Bell pattern
ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯು ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿದ ಗಂಟೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಇಡಿಯೋಫೋನ್ ಕುಟುಂಬದ ಇತರ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ (ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಮಾದರಿ, ಪದವಿನ್ಯಾಸ ಉಲ್ಲೇಖ, ಟೈಮ್ಲೈನ್, ಅಥವಾ ಅಸಮವಾದ ಟೈಮ್ಲೈನ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ), ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಅಗೋಗೋ, ಗಾಂಕೋಕ್ವಿ, ಅಥವಾ ಕೌಬೆಲ್, ಅಥವಾ ಟೊಳ್ಳಾದ ಮರದ ತುಂಡು, ಅಥವಾ ಮರದ ಕ್ಲೇವ್ಗಳಂತಹ ಲೋಹದ ಗಂಟೆಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಟಿಂಬಲ್ಸ್ನ ಲೋಹದ ಶೆಲ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ಕಿಟ್ ತಾಳಗಳ ಮೇಲೆ ಸಹ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ಕುಬಿಕ್ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗಳು ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಅವುಗಳ ಭೌಗೋಳಿಕ ವಿತರಣೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಐ. ಎ. 4 (ಕ್ವಾ ಭಾಷೆಗಳು) ಮತ್ತು ಐ. ಎ. 5 (ಬೆನ್ಯೂ-ಕಾಂಗೋ ಭಾಷೆಗಳು) ನ 'ಪಶ್ಚಿಮ ಸ್ಟ್ರೀಮ್' ಅಥವಾ 'ಬಂಟು' ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಮಾತನಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಳ ಜಾಂಬೆಜಿ ಕಣಿವೆ ಮತ್ತು ಆಗ್ನೇಯ ಆಫ್ರಿಕಾದ ನ್ಯಾಸಾ/ರುವುಮಾ ಪ್ರದೇಶದ ಶಾಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ" [ದೊಡ್ಡ ನೈಜರ್-ಕಾಂಗೋ-ಬಿ ಗುಂಪಿನೊಳಗೆ]. ಈ ಮಾದರಿಗಳ ಬಳಕೆಯು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈಜರ್-ಕಾಂಗೋ ಭಾಷಾ ಕುಟುಂಬದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಘಂಟೆಗಳ (ಗಾಂಗ್ಗಳು) ಬಳಕೆಯು ದೊಡ್ಡ ಬಂಟು ವಲಸೆಯಿಂದ ಹರಡಿದ ಆರಂಭಿಕ ಕಬ್ಬಿಣದ ತಯಾರಿಕಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆಫ್ರಿಕಾದ ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಗಳ ಹರಡುವಿಕೆಯು ಬಹುಶಃ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. "ವಿಶಾಲವಾದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ", ವಿವಿಧ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗಳು "ಎಲ್ಲಾ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ" ಎಂದು ಕುಬಿಕ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಹಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಂಪನ, ಮುಖ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖದ ಬಡಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಚಕ್ರದ ಮೂರು ಆಂತರಿಕ ಉಲ್ಲೇಖ ಮಟ್ಟಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗಳು ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕುಬಿಕ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಗೆ (ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ನರ್ತಕರು) ತೆರೆದಿರುವ ಚಲನೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 12 ಅಥವಾ 16 ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಉಭಯಪಕ್ಷೀಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ತಲಾ 6 ಅಥವಾ 8 ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳ ಎರಡು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಕೋಶಗಳಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಯು ಸಂಗೀತದ ಅವಧಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ; ಮೊದಲ ಕೋಶವು ಹಿಂದಿನದು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ದಾಳಿ-ಬಿಂದುಗಳ ಅಸಮವಾದ ಶ್ರೇಣಿಯು ಎರಡು ಕೋಶಗಳ ಮಾಪನದ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಯು ಏಳು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಆಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿ ಅಥವಾ ಬೆಂಬೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಟ್ರಿಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ (ಅಥವಾ) ಮತ್ತು ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ (ಅಥವಾ) ರಚನೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಅನೇಕ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದಕರು ಟ್ರಿಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ರೂಪವನ್ನು ಬೆಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮಾದರಿಯು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ 1,1a, 2 & 2a, 3 &, 4,4a. ಇದರಲ್ಲಿಃ 1 & a2 & a3 & a4 & a | | X. ಎಕ್ಸ್. X X. ಎಕ್ಸ್. ಎಕ್ಸ್. X | | In: 1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a | | X. .. ಎಕ್ಸ್. .. X X. .. ಎಕ್ಸ್. ಎಕ್ಸ್. .. ಈವ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 12-ಪಲ್ಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರುವ ಆಕ್ಸಟ್ಸೆ (ಘಾನಾದ ಮಣಿಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಸೋರೆಕಾಯಿ ವಾದ್ಯ) ಭಾಗವನ್ನು "ಪ ತಿ ಪ ಪ ಪ ತಿ ಪ ತಿ ಪ ತಿ ಪ ಪಾ" ಎಂದು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊಣಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಸೋರೆಕಾಯಿಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಮೂಲಕ "ಪಾ" ಗಳು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಸೋರೆಕಾಯಿಯನ್ನು ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಅದನ್ನು ಮುಕ್ತ ಕೈಯಿಂದ ಹೊಡೆಯುವ ಮೂಲಕ "ಟಿ" ಯ ಶಬ್ದವು ಬೆಲ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ನಡುವೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವಂತೆ, ಅಕ್ಷತಂತು ಭಾಗವು ಗಂಟೆಯ ಎರಡನೇ ಹೊಡೆತದಲ್ಲಿ (1ಎ) ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಮೊದಲ "ಪಾ"), ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ "ಪಾ" 1 ರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಅಕ್ಷತಂತು ಭಾಗವು ಒಟ್ಟಾರೆ ಲಯದ ಆವರ್ತಕ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ನೋಡಿಃ ಆಕ್ಸಟ್ಸ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಬೆಲ್. ಅಟ್ಸಿಯಾಗ್ಬೆಕರ್. ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳು ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಟ್ರಿಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಇವು ಕೇವಲ ಸಣ್ಣ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳು 1 ಮತ್ತು 2 ಅನ್ನು ಎ. ಎಂ. ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯ ಎರಡು ಸರಳೀಕೃತ ರೂಪಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 2 ನಕಲಿಸಿದ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 2 ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 1 ರಂತೆಯೇ ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಅಟ್ಯಾಕ್-ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಬೇರೆ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಸಂಬಂಧಿತ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 3 ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮಾದರಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮಾದರಿಯಂತೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಅಟ್ಯಾಕ್-ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 3ರ ಭೌಗೋಳಿಕ ಗಡಿಯು ನೈಜರ್ ನದಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನೈಜರ್ ನ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 3 ಅನ್ನು "ಇಗ್ಬೋ ಜನರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ನೈಜೀರಿಯಾದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮ ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ಮೂಲಕ, ದಕ್ಷಿಣ ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಕಾಂಗೋ, ಪೂರ್ವ ಅಂಗೋಲಾ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಜಾಂಬಿಯಾದವರೆಗೆ ಬೆನ್ಯೂ-ಕಾಂಗೋ ಮಾತನಾಡುವವರ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ" ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕುಬಿಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯೂಬಾ ಮತ್ತು ಹೈಟಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 4 ನೈಜೀರಿಯಾದ ಹೌಸಾ ಜನರು ಬಳಸುವ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಕ್ಯೂಬನ್-ಕಾಂಗೋಲೀಸ್ ರಿದಮ್ ಪಾಲೋನಲ್ಲಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಮತಲವಾದ ಹೆಮಿಯೋಲಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಸೈಕಲ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳು ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಎಂಟು ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳ "ನಿಧಾನ" ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳ ಒಂದು ವರ್ಗವಿದೆ. ಮೂರು-ಓವರ್-ಎಂಟು (3:8) ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಡ್ಡ-ಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಒಂದೇ ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರದ (ಏಕ ಅಳತೆ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದ ಅವಧಿ) ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಡ್ಡ-ಲಯ ಅನುಪಾತವು 1.5:4 ಆಗಿದೆ. 24 ಪಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಒತ್ತುಗಾಗಿ ಕೆಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ 24-ಪಲ್ಸ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಈವ್ ರಿದಮ್ ಕಡೋಡೋದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಸಿಂಗಲ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕಡೋಡೋ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯು ಎರಡು ಅಳತೆಗಳ ಅಥವಾ ಮೂರು-ಓವರ್-ಎಂಟು (3:8) ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಮೂರು "ನಿಧಾನ" ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದೆ. ಬೆನಿನ್ನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಯೊರುಬಾ ಬಾಟಾ ಡ್ರಮ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಗಂಟೆಯ ಮಾದರಿ ಮಾದರಿ 1 (ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿ) ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೈಜೀರಿಯಾದ ಯೊರುಬಾ ಮತ್ತು ಇಗ್ಬೋ ಜನರು ಮಾದರಿ 2 ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 3 ಎಂಬುದು ಫ್ಯೂಫ್ಯೂಮ್ (ಘಾನಾ) ನಲ್ಲಿರುವ ಬೆಲ್ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮಾದರಿ 4 ಅನ್ನು ಗಾ ಜನರು (ಘಾನಾ) ಲಯ ಗಹುವಿಗಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. 3 ಮತ್ತು 5ರ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಘಾನಾದ ಲಯವಾದ ಕಪನ್ಲೋಗೊದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳು 2 ಮತ್ತು 3 ಅನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ರುಂಬಾ ಕ್ಲೇವ್ ಮತ್ತು ಸನ್ ಕ್ಲೇವ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏಕಕೋಶೀಯ ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಗಳು ಕೆಲವು ಗಂಟೆಯ ಮಾದರಿಗಳು ಏಕಕೋಶೀಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲ. ಏಕಕೋಶೀಯ ಮಾದರಿಯು ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎರಡು-ಕೋಶಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಯು ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ಏಕಕೋಶೀಯ ಮಾದರಿಯು ಮೂರು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರಚನೆಯು ವಿಭಜಕ ಲಯ ವರ್ಸಸ್ ಸಂಯೋಜಕ ಲಯ ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಲಯವು ವಿಭಜಕ ಲಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹುಶಃ ಅವುಗಳ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ರಚನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಗಂಟೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಯೋಜಕ ಲಯಬದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಸ್ಟಿನ್ ಲಂಡನ್ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯ ಐದು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು "2-2-3-2-3" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರೆ, ಗಾಡ್ಫ್ರೈಡ್ ಟೌಸೈಂಟ್ ಏಳು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ರೂಪವನ್ನು "2-2-1-2-2-2-1" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಐದು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ರಚನೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ 2 + 2 + 3 + 2 + 3. ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಲಯದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿಗಳು ವಿಭಜಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೊವೊಟ್ನಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯು ವಿಭಜಕ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕವಲ್ಲ. .. .. ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯು ದಾಳಿ ಬಿಂದುಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. .. .. ಇದು ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲ. ಕುಬಿಕ್ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆಃ "ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ನಾಡಿಮಿಡಿತಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ವಿಭಿನ್ನ 'ದೂರಗಳು' ಚಕ್ರದೊಳಗೆ 'ಸೇರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ' ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದಿದ್ದರೂ, ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸಮಯ-ರೇಖೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು 'ಸಂಯೋಜಕ ಲಯಗಳು' ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. .. .. 'ಪೂರಕ ಲಯಗಳು' ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಅಗಾವು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆಃ "ಸಂಯೋಜಕ ಲಯ. .. .. ಇದು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. .. .. ಇದು ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯ ಸ್ಥಳೀಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸುವ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲು ವಿಫಲರಾದ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಕ್ರೈಬರ್ಗಳಿಗೆ ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಡೀಫಾಲ್ಟ್ ಗ್ರೂಪಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ". 3 + 3 + 2 ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ಅನಿಯಮಿತ ಗುಂಪಿನಿಂದಾಗಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ಲಯ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮ್ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆಃ 8 ಪಲ್ಸ್ಗಳು ρ3 = 2 ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳು (ತಲಾ ಮೂರು ಪಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ), ಉಳಿದ ಭಾಗಶಃ ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ (ಎರಡು ಪಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ). ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, 8 ρ3 = 2, r2. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಒಂದು ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ತುಣುಕು. ಇದು ನಾಲ್ಕು-ಓವರ್-ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಮೊದಲ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಲಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಲಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ [ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳ] ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಯಸುವವರು ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮೇಲ್ಮೈ ರೂಪವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವವರು, ವಿಭಜಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಮೂರು, ನಂತರ ಮೂರು, ನಂತರ ಎರಡು ಹದಿನಾರನೇ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರು 3 + 3 + 2 ರ ಉತ್ತಮ ರಚನೆಯನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮಾಪನ ರಚನೆಯ ಬದಲು ಗುಂಪಿನ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಮಾಣಕ ಗುಂಪು ರಚನೆಯಾದ ಅಗಾವು (2003:87) ನಿಂದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದರಿಂದ ಅದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಅವರು ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ವಿಭಜಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಹೊಡೆತಗಳು ಬೀಟ್ಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಹೊಡೆತಗಳು ಬೀಟ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಕೌಂಟರ್-ಮೀಟರ್ ವರ್ಸಸ್ ಪಾಲಿಮೆಟರ್ ಎ. ಎಂ. ಜೋನ್ಸ್ ಈ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅದರ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕೌಂಟರ್-ಮೆಟ್ರಿಕ್ (ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮಿಕ್) ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗಿಂತ ಮೀಟರ್ನ ಸೂಚಕಗಳೆಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಆಂಥೋನಿ ಕಿಂಗ್ ಈ ಐದು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅಂಕಿ ಅಂಶವನ್ನು ಅದರ ಸರಳ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ರೂಪದಲ್ಲಿ 'ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿ' ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರೂ, ಅವರು ಅದರ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ. ರಾಜನು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪಾಲಿಮೆಟ್ರಿಕ್ + ಸಮಯದ ಸಹಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದನು. ಈ ಟ್ರಿಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಮಾದರಿಯು ಅಡ್ಡ-ಲಯದಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಅದನ್ನು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಣಿಸಲು ಅಥವಾ ಅನುಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಬೀಟ್ ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಭಾಗಿಸಬಹುದು. ಕೆಳಗಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಐದು-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೆಳಗೆ ಬೀಟ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಯಾವುದೇ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ರಚನೆಗಳು ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒತ್ತು ನೀಡಬಹುದು. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ () ಉದಾಹರಣೆಯು ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯ ಸರಿಯಾದ ಎಣಿಕೆ ಮತ್ತು ನೆಲವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಎರಡು ಅಳತೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ನಾಲ್ಕು ಚುಕ್ಕೆಗಳಿರುವ ಕ್ವಾರ್ಟರ್-ನೋಟುಗಳು ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತರ ಎರಡು ಉದಾಹರಣೆಗಳ (ಮತ್ತು) ಮೇಲಿನ ಕೆಳಗಿನ ಅಳತೆಗಳು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ನರ್ತಕನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವಲ್ಲದ ಕಾರಣ, "ಹೊರಗಿನವರಿಗೆ" ನೃತ್ಯದ ಅಂಶವನ್ನು ನೋಡದೆ ಸರಿಯಾದ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಕುಬಿಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತದ ಚಲನೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಒಬ್ಬರು ನರ್ತಕರನ್ನು ಸಹ ನೋಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವರು ವಾದ್ಯಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಬೇಕು" (2010:78). ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯು ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಗಂಟೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವಿಧಾನವು ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಅನೇಕ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿಯೂ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯು ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಕೆಲವು ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಲಯಗಳೆಂದರೆಃ ಕಾಂಗೋಲೀಸ್ (ಬಂಟು): ಪಾಲೋ, ಟ್ರೈಯಲ್ಲೋ; ಲುಕುಮಿ (ಯೊರುಬಾ): ಅಯೇಸಾ (ರೂಪ), ಬೆಂಬೆ, ಅಗ್ಬೆ; ಅರಾರಾ (ಫಾನ್): ಸಬಾಲು, ಎಗ್ಬಡೋ; "ಹೈಟಿಯಾನೋ" (ಫಾನ್, ಯೊರುಬಾ): ವೋಡು-ರಾಡಾ, ಯಾನ್ವಾಲು, ನಾಗೋ; ರುಂಬಾ ಕೊಲಂಬಿಯಾವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಯೊರುಬಾ ಮೂಲದ, ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಲಯಗಳಾದ ಅಗ್ಬೆ (ಟೋಕ್ ಗೈರೋ) ಮತ್ತು ಬೆಂಬೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ 24-ಪಲ್ಸ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅರಾರಾ ರಿದಮ್ ಅಫ್ರೆಕೆಟೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಅಳತೆಯು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಅಳತೆಯ ಮೊದಲ ಐದು ಹೊಡೆತಗಳು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯ ಮೊದಲ ಐದು ಹೊಡೆತಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಸೈಕಲ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳು ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಎಂಟು ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬೀಟ್ಗಳ "ನಿಧಾನ" ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳಿವೆ. ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಒತ್ತುಗಾಗಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರದ ಅಲಂಕರಣವಾದ ಈ ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ರಿದಮ್ ಅಬಕುವಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ತಲಾ ಮೂರು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ಮೂರು ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು 4a ಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೀಟ್ 1 ರ ತಕ್ಷಣದ ಹಿಂದಿನ ನಾಡಿ. ಈ ಕೆಳಗಿನ 24-ಪಲ್ಸ್ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅರಾರಾ ರಿದಮ್ ಅಫ್ರೆಕೆಟೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅರಾರರು ಫಾನ್/ಈವ್ ಜನಾಂಗೀಯ ಗುಂಪಿನ ಕ್ಯೂಬನ್ ವಂಶಸ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ತೋರಿಸಿರುವ ಈವ್ ರಿದಮ್ ಕಡೋಡೋದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಬೆಲ್ ಭಾಗದ ಮಾದರಿಯು ಇದೇ ಎಂಬುದು ಬಹುಶಃ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರೆಕೆಟೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದಂತೆ, ಭಾಗವು ಎರಡನೇ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಐದು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯ ಮೊದಲ ಐದು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಕಡೋಡೋ ಗಂಟೆಯಂತೆ, ಈ ಮಾದರಿಯು 3:8, ಅಥವಾಃ 4 ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯೂಬನ್ ಮೂಲದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಜಾಗತಿಕ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ ವಿವಿಧ ಕ್ಯೂಬನ್ ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಗಳು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿವೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 1 ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮರದ ಕ್ಲೇವ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಆಡಲಾಗುವ ಸನ್ ಕ್ಲೇವ್ ಆಗಿದೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 2 ಬ್ಯಾಕ್ವೆಟಿಯೊ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಡ್ಯಾನ್ಜಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲಿಖಿತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೇವ್ ನ ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಕ್ವೆಟಿಯೊವು ಸನ್ ಕ್ಲೇವ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯಲ್ಲ, ಬ್ಯಾಕ್ವೆಟಿಯೊವನ್ನು ಗೈರೋ ಮತ್ತು ಟಿಂಬಲ್ಸ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕತ್ತರಿಸಿದ ನೋಟ್ಹೆಡ್ಗಳು ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಿದ ಟೋನ್ಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟ್ಹೆಡ್ಗಳು ತೆರೆದ ಟೋನ್ಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಾರಂಗ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮೊದಲ ಡ್ಯಾನ್ಜೋನ್-ಮಂಬೊಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಂಬಲ್ಸ್ಗೆ ಕೌಬೆಲ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅರ್ಕಾನೋ ವೈ ಸಸ್ ಮರವಿಲ್ಲಾಸ್ ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಅನೇಕ ಕೌಬೆಲ್ಗಳು, ತಾಳವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಮರದ ಹಲಗೆಗಳನ್ನು ಟಿಂಬಲೆ ಸೆಟಪ್ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾದರಿಗಳು 3 ಮತ್ತು 4 ಗುವಾಗ್ವಾಂಕೊ ಕ್ಯಾಸ್ಕರಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಮಂಬೊ ಬೆಲ್ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. 1940ರ ದಶಕದ ಮಂಬೊ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಬೊಂಗೊ ಆಟಗಾರರು ಮೊಂಟುನೊ ವಿಭಾಗದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸನ್ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿಯುವ ಕೌಬೆಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಬೊಂಗೊ ಬೆಲ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆರ್ಸೆನಿಯೋ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ನ ಮಗ ಕಂಜಂಟೋದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾದರಿ 5 ಮೂಲಭೂತ ಬೊಂಗೊ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ನಿರಂತರವಾದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಜಾಝ್ ರಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಆಧಾರವು ಮಂಬೊ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕ್ಯಾಸ್ಕರಾ ರೂಪಾಂತರದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. 1947 ರಲ್ಲಿ ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಮತ್ತು ಚಾನೊ ಪೊಜೊ ಸಹ-ಬರೆದ "ಮಾಂಟೆಕಾ", ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಕ್ಲೇವ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ. ಎ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ ರಾಗದ ಲಯವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಂಬೋ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಟಿಂಬಲೆ ಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಬೊಂಗೊ ಬೆಲ್ ಇಂಟರ್ಪ್ಲೇ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ಸ್ 3 ಮತ್ತು 4 ಟಿಂಬಲೆ ಬೆಲ್ ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಮಂಬೊ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಚಿಟೋ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ನರು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಲ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ತಾಳವಾದ್ಯದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಬ್ಯಾಟರಿಯಾದ ಕಾಂಗಾಗಳು, ಬೊಂಗೋಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಬಲ್ಸ್ಗಳ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಮೊಂಟುನೊ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೊಂಗೊ ಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬಲೆ ಬೆಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜೋಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ವಿಂಟಾನಾ "ಚಾಂಗಿಟೊ" ಅವರು ಸಾಂಗೋ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲಾಸ್ ವ್ಯಾನ್ ವ್ಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಟಿಂಬಲ್ಸ್ ಕುರ್ಚಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಾಗ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಟಿಂಬಲ್ ಮತ್ತು ಬೊಂಗೋ ಬೆಲ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯು ಸಂಯೋಜಿತ ಬೆಲ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ (2-3 ಕ್ಲೇವ್ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ). ಆಫ್ರೋ-ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತವು ವಿವಿಧ ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಮಾದರಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಬೆಲ್ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 1 ಅನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ಯುಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕ್ಯಾಂಡೊಂಬ್ಲೆ ಮತ್ತು ಮಕುಂಬಾ ಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ 1 ಅನ್ನು ಸನ್ ಕ್ಲೇವ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೆಲ್ 2ಅನ್ನು ಅಫೋಕ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾದ ಮಾದರಿ 1 ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಬೆಲ್ 3 ಅನ್ನು ಬಟುಕಾಡಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾದರಿ 4 ಮರಕಾಟು ಗಂಟೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾದ ಮಾದರಿ 1 ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ಇವನ್ನೂ ನೋಡಿ ರಿಂಗಿಂಗ್ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳು ಗಂಟೆಗಳು (ತಾಳವಾದ್ಯ) ತಾಳವಾದ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ತಂತ್ರಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಲಯ