Gustavo III (Verdi)
ಗುಸ್ತಾವೊ III ಎಂಬುದು 1857ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸೊಮ್ಮ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾ ಆಗಿದೆ. ಎಂದಿಗೂ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ನಂತರ ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹೆಸರುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು (ಅಥವಾ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಯಿತು)-ಡೊಮಿನೊದಲ್ಲಿ ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಮತ್ತು ಅಡೆಲಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಅಡಿಮಾರಿ-ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಮಾಸ್ಚೆರಾದಲ್ಲಿ ಅನ್ ಬಾಲೋ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕಥೆಯ ಸ್ಥಳವು ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಬೋಸ್ಟನ್ ಆಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ವರ್ಡಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ "ಪ್ರಮಾಣಿತ" ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಮೂಲ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಗುಸ್ಟಾವೊ III ರ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ" ವನ್ನು ಸ್ವೀಡನ್ನ ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ ಒಪೇರಾವು 2002/03 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತಿಹಾಸ 1856ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊನ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಟೊರೆಲ್ಲಿಯು ಒಪ್ಪಂದದ ಪ್ರಸ್ತಾಪದೊಂದಿಗೆ ವರ್ಡಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದನು, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೇರಾದ ರೀ ಲಿಯರ್ ಎಂಬುದು ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಒಪೇರಾವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸೋಮಾ ಮತ್ತು ವರ್ಡಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಈ ಲಿಬ್ರೆಟೊ, ವರ್ಡಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಳವಳವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ಅಲ್ಲ, ಇಡೀ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಗುಂಪನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಕಂಪನಿಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಹೀಗಾಗಿ ಅವರು ರಚಿಸುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ರೀ ಲಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುವುದು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಲ್ಲವೆಂದು ಸಾಬೀತಾದರೂ, ವರ್ಡಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 1857 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ, ವರ್ಷ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಮತ್ತು ಸಮಯ ಮುಗಿಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವರು ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲಿಯರ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1857ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಟೊರೆಲ್ಲಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿ ಅವರು "ಅನಂತ ಸಂಖ್ಯೆಯ" ಐಡಿ1 "ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ನನಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರು ತಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಯುಜೀನ್ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ ಅವರು ಡೇನಿಯಲ್ ಔಬರ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ 1833 ರ ಒಪೆರಾ, ಗುಸ್ಟಾವ್ III, ou ಲೆ ಬಾಲ್ ಮಾಸ್ಕೆಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಪ್ರಸ್ತುತ ನಾನು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕವಾದ ಗುಸ್ಟಾವೊ III ಡಿ ಸ್ವೆಜಿಯಾ (ಟಿಪ್ಪಣಿಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವರ್ಡಿಯ ಅನುವಾದ), ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸ್ಕ್ರಿಬೆ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಅಳೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ವಿಶಾಲವಾದ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದದ್ದು; ಇದು beautiful.It ಈಗ ಇತರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿದೆ ". 1792ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಡದ ಚೆಂಡನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಹದಿಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ನಿಧನರಾದ ಸ್ವೀಡನ್ನ ರಾಜ ಮೂರನೇ ಗುಸ್ತಾವ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವರ್ಡಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅವನ ಹಂತಕ ಅಂಕರ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ನನ್ನು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು "ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರೂ, ವರ್ಡಿ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಸೋಮಾರ ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ಮೂಲವಾಯಿತು. ತನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಗುಸ್ಟಾವ್, ಆಂಕರ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ (ರಾಜನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ), ಉಲ್ರಿಕಾ ಅರ್ಫ್ವಿಡ್ಸನ್ (ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿಯುವವನು), ಮತ್ತು ಸಂಚುಕೋರರಾದ ರಿಬಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬರಹಗಾರನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಬುಡೆನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ಕ್ರಿಬ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಮೆಲೀ (ಆಂಕರ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ನ ಪತ್ನಿ) ಯೊಂದಿಗೆ ಗುಸ್ತಾವ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಉಳಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಪೇಜ್ ಬಾಯ್, ಆಸ್ಕರ್ ನಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. "ಇದು 'ಚೆರ್ಚೆಜ್ ಲಾ ಫೆಮ್ಮೆ' ಯ ಸರಳ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬುಡೆನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಬೆ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಕೊಲೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ (ನಿಜವಾದ ಘಟನೆಯ ಹಿಂದಿನ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ) ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಬೆ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು "ಜಾಣತನದಿಂದ constructed.in ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಆಘಾತಕಾರಿ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ದಂಗೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ; ಇದು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಇದು ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಗುಸ್ತಾವೊ III ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ಆರಂಭಿಕ ತಯಾರಿಕೆಯು 1857ರ ಶರತ್ಕಾಲದುದ್ದಕ್ಕೂ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19ರಂದು, ವರ್ಡಿ ಟೊರೆಲ್ಲಿಗೆ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. "ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ಸ್ಥಳ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುವುದು ಉತ್ತಮ" ಎಂಬ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಉತ್ತರವನ್ನು ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಪಡೆದರು. ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ವರ್ಡಿಯು ಯಾವುದೇ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ನೋಡದಿದ್ದರೂ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಆತ ವಿಷಾದಿಸಿದರುಃ "ಮೂರನೇ ಗುಸ್ತಾವೊನಂತಹ ಆಸ್ಥಾನದ ವೈಭವವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿದೆ. ಆಗಲೂ ಆ ಗುಸ್ತಾವೋನ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ರಾಜನನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಬಡ ಕವಿಗಳು, ಬಡ ಸಂಯೋಜಕರು "1857ರ ನವೆಂಬರ್ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಸೋಮಾರ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು (ಇದಕ್ಕೆ ವರ್ಡಿ ಆರಂಭಿಕ ಗದ್ಯದ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದರು) ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ, ಒಪೇರಾದ ರೂಪರೇಖೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ವರ್ಡಿ ಗಮನಾರ್ಹ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಂಗೀತದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೇಪಲ್ಸ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ವಿಧಿಸಿದ ಏಳು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಗಳು ಬಂದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ (i) "ರಾಜನು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಗಬೇಕು"; (ii) "ಕ್ರಮವನ್ನು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್-ಪೂರ್ವ ಯುಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಬೇಕು"; (iii) ಸಂಚುಕೋರರು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ ಡ್ಯೂಕ್ ಅನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸಬಾರದು; ಮತ್ತು (iv) "ಬಂದೂಕುಗಳಿಲ್ಲ". 12ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾವ್ಯ ಹೊಸ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ಇಲ್ ಡುಕಾ ಎರ್ಮಾನೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಸೋಮ ಹಲವಾರು ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ವರ್ಡಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು; ಆದರೆ ಅವರು ಪೊಮೆರೇನಿಯಾಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಈ ಜೋಡಿಯು 1857ರ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು "ಟೊಮಾಸೊ ಅನೋನಿ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕೆಂದು ಸೋಮ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಡೊಮಿನೊ ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಗುಸ್ತಾವೊ III ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಆಗುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಪೊಮೆರೇನಿಯಾದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೆಟಿನ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ಡೊಮಿನೊದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಆಯಿತು. ಒಂದು ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಮನಿಸಲಾಗಿರುವಂತೆ, "ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಪೊಮೆರೇನಿಯನ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೊದಲು ವರ್ಡಿ ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾಕ್ಕಾಗಿ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ" ಒಂದು ಕಠಿಣ ಪ್ರಯಾಣದ ನಂತರ, ವರ್ಡಿ 1858ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಸ್ಥಿಪಂಜರದ ಅಂಕವನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತಂದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಟೊರೆಲ್ಲಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿರುವಾಗ, ಫೆಲಿಸ್ ಒರ್ಸಿನಿ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮೂರನೇ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನವು 1858ರ ಜನವರಿ 14ರಂದು ನಡೆಯಿತು. ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಹತ್ತು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರ ಬಗ್ಗೆ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ನಂತರ, ವೆರ್ಡಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಂಪನಿಯ ಆಡಳಿತವು ಸುಮಾರು ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಹಿಂದೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿವೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿದಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಈಗ, ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸುದ್ದಿಯೊಂದಿಗೆ, ನೇಪಲ್ಸ್ನ ಪೊಲೀಸ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಒಪೇರಾದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಿದ್ದರು. ವರ್ದಿ ಇದನ್ನು ಅತಿರೇಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸೋಮನಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಬೇಡಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಗೆ ತನ್ನ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನುಃ "1. ನಾಯಕನನ್ನು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಒಡೆಯನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿ, ಆ ಮೂಲಕ ಸಾರ್ವಭೌಮನ ಬಗೆಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು ನಿರ್ಮೂಲನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. 2. ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಸಹೋದರಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿ. 3. ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿಯುವವರೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ, ಮತ್ತು ಜನರು ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಂಬಿದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅದನ್ನು ಮರಳಿ ಇರಿಸಿ. 4. ಬ್ಯಾಲೆ ಇಲ್ಲ. 5ರಷ್ಟಿದೆ. ಕೊಲೆಯು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಬೇಕು. 6. ಹೆಸರಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ ". ತನ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಈ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ನಡುವೆ, ಗುಸ್ಟಾವೊನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಟೊರೆಲ್ಲಿಯೊಂದಿಗಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶವನ್ನು ವರ್ಡಿ ಹೊಡೆದನು. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿರಹಿತ [ಆದ್ದರಿಂದ] ಆ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಗುಣ, ಇಡೀ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಕತ್ತಲೆಯ ಬೆಳಕಿನಂತೆ ಇದ್ದ ಉಲ್ಲಾಸದ ಸೆಳವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು". ಈ ರೀತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾದರೆ, ಸೋಮ್ಮಾ ನಂತರ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಲೇಖಕನಿಗೆ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಕೊಡಲಾಗುತ್ತದೆ" ಒಪೆರಾ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವನದಲ್ಲ. ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಅಡೆಲಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಅಡಿಮಾರಿ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರ್ಡಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಇನ್ನೂ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ, ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಅವರ 884 ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ, ಅಡೆಲಿಯಾದಲ್ಲಿ 297 ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 20ರಂದು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಾರ್ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಟೊರೆಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೂ, ವರ್ಡಿ ತನ್ನ ನೆರಳಿನಲ್ಲೇ ಹೋಗಿ, ಟೊರೆಲ್ಲಿಗೆ ನೀಡಿದ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನುಃ "ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ ಮೇಲೆ ಇಲ್ಲಿ (ನೇಪಲ್ಸ್) ಉಂಟಾದ ರಾಕ್ಷಸೀ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನಾನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ", ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಾಗ ಆ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಹೇಗೆ ಹತ್ಯೆಗೈದಿದ್ದವು ಎಂಬುದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ. ಅಡೆಲಿಯಾದೊಂದಿಗಿನ ಯಾವುದೇ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಒಪ್ಪಂದದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಾಗಿ ರಂಗಮಂದಿರವು ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನು ಹೂಡಿತು. ತನ್ನ ಪ್ರತಿ ದಾವೆಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಡಿ ನಷ್ಟ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಕೋರಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ "ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ" ಎಂಬ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಕೀಲರಿಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಕೆಲವು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ "ಡೈ!" ಎಂಬ ಆರಂಭಿಕ ಕೋರಸ್ನ ಒಂದು ಪದದ ಪರ್ಯಾಯವೂ ಸೇರಿತ್ತು. "ಅವನು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ". ಇದಲ್ಲದೆ, "ಎರಡು ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳನ್ನು (ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಮತ್ತು ಅಡೆಲಿಯಾ) ಸಮಾನಾಂತರ ಅಂಕಣಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು" ಅವರು ನಕಲುಗಾರನಿಗೆ ಸೂಚನೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ವರ್ಡಿ ಆಲಂಕಾರಿಕವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಾನೆಃ "ನಿರ್ವಹಣೆಯ ನಾಟಕವು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಏನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆಃ ಶೀರ್ಷಿಕೆ? - ಇಲ್ಲ ಕವಿ? - ಇಲ್ಲ ಅವಧಿ? - ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲವೇ? - ಪಾತ್ರಗಳಿಲ್ಲವೇ? - ಇಲ್ಲ ಸಂದರ್ಭಗಳು? - ಬೇಡ! ಲಾಟ್ಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರ? - ಬೇಡ! ಚೆಂಡು? - ಬೇಡ! ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅವಮಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಈ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. "ಈ ಪ್ರತಿವಾದವನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 13 ರಂದು ನೇಪಲ್ಸ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ವರ್ಡಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ತೀರ್ಪಿನೊಂದಿಗೆ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಈ ಪ್ರಕರಣಕ್ಕೆ ಅರ್ಹತೆ ಇದೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಗಳು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ತಲುಪಲು ಅದರ ತಡೆಯಾಜ್ಞೆ ಇದೆ. ಇದು ವರ್ಡಿಯು ತನ್ನ ಅಂಕವನ್ನು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ನೇಪಲ್ಸ್ನಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಇತರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನಾದರೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನೇಪಲ್ಸ್ಗೆ ಮರಳುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ಮಾತುಕತೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ವರ್ಡಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. 1858ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಶಿಲ್ಪಿ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಲುಕ್ಕಾರ್ಡಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮೂರನೇ ಗುಸ್ತಾವೊ ನಾಟಕದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಕೋರಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಂತೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ವರ್ಡಿ ಒಪೇರಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಗುಸ್ಟಾವೊ III ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾಗೆ ಹೋಲುತ್ತಿತ್ತು ಆದರೆ ಮೂಲ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಟೀಟ್ರೊ ಅಪೊಲೊದ (ಅಲ್ಲಿ ಇಲ್ ಟ್ರೋವಟೋರ್ ಅನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು) ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಜಾಕೋವಾಸ್ಕಿ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಉತ್ತೇಜನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರು ಸೆನ್ಸಾರ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ವರ್ಡಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತುಃ "ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೂರನೇ ಗುಸ್ತಾವೊಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ನಾಟಕವಾಗಿ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ! ". ಮೊದಲಿಗೆ, ವರ್ಡಿ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಜಾಕೋವಾಚಿಯ ನಿರಂತರತೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಮೂಲತಃ ಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದಂತಹ ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಬೇಡಿಕೆಯು ಗುಸ್ಟಾವೊ III ಅನ್ನು ಯುರೋಪ್ಗಿಂತ ಬೇರೆಡೆ ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿತ್ತು. ವರ್ಡಿ 17ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಸೋಮನಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ "ಕಾಕಸಸ್ ಬಹುಶಃ?" ಅವರ ಪತ್ರವು ಹೀಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತುಃ "ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೀವು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದು ನಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ". ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಡ್ಯೂಕ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ, ಸೋಮ್ಮಾ "ರಿಕಾರ್ಡೊ ಕಾಂಟೆ ಡಿ ವರ್ವಿಚ್ (ವಾರ್ವಿಕ್)" ಅನ್ನು ತಂದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು; ಅದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಸೋಮನು ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಲಿಬ್ರೆಟೊದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. 1858ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಗುಸ್ತಾವೊ IIIರಲ್ಲಿನ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡು ವರ್ಡಿ ಸೋಮನಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಮಾಸ್ಚೇರಾದಲ್ಲಿ ಅನ್ ಬಾಲೊ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು. 1859ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಗೆ ಆಗಮಿಸುವವರೆಗೂ, ವರ್ಡಿ ಅವರು ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾದ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರದ ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ವರ್ಡಿ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತದ ಪಠ್ಯವು ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ ಅಲ್ಲ, ಬಲ್ಲೋವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾರ್ಪಾಡು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರ ನಂತರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಗೊಸ್ಸೆಟ್ ಅವರಿಂದಲೂ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಒಪೇರಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1859ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 17ರಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು 1870 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬಾಲ್ಲೋ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಏಕೀಕರಣವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದಾಗ, ವರ್ಡಿ ಬಹುಶಃ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ, ಬಲ್ಲೋದ "ಪ್ರಮಾಣಿತ" ಸ್ಥಳವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು. ಇಂದು, ಬ್ಯಾಲೊ ಪ್ರಮಾಣಿತ ರೆಪರ್ಟರಿ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗುಸ್ತಾವೊ III ಗುಸ್ತಾವೊ III ರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಸುಮಾರು ನೂರ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅನ್ ಬಾಲೋ ಇನ್ ಮಾಸ್ಚೆರಾ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ" ದೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಯೋಜಿತವಲ್ಲದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಉನಾ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಯುನ್ ಬಾಲೊಸ್ ಸ್ಕೋರ್ಗೆ "ಕಸಿಮಾಡಲಾಯಿತು". ಮೂರನೇ ಗುಸ್ತಾವೊನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಫಿಲಿಪ್ ಗೊಸ್ಸೆಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿವಾಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಾಲರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಲೂಮಿಸ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಕಳೆದುಹೋದ ಶೇಕಡಾ 25ರಷ್ಟು ಅಂಕಗಳಿಗೆ "ಗೊಸ್ಸೆಟ್ ಮತ್ತು (ಇಲಾರಿಯಾ) ನರೀಸಿ (ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದವರು) ಸ್ಯಾಂಟ್ 'ಅಗಾಟಾದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಯಿತು, ಅದು ಇಡೀ ಒಪೇರಾವನ್ನು (ಕೆಲವು ಅಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ) ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಕೆಚ್ ಮಾಡಲಾದ ಕರಡು ಆದಾಗ್ಯೂ ವರ್ಡಿಯ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾದವರಿಗೆ ಮೂಲವನ್ನು ಸಮಂಜಸವಾದ ಸಂಭವನೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗೊಸ್ಸೆಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಒಪೇರಾದ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಸ್ತಾವೊ III ಅನ್ನು ಸ್ವೀಡನ್ನ ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ ಒಪೇರಾದಿಂದ 2002/03 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ವೆರ್ಡಿ ಗುಸ್ತಾವೊ III ಗಾಗಿ ತನ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ನೇಪಲ್ಸ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊದಿಂದ ದೂರವಿರಿಸಿದ 146 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ. ಜನವರಿ/ಫೆಬ್ರವರಿ 2004 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊದಲ್ಲಿ ಗುಸ್ತಾವೊ III ಅನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪಾತ್ರಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಲ್ಡಿನಿ, ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯೆಲ್, (ಎಡ್. ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್. ರೋಜರ್ ಪಾರ್ಕರ್), ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ, ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1980. ಬುಡೆನ್, ಜೂಲಿಯನ್, "ಅನ್ ಬಾಲೋ ಇನ್ ಮಾಸ್ಚೆರಾ", ದಿ ಒಪೆರಾಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಡಿ, ಸಂಪುಟ 2. ಲಂಡನ್ಃ ಕ್ಯಾಸೆಲ್, ಲಿಮಿಟೆಡ್, 1984, ಪು. ಗೊಸ್ಸೆಟ್, ಫಿಲಿಪ್, ಡಿವಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಲರ್ಸ್ಃ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಚಿಕಾಗೊಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ, 2006 ಗೊಸ್ಸೆಟ್, ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಇಲಾರಿಯಾ ನರಿಸಿ, "2002 ರ ಸಿಡಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ವರ್ಡಿಯ ಗುಸ್ಟಾವೊ III ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು. ಹೋಲ್ಡನ್, ಅಮಂಡಾ (ಎಡ್. ), ದಿ ನ್ಯೂ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಒಪೇರಾ ಗೈಡ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಪುಟ್ನಮ್, 2001. ಹಡ್ಸನ್, ಎಲಿಜಬೆತ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಚುಸಿಡ್ (ಎಡ್. ), ವರ್ಡಿಸ್ ಮಿಡಲ್ ಪೀರಿಯಡ್, 1849 ರಿಂದ 1859 ರವರೆಗೆ. ಚಿಕಾಗೊ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್, 1997 ಲೂಮಿಸ್, ಜಾರ್ಜ್, "ರೀಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿಂಗ್ ದಿ ಒರಿಜಿನಲ್ಃ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ಬೇಸಿಕ್ಸ್ ಫಾರ್ ವರ್ಡಿ 'ಸ್ ಬಾಲ್ಲೋ", ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್, 6 ನವೆಂಬರ್ 2002 ರಿಟ್ರೀವ್ಡ್ 2 ಜುಲೈ 2011 ಪಾರ್ಕರ್, ರೋಜರ್, ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಗೈಡ್ ಟು ವರ್ಡಿ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಒಪೇರಾಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2007 ಫಿಲಿಪ್ಸ್-ಮ್ಯಾಟ್ಜ್, ಮೇರಿ ಜೇನ್, ವರ್ಡಿಃ ಎ ಬಯೋಗ್ರಫಿ, ಲಂಡನ್ & ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1993 ವೆರ್ಫೆಲ್, ಫ್ರಾಂಜ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಸ್ಟೀಫನ್ (ಆವೃತ್ತಿ. & ಆಯ್ದದ್ದು; ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಡೌನ್ಸ್), ವರ್ಡಿಃ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಲೆಟರ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ವಿಯೆನ್ನಾ ಹೌಸ್, 1973 ಎಕ್ಸ್ಟರ್ನಲ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ ಫಿಲಿಪ್ ಗೊಸ್ಸೆಟ್, "ರಿಟರ್ನಿಂಗ್ ವರ್ಡಿಸ್ ಅನ್ ಬಾಲೋ ಇನ್ ಮಾಸ್ಚೆರಾ ಟು ಸ್ವೀಡನ್, ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ರಿವ್ಯೂ, ಸಮ್ಮರ್ 2004 ಆನ್ findarticles.com. ಪಡೆದದ್ದು 6 ಏಪ್ರಿಲ್ 2010 ಒಪೆರಾಸ್ ಬೈ ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಭಾಷೆಯ ಒಪೆರಾಗಳು 1857 ಒಪೆರಾಗಳು ಸ್ವೀಡನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗುಸ್ತಾವ್ III ರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ನೈಜ ಜನರನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೆರಾಗಳು