Portrait of Francesco d'Este
ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರು ಸುಮಾರು 1460ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಮರದ ಫಲಕದ ಮೇಲಿನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು 1931ರಿಂದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದಾಗ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಲ್ಲಿ ಸಿಟ್ಟರ್ ಅವರ ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಊಹಾಪೋಹಗಳಿದ್ದವು. ಅವನನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಶಿಖರದಿಂದ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ರೋಜಿಯರ್ನ ಪೋಷಕರಾದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊನ ತಂದೆ ಲಯೊನೆಲ್ಲೊ ಎಂದು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1939ರಲ್ಲಿ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾಂಟೊರೊವಿಕ್ಜ್ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಲಯನೆಲ್ಲೊನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ (ಸುಮಾರು 1430-1475ರ ನಂತರ) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದನು, ಇದನ್ನು ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿಟ್ಟರ್ ಸುಮಾರು 30 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಫಲಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ನಂತರದ, ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಯನ್ನು ಹೊಗಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು; ಸುಂದರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ಮುಖ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಉದ್ದನೆಯ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ವಿಲೈನ್ ಮೂಗು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಶಾಲವಾದ ಎದೆಯಂತೆ ಅವನನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆತನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ಸುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಉಂಗುರವನ್ನು (1934ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡದ್ದು) ಬಹುಶಃ ಸ್ಥಿತಿ ಸಂಕೇತಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ ಅವುಗಳ ನಿಖರವಾದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ, ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರ ಬೆರಳುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದವು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಫಲಕದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕೆಳಗಿನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದ, ಎಲುಬು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿದ್ದು, ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಅವರ ಭಕ್ತಿಯ ಮೌಲ್ಯ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಮ್ರತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಬದಲು ಅವರ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಪುರುಷ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅರ್ಧ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸಿಟ್ಟರ್ ನ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗದ ನೋಟವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ ನಂತರ ಉತ್ತರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಆಳವಾದ, ನೆರಳು ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗಾಢ ಬೂದು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಟೋನ್ಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಬಿಳಿ ಪದರದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಗುರುಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರ ಫ್ಯಾಷನ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದವು, ಮತ್ತು ಅನೇಕವು ದಾಖಲೆಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಈ ಕೃತಿಯು 1800ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸರ್ ಆಡ್ಲಿ ನೀಲ್ದ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಬರುವವರೆಗೂ ಕಳೆದುಹೋಗಿತ್ತು. ಸಿಟ್ಟರ್ ಅವರ ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಊಹಾಪೋಹಗಳಿದ್ದವು, ಪ್ಯಾನೆಲ್ನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ಲಾಂಛನದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪಿಸಾನೆಲ್ಲೋ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಅವರ ತಂದೆ ಲಿಯೊನೆಲ್ಲೋ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಿಯೊನೆಲ್ಲೊಗೆ ಸುಮಾರು 42 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ತಲೆಬುರುಡೆಯ ಹುಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮರಣಹೊಂದಿದನು. ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾನೆಲ್ಗೆ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಎಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಬಹುಶಃ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಯ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ಸುತ್ತಿಗೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸಿಟ್ಟರ್ ಆಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಗುರುತನ್ನು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾಂಟೊರೊವಿಕ್ಜ್ ಅವರು 1939-40 ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ದಾಖಲಿತ ಸಮಕಾಲೀನ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಯು ಮೆಲಿಯಾಡಸ್ ಡಿ' ಎಸ್ಟೆಯ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುವ ಲಯೊನೆಲ್ಲೊನ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ ಮಗ, ಫೆರಾರಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮೊಡೆನಾ ಮತ್ತು ರೆಗ್ಗಿಯೋ ಎಮಿಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲೊ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ III ರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಇಟಲಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿ. ಅವನ ತಂದೆಯು ಅವನನ್ನು 1444ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆಸಲು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯಲು ಕಳುಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ "ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಆಫ್ ಫೆರಾರಾ" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದನು. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ 1476ರಲ್ಲಿ ಇಂದಿನ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕೊರ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಬಳಿಯ ಮೊಮ್ಮಗನ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿರಬಹುದು. ಫಲಕದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ಲಾಂಛನದ ಲಾಂಛನದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕ್ ಶಾಸನದ ಮೂಲಕ ಆತನ ಗುರುತನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವರಣೆ ಭಾವಚಿತ್ರ ವಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, 1460 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಆಗಿನ ಉತ್ತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫಲಕವು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಹುಶಃ ಪೆಟ್ರಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಸ್ನ 1446 ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಕಾರ್ತೂಸಿಯನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಆಳವಾದ ವಾತಾವರಣದ ಜಾಗಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಯನ್ನು ಸರಳ ಬಿಳಿ ಅಥವಾ ದಂತದ ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ವಲ್ಪ ನೆರಳಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ದಾನಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಿಟ್ಟರ್ ಅವರ ಐಹಿಕ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ನೈತಿಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇದು 1450ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಯಿಂದ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡನ್ಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡನ್ನ ಬಹುಪಾಲು ಪುರುಷ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ, ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಅರ್ಧ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಧ್ಯದ ಅಂತರವನ್ನು ದೂರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು "ಆಸ್ಥಾನ ಸಮಾಜದ ಸಾರವನ್ನು. ಅದರ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಸಭ್ಯ ಸೊಬಗುಗಳೊಂದಿಗೆ" ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಯ ಅಗಲವಾದ ಎದೆಯು ಅವನ ಉದ್ದನೆಯ ಎಲುಬಿನ ಬೆರಳುಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವನ ತಲೆಯು ಕಡಿಮೆ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣುವಷ್ಟು ಅಗಲವಾಗಿದೆ-ಇದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಅಗಲವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಆದರೂ ಆತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಚಿಂತನಶೀಲ ಘನತೆ, ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ನಿಗೂಢತೆಯ ಸುಳಿವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ಬಿಳಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಾರುಣ್ಯದ ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ರೋಮನ್ ಶೈಲಿಯ ಸೇತುವೆಯ ಮೂಗು ಮತ್ತು ಕೆಳ ತುಟಿ ಮತ್ತು ದುಂಡಾದ ಗಲ್ಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೂ ಆತ ಸುಂದರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ವಿಧಿವಿಜ್ಞಾನದ ಶೈಲಿಯು ಮುಳುಗಿದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಭಾರವಾದ ಮುಚ್ಚಳಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಕೂದಲನ್ನು ಅವನ ತಂದೆಯ ಪಿಸಾನೆಲ್ಲೋ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಸನ್ಯಾಸಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಕಿವಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಉಂಗುರವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳ ನಿಖರವಾದ ಮಹತ್ವವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅವುಗಳನ್ನು ಆಸ್ಥಾನದ ಆಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಸೂಚನೆಗಳೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸುತ್ತಿಗೆಯು, ಬಹುಶಃ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯ ಆಚರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ, ತನ್ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ರಾಜಕುಮಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಸವಲತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ಶೂರ ಕುಲೀನನಾಗಿ ಅವನ ಅಧಿಕಾರದ ಸಂಕೇತವಾಗಿರಬಹುದು. ಇದು ಪವಿತ್ರ ವರ್ಷದ ಸುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು, ಇದು ಮಹೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಅವನ ತೆಳುವಾದ ಎಲುಬಿನ ಬೆರಳುಗಳ ನಡುವೆ ಹಿಡಿದಿರುವ ಉಂಗುರವು ಜೋಸ್ಟಿಂಗ್ ಬಹುಮಾನವಾಗಿರಬಹುದು. ಉಂಗುರಕ್ಕೆ ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1934ರಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಅದನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಲಾಯಿತು. ಫಲಕದ ಹಿಂಭಾಗವು ಕುಟುಂಬದ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಲಾಂಛನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VII ಜನವರಿ 1431 ರಲ್ಲಿ ಲೆಟರ್ಸ್ ಪೇಟೆಂಟ್ ಮೂಲಕ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಗೌರವಗಳ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ. ಲಾಂಛನವನ್ನು ಎರಡು ಲಿಂಕ್ಸ್ಗಳು ಹಿಡಿದಿರುತ್ತವೆ-ಅವನ ತಂದೆಯ ಮೊದಲ ಹೆಸರಾದ ಲಿಯೊನೆಲ್ಲೊ ಎಂಬ ಪದದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಶ್ಲೇಷ; ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಾಣಿಯು ತೋಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡು ಕುಳಿತಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಣಿಯ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಮ್ ಇ ಅಕ್ಷರಗಳಿವೆ-ಇವು ಮಾರ್ಚಿಯೊ ಎಸ್ಟೆನಿಸ್ (ಎಸ್ಟೆಯ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್) ನ ಸಂಕ್ಷೇಪಣಗಳೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವು ಲಿಯೊನೆಲ್ಲೊ ಬಳಸಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾದ "ಮಾರ್ಚಿಯೊ ಎಸ್ಟೆನ್ಸಸ್" ಅನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು. ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಅಕ್ಷರಗಳು ತಾಳವಾದ್ಯದಿಂದ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ. ಇವುಗಳ ಮೇಲಿನ ನಂತರದ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶಾಸನವನ್ನು ಹೋಲುವ ಲೆಟರಿಂಗ್ ವಾಯರ್ ಟೂಟ್ (ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡಲು) ಎಂದು ಓದುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಲಿಯೊನೆಲ್ಲೊ ಅವರ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವಾದ ಕ್ವಾಡ್ ವೈಡ್ಸ್ ನೆ ವಿಡೆ (ನೀವು ನೋಡುವುದಕ್ಕೆ ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ) ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರೈ ಅವರು "ಲಿಯೊನೆಲ್ಲೊ ಪ್ರಕಾರದ ಆಡಳಿತಗಾರನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸದ್ಗುಣವಾದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಾಧನೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಹೆಸರು, ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾನ್ ಪ್ಲಸ್ ಕೊರ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ (ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೊರ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಅಲ್ಲ) ಪದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ನಂತರದ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ಇಂದಿನ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಅಂದಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗ್ರಾಮವಾದ ಕೊರ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ನ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿರಬಹುದು. ಈ ಗ್ರಾಮವು ಮೊಮ್ಮಗನ ಕದನದ ಸ್ಥಳದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸೋಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಿಟ್ಟರ್ 1476 ರಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿರಬಹುದು (ಅವನನ್ನು ಕೊನೆಯದಾಗಿ 1475 ರಲ್ಲಿ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ). ಆತನ ತಂದೆಯ ಲಾಂಛನದ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ, ಅನೇಕ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇದನ್ನು ಲಿಯೊನೆಲ್ಲೊನ ಮಗನೆಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಸಿಟ್ಟರ್ ಅವರ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಸೂಚಕವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಅಂತಹ ಸ್ವೀಕಾರವು ಎಲ್ಲಾ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 1909ರಲ್ಲಿ ಆರ್. ಲ್ಯಾಂಗ್ಟನ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ಗೆ ಮಾರಾಟವಾಗುವವರೆಗೂ ಚಿಪ್ಪೆನ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಸರ್ ಆಡ್ಲಿ ನೀಲ್ಡ್ ಅವರ ವಶದಲ್ಲಿತ್ತು. 1931 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಫ್ರೀಡ್ಸಮ್ ಅವರು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ದಾನ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಇದು ಎಡ್ಗರ್ ಸ್ಪೀಯರ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಯಿತು. ವಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡನ್ ಅವರ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ 1939 ರವರೆಗೆ ಸಿಟ್ಟರ್ ಆಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲ. ಈ ಫಲಕವು ಆತ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪುರುಷ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಅನೇಕ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸರಳ, ಆಳವಿಲ್ಲದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗದ ನೋಟ, ಸ್ವಲ್ಪ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮಧ್ಯದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರ ತೆಳುವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕೈಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಈ ಕೃತಿಯು ಅನುಕರಣೀಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಸಮೃದ್ಧಿಯು ಇಟಲಿಯ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಅವರ ಸಿ 1460 ಪುರುಷ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸಸ್ ನೋಟ್ಸ್ ಸೋರ್ಸ್ ಐನ್ಸ್ವರ್ತ್, ಮರಿಯನ್ ವೈನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ವಾನ್ ಐಕ್ನಿಂದ ಬ್ರೂಗೆಲ್ಗೆಃ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1999. ಬೌಮನ್, ಗೈ. "ಅರ್ಲಿ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ 1425-1525". ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಬುಲೆಟಿನ್, ಸಂಪುಟ. 43, ಇಲ್ಲ. 4, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, 1986 ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಲಾರ್ನ್. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್. ಲಂಡನ್ಃ ಚಾಸರ್ ಪ್ರೆಸ್, 2004. ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಜೆ. "ದಿ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ". ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಲೆ, ಇಲ್ಲ. 9, 1921. 62-63,65 ಫ್ರೈ, ರೋಜರ್. "ರೋಜರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಅವರಿಂದ ಲಿಯೊನೆಲ್ಲೊ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ". ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ 18, ಜನವರಿ 1911. 200-202 ಹ್ಯಾಂಡ್, ಜಾನ್ ಆಲಿವರ್ & ವೋಲ್ಫ್, ಮಾರ್ಥಾ. ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1986. ಹಾರ್ಬಿಸನ್, ಕ್ರೇಗ್. "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ನಾರ್ದರ್ನ್ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್". ಲಂಡನ್ಃ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕಿಂಗ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 1995. ಹುಲಿನ್ ಡಿ ಲೂ, ಜಾರ್ಜಸ್. "ಡಿಪ್ಟಿಚ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್". ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಂಪುಟ 43, ನಂ. 245, 1923 ಪೋರಸ್, ಸ್ಟೆಫನಿ. ಉತ್ತರ ನವೋದಯದ ಕಲೆಃ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು, ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಭಕ್ತಿ. ಲಂಡನ್ಃ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕಿಂಗ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2018. ಶೆರ್, ಸ್ಟೀಫನ್. ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಪದಕದ ಬಗೆಗಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು. ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್, 1999. ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು. ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 1460 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಡಿ' ಎಸ್ಟೆ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಫ್ಆರ್ಃ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಡಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ