Cold War (film, 2018)
( « Guerre froide ») est un film dramatique polonais réalisé par Paweł Pawlikowski. Son scénario a été écrit par le réalisateur en collaboration avec Janusz Głowacki et Piotr Borkowski. Cette coproduction polono-franco-britannique est sortie en 2018.

L’action du film est placée en Pologne, dans la période de la Guerre froide d’après la Seconde Guerre mondiale. C’est une histoire d’amour qui dure pendant 15 ans avec de longues périodes de séparation, et qui finit tragiquement dans les conditions du régime communiste et de l’isolement entre Bloc communiste et Occident.

Le film a été très bien reçu, obtenant de nombreuses récompenses, parmi lesquels le Prix de la mise en scène du Festival de Cannes 2018 et plusieurs prix de l’Académie européenne du cinéma la même année.

Résumé détaillé 

En Pologne, en 1949, le compositeur Wiktor Warski, sa collaboratrice ethnomusicologue Irena Bielecka, et un membre de l’appareil du parti communiste, Lech Kaczmarek, parcourent une région rurale pour cueillir des chants et des danses traditionnelles, et pour recruter des membres pour un groupe folklorique. À cause de la pauvreté qui règne dans la région, beaucoup de jeunes gens se présentent aux auditions. Parmi eux se trouve Zuzanna Lichoń (Zula), une jeune fille qui en fait est citadine et ne connaît pas de chants folkloriques, mais elle est ambitieuse, belle, elle a du charme et une belle voix. Elle séduit le jury avec une chanson en russe qu’elle chante très bien. On apprend qu’elle a été condamnée pour avoir attaqué son père qui abusait d’elle, et qu’elle est en liberté conditionnelle.

Le groupe est formé et il a du succès. Entre Zula et Wiktor, nommé directeur musical du groupe, une relation d’amour pleine de passion débute, bien que le compositeur soit sensiblement plus âgé qu’elle. Kaczmarek, devenu chef du groupe, demande à Zula d’espionner Wiktor et de lui donner des rapports sur celui-ci. Elle ne peut pas refuser mais révèle à Wiktor qu’elle le fait. Il est déçu d’elle pour un moment mais l’amour est plus fort.

Le parti, par son représentant Kaczmarek, imprime au groupe, à côté de son caractère folklorique, une fonction de propagande communiste stalinienne, ce qui fait Irena le quitter. Wiktor reste pour Zula mais décide de partir en Occident. Il la convainc de le suivre. L’occasion apparaît en 1952, quand le groupe va donner un spectacle à Berlin-Est. Le mur n’existe pas encore et on peut passer à Berlin-Ouest. Ils s’entendent pour se retrouver à proximité d’un point de passage, après le spectacle. Quand celui-ci se termine, Zula ne peut pas se décider à partir, elle va à la fête donnée par les hôtes  allemands et boit beaucoup. Wiktor l’attend pendant longtemps mais elle ne vient pas, et il passe seul.

Wiktor s’établit à Paris, où il travaille comme pianiste dans le club de jazz l’Éclipse. Il a aussi une relation avec une femme qu’il n’aime pas. En 1954, le groupe de Zula arrive à Paris et ils se rencontrent, mais seulement pour un bref moment, dans la rue. À la question de Wiktor pourquoi elle ne l’a pas suivi, elle répond qu’elle n’avait pas confiance en elle-même. À ce moment-là non plus, elle n’ose pas rester à l’étranger. Elle retourne en Pologne avec le groupe mais leur amour ne s’éteint pas.

En 1955, le groupe donne un spectacle en Yougoslavie. Wiktor aussi y va pour revoir Zula mais il ne rencontre que Kaczmarek avant le spectacle. Elle, il ne réussit à la voir que de loin, lui étant dans la salle et elle sur la scène, parce que des agents de la police politique yougoslave le prennent et le font monter de force dans un train qui va vers l’Occident. En fait, ils lui rendent service, en ne le remettant pas aux Polonais.

Zula fait un mariage blanc avec un Italien et ainsi elle peut quitter la Pologne légalement. En 1957, elle va à Paris avec l’intention d’y rester avec Wiktor. Il l’introduit dans le cercle de ses amis du monde artistique et essaye de l’aider à se lancer. Par exemple, elle chante dans le club de Wiktor une chanson folklorique triste sur un amour qui ne peut s’accomplir, qu’elle chantait avec la chorale du groupe dès ses débuts. La chanson est arrangée par Wiktor et pour le moment, elle la chante en polonais. Wiktor et son ami français Michel veulent lui faire enregistrer un disque. Le texte de la chanson, qui revient plusieurs fois dans le film, est traduit en français par Juliette, une poétesse avec qui vivait Wiktor avant le venue de Zula. Zula n’arrive pas à s’adapter au milieu étranger, ce qu’on peut voir, entre autres, dans le fait qu’elle n’aime pas la chanson polonaise en français, elle enregistre son disque mais le cœur n’y est pas, et elle ne peut pas se réjouir quand celui-ci paraît. Lorsque Wiktor le lui remet, elle le jette dans une fontaine. Elle cherche le refuge dans l’alcool et finalement retourne en Pologne sans avoir prévenu Wiktor.

Wiktor est malheureux, il continue à aimer Zula et veut retourner en Pologne lui aussi. En 1959, il s’adresse au consul polonais, qui lui pose une condition : il pourra retourner après une période de temps où il espionnera les émigrants polonais qu’il connaît. Wiktor refuse et rentre en Pologne illégalement. Il est arrêté et condamné à 15 ans de détention dans un camp de travail pour trahison à la Pologne communiste et franchissement illégal de frontière. Zula réussit à lui rendre visite et lui promet de l’en sortir. Elle s’était mariée avec Kaczmarek dont la carrière a avancé, ils ont un enfant et elle chante toujours, mais elle est malheureuse et alcoolique.

En 1964, par les interventions de Kaczmarek, Wiktor est libéré mais c’est un homme fini : il ne peut plus jouer du piano, ayant quelques doigts mutilés. Il assiste avec Kaczmarek et l’enfant de celui-ci avec Zula, à un spectacle où elle chante une chanson de musique populaire dans le style des années 1960.

Après le spectacle, Zula demande à Wiktor de la délivrer d’une existence qu’elle ne peut plus supporter. Ils vont à une église en ruine isolée parmi des champs de blé, qui est apparue au début du film aussi. Zula met des comprimés sur l’autel, ils s’agenouillent et se disent les formules habituelles à la cérémonie de mariage, puis ils avalent les comprimés, vont s’asseoir sur un banc au croisement de chemins de campagnes où s’est arrêté l’autocar par lequel ils sont venus, et contemplent la vue devant eux. Le film se termine quand, à un moment, Zula dit « Allons voir l’autre côté aussi ». Ils se lèvent et sortent du cadre, où il ne reste que le ciel et les blés bercés par le vent.

Fiche technique 

 Titre original : 
 Titre français : 
 Réalisation : Paweł Pawlikowski
 Scénario : Paweł Pawlikowski, Janusz Głowacki, avec la collaboration de Piotr Borkowski
 Musique : 
 Direction artistique : Ivana Patricia Dilas Ceranic
 Décors : Marcel Sławiński, Katarzyna Sobańska-Strzalkowska
 Costumes : 
 Photographie : Łukasz Żal
 Son : Maciej Pawlowski
 Montage : Jarosław Kamiński
 Production : Tanya Seghatchian, Piotr Dzięcioł, Ewa Puszczyńska
 Sociétés de production : MK2 (France), Opus Film (Pologne), Protagonist Pictures (Royaume-Uni)
 Sociétés de distribution : Diaphana Distribution (France), Kino Swiat (Pologne)
 Budget :  millions €
 Pays de production : , , 
 Langue originale : polonais, français, quelques dialogues en allemand
 Format : noir et blanc — 1,37 : 1 — Dolby Digital
 Genre : drame, romance
 Durée : 85 minutes
 Dates de sortie :
 France :  (Festival de Cannes) ;  (sortie nationale)
 Pologne : 
 Suisse romande :

Distribution 

 Joanna Kulig : Zuzanna Lichoń (Zula), chanteuse
 Tomasz Kot : Wiktor Warski, compositeur et pianiste
 Agata Kulesza : Irena Bielecka, collaboratrice de Wiktor
 Jeanne Balibar : Juliette, poétesse, amie française de Wiktor
 Borys Szyc : Lech Kaczmarek, chef du groupe folkorique polonais
 Cédric Kahn : Michel, ami français de Wiktor
 Adam Ferency : ministre polonais
 Adam Woronowicz : consul de Pologne à Paris
 Adam Szyszkowski : gardien de prison
 Martin Budny : un Américain
 Philip Lenkowsky : un Américain 
 Giorgio Rayzacher : un écrivain
 Aleksandra Yermak : une intellectuelle
  : policier yougoslave en civil
  : policier yougoslave en civil
 Aloïse Sauvage : serveuse du bar parisien
  : Ania
  : chef du ZMP
  : le présentateur

Autour du film

Film et réalité 

À côté des réalités historiques, sociales et politiques générales, qui apparaissent non pas de manière didactique mais suggérée, il y a d’autres éléments de réalité qui ont inspiré le réalisateur.

Pawel Pawlikowski a dédié ce film à ses parents, mais l’histoire du couple racontée dans le film n’est pas littéralement leur histoire. Par contre, les deux protagonistes portent les prénoms des parents du réalisateur, Wiktor et Zula (diminutif de Zuzanna). Dans une interview, le réalisateur relate que, lorsqu’ils se sont connus, sa mère avait 17 ans et son père dix ans de plus. Il avait beaucoup d’autorité et elle était un peu excentrique. Plus jeune, elle s’était enfuie de chez elle pour faire de la danse classique. Pendant 30 ans, ils se sont disputés, se sont trompés l’un l’autre, se sont mariés ensemble, ont divorcé, se sont remariés avec d’autres, se sont rencontrés à l’étranger, se sont re-séparés, pour devenir finalement un couple idéal. Leur relation changeait en fonction des événements, du contexte. Justement, dans le film, Pawlikowski a voulu montrer comment change le rapport de forces dans un couple en fonction du contexte.

Dans une interview, Pawlikowski dit que le groupe folklorique nommé dans le film Mazurek est inspiré du groupe Mazowsze, fondé à l’époque communiste, et qui existe encore en 2021, célèbre dans tout le Bloc de l’Est, que le réalisateur avoue avoir toujours admiré.

Analyse et accueil critique 

En France, le site Allociné recense une moyenne des critiques presse de 4/5, et des critiques spectateurs à 4/5.

Pour Thomas Sotinel (Le Monde), l’amour de Wiktor et Zula est impossible non seulement à cause des conditions externes mais aussi des différences entre eux. La priorité de Wiktor est de se réaliser en tant qu’artiste en liberté, alors que Zula cherche premièrement à se préserver des dangers. Malgré cela, leur amour résiste jusqu’à la mort. Le caractère de mélodrame est beaucoup atténué par la sobriété et la pudeur du film. Y contribuent également sa brièveté et le noir et blanc. Ce dernier procédé rend aussi l’atmosphère sombre de l’époque.

Selon Gérard Delorme (Première) aussi, entre Wiktor, un artiste formé par des études avant la guerre, et Zula, une fille simple, d’une catégorie sociale défavorisée, il y a une différence importante, qui n’est pas effacée par le régime communiste auto-proclamé égalitaire, mais par l’Occident non plus, comme si cette différence était inscrite dans les gènes des protagonistes. La mise en scène de Pawlikowski est d’une virtuosité sans ostentation. Il possède l’art d’exprimer beaucoup en montrant peu. D’après Gaël Golhen (Première), ce peu est constitué seulement des moments pleins de force de l’action, le spectateur pouvant imaginer ce qu’il y aurait entre eux, qu’il soit un Polonais qui connaît le contexte historique, ou un Occidental qui ne le connaît pas. Celui-ci aussi peut être captivé par le film, spécialement par la force émotionnelle qui émane des protagonistes.

Le critique roumain Daniel Iftene (PRESSONE) trouve que l’une des notes originales du film est la façon dont il montre comment le régime communiste a essayé de « pénétrer la conscience populaire par l’asservissement et l’indusrialisation du folklore »). Quant à la photographie, il remarque la manière dont elle fixe chaque moment comme un instantané de l’époque, et donne au film une beauté à part, surtout quand l’objectif s’approche du visage des personnages, réussissant ainsi que les protagonistes accaparent totalement le regard du spectateur.

Pour Jean-Claude Raspiengeas de La Croix, .

Concernant les acteurs, les critiques ont remarqué surtout le jeu superbe de Joanna Kulig (Zula), pour la manière dont son visage exprime les sentiments et l’évolution du personnage dans le temps, pour l’énergie, l’émotion et la volupté qui se dégagent d’elle, pour le mélange de force et d’apparente innocence qu’elle réussit à rendre. Pawlikowski disait qu’elle a non seulement un talent particulier d’actrice, mais aussi qu’elle chante et danse exceptionnellement bien, ayant une musicalité et une culture du mouvement phénoménaux.

Jacques Morice de Télérama considère que Cold War est .

Le même critique souligne le rôle central de la musique dans le film. Elle n’est pas seulement un accessoire mais fait partie de l’être des personnages. Les scènes où l’on cueille du folklore au début du film sont réalistes comme un film documentaire, genre dans lequel Pawlikowski a débuté. À son tour, Stephanie Zacharek (The Criterion Collection) remarque la variété de cette musique. La même chanson apparaît dans des styles différents : d’abord comme du folklore authentique, puis adaptée pour la scène, chantée en chœur, ensuite en style de jazz, une fois en polonais, une autre en français. Le critique hongrois de Slovaquie László G. Szabó remarque qu’il ne manque pas non plus l’improvisation de jazz comme expression du désespoir de Wiktor, ni le rock and roll des années 1950 dans lequel se réfugie Zula à côté de l’alcool.

Distinctions

Récompenses 

2018 :
 Festival de Cannes 2018 : Prix de la mise en scène
 Prix du cinéma européen 2018 :
 Meilleur film
 Meilleur réalisateur
 Meilleur scénariste
 Meilleure actrice
 Meilleur monteur
 Florida Film Critics Circle : Meilleure photographie
 National Board of Review : Meilleur film en langue étrangère
 New York Film Critics Circle (NYFCC) : Meilleur film en langue étrangère
 New York Film Critics Online : Meilleur film en langue étrangère
 Festival international War on Screen : Grand Prix du Jury
2019 :
 Prix du cinéma européen 2019 : People's Choice Award
 Goyas 2019 : Meilleur film européen
 American Society of Cinematographers (ASC) : Meilleure photographie
 Union de la critique de cinéma (UCC) : Grand Prix 2019

Sélections 
 Festival du film de Cabourg 2018 : sélection en section Panorama
 Festival international du film de Karlovy Vary 2018 : sélection en section Horizons
 Festival international du film de Toronto 2018 : sélection en section Special Presentations
 Festival international du film de Saint-Sébastien 2018 : sélection en section Perles
 Festival international du film d'Antalya 2018 : sélection en compétition

Nominations 
 BAFTA 2019 :
 Meilleur film en langue étrangère
 Meilleur réalisateur
 Meilleur scénario
 Meilleure photographie
 César 2019 : Meilleur film étranger
 Oscars 2019 :
 Meilleur film en langue étrangère
 Meilleur réalisateur
 Meilleure photographie

Notes et références

Voir aussi

Sources

Bibliographie

Liens externes 

  (Site officiel)
 

Film polonais sorti en 2018
Film dramatique polonais
Film en polonais
Film avec un prix de la mise en scène au Festival de Cannes
Film nommé aux Oscars
Film d'Arte
Film tourné dans le 18e arrondissement de Paris
( « Guerre froide » ) est un film dramatique polonais réalisé par Paweł Pawlikowski . Son scénario a été écrit par le réalisateur en collaboration avec Janusz Głowacki et Piotr Borkowski . Cette coproduction polono-franco-britannique est sortie en L’ action de le film est placée en Pologne , dans la période de la Guerre froide d’ après la Seconde Guerre mondiale . C’ est une histoire d’ amour qui dure pendantans avec de longues périodes de séparation , et qui finit tragiquement dans les conditions de le régime communiste et de l’ isolement entre Bloc communiste et Occident . Le film a été très bien reçu , obtenant de nombreuses récompenses , parmi lesquels le Prix de la mise en scène de le Festival de Canneset plusieurs prix de l’ Académie européenne de le cinéma la même année . Résumé détaillé En Pologne , en le compositeur Wiktor Warski , sa collaboratrice ethnomusicologue Irena Bielecka , et un membre de l’ appareil de le parti communiste , Lech Kaczmarek , parcourent une région rurale pour cueillir de les chants et de les danses traditionnelles , et pour recruter de les membres pour un groupe folklorique . À cause de la pauvreté qui règne dans la région , beaucoup de jeunes gens se présentent à les auditions . Parmi eux se trouve Zuzanna Lichoń ( Zula ) , une jeune fille qui en fait est citadine et ne connaît pas de chants folkloriques , mais elle est ambitieuse , belle , elle a de le charme et une belle voix . Elle séduit le jury avec une chanson en russe qu’ elle chante très bien . On apprend qu’ elle a été condamnée pour avoir attaqué son père qui abusait d’ elle , et qu’ elle est en liberté conditionnelle . Le groupe est formé et il a de le succès . Entre Zula et Wiktor , nommé directeur musical de le groupe , une relation d’ amour pleine de passion débute , bien que le compositeur soit sensiblement plus âgé qu’ elle . Kaczmarek , devenu chef de le groupe , demande à Zula d’ espionner Wiktor et de lui donner de les rapports sur celui-ci . Elle ne peut pas refuser mais révèle à Wiktor qu’ elle le fait . Il est déçu d’ elle pour un moment mais l’ amour est plus fort . Le parti , par son représentant Kaczmarek , imprime à le groupe , à côté de son caractère folklorique , une fonction de propagande communiste stalinienne , ce qui fait Irena le quitter . Wiktor reste pour Zula mais décide de partir en Occident . Il la convainc de le suivre . L’ occasion apparaît en quand le groupe va donner un spectacle à Berlin-Est . Le mur n’ existe pas encore et on peut passer à Berlin-Ouest . Ils s’ entendent pour se retrouver à proximité d’ un point de passage , après le spectacle . Quand celui-ci se termine , Zula ne peut pas se décider à partir , elle va à la fête donnée par les hôtes allemands et boit beaucoup . Wiktor l’ attend pendant longtemps mais elle ne vient pas , et il passe seul . Wiktor s’ établit à Paris , où il travaille comme pianiste dans le club de jazz l’ Éclipse . Il a aussi une relation avec une femme qu’ il n’ aime pas . En le groupe de Zula arrive à Paris et ils se rencontrent , mais seulement pour un bref moment , dans la rue . À la question de Wiktor pourquoi elle ne l’ a pas suivi , elle répond qu’ elle n’ avait pas confiance en elle-même . À ce moment -là non plus , elle n’ ose pas rester à l’ étranger . Elle retourne en Pologne avec le groupe mais leur amour ne s’ éteint pas . En le groupe donne un spectacle en Yougoslavie . Wiktor aussi y va pour revoir Zula mais il ne rencontre que Kaczmarek avant le spectacle . Elle , il ne réussit à la voir que de loin , lui étant dans la salle et elle sur la scène , parce que de les agents de la police politique yougoslave le prennent et le font monter de force dans un train qui va vers l’ Occident . En fait , ils lui rendent service , en ne le remettant pas à les Polonais . Zula fait un mariage blanc avec un Italien et ainsi elle peut quitter la Pologne légalement . En elle va à Paris avec l’ intention d’ y rester avec Wiktor . Il l’ introduit dans le cercle de ses amis de le monde artistique et essaye de l’ aider à se lancer . Par exemple , elle chante dans le club de Wiktor une chanson folklorique triste sur un amour qui ne peut s’ accomplir , qu’ elle chantait avec la chorale de le groupe dès ses débuts . La chanson est arrangée par Wiktor et pour le moment , elle la chante en polonais . Wiktor et son ami français Michel veulent lui faire enregistrer un disque . Le texte de la chanson , qui revient plusieurs fois dans le film , est traduit en français par Juliette , une poétesse avec qui vivait Wiktor avant le venue de Zula . Zula n’ arrive pas à s’ adapter à le milieu étranger , ce qu’ on peut voir , entre autres , dans le fait qu’ elle n’ aime pas la chanson polonaise en français , elle enregistre son disque mais le cœur n’ y est pas , et elle ne peut pas se réjouir quand celui-ci paraît . Lorsque Wiktor le lui remet , elle le jette dans une fontaine . Elle cherche le refuge dans l’ alcool et finalement retourne en Pologne sans avoir prévenu Wiktor . Wiktor est malheureux , il continue à aimer Zula et veut retourner en Pologne lui aussi . En il s’ adresse à le consul polonais , qui lui pose une condition \ : il pourra retourner après une période de temps où il espionnera les émigrants polonais qu’ il connaît . Wiktor refuse et rentre en Pologne illégalement . Il est arrêté et condamné àans de détention dans un camp de travail pour trahison à la Pologne communiste et franchissement illégal de frontière . Zula réussit à lui rendre visite et lui promet de l’ en sortir . Elle s’ était mariée avec Kaczmarek dont la carrière a avancé , ils ont un enfant et elle chante toujours , mais elle est malheureuse et alcoolique . En par les interventions de Kaczmarek , Wiktor est libéré mais c’ est un homme fini \ : il ne peut plus jouer de le piano , ayant quelques doigts mutilés . Il assiste avec Kaczmarek et l’ enfant de celui-ci avec Zula , à un spectacle où elle chante une chanson de musique populaire dans le style de les années Après le spectacle , Zula demande à Wiktor de la délivrer d’ une existence qu’ elle ne peut plus supporter . Ils vont à une église en ruine isolée parmi de les champs de blé , qui est apparue à le début de le film aussi . Zula met de les comprimés sur l’ autel , ils s’ agenouillent et se disent les formules habituelles à la cérémonie de mariage , puis ils avalent les comprimés , vont s’ asseoir sur un banc à le croisement de chemins de campagnes où s’ est arrêté l’ autocar par lequel ils sont venus , et contemplent la vue devant eux . Le film se termine quand , à un moment , Zula dit « Allons voir l’ autre côté aussi » . Ils se lèvent et sortent de le cadre , où il ne reste que le ciel et les blés bercés par le vent . Fiche technique Titre original \ : Titre français \ : Réalisation \ : Paweł Pawlikowski Scénario \ : Paweł Pawlikowski , Janusz Głowacki , avec la collaboration de Piotr Borkowski Musique \ : Direction artistique \ : Ivana Patricia Dilas Ceranic Décors \ : Marcel Sławiński , Katarzyna Sobańska-Strzalkowska Costumes \ : Photographie \ : Łukasz Żal Son \ : Maciej Pawlowski Montage \ : Jarosław Kamiński Production \ : Tanya Seghatchian , Piotr Dzięcioł , Ewa Puszczyńska Sociétés de production \ : MK2 ( France ) , Opus Film ( Pologne ) , Protagonist Pictures ( Royaume-Uni ) Sociétés de distribution \ : Diaphana Distribution ( France ) , Kino Swiat ( Pologne ) Budget \ : millions € Pays de production \ :, , Langue originale \ : polonais , français , quelques dialogues en allemand Format \ : noir et blanc — 37 \ :— Dolby Digital Genre \ : drame , romance Durée \ :minutes Dates de sortie \ : France \ : ( Festival de Cannes ) ; ( sortie nationale ) Pologne \ : Suisse romande \ : Distribution Joanna Kulig \ : Zuzanna Lichoń ( Zula ) , chanteuse Tomasz Kot \ : Wiktor Warski , compositeur et pianiste Agata Kulesza \ : Irena Bielecka , collaboratrice de Wiktor Jeanne Balibar \ : Juliette , poétesse , amie française de Wiktor Borys Szyc \ : Lech Kaczmarek , chef de le groupe folkorique polonais Cédric Kahn \ : Michel , ami français de Wiktor Adam Ferency \ : ministre polonais Adam Woronowicz \ : consul de Pologne à Paris Adam Szyszkowski \ : gardien de prison Martin Budny \ : un Américain Philip Lenkowsky \ : un Américain Giorgio Rayzacher \ : un écrivain Aleksandra Yermak \ : une intellectuelle \: policier yougoslave en civil \: policier yougoslave en civil Aloïse Sauvage \ : serveuse de le bar parisien \ : Ania \ : chef de le ZMP \ : le présentateur Autour de le film Film et réalité À côté de les réalités historiques , sociales et politiques générales , qui apparaissent non pas de manière didactique mais suggérée , il y a d’ autres éléments de réalité qui ont inspiré le réalisateur . Pawel Pawlikowski a dédié ce film à ses parents , mais l’ histoire de le couple racontée dans le film n’ est pas littéralement leur histoire . Par contre , les deux protagonistes portent les prénoms de les parents de le réalisateur , Wiktor et Zula ( diminutif de Zuzanna ) . Dans une interview , le réalisateur relate que , lorsqu’ ils se sont connus , sa mère avaitans et son père dix ans de plus . Il avait beaucoup d’ autorité et elle était un peu excentrique . Plus jeune , elle s’ était enfuie de chez elle pour faire de la danse classique . Pendantans , ils se sont disputés , se sont trompés l’ un l’ autre , se sont mariés ensemble , ont divorcé , se sont remariés avec d’ autres , se sont rencontrés à l’ étranger , se sont re-séparés , pour devenir finalement un couple idéal . Leur relation changeait en fonction de les événements , de le contexte . Justement , dans le film , Pawlikowski a voulu montrer comment change le rapport de forces dans un couple en fonction de le contexte . Dans une interview , Pawlikowski dit que le groupe folklorique nommé dans le film Mazurek est inspiré de le groupe Mazowsze , fondé à l’ époque communiste , et qui existe encore en célèbre dans tout le Bloc de l’ Est , que le réalisateur avoue avoir toujours admiré . Analyse et accueil critique En France , le site Allociné recense une moyenne de les critiques presse de5 , et de les critiques spectateurs à5 . Pour Thomas Sotinel ( Le Monde ) , l’ amour de Wiktor et Zula est impossible non seulement à cause de les conditions externes mais aussi de les différences entre eux . La priorité de Wiktor est de se réaliser en tant qu’ artiste en liberté , alors que Zula cherche premièrement à se préserver de les dangers . Malgré cela , leur amour résiste jusqu’ à la mort . Le caractère de mélodrame est beaucoup atténué par la sobriété et la pudeur de le film . Y contribuent également sa brièveté et le noir et blanc . Ce dernier procédé rend aussi l’ atmosphère sombre de l’ époque . Selon Gérard Delorme ( Première ) aussi , entre Wiktor , un artiste formé par de les études avant la guerre , et Zula , une fille simple , d’ une catégorie sociale défavorisée , il y a une différence importante , qui n’ est pas effacée par le régime communiste auto-proclamé égalitaire , mais par l’ Occident non plus , comme si cette différence était inscrite dans les gènes de les protagonistes . La mise en scène de Pawlikowski est d’ une virtuosité sans ostentation . Il possède l’ art d’ exprimer beaucoup en montrant peu . D’ après Gaël Golhen ( Première ) , ce peu est constitué seulement de les moments pleins de force de l’ action , le spectateur pouvant imaginer ce qu’ il y aurait entre eux , qu’ il soit un Polonais qui connaît le contexte historique , ou un Occidental qui ne le connaît pas . Celui-ci aussi peut être captivé par le film , spécialement par la force émotionnelle qui émane de les protagonistes . Le critique roumain Daniel Iftene ( PRESSONE ) trouve que l’ une de les notes originales de le film est la façon dont il montre comment le régime communiste a essayé de « pénétrer la conscience populaire par l’ asservissement et l’ indusrialisation de le folklore » ) . Quant à la photographie , il remarque la manière dont elle fixe chaque moment comme un instantané de l’ époque , et donne à le film une beauté à part , surtout quand l’ objectif s’ approche de le visage de les personnages , réussissant ainsi que les protagonistes accaparent totalement le regard de le spectateur . Pour Jean-Claude Raspiengeas de La Croix , \ . Concernant les acteurs , les critiques ont remarqué surtout le jeu superbe de Joanna Kulig ( Zula ) , pour la manière dont son visage exprime les sentiments et l’ évolution de le personnage dans le temps , pour l’ énergie , l’ émotion et la volupté qui se dégagent d’ elle , pour le mélange de force et d’ apparente innocence qu’ elle réussit à rendre . Pawlikowski disait qu’ elle a non seulement un talent particulier d’ actrice , mais aussi qu’ elle chante et danse exceptionnellement bien , ayant une musicalité et une culture de le mouvement phénoménaux . Jacques Morice de Télérama considère que Cold War est \ . Le même critique souligne le rôle central de la musique dans le film . Elle n’ est pas seulement un accessoire mais fait partie de l’ être de les personnages . Les scènes où l’ on cueille de le folklore à le début de le film sont réalistes comme un film documentaire , genre dans lequel Pawlikowski a débuté . À son tour , Stephanie Zacharek ( The Criterion Collection ) remarque la variété de cette musique . La même chanson apparaît dans de les styles différents \ : d’ abord comme de le folklore authentique , puis adaptée pour la scène , chantée en chœur , ensuite en style de jazz , une fois en polonais , une autre en français . Le critique hongrois de Slovaquie László G. Szabó remarque qu’ il ne manque pas non plus l’ improvisation de jazz comme expression de le désespoir de Wiktor , ni le rock and roll de les annéesdans lequel se réfugie Zula à côté de l’ alcool . Distinctions Récompenses 2018 \ : Festival de Cannes : Prix de la mise en scène Prix de le cinéma européen : Meilleur film Meilleur réalisateur Meilleur scénariste Meilleure actrice Meilleur monteur Florida Film Critics Circle \ : Meilleure photographie National Board of Review \ : Meilleur film en langue étrangère New York Film Critics Circle ( NYFCC ) \ : Meilleur film en langue étrangère New York Film Critics Online \ : Meilleur film en langue étrangère Festival international War on Screen \ : Grand Prix de le Jury 2019 \ : Prix de le cinéma européen : People's Choice Award Goyas : Meilleur film européen American Society of Cinematographers ( ASC ) \ : Meilleure photographie Union de la critique de cinéma ( UCC ) \ : Grand Prix Sélections Festival de le film de Cabourg: sélection en section Panorama Festival international de le film de Karlovy Vary : sélection en section Horizons Festival international de le film de Toronto: sélection en section Special Presentations Festival international de le film de Saint-Sébastien : sélection en section Perles Festival international de le film d' Antalya: sélection en compétition Nominations BAFTA : Meilleur film en langue étrangère Meilleur réalisateur Meilleur scénario Meilleure photographie César : Meilleur film étranger Oscars : Meilleur film en langue étrangère Meilleur réalisateur Meilleure photographie Notes et références Voir aussi Sources Bibliographie Liens externes ( Site officiel ) Film polonais sorti en Film dramatique polonais Film en polonais Film avec un prix de la mise en scène à le Festival de Cannes Film nommé à les Oscars Film d' Arte Film tourné dans le arrondissement de Paris