title: Cari amici...ecc...ecc...

author: John Hopfield

text:
Cari amici, ecc...ecc...
So che questa lettera potrebbe non giungere mai a destinazione. So che
tutto dipendera' da un solo istante, da un tentennamento, una piccola
frattura nel tessuto calcificato che riveste il mio cuore. In barba a
tutti i bei discorsi sulla volonta' di potenza !...come sempre e'
sulle incertezze che si incentra la nostra esistenza.
Eppure voglio continuare a scriverla, questa lettera, almeno per il
piacere personale, o forse solo per scaricare la tensione di questi
istanti di pura follia che precedono la fine di un giorno.
Ma veniamo ai fatti.
Tutto e' cominciato cosi', questa sera...
Ero seduto davanti al televisore, facevo il giro dei canali
nazionali...ed ecco la notizia:
E' finita la guerra !
L'hanno detto i giornalisti con l'aria soddisfatta dei puri di
spirito...
Supponiamo che io creda loro, com'e' logico che sia. <<Che cos'e' che
non va ?>> Vi chiederete.
Ebbene, cari amici, questa bellissima notizia, in questa fottutissima
serata, per me non ha significato *niente*.
La cosa e' tanto grave quanto scontata.
Mi sono detto: "come cazzo fai a non reagire ? Sono morte delle
persone ! Come puoi rimanere li' senza sentire nulla ? E' finita la
guerra"
Cercavo di ripeterlo: "E' finita la guerra ! E' finita la guerra !"
Ma niente ! Non e' servito a niente.
Era ovvio ! Non c'e' voluto molto per rendermene conto.
Me ne sono accorto pochi minuti dopo, mentre ero pronto per
addormentarmi. Tutto intorno ho visto mille oggetti insignificanti,
mille foto non mie. Ho visto cose di cui, in passato, avrei elencato
le migliori virtu' diventare piatte e sottili, inutili...rivolgermi
solo i loro lati piu' scialbi, senza alcun pudore.
Ecco che mi sono sforzato di trovare qualcosa per tirarmi fuori da
questo guaio...sarebbe bastato anche un piccolo appiglio ! Anche il
piu' insignificante ed inutile ricordo d'infanzia sul quale riflettere
e magari sognare.
Ma niente ! Non c'e' stato nemmeno un aiuto...intorno a me e' rimasto
tutto fermo...silenzioso.
Ho pensato: Ecco come ci si sente quando ti condannano a morte !
Ecco cosa si deve provare quando ogni cosa fuori di te non ti
desidera.
E' come se qualcuno avesse chiesto agli oggetti di dire qualcosa in
mia difesa...e...niente ! Sono rimasti li' a guardarsi gli uni con gli
altri...perfettamente in silenzio.
Ma c'e' di piu', miei cari amici.
Dopo qualche istante di riflessione, senza nemmeno sforzare
minimamente il mio inutile cervello...ho capito che per me, in ogni
istante del mio passato come in questo istante non c'e' mai stato
nulla da ricordare.
Qualche tempo fa mi chiedevo: che senso puo' avere farsi
fotografie...accumulare vestiti, soldi, cose ?
Adesso l'ho capito...non e' la cosa in se', ma cio' che rappresenta.
Non e' l'automobile, il frigorifero, una sciarpa gialla...ma il
profumo che questa ti puo' ricordare.
E quale profumo si portano dietro i miei ricordi ? Le mie inutili foto
disposte in fila, dritte sul tavolo ?
La risposta e' tanto semplice quanto enorme: Nessuno !
Nessun fottutissimo profumo, sentimento, amore.
Il niente piu' assoluto.
Ho riso per questo...ho sentito il mio stomaco chiudersi in se', la
mia testa scoppiare, i miei muscoli lasciarsi andare...proprio come un
condannato a morte.
Ho avvertito una cosa di cui si dovrebbe tacere, un senso di nausea
profonda, un caldo soffocante alla testa.
Ho pianto e riso allo stesso tempo, consumando i miei occhi e poi...
...poi ho deciso di far finire il giorno, per scegliere la notte.
===============================================
John Hopfield
Hopf...@freemail.it
"Some of these days
	You'll miss me honey"
===============================================


title: Cari amici...ecc...ecc...

author: Luca

text:
Il giorno Wed, 09 Jun 1999 21:59:51 GMT,
Hopf...@freemail.it
 (John
Hopfield) dice:
>...ho capito che per me, in ogni
>istante del mio passato come in questo istante non c'e' mai stato
>nulla da ricordare.
>Qualche tempo fa mi chiedevo: che senso puo' avere farsi
>fotografie...accumulare vestiti, soldi, cose ?
>Adesso l'ho capito...non e' la cosa in se', ma cio' che rappresenta.
>Non e' l'automobile, il frigorifero, una sciarpa gialla...ma il
>profumo che questa ti puo' ricordare.
>E quale profumo si portano dietro i miei ricordi ? Le mie inutili foto
>disposte in fila, dritte sul tavolo ?
>La risposta e' tanto semplice quanto enorme: Nessuno !
Uno dei giorni piů istruttivi della mia vita č stato un pomeriggio di
qualche anno fa quando ho preso fotografie, lettere, pezzi di stoffa
ed altre cosette di un passato che non volevo piů ed ho infilato tutto
nel fuoco. Mentre li guardavo bruciare bevevo vino e continuavo a
ripetermi *te ne pentirai, prima o poi te ne pentirai, queste cose
alla fine si pagano...*
Non č ancora successo.
Luca


title: Cari amici...ecc...ecc...

author: Artod

text:
John Hopfield <
Hopf...@freemail.it
> wrote in message
375ee3d3...@news.interbusiness.it...
> Cari amici, ecc...ecc...
Benvenuto nel mondo dell'atarassia egoista. Vedrai, non è male. Basta non
porsi problemi.
Ciao,
Artod


title: Cari amici...ecc...ecc...

text:
Il Thu, 10 Jun 1999 14:04:09 +0200, "Artod" <
ar...@tin.it
> ha scritto:
>Benvenuto nel mondo dell'atarassia egoista. Vedrai, non è male. Basta non
>porsi problemi.
>Ciao,
>
>Artod
Non e' tutto...ho volutamente cercato di nascondere il peggio...
All'indomani della fine del conflitto la mia esistenza naviga senza
controllo tra le stradine del paese. Sentimenti contrastanti e ricordi
della serata trascorsa il giorno prima.
La voce nemica di un amico che mi scuote per farmi svegliare mentre so
che non voglio destarmi e che tutto il resto e' solo una proiezione
cinematografica.
Mi passano accanto le biciclette e vorrei mettere la mia figura tra il
proiettore e queste illusioni per macchiarle d'ombra.
Nel mio modo distorto di pensare, quella sarebbe una vera ironia.
"Non ci riuscirai mai !" Sembrano dirmi le persone con il loro
pedalare imperturbabile e lasciano dietro di se' una scia appiccicosa
quasi di lumaca.
Una bava.
Ecco ! Bisognerebbe seguirle, queste lumache...seguirle fino a casa e
domandare loro: "che cosa mi suggerite ?"
Ma so gia' cosa diranno, quali deboli principi anteporranno alla mia
atarassia egoista, intuisco la loro traiettoria.
Del resto, con la loro banalita' e la loro approssimazione, puo'
bastare anche una piccola interpolazione...
Alla fine dove arriveranno ?
Non lo vedro'...
Dal loro zaino colmo di vivande lasceranno cadere un tozzo di pane,
qualche monetina ed un biglietto con scritto: "amore".
Non avro' nemmeno il tempo di spiegare loro che sono sazio, che dei
soldi non me ne faccio niente e che del biglietto riesco a leggere
vagamente e vanamente solo qualche lettera sparsa...
Benvenuto tra chi non se ne fa niente dell'egoismo, e continua a porsi
problemi.
A bientot



title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

author: Andrea B. Previtera

text:
No, Andrea B. Previtera è una persona sola.
Visto che la tua mail è ovviamente fittizia, ti rispondo qui.
Esisto, e sono proprio l'omino che hai visto fotografato nel sito
che talvolta nomino nella mia signature.
Esisto, e non sono un nome collettivo.
Onorato (o non dovrei esserlo) che mi si "accusi" paragonandomi a
King. Anzi, le tolgo le virgolette, visti gli insulti assolutamente
gratuiti che qui non pubblico.
Con tutta probabilità sarò presente al prossimo IASraduno,
in questo caso potrai toccarmi con mano, una mano che magari avrà
anche piacere di stringere la tua,
sempre che prima la tua bocca lasci uscire una qualche scusa per
tutto quello che mi hai riversato addosso.
Bao,
	- Andreabì,
http://web.tiscalinet.it/last_cereal/eq/index.html

and...@instation.it
          ICQ 13151786
          Tel 0349/2652382
          DNA TGCACGGTGCCACGGGTTACGCGCTGACGTGGCCAGATTACAGCTTGCCATATTA


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

author: Ahira

text:
NON E' VERO
Andreabì e' uno e trino
e certe volte stacca la spina a Artod
(che notoriamente e' una intelligenza artificiale
che si fa le seghe...al cromo-vanadio)
e si attacca alla memoria centrale,
allora diventa QuaTrino,
un po' teRa teRa...
per via della presa di terra obbligatoria.
Ha un padre...
Si chiama Koch
e ha un nonno coi baffi...
(arrivato in visita qui di recente).
Certe altre volte
si frega Monique
ma non e' una questione di sesso,
e il padre glie lo lascia fare.
Andreabi' e' uno, trino, e quaTrino,
esiste...
si puo' toccare...(ma non sui tatuaggi)
Ha un pillover marrone scuro
con una X (rasata) in mezzo.
E rompe le scatole anche.
E se non ci credi
mandagli l'indirizzo
che ti spedisce i peli...
C'è qualcosa di inquietante tra noi...
Secondo me é Artod
che andrebbe indagato.
AhiRa


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

text:
Ahira <
nospam...@inthenet.sm
> wrote in message
8bgaj6$8dd$1...@fe1.cs.interbusiness.it...
> NON E' VERO
> Andreabì e' uno e trino
> e certe volte stacca la spina a Artod
> (che notoriamente e' una intelligenza artificiale
> che si fa le seghe...al cromo-vanadio)
Carne. Freddissima carne. E fragili ossa. Sono.
> C'è qualcosa di inquietante tra noi...
> Secondo me é Artod
> che andrebbe indagato.
Indubbiamente. Dors... la mia carissima Dors...
Artod


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

text:
> Carne. Freddissima carne. E fragili ossa. Sono.
Carne di soja transgenica
e fragili ossa di allume di rocca,
sei.
un Pad antiemozione su un polso,
il destro,
sul sinistro una croce tatuata.
Dietro lo sguardo,
gli orizzonti del web.
Davanti un futuro eterno
di chip intercambiabili,
e organi rigenerati.
Un clone,
fratello lontano di Dolly,
un DNA a tripla elica,
una ricombinazione casuale
di proteine in bagno d'enzimi.
Presenza inquietante,
nella sua pedanteria digitale.
Windows per software,
(neanche l'ombra
dell' anarchia di Linux),
e Dors per amante.
[cosi' Andreabě non si lamenta che ce l'ho con lui]
AhIra
[tranquillo non sono Dors ...non mi piacerebbe come nick :))
troppo definitivo e io invece ogni mattina mi domando chi sono]


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

author: Filippo Kirone Zamengo

text:
On Fri, 24 Mar 2000 16:32:53 +0100, "Andrea B. Previtera"
>No, Andrea B. Previtera è una persona sola.
Nessuno e' solo. Nessuno e' un'isola.
 :P:)
>in questo caso potrai toccarmi con mano, una mano che magari avrà
>anche piacere di stringere la tua,
Non ho capito chi ha staccato la mano all'altro...
--
ciriciao from kirone
... e Blue Ribbons a tutti
signature modificata: togliere wwwow. e sostituire libero a lib-ero


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

text:
> >in questo caso potrai toccarmi con mano, una mano che magari avrà
> >anche piacere di stringere la tua,
>
> Non ho capito chi ha staccato la mano all'altro...
Azz...... fretta & rabbia, sai... ;)
	- Bì


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

author: Marcello

text:
>
> Non ho capito chi ha staccato la mano all'altro...
Eheheheheheh


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

text:
Ahira <
nospam...@inthenet.sm
> wrote in message
8bggkh$gge$1...@fe1.cs.interbusiness.it...
> Carne di soja transgenica
Carne rossa, stanca. Spente forze.
> e fragili ossa di allume di rocca,
Fragili ossa di pensieri su uno scheletro bianco e resistente: i
neurotrasmettitori sono come turbini che mi ronzano attorno.
> un Pad antiemozione su un polso,
> il destro,
Sul destro una cicatrice: un'escoriazione. Bob su cemento. E sul palmo
un altro taglio incrocia una linea della mano, quella in mezzo: una
piccola croce. Hai sbagliato mano.
> sul sinistro una croce tatuata.
Sull'anulare sinistro un piccolo ascesso vicino all'unghia. Fa male.
> Dietro lo sguardo,
> gli orizzonti del web.
Dietro lo sguardo tempeste chimiche e desideri frustrati e pulsioni
irrefrenabilli. Mascherate.
> Davanti un futuro eterno
> di chip intercambiabili,
> e organi rigenerati.
Davanti una strada verso il sapere. Cosparsa di coltelli da cucina.
> Un clone,
> fratello lontano di Dolly,
> un DNA a tripla elica,
> una ricombinazione casuale
> di proteine in bagno d'enzimi.
Un mostro, imperfetto imperfettibile, debole e orgoglioso, irato e
umiliato. "Non ci sono, ma sono, se sono, non posso essere."
> Presenza inquietante,
> nella sua pedanteria digitale.
Una vita troppo esaltata per abbinarsi a lui, nevrotico.
Tenetevelo cosě.
> Windows per software,
> (neanche l'ombra
> dell' anarchia di Linux),
Il bug penetra nel cuore del sistema.
> e Dors per amante.
[chiude gli occhi e sospira...]
Artod


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

text:
On Sat, 25 Mar 2000 15:30:07 GMT, "Artod" <
ar...@libero.it
> wrote:
>Dietro lo sguardo tempeste chimiche e desideri frustrati e pulsioni
>irrefrenabilli. Mascherate.
>[chiude gli occhi e sospira...]
più umano di quel che si sarebbe sospettato :)
Ah°ira


title: [OT ?] Per l'accusatore misterioso

text:
Ahira <
ah...@inthenet.sm
> wrote in message
38dd2947...@news.interbusiness.it...
> >Dietro lo sguardo tempeste chimiche e desideri frustrati e pulsioni
> >irrefrenabilli. Mascherate.
> >[chiude gli occhi e sospira...]
> più umano di quel che si sarebbe sospettato :)
Cazzo. Sto male.
Artod


title: Il Possesso [completo]

author: Fabrizio Patriarca

text:
Ragazzi, questo и un racconto di cui avevo postato l'inizio piщ di un mese
fa. Ora l'ho terminato, a voi, come al solito, il giudizio.
Fabrizio
--------------------------------------------
IL POSSESSO
Quando il professor Aristide entrт nello studio di Julius Xavier Rosenthal
si avvide, con una goffa lamentela, di aver dimenticato gli occhiali nella
borsa di pelle, in casa sua, dacchй il benevolo ospite si era riaccomodato
sullo scranno dietro cui facevano bella mostra di sй i libri, asserragliati
in carovane senza luce lungo i pianali di un'imponente struttura in
ciliegio. Alcuni fra i robusti scaffali erano riparati da una vistosa
tendinatura, di colore cupo, intimiditorio. In veritа questi sipari celavano
un buon numero delle edizioni rare in possesso di Rosenthal, il piщ
distratto, sfiduciato, disincantato milionario apparso fra i Tedeschi.
Sulla scrivania campeggiava solitario un vaso nerastro, dalla base snella ed
elegante allungata in poche scanalature piщ chiare, fino al perimetro
massimo della piena concavitа. Un reperto che Aristide giudicт ad una prima
occhiata come indubbiamente etrusco, forse souvenir arraffato di notte, per
mezzo di commerci sbrigativi con i "tombaroli" di qualche necropoli laziale.
- Cerveteri? - insinuт, ammiccando verso il vaso.
Rosenthal ebbe un moto di soddisfazione che gli empм gli occhi. Rispose
quasi in un'esclamazione di stima, che Aristide tenne in sospeso o non
rilevт affatto:
- Necropoli della Banditaccia. Lo ebbi al tempo delle depredazioni
forsennate. -
Aristide fu tentato di prendere l'oggetto fra le mani. Ristette tuttavia ad
osservarlo gravemente: dal tavolo, sobrio e massiccio, il vaso emanava una
qualche rotonda sensazione spaesante, quasi occupando la superficie di legno
lucido con la maestа contenuta dell'insolenza. Intanto Rosenthal proseguiva:
- Lo chiamo il mio Graal. Affascinante, non trova? Ma vedo... Le fa qualche
difficoltа la presenza di quest'oggetto? -
Aristide si destт dal suo momentaneo incanto e rispose, sulle prime
tentennando:
- No. Non mi prenda per un idealista... tutt'altro. Sono passati alcuni anni
ormai, ma ricordo che anche a me capitт un'occasione del genere. Il pezzo
era un bucchero, trafugato, si figuri, da un gruppo di ragazzini. Fu il
pensiero di costoro a dissuadermi dall'acquisto. -
- Lo vede che dunque и un idealista! Si fidi, caro Aristide, nel valutare
chi mi sta accanto io erro con scarsa frequenza. -
Aristide lasciт che la digressione di Rosenthal sulla sua attitudine morale
cadesse nel vuoto, dandosi con un certo vago istinto scorsorio a rimirare le
costole dei libri.
Percorreva con gli occhi rovesci, sforzandosi non poco, una fila di volumi
dall'aspetto abbastanza recente quando si sorprese a leggere un titolo piщ
che familiare. Rosenthal lo interloquм divertito:
- Si, sono i Fragmenta ex sanguine. L'ho messo lм perchй si accosta bene,
cromaticamente, con gli altri che lo precedono. Tuttavia, se avrа la bontа
di prestare attenzione all'altro scaffale, il terzo da dove guarda ora,
potrа trovare le Prospettive della circolaritа, Itinerario postcorporeo, La
rete dell'assenza, Interferenze, Indizi e pretesti e gli altri che ben
conosce.-
- Lei... colleziona i miei libri? - chiese Aristide, incuriosito.
- Oh, a dire la veritа posseggo la raccolta completa dei suoi interventi in
riviste di settore che и inutile adesso ricordarle. In piщ, se si sposta
ancora di un passo alla sua destra, noterа, spero con felice sorpresa, un
libriccino sommesso, dalla copertina anonima, che forse neppure lei puт
vantare nella sua immagino dotata biblioteca. -
Aristide ebbe un sussulto alla vista del volumetto indicato, volse gli occhi
a Rosenthal e vi trovт immediato consenso. Lo tolse quindi dallo scaffale,
lisciandolo amorevolmente prima di aprirlo e scorrerlo.
- Ma... come ha fatto?! Questo qui non и in commercio. Lo и stato per un
paio d'anni, ma circolava solo all'interno dell'universitа, tramite un
modestissimo editore-tipografo. -
- Che arguisco dovesse essere molto compiacente. -
- In effetti questa и la mia prima pubblicazione. Come saprа и una raccolta
di saggi e materiali sulle riscritture del mito di Orfeo. S'immagini! Lo
scrivemmo io e altri laureandi, con la supervisione del nostro relatore. Il
suo "editore compiacente" fece il resto. -
- Conosco bene la storia di quel libro. -
- Non credo fino in fondo. Comunque l'editore fu compiacente solo perchй
aveva garanzia sull'acquisto, da parte degli studenti, di un certo numero di
copie. Tra l'altro il libro era in vendita solo nella sua, per cosм dire,
"bottega"... ma come ha fatto?! -
- Ho avuto fortuna, e buon senso. In Macchine e direzioni, il suo primo
libro "importante", lei ha citato (credo per attinenza, ma forse anche per
sua propria soddisfazione) uno dei saggi del presente libretto, intitolato a
Orfeo Neutro come un simulacro. Da lм, risalire al buon tipografo-editore и
stato lungo ma non impossibile. Neppure troppo difficile. Il problema
nasceva piuttosto dal fatto che avesse chiuso l'attivitа da poco meno di un
lustro, quando io presi ad interessarmi dei suoi scritti. Lo feci comunque
contattare. -
- Come si chiamava... -
- Ernesto, Ernesto Menichella. Un signore garbato, mi dicono, quasi
cerimonioso. -
- Il buon Ernesto. Ricordo, ricordo. E conservava copie del mio libro? -
- Ora mi stupisce lei, caro Aristide. Se fosse stato cosм semplice, il suo
stupore sarebbe fuori luogo. Invece il caso ne merita almeno quanto lei ne
ha fin qui manifestato. -
- Prosegua, dunque. -
- Penso le sia noto che non sono uso incamerare annualmente miliardi nei
miei forzieri solo collezionando libri. Quella и un'attivitа a latere
ereditata dal mio anziano padre, lui sм un vero erudito: il mio diletto и al
confronto una saltuaria passioncella, un passatempo sofisticato per figurare
altezzosamente con gli amici del bel mondo. Sono dunque famoso, a dispetto
delle raritа che lei ha finora ammirato, per una banale invenzione nel campo
dell'informatica... -
- Conosco la vicenda, anche se, a detta di alcuni (suoi detrattori,
suppongo) lei si и limitato a reinterpretare certe invenzioni altrui,
brevettandole per tempo... -
- ... Quelli che sono fra i miei estimatori, sostengono che in quella
reinterpretazione sia appunto la natura del mio particolare genio, ma non
divaghiamo, la prego. Su questa mia iniziale ricerca ho fondato l'impero
finanziario che amministro, sempre a detta di alcuni, con ammirevole acume e
maestria. Non mi и stato dunque difficile ritrovare gli originali della sua
opera prima in alcuni files di un comune word processor, per quanto comune
fosse in diebus illis. -
- E dove li ha reperiti? -
- Adesso le dico. Quando i miei collaboratori contattarono il Menichella,
erano giа stati incaricati di ricercare non giа fogli dattiloscritti o
volumi legati a colla, tantomeno dischetti magnetici o ottici. Sapevo, o
supponevo con una certa sicurezza (disinvoltura, la chiamerа lei), che
pubblicazioni del genere non vanno in stampa. Come il libro che tiene in
mano conferma, un tipografo aveva nella rilegatura di fotocopie un ottimo
strumento per tenere bassissime le spese di produzione e abbastanza
contenuti i prezzi, che ricordiamolo, avrebbero dovuto essere alla portata
dello studente universitario medio. Tutto ciт presuppone la presenza di un
elaboratore, di un software per la manipolazione e la stampa dei testi, di
una fotocopiatrice potente, e di un'apparecchiatura per tagliare le
copertine, possibilmente (e quasi certamente, data la natura della
pubblicazione) in cartoncino, o altro materiale povero, se non poverissimo.
Lei usa il computer? -
Aristide annuм.
- Bene. Non le sarа sfuggito quindi il fatto che per lavorare velocemente su
documenti di una certa dimensione convenga tenerli, ovvero registrarli,
"salvarli", sopra una memoria non volatile affidabile e veloce. In questo
senso l'hard disk di un elaboratore и preferibile al dischetto, che viene
solitamente adoperato per eventuali copie. Il supporto ottico, disco laser o
CD-ROM o altra diavoleria che sia, necessita, per la registrazione dei dati,
di apparecchiature e materiali particolari, il cui costo e tempo d'utilizzo
impediscono all'hard disk di sfigurare nel confronto. In sostanza io ero
certo, al momento della mia indagine, che se avessi dovuto cercare il suo
testo, avrei dovuto cercare un hard disk. Quando Menichella comunicт ai miei
dipendenti alcuni dati intorno alle apparecchiature che usava in tipografia
terminт l'opera del mio buon senso ed inizio il cammino della mia fortuna. -
- Si spieghi. - commentт Aristide.
- Lei и certamente al corrente del ritmo supersonico a cui si susseguono le
innovazioni nel campo dell'informatica. Parlo del software, ma anche, e
soprattutto (visto che questo и il dato che piщ ci interessa) dell'hardware.
Non crederа che i distributori di hardware vendano o noleggino tutti i
macchinari che le case costruttrici forniscono loro. Le giacenze di
magazzino sono sovente enormi. In piщ, dopo due mesi che si и venduto un
pezzo, ne esce sul mercato uno nuovo, migliore, piщ prestante, col risultato
che, spessissimo, il privato che ha comperato il pezzo, se non addirittura
l'intero elaboratore (e cosм l'impresa che lo ha noleggiato) si ripresenta
dal distributore per dare indietro, ad un prezzo ormai piщ che svalutato, il
materiale, ed acquistarne di nuovo. A questo punto entrano in scena i
produttori, tra i quali ad esempio, il sottoscritto. Noi "rastrelliamo" per
esigenze che a lei non interessano, il campo ingombrato da questi residui
inservibili. Cosм accadde, per mia buona sorte, che i macchinari ceduti da
Menichella ad altro imprenditore fossero poi stati permutati presso un
rivenditore. Scoprire quale fu cosa agevole, dato che l'impianto apparteneva
ad una delle mie case di produzione, che subito lo aveva rastrellato.
Risalimmo immediatamente al disco rigido che conteneva i dati del
Menichella, e di lм, al suo libro. Unico neo, uno dei files conteneva la
copertina, riguardo al colore della quale Menichella aveva saputo dare
un'indicazione poco precisa, un "verde sbiadito" che forse non corrisponde
esattamente al verde acqua del libro che ha in mano.-
- In effetti...-
- Ma adesso mi segua, per favore. Le illustrerт il motivo di tanta
dedizione, e quando lo avrт fatto, questa mia breve dimostrazione di
puntiglio, mi permetta la celia, "paleografico", non avrа per lei piщ
importanza del colore della sua copertina.-
Rosenthal condusse Aristide fuori della biblioteca, attraverso sale con
balconi e arazzi, lungo scale simmetriche e convergenti, fino ad una cella
remota e scura al piano piщ alto della villa: entrт quasi con circospezione,
quindi introdusse l'ospite, nel buio.
Premette un interruttore sulla parete, un fascio di luce, debolmente gialla,
diede rilievo ad un leggio posto nel centro dell'angusta sala.
-Venga.- disse sottovoce Rosenthal, e ripetй: -venga...-
Aristide lo fissт, interdetto, ma il volume pergamenaceo sopra il leggio
sfoggiava nella luce un'austera immobilitа talmente invitante da non poter
esitare oltre.
Rosenthal lo accarezzт, vibrando. Poi commentт:
-Ho voluto darle prova di onestа invitandola in casa mia. Lei sarа l'unico
testimone. E' stato scelto perchй и in grado di comprendere, laddove altri
avrebbero soltanto biasimato.-
Tossм piщ volte, dalla gola strozzata, con un accenno di lacrime:
-Lei и l'interprete che cercavo. Non del testo, nй del suo significato. Per
quello sarei bastato io, a dare lezione a me stesso. Ma la lezione che
impartirт oggi esige un interprete del senso. Lei и uno studioso di
estetica... il migliore, per il mio giudizio, lei comprenderа.-
Aristide fissava ora il volume ora Rosenthal, non sapendo di cosa stupirsi.
Lasciт quindi che l'altro proseguisse:
-Abbiamo ricercato il senso, da sempre, nella bellezza, in ogni direzione.
Abbiamo speso idee e intelletti, riversando inchiostro sulle pagine,
inseguendo l'opera, il suo mistero. Pensi ad Aristotele, a Kant, a Benedetto
Croce. Dove и mai nata quest'ansia infinita di comprendere, di gustare, di
giudicare? Come puт la bellezza abitare un'opera? Pensi ancora a Nietzsche,
a Baudelaire, a Heidegger. Dov'и che avviene lo smisurato? Cosa foraggia il
sublime? Grandi spiriti hanno devoluto esistenze in questa seducente
avventura della conoscenza. Dallo Pseudo-Longino a Schiller, dal Fedro allo
Zarathustra: la malia dell'opera, l'incanto della comprensione.-
-Lei и ossessionato dalla comprensione, a quanto vedo.- interruppe Aristide.
-Oh. Potrа, di questa pretesa ossessione, giudicare il motivo. Noi restiamo
sulla soglia dell'opera, amico mio, inevitabilmente. Ma cos'и l'opera?-
Aristide avanzт un'occhiata involontaria al volume.
Rosenthal sorrise, poggiandovi sopra la mano.
-Questa. Questa и l'opera!-
Poi fece spazio alla curiositа dell'ospite.
Aristide aprм il volume, e sbigottм al testo, mentre Julius Xavier Rosenthal
dava spiegazioni:
-L'ho fatto cucire io, essendo incompleto in molte parti. Le singole
pergamene sono state scoperte a Verona, durante degli scavi, da operai di
una mia compagnia. Le analisi al carbonio 14 hanno confermato quanto
speravo...-
S'interruppe al vistoso sussulto di Aristide.
-Vedo che ha notato la firma...-
Aristide tolse le mani dall'oggetto, quasi con spavento:
-Non и... un falso, vero?-
-Non lo и. Quello che vede и esattamente quanto sembra.-
-Il codice autografo della Commedia!- esclamт Aristide.
-Codice Rosenthal...- precisava l'altro, -quarantun canti in tutto, tra
Inferno e Purgatorio: ad ogni gioia si accompagna sempre una necessaria dose
di rimpianto...-
-E' magnifico!!- sentenziт Aristide, -magnifico!-
-E' mio.- disse Rosenthal, piano.
Aristide balbettт un "cosa", con lieve timore.
-Ha capito bene. E' tempo per lei, e me ne sia grato, di imparare. A
tutt'oggi, in piщ di trecento anni di estetica moderna, nessuno, dico
nessuno, si и dato pena d'indagare l'aspetto fondamentale della problematica
imposta dall'esistenza di un'opera d'arte, nel nostro caso dell'Opera per
antonomasia. Il suo possesso.-
-La comprensione...- farfugliт Aristide.
-Esatto: la comprensione. Io posseggo l'Opera. Mi appartiene. Potrei donarla
ad una biblioteca, ad un museo, e pagarmi, a vita, uno sgabello di fronte ad
essa, per contemplarla a mio piacimento. Ma non lo farт. Per la mia poca
stima del genere umano, non lo farт. Potrei bruciarla adesso, o pisciarci
sopra... Non tremi al pensiero, chй non lo farт, per la mia molta stima di
me stesso. Farт di piщ: legherт la sua esistenza alla mia. Come nemmeno
Dante potй fare. Vivremo in identitа: finchй avrт vita, essa vivrа. Alla mia
morte, perirа anch'essa. Cosм io l'avrт compresa: l'avrт posseduta, e le
nostre vite saranno state una.-
Mostrт ad Aristide un bracciale che portava al polso destro.
-Qui dentro c'и un sensore, che registra la mia attivitа cardiaca. Non posso
togliere questo bracciale: dovrei tagliarmi una mano. Il bracciale invia
continui segnali ad una rete, da cui dipende, tra altre cose, la
pavimentazione di questa cella. Se il polso cessa di battere i minuscoli
fori che vede in terra, a disegnare una trama attorno al leggio, si
trasformano in tante bocche incendiarie, col risultato di ridurre la cella,
il leggio, e la pergamena, ad un cumulo di cenere.-
-Come vede, caro Aristide, finchй potrт dire di possedere quest'oggetto,
anche l'umanitа, esclusivamente per mio tramite, potrа vantare comprensione
di esso: nessuno, a parte lei, pochi fotografi ed esperti, potrа
testimoniarne la visione. Esisterа. Per il mondo come conoscenza indiretta,
per me come puro possesso, ovvero identitа d'esistenza. Finchй lo
possiederт, anche il mondo potrа dire di possederne un poco.-
-E' questa la sua lezione, Julius?- chiese Aristide, atterrito.
-Ebbene sм, amico mio: possedere l'arte и perdonare il mondo.-


title: Il Possesso [completo]


title: Il Possesso [completo]

author: stirner

text:
>Fabrizio
>--------------------------------------------
>
>IL POSSESSO
 >-E' questa la sua lezione, Julius?- chiese Aristide, atterrito.
>-Ebbene sì, amico mio: possedere l'arte è perdonare il mondo
della sua stupida, quotidiana, nullità.-


title: Il Possesso [completo]

text:
stirner <
en...@libero.it
> wrote in message
9%AT3.16898$SV.1...@typhoon.libero.it...
> >Fabrizio
> >--------------------------------------------
> >
> >IL POSSESSO
>  >-E' questa la sua lezione, Julius?- chiese Aristide, atterrito.
> >-Ebbene sì, amico mio: possedere l'arte è perdonare il mondo
>
> della sua stupida, quotidiana, nullità.-
>
il senso era più o meno questo. Peccato non essere tutti miliardari come il
mio Julius, e potrci permettere tanto sprezzo.
Non andartene, Stir, ci sono ancora i gratta e vinci e il superenalotto...
;-)


title: (R) FAST

author: Writer

text:
Dedicato agli amanti della velocità.
Buona lettura.
"Writer"

FAST
Giulio accese la sua consolle con  impazienza. Inserì un Cd Rom che
recava stampigliata la scritta "Vietato ai minori di anni 18". Indugiò
qualche istante indeciso  se premere il pulsante d'avvio. Accarezzò
l'idea di  rimandare il gioco all'indomani, ma l'idea gli provocò uno
spasmo doloroso nella bocca dello stomaco.  Decise di prendere fiato e
di andare a lavarsi la faccia per recuperare quella lucidità che da
qualche giorno aveva smarrito.
Calma, si diceva, calma, è solo un gioco. Nient'altro che un fottuto
gioco, decido io se giocarlo oppure no.
Sapeva di mentire. Forse all'inizio aveva mantenuto un distacco
sufficiente, ma adesso era lui che veniva giocato, che obbediva ai
comandi  che s'illudeva d'impartire.
Non sapeva bene quando la vicenda fosse iniziata, sembrava  ci fosse un
alone scuro che ne rendeva opachi i contorni.
Forse una mattina di qualche settimana prima, quando entrò
distrattamente, come chi mette piede nel posto sbagliato, in un negozio
di videogiochi.
Il commesso lo guardò con fastidio appena dissimulato, mentre lui
chiedeva "le ultime novità". Gli mostrò giochi di ruolo, la ultima
versione del campionato mondiale di foot-ball,  corse automobilistiche e
qualche porcheria giapponese.
"No, non è quello che cerco", mormorò Giulio allontanandosi  a passi
lenti, forse pentito di uscire  senza sapere bene cosa fosse venuto a
cercare, ma fu trattenuto dalla voce dell'impiegato che, quasi
bisbigliando, gli disse "Venga, forse abbiamo quello che fa per lei".
Giulio si voltò  e vide un compact bianco, tutto bianco con una scritta
rossa sgocciolante come nei cattivi film dell'orrore, "FAST".
"Se lei ha stomaco, è un gioco molto divertente, ma occorre essere
rapidi, velocissimi, fulminei, oserei dire".
"Cos'è?".  "Un gioco piuttosto impegnativo. Deve riuscire ad anticipare
le mosse dei protagonisti e loro, mediante un meccanismo interattivo,
obbediranno ai suoi ordini; ma se non ci riesce sarà lei a dover correre
dietro di loro, dietro le loro vicende" . "Mi vuole prendere in giro?",
rispose Giulio con una punta di nervosismo "Faccia vedere".
Apparve una scena lenta - il commesso aveva programmato il gioco sulla
velocità più bassa- ,in cui si vedevano quattro persone sedute ad un
tavolo di poker. "Decida lei chi deve vincere, vada col cursore su uno
dei protagonisti e lo selezioni". Con due poker ed un "colore", il
giocatore selezionato vinse la partita in pochi tempo. "Adesso vada
avanti, entri nella vita del protagonista, scelga tra le differenti
opzioni che vede al suo fianco: lavoro, viaggi, sesso, amici, denaro,
morte". Giulio cliccò su "sesso" e vide il protagonista impegnato in un
amplesso realistico con una giovane donna castana dai capelli spioventi
ed i seni grandi. "Può far fare ai protagonisti ciò che vuole, il gioco
ha un repertorio di possibilità molto grandi. Faccia però attenzione,
più va avanti, più la velocità sale. Se ritiene che sia eccessiva,
spenga il gioco, è meglio".
                       *********
Giulio uscì dal negozio frastornato ed inquieto. Gli sembrava di
trovarsi in una storia irreale, narrata da un  narratore poco attento ai
meccanismi della verosimiglianza.
Si sentiva però molto incuriosito, il suo cervello lavorava in fretta,
in preda ad un'eccitazione crescente." Diavolo, è quasi come creare!
Sembra assurdo, ma le combinazioni sono tante che si riesce praticamente
a dare  vita  ai personaggi. Non capisco bene la storia della velocità e
dei personaggi a cui bisogna correre dietro . Deve essere una favola.
Sono arrivato a casa, vediamo".
Accese la sua consolle, inserì il disco. Scelse una velocità maggiore -
il terzo livello- e comparve una scena di inseguimento tra macchine
accompagnata da una furiosa sparatoria.  Selezionò la macchina
inseguitrice e , dopo pochi istanti, l'altra vettura esplodeva come un
aereo centrato da un missile. Cambio di scena. Scendono i  quattro
inseguitori  e sembrano rivolgersi al giocatore. Occorre selezionarne
uno.  Appaiono diverse opzioni. Giulio sceglie "rischio" e viene
proiettata  una sequenza semi buia, un individuo  non riconoscibile
rincorso da persone armate. Click sulla persona che fugge. Una
detonazione improvvisa, sangue, un panorama di montagne sullo sfondo.
Click sul sangue. S'apre un utero materno ed un feto che minaccia di
essere espulso. Luce accecante. Click sul bagliore, turbine di colori in
movimento vorticoso.
"Cazzo!" esclamò Giulio allontanandosi un po' dallo schermo " E' proprio
forte! Tosto, occorre avere i nervi saldi".
Quella notte Giulio s'addormentò inseguito da immagini molteplici che si
rincorrevano agitate come una tempesta. La stessa forza, la  medesima
mancanza di senso.

***********
Poco per volta, Giulio conobbe le potenzialità del gioco.
Erano enormi, ma molto dipendeva dal giocatore. Se "indovinava" una
sequenza di scelte congruenti, la vicenda si dipanava tesa ed
emozionante,  fino allo scioglimento finale. Perché c'era una fine, il
gioco non continuava all'infinito.
Arrivato alla quindicesima scelta appariva un riassunto con un
punteggio, uno score di abilità.
Se premeva i tasti a caso, se compiva scelte illogiche veniva
trasportato in universi ciechi e amorfi che sembravano ristagnare nella
loro stessa velocità.
Un giorno un protagonista lo fissò e sembrò dirgli  "fammi morire".
Giulio provò a selezionare altre opzioni, ma  i comandi non
rispondevano. Fu costretto a cliccare su "morte" e fu condotto in un
budello oscuro in cui tonalità di nero si rincorrevano senza fine,
attraversate da rumori indecifrabili. Uscì spaventato dal gioco   e per
un paio di giorni non ne volle più sapere .

************
Sentiva però di non poter fermarsi. Lo percepiva con una chiarezza tale,
che cercò di obbligarsi a non giocare, buttando via il disco o
regalandolo.
Ma qualcosa lo frenava. Sceglieva velocità sempre più alte, anche se non
era arrivato neanche a metà della scala.
La velocità 5 lo introdusse in un monastero tibetano, monaci che
meditando raggiungevano uno stato di trascendenza .Un pericolo minaccia
il paese .Bisogna individuare il futuro Dalai Lama, scommettere su
qualcuno, sapendo che una scelta errata avrebbe comportato un disastro
per la comunità intera.  Click su uno dei monaci. Cerimonia di
consacrazione del nuovo Budda. Un coltello brandito da un monaco rasato
verso il petto del Dalai Lama.
Click sul petto o sul coltello?  Sul coltello. Scelta sbagliata.
Un'onda di sangue ricopre il paese intero, rossa come una bandiera
rossa. Bisogna continuare a giocare. Click su un soldato cinese. Adunate
di massa, slogan, scenografie monumentali . Si aprono tre opzioni con
anni diversi. 1972,1998, 2021. Click sul futuro, scelta  infelice. Un
esercito di teschi ammonticchiati su una campagna riarsa e contaminata
da esplosioni nucleari. Nessun albero, solo morti, senza fine. Nessuna
possibilità di uscire dal gioco. I comandi non rispondono. Occorre
proseguire. Click su "Scena finale", l'immagine di Giulio imprigionata
nello schermo che lotta per uscire tempestando di pugni la sua prigione
di vetro.

***********
Bene, adesso siamo alla stretta finale. Massima velocità, dodicesimo
livello. Mi sono preparato per tre giorni e la mano trema mentre inizio
il gioco.
Appare un persona vestita in modo bizzarro  che m'interpella
direttamente.
"Chi sei tu?". "Giulio". "Chi sei tu? "Giulio, te l'ho detto". "Risposta
errata". "No, la risposta è esatta. Sono Giulio". "Sai bene che la
risposta è sbagliata. Vieni con me".
Non so bene cosa succede. Mi sento risucchiato da un'energia aliena
verso il gioco, verso il suo interno. So di esserne fuori, ma mi vedo
dentro, insieme ad altri personaggi. Ci dirigiamo verso un labirinto
fatto di specchi che si riflettono gli uni negli altri Ci sono tre
entrate, ognuna con una parola scritta a  grandi caratteri.  Nascita.
Vita. Fine.
Vengo sospinto verso la prima entrata. Vedo un feto che si sforza di
rimanere all'interno delle pareti calde che lo avvolgono,  terrorizzato
di nascere, di essere espulso verso un "fuori" inimmaginabile  e
sterile. Vorrei fuggire via, ma mi addentro nella galleria dei corridoi
di vetro. Adesso sono un ragazzino che si masturba in un cesso e riprovo
la stessa sensazione fremente e colpevole di allora. Arrivo davanti a un
bivio. Scelgo la porta di destra. Mi ritraggo attonito di fronte alla
figura di un vecchio sdentato immobile su una sedia a rotelle.
Attraverso  a fatica quello spazio e sono sul lavoro, sommerso di
pratiche che non ho voglia di sbrigare, svolto a sinistra ed incontro
Laura che mi guarda gelida, dopo uno dei nostri rapporti incompiuti.
Veloce, più veloce. Divento un bambino disperato che ha smarrito
qualcosa d'importante, un cinquantenne affetto da dolori lancinanti al
petto, un anziano alimentato da fleboclisi  su un letto d'ospedale.
Infilo una successione di cambiamenti sempre più rapida, perdendo ogni
nozione di identità in quel caleidoscopio vertiginoso che mi annulla e
mi rende simile ad un detrito vulcanico buttato su una landa ignota,
passo attraverso scene che si rincorrono caoticamente, mescolando
passato, futuro, presente, piani che s'intersecano come una giostra
impazzita, avvitata su se stessa e persa nel proprio movimento,  infine
mi ritrovo svuotato di ogni energia davanti ad un cartello che dice
"uscita".
Piango come un bambino nel prendere la via che mi conduce lontano da
quell'inferno, via da lì, verso il mio universo abituale, sulla mia
poltrona, nel mio salotto, mentre suona un disco di Haendel e i raggi di
un tiepido sole estivo fanno irruzione  dalla finestra.
Sullo schermo del computer campeggia beffarda una scritta che mi
accompagnerà, da quel momento in poi,  come un monito o una minaccia non
pronunciata, "GAME OVER".
"Writer"


title: (R) FAST

text:
On Mon, 05 Apr 1999 22:16:28 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>FAST
Non mi trovo bene con le ambientazioni fantastiche e non sono un patito di
giochi, ma ci provo ugualmente
>Giulio accese la sua consolle con  impazienza. Inserì un Cd Rom che
>recava stampigliata la scritta "Vietato ai minori di anni 18". Indugiò
>qualche istante indeciso  se premere il pulsante d'avvio. Accarezzò
>l'idea di  rimandare il gioco all'indomani, ma l'idea gli provocò uno
>spasmo doloroso nella bocca dello stomaco.  Decise di prendere fiato e
>di andare a lavarsi la faccia per recuperare quella lucidità che da
>qualche giorno aveva smarrito.
Che faccio, oso? Ma sì, osiamo:
Tasto rosso, accesa. Una serie sfiancante di menu sempre uguali, saltati
lungo la strada fino alla poltrona, poi il gioco vero e proprio. Questi
affari dovrebbero ricoprirli di gomma o qualcos'altro, pensa con le mani
sudate che trattengono a stento il joypad. Eddai, cazzo, che ti prende?
Assesta una botta alla scatola grigia e in quel momento lo schermo
s'illumina di un rosso intenso attraversato da scritte multicolori che
schizzano in ogni direzione. Si accorge che ha i denti serrati e che
avrebbe voglia di un po' d'acqua ma sta già dondolando avanti e indietro,
annidato sulla punta del cuscino.
Non è mia intenzione dare consigli a nessuno e non credo neanche di esserne
in grado. Il più che posso fare è tentare di farti capire su che linea
l'avrei sviluppato io. Quello che voglio dire col mio esempio è che,
secondo me, troppe spiegazioni appesantiscono le storie. Trovo che
soprattutto in un caso di nevrosi conclamata come questo (e solo tu puoi
dirmi se ho ragione o no) un gesto apparentemente involontario sia più
eloquente di mille parole.
Mi sembri più a tuo agio con un altro genere di storie e comunque la mia
avversione per il genere mi impedisce di fare valutazioni che si spingano
al di là delle preferenze stilistiche.
Luca


title: (R) FAST

text:
Luca ha scritto nel messaggio <
370b52a6...@news.tin.it
>...
>On Mon, 05 Apr 1999 22:16:28 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>
>>FAST
Ho provato a rileggerlo come fosse un'allegoria di IAS e in questo senso mi
è piaciuto di più.
Questo tipo di storia è abbastanza sfruttato e per sua natura lascia troppo
campo ad una narrazione eccessivamente svincolata da una sostanza reale per
cui è possibile inserire qualunque cosa. La conclusione mi ha ricordato la
fase finale di "2001 odissea nello spazio".
saluti
Stir


title: (R) FAST

author: quepos

text:
Writer ha scritto nel messaggio <
37091A...@tin.it
>...
>Dedicato agli amanti della velocità.
>
>Buona lettura.
Wri, accetti anche commenti *dal basso?* Lo spero.
Indubbiamente e' un racconto che incuriosisce e tiene incollato il lettore
(almeno me). Ben scritto, anche se nella lettura non riesco ad abituarmi al
cambio del tempo, (passato/presente/passato) e noto che piano piano se ne fa
maggiore uso.
Mi piace, si segue benissimo, l'unico appunto (lo puoi accettare e visto da
chi proviene non fa danno) e' sul finale, lo trovo *FAST*. Non sono un gran
lettore, ma ricordo qualcosa di Stephen King, abile nel soggetto e nella
narrazione, con qualche pecco pero' sulla conclusione.
Forse la cosa e' voluta, (dimostrazione che potevo risparmiare il commento),
ma potevi dare lo stesso significato al finale con una maggiore dinamica,
diciamo un paio di Kb in piu', in modo che si sentisse dentro una maggiore
angoscia. Cerco di spiegarmi meglio. Prima di trovare il cartello *uscita*
vorrei leggere alcuni pensieri frenetici del protagonista, quasi per provare
le stesse sensazioni.
E' chiaramente un appunto trascurabile, il racconto e' ottimo, ho cercato
solo di trasmettere un impressione, magari quella di un lettore meno
allenato ma coinvolto pienamente dalla storia.
Bravo comunque, come al solito.
Ciao
Quepos


title: (R) FAST

author: Ombra

text:
On Mon, 05 Apr 1999 22:16:28 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>Dedicato agli amanti della velocità.
>
>Buona lettura.
Buona, si'. Sarà che da playstationdipendente mi sento particolarmente
toccata?  Qualche appunto: il tutto mi ha dato un'idea di
incompletezza. Non saprei cosa aggiungere o togliere, ma c'e' qualcosa
che non mi prende piu' di tanto. La scena nel negozio di videogiochi
mi sembra un po' improbabile. Proverei a tagliare la parte
"descrittiva": invece di spiegare il funzionamento del gioco, potrebbe
essere interessante farlo vedere.
>Poco per volta, Giulio conobbe le potenzialità del gioco.
>Erano enormi, ma molto dipendeva dal giocatore. Se "indovinava" una
>sequenza di scelte congruenti, la vicenda si dipanava tesa ed
>emozionante,  fino allo scioglimento finale. Perché c'era una fine, il
>gioco non continuava all'infinito.
>Arrivato alla quindicesima scelta appariva un riassunto con un
>punteggio, uno score di abilità.
>Se premeva i tasti a caso, se compiva scelte illogiche veniva
>trasportato in universi ciechi e amorfi che sembravano ristagnare nella
>loro stessa velocità.
Ecco, questa e' la parte che mi convince meno. Ma non so darti
suggerimenti su come migliorarla, mi dispiace.
>La velocità 5 lo introdusse in un monastero tibetano, ...
questa parte mi piace molto, invece.
>Piango come un bambino nel prendere la via che mi conduce lontano da
>quell'inferno, via da lì, verso il mio universo abituale, sulla mia
>poltrona, nel mio salotto, mentre suona un disco di Haendel e i raggi di
>un tiepido sole estivo fanno irruzione  dalla finestra.
Puff, pant, meno male! E' che io in certe cose mi ci immedesimo
troppo, dopo aver passato 20 ore consecutive davanti a un gioco e i 2
giorni successivi allucinata come mai nella mia vita.
>Sullo schermo del computer campeggia beffarda una scritta che mi
>accompagnerà, da quel momento in poi,  come un monito o una minaccia non
>pronunciata, "GAME OVER".
>
Appuntino maniacale: se e' una consolle, non e' un computer. Direi
quindi "sul televisore" (che poi se è grande a sufficienza, altro che
monitor, molto molto meglio, magari anche con un bel sistema THX, per
alienarsi meglio! Parola di esperta)
Ciao,
Ombra che, come è noto, sta cercando di imparare a commentare


title: (R) FAST

text:
Luca wrote:
> Non è mia intenzione dare consigli a nessuno e non credo neanche di esserne
> in grado. Il più che posso fare è tentare di farti capire su che linea
> l'avrei sviluppato io. Quello che voglio dire col mio esempio è che,
> secondo me, troppe spiegazioni appesantiscono le storie.

Anche a me il racconto non convince molto, ma per ragioni diverse.La
rapidità non è resa in modo soddisfacente. Ci sono incongruenze tecniche
(il computer, la televisione, la consolle, il mouse) e la parte finale-
che pure mi piace- ricorda troppo altri racconti di genere.
> Mi sembri più a tuo agio con un altro genere di storie e comunque la mia
> avversione per il genere mi impedisce di fare valutazioni che si spingano
> al di là delle preferenze stilistiche.
Mah, forse è vero, anche se il racconto racchiude una doppia lettura che
non è facile decifrare. Te ne sei accorto?
"Writer"


title: (R) FAST

text:
stirner wrote:
> Ho provato a rileggerlo come fosse un'allegoria di IAS e in questo senso mi
> è piaciuto di più.
Bravo Stirner! Hai colto un aspetto importante di questo racconto
imperfetto. Il riferimento occulto non è tanto IAS, MA L'ESERCIZIO DELLA
SCRITTURA(maiuscole involontarie, ma le lascio, ci stanno bene).
Il rapporto tra autori e personaggi, tra creazione del gioco e
dipendenza dal gioco.

> La conclusione mi ha ricordato la
> fase finale di "2001 odissea nello spazio".
Notazione corretta. E' ispirato, infatti, alla scena in cui il
protagonista del film retrocede ed avanza nel tempo in modo
terrorizzante.
"Writer"


title: (R) FAST

text:
quepos wrote:
> l'unico appunto (lo puoi accettare e visto da
> chi proviene non fa danno) e' sul finale, lo trovo *FAST*. Non sono un gran
> lettore, ma ricordo qualcosa di Stephen King, abile nel soggetto e nella
> narrazione, con qualche pecco pero' sulla conclusione.
Il mio racconto ha molti limiti e l'ho mandato con qualche esitazione.
lo riconosco senza alcun impaccio. Ritengo, perň, che il finale dovesse
essere rapidissimo, forse ancora di piů di quanto sia riuscito a
rendere.
> Prima di trovare il cartello *uscita*
> vorrei leggere alcuni pensieri frenetici del protagonista, quasi per provare
> le stesse sensazioni.
Giusto, ma allora tu lo vuoi ancora piů"fast", ancora piů vertiginoso e
in "soggettiva". Magari provo a riscriverlo e poi ve lo posto
privatamente per non appesantire troppo il NG.

> E' chiaramente un appunto trascurabile, il racconto e' ottimo, ho cercato
> solo di trasmettere un impressione, magari quella di un lettore meno
> allenato ma coinvolto pienamente dalla storia.
Grazie del commento, Quepos.
"Writer"


title: (R) FAST

text:
Ombra wrote:
> >Dedicato agli amanti della velocità.
> >Buona lettura.

La scena nel negozio di videogiochi
> mi sembra un po' improbabile.
Premetto che di videogiochi non ne so quasi nulla (e nel testo si
sente).
Spiegami però perchè  senti la scena improbabile (tutto il racconto è
dichiaratamente improbabile e poco verosimile).
Proverei a tagliare la parte
> "descrittiva": invece di spiegare il funzionamento del gioco, potrebbe
> essere interessante farlo vedere.
Senza nessuna presentazione? Ma la presentazione è la chiave della
"doppia lettura", dell'altro significato del racconto. Ti sei accorta
che c'è anche una chiave di lettura nascosta? Te lo chiedo perchè sono
interessato ad avere le tue impressioni al riguardo.
> Appuntino maniacale: se e' una consolle, non e' un computer. Direi
> quindi "sul televisore" (che poi se è grande a sufficienza, altro che
> monitor, molto molto meglio, magari anche con un bel sistema THX, per
> alienarsi meglio! Parola di esperta)
Giusto, questa parte è da riscrivere.

> Ombra che, come è noto, sta cercando di imparare a commentare
Esistono 4 tipologie fondamentali di critica... :-)
Ciao.
"Writer"


title: (R) FAST

author: Francesco

text:
On Tue, 06 Apr 1999 18:46:56 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>Anche a me il racconto non convince molto, ma per ragioni diverse.La
>rapidità non è resa in modo soddisfacente. Ci sono incongruenze tecniche
>(il computer, la televisione, la consolle, il mouse) e la parte finale-
>che pure mi piace- ricorda troppo altri racconti di genere.
>
Sono in parte daccordo con la tua autocritica. Tuttavia non vedo
grosse incongruenze tecniche.
Cmq complimenti !
Velocemente (-:Francesco


title: (R) FAST

text:
Francesco wrote:
> Sono in parte daccordo con la tua autocritica. Tuttavia non vedo
> grosse incongruenze tecniche.
> Cmq complimenti !
Mi sembra di capire che il racconto non ti sia dispiaciuto.
Tormentone: Riesci a capire qual č la seconda chiave di lettura, il
significato nascosto nel testo?

> Velocemente (-:Francesco
Rapidissimo.
"W"


title: (R) FAST

text:
Alessandro wrote:
> La sua forza sta nel fatto che chi legge è obbligato ad aumentare la
> velocità, a far scorrere la finestra giù sempre più veloce, come nel gioco,
> senza preoccuparsi di imperfezioni o quisquilie tecnoludiche.
Beh, spero che tu non abbia fuso il mouse nel tentativo :-)
> Ho letto in FAST un tentativo, riuscito, di spingere il lettore a dare un
> seguito personalizzato alle singole parti del racconto, mosso solo dal
> desiderio, o meglio, dal gusto, di provare un po' di quell'ebrezza che la
> velocità sa dare, sia quella di un gioco, sia quella della vita.
il tuo commento mi piace (simpatizzo con le parole che lo compongono),
ma forse non lo capisco bene. Cosa vuol dire "spingere il lettore a dare
un seguito personalizzato alle singole parti del racconto". Se me lo
spieghi, mi fai una cortesia.
>  PS. Non sono bravo a commentare; faccio spesso un pernicioso uso del "mi
> piace/non mi piace", scoprendo poi che le persone mi guardano e mi mandano a
> fare in culo alla velocità di FAST.
Non io, il "mi piace/non mi piace" è la base per qualunque valutazione
estetica successiva.Da solo non basta, evidentemente, ma non si capisce
perchè dovresti proporre un analisi strutturale, tipologica,
contenutistica, se un pezzo non ti ha colpito o emozionato.

> . Dove hai tirato fuori l'immagine, ossessiva, del feto che spinge
> nell'utero?
Non ricordo bene.Ho un fascio di immagini che mi si aggrovigliano
rapide. Ho pensato ad un romanzo di Hesse che s'intitola "Il lupo della
steppa", in cui c'è l'immagine del labirinto.
Mi viene in mente (sempre per il labirinto) "Shining".
Ma il feto penso di averlo tirato fuori dall'armadio delle mie
ossessioni personali.
Ciao.
"Writer"


title: (R) FAST

text:
On Tue, 06 Apr 1999 18:46:56 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>> Mi sembri più a tuo agio con un altro genere di storie e comunque la mia
>> avversione per il genere mi impedisce di fare valutazioni che si spingano
>> al di là delle preferenze stilistiche.
>
>Mah, forse è vero, anche se il racconto racchiude una doppia lettura che
>non è facile decifrare. Te ne sei accorto?
Senza alcuna polemica (giuro): scriviamo o giochiamo a nascondino?
Luca


title: (R) FAST

text:
Luca wrote:
> >Mah, forse è vero, anche se il racconto racchiude una doppia lettura che
> >non è facile decifrare. Te ne sei accorto?
>
> Senza alcuna polemica (giuro): scriviamo o giochiamo a nascondino?
Riformulo la domanda. La storia narrata allude anche al rapporto tra chi
scrive e gli oggetti della narrazione. Infatti il commesso dice"Deve
riuscire ad anticipare
le mosse dei protagonisti e loro, mediante un meccanismo interattivo,
obbediranno ai suoi ordini; ma se non ci riesce sarà lei a dover correre
dietro di loro, dietro le loro vicende" .
Mi sembra una metafora-imperfetta- dell'esercizio della scrittura, in
cui o dai vita ai tuoi personaggi oppure sei costretto a rincorrere
intrecci che sembrano correre-in genere senza mordente- per conto loro.
La mia domanda era questa. Ti sei accorto anche di questo piano oppure
no?
"Writer"


title: (R) FAST

author: Alessandro

text:
Velocemente le immagini si sono alternate sul video, perché sono un
pidocchio e gli scritti di IAS (ma non solo) non li stampo.
Mi sono accorto però che un racconto del genere doveva essere letto per
forza davanti al monitor.
La sua forza sta nel fatto che chi legge è obbligato ad aumentare la
velocità, a far scorrere la finestra giù sempre più veloce, come nel gioco,
senza preoccuparsi di imperfezioni o quisquilie tecnoludiche.
Ho letto in FAST un tentativo, riuscito, di spingere il lettore a dare un
seguito personalizzato alle singole parti del racconto, mosso solo dal
desiderio, o meglio, dal gusto, di provare un po' di quell'ebrezza che la
velocità sa dare, sia quella di un gioco, sia quella della vita.
Forse, avrei trovato migliore un titolo come PUSH.
Alessandro
PS. Non sono bravo a commentare; faccio spesso un pernicioso uso del "mi
piace/non mi piace", scoprendo poi che le persone mi guardano e mi mandano a
fare in culo alla velocità di FAST.
PPS. A proposito di film; a parte "2001 Odissea nello spazio", continua a
tornarmi in mente un altro film, del quale malauguratamente non ricordo il
titolo. Dove hai tirato fuori l'immagine, ossessiva, del feto che spinge
nell'utero?


title: (R) FAST

text:
Writer ha scritto nel messaggio <
370A82...@tin.it
>...
>il tuo commento mi piace (simpatizzo con le parole che lo compongono),
>ma forse non lo capisco bene. Cosa vuol dire "spingere il lettore a dare
>un seguito personalizzato alle singole parti del racconto". Se me lo
>spieghi, mi fai una cortesia.
Oops! Ero ricaduto nella crisi da bottiglia vuota, infinite scuse.
Quando, in piena crisi mistica, ho scritto "spingere il lettore a dare un
seguito personalizzato alle singole parti del racconto", volevo solo dire
che il racconto mi è sembrato particolarmente evocativo, che quelle immagini
che hai rappresentato hanno forza, la stessa del gioco. Il lettore,
coinvolto nel gioco della velocità, può anche "immaginare" anticipatamente
il prosieguo, conscio della totale imprevedibilità degli eventi, fino a
crearsi un'immagine parallela del racconto.
Quando descrivevi l'inseguimento tra le auto con la sparatoria, ricollegavo
il racconto al mio concetto di velocità, di auto, di rischio. In parte mi
immaginavo un diverso seguito, una cosa alla "Carmageddon", per restare in
tema di auto.
Passando alle immagini del feto mi sono ricordato di un film che mi aveva
colpito particolarmente (mi venisse in mente il titolo!), tanto che
reindirizzavo i pensieri verso un'altra ambientazione.
Nell'imbuto che hai creato con il tuo racconto, il lettore è portato a
scendere verso la strozzatura non in modo diretto, ma scivolando in una
spirale casuale intorno ai bordi.
Almeno credo.
Salutoni,
Alessandro


title: (R) FAST

text:
Writer <
om...@tin.it
> wrote in message 370A87...@tin.it...
> Riformulo la domanda. La storia narrata allude anche al rapporto tra chi
> scrive e gli oggetti della narrazione. Infatti il commesso dice"Deve
> riuscire ad anticipare
> le mosse dei protagonisti e loro, mediante un meccanismo interattivo,
> obbediranno ai suoi ordini; ma se non ci riesce sarà lei a dover correre
> dietro di loro, dietro le loro vicende" .
> Mi sembra una metafora-imperfetta- dell'esercizio della scrittura, in
> cui o dai vita ai tuoi personaggi oppure sei costretto a rincorrere
> intrecci che sembrano correre-in genere senza mordente- per conto loro.
> La mia domanda era questa. Ti sei accorto anche di questo piano oppure
> no?
Veramente no. Forse dipende dal fatto dal fatto che non l'ho cercato, non
saprei dirti.
Ciao
Luca


title: (R) FAST

text:
Alessandro wrote:

> >il tuo commento mi piace (simpatizzo con le parole che lo compongono),
> >ma forse non lo capisco bene. Cosa vuol dire "spingere il lettore a dare
> >un seguito personalizzato alle singole parti del racconto". Se me lo
> >spieghi, mi fai una cortesia.

> Oops! Ero ricaduto nella crisi da bottiglia vuota, infinite scuse.
Ma le pare? Lei sta parlando con un noto etilista... :-D
> Quando, in piena crisi mistica, ho scritto "spingere il lettore a dare un
> seguito personalizzato alle singole parti del racconto", volevo solo dire
> che il racconto mi è sembrato particolarmente evocativo, che quelle immagini
> che hai rappresentato hanno forza, la stessa del gioco.
Quella era l'intenzione, ma resto dubbioso sull'efficacia
dell'operazione. Sono comunque lieto che tu abbia colto questo aspetto.
>Il lettore,
> coinvolto nel gioco della velocità, può anche "immaginare" anticipatamente
> il prosieguo, conscio della totale imprevedibilità degli eventi, fino a
> crearsi un'immagine parallela del racconto.
Non oso chiederti quali sviluppi hai fantasticato, ma se tu li volessi
rivelare, sarebbe molto interessante.
> Nell'imbuto che hai creato con il tuo racconto, il lettore è portato a
> scendere verso la strozzatura non in modo diretto, ma scivolando in una
> spirale casuale intorno ai bordi.
> Almeno credo.
Mi cedi il copyright di questa frase? Non sto scherzando, ho in mente un
progetto...
Ciao.
"Writer"


title: (R) FAST

text:
On Wed, 07 Apr 1999 00:15:01 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>Riformulo la domanda. La storia narrata allude anche al rapporto tra chi
>scrive e gli oggetti della narrazione. Infatti il commesso dice"Deve
>riuscire ad anticipare
>le mosse dei protagonisti e loro, mediante un meccanismo interattivo,
>obbediranno ai suoi ordini; ma se non ci riesce sarà lei a dover correre
>dietro di loro, dietro le loro vicende" .
>Mi sembra una metafora-imperfetta- dell'esercizio della scrittura, in
>cui o dai vita ai tuoi personaggi oppure sei costretto a rincorrere
>intrecci che sembrano correre-in genere senza mordente- per conto loro.
>La mia domanda era questa. Ti sei accorto anche di questo piano oppure
>no?
Oggi pomeriggio ti ho risposto da un altro computer ma non vedo il
messaggio nel thread. Lo ripeto dal mio scatolone.
No, non me ne sono accorto, probabilmente perché non l'ho neanche cercato o
magari non sono particolarmente sensibile ai significati multistrato.
Adesso capisci la mia battuta sul *nascondino*? Non voleva assolutamente
essere offensiva, era solo per manifestarti il mio modo di pensare. Tutto
qui. Se vogliamo discuterne ne sarò felice.
Ciao
Luca


title: (R) FAST

text:
Luca ha scritto nel messaggio <
370c8e5...@news.tin.it
>...
>Oggi pomeriggio ti ho risposto da un altro computer ma non vedo il
>messaggio nel thread. Lo ripeto dal mio scatolone.
>No, non me ne sono accorto, probabilmente perché non l'ho neanche cercato o
>magari non sono particolarmente sensibile ai significati multistrato.
>Adesso capisci la mia battuta sul *nascondino*? Non voleva assolutamente
>essere offensiva, era solo per manifestarti il mio modo di pensare. Tutto
>qui. Se vogliamo discuterne ne sarò felice.
>Ciao
>
>
>Luca
E se permettete io vi ascolterei molto volentieri
saluti
Stir


title: (R) FAST

text:
Writer ha scritto nel messaggio <
370B75...@tin.it
>...
>
>> Nell'imbuto che hai creato con il tuo racconto, il lettore č portato a
>> scendere verso la strozzatura non in modo diretto, ma scivolando in una
>> spirale casuale intorno ai bordi.
>> Almeno credo.
>
>Mi cedi il copyright di questa frase? Non sto scherzando, ho in mente un
>progetto...
>
Sei un editore? Sě sě dai dai giochiamo giochiamo! Buttami la pallina
buttala buttala buttala arf arf!
Scherzi a parte, accomodati!
Salutoni,
Alessandro


title: (R) FAST

text:
Luca wrote:
> >Riformulo la domanda. La storia narrata allude anche al rapporto tra chi
> >scrive e gli oggetti della narrazione.
> >La mia domanda era questa. Ti sei accorto anche di questo piano oppure
> >no?
> No, non me ne sono accorto, probabilmente perché non l'ho neanche cercato o
> magari non sono particolarmente sensibile ai significati multistrato.
Tu lo hai letto "Il pendolo di Foucault", per citare un esempio
qualunque? Se lo hai letto, ti sarai reso conto che la storia narrata
non è solo il racconto di quattro perditempo che imbastiscono un "piano"
per costruire un marchingegno intelligente, ma il testo allude al
rapporto tra  chi crea e l'oggetto della creazione, tra autore che
s'illude di giocare ed il gioco che "gioca" lui.
> Adesso capisci la mia battuta sul *nascondino*?
Più in generale, la scrittura allude sempre a qualcos'altro, trascende i
significati e le azioni che compongono le scene, le sequenze della
narrazione.
Come in una teoria psicoanalitica, in cui il soggetto è decentrato
rispetto al suo desiderio ed è composto da istanze che sfuggono al suo
controllo, così la buona letteratura allude a qualcosa che scivola via
quando ti ci avvicini troppo.
Kafka non ha scritto le "Metamorfosi" per narrarci una storia "splatter"
di un individuo che si trasforma in un insetto, ma il suo testo ha
valenze metaforiche e meta-contenutistiche.
Ancora: la letteratura americana (Hemingway, Chandler), apparentemente
così "oggettiva" e descrittiva, rimanda a piani e a significati che
trascendono l'intreccio narrativo. Altrimenti sarebbe una riproduzione
del reale- operazione impensabile- e non una sua rielaborazione.
Tutti questi esempi servono unicamente per affermare che un testo
contiene necessariamente più chiavi di lettura, a volte esplicitate, a
volte no.
Naturalmente(ma questo è scontato) l'intreccio è fondamentale e deve
essere avvincente, ma ciò non toglie che un'opera non rimanda solo alle
parole che la compongono.
>Non voleva assolutamente
> essere offensiva, era solo per manifestarti il mio modo di pensare.
Non ho colto proprio nulla di offensivo, ma solo la prova di essere
stato poco chiaro.
"Writer"


title: (R) FAST

text:
stirner wrote:

> E se permettete io vi ascolterei molto volentieri
> saluti
Dimmi come la pensi tu in proposito, sarebbe interessante imbastire un
thread a più voci.
"W"


title: (R) FAST

text:
On Tue, 06 Apr 1999 22:28:29 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>Mi sembra di capire che il racconto non ti sia dispiaciuto.
Credo che tu possa far meglio :-))
>Tormentone: Riesci a capire qual č la seconda chiave di lettura, il
>significato nascosto nel testo?
ho sbirciato i commenti per capirlo, comunque penso che vi siano molti
altri di piani di lettura nel testo, 'piani che s'intersecano come una
giostra impazzita, avvitata su se stessa e persa nel proprio
movimento', e chi meglio di te autore e lettore di parole nascoste
puo' conoscerli?
>
Ciao (-:F.


title: (R) FAST

author: Krapp

text:
Writer ha scritto nel messaggio <
37091A...@tin.it
>...
>FAST
>
A parte che con l'acquisto della play ho riscoperto il piacere di giocare,
cosa che non mi capitava da un bel po', ti voglio chiedere se l'immagine del
protagonista che ti chiede di morire l'hai presa da Nirvana, il (imho)
deludente film di Salvatores. Per quanto riguarda il racconto, beh, č
decisamente incoerente dal punto di vista tecnico, ma č ben scritto, anche
se mi sarebbe piaciuto piů snello. La descrizione dell'acquisto č superflua,
si potrebbe tagliare.
Se ti interessa ti dico quali sono le incoerenze tecniche, visto che
videogioco da quasi 10 anni:)
KRAPP
gray...@tin.it
Disco in fase di assimilazione: Hegel
"Chi teme la moda č immerso in essa comunque
e d'essa č intriso come un cardo dal gambo reciso"


title: (R) FAST

text:
Writer ha scritto nel messaggio <
370BCC...@tin.it
>...
>Dimmi come la pensi tu in proposito, sarebbe interessante imbastire un
>thread a più voci.
>
>"W"
Mi sembrerebbe del tutto inutile scrivere o leggere qualcosa che significhi
solo ciò che rappresenta in superficie. La letteratura (espressione di una
cultura)  ha per scopo la rappresentazione di uno spazio interiore (una
cosmologia) e ciò può avvenire solo attraverso una emblematicità che si
sposti per analogia su molti piani.
Quindi una prima semplicissima affermazione che mi sembra giusto fare è che
se in un testo non ci fossero più piani di lettura sarebbe una lista per la
spesa. ( questo è il vero significato nascosto ne " Il pendolo di Foucault"
su cui però ci sarebbe tanto da dire)
Saluti
Stir


title: (R) FAST

author: Elvio Cipollone

text:
On Wed, 07 Apr 1999 23:18:28 +0200, Writer <
om...@tin.it
> wrote:
>rapporto tra  chi crea e l'oggetto della creazione,
ovvero tra creatore e creatura! Il continuo rincorrersi tra lui e lei
e viceversa.
A questo proposito leggetevi, se non lo avete ancora fatto, il Canto
dei Cantici; un esempio di assoluta eccellenza.
Elvio


title: (R) FAST

text:
Writer <
om...@tin.it
> wrote in message 370BCB...@tin.it...
> Tu lo hai letto "Il pendolo di Foucault", per citare un esempio
> qualunque?
Si, con gran gusto. Da un mestierante come Eco non me lo sarei aspettato.
>Se lo hai letto, ti sarai reso conto che la storia narrata
>non è solo il racconto di quattro perditempo che imbastiscono un "piano"
> per costruire un marchingegno intelligente, ma il testo allude al
> rapporto tra  chi crea e l'oggetto della creazione, tra autore che
> s'illude di giocare ed il gioco che "gioca" lui.
Veramente, più che alludere, mi sembra che lo dica chiaramente più o meno
ogni tre righe.
> Come in una teoria psicoanalitica, in cui il soggetto è decentrato
> rispetto al suo desiderio ed è composto da istanze che sfuggono al suo
> controllo, così la buona letteratura allude a qualcosa che scivola via
> quando ti ci avvicini troppo.
E' per questo che preferisco *far succedere* le cose piuttosto che
spiegarle. Non sono contro il *vedere attraverso*, mi dà solo fastidio
quando diventa una ricerca dell'artificio a tutti i costi. Premettendo che,
ovviamente, vale per il sottoscritto: se voglio raccontare la storia di uno
scrittore che vive un rapporto conflittuale con le sue opere, racconto
proprio la storia di uno scrittore che vive un rapporto conflittuale con le
sue opere, non quella di un mago rinascimentale divorato da un'entità
malauguratamente evocata. Non che ritenga giusto questo metodo e sbagliati
gli altri, è solo il più adatto a me in questo momento, tutto qui. Non mi
trovo molto a mio agio nel fantastico e comunque, quando vi ricorro, non
creo coscientemente qualcosa che rimandi ad un altro livello. Se qualcuno
decide di vederci qualcos'altro ben venga, ma non è mai mia intenzione
scrivere una parabola che *sappia* di esserlo.
> Ancora: la letteratura americana (Hemingway, Chandler), apparentemente
> così "oggettiva" e descrittiva, rimanda a piani e a significati che
> trascendono l'intreccio narrativo.
Molto meno della maggioranza degli autori, secondo me. Che un'opera rimandi
all'io dell'autore è abbastanza naturale, che questo io possa essere
multiforme e sfaccettato è forse più che naturale, ma che Hemingway abbia
scritto *Il vecchio e il mare* per rappresentare un'allegoria di chissà
cos'altro mi sembra francamente un po' esagerato. Ci sono poche cose più
fastidiose di un'esegesi eccessiva che tenti di attribuire ogni virgola a
chissà quale trauma o evento nella vita dell'autore. Credo che molte opere
vadano prese molto più per quello che sono piuttosto che per quello che
sembrano.
> Non ho colto proprio nulla di offensivo, ma solo la prova di essere
> stato poco chiaro.
Il fatto che io non abbia colto il vero senso del racconto non significa che
tu abbia sbagliato. Mi pare che altri, al contrario, ci siano riusciti e
questo ti rende ragione. Penso che sia un po' *debole* come narrazione e che
si noti la convinzione non eccessiva con cui l'hai scritto, ma questo, a
volte, succedeva anche a Fitzgerald   :)
Spero di essere riuscito a rendere la mia idea.
Ciao
Luca


title: (R) FAST

text:
On Thu, 8 Apr 1999 01:49:33 +0200, "stirner" <
ma...@tin.it
> wrote:
>La letteratura (espressione di una
>cultura)  ha per scopo la rappresentazione di uno spazio interiore (una
>cosmologia) e ciò può avvenire solo attraverso una emblematicità che si
>sposti per analogia su molti piani.
Non sono d'accordo. ne possono bastare anche pochi o pochissimi. Non è che
siamo tutti obbligati a rappresentare tutto.
Ciao
Luca


title: (R) FAST

text:
Luca ha scritto nel messaggio <
370daa9...@news.tin.it
>...

Con la  parola molti ovviamente  intendevo "su più piani". Comunque maggiore
è la dilatazione che un testo permette, maggiore è la sua pregnanza.
Obblighi naturalmente non ne esistono. Esiste solo la necessità di capire lo
stato di fatto per poi poterlo superare. Questo secondo me è il fine ultimo
di qualunque  "fare" creativo.
ciao
Stir


title: (R) FAST

text:
On Thu, 8 Apr 1999 17:35:08 +0200, "stirner" <
ma...@tin.it
> wrote:
>Comunque maggiore
>è la dilatazione che un testo permette, maggiore è la sua pregnanza.
Mmmh, sicuro? Col tuo ragionamento qualcosa sul tipo *Il pasto nudo*
dovrebbe valere più di *Per chi suona la campana*. Ognuno è libero di
pensare ciò che vuole, ma io non ci scommetterei dieci lire.
La pregnanza di un testo risponde solo al gusto personale. Fai leggere un
tuo racconto a dieci persone poi chiedigli cosa ci hanno visto e senti
quante ti danno la stessa risposta. Voglio essere ottimista: tre o quattro
al massimo; gli altri ti diranno ognuno una cosa diversa. Questo non
significa che il testo abbia più piani, ma che il TUO piano è stato visto
in modi diversi. Altrimenti bisognerebbe convenire che qualsiasi cosa tu
scriva, stai scrivendo la storia del mondo e di ogni suo singolo abitante.
Facciamo un esempio. Ecco dei versi che mi invento seduta stante:
Fiotti di anime candide
Sul sagrato antico
Un giorno si chiederanno
Chi ha dipinto le loro vite
E si scopriranno a rimpiangere
Un pittore migliore
E un destino diverso
Prescindendo dal valore intrinsecamente scarso dei versi, vorrei sapere,
secondo te quanti strati hanno e cosa ci vedi.
Io li ho scritti pensando ad un'unica cosa, senza cercare corrispondenze
particolari con altri piani che si andassero a sovrapporre o ad intersecare
con quello principale. Perdonami la povertà dell'esempio.
Quello che voglio dire è che non è quasi mai l'autore a porsi il problema
dei contenuti multipli, è chi lo legge a farlo.
Il tutto rigorosamente IMHO.
Ciao
Luca


title: (R) FAST

author: Randy

text:
stirner <
ma...@tin.it
> wrote
>Con la  parola molti ovviamente  intendevo "su più piani". Comunque
maggiore
imho, qualunque cazzata si scriva, c'e' sempre qualcuno pronto a vederci
altri "piani"...specialmente se non sa fare altro, come ad esempio scriverne
lui almeno uno di quei "piani" :)


title: (R) FAST

text:
Krapp wrote:

> A parte che con l'acquisto della play ho riscoperto il piacere di giocare,
> cosa che non mi capitava da un bel po', ti voglio chiedere se l'immagine del
> protagonista che ti chiede di morire l'hai presa da Nirvana, il (imho)
> deludente film di Salvatores.
Solo a posteriori. Mentre lo scrivevo, non avevo in mente il
riferimento. Mi č apparso dopo la stesura.
 >La descrizione dell'acquisto č superflua,
> si potrebbe tagliare.
Sarebbero perň rimaste solo le scene di gioco e nessun elemento di
cornice. Una serie di frammenti e di scene. Non so bene, magari lo
riscrivo e ve lo riposto tra un pň.

> Se ti interessa ti dico quali sono le incoerenze tecniche, visto che
> videogioco da quasi 10 anni:)
Le immagino. Dimmi pure, cosě posso perfezionare il racconto.
"Writer"


title: (R) FAST

text:
stirner wrote:
> Mi sembrerebbe del tutto inutile scrivere o leggere qualcosa che significhi
> solo ciò che rappresenta in superficie. La letteratura (espressione di una
> cultura)  ha per scopo la rappresentazione di uno spazio interiore (una
> cosmologia) e ciò può avvenire solo attraverso una emblematicità che si
> sposti per analogia su molti piani.
Sono totalmente d'accordo. Aggiungo che il gioco dei significati è
necessariamente(strutturalmente) polisemico.
> Quindi una prima semplicissima affermazione che mi sembra giusto fare è che
> se in un testo non ci fossero più piani di lettura sarebbe una lista per la
> spesa.
Bè, sono riuscito ad avviare il thread.
Vediamo come prosegue, s'annuncia interessante.
"W"


title: (R) FAST

text:
Luca ha scritto nel messaggio
>On Thu, 8 Apr 1999 17:35:08 +0200, "stirner" <
ma...@tin.it
> wrote:
>
>>Comunque maggiore
>>è la dilatazione che un testo permette, maggiore è la sua pregnanza.
>
>Mmmh, sicuro? Col tuo ragionamento qualcosa sul tipo *Il pasto nudo*
>dovrebbe valere più di *Per chi suona la campana*.
Questo non saprei dirlo ma certamente "La montagna incantata" mi piace assai
di più di per chi suona la campana.
La pregnanza di un testo risponde solo al gusto personale. Fai leggere un
>tuo racconto a dieci persone poi chiedigli cosa ci hanno visto e senti
>quante ti danno la stessa risposta.
Questo è del tutto ininfluente in quanto per me conta solo ciò che mi spinge
a scrivere e a fare altre cose simili: Interconnettere fatti che si muovono
dentro di me e riconoscerne il messaggio che ciascuno di essi da solo non
potrebbe esprimere perchè troppo estemporaneo. Poi se ciò che scrivo, o per
mia volontà o per caso, arriva al giudizio di altri è cosa che nulla a che
vedere con la spinta che mi ha reso necessaria l'azione.
>Facciamo un esempio. Ecco dei versi che mi invento seduta stante:
>
>Fiotti di anime candide
>Sul sagrato antico
>Un giorno si chiederanno
>Chi ha dipinto le loro vite
>E si scopriranno a rimpiangere
>Un pittore migliore
>E un destino diverso
Questi versi sono  belli. Il significato?
La prima immagine che appare subito alla mente è quella di una protesta per
la divinità creatrice.
Fiotti- sangue. anime candide- bambini. sagrato antico- il creato.=
sangue di bambini bagna la terra.
Ara sacrificale per un dio che esiste almeno secondo chi ha scritto la
poesia
Ma se è possibile pensare ad un altro pittore allora non è il solo dio e se
invece lo fosse allora bisogna
disobbedire......................................................
Ecco quel pittore migliore di cui fai menzione (ahahahah) vorrei essere io.
E da qui.........
ciao
Stir


title: (R) FAST

text:
Infatti su questa tua cazzata ci vedo molti piani che ti appartengono ma non
mi passa neppure per la mente di scriverci su qualche cosa. Non ne vale la
pena.
Stir
Randy ha scritto nel messaggio <7eiprt$p2c$
4...@fe1.cs.interbusiness.it
>...



title: (R) FAST

author: Gordon Comstock

text:
Luca <
bit...@tin.it
> wrote in message
370ccf1...@news.tin.it...
>Questo non significa che il testo abbia piů piani,
>ma che il TUO piano č stato visto in modi diversi.
concordo, e mi provo a dire cosa vedo nei tuoi versi
> Fiotti di anime candide
> Sul sagrato antico
> Un giorno si chiederanno
> Chi ha dipinto le loro vite
> E si scopriranno a rimpiangere
> Un pittore migliore
> E un destino diverso
Allora: *fiotti di anime candide*. Fiotti mi fa 'vedere' ragazzini
(anime candide) che escono di corsa a gruppi (fiotti, appunto)
dalla chiesa. Una bella chiesa, visto che il sagrato e' antico.
Le 'anime candide' potrebbero anche essere persone
(ingenue?)vestite di bianco, ma i fiotti mi suggeriscono la
chiassosa vitalita' dei ragazzini. E' il giorno della prima
comunione?
Ragazzini. Che un giorno si chiederanno ... Contrasto tra la loro
garrula spensieratezza e la consapevolezza nel narrante circa
l'ineluttabilita' delle domande che prima o poi tutti ci poniamo.
Chi ha dipinto le loro vite ... Mi piace il termine 'dipinto'. Mi
suggerisce l'idea che tutto di noi e' il risultato di una
"costruzione". Come una materia, plasmata. La nostra faccia e'
sostanzialmente quella dei nostri genitori; cosi' come i capelli,
la barba o le tette ...
Ma anche i nostri 'colori' (emozioni, carattere ...) ci sono stati
'dipinti'; dai genitori, dalla vita, dalle esperienze ...
E si scopriranno a rimpiangere un pittore migliore ...
Gia'. A volte si puo' avere l'impressione di avere un raggio
d'azione (un raggio di potenzialita') limitato, come un cane alla
catena che puo' andare in qualsiasi direzione lui voglia ma non
piu' lontano di quanto sia lunga la catena. E la catena e' quello
che ci caratterizza, cioe' chi siamo, da dove veniamo, chi ci ha
dipinto, e con quali colori ... Siamo quello che siamo, insoma, e
a volte vorremmo essere fatti di un'altra pasta solo per poterci
permettere un destino diverso.
E se poi era il giorno della prima comunione, il pensiero della
tua "poesia" nasce dal vederli vestiti di bianco tutti uguale
(almeno da lontano), mentre tra loro c'e' il figlio del povero
cristo e il figlio del ricco, ed un giorno lo capiranno (se non
l'hanno gia' capito, senno' lo capiranno ancora meglio), mentre
ora potrebbero anche illudersi di essere tutti uguali a fare la
stessa cosa (anche se non e' vero).
Questo e' quello che ho *visto* nei tuoi versi.
Boh?
gordon


title: (R) FAST

text:
Luca wrote:

> >Se lo hai letto, ti sarai reso conto che la storia narrata
> >non è solo il racconto di quattro perditempo che imbastiscono un "piano"
> > per costruire un marchingegno intelligente, ma il testo allude al
> > rapporto tra  chi crea e l'oggetto della creazione, tra autore che
> > s'illude di giocare ed il gioco che "gioca" lui.

> Veramente, più che alludere, mi sembra che lo dica chiaramente più o meno
> ogni tre righe.
No, il riferimento è trasparente (sembra trasparente) perchè l'analogia
è resa molto bene.

> E' per questo che preferisco *far succedere* le cose piuttosto che
> spiegarle.
Nessuno può pensare di far letteratura "spiegando" alcunchè. Questo lo
puoi fare in un saggio o in un libro scientifico(ma anche lì, ormai non
si *spiega* , ma si cercano connessioni, paradigmi, associazioni,
articolazioni). Certo, occorre *far succedere*, ma gli accadimenti
narrati possono rimandare a piani interpretativi diversi.
Lo devi volere, però, altrimenti il testo ti sfugge di mano.
> Non sono contro il *vedere attraverso*, mi dà solo fastidio
> quando diventa una ricerca dell'artificio a tutti i costi.
Bè, su questo siamo d'accordo, ma non ho mai parlato di ricerca di
artifici.
> se voglio raccontare la storia di uno
> scrittore che vive un rapporto conflittuale con le sue opere, racconto
> proprio la storia di uno scrittore che vive un rapporto conflittuale con le
> sue opere, non quella di un mago rinascimentale divorato da un'entità
> malauguratamente evocata.
Questa è una tua scelta legittima e nessuna persona di buon senso la
potrebbe contestare. Ma ci sono anche impostazioni diverse. C'è tutto un
filone ermetico- esoterico(che io non apprezzo particolarmente) che
teorizza la necessità di chiavi di lettura sotteranee e nascoste. Esiste
l'allegoria, i rimandi molteplici, gli esperimenti narrativi.
Non tutto è - o appare-  lineare. Non sempre- quasi mai- c'è una
relazione univoca tra significante e significato.
> ma che Hemingway abbia
> scritto *Il vecchio e il mare* per rappresentare un'allegoria di chissà
> cos'altro mi sembra francamente un po' esagerato.
Quien sabe? Bisognerebbe chiederlo a lui :-)
> Ci sono poche cose più
> fastidiose di un'esegesi eccessiva che tenti di attribuire ogni virgola a
> chissà quale trauma o evento nella vita dell'autore.
Ma qui non stiamo parlando di traumi o eventi di vita degli autori, qui
si sta parlando di testi. Ovviamente c'è una relazione tra chi scrive e
cosa viene scritto, anche se la relazione è attraversata da tante
variabili da assomigliare ad un puntaspilli.
Si sta sostenendo che un testo può contenere altri piani di lettura e
*necessariamente* contiene una pluralità di significati molto alta.
Non lo dico io, è la struttura del  materiale narrativo che è incasinata
e molteplice.
"Writer"


title: (R) FAST

text:
Randy wrote:

> imho, qualunque cazzata si scriva, c'e' sempre qualcuno pronto a vederci
> altri "piani"...specialmente se non sa fare altro, come ad esempio scriverne
> lui almeno uno di quei "piani" :)
Bč, c'č anche il rischio opposto, quello di rimanere ancorati ad un
proprio modulo narrativo come pesci all'amo e replicarlo all'infinito.
In genere questo č un segno di stanchezza.
"Writer"


title: (R) FAST

text:
stirner <
ma...@tin.it
> wrote
>Infatti su questa tua cazzata ci vedo molti piani che ti appartengono ma
non
E su questa bega quanti piani ci vedi? Occhio che c'e' un seminterrato con
doppio box e le spese condominiali chi le paga? :)))
>mi passa neppure per la mente di scriverci su qualche cosa. Non ne vale la
>pena.
Come mi dispiace, penso che per il dolore e l'afflizione passero' il resto
della vita a strisciare sui gomiti gridando bestemmie contro il destino
avverso che m'ha impedito di conoscere le illuminanti riflessioni di stirner
'o buddino :)))
"Vola basso" (Icaro TM)


title: (R) FAST

text:
Randy wrote:
> Come mi dispiace, penso che per il dolore e l'afflizione passero' il resto
> della vita a strisciare sui gomiti gridando bestemmie contro il destino
> avverso che m'ha impedito di conoscere le illuminanti riflessioni di stirner
> 'o buddino :)))
Ma non ti riesce mai di dare una risposta gentile? Prova, a titolo
sperimentale, magari l'interlocutore rimane sbalordito e risponde con un
mantra propiziatorio o un'illuminazione trascendentale.:-DD
"W"


title: (R) FAST

text:
Tu striscia meno.
Randy ha scritto nel messaggio <7ej64o$84f$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...
>stirner <
ma...@tin.it
> wrote
>>Infatti su questa tua cazzata ci vedo molti piani che ti appartengono ma
>non
>
>E su questa bega quanti piani ci vedi? Occhio che c'e' un seminterrato con
>doppio box e le spese condominiali chi le paga? :)))
>
>>mi passa neppure per la mente di scriverci su qualche cosa. Non ne vale la
>>pena.
>
>Come mi dispiace, penso che per il dolore e l'afflizione passero' il resto
>della vita a strisciare sui gomiti gridando bestemmie contro il destino
>avverso che m'ha impedito di conoscere le illuminanti riflessioni di
stirner
>'o buddino :)))
>
>"Vola basso" (Icaro TM)
>
>


title: (R) FAST

text:
Luca ha scritto nel messaggio <
370ccf1...@news.tin.it
>...
>Quello che voglio dire è che non è quasi mai l'autore a porsi il problema
>dei contenuti multipli, è chi lo legge a farlo.
>Il tutto rigorosamente IMHO.
Diciamo che i significati nascosti voluti dallo scrittore convivono con le
molteplicità di interpretazioni che ogni lettore può dare
KRAPP
gray...@tin.it
Disco in fase di assimilazione: Hegel
"Chi teme la moda è immerso in essa comunque
e d'essa è intriso come un cardo dal gambo reciso"


title: (R) FAST

text:
>E su questa bega quanti piani ci vedi? Occhio che c'e' un seminterrato con
>doppio box e le spese condominiali chi le paga? :)))
Ci vedo solo il tuo di piano ma ogni regola ha la sua eccezione.


title: (R) FAST

author: Luca

text:
On Thu, 8 Apr 1999 22:20:10 +0200, "Gordon Comstock"
<
maurizio...@iol.it
> wrote:
Gordon, io e te dobbiamo andare a bere qualcosa insieme, prima o poi...
Ciao
(inteso che offro io)
Luca


title: (R) FAST

text:
On Thu, 8 Apr 1999 20:26:25 +0200, "stirner" <
ma...@tin.it
> wrote:
>Questo non saprei dirlo ma certamente "La montagna incantata" mi piace assai
>di più di per chi suona la campana.
AAAAAAAARRRRRRGGGGGGHHHHHHHH!!!!!!!!
>Questo è del tutto ininfluente in quanto per me conta solo ciò che mi spinge
>a scrivere e a fare altre cose simili: (...) Poi se ciò che scrivo, o per
>mia volontà o per caso, arriva al giudizio di altri è cosa che nulla a che
>vedere con la spinta che mi ha reso necessaria l'azione.
E no, caro Stirner. Io ti apprezzo molto per alcune cose che hai scritto,
ma se il giudizio degli altri ti resta tanto ininfluente cose le hai messe
a fare su IAS? Dai, non raccontiamoci baggianate...
>>Fiotti di anime candide
>>Sul sagrato antico
>>Un giorno si chiederanno
>>Chi ha dipinto le loro vite
>>E si scopriranno a rimpiangere
>>Un pittore migliore
>>E un destino diverso
>
>Questi versi sono  belli. Il significato?
>La prima immagine che appare subito alla mente è quella di una protesta per
>la divinità creatrice.
>Fiotti- sangue. anime candide- bambini. sagrato antico- il creato.=
>sangue di bambini bagna la terra.
>Ara sacrificale per un dio che esiste almeno secondo chi ha scritto la
>poesia
>Ma se è possibile pensare ad un altro pittore allora non è il solo dio e se
>invece lo fosse allora bisogna
>disobbedire......................................................
>Ecco quel pittore migliore di cui fai menzione (ahahahah) vorrei essere io.
>E da qui.........
...e da qui niente. Pensavo al giorno della mia prima comunione e ad alcuni
dei miei compagni di allora, qualcuno morto di malattia, qualcuno di
*infortunio*. altri di pere ed altri ancora col cervello talmente fritto da
alcool e pasticche da non riconoscerti neanche più quando ti incontrano.
Dove sono i tuoi livelli, Stirner, dove sono? Io vedo solo il mio.
Ciao
Luca


title: (R) FAST

text:
Luca ha scritto nel messaggio <
371358c5...@news.tin.it
>...
>On Thu, 8 Apr 1999 20:26:25 +0200, "stirner" <
ma...@tin.it
> wrote:
>
>>Questo non saprei dirlo ma certamente "La montagna incantata" mi piace
assai
>>di più di per chi suona la campana.
>
>AAAAAAAARRRRRRGGGGGGHHHHHHHH!!!!!!!!
I gusti non si discutono per cui non ho nulla da dire su questa tua
espressione salvo ribadire la mia scelta.
>>Questo è del tutto ininfluente in quanto per me conta solo ciò che mi
spinge
>>a scrivere e a fare altre cose simili: (...) Poi se ciò che scrivo, o per
>>mia volontà o per caso, arriva al giudizio di altri è cosa che nulla a che
>>vedere con la spinta che mi ha reso necessaria l'azione.
>
>E no, caro Stirner. Io ti apprezzo molto per alcune cose che hai scritto,
>ma se il giudizio degli altri ti resta tanto ininfluente cose le hai messe
>a fare su IAS? Dai, non raccontiamoci baggianate...
Ti ringrazio. Anche io ti apprezzo altrimenti non starei qui a parlare con
te di queste cose però mi sembra che tu non voglia riconoscere che la spinta
a scrivere non coincide affatto con il rendere noto ciò che si scrive cosa
che avviene in una fase successiva e per motivazioni del tutto diverse.
Quando scrivo mi confronto solo con il mio mondo mentre In IAS io cerco un
confronto di idee con altri; sono due cose separatissime, almeno per me,
altra cosa è poi la pubblicazione in cui c'è anche l'aspetto economico.
Scrivere, ripeto, è un fatto strettamente personale e il giudizio altrui va
misurato, sia in bene che in male, in relazione a chi è "l'altro" se l'altro
(per esempio eh!) fosse un imbecille anche se mi dicesse che ciò che ho
scritto è una merda o un capolavoro per me non significherebbe nulla.

La mia interpretazione non si discosta analogicamente da ciò che ti ha mosso
a scrivere. Tu pensi che non abbia capito quali sia stata la contingenza da
cui hai preso spunto? Ebbene sbagli era così evidente che si è subito
dilatata su un piano più ampio. Bloccarmi alla tua esperienza, diciamo così,
empirica sarebbe stato troppo riduttivo per una così bella poesia. Se ci
rifletti vedrai che i due livelli sono perfettamente compatibili come lo
sarebbero i molti altri che mi ha suscitato. Alla radice di un fare creativo
c'è un sentire che concentricamente collega tra loro una molteplicità di
stratificazioni di uno stesso dolore così come avviene in un'ostrica per
un'impurità che vi si fosse inoculata. Nell'illusione di liberarsi dalla
sofferenza quell'essere produce stratificazioni sempre più ampie e belle  di
madreperla credendo così di liberarsi dal tormento che invece aumenta.
Sarebbe necessario capire il vero motivo del dolore: la dimensione
ineliminabile della morte. Ma è impossibile e per ottenere almeno un
sollievo è necessario tenere conto della forma complessiva della perla
prodotta dall'essere e analizzandola-auto intravedere quella dell'impurità
dolorosa. Solo questo potrebbe (forse) aiutare nel tentare stratificazioni
sempre più somiglianti ad una sfera (perfetta) attenuando così la sua
graffiante natura. Questo è il fondamentale presupposto della cultura
occidentale a cui si deve la nascita di una dialettica (ancora purtroppo
molto imperfetta) tra le varie stratificazioni che vanno dall'individuo al
sociale e viceversa cosa che ha reso possibile lo svilupparsi della
letteratura portandola dalla forma estetica di un codice immutabile alla
trasgressione di esso  prodotta dall'arte.
Questo potrà essere considerato (da qualche pesante nerboruto) un volo
troppo alto e pericoloso e in effetti lo è ma l'artista vola, e più in alto
che gli è possibile perchè sa che comunque l'impatto a terra prima o poi ci
sarà. La caduta inizia ineluttabilmente con la nascita.
La tua poesia lo racconta.
Ciao
Stir


title: (R) FAST

text:
On Thu, 8 Apr 1999 22:20:10 +0200, "Gordon Comstock"
<
maurizio...@iol.it
> wrote:
>Questo e' quello che ho *visto* nei tuoi versi.
>
>Boh?
>gordon
Ue', Gordon, ma è fiorita, poi, l'aspidistra? ;-)
Ombra


title: (R) FAST

author: Achab

text:
stirner ha scritto
:Alla radice di un fare creativo
:c'è un sentire che concentricamente collega tra loro una molteplicità di
:stratificazioni di uno stesso dolore così come avviene in un'ostrica per
:un'impurità che vi si fosse inoculata. Nell'illusione di liberarsi dalla
:sofferenza quell'essere produce stratificazioni sempre più ampie e belle
di
:madreperla credendo così di liberarsi dal tormento che invece aumenta.
Trovo che quest'immagine sia molto efficace.
:Sarebbe necessario capire il vero motivo del dolore: la dimensione
:ineliminabile della morte. Ma è impossibile e per ottenere almeno un
:sollievo è necessario tenere conto della forma complessiva della perla
:prodotta dall'essere e analizzandola-auto intravedere quella dell'impurità
:dolorosa. Solo questo potrebbe (forse) aiutare nel tentare stratificazioni
:sempre più somiglianti ad una sfera (perfetta) attenuando così la sua
:graffiante natura. Questo è il fondamentale presupposto della cultura
:occidentale a cui si deve la nascita di una dialettica (ancora purtroppo
:molto imperfetta) tra le varie stratificazioni che vanno dall'individuo al
:sociale e viceversa cosa che ha reso possibile lo svilupparsi della
:letteratura portandola dalla forma estetica di un codice immutabile alla
:trasgressione di esso  prodotta dall'arte.
Si', condivido abbastanza, anche se l'avrei espresso con altre parole: c'e'
sempre un piano di lettura alternativo, sia per l'autore che per il lettore.
Non e' detto che coincidano. Piu' l'autore e' consapevole dei significati
secondi veicolati dalla trama, piu' il lettore ne riceve i contenuti.
Luca scrive di non inserire intenzionalmente metafore e allegorie nascoste
nei suoi testi. Cio' non toglie che lo possa fare il suo inconscio per lui.
Senza voler fare una psicanalisi dell'arte, ma semplicemente interrogandosi
su ogni bivio dove abbiamo fatto svoltare la nostra storia, e sul perche'
abbiamo scelto un personaggio piuttosto che un altro, potremo scoprire
qualcosa di noi stessi. Non e' detto che questo sia il fine della scrittura,
sia ben chiaro. Pero' di fatto io credo avvenga cosi'.
Il barile delle idee da cui peschiamo l'abbiamo riempito noi.
Ciao
Bianca
-----------------------------
Sail fast, live slow!


title: (R) FAST

text:
Achab ha scritto nel messaggio >
>Luca scrive di non inserire intenzionalmente metafore e allegorie nascoste
>nei suoi testi. Cio' non toglie che lo possa fare il suo inconscio per lui.
>Ciao
>Bianca
E' ciň che ho tentato di dimostrargli.
Ciao
Stir


title: (R) FAST

text:
On Fri, 9 Apr 1999 11:52:38 +0200, "stirner" <
ma...@tin.it
> wrote:
>I gusti non si discutono per cui non ho nulla da dire su questa tua
>espressione salvo ribadire la mia scelta.
Dai, scherzavo
>Ti ringrazio. Anche io ti apprezzo altrimenti non starei qui a parlare con
>te di queste cose però mi sembra che tu non voglia riconoscere che la spinta
>a scrivere non coincide affatto con il rendere noto ciò che si scrive cosa
>che avviene in una fase successiva e per motivazioni del tutto diverse.
>Quando scrivo mi confronto solo con il mio mondo mentre In IAS io cerco un
>confronto di idee con altri; sono due cose separatissime, almeno per me,
>altra cosa è poi la pubblicazione in cui c'è anche l'aspetto economico.
Credo esista una componente importante del *dire al mondo chi sei e cosa
pensi* che non coincide necessariamente con la brama di celebrità
(sentimento, per altro, non disprezzabile in sé)
>La mia interpretazione non si discosta analogicamente da ciò che ti ha mosso
>a scrivere. Tu pensi che non abbia capito quali sia stata la contingenza da
>cui hai preso spunto? Ebbene sbagli era così evidente che si è subito
>dilatata su un piano più ampio. Bloccarmi alla tua esperienza, diciamo così,
>empirica sarebbe stato troppo riduttivo per una così bella poesia. Se ci
>rifletti vedrai che i due livelli sono perfettamente compatibili come lo
>sarebbero i molti altri che mi ha suscitato.
Che siano compatibili è auspicabile, ma che io ce li abbia infilati
volontariamente è un altro conto. Ripeto: secondo me è il lettore che crea
diversi piani, l'autore scrive quello che ha in testa e basta.
>Sarebbe necessario capire il vero motivo del dolore: la dimensione
>ineliminabile della morte.
Vedi? Ecco perché andiamo d'accordo...
Proprio oggi stavo scrivendo qualcosa sulla morte, penso che lo leggerete a
breve.
>Questo è il fondamentale presupposto della cultura
>occidentale a cui si deve la nascita di una dialettica (ancora purtroppo
>molto imperfetta) tra le varie stratificazioni che vanno dall'individuo al
>sociale e viceversa cosa che ha reso possibile lo svilupparsi della
>letteratura portandola dalla forma estetica di un codice immutabile alla
>trasgressione di esso  prodotta dall'arte.
>Questo potrà essere considerato (da qualche pesante nerboruto) un volo
>troppo alto e pericoloso e in effetti lo è ma l'artista vola, e più in alto
>che gli è possibile perchè sa che comunque l'impatto a terra prima o poi ci
>sarà. La caduta inizia ineluttabilmente con la nascita.
Su questo ho ben pochi dubbi. Se devi cadere tanto vale levarti lo sfizio
di andare più in alto che puoi.
Ciao
Luca


title: (R) FAST

text:
On Fri, 9 Apr 1999 14:34:18 +0200, "Achab" <
ac...@aiasoft.it
> wrote:
>Luca scrive di non inserire intenzionalmente metafore e allegorie nascoste
>nei suoi testi. Cio' non toglie che lo possa fare il suo inconscio per lui.
Se tiriamo in ballo l'inconscio allora vale tutto
>Il barile delle idee da cui peschiamo l'abbiamo riempito noi.
A me piace pensare di sapere con che cosa l'ho riempito.
Ciao
Luca


title: (R) FAST

text:
stirner <
ma...@tin.it
> wrote
>>nei suoi testi. Cio' non toglie che lo possa fare il suo inconscio per
lui.
Perche' perderci tempo sopra allora? Per masturbarsi il cervello davanti a
tutti? Very psicoide 8)


title: (R) FAST

text:
stirner wrote:
> La mia interpretazione non si discosta analogicamente da ciň che ti ha
..........
> sarŕ. La caduta inizia ineluttabilmente con la nascita.
Splendida risposta, Stirner.
"W"


title: (R) FAST

text:
Writer ha scritto nel messaggio <
370CDF...@tin.it
>...
>Le immagino. Dimmi pure, così posso perfezionare il racconto.
>
Ok. Innanzitutto la frase "mediante un meccanismo interattivo, obbediranno
ai suoi ordini" non mi pare azzeccata, perchè qualsiasi gioco funziona
mediante meccanismi interattivi, ma forse è una sottigliezza dovuta al fatto
che non ne posso più di leggere parole tipo interattivo, virtuale, cyberpunk
ecc....Poi all'inizio dici che il gioco è su console (con una sola l, mi
raccomando, è un errore ripetuto due volte) e poi più volte utilizzi il
verbo cliccare, che pressupone l'utilizzo di un mouse, che su console non
esistono. Poi scusami, ma "score di abilità" non l'avevo ancora sentito.
Inoltre non sarebbe male sostituire "velocità 3, 4, 12 ecc..." con "livello"
o "schema" o "quadro", è più attinente al senso che vuoi dargli.



title: (R) FAST

text:
Randy ha scritto :
:>>nei suoi testi. Cio' non toglie che lo possa fare il suo inconscio per
:lui.
:
:Perche' perderci tempo sopra allora? Per masturbarsi il cervello davanti a
:tutti? Very psicoide 8)
Gia'. bella domanda.
Rinchiude il significato della fruizione dell'arte.
Perche' ci da' piacere godere di un'opera d'arte in senso lato?
- perche' ci immedesimiamo?
- perche' rifacciamo a ritroso il processo creativo?
- perche' ritroviamo i tesori nascosti dall'autore?
- perche' ci emozioniamo (piangiamo, ridiamo, trepidiamo)?
- perche'...



title: (R) FAST

text:
Achab <
ac...@aiasoft.it
> wrote
>Perche' ci da' piacere godere di un'opera d'arte in senso lato?
Non e' necessariamente il piacere cio' che permette il godimento dell'arte.
Ad esempio a qualcuno potrebbe far piacere _non_ godere, a un altro potrebbe
piacere il non provar alcun tipo di trasporto emotivo, a un altro potrebbe
godere di un'opera d'arte per la sua mancanza di aspirazioni ad essere tale.
E' riduttivo, e pericoloso dal punto di vista della liberta' di pensiero,
inquadrare e regolamentare le attivita' umane a seconda dei _gusti_ o altre
percezioni soggettive. L'artista si preoccupi di fare arte, il fruitore di
fruirla. La critica in questo senso non e' altro che arte sull'arte, slegata
sia da chi la fa che da chi la fruisce. il critico che veste i panni
dell'autore e' un presuntuoso mentecatto, il critico che veste i panni del
fruitore si pone come maestro disciplinare. Il ruolo del critico e' quello
di fornire esempi su una o piu' tra le possibilita' d'interpretazione, ma
mai, sottolineo mai, quello di fornitore d'una chiave interpretativa univoca
e universale. solo negli stati totalitari si tende a imporre costrizioni
alla liberta' di pensiero e abbiamo innumerevoli tentivi di
strumentalizzazione politica della cultura, al punto che nemmeno ci si rende
conto di essere liberi di pensare come soggetti critici indipendenti,
persino in netto contrasto con il resto del mondo.
>- perche' ci immedesimiamo?
Non tutti lo fanno, non sempre, non necessariamente. Immedesimare in chi, in
cosa? In tutti, uno, nessuno?
>- perche' rifacciamo a ritroso il processo creativo?
Non sempre, non tutti, non necessariamente. Se non mi occupo di falegnameria
non me ne importa un cacchio di quanti chiodi hanno usato per far stare in
piedi la sedia su cui ho poggiato le chiappe.
>- perche' ritroviamo i tesori nascosti dall'autore?
Ognuno e' libero di trovare quel che gli pare. Non e' raro che nella stessa
opera due persone trovino "tesori" completamente opposti.
>- perche' ci emozioniamo (piangiamo, ridiamo, trepidiamo)?
Non tutti, non sempre, non necessariamente. Non e' che tendi a totalizzare
la sensibilita' che ti e' propria bollando come "sbagliato" chi e' diverso
da te e vive, sente, pensa, in modo diverso da te?
>- perche'...
"Perche' 2 non fa 3" (Š Mia nonna :)))