Poésie gallego-portugaise
La poésie galégo-portugais (ou galaïco-portugais) est un courant poétique qui a connu son essor au  dans l'est de la péninsule Ibérique. 

Il est inspiré des traditions en langue d'oc (troubadours) et en langue d'oïl (trouvères) , du minnesang allemand, du dolce stil novo et du zejel arabe. Ses caractéristiques sont codifiées par O arte do Trovar d'Angelo Colocci qui, entre 1525 et 1526, compile  dans le Cancioneiro da Biblioteca nacional.

Contexte historique 

La péninsule Ibérique est partagée au  entre les fueros d'Al-Andaluz et les régions catholiques. De cet espace déchiré par des tensions politico-religieuses multiples jaillit une unité : la langue galaïco-portugaise incarnée et codifiée par une forme artistique particulière, le troubadorisme. C'est la période de la Reconquista. En 1212 a eu lieu la victoire de Las Navas : la conjonction des armées allemandes, françaises, espagnoles, italiennes et portugaises vainc les troupes almohades. De fait, ce sont majoritairement les troupes originaires des duchés actuellement espagnols et portugais : les bataillons français, allemands et italiens (de ) laissés à leur propre gestion se sont dissous dans la péninsule avant même d’arriver face aux troupes de An-Nasir. Les Croisés apportèrent avec eux dans cette guerre sainte délocalisée les modes musicales et poétiques de leur région d’origine. Se confrontèrent donc sur le même territoire, la tradition allemande minnesang (amour courtois), les troubadours en langue d’oc (amour courtois), les trouvères en langue d’oïl (chanson de geste) et le dolce stil novo italien. Bien sûr il y avait déjà une tradition poétique : le zejel arabe. Les rois de la région (plus particulièrement : Afonso III et son fils Denis I pour le côté portugais, et le roi Afonso X de Castille) voyant leur légitimité féodale remise en cause (paradoxe du lien féodal en crise :  le roi veut bien avoir des vassaux mais ne veut pas en être un) et cherchant à prouver leur distinction d'avec les populations almohades essayèrent de montrer patte blanche pour prouver être restés de bons chrétiens malgré les années d’intégration à Al-Andaluz. Ces rois n’acceptèrent cependant pas de s’aligner culturellement sur telle ou telle pratique rattachée à tel ou tel duché ou royaume. Ils vont alors, et leur cour avec eux, promouvoir une anthropophagie des cinq traditions poétiques.

Le système monarchique particulier 

Le roi primus inter pares est avant tout le mécène. Ce qui se passe avec les règnes des rois troubadours, c’est la création d’une cour de troubadours de quelque genre qu’ils soient. Jongleurs, chanteurs… tous sont conviés à la cour du moment que le filtre de la forme est passé, il y a une sorte de va-et-vient entre la place publique et la place royale, la seconde n’étant que l’épuration des formes de la seconde. Il y a des sortes de prospecteurs de nouveaux talents poétiques qui permettent aux plus humbles, du moment qu’ils maîtrisent la poésie, d’accéder à la table du roi. Ainsi l’entourage du roi n’est pas constitué de représentants d’idées politiques mais plutôt de représentants de talents littéraires qui par ce biais vont servir telle ou telle idée politique.

Denis  du Portugal 
Le roi Denis I utilise la poésie galégo-portugaise pour intégrer chaque individu à la nation qu’il prétend bâtir. « L'État, c'est moi » et les théories de Bodin et Naudet sont anticipées par celui que la tradition a nommé « O Rei Poeta ». Il n’hésite pas à déclamer un « je » paysan si la beauté du poème l’exige. Il a été en effet un très grand auteur de cancioneiros de amigo — poèmes mettant en avant un « je » féminin et paysan attendant et louant son époux soldat parti combattre les Maures.

Afonso X de Castille 
Surnommé O Sabio (le Sage), il fut l'un des grands rois mécènes de la péninsule Ibérique, à tel point que Boccace le fait apparaître dans la première journée du Décaméron. Il est à l'origine de l'Escola de Tradutores de Toledo

Thématiques

Cantiga de amor

Cantiga de amigo

Cantiga del maldizer

Voir aussi 
 
 
 Troubadour

Bibliographie 

 José D'Assunção Barros, Poesia e Poder – o trovadorismo galego-português no século XIII in Portuguese Studies Review (Toronto, Canada), volume 12, , .
 Walter Mettmann, Afonso X, o Sabio. Cantigas de Santa Maria, 4 vols. Coimbra: Por orde da Universidade (rpt. Vigo: Edicións Xerais de Galicia, 1981).
 Giulia Lanciani, Giuseppe Tavani, A cantiga de escarnho e maldizer, tr. Manuel G. Simões, Lisbonne : Edições Colibri, 1998.

Culture portugaise
La poésie galégo-portugais ( ou galaïco-portugais ) est un courant poétique qui a connu son essor à le dans l' est de la péninsule Ibérique . Il est inspiré de les traditions en langue d' oc ( troubadours ) et en langue d' oïl ( trouvères ) , de le minnesang allemand , de le dolce stil novo et de le zejel arabe . Ses caractéristiques sont codifiées par O arte do Trovar d' Angelo Colocci qui , entreet compile dans le Cancioneiro da Biblioteca nacional . Contexte historique La péninsule Ibérique est partagée à le entre les fueros d' Al-Andaluz et les régions catholiques . De cet espace déchiré par de les tensions politico-religieuses multiples jaillit une unité \ : la langue galaïco-portugaise incarnée et codifiée par une forme artistique particulière , le troubadorisme . C' est la période de la Reconquista . Ena eu lieu la victoire de Las Navas \ : la conjonction de les armées allemandes , françaises , espagnoles , italiennes et portugaises vainc les troupes almohades . De fait , ce sont majoritairement les troupes originaires de les duchés actuellement espagnols et portugais \ : les bataillons français , allemands et italiens ( de ) laissés à leur propre gestion se sont dissous dans la péninsule avant même d’ arriver face à les troupes de An-Nasir . Les Croisés apportèrent avec eux dans cette guerre sainte délocalisée les modes musicales et poétiques de leur région d’ origine . Se confrontèrent donc sur le même territoire , la tradition allemande minnesang ( amour courtois ) , les troubadours en langue d’ oc ( amour courtois ) , les trouvères en langue d’ oïl ( chanson de geste ) et le dolce stil novo italien . Bien sûr il y avait déjà une tradition poétique \ : le zejel arabe . Les rois de la région ( plus particulièrement \ : Afonso III et son fils Denis I pour le côté portugais , et le roi Afonso X de Castille ) voyant leur légitimité féodale remise en cause ( paradoxe de le lien féodal en crise \ : le roi veut bien avoir de les vassaux mais ne veut pas en être un ) et cherchant à prouver leur distinction d' avec les populations almohades essayèrent de montrer patte blanche pour prouver être restés de bons chrétiens malgré les années d’ intégration à Al-Andaluz . Ces rois n’ acceptèrent cependant pas de s’ aligner culturellement sur telle ou telle pratique rattachée à tel ou tel duché ou royaume . Ils vont alors , et leur cour avec eux , promouvoir une anthropophagie de les cinq traditions poétiques . Le système monarchique particulier Le roi primus inter pares est avant tout le mécène . Ce qui se passe avec les règnes de les rois troubadours , c’ est la création d’ une cour de troubadours de quelque genre qu’ ils soient . Jongleurs , chanteurs … tous sont conviés à la cour de le moment que le filtre de la forme est passé , il y a une sorte de va-et-vient entre la place publique et la place royale , la seconde n’ étant que l’ épuration de les formes de la seconde . Il y a de les sortes de prospecteurs de nouveaux talents poétiques qui permettent à les plus humbles , de le moment qu’ ils maîtrisent la poésie , d’ accéder à la table de le roi . Ainsi l’ entourage de le roi n’ est pas constitué de représentants d’ idées politiques mais plutôt de représentants de talents littéraires qui par ce biais vont servir telle ou telle idée politique . Denis de le Portugal Le roi Denis I utilise la poésie galégo-portugaise pour intégrer chaque individu à la nation qu’ il prétend bâtir . « L' État , c' est moi » et les théories de Bodin et Naudet sont anticipées par celui que la tradition a nommé « O Rei Poeta » . Il n’ hésite pas à déclamer un « je » paysan si la beauté de le poème l’ exige . Il a été en effet un très grand auteur de cancioneiros de amigo — poèmes mettant en avant un « je » féminin et paysan attendant et louant son époux soldat parti combattre les Maures . Afonso X de Castille Surnommé O Sabio ( le Sage ) , il fut l' un de les grands rois mécènes de la péninsule Ibérique , à tel point que Boccace le fait apparaître dans la première journée de le Décaméron . Il est à l' origine de l' Escola de Tradutores de Toledo Thématiques Cantiga de amor Cantiga de amigo Cantiga del maldizer Voir aussi Troubadour Bibliographie José D' Assunção Barros , Poesia e Poder – o trovadorismo galego-português no século XIII in Portuguese Studies Review ( Toronto , Canada ) , volume , \ . Walter Mettmann , Afonso X , o Sabio . Cantigas de Santa Maria ,vols . Coimbra : Por orde da Universidade ( rpt. Vigo : Edicións Xerais de Galicia , Giulia Lanciani , Giuseppe Tavani , A cantiga de escarnho e maldizer , tr. Manuel G. Simões , Lisbonne \ : Edições Colibri , Culture portugaise