Édition urtext
Une édition urtext d'une œuvre de musique classique, est une version imprimée conçue pour reproduire l'intention originale du compositeur aussi exactement que possible, sans aucun ajout ou modification du matériel original. D'autres types d'éditions distinctes de l'urtext sont le fac-similé et l'édition d'interprétation, discutés ci-dessous.

Préparation des éditions urtext 

Les sources pour une édition urtext peuvent inclure l'autographe (c'est-à-dire le manuscrit de la main même du compositeur), les copies manuelles faites par le compositeur, ses étudiants et ses assistants, la première édition publiée et d'autres des plus anciennes éditions. Les premières éditions incluent souvent des fautes d'impression ; une source particulièrement précieuse pour les éditions urtext est une copie de la première édition corrigée par le compositeur.

Généralement, une édition urtext comprend une préface indiquant quelles sources ont été consultées par l'éditeur. Dans le cas des manuscrits ou des éditions originales devenus rares, l'éditeur indique la bibliothèque de recherche ou éventuellement d'autres lieux de conservation.

Lorsque les sources sont rares, ou lorsque les fautes d'impression se multiplient ou sont contradictoires, la tâche de l'éditeur d'urtext devient difficile. Les cas où le compositeur avait une mauvaise écriture (par exemple, Beethoven), ou de même lorsqu'il a revu les œuvres après la publication peuvent créer des difficultés.

Un problème fondamental de l'édition urtext est la façon de présenter les variantes de lectures. Si l'éditeur comprend trop peu de variantes, ce qui restreint la liberté de l'artiste à choisir. Pourtant, y compris des variantes improbables provenant de sources manifestement peu fiables, sert également mal l'interprète. Jusqu'où l'éditeur doit-il pour identifier les fautes d'impression ou les erreurs de scribes ? Le grand danger — pas du tout hypothétique — c'est qu'un choix excentrique intéressant ou même inspiré du compositeur peut être effacé par un éditeur trop zélé.

Une autre source de difficulté découle du fait que les œuvres de musique impliquent généralement des passages répétés en plus d'un endroit (à l'identique ou de similairement), ce qui se produit, par exemple, dans la section de réexposition d'une œuvre en forme sonate ou avec le thème principal d'un rondo. Souvent, les marques de dynamique ou d'autres marques d'expression qui se trouve à un endroit de la source, sont manquantes dans leur analogue à d'autres endroits. La pratique possible la plus stricte  est de rendre toutes les marques littéralement, mais un éditeur d'urtext peut également reproduire ces marques présentes dans les passages parallèles.

Une réponse commune des éditeurs pour l'ensemble de ces difficultés est de fournir une documentation écrite précisant les décisions prises, soit dans les notes de bas de page ou dans une section de commentaires distincte.

Types d'éditions

Éditions fac-similé 
Les éditions urtext diffèrent des éditions fac-similé, où il suffit de présenter une reproduction photographique de l'une des sources d'origine pour une œuvre de musique. L'édition urtext ajoute de la valeur à ce que l'interprète peut obtenir à partir d'un fac-similé, par l'intégration d'éléments de preuve provenant de sources multiples et en exerçant un jugement savant éclairé. Les éditions Urtext sont également plus faciles à lire que des fac-similés. Ainsi, les éditions de fac-similé sont conçues principalement pour être utilisées par les chercheurs et des interprètes qui poursuivent des études dans le cadre de leur formation.

Le musicologue James Webster, fondant son propos sur son étude des deux grandes éditions urtext de la sonate pour piano Hob. XVI:49 de  Haydn, suggère que les interprètes intéressés par l'interprétation historiquement informée devrait jouer à partir d'un fac-similé. La raison en est que certaines marques laissées par le compositeur ne peuvent tout simplement pas être rendus fidèlement dans une édition imprimée. Pour Haydn, ceux-ci comprennent les marques qui sont des intermédiaires de longueur entre un point et un trait (qui, évidemment, ont des significations différentes pour ce compositeur) ou l'expression de phrasés qui se terminent très haut au-dessus des notes, laissant l’ambiguïté là où une phrase commence ou se termine. Dans de tels cas, les éditions imprimées sont forcées de faire un choix ; seul un fac-similé peut exprimer sans altération l'intention du compositeur.

Éditions d'interprétation 
Les éditions urtext diffèrent aussi des éditions d'interprétation, qui offrent l'opinion personnelle de l'éditeur sur la façon de rendre l'œuvre. Celles-ci est indiquée par les marques dynamiques et d'autres formes d'expressions musicales, qui complètent ou remplacent celles du compositeur. Dans les cas extrêmes, les éditions d'interprétation modifient délibérément le texte du compositeur ou même suppriment un ensemble de passages.
Au  et au début du , beaucoup des célèbres musiciens établissent des éditions d'interprétation, notamment Harold Bauer, Artur Schnabel et Ignacy Paderewski. À cette époque, avant la musique enregistrée, ces éditions étaient souvent, pour l'élève, la seule façon de pouvoir obtenir la pratique d'inspiration de l'interprétation des grands artistes, et aujourd'hui encore, ils conservent une valeur dans ce but.

Un compromis entre l'édition urtext et d'interprétation est une édition dans laquelle les ajouts de l'éditeur sont distingués typographiquement (généralement avec des parenthèses, la grosseur, le grisé ou détaillée dans le texte d'accompagnement) à partir des propres marques du compositeur. De tels compromis éditions sont particulièrement utiles pour la musique ancienne, où l'interprétation de la notation musicale d'alors, pose souvent des difficultés.

Authenticité 
Webster dit que de nombreuses éditions qui sont étiquetés « Urtext » ne peuvent pas être qualifiées ainsi :

Quelles éditions sont actuellement utilisées ? 
William S. Newman suggère que les professeurs de musique contemporains, favorisent de plus en plus les éditions urtext, mais il exprime une certaine ambivalence à propos de ce développement :

L'édition Bülow-Lebert à laquelle Newman se réfère, est une édition d'interprétation bien connue des sonates de Beethoven.

Éditeurs qui éditent des éditions urtext

Notes et références

Sources 
  James Grier, The Critical Editing of Music: History, Method, and Practice. Cambridge University Press, 1996. .
  William S. Newman, The pianist's problems: a modern approach to efficient practice and musicianly performance. Da Capo Press 1986.
  James Webster, « The triumph of variability:  Haydn's articulation markings in the autograph of Sonata No. 49 in E flat », dans Sieghard Brandenburg (éd.), Haydn, Mozart, & Beethoven:  Studies in the Music of the Classical Period.  Essays in Honour of Alan Tyson.  Oxford, Clarendon Press 1997.

Article connexe 
 Édition musicale

Liens externes 
  La révision de l'édition Urtext de la Neuvième symphonie de Beethoven  Jonathan Del Mar défend son édition urtext des symphonies de Beethoven contre l'hostilité de l'examen par David Levy ; puis Levy donne sa réponse, sur colby.edu
 Commentaires sur les éditions urtext de G. Henle
  Commentaires sur l'édition urtext par Patrice Connelly sur saraband.com.au
  « The 4 Types of Music Editions » par Gerald Klickstein (2009). Compare le même travail en fac-similé, urtext, et dans l'édition d'interprétation.
  Commentaires sur les doigtés ajouté aux éditions urtext par Jura Margulis sur pianisttopianist.com
Les sites web des éditeurs d'éditions urtext :
 G. Henle Verlag edition
 Wiener édition
  chopin-nationaledition

Édition musicale
Une édition urtext d' une œuvre de musique classique , est une version imprimée conçue pour reproduire l' intention originale de le compositeur aussi exactement que possible , sans aucun ajout ou modification de le matériel original . D' autres types d' éditions distinctes de l' urtext sont le fac-similé et l' édition d' interprétation , discutés ci-dessous . Préparation de les éditions urtext Les sources pour une édition urtext peuvent inclure l' autographe ( c'est-à-dire le manuscrit de la main même de le compositeur ) , les copies manuelles faites par le compositeur , ses étudiants et ses assistants , la première édition publiée et d' autres de les plus anciennes éditions . Les premières éditions incluent souvent de les fautes d' impression ; une source particulièrement précieuse pour les éditions urtext est une copie de la première édition corrigée par le compositeur . Généralement , une édition urtext comprend une préface indiquant quelles sources ont été consultées par l' éditeur . Dans le cas de les manuscrits ou de les éditions originales devenus rares , l' éditeur indique la bibliothèque de recherche ou éventuellement d' autres lieux de conservation . Lorsque les sources sont rares , ou lorsque les fautes d' impression se multiplient ou sont contradictoires , la tâche de l' éditeur d' urtext devient difficile . Les cas où le compositeur avait une mauvaise écriture ( par exemple , Beethoven ) , ou de même lorsqu' il a revu les œuvres après la publication peuvent créer de les difficultés . Un problème fondamental de l' édition urtext est la façon de présenter les variantes de lectures . Si l' éditeur comprend trop peu de variantes , ce qui restreint la liberté de l' artiste à choisir . Pourtant , y compris de les variantes improbables provenant de sources manifestement peu fiables , sert également mal l' interprète . Jusqu' où l' éditeur doit -il pour identifier les fautes d' impression ou les erreurs de scribes ? Le grand danger — pas de le tout hypothétique — c' est qu' un choix excentrique intéressant ou même inspiré de le compositeur peut être effacé par un éditeur trop zélé . Une autre source de difficulté découle de le fait que les œuvres de musique impliquent généralement de les passages répétés en plus d' un endroit ( à l' identique ou de similairement ) , ce qui se produit , par exemple , dans la section de réexposition d' une œuvre en forme sonate ou avec le thème principal d' un rondo . Souvent , les marques de dynamique ou d' autres marques d' expression qui se trouve à un endroit de la source , sont manquantes dans leur analogue à d' autres endroits . La pratique possible la plus stricte est de rendre toutes les marques littéralement , mais un éditeur d' urtext peut également reproduire ces marques présentes dans les passages parallèles . Une réponse commune de les éditeurs pour l' ensemble de ces difficultés est de fournir une documentation écrite précisant les décisions prises , soit dans les notes de bas de page ou dans une section de commentaires distincte . Types d' éditions Éditions fac-similé Les éditions urtext diffèrent de les éditions fac-similé , où il suffit de présenter une reproduction photographique de l' une de les sources d' origine pour une œuvre de musique . L' édition urtext ajoute de la valeur à ce que l' interprète peut obtenir à partir d' un fac-similé , par l' intégration d' éléments de preuve provenant de sources multiples et en exerçant un jugement savant éclairé . Les éditions Urtext sont également plus faciles à lire que de les fac-similés . Ainsi , les éditions de fac-similé sont conçues principalement pour être utilisées par les chercheurs et de les interprètes qui poursuivent de les études dans le cadre de leur formation . Le musicologue James Webster , fondant son propos sur son étude de les deux grandes éditions urtext de la sonate pour piano Hob . XVI:49 de Haydn , suggère que les interprètes intéressés par l' interprétation historiquement informée devrait jouer à partir d' un fac-similé . La raison en est que certaines marques laissées par le compositeur ne peuvent tout simplement pas être rendus fidèlement dans une édition imprimée . Pour Haydn , ceux-ci comprennent les marques qui sont de les intermédiaires de longueur entre un point et un trait ( qui , évidemment , ont de les significations différentes pour ce compositeur ) ou l' expression de phrasés qui se terminent très haut au-dessus de les notes , laissant l’ ambiguïté là où une phrase commence ou se termine . Dans de tels cas , les éditions imprimées sont forcées de faire un choix ; seul un fac-similé peut exprimer sans altération l' intention de le compositeur . Éditions d' interprétation Les éditions urtext diffèrent aussi de les éditions d' interprétation , qui offrent l' opinion personnelle de l' éditeur sur la façon de rendre l' œuvre . Celles-ci est indiquée par les marques dynamiques et d' autres formes d' expressions musicales , qui complètent ou remplacent celles de le compositeur . Dans les cas extrêmes , les éditions d' interprétation modifient délibérément le texte de le compositeur ou même suppriment un ensemble de passages . À le et à le début de le , beaucoup de les célèbres musiciens établissent de les éditions d' interprétation , notamment Harold Bauer , Artur Schnabel et Ignacy Paderewski . À cette époque , avant la musique enregistrée , ces éditions étaient souvent , pour l' élève , la seule façon de pouvoir obtenir la pratique d' inspiration de l' interprétation de les grands artistes , et aujourd'hui encore , ils conservent une valeur dans ce but . Un compromis entre l' édition urtext et d' interprétation est une édition dans laquelle les ajouts de l' éditeur sont distingués typographiquement ( généralement avec de les parenthèses , la grosseur , le grisé ou détaillée dans le texte d' accompagnement ) à partir de les propres marques de le compositeur . De tels compromis éditions sont particulièrement utiles pour la musique ancienne , où l' interprétation de la notation musicale d' alors , pose souvent de les difficultés . Authenticité Webster dit que de nombreuses éditions qui sont étiquetés « Urtext » ne peuvent pas être qualifiées ainsi \ : Quelles éditions sont actuellement utilisées ? William S. Newman suggère que les professeurs de musique contemporains , favorisent de plus en plus les éditions urtext , mais il exprime une certaine ambivalence à propos de ce développement \ : L' édition Bülow-Lebert à laquelle Newman se réfère , est une édition d' interprétation bien connue de les sonates de Beethoven . Éditeurs qui éditent de les éditions urtext Notes et références Sources James Grier , The Critical Editing of Music: History , Method , and Practice . Cambridge University Press , \ . William S. Newman , The pianist's problems : a modern approach to efficient practice and musicianly performance . Da Capo Press James Webster , « The triumph of variability : Haydn's articulation markings in the autograph of Sonata No.in E flat » , dans Sieghard Brandenburg ( éd. ) , Haydn , Mozart , & Beethoven: Studies in the Music of the Classical Period . Essays in Honour of Alan Tyson . Oxford , Clarendon Press Article connexe Édition musicale Liens externes La révision de l' édition Urtext de la Neuvième symphonie de Beethoven Jonathan Del Mar défend son édition urtext de les symphonies de Beethoven contre l' hostilité de l' examen par David Levy; puis Levy donne sa réponse , sur colby.edu Commentaires sur les éditions urtext de G. Henle Commentaires sur l' édition urtext par Patrice Connelly sur saraband.com.au « TheTypes of Music Editions » par Gerald Klickstein Compare le même travail en fac-similé , urtext , et dans l' édition d' interprétation . Commentaires sur les doigtés ajouté à les éditions urtext par Jura Margulis sur pianisttopianist.com Les sites web de les éditeurs d' éditions urtext \ : G . Henle Verlag edition Wiener édition chopin-nationaledition Édition musicale