title: Scrittura pratica (Lezione prima)

text:
"Rainbow" <
giul...@libero.it
> ha scritto
> Te lo ricordi il "pernacchio" di Edoardo?
Come no, carissima arcobaleno sbiadito (nota il tono mezzo
affettuoso), immagino che sia quello che dovrai farti davanti allo
specchio.
Di mio, invece, ci aggiungerei una "stupida" ma sono indeciso.
Adesso ti spiego perché.
> Tutto quello che dici suona fasullo come il tuo indirizzo.
> Mi ricorda quei saggi che ero costretta a studiare all'università
A questo mettici il blablabla in oggetto. Ora, se tu hai usato
"blablabla", "fasullo", e "mi ricorda quei saggi", "paroloni" per
criticare (a mio parere, con spirito denigratorio) il mio testo,
involontariamente gli hai fatto invece un complimento. Perché, quello
era l'intento.
Se non hai capito che il mio testo proprio lo stile di quei saggi
ricalca, parlando al contrario di una cosa campata in aria, come posso
diversamente considerarti se non una stupidina?
mr.


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

author: camilla

text:
mr. <
indirizz...@rm.it
> wrote in message
ap88r8$sf4us$2...@ID-30844.news.dfncis.de...
> Se invece è una
> costruzione letteraria,
boh, devo proprio andare a 'sta scuola di scrittura: pensa che credevo che
scrivere fosse un po' come partorire, e invece se avessi studiato avrei
capito che è un Lego.
> non toglie che (talvolta) i tuoi testi siano un po' pallosi.
Sei nel pieno rispetto del Manifesto ma solo se ci aggiungi un 'secondo me'.
> sto su IAS per scrivere e
> commentare pezzi degli altri. Sto qui da un paio di mesi circa.
Io da un po' - non molto - di più. Cinque mesi, mi pare.
Sicuro di aver letto tutto di me, cazzate comprese, e compresi anche i
commenti, prima di allargarti così?
Per dirti, io di te (scusa, di 'questo nick') ho cercato tutto, su Google, e
ne ho ricavato un solo risultato adeguato al mio interesse, quello che avevo
infatti commentato subito e schiettamente (mutande o roba del genere, sì
mutande d'oltrecortina). Se poi hai scritto altro sotto nick diversi,
saranno cazzi tuoi. Con le tue ultime uscite ti stai sparando da solo sui
coglioni.
> A te non ho chiesto niente. Ma visto che insisti (non è la prima
> volta), se proprio ti vuoi togliere questa curiosità, e vedere se
> quello che ti racconto è vero, incontriamoci per cena e ci
> potremo guardare negli occhi. Sei "sempre stata tenace
> assertrice di ciò", no?
Vedi che non hai letto ancora abbastanza, di me? Altrimenti come potresti
ignorare che ho bombardato impietosamente il ng con la lagna della mia
iporessia interrotta solo da sporadici iogurt? A cena ci vai da solo, io mi
annoio a mangiare, ma soprattutto non ho alcuna curiosità da togliermi (come
ti sarà venuti in mente poi...) circa la veridicità della storia degli slip
russi, o in particolare circa l'esatto numero di capre presenti sulla scena.
Quando uno (o una) qui dentro mi piace, io glielo dico sul muso e poi se non
mi sento ancora sazia non sto ad aspettare inviti: le (o gli) rompo
sfacciatamente le palle a casa. E in quel caso le (o gli) preparo cenette
deliziose e osservo il mio digiuno con ancor maggiore delizia.
Non hai proprio alcuna vergogna.
Rimorchiare così.
Che squallore.
Ti lascio agli altri, vedo che hai il tuo bel daffare.
Benvenuto, comunque. Così va Ias.
E anche peggio.
Camilla


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

author: valeria

text:
"mr." <
indirizz...@rm.it
> ha scritto nel messaggio
news:ap88r8$sf4us$2...@ID-30844.news.dfncis.de...
: L'altro pomeriggio mi ha telefonato una ragazza di infostrada e ha
: cominciato a farmi domande. E cosě io le ho chiesto che faceva per
: cena.
:-)
Valeria


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

author: lubna

text:
"mr." scrive:
> > Un nuovo eroe per Bradbury?
>
> Mica l'ho capita.
In un ipotetico futuro un uomo, addetto alla distruzione di libri,
scopre il fascino di quegli oggetti, fin quando, scoperto, non è
costretto a fuggire dalla propria città ed a rifugiarsi in una
comunità clandestina i cui membri sono, essi stessi, libri viventi.
Ciao, lubna.


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

author: mr.

text:
"camilla" <
camilla.f...@libero.it
> ha scritto
> boh, devo proprio andare a 'sta scuola di scrittura: pensa che
> credevo che scrivere fosse un po' come partorire,
> e invece se avessi studiato avrei
> capito che è un Lego.
Be', cara camilla, sai che, forse senza saperlo, ha definito due bei
nessi tra la scrittura emozionale (di panza, di grembo o come ti pare)
e la scrittura di cervello?
Ecco, questa sarebbe una discussione che mi piacerebbe fare con
chiunque. Scrittura di panza o di testa?
> Sei nel pieno rispetto del Manifesto ma solo se ci aggiungi un
> 'secondo me'.
Qualche volta lo metto; ma in genere penso che sia scontato. Tu parli
anche a voce di qualcun altro?
> Sicuro di aver letto tutto di me, cazzate comprese, e compresi anche
> i commenti
Devo disilluderti, ma proprio di no. Per spiegarti il perché devo
raccontarti un po' di cazzi miei. Ho avuto un problema con outlook che
alla fine si è rivelato un bene.
Sui messaggi dei NG non mi appare il mittente (e non perché non l'ho
impostato su "colonne") e così devo aprirli uno a uno per sapere chi
li ha scritti. Per evitare la cosa, ho dato un colore alle persone che
m'interessavano. Fucsia a chi mi piace come scrive; blu a chi scrive
cose stuzzicanti a prescindere dai racconti; verde a chi mi è
simpatico a prescindere. Tu non hai alcun colore, e quindi leggo i
tuoi messaggi solo casualmente; così, secondo l'estro o il tempo,
quando ne apro qualcun altro oltre a quelli colorati. Senza rancore
per nessuno, nella lista che segue "regina" c'e un blu e non gli è
piaciuto, e per la verità c'è andato più pesante di me.
Anzi com'è che donabbondio non è intervenuto? Così solerte
con me. L'avevo detto che gli rodeva il culo per qualche altra
questione.
E dunque dicevo, c'è poi un fucsia, che però mi sa che ci è
capitato per caso, visto che non dice una parola sul
racconto, e tre verdi, di cui due hanno apprezzato e uno
no. Niente da dire, ci mancherebbe altro. Ognuno ha i
suoi gusti. Però una cosa è certa, tante risposte fanno quantità, ma
non è detto che facciano qualità. Sennò avrebbero ragione quelli
dell'auditel.
> prima di allargarti così?
Allargarmi perché ho considerata pallosa una tua risposta a un mio
messaggio? O per la cena? Mi fa sorridere, questa cosa.
Mi fa sorridere perché su ias, per esempio, considero
allargarsi chiedere a qualcuno "chi sei".
> Con le tue ultime uscite ti stai sparando da solo sui
> coglioni.
Secondo me hai dimenticato un "secondo me".
> ma soprattutto non ho alcuna curiosità da togliermi (come
> ti sarà venuti in mente poi...)
Mah, sarà perché mi hai chiesto due o tre volte chi ero (secondo me,
allargandoti; e quando una s'allarga sono curioso di vedere
che carte ha in mano) e perché un'altra volta dicesti di credere,
come me, alle persone solo se le guardi negli occhi.
> Quando uno (o una) qui dentro mi piace, io glielo dico
> sul muso e poi se non mi sento ancora sazia non sto
> ad aspettare inviti: le (o gli) rompo sfacciatamente le palle a
> casa.
E' per questo ho messo un indirizzo fasullo.
> Non hai proprio alcuna vergogna.
> Rimorchiare così.
> Che squallore.
Curioso. Pensavo che ci stessi provando tu.
mr.


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

text:
"valeria" <
val...@tin.it
> ha scritto
> :-)
Eri tu?
mr.


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

text:
"mr." <
indirizz...@rm.it
> ha scritto nel messaggio
news:apb8ih$13bn$1...@ID-30844.news.dfncis.de...
:
: "valeria" <
val...@tin.it
> ha scritto
:
: > :-)
:
: Eri tu?
Ho abbandonato per salvaguardia della mia salute mentale :-))
un bacio
Valeria


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

author: myself

text:
"mr." <
indirizz...@rm.it
>
> la scrittura emozionale (di panza, di grembo o come ti pare)
> e la scrittura di cervello?
> Ecco, questa sarebbe una discussione che mi piacerebbe fare con
> chiunque. Scrittura di panza o di testa?
l'atarassia può anche essere una scelta. se gli altri non la capiscono
chissenefrega. l'emozionometro è uno strumento della stessa utilità
dell'auditel. lasciamo la táraksis agli amanti di soap-operas e
riappropriamoci del nostro sacrosanto diritto a scrivere con mano
ferma, lungi dalle tremebonde svenevolezze della società
dell'appagamento sintetico. l'autore ha tutto il diritto di non
apparire, se non attraverso quello che dice e per come lo dice. ma
no!, dicono i fautori della boutique dell'orgasmo, per uno scrittore
apparire è tutto! vedi quante copie ha venduto il tale per essere
apparso in quel talkshow del cazzo! è stato il "privilège du Roi" a
distruggere la letteratura per la letteratura. da allora in poi si è
trattato soltanto di scende la ben nota china: più soddisfo il tuo
peloso compiacimento a sbirciare attraverso il libro in cerca della
puzza del sudore che ho versato per scriverlo (perché è questo che
vuoi dal libro, o lettore perverso: mettere il naso nei cazzacci miei,
nei miei diari, nella mia biografia da mentecatto per poter dire: se
ce l'ha fatta lui posso riuscirci anch'io - da cui cani e porci che
scrivono e de-scrivono le minuzie delle loro misere ejaculazioni, e
nessuno che legge - e perché poi dovrebbe leggere, se può fare di più
e di meglio: scrivere egli stesso, etc, ad libidum) più piaccio e
vendo. vaffanculo.
ma la discussione:
tra scrittura di panza (il concetto galenico la voce nasce dal cuore)
e di testa (la voce riferisce i pensieri della mente) io propendo per
la scrittura manuale, voglio dire quella che si fa _consapevolmente_
con lo strumento-mani (sono i nervi ricorrenti laringei ad attivare la
fonazione e quindi la voce non ha origine nel cuore, ma dal cervello,
il quale ha bisogno di sangue spinto fin là dal cuore, a sua volta
innervato dal sistema nervoso, e via di solfa seconda - è difficile
cambiare l'anatomia) perché da incallito onanista so bene che "al
cielo si sale con le mani" (TM non ricordopiù)


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

author: Rainbow

text:
mr. <
indirizz...@rm.it
> wrote in message
ap97sh$sh273$1...@ID-30844.news.dfncis.de...
>
> carissima arcobaleno sbiadito (nota il tono mezzo
> affettuoso),
grazie per l'aiutino, non me ne sarei mai accorta altrimenti
> Di mio, invece, ci aggiungerei una "stupida" ma sono indeciso.
ma fai pure, non stare in imbarazzo. Sai, tutti quegli imho, e formule varie
di cortesia, che pure io ho a lungo praticato qui dentro, ora mi sembrano
dei modi un po' ipocriti per pararsi il sedere dopo aver detto peste e corna
di qualcuno; il rispetto è altro, e filtra dai concetti, dal tono, dal fatto
di rispondere o no. Quindi se devi sparare, spara come si deve. Mica mi
rompo.
> Adesso ti spiego perché.
Sentiamo, il maestro...
> Ora, se tu hai usato
> "blablabla", "fasullo", e "mi ricorda quei saggi", "paroloni" per
> criticare (a mio parere, con spirito denigratorio)
toglia tranquillamente quelle parentesi
> il mio testo,
> involontariamente gli hai fatto invece un complimento. Perché, quello
> era l'intento.
Ma va... adesso salta fuori che stavi scherzando, che era un esercizio di
stile. Ma allora sei proprio un bravo scolaro trasformista!
Ma questa è la magia dello scrivere.
Così bravo a riprodurre il blablabla da risultare un vero portatore di cose
campate in aria.
Comunque non vedo perché non debba crederti, anzi ti faccio i miei
complimenti!
(Ti devi accontentare, sono i complimenti di una stupida.) e così c'ho messo
pure io le parentesi, che tanto si usano, e mi sono tolta il pensiero!
> Se non hai capito che il mio testo proprio lo stile di quei saggi
> ricalca, parlando al contrario di una cosa campata in aria, come posso
> diversamente considerarti se non una stupidina?
Libero di considerarmi come credi, mi perdonerai se questo non mi rovina la
giornata.
La prossima volta dirò che sei bravissimo, che hai uno stile inimitabile,
che mi hai emozionato, e così tu mi dirai che sono intelligente.
Funziona così, no?
ciao
RainbowSmaglianteAppenaLucidato



title: Scrittura pratica (Lezione prima)

text:
"Rainbow" <
giul...@libero.it
> ha scritto
> > criticare (a mio parere, con spirito denigratorio)
> togli tranquillamente quelle parentesi
Le tolgo, le tolgo, carissima arcobaleno. Ma continuo a non capire una
cosa. Dici:
> Ma va... adesso salta fuori che stavi scherzando, che era un
> esercizio di > stile. Ma allora sei proprio un bravo scolaro
trasformista!
Io non stavo scherzando né facevo sul serio. In effetti era, se cosě
possiamo dire, un esercizio di stile. Mi sembra perň che tu lo
riferisca in qualche modo al testo di camilla, ma in realtŕ con quello
non c'entra nulla. Se continui a vedere le due cose attinenti fai uno
sbaglio.
> La prossima volta dirň che sei bravissimo, che hai uno stile
> inimitabile, che mi hai emozionato, e cosě tu mi dirai che sono
intelligente.
Mannň, lo stupidina era affettuoso. Ti considererň intelligente
e brava anche se dirai che le mie cose ti fanno schifo.
E non potrei fare altrimenti, dopotutto fai parte anche tu della
storia infinita.
mr.


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

author: Bianca

text:
"mr." <
indirizz...@rm.it
> ha scritto
> E non potrei fare altrimenti, dopotutto fai parte anche tu della
> storia infinita.
ma allora ti vuoi popio far tanare, Mr mr ;-)


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

text:
"Bianca" <
ac...@people.it
> ha scritto
> ma allora ti vuoi popio far tanare, Mr mr ;-)
Giulia mi provoca dei sommovimenti viscerali. Un'altra mignottata non
gliela posso fare. A lei no.
mr.


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

text:
AHHHHHHHHH!!!
Non può essere!
Esirdire sul ng, e fare la polla una volta, ok, passi!
Tornarci dopo anni, e con disinvoltura ripollarsi compiaciuta, again...
ennnòòòò, questo è un duro colpo alla mia autostima!
Vabbè, mi sa che con me è fin troppo facile...
:-)
Vado a mangiarmi una mela!
r.
---------
La situazione è eccellente: c'è disordine sotto il cielo (e dentro il
cappello).


title: Scrittura pratica (Lezione prima)

text:
PS:
...e comunque non mi rimangio nemmeno una parola di quello che ti ho
scritto!
E' che c'ho fiuto io... c'ho fiuto!
;-)
Rainbow
--
La situazione è eccellente: c'è disordine sotto il cielo.


title: Cercasi consigli: compendio minimo

author: Unico

text:
Senza operare alcuna cernita  ne' classificazione( ho l'insonnia ma non
grave a tal punto),
 metto qui un elenco approssimativo dei "consigli"  che LordMurdoc ( e
chiunque interessato)
  ha trovato sino ad ora, non senza il dubbio che sia una cosa inutile( ma
tanto la notte doveva
passare in qualche modo) :
"Il Profumo" di Suskind
"Come un romanzo" di Pennac.
"Se questo e' un uomo" di Primo Levi
"I fiori del male" di Baudelaire
Le "Novelle per un anno" di Pirandello
"Il pendolo di Foucault" di Eco
"Il giornalino di Gian Burrasca" di Vamba
"Concetti fluidi e analogie creative" di Hofstadter
"Ossi di seppia" di Eugenio Montale
"Il gioco del rovescio" di A. Tabucchi
"La signora Dalloway" di Virginia Woolf
"Racconti londinesi" di Doris Lessing
"I Malavoglia" di Verga
"Frankenstain" di Mary Shelley
"Cent'anni di solitudine" di G.M. Marquez
"Scritto sul corpo" di J. Winterson
"Il grande Gatsby" di F.S. Fitzgerald,
"Il Dolore" e "Occhi blu capelli neri", entrambi della Duras
"Il messaggio dell'Imperatore" di Kafka
"sette storie gotiche" di karen blixen
"la saga di vigdis" di sigrid undset
"tess" di thomas hardy
"amatissima" di toni morrison
"i sotterranei" di jack kerouak
"Il male oscuro" di Giuseppe Berto
"Storie di ordinaria follia" di Bukowski
"Fiesta" di Hemingway
"Il diavolo sulle colline"  di Pavese
"Diari" di F. Kafka
"Memorie dal sottosuolo" di Dostoevskij
"Canti Orfici" di Dino Campana
" Gli Indifferenti" di A.Moravia


title: Cercasi consigli: compendio minimo

author: Fabrizio Venerandi

text:
Salute,
>  metto qui un elenco approssimativo dei "consigli"  che LordMurdoc ( e
> chiunque interessato)
>
  §
Mancano i miei.
f.


title: Cercasi consigli: compendio minimo

text:
Fabrizio Venerandi ha scritto nel messaggio <
3687424F...@tin.it
>...

Gli e' che non capisco mai bene quando scherzi e quando no...
A volte gli smile aiutano in queste difficolta', mi sembra- potrei
certo sbagliarmi- che tu ne faccia uso raramente o proprio per niente :-)
Ad esempio: ora e' possibile che tu scherzassi e dunque io ho fatto la
figura di quello tanto ingenuo e superfluo da non capirlo :-(
Quest'ultima frase d'altronde potrebbe scagionarmi dalla mia stessa
autoaccusa,
EEh, quanti bit buttati all'aria! :-)


title: [OT] richiesta di chiarimenti

author: Francesco

text:
E' sicuramente molto stimolante questa varietą, pero' mi sembra che
IAS tenda progressivamente ad assomigliare alla mia camera da letto,
dove ormai non si trovano piu' nanche le cose piu' essenziali.
Vorrei, se qualche anima pia intervenisse, capire perche' alcuni
messaggi vengono crosspostati da it.politica, it.lega.nord, etc.?
Capire perche' se non piace un thread non si possa semplicemente
ignorarlo? Perche' quando un messaggio e' evidentemente OT, come in
questo caso, non si metta un flag?
Ma soprattutto ad una domanda chiederei risposta: quale funzione di
Agent permette di vedere sul monitor un brufoloso adolescente?
Ciao(-:Francesco


title: [OT] richiesta di chiarimenti

author: Ulrich Laverdure

text:
Fran...@mail.org
 (Francesco) ha scritto:
>Vorrei, se qualche anima pia intervenisse, capire perche' alcuni
>messaggi vengono crosspostati da it.politica, it.lega.nord, etc.?
Gia', vorrei saperlo anch'io, che male abbiamo fatto...
>Ma soprattutto ad una domanda chiederei risposta: quale funzione di
>Agent permette di vedere sul monitor un brufoloso adolescente?
Evidentemente usi il software sbagliato :)
ciao
Ulderico


title: [OT] richiesta di chiarimenti

author: Writer

text:
Ulrich Laverdure wrote:

> >Vorrei, se qualche anima pia intervenisse, capire perche' alcuni
> >messaggi vengono crosspostati da it.politica, it.lega.nord, etc.?

> Gia', vorrei saperlo anch'io, che male abbiamo fatto...
Richiesta di soccorso: come faccio a filtrare i thread che non
m'interessano?
Si possono non leggere i messaggi, d'accordo. Ma il "filtraggio" mi
sembra più drastico e catartico.
Gradita una risposta.

"Writer"


title: [OT] richiesta di chiarimenti

author: keroppi

text:
On Tue, 10 Nov 1998 16:41:32 GMT,
Fran...@mail.org
 (Francesco) wrote:
>Ma soprattutto ad una domanda chiederei risposta: quale funzione di
>Agent permette di vedere sul monitor un brufoloso adolescente?
rotfl!
è esattamente la stessa cosa che mi sono domandato anch'io!


title: [OT] richiesta di chiarimenti

text:
On Tue, 10 Nov 1998 21:19:26 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>Richiesta di soccorso: come faccio a filtrare i thread che non
>m'interessano?
eh, quante storie... il miglior filtro resta sempre la capacità di giudizio.


title: [OT] richiesta di chiarimenti

author: Achab

text:
:eh, quante storie... il miglior filtro resta sempre la capacità di
giudizio.
Bravo Keroppi: lapidario ma efficace...
Bianca


title: [OT] richiesta di chiarimenti

text:
keroppi wrote:
>
> On Tue, 10 Nov 1998 21:19:26 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>
> >Richiesta di soccorso: come faccio a filtrare i thread che non
> >m'interessano?
>
> eh, quante storie... il miglior filtro resta sempre la capacità di giudizio.
La capacità di giudizio dovrebbe anche orientare le persone nei thread
che provocano...


title: [OT] richiesta di chiarimenti

author: Filo Sganga

text:
Ulrich Laverdure  scribbe:
>
Fran...@mail.org
 (Francesco) ha scritto:
>
>>Vorrei, se qualche anima pia intervenisse, capire perche' alcuni
>>messaggi vengono crosspostati da it.politica, it.lega.nord, etc.?
>
>Gia', vorrei saperlo anch'io, che male abbiamo fatto...
>
"E se noi non siamo come voi,
una ragione forse c'e' e se non la sapete voi,
oh yeah, e se non la sapete voi, ma che colpa abbiamo noi?
Oh yeah..."
(The Rokes)
- Filo


title: [OT] richiesta di chiarimenti

text:
keroppi wrote:
>
> On Wed, 11 Nov 1998 22:56:23 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>

> giusto. finiamola con quest'indecenza! :)
Giusto.


title: [OT] richiesta di chiarimenti

text:
On Wed, 11 Nov 1998 22:56:23 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>La capacità di giudizio dovrebbe anche orientare le persone nei thread
>che provocano...
giusto. finiamola con quest'indecenza! :)


title: [R] La venditrice di parole

author: AhiRa

text:
DOVEROSA PREMESSA CON RINGRAZIAMENTO:
[passatemela visto che non ne ho mai fatte]
Tutti i dialoghi in siciliano di questo racconto sono stati
magistralmente scritti da Lubna che non si e' limitato alla traduzione
ma ha operato una vera e propria "lubnazione" del testo, ciò ha
conferito alla trama una sorta di certificato di garanzia che, prima
del suo intervento, assolutamente non aveva.
Permettetemi di ringraziarlo in questa sede e prima della vostra
lettura.
-------------------------------------------------
La venditrice di parole
L'aveva trovata Suor Alvisa davanti alla porta del Convento,
ravvoltolata in una vecchia coperta da pastore, senza neanche addosso
un cencio che le proteggesse la pelle da quella lana rustica.
"E con questa sono sette! - aveva sentenziato la Superiora con un
sospiro.
"Marunnuzza! Marunnuzza! Chista fino a Dicembri non ciarriva! - aveva
ribattuto Suor Carmela - Tutta ossa è. Tutta ossa.  Marunnuzza
proteggila. Proteggila Marunnuzza. Alvisa!  Alvisa dovete chiamarla.
La Marunnuzza vi penserà e ci farà una carezza macari a
questagnellino"
Ma Suor Alvisa aveva voluto chiamarla Fara, come la Santa di Cinisi il
suo paese.
Fara era cresciuta frugale come la coperta nella quale l'avevano
trovata, niente lacrime superflue, niente tristezze, niente curiosità
nemmeno di sapere cosa ci fosse fuori dal convento. Era intelligente e
aveva imparato a leggere, scrivere, ricamare e persino a riconoscere
le stelle; quando compì sedici anni e fu il momento di lasciare le
suore che l'avevano allevata, fu l'unica a non chiedere come fare per
tornare come novizia. Infilò nel corpetto l'indirizzo di una famiglia
che aveva bisogno di una serva e uscì senza voltarsi.
"Marunnuzza pensateci Voi a sta carusidda, ca pimmia è come se fosse
una figghia." aveva mormorato Suor Alvisa seguendola con lo sguardo
mentre Fara si allontanava sulla strada sterrata arsa dal sole, tra
due spallette di fichi d'india stinti dalla polvere.
"State tranquilla, Suor Alvisa, quella ragazza ha cuore e volontà, non
abbiate paura per lei, se la caverà." Le aveva risposto la Superiora
mettendole una mano sulla spalla per consolarla.
Ma Fara non si era trovata bene presso la famiglia che le avevano
indicato le suore; era una famiglia di notabili  di Terrasini, con
tante terre che lo sguardo ci si perdeva. Abitavano una grande casa
con le colonne bianche e un portico col pavimento di marmo così lucido
che sembrava sempre bagnato, ma nonostante le ricchezze il padrone
lesinava persino le candele a sua moglie e lui stesso, la sera, faceva
i conti col caporale alla luce di un mozzicone puzzolente fatto più di
sego che di cera. L'avevano cercata per assistere la vecchia madre di
Don Gaetano, Donna Rosalia, che da vent'anni non si alzava più dal
letto e non voleva che si aprissero le finestre.
Fara faceva il suo dovere e anche qualcosa di più, Donna Rosalia s'era
addirittura messa a sedere nel portico una volta, ma Don Gaetano non
era mai contento e trovava sempre un appiglio per rimproverarla. Il
cibo che le davano era scarso e Fara, a cui ormai si contavano le ossa
fuori dai vestiti, si era ridotta a rubare i panini in cucina, ci si
sedeva sopra per appiattirli e poi li nascondeva nel corpetto per
sbocconcellarli nel letto di notte, quando la fame, con la solitudine,
si faceva sentire più forte. Il pane per fortuna non mancava in quella
casa e alla padrona piacevano i panini piccoli come si facevano al
Nord.  Le cameriere avevano raccontato ammiccando a Fara che la
padrona, prima di sposare Don Gaetano era stata una cantante lirica, e
si era "esibita" in tutti i teatri del Nord; naturalmente lei non era
siciliana e forse era proprio di Torino. Torino veniva menzionata a
voce bassa come fosse una parola sconveniente.
A Fara però non importavano le chiacchiere delle cameriere; con la
padrona non parlava mai e cosa avesse fatto al Nord non era cosa che
la riguardava, ma dal padrone non c'era giorno che non le toccasse
difendersi.
A scrivere le lettere aveva cominciato per caso, un giorno che una
delle cameriere aveva ricevuto posta di un cugino che stava in
Argentina; la lettera glie l'aveva mandata il parroco tramite il
vetturino di Don Gaetano e lei avrebbe voluto leggerla ma, per non far
sapere i fatti suoi ai padroni, avrebbe dovuto aspettare la domenica
successiva.
Fara si era offerta di leggere e scrivere la risposta e la fama di
questa sua capacità in breve tempo aveva fatto il giro dei paesi
vicini. Lei era una del popolo, non un prete né un padrone che
mettevano soggezione. Avevano cominciato a portarle dei regali, in
cambio delle lettere, pane, frutta e anche uova e caciocavallo, così
Fara aveva scoperto che le parole avevano un valore e potevano persino
essere vendute, lei non chiedeva niente, ma la povera gente, che
conosceva il valore del lavoro, non si presentava mai a mani vuote.
In qualche mese Fara era rifiorita, il cibo le avanzava e spesso lo
regalava ai ragazzini dei contadini che erano sempre affamati.
Scriveva lettere per le ragazze ai fidanzati partiti per la leva,
lettere per chiedere lavoro o qualche prestito, dispensava consigli e
c'era addirittura chi le chiedeva di togliergli il malocchio, Fara era
diventata un riferimento per tutta la povera gente di quella zona.
Conosceva i segreti di tutte le donne e uomini dei paesi vicini e
anche di qualche "Signora" che non se la cavava bene con la scrittura
ma che le pagava il servizio con monete d'argento; tutti si fidavano
di lei perché era saggia e riservata e non faceva mai chiacchiere in
giro.
Una notte, mentre stava per addormentarsi nel suo letto,  Don Gaetano
le  era entrato in camera, aveva gli occhi arrossati e gli puzzava il
fiato di vino.
"Muta Fara! Muta! Quantu mi piaci stu ciauru, tu non mi fai capiri
cchiu nenti. Veniccà. Muta! Muta, perdio. Muta! Ca su ci senti me
mugghieri mori. A voi fari moriri? Venicca buttana, a voi fari
moriri?"
" Don Gaetano fermo! Fermo! L'unica a moriri sarà Donna Rosalia appena
ciu ricu. E ci parlerò se non cià finiti. Giuru. Maviti ammazzari
piffarimi stari muta." Si era difesa Fara guardandolo dritto negli
occhi.
Il nome di Donna Rosalia aveva calmato i bollenti spiriti del padrone
che aveva un attaccamento morboso alla madre nonostante che lei
neanche gli rivolgesse la parola. Donna Rosalia era rimasta vedova
molto giovane e non aveva mai voluto risposarsi anche se lo occasioni
non le erano mancate; aveva mandato avanti l'azienda da sola come
fosse un uomo comandato caporali, braccianti e la vita del figlio
fino a quando lui aveva portato quella moglie in casa, una ex cantante
e per di più di Torino, allora si era rinchiusa nella sua stanza
decisa a non rivolgergli mai più la parola.
Don Gaetano all'inizio aveva reagito spavaldamente, ma da quel momento
i raccolti erano andati sempre peggio e anche meno fortuna aveva avuto
con le bestie fino a convincersi che la colpa di tutti i suoi guai era
nell'ira di sua madre, a stuzzicare questa superstizione ci avevano
pensato i caporali e i contadini che così riuscivano a imputare alla
mala sorte tutte le loro mancanze e ruberie.  Lui aveva cercato in
ogni modo di farsi perdonare, l'aveva implorata in ginocchio, le aveva
fatto regali, aveva persino impedito a sua moglie di cantare in casa
per non "disturbare", aveva fatto trasportare il pianoforte di legno
di rosa che le aveva regalato in un padiglione adattato a questo
scopo, ma Donna Rosalia fu implacabile. "I motti su muti e tu oggi mi
facisti moriri." aveva detto al figlio il giorno del suo matrimonio
"Ricordatelo Tanuzzu. Pittia mossi" e così era stato.
Al solo sentire il nome della madre Don Gaetano si era placato,
bestemmiando era uscito dalla stanza e Fara aveva sentito il trambusto
nelle stalle e lo scalpiccio del cavallo che si allontanava nel viale
di sassi per ritornare a casa solo a giorno fatto.
Ma Don Gaetano non aveva nessuna voglia di rinunciare alla sua preda;
la vista di Fara gli faceva montare il sangue in testa, così aspettò
qualche giorno e poi decise di sorprenderla per strada, mentre tornava
dalla Messa. S'era appostato col calesse sotto un albero di fichi e
aveva in mente di portarla lontano da casa, in modo che potesse urlare
quanto voleva senza che nessuno e meno che mai sua madre potesse
sentirla.
Ma Fara quel giorno era tornata accompagnata da un gendarme che aveva
preso a farle la corte. Il suo sguardo aveva incrociato per un istante
quello del padrone e lei  aveva capito che c'era solo un modo per
avere scampo.
Il giorno dopo con i soldi delle lettere che aveva accantonato per
farsi il corredo comprò da un contadino che le doveva molti piaceri
una vecchia mula.
"Su non ciacchiani camina" le aveva detto il vecchio " ma acchitti
sevvi?  Iu non ti ricu nenti e tu u sai. A genti tinta non manca e a
genti bona sa ciccari. " Fara aveva annuito senza rispondere.
La stessa notte aveva caricato la mula delle quattro cose che aveva,
lasciato un biglietto a Donna Rosalia, e se n'era andata appena era
cominciato il chiaro, prima che i contadini tornassero dalle stalle,
con l'idea di arrivare  al monastero da Suor Alvisa.
Ma al monastero non ci arrivò mai.
Lungo la strada per il convento passò per Carini, lì c'era la fiera e
Fara si fermò per far bere la mula e riposarsi un poco, ma non s'era
neanche seduta che uno dei braccianti a cui aveva scritto delle
lettere l'estate precedente la riconobbe. In breve si trovò sotto il
portico dell'osteria con una lunga fila di persone a cui leggeva o
scriveva lettere, chiariva contratti, dava consigli. A sera si ritrovò
un bel sacchetto di soldi e un letto nel monastero delle Suore di un
paese vicino.
Cominciò così a girare per le fiere, prima con la mula vecchia poi con
una nuova, ovunque la sua fama si andava spargendo e si sarebbe detto
che l'aspettassero da una fiera all'altra; i caporali si fidavano solo
di lei per concludere i contratti. Vendeva parole, consigli alle mogli
per riconquistare i mariti distratti, consigli ai mariti contro la
gelosia, scriveva lettere, toglieva il malocchio ai bambini e
prediceva alle donne incinte di che sesso era il nascituro; a volte
leggeva a voce alta i libri di nelle stalle e dovunque la gente
l'amava e la rispettava, gli uomini quando passava si toglievano
persino il cappello. Nessuno s'azzardava a dire che era una santa ma
in parecchi lo pensavano in segreto.
Col tempo si comprò un calesse e cominciò a girare anche fino a
Palermo, fu così che una mattina mentre si trovava a Monreale, sotto
l'ombra del muro del duomo, con la solita fila di persone che
aspettavano il loro turno per un consiglio, si udì un gran baccano, i
bambini scapparono e le donne chiusero le imposte, mentre quelle che
non riuscirono a ritirasi per tempo si rifugiarono dentro le botteghe.
"E' Turi! Arrivau Turi!" si sentiva gridare. Turi era una leggenda,
uno degli sbandati che i gendarmi cercavano dall'unità e che nessuno
aveva mai catturato. Con la sua banda di uomini, per lo più scampati
alla leva, terrorizzava i militari e derubava tutti coloro che erano
al servizio del Re o del Governo. Si diceva che fosse in grado di
scomparire in mezzo alle montagne per mesi, che avesse dei rifugi
segreti in cui c'era cibo e acqua, ma nessuno li aveva mai trovati;
come facesse a ricevere scorte dopo la legge che permetteva di
fucilare sul posto chiunque fosse trovato con più razioni di cibo di
quante glie ne servissero per un giorno era un mistero. Rubava, ma mai
ai poveracci, spesso intercettava i raccolti che andavano a nord
destinati all'esercito e li ridistribuiva ai contadini, sulla sua
testa c'era persino una taglia ma nessuno lo avrebbe mai denunciato e
non per paura delle ritorsioni, piuttosto per il rispetto che incuteva
a quella povera gente che vedeva in lui una specie di riscatto dai
soprusi che quelli arrivati dal Nord facevano loro.
Arrivarono degli uomini a cavallo e si piazzarono davanti a Fara, uno
grosso come una montagna smontò e paratoglisi davanti le disse " Attia
ciccava!" Subito altri tre uomini la presero e prima ancora che
riuscisse a spiccare parola la stavano portando via dal paese, tenda,
cavallo e calesse compresi.
Camminarono per due giorni e Fara, che ormai conosceva i dintorni a
menadito, avrebbe giurato di aver fatto più volte la stessa strada in
tondo. Arrivarono a sera in una specie di accampamento sopra Monte
Pellegrino, qualcuno le indicò una tenda da pastore con un letto e
Fara sprofondò in un sonno senza sogni. All'alba si svegliò con un
uomo accanto al letto "Tarrusbigghiasti? Mangia camaiutari!" le disse.
Turi era un uomo giovane e intelligente, non era il solito contadino
sbandato e anche se la vita da brigante lo aveva inselvatichito e gli
aveva riempito la faccia di cicatrici conservava nei modi e nello
sguardo una signorilità che conquistò l'animo di Fara. Era figlio
illegittimo del barone di Donnamucata, sua madre una serva che era
morta di pena pochi mesi dopo averlo dato alla luce.
Lui era cresciuto in un orfanotrofio di preti per volontà del padre e
poi coi nonni, fino a che non erano morti all'arrivo dei garibaldini
per difendere il padrone che li aveva disonorati. Fino al giorno in
cui furono massacrati i nonni era convinto che l'arrivo di Garibaldi
avrebbe rimesso a posto le cose in tutta la Sicilia ed era anche
deciso a scapparsene con loro, ma sotterrando metà del suo paese aveva
giurato che non avrebbero mai avuto pace né loro né chi fosse venuto a
governare. Con i sopravvissuti aveva costituito una banda, all'inizio
solo per rubare un po' di cibo, poi con la convinzione di poter
riuscire a spaventare i nordici fino a convincerli a ritornare a casa
loro.
"Io? Non cinnè aiuto addumannatu affozza." Aveva risposto Fara senza
abbassare lo sguardo.
"Mepattri è u baruni di Donnamucata e memattri era a so sevva, Dio
labbia in gloria. Du bastardu si fici vecchiu, so mugghieri mossi e so
figghia sammucciau no cunventu. U masculu vuleva u burani, e picchistu
ci vinni u rimorsu. Bastardu! Voli ammia e iu ciaiagghiri ca maiaffari
rispettari. Nsignore! Aiaddivintari Nsignore. E una casa, e la terra,
e vossignoria di qua e vossignoria dilà e rispettu."
" Ecchivvoi di mia?"
"Mansignari tutti sti cosi ca sai. A leggiri. A scriviri. A mangiari e
a pisciari. Tuttu! Vogghiu sapiri tuttu. "
Così Fara era rimasta all'accampamento e Turi, in meno di un anno, si
era trasformato in un signore.
Gli uomini si lamentavano che il loro capo si stava facendo femmina,
ma nessuno osò mai dirlo in sua presenza anche se spesso se ne
lamentavano davanti a Fara.
Quando Turi pensò di essere pronto si trasferì nella casa del Barone
portando con sé Fara e tutti i suoi picciotti.
Fara gli insegnò a parlare a leggere i libri di letteratura e persino
a scrivere poesie. Il brigante Turi si trasformò in Don Salvatore, i
soldi del barone fecero chiudere tutte e due gli occhi ai gendarmi che
lo stavano ancora cercando insieme alla sua banda.
Mesi dopo qualcuno giurò che il corpo di Turi era stato trovato
mangiato dalle bestie su una montagna e il fascicolo della banda di
Turi fu sigillato con la ceralacca e spedito a Firenze
Più d'uno dei picciotti aveva messo gli occhi su Fara ma nessuno le
mancò mai di rispetto perché tutti erano convinti che Don Salvatore
non lo avrebbe mai perdonato, rimasero però tutti di stucco quando una
mattina lui annuciò che entro l'anno avrebbe spostato Fara con il più
sfarzoso matrimonio che s'era mai visto in tutta la Sicilia
occidentale.
Suor Alvisa quella mattina era uscita presto in compagnia di una
novizia che le altre ragazze chiamavano la baronessina, Dovevano
scendere al paese per fare la spesa e per prendere la posta. Al
ritorno, davanti alla porta avevano trovato il solito involto di
coperta da pastore da cui non veniva nessun vagito. Suor Alvisa lo
aveva sollevato con delicatezza meravigliandosi del peso, scostati i
lembi all'interno c'era una bambola di pezza aveva quasi urlato
"Macchiè chistu?!".
La bambola di pezza s'era rivelata ripiena di monete d'argento tutte
uguali.
"Marunnuzza Santissima, grazie! Grazie! Ma cu fu? Cu fu?"
"Qualcuno che conosce bene questa storia" aveva ribattuto la
superiora.
"Taliati. Taliati! Su muniti d'argento! E tuttiistissi come
pellelemosina"
"Forse un qualche pagamento."
A pranzo Suor Alvisa annunciò alle consorelle che era arrivata una
lettera da Fara che entro quel mese si sarebbe sposata al figlio del
barone di Donnamucata. Ci fu un brusio ma nessuna delle novizie alzò
lo sguardo dal piatto, solo negli occhi della baronessina si lesse per
un attimo un sorriso.
AhiRa


title: [R] La venditrice di parole

author: il Predicatore

text:
AhiRa ha scritto
>-------------------------------------------------
>La venditrice di parole
>
Ecco madame Ahira,
secondo la mia modesta e clericale opinione, la trama è un po' troppo
favolistica e il (fin troppo) lietissimo fine delude un po' i lettori meno
piccoli.
Ma devo darle atto che la resa formale è perfettamente riuscita e che la
lettura è pressochè trascinante,
Anche gli inserti dialettali calzano a perfezione e i dialoghi danno giusto
ritmo (e condimento) al pezzo.
> Nessuno s'azzardava a dire che era una santa ma in parecchi lo pensavano
in segreto.
Questo lo toglierei: non mi piace e non piace neppure dirle il perchè.
Il resto è magistrale.
Complimenti e sempre sia lodato.
il Predicatore


title: [R] La venditrice di parole

text:
"il Predicatore" wrote:
>secondo la mia modesta e clericale opinione, la trama è un po' troppo
>favolistica e il (fin troppo) lietissimo fine delude un po' i lettori meno
>piccoli.
Carissimo padre, la ringrazio intanto per la sua attenzione e devo
dirle che il dubbio che tutto vada a finire troppo bene l'ho avuto
anche io, ma dato che si tratta del primo dei miei racconti che non
finisce male ed dato che siamo anche l'inizio di un nuovo anno, sa'
com'è, mi sono fatta trascinare :)
E poi l'abacus dice che gli italiani hanno bisogno di favole...basta
vedere i cartelli pubblicitari del berlusca per convincersene.
>Questo lo toglierei: non mi piace e non piace neppure dirle il perchè.
>Il resto è magistrale.
Caro padre, la ringrazio per la schiettezza ed oso illazionare che sia
per via di quel santa che offende il suo clericalismo di fondo :)
>Complimenti e sempre sia lodato.
La ringrazio per il commento e
le bacio l'anello
riduttore del pene :)
Sua devotissima
AhiRa


title: [R] La venditrice di parole

text:
"il Predicatore" <il_pred...@hotANTAmail.com> ha scritto:
> Complimenti e sempre sia lodato.
mi associo :-)
bianca


title: [R] La venditrice di parole

text:
>mi associo :-)
>bianca
Grazie bianca :)


title: [R] La venditrice di parole

author: Camillo Fratacchione

text:
On Tue, 02 Jan 2001 16:29:43 GMT,
ah...@inthenet.sm
 (AhiRa) wrote:
> DOVEROSA PREMESSA CON RINGRAZIAMENTO:
doverose premesse autobiografiche:
1. leggo sempre con (difficoltà e) piacere lubna, a cui invidio il
possesso (io l'ho perso) e la padronanza del dialetto; [a lui volgo
una prece: non potresti aggiungere degli accenti nelle parole
"straniere"? per es: "pimmia", scriverlo "pimmìa", oppure "Venicca
buttana, a voi fari moriri", "Veniccà buttana, a vòi fàri morìri"; lo
so che in italiano non usa, ma qui aiuterebbero molto la lettura ai
"continentali", non trovi?]
2. ho grande stima e ammirazione per Ahira, a cui invidio una tal
quantità di cose che sarebbe lungo qui elencare; :)
3. sono un cattivo lettore, sono un pessimo critico, sono un
invidioso;
4. sono un fissato per la punteggiatura;
5. da grande mi piacerebbe fare il correttore di bozze.
-------------------------
il titolo:
> La venditrice di parole
non mi piace
la trama favolistica è accettabile, ma avrebbe richiesto un respiro
maggiore delle 250-300 righe in cui l'hai costretta. tu sei una
scrittrice di trame (come Alessandra) e hai bisogno di spazio, se non
vuoi che alcune parti risultino come "tirate via". qui c'è un
intreccio tra la storia di Fara e qlla di Turi e dal punto in cui le
loro vite si intersecano, la narrazione ha accelerato (troppo) il
passo. per una curiosa associazione m'è venuto in mente il finale de
"Il gattopardo", e di quanto mi sono incazzato per i vuoti temporali
che l'Autore ha inserito negli ultimi capitoli, riassuntivi di una
vicenda (piacevolissima, peraltro) che avrei letto volentieri in
maggior dettaglio.
la psicologia dei personaggi è un po' sacrificata a favore
dell'incalzare degli eventi. avrei gradito ANCHE una telecamera nella
testa di Fara, oltreché sui campi lunghi. vale quanto detto per la
trama: un romanzo (con maggiori punti di ripresa) avrebbe permesso una
caratterizzazione più accurata. so che ce la puoi fare: il racconto ti
sta stretto, sentiammé. :)
> un cencio che le proteggesse la pelle da quella lana rustica.
(per) (a) proteggere
> di Terrasini, con tante terre
TTTT
> che sembrava sempre bagnato, ma nonostante le ricchezze il padrone
> lesinava persino le candele a sua moglie e lui stesso, la sera, faceva
lesinava a sua moglie persino le candele per l'illuminazione, e lui
stesso
> si era ridotta a rubare i panini in cucina, ci si
> sedeva sopra per appiattirli e poi li nascondeva nel corpetto per
> sbocconcellarli nel letto di notte, quando la fame, con la solitudine,
> si faceva sentire più forte.
(no comment, già sai) :)
> Fara era
> diventata un riferimento per tutta la povera gente di quella zona.
"era diventata un riferimento" non mi piace
> che aveva un attaccamento morboso alla madre nonostante che lei
> neanche gli rivolgesse la parola.
"nonostante che lei neanche gli rivolgesse la parola" non mi piace
> aveva mandato avanti l'azienda da sola come
> fosse un uomo comandato caporali, braccianti e la vita del figlio
"come fosse un uomo" è superfluo (è ovvio dal contesto che)
> Lui aveva cercato in
> ogni modo di farsi perdonare, l'aveva implorata in ginocchio, le aveva
> fatto regali, aveva persino impedito a sua moglie di cantare in casa
> per non "disturbare", aveva fatto trasportare il pianoforte di legno
> di rosa che le aveva regalato in un padiglione adattato a questo
> scopo, ma Donna Rosalia fu implacabile. "I motti su muti e tu oggi mi
> facisti moriri." aveva detto al figlio il giorno del suo matrimonio
troppi "aveva"
> Cominciò così a girare per le fiere, prima con la mula vecchia poi con
> una nuova,
comprò una nuova mula
> ovunque la sua fama si andava spargendo
la sua fama si diffuse
> e si sarebbe detto
> che l'aspettassero da una fiera all'altra;
SSSSSSSS (di fiera in fiera?)
> leggeva a voce alta i libri di nelle stalle e dovunque la gente
togli "di" o aggiungi un autore (Sartre? Céline? Queneau?) :-D
> l'amava e la rispettava, gli uomini quando passava si toglievano
> persino il cappello.
quando lei passava gli uomini si toglievano il cappello
> come facesse a ricevere scorte dopo la legge che permetteva di
> fucilare sul posto chiunque fosse trovato con più razioni di cibo di
> quante glie ne servissero per un giorno era un mistero.
come facesse a ricevere scorte, nonostante la legge che permetteva di
fucilare sul posto chiunque fosse provvisto di cibo più del necessario
per un giorno, era un mistero.
> grosso come una montagna smontò e paratoglisi davanti le disse " Attia
smontò, gli si parò davanti e le disse
> riuscisse a spiccare parola la stavano portando via dal paese, tenda,
spiccicare parola
> poi coi nonni, fino a che non erano morti all'arrivo dei garibaldini
> per difendere il padrone che li aveva disonorati. Fino al giorno in
> cui furono massacrati i nonni era convinto che l'arrivo di Garibaldi
Fino a quel giorno era convinto che
> Gli uomini si lamentavano che il loro capo si stava facendo femmina,
> ma nessuno osò mai dirlo in sua presenza anche se spesso se ne
> lamentavano davanti a Fara.
"anche se spesso se ne lamentavano davanti a Fara" è inutile
> mattina lui annuciò che entro l'anno avrebbe spostato Fara
annunciò
> coperta da pastore da cui non veniva nessun vagito. Suor Alvisa lo
> aveva sollevato con delicatezza meravigliandosi del peso, scostati i
> lembi all'interno c'era una bambola di pezza aveva quasi urlato
del peso. Scostati i lembi, vide all'interno una bambola e urlò:
-------------------------
semper in nomine bacci, tabacci venerisque, Camillus dixit.
PS: ti piace il mio nuovo nick? :-DDD
-----------------------------------------------------------
Un buon correttore di bozze non ha ambizioni, ne' orgoglio.
L'unica cosa che conta e' l'ortografia, la punteggiatura.
(H.Miller)


title: [R] La venditrice di parole

text:
<camillo wrote:
a Camì a mìa vòi fari morìri? Mi ammazzai dalle risate charrusbigghiai
tutti i condomini di lubna! Ora la guerra mi dichiararunu tutti
contrammìa.
Continuerei se avessi studiato anche la units 7 del corso di siciliano
orientale per tritolesi e affini. Ma siccome le feste mi interruppero
continuo in lingua:
1. Un grazie alla menta e sciroppo d'arancia per la correzione
preziosa :)
>2. ho grande stima e ammirazione per Ahira, a cui invidio una tal
>quantità di cose che sarebbe lungo qui elencare; :)
2. mi invidi solo la passera... ma nessun freud l'ha scritto ancora.
>> La venditrice di parole
>non mi piace
3. a me invece un casino... hai qualche suggerimento?
> tu sei una
>scrittrice di trame (come Alessandra) e hai bisogno di spazio,
4.oppure ho bisogno di un collaboratore/ice che mi scriva le parti
tirate via :)
Pero' hai ragione, ma io anche nella vita sorvolo, che i particolari
mi piacciono appena nell'arte bizantina!
Miiiiiiiiiiiiiii ora mi tocca riflettere su questa cosa, vedi a
frequentare i fratacchioni che si guadagna! :)
> so che ce la puoi fare: il racconto ti
>sta stretto, sentiammé. :)
5.Pure i racconti :) in un anno sono passata dai frammenti alla
ristrettezza dei racconti di sei pagine!
Potenza di IAS e degli IASSINI!
>(no comment, già sai) :)
6. quello era un omaggio :)
>semper in nomine bacci, tabacci venerisque, Camillus dixit.
7. baci t'abbracci e malattie veneree
>PS: ti piace il mio nuovo nick? :-DDD
8. camillo fratacchione? il predicatore? o quale altro dei docimila
ultimi?
Io sono affezionata a myself e con gli altri poco ci azzecco!
Poi sai Dopo l'esperienza col Nardis, il suo alito allucinogeno e le
sue manacce piene di dita, non avvicino più canditamente i
rappresentanti del giubileo. :)
Granzie ancora Camillo... sei mitico :)
AhiRa


title: [R] La venditrice di parole

text:
On Thu, 04 Jan 2001 15:16:26 GMT,
ah...@inthenet.sm
 (AhiRa) wrote:
> 2. mi invidi solo la passera... ma nessun freud l'ha scritto ancora.
la sindrome dell' "invidia passerae" è citata ne "Psicopatatologia
della vita quotidiana" di un autore emergente, tale Kamillund Gustav
Cardung, freudiano d'origine, junghiano d'acquisizione.
> >> La venditrice di parole
> >non mi piace
> 3. a me invece un casino... hai qualche suggerimento?
no. considero il titolo una roba troppo importante per essere affidata
all'altrui sensibilità. il titolo è la prima cosa che si legge, no?
dunque la responsabilità del compito è troppo troppissima per il
quipresente :)
> >PS: ti piace il mio nuovo nick? :-DDD
> 8. camillo fratacchione? il predicatore? o quale altro dei docimila
> ultimi?
nononono. ho fatto voto alla beatavergine di NON usare più fakes
occulti :) giuro che con il predicamentoso non ci entro nulla
[curioso, però. anche una tua collega mi ha attribuito (privatamente)
il colui. smentisco fortissimamente e invito il buonpastore a fare
alrettanto.]
Camillo.


title: [R] La venditrice di parole

text:
AhiRa <
ah...@inthenet.sm
> scrive:
> a Camě a měa vňi fari morěri? Mi ammazzai dalle risate
charrusbigghiai
> tutti i condomini di lubna! Ora la guerra mi dichiararunu tutti
> contramměa.
Stamattina č arrivata una dellistituto delle case e accuminciau
a suonare a tutti i campanelli:
"Buongiorno. Sono Simonetta Acchira dell'Istituto Case Popolari,
potrebbe essere cosě gentile da scendere? Cosa? Sě! Debbo
presentare a tutti i condomini del palazzo alcune comunicazioni dell'
ente."
Non č che tutti a capenu perň nel giro di mezzora ci fu una confusione
come quando siamo scappati per il terremoto. Cu bestemmiava, cu si
visteva nelle scale, cu napprofittava per lamentarisi dellascensore,
cu ci tuccava u culu a Margherita. Era una settimana che quelli
dellistituto telefonavano per annunciare sta visita e accussě eravamo
tutti tannicchia curiosi. Quando accuminciao a parlare si fece
silenzio perň bastanu due parole,  spese e aumento, per fare volare
tappine e sigarette addumate. La signora sembrava cheselaspettava e
sammucciň di corsa dietro alle spalle del Cavaliere che era vicino a
lei ma quando spuntň fuori da quel rifugio non cera piů nessuno a
sentirla tranne a me e a Arcidiacono. Nisciu tutta russa dal portone e
menumali che la macchina laveva messa a due metri da li pecchč all'
improvviso ci arrivň tutto il mangiare delle feste di Natale dai
balconi che i cani ancora stanno festeggiando.


title: [R] La venditrice di parole

author: Gordon Comstock

text:
"AhiRa" <
ah...@inthenet.sm
> ha scritto:
> -------------------------------------------------
> La venditrice di parole
L'ho letto con piacere.
Mi associo senz'altro alle lodi ed alle considerazioni critiche gia'
postate, tutte azzeccatissime.
gordon
(e bravissimo lubna)


title: [R] La venditrice di parole

text:
"lubna" <
das...@tin.it
> ha scritto:
> Stamattina è arrivata una dellistituto delle case
> e accuminciau a suonare a tutti i campanelli:
Per l'ennesima volta: hai un talento straordinario.
Gia' lo sospettai in Diario - Lividi sparsi, ma questi brani in
dialetto sono di una freschezza e vivacita' fuori dal comune.
Approfitto per chiederti la gentilezza di un invio in mail di tutti
quanti i Condomini. Con autografo, se puoi :-)
gordon (ricorda di spostare la @)


title: [R] La venditrice di parole

text:
"lubna"  wrote:
e così sono stata lubnizzata anche io :)
Ci si sente bene lubnizzati...il passaggio è stato in un attimo, non
ho provato nessun dolore, solo un flash poi un grande silenzio e
infine è tornato tutto normale...come prima.
Solo a parlare... sì, il cervello pensa in un modo e le parole escono
come da un filtro.
Sul pianeta lubna è come sulla terra, ci sono case, persone, animali,
ma  mancano le piante, gli alberi, i paesaggi, insomma i segni di vita
esteriore. Le persone girano pensandosi in testa ciascuno chiuso in un
piccolo universo.
Sento che avrò presto bisogno di sentire il profumo della salsedine e
di vedere alberi agitati dal vento, sarà dura ma voglio portare
l'esperimento fino in fondo.
Mi hanno assegnato un cognome gli abitanti del posto, evidentemente
questa è una loro abitudine.
Al mio arrivo mi hanno tirato in testa avanzi di cibo che sembrava di
stare a Broadway, nel libretto di istruzioni non c'è scritto se si
tratta di festeggiamento o rifiuto. I cani, unici animali del luogo,
sembrano stati felici dell'evento, gli abitanti invece si sono
rintanati nei loro appartamenti e non sono più usciti.Inutili i miei
tentativi di stabilire ulteriori contatti.
Cercherò di comunicarvi al più presto gli sviluppi di questo mio
insolito viaggio.
AhiRa


title: [R] La venditrice di parole

text:
 <camillo wrote:
> giuro che con il predicamentoso non ci entro nulla
OOoooopppsssssss
dici che ho baciato l'anello riduttore del pene ad uno sconosciuto?
Bleah!
Vado a lavarmi i denti...
AhiRa


title: [R] La venditrice di parole

author: Ombra

text:
AhiRa <
ah...@inthenet.sm
> wrote
> OOoooopppsssssss
> dici che ho baciato l'anello riduttore del pene ad uno sconosciuto?
> Bleah!
> Vado a lavarmi i denti...
UUUUUaahahahahhahahahahhaha :D


title: [R] La venditrice di parole

author: lubna

text:
AhiRa <
ah...@inthenet.sm
> scrive:
> [...]
:-)
P.S. Perdonato per l'intrusione?


title: [R] La venditrice di parole

text:
On Thu, 04 Jan 2001 21:18:21 GMT,
ah...@inthenet.sm
 (AhiRa) wrote:
> dici che ho baciato l'anello riduttore del pene ad uno sconosciuto?
io te l'ho sempre detto che devi stare più attenta a quello che baci
:-D
> Vado a lavarmi i denti...
e perché mai? magari è bradpitt sotto mentite spoglie :-DDD


title: [R] La venditrice di parole

author: Mario Giagnori

text:
AhiRa <
ah...@inthenet.sm
> ha scritto
> La venditrice di parole
La storia c'è e mi è piaciuta. Ma concordo con Camillo, quando dice
che avrebbe bisogno di più ampio respiro. Lo spazio temporale tra un
evento e l'altro è troppo condensato, e mi pare che tendi a
raccontarlo in maniera didascalica, così che i dialoghi arrivano che
sembrano piccole isole nel mare. Secondo me, dovresti rivederlo e
farlo diventare tanto lungo quanto basta.
Mario


title: [R] La venditrice di parole

text:
Camillo Fratacchione ha scritto nel messaggio
>> dici che ho baciato l'anello riduttore del pene ad uno sconosciuto?
>
>io te l'ho sempre detto che devi stare più attenta a quello che baci
>:-D
Al pene non porto anelli, ma solo ampi rosari di pietre meteoriche.
>
>> Vado a lavarmi i denti...
>
>e perché mai? magari è bradpitt sotto mentite spoglie :-DDD
BINGO!!! Tu avere finalmente capito, mister fratacchione, io essere bardpit.
Very very  beautiful! I was so tired to packet sheet all around this dirty
newsgroup!!!
Così io contento che mandare mails tutti voi con adesivi mio prossimo film e
poster mio culo tutto firmato come mister Super Mario Giagnori does. Thks to
everyone! Gimme 5!!
The predicator


title: [R] La venditrice di parole

author: Pikkiatella

text:
"AhiRa" <
ah...@inthenet.sm
> ha scritto nel messaggio
Bello. Son contenta di essere tornata in tempo per leggerlo :))
Pikkia/clap clap


title: [R] La venditrice di parole

text:
>L'ho letto con piacere.
grazie Gordon :)
Ero talmente presa a leggere i flame :O che non mi ero accorta che
altri mi avevano commentata :) il massimo del dopofeste :)
AhiRa


title: [R] La venditrice di parole

text:
"lubna" wrote:
>P.S. Perdonato per l'intrusione?
perdonato? :)
ma si intruda si intruda :)
AhiRa


title: [R] La venditrice di parole

text:
 "Pikkiatella" <
pikiki...@virgilio.it
> wrote:
>Pikkia/clap clap
bentornata e buonanno e grazie
AhiRa\piciu piciu (notare l'inversione di barra) ;)


title: [R] La venditrice di parole

text:
"Mario Giagnori"  wrote:
>Ma concordo con Camillo, quando dice
>che avrebbe bisogno di più ampio respiro.
Intanto ti ringrazio per l'attenzione.
In effetti io sto cercando da circa un anno di trovare il giusto
respiro alla trama che è sempre più vasta di quello che gli concedo :)
la fregatura è che quando mi addentro ni personaggi ho come la
sensazione di svuotarli.
> Secondo me, dovresti rivederlo e
>farlo diventare tanto lungo quanto basta.
E' il qb che mi sfugge ancora :) ma considero preziosi i tuoi consigli
Grazie ancora :)
AhiRa


title: [R] La venditrice di parole

text:
AhiRa ha profumatamente scritto nel messaggio
>La ringrazio per il commento e
>le bacio l'anello
>riduttore del pene :)
Ma benedetta mia: cosa vuole che io riduca, cosa vuole : che quando
l'Abelarda, la mia perpetua, mi aiuta a fare il bagno e me lo guarda, mi
dice sempre "Santa Madonna, don Rosario! ... cò chel ciribìn cossì cèo che
el gà, mànco mal che iù se ga fato prete, cossì ghe xè na fèmena de mànco
che piànxe!"


title: [R] La venditrice di parole

author: Irene Malox

text:
On Mon, 08 Jan 2001 12:04:52 GMT, "il Predicatore"
<il_pred...@hotANTAmail.com> wrote:
> Al pene non porto anelli
Potresti risparmiarci tutti questi particolari intimi? Grazie.
Irene-


title: Che genere preferite ?

author: caesar

text:
Ciao a tutti.....
sono nuovo e forse (da quel poco che ho letto) anche il piu' piccolo... ho
24 anni :)
la  passione per la scrittura mi accompagna sin da piccolo..
Ho scritto tantissimi racconti e  poesie.
Da circa due mesi ho fatto il "grande balzo" :)  sto scrivendo un romanzo
cyberpunk.
Vorrei sapere cosa ne pensate di questo genere :)
.......e poi,se fosse possibile,  vorrei sapere  come ci si comporta nei
casi di citazioni .  Il mio romanzo e' pieno di musica , si  insomma tanti
riferimenti a canzoni o cantanti .... c'e'  qualche rischio ?
Grazi a tutti
Ciao
Claudio


title: Che genere preferite ?

author: Linus

text:
*** post for FREE via your newsreader at
post.newsfeeds.com
 ***
"caesar"
> Ciao a tutti.....
> sono nuovo e forse (da quel poco che ho letto) anche il piu' piccolo... ho
> 24 anni :)
Non credo. Artod è più piccolo, ma
non frequenta molto IAS.
Non cambiare nick ogni volta, però,
fa tanta confusione.
> Da circa due mesi ho fatto il "grande balzo" :)  sto scrivendo un romanzo
> cyberpunk.
Bravo.
>
> Vorrei sapere cosa ne pensate di questo genere :)
Non ho nulla contro il cyberpunk, ma a volte
(non so se sia il tuo caso) questi generi sperimentali
sono solo un paravento per una scrittura
povera, a volte proprio scorretta.
>
>
> .......e poi,se fosse possibile,  vorrei sapere  come ci si comporta nei
> casi di citazioni .  Il mio romanzo e' pieno di musica , si  insomma tanti
> riferimenti a canzoni o cantanti .... c'e'  qualche rischio ?
Di annoiare il lettore.
> Grazi a tutti
Preghi
> Ciao
>
> Claudio
>
Linus.
-----= Posted via Newsfeeds.Com, Uncensored Usenet News =-----
http://www.newsfeeds.com
 - The #1 Newsgroup Service in the World!
-----==  Over 90,000 Newsgroups - 16 Different Servers! =-----


title: In merito all'incidente diplomatico in crosspost....

author: Andrea B. Previtera

text:
Voglio aggiungere che all'increscioso incidente diplomatico si è
aggiunto un infame sabotaggio!!!
Il VERO SITO DELLE FOTO PROLETARIE non si trova come millantato qui:
http://members.nbci.com/_XMCM/maxcasalini/fotoproto.html
Ma bensì al VERO INDIRIZZO:
http://www.computerville.it/escape/fotoproletarie
Grazie per la cortese attenzione,
        - Andrea B. Previtera,
http://www.comicsoviet.com

http://www.lastcereal.com
          ICQ 13151786


title: (p) - Che ci lasci tornare

author: Massimo

text:
Fuori il vento faceva del giorno una lama
abbagliante, gli scuri già chiusi su un sole
supernova agli affanni, alla luce del doppio più intensa
si cambiavano panni ai bambini nell'ocra di specchio per terra
i cannoni, le bocche puntate sul cielo a fine giornata
l'aria chiusasi nei cassettoni confusa con un temporale
ed il male dell'essere al fondo del tempo già nati
circoncisi dal verso retrogrado di orbite lunghe
effemeridi strane di nascite al nulla biologico
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sangue-lacrime al conto le polveri agli occhi
se nel piangere interi gli incendi solari crollava
un pianeta gemello invisibile oscuro - le chiese
i non luoghi del sempre a spazzare l'asfalto ed i ponti
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Che ci lasci tornare quell'attimo prima del sonno
che ci lasci tornare che prima del dopo
a giocare con poco - i capelli del bimbo che chiari di viso
nei suoi occhi quel nome
il sorriso


title: (p) - Che ci lasci tornare

author: pikkiatella

text:
"Massimo" <
mass...@livecom.it
> ha scritto nel messaggio
>Che ci lasci tornare quell'attimo prima del sonno
>che ci lasci tornare che prima del dopo
>a giocare con poco - i capelli del bimbo che chiari di viso
>nei suoi occhi quel nome
>il sorriso
Il resto non mi dice molto, ma questa parte imho è bella.
Specie quel "sorriso" alla fine.
pikkia/lo so, è un commento del piffero, ma intanto...


title: (p) - Che ci lasci tornare

text:
"pikkiatella" <
smistand...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:438e0d53$0$342
> Il resto non mi dice molto, ma questa parte imho è bella.
> Specie quel "sorriso" alla fine.
>
> pikkia/lo so, è un commento del piffero, ma intanto...
Ma no, perché :-) Grazie lo stesso. E' un bel commento, comunque.
M.


title: OT ?: http://blog.libero.it/pirasantonioor/

author: Piras Antonio Oristano

text:
Per motivi tecnici ho dovuto aprire un altro blog.
Ciao.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Mailbombing restituito al mittente

author: micro wave

text:
 Chi e' quell'imbecille
 che col nome di "IAS ANGEL"
 mi ha bombardato la mail?

______________________________________________________
Get Your Private, Free Email at
http://www.hotmail.com
--
Posted from [128.243.220.21] by way of
law-f88.hotmail.com
 [209.185.131.151]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Leggiti un Libro

author: Tullio

text:
Leggiti un Libro lo trovi sul sito -->
http://digilander.iol.it/metamorfosidigramsci
         Cordialita' e saluti


title: Leggiti un Libro

author: Mattia Signorini

text:
Ce lo hai già detto un po' di volte. Nulla in contrario, sono andato anche a
leggerne un pezzo. Ma non farci notare ogni giorno che se dobbiamo leggere
un libro dobbiamo andare sul tuo sito
Poi mi sorge un dubbio...che vuol dire cordialità? che se vengo a casa tua
mi offri una pastasciutta?
Ci sentiamo Tullio
Mat
"Tullio" <
tulli...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:EBED6.54086$s93.4...@news.infostrada.it...



title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

author: stirner

text:
Questo scritto avrebbe bisogno di essere corredato da immagini su cui
confrontare la mia interpretazione ma non essendo possibile........
Alcuni anni fa ho avuto il mio primo vero incontro con
Pinocchio; catturò la mia attenzione facendomi l'occhietto dallo
scaffale di una bancarella di libri usati. Più che dal volumetto, fui
invogliato all'acquisto da una dedica che vi trovai scritta
all'interno: <<A Manù, la nonna, affinché non la dimentichi
mai>>. Il sovrapporsi della nuova lettura alla vecchia ha stimolato
nel tempo molte riflessioni, e la forza visiva del testo ha
sollecitato la mia professione di pittore.
Comincia cosi la caccia alle varie edizioni del libro, e da qui la
scoperta che dal 1881 a oggi ne sono state fatte più di
centocinquanta, senza contare le edizioni straniere.
Sulle prime, data la quantità e qualità degli illustratori che vi si
sono dedicati, ho pensato che non c'era più nulla da dire, ma man
mano che la mia collezione si arricchiva, permaneva uno stato di
insoddisfazione dovuto al fatto che Pinocchio, cosi come io lo
vedo, non si concretizzava; ero d'accordo con molti e su molti
punti, ma il personaggio rimaneva comunque poco precisato nel
carattere. Quella che all'inizio si poteva considerate una curiosità,
si trasformò in una necessità critica cosi cominciai a prendere
appunti che con il tempo hanno assunto la connotazione di un vero
e proprio studio dal quale attingo per questa breve esposizione.
La discontinuità che Collodi ebbe nella ideazione della “ Storia
di un burattino” (questo è il primo titolo scelto dall'autore), non
permise ai redattori del <<Giornale dei bambini>>, nel quale
Pinocchio debuttò, un supporto illustrativo se non con immagini
estemporanee adattate ma non eseguite allo scopo. Soltanto dopo
la famosa interruzione I'autore assicura, ma non sempre, una certa
continuità e i redattori riescono ad inserire qualche vignetta in cui
compare una prima immagine di Pinocchio. La prima di queste
vignette, dopo la ripresa, è particolarmente interessante: ci mostra
Pinocchio impiccato a uno dei bracci di una bilancia, che
rappresenta la lettera T, posta in prospettiva; il suo corpo appeso è dalla
parte di chi guarda come indicazione di uno stato di fatto, di realtà.
mentre
l’altro braccio penetra al di là di una situazione che graficamente è
espressa da un mezzo cerchio e indica il punto di divisione fra
presente e futuro, punto che coincide con una specie di pendolo
nero, ago della bilancia stessa.
Un'analisi di questo disegno porta a due considerazioni: la prima
è la constatazione che il disegno non è illustrativo del testo, ma
delle intenzioni sulle quali si baserà I’autore per continuare la
storia; la seconda, è una chiara indicazione sul valore da attribuire
alla continuazione stessa: uno sviluppo possibile solo dopo
aver superato la realtà che incombe. Non è pensabile che tutto ciò
non sia stato almeno indicato da Collodi se non addirittura
espresso, magari in maniera rozza, graficamente. Queste
considerazioni permetterebbero di capire perché non sia stato
usato il disegnatore Ximenes, come era progetto della redazione
del giornale, optando per Ugo Fleres, collaboratore fisso del
giornale stesso.
La prima completa iconografia di Pinocchio è datata 1883, anno
in cui l’editore-libraio Felice Paggi di Firenze decide di
trasportare in volume il lavoro di Collodi con il titolo “Le
Avventure di Pinocchio”. L'illustratore Enrico Mazzanti avrà il
privilegio di definire la figura fisica del personaggio,
interpretazione dalla quale pochi disegnatori si dissoceranno in
maniera sostanziale. Come nei disegni attribuiti al Fleres, anche
quelli del Mazzanti sono caratterizzati da una certa rudezza di
esecuzione, e anche se alcuni critici attribuiscono questa
caratteristica alla fretta, che pur c'era, sarebbe opportuno
considerarne l’intenzionalità. Infatti la velocità di esecuzione
appare più un pregio che un difetto (che raramente si riscontrerà
nel futuro). La forte semplicità che percorre tutte le pagine del
libro, la si può chiaramente riconoscere nelle illustrazioni, che non
sono classiche dello stile del Mazzanti, illustratore di altri lavori
dello stesso Collodi e influenzato dal Dorè. A dare valore a questa
osservazione contribuisce notevolmente il fatto che il disegnatore
in questione si avvalse della collaborazione diretta dell'autore, come,
del resto, è presumibile per il Fleres, e da qui la somiglianza grafica
anche se con differenti di risultati.
Il testo, pur presentandosi come una favola, usa elementi
realistici, quotidiani, nonostante alcuni personaggi abbiano
carattere antropomorfo. La figura a piena pagina all'inizio del
volume ci mostra Pinocchio in tutta la sua evidenza fisica; le mani
poste sui fianchi in atteggiamento di sfida, come a dire: <(Eccomi
qua, io ci sono veramente anche se non vi va bene>>. Nel
paesaggio retrostante sono collocati gli elementi caratterizzanti la
sua storia, e sono impaginati secondo un ordine interessante: a
sinistra in basso il serpente dalla coda fumante dal quale
scaturisce una nuvola con la silhouette della fatina (un'apparizione
inconsistente, come certe figure che si scorgono nella informità
delle nuvole); sulla destra, nel cielo, si è alzato l'uccello che
condurrà Pinocchio alla ricerca del padre; sotto, impaginata ad
una altezza inequivocabile, una nave entra nella bocca della
balena; a chiudere l'arco, il gatto e la volpe visti da dietro si
allontanano seguendo la direzione della insistente ombra di
Pinocchio, la quale rivela che la luce viene dal davanti, ma dalla
parte opposta a quella dello sguardo fiero e aggressivo del
personaggio.
Nel 1895, dopo dieci edizioni, è avvertita la necessità di
ampliare ulteriormente l'impianto iconografico che lo stesso
Mazzanti aveva via via già arricchito; e l'incarico è dato a
Giuseppe Magni. Alcuni critici definiscono il Magni più uomo di
mestiere che artista, ma la mancanza da parte di questo
disegnatore di una propria autonomia va ricercata più nel fatto che
egli si inserisce in una situazione nella quale è già stato deciso il
programma in concerto con I'autore stesso e nel dover quindi
mantenere un'armonia grafica con il Mazzanti, che per mancanza
di inventiva personale. Del resto, la sua <<lettura>> non è priva
di interesse, specialmente per I'accentuarsi di certe scene notturne
accennate dal Mazzanti e ove l’effetto è ottenuto con silhouette
nere che nel Magni assumono in maniera più chiara il significato
che Pinocchio è una dimensione interiore. Comunque, le novità di
questa edizione non aggiungono molto alla concettualità della
prima. Novità ce ne sono, invece, quando nel primo anno del
nuovo secolo viene stampata la terza interpretazione figurativa di
Pinocchio. Collodi è morto da circa dieci anni, e il suo
personaggio ne ha ormai venti. E’ un'occasione veramente unica
per una nuova edizione. Carlo Chiostri, che disegna le tavole, è un
professionista di qualità, e come il Mazzanti lavora spesso per
quella casa editrice che da alcuni anni ha preso il nome di
Bemporad. Il nuovo disegnatore rispetta, nella sostanza, la
precedente figura del personaggio, apportandovi variazioni di
poco conto, ma già nella copertina, che apparentemente sembra
ripetere i motivi della grande tavola del Mazzanti, appare il
mutamento del programma nella sua sostanza: Pinocchio è ancora
in primo piano, ma insieme al gatto e alla volpe, posti in alto, in
contrapposizione al grillo parlante, posto in basso, anch'esso in
primo piano. Il burattino perde così la sua posizione centrale e
diviene uno dei personaggi in scena, non l'unico. Come nel
Mazzanti, le mani sono poste sui fianchi, ma l’espressione, persa
l'impertinenza, dà a quel gesto un che di vezzoso. Il fondale
allegorico scompare e il tutto prende il significato di un
interrogarsi di Pinocchio sulla scelta che la presenza dei
personaggi contrapposti suggerisce. All'interno del volume vi è
una sostanziale libertà rispetto all'impianto precedente, le figure
divengono più aggressive per via di una forte identificazione delle
situazioni ambientali in cui si muove il burattino, l'immagine del
quale viene affrontata con grande sicurezza espressiva,
caratteristica che rende stupefacente la sua presenza nella realtà
quotidiana resa in tutta la sua probabilità. Quello che nel
Mazzanti è indefinito, qui trova una forte definizione.
L'operazione è affascinante nei risultati grafici, e alla sua maniera
avvalora il realismo del testo, ma il senso in cui questo è inteso
dal Chiostri rischia di datare eccessivamente le immagini e di
relegarle in una concettualità storica, spostando cioè
eccessivamente le Avventure dalla loro vera natura verso
contenuti politico-sociali, che pur ci sono, ma che fanno da
corollario. Quel sentimento di malinconica resistenza di una
tradizione che in Collodi è riaffermazione intrinseca, il Chiostri lo
usa come connotazione dell'ambiente che circonda il personaggio,
creando cosi un dentro e un fuori Pinocchio. Ciò comporta dei
rischi, cioè può creare letture diverse che possono essere: una,
quella di un Pinocchio povero essere maltrattato dalla sorte alla
quale si contrappone aggressivamente; l’altra, Pinocchio è cattivo
e la società risponde alle sue birichinate punendolo fino a che non
lo recupera alla normalità. Due letture che, con alterne vicende,
hanno avuto il favore del pubblico, ma che non sono il vero
assunto dell'opera, la quale usa questi fatti come veicoli narrativi
per esprimere altra sostanza, che come sta ad indicare il disegno
dell’impiccagione di Pinocchio ad un braccio della bilancia, è
constatazione di una realtà di fatto contrapposta a ciò che sarebbe
potuto essere se... C'è da domandarsi che cosa ne avrebbe pensato
Collodi di quelle illustrazioni, e non è assurdo immaginare che ne
avrebbe ricavato la sensazione di un rifiuto della sua immagine
interiore. Passano altri dieci anni, anni importanti, e si arriva alla
famosa edizione definita <<principe>>, definizione poco adatta a
un libro che comincia rifiutando i re a favore di semplici pezzi di
legno. In questa estemporanea osservazione c'è tutta la critica che
si può muovere ad Attilio Mussino, disegnatore dell'edizione in
questione. Ne risulta un recupero del personaggio alla normalità e
un'attenuazione del realismo dell'opera nel suo complesso. In
questi disegni Pinocchio viene studiato nella sua probabilità fisica,
in maniera che le sue articolazioni assumano una chiarezza di
funzionamento e le sue espressioni una drammatizzazione mimica;
insomma, si rende comprensibile il suo apparato meccanico, e ciò
attenua molto la tensione emotiva. Gli altri personaggi seguono
una direzione opposta, cioè divengono essi stessi burattini
attraverso una forte connotazione caricaturale. II mistero è
risolto: in un mondo di burattini è logico che esista Pinocchio.
Questa potrebbe anche essere un'idea, ma la troppo scoperta e
compiaciuta facilita esecutiva dei disegni induce a pensare ad
altro, pur tenendo presente l’analisi fatta. In questa edizione c'è
da constatare un nuovo modo di impiantare la figurazione del
libro. Nell'ipotesi che sia considerato opera per ragazzi, non
potremmo non accettare il suggestivo contrappunto che il
disegnatore riesce a creare fra testo e figure, le quali sembrano
addirittura necessarie nel loro svolgersi attivo all'interno della
pagina, quasi a precorrere il fumetto; ma se consideriamo
Pinocchio come un'opera che supera tale connotazione, e ciò è
senza dubbio giusto, allora l'intervento è eccessivamente
incombente connotando l'oggetto come opera grafica più che
letteraria. Mussino apre la prospettiva di. un'interpretazione che
porterà a manipolazioni del testo fino ad arrivare a quella di
Disney, e quindi a una perdita quasi totale della paternità
collodiana del personaggio. A questo punto l’autore scompare e
la genesi di Pinocchio viene trasportata di peso sul piano mitico,
ove il caso è la ragione di tutte le cose, e non ci si può fare nulla.
II tradimento che molti hanno rilevato in questa edizione non sta
nella perdita della toscanità di Pinocchio: è ben più profondo,
perché a una proposta sincera risponde con una colorata
menzogna. Il successo comunque e grande, tanto che Mussino
lavorerà sul personaggio per un trentennio firmando moltissime
edizioni che dal 1911, data della sua prima stesura, dilagheranno
fino ai nostri giorni insistenti e abbastanza irritanti.
E’ piacevole pensare che sensazioni simili debba averle avvertite
anche un artista come Sergio Tofano, che nel 1921 firma con la
sigla STO un'edizione delle Avventure: è evidente l'intenzione di
intervenire, e in maniera polemica per porre rimedio a questo stato
di cose. Tofano è disegnatore ma anche soggettista delle storie
che pubblica sul <(Corrierino dei piccoli>>; capisce il problema
della identificazione tra personaggio e autore, ed inoltre è
direttamente e onestamente interessato ad un nuovo programma
educativo rivolto alle giovani generazioni. Nascono a questo
scopo 23 veloci illustrazioni di Pinocchio, che vengono raccolte in
un volumetto, forse è la più semplice edizione delle Avventure che
sia mai stata fatta. Non si capisce perchè questa edizione abbia
dovuto sopportare una copertina proprio di Mussino, il contrasto
evidente è accentuato da una scritta sulla copertina: <<Edizione
popolare>>.
La carta è quella di giornale e la stampa, sia del testo sia delle
illustrazioni, senza artifici. Interessante convivenza, anche se
momentanea, dato lo scarso successo di quest'iniziativa che non
supererà la prima edizione. In Tofano la figurazione perde
totalmente l’ambiente e ci presenta Pinocchio come personaggio
pieno di felicità creativa e in continuo movimento; gli altri, quei
pochi presi in esame, li riunisce in un'unica visione dando loro un
aspetto decisamente punitivo. L'illustrazione del testo è
chiaramente evasa, e cioè ci riporta alla considerazione delle
motivazioni che si sono descritte sopra. Non erano tempi, quelli,
ove una simile polemica poteva essere accolta, per cui non ebbe
seguito.
Superate con alterne vicende le due guerre mondiali, Pinocchio
arriva alle nuove generazioni attraverso Walt Disney e quasi tutti i
disegnatori successivi risentiranno di questo intervento, tra l’altro
formalmente splendido, che ha permesso al burattino di superare
agevolmente la cittadinanza italiana per farsi cittadino del mondo.
Questo cosmopolitismo nella forma in cui si è imposto lo porta
però inevitabilmente all'appiattimento della sua identità, che
coincide con la perdita della paternità.
La necessaria brevità di questa panoramica mi obbliga a non
approfondire interventi interessanti come quello di Bernardini, il
quale tenta una riesposizione della toscanità di Pinocchio che,
essendo attuata dopo le vicende descritte, si può considerate come
un tentativo di richiamare l’attenzione del lettore alla paternità
dell'opera. Con una grafia semplice ed efficace, Bernardini ricrea
la realtà che è propria al burattino.
Tra gli interventi più prossimi ai nostri giorni ve ne sono alcuni
degni di particolare nota. Alberto Longoni ci propone un
Pinocchio il cui corpo è ormai indistinguibile dall'ambiente che lo
circonda, e anche quando il personaggio è messo in primo piano si
trasforma esso stesso in un luogo che gli fa perdere l'immediata
riconoscibilità. Intervento criticamente raffinato, ma nel quale
Pinocchio diventa un piccolo simbolo sommerso da un’infinità di
altri che lo portano a non esistere più. Anche il lavoro di Roland
Topor ha un'efficacia particolare. Questo artista francese di
origine polacca, considerato uno degli animatori della vita
culturale parigina; ha una formazione pluridisciplinare, è
disegnatore, scrittore, cineasta e dà con la sua interpretazione di
Pinocchio una prova efficace del non provincialismo del
personaggio senza manomettere, questa volta, gli assunti del testo.
Il suo intervento è particolarmente adatto a rendere l'inquietudine
che il personaggio possiede; per ottenere ciò potenzia la crudeltà
latente nella storia, e ne nasce un Pinocchio costretto alla ricerca
di situazioni che gli permettono di vivere la violenza come
elemento peculiare del suo esistere, peculiarità che crea, è ovvio,
la doppia situazione del farla e del subirla. Topor manipola la
figura tradizionale del burattino e lo fa diventare un simbolo
fallico. E’ in questa chiave che risolve il fenomeno
particolarmente difficoltoso della presenza del personaggio Fata.
Tutto l'impianto ha un carattere francese, ma in senso velatamente
critico: traspare una malinconia nella rappresentazione di una
<<Ragione>> che si affloscia nel momento in cui deve
manifestare la sua funzione; è come un sentimento di potenza
perduta; all'opposto, vi è un ritrovato senso di unita interiore. La
traccia di questo artista è affascinante anche se la visione globale
appare viziosamente pessimista.
A cento anni dalla proposta iniziale le interpretazioni di
Pinocchio si sono allargate in proiezione geometrica. Ad ogni
intervento la figura del burattino si arricchisce di sfumature e
significati ulteriori. Ciò che però mi preme constatare è che via
via che ci si allontana dalla fonte, l’acqua diviene sempre meno
limpida. Il centenario è un'occasione ideale per una rivisitazione
del bisogno che ha creato quelle fantasie senza sovrapposizioni,
forse più facile che non quando queste soggiacevano al dominio
della realtà pratica. La fisicità di Pinocchio appare evidente, anzi è
doppia; a quella di un comune uomo si aggiunge quella specifica
del materiale di cui è fatto, ed è nell'insistere sulla presenza delle
due nature che il Collodi afferma la diversità del personaggio,
rendendolo unico vero protagonista della sua storia. La solitudine
è la condizione che ne risulta con tutto ciò che comporta. Due
sono sostanzialmente le affermazioni insite nelle Avventure: la
prima è quella pessimista della ineluttabilità della morte di
Pinocchio impiccato come un burattino invocando la presenza del
padre perduto; la seconda è una ricerca di rappacificazione con il
padre che passa attraverso il riconoscimento della donna in tutte le
sue manifestazioni. Secondo Collodi, è solo da questa che può
allora nascere un bambino vero e non un burattino.
Sarebbe interessante, confrontando queste due affermazioni con
la vita stessa dell'autore, stabilire quale corrisponda maggiormente
al vissuto. Una cosa è certa: la nascita di Pinocchio coincide con
un periodo della vita dell'autore caratterizzato da forti stati
d'insicurezza; il bisogno di denaro e la solitudine intellettuale in
cui si viene a trovare innescano il meccanismo di una operazione
autodistruttiva almeno come progetto. Collodi si lascia andare a
narrare una storia che dovrebbe finire con una morte violenta.
L'affetto e la considerazione degli amici redattori del <<Giornale
dei bambini>> sollecitano una resurrezione, e l’autore riprende la
narrazione conclusa, ma non come continuazione di quella
precedente, bensì come spiegazione del perché di essa. Nascono
nuovi capitoli che sono nello stesso tempo riflessioni personali e
dialogo con coloro che desiderano un finale diverso. Alla figura
di Pinocchio impiccato alla grande quercia che pronuncia le ultime
parole ((<Oh babbo mio! Se tu fossi qui))) si contrappone iI
personaggio chiave per la lettura della seconda parte, la Fata. La
Fata è l'unico personaggio veramente fiabesco, magico, ed è
proprio per questa sua natura, estraneo al realismo della storia.
Un caso? Non direi! Direi invece che è una chiara indicazione
della non esistenza di questa nella realtà. E’come se Collodi ci
avesse detto: <<Ci vorrebbe una fata per risvegliare Pinocchio dal
suo sonno di morte, e se ci fosse le cose si concluderebbero in
maniera diversa>>. Nella vita di Collodi non è apparsa alcuna
fata.
Il sociale assume una connotazione più precisa da quella che
generalmente gli si attribuisce, rappresenta il deterrente
fondamentale al libero fluire di una individualità inquietante ma
può avere questa funzione soltanto quando interagisce con il senso
di colpa autodistruttivo che l'individuo fa scattare dentro di sé.
Un dramma di questa natura, in un certo sociale, non può che
essere interiore, non troverà sfogo alla luce del giorno, ma solo
nella paura della solitudine notturna, ove è collocata gran parte
della storia di Pinocchio.


title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

text:
  Leggendo pezzi di critica letteraria mi capita spesso di soffermarmi sul
linguaggio dell'autore, piu' che sul contenuto; e' facile lasciarsi rapire
da un parlare cosi' dotto e raffinato, anche se per la verita' certe
espressioni che rivelano chiaramente una certa cultura, com'e' ovvio,
filosofica, mi costringono, pur nell'ammirazione e, perche' no? nell'
invidia, a mantenere una certa distanza; ma questa e' una considerazione del
tutto personale, dovuta al ricordo della mia insegnante di filosofia al liceo,
una delle persone piu' vili, inutili e pedanti che abbia mai conosciuto, che a
distanza di anni detesto ancora sinceramente come il primo giorno. Prima o poi
dovro' scrivere qualcosa anche su di lei.
  Quanto a Pinocchio, mi e' capitato di ritrovare, qualche mese fa, lo stesso
libro che lessi ai tempi delle elementari, e di rileggerlo tutto in una
nottata, per dimenticare l'insonnia e certi miei pensieri. Devo dire che il
confronto con la memoria che ne avevo mi ha deluso molto, rivelandomi un
buonismo di fondo che oggi mi risulta insopportabile, e ancor di piu' mi
ha deluso la mancanza, da parte dell'autore, di un'indulgenza benevola nei
confronti del protagonista, insomma, un voler giudicare troppo duramente,
quasi senza amore per quello che resta, comunque, un'emanazione di se'.
  Ma forse mi aspetto troppo da un libro che resta, e' evidente dal moralismo
cui accennavo, per ragazzi. O, forse, quel libro e' un po' sopravvalutato.
  Tutto questo, ovviamente, e' una mia idea personale. Ma tu, Stirner, cosa
pensi di quest'aspetto dell'opera? Non ti sembra un po' troppo 'didattica'?
  Saluti.
--
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title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

text:
luca78 ha scritto nel messaggio ...
 Ma tu, Stirner, cosa
>pensi di quest'aspetto dell'opera? Non ti sembra un po' troppo 'didattica'?
>
>  Saluti.
Vedi per poter giudicare questo testo bisognerebbe conoscere come è nato. lo
si legge come favolista per ragazzi mentre è tutt'altra cosa. Ti dico
velocemente come stanno le cose e poi ti renderai conto che non è affatto
didattico (come tu dici):
Collodi era effettivamente uno scrittore (diciamo così) didattico aveva
scritto libri scolastici tipo il "Giannettino" che tentavano, dopo
l'unificazione italiana, di sostituirsi ad altri testi scolastici ormai
superati come " Il Giannetto" di Pallavicini. Collodi collaborava con una
libreria di Firenze che era anche una piccola casa editrice ebraica (PAGGI
in seguito divenuta Bemporad poi più recentemente fino al 1939 Giunti
Marzocco quest'ultima chiusa dal fascismo in quanto ebraica).
Pinocchio (1881-83) viene scritto a più riprese su un giornale per i ragazzi
ed è proprio per questo motivo che il libro presenta diverse letture e per
cui si sono scritti un'infinità di saggi (io ne o letti una trentina) più o
meno approfonditi (persino un vescovo ne ha scritto uno puntando come è
ovvio sulla redenzione). Il mio studio si è reso necessario proprio per il
fatto che ho scoperto alcune cose a mio parere interessanti che era giusto
divulgare.
Nel periodo subito precedente alla stesura di Pinocchio Firenze era la
capitale d'Italia e in quella città c'era un grosso fermento culturale con
speranze, diciamo così, antimonarchiche (Mazziniane). La stessa casa
editrice per cui lavorava Collodi era in un certo senso antimonarchica e
raccoglieva intorno a se un certo tipo di intellettuali non proprio ben
visti dalla monarchia (c'era una volta un re.......... no un semplice pezzo
di legno da catasta. così inizia la storia di Pinocchio). Con lo spostamento
dopo il 70 della capitale a Roma c'è un esodo verso questa città di gran
parte degli intellettuali molti dei quali erano amici di Collodi tra cui lo
scrittore Ferdinando Martini che poi diverrà senatore del regno e sarà
direttore del "Giornale dei Bambini" su cui apparirà Pinocchio. A questi
fatti, vissuti male dal Collodi, si sommano altri di natura personale, ne
elenco un paio senza commentarli: Collodi (funzionario statale addetto allo
spettacolo) viene fatto dimettere per via che era omosessuale; giocava
d'azzardo e aveva un sacco di debiti, ecc. Tutto questo unitamente alla
perdita di un certo mondo culturale innescano in lui una volontà
autodistruttiva. Ferdinando Martini, era già a Roma, nel fondare il giornale
dei ragazzi pensa a lui e gli propone di scrivere una storia per ragazzi da
pubblicare. Collodi scrive la storia che in primo momento si intitolerà
(Storia di un burattino ). Nascono così i 15 capitoli che termineranno con
la morte di Pinocchio impiccato. (Oh babbo mio se tu fossi qui....) queste
le ultime parole del personaggio in perfetta sintonia con il sentimento
autodistruttivo dell'autore. Da Roma gli amici, conoscendo bene in che acque
si trovava il Collodi, tentarono di aiutarlo invogliandolo a continuare
promettendo di pagare bene. Dopo un anno Collodi ricomincia a scrivere la
storia ma il titolo è cambiato in "le avventure di Pinocchio" ci sarà
un'altra interruzione ma nell'economia del nostro discorso non ha grande
importanza. Questa ripresa parte con la presenza della fata assente nella
prima parte come era assente nella vita di Collodi. La storia allora procede
verso la redenzione di Pinocchio ma è un'altra storia. Quando la casa
editrice Paggi nel 1883 decide di pubblicare Pinocchio in volume assembla
senza tanti complimenti il tutto che infatti presenta delle incongruità che
la critica spesso ha definito sciatteria dell'autore mentre erano, e l'ho
provato, una chiara indicazione da parte dell'autore della doppia natura
dell'opera. L'analisi della tavola del Mazzanti, che tutti ormai conoscono,
e che ho descritto dimostra proprio quanto dico: Pinocchio in primo piano è
il Pinocchio dei primi 15 capitoli mentre le figure sullo sfondo
appartengono tutte alla seconda storia che è quella a cui si è data
importanza per far si che il libro si connotasse come libro per ragazzi.
Ovviamente ciò che qui comunico è solo il minimo rispetto alle prove da me
reperite a conforto di questa lettura sulla quale poi si sono fatte alcune
pubblicazioni e ben due conferenze (Palazzo Clerici, 3°canale TV e
biblioteca Sormani ) ove è stato presentato il volume della ricerca
corredato da trentasei (mie) tavole illustrative del testo. Un'ultima cosa
prima di chiudere:
I due libri (per ragazzi) di maggior successo in quel periodo furono
Pinocchio e Cuore (Treves 1886). Sia DeAmicis che Collodi appartenevano a
quella sinistra che proveniva da fermenti Mazziniani e i loro libri ebbero
una diffusione pressoché paritetica però mentre Cuore rimane in auge anche
durante il fascismo Pinocchio lentamente subisce delle trasformazioni
specialmente nel suo necessario impianto iconografico fino a che nel 1939 la
casa editrice Giunti Marzocco ( che aveva in qualche maniera, non sempre
bene a dire il vero, protetto il testo come paternità collodiana) viene
fatta chiudere ed infatti di li a poco diverrà Pinocchio di Walt Disney.
Ciò che tu dici non è vero o è vero solo in parte. Tanto per farti un
esempio ti rendo noto che nei paesi ove il sociale è lontano dall'essere
democratico come in Giappone Pinocchio fino a poco tempo fa era molto
censurato nei 15 primi capitoli perchè ritenuti dirompenti rispetto al
potere.
Mi fermo.
Se vorrai altre notizie sono a tua disposizione.
Stir


title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

author: Luca

text:
Il giorno Wed, 9 Jun 1999 10:50:17 +0200, "stirner" <
sti...@tin.it
>
dice:
>Vedi per poter giudicare questo testo bisognerebbe conoscere come è nato. lo
>si legge come favolista per ragazzi mentre è tutt'altra cosa. Ti dico
>velocemente come stanno le cose e poi ti renderai conto che non è affatto
>didattico (come tu dici):
Caro Stir,
sul giudizio concernente Pinocchio dato dalla mia generazione (30 e
dintorni), pesa come un macigno la splendida e inquietante versione
televisiva di una ventina d'anni fa circa, interpretata da Manfredi e
dal piccolo Andreanonricordopiùcosa (che adesso fa il netturbino a
Pisa). Me la ricordo quasi con paura: ogni tanto, ancora oggi, tornano
a galla nella memoria quelle atmosfere cupe, quasi gotiche, unite a
quel senso di disperazione per un destino che si accanisce sui deboli
e sembra fare, contemporaneamente, il gioco di furbi e potenti.
Pinocchio, a mio avviso, è tutt'altro che una favola per bambini; lo
vedo, piuttosto, come un apologo della condizione umana reale, scevra
di santità e farcita di dubbi, errori e ripensamenti. Quel
burattino/bambino ci dice che il Male è sempre lì, a due passi da noi,
e può investirci da un momento all'altro anche se abbiamo fatto poco o
niente per meritarcelo. E' una spallata contro una visione del mondo
fatta di razionalismo, certezze e perbenismo e non stento a credere
che sia stato censurato dai regimi più attenti a certe *sfumature*.
Grazie per avermi fatto ricordare queste cose.
Luca


title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

text:
Si è proprio cosi. E se avrai modo di rileggere il testo troverai che ciò
che dici è ancor più inquietante. Con una lettura attenta si scopre una
profondità raramente raggiunta in seguito. Ognuno dei 15 capitoli iniziali
ha come sfondo una realtà assai cruda e allo staso tempo poetica. La
versione televisiva che ho visto anche io ha messo eccessivo accento sulla
dolcezza di  Geppetto. Ma il Collodi non ha avuto neppure quaste di
intenzione e le ultime parole di Pinocchio non erano rivolte a Geppetto
bensì al suo di padre. Ma qui bisognerebbe dire tante cose che vi risparmio.
Ho letto il tuo racconto e prima di esprimermi su di esso ti domando: é
finito oppure c'è dell'altro?
Ti saluto
Stir
Luca ha scritto nel messaggio


title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

text:
Il giorno Wed, 9 Jun 1999 12:03:03 +0200, "stirner" <
sti...@tin.it
>
dice:
>le ultime parole di Pinocchio non erano rivolte a Geppetto
>bensì al suo di padre. Ma qui bisognerebbe dire tante cose che vi risparmio.
Attinenze con la crocefissione?
>Ho letto il tuo racconto e prima di esprimermi su di esso ti domando: é
>finito oppure c'è dell'altro?
Diciamo che è finito (ma non è un racconto in senso stretto)
Ciao
Luca


title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

text:
Luca ha scritto nel messaggio
>Attinenze con la crocefissione?
 Si č cosě.
Per quanto riguarda il racconto ti devo dire che speravo fosse finito cosě.
Comunque lo voglio prima rileggere per essere sicuro di aver pensato le cose
giuste.
a dopo.
ciao
Stir


title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

text:
stirner (
sti...@tin.it
) wrote:
> Cio' che tu dici non e' vero o e' vero solo in parte. Tanto per farti un
> esempio ti rendo noto che nei paesi ove il sociale e' lontano dall'essere
> democratico come in Giappone Pinocchio fino a poco tempo fa era molto
> censurato nei 15 primi capitoli perche' ritenuti dirompenti rispetto al
> potere.
  Se non me lo avessi mai detto tu, onestamente, non avrei mai pensato a una
cosa del genere. Evidentemente la mia analisi e' stata superficiale; leggero'
il libro per la terza volta facendo piu' attenzione a questo punto di vista.
  Grazie dei chiarimenti.



title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

text:
Luca (
bit...@tin.it
) wrote:
> sul giudizio concernente Pinocchio dato dalla mia generazione (30 e
> dintorni), pesa come un macigno la splendida e inquietante versione
> televisiva di una ventina d'anni fa circa, interpretata da Manfredi e
> dal piccolo Andreanonricordopiu'cosa (che adesso fa il netturbino a
> Pisa). Me la ricordo quasi con paura: ogni tanto, ancora oggi, tornano
> a galla nella memoria quelle atmosfere cupe, quasi gotiche, unite a
> quel senso di disperazione per un destino che si accanisce sui deboli
> e sembra fare, contemporaneamente, il gioco di furbi e potenti.
  Anche questo puo' essere significativo. Io non ho visto la versione
televisiva di cui parli, ma puo' darsi che il mio giudizio sia stato
condizionato, in parte, da una versione a cartoni animati giapponese,
di gusto esclusivamente narrativo, molto popolare negli anni Ottanta ma
di cui adesso conservo solo un ricordo sbiadito, e che comunque, per un
certo periodo della mia vita e' stata per me 'Pinocchio', e basta,
nonostante mi rendessi conto gia' allora che la trama, e probabilmente non
solo quella, era stravolta rispetto all'originale.
  Forse l'impatto 'visivo' e' tanto importante da condizionare anche la
nostra opinione su un'opera nella sua forma letteraria originale? O forse
sto solo (inconsciamente? no, questo proprio no) cercando scuse.



title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

text:
Il giorno Wed, 9 Jun 1999 21:08:20 +0200, lu...@somewhere.earth.sun
(luca78) dice:
>  Anche questo puo' essere significativo. Io non ho visto la versione
>televisiva di cui parli, ma puo' darsi che il mio giudizio sia stato
>condizionato, in parte, da una versione a cartoni animati giapponese,
>di gusto esclusivamente narrativo, molto popolare negli anni Ottanta ma
>di cui adesso conservo solo un ricordo sbiadito,
*Testa di legno, cuore di stagno, bu-rat-ti-no...*   :)
>  Forse l'impatto 'visivo' e' tanto importante da condizionare anche la
>nostra opinione su un'opera nella sua forma letteraria originale?
Se chiedi a un campione di cento persone con una certa età come si
chiama il protagonista del romanzo *Il Gattopardo*, venti
risponderanno *perché, era anche un romanzo?*, dieci diranno
*Tancredi* e una settantina *Burt Lancaster*. E' il potere delle
immagini, non possiamo farci niente e forse è giusto che sia così.
Quella occidentale (e qui Stirner può aiutarmi), dallo sviluppo della
grecia classica in poi (e con una certa complicità mediorientale), è
una civiltà profondamente *visiva* dove l'occhio svolge un ruolo
totalizzante. Non c'è bisogno di andare a stanare significati
reconditi nei meandri dell'estetica moderna per accorgersene: ti basti
pensare semplicemente all'enorme importanza che ha nel nostro mondo il
fatto di essere *belli* e quanto, questo fatto, renda più agevoli e
piacevoli numerosi aspetti della vita quotidiana oltre a costituire un
trampolino verso certe forme di successo e affermazione sociale.
Luca


title: (da un saggio) Collodi-Pinocchio

author: Foobar

text:
On Thu, 10 Jun 1999 06:48:22 GMT,
bit...@tin.it
 (Luca) wrote:
>
>*Testa di legno, cuore di stagno, bu-rat-ti-no...*   :)
*Naso* di legno, plz!
Foobar