እ.ኤ.አ. በ1841 ሊዮን እስኩዲየር በዚያው ዓመት በቾፒን ስለተሠጠው ንባብ እንዲህ ሲል ጽፏል "አንድ ሰው ቾፒን የፒያኖ ትምህርት ቤት እና የአጻጻፍ ትምህርት ቤት ፈጣሪ ነው ሊል ይችላል. እንደ እውነቱ ከሆነ, አቀናባሪው የቀደመውን ጣፋጭነት, ከብርሃን ጋር የሚተካከል ምንም ነገር የለም. በፒያኖ ላይ፤ ከዚህም በላይ በመነሻነት፣ በልዩነት እና በጸጋ ከተሞላው ሥራው ጋር ምንም ሊወዳደር አይችልም። ቾፒን ከመደበኛው የጨዋታ ዘዴ ጋር ለመስማማት ፈቃደኛ አልሆነም እና በጥሩ ሁኔታ ለመጫወት የሚያስችል ምንም ዓይነት ዘዴ እንደሌለ ያምን ነበር። የእሱ አጻጻፍ በሰፊው የተመሰረተው በጣም ገለልተኛ በሆነ የጣት ቴክኒክ አጠቃቀም ላይ ነው። ፕሮጄት ደ ሜቶዴ በተሰኘው መጽሃፉ ላይ "ሁሉም ነገር ጥሩ ጣትን የማወቅ ጉዳይ ነው ... የቀረውን እጅ, የእጅ አንጓ, ክንድ እና የላይኛው ክንድ መጠቀም አያስፈልግም." በመቀጠልም “አንድ ሰው እጅግ በጣም ቆንጆ የሆነውን የድምፅ ጥራት በቀላሉ ለማግኘት ፣ አጫጭር ማስታወሻዎችን እና ረጅም ማስታወሻዎችን እንዴት መጫወት እንዳለበት እና [ያልተገደበቅልጥፍናን ለማግኘት] ከቁልፎቹ ጋር በተያያዘ የእጁን የተወሰነ ቦታ ማጥናት ብቻ ይፈልጋል ። ." በቾፒን ሙዚቃ ውስጥ የዚህ ቴክኒክ አካሄድ የሚያስከትላቸው መዘዞች የኪቦርዱን አጠቃላይ ክልል አዘውትሮ መጠቀም፣ በድርብ ኦክታቭስ እና በሌሎች የኮርድ ስብስቦች ውስጥ ያሉ ምንባቦች፣ በፍጥነት የተደጋገሙ ማስታወሻዎች፣ የጸጋ ማስታወሻዎችን መጠቀም እና ንፅፅር ሪትሞችን መጠቀም (አራት በተቃራኒ ሶስት, ለምሳሌ) በእጆቹ መካከል.
ስለ Chopin 1841 recital የፃፈው ማን ነው?
በድርብ ኦክታቭስ እና
Léon Escudier
Léon Escudier