curiosi non c’era
alcuna traccia di lascivia: sembrava solo curioso del mio corpo. Si soffermò
a guardarmi le gambe coperte di peli. Appariva soddisfatto come un padre che
si compiace  del figlio e sorridendo  mi picchiò sull'avambraccio per farmi
capire che non era necessario che continuassi a coprirmi le parti intime.
Con una smorfia carica di ironia lasciai penzolare la braccia sui  fianchi
e, sicuro di non essere capito, in italiano, dissi: - Va bene?- Certamente
non capì il vero significato della mia espressione ma fece il suo hugmm.  Mi
mostrò due spazzole da bucato collegate fra loro da un pezzo di spago:
voleva gli strofinassi con quelle la schiena. Ero titubante e cercò di farlo
da solo. Mi decisi allora ad aiutarlo ma ci mettevo poca energia e lui
innervosito me le strappò di mano e se le passò ripetutamente con forza su
tutto il corpo compreso il viso. Dal suo sguardo capii che voleva fare
altrettanto su di me. Credevo la cosa abbastanza dolorosa perciò quando lo
fece ero irrigidito. In realtà le setole di saggina erano più morbide di
quanto avessi pensato: passate energicamente sulla pelle vi facevano
affluire il sangue sciogliendo la stanchezza. Rimanemmo a lungo immersi
nella vasca  senza dire né fare più nulla.
Il mattino seguente una grande automobile nera era in attesa davanti
all'albergo. Il conducente, dopo un inchino profondo fin quasi a terra, fece
di tutto per far dimenticare la sua presenza. Ero eccitato pensando che il
luogo dove eravamo diretti dovesse essere il vero motivo per cui Muramatsu
mi aveva voluto con sé. Per l’indomani, infatti, aveva prenotato due posti
in aereo e fino ad allora non era successo nulla di particolare che
giustificasse il viaggio.
Il paesaggio man mano che la strada saliva si era aperto fino a mostrare l’
orizzonte. La città di Kagoshima, con alle spalle una ricca vegetazione
quasi tropicale, si stendeva sulla costa protendendosi verso il mare nel
tentativo di avviluppare l'isolotto del vulcano Sakuragima che, come una
divinità fallica, le stava di fronte a poche braccia di mare. Il contatto
però era già avvenuto: il materiale  delle continue eruzioni aveva da tempo
congiunto i due innamorati e su quella striscia di lava era stata fatta una
strada su cui, in quel momento, transitavano molti veicoli.
Il caldo umido, tipico dell’estate giapponese, era diventato insopportabile
quando, verso mezzogiorno, giungemmo ad una radura nascosta tra la
vegetazione. Sotto ombrosi alberi dal fogliame delicatamente profumato c’
erano dei massicci tavoli con le zampe piantate nel terreno. A fianco di
essi, entro lunghi tavoloni di legno inchiodati a -V- scorreva veloce un’
acqua gelida proveniente da una limpida sorgente distante una ventina di
metri più in alto. Ci sedemmo e subito vennero portati  piccoli asciugamani
umidi e caldi con cui ci nettammo le mani e asciugammo piacevolmente il
sudore del viso mentre già cominciava ad arrivare , trasportato dall’acqua,
un turbinio continuo di spaghetti di riso immessi nello scivolo alla
sorgente. Con i bastoncini li  tiravamo su gocciolanti e piacevolmente
gelati per poi immergerli in rustiche vaschette di terracotta colme di una
salsa leggera a base di soia e aromi. Ripreso il viaggio dopo pochi
chilometri ci trovammo al confine estremo del Giappone. La strada a mezza
costa, ora in forte salita e molto dissestata, proseguiva a ridosso di
paurosi dirupi a strapiombo sull’oceano che di tanto in tanto si
squarciavano aprendosi in strette gole su cui erano gettati ponti dall’
apparenza fragile. Miracolosamente abbarbicati alle rocce i pini “matsu"
protendevano verso il vuoto i rami dolorosamente contorti. Finalmente
apparve uno spiazzo: una sorta di enorme atterrazzamento prodotto
artificialmente sul pendio della montagna Kirishima. La spianata era
ricoperta di piccola ghiaia bianca. Alcuni giovani monaci la stavano
distribuendo uniformemente per mezzo di rudimentali rastrelli di legno. Ci
inoltrammo in quella distesa. Il cammino, per via della ghiaia, era molto
faticoso. Al centro una grande scalinata di pietre grezze, nel salire, si
stringeva creando una fuga prospettica che falsava la distanza della sommità
su cui era stato edificato il tempio Shintò: una piattaforma sostenuta da
eleganti pilastri cilindrici dipinti di rosso vivo e coperta da un tetto a
pagoda che, sopravanzandola in tutti i lati, si apriva su di essa come le
ali di un grande uccello da preda: le lamine d’oro di cui era rivestito
riverberavano i raggi del sole che in quel momento lo colpivano in pieno. Lo
scalone sembrava illuminato non dal sole ma dal tempio e si abbuiava man
mano che scendeva verso la base. Tutto il circostante era coperto da sughì:
alberi altissimi  dalle chiome immense che oltre a non permettere il
passaggio della luce sul terreno la ingoiavano assorbendola nel loro verde
opaco.
Prima di iniziare la salita il maestro si fermò per qualche istante in
raccoglimento quindi proseguì facendomi cenno di seguirlo.
Procedevo con gli occhi fissi sulla costruzione che sembrava ardere in un
incendio. I gradoni, di grandezza discontinua, imponevano un ritmo semplice
ma ossessivo che annullava il pensiero facendo credere, più che a un salire,
ad una progressiva immersione. La scala, come una vagina enorme, sembrava
l'accesso all’utero profondo della montagna.
Accosciato al centro della piattaforma mi sembrava di essere sospeso nell’
aria. Mi porsero una ciotola di sakè che bevvi secondo le regole, due
piccoli sorsi e un terzo finale. Il  tuono cupo di un enorme tamburo colpito
ad un ritmo lento e uniforme divenne il battito cardiaco della montagna. Due
lunghe trombe dal suono secco, lacerante, si alternavano e, sovrapponendo la
stessa nota solo per un breve istante, producevano una  linea senza
interruzioni che, serpeggiando vagava fino all'orizzonte per poi subito
tornare legando, con il suo filo isterico, tutto il paesaggio pregno delle
vibrazioni prodotte dal tamburo.  Un monaco con un maestoso kimono e un
lungo, ricurvo, copricapo da cerimonia iniziò una danza: I piedi calzati di
seta bianca scivolavano sul lucido pavimento di legno in maniera da evitare
qualunque flessione del tronco e delle gambe; solo la testa si muoveva a
scatti seguendo il ritmo della percussione mentre le braccia si torcevano
flessibili mimando la melodia della tromba. Dalla sua gola usciva un canto
rauco, incrinato, le cui parole segrete davano la sensazione di essere
antiche come il mondo: la danza dell’ape regina.
Sentivo che stava per annullarsi in me qualunque reazione logica eliminando
il significato della mia individualità. Per pochi istanti fui montagna,
alberi, e quant’altro cadesse sotto il mio sguardo. Rischiavo di essere
assorbito dalla natura circostante che mi avrebbe reso granello di sabbia in
una immensa spiaggia di sabbia.
Questa fu l’idea che colpì la mia immaginazione e subito mi fu chiaro l’
intento di Muramatsu.
Mi ritrassi.
Man mano che tornavo in me, un sorriso interiore, espressione del mio
pensiero, si allargava arrivando a manifestarsi fisicamente sulla bocca.
Volsi lo sguardo verso Muramatsu che mi era stato sempre accanto: credo che
avesse capito di essere stato sconfitto.


title: - il tempio -

author: Andrea B. Previtera

text:
Non c'č niente in questo racconto che mi faccia dire "bello", niente
che mi suggerisca "brutto", e tuttavia c'č qualcosa che me lo fa leggere
fino in fondo nonostante la lunghezza.
Quindi, in definitiva: c'č, qualcosa, ma non so individuarlo/a :)
	- Bě


title: - il tempio -

author: Linus

text:
"stirner"
>
> Il tempio.
Il riferimento omosessuale, sempre
presente (a volte
neanche troppo latente) nei tuoi  lavori,
in questo caso si fonde bene
con lo stereotipo un po' molle
dell'uomo giapponese.
Forse questo è proprio il limite del
racconto, ossia la conferma dello
stereotipo.
Scrittura questa volta raffinata,
a volte perfino eccessiva.
Linus
(c.a.p.i.s.c.e.)


title: - il tempio -

text:
Andrea B. Previtera ha scritto nel messaggio
<
3C076F22...@instation.it
>...
>Non c'è niente in questo racconto che mi faccia dire "bello", niente
>che mi suggerisca "brutto", e tuttavia c'è qualcosa che me lo fa leggere
>fino in fondo nonostante la lunghezza.
>Quindi, in definitiva: c'è, qualcosa, ma non so individuarlo/a :)
>
> - Bì
è molto interessante questo tuo pensiero e per molti motivi:
il primo, di ordine estetico e cercherò di spiegare.
 il mio modo di concepire la creazione d'arte (in special modo la scrittura
ma anche la pittura) ha come base una narrazione piana e razionale. uso
questo come piattaforma comunicativa adatta a qualunque livello di lettura
sulla quale, quasi di soppiatto, inserisco elementi che tendono a rompere la
linearità del racconto dando, quando ci riesco, il desiderio di continuare
nella lettura, cosa che secondo me è essenziale dato il valore cinetico
dello scrivere. il vero significato complessivo di ciò che tento di dire non
appare immediatamente ma solo a lettura completata però per far si che il
lettore possa avere voglia di continuare immetto piccoli inciampi logici
come indizio del senso ultimo. questo, a differenza di un testo che
formalmente e contenutisticamente presenta subito questi fattori, può essere
poco dirompente ma è duraturo e sopratutto adatto ad uno sviluppo assai
diverso da quello che chiamiamo "frammento" dato che potrebbe, come nel caso
specifico, essere parte di un romanzo anche se può funzionare in se stesso
quel qualcosa di cui riferisci e che non ti è chiaro è il vero scopo dello
scritto e la tua reazione conforta me per esserci riuscito.
naturalmernte si può non essere d'accordo con questa idea ma la mia
esperienza mi porta a dire che questo modo ha una forza che definirei
"stabilità" sia stilistica che narrativa. forse nel contesto di IAS non è
apprezzato dato che mi sembra si tenda a produrre testi brevi e sconvolgenti
che personalmente, pur nella loro evidente bellezza, ritengo di sapore
eccessivo e che per questo non possono mantenere a lungo il piacere della
lettura alla stessa maniera di un cibo troppo piccante che lo si può
assaporare
per pochi bocconi ma non per un pasto completo che sazia nutrendo.
ovviamente non affermo che la mia sia , né l'unica maniera di scrivere, né
che sia la migliore. è solo la mia. la pratica però mi induce a pensare che
non sto sbagliando molto dato che questo racconto, con poche differenze, è
stato già pubblicato con un certo successo.
ti ringrazio per la lettura e per avermi dato modo di esprimere quanto
sopra.
lavora carissimo. tu lo sai che mi piace come scrivi ma se ti è possibile
tieni conto di quanto ho detto e vedrai che le soddisfazioni, quelle vere,
arriveranno. :)
ciao
stir


title: - il tempio -

text:
>  il mio modo di concepire la creazione d'arte (in special modo la scrittura
> ma anche la pittura) ha come base una narrazione piana e razionale.
Sě, ci sto provando anche io. Certi borborigmi ammazzano il lettore,
l'ho imparato con un paio d'autori russi e poi leggendo Ellis.
Come fare la doccia bollente e poi gettarsi nel ghiaccio (Scusami
Davide, stavolta vŕ cosě [questa puň capirla solo un Bolognese
di mia/nostra conoscenza])
> sulla quale, quasi di soppiatto, inserisco elementi che tendono a rompere la
> linearitŕ del racconto dando, quando ci riesco, il desiderio di continuare
> nella lettura,
Questo č banale (come concetto) ma molto originale (come tua personale
realizzazione).
> lavora carissimo. tu lo sai che mi piace come scrivi ma se ti č possibile
> tieni conto di quanto ho detto e vedrai che le soddisfazioni, quelle vere,
> arriveranno. :)
No, non arriveranno mai. E questo particolare discorso, queste due
righe, please: tronchiamole con il punto che sta per arrivare.
	- andreabě


title: - il tempio -

text:
Linus ha scritto nel messaggio <9u7u24$6plmp$
1...@ID-113093.news.dfncis.de
>...
>
>"stirner"
>
>>
>> Il tempio.
>
>Il riferimento omosessuale, sempre
>presente (a volte
>neanche troppo latente) nei tuoi  lavori,
>in questo caso si fonde bene
>con lo stereotipo un po' molle
>dell'uomo giapponese.
nel caso specifico però non si affronta questo tema, che ritengo assai
importante, direttamente ma come componente stabile di una maschilità che
pur presentandosi in tutta la sua forza resta inconsapevole. questo avviene
proprio in quelle situazioni dove sembra che la maschilità sia un valore
fondante culturalmente.
>Forse questo è proprio il limite del
>racconto, ossia la conferma dello
>stereotipo.
devo dire che non mi sembra di aver fondato il racconto su un piano sessuale
vero e proprio ma sulla latenza del concetto.
>Scrittura questa volta raffinata,
>a volte perfino eccessiva.
non so, può darsi.
>
>Linus
>(c.a.p.i.s.c.e.)
ciao Linus. è vero che capisci. :)
stir
>
>


title: - il tempio -

author: Randy

text:
Andrea B. Previtera <
and...@instation.it
> wrote
> Non c'č niente in questo racconto che mi faccia dire "bello",
Neppure a me.
> niente che mi suggerisca "brutto"
Qui invece mi dissocio. E' penoso come una lenta morte per consunzione.
> c'č qualcosa che me lo fa leggere fino in fondo
Il masochismo? Io dopo qualche riga ne avevo giŕ piene le palle.


title: - il tempio -

text:
stirner <
sti...@libero.it
> wrote
> non sto sbagliando molto dato che questo racconto, con poche differenze, è
> stato già pubblicato con un certo successo.
Dove? Da chi? Quando?


title: - il tempio -

text:
Per la serie "Sono il miglior critico di me stesso" la Stirner production ha
scritto:
> nel caso specifico però non si affronta questo tema
> direttamente ma come componente stabile di una maschilità che
> pur presentandosi in tutta la sua forza resta inconsapevole.
Cioè? Cos'è una componente stabile della mascolinità? E una instabile? Come
fa una componente a presentarsi in tutta la sua forza senza restare
inconsapevole?
> questo avviene proprio in quelle situazioni dove sembra
> che la maschilità sia un valore fondante culturalmente.
In che senso? Fai un esempio di situazione dove non sembra che la
mascolinità sia un valore fondante. Ah, fondante culturalmente, of cuorse.
> devo dire che non mi sembra di aver fondato il racconto su un piano
sessuale
> vero e proprio ma sulla latenza del concetto.
Cosa vuol dire fondare il racconto? E fondarlo su un piano? Su quanti e
quali piani non sessuali si può fondare un racconto?
> ciao Linus. è vero che capisci. :)
Linus, cazzo, fai capire anche agli altri, perdio!!!!


title: - il tempio -

text:
Andrea B. Previtera ha scritto nel messaggio
>No, non arriveranno mai. E questo particolare discorso, queste due
>righe, please: tronchiamole con il punto che sta per arrivare.
>
> - andreabě
ma perchč?
stir


title: - il tempio -

text:
"Randy"
> Linus, cazzo, fai capire anche agli altri, perdio!!!!
>
Vedy Randy e' difficile spiegare
è difficile capire
se non hai capito già...
(e stavolta cara/Randy... due sillabe...)
:-)
L.


title: - il tempio -

text:
Linus <
ferren...@yahoo.it
> wrote
> se non hai capito già...
Capito cosa? Mah.


title: - il tempio -

author: Kirone dal lavoro

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> scrisse:
Commento impressionistico. IMHO.
Prima le puntualizzazioni:
Una incespicante virgola spiazzata?
> Nello spogliatoio una leggera porta scorrevole a due ante lasciava
> entrare, attraverso vetri smerigliati che sostituivano, in questo caso
> la solita carta, una pallida luce lattiginosa che non riusciva a
> rischiarare in
Strane translitterazioni dei nomi giapponesi (sashimì, Sakuragima, ecc.).
Poi in generale:
Prima parte tranquilla, sebbene mi manchi la scansione temporale e
mi restino svariati interrogativi (che lavoro fa con tanta energia?).
La seconda parte, quella del viaggio, beh, qui mi perdo; tutte quelle
descrizioni ammucchiate l'una all'altra senza respiro mi sfocano
l'immagine, invece di renderla. Ancora la scansione temporale mancante.
Finale mancato, ero distratto/confuso dal resto.
Ripeto: riporto solo le impressioni.
--
ciriciao from kirone
togliere il punto tra "lib" ed "ero", che ci sta per antispam
gia' che ci siete, togliete pure l'.invalid


title: - il tempio -

text:
"Kirone dal lavoro" <kir...@lib.ero.it.invalid> ha scritto nel messaggio
news:Xns91AE697B4918...@10.20.30.1...
> "stirner" <
sti...@libero.it
> scrisse:
>
> Commento impressionistico. IMHO.
>
> Prima le puntualizzazioni:
>
> Una incespicante virgola spiazzata?
>
> > Nello spogliatoio una leggera porta scorrevole a due ante lasciava
> > entrare, attraverso vetri smerigliati che sostituivano, in questo caso
> > la solita carta, una pallida luce lattiginosa che non riusciva a
> > rischiarare in
ovviamente spiazzata. :)
> Strane translitterazioni dei nomi giapponesi (sashimì, Sakuragima, ecc.).
>
> Poi in generale:
>
> Prima parte tranquilla, sebbene mi manchi la scansione temporale e
> mi restino svariati interrogativi (che lavoro fa con tanta energia?).
ci può essere un motivo e poi perchè dovrebbe essere necessario dirlo?
> La seconda parte, quella del viaggio, beh, qui mi perdo; tutte quelle
> descrizioni ammucchiate
accetto il tuo parere ma non sono affatto d'accordo sull'"ammucchiate".
penso che quanto tu dici derivi da un modo di sentire un testo come una
serie di
p'ensieri separati e non come un tutt'uno. non voglio difendere nulla ma
forse dovresti leggere
in altra maniera arrivando al senso complessivo. rforse il tuo giudizio
cambierebbe. dico forse eh!
la dinamica con cui si presentano le descrizioni che tu critichi ha un suo
valore, non solo come desrizioni appunto, ma soprattutto come scorrere di
quel tempo ( soprattutto interiore) che tu, leggendo come leggi, infatti non
recepisci.
 l'una all'altra senza respiro mi sfocano
questo infatti è pressappoco l'assunto che sta dietro le descrizioni e
quasto si collega con la scena subito prima del finale:
il tentato soffocamento della individualità del protagonista.- granello di
sabbia in una mare di sabbia.-
> l'immagine, invece di renderla. Ancora la scansione temporale mancante.
può darsi che sia vero ma quanto dici  non mi convince. potresti ampliare il
giudizio con qualche cosa che mi permetta di darti ragione?! nulla è
perfetto e anche se il pezzo è stato già pubblicato potrei comunque
migliorarlo.
> Finale mancato, ero distratto/confuso dal resto.
va bene nulla da dire. ci mancherebbe. :)
>
> Ripeto: riporto solo le impressioni.
fai bene. però spero tu mi possa aiutare estendendole in maniera più
comprensibile dato che non ho veramente capito ciò che dici. non con questo
affermo tu abbia torto ma vorrei capire. giusto no?!
attendo altre indicazioni.
saluti
stir


title: - il tempio -

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> scrisse:
> "Kirone dal lavoro" <kir...@lib.ero.it.invalid> ha scritto nel
>> "stirner" <
sti...@libero.it
> scrisse:
>> Prima parte tranquilla, sebbene mi manchi la scansione temporale e mi
>> restino svariati interrogativi (che lavoro fa con tanta energia?).

> ci può essere un motivo e poi perchè dovrebbe essere necessario dirlo?
Nel mio caso, restava come un filo pendente che mi oscillava davanti
agli occhi, distraendomi: mi aspettavo che prima o poi venisse detto
e leggevo cercando quel chiarimento.

> suo valore, non solo come desrizioni appunto, ma soprattutto come
> scorrere di quel tempo ( soprattutto interiore) che tu, leggendo come
> leggi, infatti non recepisci.
Credo proprio che sia cosi'. Non sono riuscito a trovare il sincronismo
con il testo, cosi' da non trovarne il tempo, il respiro.
>> Ripeto: riporto solo le impressioni.

> fai bene. però spero tu mi possa aiutare estendendole in maniera più
> comprensibile dato che non ho veramente capito ciò che dici. non con
> questo affermo tu abbia torto ma vorrei capire. giusto no?!
> attendo altre indicazioni.
*groan*
Giuro che mi ci ero messo, lo avevo recuperato, era tutto pronto...
... ed e' arrivato il folletto del lavoro. Fine.
Spiacente, ma devo pur giustificare i soldi che prendo a fine mese ^_^;;
Mi sa che per lunedi' me ne sono scordato.
Buon finesettimana. A tutti.



title: - il tempio -

text:
"Kirone dal lavoro" <kir...@lib.ero.it.invalid> ha scritto nel messaggio
> Spiacente, ma devo pur giustificare i soldi che prendo a fine mese ^_^;;
mi sembra proprio giusto. :)
grazie comunque.
stir


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

author: DisKre Panza

text:
   Gia`, canto` proprio "luci  accesi"... Ma possiamo paragonarlo
al "chi mi  ha fatto le carte mi ha  chiamato vin's'ente"... sono
queste le cose che creano il "Mito".
--
deadman walking


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

author: Gordon Comstock

text:
"DisKre Panza" <demo...@demokrito.org.asm> ha scritto:
> "chi mi  ha fatto le carte mi ha  chiamato vin's'ente"... sono
> queste le cose che creano il "Mito".
Elogio dell'Errore, di Previteriana memoria ... ;-)
gordon


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

author: lubna

text:
"Gordon Comstock" scrive:>
>
> Elogio dell'Errore, di Previteriana memoria ... ;-)
Ho intravisto, in fretta -tra un segna come già letto
e un da leggere-, qualcuno parlare di un morto...
"MAP" batti un colpo!
Dario


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

text:
> "MAP" batti un colpo!
>
> Dario
Toc, ragazzi, toc.
Ma in questo cimitero, appunto
non ci voglio non ci voglio star.
:)
	- andreabģ


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

text:

Gloria e conseguenza di una guerra mondiale. Bravo, bravo.


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

text:
> Gloria e conseguenza di una guerra mondiale. Bravo, bravo.
Gloria e conseguenza di una ciuccialatte che ha deciso che le eravamo
antipatici e quindi ha fatto in modo di allontanarci uno ad uno dal
muretto. Ma comunque, come direbbe Frank Begbie: "E tu chi cazzo sei?"
	- Bě


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

text:
Sun, 23 Dec 2001 17:16:37 +0100 Andrea B. Previtera ha scritto:
> Gloria e conseguenza
> di una ciuccialatte
> che ha deciso
> che le eravamo antipatici
> e quindi ha fatto in modo
> di allontanarci uno ad uno dal muretto.
   Cioe` a dire: era talmente deficiente
   che ha ottenuto il suo scopo
   ABP: o ci sei o ci fai...
--
deadman walking


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

text:
>    Cioe` a dire: era talmente deficiente
>    che ha ottenuto il suo scopo
>
>    ABP: o ci sei o ci fai...
C'è Berlusconi al governo. Non ti sembra una prova tangibile del
fatto che alla fine i deficienti prevalgano?
Basta un po' di insistenza.
	- b


title: freddo e luci accesi forse per noi li`

author: TS

text:
sh sh
non ho l'enzima per il latte


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: Ary

text:
L'alieno verde preme il pulsantone verde con su scritto "start"
 e l'astronave esplode. Tutti morti.
Fine.
(si capisce che e' di sf perche' c'e' l'alieno e l'astronave)
"M'illumino e mi sniffo l'incenso."
Vi sfido a creare altri romanzi brevi con il Pathos sopra descritto.
ary


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: Galina

text:
> L'alieno verde preme il pulsantone verde con su scritto "start"> e
> l'astronave esplode. Tutti morti.
Alieni gonfiano con gas speciale una gatta, che vaga tra le galassie. Sulla
pelle, batteri alieni mangiano e bevono: storia del mondo.
Gal


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: nenroza

text:
Ary ha scritto:
> Vi sfido a creare altri romanzi brevi con il Pathos sopra descritto.
Cado! Dammi una mano!
E lui gli mise una mano sul collo, una sul fianco e una sulle gambe,
e lo salvò!
(si capisce che e' di sf perche' l'alieno ha tre mani)
				Hola, Rik


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
nenroza ha scritto:
> (si capisce che e' di sf perche' l'alieno ha tre mani)
Ci sarebbe stata anche la mano con cui si grattava la schiena,
ma non volevo andare per le lunghe...
				;-)


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
"Galina" <
gal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:SZ6ke.112633$IN.19...@twister2.libero.it...

Ma questo non è un romanzo. E' un documentario di Quark.
a.
>
> Gal
>
>


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
nenroza <
rik...@nospamvirgilio.it
>:

Che posso dire? Magistrale.
--
Nulla è impossibile per chi non lo deve fare.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
F.Bertolazzi ha scritto:
> Che posso dire? Magistrale.
Suvvia, lei mi confonde! ;-)))


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: il pazzo dei bonsai

text:
Ary <
aryafa...@libero.it
> wrote:
> Vi sfido a creare altri romanzi brevi con il Pathos sopra descritto.
Antigravità
Si sta come d'autunno sugli alberi, sugli alberi, sugli alberi...
(si capisce che è di sf dal titolo).


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
"nenroza" <
rik...@nospamvirgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:v07ke.1424221$35.53...@news4.tin.it...

OK. questo fa venire i brividi come il film Signs...
Il pubblico deve far finta (verasuspension of ) di assistere a un filmaccio
 di serie B, contemporaneamente
sforzare i piani di super-interpretazione e capire che è tutta una metafora
alta, utilizzante i luoghi comuni della sci-fi e degli alieni cattivoni,
mischiati opportunamente con i peggiori luoghi comuni della paura, della
famiglia, della fede che si perde di fronte all'ineffabile e
all'inenarrabile - ma mi ha portato a comprendere più in profondità
l'aberrante pot-pourrì misticheggiante e il messaggio "antropologico" del
regista, travestiti da deliranti dialoghi....
(E lo spretato ritrova la fede.)
"tu sei tutto quello che volevo essere, non voglio mai piu' vederti come
ieri, con quelli occhi privati della fede" (o giu' di li', e giocoforza, con
quello stoccafisso di Gibson e la sua espressione da cefalo) ....
E poi dicono che noi amanti della S F non siamo esigenti...
>
>
> Hola, Rik
Hasta...vado a nanna...
a.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
Ary <
aryafa...@libero.it
> wrote:
[...]
ti sei data al copincolla?


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
Ary ha scritto:
> OK. questo fa venire i brividi come il film Signs...
> (E lo spretato ritrova la fede.)
Scusami, ma io amo la SF,
e ogni volta che si tira in ballo il film Signs,
devo dire almeno tre cose;
1. E' un film idiota dal punto di vista della SF,
e semplicemente offensivo verso la fede cristiana.
2. E' un film idiota dal punto di vista della SF,
e semplicemente offensivo verso la fede cristiana.
3. E' un film idiota dal punto di vista della SF,
e semplicemente offensivo verso la fede cristiana.
Scusa lo sfogo fuori tema,
e figurati che io non sono manco cristiano praticante.
			Hola, Rik


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: Writer

text:
"il pazzo dei bonsai" <
gm...@cavediem.com
> wrote in message

> (si capisce che č di sf dal titolo).
ROTFL!
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
gm...@cavediem.com
 (il pazzo dei bonsai):
>Si sta come d'autunno sugli alberi, sugli alberi, sugli alberi...
LOL!!!!



title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
nenroza <
rik...@nospamvirgilio.it
>:
>Scusami, ma io amo la SF,
Io la detesto. Ne ho fatto indigestione da piccolo.
Letteralmente ed estensivamente.
>e ogni volta che si tira in ballo il film Signs,
Ah, saperlo! [cit.]. Che č?
>e figurati che io non sono manco cristiano praticante.
Eh, ma allora te li tiri, i complimenti.
--
Nulla č impossibile per chi non lo deve fare.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
nenroza <
rik...@nospamvirgilio.it
>:
>Suvvia, lei mi confonde! ;-)))
Oppure è lei a confondere gli alieni con i più terrestri quadrumani?
Dicevo sul serio, prima. Io riesco solo a ribattere...
Tu "batti" anche (nel senso di usare il NG per quel che dev'essere).
E bene.



title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
>:
>Il pubblico deve far finta (verasuspension of ) di assistere a un filmaccio
> di serie B, contemporaneamente
>sforzare i piani di super-interpretazione e capire che č tutta una metafora
>alta,
Non fai piů alla svelta a leggere Dostojevskij?
>utilizzante i luoghi comuni della sci-fi e degli alieni cattivoni,
>mischiati opportunamente con i peggiori luoghi comuni della paura, della
>famiglia, della fede che si perde di fronte all'ineffabile e
>all'inenarrabile
Oh, come capisco... Le consiglio un libro. O, meglio, una trilogia.
Di 4 libri, beninteso.
Ci metto su anche due Dirk Gently, per sovrammercato.
>E poi dicono che noi amanti della S F non siamo esigenti...
Ho sempre pensato di essere diventato esigente dopo aver smesso la SF.
Ma forse c'hai ragione tu. Sempre tu abbia 15 anni... ;-)
--
Nulla č impossibile per chi non lo deve fare.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: Massimo

text:
Appena fuori dall'orizzonte degli eventi, l'equipaggio si rese conto di
aver visto ciò che non si poteva vedere, di muoversi in uno spazio in
cui non ci si poteva muovere.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
Non toccare.
Cos'è quella cosa? Zot!
Quale, questa? Zap!


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
Ary <
aryafa...@libero.it
> wrote:
> Vi sfido a creare altri romanzi brevi con il Pathos sopra descritto.
Se piove, ti aspetto in macchina (1925)
D'altri universi un'autoradio ascolto.
(che č di sf si capisce da tante cose).


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
"il pazzo dei bonsai" <
gm...@cavediem.com
> ha scritto nel messaggio
news:d6r1a4$bo2$1...@newsreader.mailgate.org...
> Ary <
aryafa...@libero.it
> wrote:
>
> [...]
>
> ti sei data al copincolla?
kattivone...
"ognuno sta solo sul cuor della Terra,
trafitto da un raggio di Laser
ed è subito sera "
(si capisce che è di sci-fi perchè c'è il laser)


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
Ary <
aryafa...@libero.it
> wrote:
> kattivone...
che fai, glissi?


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
F.Bertolazzi ha scritto:
> E bene
Orca miseria!
Io NON posso permettere che tanta gentilezza nei miei
confronti non venga ricambiata, permetti quindi di
proporti questo mio personalissimo augurio;
Che le labbra della bella sconosciuta di passaggio
possano quanto prima fermarsi ad apprezzare
l'argomento a te più caro...   ;-))))
				Hola, Richard


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
nenroza <
rik...@nospamvirgilio.it
>:
>Che le labbra della bella sconosciuta di passaggio
>possano quanto prima fermarsi ad apprezzare
>l'argomento a te più caro...   ;-))))
Una bella sconosciuta è passata la settimana scorsa, ma è stata solo
una fugace apparizione. Nel senso che alla seconda volta non la
tolleravo già più e gliel'ho spiegato...
Posso riciclarmi l'augurio per stasera? Questa non è affatto
sconosciuta, ma son tre mesi che non mi ci si sofferma più...



title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
F.Bertolazzi ha scritto:
> Posso riciclarmi l'augurio per stasera?
Vai, spakka!


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
"il pazzo dei bonsai" <
gm...@cavediem.com
> ha scritto nel messaggio
news:d6sbhe$pqv$1...@newsreader.mailgate.org...
> Ary <
aryafa...@libero.it
> wrote:
>
> > kattivone...
>
> che fai, glissi?
Cos'è che mi rampogni?
Ieri sera ero troppo stanca per pensare... e volevo accomiatarmi
con qualcosa di divertente che avevo trovato in giro.
Ultimamente qua dentro c'è un 'atmosfera da rendere stecchito
un cadavere. Dov'è finita la gioia...ce l'ha solo la nonna di beethowen?
vabè...vado a scrivere una tragedia.
Sto scrivendo :- "L'arte di morire".
Fra breve su questi teleschermi.
a.
a.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: ale amadesi

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:cYoke.23084$795.7...@twister1.libero.it...
>
> Ultimamente qua dentro c'č un 'atmosfera da rendere stecchito
> un cadavere. Dov'č finita la gioia...ce l'ha solo la nonna di beethowen?
Guarda, Ary, che anche tu hai contribuito con le tue sentite critiche e
(vere o no) discrete incazzature.
Per quanto mi riguarda sto scrivendo una storia fantasy dove tutti si
sentono in colpa per qualcosa ed hanno un casino di problemi. Piů o meno nel
mio stile.
Tanto poi lo sgnacco sul NG tra poco, che tu sfotta o no...
Ale
------------------------------
"chi mi ama mi segua"


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
"ale amadesi" <
alessandr...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:8Fpke.113953$IN.19...@twister2.libero.it...
> "Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:cYoke.23084$795.7...@twister1.libero.it...
> >
> Per quanto mi riguarda sto scrivendo una storia fantasy dove tutti si
> sentono in colpa per qualcosa ed hanno un casino di problemi. Più o meno
nel
> mio stile.
A proposito di niente, c'è un NG frequentato, noto, anche da alcuni iassini
vari, cioè
it-alt.arti.scrivere.fantascienza
Ale
--------------------------------
"sono nato nel 1771 e sono quasi immortale. All'inizio ero un vampiro..."


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: LG

text:
On 23 May 2005 00:46:08 -0700, "Massimo" <
massimo....@gmail.com
>
wrote:
>Appena fuori dall'orizzonte degli eventi, l'equipaggio si rese conto di
>aver visto cio' che non si poteva vedere, di muoversi in uno spazio in
>cui non ci si poteva muovere.
E' certo fantascienza, infatti la scienza avrebbe detto "appena
dentro", o "appena superato" l'orizzonte degli eventi...
LG


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
On Sun, 22 May 2005 21:41:47 GMT, nenroza <
rik...@nospamvirgilio.it
>
wrote:
>Cado! Dammi una mano!
>E lui gli mise una mano sul collo, una sul fianco e una sulle gambe,
>e lo salvņ!
... Era salvo, nonostante 18 delle sue braccia continuassero, ormai
staccate,  a brancolare disperatamente nel vuoto cercando di
aggrapparsi a qualcosa d'inesistente.
LG


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
:
>F.Bertolazzi ha scritto:
>
>> Posso riciclarmi l'augurio per stasera?
>
>Vai, spakka!
Il gradito augurio non č bastato. Sigh.
Facevo meglio a tenermi la nuova rompipalle...
--
Nulla č impossibile per chi non lo deve fare.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
F.Bertolazzi ha scritto:
> Facevo meglio a tenermi la nuova rompipalle...
L'unica cosa positiva č che le rompiballe
non scarseggiano, sing...
				Hola, Rik
--
Nulla č impossibile per una rompiballe.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
Ary <
aryafa...@libero.it
> wrote:
> Cos'è che mi rampogni?
> Ieri sera ero troppo stanca per pensare... e volevo accomiatarmi
> con qualcosa di divertente che avevo trovato in giro.
insomma: invece di sbadigliare, per educazione, plagi. converrai che
come linea difensiva è piuttosto debole.
> Ultimamente qua dentro c'è un 'atmosfera da rendere stecchito
> un cadavere.
copincolla una barzelletta magari.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
"ale amadesi" <
alessandr...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:DIpke.113958$IN.19...@twister2.libero.it...
> "ale amadesi" <
alessandr...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:8Fpke.113953$IN.19...@twister2.libero.it...
> > "Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > news:cYoke.23084$795.7...@twister1.libero.it...
> > >
> > Per quanto mi riguarda sto scrivendo una storia fantasy dove tutti si
> > sentono in colpa per qualcosa ed hanno un casino di problemi. Più o meno
> nel
> > mio stile.
>
Oh Ale. Ale...
Ho capito tutto. La soluzione era così scontata e a portata di mano, che non
riuscivo a vederla nella sua semplicità. Scrivere con Word nel silenzio
informe della stanza; con il vocabolario rigorosamente alla mia destra, per
fornirmi un piccolo aiutone, nel caso , e non con Outlook.
Passare per Outlook è un invito a recarmi in piazza a sentire gli ultimi
pettegolezzi. Impossibile resistere. La mia voce assume un tono molto più
pacato quando sono da sola .
C'è il problema del Playback, e ho la sensazione di non averlo scritto io.
Montare,distruggere,rimontare, aggiustare, rifare. Non le cose estemporanee
e senza possibilità di rivalutazione, tanto che
non  voglio rileggere mai i miei post il giorno dopo, perchè mi fanno venire
i brividi. Com'è possibile che mi scopra adesso così vulnerabile al giudizio
degli altri, tanto da assumere due personalità distinte?Perchè non volevo
più scrivere con Word e me la raccontavo dicendo che era più difficile?
Autocritica.
Sono un po' imbecille.
Avevo scritto tante belle cose, prima, tanto tempo fa...
Non è nemmeno da imputare agli stati d'animo, perchè io sono un camaleonte.
Mi adatto a qualsiasi tipo
di sfondo e di pubblico.Come zelig. Ma quando sono sola, non riesco a
sfuggire alla realtà di quello che siamo veramente..
 E allora via... sissignori...per non farmi cogliere impreparata dalla
tristezza la prevengo inventando qualcosa. Ma non è la stessa cosa.
Chissà perchè...come...quando... ma scrivere per gli altri e scrivere per
me,
non è la stessa cosa.
I miei polmoni innocenti sono gli unici a soffire,
per le diecimila sigarette fumate di sera aspettando una notte che non
arriva mai.
Se potessi scrivere quello che mi passa veramente per la testa, mi
metterebbero in galera. E in galera c'è della gran brutta gente. Dicono.
L'originalità non mi fa certo difetto, ma poi bisogna assumersi la piena
responsabilità di quello che si scrive, e parare i contraccolpi non è certo
il mio forte.
Tanto da evitare le dicussioni con il pelo nell'uovo come la Peste...


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: stirner

text:
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> Oh Ale. Ale...
>
> Ho capito tutto.
> Avevo scritto tante belle cose, prima, tanto tempo fa...
> Non è nemmeno da imputare agli stati d'animo, perchè io sono un
camaleonte.
> Mi adatto a qualsiasi tipo
> Se potessi scrivere quello che mi passa veramente per la testa, mi
> metterebbero in galera. E in galera c'è della gran brutta gente. Dicono.
> L'originalità non mi fa certo difetto, ma poi bisogna assumersi la piena
> responsabilità di quello che si scrive, e parare i contraccolpi non è
certo
> il mio forte.
> Tanto da evitare le dicussioni con il pelo nell'uovo come la Peste...
un bel testo.
stir


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

author: Liutbald

text:
"il pazzo dei bonsai" <
gm...@cavediem.com
> ha scritto
> insomma: invece di sbadigliare, per educazione, plagi. converrai che
> come linea difensiva č piuttosto debole.
A me sembra molto pių debole l'accusa.


title: Romanzo Ungarettiano di S.F.

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:p0Fke.24243$795.7...@twister1.libero.it...

Notevole, effettivamente
Ale
------------------------
"extra omnes"


title: MELILLI. Che fine hai fatto, nonno? ot?

text:
Nonno Gigi, stai bene'?
Come mai non ti fai più sentire?
Se ti sei offeso per gli insulti, o l'intervento di qualche imbecille,
ti chiedo scusa io per lui, ma torna, ti prego!
Mi mancano i tuoi racconti, e soprattutto, i tuoi interventi da
Toscanaccio Montanelliano.
Se ci sei batti un colpo.
ary


title: MELILLI. Che fine hai fatto, nonno? ot?

text:
Mi associo. Anche a me manca Melilli.
Anche a lui dico: torna!
Gal
"Ary" <
aryafa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:wij3e.40955$zZ1.1...@twister1.libero.it...



title: MELILLI. Che fine hai fatto, nonno? ot?

text:
"Galina" <
gal...@libero.it
> wrote in message news:<vRk3e.41068$
zZ1.1...@twister1.libero.it
>...

Vi ringrazio dell'interessamento: cib qyakcge dikire qya e ką, con un
po' di catarro e yb oi' di tutte le altre ricchezze della
vecchiaia.... sģ, sono ancora vivo ed attivo e non ho cessato mai di
postare su outloock express ed anche su google.
NMi spiace che non mi abbiate trovato.... sarą che senza volerlo ho
acquisito la magia dell'esserci e non esser visto... Comunque grazxie"
Luigi Melilli


title: I punti di vista

author: Seretur

text:
Allora, supponete di *leggere* una scena in cui ci sono due (come
minimo) personaggi, dei quali uno e' il protagonista assoluto e l'altro
(o gli altri) sono personaggi importanti si', ma minori. Fino a quel
momento tutto e' stato narrato dal punto di vista del protagonista.
La domanda e': vi da fastidio se, di punto in bianco, il narratore si
mette a descrivervi sensazioni e pensieri anche degli altri personaggi,
non piu' filtrati dal punto di vista del protagonista?
E se la scena la steste scrivendo voi, come vi comporterereste? Insomma
il punto di vista multiplo lo considerate un errore?
Le mie risposte: se sto leggendo mi da fastidio, di conseguenza mi
impongo di evitarlo se la scena la sto scrivendo io.
--
Seretur
axe-age, sword-age / sundered are shields
wind-age, wolf-age / ere the world crumbles


title: I punti di vista

text:
"Seretur" <
fedetb...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
news:b8EO8.17991$j65.4...@twister1.libero.it...
> Allora, supponete di *leggere* una scena in cui
ci sono due (come
> minimo) personaggi, dei quali uno e' il
protagonista assoluto e l'altro
> (o gli altri) sono personaggi importanti si', ma
minori. Fino a quel
> momento tutto e' stato narrato dal punto di
vista del protagonista.
> La domanda e': vi da fastidio se, di punto in
bianco, il narratore si
> mette a descrivervi sensazioni e pensieri anche
degli altri personaggi,
> non piu' filtrati dal punto di vista del
protagonista?
> E se la scena la steste scrivendo voi, come vi
comporterereste? Insomma
> il punto di vista multiplo lo considerate un
errore?
è stato fatto molte volte.
bisogna vedere come è attuato. personalmente
valuterei rispetto al contesto
saluti
stir


title: I punti di vista

author: sydney

text:
"Seretur" <
fedetb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8EO8.17991$j65.4...@twister1.libero.it...
> La domanda e': vi da fastidio se, di punto in bianco, il narratore si
> mette a descrivervi sensazioni e pensieri anche degli altri personaggi,
> non piu' filtrati dal punto di vista del protagonista?
io ricordo che in "Christine" di King la narrazione passava dalla prima
persona di Dennis, alla terza persona dell'autore. Non c'č niente di strano,
credo.
Cmq penso sia importante non creare confusione nel lettore. Se dividi in
capitoli e cambi il punto di vista da lě, dovrebbe andar bene.
ciao
Sydney.


title: I punti di vista

author: buffy jody

text:
"Seretur" <
fedetb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8EO8.17991$j65.4...@twister1.libero.it...
> Allora, supponete di *leggere* una scena in cui ci sono due (come
> minimo) personaggi, dei quali uno e' il protagonista assoluto e l'altro
> (o gli altri) sono personaggi importanti si', ma minori. Fino a quel
> momento tutto e' stato narrato dal punto di vista del protagonista.
> La domanda e': vi da fastidio se, di punto in bianco, il narratore si
> mette a descrivervi sensazioni e pensieri anche degli altri personaggi,
> non piu' filtrati dal punto di vista del protagonista?
> E se la scena la steste scrivendo voi, come vi comporterereste? Insomma
> il punto di vista multiplo lo considerate un errore?
>
> Le mie risposte: se sto leggendo mi da fastidio, di conseguenza mi
> impongo di evitarlo se la scena la sto scrivendo io.
Uhm. Credo che molto dipenda dallo scopo.
Se il protagonista parla praticamente sempre, e l'intervento dei pensieri
altrui è isolato, ci deve essere uno scopo, deve servire a dare delle
sensazioni ben mirate. Il sentimento di disorientamento che può avere il
lettore può anche essere l'effetto che vuoi sortire - una specie di effetto
giostra, di improvviso cambiamento di visuale. La sensazione è che il
protagonista sia "solo",  isolato in una storia che lui non "controlla" più
(agli occhi del lettore).
Se invece l'intervento degli altri personaggi è, se non regolare, quantomeno
non limitato ad una sola "apparizione", può succedere che l'attenzione che
il lettore dedica al protagonista, e quindi la parzialità verso il suo punto
di vista (essendo l'unico o il più importante), si sposti anche al resto del
gruppo, e che quindi non ci sia più un protagonista solo, ma più di uno.
Virginia Wolfe lo faceva spesso, ma lo faceva durante tutto il romanzo (vedi
ad esempio "Le onde"). Ma questo forse c'entra poco perché in quel romanzo
non c'è un solo protagonista ma 6, e tutti parlano in prima persona - e lo
scopo dell'autrice era forse quello di sottolineare la solitudine,
esemplificata dalla disparità della percezione di varie persone durante lo
stesso momento di vita.
Se dovessi scrivere, appunto, tutto dipenderebbe dall'effetto che voglio
ottenere...
B.


title: I punti di vista

author: Alain Belòm

text:
Mah, se posso dare il mio umile parere,  a me personalmente non da fastidio
leggerlo. Io stesso l'ho usato, (nella mia modestissima esperienza) quando
ho scritto un racconto che contrapponeva due modi di vivere: in uno parlavo
in prima persona, perchè così mi veniva bene dare un ritmo molto veloce (ero
un giovane rampante di 30 anni) nell'altro parlavo in terza persona, con un
ritmo lento, riferendomi ad un vecchio di 70 anni. L'ho scritto così,
pensando che facesse risaltare di più le differenze tra i due modi di
vivere. Spero d'essereci riuscito. Ah, il tutto si svolgeva nell'arco di una
giornata, i paragrafi erano divisi dall'indicazione del luogo e dall'orario.
L'ho spedito ad un concorso. A metà luglio ti dirò se è piaciuto o se è
stato un flop.
Ciao
Alain Belòm


title: I punti di vista

text:
"Seretur" ha scritto nel messaggio:
> Allora, supponete di *leggere* una scena in cui ci sono due (come
> minimo) personaggi, dei quali uno e' il protagonista assoluto e l'altro
> (o gli altri) sono personaggi importanti si', ma minori. Fino a quel
> momento tutto e' stato narrato dal punto di vista del protagonista.
> La domanda e': vi da fastidio se, di punto in bianco, il narratore si
> mette a descrivervi sensazioni e pensieri anche degli altri personaggi,
> non piu' filtrati dal punto di vista del protagonista?
> E se la scena la steste scrivendo voi, come vi comporterereste? Insomma
> il punto di vista multiplo lo considerate un errore?
>
> Le mie risposte: se sto leggendo mi da fastidio, di conseguenza mi
> impongo di evitarlo se la scena la sto scrivendo io.
Non si può dare una regola generale. Dipende da come è architettata l'intera
situazione specifica.
Se l'autore è abile può persino giocare sui diversi punti di vista, che i
nessun caso comunque può ignorare, se non vuol fare apparire il protagonista
come una specie di Marlowe circondato da comparse ottuse.
Il protagonista tanto più emerge in modo realistico quanto più sono
realistici i personaggi da cui è circondato.
In ogni caso, di nuovo, se l'autore è abile e non pedestremente didascalico,
media pensieri e sensazioni attraverso una molteplicità di strumenti che li
giustificano. Ricorrere a una descrizione diretta di sensazioni e pensieri,
cui eventualmente non corrisponda un quadro complessivo coerente di presenze
(anche solo psichiche), è abbastanza stucchevole.


title: I punti di vista

author: Bianca

text:
"Seretur" <
fedetb...@libero.it
> ha scritto
> La domanda e': vi da fastidio se, di punto in bianco, il narratore si
> mette a descrivervi sensazioni e pensieri anche degli altri personaggi,
> non piu' filtrati dal punto di vista del protagonista?
si', molto, se intuisco che il cambio di punto di vista non e' frutto di un
progetto ma e' un espediente.
Per usare bene i punti di vista multipli occorre equilibrare il peso delle
diverse voci, in modo che non venga fuori una cosa zoppa, quindi e'
necessario stabilire prima quanto spazio dare a ciascuno: ci vuole simmetria
e ricorrenza, come in un disegno geometrico.
Si possono pure trasgredire queste regole (conoscendole), ma allora devi
essere un manico incredibile.
ciao
bianca


title: Anacleto

text:
Vicino convento vive Anacleto che inventa storie. Ogi m'a portato qvesta:
LIBERTA'
"Voglio andare a Mozzecane
dove vivon 100 rane... "
Così incominciava l'inno della PPVM - Piccola Padania Veneto-Mantovana. Era
il 2024, l'anno rimasto poi nella storia della lotta per l'indipendenza.
L'aspetto più innovativo di quella storica lotta fu l'impegno dei gatti
nelle operazioni di disturbing.
Artemisia Pinzillacheris, principale attivista del Movimento per la PPMV, il
16 gennaio si vestì con indumenti di lana d'elefante incrociato con la
pecora. Anche le mutante e il reggiseno erano di lana. La signora lanosa - o
lanuta? - chiamò i suoi 73 gatti e disse:
- Att... tenti!!!
I gatti rizzarono il pelo e mostrarono i denti. La coda era già alta e
lasciava scoperto il roseo ano. Artemisia e i suoi 73 prodi (non
berlusconi!) partirono di corsa, diretti al Palazzo del Potere Centrale,
dove l'orrenda dittatura lombardoveneta centralista deteneva tutti i dati
necessari a governare.
Il gatto rosso chiamato Garibaldi spiccò un balzo e premette col naso il
campanello del Palazzo del Potere Centrale. Lealmente, si voleva avvertire
dell'attacco imminente. I gatti balzarono sui davanzali delle finestre,
forzarono le serrature, entrarono nel palazzo. Le loro unghie geneticamente
modificate erano in grado di rompere porte e persiane. Ma linvasione era
stata progettata bene, soprattutto si era pensato a metodi nonviolenti nei
confronti di persone e animali. I gatti dunque pisciarono negli angoli di
tutte le sale, nei cassetti delle scrivanie, sulle tastiere dei computers,
nelle tasche dei cappotti e dei giacconi appesi agli attaccapanni. L'odore
di piscio di gatto invase il Palazzo...
Il Potere Centrale azionò l'allarme, balzarono fuori i viò-viò, soldati che
erano stati scelti perché avevano la violenza nel DNA.
I viò-viò presero le bombolette di gas urticante e incominciarono a
spruzzare, ma Artemisia Pinzillacheris era coperta e ricoperta di lana
d'elefante-pecora. I gatti erano naturalmente pelosi. La sostanza urticante
non raggiunse il suo scopo. Il gas sviluppato dal piscio di gatto abbatté in
breve il gas urticante, invase la narici, i bronchi e i polmoni del Potente
Centrale e dei suoi scagnozzi e li costrinse ad abbandonale il Palazzo.
Quella fu la prima tremenda sconfitta del Potere Lombardoveneto Centralista.
E che cosa c'entra - mi direte - l'inno che inizia citando Mozzecane e le
100 rane? Non lo so, amici. Farò accurate ricerche e poi vi esporrò i
risultati in una dettagliata relazione.
Anacleto Dalleseghe
(Racconto inviato da Galina)


title: Anacleto

author: Mario Trovarelli

text:
Senti, mi rendo conto di essere molto ingenuo, ma č vero che sei una
suora e vivi in convento?
E' proprio vero vero?
On Wed, 16 Mar 2005 14:29:40 GMT, "Galina" <
gal...@libero.it
> wrote:
>Vicino convento vive Anacleto che inventa storie. Ogi m'a portato qvesta:
>
>LIBERTA'
>
>"Voglio andare a Mozzecane
>dove vivon 100 rane... "
>
>Anacleto Dalleseghe
>(Racconto inviato da Galina)
>
Mario Trovarelli
il menestrello


title: Anacleto

author: nicolino

text:
On Wed, 16 Mar 2005 14:52:40 GMT, Mario Trovarelli <
ax...@tin.it
>
wrote:
>E' proprio vero vero?
c'è anche un vero non vero?


title: Anacleto

text:
"Mario Trovarelli" <
ax...@tin.it
> ha scritto
> Senti, mi rendo conto di essere molto ingenuo, ma č vero che sei una
> suora e vivi in convento?
secondo me non e' suora, ma e' pia ;)
ciao
bianca


title: Anacleto

text:
"Mario Trovarelli" <
ax...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:lrhg31pqugaoi7k21...@4ax.com...
> Senti, mi rendo conto di essere molto ingenuo, ma č vero che sei una
> suora e vivi in convento?
> E' proprio vero vero?
Vul dire verita? Da da! Le suore non sono tute marmote!
Qvando tu dici vero, superiora ride e dice: "Vero de la finestra".
Gal


title: Anacleto

text:
> secondo me non e' suora, ma e' pia ;)
>
> ciao
> bianca
Io pia, tu bianca? Mi pare esere Tarsan.
Gal


title: Anacleto

text:
"Galina" <
gal...@libero.it
> ha
> Io pia, tu bianca? Mi pare esere Tarsan.
tu rosa, io bianca
cita


title: Anacleto

text:
> tu rosa, io bianca
>
> cita
Macche cita, tu ricorda latino: rosa rosae rosae rosam...
Gal


title: Anacleto

text:
"Galina" <
gal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:opXZd.16689$zZ1.4...@twister1.libero.it...
> Vicino convento vive Anacleto che inventa storie. Ogi m'a portato qvesta:
>
> LIBERTA'
Ci sento echi di scritture fantascientifiche e un po' paranoiche alla Philip
(K) Dick.
Che l'autore di 'Scorrete, lacrime' avesse vissuto in un convento qualche
anno?
Ale
------------------------------
"ma gli androidi sognano pecore elettriche?" (P.K.Dick)


title: Anacleto

text:
> Che l'autore di 'Scorrete, lacrime' avesse vissuto in un convento qualche
> anno?
In convento di suore? Impossibile. Forse vestito da suora, ma alora bisogna
taliare barba 3 volte giorno.
Gal


title: Anacleto

text:
"Galina" <
gal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Zsh_d.18454$zZ1.4...@twister1.libero.it...

Beh, sarebbe stato ancora più un mito
Ale



title: Il letto che sa di Saturnia.

author: FrancescoDue

text:
Il letto che sa di Saturnia.
La Toscana è più bella, non c'è che dire, quando di notte te ne vai a
Saturnia. Avete notato che strade, che buio , che silenzio, che puzza?  Si,
l'ho notato anche io, anche se ero piuttosto distratto dalle gambe di una
ragazza dolcissima. Durante il percorso abbiamo investito in pieno un
coniglio. Eppure Gianni aveva suonato, ma questi conigli passano come pazzi.
Mi ricordo, si, arrivammo a Saturnia in piena sera. Già sentivamo l'odore
della cascate e la notte era  deliziosa. Pareva  una notte nuova, una sera
inesistente, non certo la Toscana , ma una dimensione ultra mentale. Fuochi,
romanacci, vedovi, scapoli e ammogliati, canne, accappatoi buttati a terra.
Io e gli altri eravamo quasi nudi. Multiculture che si sovrapponevano:
cechi, polacchi, svizzeri, cileni e persiani. Io ero il persiano, quello con
la barba e con gli occhiali. Quello che entrato in acqua si fece massaggiare
dalle splendide mani di Marzia e Simona, due donne , due culture, la
Svizzera e la Polonia. Di una, la Svizzera, mi innamorai. Quella serata mi
innamorai del suo silenzio.
Dopo il bagno ci gettamo in una vecchia Fiat, a divorare un intero Discount,
a ridere come folli. Piccoli bambini. Io intanto carezzavo le sue gambe
elvetiche. Ho sempre amato la dolcezza, ma mai credevo di poter incontrare
delle gambe dolci. Forse sanno veramente di zucchero.
Questo non sono mai stato in grado di stabilirlo. Anche perchè di quelle
gambe mi rimane solo un ricordo. Ed il ricordo sta ancora stampato nel mio
letto. Da quella sera non ho più cambiato lenzuola. Ogni notte mi sdraio in
quel letto che sa di Saturnia. Ogni sera rivedo le gambe di Sara. Il bagno
caldo ha guastato l'aroma di quella notte.
Io , invece, solo quando dormo, riesco ad ascoltarmi.


title: Il letto che sa di Saturnia.

author: Trans IL vanO

text:
FrancescoDue
erp...@tiscalinet.it
 scrisse:
Francesco ti chiedo scusa in anticipo, sto per
stroncare tre tuoi racconti -tre in fila- sia perchè
fanno effettivamente schifo, sia perchè ne ho arbitraria
voglia. Non lo prendere come un fatto personale,
oggi mi rode il culo e ho deciso di prendermela
col primo che passa. Tu.
> Il letto che sa di Saturnia.
>
>
>
> La Toscana è più bella,
di cosa?
> non c'è che dire, quando di notte te ne vai a
> Saturnia. Avete notato che strade, che buio , che silenzio, che puzza?  Si,
> l'ho notato anche io, anche se ero piuttosto distratto dalle gambe di una
> ragazza dolcissima.
E che vuol dire? Se per esempio Naomi Campbell c'ha
il trichomonas mica ce la fai a leccargliela, la
puzza di pesce fracico ti massacra.
> Durante il percorso abbiamo investito in pieno un
> coniglio. Eppure Gianni aveva suonato, ma questi conigli passano come pazzi.
Conigli? No guarda, conosco la fauna
locale, al massimo era un cinghiale nano.
> Mi ricordo, si, arrivammo a Saturnia in piena sera. Già sentivamo l'odore
> della cascate e la notte era  deliziosa. Pareva  una notte nuova, una sera
> inesistente, non certo la Toscana , ma una dimensione ultra mentale.
Ma sei andato col tuo amico Gianni o con il tuo amico ultraman?
> Fuochi,
> romanacci, vedovi, scapoli e ammogliati, canne, accappatoi buttati a terra.
Mi pare di conoscerli, anzi li conosco.
Tutti. Per nome. (i cognomi non me li
ricordo, ma so dove comprano il fumo i
miei amici di Capalbio)
> Io e gli altri eravamo quasi nudi. Multiculture che si sovrapponevano:
> cechi, polacchi, svizzeri, cileni e persiani. Io ero il persiano, quello con
> la barba e con gli occhiali. Quello che entrato in acqua si fece massaggiare
> dalle splendide mani di Marzia e Simona, due donne , due culture, la
> Svizzera e la Polonia. Di una, la Svizzera, mi innamorai. Quella serata mi
> innamorai del suo silenzio.
Ti innamorasti del silenzio della Svizzera in toto?
Naaa, sicuramente di un cantone solo. Ma di quale
in particolare? Se per caso ti innamorasti
del cantone che produce la maggior parte della
cioccolata nazionale, difficilmente la notte fu
silente. Certi scorreggioni, figlio mio!
> Dopo il bagno ci gettamo in una vecchia Fiat, a divorare un intero Discount,
> a ridere come folli. Piccoli bambini. Io intanto carezzavo le sue gambe
> elvetiche. Ho sempre amato la dolcezza, ma mai credevo di poter incontrare
> delle gambe dolci. Forse sanno veramente di zucchero.
Dopo aver letto questa frase ho vagato per la stanza
per circa 15 minuti, riflettendo. Ma non sono riuscito
a venirne a capo. No, dico sul serio, presentami il
tuo spacciatore. Le gambe elvetiche... trend negativo...
> Questo non sono mai stato in grado di stabilirlo. Anche perchè di quelle
> gambe mi rimane solo un ricordo.
Scommetto dolce!  (ci ho azzeccato?)
> Ed il ricordo sta ancora stampato nel mio
> letto. Da quella sera non ho più cambiato lenzuola. Ogni notte mi sdraio in
> quel letto che sa di Saturnia. Ogni sera rivedo le gambe di Sara. Il bagno
> caldo ha guastato l'aroma di quella notte.
Prova con la cioccolata d'importazione.
> Io , invece, solo quando dormo, riesco ad ascoltarmi.
Ti addormenti con il walkman e il nastro: "Vivi
bene la tua flatulenza"?
Salutandoti mi ripeto: non lo prendere come un fatto
personale, oggi mi rode il culo e ho deciso di
prendermela col primo che passa. Tu.
--
mù
http://dive.to/transilvano


title: Il letto che sa di Saturnia.

author: Gaez

text:
"Trans IL vanO" <
transilva...@eudoramail.com
> ha scritto nel
messaggio >
Salutandoti mi ripeto: non lo prendere come un fatto
> personale, oggi mi rode il culo e ho deciso di
> prendermela col primo che passa. Tu.
Cazzo che culo!!
Proprio l'altro ieri volevo postare tre racconti, ma mia figlia mi ha detto:
- Lascia perdere papi, al Trans-Mů gli rode il culo oggi-
Grazie Ele.
Gaez


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Gaez
di...@libero.it
 scrisse:
> > personale, oggi mi rode il culo e ho deciso di
> > prendermela col primo che passa. Tu.
>
> Cazzo che culo!!
> Proprio l'altro ieri volevo postare tre racconti, ma mia figlia mi ha detto:
> - Lascia perdere papi, al Trans-Mù gli rode il culo oggi-
> Grazie Ele.
> Gaez
Ele: già m'è passata!

--
mù
http://dive.to/transilvano


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
"Trans IL vanO" <
transilva...@eudoramail.com
> ha scritto nel
messaggio
> Ele: già m'è passata!
Il suo animo femminile diffida.
Dice di aspettare ancora.
Gaez


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Gaez
di...@libero.it
 scrisse:
> > Ele: già m'è passata!
>
> Il suo animo femminile diffida.
> Dice di aspettare ancora.
Quando comincierà ad avvicinarsi all'adolescenza,
portala lontana da questo newsgroup, o saranno
guai per te, per il suo fidanzatino e per eventuali
fratelli. E' potenzialmente contagioso.

--
mù
http://dive.to/transilvano


title: Il letto che sa di Saturnia.

author: Wendy

text:
Trans IL vanO <
transilva...@eudoramail.com
> wrote in message
> Francesco ti chiedo scusa in anticipo, sto per
> stroncare tre tuoi racconti -tre in fila- sia perchè
> fanno effettivamente schifo, sia perchè ne ho arbitraria
> voglia. Non lo prendere come un fatto personale,
> oggi mi rode il culo e ho deciso di prendermela
> col primo che passa. Tu.
Michele, scusa se te lo dico, ma *questo* racconto secondo me
è bello, e se ti rode il culo forse dovresti semplicemente usare le mani
per grattartelo e non per commentare.
Perplepikkia.


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Wendy isolachec'č@
nonsodove.com
 scrisse:

> Michele, scusa se te lo dico, ma *questo* racconto secondo me
> č bello, e se ti rode il culo forse dovresti semplicemente usare le mani
> per grattartelo e non per commentare.
Mi divertirei molto di meno.
Quanto alle scuse: in questo caso non vedo perchč me
le porgi, le mie a Francesco un senso ce l'avevano.

> Perplepikkia.

Attenta che Peter Pan non la vuole piů.
--
mů
http://dive.to/transilvano


title: Il letto che sa di Saturnia.

author: Pikkiatella

text:
Trans IL vanO <
transilva...@eudoramail.com
> wrote in message
> Quanto alle scuse: in questo caso non vedo perchè me
> le porgi, le mie a Francesco un senso ce l'avevano.
Probabilmente il senso non l'ho colto, a me
sembrano piuttosto gratuite.
p.


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Pikkiatella
pikiki...@virgilio.it
 scrisse:
> Probabilmente il senso non l'ho colto, a me
> sembrano piuttosto gratuite.
scuse gratuite? per un peccato annunciato? boh
--
mů
http://dive.to/transilvano


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Trans IL vanO <
transilva...@eudoramail.com
> wrote in message
> scuse gratuite? per un peccato annunciato? boh
Gratuite, come il resto del post.
Li ho letti 3 volte l'uno e continuo a non cogliere
l'aspetto divertente della faccenda, ma sono sicura
che sia un problema mio.
Pikkia


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Pikkiatella
pikiki...@virgilio.it
 scrisse:
> Gratuite, come il resto del post.
> Li ho letti 3 volte l'uno e continuo a non cogliere
> l'aspetto divertente della faccenda, ma sono sicura
> che sia un problema mio.

vabbč vabbč...

--
mů
http://dive.to/transilvano


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Trans IL vanO <
transilva...@eudoramail.com
> wrote in message
MPG.14502a1f1...@news.tiscalinet.it...
>
> > Durante il percorso abbiamo investito in pieno un
> > coniglio. Eppure Gianni aveva suonato, ma questi conigli passano come
pazzi.
>
>
>
> Conigli? No guarda, conosco la fauna
> locale, al massimo era un cinghiale nano.
>
>
Ti assicuro che erano conigli.....
>
>
>
> Dopo aver letto questa frase ho vagato per la stanza
> per circa 15 minuti, riflettendo. Ma non sono riuscito
> a venirne a capo. No, dico sul serio, presentami il
> tuo spacciatore. Le gambe elvetiche... trend negativo...
>
>
Peccato ....peccato che non conosci il mio spacciatore. Sembra l'intera
rappresentazione della nullità dell'esistenza.  Riguardo alle gambe
elvetiche, ti consiglio di assaggiarle.. Hai presente il sopra citato (o
sotto citato) gorgonzola guasto....?
P.S.
Grazie Trans...questa è critica Letteraria!!!!!


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Trans IL vanO <
transilva...@eudoramail.com
> wrote in message
MPG.145106063...@news.tiscalinet.it...

Non litigate...mie cari amici......(sembro il Papa)
comunque Pikkiatella, grazie dell'intervento....io comunque in
Transilvano...ho colto una deliziosa ironia....
Anzi non sarebbe neanche servito quel triplo messaggio di scuse...
comunque Pikkiatella...mi fa piacere che il "racconto"  (?)  ti piaccia...


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
FrancescoDue
erp...@tiscalinet.it
 scrisse:

> Non litigate...mie cari amici......(sembro il Papa)

Ma chi litiga?
Ogni tanto qualcuno č poco divertente (io) e
qualcun altro (lei) abbassa i livelli del proprio
senso dell'umorismo. Ma insomma, da qui a litigare
con una sě gnoccolona ce ne passa...
(complimenti per il tuo di senso)
--
mů
http://dive.to/transilvano


title: Il letto che sa di Saturnia.

text:
Trans IL vanO <
transilva...@eudoramail.com
> wrote in message
> Ma chi litiga?
(glugluglugluglu-burp- glugluglugluglu- ti passo xxx- gluglugluglug
-ehy, ma 3 ore fa mi hai passato xxx- burp- ah, non ricordo- glugluglu)
> Ogni tanto qualcuno č poco divertente (io) e
> qualcun altro (lei) abbassa i livelli del proprio
> senso dell'umorismo.
E alza il gomito..
> (complimenti per il tuo di senso)
Mi associo.
gluglupikkia


title: rassegna di poeti emergenti #6 (+scuse)

author: marco raimondi

text:
A furor di popolo ritorna su questo spazio una nuova rassegna di poeti
contemporanei ingiustamente trascurati dalla critica nazionale ed
internazionale.
L'artista che vi presento questa volta è Arfunzio Samoni, di chiara
scuola decadentista, avendo 84 anni. Professore di fisica (ma non di
educazione) alla facoltà di botanica e decente docente di botanica
alla facoltà di fisica, è sempre stato un distrattone. Non a caso la
sua opera più famosa è:
CONFUSIONE
Per ricordo
le consegnò
una tessera
formato foto.
Di recente ha scritto anche:
CONFUSIONE 2
Ti piace questo mare?
Un monte.
E ti piace quel monte?
Un mare.
Alla prossima
scusate se ho postato due volte lo stesso messaggio, ma la prima mi
sono bevuto il cervello
marco raimondi
--------
togli SPAM per rispondere via e-mail


title: LG consolati: meglio calvi che biondi

author: Apache

text:
bumb...@yahoo.it
 (Apache) wrote in message news:<
c4e1f1a7.04030...@posting.google.com
>...
> .
..


title: Fiera dell'Editoria...chi ci sarà?

author: Giulio Severini

text:
Chi ci sarà del ng alla Fiera dell'Editoria che si terrà in Roma a
partire dall' 8 Dicembre?!


title: Fiera dell'Editoria...chi ci sarà?

author: Ombra

text:
Il 5-12-2005 intorno alle 10.43.12, Giulio Severini:
> Chi ci sarà del ng alla Fiera dell'Editoria che si terrà in Roma a
> partire dall' 8 Dicembre?!
Io un salto ce lo faccio di sicuro, a curiosare. Ci ho anche i biglietti
gratis :)
--
Ombra
"e a culo tutto il resto"


title: Fiera dell'Editoria...chi ci sarà?

author: Massimo

text:
Dovrei esserci come invitato, ma. Non ci sarò. Oh Roma non è mica a
due passi !


title: Fiera dell'Editoria...chi ci sarà?

text:
Wow, come invitato!!! :-)
Eddai, essici!!! che fate, mi lasciate da solo!?!?


title: Fiera dell'Editoria...chi ci sarà?

text:
Sì, invitato da mio cugino di Roma :-)
M.


title: Fiera dell'Editoria...chi ci sarà?

text:
Dura fino a domenica? domani non posso, ma venerdì o sabato sì.
Mi chiamo francesco. Confermiamocelo
"Giulio Severini" <
fenic...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1133775810.5...@g49g2000cwa.googlegroups.com...



title: Fiera dell'Editoria...chi ci sarà?

author: Alessandro Maiucchi

text:
> "Giulio Severini" <
fenic...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1133775810.5...@g49g2000cwa.googlegroups.com...
>Chi ci sarà del ng alla Fiera dell'Editoria che si terrà in Roma a
> partire dall' 8 Dicembre?!
Negli stessi giorni, presso il Caffé Letterario di Via  Ostiense  83
(
www.caffeletterarioroma.it
) ci sara' "A caccia del bisogno primordiale di
esprimersi", Rassegna di Scrittura, Lettura, Letteratura, Dibattiti, Cinema,
Teatro e Arti Visive...
Il posto e' molto carino, e il programma della rassegna e' davvero
interessante.
Ciao
--
Alessandro Maiucchi
alessandr...@email.it
http://www.alexmai.it
Il sito di Orchidea, il mio primo romanzo: nelle migliori librerie da
ottobre 2005!


title: Fiera dell'Editoria...chi ci sarà?

text:
Ohi, io oggi most probably ci andrò. Certo, sarà dura convincere i
miei amici ma vedrò di fare il massimo per portarceli.


title: Il Talk Show della Filosofia

author: keroppi

text:
Pubblico: Ma-ria! Ma-ria! Ma-ria!
De Filippi: Gli ospiti di questa puntata sono qui con noi oggi perché
non riescono a mettersi d'accordo su fondamentali questioni
filosofiche.
[Manolo entra da dietro le quinte]
De Filippi: Ciao, Manolo.
Manolo: Ecchime, Maria.
De Filippi [leggendo la scaletta]: Quindi, Manolo, tu sei qui oggi per
dire qualcosa alla tua ragazza. Giusto?
Manolo: Io e Debbi semo insieme da sei mesi. Avemo fatto de tutto, ce
semo spaccati, tipo che ce semo letti tutto Kant in ddù giorni. Ma da
quanno a 'sta pischella gliè presa la fissa pe 'ste teorie
polittico-letterarie postmarxiste non è più come 'na vorta.
De Filippi: Perché?
Manolo: A Marì, io so' 'n razionalista cartesiano come quelli de 'na
vorta. Pemmè, me sa propio che ce sta er sé individuale: cevvò l'ego
cogitanse peddà 'na fonnazione a 'sta metafissica. Debbie invece me
viene addì che er sé moderno è 'na soggettività de plurisfaccettacazzo
o come cazzo se dice che er popolo se costruisce artificialmente pe
riflettè 'na reartà polittico-economica de 'sto discorso consumistico
der tardo capitalismo.
Pubblico: Ooooh!
Manolo: Ce lo so! Ce lo so! Nun è da regazzini?
De Filippi: Quindi cos'è che vuoi dire oggi a Deborah?
Manolo: Glie voglio dì che se nun la pianta co sto postmodernismo der
cazzo sta vorta è finita. Nun me và de continuà aavvece 'na storia con
'na pischella che me viene addì che nun esisto.
De Filppi: Bene, oggi avrai l'opportunità di chiarirti con lei. Vieni,
entra Deborah!
[Deborah compare infuriata sul palco e aggredisce Manolo]
Deborah: Ahò! Anvedi 'sto colonizzatore patriarcale!
[Lo schiaffeggia. Manolo salta in piedi, ma le guardie della security
li separano prima che lo scontro degeneri.]
Deborah: Nun statelo a sentì! C'ha 'na logica der maschio isterico!
'Sta cosidetta "razzionalità  analittica" è 'na messa attacè
oppressiva dee voci marginalizzate!
Manolo: Ma che sta addì! Senza er metodo daa dialettica razionale nun
ce sta n'antra strada paa verità. E nun me sta addì de no!
Deborah: Ahò che pizza co 'sta dialettica! Mo te guarda, Marì, che
doveva diventà la nostra relazione: me sta sempre a ripete come un
boccalone 'sta fregnaccia daa meta-narrativa postilluminista. Me sta
affà na capoccia cosi'! [imita con disprezzo la voce di Manolo] "Te devi
partì dar dubbio radicale, Debbi." "Te devi capì che er
poststrutturalismo è 'na specie de scetticismo buttato là cor
linguaggio daa semiottica, Debbi."
Pubblico: Buuu! buuu!
De Filippi: Su, Deborah, non sei d'accordo anche tu che le radici del
neosinistrismo contemporano affondano proprio nella filosofia politica
dell'illuminismo?
Deborah: See... la storia è 'n discorzo dee voci inzediate nee centri
der potere! è 'na de-scrizione der zub-alterno!
Manolo: Ma ce lo vedete con che coatta che c'ho a cheffà? Sapete che
vor dì sta co una che me considera er sesso 'na metafa daa violenza
antifemminista che sta 'mplicitamente ner discorzo der potere
strutturale dominante? Me fa partì de brocca. Quanno stamo a pomicia'
sta matta me pensa a Andrea Dworkin. Per questo nun lo famo più da 'n
pezzo.
Pubblico: Ooooh!
Deborah: Ma nun dì cazzate! Perché nun glie racconti che de due mesi
nun te lo fai veni su perché te lo stai agguardà e nun riesci a
decidette se è 'n entità essenziale o 'na manifestazzione der
pensiero?
Manolo: Maddeché aho! anvedi questa! ma ce fai o ce sei?
Deborah: Sei popo 'n ciocco de tufo.
De Filippi: Be' ragazzi, non credo che riusciremo a risolvere questo
vostro problema in questa puntata. I nostri prossimi ospiti sono Tina
e Luigi. E Tina ha una piccola confessione da fare.
[Tina e Luigi salgono sul palco. Manolo e Deborah continuano a
battibbeccare sullo sfondo]
De Filippi: Tina, tu sei... [legge la scaletta] ...un'esistenzialista,
giusto?
Tina: Giusto, Maria. E anche Luigi.
De Filippi: E oggi cosa vuoi dire a Luigi?
Tina: Maria, oggi voglio dirgli che...
De Filippi: Parla a Luigi. Rivolgiti direttamente a lui.
[Il pubblico rumoreggia]
Tina: Luigi... ti ho amato per tanto tempo...
Luigi [prendedola per mano]: Anch'io ti amo, Tina.
Tina: Luigi, tu sai bene che sono d'accordo con te che l'esistenza
precede l'essenza, ma... devi sapere che di recente ho letto Nietzsche
e... non credo più di condividere la tua politica egalitaria.
Pubblico: Ooooh!
Luigi [ritrae la mano, turbato e incredulo]: Tina, questo è assurdo.
Lo sai che Sartre ha chiarito tutto fin dagli anni Quaranta.
Tina: Si, ma non ha tenuto conto della critica radicale Nietzschiana
contro la moralità democratica. Gigi, mi dispiace. Dentro di me non
posso più continuare a ignorare questa grossa contraddizione.
Luigi: Hai preso queste strane idee da Vittorio, vero?
Tina: Non metterci in mezzo Vittorio! Sono andata da lui solo dopo che
tu hai cominciato a fartela con quella dominatrix! Avevo bisogno di un
vero uomo! Di un superuomo!
Pubblico: Ooooh!
Luigi [singhiozzando]: Non ho potuto farne a meno. Era il fardello del
mio libero arbitrio. Ma è stato davvero troppo...
De Filippi: Abbiamo invitato qualcuno che ha qualcosa da dirti, Luigi.
Prego, entra... Vittorio!
[Compare Vittorio. Va verso Luigi e gli punta contro l'indice.]
Vittorio: Luigi, tu sei il classico intellettualoide postcristiano:
rammollito fino al midollo!
Luigi [tra le lacrime] Baciami il culo Marxista, stronzetto
reazionario!
Vittorio: Zecca.
Luigi: Leccaculo.
[Vittorio rovescia la sedia su cui siede Luigi; si accapigliano e
lottano. La folla urla selvaggiamente. Dopo una lunga lotta, le
guardie della security li separano.]
De Filippi: Bene. È il momento delle domande dal pubblico. Prego, la
signora col maglione arancione in seconda fila.
Signora del pubblico: La mia domanda è per Tina. Tina, vorrei sapere
come fai a dirti un'esistenzialista e ad aderire allo stesso tempo
alla dottrina Nietzschiana del Superuomo. Cio non presuppone una
credenza nelle essenze intrinsiche in diretta contraddizione coi
principi fondamentali dell'esistenzialismo?
Tina: Assolutamente no! Possiamo avere lo stesso potenziale e tuttavia
non avere le stesse qualità personali. È una quesitone di divenire,
non di essere.
Signora del pubblico: Ma questo è solo esistenzialismo per finta. Tu
non sei affatto un'esistenzialista!
Tina: Lo sono!
Signora del pubblico: Ma no, ragazzina, che non lo sei! Hai ancora
molte cose da imparare.
Tina: Sono un'esistenzialista, vecchia bagascia!
[Deborah si alza per inveire.]
Deborah: Ma che ce frega! 'Sto esistenzialismo è tutta 'na fregnaccia,
'no sporco trucco der capitalismo antifemminista! Annate un pò a
guardà come Sartre trattava Simone de Beauvoir!
[Le donne del pubblico approvano e applaudono.]
Tina: Ma stai zitta, grassona foucaultiana!
Deborah: See, te piacerebbe avecce er cervello pe legge Foucault...
Tina: Cretina sarai tu.
Deborah: Mo te parcheggio na mano 'n faccia.
De Filippi: A tra poco per un pensiero finale. Restate con noi!
[Interruzione commerciale con spot del CEPU, dei modellini Del Prado e
dei biscotti Bahlsen Choco Leibniz.]
De Filippi: Buongiorno. Rieccoci in studio. Vorrei ringraziare tutti i
nostri ospiti per essere stati qui con noi oggi, e augurargli che
riescano superare le divergenze e trovare finalmente la felicità, se
mai la felicità può essere estratta da quel miasma caotico di impulsi
ormonali primordialiali che chiamiamo "relazione affettiva". [Si gira
verso le telecamere]. Bene, tutti noi crediamo che la filosofia sia
soltanto un gioco divertente. La semiotica, il decostruzionismo, la
psicoanalisi Lacaniana post-Freudiana: tutto cio' sembra un passatempo
sano, pulito. Ma quando si penetra nel cuore del problema l'analisi
concettuale e le intuizioni metafisiche che abbiamo acquisito così
faticosamente volano fuori dalla finestra, e ci riduciamo ad
aggredirci l'un l'altro come scimpanzè in calore. Questo non è bello.
Se state vivendo una relazione e gli insanabili contrasti sui principi
fondamentali delle vostre rispettive soggetività rendendo difficile il
rapporto, forse è venuto il tempo di cambiare. Il momento di cercare
qualcuno che ci accetti per quello che siamo, e che soprattutto
accetti il modo in cui la nostra intelligenza risibilmente limitata
sceglie di codificare e razionalizzare il caos dell'esistenza umana.
Dopotutto, in mancanza di una chiara e indubitibale rivelazione da Dio
questo è proprio quel che facciamo tutti, comunque. Quindi ricordate:
abbiate cura non solo di voi stessi, ma soprattutto abbiate cura l'uno
dell'altro.
[Partono i titoli di coda.]
Voce fuori campo: E non perdete la prossima puntata: spogliarelliste
del Ku Kux Klan contro ermafroditi clonati dal Brasile. Domani con
Maria De Filippi.
--
Copyright © 2003 keroppi
Testo riproducibile a patto che si citi la fonte:
www.geocities.com/rosacrux


title: Il Talk Show della Filosofia

author: Martino Baldi

text:
Accidenti, mi sono perso quella puntata! Mica l'hai registrata?
Avrei voluto vedere la faccia della De Filippi quando gli toccano Nietzsche!
--
________________________________________
"keroppi" <
rosa...@mail.com
> ha scritto nel messaggio
news:f5a58e8d.03092...@posting.google.com...



title: Il Talk Show della Filosofia

author: Rosapia Bonomi

text:
> De Filippi: Gli ospiti di questa puntata sono qui con noi oggi perché
> non riescono a mettersi d'accordo su fondamentali questioni
> filosofiche.
Acci, che interessante. E pensare che ho fatto voto di non guardare mai
quelle cose lě...
---


title: Il Talk Show della Filosofia

author: stirner

text:
________________________________________
>
> "keroppi" <
rosa...@mail.com
> ha scritto nel messaggio
> news:f5a58e8d.03092...@posting.google.com...
> > Pubblico: Ma-ria! Ma-ria! Ma-ria!
> >
> > De Filippi:
mammamia non mi sono mai divertito tanto.
ma quello che riporti è vero oppure una tua fantasia?
saluti
stir


title: Reseda

author: Magų

text:
I giorni si assomigliano, l'uno nell'altro si incastrano ed ogni mattino
annuncia una noia già nota. Oppure ogni giorno è diverso dall'altro, ad ogni
passo visi diversi, sconosciuti, sguardi nei quali ci si può perdere,
riconoscere, sguardi nei quali si può semplicemente affogare e l'aria è
liquida e noi ormai non camminiamo più. Abbiamo all'improvviso imparato a
nuotare. Non volare, questo, mia cara, lo sa benissimo anche lei, non è
possibile, solo ad immergerci, a scendere tra la gente e a galleggiare tra
le nostre presunzioni. La realtà è molteplice, diversamente interpretabile,
certo non per quanto riguarda le categorie del sensibile: i capelli di mia
moglie erano rossi e il colore del taxi che mi sta portando alla stazione
può anche non essere giallo. Le categorie del sensibile non esauriscono la
realtà, dev'esserci, è innegabile, qualcos'altro. Forse siamo noi stessi,
capaci di plasmare la realtà, di modificarla o solo di interpretarla, noi,
come tutti gli altri. Ma queste sono solo banalità, semplici illazioni,
perché tutto si riduce ad una tautologia: le parole significano poco, quasi
niente, sono solo gli strumenti chirurgici che, a volte, adoperiamo per
estrarre quel male, quel dolore che sentiamo crescere dentro e straziarci.
Malati immaginari dunque ed allo stesso tempo improbabili medici di noi
stessi, inesperti fotografi della nostra stessa anima, oppure ricercatori di
nuovi vaccini, di elisir di lunga vita, sempre comunque tesi verso nuove
mete, altri luoghi...
Vede anche lei come è difficile riuscire a giungere ad una conclusione, ad
una invidiabile verità che in ogni caso rimarrebbe solo una formula, una
frase: la risoluzione matematica di questa nostra vertigine, parola, carta
ed inchiostro, nient'altro, qualcosa che in ogni caso il tempo potrà
smentire. Perché la realtà è inesorabile, si srotola, più semplicemente
capita. Il taxi si è fermato ed anch'io ora debbo fermarmi.
Riprendo dal treno per dirle che sto andando in un convento poco fuori
Firenze a incontrare una persona, perché forse troppe volte sono partito
senza una meta precisa, senza una ragione, con il solo desiderio di
allontanarmi dalla noia perché sì, i giorni si assomigliano a volte, si
ripetono uguali all'infinito e bisogna saper spezzare quel filo che ci tiene
legati a quell'immagine di noi stessi che tanta accidia ci procura.
La persona che sto andando a trovare è una vecchia conoscenza. Inutile
negare che questo è solo un pretesto, che in realtà la mia è solo una visita
di cortesia e Giovanna era una ragazza, pur nella sua sensibilità, simile a
tante altre persone che, nel corso della mia vita, sono passate senza
lasciare un'impronta decisa.
Quindi io parto e vado a questo appuntamento ma è come se questo viaggio si
svolgesse entro i binari del tempo, in un periodo come questo in cui penso
di non avere più niente da dare di questa mia vita negli anni in cui sento l
'abbandono farmisi maggiormente odioso e inclemente.
Signora, come potrei spiegarle quello che ora mi sta succedendo, proprio ora
che mi viene a mancare quella calma, quella disposizione d'animo che così
spesso mi hanno permesso di uscire dalla mia persona e fare di me stesso un'
analisi quasi perfetta. Ora sento di non poterlo fare, che non c'è tempo
sufficiente, che il paesaggio, questa pianura, mi distolgono da quell'
intento, da quell'istinto pur flebile, di sopravvivenza.
Avrei voluto scrivere questa lettera alla mia ex moglie ma è stata lei a
suggerirmi questo modo ed alla fine, vede, le ho dato ragione.
Vaglia, Monte Senario, il dodici settembre 1977.
Cercherò di non dilungarmi come nella precedente lettera. Ho preso alloggio
in un alberghetto modesto, a dire il vero assomiglia più ad una locanda,
poche camere, servizi in comune, gestione familiare ma per me va bene, mi
basta.
L'estate sta ormai per finire eppure qui il tempo ancora tiene, ogni mattina
al risveglio apro la finestra della camera e scopro un sole pallido, un po'
stanco che sembra sfiorare appena le foglie, gli alberi e i prati.
Non sono ancora salito al convento, queste giornate le ho trascorse facendo
brevi passeggiate per il paese, e poi giù attraverso i filari,... Qui le
persone sembrano aperte e disponibili, buone come non ne incontravo da
secoli, il posto è straordinario, sembra che il tempo non sia passato, lo so
che è solo un'impressione, che in ogni casa c'è un televisore, ragazzi che
giocano con i videogiochi e tutto il resto, ma mi è più facile pensare così
perché per le strade si vedono solo anziani.
Un giorno vorrei tornarci con mio figlio, se lui vorrà, perché mi piacerebbe
che capisse cosa vuol dire vivere in pace. Non la città, non nella grande
fretta metropolitana, vorrei che crescesse qui, come una pianta in serra,
che capisse che la semplicità e l'umiltà sono le cose migliori del mondo.
Invece capirà da solo, se vorrà, capirà che non c'è proprio niente da
capire, da dire, da pensare, forse solo che bisogna soffrire a questo mondo
e mettere in dubbio ogni cosa, ogni certezza e prima di ogni altra cosa se
stessi. Ed ogni volta lasciarsi perdere per avere la possibilità di
rigenerarsi, di aggrapparsi sinceramente alla vita, non alle parole,
piuttosto alle cose ai gesti, ad una donna che riesca a comprenderlo, che
riesca a capire che si nasce da soli e che si muore da soli.
Quante parole, parlo del futuro e non riuscendo a prospettarne uno per me
parlo di quello di mio figlio.
Non le scriverò più, spero di riuscirci, è inutile: tutte le parole di
questo mondo non riuscirebbero a guarirmi perché non sono state le parole a
ferirmi.
Sono seduto al tavolino appena fuori la cucina dell'albergo e bevo un'
aranciata. Dall'interno escono le note dell'ultimo successo dell'estate.
Stanno salendo delle nuvole dal fondo della valle. Mi fanno pensare a enormi
piume perse da angeli obesi in volo.
--
Magù.
---------------


title: Reseda

author: marian

text:
Il 24 Nov 2003, 23:38, "Magų" <magomagų@
mago.com
> ha scritto:
> I giorni si assomigliano, l'uno nell'altro si incastrano ed ogni mattino
Sembra un frammento di un discorso pių lungo forse per questo mi da
l'impressione di incompiutezza, ma mi ha lasciato in bocca un amaro sapore
di malinconia. Toglierei alcune frasi che sanno di giā letto del tipo
"quando si muore si muore soli", da utilizzare perō per EDS di Lubna.
marian
ps: commento perchč oggi non ci ho un czz da fare, non so se resto
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Reseda

text:
>Toglierei alcune frasi che sanno di già letto del tipo
> "quando si muore si muore soli", da utilizzare però per EDS di Lubna.
> marian
Beh, vedo che ti sei trovata bene qui.
Mi piace De André, vorrei avere altre 24 ore al giorno da dedicare a tutte
le cose che non riesco a fare.
Quelle frasi servono così come sono,... per le banalità che ripetono...
Grazie per il commento.


title: Viaggiare On line

author: Komarek

text:
musica ragazzi!
ha aperto il sito di Viaggiare!
rock-funk-noise-core-dub-pop-jungle-jazz e ancora ancora...
vienci a trovare a:
http://www.caen.it/babilonia/viaggiare.html
ciao
--
Jde mu na ruku!


title: Una sera d'inverno

author: Elvio Cipollone

text:
Un bel saluto a tutti, eccomi di nuovo nel gruppo.
Avevo spedito, prima delle vacanze, un primo pezzo del mio primo romanzo
ma non ho piu' saputo cosa ne sia stato. E' un roman..., vuole essere
un..., uhm, vorrebbe essere un romanzo di ambienti, di sensazioni, di
paesaggi e ricordi percio' dovrebbe funzionare anche spezzettato. Non
invio grandi pezzi perche' credo che in video convenga leggerne tanti
piccoli piuttosto che uno grosso. Se l'esperimento interessera' inviero'
pezzi successivi tratti a caso dall'opera.
Un abbraccio, Elvio.
                  Pezzo n.1
I termosifoni ancora non li avevo, sarebbe stato troppo per me. Io che
sono nato tra i lumi a petrolio e le candele, conservavo ancora, a
trent'anni quasi, un infantile ed ingenuo stupore quando alla sera,
premendo leggermente un dito sull'interruttore, la stanza si illuminava.
Quando nacqui l'Italia stava entrando in guerra. I miei primi anni di
vita, o forse la mia intera vita e’ stata segnata indelebilmente da
quell’avvenimento; i fatti che mi sarebbero accaduti, le scelte che
avrei compiuto avrebbero portato, marchiato a fuoco, il segno crudele
delle paure accumulate in quegli anni di buio e di terrore.
--
Automatic posted from
INFOS1.casaccia.enea.it
 [192.107.71.175]
via Mailgate Server -
http://www.mailgate.org


title: Una sera d'inverno

author: Ombretta

text:
Elvio Cipollone <
elvio.c...@casaccia.enea.it
> wrote in article
<
35E5A5...@casaccia.enea.it
>...
> Non invio grandi pezzi perche' credo che in video convenga leggerne tanti
> piccoli piuttosto che uno grosso. Se l'esperimento interessera' inviero'
> pezzi successivi tratti a caso dall'opera.
> Un abbraccio, Elvio.
Ciao Elvio,
sono d'accordo sulla necessità di spezzare testi troppo lunghi, solo non
esageriamo, 24 righe sono un po' pochine. Personalmente, credo che nessuno
si lamenterà se ne mandi 100-150. Anche perchè così non si riesce
minimamente a entrare in ciò che scrivi, resta lì come un frammento e
magari bisogna tornare indietro ad ogni nuovo messaggio. Se il tuo romanzo
è diviso in capitoli o paragrafi, mandali uno per volta ma tutti interi.
Questo è il mio suggerimento, non so se gli altri sono d'accordo.
Ombretta
__________________________________________________
"Non uscirò incontro alla gente,
mi spaventano il biasimo e le lodi."
		Aleksandr Blok


title: Una sera d'inverno

author: Alessio Quirino

text:
On 27 Aug 1998 12:23:21 GMT, "Ombretta" <
o.go...@ntt.it
> wrote:
>Questo è il mio suggerimento, non so se gli altri sono d'accordo.
D' accordissimo.
Ciao,
Alessio
-------------------------
A wanderer, I make a prayer of dust. (Adonis)


title: Una sera d'inverno

text:
> Ciao Elvio,
> sono d'accordo sulla necessità di spezzare testi troppo lunghi, solo non
> esageriamo, 24 righe sono un po' pochine. Personalmente, credo che nessuno
> si lamenterà se ne mandi 100-150. Anche perchè così non si riesce
> minimamente a entrare in ciò che scrivi, resta lì come un frammento e
> magari bisogna tornare indietro ad ogni nuovo messaggio. Se il tuo romanzo
> è diviso in capitoli o paragrafi, mandali uno per volta ma tutti interi.
>
> Questo è il mio suggerimento, non so se gli altri sono d'accordo.
>
> Ombretta
Raccolgo subito il tuo suggerimento, spero di non aver esagerato. Questo
primo pezzo e' una prima caratterizzazione del protagonista maschile,
l'io narrante.
Copio da Word, se mi scappa qualche accentata abbiate pazienza.
A presto, Elvio
                       Nuovo pezzo n.1
	Io il bagno in casa lo avevo conquistato solo da qualche anno (sono
stato sempre lento nelle conquiste!), fino ad allora gli unici bagni che
avevo usato erano quelli delle scuole che avevo frequentato. Nel paese
l'avvento dei bagni in casa, avvenuto nella seconda meta' degli anni
sessanta, aveva creato uno spartiacque tra il prima ed il dopo, un
elemento simbolico che interpretava un cambiamento di epoca che un modo
popolare di dire, diffusosi velocemente tra tutti noi, aveva sancito
definitivamente; per dire di qualcuno antiquato nelle idee e nei
comportamenti si commentava: "E' remasto ai tempi de caca'nterra!"
	I termosifoni ancora non li avevo. Sarebbe stato troppo per me, io che
sono nato tra i lumi a petrolio e le candele conservavo ancora, a
trent'anni quasi, un infantile ed ingenuo stupore quando alla sera,
premendo leggermente un dito sull'interruttore, si illuminava la stanza.
Quando sono nato l'Italia si preparava ad entrare nella seconda guerra
mondiale. I miei primi anni di vita, o forse la mia intera vita, e'
stata segnata indelebilmente da questo avvenimento; i fatti che mi
sarebbero accaduti, le scelte che avrei compiuto avrebbero portato,
marchiato a fuoco, il segno crudele delle paure accumulate in quegli
anni di buio e di terrore.
	Di quel periodo, purtroppo, ricordo quasi tutto a cominciare dal senso
di precarieta' che si diffuse tra le mura della nostra vecchia casa al
pensiero che mio padre potesse essere richiamato in servizio militare ed
spedito al fronte. Si seppe solo dopo lunghi mesi di angosce che cio'
non sarebbe successo perche' due suoi fratelli stavano sotto le armi e
nel frattempo ero nato io ed egli era l'unico sostentamento della
famiglia. Intanto i primi guasti nello spirito e nell'animo dei miei
genitori si erano prodotti ed io, che vivevo tra di loro, che mi nutrivo
dei loro stati d'animo, cominciavo a perdere le mie sicurezze gia' nei
primi mesi di vita.
	Poi venne il tempo dei morti, i giovani e gli uomini del paese che
erano stati chiamati in guerra non tornavano, le notizie che ricevevano
i familiari erano scarse, solo di tanto in tanto arrivava la
comunicazione ufficiale di una morte o di una mutilazione. Tutto il
paese partecipava al dolore di tutti, si facevano funerali senza bare ed
io dietro mia madre, trascinato tra i pianti, crescevo cosi' in mezzo
alla disperazione, senza giochi, senza serenita', senza allegria.
Infine fu il turno del terrore, dell'occupazione nazista, delle
rappresaglie. Il nostro era un paese che viveva di agricoltura e
allevamento, le truppe tedesche passavano e razziavano tutto: grano,
patate, vino e qualunque cosa potesse servire. Irrompevano nelle stalle
e prendevano mucche, vitelli, ne facevano cio' che volevano e non
dovevano rendere conto a nessuno. Se qualcuno si azzardava a protestare
veniva passato per le armi senza tanti riguardi.
	Quell'anno nella mia memoria, avevo solo quattro anni, e' rimasto come
l'anno del buio. Ricordo quando papa' decise, con un po' di incoscienza
ed una fiducia immensa nel destino, di portare sui monti gli animali che
avevamo nella stalla per nasconderli, per sottrarli al destino di cadere
in mani tedesche.
	Era una notte buia e silenziosa, senza luna e nuvolosa. L'aveva scelta
apposta per evitare possibili avvistamenti che avrebbero comportato
conseguenze drammatiche su tutta la nostra famiglia. Usci' all'una di
notte da casa, fece mezzo giro esterno del paese ed arrivo' alla stalla.
Non si vedeva un accidente, la notte era buia, la gia' scarsa
illuminazione delle strade non funzionava da settimane e la nostra
stalla era sprovvista di lampadine. Normalmente per dare una pur leggera
possibilita' di discernere gli oggetti e gli animali ci servivamo di una
candela, situata, insieme ad una scatola di fiammiferi, in una nicchia
ricavata a meta' del lungo muro di pietra fino alla quale arrivavamo a
tastoni; ma quella sera neanche la candela fu accesa. Mio padre parlo'
alle mucche, accarezzo' i loro vitellini, mise i finimenti all'asino ed
usci' al buio, come un ladro. Percorse i campi e sali' sui monti guidato
dall'istinto; resto' li' alcuni giorni finche' non gli diede il cambio
un suo cugino che aveva portato, anche lui, le sue bestie lassu'. Torno'
di notte e trovo' la casa e tutto il paese al buio, i tedeschi avevano
tolto la corrente per paura dei bombardamenti degli alleati.
	A noi l'energia elettrica ci serviva solo per l'illuminazione, non
avevamo un elettrodomestico che fosse uno, ne' sapevamo della loro
esistenza. Quattro lampadine, una per stanza, da quindici candele l'una
e nulla piu'; era il nostro lusso ma c'era stato tolto anche questo.
Nelle notti che seguirono mio padre e mia madre, sempre nel buio piu'
totale, scavarono una grossa buca in un pezzetto di terreno dietro casa
e vi seppellirono quei pochi sacchi di grano che avevamo per non doverli
consegnare al comando tedesco che ne aveva ordinato la consegna
obbligatoria.
	Quelle sere hanno un posto speciale nella mia memoria, mangiavamo al
lume di una flebile candela con gli scuri delle finestre chiusi e le
porte sbarrate, i miei genitori stanchi e insonnoliti con le orecchie
tese ad ascoltare eventuali suoni di sirena che preannunciavano
possibili bombardamenti.
	Si susseguirono tante lunghe sere di buio e di paura. Quando l'energia
elettrica fu ripristinata e si riaccesero le lampadine nelle case, ci
sembro' di tornare a rinascere; una nuova vita riprendeva a scorrere, i
tedeschi se ne erano andati, erano stati cacciati. Le bestie tornarono
nelle stalle, i sacchi di grano furono dissotterrati, il respiro delle
persone torno' normale e le ferite, pur lasciando i loro grovigli di
paure dentro ognuno di noi, cominciarono a cicatrizzare.
	Percio', dicevamo, dovevo ancora digerire appieno la corrente
elettrica, avevo ancora da assaporare tutti i vantaggi e le
facilitazioni che mi poteva regalare: i termosifoni avrebbero
significato una accelerazione troppo violenta per il mio mite
progredire, sarebbero arrivati piu' tardi ma il loro tempo, nella mia
mente, ancora tardava a venire.



title: Una sera d'inverno

author: Franx

text:
Bene, a parte qualche virgola o puntevvirgola mancante (ma e' questione di
gusti), direi che e' veramente un ottimo inizio.
Franx.


title: Una sera d'inverno

author: Elvio

text:

Grazie Franx,
in effetti con la punteggiatura ci litigo spesso, non me la sento
libera tra le dita. la composizione delle frasi dovrebbe seguire anche
ritmi biofisici oltre che sintattici, non credi?
A presto, Elvio


title: Una sera d'inverno