مولوي (رواية)
مولوي هي رواية كتبها صمويل بيكيت لأول مرة باللغة الفرنسية نُشرَت في باريس في عام 1951 من قبل دار نشر «لو إيديسيون دو مين نويت»، نُشرت الترجمة الإنكليزية في عام 1955، بواسطة بيكيت وباتريك باولز.

كجزء من ثُلاثيّة 
مولوي هي أول رواية من ثلاث روايات كُتبت في باريس في الفترة بين عامي 1947 و1950؛ هذه الثلاثية، التي تضم وفاة مالون وغير المُسمى، مجتمعة باسم «الثُلاثية» أو «ثلاثية بيكيت». كتب بيكيت بتأنٍّ كل الكتب الثلاثة بالفرنسية ثم -بعيدًا عن بعض الأعمال التعاونية على مولوي مع باتريك باولز- اشتغل بالكامل كمترجم لنفسه باللغة الإنجليزية؛ وفعل نفس الشيء في أغلب مسرحياته. كما شرح بول أوستر: «إن ترجمة بيكيت لأعماله ليست حرفية أبدًا (نسخ كلمة لكلمة)، فهي عبارة عن تعديلات حُرة ومبتكرة للغاية للنص الأصلي ــ أو ربما بشكل أكثر دقة إعادة كتابة النص من لغة إلى أخرى، من ثقافة إلى أخرى. في الواقع، كتب كل كتاب مرتين، وكل نسخة تحمل علامتها المميزة التي لا يمكن محوها». الكتب الثلاثة المرتبطة بالمواضيع هي عبارة عن كوميديا وجودية مظلمة «موضوعها الظاهري هو الموت»، ولكن كما يؤكد سلمان رشدي: «هي في الواقع كتب عن الحياة، ومعركة الحياة التي تستمر كل حياته ضد ظله، والحياة التي أظهرت نهاية المعركة القريبة وتحمل ندوب حياته كلها». مع تقدّم الكتب يصبح النثر مكشوفًا على نحو متزايد ومُجردًا، وكما يلاحظ بنجامين كونكل، «اشُتهرت الكتب في تاريخ الخيال بسبب نقص الأدوات الروائية المعتادة للحبكة، المشاهد والشخصيات... ها هو البديل الروائي للرسم المجرد».

ملخص الحبكة 
عند أول ظهور للكتاب، يتعلق بشخصيتين مختلفتين، وكلاهما له مناجات داخلية في الكتاب. مع التقدم في القصة يميّز القارئ الشخصيتين فقط بالاسم، إذ تتشابه تجاربهم وأفكارهم. مكان أحداث الرواية غير محدد، غالبًا بأيرلندا حيث وُلِدَ بيكيت.

معظم الجزء الأول مكون من تأملات مولوي الداخلية مُبعثرةً في المشاهد الحركية في الحبكة. ينقسم إلى فقرتين: الأولى أقل من صفحتين؛ أما الفقرة الثانية فتستمر لأكثر من ثمانين صفحة. في البداية، وُضِعَت لنا فكرة غامضة عن المكان الذي كُتبت فيه مولوي. قيل لنا إنه عاش حينها في غرفة أمه، يغفل تمامًا أن يُذكر كيف وصل إلى هناك أو إن كانت أُمه مُتوفاة من قبل أو أثناء إقامته. هناك أيضًا رجل يصل كلَّ يوم أحد ليلتقط ما كتب مولوي ويُرجع ما أخذه الأسبوع الماضي «مُعلمًا إياه بعلامة» ولكن مولوي لا يبالي أبدًا بقراءته. يصف أن غرضه أثناء الكتابة هو «التحدث عن الأشياء المتبقية، قوله لوداعه، ثم ينتهي ميتًا». في الفقرة الثانية، يصف رحلة قام بها قبل ذلك بوقت، قبل أن يأتي إلى هناك، للعثور على أمه. يقضي الكثير منها على دراجته، يُقبض عليه للاستراحة عليها بطريقة تُعتبر فاحشة، ولكن يُفرج عنه بطريقة غير رسمية. ومن المدينة إلى البلدة المجهولة الهوية وعبر الريف المجهول، يُصادف سلسلة من الشخصيات الغريبة: رجلًا مسنًا يحمل عصا؛ ورجل شرطة؛ وعاملًا خيريًّا؛ وامرأة قُتل كلبها بدهسه بالدراجة (لم يتم تحديد اسمها بالكامل: «السيدة لوي... أو لوسي، نسيت، اسم مسيحي مثل صوفي»)، وواحدة يقع في حبها («روث» أو ربما «إديث»)؛ يترك دراجته (التي لا يُطلق عليها «دراجة»)، يمشي بغير وجهة محددة، يقابل «شابًا عجوزًا»؛ صانع فحم يعيش في الغابة يهاجمه ويضربه بوحشية.

انظر أيضاً 

 أفضل 100 كتاب في كل العصور

روابط خارجية

مراجع 

أفضل 100 كتاب في كل العصور
روايات 1951
روايات بالفرنسية
روايات فرنسية
مؤلفات صمويل بيكيت
روايات فرنسية 1951
مولوي هي رواية كتب ها صمويل بيكيت ل أول مرة باللغة الفرنسية نُشرَت في باريس في عاممن قبل دار نشر « لو إيديسيون دو مين نويت » ، نُشرت الترجمة الإنكليزية في عام ب واسطة بيكيت وباتريك باولز . ك جزء من ثُلاثيّة مولوي هي أول رواية من ثلاث روايات كُتبت في باريس في الفترة بين عاميو 1950 ؛ هذه الثلاثية ، التي تضم وفاة مالون و غير المُسمى ، مجتمعة ب اسم « الثُلاثية » أو « ثلاثية بيكيت » . كتب بيكيت بتأنٍّ كل الكتب الثلاثة ب الفرنسية ثم - بعيدًا عن بعض الأعمال التعاونية على مولوي مع باتريك باولز - اشتغل ب الكامل ك مترجم ل نفس ه باللغة الإنجليزية ؛ و فعل نفس الشيء في أغلب مسرحيات ه . كما شرح بول أوستر : « إن ترجمة بيكيت لأعمال ه ليست حرفية أبدًا ( نسخ كلمة لكلمة ) ، ف هي عبارة عن تعديلات حُرة ومبتكرة ل الغاية للنص الأصلي ــ أو ربما ب شكل أكثر دقة إعادة كتابة النص من لغة إلى أخرى ، من ثقافة إلى أخرى . في الواقع ، كتب كل كتاب مرتين ، و كل نسخة تحمل علامت ها المميزة التي لا يمكن محو ها » . الكتب الثلاثة المرتبطة بالمواضيع هي عبارة عن كوميديا وجودية مظلمة « موضوع ها الظاهري هو الموت » ، و لٰكن كما يؤكد سلمان رشدي : « هي في الواقع كتب عن الحياة ، ومعركة الحياة التي تستمر كل حياة ه ضد ظله ، و الحياة التي أظهرت نهاية المعركة القريبة و تحمل ندوب حياة ه كل ها » . مع تقدّم الكتب يصبح النثر مكشوفًا على نحو متزايد ومُجردًا ، و كما يلاحظ بنجامين كونكل ، « اشُتهرت الكتب في تاريخ الخيال ب سبب نقص الأدوات الروائية المعتادة للحبكة ، المشاهد و الشخصيات . . . ها هو البديل ا الروائي للرسم ال مجرد » . م لخص الحبكة عند أول ظهور ل الكتاب ، يتعلق بشخصيتين مختلفتين ، و كلا هما ل ه مناجات داخلية في الكتاب . مع التقدم في القصة يميّز القارئ الشخصيتين فقط بالاسم ، إذ ت تشابه تجارب هم وأفكار هم . مكان أحداث الرواية غير محدد ، غالبًا بأيرلندا حيث وُلِدَ بيكيت . معظم الجزء الأول مكون من تأملات مولوي الداخلية مُبعثرةً في المشاهد الحركية في الحبكة . ينقسم إلى فقرتين : الأولى أقل من صفحتين ؛ أما الفقرة الثانية ف تستمر ل أكثر من ثمانين صفحة . في البداية ، وُضِعَت ل نا فكرة غامضة عن المكان الذي كُتبت في ه مولوي . قيل ل نا إن ه عاش حين ها في غرفة أم ه ، يغفل تمامًا أن يُذكر كيف وصل إلى هناك أو إن كانت أُم ه مُت وفاة من قبل أو أثناء إقامة ه . هناك أيضًا رجل يصل كلَّ يوم أحد ليلتقط ما كتب مولوي ويُرجع ما أخذ ه الأسبوع الماضي « مُعلمًا إيا ه بعلامة » و لٰكن مولوي لا يبالي أبدًا ب قراءة ه . يصف أن غرض ه أثناء الكتابة هو « التحدث عن الأشياء المتبقية ، قول ه لوداع ه ، ثم ينتهي ميتًا » . في الفقرة الثانية ، يصف رحلة قام ب ها قبل ذلك ب وقت ، قبل أن يأتي إلى هناك ، للعثور على أم ه . يقضي الكثير من ها على دراجة ه ، يُقبض علي ه للاستراحة علي ها ب طريقة تُعتبر فاحشة ، و لٰكن يُفرج عن ه ب طريقة غير رسمية . و من المدينة إلى البلدة المجهولة الهوية و عبر الريف المجهول ، يُصادف سلسلة من الشخصيات الغريبة : رجلًا مسنًا يحمل عصا ؛ و رجل شرطة ؛ وعاملًا خيريًّا ؛ و امرأة قُتل كلب ها بدهسه بال دراجة ( لم يتم تحديد اسم ها ب الكامل : « السيدة لوي . . . أو لوسي ، نسيت ، اسم مسيحي مثل صوفي » ) ، وواحدة يقع في حب ها ( « روث » أو ربما « إديث » ) ؛ يترك دراجة ه ( التي لا يُطلق علي ها « دراجة » ) ، يمشي ب غير وجهة محددة ، يقابل « شابًا عجوزًا » ؛ صانع فحم يعيش في الغابة يهاجم ه ويضربه بوحشية . انظر أيضاً أفضلكتاب في كل العصور روابط خارجية مراجع أفضلكتاب في كل العصور روايات روايات ب الفرنسية روايات فرنسية مؤلفات صمويل بيكيت روايات فرنسية