text:
On 04/06/20 04:57, Daniele wrote:
> Ocio: lungo
>
> Il 03/06/2020 01:02, Soviet_Mario ha scritto:
>>
>> eh .... qui si, cogli un aspetto difficilissimo da
>> apprendere : la capacità evocativa.
>>
>> A me manca quasi sempre, e laddove la sfioro è casuale.
>> Non sono un evocativo, sono un analitico.
>>
>> Altrove ho un soprannome, Niggle, di un pezzo di Tolkien
>> (che spesso NON è evocativo), di Albero e Foglia : un
>> libro vago, indistinto, che apre scorci da rizzare i
>> capelli. Anche la Le Guinn in un pezzo che non ricordo
>> come titolo, era riuscita a farmi fare trip mostruosi di
>> viaggi di fantasia. Una volta anche Barker con il mondo in
>> un tappeto.
>>
> Sulla capacità evocativa hai ragione, anzi io amplierei il
> concetto.
> Ci sono autori che riescono a "creare un mondo", ovvero
> leggendo le loro opere ti senti proprio calato nella loro
> visione. Tolkien non mi piaceva, ma devo ammettere che lui
> aveva questa capacità.

di base le ha praticamente tutte, salvo l'umiltà di scendere
a compromessi. Del resto era un professore : sei te che devi
mandare a memoria diecimila nomi per capire di che cazzo
stia parlando.
Se poi a posteriori vai a cercare le reference, trovi che
non c'è mai un dettaglio cannato, una consecutio eventorum
che nn torna, perché PER LUI quella è storia e geografia
vera. Ma è estremamente esigente nel tempo che chiede. Tutto
il contrario della fantasy di EVASIONE dei suoi emuli. Imho
tanti di quelli che lo amano non l'hanno nemmeno capito
troppo bene. Però ci sono tanti modi di amare. Può diventare
anche fede cieca nel maestro.

> Quando ho visto Il Sig. Degli Anelli
> tutto era esattamente come l'avevo immaginato.

da ex-iper-preparato (dico ex perché malgrado le riletture
ripetute e maniacali di gioventu, poi non l'ho più letto per
almeno 20 anni, per cui i dettagli sono sfumati via tutti),
e pronto a essere severissimo, devo dire che nei tre di LoR
Peter Jackson è stato semplicemente magistrale, eccezionale.
Ho apprezzato moderatamente il cast (Boromir notevolissimo),
tutti gli Hobbit modesti tranne Sam, Gandalf PERFETTO,
Elrond ... mmm, che dire di Elrond, Io adoro l'agente
Matrix, ma boh, come Elrond mi ha perplesso. Perfetta
Galadriel, stellare Liv Tyler, che ha avuto il culo di
nascere elfa geneticamente e che per una parte simile era
come mettere un pesce a nuotare. Viggo come Aragorn mi ha
fatto onestamente cagare (ma non so spiegare perché). Anche
dama Eowyn, personaggio che Jackson ha reso "augmented" per
gusti personali, non mi ha convinto. Era sciacquettina, boh.
La perfezione invece nella sobrietà delle ambientazioni e
degli effetti speciali, nell'equilibrio della trama, e nel
tagliare il tagliabile con giudizio. Il capolavoro l'ha
fatto lì, nello cherry picking, perché era il terrore di
tutti che ne sortisse una sorta di bignami e di "digest",
mentre è un film perfettamente riuscito anche autonomo, ma
fedele quanto poteva esserlo.
L'unico (accettabile) appunto che mi sento di fare è sul
peso dei Rohirrim (le genti dei cavalli).
Nel libro sono importanti ma non quanto nel film, dove
sembrano quasi equiparati alle genti di Gondor, per forza,
prestigio. Evidentemente Jackson ama i cavalieri e i cavalli
e l'hanno affascinato. Ré Theoden scelto benissimo. Il
Reggente di Gondor è stato fustigato sin troppo, ci è andato
giù duro, cmq l'attore bravissimo.

Calo invece un progressivo velo pietoso su Lo Hobbit
gonfiato a dismisura per ragioni di botteghino.

> Frodo era
> esattamente come doveva essere, e così tutto il resto (nani,
> elfi...). Sembrava che qualcuno mi avesse letto nel
> pensiero.

si, tutto perfetto

> Poi uno può criticare tutto, dalla trama alle
> lungaggini ecc. ma questo fatto per me è innegabile, e

quindi anche tu sulla saga dello Hobbit ti sarai scazzato
alquanto.

> probabilmente è alla base del successo di questo scrittore.
> In qualche misura lo trovo vero anche per L. Sprague de Camp

ho letto poco e ricordo solo il Castello d'Acciaio, letto al
liceo, che mi aveva fatto ammalare di evasionite acuta. E'
molto spiritoso e ironico.

> (il mio preferito, in effetti è l'autore Fantasy che
> apprezzo di più), ma a livelli completamente diversi.
> Poi vogliamo parlare di Karel Thole?

ahimè non conosco, e nemmeno quello che dici dopo (Zelazny).
Credo di avere letto molto meno di te

>
> SiSi, tra l'altro mi dicono che Zelazny è un maestro nel
> disseminare indizi, e che porta il lettore esattamente dove
> vuole ma sempre in modo indiretto, inavvertibile. Non mi ero
> mai reso conto di questo, ma in effetti non è che abbia
> letto molto di Zelazny, quindi boh. Comunque l'evocatività
> (? neologismo?) è sfuggente, forse è una "qualità
> emergente", ovvero in presenza di una certa quantità di
> indizi ZAC parte un innesco quasi autonomo in cui essi si
> fondono, perdono la loro individualità e si compone un
> affresco che supera le singole parti di cui è composto.

ci sono due generi di scrittori capaci di omissione.
Quelli da thriller/gialli, che usano quest'arte al modo
razionale, come detective, e quelli istintivi (tipo Gene
Wolfe, Tanith Lee) che lo fanno in modo (imho, la mia è
un'ipotesi) "sensoriale".

CUT

> Ah Ah, i personaggi ti prendono sempre la mano, direi. Mi fa

quelli che sento, si. Gli altri ho difficoltà a dargli
spessore, restano amorfi

> piacere non essere l'unico ad aver subito queste
> disavventure. Del resto, se perdi la coerenza il
> racconto/libro potrà anche piacere, ma tu sai benissimo di
> aver barato e ti senti insoddisfatto. Purtroppo è
> l'espediente più usato per piacionare i lettori (ok, questo
> sì che è un neologismo). Persino Manzoni, persino i
> grandissimi cedono a questi miserabili artifici per
> gratificare il lettore. E giù di cattivi che si redimono, di
> puttane che diventano caste, di usurai che regalano tutti i
> loro averi, ecc. ecc. Posso dire? Puah. Lo sappiamo
> benissimo che lo scrittore è deus ex machina: può tutto
> decidere e tutto ribaltare. Ma questo è ciurlare nel manico.

infatti imho può tutto ma solo entro un patto iniziale che
ha proposto, quindi deve operare entro delle regole che si è
dato e ha siglato.

Ho fatto personaggi che hanno cambiato carattere, ma è stato
un percorso che li ha condotti a cambiare, eventi esterni e
la necessità, non un capriccio.
(Mi ha segnato molto il Dio Verme di Dune, che in origine
era umano)

> Una volta ho dovuto abbandonare un racconto perché nel
> fervore narrativo e nel climax di creare una fortissima
> suspense, il protagonista si era cacciato in una situazione
> davvero senza uscita. Un casino: era inseguito, disarmato,
> in un vicolo cieco, e viveva in una città tipo formicaio in
> cui nessuno osava uscire per paura delle radiazioni o
> insomma di qualche inquinamento.
> Ma ecco il "lampo di genio": OSAVA uscire ed arrampicarsi su
> per la superficie esterna della città-formicaio. Ovviamente
> fuori non c'era nulla di particolarmente letale.
> Ho capito subito che era una cagata e ho smesso
> immediatamente di proseguire.

LOL.
Io ho sperimentato pochissimo in bozze. Non mi riesce
proprio di pensare in termini di esperimenti brevi. Se devo
fare qualche prova, la inglobo sempre in progetti a
lunghissimo termine e di grossa mole. Sicuramente è un
limite, e fa il paio con l'incapacità di vivere alla
giornata. Mi è sempre mancata. Più invecchio e più mi rendo
conto di essere completamente cretino a mantenere questo
approccio al Tutto, ma boh, è qualcosa di strutturale e
immodificabile.

> Caz, la cosa più difficile è tenere sotto controllo queste
> parti in cui il pathos ti prende la mano e ti serve un "coup
> de thatre" per uscirne. (il più delle volte, ahimé,
> deludente. Queste trovate vanno progettate molto bene).

mmm. Boh, ho un rapporto diverso con le fasi di furore.
Sono/erano le cose che mi piacevano di più, sia mentre
capitavano, sia come risultato. Probabilmente non mi
lasciavo mai prendere così tanto da trascendere le regole.

CUT

mmmmm e quindi ? Come risolvi ? Se devi dedicare 3 pagine a
un secolo di intervallo, o magari a un millennio, e non puoi
creare o usare personaggi umani di durata di 3 righe, come
evitare il didascalico ?
Anche Herbert, che mi piaceva molto, e di cui apprezzavo la
profondità "temporale" dei suoi scenari, alla fine si
concedeva ampie parti descrittive (non ricordo gli stilemi
precisi, forme impersonali, forme in cui il soggetto sono
cose ed eventi, insomma surrogati di un io narratore
effettivo, un'autonarrazione).
Talvolta per costruire la cronologia antica delle trame creo
una parte di "documenti" (chiamata cronologia) di tipo
storico separata dal testo principale e fruibile prima,
dopo, durante, ma distinta. Non so se possa essere ritenuto
un trucco (E non mi interessa), ma è più facile da gestire.
Più raramente, e con esiti non molto soddisfacenti,
inserisco "inline" le fasi a tempo rapido.
Come avevo detto ho anche il difetto nella gestione del
tempo lento perché tendo a rallentare appena mi distraggo.
Sostanzialmente penso di non avere una gestione del tempo
equilibrata né OMOGENEA, e di dediare spazi (byte) in modo
sbilanciato ad una trama fluente. I dialoghi mi prendono la
mano, pure, molto più delle descrizioni.
Mi sono dato (e mi pesa) una sorta di regola in cui ad ogni
singola frase (o minimo ogni 2-3 frasi) secca debba seguire
UN INCISO, di commento. Il che é forse una cazzata, ma non
riesco a rinunciarci per la questione dell'omogeneità. La
cosa diventa però ripetitiva, ogni volta penso a descrivere
una smorfia, un sospiro, un mugugno, un'alzata di spalle.
Alla fine invece che colorire il dialogo diventa una zavorra.
Il casino è che è troppo tardi per scardinarla.

>
>> La trama è in fondo una delle varie timeline e posti
>> visitati che uno sceglie all'interno di una costruzione.
>> Uno scenario progettato bene (anche istintivamente,
>> attingendo dalla propria matrice di cose note) consente di
>> attingere in mille modi senza troppe difficoltà.
>
> Vero si e no.

beh certo, concordo in realtà. Avrei dovuto dire PUÒ essere,
ma non è necessariamente così. Può anche accadere (credo che
molti lo ritengano necessario) che uno abbia in mente prima
una storia, e poi ci costruisca attorno quel minimo di
contesto da reggerla. Dipende se uno è un costruttore di
mondi o di storie. A me non crea problemi particolari
nessuna delle due.

> Siccome il tempo e il post sono limitati non
> approfondisco ma questo sarebbe un tema da sviluppare
> autonomamente. Glissons...
>
>>> Lasciando libera l'immaginazione e condensando al
>>> massimo, mi esce il primo frammento, un po' a casaccio.
>>
>> ti è uscito un ritmo meraviglioso.
>> Ma più che evocativo lo trovo un adescante, nel senso che
>> accende la curiosità di capire di più (non è la stessa
>> cosa anche se ci somiglia)
>>
> Urca, mica mi immaginavo questo. Mi sento come Ligabue che
> fa uno scarabocchio, arriva un critico d'arte e comincia a
> urlacchiare "Al capolavoro!" :-) fatte le dovute proporzioni
> ovviamente.

alcuni pezzi del Liga mi sono piaciuti molto. Nel senso che
aveva qualcosa da dire.

CUT

devo dire che nel cercare nomi non mi nego estese
consultazioni di google translate, delle cartine, e
attribuisco ENORME importanza alla omogeneità
etno-linguistica della scelta dei nomi, che devono essere
coerenti coi ceppi etnici.

Una spada donata da terrestri di un'altra era l'ho chiamata
Gashkràncod : sono due radici gaeliche per artiglio (una
credo irlandese l'altra gallese o giù di lì).
I nomi di solito me li arrotolo sulla lingua come fa
l'ostrica con la sabbia per farci la perla : li limo fin
quando non mi sembrano pertetti. Anche coi nomi dei gatti
sono così. Nùstre ha aspettato 5 mesi prima di avere il
primo nome (e derivati). Non riuscivo a cogliere la sua
"nustriosità". Ora ha anche Tufìgnia ed altri.

Sono mostruosamente razzista anche nella scelta delle
tonalità etnolinguistiche dei nomi.
I miei buoni sono sempre nomi di matrice : slava;
celtico-gaelica, ebraica.

Se ti scrivo due nomi di titani malvagi capisci subito
perché mi sono autodefinito razzista (anche Tolkien lo era a
modo suo).
Dalle tavole di "Rocca di Stella", sulle gerarchie dei
Diavoli Corruttori e sul loro rango "termico"

1___ Ahshàliff (acque termali, soffioni e geyser)
2___ Jìffnah (danneggiati dallo stagno fuso)
3___ Blàthllah
4___ Shàmmran (danneggiati dal piombo fuso)
5___ Jafqsàh (danneggati da carboni di brace ardente,
tizzoni di legna accesi, ferri roventi color rosso)
6___ Alkàhr (danneggiati dal ferro appena estratto dalla
fucina al calor giallo)
7___ Hagjshar (danneggiati da colate di argento, rame, oro
liquido)
8___ Albàrash (e sono lentamente danneggiati dal magma liquido)
9___ Qàragad (insensibili al fuoco vivo di legna, solo a
quello di carbone e mantici della fucina. Resistono al
contatto del ferro rovente, e sono lentamente danneggiati
dal ferro liquido)
10__ Soùqqurad (sguazza nel magma liquefatto, danneggiato
localmente lentamente dal fulmine, scintille e scariche
elettriche intense, lenti concentratrici della luce solare e
specchi ustòri, dardi simultanei di molti Agastàfoti, dalle
radiazioni nucleari * non filtrate e concentrate, che però
sa schermare. Se disconnesso dalla Tessitura, può essere
indotto alla stasi perpetua se immerso in una gran massa
d’acqua)
Il Soùqqurad del pianeta Kh'Lor si chiama ... Jeahammènmuhd
due Qàragad (grado inferiore) : Harfahàlddjn ed Hussùphalluhl.
Sono da linciare :) :) :)

* notare l'uso di vocaboli stridenti : gli Agastàfoti sono
maghi (in realtà sono simbionti con una specie
elettromagnetica), nucleare è un termine scientifico.
Rocca di Stella è partito veramente fantasy arcaica per
diventare alla fine pseudoscientifico.
Mi sono concesso una sola deroga : i discendenti di un
Druido rosso (nel tempo corrente le gemelle Valdryanne) sono
telepatici e possono comunicare mentalmente col Titano al
Centro del Mondo (loro lo chiamano Sire Fiammeggiante). E'
la creatura (estremamente longeva) che, involontariamente,
porta con sé i parassiti (i Diavoli Corruttori) : è una
sorta di creatura immensa di neutronio che salta da un
pianeta all'altro e si incista nel nucleo, di cui i coloni
umani vedono solamente certe propaggini che fa affiorare.
Esso inizialmente non era conscio dei danni che i parassiti
arrecavano agli ecosistemi locali.
Questi Diavoli si sono creati per l'enorme gradiente
termodinamico tra l'ambiente planetario e la pellicola di
neutronio. Quando il Titano fa il balzo (evento che se non
ci fa caso è molto traumatico per il pianeta) il Soùqqurad
riassorbe tutta la sua discendenza e produce la Spora,
preparandosi al vuoto siderale : i diavoli non possono
penetrare il Titano, si spalmano alla sua superficie in
questo "Zippone", poi germinano nel nuovo mondo se ne
sceglie uno.
Beh queste due discendenti sanno farsi udire mentalmente dal
Sire Fiammeggiante, che interviene (sono molto invise ai
Diavoli perché percepiscono anche la loro presenza).

> Questi nomi esotici mi fanno proprio
> pensare a quanta parte l'invenzione di nomi estranei ed
> evocativi sia importante. Non si può mica chiamare una razza
> aliena , che ne so, "I Gigioni", cazzo, ti rovina tutto.

sfondi una porta aperta. I nomi sono importanti, e bisogna
darsi delle regole sul conio coerente e omogeneo.

> Pensa invece a il mistero di Chtulhu, Il segreto degli Slan,
> ecc. ecc. What's in a name? Forse è stato Lovecraft il primo
> a creare nomi così immaginifici. Poi ci sono parole o frasi
> apparentemente normali ma che da sole hanno una forza
> dirompente, che ne so, i Dormienti, gli incappucciati
> d'ombra, gli Antichi... Come diceva una vecchia pubblicità:
> basta la parola! :-)

di storia letteraria nn ne so una cippa. L'esigenza per i
nomi ce l'ho naturale.

>
>>>
>>> Non saprei immaginare niente di più innaturale di una
>>> luce verde.
>>
>> si si, concordo che è livida e aliena. E' che cozza con
>> l'aggettivo magmatico, che include lo spettro dei colori
>> caldi che più caldi non si può. Il verde è neutro-freddo
>> come colore
>>
> Già, il magma non è certo verde. Comunque non è il Magmatico
> ad essere verde, è il raggio di luce che mi proietta.

ah ! Eh cazzo cambia tutto.

> Qualche problema quando si omettono le descrizioni si
> verifica, ehm... ;-)
>
>>
>> questo mi ha ricordato gli ologrammi di .... Blade Runner
>> ? O forse un altro film.
>>
> Siì ricordo un film in cui un tizio viveva con una specie di
> fidanzata virtuale, un ologramma. Ma non è Blade Runner (che
> ogni tanto riguardo, non posso farne a meno).

eh, la memoria fa un putpourry. Per questo parlo di cloud
vagante con frammenti che girano come parameci da cui attingiamo

>

CUT

>> cmq per costruire una trama solida purtroppo non è così
>> semplice come prelevare un po' di frammenti e riversarli.
>> Il problema di questo cloud perenne è che è immanente e
>> senza tempo, con relazioni molti <=> molti, e senza nessi
>> causali particolari o univoci.
>> Quando poi devi costruirci sopra un qualcosa bisogna
>> invece creare questa infrastruttura causale.
>>
> Sì, infatti, passato l'entusiasmo iniziale ho ridimensionato
> il tutto. Ho semplicemente aggiunto una freccia al mio arco,

non è poco acquisire uno strumento.
(per non dire di essersene impossessati con piace invece che
tribolando).

E circa la gestione del tempo rapido (la condensazione di
secoli e/o millenni) in spazi contenuti ?
Che possiamo farci ? Per certi scenari serve.
Anche nelle incollature (questa delle incollature è SIA una
cosa che avevo in mente dagli albori, infatti il mio
progetto totale inizialmente era stato batteggiato "una
famiglia di universi paralleli", SIA soprattutto una cosa
che mi ha preso la mano proprio per sperimentare : costruire
abbozzi sostanzialmente indipendenti, poi metterli a
contatto, schiacciare sempre di più sino alla coalescenza
delle trame, anche parziale, per vedere effetti bizzarri).

> sono riuscito a non essere prolisso ed a scrivere in un modo
> che non avevo mai sperimentato. Ma adesso ce ne corre.
> Questo modo di scrivere va bene per racconti o frammenti, ma
> se vuoi scrivere un libro allora l'è dura.

mah, e chi lo sa ... non lo escluderei a priori. Penso possa
esistere anche come stile. Anzi devo avere letto pure
qualcosa sullo stile "sensoriale" di composizione : l'autore
descrive quasi soltanto quanto i personaggi vedono nel
momento in cui lo vedono, con pochi o nessuno spunto avanti
e proiezioni di consapevolezza.

Penso che per scrivere qualcosa di simile uno debba
sostanzialmente GIA' avere tutto precostruito, sia
l'ambientazione, molto dettagliata, e la trama, e solo a
posteriori la puoi rivisitare in presa diretta. Diversamente
è troppo difficile restare coerenti.
Rileggere la sola trama "in bella" non da dati a sufficienza
per esaminare la coerenza manco all'autore stesso. Libri in
partita doppia : uno sottostante, uno per il lettore. A quel
punto penso che ti puoi anche permettere di scrivere tutto
improvvisando. Che poi è improvvisato solo visto dal
lettore, visto da chi scrive è persino più progettato del
normale. Grosso investimento di tempo !
Editor a doppia finestra :)

> Condurre una narrazione articolata e vasta in questo modo è
> alquanto problematico, e ti impone come minimo dei cali di
> ritmo, perché qualche spiegazione la devi pur dare.

e chi lo sa ... non è detto eh. Pensa a quante cose usiamo
senza capire come funzionino dopotutto.

> Userei a
> 'sto punto una tecnica due-punti-di-vista, voce narrante e
> soggettiva, questa ovviamente in modalità
> sintetica/convulsa, poi stacco e parte la voce narrante o
> semplicemente il focus si sposta su altri personaggi (in
> altro spazio o tempo), ma qui sorge il problema del ritmo
> narrativo che facilissimamente si perde. Dovrei sperimentare
> ancora un bel po'. :-(

imho potresti provare le due versioni (una solo scheletro,
costruzioni, per te) e la versione vissuta in diretta da
leggere. E' fatica, ma un risultato buono cmq richiede
fatica, non è mai solo divertimento.
Penserei che la stesura della versione wireframe debba
essere COMPLETA prima ancora di buttarcisi dentro con la/le
tue sonde personaggio. A quel punto avresti la protezione
che l'incompletezza non può danneggiare la struttura portante.
Secondo me è troppo impegnativo imbarcarsi nella stesura
percettiva a freddo

>
>> Il mio grosso casino col cloud non sono tanto i
>> "concetti", quanto una maggiore articolazione in EPISODI,
>> che si trovano collegati in modo lasco e probabilmente
>> matematicamente inconsistente gli uni agli altri (della
>> serie che generano dipendenze circolari multiple che non
>> si possono sciogliere).
>> Una storia in particolare ce l'ho bloccata a metà da
>> almeno 10 anni per queste ragioni. 1) non riesco a
>> caricarla tutta in ram "mia", 2) rilevo molti riferimenti
>> circolari che non consentono una linearizzazione della
>> timeline, è piena di circoli. 3) ho la sensazione di non
>> riuscire nemmeno più a rilevare tutte le dipendenze
>> sbagliate tra eventi. Quella storia è impantanata in modo
>> irrimediabile, e mi dispiace tantissimo perché è il
>> seguito di una che ho amato tantissimo e che considero la
>> mia migliore (ha avuto un parto lunghissimo pure lei). Ho
>> voluto alzare ancora il tiro, e ho cozzato contro limiti
>> che non riesco a superare.
>>
> Io direi che da come descrivi il parto, ti sei complicato la
> vita per eccesso di analisi e bisogno di coerenza. Ti sei
> avvitato su te stesso.

parto mal nato, senza progetto : solo fotogrammi tutti da
salvare e da collocare.
Lo scenario di quel libro è "impossibile" perché include
esseri a 4+ dimensionali, per cui anche la timeline non ha
una vera e propria definizione. Anche gli spazi / lo spazio,
include concetti come l'annidamento di spazi dentro spazi,
che mi creano capogiri ogni volta che rimetto le mani a
qualche "frammento" e mi chiedo : ma ora, in che minchia di
tempo siamo ? Da cosa dipende, cosa è già accaduto, cosa
provocherà ? In che contesti sarà valido ? Siamo dentro una
bolla, dentro un suo contenitore, dove cazzo siamo ? E'
proprio l'aver cercato di fare il passo più lungo della gamba.

> Mi viene in mente una sera che ero a
> casa di amici e me ne sono uscito con una frase vagamente
> sessista. Orrore. Appena ho percepito lo sguardo di
> disapprovazione dei padroni di casa sono partito con una
> serie di giustificazioni che però mi sono riuscite
> malissimo, insomma ho spiegato perché ritenevo che la mia
> frase fosse giustificabile, peggiorando ulteriormente la
> situazione.

minchia però, con 'sto sessismo ormai non si può dire più
niente ! Come la museruola

> Alla fine abbiamo cambiato discorso e
> sicuramente sono miseramente naufragato nel tentativo di
> spiegare. Era meglio se appena accortomi della minchiata
> detta ci avessi fatto una risata sopra: ma no, io dovevo
> spiegare, chiarire, enucleare... e a volte bisogna invece
> solo limitarsi...

si sbattiamocene le balle suvvia.

>>
>> per inciso ho anche (ma qui non sono il primo) inserito
>> altre genìe aliene puramente elettromagnetiche. Un'altra,
>> gli Ombratili, che disperdono la propria presenza in un
>> range di coordinate temporali oscillando attorno
>> all'istante presente e diventano quindi eterei e capaci di
>> attraversare oggetti. Ne scrissi prima di leggere dello
>> Shrike (Hyperion) ed in effetti sono una sorta di draft
>> dello Shrike, che è capace di viaggiare nel tempo in senso
>> pieno. (Mi ha affascinato tantissimo, "il tuo amico tutto
>> punte")
>>
> Oops questo non lo conosco. Ma ho letto poca Fantasy.

è fantascienza dura dura, altro che fantasy ! Quella di Dan
Simmons.

> L'idea
> di un essere che oscilla nel tempo o comunque ha una diversa
> esperienza dell'istante (per noi è talmente veloce da poter
> dire che il presente non esiste) è interessante.

si ma è una prerogativa estensiva più che minimalista :
normalmente tutto ha un'impronta temporane puntiforme in
questo punto di vista, questi invece la disperdono un po'
nel passato e nel futuro contemporaneamente, e diventano
eterei come La Visione (marvel) : è il mio modo di
realizzare la compenetrabilità, la spettralità.

Ah, poi c'è uno Zingaro (uno Vnýdzyr) in quella storia, che
arriva a possedere una creatura (la Gattùrnia *), che
conferisce anche a lui un'estensione temporale superiore
agli Ombratili.
Il tizio, Varel Kajinark, è il più ambiguo, cinico e scaltro
eroe negativo mai coniato da me, anche più del Napoletano.
La Gattùrnia non è in realtà un essere in particolare, è una
sorta di "influsso" (è un Shyeezaar, un essere e.m.
Rigeliano) che si innesta su un Fufìro (una specie di gatto
locale) e lo tramuta in questa elusiva forma simbionte. Gli
Shyeezaar adorano i gatti.
Questo libro, I Venti del Giravàgo, si incolla in un punto
di Rocca di Stella, o meglio, al passato non narrato di
quella). Le trame sono destinate a reincontrarsi molto dopo,
ma questo non verrà più sviluppato.

>
>>
>> si, e non è solo questione di saper spiegare, ma proprio
>> il bisogno alla spiegazione. E questo è il peggior nemico
>> dello spirito evocativo che inseguo, perché razionalizzare
>> le cose sta agli antipodi.
>>
> Questione di misura, suppongo.

si, definitely. Il confine è grigio e sfumato

> Del resto l'opposto (arbitrio
> puro alla pene di segugio) forse è anche peggio. Potresti
> provare a scrivere di getto rimandando le spiegazioni a
> dopo. Poi fai la resa dei conti e decidi dove inserire gli
> spiegoni...

questo approccio mi porta nella direzione errata : quella
dei frammenti autocontenuti che poi si raccordano a fatica.

Probabilmente una cosa (che non so se sia comune o meno) è
che non scrivo MAI in modo lineare, ma parto da molti punti
diversi, inserendo e spostando, e solo verso la fine
ricucio. Ma non è modificabile questo, funziono così. Mai
nemmeno solo pensato di poter partire da un inizio e
arrivare a una fine (anzi, sono entrambe sfumate). Credo sia
tipico di chi preferisce costruire scenari che storie. Gli
scenari si prestano molto alla costruzione in parallelo, le
storie no, hanno nessi causali.
Ora nel costruire mondi è un punto di forza, ma quando lo
uso anche per le trame, ecco che viene un casino. Con le
storie non complicate le sistemo.

Con La Guerra Interrogativa ci ho messo 5 anni minimo di
fatica, col sequel, senza titolo, mi sono schiantato.

>>
>> si si, e se tu sei giunto sin qui, voglio buttare fuori il
>> cosa mi abbia spinto ad imbarcarmi in una storia di
>> spiriti/fantasmi/maghi e diavoli e angeli.
>>
>> Intanto il bisogno di evasione, ritrovare un'abilità
>> persa, di leggere e calarsi nella lettura. L'ho persa da
>> tanto. Prima riuscivo ad immedesimarmi, ora no, e mi ha
>> tolto il sapore a tutto. Infatti leggo più solo scienza e
>> tecnica, zero romanzi da parecchio.
>>
> Sigh, ho scaricato tutte le opere di L. Sprague de Camp da
> un paio d'anni e non ne ho letta nemmeno una... (L'anello
> del tritone, letto in gioventù, fu divertentissimo).
>
>> Inoltre voleva essere una sorta di guerra al radicato
>> agnosticismo che mi pervade ogni fibra. L'agnosticismo è
>> una condizione che non ho scelto, una sorta di prigione
>> anche comoda talvolta ma stretta.
>
> Toh, credevo di avere una specie di diritto d'autore
> sull'agnosticismo. Sai quanti interlocutori ho lasciato con
> un palmo di naso quando m'imponevano una scelta di campo:
> ateo o credente? E io li spiazzavo con: "Agnostico!"
> Eh Eh. Del resto è vero.

non so se l'avessi già detto, ma lo immaginavo cmq.

>
>> Allora cosa sto cercando di fare ? Costruire una visione
>> di Dio che potesse ragionevolmente giustificare il perché
>> non sia come vorremmo che fosse. Trovare spiegazioni sul
>> perché tutto va così di merda malgrado la sua esistenza.
>> Questo significa trovare il modo di attenuare al punto
>> giusto l'onnipotenza, trovare scale di valore alternative
>> alla prospettiva umana (questa seconda cosa mi è sia
>> difficile che facile).
>> Poi : normalmente le mie razze elette sono tutte religiose
>> ed hanno un Dio concreto, ed ho sempre scelto, a tavolino,
>> un modello MANICHEISTA molto equilibrato, stile guerra
>> fredda, che determinasse un sostanziale
>
> Manicheo ed equilibrato fanno un po' a cazzotti però! :-)

mi sono spiegato male : intendevo l'equilibrio di poteri
della guerra fredda, che blocca perfettamente le ingerenze
dirette dei giganti, e lascia spazio di manovra ed autonomia
ai piccoli.

Io ad es. in un approccio monoteista onnipotente
razionalmente non riesco a giustificare l'esistenza del Male.

Si, esiste (ma pare una scappatoia !!!!) l'idea
dell'autolimitazione, della predisposizione del monopoli,
delle regole, del colpetto di dadi iniziale, e poi ritrarsi
e lasciare fare (il libero arbitrio).
Ma se tutto va di merda cazzo, prendine atto e rivedi !

Quindi stavo ancora (ma non sarà esplicitato direttamente)
scegliendo tra un approccio manicheo (che sembra
intrinsecamente 50:50, perché diversamente uno schiaccerebbe
l'altro) ed una mera "attenuazione dell'onnipotenza" (ma
anche qui, l'onnipotenza o c'è o non c'è).
E sto valutando l'idea che in fondo nessuno, manco i
protagonisti, abbiano folgorazioni complete e capiscano sul
serio.

>
>> stallo tra i due poli ed un rientro in campo della
>> responsabilità e del merito delle razze viventi nella
>> battaglia tra bene e male.
>> Qui invece non so ancora che modello scegliere, e mi sto
>> accorgendo che forse sceglierò il modello che non si sa.
>> NEl senso che si, ci sono due poli, ma non si conoscono bene.
>> Sostanzialmente sto immaginando due gerarchie, non
>> speculari ma circa, che si estendono per un numero
>> incognito di livelli in alto e in basso, e tale che più si
>> sale (o scende) più vertiginosamente aumenta la distanza
>> di potere e consapevolezza. In modo che ovunque sia Dio si
>> trovi grossomodo equidistante tra il più misero ed il più
>> possente degli Arcangeli.
>
> Mi fai pensare a quando volevo esprimere la diversità come
> distanza.
> (Applicato, ehm, alle colonne del Totocalcio). Immaginavo 13
> dimensioni, ogni colonna con un solo segno diverso era
> vicina in una determinata direzione in una certa dimensione.
> Ovviamente mi sono presto incartato...

uhm ... ammetto di non aver capito.

>
>> Nessuno che partecipa al libro ha conoscenza diretta di
>> altri sopra di lui che abbiano interagito direttamente con
>> Dio. La conoscenza e la certezza della sua esistenza è
>> qualcosa di immanente, non razionalizzato.
>>
>> I personaggi "terrestri" che ho scelto trapassano in modi
>> traumatici. Una, Rye, è di indole molto buona, ma è
>> estremamente bigotta, dogmatica, teme di pensare con la
>> propria testa, teme tantissimo il giudizio altrui e di
>> peccare in qualsiasi maniera. Fatica ad evolvere perché si
>> trascina strascichi della vita passata (qui credo di avere
>> incamerato Al di là dei sogni, 1997) e infatti proietta un
>> ectoplasma di sé abbastanza fedele a come ricorda di
>> essere stata. Dragan invece è furibondo, riceve l'onore
>> immediato della scelta di campo e rifiuta di farla. Il suo
>> angelo custode è triste per il fatto che non riesce a
>> smuoverlo dalla sua condanna verso Dio, dal suo
>> risentimento. Lui è come me : no riesce a credere senza
>> capire. Cioè era stato credente, ma poi l'ha persa per
>
> Credere senza capire è quello che tutte le religioni tentano
> di inculcarci, ma non mi ha mai attirato: orgoglio
> dell'intelletto, lo chiamano. Contenti loro...

si ma io in fondo li invidio :\

> "Guardateli lì, i credenti di tutte le fedi. Chi odiano essi
> di più? Il distruttore delle loro tavole di verità,
> l'iconoclasta. Ma questi è appunto il Creatore". (Nietzsche,
> Così parlò Zarathustra, spero di aver citato correttamente,
> a memoria.)

sticazzi

>
>> quel che ha visto e per com'è morto. A differenza mia, lui
>> non ha smesso di credere all'esistenza di Dio, ma alla sua
>> meritevolezza di essere considerato un Dio buono.
>
> Il dio buono è un'invenzione recente. Prima era soprattutto
> terribile e
> vendicativo (antico testamento).

obiezione accolta. Rettifico : credere in un Dio severo ma
giusto. Lui ha messo in dubbio anche questo. Crede sia solo
molto potente, ma che se ne fotta. PEr questo rifiuta le
offerte (sincere) di schierarsi. O meglio, in realtà rifiuta
solo le protezioni del contratto. Il campo l'ha scelto da
sempre ed è lo stesso. Ma non vuole aiuti vari, è risentito
ed offeso. Cmq affronta i diavoli anche quando gli sono
superiori, è molto impavido Dragan, e molto protettivo per
la povera Rye, sballottata e vagante. Il suo ectoplasma ha
un cratere al posto del cuore (perché lei si vede al modo in
cui si è vista l'ultima volta da viva quando un blindato le
ha sparato una raffica nella schiena) e Dragan "inventa" una
specie di rosa e gliela mette lì per riempire quel vuoto
(lui era stato un medico, in vita).

> Ma si sa, la chiesa
> cattolica ha un arsenale talmente vasto di argomenti, da
> poter dire tutto e il contrario di tutto, a seconda dei
> tempi e delle sensibilità correnti in un certo momento
> sociale/storico/culturale. C'è qualcuno che parla ancora del
> Diavolo? Dell'Inferno? Macché. Adesso Dio perdona tutti.
> Prima ti sbatteva dritto tra le fiamme e i diavoloni se
> facevi il birbone. :-)

i Diavoli mi attirano molto, come diceva nell'Avvocato del
Diavolo Al Pacino, credo siano loro i veri padroni di questo
mondo :)

>
>> Da cui un percorso di introspezione e analisi di eventi e
>> delle storie di altri spiriti per cercare di capire meglio
>> la natura del Disegno in cui lo vorrebbero dentro e da cui
>> si tiene fuori.
>> Per un certo tempo sceglie di combattere i Diavoli da
>> solo. Ma riceve anche aiuti autonomi non autorizzati (come
>> la manifestazione della lancia di Longinus che
>> autonomamente lo soccorre più volte).
>>
> Questa di dotare un oggetto di capacità autonome mi
> suggerisce l'idea del robot, è in effetti una
> contaminazione.

nn saprei. Il tema delle Grandi Armi (senzienti) è un
leitmotif presente in ognuno dei miei libri. Quasi sempre
sono di origine divina, talaltra aliena o simbionti con alieni.
Siccome era un libro di impronta più cristiana che altro, e
siccome questa reliquia è famosa, ho scelto quella. Avendo
potuto uccidere il figlio di Dio, estirparne la divinità, è
un'arma terrificante. Ho deciso, aderendo al leitmotif, di
dotarla di spirito critico e autonomo perché (SECONDO ME)
qualsiasi Dio buono deleghi una simile fetta di potere, non
può che prendere robuste precauzioni sul suo uso inavveduto.

> O c'erano già in passato, prima dei
> computer, idee del genere? la mia cultura non arriva a
> tanto. Interessante.

credo che l'idea di riprodurre l'uomo macchinalmente fosse
più antica : vedi gli automi che suonavano o firmavano.

>>
>> Tra i coloni umani del futuro imbarbarito invece ci sono
>> la Maga di cui accennavo, Llyrahl Ahmoogh : è una Zwygnag
>> (una ragazza bambola, una specie di razza specializzata
>> per il piacere altrui, che però odiava ciò, odiava la
>> propria natura e gli uomini in generale, ed in seguito ha
>> scoperto, lei che non avrebbe dovuto o potuto, di avere
>> intensissimi Doni di ascolto del Mormorio* : il senso
>> della Visione mistica (Wyghd) e dell’Ascolto (Jahwr),
>> appannaggio esclusivo degli ecclesiasti della Chiesa
>> Esegetica del Mormorio*). Ebbene questa viene salvata da
>> una reietta di nobile casato che ha fallito le prove per
>> diventare Maga "del fare" : aveva Doni ma erano mutevoli e
>> l'hanno abbandonata nel momento degli esami di passaggio
>> al proprio rango. Zvìrren. È Albina, con gli occhi giallo
>> limone. In seguito ritrova più di un Dono anche lei e
>> diventa una guerriera molto temibile, della setta dei
>> Vanahìri (un culto segreto che adora la figura di Khobb
>> Vanahùr che gli ecclesiasti Esegeti e i consigli dei Maghi
>> hanno espunto dalla memoria storica completamente).
>>
> Un grande sforzo di creare un vero e proprio mondo, un
> grande affresco con infiniti personaggi e dettagli, ed anche
> l'invenzione dei relativi nomi... Ti sei imbarcato davvero
> in un'opera vasta ed articolata.

Rocca di Stella è "media" nel mio standard di dettaglio di
scenario in realtà (infatti l'ho gestita meglio di altro, ma
non sempre : ci sono fasi di guerra dove l'enumerazione
delle risorse, dei caduti, delle mappe con città che passano
di mano, sulle caratteristiche de porti presi e persi,
diventano didascaliche). Ma il libro oltre ai personaggi che
"viaggiano alti" e sono degli eletti, narra ANCHE in realtà
la storia di un popolo (praticamente gaelico) che si ribella
ad un impero centrale e ad altri suoi alleati e alla fine
riacquisisce l'indipendenza. In ciò si intersecano prese di
campo anche di potenze superiori, ma quantitativamente
parlando la parte "storica" e le vicende umane prevalgono. I
Diavoli, beh, sono ortogonali e capillari, e pur non
parteggiando per nessun umano (i Teneri) sono
particolarmente ostili a questo tenace popolo del nord,
ribelle, gli Hochàim, le genti della pietra.

I gatti (i Fùrugatti) sono assolutamente preminenti nella
lotta contro i Diavoli. Si tratta dell'ennesima simbiosi con
creature aliene e.m. Ho infarcito praticamente TUTTO quel
che ho scritto di felini telepatici alla LaFontaine. E'
forse il leitmotiv più costante nella famiglia di libri
paralleli.

Per ogni trama hanno un nome locale, ma condividono
l'essenza felina ed una qualche forma di magia o telepatia
(quasi sempre aliena, in un libro è invece un Dono diretto
dell'Altissimo, che gli ha conferito di creare una sorta di
cloud dei loro ricordi : nota, preesiste di tantissimo
all'albero delle anime di Avatar, ma l'idea è quella, un
posto, condiviso, non fisico ma immateriale, in cui
confluiscono i ricordi di tutti i Pardi che siano stati
"raccolti" all'atto della morte fisica, a costituire i Clan,
ed il Clan di tutti i Clan pardeschi : un database etereo di
tutte le loro vite ed esperienze. Per esserci collocati
bisogna ricostruire gli ascendenti del defunto : questi
Pardi sono anche coscritti dall'Armata Federale per
combattere i DemonIbridi)
* da Cronache di Constance e delle Stirpi Originarie de
Guardiani

Un leitmotif, dell'"energumeno", che viene riconosciuto dai
Clan Pardeschi come L'Uomo di Due Cuori, riceve in dono gli
Artigli, l'unica delle Grandi Armi che non sono state
affidate ai Guardiani ma ai Pardi, che però non la possono
usare essi stessi, ma solo affidarla ad un Guardiano di loro
scelta. Gli Artigli sono estranei alla gerarchia di poteri
delle altre grandi armi (in genere si rappresentano come
armi tradizionali, lance, spade, mazze, archi : gli artigli
sono come quelli di Wolverine, lame di luce verde che si
manifestano solo nel combattimento e poi tornano latenti, e
quando il portatore li brandisce anche i suoi occhi ardono
di luce smeraldina). Cmq questo Tizio, oltre ad essere un ex
veterano delle Legioni d'Assalto (il corpo detto de "I Gatti
Pesanti") ed addestratore di Pardi Federali, aveva liberato
una squadra di essi detenuta illegalmente da un'alleata
(LierDuchessa Anastasia Lena di Ràlder), e tra costoro c'era
un vecchio pardo malandato che muore in un agguato Demonico
(lui sopravvive) e chiede a lui, non essendoci nessun altro,
di "raccoglierlo" e di presentarlo davanti al Clan. Il tizio
(Tar "Tempesta" Mac O'Breen) accetta, riesce a fare spazio,
rinuncia a un pezzo della sua mente e riesce ad assorbire il
flusso di memorie di questo Pardo in tempo, e riesce anche,
in seguito, a "riversarlo", aiutato dagli spiriti del Clan
dei Clan.
Alla fine il Pardo (Nirrèlio) viene recuperato, e siccome
non era mai accaduto che uno spirito Pardesco venisse
raccolto da un Guardiano, la cosa scuote il Ré della colonia
di Xaldàvia (sono dei selvatici, non de Federali).
Il suo Ràvadan (è un animale che si è votato senza
condizioni al suo umano, questa cosa non è mia, anche nei
Draghi di PErn e altrove, nel Sangue dei Cheysuli, ci sono
questi rapporti intensissimi con animali), Ter (forma
contratta di "TERrore di Demonici"), un Pardo molto temuto,
osa dichiare che egli è l'Uomo di Due Cuori che attendevano
da sempre. Tar (non Ter) viene riconosciuto per tale, e gli
affidano gli Artigli.
Lui già era terribile come soldato, quando torna in
battaglia sono cazzi amarissimi, sia per i DemonIbridi sia
per i Centaurosauri, altri nemici dei Guardiani.

>
>> Poi ci sono altri casini, le storie sono molto intricate.
>> Gli invasori, essendo alieni "non magici" vengono
>> sommariamente descritti. Non sono nemmeno malvagi più di
>> quanto i conquistadores lo furono cogli indigeni.
>
> Nel senso, immagino, che gli indigeni tanto idealizzati
> erano peggio dei conquistadores (e non era facile). Letto
> "L'Azteco"? Da brividi.

diciamo che il principio è generale : un familismo
universale, in cui ognuno fa gli interessi del suo
orticello, e che il passo da predatore a preda può essere breve.

>
>> Vado lentissimo, ho l'ispirazione di rado, ma in effetti
>> dopo che ho scritto qualcosa in quel libro, boh, mi sento
>> meglio, non so spiegare, mi alleggerisco di qualcosa di
>> oscuro.
>>
> Chissà, magari stai in fondo concettualizzando una tua
> esigenza di fede, un momento di decantazione morale...

l'esigenza ci sarebbe da sempre : è che non ha forma, non ha
coerenza

> Scrivere può servire a tante cose, e secondo me la
> chiarificazione interiore non è la meno importante.

ah poi ora che non mi frega più niente di "pubblicare" è
rimasto solo o il divertimento, o la necessità, o queste
finalità autopsicoanalitiche

>
>> è il più cupo dei miei libri, il meno fiducioso e
>> vittorioso, ma per certi versi anche il più pieno di
>> speranze.
>>
>> Cmq, è improbabile che venga mai finito. In realtà è
>> improbabile che ne finisca più alcuno. Non hanno più una
>> priorità alta, nessuno di essi. L'unico che l'avrebbe non
>> lo finirò per incapacità di gestirlo.
>>
>> A rileggerci, aspetto quindi nuovi sprazzi del nuovo Dan
>>
> Come ho detto, all'entusiasmo iniziale è subentrato un certo
> realismo...

cosa buona. Lo strumento è strumento (tecnico). Altro è il
fine. PEr fare capolavori servono entrambi buoni.

> Ho ripreso Missione Govinda, che ha un sacco di
> descrizioni, e adesso voglio vedere cosa ne esce sfrondando
> tutto.

so che è un consiglio fastidiosissimo per questioni di
tempo, ma potresti tentare una qualche implementazione della
partita doppia : una versione per l'autore, wireframe,
iperprogettata, l'altra per il lettore, di immersione in
virtual reality sfrondata di qualsiasi spiegazion o quasi



title: L'intero programma del corso di sceneggiatura

author: Mafe

text:
Corso di formazione internazionale di personale specializzato per la
produzione di fiction in set virtuale.

Il Centro MultiMediale di Terni e C.A.M. Consorzio Audiovisivo
Multimediale di Torino in collaborazione con la RAI radiotelevisione
italiana e organizza VI.S.I.T.OR. un corso di formazione internazionale
di personale specializzato per la produzione di fiction in set virtuale.

Obiettivo del corso é quello di addestrare professionisti all'uso delle
nuove tecnologie applicate al funzionamento del set virtuale,
finalizzandole allo sviluppo di un progetto per la realizzazione di
fiction per serie televisive.
VI.S.I.T.OR. é indirizzato alle professioni di : sceneggiatore, regista,
producer, direttore della fotografia, scenografo, visualiser di
edizione, attore, le quali, all'interno del nuovo sistema produttivo,
vedono modificate e/o ampliate le proprie prerogative mansionali.
Si intende formare operando "sul campo" nel contesto di studi televisivi
vuoti dove gli elementi scenografici sono generati dal computer, quindi
interattivi e in quanto tali, attraverso una porta virtuale, possono
generare un nuovo ambiente virtuale (in2D e 3D) o reale (in 2D) e
viceversa.
Il corso agirà su due moduli formativi tra loro intrecciati, quali:
L'esame della gestione della produzione TV basata sulla nuova tecnologia
per il set virtuale, riferita anche alla preparazione, al finanziamento,
alla organizzazione di uno schema produttivo industriale.
La messa a punto di una scrittura seriale efficace delle sceneggiature,
in grado di contemperare uno stile originale e condiviso con la resa
scenografica e i vincoli espressivi (movimenti di macchina, di
recitazione, di fedeltà, etc)
Il numero di partecipanti previsto di 50 unità suddiviso secondo le
professioni in:
N°10 Sceneggiatori, N°10 Registi, N°10 Attori, N°5 Producer, N°5
Direttori fotografia, N°5 Scenografi, N°5 Visualiser di edizione,
selezionati attraverso il curriculum tra i professionisti dei paesi
europei che faranno richiesta.
La durata sarà di 6 settimane di 5 giorni caduna per un totale di 240
ore complessive, articolato in 3 sessioni di lavoro di 2 settimane
caduna nei periodi:
I a. Sessione = 15/27 giugno
II a. Sessione = 21 settembre - 4 ottobre
III a. Sessione = 23 novembre - 6 dicembre
Ia. Sessione
VISITOR - Sceneggiatori e Narratori
Corso avanzato di specializzazione per sceneggiatori
Il corso é destinato a sceneggiatori già formati e/o a scrittori in
attività che intendano, specializzandosi, intraprendere una attività
continuativa remunerata nel settore della sceneggiatura di fiction per
serie televisive prodotte in set virtuale.
Per la selezione i candidati dovranno inviare al tutor Daniel Speck a
Fallmerayerstrabe 36 D - 80796 Munchen, tramite posta, entro il 15
maggio p.v. :
il loro curriculum e una foto:
un loro lavoro precedente (preferibilmente un trattamento con una scena
dialogata).
un soggetto (max 3pag.) scritto appositamente per un episodio di un'ora,
di una serie televisiva in cui ogni episodio é una storia conclusa, una
storia di amore, viaggio e avventura, con caratteristiche
socio-culturali europee moderne e attuali, in cui uno dei due
protagonisti sia italiano.
Per l'iscrizione al corso gli interessati dovranno compilare l'apposito
modulo e inviarlo , alla CAM: recapito postale - Via Cernaia N°3,
Torino10122
 Fax 011/5619556 ;
Emai...@inrete.it
Lo svolgimento di questa sessione si terrà a Torino dal 15 al 27 giugno
p.v.

La lingua ufficiale del corso é l'inglese
Il numero dei partecipanti é limitato a 12 unità
Il costo di partecipazione alla prima sessione di £ 2.000.000, comprende
la frequenza del corso, i materiali pedagogici, pranzi e coffe-breaks.
Sono esclusi i costi di albergo e di trasporto.
Ai partecipanti che termineranno con profitto il corso verrà proposto un
contratto per la scrittura o la supervisione degli episodi di una serie
televisiva in produzione nel 1999

Credit
Comitato Organizzatore
CAM - Consortile Audiovisivo Multimedia di Torino
CMM - Centro Multi Mediale di Terni

 RAI - RadioTelevisione Italiana
Comitato Pedagogico:
Keith Cunningham, M.A.,teacher, psicologia della scrittura
Thomas Schlesinger, MFA/UCLA, teacher, vaglio della scrittura
Daniel Speck, tutor
Enti Patrocinatori
Regione Piemonte - Comune di Torino
Regione Umbria - Comune di Terni

PROGRAMMA DEL CORSO
Sceneggiatori e Narratori 1a. parte - settimana dal15 al 20 giugno
Lunedì
10:00 - 11:45           INTRODUZIONE E INTENZIONI
                        I SEI MODELLI CONCETTUALI
11:45 - 12:00           break
12:00 - 13:30           MODELLO UNO: IL VIAGGIO DEL PROTAGONISTA
                        MODELLO DUE: L'INTRECCIO DI ARISTOTELE
13:30 - 14:45           pranzo
14:45 -  16:30          ACCESSO CREATIVO: "INTERNAL SOFTWARE"
                        MOSTRA WITNESS: NOME SPIRALE DELLA PARTITA
16:30 - 16:45           break
16:45 - 18:00           INTERNAL SOFTWARE: PRIMING THE MEMORY BANKS
                        ESERCIZIO DI SCENA: ESPERIENZA ROMANTICA
Martedì
10:00 - 11:30           MODELLO TRE: BISOGNO CONTRO METODO
                        MODELLO QUATTRO: LA STORIA MOLECOLA
11:30 - 11:45           INTERNAL SOFTWARE: NAMING EXERCISE
11:45 - 12:00           break
12:00 - 13:00           INTERNAL SOFTWARE: MESSA A FUOCO DELLE TECNICHE
                        ESERCIZIO: DISCUTERE LE SCENE DEL ROMANZO
13:00 - 14:45           pranzo
14:45 - 15:00           SCRITTURA DEGLI ESERCIZI IN PICCOLI GRUPPI
15:30 - 16:00           CONTINUAZIONE DEGLI ESERCIZI
16:00 - 16:15           break
16:15 - 17:15           MODELLO CINQUE: IL VIAGGIO DELLO SCRITTORE
                        MODELLO SEI: IL MODELLO COMPOSTO DEL "FILM
STORY"
17:15 - 18:00           ESERCIZIO SUL ROMANZO: CAMBIANDO PROSPETTIVE
Mercoledì
10:00 - 11:45           SEGUITO GRUPPO: PROSPETTIVE
                        SCREENPLAY UNITS: BATTUTA, SCENA, SEQUENZA, ATTO
11:45 - 12:00           break
12:00 - 13:15           ATTO PRIMO: SEPARAZIONE - CATALYST TO CRISIS
13:15 - 14:30           pranzo
14:30 - 15:15           INTERNAL SOFTWARE: HUMAN CAMERA
                        ESERCIZIO SCENA: STORIE DAGLI ESTERNI
                        ABILITA'/PROIEZIONE OGGETTO, parte prima
15:15 - 16:30           ATTO SECONDO: DESCENT - CRISIS TO MIDPOINT
16:30 - 16:45           break
16:45 - 18:00           ESERCIZIO: ABILITA'/PROIEZIONE OGGETTO,parte
seconda
                        SCRITTURA/PICCOLI GRUPPI
                        INTERNAL SOFTWARE: UNITS OF TIME
Giovedì
10:00 - 11:30           ATTO SECONDO: INITIATION - MIDPOINT TO
CATASTROPHE
11:30 - 11:45           break
11:45 - 13:30           DIALOGO: LIBERA L'IMPREVISTO CON INGEGNO
13:30 - 14:45           pranzo
14:45 - 15:15           CONTINUAZIONE DEGLI ESERCI IN PICCOLI GRUPPI
15:15 - 16:00           INTERNAL SOFTWARE: ARCHEOLOGIA DELL'IO
16:00 - 16:15           break
Venerdì
10:00 - 11:30           ATTO TERZO: RETURN - CATASTROPHE TO CLIMAX
11:30 - 11:45           break
11:45 - 12:45           INTERNAL SOFTWARE: LEFT BRAIN, RIGHT BRAIN
12:45 - 13:45           ESERCIZIO DI COSTRUZIONE DELLA STORIA:
                        COSTRUZIONE, CRESCITA DELL'AZIONE, APICE,
RISOLUZIONE
13:45 - 15:00           pranzo
15:00 - 16:15           ATTO TERZO: RITORNO
16:15 - 16:30           break
16:30 - 17:30           GRUPPO DI NARRATORI
                        COMMENTI DI CHIUSURA
Sceneggiatori e Narratori 2a. parte - settimana dal 22 al 27 giugno -

Il lavoro sarà individualizzato in piccoli gruppi, verranno realizzati
scritti specifici sul formato richiesto, gli elaborati saranno oggetto
di analisi, di revisione e di eventuale riscrittura.
PRINCIPI DIDATTICI
Lavorare dal tuo Centro Creativo:
- Creare e vendere commedie innovative ed irresistibili
- Riempire la lacuna tra esame creativo e commerciale
- Sviluppare e approfondire capacità creative
- Integrare efficaci strumenti analitici
- Sviluppare l'intensità della visione creativa
- Aprire un varco di fronte agli "ostacoli"/blocchi creativi
- Trovare il proprio mito personale, l'idea base della tua commedia o
altro lavoro creativo
- Essere più focalizzato e più prolifico.
- Trasformare il tuo più profondo senso critico in una più profonda
guida
Ottenere strumenti concreti per sviluppo ed analisi
- Trovare la "giusta linea" delle tue storie
- Utilizzare la storia archetipo che sottostà a tutte le formule
- Modulare la bilancia tra azione e carattere
- Svelare e orchestrare caratteri tridimensionali
La maggior parte dei libri e dei seminari sulle sceneggiature sono
basate sull'osservazione dei films che sono già stati completati con
successo e non prendono in considerazione il tragitto creativo che lo
scrittore segue quando scrive.
Il nostro approccio suggerisce che è precisamente questo tragitto
creativo che struttura e forma una storia irresistibile e
d'intrattenimento, non certe formule esteriori o ricette ... scrivendo e
sviluppando storie che provengono dai limiti.
Ogni scrittore segue un tragitto parallelamente emotivo e psicologico
insieme al proprio carattere.
Questo tragitto eroico di tensione e di liberazione, morte e rinascita è
ricercare la propria unica voce e visione del mondo, e poi esprimere
quella voce attraverso le strutture della storia archetipo che è
sottostante alla maggiore potenza del mondo e agli storici amati.
Il seminario del tragitto creativo costituisce l'ambiente speciale dove
individui creativi possono attenuare i loro limiti per sviluppare nuove
idee, nuove storie, nuovi approcci visivi.
In questo seminario, facilitiamo il più profondo "matrimonio" essenziale
tra le considerazioni commerciali ed i processi creativi.
Noi insegnamo alle persone come usare positivamente le tensioni
creative.
Successivamente, le voci della critica di sé divengono silenzionse;
paura di rifiuto e fallimenti dissipati ... originalità e produttività
rifiorite.

BIOGRAFIE
KEITH CUNNINGHAM, M.A.,
è un seminarista leader internazionale e consulente con molti anni di
esperienza, quanto uno sceneggiatore e regista indipendente.
Avendo lavorato con l' illustre mitologo Joseph Campbell,il ricercatore
Jean Houston e altri leaders, Cunningham conduce la sua unica conoscenza
come uno psicologo e ricercatore creativo insegnando e facendo
consulenza.
I precedenti di Keith Cunningham includono esperienze come operatore
professionale e nove anni di insegnante di produzione e di sceneggiatura
al Columbia College.
Separatamente dallo scrivere sceneggiature e fare seminari di sviluppo
delle storie, Cunningham è guida mondiale per istituzioni come
l'American Film Institute, Il Director's Guild, the Writer's Guild, gli
studio Bavaria di Monaco e gli studi RAI di Roma;
Ha tenuto conferenze e corsi all'Esalen Institute e il C.G. Jung
Institute di Chicago.
 I suoi saggi su mito, cinema e creatività sono stati pubblicati su
numerosi giornali e libri.
Cunningham è consultato su centinaia di lungometraggi e film TV. Egli
accoglie film alternativo/sperimentali; ha anche lavorato come
consulente creativo con compagnie di danza, artisti esecutivi e altre
organizzazioni. Ha recentemente completato un documentario "Una vita di
Unità", ed i suoi film indipendenti sono stati proiettati a festivals
negli Stati Uniti e in Europa.
In uscita il suo nuovo libro: "Lo spirito dello Sceneggiatore" basato
sui suoi seminari e corsi per sceneggiatori, direttori, produttori e
esecutori di studio.
Thomas Schlesinger, MFA/UCLA,
 collaborò con la regista tedesca Doris Dorrie alla regia del suo film
NOBODY LOVES ME.
 Come consulente di storie, i suoi clienti includono:
 Robert Watts, produttore di STAR WARS e dei film INDIANA JONES;
Carroll Ballard, direttore, BLACK STALLION, NEVER CRY WOLF,
 Marc Sotkin, produttore esecutivo di GOLDEN GIRLS,
 Buzz Hirsch, produttore esecutivo di SILKWOOD,
Caroline Link, direttore BEYOND SILENCE (Candidato miglior Film
straniero),
 Dani Levy, direttore DON'T,
 Detlev Buck, direttore MANNER PENSION,
FRANCIS COPPOLA'S Zoetrope Studios, MIRAMAX,
 numerosi Studi cinematografici europei ed emittenti televisive.
Con Keith Cunningham insegnò ai seminari internazionali di
"Sceneggiatore come narratore di storie" sotto l'auspicio del Directors
Guild of America, del Writers Guild of America, dell'Independent Feature
Project e dell'American Film Institute.
"Ci piacerebbe che Tom collaborasse a tutti i nostri progetti."
Tom Luddy, produttore, Zoetrope Studios
"Tom mi guidò verso soluzioni reali e pratiche, verso il meglio del mio
lavoro".
Marc Sotkin, produttore esecutivo, Golden Girls
"L'approccio è classico; i risultati sono immediati".Doris Dorrie,
direttore-autore, "Men", "Nobody loves me"
"Rivela le fondamentali componenti del narratore di successo".
Buzz Hirsch, produttore esecutivo, "Silkwood"
 Daniel Speck
Nato il 2 ottobre 1969 a Monaco, Germania, lingue:tedesco, inglese,
francese, italiano.
Formazione:
Diploma di lettere a Monaco.
Studi di lettere e storia del cinema a Monaco e Roma.
Studi di scena alla DREHBUCHWERKSTATT della Scuola del Cinema di Monaco.
Corso di recitazione prezzo John Costopoulos (Actor's Studio, NY) e Rae
Allen (L.A.).
Sceneggiatura/Concezione:
LE FILS DES ETOILES (lungometraggio, cinema)
AU REVOIR MON AMI (cortometraggio)
BIS ZUM HORIZONT UND DANN LINKS (story liner, serie TV,
BAVARIA/COLUMBIA)
MALCOLM MC RAT (concezione & story lines; serie TV, A.V.E. produzioni)
PINO & GINA (concezione & story lines; serie TV; cartoni animati,
TRICKOMPANY)
BIM BAM BINO (concezione e scenario; serie TV, JANUS FILMPRODUKTION)
100 ANS DU CINEMA - 100 ANS DES SPECTATEURS (10 episodi, con Juri
Koster)
DER CINEAST (cortometraggio, con Juri Koster)
WAS SOLLEN DIE MATZCHEN, SCHATZCHEN? (cortometraggio, con Juri Koster)
ALPHA (lungometraggio, cinema, con Clemens Kuby, ROXY FILM/KUBY FILM TV)
THE FAUST EXPERIENCE (Moo narrativo in internet, con Werner Barg,
INTERARTES)
SHEILA (Film TV), CINECAS Filmproduktion
SYLVIA - EINE KLASSE FUR SICH (Serie TV, CBM Filmproduktion)
Sceneggiatura e realizzazione:
LANDSHUT-BAGDAD (cortometraggio)
DER JONGLEUR (mezzometraggio)
A LA RECHERCHE DU HAPPY END PERDU (cortometraggio)
BRUNDIBAR-DIE KINDEROPER AUS THERESIENSTADT (documentario, TV)
DON'T WORRY, MY FRIEND! (cortometraggio)
Libro per bambini:
KATER KARLI (editore: Thienemann Verlag)
Collaborazione:
AL OUD-DAS HOLZ, lungometraggio, assistente al montaggio; realizzazione
e montaggio:
Fritz Baumann, P.BAUMANN FILMPRODUKTION (BR)
EHE AUF ZEIT, lungometraggio, realizzazione da stagista; realizzatore:
E. Itzenplitz, ELAN FILM (ZDF)
PORTRAIT MARIO ADORF, documentario TV, assistente di produzione;
realizzazione: Meinolf Zurhorst e Heiko Blum, PICK UP FILM (WDR)
DER CINEAST, cortometraggio, primo assistente realizzatore;
realizzatore: Juri Koster
SECRET ISLAND, cortometraggio, primo assistente realizzatore;
realizzatore: Joachim Hellinger,
HELLIVENTURES PRODUCTION
WAS SOLLEN DIE MATZCHEN, SCHATZCHEN?, cortometraggio, primo assistente
realizzatore; realizzatore: Juri Koster, GEORG HOFFMANN FILMPRODUKTION
BENT FAMIGLIA (UNE FEMME DE BONNE FAMILLE7, lungometraggio,
realizzazione da stagista, realizzatore: Nouri Bouzid, CINETELEFILMS
Tunis/LUCIE FILMS Paris.
Premi:
LANDSHUT-BAGDAD:Premio del Festival del Giovane Cinema 91, Monaco (con:)
LE JONGLEUR: Premio del Festival del Giovane Cinema 91, Monaco; Premio
"Forderpreis" del Ministero della Giovinezza e della Famiglia 92; Premio
"Migliore Film" Oberbayrisches Filmfest 93;
VI.S.I.T.OR.
Sceneggiatori e Narratori
Corso avanzato di specializzazione per sceneggiatori
Ia. Sessione
Torino, 15/27 giugno
Modulo di Domanda
Nome Cognome
Nato/a il                                       a
Residente in Città              CAP
Tel.                                    Fax
Email
con la presente chiedo di partecipare al corso in oggetto, nel caso la
presente domanda venga accolta, mi impegno a versare la quota di
partecipazione entro il 5/6/98 attraverso...................
...........................
firmato
segreteria organizzativa c/o C.A.M. - Via Cernaia 3, 10122 Torino
tel. - Fax 011/5619556 ; Emai...@inrete.it.........
WWW.green.it/cam........
..
VISITOR Sceneggiatori e Narratori
 PAGINA 9
Regione Piemonte C.A.M. Comune di Torino


title: Spugna

author: Ac*

text:
Stringe: quella Mariella è spugna che cola parole strascinate, muta
arruffata nei suoi sguardi, dolce delicata che hai paura di toccarla,
avvolta di stracci bianchi ed un po' bagnati, lavandaia buffa che gioca a
correre sugli argini, facendosi sfuggire sorrisi lacrime e camicie, come
comete ed aquiloni. E la vorrebbe un po' sfogliare, Lino. Sfogliare come una
fresca margherita, ma il suo corpo s'inchioda al muro, guarnito di spine,
che affonda di spalle e s'incorpora, a mo' d'affresco di vera rosa, mentre i
corpi si spingono addosso, di tette e petto, e le carni  sono issate contro
le carni: schiacciate, che si odiano e si lacerano; con quelle di Lino che
si beano in osmosi, e le altre che si tendono, si lasciano. Ed il muro duro
tiene, mentr'egli schiaccia ancora, leccandone gli occhi, verdi e marrone,
screziati di paura in luce, inoculata a piccoli lampi d'artificio.
Tutto nell'odore di cannella, che Mariella detiene e dà, mentre si sposta i
capelli con guizzi della testa, in quest'angolo di retrobar, visto proprio
dall'esterno: pompa la musica su in pista intanto che il suo diniego diviene
un poco voglia, e che si fa sporcar le labbra di vino; ed è una mano che
abbandona il polso ornato di cornetti e cuori su bracciali luccicanti, per
affondare a capofitto nell'orcio, veloce come il becco di un gabbiano, di
cui puoi seguire il volto, mentre la mano di lei sfugge (lasciata volare
dalla presa) e corre intenta a graffiare; sveglia e pronta all'affondo, che
puntualmente arriva, posandosi come una lama sul cobra tatuato nella
schiena.
Solo un attimo e sono grida. Urla nascoste e raccolte; urla in do maggiore,
in tono di quel dolore che - si sa - piace. Ed è dolore di Lino che non
comprende, che non muta atteggiamento, che fuma il tempo coi paraocchi,
mentre ella sgrana dando spazio alle pupille, carpendone - nell'attimo
giusto - la rossa distrazione, che sfrutta in quel secondo inaspettato,
contemplato ed usato con ginocchiata ben assestata, che affonda, in conato
di dolore. Scappa Mariella col cuore in gola, lasciando il bastardo come
feto, come fiocco adagiato su di una piastrella rotta. Nevica in questa
notte che vuole estate.
--
Adalberto Carnerossa
www.ardicore.soloparole.com


title: forse ho sbagliato giorno (RB: la montagna selvaggia)

author: Massimo M

text:
forse ho sbagliato giorno a postare (era il ponte delle feste) e il nick non
era questo, perché pasticciato da una pasticciona (vero Iris? ;)).
Cmq insisto e vi invio, con il piacere di farlo, questo racconto.
Massimo M.
P.S. non sono nuovo, prima avevo un altro nick. Se avete voglia,
indovinatelo (ho postato parecchia roba e l'avete letta più o meno tutti,
persino la cricca... ;)))
--------- La montagna selvaggia----------------------------------------
Scendeva e saliva, quella strada così semplice, appoggiata quasi senza far
altro sulla terra scura: andava poi giù, sul fianco del colle fino al fiume,
a lambire il flusso sinuoso e frizzante delle volute d'acqua, per farsi
sponda all'acqua o farsene fare.
Passava sotto gli alti fusti degli alberi appoggiandosi qua e là: un
platano, un castagno, una quercia.
Saltava una lepre, scappava una poiana.
Il grande fianco del monte si incuneava nel piccolo nastro scuro, lo faceva
scappare a destra, sull'acqua, ora tornava addosso alle rocce sassose e
pregne di muschi.
Nulla di questo distraeva quel giovane ragazzo alla guida del pullman
panoramico, cioè la corriera, così come ancora si diceva.
Eppure ricordava, a quelli più vecchi, come me, la vecchia corriera: un
mezzo completamente costellato di ammaccature e toppe; toppe belle, fatte in
carrozzeria, nei momenti senza passeggeri, più che momenti ricorrenze; toppe
brutte, scrostate anch'esse, fatte di corsa con lo stucco e la carta, nel
parcheggio, con la carta e lo stucco del barista, troppo consumata una e
vecchio l'altro.
Già il barista, chissà dov'era ora! Ma allora lui giovane, sostituiva il
padre, "momentaneamente morto" come diceva, tra il sarcasmo e il dolore,
agli amici.
Perché qui è ed era toscana, dove persino la morte, si sa, si assoggetta
alle burle degli uomini.
Chissà, sembrava che il conducente fosse assorto a pensare; ma guidava e
taceva, tacevano i pochi passeggeri, italici di chissà dove, solo io e lui
legati a quello scenario sui vetri, gli altri  non guardavano il fiume,
nemmeno il monte, chissà, pensavano forse quanto fosse aspro e avaro.
Avaro, assassino: chi non ricorda da quelle parti le parole dei giornalisti.
Ma che ne sapevano loro? E ora, che ne sapranno più?  Ma la gente semplice
non gli si metteva contro. Pensavano fosse  una moda anche questa, come il
regime e il futurismo.
L'aria di queste parti è strana, un poco magica. Non per niente, di là dal
colle c'è San Galgano. Forse per questo mi perdo da quel monotono scorrere e
sento piano piano il battito rabbioso delle valvole sulla testata del
vecchio OM. Sento l'aroma greve ma atteso della nafta, la puzza di umanità
evanescente dei sedili.
Sulla corriera Linda siede assorta vicino al motore. Aveva sempre un poco di
freddo lei e sceglieva quel posto, disertato da tutti per la puzza ed il
rumore.
Sentiva in sé qualcosa, quella cosa che si sente solo in certi momenti:
lucidità, adrenalina, sapore di sale e sangue in bocca.
La miniera era chiusa e i minatori mandati alla svelta a casa. Niente
sciopero, niente botte. La galleria di raccordo era crollata, ma non si
poteva dire al bar lì vicino, nemmeno per sbaglio. I carpentieri erano lì,
alla fermata della corriera e parlavano. Quegli uomini sapevano tenere in
piedi, chissà, anche la sabbia del deserto; c'era uno che in Libia c'era
stato davvero, lui sapeva cos'era il deserto. Ma non rispondeva a chi gli
chiedeva perché.
Solo il barista parlava però, "ve lo dirà mio padre quando uscirà. Adesso è
momentaneamente morto. Oppure chiedetelo ai padroni, perché fanno le
gallerie in fretta e furia". La gente lo evitava, in quei giorni non si
vedevano i clienti soliti, pensavano forse che "se non la pianta, correrà
qualche guaio".
Certa gente di queste parti poi, è fatta così: accantona nel cuore tante
piccole capsule di dolore. Chiuse bene, lucide, durano anche tutta la vita.
Ma quando ne apri una? O per caso si spezza?
Lui la capsula la teneva stretta ancora, lui resisteva a chi gliela voleva
strappare di mano, aprirla, rubare l'essenza e il profumo doloroso degli
attimi nascosti e ombrati di sangue.
Seduta nel pullman, Linda, ferma vicino al motore rovente.
Oh Linda, piccola strega dai capelli neri e un sorriso che.
La miniera era per lei una officina, dai muri ingrigiti e scaffali corrosi.
Linda pronunciava con cura il nome: lampisteria.
Ci lavorava. da quanto?  Ma poi, conta?
Adesso poi. lui era tra i topi chiusi in quell'inferno; ecco cosa contava
adesso. Lo ricordava ancora appena fuori dall'ascensore del pozzo, fradicio,
stanco, con quell'odore. La guardava ogni volta, ogni volta; quello sguardo
la toccava paziente, sfiorava la pelle di lei calda e sudata di acido,
zinco, piombo.
Lei era una "intellettuale", poi lui ancora le diceva: "la mia luce" "oltre
il buio i tuoi occhi".
"Lo farai tornare" perché questa voce? Lei, la capsula del dolore, non l'
avrebbe mai richiusa. Sapeva, lei, della forza di quell'uomo che solo lui
aveva, forza da paragonare a quel monte così selvaggio da chiudere i
sentieri, dicevano le leggende, dietro alle spalle degli sciagurati che ci
andavano.
".e tu sarai per me, tutto, il tutto del prima e del dopo. Io non ti avrò e
tu non mi avrai; ci prenderemo insieme, corpo su corpo, gambe su gambe bocca
su bocca: perché la passione è troppa, per perderci dove gli altri trovano
pace; noi sempre, senza sosta, gli occhi, il corpo, i pensieri tutti.
"io morirò, tu morirai: forse, chissà; ma non succederà mai, anche la morte
aspetterà affascinata dai nostri lenti e dolci sospiri. "
"non avremo altro, se non uno dell'altro la mente e il corpo; questa la
nostra ossessione, la nostra vita"
" non ci sarà stella o animale che si accorgeranno di noi; noi animali,
nuovi e uniti nell'unico abbraccio amoroso, dell'indifferenza delle stelle,
ridiamo." Solo lui, era il suo gigante.
Linda. che scende leggera dal mezzo davanti ai cancelli, che risente quella
frase sussurrata da occhi che la scansano, da corpi che conosce, corpi con i
quali ha diviso sedili, tavoli, attrezzi.: "sono ancora sotto".
Tu, Linda, prendi la lampada e corri; un grido per te: "aspetta" ma che
aspettare? La squadra di soccorso si ferma, tace e t'aspetta, il
sorvegliante che ti afferrava si arresta contro un brutto cazzotto di un
minatore della squadra che gli dice: "se lei dice che scende, allora scende"
rivolto all'uomo dolorante.
E fai la storia, tu con loro, nel buio e nel fango, in quel brutto fiume
denso e scuro. Tu illumini la caverna a quegli uomini troppo spaventati, fai
vedere le figurine aggrappate e lontane.
Tu  squarci il fumo di polvere segui la corda con il suo lancio.
Qualcuno grida: qualcuno risponde, prima forte poi più piano, perché l'aria
non è amica, se urli scappa dai polmoni e si nasconde lontana.
Così l'hai preso, Linda, il tuo amore. Lo porti piano fuori (forse ha
qualcosa alla gamba) lo accarezzi con i tuoi capelli.
Lui ti guarderà ancora e ti toccherà, con quelle mani curiose e dolci.
Certo che a guardarla a lungo quella strada inganna: ed io sono in corsa di
fianco a questo piccolo fiume, inquieto come il mio cuore, un cuore rapito
da una storia che forse c'è stata, ma non so.
Una storia che la gente racconta e racconta ancora, fino alla leggenda. Ma
quel monte aspro e selvaggio c'è davvero e sui suoi sentieri le tracce
finiscono sempre davanti ad un rovo, a un ginepro. E non c'è nessuno,
nessuno, no.
Allora all'improvviso immagino le tue braccia, intorno a me: ma sono solo
una mancanza acuta, violenta, come la fame, come un coltello arrugginito che
strappa le carni.
Perché tu non sei qui. Una buca della vecchia miniera, un rapido lampo
oscuro che sfugge davanti agli occhi. Stesso buco nella mia anima, oscuro,
come il richiamo che ora percepisco dal monte, dalla macchia frondosa.
Chiuso anch'io nella fangosa galleria; nudo immerso nel fango rappreso; ma
Linda che mi raggiunge, chiusa  dentro quel fumoso autobus non c'è.
Arrivasse ora, adesso! per caso o per magia, poco importa, arrivasse allora
quell'antico pullman: griderei, batterei con forza sulle lamiere,
aspettandolo al culmine della salita, dove annaspa, dove non potrebbero dir
di no: "fermo" "portami via" ma no, no. che pazzo sono!
Ma qui c'è soltanto il rivoltarsi e lo scrosciare di quell'acqua verde e
rossa, mai quieta; grido al giovane autista; ferma la macchina grande e
silenziosa tra l'occhieggiare inespresso dei turisti. Mi lascia lì, proprio
dove gli ho chiesto, proprio dove volevo.
Allora subito di corsa al fiume: con i piedi nell'acqua, rossa a tratti,
urlo i tuo nome, forte, forte, forte. risponde l'allocco, la civetta, grida
il falco incalzato subito dalla poiana, ma le mie orecchie sentono solo il
tuo grido di saluto.
Il rosso dell'acqua: il mio sangue!
Rossa ossidata pirite. delle profonde ferite scavate dalla miniera. nel
monte. nella mia stessa carne. Starò qui, così, a contendere lo spazio ai
tassi e ai porcospini; aspetterò le volpi, i lupi; spezzerò le loro vertebre
è succhierò i loro umori: fino alla fine.
Massimo M.


title: La Ballerina

author: il Predicatore

text:
Sopra la musica volteggio in punta di dita che quasi – mi si dice – volo.
--
il Predicatore


title: La Ballerina

author: tic

text:
carina. la serie
carino.l'effetto di quel -mi si dice-
auguri
tic
il Predicatore <Predi...@hotANTAmail.com> wrote in message
ymG26.16906$5k3.6...@twister2.tin.it...
> Sopra la musica volteggio in punta di dita che quasi - mi si dice - volo.
>
>
> --
> il Predicatore
>
>
>


title: Ultimissime!

author: Mario

text:
Non è vero che per vivere si debba per forza credere all'esistenza.
Si può anche prendere partito per l'illusione oggettiva del
mondo e lasciar perdere la realtà. Forse è questo l'istinto più
potente: entrare in conflitto con il reale, dunque con la verità.
Mi chiedo: ma perché non ci sono tanti mondi reali quanti sono i mondi
immaginari? Perché un solo mondo reale, perché una simile eccezione?
Non è oggettivamente possibile!
Il mondo reale, tra tutti gli altri possibili, è impensabile,
tranne che come superstizione pericolosa. E' meglio
staccarsene, come il pensiero critico si è staccato dalla
superstizione religiosa.
Pensatori, fate ancora uno sforzo: staccatevi dal mondo reale!
Anche perché la pretesa di scoprire il reale con lo stesso
cervello che fa sorgere il mondo dell'illusione è allucinatoria.
E anche perché, contrariamente a quanto si dice
(il reale è ciò che resiste) la realtà non è molto solida,
sembra piuttosto disposta a ripiegare in disordine.
Pezzi interi della realtà crollano alla minima incrinatura.
Se ne trovano ovunque ruderi mascherati, come nella mappa
e nel territorio di Borges. Gli eventi ci rubano il senso. Si adattano
alle ipotesi più fantastiche, come le specie naturali e i virus agli
ambienti più ostili. Non sono più le teorie che si adattano agli
eventi, ma è l'inverso. Siamo all'agonia del concetto.
Gli eventi ci hanno superato e siamo costretti a rincorrerli.


title: (p) da quando manca

author: Antonio Koch

text:
Da quando manca quello mi concentro
su altre cose, non penso più ad altri modi
per chiamare la luna quando non è piena,
non faccio caso a un telefono che era sulla
scrivania e che qualcuno ha tolto, penso
mia madre, glielo chiedo se ha tolto il
telefono l'ha portato via, mi risponde che
l'avevo rotto ma non è vero il telefono
funzionava, ecco da quando quello non
c'è più non bado a queste cose, adesso
sono capace di guardare ogni tipo di
cielo senza concentrarmi inutilmente sulle
nuvole sui colori, sul rumore del traffico
di sotto, sono tranquillo ma mi vedono
in pochi, come un cardo. Dormo poco
perché mangio aria tutto il giorno che mi
gonfia, mangio aria perché non so
esprimermi faccio danni con la semplicità,
le parole, rompo come dire non una radio
ma i pezzi singoli, un altro non l'ha rotta
l'ha smontata una radio si potrebbe
rimontare ma io la rompo rompo tutti i
pezzi singoli della radio, questa è
un'immagine che rende bene l'idea di
qualcuno che contraddice qualcun altro
oppure se stesso, io che mi contraddico,
allora la notte sto gonfio a sgonfiarmi
progressivamente durante la notte per
ripartire il giorno dopo di slancio incontro
a un nuovo giorno pubblicitario sudato
d'estate d'inverno raggrinzito freddo,
non triste per quello che manca perché
lo trovo ovunque, anche nell'insalata di riso,
anzi sopratutto.
--
http://digilander.iol.it/akoch


title: (p) da quando manca

text:
> anzi sopratutto.
soprattutto, scusate


title: visione

author: vetro

text:
Levrieri affamati da un coniglio con un ferro di dietro
lasciano cadere la lingua di lato, correndo;
cosě ogni pittorpensatore
lascia la sciarpa nel vento
rincorrendo il proprio coniglio.
d-v


title: visione

author: camilla

text:
"vetro"
>  pittorpensatore
Splendido.
Pittorpensatore.
Pieno feeling.
Camilla
(ma tu 'vieni' dalla poesia?
o dalla pittura, o da entrambe?
Perché scrivi per e con immagini, come piace a me)


title: visione

text:
"camilla" <
camilla.f...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:KYMQa.175820$lK4.4...@twister1.libero.it...

Io vengo dal disegno, in senso lato-
non trovo grosse differenze tra una poesia una foto o un disegno, penso sia
quasi lo stesso processo mentale. o così mi piace credere.
Ciao Camilla mi piace sapere che mi leggi


title: visione

text:
"vetro" <
> non trovo grosse differenze tra una poesia una foto o un disegno, penso
sia
> quasi lo stesso processo mentale. o cosě mi piace credere.
Cosě piace credere anche a me.
Bene.
Camilla


title: x MARCO MASINI (cantautore)

author: Norma

text:
                                                      Per te caro Masini
...
comparse di cinecittà
ognuno ha i suoi debiti e paga le rate
della sua dignità
te u digu in dialetu che me pà ciù simpaticu e menu dramaticu. A me fa mà
saver chi ti te sei ritirau dae scene, me se stringe o chiù e nu me su
rassegnà di sta cosa vergugnusa che t'è capitau, chà ghè tanta gentaglia in
giru chi a metereva ntù tritacarne. Vergugnusi! Me fa mà saverti ntà to
stansa chi te gardi u lampadario e elu nu te sa da spiegasiun de a
vigliacheria di i tò culeghi, perché chela cosa che tè capitau a tì l'è
vergugnusa, lè na cosa cha nu me so rasegnà, e auguru a tuti cheli che t'anu
fatu stu mà, che che vegna nà sciagura da augurasse a morte. Mi nu su
pasionale cù ti perché tò conosciù in chela pizeria, na, mi te digu che ti
te se stau unu di i pochi cantautori che a savudu riscpetà il tuo prossimu,
mi candu sentu i tu cansù a me vegne e lacrime de felicità a saver che a u
mundu ghe su zuvani come tù, chù sta capacità dè unir la poesia a a miuseca,
una ciù fantastica dell'autra. E poi me vegu chelu dell'883 chà ghà a
fortuina chi ta meritavi ti, altrù che elu, cha fa schifu, lè na presa ntò
cù, l'è n'ilusion, lè che a gente se merita elu! Mi me auguru che ti te me
lega ste righe e che te trovi un tradutore, chà mi nu suportu a gente ch'ha
a facia tosta e desturba a cà, mi ghò il tuo indirisso, ma nù oso scrivete
dopu che gu leggiù chelu articulu ntù u giurnà su u tò ritiru dae scene. L'
eri abituau a fa i cuncerti  d'està, e te pensu..pensu che tu gavei tante
altre cose da dimustrà, cosse cha l'è in sacrilegiu che ti i imprigioni
dentru de tì.  Mi gò sempre litigau cu tutti cheli stronzi cha digevan che
ti te se tropu trasgicu, nu ne veru ninte! Lè na cosa di i scemi. Ma sta
gentaglia du belin ghà sempre voia de bestialità? De e cose sensa capu e ne
cuda, ghe un chà sa a canta nà cansun cha me ven voia dè spegne la radiu, e
ghà sucessu, lè nà situassiun insoportabile e gò anca telefunau a a radiu pe
dighene cattru, gho ditu cha lè nà vergogna! Cheli testi stupidi!
Caro Masini.
Lu.


title: [Racconto] Lo spirito messicano

text:
Lo spirito messicano
Tutta la mia confidenza con gli spiriti deriva dalla mia infanzia. E anche
il fatto che non abbia mai avuto paura del buio, deriva da li'. Mia madre,
rimasta senza mio padre che ero piccoletta, si era dedicata a parlare con
gli spiriti. Diceva che ne aveva grandissima considerazione, e che non ci
sono cose che possano sollevare la vita quanto gli spiriti. Ancora oggi, se
prima di addormentarmi sento dei rumori nel buio, in particolare un suono
breve che sembri un campanello di bicicletta, mi vengono in mente gli
spiriti, e mi tranquillizzo. E' vero che all'inizio ne avevo paura, ma mia
madre, tutta presa dai suoi colloqui, non mi ha mai insegnato a respingerli;
e se ci si lascia andare si scopre che sono trattabili, e danno delle belle
soddisfazioni.
Ma per capire la mia passione per il sabato sera bisogna andare un po' pi'
avanti negli anni: a diciasette anni ero gia' formata, con un bel seno
venuto su dall'oggi al domani, ma alcune mie conoscenze non erano
altrettanto sviluppate. Mia madre parlava con gli spiriti attraverso un
mago, che era anche medium. E un sabato sera questo mago si porto' dietro
anche il figlio.
Il ragazzo, che aveva due anni piu' di me, mi guardo' di traverso con aria
annoiata, e mi chiese se credevo negli spiriti. Mi disse che nel sacchetto
di tela che aveva in mano c'era uno spirito particolare, acquistato da suo
padre in Messico. "E' come un fungo, sta dentro un'ampolla, e solo di notte,
col buio, prende forma". Era estate ? Ricordo un odore  di pittosforo
fiorito,
che aveva il ragazzo, o che aveva l'estate. E con questo odore, che l'estate
ci metteva addosso, scendemmo nel sottoscala. Di sopra si sentiva il padre
del ragazzo che faceva le sue magie con mia madre, e mia madre parlava con
la lingua degli spiriti, con voce strana: a volte urlava, a volte ansimava,
diceva sempre "Si', Si' !", e si udiva un suono sussultorio. O forse era il
treno che s'imbucava nella collinetta erbosa all'orizzonte. Io ero tesa
all'ascolto, con la testa verso l'alto, sperando di udire la voce degli
spiriti, quand'ecco - questa si' che era una magia ! - lo spirito messicano
usci' dall'ampolla. Al buio non riuscivo a vederlo, ma sentivo la sua pelle.
Sentivo che era uno spirito ancora giovane.
Cosi', ogni sabato sera, veniva il mago col maghetto; il padre saliva di
sopra, noi scendevamo di sotto. E ogni sabato sera io facevo uscire lo
spirito dall'ampolla, e mi sembrava che stesse crescendo in fretta. Avevo
ormai imparato a riconoscerlo al tatto, al buio lo distinguevo facilmente
dal manubrio della bicicletta, o dalla punta della sella su cui si
appoggiava il ragazzo. Lo spirito emanava un certo calore: "Per forza - mi
spiegava il ragazzo - e' uno spirito messicano !". E mentre mia madre di
sopra diceva "Si', Si'", il maghetto ansimava e alla fine si metteva a
suonare il campanello della bicicletta; cosi' capivo che lo spirito doveva
ritirarsi nell'ampolla. Stavamo ancora un po' appiccicati nello stretto del
sottoscala (oh si' che era estate, un'estate messicana ! ) ed io vagavo con
la mente, e mi pareva d'essere una farfallina bianca che svolazza su un
prato notturno di pitosfori profumati, a sua disposizione, e che deve infine
decidere su quale fiore posarsi per dormire. Anche il ragazzo sembrava
stranito, perche' continuava meccanicamente a schiacciare il campanello.
Tanto che gli spostai i capelli folti dall'orecchio, e l'orecchio quasi mi
entro' in bocca, e dolcemente gli sussurai: "Ti prego, togli il dito da quel
campanello". Poi insieme mangiammo il panino che lui aveva nel sacchetto di
tela, e da quel giorno tenne lo spirito direttamente nei calzoni. E quando
lo guardavo andar via, gli guardavo i calzoni, e mi veniva da dirgli: "Mi
raccomando, abbi cura del mio spirito !".
Adesso, che sono passati tanti anni da allora, e ho migliorato le mie
conoscenze sul mondo, alle persone concedo ormai ben poco. Pero' agli
spiriti… agli spiriti non riesco a resistere ! E ogni sabato sera frugo nei
calzoni, sperando di rintracciare il mio spirito messicano.
L.G.
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title: [prmo] My universe

author: extrabyte

text:
Elettrika, una scrittice cyberpunk, è alle prese con il suo nuovo racconto.
I capitoli prendono forma attraverso un'interazione sinergica con il word
processor. Nascerà una storia fatta di violenza, gioco d'azzardo,
corruzione.
http://www.extrabyte.info/?p=48
--
extrabyte
Sfogliate il photo album di una RAGAZZA S T U P E N D A:
§§§§§§§§§§§
http://www.extrabyte.info/foto/gallery.htm
 §


title: MI5-Persecution: BBC Newscasters Lie & Deny Theyre Watching Me (22656)

text:
MI5 Persecution: BBC Newscasters Lie & Deny They're Watching Me
Central to the persecution campaign waged against me for some nine years
now by the Security Service is their use of the media, and in particular
the broadcast media, to make clear to me that I am under surveillance and
being watched within my own home, even by BBC newscasters while they read
the news. This is really an act of arrogance; MI5 and their tools in the
television and radio are so sure that they can never be caught, that they
have many times made explicity clear on broadcast programmes that they are
as capable of seeing me as I am of seeing the broadcast pictures. Even
when they have known I am taping the programmes they still carry on this
practice; for examples of TVand radio presenters caught "in action", see
the Evidence area of my website.
If you wish to reply to this article......
then please include your name and fax number! I provide the means for
recipients to send me their thoughts on the topics discussed, but ask that
you provide me with your fax number or email address if you require a
response. Also would you please send not more than one or two pages, if by
fax. Thank-you!
It started with a Newscaster, and it continues with Newscasters today
The very first incident in the story started with a reaction by an ITN
newscaster, Sue Carpenter, in June of 1990, almost nine years ago now. She
reacted to what she saw in my living room at home as she read the news. My
mother had brought an apple for me into the room, whereupon the newsreader
smirked and giggled, apparently finding this funny. I couldn't believe
what I was seeing. I carried on watching news and other television
programmes to see if presenters would show signs of "interactive
watching"; to my surprise, this happened again and again. Unfortunately, I
did not have my wits sufficiently about me to videotape these programmes,
and it is now almost impossible to obtain recordings dating back to 1990.
However, I have been busy recording everything Ive watched the last couple
of years, and the taping has yielded some nuggets, which you will find if
you point your Web browser at the "evidence" area of my website, whose URL
address is given above. Strangely it is not particularly the BBC who are
"after me" at the moment (with the exception of occasional fire from
Nicholas Witchell), but that supposed paragon of virtue and decency Jon
Snow of Channel Four TV News (he actually works for ITN), who once claimed
hed turned down MI5s offer of a tax-free salary. I will cover Snows recent
actions in a future article.
BBCs Hidden Shame
The first ever Usenet post (internet newsgroup article) on the subject of
the MI5 bugging / BBC watching occurred, as stated in a previous article,
in early May 1995. It is reproduced here;
Date: Thu May  4 18:27:24 1995
Newsgroups: alt.conspiracy
Subject: BBC's Hidden Shame
Remember the two-way televisions in George Orwell's 1984? The ones which
watched you back? Which you could never get rid of, only the sound could
be turned down?
Well the country which brought Orwell into the world has made his
nightmare follow into the world after him. Since 1990 the British have
been waging war against one of their own citizens using surveillance to
invade privacy and a campaign of abuse in the transmitted media in their
efforts to humiliate their "victim".
I suppose "BBCs Hidden Shame" is more of a wish than a fact. It may be
hidden, but the BBC and other media and security organisations seem to
have no shame whatever in their anti-social, not to say criminal,
actions. Nor do the general public, who seem quite happy to parrot the
vilest obscenities without much hesitation or apparently thought.
Martyn Lewis, Nicholas Witchell and the rest
Most of the harassment occurred in 1990-92, when I wasnt making any
recordings, and the BBC wont release copies of current affairs programmes
from that period.... so although I can remember there were many incidents
in that time, even many specifics, I cant dig up the actual programmes to
flesh out the bones.
This year, there has been at least one incident with Nicholas Witchell as
newsreader, which I have successfully recorded and digitized,
i.e. converted into a computer Quicktime movie file. This has not yet
found its way onto my website (Im a busy man, dontcha know) but you can be
sure I will let the readership of these articles know when that clip makes
it onto the web. The Witchell clip was recorded on Saturday 10 April 1999
at 7pm, and shows Witchell trying to restrain his features from collapsing
into a smirk. First his upper lip quivers for several minutes, then with
the non-excuse of a non-joke his entire face twists into a grin. It looks
as if he finds me so funny, that he allows himself to submerge any
pretence at professionalism in a sea of MI5-inspired sarcasm and
harassment.
The two BBC newscasters whose reactions to me I can remember most vividly
over the years are Martyn Lewis and Nicholas Witchell. I can remember
thinking years ago that Michael Buerk was also seeing me at home; and if
the other two are watching then there would be no reason why he wouldnt be
doing the same; but in all honesty I cannot remember a single clear
instance of his reacting through facial or verbal expression to me.
I can remember several instances of Martyn Lewis reacting to what he saw
of me, however. In early 1992 I was watching the BBC news with Lewis on a
small black-and-white portable TV at my then home in Oxford. I threw a
term of abuse at Lewis; he flinched, then gave a grin and made a comment
from which I understood that he had been on my side, but might have
changed his mind as a result of what Id just said to him.
And in spring 1991 I remember Martyn Lewis clearly reacting to what he saw
of me at my then accommodation in Woking, Surrey, by continuing to stare
at some fixed point near the camera after the news had finished -
presumably this is where the monitor interactively showing pictures of my
room was located.
Why would BBC and other Newscasters Watch and Harass Me, Watching Them?
This is a very difficult question, and I dont actually know the answer. It
is a matter of record that the Secret Services are very much part of the
Establishment. The recent exposure of the "MI6 Agent List" on the
internet, and its coverage in the newspapers, reveals how much MI5 and MI6
are recruited from the ranks of the Establishment. Obviously the
relationship is bi-directional; the Establishment influences MI5/MI6, but
the secret services (well, perhaps not so secret now we know who works for
MI6!!!) also influence the machinery of power and information
dissemination i.e. media in this country. So they must have a lot of
covert leverage with the BBC and ITN.
Some of this leverage is obviously through bribery. It is a matter of
record that MI5 tried some years ago to "buy" Jon Snow of Channel Four
TV. He turned them down - obviously they must have approached other media
people as well, and from the lack of other reports of people turning them
down, it may be presumed that some other journalists will have accepted
the sugared carrots put before them. Ironically, Jon Snow has been taking
part in the recent "watching" actions against me - but why he has allowed
himself to be used by the secret services is something which I do not
know.
Perhaps the Security Service uses blackmail to twist arms of journalists
into co-operating with them? I have always thought there was something
slightly odd about Martyn Lewiss demeanour. At the time of the Ron Davies
"rough trade" scandal it was reported that MI5 had known all about Davies
predilections and the sham of his pretence to be a happily married
man. Perhaps MI5 have been able to dig something up from Martyn Lewiss
private life to blackmail him into acting on their behalf? And if there
wasnt anything before the "newscaster watching" started then there most
certainly is something now.... once theyve started watching, the
newscasters will surely wish their activities to remain covered-up, and
co-operate with the security service.
"Newscaster Watching" Deliberately Constructed to Mimic Schizophrenia
Presumably this is the first case in history of television journalists
actually taking part in acts of real-time, live spying and reacting
against one of their viewers. What you have to understand, though, is that
I was quite mentally healthy in June 1990, certainly relative to November
1992, when after two and a half years of harassment I was finally admitted
to hospital as an out-patient. MI5 decided from the outset that they would
make me mad; they constructed the media harassment to resemble what would
be reported by a person with mental illness; and then they carried on
years of abuse to inflict on me the condition which they wished to use as
an excuse to cover up their abuses.
I sold my portable TV in autumn 1990 and stopped watching television
regularly. I realise now that this may have been a mistake. What I should
have done was to watch TV and listen to the radio, but tape-record
everything and make a note of what each excerpt meant to me. I would then
be in a much stronger position as regards to evidence that I am now. That
is what I am trying to do now, but unsurprisingly the TV/radio presenters
have stopped getting at me, now they know they are being recorded.
When I started publicising my case on internet newsgroups in 1995, I was
met with the disbelief one might expect to be accorded to a mentally ill
person who talks about "newscaster watching" and media persecution. Some
newsgroup participants thought I had started a "troll", an invention made
to obtain a reaction; one bright spark even suggested a group of
psychology students were behind the articles. But most people thought the
articles were symptomatic of derangement - and that is exactly what MI5
want people to think. MI5 chose me as a target because I was mildly
mentally ill at the outset in 1990, although I stress my illness then was
very mild in comparison with November 1992, and because they knew that
enough abuse would (a) make me much more seriously ill, and (b) once I was
more ill, they would "get away" with a harassment deliberately constructed
to look like the symptoms of paranoid schizophrenia.
Martyn Lewis Denies & Lies, But Wont in Writing
In February 1997 I wrote to BBC Viewer & Listener Correspondence and asked
them to investigate the claim that their newscasters had engaged in
"real-time spying" on me. They replied that they had asked Martyn Lewis
and Michael Buerk whether they had engaged in such practices, and that
they had both made verbal denials to VLC, but were refusing to put their
denials in writing.
To me it looks as if Lewis and Buerk are happy to lie verbally but not in
writing, because written falsehoods would place them unambiguously in the
wrong, whereas they can try to talk their way out of verbal lies if they
are ever caught, or perhaps even deny the verbal lies completely? If they
lie without shame, then why would they have any shame about future lies
about lying?
BBC-VLC also said that the BBC "would never engage in any form of
surveillance activity" such as that described. Clearly Martyn Lewis and
the rest have lied to their own organisations personnel about their
criminal actions. So much for the "objective", "truthful" BBC, a nest of
shabby liars.
Summons against the BBC, for Nuisance caused by Newscaster Spying
In March 1997 I issued a civil summons against the BBC, seeking injunction
against further "newscaster spying", and token damages for what the BBC
had done to me until that date. The purpose of the summons was to try to
"smoke out" the BBC, since obviously I did not have good evidence which
would be necessary for either a civil or criminal case to be made against
them. My summons was worded as follows;
1. The plaintiff is and was at all material times residing at [home
address]. At some time prior to or during June 1990, persons of unknown
identity entered Plaintiff's premises and installed concealed television
equipment in said premises.
2. A campaign of harassment was launched against the Plaintiff by the
persons of unknown identity, which in part took the form of instigating
harassment by BBC TV newscasters (including specifically Michael Buerk and
Martyn Lewis) as they read news bulletins, by making direct and personal
comments to Plaintiff.
3. The campaigns purpose was to subject Plaintiff to great mental stress
and induce mental breakdown. As a result of it Plaintiff did indeed suffer
from severe mental strain in 1990-97.
4. In order to avoid the mental strain being caused to him the Plaintiff
has been compelled to stop watching BBC TV news. Defendant therefore
committed the tort of private nuisance, since normal use of home was
interfered with.
5. Plaintiff claims a permanent injunction prohibiting further nuisance,
and damages for nuisance suffered limited to 5,000.
Naturally, my attempt to smoke-out the BBC and its lying newscasters
failed. The BBCs litigation department sought to have my summons struck
out; and they succeeded in doing so, on the grounds of my action
"disclosing no reasonable cause of action". I was also prevented from
issuing further civil claims against the BBC without leave of the
Court. Apparently litigants-in-person frequently / usually have their
claims struck out with this wording, regardless of the merit of their
claims.
BBC Suppresses my Claims of "Watching by Newscasters"
BBCs staff magazine Ariel ran my advert "BBC Newsreaders Spying on my
home" for one issue in the Personal category on 8/July/1997 before it was
spotted and axed by editor Robin Reynolds; please see
webpage;
http://www.pair.com/spook/evidence/plaint/ariel.htm
Clearly the BBC will not allow claims of its wrongdoing to be made public
in the media channels it controls.
On several occasions people said to my face that harassment from the TV
was happening. On the first day I worked in Oxford, I spent the evening in
the local pub the Rose and Crown with the company's technical director
Ian, and Phil, another employee. Ian made a few references to me and said
to Phil, as if in an aside, "Is he the bloke who's been on TV?" to which
Phil replied, "Yes, I think so".
The reader might think that mere "watching" by newscasters etc might be a
relatively benign happening. But it is not; it is part of MI5s framework
of harassment and lies. On many occasions the reactions of the BBCs
newscasters to me has been in the nature of sarcasm, implicit contempt and
abuse. This is visible in Witchells news programme mentioned above, where
he engages in abuse by laughing at me during his newsreading. It was
particularly visible in the early period of 1990-92, and as late as Autumn
1993, when during a Newsnight broadcast Jeremy Paxman interviewed a
football person about soccer hooliganism, and the interviewee gave vent to
an unsubtle rant about "theyre idiots, theyre just idiots, keep up the
surveillance". Paxman started grinning, showing he understood and was
taking part in the abuse being perpetrated on that programme.
Conclusion
The MI5 Persecution started with harassment by television newscasters, and
today harassment by TV and radio presenters still forms a key part of MI5s
activities against me. When this business started in June 1990 I was in
relatively good health of mind. Years of persecution by the secret police
and their mouthpieces in the state-run BBC and other media eroded my
health until MI5 achieved their aim of seeing me rendered mentally ill in
November 1992. The diagnosis which was forced on me unfortunately and
ironically meant that my reports of the harassment are disregarded,
because the mentally ill are second-class citizens in todays Britain.
Yet TV and radio harassment continues, albeit in a reduced form, despite
my taping all the programmes I watch, resulting in my being able to obtain
and demonstrate objectively on the website instances of media presenters
attacking me. Unfortunately these recorded instances are quite tenuous; I
might understand them, the presenters understand what it is theyre doing,
but despite many thousands of people knowing the truth of the "newscaster
watching", the omerta continues and they continue to refuse to admit the
truth of the matter. It is a terrible indictment of British society that
there is not even one decent person willing to speak out. I look forward
to the day when the truth does finally emerge, and the mass corruption
which has allowed the MI5 persecution to take place is finally purged and
the Establishment criminals caught and appropriately punished.
22656
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title: [D] Non postate tutte le vostre opere in una giornata!!!

author: Alessio Quirino

text:
Perche'?
Primo: cosa pubblicherete domani???
Secondo: io leggo tutto e commento quando ho qualcosa da dire, ma se
postate 50 poesie al giorno poi io posto 50 commenti (senza contare le
MIE poesie e le discussioni varie) e il resto del gruppo giu' a
scaricare messaggi che non gli interessano.
Terzo: Ok, non siamo professionisti e non possiamo aspettarci che in
ognuno di noi si nasconda un nuovo Pirandello, ma perche' invece di
postare tutto quanto non fate prima un po' di editing e cercate di
migliorarvi? Vedo troppe opere che, cosi' come sono, sono
semplicemente brutte, anche se con un po' di buona volonta' si
potrebbe farne qualcosa di apprezzabile. E ho spesso l' impressione
che molti di voi pubblichino cio' che avevano scritto in origine,
senza neppure fare la fatica di cambiare qualcosa. Siccome non credo
ai "lampi di genio" che ci permettono di creare un grande capolavoro,
penso che l' editing sia essenziale. E l' autocritica ancora di piu'.
Quarto: questo messaggio non e' indirizzato a nessuno in particolare.
Quinto: commenti e critiche sono bene accetti.
Ciao,
Alessio il Criticatore Folle


author: Silvia

text:
Alessio Quirino wrote:
> Perche'?
No, decisamente questo primo pezzo č rivolto anche a Fabio. E hai
ragione. Ma io ho il perchč. Dunque, gli ritirano il modem, povero
figliolo, e voleva commenti alla usa opera quasiomnia. Semplice.


title: sig. giudice:

author: TopeSio (il dritto)

text: se lei è matita nera, sappia che le voglio bene in ogni caso.


title: Concorso Letterario "Caffè Letterario Moak 2003"

author: Giambattista Scivoletto

text:
Vi segnalo il concorso letterario
"Caffè Letterario Moak" dedicato al racconto breve sul tema "il caffè".
Primo premio 1500 Euro.
http://www.caffe-letterario.it