Johann Dieter Wassmann
ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ (1841-1898) ಪೂರ್ವ-ಮಧ್ಯ ಜರ್ಮನಿಯ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನ ಒಬ್ಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಒಳಚರಂಡಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್. ಆತ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಜೆಫ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿ. ಅವರ ಕೃತಿಯ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಸಾರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ-ಪರಿಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದಾದಾ ಮತ್ತು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಚಳುವಳಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರವರ್ತಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕರ್ಟ್ ಶ್ವಿಟರ್ಸ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಡುಚಾಂಪ್, ಯುಜೀನ್ ಅಟ್ಗೆಟ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಕಾರ್ನೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಹಲವಾರು ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೃಷಿ, ಸಂಘ-ಆಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಸಾಕ್ಸೋನಿಯ ಮತದಾರರನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವುದನ್ನು ಕಂಡರು. ವಿಜ್ಞಾನ, ಔಷಧ, ಧರ್ಮ, ಶಿಕ್ಷಣ, ವಿಶ್ವವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ನಿರಾಳರಾಗಿರುವ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾನವೀಯ ಜಗತ್ತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಭೀತರಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಈ ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿ ಚಿಂತಕನ ಸಂಘರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಆತಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಕಲಾವಿದನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಲೇಖಕರ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯೆಂದರೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಕದನದಲ್ಲಿ (1813) ನೆಪೋಲಿಯನ್ನನ ಸೋಲು, ಇದನ್ನು ಪಾತ್ರದ ತಂದೆ ನೇರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಯುಗದ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಸೋಲನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಕಲಾವಿದನು ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಉದಯವನ್ನು ರೂಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಭರವಸೆ ಇದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಟೇಲರ್ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ನ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಅಥವಾ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಅಂಶಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕನು "ಮಾನವೀಯ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು" ಅದ್ಭುತ ಕಥೆಯೊಳಗೆ ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಓದುಗ/ವೀಕ್ಷಕನು ಕಥೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಅಸಂಭವನೀಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಪು ನೀಡುವುದನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ವಾದವನ್ನು ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತಾನೆ. ಒಳಚರಂಡಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ, ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರು ಹ್ಯಾನೋವರ್, ಗೊಟೆಬೋರ್ಗ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಸಿಡ್ನಿ ಸೇರಿದಂತೆ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗದ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ, ಅವರು ಉದಾರ ಶಿಕ್ಷಣದ ಅವನತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾರಣ, ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಶಾಶ್ವತ ಪರಂಪರೆಯು ಅವರ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಭಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. (ಕೆಳಗಿನ #Gallery ವಿಭಾಗವನ್ನು ನೋಡಿ.) ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರು 1841ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 2ರಂದು ಬಡಗಿಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಮಗನಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದ ಐದು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯವನಾಗಿ, ಅವನು ಲುಥೆರನ್ ಪಂಥದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದಾನೆ. 1848ರ ಮಾರ್ಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಕುಟುಂಬವು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಿಂದ ವೀಮರ್ಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿತು. ರುಮಾಟಿಕ್ ಜ್ವರದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಜೋಹಾನ್ ತನ್ನ ಎಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ತನ್ನ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ತಯಾರಕರಾಗಿ, ಅವರ ತಂದೆಯ ಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಂಗೀತ, ಕಲೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಗಣ್ಯರ ಮೂಲಕ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಟೂರ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಮೊದಲು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಒಳಚರಂಡಿ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. 34 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಧನಾ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. 1881 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಹುದ್ದೆಯ ಆರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉಪನ್ಯಾಸ ಪದ್ಧತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಜೋಡಣೆ ಕೃತಿಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಲು ಹೊರಟನು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಕ್ಲಿನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತೃತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ವಂಡರ್ಕಮ್ಮರ್ನ್ ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಡಚ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾದ ಸೌಂದರ್ಯ, ನಿಖರವಾದ, ಆದರೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಖಾಸಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಯಾಣದ ಮೂಲಕ, ಜೋಹಾನ್ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ನಗರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನೀಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಧುನಿಕತೆಯ ಅತಿಕ್ರಮಣವೆಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸುವದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆತಂಕವು ಅವರನ್ನು ಎರಡನೇ, ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸರಣಿಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪೂರ್ವ-ಆಧುನಿಕ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಗೋಥೆಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಮರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾದಿ ಲೇಖಕರು ರಾಲ್ಫ್ ವಾಲ್ಡೋ ಎಮರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಡೇವಿಡ್ ಥೋರೋಗಳ ಆಶಾದಾಯಕ ಭೂತದ ನಡುವೆ ಇದೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಆರಾಮವಾಗಿ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಎರಡನೇ ಹಂತದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಉದ್ದೇಶವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿದೆಃ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. 1889ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಪಾಟ್ಸ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನವು ಜೋಹಾನ್ನನ್ನು ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಪ್ಲ್ಯಾಂಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ, ಇದು ಜೋಹಾನ್ನ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಭೂಕಂಪನ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳ ಬಾಕ್ಸ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ಮತ್ತು "ಬೈಡೆರ್ಮಿಯರ್" ಎಂದು ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು, ಅವರ "ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕ" ಅವಧಿಯ ಆರಂಭ. ಜೋಹಾನ್ ತನ್ನ ಆತಂಕವು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಧುನಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಲ್ಲವೆಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಹೊಗಳುತ್ತಿದ್ದನು. ಗಡಿಯಾರದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಬಗ್ಗೆ ನ್ಯೂಟೋನಿಯನ್ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಡಾರ್ವಿನ್ ವಾದದ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, "ಪ್ರಗತಿ" ಯ ಉದಯಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಂತ್ರವು ಈಗ ಜಗತ್ತನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳ. ಅವನು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಏಕೀಕೃತ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಮರಳಬೇಕಾದರೆ, ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುವುದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕತೆಗೆ-ಅಜ್ಞಾತಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುವುದು ಅವನ ಏಕೈಕ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಪ್ಲ್ಯಾಂಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇತ್ತೀಚಿನ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪ್ರಬಂಧದ ವಿಷಯವಾದ ಥರ್ಮೋಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ನಿಯಮದ ಕುರಿತು ಸಮ್ಮೇಳನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ" ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಂಡ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ಲ್ಯಾಂಕ್ ಪಾಟ್ಸ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉಪನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾ, "ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ನನ್ನನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನನ್ನ ಮೂಲ ನಿರ್ಧಾರವು ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನೇರ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಮಾನವ ತರ್ಕದ ನಿಯಮಗಳು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ನಾವು ಪಡೆಯುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಶುದ್ಧ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ". ಭೌತಿಕ ನಿಯಮಗಳು "................................................................................................................... ಪ್ಲ್ಯಾಂಕ್ನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ನ್ಯೂಟೋನಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ ವಿಶ್ವ-ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಅನ್ವೇಷಣೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ರೇಖೀಯ ಸ್ವರೂಪವು ಹಿಂದಿನ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟುಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ಬಹುಆಯಾಮದ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಜೋಹಾನ್ನ ಉಳಿದ ವರ್ಷಗಳು ಈ ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಕಳೆಯುತ್ತವೆ. ಪ್ಲ್ಯಾಂಕ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜೋಹಾನ್ನನ್ನು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾಕ್ನ ಬರಹಗಳಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನಾಲಿಸಿಸ್ ಆಫ್ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ಸ್ (1886) ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಜ್ಞಾನವು ಸಂವೇದನೆಯಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ ವಾದಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಜೋಹಾನ್ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮ್ಯಾಕ್ ತನ್ನ ತಾತ್ವಿಕ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಹದಿನೈದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಭವಿಷ್ಯದ ತತ್ತ್ವಮೀಮಾಂಸೆಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಇಮ್ಯಾನ್ಯುಯೆಲ್ ಕಾಂಟ್ನ ಪ್ರೊಲೆಗೊಮೆನಾದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಓದುವುದಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆಃ "ಆ ಪುಸ್ತಕವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಥನೀಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಅದರ ನಂತರ ನಾನು ನನ್ನ ಯಾವುದೇ ತಾತ್ವಿಕ ಓದುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸುಮಾರು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ "ಸ್ವತಃ ವಿಷಯ" ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ವಿಪರೀತತೆ ನನಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತಿಳಿಯಿತು. ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೇಸಿಗೆಯ ದಿನದಂದು, ನನ್ನ ಅಹಂ ಹೊಂದಿರುವ ಜಗತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನನಗೆ ಒಂದು ಸುಸಂಬದ್ಧ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಸಮೂಹವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅಹಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ ಸುಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿಂತನೆಯ ನಿಜವಾದ ಕಾರ್ಯವು ನಂತರದ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಸಂಭವಿಸದಿದ್ದರೂ, ಈ ಕ್ಷಣವು ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ತನಿಖೆಗಳು ವೀಕ್ಷಕನ ಅನುಭವದ ಅಥವಾ "ಸಂವೇದನೆಯ" ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ-ಇದು ನಂತರ ಹೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ತತ್ವದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ತಕ್ಷಣದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್ 1905 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ವಿಶೇಷ ಸಾಪೇಕ್ಷತಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದ್ದಾನೆ. ವುಡಿ ಅಲೆನ್ನ 1920ರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರವಾದ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಝೆಲಿಗ್ನಂತೆಯೇ, ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರು ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಗಳ ಈ ಕೋಲಾಹಲದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಯುಗದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಕಾಕೊಫೋನಿಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆಗಮನವೂ ಸೇರಿದೆ. 1890ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಜೋಹಾನ್ ತನ್ನ ಜೋಡಣೆ ಕೃತಿಗಳ ದೃಶ್ಯ ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ಆದರೆ ಆತ ಬೃಹತ್ ಗಾಜಿನ-ಫಲಕದ ವೀಕ್ಷಣೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿಯಬಹುದಾದ ರೋಲ್-ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸುಪ್ತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಆ ದಿನದ ಭೌಗೋಳಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೃತಿಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮಾರ್ವಿಲ್ಲೆಯ ನಿಖರವಾದ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವ ಬೀದಿ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯೂಜೀನ್ ಅಟ್ಗೆಟ್ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಾದದ ನಡುವಿನ ಕಾಣೆಯಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಸಹವರ್ತಿ ದೇಶವಾಸಿಗಳಾದ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಜಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ ಸ್ಯಾಂಡರ್ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾಗಿ, ಜೋಹಾನ್ ಮುಂಬರುವ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕಲೆಗಳು ಎಷ್ಟು ಅಪಾರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವೇಚನಾಯುಕ್ತವಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಯುಗವು ಅವನನ್ನು ಹಿಡಿಯುವವರೆಗೆ, ಅಂದರೆ. ಜನವರಿ 6,1898 ರಂದು, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ರಾಮ್ ಹತ್ತುವಾಗ ಜೋಹಾನ್ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ ಜಾರಿದನು; ಅವನ ಬಲ ಕಾಲು ಜಜ್ಜಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅಂಗಚ್ಛೇದನದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಆತ ತನ್ನ 57ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ, 1898ರ ಮಾರ್ಚ್ 18ರಂದು ಸ್ಟ್ರೆಪ್ಟೋಕಾಕಲ್ ಸೋಂಕಿನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಜೋಹಾನ್ ಅವರು 1910 ರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಜರ್ಮನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಎರಡು ಯುದ್ಧಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. 1969 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಾಸ್ಮನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಈ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕಾದಂಬರಿಯು ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಕಾಲದ ಕಲೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಗಡಿಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವರನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಪ್ರವರ್ತಕರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಆಧುನಿಕ ಕಲಾ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಗಳಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಳೆದುಹೋದ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಈಗ ನಾವು ಜೋಡಣೆ, ಕೊಲಾಜ್, ಸ್ಥಾಪನೆ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆ, ದಾದಾ ಮತ್ತು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ. ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಪ್ತನಾಮಗಳು ಮತ್ತು ವಂಚನೆಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಡುಚಾಂಪ್ ಬಳಸಿದ ಗುಪ್ತನಾಮಗಳಲ್ಲಿ ರೋಸ್ ಸೆಲವಿ ಕೂಡ ಒಂದು. ಜೆಫ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ದತ್ತು ಪಡೆದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಎರ್ನ್ ಮಾಲಿಯು ಬರಹಗಾರರಾದ ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಅಲಿ ಮತ್ತು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿತ್ತು. 1944ರ ಎರ್ನ್ ಮಾಲಿಯ ಸಂಬಂಧವು, ಇದು ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಂಚನೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. 1990 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ವಾಲಿದ್ ರಾಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೆಬನಾನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಕೃತಿ ದಿ ಅಟ್ಲಾಸ್ ಗ್ರೂಪ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಬ್ರೂಸ್ ಹೈ ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೂಲದ ಕಲಾ ಸಮೂಹವು ಗಣನೀಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿದೆ. ನವೆಂಬರ್ 2013 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಅನಾಮಧೇಯ ಕಲಾವಿದರ ರೇಷ್ಮೆ ಪರದೆ, "ಹೂವರ್ವಿಲ್ಲೆ", ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಕೈಲೈನ್ ಅನ್ನು ಹೋಬೋಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಸೋಥೆಬಿಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ $425,000 ಗೆ ಹರಾಜು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಕಲ್ಚರ್ ಜಾಮಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ಮನ್ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. 2006ರಲ್ಲಿ, ರೋಹನ್ ಕ್ರಿವಾಕ್ಜೆಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆನ್ ಇನ್ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂನರರಿ ವಯೋಲಿನ್ (ಓವರ್ಲುಕ್ ಪ್ರೆಸ್) ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಚಲನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಇದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಪಿಟೀಲಿನ ಕಳೆದುಹೋದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಅಯೋವಾದ ಅಯೋವಾ ನಗರದ ಪ್ರೈರೀ ಲೈಟ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕ ಖರೀದಿದಾರರೊಬ್ಬರು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಆನ್ಲೈನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಬ್ಲಾಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚಾ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿವಾಕ್ಜೆಕ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಜರ್ಮನ್ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಎಂಬ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ವಾಸ್ಮನ್ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡುಮಾಡಲು ಮುಂದಾದರು, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಆಗಸ್ಟ್ ವಾಸ್ಮನ್ (ಪಾತ್ರದ ತಂದೆ) ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಎಂದು ಕ್ರಿವಾಕ್ಜೆಕ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಪಿಟೀಲುಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರೈರೀ ಲೈಟ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್ನ ಮಾಲೀಕ ಜಿಮ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಅವರು ಪುಸ್ತಕದ ಮುಂಗಡ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದು, ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಧಿಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಲೆಗಸಿ ಅಂಡ್ ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸ್ ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಾಸ್ಮನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಲೀಡಿಂಗ್ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಎಂಬ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ 2003 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಕಲಾವಿದ ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಜೈಟ್ರಾಮ್ ಲೀಪ್ಜಿಗ್. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಡೈಟರ್ ವಾಸ್ಮನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಗೂಗಲ್ ಆಡ್ ವರ್ಡ್ಸ್ ಅಭಿಯಾನದ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ವಾಸ್ಮನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್-ಕಲೆ ಮತ್ತು ಲೋಕೋಪಕಾರದಂತಹ ರಾಜಕೀಯ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು, ಉತ್ತಮ ನಾಳೆಗಾಗಿ, ಪತ್ರಿಕೆಯ ಆನ್ಲೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪುಟ-ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕಾಸ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ವರದಿಗಾರ ಜೇಮ್ಸ್ ಮಹೋನಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ವಾಸ್ಮನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಪಾತ್ರಗಳು ವಿಕಸನಗೊಂಡಂತೆ, ಯೋಜನೆಯು ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಲಾವಿದ, ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಕಲಾವಿದ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಲಾವಿದ, ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕವೆಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದನು ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಶುದ್ಧ ಬ್ರಾಂಡ್ ಆಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮುಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತುತ ಯುಗದ ಬಗೆಹರಿಯದ ಆತಂಕವು ಆಧುನಿಕತೆಯ ತಪ್ಪುಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಲಾವಿದ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. 20ನೇ ಮತ್ತು ಈಗ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವೈಫಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ನಮ್ಮ ಆತಂಕಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, ಒಳಚರಂಡಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ನಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಂತೆ ಈ ಆತಂಕದ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಕೊನೆಯದಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಈ ಯೋಜನೆಯು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಜಾಲದ ಪ್ರಸರಣದಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆಃ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕಡಿಮೆಯಾಗುವ ಬದಲು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಹಿಂದೆ ಗ್ರಹದ ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ, ಅಧಿಕಾರದ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕುತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಅಂತರ್ಜಾಲವು ಈ ಹಿಂದೆ ಊಹಿಸಿರದ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ವಾಸ್ಮನ್ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾ ಜಗತ್ತು 25 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಹೊರಭಾಗ ಮತ್ತು ಪರಿಧಿಯಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅದು ಹೋಗಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ನಂತರದ/ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಹೋರಾಡಬೇಕಾದ ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ, ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನಂತರದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾತ್ರ ಇದೆ. ಒಮ್ಮೆ ಅಂತರ್ಜಾಲವು ಕೇವಲ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಜಾಲವು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಅಪಾರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಾಸ್ಮನ್ ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಯಂತಹ ಯೋಜನೆಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಕಲೆಯ ಹೊರಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿ ನೈಜ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಅವರು ಸೂಚಿಸುವ ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾದ ಶಕ್ತಿ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಜೋಡಣೆ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಎಫೆಮೆರಾ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯಂಜೈಟ್ರಾಮ್ ಬ್ಲಾಗ್ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಕಲಿಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಜನರನ್ನು ವಂಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳುಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜರ್ಮನ್ ಜನರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು