Atelier de Carlo Maratta
Latelier romain de Carlo Maratta fut extrêmement prolifique et il eut de nombreux élèves et assistants.

Carlo Maratta (1625-1713) enseigne à l'Académie grand-ducale fondée en 1673 par Cosme III de Médicis et dirigée par Ciro Ferri. Le florentin Tommaso Redi (1665-1726) y étudie auprès de lui entre 1690 et 1700.

Il enseigne également dans son atelier où il eut pour élèves des étudiants romains tels que Giuseppe Bartolomeo Chiari (1654-1727), Agostino Masucci (v. 1691-1758), Andrea Procaccini (1671-1734) qui termina sa carrière en Espagne. D'autres élèves sont venus de nombreuses régions d'Italie : les gênois, Giovanni Raffaello Badaracco, (1648-1726) et Domenico Parodi qu'il incita en 1762 et 1769 à placer le dessin comme fondement de son art ; le véronèse Antonio Balestra (1666-1740) ; le vénitien Niccolò Bambini (1651- 1736) ; le palermitain Giacinto Calandrucci (1646-1707) ; des peintres originaires de Messine comme Antonio Filocamo (1669-1743) et son frère  Paolo, ainsi que Filippo Tancredi (1655-1722) et le napolitain Martino Altomonte (1657-1745) qui termina sa carrière à Vienne.

D'autres artistes de pays européens furent intéressés par son enseignement, tels que le bavarois Cosmas Damian Asam (1686-1739), le suisse Johann Rudolf Huber (1668-1748), le français Jean André (1662-1753), l'allemand Godfrey Kneller (1646-1723) qui termine sa carrière à Londres, et l'espagnol Sebastián Muñoz (1654-1690).

Certains étudient auprès de lui la gravure comme le belge Robert van Audenaerd (1663-1743) ; les français Gérard Audran, né à Lyon (1640-1703) et Pierre Parrocel, né à Avignon (1670-1739) ; l'allemand Jacob Christoph Le Blon, né à Francfort (1667-1741) qui étudie auprès de lui de 1696 à 1702.

Il eut également dans cet atelier des collaborateurs tels que l'allemand Christian Berentz (1658-1722) avec qui, en 1696, il crée, une Nature morte de fleurs et de fruits avec une femme cueillant des raisins (Musée national de Capodimonte, Naples) ; le milanais Stefano Maria Legnani (16611713) qui exécute le retable de La Sainte Famille dans l’église de San Francesco a Ripa et le viennois Daniel Seiter (1642-1705) qui a travaillé toute sa vie en Italie.

Il charge l'italien Niccolò Berrettoni (1637-1682) en 1670 de réaliser les fresques de la Chapelle Sainte-Anne dans la Basilique Santa Maria in Montesanto, puis celle de la Villa Falconieri à Frascati, du Palazzo Oliva à Pesaro. Dans un deuxième temps, Maratta préféra donner la création d’une fresque sur les murs dans la nef de San Silvestro in Capite au plus ancien des son atelier Giacinto Brandi. 

Le romain Giuseppe Passeri (1654-1714) finit de nombreux projets inachevés par le maître.

Le milanais Andrea Lanzani (1651-1709) de 1686 à 1687 fait partie de son entourage et Francesco Trevisani (1656-1746) devient un des plus importants artistes qui continuèrent dans son sillage.

Notes et références

Bibliographie 
 (W) pour Wittkower R. , 
 (H) pour J.R. Hobbes , 
 (R) pour Rosini G, Storia della pittura italiana esposta coi monumenti ; Epoca Quarta (1847)

Peintre italien du XVIIe siècle
Peintre italien du XVIIIe siècle
Peintre rococo italien
Latelier romain de Carlo Maratta fut extrêmement prolifique et il eut de nombreux élèves et assistants . Carlo Marattaenseigne à l' Académie grand-ducale fondée enpar Cosme III de Médicis et dirigée par Ciro Ferri . Le florentin Tommaso Rediy étudie auprès de lui entreet Il enseigne également dans son atelier où il eut pour élèves de les étudiants romains tels que Giuseppe Bartolomeo Chiari Agostino Masucci ( v. Andrea Procacciniqui termina sa carrière en Espagne . D' autres élèves sont venus de nombreuses régions d' Italie \ : les gênois , Giovanni Raffaello Badaracco ,et Domenico Parodi qu' il incita enetà placer le dessin comme fondement de son art; le véronèse Antonio Balestra ; le vénitien Niccolò Bambini ; le palermitain Giacinto Calandrucci; de les peintres originaires de Messine comme Antonio Filocamoet son frère Paolo , ainsi que Filippo Tancrediet le napolitain Martino Altomontequi termina sa carrière à Vienne . D' autres artistes de pays européens furent intéressés par son enseignement , tels que le bavarois Cosmas Damian Asam le suisse Johann Rudolf Huber le français Jean André l' allemand Godfrey Knellerqui termine sa carrière à Londres , et l' espagnol Sebastián Muñoz Certains étudient auprès de lui la gravure comme le belge Robert van Audenaerd; les français Gérard Audran , né à Lyonet Pierre Parrocel , né à Avignon ; l' allemand Jacob Christoph Le Blon , né à Francfortqui étudie auprès de lui deà Il eut également dans cet atelier de les collaborateurs tels que l' allemand Christian Berentzavec qui , en il crée , une Nature morte de fleurs et de fruits avec une femme cueillant de les raisins ( Musée national de Capodimonte , Naples ) ; le milanais Stefano Maria Legnaniqui exécute le retable de La Sainte Famille dans l’ église de San Francesco a Ripa et le viennois Daniel Seiterqui a travaillé toute sa vie en Italie . Il charge l' italien Niccolò Berrettoniende réaliser les fresques de la Chapelle Sainte-Anne dans la Basilique Santa Maria in Montesanto , puis celle de la Villa Falconieri à Frascati , de le Palazzo Oliva à Pesaro . Dans un deuxième temps , Maratta préféra donner la création d’ une fresque sur les murs dans la nef de San Silvestro in Capite à le plus ancien de les son atelier Giacinto Brandi . Le romain Giuseppe Passerifinit de nombreux projets inachevés par le maître . Le milanais Andrea Lanzanideàfait partie de son entourage et Francesco Trevisanidevient un de les plus importants artistes qui continuèrent dans son sillage . Notes et références Bibliographie ( W ) pour Wittkower R. , ( H ) pour J.R. Hobbes , ( R ) pour Rosini G , Storia della pittura italiana esposta coi monumenti ; Epoca Quarta Peintre italien de le XVIIe siècle Peintre italien de le XVIIIe siècle Peintre rococo italien