Trans (Stockhausen)
ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಎಂಬುದು 1971 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಕಾರ್ಲ್ಹೈನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಟೇಪ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 35ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಷ್ಟೇ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೃತಿಯೂ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಒಂದು ಕನಸಿನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸರಳ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಇದು ಸೋಮಾರಿಯಾದ, ವಿವೇಚನಾರಹಿತವಾದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಇದನ್ನು ತನಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿ, ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಆರಂಭ-ಒಂದು "ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಕೃತಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಮೂಲ ಇಡೀ ತುಣುಕಿನ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕೋರ್ಸ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1970 ರ ರಾತ್ರಿ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಗೆ ಬಂದಿತು. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಅವರು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನೇಮಕಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಕೇಳಿದ ಮತ್ತು ನೋಡಿದ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಸಮಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರುಃ "ಡ್ರೀಮ್ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೆಲಸ. ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಮಧ್ಯಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿ ಗೋಡೆಯು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಈ ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತವು ಬರಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ-ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮರದ ಗಾಳಿ ಮಿಶ್ರಣ-ಮತ್ತು ನಾನು ಮೂಲಭೂತವಾದ ಕಡಿಮೆ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ; ಟಿಂಬರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವು ಅಂಗ ಮಿಶ್ರಣಗಳಂತೆ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಕೆಳಗಿನ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಪ್ರತಿ ಕಡಿಮೆ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಗಳಿವೆ, ಮೃದುವಾಗಿ ನುಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಗೆ ಬಣ್ಣ ನೀಡುವುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ನೇಯ್ಗೆ ಕುರ್ಚಿಯ ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ ". ಮುಂದಿನ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಡೊನೌಸ್ಚಿಂಗನ್ ಉತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ರಚಿಸಲು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಮೊದಲು ಅಲ್ಲಿನ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲೇ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. 1971ರ ಮೇ ಮತ್ತು ಜೂನ್ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಇವುಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದ ನಂತರವೇ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು (ಜುಲೈ 17ರಂದು). ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 4ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1971ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 16ರಂದು ಡೊನೌಸ್ಚಿಂಗೆನ್ ಸ್ಟಾಡ್ಥಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಅವರು ಜೆನ್ಸಿಟ್ಸ್ (ದಿ ಅದರ್ ಸೈಡ್) ಅಥವಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫರ್ ಡೈ ನಾಚ್ಸ್ಟೆನ್ ಟೋಟೆನ್ (ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ದಿ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಟು ಡೈ) ಎಂಬ ಕೃತಿಯನ್ನು "ರಿಕ್ವಿಯಂ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮಾಡಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅಂದರೆ "ಅಡ್ಡಲಾಗಿ", ಆದರೆ "ಟ್ರಾನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಪರಿವರ್ತನೆ" ಮತ್ತು "ಅತೀಂದ್ರಿಯ" ಪದಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ರಾನ್ಸ್ ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರದ ದಿನದಂದು, ಡೊನೌಸ್ಚಿಂಗನ್ನಲ್ಲಿ "ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಇನ್ ಎ ಚೇಂಜ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್" ಕುರಿತು ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಈ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ, ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು "ಗಡಿಯಾರದೊಳಗೆ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ" ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಕೆಲಸಗಾರನ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಇಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಿದ್ಧರಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಮಯ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಸಣ್ಣ ಕಾಗ್ಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಈ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒಕ್ಕೂಟಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಚೌಕಾಸಿಯ ರಾಜಕೀಯದಿಂದ ತಂದ ಸಂರಕ್ಷಿತ, ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಮೇಲೆ ದೂಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಉನ್ನತ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಎರಡು ತಿಂಗಳ ವಾರ್ಷಿಕ ತರಬೇತಿ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಅಗಾಧವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಆಪಾದಿತ "ತಂಡದ ಮನಸ್ಥಿತಿ" ಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೇಜ್ ಆಕ್ಷನ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಶ್ಯ ಸೂಚನೆಗಳ ನಿಗ್ರಹ, ಅದೃಶ್ಯ ವಾಹಕ ಮತ್ತು-ಇಂಟರ್ಪೋಲೇಟೆಡ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ-ಯಾವುದೇ ಗೋಚರ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಚಲನೆಗಳಂತಹ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕ-ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪರದೆಯು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರಿದಾಗ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತದ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ, ಕೆಂಪು-ನೇರಳೆ ಬೆಳಕನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ಸ್ಕ್ರಿಂನ ಹಿಂದೆ ಎರಡು ಉದ್ದನೆಯ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ (ಎರಡನೆಯದನ್ನು ರೈಸರ್ನಲ್ಲಿ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ) ಕುಳಿತಿರುವ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಈ ಬೆಳಕಿನ ಬಣ್ಣದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರುಃ ಉತ್ತರ ಧ್ರುವದ ಮೇಲೆ ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನಿಂದ ಟೋಕಿಯೋಗೆ ರಾತ್ರಿಯ ಹಾರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೋಡಿದ ಕೆಂಪು-ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದ ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣ. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಅರ್ಧ ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದೆ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಗೋಚರ ವಾದ್ಯಗಳ ಗುಂಪು ನುಡಿಸುವ ಸಂಗೀತವು ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂಭಾಗದ ಅರ್ಧಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯವು ನುಡಿಸುವ ಅದೃಶ್ಯ, ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಪದರದ ಮೇಲೆ ನಿಧಾನವಾದ, ಸ್ವರಮೇಳದ "ಪರದೆಯನ್ನು" ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕೈಗೊಂಬೆಗಳು ಅಥವಾ ಆಟೋಮ್ಯಾಟನ್ಗಳಂತಹ ತಂತಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಿದ ಬಿಲ್ಲು-ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಆಡುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಕನಸಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಪ್ರತಿ ಇಪ್ಪತ್ತು ಸೆಕೆಂಡುಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಮಗ್ಗ ನೌಕೆಯ ಶಬ್ದವು ಸಭಾಂಗಣದ ಗಾಳಿಯ ಮೂಲಕ ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಅಗೋಚರವಾಗಿ ಬೀಸುತ್ತದೆ. ನೌಕೆಯ ಪ್ರತಿ ಹೊಡೆತದೊಂದಿಗೆ, ತಂತಿಗಳು ಹೊಸ ಸ್ವರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ 1970 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಅಂತಹ ಮಗ್ಗಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ಶಬ್ದವು ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಸ್ವಿಚ್ಗಳ ಬಾಲ್ಯದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಈ ನೌಕೆಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನಿಯ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ನ ಸಹಾಯಕನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದನು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಆಘಾತಕಾರಿ ಕ್ಷಣವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ" ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆಟದ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಆಟಗಾರರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸುತ್ತಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಎಂದಿನಂತೆ ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯ ಬಿಗಿತವು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆರು ಮುಖ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ), ಇದು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆಟಗಾರರ ಸೋಮಾರಿಗಳಂತೆ ಕುಳಿತು ಆಡಬೇಕಾದ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದಕನು ಬಾಸೆಲ್ ಫಸ್ನಾಚ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವಂತೆ "ಬಾಸೆಲ್ ಡ್ರಮ್" ನೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ನ ಮೇಲೆ ಒಂದೇ ದೊಡ್ಡ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಮೊದಲ ವಾಯ್ಲಿಸ್ಟ್ ಮುಂದಿನ ಶಟಲ್-ಲೂಮ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನಿಂದ ನಿಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬರ್ಸರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಸ್ಟೇಜ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಮೊದಲ ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಹೊರತರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಭಾವಪೂರ್ಣವಾದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸೋಲೋವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನ ಬೆಳಕನ್ನು ಆನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಎದ್ದು ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೆಳೆತಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಒಂದೇ ಎತ್ತರದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ನರಗಳ ಸೆಳೆತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇಡೀ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದಕರು ಎಲ್ಲರೂ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಂದೆಯಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನು ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು, ತನ್ನ ವಾಡಿಕೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಐದನೇ ಭಾಗದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಏಕಾಂಗಿ ತುತ್ತೂರಿಯು ಗಾಳಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮರೆಮಾಚುವ ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದೆ ಏಣಿಯೊಂದನ್ನು ಹತ್ತುವ ಮೂಲಕ) ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಟಿಲ್ ಯುಲೆನ್ಸ್ಪೀಗಲ್ನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ಹೊಳಪು ತುಂಬಿದ ಬೀಸುವ ನಾಲಿಗೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ರೆವಿಲ್ ಕರೆಯನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಿಮ ಅಂತರ್ವೇಶನವು ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದದ ಹಠಾತ್ ನಿಲುಗಡೆ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ-ಲಯದ ಆಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಪಲ್ ಶಟಲ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನಿಂದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ "ಸೈಲೆಂಟ್ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾ" ಆಗಿದೆ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿಂಫನೀಸ್ ಆಫ್ ವಿಂಡ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್ಸ್ನ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕೋರಲ್ ತರಹದ ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲು ಸಂಗೀತವು ಪುನರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ಗಾಳಿಯು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಟ್ರಾನ್ಸ್ನ ನೈಜ ಸಂಗೀತದ ವಸ್ತುವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಭೇದಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮರು-ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವವರು, ಅವುಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ತಂತಿಗಳು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅದರ ಮೂಲತತ್ವಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಅಕೌಸ್ಟಿಕಲ್ ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ "ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನೋಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಭಾವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕೇಳುವವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೃತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಸಮತೋಲನವು ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ (ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು "ದುರಂತ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ) ಮರೆಮಾಚುವ ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವವರ ನಡುವಿನ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ "ಹಾಸ್ಯಮಯ" ಸಂಭಾಷಣೆಯತ್ತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯ ಟ್ರಾನ್ಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ (ಮತ್ತು ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ) ಸೂತ್ರ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ಅಥವಾ ಲಯಬದ್ಧ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಲ್ಲದ ಮೂವತ್ತಾರು ಸ್ವರಗಳ ಸರಳ ಪಿಚ್ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ಪ್ರೇರಿತ ನಮ್ಯತೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ", ಮೊದಲು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬೀಳುವ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು-ಟೋನ್ ಸಾಲು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ಏರುತ್ತಿರುವ, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ವರ್ಣದ ರೇಖೆ. ಸಂಗೀತವು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಶ್ರವಣದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಭಾಗಶಃ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳಿಂದಲೂ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಪದರವನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿನ ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ ಅಗೋಚರವಾಗಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯನ್ನು ದಾಟುವ ಮಗ್ಗ ನೌಕೆಯ ಎಡಗೈಯಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ಜೋರಾಗಿ ವರ್ಧಿಸುವ ಶಬ್ದವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೊದಲಿಗೆ ಸುಮಾರು 20 ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಆವರ್ತಕ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ತುಣುಕಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಈ ಸರಾಸರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಶಬ್ದಗಳು ಜಪಾನಿನ ಗಾಗಾಕುವಿನಂತಹ ಕೆಲವು ಏಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಕೊಲೋಟೋಮಿಕ್ ತಾಳವಾದ್ಯ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಸಂಗೀತದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಮಂತ್ರ ಮತ್ತು ಟೆಲಿಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಕಸನೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಆರು ದೊಡ್ಡ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾದ ಈ 33 ಸಣ್ಣ ಉಪವಿಭಾಗಗಳಿವೆ. ಶಟಲ್-ಲೂಮ್ ಶಬ್ದಗಳು ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಅವು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಅಥವಾ-ಕೆಲಸದ ಆರು ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಭಜನೆಯ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ-ಮೂರರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ನಾಲ್ಕು ಗುಪ್ತ ಗಾಳಿ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಬಾಸ್ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೂಲಭೂತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ವರ್ಚುವಲ್ ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ನ ಮೇಲೆ ಎರಡನೇ ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮೂಹವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ತ್ರಿವಳಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ ಉಪವಿಭಾಗವು ಕೇಂದ್ರ ಟೋನ್ E ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಕ್ಲೆಫ್ (41.25 Hz) ನ ಕೆಳಗಿರುವ ಎರಡನೇ E ಮೇಲೆ ಮೂಲಭೂತ ಟೋನ್ ಎಂದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಷೇಧಿತ ಪದಾರ್ಥದ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೇಲೆ ನಾನು ಗುಂಪಿನ ನಾಲ್ಕು ಕೊಳಲುಗಳು 14,15,16, ಮತ್ತು 18 ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು 13,15,16, ಮತ್ತು 19 ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗುಂಪು II ರ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರವು ಅಷ್ಟಕದಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಬಾಸ್ ಇ ಎರಡನೇ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗುತ್ತದೆ, ಗುಂಪು III ರ ನಾಲ್ಕು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳು 16,17,21, ಮತ್ತು 22 ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತವೆ. ಕಡಿಮೆ ಇ ನಂತರ 10.3 Hz ನಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಅಷ್ಟಕದ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಗುಂಪು IV ನಲ್ಲಿರುವ ಕಪ್-ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾದ ತುತ್ತೂರಿಗಳು 20,21,23, ಮತ್ತು 28 ಅನ್ನು ಆಡುತ್ತವೆ. ಬಾಸ್-ಟೋನ್ ಮೂಲಭೂತಗಳಿಗೆ ಸರಿಸುಮಾರು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿರುವ ಈ ಸ್ವರಮೇಳದ ಟೋನ್ಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯು ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಆರ್ಗಾನಮ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ರೂಪಾತ್ಮಕ ಅನುರಣನಗಳಿಗಿಂತ ಆರ್ಗನ್ ಮಿಶ್ರಣದ ನಿಲುಗಡೆಗಳ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದೇ ಆವರ್ತನ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳು ಕೆಳಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಣೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ (ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ತುತ್ತೂರಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಡ್ರಮ್ಮರ್ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ), ಆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ನುಡಿಸಿದರೆ ಜನರು ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೇಳಬಹುದೇ ಎಂದು ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು. ಇದು ಮುಖ್ಯ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರೂ, ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರೇರಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಿಂದ ಗಾಳಿ-ವಾದ್ಯದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ನುಡಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅಧಿಕೃತಗೊಳಿಸಿದರು. ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಆರ್ಥಿಕತೆ ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯಾದ ಗಡುವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಪೂರ್ವ-ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಅಗಾಧವಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವುಗಳ ಅಪಾಯಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ. 1987 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅತಿಯಾದ ವರ್ಧನೆ, ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್, ಕಳಪೆ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನಗಳಿಗಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಉಸ್ತುವಾರಿ ತಂತ್ರಜ್ಞರು ಟೇಪ್ ದೋಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀವ್ರವಾಗಿ ದೂರಿದರು, ಬಹುಶಃ ಸರಿಯಾದ ಶಬ್ದ-ಕಡಿತ ಸಮೀಕರಣವನ್ನು ಬಳಸದೆಯೇ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಉತ್ತಮ ನಕಲನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಸೌಂಡ್-ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಬೋರ್ಡ್ಗೆ ಇನ್ಪುಟ್ಗಳು ಅತಿಯಾಗಿ ಚಾಲಿತವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ.) ಸ್ವಾಗತ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಭಾಗಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಡೊನೌಸ್ಚಿಂಗನ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಬೂಯಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿತ್ತು-ಇದು ಮೊದಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಇದ್ದಂತೆ-ಬೂಯಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನೋಡಲು. ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಥಿಯೆಟ್ರೆ ಡೆ ಲಾ ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಲೈನ್ ಲೌವ್ರಿಯರ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಫ್ ದಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಮಾರಾಟವಾದ, ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು-ಅಥವಾ, ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೇಳಿದಂತೆಃ "ಇದು ಮಿಶ್ರ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪಡೆಯಿತು". ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನವೆಂಬರ್ 1973 ರಲ್ಲಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಇನ್ ಮೆಟ್ಜ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹಗೆತನವಿರಲಿಲ್ಲ. ಇಂದು, ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದೀರ್ಘವಾದ, ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ ಮೌನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಪಲ್ ಶಟಲ್-ಲೂಮ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನಿಂದ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿದೆ), ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಕೇಳುಗನು ಈಗ "ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆಯಿಂದ" ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಬದಲು ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿವೆ-ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ, ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. 1973ರ ಮೆಟ್ಜ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ಇದನ್ನು "ಬಹಳ ಒಳ್ಳೆಯ ರಂಗಭೂಮಿ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದನು, ಇದು "ಸುಂದರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ" ಕನಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, "ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವ ಹುಚ್ಚುತನದ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". 1971ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಮರ್ಶೆಯು "ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನ ವಿಚಿತ್ರ ಮಬ್ಬು", ಗುಪ್ತ ಗಾಳಿ, ನೌಕೆಯ ಬಿರುಕು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಪಾತ್ರವು ತೀವ್ರವಾದ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ತೀವ್ರ ದೈಹಿಕ", ಬಹು ಪದರದ ಅನುಭವವೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೇಳುಗನನ್ನು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಗೇಟ್ವೇ ಮೂಲಕ "ನಿಗೂಢ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಒಳನಾಡಿನ" ಕಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರ ಕಾಡುವ ನಿರಾಶಾವಾದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಂತಹ ರಾಜೀನಾಮೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿರಳವಾಗಿ ಒಮ್ಮತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 2008ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಕ್ವೀನ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ (ಒಂದೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ) ಟ್ರಾನ್ಸ್ ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಒಬ್ಬ ಪತ್ರಕರ್ತನು ಅದನ್ನು "ಅವಿವೇಕದ ನಾಟಕ-ನಟನೆ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದನು, "ಲಿಗೆಟಿಯ ರೀತಿಯ ತುಣುಕು ಕಟುವಾದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಿರಬಹುದು" ಆದರೆ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ "ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಹೊಸ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ" ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮತ್ತೊಬ್ಬರು ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ತನ್ನದೇ ಆದ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ" ಮತ್ತು ಕೃತಿಯು "ಸರಿಯಾಗಿ ನಿಗೂಢವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಟ್ರಾನ್ಸ್ "ವಾರಾಂತ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು. ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ. ಭವ್ಯವಾದ, ತಮಾಷೆಯ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಸಮಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು". ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್, ಕಾರ್ಲ್ಹೀನ್ಜ್. ಟ್ರಾನ್ಸ್ (ಉರೌಫುಹ್ರುಂಗ್); ಟ್ರಾನ್ಸ್ (ಸ್ಟುಡಿಯೋಅಫ್ನಾಹ್ಮೆ). ಸಿನ್ಫೋನಿಯೊರ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಡೆಸ್ ಸುಡ್ವೆಸ್ಟ್ಫಂಕ್ಸ್ ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಬೌರ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ (ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ, 16 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1971, ಡೊನೌಸ್ಚಿಂಗನ್ನಲ್ಲಿ); ರಂಡ್ಫಂಕ್-ಸಿನ್ಫೋನಿಯೊರ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಸಾರ್ಬ್ರೂಕೆನ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಝೆಂಡರ್, ಕಂಡಕ್ಟರ್ (ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಜನವರಿ 1974). ಎಲ್ಪಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್. ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ 2530 726. [ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್]: ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್, 1976. ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಗೆಸಾಮ್ಟೌಸ್ಗೇಬ್ 19. ಕುರ್ಟೆನ್ಃ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್-ವೆರ್ಲಾಗ್, 1992. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಅಂಡ್ ಸೋ ವೇಟರ್ಃ ಐನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮಿಟ್ ಕಾರ್ಲ್ಹೈನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್. ಗೆರಾರ್ಡ್ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ). ಬಣ್ಣ, 58 '43 ". ಜರ್ಮನಿಃ ಸಾರ್ಲಾಂಡಿಸ್ಚರ್ ರುಂಡ್ಫಂಕ್; ಜ್ವೈಟ್ಸ್ ಡಾಯ್ಚೆಸ್ ಫರ್ನ್ಸೆನ್, 1973. ಡಿವಿಡಿ ಬಿಡುಗಡೆ, ಕುರ್ಟೆನ್, ಜರ್ಮನಿಃ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್-ವೆರ್ಲಾಗ್, 2006. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬ್ರೌನ್, ಎಥಾನ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುತ್ತವೆ. 2018 ರಲ್ಲಿ. "ಮಿ, ಮೈಸೆಲ್ಫ್, ಅಂಡ್ ಐಃ ಎಸ್ತೆಟಿಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆಲ್ಫ್-ಪ್ರೆಸೆಂಟೇಶನ್ ಇನ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಸ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್". ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ 56, ನಂ. 1 (ಚಳಿಗಾಲ): 35-85. ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ಸ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ. 2008 ರಲ್ಲಿ. "ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಉತ್ಸವವು ಬ್ಯಾಂಡೇಜ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ". ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ (ಮಂಗಳವಾರ 4 ನವೆಂಬರ್): 36. ಪೀಕ್ಸಿನೊ, ಜಾರ್ಜ್. 1972 ರಲ್ಲಿ. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಎಮ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್. ಕೊಲೊಕ್ವಿಯೊ-ಆರ್ಟ್ಸ್ಃ ರೆವಿಸ್ಟಾ ಡಿ ಆರ್ಟೆಸ್ ವಿಸುಯಿಸ್, ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಬೇಲಡೋ 2, ಇಲ್ಲ. 6 (ಫೆಬ್ರವರಿ): 53-54. ರಿಗೊನಿ, ಮೈಕೆಲ್. "ಲೆ ಸೈಲೆಂಟ್ ಚೆಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಃ ಲೆ ಟೆಂಪ್ಸ್ ಸಸ್ಪೆಂಡ್". Les Cahiers du CIREM (32-33-34) 121-126. ಪ್ರವಾಸಗಳುಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟೆ ಡಿ ಟೂರ್ಸ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್, ಬ್ಯಾರಿ. 1989 ರಲ್ಲಿ. "ಟ್ರಾನ್ಸ್"-"ಟೈಮ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಸ್" ಐಡಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಇಲ್ಲ. 11:45-70. ಟೂಪ್, ರಿಚರ್ಡ್. 1973. "ಕಾರ್ಲ್ಹೈನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಃ ಕ್ರೂಝ್ಸ್ಪಿಲ್ನಿಂದ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ". ಅಟ್ಟಿ ಡೆಲ್ ಪ್ರೈಮೋ ಇ ಸೆಕೆಂಡೋ ಸೆಮಿನಾರಿಯೊ ಡಿ ಸ್ಟಡಿ ಇ ರಿಚರ್ಚೆ ಸುಲ್ ಲಿಂಗ್ವಾಜಿಯೊ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ಃ ಸೆಟೆಂಬ್ರೆ 1971, ಅಗೊಸ್ಟೋ-ಸೆಟೆಂಬ್ರೆ 1972: ಕೋರ್ಸಿ ಸ್ಟ್ರಾಅರ್ಡಿನಾರಿ ಪರ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೇರಿ, 58-86. ಪಾಡುವಾಃ ಜಾನಿಬಾನ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕೆಲಸದ ವಿವರಗಳು, karlheinzstockhausen.org ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪೂರಕಕ್ಕಾಗಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್, karlheinzstockhausen.org ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಃ ಸೌಂಡ್ಸ್ ಇನ್ ಸ್ಪೇಸ್-ಟ್ರಾನ್ಸ್, ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಎಡ್ ಚಾಂಗ್ "ಲಿಸನಿಂಗ್ ಗೈಡ್ಃ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್", ಟ್ರಾನ್ಸ್ನ ವಿವರಣೆ, "ಫಿಲಿಪ್ ಕ್ಯಾಶಿಯನ್ ಫಾರ್ ಲಂಡನ್ ಸಿನ್ಫೋನಿಯೆಟ್ಟಾ, 7 ನವೆಂಬರ್ 2017 ಕಾರ್ಲ್ಹೀನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಅವರ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 1971 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಸಂಗೀತ ತುಣುಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಸರಣಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಗೀತ ತುಣುಕುಗಳು