Portrait of a Lady (van der Weyden)
ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಲೇಡಿ (ಅಥವಾ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ವುಮನ್) ಎಂಬುದು 1460ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ತೈಲ-ಮೇಲೆ-ಓಕ್ ಫಲಕದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಹಿಳೆಯ ಮುಸುಕು, ಕಂಠರೇಖೆ, ಮುಖ ಮತ್ತು ತೋಳುಗಳ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮುಖ ಮತ್ತು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ಬೆಳಕಿನ ಪತನದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಮಾದರಿಯ ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕ್ ಸೊಬಗುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಚೋದನೆಗಾಗಿ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯ ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಕೆಯ ದುರ್ಬಲವಾದ ದೇಹ, ಕೆಳಗಿರುವ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ಬೆರಳುಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಕಿರಿದಾದ ಭುಜಗಳು, ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಪಿನ್ ಮಾಡಲಾದ ಕೂದಲು, ಎತ್ತರದ ಹಣೆಯ ಮತ್ತು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದಿಂದ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಉದ್ದವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಗೋಥಿಕ್ ಆದರ್ಶದ ಪ್ರಕಾರ ಅವಳು ತೆಳ್ಳಗಿರುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡನ್ ಅವರು ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಏಕೈಕ ಭಾವಚಿತ್ರ ಇದಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಸಿಟ್ಟರ್ ಹೆಸರನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಕೃತಿಯನ್ನು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಆದರ್ಶೀಕರಣದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಿಟ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಗಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಫ್ಯಾಶನ್ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ದುಂಡಾದ-ಬಹುತೇಕ ಕೆತ್ತಿದ-ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಅವನ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅನೇಕವೇಳೆ ಪರಸ್ಪರ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. 1937ರಲ್ಲಿ ದೇಣಿಗೆ ನೀಡಿದಾಗಿನಿಂದ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇದೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಂ. 34 ಡಿ ವೋಸ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಕಾರಣ. ಇದನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ ಶಾಲೆಗಳ ಮಹಿಳೆಯರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇಪ್ಪತ್ತರ ಹರೆಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಅರ್ಧ-ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಳವಾದ ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಆಂತರಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ಭಕ್ತಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನವಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನಂತೆ (ಸಿ. 1395-1441), ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಸಿಟ್ಟರ್ ಮೇಲೆ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಡಾರ್ಕ್ ಪ್ಲೇನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ವಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡನ್ ಅವರ ಶಿಷ್ಯ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮೆಮ್ಲಿಂಗ್ (ಸಿ. 1435-1494) ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕಲಾವಿದರೊಬ್ಬರು ಬಾಹ್ಯ ಅಥವಾ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವವರೆಗೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಹಿಳೆಯ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾದ ಸ್ವಯಂ-ಸ್ವಾಧೀನಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಮೂಲಭೂತ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಮಹಿಳೆಯ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣ, ಉಡುಗೆ, ಮುಖ ಮತ್ತು ಕೈಗಳು. ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ವಯಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪಾಗಿದೆ; ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವನ ಗೋರಂಟಿ ಮತ್ತು ಉಡುಗೆಗಳಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಕೋನಗಳು ಒಂದಾನೊಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದ್ದವು. ಮಹಿಳೆ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಮಣಿಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ತುಪ್ಪಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೊಗಸಾದ ಕಡಿಮೆ-ಕತ್ತರಿಸಿದ ಕಪ್ಪು ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಅಂದಿನ ಫ್ಯಾಶನ್ ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ಗೋಥಿಕ್ ಆದರ್ಶದ ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ತೆಳುವಾದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಉಡುಪನ್ನು ಅವಳ ಸ್ತನಗಳ ಕೆಳಗೆ ಎಳೆಯಲಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಂಪು ಕವಚದಿಂದ ಕಟ್ಟಲಾಗಿದೆ. ಬಫ್ ಬಣ್ಣದ ಹೆನ್ನಿನ್ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪಾರದರ್ಶಕ ಮುಸುಕು ಹೊದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವಳ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಮೇಲಿನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಬಟ್ಟೆಯ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ಗಮನ-ಅದರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಮುಸುಕಿನೊಳಗೆ ತಳ್ಳಲಾದ ಪಿನ್ಗಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ವಿವರಗಳು-ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮಹಿಳೆಯ ಮುಸುಕು ವಜ್ರದ ಆಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಉಡುಪಿನ ಕೆಳಗೆ ಧರಿಸಿರುವ ಲಘು ಉಡುಪಿನ ವಿಲೋಮ ಹರಿವಿನಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕೋನದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಭಂಗಿಯು ಪರಸ್ಪರ ಮುಚ್ಚಿದ ವಿಶಾಲವಾದ ತೋಳುಗಳು, ಡೆಕೊಲೆಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಮುಸುಕುಗಳಿಂದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಮಹಿಳೆಯ ತಲೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬೆಳಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಕೆಯ ಚರ್ಮದ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಬಲವಾದ ಟೋನಲ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಉದ್ದವಾದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಹುಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳನ್ನು ಎಳೆದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಶನ್ ಎತ್ತರದ ಹಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಎಳೆದ ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳ ಕೂದಲನ್ನು ಬಾನೆಟ್ನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಿವಿಯ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಎತ್ತರದ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕೂದಲಿನ ರೇಖೆಯು ಅವಳ ಉದ್ದನೆಯ ಮುಖವನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೆತ್ತಿದ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ನಾರ್ಬರ್ಟ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮಹಿಳೆಯ ಎಡ ಕಿವಿಯನ್ನು ಅಸಹಜವಾಗಿ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ದೂರದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಮೂಗಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ; ಈ ಸ್ಥಾನವು ಬಹುಶಃ ಮುಸುಕು ಒಳ-ಬಲ ರೆಕ್ಕೆಯ ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಯ ಹರಿವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಬಳಸುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. 15ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಮಾಂಸದ ಇಂದ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಮ್ರತೆಗೆ ಮುಸುಕುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಸುಕು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ; ಮಹಿಳೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಆಕೆಯ ಮುಖವನ್ನು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದಿಂದ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯ ಕೈಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ದಾಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುವಷ್ಟು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಬಹುಶಃ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಲೆಯ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುವಂತಹ ಉನ್ನತ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದನ್ನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಮಾದರಿಗಳ ಮುಖ ಮತ್ತು ಕೈಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳ ಉಡುಪಿನ ತೋಳು ಅವಳ ಮಣಿಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಅವಳ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಮಡಚಲಾಗಿದೆ; ಅವುಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಿತ್ರಣವು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಭಾಗದ ಪಿರಮಿಡ್ ರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅವಳ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅತಿರಂಜಿತ ಬಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ನಮ್ರತೆಯಿಂದ ಕೆಳಮುಖವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತವೆ. ಆಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಗು ಉದ್ದವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರದ ಫಿನಿಶ್ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಕೆಲವು ಲಂಬವಾದ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಶಿಶ್ನಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹುಬ್ಬುಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವಳ ಮುಖದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾನವ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಹೊರಗಿದೆ. ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎರ್ವಿನ್ ಪನೋಫ್ಸ್ಕಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ರೋಜಿಯರ್ ಅವರು ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು-ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು-ಇದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಆಕೆಯ ಎತ್ತರದ ಹಣೆಯ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ಬಾಯಿಯು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬೌದ್ಧಿಕ, ತಪಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಆಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಬಗೆಹರಿಯದ ಸಂಘರ್ಷ" ದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಪನೋಫ್ಸ್ಕಿ "ಹೊಗೆಯಾಡುತ್ತಿರುವ ಉತ್ಸಾಹ" ವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಿಟ್ಟರ್ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಕೆಲವು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಆಕೆಯ ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಬರಹಗಾರ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಸ್ಟೀನ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಬರ್ಗಂಡಿಯ ಒಳ್ಳೆಯ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗಳಾದ ಮೇರಿ ಡಿ ವ್ಯಾಲೆಂಗಿನ್ ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಕೈಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಭಕ್ತಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವತಂತ್ರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಮಹಿಳೆಯ ಗಂಡನ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಆಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಭಾವ್ಯ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರ್ಶೀಕರಣದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಸಮಕಾಲೀನರು ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಂಪಿನ್ ಅವರಂತೆಯೇ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಅದೇ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ, ಈ ಮೂವರು ಕಲಾವಿದರು "ಉತ್ತರ ನವೋದಯ" ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಉತ್ತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರಾಗಿದ್ದರು. ಹಿಂದಿನ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ನೋಟವು ಗಣ್ಯರು ಅಥವಾ ಪಾದ್ರಿಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಪ್ರಬಲ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಟರ್ಬನ್ (1433) ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುರಿದರು ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನದಂಡವಾದ ಮುಖದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅದೇ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸಿಟ್ಟರ್ ನ ತಲೆ ಮತ್ತು ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಆಕಾರವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅವಳನ್ನು ಅರ್ಧ-ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಅವಳ ಸೊಂಟವನ್ನು ದಾಟಿದ ಕೈಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಹೊಸ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಪಿನ್ ಅವರ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನವು ಮೂರು-ಕಾಲು ಮುಖ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ-ಉದ್ದವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪದ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮುಂದೆ ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕರುಣೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಮಹಿಳೆಯರ ಮುಖದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಒಂದನ್ನೊಂದು ಬಲವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದವರ ಆಜ್ಞೆಗಳಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಅವರು ಕೇವಲ ಐದು (ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಲೇಡಿ ಸೇರಿದಂತೆ) ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಿದ್ದರು, ಅವು ದಾನಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲ. ತನ್ನ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಫಿಲಿಪ್ ಡಿ ಕ್ರೋಯಿ (ಸಿ. 1460) ನಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಮೂಗು ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗದ ದವಡೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ ಮೂಲಕ ಯುವ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಕುಲೀನನನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದನೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ನಾರ್ಬರ್ಟ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು 'ಕಚ್ಚಾ' ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತಾರಾದರೂ, ರೋಜಿಯರ್ ಭೌತಿಕ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮಾನವ ರೂಪವನ್ನು ನಾಗರಿಕಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ". ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಲಂಡನ್ ವಿಷಯವು ಮೃದುವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ದುಂಡಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಸಿ. 1460 ಮಾದರಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಲಂಡನ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವು ಕಡಿಮೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಬ್ಬರೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಡುಪನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಲಾರ್ನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅವಳ ಚಿತ್ರಣದ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "[ಸಿಟ್ಟರ್] ರಚಿಸುವ ಮಾದರಿಯ ಸೊಗಸಾದ ಸರಳತೆ" ಯಿಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಆದರ್ಶೀಕರಣದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಈ ಸೌಂದರ್ಯವು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ದುಃಖದ ಭಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿರಬಹುದು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕುಳಿತವರ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಳತೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಮಾಜಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾನ್ ವಾಕರ್ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು "ಔಟ್ರೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವಿಚಿತ್ರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಾದರಿಯು "ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಕೆಲಸದ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನನ್ನೂ ಸಹ ಮೀರಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿರುವ ನಂತರದ ಇಂದ್ರಿಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಕಠಿಣವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಮೂಲವು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಈ ಕೃತಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡದಿದ್ದರೂ, ಮತ್ತು ಸಿಟ್ಟರ್ ಹೆಸರನ್ನು ಯಾವುದೇ ಆರಂಭಿಕ ದಾಸ್ತಾನುಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಆಕೆಯ ಉಡುಪಿನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ತಡವಾಗಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿ. 1460 ದಿನಾಂಕವು ಉನ್ನತ-ಶೈಲಿಯ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡನ್ನ ಶೈಲಿಯ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ನಂತರವೂ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿರಬಹುದು (ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ 1464ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು). ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಂದೇ ಓಕ್ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಲಂಬವಾದ ಧಾನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣವಿಲ್ಲದ ಅಂಚನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಫಲಕವನ್ನು ಗೆಸ್ಸೊದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಏಕವರ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ತೈಲ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದ ಗ್ಲೇಸುಗಳನ್ನು ನಂತರ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಟೋನಲ್ ಗ್ರೇಡೇಷನ್ಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇನ್ಫ್ರಾ-ರೆಡ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಟೋಗ್ರಫಿಯು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಫಲಕದ ಮೇಲಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂಡರ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತೆಳ್ಳಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ; ದಪ್ಪವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಬಣ್ಣವು ಬೆಲ್ಟ್ನ ಕೆಲವು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಮೂಲ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಕ್ಷ-ಕಿರಣ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ 1980 ರಲ್ಲಿ. ಮುಸುಕು, ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣ ಮತ್ತು ತೋಳಿನ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಿವಿಯ ಮೇಲೆ ಸವೆತ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂಲವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ದಾಸ್ತಾನುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನವಿದೆ. ಜರ್ಮನಿಯ ಡೆಸೌ ಬಳಿಯ ವೊರ್ಲಿಟ್ಜ್ನ ಒಬ್ಬ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್ ರಾಜಕುಮಾರ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಫ್ರಾಂಜ್ (ಮರಣ 1817) ಇದನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ (ಮರಣ 1871) ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿರಬಹುದು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1902 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಬ್ರೂಜಸ್ನ ಹೋಟೆಲ್ ಡಿ ಗೌವರ್ನೆಮೆಂಟ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷನ್ ಡೆಸ್ ಪ್ರಿಮಿಟಿಫ್ಸ್ ಫ್ಲ್ಯಾಮಂಡ್ಸ್ ಎಟ್ ಡಿ ಆರ್ಟ್ ಏನ್ಸಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1926ರಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಾದ ಡುವೀನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವವರೆಗೂ ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ವಶದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಆ ವರ್ಷ ಅದನ್ನು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮೆಲ್ಲನ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಆರು ಶತಮಾನಗಳ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಎರವಲು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮೆಲ್ಲನ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು 1932ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎಜುಕೇಷನಲ್ ಅಂಡ್ ಚಾರಿಟಬಲ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದರು, ಅದು 1937ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆ. ಫ್ಯಾಷನ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೋಡಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬ್ರೌನ್, ಡೇವಿಡ್ ಅಲನ್ (2003). ಸದ್ಗುಣ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಃ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಗಿನೆವ್ರಾ ಡಿ 'ಬೆನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ನವೋದಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಲಾರ್ನ್, ಫೋಸ್ಟರ್, ಎಸ್, ರಾಯ್. ಎ. "ಆರಂಭಿಕ ಉತ್ತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ". ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಬುಲೆಟಿನ್, ಸಂಪುಟ 18,1997 ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಲಾರ್ನ್. ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನದ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಶಾಲೆಗಳು. ಲಂಡನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1998. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಲಾರ್ನ್. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್. ಲಂಡನ್ಃ ಚಾಸರ್ ಪ್ರೆಸ್, 2004. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಲಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಸ್ಟಾಕ್, ಜಾನ್. (ಎಡಿ.) ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ಃ 1400-1464. ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾಷನ್ಸ್. ಲುವೆನ್ಃ ಡೇವಿಡ್ಸ್ಫಾಂಡ್ಸ್, 2009. ಡಿ ವೋಸ್, ಡಿರ್ಕ್. ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ಃ ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್. ಹ್ಯಾರಿ ಎನ್ ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್, 2000. ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಜೆ. "ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್, ಭಾವಚಿತ್ರ, ಸ್ಟಿಲ್-ಲೈಫ್ಃ ಅವರ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸ್ಕಾಕೆನ್ ಬುಕ್ಸ್, 1963 ಗ್ರಾಸಿಂಗರ್, ಕ್ರಿಸ್ಟಾ. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ಃ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1997. ಹ್ಯಾಂಡ್, ಜಾನ್ ಆಲಿವರ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್, ಮಾರ್ಥಾ. ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1986. ಕೆಂಪರ್ಡಿಕ್, ಸ್ಟೀಫನ್. ದಿ ಅರ್ಲಿ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್, ದಿ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಬಾಸೆಲ್ನಿಂದ. ಮ್ಯೂನಿಚ್ಃ ಪ್ರೆಸ್ಟೆಲ್, 2006. ಕ್ಲೈನರ್, ಫ್ರೆಡ್ ಎಸ್. ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಅವರ ಆರ್ಟ್ ಥ್ರೂ ದಿ ಏಜಸ್ಃ ದಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್. ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ಃ ವ್ಯಾಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2009. ಮನ್ರೋ, ಇಸಾಬೆಲ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಮನ್ರೋ, ಕೇಟ್ ಎಮ್. ಇಂಡೆಕ್ಸ್ ಟು ರಿಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ಃ ಎ ಗೈಡ್ ಟು ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಇನ್ ಮೋರ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಬುಕ್ಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಎಚ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ವಿಲ್ಸನ್, 1956. ಪನೋಫ್ಸ್ಕಿ, ಇರ್ವಿನ್. ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಃ v. 1. ವೆಸ್ಟ್ವ್ಯೂ ಪ್ರೆಸ್, 1971 (ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ). ಸ್ಕಾಟ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್. ಉಡುಗೆಗಳ ಇತಿಹಾಸಃ ಲೇಟ್ ಗೋಥಿಕ್ ಯುರೋಪ್, 1400-1500. ಲಂಡನ್ಃ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 1980. ಷ್ನೈಡರ್, ನಾರ್ಬರ್ಟ್. ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಃ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್-ಪೇಂಟಿಂಗ್ನ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು, 1420-1670. ಟಾಸ್ಚೆನ್ ಜಿಎಂಬಿಹೆಚ್, 2002. ಸ್ಮಿತ್, ಜೆಫ್ರಿ. ಉತ್ತರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ. ಲಂಡನ್ಃ ಫೈಡನ್, 2004. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್, ಜೋಸೆಫ್. ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಕೊನೆಯ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ. ಮೊಂಟಾನಾಃ ಕೆಸಿಂಗರ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 1944. ವಾಕರ್, ಜಾನ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹ್ಯಾರಿ ಎನ್. ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್, ಇಂಕ್, 1975. ವಿಲ್ಸನ್, ಜೀನ್. ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಃ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1998. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ 1460ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಲೇಡಿ (ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್) ಅವರ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ನ ಸಂಗ್ರಹಗಳು