The Noble Spanish Soldier
ದಿ ನೋಬಲ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೋಲ್ಜರ್ (1622) ಎಂಬುದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲೇಖಕ ಥಾಮಸ್ ಡೆಕ್ಕರ್ ಬರೆದ ಜಾಕೋಬಿಯನ್ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇನ್ ರಾಜ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ರಾಜ ಕೌಂಟ್ ಮಲಾಟೆಸ್ಟೆ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರ, ರಾಣಿ ರೊಡೆರಿಗೊ ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಸ್ಪೇನ್ನ ಡಾನ್, ರಾಜ ವಲಾಸ್ಕೊ ಅವರ ಬೆಂಬಲಿಗ, ಸ್ಪೇನ್ನ ಡಾನ್, ರಾಜ ಲೋಪೆಜ್ನ ಬೆಂಬಲಿಗ, ಸ್ಪೇನ್ನ ಡಾನ್, ರಾಜ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮದೀನಾ ಅವರ ಬೆಂಬಲಿಗ, ಫ್ಯಾಕ್ಷನ್ ಆಲ್ಬಾ ನಾಯಕ, ಸ್ಪೇನ್ನ ಡಾನ್, ಫ್ಯಾಕ್ಷನ್ ಕಾರ್ಲೊ ಸದಸ್ಯ, ಸ್ಪೇನ್ನ ಡಾನ್, ಫ್ಯಾಕ್ಷನ್ ಅಲನ್ಜೊ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾರ್ಡ್, ಫ್ಯಾಕ್ಷನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಸದಸ್ಯ, ರಾಜ ಬಾಲ್ಥಾಜಾರ್ನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈನಿಕ ಕಾರ್ನೆಗೊ, ಒನೇಲಿಯಾ ಕಾಕ್ಕಾಡಿಲ್ಲಿಯೊ ಅವರ ಸೇವಕ, ಆಸ್ಥಾನದ ಸಹಿಗಾರ ನಂ. ಇದನ್ನು ಕೇಳಿದ ಕುಲೀನ ಸೈನಿಕ ಬಲ್ಥಜಾರ್, ಒನೈಲಿಯಾವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ರಾಜನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಬೆದರಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಾಜನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೌಂಟ್ ಮಲಾಟೆಸ್ಟಾ ಅವರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜನರ ಹೃದಯವನ್ನು ಧ್ವನಿಸಲು ರಾಣಿಗೆ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿ ನಟಿಸುವಂತೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಪೇನ್ನ ಡಾನ್ಗಳಾದ ರೊಡೆರಿಗೊ, ಲೋಪೆಜ್ ಮತ್ತು ವಲಾಸ್ಕೊ, ಮದೀನಾದ ಡ್ಯೂಕ್ ಬಣದ ವಿರುದ್ಧ ತಮ್ಮ ವೈಭವದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಎದುರಾಳಿಯ ಮೇಲೆ ಕೋಪಗೊಂಡ ರಾಣಿ, ಬಲ್ಥಜಾರ್ಗೆ ಒನೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗನ ಕೊಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಅವನು ರಾಜನ ಆಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ, ಒನೈಲಿಯಾಗೆ ನಿಷ್ಠನಾಗಿದ್ದ ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ ಈ ಸಂಚುಗಳನ್ನು ಮದೀನಾಗೆ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ರಾಜನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ವೈದ್ಯರಂತೆ ವೇಷ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೇಷಧಾರಿ ಮದೀನಾ ರಾಜನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ತನ್ನ ಸೋದರ ಸೊಸೆಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ರಾಜನ ಸಂಚಿನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ನ ನಿಷ್ಠೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ದಂಗೆಕೋರ ಬಣವನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು, ರಾಜನು ಒನೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಸ್ಥಾನಿಕನಾದ ಕಾಕ್ಕಾಡಿಲ್ಲಿಯೊ ನಡುವೆ ಮದುವೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಮಲಾಟೆಸ್ಟೆ ಮತ್ತೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿ, ಒನೇಲಿಯಾಳನ್ನು ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮದುವೆಯ ಸಮಾರಂಭದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಾಜನು ಒನೈಲಿಯಾಗೆ ಮೀಸಲಾದ ವಿಷಪೂರಿತ ಕಪ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಇದು ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಮಲಾಟೆಸ್ಟೆಯವರಿಗೆ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ರಾಜನು ಮದ್ಯಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಮಲಾಟೆಸ್ಟೆ ತಮ್ಮ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬಣದಿಂದ ಇರಿದು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಸಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ರಾಜನು ಕಿರೀಟವನ್ನು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಣಿಯನ್ನು ತ್ರಿವಳಿ ವರದಕ್ಷಿಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಒನೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲಗಳು, ಲೇಖಕತ್ವ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕ ಈ ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉಲ್ಲೇಖವು 16 ಮೇ 1631 ರಂದು ಸ್ಟೇಷನರ್ಸ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಮೂದನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ಪಠ್ಯಗಳಿಗೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಜಾನ್ ಜಾಕ್ಮನ್ಗಾಗಿ ಮಾಡಲಾದ ನಮೂದು, 'ಥೋಃ ಡೆಕ್ಕರ್' ಅವರ ಎರಡು ನಾಟಕಗಳ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ, ಅವು 'ದಿ ವಂಡರ್ ಆಫ್ ಎ ಕಿಂಗ್ಡಮ್' ಮತ್ತು 'ದಿ ನೋಬಲ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೋಲ್ಜರ್ ಎಂಬ ದುರಂತ'. ಇದೇ ರೀತಿಯ ನಮೂದನ್ನು 9 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1633 ರಂದು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಈ ಬಾರಿ ನಿಕೋಲಸ್ ವವಾಸೌರ್ಗಾಗಿ. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು 1634 ರಲ್ಲಿ ಕ್ವಾರ್ಟೋ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ಬಹುಶಃ ವಾವಸೌರ್ ಪರವಾಗಿ ಜಾನ್ ಬೀಲ್ ಅವರು 'ದಿ ಪ್ರಿಂಟರ್ ಟು ದಿ ರೀಡರ್' ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ನಾಟಕದ ಈ ಅಂಶಗಳು ಇತರ ಎಲ್ಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿವೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪರಿಚಿತ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆಃ (1) ಸ್ಟೇಷನರ್ಸ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿನ ನಮೂದುಗಳು ಡೆಕ್ಕರ್ ಅವರನ್ನು ಲೇಖಕರಾಗಿ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಕ್ವಾರ್ಟೋದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು 'ಎಸ್. ಆರ್.' ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಜಾಕೋಬಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ರೌಲಿ. (2) ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ವಿದ್ವಾಂಸ ಎ. ಎಚ್. ಬುಲೆನ್ ಅವರು, ಜಾನ್ ಡೇ ಅವರ 'ದಿ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಬೀಸ್' ಎಂಬ ನಾಟಕದ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳು ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇನ್ನೂ ಐದು ವಿಭಾಗಗಳು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ, 1931ರಲ್ಲಿ ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನೊಂದಿಗೆ ನೋಂದಾಯಿಸಲಾದ 'ದಿ ವಂಡರ್ ಆಫ್ ಎ ಕಿಂಗ್ಡಮ್' ನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. (3) 1601ರಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಫಿಲಿಪ್ ಹೆನ್ಸ್ಲೋವ್ ಅವರು 'ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಫಿಗ್' ಎಂಬ ಅನಾಮಧೇಯ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಭಾಗಶಃ ಹಣ ನೀಡಿದರು, ಅದರ ಯಾವುದೇ ಪಠ್ಯವು ಆ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿಲ್ಲ. (4) 1624ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನಾರ್ವಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರವಾಸ ನಾಟಕದ ಜಾಹೀರಾತಿನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಲೇಡಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಪುರುಷರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿರುವ 'ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಾಂಟ್ರಾಕ್ಟ್' ಎಂಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಈ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಡೆಕ್ಕರ್ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. (5) ಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲದ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಪಟ್ಟಿ, ಎರಡು ಅರ್ಥಹೀನ ಪಾತ್ರಗಳ (ಸಿಗ್ನರ್ ನಂ ಮತ್ತು ಜುವಾನಾ) ತಡವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಅಲನ್ಜೊ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾರ್ಡ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಳಂಬವಾಗಿದೆ. ಇವು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. (6) ಡೆಕ್ಕರ್ ಅವರ 'ದಿ ವೆಲ್ಷ್ ಅಂಬಾಸಿಡರ್' ಎನ್. ಎಸ್. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮರುರೂಪಿಸಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿ 1623 ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಊಹಿಸಬಹುದಾದಂತೆ, ಈ ಸಂಗತಿಗಳು ನಾಟಕದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗಣನೀಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಫ್ಲೀ ಮತ್ತು ಬುಲೆನ್ನಂತಹ ವಿವಿಧ ವಿಮರ್ಶಕರು, ಈಗ ನಮ್ಮ ಬಳಿ ಇರುವ ಪಠ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಲೇಖಕ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಸಹಯೋಗ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ವಿವಿಧ ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅತ್ಯಂತ ಮನವೊಲಿಸುವ ಕೊಡುಗೆಯು ಜೂಲಿಯಾ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಅವರಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅವರು ಆರ್. ಕೊಯೆಪ್ಪೆಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾ, ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನ ಮೂಲವನ್ನು 1620 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಔಗೆಸ್ಟೆ ಡಿ ಥೌ ಅವರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ 'ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾರಮ್ ಸುಯಿ ಟೆಂಪೋರಿಸ್' ನ ಸಂಪುಟ V ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಹೆನ್ರಿ IV, 1600ರಲ್ಲಿ ಮೇರಿ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಮೂಲಕ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ ಡಿ 'ಎಂಟ್ರಾಗಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮದುವೆಯ ಲಿಖಿತ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತ್ಯಜಿಸಿದನೆಂಬುದನ್ನು ಡಿ ಥೌ ಸಂಪುಟವು ಹೇಳುತ್ತದೆ; ಇಬ್ಬರೂ ಮಹಿಳೆಯರು ರಾಜನಿಂದ ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನ ವಿವಾಹದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಡಿ ಥೌ ಅನ್ನು ಮೂಲವೆಂದು ಗುರುತಿಸುವ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿವರವೆಂದರೆ, ರಾಜನ ವಿರುದ್ಧ ವರ್ತಿಸಿದ ಬಾಲ್ಥಜಾರೆ ಸುನಿಕಾ ಎಂಬ ಸೈನಿಕನ ಉಲ್ಲೇಖ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನ ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಈ ಪುರಾವೆಯು ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ ರಚನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಾಂಕ 1620 ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ 1623/4 ನ 'ದಿ ವೆಲ್ಷ್ ಅಂಬಾಸಿಡರ್' ಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಇರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಕಾರಣ, ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ ಬರೆಯಲು ಕೊನೆಯ ಸಂಭವನೀಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಸಹ ಊಹಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 1622 ರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಖಚಿತತೆಯಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು. ಇತರ ನಾಟಕಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, 'ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಫಿಗ್' ದೊಂದಿಗಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅದು ಡಿ ಥೌಸ್ ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಂನ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಇದೆ ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಳ್ಳಿಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ನಾಟಕ 'ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಾಂಟ್ರಾಕ್ಟ್' ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಊಹಾಪೋಹಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದ ಯಾವುದೇ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿದ್ದರೂ, ಒಂದು ಸಂಪರ್ಕವು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ತೀರ್ಥಂಕರ್ ಬೋಸ್ ಅವರು ಮುಂದಿಟ್ಟ ಅಂತಹ ಒಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವೆಂದರೆ, 'ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಾಂಟ್ರಾಕ್ಟ್' ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಹಾಸ್ಯವಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು 'ದಿ ವೆಲ್ಷ್ ರಾಯಭಾರಿ' ಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, 'ದಿ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಬೀಸ್' ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸಹ ಜೂಲಿಯಾ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪುರಾವೆಗಳು ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ವಿವರಗಳು 'ದಿ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಬೀಸ್' ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ನಿದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆ 'ದಿ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಬೀಸ್' ನ ದೃಶ್ಯ 1, ಸಾಲು 29ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವು 'ಮಾಸ್ಟರ್ ಬೀ ವಿರಾಮದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಾತನಾಡಲು/ಬೀ ಆಫ್ ಸರ್ವೀಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದೆಯೇ?' ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತದೆ. 'ದಿ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಬೀಸ್' ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ 'ದಿ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಬೀಸ್' ಗೆ ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಈ ಸಾಕ್ಷ್ಯವು ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್, ಆಕ್ಟ್ 2 ದೃಶ್ಯ 1 ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಎರಡೂ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ ರಾಜನಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ ತನ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸೇವೆಯ ರುಜುವಾತುಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನಲ್ಲಿನ ಈ ದೃಶ್ಯವು ದಿ ಥೌನಿಂದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ದಿ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಬೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒನೇಲಿಯಾ ಪರವಾಗಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಟಕಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಏಕೈಕ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಕ್ರಮವು ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ ಅನ್ನು 'ದಿ ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಬೀಸ್' ನ ಮುಂದೆ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಡೇ ಅವರ ಹೆಸರು ಎಂದಿಗೂ ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಭಾವಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಆತ ತನ್ನ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯಿಂದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಿದ್ದಿರಬಹುದು. ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕಾದ ಉಳಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಡೆಕ್ಕರ್ ಮತ್ತು ರೌಲಿಯವರ ಲೇಖಕರ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಅಳೆಯುವಾಗ, ಮೊದಲ ದಾಖಲೆಗಳು, ಸ್ಟೇಷನರ್ಸ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ದಾಖಲೆಗಳು, ಡೆಕ್ಕರ್ ಅವರನ್ನು ಏಕೈಕ ಲೇಖಕರಾಗಿ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಪಠ್ಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವು ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ ಅನ್ನು ಡೆಕ್ಕರ್ ಫಿರಂಗಿಯೊಳಗೆ ಇರಿಸಲು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೋಯ್ ಹೇಳುವಂತೆ 'ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ರೌಲಿಯ ಪಾಲನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿಲ್ಲ'. 1620ರ ನಂತರದ ನಾಟಕವು, ಹಿಂದಿನ ರೌಲಿ ಪಠ್ಯದ ಡೆಕ್ಕರ್ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಅಸಂಭವನೀಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. 'ಎಸ್. ಆರ್.' ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ವಿವರಿಸಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದರೂ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳು ಡೆಕ್ಕರ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳ ಅಂತಿಮ ಅಕ್ಷರಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹಾದುಹೋಗುವಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಕೇವಲ ಡೆಕ್ಕರ್ಗೆ ಕೋಡೆಡ್ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿರಬಹುದು. ಬಹುಶಃ, ಇದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವನ್ನು 'ದಿ ನೋಬಲ್ ಸೋಲ್ಜರ್' ಎಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಗೊಂದಲದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಪಟ್ಟಿಯ ಸಂಕಲನದಲ್ಲೂ ವ್ಯಾಪಿಸಿರಬಹುದು. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಕ್ವಾರ್ಟೋ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾದ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯು 'ಎ ಕಾಂಟ್ರಾಕ್ಟ್ ಬ್ರೋಕನ್, ಜಸ್ಟ್ಲಿ ರಿವೆಂಜ್ಡ್' ಆಗಿದೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಮುದ್ರಕರು ಸೇರಿಸಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಥಾಮಸ್ ಕೈಡ್ನ 'ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಟ್ರಾಜೆಡಿ' ಯಂತಹ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಸೇಡು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯವಾದ ನಾಟಕದ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿವೆಂಜ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಿವೆಂಜರ್ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು 'ರಿವೆಂಜ್' ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಆದರೆ ಎನ್ಎಸ್ಎಸ್ನ ಕ್ರಮವು ಎರಡು ಬಣಗಳ ನಡುವಿನ ಅಧಿಕಾರದ ಹೋರಾಟದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಈ ನಾಟಕವು ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸರ್ ಫಿಲಿಪ್ ಸಿಡ್ನಿ 1579 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲು 'ಮಂಗ್ರೆಲ್ ಟ್ರ್ಯಾಜಿಕೊಮೆಡಿ' ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು; ಹೀಗಾಗಿ ಸಾವು ಅಂತಿಮ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಒಳನುಸುಳುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅದು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಲ್ಲದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ನೆಗೊ ಮತ್ತು ಕಾಕಡಿಲ್ಲಿಯೊ ಎಂಬ ಎರಡು ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ವೈದ್ಯರಾಗಿ ಸಿಗ್ನರ್ ನಂ ಮತ್ತು ಮದೀನಾ ಅವರ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಹ ಇವೆ. ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳು ಒಂದೆಡೆ, ರಾಜ, ಅವನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಲಾಟೆಸ್ಟೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಬೆಂಬಲಿಗರು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ರಾಜನ ಮಾಜಿ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಪ್ರೇಮಿ ಒನೇಲಿಯಾ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕುಲೀನರು. ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮದೀನಾ ನೇತೃತ್ವದ ಈ ನಂತರದ ಬಣವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದೇಶಭಕ್ತ ಸೈನಿಕ ಬಲ್ಥಜಾರ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮರ ಸಾಹಸಗಳಿಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವರ 'ಉದಾತ್ತತೆ' ಯನ್ನು ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಜನನ ಅಥವಾ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಗಳಿಸಿದ ಗೌರವವಾಗಿದೆ. ಹೀಗೆ ಅವನು ರಾಜನಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವನ ಹುಟ್ಟಿನ ಉದಾತ್ತತೆಯು ರದ್ದುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ ಒಬ್ಬ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ನೈತಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡದ ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಮೂಲ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಸರಳ ಸೈನಿಕನಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವರ ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ (2.1), ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಡಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಕಡೆಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಕರ್ತವ್ಯದ ಮುಂದೆ ಹಾಜರಾಗುವ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಆಸ್ಥಾನದ 'ಪೈಡ್-ರೆಕ್ಕೆಯ ಚಿಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ' ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ನೋಟ ಮತ್ತು ಹಳಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ನಾವು 2.2ರಲ್ಲಿ ನೋಡುವಂತೆ, ಅವನು ಒನೇಲಿಯಾಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ರಾಜನನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡಲು ಸುಳ್ಳು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಮತ್ತೆ 3.3ರಲ್ಲಿ ರಾಣಿಯನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಒನೇಲಿಯಾ ಅವರನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ ನಟಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 5.1ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೊಲೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ರಾಜನಿಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ ಅವನಿಗೆ ಮೋಸವು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬಂದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯ 3ರಲ್ಲಿ ಬಲ್ಥಜಾರ್ ರಾಜನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿ, ಸೇವಕನೊಬ್ಬನನ್ನು ಇರಿದು, ಆ ಸೇವಕನು ಕೇವಲ ವರನಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ, ಅವನನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಮಾರ್ಪಡಿಸದ ಒಂದು ಮುಖವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಸ್ಯದ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 4.2 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರ್ನೆಗೊ ಜೊತೆ ಅಶ್ಲೀಲ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮಾಡುವಾಗ. ರಾಜನನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸದಂತೆ ಬಣವನ್ನು ತಡೆಯುವುದು ಅವನ ಕೊನೆಯ ಮಹತ್ವದ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ, ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವ ಮೊದಲು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೇವಲ ಐದು ಸಣ್ಣ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಂತರ, ಪಾತ್ರವು ಪ್ಯಾಚ್ವರ್ಕ್ ಸಂಬಂಧದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಹೊರಹಾಕುವ ಮೊದಲು ನಾಟಕವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ರಾಜನು ತನ್ನ ಸೂತ್ರಬದ್ಧ ಮರಣಶಯ್ಯೆಯ ತ್ಯಜಿಸುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಒಂದು ಮಟ್ಟದ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಾವು ನೋಡಿದಂತೆ, ಅವನ ರಾಣಿ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಮದುವೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಇಟಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಆಕ್ಟ್ 5 ದೃಶ್ಯ 2 ರಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಾ ಹೇಳುವಂತೆ 'ಅವನ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ನರಿ ಮತ್ತು ಸಿಂಹ ಎರಡೂ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಆ ಎರಡೂ ಮೃಗಗಳು ಕಚ್ಚಬಲ್ಲವು' ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಸ್ಥಾನಿಕ ನಿಕೊಲೊ ಮ್ಯಾಕಿಯಾವೆಲ್ಲಿಯ ಕೃತಿಗಳ ನೇರ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸ್ಟೇಟ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ 'ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್' ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ 'ಒಬ್ಬ ರಾಜಕುಮಾರನು ಮೃಗಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಬೇಕು; ಅವನು ನರಿ ಮತ್ತು ಸಿಂಹವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕು; ಏಕೆಂದರೆ ಸಿಂಹವು ಬಲೆಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನರಿ ತೋಳಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಉದ್ಧರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಪುಸ್ತಕವಾದ 'ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್' ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅದರಲ್ಲಿದ್ದ ವಿಚಾರಗಳು (ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ) 1531ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ವಂಚನೆಯ ಬಳಕೆಯ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಅವಮಾನಕರ ವಿದೇಶಿ ದೇಶದ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ನೋಡಿದ ಬ್ರಿಟಿಷರು ಇವುಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಅನುಮಾನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮ್ಯಾಕಿಯಾವೆಲ್ಲಿಯನ್ನು 'ಓಲ್ಡ್ ನಿಕ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಸೈತಾನನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಇನ್ನೂ ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೆಕಿಯಾವೆಲ್ ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ರಾಜನ ಚಿತ್ರಣವು ಸೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ. ಈ ನಾಟಕದೊಳಗಿನ ಇತರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿರೋಧವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ವೀನ್ ಮತ್ತು ಒನೈಲಿಯಾ ಎಂಬ ಬಿರುದಿನ ಇಬ್ಬರು ಹಕ್ಕುದಾರರ ನಡುವೆ ಇದೆ. ಒನೇಲಿಯಾ ಸದ್ಗುಣದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯೆಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ, ಆಕೆಯ ನಡವಳಿಕೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 'ಉದಾತ್ತ' ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟ್ 1 ದೃಶ್ಯ 2 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಜನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಭೀತರಾಗಿ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ದೇಶದ್ರೋಹದ ಕೃತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳ ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಾಜನನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ ಅವಳು ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ನ ಬೆಟ್ಗೆ ಏರುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನ ಬಗೆಗಿನ ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವಳ ಕಾಳಜಿಯು ಈ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಕೆ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟ್ 3 ದೃಶ್ಯ 2ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪರವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಕವಿಯನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು, ಸ್ವಯಂ-ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಕವಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 'ಬಡ ದುಷ್ಟರನ್ನು ಹೊಡೆಯಲು ಯೋಗ್ಯರಲ್ಲ/ಹೊಡೆಯಲು ಯೋಗ್ಯರಲ್ಲ/ಆದರೆ ಕೆಟ್ಟ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಗುಲಾಮರ ಹೊಗಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ/ಆದ್ದರಿಂದ ಮಹಾನ್ ಪುರುಷರು ಅವರನ್ನು ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ' ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ. 3.2 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಆಕೆಯ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ತೀರ್ಮಾನವು ಆಟದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಬಡತನಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಾಣಿಯ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಶಂಸನೀಯ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಜೀವವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಹೈಲೈಟ್ ಆಗಿದೆ. ಆಕೆಯು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ ಮರಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಆಕೆಯ ನಿರ್ದಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯವು ಡೆಕ್ಕರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕವಾದ ದಿ ಶೂಮೇಕರ್ಸ್ ಹಾಲಿಡೇಃ ದಿ ಬಾಂಕ್ವೆಟ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದ ನಾಟಕೀಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒನೇಲಿಯಾಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಮೂಲಕ ಆಕೆಯ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ರಾಜನು ಯೋಜಿಸಿದ ಈ ಯೋಜನೆಯು, ನ್ಯಾಯಯುತವಾದ ಈ ಭೇಟಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಲು ಬಹುತೇಕ ಇಡೀ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತರುವ ಒಂದು ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಜನ ಯೋಜನೆಯು ಅವನ ರಾಜಕೀಯ ಎದುರಾಳಿಗಳಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಮಿತ್ರರಾದ ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಮಲಾಟೆಸ್ಟೆ ಅವರಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುವುದು ವಿಪರ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಮದುವೆಯು ಸ್ಥಿರವಾದ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಔತಣಕೂಟವು ಪ್ರತೀಕಾರವು ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಸೇವಿಸುವುದರಿಂದ ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಲು ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನ್ಯಾಯದ ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಆಡಳಿತ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ನೋಟ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ಡೆಕ್ಕರ್, ಟಿ.-'ದಿ ನೋಬಲ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೋಲ್ಜರ್'-ಟ್ಯೂಡರ್ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳು-1913. ಡೆಕ್ಕರ್, ಟಿ.-'ದಿ ನೋಬಲ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೋಲ್ಜರ್' ಬಿಬ್ಲಿಯೊಲೈಫ್ (18 ಆಗಸ್ಟ್ 2008) ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ನಾಟಕಗಳು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ನಾಟಕಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನವೋದಯ ನಾಟಕಗಳು 1622 ಥಾಮಸ್ ಡೆಕ್ಕರ್ (ಬರಹಗಾರ) ಅವರ ನಾಟಕಗಳು