Two Old Men
ಟು ಓಲ್ಡ್ ಮೆನ್, ಇದನ್ನು ಟು ಮಾಂಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಆನ್ ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಎ ಮಾಂಕ್ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ಃ ಡಾಸ್ ವಿಯೆಜೋಸ್, ಡಾಸ್ ಫ್ರೈಲ್ಸ್, ಅಥವಾ ಅನ್ ವಿಯೆಜೋ ವೈ ಅನ್ ಫ್ರೈಲ್) ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇವು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಗೋಯಾ ಅವರು 1819-23 ನಡುವೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ 14 ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾದ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿವೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗೋಯಾ ತಮ್ಮ ಎಪ್ಪತ್ತರ ಹರೆಯದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎರಡು ಬಾರಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು. ಗೋಯಾ 1819ರಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊ ("ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಫ್ ಮ್ಯಾನ್") ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಮನೆಯ ಒಳಗಿನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ 1819ರಲ್ಲಿ ಗೋಯಾ ಸುಮಾರು 60,000 ರೀಯಲ್ಸ್ಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಇದು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನ ನೈಋತ್ಯಕ್ಕೆ ಹದಿನೇಳು ಎಕರೆ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಮಂಜನಾರೆಸ್ ನದಿ ಮತ್ತು ಸೆಗೋವಿಯಾ ಸೇತುವೆಯ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ. ತನ್ನ ಎಪ್ಪತ್ತಮೂರನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಗೋಯಾ ದೇಶದ ಈ ಆಸ್ತಿಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಈ ಮನೆಯನ್ನು ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿ ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಮಾಲೀಕರ ನಂತರ ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊ (ಕಿವುಡ ಮನುಷ್ಯನ ಮನೆ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1819 ರಲ್ಲಿ ಗೋಯಾ ನಿಗೂಢ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲಿದರು, ಬಹುಶಃ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲು ಪೀಡಿಸಿದ ಯಾತನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೂ ಇವೆರಡರ ಸ್ವರೂಪ ಅಥವಾ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಕಾಯಿಲೆಯು ಗೋಯಾ ಅವರನ್ನು ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ದೂಡಿತು ಮತ್ತು ಗೋಯಾ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಡಾ. ಅರಿಯೆಟಾ ಅವರ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಅವರ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಯಿತು. ವೈದ್ಯರ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಾಗಿ ಅವರು ಅರಿಯೆಟಾ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಗೋಯಾ, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಅರಿಯೆಟಾಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದಃ 1819ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎಪ್ಪತ್ತಮೂರನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸಿದ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಗಾಗಿ". (ಡಾ ಅರಿಯೆಟಾದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ). ಈ ಕಾಯಿಲೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ವೇಗವರ್ಧಕವೆಂದು ಅನೇಕವೇಳೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಏಕೆ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಅರ್ಥವೇನೆಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪುರಾವೆಗಳು ಕಡಿಮೆ ಇದ್ದು, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಗೋಯಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹುಶಃ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ನೋಡುವ ಉದ್ದೇಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ಇಬ್ಬರು ವೃದ್ಧರು ಬಹುಶಃ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಜುಡಿತ್ ಮತ್ತು ಹೊಲೊಫರ್ನ್ಸ್ ಎದುರು ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು. ವಿವರಣೆ ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಿಯರ್ನ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಹಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಆಕೃತಿಯು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ; ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಆತಂಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಾ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ಉದ್ದನೆಯ ಬೂದುಬಣ್ಣದ ಗಡ್ಡವನ್ನು ಅವನ ತೋಳುಗಳಿಂದ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಕುರುಬನ ಬೆತ್ತದ ಮೇಲೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಿದ್ದು, ಅದರ ಮುಖವು ಪ್ರಾಣಿ ಅಥವಾ ಶವದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ ಆಕೃತಿಯು ಅವನ ಸಂಗಾತಿಯ ಕಿವಿಯಲ್ಲಿ ಕೂಗುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಗೋಯಾದ ಕಿವುಡುತನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು. ಈ ಡಾರ್ಕ್ ಫಿಗರ್ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಳಗೆ ಮುನ್ಸೂಚಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಶಃ ಪ್ರಾಣಿಶಾಸ್ತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಕಲಾವಿದನ ಸ್ವಂತ ಹುಚ್ಚುತನದ ಭಯದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಿವಿಧ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಮಯದ ದೇವರಾದ ಕ್ರೊನೋಸ್ನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ, ಆದರೂ ನಾವು ಎರಡನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದಾಗ ಇದು ಅಸಂಭವವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾವು ಈ ಅಂಕಿ ಅಂಶವನ್ನು ಮೆಮೆಂಟೋ ಮೋರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಸಮಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೆ, ಇದು ಸಾಧ್ಯ. ಎರಡು ಅಂಕಿಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಡುವೆ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ದುಃಖಕರವಾದ ಆದರೆ ಪ್ರಶಾಂತವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ವಾಕಿಂಗ್ ಸ್ಟಿಕ್ ಮೇಲೆ ಶಾಂತವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಗಡ್ಡದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಗೋಯಾ ನಕಲಿಸಿದ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವನ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸಂಗಾತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಗೋಯಾ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕೋಸ್ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಪರೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಅಂಕಿ ಅಂಶವು ಟೂ ಓಲ್ಡ್ ಮೆನ್ ಈಟಿಂಗ್ ಎಂಬ ಸರಣಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಸರಣಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿವಿಧ ಹಂತದ ಕಪ್ಪು ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟ ಒಳಪ್ರವಾಹವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯಾರೂ ನೋಡುವ ಉದ್ದೇಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದ, ಒಬ್ಬ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆಃ "ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇದುವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿರುವ ಯಾವುದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಷ್ಟೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿವೆ". ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್-ಎಮಿಲ್ ಡಿ 'ಎರ್ಲ್ಯಾಂಜರ್ 1873 ರಲ್ಲಿ ಗೋಯಾ ಅವರ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಈ ಪ್ರದೇಶವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕ್ವಿಂಟಾದಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಗಣನೀಯ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದರು. ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು 1873 ಮತ್ತು 1874ರ ನಡುವೆ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ಕ್ಯೂಬಲ್ಸ್ ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಲೀಕರಾದ ಬ್ಯಾರನ್ ಎಮಿಲ್ ಡಿ 'ಎರ್ಲ್ಯಾಂಜರ್ ಅವರು 1881 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವು ಈಗ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿವೆ. ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಂತೆಯೇ, ಟೂ ಓಲ್ಡ್ ಮೆನ್ ಕಳಪೆ ದುರಸ್ತಿ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಪುನಶ್ಚೇತನ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಕೆಲಸದ ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವ-ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಬಿರುಕು. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಂಕಿ ಅಂಶಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕ್ಯೂಬೆಲ್ಸ್ ತನ್ನ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ, ಗಡ್ಡ ಮತ್ತು ಕೈಗಳ ಮೇಲೆ ವಿವಿಧ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಾನೆ ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ ನಷ್ಟವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಆಕೃತಿಯ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಚಿಂತಿಸುವ ಮುಖಭಾವವು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದ್ದು, ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿಂತನಶೀಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಆಕೃತಿಗಳ ರೂಪವನ್ನು ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭುಜಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಎರಡನೇ ಅಂಕಿ ಅಂಶದ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅವನತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನೆರಳುಗಳು ವಿರೂಪಗೊಂಡಿವೆ. ಮಾರ್ಟಿನೇಜ್ ಕ್ಯೂಬೆಲ್ ಅವರ ಕಠಿಣವಾದ ಕಪ್ಪು ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಸರಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಒಲವು ಅವರ ಚಿತ್ರದ ತಲೆ ಮತ್ತು ಮುಖದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಹಾಗೆ ಮಾಡುವಾಗ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವವರು ಮೂಲ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಗೋಯಾ ತನ್ನ ರೂಪಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಗಾಢವಾದ, ಸ್ವರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿಪುಣವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಪರಿಣಾಮವು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬೆನಿಟೊ ಒಟೆರಿನೊ, ಅಗಸ್ಟಿನ್, ಲಾ ಲುಜ್ ಎನ್ ಲಾ ಕ್ವಿಂಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊಃ ಎಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ ಲಾಸ್ ಫಾರ್ಮಾಸ ವೈ ಕೋಟಿಡಿಯನಿಡಾಡ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಯೂನಿವರ್ಸಿಡಾಡ್ ಕಾಂಪ್ಲುಟೆನ್ಸ್, 2002, ಪುಟ 33. ಡಿಜಿಟಲ್ ಶಿಕ್ಷಣ. ಬೋಜಲ್, ವ್ಯಾಲೆರಿಯಾನೊ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ, ವಿದಾ ವೈ ಒಬ್ರಾ, (2 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಟಿಎಫ್. ಎಡಿಟೋರ್ಸ್, 2005. ಬೋಜಲ್, ವ್ಯಾಲೆರಿಯಾನೊ, ಪಿಂಟುರಾಸ್ ನೆಗ್ರಾಸ್ ಡಿ ಗೋಯಾ, ಟಿಎಫ್. ಎಡಿಟೋರ್ಸ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, 1997. ಬ್ರೌನ್, ಜೊನಾಥನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್. ರಿಚರ್ಡ್ ಜಿ. (1990) ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಸಿಸ್ಟಮೆಟಿಕ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಸಂಗ್ರಹಗಳು. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಗ್ಲೆಂಡಿನ್ನಿಂಗ್, ನಿಗೆಲ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಗೋಯಾ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಕ್ವಾಡೆರ್ನೋಸ್ ಡಿ ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ 16 (ಕೊಲೊ. "ಎಲ್ ಆರ್ಟೆ ವೈ ಸುಸ್ ಕ್ರೀಡೋರ್ಸ್", ಸಂಖ್ಯೆ 30), 1993. ಗ್ಲೆಂಡಿನಿಂಗ್, ನಿಗೆಲ್, "ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಲೇಷನ್ ಆಫ್ ಗೋಯಾ 'ಸ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್", ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಿಎಕ್ಸ್ವಿಐಐ, 868,1975. 446 ಆಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಗನ್, ರೋಸ್-ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಗನ್, ರೈನರ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಗೋಯಾ, ಕಲೋನ್, ಟಾಸ್ಚೆನ್, 2003. ಹ್ಯೂಸ್, ರಾಬರ್ಟ್. ಗೋಯಾ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಎ. ನಾಫ್, 2004. ಲಿಚ್ಟ್, ಫ್ರೆಡ್. ಗೋಯಾಃ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಮನೋಧರ್ಮದ ಮೂಲಗಳು. (ಯೂನಿವರ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್, 1979). ಪೆಟ್ರಾ ಟೆನ್-ಡೋಸೆಶೆಟ್ ಚು, ಲಾರಿಂಡಾ ಎಸ್. ಡಿಕ್ಸನ್, "ಗೋಯಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಶನಿ" ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದನೇ ಶತಮಾನದ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ಸ್ ಆನ್ ನೈನ್ಟೀನ್ತ್-ಸೆಂಚುರಿ ಆರ್ಟ್ಃ ಎಸ್ಸೇಸ್ ಇನ್ ಆನರ್ ಆಫ್ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಪಿ. ವೀಸ್ಬರ್ಗ್, (ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಡೆಲವೇರ್ ಪ್ರೆಸ್; ನೆವಾರ್ಕ್, 2008). ರಾಬರ್ಟ್ ಹಾವರ್ಡ್, ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಐಃ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇನ್, (ವುಡ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಟಮೆಸಿಸ್, 2007). ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1820ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಗೋಯಾ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು