Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón
ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ ರಿಂಗ್ನ ಮುಂಭಾಗದ ಆಸನಗಳಲ್ಲಿನ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಘಟನೆಗಳು, ಮತ್ತು ಟೊರೆಜಾನ್ನ ಮೇಯರ್ ಸಾವು (ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಪಘಾತ) (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ಃ ಡೆಸ್ಗ್ರಾಸಿಯಾಸ್ ಅಸೆಸಿಡಾಸ್ ಎನ್ ಎಲ್ ಟೆಂಡಿಡೊ ಡೆ ಲಾ ಪ್ಲಾಜಾ ಡೆ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ವೈ ಮುಯೆರ್ಟೆ ಡೆಲ್ ಅಲ್ಕಾಲ್ಡೆ ಡಿ ಟೊರೆಜೊನ್) ಎಂಬುದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ ಅವರು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಆಕ್ವಾಟಿಂಟ್, ಡ್ರೈಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಬರಿನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಎಚ್ಚಣೆಗೆ ನೀಡಿದ ಹೆಸರಾಗಿದೆ. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಘಟನೆಗಳು. ಅವರು 1815 ಮತ್ತು 1816 ರ ನಡುವೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅವರ ಟೌರೊಮಾಕ್ವಿಯಾ ("ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಫೈಟಿಂಗ್") ಸರಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ 35 ಕೆತ್ತನೆಯ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ 21 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಫಲಕವನ್ನು ರಾಬರ್ಟ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರು ಗೋಯಾ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಔಟ್ಪುಟ್ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಗೋಯಾ ಗೂಳಿ ಹೋರಾಟದ ತೀವ್ರ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ತಾನು ಗೂಳಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿದ್ದನು. ವಿವರಣೆ 1801ರ ಜೂನ್ 15ರಂದು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗೂಳಿ ಕಾಳಗದಲ್ಲಿ ಗೂಳಿಯೊಂದು ತಡೆಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಮುರಿದು ಇಬ್ಬರು ಜನರನ್ನು ಕೊಂದು (ಟೊರೆಜೊನ್ ಡೆ ಆರ್ಡೋಜ್ನ ಮೇಯರ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಹಲವಾರು ಇತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗಾಯಗೊಳಿಸಿದ ಘಟನೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚಣೆಯು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಯರ್ ಅವರ ನಿರ್ಜೀವ ದೇಹವನ್ನು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಾಣುವ ಪ್ರಾಣಿಯ ಕೊಂಬುಗಳಿಗೆ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಿ ನೇಣು ಹಾಕಿರುವುದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎರಡನೇ ಸತ್ತ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಮಧ್ಯದ ನೆಲದ ತಡೆಗೋಡೆಯ ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ದುಃಖಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುದ್ರಣದ ಕೆಳಗಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಡ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ರೈಲು ಮತ್ತು ಸ್ಕೈಲೈನ್ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಾಲಿಯಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಿಲ್ಲ; ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದಿದೆ. ಎಚ್ಚಣೆಯ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಲವಾಗಿವೆ; ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಲ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ ಬದುಕುಳಿದವರು ಭಯಭೀತರಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲಕ್ಕೆ ಓಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಯಾರೂ ಕೈಬರಹವನ್ನು ದಾಟಿಲ್ಲ; ಒಬ್ಬ ಬಲಿಪಶುವಿನ ಶವವು ತಡೆಗೋಡೆಯ ಕೆಳಗೆ, ಪುಟದ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಹರಡಿಕೊಂಡಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ಜೆ. ಸಿಯೋಫಲೋ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯವು ಆಸನ ಪ್ರದೇಶದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ತಡೆಗೋಡೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಭಯಭೀತರಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಸ ದೃಶ್ಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದೆ". ಕೇಂದ್ರ ಕಿರಣವು ವಿಭಜನೆಯ ರೇಖೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ. ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣು ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ಆಸನಗಳಿಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಈ ಕಿರಣದಿಂದ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆಃ ಗೋಯಾ, ಸ್ವತಃ, ಅಲ್ಲಿ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಈ ವಿನ್ಯಾಸದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ವೀಕ್ಷಕರ ನೋಟವು ಗೋಯಾದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಲಕ್ಕೆ, ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಮೇಯರ್ ಅವರ ಕತ್ತಿಯ ಶವಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗೋಯಾ ಅವರು ಖಾಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದು, ಎಲ್ಲಾ ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆತ ತನ್ನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿ ಡಾಗ್ ಮತ್ತು ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಹಿ-ಗೋಟ್ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಎಬ್ಬಿಸುವ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಖಾಲಿ ಜಾಗದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಗೋಯಾ ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯ ನಂತರದ ಹಲವಾರು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಬರೆಯುತ್ತಾ ಹ್ಯೂಸ್, 2004ರಲ್ಲಿ "ಗೋಯಾ ಅವರು ಘನದ ವಿರುದ್ಧ ಶೂನ್ಯ, ಬೆಳಕಿನ ವಿರುದ್ಧ ಕಪ್ಪು, ಪೂರ್ಣದ ವಿರುದ್ಧ ಖಾಲಿ ಜಾಗ" ದೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದ ನಗ್ನ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರವು ವಿವರವಾದ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿವಂಗತ ಮೇಯರ್ ಅವರ ಪಾದರಕ್ಷೆಯನ್ನು ಗೂಳಿಯ ಕುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ಪ್ರಾಣಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕರುಣಾಜನಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೊಂದು, ಮೇಯರ್ ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಗೂಳಿಯ ಬಲ ಕೊಂಬಿನ ಸಣ್ಣ ಕಪ್ಪು ತ್ರಿಕೋನವು, ಅವನು ಕೇವಲ ಗಾಯಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ (ಆಕೃತಿಯ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ದೇಹವು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತವೆ). ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಗೋಯಾ ನೋಟ್ಸ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಮೂಲಗಳು ಹ್ಯಾಗನ್, ರೋಸ್-ಮೇರಿ & ಹ್ಯಾಗನ್, ರೈನರ್. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಗೋಯಾ, 1746-1828. ಟಶೆನ್, 2003. ಹ್ಯೂಸ್, ರಾಬರ್ಟ್. ಗೋಯಾ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಎ. ನಾಫ್, 2004. 1816 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜಾನುವಾರುಗಳ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಫೈಟಿಂಗ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾವು