Eonta
ಇಯೊಂಟಾ ಎಂಬುದು ಪಿಯಾನೋ, ಎರಡು ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಟೆನರ್ ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳಿಗೆ ಇಯಾನಿಸ್ ಜೆನಾಕಿಸ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1963-64 ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, ಡಿಸೆಂಬರ್ 16,1964 ರಂದು ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಡು ಡೊಮೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ನಿಂದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಯುಜಿ ತಕಾಹಾಶಿ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಬೌಲೆಜ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. (ತಕಾಹಾಶಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿ ಹರ್ಮಾವನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡಿದ್ದರು.) ಇದರ ಅವಧಿ ಸುಮಾರು 18 ನಿಮಿಷಗಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಡೊಮೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ನ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಇಯೊಂಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಾನು ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ನಲ್ಲಿ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಗ ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ತನಗೆ ಬಂದಿದೆಯೆಂದು ಕ್ಸೇನಕಿಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ನಾವು ಕಾಡಿನಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ನಾನು ನನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ನೀರನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದೆ. ಆಗ ನಾನು ಮೊದಲು ಯೋಂಟಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸಬೇಕಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದೆ ". (ಅವರು ತಮ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ. ನೀರು ಪಿಯಾನೋ ಆಗಿದೆ ". ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಹುಪಾಲು ಭಾಗವನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಜೆನಾಕಿಸ್ ಫೋರ್ಡ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, 1963-64 ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಸೋಲೋದಂತಹ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪ್ಲೇಸ್ ವೆಂಡೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಐಬಿಎಂ 7090 ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಫೋರ್ಟ್ರಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಅಕೋರಿಪ್ಸಿಸ್ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ತನ್ನ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಕ್ರಮಾವಳಿಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವಂತೆ ಜೆನಾಕಿಸ್ ಐಬಿಎಂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮನವೊಲಿಸಿದ್ದರು.) ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ರೀಕ್ ಕ್ರಿಯಾಪದವಾದ "ಟು ಬಿ" ಯ ಪ್ರಸ್ತುತ ಭಾಗವಾದ "ಜೀವಿಗಳು" ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂಟಾ, ಪಾರ್ಮೆನಿಡೆಸ್ಗೆ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರು "ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೂಲತತ್ವದ ಸಾರವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಕೇವಲ ಒಂದು ನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿರಬಾರದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು". ಸಂಯೋಜಕನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಃ "ಇಯೊಂಟಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ತುಣುಕು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಸ್ಥಿರವಾದದ್ದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ". ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಈ ಕೃತಿಯು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು (ಸಂಭವನೀಯತೆಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ) ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು (ಲಾಜಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ) ಬಳಸುತ್ತದೆ". ("ಲಾಜಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್" ಎಂಬ ಪದದ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ಅವರು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪದವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ತರ್ಕಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು) ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ಹಲವಾರು ಪಿಚ್ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವುಗಳಿಗೆ ತಾರ್ಕಿಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. ನಂತರ ಪ್ರತಿ ಗುಂಪಿನೊಳಗೆ ಸ್ವರಗಳ ನಿಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಸೋಲೋದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, "ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್" ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಕರು "ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮೋಡಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಇಯೊಂಟಾವು ಹರ್ಮಾ ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಎಸ್ಟಿ" ಸರಣಿಯ (ಎಸ್ಟಿ/4, ಎಸ್ಟಿ/10, ಮತ್ತು ಎಸ್ಟಿ/48) ಕೃತಿಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ, ವಿಪರೀತ ಮೌಲ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸ್ವರವು ವಿಭಿನ್ನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಿವೆ. ಇವೆರಡೂ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದ್ದರೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಕೂಡ ಮಿಶ್ರಣವಾಗುವುದು ಸಹಜ ". ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಯೊಂಟಾವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳ ಚಲನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದಕರಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಾನಗಳಿಗೆ ತೆರಳಲು, ತಮ್ಮ ಗಂಟೆಗಳನ್ನು ಏರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಲು, ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋದ ತೆರೆದ ದೇಹದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಒಂದು ವಿಭಾಗದೊಳಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಗಣನೆಗಳು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸವಾಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಯೋಂಟಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಯುಜಿ ತಕಾಹಾಶಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದನ್ನು ಕ್ಸೇನಕಿಸ್ ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆಯಾಸವನ್ನು ಮೀರಿ ಇನ್ನೂ ಏನಾದರೂ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು". ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ದೈಹಿಕ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ "ಇಂದಿನ ಮಿತಿ ನಾಳೆ ಹಾಗಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು" ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಈ ಮನೋಭಾವವು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಇದು ನಿಜವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ. ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, "ತುಟಿಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಭೌತಿಕ ಮಿತಿಗಳಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿ, ಮತ್ತು ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗುಂಪಿನ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ನುಡಿಸುವವರ ಬಳಕೆಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿ, ಇಯೊಂಟಾವನ್ನು ಬರೆದಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಬೌಲೆಜ್ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಅನುಮಾನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸಿಮೋನೋವಿಚ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆಟಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ಥಳದ ಸುತ್ತಲೂ ಚಲಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು, ತೀವ್ರವಾದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲು, ವಿಶಾಲವಾದ, ವಿವಿಧ ಶ್ರೇಣಿಯ ವೈಬ್ರಟೊಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡಲು, ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ-ಘಟಕಗಳನ್ನು ಆಡುವ ಮೂಲಕ "ಬೀಟಿಂಗ್" ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಲೈಡ್ನ ತ್ವರಿತ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡಿ ಆಡಲು ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರೊಂಬೋನಿಸ್ಟ್ ಬೆನ್ನಿ ಸ್ಲುಚಿನ್ ಅವರು ದಣಿವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳ ನಿಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ವಾಹಕವನ್ನು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಆಟಗಾರರಿಗೆ ವೇಗ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಯೋಜಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಹರ್ಮಾದಂತೆಯೇ, ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ, ತ್ವರಿತ ಜಿಗಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಚಲನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯುಜಿ ತಕಾಹಾಶಿ, ಈ ಸವಾಲುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, "ಲಯ". ಐಯೊಂಟಾ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿದೆಃ ಅಂದರೆ, ಸಂಕೇತವು ಕೇವಲ ಅಂದಾಜು ಮಾತ್ರ ", ಮತ್ತು" ಪ್ರತಿ ಮೋಡದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಕಲಾವಿದನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, ಅದು ಅದರ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಮರಸ್ಯ (ಅಥವಾ ಪ್ರಾಚೀನ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ) ". ಅವರು ಹೀಗೆ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರುಃ "ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಒದಗಿಸಿದ ನಕ್ಷತ್ರ ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಸೋನಿಕ್ ನೀಹಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಸಾಹಸಿ ಕಲಾವಿದ. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಬಳಸಲಾಗುವ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ ಅದನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಮಾನ್ಯವಾಗಿರದಿದ್ದಾಗ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ". 1969 ರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಸ್ ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವೆಬ್ ಸೈಟ್ಗಾಗಿ ಇಯೊಂಟಾದ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಅವರು, ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದಕರು "ನೇರ ಸಂಗೀತದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಬಲವಾದ ವಾದವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹೋಮ್ ಸೌಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೃಶ್ಯ ನಾಟಕದ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ತುಣುಕಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರವಣದ ವಿಷಯದಿಂದ ಹೇಗಾದರೂ ಅವಿಭಾಜ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಸ್ವರಗಳಷ್ಟೇ ಚಲನಶೀಲವಾಗಿತ್ತು ". ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಇವಾನ್ ಹೆವೆಟ್ ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಇಯಾನಿಸ್ ಜೆನಾಕಿಯ 1964ರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು"