كنيسة القديس بيو من بيترلسينا
كنيسة القديس بيو من بيترلسينا (2007/2010), من تصميم الساندرو انسلمي (Alessandro ANSELMI) وشركاه., تقع في كاسال برنوكّي (Casal Bernocchi وهي ضاحية من ضواحي روما).

الخارج 
... في الوقت نفسه، فإن التناقض بين أسلوب عادي ومرتب للمباني المحيطة و«تفكيكية» كُتلَويّة المشروع يعزز حتى خارجيا الهوية الدينية؛ وهكذا فإن «الله الواحد والثالوث» يدوي في الواجهة التي تتميز بالثالوث القوسي الداعم واللامركزي ولكنه مرتبط بالقوس المكافئ في جهة المحراب (بافتراض أنه يمكن الحديث عن وجود المحراب لهذه العمارة).

وبالمثل، فإن الجمع بين الإشارات المتبادلة بين الانتظام واللانتظام للاشكال يولد نوعا من الانقسام بين المادة والروح. الذي يجد تعبيره في تبادلية الخطوط المستقيمة والمنحنية. مثلا، السطح المتموج للسقف يعطي شعور يائس بالحركة، متسامية نحو الأعلى في المنطقة العليا لبرج الجرس (ارتفاعه 18 م)، في حين ان الجبهة الامامية متحفظة بالرغم من حزامها المبهرج بالافاريز (Molding)، التي من خلال العديد من الاشكال المستطيلة للنوافذ (تناوبية لوحات شفافة وغير شفافة)، تدفعها إلى الأسفل وتنحني في متوازي المستطيلات للمدخل.

«وبالتالي فنحن بعيدين عن صورة بنت الإيماءات الشكلية، لانها ببساطة تهدف إلى خلق الحدث. عمارة تتوجه نحو المدينة بصورتها وهويتها القوية القادرة على بث للسياقات المجهولة معنى تكوينة مختلفة وأفضل».

مراجع وحواشي 
 فلسفة العمارة

كنائس في روما
كنيسة القديس بيو من بيترلسين ا 2010 ) , من تصميم الساندرو انسلمي ( Alessandro A N SELMI ) وشركاه . , تقع في كاسال برنوكّي ( Casal Bernocchi و هي ضاحية من ضواحي روما ) . الخارج . . . في الوقت نفس ه ، ف إن التناقض بين أسلوب عادي ومرتب ل المباني المحيطة و « تفكيكية » كُتلَويّة المشروع يعزز حتى خارجيا الهوية الدينية ؛ وهكذا ف إن « الله الواحد والثالوث » يدوي في الواجهة التي تتميز بالثالوث القوسي الداعم واللامركزي و لٰكن ه مرتبط بالقوس المكافئ في جهة المحراب ( بافتراض أن ه يمكن الحديث عن وجود المحراب ل هٰذه العمارة ) . وب المثل ، ف إن الجمع بين الإشارات المتبادلة بين ال انتظام والل انتظام للاشكال يولد نوعا من الانقسام بين المادة و الروح . الذي يجد تعبير ه في تبادلية الخطوط المستقيمة والمنحنية . مثلا ، السطح المتموج للسقف يعطي شعور يائس ب الحركة ، متسامية نحو الأعلى في المنطقة العليا لبرج الجرس ( ارتفاع هم ) ، في حين ان الجبهة الامامية متحفظة ب الرغم من حزام ها المبهرج بالافاريز ( Molding ) ، التي من خلال العديد من الاشكال المستطيلة للنوافذ ( تناوبية لوحات شفافة و غير شفافة ) ، تدفع ها إلى الأسفل وتنح ني في متوازي المستطيلات للمدخل . « و ب التالي ف نحن بعيدين عن صورة بنت الإيماءات الش كلية ، لأن ها ببساطة تهدف إلى خلق الحدث . عمارة تتوجه نحو المدينة بصورة ها وهويت ها القوية القادرة على بث للسياقات المجهولة معنى تكوينة مختلفة و أفضل » . مراجع وحواشي فلسفة العمارة كنائس في روما