title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

author: Mario

text:
"Ary" ha scritto
> Oh Dio...come vorrei conoscervi tutti più "intimamente",
Aho', nun t'allarga' :)))


title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

author: Ary

text:
> > Ombra. ovviamente.
> >
> > ary
>
> il primo nome che mi è venuto in mente quando l'ho letto è ary, ma
se dici
> così, allora mi sbaglio, ma ci avrei scommesso sopra che l'avevi
scritto tu.
> mah!
>
NoOOO! Io devo ancora provarci.
E quando lo farò, sarà una sorpresa.
Ho tempo fino a lunedì?
bene-bene...c'è il Week end di mezzo...
Wow!
a.
Psss...è Ombra!
Allora..c'è Dick, ci sono i 33 anni, lo scrittore di Castellammare non
so chi sia, ma gli indizi ci sono tutti, tranne la pancia che sta
lievitando. ?!?


title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

author: Bianca

text:
"Mario Trovarelli" <
ax...@tin.it
> ha scritto
> Capisco lo scherzo. Ma ci terrei davvero a scoprire se è stato vero
> amore oppure no. Sciogli il mistero. Ti prego.
Mi ricordo una interazione pacata.
A volte succede di amare un autore (una autrice) e non trovare mai un'occasione
per farglielo sapere... poi i sentieri si biforcano e rimangono solo velati
ricordi.
> Solo tu puoi sapere se ti eri sentita amata oppure no. tanti anni fa.
Non tutti sono capaci di sentirsi amati: bisogna imparare anche questo.
Ciao
bianca


title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

author: lubna

text:
Pikkiatella  (la ConfEDSsora) ha scritto:
> Il giorno che si accorse di avere un cervello aveva due anni
> [...]
La prima parte (fuori eds?) mi è piaciuta di più, non così i riferimenti
"esterni" (Signumd e il cieco).
lubna


title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

author: DisKre Panza

text:
Sabato 12 Marzo 2005 Bianca ha scritto:
> Non tutti sono capaci di sentirsi amati: bisogna imparare anche questo.
   "L'amavo, insomma.  Ed ero infelice.  Ma come lei  avrebbe mai
   potuto capire  questa mia infelicita`?  Ci sono quelli  che si
   condannano al grigiore della  vita piu` mediocre perche' hanno
   avuto un dolore, una sfortuna; ma  ci sono anche quelli che lo
   fanno perche' hanno  avuto piu' fortuna di quella  che si sen-
   tivano di reggere".
--
Cio` che ho scritto, ho scritto.


title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

author: stirner

text:
"DisKre Panza" <demo...@demokrito.org.asm
ma  ci sono anche quelli che lo
>    fanno perche' hanno  avuto piu' fortuna di quella  che si sen-
>    tivano di reggere".
questo pensiero mi è piaciuto assai. complimenti
stir


title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

author: ale amadesi

text:
"Pikkiatella" <
pikikiat...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:42308fc8$0$32339$5fc...@news.tiscali.it...
> Il giorno che si accorse di avere un cervello aveva due anni e
> si sentiva strana, aggrappata alla mano della mamma sulle
> sue gambette esili.
Non mi convince molto. Cose che capitano.
Nonostante l'inizio, il tutto mi sembra si appesantisca non poco e forse
Freud č un po' una forzatura.
Ale
-----------------------------------------
"Ecco, se la gente conoscesse l'anarchia, sarebbe anarchica cosě come č
innamorata" (L.Ferré)


title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

author: marian

text:
                    Il 10 Mar 2005, 19:20, "Pikkiatella" <
pikikiat...@virgilio.it
> ha
scritto:
> Il giorno che si accorse di avere un cervello aveva due anni e
>
mah! non sono troppo convinta, trovo che sia dispersivo



title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

text:
Domenica 13 Marzo 2005 stirner ha scritto:
>> ma  ci sono  anche quelli  che lo  fanno perche'  hanno avuto  piu'
>> fortuna di quella che si sentivano di reggere".
>  questo pensiero mi è piaciuto assai. complimenti
  Gia`... peccato che non sia mio... :(((
  (Italo Calvino, "La nuvola di smog")
--
"Che fai, guardi le stelle?" "No. Sto guardando il passato"
(Cio` che ho scritto, ho scritto.)


title: [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]

text:
"Pikkiatella" <
pikikiat...@virgilio.it
> ha scritto
 > [ConfEDSsore] Ritratti [OTTO]
> Il giorno che si accorse di avere un cervello aveva due anni
Ulderico
> A quattro anni, uno dei vicini
Ombra
> A quindici anni, mentre leggeva un libro di un certo Sigmund Freud,
Writer
> Quando compì diciotto anni, in casa c'era solo silenzio.
Me medesimo
> Il giorno in cui decise di farsi suora pioveva. Aveva ventidue anni,
Venerandi
> Il giorno del suo matrimonio - aveva ventotto anni -
Stirner
> A trentatré anni si accorse che da circa tre mesi non usciva
Randy


title: Il Lavorante (seconda parte)

author: Barlow

text:
Finalmente a casa. La porta dell'appartamento si apri' automaticamente,
dopo aver rapidamente letto l'impronta mentale che il neurochip aveva
trasmesso via etere su richiesta.
Dentro c'era Anne, sua moglie.
Si erano conosciuti nove mesi prima, quando entrambi avevano fatto
domanda per un partner alla Gestione Rapporti Personali.
Dopo un'approfondita analisi psicologica ed un attento studio del loro
DNA, la Gestione aveva concluso che non solo sarebbero stati una coppia
affiatata, ma dalla loro unione c'erano altissime probabilita' di
ottenere un Sognante.
Un Sognante per figlio! Avrebbe significato finalmente un posto di
rilievo nella societa'.
I Normali avevano ormai da tempo adottato una politica di scrupoloso
bilanciamento dei Talenti dei nascituri.
Servivano un gran numero di Lavoranti, ovviamente.
L'idea di costruire macchine che sostituissero il lavoro umano era stata
abbandonata da diversi decenni. Il passo decisivo in questa direzione fu
l'invenzione del primo neurochip, che consenti' di interfacciare il
cervello umano con un computer per lo scambio reciproco di dati. Le
ricerche si intensificarono allora soprattutto nell'ambito della realta'
virtuale, ma un tenace gruppo di scienziati si concentro' invece sul
controllo motorio. Sembrava pero' che il cervello umano fosse
stranamente restio a cedere il controllo del proprio corpo. Gli studi
stavano ormai arenandosi, quando finalmente venne scoperto il primo
Lavorante. Un'anomalia genetica consentiva ad uno speciale neurochip di
assumere il completo controllo delle funzioni del suo corpo, mentre il
cervello poteva essere mandato in stato di sonno, oppure stimolato con
sensazioni artificiali.
Quella scoperta segno' la piu' grande svolta nella storia dell'umanita'.
Ben presto il fattore genetico che rendeva i Lavoranti cosi' speciali
venne identificato, e la  Gestione Rapporti Personali venne incaricata
di predisporre unioni matrimoniali appositamente studiate per
trasmettere alla prole questa preziosissima abilita'.
Ormai i Lavoranti erano la maggior parte della popolazione, anche se una
piccola percentuale delle unioni veniva ancora pianificata in modo da
dar luogo a individui senza alcun Talento (i Normali, appunto) che si
sarebbero occupati della gestione attiva della societa'.
C'erano poi i Talenti rari.
Da che mondo e' mondo, c'era sempre stato qualche ciarlatano che diceva
di essere in grado di leggere i pensieri, o di predire il futuro.
L'invenzione del neurochip rese definitivamente possibile smascherare
gran parte di questi truffatori.
Allo stesso tempo pero' si scopri' che nei cervelli di alcuni di questi
"ciarlatani" avvenivano veramente dei processi anomali.
Uno studio approfondito su un gruppo di sedicenti telepati porto' alla
scoperta del primo dei Talenti rari: quello che poi sarebbe stato
chiamato un Sognante. In questi particolari individui, il cervello aveva
sviluppato la capacita' di percepire, seppur debolmente, i campi
elettromagnetici prodotti dall'attivita' cerebrale di altre persone, e
di trasmettere a sua volta segnali. Purtroppo il cervello umano non si
era evoluto per esser usato come ripetitore o antenna, quindi
l'efficienza della ricezione e della trasmissione era cosi' bassa, e la
potenza del segnale cosi' debole, da escludere qualsiasi uso pratico dei
Sognanti.
Questo fino a quando a qualcuno non venne in mente di produrre un
neurochip leggermente modificato: invece di interfacciare informazioni
digitali (provenienti dal computer) con informazioni analogiche (proprie
del cervello umano), il nuovo modello interfacciava direttamente due
sistemi analogici, cioe' due menti umane. Un Sognante poteva cosi'
collegare con un cavo il proprio neurochip a quello di un'altra persona
ed usare il proprio Talento per tramettere/ricevere direttamente nel
cervello ricevente.
Le prime applicazioni riguardarono la lettura del pensiero, in
particolare in campo giudiziario, ma il vero potenziale dei Sognanti si
rivelo' a pieno solo piu' tardi, nel campo della realta' virtuale. I
computer erano da tempo in grado di presentare scenari naturali anche
molto complessi e di simulare pressoche' qualunque sensazione che il
cervello umano potesse ricevere, ma restavano incredibilmente carenti
nella simulazione di individui umani. Se ci si accontentava di volare
attorno a Giove, un computer poteva andar bene, ma se si voleva simulare
un incontro con una persona... beh, non si era ancora trovato un
software in grado di riprodurre in maniera realistica il comportamento
umano. A questo punto entrarono in gioco i Sognanti. La mente umana
infatti e' sempre stata in grado di simulare il comportamento di altre
menti, proprio nei sogni.
All'inizio i Sognanti si connettevano con altre menti mentre dormivano,
e trasmettevano i propri sogni. Mano a mano si svilupparono tecniche di
concentrazione e trance che permettevano non solo di sognare quando lo
si volesse, ma anche di decidere cosa sognare. Questo fece si' che
presto i Sognanti divenissero gli individui piu' ricercati e meglio
pagati del mondo. Per loro fortuna, il loro Talento era estremamente
raro, e difficile da produrre, anche con i potenti mezzi di cui
disponeva la Gestione. Per diverse decine di anni i Sognanti occuparono
insomma la vetta della societa'.
Almeno fino a quando non venne scoperto il primo Curvante.
Andrea
--
www.storydrawer.org


title: Il Lavorante (seconda parte)

author: Irae

text:
"Barlow" <
barl...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:elbesa$qpp$1...@cernne03.cern.ch...
> Finalmente a casa. La porta dell'appartamento si apri'
>  >automaticamente.....
Lo trovo interessante il tuo scritto.
Per certi versi mi  fa tornare in mente 1984 di Orwell: la pianificazione
dei rapporti umani,della produzione,la manipolazione di massa operata dai
governi.Forse, avrebbe scritto così se si fosse occupato di fantascienza.
 Mi pare di percepire poi, una vena  critica del progresso inteso come
maniacale efficienza della produzione.Una sorta di alienante proiezione dei
caratteri più negativi della odierna società,dove all'efficienza(poi in
realtà dubbia) dei modelli di produzione e lavorativi si contrappone la
povertà di sentimenti e,a volte,di sogni.
Interessante anche da questo punto di vista.
Attendo la prossima parte.
Ciao.


title: Il Lavorante (seconda parte)

text:
Irae ha scritto:
> Lo trovo interessante il tuo scritto.
Grazie, soprattutto per averlo letto.
>  Mi pare di percepire poi, una vena  critica del progresso inteso come
> maniacale efficienza della produzione.Una sorta di alienante proiezione dei
> caratteri più negativi della odierna società,dove all'efficienza(poi in
> realtà dubbia) dei modelli di produzione e lavorativi si contrappone la
> povertà di sentimenti e,a volte,di sogni.
Perbacco, io non ci avevo pensato :)
Sul serio, non l'ho scritto con questo in mente, ma ora che me lo dici
tu, devo ammettere che hai ragione.
E' una sensazione stranissima, quando scrivi qualcosa, e avendola
scritta tu pensi di conoscerne ogni anfratto, e invece scopri che un
occhio esterno sa vederci molto di piu' di quanto tu avresti mai pensato.
> Interessante anche da questo punto di vista.
> Attendo la prossima parte.
Le prossime parti sono pronte e arriveranno, le voglio solo sistemare un
po' prima di pubblicarle qui.
A presto,
Andrea
--
www.storydrawer.org


title: GUADAGNI SUBITO!!!

author: Eros Rocchi

text:
>CHE COS'HAI DA PERDERE? Te lo dico io: NIENTE. Sarebbe da stupidi non
>provarci!
Sarebbe da stupidi mandare questi messagi stupidi.
Come disse il grande Manzoni
ci hai rotto proprio i coglioni.
Ciao
Nevio


title: Ric. corsi di scrittura creativa

author: SANDMAN

text:
Ciao a tutti , mi piacerebbe sapere se posso trovare on linedei corsi di
scrittura creativa o comunque qualche sito che tratti di scrittura creativa
e argomenti simili... grazie...
blue...@freemail.it


title: confidenziale (p)

author: fabrizio venerandi

text:
stasera ho visto mio figlio danzare
nella tua di pancia tra gambe all'aria
che credevo fosse un tondo morto
di persa forma rivibrante in monitor
fintanto che il medico questo è il cuore
disse e vedevo fosfori pulsare
quindi è vivo e miracolavo maria
col sorriso e col bacio è un coso corto
mia maddalena peccatrice un monito
le sigarette e altri accenti d'amore.
f.


title: confidenziale (p)

text:
> stasera ho visto mio figlio danzare
> nella tua di pancia
sul serio?
a.
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: confidenziale (p)

author: Kenubaal

text:
>
> > stasera ho visto mio figlio danzare
> > nella tua di pancia
>
> sul serio?
Cavolo che commento! Volevo quasi postare una poesia................ poi ho
cambiato idea! ;-)


title: confidenziale (p)

author: m

text:
ecograficamente bella (carina, come diresti tu...)
ciao :)
maurizio
"fabrizio venerandi" <
nie...@nulla.it
> ha scritto nel messaggio
news:3A2E3429...@nulla.it...
> stasera ho visto mio figlio danzare



title: EDIPO RE

author: Randy

text:
EDIPO RE
Tre anni fa ho messo in scena I sette contro Tebe di Eschilo nella sala
sotterranea del Teatro Nuovo di Napoli, al centro dei Quartieri Spagnoli. I
sette contro Tebe rappresenta lo scontro di Eteocle, re di Tebe, e suo
fratello Polinice, che assedia le mura perché ritiene sia giunto il suo
turno nel governo della città. I due fratelli si batteranno e si uccideranno
a vicenda. I due fratelli si batteranno e si uccideranno a vicenda.
Antigone, loro sorella, si scontrerà con Creonte, che vuole lasciare
insepolto il cadavere di polinice, creando così ulteriori divisioni.
Eteocle, Polinice, Antigone, Ismene sono figli di Edipo. Sui figli maschi il
padre aveva scagliato una terribile maledizione, "che si dividessero la
reggia con la spada".
A Napoli avevo cercato, attraverso una porta aperte sul fondo della scena,
una relazione tra la Tebe dei Sette, evocata come un impenetrabile bunker
assediato, e le strette strade dei quartiere popolare in cui si trovava il
teatro. nche oggi, che risalgo l'albero genealogico e affronto Edipo, cerco
una relazione con la polis che è intorno al teatro Il teatro, in questo
caso, è il grande spazio dell'Argentina, nel cuore di Roma, che il capolinea
del tram ha trasformato in una grande stazione di transito. Ho diviso il
teatro in tre parti: i corridoi dei palchi, privati di pareti divisorie,
dove si trovano gli spettatori; la platea, immaginata come l'agorà, dove
vive il coro, un coro-popolo composto quasi tutto da non attori; il
palcoscenico immaginato come il palazzo dove vivono i potenti, e da dove
arrivano in scena gli attori.
Anche qui Tebe è chiusa, perché c'è la peste, e anche questa volta la
chiusura comporta un duro conflitto civile. Ho cercato le persone che
compongono il coro all'esterno del Teatro Argentina, nelle strade di Roma, e
ho incontrato molti "stranieri". Anche Edipo vive tutta la sua vita come uno
straniero: a Corinto, dove lo è e non sa di esserlo, a Tebe, dove non lo è e
crede di esserlo, infine definitivamente esiliato, quando scopre tutto.
Molte sono le strade che si incrociano lavorando su Edipo Re. Ha scritto
Simone Weil: "Si è assai mal compreso quel che si chiama il fato nella
tragedia greca. Non c'è fato, bensì questa concezione della maledizione che,
prodotta da una colpa, è trasmessa dall'uno all'altro uomo, e non può essere
distrutta che dalla sofferenza di una vittima pura, obbediente a Dio".
Questa trasmissione, che si proietta molto oltre l'orizzonte del mito greco,
è la traccia in cui mi muovo


title: Letteratura e internet... segue articolo...

author: wwwalter

text:
Navigando
tra libri
e computer
UN DIALOGO
FRA ECO E CHARTIER
di ENRICO REGAZZONI
----------------------------------------------------------------------------
----
La lettura ai tempi di internet. Cosa sta diventando? L'imperativo della
comunicazione moltiplica i testi e i loro supporti: dalla pubblicità
all'e-mail, dai manuali d'istruzione dei cellulari all'incessante offerta di
riviste per happy few, l'offensiva della parola scritta sulla carta, sui
muri, e soprattutto sullo schermo parrebbe trasformarci tutti in lettori. Ma
lo siamo davvero? Basta l'atto del leggere o invece occorre la qualità del
testo per dichiararci tali? Un popolo di navigatori è automaticamente un
popolo di lettori? E, a proposito di qualità del testo, che ne è del libro?
Quali sono la sua identità, il suo ruolo e il suo futuro nell'arrembante
mondo dei testi elettronici?
Di questo e d'altro abbiamo parlato con Umberto Eco e Roger Chartier,
storico francese della lettura già noto al pubblico italiano (qui
ricorderemo soltanto la Storia della Lettura, da lui curata per Laterza con
Guglielmo Cavallo, e L'ordine dei libri, apparso presso il Saggiatore), che
si trovava a Milano per presentare, con Eco appunto, il suo saggio Cultura
scritta e società recentemente pubblicato dalle Edizioni Sylvestre Bonnard,
specializzate in libri che parlano di libri. A Eco e a Chartier, come prima
cosa, abbiamo domandato se la lettura è stanca.
CHARTIER. Può darsi che i lettori lo siano. Se si pensa all'eccesso di
testi, alla diversificazione interna del nostro mondo testuale, alle nuove
forme di scrittura e di comprensione, ecco allora possiamo immaginare che
quest'abbondanza stanchi il lettore. Le più recenti inchieste sociologiche
mostrano che ci sono delle pratiche di lettura, oggi, che certo non sono più
quelle in cui eravamo abituati a investire il nostro rapporto più intenso
con la cultura scritta: e tuttavia queste pratiche esistono, e noi dovremmo
vederle in positivo, cercando di fare il massimo sforzo per condurre questi
nuovi lettori, magari un po' selvaggi e superficiali, verso un rapporto con
la cultura scritta che consenta loro di costruire se stessi e soprattutto
offra delle chiavi critiche utili a decifrare il mondo per ciò che esso è.
ECO. I lettori sono più stanchi di un tempo perché il computer è una
macchina alfabetica, ciò che la tv non era. Quindi bisogna leggere e
scrivere oggi più di un tempo. I fenomeni sono due. Da un lato, se passi
nella nuova libreria Feltrinelli di Piazza del Duomo a Milano, ti imbatti in
una straordinaria abbondanza di oggetti, un tempio più grande del Partenone
che può anche gettare il lettore nell'angoscia. Dall'altro c'è il fenomeno
di cui parla Chartier, il cambiamento delle abitudini di lettura. Leggendo
un libro io potevo andare a cercarmi una certa parola sull'indice analitico
e anche sbirciare cento pagine avanti, ma poi tornavo indietro. Con il
computer, invece, se clicco su una parola rossa vado in un altro punto, e
poi là clicco su un'altra parola rossa e vado in un altro punto ancora:
insomma c'è il rischio che io non torni più indietro. In questo periodo sto
preparando con alcuni collaboratori dei testi sull'educazione alla
tolleranza dei ragazzi che dovranno andare su un sito internet dell'Académie
Universelle des Cultures. Ci stiamo accorgendo che non si può svolgere un
argomento di filato: bisogna fare un sunto di tre righe, poi un sunto di
dieci righe, poi un testo di tre pagine e poi un documento di trenta pagine,
in modo da permettere di catturare il senso del messaggio anche a chi è
saltato da un'altra parte dopo le prime tre righe. Se andrà bene, questo
signore si leggerà anche il testo di trenta pagine, ma il rischio è che
salti da un'altra parte dopo due righe senza aver capito. Ecco perché
bisogna inscatolare il senso in modo che dovunque il lettore si trovi riceva
almeno un'unità di informazione. Così cambia il modo di scrivere, cambia la
didattica, nascono forme più catechistiche.
Stiamo già navigando. Allora cerchiamo di capire se la lettura su internet,
così potenziata nella sua funzione comunicativa, ma forse un po' depressa in
quella espressiva, non finisca per perdere quell'identità sacrale sulla
quale si fonda l'attività interpretativa, e dunque inventiva, del lettore.
ECO. Guardi che ci sono dei teorici dell'ipertesto che sostengono che sia
molto più creativa la lettura su schermo. Ti costruisci il tuo libro,
dicono. Il tuo testo. Io non sono d'accordo, però è un'idea che circola
molto.
CHARTIER. Non credo che si possa bloccare il discorso in un'opposizione fra
testo elettronico e testo scritto, anche perché bisogna pensare alla
pluralità di forme di lettura che i nuovi testi ci offrono. Faccio l'esempio
di un meraviglioso Don Chisciotte curato in Cd- rom dal mio amico Francisco
Rico, che ha una cattedra a Barcellona, dove la lettura di puro
intrattenimento si combina perfettamente con la lettura di studio, un
formidabile apparato di note che viaggia su un binario parallelo. Il lettore
può attraversare il Don Chisciotte a modo suo, oppure, come in un sito
internet, selezionare una parola, seguire un contesto. Questo per dire che
bisogna considerare le specificità di lettura dei due testi - l'elettronico
e lo stampato - partendo dalla constatazione che nell'epoca attuale si
offrono sempre più numerose modalità di lettura.
ECO. Non solo. Bisogna anche pensare che molte di queste forme di lettura,
cosiddette nuove, esistevano già. Nel Medioevo aprivi Virgilio a caso, come
se fosse Nostradamus, cercavi la profezia e lo chiudevi. Oppure la Bibbia:
mica la leggevi dalla prima pagina all'ultima. La frequentavi come un sito
internet.
Facevi dello zapping di lettura.
ECO. Certo, facevi dello zapping sulla Bibbia, zapping su Virgilio,
esattamente come lo facciamo noi leggendo il giornale. Insomma, si
affacciano delle forme nuove di lettura, nuove tipologie di fronte alle
quali non puoi dire: ecco, questo è il modo giusto di leggere. In fondo ci
sono persone che seguono lo stesso libro per tre ore senza capire niente di
quello che leggono. Per cui non è detto che il modo giusto sia quello
tradizionale.
Una delle fonti della storia della lettura sono le note segnate dai lettori
ai margini del foglio. Con il testo elettronico queste fonti andranno
senz'altro perdute, dal momento che le osservazioni del lettore non restano
a margine ma modificano lo scritto. Il lettore telematico si pone in una
posizione paritetica rispetto all'autore, e per questo fa perdere le sue
tracce.
ECO. Dipende. Ci sono dei Cd-rom dove puoi aggiungere i tuoi commenti senza
modificare il testo. Ugualmente posso cercarmi su internet tutto Shakespeare
e poi, se ho voglia e soldi, me lo stampo tutto e me lo leggo pagina per
pagina. Non è proibito, ed è uno dei modi di lettura su internet, quello che
storicamente fa sprecare più carta in assoluto, da Manuzio a giorni nostri.
CHARTIER. E' vero, c'è un'oscillazione in questo rapporto fra l'autorità del
testo e la libertà del lettore. Nella cultura della carta stampata, e anche
in quella del manoscritto, c'era un'autorità del testo che non presupponeva
l'intervento del lettore. Ecco dunque le note a margine, negli spazi
bianchi, che sono fonti preziose per la storia della lettura. Il testo
elettronico, al contrario, offre una malleabilità che consente al lettore di
sostituire la sua scrittura a quella testuale, e di imporre per così dire
una certa autorità. Quest'autorità interviene su due livelli: uno è quello
che potremmo chiamare autoriale, che va a scalfire il sacro principio
settecentesco che impone il rispetto di un'opera in quanto espressione
originale dell'individualità di un autore; l'altro è quello più strettamente
economico del copyright, dei diritti legati alla proprietà del testo,
altrettanto inviolabili e per noi fondanti dell'idea stessa di scrittura.
Originalità e proprietà di un'opera, ecco i due principi che il testo
elettronico fa vacillare. Ed ecco gli sforzi per cercare di definire
giuridicamente una forma di proprietà in questo universo di scrittura
fluida, insieme a quelli per tutelare l'integrità dell'opera minacciata
dalla libertà del nuovo lettore.
Ma al di là delle specifiche caratteristiche di questa nuova lettura, non
vedete alcun antagonismo fra testo scritto e testo elettronico?
ECO. Rifiuto la domanda. E' come se qualcuno, dieci anni dopo la prima
automobile, ti avesse interrogato sul futuro della motorizzazione. Come
potevi prevedere che saresti arrivato fin qui? Non potevi, non sapevi.
Potevi, tutt'al più, fare delle caute descrizioni del nuovo veicolo che
imponeva nuove regole di circolazione. Oppure, pensiamo ai mutamenti
intervenuti nel passaggio dal volumen al codex. Mi riferisco alla fine della
lettura ad alta voce, che con l'avvento del codex cede il passo a quella
silenziosa. Lei immagini di essere vissuto cinquant'anni prima di
Sant'Ambrogio, che abitualmente è indicato come il primo lettore silenzioso:
bene, se le avessero domandato quali cambiamenti sarebbero intervenuti col
codex, probabilmente lei avrebbe riflettuto sulla possibilità di passare da
una pagina all'altra, su un diverso controllo del testo. Mai le sarebbe
venuto in mente che stava per cambiare il rapporto fra il suono e la
lettura. Questo per dire che probabilmente la vera esperienza del
cambiamento, in termini di lettura, non la faremo noi, ma i nostri figli. Ed
è ben poco serio chi, sulla basi di dieci anni di internet, si azzarda oggi
a dire cosa succederà.
CHARTIER. La formula più usata al riguardo è quella che dice: dallo scritto
allo schermo. Ma è una formula sbagliata, poiché noi abbiamo dello scritto
sullo schermo. Quindi subito lettura: non antagonismo, ma un mondo
elettronico che non è solo lettura ma che è fondamentalmente lettura. Al
momento, l'unica osservazione possibile riguarda l'ordine che si crea
naturalmente fra i vari generi di testi, alleanze e sinergie che sono
evidenti, per esempio, nel caso della documentazione. Lo sa che in termini
cartacei il materiale che riguarda la progettazione di un jumbo pesa come il
jumbo? D'altro canto, è senz'altro vero che pochi lettori sono abituati a
leggere un libro d'erudizione o un grosso romanzo sullo schermo, e lo stesso
Bill Gates sostiene che quando vuole davvero leggere un testo, se lo stampa.
Ecco perché penso a una collaborazione, magari concorrenziale, fra testo
elettronico e testo stampato.
Restano comunque due specie di testi con precise e diversissime identità
formali. E le forme generano significati, non è così?
CHARTIER. Esatto. Ed è proprio per questo che molto prima di qualsiasi
gerarchizzazione dobbiamo cercare di capire cosa sta accadendo alla lettura
nel mondo contemporaneo, perché è in atto una rivoluzione dei modi di
produzione e riproduzione della cultura scritta paragonabile a quella di
Gutenberg. Per la prima volta sullo stesso supporto si incontrano il testo,
l'immagine e il suono, ed è un incontro che rivoluziona radicalmente le
pratiche culturali della lettura. Tutto questo rappresenta una vera
provocazione del pensiero e, paradossalmente, scatena un enorme consumo di
carta destinato ai libri, alle riviste e ai manuali che si occupano di testi
elettronici.
Testo, suono e immagine per la prima volta insieme. Ma il libro vero, quello
che fino a oggi ha rappresentato la metafora del mondo, è scomparso.
ECO. Non è vero, perché la Rank Xerox sta studiando una macchina che tu, se
sei ricco abbastanza, puoi tenerti in casa e che ti permette di stamparti i
Promessi sposi in gotico. E così torni ad avere il tuo rapporto sacrale con
il libro. Oppure no, perché questo oggetto sacrale ti è costato così poco
che dopo averlo letto lo butti via, tanto in casa non hai più spazio e ti
basta schiacciare un bottone per farne un altro. Ma poi, per insistere sulla
pluralità delle soluzioni e dunque sull'impossibilità della profezia unica,
pensiamo all'e- mail. Cosa fa l'e-mail? Prima soluzione: in un universo in
cui non si scrivevano più lettere e si telefonava, adesso la gente scrive.
Seconda soluzione, opposta: quando rispondevo a una lettera, io prima
scrivevo: "Caro monsieur Chartier, ho ricevuto la suo graditissima lettera
con l'invito a partecipare al convegno. Sono estremamente dolente di doverle
dire che non posso venire, eccetera". Adesso, con l' e-mail, scrivo: "Non
posso". E lui non si offende, perché questo fa parte di una nuova etichetta.
Allora, è vero che l'e-mail riduce l'epistolografia, però è anche vero che
con l'e-mail possiamo scriverci ogni giorno, mentre prima ci saremmo scritti
una volta l'anno. Recentemente, a un mio collega che via e-mail mi invitava
a un convegno, ho risposto che quel convegno mi sembrava una stupidaggine. A
sua volta, lui mi ha risposto insultandomi. In breve, è venuto fuori un
epistolario filosofico, e entrambi ci siamo chiesti: perché non pubblicarlo
in luogo del convegno? Dunque non si sa se l'e-mail sia l'azzeramento della
corrispondenza o il ritorno alla corrispondenza, la compressione fino
all'essenziale della lettera o la nascita di una nuova epistolografia. O
tutt'e due le cose insieme.
CHARTIER. E' chiaro che la percezione delle opere si va trasformando. A
partire dal Trecento, ancor prima di Gutenberg, si è creata un'unità fra un
oggetto in forma di codex - il libro - il suo titolo, il nome dell'autore, e
quest'unità mirava a un'idea di perfezione. Con il testo elettronico questa
materialità dell'oggetto scompare, e alle metafore terrestri che
identificavano nel libro un territorio, un microcosmo, un mondo, si
sostituiscono metafore marine, di navigazione, che fanno immaginare rive
incerte e fluidità di movimento. Ciò non significa che non abbiamo più
criteri di identificazione delle opere, ma soltanto che dobbiamo pensare con
logiche diverse. Quell'unità che presiedeva a un'idea unica di libro - anche
se tutti i libri non avevano un solo autore e non erano una sola opera - di
fronte ai nuovi testi non ha senso.
Dunque, niente schieramenti e niente profezie. Mettiamola così, allora: se
vinceste al superenalotto, scegliereste di fare dell'editoria tradizionale o
aprireste un sito internet dedicato alla lettura?
ECO. Il difetto di molte domande giornalistiche è quello di intendere l'urto
libro-internet come quello fra dirigibile e aeroplano. Invece è
l'alternativa automobile-treno. Possono perfettamente vivere entrambi con
funzioni diverse. Ecco perché, se vincessi al superenalotto io giocherei
sulle due cose, perché ci sono dei momenti in cui ho bisogno di un libro e
altri in cui mi basta un'informazione rapida. In più bisogna pensare a un
altro problema antropologico: che l'ottanta per cento di quanti navigano su
internet prima non leggeva niente. Quindi sta nascendo una nuova generazione
di lettori di computer. E forse questa generazione non arriverà mai al
libro, però gli indizi vanno in un'altra direzione: perché con internet
nasce Amazon, e Amazon porta il popolo di internet a scoprire il libro. A
meno di dieci anni dalla sua nascita, internet produce il più grande mercato
di libri stampati mai esistito, e lo produce per forza propria, al punto che
il padrone di Amazon non ci guadagna, ma perde soldi. Chi lo obbliga a
farlo? Lo Zeitgeist? Dietro un fenomeno simile c'è Dio, direbbe Victor Hugo.
CHARTIER. Ciò che invece è in pericolo è una certa produzione stampata di
libri colti. Aumenta in modo pazzesco il prezzo di abbonamento delle riviste
scientifiche, si riduce l'acquisto di queste riviste perfino da parte delle
biblioteche universitarie, e dunque c'è un progressivo disinteresse degli
editori a pubblicare quegli studi specialistici che gli inglesi chiamano
monographs. Di fronte a questa crisi, l'idea di far circolare testi simili
su internet è insufficiente, perché edizioni del genere si fondano
soprattutto su un editing che ne segnala il forte contenuto scientifico e
rispetta certe regole di presentazione che quei lettori si aspettano.
ECO. Ma le riviste e il libri scientifici costano sempre di più per colpa
delle fotocopie. Da quando la gente ha scoperto le fotocopie, ha deciso che
libri scientifici da tremila dollari se li sarebbero comprati solo le
biblioteche. E questo anche prima di internet. Ci sono case editrici
perfettamente consapevoli di fare libri destinati alle fotocopie, ecco
perché l'abbonamento a certe riviste costa una cifra che solo la biblioteca
di Harvard può permettersi. Il vero pericolo è che con le fotocopie non si
legga più niente. Un tempo andavo in biblioteca ed ero costretto a copiare a
mano, ciò che costava fatica. Giunto a casa, mi ricordavo quel che avevo
letto. Ora, invece, in poco tempo mi fotocopio trecento pagine, e una volta
a casa sono così contento di avere incamerato tanto sapere che lo metto in
archivio fra le infinite cose che non ho mai letto in vita mia perché le ho
fotocopiate. E' quello che accade anche ai collezionisti, che non leggono i
libri ma li toccano tutti i giorni. Ed è esattamente il rischio che nasce
dall'eccesso d'informazione, un regime di ruminatio continua che apparenta
le comari che recitavano le litanie in latino al ragazzo che legge per ore
su internet: moltissimi significanti, pochi significati.
CHARTIER. Ma nel caso delle fotocopie come in quello del testo elettronico
ci sono almeno due elementi nuovi. Il primo riguarda il rapporto del corpo
con lo scritto. L'atto del copiare è sempre stato fondamentale come gesto di
incorporazione del testo, così come la lettura ha sempre presupposto
l'impiego totale del corpo. Pensiamo agli antichi lettori del rotolo: non
potevano scrivere leggendo, poiché il rotolo andava tenuto con due mani. Se
scrivevano, dovevano smettere di leggere. E' con il libro di Gutenberg che
si affaccia la possibilità di scrivere mentre si legge. Nei dipinti del
Cinquecento e del Seicento, i lettori utilizzano le dita per tenere il segno
della pagina, e comunque il corpo e il libro sono rappresentati come se uno
fosse il prolungamento dell'altro. Il secondo elemento è quello della
perdita delle categorie di identificazione del testo. Ciò che meraviglia,
nell'uso delle fotocopie da parte degli studenti, è la scomparsa delle
origini dei testi, il fatto che questi frammenti fotocopiati creino una
sorta di grande testo unico dove né il genere, né l'autore, né l'opera sono
più riconoscibili. E questo prefigura l'universo acquatico nel quale
navigano i lettori di internet. Infine un'ultima questione, sempre sull'atto
del copiare: sono gli scrittori a scrivere i libri? La risposta è no. Il
libro che noi leggiamo non l'ha fatto il suo autore. La forma fisica di quel
testo presuppone una precisa serie di mediazioni, di tecniche e di
operazioni. C'è chi compone, chi corregge, chi stampa, e non è un caso che
il sogno di molti scrittori, nella storia, sia stato quello di giungere in
prima persona alla scrittura del proprio libro. Petrarca era un copista di
se stesso, e numerosi autori si sono messi su questa strada spinti da una
buona preparazione grafica e tipografica. Ora, con il testo elettronico,
questo sogno passa nelle mani dei lettori: sono loro che, prima di stampare,
scelgono sullo schermo corpi e caratteri, grafiche e formati. Sono loro i
nuovi editori.
Di fronte alla lettura ci sono oggi due scuole di pensiero: la prima,
d'impronta strutturalista, ritiene che il valore della lettura risieda
unicamente nel testo; la seconda, d'ispirazione più sociologica, valorizza
qualsiasi genere di lettura, anche le cosiddette letture selvagge, perché
valuta la pratica del leggere più importante del suo stesso oggetto. Penso
ai telefonini: la gente parla molto più di prima, ma non per questo ha più
cose da dire. E domando a voi: la lettura è comunque buona?
CHARTIER. Penso che fra queste due posizioni estreme occorra individuare uno
spazio di responsabilità: quella degli editori, dei media, dei signori di
internet, perché comprendano che tutte le pratiche di lettura sono legittime
ma un testo non vale l'altro. Solo partendo da questa consapevolezza la
lettura diventerà comunque buona.
ECO. Si legge sia alla toilette che in stazione aspettando il treno, e in
entrambi i casi si legge qualsiasi cosa. La lettura non è solo un mezzo per
assimilare dei contenuti, ma un vizio paragonabile alle sigarette. E'
normale, come tambureggiare con le dita sul tavolo o masticare del tabacco.
Il problema resta quello delle proporzioni: se passo ventidue ore al giorno
a leggere, è come se fumassi duecentocinquanta sigarette. Al di là della
norma, insomma. Ma non si deve fare del moralismo, scandalizzarsi se la
lettura è anche un fatto meccanico.
CHARTIER. Sono d'accordo, i giudizi morali non contano nulla. Letture
meccaniche, letture disinvolte, letture di testi che secondo alcuni non
avrebbero dovuto essere né pubblicati, né letti. Ma intanto, se il lettore è
pensabile fuori dal testo, ciò significa che è un individuo strutturato
socialmente e culturalmente all'interno di pratiche che occorre comprendere,
descrivere, e forse orientare e modificare. Credo insomma che questa
tensione del lettore dentro e fuori dal testo definisca molto bene lo spazio
aperto alle riflessioni che abbiamo fatto sui diversi supporti del testo e
sulla lettura buona o non buona. Si potrebbe respingere la domanda e
rispondere: la lettura è. Solo partendo da qui, e dalle trasformazioni
dell'offerta testuale, tutti insieme lettori, autori ed editori, potremo
fare in modo che essa venga investita della capacità di capire.


text:
wwwalter ha scritto nel
>UN DIALOGO
>FRA ECO E CHARTIER
Bla. Bla. Bla. Prot.
E magari li hanno pure pagati.
>di ENRICO REGAZZONI
Parente del pilota? :)


title: Info

author: ScRiTtOrEpAzZo

text:
Per quanto frequenti già da un po' i newsgroup, è la prima volta che
entro in questo gruppo. Esattamente di cosa vi occupate? Inviate i
vostri racconti e poi li commentate? Discutete delle vostre idee o
delle opportunità che ci sono per farsi pubblicare? Discutete di
concorsi letterari?
Sarò molto grato a chi mi risponderà in modo chiaro, permettendomi
così di capire se posso essere davvero interessato a questo gruppo.


title: Info

author: Gordon Comstock

text:
"ScRiTtOrEpAzZo" <
scritto...@tiscali.it
> ha scritto:
> Sarò molto grato a chi mi risponderà in modo chiaro,
> permettendomi così di capire se posso essere davvero
> interessato a questo gruppo.
MAMMAAAAA .... :-)))
gordon


title: Info

text:


Beh, dai. Non sarà così tragica, spero! Insomma, quando ho scritto
quel messaggio non avevo ancora letto nulla, avevo solo visto che era
un nsg sulla scrittura. Sapessi quante volte ho beccato nsg su
argomenti interessanti in cui si parlava d'altro!
ScRiTtOrEpAzZo


title: Info

text:
> Beh, dai. Non sarà così tragica, spero!
no, e' che a queste domande deve rispondere la mamma di IAS :-)
gordon


title: Info

author: Bianca

text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha scritto
> no, e' che a queste domande deve rispondere la mamma di IAS :-)
http://www.news.nic.it/manif/it.arti.scrivere.txt
(oggi la mamma e' un po' stonsa)


title: Info

text:


Grazie. :-)
ScRiTtOrEePaZzO


title: ROCCANTICA

author: pro LocULo

text:
25 MARZO 2007  sei invitato alla
17^ iasCONVENSCION DEL CULATELLO e inoltre
STORIA,
Stirner ci parlerà della sua esperienza personale
durante lo sbarco a Marsala.
ARTE,
Camillo, travestito da Carmelo Bene, leggerà Venerandi.
ARTIGIANATO,
Le composizioni in carta di riso e canapa di Ombra.
CULTURA,
Dibattito sull'EDS "Monologhi del cazzo", moderatrice Norma.
CERAMICA,
Retrospettiva su Randy.
FUSIONE VETRO,
Trans IL vanO, seduto sulla terra in posizione yoga,
terrà la birra tra le gambe.
CUCINA,
Bianca e il magico paté!
FESTE,
I coriandoli di mille colori di Luca. La samba,
il trenino, pè-pè-peppè-peppè, il salto della quaglia.
AVVENIMENTI CULTURALI,
Camillo tenterà una seconda sortita.
MEDIOEVO IN FESTA
Poi finalmente ci si potrà mettere a tavola e dare
libero sfogo agli istinti primordiali: cinghiali
arrosto, cervi del re ancora vivi.
Fernet Branca compreso.
v
a
b
b
è
m
ù
.


title: ROCCANTICA

author: Ombra

text:
"pro LocULo" <
prolocul...@tin.it
> ha scritto
> ARTIGIANATO,
Minchia potrei aprire una bottega! :D
Mů, t'avevo scambiato per Camillo... che dici, č grave?


title: ROCCANTICA

author: Luca

text:
Wed, 7 Mar 2001 01:24:39 +0100, "Ombra" <
om...@e-basta.org
> dice
>Mů, t'avevo scambiato per Camillo... che dici, č grave?
Per te o per lui?
Luca
^^^^


title: ROCCANTICA

author: Trans IL vanO

text:
Ombra (
om...@e-basta.org
) scrisse:
> Minchia potrei aprire una bottega! :D
Provasti il mio virtuosismo alla McGyver con
la gabbietta del tappo dello spumante?

> Mů, t'avevo scambiato per Camillo... che dici, č grave?
Sě. Lui (nudo) č molto meglio di me.
--
mů
http://dive.to/transilvano


title: ROCCANTICA

text:
"Trans IL vanO" <
transilva...@tin.it
> ha scritto
> Provasti il mio virtuosismo alla McGyver con
> la gabbietta del tappo dello spumante?
Come no! E funziona pure bene.
> > Mů, t'avevo scambiato per Camillo... che dici, č grave?
> Sě. Lui (nudo) č molto meglio di me.
Eh si', allora č proprio grave


title: Possibile che

author: il colombre

text:
Possibile che nessuno si esprima sull'unico Eds
portato a termine ( o quasi ) su Ias?
Dico gente esprimetevi su "Sabbia e Farfalle"
fosse anche solo per uscirsene con la fatidica
frase doi fantozziana memoria:
"E' una boiata pazzesca"
Ciao
fer


title: Possibile che

author: Alix

text:
il colombre ha scritto:

ci vuole il tempo per leggere.
stasera leggerò.
X


title: Possibile che

author: Stefano

text:
il colombre ha scritto:

Mi associo ad Alix: è lunghissimo e non mi ricordo nulla degli altri
post. L'ultimo in effetti l'ho letto, ma onestamente i personaggi ormai
mi erano estranei e non ci ho capito granché.
Ciao
Stefano


title: Possibile che

text:
 "il colombre" <
ilcolom...@pantalassa.com
> wrote:
> Possibile che nessuno si esprima sull'unico Eds
>
> "E' una boiata pazzesca"
>
Anzi. E' stato un esperimento di scrittura condivisa abbastanza
riuscito. Rcco di spunti interessanti.
Probabilmente si è arenato perché non era una "boiata pazzesca" : mi
spiego;)
l'entusiasmo e la partecipazione sono stati bloccati dall'impegno
richiesto.
Credo. ciao


title: ddd

author: Montezuma il Pazzo

text: ddd


title: ddd

author: Alessio Quirino

text:
On Fri, 7 Aug 1998 10:33:12 +0200, "Montezuma il Pazzo" <
qs...@tin.it
>
wrote:
>ddd
Ottima alliterazione, che lascia lo spazio a moltissime
interpretazioni, anche contrastanti.
La poesia e' molto ermetica ma, nonostante sia quasi incomprensibile
in alcune sue parti, e' riuscita a suscitare in me un certo interesse
e uno strano sentimento, una forza che i tuoi versi hanno liberato.
Cosa vorra mai dire questo "ddd"? Sono forse i primi, passi di un
bimbo verso la magia della parola? O e' forse l' ultimo addio canuto
di un vecchio? O si tratta forse dello sforzo fisiologico ultimo?
Un pezzo d' antologia, senz' ombra di dubbio...
Alessio


title: ddd

text:
Alessio Quirino ha scritto nel messaggio <
35cac78...@news.iaehv.nl
>...

Quasi.
In verità ti confesso di essere un barbone senza tetto.
                            " Datemi Da Dormire "
A proposito, quanti posti letto liberi ci sono a casa tua?
Montezuma il Pazzo


title: ddd

text:
On Fri, 7 Aug 1998 18:53:22 +0200, "Montezuma il Pazzo" <
qs...@tin.it
>
wrote:
>A proposito, quanti posti letto liberi ci sono a casa tua?
Vediamo... quattro... no cinque, dato che io sono sempre davanti al
monitor...
Alessio


title: ddd

text:
>>A proposito, quanti posti letto liberi ci sono a casa tua?
>
>Vediamo... quattro... no cinque, dato che io sono sempre davanti al
>monitor...
Allora il tuo lo potrei okkupare (meditare sul significato simbolico delle
kappa...) io dal momento che sono un senzaletto. Se non ti dispiace
ovviamente...
... che io russi come una crivella!
Montezuma il Pazzo Skappatodikasa


title: Fernandel Editore

author: Fernandel

text:
Fernandel è una casa editrice che, a partire dal 1998, pubblica narrativa
italiana.
Poco interessata alla narrativa di intrattenimento o di genere, la casa
editrice si è mostrata più attenta allo stile di scrittura dell'autore
piuttosto che all'intreccio.
Riconosciuta dalla critica letteraria e dalla stampa come casa editrice "di
ricerca", Fernandel privilegia un rapporto informale fra il libro ed il suo
lettore, in un'ottica in cui la matrice autobiografica si fonda quasi sempre
con una critica della società e del tempo in cui stiamo vivendo.
Fernandel ha finora pubblicato circa 8 titoli l'anno, promuovendo autori che
poi sono approdati a case editrici piu' grandi - come Paolo Nori o Carlo
Grande - e ospitando autori provenienti da sigle editoriali prestigiose,
come Dario Voltolini e Giulio Mozzi.
Diventata ormai un valido punto di riferimento per la nuova narrativa
italiana, l'obiettivo di Fernandel è quello di consolidare questa posizione,
offrendo sul mercato ad un prezzo accessibile buoni libri di autori
emergenti.
Sul sito
http://www.fernandel.it
 possibilità di acquisti on line, trasporto
gratuito in tutta Italia e pagamento contrassegno.
Grazie mille a tutti coloro che condivideranno con noi le loro esperienze di
lettura.
Fernandel.


title: Porcavacca

author: Galina

text:
PORCAVACCA
Il mio professore a ragione
mi parlava di inseminatione
mettendo in una prigione
un toro e una porca matura
non era contro natura
y nemeno se si metteva
un porco e una vaca, diceva.
(Nasseva pero una qvestione
difficile la congiuntione.)
Nasseva una bestia bislacca
nasseva la porcavacca.
Galina


title: Porcavacca

author: jazz?ofcourse!

text: belo!


title: Setting: ogni vita merita di essere raccontata. Ma la mia di piu'.

author: agapito malteni

text:
…ti compariranno varie immagini e ti parrà di penetrare in contrade
dove c'è tenebra fitta, in case rosse e nere buche aperte nella terra,
lungo strade buie. Se anche lì non vuoi andare, dovrai farlo comunque,
non essendo tu il padrone di te stesso
Si fuma-
Diverso
immaginare
si fuma
la stronza
passerina piena
non sai quanto
diverso immaginare
la gente
diverso
i sintomi
Feniletilamina peptide.
Dio che occhi.
stasera?
La tua resta.
Si' signore.
128 x2 parziale finale.
Domani.
Io ti amo.
Ancora.
Vedo.


author: Writer

text:
"agapito malteni" <
cosas...@email.it
> wrote in message
> …ti compariranno varie immagini e ti parrà di penetrare in contrade
> dove c'è tenebra fitta, in case rosse e nere buche aperte nella terra,
> lungo strade buie. Se anche lì non vuoi andare, dovrai farlo comunque,
> non essendo tu il padrone di te stesso
Questa introduzione pare un "disclaimer" che prepara il testo
successivo.
> Si fuma
........
> Vedo.
Però le premesse non vengono mantenute.
Non c'è tenebra fitta nelle tue contrade, ma solo
elisione di significati.
W.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [RB] La Donna che mi chiamava pazzo

author: Giovanni Roli

text:
La Donna che mi chiamava pazzo
di Giovanni Roli
Mentre le lacrime mi scendono sulle guance e il singhiozzare mi rende
difficile guidare, ripenso a quello che è successo negli ultimi quattro
mesi.
Era fortissima la sensazione di avere lasciato là qualcosa di me, qualcosa
di cui non potevo più fare a meno...
Tutto cominciò il 4 dicembre.
Quel giorno ero stato da un parrucchiere, mio amico, che dopo tanta
insistenza mi aveva convinto a farmi un nuovo taglio di capelli.
Cosi fu, eliminò la riga da una parte che aveva caratterizzato la mia
acconciatura da sempre e mi tagliò i capelli corti e tirati indietro.
Io non credevo ai miei occhi, sembravo un'altra persona.
Questa sensazione diventava sempre più forte e con il passare dei giorni da
una diversità esteriore, tutto si stava trasformando in una diversità
interiore.
Le mie contraddizioni stavano venendo a galla facendo si che la mia vita,
cosi come l'avevo vissuta fino ad allora, diventasse per me insostenibile.
Sempre più forte mi suonava in testa una frase: "Marco, devi cambiare, non
puoi più mettere delle maschere, ora sei quello che vedi e così devi
essere."
Perché la mia vita era cosi diversa a seconda dei frangenti e a seconda
delle situazioni?
Perché avevo sempre un salvagente appoggiato da qualche parte a
disposizione?
Perché pur essendo sposato trovavo comodo avere un letto caldo altrove
pronto ad ospitarmi?
Non avevo una risposta a queste domande, fatto sta che non mi andava più
bene tutto questo.
Dal di dentro mi urlavo la mia voglia di cambiare, ma dove, ma come, ma con
chi.
Dopo anni di appassimento del mio matrimonio stentavo a credere che con mia
moglie sarei riuscito a trovare quello che cercavo.
Alla fine di dicembre conobbi Giovanna, una ragazza di Cremona che tramite
un programma di chat in Internet mi aveva contattato e che mi aveva dato
dimostrazione di amicizia e simpatia.
Caddi subito alle sue lusinghe e alla sua voglia di conoscermi.
Trovai un'occasione e una sera ci incontrammo.
Io e lei ci eravamo già scambiati le nostre foto, il vederci di persona non
era una novità.
La necessità di conoscerla di persona per me era quella di vedere
esattamente con chi avevo a che fare.
La necessità di parlare con una persona nuova, che avrebbe preso il
testimone di anni di solitudine, nascosti tra varie facce era importante che
passasse per una fiducia reciproca.
Con Giovanna però non ero stato sincero dall'inizio, non le avevo detto che
ero sposato.
Quella sera, quando seduti al bar le dissi la mia situazione, lei fu
visibilmente dispiaciuta.
Ciò che io le chiedevo era troppo per non avere in cambio la sicurezza di un
rapporto.
D'altra parte io non avrei messo in discussione niente per lei.
Per me sarebbe bastato che mi aiutasse a passare la sponda.
Nel mio cambiamento mancava ancora qualcosa, ma non capivo ancora che cosa.
Qualche giorno dopo il mio incontro con Giovanna, vengo contattato sempre su
questo programma di chat da Sonia, esattamente è il 30 gennaio:
"Ciao come va????"
E io rispondo: "Bene, e tu?"
"Bene, grazie.. Da che parte dell'Italia sei?"
"Vicino a Modena"
"Cosa fai di bello nella vita?"
"Lavoro e poi tante altre cose. Tu quanti anni hai?"
"Ne ho 29..."
"Io vado per i 38. Tu cosa fai nella vita?"
A quel punto mi cadde la linea, era un classico dopo che avevo installato il
collegamento ISDN.
Mi ricollegai subito, ma lei non c'era più.
Alla sera però ci ritrovammo e continuammo il discorso interrotto nel
pomeriggio.
Sonia mi raccontò che era di origine Brasiliana, esattamente di Belo
Horizonte, e che viveva con il marito ed il figlio in un paese vicino a
Torino.
Io fui sincero e mi descrissi in modo corretto, le dissi infatti che ero
sposato con un figlio.
Ci salutammo, ma qualcosa era successo in quelle poche parole scambiate sul
programma di chat, qualcosa mi diceva che avrei dovuto, anzi avrei voluto
risentirla.
Intanto il mio rapporto con Giovanna non andava avanti e la valvola interna
che teneva a freno la mia voglia di esplodere, di fare uscire anni di
solitudine e di sbagli, stava per scoppiare.
I nostri incontri telefonici si trasformavano solo in litigate, dove io
pretendevo ciò che Giovanna non poteva darmi.
Con Sonia invece era tutto diverso, tutto tranquillo, con una gran voglia di
conoscerci.
Il fatto che lei fosse lontana da casa e dalla sua famiglia mi ispirò tanta
tenerezza nei suoi confronti che iniziai a chiamarla "Sorellina".
Questo a lei piaceva molto e ci avvicino tantissimo, al punto che un giorno
lei, in un momento di disperazione, mi confido alcuni problemi che erano
nati nel suo matrimonio.
Io volevo starle vicino, di più di quello che mi era possibile in quel
momento.
Le chiesi il numero di telefono per poterla chiamare e darle la possibilità
di sfogarsi, lei mi disse di no, preferiva cosi.
Nasceva però di giorno in giorno il bisogno e la voglia di incontrarci, di
scambiarci qualche parola.
Venne poi il giorno in cui io vuotai il sacco di tutto quello che avevo
dentro e che con Giovanna non era più possibile affrontare.
Sonia mi fu vicina, tantissimo, mi aspettava a tutte le ore per vedere se
ero collegato, per potermi dire una parola di conforto e per potermi
aiutare.
Aveva capito che io volevo cambiare, ma che avevo anche bisogno di fare
uscire da me tutte quelle cose che mi tenevano legato ingiustamente al mio
passato.
Un giorno mi disse questo: "Quando ero in Brasile, tutti gli anni d'estate
andavo al mare, e con i miei amici facevamo un gioco. Prendevamo una
bottiglia e li dentro mettevamo tutte le cose brutte dell'anno passato, e
poi la buttavamo in mare. Tra di noi poi ci dicevamo che in quel posto non
saremmo più dovuti andare a pescare."
Questa racconto di Sonia mi fece stare tanto bene, che provai per lei in
quel momento una sensazione nuova, non era più solo amicizia, ma stava
nascendo qualcosa di più forte, qualcosa di più grande.
Un giorno le mandai per e-mail tutti i miei dialoghi con Giovanna perché lei
potesse vedere le basi del mio ultimo sbaglio e potesse aiutarmi a capire.
Fatalità in questi scritti vi era anche il mio numero di telefono.
Dopo qualche giorno io le feci notare che lei aveva il mio numero, ma io non
avevo il suo.
Lei mi disse che era vero, e me lo diede.
Era la fine di febbraio, il giorno successivo la chiamai.
Avevo il desiderio di sentire la sua voce, e al tempo stesso volevo farle
sentire la mia.
Quando lei rispose, io non riuscii a rispondere, ero troppo emozionato, e
anche lei quando capi che ero io mi trasmise la medesima emozione.
La nostra non era più una amicizia, io continuavo a chiamarla "Sorellina",
ma ci stavamo iniziando a nascondere qualcosa.
In quei giorni avevo incominciato a raccontarle la mia vita a puntate
tramite lunghe e-mail, e i nostri incontri in chat erano quotidiani e
lunghissimi.
Passavo con Sonia moltissimo tempo, e quando non ero con lei in chat,
pensavo a lei o le scrivevo di me.
In prossimità dell'8 marzo volli farle una sorpresa.
Sonia aveva iniziato un corso di riqualificazione professionale in un paese
vicino al suo, che lei raggiungeva con il treno.
Io mi organizzai per fare in modo che potessi fare il viaggio di ritorno con
lei.
Mi sembrava eccessivo chiederle di salire in macchina con me, a me bastavano
quei diciannove minuti in treno.
Io e Sonia non ci eravamo mai visti, non ci eravamo scambiati nessuna foto,
anche se fino ad allora ciò che ci eravamo scritti era tantissimo e che nei
nostri dialoghi eravamo scesi molto in profondità, non sapevamo come eravamo
fatti.
Certo, conoscevamo le nostre caratteristiche principale, altezza, colore dei
capelli, colore della pelle, colore degli occhi, ma non ci eravamo mai
visti.
Mentre con la macchina andavo quella prima volta verso Torino, ero molto
emozionato.
Avevo acquistato un biglietto di auguri per la giornata della Donna, ma non
vi avevo ancora scritto niente.
Arrivato alla stazione ferroviaria del suo paese ho aspettato il treno e su
un block notes ho iniziato a scriverle le sensazioni di quei momenti di
attesa del nostro primo incontro.
Erano tutte sensazioni dolci e forti, non era più come incontrare un'amica,
era qualcosa di più.
Arrivato con il treno alla stazione dove lei sarebbe arrivata dopo pochi
minuti ho scritto una piccola frase sul biglietto di auguri: "E' con il
silenzioso pulsare del mio cuore che esprimo meglio il grazie a te
Sorellina. Tanti Auguri."
Sul biglietto era raffigurato un fiore dei petali gialli.
Cosi l'ho chiamata dal quel momento in poi, "Piccolo fiore di cristallo dai
petali gialli".
Io camminavo impaziente avanti e indietro per la stazione cercandola, il mio
sguardo guardava in tutti gli angoli per trovarla.
Ad un certo punto la vedo, sento che è lei, ci passiamo uno di fianco
all'altra e poi lei nel girare l'angolo si volta indietro e mi guarda.
Mi aveva riconosciuto anche lei.
Al vederla il mio cuore ha iniziato a battere fortissimo, l'emozione era
salita alle stelle.
Sonia era bellissima!!! Capelli neri ricci, carnagione scura, fisico snello,
occhi meravigliosi.
Questa ragazza che mi aveva dato la sensazione di essere Sonia, però si
diresse verso il binario sbagliato.
Mi dissi allora: "Forse non è lei, dovrà ancora arrivare!"
Improvvisamente però quella ragazza tornò sul binario giusto e si sedette a
leggere un libro su di una panchina.
Era quello che Sonia mi aveva detto faceva abitualmente mentre aspettava il
treno.
Era lei, non vi erano dubbi, dovevo però rompere il ghiaccio e dirle che ero
io.
Mi misi di fronte a lei, per osservarla, e provare, aiutato dai suoi sguardi
a vincere la timidezza.
Mi feci coraggio e avvicinatomi a lei le dissi: "Scusi signorina, è qui che
si prende il treno per Moncalieri?"
E lei mi rispose: "Ma tu sei pazzo, pazzo, pazzo..."
Mi diede del pazzo tante volte che ne persi il conto.
Lei era troppo felice di vedermi, e anche io gioivo per quello.
Ci eravamo incontrati.
Salimmo in treno, e seduti uno di fronte all'altro parlammo del più e del
meno, in modo naturale, senza mai toglierci lo sguardo dagli occhi.
Erano i nostri occhi che si scambiavano le frasi più profonde, le emozioni
che stavamo provando, la novità che stava nascendo in noi che ancora non
avevamo capito.
Arrivati a Moncalieri ci stringemmo la mano e ci dicemmo arrivederci.
Tornai a casa cantando, ero troppo felice di averla incontrata, e di avere
conosciuto una Sonia meravigliosa, come non immaginavo.
La settimana successiva ci ritornammo a vedere, quella volta fu molto breve,
e invece del treno la portai a casa in macchina.
In me nasceva la preoccupazione del fatto che questa storia come si stava
trasformando stava cambiando i nostri equilibri.
Io che volevo rispettarla e aiutarla stavo invece entrando di peso nella sua
vita.
Ne parlammo, ma vidi nei suoi occhi una certa tristezza mentre le dicevo
queste cose.
Il ritorno a casa quella volta fu pieno di angoscia.
Le telefonai per strada perché avevo paura che con i miei discorsi le avessi
dato l'impressione di volere troncare il rapporto.
Sonia, come solo lei è capace di fare, ancora una volta mi tranquillizzò,
dicendomi che aveva capito il mio stato d'animo, ma praticamente in quel
momento capimmo entrambi che tra noi c'era qualcosa di più che ci legava.
Cercammo allora un'occasione per conoscerci meglio e cosi il sabato
successivo ci liberammo entrambi per il pomeriggio.
Andai a prenderla alla stazione e poi subito dopo data l'ora andammo in un
ristorante li vicino dove pranzammo.
Durante il pranzo parlammo tanto di noi, della nostra vita, di cosa ci
piaceva di tutto insomma.
I nostri occhi non smettevano di fissarsi, e al ricordo del nostro primo
incontro le mi disse ancora che ero stato pazzo a farle una sorpresa cosi.
Uscendo dal ristorante allora io le dissi:" Un giorno scriverò un libro su
di noi, e lo intitolerò LA DONNA CHE MI CHIAMAVA PAZZO."
Ci abbracciammo forte e le diedi un bacio sulla fronte.
Fu il primo da quando la conoscevo e unico in quel pomeriggio.
Indimenticabile!!!
Andammo poi a Torino dove lei aveva vissuto qualche anno prima di sposarsi.
Sonia a Torino è meravigliosa, io lo immaginavo dai suoi racconti, ma
vederla è stata una conferma.
Io non ero più capace di resistere, e le dissi quello che il mio cuore
continuava a dirmi ora chiaramente.
Quel pomeriggio le dissi: "Sonia, io ti amo!!!"
E Sonia, dandomi la gioia più grande del mondo mi rispose: "Anche io Marco
ti amo!!!"
Cosi, su un terrazzo che da sul Po a Torino, in un caldo pomeriggio di fine
marzo, ci siamo detti ciò che i nostri cuori, i nostri occhi, le nostre mani
ci avevano detto già da tempo.
In modo casuale, ci eravamo incontrati, tra noi era scoccata una scintilla,
che poco alla volta aveva ci aveva presi al punto da renderci unici e
indispensabili l'uno per l'altra.
Ancora di più cresceva in noi il peso delle decisioni che immancabilmente
dovevamo prendere.
Per noi era importante non fare cadere in basso il nostro rapporto.
Nessuno dei due avrebbe accettato un rapporto da amanti.
Noi ci chiedevamo completamente e totalmente l'uno per l'altra.
I giorni che seguirono furono pieni di riflessioni riguardo a questo,
decidemmo anche su mio consiglio di non vederci e sentirci per un po'.
Resistemmo una settimana, ma era tanta e tale la voglia di vederci, sentirci
che ci incontrammo una quarta volta.
Fu di notte, fu dolce, fu speciale.
Per rispetto di Sonia, che desidera che questo incontro rimanga solo nostro,
lo lascio alla vostra immaginazione.
Confermammo ancora di più la nostra intenzione reciproca di non desiderare
di vederci per pochi istanti rubati, ma per sempre, in un contesto normale,
in una casa, alla luce del sole.
La decisione a questo punto fu importante, ma dovevamo prenderla, e
d'accordo entrambi ci incontrammo un mercoledì e decidemmo che il sabato
successivo, cioè oggi, 15 aprile ci saremmo incontrati per l'ultima volta.
Ci saremmo poi dati un appuntamento per la vita, cioè che se entrambi ci
saremmo incontrati dopo otto mesi, il 15 dicembre al McDonald di Piazza
Castello a Torino a mezzogiorno, allora significava che entrambi avevamo
liquidato le nostre storie precedenti ed eravamo liberi di vivere la nostra
nuova vita insieme.
Se uno dei due mancava all'appuntamento, significava che la storia non
poteva continuare e sarebbe finita.
In questi otto mesi non ci saremmo sentiti o visti o scritti per lasciarci
liberi di gestire i nostri rapporti esistenti senza il problema di altri
coinvolgimenti.
I giorni che hanno preceduto oggi sono stati pieni di messaggi, di
dichiarazioni d'amore, di frasi importanti, per preparare come un tappeto di
fiori il nostro arrivederci.
Oggi quando la sono andata a prendere alla stazione era visibile in entrambi
la gioia, ma anche la tristezza.
Oggi poteva anche significare che non ci saremmo mai più visti.
L'amore, il bene che entrambi ci volevamo trasmettere, ha fatto si che per
noi fosse impossibile non donarci la cosa più bella, la cosa più importante.
Oggi pomeriggio, io e Sonia abbiamo fatto l'amore insieme, per la prima
volta, forse per l'ultima volta, ma è stato un segno d'amore, per darci
ancora di più la prova di avere fiducia che a quell'appuntamento ci vogliamo
essere e ci vogliamo essere tutti e due insieme.
Ripensando a quei momenti penso che non ho mai conosciuta donna più bella,
ma che specialmente è cosi capace di prendere dal mio interno le cose
positive e trasformarle in energia.
Stare con lei è semplicemente meraviglioso.
Verso le 18 abbiamo ripreso la macchina e l'ho accompagnata di nuovo in
stazione.
Salendo sul treno ha messo gli occhiali scuri per non fare vedere le lacrime
che iniziavano a scenderle sul viso.
Ci siamo dati un piccolo bacio sulle labbra, ci siamo detti: "Arrivederci"
teneramente nel modo di Stanlio e Ollio, per potere ridere un poco, e poi il
treno è partito.
Il sole in faccia mi ha abbagliato e dopo un'istante non l'ho più vista.
Ora sono all'altezza del casello di Parma, appoggiato sul volante e viaggio
piangendo sull'autostrada e continuo a dirmi: "Sonia, io ci sarò
all'appuntamento, il tuo Marco ci sarà!!!".


title: [RB] La Donna che mi chiamava pazzo

author: Kaos

text:
Bello, bello :_)
Sara' perche' ho il cuore tenero in questi ultimi tempi, altrimenti non so
se avrei letto una storia d'amore...
Ciao, Kaos.
Giovanni Roli <
rol...@giovanniroli.com
> wrote in message
3ad88...@news.dada.it...



title: Ghiaccio

author: micro wave

text:
pezzo
secco
cuore
alla deriva
per Jane
Titanic-cubetto
misto a pioggia
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title: mailing list

author: Cristiano Pedersini

text:
Siamo un gruppo di persone che ad un certo punto hanno sentito il bisogno di
comunicare in maniera piu' autentica le proprie emozioni e sentimenti, in un
clima di condivisione ed accettazione. A tale scopo abbiamo creato una nuova
mailing list, il cui nome e' " RACCONTARSI", dove attraverso la scrittura
cerchiamo di esprimere il nostro vissuto, la nostra storia e la nostra
esperienza quotidiana facendo uso della fantasia creativa che c'e' in ognuno
di noi. I racconti, le poesie, o delle semplici riflessioni possono creare
uno spazio mentale in cui per un momento ci si riapropria della propria
individualita' e si resta sospesi in un limbo  che permette di librarsi in
alto e ritrovare quel contatto con se stessi di cui molto spesso ci si
dimentica.
In questo modo la scrittura diviene un modo per raggiungere la
consapevolezza della nostra vita, e per sperimentare la condivisione. Perche
' non provare?
Per accedere alla mailing list basta andare al seguente indirizzo, dove
troverete le istruzioni per l'iscrizione:
http://www.geocities.com/soho/gallery/1067
Tutti sono i benvenuti!
Ciao
Cristiano Pedersini


title: Repost: nelle ossa - spine (again and again and again and again and again and again and again...)

author: NoTears

text:
Ho voglia di freddo. Nelle ossa. Come le ore perse ad attendere i fuochi che
tornano dal mare. Lontani come Dio. C'è noia nelle tue mani, malcelata e
frenetica. Ormai non ti servo, è passato il mio tempo. Pronto a ridere e
ricordare per te. Deciso a proteggerti per me. Ascolto ancora le parole
pronte a riempire ogni buco rimasto, un unico brandello di storia vissuta,
forse, insieme. E la consapevolezza di impossibilità lacera. Dentro.
Lentamente. Sono stanco di cercare in ogni suono il tuo commento ipocrita.
Eppure da schiavo mi rassegno. E piango l'amaro conficcato tra le dita ed i
sogni di notti sudate a sfuggire con te, mio malgrado, le piaghe inventate
della nostra esistenza. Così misera e meschina da andarci stretta. Come
l'ago che penetra il braccio. Con calma. Regala attimi di candore nero
stuprati dall'immaginario comune. Per un soggettivo che non sia più tale.
Per uno stereotipo di coscienza. Ma chi mi regala la voce con questa
perfidia? Voce per orecchie mute di saggezza. Continuo ad inseguirti tra le
foglie, nel buio d'estate. Continuo a cercare il tintinnare incessante. Il
tuo dolore finto.
Colpisce di fretta la vita, colpisce duro. Non te ne accorgi, è già
cambiata. Una due dieci tristi volte. Tristi perché sempre cariche di
illusioni, di speranza. Speranza di spezzare il ramo prima che cada. Di
violare il sangue prima che muoia. Nell'angolo della stanza canti nuda. La
finestra è umida sopra di noi, gocciola ritmicamente. "Lo senti? Lo senti?
Lo senti? Lo senti? Lo senti?". Le ossa premono sulla carne, vogliono uscire
come strette da corde di tendini e muscoli sforzati. La tua posa mi esplode
nella testa. E' ferma, come il tempo ora. Preparo i segnali per il ritorno.
Si cambia di nuovo pelle.
Sezionare il mio cadavere con lucida eleganza e appendere ogni singolo
brandello di pelle alla parete come aquiloni storpi che penzolano dagli
alberi strozzati dalle spire di quei fili bianchi su cui tessere tutte le
perdite ottenute coscientemente nel dire e non fare nel mancare di rispetto
verso la vita ricca di oscenità e malefatte dal limitato e circoscritto
punto di vista di chi soffre senza vederne la fine e se ne compiace perchè
crede nella forza del caso che viscido sguscia via mostrando le spoglie
mortali di un presente piatto e senza spine, un piano eterno e costante di
orizzonti incolori, senza macchie nè distanze.
Quelle che ci separano da ANNI ORMAI ANCHE LA PARANOIA è UNA POSA riflessa
negli occhi di tutti della massaia che ha molte più cose da dire di me perso
nel vuoto di queste parole gettate in un lampo di bile sui resti di quello
che ero forse pieno forse no ma ero, ora non più.
Rivedo le stanze di notte l'urlo di un gufo che urta i richiami di chi non
vedeva le cose nel loro stesso freddo esistere senza motivo, l'odio di
pillole espresso in disegni scoscesi sul retro dell'armadio sporco di
polvere nera e il fumo di candele spente da tempo e lo sperma buttato nel
crederci SEMPRE e incontrastato succedersi di morte e tradimenti in un giro
di valzer  libero dall'inciampare sulla merda che tentava di coprire con
musica e parole e poi la rottura mai definitiva la scoperta della routine
per quello che vale ma non ci sto non ci sono mai entrato ho perso anche
quello ritorno da te di nuovo da te e so che ora non basta lo specchio che
guarda soddisfatto quel ventre rigonfio di uova marcite, esplose in tumori
banali a testimonianza della nostra sconcertante indifferenza la mia non
potremo mai mettere niente al mondo forse è meglio forse non so da bastardo
quale sono penso sì sì è meglio nessuno uscirà mai da quel corpo sarà
risparmiato molto, un'altra overdose di sofferenza senza scopo alcuno non
colpirà gli occhi intrisi di speranza umana.
Mai più.


title: [I] Ho troppi dubbi per farne un eds, allora scrivo una paranoia.

author: Pikkiatella

text:
[mai rimuginare prima di dormire..]
Una cosa non ho mai capito di mia madre, fino a qualche tempo fa: come
potesse leggere, con tutto
il ben di Dio stampato che gira per casa, una montagna di libri Harmony
prima di dormire.
Lei e' una metodica: legge gli autori inglesi in inglese, i francesi in
francese, una serie di riviste
specializzate di cui non si comprende nemmeno il titolo, ama la
fantascienza, ma... prima di dormire,
ecco spuntare da sotto il cuscino il fatidico 'Harmony'. Perche'?
Poi ne ho letto uno anche io. Mah. Ne ho letto un secondo. Al terzo mi sono
messa a spulciare
le trame degli altri. Ed ho capito.
Il mondo "Harmony" e' un mondo meraviglioso, altro che! Un mondo in cui sono
tutti bellissimi,
tutti si amano un sacco, tutti scopano come ricci, tutto va malissimo fino
alle ultime venti pagine,
in cui qualsiasi cataclisma trova rimedio e lui, odioso, maschilista,
arrogante, diventa improvvisamente
una specie di agnello sacrificale e si getta ai pieni della strafiga di
turno giurando eterni amore e fedelta'.
Se per sbaglio c'e' un brutto, e' anche il cattivo. Se per caso il cattivo
e' potente (piu' del Lui di turno, il quale
ovviamente e' ricco sfondato), ecco che qualcuno lo investe prima della fine
del libro.
Ne ho trovato uno - uno su duecento circa, dico - in cui la protagonista e'
di taglia forte. Alleluja, una
donna normale? Macche'. L'ambientazione e' in una casa di cure dimagranti e
lei diventa una top
model. Apoteosi finale con promessa di amore eterno.
Gli Harmony sono geniali, mica balle. Hanno una suddivisione in collane
pienamente rispettosa della
paranoia altrui: la serie in cui lei e' una ragazzina, ovviamente vergine, e
lui un riccone esperto del mondo,
quella in cui entrambi sono divorziati, quella in cui entrambi vanno
all'estero (con tanto di scheda sul paese
in cui vanno), quella in cui qualcuno muore (la versione Harmony del giallo,
impagabile), quella ambientata
nel passato e, perla tra le perle, quella che si occupa degli amori tra
medici ed infermiere. Della serie: quando
il feticismo e' un'arte.
Quello che piu' mi affascina pero' non sono le infinite variazioni della
stessa trama, ne' i motivi che spingono
qualcuno a leggere un libro del quale sa gia' tutto: come inizia, come
procede, come finisce. No. Mi affascinano
le autrici di questi libri. C'e' un breve cenno biografico dietro ogni
libro. Le autrici Harmony sono una casta:
vivono tutte nello splendido chalet o nello splendido villino, sito nello
splendido paese 'x', con lo splendido
marito e gli splendidi figli oppure gli splendidi cani e gatti. Tutte hanno
scritto "moltissimi romanzi che hanno
ottenuto un vasto successo di pubblico e critica" (una critica di nicchia?).
Insomma, al mondo ci sono
almeno un centinaio di novelle Biancaneve, sposate al principe azzurro, che
dal castello raccontano di
quanto sia probabile che due persone perfette possano avere una vita
perfetta.
Una cosa che commuove solo ad immaginarla.
Allora voglio farlo anche io, ecco. Per prima cosa dovrei sposarmi, mettere
al mondo due pargoli
e spiegare a mio marito che deve mantenermi negli agi, chè io ho una
missione da compiere.
E poi?
Poi prendo spunto da loro. Dalle Maestre dell'Amore Ovvio. Parto
dall'ambientazione. Le
autrici Harmony ambientano i propri libri a casa loro. Lei ama Lui, e Lui e'
un rude allevatore
di cavalli? L'autrice e' Texana. Lui ama Lei, e' lei e' una bellissima
modella di Chanel. L'autrice
e' dell'Ohio, ma vive a Parigi da 20 anni. Loro si amano in un paesino di 22
anime in cima ai
monti? L'autrice vive in un "delizioso chalet tra le montagne".
Beh, io vivo a Padova. Gia' questo e' un ostacolo.
La mia eroina, che ovviamente e' alta, magrissima, bellissima, (casomai si
puo' decidere
se sia anche ricchissima o sei sia giovanissima o sei sia infermierissima,
tanto la fine e' uguale:
ricca lo diventa e bella ci rimane, quindi..), abita a Padova. Padova dove?
Eh. Te la vedi
una storia d'amore eterno ambientata tra una serie di bifamiliari e un
discount? Macche'.
Abita in centro? Si', abita in centro e in agosto sotto casa le piazzano il
Festivalbar.
No. Abita in periferia e lotta ogni giorno contro le insidie della raccolta
differenziata e
degli "evasori immondezzari" che mettono nel suo bidone il loro pattume non
diviso.
Abita sui colli euganei. Bellissimo. Splendida casa rustica. Ama la
campagna.
Me la vedo. Lo invita a casa e gli dice "Vutto 'n' ombra?".
No, ancora. Lei vive in campagna, ma non e' campagnola. Facciamo che 'sta
benedetta
figliola e' ricca, s'e' venduta la casa in centro perche' non ne poteva piu'
del festivalbar
e della sosta vietata e dei sensi unici alternati...
[continua, a piacere, fino a quando ci si addormenta..]
Pikkia


author: Gordon Comstock

text:
"Pikkiatella" <
pikiki...@virgilio.it
> ha scritto:
> Poi ne ho letto uno anche io. Mah. Ne ho letto un secondo.
> Al terzo mi sono messa a spulciare
> le trame degli altri. Ed ho capito.
> Gli Harmony sono geniali, mica balle. Hanno una
> suddivisione in collane pienamente rispettosa della
> paranoia altrui:
A volte penso che l'Arte sia quando la freccia raggiunge il bersaglio. Hai
presente quei quadri di autore inesistente che ritraggono una Parigi dal
cielo sempre plumbeo e l'asfalto bagnato? Ne sono stati dipinti milioni,
tutti uguali, dalle parti del Vesuvio: eppure ogni volta che in un'asta lo
si mette sul cavalletto, la gente alza la mano. Gli Harmony sono la stessa
cosa: la freccia che raggiunge il bersaglio. Ogni considerazione sull'etica
o estetica della freccia o del bersaglio sarebbe aria fritta: sta di fatto
che la freccia la' vuole arrivare, e la' arriva ;-)  Mica cazzi. E questa,
IMO, e' Arte (se mi sente stirner sono fottuto ;-)
P.S.: non so se sono Harmony, ma c'e' una collana, diciamo cosi',
ospedaliera, e divisa per reparti! storie ambientate in cardiologia, altre
storie in traumatologia ... ;-)) Li trovi all'Esselunga. C'e' un'autrice che
si chiama Gordon :-)
gordon


text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> si mette sul cavalletto, la gente alza la mano. Gli Harmony sono la stessa
> cosa: la freccia che raggiunge il bersaglio. Ogni considerazione
sull'etica
> o estetica della freccia o del bersaglio sarebbe aria fritta: sta di fatto
> che la freccia la' vuole arrivare, e la' arriva ;-)  Mica cazzi. E questa,
> IMO, e' Arte (se mi sente stirner sono fottuto ;-)
Io mica scherzavo, sono davvero affascinata da queste tizie che anno
dopo anno scrivono e riscrivono sempre la stessa storia con nomi
diversi:) ed ho davvero pensato a come possano scriverlo, da dove
partano.. la mia conclusione e' che io non ne sarei capace..;)
> P.S.: non so se sono Harmony, ma c'e' una collana, diciamo cosi',
> ospedaliera, e divisa per reparti! storie ambientate in cardiologia, altre
> storie in traumatologia ... ;-)) Li trovi all'Esselunga. C'e' un'autrice
che
> si chiama Gordon :-)
In traumatologia? Prendine uno per quando ci vedremo, qui in veneto
esselunghe non ne ho mai viste ;))))
Pikkia/si' pero'.. arte? allora anche il nesquik...


text:
> Io mica scherzavo, sono davvero affascinata da queste tizie
> che anno dopo anno scrivono e riscrivono sempre la stessa
> storia con nomi diversi:)
neanch'io scherzavo ... e poi io cosa faccio? Non e' sempre la stessa storia
con nomi diversi? Tra l'altro mi sa che a scrivere quelle cose guadagnerei
di piu'. L'unica perplessita' e' che dopo un po' uscirei dai binari ...
> ed ho davvero pensato a come possano scriverlo, da dove
> partano.. la mia conclusione e' che io non ne sarei capace..;)
io credo di si, che dopo un po' diventi un automatismo ... i tasti si
schiacciano da soli
> Pikkia/si' pero'.. arte? allora anche il nesquik...
no, solo attivita' umana: anche il gommista che e' bravo ad equilibrare le
gomme e' Arte. Per non scomodare un recupero di Baresi, o un dribbling di
Van Basten ... :-)
gordon


author: stirner

text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha
scritto nel messaggio
news:abvstc$k18et$1...@ID-28543.news.dfncis.de...
 Ogni considerazione sull'etica
> o estetica della freccia o del bersaglio sarebbe
aria fritta: sta di fatto
> che la freccia la' vuole arrivare, e la' arriva
;-)  Mica cazzi. E questa,
> IMO, e' Arte (se mi sente stirner sono fottuto
;-)
ti ho sentito sai?! comunque non hai detto dove:
dove arriva la freccia e non è cosa da poco. ti
punirò costringendoti a tenere nello studio una di
quelle teste di vecchio con lunga barba bianca e
pipa che di solito fanno il trittico con il
paesaggio di Parigi e la zingara con gli orecchini
a cerchio che ride felice.
lo dipingerò io stesso. così ti impari. maledetto.
stir


text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha
scritto nel messaggio
news:abvtns$l6ngi$1...@ID-28543.news.dfncis.de...
> no, solo attivita' umana: anche il gommista che
e' bravo ad equilibrare le
> gomme e' Arte. Per non scomodare un recupero di
Baresi, o un dribbling di
> Van Basten ... :-)
sei morto! ti invierò un killer prezzolato.
maledettissimo avvocato.
stir


text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> > ed ho davvero pensato a come possano scriverlo, da dove
> > partano.. la mia conclusione e' che io non ne sarei capace..;)
> io credo di si, che dopo un po' diventi un automatismo ... i tasti si
> schiacciano da soli
non penso, a dire il vero. sono dubbiosa;) (e quindi anche it con l'eds)
> > Pikkia/si' pero'.. arte? allora anche il nesquik...
> no, solo attivita' umana: anche il gommista che e' bravo ad equilibrare le
> gomme e' Arte. Per non scomodare un recupero di Baresi, o un dribbling di
> Van Basten ... :-)
beh, ma allora tutto quello che viene fatto bene e' Arte. Anche un
rompicazzo
e' un artista? Allora conosco decine e decine di veri artisti:))))
Pikkia


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:xzLE8.66937$US3.1...@twister1.libero.it...
> Baresi, o un dribbling di
> > Van Basten ... :-)
> sei morto! ti invierò un killer prezzolato.
> maledettissimo avvocato.
per un attimo avevo letto 'brizzolato' e mi son
chiesta cosa c'entrano i capelli;)))))
Pikkia


text:
"Pikkiatella" <
pikiki...@virgilio.it
> ha
scritto nel messaggio
news:abvt8q$lsots$1...@ID-65990.news.dfncis.de...
> > si mette sul cavalletto,
ti ci metterei io sul cavalletto ma quello che
usava l'inquisizione nel 600.
la gente alza la mano.
certo la gente... la gente!
ODIO LA GENTE. MI FA SCHIFO LA GENTE. $.
č cosě che vince BER$LUSCONI.
> Pikkia/si' pero'.. arte? allora anche il
nesquik..
e che centra l'arte? quelle sono operazioni per
endicappati culturali.
Stir


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto:
> ti ho sentito sai?! comunque non hai detto dove:
> dove arriva la freccia e non è cosa da poco.
al cuore dell'utente (mammamia che espressione atroce), a quella che si
appassiona veramente per la telenovela o per l'Harmony; insomma, il
bersaglio sono quelle corde emotive che si vogliono toccare
> ti punirò costringendoti a tenere nello studio una di
> quelle teste di vecchio con lunga barba bianca e pipa
Teomondo Scrofalo!
> che di solito fanno il trittico con il
> paesaggio di Parigi e la zingara con gli orecchini
> a cerchio che ride felice.
Nella tradizione partenopea la zingara (almeno, quella di maggior qualita')
e ' firmata Gaetano Vitale, che si rifa' al piu' noto Clemente Tafuri ;-)
Quante ne ho vendute!
> lo dipingerò io stesso. così ti impari. maledetto.
li rimirero' tutto il giorno con orgoglio, sorseggiando whisky torbati ;-)
gordon


text:
> beh, ma allora tutto quello che viene fatto bene e' Arte.
ad un certo livello, credo di si'; pensa che mia mamma a volte piangeva di
commozione guardando in tv il pattinaggio su ghiaccio
gordon


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> ti ci metterei io sul cavalletto ma quello che
> usava l'inquisizione nel 600.
stir, guarda che quella roba l'hai scritta gordon, mica io:)
> > Pikkia/si' pero'.. arte? allora anche il
> nesquik..
> e che centra l'arte? quelle sono operazioni per
> endicappati culturali.
le aste?
Pikkia


text:
"Pikkiatella" <
pikiki...@virgilio.it
> ha
scritto nel messaggio
news:vSNE8.50202$CN3.1...@news2.tin.it...
>
> "stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
>
> > ti ci metterei io sul cavalletto ma quello che
> > usava l'inquisizione nel 600.
>
> stir, guarda che quella roba l'hai scritta
gordon, mica io:)
sě lo so. era a lui che mi rivolgevo per il
cavalletto.  ;)
>
> > > Pikkia/si' pero'.. arte? allora anche il
> > nesquik..
> > e che centra l'arte? quelle sono operazioni
per
> > endicappati culturali.
>
> le aste?
dipende da quali e se battono roba mia. ahahaha.
stir


text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha
scritto nel messaggio
news:ac06s5$l815r$1...@ID-28543.news.dfncis.de...
> "stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto:
>
> > ti ho sentito sai?! comunque non hai detto
dove:
> > dove arriva la freccia e non è cosa da poco.
>
> al cuore dell'utente (mammamia che espressione
atroce),
sì, al cu.o.. re mi fa sol.
a quella che si
> appassiona veramente per la telenovela o per
l'Harmony; insomma, il
> bersaglio sono quelle corde emotive che si
vogliono toccare
già, per impiccarsi.
e la zingara con gli orecchini
> > a cerchio che ride felice.
>
> Nella tradizione partenopea la zingara (almeno,
quella di maggior qualita')
> e ' firmata Gaetano Vitale, che si rifa' al piu'
noto Clemente Tafuri ;-)
> Quante ne ho vendute!
quante fregature hai dato! dovresti essere
denunciato per circonvenzione di incapace.
>
> > lo dipingerò io stesso. così ti impari.
maledetto.
>
> li rimirero' tutto il giorno con orgoglio,
sorseggiando whisky torbati ;-)
whisky torbati ? dio mio che esperienza atroce. ma
prima o poi mi vendicherò, vedrai.
stir


text:
> > Quante ne ho vendute!
> quante fregature hai dato!
... ma quando mai? per due-trecentomila lire compresa la cornice e la
consegna a domicilio cosa vorresti comprare? L'Arte?
> dovresti essere denunciato per
> circonvenzione di incapace.
cazzi loro ... Ti piace la zingara? Io te la vendo a un prezzo onesto, e
ringrazia che non la paghi due o tre milioni (c'e' chi lo ha fatto). Se io
vendo quadri non posso farmi carico di dare al pubblico quell'istruzione che
non ha avuto dai genitori e dalla scuola, ti pare? Dovrei riprogrammarli
completamente ...
> whisky torbati ? dio mio che esperienza atroce. ma
> prima o poi mi vendicherò, vedrai.
come diceva Alberto Manzi, non e' mai troppo tardi :-)
gordon


author: Randy

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto
> lo dipingerň io stesso. cosě ti impari. maledetto.
Ti voglio commissionare un'opera. Quanto vuoi per farmi un ritratto formato
diciamo 50x50?


text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha scritto
> commozione guardando in tv il pattinaggio su ghiaccio
Consordo, imho uilli il coiote è arte allo stato puro 8)
PS: la prossima volta dagli da bere anche quella roba verdognola di quella
bottiglia che dentro ci sono delle vespe morte annegate lol ;)


text:
"Randy" <The_rea...@noshitYahoo.com> ha scritto:
> Ti voglio commissionare un'opera.
> Quanto vuoi per farmi un ritratto formato
> diciamo 50x50?
alla milancunvenscion ho cercato anch'io di sondare il terreno ... Niente da
fare, e' caro come il fuoco :-)
gordon


text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha
scritto nel messaggio
news:ac0d4i$lgcsv$1...@ID-28543.news.dfncis.de...
> > quante fregature hai dato!
> cazzi loro ... Ti piace la zingara?
Dovrei riprogrammarli
> completamente ...
purtroppo sì. bisognerebbe riprogrammare tanta
gente.
stir


text:
"Randy" <The_rea...@noshitYahoo.com> ha
scritto nel messaggio
news:jQOE8.68341$5k4.1...@twister2.libero.it...

molto tempo fa ho fatto un ritratto a prodi e ...
ma per te č gratis se posi di schiena nudo.
50X50 perň č troppo piccolo: la banana che ci
dipingerei non ci entrerebbe.


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> molto tempo fa ho fatto un ritratto a prodi
natura morta.
Pikkia/;)))


text:
"Pikkiatella" <
pikiki...@virgilio.it
> ha
scritto nel messaggio
news:SEPE8.63107$zW3.8...@news1.tin.it...

vedo che hai capito. :)))))


text:
stirner <
sti...@libero.it
> wrote
> molto tempo fa ho fatto un ritratto a prodi e ...
e?
> ma per te è gratis se posi di schiena nudo.
Non hai capito, volevo un ritratto del mio cane.
> 50X50 però è troppo piccolo: la banana che ci
> dipingerei non ci entrerebbe.
Le banane ti piace solo dipingerle o hai una specie di idiosincrasia dovuta
a trauma infantile?


text:
Gordon Comstock <
MAGO...@tiscalinet.it
> wrote
> e' caro come il fuoco :-)
Allora dev'essere molto pratico di come si maneggia il pennello ;)
Ma quanto cacchio vuole per un 100x100? Così, tanto per curiosità.


text:
"Randy" <The_rea...@noshitYahoo.com> ha scritto:
> Ma quanto cacchio vuole per un 100x100?
> Così, tanto per curiosità.
gli ho fatto la stessa domanda per un 70x100,
ma e' stato evasivo ... ;-)
gordon


text:
"Gordon Comstock" <
MAGO...@tiscalinet.it
> ha
scritto nel messaggio news:ac0ltg$m0qf1$1@ID->
domanda per un 70x100,
> ma e' stato evasivo ... ;-)
dopo aver venduto, zingare e plumbei paesaggi di
parigi, sai bene cosa significhi un vero quadro:
una di quelle cose che ti mozzano il fiato ogni
volta.che le guardi.
Ho giusto un bellissimo polimaterico su tela 70X70
dipinto nel 90: un paesaggio del pensiero (
stupendo ) che non ho voluto cedere ad un
collezzionista che mi sta sulle palle.
il prezzo?
sei tu che devi fare l'offerta. a certi livelli
non è il pittore che fa il prezzo ma il desiderio
di possedere l'opera.
ahahahaha
stir


author: Mario

text:
Pikkiatella <
pikiki...@virgilio.it
> wrote
> Quello che piu' mi affascina pero' non sono le infinite variazioni
della
> stessa trama, ne' i motivi che spingono qualcuno a leggere un
> libro del quale sa gia' tutto: come inizia, come procede, come
finisce
Succede un po' come nei fumetti. Penso che sia una cosa che trae
origine dalla nostra infanzia. Hai visto i bambini, no? Quando gli
piace una favola, anche se l'hanno appena sentita, vogliono che gliela
racconti di nuovo, e poi ancora una volta e una volta ancora e non
sono mai stanchi di sentirla. Anche se è sempre la stessa. Sono le
sensazioni che ti ha dato la prima volta, che cerchi di provare ogni
volta.
Mario


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
news:mmRE8.69077$5k4.1...@twister2.libero.it...
> Ho giusto un bellissimo polimaterico su tela
70X70
correggo: per l'esattezza è 80X80 ( una misura
bellissima)
descrizione:
un cielo ricco di toni luminosi taglia
trasversalmente la tela creando una linea
d'orizzonte che è quasi una diagonale. tre grosse
nuvole, molto materiche vi campeggiano. una,
lascia colare parte della sua materia sul terreno
sottostante creando una sensazione che sta tra la
rappresentazione scenica e la verità della vernice
che cola sulla superficie. su questa azione, tra
astratto e fisico, si innesta la tessitura del
paesaggio sottostante in cui affiorano forme, in
qualche maniera conosciute e che ricordano, senza
esserlo chiaramente, conchiglie, pesci, ecc.
esistenze ancestrali che il mare (appare
all'orizzonte) ha levigato prima di gettarle sulla
spiaggia. i colori, ricchi e raffinati, con cui si
esprimono quelle presenze sono immersi in una
velatura creando un sentimento complessivo che
ricorda un largo di hendel in cui sopravvivono
cromatismi e fughe di chopin
(solo un maestro come me può arrivare a concepire
una cosa simile).  :)))))))
ciao e salutami la zingara
stir


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto
> collezzionista
> non è il pittore che fa il prezzo ma il desiderio
> di possedere l'opera.
Ma rilasci quietanza o evadi le tasse? Quanto vuoi per un ritratto del mio
cane 50x50?


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto
> descrizione:
> un cielo ricco di toni luminosi taglia
> trasversalmente la tela creando una linea
[vut]
> velatura creando un sentimento complessivo che
> ricorda un largo di hendel in cui sopravvivono
Cacchio, ne ho dipinto uno cosě pure io 15 anni fa! Perň il mio č 80x50 a
olio e tira un po' sul cubismo. Possiamo fare un baratto: per un tuo
"ritratto di bull-dog inglese" 80x80 dovrebbe bastare un mio "attimo di
schizofrenia" 20x20. Che ne dici, facciamo l'affare o cosa?


author: BidelloFranco

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:mmRE8.69077$5k4.1...@twister2.libero.it...
>
sai bene cosa significhi un vero quadro:
> una di quelle cose che ti mozzano il fiato ogni
> volta.che le guardi.
Dovresti cambiare marca di colori, ce ne sono di quelli che non puzzano
molto.
Oppure, se usi materiale organico, fallo decantare un po'.
> Ho giusto un bellissimo polimaterico su tela 70X70
> dipinto nel 90: un paesaggio del pensiero
Insomma una tela bianca.
> sei tu che devi fare l'offerta. a certi livelli
> non è il pittore che fa il prezzo ma il desiderio
> di possedere l'opera.
A certi livelli si possono anche regalare le proprie opere.
Io, a Randy, le regalerei :))


text:
"BidelloFranco" <
aoxom...@inwind.it
> ha scritto
nel messaggio
news:0eVE8.70067$US3.1...@twister1.libero.it...
>
> "stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
>
news:mmRE8.69077$5k4.1...@twister2.libero.it...
> >
>
> sai bene cosa significhi un vero quadro:
> > una di quelle cose che ti mozzano il fiato
ogni
> > volta.che le guardi.
>
> Dovresti cambiare marca di colori, ce ne sono di
quelli che non puzzano
> molto.
> Oppure, se usi materiale organico, fallo
decantare un po'.
ah, lo supponevo. nonostante vuoi farlo credere,
non sei buon gustaio: le cose veramente buone
puzzano sempre.
non sarai mica uno di quelli che si lava di
continuo e che sa di saponetta!
>
> > Ho giusto un bellissimo polimaterico su tela
70X70
> > dipinto nel 90: un paesaggio del pensiero
>
> Insomma una tela bianca.
no, che dici. č sporca se fosse bianca varrebbe di
piů.
> A certi livelli si possono anche regalare le
proprie opere.
a certi livelli sě ad altri no
> Io, a Randy, le regalerei :))
auguri e figlie femmina.


text:
"stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:AZVE8.70935$5k4.1...@twister2.libero.it...
> ah, lo supponevo. nonostante vuoi farlo credere,
> non sei buon gustaio: le cose veramente buone
> puzzano sempre.
> non sarai mica uno di quelli che si lava di
> continuo e che sa di saponetta!
e supponi male, io mi lavo pochissimo e mi sa che tu sei l'unico a non
saperlo.
Strano, mi sembrava tu mi avessi annusato ;)
Io sono uno di quelli che pensa ancora che il bidet serva unicamente per
lavarsi i piedi.
> > Io, a Randy, le regalerei :))
> auguri e figlie femmina.
Grazie. Una ce l'ho.
Ed è uno splendore come il padre.
Ho una foto di lei con il maremmano bianco che mando a tutti.
Praticamente spammo come TS.
Ti ho mai parlato di lei? Di Eleonora, mia figlia?
Pensa che sono anche riuscito a scriverci qualcosa.
Un foglio bianco :))
ciao
un bacio
FB
PS
 e non te la prendere, ma stasera ho sputato sul primo che passava.
Io credo che tu sia un grande artista.
Come tutti del resto.
Però un quadro a Randy lo regaleri.
In tutte le case ci stanno macchie di muffa.


text:
"BidelloFranco" <
aoxom...@inwind.it
> ha scritto
nel messaggio
news:WeWE8.70504$US3.1...@twister1.libero.it...
> Strano, mi sembrava tu mi avessi annusato ;)
l'ho fatto ma c'era l'odore della pizza e...
> Io sono uno di quelli che pensa ancora che il
bidet serva unicamente per
> lavarsi i piedi.
ah meno male. e mi raccomando non esagerare
neppure in quello. un pochetto ci sta bene quando
si succhia l'alluce
>
> > > Io, a Randy, le regalerei :))
> > auguri e figlie femmina.
>
> Grazie. Una ce l'ho.
anche tuuuuuuu!
> Ed č uno splendore come il padre.
mi sembra evidente.
> Ho una foto di lei con il maremmano bianco che
mando a tutti.
> Praticamente spammo come TS.
> Ti ho mai parlato di lei? Di Eleonora, mia
figlia?
no mai. parlamene.
> Pensa che sono anche riuscito a scriverci
qualcosa.
> Un foglio bianco :))
č l'arrivo al capolavoro.
> ciao
> un bacio
ricambiato ardentemente.
stir
>
> FB
>
> PS
>  e non te la prendere, ma stasera ho sputato sul
primo che passava.
la saliva fa parte dell'erotismo.
> Io credo che tu sia un grande artista.
eh sě. grandissimo.
> Come tutti del resto.
eh no, sono unico.
> Perň un quadro a Randy lo regaleri.
> In tutte le case ci stanno macchie di muffa.
il fatto, vedi, č che la muffa č lui e non si puň
coprire neppure con un capolavoro.
stir


author: Patrizio Cervicale

text:
"stirner" <
sti...@libero.it
>
> descrizione:
non avresti una riproduzione digitale da inviarmi pvt?
anche il tuo portfolio completo non mi dispiacerebbe
mi spiego:
avevo in mente di scrivere una storia con protagonista un pittore;
quando ne ho parlato in giro, una persona molto giovane mi ha detto
che oggigiorno parlare di un pittore è demodé (in effetti, nella mia
ingenuità, avevo in mente un tipo impressionista, bohémien, etcetera),
tuttavia non ho mai abbandonato il progetto perché - lo riconosco -
subisco il fascino dell' "opera unica", e dell'artista che ne è
consapevole, con tutte le ricadute psicologiche del caso. voglio dire
un web-artist, un fotografo o un grafico pubblicitario non sarebbero
la stessa cosa, per quello che ho in mente io. ma forse mi sbaglio,
chissà?
p.


text:
"Mario" <
mmyCA...@libero.it
>
> piace una favola, anche se l'hanno appena sentita,
> vogliono che gliela racconti di nuovo
credo che sia un'ottima interpretazione del fenomeno harmony e di
altri consimili;
credo che si chiami coazione a ripetere, una roba difficile (quanto,
forse, inutile) da estirpare dalla nostra storia individuale
p.


text:
"Patrizio Cervicale" <
cam...@excite.com
> ha
scritto nel messaggio
news:e4d9eu4sh5hodqqda...@4ax.com...
> "stirner" <
sti...@libero.it
>
>
> > descrizione:
>
> non avresti una riproduzione digitale da
inviarmi pvt?
ho molti cataloghi ma come si fa ad inviarli per
via telematica?
del quadro descritto non ho una foto. è nel
catalogo prodotto dal comune di Milano però non è
così come è ora. prima dell'esposizione l'ho
rivoluzionato completamente con grande disappunto
(e mia felicità) dell'assessore alla cultura di
allora.
> anche il tuo portfolio completo non mi
dispiacerebbe
> mi spiego:
ahaha il mio portafoglio è sempre vuoto. a parte
gli scherzi, di materiale scritto su di me ce n'è
molto ma dovrei fare una ricerca che non ho voglia
di fare. una cosa interessante potrebbe essere un
libro uscito nel 90: una rivisitazione del
"Pinocchio" in cui c'è uno stralcio del saggio che
ho scritto su Collodi ( mi sembra di averlo
inviato molto tempo fa su IAS) e 36
illustrazioni.. La prima ed. è esaurita ma forse
ci sarà una seconda mi hanno detto.
> avevo in mente di scrivere una storia con
protagonista un pittore;
> quando ne ho parlato in giro, una persona molto
giovane mi ha detto
> che oggigiorno parlare di un pittore è demodé
(in effetti, nella mia
> ingenuità, avevo in mente un tipo
impressionista, bohémien, etcetera),
tutto è demodè per certi giovani che vivono la
creatività solo virtualmente (si fanno anche le
seghe virtualmente).
> tuttavia non ho mai abbandonato il progetto
perché - lo riconosco -
> subisco il fascino dell' "opera unica", e
dell'artista che ne è
> consapevole, con tutte le ricadute psicologiche
del caso.
l'opera unica è la vera opera d'arte. ciò che
avviene in un momento creativo in cui la materia è
coprotagonista dell'azione opponendosi all'idea
che la vorrebbe piegare in un senso nuovo,
inedito, è un atto alchemico, magico che nulla ha
a che vedere con la scienza che infatti postula la
ripetitività del fatto. ( come dice Previtera) si
riconosce un'opera unica. questo è il vero grande
problema della letteratura ed è per questo che io
leggo solo in prima edizione sperando di
incontrare, così, la mano e non solo la testa
dell'autore. leggere un libro in prima edizione
non è la stessa cosa che leggerlo in una
qualunque.
 voglio dire
> un web-artist, un fotografo o un grafico
pubblicitario non sarebbero
> la stessa cosa, per quello che ho in mente io.
ma forse mi sbaglio,
> chissà?
naturalmente, secondo me, non sbagli ma la cosa si
fa sempre più difficile da far capire a chi è
abituato, ormai, a non avere più un contatto
fisico con l'arte la quale si sta trasformando
sempre più in "filosofia" dell'arte. I critici,
che io considero degli impotenti creativi, si sono
appropriati della cosa e vorrebbero arrivare ad
usare l'artista come un colore dalla loro
tavolozza di fatta di chiacchiere. in grande
misura ci sono riusciti.
caro Camillo, l'argomento è assai grande e
meriterebbe un vero scandaglio ma non è questo il
mezzo.
ciao
stir


author: normetta

text:
"BidelloFranco" <
aoxom...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:WeWE8.70504$US3.1...@twister1.libero.it...
>
> "stirner" <
sti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:AZVE8.70935$5k4.1...@twister2.libero.it...
>
>
> > ah, lo supponevo. nonostante vuoi farlo credere,
> > non sei buon gustaio: le cose veramente buone
> > puzzano sempre.
> > non sarai mica uno di quelli che si lava di
> > continuo e che sa di saponetta!
>
> e supponi male, io mi lavo pochissimo e mi sa che tu sei l'unico a non
> saperlo.
> Strano, mi sembrava tu mi avessi annusato ;)
> Io sono uno di quelli che pensa ancora che il bidet serva unicamente per
> lavarsi i piedi.
in questa stanza c'è da scappare!
andate a lavarvi con bagnischiuma e insaponatevi per tre volte,
bene e DAPPERTUTTO!! MAIALI!!
pena di morte a quelli che puzzano!!


text:
"normetta" <
nor...@libero.it
> ha scritto nel
messaggio
news:ff5F8.72558$5k4.1...@twister2.libero.it...
> in questa stanza c'è da scappare!
se scappi tu c'è tutto da guadagnare.
> andate a lavarvi con bagnischiuma e insaponatevi
per tre volte,
> bene e DAPPERTUTTO!! MAIALI!!
ma quanto sei pulita! anche nella testa? ( dentro
intendo)
> pena di morte a quelli che puzzano!!
ho paura che saresti decapiatata se ci fosse la
pena di morte a causa della puzza.
la norma è ciò che si deve abbattere ogni volta
che si presenta come normalità (presuntuosa) e poi
de che? ma de che?
saluti
stiraulentissimo


text:
"Mario" <
mmyCA...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> racconti di nuovo, e poi ancora una volta e una volta ancora e non
> sono mai stanchi di sentirla. Anche se è sempre la stessa. Sono le
> sensazioni che ti ha dato la prima volta, che cerchi di provare ogni
> volta.
io ho chiesto a mia madre e mi ha risposto che gli harmony
le servono per 'svuotare la testa'. richiedono cosi' poca attenzione
che ti permettono di rilassarti, sostiene. io invece li uso soprattutto
quando cucino: tra i 10 minuti della pentola a pressione e simili, per
intenderci..qualsiasi altra lettura mi farebbe venire voglia di mollare
la' le pentole:)))))
Pikkia