Merrill Chase Galleries
ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಲಾ ಮಾರಾಟಗಾರನಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು 1964ರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಸೀನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1978 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇದು 150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 13 ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. 1987ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಚಿಕಾಗೋದ ಪ್ರಿಟ್ಜ್ಕರ್ ಕುಟುಂಬದ ಒಡೆತನದ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಗ್ರೂಪ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅವರು 1997ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಆರ್ಟ್ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಇಂಕ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಒಂದು ಲಲಿತ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್-ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರ ತಂದೆ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಅವರಿಗೆ, ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಲಾವಿದರು, ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮಧ್ಯದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುವಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಬ್ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಲಲಿತ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ನಾವು ಪ್ರವರ್ತಕರು, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಾಗಿದ್ದೆವು. ಜನರು ಉಪನಗರಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡು ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಮೊದಲ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು 1964ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಓಕ್ ಬ್ರೂಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಓಕ್ಬ್ರೂಕ್ ಟೆರೇಸ್ (ನಂತರ ಓಕ್ಬ್ರೂಕ್ ಸೆಂಟರ್) ಎಂಬ ಹೊಸ ಉಪನಗರದ ಮಾಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಂಯೋಜಿತ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಫೋಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಓಕ್ಬ್ರೂಕ್ ಟೆರೇಸ್ ಆಗ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮಾಲ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ-ಗಾಳಿಯ ಸ್ವರೂಪ, ಸೊಗಸಾದ ಉದ್ಯಾನಗಳು, ಅಂಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. [ಇದು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕವು ಡೌನ್ಟೌನ್ ಅಪಾಯಿಂಟ್ಮೆಂಟ್-ಮಾತ್ರ ಶೋರೂಮ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅದು ದುಡಿಯುವ ಜನರ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಿತ್ತು. ಚೇಸ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, "ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ಸವಲತ್ತು ಪಡೆದ ಕೆಲವರಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು-ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಹೋಗುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಜನರಿಗೆ ಭಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ನಿಮ್ಮ ಬಳಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಿಮಗೆ ಅಹಿತಕರ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನೀವು ಒಳಗೆ ಹೋಗಿ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತೀರಿ. ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ನ ಇನ್ನೊಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಯ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಪೀಠೋಪಕರಣ ಅಂಗಡಿಗಳು ಇದ್ದವು. ವಿವಿಧ ಬೆಲೆ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ನಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. "ಮೊದಲ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸಾಧಾರಣ ಹೂಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ನಾವು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು $20,000 ಸಾಲ ಪಡೆದಿದ್ದೆವು, ಮತ್ತು ಲೀಸ್ಹೋಲ್ಡ್ ಸುಧಾರಣೆಗಳು $22,000 ಆಗಿದ್ದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ರಂಧ್ರದಲ್ಲಿ $2,000 ಆಗಿದ್ದೆವು". ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬಂಡವಾಳದೊಂದಿಗೆ, ಚೇಸ್ ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊ ಅವರಿಂದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ ದಾಸ್ತಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದರು. ಗ್ಯಾಲರಿ ವ್ಯವಹಾರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ 1965ರಲ್ಲಿ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಆಯಿತು, ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಮಂಡಳಿಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1978ರಲ್ಲಿ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು 150ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳೊಂದಿಗೆ 13 ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1969ರಿಂದ 1988ರವರೆಗೆ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಉಪನಗರದ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದವುಃ 1969ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಕ್ಯಾಲುಮೆಟ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ರಿವರ್ ಓಕ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು; 1970ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಸ್ಕೋಕಿಯಲ್ಲಿರುವ ಓಲ್ಡ್ ಆರ್ಚರ್ಡ್ ಶಾಪಿಂಗ್ ಸೆಂಟರ್ (ಈಗ ವೆಸ್ಟ್ಫೀಲ್ಡ್ ಓಲ್ಡ್ ಆರ್ಚರ್ಡ್); 1975ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ವೆರ್ನಾನ್ ಹಿಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಾಥಾರ್ನ್ ಸೆಂಟರ್ (ಈಗ ಹಾಥಾರ್ನ್ ಮಾಲ್); 1975ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಅರೋರಾದಲ್ಲಿರುವ ವೆಸ್ಟ್ಫೀಲ್ಡ್ ಫಾಕ್ಸ್ ವ್ಯಾಲಿ (ಈಗ ಫಾಕ್ಸ್ ವ್ಯಾಲಿ ಮಾಲ್); 1976ರಲ್ಲಿ ವಾಟರ್ ಟವರ್ ಪ್ಲೇಸ್, ಚಿಕಾಗೊ; 1977ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ವುಡ್ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾಲ್, ಸ್ಕಾಂಬರ್ಗ್, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್; 1978ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಓರ್ಲಾಂಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಓರ್ಲಾಂಡ್ ಪಾರ್ಕ್; 1980ರಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದ ಮರ್ಚಂಡೈಸ್ ಮಾರ್ಟ್; ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೋದ ಫಸ್ಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಪ್ಲಾಜಾ (ಈಗ ಚೇಸ್ ಟವರ್) 1980ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನ ಫ್ಯಾಶನ್ ಶೋ ಮಾಲ್ನಲ್ಲಿ; 1989ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಿಯಾದ ಅಟ್ಲಾಂಟಾದಲ್ಲಿ; 1990ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ಟೌನ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ; ಮತ್ತು 1990ರಲ್ಲಿ ಹವಾಯಿಯ ಮೂರು ಸ್ಥಳಗಳಾದ ಓಹು, ಕವಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಾಯಿ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವ್ಯವಹಾರವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕಂಪನಿಯು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಅಂಗಡಿಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತುಃ 1984ರಲ್ಲಿ ದಿ ಆರ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಮೋಯಾ; ಮತ್ತು 1988ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಲಾರಾ. ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಕಚೇರಿಗಳು ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ನಾರ್ತ್ಬ್ರೂಕ್ನಲ್ಲಿದ್ದು, 1980ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಆರ್ಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಗಡಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅಂಗಡಿಗಳನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವುಡ್ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾಲ್, ಓಕ್ಬ್ರೂಕ್ ಸೆಂಟರ್ ಮತ್ತು ವಾಟರ್ ಟವರ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಆರ್ಟಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್-ಲಾಟ್ರೆಕ್ ಚಹಾ ಟವೆಲ್ಗಳು, ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ವಿಳಾಸ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ದಿಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಏಪ್ರನ್ಗಳು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು, ಜೊತೆಗೆ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಆಭರಣಗಳು, ಕಲಾ ಗಾಜು ಮತ್ತು ರೇಷ್ಮೆ ಶಿರೋವಸ್ತ್ರಗಳಂತಹ ಕೈಗೆಟುಕುವ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆರ್ಟಿಕ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮೋಯಾ ಚೇಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಅಂಗಡಿಗಳು ಕೈಗೆಟುಕುವ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರಿಗೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ತತ್ವವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದವು. ನೀವು ಬ್ರೌಸ್ ಮಾಡಲು, ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಿಯಲು ಇದು ಒಂದು ಮೋಜಿನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಇದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. "ಲಲಿತಕಲೆಯ ವ್ಯವಹಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ 1970ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ 1980ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ದೇಶದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಮಾರಾಟಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್, ಲಲಿತಕಲೆಯ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು, ಕಲಾವಿದರಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದು, ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಕಲೆ, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ" ಸ್ನೇಹಪರ, ಪಾರದರ್ಶಕ ಖರೀದಿ ಅನುಭವ "ವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು. ವ್ಯಾಪಾರದ ವಿಧಾನವು "ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಕಲಾವಿದನ ಉತ್ಸಾಹ; ಸಂಗ್ರಹಿಸುವವರ ಉತ್ಸಾಹ; ಮತ್ತು ಎರಡನ್ನೂ ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಉತ್ಸಾಹ" ವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸಾಹದ ಮೂರು ಅಂಶಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಾದ ಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಂಬ್ರೋಯಿಸ್ ವೊಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಐರಿಸ್ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಮತ್ತು ಬಿ. ಗೆರಾಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಮತ್ತು ರಾಯ್ ನ್ಯೂಬರ್ಗರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದ, ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಮತೋಲನದಲ್ಲಿಡಲು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಗಮನ ಹರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಮಾಲೀಕರ ಪಾತ್ರವು "ಅವರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕಲಾವಿದರ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನ್ಯೂಬರ್ಗರ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಂಬುವ ವಿತರಕರು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅರ್ಹ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಲು ದಣಿವರಿಯದೆ ಶ್ರಮಿಸದಿದ್ದರೆ ನಮಗೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. "ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಖರೀದಿದಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಮೋಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪತ್ತೆಯಾಗದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಖರೀದಿ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವಾಗ ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆಃ "ನಾನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ನಿಖರವಾದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ನಾನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇದು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ; ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಸರಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ನೋಡಿದಾಗ, ಅದು ಗಂಟೆಯು ಆರಿಹೋದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ ". ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯನ್ನು ರವಾನೆ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಪಾವತಿಸುವ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಬದಲು ಕಲಾವಿದ ಅಥವಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಯಿಂದ ಕಲೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ನಮ್ಮ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ನಾವು ನಂಬಿದರೆ, ನಾವು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ನೀಡಬೇಕು". ಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂಗಡವಾಗಿ ಖರೀದಿಸುವುದು ಕಲಾವಿದ ಅಥವಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತುಃ ಕಲಾವಿದರು ತಕ್ಷಣದ ಆದಾಯವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಆ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬೆಲೆಗೆ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರ ಬೆಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1975ರಲ್ಲಿ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ $2,75 ಲಕ್ಷ ಮೌಲ್ಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಏಕೈಕ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. 1979ರಲ್ಲಿ, ಕಂಪನಿಯು ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ "ವೊಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಸೂಟ್" ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, 1930ರಿಂದ 1937ರವರೆಗೆ ರಚಿಸಲಾದ 100 ಕೆತ್ತನೆಗಳು. ವೊಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಸೂಟ್ನ 300ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಮಾರ್ಕ್ ಚಾಗಲ್ 1931 ಮತ್ತು 1956 ರ ನಡುವೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ "ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ" ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ 105 ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಬೈಬಲ್-ವಿಷಯದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದರು, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ, ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಲಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ವಾನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಖರೀದಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬೆದರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲು, ಪ್ರತಿ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಚೇಸ್ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಪೂರ್ಣ ವಿನಿಮಯ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ-ಪುಟ ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಒಂದಾಗಿದೆ, ಟೈಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಬಾಯ್ನಂತಹ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಪುಟ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಅಭಿಯಾನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಲಲಿತಕಲೆಯ ಖರೀದಿದಾರರನ್ನು ತಲುಪಲು ನೇರ ಮೇಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವಲ್ಲಿ ಈ ವ್ಯವಹಾರವು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಚೇಸ್ ಸುದ್ದಿಪತ್ರವಾದ ಆರ್ಟ್ಸೀನ್ ಅನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಹಿಂದೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಅಥವಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ 30,000 ಆಯ್ದ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸುದ್ದಿಪತ್ರವು ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ಹರಾಜು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಫೋಟೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಕಂಪನಿಯು ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಇದು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮುದ್ರಣಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಲಾಭೋದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಹರಾಜಿನಂತಹ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವಾ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿತು. 1972 ರಲ್ಲಿ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಖರೀದಿದಾರರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಉತ್ತಮ ಮುದ್ರಣ ಕಾನೂನನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರದೇಶದ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ವಾರ್ಷಿಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. 1970ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಕಸಿಸುತ್ತಿರುವ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಹಣದುಬ್ಬರದ ವಿರುದ್ಧ ರಕ್ಷಣೆಯಾಗಿ ಜನರು ಮೂಲ ಕಲೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದರಿಂದ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಷೇರು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಕುಸಿಯುತ್ತಿತ್ತು, ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಬೆಲೆಗಳು ಹಿಂದುಳಿದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ಡಾಲರ್ನ ಮೌಲ್ಯವು ಕುಸಿಯುತ್ತಿತ್ತು-ಆದರೆ ಆಯ್ದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಮೌಲ್ಯವು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿತ್ತು-ಮತ್ತು ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ಹೂಡಿಕೆದಾರರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಫಾಲೋವರ್ಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿತು. ಚೇಸ್ ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ 10 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾರಾಟವು "ಆರಂಭದಲ್ಲಿ $100,000 ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ಅನೇಕ ಮಿಲಿಯನ್ಗಳಿಗೆ" ಬೆಳೆದಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಲಲಿತಕಲೆಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಜಪಾನಿನ ಹೂಡಿಕೆದಾರರ ಒಳಹರಿವು ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಜಪಾನಿನ ಆರ್ಥಿಕತೆಯಾಗಿದೆ. 1973 ರಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ವೆನಿಸ್, ಮಿಲನ್, ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾಗೆ ಕಲಾ ಖರೀದಿ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಜಪಾನಿನ ಖರೀದಿದಾರರು "ತಮ್ಮ ನಿಯಮಿತ ಕಲಾ ಮೂಲಗಳಾದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿತರಕರನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಚೇಸ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಜೋಲನ್, ಲೆರಾಯ್ ನೈಮನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಅಡಿಸನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಕಿಪ್ನಿಸ್, ಪೀಟರ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ, ಪಿಯರೆ-ಅಗಸ್ಟೇ ರೆನಾಯರ್ ಮತ್ತು ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ 250,000 ಡಾಲರ್ ಮೌಲ್ಯದ ಕಲೆಯನ್ನು ಜಪಾನಿನ ಟೋಕಿಯೋಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕಂಪನಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಬೇಡಿಕೆ ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಚಿಕಾಗೋದ ಮರ್ಚಂಡೈಸ್ ಮಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಫಾರ್ ಬ್ಯುಸಿನೆಸ್ ಎಂಬ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಮಾರಾಟ ವಿಭಾಗವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಯೋಜಕರು, ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಮತ್ತು ಕಚೇರಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಸೇರಿದ್ದರು "ಅವರು ಹೊಸ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು". ಚೇಸ್ 1980ರಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾರಾಟ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದ ಹೊರಗಿನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿತರಕರೊಂದಿಗೆ ಖಾತೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನೆಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇತರ ಯು. ಎಸ್. ನಗರಗಳಾದ ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸೇರಿವೆ. 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಸುದ್ದಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ 18 ವರ್ಷಗಳ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿವೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ "ಬ್ಯಾಗ್ ಒನ್" ಅನ್ನು 1970 ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಓಕ್ ಬ್ರೂಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1969 ರಲ್ಲಿ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಹಿಲ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಧ್ಯಕ್ಷೀಯ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ (ಕೊಠಡಿ 702) ತಮ್ಮ ಮಧುಚಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಲೆನ್ನನ್ ಮತ್ತು ಯೊಕೊ ಒನೊ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಲೆನ್ನನ್ನ 14 ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಚಿಕಾಗೊ ಸನ್-ಟೈಮ್ಸ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಕೆಲವು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವು 21 ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಯಸ್ಕರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಕಾನೂನು ಜಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸರ್ಚ್ ವಾರಂಟ್ ಪಡೆದರು. ವಿಚಾರಣೆಯ ನಂತರ, ಡ್ಯುಪೇಜ್ ಕೌಂಟಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಬರ್ಟ್ ಜೆ. ರಥ್ಜೆ ಈ ಕೃತಿಗಳು ಅಶ್ಲೀಲವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟುಗೋಲು ಹಾಕಿ ಸುಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು 1970ರ ಜೂನ್ 3ರಂದು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1988 ರಲ್ಲಿ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ "ಇಮ್ಯಾಜಿನ್" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ "ಬ್ಯಾಗ್ ಒನ್" ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಪೊಲೀಸರು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. "ಬೆಡ್-ಇನ್ಸ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್", ಅವರ ಮಾಧ್ಯಮ-ಈವೆಂಟ್ ಮಧುಚಂದ್ರದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, "ರ್ಯಾಬಿಟ್ಸ್ ರ್ಯಾಬಿಟಿಂಗ್", "ದಿ ಎಂಬ್ರೇಸ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಗ್ ಒನ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಯೊಕೊ ಒನೊ ತಮ್ಮ ದಿವಂಗತ ಪತಿಯ 40 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಟಿ-ಶರ್ಟ್ಗಳು, ಏಪ್ರನ್ಗಳು, ಕಾಫಿ ಮಗ್ಗಳು, ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರ್ಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ನಕಲಿಸಲಾಯಿತು. ಯೊಕೊ ಒನೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಸೀಮಿತ ಆವೃತ್ತಿಯ ಉತ್ತಮ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕರ್ಸ್, 1978 ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು; ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರಾಬ್ಃ 100 ಬಣ್ಣದ ಆಕ್ವಾಟಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ, 1979; ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ ಎಚ್ಚಣೆಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, 1979; ಹೆನ್ರಿ-ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗೆರಾರ್ಡ್, 1846-1897,108 ಮೂಲ ಮುದ್ರಣಗಳು, 1981; ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ವಿಲಿಯಂ ಅಡಿಸನ್, ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, 1982. ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಡಿಗಳ ಮಾರಾಟ 1987ರಲ್ಲಿ, 25 ವರ್ಷಗಳ ವ್ಯವಹಾರದ ನಂತರ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಚಿಕಾಗೋದ ಪ್ರಿಟ್ಜ್ಕರ್ ಕುಟುಂಬದ ಒಡೆತನದ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಗ್ರೂಪ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವಾಟರ್ ಟವರ್ ಪ್ಲೇಸ್, ವುಡ್ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾಲ್ ಮತ್ತು ಓಕ್ಬ್ರೂಕ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರದೇಶದ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾರ್ತ್ಬ್ರೂಕ್, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿತರಣಾ ಕೇಂದ್ರ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಮೋಯಾ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಲಾರಾ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1 ರಂದು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ತೆರೆಯಲಾದ ಅವೆನ್ಯೂ ಆಟ್ರಿಯಂನಲ್ಲಿ (ಈಗ 900 ಉತ್ತರ ಮಿಚಿಗನ್ ಅಂಗಡಿಗಳು) ತೆರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಅವರು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಗ್ಯಾಲರಿ ವ್ಯವಹಾರದ ಸಿ. ಇ. ಒ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದರು. 1997ರಲ್ಲಿ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಆರ್ಟ್ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಇಂಕ್. ಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹಾರ್ಟ್ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯೊಂದಿಗಿನ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಂಬಂಧಗಳು 1969ರಲ್ಲಿ, ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ನಂತರ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಆ ಕಲಾವಿದ ಬಾಬ್ನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾ, ಆತನಿಗೆ "ಮಿಸ್ಟರ್. ಚಿಕಾಗೊ ", ಇದು ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ವರ್ಷಗಳಾದ್ಯಂತ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಅಡ್ಡಹೆಸರು. 1970 ರಲ್ಲಿ, ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ನಾಲ್ಕು ಡ್ರೈಪಾಯಿಂಟ್ ಎಚ್ಚಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಡಾಲಿಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ "ವಿಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಈ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಡಾಲಿ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಚಿಕಾಗೊ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ನಗರ ಮತ್ತು ಅದರ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆಃ ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಫೌಂಟೇನ್, ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸ್ & ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ವಾಟರ್ ಟವರ್. "ವಿಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ" ದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ನ ಉಡುಗೊರೆಯಾದ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿಂಚಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಡಾಲಿಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಚಿಂತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಬಾಬ್ ಚೇಸ್, ಮುಂಬರುವ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಡಾಲಿಯ ಸ್ವಂತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀಡುವ ಸಮಯ ಇದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಡಾಲಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಡಾಲಿ ಘೋಷಿಸಿದರು, "ಬ್ರಾವೊ! ಡಾಲಿಯು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಈ ಒಪ್ಪಂದವು ಡಾಲಿಯು 10 ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು" ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ "ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ 10 ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ನ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಆಯೋಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮಾರ್ಚ್ 6,1975 ರಂದು ನಡೆದ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ 10 "ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್" ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕಲ್ಸ್ ವಿತ್ ಹೊಲೊಗ್ರಾಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಸ್ ಫಾರ್ ಸೀಯಿಂಗ್ ಇಮ್ಯಾಜಿನ್ಡ್ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ವಿತರಕರ ಮೂಲಕ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೋದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹಾರ್ಟ್ ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಅವರು 1980ರಿಂದ 1999ರಲ್ಲಿ 55ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಟ್ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹಾರ್ಟ್ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಅವರು ಹಾರೈಸನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಕಲಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಓದಿದಾಗ ಈ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ಸ್ ಸಮೂಹದ ಸೆಂಟರ್ ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ಗಾಗಿ ಹಾರ್ಟ್ ಅವರ "ಎಕ್ಸ್ ನಿಹಿಲೋ" (ಔಟ್ ಆಫ್ ನಥಿಂಗ್) ಗಾಗಿ ಮಣ್ಣಿನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಬಾಬ್ ಚೇಸ್ ಅವರು ಹಾರ್ಟ್ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹಯೋಗಿಗಳಾದರು ಮತ್ತು ಮೆರಿಲ್ ಚೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಮಾರಾಟಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಆಯ್ದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಚೇಸ್, ರಾಬರ್ಟ್, "ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಂಡಿಂಗ್ ಟ್ರೆಡಿಷನ್ಃ ದಿ ಕಾಸ್ಟ್ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ರೆಸಿನ್ ವರ್ಕ್ಸ್", ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹಾರ್ಟ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಟರ್, ಹಡ್ಸನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 1994, ಪುಟಗಳು 73-80, ಚೇಸ್, ರಾಬರ್ಟ್, "ಪೀಠಿಕೆ", ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹಾರ್ಟ್, ಚೇಂಜಿಂಗ್ ಟೈಡ್ಸ್, ಹಡ್ಸನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 2005 ಪುಟಗಳು ix-xi, ಚೇಸ್, ರಾಬರ್ಟ್, "ಪೀಠಿಕೆ", ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹಾರ್ಟ್, ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್, ಬಟ್ಲರ್ ಬುಕ್ಸ್, 2007, ಪುಟಗಳು ix-xi, 1964 ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1964 ರಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಡೀಲರ್ಗಳ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.