Kínai sárkány
A sárkányok évezredek óta a kínai mitológia és folklór legnagyobb jelentőségű természetfeletti lényei. Már az i. e. 2. évezredben, az úgynevezett jóslócsontokra karcolt feliratokon is megjelent piktogram formájában. Az ábrázolásokon többnyire több másféle állat részeiből alkották meg alakját, amely általában négy lábbal rendelkező, kígyószerű lény. Az első Han császártól kezdve mindig a császárt szimbolizálta, párba állítva a főnixszel, amely a császárné mitikus jelképállata volt. Megkülönböztettek égi, földi, földalatti sárkányokat, amelyek különböző színűek lehettek. Az égi sárkányok biztosították az esőt, a föld alatt lakók pedig a föld kincseit őrizték. A tengereknek, tavaknak és folyóknak külön gazdáik voltak, az úgynevezett sárkánykirályok. A kínai mitológiában a sárkányok általában jók, a béke, a jólét és a virágzás szimbólumának tekintették őket. Azonban nem csupán a jó szerencse, a termékenység, a gazdagság és az uralkodó szimbólumává vált, hanem mind a mai napig magát Kínát, a kínaiakat és a kínai kultúrát is szimbolizálja. A képző-és díszítőművészetek egyik legnépszerűbb motívuma. Számtalan anekdota, mese, elbeszélés örökítette meg, de szerepel a hivatalos történeti művekben és a régi enciklopédiákban is, mint a „pikkelypáncélos” állatok legfontosabbika. Hatással volt azon távol-keleti népek mitológiájára is, amelyekre Kína erős kulturális hatást gyakorolt, így alakjából és legendáiból sokat merített a japán, a koreai és a vietnámi mitológia sárkánya is. A sárkány a kínai zodiákus 5. állata.

Eredete

Neolit-kori jelenléte

Kína területén már az írott történelem előtt időkből, a neolitikus kultúrákból is ismertek sárkányok, legalábbis sárkányszerű ábrázolások. A mai  tartományban, kb. az i. e. 5. évezredben létezett, úgynevezett -kultúra területéről 1978-ban egy sárkányszobor került elő, míg a kb. i. e. 4700 és i. e. 2900 között létezett, úgynevezett -kultúra területének régészeti lelőhelyén egy sárkányt formázó, fekete színű jáde karperecet találtak, valamint ebből a kultúrából ismertek az úgynevezett disznó-sárkány ábrázolások is. Ezeknek a sárkányoknak a megjelenése határozott hasonlóságot mutat a majd az i. e. 2. évezred második feléből ismert „sárkány” jelentésű  (龍) írásjegy piktografikus rajzolatának alakjával, amely bizonyítékként szolgálhat a sárkánykultusz újkőkor óta jelenlévő folyamatosságára.

Korai értelmezések és tévhitek
A föld alól előkerült, megkövült dinoszauruszok, madarak, emlősök csontjait, fogait régóta „sárkánycsontoknak” ( 龍骨) vagy „sárkányfogaknak” ( 龍齒) nevezték. Ezekről úgy tartották, hogy a történelem előtti korokban élt sárkányok maradványai. Előkerült dinoszauruszcsontokról már az i. sz. 4. századból is ismertek írott források, például a történész  (常璩; kb. 291–361)  tartományból előkerült „sárkánycsontok”-ról tesz említést. Ezek a leletek természetesen még nem archeológiai feltárások eredményeként kerültek napvilágra. A „sárkánycsontok” korai felbukkanására vonatkozó feljegyzés olvasható például a Han-dinasztia hivatalos történeti művének, a nak a 29. fejezetében is: „Ezt követően mintegy tízezer katonát vezényeltek csatornát ásni, hogy a -folyót ( 洛水) elvezessék től (徵) ig (商顏) … mivel ásás közben »sárkánycsontok« ( 龍骨) kerültek elő, a csatornát »Sárkányfej-csatornának« ( 龍首渠) nevezték el.”

A „sárkánycsontok” kitüntetett figyelmet kaptak a hagyományos kínai orvosszerek között is. Például az 1578-ban megjelentetett monumentális gyógyszerészeti műben, a  (《本草綱目》), Alapvető tudnivalók a gyógyszertanrólnak a 43. fejezetében, amely a pikkelyes állatokból ( 鱗蟲) készült orvosszereket tárgyaló szakasz első fejezete, az olvasható, hogy a „sárkánycsont” a hatalmas hegyek sziklaszirtjein, a folyók partjain, illetve barlangokban találhatók, vagyis olyan helyeken, ahol sárkányok múltak ki. Számos nyavalya kúrálása mellett kiváló afrodiziákumnak is tartották, a „fehér sárkánycsontot” ( 白龍骨) pedig az éjszakai magömlést szabályozó, vagy vizelési problémákat orvosoló szerként fogyasztották. A 20. század elején, a kínai írás legelső emlékeire is egy patikában figyeltek fel. A gyógyszerként árusított „sárkánycsontok” karcolatai, amelyek valójában patás állatok lapockacsontjai (scapula) és teknősök hasi páncéljai (plastron) a kínai írás ma ismert legkorábbi változatainak íráshordozói.

Létezik olyan elmélet, ami a kínai sárkány eredetét a kínai aligátorra vezeti vissza.

A legkorábbi írott források elemzése
Az egykor „sárkánycsontoknak nevezett”, a -kor második feléből (i. e. 14–11. század) származó jóslócsontok feliratain viszonylag sokszor szerepel a  írásjegy, amely arra utal, hogy igen kitüntetett szerepe lehetett a ok vallási életében, illetve világképében. A kínai írás e – ma ismert – legkorábbi változatában az írásjegyeknek még nem létezett „szabványosított” formája, így a legtöbb írásjegy többféle formában, grafikai megjelenítésben is megjelenhetett a karcolatokon. Ezzel együtt is zavarba ejtően sok formai változata ismert a  írásjegynek, amely típusát tekintve piktogram, vagyis az általa megnevezett tárgy stilizált képe. Ebből következik, hogy a jóslócsontokon látható  írásjegy valójában magának a sárkánynak a stilizált rajza, abban a formában, amilyennek a ok képzelték. A korai írásjegyek elemzői egy, a legendás főnixhez ( 鳳) hasonló fejjel rendelkező, vagyis tarajt viselő, száját hatalmasra nyitó, kígyószerűen tekergő, hosszú testű lény ábrájaként értelmezik a  írásjegy -kori képjel formáját.

A kínai sárkány alakjának eredete mindezzel együtt fejtörést okoz a szakembereknek. Vannak, akik azt feltételezik, hogy a „sárkány” jelentésű piktogramokon nem taréj látható, hanem szarvak, mint amilyeneket a kínai sárkányok későbbi ábrázolásain is látni lehet. Bizonyos feltételezések szerint a piktogram előképei az ősgyíkok lehettek, míg mások úgy vélekednek, hogy az aligátor. A jóslócsontokon nem csupán isteni, természetfeletti lényként jelenik meg, hanem például helynevekben is, sőt azt is feltételezik, hogy azoknak az őstibeti  (羌) törzsek az elnevezésével állt kapcsolatban, akik egykor a mai  tartomány nyugati és középső részén, valamint  tartomány déli részén élhettek.

A kínai tudós,  (馮時) hipotézisére utal és erősíti meg maga is David W. Pankenier amerikai sinológus, amikor cikkében a -dinasztia idején látható égbolt rekonstrukcióját követően arra a következtetésre jut, hogy a  piktogram tulajdonképpen a korabeli éjszakai égbolton látható egyik csillagkép rajzolata. A szintén amerikai sinológus, Robert Eno azonban szkeptikus Pankenier megállapításával kapcsolatban, szerinte ugyanis bármennyire is vonzó elmélet ez, a -kori jóslócsontokon olvasható szövegek nem igazolják a csillagokkal, csillagképekkel kapcsolatos vallási érdeklődést.

Az első kínai etimológia szótár magyarázata

Az i. sz. 100-ban összeállított kínai etimológiai szótár, a  szerzője,  még nem ismerhette a jóslócsontok feliratain szereplő írásjegy változatokat, hiszen azokat rituális keretek között, még a -korban elásták, és a 20. században váltak újra ismertté.  szótára összeállításakor az írásjegyek általa ismert legkorábbi változatait, a pecsétírásos alakokat vette alapul az írásjegyek grafikai összetételének magyarázatához. A  írásjegyről a következőket írta: „Hosszú (testű), pikkelyes féreg (ti. hüllő). Képes sötétbe burkolózni, s képes fénnyel áradni; képes összezsugorodni, s képes hatalmasra kitágulni; képes rövidre (húzni magát), s képes hosszúra nyúlni. Tavasszal az égbe emelkedik; ősszel mély árkokba, szakadékokba búvik. A 'hús' ( 肉) és a 'repülni' ( 飛), valamint a kiejtésre utaló 童 () írásjegyek (összetételéből alkották meg).” A magyarázatból látható, hogy  az i. sz. 1. század végén már nem piktogram formájában ismerte a  írásjegyet, hanem olyan „fono-szemantikai összetételként" ( 形聲; szó szerint: „forma és hangzás”), mint amilyen a ma ismert kínai írásjegyek mintegy 82%-a. Az eredeti piktogram, képjel, valamikor a -kor elején egészülhetett ki az írásjegy kiejtésére utaló fonetikai elemmel, amely az így keletkezett összetétel bal oldalán kapott helyet, azonban a jobb oldalon megmaradt szemantikai elem – amely az eredeti piktogram módosított rajza –  számára már nem volt egyértelmű, hogy egy hüllőszerű, nyitott szájú, tarajt (vagy szarvat) viselő lény ábrája, hiszen ő a 肉 „hús” és a 飛 „repül” írásjegyek kombinációjának vélte. Nem lehet tudni, hogy ennek a két írásjegynek vajon tulajdonított-e bármilyen szemantikai jelentőséget is, amely a sárkányhoz kapcsolódik. Az írásjegy leírását bevezető, feltehetően a sárkány alakjához kapcsolódó korabeli legendákból, hiedelmekből merítkező leírásban ugyan tesz említést a sárkány égbe emelkedésének ( 登) képességéről, ami összefügghet a repülés képességével, de a „hús” írásjegy bevonása az értelmezésbe szemantikailag nem tisztázható.

Leírása

Alakja, megjelenése

A feltehetően legkorábbi formájában totemállatként megjelenő sárkány fokozatosan egyfajta mitikus, természetfeletti lénnyé vált, amelyről az írott források úgy számolnak be, mintha időről-időre az emberek számára is megjelent, látható lett volna, épp ezért formáját, képességeit vagy tulajdonságait is meg lehetett figyelni, és dokumentálhatók voltak. Az i. e. 3. századból származó, legkorábbi kínai szótárhoz, vagy inkább enciklopédiához, az hoz a -korban íródott (1320) kommentárkiegészítésben, az  (《爾雅翼》) 28. kötetében – ahol is a szerző a ot „a pikkelyes állatok leghosszabbikának” ( 鱗蟲之長) nevezi – olvashatók a sárkánnyal kapcsolatos addig keletkezett legjelentősebb feljegyzések. Itt is olvasható az a sárkány alakjával kapcsolatos leghíresebb, legtöbbet idézett leírás, amelyet nak (王符; kb. i. sz. 83–170), a Han-dinasztia idején élt filozófusak tulajdonítanak:

Ez a nak tulajdonított leírás vált később a sárkány kínai ábrázolásmódjának kánonjává. Megjegyzendő, hogy ez a leírás  ma ismert művei között nem szerepel, csak későbbi hivatkozások, idézetek tucatjaiból ismert, melynek többféle változata is létezik. A már idézett  (《本草綱目》), vagyis Alapvető tudnivalók a gyógyszertanról (1578) például más sorrendben szerepelteti a „kilenc hasonló” alkotóelemet, és úgy tudja, hogy a sárkány szemének a nyúléhoz, a pikkelyeinek pedig a pontyéhoz kell hasonlatosnak lennie. Ezenkívül azt is tudni véli, hogy  leírásában az is szerepelt, hogy a sárkány hátán 9×9, vagyis összesen 81 pikkely található, ahogyan a  erőhöz illik. A hangja olyan, mintha bronztálat ütnének, a szája két oldalán szakáll lóg le, az állkapcsa alatt egy fényes gyöngy található, a torka alatt pedig ellentétes irányba futnak a pikkelyek. Ha kifújja a levegőt, abból felhők keletkeznek, amit képes vízzé vagy tűzzé változtatni.

A sárkány más állatokhoz való hasonlításának egy igen érdekes története olvasható  (劉基; 1311–1375)  《郁離子》  anekdotagyűjteményében, amely szerint egy fejedelem az jándékba kapott tobzoskát ( 鯪鯉) sárkánynak gondolta.

Képességei, tulajdonságai
Ugyancsak az  inspirálta a -kori t (陸佃; 1042–1102), aki a 11. század végén összeállította a  (《埤雅》) című enciklopédiáját. A terjedelmes mű rögtön a sárkány tárgyalásával kezdődik, amelyben a következők olvashatók:

A csupán idézetek és hivatkozások formájában ismert  (《釋典》) című mű további érdekes részletekkel szolgál a sárkány viselkedésével, tulajdonságaival kapcsolatban:

A Ming-kori író,  (謝肇淛; 1567–1624) művének, a  (《五雜俎》; kb. 1592) 9. fejezetében arról számol be, hogy a sárkány természetét tekintve igen buja ( 淫), aki más állatokkal is szokott párosodni: „Ha bivallyal párosodik, akkor egyszarvút nemzenek; ha sertéssel párosodik, akkor elefántot nemzenek; ha lóval párosodik, akkor sárkány-lovat ( 龍馬) nemzenek.” Egy későbbi helyen pedig megjegyzi, hogy azért van a sárkányoknak oly sok egyedi fajtája, mert buja természete okán, gyakorlatilag nincs olyan állat, amelyikkel ne párosodna.

Van olyan elképzelés is, miszerint a sárkány süket ( 聾), és ez az oka annak, hogy a siketeket is nak hívják. Ez a hiedelem nyilvánvalóan a két szó azonos hangzására vezethető vissza.

A tojással szaporodó, hüllőszerű kínai sárkányról egyes legendák, elbeszélések, anekdoták, mesék úgy tudják, hogy téli álmot alszik ( 蟄). Ilyenkor rendszerint a föld alá, barlangba, vagy folyó, tavak fenekére húzódik. Olykor egészen különleges formában és helyen vészeli át a hideget.  (1640–1715) az egyik furcsa történetében leírja, hogy egy asszony szemfehérjében felfedeztek egy „vékony, vérvörös fonálszerűséget” tekeregni, amelyről megállapították, hogy egy telelő sárkány. Három hónap múlva, amikor már napok óta kitartóan esett és mennydörgött, az asszony szeme sarka felrepedt, a sárkány pedig eltűnt.  egy másik történetében ugyancsak parányi formában, egy százlábúhoz hasonló alakban telel át egy sárkány egy meleg szobában, a könyvesláda rejtekében.

Fajtái

A kínai legendákban, mítoszokban és az irodalmi művekben számos „sárkányféle” jelenik meg, amelyek elnevezésében vagy szerepel a  írásjegy, vagy ha más néven jelenik is meg, egyértelmű, hogy sárkányszerű lényről van szó.

Alighanem az i. sz. 3. század elejéről származik a sárkányok csoportosítására, kategorizálására tett első kísérlet, amelyet az  enciklopédia bővített változatának, a  (《廣雅》) című lexikon tartalmaz, s amelynek a  (《釋螭》) fejezetében a szerző,  (張揖; 3. sz.) négyféle sárkányt különböztet meg:

 a pikkelyes sárkányok, amelyeket nak (蛟龍) hívnak,
 a szárnyas sárkányok, amelyeket nak (應龍) hívnak,
 a szarvval rendelkező sárkányok, amelyeket  (虯龍) hívnak,
 a szarv nélküli sárkányok, amelyeket  (螭龍) hívnak.

A  3. fejezetében az élőlények egy igen érdekes eredetmagyarázata, egyfajta „primitív mitologikus evolúciója” olvasható, amelyben kulcsszerepet kapnak a különböző sárkányok is:

Ugyancsak ebben a fejezetben olvasható a sárkányok színek szerinti csoportosítása, amelyeknek az eredete a szöveg szerint a különböző minőségű föld elem jének kiáramlásából, illetve azok háromzer éven át történő metamorfózisának, illetve leszármazási láncának eredményeképpen jelentek meg a világban. Ez alapján a következő sárkányok különböztethetők meg:

 sárga sárkány ( 黃龍),
 kékeszöld sárkány ( 青龍),
 rőt sárkány ( 赤龍),
 fehér sárkány ( 白龍),
 sötét vagy fekete sárkány ( 玄龍).

Ugyanezeket, a színük szerint megkülönböztetett és csoportba sorolt sárkányokat a -dinasztia idején  császár (徽宗; 1082–1135) „királyként” törvényesítette:

 sárga sárkány ( 黃龍), szellem, a könyörgéseket figyelmesen meghallgató király,
 kékeszöld sárkány ( 青龍), szellem, a legkönyörületesebb király,
 rőt sárkány ( 朱龍), szellem, a tavaknak áldást biztosító király,
 fehér sárkány ( 白龍), szellem, erényes és nemeslelkű király,
 sötét vagy fekete sárkány ( 玄龍), szellem, a titokzatos vizek mélyén lakozó király.

Ezenkívül léteznek még további, hagyományosnak tekinthető osztályozási rendszerek is. Például:

 a kétszarvú sárkány a  (龍),
 az egyszarvú sárkány a  (蛟),
 a szarv nélküli sárkány a  (螭),
 a lábatlan sárkány a  (蠋).

A 17. századi monumentális enciklopédia,  (《渊鉴类函》) 438. fejezetében olvasható a sárkányok csoportosításának egy sokat idézett és hivatkozott változata:

 égi sárkány ( 天龍) „a mennyek palotáját őrzi, és nem ereszkedik alá”,
 isteni sárkány ( 神龍) „felhőket támasztva esőt fakaszt az emberek üdvére”,
 földi sárkány ( 地龍) „átvágja a folyókat, megnyitja a csatornákat”,
 kincseken megbúvó sárkány ( 伏藏龍) „a királyok és a gazdag emberek kincseire vigyáz”.

Ugyancsak a  című mű hivatkozva a  (《須彌藏經》) buddhista szútrára az „ártó sárkányok” ( 惡龍) öt fajtájáról tesz említést:

 szobor sárkány ( 像龍),
 ló-sárkány ( 馬龍),
 kígyó-sárkány ( 蛇龍),
 hal-sárkány ( 魚龍),
 varangy-sárkány ( 蝦蟆龍).

Michael Carr nyelvész a klasszikus kínai szövegekben több mint 100 féle sárkányelnevezést azonosított, amelyeket a  szuffixumként, vagy ritkábban prefixumként történő használatával képeztek.

  (天龍) „égi sárkány” vagy „mennyei sárkány”, a mennyek palotájának őre, az istenek hintóinak vontatója; a Sárkány csillagkép kínai neve,
  (神龍) „isteni sárkány”, mennydörgésisten, az időjárás szabályozója, akit emberi fejjel, sárkánytesttel és dobszerű hassal képzeltek el,
  (伏藏龍) „elrejtett kincsek sárkánya”, a drágakövek és nemesfémek alvilági őrizője, akit a tűzhányókkal hoztak összefüggésbe,
  (地龍) „földi sárkány”, a folyók és tengerek felvigyázója; olykor földigilisztának is nevezik,
  (應龍) „válaszoló sárkány”, egyfajta szárnyas sárkány, akit az esőkkel és áradásokkal hoztak kapcsolatba; a Sárga Császár az ő révén végzett val,
  (蛟龍) „aligátor sárkány”, szarv nélküli vagy pikkelyes sárkány, aki a vízben élő állatok vezére,
  (蟠龍) „tekergő sárkány”, tavi sárkány, aki nem képes felemelkedni az égbe,
  (黃龍) „sárga sárkány”, szarv nélküli sárkány, amely a császárt jelképezi,
  (飛龍) „repülő sárkány”, szárnyas sárkány, amely a felhőkön utazik; a Feilongus nevű ősgyík névadója,
  (青龍) „kékeszöld sárkány”, a keleti égtáj jelképe,
  (虯龍) „csavarodó sárkány”, ellentmondásosan meghatározott: vagy szarvakkal rendelkező, vagy szarvak nélküli sárkányféle,
  (燭龍) „fáklya-sárkány” (vagy  燭陰 „világító sötét”), óriás, vörös színű, sárkányszerű lény, egyfajta napisten a kínai mitológiában, amelyet emberi arccal, kígyótesttel képzeltek el,
  (螭龍) „démon-sárkány”, szarv nélküli sárkányféle, vagy a hegyekben lakó démon,
  (龍王) „sárkánykirályok”, a négy tenger uralkodói,
  (龍馬) „sárkány-ló”, a folyóból kiemelkedő és nak megjelenő sárkány.

Léteznek azonban olyan, egyértelműen sárkánynak, sárkányfélének tekinthető természetfeletti lények is, amelyek megnevezésében nem szerepel a  龍 írásjegy:

  (虹) „szivárvány”, a szivárványt az ókorban kétfejű sárkánynak képzelték,
  (蜃) óriás kagyló, alakváltó sárkányszerűség vagy tengeri szörny, amely csodákat idéz elő,
  (巴蛇) „-kígyó”, óriáskígyószerű sárkány, amely elnyeli az elefántokat is,
  (螣) vagy  (腾蛇), „lebegő kígyó”, egy lábak nélküli repülő sárkányféle.

A négy szent állat és az égtájak őrzői
A sárkány tagja a kínai mitológiában a „négy szent állat” ( 四 靈) néven ismert azon természetfeletti, különleges lények kiváltságos, és különösen nagy tiszteletnek örvendő csoportjának, amelyek a legendák szerint már a Sárga Császár parkjában is laktak. Ezek az állatok a következők:

 egyszarvú ( 麒麟), a négylábú szőrös állatok ura,
 sárkány ( 龍), a pikkelyes állatok ura,
 teknős ( 龜), a páncélos állatok ura,
 főnix ( 鳳凰), a tollas állatok ura.

Az állatok ezen csoportját is szokás volt a négy égtáj őrzőjeként emlegetni, de ez korántsem volt olyan gyakori, mint az állatok azon négyes csoportja, amelyre sokkal gyakrabban hivatkoztak az égtájakkal kapcsolatban, és amely csoportnak ugyancsak tagja a sárkány. Egy legenda szerint, amikor  istennő kifoltozta az eget és megszilárdította a világot, megalkotta a négy égtáj őrzőjét is, akik a négy évszak harmonikus működésének is felelősei lettek. A sötét vagy fekete teknős ( 玄武) hatalma alá tartozott az északi égtáj és a tél irányítása; a keleti égtájat és a tavaszt a zöldeskék vagy azúrsárkányhoz ( 青龍) rendelte az istennő; a fehér tigrist ( 白虎) helyezte nyugatra és megbízta az ősz irányításával; a vörös madárhoz ( 朱雀) pedig az égtájak közül a dél, az évszakok közül a nyár rendeltetett.

A sárkány kilenc fia

A Ming-korban jelenik meg az az elképzelés, hogy a -sárkánynak létezik kilenc fia, akiket a „sárkány nemzette kilenc fiú”-ként ( 龍生九子) emlegettek. Az elképzelés igen népszerűvé vált, így több korabeli írástudó is említette, illetve felsorolta őket. Ezek a „sárkányivadékok” általában valamilyen, már korábban is létezett sárkány vagy sárkányszerű díszítőelemek, dekorációk eredetére adtak magyarázatot.

 (李東陽; 1447–1516) a  《懷麓堂集》 című művében a következő listát teszi közre:

  (囚牛), „szereti a zenét, húros hangszerek nyakának végén faragásként jelenítik meg”,
  (睚眦 vagy 睚眥), „szereti az öldöklést és a vérontást, kardok markolatának végén jelenítik meg”,
  (嘲风), „vonzódik a mélységekhez, a szakadékokhoz, alakját tetősarok-díszként jelenítik meg”,
  (蒲牢), „szeret bömbölni, alakját a harangok tetején, akasztó alakban jelenítik meg”,
  (狻猊), „szeret térdepelve üldögélni, Buddha-szobrok talpazatán, oroszlánformában jelenítik meg”,
  (贔屭 vagy  負屭), „roppant ereje van, aki tárgyakat cipel a hátán, kőteknős formában a sírkövek talpazataként jelenítik meg”,
  (狴犴), „szeret perlekedni, (tigrisszerű formában) a börtönök kapuján jelenítik meg alakját”,
  (𧈢𧏡), „szereti átszelni a vizeket, a hidak korlátjának díszeként jelenítik meg”,
  (螭吻 vagy 鴟吻), „szeret elnyelni dolgokat, a tetőgerinc két végén jelenítik meg alakját, (hogy elnyelje az ártalmas hatásokat)”.

A költőként is ismert  (楊慎; 1488–1559) a  nem hivatalos története ( 《升庵外集》) című gyűjteményében ettől némiképp eltérő neveket és más sorrendben ismertet:

  (贔屭),
  (螭吻 vagy 鴟尾),
  (蒲牢),
  (狴犴),
  (饕餮),
  (𧈢𧏡),
  (睚眥),
  (狻猊),
  (椒圖).

A két, a korábbi listában nem szereplő sárkányfiról,  azt írta: „A  szeret enni és inni, a háromlábú bronzüstök felületén jelenítették meg… A  olyan, mint egy osztriga, nem szereti, ha háborgatják, általában a kapukon a kopogtató karika tartójaként ábrázolják”.

 (謝肇淛; 1567–1624)  (《五雜俎》; kb. 1592) című művében egy újabb változatát adja közre a sárkány kilenc fiainak, ám ő már csak a tulajdonságaikra koncentrál, a megjelenítési helyeiket és formáikat nem tárgyalja:

  (蒲牢) „szeret bömbölni”,
  (囚牛) „szereti a zenét”,
  (蚩吻) „szeret elnyelni”,
  (嘲风) „szereti a meredélyeket”,
  (睚眥) „szereti az öldöklést”,
 ? „szereti az irodalmat”,
  (狴犴) „szereti a perlekedést”,
  (狻猊) „szeret üldögélni”,
  (霸下) „szeret cipekedni”.

Ezt követően a  (《博物誌》) című műre hivatkozva további tíz sárkányfit ismertet:

  (憲章) „szereti a tömlöcöket”,
  (饕餮) „szereti a vizet”,
  (蟋蜴) „szereti a nyers húst”,
  (?蠻?全) „szereti a szelet és az esőt”,
  (螭虎) szereti a díszítményeket,
  (金猊) „szereti a füstöt”,
  (椒圖) „szereti a zárt nyílásokat”,
  (?刀?多) „szereti a veszélyt”,
  (鰲魚) „szereti a tüzet”,
  (金吾) „sohasem alszik”.

Sárkánykirály

A sárkánykirály ( 龍王) képzete a feltehetően a buddhizmus hatására valamikor az i. sz. első századokban alakulhatott ki Kínában, ugyanis a buddhista szutrák kínai nyelvre történő fordításakor a Nágarádzsa („kígyókirály”) szót ként („sárkánykirály”) adták vissza. Kezdetben a sárkánykirályok számát is átvették a buddhista irodalomból, például a Lótusz-szutra (szanszkrit: Szaddharma pundaríka szutra; kínaiul:  《妙法蓮華經》) kínai fordításában még nyolc szerepel belőlük, majd később más művek tízet sorolnak fel. Igen gyorsan elterjedt azonban a sárkánykirályokkal kapcsolatos taoista elképzelés is, amely a négy tengerhez ( 四海) társít egy-egy sárkánykirályt, azok uralkodóiként:

  (廣利) a Déli-tenger sárkánykirálya,
  (廣德) a Keleti-tenger sárkánykirálya,
  (廣澤), más néven:  (崇禮) az Északi-tenger sárkánykirálya,
  (廣順), más néven:  (正恆) a Nyugati-tenger sárkánykirálya.

Később, az olyan 16–17. századi regényekben, mint például a Nyugati utazás vagy az Istenek birtokba helyezése ( 《封神演義》) a négy sárkánykirály már más néven szerepel:

  (敖廣), a Keleti-tenger sárkánykirálya,
  (敖欽), a Déli-tenger sárkánykirálya,
  (敖閏), a Nyugati-tenger sárkánykirálya,
  (敖順), az Északi-tenger sárkánykirálya.

A korai szövegek szerint a sárkánykirályok leginkább a rendkívüli termetükkel tűntek ki a többi sárkány közül, mivel a hosszuk egy kínai mérföld (li = 0,5 km) volt. A későbbi mesékben és a néphitben nem is feltétlenül nevezik néven őket, és azt tartják róluk, hogy az őselemek uralkodói, akik alá tartozik a mennydörgés, a villám, a szél és az eső istene.

A késői folklórhagyományban a sárkánykirályt általában öregember alakjában képzelték el, aki a víz alatti kristálypalotájában ( 龍宮) lakik, ahol tengeri állatokból verbuvált saját hadsereggel is rendelkezik. Az ábrázoló művészetekben gyakorta jelenik meg a botját markoló öregemberként, a botja díszgombja pedig sárkányfejet formáz. A mesékben, népszerű történetekben gyakorta esik szó a sárkánykirály lányairól, fiairól. Az ilyen történetek legjellemzőbb szüzséje, hogy az sárkánykirály gyermeke az emberek között valamilyen bajba kerül, majd az ifjú megmentője, meghívást kap a sárkánykirály palotájába, ahol bőkezűen megjutalmazzák, vagy valamilyen varázserejű tárgyat kap ajándékba.

A sárkánykirályok kultusza hosszú évszázadokon át igen népszerű volt Kína-szerte. Szinte minden városban, településen állítottak nekik templomot a folyók, a patakok partján vagy a gázlók menten, esetleg a kutaknál. Aszály idején kivitték a sárkánykirály szobrát a templomból és a tűző napra helyezték, áradáskor pedig végigvitték az árvíz sújtotta vidéken, hogy saját szemével lássa, mekkora a kár, abban a reményben, hogy felébred a lelkiismerete, és intézkedni fog. Ha ez sem segített, előfordult, hogy a sárkánykirály szobrát „vízbe fojtották”. A kínai császárok közül többen is hivatalos címeket, rangokat adományoztak a sárkánykirályoknak, és arra is volt példa, hogy valami vétkük vagy mulasztásuk miatt megfosztották rangjuktól, és távoli vidékekre száműzték őket.

Szerepe, legendái

Ókori legendák, mítoszok
A sárkány kezdetben valószínűsíthetően több ősi törzs totemállata lehetett, ami világszerte ritka kivételnek számít, hiszen a totem a leggyakrabban valamilyen valóságos állat. A korai totem szerepét látszanak megerősíteni azok az – olykor későbbi írásos formában is megőrződött – legendák, mítoszok, amelyek például sárkányhúsevésről, a háziállatokéhoz hasonló sárkánytartásról és sárkányetetésről szólnak, mindezek mellett több mitikus ős, uralkodó asszonyoknak a sárkánnyal való kapcsolatából született.

Egy legenda szerint  úgy jutott a kínai jóslásban nagy jelentőségű nyolc trigramhoz, a hoz, hogy a -folyóból egy isteni sárkány-ló ( 龍馬) a hátán hozta el neki.  (勾芒), aki bizonyos legendák szerint  segítőtársa volt, két sárkányon nyargalt.  úgy fogant meg, hogy az anyja megpillantott egy csodálatos isteni sárkányt ( 神龍). Amikor  anyja egy folyó forrásánál sétált, a folyóból kiemelkedő vörös sárkányra ( 赤龍) lett figyelmes. A sárkány hátán egy vörös öltözéket viselő férfi képmása volt látható, akinek ragyogó szépségű arca, hosszú bajsza és nyolcszínű szemöldöke volt. Ekkor hirtelen sötét vihar kerekedett, az asszony pedig egyesült a sárkánnyal. A legenda szerint ebből a nászból született , aki a sárkány hátán látott szépséges férfiú képmására hasonlított.  és  úgy fogantak, hogy az anyjuk egy-egy szivárványt pillantott meg. Az ősi kínai kozmogóniai képzetek szerint a szivárvány nem más, mit egy mindkét végén fejjel rendelkező sárkány, így ezek a kultúrhéroszok is kapcsolatba hozhatók a sárkánytól való származás elméletével. Egyes legendák szerint a Sárga Császár egy sárkány segítségével vett győzelmet az ellene fellázadó szörny,  felett, majd a taoista legenda szerint élete végén egy sárkány hátán emelkedett az égbe, és vált halhatatlan isteni lénnyé. Az árvizek szabályozásának munkájával kudarcot vallott  egy legendaváltozat szerint halála után sárga sárkánnyá ( 黃龍) változott, fiának, Nagy nek, aki a teteméből bújt elő, kétszarvú sárkány formája volt, s úgy tudta befejezni apja munkáját, a vizek szabályozását, hogy egy -sárkány ( 應龍) (más változatok szerint egy sárga sárkány) a farkát a földön vonszolva jelölte ki neki a megásandó csatornák nyomvonalát. A Sárga-folyó szelleme,  (河伯), miután , a mesteríjász végzett vele, a folyóba merült és egy fehér sárkánnyá ( 白龍) változott. , a Napot kocsiján szállító fuvaros hintajába hat sárkány van befogva.

A még szintén legendásnak számító -dinasztia 14. uralkodójával val, kapcsolatban maradt fenn egy igazán érdekes történet, amely szerint az Ég egy alkalommal két sárkányt küldött, egy hímet és egy nőstényt.  azonban sehogyan sem tudta őket megetetni, mert elveszítette a  („Sárkányszelídítő”) nemzetség ( 豢龍氏) támogatását.  egyik leszármazottja, bizonyos Liu azonban ismerte a sárkányidomítás mesterségét, s ezért  szolgálatába állt.  a  御龍 („Sárkányhajcsár”) családnevet és birtokot adományozott neki. Amikor a nőstény sárkány kimúlt, Liu feltálalta azt az uralkodónak, majd a büntetéstől félve megszökött az udvarból.

Kései mitológia, népi folklór

A középkorban fokozatosan megkopott a sárkány totemisztikus jellege. Léteznek ugyan még olyan történetek, amikor a hős származása köthető a sárkányhoz, de a számuk egyre kevesebb. Ilyen például a kínai folklórban és kései mitológiában nagy jelentőséggel bíró  (關羽), a háború és a gazdagság istene úgy született, hogy amikor a Jáde császár kivégeztetett egy sárkányt, annak vérét egy buddhista barát fogta fel a csészéjében, és ebből született a hős. Más változatok szerint  születése előtt a szülei háza fölött egy sárkány röpködött, amely a különleges gyermek világra jöttének jele volt.

A sárkányt úgy képzelték el, mint a fényes, égi princípium, a  megtestesülését, és elvesztette a kapcsolatát a sötét, földi princípiummal, a nel. Egyes legendákban, anekdotákban még fellelhető a sárkány földdel való ősi kapcsolatának maradványa. Olykor például a sárkány a föld alatt lakik, kutakban él, ahol kincseket őriz, ismeri a földi erek útvonalát, segít a hősnek, hogy kijusson a föld alól, és esetenként a föld alatt alussza téli álmát, ősszel visszatér a tengerbe, majd nyáron felemelkedik az égbe.

Szerepe egyre inkább szimbolikussá és meseszerűvé vált. Mint  erő, az égi princípium jelképét, igen gyakran szárnyas lényként ábrázolták, aki uralkodik a felhőkön, az esőn, a fellegeken lebeg, vagy a vizek hullámain úszik. Alakját olykor lángnyelvek veszik körbe. A középkorra egyértelműen a földművelés számára oly fontos esőhöz, és ezzel együtt a víz elemhez kapcsolódik az alakja.

A sárkány a kínai mitológiában általában jóságos lény, megjelenése szerencsés jegynek számít. Ennek ellenére még a középkorban is születtek olyan anekdoták, amelyekben egy-egy sárkányt gonosz bűneik vétkeik miatt azzal büntettek, hogy nem térhetett vissza többet az égbe, és a földön kellett sínylődnie az idők végezetéig.

Szimbólumként

Az ókor végétől, a kora középkortól kezdve a sárkány szimbolikus szerepe egyre inkább felértékelődött. Elsősorban a víz elemhez kötődő természetfeletti lényként képzelték el, aki képes szabályozni az esőt és a vizek áradását. Már az egyik legősibb kínai könyvben, a Változások könyvében is az olvasható, hogy a sárkány szerencsés előjel. Például: „A mezőn megjelenő sárkány. Kívánatos látni a nagy embert.” Vagy: „Égen szálló sárkány. Kívánatos látni a nagy embert.” Nem csupán a jó szerencse, a termékenység, a gazdagság szimbólumává vált, hanem a mindenkori uralkodó, a császár személyes jelképe lett, sőt mind a mai napig magát Kínát, a kínaiakat és a kínai kultúrát is szimbolizálja.

Az uralkodó jelképe
A -dinasztia idején az ötkarmú sárkány jelképezte az uralkodót, a négykarmú sárkány az arisztokráciát, míg a háromkarmú sárkány a minisztereket, főhivatalnokokat. -dinasztia az ötkarmú sárkány a császár szimbólumának számított, míg a négy- és a háromkarmú sárkányok a köznépet jelképezték.

Alighanem az ókorban még tetten érhető azon totemisztikus elképzelések, miszerint a legendás uralkodók sárkányoktól származnak, vagy származásuk sárkányok megjelenéséhez kapcsolható, játszottak közre abban, hogy a középkorban a sárkány, mint az erő, a hatalom, a termékenység megtestesülésének természetfeletti erővel rendelkező lénye a mindenkori uralkodó jelképévé vált. A középkorban a császárra gyakorta hivatkoztak az „igazi sárkány, az ég fia” ( 真龍天子) titulussal. A császárhoz köthető használati tárgyakat, fogalmakat stb. is gyakorta látták el a „sárkány” jelzővel. Ilyenek voltak például:

 „sárkányágy” ( 龍床) – a császár fekhelye,
 „sárkányorca” ( .龍顏) – a császár arca,
 „sárkányköpeny” ( 龍袍) – a császár köpenye,
 „sárkányhintó” ( 龍馭) – a császár hintója.

A sárkány motívumként először a Tang-dinasztia idején jelent meg a császári köpeny hivatalos és kizárólagos díszeként. Ekkor is és ezt követően is élt az a gyakorlat, hogy az ötkarmú sárkány ( 龍) ábráját csak a császár és a császári családhoz tartozó személyek (a császár gyermekei, feleségei) viselhették, míg a négykarmú sárkány ( 蟒龍) viselése az udvarhoz tartozó magasabb rangú személyek kiváltsága volt.

Kína nemzeti jelképe

A sárkány motívumként az ókorban már megjelent például harci lobogókon, de a dinasztiát, a birodalmat jelképező „címerállatként” csak a mandzsu -dinasztia idején bukkant fel. 1912-ig a sárga alapon, vörös gyönggyel ábrázolt azúrsárkány  (青龍) – amely hagyományosan a keleti égtájat jelképezte – volt a birodalom hivatalos zászlaja, amelyet „sárga sárkányos lobogó”-nak ( 黃龍旗) neveztek. A császárság bukását követően az azúrsárkány alakja továbbra is megmaradt a hivatalos nemzeti jelképek sorában, 1913-tól 1928-ig a Kínai Köztársaság hivatalos címerében szerepelt a zöld főnixszel együtt, a címer pedig esetenként megjelenhetett az ötsávos nemzeti lobogó jobb felső sarkában is.

Nyugaton elterjedt, hogy a sárkány Kína jelképe, és ezt egyaránt vonatkoztatják a Kínai Népköztársaságra, éppen úgy, mint Tajvanra. A nyugati kulturális hatás térnyerése miatt, amelyben a sárkány harcias, gonosz, ellenséges lényként jelenik meg, a kínai kormányok igyekeznek elkerülni a sárkány nemzeti jelképként történő használatát.

A kínaiak olykor a „sárkány leszármazottaiként” ( 龍的傳人) hivatkoznak magukra. Ez a gyakorlat leginkább az 1970-es évektől kezdett elterjedni, amikor is Ázsia népei állatszimbólumokkal azonosították magukat, például a mongolok a farkassal, a tibetiek pedig a majommal.

A kínaiak manapság a több ezer éves történelmi és kulturális örökségük jelképeként tekintenek a sárkányra, amelyet előszeretettel használnak díszítő motívumként. A sárkány alakjának kifigurázása, gúnyolása tabunak számít.

Kapcsolata a kilences számmal
A kilences szám, amely a kínai hagyományos világkép szerint páratlan, és ezért a férfias  princípiumhoz kapcsolódik, erősen kötődik a sárkány alakjához is. A sárkányról már  leírta, hogy kilenc ismertetőjeggyel, az úgy nevezett „kilenc hasonló”-val ( 九似), valamint, hogy 9×9, azaz összesen 81 pikkely (lin 鱗) található a hátán, „ahogyan az a hoz illik”. Igen jelentősek a „sárkány kilenc fiáról” ( 龍生九子) vallott elképzelések is. A kilences számot ezen kívül elsősorban a mindenkori uralkodóhoz, a császárhoz kapcsolódott, ezért természetes volt, hogy a sárkányok esetében is megjelenjen ez a szám. Csak a császár, illetve a legmagasabb rangú hivatalnokai viselhettek kilenc sárkány mintájával díszített köpenyt.

Pekingben, a Tiltott Városban található a színes, mázas csempékkel kirakott ellenzőfal, a „Kilenc sárkány fala” ( 九龍壁), amelyen a császári hatalmat jelképező kilenc sárkány artisztikusan megjelenített alakja látható. Ilyen falat még több helyen emeltek a történelem során, például a -parkban, de 2003-ban a chicagói Chinatownban is elkészítették a -parkban látható fal kicsinyített változatát.

Kaulung ( 九龍), vagyis a „Kilenc sárkány” Hongkong egyik városrésze az azonos nevű félszigeten. A hagyományos magyarázat szerint nevét onnan kapta, hogy a kilenc sárkány jelképezi Kína nyolc hegycsúcsát és magát a császárt.

Kulturális hatása

Írásjegyekben
A  szerint a  龍 írásjegy maga is egy fono-szemantikai összetétel, vagyis tartalmaz egy kiejtésre utaló írásjegyelemet (bal oldalon) és egy szemantikai gyököt vagy radikálist (jobb oldalon), ami ebben az esetben a 'sárkány' jelentésű piktogram, képjel módosult rajza. A klasszikus formájában összesen 16 vonásból álló írásjegy azonban olyan népszerűvé vált a történelem során, hogy azt is további írásjegyek szemantikai és fonetikai radikálásaként használták és használják mind a mai napig.

A kínai írásjegyek tipologizálásának alapjait lefektető és azok szótárban történő kereshetőségéhez nélkülözhetetlen fogalomkulcsokat, szemantikai gyököket felismerő  (許慎), művében, a ben összesen 540 fogalomkulcsot ( 部首) különböztet meg, melyek között már szerepel a  írásjegy is. Tizenhat évszázaddal később, az 1716-ban kiadott, a  (康熙) császár által összeállíttatott szótár, a  (《康熙字典》) már csak összesen 214 darab fogalmi kulcsot vagy radikálist tartalmaz, amelyek a vonások száma szerint növekvő sorba rendezettek. Ezek között a  a 212., vagyis nála csak két bonyolultabb radikális létezik.

Az alábbiakban, a teljesség igénye nélkül néhány példa látható arra, amikor a  írásjegy szemantika gyökként, radikálisként szerepel a különböző írásjegyekben, illetve amikor csak a hangzása révén utal egy-egy írásjegy kiejtésére, de az adott írásjegy jelentésében semmilyen szerepet nem játszik annak 'sárkány jelentése':

Szemantikai radikálisként:
 龎  = rendezetlen, óriás, hatalmas,
 龑 (vagy 𪚔)  = magasságos és fényes, bölcs, kiemelkedő, személynév,
 䶬 (vagy 𪚜, 𪚟)  = a sárkány hátán lévő kemény, csontos kinövések, uszonyok,
 龕 (vagy 𪚕, 𪚞)  vagy  = oltárfülke, szentély,
 𪚝  = jádéből készített sárkánydísz,
 龖  = a sárkány repülése,
 龗 (vagy 𪚙)  = természetfeletti, isteni,
 龘  = a sárkány járásának hangutánzó szava,
 𪚥  = bőbeszédű, szószátyár,
 𪚑  = rejtőzködő sárkány.

Fonetikai elemként:
 儱  = vad, durva, barbár,
 壟 (vagy 壠)  = sír, sírhalom,
 巄 (vagy 巃)  = fennkölt, gőgös,
 徿  = egyenes járás,
 攏  = összegyűjt,
 曨  = homályos, szürkület,
 瀧  = nedves, nyirkos,
 嚨  = torok,
 朧  = a Hold megjelenése,
 櫳  = ketrec,
 爖  = tűz,
 籠 (vagy 𪚖, 𪚗 )  = kalitka, kalitkaszerű kosár,
 𪚘  = vörös,
 龒  = sárkány,
 龓  = kötőfék,
 龔  = ajándékoz, felajánl,
 𪚠  = sámán, varázsló,
 𪚓  = egy vadállat neve.

Helynevekben, személynevekben

Már a -kori jóslócsontokon megőrződött feliratok szövegében is szerepel a  írásjegy helynévként és személynévként is. A kínai történelem során mindvégig előszeretettel használták helynevek vagy olyan természeti képződmények elnevezéseiben, mint például a hegyek, vízesések, források, folyók, tavak, patakok, völgyek, szurdokok stb.

Az egyik leghíresebb kínai teafajta, Longjing tea („Sárkány-kút”;  龍井茶) szintén egy régi helynevet őriz a nevében, és Kína északkeleti tartományának, nak (黑龍江) a jelentése: „Fekete sárkány folyó”.

A korai történetírások szerint a  egyike volt a számos nemzetségnek ( 姓氏), akikről már a legendás Sárga Császár uralkodásának idejéből is említést tesznek. Az egykori nemzetségnév később családnévként ( 姓名) élt tovább. Az egyik legismertebb  családnevet viselő személy  (龍雲) hadúr (1884–1962) volt, aki a 20. század első felében játszott jelentős szerepet Kína történelmében.

A  férfi utónévként mind a mai napig igen népszerű Kínában. A nyugaton is ismert és népszerű két színész-harcművész nevében is szerepel a „Sárkány” szó. Bruce Lee eredeti kínai művészneve  (李小龍, „kis sárkány”), Jackie Chan kínai művészneve pedig  (成龍, „Légy a sárkány!”).

Szólásokban, közmondásokban

A kínai szólásokban és közmondásokban is gyakorta felbukkan a sárkány. Ezek a mondások gyakorta egy-egy klasszikus műből származó idézetek, s olykor nem is pontosan érthetők az eredeti kontextus ismerete nélkül.

 „A sárkány nem hagyja el a tengert, a tigris a hegyeket.”
 „A kígyó üregébe a sárkány se megy.”
 „A sárkányok harcáért a halak fizetnek.”
 „Sok sárkány egy tóban nem fér meg. Sok tyúk egy ólba nem rak tojást.”
 „Sok a sárkány, itt a szárazság.”
 „Az Ég összedől, a sárkányok mennydörögnek.”
 „Sárkánylakból tigrisbarlangba.”
 „A sárkány sárkányt, a főnix főnixet fial.”
 „A sárkányok közt fel sem tűnnek a halak.”
 „Már megrajzolta a szemét a sárkánynak.”

Az irodalomban

A történeti irodalomban
A sárkány alakja nem csupán a fikciós irodalomban, a fantasztikus, mitológiai tárgyú elbeszélésekben, mesékben vagy regényekben fordul elő, de gyakorta találkozni velük a hivatalos, dinasztikus történeti művekben is. A legendás korok uralkodóinak élettörténeteiben, ha azok a legendák szerint kapcsolatban voltak sárkánnyal, sárkányokkal, mintegy természetes, hogy a hivatalos krónikásnak is kötelessége volt arról beszámolni. Már az első nagy történetíró,  is több helyen említi a legendás uralkodók „sárkányos történeteit” művében, A történetíró feljegyzéseiben.  (班固; i. sz. 32–92.), akinek a nevéhez a második történeti mű, a Han-dinasztia krónikájának, a  összeállítása fűződik, némiképp módosított a  által lefektetett alapokon, és a történeti művének tartalmát kiegészítette egy úgynevezett „Öt elem monográfiával” ( 《五行志》), amelyben egy sajátos rendszerező elvet alkalmazva azokat a rendkívüli eseteket, eseményeket, katasztrófákat, anomáliákat gyűjtötte össze, amelyek a hagyományos kínai világnézet szerint előjelei a kormányzásban bekövetkezett hibáknak, vagy valami nagyobb, az uralkodóra, a családjára vagy a birodalomra leselkedő veszélyre figyelmeztetnek. Az általa kidolgozott monográfiatípus a császárkori Kínában mindvégig helyet kapott a hivatalos történeti művekben.  a sárkányokkal kapcsolatos rendkívüli eseményeket a „sárkány- és kígyóragály” ( 龍蛇之孽) néven gyűjti össze, amelyben pikkelyes, csúszó-mászó állatokhoz kapcsolódó, a hétköznapitól eltérő, különleges eseteket ismerteti. Az egyik szakaszban például az olvasható, hogy  császár ( 惠帝) uralkodásának második évében (i. e. 209.) két sárkány bukkant fel egy közember portáján található kútban, amely a jelenség magyarázata szerint egy közelgő katonai vereség előjele volt.

Lexikonokban, enciklopédiákban
A történelem során összeállított tengernyi kínai enciklopédiát sokféle szempont szerint lehet csoportosítani. Nem csupán a politikai tudományok, a kormányzást segítő kézikönyvek tartoznak ide, hanem a korabeli tudásanyagot összegző, az irodalmi alkotások céljait szolgáló lexikonok is. A hagyományos kínai gondolkozásra jellemző a „kategóriák” keresése és azok rendszerbe foglalása. Az enciklopédiákat hagyományosan ezért is nevezik „osztályozókönyveknek” ( 類書). Az enciklopédiák összeállításának felvirágzása a Tang-korban kezdődött. Azt, hogy Kínában a sárkányt mennyire nem képzeletbeli lénynek tartották, jól példázza az is, hogy a történelem során rendre helyet kapott az ilyen monumentális gyűjteményekben. A Tang-dinasztia idején, 624-ben, a konfuciánus tudós és kalligráfus,  (歐陽詢; 557–641) által összeállított  (《藝文類聚》) című enciklopédiában a „pikkelypáncélos állatokat” ( 鱗介) tárgyaló fejezet rögtön a sárkány bemutatásával kezdődik. A szerző itt összegzi a sárkányokról való addigi ismereteket, bőségesen hivatkozva és idézve korábbi művekből. A sárkány alakjának, a rá vonatkozó források összefoglalása szinte valamennyi kínai enciklopédiában megtalálható a későbbi korokban is.

A szépirodalomban
A sárkány alakja mindig is kedvelt témája volt a kínai írástudóknak. A sárkányokkal kapcsolatos anekdotákkal, mesékkel, történetekkel bizton lehetett számítani az olvasók elégedettségére, épp ezért alig létezik olyan anekdota- vagy elbeszélésgyűjtemény, amely darabjai között ne szerepelne a sárkány. A fikciós irodalomban, „sárkányos történetek”, a komplexitás, kidolgozottság és irodalmi érték szempontjából a buddhista hatásra megjelent sárkánykirály figurájával érték el a csúcspontjukat. Az addig leginkább meghökkentő, fantasztikus anekdotajellegű történetek mellett megjelent a sárkánykirály tökéletesen, részletgazdagon, színesen felépített alakja és világa. A késő népi szinkretikus mitológiai rendszerben a sárkánykirálynak, akárcsak a többi istenségnek, a Jáde Császárnak ( 玉帝) volt az alárendeltje, akinek a palotájában olykor személyesen is tiszteletét tette. A sárkánykirály történeteiben gyakorta esik szó a fiairól, lányairól is. Ezek közül a talán a legismertebb, és magyarul is olvasható, a Tang-kori  (李朝威; 766–820) A sárkánykirály lánya ( 《柳毅傳》) című elbeszélése.

A sárkánykirállyal kapcsolatos történetek közül is kiemelkedik a két legjelentősebb mitológiai témájú klasszikus kínai regény, a Nyugati utazás, valamint Az istenek birtokba helyezése ( 《封神演義》). A két regényben szereplő, ide vonatkozó történet nem csak abban hasonlít, hogy mind a kettőben a Keleti-tenger sárkánykirálya,  szerepel, hanem, hogy a hősök,  (孫悟空), a majomkirály, illetve  (哪吒) renitens, tiszteletlen viselkedésével konfliktusba keveredik a sárkánykirállyal, aki ezért bepanaszolja őket a Jáde Császárnál. A sárkány, illetve a sárkánykirály, a kínai mitológiában betöltött tiszteletre méltó helyzetét és megbecsülését jól példázza, hogy a renitens hősök tette egyik esetben sem marad büntetlenül.

A Nyugati utazás 3. fejezetében  hadsereggé szervezi a népét, gyakorlatoztatja őket, ő maga pedig ismét útra kel, hogy megfelelő fegyvert szerezzen magának. , a keleti sárkánykirály palotájába megy, ahol végül rátalál az Égi Folyót a helyére szegező vastuskóra, amit senki meg sem bír mozdítani.  könnyedén kihúzta, és megfelelő méretű vasbottá zsugorította. Ekkor látta meg rajta a felírást, miszerint a neve: „Aranygombos, bűvös bunkó, kézre járó” ( 如意金箍棒), amelynek a súlya tizenháromezer-ötszáz font. Miután a sárkánykirály többi testvérétől páncélruhát és sisakot is szerez, továbbáll. A sárkánykirályok azonban panaszt tesznek ellene a Jáde Császárnál.

Az istenek birtokba helyezése 12. fejezetében a csodálatos körülmények között világra jött  a Keleti-tengerbe torkolló Kilenc Kanyar Folyónál játszik, és felkavarja annak vizét a „Hét láb hosszú Mennyet Fölkavaró Damasztjával” ( 七尺混天綾). Ebbe beleremeg  víz alatti kristálypalotája. A sárkánykirály a harmadik fiát et (敖丙) küldi a felszínre, hogy lássa el a fiú baját. Azonban szóváltásba keverednek és egymásnak akaszkodnak:

A sárkánykirály azonban ezért a tettéért bepanaszolja őt a Jáde Császárnál, aki kiszabja a fiú büntetését.

Katonai jelképként, harcművészetekben

A sárkány Kínában általában korántsem olyan harcias bestia, mint nyugati társai, azonban, mint a  princípium megtestesülését, hatalmi jelvényként, az erő demonstrációjára már az ókorban is használta a katonaság. Az egyik legrégebbi mű, a szertartási dalokat tartalmazó antológia, a Dalok könyve több versében is megemlékezik a felvonuló vagy csatába induló hadsereg „sárkányos lobogójáról” ( 龍旂).

A sárkány megjelent az égtájakat szimbolizáló állatok sorában is. A kékeszöld vagy azúrsárkány a kelet szimbóluma volt, így az ő alakját ábrázoló zászlót rendszerint a hadsereg bal oldalán vitték.

A lőpor feltalálását és a lőfegyverek megjelenését követően, az i. sz. 9–11. századtól kezdve a sárkányt gyakorta oly módon kapcsolták egy-egy lőfegyverhez, hogy megjelenítették annak nevében.  (劉基; 1311–1375) és  (焦玉) a Ming-dinasztia idején, a 14. században állította össze a Tüzsárkány kézikönyvét ( 《火龍神器陣法》), amelyben az akkoriban ismert lő- és tűzfegyverek leírását és használati módját adták közre. A mű csak haláluk után, 1412-ben jelent meg. A könyvben szereplő egyik érdekes fegyver a torpedó legelső ismert változata, amelynek elejét a mellékelt illusztráció és a leírás szerint is sárkányfej formájúra alakították ki, a vége pedig sárkányfarkat mintáz, a „tűzsárkány kitör a vízből” ( 火龍出水) nevet viselte.

A kínai harcművészetek  irányzatában ismert az úgy nevezett „öt állat stílus” ( 五形拳). A sárkány stílust ( 龍拳) az erőteljes tigris stílus ellentétének tartják, amelyben sokkal jelentősebb szerepet kap a szellem művelése és a test könnyed mozgékonysága, amellyel a gyakorlók a fellegekben „úszó” sárkány eleganciáját kívánják imitálni. A stílus legfontosabb „fegyvere” a hüvelyk, a mutató és a középső ujjak kampószerűen begörbítésével létrehozott „sárkánykarom” ( 龍爪).

Az asztrológiában

A jóslásnak, jövendőmondásnak nagy jelentőséget tulajdonító, ezoterikus taoizmus hatására kialakult hagyományos kínai asztrológiában 12 állatjegyet különböztetnek meg, melyek közül a sárkány az 5. A kínaiak az egyik legkedveltebb állatjegye, a sárkány évének szülötteit különösen szerencsésnek és sikeresnek tartják.

Különösen népszerű törekvésnek számított Kínában, hogy a párok 2000-re időzítsék gyermekük születését, de ez a gyakorlat valamennyi sárkány évében megfigyelhető, így 2012-ben is népszerű témát adott a sajtónak. 2000-ben mintegy 10%-kal nőtt a gyermekszülések és a házasságok száma a korábbi évekhez képest.

Pozitív tulajdonságaik közt a magabiztosságot, a büszkeséget, a szenvedélyességet, az önzetlenséget hangsúlyozzák, míg a negatív tulajdonságaik közé a tapintatlanságot, az arroganciát, a zsarnokoskodást, az erőszakosságot és az indulatosságot sorolják. A hagyományos kínai időszámításban a reggel 7-től 9 óráig terjedő kétórás időszakot nevezik a „sárkány órájának”.

A képző- és díszítőművészetben

A sárkány vagy sárkányszerű lény ábrázolása már a neolitkori kerámiákon is megjelent Kína területén. A -kori szertartási célokra használt bronzedényeken is rendszeresen feltűnik az alakja. Ekkortól kezdve, a kínai történelem során végig az egyik legkedveltebb motívuma a kínai képző- és díszítőművészetnek. Alakja természetesen korról-korra változik, alkalmazkodva az adott kor stílusbeli irányzataihoz.

A sárkány ábrázolásának első „kanonizálását”  (kb. i. sz. 82–167) nevéhez köti a hagyomány, aki először beszélt a sárkány testének „három tagolásáról” és annak „kilenc ismertetőjegyéről”. Egy igen népszerű történet szerint az i. sz. 5–6. század fordulóján élt kimagasló tehetségű művész,  (张僧繇) egy kolostor falára festett négy sárkányt. Amikor elkészült a tökéletes alkotással, a szemlélődők felfigyeltek rá, hogy az egyébként „élethű” sárkányoknak hiányzik a szembogara. Amikor ennek okáról kérdezték a művészt,  azt felelte, hogy amennyiben odafestené a szembogarakat is, a sárkányok életre kelnének.

A történelem során számos festőről állították, hogy félelmetes sárkányokat tudott festeni. Ilyen művész volt például az egyébként is legendás  (吳道子; 680–760?). Azok közt azonban, akiktől több-kevesebb hiteles kép is maradt fenn, a legismertebb  (陳容/陈容; 13. sz.), akinek bravúros művét, A kilenc sárkány képe ( 九龍圖/九龙图) című tusfestményét a Bostoni Múzeum őrzi.

Mivel a középkorban egyértelműen az uralkodó, a császár jelképévé vált, ezért az uralkodói udvarban, a palotában, ahol és amilyen formában csak lehetett, előszeretettel jelenítették meg a sárkány alakját. Része volt a gazdagon hímzett köpenynek, a festett porcelánoknak a festett padlónak, a vésett falaknak, lépcsőknek és tetődíszeknek egyaránt. A sárkány jelképes jelentősége azonban túlnőtt a császáron, így a köznép körében is kedvelt motívummá vált, mint a jószerencse, a bőség stb. megtestesítője. Ábrázolása tehát igen népszerűvé vált a dekoratív művészetekben, a kőből, jádéből faragott plasztikákon, domborműveken, porcelánedényeken, rekeszzománc-tárgyakon, fafaragványokon stb. A dekoratív sárkányfiguráknak egész tárházát kínálják a régebbi és a mai rajzkönyvek, dekorációs mintakönyvek.

Sárkányhajó-fesztivál

Egy dél-kínai népi legenda szerint Kína első, név szerint ismert költője , miután a  folyóba vetette magát, csónakjaikon, hajóikon rizsgombócot szállító környékbeli falusiak siettek oda, hogy megmentsék a költőt. Csakhogy túl későn érkeztek. Hogy távol tartsák a halakat és az ártó szellemeket a testétől, evezőlapátjaikkal a vizet csapkodták, és rizst szórtak a vízbe felajánlásként  szellemének, és hogy így eltereljék a testéből lakmározni kívánó halakat. Aznap éjjel a szelleme megjelent a barátai előtt, és elmondta nekik, hogy a folyóba ölte magát, s arra kérte őket, hogy háromszögletű selyemdarabba csomagolt rizsbatyukat dobjanak a vízbe, hogy így távol tartsák a sárkányt. Ezeknek a rizzsel töltött kis méretű batyukat kínaiul nek (粽子) nevezik, bár ma selyem helyett leginkább nádlevelet használnak.  szellemének hajóról történő keresése ünneppé vált, halálának évfordulóján, az ötödik holdhónap ötödik napján úgynevezett sárkányhajóversenyeket rendeznek. A sárkányhajók ( 龍舟; vagy  龍船) 12,5 méter hosszú kenu típusú hajók, amelyeket elöl sárkányfej, hátul pedig sárkányfarok díszít. Ez a  (端午節), vagy más néven a „dupla ötös ünnepe” ( 雙五節), amit nem csak Kínában, hanem Vietnámban és Koreában is megünnepelnek.

Sárkánytánc

A sárkánytánc ( 舞龍) hagyományos kínai tánc, melyet olyan ünnepségek alkalmával adnak elő, mint például a kínai újév vagy a lampionfesztivál. A sárkánytánchoz több résztvevőre van szükség, mint a hozzá sokban hasonló oroszlántánchoz. Minél hosszabb a sárkány, annál többen mozgatják, az igazán hosszú sárkányok akár a 100 métert is elérhetik. Hagyományosan a sárkány vázát fából vagy bambuszból készítik, de ma már gyakoribbak a könnyebb anyagból (alumínium, műanyag) készülő vázak. A vázat színes anyag borítja, az eleje egy nagyobb sárkányfejben végződik. A sárkány fejét és testét rudak segítségével mozgatják. A sárkány sokféle színű lehet: a zöld az aratás, az arany és az ezüst a gazdagság, a vörös pedig a szerencse és az ünneplés színe. A sárkányt egy táncos vezeti, aki egy gömbben végződő rudat tart a kezében, ez a „bölcsesség gyöngye”.

Változatai Ázsiában

Bhután
Bhutánban druk (dzongkha: འབྲུག་) néven ismert az a mitológiai lény, amely formáját és szerepét tekintve rokonítható a kínai sárkánnyal. A „mennydörgés sárkány” Bhután nemzeti szimbóluma, amelynek figurája még a nemzeti lobogón és a címerben is megjelenik. A kínai ábrázolásokból ismert, a gazdagságot, bőséget jelképező gyöngy itt is megjelenik a sárkány rekvizitumaként. Magának az országnak, Bhutánnak a nevét Druk Yulnak, vagyis „Sárkányföld”-nek mondják, az ország mindenkori vezetője pedig a druk gyalpo, vagyis a „sárkánykirály”. Bhután nemzeti himnusza a Druk tsendhen, vagyis a „Sárkány királyság”.

Japán

A sárkányok (Nihon no rjú 日本の竜) a japán mitológiában és folklórban is jelentős szerepet játszanak. Jellemző rájuk, hogy alakjuk az ősi japán elképzelések, hiedelmek, valamint a kínai, a koreai és az indiai hatások keveredésével alkották meg. A japán sárkány formai megjelenítésére és a tulajdonságaival, képességeivel kapcsolatban vallott elképzelésekre különösen a kínai sárkány  volt jelentős hatással. A sárkány Japánban is a víz elemhez kötődik, aki az áradásokért és az esőzésért felelős istenség. Hagyományosan szárnyak nélküli, hatalmas kígyószerű, karmos mancsú lényként ábrázolják.

Korea

A koreai mitológiában is felbukkan és jelentős szerepet játszik a sárkány, amelyet  (용) vagy  (룡) néven ismernek. Az ősi szövegek némelyike megemlékezik beszélő sárkányokról, akiket olyan pozitív érzelmek jellemeztek, mind a kedvesség, az odaadás és a hála. Egy legenda szerint Munmu sillai király halálos ágyán azt kívánta, hogy változzék sárkánnyá, és ebben az alakjában, a „Keleti-tenger sárkányaként” védelmezte Koreát.

A koreai sárkányt hasonló formában szokták ábrázolni, mint a kínai előképét, csak a koreai sárkány rendszerint dúsabb és hosszabb szakállal rendelkezik. Olykor egy „sárkánygömbnek” (, 여의주) nevezett tárggyal ábrázolják, amelyet a mancsában vagy a szájában tart, s ami a buddhista csintamáni kincs vagy gyöngy koreai változata.

Kínai mintára a koreai mitológiának is része a sárkánykirály (, 룡왕), aki a víz alatti palotájában lakik, és a vizek ura. A 6. holdhónap 15. napján, a fejmosás és a fésülködés napján régen áldozati szertartással egybekötött istentiszteletet rendeztek a számára, esős és bőtermésű évért fohászkodtak hozzá. A sárkánykirály tiszteletére elsősorban a sámánnők végezték el a szertartásokat. A sárkánykirály népszerű szereplője a koreai folklórnak, és alakja a középkori irodalomban is gyakorta felbukkan. A koreai népi kalendáriumban az 1. holdhónap 5. napját a „sárkány napjának” (, 룡날) nevezik. A közhiedelem szerint, ha ezen a napon merítenek vizet a kútból, amelyben előző napon a sárkány lerakta a tojásait, a ház népe boldogságban és jólétben élhet egész esztendőn át.

Nepál
Nepálban az aždahā (अझ़दहा), egyfajta repülő kígyó, az a mitikus lény, amely a kínai sárkánnyál kapcsolatba hozható. Hatalmas, erős kígyószerű lény, amely varázserővel vagy természetfeletti képességekkel rendelkezik. Nepálban a sárkány a természet erőit, sőt magát az univerzumot reprezentálhatja. Mindemellett a bölcsesség és a hosszú élet jelképe. A kínai rokonához hasonlóan gyakran kapcsolják az alakját a kutakhoz, a folyókhoz és az esőhöz.

Vietnám

A vietnámi mitológiában rồng (龍) néven ismert, és igen nagy jelentőséggel bír a sárkány. Maguk a vietnámiak a saját folklór hagyományaik szerint egy sárkány és egy tündér nászából származtatják magukat. Akárcsak Kínában, a vietnámiak hite szerint is a sárkány a felelős a földművelés számára oly fontos esőzésekért. Ugyancsak a kínai hatás figyelhető meg abban is, hogy az uralkodót, a nemzet erejét és jólétét jelképező, a  princípiumhoz kötődő lénynek tartották. Az írott forrásokban, kifejezetten a vietnámi sárkányra történő utalások rendkívül ritkán fordulnak elő, a Nguyễn-dinasztia idején végrehajtott sinizáció, elkínaiasodás a sárkány figurájára, alakjára, szerepére erős hatással volt.

India

Indiában, a hinduista mitológiában a kínaitól függetlenül, sőt feltehetően annál jóval előbb jelent meg a nága néven ismert félisteni lények elképzelése, amely a leginkább azonosítható a sárkányszerű lényekkel. A nágák kígyótörzzsel és egy vagy több emberi fejjel rendelkező lények. Bölcseknek és varázslóknak tartják őket, akik képesek változtatni az alakjukat és még a holtakat is fel tudják támasztani. Gyakorta emberi formában az emberek között élnek, szépségükről híres asszonyaik, a náginik pedig nem egyszer királyok vagy hősök feleségei lesznek. A hindu nága figurája része lett a mon-khmer mitológiának is, a laosziak úgy tartják róluk, hogy szellemekként az ország védelmezői.

Hivatkozások

Megjegyzések

Jegyzetek

Források

Magyarul 
  Balázs, Étienne. „A történetírás mint a bürokratikus gyakorlat kalauza”. In Gazdaság és társadalom a régi Kínában. (Ford.: Ecsedy Ildikó. Budapest, Európa Könyvkiadó, 1976. 183–208. o.
  Kínai közmondások. (Válogatta és fordította: Gulyás Csenge – Harkány Julián; Utószó: Salát Gergely) Budapest, Kelet Kiadó, 2011. 
  „Kínai mitológia”. In Mitológiai enciklopédia II. kötet, 385-456. o. Fordította: Kalmár Éva. Budapest, Gondolat Kiadó, 1988.  II. kötet
  „Koreai mitológia”. In Mitológiai enciklopédia II. kötet, 457-477. o. Fordította: Kovács Zoltán. Budapest, Gondolat Kiadó, 1988.  II. kötet
  Miklós Pál. A sárkány szeme. Bevezetés a kínai piktúra ikonográfiájába. Budapest, Corvina Kiadó, 1973.
  Pu Szung-ling. A templom démona. Válogatta, fordította és az utószót írta: Tokaji Zsolt. Budapest, Terebess Kiadó, 1997. 
  A sárkánykirály lánya. Tang-kori történetek. Budapest, Új Magyar Könyvkiadó, 1956.
  Tokaji Zsolt. Kínai jelképtár. Budapest: Szukits Könyvkiadó, 2002. 
  Tokaji Zsolt. „Az öt elem monográfiákról. Kataklizmák, anomáliák, és különös jelenségek kategorizálása a kínai hivatalos történeti művekben”. In Kínai történelem és kultúra. Tanulmányok Ecsedy Ildikó emlékére. (Szerk.: Hamar Imre – Salát Gergely) Sinológiai Műhely. Budapest, Balassi Kiadó, 2007., 25-47. o. 
  Vasziljev, L. Sz. Kultuszok, vallások és hagyományok Kínában. Budapest, Gondolat Kiadó, 1977. 
  Vu Cseng-en. A nyugati utazás, avagy a majomkirály története I-II. kötet. (2. kiadás) Ford., a jegyzeteket és a bevezetőt írta Csongor Barnabás. Budapest, Európa Könyvkiadó, 1980.

Idegen nyelven 
  Carr, Michael: "Chinese Dragon Names". In Linguistics of the Tibeto-Burman Area. Vol 13:2 (Fall), pp. 87–189.
  Dong Zhiming [董枝明]. Dinosaurian Faunas of China. China Ocean Press, Beijing, 1992. 
  Doré, Henri. Researches into Chinese Superstitions. T'usewei, Ch'eng-wen, 1917 (reprint 1966).
  Robert Eno: “Shang State Religion and the Pantheon of the Oracle Text”. In John Lagerwey and Marc Kalinowski (ed.) Early Chinese Religion. Part One: Shang through Han (1250 BC– 220 AD). Brill, Leiden–Boston. pp. 41–102.
  Howard Giskin – Bettye S. Walsh. An introduction to Chinese culture through the family. State University of New York Press. 
   甲骨文字典 [„Jóslócsont-feliratok szótára” - kínaiul].
  何新 ()．龙：神话与真相 ()．上海人民出版社 (), 1989. 
  Needham, Joseph: Science and Civilisation in China. Vol. 3. Mathematics and the Sciences of the Heavens and Earth. Cambridge University Press, 1959. 
  William H. Nienhauser Jr., Ssu-ma Ch'ien, The Grand Scribe's Records, vol. 1, 'The basic annals of pre-Han China', Bloomington [etc.] Indiana University Press 1994, p. 6. 
  Ong Hean-Tatt: Chinese Animal Symbolisms.Pelanduk Publications. Selangor Darul Ehsan, Malysia. 
  David W. Pankenier: “A Brief History of Beiji 北極 (Northern Culmen), With an Excursis on the Origin of the Character di 帝”. In Journal of the American Oriental Society 2004. 124.2, pp. 211–236.
  Sleeboom, Margaret. Academic Nations in China and Japan: Framed in concepts of Nature, Culture and the Universal. Routledge publishing. 
   吴士勋 –  王东明 (eds.).  宋元明清百部小说语词大辞典.  陕西人民教育出版社, 1992. 
  趙丰曾 []: 畫龍，話鼉 []. (kínaiul)

További információk 

 A sárkány Tajvanon angolul
 A kínai sárkány angolul
 A sárkány evolúciója a kínai művészetben angolul

Kapcsolódó szócikkek
 Kínai mitológia
 Sárkány (állatjegy)
 Sárkány
 Sárkánykirály
 A sárkány kilenc fia
 Disznó-sárkány
 Imugi

Mitikus lények
Sárkány
Sárkány
A sárkányok évezredek óta a kínai mitológia és folklór legnagyobb jelentőségű természetfeletti lényei . Már az i . e. évezredben , az úgynevezett jóslócsontokra karcolt feliratokon is megjelent piktogram formájában . Az ábrázolásokon többnyire több másféle állat részeiből alkották meg alakját , amely általában négy lábbal rendelkező , kígyószerű lény . Az első Han császártól kezdve mindig a császárt szimbolizálta , párba állítva a főnixszel , amely a császárné mitikus jelképállata volt . Megkülönböztettek égi , földi , földalatti sárkányokat , amelyek különböző színűek lehettek . Az égi sárkányok biztosították az esőt , a föld alatt lakók pedig a föld kincseit őrizték . A tengereknek , tavaknak és folyóknak külön gazdáik voltak , az úgynevezett sárkánykirályok . A kínai mitológiában a sárkányok általában jók , a béke , a jólét és a virágzás szimbólumának tekintették őket . Azonban nem csupán a jó szerencse , a termékenység , a gazdagság és az uralkodó szimbólumává vált , hanem mind a mai napig magát Kínát , a kínaiakat és a kínai kultúrát is szimbolizálja . A képző-és díszítőművészetek egyik legnépszerűbb motívuma . Számtalan anekdota , mese , elbeszélés örökítette meg , de szerepel a hivatalos történeti művekben és a régi enciklopédiákban is , mint a „ pikkelypáncélos” állatok legfontosabbika . Hatással volt azon távol-keleti népek mitológiájára is , amelyekre Kína erős kulturális hatást gyakorolt , így alakjából és legendáiból sokat merített a japán , a koreai és a vietnámi mitológia sárkánya is . A sárkány a kínai zodiákus állata . Eredete Neolit-kori jelenléte Kína területén már az írott történelem előtt időkből , a neolitikus kultúrákból is ismertek sárkányok , legalábbis sárkányszerű ábrázolások . A mai tartományban , kb . az i . e. évezredben létezett , úgynevezett -kultúra területérőlban egy sárkányszobor került elő , míg a kb. i. e.és i. e.között létezett , úgynevezett -kultúra területének régészeti lelőhelyén egy sárkányt formázó , fekete színű jáde karperecet találtak , valamint ebből a kultúrából ismertek az úgynevezett disznó-sárkány ábrázolások is . Ezeknek a sárkányoknak a megjelenése határozott hasonlóságot mutat a majd az i . e. évezred második feléből ismert „ sárkány” jelentésű ( 龍 ) írásjegy piktografikus rajzolatának alakjával , amely bizonyítékként szolgálhat a sárkánykultusz újkőkor óta jelenlévő folyamatosságára . Korai értelmezések és tévhitek A föld alól előkerült , megkövült dinoszauruszok , madarak , emlősök csontjait , fogait régóta „ sárkánycsontoknak” ( 龍骨 ) vagy „ sárkányfogaknak” ( 龍齒 ) nevezték . Ezekről úgy tartották , hogy a történelem előtti korokban élt sárkányok maradványai . Előkerült dinoszauruszcsontokról már az i. sz. századból is ismertek írott források , például a történész ( 常璩 ; kb.361 ) tartományból előkerült „ sárkánycsontok”-ról tesz említést . Ezek a leletek természetesen még nem archeológiai feltárások eredményeként kerültek napvilágra . A „ sárkánycsontok” korai felbukkanására vonatkozó feljegyzés olvasható például a Han-dinasztia hivatalos történeti művének , a nak a fejezetében is : „ Ezt követően mintegy tízezer katonát vezényeltek csatornát ásni , hogy a -folyót ( 洛水 ) elvezessék től ( 徵 ) ig ( 商顏 ) … mivel ásás közben »sárkánycsontok« ( 龍骨 ) kerültek elő , a csatornát »Sárkányfej-csatornának« ( 龍首渠 ) nevezték el.” A „ sárkánycsontok” kitüntetett figyelmet kaptak a hagyományos kínai orvosszerek között is . Például azban megjelentetett monumentális gyógyszerészeti műben , a ( 《 本草綱目 》 ) , Alapvető tudnivalók a gyógyszertanrólnak a fejezetében , amely a pikkelyes állatokból ( 鱗蟲 ) készült orvosszereket tárgyaló szakasz első fejezete , az olvasható , hogy a „ sárkánycsont” a hatalmas hegyek sziklaszirtjein , a folyók partjain , illetve barlangokban találhatók , vagyis olyan helyeken , ahol sárkányok múltak ki . Számos nyavalya kúrálása mellett kiváló afrodiziákumnak is tartották , a „ fehér sárkánycsontot” ( 白龍骨 ) pedig az éjszakai magömlést szabályozó , vagy vizelési problémákat orvosoló szerként fogyasztották . A század elején , a kínai írás legelső emlékeire is egy patikában figyeltek fel . A gyógyszerként árusított „ sárkánycsontok” karcolatai , amelyek valójában patás állatok lapockacsontjai ( scapula ) és teknősök hasi páncéljai ( plastron ) a kínai írás ma ismert legkorábbi változatainak íráshordozói . Létezik olyan elmélet , ami a kínai sárkány eredetét a kínai aligátorra vezeti vissza . A legkorábbi írott források elemzése Az egykor „ sárkánycsontoknak nevezett” , a -kor második feléből ( i . e.11. század ) származó jóslócsontok feliratain viszonylag sokszor szerepel a írásjegy , amely arra utal , hogy igen kitüntetett szerepe lehetett a ok vallási életében , illetve világképében . A kínai írás e – ma ismert – legkorábbi változatában az írásjegyeknek még nem létezett „ szabványosított” formája , így a legtöbb írásjegy többféle formában , grafikai megjelenítésben is megjelenhetett a karcolatokon . Ezzel együtt is zavarba ejtően sok formai változata ismert a írásjegynek , amely típusát tekintve piktogram , vagyis az általa megnevezett tárgy stilizált képe . Ebből következik , hogy a jóslócsontokon látható írásjegy valójában magának a sárkánynak a stilizált rajza , abban a formában , amilyennek a ok képzelték . A korai írásjegyek elemzői egy , a legendás főnixhez ( 鳳 ) hasonló fejjel rendelkező , vagyis tarajt viselő , száját hatalmasra nyitó , kígyószerűen tekergő , hosszú testű lény ábrájaként értelmezik a írásjegy -kori képjel formáját . A kínai sárkány alakjának eredete mindezzel együtt fejtörést okoz a szakembereknek . Vannak , akik azt feltételezik , hogy a „ sárkány” jelentésű piktogramokon nem taréj látható , hanem szarvak , mint amilyeneket a kínai sárkányok későbbi ábrázolásain is látni lehet . Bizonyos feltételezések szerint a piktogram előképei az ősgyíkok lehettek , míg mások úgy vélekednek , hogy az aligátor . A jóslócsontokon nem csupán isteni , természetfeletti lényként jelenik meg , hanem például helynevekben is , sőt azt is feltételezik , hogy azoknak az őstibeti ( 羌 ) törzsek az elnevezésével állt kapcsolatban , akik egykor a mai tartomány nyugati és középső részén , valamint tartomány déli részén élhettek . A kínai tudós , ( 馮時 ) hipotézisére utal és erősíti meg maga is David W. Pankenier amerikai sinológus , amikor cikkében a -dinasztia idején látható égbolt rekonstrukcióját követően arra a következtetésre jut , hogy a piktogram tulajdonképpen a korabeli éjszakai égbolton látható egyik csillagkép rajzolata . A szintén amerikai sinológus , Robert Eno azonban szkeptikus Pankenier megállapításával kapcsolatban , szerinte ugyanis bármennyire is vonzó elmélet ez , a -kori jóslócsontokon olvasható szövegek nem igazolják a csillagokkal , csillagképekkel kapcsolatos vallási érdeklődést . Az első kínai etimológia szótár magyarázata Az i. sz.ban összeállított kínai etimológiai szótár , a szerzője , még nem ismerhette a jóslócsontok feliratain szereplő írásjegy változatokat , hiszen azokat rituális keretek között , még a -korban elásták , és a században váltak újra ismertté. szótára összeállításakor az írásjegyek általa ismert legkorábbi változatait , a pecsétírásos alakokat vette alapul az írásjegyek grafikai összetételének magyarázatához . A írásjegyről a következőket írta : „ Hosszú ( testű ) , pikkelyes féreg ( ti . hüllő ) . Képes sötétbe burkolózni , s képes fénnyel áradni ; képes összezsugorodni , s képes hatalmasra kitágulni ; képes rövidre ( húzni magát ) , s képes hosszúra nyúlni . Tavasszal az égbe emelkedik ; ősszel mély árkokba , szakadékokba búvik . A 'hús' ( 肉 ) és a 'repülni' ( 飛 ) , valamint a kiejtésre utaló 童 ( ) írásjegyek ( összetételéből alkották meg).” A magyarázatból látható , hogy az i. sz. század végén már nem piktogram formájában ismerte a írásjegyet , hanem olyan „ fono-szemantikai összetételként " ( 形聲 ; szó szerint : „ forma és hangzás” ) , mint amilyen a ma ismert kínai írásjegyek mintegy-a . Az eredeti piktogram , képjel , valamikor a -kor elején egészülhetett ki az írásjegy kiejtésére utaló fonetikai elemmel , amely az így keletkezett összetétel bal oldalán kapott helyet , azonban a jobb oldalon megmaradt szemantikai elem – amely az eredeti piktogram módosított rajza – számára már nem volt egyértelmű , hogy egy hüllőszerű , nyitott szájú , tarajt ( vagy szarvat ) viselő lény ábrája , hiszen ő a 肉 „ hús” és a 飛 „ repül” írásjegyek kombinációjának vélte . Nem lehet tudni , hogy ennek a két írásjegynek vajon tulajdonított-e bármilyen szemantikai jelentőséget is , amely a sárkányhoz kapcsolódik . Az írásjegy leírását bevezető , feltehetően a sárkány alakjához kapcsolódó korabeli legendákból , hiedelmekből merítkező leírásban ugyan tesz említést a sárkány égbe emelkedésének ( 登 ) képességéről , ami összefügghet a repülés képességével , de a „ hús” írásjegy bevonása az értelmezésbe szemantikailag nem tisztázható . Leírása Alakja , megjelenése A feltehetően legkorábbi formájában totemállatként megjelenő sárkány fokozatosan egyfajta mitikus , természetfeletti lénnyé vált , amelyről az írott források úgy számolnak be , mintha időről-időre az emberek számára is megjelent , látható lett volna , épp ezért formáját , képességeit vagy tulajdonságait is meg lehetett figyelni , és dokumentálhatók voltak . Az i . e. századból származó , legkorábbi kínai szótárhoz , vagy inkább enciklopédiához , az hoz a -korban íródottkommentárkiegészítésben , az ( 《 爾雅翼 》 ) kötetében – ahol is a szerző a ot „ a pikkelyes állatok leghosszabbikának” ( 鱗蟲之長 ) nevezi – olvashatók a sárkánnyal kapcsolatos addig keletkezett legjelentősebb feljegyzések . Itt is olvasható az a sárkány alakjával kapcsolatos leghíresebb , legtöbbet idézett leírás , amelyet nak ( 王符 ; kb. i. sz.170 ) , a Han-dinasztia idején élt filozófusak tulajdonítanak : Ez a nak tulajdonított leírás vált később a sárkány kínai ábrázolásmódjának kánonjává . Megjegyzendő , hogy ez a leírás ma ismert művei között nem szerepel , csak későbbi hivatkozások , idézetek tucatjaiból ismert , melynek többféle változata is létezik . A már idézett ( 《 本草綱目 》 ) , vagyis Alapvető tudnivalók a gyógyszertanrólpéldául más sorrendben szerepelteti a „ kilenc hasonló” alkotóelemet , és úgy tudja , hogy a sárkány szemének a nyúléhoz , a pikkelyeinek pedig a pontyéhoz kell hasonlatosnak lennie . Ezenkívül azt is tudni véli , hogy leírásában az is szerepelt , hogy a sárkány hátán9 , vagyis összesenpikkely található , ahogyan a erőhöz illik . A hangja olyan , mintha bronztálat ütnének , a szája két oldalán szakáll lóg le , az állkapcsa alatt egy fényes gyöngy található , a torka alatt pedig ellentétes irányba futnak a pikkelyek . Ha kifújja a levegőt , abból felhők keletkeznek , amit képes vízzé vagy tűzzé változtatni . A sárkány más állatokhoz való hasonlításának egy igen érdekes története olvasható ( 劉基;1375 ) 《 郁離子 》 anekdotagyűjteményében , amely szerint egy fejedelem az jándékba kapott tobzoskát ( 鯪鯉 ) sárkánynak gondolta . Képességei , tulajdonságai Ugyancsak az inspirálta a -kori t ( 陸佃;1102 ) , aki a század végén összeállította a ( 《 埤雅 》 ) című enciklopédiáját . A terjedelmes mű rögtön a sárkány tárgyalásával kezdődik , amelyben a következők olvashatók : A csupán idézetek és hivatkozások formájában ismert ( 《 釋典 》 ) című mű további érdekes részletekkel szolgál a sárkány viselkedésével , tulajdonságaival kapcsolatban : A Ming-kori író , ( 謝肇淛;1624 ) művének , a ( 《 五雜俎 》 ; kb.9. fejezetében arról számol be , hogy a sárkány természetét tekintve igen buja ( 淫 ) , aki más állatokkal is szokott párosodni : „ Ha bivallyal párosodik , akkor egyszarvút nemzenek ; ha sertéssel párosodik , akkor elefántot nemzenek ; ha lóval párosodik , akkor sárkány-lovat ( 龍馬 ) nemzenek.” Egy későbbi helyen pedig megjegyzi , hogy azért van a sárkányoknak oly sok egyedi fajtája , mert buja természete okán , gyakorlatilag nincs olyan állat , amelyikkel ne párosodna . Van olyan elképzelés is , miszerint a sárkány süket ( 聾 ) , és ez az oka annak , hogy a siketeket is nak hívják . Ez a hiedelem nyilvánvalóan a két szó azonos hangzására vezethető vissza . A tojással szaporodó , hüllőszerű kínai sárkányról egyes legendák , elbeszélések , anekdoták , mesék úgy tudják , hogy téli álmot alszik ( 蟄 ) . Ilyenkor rendszerint a föld alá , barlangba , vagy folyó , tavak fenekére húzódik . Olykor egészen különleges formában és helyen vészeli át a hideget . 1715 ) az egyik furcsa történetében leírja , hogy egy asszony szemfehérjében felfedeztek egy „ vékony , vérvörös fonálszerűséget” tekeregni , amelyről megállapították , hogy egy telelő sárkány . Három hónap múlva , amikor már napok óta kitartóan esett és mennydörgött , az asszony szeme sarka felrepedt , a sárkány pedig eltűnt. egy másik történetében ugyancsak parányi formában , egy százlábúhoz hasonló alakban telel át egy sárkány egy meleg szobában , a könyvesláda rejtekében . Fajtái A kínai legendákban , mítoszokban és az irodalmi művekben számos „ sárkányféle” jelenik meg , amelyek elnevezésében vagy szerepel a írásjegy , vagy ha más néven jelenik is meg , egyértelmű , hogy sárkányszerű lényről van szó . Alighanem az i. sz. század elejéről származik a sárkányok csoportosítására , kategorizálására tett első kísérlet , amelyet az enciklopédia bővített változatának , a ( 《 廣雅 》 ) című lexikon tartalmaz , s amelynek a ( 《 釋螭 》 ) fejezetében a szerző , ( 張揖 ; sz . ) négyféle sárkányt különböztet meg : a pikkelyes sárkányok , amelyeket nak ( 蛟龍 ) hívnak , a szárnyas sárkányok , amelyeket nak ( 應龍 ) hívnak , a szarvval rendelkező sárkányok , amelyeket ( 虯龍 ) hívnak , a szarv nélküli sárkányok , amelyeket ( 螭龍 ) hívnak . A fejezetében az élőlények egy igen érdekes eredetmagyarázata , egyfajta „ primitív mitologikus evolúciója” olvasható , amelyben kulcsszerepet kapnak a különböző sárkányok is : Ugyancsak ebben a fejezetben olvasható a sárkányok színek szerinti csoportosítása , amelyeknek az eredete a szöveg szerint a különböző minőségű föld elem jének kiáramlásából , illetve azok háromzer éven át történő metamorfózisának , illetve leszármazási láncának eredményeképpen jelentek meg a világban . Ez alapján a következő sárkányok különböztethetők meg : sárga sárkány ( 黃龍 ) , kékeszöld sárkány ( 青龍 ) , rőt sárkány ( 赤龍 ) , fehér sárkány ( 白龍 ) , sötét vagy fekete sárkány ( 玄龍) . Ugyanezeket , a színük szerint megkülönböztetett és csoportba sorolt sárkányokat a -dinasztia idején császár ( 徽宗;1135 ) „ királyként” törvényesítette : sárga sárkány ( 黃龍 ) , szellem , a könyörgéseket figyelmesen meghallgató király , kékeszöld sárkány ( 青龍 ) , szellem , a legkönyörületesebb király , rőt sárkány ( 朱龍 ) , szellem , a tavaknak áldást biztosító király , fehér sárkány ( 白龍 ) , szellem , erényes és nemeslelkű király , sötét vagy fekete sárkány ( 玄龍 ) , szellem , a titokzatos vizek mélyén lakozó király . Ezenkívül léteznek még további , hagyományosnak tekinthető osztályozási rendszerek is . Például : a kétszarvú sárkány a ( 龍 ) , az egyszarvú sárkány a ( 蛟 ) , a szarv nélküli sárkány a ( 螭 ) , a lábatlan sárkány a ( 蠋 ) . A századi monumentális enciklopédia , ( 《 渊鉴类函 》 ) fejezetében olvasható a sárkányok csoportosításának egy sokat idézett és hivatkozott változata : égi sárkány ( 天龍 ) „ a mennyek palotáját őrzi , és nem ereszkedik alá” , isteni sárkány ( 神龍 ) „ felhőket támasztva esőt fakaszt az emberek üdvére” , földi sárkány ( 地龍 ) „ átvágja a folyókat , megnyitja a csatornákat” , kincseken megbúvó sárkány ( 伏藏龍 ) „ a királyok és a gazdag emberek kincseire vigyáz” . Ugyancsak a című mű hivatkozva a ( 《 須彌藏經 》 ) buddhista szútrára az „ ártó sárkányok” ( 惡龍 ) öt fajtájáról tesz említést : szobor sárkány ( 像龍 ) , ló-sárkány ( 馬龍 ) , kígyó-sárkány ( 蛇龍 ) , hal-sárkány ( 魚龍 ) , varangy-sárkány ( 蝦蟆龍 ) . Michael Carr nyelvész a klasszikus kínai szövegekben több mintféle sárkányelnevezést azonosított , amelyeket a szuffixumként , vagy ritkábban prefixumként történő használatával képeztek . ( 天龍 ) „ égi sárkány” vagy „ mennyei sárkány” , a mennyek palotájának őre , az istenek hintóinak vontatója ; a Sárkány csillagkép kínai neve , ( 神龍 ) „ isteni sárkány” , mennydörgésisten , az időjárás szabályozója , akit emberi fejjel , sárkánytesttel és dobszerű hassal képzeltek el , ( 伏藏龍 ) „ elrejtett kincsek sárkánya” , a drágakövek és nemesfémek alvilági őrizője , akit a tűzhányókkal hoztak összefüggésbe , ( 地龍 ) „ földi sárkány” , a folyók és tengerek felvigyázója ; olykor földigilisztának is nevezik , ( 應龍 ) „ válaszoló sárkány” , egyfajta szárnyas sárkány , akit az esőkkel és áradásokkal hoztak kapcsolatba ; a Sárga Császár az ő révén végzett val , ( 蛟龍 ) „ aligátor sárkány” , szarv nélküli vagy pikkelyes sárkány , aki a vízben élő állatok vezére , ( 蟠龍 ) „ tekergő sárkány” , tavi sárkány , aki nem képes felemelkedni az égbe , ( 黃龍 ) „ sárga sárkány” , szarv nélküli sárkány , amely a császárt jelképezi , ( 飛龍 ) „ repülő sárkány” , szárnyas sárkány , amely a felhőkön utazik ; a Feilongus nevű ősgyík névadója , ( 青龍 ) „ kékeszöld sárkány” , a keleti égtáj jelképe , ( 虯龍 ) „ csavarodó sárkány” , ellentmondásosan meghatározott : vagy szarvakkal rendelkező , vagy szarvak nélküli sárkányféle , ( 燭龍 ) „ fáklya-sárkány” ( vagy 燭陰 „ világító sötét” ) , óriás , vörös színű , sárkányszerű lény , egyfajta napisten a kínai mitológiában , amelyet emberi arccal , kígyótesttel képzeltek el , ( 螭龍 ) „ démon-sárkány” , szarv nélküli sárkányféle , vagy a hegyekben lakó démon , ( 龍王 ) „ sárkánykirályok” , a négy tenger uralkodói , ( 龍馬 ) „ sárkány-ló” , a folyóból kiemelkedő és nak megjelenő sárkány . Léteznek azonban olyan , egyértelműen sárkánynak , sárkányfélének tekinthető természetfeletti lények is , amelyek megnevezésében nem szerepel a 龍 írásjegy : ( 虹 ) „ szivárvány” , a szivárványt az ókorban kétfejű sárkánynak képzelték , ( 蜃 ) óriás kagyló , alakváltó sárkányszerűség vagy tengeri szörny , amely csodákat idéz elő , ( 巴蛇 ) „ -kígyó” , óriáskígyószerű sárkány , amely elnyeli az elefántokat is , ( 螣 ) vagy ( 腾蛇 ) , „ lebegő kígyó” , egy lábak nélküli repülő sárkányféle . A négy szent állat és az égtájak őrzői A sárkány tagja a kínai mitológiában a „ négy szent állat” ( 四 靈 ) néven ismert azon természetfeletti , különleges lények kiváltságos , és különösen nagy tiszteletnek örvendő csoportjának , amelyek a legendák szerint már a Sárga Császár parkjában is laktak . Ezek az állatok a következők : egyszarvú ( 麒麟 ) , a négylábú szőrös állatok ura , sárkány ( 龍 ) , a pikkelyes állatok ura , teknős ( 龜 ) , a páncélos állatok ura , főnix ( 鳳凰 ) , a tollas állatok ura . Az állatok ezen csoportját is szokás volt a négy égtáj őrzőjeként emlegetni , de ez korántsem volt olyan gyakori , mint az állatok azon négyes csoportja , amelyre sokkal gyakrabban hivatkoztak az égtájakkal kapcsolatban , és amely csoportnak ugyancsak tagja a sárkány . Egy legenda szerint , amikor istennő kifoltozta az eget és megszilárdította a világot , megalkotta a négy égtáj őrzőjét is , akik a négy évszak harmonikus működésének is felelősei lettek . A sötét vagy fekete teknős ( 玄武 ) hatalma alá tartozott az északi égtáj és a tél irányítása ; a keleti égtájat és a tavaszt a zöldeskék vagy azúrsárkányhoz ( 青龍 ) rendelte az istennő ; a fehér tigrist ( 白虎 ) helyezte nyugatra és megbízta az ősz irányításával ; a vörös madárhoz ( 朱雀 ) pedig az égtájak közül a dél , az évszakok közül a nyár rendeltetett . A sárkány kilenc fia A Ming-korban jelenik meg az az elképzelés , hogy a -sárkánynak létezik kilenc fia , akiket a „ sárkány nemzette kilenc fiú”-ként ( 龍生九子 ) emlegettek . Az elképzelés igen népszerűvé vált , így több korabeli írástudó is említette , illetve felsorolta őket . Ezek a „ sárkányivadékok” általában valamilyen , már korábban is létezett sárkány vagy sárkányszerű díszítőelemek , dekorációk eredetére adtak magyarázatot . ( 李東陽;1516 ) a 《 懷麓堂集 》 című művében a következő listát teszi közre : ( 囚牛 ) , „ szereti a zenét , húros hangszerek nyakának végén faragásként jelenítik meg” , ( 睚眦 vagy 睚眥 ) , „ szereti az öldöklést és a vérontást , kardok markolatának végén jelenítik meg” , ( 嘲风 ) , „ vonzódik a mélységekhez , a szakadékokhoz , alakját tetősarok-díszként jelenítik meg” , ( 蒲牢 ) , „ szeret bömbölni , alakját a harangok tetején , akasztó alakban jelenítik meg” , ( 狻猊 ) , „ szeret térdepelve üldögélni , Buddha-szobrok talpazatán , oroszlánformában jelenítik meg” , ( 贔屭 vagy 負屭 ) , „ roppant ereje van , aki tárgyakat cipel a hátán , kőteknős formában a sírkövek talpazataként jelenítik meg” , ( 狴犴 ) , „ szeret perlekedni , ( tigrisszerű formában ) a börtönök kapuján jelenítik meg alakját” , ( 𧈢𧏡 ) , „ szereti átszelni a vizeket , a hidak korlátjának díszeként jelenítik meg” , ( 螭吻 vagy 鴟吻 ) , „ szeret elnyelni dolgokat , a tetőgerinc két végén jelenítik meg alakját , ( hogy elnyelje az ártalmas hatásokat ) ” . A költőként is ismert ( 楊慎;1559 ) a nem hivatalos története ( 《 升庵外集 》 ) című gyűjteményében ettől némiképp eltérő neveket és más sorrendben ismertet : ( 贔屭 ) , ( 螭吻 vagy 鴟尾 ) , ( 蒲牢 ) , ( 狴犴 ) , ( 饕餮 ) , ( 𧈢𧏡 ) , ( 睚眥 ) , ( 狻猊 ) , ( 椒圖 ) . A két , a korábbi listában nem szereplő sárkányfiról , azt írta : „ A szeret enni és inni , a háromlábú bronzüstök felületén jelenítették meg … A olyan , mint egy osztriga , nem szereti , ha háborgatják , általában a kapukon a kopogtató karika tartójaként ábrázolják” . ( 謝肇淛;1624 ) ( 《 五雜俎 》 ; kb.című művében egy újabb változatát adja közre a sárkány kilenc fiainak , ám ő már csak a tulajdonságaikra koncentrál , a megjelenítési helyeiket és formáikat nem tárgyalja : ( 蒲牢 ) „ szeret bömbölni” , ( 囚牛 ) „ szereti a zenét” , ( 蚩吻 ) „ szeret elnyelni” , ( 嘲风 ) „ szereti a meredélyeket” , ( 睚眥 ) „ szereti az öldöklést” , ? „ szereti az irodalmat” , ( 狴犴 ) „ szereti a perlekedést” , ( 狻猊 ) „ szeret üldögélni” , ( 霸下 ) „ szeret cipekedni” . Ezt követően a ( 《 博物誌 》 ) című műre hivatkozva további tíz sárkányfit ismertet : ( 憲章 ) „ szereti a tömlöcöket” , ( 饕餮 ) „ szereti a vizet” , ( 蟋蜴 ) „ szereti a nyers húst” , ( ?蠻?全 ) „ szereti a szelet és az esőt” , ( 螭虎 ) szereti a díszítményeket , ( 金猊 ) „ szereti a füstöt” , ( 椒圖 ) „ szereti a zárt nyílásokat” , ( ?刀?多 ) „ szereti a veszélyt” , ( 鰲魚 ) „ szereti a tüzet” , ( 金吾 ) „ sohasem alszik” . Sárkánykirály A sárkánykirály ( 龍王 ) képzete a feltehetően a buddhizmus hatására valamikor az i. sz. első századokban alakulhatott ki Kínában , ugyanis a buddhista szutrák kínai nyelvre történő fordításakor a Nágarádzsa ( „ kígyókirály” ) szót ként ( „ sárkánykirály” ) adták vissza . Kezdetben a sárkánykirályok számát is átvették a buddhista irodalomból , például a Lótusz-szutra ( szanszkrit : Szaddharma pundaríka szutra ; kínaiul : 《 妙法蓮華經 》 ) kínai fordításában még nyolc szerepel belőlük , majd később más művek tízet sorolnak fel . Igen gyorsan elterjedt azonban a sárkánykirályokkal kapcsolatos taoista elképzelés is , amely a négy tengerhez ( 四海 ) társít egy-egy sárkánykirályt , azok uralkodóiként : ( 廣利 ) a Déli-tenger sárkánykirálya , ( 廣德 ) a Keleti-tenger sárkánykirálya , ( 廣澤 ) , más néven : ( 崇禮 ) az Északi-tenger sárkánykirálya , ( 廣順 ) , más néven : ( 正恆 ) a Nyugati-tenger sárkánykirálya . Később , az olyan17. századi regényekben , mint például a Nyugati utazás vagy az Istenek birtokba helyezése ( 《 封神演義 》 ) a négy sárkánykirály már más néven szerepel : ( 敖廣 ) , a Keleti-tenger sárkánykirálya , ( 敖欽 ) , a Déli-tenger sárkánykirálya , ( 敖閏 ) , a Nyugati-tenger sárkánykirálya , ( 敖順 ) , az Északi-tenger sárkánykirálya . A korai szövegek szerint a sárkánykirályok leginkább a rendkívüli termetükkel tűntek ki a többi sárkány közül , mivel a hosszuk egy kínai mérföld ( li =5 km ) volt . A későbbi mesékben és a néphitben nem is feltétlenül nevezik néven őket , és azt tartják róluk , hogy az őselemek uralkodói , akik alá tartozik a mennydörgés , a villám , a szél és az eső istene . A késői folklórhagyományban a sárkánykirályt általában öregember alakjában képzelték el , aki a víz alatti kristálypalotájában ( 龍宮 ) lakik , ahol tengeri állatokból verbuvált saját hadsereggel is rendelkezik . Az ábrázoló művészetekben gyakorta jelenik meg a botját markoló öregemberként , a botja díszgombja pedig sárkányfejet formáz . A mesékben , népszerű történetekben gyakorta esik szó a sárkánykirály lányairól , fiairól . Az ilyen történetek legjellemzőbb szüzséje , hogy az sárkánykirály gyermeke az emberek között valamilyen bajba kerül , majd az ifjú megmentője , meghívást kap a sárkánykirály palotájába , ahol bőkezűen megjutalmazzák , vagy valamilyen varázserejű tárgyat kap ajándékba . A sárkánykirályok kultusza hosszú évszázadokon át igen népszerű volt Kína-szerte . Szinte minden városban , településen állítottak nekik templomot a folyók , a patakok partján vagy a gázlók menten , esetleg a kutaknál . Aszály idején kivitték a sárkánykirály szobrát a templomból és a tűző napra helyezték , áradáskor pedig végigvitték az árvíz sújtotta vidéken , hogy saját szemével lássa , mekkora a kár , abban a reményben , hogy felébred a lelkiismerete , és intézkedni fog . Ha ez sem segített , előfordult , hogy a sárkánykirály szobrát „ vízbe fojtották” . A kínai császárok közül többen is hivatalos címeket , rangokat adományoztak a sárkánykirályoknak , és arra is volt példa , hogy valami vétkük vagy mulasztásuk miatt megfosztották rangjuktól , és távoli vidékekre száműzték őket . Szerepe , legendái Ókori legendák , mítoszok A sárkány kezdetben valószínűsíthetően több ősi törzs totemállata lehetett , ami világszerte ritka kivételnek számít , hiszen a totem a leggyakrabban valamilyen valóságos állat . A korai totem szerepét látszanak megerősíteni azok az – olykor későbbi írásos formában is megőrződött – legendák , mítoszok , amelyek például sárkányhúsevésről , a háziállatokéhoz hasonló sárkánytartásról és sárkányetetésről szólnak , mindezek mellett több mitikus ős , uralkodó asszonyoknak a sárkánnyal való kapcsolatából született . Egy legenda szerint úgy jutott a kínai jóslásban nagy jelentőségű nyolc trigramhoz , a hoz , hogy a -folyóból egy isteni sárkány-ló ( 龍馬 ) a hátán hozta el neki . ( 勾芒 ) , aki bizonyos legendák szerint segítőtársa volt , két sárkányon nyargalt . úgy fogant meg , hogy az anyja megpillantott egy csodálatos isteni sárkányt ( 神龍) . Amikor anyja egy folyó forrásánál sétált , a folyóból kiemelkedő vörös sárkányra ( 赤龍 ) lett figyelmes . A sárkány hátán egy vörös öltözéket viselő férfi képmása volt látható , akinek ragyogó szépségű arca , hosszú bajsza és nyolcszínű szemöldöke volt . Ekkor hirtelen sötét vihar kerekedett , az asszony pedig egyesült a sárkánnyal . A legenda szerint ebből a nászból született , aki a sárkány hátán látott szépséges férfiú képmására hasonlított. és úgy fogantak , hogy az anyjuk egy-egy szivárványt pillantott meg . Az ősi kínai kozmogóniai képzetek szerint a szivárvány nem más , mit egy mindkét végén fejjel rendelkező sárkány , így ezek a kultúrhéroszok is kapcsolatba hozhatók a sárkánytól való származás elméletével . Egyes legendák szerint a Sárga Császár egy sárkány segítségével vett győzelmet az ellene fellázadó szörny , felett , majd a taoista legenda szerint élete végén egy sárkány hátán emelkedett az égbe , és vált halhatatlan isteni lénnyé . Az árvizek szabályozásának munkájával kudarcot vallott egy legendaváltozat szerint halála után sárga sárkánnyá ( 黃龍 ) változott , fiának , Nagy nek , aki a teteméből bújt elő , kétszarvú sárkány formája volt , s úgy tudta befejezni apja munkáját , a vizek szabályozását , hogy egy -sárkány ( 應龍 ) ( más változatok szerint egy sárga sárkány ) a farkát a földön vonszolva jelölte ki neki a megásandó csatornák nyomvonalát . A Sárga-folyó szelleme , ( 河伯 ) , miután , a mesteríjász végzett vele , a folyóba merült és egy fehér sárkánnyá ( 白龍 ) változott . , a Napot kocsiján szállító fuvaros hintajába hat sárkány van befogva . A még szintén legendásnak számító -dinasztia uralkodójával val , kapcsolatban maradt fenn egy igazán érdekes történet , amely szerint az Ég egy alkalommal két sárkányt küldött , egy hímet és egy nőstényt. azonban sehogyan sem tudta őket megetetni , mert elveszítette a ( „ Sárkányszelídítő” ) nemzetség ( 豢龍氏 ) támogatását. egyik leszármazottja , bizonyos Liu azonban ismerte a sárkányidomítás mesterségét , s ezért szolgálatába állt. a 御龍 ( „ Sárkányhajcsár” ) családnevet és birtokot adományozott neki . Amikor a nőstény sárkány kimúlt , Liu feltálalta azt az uralkodónak , majd a büntetéstől félve megszökött az udvarból . Kései mitológia , népi folklór A középkorban fokozatosan megkopott a sárkány totemisztikus jellege . Léteznek ugyan még olyan történetek , amikor a hős származása köthető a sárkányhoz , de a számuk egyre kevesebb . Ilyen például a kínai folklórban és kései mitológiában nagy jelentőséggel bíró ( 關羽 ) , a háború és a gazdagság istene úgy született , hogy amikor a Jáde császár kivégeztetett egy sárkányt , annak vérét egy buddhista barát fogta fel a csészéjében , és ebből született a hős . Más változatok szerint születése előtt a szülei háza fölött egy sárkány röpködött , amely a különleges gyermek világra jöttének jele volt . A sárkányt úgy képzelték el , mint a fényes , égi princípium , a megtestesülését , és elvesztette a kapcsolatát a sötét , földi princípiummal , a nel . Egyes legendákban , anekdotákban még fellelhető a sárkány földdel való ősi kapcsolatának maradványa . Olykor például a sárkány a föld alatt lakik , kutakban él , ahol kincseket őriz , ismeri a földi erek útvonalát , segít a hősnek , hogy kijusson a föld alól , és esetenként a föld alatt alussza téli álmát , ősszel visszatér a tengerbe , majd nyáron felemelkedik az égbe . Szerepe egyre inkább szimbolikussá és meseszerűvé vált . Mint erő , az égi princípium jelképét , igen gyakran szárnyas lényként ábrázolták , aki uralkodik a felhőkön , az esőn , a fellegeken lebeg , vagy a vizek hullámain úszik . Alakját olykor lángnyelvek veszik körbe . A középkorra egyértelműen a földművelés számára oly fontos esőhöz , és ezzel együtt a víz elemhez kapcsolódik az alakja . A sárkány a kínai mitológiában általában jóságos lény , megjelenése szerencsés jegynek számít . Ennek ellenére még a középkorban is születtek olyan anekdoták , amelyekben egy-egy sárkányt gonosz bűneik vétkeik miatt azzal büntettek , hogy nem térhetett vissza többet az égbe , és a földön kellett sínylődnie az idők végezetéig . Szimbólumként Az ókor végétől , a kora középkortól kezdve a sárkány szimbolikus szerepe egyre inkább felértékelődött . Elsősorban a víz elemhez kötődő természetfeletti lényként képzelték el , aki képes szabályozni az esőt és a vizek áradását . Már az egyik legősibb kínai könyvben , a Változások könyvében is az olvasható , hogy a sárkány szerencsés előjel . Például : „ A mezőn megjelenő sárkány . Kívánatos látni a nagy embert.” Vagy : „ Égen szálló sárkány . Kívánatos látni a nagy embert.” Nem csupán a jó szerencse , a termékenység , a gazdagság szimbólumává vált , hanem a mindenkori uralkodó , a császár személyes jelképe lett , sőt mind a mai napig magát Kínát , a kínaiakat és a kínai kultúrát is szimbolizálja . Az uralkodó jelképe A -dinasztia idején az ötkarmú sárkány jelképezte az uralkodót , a négykarmú sárkány az arisztokráciát , míg a háromkarmú sárkány a minisztereket , főhivatalnokokat . -dinasztia az ötkarmú sárkány a császár szimbólumának számított , míg a négy- és a háromkarmú sárkányok a köznépet jelképezték . Alighanem az ókorban még tetten érhető azon totemisztikus elképzelések , miszerint a legendás uralkodók sárkányoktól származnak , vagy származásuk sárkányok megjelenéséhez kapcsolható , játszottak közre abban , hogy a középkorban a sárkány , mint az erő , a hatalom , a termékenység megtestesülésének természetfeletti erővel rendelkező lénye a mindenkori uralkodó jelképévé vált . A középkorban a császárra gyakorta hivatkoztak az „ igazi sárkány , az ég fia” ( 真龍天子 ) titulussal . A császárhoz köthető használati tárgyakat , fogalmakat stb. is gyakorta látták el a „ sárkány” jelzővel . Ilyenek voltak például : „ sárkányágy” ( 龍床 ) – a császár fekhelye , „ sárkányorca” ( \.龍顏 ) – a császár arca , „ sárkányköpeny” ( 龍袍 ) – a császár köpenye , „ sárkányhintó” ( 龍馭 ) – a császár hintója . A sárkány motívumként először a Tang-dinasztia idején jelent meg a császári köpeny hivatalos és kizárólagos díszeként . Ekkor is és ezt követően is élt az a gyakorlat , hogy az ötkarmú sárkány ( 龍 ) ábráját csak a császár és a császári családhoz tartozó személyek ( a császár gyermekei , feleségei ) viselhették , míg a négykarmú sárkány ( 蟒龍 ) viselése az udvarhoz tartozó magasabb rangú személyek kiváltsága volt . Kína nemzeti jelképe A sárkány motívumként az ókorban már megjelent például harci lobogókon , de a dinasztiát , a birodalmat jelképező „ címerállatként” csak a mandzsu -dinasztia idején bukkant fel.ig a sárga alapon , vörös gyönggyel ábrázolt azúrsárkány ( 青龍 ) – amely hagyományosan a keleti égtájat jelképezte – volt a birodalom hivatalos zászlaja , amelyet „ sárga sárkányos lobogó”-nak ( 黃龍旗 ) neveztek . A császárság bukását követően az azúrsárkány alakja továbbra is megmaradt a hivatalos nemzeti jelképek sorában,tólig a Kínai Köztársaság hivatalos címerében szerepelt a zöld főnixszel együtt , a címer pedig esetenként megjelenhetett az ötsávos nemzeti lobogó jobb felső sarkában is . Nyugaton elterjedt , hogy a sárkány Kína jelképe , és ezt egyaránt vonatkoztatják a Kínai Népköztársaságra , éppen úgy , mint Tajvanra . A nyugati kulturális hatás térnyerése miatt , amelyben a sárkány harcias , gonosz , ellenséges lényként jelenik meg , a kínai kormányok igyekeznek elkerülni a sárkány nemzeti jelképként történő használatát . A kínaiak olykor a „ sárkány leszármazottaiként” ( 龍的傳人 ) hivatkoznak magukra . Ez a gyakorlat leginkább azes évektől kezdett elterjedni , amikor is Ázsia népei állatszimbólumokkal azonosították magukat , például a mongolok a farkassal , a tibetiek pedig a majommal . A kínaiak manapság a több ezer éves történelmi és kulturális örökségük jelképeként tekintenek a sárkányra , amelyet előszeretettel használnak díszítő motívumként . A sárkány alakjának kifigurázása , gúnyolása tabunak számít . Kapcsolata a kilences számmal A kilences szám , amely a kínai hagyományos világkép szerint páratlan , és ezért a férfias princípiumhoz kapcsolódik , erősen kötődik a sárkány alakjához is . A sárkányról már leírta , hogy kilenc ismertetőjeggyel , az úgy nevezett „ kilenc hasonló”-val ( 九似 ) , valamint , hogy9 , azaz összesenpikkely ( lin 鱗 ) található a hátán , „ ahogyan az a hoz illik” . Igen jelentősek a „ sárkány kilenc fiáról” ( 龍生九子 ) vallott elképzelések is . A kilences számot ezen kívül elsősorban a mindenkori uralkodóhoz , a császárhoz kapcsolódott , ezért természetes volt , hogy a sárkányok esetében is megjelenjen ez a szám . Csak a császár , illetve a legmagasabb rangú hivatalnokai viselhettek kilenc sárkány mintájával díszített köpenyt . Pekingben , a Tiltott Városban található a színes , mázas csempékkel kirakott ellenzőfal , a „ Kilenc sárkány fala” ( 九龍壁 ) , amelyen a császári hatalmat jelképező kilenc sárkány artisztikusan megjelenített alakja látható . Ilyen falat még több helyen emeltek a történelem során , például a -parkban , deban a chicagói Chinatownban is elkészítették a -parkban látható fal kicsinyített változatát . Kaulung ( 九龍 ) , vagyis a „ Kilenc sárkány” Hongkong egyik városrésze az azonos nevű félszigeten . A hagyományos magyarázat szerint nevét onnan kapta , hogy a kilenc sárkány jelképezi Kína nyolc hegycsúcsát és magát a császárt . Kulturális hatása Írásjegyekben A szerint a 龍 írásjegy maga is egy fono-szemantikai összetétel , vagyis tartalmaz egy kiejtésre utaló írásjegyelemet ( bal oldalon ) és egy szemantikai gyököt vagy radikálist ( jobb oldalon ) , ami ebben az esetben a 'sárkány' jelentésű piktogram , képjel módosult rajza . A klasszikus formájában összesenvonásból álló írásjegy azonban olyan népszerűvé vált a történelem során , hogy azt is további írásjegyek szemantikai és fonetikai radikálásaként használták és használják mind a mai napig . A kínai írásjegyek tipologizálásának alapjait lefektető és azok szótárban történő kereshetőségéhez nélkülözhetetlen fogalomkulcsokat , szemantikai gyököket felismerő ( 許慎 ) , művében , a ben összesenfogalomkulcsot ( 部首 ) különböztet meg , melyek között már szerepel a írásjegy is . Tizenhat évszázaddal később , azban kiadott , a ( 康熙 ) császár által összeállíttatott szótár , a ( 《 康熙字典 》 ) már csak összesendarab fogalmi kulcsot vagy radikálist tartalmaz , amelyek a vonások száma szerint növekvő sorba rendezettek . Ezek között a a , vagyis nála csak két bonyolultabb radikális létezik . Az alábbiakban , a teljesség igénye nélkül néhány példa látható arra , amikor a írásjegy szemantika gyökként , radikálisként szerepel a különböző írásjegyekben , illetve amikor csak a hangzása révén utal egy-egy írásjegy kiejtésére , de az adott írásjegy jelentésében semmilyen szerepet nem játszik annak 'sárkány jelentése' : Szemantikai radikálisként : 龎 = rendezetlen , óriás , hatalmas , 龑 ( vagy 𪚔 ) = magasságos és fényes , bölcs , kiemelkedő , személynév , 䶬 ( vagy 𪚜 , 𪚟 ) = a sárkány hátán lévő kemény , csontos kinövések , uszonyok , 龕 ( vagy 𪚕 , 𪚞 ) vagy = oltárfülke , szentély , 𪚝 = jádéből készített sárkánydísz , 龖 = a sárkány repülése , 龗 ( vagy 𪚙 ) = természetfeletti , isteni , 龘 = a sárkány járásának hangutánzó szava , 𪚥 = bőbeszédű , szószátyár , 𪚑 = rejtőzködő sárkány . Fonetikai elemként : 儱 = vad , durva , barbár , 壟 ( vagy 壠 ) = sír , sírhalom , 巄 ( vagy 巃 ) = fennkölt , gőgös , 徿 = egyenes járás , 攏 = összegyűjt , 曨 = homályos , szürkület , 瀧 = nedves , nyirkos , 嚨 = torok , 朧 = a Hold megjelenése , 櫳 = ketrec , 爖 = tűz , 籠 ( vagy 𪚖 , 𪚗 ) = kalitka , kalitkaszerű kosár , 𪚘 = vörös , 龒 = sárkány , 龓 = kötőfék , 龔 = ajándékoz , felajánl , 𪚠 = sámán , varázsló , 𪚓 = egy vadállat neve . Helynevekben , személynevekben Már a -kori jóslócsontokon megőrződött feliratok szövegében is szerepel a írásjegy helynévként és személynévként is . A kínai történelem során mindvégig előszeretettel használták helynevek vagy olyan természeti képződmények elnevezéseiben , mint például a hegyek , vízesések , források , folyók , tavak , patakok , völgyek , szurdokok stb . Az egyik leghíresebb kínai teafajta , Longjing tea ( „ Sárkány-kút” ; 龍井茶 ) szintén egy régi helynevet őriz a nevében , és Kína északkeleti tartományának , nak ( 黑龍江 ) a jelentése : „ Fekete sárkány folyó” . A korai történetírások szerint a egyike volt a számos nemzetségnek ( 姓氏 ) , akikről már a legendás Sárga Császár uralkodásának idejéből is említést tesznek . Az egykori nemzetségnév később családnévként ( 姓名 ) élt tovább . Az egyik legismertebb családnevet viselő személy ( 龍雲 ) hadúr1962 ) volt , aki a század első felében játszott jelentős szerepet Kína történelmében . A férfi utónévként mind a mai napig igen népszerű Kínában . A nyugaton is ismert és népszerű két színész-harcművész nevében is szerepel a „ Sárkány” szó . Bruce Lee eredeti kínai művészneve ( 李小龍 , „ kis sárkány” ) , Jackie Chan kínai művészneve pedig ( 成龍 , „ Légy a sárkány!” ) . Szólásokban , közmondásokban A kínai szólásokban és közmondásokban is gyakorta felbukkan a sárkány . Ezek a mondások gyakorta egy-egy klasszikus műből származó idézetek , s olykor nem is pontosan érthetők az eredeti kontextus ismerete nélkül . „ A sárkány nem hagyja el a tengert , a tigris a hegyeket.” „ A kígyó üregébe a sárkány se megy.” „ A sárkányok harcáért a halak fizetnek.” „ Sok sárkány egy tóban nem fér meg . Sok tyúk egy ólba nem rak tojást.” „ Sok a sárkány , itt a szárazság.” „ Az Ég összedől , a sárkányok mennydörögnek.” „ Sárkánylakból tigrisbarlangba.” „ A sárkány sárkányt , a főnix főnixet fial.” „ A sárkányok közt fel sem tűnnek a halak.” „ Már megrajzolta a szemét a sárkánynak.” Az irodalomban A történeti irodalomban A sárkány alakja nem csupán a fikciós irodalomban , a fantasztikus , mitológiai tárgyú elbeszélésekben , mesékben vagy regényekben fordul elő , de gyakorta találkozni velük a hivatalos , dinasztikus történeti művekben is . A legendás korok uralkodóinak élettörténeteiben , ha azok a legendák szerint kapcsolatban voltak sárkánnyal , sárkányokkal , mintegy természetes , hogy a hivatalos krónikásnak is kötelessége volt arról beszámolni . Már az első nagy történetíró , is több helyen említi a legendás uralkodók „ sárkányos történeteit” művében , A történetíró feljegyzéseiben . ( 班固 ; i. sz.92. ) , akinek a nevéhez a második történeti mű , a Han-dinasztia krónikájának , a összeállítása fűződik , némiképp módosított a által lefektetett alapokon , és a történeti művének tartalmát kiegészítette egy úgynevezett „ Öt elem monográfiával” ( 《 五行志 》 ) , amelyben egy sajátos rendszerező elvet alkalmazva azokat a rendkívüli eseteket , eseményeket , katasztrófákat , anomáliákat gyűjtötte össze , amelyek a hagyományos kínai világnézet szerint előjelei a kormányzásban bekövetkezett hibáknak , vagy valami nagyobb , az uralkodóra , a családjára vagy a birodalomra leselkedő veszélyre figyelmeztetnek . Az általa kidolgozott monográfiatípus a császárkori Kínában mindvégig helyet kapott a hivatalos történeti művekben . a sárkányokkal kapcsolatos rendkívüli eseményeket a „ sárkány- és kígyóragály” ( 龍蛇之孽 ) néven gyűjti össze , amelyben pikkelyes , csúszó-mászó állatokhoz kapcsolódó , a hétköznapitól eltérő , különleges eseteket ismerteti . Az egyik szakaszban például az olvasható , hogy császár ( 惠帝 ) uralkodásának második évében ( i . e . ) két sárkány bukkant fel egy közember portáján található kútban , amely a jelenség magyarázata szerint egy közelgő katonai vereség előjele volt . Lexikonokban , enciklopédiákban A történelem során összeállított tengernyi kínai enciklopédiát sokféle szempont szerint lehet csoportosítani . Nem csupán a politikai tudományok , a kormányzást segítő kézikönyvek tartoznak ide , hanem a korabeli tudásanyagot összegző , az irodalmi alkotások céljait szolgáló lexikonok is . A hagyományos kínai gondolkozásra jellemző a „ kategóriák” keresése és azok rendszerbe foglalása . Az enciklopédiákat hagyományosan ezért is nevezik „ osztályozókönyveknek” ( 類書 ) . Az enciklopédiák összeállításának felvirágzása a Tang-korban kezdődött . Azt , hogy Kínában a sárkányt mennyire nem képzeletbeli lénynek tartották , jól példázza az is , hogy a történelem során rendre helyet kapott az ilyen monumentális gyűjteményekben . A Tang-dinasztia idején, ben , a konfuciánus tudós és kalligráfus , ( 歐陽詢;641 ) által összeállított ( 《 藝文類聚 》 ) című enciklopédiában a „ pikkelypáncélos állatokat” ( 鱗介 ) tárgyaló fejezet rögtön a sárkány bemutatásával kezdődik . A szerző itt összegzi a sárkányokról való addigi ismereteket , bőségesen hivatkozva és idézve korábbi művekből . A sárkány alakjának , a rá vonatkozó források összefoglalása szinte valamennyi kínai enciklopédiában megtalálható a későbbi korokban is . A szépirodalomban A sárkány alakja mindig is kedvelt témája volt a kínai írástudóknak . A sárkányokkal kapcsolatos anekdotákkal , mesékkel , történetekkel bizton lehetett számítani az olvasók elégedettségére , épp ezért alig létezik olyan anekdota- vagy elbeszélésgyűjtemény , amely darabjai között ne szerepelne a sárkány . A fikciós irodalomban , „ sárkányos történetek” , a komplexitás , kidolgozottság és irodalmi érték szempontjából a buddhista hatásra megjelent sárkánykirály figurájával érték el a csúcspontjukat . Az addig leginkább meghökkentő , fantasztikus anekdotajellegű történetek mellett megjelent a sárkánykirály tökéletesen , részletgazdagon , színesen felépített alakja és világa . A késő népi szinkretikus mitológiai rendszerben a sárkánykirálynak , akárcsak a többi istenségnek , a Jáde Császárnak ( 玉帝 ) volt az alárendeltje , akinek a palotájában olykor személyesen is tiszteletét tette . A sárkánykirály történeteiben gyakorta esik szó a fiairól , lányairól is . Ezek közül a talán a legismertebb , és magyarul is olvasható , a Tang-kori ( 李朝威;820 ) A sárkánykirály lánya ( 《 柳毅傳 》 ) című elbeszélése . A sárkánykirállyal kapcsolatos történetek közül is kiemelkedik a két legjelentősebb mitológiai témájú klasszikus kínai regény , a Nyugati utazás , valamint Az istenek birtokba helyezése ( 《 封神演義 》 ) . A két regényben szereplő , ide vonatkozó történet nem csak abban hasonlít , hogy mind a kettőben a Keleti-tenger sárkánykirálya , szerepel , hanem , hogy a hősök , ( 孫悟空 ) , a majomkirály , illetve ( 哪吒 ) renitens , tiszteletlen viselkedésével konfliktusba keveredik a sárkánykirállyal , aki ezért bepanaszolja őket a Jáde Császárnál . A sárkány , illetve a sárkánykirály , a kínai mitológiában betöltött tiszteletre méltó helyzetét és megbecsülését jól példázza , hogy a renitens hősök tette egyik esetben sem marad büntetlenül . A Nyugati utazás fejezetében hadsereggé szervezi a népét , gyakorlatoztatja őket , ő maga pedig ismét útra kel , hogy megfelelő fegyvert szerezzen magának . , a keleti sárkánykirály palotájába megy , ahol végül rátalál az Égi Folyót a helyére szegező vastuskóra , amit senki meg sem bír mozdítani. könnyedén kihúzta , és megfelelő méretű vasbottá zsugorította . Ekkor látta meg rajta a felírást , miszerint a neve : „ Aranygombos , bűvös bunkó , kézre járó” ( 如意金箍棒 ) , amelynek a súlya tizenháromezer-ötszáz font . Miután a sárkánykirály többi testvérétől páncélruhát és sisakot is szerez , továbbáll . A sárkánykirályok azonban panaszt tesznek ellene a Jáde Császárnál . Az istenek birtokba helyezése fejezetében a csodálatos körülmények között világra jött a Keleti-tengerbe torkolló Kilenc Kanyar Folyónál játszik , és felkavarja annak vizét a „ Hét láb hosszú Mennyet Fölkavaró Damasztjával” ( 七尺混天綾 ) . Ebbe beleremeg víz alatti kristálypalotája . A sárkánykirály a harmadik fiát et ( 敖丙 ) küldi a felszínre , hogy lássa el a fiú baját . Azonban szóváltásba keverednek és egymásnak akaszkodnak : A sárkánykirály azonban ezért a tettéért bepanaszolja őt a Jáde Császárnál , aki kiszabja a fiú büntetését . Katonai jelképként , harcművészetekben A sárkány Kínában általában korántsem olyan harcias bestia , mint nyugati társai , azonban , mint a princípium megtestesülését , hatalmi jelvényként , az erő demonstrációjára már az ókorban is használta a katonaság . Az egyik legrégebbi mű , a szertartási dalokat tartalmazó antológia , a Dalok könyve több versében is megemlékezik a felvonuló vagy csatába induló hadsereg „ sárkányos lobogójáról” ( 龍旂 ) . A sárkány megjelent az égtájakat szimbolizáló állatok sorában is . A kékeszöld vagy azúrsárkány a kelet szimbóluma volt , így az ő alakját ábrázoló zászlót rendszerint a hadsereg bal oldalán vitték . A lőpor feltalálását és a lőfegyverek megjelenését követően , az i. sz.11. századtól kezdve a sárkányt gyakorta oly módon kapcsolták egy-egy lőfegyverhez , hogy megjelenítették annak nevében . ( 劉基;1375 ) és ( 焦玉 ) a Ming-dinasztia idején , a században állította össze a Tüzsárkány kézikönyvét ( 《 火龍神器陣法 》 ) , amelyben az akkoriban ismert lő- és tűzfegyverek leírását és használati módját adták közre . A mű csak haláluk után, ben jelent meg . A könyvben szereplő egyik érdekes fegyver a torpedó legelső ismert változata , amelynek elejét a mellékelt illusztráció és a leírás szerint is sárkányfej formájúra alakították ki , a vége pedig sárkányfarkat mintáz , a „ tűzsárkány kitör a vízből” ( 火龍出水 ) nevet viselte . A kínai harcművészetek irányzatában ismert az úgy nevezett „ öt állat stílus” ( 五形拳 ) . A sárkány stílust ( 龍拳 ) az erőteljes tigris stílus ellentétének tartják , amelyben sokkal jelentősebb szerepet kap a szellem művelése és a test könnyed mozgékonysága , amellyel a gyakorlók a fellegekben „ úszó” sárkány eleganciáját kívánják imitálni . A stílus legfontosabb „ fegyvere” a hüvelyk , a mutató és a középső ujjak kampószerűen begörbítésével létrehozott „ sárkánykarom” ( 龍爪 ) . Az asztrológiában A jóslásnak , jövendőmondásnak nagy jelentőséget tulajdonító , ezoterikus taoizmus hatására kialakult hagyományos kínai asztrológiábanállatjegyet különböztetnek meg , melyek közül a sárkány az A kínaiak az egyik legkedveltebb állatjegye , a sárkány évének szülötteit különösen szerencsésnek és sikeresnek tartják . Különösen népszerű törekvésnek számított Kínában , hogy a párokre időzítsék gyermekük születését , de ez a gyakorlat valamennyi sárkány évében megfigyelhető , ígyben is népszerű témát adott a sajtónak.ben mintegy-kal nőtt a gyermekszülések és a házasságok száma a korábbi évekhez képest . Pozitív tulajdonságaik közt a magabiztosságot , a büszkeséget , a szenvedélyességet , az önzetlenséget hangsúlyozzák , míg a negatív tulajdonságaik közé a tapintatlanságot , az arroganciát , a zsarnokoskodást , az erőszakosságot és az indulatosságot sorolják . A hagyományos kínai időszámításban a reggeltőlóráig terjedő kétórás időszakot nevezik a „ sárkány órájának” . A képző- és díszítőművészetben A sárkány vagy sárkányszerű lény ábrázolása már a neolitkori kerámiákon is megjelent Kína területén . A -kori szertartási célokra használt bronzedényeken is rendszeresen feltűnik az alakja . Ekkortól kezdve , a kínai történelem során végig az egyik legkedveltebb motívuma a kínai képző- és díszítőművészetnek . Alakja természetesen korról-korra változik , alkalmazkodva az adott kor stílusbeli irányzataihoz . A sárkány ábrázolásának első „ kanonizálását” ( kb. i. sz.167 ) nevéhez köti a hagyomány , aki először beszélt a sárkány testének „ három tagolásáról” és annak „ kilenc ismertetőjegyéről” . Egy igen népszerű történet szerint az i. sz.6. század fordulóján élt kimagasló tehetségű művész , ( 张僧繇 ) egy kolostor falára festett négy sárkányt . Amikor elkészült a tökéletes alkotással , a szemlélődők felfigyeltek rá , hogy az egyébként „ élethű” sárkányoknak hiányzik a szembogara . Amikor ennek okáról kérdezték a művészt , azt felelte , hogy amennyiben odafestené a szembogarakat is , a sárkányok életre kelnének . A történelem során számos festőről állították , hogy félelmetes sárkányokat tudott festeni . Ilyen művész volt például az egyébként is legendás ( 吳道子;760 ? ) . Azok közt azonban , akiktől több-kevesebb hiteles kép is maradt fenn , a legismertebb ( 陳容/陈容 ; sz . ) , akinek bravúros művét , A kilenc sárkány képe ( 九龍圖/ 九龙图 ) című tusfestményét a Bostoni Múzeum őrzi . Mivel a középkorban egyértelműen az uralkodó , a császár jelképévé vált , ezért az uralkodói udvarban , a palotában , ahol és amilyen formában csak lehetett , előszeretettel jelenítették meg a sárkány alakját . Része volt a gazdagon hímzett köpenynek , a festett porcelánoknak a festett padlónak , a vésett falaknak , lépcsőknek és tetődíszeknek egyaránt . A sárkány jelképes jelentősége azonban túlnőtt a császáron , így a köznép körében is kedvelt motívummá vált , mint a jószerencse , a bőség stb. megtestesítője . Ábrázolása tehát igen népszerűvé vált a dekoratív művészetekben , a kőből , jádéből faragott plasztikákon , domborműveken , porcelánedényeken , rekeszzománc-tárgyakon , fafaragványokon stb . A dekoratív sárkányfiguráknak egész tárházát kínálják a régebbi és a mai rajzkönyvek , dekorációs mintakönyvek . Sárkányhajó-fesztivál Egy dél-kínai népi legenda szerint Kína első , név szerint ismert költője , miután a folyóba vetette magát , csónakjaikon , hajóikon rizsgombócot szállító környékbeli falusiak siettek oda , hogy megmentsék a költőt . Csakhogy túl későn érkeztek . Hogy távol tartsák a halakat és az ártó szellemeket a testétől , evezőlapátjaikkal a vizet csapkodták , és rizst szórtak a vízbe felajánlásként szellemének , és hogy így eltereljék a testéből lakmározni kívánó halakat . Aznap éjjel a szelleme megjelent a barátai előtt , és elmondta nekik , hogy a folyóba ölte magát , s arra kérte őket , hogy háromszögletű selyemdarabba csomagolt rizsbatyukat dobjanak a vízbe , hogy így távol tartsák a sárkányt . Ezeknek a rizzsel töltött kis méretű batyukat kínaiul nek ( 粽子 ) nevezik , bár ma selyem helyett leginkább nádlevelet használnak. szellemének hajóról történő keresése ünneppé vált , halálának évfordulóján , az ötödik holdhónap ötödik napján úgynevezett sárkányhajóversenyeket rendeznek . A sárkányhajók ( 龍舟 ; vagy 龍船) 5 méter hosszú kenu típusú hajók , amelyeket elöl sárkányfej , hátul pedig sárkányfarok díszít . Ez a ( 端午節 ) , vagy más néven a „ dupla ötös ünnepe” ( 雙五節 ) , amit nem csak Kínában , hanem Vietnámban és Koreában is megünnepelnek . Sárkánytánc A sárkánytánc ( 舞龍 ) hagyományos kínai tánc , melyet olyan ünnepségek alkalmával adnak elő , mint például a kínai újév vagy a lampionfesztivál . A sárkánytánchoz több résztvevőre van szükség , mint a hozzá sokban hasonló oroszlántánchoz . Minél hosszabb a sárkány , annál többen mozgatják , az igazán hosszú sárkányok akár amétert is elérhetik . Hagyományosan a sárkány vázát fából vagy bambuszból készítik , de ma már gyakoribbak a könnyebb anyagból ( alumínium , műanyag ) készülő vázak . A vázat színes anyag borítja , az eleje egy nagyobb sárkányfejben végződik . A sárkány fejét és testét rudak segítségével mozgatják . A sárkány sokféle színű lehet : a zöld az aratás , az arany és az ezüst a gazdagság , a vörös pedig a szerencse és az ünneplés színe . A sárkányt egy táncos vezeti , aki egy gömbben végződő rudat tart a kezében , ez a „ bölcsesség gyöngye” . Változatai Ázsiában Bhután Bhutánban druk ( dzongkha: འབྲུག ་ ) néven ismert az a mitológiai lény , amely formáját és szerepét tekintve rokonítható a kínai sárkánnyal . A „ mennydörgés sárkány” Bhután nemzeti szimbóluma , amelynek figurája még a nemzeti lobogón és a címerben is megjelenik . A kínai ábrázolásokból ismert , a gazdagságot , bőséget jelképező gyöngy itt is megjelenik a sárkány rekvizitumaként . Magának az országnak , Bhutánnak a nevét Druk Yulnak , vagyis „ Sárkányföld”-nek mondják , az ország mindenkori vezetője pedig a druk gyalpo , vagyis a „ sárkánykirály” . Bhután nemzeti himnusza a Druk tsendhen , vagyis a „ Sárkány királyság” . Japán A sárkányok ( Nihon no rjú 日本の竜 ) a japán mitológiában és folklórban is jelentős szerepet játszanak . Jellemző rájuk , hogy alakjuk az ősi japán elképzelések , hiedelmek , valamint a kínai , a koreai és az indiai hatások keveredésével alkották meg . A japán sárkány formai megjelenítésére és a tulajdonságaival , képességeivel kapcsolatban vallott elképzelésekre különösen a kínai sárkány volt jelentős hatással . A sárkány Japánban is a víz elemhez kötődik , aki az áradásokért és az esőzésért felelős istenség . Hagyományosan szárnyak nélküli , hatalmas kígyószerű , karmos mancsú lényként ábrázolják . Korea A koreai mitológiában is felbukkan és jelentős szerepet játszik a sárkány , amelyet ( 용 ) vagy ( 룡 ) néven ismernek . Az ősi szövegek némelyike megemlékezik beszélő sárkányokról , akiket olyan pozitív érzelmek jellemeztek , mind a kedvesség , az odaadás és a hála . Egy legenda szerint Munmu sillai király halálos ágyán azt kívánta , hogy változzék sárkánnyá , és ebben az alakjában , a „ Keleti-tenger sárkányaként” védelmezte Koreát . A koreai sárkányt hasonló formában szokták ábrázolni , mint a kínai előképét , csak a koreai sárkány rendszerint dúsabb és hosszabb szakállal rendelkezik . Olykor egy „ sárkánygömbnek” ( , 여의주 ) nevezett tárggyal ábrázolják , amelyet a mancsában vagy a szájában tart , s ami a buddhista csintamáni kincs vagy gyöngy koreai változata . Kínai mintára a koreai mitológiának is része a sárkánykirály ( , 룡왕 ) , aki a víz alatti palotájában lakik , és a vizek ura . A holdhónap napján , a fejmosás és a fésülködés napján régen áldozati szertartással egybekötött istentiszteletet rendeztek a számára , esős és bőtermésű évért fohászkodtak hozzá . A sárkánykirály tiszteletére elsősorban a sámánnők végezték el a szertartásokat . A sárkánykirály népszerű szereplője a koreai folklórnak , és alakja a középkori irodalomban is gyakorta felbukkan . A koreai népi kalendáriumban az holdhónap napját a „ sárkány napjának” ( , 룡날 ) nevezik . A közhiedelem szerint , ha ezen a napon merítenek vizet a kútból , amelyben előző napon a sárkány lerakta a tojásait , a ház népe boldogságban és jólétben élhet egész esztendőn át . Nepál Nepálban az aždahā ( अझ़दहा ) , egyfajta repülő kígyó , az a mitikus lény , amely a kínai sárkánnyál kapcsolatba hozható . Hatalmas , erős kígyószerű lény , amely varázserővel vagy természetfeletti képességekkel rendelkezik . Nepálban a sárkány a természet erőit , sőt magát az univerzumot reprezentálhatja . Mindemellett a bölcsesség és a hosszú élet jelképe . A kínai rokonához hasonlóan gyakran kapcsolják az alakját a kutakhoz , a folyókhoz és az esőhöz . Vietnám A vietnámi mitológiában rồng ( 龍 ) néven ismert , és igen nagy jelentőséggel bír a sárkány . Maguk a vietnámiak a saját folklór hagyományaik szerint egy sárkány és egy tündér nászából származtatják magukat . Akárcsak Kínában , a vietnámiak hite szerint is a sárkány a felelős a földművelés számára oly fontos esőzésekért . Ugyancsak a kínai hatás figyelhető meg abban is , hogy az uralkodót , a nemzet erejét és jólétét jelképező , a princípiumhoz kötődő lénynek tartották . Az írott forrásokban , kifejezetten a vietnámi sárkányra történő utalások rendkívül ritkán fordulnak elő , a Nguyễn-dinasztia idején végrehajtott sinizáció , elkínaiasodás a sárkány figurájára , alakjára , szerepére erős hatással volt . India Indiában , a hinduista mitológiában a kínaitól függetlenül , sőt feltehetően annál jóval előbb jelent meg a nága néven ismert félisteni lények elképzelése , amely a leginkább azonosítható a sárkányszerű lényekkel . A nágák kígyótörzzsel és egy vagy több emberi fejjel rendelkező lények . Bölcseknek és varázslóknak tartják őket , akik képesek változtatni az alakjukat és még a holtakat is fel tudják támasztani . Gyakorta emberi formában az emberek között élnek , szépségükről híres asszonyaik , a náginik pedig nem egyszer királyok vagy hősök feleségei lesznek . A hindu nága figurája része lett a mon-khmer mitológiának is , a laosziak úgy tartják róluk , hogy szellemekként az ország védelmezői . Hivatkozások Megjegyzések Jegyzetek Források Magyarul Balázs , Étienne . „ A történetírás mint a bürokratikus gyakorlat kalauza” . In Gazdaság és társadalom a régi Kínában . ( Ford . : Ecsedy Ildikó . Budapest , Európa Könyvkiadó,208. o . Kínai közmondások . ( Válogatta és fordította : Gulyás Csenge – Harkány Julián ; Utószó : Salát Gergely ) Budapest , Kelet Kiadó , „ Kínai mitológia” . In Mitológiai enciklopédia II. kötet , o . Fordította : Kalmár Éva . Budapest , Gondolat Kiadó , II. kötet „ Koreai mitológia” . In Mitológiai enciklopédia II. kötet , o . Fordította : Kovács Zoltán . Budapest , Gondolat Kiadó , II. kötet Miklós Pál . A sárkány szeme . Bevezetés a kínai piktúra ikonográfiájába . Budapest , Corvina Kiadó , Pu Szung-ling . A templom démona . Válogatta , fordította és az utószót írta : Tokaji Zsolt . Budapest , Terebess Kiadó , A sárkánykirály lánya . Tang-kori történetek . Budapest , Új Magyar Könyvkiadó , Tokaji Zsolt . Kínai jelképtár . Budapest : Szukits Könyvkiadó , Tokaji Zsolt . „ Az öt elem monográfiákról . Kataklizmák , anomáliák , és különös jelenségek kategorizálása a kínai hivatalos történeti művekben” . In Kínai történelem és kultúra . Tanulmányok Ecsedy Ildikó emlékére . ( Szerk . : Hamar Imre – Salát Gergely ) Sinológiai Műhely . Budapest , Balassi Kiadó , , o . Vasziljev , L. Sz . Kultuszok , vallások és hagyományok Kínában . Budapest , Gondolat Kiadó , Vu Cseng-en . A nyugati utazás , avagy a majomkirály története I-II. kötet. kiadás ) Ford . , a jegyzeteket és a bevezetőt írta Csongor Barnabás . Budapest , Európa Könyvkiadó , Idegen nyelven Carr , Michael : " Chinese Dragon Names " . In Linguistics of the Tibeto-Burman Area . Vol2 ( Fall ) , pp. 87–189. Dong Zhiming [ 董枝明 ] . Dinosaurian Faunas of China . China Ocean Press , Beijing , Doré , Henri . Researches into Chinese Superstitions . T'usewei , Ch'eng-wen,( reprint Robert Eno : “Shang State Religion and the Pantheon of the Oracle Text” . In John Lagerwey and Marc Kalinowski ( ed . ) Early Chinese Religion . Part One : Shang through Han BC–AD) . Brill , Leiden–Boston . pp. 41–102. Howard Giskin – Bettye S. Walsh . An introduction to Chinese culture through the family . State University of New York Press . 甲骨文字典 [ „Jóslócsont-feliratok szótára” - kínaiul ] . 何新 ( )．龙： 神话与真相 ( ) ．上海人民出版社 ( ) , Needham , Joseph : Science and Civilisation in China . Vol . Mathematics and the Sciences of the Heavens and Earth. Cambridge University Press , William H. Nienhauser Jr. , Ssu-ma Ch'ien , The Grand Scribe's Records , vol . 'The basic annals of pre-Han China', Bloomington [ etc . ] Indiana University Press p. 6 . Ong Hean-Tatt : Chinese Animal Symbolisms.Pelanduk Publications . Selangor Darul Ehsan , Malysia . David W. Pankenier : “A Brief History of Beiji 北極 ( Northern Culmen ) , With an Excursis on the Origin of the Character di 帝” . In Journal of the American Oriental Society2 , pp. 211–236 . Sleeboom , Margaret . Academic Nations in China and Japan : Framed in concepts of Nature , Culture and the Universal . Routledge publishing . 吴士勋 – 王东明 ( eds. ) . 宋元明清百部小说语词大辞典 . 陕西人民教育出版社 , 趙丰曾 [ ] : 畫龍， 話鼉 [ ] . ( kínaiul ) További információk A sárkány Tajvanon angolul A kínai sárkány angolul A sárkány evolúciója a kínai művészetben angolul Kapcsolódó szócikkek Kínai mitológia Sárkány ( állatjegy ) Sárkány Sárkánykirály A sárkány kilenc fia Disznó-sárkány Imugi Mitikus lények Sárkány Sárkány