text:
Ombretta ha scritto nel messaggio <6ovkkp$
1r...@w2.ntt.it
>...

Continuo a non capire... forse erano tali idiozie che il server si č
ribellato. Eccole, spero.
Oh, oh, scherzo, eh!
Comunque non č che sia proprio "astemia", solo che poi non rispondo delle
conseguenze! E non si tratta di caduta dei freni inibitori (magari, almeno
quello!), ma di semplice catalessi depressivo-gastrica.
Ombretta-che-ai-suoi-tempi-je-dava-giů-ma-poi-la-vecchiaia-si-fa-sentire
Ombra rimembra ancora
quel tempo di sua vita mortale
quando girava per cantine e ostelli
ingurgitando vino dei castelli.
Ma sedendo e biascicando
parole e versi di piů strana specie
io razional mi fingo...
La vita era bella
e naufragar fu dolce
in una romanella.


title: [R] Randagi, ovvero Racconto embrionale da stroncare costruttivamente

author: Giulia Dalena

text:
Mi spiace deluderti, ma non c'è niente da migliorare.
Il tuo è il racconto più bello che abbia letto sul ng.
Giulia
§;-)


author: Marco Frattini

text:
On 20 Jul 1998 10:32:59 GMT, "Ombretta" <
o.go...@ntt.it
> wrote:
>Dopo aver perso un EDS, ho ritrovato questa "cosa". L'idea non mi sembra
>proprio da buttare via, ma non riesco a migliorarlo, anche se mi rendo
>conto che c'è parecchio che non va. Mi date una mano? Le critiche sono più
>che benvenute, perchè così com'è non saprei proprio cosa farci.
Che bella domanda, Ombretta. Hai proprio ragione, cosi' non fila. Ma
perche'? E io che ti dico? Boh! Facciamoci un giro e vediamo un po'.
Prima i dettagli, i commenti alla fine.
>Il treno si mise in moto, lento, poi sempre più veloce man mano che si
>allontanava dalla Stazione Termini. Un treno banale, con una partenza da
>romanzo di quint'ordine, stereotipo del viaggio, della ricerca di sé e del
>senso della vita.
Mi piace molto il treno banale, meno il resto.
>Rimase una donna sulla banchina, gli occhi fissi alla coda che si perdeva
>nella foschia.
Questa frase e' poco efficace. Forse senza "rimase". Prova: "Sulla
banchina, una donna; gli occhi fissi..." O forse no.
>Era la prima volta per lei, vissuta in fuga, abituata a piantare tutto ed
>andarsene sul più bello, ad immolare vittime sull'altare della sua
>sacrosanta Libertà.
Non mi piace il fatto che molli li' il lettore all'inizio del periodo.
D'accordo, si capisce in seguito che "prima volta" e', ma non vedo una
ragione seria per non accennare almeno un pochino al "di che cosa":
tipo "Era la prima volta che le capitava di essere lei, quella ferma a
guardare un treno allontanarsi e a chiedersi perche'. Lei, vissuta..."
>e falsi dolori, una macchia grigia come l'asfalto che le scorreva sotto le
>ruote, mentre tornava a casa, la solita, la sua.
Bruuutta: le ruote non son mica sue, saranno ben del suo motorino, no?
>La accolse l'odore di chiuso, la polvere, il buio delle persiane abbassate.
Gia' detto da altri.
>Dall'appartamento di fianco le arrivava il suono di una radio, musica
>ritmata e assillante, ossessiva ripetitività di un ennesimo inno
>all'idiozia. Accese le luci, il televisore, la lavatrice, sperando che i
>suoni le colorassero i pensieri
Nella prima parte del periodo dai l'impressione che la musica della
radio le dia fastidio (assillante, ossessiva, idiozia). Poi pero'
accende la televisione e perfino la lavatrice (!) nell'intento di
colorarsi i pensieri. Non vedo grande coerenza in questo
comportamento.
>"Chiara, per favore, non essere incosciente, legati anche tu" le diceva
>Sandro preoccupato.
>"Chiara, non è il caso di fare il bagno dopo mangiato, potresti sentirti
>male" le diceva Sandro premuroso.
Si', vabbe', ma cheppalle anche 'sto Sandro!
>Le sembrava di ricordare che fossero a colori, quelle foto, ma
>evidentemente ricordava male.
Bello questo.
>"Risponde la segreteria telefonica del numero 4545942. Non siamo in casa.
>Potete lasciare un messaggio dopo il segna..."
Un'altra stronza che NON lascia i messaggi nelle segreterie.
Dio, quanto li odio. E checcazzo l'ho comprata a fare, io? :-)
>ma la macchia grigia aveva sbiadito i segnali
>per Fiumicino, ormai illeggibili, e se ne era dimenticata.
Bello anche questo
>Il bar sotto casa era un posto simpatico, spesso ci trovava il vecchio
>Antonio, un uomo di cui si era perso il cognome e la residenza il giorno in
>cui la moglie gli era morta accanto in un incidente stradale. Chiara era
>una buona amica di Antonio, lo aveva invitato spesso a dormire a casa,
Ecco, pausa.
Ho letto i commenti di alcuni che sottolineavano l'incapacita' di
Chiara di rapportarsi agli altri. Evidentemente pero' il problema e'
solo con 'sto Sandro, perche' invece con tutti gli altri (Alberto,
Franco, Erasmo, Guido) mi sembra che non ce ne siano affatto, vero?
E' vero, in questa cronaca di un giorno sbagliato non c'e'
comunicazione, tutti sono assenti. Ma non mi sembra tanto un fatto
istituzionale quanto accidentale, un semplice riflesso dell'assenza
(temporanea) della protagonista (e infatti assenti, per un giorno
solo, sono anche i colori della sua vita).
Forse che l'estate gioca brutti scherzi a quanti rimangono su IAS e
vedono assenze e incomunicabilita' dappertutto? Coraggio, domani e'
gia' Settembre (che, dice il poeta, e' il mese del ripensamento) :-)
>"Ti posso aiutare?"
>"No, no. Ma Lilla... non la trovo più. E gli alberi si sono seccati, vedi
>come sono grigi?"
QED
>Se ne andò a testa bassa, calciando un sasso e seguendolo, stella polare di
>due minuti.
Che bello che bello!
>Il sasso cadde in un tombino all'uscita del parco, si perse nel buio per
>pochi attimi, poi lo sentì affondare nelle acque di scarico con un "ciaf!"
>definitivo.
Il soggetto della principale e della prima coordinata e' il sasso (che
cadde e si perse), quello della seconda coordinata e' lei (che lo
senti'). Occhio. Puoi correggere con "Il sasso... pochi attimi. (a
capo, che e' ancora piu' drammatico) Lo senti'... definitivo."
E non mi piace il "ciaf!".
E' noto infatti che i sassi nei tombini fanno "plunf!" :-)
>Ripassando di fronte al bar, le venne in mente un giorno in cui non
>riuscivano a trovare una farmacia aperta.
Non e' chiaro il collegamento.
>Sandro aveva mal di denti e non riusciva neanche a guidare.
>"Giva a finiftra" le diceva con il volto tirato dal dolore.
>"Ma vattene, tonto, quello è un senso unico!"
Questo ritorno mi sembra superfluo, il concetto era gia' chiaro.
>"Ci pensi, si vede addirittura dal satellite!" esclamava Sandro stupito.
>"Ma vattene, esagerato!"
E' vero. Anche dalla Luna, mi dicono (quando ci vado te lo confermo).
>"E Sandro?" Aveva chiesto Guido, già sicuro della risposta.
>"No, Sandro no. Ho bisogno di stare da sola."
"Mia moglie e' scappata con un camionista, e cosi' l'ho lasciata."
(Allen, che in questi giorni va alla grande su IAS)
>Si sdraiò su una panchina e osservò il cielo. "Domani piove", pensò, perché
>il cielo era grigio come il resto del mondo.
Per forza e' grigio! Quando si e' sdraiata, poche righe prima, era
"notte incombente". Adesso minimo minimo e' notte fonda!
>"Dove vai?" gli aveva chiesto lei, con sarcasmo.
>"Sono due anni che mi dici di andarmene. Ti accontento".
>Ed era uscito, chiudendo la porta delicatamente, senza sbatterla,
Che bello che bello che bello
>Roma d'estate non è il luogo ideale per un inseguimento: poche macchine
>sulle strade arroventate, ma i semafori funzionano imperterriti.
Nei limiti normali dei semafori romani, ovviamente. :-(
>Il treno si era messo in moto, lento, poi sempre più veloce man mano che si
Che ri-bello che ri-bello che ri-bello il ri-torno
>Era rimasta sulla banchina, gli occhi fissi alla coda che si perdeva nella
>foschia.
>Si alzò lentamente e si avviò verso casa. I cani randagi ululavano più
>vicini, sognando un padrone, una cuccia e una ciotola di avanzi. Passò
Pero' una riga vuota per segnalare la fine del flashback potevi anche
lasciarla, no?
>Affondò i denti nella sua libertà, fino a ridurla a brandelli, poi si
>addormentò.
Un po' affrettata, ma bella.
>Il giorno dopo il mondo aveva ritrovato i suoi colori, se ne
>accorse quando il piede incontrò una scheggia. Il sangue era
>inequivocabilmente rosso.
Bella l'immagine, ma non e' che l'ho capita tanto, in questo contesto.
Ok, fino a qui i dettagli.
Ora cerchiamo di capire cosa c'e' che non fila.
Ti avevo segnalato nel commento al secondo "Transeuropa" che, a
differenza del primo, c'era un problema di "messa a fuoco". Trovo lo
stesso problema anche in questo "Randagi".
Mi spiego (tutto questo, come sempre, imhhhho). In un racconto breve
(quale questo) non c'e' spazio per divagazioni superflue. Mira
all'obbiettivo e vai dritta verso quello.
Qual e' l'obbiettivo di questo racconto? Lo choc della perdita?
L'assenza? La vuotezza della "vita a mille all'ora"?
Io non lo so, non l'ho capito.
E proprio *questo*, secondo me, e' il problema.
Nulla vieta che di temi se ne possano intrecciare due o piu', ma
"intrecciare" presuppone un ordine. In questa stesura di "Randagi" non
vedo ordine; tutt'al piu' un minestrone. Buono anche quello, intendimi
(e infatti il racconto non e' per nulla malvagio, anzi), ma mi sembra
che gli ingredienti fossero invece quelli di una bagna cauda (bella,
vero, la metafora gastonomica? Forse da questa si puo' capire che mia
moglie e' in ferie, e che io cucino quello che mi viene).
Tutta (beh, gran parte) della magia del primo Transeuropa (che rimane
a mio avviso il tuo racconto meglio riuscito, ed uno dei migliori di
IAS in assoluto) derivava proprio dal fatto che *tutti* i temi che
venivano fuori "risuonavano" con la stessa nota. Tutti i ritorni si
incastravano uno nell'altro (ancora ricordo i tram, il djado, il sole
dietro il Vitosa -- o come piffio si chiamava quel monte li'): tutto
portava verso il tema dominante (l'inutilita' della fuga).
Se qui il tema era "lo smarrimento", va bene cosi' com'e'.
Altrimenti, bisogna lavorarci ancora un po'.
Come sempre, secondo il mio modestissimo parere :-)
frat che-stavolta-ha-criticato-*anche*-la-"polpa"
---
Internet e' un posto dove andare quando vuoi accendere il cervello,
la televisione e' un posto dove andare quando vuoi spegnerlo.
(Steve Jobs)
---


author: Ulrich Laverdure

text:
Ombretta wrote:
> Il *pobbema* cos'è? Hai anticipato l'uscita avvinazzata e ti si sono
> impicciati *i diti*?
Il *pobbema* non lo so cos'e'
ciao
Ulderico
--
"Abilita' - Cio' che in un imbecille sostituisce l'intelligenza".
(A. Bierce)


text:
Al terzo tentativo (meglio tardi che mai) Ombretta wrote:

> Oh, oh, scherzo, eh!
Ma va?
> Comunque non è che sia proprio "astemia", solo che poi non rispondo delle
> conseguenze! E non si tratta di caduta dei freni inibitori (magari, almeno
> quello!), ma di semplice catalessi depressivo-gastrica.
Allora staremo bene attenti a non farti bere.
Uldetrinca
--
"Ammirazione - Modo garbato di trovare una rassomiglianza fra un
altro e noi stessi". (A. Bierce)


author: Ombretta

text:
Marco Frattini ha scritto nel messaggio <
35b3b548...@news.uu.ml.org
>...
>On 20 Jul 1998 10:32:59 GMT, "Ombretta" <
o.go...@ntt.it
> wrote:
>
>> Mi date una mano? Le critiche sono più
>>che benvenute, perchè così com'è non saprei proprio cosa farci.
>
>Che bella domanda, Ombretta. Hai proprio ragione, cosi' non fila. Ma
>perche'? E io che ti dico? Boh! Facciamoci un giro e vediamo un po'.
>Prima i dettagli, i commenti alla fine.
>
>>Il treno si mise in moto, lento, poi sempre più veloce man mano che si
>>allontanava dalla Stazione Termini. Un treno banale, con una partenza da
>>romanzo di quint'ordine, stereotipo del viaggio, della ricerca di sé e del
>>senso della vita.
>
>Mi piace molto il treno banale, meno il resto.
E hai ragione, non mi convinceva molto, ma non trovavo di meglio.
>>Rimase una donna sulla banchina, gli occhi fissi alla coda che si perdeva
>>nella foschia.
>
>Questa frase e' poco efficace. Forse senza "rimase". Prova: "Sulla
>banchina, una donna; gli occhi fissi..." O forse no.
>
>>Era la prima volta per lei, vissuta in fuga, abituata a piantare tutto ed
>>andarsene sul più bello, ad immolare vittime sull'altare della sua
>>sacrosanta Libertà.
>
>Non mi piace il fatto che molli li' il lettore all'inizio del periodo.
>D'accordo, si capisce in seguito che "prima volta" e', ma non vedo una
>ragione seria per non accennare almeno un pochino al "di che cosa":
>tipo "Era la prima volta che le capitava di essere lei, quella ferma a
>guardare un treno allontanarsi e a chiedersi perche'. Lei, vissuta..."
>
>>e falsi dolori, una macchia grigia come l'asfalto che le scorreva sotto le
>>ruote, mentre tornava a casa, la solita, la sua.
>
>Bruuutta: le ruote non son mica sue, saranno ben del suo motorino, no?
Evvabbè, che sofista! Io quando vado in moto ho l'impressione di diventare
tutt'uno con il mezzo. Forse capita solo a me? Ci penserò.
>>La accolse l'odore di chiuso, la polvere, il buio delle *serrande*
abbassate.
>
>Gia' detto da altri.
Ecco fatto.
>>Dall'appartamento di fianco le arrivava il suono di una radio, musica
>>ritmata e assillante, ossessiva ripetitività di un ennesimo inno
>>all'idiozia. Accese le luci, il televisore, la lavatrice, sperando che i
>>suoni le colorassero i pensieri
>
>Nella prima parte del periodo dai l'impressione che la musica della
>radio le dia fastidio (assillante, ossessiva, idiozia). Poi pero'
>accende la televisione e perfino la lavatrice (!) nell'intento di
>colorarsi i pensieri. Non vedo grande coerenza in questo
>comportamento.
E infatti non ce n'è. Torna il discorso della libertà: io (ma io chi?
Chiara, Ombretta? Boh!) voglio essere libera di sentire la musica come e
quando pare a *me*, non subire le scelte degli altri.
>>"Chiara, per favore, non essere incosciente, legati anche tu" le diceva
>>Sandro preoccupato.
>>"Chiara, non è il caso di fare il bagno dopo mangiato, potresti sentirti
>>male" le diceva Sandro premuroso.
>
>Si', vabbe', ma cheppalle anche 'sto Sandro!
Infatti! Il personaggio è nato da uno scassabeeeeep che è transitato per la
mia vita e che veramente le scassava di brutto. E io fessa a farmele
scassare! Si instaurano meccanismi perversi di sottomissione e ribellione,
da una parte Chiara si scoccia, dall'altra in fin dei conti gli fa paura
stare da sola. Ma una vita come la sua (e, ebbene sì, come la mia per un
lungo periodo) non si può vivere in due. Credo.
>>Le sembrava di ricordare che fossero a colori, quelle foto, ma
>>evidentemente ricordava male.
>
>Bello questo.
>
>>"Risponde la segreteria telefonica del numero 4545942. Non siamo in casa.
>>Potete lasciare un messaggio dopo il segna..."
>
>Un'altra stronza che NON lascia i messaggi nelle segreterie.
>Dio, quanto li odio.
Anch'io.  La cosa era voluta, anche per una naturale antipatia per telefono
e annessi: se stai male, telefoni a un'amica e ti risponde la segreteria...
il minimo è che la "punisci" con un minuto di "tu-tu-tu" (odiosi, lo so
benissimo).
>>ma la macchia grigia aveva sbiadito i segnali
>>per Fiumicino, ormai illeggibili, e se ne era dimenticata.
>
>Bello anche questo
Grazie!
>>Il bar sotto casa era un posto simpatico, spesso ci trovava il vecchio
>>Antonio, un uomo di cui si era perso il cognome e la residenza il giorno
in
>>cui la moglie gli era morta accanto in un incidente stradale. Chiara era
>>una buona amica di Antonio, lo aveva invitato spesso a dormire a casa,
>
>Ecco, pausa.
>Ho letto i commenti di alcuni che sottolineavano l'incapacita' di
>Chiara di rapportarsi agli altri. Evidentemente pero' il problema e'
>solo con 'sto Sandro, perche' invece con tutti gli altri (Alberto,
>Franco, Erasmo, Guido) mi sembra che non ce ne siano affatto, vero?
>
Esatto. E' il non volerlo ammettere che crea tutto 'sto casino. Ma se
proprio ti rompe, perchè non lo mandi aff*?
>E' vero, in questa cronaca di un giorno sbagliato non c'e'
>comunicazione, tutti sono assenti. Ma non mi sembra tanto un fatto
>istituzionale quanto accidentale, un semplice riflesso dell'assenza
>(temporanea) della protagonista (e infatti assenti, per un giorno
>solo, sono anche i colori della sua vita).
Wow! Era proprio questo!
>Forse che l'estate gioca brutti scherzi a quanti rimangono su IAS e
>vedono assenze e incomunicabilita' dappertutto? Coraggio, domani e'
>gia' Settembre (che, dice il poeta, e' il mese del ripensamento) :-)
Eh, già, e si torna a lavorare...
Settembre il mese del ripensamento
sugli anni e sull'età
dopo l'estate torna il dono usato
della perplessità...
diceva il Vate :-)
>>"Ti posso aiutare?"
>>"No, no. Ma Lilla... non la trovo più. E gli alberi si sono seccati, vedi
>>come sono grigi?"
>
>QED
Che significa QED??
>>Se ne andò a testa bassa, calciando un sasso e seguendolo, stella polare
di
>>due minuti.
>
>Che bello che bello!
>
>>Il sasso cadde in un tombino all'uscita del parco, si perse nel buio per
>>pochi attimi, poi lo sentì affondare nelle acque di scarico con un "ciaf!"
>>definitivo.
>
>Il soggetto della principale e della prima coordinata e' il sasso (che
>cadde e si perse), quello della seconda coordinata e' lei (che lo
>senti'). Occhio. Puoi correggere con "Il sasso... pochi attimi. (a
>capo, che e' ancora piu' drammatico) Lo senti'... definitivo."
Mi sa che, tanto per cambiare, hai ragione.
>E non mi piace il "ciaf!".
>E' noto infatti che i sassi nei tombini fanno "plunf!" :-)
E tu che ne sai? Se avesse colpito un ratto a fior d'acqua? Non lo so, forse
avrebbe fatto "stock". Dai, almeno i rumori lasciameli percepire come
preferisco!
>>Ripassando di fronte al bar, le venne in mente un giorno in cui non
>>riuscivano a trovare una farmacia aperta.
>
>Non e' chiaro il collegamento.
Non c'è.
>>Sandro aveva mal di denti e non riusciva neanche a guidare.
>>"Giva a finiftra" le diceva con il volto tirato dal dolore.
>>"Ma vattene, tonto, quello è un senso unico!"
>
>Questo ritorno mi sembra superfluo, il concetto era gia' chiaro.
OK, hai ragione.
>>"Ci pensi, si vede addirittura dal satellite!" esclamava Sandro stupito.
>>"Ma vattene, esagerato!"
>
>E' vero. Anche dalla Luna, mi dicono (quando ci vado te lo confermo).
Lo so. mai sentito parlare di presunzione? Quando quello che una persona
dice è sbagliato a priori, lo è anche quando ha ragione.
>>"E Sandro?" Aveva chiesto Guido, già sicuro della risposta.
>>"No, Sandro no. Ho bisogno di stare da sola."
>
>"Mia moglie e' scappata con un camionista, e cosi' l'ho lasciata."
>(Allen, che in questi giorni va alla grande su IAS)
>>Si sdraiò su una panchina e osservò il cielo. "Domani piove", pensò,
perché
>>il cielo era grigio come il resto del mondo.
>
>Per forza e' grigio! Quando si e' sdraiata, poche righe prima, era
>"notte incombente". Adesso minimo minimo e' notte fonda!
Naaa. Non hai mai notato come, quando è nuvoloso, il cielo resta grigio
anche di notte. A Roma succede, forse dipende dal riflesso delle luci sulle
nuvole. Era quella l'immagine.
>>"Dove vai?" gli aveva chiesto lei, con sarcasmo.
>>"Sono due anni che mi dici di andarmene. Ti accontento".
>>Ed era uscito, chiudendo la porta delicatamente, senza sbatterla,
>
>Che bello che bello che bello
Vaglielo a dire a Chiara!
>>Roma d'estate non è il luogo ideale per un inseguimento: poche macchine
>>sulle strade arroventate, ma i semafori funzionano imperterriti.
>
>Nei limiti normali dei semafori romani, ovviamente. :-(
Alias?
>>Il treno si era messo in moto, lento, poi sempre più veloce man mano che
si
>
>Che ri-bello che ri-bello che ri-bello il ri-torno
>
>>Era rimasta sulla banchina, gli occhi fissi alla coda che si perdeva nella
>>foschia.
>>Si alzò lentamente e si avviò verso casa. I cani randagi ululavano più
>>vicini, sognando un padrone, una cuccia e una ciotola di avanzi. Passò
>
>Pero' una riga vuota per segnalare la fine del flashback potevi anche
>lasciarla, no?
C'era... Il passaggio Word-Outlook crea anche questi problemi.
>>Affondò i denti nella sua libertà, fino a ridurla a brandelli, poi si
>>addormentò.
>
>Un po' affrettata, ma bella.
>
>>Il giorno dopo il mondo aveva ritrovato i suoi colori, se ne
>>accorse quando il piede incontrò una scheggia. Il sangue era
>>inequivocabilmente rosso.
>
>Bella l'immagine, ma non e' che l'ho capita tanto, in questo contesto.
Credo che sia il fatto che la vita continua. Influenza del passato sul
presente. Pizzicarsi per vedere se è un sogno. Cosa ferisce Chiara? Una
scheggia del famigerato bicchiere. Grazie alla scheggia si rende conto che i
colori sono tornati, in primo luogo il sangue (vita?) e il rosso, colore
acceso a contrasto con il grigio del giorno prima.
>
>Ok, fino a qui i dettagli.
>Ora cerchiamo di capire cosa c'e' che non fila.
>
>Ti avevo segnalato nel commento al secondo "Transeuropa" che, a
>differenza del primo, c'era un problema di "messa a fuoco". Trovo lo
>stesso problema anche in questo "Randagi".
>Mi spiego (tutto questo, come sempre, imhhhho). In un racconto breve
>(quale questo) non c'e' spazio per divagazioni superflue. Mira
>all'obbiettivo e vai dritta verso quello.
>
>Qual e' l'obbiettivo di questo racconto? Lo choc della perdita?
>L'assenza? La vuotezza della "vita a mille all'ora"?
>Io non lo so, non l'ho capito.
>E proprio *questo*, secondo me, e' il problema.
Tana! Ecco cos'è che non andava! Mannaggia all'elemento autobiografico, mi
frega sempre, anche se a piccole dosi! Ricomincerò a mettere uomini come
protagonisti, mi consentono uno sguardo più distaccato.
>Nulla vieta che di temi se ne possano intrecciare due o piu', ma
>"intrecciare" presuppone un ordine. In questa stesura di "Randagi" non
>vedo ordine; tutt'al piu' un minestrone. Buono anche quello, intendimi
>(e infatti il racconto non e' per nulla malvagio, anzi), ma mi sembra
>che gli ingredienti fossero invece quelli di una bagna cauda
Ma che skifo! Con tutto quell'aglio!  E poi come fai a mangiare una cosa
"cauda" a luglio?
>(bella, vero, la metafora gastonomica? Forse da questa si puo' capire che
mia
>moglie e' in ferie, e che io cucino quello che mi viene).
>
>Tutta (beh, gran parte) della magia del primo Transeuropa (che rimane
>a mio avviso il tuo racconto meglio riuscito, ed uno dei migliori di
>IAS in assoluto) derivava proprio dal fatto che *tutti* i temi che
>venivano fuori "risuonavano" con la stessa nota. Tutti i ritorni si
>incastravano uno nell'altro (ancora ricordo i tram, il djado, il sole
>dietro il Vitosa -- o come piffio si chiamava quel monte li'): tutto
>portava verso il tema dominante (l'inutilita' della fuga).
>
>Se qui il tema era "lo smarrimento", va bene cosi' com'e'.
>Altrimenti, bisogna lavorarci ancora un po'.
Secondo me bisogna lavorarci un po' punto e basta. E farò tesoro dei tuoi
consigli.
>Come sempre, secondo il mio modestissimo parere :-)
>
>frat che-stavolta-ha-criticato-*anche*-la-"polpa"
Grazie
Ombretta-che-preferisce-il-succo


text:
Avevo detto che ci avrei ponzato. Ho fatto di piu'. L'ho riletto.
Effettivamente, a una seconda rilettura, il disagio (leggero) che avevo
sentito durante la prima e' quasi scomparso. Insomma, non riesco a
capire. Il racconto ha molti punti "forti" a suo vantaggio. Ombretta ha
un suo stile, e si vede, ed e' apprezzabile. Il ritorno del "tema", nel
finale, e' efficace, come ha gia' osservato il Frat. C'e' sempre
qualcosa di attraente (e misterioso) nelle cose che riescono a chiudersi
su loro stesse.
Resta qualcosa che non mi quadra. Dev'essere una proprieta' olistica del
racconto, perche' non mi riesce di localizzarla in nessun punto preciso.
A voler essere pignoli, si potrebbe dire che i minidialoghi, tra lui e
lei, sono abbastanza scadenti. C'e' una rottura di stile. Ma ovviamente
non puo' essere (solo) questo.
Insomma, tutto sommato e' da salvare sul disco.
ciao
Ulderico
(ps perche' nessuno se la prenda, ripetero' che non ho nessun controllo
sulla signature che appare dopo i due trattini, qui sotto)
--
"Tu causes, tu causes, c'est tout ce que tu sais faire"


text:
On Tue, 21 Jul 1998 10:32:50 +0200, "Ombretta" <
o.go...@ntt.it
>
wrote:
>E infatti non ce n'è. Torna il discorso della libertà: io (ma io chi?
>Chiara, Ombretta? Boh!) voglio essere libera di sentire la musica come e
>quando pare a *me*, non subire le scelte degli altri.
Anch'io. Infatti NON ascolto la radio & guardo la TV.
Ma ascolto *molta* musica e vedo *molti* film (quelli che voglio io e
quando lo voglio io).
>Si instaurano meccanismi perversi di sottomissione e ribellione,
>da una parte Chiara si scoccia, dall'altra in fin dei conti gli fa paura
>stare da sola.
Bella riflessione.
Val la pena di riconsiderarla ancora un po'. Puo' uscirne qualcosa di
buono, penso.
>Anch'io.  La cosa era voluta, anche per una naturale antipatia per telefono
>e annessi: se stai male, telefoni a un'amica e ti risponde la segreteria...
Curioso: quando sto male io, guai al mondo se mi viene vicino... altro
che cercar qualcuno!
>>QED
>Che significa QED??
Quod erat demonstrandum (adesso Ulderico mi scanna perche' ho usato di
nuovo il mio latino "a pappagallo").
tr. it. "Come volevasi dimostrare."
>>E non mi piace il "ciaf!".
>>E' noto infatti che i sassi nei tombini fanno "plunf!" :-)
>
>E tu che ne sai? Se avesse colpito un ratto a fior d'acqua? Non lo so, forse
>avrebbe fatto "stock". Dai, almeno i rumori lasciameli percepire come
>preferisco!
Era ironezza :-)
Quel che non mi piace e' l'uso del suono onomatopeico (fa tanto
fumetto, il che non e' un male di per se', ma in questo contesto si').
>>Non e' chiaro il collegamento.
>Non c'è.
Ah, ecco, mi sembrava.
>Lo so. mai sentito parlare di presunzione? Quando quello che una persona
>dice è sbagliato a priori, lo è anche quando ha ragione.
Devo farlo presente a mia moglie. (Ten. Colombo)
>Naaa. Non hai mai notato come, quando è nuvoloso, il cielo resta grigio
>anche di notte. A Roma succede, forse dipende dal riflesso delle luci sulle
>nuvole. Era quella l'immagine.
Curioso anche questo: a Genova diventa arancione, per lo stesso
motivo. Evidentemente, abbiamo le luci piu' colorate, in provincia. :)
>>Che bello che bello che bello
>Vaglielo a dire a Chiara!
"Ehi, Chiara! Ti ha mollato, ma con gran stile."
>>>Roma d'estate non è il luogo ideale per un inseguimento: poche macchine
>>>sulle strade arroventate, ma i semafori funzionano imperterriti.
>>
>>Nei limiti normali dei semafori romani, ovviamente. :-(
>Alias?
O che non funzionano, o che i romani son tanto avvezzi a non vederli
funzionare che se ne impippano proprio e tiran dritti lo stesso. :-)
>C'era... Il passaggio Word-Outlook crea anche questi problemi.
M$ colpisce ancora...
>Tana! Ecco cos'è che non andava! Mannaggia all'elemento autobiografico, mi
>frega sempre, anche se a piccole dosi! Ricomincerò a mettere uomini come
>protagonisti, mi consentono uno sguardo più distaccato.
Beata te se ci riesci. Le mie donne lasciano sempre molto a desiderare
(sia quelle vere che a maggior ragione quelle inventate).
>>che gli ingredienti fossero invece quelli di una bagna cauda
>Ma che skifo! Con tutto quell'aglio!  E poi come fai a mangiare una cosa
>"cauda" a luglio?
Mica detto che la mangio... se la cucino io. :-(
>Secondo me bisogna lavorarci un po' punto e basta. E farò tesoro dei tuoi
>consigli.
Adelante, Pedro! Con giudizio.
Mica sono Eco. Ca&&ate ne scrivo tante... :-(
frat finto-modesto



text:
> >Naaa. Non hai mai notato come, quando è nuvoloso, il cielo resta
grigio
> >anche di notte. A Roma succede, forse dipende dal riflesso delle
luci sulle
> >nuvole. Era quella l'immagine.
>
> Curioso anche questo: a Genova diventa arancione, per lo stesso
> motivo. Evidentemente, abbiamo le luci piu' colorate, in provincia.
:)
Oh, meno male, cominciavo a sentirmi emarginata...
Niente contro Roma, eh, anzi... però anche nelle minoranze è bello
essere in compagnia.
Giulia


text:
> >Tutta (beh, gran parte) della magia del primo Transeuropa (che
rimane
> >a mio avviso il tuo racconto meglio riuscito, ed uno dei migliori
di
> >IAS in assoluto) derivava proprio dal fatto che *tutti* i temi che
> >venivano fuori "risuonavano" con la stessa nota. Tutti i ritorni
si
> >incastravano uno nell'altro (ancora ricordo i tram, il djado, il
sole
> >dietro il Vitosa -- o come piffio si chiamava quel monte li'):
tutto
> >portava verso il tema dominante (l'inutilita' della fuga).
ehm, scusate se mi intrometto, ma a questo punto mi vien voglia di
leggerlo, 'sto...  (mannaggia, mi sto romaneschizzando pure io),
volevo dire questo racconto.
E' troppo se ti chiedo di ripostarlo, Ombretta?, anche via mail, come
preferisci.
Se questo mi è piaciuto così tanto, figuriamoci...
A proposito, vorrei scrivere un commento un po' più dettagliato su
"Randagi", spiegarti perché mi è piaciuto tanto, solo che non ti
prometto niente, magari fra qualche giorno.
Muchas gracias
Giulia


text:
Giulia Dalena wrote:

> E' troppo se ti chiedo di ripostarlo, Ombretta?, anche via mail, come
> preferisci.
Ombretta te lo ripostera' di certo perche' e' una ragazza gentile. Pero'
considera anche l'opzione dejanews. Vai a
www.dejanews.com
 e nel campo
di ricerca immetti una cosa tipo "~a (ombra) AND ~g (it.arti.scrivere)"
(la grammatica del mio esempio puo' essere sbagliata, adesso non ricordo
bene, ma e' una cosa simile), e troverai tutti i lavori della gentile
autrice. Vuala'.
ciao
Ulderico
--
"Scusarsi - Stabilire le premesse di una futura offesa".
(A. Bierce)


text:
> Ombretta te lo ripostera' di certo perche' e' una ragazza gentile.
Pero'
> considera anche l'opzione dejanews. Vai a
www.dejanews.com
 e nel
campo
> di ricerca immetti una cosa tipo "~a (ombra) AND ~g
(it.arti.scrivere)"
> (la grammatica del mio esempio puo' essere sbagliata, adesso non
ricordo
> bene, ma e' una cosa simile), e troverai tutti i lavori della
gentile
> autrice. Vuala'.
>
Ringrazio commossa ed eseguo
Giulia


author: Mela

text:
Ciao Ombretta, sono Mela. Non ti conosco "letterariamente". Ho letto
soltanto una tua poesia, se non ricordo male, ma puo' essere che ho preso
un abbaglio. Ma questo e' solo un preambolo. Vengo al dunque.
Dopo aver letto questo tuo racconto sono rimasta un po', come dire,
perplessa. E' ben scritto, ci ho trovato una sua bellezza, e molte altre
delle cose che sono gia' state dette (per i dialoghi sono pero' d'accordo
con Ulderico). Ma c'era qualcosa che non mi quadrava, senza pero' che
riuscissi a definirla. Poi l'ho riletto e sono arrivata alla conclusione
che la perplessita' era soprattutto dettata dal fatto che non sono
riuscita a rispondermi a diverse domande.
La prima, da cui discendono poi tutte le altre, e':
perche' Chiara vive quest'unica giornata d'estate cosi' grigia?
Se lo ripete tante volte, quasi a volersi convincer lei stessa.
Cos'ha questa storia con Sandro di diverso dalle altre?
Non sembra che avesse con lui un amore folle.
Erano un paio d'anni che lo voleva mandar via!  Cos'e' cambiato in lei?
Perche' quel giorno non trova piu' l'ebbrezza e la vertigine della
potenzialita', il brivido di fronte alla vita? Perche' non ci sono piu'
vittime da immolare alla sua liberta'? In sostanza cos'ha quel *giorno* di
cosi' particolare? E perche' la mattina dopo il mondo ha gia'
ritrovato i suoi colori?
Naturalmente mi sono data delle risposte, ma nessuna mi ha convinta
fino in fondo. Per ognuna sorgeva subito una nuova domanda.
Ecco, in verita', non ho capito il perche' del suo stato d'animo.
Forse questo era il tuo scopo, o forse le risposte alle mie domande
c'erano ed io non le ho trovate. Non so.
Ciao,
Mela
---
Beata solitudo, sola beatitudo (San Bernardo)


text:
>non sono riuscita a rispondermi a diverse domande.
Visto che da un paio di giorni mi vado infilando nei messaggi che non
mi riguardano, anche se poi tutti i messaggi riguardano tutti, finché
nessuno mi caccia io vado avanti. Mi è venuta voglia di inserirmi per
varie ragioni.
Primo perché a me il racconto di Ombretta è piaciuto molto, ma non ho
avuto il tempo di commentarlo per bene, e questa potrebbe essere
l'occasione per dire qualcosa di più.
Secondo, perché ogni giorno mi sento più in famiglia, su IAS, e
quindi faccio meno fatica a propormi.
Terzo, perché in questi giorni mi sento un po' frastagliata, e forse
ho solo un grande bisogno di parlarmi addosso.
Quarto, perché ho sempre sognato di fare la supporter a una grande
star, come Mino Reitano prima dei Beatles, o come Laura Pausini prima
di Madonna (questa me la sono inventata). Per cui ti intrattengo ma
solo finché non arriverà Ombretta.
> La prima, da cui discendono poi tutte le altre, e':
> perche' Chiara vive quest'unica giornata d'estate cosi' grigia?
> Cos'ha questa storia con Sandro di diverso dalle altre?
> Non sembra che avesse con lui un amore folle.
> Erano un paio d'anni che lo voleva mandar via!  Cos'e' cambiato in
lei?
> Perche' quel giorno non trova piu' l'ebbrezza e la vertigine della
> potenzialita', il brivido di fronte alla vita? Perche' non ci sono
piu'
> vittime da immolare alla sua liberta'?
> In sostanza cos'ha quel *giorno* di
> cosi' particolare?
Secondo me il bello di questo racconto sta proprio nel fatto che
funziona perfettamente, anche se non ci è dato sapere i motivi di ciò
che accade.
Chiara è una persona che non ha mai avuto bisogno degli altri, che
non ha mai accettato le attenzioni degli altri, nemmeno quelle di
Sandro, ma che tutto sommato ha avuto sempre qualcuno accanto.
Improvvisamente, chissà per quale ragione, i ruoli si ribaltano. Il
motore della storia, se ci pensi bene, è Sandro, che se ne va,
all'ennesimo "Ma vattene", e dà inizio all'inversione dei ruoli.
Chiara è invasa dalla solitudine, che è la macchia grigia, e cerca di
rimettere assieme tutti i pezzettini, ma non trova nessuno disposto
ad ascoltarla, se non immagini congelate nelle fotografie; il fatto
che sono tutti via (in realtà nessuno le sbatte la porta in faccia) è
un modo per dire che si ritrova da sola con se stessa, a cominciare
quel "viaggio, della ricerca di sé e del senso della vita", a capire
che forse finora ha viaggiato tanto ma senza mai farlo veramente, e
che forse è fuggita solo da se stessa. Le foto che ricordava a
colori, sono in realtà in bianco e nero. E comincia ad accorgersi e a
soffrire della solitudine degli altri, come quella del barbone.
Ecco cos'ha quel giorno di tanto particolare, per Chiara. Per la
prima volta nessuno ha bisogno di lei, e lei ha invece ha bisogno di
qualcuno; il giocattolo si è rotto, anzi il bicchiere, cioè la sua
vita di vetro, di false sicurezze.
> E perche' la mattina dopo il mondo ha gia'
> ritrovato i suoi colori?
Sempre secondo me, perché per nostra fortuna, anche dopo i momenti
più brutti, prima o poi ci dobbiamo rialzare, anche se a volte passa
più di un giorno.
Ti saluto, aspettando lumi da Ombretta
Giulia


text:
Giulia Dalena ha scritto:
> Secondo me il bello di questo racconto sta proprio nel fatto che
> funziona perfettamente, anche se non ci č dato sapere i motivi di ciň
> che accade.
Lo rileggero' domani a mente fresca. Poi ti dico.
Ciao,
Mela
PS: A proposito, cos'e' un EDS?


author: Alessio Quirino

text:
Uff! Finalmente ho tempo anche per questo. Come poteva mancare il
commento del Criticatore Folle a uno dei threads piu' lunghi degli
ultimi giorni?
Cominciamo:
On 20 Jul 1998 10:32:59 GMT, "Ombretta" <
o.go...@ntt.it
> wrote:
>Dopo aver perso un EDS, ho ritrovato questa "cosa". L'idea non mi sembra
>proprio da buttare via, ma non riesco a migliorarlo, anche se mi rendo
>conto che c'è parecchio che non va. Mi date una mano? Le critiche sono più
>che benvenute, perchè così com'è non saprei proprio cosa farci.
Premetto che ho datto una letta molto rapida ai molti messaggi di
questo thread, quindi mi scuso se ripeto cose gia' dette da altri...
>Dunque, eccolo qua, e grazie in anticipo agli IC (Inclementi Critici):
Prego.
>Randagi
Il titolo e' senz' altro azzeccato.
>
>
>Il treno si mise in moto, lento, poi sempre più veloce man mano che si
>allontanava dalla Stazione Termini. Un treno banale, con una partenza da
>romanzo di quint'ordine, stereotipo del viaggio, della ricerca di sé e del
>senso della vita.
La parte dopo il punto non mi piace molto; quella spiegazione del
significato del treno io la metterei da parte, per lasciare al lettore
il gusto di scoprire da solo cosa significa.
>Rimase una donna sulla banchina, gli occhi fissi alla coda che si perdeva
>nella foschia.
Immagine stereotipata ma bella.
>Era la prima volta per lei, vissuta in fuga, abituata a piantare tutto ed
>andarsene sul più bello, ad immolare vittime sull'altare della sua
>sacrosanta Libertà. Non c'erano più vittime nel mondo, mentre la invadeva
>una sensazione nuova e straziante.
>Si fermò ad analizzare i suoi pensieri, abituata a scavare a fondo nelle
>sensazioni, a sezionarsi l'anima, ma non trovò la sensazione nota, il
>brivido di fronte alla vita, la vertigine e l'ebbrezza della potenzialità.
>C'era solo una macchia grigiastra, calata a coprire anni di presunte gioie
>e falsi dolori, una macchia grigia come l'asfalto che le scorreva sotto le
>ruote, mentre tornava a casa, la solita, la sua.
Il pezzo citato sopra stona con il resto del racconto. E' l' unico
punto nel quale la protagonista si mette realmente a *pensare*. E'
importante, quindi non dico che devi eliminarlo, ma forse dovresti
riscriverlo. Le ultime tre righe vanno invece bene cosi' come sono.
>Il bar sotto casa era un posto simpatico, spesso ci trovava il vecchio
[...]
>"Chiuso per ferie" recitava laconico il cartello sulla serranda abbassata.
>Chiara lo fissò per qualche secondo, incerta sul da farsi, poi si incamminò
>verso il parco.
Bello, anche se magari una descrizione piu' completa dei personaggi
non sarebbe cattiva cosa. Ma anche cosi' non e' certo brutto.
>Su una panchina grigia sedeva un uomo con un cappotto sbrindellato,
>nonostante il caldo. Era Erasmo, un altro che amava le stelle. Piangeva.
Stessa cosa, io approfondirei il personaggio.
>Affondò i denti nella sua libertà, fino a ridurla a brandelli, poi si
>addormentò. Il giorno dopo il mondo aveva ritrovato i suoi colori, se ne
>accorse quando il piede incontrò una scheggia. Il sangue era
>inequivocabilmente rosso.
Finale appropriato.
Il problema di questo racconto e' a mio parere lo spessore dei
personaggi. Soprattutto Sandro dovresti farcelo conoscere un po' di
piu'. Per il resto e' un bel racconto.
Alessio


text:
On 26 Jul 1998 08:23:23 GMT, "Giulia Dalena" <
dal...@tin.it
> wrote:
>Visto che da un paio di giorni mi vado infilando nei messaggi che non
>mi riguardano, anche se poi tutti i messaggi riguardano tutti, finché
>nessuno mi caccia io vado avanti.
Non credo che dovresti preoccuparti di questo (io perlomeno non lo
faccio). Dopotutto, se ci son cose personali da dirsi, perche' usare
IAS, quando esiste anche la normale posta (che per esempio io uso
spesso anche con altri del gruppo)?
Pertanto, parto dal presupposto che finche' la discussione rimane sul
gruppo, io sono moralmente autorizzato ad intromettermi, se ho
qualcosa da dire. Ok,ok, forse sono solo un maledetto grafomane...
frat che-non-si-fa-mai-i-faxi-suoi
---
"Chi vuol esser lieto sia, del doman non v'e' certezza" (B. Craxi)
---


text:
Giulia Dalena ha scritto nel messaggio <01bdb824$dd71d440$LocalHost@hp31>...
>
>Quarto, perché ho sempre sognato di fare la supporter a una grande
>star, come Mino Reitano prima dei Beatles, o come Laura Pausini prima
>di Madonna (questa me la sono inventata). Per cui ti intrattengo ma
>solo finché non arriverà Ombretta.
Holy Ghost! (Questa esclamazione mi faceva sbellicare a new York, credo sia
il commento più adatto) Per carità! Giulia, perché ce l'hai tanto con te
stessa? Io non mi darei della Pausini, a meno di non avre qualcosa di molto
grave sulla coscienza. Cos'è, hai fatto scappare il Frattini (Marco se n'è
andato... No, dai, marco, torna!)??
Comunque... eccomi qua. Innanzitutto chiedo scusa a Mela per il ritardo, ma
non ero proprio in vena di scrivere (oltre a non avere un modem a
disposizione sul treno, ironia della sorte, che mi ha portato in giro per
l'Italia negli ultimi giorni, e non per diletto, purtroppo). Ho avuto
qualche problema con l'universo, ma sta passando.
Innanzitutto, complimenti a Giulia, critica dell'anno: ci hai azzeccato in
pieno! Tutto quello che hai scritto corrisponde a quello che pensavo e
volevo (o forse no) esprimere.
Diciamolo, Chiara è una grande str*a, che se ne frega di tutti proprio
perché tutti le stanno appresso.  Cito qua e là:
>Chiara è una persona che non ha mai avuto bisogno degli altri, che
>non ha mai accettato le attenzioni degli altri, nemmeno quelle di
>Sandro, ma che tutto sommato ha avuto sempre qualcuno accanto.
Appunto.
>Improvvisamente, chissà per quale ragione, i ruoli si ribaltano. Il
>motore della storia, se ci pensi bene, è Sandro, che se ne va,
>all'ennesimo "Ma vattene", e dà inizio all'inversione dei ruoli.
Infatti.
>Per la prima volta nessuno ha bisogno di lei, e lei ha invece ha bisogno
di
>qualcuno; il giocattolo si è rotto, anzi il bicchiere, cioè la sua
>vita di vetro, di false sicurezze.
Ecco il punto: il giocattolo si è rotto. Chiara vede gli altri in funzione
di se stessa: non si rende conto che la *pazienza* ha un limite, che gli
altri non sono giocattoli da tirare contro il muro durante un momento di
rabbia e da prendere in braccio quando si ha voglia. gli altri sono persone.
È questo che Chiara non capisce, finché Sandro non agisce da Persona e se ne
va. ho insistito molto su quel "ma vattene" perché Chiara non ha il senso
della Responsabilità, non capisce che i propri atti hanno delle Conseguenze.
In questo pensavo a Sartre, che faceva notare come non esiste Libertà senza
Responsabilità. Quindi la Libertà di Chiara non è reale, non è Libertà ma
libertà, due cose diverse. Tutto diventa grigio perchè il vetro, la
superficialità, si è rotto, e non trasforma più il grigio, il non-colore,
rifrangendolo in un arcobaleno. Il grigio c'era anche prima, solo che lei
non lo vedeva.
>> E perche' la mattina dopo il mondo ha gia'
>> ritrovato i suoi colori?
>
>Sempre secondo me, perché per nostra fortuna, anche dopo i momenti
>più brutti, prima o poi ci dobbiamo rialzare, anche se a volte passa
>più di un giorno.
Gasp! Porc! È vero, e come mi ci ritrovo, solo che i miei colori non sono
ancora tornati. Per ora siamo nella fase acquarello.
Su questo però ci sarebbe un'altra interpretazione: ma Chiara ha *capito*,
ha tirato fuori qualcosa da questa giornata? O semplicemente, tutto è
tornato come prima perché la sua incapacità di pensare agli altri come
Persone è rimasta immutata?  Credo che sia questo il senso: quando non hai
nulla dentro, fai presto a riprenderti e a non pensarci più.
>Ti saluto, aspettando lumi da Ombretta
>
>Giulia
>
Più che lumi, direi fumi. Spero di non aver annebbiato ulteriormente le
idee.
Per Mela: se ti interessano gli altri miei racconti, li trovi su dejanews
(Transeuropa Express,  Transeuropa Express seconda puntata, Scirocco). Le
poesie lasciale perdere, è meglio.
Ombretta
______________________________________________
Fumare e scrivere ti suona strano
meglio le mani di un artigiano
e cancellarmi e tutto quel che fai.
Ma io sono fiero del mio sognare
di questo eterno mio incespicare
e rido in faccia a quello che cerchi e che mai avrai
                                              Francesco Guccini


text:
Mela ha scritto nel messaggio <01bdb8da$2a3f1340$
Loca...@tin.it.tin.it
>...
>
>
>Giulia Dalena ha scritto:
>
>> Secondo me il bello di questo racconto sta proprio nel fatto che
>> funziona perfettamente, anche se non ci è dato sapere i motivi di ciò
>> che accade.
>
>Lo rileggero' domani a mente fresca. Poi ti dico.
>
>Ciao,
>Mela
>
>PS: A proposito, cos'e' un EDS?
In breve: diverso tempo fa (un mese? non ricordo) era nata l'idea di fare
degli Esercizi Di Stile, EDS, appunto, scrivendo racconti che avessero come
tematica una parte del corpo. Io ne stavo preparando uno sui denti, ma l'ho
perso, cancellato per sbaglio, credo. Altri ne hanno scritti, poi la cosa si
è interrotta. Il tutto era nato da un lungo thread che puoi ritrovare su
dejanews a partire dal mio "Una proposta" del 4/06 (quando ero ancora
Ombra).
Ciao



text:
Avevo preparato la risposta per Giulia, che a questo punto diventa diventa
inutile (la risposta, non Giulia, che invece e' utilissima. :-) A
proposito,
Giulia, hai ricevuto il mio messaggio?)
Ero giunta a queste conclusioni: il racconto regge se Chiara e' una
persona che non vuole o non sa guardare dentro di se'.
Ma a questo punto mi sorge una domanda.
Cosa intendevi, Ombretta, quando dicevi:
>L'idea non mi sembra
>proprio da buttare via, ma non riesco a migliorarlo, anche se mi rendo
>conto che c'è parecchio che non va.
Quali erano i tuoi dubbi?
Ciao,
Mela


text:
Mela ha scritto nel messaggio <01bdb980$e5c9c500$
Loca...@tin.it.tin.it
>...

Il dubbio principale era che non sapevo cosa significasse questo racconto.
Lo scritto in qualche seduta, riletto, limato, poi mi sono chiesta: ma che
significa?
Credo che il problema (o *pobbema*, come direbbe Ulderico) sia quello
evidenziato dal Frat, cioè il "minestrone": mi sembrava di non aver messo a
fuoco bene la situazione, i personaggi (tutte cose già dette), ecc.
All'inizio credevo di non aver reso "l'idea", poi rileggendo il racconto e
leggendo tutti i commenti mi sono resa conto che "l'idea" non c'era, o
meglio non era una, chiara, evidente e consequenziale.
Non capivo perchè l'avessi scritto: era nato da un'immagine e si era
sviluppato quasi per conto suo. Così ho chiesto aiuto per chiarirmi le idee,
per vedere come poteva essere recepito, se questo senso oscuro (per me, in
primo luogo) ci fosse oppure no.
I dubbi restano, forse andrebbe rimaneggiato un po'.
Ci penserò ancora e (eventualmente) lo riposterò.
Grazie a tutti per l'aiuto, anche per me IAS sta diventando una sorta di
casa e anche se posto poco leggo tutto. Come farò nei 20 giorni di vacanza?



text:
Ombretta wrote:
> Credo che il problema (o *pobbema*, come direbbe Ulderico)
Aridanghete! :) Ulderico non direbbe mai pobbema senza la l.
> Come farò nei 20 giorni di vacanza?
Ti disintossichi :)
ciao
Ulderico
--
"Il conservatore ha poco da temere da un uomo la cui ragione e'
schiava delle passioni, ma si guardi da chi ha nella ragione
la maggiore e la piu' terribile delle passioni". (J.B.S. Haldane)


text:
Ombretta ha scritto nel messaggio <6pk7nf$
r...@w2.ntt.it
>...
>
>*Lo* scritto in qualche seduta, riletto, limato, poi mi sono chiesta: ma
che
>significa?
Che vergogna! Ecco cosa succede quando una persona semi-astemia esagera per
una serata!! Mi sa che a li Castelli me porto la Coca Cola!
Ombretta-con-le-occhiaie-che-nun-je-va-da-lavora'



text:
Ulrich Laverdure ha scritto nel messaggio <
35BDA3F3...@freemail.it
>...
>Ombretta wrote:
>
>> Credo che il problema (o *pobbema*, come direbbe Ulderico)
>
>Aridanghete! :) Ulderico non direbbe mai pobbema senza la l.
Ok, comprerò un paio di occhiali nuovi. Giuro che la l non l'avevo vista.
Sorry!
>> Come farò nei 20 giorni di vacanza?
>
>Ti disintossichi :)
>
Seee... come no! Fosse solo IAS! Oltretutto, vado in montagna, quindi
prevedo una sana scorpacciata di grappini.
Ombretta-che-non-è-più-astemia-o-comunque-ci-ha-ripreso-gusto


text:
Marco Frattini <mf...@SPIKNSPAMsplit.it> scritto nell'articolo
<
35bb9474...@news.uu.ml.org
>...
> On 26 Jul 1998 08:23:23 GMT, "Giulia Dalena" <
dal...@tin.it
> wrote:
>
>
> Pertanto, parto dal presupposto che finche' la discussione rimane
sul
> gruppo, io sono moralmente autorizzato ad intromettermi, se ho
> qualcosa da dire. Ok,ok, forse sono solo un maledetto grafomane...
Apposta hanno inventato it.arti.scrivere. Per i grafomani.
ciao
Giulia


text:
Ombretta ha scritto nell'articolo <6phkp4$
i...@w2.ntt.it
>...
> Per carità! Giulia, perché ce l'hai tanto con te
> stessa? Io non mi darei della Pausini, a meno di non avre qualcosa
di molto
> grave sulla coscienza. Cos'è, hai fatto scappare il Frattini (Marco
se n'è
> andato... No, dai, marco, torna!)??
Beh, si, la Pausini è un po' troppo... sfido che Marco è scappato (e
al Frat gli fischiano le orecchie).
> Tutto quello che hai scritto corrisponde a quello che pensavo e
> volevo (o forse no) esprimere.
Il che dimostra che ci sei riuscita in pieno.
ciao
Giulia (canticchiando "la solitudine")


text:
On 28 Jul 1998 23:43:37 GMT, "Giulia Dalena" <
dal...@tin.it
> wrote:
>> grave sulla coscienza. Cos'č, hai fatto scappare il Frattini (Marco
>se n'č
>> andato... No, dai, marco, torna!)??
>
>Beh, si, la Pausini č un po' troppo... sfido che Marco č scappato (e
>al Frat gli fischiano le orecchie).
Non me ne sono andato, ho dovuto fare una pausa per un falso allarme
(o forse pre-allarme). Simone scalpita... :-)
Comunque non e' che con questo gioco di marchi ho capito tanto bene
che c'entro io, se non che avevo promesso a Mela un commento, e non
gliel'ho ancora scritto :-( Scusa. Vedrai che lo faccio davvero (non
ora, sto al lavoro, almeno in teoria).
frat che-e'-quasi-diventato-bipadre
---
"E chi non beve con me, peste lo colga" (Ombretta)
---


text:
Marco Frattini ha scritto nel messaggio
<
35bef553...@news.uu.ml.org
>...
>On 28 Jul 1998 23:43:37 GMT, "Giulia Dalena" <
dal...@tin.it
> wrote:
>
>>> grave sulla coscienza. Cos'è, hai fatto scappare il Frattini (Marco
>>se n'è
>>> andato... No, dai, marco, torna!)??
>>
>>Beh, si, la Pausini è un po' troppo... sfido che Marco è scappato (e
>>al Frat gli fischiano le orecchie).
>
>Non me ne sono andato, ho dovuto fare una pausa per un falso allarme
>(o forse pre-allarme). Simone scalpita... :-)
>
>Comunque non e' che con questo gioco di marchi ho capito tanto bene
>che c'entro io, se non che avevo promesso a Mela un commento, e non
>gliel'ho ancora scritto :-( Scusa. Vedrai che lo faccio davvero (non
>ora, sto al lavoro, almeno in teoria).
>
>frat che-e'-quasi-diventato-bipadre
Era solo così, tanto per chiamare in causa qualcuno... uno a caso
>"E chi non beve con me, peste lo colga" (Ombretta)
>---
Cos'è, hai disinstallato il Politicomatic?
Ombretta-che-vuole-andare-in-ferie


text:
On Wed, 29 Jul 1998 13:37:32 +0200, "Ombretta" <
o.go...@ntt.it
>
wrote:
>>"E chi non beve con me, peste lo colga" (Ombretta)
>>---
>Cos'è, hai disinstallato il Politicomatic?
Oui. M'era venuto a noia; come i politici veri, del resto. Si vede che
l'avevo programmato troppo bene :-)
frat che-la-dialettica-politica-ci-va-bene-per-l'insonnia
---
"A monte e a valle" (Pantani - bis)
---


title: Gabbia di vetro

author: Luigi Alfarano

text:
Gabbia di vetro
sole che filtra
ma non scalda
luce che non illumina
parole pronunciate
a voce alta
tornano indietro
rimbalzando prigioniere
fra lastre di vetro
fredde inerti.
Al di là scorrono
vite mute affannate
solo sguardi si colgono
indifferente enigmatici
non pensieri non parole
solo il fluire del tempo
inesorabile cinico.


title: Gabbia di vetro

author: Bishop

text:
Luigi Alfarano <
qr...@tin.it
> wrote in message
news:7ikb62$sjv$1...@nslave1.tin.it...
> Gabbia di vetro
> sole che filtra
> ma non scalda
> luce che non illumina
> parole pronunciate
> a voce alta
di queste ultime due righe ne farei una sola..ha più ritmo imo
> tornano indietro
> rimbalzando prigioniere
> fra lastre di vetro
> fredde inerti.
fra lastre di vetro fredde
inerti.
No?
> Al di là scorrono
> vite mute affannate
> solo sguardi si colgono
> indifferente enigmatici
> non pensieri non parole
> solo il fluire del tempo
> inesorabile cinico.
perchè non "ne pensieri ne parole.."?
Mi piace molto..racchiude uno "stato emozionale" che sento agitarsi
spesso dentro me.
Questa immagine di una vita apparentemente sciatta e "affannata"
che spesso guardiamo da dietro un vetro.
Bishop


title: Gabbia di vetro

text:
Bishop ha scritto nel messaggio <7ilecg$fst$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...
>
>
>>Mi piace molto..racchiude uno "stato emozionale" che sento agitarsi
>spesso dentro me.
>Questa immagine di una vita apparentemente sciatta e "affannata"
>che spesso guardiamo da dietro un vetro.
>
>Bishop
>
>
Ti sono grato per i tuoi suggerimenti, ti sarei grato se potessi darmene
anche nelle prossime occasioni.
Sinceri saluti.  :-)
Luigi


title: Gabbia di vetro

author: Neja

text:
Bella, perché ritrae stati d'animo che spesso si impossessano di noi.
Bravo, mi č piaciuta molto!
Ciao,
--
Naoto
na...@lycosmail.com


title: Fratelli Frilli Editori cerca "gialli" milanesi

author: Fratell Frilli Editori

text:
Fratelli Frilli Editori sta cercando testi - anche di autori esordienti - di
genere noir, giallo, pulp, di ambientazione milanese, in cui i luoghi siano
ben caratterizzati e riconoscibili da parte dei lettori. La redazione si
impegna a leggere tutti i manoscritti pervenuti, garantendo agli autori una
risposta.
Fratelli Frilli Editori si impegna a pubblicare il miglior testo (ad
insindacabile giudizio della redazione), oltre ad altre proposte
eventualmente giudicate meritevoli.
A tale proposito, Fratelli Frilli Editori precisa di offrire un contratto
editoriale che non prevede a nessun titolo esborso di denaro da parte
dell'Autore. I diritti d'autore saranno corrisposti a partire dalle 1500
copie effettivamente vendute.
Un fac-simile del contratto offerto è visibile alla pagina web:
http://www.frillieditori.com/contratto.htm
Norme per la partecipazione
I testi dovranno pervenire per posta al seguente indirizzo:
Fratelli Frilli Editori,
c.a. Redazione - Gialli Milanesi
Via Priaruggia 31/1, 16148 Genova
I testi dovranno pervenire in redazione entro e non oltre il giorno 31 marzo
2004.
Il testo dovrà essere accompagnato da una scheda riassuntiva contenente la
trama ed un riepilogo delle caratteristiche che a giudizio dell'autore
possono rendere la lettura particolarmente interessante. Dovrà inoltre
essere presente una breve scheda relativa all'autore contenente nome,
cognome, indirizzo, recapito telefonico, e-mail, età ed occupazione,
eventuali opere pubblicate.
Non verranno presi in considerazione testi inviati per posta elettronica.
Non verranno prese in considerazione raccolte di racconti.
I testi dovranno avere una lunghezza compresa tra le 110 e 225 cartelle, e
comunque non inferiore ai 198mila caratteri e non superiore ai 405mila
caratteri (comprensivi di spazi, virgole ecc.).
Per cartella si intende una pagina di 1800 battute (spazi e virgole
comprese).
Per ulteriori informazioni e precisazioni si prega di inviare un messaggio
di posta elettronica all'indirizzo
prop...@frillieditori.com
 specificando
nell'oggetto: Gialli Milanesi.


author: Gordon Comstock

text:
"Fratell Frilli Editori" ha scritto:
> c.a. Redazione - Gialli Milanesi
> Via Priaruggia 31/1, 16148 Genova
:-) a quando una redazione milanese di gialli genovesi?
> I testi dovranno pervenire in redazione entro e non oltre
*entro e non oltre* e' una ripetizione inutile. Di piu': odora di stantio,
di ottusita' burocratica, di concorso paraministeriale ... e chi piu' ne ha
piu' ne metta.
Bocciati, a mio insindacabile giudizio.
gordon


author: Fratelli Frilli Editori

text:
"Gordon Comstock"
> *entro e non oltre* e' una ripetizione inutile. Di piu': odora di stantio,
> di ottusita' burocratica, di concorso paraministeriale ... e chi piu' ne
ha
> piu' ne metta.
>
> Bocciati, a mio insindacabile giudizio.
belěn, sei un po' rigidino nei giudizi :-)))
comunque grazie per l'attenzione
ciao


author: arady

text:
> belěn, sei un po' rigidino nei giudizi :-)))
No..io lo conosco Gordon!!
Altri tempi, e altri N.G.,
perň mi dava l'impressione di una mente pronta, intelligente,
 e immaginativa...al contrario di tanti altri gufi impagliati..
e poi, tra parentesi, io non ho mai capito una cosa.....
come cazzo si fa a contare le parole?
E se per caso ci fosse eccedenza di una frase, sarebbe da togliere?
> comunque grazie per l'attenzione
> ciao
Ciao
Arady
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


text:
"arady" <
ar...@interfree.it
> ha scritto:
> No..io lo conosco Gordon!!
> Altri tempi, e altri N.G.,
ricordo perfettamente ...
> però mi dava l'impressione di una mente pronta, intelligente,
>  e immaginativa...al contrario di tanti altri gufi impagliati..
Queste tue parole sono per me una autentica gioia
tu sei una bella persona (e sappiamo entrambi che le parole sono importanti)
benritrovata
gordon


text:
"arady"
> e poi, tra parentesi, io non ho mai capito una cosa.....
> come cazzo si fa a contare le parole?
Se usi word, è sufficiente andare su file --> proprietà. Da qui, alla
cartella "statistiche", ti elenca varie cose tra cui i caratteri (con spazi
o senza).
> E se per caso ci fosse eccedenza di una frase, sarebbe da togliere?
Se fossimo troppo rigidi saremmo troppo stupidi.... :-))
ciao


text:
Fratelli Frilli Editori ha scritto:
> > e poi, tra parentesi, io non ho mai capito una cosa.....
> > come cazzo si fa a contare le parole?
> Se usi word, è sufficiente andare su file --> proprietà. Da qui, alla
> cartella "statistiche", ti elenca varie cose tra cui i caratteri (con spazi
> o senza).
Certo sì, "adesso"...
Non è per essere pignola, per carità...
Ma nei tempi antichi, quando esisteva a malapena la macchina da scrivere,
come faceva un autore a contare le parole di un suo racconto?
Mi è sempre sembrata una clausola del regolamento un pò sadica.
e anche un pò surreale nella sua burocrazia....
L'arte non conosce confini...
a parte il rischio, a mio parere,
di rompere oltremodo i "maroni" al lettore,
Ma questa, mi permetto di aggiungere, è solo mia opinione personale....
e se avessero posto questi limiti...a Dante?
o Ungaretti?
Ary-Arady



author: il pazzo dei bonsai

text:
arady <
ar...@interfree.it
> ha scritto:
> Certo sì, "adesso"...
> Non è per essere pignola, per carità...
bugiardo chi ti rinfacci di esserlo.
> Ma nei tempi antichi, quando esisteva a malapena la macchina da
m'immagino olivetti d'ossidiana e set di geroglifici maiuscoli.
> scrivere, come faceva un autore a contare le parole di un suo
> racconto?
con quel che spesse volte si trova dietro gli occhi.
la pratica della conta (assai meno raffazzonata di quella realizzata da
word, ti prego di credermi) di parole e righe (e quella di fogli,
fascicoli, pagine, quartini, ottavi e sedicesimi e cartelle e punti...)
risale almeno all'invenzione della stampa, a quell'evo primitivo in qui
per difetto di tempo e di strumenti era problematico tenere il conto,
vitale, dei caratteri. v'era (e v'è tuttora, ti prego di credermi) chi
la riteneva non solo utile, ma indispensabile, addirittura un'arte, e
sapeva apprezzarne la sobria magia; vedi tu.
> Mi è sempre sembrata una clausola del regolamento un pò sadica.
po'. né clausola né sadica né masochistica; possiamo metterci d'accordo
su "essenziale presupposto"?
> e anche un pò surreale nella sua burocrazia....
po', solo tre puntini. né surreale  né burocratica... "sana
 amorevolezza"?
> L'arte non conosce confini...
l'arte non può farne a meno, quello che dici tu è lo sperpero.
> Ma questa, mi permetto di aggiungere, è solo mia opinione
> personale.... e se avessero posto questi limiti...a Dante?
> o Ungaretti?
se li ponevano da sé, e parecchio stretti.


text:
"il pazzo dei bonsai" <
cave...@despammed.com
> ha scritto:
> > e anche un pò surreale nella sua burocrazia....
>
> po', solo tre puntini. né surreale  né burocratica... "sana
>  amorevolezza"?
non esiste un solo post di gordon comstock in tutta usenet che porti i
puntini di sospensione in misura superiore o inferiore ai canonici tre (e
Ombra, che sul punto e' un'altra fanatica, me ne puo' dare atto). Tuttavia,
ad arady concedo volentieri questa licenza: lei puo'. In fondo la scelta
delle nostre vite e' tutta qui, stabilire chi puo' e chi non puo' ... (tre
...) (e tre sei ......)
gordon
(fidatevi)


author: lettrice occasionale

text:
Il 30 Gen 2004, 01:58, "il pazzo dei bonsai" <
cave...@despammed.com
> ha
scritto:
>
> la pratica della conta
(CUT)
> risale almeno all'invenzione della stampa, a quell'evo primitivo in qui
> per difetto di tempo e di strumenti era problematico tenere il conto,
> vitale, dei caratteri.
...qui, o cui?
A volte può scappare un puntino di sospensione di troppo, a volte un accento
al posto dell'apostrofo, a volte una q. ;-)
Per quanto riguarda la conta, nei bei tempi andati facevano fede le
"cartelle", quelle famose 30 righe per 60 battute. Ricordo i fogli con le
cornici disegnate a matita per rispettare gli spazi, a interlinea 3, e tante
correzioni a mano. Poi sono arrivati i "bianchetti"... E infine i computer,
con la malefica conta dei caratteri!
Con simpatia (e pignoleria al cubo),
lettrice - nonché scribacchina - occasionale
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


author: DisKre Panza

text:
In Data Odierna lettrice occasionale ha scritto:
> Per quanto riguarda la conta, nei  bei tempi andati facevano fede le
> "cartelle", quelle famose  30 righe per 60 battute.  Ricordo i fogli
> con  le cornici  disegnate  a  matita per  rispettare  gli spazi,  a
> interlinea  3,  e tante  correzioni  a  mano.  Poi sono  arrivati  i
> "bianchetti"...  E infine  i  computer, con  la  malefica conta  dei
> caratteri!
  Ma infatti! Due, cinque, dieci, venti "cartelle dattiloscritte"! Che
poi era semplice, MilleOttoCento caratteri spazi inclusi.
  La conta  delle parole mi risulta  essere stata da sempre  fatta per
gli articoli dei giornali: "Scrivimi  un pezzo su questa cosa, massimo
trecento  parole", e  immagino ci  sia una  statistica -  sotto -  sul
numero medio di parole e quindi  di righe per colonna, dal momento che
le righe di un quotidiano sono "piccole piccole"...
--
Cio` che ho scritto, ho scritto.



text:
Il 31 Gen 2004, 18:02, demo...@demokrito.org.asm (DisKre Panza) ha
scritto:
> La conta delle parole mi risulta essere stata da sempre fatta per
> gli articoli dei giornali: "Scrivimi un pezzo su questa cosa, massimo
> trecento parole", e immagino ci sia una statistica - sotto - sul
> numero medio di parole e quindi di righe per colonna, dal momento che
> le righe di un quotidiano sono "piccole piccole"...
No, si č sempre ragionato solo in cartelle o, al massimo, in righe... mai
per parole. Parlo con cognizione di causa!
Poi sono arrivati i "moduli", che piů o meno corrispondevano a 4 righe
(tipo: "su questo fatto scrivimi 7 moduli"). Ora c'č lo spazio disegnato
nella pagina, e devi stare dentro a quello: non un carattere di piů, non uno
di meno. E non si puň giocare con il corpo o con la giustezza!
:)
lettrice occasionale



author: Ombra

text:
DisKre Panza wrote:
>   La conta  delle parole mi risulta  essere stata da sempre  fatta per
> gli articoli dei giornali: "Scrivimi  un pezzo su questa cosa, massimo
> trecento  parole",
Non vorrei dire baggianate (uh come sono eufemistica) ma la storia delle
parole mi sa di cosa americana. Perlomeno, a me a scuola qui in Italia
non hanno mai detto di fare un tema a casa di tot parole. Li' si'. E
inutile dire che cio' mi creava grossa crisi.
Per la cronaca, anche se in questo discorso c'entra poco, una cartella
di traduzione tecnica dall'inglese per quanto ne so io viene conteggiata
in parole (250).
--
Ombra
"e a culo tutto il resto"


text:
lettrice occasionale <
lettriceo...@nospamnologo.it
> ha scritto:
> Il 30 Gen 2004, 01:58, "il pazzo dei bonsai" <
cave...@despammed.com
>
> ha scritto:
> ...qui, o cui?
> A volte può scappare un puntino di sospensione di troppo, a volte un
> accento al posto dell'apostrofo, a volte una q. ;-)
nel dubbio, ho mozzato sia il mignolo che l'anulare. qui è un disastro,
sembra che abbiano sgozzato un agnello sul monitor.


text:
Ombra <
ombra...@despammed.com
> ha scritto:
> Non vorrei dire baggianate (uh come sono eufemistica) ma la storia
> delle parole mi sa di cosa americana. Perlomeno, a me a scuola qui in
> Italia non hanno mai detto di fare un tema a casa di tot parole. Li'
> si'. E inutile dire che cio' mi creava grossa crisi.
> Per la cronaca, anche se in questo discorso c'entra poco, una cartella
> di traduzione tecnica dall'inglese per quanto ne so io viene
> conteggiata in parole (250).
tendenzialmente, gli anglosassoni (e chi si lascia irretire) contano le
parole, noi italiani le cartelle/battute, i germanici, per via delle
parole lunghissime di kui fanno sfoggio, le righe.
ti/vi (ma soprattutto ti, dato il mestiere) segnalo, fra gli altri,
questo:
http://www.turner.it/tariffometro.htm


text:
il pazzo dei bonsai wrote:
> ti/vi (ma soprattutto ti, dato il mestiere) segnalo, fra gli altri,
> questo:
questo non lo conoscevo, grazie!



text:
sabato 31 gennaio 2004 Ombra ha scritto:
> Non vorrei dire  baggianate (uh come sono eufemistica)  ma la storia
> delle parole mi sa di cosa americana.
  Beh...  in  effetti,  tutte   le  mie  conoscenze  di  "giornalismo"
provengono dai film amerikani di 30, 40, 50 anni fa... ;)))
--
Cio` che ho scritto, ho scritto.
 (Sono iniziate  le votazioni per "it.comp.software.editor"!
  Se sei interessata/o a programmi text-editor, votalo entro
  il primo Marzo 2004!)


author: Zerouno

text:
"arady" <
ar...@interfree.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvboon$mi1$1...@news.newsland.it...
>
> Ma nei tempi antichi, quando esisteva a malapena la macchina da scrivere,
> come faceva un autore a contare le parole di un suo racconto?
Si calcolano 1.800 battute o 300 parole in media a cartella. Di solito sono
meno, per via dei dialoghi e degli a capo, ma funziona cosi' :-)
Cmq il contatore di Word toppa alla grande. Per restare in tema di gialli
considera *l'assassino* come 1 parola e *l'arma del delitto* come 3, provare
per credere.
> Mi è sempre sembrata una clausola del regolamento un pò sadica.
> e anche un pò surreale nella sua burocrazia....
> L'arte non conosce confini...
> a parte il rischio, a mio parere,
> di rompere oltremodo i "maroni" al lettore,
> Ma questa, mi permetto di aggiungere, è solo mia opinione personale....
> e se avessero posto questi limiti...a Dante?
> o Ungaretti?
Imho non conta il numero di parole o battute, ma il ritmo. La Divina
Commedia ha un gran ritmo, come tanti romanzi di 700 e 800 pagine. Ci sono
invece libriccini di 80 pagine che smerigliano i coglioni alla grande.
Comunque molti premi letterari finalizzati alla pubblicazione hanno un
limite di parole perche' alcune collane (es. Urania, Gialli Mondadori) non
pubblicano testi troppo lunghi (es. i romanzi di Brin) o troppo corti.
> Ary-Arady
Ciao,
--
Marco Vallarino
http://www.fantascienza.net/vallarino/
http://www.wurb.com/if/person/961


text:
Il 31 Gen 2004, 19:08, "il pazzo dei bonsai" ha scritto:
> > ...qui, o cui?
> > A volte può scappare un puntino di sospensione di troppo, a volte un
> > accento al posto dell'apostrofo, a volte una q. ;-)
>
> nel dubbio, ho mozzato sia il mignolo che l'anulare. qui è un disastro,
> sembra che abbiano sgozzato un agnello sul monitor.
O mamma! Se tutti quelli a kui ;-) scappa un refuso dovessero infliggersi
punizioni del genere, anche molti scrittori avrebbero dei moncherini...
Parola di lettrice occasionale, ma arrabbiata! Quando mi capitano sotto gli
occhi libri da 10 euro e passa (Einaudi in primis) con parole
sconclusionate, mi innervosisco parecchio.
Era solo un modo simpatico per dire che chi di refuso ferisce...
:-)
lettrice occasionale



title: Lascereste che venga celebrato un funerale cattolico, dopo le indicibili sofferenze e vessazioni da handicappato terminale che ha dovuto subire nella sua inutile e perniciosa esistenza, a quest'uomo?

author: Andrea Vanacore

text:
http://tinyurl.com/9mwa2
Gli animali non possono entrare in chiesa.


title: Amici per Posta - nuovo sito per nuovi incontri

author: mec

text:
Se volete conoscere nuovi amici  e amiche in rete fate un salto su:
http://utenti.tripod.it/mec/index.html
é un sito nuovo da riempire con le vostre inserzioni gratuite
oppure inviatele direttamente a :
amicip...@hotmail.com


title: ot leggete non e' uno scherzo

author: DOC

text:
Questo l'ho trovato diffondetelo per favore
Salve a tutti !
Mi è arrivato ora un avviso da una mia amica americana
di un nuovo virus in circolazione (il primo di una serie).
Vi posto il messaggio originale che ho ricevuto, per chi
avesse problemi con l'inglese, può contattarmi in e-mail:
"Forwarded to everyone on my list,
There is a screensaver that will have a file name:  budsaver.exe (24643
bytes)
this is a screen saver of the bud frogs, it is a virus and will shut your
system
down do not load it or the one titled:   buddylst.zip.
they are both virusus please do not download they are new and
deadly......bye"
Spero nessuno di voi l'abbia già incontrato.
;-)  Bazz
--
************
Da Bazzmann®
ICQ# 13898119
--
Bye Bye  DOC
____________________________________________________________________________
________________________________________________________________
se volete mailarmi fatelo a
mlo...@tin.it
  e inoltre
ICQ  15438417


title: ot leggete non e' uno scherzo

author: Bobo Supercaneinglese

text:
Secondo me č una kazzata per attirare l'attenzione!
								Bobo SuperCaneInglese


title: (P) E andavano cantando

author: quepos

text:
(è solo una prova per sapere da Artod come possono essere classificate
queste rime dato che secondo lo schema fornito non sembrerebbero sestine).
E andavano cantando a squarciagola
la pace ora regnava sopra il colle
cessavano le lacrime e il dolore
per una guerra senza un vincitore
voluta intensamente da quel folle
ch'è pago solo quando il sangue cola.
E andavano cantando allegramente
cessato era il fragor della battaglia
il sole illumino' di nuovo il cielo
la polvere non pose piu' il suo velo
scomparve il fumeggiar della mitraglia
il rombo del cannone fu silente.
E andavano cantando non accorti
d'aver lasciato l'anima fuggire
nessuno si salvo' da quella guerra
i loro corpi inanimi per terra
potevano bastare a far capire
che andavano cantando ed eran morti.
(dovrebbe essere ABCCBA, ho indovinato?)
Quepos


title: (P) E andavano cantando

author: Artod

text:
quepos ha scritto nel messaggio <7a2sbe$8oi$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...
>queste rime dato che secondo lo schema fornito non sembrerebbero sestine).
E non lo sono, almeno secondo la definizione ufficiale.
>E andavano cantando a squarciagola
Allora. Analizziamo le figure. Parallelismo tra i primi versi di ogni
strofa. Verso: endecasillabo (metro giambico perfetto). Rime: ABCCBA in
tutte le strofe. Figure poetiche: personificazione (l'anima che fugge),
epiteto (corpi inanimi).
Passiamo al contenuto. Mi piace, ben fatta e ben costruita, forse un po'
troppo allungata rispetto al messaggio che volevi trasmettere.
Ti posto due strofe di una sestina dal Canzoniere, così vedi subito:
XXII
A "A qualunque animale alberga in terra,
B se non se alquanti ch'anno in odio il sole,
C tempo da travagliare è quanto è il giorno;
D ma poi che 'l ciel accende le sue stelle,
E qual torna a casa et qual s'anida in selva
F per aver posa almeno infin a l'alba.
F Et io, da che comincia la bella alba
A a scuoter l'ombra intorno de la terra
E svegliando gli animali in ogni selva,
B non ò mai triegua di sospir col sole;
D poi quand'io veggio fiammeggiar le stelle
C vo lagrimando, et disiando il giorno
[...]
Ma io sarò sotterra in secca selva
e 'l giorno andrà pien di minute stelle
prima ch'a sì dolce alba arrivi il sole."
Come vedi si tratta di parole-rima che poi si ritrovano nel commiato (gli
ultimi tre versi).
>(dovrebbe essere ABCCBA, ho indovinato?)
Nella poesia che hai mandato, sì.
Ciao,
Artod


title: (P) E andavano cantando

author: Alessio Quirino

text:
On Sat, 13 Feb 1999 17:44:10 +0100, "Artod" <
ar...@tin.it
> wrote:
>
>quepos ha scritto nel messaggio <7a2sbe$8oi$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...
>>queste rime dato che secondo lo schema fornito non sembrerebbero sestine).
>E non lo sono, almeno secondo la definizione ufficiale.
Sei versi = sestina, o no???
O stai parlando di sestine particolari come quelle dei "troubadours"
francesi (sei strofe di sei versi ciascuna, piu' una terzina finale,
con ricorrenza delle parole finali della prima strofa)?
Consiglio:
Devi andarci piano con il termine "definizione ufficiale" (e questo te
lo dico da semiesperto di letteratura), perche' la "definizione
ufficiale" non esiste: ogni scuola di critici letterari adotta le sue
"definizioni ufficiali"... si', il mondo delle Lettere e' un
casino.:-))
Ciao,
Alessio
-------------------------
"Exiled, I sing my soul until the world
burns to my chants as to a miracle." (Adonis)


title: (P) E andavano cantando

text:
Alessio Quirino ha scritto nel messaggio
<
36c5e4c4...@news.demon.nl
>...
>Sei versi = sestina, o no???
Vabbé, allora possiamo definire ogni strofa di otto versi una stanza. Sei
versi = sestina - sě come strofa, ma non come genere metrico.
>francesi (sei strofe di sei versi ciascuna, piu' una terzina finale,
>con ricorrenza delle parole finali della prima strofa)?
Ecco. Le parole finali di tutte le strofe, che sono sempre le stesse.
>ufficiale" non esiste: ogni scuola di critici letterari adotta le sue
>"definizioni ufficiali"... si', il mondo delle Lettere e' un
Be', credo che generi come il sonetto o il haiku siano prestabiliti e non ci
siano possibili divergenze...
Artod


title: (P) E andavano cantando

text:
On Sun, 14 Feb 1999 12:09:05 +0100, "Artod" <
ar...@tin.it
> wrote:
>Be', credo che generi come il sonetto o il haiku siano prestabiliti e non ci
>siano possibili divergenze...
Per gli haiku e la poesia giapponese non saprei dirti, ma per quel che
riguarda la letteratura europea sono pssibili moltissime variazioni:
basta che un poeta ne introduca sistematicamente una, ed essa verra'
riconosciuta come una nuova variante... un po' come i sonetti di
Shakespeare, molto diversi da quelli del Petrarca.



title: (P) E andavano cantando

text:
Alessio Quirino ha scritto nel messaggio <
36c6f687...@news.demon.nl
>...
>basta che un poeta ne introduca sistematicamente una, ed essa verra'
Ma non si possono modificare elementi fondamentali come il numero delle
sillabe. I sonetti a Orfeo di Rilke per me non sono sonetti.
Artod


title: (P) E andavano cantando

author: fabrizio venerandi

text:
Salute,
> Ma non si possono modificare elementi fondamentali come il numero delle
> sillabe. I sonetti a Orfeo di Rilke per me non sono sonetti.
Il discorso si potrebbe aprire.
Anche Fortini ha scritto 'sonetti' che mantenevano soltanto la divisione
2quartine2terzine, senza alcun rispetto della metrica e della rima. Ma in tal
caso è la riconoscibilità della forma che gioca come allusione: che poi siano
'scolasticamente' sonetti o meno credo sia meno importante.
f.


title: (P) E andavano cantando

text:
fabrizio venerandi ha scritto nel messaggio <
36C92D60...@tin.it
>...
>Il discorso si potrebbe aprire.
E lo apriamo.
Ma in tal
>caso è la riconoscibilità della forma che gioca come allusione: che poi
siano
>'scolasticamente' sonetti o meno credo sia meno importante.
Proprio oggi mi sono capitati fra le mani i sonetti di Milan Jesih, il più
famoso (pare) sonettista sloveno ancora vivente. Credo che ti piacerebbero:
gli enjambements si sprecano e le rime nelle due quartine sono spesso, come
dire, molto "originali". In compenso però il metro giambico è perfetto. Ma
sono sonetti? Secondo me una poesia con schema ABAB CDED FGF GFG non può
essere definita sonetto. Le regole ci sono e vanno rispettate. Punto.
Artod


title: (P) E andavano cantando

text:
Salute,
> essere definita sonetto. Le regole ci sono e vanno rispettate. Punto.
Mi dispiace contraddirti, ma le regole non ci sono. Non esiste un
regolamentario di forme chiuse che non sia un semplice regolamentario
'storico', legato alla realtà culturale del tempo.
Il sonetto non è nato con un Manifesto ideologico a cui poi tutti si sono
adeguati per secoli.
Basti pensare all'accentazione: quella che tu chiami 'accentazione imperfetta'
era perfetta ad esempio per Dante. Poi Petrarca effettua una semplificazione,
ed elimina un certo numero di accenti che a lui non piacciono: e per la sua
fortuna influenza il periodo successivo ( quindi certe successioni di rime,
che Petrarca non ama, vengono meno utilizzate, per imitazione). Fino al Bembo
che prende le più utilizzate e le dice "giuste" e quelle meno "sbagliate" (e
quindi, paradossalmente, sonetti del Petrarca sono 'sbagliati' per il Bembo).
Ma si tratta di un processo storico, e -ad esempio- l'operazione del Bembo fu
arbitraria quanto la mia, se dicessi che i sonetti sono più belli se parlano
d'amore, ed eliminassi qualunque sonetto abbia un tema non amoroso (o
l'incontrario).
Credo che utilizzare una forma chiusa necessiti una conoscenza della poesia
del proprio tempo e delle esigenze che questa ha, e non si debba ridurre ad
una imitazione pedissequa di qualche autore del trecento o del quattrocento
(Appunto: un sonetto di Dante, del Bembo e dell'Aretino hanno già regole diverse).
A questo punto si tratta soltanto di una scelta di un regolamento ripetto ad
un altro, ocn un risultato -rispettabilissimo- da Settimana Enigmistica.
f.


title: (P) E andavano cantando

text:
fabrizio venerandi ha scritto nel messaggio <
36CA8323...@tin.it
>...
>Mi dispiace contraddirti, ma le regole non ci sono. Non esiste un
>regolamentario di forme chiuse che non sia un semplice regolamentario
>'storico', legato alla realtà culturale del tempo.
E allora perché a scuola insegnano che i tipi di sonetto sono due? (2
quartine - 2 terzine / 3 quartine - 1 distico)
>Basti pensare all'accentazione: quella che tu chiami 'accentazione
imperfetta'
>era perfetta ad esempio per Dante.
Stiamo parlando di tradizione e metriche diverse. Per me quell'accentazione
è imperfetta perché faccio riferimento alla metrica slovena che nasce circa
nel 1820 con il nostro maggior poeta. Da allora in poi tutti i sonetti in
sloveno in metrica hanno gli accenti che ti ho detto. Anche le elegie, le
glosse, praticamente tutte le forme metriche sono state definite da lui che
primo le usò. Per questo faccio riferimento ad una tradizione metrica
indubbiamente differente, ma che mi è più cara di quella italiana che è di
certo molto più libera.
>fortuna influenza il periodo successivo ( quindi certe successioni di rime,
>che Petrarca non ama, vengono meno utilizzate, per imitazione).
ABAB per le quartine?
Artod


title: (P) E andavano cantando

text:
On Wed, 17 Feb 1999 20:40:30 +0100, "Artod" <
ar...@tin.it
> wrote:
>E allora perché a scuola insegnano che i tipi di sonetto sono due? (2
>quartine - 2 terzine / 3 quartine - 1 distico)
Rispondero' citando un mio professore, che durante la mia primissima
lezione all' universita' se ne usci' con:
(Prof) "Vi ricordate ancora tutto cio' che avete imparato al liceo?"
(Risposta dell' intero gruppo) "Si' ".
(Prof) "Bene. Dimenticatelo, e' sbagliato..."



title: (P) E andavano cantando

text:
Salute,
Artod wrote:
> E allora perché a scuola insegnano che i tipi di sonetto sono due? (2
> quartine - 2 terzine / 3 quartine - 1 distico)
Forse nella tua scuola. I tipi di sonetto sono una miriade (sonetto 'semplice',
sonetto rinterzato, sonetto caudato...)
> Stiamo parlando di tradizione e metriche diverse. Per me quell'accentazione
> (...)
> indubbiamente differente, ma che mi è più cara di quella italiana che è di
> certo molto più libera.
Sì, ma non puoi giudicare i sonetti italiani del '200 secondo le regole slovene
del 1800!Questa è proprio una belinata...
> >fortuna influenza il periodo successivo ( quindi certe successioni di rime,
> >che Petrarca non ama, vengono meno utilizzate, per imitazione).
>
> ABAB per le quartine?
No, ho sbagliato a scrivere: sempre accenti, parlavo di accenti.
>
>
> Artod
f.


title: (P) E andavano cantando

author: myself

text:
fabrizio venerandi wrote:
>
> Sì, ma non puoi giudicare i sonetti italiani del '200 secondo le regole slovene
> del 1800!Questa è proprio una belinata...
>
belinata? deriva da belin? ma vuoi vedere che ci siamo incontrati
real-life, magari in viaventi o in corsitalia? :-D
Camillo.


title: (P) E andavano cantando

text:
fabrizio venerandi ha scritto nel messaggio <
36CBE648...@tin.it
>...
>Forse nella tua scuola. I tipi di sonetto sono una miriade (sonetto
'semplice',
>sonetto rinterzato, sonetto caudato...)
Ecco, da noi hanno parlato solo del sonetto classico (2 quartine 2 terzine),
di quello inglese (3 quartine 1 distico) e proprio del caudato...
>Sě, ma non puoi giudicare i sonetti italiani del '200 secondo le regole
slovene
>del 1800!Questa č proprio una belinata...
Non giudico quelli del '200, ma quelli moderni!
>No, ho sbagliato a scrivere: sempre accenti, parlavo di accenti.
E quali?
Artod


title: (P) E andavano cantando

text:
Salute,

Non giudico quelli del '200, ma quelli moderni!

A me sembra che tu avessi giudicato anche i sonetti di Rilke: a questo
punto, perché giudicare secondo il metro (in questo caso nel senso
di giudizio) 'sloveno' autori di altri lingue che presentano sicuramente
caratteristiche storiche differenti?

>No, ho sbagliato a scrivere: sempre accenti, parlavo di accenti.

E quali?

Parlavo di accenti che Dante magari usa, ma che per il Bembo (per tutto
il discorso che ti facevo prima) diventano 'sbagliati'. Se vuoi sapere
dove cadessero, posso andare a vedere (non li ricordo a memoria).

Artod

f.


title: (P) E andavano cantando

text:
    fabrizio venerandi ha scritto nel messaggio
<
36CD41F6...@tin.it
>...
    A me sembra che tu avessi giudicato anche i sonetti di Rilke: a questo
punto, perché giudicare secondo il metro (in questo caso nel senso di
giudizio) 'sloveno' autori di altri lingue che presentano sicuramente
caratteristiche storiche differenti?
    1. Finiscila di postare in HTML
    2. Hesse rispetta i classici piedi metrici, Rilke no; inoltre non è del
'200.
    Parlavo di accenti che Dante magari usa, ma che per il Bembo (per tutto
il discorso che ti facevo prima) diventano 'sbagliati'. Se vuoi sapere dove
cadessero, posso andare a vedere (non li ricordo a memoria).
    Eccco, se lo fai mi fai un favore...
    Artod


title: Le gru (3^ parte)

text:
 Ho gli occhi rossi, mi fanno male le gengive e l'attaccatura dei
capelli,  ho un po' di nausea. Mentre penso che mi sta venendo
l'influenza, noto un movimento con la coda dell'occhio nell'angolo
destro inferiore dello specchio. Mi giro di scatto, ma vedo solo
l'interno in penombra della roulotte. Resto fermo per un paio di minuti
a scrutare le mie cose, poi mi rigiro verso lo specchio. Troppo
luminoso. Impietoso. La mia faccia ha un colore di merda,  gli occhi
sono sempre più rossi.  Va bene, penso, ti eri appena svegliato.
Probabilmente hai un po' di febbre. Sei troppo vecchio per spaventarti
per una fesseria del genere. Accendo un po' di luci, torno nel bagno.
Mentre mi  lavo la faccia, mi rendo conto che evito di  fissare lo
specchio.
Ora che sono pronto, resto in piedi a guardare fuori, nel piazzale. Mi
chiedo dove sono finiti tutti. La squadra, il guardiano notturno, anche
il gruista, dal momento che vedo la sua auto parcheggiata. Esco nel
parcheggio. L'aria è ferma. Il silenzio ronza violento, guardo
l'edificio principale e i piani sono bui, tranne in alto. La blu è
sull'ultimo piano e il braccio è illuminato da una fonte di luce che
non posso vedere, da dove mi trovo. Saranno tutti su a fare qualcosa
che non capisco. A quest'ora. Vado verso la barracca sopraelevata del
guardiano. Ci giro intorno e trovo la porta aperta sul pianerottolo di
ferro in cima alla scaletta. L'interno è illuminato, così salgo e do
un'occhiata. È vuota, il monitor delle videocamere di sorveglianza e
il televisore sulla mensola in alto sono in effetto neve. Comincio a
preoccuparmi, deve essere successo qualcosa all'impianto, qualcosa di
così grave da richiamare tutti e mandare a puttane persino la rete
delle videocamere. Già, la rete. Sono comunque collegate ai server,
per la gestione remota.
Merda. Devo andare nella saletta server. Mentre corro verso la rampa
d'accesso per i locali sotterranei, ricapitolo le specifiche del
contratto. Per fortuna ho fatto sovradimensionare le messe a terra,
così da quel punto di vista sono  coperto.   Speriamo sia una cazzata.
Al centro del piazzale, dove c'è più luce, mi accorgo dei grumi  per
terra. L'asfalto è costellato di grumi, come se avesse bollito.
Rallento, l'aria ora è piena di grosse falene. Mentre guardo stupito
lo sciame morbido e silenzioso, il mondo che conosco crolla
all'improvviso. Perché da uno dei grumi si alza a scatti un tentacolo
sottile, afferra una falena e rientra veloce. Cristo. Al diavolo i
server. Mi giro e scatto verso la roulotte. rallento subito, perché
davanti non vedo grumi. Mi giro e il piazzale ha il solito asfalto
liscio, normale. Torno indietro lentamente e penso : allucinazioni. Ho
le allucinazioni.
nik56


title: Le gru (3^ parte)

author: Liutbald

text:
Nik56 wrote:
> Ho gli occhi rossi, mi fanno male le gengive e l'attaccatura dei
> capelli,  ho un po' di nausea.
Piange un po' il cuore a vedere un racconto del genere non commentato. Non
sono tempi facili per IAS. Secoli Bui. Primavere Notturne. Attese
Messianiche ? Puň darsi...
La terza parte di "Le gru" č quella che mi ha maggiormente colpito.
Potresti pubblicare qualcosa, magari una serie di racconti. Hai tutte le
carte in regola per farlo, secondo me. Passo e Chiudo.
Liutbald


title: Le gru (3^ parte)

text:
Liutbald ha scritto:
> Piange un po' il cuore a vedere un racconto del genere non commentato.
Naaa.... Immaginalo come parte del rumore di fondo. Come questa
risposta, che si perderà nel sovraccarico sensoriale della rete.
> La terza parte di "Le gru" è quella che mi ha maggiormente colpito.
Davvero ? Pensare che la credevo la più prosaica, la meno riuscita, la
più prevedibile..
Gracias. :-)
> Potresti pubblicare qualcosa, magari una serie di racconti. Hai tutte le
> carte in regola per farlo, secondo me.
Ma lo faccio, già, no ? Pubblico qui, la gente legge, tu, mio Lettore
Fedele leggi,
Cosa voglio di più ?  :-)
Nik56


title: Sffff!

text:
Se io fossi Robin Hood, mia bella morosa,
tirerei sulle tue tette le mie frecce
quelle con la ventosa.


title: [repost con modifiche] Sdundmi

author: Trans IL vanO

text:
Aggentile richiesta ho cercato di sistemare
qualche virgola e qualche punto, tentando
di renderne più scorrevole la lettura.
Le mie lacune sintattico-grammaticali sono ancora
evidenti. Questo è comunque ciò che mi hanno permesso
di fare i pochi poteri che la mia condizione
mi daH. Io, di mio, mi ci sono divertito.
Se per caso nel frattempo ho imparato qualcosa
di più sulla scrittura lo devo interamente a me,
a Luisella e, con buona pace di qualcuno, a ias.
-------------
 SDUNDMI
 ovvero: Sogno Di  Una  Notte  Di  Mezzo  Inverno
Tre gennaio duemilauno: è un anniversario, me lo sento
addosso. Cerco di fingere di non ricordare quale ma è una
farsa che mi riesce malissimo. Dal cassetto di centro della
scrivania prendo una pila di appunti più o meno vecchi; le
mie seghe, pagine di quel diario che non ho mai assemblato.
Trovo: tre gennaio duemila ore sedici e quaranta, al telefono
Michela ha appena detto "lo sai che non sono io la tua
risposta, vero?". Ora ricordo bene, implacabilmente, l'odissea
nello spazio dei sensi.
Dal diario mentale di Francesco, 30 anni, fisioterapista per
passione tattile e per uno stipendio di 2 milioni e spiccioli,
azienda sanitaria locale RM-D  da pochi mesi; da sempre
amante del bello, cioè di poche cose, imprecisabili allo
stato dell'arte:
era quasi l'una della notte tra il due ed il tre gennaio
duemila, il cartello verde dell'uscita per Siena mi fece
svoltare verso l'inferno e il paradiso; forse anche purgatorio,
ma evidentemente solo in mia assenza. Non avrei mai
creduto di riuscire ad arrivare fino a quel punto, addirittura
al casello giusto, senza mai fare inversione e tornare a
casa. Invece ce l'avevamo fatta, io e la vecchia fiat uno
di mia madre. Io, la uno e le benzodiazepine. Io, la uno,
le benzodiazepine, le duecentocinquantamila lire, la
scatola di profilattici, lo spazzolino, la biancheria, il
grammo di charas nepalese. E poi la uno, io,
le benzodiazepine, ancora io e i profilattici, il mio cuore
e la mia mente. Io, la uno e il mio DAP, disturbo da
attacchi di panico. Io, uno più ad orologeria della
sgangherarata fiat uno intestata a mia madre.
Dopo è stato più facile, meno tempo per pensare e
preoccuparsi e più tempo per cercare indicazioni,
per richiamare Michela sul cellulare, dalle cabine, per
capire come si arrivava all'albergo.
Perché capire come arrivarci vivo era un problema solo mio.
Durante il primo suo sapiente respiro, per il quale ho deciso
di farmi sedurre per sempre, ha detto:
-Ci sei riuscito, che carino! E sei anche carino tu.
Già lo sapevo dalle foto e da tutto il resto, ma sei
proprio carino adesso. Vieni, seguimi, accidenti a te.
Le mie gambe seguivano le sue cercando di imitarne
almeno il ritmo, ma i già maltrattati cavi di collegamento tra
le sinapsi periferiche e il capo in testa, sua maestà quel
cazzo di cervello, erano messi ancor più in difficoltà dal
collo carnoso e teso che si lasciava intravedere al
sussultare dei capelli, come un daino nascosto dietro ad
un salice piangente con qualche nodo di vento al traverso.
Dicono che centoquaranta pulsazioni al minuto non è un
ecosistema idoneo alla riproduzione dei pensieri freddi
e lucidi. Incompetenti, è solo quello più pericoloso.
Si può cadere come pere mature, ma se ne è ben coscienti.
Semistupidamente ho detto:
-Buonasera, mi dispiace importunare una signora a quest'ora.
Se preferisce ripasso, magari il prossimo millennio.
Semisplendidamente ha detto:
-Te lo chiedo una volta sola e ti chiedo anche scusa in
anticipo per la domanda: stai bene?
Grazie, grazie Michela. Oddio grazie, pensavo. Prima lei
era voce e parole dolci, forse false ma parole belle. E una
foto della patente del 1983, ritoccata e spedita via email,
come per far sperare ricevente; per fargli sognare,
oscurandola un po', la carne docile ed ancora fresca come
al tempo. Ora invece era anche il suo odore morbido senza
stucchevolezze. Annusando più forte, son sicuro, avrei potuto
sentire il retrogusto del mare.
-Sì ora sto bene. Non è stato facile ma ora mi sento vittorioso.
Va bene, posso anche andare via, ho dimostrato a me stesso
di esserne in grado.
Falsa come giuda:
-Allora non ti piaccio.
Da morire, oddio da morire. Bella da morire e da mangiare.
Ed io, per l'occasione, falsamente macchina da guerra.
-Sei abbastanza attraente e consapevole di esserlo che sei
altrettanto capace di intuire che il mio è solo imbarazzo.
Se vuoi puoi rompere il ghiaccio con il muso, ma come
ipotesi non mi sembra priva di rischi.
-Siediti, pazzoide.
-Non darmi ordini, stronza.
Sweet dreams are made of this:
ridevamo come se non fossimo obbligati, spontaneamente.
La mia pancia non era più tesa e questo spalancò le porte
al fumo.
-La giro io.
-No, tu sei femmina e le femmine fanno i carciofi. Poi hai
sei anni piu' di me: praticamente devastata dal Parkinson.
Vuoi far cadere tutto sul pavimento?
-Sei un maledetto bastardo, dentro e fuori maledetto.
-Fai quello che fanno le femmine: preparami il filtro che
poi dovrò correggere come al solito con tutte voi.
Sogghignava teneramente.
-Ma lo sai che sei antipatico?
-Ti piaccio perche' sono una canaglia e non ci sono canaglie
nella tua vita.
-Ma sentilo, lo sbruffone. Tesoro: in primis mi sono fatta
più persone di quante tu riusciresti a fartene in due vite,
quindi matematicamente più di quattro. Ma poi come ti
vengono ste uscite?
-Era una citazione colta. Lo dice Harrison Ford alla
principessa Leila in guerre stellari uno, due o tre.
-Leila? Quella con le bomboniere... le pannocchie in testa?
-Non erano capelli a pannocchia. Erano come sfogliatelle, o
come quelle paste tipo cornetti tondi attorcigliati su se stessi
con la crema in mezzo. Sai che pensavo di essere stato
l'unico ad erotizzarsi quando, in uno dei film della serie,
c'è lei incatenata seminuda al cospetto di una specie di
budino gigante di nome Jabba? Invece c'hanno fatto pure
uno sketch in una puntata del telefilm "friends". Era il
sogno erotico di uno di quegli attorucoli.
-Ma quanto cazzo di tempo passi davanti al televisore?
-Tanto, quando ho questo. Mi passi cartina e filtro?
-Con piacere, mon general.
-Che ci fai in un albergo per puttane?
-Come per puttane?
-Non credo che la doccia in camera, separata dal bagno,
serva a qualcosa di concettualmente diverso da robe tipo
specchi sul soffitto. Probabilmente presto metteranno pure
quelli.
-Scemo. Non lo so, l'architetto forse fumava questo stesso
macigno che mi stai facendo sturare.
-Michela...
-Francesco...
-E' un albergo per puttane.
Bastarda ha detto:
-Mi ami già a tal punto?
-Sì, non si vede?
-Accidenti a te, anch'io.
Amore mio. Ma non potevo davvero dirglielo come avrei voluto.
-Ma smettila, sennò te pio pe le recchie e te arzo come la coppa uefa.
-Maldido.
Occhi alla finestra, quattro, rossi come i laser delle astronavi
imperiali del lato oscuro della forza. Occhi avidi, alle tre di notte,
di quel qualsiasi particolare che ci sarebbe inesorabilmente sfuggito.
Non si accorse subito del mio sguardo alla caviglia, almeno non
con gli occhi. Fu probabilmente perché percepiva una qualche
sensazione di formicolìo alla regione anatomica inquisita che si
abbassò di scatto, distogliendo lo sguardo dalle luci della strada.
Guardò prima verso il suo piede, poi automaticamente verso di me.
Le nostre labbra erano scarsamente umide per via del fumo, ma
non  lo rimasero' a lungo: Michela nella mia bocca, Michela tra i
miei denti, Michela e l'odore di Michela nel naso. C'era un gran
freddo fuori da lì, ma noi eravamo caldi e profumati sotto
lenzuola nuove. Le mani affondate nei fianchi erano vetri di seta,
giri di dervisci e battute di danze maori. Correva sorridendo su di me.
Quando ha contratto quei muscoli che solo col piacere si contraggono
tanto bene, mi sono sentito estirpare l'anima alla radice. Ho visto
il suo ventre cullarsi. Ho intravisto, l'ho creduto, Michela lontana anni
luce da qualsiasi dimensione immaginabile. Per un momento ho
desiderato, fino a sentirlo, di trovarmi nello stesso posto e mescolare
la mia luce alla sua. Bello e improbabile. Bello, bellissimo come lei
e come me. Come la carne ed il cotone delle lenzuola aggrovigliato
sulla pelle delle gambe.
Occhi su un foglio stampato con la mia vecchia Epson ad aghi,
quattro, rossi come la striscia sulla confezione di xanax.
-Sai la ragazzina che mi ha spezzato il cuore...
-Sì, Emiliana.
-Ricordi anche il nome?
-Me l'hai detto ieri.
-Di solito penso a lei quando sento o leggo queste parole:
___________________________
and I remember when we were fools
everything was me and you
thought we were kings with time to kill
but yesterday is done
and tomorrow's yet to come
you live and learn
some people never take the time to try
the way you live's the way you die
the stuff of life's in short supply
and if it sometimes hits you strong
remembering that things go wrong
the song of life is just a song
and everything goes on and on
forever
now that you're gone
gone forever
but the day goes on
forever
DAVE STEWART and ANNIE LENNOX (and francesco, just a little) are
supporting AMNESTY INTERNATIONAL and GREENPEACE.
The more you give, the better our future.
Informazioni e/o donazioni online
eurythmics:
www.peacetour.net
__________________________
-Volevo spedirglielo per posta, un bell'addio da adolescenti.
Invece l'ho portato con me, come se avessi avuto il presagio di
averne bisogno qui. Più lo leggo e più penso anche a te, sarà
cretino ma è così.
-Perché sono una biologa misantropa sempre in giro per il
mondo a studiare la diversità tra le cacche dei gabbiani a
seconda del continente ove defecano? O perché somiglio
alla balena di greenpeace? Oddio non sarà mica perché
vuoi dirmi addio?"
-Vorrei dirti benvenuta, ma so che sarà un addio.
-Sei un maledetto rompiscatole perché poi tu mi incasini la vita
e io non me la voglio incasinare tu invece opponi resistenza e io
volevo solo provare a sedurre in chat un uomo interessante per
gioco vivo dall'altra parte del mondo e mi stanno anche aspettando
mi sta aspettando poi adesso sono qua tra che un po' c'ho il treno
tu mi sei venuto a trovare e io ti ho voluto e ti voglio dentro e intorno
a me ma tu non dovevi farmi questo perché no e basta rompiscatole
che cosa ti dovrei...
-Proprio non ci riesci a ridere un po' di me?
-No, non ci riesco. Tu sì?
No, no, no!
-Cos'è stato?
-E' stato, ragazzino del cavolo, che volevo un complice per non
farci l'amore. Invece alla fine mi sono ritrovata a fare l'amore con
un amico, bellissimo e solo.
-Non è mica la verità.
-Le verità, caro Francesco, sono delle...
-Vaffanculo, stringimi.
-Vaffanculo te, stringimi.
E stretti fummo, da noi stessi e da tutto.
-Michela, c'erano mille cose da dirsi.
-Non riesco a dire niente, non riesco.
E ancora ci siamo baciati, di nuovo e ancora. E ancora poi
alle otto del mattino, davanti alla fiat uno che come me
implorava pietà ancora prima di ripartire verso Roma.
Occhi nello specchietto retrovisore, quattro, rossi come
l'estintore in corridoio. I miei a pochi centimetri, i suoi a
qualche metro di distanza dal lunotto. Qualche metro,
poi qualche infame chilometro.
Non so che ora fosse quando all'autogrill ho fatto colazione
con un cappuccino e un pezzo di parrucca di Carrie Fisher in
guerre stellari. Non so nemmeno, proprio non ricordo, se a
Michela ho mai raccontato la storia del messaggio nella bottiglia.
Da ragazzino, dal traghetto tra Formia e Ventotene ho lanciato
in mare una bottiglietta di succo di frutta, preventivamente bevuto,
ben riattappata e contenente un bigliettino con scritto "dove sei?".
Forse gliel'ho raccontata proprio quella notte. Forse proprio a
quella storia si riferiva quando poi, alle sedici e quaranta,
le ultime cose che mi ha detto al telefono sono state:
"lo sai che non sono io la tua risposta, vero?". L'ho annotato.
Mai più né sentita né rivista. Forse si riferiva a questo o forse no,
non lo sapro' mai. Ma se è così: peccato. Significherebbe che
era andata fuori strada. Non poteva fisicamente essere la risposta,
perché era ed è ancora fisicamente parte della domanda.
Quello che non so nemmeno io è se Michela è "dove" oppure
se Michela è "sei". Nemmeno è da escludere l'ipotesi che sia
in realtà il punto interrogativo, nascosto tra le pieghe delle
lenzuola che i miei fantasmi, fortunatamente con sempre meno
successo di pubblico e critica, usano per svolazzarmi intorno
di notte. Oppure le vie dei messaggi in bottiglia sono infinite.
Magari piovono giù dai rubinetti in mano a donne così, impossibili
o impossibilitate. Io non piango mai, è il mio problema, o uno dei miei.
Anche ai funerali tengo tutto dentro. Magari vomito come un
disgraziato ma non piango. A me le lacrime liberatorie proprio non
escono né se mi ci impegno né se mi lascio andare.
Tre gennaio duemilauno: è un anniversario, me lo sento addosso.
Occhi allo specchio, due, rossi come la lucetta del televisore che
abbiamo tenuto tutta la notte in standby. Piango come Dio, o chi
per lui, comanda. Anche i ricchi piangono, teleromanzo profetico.
E io sono ricco, anche per questo tesoro sommerso nelle acque
territoriali della mia solitudine, con qualche incantesimo a far da
guardia costiera.
--
mù
http://dive.to/transilvano


title: [repost con modifiche] Sdundmi

text:
Trans IL vanO (
transilva...@tin.it
) scrisse:

> Aggentile richiesta ho cercato di sistemare
Non capisco come ho fatto a mettere il
mio post incollato a quello di ahira,
mavabbenelostesso.
--
mů
http://dive.to/transilvano


title: [repost con modifiche] Sdundmi

author: AhiRa

text:
Trans IL vanO <
transilva...@tin.it
> wrote:
>Non capisco come ho fatto a mettere il
>mio post incollato a quello di ahira,
poliponechenonseialtro!
AhiRa


title: [repost con modifiche] Sdundmi

text:
AhiRa (
ah...@inthenet.sm
) scrisse:
> poliponechenonseialtro!
occhio al tentacolo

--
mů
http://dive.to/transilvano


title: [repost con modifiche] Sdundmi

author: Linus

text:
"Trans IL vanO"
>  SDUNDMI
>  ovvero: Sogno Di  Una  Notte  Di  Mezzo  Inverno
Mi è piaciuto assai,
aleggia un senso di rinuncia
e di malinconia.
Mi pare anche scritto bene.
Linus.


title: [repost con modifiche] Sdundmi

text:
> SDUNDMI
> ovvero: Sogno Di  Una  Notte  Di  Mezzo  Inverno
ti mando due albanesi a casa se non metti questo sull'antologia :)))
GGiuro!
AhiRa