Social documentary photography
ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಅಥವಾ ಸಂಬಂಧಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಪರಿಸರದ ಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಪಂಚವು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಹಿಂದುಳಿದ ಅಥವಾ ಅನನುಕೂಲಕರ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮೂಲವು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೆನ್ರಿ ಮೇಹ್ಯೂ, ಜಾಕೋಬ್ ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಹೈನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಯುಎಸ್ಎಯಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಮ್ ಸೆಕ್ಯುರಿಟಿ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ (ಎಫ್ಎಸ್ಎ) ನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಭ್ಯಾಸದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತಷ್ಟು ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬಡ ರೈತರ ದುಃಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ದಾಖಲಿಸಲು ಎಫ್ಎಸ್ಎ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ರಾಯ್ ಸ್ಟ್ರೈಕರ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ, ಎಫ್ಎಸ್ಎಯ ಮಾಹಿತಿ ವಿಭಾಗವು "ಅಮೆರಿಕವನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ" ಗುರಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವಾಕರ್ ಇವಾನ್ಸ್, ಡೊರೊಥಿಯಾ ಲ್ಯಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಡನ್ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಖಿನ್ನತೆಯ ಯುಗದ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಎಫ್ಎಸ್ಎ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪೋಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಕಾರರು ಬಡ ರೈತರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು, ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಅಪಾಯದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ದಾಖಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಎಫ್ಎಸ್ಎ ಗ್ರಾಮೀಣ ಬಡತನದ 250,000 ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ, ಆದರೆ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ಈಗ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 77,000 ವಿವಿಧ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮೂಲತಃ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ 1,600 ಬಣ್ಣದ ನಿರಾಕರಣೆಗಳಿಂದ 644 ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಅಥವಾ ಸಂಬಂಧಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ 'ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ' ಮೀಸಲಿಡಬಹುದು, ಇದು ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ, ತಾರತಮ್ಯ, ಅನ್ಯಾಯ ಅಥವಾ ಹಾನಿಕಾರಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಜೀವನ ಅಥವಾ ಕೆಲಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಲಕಾರ್ಮಿಕ ಪದ್ಧತಿ, ಮಕ್ಕಳ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ, ಮನೆಯಿಲ್ಲದಿರುವುದು, ಸಮಾಜದ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಡತನ, ಬಡ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ವೃದ್ಧರು ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಕೆಲಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಬಡವರು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಬಹಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೊಳಗಾದವರು ಅಥವಾ ಕೆಳ ವರ್ಗದವರನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳ ವೀಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಶಕ್ತಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಕೆಳ ವರ್ಗದವರ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದವು. ಲಂಡನ್ನ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಲಂಡನ್ ಲೇಬರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲಂಡನ್ ಪೂರ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆನ್ರಿ ಮೇಹ್ಯೂ ತೆಗೆದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮರದ ದಿಮ್ಮಿಗಳಿಂದ, ಬಿಯರ್ಡ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥಾಮಸ್ ಅನ್ನನ್ ಅವರು ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದ ಕೊಳೆಗೇರಿ ಪ್ರದೇಶಗಳ ದಾಖಲೆಯಾದ "ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಕ್ಲೋಸಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋ, 1868-77" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, 1877ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ "ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಲೈಫ್ ಇನ್ ಲಂಡನ್" ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕ, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸಹ ದಾಖಲಿಸಿದೆ. ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಮುಂದುವರಿದ ಹಂತ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಜನ್ಮಸ್ಥಳ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಆಗಿತ್ತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸಮಾಜದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ಪರವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಜಾಕೋಬ್ ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಲೆವಿಸ್ ಹೈನ್. ಅವರಿಗೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯದ ವಿರುದ್ಧ ಆರೋಪ ಮಾಡುವ ಸಾಧನವಾಗಿತ್ತು. 1890ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ನಿರುದ್ಯೋಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ರೈಸ್ ದಾಖಲಿಸಿದರು ("ಹೌ ದಿ ಅದರ್ ಹಾಫ್ ಲೈವ್ಸ್"). ಅವರು ವಲಸಿಗರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕೊಳೆಗೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತಾನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದ ಜನರ ಪರವಾಗಿ ರೈಸ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. 1908ರಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಾಲಕಾರ್ಮಿಕ ಸಮಿತಿಯು ಅಮೆರಿಕಾದ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಹೈನ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹೈನ್ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಹೃದಯವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸಾವಿರಾರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ನಲ್ಲಿ ಬಾಲಕಾರ್ಮಿಕ ಪದ್ಧತಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿತ್ತು. ವಲಸಿಗರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಹೈನ್ ಸಮಾನವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಹೈನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮಲ್ಬರಿ ಬೆಂಡ್ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಜನರಿಗೆ ರೈಸ್ನ ಬದ್ಧತೆಯು ಅದರ ಧ್ವಂಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೂ ರೈಸ್ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಹೈನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಬಾಲಕಾರ್ಮಿಕರ ವಿರುದ್ಧದ ಕಾನೂನು, 1916 ರ ಕೀಟಿಂಗ್-ಓವೆನ್ ಕಾಯಿದೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದ್ಧತೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರವರ್ತಕ ಬಿಲ್ ಬ್ರಾಂಡ್ಟ್. ಬ್ರಾಂಡ್ಟ್ ಅವರು ನಗ್ನತೆಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 1931 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1936ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ದಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಟ್ ಹೋಮ್" ಎಂಬ ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಗ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮಿಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. 1945ರ ನಂತರ ಮೀಸಲಾದ, ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನೆಲವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು. ಮೆಕಾರ್ಥಿ ಯುಗದ ತೀವ್ರವಾದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್-ವಿರೋಧವು ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ, ಉದಾರವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ದುಷ್ಟತನದ ತೀರ್ಪಿನೊಂದಿಗೆ ಅಸಹ್ಯಗೊಳಿಸಿತು. ಯುಜೀನ್ ಸ್ಮಿತ್, ಡಯೇನ್ ಆರ್ಬಸ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್, ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಲೈನ್ ಅಥವಾ ಮೇರಿ ಎಲ್ಲೆನ್ ಮಾರ್ಕ್ನಂತಹ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಒಂಟಿ ಹೋರಾಟಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಸಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೈಫ್) ಕಥೆ-ಪೂರೈಕೆದಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಚಲಾವಣೆಯ ಹೆಚ್ಚಳದ ಆರ್ಥಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಗೆ ಸಿಲುಕಿದ ರಾಜಕೀಯ ಹೊರಗಿನ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 20ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಹೀಗೆ ಯುಜೀನ್ ಸ್ಮಿತ್ 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾದರಸದ ವಿಷದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಜಪಾನಿನ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಗ್ರಾಮವಾದ ಮಿನಾಮಟಾದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. 1960 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಲೀ ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್ ನಗರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನುಕರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ವಿಕಸನಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರ ಅನೇಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಂಗಡಿ-ಮುಂಭಾಗದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ತುಣುಕುಗಳು, ಬೇಲಿಗಳು, ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಯುಗವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ಗ್ಯಾರಿ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ "ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಲು" ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಡಾನ್ ಮೆಕ್ಕುಲಿನ್ ಸಮಾಜದ ಕೆಳಭಾಗವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ನಿರುದ್ಯೋಗಿ, ದೀನದಲಿತರು ಮತ್ತು ಬಡವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಯುದ್ಧದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ನಗರ ಕಲಹದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೂ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಜಾನ್ ರಾನಾರ್ಡ್ (1952-2008) ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ನ ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊದ ಭಾಗಗಳಾದ ದಿ ಬ್ರೂಟಲ್ ಎಸ್ಥೆಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಜಾಯ್ಸ್ ಕರೋಲ್ ಓಟ್ಸ್ ಬರೆದ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಆನ್ ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ (ಡಬಲ್ ಡೇ, 1987) ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾನಾರ್ಡ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರು ಮತ್ತು ಮನೆಯಿಲ್ಲದವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ ಮತ್ತು ಎಚ್ಐವಿ/ಏಡ್ಸ್ ನ ಕಟುವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಳೆದರು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಕಾರಾಗೃಹಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕೈದಿಗಳ ಕಠೋರ ಜೀವನದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಅವರ ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಫೋರ್ಟಿ ಪೌಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಾಲ್ಟ್ (ಫ್ಲೈ ಬೈ ನೈಟ್ ಪ್ರೆಸ್, 1995), ಫುಲ್ ಲೈಫ್ ಮತ್ತು ದಿ ಫೈರ್ ವಿದೀನ್ (ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಮೆಡೆಸಿನ್ಸ್ ಸಾನ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ಸ್ (ಹಾಲೆಂಡ್) ಮತ್ತು ಏಡ್ಸ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಈಸ್ಟ್-ವೆಸ್ಟ್, 2001ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು). ರಾನಾರ್ಡ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕೆಂಟುಕಿಯ ಲೂಯಿಸ್ವಿಲ್ಲೆ ಜೊತೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆನ್ ಎವ್ರಿ ಕಾರ್ನರ್ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಪ್ಪು ಸಮುದಾಯಗಳ ಅಂಗಡಿ-ಮುಂಭಾಗದ ಚರ್ಚುಗಳ ಒಳಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಚರ್ಚುಗಳು ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದವರ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಪ್ರಸ್ತುತದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯೊ ಸಲ್ಗಾಡೊ, ಅವರು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಯುಗವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ (ವರ್ಕರ್ಸ್ಃ ಆನ್ ಆರ್ಕಿಯಾಲಜಿ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಏಜ್, 1993). ಅವರ ಕೃತಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವಲಸೆಯ ಜಾಗತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನ (ಮಕ್ಕಳುಃ ನಿರಾಶ್ರಿತರು ಮತ್ತು ವಲಸಿಗರು (2000) ಮತ್ತು ವಲಸೆ (2000)). ಎರಡೂ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶ್ವದ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಅವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಪಾರ್ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಸಾಲ್ಗಡೋ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರಿವೆರಾ-ಒರ್ಟಿಜ್ ಅವರ ಬಡತನದ ಜೀವನದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ದಾಖಲೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ. ಗ್ರಾಮೀಣ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದಲ್ಲಿ ಬಡವರಾಗಿ ಬೆಳೆದ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅನುಭವದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ರಿವೆರಾ-ಒರ್ಟಿಜ್, ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಡತನದ ಜೀವನದ ಆಚರಣೆಯೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. 1970 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಜೊತೆಗೆ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ಡೆಲಾಹಾಯ್, ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರಿವೆರಾ-ಒರ್ಟಿಜ್, ಜಾನ್ ರಾನಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು VII ಫೋಟೋ ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಸದಸ್ಯರು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಅನೇಕರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಗಡಿ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಕೆಲವು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಡಯೇನ್ ಆರ್ಬಸ್ ಅಥವಾ ಟೀನಾ ಬಾರ್ನಿಯಂತಹ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳ ಬಲಿಪಶುಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ವಕಾಲತ್ತು ನೀಡದೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅರ್ಬಸ್ ವಿಕೃತ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಜನರ (ಕುಬ್ಜರು, ದೈತ್ಯರು, ಟ್ರಾನ್ಸ್ಜೆಂಡರ್ ಜನರು, ನಗ್ನವಾದಿಗಳು, ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು) ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಕೊಳಕು ಅಥವಾ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವೆಂದು ತೋರುವ ಜನರ ಕಾಡುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರೆ, ಬಾರ್ನೆ ನ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಬಿಳಿ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಜೀವನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಕೆಲವು ನಗರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸದ ದಿನದ ಜೀವನದ ಬಹುಮುಖಿ ದಾಖಲೆಗಳಾಗಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಅವಕಾಶಗಳಷ್ಟೇ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ರೋಮನ್ ವಿಷ್ಣಿಯಾಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು, ಅವರು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಜೀವನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ (ವರ್ಶ್ವಂಡೆನ್ ವೆಲ್ಟ್, ಎ ವ್ಯಾನಿಶ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್). ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಜನಾಂಗೀಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನರನ್ನು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಬಟ್ಟೆ ಅಥವಾ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುವ ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ವೀರೋಚಿತವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಚಂದಾದಾರರಾದ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಸಮಾಜವಾದಿ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಕೆಲವು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಾಮ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಲಂಡನ್ ಲೇಬರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲಂಡನ್ ಪೂರ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವುದು; ವಿಕ್ಟರ್ ನ್ಯೂಬರ್ಗ್ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಆಯ್ಕೆಗಳು, ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ 1985, ಜೆಫ್ರಿ ಡನ್, "ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ ಖಿನ್ನತೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ", 1980 ರಾಬರ್ಟ್ ಜೆ. ಡೊಹೆರ್ಟಿ, ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಹಾರ್ಡ್ಕವರ್, ಆಂಫೊಟೊ, (0-8174-0316-7) ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯ (ಲಿಸಾ ಹೋಸ್ಟೆಟ್ಲರ್, ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್) ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರಕಾರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸಂ