Cross-beat
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ ಅಥವಾ ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮ್ ಎಂಬುದು ಪಾಲಿರಿದಮ್ನ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಾಸ್ ರಿದಮ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು 1934 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆರ್ಥರ್ ಮೋರಿಸ್ ಜೋನ್ಸ್ (1889-1980) ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಇದು ಪಾಲಿ ರಿಥಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘರ್ಷವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "ಕ್ರಾಸ್ ರಿದಮ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು 1934 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆರ್ಥರ್ ಮೋರಿಸ್ ಜೋನ್ಸ್ (1889-1980) ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಕ್ಲಾಸ್ ವಾಚ್ಸ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಜಾಂಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಉಗಾಂಡಾದಲ್ಲಿ ಮಿಷನರಿಗಳು, ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯೋಲಜಿಸ್ಟ್ಗಳಾಗಿ ವಿಸ್ತೃತ ನಿವಾಸವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾದ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಡ್ಡ-ಲಯವು ಸಹಾರಾ ಮರುಭೂಮಿಯ ದಕ್ಷಿಣ ಖಂಡದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈಜರ್-ಕಾಂಗೋ ಭಾಷಾ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿದೆ. (ಕುಬಿಕ್, ಪುಟ 58) ಅಡ್ಡ-ಲಯವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎ. ಎಂ. ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಲಯದ ಆಧಾರವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಎವೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸ ಸಿ. ಕೆ. ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಾಡ್ಜೆಕ್ಪೋ, ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಲಾಕ್ನ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ. ಸಬ್-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಹಂಚಿಕೆಯ ಲಯಬದ್ಧ ತತ್ವಗಳು ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಜೋನ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಲಾಡ್ಜೆಕ್ಪೊ ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಲಯಬದ್ಧ ತತ್ವಗಳ ಆಳವಾದ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಬ್-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಡಯಾಸ್ಪೋರಾ ಸಂಗೀತಗಳು) ಅಡ್ಡ-ಲಯವು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ತತ್ವವಾಗಿದೆ; ಮೀಟರ್ ಶಾಶ್ವತವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಜನರ ಒಂದು ಮೂರ್ತರೂಪವಾದ ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮಿಕ್ ಅನುಪಾತಗಳು 3ಃ2 ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮಿಕ್ ಅನುಪಾತವು ಮೂರು-ಓವರ್-ಎರಡು (3ಃ2) ಅಥವಾ ಲಂಬವಾದ ಹೆಮಿಯೋಲಾ, ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಲಯಬದ್ಧ ಜೀವಕೋಶವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಅಳತೆಯನ್ನು ಮೂರು ಬಡಿತಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಬಡಿತಗಳಿಂದ ಸಮಾನವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡು ಚಕ್ರಗಳು ಸಮಾನ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಳಗಿನ ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಡಿತಗಳು, ನೆಲ, ಮುಖ್ಯ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಾಗಿವೆ. ಮೇಲಿನ ಮೂರು ಸ್ವರಗಳು ದ್ವಿತೀಯಕ ತಾಳಗಳಾಗಿವೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನರ್ತಕನ ಪಾದಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ದ್ವಿತೀಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೊವೊಟ್ನಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "3ಃ2 ಸಂಬಂಧವು (ಮತ್ತು [ಅದರ] ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟನೆಗಳು) ಪಶ್ಚಿಮ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಂಗೀತಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾಲಿ ರಿಥ್ಮಿಕ್ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿದೆ". 3: 2 ಎಂಬುದು ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಲಯಬದ್ಧ ತತ್ವಗಳ ಉತ್ಪಾದಕ ಅಥವಾ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅಗಾವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆಃ "[ಫಲಿತಾಂಶದ] [3:2] ಲಯವು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ 2 ಮತ್ತು 3 ಒಂದೇ ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟ್ಗೆ ಸೇರಿವೆ". ಬಾಲಾಫೋನ್ ಮತ್ತು ಗೈಲ್ನಂತಹ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಕ್ಸೈಲೋಫೋನ್ಗಳು ಅಡ್ಡ-ಲಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತವೆ, ಇವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ ರಾಗಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಘಾನಾದ ಗೈಲ್ ಮೂರು-ವಿರುದ್ಧ-ಎರಡು ಅಡ್ಡ-ಲಯವನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಎಡಗೈ (ಕೆಳಗಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು) ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಲಗೈ (ಮೇಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು) ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. (ಕ್ಲೇವ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಪುಟ 22) 6:4 ನಾಲ್ಕು ತಾಳಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಚಕ್ರವು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ತಾಳಗಳ ಚಕ್ರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮೂಲ ಸಂಗೀತದ ಅವಧಿಯು ಉಭಯಪಕ್ಷೀಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಇದು ತಲಾ ಎರಡು ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಎರಡು ಕೋಶಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಲ್ಯಾಡ್ಜೆಕ್ಪೊ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆಃ "ಮೊದಲ ಅತ್ಯಂತ ಉಪಯುಕ್ತ ಅಳತೆಯ ಯೋಜನೆಯು ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪ್ರತಿ ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತವು ಮೂರು ಸಮಾನ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಅಳೆಯುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ಅತ್ಯಂತ ಉಪಯುಕ್ತ ಅಳತೆಯ ಯೋಜನೆಯು ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತವು ನಾಲ್ಕು ಸಮಾನ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಅಳೆಯುವ ಮೂಲಕ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ". (ಬಿಃ "ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ ಯೋಜನೆಗಳು") ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇಳುವ ಅವಧಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯದ್ದಾಗಿದೆ. ಇದು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು "ಪುನರಾವರ್ತಿತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. (ಕುಬಿಕ್, ಪುಟ 41) ಕೇವಲ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳ ಚಕ್ರವು, 3ಃ2ರಂತೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. (ಕುಬಿಕ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಪು. 63) ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ 3ಃ2ರ ಎರಡು ಜೀವಕೋಶಗಳಿವೆ, ಅಥವಾ, ನಾಲ್ಕು ಜೀವಕೋಶಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಆರು ಜೀವಕೋಶಗಳ ಒಂದೇ ಚಕ್ರವಿದೆ (6ಃ4). ಆರು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಒತ್ತುಗಾಗಿ ಕಾಲು-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿ ಕೆಳಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮ್ಬಿರಾ ತುಣುಕು "ನೆಮಾ ಮುಸಾಸಾ" ದ ಕುಶೌರಾ ಭಾಗದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಎಡಗೈಯು ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ "ಬಾಸ್ ಲೈನ್" ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದರೆ, ಬಲಗೈ ಆರು ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮೇಲಿನ ರಾಗವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಿತ ಮಾಧುರ್ಯವು 6:4ರ ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದೆ. (ಕ್ಲೇವ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಪುಟ 35) 4:4 ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತವನ್ನು ಧ್ವನಿಸಿದರೆ, ಮೂರರ ವಿರುದ್ಧ ನಾಲ್ಕು (4:4) ಅಡ್ಡ-ಲಯವು ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಬೀಟ್ಗಳ "ನಿಧಾನ" ಚಕ್ರವು ಆರು ಬೀಟ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಲಯ ಅಬಾಕುವಾ (ಹವಾನಾ-ಶೈಲಿ) 3:4 ಅಡ್ಡ-ಲಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಒತ್ತುಗಾಗಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮಾದರಿಯು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇಳಲಾಗುವ ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರದ ಅಲಂಕಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು ತಲಾ ಮೂರು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ಮೂರು ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1. 5: 4 (ಅಥವಾ 3:8) 3:4 ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಾಲ್ಕರ ವಿರುದ್ಧ ಒಂದೂವರೆ ಬೀಟ್ ಆಗಿದೆ (1.5:4) ಅಡ್ಡ-ಲಯ. ಇದನ್ನು ಯೋಚಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು (ತಲಾ ನಾಲ್ಕು ಬೀಟ್ಗಳು) ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಮೂರು "ಅತ್ಯಂತ ನಿಧಾನ" ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳು, ಅಥವಾ ಎರಡು ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ (ಅಳತೆಗಳು) ಮೂರು ಬೀಟ್ಗಳು, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮ್ಯಾಕ್ರೋ "ಹೆಮಿಯೋಲಾ". ಸಂಪೂರ್ಣ 24-ಪಲ್ಸ್ ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬೀಟ್ ಸ್ಕೀಮ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅನುಪಾತವು 3:8 ಆಗಿದೆ. ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಒತ್ತುಗಾಗಿ ಕೆಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1. 5: 4 ಅಡ್ಡ-ಲಯವು ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಲಯ ಚೇಂಗೋ (ಶಾಂಗೋ) ಗಾಗಿ ಎನು (ದೊಡ್ಡ ಬಟಾ ಡ್ರಮ್ ಹೆಡ್) ನ ತೆರೆದ ಟೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಿಂದಿನ ಅಂಕಿ ಅಂಶದ ಅದೇ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೊಡೆತಗಳು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಈವ್ ರಿದಮ್ ಕಡೋಡೋದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾದರಿಯು ಮೂರು ಮಾಡ್ಯೂಲ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ-ಎರಡು ಜೋಡಿ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಸ್ಟ್ರೋಕ್. ಮೂರು ಸಿಂಗಲ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮಾದರಿಯು 1.5:4 ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದೆ. 4: 3 ಡ್ಯುಪಲ್ ಪಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು () ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಮೂರರ ವಿರುದ್ಧ ನಾಲ್ಕು (4:3) ಅಡ್ಡ-ಲಯವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳು ಪ್ರತಿ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳಿಗೆ ಸೈಕಲ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಇದು ಅಥವಾ ನಂತಹ ಟ್ರಿಪಲ್ ಬೀಟ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಡ್ಯುಪಲ್ ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುವ ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಮಹತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ 4:3 ಒಂದು ಡ್ಯುಪಲ್ ಬೀಟ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿದ್ದು, ಬೀಟ್ಗಳ ಡ್ಯುಪಲ್ (ನಾಲ್ಕು) ಉಪವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅವಧಿಯು ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳ ಚಕ್ರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, 4:3ರ ಅಡ್ಡ-ಲಯವು ಪ್ರತಿ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳಿಗೆ ಸೈಕ್ಲಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೇವ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. (ರುಂಬಾ, ಪು. XXXI) ಉಪವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ನಾಲ್ಕು ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬೀಮ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ). ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರವು ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕ್ಲೇವ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಕ್ಲೇವ್ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಮ್ಯಾಕ್ರೋ 4:3-ನಾಲ್ಕು 4:3 ಮಾಡ್ಯೂಲ್ಗಳಿವೆ. ನಿರಂತರ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕ್ಯೂಬನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ರುಂಬಾ ಮತ್ತು ಕೊಂಗಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಡ್ರಮ್ ಕ್ವಿಂಟೊ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. (ರುಂಬಾ, ಪಿಪಿಎಸ್. 69-86) ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ 3:2 ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಲಯದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಬಡಿತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು 12-ಪಲ್ಸ್ (), ಅಥವಾ 16-ಪಲ್ಸ್ () ಚಕ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. (ಲಾಡ್ಜೆಕ್ಪೋ, ಬಿಃ "ಮೇನ್ ಬೀಟ್ ಸ್ಕೀಮ್") ಪ್ರತಿ ಟ್ರಿಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಮಾದರಿಯು ಅದರ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಎರಡು ಪಲ್ಸ್ ರಚನೆಗಳು ಒಂದೇ ನಾಣ್ಯದ ಎರಡು ಬದಿಗಳಾಗಿವೆ. ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಚನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬೇಳೆಕಾಳುಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ ಎರಡು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಮೂರು ಅಥವಾ ಆರು ಇಂಚುಗಳ ಗುಂಪುಗಳು. (ರುಂಬಾ, ಪುಟ 180) ಹೆಮಿಯೋಲಾದ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವು ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂಬುದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪದವಾಗಿದ್ದು, 'ತ್ರಿವಳಿ' ಎಂದರ್ಥ-ಒಂದೇ ಸಮಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸಮಾನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ. ಕ್ಯೂಬಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದಂತೆ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಲಯಬದ್ಧ ಕೋಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ನಾಡಿ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಮಿಯೋಲಾದ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆಃ ಒಂದು, ಒಂದು-ಆಹ್, ಎರಡು-ಮತ್ತು. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳ ಸಂಯೋಜಿತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಬನೇರಾ, ಕಾಂಗೋ, ಟ್ಯಾಂಗೋ-ಕಾಂಗೋ ಅಥವಾ ಟ್ಯಾಂಗೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಬನೇರಾ ಲಯವು ಲಂಬವಾದ ಹೆಮಿಯೋಲಾದ (ಮೇಲಿನ) ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ. ಹೆಮಿಯೋಲಾದ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಮೂರು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ 6 ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳು ρ2 = 3 ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳು. ದ್ವಿಮುಖ ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಮೂರರಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆಃ 8 ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳು 3 = 2 ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳು (ತಲಾ ಮೂರು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ), ಉಳಿದ ಭಾಗಶಃ ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ (ಎರಡು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ). ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, 8 ρ3 = 2, r2. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಒಂದು ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ತುಣುಕು. ಇದು 4:3 ರ ಮೊದಲ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. (ರುಂಬಾ, ಪು. XXX) ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮ್, ಪಾಲಿಮೆಟರ್ ಅಲ್ಲ ಆರಂಭಿಕ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಕ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದೆ. ಎ. ಎಮ್. ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಥೋನಿ ಕಿಂಗ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಲಯಬದ್ಧ ಒತ್ತುಗಳನ್ನು ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ (ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳು) ಬದಲಿಗೆ ಮೆಟ್ರಿಕಲ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು (ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳು) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಬಹುಮಾಪಕವಾಗಿದ್ದು, ಬಹು ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಮಯದ ಸಹಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಕಗಾನೊ ಡುಂಡನ್ (ಮೇಲಿನ ಸಾಲು) ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುವ ಐದು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮಾದರಿ ಅಥವಾ "ಕ್ಲೇವ್" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಿಂಗ್ ಎರಡು ಯೊರುಬಾ ಡುಂಡನ್ ಪ್ರೆಶರ್ ಡ್ರಮ್ ("ಮಾತನಾಡುವ ಡ್ರಮ್") ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಕ್ + ಟೈಮ್ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ದುಂದುನ್ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮೂರು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು, ನಾಲ್ಕು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ, ಒಂದು ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅಳತೆಯನ್ನು ಇತರ ಎರಡರಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಬರಹಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಂದೇ ಮೀಟರ್ನೊಳಗೆ ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮಿಕ್ ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದೇ ಮೀಟರ್ನೊಳಗೆ ಬರೆಯುವಾಗ, ಎರಡನೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಡುಂಡನ್ ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಉಪವಿಭಾಗವನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಮೇಲಿನ ಸಾಲಿನ ಮೊದಲ ಜೀವಕೋಶವು (ಅರ್ಧ ಅಳತೆ) ಹೆಮಿಯೋಲಾ ಆಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಎರಡು ಡುಂಡನ್ಗಳು ಮೂರು-ಓವರ್-ನಾಲ್ಕು (3:4) ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ-ಇದನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಜೋಡಿ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಮೂರು ಜೋಡಿ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (ಕ್ಲೇವ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಪುಟ 216) ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ವಾದ್ಯಗಳಾದ ಸಬ್-ಸಹಾರನ್ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರ-ಲಯಬದ್ಧ ರಾಗಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳು ಪಿಚ್ಗಳನ್ನು ಅನನ್ಯವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ಪರ್ಯಾಯ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿಸುತ್ತವೆ-ನೇರ ರೇಖೀಯ ಬಾಸ್ನಿಂದ ಟ್ರೆಬಲ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಪಿಯಾನೋ, ಹಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಮರಿಂಬಾದಂತಹ ಅನೇಕ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಎಂಬಿರಾ, ಎಂಬಿಲಾ, ಎಂಬಿರಾ ಹುರು, ಎಂಬಿರಾ ನಜಾರಿ, ಎಂಬಿರಾ ನ್ಯುಂಗಾ, ಮರಿಮ್ಬಾ, ಕರಿಮ್ಬಾ, ಕಾಲಿಂಬಾ, ಲೈಕೆಂಬೆ ಮತ್ತು ಓಕೆಮೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಲ್ಯಾಮೆಲೋಫೋನ್ಗಳು. ಈ ವಾದ್ಯಗಳು ಆಫ್ರಿಕಾದ ವಿವಿಧ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡ ಕೈಗಳಿಗೆ ಸಮಾನ ಸ್ವರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಕಾಲಿಂಬಾ ಎಂಬುದು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹಗ್ ಟ್ರೇಸಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಈ ವಾದ್ಯಗಳ ಆಧುನಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಕೋರಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್-ಲೂಟ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಕುಟುಂಬದ ಭಾಗವಾದ ಡೌಸ್ನ್ಗೌನಿಯಂತಹ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಹ ಈ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಡಬಲ್ ಟೋನಲ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮಡಗಾಸ್ಕರ್ನ ಮರೋವಾನಿ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ವಾದ್ಯವು ಎರಡು ಬದಿಯ ಬಾಕ್ಸ್ ಜಿಥರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಈ ವಿಭಜಿತ ಟೋನಲ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಎಂಬುದು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಕೋರಾ ಮತ್ತು ಕಾಲಿಂಬಾ ಎರಡಕ್ಕೂ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಹೊಸ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ವಿದ್ಯುತ್-ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಒಂದು ಕೈ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಟ್ರೆಬಲ್ನಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡೂ ಕೈಗಳು ವಾದ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನುಡಿಸಬಹುದು. ಪ್ರತಿ ಕೈಯ ಬೆರಳುಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಬಲ್ಲವು ಮತ್ತು ಇವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಟ್ರೆಬಲ್ನಿಂದ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ, ಸುಗಮವಾಗಿ ಅಥವಾ ವಿವಿಧ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ದಾಟಬಹುದು. ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲಗೈ ಬೆರಳುಗಳು ಎಂದಿಗೂ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಎದುರಾಗದೆ, ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದೇ ಬಿಗಿಯಾದ ಟೋನಲ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಳಗೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಈ ಸರಳ ಲಯಗಳು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ವಿಧಾನದಿಂದ ರಚಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಬೀಟ್/ಆಫ್ ಬೀಟ್ ಮಾದರಿಯ ಶಿಫ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಡ್ಡ ಲಯಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಈ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಫ್ರಿಕನ್ ರಚನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಅಡ್ಡ-ಲಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಜಾಝ್ ದಿ ನ್ಯೂ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ವಿಂಗ್ ಅನ್ನು "ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಮೂರ್ತ ಲಯಬದ್ಧ ಆವೇಗ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ, "ಸ್ವಿಂಗ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ; ಅದರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಹಕ್ಕುಗಳು ವಾದಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ನೀಡಲಾದ ಏಕೈಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿವರಣೆಯೆಂದರೆ "ತ್ರಿವಳಿ ಉಪವಿಭಾಗಗಳು ದ್ವಿಗುಣ ಉಪವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ" ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಏಕಕಾಲಿಕ ತ್ರಿವಳಿ ಮತ್ತು ದ್ವಿಗುಣ ಉಪವಿಭಾಗಗಳ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಸ್ವಿಂಗ್ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪಾಲಿರಿಥಮ್ನ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಬಳಕೆಯು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದವರೆಗೆ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. 3: 2 (ಅಥವಾ 6:4) 1959ರಲ್ಲಿ ಮಂಗೋ ಸಾಂತಾಮಾರಿಯಾ "ಆಫ್ರೋ ಬ್ಲೂ" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಆಫ್ರಿಕನ್ 3:2 ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಅಳತೆಗೆ 3 ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು (3:2), ಅಥವಾ ಪ್ರತಿ ಅಳತೆಗೆ 6 ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು (6:4) ಪದೇ ಪದೇ ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯು ಮೂಲ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ "ಆಫ್ರೋ ಬ್ಲೂ" ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕತ್ತರಿಸಿದ ನೋಟ್ಹೆಡ್ಗಳು ಬಾಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸಮಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು" ನಿಮ್ಮ ಪಾದವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತೀರಿ. 3: 4 ಮೂಲ "ಆಫ್ರೋ ಬ್ಲೂ" ನಲ್ಲಿ, ಡ್ರಮ್ಮರ್ ವಿಲ್ಲೀ ಬೊಬೊ ಬ್ರಷ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಬಲೆ ಡ್ರಮ್ನ ಮೇಲೆ ಅಬಾಕುವಾ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಈ ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಅಂಕಿ ಅಂಶವು ಹನ್ನೆರಡು-ನಾಡಿಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ನಾಡಿಗಳ ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳು (ಮೂರು ನಾಡಿಗಳ ನಾಲ್ಕು ಸೆಟ್ಗಳು) ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿರಲಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿರಲಿ ಇರುವುದರಿಂದ, ಈ ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮೂರು-ವಿರುದ್ಧ-ನಾಲ್ಕು (4:4) ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಅಲಂಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಬೊಬೊ ಇದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಹರ್ಬಿ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ ಜಾಝ್-ಡೆಸ್ಕಾರ್ಗಾ "ಸುಕೋಟಾಶ್" ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. 1963ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅವರು ಜಾಝ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಎಲ್ವಿನ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಆಫ್ರೋ ಬ್ಲೂ" ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ಸಾಂತಾಮರಿಯ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಶ್ರೇಣಿವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು, ಬದಲಿಗೆ ಅದನ್ನು "ಜಾಝ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್" (2,3) ಮೇಲೆ ಡ್ಯುಪಲ್ ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸ್ವಿಂಗ್ ನಲ್ಲಿ ಈ 2,3 ಬಹುಶಃ ಜಾಝ್ ನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗ ಅಡ್ಡ-ಲಯಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. 3: 2 ರ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ವೇಯ್ನ್ ಶಾರ್ಟರ್ ಸಂಯೋಜನೆ "ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳು" ನೇರವಾದ ಜಾಝ್ ಗುಂಪು ಬಳಸುವ 6:4 ಅಡ್ಡ-ಲಯದ (3:2 ರ ಎರಡು ಚಕ್ರಗಳು) ಮೊದಲ ಬಹಿರಂಗ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಮೈಲ್ಸ್ ಸ್ಮೈಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ದಾಖಲಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ 2.20 ಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಟ್ರಿಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ. ತುಣುಕಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದ ನೋಟ್ ಹೆಡ್ಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಜಾಝ್ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಡ್ಡ-ಲಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ರೀತಿಯ ಪಾಲಿರಿಥಮ್ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದೆ. ಹೆಮಿಯೋಲಾ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಆಡಿಯೋ-ವಿಷುಯಲ್ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಇನ್ಲೈನ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ವೀಡಿಯೊ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಫ್ರಿಕನ್ ರಿದಮ್ ಲೇಖನಗಳು ಸಂಗೀತ ಪರಿಭಾಷೆ ಜಾಝ್ ಪರಿಭಾಷೆ