Mists (Xenakis)
ಮಿಸ್ಟ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಇಯಾನಿಸ್ ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1980 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, 1981 ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 16 ರಂದು ರೋಜರ್ ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಅವರು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಇದನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಅವಧಿ ಸುಮಾರು 12 ನಿಮಿಷಗಳು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ರೋಜರ್ ವುಡ್ವರ್ಡ್ನ ನಿಯೋಗಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮಿಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವುಡ್ವರ್ಡ್ಗೆ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ" ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಹರ್ಮಾ (1961) ಮತ್ತು ಎವ್ರಿಯಾಲಿ (1973) ನಂತರ ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋದ ಮೂರನೇ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ವುಡ್ವರ್ಡ್ಗೆ ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರುಃ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಕೆಕ್ರಾಪ್ಸ್ (1986), ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಪೈಲೆ ಇನ್ ದಿ ವಿಂಡ್ (1992). ಜೆನಾಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಜೇಮ್ಸ್ ಹಾರ್ಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕೃತಿಯು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, "ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಗಳ ಚದುರಿದ ಮೋಡಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಆರೋಹಣ ಮಾಪಕಗಳ ಉರುಳುವ ಅಲೆಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ". ವಸ್ತು ಮತ್ತು ರೂಪ ಅಂಕದ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕೃತಿಯು ಎರಡು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಜೆನಾಕಿಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಮಾಪಕಗಳ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಆವರ್ತಕ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ಇವುಗಳನ್ನು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ವಿತರಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಆರ್ಬೋರೇಸೆನ್ಸ್ಗಳ ಬಳಕೆ, "ಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ಪೊದೆ-ರೀತಿಯ ಸಮೂಹಗಳು". ಈ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಬರಹಗಾರ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕ್ವಿಬ್ಸ್ ಅವರು ಪಿಚ್ ವಸ್ತುಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಪಿಯಾನೋದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ವರ್ಗಾವಣೆ ಮತ್ತು ತಿರುಗುವಿಕೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುವ ಮಾಪಕವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಮಾಪಕದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಿಧದ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸುತ್ತವೆಃ 1) ನಿರಂತರ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ನಡಿಗೆಗಳು, ಇದು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುವ ದಿಕ್ಕು ಮತ್ತು ವೇಗದೊಂದಿಗೆ ಮಾಪಕದ ಮೂಲಕ ರೇಖೀಯ, ಹಂತವಾರು ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; 2) ನಿರಂತರ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ನಡಿಗೆಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾಪಕದಲ್ಲಿ ಪಿಚ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಭವನೀಯತೆ ವಿತರಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸೋನಿಕ್ "ಮೋಡಗಳು"; 3) ಆರ್ಬೋರೇಸೆನ್ಸ್ಗಳು, ಅನೇಕ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಕವಲೊಡೆಯುವ ರೇಖೆಗಳು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೌನದಿಂದ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾಲಿ ರಿಥಮ್ಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ನಿರಂತರ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ನಡಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಎರಡು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ನಡಿಗೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಈ ನಡಿಗೆಗಳನ್ನು ನಂತರ ಆರ್ಬೋರೇಸೆನ್ಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿರಂತರವಾದ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ನಡಿಗೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹದಿನಾರನೇ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಉದ್ದನೆಯ ಕಾಂಡಗಳ ಸುತ್ತ ಕಾಂಡವಿಲ್ಲದ ನೋಟುಗಳ ತಲೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇವುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ವಿಭಾಗವು ಮೂರು ವಿಧದ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ನಡಿಗೆಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಧ್ವನಿಗಳು ಬಹು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ಹಾರ್ಲೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಇದು ಆವೇಗವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಸಂಗೀತವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು, ಮೌನದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸನ್ನೆಗಳ ಆಧಾರವು ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪಿಚ್ ಸಂಘಟನೆಯ ಸ್ಥಿರತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಈ ಕಾಡು, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ". ಮಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕೆಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಆರ್ (ಹೋಮ್ಮೇಜ್ ಎ ರಾವೆಲ್) (1987) ಎರಡರಲ್ಲೂ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ನ ಪಿಯಾನೋದ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಗಣನೆಗಳು ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಮಿಸ್ಟ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸವಾಲಿನದ್ದಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಪಾಲಿ ರಿಥ್ಮಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, "ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ 16 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ 14, ಮೂರನೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ 15 ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ 17 ಎಂದು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ". ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಪಾವ್ಲೋಸ್ ಆಂಟೋನಿಯಾಡಿಸ್ ಅವರು "ದೈಹಿಕ ಸಂಚರಣೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲಸದ ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಎದುರಿಸಲು "ದೈಹಿಕತೆ ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿಯೇತರ ಕಲಿಕೆಯ ಮೇಲೆ" ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2010 ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಆ ಹಂತದವರೆಗೆ ಅವರು ಕೇವಲ ಎರಡು ಜೆನಾಕಿಸ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು (ಪಿಯಾನೋ ಸೋಲೋ ವಾದಕನಾಗಿ ಕೆಕ್ರಾಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಕ್ರಾನರ್ಗ್) ಏಕೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ರೋಜರ್ ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ಇವುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಎರಡೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಮಿಸ್ಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅವರ ಬೃಹತ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ರೀತಿ ಅನುಭವಿಸಲು ನನಗೆ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು ". ವುಡ್ವರ್ಡ್, ಮಿಸ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, "ದಾಳಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ಸೋನಾರಿಟಿಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಮಾನವಾದ ನಿಖರವಾದ ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನು "ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರವಾದ ಆದರೆ ನಿಗೂಢವಾದ ಮುಸುಕು, ಬಿಳಿ ಬೆಳಕಿನ ಕಡೆಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಏರುತ್ತಿರುವ ನಿರಂತರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು" ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1981ರ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಗಿಟ್ಟೆ ಶಿಫರ್, ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ಬರವಣಿಗೆಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಸವಾಲು ಹೊಸದು, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ನ ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದ್ದು ಇಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಳ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡದೆ, ಪಿಯಾನೋದ ಒಂದೇ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗೆ ಅಳವಡಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ". ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಲವು ವಾಕ್ಯವೃಂದಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು "ಮಬ್ಬು, ಮಂಜು ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳು, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿ-ಪ್ರಪಂಚ, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಏಕ ಸ್ವರಗಳಂತಹ ಕೆಲವು ಸನ್ನೆಗಳು ಸೈನ್ಪೋಸ್ಟ್ಗಳಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಪೆಡಲ್ ಅನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾದ ಆರ್ಬೋರೇಸೆನ್ಸ್ಗಳ ಅಂತಿಮ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನದ ನಂತರ, ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ತುರ್ತುತೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಈ ತುಣುಕು, ವುಡ್ವರ್ಡ್ ತನ್ನ 'ದುರಂತ ಅಂತ್ಯ' ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಕಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ". ಫೈನಾನ್ಷಿಯಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಡೊಮಿನಿಕ್ ಗಿಲ್ ಅವರು ಮಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಹಠಾತ್ ನಿಲುಗಡೆಗಳು, ವಿಚಿತ್ರ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಉಲ್ಬಣಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಧಾರಾಕಾರ, ಗುಡುಗು ಪಿಯಾನೋ ಬರವಣಿಗೆ. ಪ್ರವಾಸದ ಬಲವಾಗಿ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ, ನಗ್ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಶಕ್ತಿಯ ಬೋಲ್ಟ್ ಆಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಲು ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಮಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಾನು ಕ್ಸೆನಾಕಿಸ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ; ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ (ಅಥವಾ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ) ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿದೆ". ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು, ಡಿಜಿಟಲ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮರ್ನೊಂದಿಗೆ ಅರಿತ ಪಿಯಾನೋ, 2013 ಇಯಾನಿಸ್ ಜೆನಾಕಿಸ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 1980 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮೇಳಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಂಗೀತ