Self-Portrait (Titian, Madrid)
ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಟಿಟಿಯನ್ ಅವರ ತೈಲ-ಮೇಲೆ-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 1560ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಟಿಟಿಯನ್ 70 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲ್ಪಟ್ಟವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಇದು ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಎರಡು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದ ದೈಹಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ (-47) ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಟಿಟಿಯಾನ್ನನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಕಾಲು ನೋಟದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಟಿಯನ್ ದೂರದಲ್ಲಿ, ವಯಸ್ಸಾದಂತೆ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಮಧ್ಯದ ಅಂತರವನ್ನು ದಿಟ್ಟಿಸಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೂ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಘನತೆ, ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ನಿಪುಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವರಣೆ ಟಿಟಿಯನ್ ಸರಳ ಆದರೆ ದುಬಾರಿ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಕೆಳಗಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೇಂಟ್ ಬ್ರಷ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಪೇಂಟ್ ಬ್ರಷ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಅವನ ಸೂಚಿತ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಟಿಟಿಯನ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕರಕುಶಲ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಟಿಟಿಯಾನ್ನ ಪ್ರಭಾವವು ವೆಲಾಸ್ಕ್ವೆಜ್ ಮತ್ತು ಗೋಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಹಲವಾರು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅವರು ಕ್ರಮವಾಗಿ (1656) ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IV ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬ (1800-1801) ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಆಳವಾದ ಛಾಯೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಅವನ ಮುಖ ಮತ್ತು ಕೂದಲಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಂಠರೇಖೆ ಮತ್ತು ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಸಣ್ಣ ಸ್ಪರ್ಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಮತಲವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವು ಸಿಟ್ಟರ್ ಅವರ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳತ್ತ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆಃ ಅವರ ಎತ್ತರದ ಹಣೆಯ, ಕೊಂಡಿಯಾದ ಮೂಗು, ಉದ್ದನೆಯ ಗಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಭೇದಿಸುವ, ಆಳವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು. ಇಲ್ಲಿ, ಟಿಟಿಯಾನ್ನ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಛಾಯೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭುತ್ವವು ಅವನ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ದೈಹಿಕ ವರ್ಚಸ್ಸು ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಈಗ ಅದನ್ನು ಅಧಿಕಾರದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತರರು ತನ್ನನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಟಿಟಿಯನ್ಗೆ ತೀವ್ರ ಅರಿವಿತ್ತು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಾಸಾರಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಟಿಟಿಯನ್ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿರದಷ್ಟು ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತರಾಗಿರದಷ್ಟು ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವನ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅವನನ್ನು ಇತರರು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು ಅವರ ವಯಸ್ಸಾದ ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು-ಅವರ ಉತ್ತಮ ಉಡುಪುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ (ನಂತರ ಅತ್ಯಂತ ಉದಾತ್ತರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಒಂದು ನೋಟ)-ಅವರ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಟಿಟಿಯನ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಅಂಡ್ ಚೈಲ್ಡ್ ವಿತ್ ಸೇಂಟ್ಸ್ ಟಿಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರ್ಯೂದಲ್ಲಿ ತಲೆಬುರುಡೆಯ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದನು, ಅದನ್ನು ಅವನು ಪೀವ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಡೋರ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದನು. ಟಿಟಿಯನ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಮೂಲಗಳಾದ ಅರೆಟಿ, ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಅರೇಟಿನೊನ ಮಸೂರದ ಮೂಲಕ ಟಿಟಿಯಾನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, 1995. ಕ್ಲಾಸೆನ್, ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನ. ವಾಲ್ಟರ್ ಡಿ ಗ್ರುಯೆಟರ್, 2007. ಎನೆನ್ಕೆಲ್, ಕೆ. ಎ. ಇ. ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ದಿ ಇಂಡಿವಿಜುವಲ್ಃ ಬಯೋಗ್ರಫಿ ಅಂಡ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ದಿ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್. ರೊಡೋಪಿ B.V.Editions, 1998. ಹೋಪ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ & ಫ್ಲೆಚರ್, ಜೆನ್ನಿಫರ್ & ಡಂಕರ್ಟನ್, ಜಿಲ್. ಟಿಟಿಯನ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಲಂಡನ್, 2003. ಕಮಿನ್ಸ್ಕಿ, ಮೇರಿಯನ್. ಟಿಟಿಯನ್. ಉಲ್ಮನ್, 2007. ಟಿಟಿಯನ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ 1560ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಟಿಟಿಯನ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಟಿಟಿಯನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು