Frances Serber
ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಸೆರ್ಬರ್ (1895-1978) ಒಬ್ಬ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸೆರಾಮಿಕ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು, ವಿಲಿಯಂ ಸೋನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಗ್ಲೇಸ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಬಣ್ಣದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ "ಸ್ಟೋನ್ಲೈನ್" ಸರಕುಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆ ಸೆರ್ಬರ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 3,1895 ರಂದು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಲಿಯೋಫ್, ರಷ್ಯಾದ ಎಕಟೆರಿನೊಸ್ಲಾವ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಡ್ನಿಪ್ರೋ, ಉಕ್ರೇನ್) ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರು. ಆಕೆಯ ಸೋದರಳಿಯ ಯುಜೀನ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ ಲಿಯೋಫ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ತಮ್ಮ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಕೊಸಾಕ್ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಗುವನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಹತ್ಯಾಕಾಂಡಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಈ ಕುಟುಂಬವು 1906ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋಯಿತು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ವಲಸೆ ಹೋಗಿದ್ದ ಡಾ. ಮೋರಿಸ್ ವಿ. ಲಿಯೋಫ್ ಎಂಬ ವೈದ್ಯರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕುಟುಂಬವು ದೇಶಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ ಆಕೆಗೆ 11 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್) ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1930 ರಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಫ್. ಜುಡ್ಸನ್ ಅವರ ಉಯಿಲಿನ ಮೂಲಕ ಕುಂಬಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. 1957ರಲ್ಲಿ, ಸೆರಾಮಿಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಮಣ್ಣಿನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಆಕೆಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, "ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ" ಸೆರ್ಬರ್ನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಅದೃಷ್ಟ ಎಂದು ಅಕಾಡೆಮಿ ಹೇಳಿದೆ. ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ 1961 ರವರೆಗೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಸೆರ್ಬರ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರು 1959 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನ ಲೆನಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಹೌಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚರ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ಸಿನಗಾಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಫಿನ್ನಿಷ್ ಸೆರಾಮಿಕ್ ವಾದಕ ವಿಲಿಯಂ ಸೋನಿ ಅವರು ಕಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನುಗಳ ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಪಿಂಗಾಣಿ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಗ್ಲೇಸ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಸೋನಿ ನವಿಲು ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸ್ ಬ್ಲಡ್ (ಸಾಂಗ್ ಡಿ ಬೋಯೆಫ್) ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಮೆರುಗುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಇವುಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಕೈಗೆಟಕುವ ದರದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಧ್ಯೇಯಕ್ಕೆ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿತ್ತು-ಗುಂಪು ಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸೆರ್ಬರ್, ಸೋನಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೆರಾಮಿಸ್ಟ್ಗಳು ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ನಿಂದ "ಸ್ಟೋನ್ಲೈನ್" ಎಂಬ ಲೇಬಲ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಹೈ ಫೈರ್ಡ್, ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಅದ್ಭುತ ಬಣ್ಣಗಳಿಗಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೂದಾನಿಗಳು, ಬಟ್ಟಲುಗಳು, ಬೂದುಬಣ್ಣಗಳು, ಸಿಗರೆಟ್ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಹೂಜಿಗಳು, ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಜಾನಪದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಅವರು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಸಹಿ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಗ್ವೆನ್ ಲಕ್ಸ್ನ "ಉಬಂಗಿ" ಪಿಚರ್ ಅನ್ನು "ಸ್ಟೋನ್ಲೈನ್" ಎಂಬ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಸೋನಿಗಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ "ಎಸ್ಎಸ್" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರು ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರುಃ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಕಲಾವಿದರು ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಗೂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ರೂಪವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸೆರಾಮಿಕ್ ತಜ್ಞರಾಗಿ, ಸೆರ್ಬರ್ ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ 2601 ಪಾರ್ಕ್ವೇ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡದ ಲಾಬಿಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಶೆಲ್ಟರ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1940 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ನಿಕೋಲಸ್ ಮಾರ್ಸಿಕಾನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಲಾಬಿಯ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ 144 ಅಡಿ ಉದ್ದ ಮತ್ತು 41⁄2 ಅಡಿ ಅಗಲದ ಟೈಲ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೊಗಸಾದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡವು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು. ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಲೀಕರು ಬಾಡಿಗೆದಾರರ ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಲೀನರ್ ಬಿಟ್ಟರ್ಮ್ಯಾನ್ನ 1952ರ ಪುಸ್ತಕ "ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂಚುಗಳ 12 ಫಲಕಗಳು ಗೋಥಿಕ್ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. "ನಾನು ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಸೆರ್ಬರ್ 1973 ರಲ್ಲಿ ಫೇರ್ಮೌಂಟ್ ಪಾರ್ಕ್ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಾವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿತ್ತು. "ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ನಾವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದೆವು. ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ದಿನಕ್ಕೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ ದಿನಾಂಕದಂದು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು! "ಸೆರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸಿಕಾನೊ ಆಕೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾರಿಸಿದರು. ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲನೆಯದು ಮತ್ತು ಇದು ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಾಫ್ಟ್ನಿಂದ ಕಲಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಎತ್ತಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇದೇ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರು ಈ ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪಿಕಾಸೊ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಕಲಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. "1938 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಕಲಾವಿದೆಯಲ್ಲ," ಕುಶಲಕರ್ಮಿ "ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1939ರಲ್ಲಿ ದಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಇನ್ಕ್ವೈರರ್ನಲ್ಲಿ "ವುಮೆನ್ ಹೂಸ್ ಜಾಬ್ಸ್ ಮೇಕ್ ನ್ಯೂಸ್ ಹೆಡ್ಲೈನ್ಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಫೋಟೋ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಮೂವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಬರ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು "ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೈಗಳು" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಕೆಯನ್ನು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಕಲಾವಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆ ತನ್ನನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಜೇಡಿಮಣ್ಣನ್ನು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಪತ್ರಿಕೆ ಹೇಳಿದೆ. ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮತ್ತು ನೆವಾರ್ಕ್, ಎನ್. ಜೆ. ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯೂಬಾಕ್ಕೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1946 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆಕೆಯನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಕಲಾವಿದೆಯೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕಲಾವಿದ ಹ್ಯೂ ಮೆಸಿಬೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸೆರ್ಬರ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಆಯೋಗಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಹೋದರರಿಂದ ಹಣಕಾಸಿನ ಸಹಾಯದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪೋಷಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಆಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೆರ್ಬರ್ ಹಲವಾರು ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಸೆರಾಮಿಕ್-ಟೈಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆಃ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರೋಗ್ಯ ಕೇಂದ್ರ, "ಎ ಮೈಥಲಾಜಿಕಲ್ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಆಫ್ ಔಟರ್ ಸ್ಪೇಸ್". ಸೆರ್ಬರ್ 1965 ರಲ್ಲಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯ ಫೋಟೋವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ 39 ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಪ್ರದೇಶದ ಸುಮಾರು 50 ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಇದ್ದರು. ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ಚೀನೀ, ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಮಾಯನ್ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಗಮನಿಸಿದರು. ರೊಡೆಫ್ ಶಲೋಮ್ ಸಿನಗಾಗ್, "ಜಾಕೋಬ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್", 1965. ಆರ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ನಮೂದು ಸಿನಗಾಗ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿಸ್ ಚರ್ಚ್, ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಫಾಲ್ಸ್, ಸೌತ್ ಡಕೋಟಾ. ಅವಳು ನೆಲದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಳು. 1960ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಲೀಗ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಮೆಡಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಡೆಬೊರಾ ಆಸ್ಪತ್ರೆ, ರೊಗೊಸಿನ್ ಹಾರ್ಟ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್, ಬ್ರೌನ್ಸ್ವಿಲ್ಲೆ, ಎನ್ಜೆ, 1966. ಆಕೆ ಟ್ರೀ ಆಫ್ ಲೈಫ್ ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇದು 14 ಅಡಿ ಉದ್ದ ಮತ್ತು 10 ಅಡಿ ಎತ್ತರದ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಟೈಲ್ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಜೀವನದ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಿಸ್ವಿಲ್ಲೆ ಶ್ರೈನ್ ಆಫ್ ದಿ ನಾರ್ತ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾರ್ಟಿಯರ್ಸ್ (ಈಗ ಅವರ್ ಲೇಡಿ ಆಫ್ ಮಾರ್ಟರ್ಸ್ ಶ್ರೈನ್), ಆರಿಸ್ವಿಲ್ಲೆ, ಎನ್ವೈ, ಶ್ರೈನ್ ಡೈನಿಂಗ್ ಹಾಲ್, 1963. ಸೆರ್ಬರ್ ಅವರು ಆರಿಸ್ವಿಲ್ಲೆಗೆ ಬರುವ ಸಂತರು ಮತ್ತು ಮೊಹಾವ್ಕ್ಸ್ ಅವರು ಸೆರೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಸಂತ ಐಸಾಕ್ ಜೋಕ್ಸ್ ಅವರ ದರ್ಶನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಎರಡು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಹುತಾತ್ಮ ಸಂತರು ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಮಹಿಳೆ ಕಟೇರಿ ಟೇಕಕ್ವಿಥಾ ಅವರ ಎಂಟು ಗುರಾಣಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳ 74 ಅಂಚುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಲೂಯಿಸ್ ಟವರ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಲಾಬಿ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ, 1959. ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಲಾಬಿಯನ್ನು ಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಅಮೃತಶಿಲೆಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲು ಸರ್ವರ್ ಅನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ನವೀಕರಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಆರಿಯಾ ಕಾಂಡೋಸ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈಶಾನ್ಯ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ದೃಶ್ಯ. ಹದ್ದುಗಳ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಟೈಲ್, ಅಮೆರಿಕನ್ ಲೀಜನ್ ಆಟದ ಮೈದಾನ, ಈಶಾನ್ಯ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ. 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ದೇಶದ ಗಣ್ಯರ ಮನೆಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎಲ್ಸಿ ಡಿ ವೋಲ್ಫ್ಗೆ ಸೆರಾಮಿಕ್ ದೀಪಗಳ ಜೋಡಿ. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಬರ್ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1936 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಬೌಲ್ನೊಂದಿಗೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1939 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಜೋಲಿಕಾ ಅಲಂಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ತಟ್ಟೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ಎಸೆಯಲಾದ ಬೌಲ್ ಅನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1957ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಪ್ರವೇಶವು ಅಂಡಾಕಾರದ ಕಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರೆಯ ಬೌಲ್ ಆಗಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ 1946 ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಹೋಯಿಂಗ್" ಎಂಬ ಕಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನುಗಳ ಫಲಕವನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನುಗಳ ಫಲಕವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಸದರ್ನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ರೂಢಿಗತವಲ್ಲದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲಾವಿದರಾದ ಆಕೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹಿತ ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ವಾಥ್ಮೆಯವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಫಲಕದ ಚಿತ್ರವು ಬಂದಿತು. ಸೆರ್ಬರ್ ಅವರು "ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಡೇ" ಸೇರಿದಂತೆ ಗ್ವಾಥ್ಮೀ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಸೆರಾಮಿಕ್ ಫಲಕಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. 1946 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಎಸಿಎ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಗ್ವಾಥ್ಮೀ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡು ಸೆರಾಮಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಕಲಾವಿದರ ವಕೀಲರಾದ ಸೆರ್ಬರ್, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುಂಪಿನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 1949ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಾದ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಇಕ್ವಿಟಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ನಗರದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣ ವೆಚ್ಚಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ಲಲಿತ ಕಲೆಗಾಗಿ ಮೀಸಲಿಡಬೇಕಾದ ನೀತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಈ ಗುಂಪು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು. ಅವರು ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಈಕ್ವಿಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಎರಡು ಅವಧಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವಾರು ಮಾಜಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು 1999ರಲ್ಲಿ ಮರು-ರಚನೆಯಾದ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಈಕ್ವಿಟಿ ಗ್ರೂಪ್ ನಡೆಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗೈರು ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೆರ್ಬರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೂರುತ್ತಿದ್ದರು, ಅನೇಕರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ತೆರಳಬೇಕಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಂದ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1963 ರಲ್ಲಿ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಕಲಾವಿದರನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯ "ಕಲೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಟ್" ನಿಂದ ಹೊರಗಿಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಅಗೌರವಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಆರೋಪಿಸಿದರು. 1967 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲಾ ಉತ್ಸವದ ಸುತ್ತಲಿನ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡರು, ಅದು ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಈಕ್ವಿಟಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ, ಅವರು ಉತ್ಸವವನ್ನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ಈಕ್ವಿಟಿಯ ಸ್ಥಾಪನೆಯ 17ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, 1966ರಲ್ಲಿ ನಗರ ಮತ್ತು ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೆರೆದ 38 ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದರ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಜಾನ್ ವೆಲ್ಷ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಗೂಡು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯಾಗಿತ್ತು. ಸರ್ಬರ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ (ಯುಎಎ) ಕಾರ್ಮಿಕ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಮಾರ್ಸಿಕಾನೊ. 1940 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯು. ಎ. ಎ. ಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಸುದ್ದಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ 2601 ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಎಂದು ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. 1937ರಲ್ಲಿ, ಸರ್ಬರ್ ಅವರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಿಷ್ಠಾವಂತರಿಗೆ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಯು. ಎ. ಎ. ಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದರು. 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಮತ್ತು ಫೆಡರಲ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸಂಘಟನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. 1940 ರಲ್ಲಿ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕಚೇರಿಯ ಮೇಲೆ ಫೆಡರಲ್ ದಾಳಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಲು ಅವರು ಅರ್ಜಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಮಾರ್ಸಿಕಾನೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಹಿ ಮಾಡಿದವರು, ಈ ದಾಳಿಯನ್ನು ಹಕ್ಕುಗಳ ಮಸೂದೆಗೆ ಬೆದರಿಕೆಯೆಂದು ಕರೆದರು, ಜನರು ತಮ್ಮ ವಕೀಲರನ್ನು ಕರೆಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸರ್ಚ್ ವಾರಂಟ್ನಲ್ಲಿಲ್ಲದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಈ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸಿನ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದಲಾಯಿತು. 1941ರಲ್ಲಿ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಕಮಿಟಿ ಫಾರ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ರೈಟ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್ ಟು ಡಿಫೆಂಡ್ ದಿ ಬಿಲ್ ಆಫ್ ರೈಟ್ಸ್ಗಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಹರಾಜಿನ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ಸಮಿತಿಯ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ಆಕೆ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಮತಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲು ಸಹಿಗಳನ್ನು ಕೋರಿದ ಅರ್ಜಿದಾರರ ಬಂಧನವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಲು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಪೊಲೀಸ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಅದೇ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಗುಂಪಿನ ಖಜಾಂಚಿಯಾದ ಸೆರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಜೊತೆಗಿದ್ದ ಮೂವರು ಮಹಿಳೆಯರು ತಮಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ ಆದರೆ ನಾಗರಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು 1942 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಲ್ ಬ್ರೌಡರ್ ಅವರನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ನಾಗರಿಕರ ಸಮಿತಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಾಗಿ ಬ್ರಾಡರ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸಮಿತಿಯು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರಿಗೆ ತಂತಿ ಕಳುಹಿಸಿತು. 1966 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಈಕ್ವಿಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಪ್ರವಾಹದಿಂದ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಇಟಲಿಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ದಾನ ಮಾಡಿದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಯೋಜನೆಯ ಸಂಪರ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1968 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೇನ್ ಯುಜೀನ್ ಮೆಕಾರ್ಥಿ (ಜೋಸೆಫ್ ಮೆಕಾರ್ಥಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ) ಅವರ ಅಭಿಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. 1928ರಲ್ಲಿ, ಸೆರ್ಬರ್ ಅವರು ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ವಿಧವೆಯಾದ ವಕೀಲ ಡೇವಿಡ್ ಸೆರ್ಬರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಲಾಸ್ ಅಲಾಮೋಸ್ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಿರಿಯ, ರಾಬರ್ಟ್ ಸೆರ್ಬರ್, ಜೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಒಪೆನ್ಹೈಮರ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕರಾದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಚಾರ್ಲೊಟ್ ಸೆರ್ಬರ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಈ ಸೌಲಭ್ಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರಾಗಿದ್ದರು. 1973 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸೆರ್ಬರ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಮೊರೆಲೋಸ್ನ ಕ್ಯುರ್ನವಾಕಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1978 ರಲ್ಲಿ 84 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅನೇಕ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಇವೆ. ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಸೇಂಟ್ ಜೋಸೆಫ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ಸ್ ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1936,1939,1946,1957 ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್, 1938,1939,1942,1965 ವೈ. ಎಂ. & ವೈ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಚ್. ಎ., ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ, 1938 ಎಸಿಎ ಗ್ಯಾಲರಿ (ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ವಾಥ್ಮೀ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ), 1946 ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ಸ್, 1960 ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1984 ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1895 ಜನನಗಳು 1978 ಸಾವುಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ಗಳು ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೆರಾಮಿಸ್ಟ್ಗಳು ರಷ್ಯನ್ ಸೆರಾಮಿಸ್ಟ್ಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಸೆರಾಮಿಸ್ಟ್ಗಳು ಮಹಿಳಾ ಸೆರಾಮಿಸ್ಟ್ಗಳು ರಷ್ಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದವರು