French Empire mantel clock
ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ-ಶೈಲಿಯ ಮ್ಯಾಂಟೆಲ್ ಗಡಿಯಾರವು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ (1804-1814/15) ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾದ ಮ್ಯಾಂಟೆಲ್ ಗಡಿಯಾರದ ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿದೆ. ಬರ್ಬನ್ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಸಮಯಪಾಲಕರು (1814/1815-1830) ಸಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳು, ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಈ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, 1770ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಡಿಯಾರ ತಯಾರಕರು ಹೊಸ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರುಃ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಈ ಶೈಲಿಯು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರೊಕೊಕೊ ಚಳವಳಿಯ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಆದರೆ ಇಟಲಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಂ ಮತ್ತು ಪೊಂಪೆಯಲ್ಲಿನ ಉತ್ಖನನಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಮೂಲಕ, ಲೂಯಿಸ್ XVನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. ಈ ಶೈಲಿಯ ಗಡಿಯಾರಗಳು ಲೂಯಿಸ್ XV ಆಳ್ವಿಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಿಂದಿನ ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯ ಸಮೃದ್ಧ ಅಲಂಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಲ್ಲದೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಲೂಯಿಸ್ XVI ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಫಸ್ಟ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಸಮಯಪಾಲಕರು ಈ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು, ರೂಪಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಲೂಯಿಸ್ XVI ತುಣುಕುಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಲು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆ, ಅಲಾಬಾಸ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಬಿಸ್ಕತ್ತು) ಅನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಪ್ಯಾಟಿನ್ ಮಾಡಿದ ಕಂಚಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲವು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಂಚಿನಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದವು (ಅಂದರೆ, ಯಾವುದೇ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳಿಲ್ಲದವು) ಆದರೆ ಇತರರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1790ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕೆಲಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಸುಧಾರಿಸಿದಂತೆ ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದ ಕಂಚಿನ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ವ್ಯಾಪಾರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಅನೇಕ ಕ್ಯಾಸ್ಟರ್ಗಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು, ಪ್ರಾಚೀನ ಆಡಳಿತದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವು ಸಣ್ಣ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕಂಚಿನ ಎರಕಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಹೊಸ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ವಾತಾವರಣವು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಎರಕಹೊಯ್ದ, ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣ, ಜೋಡಣೆ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ವ್ಯಾಪಾರ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಂಚಿನ ಕೆಲಸದ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಕ್ರಾಂತಿ-ಪೂರ್ವ ತರಬೇತಿಯಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಆಡಳಿತದ ಐಷಾರಾಮಿ ಕಲೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಉತ್ಪಾದನಾ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು ಐಷಾರಾಮಿ ಸರಕುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಚಿನ್ನದ-ಕಂಚಿನ ಬಳಕೆಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದು. ಈ ಮಾಧ್ಯಮವು ಹೊಸದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಲೂಯಿಸ್ XIV ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತ್ತು, ಇದು ಇಡೀ ಪ್ರಾಚೀನ ಆಡಳಿತದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಈ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಕಂಚಿನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಗುಣಗಳು. ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಗಿಂತ ಅಗ್ಗವಾದ, ಇದು ಅಚ್ಚು ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸುಲಭವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಇದು ಗಡಿಯಾರದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಕ್ಯಾಂಡೆಲಾಬ್ರಾ ಮತ್ತು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಆಭರಣಗಳಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುವಾಯಿತು. ಗಮನಾರ್ಹ ಕಂಚಿನ ಕ್ಯಾಸ್ಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚೇಸರ್ಗಳ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ವಸ್ತುಗಳು ಕೇವಲ ಸಮಯಪಾಲಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಬ್ಜೆಟ್ಸ್ ಡಿ ಆರ್ಟ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಈ ಸುವರ್ಣ ಯುಗವು 1820ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರ ಪೀಳಿಗೆಯು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ, ಅಗ್ಗದ ಲೋಹಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು (ಉದಾ. ಹಿತ್ತಾಳೆ) ಮತ್ತು ಕಂಚಿನ ಎರಕಹೊಯ್ದವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಾಂತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಉತ್ಪಾದಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಮಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿತು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿಯ ಗಡಿಯಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಚನ್ನು ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಪಾಟಿನಾ ಮತ್ತು ಒರ್ಮೋಲು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಸರಣಿ-ನಿರ್ಮಿತ ಲೋಲಕ ಗಡಿಯಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾದರಿ, ಗಿಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪಾಟಿನಾ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಡಿಯಾರದ ಗಂಟುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಂಚಿನಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳನ್ನು ಅಮೃತಶಿಲೆ, ಅಲಾಬಾಸ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಪೊರ್ಫಿರಿಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕಲ್ಲಿನ ತಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮರವನ್ನು (ಮಹೋಗಾನಿ ಅಥವಾ ಹಣ್ಣಿನ ಮರ) ಮತ್ತು ಕೆತ್ತಿದ ಸ್ಫಟಿಕವನ್ನು (ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು, ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳು, ಬೆಳ್ಳಿ ತಯಾರಕರು ಮತ್ತು ಚೇಸರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ 40 ರಿಂದ 60 ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ನಡೆದವು. ನಂತರ ಈ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಎರಕಹೊಯ್ದವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಒಂದು ಅಚ್ಚನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಂಚನ್ನು ಎರಕಹೊಯ್ದವು. ಅಂಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರೋಹಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಒಂದು ವಿನ್ಯಾಸದ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. "ಡೋರ್ ಔ ಮರ್ಕ್ಯೂರ್" (ಫೈರ್-ಗಿಲ್ಡಿಂಗ್) ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾನಿಕಾರಕ ಪಾದರಸದ ಹೊಗೆಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ, ಪಾದರಸದ ವಿಷದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳು 40 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಬದುಕಲಿಲ್ಲ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅವರು ಪಾದರಸದ ವಿಷದ ವಿರುದ್ಧ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಈ ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಅಗಿಯುವುದು ಅಥವಾ ನಾಲಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹುದುಗಿರುವ ಬೆಳ್ಳಿಯ ನಾಣ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಮದ ತುಂಡನ್ನು ಇಡುವುದು ಸೇರಿತ್ತು (ಪಾದರಸಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡಾಗ ಬೆಳ್ಳಿಯ ನಾಣ್ಯವು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ). ತಲೆಯ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮುಖವಾಡವೂ ಇತ್ತು. ಈ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಗಳು ಪಾದರಸದ ವಿಷದ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಮಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸುಮಾರು 1830ರ ನಂತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸನವು ಪಾದರಸದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರಗೊಳಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದರ ಬಳಕೆಯು ಸುಮಾರು 1900ರವರೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು ಮತ್ತು 1960ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಇನ್ನೂ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಓರ್ಮೋಲುವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು, ಇತರ ಗಿಲ್ಡಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು (19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಪ್ಲೇಟಿಂಗ್ನಂತಹ) ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸುತ್ತಿನ ಗಡಿಯಾರದ ಚಲನೆಗಳು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸಾಮೂಹಿಕ-ಉತ್ಪಾದಿತ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. "ಪೆಂಡುಲೆ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್" (ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಅಥವಾ ಫ್ರೆಂಚ್, ಗಡಿಯಾರದ ಚಲನೆಗಳು) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಅವು ಆಂಕರ್ ಎಸ್ಕೇಪ್ಮೆಂಟ್, ರೇಷ್ಮೆ ದಾರವನ್ನು ತೂಗುಹಾಕಿದ ಲೋಲಕದೊಂದಿಗೆ 8 ದಿನಗಳ ಚಲನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿ ಗಂಟೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಗಂಟೆಗೊಮ್ಮೆ ಗಂಟೆಯ ಮೇಲೆ ಎಣಿಕೆ ಚಕ್ರವನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. 1840 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸರಳ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ರೇಷ್ಮೆ ತೂಗುಹಾಕುವಿಕೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ತೂಗುಹಾಕುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಗಡಿಯಾರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸಹಿ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟವು, ಅನೇಕ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪಿಗೆ ಆರೋಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ, ಕಂಚು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಇತರರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಮರುಹೊಂದಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಪಾಠವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು. ಸಹಿ ಹಾಕಿದಾಗ, ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಜಿಯರ್ನ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಚಿಲ್ಲರೆ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಚಲನೆ ಮಾಡುವವರ ಹೆಸರು ಆಗಿರಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಾಜಿನ ಗಂಟೆಯಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗಡಿಯಾರವು ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಳ ಸಭಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ 150 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳು ಮತ್ತು 7.000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ವೆಚ್ಚ ಮಾಡಬಹುದು. ಒಟ್ಟು ಬೆಲೆ ಅದರ ಉತ್ಪಾದನಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ವಿವಿಧ ಜನರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತುಃ ಮಾದರಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 10 ಪ್ರತಿಶತ. ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್, 20 ಪ್ರತಿಶತ. ಚಿಸೆಲಿಂಗ್, 30 ಪ್ರತಿಶತ. ಶೇ. 30ರಷ್ಟು ಶೇ. ಚಳುವಳಿಯು ಕೇವಲ 5 ರಿಂದ 10 ಪ್ರತಿಶತದ ನಡುವೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು. ಇದರರ್ಥ ಉತ್ಪಾದನಾ ವೆಚ್ಚದ ಸುಮಾರು 90 ಪ್ರತಿಶತವು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಕೇಸ್ ತಯಾರಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಳಗಿನ ಒಂದು ಹಂತವಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕೇಸ್ ಆಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈವಿಧ್ಯವಿದ್ದರೂ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವುಗಳು ಆಯತಾಕಾರದ ಅಥವಾ ಆಯತಾಕಾರದ ತಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಡಿಯಾರಗಳು, ಅವು ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳ ನಾಲ್ಕು (ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ) ಕಾಲುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿವೆ. ಪೀಠದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೂಮಾಲೆಗಳು, ಅಕ್ಯಾಂಥಸ್ ಟೆಂಡ್ರಿಲ್ಗಳು, ಅಕ್ರೋಟೇರಿಯನ್ಗಳು, ಲಾರೆಲ್ ಹಾರಗಳು, ಸುರುಳಿಗಳು, ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಥವಾ ಗ್ರೀಕ್-ರೋಮನ್ ದೇವಾಲಯದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದ ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ರೂಪಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತಳದ ಮೇಲೆ (ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ) ಗಡಿಯಾರದ ಡಯಲ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರುವ ಪೀಠವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇತರ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಂಡಿ ಚಕ್ರಗಳು, ಬಂಡೆಗಳು, ಗುರಾಣಿಗಳು, ಗೋಳಗಳು, ಮರದ ಕಾಂಡಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಾಲಪಾಲಕರು ಕಲೆ, ವಿಜ್ಞಾನಗಳು ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಆದರ್ಶಗಳ ರೂಪಕಗಳು, ದೇವರುಗಳು, ದೇವತೆಗಳು, ಸಂಗೀತ, ಕ್ಯುಪಿಡ್ಗಳು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಥವಾ ಪೌರಾಣಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಉತ್ತಮ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್, ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್, ಜಾರ್ಜ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆ, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಲೇಖಕರಂತಹ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಹ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ) ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಥವಾ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗಡಿಯಾರಗಳು ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಮೂಲವೆಂದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಮೊದಲನೆಯದರ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಅರಿಯಾಡ್ನೆ ಮತ್ತು ಸೈಕಿ ರಿವೈವ್ಡ್ ಬೈ ಕ್ಯುಪಿಡ್ಸ್ ಕಿಸ್ ಬೈ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಅಥವಾ ಕ್ಲೌಡ್ ಮೈಕಲನ್ ಅವರ ಮಾದರಿಯ ನಂತರ ಸೈಕಿ ಅಮೋರ್ ಅನ್ನು ಕಿರೀಟಧಾರಣೆ ಮಾಡುವುದು ಸೇರಿವೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಹೊರಾಟಿಯ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ, ಪಿಯರೆ-ಕ್ಲೌಡ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡೆಲೋರ್ಮೆ ಅವರ ಹೆರೋ ಎಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ರೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದೇವರುಗಳು ಆ ಯುಗದ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಥದ ಗಡಿಯಾರಗಳು ಅಥವಾ "ಪೆಂಡ್ಯೂಲ್ ಔ ಚಾರ್" ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಗಡಿಯಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಸಾಧಾರಣ ವರ್ಗವಾಗಿತ್ತು. ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ರಥದ ಚಾಲಕರು ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಅಪೊಲೊ, ಡಯಾನಾ ಮತ್ತು ಕ್ಯುಪಿಡ್, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ದೇವರುಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಡೈರೆಕ್ಟೊಯಿರ್" ಮತ್ತು "ಕಾನ್ಸುಲಟ್" ಆಡಳಿತಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗಡಿಯಾರಗಳು ಯುದ್ಧದ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನದ ನಂತರ "ಪ್ರೀತಿಯ ದೇವಾಲಯ" ದಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ವಿಷಯಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1815-1830) ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ಆರಂಭಿಕ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ X (1824-1830) ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಕೇಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾದ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಿಂದ ದೂರವಾಗಿ ಬರೋಕ್ ಶೈಲಿಯತ್ತ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಆ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲಭ್ಯವಿರುವ ಮಾಂಟೆಲ್ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ; ರೊಕೊಕೊ, ಲೂಯಿಸ್ XVI, ಇತ್ಯಾದಿ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವು ಪೂರ್ವ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳು ಅಥವಾ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಗಡಿಯಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಕಂಚಿನ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾದ ಪಿಯರೆ-ಫಿಲಿಪ್ ಥಾಮೈರ್, ಕ್ಲೌಡ್ ಗಾಲೆ, ಆಂಡ್ರೆ-ಆಂಟೊಯಿನ್ ರಾವ್ರಿಯೊ, ಲೂಯಿಸ್-ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾಸ್ ಲೆನೋಯಿರ್-ರಾವ್ರಿಯೊ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಗಡಿಯಾರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿನ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ದೇಹಗಳ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಕಂಚಿನ ಅಂಕಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸವಿಯಾದ ಗುಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅರಮನೆಗಳು, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಲುಗಳು, ಮನೆಗಳು, ಕಚೇರಿಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಹಾಲ್ ಅಥವಾ ಕೋಣೆಯ ಕನ್ಸೋಲ್ ಟೇಬಲ್ಗಳು ಅಥವಾ ಮಂಟಲ್ಪೀಸ್ಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಈ ಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂದು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ರಾಜಮನೆತನದ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದು, ಅರಮನೆಗಳು, ಅಧಿಕೃತ ನಿವಾಸಗಳು, ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಗಳು, ಸಚಿವಾಲಯಗಳು, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಂಪನಿಗಳು ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಸಾಧಿಸಿದ ವಿವರ, ಸೊಗಸಾದ ರುಚಿ, ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಲಸಗಾರಿಕೆ, ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗೆ ಗಮನ ನೀಡುವುದು ಶಾಶ್ವತ ಮತ್ತು ಕಾಲಾತೀತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕಂಚುಧಾರಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಃ ಆಂಡ್ರೆ-ಆಂಟೊಯಿನ್ ರಾವ್ರಿಯೊ (1759-1814). ಕ್ಲೌಡ್ ಗಾಲೆ (1759-1815). ಕ್ಲೌಡ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರಬಿಯಾಟ್ (1756-1815). ಡೆನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮೆಟಲಿನ್. ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡೆನಿಯರ್ (1774-1866) ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಥಾಮಸ್ ಮ್ಯಾಟೆಲಿನ್ (1759-1815) ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಬ್ಲಾವೆಟ್ (1751-1827). ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್-ಐಮೆ ಡಮೆರಾಟ್ (1781-1819 ನಡುವೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ). ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಸಾವರ್ಟ್. ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರೆಮಂಡ್ (ಅಥವಾ ರೈಮಂಡ) (1745/47-1812). ಗೆರಾರ್ಡ್-ಜೀನ್ ಗಾಲೆ (1788-1846). ಕ್ಲೌಡ್ ಗಾಲೆ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗ. ಜೀನ್-ಆಂಡ್ರೆ ರೀಚೆ (1752-1817). ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಡುಬುಕ್ (1743-1819). ಜೀನ್-ಸೈಮನ್ ಡೆಬೆರ್ವೆರಿ (1764-1824). ಲೂಯಿಸ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಜೆನ್ನೆಸ್ಟ್ (1781-1856). ಲೂಯಿಸ್-ಐಸಿಡೋರ್ ಚೋಯಿಸೆಲಾಟ್-ಗ್ಯಾಲಿಯನ್ (1784-1853). ಲೂಯಿಸ್-ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾಸ್ ಲೆನೋಯಿರ್-ರಾವ್ರಿಯೋ (1783-1846). ಆಂಡ್ರೆ-ಆಂಟೊಯಿನ್ ರಾವ್ರಿಯೊನ ದತ್ತು ಪಡೆದ ಮಗ. ಲೂಯಿಸ್ ಥಾಮೈರ್ (1757-1838). ಸಹಯೋಗಿ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ-ಫಿಲಿಪ್ ಥಾಮಿಯರ್ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ. ಲುಸಿಯೆನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಫ್ಯೂಚೆರೆ (ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಶ. 1760). 1841). ಪಿಯರೆ-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಫ್ಯೂಚೆರ್ರ ಮಗ. ಪಿಯರೆ-ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ರೊಮೈನ್ (ಸುಮಾರು 1765-1821ರ ನಂತರ). ಪಿಯರೆ-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಫ್ಯೂಚೆರೆ (1737-1823). ಪಿಯರೆ-ಫಿಲಿಪ್ ಥಾಮೈರ್ (1751-1843). ಪಿಯರೆ-ವಿಕ್ಟರ್ ಲೆಡರ್ (1783-1840 ಗಳು). ಗ್ಯಾಲರಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಫೈರ್-ಗಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಕೆಲವು ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವೀಡಿಯೊದೊಂದಿಗೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಗಡಿಯಾರದ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ (1806), "ಓತ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೊರಾಟಿ" ಗಡಿಯಾರದ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಜೋನಾಥನ್ ಸ್ನೆಲ್ಲೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಲೇಖನದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆ, ಆಂಟಿಕ್ ರೋಡ್ಶೋದಲ್ಲಿ (ಯು. ಎಸ್.) ಜಿ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಅಪ್ರೈಸಲ್ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ-ಶೈಲಿಯ ಗಡಿಯಾರಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತದೆ.