Jeanne Silverthorne
ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ (ಜನನ 1950) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದು, ಎರಕಹೊಯ್ದ-ರಬ್ಬರ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸ, ಮಾನವ ದೇಹ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಮರಣದ ರೂಪಕವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ವಸ್ತು-ಕೇಂದ್ರಿತ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಅವರು ವಿನಮ್ರ, ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಠಿಣ, ಪುರುಷ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕನಿಷ್ಠ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಬೇಕಾದ, ದಾಖಲಿಸಬೇಕಾದ ಮತ್ತು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾದ ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ತಾಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಜಾನ್ ರಿಲೆ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಲೆಗಳ ಅಂತ್ಯ. ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಿಂಧುತ್ವ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುವ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನದ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು" ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಫೆಲ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಬರೆದಂತೆ, ಫಿಲಿಪ್ ಗಸ್ಟನ್ನ ಕೊನೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ "ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಳವಾದ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೀಳು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುವ ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ". ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಅವರು ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್, ಜೋನ್ ಮಿಚೆಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ಮತ್ತು ಅನಾಮಧೇಯ ವಾಸ್ ಎ ವುಮನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಒಎಂಎ) ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ (ಐಸಿಎಪಿ) ಮತ್ತು ಪಿಎಸ್ 1 ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೊಮಾ, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಹೌಸ್ ಡೆರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ (ಮ್ಯೂನಿಚ್) ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು 1993ರಿಂದ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ 1950ರಲ್ಲಿ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1971 ರಲ್ಲಿ ಟೆಂಪಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಬಿಎ ಗಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಎಂ. ಎ. ಪದವಿಯನ್ನು (1974) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಟೆಂಪಲ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ಪರಿಸರ ವಕೀಲ, ಪ್ರಕಾಶಕ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಎಮ್ಮೆಟ್ ಹೆರ್ನಾನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1980 ರ ದಶಕದ ಬಹುಪಾಲು, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ನಡುವೆ ಸಮಯವನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿದರು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮಾಡಿದರು, ಎರಡೂ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಬೋಧನೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ಫೋರಮ್ಗಾಗಿ ಕಲೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು; 1988 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸವು ದೇಹ, ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಷಾ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಲ್ಲಿ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ, ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮೈಗಾಗಿ ಭೌತವಾದ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಎರಕಹೊಯ್ದ ಹೈಡ್ರೋಕಲ್ ಅಥವಾ ಎಪೋಕ್ಸಿ ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ನೆಲದ ಶಿಲ್ಪಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯು ಎರಕಹೊಯ್ದ ಪ್ರಾಸ್ಥೆಟಿಕ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಷ್ಟ ಅಥವಾ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ; ವಿಂಡ್-ಅಪ್ ಕೀಲಿಗಳೊಂದಿಗೆ ("ಡಿಎನ್ಎ ಶಿಲ್ಪಗಳು") ಜಂಬಲ್-ರಿಬ್ಬನ್ನ ರಾಶಿಗಳು ಆನುವಂಶಿಕ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಗೊಂದಲಮಯ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿವರಣೆಗಳು ಅಸಮರ್ಪಕವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ; ಒಂದು ಪ್ರಾಚೀನ, ವಿಲ್ಲೆನ್ಡಾರ್ಫ್-ರೀತಿಯ ಮುಂಡದ ಶುಕ್ರ; ಮತ್ತು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಎರಕಹೊಯ್ದ ವಸ್ತುಗಳು (ಲೈಟ್ ಬಲ್ಬ್ಸ್, 1986; ಥಾಟ್ ಬಬಲ್, 1987). ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಈ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ವೀರ-ವಿರೋಧಿ, ಔಪಚಾರಿಕ-ವಿರೋಧಿ, ಮಾನವರೂಪದ ಮತ್ತು ಜಾಸ್ಪರ್ ಜಾನ್ಸ್, ಕ್ಲೇಸ್ ಓಲ್ಡನ್ಬರ್ಗ್, ಫಿಶ್ಲಿ & ವೈಸ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಟಟಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವಂತಹವು ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬರ್ಟಾ ಸ್ಮಿತ್ ಅವುಗಳನ್ನು "ದಹನ ಅರ್ಪಣೆಗಳು, ಕಾರ್ಟೂನ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಸಣ್ಣ ವಿಪತ್ತುಗಳು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೌಢ ಕೆಲಸಃ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಟುಡಿಯೊ 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದತ್ತ ತಿರುಗಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅನಾಕ್ರೋನಿಜಮ್ ಅಥವಾ ಭಗ್ನಾವಶೇಷವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅದರ ಹಳತಾದ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳು, ಡಿಟ್ರಿಟಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕಲಾವಿದರೂ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಎರಕಹೊಯ್ದ ರಬ್ಬರ್ನ ಮಾಂಸದ, ಬೆಳಕು-ಸಾಯುವ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು (ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು, ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರಗಳು, ತೀವ್ರ ಹಿಗ್ಗುವಿಕೆಗಳು) ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅಸಂಬದ್ಧತೆ, ನಿರರ್ಥಕತೆ, ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶಗಳ ಗುಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪರಿಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಈ ಕೃತಿಯು ಮಾನವ ದೇಹ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ರೂಪಕಗಳು, ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು, ಕೊಳೆತ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ-ಕಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ದಣಿವು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕೈ, ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಿಮೆಸಿಸ್, ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಾತೀತತೆಯನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಆರ್ಟ್ಫೋರಮ್ ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ "ತಂಪಾದ ತಂತ್ರಗಳ" ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ನಷ್ಟ ಮತ್ತು ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ರೋಕ್ಕಾ ಪಾವೋಲಿನಾ (ಇಟಲಿ), ಐಸಿಎ ಬೋಸ್ಟನ್, ರೈಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಡೆಸ್ಟೆ ಫೌಂಡೇಶನ್ (ಅಥೆನ್ಸ್) ಮತ್ತು ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ, ಎರಕಹೊಯ್ದ, ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಿದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು-ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೂಬ್ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ತರಹದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಅಥವಾ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ-ಎರಕಹೊಯ್ದ ಮಳಿಗೆಗಳು, ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫಾರ್ಮರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಸ್ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ತಂತಿಗಳು, ಕೇಬಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ಯೂಬ್ಗಳ ಸ್ಕೈನ್ಗಳನ್ನು ಸ್ನ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಏಕೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ 1994 ರ ಮೆಕ್ಕೀ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಪಾರವಾದ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಗೊಂಚಲುಗಳನ್ನು ಕಣ್ಣಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಿತ್ತು; ಹಾಲೆಂಡ್ ಕಾಟರ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ವೆಸುವಿಯನ್ ನಂತರದ ಶೀತ" ದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ವಿಕೃತ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಡಿಸ್ಟೋಪಿಯಾ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ ಕಿಮ್ಮೆಲ್ಮನ್ ಅವರ 1997 ರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ಉತ್ತಮ ತೆವಳುವ ವಿನೋದ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅದು "ಅಜೈವಿಕ ಸಾವಯವ [ಮತ್ತು] ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸದಂತಾಯಿತು". ಐ. ಸಿ. ಎ. ಪಿ. (1996) ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ಮೋರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ (1999) ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಪ್ಯಾಕಿಂಗ್-ಕೇಸ್ ನೂಡಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಸಣ್ಣ ಎರಕದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಕಪ್ಪು ರಬ್ಬರ್ ಶಿಲ್ಪಗಳಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸಿದರು, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಟ್ರೊಪ್ಗಳ ನಿರಂತರತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ದೃಶ್ಯ ರೂಪಗಳಿಗಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ, ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಟ್ನಿ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯು (ದಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಡ್ ಬೇರ್, ಎಗೇನ್, ಡುಚಾಂಪ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ) ಎತ್ತರದ ಹೃತ್ಕರ್ಣದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಿಂದ ನೇತುಹಾಕಲಾದ ಕಪ್ಪು ವಿದ್ಯುತ್ ಹಗ್ಗಗಳ ಸ್ವ್ಯಾಗ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮಹಡಿಗಳ ಮೇಲೆ ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿಯಾಗಿ ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿಯಾಗಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಯಿತು, ಆವರ್ಧಕ ಗಾಜಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕಿದ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಬೆಳಕಿನ ಬಲ್ಬ್. ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಕಿಮ್ ಲೆವಿನ್ ಈ ಬಲ್ಬ್ ಅನ್ನು-ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಸೂಚಕ-ಒಂದು ದುಷ್ಟ, "ಆಧುನಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ಫೋಟಿತ ರೂಪಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದನ್ನು ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಸ್ವಿಚ್ ಆಫ್ ಮಾಡಿ, "ಇಡೀ ಆಧುನಿಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು" ನಂದಿಸಿದರು; ಆರ್ಟ್ಫೋರಮ್ನ ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರಾಂಕೆಲ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ಕಲೆ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಕತೆ, ದೇಹ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆ, ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಜಡತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಗೀಳುಹಿಡಿದ ಧ್ಯಾನ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಅವರ ವಿಟ್ನಿ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಕೀ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮಾನವ ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಿಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ನೋಟಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ಗೇರು ಬಣ್ಣದ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಅದನ್ನು ಅವರು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ರೂಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎರಕಹೊಯ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲಂಕೃತ, ಕಪ್ಪು ಎರಕಹೊಯ್ದ-ಲ್ಯಾಟೆಕ್ಸ್ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಆಕೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ-ಎ-ಬಾಡಿ ರೂಪಕವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಅವರ ಸಮೂಹದ ಮಾದರಿಗಳು, ಸುತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗಗಳು ದೇಹವನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಭೂಪ್ರದೇಶಗಳು, ಹುಚ್ಚುತನದ ದೈತ್ಯ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಪಾತ್ರಗಳು, ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ "ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯದ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು" ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಥೆಯ ಕನ್ನಡಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತವೆ. ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯಂತ್ರದಂತಹ ಉಪಕರಣಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ. ಫಿಯರ್ ಮೆಷಿನ್ ಮತ್ತು ಟಿಯರ್ ಮೆಷಿನ್ (2002, ಶೋಶಾನಾ ವೇಯ್ನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ) ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳಾದ ಡ್ರೈ ಮೌತ್ (2002) ಮತ್ತು ಆಚಿಂಗ್ (2001) ಅನ್ನು ಹಗ್ಗಗಳು, ಕೊಳವೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಿಚ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಹಾಲಿ ಮೈಯರ್ಸ್ ಅವರು "ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮತ್ತು ದೈತ್ಯಾಕಾರದ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ "ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಎಂಜಿನ್ಗಳಿಗೆ" ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಬಿಗ್ ಗ್ರೀಫ್ ಮತ್ತು ಲಿಟಲ್ ಗ್ರೀಫ್ (2003, ಮೆಕ್ಕೀ) ಕ್ರಮವಾಗಿ, ಖಾಲಿ ಪದ-ಬಲೂನ್ ಅನ್ನು ಹೊರಸೂಸುವ ರಬ್ಬರ್ ಸ್ಪೀಕರ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೂನ್ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಹನಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಪೈಪ್ಗೆ ಗಂಟಲು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರಿನ ನಾಳಗಳ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ನಂತರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಹೂವಿನ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೋಥೋಲ್, 2011). ಓ 'ಸುಲ್ಲಿವಾನ್, ಮೈಕೆಲ್. "ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ಃ ವನಿಟಾಸ್", ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್, ಮಾರ್ಚ್ 7,2013. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಜೂನ್ 13,2020. ಆಕೆಯ 2008 ರ ಮೆಕ್ಕೀ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನೀಲಿ, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿ ಹೂವುಗಳು, ಸತ್ತ-ಕಪ್ಪು ರಬ್ಬರ್ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಜೇನುನೊಣಗಳು, ಲೇಡಿಬಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ನೊಣಗಳನ್ನು ತಿನ್ನುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಆರ್ಟ್ಫೋರಮ್ "ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. "ಪ್ರಿನ್ಸೆಂಥಾಲ್, ನ್ಯಾನ್ಸಿ. "ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್", ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2008, ಪುಟ 178. ದಿ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ (2013) ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ನಿರರ್ಥಕತೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವ್ಯಾನಿಟಾಸ್ ಥೀಮ್ಗಳ ದುರಂತದ ಪರಿಶೋಧನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕಮಾನುಗಳಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಫಾಸ್ಪೊರೆಸೆಂಟ್ ಪಿಂಕ್ ವಿತ್ ಫ್ಲೈಸ್ ಮತ್ತು ದಂಡೇಲಿಯನ್ ಗಡಿಯಾರದಂತಹ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದೆ. 2000ದ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ (ಒಂದು ಅಡಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ), ವೀರ ವಿರೋಧಿ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಶೋಶಾನಾ ವೇಯ್ನ್ (2002) ಮತ್ತು ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ (2003) ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ಲೆಕ್ಸಿಗ್ಲಾಸ್ ವಿಟ್ರೈನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಎರಡು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು (ಒಂದು ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಬೂದುಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ) ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವರ ಮೊಣಕಾಲುಗಳನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಗಿದೆ, ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಯಂತ್ರಗಳು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ "ವಾಹನಗಳು" ಎಂದು ಹಾಲಿ ಮೈಯರ್ಸ್ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಶಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಕ್ರೇಟುಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಚಾಚಿಕೊಂಡು ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು (ಜೀನ್ (ಅಪ್ ಅಂಡ್ ಡೌನ್), 2008), ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದು, ಮತ್ತು ಬಿಚ್ಚಿಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ (ಅನ್ಸ್ಟ್ರಂಗ್, 2014) ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್, ಅಂಡರ್ ಎ ಕ್ಲೌಡ್ 2003, ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್. ಪಡೆಯಲಾದ ಜೂನ್ 20,2020.Jeanne ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಜಾಲತಾಣ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತ-2014. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಜೂನ್ 20,2020. ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಲುಮಿನೆಸೆಂಟ್ ರಬ್ಬರ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಂಡರ್ ಎ ಕ್ಲೌಡ್, 2003 ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯ), ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಬರುವ "ದೆವ್ವಗಳು" ಎಂಬ ದೊಡ್ಡ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಷಯದ ನಿಜವಾದ ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಡಿಎನ್ಎ ವರದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಅದು ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಆನುವಂಶಿಕ ವಂಶಾವಳಿಯನ್ನು ಪತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನನ್ಯ ಆನುವಂಶಿಕ "ಬೆರಳಚ್ಚುಗಳನ್ನು" ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ರಬ್ಬರ್ನ ಜೋಡಣೆಯು ಅವಳ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ-ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಜೈವಿಕ ಕೊಳೆತ, ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯ, ವಿಷತ್ವ-ಆದರೆ ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಎನ್ಎ ವರದಿಗಳ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯು ಅನನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ನಕಲುಗಳ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ-ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಹುದುಗುವ ಭಯಾನಕ ಧ್ಯಾನಗಳು, ಕಲಾಕೃತಿ ತಯಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದೇಹ, ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲ ಅಂಶಗಳು, ರೂಪಕ ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳು, ಎರಕಹೊಯ್ದ ಶಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಕ್ರೇಟುಗಳು, ವೀಕ್ಷಕ-ರೀತಿಯ ಮರಿಹುಳುಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಸರ themes.Pagel, ಡೇವಿಡ್ನಂತಹ ಹೊಸ ಸುಕ್ಕುಗಳು. ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ಗೆ, ಶೋಶಾನಾ ವೇಯ್ನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯವು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಇದೆ, "ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಡಿಸೆಂಬರ್ 24,2014. ಪಡೆಯಲಾದ ಜೂನ್ 13,2020.Carrigan, ಮಾರ್ಗರೇಟ್. "5 ಈ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಎನ್ವೈಸಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಲೇಬೇಕಾದ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು", ಅಬ್ಸರ್ವರ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18,2017. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಜೂನ್ 13,2020. ಆಕೆಯ 2008 ರ ಮೆಕ್ಕೀ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ (ಬ್ಯಾಡ್ ಐಡಿಯಾಸ್), ಲೈಟ್ ಬಲ್ಬ್ಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ (ಎಲ್ಲಾ ರಬ್ಬರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ) ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಬಿನ್, ಮತ್ತು ಫಾಸ್ಫೊರೆಸೆಂಟ್ ಹಳದಿ-ಮೂಳೆ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ, ಸಣ್ಣ ರಬ್ಬರ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಚಲನಶೀಲ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ನ್ಯೂಮಾ ಮೆಷಿನ್ (2005) ಸೇರಿವೆ, ಇದು ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಯಾಂತ್ರಿಕೃತ ಜೀವನಕ್ಕೆ ನಡುಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಪರೇಟಿಂಗ್ ಟೇಬಲ್ ಅಥವಾ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ sculpture.Cohen, ಡೇವಿಡ್. "ಸ್ಕಿಪಿಂಗ್ ಥ್ರೂ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರಲ್ ಸ್ಟೈಲ್ಸ್", ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸನ್, ಮೇ 8,2008. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಜೂನ್ 13,2020. ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ರೂಪಕಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆಃ ಕಳೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಟಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವಳ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನೆಲದ ಎರಕಹೊಯ್ದಗಳು; ಬೆಳಕಿಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಚಿಟ್ಟೆ; ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಸೂರ್ಯಕಾಂತಿ (2014), ವಿದ್ಯುತ್ ತಂತಿಯ ನೂಸ್ನಿಂದ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಹೂವು; ಕನ್ನಡಕದೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲೈ ಆಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ (2017). ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಅವರ "ಡೌನ್ ದಿ ಹೋಲ್ ಅಂಡ್ ಇನ್ಟು ದಿ ಗ್ರೈನ್" (ಶೋಶಾನಾ ವೇಯ್ನ್, 2014) ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಚೇರಿ ವಸ್ತುಗಳ ಐವತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು (ನಿಜವಾದ ಗಾತ್ರದ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಜುಗಳು, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳು, ಲೈಟ್ ಬಲ್ಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಫಿಕ್ಚರ್ಗಳು, ಸರಬರಾಜುಗಳು) ಶೇಖರಣಾ ಪ್ರದೇಶಗಳಂತಹ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾದ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ಗಳು, ಕ್ಯಾಟರ್ಪಿಲ್ಲರ್ಗಳು ಮತ್ತು ನೊಣಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿಪಂಜರಗಳಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದೆ. ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ತನ್ನ 2019 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಮೀತಿಯನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜೀವಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಮೇರಿ ಶೆಲ್ಲಿಯ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ರೈಲ್ ತನ್ನ ಮಂದವಾದ, ಎರಕಹೊಯ್ದ ಬಲ್ಬ್ಗಳು (ಹೊಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ) ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ಇಲ್ಲದ ಮಳಿಗೆಗಳನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರಾಕ್ಷಸನಂತಹ ಭೌತಿಕ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿತು, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ವಿಚ್ಛೇದಿತವಾಗಿದೆ; ಪ್ರದರ್ಶನವು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದ್ದು, ಮೂಲದಿಂದ ಯು. ವಿ. ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಗೋಚರಿಸುವ ಅದೃಶ್ಯ ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ 2017 ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಸೈಮನ್ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್, 2010 ರಲ್ಲಿ ಜೋನ್ ಮಿಚೆಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು 1996 ರಲ್ಲಿ ಅನಾಮಧೇಯ ವಾಸ್ ಎ ವುಮನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಪೆನ್ನಿ ಮೆಕ್ಕಾಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಗ್ರಾಂಟ್ (2002) ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1980) ನಿಂದ ಅನುದಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಿವಿಟೆಲ್ಲಾ ರಾನಿಯೇರಿ ಫೌಂಡೇಶನ್ (1995) ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆನ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1982) ನಿಂದ ಫೆಲೋಶಿಪ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಹೂಸ್ಟನ್, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಡೆನ್ವರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಫಾಂಡ್ಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡಿ 'ಆರ್ಟ್ ಕಾಂಟೆಂಪರೈನ್ (ಎಫ್ಎನ್ಎಸಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್), ಹೊನೊಲುಲು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಲಿಯಮ್, ಸ್ಯಾಮ್ಸಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ಕೊರಿಯಾ), ದಿ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಆರ್ಐಎಸ್ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ವೆದರ್ಸ್ಪೂನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಇತರ ಮೂಲಗಳು ಫ್ಲಿನ್, ಟಾಮ್. ದಿ ಬಾಡಿ ಇನ್ ಥ್ರೀ ಡೈಮೆನ್ಷನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹ್ಯಾರಿ ಎನ್. ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್, ಇಂಕ್., 1998. ಇಸಾಕ್, ಜೋ ಅನ್ನಾ. ಸ್ತ್ರೀವಾದ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್, 1996. ಸೀಗೆಲ್, ಜೀನ್. "ಇಂದು ಇವಾ ಹೆಸ್ಸೆಯ ಪ್ರಭಾವ? ಮೂರು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, "ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್, ಸಮ್ಮರ್, 2004, ಪು. 72-88. ವಾನ್ ಹಾರ್ಡನ್ಬರ್ಗ್, ಐರೀನ್. ನಾನು ಅಟೆಲಿಯರ್, ಗೆರ್ಸ್ಟನ್ಬರ್ಗ್ ವೆರ್ಲಾಗ್, 2005. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣ ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಸಂದರ್ಶನ ಸೌಲ್ ಓಸ್ಟ್ರೋ, ಬಾಂಬ್ "ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ, 1990 ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಕ್ಕೀ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಸಿಲ್ವರ್ಥಾರ್ನ್ ಶೋಶಾನಾ ವೇಯ್ನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಿಂದ ಅಮೆರಿಕನ್ ಅನುಸ್ಥಾಪನಾ ಕಲಾವಿದರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಟೆಂಪಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ 1950 ಜನನಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು