باريس، تكساس (فيلم)
باريس، تكساس  هو فيلم دراما أُصدر في 19 مايو 1984. الفيلم من إنتاج ، و، وتولّت تونتيث سينتشوري فوكس توزيعه، وهو من إخراج فيم فيندرز، أما السيناريو فكان من كتابة سام شيبارد، وإل إم كيت كارسون.

القصة 
يبدو أن ترافيس هندرسون (هاري دين ستانتون)، الرجل الأشعث الذي يتجول خارج الصحراء، ليس لديه أي فكرة عن هويته. عندما يتمكن شخص غريب من الاتصال بأخيه والت (دين ستوكويل)، يجتمع ترافيس بشكل محرج مع أخيه. كان ترافيس مفقودًا منذ سنوات، ويثير وجوده قلق والت وعائلته، والتي تضم أيضًا ابن ترافيس، هانتر (هانتر كارسون). قريبًا يجب على ترافيس مواجهة زوجته جين (ناستاسجا كينسكي) ومحاولة إعادة حياته معًا.

تقع أحداث الفيلم في تكساس.

طاقم التمثيل 
 هاري دين ستانتون
 جون لوري
 صياد كارسون
 فيفا
 بيرنهارد ويكي
 دين ستوكويل
 اورور كليمون
 ناستازيا كينسكي
 سام شيبارد

تطوير 
كان المخرج الألماني الغربي فيم فيندرز قد سافر إلى الولايات المتحدة وصرح بأنه يرغب في «سرد قصة عن أمريكا». تمت تسمية الفيلم على اسم مدينة باريس في تكساس، ولكن لم يتم عرضه هناك في أي مشهد. بدلاً من ذلك، يشار إلى باريس على أنها موقع قطعة أرض شاغرة يملكها ترافيس والتي تظهر في الصورة، ويتم استخدامها كاستعارة. كان فيندرز قد التقط صوراً مثل ذلك أثناء استكشافه للموقع في غرب الولايات المتحدة في وقت سابق من حياته المهنية، حيث كان يصور مواقع مثل لاس فيغاس وكوربوس كريستي، تكساس.

التقى كاتب السيناريو سام شيبرد بفندرز لمناقشة الكتابة و / أو التمثيل لمشروع هاميت. قال شيبرد إنه لم يكن مهتمًا بكتابة هاميت، لكنهم فكروا بشكل فضفاض في التكيف مع سجلات موتيل شيبرد، وطوروا قصة إخوة، أحدهم فقد ذاكرته. نما نصهم إلى 160 صفحة، حيث تقلصت أهمية علاقة الأخ والأخ، وتم النظر في العديد من النهايات. جاء القليل من التمويل للمشروع من ألمانيا

يشترك الفيلم في سمات مشابهة لفيلم ويندرز الذي أخرجه عام 1974 أليس في المدن (أليس إن دن ستاتن).

التصوير 
قال فيندرز إن الفيلم، الذي تم تصويره في غضون أربعة إلى خمسة أسابيع فقط، مع مجموعة صغيرة تعمل في الأسابيع الماضية، كان قصيرا وسريعا للغاية. كان هناك انقطاع في التصوير تم خلاله الانتهاء من السيناريو. عملت المخرجة أليسون أندرس كمساعدة إنتاج في الفيلم، بينما عملت كلير دينيس كمساعد مخرج. تم تصوير الفيلم بشكل كبير في فورت ستوكتون وماراثون في منطقة ترانس بيكوس في غرب تكساس. كان الفيلم هو المرة الأولى التي تجنب فيها ويندرز القصة المصورة تمامًا، حيث انتقل مباشرة إلى البروفات في الموقع قبل التصوير.

كان التصوير قد بدأ بالفعل في عام 1983 عندما كان السيناريو لا يزال غير مكتمل، بهدف التصوير بترتيب القصة. خطط شيبرد لبناء بقية القصة على ملاحظات الممثلين وفهمهم للشخصيات. ومع ذلك، عندما انتقل شيبرد إلى وظيفة أخرى، أرسل ملاحظات فيندرس حول كيفية إنهاء السيناريو بدلاً من ذلك. عزا شيبرد الفضل إلى ويندرز وإل إم كيت كارسون بفكرة عرض زقزقة وأعمال القصة النهائية. اختار صانعو الفيلم عدم تصوير عرض زقزقة واقعي، لأنهم بحاجة إلى تنسيق يسمح بمزيد من التواصل بين الشخصيات. لم يستطع كينسكي رؤية أي شخص، فقط مرآة، في مشاهد عرض الزقزقة، وقال إن هذا خلق شعورًا حقيقيًا بالعزلة.

ظهرت التحديات عندما نفد الفيلم من الموارد المالية، لكن فيندرز شجع عندما أكملوا المشهد مع كينسكي، مشيرًا إلى «لقد اتضح لي أننا سنلمس الناس بشكل كبير. كنت خائفًا قليلاً من الفكرة»

التفسير 
كتب روبرت فيليب كولكر وبيتر بيكين الفيلم الذي يقدم الولايات المتحدة على أنها «أرض خيالية، مكان للصور المدهشة، مشهد من الصحراء والمدينة». بصرف النظر عن المناظر الطبيعية، هناك إشارات إلى الثقافة والسينما الأمريكية، وأوجه تشابه لفيلم جون فورد عام 1956 الباحثون قال الأكاديمي روجر كوك إن هناك علاقة بين شخصية ترافيس ومحيطه الذي يمكن ملاحظته أثناء الرحلة إلى كاليفورنيا. تنتقل الشخصية تدريجيًا من «المقفر» إلى الحضارة، ويحاول ترافيس باستمرار الانفصال عن هذا الانتقال الصعب. من المحتمل أيضًا أن تعكس سياراته التي اختارها توصيفه، حيث أن سيارته المستأجرة المفضلة بها نتوء، ويتحول إلى سيارة فورد رانشيرو عام 1958 المستخدمة بوضوح من أجل عودته إلى تكساس.

ناقش توماس إلسايسر كيف تتلاءم باريس، تكساس مع تصوير فيندرز للنساء، قائلاً إن العديد من الرحلات في فيلمه السينمائي تهدف إلى العثور على امرأة معينة. في حالة باريس، تكساس، كان هذا بهدف «الهروب منها» الآن للعثور عليها كما كانت «آنذاك». علق كولكر وبيكين على قلة اللمس، أو حتى «الإشباع العاطفي» بين ترافيس وجين في النهاية، بصرف النظر عن اندماج وجوههم في الزجاج ومناقشاتهم حول عواطفهم.

درس مارك سيلبرمان كيف أن الهوية الشخصية هي أيضًا موضوع في الفيلم، حيث أن اسم «باريس» مخادع، يستحضر صورًا لفرنسا ولكنه يشير إلى تكساس. يتضح هذا في ما يشير إليه ترافيس على أنه «نكتة أبي» حول كون والدة ترافيس من باريس، واعتقاده بأنه تم تصوره هناك يجعله يعتقد أن الذهاب إلى هناك سيحقق تحقيق الذات. اعتقد السايسر أن النهاية تعني أن ترافيس يرسل هانتر بدلاً منه للم شمل جين. وجدت Elsaesser أن هذا مثال على نظام معقد ترى فيه الشخصيات المختلفة بعضها البعض من خلال الخيال، ويعيدون تشكيل بعضهم البعض كما يحلو لهم. كان والد ترافيس يرى والدته على أنها باريسية، وأصبح هذا «مرضًا».

ورأى كوك أن العودة إلى ملاذ الطريق هو رد ترافيس على تعرضه لأسوأ تجربة أمريكية حديثة، حيث سلم ابنه إلى والدة الصبي. اقترح ستان جونز أن القصة تتضمن نظرية أوروبية حول الإدراك، حيث تطور ترافيس كشخصية من الشخص الذي يدرك، إلى قوة دافعة، والعودة إلى الإدراك، ثم الانسحاب. نقلت جونز عن الناقد الفرنسي جان لويس كومولي قوله: «أبدًا سلبيًا، المتفرج يعمل». يمكن أن توحي النهاية أيضًا بالأمل في بداية جديدة لجين وهنتر. قال فيندرز نفسه إنه يمثل بداية للفصل التالي في فيلمه الخاص، موضحًا خروج ترافيس: «كان لهذا المشهد تأثير محرّر بالنسبة لي... لقد اتخذوا جميعًا مسكنًا في دار للمسنين في ضواحي باريس، تكساس».

تنتمي باريس، تكساس إلى نوع أفلام الطريق، لكن الناقد الحارس جاي لودج اقترح أنه يمكن اعتباره أيضًا فيلمًا غربيًا. أشار ستان جونز إلى أن مارك لوبريخت قد صنف باريس، تكساس كمأساة واكتشف موضوعات أوديب في تصويره للعائلة.

الإنتاج

الاستقبال

الجوائز والترشيحات 
الجوائز
 السعفة الذهبية (1984).

الترشيحات

مراجع

وصلات خارجية 
 

أفلام أخرجها فيم فيندرز
أفلام ألمانيا الغربية
أفلام ألمانية في عقد 1980
أفلام ألمانية مستقلة
أفلام أمريكية
أفلام الطريق الأمريكية
أفلام إنتاج 1984
أفلام باللغة الإنجليزية
أفلام باللغة الإنجليزية في عقد 1980
أفلام تقع أحداثها في تكساس
أفلام تقع أحداثها في لوس أنجلوس
أفلام تقع أحداثها في هيوستن
أفلام دراما ألمانية
أفلام دراما إنتاج عقد 1980
أفلام دراما فرنسية
أفلام درامية 1984
أفلام سجلها راي كودر
أفلام طريق إنتاج عقد 1980
أفلام عن التكفير
أفلام عن العنف المنزلي
أفلام فرنسية
أفلام فرنسية في عقد 1980
أفلام فرنسية مستقلة
أفلام كتب نصها السينمائي سام شيبرد
أفلام مستقلة 1984
أفلام مستقلة عقد 1980
أفلام مصورة في تكساس
أفلام مصورة في لوس أنجلوس (كاليفورنيا)
أفلام مصورة في هيوستن (تكساس)
باريس (تكساس)
حائزون على جائزة السعفة الذهبية
باريس ، تكساس هو فيلم دراما أُصدر فيمايو الفيلم من إنتاج ، و ، وتولّت تونتيث سينتشوري فوكس توزيع ه ، و هو من إخراج فيم فيندرز ، أما السيناريو ف كان من كتابة سام شيبارد ، وإل إم كيت كارسون . القصة يبدو أن ترافيس هندرسون ( هاري دين ستانتون ) ، الرجل الأشعث الذي يتجول خارج الصحراء ، ليس لدي ه أي فكرة عن هوية ه . عندما يتمكن شخص غريب من الاتصال بأخيه والت ( دين ستوكويل ) ، يجتمع ترافيس ب شكل محرج مع أخيه . كان ترافيس مفقودًا منذ سنوات ، ويثير وجود ه قلق والت و عائلة ه ، و التي تضم أيضًا ابن ترافيس ، هانتر ( هانتر كارسون ) . قريبًا يجب على ترافيس مواجهة زوجة ه جين ( ناستاسجا كينسكي ) و محاولة إعادة حياة ه معًا . تقع أحداث الفيلم في تكساس . طاقم التمثيل هاري دين ستانتون جون لوري صياد كارسون فيفا بيرنهارد ويكي دين ستوكويل اورور كليمون ناستازيا كينسكي سام شيبارد تطوير كان ا المخرج الألماني الغربي فيم فيندرز قد سافر إلى الولايات المتحدة و صرح ب أن ه يرغب في « سرد قصة عن أمريكا » . تمت تسمية الفيلم على اسم مدينة باريس في تكساس ، و لٰكن لم يتم عرض ه هناك في أي مشهد . بدلاً من ذلك ، يشار إلى باريس على أن ها موقع قطعة أرض شاغرة يملك ها ترافيس و التي تظهر في الصورة ، و يتم استخدام ها كاستعارة . كان فيندرز قد التقط صوراً مثل ذلك أثناء استكشاف ه للموقع في غرب الولايات المتحدة في وقت سابق من حياة ه المهنية ، حيث كان يصور مواقع مثل لاس فيغاس وكوربوس كريستي ، تكساس . التقى كاتب السيناريو سام شيبرد بفندرز ل مناقشة الكتابة و / أو التمثيل ل مشروع هاميت . قال شيبرد إن ه لم يكن مهتمًا ب كتابة هاميت ، لٰكن هم فكروا ب شكل فضفاض في التكيف مع سجلات موتيل شيبرد ، وطوروا قصة إخوة ، أحد هم ف قد ذاكرت ه . نما نص هم إلىصفحة ، حيث تقلصت أهمية علاقة الأخ والأخ ، و تم النظر في العديد من النهايات . جاء القليل من التمويل ل المشروع من ألمانيا يشترك الفيلم في سمات مشابهة لفيلم ويندرز الذي أخرج ه عامأليس في المدن ( أليس إن دن ستاتن ) . التصوير قال فيندرز إن الفيلم ، الذي تم تصوير ه في غضون أربعة إلى خمسة أسابيع فقط ، مع مجموعة صغيرة تعمل في الأسابيع الماضية ، كان قصيرا وسريعا ل الغاية . كان هناك انقطاع في التصوير تم خلال ه الانتهاء من السيناريو . عملت المخرجة أليسون أندرس كمساعدة إنتاج في الفيلم ، بينما عملت كلير دينيس كمساعد مخرج . تم تصوير الفيلم ب شكل كبير في فورت ستوكتون و ماراثون في منطقة ترانس بيكوس في غرب تكساس . كان الفيلم هو المرة الأولى التي تجنب في ها ويندرز القصة المصورة تمامًا ، حيث انتقل مباشرة إلى البروفات في الموقع قبل التصوير . كان التصوير قد بدأ ب الفعل في عام عندما كان السيناريو لا يزال غير مكتمل ، ب هدف التصوير ب ترتيب القصة . خطط شيبرد ل بناء بقية القصة على ملاحظات الممثلين وفهمهم للشخصيات . و مع ذلك ، عندما انتقل شيبرد إلى وظيفة أخرى ، أرسل ملاحظات فيندرس حول كيفية إنهاء السيناريو بدلاً من ذلك . عزا شيبرد الفضل إلى ويندرز وإل إم كيت كارسون ب فكرة عرض زقزقة و أعمال القصة النهائية . اختار صانعو الفيلم عدم تصوير عرض زقزقة واقعي ، لأن هم ب حاجة إلى تنسيق يسمح بمزيد من ا التواصل بين الشخصيات . لم يستطع كينسكي رؤية أي شخص ، فقط مرآة ، في مشاهد عرض الزقزقة ، و قال إن هذا خلق شعورًا حقيقيًا بالعزلة . ظهرت التحديات عندما نفد الفيلم من الموارد المالية ، لكن فيندرز شجع عندما أكملوا المشهد مع كينسكي ، مشيرًا إلى « لقد اتضح لي أن نا سنلمس الناس ب شكل كبير . كنت خائفًا قليلاً من الفكرة » التفسير كتب روبرت فيليب كولكر وبيتر بيكين الفيلم الذي يقدم الولايات المتحدة على أن ها « أرض خيالية ، مكان للصور المدهشة ، مشهد من الصحراء و المدينة » . ب صرف النظر عن المناظر الطبيعية ، هناك إشارات إلى الثقافة و السينما الأمريكية ، وأوجه تشاب ه لفيلم جون فورد عامالباحثون قال الأكاديمي روجر كوك إن هناك علاقة بين شخصية ترافيس ومحيط ه الذي يمكن ملاحظته أثناء الرحلة إلى كاليفورنيا . تنتقل الشخصية تدريجيًا من « المقفر » إلى ا الحضارة ، و يحاول ترافيس ب استمرار الانفصال عن هذا الانتقال الصعب . من المحتمل أيضًا أن تعكس سيارات ه التي اختار ها توصيف ه ، حيث أن سيارة ه المستأجرة المفضلة ب ها نتوء ، ويتحول إلى سيارة فورد رانشيرو عامالمستخدمة ب وضوح من أجل عودة ه إلى تكساس . ناقش توماس إلسايسر كيف تتلاءم باريس ، تكساس مع تصوير فيندرز ل النساء ، قائلاً إن العديد من الرحلات في فيلم ه السينمائي تهدف إلى العثور على امرأة معينة . في حالة باريس ، تكساس ، كان هذا ب هدف « الهروب من ها » الآن للعثور علي ها كما كانت « آنذاك » . علق كولكر وبيكين على قلة اللمس ، أو حتى « الإشباع العاطفي » بين ترافيس وجين في النهاية ، ب صرف النظر عن اندماج وجوه هم في الزجاج ومناقشات هم حول عواطف هم . درس مارك سيلبرمان كيف أن الهوية الشخصية هي أيضًا موضوع في الفيلم ، حيث أن اسم « باريس » مخادع ، يستحضر صورًا ل فرنسا و لٰكن ه يشير إلى تكساس . يتضح هذا في ما يشير إلي ه ترافيس على أن ه « نكتة أبي » حول كون والدة ترافيس من باريس ، واعتقاد ه ب أن ه تم تصور ه هناك يجعل ه يعتقد أن الذهاب إلى هناك س يحقق تحقيق الذات . اعتقد السايسر أن النهاية تعني أن ترافيس يرسل هانتر بدلاً من ه للم شمل جين . وجدت Elsaesser أن هذا مثال على نظام معقد ترى في ه الشخصيات المختلفة بعض ها البعض من خلال الخيال ، ويعيدون تشكيل بعض هم البعض كما يحلو ل هم . كان والد ترافيس يرى والدة ه على أن ها باريسية ، و أصبح هذا « مرضًا » . و رأى كوك أن العودة إلى ملاذ الطريق هو رد ترافيس على ت عرض ه لأسوأ تجربة أمريكية حديثة ، حيث سلم ابن ه إلى والدة الصبي . اقترح ستان جونز أن القصة تتضمن نظرية أوروبية حول الإدراك ، حيث تطور ترافيس كشخصية من الشخص الذي يدرك ، إلى قوة دافعة ، و العودة إلى الإدراك ، ثم الانسحاب . نقلت جونز عن الناقد الفرنسي جان لويس كومولي قول ه : « أبدًا سلبيًا ، المتفرج يعمل » . يمكن أن توحي النهاية أيضًا بالأمل في بداية جديدة لجين وهنتر . قال فيندرز نفس ه إن ه يمثل بداية للفصل التالي في فيلم ه الخاص ، موضحًا خروج ترافيس : « كان ل هٰذا المشهد تأثير محرّر ب النسبة لي . . . لقد اتخذوا جميعًا مسكنًا في دار ل المسنين في ضواحي باريس ، تكساس » . تنتمي باريس ، تكساس إلى نوع أفلام الطريق ، لكن الناقد الحارس جاي لودج اقترح أن ه يمكن اعتبار ه أيضًا فيلمًا غربيًا . أشار ستان جونز إلى أن مارك لوبريخت قد صنف باريس ، تكساس كمأساة واكتشف موضوعات أوديب في تصوير ه ل العائلة . الإنتاج الاستقبال الجوائز والترشيحات الجوائز السعفة الذهبية الترشيحات مراجع وصلات خارجية أفلام أخرج ها فيم فيندرز أفلام ألمانيا الغربية أفلام ألمانية في عقد أفلام ألمانية مستقلة أفلام أمريكية أفلام الطريق الأمريكية أفلام إنتاج أفلام باللغة الإنجليزية أفلام باللغة الإنجليزية في عقد أفلام تقع أحداث ها في تكساس أفلام تقع أحداث ها في لوس أنجلوس أفلام تقع أحداث ها في هيوستن أفلام دراما ألمانية أفلام دراما إنتاج عقد أفلام دراما فرنسية أفلام درامية أفلام سجل ها راي كودر أفلام طريق إنتاج عقد أفلام عن ال تكفير أفلام عن العنف المنزلي أفلام فرنسية أفلام فرنسية في عقد أفلام فرنسية مستقلة أفلام كتب نص ها السينمائي سام شيبرد أفلام مستقلة أفلام مستقلة عقد أفلام مصورة في تكساس أفلام مصورة في لوس أنجلوس ( كاليفورنيا ) أفلام مصورة في هيوستن ( تكساس ) باريس ( تكساس ) حائزون على جائزة السعفة الذهبية