Keith Coventry
ಕೀತ್ ಕೊವೆಂಟ್ರಿ ಒಬ್ಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. 2010ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಜೀಸಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 25,000 ಪೌಂಡ್ಗಳ ಜಾನ್ ಮೂರ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಕೀತ್ ಕೊವೆಂಟ್ರಿಯವರು 1958ರಲ್ಲಿ ಬರ್ನ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬ್ರೈಟನ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ 1978-1981 ಮತ್ತು ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಲಂಡನ್ 1981-1982 ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1997 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ ಎಂಬ ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 2006 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದ ಟ್ರಾಮ್ವೇ (ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್) ನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಪಡೆದರು. ಅವರು 1988 ರಿಂದ 1998 ರವರೆಗೆ ದಕ್ಷಿಣ ಲಂಡನ್ನ ಕೆನ್ನಿಂಗ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಲಾಭರಹಿತ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾದ ಸಿಟಿ ರೇಸಿಂಗ್ನ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಯುಕೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್; ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್; ವಾಕರ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್, ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್; ಮತ್ತು ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ. 2010ರಲ್ಲಿ ಕೊವೆಂಟ್ರಿಗೆ ಜಾನ್ ಮೂರ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಕೊವೆಂಟ್ರಿಯವರು ಬ್ರೈಟನ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು-ಈಗ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಬ್ರೈಟನ್)-1978 ರಿಂದ 1981 ರವರೆಗೆ, ನಂತರ ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಎಂ. ಎ. ಪದವಿ ಪಡೆದರು, 1982 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪೋಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಕುಖ್ಯಾತ ಆಸ್ತಿ ಉದ್ಯಮಿ ನಿಕೋಲಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಹೂಗ್ಸ್ಟ್ರಾಟೆನ್ಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಕಾರರಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಬಾಲಕಿಯರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಸ್ತುವಾರಿಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1992 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಸ್ಟನ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಾಚಿ ಅವರು ಆರಂಭಿಕ ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಲಂಡನ್ನ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ವುಡ್ನ ಬೌಂಡರಿ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಯಂಗ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ವಿ (1995) ನಲ್ಲಿ ಕೋವೆಂಟ್ರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು; ಅವರು 1997 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಯಂಗ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ (ವೈಬಿಎ) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಒಡ್ಡಿದ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿಯೂ ಇದ್ದರು. 2006ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದ ಟ್ರಾಮ್ವೇಯಲ್ಲಿ (ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರ) ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 2006ರಿಂದ ಆತ ಲಂಡನ್, ಜ್ಯೂರಿಚ್, ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಸಿಯೋಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ನ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಒಎಂಎ) ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ (ಎಂಸಿಎಎಸ್ಡಿ) ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕೋವೆಂಟ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. 2009ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಫಂಡ್ನ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಅವರ 'ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಸಿಟಿ ಸೀರೀಸ್' ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರು ಕೆನ್ನಿಂಗ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಲಾಭರಹಿತ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾದ ಸಿಟಿ ರೇಸಿಂಗ್ನ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಸಾರಾ ಲ್ಯೂಕಾಸ್, ಗಿಲ್ಲಿಯನ್ ವೇಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಫಿಯೋನಾ ಬ್ಯಾನರ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಮಾನ್ಯತೆ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಿಟಿ ರೇಸಿಂಗ್, ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್-ರನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ವೈಟ್ ಕ್ಯೂಬ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮಾಲೀಕ ಜೇ ಜೋಪ್ಲಿನ್, 1994ರಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಹೇಳಿದರು-ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬ್ಯಾಟ್ನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಸಹಕರಿಸುವುದು ನಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟ-ಕ್ಯೂಬಿಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ರೇಸಿಂಗ್ ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅದ್ಭುತ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ, ನಾನು ಈ ಎರಡೂ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ. ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಲಂಡನ್ನ ಪಿಕಾಡಿಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ದುಬಾರಿ ಬೆಲೆಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಆಲ್ಬನಿ (ಲಂಡನ್) ಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ವಾಲ್ಟರ್ ಸಿಕರ್ಟ್ನ ಎಕೋಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯಾದ ಎಕೋಸ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಬನಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು. ಅವರ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಕೊವೆಂಟ್ರಿ 2008ರಲ್ಲಿ, "ನಾನು ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಒಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ರೇಸ್ವೆಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ ಕೀತ್ ಕೊವೆಂಟ್ರಿಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಸಮಾಜದ ಅಸಹನೆ, ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸಿದ್ಧವಾದ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಭಾಷೆಯ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಲಿಪ್ತತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೆಲಸಗಾರನಂತಹ, ಸೌಂದರ್ಯರಹಿತ ಬಣ್ಣಗಳ ಒಲವಿನ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ, ತಂಪಾದ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಅಥವಾ ಲಘು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕಲೆಯು ಗ್ರಾಹಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಬುಡಕಟ್ಟು ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ, ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆ, ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಸರಗೊಂಡ ಹತಾಶೆಯ ದುಃಖದ, ಸಹಜವಾದ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಉನ್ನತ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಮಾದರಿಗಳೆರಡರೊಂದಿಗೂ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಆಧುನಿಕ ಅನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ನಿಶ್ಚಲವಾದ, ಸಮಾಧಿಯಂತಹ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ. "ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಆಧುನಿಕತಾವಾದವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದೂ ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನೀವು ಅದನ್ನು ಒಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರೆ, ಅದು ಮತ್ತೆ ಜೀವಂತವಾಗುತ್ತದೆ ". ದಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಟರ್ ನ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಥ್ ಹೀಗೆ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಬಹುತ್ವವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ವಸತಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಕನಿಷ್ಠ ಅಮೂರ್ತತೆಗಳಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಬಿಳಿ-ಮೇಲೆ-ಬಿಳಿ ಅಮೂರ್ತತೆಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನದವರು; ಅವರು ನಗರದ ಒಳಗಿನ ನೋ-ಗೋ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ಮುರಿದುಹೋದ ಸಸಿಗಳ ಅಥವಾ ನಾಶವಾದ ಪಾರ್ಕ್ ಬೆಂಚುಗಳ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಡುಫಿಯಿಂದ ಹೂವಿನ-ಜೋಡಣೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಕಪ್ಪು-ಮೇಲೆ-ಕಪ್ಪು ಅಮೂರ್ತತೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ; ಮತ್ತು ಅವರು ಸಿಕರ್ಟ್ ಅನ್ನು "ಇಕೋಸ್ ಆಫ್ ಆಲ್ಬನಿ" ಎಂಬ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ಕೊವೆಂಟ್ರಿಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಬಹಳವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ. ಎಸ್ಟೇಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕೊವೆಂಟ್ರಿಯ ಎಸ್ಟೇಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಸಿಮಿರ್ ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸರಳವಾದ, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಅಥವಾ ಗಾಢ ಆಕ್ಸ್ ಬ್ಲಡ್ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಸತಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳ ಹೊರಗೆ ಕಂಡುಬರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ನಕ್ಷೆಗಳ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಕಲಾ ಬರಹಗಾರ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಕಾಲಿಂಗ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಕನಸುಗಳ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ-ಶುದ್ಧ, ಆಧುನಿಕ, ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ, ಲಿಫ್ಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ತಾಜಾ ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೀದಿಗಿಂತ ಮೇಲಕ್ಕೆ ವಾಸಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಉತ್ತಮ ನಂಬಿಕೆ-ಆವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಹೊಸ ಜೆರುಸಲೆಮ್ ಎಂದು ಹೆಸರಾಗುವ ಬದಲು, ವೀರರ ಮನೆಗಳು, ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು ಹೊಸ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು, ವಿಧ್ವಂಸಕತೆ, ಹಿಂಸಾಚಾರ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಮಾದಕವಸ್ತು ವ್ಯವಹಾರ ಮತ್ತು ವ್ಯಸನ, ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ, ಕೋವೆಂಟ್ರಿಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯಗಳು. ವೈಟ್ ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಟ್ಸ್ ಕೊವೆಂಟ್ರಿಯ ವೈಟ್ ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಟ್ಸ್ ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ರಚನೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದಾಗ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಇಂಪಾಸ್ಟೊ ಬ್ರಷ್ವರ್ಕ್ನ ಮೂಲಕ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ. ಈ ಸರಣಿಯ ಒಂದು ಕೃತಿಯು ಆಗಿನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸರ್ ನಾರ್ಮನ್ ರೀಡ್ ("ಸರ್ ನಾರ್ಮನ್ ರೀಡ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೇನಿಂಗ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಟು ದಿ ಕ್ವೀನ್", 1994) ಅವರು ರಾಣಿಯನ್ನು ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ತೋರಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರರಲ್ಲಿ ಸರ್ ವಿನ್ಸ್ಟನ್ ಚರ್ಚಿಲ್, ಸೌತೆಕಾಯಿಯ ಸ್ಯಾಂಡ್ವಿಚ್ಗಳು, ಟ್ರೂಪಿಂಗ್ ದಿ ಕಲರ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಮುನಿಂಗ್ಸ್ನ ನಂತರ ಅಶ್ವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ-ಪ್ರಪಂಚದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನ ಇತರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ಡೈಯರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಅವುಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲದರ ಈ ಪ್ರಬಲ ಸೂಚಕಗಳನ್ನು ಬರಿದುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಖಾಲಿ ಹಡಗುಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ, ಸಮಾಜವಾದಿ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಗತಿ, ಜಾಗತಿಕ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಶ್ರೀಮಂತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಉದಯದಿಂದ ಈಗ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಎಕಾರ್ಚೆ". 'ಜಂಕ್ ಸೀರೀಸ್' ನಲ್ಲಿ ಕೊವೆಂಟ್ರಿ ಮೆಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ನ ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಮತ್ತು ಚೂರುಚೂರು ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಪಾದಚಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ನ ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸುತ್ತದೆ. 2008ರಲ್ಲಿ ವೈಟ್ಚ್ಯಾಪಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇವೋನಾ ಬ್ಲೇಜ್ವಿಕ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕೊವೆಂಟ್ರಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಕೆಂಪು, ಹಳದಿ ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವುಗಳನ್ನು [ಜಂಕ್ ಸರಣಿಯನ್ನು] ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿ ಕಾಣುವ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದೆ. ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೇವಿಸಬಹುದು, ಮೆಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಸೇವಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ನೀವು ಏನೇ ಮಾಡಿದರೂ, ಅದು ಅದನ್ನು ತೆರೆದ ಕೈಗಳಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 'ಅದರಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸೋಣ' ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಬನಿ ಕೋವೆಂಟ್ರಿಯ ಎಕೋಸ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಬನಿಯ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ವಾಲ್ಟರ್ ಸಿಕರ್ಟ್ನ ಎಕೋಸ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಇವು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ದಿ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಲಂಡನ್ ನ್ಯೂಸ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ಒಮ್ಮೆ ಪಿಕಾಡಿಲ್ಲಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಆಲ್ಬನಿ (ಲಂಡನ್) ಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರನ್, ಬ್ರೂಸ್ ಚಾಟ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ನಟ ಟೆರೆನ್ಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕಲಾವಿದರು ವಾಸವಾಗಿದ್ದರು, ಮ್ಯೂಟ್ ಪಿಂಕ್, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಕನ್ನಡಕಗಳ ಮೂಲಕ ಹಿಂದಿನ ಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತವೆ, ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ, "ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ನೀಚರ ನಡುವಿನ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್" ಅನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಾಗ ಕಾಮುಕ ವೇಶ್ಯೆಯರನ್ನು ಮತ್ತು ಹಾಳಾದ ಮಾದಕವಸ್ತು-ವ್ಯಸನಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಸಿಟಿ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆ-ಮತ್ತು ಮಾಲೆವಿಚ್ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅಮೂರ್ತತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ 1920 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕದ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಮೊರಾಂಡಿಯ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವ ಬಾಟಲಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಬೆನಿಟೊ ಮುಸೊಲಿನಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟರು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಲಾಕ್ ಮಾಡುವಾಗ ಪದೇ ಪದೇ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ವಿಶ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು [ಮೊರಾಂಡಿ] ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಕೇವಲ ಬಾಟಲಿಗಳ ಅಮೂರ್ತ ಜೋಡಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ವ್ಯಸನಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ, ಅವನು ಬಾಟಲಿ ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಪೈಪ್. ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಜೀಸಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರೆಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ ದ ರೆಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ ಸರಣಿಯು ಲಂಡನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕುಖ್ಯಾತ ಕಲಾ ನಕಲುಗಾರ ಹ್ಯಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಮೀಜೆರೆನ್ ಕುರಿತ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ಓದಿದ ನಂತರ ಬಂದಿತು. ವಾನ್ ಮೀಜೆರೆನ್ ಅವರು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ವರ್ಮೀರ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಕಲಿ ಮಾಡಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು, ನಾಜಿ ಹರ್ಮನ್ ಗೋರಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ನಂತರ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಕಲಿ ಮಾಡುವುದು ಎಷ್ಟು ಸುಲಭ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಮಿಲ್ ನೋಲ್ಡೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಕಲಿ ಮಾಡುವುದು ಸುಲಭ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ನಂತರ ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ತನ ತಲೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಡಚ್ ಕಲಾವಿದನ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಧ್ಯಯನದ ಭಾಗವಾಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಮೀಜೆರೆನ್ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವರ್ಮೀರ್ ಎಂದಿಗೂ ಚಿತ್ರಿಸದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಯೇಸುವಿನ ತಲೆಗಳನ್ನು (ಉದಾಹರಣೆಃ ಬಲ) ಬಣ್ಣದ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳು ಬಳಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಇರುತ್ತವೆ. ಟೇಟ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸಂಪಾದಕ ಸೈಮನ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ. ವಾನ್ ಮೀಜೆರೆನ್ ಅವರ ನಕಲಿ ವರ್ಮೀರ್ ಬಗ್ಗೆ ತಮಗೆ ಇಷ್ಟವಾದದ್ದು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಗುಣ ಎಂದು ಕೋವೆಂಟ್ರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ಹೇಳಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ. ನನಗೆ ಆ ರೀತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನೋಟವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ, ನಾನು 'ದಮನವಾದ' ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಅಂದರೆ, ನಾನು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತೇನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ, ಬಣ್ಣದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಕೊವೆಂಟ್ರಿ ಹೇಳಿದರುಃ "ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಆಗಿದ್ದೆ. ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಏಳು ಗಂಟೆಗೆ ನಾನು ಚರ್ಚ್ಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಸೇವೆಗಾಗಿ ಓದಬೇಕಾದ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆ. ಯೇಸುವಿನ ಚಿತ್ರಣವು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಧಾರಕದಂತಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ನಾನು ಟುರಿನ್ ಶ್ರೌಡ್ನ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಆ ಚಿತ್ರವು ಹೇಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ-ಇದು ಸ್ವತಃ ನಕಲಿ ಎಂದು ಅರ್ಥ. ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ನಾನು ಮೊನೊಕ್ರೋಮ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಒಂದು ಚಿತ್ರವಾಗಿ ತಟಸ್ಥಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ಏಕವರ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಿಂದ ಏಕೆ ದೂರ ಸರಿದರು ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ನಾನು ಬೆಳಕು" ಎಂದು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು "ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಆ ಅಂಶವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಅಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು "ಅದನ್ನು ಏಕವರ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರೆ ನಾನು ಈ ಹಿಂದೆ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ದೂರವಿರಬಹುದು" ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿದರು. ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಮಾಜಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಮೂರ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ತೀರ್ಪುಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸರ್ ನಾರ್ಮನ್ ರೊಸೆಂತಾಲ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಜೀಸಸ್ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಅಂಶಗಳೆರಡನ್ನೂ ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಜೀಸಸ್ ಕ್ರಿಸ್ತನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಐಕಾನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಕೃತಿಯು ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಸರಣಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಕಷ್ಟ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿದೆ. ಗಾಜಿನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಅನುಭವವನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ ". ಜಾನ್ ಮೂರ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಜೀಸಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಫಂಡ್ನ ಅನುದಾನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ನೆಲೆಯಾದ ವಾಕರ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇತಿಹಾಸದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮಹಾನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆಯೇ, ಭಾರೀ ಕಪ್ಪು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಎಲೆಗಳ ದದ್ದುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಿರೂಪಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇತಿಹಾಸದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ನೈತಿಕ ಮಟ್ಟಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಶೌರ್ಯವು ಹೇಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಡಿಪ್ಟಿಚ್ನಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿ. ಪೂ. 5ನೇ ಶತಮಾನದ ರೋಮನ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಕೊರಿಯೋಲಾನಸ್ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಶತ್ರುಗಳ ಕೋಟೆಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಜೊತೆಗೆ ಒಂದೇ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಗೂಂಡಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಿಲ್ವಾಲ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯ ಬೆಂಬಲಿಗರಾದ ಹ್ಯಾರಿ "ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಡಾಗ್" ಟ್ರಿಕ್, ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಎದುರಾಳಿ ಸೈನ್ಯದ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಯು ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 401ರಲ್ಲಿ ಪರ್ಷಿಯನ್ನರ ವಿರುದ್ಧದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಸೆನೋಫೋನ್ ಮತ್ತು ಅವನ 10,000 ಗ್ರೀಕ್ ಯೋಧರು ಕೈಗೊಂಡ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1982ರ ವಿಶ್ವಕಪ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್ ಮೂಲಕ ಅಲೆದಾಡಿದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಇನ್ನೊಂದು "ಹಿಸ್ಟರಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ (ಒನ್ ಹೊರಾಟಿ ಫೈಟ್ ಅಂಡ್ ಕಿಲ್ಡ್ ಥ್ರೀ ಕ್ಯೂರಿಯಾಟಿ ಇನ್ ದಿ 7ತ್ ಸೆಂಚುರಿ ಕ್ರಿ. ಪೂ.). / ಆರ್ಸೆನಲ್ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದ ಸ್ಟೀವ್ ಆಶ್ಗೇಟ್ ಮೂರು ವೆಸ್ಟ್ ಹ್ಯಾಮ್ ಎಫ್. ಸಿ. ಎಫ್. ಗಳನ್ನು ಹೋರಾಡಿ ಸೋಲಿಸಿದರು. ಮೇಡೇ 1992 ರಲ್ಲಿ), 1994 ". "ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಎರಡು ವರ್ಗದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇತಿಹಾಸದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಘಟನೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರೂಪಣೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕೊವೆಂಟ್ರಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅದು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಆ ಘಟನೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರ ನೈತಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪುರಾಣವಾಗುತ್ತದೆ ". ಇತರ ಸರಣಿಗಳು ಕಬಾಬ್ಸ್, 1997 ಸೂಪರ್ಮಾಡೆಲ್ಸ್, 1999-2000; https://www.theguardian.com/artanddesign/2000/sep/26/art.artsfeaturesh ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ 26 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 200 ಕೀ ಗ್ರೂಪ್ಸ್, 2001 ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಪಾರ್ಟಿಕ್ಯುಲಿಯರ್; 2007-2008 ವೈಟ್ ಸ್ಲೇವ್ಸ್, 2008 ಬ್ರೋಕನ್ ವಿಂಡೋಸ್, 2008 ದಿ ಡಿಯೋಂಟಾಲಾಜಿಕಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, 2012 ಆಯ್ದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಕೀತ್ ಕೋವೆಂಟ್ರಿಃ ಡಿಯೋಂಟಾಲಾಜಿಕಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್. ಪ್ರಕಾಶಕರುಃ ರೈಡಿಂಗ್ ಹೌಸ್, ಲಂಡನ್, 2012. ಕೀತ್ ಕೊವೆಂಟ್ರಿಃ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ನಿಶ್ಚಿತತೆಗಳು. ಪ್ರಕಾಶಕರುಃ ಹಾಂಚ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸನ್, ಲಂಡನ್, 2009. ಸೌಂದರ್ಯವರ್ಧಕವಾಗಿ ಅರಿವಳಿಕೆ. ಪ್ರಕಾಶಕರುಃ ಹಾಂಚ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸನ್, ಲಂಡನ್, 2008. ಕೀತ್ ಕೊವೆಂಟ್ರಿ; ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಪ್ರಕಾಶಕರುಃ ಟ್ರಾಮ್ವೇ, 2007. ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯವಾದಿಗಳು. ಪ್ರಕಾಶಕರುಃ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿ, 2008. ಮುಂದೆ ಓದುವುದು ರೋಸೆಂತಾಲ್, Norman|Stone, ರಿಚರ್ಡ್. ಸಂವೇದನೆಃ ಸಾಚಿ ಸಂಗ್ರಹದ ಯುವ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದರು [ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್]. ಥೇಮ್ಸ್ & ಹಡ್ಸನ್; ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿ (6 ಜುಲೈ 1998) ಬರ್ಗೆಸ್, John|Coventry, Keith|Hale, Matt|Noble, Paul|Owen, ಪೀಟರ್. ಸಿಟಿ ರೇಸಿಂಗ್ಃ ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್-ರನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ [ಹಾರ್ಡ್ಕವರ್] ". ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಡಾಗ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್; ಸಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿ (11 ನವೆಂಬರ್ 2002)/ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಸಂದರ್ಶನ-ಆರ್ಟ್ನೆಟ್ಗಾಗಿ ಸೈಮನ್ ಟಾಡ್ ಅವರ ಆನ್ಲೈನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಸಂದರ್ಶನ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು keithcoventry.com ಪೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಲಂಡನ್ ಹಂಚ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸನ್ ಸೈಟೇಷನ್ಸ್ ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 1958 ಜನನಗಳು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಲಂಡನ್ನ ಬರ್ನ್ಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಜನರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು