Conchita Supervía
Conception Supervía Pascual (en ), connue aussi comme Conchita Supervía (en ), () est une mezzo-soprano lyrique espagnole très populaire et historiquement importante. Malgré sa disparition précoce et tragique, c'est l'une des cantatrices les plus marquantes de son époque.

Excellence 
Ses exceptionnels dons vocaux lui permettent la rapidité dans la coloratura et une maîtrise des nuances sonores et des timbres. Conchita Supervía a chanté les plus grands rôles pour de mezzo-soprano coloratura : les trois grandes héroïnes de Gioachino Rossini : Rosina du Barbier de Séville, Angelina de La Cenerentola et Isabella de L'italiana in Algeri, la rendant célèbre dans le monde entier. Composés pour mezzo-sopranos, ces rôles avaient été dénaturés par d'autres modèles stylistiques postérieurs en étant chantés par des sopranos légères lors de l'extinction de la mezzo coloratura. Douée de tempérament et de présence scénique, exacte dans le phrasé et l'intention, son usage exagéré du vibrato (très rapide, surtout dans le registre inférieur) lui vaut en revanche des adversaires critiques. Cependant, sa restauration philologique du bel canto rossinien est sa contribution majeure au monde lyrique.

En chantant ces rôles dans les tonalités originales, Supervía revient à la tradition stylistique, et devient pionnière de figures aussi célèbres de nos jours que Teresa Berganza, Marilyn Horne, Frederica von Stade, Agnes Baltsa, Lucia Valentini Terrani, Cecilia Bartoli et Joyce DiDonato.

Parcours 
Conchita Supervía étudie le chant au Colegio de la Damas de Barcelone puis au Conservatoire de musique de Liceu. Dès ses quinze ans, le , elle fait ses débuts au Théâtre Colón de Buenos Aires en interprétant un rôle secondaire dans une œuvre de l'argentin César Stiattesi, Bianca de Beulieu. Dès lors, un de ses professeurs de chant, Goula, qui possède sa propre compagnie, l'embauche pour réaliser de petits rôles ; par exemple, la même année, elle incarne Zulima des Les Amants de Teruel de Tomás Bretón et Lola dans Cavalleria rusticana.

L'année suivante, en 1911, elle débute avec grands succès au Théâtre Costanzi de Rome, choisie pour Octavian lors de la création italienne du Chevalier à la rose aux côtés d'Haricléa Darclée.

Ses réussites suivantes se font à Bari, La Havane avec la compagnie de María Barrientos, et au Liceu de Barcelone, dans Carmen (1912 à Bologne), Santuzza, Mignon, Orphée et Eurydice, Dalila et La Favorite de Donizetti. Elle chante en outre Cherubino du Mariage de Figaro, Hänsel de Hänsel et Gretel.

En 1929, à Turin, Conchita Supervía, assure la création italienne du personnage de Conception dans L'Heure espagnole de Ravel, La vida breve de Manuel de Falla et le rôle titre dans La Fata Malerba (1927) de Vittorio Gui toujours à Turin.

Le , elle débute à La Scala dans  Hänsel, suivi par Cherubino et Octavian, dirigée par le compositeur lui-même, Richard Strauss, dans Le Chevalier à la rose et se produit souvent à Milan ensuite.

Entre 1916 et 1935, elle joue les premiers rôles de la trilogie de Rossini : La Cenerentola, Le barbier de Séville et L'italiana in Algeri dans tous les grands théâtres du monde. Elle règne à l'Opéra lyrique de Chicago où elle passe la saison 1915–1916 où sont ovationnés ses rôles phares. Elle se produit ensuite à Paris, dans Werther de Massenet, au Théâtre des Champs-Élysées ou à l'Opéra de Paris où elle devient , notamment pour sa  ; à Londres Covent Garden (1934 avec La Cenerentola), Rome, Florence, Bergame (dans La Damnation de Faust de Berlioz), Monaco, Ferrare et Gênes.

En 1934, dans le long-métrage Prima Donna (Chant du crépuscule) de Victor Saville, elle interprète « Baba l'étoile », en chantant aussi bien une valse musette que la Bohème de Puccini.

Outre des opéras, Supervia a été une notable interprète de zarzuelas et de mélodies — dont certaines enregistrées au disque — de Bizet, Léo Delibes, Albéniz, Joaquín Turina, Tomás Bretón, Manuel de Falla (Siete canciones populares españolas) et Enrique Granados.

Sa présence scénique, son timbre, son tempérament passionné ont participé à sa renommée.

Vie privée 
En 1931, Conchita Supervía épouse l'industriel britannique Benjamin Rubinstein et s'établit à Londres, où elle est tout aussi populaire. Elle doit se retirer de la scène en 1935, par recommandation médicale pendant une grossesse avec complications. Elle est morte soudainement, le , à seulement quarante ans, des conséquences d'une infection générale provenant de l'accouchement de son enfant mort-née. Son fils, Giorgio, est le fruit d'un précédent et bref « mariage » antérieur, en 1917, avec Francesco Santamaria, ex-maire de Naples.

Elle est enterrée au cimetière juif de Golders Green, s'étant convertie pour complaire à son mari.

Discographie 
 The Complète Conchita Supervia Vol. 1 : Odeon 1927-1928 ( – , 2CD Marston) 
 The Complète Conchita Supervia Vol. 2 : Fonotipia And Odeon 1929-1930 (2CD Marston) 
 The Complète Conchita Supervia Vol. 3 : Parlophone And Odeon 1930-1932 (2CD Marston) 
 The complete Conchita Supervia Vol. 4 : Odeon/Ultraphone 1932-1933 (2CD Marston) 
 The complete Conchita Supervia Vol. 5 : Elusive selections and alternative takes (1928-1933, Marston) 
 The Conchita Supervia Songbook (1927-1932, Pearl) 
 Conchita Supervia - orchestre sous la direction d'Angelo Albergoni (enregistrements Fonotipia 1927-1928, Lebendige Vergangenheit 89023) 
 The Emi Record Of Singing Vol 3 - 1926-1939
 Rossini - The Supreme Operatic Recordings / Supervia
 Operatic Arias (1930-1936) / Conchita Supervia 
 Conchita Supervia in opera and songs (1927-1932, Pearl GEMM CD 9191) 
 The unknown Supervia (1929-1932, Pearl) 
 Conchita Supervia in opera and song : Rossini..., Bizet (extraits de Carmen) et Falla (Siete canciones populares españolas) (1927, 1932, coll. « Prima voce » Nimbus NI 7836/7) , 
 Art Of Singing - Golden Voices Of The Century (DVD 1996, BBC / IMG Artists / Warner Classics) 

Supervía n'a pas laissé d'enregistrements complets d'opéras, seulement des scènes et arias, mais elle a enregistré des zarzuelas complètes : La Leyenda del Beso et La verbena de la Paloma.

Bibliographie et sources 
 Gonzalo Badeles Maso, Voces, 1987.
 Enzo Valenti Ferro, Las voces: Teatro Colón, 1908-1982, Caglianone, 1983.
 Lanfranco Rasponi, The Last Prima Donnas, Knopf, 1982.
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Notes et références

Liens externes 
 
 
 
 Conchita Supervía Aria Bohème
 Sa discographie à la Bibliothèque de Catalogne

Naissance en décembre 1895
Naissance à Barcelone
Décès en mars 1936
Décès à Londres
Chanteuse espagnole d'opéra
Mezzo-soprano espagnole
Décès à 40 ans
Artiste de Fonotipia Records
Morte en couches
Conception Supervía Pascual ( en ) , connue aussi comme Conchita Supervía ( en ) , ( ) est une mezzo-soprano lyrique espagnole très populaire et historiquement importante . Malgré sa disparition précoce et tragique , c' est l' une de les cantatrices les plus marquantes de son époque . Excellence Ses exceptionnels dons vocaux lui permettent la rapidité dans la coloratura et une maîtrise de les nuances sonores et de les timbres . Conchita Supervía a chanté les plus grands rôles pour de mezzo-soprano coloratura \ : les trois grandes héroïnes de Gioachino Rossini \ : Rosina de le Barbier de Séville , Angelina de La Cenerentola et Isabella de L' italiana in Algeri , la rendant célèbre dans le monde entier . Composés pour mezzo-sopranos , ces rôles avaient été dénaturés par d' autres modèles stylistiques postérieurs en étant chantés par de les sopranos légères lors de l' extinction de la mezzo coloratura . Douée de tempérament et de présence scénique , exacte dans le phrasé et l' intention , son usage exagéré de le vibrato ( très rapide , surtout dans le registre inférieur ) lui vaut en revanche de les adversaires critiques . Cependant , sa restauration philologique de le bel canto rossinien est sa contribution majeure à le monde lyrique . En chantant ces rôles dans les tonalités originales , Supervía revient à la tradition stylistique , et devient pionnière de figures aussi célèbres de nos jours que Teresa Berganza , Marilyn Horne , Frederica von Stade , Agnes Baltsa , Lucia Valentini Terrani , Cecilia Bartoli et Joyce DiDonato . Parcours Conchita Supervía étudie le chant à le Colegio de la Damas de Barcelone puis à le Conservatoire de musique de Liceu . Dès ses quinze ans , le , elle fait ses débuts à le Théâtre Colón de Buenos Aires en interprétant un rôle secondaire dans une œuvre de l' argentin César Stiattesi , Bianca de Beulieu . Dès lors , un de ses professeurs de chant , Goula , qui possède sa propre compagnie , l' embauche pour réaliser de petits rôles ; par exemple , la même année , elle incarne Zulima de les Les Amants de Teruel de Tomás Bretón et Lola dans Cavalleria rusticana . L' année suivante , en elle débute avec grands succès à le Théâtre Costanzi de Rome , choisie pour Octavian lors de la création italienne de le Chevalier à la rose à les côtés d' Haricléa Darclée . Ses réussites suivantes se font à Bari , La Havane avec la compagnie de María Barrientos , et à le Liceu de Barcelone , dans Carmenà Bologne ) , Santuzza , Mignon , Orphée et Eurydice , Dalila et La Favorite de Donizetti . Elle chante en outre Cherubino de le Mariage de Figaro , Hänsel de Hänsel et Gretel . En à Turin , Conchita Supervía , assure la création italienne de le personnage de Conception dans L' Heure espagnole de Ravel , La vida breve de Manuel de Falla et le rôle titre dans La Fata Malerbade Vittorio Gui toujours à Turin . Le , elle débute à La Scala dans Hänsel , suivi par Cherubino et Octavian , dirigée par le compositeur lui-même , Richard Strauss , dans Le Chevalier à la rose et se produit souvent à Milan ensuite . Entreet elle joue les premiers rôles de la trilogie de Rossini \ : La Cenerentola , Le barbier de Séville et L' italiana in Algeri dans tous les grands théâtres de le monde . Elle règne à l' Opéra lyrique de Chicago où elle passe la saison1916 où sont ovationnés ses rôles phares . Elle se produit ensuite à Paris , dans Werther de Massenet , à le Théâtre de les Champs-Élysées ou à l' Opéra de Paris où elle devient , notamment pour sa ; à Londres Covent Gardenavec La Cenerentola ) , Rome , Florence , Bergame ( dans La Damnation de Faust de Berlioz ) , Monaco , Ferrare et Gênes . En dans le long-métrage Prima Donna ( Chant de le crépuscule ) de Victor Saville , elle interprète « Baba l' étoile » , en chantant aussi bien une valse musette que la Bohème de Puccini . Outre de les opéras , Supervia a été une notable interprète de zarzuelas et de mélodies — dont certaines enregistrées à le disque — de Bizet , Léo Delibes , Albéniz , Joaquín Turina , Tomás Bretón , Manuel de Falla ( Siete canciones populares españolas ) et Enrique Granados . Sa présence scénique , son timbre , son tempérament passionné ont participé à sa renommée . Vie privée En Conchita Supervía épouse l' industriel britannique Benjamin Rubinstein et s' établit à Londres , où elle est tout aussi populaire . Elle doit se retirer de la scène en par recommandation médicale pendant une grossesse avec complications . Elle est morte soudainement , le , à seulement quarante ans , de les conséquences d' une infection générale provenant de l' accouchement de son enfant mort-née . Son fils , Giorgio , est le fruit d' un précédent et bref « mariage » antérieur , en avec Francesco Santamaria , ex-maire de Naples . Elle est enterrée à le cimetière juif de Golders Green , s' étant convertie pour complaire à son mari . Discographie The Complète Conchita Supervia Vol.: Odeon ( –,D Marston ) The Complète Conchita Supervia Vol.: Fonotipia And Odeon ( 2CD Marston ) The Complète Conchita Supervia Vol.: Parlophone And Odeon ( 2CD Marston ) The complete Conchita Supervia Vol .: Odeon / Ultraphone ( 2CD Marston ) The complete Conchita Supervia Vol.: Elusive selections and alternative takes Marston ) The Conchita Supervia Songbook Pearl ) Conchita Supervia - orchestre sous la direction d' Angelo Albergoni ( enregistrements Fonotipia Lebendige Vergangenheit The Emi Record Of Singing Vol- Rossini - The Supreme Operatic Recordings / Supervia Operatic Arias / Conchita Supervia Conchita Supervia in opera and songs Pearl GEMM CD The unknown Supervia Pearl ) Conchita Supervia in opera and song \ : Rossini ... , Bizet ( extraits de Carmen ) et Falla ( Siete canciones populares españolas ) coll . « Prima voce » Nimbus NI7 ) , Art Of Singing - Golden Voices Of The Century ( DVD BBC / IMG Artists / Warner Classics ) Supervía n' a pas laissé d' enregistrements complets d' opéras , seulement de les scènes et arias , mais elle a enregistré de les zarzuelas complètes \ : La Leyenda del Beso et La verbena de la Paloma . Bibliographie et sources Gonzalo Badeles Maso , Voces , Enzo Valenti Ferro , Las voces : Teatro Colón , Caglianone , Lanfranco Rasponi , The Last Prima Donnas , Knopf , \ . \ . \ . \ . Notes et références Liens externes Conchita Supervía Aria Bohème Sa discographie à la Bibliothèque de Catalogne Naissance en décembre Naissance à Barcelone Décès en mars Décès à Londres Chanteuse espagnole d' opéra Mezzo-soprano espagnole Décès àans Artiste de Fonotipia Records Morte en couches