William Lamb (sculptor)
ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಆರ್ಎಸ್ಎ (1 ಜೂನ್ 1893-12 ಜನವರಿ 1951) ಒಬ್ಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1914 ರಲ್ಲಿ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದ "ಕಳೆದುಹೋದ ಪೀಳಿಗೆಯ" ಬದುಕುಳಿದವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದಿಂದ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಲ್ಯಾಂಬ್ 1915ರಲ್ಲಿ ಬಲಗೈ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ತಮ್ಮ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಗಾಯವು ಅವರ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಅಸಮರ್ಥಗೊಳಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಅವರು ಎಡಗೈ ಆಟಗಾರನಾಗಿ ಮತ್ತೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಸೃಷ್ಟಿ ಮಾಡುವ ಅವರ ಹಂಬಲವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಆದ್ಯತೆಯ ಮಾಧ್ಯಮವು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಪಾದಕ ಅವಧಿಯು 1924ರಿಂದ 1933ರವರೆಗೆ ಇತ್ತು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾರ್ಗಗಳ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ನಿಖರವಾದ ಮಾದರಿಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಅವರ ವಿಷಯದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ರಾಣಿ ಎರಡನೇ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರನ್ನು ಆರು ವರ್ಷದ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆಗಿ ರೂಪಿಸಿದ್ದರೂ, 1932 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತರು, ಪ್ರಸಿದ್ಧರು ಮತ್ತು ವೀರರನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಬದಲಿಗೆ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಆಂಗಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣ ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿದರು, ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಮಾದರಿಗಳ ಮೇಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಸಮುದಾಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿದ್ದ ಲ್ಯಾಂಬ್, ಯುವ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವದ ಬರೊಕ್ ಫ್ಯಾಷನ್ಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅವನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದನು ಮತ್ತು 1935/36 ಸುತ್ತಲೂ ತೀವ್ರವಾದ ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡನು, ಇದು ಏಕಾಂತದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಬಡತನದಿಂದ ಪಾರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 2013 ರಲ್ಲಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯವರೆಗೆ, ಪೂರ್ವ ಮಧ್ಯ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಹೊರಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ತರಬೇತಿ ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಅವರು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿ 1 ಜೂನ್ 1893 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಕಲ್ಲುಗಣಿಗಾರರ ಕುಟುಂಬ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಬಾಲ್ಯವು ಅವರ ತಂದೆಯ ಮದ್ಯಪಾನದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿಹೋಯಿತು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಅವರು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಗ್ರೇಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ (ಈಗ ರಾಬರ್ಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ) ಹಾಜರಾಗಲು ಅಬೆರ್ಡೀನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು 1915ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾಗಿ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಓನ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ಹೈಲ್ಯಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮೂರು ಬಾರಿ ಗಾಯಗೊಂಡನು ಮತ್ತು 1917ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಸ್ಚೆಂಡೇಲ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯ ಗಾಯವು ತೀವ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅವನ ಪ್ರಬಲ ಬಲಗೈ ಮತ್ತು ತೋಳನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು. ಅವರು ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಡಗೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದು, ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದು, ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದರು. 1922ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಂಬ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1923ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೈಸಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡು, ತಾವು ಕಂಡದ್ದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಲವಾರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ರೋಮ್ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಲಂಡನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಬ್ 1924ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವೊಂದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಜೀವನೋಪಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮಗೆ ಸಮಯ ಸಿಕ್ಕಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಕಮೀಷನ್ ಸಿಕ್ಕಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಕ್ರಮೇಣ ಹ್ಯೂ ಮ್ಯಾಕ್ಡಿಯಾರ್ಮಿಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ನವೋದಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. ಇದು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮಾಡುವ ಅವರ ಸಂಕಲ್ಪವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿತು. 1929ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಬೇಸಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಯುವ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದನೊಬ್ಬ ತೋರಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಆತ ಗುತ್ರೀ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಈ ಕೃತಿಯು ಫೆರ್ರಿಡೆನ್ ಫಿಶರ್ವೈಫ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಮೆ ಆಗಿತ್ತು. 1931ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಯಲ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ (ಎಆರ್ಎಸ್ಎ) ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ ಆಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ II ರ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ, 61⁄2 ವರ್ಷದ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ರೋಸ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇವರನ್ನು 1933ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಯಾರ್ಕ್, ನಂತರ ರಾಣಿ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಮದರ್ ಅನುಸರಿಸಿದರು. 1930ರ ನಂತರ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆ ಕುಸಿಯಿತು ಮತ್ತು ಕುರಿಮರಿಯು ತನ್ನ ಬ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಬೆಣ್ಣೆಗಾಗಿ ಜಲವರ್ಣಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿತು. ತನ್ನ ರಾಜಮನೆತನದ ನಿಯೋಗಗಳ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೊಸ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧದ ಕುಸಿತವು ಮಾನಸಿಕ ಕುಸಿತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು. ಅವನು ತನ್ನ ಖಿನ್ನತೆಯಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಯುದ್ಧದ ವಿಧಾನವು ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲ್ಯಾಂಬ್ ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಅವರು ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಸ್ಮಾರಕ ಮೇಸನ್ ಆಗಿ ತಮ್ಮ ಕರಕುಶಲತೆಗೆ ಮರಳಿದರು. 1942 ರಿಂದ ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನವು ಮೂತ್ರಪಿಂಡದ ಕಾಯಿಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧವಾಯಿತು. ಆತ ತನ್ನ ಸಾವಿನ ಮೊದಲು ಎರಡು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಮೂತ್ರಪಿಂಡ ವೈಫಲ್ಯದಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ವರ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ 1924 ರಲ್ಲಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ನಿಂದ ರೂಪಿಸಲಾದ ದಿ ಸಿನಿಕ್. ಇದನ್ನು 1925 ರಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್ (ಪ್ಯಾರಿಸ್) ನಲ್ಲಿ ಟ್ಟೆ ಡಿ ಗಾರ್ಕನ್ ಎಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಯಂಗ್ ಫಿಶರ್ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ (ಆರ್ಎ) ಮತ್ತು ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ನ ರಾಯಲ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ (ಆರ್ಎಸ್ಎ) ಯಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ (ಡಬ್ಲ್ಯುಎಸ್ಸಿ) ಅನ್ನು ಒಂದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದನೊಬ್ಬನ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಈ ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಓಲ್ಡ್ ಜಾನ್ (ಪೆರೆ ಜೀನ್ ಸಲೂನ್ 1926), ವೈಲೆಟ್ ಜಾಕೋಬ್ (ಡಾನ್ಕಾಸ್ಟರ್ 1926), ಬೆಟ್ಟಿ (ಪ್ರಿಂಟೆಂಪ್ಸ್ ಸಲೂನ್ 1926), ಪರ್ಪಸ್ (ಆರ್ಎಸ್ಎ 1926), ಸೆಲ್ಫ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ (ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಡಿ 'ಉನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟೆ ಸಲೂನ್ 1927), ಬಾಬ್ (ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋ 1928), ಓಲ್ಡ್ ಸಾಲ್ಟ್ (ಆರ್ಎಸ್ಎ 1927), ಪಾಸಿಂಗ್ ಶವರ್ (ಡೊರೊಥಿ ಸಲೂನ್ 1929), ದಿ ಬಡ್ (ಬೆಬೆ ಜೀನೆಟ್ ಸಲೂನ್ 1927), ಹಗ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡಿಯಾರ್ಮಿಡ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೆಂಡ್ರಿಗ್ ಮ್ಯಾಕ್ಗಿಲ್ಲಿವ್ರೇ (ಆರ್ಎಸ್ಎ 1932), ಫೆರ್ರಿಡೆನ್ ಫಿಶರ್ವೈಫ್ (ಆರ್ಎಸ್ಎ 1929), ಮೈ ಮಾಡೆಲ್ ಲಿಸನ್ಸ್ ಟು ಎ ಟಾಲ್ ಸ್ಟೋರಿ (ಆರ್ಎಸ್ಎ 1940), ಪ್ಯಾರೆಸೆಕ್ಸ್ (ಆರ್ಎಸ್ಎ 1927). ಯುದ್ಧವು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಕುರಿಮರಿಯು ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಗೆ ತಿರುಗಿತು. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ದಿ ಬಿಯರ್ಡ್ಲೆಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ (ನ್ಯೂಪೋರ್ಟ್-ಆನ್-ಟೇಯ ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿಯ ಎಪಿಸ್ಕೋಪಲ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ರೂಡ್ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಐದು ಅಂಕಿಗಳು), ವಿಂಡ್ ಫ್ರೇ ದಿ ಬಾಲ್ಟಿಕ್, ಸೌ-ವೆಸ್ಟರ್, ದಿ ಶ್ರೂ & ಗೇಲ್ ಫೋರ್ಸ್. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಲ್ಯಾಂಬ್ನ 109 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆರ್ಎಸ್ಎ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ 84 ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳು, 5 ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು 20 ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣದ ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. 1924 ಮತ್ತು 1929ರ ನಡುವೆ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಾಗಿ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಅವು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೆತ್ತನೆಗಳಾಗಿವೆ. ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 1922/23 ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮೂಲದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪರಿಚಿತ ಮುದ್ರಣಗಳ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವಿದೆ. 1929ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕೆತ್ತನೆಯ ಫ್ಯಾಷನ್ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಕುರಿಮರಿಯು ನೀರಿನ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿತು. ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ತಮ್ಮ ಜೀವನೋಪಾಯದ ಬಹುಪಾಲು ತಮ್ಮ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದರರ್ಥ ಆತನಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕೆ ತರಲು ಅಥವಾ ಬಡತನದಿಂದ ಪಾರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕಳಪೆ ಮಾರಾಟದ ಜೊತೆಗೆ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಜಲವರ್ಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಾಮ್ಯಸೂಚಕನಾಗಿದ್ದನು. ಖರೀದಿದಾರನು ಭೇಟಿ ನೀಡಲಿದ್ದಾನೆಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಸಂಭಾವ್ಯ ಗ್ರಾಹಕರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ನೀರಸವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವವರ ಕೆಲಸದ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಸಾವಿರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿವೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನೋಡಲು ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಶೈಲಿಯು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವನು ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಕುದುರೆಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಪೆನ್ಸಿಲ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಜೀವನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ದುಃಖಕರವೆಂದರೆ, ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಂದಕಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ಜೀವನವು 1917ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಗೊಂಡಾಗ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು. ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಇತರರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೇಶದ ಶಿಕ್ಷಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಬೇರೂರಿದೆ. ಅವರು ರೋಮ್ಗೆ ಹೋಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರನ್ನು ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ನಿಖರತೆ, ಅವರ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವೆಂದರೆ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣದ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಚಳುವಳಿ. ಅವರು ಕಲ್ಲಿನ ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಸ್ಮಾರಕ ಮೇಸನ್ ಆಗಿ, ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. 1912 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯು ಅತ್ಯುನ್ನತವಾಗಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅನುಕೂಲತೆ ಅಥವಾ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಅನುಕೂಲಕರವಾದಾಗ ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಇದು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಲ್ಯಾಂಬ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋದಾಗ ಆತ ಆಗಸ್ಟೆ ರಾಡಿನ್ನ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದನು. ಆತ ಬಿರಾನ್ ಹೋಟೆಲ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ರಾಡಿನ್ ಒಬ್ಬ ಕಲ್ಲುಗಣಿಗಾರ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕೆತ್ತನೆಗಾರನಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಅವನ ನಂತರದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ಲ್ಯಾಂಬ್ ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವೆಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಕಾಟ್ ತನ್ನ ಸಾಲವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಕುರಿಮರಿಯನ್ನು ಅಪನಂಬಿಕೆಯ ಅಧಿಕಾರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಸರಳ ಮತ್ತು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಕಲೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಸಮ್ನಿಂದ ಕೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಫ್ಯಾಶನ್ ಬರೊಕ್ ರೂಪವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು 1924ರಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಲ್ಯಾಂಬ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ನವೋದಯದ ಕಕ್ಷೆಗೆ ಬಂದರು. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಬಳಿ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹ್ಯೂ ಮ್ಯಾಕ್ಡಿಯಾರ್ಮಿಡ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಈ ಚಳವಳಿಯ ಉದ್ದೇಶವು ಕಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಜೀವನದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು. ಪುನರ್ಜನ್ಮವು ಮಹಾನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿರಬೇಕು. ಸ್ಕಾಟ್ ಜನರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಶಿಲ್ಪಿಯು ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಬೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಸಹ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮೆಚ್ಚಿದ ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಕಲಿಸಿದ ಹೊರೇಸ್ ಲೆಕೊಕ್ ಡಿ ಬೋಯಿಸ್ಬೌಡ್ರನ್ ಅವರ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಅವರು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ವಿಷಯವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಮಾಡಲಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅಗತ್ಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಸ್ಕಾಟ್ ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದ ನುರಿತ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಬ್ಲಾಂಪಿಡ್ ಅವರನ್ನು ಅವರು ಗೌರವಿಸಿದರು. ಆತನಿಗೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮೇರಿಯಾನ್ನ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಇಷ್ಟವಾದವು ಮತ್ತು ಈ ಕಲಾವಿದನ ಶೈಲಿಯು ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಅಂತಿಮ ಪ್ರಭಾವವು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಅವರು ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯತ್ತ ಮುಖ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಹೊಡೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅವನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಯುದ್ಧದ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಹೊಡೆದು ಯಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೊಗ್ ಆಗಿದ್ದವು. ಲ್ಯಾಂಬ್ಸ್ ಲೆಗಸಿ ಅವನ ನಿಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಬಡತನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಲ್ಯಾಂಬ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಇದರರ್ಥ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಾಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಾಲೀಕರು ಆಂಗಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಪೂರ್ವ ಮಧ್ಯ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಹೊರಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇದು ಲ್ಯಾಂಬ್ನನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಲ್ಪಿ. ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಹೊರತಾಗಿ, ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಎಲ್ಲವೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ತಗ್ಗು ಪ್ರದೇಶಗಳ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿನಮ್ರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ನವೋದಯದ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು WLC: ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ WLD: ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಫೋರ್ಟ್ ಜಾರ್ಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ರೆಜಿಮೆಂಟಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಓನ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ಹೈಲ್ಯಾಂಡರ್ಸ್ನ ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಡೈರಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಪುಸ್ತಕ. ಗೋಲ್ಡ್ಶೈಡರ್, ಲುಡ್ವಿಗ್ (1939)-ರಾಡಿನ್-ಫೈಡನ್ ಪ್ರೆಸ್. ಹಾರ್ಟ್ಲಿ, ಕೀತ್ (1989)-1900 ರಿಂದ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಆರ್ಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಲುಂಡ್ ಹಂಫ್ರೀಸ್. ಲ್ಯಾಪೆರಿಯರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬಿ. ಡಿ. (1991) ರಾಯಲ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಎಕ್ಸಿಬಿಟರ್ಸ್ 1826-1990-ಕ್ಯಾಲ್ನೆಃ ಹಿಲ್ಮಾರ್ಟನ್ ಮ್ಯಾನರ್. ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪೇಪರ್ಸ್ (ಎಂ. ಎಂ. ಪಿ.)-ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡದ ಕಾಗದಗಳ ಎರಡು ಕಡತಗಳಿವೆ. ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ರಿವ್ಯೂ-ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ವಾರಪತ್ರಿಕೆ. ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ಸ್, ಐ. (1978)-ದಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಇನ್ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಜುಲೈ 1978ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸ್ಕಾಟ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ರಾಯಲ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ (1951)-1951ರ ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿ. ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ಸ್ ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆನ್ಸ್ (ಡಬ್ಲ್ಯೂಎಲ್ಸಿ)-ಡುನ್ನಿನಾಲ್ಡ್, * ಮಾಂಟ್ರೋಸ್, ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ ಡಿಡಿ10 9ಟಿಡಿ ಮತ್ತು ಎಂ. ಎಂ. ಪಿ. ಯಲ್ಲಿ ಸಿಮ್ಮಿನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ನ 370ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪತ್ರಗಳಿವೆ. ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ಸ್ ಡೈರಿ (ಡಬ್ಲ್ಯುಎಲ್ಡಿ) ಅನ್ನು ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಟಕ್ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿ ಮುದ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಜಿಲ್ಯಾಂಡ್, ಗಿಲ್ಲಿಯನ್ (1993)-ದಿ "ಪುಯಿರ್ ಕ್ರೇಟರ್" ಹೂ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಟೆಡ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ಸ್-ಬುಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ರೈಮರ್ ಗ್ಯಾದರಿಂಗ್ 1993 ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬೈರ್ಡ್, ಆಂಗಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಪಿಟೆಂಡ್ರಿಗ್ ಮ್ಯಾಕ್ಗಿಲ್ಲಿವ್ರೇ, ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್, ಗ್ಯಾರಿ ನಿಸ್ಬೆಟ್ ವಿಲಿಯಂ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ 1893 ಜನನಗಳು 1951 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮುದ್ರಣಕಾರರು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ನ ಜನರು, ಗ್ರೇಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಓನ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾನ್ ಹೈಲ್ಯಾಂಡರ್ಸ್ ಸೈನಿಕರ ಆಂಗಸ್ ಅಲುಮ್ನಿ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮುದ್ರಣಕಾರರು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಜಲವರ್ಣ ಕಲಾವಿದರು ರಾಯಲ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು ಮೂತ್ರಪಿಂಡ ವೈಫಲ್ಯದಿಂದ ಸಾವುಗಳು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಗುತ್ರೀ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು