The Black Triptychs
ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ಗಳು 1972 ಮತ್ತು 1974ರ ನಡುವೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೂರು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ರೂಪದರ್ಶಿ ಜಾರ್ಜ್ ಡೈಯರ್ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ ತನ್ನ ನಷ್ಟದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಭೂತೋಚ್ಚಾಟನೆಯಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬೇಕನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. 1971ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24ರ ಸಂಜೆ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ಯಾಲೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೇಕನ್ ಅವರ ವಿಜಯೋತ್ಸವ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಎರಡು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿ, ತೀವ್ರ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಖಿನ್ನತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ 37 ವರ್ಷದ ಡೈಯರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹೋಟೆಲ್ನ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಪಾನೀಯ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬಿಟ್ಯುರೇಟ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಸ್ವತಃ ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿ ಬೇಕನ್, ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಜೀವನದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮರಣದ ತೀವ್ರ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಅರಿವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇತರ ಅನೇಕ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರ ನಿಧನದಿಂದ ಈ ಜಾಗೃತಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಆತನ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರದ ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಡೈಯರ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ಗಳು", ಮೂರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳುಃ ಜಾರ್ಜ್ ಡೈಯರ್ ಅವರ ಮರಣೋತ್ತರ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ, 1973ರ ಲುಸಿಯನ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್ರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು 1972ರ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ತಲೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಡೈಯರ್ ಸಾವಿನ ಮೊದಲು, ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕ್ಷಣಗಳ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರೇಖೀಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವು ಯಾವಾಗಲೂ ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಓದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಹೋಟೆಲ್ ಕೋಣೆಯ ಶೌಚಾಲಯದ ಆಸನದ ಬಳಿ ಕುಸಿದುಬಿದ್ದ ಅಥವಾ ಸತ್ತ ಕೋಮಾದಲ್ಲಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ, ಡೈಯರ್ ಅನ್ನು ಕಪ್ಪು ಸಮತಲವಾದ ಮಾಂಸದ ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ಜೀವಿಗಳು, ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮಾಂಸದ ಕಚ್ಚಾ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು/ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಗುಳ್ಳೆಗಳು ಅಥವಾ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಬಾಣಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಸಾಧನಗಳು ದೃಶ್ಯದ ದುಷ್ಟತನ ಮತ್ತು ದುರಂತದ ಸೂಚನೆಗಳಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತ ಸ್ನೇಹಿತನ ಮರಣದಲ್ಲಿ ಬೇಕನ್ನ ಅಪರಾಧದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಬೇಕನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಡೈಯರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಆ ಯುವಕನು ವಿಫಲವಾದ ಕಳ್ಳತನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಫ್ಲ್ಯಾಟ್ನ ಛಾವಣಿಯ ಮೂಲಕ ನುಗ್ಗಿದಾಗ ಆತ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದನು. ಆಗ ಡೈಯರ್ ತನ್ನ 30 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಅಥ್ಲೆಟಿಕ್, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಶಿಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಬಡ ಪೂರ್ವ ಲಂಡನ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯವರಾಗಿದ್ದರು-ಇವೆಲ್ಲವೂ ಒರಟಾದ ವ್ಯಾಪಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಬೇಕನ್ ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ತಕ್ಷಣದ ಸಂಬಂಧವಿತ್ತು, ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಡೈಯರ್ ಬೇಕನ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್ ಆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೇಕನ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾದಾಗ ಮತ್ತು ಡೈಯರ್ ಅವರ ಯಶಸ್ವಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗಮನವು ಆ ಯುವಕನಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿನ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಾಗ, ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ತಾರೆಯಾಗಿ ಬೇಕನ್ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಗಮನವು ಡೈಯರ್ ಅವರ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಹವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಗರ್-ಆನ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಬಂದನು. ಬೇಕನ್ ಅವರ ಸೊಹೊ ಸ್ನೇಹಿತರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಕುಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಅನುಮತಿಸಲು ಅವರು ಏಕೈಕ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆ ವೃದ್ಧನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, "ಅವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಯಾನಕವೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ". ಅಭದ್ರತೆ ಉಂಟಾದಾಗ, ಡೈಯರ್ ಎಚ್ಚರವಾದಾಗಿನಿಂದ ಕುಸಿದು ಬೀಳುವವರೆಗೆ ಮದ್ಯಪಾನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಂಡನು. ಡೈಯರ್ ಬೇಗನೆ ಬೇಕನ್ ಅವರ ಕಲಾ-ಪ್ರಪಂಚದ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡನು, ಅವರು ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಅವನ ಏಕೈಕ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರಿಗಾಗಿ ಅವನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದನು-ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಲ, ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಡೈಯರ್ ಅವರನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ದಿನಚರಿಯಿಂದ ಬೇಕನ್ ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದನು. ಡೈಯರ್ ಬೇಕನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸ್ನಲ್ಲಿ ಗಾಂಜಾವನ್ನು ನೆಟ್ಟು, ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದ ನಂತರ ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದನು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಬೇಕನ್ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ಡೈಯರ್ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡದಿಂದ ಜಿಗಿಯುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದನು ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸರು ಮತ್ತೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬೇಕನ್ ಹೇಳಿದರು, "ಅವನು ಕುಡಿಯುವುದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯನಾದನು. ಉಳಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು. ಅವರು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ನನಗಿಂತ ಒಳ್ಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನು ಮೋಸಗಾರನಾಗಲು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯವನಾಗಿದ್ದನು. ಅಷ್ಟರಲ್ಲೇ ಸಮಸ್ಯೆ ಎದುರಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ಕಳ್ಳತನ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರ ಹೋದನು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅದರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ್ದನು, ಇಡೀ ಈಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಅದು ನಿಮ್ಮಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆತನಿಗೆ ತಿಳಿದವರೆಲ್ಲರೂ ಅದರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದರು. ಅವರು ಯಾವುದೇ ಶಿಸ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯವರಾಗಿದ್ದರು. ನನ್ನ ಚೌಕಿದಾರನೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ತಂದುಕೊಟ್ಟೆ-ಅವನು ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದನು, ಅದು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯ ಹಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಆತ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿದಿನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಳ್ಳತನ ಮಾಡುವುದು ಹೆಚ್ಚು ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲೆ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಹೋಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕುಡಿದುಹೋಗುವುದರ ಹೊರತಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಜೀವನವು ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಅನೇಕ ಜನರು ಕುಡುಕರು ಅಥವಾ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಡುವವರೆಲ್ಲರೂ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸತ್ತಾಗ ಮಾತ್ರ ನೀವು ಅವರನ್ನು ಎಷ್ಟು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಬಂಧವು ತನ್ನ ಸ್ಪಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಕಣ್ಮರೆಯಾದಾಗ, ಡೈಯರ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕೊಳೆತ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆ-ಶಮನಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಆಂಫೆಟಮೈನ್ ನಿಂದನೆಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾದ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಮದ್ಯಪಾನಕ್ಕೆ ಇಳಿದನು. ಬೇಕನ್ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಅವಲಂಬನೆಯು 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಿಂದ 1971ರವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಕರುಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಬೇಕನ್ ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಣಗಿದ್ದರೂ, ಡೈಯರ್ ಈ ಪ್ರಸಂಗದಿಂದ ತುಂಬಿಹೋಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ದೇಹವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಪ್ರಮಾಣದ ಪಾನೀಯ ಮತ್ತು ಮಾತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆದನು. ಅಧಿಕೃತ ಉದ್ಘಾಟನೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಬೇಕನ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಧ್ವಂಸಗೊಂಡರೂ, ಅವರು ನೆರೆದಿದ್ದ ವಿಮರ್ಶಕರು, ವಿತರಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಆ ರಾತ್ರಿ ಅವರು ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜಾನ್ ರಸ್ಸೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಮಾತ್ರ ಆಶಿಸಬಹುದು". ಆದರೂ ಬೇಕನ್ ಡೈಯರ್ನ ನಷ್ಟದಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬಾಧಿತನಾಗಿದ್ದನು; ಅವನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಇತರ ನಾಲ್ಕು ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದನು, ಅವರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಮತ್ತು ಅವನ ಬಾಲ್ಯದ ದಾದಿಯೂ ಸಹ ತನ್ನ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಜೂಜಾಟದ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಹಂತದಿಂದ, ಸಾವು ಅವನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಎರಡನ್ನೂ ಕಾಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬೇಕನ್ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥ ಅಥವಾ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದನು. 1985ರ ಬಿಬಿಸಿ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ವಿನ್ ಬ್ರಾಗ್ ಅವರು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್, ಮೇ-ಜೂನ್ 1973 ಅವರು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅವಲೋಕನದೊಂದಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದಾಗ, ಬೇಕನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, "ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಾನು ಕಥೆಯೊಂದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅವನು [ಡೈಯರ್] ಹೇಗೆ ಪತ್ತೆಯಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ". ಈ ಕೃತಿಯು ಡೈಯರ್ ಅವರ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸುತ್ತಲೂ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು "ನೊಣಗಳಂತೆ" ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರು ಹೇಗೆ "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತಿಯಾಗಿ ಮದ್ಯಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು" ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾವುಗಳು 1970ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗಿನ ಅವರ ಧ್ಯಾನದ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಕಾರಣವಾದವು ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ವೇಗದ ಅರಿವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟಿಕ್ಕಿಂಗ್ ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ದುಬಾರಿ ಗಡಿಯಾರದ ಉದ್ದೇಶವು ಸಲಿಂಗಕಾಮವು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಭೂಗತವಾಗಿಡಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಒರಟಾದ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. 1973ರ ಮೇ-ಜೂನ್ ತಿಂಗಳ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ ಕುರಿತಾದ ಬೇಕನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ವೃತ್ತಾಂತವನ್ನು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಡೆಸಿದ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ಹಗ್ ಡೇವಿಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ಡೈಯರ್ ಮಾತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಮದ್ಯಸಾರವನ್ನು ಮಿತಿಮೀರಿ ಸೇವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸ್ನಾನಗೃಹದಲ್ಲಿನ ಸಾಕ್ಷ್ಯದಿಂದ, ಅವನು ಸಿಂಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಂತಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಆತ ಶೌಚಾಲಯದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿರುವುದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅವರು ಪಕ್ಕದ ಸ್ನಾನಗೃಹದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಬೇಕನ್ ನಂತರ ಫಲಕಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಒಂದು ಡೈಯರ್ ಕಡೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬೇಕನ್ ಕಡೆಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಸಮಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೇಖೀಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಕ್ರಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಅದನ್ನು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಓದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಡೈಯರ್ ಬಲ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ವಾಂತಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಭ್ರೂಣದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಅಥವಾ ಸತ್ತು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಫಲಕಗಳ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆತ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎರಡು ಬಾಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು ಅಂಕಿಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕತೆಯನ್ನು ನೀಡಿವೆ ಎಂದು ಆತ ಹೇಳಿದರು, ಅದನ್ನು ಆತ ಪೊಲೀಸ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಡೈಯರ್ ಅವರ ಸಾವಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಚಿತ್ರಣಗಳಾಗಿವೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಬೇಕನ್ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ತಾನು "ಏನನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಯಾರಾದರೂ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ದುಃಖವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಅದು ತಿಳಿಯದೆ ಬರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ರಾಗ್ ಅವರು ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಕಲಾವಿದ ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ಇದು [ನನಗೆ] ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಅದು ಬಂದಾಗ, ಅದು ಅಲ್ಲಿದೆ. ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ". ನಂತರ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಡೈಯರ್ ಅವರ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಾಗ, ಬೇಕನ್ ವಯಸ್ಸಾದ ಭಾಗವಾಗಿ, "ಜೀವನವು ನಿಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಮರುಭೂಮಿಯಂತೆ ಆಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ತಾನು "ಏನನ್ನೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವನು ಬ್ರಾಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದನು. ನಾವು ಹುಟ್ಟುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತೇವೆ, ಅಷ್ಟೆ. ಮತ್ತೇನು ಇಲ್ಲ "ಎಂದಳು. ಆ ವಾಸ್ತವದ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಬ್ರ್ಯಾಗ್ ಬೇಕನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಬ್ರ್ಯಾಗ್, "ಇಲ್ಲ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್, ನೀವು ಅದನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಸರಣಿ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳು, ಇನ್ ಮೆಮೊರಿ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಡೈಯರ್, ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್-ಆಗಸ್ಟ್ 1972 ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್, ಮೇ-ಜೂನ್ 1973, ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ದಿನಾಂಕ, ಸ್ವರೂಪ, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಾವು ಮತ್ತು ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಡೈಯರ್ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಏಕೀಕೃತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಅವರ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಹಲವಾರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಡೈಯರ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಇತರ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ಗಳಿಂದ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ 1972 ರ ತ್ರೀ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಆಫ್ ಫಿಗರ್ಸ್ ಆನ್ ಬೆಡ್ಸ್ ಸೇರಿದೆ, ಇದು ಯುವಕನ ಜೀವನದ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣದ ವಿಷಾದವಾಗಿದೆ. ದಿ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್-ಆಗಸ್ಟ್ 1972ರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, "ಯಾವ ಸಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಸೇವಿಸಿಲ್ಲವೋ ಅದು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನೆರಳುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ". ಹಲವಾರು ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ಗಳನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತವೆ. ಏಕವರ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ದ್ವಾರದ ರೂಪವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಅನೇಕರಲ್ಲಿ, ಡೈಯರ್ ವಿಶಾಲವಾದ ನೆರಳಿನಿಂದ ಹಿಂಬಾಲಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಕೆಲವು ಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ ರಕ್ತ ಅಥವಾ ಮಾಂಸದ ಕೊಳಗಳ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಇತರರಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ದೇವದೂತನ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೇವಿಸ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಅವರು ಪ್ರತೀಕಾರದ ಬೇಟೆಯ ಸಿಲೂಯೆಟ್ಗಳು ಅಥವಾ ಬೇಕನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಎಸ್ಕಿಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂರಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡೈಯರ್ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯಿಂದ ಬೇಕನ್ ಎಂದಿಗೂ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಅವನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಷ್ಟ, ಸಾವು ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರ ಮೇಲೆ ಸಮಯ ಕಳೆದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಅರಿವು ಕಾಡತೊಡಗಿತು. ಅವರು ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. "ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎಂದಿಗೂ ವಿಮೋಚನೆಗೊಳ್ಳದಿದ್ದರೂ, ಜನರು ನೀವು ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನೀವು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಸಮಯವು ಗುಣಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನೀವು ಒಂದು ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಯಾವುದಾದರೊ ಅದರ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಗೀಳನ್ನು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ". ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಲ್ಡಸ್ಸರಿ, ಅನ್ನಿ. ಬೇಕನ್ ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊ. ಫ್ಲಮ್ಮಾರಿಯನ್, 2005. ಡೇವಿಸ್, ಹಗ್; ಯಾರ್ಡ್, ಸ್ಯಾಲಿ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕ್ರಾಸ್ ರಿವರ್ ಪ್ರೆಸ್, 1986. ಡಾಸನ್, ಬಾರ್ಬರಾ; ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್, ಡೇವಿಡ್. ಡಬ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್. ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ & ಹಂಡ್ಸನ್, 2002. ಫಾರ್, ಡೆನ್ನಿಸ್; ಪೆಪ್ಪಿಯಾಟ್, ಮೈಕೆಲ್; ಯಾರ್ಡ್, ಸ್ಯಾಲಿ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ಃ ಎ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್. ಹ್ಯಾರಿ ಎನ್ ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್, 1999. ಪೆಪ್ಪಿಯಾಟ್, ಮೈಕೆಲ್. ಎನಿಗ್ಮಾದ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ. ವೆಸ್ಟ್ವ್ಯೂ ಪ್ರೆಸ್, 1999. ರಸ್ಸೆಲ್, ಜಾನ್. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ (ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತು). ನಾರ್ಟನ್, 1971. ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್, ಡೇವಿಡ್. ಸತ್ಯದ ಕ್ರೂರತೆಃ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳು. ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 1987. ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್, ಡೇವಿಡ್. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಕಡೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ. ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 2000. ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಫೆನ್, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ನಷ್ಟ. ಲಂಡನ್ಃ ರೀಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್, 1992. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ (ಕಲಾವಿದ) ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್