Creative Camera
ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ("ಸಿಸಿ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) ಲಲಿತಕಲೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಾಸಿಕ/ದ್ವಿ-ಮಾಸಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ (ಹವ್ಯಾಸಿ) ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಓನರ್ (ಇದು 1964 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು) ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು 1968 ಮತ್ತು 2000 ರ ನಡುವೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಡಿಪಿಐಸಿಟಿ (2000-2001) ಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮೂಲವು ಕ್ಯಾಮರಾ ಓನರ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು 1964ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಸ್ಟೀನ್ ಅವರು ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ 'ದಿ ಟೀಚ್-ಯುವರ್ಸೆಲ್ಫ್ ಫೋಟೋ ಮಂತ್ಲಿ' ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು 1965ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಟಾಮ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತ ಜುರ್ಗೆನ್ ಸ್ಕ್ಯಾಡ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಇದನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಅವರು ಬಲವಾದ ಕವರ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. 1965ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮರಾ ಓನರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಬಿಲ್ ಜೇ, ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕರ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪತ್ರಿಕೆಯು ಮಡಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ದಾವ್ಪೇಟ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಘೋಷಿಸಿತು. 1966ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಅಜ್ಜ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹೆನ್ರಿ ಉಸ್ಮಾನ್ (ಮೊದಲನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾರಿವಾಳ ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಸಂಘಟನೆಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರರು) ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ದಿ ರೇಸಿಂಗ್ ಪಾರಿವಾಳವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕೂ ಪ್ರೆಸ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಕಾಲಿನ್ ಉಸ್ಮಾನ್ (ಆಗಸ್ಟ್ 16,1926-ಏಪ್ರಿಲ್ 12,2001), ಹತ್ತು ಸಾವಿರ ಚಂದಾದಾರರೊಂದಿಗೆ, ಕ್ಯಾಮರಾ ಓನರ್ ಅನ್ನು £1ಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಉಸ್ಮಾನ್ ಅವರ ತಂದೆ ವಿಲಿಯಂ ಅವರು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಇಂಟೆಲಿಜೆನ್ಸ್ (ಎಂಐ16) ಶಾಖೆಯಾದ ವಿಶೇಷ ಕಾಂಟಿನೆಂಟಲ್ ಪಾರಿವಾಳ ಸೇವೆ, ಎಂಐ14 (ಡಿ) ಗಾಗಿ ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಎರಡು ಸಾವಿರ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪಾರಿವಾಳ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಎಡಿಟರ್ಶಿಪ್ ಜೇ ಕ್ರಮೇಣ ಕ್ಯಾಮರಾ ಓನರ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕ್ಲಬ್ ಸದಸ್ಯರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತರಿಗೆ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು; 1966 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾನ್ ಸ್ಜಾರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ 'ಸ್ ಐ, ಜುಲೈ 1967) ಕೇವಲ ತಂತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಸಂದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ (ಆರನ್ ಸಿಸ್ಕಿಂಡ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಡಂಕನ್ ಸೇರಿದಂತೆ); 1967 ರಲ್ಲಿ ಜೇ' ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ 'ಅನ್ನು ಸಣ್ಣ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ,' ಕ್ಯಾಮರಾ ಓನರ್ 'ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ ವೇಳೆಗೆ' ಓನರ್ 'ಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ' ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ 'ಪದಗಳು ಮಾಸ್ಟ್ ಹೆಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದವು. ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ತನ್ನ ಓದುಗರನ್ನು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮುದ್ರಣದ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ 'ಅಂಚೆ ವಲಯಗಳನ್ನು' ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 1968 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ನಲ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಆಯಿತು, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಏಕವರ್ಣದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಶಾಲ-ಗಡಿಯ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಕವರ್ನೊಂದಿಗೆ, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಮಾಲೀಕರ ಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಗಂಭೀರ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆ ಅವಧಿಯ ಕೆಲವು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು. ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪೂರ್ಣ ಪುಟದೊಂದಿಗೆ, ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು, ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮತ್ತು ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಲೇಖನಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರ ಸ್ಪ್ರೆಡ್ಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಜೇ ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪಾದಕತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಹಣ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾ ಕ್ಲಬ್ಗಳಿಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು, ಹ್ಯಾರೊ, ಕ್ರಾಯ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಅರೆಕಾಲಿಕ ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಉಸ್ಮಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಎಸೆಕ್ಸ್ ರಿಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು-ಗಿನಿಯಾ ಎರಡು ದಿನಗಳ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಆಗ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಪಾರ್ ಅವರನ್ನು 'ಮಿಷನರಿ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅಪಾರ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾನೆ' ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 1969 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜೇ ಅವರು ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕೆ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ನಿಧಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1969ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಓಸ್ಮನ್ರೊಂದಿಗಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ನಂತರ ಜೇ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಹೈ-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಆಲ್ಬಂ (1970-1971) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಹೊರಟುಹೋದರು, ಮತ್ತು 1970ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಲಿನ್ ಓಸ್ಮಾನ್, ತಮ್ಮ ಫೋಟೋ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ಮೊದಲು ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಹ-ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಪೀಟರ್ ಟರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಟರ್ನರ್, ಜೇ ಅವರಂತೆ, ಗಿಲ್ಡ್ಫೋರ್ಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (1965-1968) ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ ಎಸ್ಎಲ್ಆರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪತ್ರಕರ್ತರಾದರು. ಅದರ ಮೂಲ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ 19 ಡೌಟಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಅಜ್ಜನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಸ್ಮಾನ್ ಒಂದು ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಅತ್ತಿಗೆ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಪುಸ್ತಕದಂಗಡಿಯೊಂದನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಪುಸ್ತಕ-ಆರ್ಡರ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಇದು ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಬುಕ್ಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದಾಗ ಅದರ ಮೇಲ್-ಆರ್ಡರ್ ವ್ಯವಹಾರವು 1960 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪುಸ್ತಕ ಹಿಡುವಳಿಗಳಿಗೆ ಪೈಪೋಟಿ ನೀಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ 1975 ರಿಂದ 1979 ರವರೆಗೆ ಐದು ಹಾರ್ಡ್ ಬೌಂಡ್ ಇಯರ್ಬುಕ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಟರ್ನರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು; ಟರ್ನರ್ 1978ರಲ್ಲಿ ಹೊರಟುಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಜೂಡಿ ಗೋಲ್ಡ್ಹಿಲ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. 1980 ರಲ್ಲಿ ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ದ್ವಿ-ಮಾಸಿಕವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಏಪ್ರಿಲ್/ಮೇ 1981 ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ನಂತರ ಮಾಸಿಕಕ್ಕೆ ಮರಳಿತು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಮಂಡಳಿಯಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಮೊದಲ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದ ಮಾರ್ಕ್ ಹಾಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರ ಬದಲಿಗೆ, ಸುಸಾನ್ ಬಟ್ಲರ್ ಅವರು 1984ರಿಂದ 1986ರವರೆಗೆ ಸಹ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. 1986ರಲ್ಲಿ ಉಸ್ಮಾನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮಾರಾಟದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಟರ್ನರ್ ಮತ್ತೆ ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ಟರ್ನರ್ 1991ರಲ್ಲಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಐಡಿಯಾಸ್ ಅಂಡ್ ಲೆಗಸಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು, 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿ ಕಾರ್ಟಿಯರ್ ಬ್ರೆಸ್ಸನ್ ಅವರ 'ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣ' ದ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ನೀತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟೋನಿ ರೇ-ಜೋನ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬೀದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಇದನ್ನು ನಂತರ ಸಾಮಾಜಿಕ ರಚನೆಗಳ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಜಾನ್ ಟ್ಯಾಗ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಸ್ಜಾರ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ವಿಕ್ಟರ್ ಬರ್ಗಿನ್ ಅವರ ಥಿಂಕಿಂಗ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ (1982) ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಫೌಕಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬಾರ್ಥೆಸ್ ಅವರ ತತ್ವಗಳಿಂದ ಡೀಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ನ ಅನ್ವಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಣೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಯಿತು. ಬರ್ಗಿನ್ ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಬರಹಗಳು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದವು, ಅವರು ಬ್ರಿಟನ್ನ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮತ್ತು ಟೀಕಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಲಸೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೈಜೀರಿಯಾದ ರೋಟಿಮಿ ಫಾನಿ-ಕಯೋಡೆ ಮತ್ತು ಉಗಾಂಡಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಜರೀನಾ ಭೀಮ್ಜಿಯಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸಾಮಾಜಿಕ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿನ ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳು 1986 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದವು, ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ನ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆದಾಯದ ಬೆಂಬಲಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಲಿನ್ ಓಸ್ಮಾನ್ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕೀಯ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದಾಗ, ಗೆರ್ರಿ ಬ್ಯಾಡ್ಜರ್, ಕಾಲಿನ್ ಓಸ್ಮಾನ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಟರ್ನರ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇಯಾನ್ ಜೆಫ್ರಿ, ಜೋ ಸ್ಪೆನ್ಸ್, ರೆಬೆಕ್ಕಾ ಸೊಲ್ನಿಟ್, ಜೆಫ್ರಿ ಬ್ಯಾಟ್ಚೆನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತಂದವು. ಸುಸಾನ್ ಬಟ್ಲರ್ 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಂಡರು, ವಿಲಿಯಂ ಎಗ್ಲೆಸ್ಟನ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ನವೀಕರಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಡೇವಿಡ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಲೇಖನಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರವಾದ 'ನೇರ' ಕಲಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಅಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಹೇಗೆ ನಿಂತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ದೃಶ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. 1990 ರಲ್ಲಿ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಹೆನ್ರಿ ಬಾಂಡ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಬರ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಅತಿಥಿ ಅವರು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಡಬಲ್ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು-"ದಿ ನ್ಯೂ ನ್ಯೂ" ಸಂಚಿಕೆ, ಅಕ್ಟೋಬರ್-ನವೆಂಬರ್. ಅವರು ಮಾಡಿದ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಾರಾ ಲ್ಯೂಕಾಸ್, ಡೇಮಿಯನ್ ಹಿರ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಂಗಸ್ ಅವರ ಫೋಟೋ-ಆಧಾರಿತ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಎಡಿಟರ್, ಅಂದರೆ, ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರಿಟನ್, "ಪೀಟರ್ ಟರ್ನರ್ 1947-2005", ಆಫ್ಟರಿಮೇಜ್, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್-ಅಕ್ಟೋಬರ್, 2005 ರ ಓಬಿಟ್ಯೂರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. ನಿಯತಕಾಲಿಕದೊಂದಿಗಿನ ಬಾಂಡ್ನ ಸಹಯೋಗವು ಕಲಾವಿದರ ಪುಟಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಅದು "ಆರಂಭಿಕ" ಪುಟಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು-ಒಳಗಿನ ಮುಖಪುಟ ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಹಿರ್ಸ್ಟ್ ರಚಿಸಿದ ಒಂದು ಸ್ಪ್ರೆಡ್, ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಗಾಯಗಳಿರುವ ಯುವಕನ ವಿಕೃತ ಶವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಡೇಮಿಯನ್ ಹಿರ್ಸ್ಟ್ಃ ಫಿಗರ್ ಎಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. 60 ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರೇರಿತ ಗಾಯಗಳು.; ಮತ್ತೊಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಫೇರ್ಹರ್ಸ್ಟ್ನ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ ಮ್ಯಾನ್ ಅಬ್ಯಾಂಡನ್ಡ್ ಬಾಂಡ್ನ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪುಟಗಳ, ಅಂದರೆ, ಹಿರ್ಸ್ಟ್ (ಸಂಚಿಕೆ 309, ಏಪ್ರಿಲ್-ಮೇ 1991, ಪುಟ 2-3); ಫೇರ್ಹರ್ಸ್ಟ್ (ಸಂಚಿಕೆ 312, ಅಕ್ಟೋಬರ್-ನವೆಂಬರ್ 1991, ಪುಟ 2-3). 1999ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮರಾಃ ಥರ್ಟೀ ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ರೈಟಿಂಗ್ ಎಂಬ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಕಲನವು, 'ಆರ್ಟ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ' ಎಂದರೇನು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ, ಚಳುವಳಿಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಕೆಲವು ವೃತ್ತಿಗಾರರ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಬಳಕೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ದಶಕಗಳಿಂದ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದ್ದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿ. ಪಿ. ಐ. ಸಿ. ಟಿ. ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಡಿಜಿಟಲ್ ಇಮೇಜಿಂಗ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಬ್ರಿಟನ್ 2000ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಸರನ್ನು ಡಿ. ಪಿ. ಐ. ಸಿ. ಟಿ. ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಹದಿನೆಂಟನೇ ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1977ರ ಮೇ ತಿಂಗಳ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಯುವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಅಮೆರಿಕವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಿತ್ರಣದ ಮೂಲವಾಗಿ ನೋಡುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಲ್ಮಟ್ ಗೆರ್ನ್ಶೈಮ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು "ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ, ಫೋಟೊಫಾರ್ಮ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ" ದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಜ್ಞಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿರೋಧಿಸಲು "ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮರಾ, English.seen ನಲ್ಲಿತ್ತು". ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅಮಂಡಾ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸನ್, ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು "ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮತ್ತು ಕಲೆ-ಕೇಂದ್ರಿತ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು; ಇದು "ಅಪಾರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ". ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಫ್ಲೀಸ್ ಜಾಲತಾಣಃ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಆರ್ಕೈವ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು ಗೂಗಲ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರಿಟನ್ನ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆ, ಆವೃತ್ತಿ, ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಮರಾಃ ಥರ್ಟಿ ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ರೈಟಿಂಗ್. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ಃ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1999. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ 1968ರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ 2001ರ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿದವು, 1968ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲಂಡನ್ ಮಾಸಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ 2001ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು.