هنري دوتيو
هنري دوتيو بالفرنسية Henri Dutilleux (و. 22 يناير 1916 – ت. 22 مايو 2013) مؤلف موسيقي فرنسي عمل في النص الثاني من القرن العشرين.

واحد من الشخصيات الأساسية في الموسيقى الفرنسية الحديثة، لكن نقده الذاتي الحاد كان يعني أن سمعته تعتمد على كم صغير نسبيا من الأعمال. مثل مسيان معاصره الأكبر سنا، لم يتوانى عن كتابة موسيقى ثرية بأصوات غريبة، وإيقاعات حسية مضيئة. لكن عكس مسيان، عمل دوتايو يكشف عن اهتمام بالأشكال التقليدية، التي سعى لتجديده في ضوء انبهاره بعمل الزمن والتذكرة.

ولد دوتايو في أسرة فنية جدا في أنجيرز بفرنسا. في صباه، استقرت الأسرة في دوياي وبعد وقت قصير من نصيحة جد هنري وهو مؤلف موسيقي تعلم على يد سان صانز وكان صديق مدى الحياة لفوريه – أن يدرس في المدرسة الموسيقية المحلية. تدريبه الموسيقي استمر في كونسرفتوار باريس، حيث نال جائزة روما عام 1938 بعمل كنتاتا. في الظروف الطبيعية – كانت الجائزة تملي فترة 4 سنوات إقامة في روما لكن دوتايو مكث هناك فقط لأربعة أشهر بسبب ضغط أحداث التي أدت للحرب العالمية الثانية. سجل كحامل محفة في الجيش. بعد إنهاء الحرب عمل لفترة قصيرة (سيد كوراس) في أوبرا باريس، قبل الانضمام إلى فريق عمل إذاعة فرنسا عام 1943 ومنذ عام 1945 عمل مدير إنتاج موسيقي هناك، حيث استقال عام 1963 للتركيز على التأليف الموسيقي.

ديتايو الآن يعتبر أعماله الأولى مشتقة من فوريه وديبوسي ورافيل فلا تستحق الاحتفاظ بها ورفض تقريبا كل الموسيقى التي كتبها قبل «سوناتا البيانو» 1947. كما يعتبر عمله قبل تلك الفترة قريب جدا لنمط من الموسيقى الفرنسية الترفيهية المليئة بالسحر والأناقة والذكاء. مع «سوناتا البيانو» التي كتبها لزوجته، عازفة البيانو جنيفييف جوس، وجد صوتا خاص به.

أغلبية أعمال دوتيو الناضجة تتميز بتقنية ذات تنوع متطور أحب تسميته «النمو التقدمي». إلى حد ما مشتق من قراءته لروايات مارسيل بروست، هذا يتعلق بالتطور التدريجي للخلايا اللحنية أو الإيقاعية الصغيرة إلى ألحان تظهر ثانية عبر ما – بالتعارض مع ذكر لحن مكون بالكامل عند افتتاح كل حركة. هذه سمة هامة في موسيقاه منذ الحركات الثالثة والرابعة المرتبطة لحنيا في سيمفونيته الأولى (1950-1951).

أشهر أعماله

السيمفونية رقم 1 و2 
انشغال دوتيو بالذاكرة، إضافة إلى شغفه الواضح بخلق سياقات موسيقية غنية ولامعة يعني أن أعماله الأوركسترالية الكبرى تبدو تستحضر منظرا طبيعيا به أحلام. السيمفونية رقم 1 مثال على هذا: ثمة شعور مميز بالدوران كأن الإيماءات الآلية المذهلة والجدالات الموسيقية دوما تعيدك لنفس المكان.

سيمفونية رقم 2 - “الشبيه" – رائعة دوتيو الأوركسترالية. بدأها عام 1955 لكن لم يكملها حتى عام 1959، دونها للأوركسترا الكبير مع مجموعة منفصلة من 12 عازف صولو (بمن فيهم الهاربسكورد والسليستا) تقع حول المايسترو. هذا يقترح شكل الكونشرتو جروسو في عصر الباروك، لكن دوتيو ما كان في ذهنه أوركسترا لها "شبيه" مع كل الصفات عدم التكيف التي يقترحها هذا. في النسخ النهائية من المقطوعة، استبدل دوتيو الهارموني المقامي المستقر الذي انهى أصلا بتآلف أكثر غموضا، بالتالي يؤكد على الصفة المتسائلة للموسيقى.

عالم بعيد كامل 
في أوائل الستينات كلف دويتيو بكتابة نوتة لباليه اعتمد على مجموعة قصائد حسية كئيبة للشاعر بودلير. في النهاية انسحب من المشروع، معتبرا القصائد غير مناسبة لسيناريو لباليه. لكن استجابته للشعر في النهاية وجدت التعبير الموسيقي في عمل «عالم بعيد كامل»، كونشرتو للتشيللو والأوركسترا كلفه به عازف التشيللو الروسي العظيم مستسلاف روستروبفتش وكتبه ما بين عامي 1967 و1970. أضاف دوتيو النقوش المأخوذة عن قصائد بودلير لكل من الخمس حركات للعمل، رغم أن هذه أضيفت بعد إعادة التفكير – الموسيقى تسكن نفس العالم الخيالي كالشعر بدلا من توضيحه. هذا عالم حسي وغامض حيث يتجول العازف الصولو، ومثلما في السيمفونية الأولى – تظهر الموسيقى من الصمت الذي تحول إليه في النهاية. التطور التقدمي مرة أخرى يظهر مع الحكتين البطيئتين في الكونشرتو الموجودين بالفعل في الأولى.

بالتالي حل الليل 
من كل أعمال دوتيو، رباعيته الوترية "بالتالي حل الليل"، تبدو الأكثر اهتماما بالزمن والذاكرة، وفي هذا الصدد، الأكثر مديونية لقراءته لبروست. كتبه ما بين 1973 و1976، يضم الرباعي أربع أقواس تتداخل بين أول خمسة من حركاتها السبعة. هذا إما تتوقع أو تذكر بالمواد الموجودة في مكان آخر في العمل، مما يسهم بالعلاقات المتداخلة المتعددة للرباعية. الموسيقى في كل الأوقات تعبيرية في نبرتها وتظهر معرفة برباعيات بارتوك وألبان بيرج وأنطون فيبرن، شيئا خاص به كليا. “بالتالي حل الليل" يحتوي على عدة إيماءات مثيرة بجمال وألوان لحنية – دائما توحي بعالم ليلي غماض – إضافة إلى تنوع مذهل وبنائي خيالي بشدة.

روابط خارجية

مراجع 

موسيقيون من أنجيه
أشخاص دفنوا في مقبرة مونبارناس
أشخاص من أنجيه
أكاديميون من مدرسة باريس العادية للموسيقى
أكاديميون من معهد باريس للموسيقى
حاصلون على جائزة بريميم إمبريال
خريجو معهد باريس للموسيقى
عسكريون فرنسيون في الحرب العالمية الثانية
ملحنون فرنسيون في القرن 20
ملحنون فرنسيون في القرن 21
ملحنون كلاسيكيون فرنسيون
ملحنون وملحنات فرنسيون
ملحنون وملحنات كلاسيكيون فرنسيون
مواليد 1916
مواليد في أنجيه
موسيقيون ذكور فرنسيون في القرن 20
موسيقيون ذكور فرنسيون في القرن 21
موسيقيون ذكور في القرن 20
موسيقيون ذكور في القرن 21
مؤلفون موسيقيون في القرن 21
مؤلفون موسيقيون في القرن ال20
وفيات 2013
وفيات في باريس
هنري دوتيو ب الفرنسية Henri Dutilleux ( و . يناير – ت . مايومؤلف موسيقي فرنسي عمل في النص الثاني من القرن العشرين . واحد من الشخصيات الأساسية في الموسيقى الفرنسية الحديثة ، لكن نقد ه الذاتي الحاد كان يعني أن سمعت ه تعتمد على كم صغير نسبيا من الأعمال . مثل مسيان معاصر ه الأكبر سنا ، لم يتوانى عن كتابة موسيقى ثرية بأصوات غريبة ، وإيقاعات حسية مضيئة . لكن عكس مسيان ، عمل دوتايو يكشف عن اهتمام بالأشكال التقليدية ، التي سعى لتجديد ه في ضوء انبهار ه بعمل الزمن والتذكرة . ولد دوتايو في أسرة فنية جدا في أنجيرز ب فرنسا . في صباه ، استقرت الأسرة في دوياي و بعد وقت قصير من نصيحة جد هنري و هو مؤلف موسيقي تعلم على يد سان صانز و كان صديق مدى الحياة لفوريه – أن يدرس في المدرسة الموسيقية المحلية . تدريب ه الموسيقي استمر في كونسرفتوار باريس ، حيث نال جائزة روما عامبعمل كنتاتا . في الظروف الطبيعية – كانت الجائزة تمل ي فترةسنوات إقامة في روما لكن دوتايو مكث هناك فقط لأربعة أشهر ب سبب ضغط أحداث التي أدت ل الحرب العالمية الثانية . سجل كحامل محفة في الجيش . بعد إنهاء الحرب عمل ل فترة قصيرة ( سيد كوراس ) في أوبرا باريس ، قبل الانضمام إلى فريق عمل إذاعة فرنسا عامو منذ عامعمل مدير إنتاج موسيقي هناك ، حيث استقال عامللتركيز على ال تأليف الموسيقي . ديتايو الآن يعتبر أعمال ه الأولى مشتقة من فوريه وديبوسي ورافيل ف لا تستحق ا الاحتفاظ ب ها و رفض تقريبا كل الموسيقى التي كتب ها قبل « سوناتا البيانو » كما يعتبر عمل ه قبل تلك الفترة قريب جدا لنمط من الموسيقى الفرنسية الترفيهية المليئة بال سحر و الأناقة والذكاء . مع « سوناتا البيانو » التي كتب ها ل زوجة ه ، عازفة البيانو جنيفييف جوس ، وجد صوتا خاص ب ه . أغلبية أعمال دوتيو الناضجة تتميز بتقنية ذات تنوع متطور أحب تسمية ه « النمو التقدمي » . إلى حد ما مشتق من قراءة ه لروايات مارسيل بروست ، هذا يتعلق ب التطور التدريجي للخلايا اللحنية أو الإيقاعية الصغيرة إلى ألحان تظهر ثانية عبر ما – بالتعارض مع ذكر لحن مكون ب الكامل عند افتتاح كل حركة . هذه سمة هامة في موسيقى ه منذ الحركات الثالثة والرابعة المرتبطة لحنيا في سيمفونية ه الأولى أشهر أعمال ه السيمفونية رقمو 2 انشغال دوتيو بالذاكرة ، إضافة إلى شغف ه الواضح بخلق سياقات موسيقية غنية ولامعة يعني أن أعمال ه الأوركسترالية الكبرى تبدو تستحضر منظرا طبيعيا ب ه أحلام . السيمفونية رقممثال على هذا : ثمة شعور مميز ب الدوران ك أن الإيماءات الآلية المذهلة والجدالات الموسيقية دوما تعيد ك ل نفس المكان . سيمفونية رقم - “ الشبيه " – رائعة دوتيو الأوركسترالية . بدأ ها عام لٰكن لم يكمل ها حتى عام دون ها للأوركسترا الكبير مع مجموعة منفصلة منعازف صولو ( ب من في هم الهاربسكورد والسليستا ) تقع حول المايسترو . هذا يقترح شكل الكونشرتو جروسو في عصر الباروك ، لكن دوتيو ما كان في ذهنه أوركسترا ل ها " شبيه " مع كل الصفات عدم التكيف التي يقترح ها هذا . في النسخ النهائية من المقطوعة ، استبدل دوتيو الهارموني المقامي المستقر الذي انهى أصلا بتآلف أكثر غموضا ، ب التالي يؤكد على الصفة المتسائلة للموسيقى . عالم ب عيد كامل في أوائل الستينات كلف دويتيو ب كتابة نوتة لبالي ه اعتمد على مجموعة قصائد حسية كئيبة للشاعر بودلير . في النهاية انسحب من المشروع ، معتبرا القصائد غير مناسبة لسيناريو لبالي ه . لكن استجابة ه للشعر في النهاية وجدت التعبير الموسيقي في عمل « عالم ب عيد كامل » ، كونشرتو للتشيللو والأوركسترا كلف ه ب ه عازف التشيللو الروسي العظيم مستسلاف روستروبفتش وكتب ه ما بين عاميو 1970 . أضاف دوتيو النقوش المأخوذة عن قصائد بودلير ل كل من الخمس حركات ل العمل ، رغم أن هذه أضيفت بعد إعادة التفكير – الموسيقى تسكن نفس العالم الخيالي كالشعر بدلا من توضيح ه . هذا عالم حسي وغامض حيث يتجول العازف الصولو ، ومثلما في السيمفونية الأولى – تظهر الموسيقى من الصمت الذي تحول إلي ه في النهاية . التطور التقدمي مرة أخرى يظهر مع الحكتين البطيئتين في الكونشرتو الموجودين ب الفعل في الأولى . ب التالي حل الليل من كل أعمال دوتيو ، رباعية ه الوترية " ب التالي حل الليل " ، تبدو الأكثر اهتماما بالزمن والذاكرة ، و في هذا الصدد ، الأكثر مديونية ل قراءة ه لبروست . كتبه ما بينو 1976 ، يضم الرباعي أربع أقواس تتداخل بين أول خمسة من حركات ها السبعة . هذا إما تتوقع أو تذكر ب المواد الموجودة في مكان آخر في العمل ، مما يسهم ب العلاقات المتداخلة المتعددة للرباعية . الموسيقى في كل الأوقات تعبيرية في نبرت ها و تظهر معرفة برباعيات بارتوك وألبان بيرج وأنطون فيبرن ، شيئا خاص ب ه كليا . “ ب التالي حل الليل " يحتوي على عدة إيماءات مثيرة بجمال وألوان لحنية – دائما توحي بعالم ليلي غماض – إضافة إلى تنوع مذهل وبنائي خيالي ب شدة . روابط خارجية مراجع موسيقيون من أنجيه أشخاص دفنوا في مقبرة مونبارناس أشخاص من أنجيه أكاديميون من مدرسة باريس العادية للموسيقى أكاديميون من معهد باريس للموسيقى حاصلون على جائزة بريميم إمبريال خريجو معهد باريس للموسيقى عسكريون فرنسيون في الحرب العالمية الثانية ملحنون فرنسيون في القرن ملحنون فرنسيون في القرن ملحنون كلاسيكيون فرنسيون ملحنون وملحنات فرنسيون ملحنون وملحنات كلاسيكيون فرنسيون مواليد مواليد في أنجيه موسيقيون ذكور فرنسيون في القرن موسيقيون ذكور فرنسيون في القرن موسيقيون ذكور في القرن موسيقيون ذكور في القرن مؤلفون موسيقيون في القرن مؤلفون موسيقيون في القرن ال 20 وفيات وفيات في باريس