title: Bando per autori

author: daniela

text:
---------------------------------------------------
CONCORSO "PALCOSCENICO PER LA STORIA" 2005

Il CAFFE' DELLA STORIA presenta la seconda edizione del Concorso
"PALCOSCENICO PER LA STORIA", riservato a testi teatrali che:
1) abbiano come argomento avvenimenti storici;
2) riguardino vicende di personaggi storicamente rilevanti;
3) raccontino storie il cui tessuto drammaturgico faccia esplicito
riferimento a avvenimenti storici.
Le opere devono essere inedite. Sono liberi il numero dei personaggi e
le durate dei testi. Il materiale (5 copie dattiloscritte, di cui una
recante i dati dell autore e l autorizzazione all utilizzo dei dati
personali ai sensi della legge 675/96) dovrà essere inviato alla sede
de  IL CAFFE  DELLA STORIA  entro il 30 luglio 2005. Farà fede il
timbro postale. Il materiale inviato non verrà restituito. L autore
deve inoltre allegare la ricevuta di versamento di   30,00 come quota
di partecipazione. Conto Corrente Postale n°50166974 intestato a  Il
Caffè della Storia  Viale Carso, 23 - 00195 Roma.
A ciascun autore dei 4 testi finalisti verranno assegnati 30 minuti
per la presentazione del lavoro (idea di messa in scena con attori e
dibattito con la Giuria).
La premiazione avrà luogo a Roma nel novembre 2005.

Il testo vincitore verrà inserito nella programmazione 2005   2006
della Associazione  Il CAFFE' DELLA STORIA .

              Bando Completo del Concorso

CONCORSO  PALCOSCENICO PER LA STORIA

Art.1) E  indetta la seconda edizione del concorso:
 PALCOSCENICO PER LA STORIA ,riservato a testi teatrali  che:
1)  abbiano come argomento avvenimenti storici
2)  riguardino vicende di personaggi storicamente rilevanti
3)  raccontino storie il cui tessuto drammaturgico faccia esplicito
riferimento a avvenimenti storici.

Art.2) Le opere devono essere inedite. Sono liberi il numero dei
personaggi e le durate dei testi. Non sono ammesse opere tradotte da
altre lingue, né adattamenti e trasposizioni da testi narrativi o
drammaturgici, salvo il caso che la Giuria ne riconosca l assoluta
autonomia creativa.

Art.3) Il concorso è aperto per l edizione 2005 ai testi spediti alla
sede de  IL CAFFE  DELLA STORIA  entro il 30 luglio 2005. Farà fede il
timbro postale.

Art.4) La Giuria per il 2005 è così composta:
Paolo Buglioni (presidente), Paola Gassman, Pietro Biondi, Massimo
Paolinelli, Roberto Savoca, Bruno Alessandro.
La Giuria si avvarrà della collaborazione di una Commissione di
selezione preliminare, proposta, coordinata e presieduta dal
Presidente della Giuria.

Art.5) I copioni (in 5 copie dattiloscritte, di cui una recante i dati
dell autore e l autorizzazione all utilizzo dei dati personali ai
sensi della legge 675/96) dovranno essere inviati a:  Il caffè della
storia   Concorso Palcoscenico per la Storia  Viale Carso 23, 00195
Roma.
Il materiale inviato non verrà restituito. L Associazione declina ogni
responsabilità per disguidi o smarrimenti.
In aggiunta ai 5 copioni è possibile inviare il testo in floppy disk.
IMPORTANTE: l autorizzazione all utilizzo dei dati personali verrà
ritenuta condizione essenziale per l ammissione al concorso.

Art.6) L autore deve inoltre allegare la ricevuta di versamento di
30,00 come quota di partecipazione. Conto Corrente Postale n°50166974
intestato a  Il caffè della storia  Viale Carso 23 00195 Roma.

Art.7) A ciascun autore dei 4 testi finalisti verranno assegnati 15
minuti per la presentazione del lavoro (idea di messa in scena con
attori e dibattito con la Giuria). La premiazione avrà luogo a Roma
nel Novembre 2005, con le modalità che verranno comunicate.

Art.8) Il testo vincitore verrà inserito nella programmazione 2005
2006 della Associazione  Il caffè della storia .

Per informazioni:
paolo_b...@yahoo.it
Siti:
http://www.ilcaffedellastoria.it
http://www.paolobuglioni.com


title: Il Miracolo di Civitavecchia 9

author: Giancarlo

text:
Ne sto postando di più perché vorrei sbrigarmi, dato che immagino di
cominciare ad annoiare. Però devo finire per rispettare l'impegno preso.
Noi sfavorevoli a la soluzione
De la strada aggiuntiva pe' 'r viale
Perché ce sembra un'opera banale
Che dà poco sviluppo e occupazione,
suggeriremmo un ponte in sospensione
che raccorda autostrada e antimurale;
od una galleria che a l'Ideale
sbocca dopo un percorso in immersione;
ma forse er mejo sarebbe un servizio
d'idrovolanti pe' trasporto umano
che ar pellegrino leverà lo sfizio
de vede e fumo e domo de Pantano,
e poi cor placito der Sant'Uffizio,
affiuma ar fiume accanto ar Vaticano.
15 marzo 1997
Varianti a Pantano
Che a la Madonna spetti un santuario
Nissuno 'sto diritto je lo toje,
e tiè! Abbozzamo pure ch'ha le voje
de casa d'accoglienza e lebbrosario.
Ma arberghi, parco giochi, serpentario,
piani d'insediamento indove coje,
imprese pe' ave' er sordo da riccoje,
nun sembrano inerenti ar suo carvario.
Che poi nun pare sappia guarda' intorno
Uno che pe' prova' l'acqua termale
Nun trova posti mejo de un soggiorno
Dentro 'n arbergo, si sur litorale,
ma co' veduta fiume, notte e giorno,
de fumo e ciminiera a la centrale.
25 marzo 1997
Risposta alle varianti
Nun ho capito bene, ma me pare
Che tu dichi che er sito de Pantano
Per fumo nun è adatto a da' 'na mano
Pe' sviluppa' a la Frasca costa e mare.
Ma a guarda' bene ar centro de l'affare
Prevede lo sviluppo de un gran piano
Che l'aria ce farà e l'ambiente sano
Co' un pacco de proposte ar vero chiare.
Difatti, co' sagacia e senza dillo,
'na vorta sistemato er litorale
e fatto a li seguaci quarche squillo,
vedremo, a devia' er fumo che fa male,
Bomboi, Tidei, Antonini, Albani e Grillo
Tutti insieme a soffia' su la centrale.
27 marzo 1997
Oggigiorno è facile avere visioni
'Na vorta era rischioso ave' visioni,
Senti' le voci mentre annavi a spasso,
Incontra' l'angioletti ad ogni passo,
Librasse in volo, ave' le convursioni;
Ché a vorte entravi in cielo fra i santoni,
Ma, a nun avecce in mano più de un asso,
Facevano a porchetta er secco e er grasso
Ch'aderino ar servizio dei demoni.
Ma da quanno fiorì l'illuminismo,
Cor quale mo ce l'hanno pure in tanti,
Essennose aboliti er dispotismo,
I roghi e i manicomi tutti quanti,
Grillo e Gregori cor miracolismo
Rischiano solo de diventa' santi.
6 aprile 1997
La breccia
A l'urtimo raduno de Pantano,
Organizzato pe' sparti' le spoje,
Chi voleva asfarta', 'ndo' coje coje,
temeva de resta' co’ un cazzo in mano;
Perché pareva organizzato er piano
Pe' soddisfa' l'attese co' le voje,
No a quelli che potevano riccoje,
Ma solo a li ministri der sovrano.
Ma Garufetta, presa la parola,
Disse: "Rega', nun c'è da ave' pavura,
Fatime solo organizza' la sòla
De fa' vota' ar consijo la procura
De 'na variante misera, una sola;
Poi dilagamo in tutta la pianura!"
8 aprile 1997
Le critiche
A noi ce fanno critiche ingiuriose
Perché volemo fa' sur litorale
Un santuario sotto a la centrale
E un turismo de dimensioni ariose;
Un incineratore odor de rose,
Un parco giochi intercontinentale,
Un porto immenso scalo commerciale,
Un interporto e ville lussuriose.
"Hai da sceje- ce dice er criticismo-
Tra un sito che ar turismo ha vocazione
E uno de commercio e industrialismo":
Ma nun vede che er fine de l'azione
Nun è porta' l'industria cor turismo,
Ma sviluppa' er cimento cor mattone;
E pe' questa mansione
E' bono er santuario de Pantano,
L'iprite, er fume, er sacro cor profano.
12 aprile 1997
Il miracolo d'Ardea
Funzionanno er miracolo a Pantano,
Dopo una lunga serie de portenti,
Ad Ardea, la Signora dei credenti
Ha pianto novamente sangue umano.
Lì er prete, come er vescovo nostrano,
Fa finta d'esse er peggio dei più attenti,
Ma fa capì ai fedeli più impazienti
Che de valuta' er sangue c'è già er piano.
Tanto 'n c'è da teme' finale ostile,
Ché quanno a Cidavecchia er miscredente
Je fece fa' l'analisi più vile,
Perfino cor responso più impudente
Der sangue de 'na femmina maschile,
So' annati avanti uguale come gnente.
17 aprile 1997
La logica terrena
Me disse stamattina er prof, Pranzetti
Che mannava un dispaccio su a Torino
Pe' vede de sape' più da vicino,
Da esperti de sicuro nun sospetti,
Si ci hanno i risurtati più corretti
Der gruppo de quer sangue genuino
Che ne la Sindone ce n'è un casino,
Co' scuse pe' 'r disturbo e i suoi rispetti.
Poi doppo se vorrebbe pia' la pena
De sape' dar "Gemelli", a l'ospedale,
Der sangue che sgorgò in sì larga vena
A Pantano, l'analisi finale:
Perché, per una logica terrena,
Er sangue, si è de Cristo, ha d'esse uguale.
21 aprile 1997
Giancarlo
Il miracolo di Civitavecchia:
http://spike.forfree.at/~miracolo/


title: Sonetto giovanile

text:
Di mestiere faccio l'insegnante di italiano. L'ho confessato perché
altrimenti sarebbe inspiegabile questo messaggio. Infatti, fra altre cose
che cerco di insegnare ai miei alunni è la versificazione e la storia delle
forme poetiche: in altre parole invece di spiegargli come è fatta, per
esempio, una ballata, gliela faccio comporre. Funzione didattica sarebbe
anche quella di approfondire la conoscenza della lingua scritta. Ora,
pensando a dibattiti che ci sono stati sul ng sull'uso delle forme classiche
ora, mi sono trovato un sonetto prodotto da un mio alunno che vado a
presentare. Da sottolineare c'è il fatto che l'avvenimento di cui parla
Daniele è abbastanza vicino a noi, ma lui, diciannovenne, all'epoca non era
neppure nato.
Mi fate qualche commento? Fra l'altro mi piacerebbe farglieli vedere.
Grazie,  Giancarlo
Il sonetto è di Daniele
Roma, 17 febbraio 1977
E' altissima quel giorno la tensione.
I promotori coprono irritati
Le scritte sbeffeggianti i sindacati.
E' presto, ma c'è tanta confusione.
Lama è sul palco e subito, un'azione,
fatta con gavettoni colorati,
dà luogo a scontri, del resto scontati,
tra militanti in contrapposizione.
Asfalto, sampietrino e chiave inglese
Sono armamenti del proletariato,
il sindacato invece si difende
schierando poliziotti anche il borghese.
San Lorenzo è un quartiere ormai blindato
Quando improvviso il buio ci sorprende.


title: Sonetto giovanile

author: WakkoWarner

text:
Giancarlo ha scritto nel messaggio <79s1sl$mdc$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Di mestiere faccio l'insegnante di italiano. L'ho confessato perché
>altrimenti sarebbe inspiegabile questo messaggio. Infatti, fra altre cose
>che cerco di insegnare ai miei alunni è la versificazione e la storia delle
>forme poetiche: in altre parole invece di spiegargli come è fatta, per
>esempio, una ballata, gliela faccio comporre.
Allora sei un mito:-))
>ora, mi sono trovato un sonetto prodotto da un mio alunno che vado a
>presentare. Da sottolineare c'è il fatto che l'avvenimento di cui parla
>Daniele è abbastanza vicino a noi, ma lui, diciannovenne, all'epoca non era
>neppure nato.
>Mi fate qualche commento? Fra l'altro mi piacerebbe farglieli vedere.
>Grazie,  Giancarlo
>
>
>Il sonetto è di Daniele
>
>Roma, 17 febbraio 1977
>
>E' altissima quel giorno la tensione.
Si puo' considerare licenza poetica, tuttavia "quel giorno e' " suona un po'
male (a meno che non si sia voluto creare di proposito un "corto circuito");
si poteva forse omettere il verbo che non e' indispensabile
all'endecasillabo, e nemmeno alla sintassi, e poi, inserendo i due punti
alla fine del verso, giustificare l'aver adottato un tempo presente con
l'essersi introdotti direttamente nel giorno degli eventi narrati.
>I promotori coprono irritati
>Le scritte sbeffeggianti i sindacati.
>E' presto, ma c'è tanta confusione.
>
>Lama è sul palco e subito, un'azione,
Qui la virgola andava piuttosto dopo "palco"
>fatta con gavettoni colorati,
"fatta" e' troppo generico, cercherei qualcosa di piu' adatto ad
accompagnare il sostantivo "azione".
>dà luogo a scontri, del resto scontati,
>tra militanti in contrapposizione.
>
>Asfalto, sampietrino e chiave inglese
>Sono armamenti del proletariato,
>il sindacato invece si difende
>
>schierando poliziotti anche il borghese.
>San Lorenzo è un quartiere ormai blindato
>Quando improvviso il buio ci sorprende.
L'ultimo verso e' molto bello e anche, direi, il meno prevedibile: la
tensione si scioglie tutta insieme.
Nel complesso il sonetto e' buono, a mio parere. Solo potrebbe sfruttare di
piu' le potenzialita' comiche che la situazione offre.Non la situazione
reale (i tempi erano davvero poco comici), ma di quella rappresentata nel
sonetto che mi ricorda uno dei brani piu' divertenti del Tom Jones - romanzo
di H. Fielding - nel quale in un cimitero si svolge una "feroce" battaglia a
colpi di ossa marce. Sembra quasi invece che, dopo essersi accostato, nella
seconda quartina, ad una soluzione di questo tipo, Daniele l'abbia poi
scartata, o non l'abbia portata alle sue estreme conseguenze. Comunque
bravo.
WakkoWarner
>
>
>


title: Sonetto giovanile

author: Phoenix

text:
Ricordo benissimo quel giorno dell'anno di grazia 1977 (che non e'
stato semplicemente il 68 + 9).
> E' altissima quel giorno la tensione.
> I promotori coprono irritati
> Le scritte sbeffeggianti i sindacati.
"I Lama stanno in Tibet."
Si annuncia piuttosto che proporre che il sig. Lama andra' a
comiziare; si fa in modo di eludere ogni decente precauzione che
realmente prevenga attriti, e non si invitano neanche due o tre di
quei moderati che gia' col foglietto del testo in tasca facevano
rissosamente la fila per salire sul palco (qualcuno ricorda
Mordenti?). Ed infine, per suggellare del tutto la giornata, si
esegue uno schieramento strategico tale che prendere le botte,
fuggire precipitosamente, lasciando un camion e' il minimo che
potesse accadere. Il corteo studentesco della settimana avanti aveva
gia' dimostrato, in quella piccola parte di esso che procedeva in
maniera non del tutto ortodossa, di saper eccedere i limiti della
militanza con la sua ironia.
Ti ringrazio, Giancarlo, di avermi fatto rivivere dei bei momenti. E
complimenti al tuo alunno che ha saputo descrivere cosi' bene come
andarono le cose, pur non essendo all'epoca ancora nato. Mi piace
come insegni la storia.


title: Sonetto giovanile

author: quepos

text:
Da inesperto:
Trovo migliore la prima parte, piu' scorrevole.
Bella cmq, ma la cosa sorprendente e' l'eta' di Daniele, bravo per aver
descritto con buona immagine le cose non vissute.
Devo cominciare a credere nella reincarnazione.
ciao
Quepos


title: Sonetto giovanile

author: Elvio Cipollone

text:
>
Ti sbagli Phoenix, e' stata una bruttissima giornata di intolleranza, di
violenza e soprattusto di stupidita' autodistruttiva, giacche' fu l'inizio
della fine.Elvio
--
Posted from
INFOS1.casaccia.enea.it
 [192.107.71.175]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Sonetto giovanile

author: Artod

text:
Giancarlo ha scritto nel messaggio <79s1sl$mdc$
1...@nslave1.tin.it
>...
>forme poetiche: in altre parole invece di spiegargli come è fatta, per
>esempio, una ballata, gliela faccio comporre.
Che bestia che sei! :-)
Faccio notare che nemmeno io ero nato, quindi commento solo la forma. Sarà
ovviamente un commento incompleto, di "bassa qualità", cdW (come direbbe
Writer), ma ti dovrai accontentare...
>E' altissima quel giorno la tensione.
>I promotori coprono irritati
>Le scritte sbeffeggianti i sindacati.
>E' presto, ma c'è tanta confusione.
Quartina che rende bene, sembra veramente di essere lì. Faccio notare che
sono tutti endecasillabi perfetti.
>Lama è sul palco e subito, un'azione,
>fatta con gavettoni colorati,
>dà luogo a scontri, del resto scontati,
>tra militanti in contrapposizione.
I gavettoni mi suonano un po' male, ma credo fossero un elemento
fondamentale della scena. Il terzo verso spezza il ritmo, la rima sembra
forzata.
>Asfalto, sampietrino e chiave inglese
>Sono armamenti del proletariato,
>il sindacato invece si difende
>schierando poliziotti anche il borghese.
Credo si tratti di un refuso. "in", non "il". Sampietrino, chiave inglese
non sono i termini che preferisco, ma qui sono obbligatori.
>San Lorenzo è un quartiere ormai blindato
>Quando improvviso il buio ci sorprende.
Bel finale che riesce a far calare bruscamente il ritmo senza renderlo
mozzo. Io preferisco le rime CDC DCD per le terzine, ma è giusto anche così.
Mi complimento per l'ottima resa descrittiva.
Artod


title: Sonetto giovanile

text:
Elvio Cipollone ha scritto:

> Ti sbagli Phoenix, e' stata una bruttissima giornata di
> intolleranza, di violenza e soprattusto di stupidita'
> autodistruttiva
Non la ricordo cosi'. Mica posso cambiare i ricordi. Ti diro' che mi
solletica ancora il fatto che inseguivo un tizio che poi, sette anni
dopo, per un breve periodo e' stato mio capoufficio. Mi rammaricai
molto di non averlo preso, ma correva come una lepre.
> giacche' fu l'inizio della fine.
Non essere melodrammatico, Elvio.


title: Sonetto giovanile

text:
WakkoWarner ha scritto nel messaggio <79sf8a$jn6$
2...@hermes.iol.it
>...
>
Mi sembra un buon commento. Ti ringrazio e lo passo a Daniele.  Ciao
Giancarlo


title: Sonetto giovanile

text:
Phoenix ha scritto nel messaggio
<01be551c$24bf13a0$
Loca...@tin.it.tin.it
>...
>
>Ricordo benissimo quel giorno dell'anno di grazia 1977 (che non e'
>stato semplicemente il 68 + 9).
>
>> E' altissima quel giorno la tensione.
>> I promotori coprono irritati
>> Le scritte sbeffeggianti i sindacati.
>
>"I Lama stanno in Tibet."
>
>Si annuncia piuttosto che proporre che il sig. Lama andra' a
>comiziare; si fa in modo di eludere ogni decente precauzione che
>realmente prevenga attriti, e non si invitano neanche due o tre di
>quei moderati che gia' col foglietto del testo in tasca facevano
>rissosamente la fila per salire sul palco (qualcuno ricorda
>Mordenti?).
Mi hai ricordato Raul; è un bel po' che non lo vedo.
>
>Ti ringrazio, Giancarlo, di avermi fatto rivivere dei bei momenti. E
>complimenti al tuo alunno che ha saputo descrivere cosi' bene come
>andarono le cose, pur non essendo all'epoca ancora nato.
Mi piace
>come insegni la storia.
Ciò che ha raccontato lo ha scelto da solo. Io lo ho aiutato insegnandogli a
comporre i versi. Anche se non sono fondamentalmente in disaccordo con ciò
che Daniele sostiene, gli ho detto che che l'idea che i sindacati
schierassero la polizia è di parte (via, via la nuova polizia!). I sindacati
non la condividono.
Ciao e grazie per le parole che hai scritto    Giancarlo
>


title: Sonetto giovanile

text:
quepos ha scritto nel messaggio <79smbd$j2f$
2...@fe1.cs.interbusiness.it
>...

Grazie per il commento. lo passo a Daniele.
Ciao   Giancarlo


title: Sonetto giovanile

author: Writer

text:
Artod wrote:
>
> Faccio notare che nemmeno io ero nato, quindi commento solo la forma. Sarà
> ovviamente un commento incompleto, di "bassa qualità", cdW (come direbbe
> Writer), ma ti dovrai accontentare...
Giusto. Per una volta siamo d'accordo... :-)
"Writer"


title: Sonetto giovanile

text:
Artod ha scritto nel messaggio
>
>I gavettoni mi suonano un po' male, ma credo fossero un elemento
>fondamentale della scena. Il terzo verso spezza il ritmo, la rima sembra
>forzata.
Anche a me
>
>>schierando poliziotti anche il borghese.
>
>Credo si tratti di un refuso. "in", non "il"
Hai ragione, è un refuso
. Sampietrino, chiave inglese
>non sono i termini che preferisco, ma qui sono obbligatori.
>
>>San Lorenzo è un quartiere ormai blindato
>>Quando improvviso il buio ci sorprende.
>
>
>Bel finale che riesce a far calare bruscamente il ritmo senza renderlo
>mozzo. Io preferisco le rime CDC DCD per le terzine, ma è giusto anche
così.
>Mi complimento per l'ottima resa descrittiva.
>
>Artod
Grazie per il commento
ciao Giancarlo


title: Sonetto giovanile

text:
On 11 Feb 1999 18:42:54 GMT, "Phoenix" <
mgi...@tin.it
> wrote:
>Non la ricordo cosi'.
Io c'ero. Militavo allora tra le fila del Manifesto, nel collettivo di
chimica per un ramo, nel collettivo fuori sede per un altro. Facevo
parte, fifone come ero, degli intercollettivi di facolta' e di ateneo
per il servizio d'ordine. Noi eravamo contrari alle posizioni espresse
da Lama, che nemmeno ricordo, ma ritenevamo l'agibilita' politica
dell'universita' un bene in se'. Difatti, una volta violato, e'
successo di tutto. Gli autonomi caricavano presidenze delle assemblee
se solo non gli erano simpatiche, sprancavano i compagni con metodi
squadristi, io stesso sono salvo per miracolo, avendo schivato
all'ultimo istante una sprancata micidiale, lanciatami da qualche tuo
compagno di aggressione perche' occupavamo la casa dello studente e a
loro gli andava in puzza.
Elvio
------------
I poeti ci trasportano in un mondo piu' vasto, o piu' bello,
piu' ardente o piu' dolce di quello che ci e' dato;
per cio' appunto, diverso, e, in pratica, pressoche' inabitabile.
Marguerite Yourcenar


title: Sonetto giovanile

text: Vecchie piaghe, Elvio. Inutile rivangare. E' troppo OT.


title: Sonetto giovanile

text:
On Fri, 12 Feb 1999 11:11:40 +0100, "Phoenix" <
mgi...@tin.it
> wrote:
>Vecchie piaghe, Elvio. Inutile rivangare. E' troppo OT.
Hai ragione, forse stanno per trasformarsi in luoghi letterari.
Allora, vedremo.



title: Sonetto giovanile

author: Zireux

text:
>Non la ricordo cosi'. Mica posso cambiare i ricordi. Ti diro' che mi
>solletica ancora il fatto che inseguivo un tizio che poi, sette anni
>dopo, per un breve periodo e' stato mio capoufficio. Mi rammaricai
>molto di non averlo preso, ma correva come una lepre.
Sě, eh? E dopo ti sei svegliato tutto madido di sudore, nevvero? (;
(;
Zireux (;


title: Sonetto giovanile

author: Alessio Quirino

text:
On Fri, 12 Feb 1999 08:14:53 GMT,
elvio.c...@casaccia.enea.it
(Elvio Cipollone) wrote:
>io stesso sono salvo per miracolo, avendo schivato
>all'ultimo istante una sprancata micidiale, lanciatami da qualche tuo
>compagno di aggressione
I casi della vita... dopo oltre vent' anni ritrovi il tizio che aveva
cercato di ammazzarti... :-)))
Ciao,
Alessio
-------------------------
"Exiled, I sing my soul until the world
burns to my chants as to a miracle." (Adonis)


title: Sonetto giovanile

text:
Elvio Cipollone wrote:
> io stesso sono salvo per miracolo, avendo schivato
> all'ultimo istante una sprancata micidiale, lanciatami da qualche
tuo
> compagno di aggressione
Ah, dimenticavo. Io non ho mai sprangato ne' fatto violenza ad alcuno.


title: LEI (fine)

author: Norma

text:
La fame e il tempo lento diventň una bella gatta da pelare ed anche una
patata bollente. Per arrivare in paese ci voleva un ora a piedi, nessuno ci
accompagnava in macchina anche perché noi non lo chiedavamo, e con Teresina
ci si andava poco: Teresina non aveva mai voglia di camminare, dormiva
molto, l'aria di campagna le faceva questo effetto. Ma un pomeriggio ci
andammo, ed entrammo in una drogheria, lei comprň del pane che in quella
casa scarseggiava e del formaggio che da quando era partita da casa non
aveva piů visto. Il droghiere riconobbe Teresina, e con lei scambiň frasi di
circostanza, ma quando lui domandň se ci saremmo fermate per molto a
Montelupo e Teresina rispose trentacinque giorni, lei si sentě male perché
lui disse:
- Ah!!! Faremo in tempo a vederci ancora per molto allora !-   Questa frase
entrň in lei come una saetta...dunque trentacinque giorni erano molti?
Sarebbero trascorsi lentamente? Quanto erano trentacinque giorni vissuti  a
Montelupo?  Per Teresina fu tutto normale: trentacinque giorni, tutto
regolare, per lei fu una sciagura. Usciti dal negozio cominciň a
singhiozzare, e a dire il vero ero caduta in depressione pure io, e Teresina
ci restň male. Ci consolň e ci disse che ci aveva avvisata prima di partire.
Mangiammo pane e formaggio mentre si camminava, e mi sentii meglio, anche
lei si sentě meglio. Telefonň anche ai familiari da un bar, l'unico in
paese, e le rispose la madre, lei finse di trovarsi bene e le chiese di
passarle suo padre. Quando arrivň gli domandň subito se Gilberto fosse
ancora lě, e lui rispose che era partito per andare a trovare un amico, ma
che sarebbe ritornato. Non lo disse neppure a suo padre che stava passando l
'inferno.
Se non vi fossero stati i due fratelli della cascina vicina, avremmo dovuto
tornare a casa per via della fame, in qualsiasi modo ma avremmo dovuto
tornare. Furono loro a sfamarci. Ettore e Massimo, uno ventisei anni e l'
altro ventidue anni. Lavoravano nei campi e li avevamo giŕ adocchiati senza
farci caso piů di tanto, poi una sera che fu peggio delle altre sere andammo
a cercarli per domandar loro del pane. Era buio, c'erano molte stelle quella
sera. La porta era aperta, spalancata, lei non osava, ma io le diedi una
spinta per suonare il campanello. Da una tenda divisoria uscě il piů vecchio
dei due fratelli e mi sorrise. Senza girarci intorno lei gli disse:
- Mi puoi dare un panino? Te lo pago -
- Sě, aspetta. Entra pure-
Sparě dall'ingresso dicendole:
- Non č il caso che me lo paghi, č solo un panino -
Tornň e glielo porse domandandole:
-Siete rimasti senza? -
- No, č che lě si cena sempre con conigli o polli ammazzati. Io non li
mangio -
Poi lei insistette per pagarglielo, ma lui rispose ancora che si trattava
soltanto un panino. Fosse stato per me lo avrei accettato senza sentirmi in
obbligo di ricambiare, ma questa volta lei fu in gamba perché se non avesse
pagato, sarebbe stato troppo faticoso domandare dell'altro pane la prossima
volta, cioč l'indomani sera e tutte le altre sere. Fui d'accordo sulla
prostituzione, e fu una delle rare volte che ci accordammo su qualcosa.
Massimo non ci faceva schifo. Lei si offrě cosě, con una semplicitŕ poetica:
- In cambio di un panino a sera, magari con qualcosa dentro che non sia
carne, sono disposta a venire a letto con te. Perň devo avvisarti che sono
vergine -
Lui spalancň gli occhi e rispose:
? Ehh no! A me piacerebbe ma tu sei minorenne ed io maggiorenne. Non voglio
grane io. Facciamo cosě, ti farai baciare e toccare. E toccherai me. Hai
capito cosa intendo? - -
? - D'accordo, ora mangio il panino e poi cominciamo, perň per fare quello
che mi hai detto voglio due panini a sera, farciti di prosciutto o salame o
formaggio -
? -  ma i salumi non sono forse carne? -
? - a parte che il maiale č piů menefreghista delle altre bestie, non ho
detto di volere bistecche di maiale, ma insaccati. Il prosciutto e il salame
hanno ormai dimenticato l'anima del maiale stesso, con tutte quelle
lavorazioni suběte e il tempo che passa...il salame č molto lontano dalla
bestia -
Si mise a ridere e aveva proprio dei brutti denti, quel ragazzo passava
dalla bellezza alla bruttezza ridendo. Meglio cosě, perché se fosse stato il
contrario le sarebbe stato piů difficile prostituirsi, mica avrebbe riso
facendo certi lavoretti. Lui disse
- Allora domani farň provviste per te -
- Sei fidanzato?-
- Si -
- E tuo fratello dov'č? -
- Ancora in giro ma a momenti dovrebbe rientrare -
- Vivete soli? -
- Si -
- Ma perché non vai a prendermi un altro panino? Magari con del burro. O
preferisci aspettare domani sera per toccarmi -
Parlava cosě seriamente che non mi sembrava vero.  Bisogna proprio dire che
con la fame si arriva a commettere qualsiasi puttanata. Massimo si agitň:
- Ma ho del formaggio! Vado subito a prepararti il panino, ma vedrai che
domani sera mangerai bene qui. Anzi, vuoi che ti prepari una frittata di
cipolle? -
Il nostro cuore fece un balzo di contentezza. La frittata di cipolle!
- Sě, ti prego! Fammela subito -
Entrammo con lui in cucina e ci sedemmo. Lui prese tutto l'occorrente per la
frittata.
Mentre spaccava il secondo uovo da sbattere in quella terrina, entrň l'altro
fratello piů giovane. Gli sembrň naturale di vedere una quindicenne seduta
al loro tavolo che aspettava una frittata. Si lamentň della giornata, dette
una bella bestemmia rivolgendosi al soffitto e andň al piano di sopra.
Mangiammo la frittata in un baleno, e io domandai anche del vino, lei non
avrebbe osato. Il tutto con molte chiacchiere: Massimo era estroverso e in
cinque minuti mi raccontň quel che di solito non si dice ad una sconosciuta
quindicenne.  Fingevamo di ascoltarlo, ma pensavamo ai fatti nostri: tra un
po' ci saremmo dovute prostituire... . ed anche se io sono di bocca buona
era pur sempre la prima volta, perň mi piaceva entrare nella prostituzione
per via della fame: era una esperienza piena di vita.
Ora che lo stomaco era pieno, lei voleva indietreggiare, le faceva schifo
prostituirsi, ma non uno schifo fisico, no, uno schifo da benpensante. Cosě
le feci una bella predica, ricordandole che la fame sarebbe tornata l'
indomani sera e che non avevo nessuna intenzione di soffrirla. Ma forse lei
si rifiutava anche perché cominciava a sentire dei dolori mestruali. Eppure
mancava una settimana alla scadenza, ma ormai il demonio sembrava aver
trovato accesso in ogni via. Non c'era dubbio, erano arrivate le
mestruazioni, inutile illudersi che la sensazione di umido nelle mutandine
fosse eccitazione.  Lei soffriva molto nelle prime ore del ciclo, e quando
era a casa ingoiava subito qualche porcheria per alleviare il dolore, ma ora
non avrebbe avuto nessuna porcheria da ingoiare, aveva dimenticato di
metterla in valigia. Le venne il panico e cominciň a sudare anche per la
reazione del vino. Si prese la testa tra le mani e Massimo le domandň:
- Cos'hai?! Ti senti male? -
- Ti dispiace se vado un attimo in casa? Devo domandare una cosa a Teresina.
Faccio presto e torno -
Lui ebbe una espressione da sospetto, come a dire che alle prese per il culo
c'era abituato. Allora lo tranquillizzammo avvicinandoci e dandogli un bacio
sulla bocca, ma a secco. Lui ci prese e ci attirň a sé eccitato, da cosa poi
lo sapeva soltanto lui. Cosě lei si ribellň mentre io ci sarei stata per
togliermi il fastidio, che tanto non si poteva dire che erano arrivate le
mestruazioni, perché altrimenti lui non si sarebbe dato da fare per sfamarci
la sera successiva, e invece stando buone e zitte, la sera dopo avremmo
mangiato del clu del ciclo e poi chi s'č visto s'č visto. Lei allora tornň a
baciarlo, e si fece fare i lavoretti, il tutto con una dismenorrea
allucinante. Non so ancora spiegarmi come Massimo non si fosse accorto che i
sospiri e gli affanni non erano di piacere ma di dolore, e le disse pure -
come sei calda -  Non si accorse del sangue perché erano le prime gocce, e
poi avevamo spento la luce. E fu cosě che si presentň il primo cazzo della
nostra vita: un simpatico cannolo di venti centimetri con la testa da fungo
porcino. Mi divertii un mondo con esso, ci giocai in tutti i modi, mentre
lei non vedeva l'ora di finire e le prendeva il vomito per tutto, anche per
i dolori mestruali che io non conosco perché ho sempre accettato la mia
femminilitŕ. Poi si sentě un urlo soffocato, era Massimo, e lei si spaventň,
ma io le ricordai che Teresina lo aveva detto che certi uomini urlano quando
godono, e anche le donne, allora si calmň. Le dissi anche - coraggio
piccola, il dado č tratto -   infatti arrivň un odore di candeggina corretta
con una goccia di ammoniaca, e lei pensň che la vita era tutta una gran
porcheria, ma io mi ribellai dicendole che se la natura gli aveva dato quell
'odore aveva avuto i suoi buoni motivi. Nel tempo si abituň a quell'odore,
ed ora gli piace pure, tanto che lo aspira a pieni polmoni.
La sera dopo Massimo le disse che se anche era mestruata non gli importava
niente, che i patti erano patti. Lei cercň di dissuaderlo facendogli
presente che era nel clu del flusso, ma lui niente, anzi, gli brillarono gli
occhi. Perň mangiai divinamente. Cosě come mangiai divinamente le sere
successive. Per onestŕ di racconto bisogna aggiungere che ci prostituimmo
anche con il fratello di Massimo, che loro si accordarono di fare una sera
per ciascuno. Ettore ci baciň molto, era piů romantico e con la luce spenta
ci fu facile credere che fosse Gilberto, lei gli disse anche ti amo, cosě
perché č bello dirlo, sembra vero e non costa niente, e poi Ettore ce l'
aveva piccolo e a lei faceva meno paura. Ogni tanto penso di andare a
trovarli per ringraziarli ancora, ma chissŕ perché lei non vuole andare, e
io dico che č un ingrata.  In fondo, se non ci avessero portate alla
prostituzione non ci avrebbero neppure sfamate per tutto quel tempo, e poi
era nella loro indole di ricevere qualcosa in cambio quando sfamavano
qualcuno, perché ho dimenticato di dire che anche il loro gatto doveva
guadagnarsi la pagnotta, e avevano trovato il modo obbligandolo a fare tre
capriole da circo prima di mangiare.
Lei rivide Gilberto sedici anni dopo, e non fu passione, non fu niente. Gli
raccontň tutto l'accaduto, tutto, e lui restň muto per un po' e con gli
occhi spalancati nel vuoto, poi le rispose che se non fosse stata pazza l'
avrebbe amata, ma che di pazzo aveva giŕ suo padre, ricoverato di urgenza in
manicomio il giorno prima di conoscere lei. E mentre lui parlava, lei si
domandava dove fosse finita tutta quella passione che aveva provato per lui,
perché aveva cambiato gusti, e il genere  Helmut Berger problematico e
impossibile era scaduto da un pezzo, ora stava con uno che assomigliava a
Bruno Vespa, e che adorava per via delle maniglie dell'amore che si portava
sui fianchi e che servivano a lei come maniglie antipanico. Un uomo senza le
maniglie non č rassicurante, e neppure sexi.
Chi č arrivato a leggere fin qui č una persona che dopo la morte non farŕ
fatica a staccarsi dal proprio corpo.
norma


title: LEI (fine)

author: Bianca

text:
"Norma" <
nor...@libero.it
> ha scritto
> Chi è arrivato a leggere fin qui è una persona che dopo la morte non
farà
> fatica a staccarsi dal proprio corpo.
Gasp! Preferirei non pensarci gia' adesso :-)
Norma, non so chi tu sia e non me ne importa. Questo racconto mi e'
piaciuto molto, e anche le serate di maggio.
La qualita' dei tuoi pezzi e' migliorata progressivamente negli ultimi
mesi. Secondo me te fai la finta tonta ;-)
Ma quello che conta e' il risultato: continua cosi' che vai bene :-)
bianca


title: LEI (fine)

author: Geppogge'

text:
"Norma" <
nor...@libero.it
> ha scritto che il maiale è il più
menefreghista delle altre bestie e sono d'accordo, così come non posso
contestare che:
> Chi è arrivato a leggere fin qui è una persona che dopo la morte
> non farà fatica a staccarsi dal proprio corpo.
però a questo puto una riflessione da parte mia ci starebbe bene, per
quanto non so se sarò in grado di formularla a parole (ma neanche a
cifre o a simboli, se è per questo). il fatto è che ogni tanto mi tocca
persino lavorare e mi sento pressato da st'impegno qua che fra non molto
mi piomberà addosso, fra testa e noce di collo... vabbe'.
la riflessione è la seguente, punto-punto.
1. ci sono degli autori che mi piacciono quasi sempre (no: sempre) per
quasi tutto ciò che scrivono (no: togli i quasi) perché c'è - insomma -
nei loro testi una specie di profumo che mi stimola aree cerebrali molto
antiche filogeneticamente (tipo ippocampo, per intenderci) e che poco
hanno a che vedere con razionalità e letteratura. insomma adesso vado di
prescia, ma magari con più calma potrei spiegar(te)lo meglio. di questi
autori accetto tutto, anche il fatto di non poterli mai conoscere di
persona, anche il fatto che - c'è sempre questa possibilità - siano dei
"fake". voglio dire: mi piacciono e basta. per l'appunto Norma.
2. ne consegue che mi si sviluppa sugli occhi una specie di fetta di
mortadella che me li fa vedere (sti autori qua, tipo Norma) sempre
belli, spiritori, originali, simpatici, interessanti, intriganti
eccetera. il che non è poi il massimo se uno ci pensa: hai voglia a
tentare di fare il critico (o anche solo il commentatore) con sti
presupposti qua.
3. per una micatanto curiosa coincidenza, sti autori tipo Norma,
scrivono cose che poi ti fanno dire a voce alta (me lo posso permettere:
i miei colleghi ci sono abituati a sentirmi parlare da solo) cazzo, ma
sta roba qua avrei voluto scriveral io. ma però non è invidia, no.
l'invidia è un'altra cosa, lo so perché (tra gli altri difetti
psicofisici che mi ritrovo, senza volerlo) sono molto invidioso, ma non
ti sto a dire di chi sennò poi quello si monta la testa e mica bello
provocare erezioni a un individuo che poi c'è il rischio che te lo metta
in culo con la scusa che non sa come risolvere il climax (gli scrittori
ci hanno di queste fisime: bisogna stare all'erta). dicevo, invidia no,
ma ammirazione sì.
4. e se l'ammirazione la provi per uno scrittore femmina, e -
guardaunpo' - nell'immediato futuro c'è in vista una convenscion a li
Colli, allora mi si scombussola vieppiù il senso critico e l'atarassia e
il camillo che c'è in me si risveglia manco fosse primavera con tanto di
pollini e ormoni grossi come macigni e allora che fai? - dico a te: ci
vieni o no a farti conoscere (e palpare) a li Colli da Camillo? (questa
m'è venuta bene)
5. adesso devo proprio andare che ci ho una unsupervised neural network
che mi aspetta dietro le spalle (e bisogna sempre guardarsi le spalle,
anche dai bilogi)...
luv.


title: LEI (fine)

author: Pikkiatella

text:
Norma <
nor...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Chi è arrivato a leggere fin qui è una persona che dopo la morte non farà
> fatica a staccarsi dal proprio corpo.
(toccando ferro): mi associo a Bianca.. proprio bello.
Talmente bello che la lunghezza non è un difetto ma
un pregio :)
Pikkia


title: LEI (fine)

author: Randy

text:
Norma <
nor...@libero.it
> wrote
> Chi è arrivato a leggere fin qui è una persona che dopo la morte non farà
> fatica a staccarsi dal proprio corpo.
Ho letto solo la prima parte di quattro e ho iniziato a saltare periodi
interi della seconda. Terza e quarta le ho aperte solo per far finta di
arrivare in fondo.
Ho letto tutta la parte uno e c'è un motivo: mi è piaciuta l'idea di lei che
parla di se stessa come fosse un'altra. Hai studiato psicologia o è un'idea
che t'è venuta per caso? Lo chiedo perchè conosco delle probabili fonti e
son curioso di sapere se ne hai usate oppure no.
Non ho tempo né voglia di fare un commento articolato (che spiegherebbe, fra
le altre cose, perchè la chiusura sopra quotata sarebbe imho da cestinare),
però il tuo pezzo varrebbe la pena di venir commentato a fondo. Ci sono
infatti motivi validi sia per sottolineare alcune particolarità di rilievo
(positive), sia altre viceversa -stilisticamente- sconvenienti (negative).
Secondo me dovresti provare a scrivere racconti per bambini, sempre pronti a
farsi prendere per mano. Non sto a spiegarti perchè ho la sensazione che sia
il genere che più ti si conformerebbe, ma spiegazioni ce ne sono. E' un
genere più difficile di quanto si possa comunemente pensare, oltretutto
assai denso di responsabilità. In questo senso potrebbe essere un'esercizio
d'equilibrio nella gestione del "potere" che sta nelle mani
dell'autore/autrice.
Un solo appunto in chiusura (il più importante, forse) per spiegarmi meglio:
oltre al mondo visto da dentro, sento la mancanza di un
panteismo -amichevole o meno- in grado mascherare i fili che muovono i
personaggi, capace di amalgamare gli eventi in una contestualizzazione più
ampia, entro la quale il tempo e lo spazio dell'intimo vadano a far parte di
un sentire comune. In altre parole - imho - in questo pezzo l'autore
s'impone per mezzo di scelte narrative stringenti che rendono difficile la
partecipazione del lettore.
R.


title: LEI (fine)

text:
"Randy" <The_rea...@noshitYahoo.com> ha scritto
> che t'è venuta per caso? Lo chiedo perchè conosco delle probabili
fonti e
> son curioso di sapere se ne hai usate oppure no.
Dall'ultimo banco Camillo alza la mano, chiassando: "Questa la so!
Questa la so! Posso uscire volontario, prof?"
"L'io diviso. Studio di psichiatria esistenziale di Ronald Laing
(Einaudi), giusto?"


title: LEI (fine)

text:
Geppogge' <cam...@excitANTe.com> wrote
> Dall'ultimo banco Camillo alza la mano, chiassando: "Questa la so!
lol 8)
sorry, camillo, ma essendo tu peggio di staninslao mulansky non riesco mai a
capirci niente. sei 1 o una moltitudine in cooperativa? Manifestati! "Ebbene
sě..." :))))


title: LEI (fine)

text:
"Randy" <The_rea...@noshitYahoo.com> ha scritto nel messaggio
news:9db0i8$4s1$1...@fe1.cs.interbusiness.it...
>
>
>
>
> Ho letto tutta la parte uno e c'è un motivo: mi è piaciuta l'idea di lei
che
> parla di se stessa come fosse un'altra.
lei non parla di se stessa come fosse un'altra, lei parla proprio
dell'altra..... tutti abbiamo il/la convivente, è che certe persone riescono
(per una forza che arriva dall'esterno, o per supernutrimento di sicurezze
che poi sviano dall'Esistenza) ad azzittirla.
Hai studiato psicologia o è un'idea
> che t'è venuta per caso? Lo chiedo perchè conosco delle probabili fonti e
> son curioso di sapere se ne hai usate oppure no.
non mi è venuta per caso, è da quando ragiono che sento litigare dentro di
me.
ho studiato psicologia, per capirmi meglio......adoro la mia parte
"disturbata" guai se non ci fosse.
>
> Non ho tempo né voglia di fare un commento articolato (che spiegherebbe,
fra
> le altre cose, perchè la chiusura sopra quotata sarebbe imho da
cestinare),
lo so, lo so...
> però il tuo pezzo varrebbe la pena di venir commentato a fondo. Ci sono
> infatti motivi validi sia per sottolineare alcune particolarità di rilievo
> (positive), sia altre viceversa -stilisticamente- sconvenienti (negative).
 vedi tu....
> Secondo me dovresti provare a scrivere racconti per bambini, sempre pronti
a
> farsi prendere per mano.
hai questa fiducia?
 Non sto a spiegarti perchè ho la sensazione che sia
> il genere che più ti si conformerebbe, ma spiegazioni ce ne sono. E' un
> genere più difficile di quanto si possa comunemente pensare, oltretutto
> assai denso di responsabilità.
mi piacerebbe molto, ma è -come dici tu- un genere troppo difficile per me,
quando scrivo mi piace entrare nel sesso per adulti, altrimenti se vengo
limitata già in partenza, mi passa la volontà.
Grazie del commento.
norma
.
>
>


title: LEI (fine)

text:
"Geppogge'" <cam...@excitANTe.com> ha scritto nel messaggio
news:9dastr$7ph$1...@ftp-news.csita.unige.it...
>
>
> 3. per una micatanto curiosa coincidenza, sti autori tipo Norma,
> scrivono cose che poi ti fanno dire a voce alta (me lo posso permettere:
> i miei colleghi ci sono abituati a sentirmi parlare da solo) cazzo, ma
> sta roba qua avrei voluto scriveral io. ma però non è invidia, no.
> l'invidia è un'altra cosa, lo so perché (tra gli altri difetti
> psicofisici che mi ritrovo, senza volerlo) sono molto invidioso, ma non
> ti sto a dire di chi sennò poi quello si monta la testa e mica bello
> provocare erezioni a un individuo che poi c'è il rischio che te lo metta
> in culo con la scusa che non sa come risolvere il climax (gli scrittori
> ci hanno di queste fisime: bisogna stare all'erta). dicevo, invidia no,
> ma ammirazione sì.
non me lo dici di quale scrittore sei invidioso? Mi vuoi lasciare con questa
curiosità?
> 4. e se l'ammirazione la provi per uno scrittore femmina, e -
> guardaunpo' - nell'immediato futuro c'è in vista una convenscion a li
> Colli, allora mi si scombussola vieppiù il senso critico e l'atarassia e
> il camillo che c'è in me si risveglia manco fosse primavera con tanto di
> pollini e ormoni grossi come macigni e allora che fai? - dico a te: ci
> vieni o no a farti conoscere (e palpare) a li Colli da Camillo? (questa
> m'è venuta bene)
magari......è che arriverei a Roma stanca distrutta, e non ti godrei ....(i
viaggi lunghi mi rendono depressa)......e poi voi fate questi raduni sempre
al sabato....e non si può.....però se pensi che io non sia io, te lo posso
dimostrare fisicamente quando vuoi, da genova a san remo c'è un ora e mezza
di macchina, ci metti il culo sopra, guidi e arrivi in stazione. Io ti
aspetto come se tu arrivassi con il treno, prendiamo un caffè, mi tremerà la
mano, però ci toglieremo ogni dubbio. Se ti va scrivimi in prv.
norma
>
>
>
>


title: LEI (fine)

text:
"Pikkiatella" <
pikiki...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:9dav9o$7gtdn$2...@ID-65990.news.dfncis.de...

ohhhh che meraviglia il complimento di Pikkiatella!
non mi sembra vero.....grazie, grazie assai.
norma
>
>


title: LEI (fine)

text:
"Bianca" <
ac...@aiasoft.it
> ha scritto nel messaggio
news:9das9v$h92p3$1...@ID-54191.news.dfncis.de...
>
> "Norma" <
nor...@libero.it
> ha scritto
>
> > Chi è arrivato a leggere fin qui è una persona che dopo la morte non
> farà
> > fatica a staccarsi dal proprio corpo.
>
> Gasp! Preferirei non pensarci gia' adesso :-)
>
> Norma, non so chi tu sia e non me ne importa. Questo racconto mi e'
> piaciuto molto, e anche le serate di maggio.
> La qualita' dei tuoi pezzi e' migliorata progressivamente negli ultimi
> mesi. Secondo me te fai la finta tonta ;-)
no, no, qui ti sbagli, io sono proprio tonta.
>
> Ma quello che conta e' il risultato: continua cosi' che vai bene :-)
> bianca
cazzo!
norma
>


title: LEI (fine)

text:
Norma <
nor...@libero.it
> wrote
> lei non parla di se stessa come fosse un'altra, lei parla proprio
> dell'altra..... tutti abbiamo il/la convivente, è che certe persone
riescono
Ok, dilla così se preferisci. Anche King (per fare il primo nome che mi
viene in mente) usa il metodo delle voci interiori e non è certo considerato
un autore di alta letteratura, semmai uno scribacchino per massaie. Il
realismo di uno sdoppiaggio così accentuato lascia perplessi e smarriti,
questo mi ha spinto a farne spunto d'elogio al tuo pezzo. Ma dopo il
formicolio dei primi paragrafi altri e meno lusinghieri apprezzamenti si
sono fatti largo. Lasciando da parte i mille modi di sfruttare "la voce
interiore" (si può anche farla emergere dal narrato senza mai nemmeno
sottolinearla, se è per questo), il modo da te scelto valorizza un pezzo che
per altre ragioni non ne uscirebbe con ugual merito. Ecco il senso (unico)
del mio commento che tralascia di approndire - mancanza di voglia e tempo -
i motivi del mio scontento. fa pure rima.
> ho studiato psicologia, per capirmi meglio......adoro la mia parte
> "disturbata" guai se non ci fosse.
basta che non prenda il sopravvento ;)
> hai questa fiducia?
perchè no? non dovrei?
> mi piacerebbe molto, ma è -come dici tu- un genere troppo difficile per
me,
> quando scrivo mi piace entrare nel sesso per adulti, altrimenti se vengo
> limitata già in partenza, mi passa la volontà.
a me piace forzare i miei limiti per sondare terreni sconosciuti. sì, sembra
la sigla di star trek. se tu invece preferisci macerarti nel risaputo (dove
il sapere si mischia al sentire)...beh, contenta te...
> Grazie del commento.
ne pas de quoi.


title: LEI (fine)

author: Rassel

text:
>Chi è arrivato a leggere fin qui è una persona che dopo >la morte non farà
>fatica a staccarsi dal proprio corpo.
>norma
Personalmente:
passaggi di questo racconto straordinari. Non si sa bene da dove partire per
esaminare, è tutto così impressionante. Di certo una cosa subito: il
racconto nella sua linearità si porta  sotto una caratterizzazione dei
personaggi che, oltrepassando l'idea del dualismo di persona, hanno una
complessità da romanzo compiuto.
E' proprio quando la realtà esibisce le sue forme superficiale e con un
sorriso infedele assicura che sotto le sue forme c'è un mondo estramamente
complesso privo di logica privo di razionalità.
Personalmente: tecnicamente (anche se a questo stadio del racconto è odiosa
una suddivisione di schemi critici) il racconto ha la forma di una persona
che sa tutto quello che c'è in attesa, dietro la porta della sua fantasia.
Organizzato con un baricentro drammatico esemplare, dualismo di persona, al
lettore i termini dell'identificazione: l'una la ragione, l'altra l'istinto,
l'una la paura l'altra il coraggio, ma è assolutamente poco rilevante.
L'idea di un dualismo assicura una visione (oltre che una semplice "vista")
delle cose, degli intendimenti. E' raro ed estramente difficile raccontare
la confusione, l'impatto con un altro mondo aldifuori dal proprio mondo.
Poeticamente: c'è una strana nostalgia, che traspare nonostante gli atti
siano così realistici. Lei e lei con il padre, dà una straordinaria misura
di consapevolezza di un'età pericolosa, eppure impossibile da non vivere.
Lei che osserva la morte come se aspettasse in dono da questa quella
vitalità che non le ha consentito di gettarsi tra le braccie di quel primo
incontro. E lo sguardo dell'altra che non partecipa al tormento e vive
sull'altra sponda il piacere sostituito negato alla vita. E poi il panino, e
il sorriso che passa lo sguardo dal bello al brutto, e poi il ciclo, e gli
affanni di dolore scambiati dall'iddiozzia maschile, egocentrico potere del
proprio incontestato potere frustrante, e poi tutto il colore da pomeriggio
primaverile minaccioso dietro la luce della notte. Tutto si vede come un
fatto della propria vita probabilmente vissuto in un'altra vita. Quella
della scrittura.
La chiusa che riporto sopra la terrò con me, e cercherò di non capirla mai
troppo in fondo per non sciupare lo straordinario fraintendimento.
Rassel. Appassionato.


title: LEI (fine)

text:
"Rassel" <
grif...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9dbhai$7gn$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> >Chi è arrivato a leggere fin qui è una persona che dopo >la morte non
farà
> >fatica a staccarsi dal proprio corpo.
> >norma
>
>
>
> La chiusa che riporto sopra la terrò con me, e cercherò di non capirla mai
> troppo in fondo per non sciupare lo straordinario fraintendimento.
>
> Rassel. Appassionato.
>
Rassel caro, sei tu straordinario....
e la frase era soltanto un tentativo di concludere in maniera comica.
Francamente non la capisco neppure io, ma non penso sia un obbligo capire
sempre quello che si scrive.
Ti auguro una serata che "scoppia" di passione.....
norma ;-)
>


title: LEI (fine)

author: Graziana

text:
"Norma" <
nor...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:qtgK6.12603$B87.8...@news.infostrada.it...
>
> Ti auguro una serata che "scoppia" di passione.....
ahi,ahi, ahi..., non c'entro niente, lo so? ma questa è proprio bella
bella. Come il racconto anche se...
Graziana


title: LEI (fine)

author: Sandy

text:
Olà, Norma. Mi è preso improvviso e forse improvvido
il ghiribizzo di sapere come ti butta. Sai, a noi
donne di mondo piace chiacchierare, tra un
capolavoro e l'altro, anche un po' per adeguarci alla
logica salottiera che emerge in questo newsgroup, specie
in occasione e previsione di un incontro per scrittori
usa e getta: "ma lo sai che sei un bel tipo di
scrittore?", "è tanto che vorrei incontrarti, ci vieni
ai castelli che ti mostro la mia stilografica?". Va beh,
lo so, nel passato sono stata un pochetto aggressiva, in
particolare e in generale, ma adesso è periodo di muta
per me e sto cambiando le mie squame, anche per
adeguarmi al trend predominante. Approdando al tuo
racconto, trattandosi esso di un'opera così monumentale
e considerando che le cose qui da leggere sono sempre
tante, e che rispetto ad esse la vita breve anche per
chi ha l'arte lunga (non so se questa l'hai capita, ma
spero di sì), ti dirò che per me la creatività è
basilare, però deve essere supportata dalla forza
narrativa, altrimenti diventa un fastidioso ronzio da
cui ogni tanto emerge qualche gorgheggio psicologico o
anche linguistico, che però si disperde nell'inane
appiattimento complessivo. Come avevo cercato di farvi
capire in uno dei miei primi messaggi intitolato
"TRADIMENTO", chi scrive sta con la propria opera in
relazione erotica, e bada bene che per "erotica" non
intendo certo "pornografica", che invece è tutt'altra
cosa. Nel racconto "LEI" manca questa proprio forza
primordiale, un lettore adulto e dotato non rimane
coinvolto per quanto vorrebbe, e finisce per credere
d'essere stato preso in giro: invece di un bel film si
trova ad assistere ad un documentario da confessionale.
Quante volte figliola?
                                              Sandra


title: LEI (fine)

text:
carissima! ti rispondo stasera perchè ora devo fare una cosa tremenda, che
tu non faresti mai. Ti anticipo che se fossi un ragazzo con un cazzo ad
opera d'arte verrei a Roma per incontrare te.
con stima esagerata
norma


title: LEI (fine)

text:
"Sandy" <The_Rea...@noshitYahoo.it> ha scritto nel messaggio
news:rJuK6.4205$f52.1...@news.infostrada.it...
> Olà, Norma. Mi è preso improvviso e forse improvvido
> il ghiribizzo di sapere come ti butta. Sai, a noi
> donne di mondo piace chiacchierare, tra un
> capolavoro e l'altro, anche un po' per adeguarci alla
> logica salottiera che emerge in questo newsgroup, specie
> in occasione e previsione di un incontro per scrittori
> usa e getta: "ma lo sai che sei un bel tipo di
> scrittore?", "è tanto che vorrei incontrarti, ci vieni
> ai castelli che ti mostro la mia stilografica?".
>
Spero di non rovinare con una risposta banale l'incanto del tuo invito. Mi è
già stato detto che io scrivo strano, come se ad una casa mancassero le
finestre, ed ora più che mai mancheranno perchè mi sarà impossibile affidare
ad una risposta quei toni, quelle inflessioni, quelle sfumature che sarebbe
possibile rendere parlando. Inoltre vi sono impressioni che non possono
essere scritte perchè perderebbero di immediatezza quando arrivano a chi le
deve leggere. Spero che tu abbia una tale fantasia da indovinare [....]
Non hai idea di come ci si senta lontani dal mondo e dalle persone care come
te quando si è all'estero. Oltretutto qui sono in una scuola ed ora ti do
l'indirizzo altrimenti rischio poi di dimenticarmene:
Norma  Rasata
PRESSO: arthur andersen  &co.
ecole des hautes etudes commerciales
1, rue delaliberation
78, jouy - en - tosas
   (france)
se vorrai venire dimmelo un mese prima, così vedrò di trovarti un hotel
vicino alla mia scuola, ma penso che prima del mese di luglio non potrai, e
quando ti fumerà la testa per tutte le traduzioni, io non mi riterrò
responsabile dell'accaduto poichè ti avevo invitata per giugno. Qui c'è un
parco di una estensione che è difficile immaginare, ma nonostante tutto
siamo piuttosto torchiati. Gli orari sono molto duri. Qui la lingua
d'obbligo è l'inglese. Tutto questo per cercare di renderti l'idea di quanto
faccia piacere ricevere i tuoi commenti su uno scritto che sarà stato pure
confessione però non in ginocchio, e lungi da me pensar di sciogliere poi
l'Ostia Consacrata in bocca.  Ho voglia di stare con  LOLA e con te, ma
dubito che ciò possa avverarsi prima del trecentosessantesimo giorno da
questa data odierna, ed ora ti dico perchè lo vorrei. Lola è una fanatica
del sesso, ella se lo beve, una bulimica del piacere, e ieri mi ha detto al
telefono di casa che lei vorrebbe due donne che la guardassero mentre lei è
distesa nuda e porta sulla pancia (sotto l'ombellico) una lumaca che ella ha
l'orto in Umbria, e la guida con mano delicata verso lo spacco in verticale,
non prima di essersi depilata con rasoio e ceretta, poichè tu saprai (credo)
che la lumaca è di una pigrizia da concorso, e anche per il minimo ostacolo
ella cambia strada, ma no, che deve raggiungere il clito, che lei dice si
raggiunga una libido che vien voglia di prendere a schiaffi la prima faccia
che capita sotto tiro.
Fammi sapere al più presto, e ti dò il permesso di leggere a voce alta
questa mia, specie se si tratta di compagna di studi e traduzioni. Più
saremo e meglio sarà, l'Unione fa la forza e applaudiremo la lumaca quando
arriverà al clito.
> Nel racconto "LEI" manca questa proprio forza
> primordiale, un lettore adulto e dotato non rimane
> coinvolto per quanto vorrebbe, e finisce per credere
> d'essere stato preso in giro: invece di un bel film si
> trova ad assistere ad un documentario da confessionale.
> Quante volte figliola?
>                                               Sandra
>
 vedi, questo è tutto un altro paio di maniche, qui siamo in un altro mondo,
e non si può rispondere quante volte perchè sfugge alla logica, si perde la
statistica, però considerando che mentre lui consuma il pasto (orale) io
leggo novella 2000, si potrebbe dire MAI e considerando che quando suda io
mi avvolgo nel sudore di uno scrittore (mentre lui fa il rappresentante di
biancheria intima e torna a casa il venerdì sera e ci sta fino al lunedì
mattina) devo proprio risponderti che si tocca il NULLA.
Ora ti saluto, e se sei bruna con un bel pube dal pelo cortissimo e
ricciuto, ti bacio anche la fica.
Norma
>
>
>


title: LEI (fine)

author: Kirone dal lavoro

text:
"Norma" <
nor...@libero.it
> wrote in
<Gc%J6.7060$
B87.5...@news.infostrada.it
>:
Commentini volanti.
(c'era qualcosina, tipo "un" anziche' "un'" e il solito "gli",
 ma ho sorvolato)
> maniglie non è rassicurante, e neppure sexi.
sexy.
> Chi è arrivato a leggere fin qui è una persona che dopo la morte non farà
> fatica a staccarsi dal proprio corpo.
Non e' vero.
--
ciriciao from kirone
togliere il punto tra "lib" ed "ero", che ci sta per antispam


title: LEI (fine)

text:
> arriverà al clito.
Non sono interessata all'articolo.
                          Sandra


title: LEI (fine)

text:
"Sandy" <The_Rea...@noshitYahoo.it> ha scritto nel messaggio
news:rJuK6.4205$f52.1...@news.infostrada.it...
> Olà, Norma.
(...)
> e considerando che le cose qui da leggere sono sempre
> tante, e che rispetto ad esse la vita breve anche per
> chi ha l'arte lunga (non so se questa l'hai capita, ma
> spero di sì)
io no. davvero no...
> ti dirò che per me la creatività è
> basilare,
basilare a cosa
>però deve essere supportata dalla forza
> narrativa, altrimenti diventa un fastidioso ronzio da
> cui ogni tanto emerge qualche gorgheggio psicologico o
> anche linguistico, che però si disperde nell'inane
inane? Cos'è?
> appiattimento complessivo. Come avevo cercato di farvi
> capire in uno dei miei primi messaggi intitolato
> "TRADIMENTO", chi scrive sta con la propria opera in
> relazione erotica,
... ma perché - ... ma perché -... ma perché -... ma perché ... ma perché
bisogna essere interessanti a tutti i costi.
Rassel, che si scusa dell'intrusione al post ma proprio non ha resistito.


title: LEI (fine)

author: Torrette®

text:
Norma says...
>
>
>magari......è che arriverei a Roma stanca distrutta, e non ti godrei ....(i
>viaggi lunghi mi rendono depressa)......e poi voi fate questi raduni sempre
>al sabato....e non si può.....però se pensi che io non sia io, te lo posso
>dimostrare fisicamente quando vuoi, da genova a san remo c'è un ora e mezza
>di macchina, ci metti il culo sopra, guidi e arrivi in stazione. Io ti
>aspetto come se tu arrivassi con il treno, prendiamo un caffè, mi tremerà la
>mano, però ci toglieremo ogni dubbio. Se ti va scrivimi in prv.
>
cazz*! ma qui si cucca. wow, newsgroup tosto
ehi, ci veniamo anche noi alla convenscion. aggiungete xxx  posti a
tavola.
--
Dove non esiste un aldilà, e il buio entra nell'acqua,
e stare desti o dormire è la medesima cosa.
d.h.lawrence, il serpente piumato


title: Haiku del week-end

author: pecco

text:
E' sole-pioggia
il fine settimana,
la nostra vita.


title: la valle dei funghi marci

author: noir

text:
il giocoliere adesso si, mi inganna
m'intossico di vita eppure mi sento
bene
maledetto il giocoliere
scende vino dalle pareti, ubriaco di dignità
dovrei sembrare
ma dai miei occhi traspare indifferenza
il giocoliere e
lo sfottò
ubriaco lui sembrò
non c'è pace in quei sentieri
eppure questi
funghi sembran veri
raccogli e raccontami di te
disse il giocoliere
e
l'inganno si fece ambiguo
maledetto quel sorriso
il mio corpo fu diviso
nella valle dei funghi marci
è il contesto a far la differenza
non
importa se dimentichi l'istinto
va e fatti trasportare
il giocoliere e le
sue bare
la realtà e la coerenza
forse l'odio
forse
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: la valle dei funghi marci

author: TS

text:
secondo un'interpretazione bassamente psicanalitica il sesso disgusta come
una poesia.
aó, non l'ho chiesto io di tradurre.


title: la valle dei funghi marci

text:
"noir" <
tra...@nett.it
> ha scritto nel messaggio
> l'inganno si fece ambiguo
> maledetto quel sorriso
> il mio corpo fu diviso
> nella valle dei funghi marci
> è il contesto a far la differenza
strano, ma piacevole. da rileggere, quindi
salvato :))
Pikkia


title: Nessuno vuol giocare con me

author: Saviano

text:
NESSUNO VUOL GIOCARE CON ME
Marisa era china ed intenta a togliere una macchia da una piastrella.
Aveva appena finito di lavare il pavimento però, nonostante l’acqua
saponata, lo straccio inumidito e lo spazzolone, alcune macchie erano
rimaste a macchiare il rivestimento in terracotta.
Posata su un gomito, sfregava la macchia premendoli lo straccio umido
sopra come se questo fosse della carta vetrata.
Nonostante non fosse in grado di vedere alle proprie spalle avvertì la
presenza di qualcuno, per cui interruppe quell’operazione per
verificare se, effettivamente, dietro di lei ci fosse qualcuno.
Immobile e silenzioso, gli occhi gonfi e rossi come se avessero
pianto, c’era Giovanni, il più grande dei suoi tre figli maschi in
tutti i sensi perché era almeno dieci centimetri più alto e dieci
chili più pesante dei suoi coetanei.
« Caro, cosa c’è? Vuoi dirlo alla tua mamma? »
Il bambino parve far finta di niente, ma vedendo che la madre non
riprendeva le faccende domestiche decise che era opportuno dare una
risposta a quelle domande.
« C’è che nessuno vuole giocare con me. »
« Sai la gente è strana, con la stessa facilità odia e ama. Tu glielo
chiedi gentilmente? »
« Sì, mamma. Io glielo chiedo come m’hai insegnato tu. »
« Bravo, poi loro ti dicono sempre di no? »
« Già, » disse sconsolato.
« Va bene, ma tu come glielo chiedi di preciso? »
« Niente, gli vado vicino e gli dico come mi chiamo. »
« Poi, ´l’esortò a proseguire il racconto la madre.
« Poi gli chiedo se vuole giocare con me... »
« E dopo? Santo iddio sei tutto tuo padre, anche con lui bisogna
sempre strappargli le parole di bocca! »
« Loro solitamente mi chiedono a che gioco vorrei giocare. »
« Bene e a che gioco vorresti giocare con loro? »
« Agli indiani e ai cowboy. »
« Cosa c’è allora che non va, volete fare entrambi i cowboy? »
« No, io gli dico sempre che loro possono fare i cowboy, che lo faccio
io l’indiano. »
« E a quel punto ti dicono che non vogliono giocare con te? »
« No, me lo dicono dopo. »
« Dopo quando? »
« Dopo che gli salto addosso e li catturo. »
« OK, credo d'aver capito. Una volta vinci tu, ma la volta dopo fai
vincere loro. »
« È qui il problema, mamma! »
« In che senso? »
« Dopo non vogliono più giocare con me! »
« Perché li picchi? »
« No, assolutamente no, mamma. »
« Li insulti o li prendi in giro? »
« No, mamma. Assolutamente no. »
« Allora cos'è che a loro non piace. »
« Credo sia il fatto che prima li lego a un palo, poi li torturo e
infine appicco il fuoco ad una catasta di legna sotto i loro piedi...
»


title: Nessuno vuol giocare con me

author: lady

text:
On Fri, 24 Jul 2009 03:12:52 -0700 (PDT), Saviano
<
saviano...@alice.it
> wrote:
>� Credo sia il fatto che prima li lego a un palo, poi li torturo e
>infine appicco il fuoco ad una catasta di legna sotto i loro piedi...
>�
Ah. Capisco. E' per castigo.
Indizio terrificante per gli amichetti: quando passa pierino la peste,
il gatto si trasforma in cactus, persino comincia ad abbaiare.
Ciao : )
..
Lady


title: Nessuno vuol giocare con me

text:
On 25 Lug, 18:56, lady <
lady.la...@libero.it
> wrote:
> On Fri, 24 Jul 2009 03:12:52 -0700 (PDT), Saviano
>
> <
saviano.and...@alice.it
> wrote:
> >« Credo sia il fatto che prima li lego a un palo, poi li torturo e
> >infine appicco il fuoco ad una catasta di legna sotto i loro piedi...
> >»
>
> Ah. Capisco. E' per castigo.
>
> Indizio terrificante per gli amichetti: quando passa pierino la peste,
> il gatto si trasforma in cactus, persino comincia ad abbaiare.
>
> Ciao : )
> ..
> Lady
In realtà questa è la versione "corta" stile barzelletta, la versione
un po' più lunga ha sempre un finale da sorriso, ma molto meno
eccessivo.
ciao Andrea


title: Nessuno vuol giocare con me

author: Gianfranco

text:
Ti dico le mie impressioni come mi vengono, perï¿½ se ti offendi non scrivo
piï¿½.
<Marisa era china ed intenta a togliere una macchia da una piastrella. >
Usare la "d" eufonica ï¿½ il modo migliore per non farsi pubblicare mai nulla
da nessun editore. Gli editori *odiano* le d eufoniche, forse per qualche
tara genetica del pleistocene.
<Aveva appena finito di lavare il pavimento perï¿½, nonostante lï¿½acqua
saponata, lo straccio inumidito e lo spazzolone, alcune macchie erano
rimaste a macchiare il rivestimento in terracotta.>
"erano rimaste" mi suona male, quasi come se le macchie avessero una loro
volontï¿½. Valuta "continuavano a macchiare".
<Posata su un gomito, sfregava la macchia premendoli lo straccio umido
sopra come se questo fosse della carta vetrata.>
PremendoGli
<Nonostante non fosse in grado di vedere alle proprie spalle avvertï¿½ la
presenza di qualcuno, per cui interruppe quellï¿½operazione per
verificare se, effettivamente, dietro di lei ci fosse qualcuno. >
Ridondante. E' ovvio che vuole verificare se c'ï¿½ qualcuno.
Valuta: "Nonostante non fosse in grado di vedere alle proprie spalle avvertï¿½
la
presenza di qualcuno, per cui interruppe quellï¿½operazione e si voltï¿½."
<Immobile e silenzioso, gli occhi gonfi e rossi come se avessero
pianto, cï¿½era Giovanni, il piï¿½ grande dei suoi tre figli maschi in
tutti i sensi perchï¿½ era almeno dieci centimetri piï¿½ alto e dieci
chili piï¿½ pesante dei suoi coetanei.>
frase un poco ingarbugliata, almeno a una prima lettura. Intanto "in tutti i
sensi" ï¿½ meglio legarlo a "il piï¿½ grande" e non a "maschi" (lo so, poi si
capisce, ma a una prima lettura sembra "maschi in tutti i sensi"). Basta
scrivere "cï¿½era Giovanni, il piï¿½ grande in tutti i sensi dei suoi tre figli
maschi, perchï¿½ almeno dieci ...". Cosï¿½ spezzi anche il periodo troppo lungo.
<Il bambino parve far finta di niente, ma vedendo che la madre non
riprendeva le faccende domestiche decise che era opportuno dare una
risposta a quelle domande. >
Troppo burocratico "decise che era opportuno", IMO.
Poi la domanda ï¿½ una sola ("cosa c'ï¿½?") quindi al limite "a quella domanda".
<ï¿½ Cï¿½ï¿½ che nessuno vuole giocare con me. ï¿½
ï¿½ Sai la gente ï¿½ strana, con la stessa facilitï¿½ odia e ama. Tu glielo
chiedi gentilmente? ï¿½ >
Considerazione troppo da adulti ("la gente ï¿½ strana" etc..). Credi che una
mamma parlerebbe con queste massime metafisiche a un bambino?
Per curiositï¿½ ma non gli chiedono piï¿½ di giocare perchï¿½ gli taglia la
lingua?


title: per non metterla giu' troppo dura, che mi si disfa il trucco

author: myself

text:
il limite imperdonabile della sua scrittura è l'assenza totale di
autoironia, il che la rende più pedestre e noiosa di quanto non
sarebbe se lo fosse.
se ogni tanto myself si spostasse, la si potrebbe anche guardare. ma
lui no, anticipa qualsiasi movimento in direzione di essa, prigioniera
reclusa in uno stanzino narrativo che non s'apre mai. myself tiene le
chiavi in tasca, e sono tasche bucate.
la sua è una condizione esistenziale problematicissima. esser la farsa
della propria irrisa disperazione. essere disperatamente ridicoli,
fino alla redenzione: il punto è proprio questo: una questione di
stile, prospettiva, modernità: come "Les damoiselles d'Avignon", ci
mostra non solo l'unica prospettiva di un volto: tutte le possibili
successioni di piani irrompono con un impatto violentissimo
all'attenzione del lettore, il quale - va da sé - presto distoglie lo
sguardo e si chiede "perché".
è già qualcosa.


title: [Repost] In viaggio con Elena Terra

author: Andrea B. Previtera

text:
In fondo questo aereo non è male.
I sedili sono ampi, il tessuto mi accarezza, le hostess hanno mani
lunghe e sottili e le immagino sedute al pianoforte, vestite di
seta e con i capelli acconciati nelle fogge più bizzarre.
Ed in effetti un piano a coda c'è, è lì, là dove dovrebbe
essere la cabina del pilota.
Siede austero un vecchio alto poco meno di due metri,
la fronte spaziosa ed occhi che inquisiscono con dolcezza.
Suona, suona con vigore e le nostre teste oscillano mosse
dal flusso di note che ricorda qualcosa di Dvorak, ma che
in fondo potrebbe benissimo contenere tutta la potenza
dei migliori Metallica.
Vorrei poter credere di avere innanzi a me il più grande
pianista di ogni tempo, ma ahimè mi è impossibile non
scorgere l'ippopotamo che,
dalla teca di ghiaccio sospesa a pochi metri di altezza,
lo ipnotizza fornendogli una facile ispirazione.
Una hostess mi sorride invitandomi a scalare di posto
e pormi vicino al finestrino: accanto a me viene
a sedersi una donna dalle spalle larghe e dai capelli
rossi a caschetto, il naso affilato e due iridi
castane che sorridono mestamente di sopra la larga
larga larga bocca.
"Sono Elena Terra"
dice.
Dopodichè partiamo, e tutto quello che segue
potrebbe essere riassunto nelle parole
"Disco, Malpensante, Forcipe, Cicerone, Naja e Scoiattolo".
        - Andreabì,
http://www.computerville.it/last_cereal
          ICQ 13151786


title: [Repost] In viaggio con Elena Terra

author: Ettore Frattario

text:
Fri, 29 Sep 2000 09:38:23 +0200, "Andrea B. Previtera"
<
and...@instation.it
>:
> In fondo questo aereo non è male.
Giudizio farmacologico: Consigliato l'uso a dosi pediatriche.


title: RACCONTO: La barriera di vetro

author: Vincenzo Scarpa

text:
Ciao a tutti,
a chi interessa, ecco il link x leggere questo racconto:
http://www.alidicarta.it/leggi.asp?testo=2511200991520
Se qualcuno di voi preferisce che posti l'intero racconto qui, faccia
sapere.
Grazie
Saluti da Vincenzo Scarpa
http://www.vincenzoscarpa.it/scrittura


title: RACCONTO: La barriera di vetro

author: anjin

text:
Vincenzo Scarpa <
sca...@libero.it
> wrote:
CUT
> Se qualcuno di voi preferisce che posti l'intero racconto qui, faccia
> sapere.
>
> Grazie
> Saluti da Vincenzo Scarpa
>
http://www.vincenzoscarpa.it/scrittura
Personalmente preferirei che lo postassi qui.
--
Anjin
della Citta' Eterna
"un marinaio non prega per il tempo buono... impara a navigare"
http://www.anjin.altervista.org


title: RACCONTO: La barriera di vetro

author: Pier Paolo

text:
Il Wed, 25 Nov 2009 11:50:25 +0100, anjin ha scritto:
> Vincenzo Scarpa <
sca...@libero.it
> wrote:
>
> CUT
>
>> Se qualcuno di voi preferisce che posti l'intero racconto qui, faccia
>> sapere.
>>
>> Grazie
>> Saluti da Vincenzo Scarpa
>>
http://www.vincenzoscarpa.it/scrittura
>
> Personalmente preferirei che lo postassi qui.
E siamo in due.
Sicuramente non andrò a guardare un sito esterno.
--
Pier Paolo


title: RACCONTO: La barriera di vetro

text:
LA BARRIERA DI VETRO
Odio queste feste. Sono solo un modo come un altro per tentare di
socializzare l'un l'altro, un ripiego per dirsi e ridirsi sempre le
stesse cose.  E li sento ridere al di l� di questa esile porta,
l'unica barriera posta tra me e quello squallido agglomerato di
persone insignificanti.
Mi guardo allo specchio. Ho gli occhi lucidi e arrossati ma non sono
ancora cos� ubriaco da non sentire le loro voci...
"Perch� state ridendo tutti?"
"E' per Matteo, Elena."
"E perch� Mara?"
"Si � chiuso in bagno da almeno mezz'ora e non vuole pi� uscire."
Qualcuno bussa alla porta, e lo fa cos� forte che sembra quasi volerla
in qualche modo sfondare. Io chiudo gli occhi e resto fermo.
"Lo vedi? Io 'busso' e lui non risponde."
 "Oh, lo sai com'� fatto, Carlo. Se vuole stare da solo, faccia pure,
tanto ha trovato il posto che si merita. Perch� invece non prepariamo
il narghil�?"
"Ma Monica... non sarebbe meglio una canna?".
"Oh, di quelle ce ne fumiamo gi� cos� tante. Cambiamo un po' dai."
"Ok, vada per il narghil�. Ma che sia bello forte."
"Sicuro. Metteremo nell'acqua qualcosa di alcolico, non preoccuparti."
"Matteo, vuoi unirti a noi o vuoi stare chiuso l� dentro per tutta la
sera?"
Continuo a non rispondere.
"Che tipo strano. Ragazzi, qualcuno vuole bere qualcosa mentre lo
prepariamo?"
"Io. Un aperitivo � quello che mi ci vuole."
"No, Andrea, dai. La serata � appena iniziata. Avremo tempo dopo per
sballarci."
"Ok. Vada per una coca allora."
"Qualcuno vada in cucina a prendere delle patatine e dei salatini, per
favore..."
 Riapro gli occhi e mi guardo nuovamente allo specchio, senza smettere
di chiedermi perch� ho deciso di venire qui.  "Tentativo di
socializzare" afferma una parte di me, ma io non sono mai stato di
compagnia ed ormai dovrei saperlo molto bene. Sono sempre stato
grasso, tanto che da piccolo buona parte dei miei compagni di scuola
mi chiamava 'Bombolo', 'Ciccio Ciccione' e chiss� cos'altro; una volta
mi ero proposto come portiere della squadra di pallamano, e qualcuno
mi aveva ironicamente  risposto che poteva essere una buona idea, dal
momento che ero talmente grosso da poter occupare tutta la porta. Poi,
un anno pi� tardi, era arrivato da non so dove un'altro ragazzo grasso
quasi quanto me. Fu un sollievo, perch� da quel momento in poi le
critiche e i dispetti si dimezzarono: met� a me, met� a lui.
"E piantala!"
"Dai, Mara, non fare cos�.".
"Adesso non ho voglia, Luca. Magari pi� tardi."
"No, dai, adesso. Tanto sono andati tutti  in cucina."
"Oh mamma mia: ma � possibile che sei sempre cos� assatanato?"
"S�, brava, abbassami la cerniera..."
Dalle ombre riflesse sul vetro della porta posso praticamente 'vedere'
quello che quei due stanno facendo. E, a giudicare dai gemiti di Luca,
� chiaro che Mara sta 'lavorando' veramente bene, proprio come nel
loro ufficio, tra una pausa e l'altra.
Io invece questa mattina in ufficio non ci sono proprio andato. Ho
inventato la classica scusa dell'influenza e, piuttosto soddisfatto
all'idea di stare almeno per un giorno lontano dai pettegolezzi delle
colleghe, mi sono fatto una doccia e mi sono masturbato. Ho indossato
un accappatoio e mi sono preparato la colazione (fiocchi di mais e
latte caldo). Mi sono poi vestito e sono uscito fuori per fare una
passeggiata. Al mio rientro, ho guardato fuori dalla finestra il cielo
nuvoloso e mi sono chiesto che cosa avrei fatto se avesse iniziato a
piovere. Ho attraversato lentamente ciascuna delle stanze esaminando
con attenzione tutto quello che mi � capitato a tiro e poi, stanco ed
assonnato, mi sono rimesso a letto nel vano tentativo di
addormentarmi.
Gi�, perch� di notte dormo poco o nulla. E ancor meno di giorno. Da
quando mia moglie � morta non sono pi� lo stesso. Quella sera si era
seduta sul bordo della vasca e mi aveva passato una mano sui peli
bagnati del petto.
"La sai la novit�?" mi aveva detto. "Ho trovato un lavoro. Cassiera."
"Bene" gli avevo risposto io battendo entusiasta le mani. "E quando
cominci?"
 "Domani mattina."
Io avevo annuito estremamente compiaciuto; fare la cassiera non era in
effetti un granch�, ma era sempre meglio che niente.
"Senti amore, vado di l� a preparare qualcosa per cena, va bene?"
Io avevo nuovamente annuito. Ero uscito dalla vasca fischiettando un
motivetto che mi ero inventato l� sul momento, mi ero asciugato con
cura e avevo indossato un accappatoio. Poi mi ero diretto in cucina e
l'avevo trovata accasciata sul pavimento. Aveva perso i sensi e non
respirava praticamente pi�. L'avevo girata verso di me e avevo
iniziato a praticarle il massaggio cardiaco e la respirazione a bocca
a bocca, avevo poi chiamato il 118 col cellulare ma non c'era stato
pi� nulla da fare. Mia moglie era deceduta a seguito di un infarto del
miocardio, questo era stato pi� tardi il responso del medico.



title: RACCONTO: La barriera di vetro

text:
On Wed, 25 Nov 2009 11:50:25 +0100,
anjinTO...@gTOGLIANCHEQUESTOmail.com (anjin) wrote:
>Personalmente preferirei che lo postassi qui.
Fatto. :)



title: RACCONTO: La barriera di vetro

text:
Vincenzo Scarpa <
sca...@libero.it
> wrote:
> LA BARRIERA DI VETRO
CUT
> era deceduta a seguito di un infarto del
> miocardio, questo era stato pi� tardi il responso del medico.
>
> Saluti da Vincenzo Scarpa
>
http://www.vincenzoscarpa.it/scrittura
Niente male, Vincenzo. Mi ha stonato l'aggettivo "esile" per la porta
all'inizio, troppo ricercato, forse sottile e' meglio nel contesto di
come pensa il protagonista nel resto del racconto. Mi sarebbe piaciuto
anche che magari annotasse su un quaderno o un taccuino tutto quello che
osserva con tanta attenzione quando gira per casa. Per il resto mi e'
piaciuto, oddio, mi rimane la curiosita' di come e' andata a finire la
festa... :P



title: Perché mi piace Godard

author: Mario

text:
Si è parlato di cinema a me piace il cinema tutto il cinema
in generale come arte dopo la musica è l'arte delle arti
più della scrittura della poesia della pittura e di qualsiasi
altra forma d'arte la musica e subito dopo di tutto il cinema
l'autore che preferisco è Godard
i film di Godard non sono piaciuti alla gente tranne Fino all'ultimo
respiro che è quello che ci ho fatto la recensione qualche giorno fa
domenica mattina mi pare per chi lo avesse perso gli altri non sono
piaciuti adesso spiego perché ha qualcosa a che fare con il
newsgroup it.arti.scrivere
tre cose sono importanti nei film di Godard è molto importante il
valore della parola scritta nei film di Godard si legge molto brani di
romanzi testi politici avvisi pubblicitari didascalie in una
variazione di senso per come sono combinati insieme descrivono
il carattere inautentico dell'esperienza racconti che riferiscono
i protagonisti racconti nel racconto e racconti del cinema
sul cinema un collage
importante è un procedimento tecnico-stilistico si tratta del
piano-sequenza cioè girare un'intera sequenza senza ricorrere
al montaggio per variare l'inquadratura e l'ampiezza dei piani
il piano-sequenza è uno dei tratti significati del cinema di
Godard è il realismo ontologico dell'immagine cinematografica
capisco che si possa pensare è una sciocchezza ma non lo è
il cinema di Godard è un'indagine sull'esistente che mira a
scoprire la presenza dell'essere alla fine capirete perché
i testi riportati nei film di Godard e l'immagine cinematografica del
piano-sequenza sono la realtà che parla al di fuori della mediazione
dell'autore del tecnico senza le manipolazioni prodotte dal
montaggio la scena si carica come un condensatore isolata da ogni
altro contatto per raggiungere il necessario voltaggio drammatico che
fa sprizzare la scintilla verso cui tende tutta l'azione Godard dice
di guardarsi a mettervi mano se ce ne è bisogno vuol dire che il film
è sbagliato l'immediato è il caso e nello stesso tempo è definitivo
quello che Godard vuole è il definitivo per caso
i film di Godard sono disarticolati le vicende dei film non dicono
molto sulla natura del film perché i film di Godard sono disarticolati
è difficile ricondurre ogni singola vicenda alla trama inframmezzate
di assurdità e stravolgimenti le scene si susseguono a singhiozzo
e frastornano la discontinuità i cambiamenti di ritmo le rotture
di tono e l'aspetto teatrale da commedia dell'arte nei film di
Godard gli attori recitano e salutano gli spettatori loro lo sanno
i spettatori lo sanno che stanno recitando che ridono e piangono
si tratta di un'esibizione
in queste tre cose sta il nodo godardiano posto da Godard la creazione
artistica non sta nel dipingere la propria anima nelle cose la
creazione artistica sta nel dipingere l'anima delle cose questo è il
tipo di profondità di cui parlano i film di Godard
Mario


title: Perché mi piace Godard

author: stirner

text:
"Mario" <
indirizz...@rm.it
>
> importante è un procedimento tecnico-stilistico si tratta del
> piano-sequenza cioè girare un'intera sequenza senza ricorrere
> al montaggio per variare l'inquadratura e l'ampiezza dei piani
> il piano-sequenza è uno dei tratti significati del cinema di
> Godard
Yasujiro Ozu lo ha fatto molto prima.
la creazione
> artistica non sta nel dipingere la propria anima nelle cose la
> creazione artistica sta nel dipingere l'anima delle cose questo è il
> tipo di profondità di cui parlano i film di Godard
la creazione artistica sta nell'innesco del proprio spirito nell'anima delle
cose. è solo così che si crea.
stir


title: Perché mi piace Godard

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto
> > piano-sequenza cioè girare un'intera sequenza senza ricorrere
> Yasujiro Ozu lo ha fatto molto prima.
Non è una questione di chi lo ha fatto prima. Memorabili i
piani-sequenza di Ejzenstejn. Tra l'altro dieci anni prima di Yasujiro
Ozu (di cui conosco un solo film, visto almeno venticinque anni fa) lo
ha fatto l'altro giapponese Kenji Mizoguchi (di lui conosco due film,
visti idem). Ma Godard al piano-sequenza ha unito le altre cose di cui
ho parlato, cosa che nessuno di questi, né Antonioni né Jancsò altri
maghi del piano-sequenza, hanno mai fatto.
Sempre in questi giorni, visto che si parlava di cinema, ho provato a
stilare un elenco dei dieci film che mi erano piaciuti di più. A un
certo punto mi sono ingrippato, in dieci non c'entrava niente. Allora
sono passato a cento, ma anche qui era un casino, una classifica non
usciva fuori. Così sono passato agli autori. Ho fatto un elenco di
trenta autori e alla fine ho capito che quello che di più mi era
piaciuto era proprio Godard, ma non che gli altri non mi piacciano,
solo un po' meno di Godard.
> la creazione artistica sta nell'innesco del proprio spirito
nell'anima delle
> cose. è solo così che si crea.
Mi sembra come di aver già fatto questa discussione. E' la concezione
di "proprio spirito" che mi lascia perplesso. Tra l'altro, se non
sbaglio, tu sei un convinto assertore delle teorie di Freud, e l'unica
cosa che ho ben chiara delle sue teorie è il fatto che riconosca che
l'Io non è padrone in casa propria. Come Freud, neanch'io riesco a
comprendere cosa sia questo "proprio spirito".
Mario


title: Perché mi piace Godard

text:
"Mario" <
indirizz...@rm.it
> >
> l'unica
> cosa che ho ben chiara delle sue teorie č il fatto che riconosca che
> l'Io non č padrone in casa propria.
credo che tu non abbia, in effetti, chiara questa proposta di riflessione
freudiana. il fatto che tu deduca da una frase ( non so dove tu l'abbia
letta, ma č sicuramente estrapolata dal contesto) che l'io non sarebbe
padrone in casa propria non č la dimostrazione che non dovrebbe esserlo,
anzi, al contrario la psicoanalisi serve proprio a questo: far diventare
l'io, il piů possibile, padrone in casa propria per chi padrone in casa
propria (piů o meno patologicamente) non č. poi certo nessuno č
"perfettamente" padrone da nessuna parte e di nessuna cosa, ma la tendenza
dovrebbe essere questa. :)
Come Freud, neanch'io riesco a
> comprendere cosa sia questo "proprio spirito".
mi spiace di dover ribattere ancora su questo ma č necessario non dare false
informazioni su cose importanti.
scusa l'insistenza, ma ti prego di non identificare il tuo modo di pensare
con quello di Freud che č assai diverso.
stir


title: Perché mi piace Godard

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto
> "Mario" <
indirizz...@rm.it
> ha scritto
> > cosa che ho ben chiara delle sue teorie è il fatto che riconosca
> > che l'Io non è padrone in casa propria.
> credo che tu non abbia, in effetti, chiara questa proposta di
> riflessione freudiana
> la psicoanalisi serve proprio a questo: far diventare
> l'io, il più possibile, padrone in casa propria per chi padrone in
> casa propria (più o meno patologicamente) non è.
> poi certo nessuno è "perfettamente" padrone
> > Come Freud, neanch'io riesco a
> > comprendere cosa sia questo "proprio spirito".
> scusa l'insistenza, ma ti prego di non identificare
> il tuo modo di pensare con quello di Freud che è assai diverso.
Vabbe' Stir, ma mica mi pare tanto diverso, almeno secondo quello che
dici anche tu che lo hai letto bene.
Mario


title: La scoperta della musica

author: La Palisse

text:
Giunto al volgere della sua esistenza, il figlio Numero Quattro di
Halyo (che il Signore abbia in gloria per intero la sua progenie),
racconta che un giorno finalmente capitò ad Halyo di avere una
certezza: che esisteva il paese da lui cercato nel sonno e nella
veglia.
Un luogo che non poteva essere il suo villaggio, e nemmeno (...) quel
pianeta distante quasi otto vite di uomo. L'occasione fu l'arrivo del
piccolo Giangi (o Folf-Giangi) a Purtoi-Vhen - che una circostanza
evidentemente miracolosa aveva portato sin laggiù, accompagnato dal
padre e da tre servitori.
Tralasciamo la descrizione dei bizzarri abiti con cui il gruppo
rivestiva le proprie membra, in modo da poterci soffermare un istante
sul caso che aveva condotto il Giangi in quella remota contrada: fedele
al costume antichissimo di ignorare mappe geografiche ben
circostanziate, di cui pure era in possesso, il padre del ragazzino
(che doveva avere soltanto 5 o 6 anni, sebbene nello sguardo brillasse
la luce di un adulto); il padre di Giangi si era affidato, per un
viaggio periglioso in quei tempi, alle semplici indicazioni dei
passanti. I viandanti con cui si era intrattenuto durante il percorso,
per ignoranza, diffidenza, o semplice goliardia, lo avevano fatto
giungere, invece che nel paese di Ita-Lia, addirittura in Manciuria.
Il Giangi era un "musicista", una parola che nessuno aveva mai sentito
prima; né si riusciva a comprendere il suo significato, malgrado le
spiegazioni dell'esotica comitiva. Fino a quando una sera, sentendosi
in debito di riconoscenza per l'ospitalità dei contadini, il signor
padre annunciò che il figliolo avrebbe dato una dimostrazione della
propria arte, nella pubblica piazza, l'indomani.
Fu immensa l'emozione di Halyo, narra il figlio Numero Quattro: sin dal
mattino di quel giorno fu in grande agitazione. Egli presentiva, come
spesso capitava, che quella sarebbe stata una data da ricordare.
Infatti il momento in cui il Giangi fece risuonare per la prima volta
in quei luoghi le note dello strumento che portava con sé, avvenne ad
Halyo di rivivere intera la sua esistenza; finalmente come un disegno
che, se prima non si riusciva ad intravederne il senso e le forme - ora
invece era finalmente compiuto. Le dita del bambino sulla tastiera
bianca e nera sembravano farfalle colorate di mille colori, e quei
colori si trasformavano vorticosamente in un profumo per le orecchie,
mentre il corpo di Halyo diventava senza peso, e lui era lì e nello
stesso tempo nel Paese-Che-Non-C'è, che adesso era visibile e
concreto.
Più o meno quelle emozioni provarono gli altri abitanti del villaggio,
che erano accorsi numerosi a quell'insolito avvenimento: solo che Halyo
ne riportò una impressione indelebile. Al solito, lì per lì, decise
che si sarebbe unito alla compagnia, seguendola fino in Ita-Lia. Ma
sebbene poi tralasciasse il progetto di seguire Giangi Mozart ed i
suoi, fu come se da allora egli non li avesse abbandonati mai più, e
ne trasse una pace duratura, nonostante le traversìe della sua vita a
venire.


title: QUELLA VOLTA

author: DOMACCIA

text:
Quella fu la mattina in cui,proprio al di sotto di un materassino di
gommapiuma rivestito di una specie di rivestimento multicolore che
pareva fin incollato nonostante una cerniera attestasse che si
trattava di un coprimaterasso di quelli sfoderabili– vi erano
disegnati grandi fiori anonimi di quelli stampati in serie su un fondo
giallastro di un tessuto rasposo ma certo lavabile a grandi
temperature- e proprio in corrispondenza della zona dove tre
cuscinetti di minimo spessore, dei cuscinetti leziosi da camere di
bambine- e tutti nella tonalità del violaceo virante sul rosa garanza -
venivano d'abitudine malamente ingolfati anzi insaccati con un gesto
di vera furia in una federa incolore di misura standard e dalla trama
lisa per farne una specie di poggiatesta come da ordine impartitole -
la signora addetta alla pulizia settimanale trovò un pugnale dalla
lama affilata e ricurva sulla sua parte superiore che terminava con
una linea ondulata, una specie di curva subito mozzata,a lei che non
se ne intendeva parve uno strumento tozzo, per mani tozze, squadrate,
per tenerlo bene in mano bisognava avere mani da macellaio, dal palmo
teso e fermo, non si doveva sudare nel tenerlo, per un breve istante
lei lo tenne fermo ma dovette usare ambedue gli arti superiori
cercando di impugnarlo al meglio per bilanciarne il peso di oggetto
massiccio,e quasi le stava scivolando da quelle sue mani coperte -come
ogni volta che si recava in quella casa- da sottili guanti di cucina
di colore giallognolo e di misura medium, di quelli adatti a ogni uso,
che rimanevano incollati alla pelle, aderenti al massimo, impalpabili.
All'inizio quasi non se ne era accorta, di cosa esattamente le era
capitato tra le mani,subito però aveva avuto un gesto di ripulsa come
se avesse inavvertitamente toccato un materiale viscido e inerte che
non si sarebbe dovuto trovare in quel luogo, ma non si era
detta”oddio, no, ma questo mi pare un pugnale, no, no,oddio, che
roba..mah, oddio oddio” aveva avuto solo un breve brivido, per via del
materiale gelido e compatto, qualcosa che le era parso duro e
vibrante,e dal quale ci si doveva allontanare in fretta.
Per un breve attimo intenso- prima di rimetterlo nell'esatto punto al
di sotto di quel materassino rivoltato e sprimacciato forse per la
prima volta - si mise a osservarlo con attenzione, come soppesandolo:
guardandolo bene ci si accorgeva che era uno strumento usabile da
ambedue i lati della lama,sembrava una lama double-face- per un
istante le vennero alla mente quei coltellini retraibili pronti
all'uso che tengono poco spazio e che possono trarre da impacci nella
vita in campagna - uno strano oggetto che forse doveva trovare un
posto nella casisitica di entità ambigue e multiuso- come certi robot
da cucina tuttofare che andavano per la maggiore, si disse
incongruamente- uno strumento ascrivibile al pressocchè smisurato
panorama di quelle strutture che spesso si presentavano al suo occhio
con una forma sfuggente e malefica da giano-bifronte.
Lo spessore della lama non era sottile nel suo complesso, dava un'idea
di consistenza opaca ma si andava però come assottigliando sempre più
verso il bordo destro rispetto a quella sua impugnatura sporgente e
breve, praticamente la parte destra era una filettatura unica, un
qualcosa di acuminato e teso che mandava bagliori,mentre l'estremo
bordo sulla sinistra era contornato per l'intera sua superfice
verticale- fino all'intersecazione con l'impugnatura stessa- da
seghettature arcuate e spesse che certo tagliavano ma con altre
modalità e in altre occasioni, quelle porzioni sporgenti non dovevano
limitarsi a tagliare, scorticavano forse:il taglio usando quella parte
di lama non doveva essere un taglio netto, certo le sue erano
illazioni, e tutto quello che stava pensando non era veritiero. Nella
parte più rientrante e di maggiore spessore sembrava di toccare una
superficie oleosa,unta da un che di appicicaticcio e indefinibile,il
pugnale  pareva bagnato, rilucidato di recente con un apparecchio
smerigliatore, sembrava uscito dall'armaiolo da pochissimo, ancora mai
usato, o forse ripulito con estrema accuratezza dopo averne saggiato
il filo della lama su qualcosa- le pareva addirittura che proprio di
fronte all'entrata di quella abitazione- in uno slargo non troppo
esteso che confinava con un giardinetto sguadrato e recintato al
limitare di uno spiazzo ghiaiato più ampio e direttamente confinante
con l'asfalto della strada provinciale che in quel punto curvava- ci
fosse un armamentario a mola e con pedali di legno putrescente che a
lei aveva fatto pensare a un macchinario da arrotino ormai in disuso.
Magari - si disse tra sè le donna-quel pugnale era stato provato già
una prima volta, forse su un animaletto selvatico giunto fin lì - in
prossimità di quel gruppo raccolto di case di frazione- dopo avere
tentato la fuga attraverso certi vasti appezzamenti non più
coltivati,e che intervallavano le propaggini e le porzioni sempre più
estese di boschi inselvatichiti e aperti pressocchè tutti i giorni
alle battute di caccia di squadre venatorie in tute finto-mimetiche,
da rambo militarizzati.
 La donna arrivata a quel punto- cercò di dare al pugnale un’ultima
occhiata circolare , come se volesse imprimerselo fotograficamente
nella mente, e lo tenne di nuovo maldestramente – e con una mano sola-
ancora per un lunghissimo istante, osservando questa volta in modo
particolare l’impugnatura nera e lucida  che presentava dei risvolti
in simil- ottone dorato allo stacco della  base piatta –con  poi
delle volute, delle specie di alette laterali  ai bordi estremi- ;
sul manico del pugnale c’era pure disegnato , anzi finemente cesellato
-su una placchetta applicata  sulla sua parte centrale- quello che
sembrava un fiore stilizzato (  e che a lei sembrò una riproduzione
del giglio- simbolo comunale della signoria fiorentina, chissà perché
le venne in mente Dante addirittura, come un flashback, incongruo)- il
resto era di un nero specchiato a scacchi quadrangolari, che pareva
far rilucere ancora di più la filettatura bilaterale della lama
lucente.
Di colpo parve diventare  timorosa, e , con un movimento di foga
leggermente trattenuta, cercò di riposizionare il pugnale nel punto
esatto dove l’aveva rinvenuto, al di sotto di quel materassino che
nessuno prima di lei aveva sprimacciato e forse mai lavato,
nell’angolo a sinistra di quella lunga panca di legno di una tonalità
molto chiara e che si trovava a occupare pressocchè totalmente una
della pareti di quella cucina fumosa e eternamente tenuta all’oscuro
da ogni spiraglio luminoso – anche di luce naturale- per via delle
imposte chiuse anche in pieno giorno e strette contro certe  grate
metalliche di spessore massiccio e mal ritinteggiate di un nero opaco,
che fronteggiavano quei vetri che la donna aveva così difficoltà a
tenere puliti, anche perchè i due lati estremi della panca occupavano
ambedue ben più della metà dello spazio prospiciente i davanzali
delle due finestre inchiavardate .Dopo avere riinfilato quel pugnale
dal manico tozzo e verniciato di nero nella sua guaina di cuoio,  si
assicurò di fermare anche la parte superiore al sistema di
abbottonatura- anche esso di  rigido cuoio marrone scuro- chiudendolo
anche con l’ausilio di un legaccio un po’ sfilacciato, forse il
residuo di un nastro di seta di color rosa pallido.
 Una volta fatto questo, con meticolosità estrema coprì il pugnale con
un pezzo di cartone- forse strappato a una scatola contenente
calzature -a sua volta  immerso in un groviglio fatto di numerosi
filamenti di lanugine formati dalla polvere accumulata, e da legacci e
piccoli spaghi estremamente logori :quando- rivoltando il materassino-
aveva scorto il pugnale lei aveva cercato di memorizzare tutto quello
che l’occultava sia pure malamente, le era subito parso di essersi
imbattuta in qualcosa di malsano e che esigeva tutta la sua
attenzione -e alla fine ricoperse il tutto con dei fazzolettini di
carta appallottolati..
... continua