Fauvism
ಫೌವಿಸಂ ಎಂಬುದು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರ ಒಂದು ಗುಂಪು (ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಡು ಮೃಗಗಳು) ಶೈಲಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು. ಫೌವಿಸಂ ಒಂದು ಶೈಲಿಯಾಗಿ 1904ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ 1910ರ ನಂತರವೂ ಮುಂದುವರೆದರೂ, ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಂಡ್ರೆ ಡೆರೈನ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಈ ಚಳವಳಿಯ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶೈಲಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಮತ್ತು ಡೆರೈನ್ ಜೊತೆಗೆ, ಇತರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆಬೋರ್ನ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮಾರ್ಕ್ವೆಟ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೊಯಿನ್, ಬೇಲಾ ಝೋಬೆಲ್, ಲೂಯಿಸ್ ವಾಲ್ಟಾಟ್, ಜೀನ್ ಪುಯ್, ಮಾರಿಸ್ ಡಿ ವ್ಲಾಮಿಂಕ್, ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಂಗ್ವಿನ್, ರೌಲ್ ಡುಫಿ, ಓಥಾನ್ ಫ್ರೈಜ್, ಜಾರ್ಜಸ್ ರೌಲ್ಟ್, ಜೀನ್ ಮೆಟ್ಜಿಂಗರ್, ಕೀಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೊಂಗೆನ್, ಎಮಿಲಿ ಚಾರ್ಮಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಬ್ರಾಕ್ (ತರುವಾಯ ಕ್ಯೂಬಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊನ ಪಾಲುದಾರ) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಫೌವ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಡು ಕುಂಚದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಅವರ ವಿಷಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಸರಳೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಫೌವಿಸಮ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ನ ತೀವ್ರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು, ಇದು ಸೆರಾಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನಿಯೋ-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾಲ್ ಸಿಗ್ನಾಕ್ನ ಬಿಂದುವಾದದೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವಗಳೆಂದರೆ ಪೌಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಮತ್ತು ಪೌಲ್ ಗೌಗಿನ್, ಅವರ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಉದ್ಯೋಗ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟಹೀಟಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ-1905 ರಲ್ಲಿ ಕೊಲಿಯೊರ್ನಲ್ಲಿ ಡೆರೈನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1888ರಲ್ಲಿ ಗೌಗ್ವಿನ್ ಅವರು ಪಾಲ್ ಸೆರುಸಿಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದ್ದರುಃ "ನೀವು ಈ ಮರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತೀರಿ? ಅವು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಹಾಕಿ; ಈ ನೆರಳು, ಬದಲಿಗೆ ನೀಲಿ, ಅದನ್ನು ಶುದ್ಧ ಅಲ್ಟ್ರಾಮರೀನ್ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಿ; ಈ ಕೆಂಪು ಎಲೆಗಳು? ಕುಂಕುಮವನ್ನು ಹಾಕಿ "ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಫೌವಿಸಂ ಅನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಶುದ್ಧ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಬ್ರಷ್ವರ್ಕ್ನ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಲೆಗಳ ಇತರ ರೂಪಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಓಷಿಯಾನಿಕ್ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಫೌವ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಇದು ಹಲವಾರು ಫೌವ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯೂಬಿಸಮ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯತ್ತ ಮುನ್ನಡೆಸಿತು. ಒರಿಜಿನ್ಸ್ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಮೊರೆಯು ಚಳುವಳಿಯ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು; ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು 1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಮಾರ್ಕ್ವೆಟ್, ಮ್ಯಾಂಗ್ವಿನ್, ರೌಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೊಯಿನ್ಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1904 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರನ್ನು ಗುರುತಿಸುವವರೆಗೂ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರನ್ನು ಗುಂಪಿನ ತಾತ್ವಿಕ ನಾಯಕರಾಗಿ ನೋಡಿದರು. ಮೊರೆಯು ಅವರ ವಿಶಾಲ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಬಣ್ಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ದೃಢೀಕರಣವು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು, "ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಸ್ತೆಗಳಿಂದ ಹೊರಗಿಟ್ಟರು. ಆತ ನಮ್ಮ ಆತ್ಮಸ್ಥೈರ್ಯಕ್ಕೆ ಭಂಗ ತಂದನು ". ಪರಾನುಭೂತಿಯ ಈ ಮೂಲವನ್ನು 1898 ರಲ್ಲಿ ಮೊರೆಯು ಅವರ ಮರಣದೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಇತರ ವೇಗವರ್ಧಕಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. 1896ರಲ್ಲಿ, ಆಗ ಅಪರಿಚಿತ ಕಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಬ್ರಿಟಾನಿ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬೆಲ್ಲೆ ಐಲ್ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ರಸ್ಸೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ರಸ್ಸೆಲ್ ಒಬ್ಬ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು; ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಎಂದಿಗೂ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಕೃತಿಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಎಷ್ಟು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು ಎಂದರೆ, "ನನಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅದನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ರಸೆಲ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಬಣ್ಣಗಳಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಭೂಮಿಯ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ನಂತರ "ರಸೆಲ್ ನನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ರಸೆಲ್ ನನಗೆ ಬಣ್ಣದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ರಸೆಲ್ ಅವರು ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಗೆ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1901 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಸ್ ಡಿ ವ್ಲಾಮಿಂಕ್ ಅವರು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಎದುರಿಸಿದರು, ಅದಾದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ತಂದೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು; ಅವರು ಟ್ಯೂಬ್ನಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಿಸುಕುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಮಕಾಲೀನ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲೆಯ ಕಲಾವಿದರ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, 1904 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಪೂರ್ವ-ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಬಂದಿತು. ಮತ್ತೊಂದು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಭಾವವು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಮಿಂಕ್, ಡೆರೈನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. 1904ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆತ ಪಾಲ್ ಸಿಗ್ನಾಕ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ-ಎಡ್ಮಂಡ್ ಕ್ರಾಸ್ರೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್-ಟ್ರೋಪೆಜ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಲಕ್ಸ್, ಕ್ಯಾಲ್ಮೆ ಎಟ್ ವೊಲ್ಪ್ಟೆ ("ಐಷಾರಾಮಿ, ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ") ನಲ್ಲಿ ಫೌವ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಒಗ್ಗೂಡಿದವು. 1905ರ ಸಲೂನ್ ಡಿ ಆಟೊಮ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಆಂಡ್ರೆ ಡೆರೈನ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮಾರ್ಕ್ವೆಟ್, ಮಾರಿಸ್ ಡಿ ವ್ಲಾಮಿಂಕ್, ಕೀಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೊಂಗೆನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೊಯಿನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆಬೋರ್ನ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಪುಯ್ ಅವರ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ವಿಮರ್ಶಕ ಲೂಯಿಸ್ ವಾಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು "(ಕಾಡು ಮೃಗಗಳು)" ಎಂದು ಅವಮಾನಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಅವರ ಚಲನೆಗೆ ಫೌವಿಸಂ ಎಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1905ರ ಸಲೂನ್ ಡಿ ಆಟೋಮ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ವಾಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "(" ಕಾಡು ಮೃಗಗಳಲ್ಲಿ ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೋ ") ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದ ನಂತರ ಈ ಗುಂಪು ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಅವರ ನವೋದಯ ಶೈಲಿಯ ಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಅವರ" ಶುದ್ಧ ಸ್ವರಗಳ ಪ್ರಹಸನ "ವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿತು, ಅದು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿತು. ಹೆನ್ರಿ ರೂಸೋ ಒಬ್ಬ ಫೌವ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ದೊಡ್ಡ ಕಾಡಿನ ದೃಶ್ಯವಾದ ದಿ ಹಂಗ್ರಿ ಲಯನ್ ಥ್ರೋಸ್ ಇಟ್ ಸೆಲ್ಫ್ ಆನ್ ದಿ ಆಂಟೆಲೋಪ್ ಅನ್ನು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಬಳಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ಅವಮಾನಕರ ದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿರಬಹುದು. ವಾಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು 1905ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 17ರಂದು ಗಿಲ್ ಬ್ಲಾಸ್ ಎಂಬ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಜನಪ್ರಿಯ ಬಳಕೆಗೆ ಹೋಯಿತು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಖಂಡನೆಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು-"ಒಂದು ಬಣ್ಣದ ಮಡಕೆಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಮೌಕ್ಲೇರ್ (1872-1945) ಬರೆದರು-ಆದರೆ ಕೆಲವು ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಗಮನವನ್ನೂ ಸಹ ಪಡೆದರು. ದಾಳಿಗಳಿಗೆ ಗುರಿಯಾದ ಏಕೈಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ವುಮನ್ ವಿತ್ ಎ ಹ್ಯಾಟ್; ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೋ ಸ್ಟೈನ್ ಖರೀದಿಸಿದ್ದು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಮೇಲೆ ಬಹಳ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯ ಕೆಟ್ಟ ಸ್ವಾಗತದಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಳಗಾಗಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯ ನಿಯೋ-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಭೂದೃಶ್ಯವಾದ ಲಕ್ಸ್, ಕ್ಯಾಲ್ಮೆ ಎಟ್ ವೊಲ್ಪ್ಟೆಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ 1905ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್ ಡೆಸ್ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1905ರ ಸಲೂನ್ ಡಿ ಆಟೋಮ್ನೆಯ ನಂತರ, ಇದು ಫೌವಿಸಮ್ನ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, 1906ರ ಸಲೂನ್ ಡೆಸ್ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ಸ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಫೌವ್ಸ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ (ದಿ ಜಾಯ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್) ಆಗಿತ್ತು. ಅದರ ಚಪ್ಪಟೆತನ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣಗಳು, ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು. ತ್ರಿಕೋನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಅವರ ಬಾತರ್ಸ್ಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಲೆಸ್ ಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಡಿ 'ಅವಿಗ್ನಾನ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಯಿತು. ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸುವ ಸಮಿತಿಯ ಚುನಾಯಿತ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಸಿಗ್ನಾಕ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಜಿಂಗರ್ ಸೇರಿದ್ದರು. 1906ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6ರಿಂದ ನವೆಂಬರ್ 15ರವರೆಗೆ ನಡೆದ 1906ರ ಸಲೋನ್ ಡಿ ಆಟೋಮ್ನೆಯಲ್ಲಿ ಫೌವ್ಸ್ನ ಮೂರನೇ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು. ಮೆಟ್ಜಿಂಗರ್ ತನ್ನ ಫೌವಿಸ್ಟ್/ಡಿವಿಷನಿಸ್ಟ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂ. ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆಲೌನೆ (ನಂ. 1191) ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆಲೌನೆಯವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು (ನಂ. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ 420). ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ತನ್ನ, ಎರಡು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತ (ಮತ್ತು), ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು (ಇಲ್ಲ. 1171-1175). ರಾಬರ್ಟ್ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಪಿಂಚನ್ ತನ್ನ (ಸೇಂಟ್-ಎಟಿಯೆನ್ನೆ-ಡು-ರೌವ್ರೇ, ಪ್ರೆಸ್ ಡಿ ರೂಯೆನ್) (ಇಲ್ಲ. 1367), ಈಗ ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಲೌವಿಯರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಗೋಲ್ಡನ್ ಯೆಲ್ಲೋಗಳು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನೀಲಿ, ದಪ್ಪ ಇಂಪಾಸ್ಟೊ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಫೌವಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 22 ರಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಅವರನ್ನು ಹತ್ತು ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದವು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ (ನಂ. 323), (ನಂ. 235) ಮತ್ತು (ನಂ. 326). ವ್ಯಾನ್ ಡೊಂಗೆನ್ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, (492), (493) ಮತ್ತು (494). ಆಂಡ್ರೆ ಡೆರೈನ್ 8 ಕೃತಿಗಳನ್ನು (438), (444) ಮತ್ತು ಎಲ್ 'ಎಸ್ಟಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ 5 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಮೊಯಿನ್ 5 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಡುಫಿ 7, ಫ್ರೈಜ್ 4, ಮ್ಯಾಂಗ್ವಿನ್ 6, ಮಾರ್ಕ್ವೆಟ್ 8, ಪುಯ್ 10, ವಾಲ್ಟಾಟ್ 10, ಮತ್ತು ವ್ಲಾಮಿಂಕ್ 7 ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಹ ನೋಡಿ ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ನಿಯೋ-ಫೌವಿಸಂ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಸ್ಪಿವಿ, ವರ್ಜಿನಿಯಾ, ಫೌವಿಸಂ, ಖಾನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರ್ತಿಸ್ಟರಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಫೌವ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಪರ್ಮನೆಂಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಅಟ್ ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಫೌವಿಸಂಃ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬೀಸ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅರ್ಲಿ ಟ್ವೆಂಟಿಥ್ ಸೆಂಚುರಿ ಆರ್ಟ್ ರಿವಾಲ್ಡ್, ಸಬಿನೇ. ಫೌವಿಸಂ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಕಾಲರೇಖೆಯಲ್ಲಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (2004) ಗೆಲೆಟ್ ಬರ್ಗೆಸ್, "ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಮೆನ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ ಫೌವ್ಸ್", ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್, 1910 ಆರ್ಟ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರ್ಟ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆ