English Romantic sonnets
ಸೊನೆಟ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಪವಾಗಿತ್ತುಃ ವಿಲಿಯಂ ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ 523, ಜಾನ್ ಕೀಟ್ಸ್ 67, ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಟೇಲರ್ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ 48, ಮತ್ತು ಪರ್ಸಿ ಬೈಶಿ ಶೆಲ್ಲಿ 18 ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರನ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಸೊನೆಟ್ಗಳು "ಅತ್ಯಂತ ಪುಲ್ಲಿಂಗ್, ಭಯಾನಕ, ಮೂರ್ಖತನದ ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು", ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರೀತಿಯ ಕವಿತೆಯ ವಾಹನವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ಐದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಜಾನ್ ಕ್ಲೇರ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಕಟಿತ ಕವಿತೆಗಳು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಭಾಗಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವುಃ 21 ಸೊನೆಟ್ಗಳು ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಡಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಿವ್ ಆಫ್ ರೂರಲ್ ಸಿನರಿ (1820); 60 ದಿ ವಿಲೇಜ್ ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ನಲ್ಲಿ (1821); ಮತ್ತು 86 ದಿ ರೂರಲ್ ಮ್ಯೂಸ್ನಲ್ಲಿ (1835). ಇನ್ನೂ ಅನೇಕವು ಅಪ್ರಕಟಿತವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಪೆಟ್ರಾರ್ಚನ್ ಸೊನೆಟ್ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೊನೆಟ್ ಎರಡರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಈ ರೂಪದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಾದಿಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು, ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳಿಗಿಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದ್ದರು. ನಂತರದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿಗಳು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಅವರ ಸಮಯದ ನಂತರವೂ ಮುಂದುವರೆದವು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಟ್ಯೂಡರ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸೊನೆಟ್ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ವ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಸರ್ರೆಯ ಅರ್ಲ್ ಹೆನ್ರಿ ಹೋವರ್ಡ್ ಅವರು ಪೆಟ್ರಾರ್ಕ್ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಲವಾರು ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ರೂಪವನ್ನು ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇತರ ಕವಿಗಳು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಬಹುಪಾಲು ಉದ್ದವಾದ ಪ್ರಣಯದ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಮಿಲ್ಟನ್ ಸೊನೆಟ್ನ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದರು. ಅವನ ನಂತರ, 18ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಈ ರೂಪದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಾಗುವವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆ ಪೀಳಿಗೆಗೆ, ಮಿಲ್ಟನ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೊನೆಟ್ನ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ. ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ತನ್ನ ಎಲಿಜಿಯಾಕ್ ಸೊನೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರಾರ್ಚ್ನ ಕೆಲವು ಅನುವಾದಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಅನ್ನಾ ಸೆವಾರ್ಡ್ನ ಸೊನೆಟ್ "ಪೆಟ್ರಾರ್ಚ್ ಟು ವೌಕ್ಲೂಸ್" ಕವಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಪೆಲ್ ಲೋಫ್ಟ್ ಅವರು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿಗಳಿಗೆ ಸೊನೆಟ್ನ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಲಾರಾ, ಅಥವಾ ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಸಂಕಲನ (ಪೆಟ್ರಾರ್ಚನ್ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಎಲಿಜಿಯಾಕ್ ಕ್ವಾಟರ್ಜೈನ್ಗಳ (ಲಂಡನ್ 1814) ಸುದೀರ್ಘ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸೊನೆಟ್ನ ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ಮೂಲವನ್ನು ಮೀರಿ ಅರೆಜೋದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಗೈಡೋ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಗ್ರೀಕ್ ಓಡ್ನ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಇದೆ ಎಂದು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ), ಸೊನೆಟ್ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣದ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮಿಲ್ಟನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಯುವ ಮಿಲ್ಟನ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು ಅದರ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಪ್ರೌಢ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದರು (ಜೊತೆಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಐದು ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು). ಮಿಲ್ಟನ್ರ ಸೊನೆಟ್ಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೆರಡರೊಂದಿಗೂ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಘಟನೆಯು ಹೊರೇಷಿಯನ್ ಓಡ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಪೆಟ್ರಾರ್ಚ್ನ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಯಾಪೆಲ್ ಲೋಫ್ಟ್ರಿಗೆ ಇದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕ್ವಾಟರ್ಜೈನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿದೆ, ಅದು ದ್ವಿಪದದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆಯ ಯುಗ ಅಗಸ್ಟನ್ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿತೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂವೇದನೆಯ ಯುಗ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕವಿಗಳು ವಿವಿಧ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮಾದರಿಗಳು, ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಷಾದ ಅಥವಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಯುವ ಪುರುಷರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪೀಳಿಗೆಯ ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರರು ಸಹ ಭಾವನೆಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಾಹನವಾಗಿ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಅವಧಿಯು ಇದಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಶೈಲಿಯ ಕದನಗಳಿಲ್ಲದೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ದುಃಖಕರವಾದ ಎಲಿಜಿಯಾಕ್ ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಅನ್ನಾ ಸೆವಾರ್ಡ್ ಅವರು "ಶಾಶ್ವತವಾದ ವಿಷಾದನೀಯ" ಮತ್ತು "ನಿರಾಶೆಯ ಹಾಕ್ನಿಡ್ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ಸ್" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. ಕೋಲ್ರಿಡ್ಜ್ ವಿವಿಧ ಸಮಕಾಲೀನ ಬರಹಗಾರರ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಮೂರು "ಸೊನೆಟ್ಗಳು [ಐಆರ್] ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು" (1797 ರಲ್ಲಿ ನೆಹೆಮಿಯಾ ಹಿಗ್ಗಿನ್ ಬಾಟಮ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು); ಮತ್ತು ಯುವ ಬೈರನ್ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಚತುಷ್ಕೋಣಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ "'ಸ್ಯಾಡ್ ಈಸ್ ಮೈ ಪದ್ಯ, ನೀವು ಹೇಳುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕಣ್ಣೀರು ಇಲ್ಲ' ಎಂಬ ಸೊನೆಟ್ ಆರಂಭದ ಲೇಖಕರಿಗೆ". ಸೊನೆಟ್ನ ಯಾವ ರೂಪವು ಅನುಸರಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವಿತ್ತು. ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಆಯ್ದುಕೊಂಡದ್ದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೊನೆಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅನ್ನಾ ಸೆವಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್, ಪೆಟ್ರಾರ್ಚನ್ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಏಕೈಕ 'ಕಾನೂನುಬದ್ಧ' ರೂಪವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಅನುಕ್ರಮವಾದ ಸಪ್ಫೋ ಮತ್ತು ಫಾಓಂನ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿಃ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ (1796), ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ತುಂಬುವ ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಹೊರಸೂಸುವಿಕೆಯನ್ನು "ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಮುಖ ಕವಿಗಳ ಬಿಸಿಯಾದ ಮೆದುಳಿನಿಂದ ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ" ಎಂದು ಖಂಡಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸೆವಾರ್ಡ್, ಬೊಲಿಯೊನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆಜ್ಞೆಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಎಲ್ 'ಆರ್ಟ್ ಪೊಯೆಟಿಕ್ (1674) ಅನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ಸೋಮ್ ಅನುವಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1683 ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಡ್ರೈಡನ್ ಅವರ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯ ದೇವತೆಯಾದ ಅಪೊಲೊ ಮುಸಾಗೆಟ್ಸ್, ಸಮಕಾಲೀನ "ಸ್ಕ್ರಿಬ್ಲರ್ಗಳನ್ನು" ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಒಂದು ದೋಷರಹಿತ ಸೊನೆಟ್, ಹೀಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡರೆ, ದಣಿದ ಕವನಗಳ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಸಂಪುಟಗಳಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ವಾಕ್ಯವೃಂದದ ಆಸವನದಲ್ಲಿ, ಸೆವಾರ್ಡ್ ಇದೇ ರೀತಿ ಕವಿತೆಯಾಗಿ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ "ಸಡಿಲವಾದ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಲಾದ ಸರಳವಾದ ವಿಚಾರಗಳ" ಮೇಲೆ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರ ಸೊನೆಟ್ "ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕಾನ್ವೆಂಟ್ನ ಕಿರಿದಾದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಚಿಂತಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಅದೇ ತರ್ಕವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿಯು ಮಿಲ್ಟೋನಿಕ್ ರೂಪದ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು (ಪೆಟ್ರಾರ್ಕ್ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಬರೆಯಲಾದ ಇದು, ಈ ರೂಪದ ನಿರ್ಬಂಧವು "ಯಾವುದೇ ಸೆರೆಮನೆಯಲ್ಲ", ಬದಲಿಗೆ "ಅತಿಯಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಭಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವರಿಗೆ" ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸೊನೆಟ್ ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸ್ ಆಗಿತ್ತು "ಮಿಸ್ ಹೆಲೆನ್ ಮಾರಿಯಾ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ವೀಪ್ ಅಟ್ ಎ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಟ್ರೆಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ" (1787). ಮಿಲ್ಟೊನಿಕ್ ಉದಾಹರಣೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಈಗ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, 1802ರ ನಂತರ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು "ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಂವೇದನೆಯ ಸೊನೆಟ್ನ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಅಳಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ", ಇದು ಹೊಸ ಶತಮಾನದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ವಿಷಯಗಳು ರಾಜಕೀಯ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾದ ಸೊನೆಟ್ಗಳು ಸಿದ್ಧಾಂತದಷ್ಟೇ ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆಯಿಂದಲೂ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಸೌಥೆ 1794ರಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮರ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟ ಆರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೊನೆಟ್ಗಳು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಅನೇಕ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಆಂಟಿ-ಜಾಕೋಬಿನ್ ರಿವ್ಯೂನ ಆರನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಟ್ಟವು. ದಿ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ 1794-5 ನಡುವೆ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಸೊನೆಟ್ಸ್ ಆನ್ ಎಮಿನೆಂಟ್ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ಸ್" ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅದೇ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು 'ಸ್ವಾರ್ಟ್' ಮತ್ತು 'ಜಾಯ್ಅನ್ಸ್' ನಂತಹ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕೋಲ್ರಿಡ್ಜ್ ಅವರು ಮಿಲ್ಟನ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ಕೇವಲ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮೀರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವಾಗ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ನ ಮಿಲ್ಟೊನಿಕ್ ವಿಧಾನವನ್ನು "ಲಂಡನ್, 1802" ನಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕವಿಯ ಆತ್ಮವು ಅವನ ಕಾಲದ "ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಪುರುಷರ" ಜನಾಂಗಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯ ಪರಿಹಾರವೆಂದು ಮನವಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಪೆಟ್ರಾರ್ಚನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಸರಣಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೇಶ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕವನಗಳು" ನಡುವೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಮಿಲ್ಟನ್ ಅವರ "ಆತ್ಮವು ನಕ್ಷತ್ರದಂತೆ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು", ಇದು ಆ ಯುಗದ ಭ್ರಷ್ಟ ಒತ್ತಡಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಎರಡನೇ ತಲೆಮಾರಿನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಈಗ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಒತ್ತಡಗಳಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಮಿಲ್ಟನ್ ಕುರಿತ ಅವನ ಕವಿತೆಯು "ಟು ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್" (1814-15) ಎಂಬ ಸೊನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕವಿಯ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಬಿದ್ದ ಬಗ್ಗೆ ಶೆಲ್ಲಿಯ ಸ್ವಂತ ವಿಷಾದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಯಿತುಃ ನೀನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾದ ನಕ್ಷತ್ರವಾಗಿದ್ದೆ. ಕುರುಡರ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ ಜನಸಮೂಹದ ಮೇಲೆಃ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ನಿನ್ನ ಧ್ವನಿಯು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಾಪಿಸಿತು,-ಇವುಗಳನ್ನು ತೊರೆದು, ನೀನು ನನ್ನನ್ನು ದುಃಖಿಸಲು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದೀಯ. ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಆಡಳಿತವು ಎಷ್ಟು ದಮನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಶೆಲ್ಲಿಯ ಖಂಡನಾತ್ಮಕ "1819 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್" ಅನ್ನು 1839 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬೈರನ್ ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಚಾನೆಲ್ ಆಗಿ ಸೊನೆಟ್ನ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1819 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ "ಟು ಜಾರ್ಜ್ ದಿ ಫೋರ್ಥ್" ಅನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಮಾನನಷ್ಟ ಕಾನೂನಿನ ಬಲಿಪಶುವಾದ ಲೇಯ್ ಹಂಟ್ನ ಸೆರೆಮನೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಕೀಟ್ಸ್, ಬಂಧನದಲ್ಲಿದ್ದ ಹಂಟ್ನ ಸಹಚರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿ "ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮಿಲ್ಟನ್" ಅನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಒಂದು ಸೊನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಕೀಟ್ಸ್ ಅವರು ಪೋಲೆಂಡಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಹೋರಾಟಗಾರರಾದ "ಟು ಕೊಸಿಯುಸ್ಕೊ" ಎಂಬ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಹಂಟ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, "ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ಒಳ್ಳೆಯ ಆತ್ಮಗಳು ನಡೆಯುವ ಸಂತೋಷದ ದಿನ" ಮತ್ತು ಕೊಸಿಯುಸ್ಕೊ ಅವರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೇಚರ್ 1796ರಲ್ಲಿ, ಕೋಲ್ರಿಡ್ಜ್ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಒಂದು ಕರಪತ್ರದ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಸೊನೆಟ್ಗಳ ವಿಲಿಯಂ ಬೌಲ್ಸ್ ಅವರ ಇತರ ಕವನಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಂದ ಕೆಲವು ಒಂಟಿತನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರ ಉದ್ದೇಶವು "ಬೌದ್ಧಿಕ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವೆ ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಕರಗದ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು" ಆಗಿತ್ತು. ಇವು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಬೌಲ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಭಾವನೆಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು "ಸಿಹಿ ಮತ್ತು ಕಹಿ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಅಗಿಯುವಾಗ ಏಕಾಂಗಿ ರಂಬಲ್ಗಳಿಂದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಟ್ರಿಫಲ್ಸ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಅನ್ನಾ ಸೆವಾರ್ಡ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು, ಅವರಿಗಾಗಿ "ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಸೊನೆಟ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದವರೆಗೆ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ". ನೈಸರ್ಗಿಕ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಆಚರಣೆಯು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದರೊಳಗಿನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ನದಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸೊನೆಟ್ಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಭೌಗೋಳಿಕ ಕಾವ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಶೈಲಿಯಿಂದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಯಿತು. ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ "ಟು ದಿ ರಿವರ್ ಅರುಣ್" ಕೃತಿಯು "ಓಟ್ವೇಸ್ ಪ್ಲೆಂಟಿವ್ ಸ್ಟ್ರೈನ್", "ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಪಾವರ್ಫುಲ್ ಶೆಲ್" ಮತ್ತು ಅವಳ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ವಿಲಿಯಂ ಹೇಲಿಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಉದಾಹರಣೆಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇಟ್ಚೆನ್ ಮತ್ತು ಚೆರ್ವೆಲ್ ಮೇಲಿನ ವಿಲಿಯಂ ಬೌಲ್ಸ್ನ ಸೊನೆಟ್ಗಳು ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭೂತಕಾಲದ ವಿಷಾದದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ತರುತ್ತವೆ. "ಟು ದಿ ರಿವರ್ ವೆನ್ಬೆಕ್" ಮತ್ತು "ಟು ದಿ ರಿವರ್ ಟ್ವೀಡ್" ಎಂಬ ಸಾನೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಅಂತಹ ಸಂಘಗಳು ಇಲ್ಲದಿರುವಲ್ಲಿ, ಅದು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸಾಂತ್ವನದ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಇತರರಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತದ ನಡುವಿನ ವಿಷಾದಕರ ಹೋಲಿಕೆಯು ಚೆರ್ವೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ವಾರ್ವಿಕ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನಿರೂಪಿಸಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನ ತೀರಗಳಿಂದ ನೋಡಿದಂತೆ ದೂರದ ಗೋಪುರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ಅವನ ತಾರುಣ್ಯದ ಕಾಲಕ್ಷೇಪಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನ ಗಮನವು ಈಗ ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಮುಗ್ಧತೆಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳತ್ತ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಥಾಮಸ್ ವಾರ್ಟನ್ ಅವರ "ಟು ದಿ ರಿವರ್ ಲೋಡನ್" ಇದೇ ರೀತಿ ಯೌವನ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ, ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಮುನ್ನುಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಚಳುವಳಿಯು ಸಪ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಆರಂಭಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಯಿಂದ ಸೆಸ್ಟೆಟ್ನ ಅಂತಿಮ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ನೈತಿಕ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ದಶಕಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರವಾಸಗಳ ವಿವಿಧ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಎಫ್ಯೂಷನ್ಗಳ ನಡುವೆ ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಬೌಲ್ಸ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯೆಂದರೆ "ದಿ ರಿವರ್ ಡುಡ್ಡನ್" (1820) ನಲ್ಲಿನ 33 ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಏಕೀಕೃತ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ನದಿಯ ಮೂರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಮುದ್ರದವರೆಗೆ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ, ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಒಟ್ಟಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಕವಿತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು". ಇದಲ್ಲದೆ, ತನ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರ ನದಿಯ ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಮರಣೆ ಮತ್ತು ವಿಷಾದದ ಒಳನುಗ್ಗುವ ಒತ್ತಡವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಈ ನದಿಯನ್ನು ಸಮಯದ ಹರಿವಿನ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಂಕೇತವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಆತನಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಮೂಲಕ ಸೊನೆಟ್ನ ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪವಾಗಿ ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಂತರ ಸೇರಿಸಿದರು, ಸ್ಟಿಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಗ್ಲೈಡ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಗ್ಲೈಡ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಘೋಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು; ರೂಪವು ಉಳಿದಿದೆ, ಕಾರ್ಯವು ಎಂದಿಗೂ ಸಾಯುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಲೂಯಿಸಾ ಆನ್ನೆ ಮೆರೆಡಿತ್, ತನ್ನ "ನಾಲ್ಕು ಸೊನೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಂಟರ್ನ್ ಅಬ್ಬೆ" ಯಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಏಕ ಕೇಂದ್ರಿತ ಧ್ಯಾನವಾಗಿ ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮಾನವ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆ ಸ್ಥಳದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು "ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯಿಂದ" ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಿಲ್ಟನ್ರ ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯು ಆತನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದವರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಾದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ಮಿಶ್ರಣವೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಪಾದ್ರಿ ಕವಿ ವಿಲಿಯಂ ಮೇಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 70 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಅವರ 23 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು ಮಿಲ್ಟನ್ರ ಸೊನೆಟ್ನ ನೆನಪಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಧರ್ಮವು ಪ್ರಮುಖ ಸೊನೆಟ್ ಥೀಮ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ನ 132 "ಎಕ್ಲೆಸಿಯಸ್ಟಿಕಲ್ ಸೊನೆಟ್ಗಳ" ಸರಣಿಯು 1821 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ಆರಂಭಿಕ ಆಗಮನದಿಂದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಚರ್ಚ್ನ ಇತಿಹಾಸ, ಮತ್ತು ಆಂಗ್ಲಿಕನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವ ಏಕೀಕೃತ ಕೃತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1830ರಲ್ಲಿ ಫೆಲಿಸಿಯಾ ಹೆಮನ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಬಹುಭಾಗವು ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಿತ ಕೃತಿಗಳ 1827ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಕಟವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಆಕೆ ಫೀಮೇಲ್ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಚರ್ (1833) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ 15 ಸೊನೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಇದು ಒಂದು ನವೀನ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ವಿಷಯದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಮೀರಿ, ಸಂಬಂಧಿತ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದ್ದ ಪುರುಷ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರ ಅನುಕ್ರಮದಂತೆ ಆಕೆಯ ವಿಷಯದ ವಿಶೇಷ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು, ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಮುನ್ನಡೆಯುವಾಗ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಘೋಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ, ಅದು ಆಗ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತ್ತು, ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅನ್ನಾ ಸೆವಾರ್ಡ್, ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಮನೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಇಯಾಮ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಜನವಾದ ಮೂರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಕುಲುಮೆ ಮತ್ತು ಗಣಿ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಗಾಯದ ಗುರುತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ವಿಷಾದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಆಕೆ ತನ್ನ ಸೊನೆಟ್ 45ರಲ್ಲಿರುವ ವೈಮಾನಿಕ ಬಲೂನ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಕಾವಲಿನ ಸ್ವಾಗತವು ಅದರ ಮೂಲದ ದೇಶ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಪನಂಬಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜ್ಞಾನವು ಮುಂದುವರಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ನೀಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸೆವಾರ್ಡ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಮಾನವ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ನಂತರದ ಅಂಗೀಕಾರವು ಕೀಟ್ಸ್ನ ಸೊನೆಟ್ "ಆನ್ ಫಸ್ಟ್ ಲುಕಿಂಗ್ ಇನ್ಟು ಚಾಪ್ಮನ್ಸ್ ಹೋಮರ್" (1816) ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕವಿ ಆ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಯುರೇನಸ್ ಗ್ರಹವನ್ನು ಹರ್ಷೆಲ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದಂತೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ರೀತಿ ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರು "ಸ್ಟೀಮ್ಬೋಟ್ಸ್, ವಯಾಡಕ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೈಲ್ವೆಗಳು" (1833) ಎಂಬ ಸೊನೆಟ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾ, "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮನುಷ್ಯನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಮನೋಭಾವದ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಆದರೆ ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರು ಆಧುನಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಅವರು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಅವರು ಕವಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಮತ್ತು ಅವರ ನೆರೆಯ ಭೂಮಾಲೀಕರ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಆಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ನಂತರ, ಕವಿ "ಆನ್ ದಿ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟೆಡ್ ಕೆಂಡಲ್ ಮತ್ತು ವಿಂಡರ್ಮಿಯರ್ ರೈಲ್ವೆ" ದಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಾಳತ್ವ ವಹಿಸಿದರು. ರೈಡಲ್ ಮೌಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಮೈದಾನಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವ ರೇಖೆಯ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಲು ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ನೀರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೊನೆಟ್ನ ನಿಜವಾದ ಗುರಿಯು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯ ಮೌಲ್ಯಗಳಷ್ಟೇ. "ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಬುಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ನ್ಯೂಸ್ಪೇಪರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ 1846 ರ ಸೊನೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ವರ್ಗ ದ್ವಂದ್ವವಿದೆ. ಅದರ ವಾದವೆಂದರೆ, ಮುದ್ರಣದ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿದ್ದರೂ, ಜನಪ್ರಿಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದಂತೆ "ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪುಟದ ಈ ನೀಚ ದುರುಪಯೋಗ" ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಗೆ ಬೌದ್ಧಿಕ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಟೋಮ್ ಮೊಲೆ, ವಾಟ್ ದಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ಸ್ ಮೇಡ್ ಆಫ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ", ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 2017, ಪುಟಗಳು. ಸೊನೆಟ್ ಶಿಸ್ತು ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಾಡಿಕೆಯ ಬಲೆಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಬೇಕು. ಜಾನ್ ಕ್ಲೇರ್ ಕೂಡ, ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಲು ಸೊನೆಟ್ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಅದರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪವು "ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ವಯಂ-ಶಿಸ್ತನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವನನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಗುರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅಲೆದಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು" ಎಂದು ನಂತರದ ಸಂಪಾದಕರೊಬ್ಬರು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಯುವ ಕವಿಗಳು ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಸ್ನೇಹಪರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ರೂಪದ ನಿರ್ಬಂಧದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1816ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಕೀಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೇಘ್ ಹಂಟ್ ಇಬ್ಬರೂ ಕಾಲು ಗಂಟೆಯೊಳಗೆ "ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ಹಾಪರ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಿಕೆಟ್" ಎಂಬ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಶೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊರೇಸ್ ಸ್ಮಿತ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒಜಿಮಾಂಡಿಯಾಸ್ ಮೇಲಿನ ಸೊನೆಟ್ಗಳು ಬಂದವು. ಮತ್ತು 1818ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಶೆಲ್ಲೆ, ಕೀಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಂಟ್ ಅವರು "ದಿ ನೈಲ್" ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ವಿಷಯವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸೊನೆಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿದ ಎರಡು ಶ್ರೇಷ್ಠ ರೂಪಗಳೆಂದರೆ ಪೆಟ್ರಾರ್ಚನ್ ಸೊನೆಟ್ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೊನೆಟ್. ಪೆಟ್ರಾರ್ಚನ್ ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೂಪವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಬಿಬಿಎ ಎಬಿಬಿಎ ಸಿಡಿಇ ಸಿಡಿಇಯ ಪ್ರಾಸ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಎಂಟು ಸಾಲುಗಳು, ಒಂದು ಅಷ್ಟಕ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಆರು, ಒಂದು ಸೆಸ್ಟೆಟ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಾಲಿನ ಸುತ್ತ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ಇರುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ರೂಪವು ಎ. ಬಿ. ಎ. ಬಿ. ಸಿ. ಡಿ. ಸಿ. ಡಿ. ಇ. ಎಫ್. ಇ. ಎಫ್. ಜಿ. ಜಿ. ಯ ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕವಿತೆಯ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲು ಕೊನೆಯ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ದ್ವಿಪದವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಈ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸೊನೆಟ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಗಮನವು ಬದಲಾದ ಕಾರಣ, ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ರೂಪವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಶೆಲ್ಲಿಯ ಒಜಿಮಾಂಡಿಯಾಸ್ನಂತಹ ಸೊನೆಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರಿಯನ್ ಅಥವಾ ಪೆಟ್ರಾರ್ಚನ್ ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ಎಬಿ ಎಬಿ ಎಸಿ ಡಿಸಿ ಇಡಿ ಇಎಫ್ ಇಎಫ್ನ ಮಾದರಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾದರಿಗಳಿಗಿಂತ ಸೊನೆಟ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯೇನಲ್ಲ. ಸೆಟ್ ರಚನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಚಲನೆಯು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಓಡ್ ಎಲ್ಲಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಗಳಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಅನಿಯಮಿತ ವಂಶಾವಳಿಯು ಸ್ಪೀಕರ್ ಮತ್ತು ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೆಲ್ಲಿಯ ಸೊನೆಟ್ ರೂಪದ "ಓಡ್ ಟು ದಿ ವೆಸ್ಟ್ ವಿಂಡ್" ರೂಪಾಂತರವು ಅವನಿಗೆ ಎರಡೂ ಲೋಕಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಅವನಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಕರಣದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಅದು ಬೀಸುವ ಗಾಳಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿಯಮಿತ ರೂಪದ ಶಿಸ್ತಿನಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಎರಡು ರೂಪಾಂತರಗಳಿವೆ, ಸತತ ಟೆರ್ಸೆಟ್ಗಳ ಟೆರ್ಜಾ ರಿಮಾ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಿ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ದ್ವಿಪದದಲ್ಲಿ ಶಿಸ್ತಿನ ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಎಬಿಎ ಬಿಸಿಬಿ ಸಿಡಿಸಿ ಡಿಇಡಿ ಇಇ; ಈ ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ನಂತರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿರುವ ಐದು ಸೊನೆಟ್ ತರಹದ ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸೊನೆಟ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ