title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
On 4/7/05 12:30 am, in article Fy_xe.8628$
hV3....@nntpserver.swip.net
,
"Andrea Vanacore" <
andrea....@tele2.it
> wrote:
> Mamma bella d'o' Carmine!
> Aggie cacciate tutta a' trippa ch'e fasule!
>
> Ma.....è isso?
>
> ...mea culpa mea culpa....
> Gesù, Giuseppe, S.Anna e Maria
> siate la salvezza dell'anima mia....
Recchia di Rinale, noto hai capito bene che prima di parlare con me non solo
ti devi comunicare nel senso dei sacramenti all'arte della Cultura in
generale ma anche metterti in linea con i più illuminati istituti di
Bellezza che può rinsavirsi grazie alla luce come si legge in Follacchio.



title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
"Riccardomustodario" <
rmcl...@blueyonder.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:BEEEDE7D.13204%rmcl...@blueyonder.co.uk...
>> [cut]
> Ricchione di sfaccimma vaset'a chella cessa e soreta che sicuramente sarą
> piu brutta di te.
.....e perchč? Finchč tua figlia continua a battere il marciapiede e per 5
euro ti fa servizio completo, sopra e sotto, che bisogno c'č di scomodare
mia sorella?
Ah, cmq pulisciti il muso, dall'ultima fellatio č rimasto qualche residuo di
eiaculato!
--
Cordialmente eko15


title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
Follacchio la luce elettiva gol
Ma è da leggere come una telecronaca, del tipo follacchio-la luce
elettiva-follacchio-goooool?


title: Follacchio la luce elettiva gol

author: Andrea Vanacore

text:
"ScROLL_LOck" <
z_Scro...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:U7bye.31948$h5.14...@news3.tin.it...
> Follacchio la luce elettiva gol
> Ma è da leggere come una telecronaca, del tipo follacchio-la luce
> elettiva-follacchio-goooool?
No. E' da leggere come le istruzioni per l'uso della carta igienica.


title: Follacchio la luce elettiva gol

author: Riccardomustodario

text:
On 4/7/05 2:49 pm, in article U7bye.31948$
h5.14...@news3.tin.it
,
"ScROLL_LOck" <
z_Scro...@yahoo.it
> wrote:


Uha`
scusa ScROLL_Lock
capiti come il cacio sui maccheroni e devo per forza usare grazie a te un
chiarimento importante: c'è stato il tale Delfino errante che s'è permesso
ammonirmi, asserendo che non si capisce ciò che scrivo, tanto da correre il
rischio di restare da solo, mentre lui è asannato da tutti :o).
Fermo rstante che uso Q/G per Spam, visto che orami siamo ridotti a cultura
come fenomno riflesso da pubblicità Berlusconi,  mi preme moltissimo
informarvi di quanto segue: Io non posso stare su internet come voi, perchè
altrimenti perderei i Benefici ed il ritorno di Tasse. - Cosa significa ciò
: per il Regno, sono l'unico artista iscritto nelle liste del Job Center di
Londra, quindi ho diritto ad una casa a due camere, dove in una si dorme e
nell'altra posso stare alla tela senza che gli acidi si dipanino
nell'ambiente del sonno divino e quantunque non bastasse lavoro tre ore al
giorno pagate, come spolveriere professionale dalla polvere che abbonda
sulle vostre orecchie, tempo sprecato, avete avuto anche il matrimonio ...
Spagnolo.-  Le qualli tre ore lavorative, scrivevo sopra, quotidiane non mi
vengono tassate, anche se i Benefici invece di essere dell'importo di una
settantina di sterline sono di quaranta e sommado i due importi vivo con £
120 sterline settimanali senza spese, a parte le bollette e la travel card,
In definitiva, lavorando tre ore al giorno fuori sede, facendo un lavoro non
inerente, ma che mi permette d'investire nella mia arte, dal lunedì al
venerdì ovvero 15 ore settimanali più 25+ ore sempre intese settimanali a
casa come artista con £ 120 setimnali posso anche attendere un altro mese
prima di diventare ricco e famoso altrimenti Bomba Atomica. - Il fatto che
io sia spiato lo sapete, ragione ovvia e qualora stessi tutto il tempo sui
newsgroup lo saprebbero il giorno dopo e bye bye cosa che già è successo,
perchè mi facevo notare a loro dire troppo in giro senza essere nemmeno
femminella :o) e sempre più aitante, tanto che ora quando esco, se caso mai
al momento opportuno voglia io asserire che ero a casa c'è sempre chi con la
scusa che sono bellissimo mi fa fotografie da concorso
Gelosia per garantire che non è vero ero a casa perchè il Mondo è mio!.
Siccome sto procedendo alla correzione dei miei scritti perchè dovrei
portarli da un traduttore professionale che chiede lauto compenso e per ciò
devo correggere bene impegnandomi seriamente, allora sto più ore alla
scrivania ed ogni tanto mi collego più di prima.
Sempre e per loro che asseriscono che non si capisce:
Il Signor ScROLL_Lock qui presente, studiandio me ha scritto un romanzo su
rimuda ed ha trovato immediatamente editore e tra i più importanti che ci
sono in Italia ed io mi scuso se non glielo ho fatto pubblicare, ma lui è
capa tosta, non vuole cambiare manco una lettera da quel di rimuda, cosa che
non posso accettare perchè sono un marchio registrato, motivandogli che se
accondiscendessi all sue richieste sai cinesi indiani e marocchini a caccia
di nomi importanti da copiare come brucino tutto, prima che divenga tale,
che già lo sono, almeno tra gli addetti ai lavori, Alta Moda, in Campania.



title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
"Riccardomustodario" <
rmcl...@blueyonder.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:BEEF28FE.1340D%rmcl...@blueyonder.co.uk...
> On 4/7/05 2:49 pm, in article U7bye.31948$
h5.14...@news3.tin.it
,
> "ScROLL_LOck" <
z_Scro...@yahoo.it
> wrote:
>
>> Follacchio la luce elettiva gol
>> Ma è da leggere come una telecronaca, del tipo follacchio-la luce
Please, riassumi in due foglietti.
Non ho la sciorda.


title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
On 4/7/05 7:11 pm, in article pZeye.8866$
hV3....@nntpserver.swip.net
,
"Andrea Vanacore" <
andrea....@tele2.it
> wrote:

Sei da Olmo in CL



title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
On 4/7/05 2:11 pm, in article gAaye.31756$
h5.14...@news3.tin.it
, "eko15"
<
fathur...@virgilio.it
> wrote:
>
> "Riccardomustodario" <
rmcl...@blueyonder.co.uk
> ha scritto nel messaggio
> news:BEEEDE7D.13204%rmcl...@blueyonder.co.uk...
>>> [cut]
>
>> Ricchione di sfaccimma vaset'a chella cessa e soreta che sicuramente sarà
>> piu brutta di te.
>
>
> .....e perchè? Finchè tua figlia continua a battere il marciapiede
In Tarzania I marciapiedi?
Se non ci sono manco le strade, ma gli alberi per 100.00 Olmstrom
Radiomustori sì ed ad uno di essi sarai appeso!.
Attenzione c'è un ordine kult che trasmettendovi miei File tramite sogni
pilotati vuole che usciate uguale a me, profottte del G8, protestate per
l'indipendenza ed il rispetto individuale.



title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
"Riccardomustodario" <
rmcl...@blueyonder.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:BEEFA6BA.13740%rmcl...@blueyonder.co.uk...
>> .....e perchč? Finchč tua figlia continua a battere il marciapiede
>
> In Tarzania I marciapiedi?
> Se non ci sono manco le strade, ma gli alberi per 100.00 Olmstrom
Se vede allora che batte le liane!
...e a' liana 'e Tarzann č bella longa longa!


title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
"Riccardomustodario" <
rmcl...@blueyonder.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:BEEFA349.13717%rmcl...@blueyonder.co.uk...
> Sei da Olmo in CL
Sei da cipresso in CS.


title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
Se tu non fossi frocio parleresti dei figli in un altro modo e mia
figlia che legge dalla Tarzania ed il fidanzato da queste parti
comprenderanno perchè ho usato te, inconfutabilmente dimostratoti una
mezza latrina, buono giusto
per pubblicizzare il mio nuovo lavoro letterario e colgo l'occasione
per ammonire: giu` le mani da " Parolacce con la pala "  come Nhue`
Nhue` chi te mmuorte scetete.
face&Bene
rimudaSirePope
AdoremusComputerLuceInTerraStellare una real??er far rinascere i morti
'Nhu?nhu?oglio a mamm? pap?Nhu?nhu?NA
--


title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
"Riccardomustodario" <
rmcl...@blueyonder.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:1120564078....@g47g2000cwa.googlegroups.com...
Se tu non fossi frocio parleresti dei figli in un altro modo
Io non parlo dei figli: parlo di TUA figlia.
Se avesse un pò di tempo, fra un cliente e l'altro,
dovrebbe accorrere al capezzale del padre devastato dall'alzheimer.


title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
Riccardomustodario ha scritto:
> Uha`
> scusa ScROLL_Lock
> capiti come il cacio sui maccheroni e devo per forza usare grazie a te un
> chiarimento importante: c'č stato il tale Delfino errante che s'č permesso
> ammonirmi, asserendo che non si capisce ciň che scrivo
dov'č questo ignorante?
> Il Signor ScROLL_Lock qui presente, studiandio me ha scritto un romanzo su
> rimuda ed ha trovato immediatamente editore e tra i piů importanti che ci
> sono in Italia ed io mi scuso se non glielo ho fatto pubblicare, ma lui č
> capa tosta, non vuole cambiare manco una lettera da quel di rimuda
Non ti preoccupare, rinuncio a tutto, brucio tutto, pur di non ostacolare
il SirePope Project. Ci mancherebbe altro.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
On 6/7/05 5:46 pm, in article dah1u2$fqd$
1...@news.newsland.it
, "ScROLL_LOck"
<
z_scro...@yahoo.it
> wrote:
> Riccardomustodario ha scritto:
>
>
>
>> Uha`
>> scusa ScROLL_Lock
>> capiti come il cacio sui maccheroni e devo per forza usare grazie a te un
>> chiarimento importante: c'è stato il tale Delfino errante che s'è permesso
>> ammonirmi, asserendo che non si capisce ciò che scrivo
>
> dov'è questo ignorante?
Pascola in quel di Puglia tra rane e rospi da Batrachiomachia o come cavolo
si scrive, praticamente fa il pastore del miracolo, sulla costa dove la
mandria seguì il capo e questi si portò al largo, tanto al largo che
s'affogò con tutta la mandria al seguito e lui Delfino Errante, sogna che
questi animali divengano ibridi delfinogeni pecuri da sfidare lo Ionio
invece della doccia per presentare I loro manti puliti in fiera.

>> Il Signor ScROLL_Lock qui presente, studiandio me ha scritto un romanzo su
>> rimuda ed ha trovato immediatamente editore e tra i più importanti che ci
>> sono in Italia ed io mi scuso se non glielo ho fatto pubblicare, ma lui è
>> capa tosta, non vuole cambiare manco una lettera da quel di rimuda
>
> Non ti preoccupare, rinuncio a tutto, brucio tutto, pur di non ostacolare
> il SirePope Project. Ci mancherebbe altro.
Azz
Per questo lo hai tradotto pure in Inglese?.
Tra Woodoo dei Preti Cinesi e Leghisti noi del Sud stiamo proprio messi male
qualora volessimo vendere qualcosa d'originale.
face&Bene
rimudaSirePope
AdoremusComputerLuceInTerraStellare una realÝà per far rinascere i morti
'Nhuè 'nhuè voglio a mammà & papà 'Nhuè 'nhuè DNA
--
--
a
>


title: Follacchio la luce elettiva gol

text:
"ScROLL_LOck" <
z_scro...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:dah1u2$fqd$1...@news.newsland.it...
> Riccardomustodario ha scritto:
>> Il Signor ScROLL_Lock qui presente, studiandio me ha scritto un romanzo
>> su
>> rimuda ed ha trovato immediatamente editore e tra i più importanti che ci
>> sono in Italia ed io mi scuso se non glielo ho fatto pubblicare, ma lui è
>> capa tosta, non vuole cambiare manco una lettera da quel di rimuda
Che era? Qualcuno volò sul nido del cuculo?


title: (rep) Bunzoo (1)

author: stirner

text:
bunzoo
nella sala da pranzo de “L’albergo delle nuvole”, La tavola era
apparecchiata per tre, ma Bunzoo, che dopo molte insistenze aveva avuto il
permesso dalla madre di cenare insieme ai due ospiti, era stranamente
assente. Il maestro Muramatsu, quando si rese conto che ormai non sarebbe
venuto e conoscendo quanto il ragazzo fosse felice di stare vicino all’
italiano, aveva cominciato a far oscillare significativamente lo sguardo da
Sebastiano al posto vuoto. Percependo che il vecchio lo stava mettendo in
relazione al fatto, il giovane si sforzò di distogliere la mente da Bunzoo,
ma quell’assenza lo inquietava. Iniziò a mangiare in silenzio cercando di
non considerare quegli occhi scuri che lo indagavano: sembrava avessero la
possibilità di leggergli dentro. Benché si ripetesse che era realmente
impossibile, la suggestione lo portò ad immaginare che Muramatsu fosse a
conoscenza di quanto era accaduto nel bagno e più il tempo passava e più se
ne convinceva. Preso da un sentimento di stizza si costrinse a fissare il
maestro mantenendo un atteggiamento di sfida fino a quando gli parve di
capire quale fosse il vero significato dell'espressione del vecchio:
ammirazione. Questo, sì, ma non solo questo fu quanto vide rimanendone ancor
più sconcertato. Come poteva essere sicuro della realtà della sua
intuizione! E se fosse stata giusta; se il consenso che credeva di
riconoscerci, a quale ragionamento avrebbe portato? Sebastiano risolse
momentaneamente l'interrogativo nella più semplice delle maniere: se il
vecchio sapeva, era evidente che approvava, però, quest’idea, se misurata
sulla complessa stratificazione espressiva di quel viso, non ne esauriva il
senso, soprattutto non risolveva il motivo di quel sorriso tra l’ironico e
il compiaciuto che, come una velatura, uniformava tutti gli altri
significati mettendoli in uno stato di subordinazione. Il giovane, a questa
lettura, ora, era convinto che Muramatsu non era a conoscenza di ciò che era
materialmente accaduto, ma la dedizione quasi ossessiva che Bunzoo gli
dimostrava; la sua strana assenza, se unite all'imbarazzo che, malgrado lo
sforzo, traspariva dal proprio comportamento, avevano fatto intuire al
maestro la natura di ciò che era accaduto. Ora capiva: l'ironia  era una
critica al modo in cui Sebastiano cercava di dissimulare ipocritamente fatti
che per Muramatsu rappresentavano, qui era il compiacimento, l'energia di
Sebastiano che li aveva in qualche maniera generati. L'importante era la
forza; la qualità degli effetti di essa del tutto ininfluente. L'italiano
sapeva ormai che la parola "takumachi" potente, che il vecchio usava spesso
per lui facendola seguire dal solito "hugmm" di approvazione rappresentava
il suo vero, unico, canone morale ed estetico. Non dominata dal concetto di
forza la bellezza era un difetto; qualcosa di femmineo che non doveva essere
presente nel maschio. Sebastiano ripensò a un episodio di alcuni mesi prima:
era stata stampata una presentazione su cui era la sua foto. Il maestro
l'aveva vista e ne era rimasto contrariato. Quel viso secondo lui era troppo
bello.
La notte era calda e Sebastiano in un sudato dormiveglia mescolava la realtà
con fantasie incontrollabili: l'immagine del tenero corpo di Bunzoo
trasformava la sua bellezza in quella di un fiore bianco ma il tessuto
carnoso e vellutato dei petali era macchiato. Scuri disegni ne
evidenziavano, confluendovi, il centro aperto da un piccolo gorgo rosato che
s’intuiva scendere giù fino a terra dove, affannosamente, ansimava un rospo.
Lo carezzò con il palmo della mano poi gli premette il dito sulla bocca a
forzarne la morbida resistenza tramutandolo in pesce rosso che, con un
movimento istintivo cercò di sottrarsi al feroce attacco di uno dei piranha
dell'acquario che dopo una lunga caccia lo divorò. Bunzoo, apparso all’
improvviso, gridò:
- Ha resistito; è stato più bravo degli altri. –
E felice si era chinato a baciare il piede sanguinante di Sebastiano.
Entrato nella stanza scalando la tettoia della legnaia che si trovava sotto
la finestra lasciata aperta, Bunzoo era veramente lì. La sua figura si
stagliava contro la debole luce proveniente dal giardino. Rideva
sommessamente guardando Sebastiano nudo e visibilmente eccitato. Non appena
si avvide della sua presenza l'italiano si coprì senza dire nulla.
Spogliatosi dei pochi indumenti il ragazzo sollevò il lenzuolo e s’infilò
nel letto.
Un leggero picchiettio svegliò Sebastiano da un sonno profondo. Cercò con la
mano Bunzoo, ma era andato via. Aprendo le palpebre che aveva mantenuto
volutamente serrate vide dalle fessure degli sportelloni di legno che era
giorno fatto ma non aveva nessuna voglia di alzarsi. Il picchiettio però
continuava e una voce femminile ripeteva:
- Sebastiano San...Sebastiano San. –
Indossò la vestaglia e aperta la sottile porta che immetteva nello stretto
corridoio, quasi non riconobbe la madre di Bunzoo tanto i suoi occhi erano
offuscati dal sonno. Il solito sorriso materno della donna lo rassicurò
dandogli la possibilità di capire ciò che lei tentava di comunicare.
Il maestro la stava aspettando per il viaggio.


title: (rep) Bunzoo (1)

text:
"stirner" <
sti...@virgilio.it
>
> Il maestro la stava aspettando per il viaggio.
scusate:
lo stava aspettando


title: (rep) Bunzoo (1)

author: ary

text:
"stirner" <
sti...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:LZOhd.115797$b5.57...@news3.tin.it...
>
> "stirner" <
sti...@virgilio.it
>
>
> > Il maestro la stava aspettando per il viaggio.
Azz. ma tu sei veramente bravissimo a scrivere!
hai la leggerezza di una butterfly.
Stirner san.
Ary
>
---
Outgoing mail is certified Virus Free.
Checked by AVG anti-virus system (
http://www.grisoft.com
).
Version: 6.0.784 / Virus Database: 530 - Release Date: 27/10/2004


title: (rep) Bunzoo (1)

author: rimuda

text:
stirner ha scritto:
non so leggere
sai scrivere
aspetto che posti qualcosa di più "fantastico"
consiglio: lascia stare nomi curiosi, distraggono, complicando la lettura
Cabaret & Politica
ma perchè Liza Minnelli non si candida
face&Bene
rimudaSirePope
AdoremusComputerLuceInTerraStellare una real†à per far rinascere i morti
'Nhuè 'nhuè voglio a mammà & papà 'Nhuè 'nhuè DNA
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: (rep) Bunzoo (1)

author: DisKre Panza

text:
martedì 02 novembre 2004 stirner ha scritto:
> bunzoo
  Ok, stirner.
  Ti "faccio le pulci" solamente su poche righe.
> nella sala da pranzo
  Potresti anche iniziare con la Majuscola, eh?
> de "L'albergo delle nuvole", La tavola era apparecchiata per tre, ma
> Bunzoo,  che dopo  molte insistenze  aveva avuto  il permesso  dalla
> madre di cenare insieme ai due ospiti, era stranamente assente.
> Il maestro  Muramatsu, quando  si rese conto  che ormai  non sarebbe
> venuto
  Questa  e`  una  tua  peculiare caratteristica,  che  pero`  io  non
condivido. In questo paragrafo fai riferimento a qualcuno (Bunzoo) che
e` presente nel paragrafo precedente. Pero` - nel paragrafo precedente
- fai un'inciso fra virgole talmente lungo che - e questo sara` un mio
limite - io faccio veramente "fatica" a capire chi sia quel "che ormai
non sarebbe venuto"...
> e  conoscendo  quanto  il  ragazzo  fosse  felice  di  stare  vicino
> all'italiano, aveva cominciato a far oscillare significativamente lo
> sguardo da Sebastiano al posto vuoto.
  A parte  che "il ragazzo"  e` veramente difficile  identificarlo con
Bunzoo,  altra  tua  peculiare  caratteristica e`  quella  di  "prima"
dire  "l'italiano", per  poi far  capire che  l'italiano in  questione
e`  "Sebastiano". Fa  parte  del  "tuo stile",  ma  lo ritengo  troppo
"cervellotico". Personalmente, cerco sempre di scrivere in modo "piano
e  immediatamente  comprensibile".  A  mio  modesto  avviso,  piu`  la
"scrittura" e` piana e scorrevole, piu` induce il lettore a leggere.
  E mi spèrtico in un'apologìa del "non e` bello cio' che e` bello, ma
e` bello  cio` che piace" (e  questo banale proverbietto per  me resta
valido per  "tutte" le  cosiddette "Arti": Pittura,  Scultura, Musica,
Prosa  e Poesia.  E  se ci  vuoi mettere  anche  la Cinematografia,  o
qualsiasi altra  "Arte" che ora  non mi  sovviene, ci sta  dentro pure
quella).
  Il periodo precedente e` un'indiretta risposta al tuo "L'Arte non e`
per tutti". Non sono d'accordo, Stirner.
  Non  sono d'accordo  perche' -  ovviamente "secondo  me" -  la "vera
Arte" presuppone  prima di tutto  una grande "perizia"  delle tecniche
e  degli  strumenti  proprï  di  "quell'Arte".  Provocatoriamente  (ma
non  tanto),  potrei dire  che  Leonardo  non  e` stato  un  "Artista"
nell'affresco,  perche' non  ne sapeva  - probabilmente  per indole  -
padroneggiarne "la  tecnica", e s'e`  ingegnato (purtroppo a  vuoto) a
creare altre "tecniche" che potessero sostituirla...
  Michelangelo  si`, che  sapeva  "padroneggiare" l'affresco...  Cosi`
come  la  scultura...  Michelangelo  puo`  essere  definito  un  "Vero
Artista" nella scultura e nell'affresco..."
  Leonardo no. Leonardo puo` essere  definito "Artista" al massimo per
le sue tele a olio, ma per il resto resta solo un "Genio", un qualcuno
che  cercava,  tentava,  sperimentava...  Ai  giorni  nostri,  sarebbe
l'archetipo  prototipo del  "Ricercatore",  dello "Scienziato",  molto
prima di Galileo.
  Ma  questi due  "Grandi"  della nostra  "cultura  artistica" non  si
ponevano il problema del "Ma mi  capiranno?" "Ma siamo sicuri che quel
che dipingo -  o che scolpisco - sara` `veramente'  capito?" Non se lo
ponevano, se non magari per scrupolo, ma questo non lo sapremo mai.
  Anche  se  certe  opere  sono  state  loro  "commissionate",  "Loro"
puntavano a  colpire "tutti", indistintamente. Non  esiste che abbiano
creato una "Opera d'Arte" a esclusivo uso e consumo del committente.
  Che poi  fossero "finaziati"  per questo  (perche' "questo"  mi pare
essere  l'origine della  tua acrimonia),  beh... una  volta c'erano  i
"Mecenati"... ora non ci sono piu`.
  Ma il "concetto" di "Arte" non credo sia cambiato, nel frattempo.
> Percependo che il vecchio
  Quale  "vecchio", Stir?  Tu dai  per scontato  che un  "Maestro" sia
"vecchio", mi pare...
> lo stava mettendo in relazione al fatto,
  Quale  fatto?  Il  fatto  che "Bunzoo  era  stranamente  assente,  e
che  ormai  non  sarebbe  venuto"?   Ma  per  arrivarci  -  a  livello
logico-sintattico - bisogna fare un bel salto.
> il  giovane  si  sforzò  di  distogliere  la  mente  da  Bunzoo,  ma
> quell'assenza lo inquietava.
  Quale  "giovane"? Evidentemente  Sebastiano, ma  anche qui  uno deve
star  li` a  contare  i  nomi e  gli  aggettivi  per attribuire  l'uno
all'altro.
  E mi fermo qui.
  Tento un'impresa: come scriverei, io, un'incipit del genere?
----------------------------------------------------------------------
  Nella  sala da  pranzo de  "L'albergo  delle nuvole"  la tavola  era
apparecchiata per tre, ma Bunzoo era stranamente assente.
  Bunzoo, dopo molte  insistenze, aveva avuto dalla  madre il permesso
di cenare insieme  ai due ospiti; quando il Maestro  Muramatsu si rese
conto  che  il suo  allievo  ormai  non  sarebbe (venuto)  ("mai  piu`
arrivato?" "venuto" non  mi pare un bel termine),  inizio` a oscillare
lo sguardo  da Sebastiano al  posto vuoto. Sapeva quanto  Bunzoo fosse
felice di poter stare vicino a quell'italiano, a quel Sebastiano...
  E  Sebastiano lo  percepi`,  che  il Maestro  lo  stava mettendo  in
relazione con quell'assenza...  e si sforzò di  distoglierne la mente:
ma quell'assenza... quell'assenza lo inquietava.
--
"Lei,  del  resto,  affermava  in  seguito  che  non  era  cosi`,  che
naturalmente ci eravamo amati  per moltissimo tempo, senza conoscerci,
senz'esserci mai visti,  e che lei aveva vissuto con  un altro uomo, e
io allora con quella la`, come si chiama..."
(Cio` che ho scritto, ho scritto.)


title: (rep) Bunzoo (1)

text:
"DisKre Panza" <demo...@demokrito.org.asm> ha scritto nel messaggio
news:slrncosgih.1...@demokrito.org.asm...
> martedì 02 novembre 2004 stirner ha scritto:
>
> > bunzoo
>
>   Ok, stirner.
>
>   Ti "faccio le pulci" solamente su poche righe.
>
> > nella sala da pranzo
>
>   Potresti anche iniziare con la Majuscola, eh?
hahahah!
> > de "L'albergo delle nuvole", La tavola era apparecchiata per tre, ma
> > Bunzoo,  che dopo  molte insistenze  aveva avuto  il permesso  dalla
> > madre di cenare insieme ai due ospiti, era stranamente assente.
>
> > Il maestro  Muramatsu, quando  si rese conto  che ormai  non sarebbe
> > venuto
>
>   Questa  e`  una  tua  peculiare caratteristica,  che  pero`  io  non
> condivido.
posso capire che tu non la condivida dato il tuo modo di vedere che conosco
ormai bene, ma, scusami, è la mia e ha delle motivazioni ( sempre mie e tu
lo rilevi in quanto le definisci peculiarità, appunto, ricorrenti che poi tu
non le condivida è altra cosa.) che posso riassumere con il tentativo di
rimuovere uno "spazio tempo" troppo fluido e poco adatto alla sorpresa.
l'uso del contesto temporale e spaziale in cui avviene il fatto dovrebbe
essere ricostruito dal lettore non seguendo una linearità di sviluppo, ma
assumendo la situazione come fosse un volume ( pensa alla pittura cubista).
ovviamente non è possibile in letteratura mostrare la simultaneità di un
contesto e poi partendo da un qualsiasi punto del volume stesso, ma è quanto
tento da sempre, a volte con ottimi risultati ( dicono). il senso dello
scritto, secondo me, non deve essere assunto via via, ma solo a lettura
ultimata misurando i frammenti con il tutto. solo allora il senso si
compirebbe definitivamente e magari sorprendendo.
In questo paragrafo fai riferimento a qualcuno (Bunzoo) che
> e` presente nel paragrafo precedente. Pero` - nel paragrafo precedente
> - fai un'inciso fra virgole talmente lungo che - e questo sara` un mio
> limite - io faccio veramente "fatica" a capire chi sia quel "che ormai
> non sarebbe venuto"...
capisco, ma nella tua visione puntigliosa ( è cosa buona eh! anche io sono
molto puntifglioso anche se per motivi diversi) non hai fatto caso al titolo
dove c'è un (1) e sta a dire che ci sarà un (2) e forse anche un (3) che
metteranno a posto molte cose che ora dici di non comprendere. però, vedi è
proprio questa incomprensione che desideravo creare per poi scioglierla a
mio modo ritornando e quindi dando logica a frammenti gettati lì proprio per
incuriosire mettendo in luce prima gli effetti e poi le cause.
>
> > e  conoscendo  quanto  il  ragazzo  fosse  felice  di  stare  vicino
> > all'italiano, aveva cominciato a far oscillare significativamente lo
> > sguardo da Sebastiano al posto vuoto.
>
>   A parte  che "il ragazzo"  e` veramente difficile  identificarlo con
> Bunzoo,
difficile ma non impossibile. se poi ricongiungi il senso complessivo del
testo. mi permetto di dire che il tuo modo di leggere ,io, lo ritengo
scolastico ma non ho nulla da  ridire è il tuo. chi si mostra deve fare i
conti con tutti i modi possibili in cui verrà recepito, anche il tuo. però
permettimi di dire che il tuo modo mi interessa poco ( senza offesa) perchè
non perseguo la tua linea di ricezione.
altra  tua  peculiare  caratteristica e`  quella  di  "prima"
> dire  "l'italiano", per  poi far  capire che  l'italiano in  questione
> e`  "Sebastiano". Fa  parte  del  "tuo stile",
tu non giochi a poker? io si. a volte le carte si sfilano piano piano l'una
sull'altra allo scopo di godere il brivido, l'apparente casualità.
ma  lo ritengo  troppo
> "cervellotico". Personalmente, cerco sempre di scrivere in modo "piano
> e  immediatamente  comprensibile".
fai bene, se questo è il tuo scopo. il mio è altro
A  mio  modesto  avviso,  piu`  la
> "scrittura" e` piana e scorrevole, piu` induce il lettore a leggere.
dipende a quale lettore ti riferisci. io penso, evidentemente, ad un lettore
diverso dal tuo e poi il vero lettore mio sono io e se sciorinassi la
lezioncina secondo il tuo metodo smetterei subito di scrivere dato che non
mi sorprenderebbe affatto il risultato che, al contrario, voglio, in prima
istanza, sorprenda me. se la logica di un racconto è già conosciuta
dall'autore è meglio che non la emetta perchè noiosa.
non so se hai notato che molti testi inviati hanno proprio il problema della
chiusa e sai perchè, perchè il testo, spesso lineare, non trova la
possibilità di una sorpresa per cui la si ricerca artificialmente e fuori
contesto. appiccicandola più o meno bene. la sorpresa deve percorrere tutto
il testo allora, secondo me, funziona e puoi arrivare alla fine senza dover
escogitare qualche cosa di strano o pedagogico.
non bisogna pensare ad un lettore da condurre ma ad un lettore che vuole
risolvere ciò che momentanemente non capisce. poi dare soddisfazione ai suoi
ragionamenti mostrando l'evidenza delle cause.non siamo a scuola qui.
>   E mi spèrtico in un'apologìa del "non e` bello cio' che e` bello, ma
> e` bello  cio` che piace" (e  questo banale proverbietto per  me resta
> valido per  "tutte" le  cosiddette "Arti": Pittura,  Scultura, Musica,
> Prosa  e Poesia.  E  se ci  vuoi mettere  anche  la Cinematografia,  o
> qualsiasi altra  "Arte" che ora  non mi  sovviene, ci sta  dentro pure
> quella).
non contesto quanto dici, contesto il fatto che lo dici cumulando qualunque
sensibilità. secondo te ciò che è bello per un aborigeno dell'australia è
bello anche per un occidentale? è vero che ciò che è bello è bello ma non
puoi arrestare il discorso qui, devi dire anche per chi e magari anche in
quale contesto.
>
>   Il periodo precedente e` un'indiretta risposta al tuo "L'Arte non e`
> per tutti". Non sono d'accordo, Stirner.
>
>   Non  sono d'accordo  perche' -  ovviamente "secondo  me" -  la "vera
> Arte" presuppone  prima di tutto  una grande "perizia"  delle tecniche
> e  degli  strumenti  proprï  di  "quell'Arte".
la perizia tecnica è sicuramente un mezzo importante ma non è l'Arte. che un
artista abbia una grande capacità tecnica certo non guasta, anche se a volte
imbriglia in modalità che lo portano all'artigianato, cosa assai diversa. ma
qui credo non ci metteremo mai d'accordo.
 Provocatoriamente  (ma
> non  tanto),  potrei dire  che  Leonardo  non  e` stato  un  "Artista"
> nell'affresco,  perche' non  ne sapeva  - probabilmente  per indole  -
> padroneggiarne "la  tecnica", e s'e`  ingegnato (purtroppo a  vuoto) a
> creare altre "tecniche" che potessero sostituirla...
ti prego di non dire cose che evidentemente sono inesatte. la ricerca di
nuove tecniche da parte di Leonardo faceva parte del suo essere artista.
cercava mezzi più idonei per mostrare la sua sensibilità che si trovava già
su una piattaforma di gran lunga superiore a quella di Michelangelo. il
fatto che ci siano stati dei fallimenti sul piano realizzativo non devono
darti l'idea che non fosse un immenso artista.
se proprio vuoi il mio parere: il Cenacolo, pur nella sua quasi distruzione
fisica è di molto al di sopra di tutte le opere di Michelangelo, ma qui
entriamo nella sfera dell'opinabile e mi fermo. aggiungo solo che è bello
ciò che mi sembra bello e, ovviamente, in funzione della mia personale
conoscenza
>   Michelangelo  si`, che  sapeva  "padroneggiare" l'affresco...  Cosi`
> come  la  scultura...  Michelangelo  puo`  essere  definito  un  "Vero
> Artista" nella scultura e nell'affresco..."
certo non dirò il contrario, ma come artista preferisco Leonardo. opinioni.
> > Percependo che il vecchio
>
>   Quale  "vecchio", Stir?  Tu dai  per scontato  che un  "Maestro" sia
> "vecchio", mi pare...
no, affatto. ho dato la notizia, null'altro che una nozione. ho detto che
Muramatsu era vecchio. una qualificazione che ha un senso.
> > lo stava mettendo in relazione al fatto,
>
>   Quale  fatto?  Il  fatto  che "Bunzoo  era  stranamente  assente,  e
> che  ormai  non  sarebbe  venuto"?   Ma  per  arrivarci  -  a  livello
> logico-sintattico - bisogna fare un bel salto.
non sai saltare? dovresti imparare credo. comunque potri essere soddisfatto
nell'invio (2) che sto preparando
> > il  giovane  si  sforzò  di  distogliere  la  mente  da  Bunzoo,  ma
> > quell'assenza lo inquietava.
>
>   Quale  "giovane"? Evidentemente  Sebastiano, ma  anche qui  uno deve
> star  li` a  contare  i  nomi e  gli  aggettivi  per attribuire  l'uno
> all'altro.
ma scusa se è evidente anche a te che il giovane di cui si parla in quel
contesto logico è Sebastiano e se ho usato " giovane" anche per lui un
motivo ci sarà. oppure vuoi che ti tratti da scolaro e ti conduca per mano
fino all'uscita della scuola.
>   E mi fermo qui.
>
>   Tento un'impresa: come scriverei, io, un'incipit del genere?
>
> ----------------------------------------------------------------------
>
>   Nella  sala da  pranzo de  "L'albergo  delle nuvole"  la tavola  era
> apparecchiata per tre, ma Bunzoo era stranamente assente.
>
>   Bunzoo, dopo molte  insistenze, aveva avuto dalla  madre il permesso
> di cenare insieme  ai due ospiti; quando il Maestro  Muramatsu si rese
> conto  che  il suo  allievo  ormai  non  sarebbe (venuto)  ("mai  piu`
> arrivato?" "venuto" non  mi pare un bel termine),  inizio` a oscillare
> lo sguardo  da Sebastiano al  posto vuoto. Sapeva quanto  Bunzoo fosse
> felice di poter stare vicino a quell'italiano, a quel Sebastiano...
>
>   E  Sebastiano lo  percepi`,  che  il Maestro  lo  stava mettendo  in
> relazione con quell'assenza...  e si sforzò di  distoglierne la mente:
> ma quell'assenza... quell'assenza lo inquietava.
legittima prova di ordinamento che però non mi avvince per nulla. una
filastrocca che non raggiunge lo scopo che io mi sono prefisso, ma c'è da
dire che il tuo sarà forse, anzi sicuramente, migliore.


title: (rep) Bunzoo (1)

text:
domenica 07 novembre 2004 stirner ha scritto:
>> > nella sala da pranzo
>>   Potresti anche iniziare con la Majuscola, eh?
> hahahah!
  Capisco... fa parte pure questo dell'aspetto "sorpresa", vero?...
> il senso dello scritto, secondo me, non deve essere assunto via via,
> ma solo a lettura ultimata misurando  i frammenti con il tutto. solo
> allora il senso si compirebbe definitivamente e magari sorprendendo.
  Mah... evabbe`, ora  almeno capisco perche' spesso i  tuoi post sono
per me incomprensibili  (cioe`, ovviamente sono *io* che  non riesco a
comprenderli). Evidentemente  spesso applichi questo  meccanismo anche
in una normale discussione... Per  esempio, nelle le tre righe quotate
sopra non l'hai  fatto, e il tuo pensiero  risulta stranamente (sempre
per me, ovviamente) "chiaro" e "lineare".
> però, vedi è proprio questa incomprensione che desideravo creare per
> poi  scioglierla a  mio  modo  ritornando e  quindi  dando logica  a
> frammenti gettati lì proprio per  incuriosire mettendo in luce prima
> gli effetti e poi le cause.
  Cioe`, fammi capire: tu vorresti "stupire" a tutti i costi, giusto?
> mi  permetto di  dire che  il tuo  modo di  leggere ,io,  lo ritengo
> scolastico
  Ne  sono perfettamente  cosciente. Diciamo  anche che  non mi  va di
spaccarmi la  testa tentando  di "capire" un  racconto, o  un romanzo.
Tanto e` vero che non adoro molto i "gialli". Per me la "lettura" deve
essere  un  "piacere",  non  un  "lavoro  mentale"  (anche  se  dovrei
specificare  meglio  quest'ultima  mia  affermazione...).  Altrimenti,
piuttosto  mi  dedico  ai  rebus o  alle  crittografie  sinonimiche...
Questione di gusti, chiaro...
> non  so se  hai  notato che  molti testi  inviati  hanno proprio  il
> problema della chiusa e sai perchè, perchè il testo, spesso lineare,
> non  trova la  possibilità di  una sorpresa  per cui  la si  ricerca
> artificialmente e fuori contesto. appiccicandola più o meno bene. la
> sorpresa deve percorrere tutto il testo allora, secondo me, funziona
> e puoi  arrivare alla  fine senza dover  escogitare qualche  cosa di
> strano o pedagogico.  non bisogna pensare ad un  lettore da condurre
> ma  ad un  lettore che  vuole risolvere  ciò che  momentanemente non
> capisce.  poi  dare  soddisfazione ai  suoi  ragionamenti  mostrando
> l'evidenza delle cause.non siamo a scuola qui.
  Non capisco perche'  uno "scritto" debba "stupire" a  tutti i costi.
Un esempio  su tutti: e` noto  che apprezzo moltissimo i  racconti del
Melilli.  Da quello  che hai  appena  scritto, immagino  che tu,  dopo
averne letto distrattamente uno, abbia  deciso di ignorarli "in toto".
Per carita`, ognuno hai i suoi  gusti, appunto... Pero` a me piacciono
proprio per la "mancanza" quasi sistematica di "sorpresa". Certe volte
intuisci - conoscendo lo "stile" di  chi scrive - sin gia` dall'inizio
"come andra` a finire", e segui l'ineluttabilita` del "destino" parola
per parola. E alla fine ti commuovi... (cioe`, scusa, mi scappa sempre
lo scrivere in seconda persona... *io* mi commuovo, ovviamente...)
  Ora,  secondo te:  uno  scritto  che arriva  a  toccare certe  corde
dell'anima, e` da buttare solamente perche' e` completamente privo del
fattore "sorpresa"?
  Provo ad anticipare la tua probabile risposta: "Sicuramente no, se a
te  piace quel  genere,  che  ritengo molto  scolastico  e per  niente
artistico. A me interessa esprimere tutt'altro".
  E  allora pero`  non  dovresti scrivere  genericamente "non  bisogna
pensare ad un lettore da condurre ma ad un lettore che vuole risolvere
ciò che  momentanemente non  capisce. poi  dare soddisfazione  ai suoi
ragionamenti mostrando l'evidenza delle cause.",  ma "*io* non penso a
un lettore da condurre. *Io* voglio  non fargli capire nulla sino alla
fine".
  Posso dire solo  questo: credo di aver capito i  tuoi intenti, pero`
sappi che strutturare uno scritto in  questo modo ti espone al rischio
che il  "lettore comune", se entro  un lasso di tempo  ragionevole non
"ci ha ancora capito un emerito", mandi  a quel paese e l'Autore, e il
testo, e la sua fantomatica "sorpresa finale".
  Ma  gia`:  dimenticavo  che  per  te  "l'Arte  non  e`  per  tutti".
Evidentemente aspiri  a essere un "Artista  di nicchia", comprensibile
solo  a "pochi  iniziati"... Intento  legittimo, per  carita`, ma  che
cozza profondamente contro il *mio* "concetto" di "Arte".
> secondo te ciò  che è bello per un aborigeno  dell'australia è bello
> anche per un occidentale? è vero che  ciò che è bello è bello ma non
> puoi arrestare  il discorso qui,  devi dire  anche per chi  e magari
> anche in quale contesto.
  Scusa,  Stirner,  ma  l'apparente   "banalita`"  di  quel  detto  e`
"apparente"  proprio perche'  sott'intende  esattamente  quel che  hai
appena  detto. Io  non  credo  al "bello  oggettivo".  Il concetto  di
"bello" non puo` essere che "soggettivo", in dipendenza da fattori sia
personali  che  culturali,  "ambientali",  se  mi  passi  il  termine.
Altrimenti, tanto per fare un  esempio, non si spiegherebbe il fascino
che possono  suscitare certi  ritratti di Ingres  e certe  sculture di
Botero a confronto  con "l'ideale" di "bellezza anoressica"  che va di
moda ultimamente...
> la  perizia tecnica  è  sicuramente  un mezzo  importante  ma non  è
> l'Arte. che un  artista abbia una grande capacità  tecnica certo non
> guasta,  anche se  a  volte  imbriglia in  modalità  che lo  portano
> all'artigianato, cosa assai  diversa. ma qui credo  non ci metteremo
> mai d'accordo.
  Forse perche' prima  non ci siamo messi d'accordo  sul "concetto" di
"arte".  Non  nego  che  per  me certi  "artigiani"  siano  dei  "veri
artisti", mentre  certi "presunti  artisti" li consideri  dei semplici
"imbrattatele"...
>>   Provocatoriamente (ma non tanto),
> ti  prego di  non  dire  cose che  evidentemente  sono inesatte.  la
> ricerca di nuove tecniche da parte  di Leonardo faceva parte del suo
> essere artista.
  Secondo me stai confondendo "l'artista" con lo "scienziato". Che poi
in  Leonardo  questi due  aspetti  fossero  talmente interconnessi  da
sfumare l'uno nell'altro senza soluzione  di continuita`, questo e` un
altro discorso. Ed e` probabilmente questo il suo "fascino"...
> il fatto  che ci siano  stati dei fallimenti sul  piano realizzativo
> non devono darti l'idea che non fosse un immenso artista.
  Ehm, Stirner... Avevo scritto "provocatoriamente"...
  Adoro  Leonardo sin  da  quando  ero piccolo  cosi`.  Ti ricordi  lo
sceneggiato televisivo interpretato da  Philippe Leroy (sempre ammesso
che si scriva  cosi`, non ho voglia di andare  a cercare)? Ecco, erano
gli anni  '60, mi  pare. E`  da quell'epoca che  e` nato  - in me - il
"mito" di Leonardo.
> se proprio  vuoi il  mio parere:  il Cenacolo,  pur nella  sua quasi
> distruzione  fisica è  di molto  al di  sopra di  tutte le  opere di
> Michelangelo
  Non posso che concordare. Pero` mi resta sempre l'incazzatura quando
penso che per colpa di  un... chiamiamolo "orgoglio"? che gli impediva
di ammettere  che la  tecnica dell'affresco non  "era per  lui", abbia
fatto un capolavoro  che un giorno o l'altro potremo  ammirare solo in
fotografia, e  un altro (La  battaglia di Anghiari) che  possiamo solo
"presumere" dai  suoi bozzetti preparativi  e dalle copie che  ne sono
state fatte.
  E tieni ben  presente che m'e` venuto da definire  "La Battaglia" un
"capolavoro"  solo in  virtu`  del fatto  che  sappiamo come  Leonardo
sapeva  dipingere e/o  disegnare,  e quindi  possiamo "presumere"  che
anche "La Battaglia" fosse un'opera notevole...
  Supponiamo  che Leonardo  avesse dipinto  solamente i  suoi "pseudo-
affreschi": probabilmente avremmo in mano ben poca cosa, per valutarne
l'effettiva "grandezza".
  Ecco  perche' specificavo  "Leonardo non  e` stato  un Artista  *nel
campo  dell'affresco*": l'arte   - per me -   diventa  tale quando  e`
possibile valutarla anche a  "posteriori", nello specifico dopo cinque
secoli.  Altrimenti  potremmo  solo  dire che  "Leonardo,  secondo  il
Vasari, era  considerato un  immenso artista del  suo tempo",  e nulla
di piu`...
>>   Michelangelo si`, che  sapeva "padroneggiare" l'affresco... Cosi`
>> come  la scultura...  Michelangelo  puo` essere  definito un  "Vero
>> Artista" nella scultura e nell'affresco..."
> certo non  dirò il contrario,  ma come artista  preferisco Leonardo.
> opinioni.
  Pure  io preferisco  Leonardo, per  i  motivi che  ho espresso  piu`
sopra.  Spero ora  di  aver  meglio articolato  il  "senso" della  mia
"provocazione".
  Michelangelo  "sapeva fare  affreschi",  Leonardo no.  E su  questo,
Stirner, non ci piove. E` un dato di fatto.
  Il  Cenacolo *non  e`* un  "affresco". La  "Battaglia" *non  era* un
affresco. Punto.
  La  "tecnica" dell'affresco  consiste proprio  nel "dipingere  senza
pentimenti".  Dal momento  che l'ho  provata, ti  posso garantire  che
occorre una  "perizia" grandissima per ottenere  quel che Michelangelo
ha ottenuto.
  Tale "tecnica"  non era  nell'indole di  Leonardo, che  al contrario
tendeva a  "limare", a  "ritoccare" ossessivamente  le sue  opere, nel
tentativo di raggiungere "la perfezione". Cosa che la tecnica "a olio"
gli  consentiva senza  problemi. I  "chiaroscuri", le  "sfumature", le
"velature"  di Leonardo  sono  inarrivabili. Non  ha  caso lui  stesso
scriveva «Qual e` meglio o ritrarre  di naturale o d'antico. O qual e`
piu` fatica, o i proffili o l'ombra o lumi?»
  Se  Leonardo   avesse  avuto  l'umilta`   di  dire  "Voi   mi  avete
commissionato un  affresco dell'Ultima  Cena di quelle  dimensioni, da
effettuare su quella  parete. Ma io non so  dipingere affreschi. Posso
pero` fare una tela a olio di quelle dimensioni. Se vi sta bene, bene,
altrimenti  affidate l'incarico  a  qualcun altro",  ecco, si  sarebbe
dimostrato un "artista onesto", non uno "scienziato scriteriato".
  Perche', insomma, la "ricerca" la fai  a casa tua, non la sperimenti
a "spese del cliente".
  Avrebbe potuto buttarsi sul semplice  encausto, per "La Battaglia" -
sant'iddio, abbiamo  dipinti che  si sono  conservati per  migliaja di
anni! -  invece di tentare  di trasformarlo in "affresco"  con un'idea
talmente balzana che avrebbe fatto meglio a sperimentare - appunto - a
casa sua,  dal momento  che se  ne accorse  dopo poche  settimane, che
aveva ciccato di netto.
  Da  questo punto  di  vista,  quel che  ha  fatto  Leonardo mi  pare
quantomeno avventato, un  po' come Microsoft che  butta fuori continue
versioni di  programmi pieni  di falle, "sperimentandoli"  sulla pelle
degli ignari utenti, e facendosi pure "pagare" profumatamente.
  E Leonardo, dai, diciamolo... un pochettino "ruffiano" lo era... ;)
  Che poi resti - per me - "il piu` grande", beh... questo e` tutto un
altro discorso...
  Un saluto.



title: (rep) Bunzoo (1)

text:
"DisKre Panza" <demo...@demokrito.org.asm> > >>   Potresti anche iniziare
con la Majuscola, eh?
>
> > hahahah!
>
>   Capisco... fa parte pure questo dell'aspetto "sorpresa", vero?...
hahahaha!
> > il senso dello scritto, secondo me, non deve essere assunto via via,
> > ma solo a lettura ultimata misurando  i frammenti con il tutto. solo
> > allora il senso si compirebbe definitivamente e magari sorprendendo.
>
>   Mah... evabbe`, ora  almeno capisco perche' spesso i  tuoi post sono
> per me incomprensibili  (cioe`, ovviamente sono *io* che  non riesco a
> comprenderli). Evidentemente  spesso applichi questo  meccanismo anche
> in una normale discussione... Per  esempio, nelle le tre righe quotate
> sopra non l'hai  fatto, e il tuo pensiero  risulta stranamente (sempre
> per me, ovviamente) "chiaro" e "lineare".
dipende da cosa devo dire. nel rispondere a te non tento nulla e cerco,
scrivendo in maniera che tu possa comprendere, di mettermi in sintonia. se
si vuole comunicare con un interlocutore di cui si conoscono le modalità e
anche la resistenza non c'è altro da fare che essere lineari. quando scrivo
con un intento artistico non tengo in nessun conto come tu o altri possano
recepire il mio testo, scrivo come vorrei che venisse letto se poi non
accade pazienza.
> > però, vedi è proprio questa incomprensione che desideravo creare per
> > poi  scioglierla a  mio  modo  ritornando e  quindi  dando logica  a
> > frammenti gettati lì proprio per  incuriosire mettendo in luce prima
> > gli effetti e poi le cause.
>
>   Cioe`, fammi capire: tu vorresti "stupire" a tutti i costi, giusto?
vedi che sei tendenzioso?! usi " stupire" che non si attaglia per nulla a
ciò che ho detto, io ho usato "incuriosire" che è altra cosa. l'incuriosire
è un processo che crea una sospensione interpretativa e implica una
riflessione sulle possibilità dello sviluppo. lo stupore, semmai è la fine
di questa riflessione, è l'arrivo alla comprensione di un fatto che non
avevamo considerato in quella possibilità, ma di cui, se avessimo avuto la
dovuta attenzione, nel processo narrativo esistevano indizi adatti a capire.
questo non avviene solo alla fine del testo ma anche nei frammenti (
periodi) che lo compongono i quali prendono poi luce dal significato
complessivo del testo inteso come opera.
>
> > mi  permetto di  dire che  il tuo  modo di  leggere ,io,  lo ritengo
> > scolastico
>
>   Ne  sono perfettamente  cosciente. Diciamo  anche che  non mi  va di
> spaccarmi la  testa tentando  di "capire" un  racconto, o  un romanzo.
nessuno ti vieta di gettarlo nel cestino, però, così facendo tu leggerai
storie scritte solo da te o per te secondo i tuoi procedimenti mentali, ma
allora perchè leggere, per avvalorare quello che esteticamente già sai e
sei? una noia mortale per me.
il tuo è un processo culturale che a me non interessa, preferisco un autore
che rompe, dove è necessario, ll cerchio ristretto della cultura che per sua
natura é conservatrice
> Tanto e` vero che non adoro molto i "gialli". Per me la "lettura" deve
> essere  un  "piacere",  non  un  "lavoro  mentale"  (anche  se  dovrei
> specificare  meglio  quest'ultima  mia  affermazione...).
si dovresti farlo e poi cosa significa amare o non amare i gialli? qui si
sta parlando non di un genere ma di come viene realizzato. ci sono dei
giallisti che sono considerati dei grandi letterati. se poi vogliamo essere
precisi dovremmo dire che i gialli, come genere, sono proprio dei testi che
si leggono per passare il tempo e spesso sono realizzati letterariamente
proprio come piace a te: linearmente, dato che i lettori non vi cercano arte
ma solo passatempo. non confondere la sorpresa di chi sia l'assassino con la
sorpresa di un processo ideativo che investe il concetto di letteratura e
quindi di arte.
Altrimenti,
> piuttosto  mi  dedico  ai  rebus o  alle  crittografie  sinonimiche...
> Questione di gusti, chiaro...
per nulla chiaro. anzi molto confuso rispetto al concetto di arte.
> > non  so se  hai  notato che  molti testi  inviati  hanno proprio  il
> > problema della chiusa e sai perchè, perchè il testo, spesso lineare,
> > non  trova la  possibilità di  una sorpresa  per cui  la si  ricerca
> > artificialmente e fuori contesto. appiccicandola più o meno bene. la
> > sorpresa deve percorrere tutto il testo allora, secondo me, funziona
> > e puoi  arrivare alla  fine senza dover  escogitare qualche  cosa di
> > strano o pedagogico.  non bisogna pensare ad un  lettore da condurre
> > ma  ad un  lettore che  vuole risolvere  ciò che  momentanemente non
> > capisce.  poi  dare  soddisfazione ai  suoi  ragionamenti  mostrando
> > l'evidenza delle cause.non siamo a scuola qui.
>
>   Non capisco perche'  uno "scritto" debba "stupire" a  tutti i costi.
aridajeeeee! evidentemente la nostra conversazione si svolge su due piani
incommensurabili. non ho detto che debba stupire a tutti i costi. se ha
anche questo carattere ben sia, ma io ho detto che la scrittura deve essere
adeguata a ciò che si sta proponendo come sentimento e non come fattarello
da comunicare a qualcuno. un testo che raggiunge l'arte non è una
barzelletta e può benissimo avere un finale del tutto insignificante dato
che il significato sta in come è scritto nel suo procedere. pensa alla
corrente minimalista.
> Un esempio  su tutti: e` noto  che apprezzo moltissimo i  racconti del
> Melilli.  Da quello  che hai  appena  scritto, immagino  che tu,  dopo
> averne letto distrattamente uno, abbia  deciso di ignorarli "in toto".
ne ho letti alcuni. a parte la testimonianza " storica" che vorrebbero
rappresentare e che apprezzo abbastanza anche se in alcune parti mi pongo
all'opposto, il modo in cui si esprime non mi interessa. quando leggo devo
veramente fare uno sforzo per giungere alla fine perchè conosco già il
sentimento e come viene narrato mi annoia.
> Per carita`, ognuno hai i suoi  gusti, appunto... Pero` a me piacciono
> proprio per la "mancanza" quasi sistematica di "sorpresa". Certe volte
> intuisci - conoscendo lo "stile" di  chi scrive - sin gia` dall'inizio
> "come andra` a finire", e segui l'ineluttabilita` del "destino" parola
> per parola. E alla fine ti commuovi... (cioe`, scusa, mi scappa sempre
> lo scrivere in seconda persona... *io* mi commuovo, ovviamente...)
ecco, io non mi commuovo. la commozione in me ha altri modi di presentarsi.
si deve toccare un punto inesplorato di me per commuovermi. ciò che si narra
in quei testi io lo posseggo già ed è in superficie.
>
>   Ora,  secondo te:  uno  scritto  che arriva  a  toccare certe  corde
> dell'anima, e` da buttare solamente perche' e` completamente privo del
> fattore "sorpresa"?
ho già tentato di rispondere a questo. posso capire che a te piace piangere
su ciò che sei e che gia conosci. a me no. io mi commuovo quando mi si pone
davanti ad una cosa sconosciuta e che nel guardarlaci ravviso una verità mia
che non conoscevo. altrimenti perdo tempo e basta.
>   Provo ad anticipare la tua probabile risposta: "Sicuramente no, se a
> te  piace quel  genere,  che  ritengo molto  scolastico  e per  niente
> artistico. A me interessa esprimere tutt'altro".
bene! vedo che facciamo dei passi avanti.
>   E  allora pero`  non  dovresti scrivere  genericamente "non  bisogna
> pensare ad un lettore da condurre ma ad un lettore che vuole risolvere
> ciò che  momentanemente non  capisce. poi  dare soddisfazione  ai suoi
> ragionamenti mostrando l'evidenza delle cause.",  ma "*io* non penso a
> un lettore da condurre. *Io* voglio  non fargli capire nulla sino alla
> fine".
sei ritornato indietro! se gli indizi, chiamiamoli così, avessero la
capacità di sollecitare un ragionamento nel lettore suscitando delle
congetture non contemplate dal suo modo usuale di essere sarebbe già un
grande risultato. se poi l'autore, al momento opportuno, riesce a dare una
chiave di lettura sul motivo per cui ha usato una certa tecnica narrativa e
questa, misurata sulla storia complessiva, regge si ha la stretta unione fra
forma e contenuto, ma attenzione, forma e contenuto che hanno la forza di
impatto della creatività, cioè dicono di un sentmento che prima non aveva un
nome o addirittura che non c'era in noi.
>   Posso dire solo  questo: credo di aver capito i  tuoi intenti, pero`
> sappi che strutturare uno scritto in  questo modo ti espone al rischio
> che il  "lettore comune", se entro  un lasso di tempo  ragionevole non
> "ci ha ancora capito un emerito", mandi  a quel paese e l'Autore, e il
> testo, e la sua fantomatica "sorpresa finale".
come ho detto: " chi non risica non rosica" e non ho paura di essere mandato
a quel paese che potrebbe anche piacermi la cosa. L'arte sopravvive
comunque. tanto per fare un esempio: la parola "impressionista" è nata come
denigratoria da parte di un critico passatista. oggi la parola ha un
significato ben diverso.
>
>   Ma  gia`:  dimenticavo  che  per  te  "l'Arte  non  e`  per  tutti".
infatti, lo ripeto: NON é PER TUTTI"
> Evidentemente aspiri  a essere un "Artista  di nicchia", comprensibile
> solo  a "pochi  iniziati"... Intento  legittimo, per  carita`, ma  che
> cozza profondamente contro il *mio* "concetto" di "Arte".
e cozziamo?! ma non cazziamo
> > secondo te ciò  che è bello per un aborigeno  dell'australia è bello
> > anche per un occidentale? è vero che  ciò che è bello è bello ma non
> > puoi arrestare  il discorso qui,  devi dire  anche per chi  e magari
> > anche in quale contesto.
>
>   Scusa,  Stirner,  ma  l'apparente   "banalita`"  di  quel  detto  e`
> "apparente"  proprio perche'  sott'intende  esattamente  quel che  hai
> appena  detto.
non è affatto vero. c'è e molto presente questo tipo di ignoranza e viene
usata alla grande da chi non si pone neppure il concetto di arte. anche la
frase: "siamo tutti artisti" è un'altra cazzata che si sente di continuo e
poi perchè ora vuoi sott'intendere, quando sei costituzionalmente contrario
al sott'inteso?
> > la  perizia tecnica  è  sicuramente  un mezzo  importante  ma non  è
> > l'Arte. che un  artista abbia una grande capacità  tecnica certo non
> > guasta,  anche se  a  volte  imbriglia in  modalità  che lo  portano
> > all'artigianato, cosa assai  diversa. ma qui credo  non ci metteremo
> > mai d'accordo.
>
>   Forse perche' prima  non ci siamo messi d'accordo  sul "concetto" di
> "arte".
infatti! come ebbi a dire in altra occasione: è lì il busillis.
Non  nego  che  per  me certi  "artigiani"  siano  dei  "veri
> artisti", mentre  certi "presunti  artisti" li consideri  dei semplici
> "imbrattatele"...
affermazioni alle quali non aggiungo nulla perchè prive di
contestualizzazioni. posso dire che è inesatto dare dell'artigiano ad un
operatore e poi definirlo artista, come è inesatto dire che uno definito (
da chi?) artista venga poi definito imbrattatele. il concetto di artista non
prevede né l'accezione di artigiano né di imbrattatele: è altra cosa.
> >>   Provocatoriamente (ma non tanto),
>
> > ti  prego di  non  dire  cose che  evidentemente  sono inesatte.  la
> > ricerca di nuove tecniche da parte  di Leonardo faceva parte del suo
> > essere artista.
>
>   Secondo me stai confondendo "l'artista" con lo "scienziato".
ecco un'altra affermazion gratuita ( così tanto per dire) io posso insegnare
storia dell'arte quindi l'opera di alcune personalità che l'hanno tentata la
conosco assai bene)
Che poi
> in  Leonardo  questi due  aspetti  fossero  talmente interconnessi  da
> sfumare l'uno nell'altro senza soluzione  di continuita`, questo e` un
> altro discorso. Ed e` probabilmente questo il suo "fascino"...
qui si apre un discorso che è troppo lungo. posso solo accennare al fatto
che un artista non è fuori dal mondo e deve tenere presente anche ciò che si
conosce indagandolo da diversi punti di vista per poterlo superare
attraverso una emancipazione del sentimento.
> > il fatto  che ci siano  stati dei fallimenti sul  piano realizzativo
> > non devono darti l'idea che non fosse un immenso artista.
>
>   Ehm, Stirner... Avevo scritto "provocatoriamente"...
sì ma troppo provocatoriamente. inaccettabile.
> > se proprio  vuoi il  mio parere:  il Cenacolo,  pur nella  sua quasi
> > distruzione  fisica è  di molto  al di  sopra di  tutte le  opere di
> > Michelangelo
>
>   Non posso che concordare. Pero` mi resta sempre l'incazzatura quando
> penso che per colpa di  un... chiamiamolo "orgoglio"? che gli impediva
> di ammettere  che la  tecnica dell'affresco non  "era per  lui", abbia
> fatto un capolavoro  che un giorno o l'altro potremo  ammirare solo in
> fotografia,
la tecnica dell'affresco e molto antica, persino gli egiziani la
conoscevano, per non parlare dei romani che ne hanno fatto un grande uso. io
stesso ho eseguito degli affreschi e quindi ne conosco molto bene la tecnica
che si poggia su una reazione chimica tra calce spenta e colori particolari,
per lo più ossidi e altri che con la calce reagiscono divenendo carbonati
come il lapislazzuli e i cadmio senza cioè bruciare la loro valenza
cromatica .
il fatto che Leonardo abbia usato una tecnica che poi, in breve si è
dimostrata dannosa per il dipinto non sta a significare che non conoscesse
l'affresco, ma solo che non era idoneo al suo modo di realizzare in quanto
molto meditato e con grandi ripensamenti nello svolgersi dell'opera. nella
battaglia perduta ha tentato la riscoperta dell'encausto pompeiano, ricetta
pittorica perduta, senza riuscirci.
tu ti puoi incazzare quanto vuoi per il fatto che non si possa analizzare
quello che sarebbe stato un capolavoro, ma a Leonardo della tua incazzatura
non fregava un tubo, perseguiva una sua idea che a livello tecnico si è
dimostrata fallimentare, e allora? cé inoltre da dire che anche MIchelangelo
non ha usato la tecnica del puro affresco. la struttura è affresco ma le
velature e i ritocchi sono tempere. infatti il problema di chi ha fatto i
restauri della sua cappella era proprio quello di riuscire a non rimuovere
queste concrezioni di tempera. la tempera essendo un materiale che si tiene
per mezzo di una colla rischiava di essere compromessa lasciando solo la
crudezza dell'affresco che sta sotto.
anche le stanze vaticane di Raffaello sono state eseguite alla stessa
maniera ma in questo caso con sovrapposizioni di colori ad olio.
i pittori da un certo momento in poi hanno preferito dipingere a olio su
tela perchè la necessità di un maggiore approfondimento delle immagini a
livello figurativo con l'olio poteva essere attuata. l'affresco, salvo per
dipinti di grandezza eccessiva, è stato abbandonato.
>   Ecco  perche' specificavo  "Leonardo non  e` stato  un Artista  *nel
> campo  dell'affresco*": l'arte   - per me -   diventa  tale quando  e`
> possibile valutarla anche a  "posteriori", nello specifico dopo cinque
> secoli.
Ma dai rifletti a ciò che dici. non si è artisti in un campo tecnico ( nel
caso l'affresco) l'artista è altra cosa. è vero si esprime attraverso una
tecnica ma non è tale per via di essa.
Altrimenti  potremmo  solo  dire che  "Leonardo,  secondo  il
> Vasari, era  considerato un  immenso artista del  suo tempo",  e nulla
> di piu`...
un danzatore non potrebbe mai essere un artista allora.
ci sono stati grandissimi artisti che sono scomparsi del tutto e di cui non
sappiamo nulla se non attraverso una analisi filologica dell'arte. C'é un
bellissimo libro che narra della presenza di un maestro  fiammingo che senza
mai apparire elaborava la struttura di quadri che poi era solo rifiniti
altri che li firmavano
tutto prima o poi scompare, non scompare il sentimento che una volta
mostrato agisce comunque nella vita portandola a sfere di ordine superiore.
>   E Leonardo, dai, diciamolo... un pochettino "ruffiano" lo era... ;)
oh sì è vero! anche Leopardi era un ruffiano, ma ha scritto "l'infinito" e
quello rimane non come oggetto ma come sentimento che ormai fa parte del
mondo. se poi è morto di cacarella chissenefrega.
>   Un saluto.
ricambiato


title: (rep) Bunzoo (1)

text:
lunedì 08 novembre 2004 stirner ha scritto:
> hahahaha!
  Si`, ne hai scritte tante, di cose...
  Ma forse quella risata suggerisce molto piu` di tante parole.
  Ho sempre  sostenuto che  i "conflitti" nascano  per mancanza  di un
"linguaggio" comune.  Quindi, per poter proseguire  il discorso, credo
sia necessario partire da qui. Un passettino alla volta.
>>   Forse perche' prima  non ci siamo messi  d'accordo sul "concetto"
>> di "arte".
> infatti! come ebbi a dire in altra occasione: è lì il busillis.
  Ok. Dammi  la tua definizione  di "Arte" e  di "Artista". Poi  io ti
daro` la mia, sempre che riesca a trovarne una...
  Perche'  se iniziamo  a utilizzare  una stessa  parola attribuendole
significati diversi, finiamo  per far la figura del sordo  che dice al
muto "mostra al cieco come si fa"...
  Ovviamente,  non  posso  "pretendere"   che  tu  sia  interessato  a
discutere *con  me* di queste cose,  anche perche' mi rendo  conto - e
del resto l'hai  pure detto esplicitamente - che tutto  sommato le mie
opinioni non ti interessano...
  A me  - personalmente -  interessa questa  tua idea di  scrivere per
"frammenti" sparsi  qua e  la`, anche  se ho  un dubbio:  se l'effetto
finale porta comunque a un "riassemblaggio" logico e coerente, perche'
costruire un  "puzzle" di frasi,  idee, concetti? Per questo  ho fatto
riferimento  ai "rebus"  e  alle "crittografie".  A  questo punto  uno
scritto concepito  in questo  modo mi appare  piu` come  un "esercizio
mentale", una sorta di giuoco enigmistico.
  E non  e` propriamente  questo che  mi aspetto  dalla lettura  di un
racconto e/o di un romanzo...
  Il pallino e` tuo.
  E stai tranquillo. Se non ti va di continuare, non mi offendo... ;)



title: (rep) Bunzoo (1)

text:
"DisKre Panza" <demo...@demokrito.org.asm> ha scritto nel messaggio
news:slrncp10cf....@demokrito.org.asm...
> lunedì 08 novembre 2004 stirner ha scritto:
>
> > hahahaha!
>
>   Si`, ne hai scritte tante, di cose...
>
>   Ma forse quella risata suggerisce molto piu` di tante parole.
hahahahahaha!
>   Ho sempre  sostenuto che  i "conflitti" nascano  per mancanza  di un
> "linguaggio" comune.
lo credo anche io, ma non un linguaggio inteso  come significato di ciascuna
parola, bensì come interazione (processo ideativo) in cui il valore della
singola parola assume un valore che deve essere misurato e visitato rispetto
all'idea che contribuisce a creare. la stessa differenza che c'é tra un
manuale e la poesia.
>
> >>   Forse perche' prima  non ci siamo messi  d'accordo sul "concetto"
> >> di "arte".
>
> > infatti! come ebbi a dire in altra occasione: è lì il busillis.
>
>   Ok. Dammi  la tua definizione  di "Arte" e  di "Artista". Poi  io ti
> daro` la mia, sempre che riesca a trovarne una...
scusami ma credo sarei troppo ripetitivo dato che ho già scritto fino alla
nausea ciò che penso sull'argomento. puoi verificare
>   Perche'  se iniziamo  a utilizzare  una stessa  parola attribuendole
> significati diversi, finiamo  per far la figura del sordo  che dice al
> muto "mostra al cieco come si fa"...
come ho già detto, non è questione di parola/e ma di concezione
>   Ovviamente,  non  posso  "pretendere"   che  tu  sia  interessato  a
> discutere *con  me* di queste cose,  anche perche' mi rendo  conto - e
> del resto l'hai  pure detto esplicitamente - che tutto  sommato le mie
> opinioni non ti interessano...
sì è vero. così come le poni sono su un piano che, per me, non ha alcun
senso ( magari poi avrai ragione tu) il tempo, se è così, ti darà ragione,
ma permettimi di dire che la tua ragione non la vedo, anzi, la vedo e la
ritengo, come ho già detto, scolastica.
>   A me  - personalmente -  interessa questa  tua idea di  scrivere per
> "frammenti" sparsi  qua e  la`, anche  se ho  un dubbio:
il dubbio è lecito, ne ho anche io, ma preferisco inoltrarmi in una ipotesi
piuttosto che rimanere in una "certezza" che per sua natura si presenta come
conservatrice.
se l'effetto
> finale porta comunque a un "riassemblaggio" logico e coerente, perche'
> costruire un  "puzzle" di frasi,  idee, concetti? Per questo  ho fatto
> riferimento  ai "rebus"  e  alle "crittografie".  A  questo punto  uno
> scritto concepito  in questo  modo mi appare  piu` come  un "esercizio
> mentale", una sorta di giuoco enigmistico.
non so cosa intendi tu come esercizio mentale, ma una cosa è certa:
la rosa é bella
bella é la rosa
é bella la rosa
é la rosa bella
frasi che si differenziano di molto esteticamente e dicono cose diverse
>   E non  e` propriamente  questo che  mi aspetto  dalla lettura  di un
> racconto e/o di un romanzo...
io mi aspetto che sia portatore di un sentimento complessivo che arricchisca
la mia sensibiltà. il fattarello in se stesso non mi interessa.
>
>   Il pallino e` tuo.
l'ho giocato
>   E stai tranquillo. Se non ti va di continuare, non mi offendo... ;)
ok
stir


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

author: Luigi Melilli

text:
COME UN MARCHIO NELL'ANIMA
Racconto di Luigi Melilli
Era l'estate non ricordo se del 1946 o 47. Ricordo che eravamo ad inizio
luglio, ed io, che avevo completato i miei studi, ero tornato al mio paese,
dove, in attesa di trovare un lavoro, mi limitavo ad accudire la casa e ad
aiutare mio padre, contadino, come potevo. Perché allora la miseria era
ancora tanta e quel che un contadino non produceva doveva comprarlo o dando
i prodotti della sua fatica o prestando l'opera sua per denaro, cosa che
però non era facile da trovare.
Rimasto solo con papà e una sorellina di undici anni, lavorando mio fratello
a Roma, quando non trovavo di meglio da fare, mi alzavo di buon mattino, e
consumata a casa la colazione dei poveri - gli avanzi della sera riscaldati
alla fiamma entro una padella di ferro - me ne andavo a fare lunghe
passeggiate o a Montependente o a monte Miano, per ammirar lo spuntar della
prima lue del giorno e per godermi lo spettacolo del crescere della luce in
quel panorama che andava dilatandosi a grado a grado che io salivo sul
monte.
A volte, specie, se passavo vicino a qualche ruscello ancora vivo, mi sedevo
su un sasso a contare le stelle che via via scomparivano e a sorridere alla
stella di Venere, che resisteva alla luce viva come un grosso brillante ad
oriente.
Lontano il canto dei galli si mischiava all'abbaiare dei cani, che via via
andava scemando, e a qualche raro muggito o ragliare di un asino. L'
usignuolo, orma quasi taceva del tutto e gli uccelli svegliati
sollecitamente facevano un sottofondo di voci liquide e melodiose, che il
primo volare di mosche e farfalle avvivavano rendendolo un poco molesto.
All'esplodere, più spesso in sequenza che in sincrono, dell'Ave Maria del
mattino annunciata dalle campane dai vari paesi del circondario, segnavano
la ripresa dewl mio viaggio, interrompendo quell'osservare estetico di cui
ho detto sopra e mi davano l'avvrivo per anare oltre, nel desiderio di quel
qualcosa che sempre si cerca e raramente si trova, e anche quando lo si
trova difficilmente lo i valorizza per quel che si era immaginato o si
dovrebbe fare.
I primi rauchi saluti con la gente che si incontrava erano già un ritorno
alla vita reale e mi richiamavano alla mente la sorellina ormai sveglia e il
babbo già chino sui campi, a estirpare le erbacce o a moderare le siepi
perché non facessero ostacolo al passo delle strette viuzze tra i campi.
Quella era l'ora di invertire la marcia e tornare in paese per un normale
prosieguo d'un giorno cominciato in ore antelucane per gustar la poesia del
risveglio del giorno.
Quel mattino ero andato sui monti, sostando incima alle creste di Monte
Miano, dove scelsi di torcere verso occidente per discendere a Stipes e di
lì a Monteleone o dintorni, a seconda di come avessi saputo orientarmi, dal
momento che non avevo mai fatto quell'itinerario.
A fine discesa, mentre il sole indorava Ginestra su in alto, un ruscello
ancor vivo, almeno in quel punto, mi costrinse a cercare un passaggio all'
asciutto, ed io torsi a sinistra, dal momento che quella era la direzione
per tornare al mio paese.
"Buongiorno"! sentiti rintronarmi le orecchio da una voce possente e
profonda; "sei disceso dal cielo o hai dormito sui monti stanotte"! Dormire
à la bell'étoils era costume diffuso, ed io stesso, quando non ero
trattenuto in famiglia per qualche impegno, preferivo dormire sotto le
stelle, non importa se su terreno soffice o erboso, o addirittura più  duro
e incomodo.
Io non conoscevo chi mi aveva rivolto quel sonante saluto, non ero mai stato
a passeggio in quei paraggi che sapevo solo per nome. Ma in campagna non era
importante conoscersi, si era tutti amici e per questo risposi, con voce
sonante pure io: "Macché! Ho dormito sul letto di casa per meno di un'ora,
per venire a vedere la luce del giorno in montagna, come spesso mi capita. A
dormire c'è tempo al meriggio, sotto l'ombra di un albero, quando il sole
arrostisce le pietre."
"Magari soltanto le pietre!" rispose ridendo: arrostisce anche me, che ho
sempre da fare nei campi, e di tempo ne ho poco per star sotto l'ombra.!"
"Se è per questo pure io quando sto con papà" gli risposi; ma oggi papà è
andato a opera e io da solo non saprei cosa fare per non aiutarlo a
rovescio."
Andare a opera significava andare a giornata per guadagnar dieci lire da
spendere nelle botteghe per non dar olio o grano in cambio, dato che era
valutato troppo a favore di chi lo riceveva in pagamento.
"Ma tu non sei ." e qui disse un nome seguito da un patronimico per
soprannome; "mi pare di averti veduto in quella casa, dove spesso mi reco
per trattare affarucci."
Io gli risposi che non ero quello che lui mi credeva e gli dissi il mio nome
e patronimico compreso il soprannome.
"Ah, lo conosce, lo conosco". siamo stati insieme a lavorare coi guardafili
anni fa: era una giobba leggere, e i soldi erano certi, anche se pochi.
Giobba era voce riportata dagli Stati Uniti d'America e voleva dire lavoro,
in un inglese storpiato alla meglio
"'È vero; papà me l'ha raccontato, ma non m'ha detto di te: tu chi sei?"
"Vieni, entra," mi disse; mentre Marcello aggioga all'aratro, ti offro un
boccone e un bicchiere. La giornata non promette proprio nulla di buono: Tu
non potevi vederlo tra gli alberi, ma la, verso Frasso, il cielo ha una
fratta scurissima che presto farà gran fracasso. Ma la pioggia ci serve: il
granturco già dorme assetato e se piove davvero sarà una benedizione. Tanto
a quest'epoca non farà caldafredda, e spiovuto si potrà lavorare sicuri."
Secondo i miei compaesani la caldafredda si verifica durante il periodo del
solleone. Si verifica se piove di giorno e dura tre giorni. Se si lavorano i
campi durante quei giorni, divengono aridi. Io non ho mai capito perché, ma
i contadini concordi mi giurano che avviene proprio così, come sa chi non è
stato prudente.
Entrai nella casa di quel mio ospite, forse unico abitante di quel
fondovalle e sedetti dinanzi al camino già acceso, per mangiare una fetta di
pane con cacio di pecora ancora non secco e bere un bicchiere di vino un po'
aspro, specie per me che ero astemio, ma comunque da bere per non offendere
l'ospite. I contadini delle mia parti, in quei tempi, non tolleravano che si
rifiutasse il loro vino, lo ritenevano un'offesa assai grave, che lasciava
il segno nelle relazioni interpersonali e veniva narrato spesso nelle
comitive.  Era insomma un affronto che non si dimenticano se non a fatica.
Il mio ospite era un uomno barbuto dell'età di mio padre, si chiamava
Gaetano, ed era alto e tarchiato quanto una quercia, con quel capo che
pareva fronzuto tanto era ispido e folto di peli.
In quel momento tornava  Nunziata, la moglie del mio ospite: donna ancor
giovane e forte, dal viso bruciato e dai modi un po' bruschi, ma solo per
patina dovuta a duratura solitudine: in quei dintorni non sorgeva altra
casa, come ho già detto,  e lei era salita Ginestra per un po' di spesa.
"Dovevo comprare qualche cos'altro, ma il tempo era brutto e mi sono
affrettata. Già piove: m'ha preso qui all'ultima curva" disse posando sul
tavolo il fazzolettone con le cocche annodate e rigonfio come una palla.
In quel punto un gran lampo seguito da uno schioccare di tuono ci fece quasi
tremare. Gaetano si alzò e andò alla porta  a vedere se il figlio aveva
aggiogato i suoi buoi. Io lo seguii e vidi che il figlio già aveva tracciato
più solchi e s'accingeva a girare l'aratro per continuare malgrado quel
bagno.
"Sciogli quei buoi e vieni a riparo" gli disse il padre, mentre un altro
scroscio di tuono, più potente del primo ci assordava le orecchie.
"Va bene, hai ragione!" gli rispose Marcello e s'accinse  a passare tra i
buoi, lungo la bura  per scavicchiarla dal giogo  e portare i buoi nella
stalla.
Ssi trattava di un vecchissimo aratro "a chiodo" e la bura era una stanga
che con una piccola curva si inseriva nel ceppo portatore del vomere di
acciaio da un capo e dall'altro si "accavicchiava" all'anello del giogo, al
fine di permetterne il traino.
Un terzo abbagliate fragore ci rese storditi. Quando potemmo vedere Marcello
ed i buoi  giacevano carbonizzati dal fulmine. Il bue di sinistra aveva
ancora contrazioni alle gambe posteriori, mentre Marcello e l'altro bue
erano immobili ormai.
Io allora abbracciai Gaetano e dovetti sorreggerlo, mentre la moglie,
accorrevva alla porta ancora ignare di quell'immane tragedia. Cademmo in
ginocchio con le braccio sul colle l'uno dell'altro, così a capannello per
piangere insieme, e pure io piansi di un pianto nervoso, che non seppi
vincere subito per confortare quei martiri.
"Vado a riprender Marcello e portarlo qui in casa"! dissi loro lasciandoli
dopo un tempo che mi parve eterno. Ma non potei alzarmi, perché allora
Gaetano mi avvinse dicendo con voce profonda che non sembrava venire dal
mondo presente: "Sei matto? Il vomere è ancora lì infisso. a che serve il
tuo rischio? Va, invece e avverti i carabinieri, che forse c'è bisogno che
venga il pretore. Ma aspetta che almeno spiova un pochino."
Queste parole, rantolate lentamente  piovvero come l'eco lontana dei tuoni
ormai già più profondi tra i monti, ed io le compresi a fatica. Ma pure
volendo non avrei potuto sfuggire alla morsa del braccio di quello
sventurato mio ospite, che forse s'avvinghiava a me illudendosi di farlo per
il figlio.
Nel tenermi fermo aveva allentato la presa dell'altro braccio che incatenava
la moglie: mancandole quel sostegno la vedemmo cadere a faccia avanti
svenuta, senza emettere neppure un lemento.
Gaetano si sciolse allora pue da me. "Va a prender l'aceto, sta nella
credenza a muro che vedi di fronte. Portalo con una pezza, vedi di trovarla
non è difficile.." mi disse e si chinò su sua moglie col terrore che anch'
ella  fosse morta.
Le case della povera gente si somigliano tutte e non fu difficile per me
trovare quanto Gaetano voleva. Versai dell'aceto su un panno bianco e glielo
porsi perché lo facesse annusare alla moglie. Ma il risveglio fu lento ,
quasi a far perdere a noi la speranza di riaverla vitale.
Infatti quel lento risveglio avvenne quando Gaetano ormai desisteva dal
tenerle la pezza imbevuta dinanzi alla bocca: un lamento profondo, due o tre
contrazioni nervose ed un pianto dirotto, sonoro implacabile col ritornare
in lei della coscienza del figlio perduto coi buoi.
La prendemmo stando uno di qua ed uno di là per le ascelle e la tirammo su
in piedi per condurla a letto; ma lei ci si oppose, e sicura, pur sempre
piangendo, si diresse alla sedia dinanzi alla tavola ancora coi bicchieri
pieni di vino.
Um raggio di sole trionfale entrò per la finestra di casa e raggiunse la
donna illuminandole il viso brunito e ancora contratto dal pianto.
"Vado" dissi io,"ad avvertire i carabinieri, come m'hai detto. Posso fare
altro per voi?"
Gaetano mi passò una mano sotto il mento come si fa con un bimbo: "E che
cosa vuoi fare!" mi disse con voce profonda. Non c'è null'altro da fare che
piangere ed aspettare."
"Aspettare che cosa?" disse rauca la moglie facendosi schermo con la mano
sugli occhi per via di quel sole.
"Aspettare..! Bisognerà farcela, che tanto di questo non sapremo morire,
anche se sarebbe la cosa più bella orarmai; farcela a campar di dolore,
maledicendo quest'ora e il momento che venni a far casa in questo fondo di
valle."
"Forse era destino.." Rispose dopo un lungo silenzio la moglie, levandosi ed
uscendo di casa seguita da noi.
Quando fummo sul luogo dove le tre vite erano state falciate, rabbrividii
nel veder quel nero sul volto del giovane e sui posteriori de bue di
sinistra. Gaetano scavicchiò la bura dal giogo  pur senza rimuovere il
figlio: "Ci vuole il pretore, mi pare; non si può toccare chi muore fuori di
casa."
"Io non so". Né d'altra parte iuscivo a immaginare chi gli avesse insegnato
quel comportamento, di cui non ero affatto convinto: che doveva accertare il
pretore? Era tanto evidente che la morte era dovuta a scarica elettrica
atmosferica. Ma Gaetano non volle sentire ragioni:
"Va," mi disse, "fammi questo piacere: non voglio che il mio Marcello venga
squartato dal medico per saper com'è morto.."
"Ma non c'è proprio bisogno, si vede." provai ad insistere ioò"
"Va, disse pure la donna: sarebbe terribile doverlo chiudere dentro la cassa
squartato! È come morisse ancora. Sii buono, va e torna, se vuoi, coi
carabinieri e il pretore."
Io tornai a Poggio Moiano, più vicino di Monteleone, e diedi così la notizia
a uno zio che incontrai, pregandolo di andare  giù a casa a veder mia
sorella. Poi giunsi in caserma, dove il maresciallo mi accolse, e, sentito
il racconto, rimase turbato e commosso. Mi diede una pacca sulla spalla e mi
disse: "Non credo che questo interessi al pretore di Orvinio: ma faccio un
telegramma urgentissimo per attendere le sue istruzioni."
La notizia dallo zio propalata, intanto correva di bocca in bocca, e tutti,
incontrandomi volevan sapere.
"Bisogna aiutarli, disse allora una donna; due bestie uccise a quel modo
andranno sprecate se non ce le spartiamo.
"Bisogna che qualcuno autorizzi la vendita a bassa macellazione: per poco
che ci si ricavi quella povera gente avrà almeno qualcosa per ricomprare una
bestia.."
Qualcuno cercò allora il medico, qualche altro il sindaco e qualche altro
ancora il prete, che si disse disposto ad andare dal due povero morto, ma
prima doveva sentire il parroco di Ginestra.
Io tornai in quella casa senza vedere la mia sorellina, che dopo poco vi
giunse insieme a una folla di curiosi che volevan vedere.
Anche Ginestra discese, avvertita da non so chi e come, e così Monteleone.
Una pletora immensa di gente in quella valletta  a veder lo spettacolo e a
scacciare le mosche che intanto si andavano raduando a nugoli sempre più
folti su quei tre cadaveri.
Un suono di campane a morto giunse da Poggio Moiano, e poi da Ginestra e da
Monteleone, il che significò che il pellegrinaggio della gente continuò
tutto il giorno, provenendo anche da altro e meno vicino paesi, tanto la
notizia aveva scosso la gente.
Un corteo funebre immenso la sera portò quel ragazzo bruciato dal fulmine al
cimitero: vi partecipavano dai tre paesi  vicini, e da altri, come detto, in
un'atmosfera di lutto sentito e profondo.
Io tornai al cimitero al mattino per assistere alla tumulazione e fare
coraggio ai miei ospiti disgraziatissimi, mentre i macellai si spartivano le
bestie portate a Poggio Moiano come luogo più vicino, dove fu il medico
condotto ad autorizzarne la vendita a bassa macellazione, con il consenso
delle altre autorità.
Andò nel paese il bando della vendita di carne a bassa macellazione e una
folla di gente rispose riempiendo le macellerie.
La carne, miraggio della povera gente, specie in quel dopoguerra, fu presto
finita. Tutti comprarono, anche chi non aveva quattrini. Era uso di vender
magari qualcosa ma non far mancare il suo aiuto a chi perdeva una bestia
così per disgrazia, e quella famiglie ne aveva perdute ben due insieme al
figlio.
La mia sorella maggiore, sposata e con figli, ci approntò la cena anche per
me, papà e la sorellina; ma io non riuscii ad ingoiarne neppure un boccone.
Quella tragedia m'aveva lasciato come un marchio nell'anima, e quel marchio
rimane, e ogni volta che c'è il temporale s'avviva.
Rieti, martedì 17 giugno 2003


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
sabato 15 novembre 2003 Luigi Melilli ha scritto:
> COME UN MARCHIO NELL'ANIMA
  Evabbe`. L'avevo letto anche la prima volta che l'hai postato, ma me
lo sono riletto volentieri anche ora.
  Conosci  il  Melilli, Camillo?  Ecco  uno  dei tanti  "buoni"  nuovi
acquisti di Ias. Forse uno dei migliori di sempre, se lo posso dire...
--
Cio` che ho scritto, ho scritto.


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

author: Re Babar

text:
"DisKre Panza" <demo...@demokrito.org.asm> ha scritto
>   Conosci  il  Melilli, Camillo?  Ecco  uno  dei tanti  "buoni"  nuovi
no, non conosco il melilli ed esprimerò senz'altro un mio parere sul suo
racconto. da una prima lettura (che come di consueto eseguo dall'ultima
frase alla prima) direi che ha un urgente bisogno di un buon editor, ma ho
anche avuto l'impressione che - a differenza di quanto abbiamo la (s)ventura
di leggere costaquà - sembra aver felicemente superato la fase di spurgo dei
brufoli, per cui mi riservo di dare un giudizio appena possibile.
ah, grazie della segnalazione; hai qualche altro autore da consigliarmi?


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
domenica 16 novembre 2003 Re Babar ha scritto:
> sembra aver felicemente superato la fase di spurgo dei brufoli
  Eheheh... ha solo qualche "piccolo" problema di vista, e ha 82 anni.
Il  Melilli  va  gustato  cosi` com'e`,  un  editor  lo  snaturerebbe,
crediamme`.
> hai qualche altro autore da consigliarmi?
  Se rispuntano, te li segnalo.



title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

author: Gordon Comstock

text:
"Luigi Melilli" <
luigi_...@libero.it
> ha scritto:
> Era l'estate non ricordo se del 1946 o 47. Ricordo che
ricordo ... ricordo
> Rimasto solo con papà e una sorellina di undici anni,
> lavorando mio fratello a Roma,
personalmente, trovo questo uso del gerundio un po' troppo aulico
> per ammirar lo spuntar della prima lue del giorno
un refuso, spero :-)
> e per godermi lo spettacolo del crescere della luce in
luce ... luce
> quel panorama che andava dilatandosi a grado a grado
> che io salivo sul monte.
a grado a grado (vedi infra)
> A volte, specie, se passavo vicino a qualche ruscello ancora vivo, mi
sedevo
> su un sasso a contare le stelle che via via
via via (vedi supra)
> scomparivano e a sorridere alla stella di Venere, che resisteva
> alla luce viva come un grosso brillante ad oriente.
non freschissima come immagine quella del brillante
> Lontano il canto dei galli si mischiava all'abbaiare dei cani, che via via
> andava scemando, e a qualche raro muggito o ragliare di un asino.
via via (vedi supra)
verista, ma reso in modo stucchevole (imo)
> L' usignuolo, orma quasi taceva del tutto e gli uccelli svegliati
> sollecitamente facevano un sottofondo di voci liquide e melodiose,
l'avverbio e soprattutto quella voce del verbo fare calano nel bel mezzo
dell'aulica descrizione come un pugno sul tavolo
> che il primo volare di mosche e farfalle avvivavano
> rendendolo un poco molesto.
avvivavano o e' un refuso o e' ... antiquo :-)
un poco molesto: un poco e' ultroneo
> All'esplodere, più spesso in sequenza che in sincrono,
> dell'Ave Maria del mattino annunciata dalle campane dai
> vari paesi del circondario, segnavano la ripresa dewl mio
> viaggio, interrompendo quell'osservare estetico
non era per caso estatico?
> di cui ho detto sopra
questo lo scrivono gli avvocaticchi di provincia ...
> e mi davano l'avvrivo per anare oltre,
Luigi, un bel click sul tasto del correttore ortografico?
> nel desiderio di quel qualcosa che sempre si cerca e raramente
> si trova, e anche quando lo si trova difficilmente lo i valorizza
> per quel che si era immaginato o si dovrebbe fare.
un po' contorto, oltre che banalotto
> I primi rauchi saluti con la gente che si incontrava erano già un ritorno
> alla vita reale e mi richiamavano alla mente la sorellina ormai sveglia
questo uso dell'ormai richiederebbe un saggio dedicato ...
> e il babbo già chino sui campi,
anche il gia' ...
> Quella era l'ora di invertire la marcia e tornare in paese per un normale
> prosieguo d'un giorno cominciato in ore antelucane per gustar la poesia
del
> risveglio del giorno.
mi perdonerai - spero - la franchezza, ma davvero questo passo ha evocato in
me l'immagine della pubblicita' (pardon, della reclame) dell'amaro
Montenegro ...
Mi fermo qui perche' non ho molto tempo per proseguire questa correzione
bozze, e poi perche' non so come la prenderari, per cui ...
Ciao
gordon


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
martedì 18 novembre 2003 Gordon Comstock ha scritto:
> personalmente, trovo questo uso del gerundio un po' troppo aulico
> non freschissima come immagine quella del brillante
> verista, ma reso in modo stucchevole (imo)
> l'avverbio e soprattutto  quella voce del verbo fare  calano nel bel
> mezzo dell'aulica descrizione come un pugno sul tavolo
> avvivavano o e' un refuso o e' ... antiquo :-)
> un poco molesto: un poco e' ultroneo
> Luigi, un bel click sul tasto del correttore ortografico?
  Luigi  e` gia`  tanto  se riesce  a scrivere  come  scrive. Tutti  i
"refusi", ebbene si`: sono proprio "refusi". Fattene una ragione.
> mi perdonerai - spero - la franchezza,
  Luigi  perdona  questo e  altro,  figurati...  Anzi, ti  dira`  pure
grazie (se lo conosco bene).
> Mi  fermo qui  perche'  non  ho molto  tempo  per proseguire  questa
> correzione bozze, e  poi perche' non so come la  prenderari, per cui
> ...
  Ecco,  hai utilizzato  prima il  termine "verista".  Si`, credo  sia
forse il termine piu` adatto. Una correzione di bozze snaturerebbe gli
scritti del Melilli. Nei suoi scritti non puoi cercare il "pathos", ma
la "pietas",  non so  se mi  spiego. Sono  racconti che  provengono da
lontano,  Gordon. Da  una cultura  che non  e` piu`  la nostra,  e che
mi  affascina immensamente.  Cerca  di coglierne  "il  sapore" -  come
giustamente  dici, "aulico",  "antico". Se  poi non  e` di  tuo gusto,
vabbe`, questo e` un altro pajo di mocassini.
  Non  essere troppo  severo con  Luigi. Avrei  voluto avere  un nonno
cosi`...
  Ciao, Luigi. Vai avanti cosi`, io ti leggo sempre con emozione.



title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

author: Ombra

text:
DisKre Panza wrote:
>
>   Luigi  perdona  questo e  altro,  figurati...  Anzi, ti  dira`  pure
> grazie (se lo conosco bene).
A DisKre... me pari Berlusconi che fa l'avvocato di Putin :DDDD
(si' ok, e' una cosa idiota da dirsi, ma ormai l'ho scritta)
--
Ombra
"e a culo tutto il resto"


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
martedì 18 novembre 2003 Ombra ha scritto:
> A DisKre... me pari Berlusconi che fa l'avvocato di Putin :DDDD
  Uffaaaaaaaa! Il "nonno" e` il "nonno",  la "mamma" e` la "mamma", la
bstrd e` la bstrd... ecco!



title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
DisKre Panza wrote:
>   Uffaaaaaaaa! Il "nonno" e` il "nonno",  la "mamma" e` la "mamma", la
> bstrd e` la bstrd... ecco!
Eh, sono lontani i tempi in cui millantavi di non aver mai dato della
bastarda a una donna, su ias (e in cui puntualmente ti sputtanai a
dovere). Come diceva una mia vecchia sign, "una volta superata la
misura, non c'e' piu' alcun limite".



title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
martedì 18 novembre 2003 Ombra ha scritto:
> Come diceva una mia vecchia sign, "una volta superata la misura, non
> c'e' piu' alcun limite".
--
"La corruzione, una volta iniziata, non c'e` niente che puo` fermarla"


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm> wrote in message news:<slrnbrl6e5....@demokrito.org.asm>...

Carissimi (quest'attacco affettuoso s'addice a un nonno), beh, che
dire? vi ringrazio di aver speso un po' del vostro tempo nello
scrivere di me. Mi sento meno solo così. anche se in compagnia di me
stesso sto benissimo. Non mi sewnto offeso dal puntiglioso analizzare
i termini e persino i refusi dovuti a condizioni oggettivamente
sfavorevoli: ho fatto l'insegnante elementare per quarantatre anni
(gli ultimi venti direttore didattico) e di correzione dei compiti ho
esperienza.
Tuttavia, poiché è la saccenteria che mi dà fastidio, non le
osservazioni oggettive, ringrazio anche chiu ha voluto analizzare
aggettivi e gerundi. Del resto il mio mestiere non p quello dello
scrittore, ma quallo di chi dewve tgenere esercitata la mewnte in
attesa che il cervello si consumi dewntro la scatola cranica e...
magari dia frutti, trovandosi, come il seme, sotto terra.
Un abbraccio sentito. Luigi Melilli


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
DisKre Panza <demo...@demokrito.org.asm> wrote in message news:<slrnbrl6so....@demokrito.org.asm>...
> martedì 18 novembre 2003 Ombra ha scritto:
>
> > A DisKre... me pari Berlusconi che fa l'avvocato di Putin :DDDD
>
>   Uffaaaaaaaa! Il "nonno" e` il "nonno",  la "mamma" e` la "mamma", la
> bstrd e` la bstrd... ecco!
Quel che ho scritto ho scritto... Sì, fu la risposta che diede Pilato
ai rappresentanti del Sinedrio quando gli andarono a chiedere di non
scrivere sulla croce di Cristo Re dewi Giudei. Controllare il racconto
di Giovanni.
 Forse ambiente e compagnia non sarà giudicata troppo confacente
ma....quod scripsi scripsi" Luigi Melilli


title: COME UN MARCHIO NELL'ANIMA

text:
mercoledì 19 novembre 2003 Luigi Melilli ha scritto:
>  Forse  ambiente e  compagnia non  sarà giudicata  troppo confacente
> ma....quod scripsi scripsi" Luigi Melilli
  Io  sto da  tempo  accarezzando un'idea:  una  "convenscion" di  Ias
a  Rieti,  anche  solo  per   conoscerti...  Io  non  sono  un  grande
"organizzatore", ma  se tu conoscessi una  locanda, un'alberghetto per
passare  un  fine settimana...  Eh?  L'ideale  sarebbe un  "posticino"
con  un caminetto  per ascoltare  le  tue storie...  (ma forse  chiedo
troppo...)



title: Maltempo al Sud

author: Aldo Vincent

text:
MALTEMPO AL SUD
Certo e' curioso constatare che passa il tempo ma
ogni estate e' un nuovo record con temperature
sempre piu' alte, ogni autunno un record con
cataclismi epici, ogni inverno un record di
temperature polari.
E quello che sanno fare i capoccioni che stanno
alla guida di questo mondo impazzito, e' quello di
organizzare una bella conferenza mondiale in cui
ammettono a denti stretti che si', qualcosa
bisognerebbe fare, e allora ecco che propongono ai
cinesi di non comprare frigoriferi perche' fanno
aumentare il buco dell'ozono, agli africani di non
adottare l'energia elettrica, agli eschimesi di
non accendere fuochi, tutti palliativi per non
fare niente e continuare a ballare sul Titanic.
Poi d'inverno:
EMERGENZA SLAVINE
Allarme valanghe che scoperchiano le case abusive
costruite sui detriti alluvionali dei fiumi
tracimati a causa delle frane dovute al
disboscamento  e agli incendi dolosi dei boschi
abbandonati sulle montagne friabili su cui hanno
costruito abusivamente.
In attesa che la neve si sciolga e rinforzi i
torrenti che faranno tracimare i laghi provocando
alluvioni e frane che si abbatteranno sulle ceneri
degli incendi dolosi che impoveriranno le montagne
sulle quali costruiranno le prossime case abusive.
Poi la prossima primavera:
MALTEMPO AL SUD....
(continua)
--
Aldo Vincent Il Gelataio di Corfu'
Se vuoi scrivermi Mail & MSN:
gela...@hotmail.com
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           \ | /
        (@ @)
---o00-(_)-00o--------------------
LA VITA E' UNA CASSATA
http//:
cassate.blog.excite.it
GODERE CON LA LINGUA
tuttavita.blog.excite.it
----oooO--------Oooo---------------


title: - avvicinars i? -

text:
Al toro non ci si avvicina da davanti
Al cavallo non ci si avvicina da dietro
Al cretino non ci si avvicina e basta!


title: - avvicinars i? -

text:


Hai perfettamente ragione.
nik56


title: - avvicinars i? -

author: nenroza

text:
stirner ha scritto:
> Al toro non ci si avvicina da davanti
> Al cavallo non ci si avvicina da dietro
> Al cretino non ci si avvicina e basta!
   Ostia, adesso si che mi hai messo in difficoltï¿½...
http://www.pchs.it/image-hosting/out.php/i22235_CIMG3605.JPG
   ciao, rik
--
  "I bambini hanno paura dei mostri,
  e i mostri hanno paura di me."
                    (Dr.Who)


title: Sito ufficiale

author: Galleria d'arte Contini

text:
È in linea il nuovo sito ufficiale della Galleria d'Arte Contini
Visitate la mostra virtuale di Botero, le opere di Picasso, Dalì,
Music, Mitoraj, De Pisis, Guarienti, Sutherland, Cesetti e di tutti
i più importanti maestri dell'arte moderna e contemporanea.
http://www.continiarte.com
per inviare commenti:
mailto:
webm...@continiarte.com


title: Da Codisbrendola de' Martianibus

author: Galina

text:
Cesira, orcamiseria, fai la valigia e parti subito. Qui sulla terra i gatti
sono senz'ali, non possono volare: porta giů Anselmino e Ludověcola, che
mettiamo su un allevamento di gatti con le ali. Faremo soldi a palate.
Berlusconi ne ha giŕ prenotato venticinque per la sua villa di Arcore.
Non sa, quel pirla, che i gatti alati sono antiberlusconiani e gli
cagheranno dappertutto, anche in frigo. Ah ah ah!
Ciao dalla tua cognata, sindaco di Codisbrendola de' Martianibus
Galina Padovanskaja


title: Da Codisbrendola de' Martianibus

text:
Più giù la seonda puntuta.
Gal
"Galina" <
gal...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:VssCe.3455$a5.5...@twister2.libero.it...
> Cesira, orcamiseria, fai la valigia e parti subito. Qui sulla terra i
> gatti
> sono senz'ali, non possono volare: porta giù Anselmino e Ludovìcola, che
> mettiamo su un allevamento di gatti con le ali. Faremo soldi a palate.
> Berlusconi ne ha già prenotato venticinque per la sua villa di Arcore.



title: [smaialandomi il sito] Mister Calore

author: BatManU

text:
Mister Calore
Non importa. La stazione era ricoperta di cacche di piccione che
rimandavano baluginii metallici nel crepuscolo. La sera avanzava da sopra,
scendeva dal cielo, mentre io aspettavo il treno accanto al miglior amico
che avessi mai avuto, Mister Calore.
Mister Calore era uno sturalavandini a ventosa arancione dell'anno 1963. Il
suo manico di nascita, dignitoso e di plastica nera dura, era andato fuso
in un incendio in cui Mister si era trovato coinvolto nel 1974. Ora
sfoggiava un magnifico manico di legno ripassato al tornio per conferirgli
la gibbosità centrale che ne rendeva più plausibile l'impugnatura. Mister
calore, col suo caldo, consolante arancione, stava con me dal 1981.
Sedendo sull'unica panchina dell'unico binario dell'unica stazione di quel
paese, osservavo i ratti saltellare fra le traversine in cerca del cibo
immondo ammannito dalle latrine dei treni. Alzavo gli occhi solo in
occasioni particolari, come quel passaggio lemme e molle della coppietta
abbracciata, anzi, abbarbicata a se stessa. La ragazza era magra, ma le
ossa del suo bacino non avevano lesinato nello sporgere; erano le sue
spalle la cosa stretta che stonava e sgraziava e quasi incurvava il suo
corpo. Il ragazzo non se ne curava, innamorato. Mister Calore mi sussurrò,
da dentro la sporta di cartone in cui soggiornava al momento: "Mille volte
meglio le tue spalle larghe, anche se ti inficiano un po' lo slancio della
gola. In sostanza, meglio il tuo collo corto che quell'aria da rachitismo
sventato per un soffio."
Quando la coppietta fu passata e nessuno poté vederci, mi chinai guardinga,
scostai i lembi della borsa di resistente cartone, estrassi per circa un
quarto della sua lunghezza Mister Calore e lo baciai rapidamente sulla
punta della ventosa.
                                  ^^^
Appena mi fui sistemata nel treno sentii il bisogno di una carezza alla
testa. Mister Calore era attentissimo e dolcissimo, ma le sue carezze
dovevano manifestarsi solo a me. O ci avrebbero separati. Così, subito dopo
che il via-vai nel corridoio asfittico fuori degli scompartimenti si fu
placato, tirai fuori Mister dal suo rifugio e me lo posai sul cocuzzolo, la
ventosa aperta a tutta corolla. Socchiudevo gli occhi ogni volta,
rinunciando per un attimo alla vigilanza, perché l'affetto e l'appoggio del
mio amico arrivavano a rasserenarmi anche l'attenzione. Il vetusto
convoglio dondolava, Mister Calore mi voleva bene, io ebbi voglia di
addormentarmi. Per fortuna una voce sonora mi riscosse; baciai
frettolosamente il manico di legno, lo misi al riparo e, come se niente
fosse, presentai il biglietto alla voce che mi aveva testé raggiunto.
Il controllore era un tipo robusto la cui voce sonora era data da una di
quelle macchinette facenti le veci delle corde vocali, più o meno. Se la
puntava alla gola e mi augurava il buongiorno. Strano che uno tanto
menomato non avesse una pensione e un sacrosanto esonero dal servizio.
- Mi scusi l'ardire, ma com'è che un uomo, dopo una vita di onesto lavoro e
un'operazione mutilante, non si gode il congedo al parco coi nipotini o a
zonzo col cane?
- Signorina mia, non ho né cane né nipoti, e sono troppo vecchio per
cambiare la mia vita. Lavoro e vedo facce e scambio due parole.
Spense la sua favella robot, accennò un inchino e sgusciò verso altri
tagliandi da timbrare.
Un inchino per me! E finalmente basta con lo sforacchiamento dei biglietti!
Tutto ciò mi parve così bello che rapii un bacio a Mister Calore affondando
la testa nel suo sacchetto.
                                  ^^^
Scesi dal treno che il crepuscolo non era ancora finito, staccai le suole
dalle cacche di quell'altra stazione che era ormai buio. Certe volte il
tempo fa scherzi insulsi, come quando, da bambino, un mese ti sembra
un'altra vita; come quando piove e l'acqua bolle schiantandosi nell'afa.
Mister Calore, la mia clessidra e il mio ombrello, oscillava al mio fianco
cullato nel fondo della sporta dal mio moto caracollante. "A me piace come
cammini", mi disse. Con disappunto mi astenni dal ricoprirlo di baci per
quella meravigliosa assurdità, poiché mi trovavo al centro illuminato e
affollato di una grande piazza cittadina. Sussurrai soltanto un commosso
"ti voglio tanto bene" e cercai il mio contatto.
Sìagenoreloso era un uomo corpulento che, come dice la parola, aveva un
gran corpo e movimenti lenti. Vendeva rimedi. A me serviva un rimedio
contro il passato.
Lo trovai comodamente disteso sotto la sua tenda, dove la piazza centrale
si immetteva in un vicolo scuro e una fontana rendeva all'aria certe acque
misteriose che sgorgavano dal centro magico del mondo. L'epa di
Sìagenoreloso balzellava alle sue parole più gutturali e vibrava ai suoi
toni più acuti. Mister Calore fremeva nella borsa di cartone. Io lo
percepivo e cercavo di infondergli tranquillità con la pressione morbida
del mio fianco.
Sìagenoreloso disse di possedere il rimedio contro il passato, ma che il
prezzo era alto. Gli risposi che avevo molti soldi, tutti i risparmi sui
viaggi che non avevo mai fatto e sulle sigarette che avevo smesso di
comprare. Ma lui, quel grosso lui anelante e panciuto, affermò l'inutilità
relativa del denaro. Per avere l'antipassato avrei dovuto soggiacere ai
suoi sfizi sessuali. Indignata, rossa di rabbia, feci uscire Mister calore,
arancione di appassionata vendetta. Per Sìagenoreloso non c'erano, ora,
molte speranze.
Mister lo prese aderendo di ventosa a una porzione della sua immensa natica
e lo trascinò fuori, accanto alla fontana. Si staccò e si aprì come un
petalo sulla malvagia testa semicalva, spingendola sotto il getto gelato.
Mister Calore quasi rideva. Sìagenoreloso scappò e il mio tenero
sturalavandini si risciacquò le scorie di quel buzzurro. Poi mi guardò
dritto negli occhi, mi soffiò qualche amorevole parola colorata - "Te lo
dico io, cara, qual è il rimedio che cerchi. Ce n'è solo uno, l'unico:
continuare a scappare" - e mi lisciò la gota col sembiante più comprensivo
e affettuoso che avessi mai visto sotto il sole o le stelle.
E io, grata, seguii il suo consiglio.
I siti:
http://xoomer.virgilio.it/pulezza
&
http://info.supereva.it/muecas


title: X Nik56

text:
Ci ho ripensato!
Non posso essere messo in blacklist da un autore Cyberpunk.
E italiano per giunta!
Se mi ripristini in video prometto che non faccio più x-post ( ho
trovato una nuova soluzione col " copia&incolla " ).
Sugli OT non garantisco perché ogni tanto mi capitano.
Per favore qualcuno quoti questa mia così che Nik possa leggerla
grazie.
Ciao.
P.S. Ti ho perdonato il " Vaffa " perché è una citazione da Beppe
Grillo.