مارينا أبراموفيتش
مارينا أبراموفيتش (بالصربية: Марина Абрамовић)، ولدت في 30 نوفمبر 1946، هي فنانة أداء وفنانة فيديو وفنانة تشكيلية صربية، تدور أعمالها حول العلاقة بين الأداء والجمهور، وحدود الجسد، وإمكانيات العقل.

في العديد من المناسبات، منحت لقب «جدة فن الأداء الجسدي» وذلك نسبة لعملها طويل الأمد في مجال فن الأداء منذ بداية سبعينات القرن العشرين. وقد صرحت أبراموفيتش بنفسها أن هدفها عبر أعمالها يكمن في محاولة لدمج الفنون الأدائية وجعلها وسيلة مقبولة في مجال الفنون بشكل عام وفي مجال الفن المعاصر على وجه الخصوص. في العام 2013، أنشات أبراموفيتش معهد مارينا أبراموفيتش، وهو عبارة عن مساحة متحف مصممة لتكون بمثابة مرتع للفنانين في مختلف المجالات: الموسيقى، والسينما، والمسرح، والعلوم، وفن الأداء والمزيد.

أعمالها

سلسلة الإيقاع

Rhythm 10 إيقاع 10، 1973 
في أول ظهور لها، درست أبراموفيتش عناصر من الطقوس والإيماءات. واستخدمت عشرين سكينًّا حادة واثنين من المسجلات. لعبت لعبة روسية حيث تم توجيه شفرة السكين بشكل إيقاعي بين أصابع يدها. في كل مرة تقطع فيها نفسها، كانت تلتقط سكينًّا جديدًا من بين عشرين سكين مصطفة أعدتها مسبقًا، وقامت بتسجيل نفسها، وكررت العمل. بعد أن قطعت نفسها 20 مرة، وقالت أنها سجلت لنفسها شريط وأعادت تشغيل الشريط والاستماع إليه، حاولت تكرار الحركات ذاتها، وتكرار الأخطاء، وبذلك الجمع بين الماضي والحاضر. كانت أبراموفيتش مصممة على استكشاف الحدود الجسدية والعقلية للجسم – الألم والأصوات الطعنة، والأصوات المزدوجة من تاريخ أعمالها والتكرار. وانطلاقًا من هذا العمل، بدأت أبراموفيتش بالانتباه لحالة الوعي عند الفنان الأدائي، المؤدي للعمل. تقول: «بمجرد أن تدخل نفسك في الأداء، يمكنك القيام بأشياء مع جسدك لا تفعلها في وضع طبيعي».

الحبيبان: المشي على سور الصين العظيم (1988) 

نفّذ الفنانان مارينا أبراموڤيتش وأولاي (مواليد 1943) العمل الأدائي «الحبيبان: المشي على سور الصين العظيم / The Lovers: The Great Wall Walk» إثر انفصالهما العاطفي والمهني. وهو عمل فني بمثابة رحلة وداع تجري فوق سور. سار الاثنان في رحلة من نقطتين مختلفتين واتجها في السير باتجاه نقطة اللقاء الأخيرة، التي كانت لحظة الوداع. استمرت الرحلة لمدة تسعين يومًا وبلغ طولها 2500 كم.

حول شراكتها مع أولاي 1976–1988 
تحولت أعمال أبراموڤيتش وأولاي الأدائية التي أنتجاها في مرحلتهما الفنية المشتركة إلى علامات بارزة في الفن الأدائي وتاريخ الفن عمومًا. تتطرق أعمالهما إلى النزاعات المحتملة في العلاقات الزوجية وحدود الجسد والأنا (ego) والهوية الفنية. تخترق هذه العروض المتطرفة والعنيفة الفضاء الشخصي وتلغي المنطقة الشخصية للجسد والروح. وخلافًا لأعمال سابقة امتازت بالتكرار أو الثبات، نشهد في هذا العمل رحلة طويلة وشاقة – سرد ينتهي بالفراق المتوقع. إن اختيار أبراموڤيتش وأولاي إنهاء شراكة زوجية وفنية استمرت لمدة 12 عامًا في هذه الرحلة هو مسألة في غاية الأهمية. كانت العلاقة الشخصية والمهنية بين الفنانَيْن حصينة ومتينة الإحكام وتكافلية؛ لقد شيّدا جدارهما الخاص المشترك الذي فصلهما عن العالم الخارجي. خلال سيرورة التباعد، مثّل كل منهما فجوة في هذا الجدار المشترك، وقد قاموا بذلك من أجل حاجة أساسية وهي الحفاظ على خصوصية الأنا. وبالتالي، فإن اختيار السور كمنصة لتنفيذ عرض الفراق له أهمية عميقة نظرًا للتغيرات التي طرأت على العلاقة بين الشريكين الحبيبين.

روابط خارجية

مراجع 

أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من بلغراد
أعضاء هيئة تدريس مدرسة الفنون الجميلة
أكاديميات أمريكيات
أمريكيات في القرن 21
أمريكيون من أصل صربي
ثنائي فني
حاصلون على الوسام النمساوي للعلوم والفنون
صرب مغتربون في الولايات المتحدة
فاعلات خير أمريكيات
فاعلو خير صرب
فاعلو خير في القرن 20
فاعلو خير في القرن 21
فن الأداء
فن الجسد
فنانات القرن 20
فنانات أدائيات أمريكيات
فنانات أمريكيات في القرن 20
فنانات أمريكيات في القرن 21
فنانات في القرن 21
فنانون أدائيون أمريكيون
فنانون أدائيون صرب
فنانون صرب معاصرون
فنانون معاصرون أمريكيون
فنانون من بلغراد
فنانون من مدينة نيويورك
فنانون يوغوسلافيون
ممثلات أمريكيات
ممثلات صربيات
مواليد 1946
مواليد في بلغراد
مارينا أبراموفيتش ( بالصربية : Марина Абрамовић ) ، ولدت فينوفمبر هي فنانة أداء وفنانة فيديو وفنانة تشكيلية صربية ، تدور أعمال ها حول العلاقة بين الأداء والجمهور ، وحدود الجسد ، وإمكانيات العقل . في العديد من المناسبات ، منحت لقب « جدة فن الأداء الجسدي » و ذٰلك نسبة ل عمل ها طويل الأمد في مجال فن الأداء منذ بداية سبعينات القرن العشرين . و قد صرحت أبراموفيتش ب نفس ها أن هدف ها عبر أعمال ها يكمن في محاولة ل دمج الفنون الأدائية وجعل ها وسيلة مقبولة في مجال الفنون ب شكل عام و في مجال الفن المعاصر على وجه الخصوص . في العام أنشات أبراموفيتش معهد مارينا أبراموفيتش ، و هو عبارة عن مساحة متحف مصممة ل تكون ب مثابة مرتع للفنانين في مختلف المجالات : الموسيقى ، و السينما ، والمسرح ، و العلوم ، و فن الأداء و المزيد . أعمال ها سلسلة الإيقاع Rhythmإيقاع في أول ظهور ل ها ، درست أبراموفيتش عناصر من الطقوس والإيماءات . واستخدمت عشرين سكينًّا حادة و اثنين من المسجلات . لعبت لعبة روسية حيث تم توجيه شفرة السكين ب شكل إيقاعي بين أصابع يد ها . في كل مرة تقطع في ها نفس ها ، كانت تلتقط سكينًّا جديدًا من بين عشرين سكين مصطفة أعدت ها مسبقًا ، و قامت بتسجيل نفس ها ، وكررت العمل . بعد أن قطعت نفسهامرة ، و قالت أن ها سجلت ل نفس ها شريط وأعادت تشغيل الشريط و الاستماع إلي ه ، حاولت تكرار الحركات ذات ها ، و تكرار الأخطاء ، و ب ذٰلك الجمع بين الماضي والحاضر . كانت أبراموفيتش مصممة على استكشاف الحدود الجسدية والعقلية للجسم – الألم والأصوات الطعنة ، والأصوات المزدوجة من تاريخ أعمال ها وال تكرار . وانطلاقًا من هذا العمل ، بدأت أبراموفيتش بالانتباه ل حالة الوعي عند الفنان الأداء ي ، المؤدي ل العمل . تقول : « ب مجرد أن تدخل نفس ك في الأداء ، يمكن ك القيام بأشياء مع جسد ك لا تفعل ها في وضع طبيعي » . الحبيبان : المشي على سور الصين العظيم نفّذ الفنانان مارينا أبراموڤيتش وأولاي ( مواليد العمل الأداء ي « الحبيبان : المشي على سور الصين العظيم / The Lovers : The Great Wall Walk » إثر انفصال هما العاطفي والمهني . و هو عمل فني ب مثابة رحلة وداع تجري فوق سور . سار ال اثنان في رحلة من نقطتين مختلفتين واتج ها في السير ب اتجاه نقطة اللقاء الأخيرة ، التي كانت لحظة الوداع . استمرت الرحلة ل مدة تسعين يومًا و بلغ طولهاكم . حول شراكة ها مع أولاي 1988 تحولت أعمال أبراموڤيتش وأولاي الأدائية التي أنتجى ها في مرحلة هما الفنية المشتركة إلى علامات بارزة في الفن الأداء ي وتاريخ الفن عمومًا . تتطرق أعمال هما إلى النزاعات المحتملة في العلاقات الزوجية وحدود الجسد والأنا ( ego ) والهوية الفنية . تخترق هذه العروض المتطرفة والعنيفة الفضاء الشخصي وتلغي المنطقة الشخصية للجسد و الروح . وخلافًا ل أعمال سابقة امتازت بال تكرار أو الثبات ، نشهد في هذا العمل رحلة طويلة وشاقة – سرد ينتهي بالفراق المتوقع . إن اختيار أبراموڤيتش وأولاي إنهاء شراكة زوجية و فنية استمرت لمدةعامًا في هذه الرحلة هو مسألة في غاية الأهمية . كانت العلاقة الشخصية والمهنية بين الفنانَيْن حصينة ومتينة ال إحكام وتكافلية ؛ لقد شيّدا جدار هما الخاص المشترك الذي فصل هما عن العالم الخارجي . خلال سيرورة التباعد ، مثّل كل من هما فجوة في هذا الجدار المشترك ، و قد قاموا ب ذٰلك من أجل حاجة أساسية و هي الحفاظ على خصوصية الأنا . و ب التالي ، ف إن اختيار السور ك منصة ل تنفيذ عرض الفراق ل ه أهمية عميقة نظرًا للتغيرات التي طرأت على العلاقة بين الشريكين الحبيبين . روابط خارجية مراجع أشخاص على قيد الحياة أشخاص من بلغراد أعضاء هيئة تدريس مدرسة الفنون الجميلة أكاديميات أمريكيات أمريكيات في القرن أمريكيون من أصل صربي ثنائي فني حاصلون على الوسام النمساوي ل العلوم و الفنون صرب مغتربون في الولايات المتحدة فاعلات خير أمريكيات فاعلو خير صرب فاعلو خير في القرن فاعلو خير في القرن فن الأداء فن الجسد فنانات القرن فنانات أدائيات أمريكيات فنانات أمريكيات في القرن فنانات أمريكيات في القرن فنانات في القرن فنانون أدائيون أمريكيون فنانون أدائيون صرب فنانون صرب معاصرون فنانون معاصرون أمريكيون فنانون من بلغراد فنانون من مدينة نيويورك فنانون يوغوسلافيون ممثلات أمريكيات ممثلات صربيات مواليد مواليد في بلغراد