Nausicaa (opera)
ನೌಸಿಕಾ (ಗ್ರೀಕ್ಃ ναίσικά,) ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಪೆಗ್ಗಿ ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳ ಒಪೆರಾವಾಗಿದೆ. ಕೃತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರ 1955 ರ ಕಾದಂಬರಿ ಹೋಮರ್ಸ್ ಡಾಟರ್ನಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಅಲಾಸ್ಟೇರ್ ರೀಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರ ಪದಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ಗಳನ್ನು ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಯ, ರೂಪ ಮತ್ತು ಮಾಧುರ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾದ ಸಂಗೀತವು ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೇರಾದ ಕಥೆಯು ನೌಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ನ ಪುರಾಣದ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಲಿಬ್ರೆಟೊದಲ್ಲಿ, ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ನ ಬದಲಿಗೆ ಕ್ರೀಟ್ನ ಹಡಗು ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಕುಲೀನನಾದ "ಏಥನ್" ನನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವನು, ಹಡಗು ಧ್ವಂಸದ ನಂತರ ತೀರವನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ದಾಳಿಕೋರರ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಪ್ರೇಮಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ರಾಜಕುಮಾರಿಯಾದ ನೌಸಿಕಾಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಏಥನ್ ಭಿಕ್ಷುಕನ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಥೇನಾ ದೇವಿಯ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದಾಳಿಕೋರರನ್ನು ನಿರ್ನಾಮಗೊಳಿಸಿ ನೌಸಿಕಾಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ದಿ ಒಡಿಸ್ಸಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯ ಲೇಖಕರಾಗಿ ನೌಸಿಕಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಒಪೇರಾದ ನೀತಿಕಥೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 1958 ರಿಂದ 1960 ರವರೆಗೆ ಅಥೆನ್ಸ್ ಉತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಒಪೇರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ 1961 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಸೋಪ್ರಾನೊ ತೆರೇಸಾ ಸ್ಟ್ರಾಟಾಸ್ ಅವರು ಓಡಿಯನ್ ಆಫ್ ಹೆರೋಡ್ಸ್ ಅಟಿಕಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ 150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುಗೆದಾರರು ಸಹಕರಿಸಿದರು, ಅದರ ನಂತರ ಒಪೇರಾವು ಸಂಯೋಜಕರ ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು, ಇನ್ನೊಂದು ದಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಪೋಸ್ಡ್ ಹೆಡ್ಸ್. ಅದರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಒಪೆರಾವನ್ನು 1961 ರಿಂದ ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಬೆಲಾ ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿನ ಜನರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತದ ದಾಖಲೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಆಕೆಯನ್ನು ಗ್ರೀಸ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು; ಹೀಗಾಗಿ ಆಕೆ ಗ್ರೀಕ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೇರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಥಾರ್ನ್ಟನ್ ವೈಲ್ಡರ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಆಂಡ್ರೋಸ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಒಪೆರಾಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ನೌಸಿಕಾ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮುಂಚೆಯೇ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಲೆನಿಸ್ಟ್ ಬರಹಗಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯು ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಹೋಮರ್ಸ್ ಡಾಟರ್ ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಇದು ದಿ ಒಡಿಸ್ಸಿ ಅನ್ನು ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿಃ ಆಕೆಗೆ, ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರ ಕಥೆಯು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಕಥೆ" ಮತ್ತು "ಒಪೆರಾಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ". ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ ಅವರು ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಅವರು ರಚಿಸಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಒಪೆರಾಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅವರು 1956 ರಿಂದ 1958 ರವರೆಗೆ ಒಪೇರಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಂತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಅಲಾಸ್ಟೇರ್ ರೀಡ್ನ ಸಹಾಯವನ್ನು ಕೇಳಿದಳು ಮತ್ತು ನಂತರ 1946 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಒಂದು ದಶಕದ ಹಿಂದೆ ನೆಲೆಸಿದ್ದ ಮಲ್ಲೋರ್ಕಾ ದ್ವೀಪಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಳು. ಬಹು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು 1956-1957 ಮತ್ತು 1957-1958 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಎರಡು ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ಗಳು, ಇತರ ಉದ್ಯೋಗ ನಿಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಅವಳಿಗೆ ಒಪೇರಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಸಂಯೋಜಕರು ಮುಖ್ಯ ದೃಶ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು (ಅಂದರೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಸಂಗೀತದ ಸಂವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳು), ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕೋರಸ್ಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟವು, ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಅವರು ಸ್ವತಃ "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡುವವರಿಗೆ ಬಹಳ ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೋರಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. 1958ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್, 1960ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 30ರಂದು ಒಪೇರಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 1959ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದಾಗ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ವಿಷಯವಾದ ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಅವಳು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತವು "ಹಳೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ", "ಮಾಧುರ್ಯದೊಳಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಲಯ"; ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹಿಂದಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಲಯದ ಮೇಲೆ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದನು ಆದರೆ, ತನ್ನದೇ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಂತಹ ಸಾಧನೆಗೆ "ಬಹಳಷ್ಟು ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು" ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಅವುಗಳ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು ವಿರಳವಾಗಿದ್ದವು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಬಂಧಿತ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು "ತುಂಬಾ ದುಬಾರಿಯಾಗಿಸಿತು" ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು "ಹೆಚ್ಚು ಸಾವಯವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ಬಳಸುವ ಕಡಿಮೆ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಲಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅದರೊಳಗೆ ಲಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಅವರು 30 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರೀಕ್ ದ್ವೀಪಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಉಪಯುಕ್ತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಅಥೆನ್ಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಪಿರಸ್, ಪೆಲೋಪೊನ್ನೀಸ್, ಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಡೋಡೆಕನೀಸ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. 1961 ರ ಒಪೇರಾದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಿಷಯದ ಒಪೇರಾಗಾಗಿ ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತದ ಆಯ್ಕೆಯ ಹಿಂದಿನ ತನ್ನ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಳುಃ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಪೇರಾದ ಸಂಗೀತದ "ಸುಮಧುರ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು" ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಪದಗಳ ಗದ್ಯದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳ ಸಾರಾಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನೌಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಪ್ರತಿ ಪದವನ್ನು "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೇಳಲು" ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಒಪೇರಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಅದರ ಸಂಗೀತವು ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಮುಖ್ಯ ದೃಶ್ಯ ಸಾಹಸಕ್ಕಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಶೈಲಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೋರಸ್ಗಳಿಗಾಗಿ, ಅವರು ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಒಪೇರಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಬೃಹತ್ ಗ್ರೀಕ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ನೌಸಿಕಾ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಗ್ರೀಕ್ ಭೂದೃಶ್ಯದಂತೆಯೇ ಎಲುಬು ಮತ್ತು ಬಲವಾದದ್ದು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಕೇವಲ 60 ವಾದ್ಯಗಳ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಬಳಸಲು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾದ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳನ್ನು "ಹೆಚ್ಚು ಘೋಷಣಾತ್ಮಕ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ "ಗ್ರೀಕ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನ ಬಳಕೆ" ಅನ್ನು ಅವುಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನವೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಥೆನ್ಸ್ ಉತ್ಸವದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ 1959ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಅಥೆನ್ಸ್ ಉತ್ಸವದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಉತ್ಸವದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನೌಸಿಕಾವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ವಿವಿಧ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ಕೈಗೊಂಡರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವುದು ಸೇರಿತ್ತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲಾಸ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಯಾಲಾಸ್ ಈಗಾಗಲೇ 1960 ರಲ್ಲಿ ಎಪಿಡಾರಸ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನಾರ್ಮಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ಗೆ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಮುಂಬರುವ ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಗ್ರೀಕ್ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಒಪೇರಾದ ಭಾಷಾ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಬಹುದು. ನೌಸಿಕಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೋಪ್ರಾನೊ ತೆರೇಸಾ ಸ್ಟ್ರಾಟಾಸ್ಗೆ ಮತ್ತು ಎಥೋನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಜಾನ್ ಮೊಡಿನೊಸ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಸ್ಪಿರೋ ಮಲಾಸ್ ಅನ್ನು ಕಿಂಗ್ ಅಲ್ಸಿನಸ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೆಝೊ-ಸೋಪ್ರಾನೊ ಸೋಫಿಯಾ ಸ್ಟೆಫಾನ್ಗೆ ರಾಣಿ ಅರೆಟೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, 1961ರ ಆಗಸ್ಟ್ 19ರಂದು, ಹೆರೋಡ್ಸ್ ಅಟಿಕಸ್ನ ಓಡಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ನೌಸಿಕಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಒಪೇರಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ 150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುಗೆದಾರರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಸುರಿನಾಚ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ, ಜಾನ್ ಬಟ್ಲರ್ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ನೋಮಿಕೋಸ್ ಒಪೇರಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಸೆಟ್ಗಳು ಕಲ್ಲಿನ ರಚನೆಯಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಪಾತ್ರದವು, ರತ್ನಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು; ಬಟ್ಲರ್ನ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದವು. ಒಪೇರಾದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬಟ್ಲರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸುಮಾರು 4,800 ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. "ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಚಪ್ಪಾಳೆ" ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು, "ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಜನಸಮೂಹದಿಂದ ಎಂಟು ಪರದೆ ಕರೆಗಳನ್ನು" ಗೆದ್ದಿತು ಮತ್ತು ಬಟ್ಲರ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವು "ಟಾಪ್ ಡ್ರಾಯರ್" ಆಗಿತ್ತು ಎಂದು ವೆರೈಟಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಶ್ಲಾಘನೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ನ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು-ಇದು ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಪೋಸ್ಡ್ ಹೆಡ್ಸ್ಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿತ್ತು-ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉಳಿದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅಥೆನ್ಸ್ ಉತ್ಸವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೌಸಿಕಾವನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಮನೆಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1961 ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾರಾಂಶ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಹೋಮರ್ಸ್ ಡಾಟರ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನೌಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ನ ಪುರಾಣದ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 7 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಸಿಸಿಲಿಯ ಗ್ರೀಕ್ ನಗರ-ರಾಜ್ಯವಾದ ಡ್ರೆಪನಮ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ದಿ ಒಡಿಸ್ಸಿ, ಪೆನೆಲೋಪ್ ಮತ್ತು ನೌಸಿಕಾ ಅವರ ಪೌರಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಪೌರಾಣಿಕ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ಅನ್ನು ನೌಸಿಕಾಳನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವ ಕ್ರೀಟ್ನ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ ಕುಲೀನನಾದ "ಏಥನ್" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ದಿ ಒಡಿಸ್ಸಿಯ ಬದಲಾದ ಆವೃತ್ತಿಯ ಲೇಖಕರಾಗಿ ನೌಸಿಕಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ದ್ವಿತೀಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಒಪೇರಾದ ಸಣ್ಣ ಪೀಠಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ನೌಸಿಕಾ ದಿ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಪೆನೆಲೋಪ್ ಹೊಂದಿದ್ದ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅಯೋಡೋಸ್ ಫೆಮಿಯಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಆಕ್ಟ್ I ಡ್ರೆಪನಮ್ ಅಲ್ಸಿನಸ್ನ ರಾಜನು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ನಾಪತ್ತೆಯಾದ ತನ್ನ ಮಗ ಲಾವೋಡಮಾಸ್ನನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ. ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು, ತನ್ನ ಮಗಳು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಾನದಂಡದ ಮೇಲೆ ತಾನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಆಲ್ಸಿನಸ್ ಷರತ್ತು ವಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಮಧ್ಯಂತರವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನೌಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ತಾಯಿ ರಾಣಿ ಅರೆಟೆ, ಲಾವೋಡಾಮಾಸ್ ಸತ್ತಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ಅವರು ನೌಸಿಕಾ ಅವರ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಅರೆಟೆ ಅವರ ಮಗ ಕ್ಲೈಟೋನೀಯಸ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಭಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಆ ಮೂವರು ಆಂಟಿನಸ್, ಯೂರಿಮಾಕಸ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ದಾಳಿಕೋರರು ರಾಜನನ್ನು ಪದಚ್ಯುತಗೊಳಿಸುವ ಸಂಚಿನ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ನೌಸಿಕಾ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಥೀನಾ ದೇವಿಯನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಮುಂದಿನದು ಸಮುದ್ರದಿಂದ ಎಥೋನ್ (ಮೂಲತಃ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್) ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ; ನೌಸಿಕಾಳ ದಾಸಿಯರು ಸಮುದ್ರದ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಬುಗ್ಗೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ತೊಳೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ ಎಥೋನ್ ನೀರಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಆಕೆಯ ಮನವಿಗೆ ಅಥೇನಾ ದೇವಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ತನ್ನ ಹಠಾತ್ ನೋಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನೌಸಿಕಾ, ಏಥನ್ನನ್ನು ಭಿಕ್ಷುಕನಂತೆ ವೇಷ ಧರಿಸಿ ಅರಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಕ್ಟ್ II ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ದಾಳಿಕೋರರ ಪಿತೂರಿಯು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಅವರು ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಯೋಡೋಸ್ ಫೆಮಿಯಸ್ ಅವರನ್ನು ಮನರಂಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನೌಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಟೋನೀಯಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೊರಹೋಗುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷುಕ-ಏಥನ್ ಅವರ ಹಬ್ರಿಸ್ಟಿಕ್ ನಿಲುವಿನಿಂದ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಲೈಟೋನೀಯಸ್ ಹತ್ತಿರದ ನಗರದಲ್ಲಿ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವ ತನ್ನ ಮೂರನೇ ಸಹೋದರ ಹಾಲಿಯಸ್ನ ಸಹಾಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ನೌಸಿಕಾ ಕ್ಲೈಟೋನೀಯಸ್ಗೆ ಭಿಕ್ಷುಕನ ಗುರುತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ವೈರಿಗಳಿಗೆ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫೆಮಿಯಸ್ನನ್ನು ಗದರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಂತರ ಏಥನ್ ನೌಸಿಕಾಳಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ಅರೆಟೆ ಅವನ ನಿಜವಾದ ಗುರುತನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಲೈಟೋನೀಯಸ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ 50 ಬಾಣಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ನ ದೊಡ್ಡ ಬಿಲ್ಲನ್ನು ಕಮಾನು ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಜಿದಾರನು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೌಸಿಕಾ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈಥನ್ ಬದಲಿಗೆ ಯಾರಾದರೂ ಸ್ಪರ್ಧಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ, ಮತ್ತು ಅದೇ ರಾತ್ರಿಯ ಮದುವೆಯು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಒರಾಕಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ, ರಾಣಿ ಅರೆಟೆ ತಕ್ಷಣವೇ ನೌಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಈಥನ್ ಅವರ ಮದುವೆಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕಾಯಿದೆ III ತರುವಾಯ, ನೌಸಿಕಾ ಏಥನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ಆತ ದಾಳಿಕೋರರ ವಿರುದ್ಧದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ನಿರ್ನಾಮ ಮಾಡಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೌಸಿಕಾ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಮೂಲಕ, ಫೆಮಿಯಸ್ನ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಜನು ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ಆಕೆಯ ಪರಾಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಫೆಮಿಯಸ್ ಪೆನೆಲೋಪ್ನ ಕಥೆಯ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಡಬೇಕೆಂದು ನೌಸಿಕಾ ಬಯಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಯ್ಡೋಗಳು ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಒಪೇರಾವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂತೋಷದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಆಗಸ್ಟ್ 1961 (ಮರುಮಾದರಿ 2007): ಕಂಪೋಸರ್ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಕ್, ಅಥೆನ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ & ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ಮೆನ್ ಅಂಡ್ ವುಮೆನ್, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಸುರಿನಾಚ್ (ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕಾಯಿದೆಗಳು I & II, ಮತ್ತು ಕಾಯಿದೆ III ರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ). ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಜಾಲತಾಣಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ನೌಸಿಕಾಃ ಒಪೇರಾದಿಂದ ದೃಶ್ಯಗಳು. 1961 ರ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪೆಗ್ಗಿ ಗ್ಲಾನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಹಿಕ್ಸ್ ಒಪೇರಾಗಳ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಒಪೇರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಡಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ (ಮಾದರಿಗಳು) ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಒಪೇರಾಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯ ಒಪೇರಾಗಳು ಮಲ್ಟಿಪಲ್-ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಒಪೇರಾಗಳು ಒಪೇರಾಗಳು