Gina Pane
ಗಿನಾ ಪೇನ್ (ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್, ಮೇ 24,1939-ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಮಾರ್ಚ್ 6,1990) ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1960 ರಿಂದ 1965 ರವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಕೊಲೆ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 1970 ರ ದಶಕದ ಬಾಡಿ ಆರ್ಟ್ ಚಳವಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು "ಆರ್ಟ್ ಕಾರ್ಪೋರೆಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಕಲೆಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಪೇನ್ 1975 ರಿಂದ 1990 ರವರೆಗೆ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ನ ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಾಂಟಸ್ ಹಲ್ಟನ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ 1978 ರಿಂದ 1979 ರವರೆಗೆ ಸೆಂಟರ್ ಪಾಂಪಿಡೋನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನಶಾಲೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಪೇನ್ ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತುಣುಕು ದಿ ಕಂಡೀಷನಿಂಗ್ (1973) ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸುಡುವ ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ ಲೋಹದ ಹಾಸಿಗೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ. 2005ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸೊಲೊಮನ್ ಆರ್. ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೆವೆನ್ ಈಸಿ ಪೀಸಸ್ (2005) ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಮರೀನಾ ಅಬ್ರಾಮೋವಿಕ್ ಅವರು ಕಂಡೀಷನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಗಿನಾ ಪೇನ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಮಾಜಿ ಪಾಲುದಾರ ಅನ್ನಿ ಮಾರ್ಚಂಡ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಗ್ಯಾಲೆರಿ ಕಮೆಲ್ ಮೆನ್ನೂರ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಪೇನ್ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನದ ಭಾಗವನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅವರು 1960 ರಿಂದ 1965 ರವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೆ ಚ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಅಟೆಲಿಯರ್ ಡಿ 'ಆರ್ಟ್ ಸ್ಯಾಕ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ 1990ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ತೀವ್ರ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಗಾಯವು ಪೇನ್ನ ಅಭಿನಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, 1970ರ ದಶಕದ ಇತರ ಮಹಿಳಾ ದೇಹ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಆಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಜರ್ ಬ್ಲೇಡ್ಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಚರ್ಮವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಅಥವಾ ತನ್ನ ಬರಿ ಕೈ ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳಿಂದ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ನಂದಿಸುವ ಹಿಂಸೆಯ ಮೂಲಕ, ಪೇನ್ ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ "ನಿಜವಾದ ಅನುಭವ" ವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಳು, ಅವರು ಅವಳ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಆಘಾತಕಾರಿ ಸ್ವರೂಪ-ಅಥವಾ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದಂತೆ "ಕ್ರಿಯೆಗಳು"-ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಮೃದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಕ್ಷರಶಃ ಅಥವಾ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಪೇನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ದೇಹವು ಕೇಂದ್ರ ಕಾಳಜಿಯಾಗಿತ್ತು. 1968ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದಂತಹ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಘರ್ಷಗಳಿಂದ (ಫೆರರ್ 1989, ಪುಟಗಳು. 37-8) ತಾನು ಬಹಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತಳಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಪೇನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಇನ್ ನೂರಿಚರ್-ಆಕ್ಚುಅಲಿಟೆಸ್ ಟೆಲೀಸೀಸ್-ಫ್ಯೂ (1971; ರೆಪ್. ಪ್ಲುಚಾರ್ಟ್ 1971) ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಬಲವಂತವಾಗಿ ತಿನ್ನಿಸಿದಳು ಮತ್ತು 600 ಗ್ರಾಂ ಕಚ್ಚಾ ನೆಲದ ಮಾಂಸವನ್ನು ಉಗುಳಿದಳು, ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯ ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಳು, ಅವಳು ಸುಮಾರು ಕುರುಡುತನದ ಬೆಳಕಿನ ಬಲ್ಬ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬರಿ ಕೈ ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳಿಂದ ಜ್ವಾಲೆಗಳನ್ನು ನಂದಿಸಿದಳು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಜನರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. "ಅಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ 'ಇದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ನಾವು ಈ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಕೇಳಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಿರುದ್ಯೋಗವಿದೆ ". (ಸ್ಟೆಫಾನೊ 1973, ಪುಟ 22) 1962ರಿಂದ 1967ರವರೆಗೆ ಪೇನ್ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಮೂರ್ತತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ಸರಳ ಆಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹಲವಾರು ಲೋಹದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳ ಬಳಕೆಯು ಕನಿಷ್ಠ ಕಲೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ತರಬೇತಿಯಿಂದ, ಪೇನ್ ಮಾನವ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯು ದೇಹ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. 1968 ರಲ್ಲಿ, ಪೇನ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ದಾಖಲಿತ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಗೆಸ್ಚರ್ ಒಂದು ಧಾರ್ಮಿಕ ಆಯಾಮದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಪೇನ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಕಾಸದ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆಃ 1968-1971: ದೇಹವನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವುದು. ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಪ್ಲೇಸ್ಡ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ (1968), ಪ್ರೊಟೆಕ್ಟೆಡ್ ಅರ್ಥ್ (1968-1970), ಮತ್ತು ಎನ್ಫಾಂಸೆಮೆಂಟ್ ಡಿ 'ಉನ್ ರೇಯಾನ್ ಡಿ ಸೊಲೈಲ್ (1969) ಸೇರಿವೆ. ಅನಾನೆಸ್ಥೆಟೈಸ್ಡ್ ಕ್ಲೈಂಬ್ (1971) ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರಿಗಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಚೂಪಾದ ಲೋಹದ ಮುಂಚಾಚಿರುವಿಕೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಣಿಯೊಂದನ್ನು ಹತ್ತಿದರು, ನೋವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. 1970-1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿಃ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಥೆ. ಪೇನ್ ಈ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ಮೂಲವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವುದು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಕ್ಷಣಗಳ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ದಾಖಲಾತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಈ ಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಷೆಯ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸಂವಹನದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯವಾದವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ. 1973ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿ ಡಯಾಗ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ, ಪೇನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ಆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೊದಲ ಸಾಲು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿತ್ತು. ಪೇನ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೆಂಪು ಗುಲಾಬಿಗಳ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಬಿಳಿ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ. ಭ್ರೂಣದ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ನಿಲ್ಲುವುದರಿಂದ ಹಂತಹಂತವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾ, ಅವಳು ಮೊದಲು ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದಳು, ಗುಲಾಬಿಗಳ ಮುಳ್ಳುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತುವ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಅವಳ ಅಂಗೈಯಲ್ಲಿ ರೇಜರ್ ಬ್ಲೇಡ್ನಿಂದ ಛೇದನ ಮಾಡಿದಳು. ಆಕೆಯ ತೋಳಿನ ಮೇಲಿನ ಗಾಯಗಳು ಗುಲಾಬಿ ದಳಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಂಡವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದವು. ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತಾಯಿ-ಮಗುವಿನ ಸಂಬಂಧದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ 'ಅಂತರ ಸ್ಥಳದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ' ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. 1970 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ-ನಂತರಃ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ದೇಹದ ಸಂಬಂಧ. ಆಕ್ಷನ್ ನೊಟೇಶನ್ ಎಂಬ ಅನುಸ್ಥಾಪನ ಸರಣಿಗಾಗಿ ಆಕೆ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಗಾಯಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ ಆಟಿಕೆಗಳು, ಗಾಜು ಮುಂತಾದ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿದಳು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ ಮಸೊಚಿಸಮ್ನ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತುಃ ರೇಜರ್ ಬ್ಲೇಡ್ಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಏಣಿಯ ಮೇಲೆ ಹತ್ತುವುದು, ಅವಳ ನಾಲಿಗೆ ಅಥವಾ ಕಿವಿಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವುದು, ಅವಳ ಮುಂದೋಳಿನಲ್ಲಿ ಉಗುರುಗಳನ್ನು ಅಂಟಿಸುವುದು, ಗಾಜಿನ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಒಡೆದುಹಾಕುವುದು, ವಾಕರಿಕೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಆಹಾರವನ್ನು ಸೇವಿಸುವುದು. ದೇಹವು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು (ಅಡ್ಡ, ಆಯತ, ವೃತ್ತ) ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ (ಸುಟ್ಟ ಅಥವಾ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿದ ಲೋಹ, ಗಾಜು ಅಥವಾ ತಾಮ್ರ) ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಪೇನ್ ತನ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೇರ ದೈಹಿಕ ಅನುಭವದ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಗಿನಾ ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇಲ್ಲದೆ ಸಂಭವಿಸಿದವು. ಬದಲಿಗೆ ಕಲಾವಿದ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮ್ಯಾಸನ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ಫೋಟೋ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಅವರು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಟ್ (ಬಾಮ್ಗಾರ್ಟ್ನರ್ 247) ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಮಹತ್ವವೆಂದರೆ ಅದು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ (ಬಾಮ್ಗಾರ್ಟ್ನರ್ 247). ಪೇನ್ ಅವರು ಆರ್ಟ್ ಪ್ರೆಸ್, ಓಪಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟಿಟ್ಯೂಡ್ಸ್ (ಬಾಮ್ಗಾರ್ಟ್ನರ್ 251) ನಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಗಿನಾ ಪೇನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳು ಸ್ತ್ರೀವಾದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹುತಾತ್ಮರ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ತನ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ ಕಲಾವಿದನು ಅನುಭವಿಸಿದ ನೋವನ್ನು ಪೇನ್ "ಹೋಮೋಫೋಬಿಕ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದಳು" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವಳ ನೋವನ್ನು ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲೆ ಕ್ರಿಸ್ತನು ಅನುಭವಿಸಿದ ನೋವುಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಗಾಯಗಳು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಆಕೆಯ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಗುರುತಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಮಾಜವು ಅನುಭವಿಸಿದ ನೋವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದಂತೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಲೆಸ್ಜ್ಕೋವಿಕ್ಜ್, 1). ಪೇನ್ ತನ್ನ ಮಹಿಳಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಅಭಿನಯವನ್ನು (ಮೌಡ್-ರಾಕ್ಸ್ಬಿ 5) ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದಳು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೇನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಜೌಯ್ಸಾನ್ಸ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪದವು ಸ್ವಯಂ ಮತ್ತು ಇತರರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಗೊನ್ಜೆನ್ಬಾಚ್ 41). ಆಕೆಯ 1974 ರ ಕಲಾಕೃತಿ, ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಲಿಪ್ಸ್ಟಿಕ್ ಬಳಕೆಯು "ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ" (ಗೊನ್ಜೆನ್ಬಾಚ್ 42) ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ, ಪೇನ್ ಅವಳನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಷರತ್ತುಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾಳೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳನ್ನು ನೋಡುವುದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾರೆ (ಗೊನ್ಜೆನ್ಬಾಚ್ 42). ಲೈವ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಮರು-ಪ್ರದರ್ಶನದ ಒಂದು ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಗಿನಾ ಪೇನ್ ತನ್ನ ಮಹಿಳಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಮೋರ್ಗನ್ 1). ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬೌಮ್ಗಾರ್ಟ್ನರ್, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್. "ರಿವೈವಿಂಗ್ ದಿ ಕಲೆಕ್ಟಿವ್ ಬಾಡಿಃ ಗಿನಾ ಪೇನ್ ಅವರ" ಎಸ್ಕಲೇಡ್ ನಾನ್ ಅನೆಸ್ಥೆಸಿ ". ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್, ಸಂಪುಟ. 34, ಇಲ್ಲ. 2, 2011, ಪು. 247-263. JSTOR, www.jstor.org/stable/41315380. ಮಾರ್ಚ್ 17 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 2021 ರಲ್ಲಿ. ಗೊನ್ಜೆನ್ಬಾಚ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ. "ಬ್ಲೀಡಿಂಗ್ ಬಾರ್ಡರ್ಸ್ಃ ಅಬ್ಜೆಕ್ಷನ್ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಅನಾ ಮೆಂಡಿಯೆಟಾ ಅಂಡ್ ಗಿನಾ ಪೇನ್". ಲೆಟ್ರಾಸ್ ಫೆಮೆನಿನಾಸ್, ಸಂಪುಟ. 37, ಇಲ್ಲ. 1, 2011, ಪುಟಗಳು. 31-46. JSTOR, www.jstor.org/stable/23021842. ಏಪ್ರಿಲ್ 20ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 2021 ರಲ್ಲಿ. ಲೆಸ್ಜ್ಕೋವಿಕ್ಜ್, ಪಾವೆಲ್. "ಗಿನಾ ಪೇನ್-ಆಟೋಆಗ್ರೆಜಾ ಟು ವೈ!". ಕ್ಜಾಸ್ ಕಲ್ಟುರಿ, ಸಂಪುಟ 1,2004, ಪುಟಗಳು. 32-40. ಲೂಸಿ ಲಿಪ್ಪಾರ್ಡ್ಃ ದಿ ಪೇನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಪ್ಲೆಶರ್ಸ್ ಆಫ್ ರೀಬರ್ತ್ಃ ವುಮೆನ್ಸ್ ಬಾಡಿ ಆರ್ಟ್, ಎ. ಅಮೇರಿಕಾ (1976) ಪೋಲಾರ್ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್. ಕ್ಯಾಟ್., ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಸಿಎ, ಐಸಿಎ; ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಸಿಎ, ಎ. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್. ಗಲ್ಸ್; 1978) ಗಿನಾ ಪೇನ್ಃ ಟ್ರಾವೆಲ್ ಡಿ ಆಕ್ಷನ್ (ex. ಬೆಕ್ಕು., ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಗಾಲ್. ಐಸಿ ಬ್ರಾಚಾಟ್, 1980) ಪ್ಲುಚಾರ್ಟ್, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ಃ ಎಲ್ 'ಆರ್ಟ್ ಕಾರ್ಪೋರೆಲ್, ಎಡಿ. ಲಿಮೇಜ್ 2, ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1983 ಗಿನಾ ಪೇನ್ಃ ಪಾರ್ಟಿಷನ್ಸ್ ಎಟ್ ಡೆಸಿನ್ಸ್ (ex. ಬೆಕ್ಕು., ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಗಾಲ್. ಐಸಿ ಬ್ರಾಚಾಟ್, 1983-4) [ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯೊಂದಿಗೆ] ಎಕ್ರಿಟ್ಯೂರ್ಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಲಾ ಪೆಂಚರ್, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ವಿಲ್ಲಾ ಆರ್ಸನ್-ಸೆಂಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್, ನೈಸ್, 1984. ವರ್ಜಿನ್, L./Manganelli, G.: ಗಿನಾ ಪೇನ್ ಪಾರ್ಟಿಷನ್ಸ್, ಮ್ಯಾಝೋಟ್ಟಾ, ಮಿಲನ್, 1985. ಜಿ. ವೆರ್ಝೋಟ್ಟಿಃ "ರಿಚರ್ಡ್ ಲಾಂಗ್, ಸಾಲ್ವಟೋರ್ ಸ್ಕಾರ್ಪಿಟಾ, ಗಿನಾ ಪೇನ್", ಫ್ಲ್ಯಾಶ್ ಎ., 117,1986. ಗಿನಾ ಪೇನ್, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಗಾಲ್. ಬ್ರಾಚಾಟ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, 1988. ಗಿನಾ ಪೇನ್, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್, ನ್ಯಾನ್ಸಿ, 2002. ಗಿನಾ ಪೇನ್ (ex. ಬೆಕ್ಕು., ಎಡ್. ಸಿ. ಕೊಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಫೋಸ್ಟರ್; ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್, ಯು. ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್, ಹ್ಯಾನ್ಸರ್ಡ್ ಗಾಲ್. ; ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್, ಅರ್ನೋಲ್ಫಿನಿ ಗಾಲ್. 2002 ರಲ್ಲಿ. ಫ್ರೆರೂಚೆಟ್, ಮಾರಿಸ್, ಮತ್ತು ಇತರರು. : ಲೆಸ್ ಅನ್ನಿಸ್ ಸೋಯ್ಸಾಂಟೆ-ಡಿಕ್ಸ್ಃ ಎಲ್ ಆರ್ಟ್ ಎನ್ ಕಾಸ್, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಕ್ಯಾಪ್ಸಿ ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಆರ್ಟ್ ಕಾಂಟೆಂಪರೈನ್, ಬೋರ್ಡೋ, 2002. ಆಲಿಸ್ ಮೌಡ್-ರಾಕ್ಸ್ಬಿ, "ಗಿನಾ ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮ್ಯಾಸನ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು". ಫಾಸ್ಟ್ ಫಾರ್ವರ್ಡ್ಃ ಹೌ ಡು ವುಮೆನ್ ವರ್ಕ್?, 2019, ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್, ಲಂಡನ್, ಯುಕೆ, ಪುಟಗಳು. ಮಾರ್ಗನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಸಿ. "ಥೊಟ್ಸ್ ಆನ್ ರೀ-ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್, ಎಕ್ಸ್ಪೀರಿಯೆನ್ಸ್, ಅಂಡ್ ಆರ್ಕಿವಿಸಮ್". PAJ: ಎ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್, ಸಂಪುಟ 32, ಸಂಖ್ಯೆ 3,2010, ಪುಟಗಳು. 1-15. ಮೈಕೆಲ್, ರೆಜಿಸ್ಃ 'ಗಿನಾ ಪೇನ್ (ಸಿಹಿತಿಂಡಿಗಳು)'. ರೆಕೊನೈಟ್ರೆ, ರೀಯೂನಿಯನ್ ಡೆಸ್ ಮ್ಯೂಸೀಸ್ ನ್ಯಾಶನ್ಯಾಕ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, 2002. ಒ 'ಡೆಲ್, ಕ್ಯಾಥಿಃ ಬಟ್ಲರ್, ಕಾರ್ನೆಲಿಯಾ ಎಚ್, ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ಜಿ. ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ' ಮಾಸೋಚಿಸ್ಟಿಕ್ ವುಮನ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾವಿದ 'ಸೋರ್ಕಿನ್, ಜೆನ್ನಿ,' ಗಿನಾ ಪೇನ್ '. ವ್ಯಾಕ್! : ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಃ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, 2007. ಮುದ್ರಿಸಿ. ವೀಬೆಲ್, ಪೀಟರ್ (ಆವೃತ್ತಿ. ): 'ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಡೆರ್ ಲಸ್ಟ್. ವಿಜನ್ ಡೆಸ್ ಮಾಸೋಚಿಸ್ಮಸ್ ಇನ್ ಡೆರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ 'ಇನ್ 2 ವಾಲ್ಯೂಮ್, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಮ್ ಲ್ಯಾಂಡೆಸ್ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಗ್ರಾಜ್, ಬೆಲ್ಲೆವಿಲ್ಲೆ ವೆರ್ಲಾಗ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್, 2003. ಪೇನ್, ಗಿನಾಃ ಲೆಟ್ರೆ ಎ ಅನ್ (ಇ) ಇನ್ಕೋನ್ನು (ಇ), ಕಲಾವಿದರ ಪಠ್ಯ, ಎನ್ಸ್ಬಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, 2004. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಬ್ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್, 'ಗಿನಾ ಪೇನ್ನ ಸಾಕ್ಷಿಗಳು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ', ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ರಿಸರ್ಚ್, vol.7, ಸಂಖ್ಯೆ 4,2002, ಪುಟ 14. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು "ಗಿನಾ ಪೇನ್", ಕಮೆಲ್ ಮೆನ್ನೂರ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 1,2014,1939 ಜನನಗಳು 1990 ಸಾವುಗಳು ದೇಹ ಕಲೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು ಮಹಿಳಾ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು