Wes Jones
ವೆಸ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ (ಜನನ ಜನವರಿ 27,1958, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸಾಂತಾ ಮೋನಿಕಾದಲ್ಲಿ) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ. 1987 ರಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಟ್ ಹಿನ್ಷಾ ಪಫೌ ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರ 1993 ರಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್, ಪಾರ್ಟ್ನರ್ಸ್ಃ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಪಾಲುದಾರರಾದ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದ್ದು, ವರ್ಚುವಲ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಭೌತಿಕ ಬದಿಯ ನಿರಂತರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಇದು ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ "ಆಕರ್ಷಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ" ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಯಾಂತ್ರಿಕ ರೂಪದ ಸೂಕ್ತತೆಗಾಗಿ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಮಾಡುವತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ನಂತರದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲಭೂತ ಶಿಸ್ತಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಜೋನ್ಸ್ 1976 ರಿಂದ 1978 ರವರೆಗೆ ವೆಸ್ಟ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ಡಿಸ್ಟಿಂಗ್ವಿಶ್ಡ್ ಕೆಡೆಟ್" ಅಥವಾ "ಸ್ಟಾರ್ಮ್ಯಾನ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ವೆಸ್ಟ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಜೋನ್ಸ್ನಿಂದ ಬರ್ಕ್ಲಿಯ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು 1980 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, "ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ" ಮತ್ತು ಎಬಿ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಷಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಭಾಷಣವು ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಲವಾರು ಸಹಪಾಠಿಗಳ ಜಂಟಿ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಎನ್ವಿರಾನ್ಮೆಂಟಲ್ ಡಿಸೈನ್ನ ವುರ್ಸ್ಟರ್ ಹಾಲ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದ್ದ ಗೀಚುಬರಹದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಜೋನ್ಸ್ ಈ ಆಗಸ್ಟ್ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಕ್ಯಾಟೊಲಾಜಿಕಲ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಓದಿದರು. ಜೋನ್ಸ್ ಮುಂದೆ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಗ್ರಾಜುಯೇಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಲೆ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್ನ ಯುನೈಟ್ ಡಿ 'ಹ್ಯಾಬಿಟೇಶನ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುವ ಪ್ರಬಂಧವೊಂದನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ನಂತರ, ಜೋನ್ಸ್ 1984ರಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಟಿಂಕ್ಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದರು. ಜಿಎಸ್ಡಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ಸೆಮಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಐಸೆನ್ಮನ್ ಅವರ ಮೂರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ಬೋಧನಾ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಜೋನ್ಸ್, ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಐಸೆನ್ಮನ್ ಅವರ ಕಚೇರಿಯಾದ ಐಸೆನ್ಮನ್/ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಜೋನ್ಸ್ ಐಸೆನ್ಮನ್ ಅವರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು, ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರಾವೆಲರ್ಸ್ ಇನ್ಶೂರೆನ್ಸ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಒಎಸ್ಯುನಲ್ಲಿರುವ ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಐಸೆನ್ಮನ್ ಅವರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು "ರೋಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ" ಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು, ಇದು ಅವರನ್ನು ರೋಮ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಫೆಲೋ ಆಗಿ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಕಾಲ ರೋಮ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. ಎಚ್ಎಚ್ಪಿಜೆ ರೋಮ್ನಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಜೋನ್ಸ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಲುದಾರ ಪೀಟರ್ ಪಫೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಅನೇಕ ಯುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಂತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದ್ಯೋಗದಾತರೊಂದಿಗೆ ಹಗಲಿನ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಮಾಡಿದರು, ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜೋನ್ಸ್ ರೋಮ್ಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು "ಪಫೌ ಜೋನ್ಸ್" ಎಂದು ಅಪರೂಪದ ಸಣ್ಣ ಮರುರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು) ಅವರು ಹೊಸ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಹೋಲ್ಟ್ ಹಿನ್ಷಾ ಪಫೌ ಜೋನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಹೋಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಹಿನ್ಶಾ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಎಚ್ಎಚ್ಪಿಜೆಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪಾಲುದಾರ-ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಜೋನ್ಸ್, ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಕೆನಡಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಗಗನಯಾತ್ರಿಗಳ ಸ್ಮಾರಕ, ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ಆರ್ಕೈವ್, ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್, ಮತ್ತು ರೈಟ್ ಅವೇ ರೆಡಿ-ಮಿಕ್ಸ್ ರವಾನೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಸೌಲಭ್ಯ ಸೇರಿದಂತೆ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಜೋನ್ಸ್ ಯು. ಎಸ್. ಪೆವಿಲಿಯನ್, ಸ್ಪೇನ್ನ ಸೆವಿಲ್ಲೆಗಾಗಿ ಎಕ್ಸ್ಪೋ 92, ಮತ್ತು ಗ್ರೀಸ್ನ ಅಥೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯೂ ಅಕ್ರೋಪೋಲಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ಎಲ್ಲಾ ನಮೂದುಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಅದನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲು ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಮತ ಚಲಾಯಿಸಿದರು), ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಸ್ ಕನ್ವೆನ್ಷನ್ ಸೆಂಟರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ನ ಯುವಕರ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಐಸೆನ್ಮನ್ ಅವರ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಕಚೇರಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿತು. ಐಸೆನ್ಮನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು 8 ಪ್ರಗತಿಪರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಜೆ, ಪಿಃ ಎ 1993 ರಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್, ಪಾರ್ಟ್ನರ್ಸ್ಃ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಎಂಬ ಸ್ವಂತ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; 1997 ರಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಸಂಸ್ಥೆಯು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಎಲ್ ಸೆಗುಂಡೋಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಆಗಿನ ಸಂಗಾತಿ ಡೋರಾ ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ ಜೋನ್ಸ್, ಪಾಲುದಾರ ಡೌಗ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಯೋಜನಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಜೇಮ್ಸ್ ರೀ ಮತ್ತು ರಾಂಡೋಲ್ಫ್ ರೂಯಿಜ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಹೊಸ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಝಿಮ್ಮರ್ ಪ್ಲಾಜಾ ಮೆಟ್ಟಿಲು, ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಟೂರ್ ಡಿ ಫೋರ್ಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಾನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಬ್ರಿಡ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟಿವ್ ಸೆಂಟರ್ ಮತ್ತು ಯುಸಿಎಲ್ಎ ಚಿಲ್ಲರ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಪಸ್ ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಹಲವಾರು ನಿವಾಸಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಕಚೇರಿಯು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಈಜಿಪ್ಟಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಕ್ವೀನ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಸಿಐ-ಆರ್ಕ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ "ಷಫಲ್" ಯೋಜನೆಯಂತಹ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೇತುವೆಯ ಕ್ರೇನ್ಗಳಿಂದ ಅಮಾನತುಗೊಂಡ ಹಲವಾರು ಕಾಲಮ್ಗಳು ಸ್ಥಳ-ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿಕೊಂಡವು. 1995ರಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಸ್ಥೆಯು, ಎತ್ತರದ ಸಿಯೆರ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ವಾಯು-ವಿತರಣಾ ಪರ್ವತ ಕೋಣೆಗಳ ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಐಎಸ್ಒ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಹಡಗು ಧಾರಕಗಳ ಬಳಕೆಯ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪಿಆರ್ಒ/ಕಾನ್ ಅಥವಾ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಕಂಟೇನರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು 1999 ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಧಾರಕ-ಆಧಾರಿತ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ (ಸಿಬಿಡಿ) ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸ್ಥಳಗಳ ಸೀಮಿತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ, ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಧಾರಕಗಳ ನಡುವಿನ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಇಂಟರ್ಪೋಲೇಟ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಧಾರಕಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಆವರಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಸಂಸ್ಥೆಯು ಈ ಪಿಆರ್ಒ/ಡೆಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಸ್ಥಳ-ಉಳಿತಾಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮಾದೇಶಿತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಶೇಖರಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ವರ್ಡ್, ಕೊಲಂಬಿಯಾ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್, ಐಐಟಿ, ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್, ಯುಸಿಎಲ್ಎ, ಸದರ್ನ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ (ಎಸ್ಸಿಐ-ಆರ್ಕ್) ಮತ್ತು ಯುಸಿ ಬರ್ಕ್ಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ವಿವಿಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ ಕಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2015 ರಿಂದ, ಜೋನ್ಸ್ ಯು. ಎಸ್. ಸಿ. ಯ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಡಿಸಿಪ್ಲಿನ್ ಹೆಡ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಜುಯೇಟ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ವರ್ಕ್ ಜೋನ್ಸ್ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಸ್ತಿನ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪವು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡಿದೆ. ನೇರವಾದ ಅಥವಾ "ಶ್ರೇಷ್ಠ" ಆಧುನಿಕತಾವಾದದಿಂದ ಹಿಡಿದು "ಹೈಟೆಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಆದರೆ ಜೋನ್ಸ್ ಸರಳವಾಗಿ "ಯಾಂತ್ರಿಕತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದದ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ರೂಪದವರೆಗೆ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅವರ ಪದಗಳಲ್ಲಿ, "ಯಂತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಮನೆ "ವಾಸಿಸಲು ಯಂತ್ರ" ಎಂಬ ಲೆ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನುಡಿಗಟ್ಟನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ. ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ, ಈ ಹಾಸ್ಯದ ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ನಿರ್ಮಾಣದ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕೆಲಸವು ಯುಸಿಎಲ್ಎ ಚಿಲ್ಲರ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ನಲ್ಲಿನ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪರದೆಗಳ "ನೃತ್ಯ" ಅಥವಾ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಟೇಪ್ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿನ "ನಕಲಿ" ಆಕಾಶದಂತಹ ವಿಚಿತ್ರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಲೆಂಜಿಂಗ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪರವಾನಗಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ನ "ಸೂಪ್ ಅಪ್" ಚೈಸ್, "ಹಾಟ್ ರಾಡ್ಸ್" ಲೆ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್ ಮತ್ತು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಪೆರಿಯ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಚೈಸ್ ಲಾಂಗ್ಯೂ ಎ ರಿಲೇಜ್ ಕಂಟಿನ್ಯೂ". ಜೋನ್ಸ್ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಎ. ಎನ್. ವೈ. ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಜೋನ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೋನಾಟ್ಸ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ (1991), ಯುಸಿಎಲ್ಎ ಚಿಲ್ಲರ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಪಸ್ ಫೆಸಿಲಿಟಿ ಆಫೀಸ್ಗಳು (1994), ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ (1996), ಎನ್ವೈಟೈಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಫೈನಲಿಸ್ಟ್ (1999) ಮತ್ತು ಟೈಮ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ (2000) ಗಾಗಿ ಸಬ್-ಬರ್ಬ್ 2025 ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಸೇರಿವೆ. ಕಚೇರಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರದ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಐಡಿಯಾಸ್ ಜೋನ್ಸ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ-ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಅದರ ಸಂಬಂಧ-ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಸ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿನ್ಯಾಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ಹೊಸ ಪ್ರಗತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಲುದಾರರಾದ ಡೌಗ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಡೋರಾ ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಳನ್ನು ಜೆ, ಪಿಃ ಎ, ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಫಾರ್ಮ್ (1997) ಮತ್ತು ಎಲ್ ಸೆಗುಂಡೋ (2007) ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಎರಡು ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಾಗ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಡಿಸೈನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಂತಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ಜೋನ್ಸ್ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾರೆ. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ "ದಿ ನೆಲ್ಸನ್ಸ್" ಎಂಬ ನಿಯಮಿತ ಕಾರ್ಟೂನ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಯಾವುದೇ ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಎಲ್ಎ ಫೋರಂನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೀಟ್ ದಿ ನೆಲ್ಸನ್ಸ್ (2010) ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಕಾಲದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಲು ಜೋನ್ಸ್ ಈ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದೇ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಪ್ರಮುಖ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. "ಸೂಪಿಂಗ್ ಅಪ್" ಎಂಬ ಪದವು ಅವರ ಬರಹಗಳು ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಪದವು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಬಿಸಿ ರಾಡ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಹಸಮಯ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮೇಲ್ದರ್ಜೆಗೇರಿಸುವ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ಜೋನ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಜಲೋಪಿಯನ್ನು ಬಿಸಿ ರಾಡ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದರ ಕಡಿಮೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ "ಅಮೇರಿಕನ್" ಬೇರುಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಫೆರಾರಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬಹುದಾದ "ಹೌಟ್ ಟೆಕ್" ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. [ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಫಾರ್ಮ್, 109] ನಂತರದ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂಲ ವಸ್ತುವಿನ ಬಗೆಗಿನ ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ ಗೌರವದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು "ಡೀಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸಂ" ನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಇದು ಅವರ "ಆತಿಥೇಯರ" ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. [ಎಲ್ ಸೆಗುಂಡೋ, 307] ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು "ರೇಖಾಚಿತ್ರ" ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ "ಫಾರ್ಮ್ ಫೈಂಡಿಂಗ್" ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಅರ್ಥಹೀನತೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡುವ "ಸೂಪಿಂಗ್ ಅಪ್" ತಂತ್ರವನ್ನು ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಅನೇಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಗಗನಯಾತ್ರಿಗಳ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ವೆಟರನ್ಸ್ ಸ್ಮಾರಕದ (ಮಾಯಾ ಲಿನ್ ಅವರ 1982) ಸೂಪ್ ಅಪ್ ಆವೃತ್ತಿಯೆಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಜೋನ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಬರಹಗಳು ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೈಡೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಟೀಕಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಹೈಡೆಗ್ಗರ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿರುವಂತೆ, ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತೊಂದು ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಜೋನ್ಸ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೈಡೆಗ್ಗರ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, "ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿ ಲೇವಡಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರ "ಕಲೆಯ ಕಿರಿಕಿರಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತಪ್ಪಾಗಿ ಓದುವುದು ಅಥವಾ ಗೊಂದಲವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಹೈಡೆಗ್ಗರ್ ಮಾಡಿದಂತೆ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನೇರ ಅನುಭವವನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೋಡುವ ಬದಲು, ಜೋನ್ಸ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೇರ ಅನುಭವದ ಸಾಧನವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಡಿಸ್ಕಿಪ್ಲೈನ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ಹೊಸ, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿನ್ಯಾಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಹೊಸತನ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಬಗೆಗಿನ ಅದರ ಅಜಾಗರೂಕ ವಿಪರೀತದಲ್ಲಿ ಶಿಸ್ತಿಗೆ ಒಡ್ಡಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುವ ಅಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಧ್ವನಿ ಎತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಡೋರಾ ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಶಿಸ್ತಿನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕೃತಿಯಿಂದ ರಚಿಸಿದ ಅವರು, ಬದಲಿಗೆ "ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ" ಯ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಮೈಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು "ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ". ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ತನ್ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮಾನದಂಡಗಳು ನವೀನತೆಯ ಬದಲು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ತೀರ್ಪುಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ, ಹೊಸತನವನ್ನು ಕೇವಲ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಸ್ಥಿತಿ ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಸರಳ ಹೊಸತನವನ್ನು ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾರ್ಕಿಕ ತಪ್ಪು ಎಂದು ಜೋನ್ಸ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಹೇಳುವಂತೆ, ಪ್ರಗತಿಯು ಕೇವಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಒಳ್ಳೆಯತನವು ಶಿಸ್ತಿನ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಮೌಲ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಜೋನ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯತನವು ಗಣನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೌಲ್ಯಗಳು ದಕ್ಷತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಇತರ ಅಥವಾ ಅದರಾಚೆಗಿನ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆಃ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅನಿರ್ವಚನೀಯ, ಇಚ್ಛೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜೋನ್ಸ್, ಪಾರ್ಟ್ನರ್ಸ್ಃ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಜೆ, ಪಿಃ ಎ ಎಲ್ ಸೆಗುಂಡೋ ಮಂಗೋಗ್ರಾಫ್ ಜೆ, ಪಿಃ ಎ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಫಾರ್ಮ್ ಮಂಗೋಗ್ರಾಫ್ ವೆಸ್ ಜೋನ್ಸ್ ಮೀಟ್ ದಿ ನೆಲ್ಸನ್ರ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪ್ಯಾಂಫ್ಲೆಟ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ 12: ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್; ಮೆಷೀನ್ಸ್ ಸೌಪರ್ ಗ್ರೀನ್! ಸಂದರ್ಶನ ಸ್ಲೋಹೋಮ್ (2008) ಸಂದರ್ಶನ ಎಂ. ಓ. ಸಿ. ಏ. ಟಿ. ವಿ. (2013) ಪಾಡ್ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ ವಿತ್ ದಿ ಮಿಡ್ನೈಟ್ ಸಿಗರೆಟ್ (2019) ಉಪನ್ಯಾಸ (2016) ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಜಿ. ಎಸ್. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ (2013) ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಜಿ. ಎಸ್. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾನಲ್ ಚರ್ಚೆ (2011) ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಜಿ. ಎಸ್. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾನಲ್ ಚರ್ಚೆ (2014) ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಡಿಸೈನ್ಃ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ (2013) ಎಸ್. ಸಿ. ಐ-ಆರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ (1989) ಎಸ್. ಸಿ. ಐ-ಆರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ (2003) ಎಸ್. ಸಿ. ಐ-ಆರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾನಲ್ ಚರ್ಚೆ (2015) ಯು. ಐ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ (2009) ಯು. ಎಸ್. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ (2014) [ಯು. ಎಸ್. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ (2016) [ಯು. ಎಸ್. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ (2016) ಜೀವಂತ ಜನರು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಗ್ರಾಜುಯೇಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೆರಿಕನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು 1958 ಜನನಗಳು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಗ್ರಾಜುಯೇಟ್ ಸ್ಕೂಲ್