Dime Mystery Magazine
ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ನಿಂದ 1932ರಿಂದ 1950ರವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪಲ್ಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಬುಕ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅದರ ಮೊದಲ ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಗೂಢ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಎರಡು ಸ್ಥಾಪಿತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಾದ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ನಾವೆಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. 1933ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪಾದಕೀಯ ನೀತಿಯು ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಭಯಾನಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಹೊಸ ನೀತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಕಥೆಯ ನಾಯಕನು ಅಲೌಕಿಕವೆಂದು ತೋರುವ ಯಾವುದಾದರೊದರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದೈನಂದಿನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಬಹಿರಂಗವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವು "ವಿಲಕ್ಷಣ ಬೆದರಿಕೆ" ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು; ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೀಗರ್ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಗುಯಿಗ್ನೋಲ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಘೋರ ನಾಟಕೀಯತೆಗಳಿಂದ ಹೊಸ ನೀತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೌಕಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಥೆಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದೇ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಂದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಬೆದರಿಕೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 1937ರಲ್ಲಿ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟ್ರಿಯವರ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಆದರೆ 1938ರಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕೀಯ ನೀತಿಯು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಮರಳಿತು. ಈ ಕಥೆಗಳು ಈಗ ವಿಸ್ಮೃತಿ ಅಥವಾ ಹಿಮೋಫಿಲಿಯಾದಂತಹ ಕೆಲವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಗವೈಕಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಪತ್ತೆದಾರರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಬೆದರಿಕೆ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮರಳಿತು, ಅದರ ನಂತರ 1950 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವವರೆಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ತುಂಬಿದವು. ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಡಿಮೆ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪಲ್ಪ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಎಡ್ಗರ್ ವ್ಯಾಲೇಸ್, ರೇ ಬ್ರಾಡ್ಬರಿ, ನಾರ್ವೆಲ್ ಪೇಜ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಟ್ ಬ್ಲಾಸಿಂಗೇಮ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೇಖಕರು ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೊನೆಯ ಕೆಲವು ಸಂಚಿಕೆಗಳು 15 ಮಿಸ್ಟರಿ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು. 1929ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೀಗರ್ ಅವರು ಡೆಲ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಏಸ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಲ್ಪ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರರಾಗುವಂತೆ ಸ್ಟೀಗರ್ ಮನವೊಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಲ್ಪ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಗಮನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪತ್ತೇದಾರಿ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿವೆಃ ಗ್ಯಾಂಗ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಆಕ್ಷನ್. ಇವುಗಳನ್ನು 1932 ರಲ್ಲಿ ಡೈಮ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಅನುಸರಿಸಿತು, ಇದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪಲ್ಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು, ಇದು ಲೂರಿಡ್ ಅಪರಾಧಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಬುಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು 1932ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡೈಮ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ನ ಸಹೋದರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹೊಸ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಮಾರಾಟವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವ ಬದಲು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಭಯಾನಕ ಕಥೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸ್ಟೀಗರ್ ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರುಃ ಇದು ಅಲೌಕಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1933ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಹೊಸ ನೀತಿಯು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಮುಂದಿನ ಏಳು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮಾಸಿಕ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಜನಪ್ರಿಯವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದೇ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ನಂತರ "ವಿಲಕ್ಷಣ ಅಪಾಯ" ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು 1934ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಟೆರರ್ ಟೇಲ್ಸ್; ಅದರ ನಂತರ 1935ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರರ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಥ್ರಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1935 ರಲ್ಲಿ ಥ್ರಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ನಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1977ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೆ ಮುಕ್ಕಾಲು ಪ್ರತಿಶತದಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದ್ದನ್ನು ಸ್ಟೀಗರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಲ್ಲ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಲೇಖಕರು ಇದ್ದರು. ಈ ದರಗಳು, ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾವತಿಸುವ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ನೀತಿಯು, ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಅನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಅವರು ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೆ ಅರ್ಧ ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ, ಸ್ವೀಕಾರದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ. 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದರವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ ಅರ್ಧ ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು. ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯು 1941ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾಸಿಕದಿಂದ ದ್ವೈಮಾಸಿಕಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಕಾಗದದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ತಂದಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಪರಿಣಾಮವು ಮಾರಾಟವಾದ ಪ್ರತಿ ಮುದ್ರಣದ ಶೇಕಡಾವಾರು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಂಪನಿಯ ಜೀವನದ ಯಾವುದೇ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಮಾರಾಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಸ್ಟೀಗರ್ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಪಲ್ಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಓದುಗರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವು ಕುಸಿಯಿತು. ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರೀಸ್ ಸರಣಿಯು 1950ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು; ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯು ಆ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್/ನವೆಂಬರ್ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ನೇರವಾದ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಬುಕ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮುಖಪುಟವು ಘೋಷಿಸಿದಂತೆ, ಮಾರಾಟದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವು "ಎ ನ್ಯೂ $2 ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ನಾವೆಲ್" ಆಗಿತ್ತು. ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಧಾರಾವಾಹಿಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಪುಸ್ತಕದ ಮುಖಪುಟವಾಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಥವಾ ನಿಗೂಢ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹಾರ್ಡ್ ಕವರ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕವರ್ ಆರ್ಟ್ ಈ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಈ ಸಣ್ಣ ಕಥಾಸಾಹಿತ್ಯವು ಎಡ್ಗರ್ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಅವರ "ಜೆ. ಜಿ". ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಕಥೆಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೀಡರ್ ಸರಣಿ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ರೀಡರ್, 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಿನ್ ಅವರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳ ಮೂಲ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ರೀಡರ್ ಜಿಲ್ಲಾ ವಕೀಲರಾದರು. ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಎರಡು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿತು, ಅದು ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತುಃ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ನಾವೆಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್. ಇವೆರಡನ್ನೂ ಫಿಕ್ಷನ್ ಹೌಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇವೆರಡೂ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಗಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ವೆಚ್ಚವಾಗಿದ್ದರೂ, 20 ಸೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಅವು ಸುಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಎಡ್ಗರ್ ವ್ಯಾಲೇಸ್, ಲೆಸ್ಲಿ ಚಾರ್ಟೆರಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆರಿ ಕ್ವೀನ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರ ದೀರ್ಘ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದ್ದವು. ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಭಯಾನಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಜೆಸ್ ನೆವಿನ್ಸ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟ್ರಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿಯು "ನಿಧಾನ, ನೀರಸ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ". ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಬದಲು, ಅದರ ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ ಮೇಲಿಂಗ್ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ಸ್ಟೀಗರ್ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಭಯಾನಕತೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಗುಯಿಗ್ನೋಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಸ್ಟೀಗರ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು, ಇದು ಕೊಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯ ಘೋರ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಜುಲೈ 1933ರಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ನೀತಿಯು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1933ರ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ; "ಪುಸ್ತಕ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಮುಖಪುಟದಿಂದ ಕೈಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ರೋಜರ್ಸ್ ಟೆರಿಲ್, ಸಂಪಾದಕ, ಈಗ ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು ಐವತ್ತೈದು ಸಾವಿರ ಪದಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತೈದು ಸಾವಿರ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿರಬಾರದು ಎಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಟೆರಿಲ್ ಅವರು ರೈಟರ್ಸ್ ಡೈಜೆಸ್ಟ್ನ ಆಗಸ್ಟ್ 1933ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಓದಿದರುಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಲೌಕಿಕ ರಹಸ್ಯಗಳು, ಆದರೆ "ಎಷ್ಟೇ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೂ, ತಾರ್ಕಿಕ ವಿವರಣೆ ಇರಬೇಕು". ಟೆರಿಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅವರು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದ ಪದಗಳ ಕಾರ್ಯನಿರತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ "ಸುರಕ್ಷಿತ ದೂರದಿಂದ, ಬಲಿಪಶುವಿನ ಮೇಲೆ ಪೈಶಾಚಿಕ ಆಚರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳು ಏನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದು ಭಯಾನಕತೆಯಾಗಿದೆ. ಕತ್ತಲೆಯ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಕಡೆಗೆ ಬರುವ ರಾಕ್ಷಸನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದಳು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಬಲಿಪಶುವಿಗೆ ತಾನು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ಹುಡುಗಿಗೆ ಭಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಯಾರು ಮತ್ತು ಏಕೆ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುವ ಹುಡುಗಿ ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ ". ಟೆರಿಲ್ ಅವರು ಬಳಸಲು ಬಯಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹಳೆಯ ನೀತಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ನೀತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅರವತ್ತು ಸಾವಿರ ಪದಗಳಿಂದ ಕಡಿತಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಟೆರಿಲ್ ಲೇಖಕರನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಲೇಖಕನು ಟೆರ್ರಿಲ್ನ ಕೋರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವೇಗದ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧ ಪಲ್ಪ್ ಬರಹಗಾರ ನಾರ್ವೆಲ್ ಪೇಜ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದನು ಮತ್ತು ಪೇಜ್ ಗಡುವಿನೊಳಗೆ ಮೂವತ್ತೈದು ಸಾವಿರ ಪದಗಳ ಹೊಸ ಕಾದಂಬರಿ, ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕೆಲಿಟನ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕೆಲಿಟನ್ಸ್ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ, ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ಟೆರ್ರಿಲ್ನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿತುಃ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಹಣಕಾಸುದಾರರು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರಗಳು, ಮಾಂಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ, ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವಿವರಣೆಯೆಂದರೆ, ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಖಳನಾಯಕನು ಸ್ಟಾಕ್ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಲು ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ಯಮಿಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹಣಕಾಸಿನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಿಂದ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯಲು ದೇಹಗಳನ್ನು ಪಿರಾನ್ಹಾಗಳಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಪಿರಾನ್ಹಾಗಳು ಶವಗಳನ್ನು ಅಸ್ಥಿಪಂಜರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ನಗರದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಪೇಜ್ ಅವರು ರೈಟರ್ಸ್ ಇಯರ್ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಕೆಲವೇ ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಪುರುಷರನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಬಿಳಿ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವುದರ ಮೂಲಕ ಗರಿಷ್ಠ ಭೀತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಕಥೆಯ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಲು, ಈ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರಗಳನ್ನು ನಗರದ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು, ಅವು ಹಬ್ಬದ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಪೊಲೀಸ್ ಆಯುಕ್ತರ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಬಡಿಯಬೇಕು". ಮುಖ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗುತ್ತಾ ಹೋಯಿತು, ಚಿಕ್ಕದಾದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಕೇವಲ 25 ಪುಟಗಳನ್ನು (15,000 ಮತ್ತು 18,000 ಪದಗಳ ನಡುವೆ) ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಇದು "ವಿಲಕ್ಷಣ ಬೆದರಿಕೆ" ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆರಂಭವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಭಯಾನಕ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಯಿತು. ಬರಹಗಾರರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ 'ಆಥರ್ & ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್' ನಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಟೂಕರ್ ಅವರ ಒಂದು ಲೇಖನವು ದಶಕದ ನಂತರದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಬೆದರಿಕೆ ಕಥೆಗಳ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆಃ "ಒಂದು ಭಯಾನಕ ಅಪಾಯ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಲೌಕಿಕ ಏಜೆನ್ಸಿಗಳಿಂದಾಗಿ, ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು (ಮತ್ತು ಓದುಗರನ್ನು, ಆದರೆ ಬರಹಗಾರನನ್ನು ಅಲ್ಲ) ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸಬೇಕು, ಆದರೆ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ಅಪಾಯವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡಬೇಕು". ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದವು, ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸರು ಮತ್ತು ಅಪಾಯಗಳು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದವು. ಪಲ್ಪ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ಜೋನ್ಸ್ ರಾಕ್ಷಸನ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆಃ "ಬೂದು-ಹಸಿರು ಮುಖವು ಟೊಳ್ಳಾದ ಕೆನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ, ತೆಳ್ಳನೆಯ ದವಡೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ತುಟಿಗಳು ರಕ್ತದಿಂದ ಕೆಂಪಾಗಿದ್ದವು, ಅವರು ಮರೆಮಾಡಿದ ಹಲ್ಲುಗಳು ಹೇಳಲಾಗದ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಜಜ್ಜಿದವು. ಆದರೆ ಕಣ್ಣುಗಳು-ಪ್ರಿಯ ದೇವರೇ, ಕಣ್ಣುಗಳು-ಕತ್ತಲೆಯ ತಳಮಟ್ಟದ ಗುಂಡಿಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅವರ ಸ್ಟೈಜಿಯನ್ ಆಳದಿಂದ ಸಾವು ದಿಟ್ಟಿಸಿ ನೋಡುತ್ತಿತ್ತು. ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಮುಖಪುಟ ಕಲೆಯು ಹೊಸ ನೀತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅಪಾಯಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಬೆದರಿಕೆ ನೀತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಟೆರಿಲ್ ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕಥೆಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ವೈನ್ಬರ್ಗ್, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಲ್ಪ್ಗಳಿಗೆ, "ದಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ" ಮತ್ತು "ಅವರ್ ಹೋಸ್ಟ್, ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ಮ್ಯಾನ್" ನಂತಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಥೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವುಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಕುಕ್, ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು "ನೇರಳೆ ಗದ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿ [ಏರಿದೆ]" ಎಂದು ಮೂರು ಲೇಖಕರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಜಾನ್ ಎಚ್. ನಾಕ್ಸ್, ಹಗ್ ಬಿ. ಕೇವ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಟ್ ಬ್ಲಾಸಿಂಗೇಮ್, ಇವರನ್ನು ಕುಕ್ "ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ" ವಿಲಕ್ಷಣ ಬೆದರಿಕೆ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. 1933ರ ನವೆಂಬರ್ ಸಂಚಿಕೆಯ "ದಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್-ಮೇಕರ್" ಅನ್ನು ಗುಹೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಜೋನ್ಸ್ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಃ "ಸೆರೆಮನೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಭೀಕರವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಒಬ್ಬ ಅಪರಾಧಿ. ಅವನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಿದ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಕೊಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ನೀಡಿ ಕೊಲ್ಲಲು ಆತನ ಬಳಿಗೆ ಕರೆತರಲಾಗುತ್ತದೆ ". ಬ್ಲಾಸಿಂಗೇಮ್ 1933 ರಲ್ಲಿ ಪಲ್ಪ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಅಪಾಯದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ರೂಪಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ವ್ಯಾಪಾರ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದಿದೆ. ಆತ ತಾನು ಬಳಸಿದ ಎರಡು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆಃ ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನನ್ನು ಖಳನಾಯಕನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪದೇ ಪದೇ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿದಾಗ ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಜಯಿಸುತ್ತಾನೆ; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನು ಸಿಕ್ಕಿಬೀಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಿಂದ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಲಾಸಿಂಗೇಮ್ ಈ ಮೂಲ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬದಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಜೋನ್ಸ್ ಎರಡು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1934ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ "ಥ್ರೀ ಅವರ್ಸ್ ಟು ಲಿವ್" ನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನ ಕುಟುಂಬವು ಶಾಪಗ್ರಸ್ಥವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಮರಣಕ್ಕೂ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ನಿಗೂಢವಾದ ಬಡಿತದ ಸದ್ದು ಇರುತ್ತದೆ. ಶಾಪವು ಹೊಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಸ್ನೇಹಿತನೊಬ್ಬ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಆ ಶಾಪವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಾಯಕನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆತ ತಮ್ಮ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಇತರ ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಿದ್ದನು. ಎರಡನೇ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನವನ್ನು 1934ರ ಜೂನ್ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಯ ಬ್ಲಾಸಿಂಗೇಮ್ನ "ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪಿಟ್" ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಯಕನು ನಿರ್ಜನವಾದ ಮನೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಆಶ್ರಯದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಒಬ್ಬ ಅಪಾಯಕಾರಿಯು ಇಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಅವರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಬಾಗಿಲನ್ನು ಬಡಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಫಲವಾದಾಗ ಚಿಮಣಿಯನ್ನು ಹತ್ತುತ್ತಾರೆ. ನಾಯಕನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದಾಳಿಕೋರನನ್ನು ಗುಂಡಿಗೆ ತಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಕೊಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಥೆಯೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ಬ್ಲಾಸಿಂಗೇಮ್ ವಾದಿಸಿದರುಃ "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಮಾಣಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡಬೇಕು". ಈ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅನುಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲಃ ಕಥೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಯಾವುದೇ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಅಲೌಕಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೂ, "ವಿವರಣೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟವು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ revealed.But ಯಾರೂ ಕಾಳಜಿ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ನಟಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಖಳನಾಯಕನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದನು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಯೋಜನೆಯು ನಾಯಕ ಅಥವಾ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಹುಚ್ಚಾಗಿಸುವುದು, ಪ್ರಣಯದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರತೀಕಾರ ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಥವಾ ಅವರ ಹಣದ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು. ಅಲೌಕಿಕ ವಿವರಣೆಗಳ ಮೇಲಿನ ನಿಷೇಧವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಅಪಾಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಂಡ್ಲರ್ ವಿಪ್ಪಲ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಶಾಪದ ಕುರಿತಾದ ಸರಣಿಯು ಸೇರಿತ್ತು, ಇತಿಹಾಸದ ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು, ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಿತ ಕಥೆಗಳ ಸರಣಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕೆಲವೇ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ. 1935ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಸಂಚಿಕೆಯ "ದಿ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಡೋರ್ಸ್ಟೆಪ್" ಸೇರಿದಂತೆ, ನರಕಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ದ್ವಾರವಿರುವ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ದಂಪತಿಗಳ ಕುರಿತಾದ ಕೆಲವು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಾಲ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಜಾನ್ ಕೋಬ್ಲರ್ ಅವರ ಹತ್ತು ಲೇಖನಗಳ ಸರಣಿಯಾದ "ಹಿಸ್ಟರಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ಸ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ವಿಷಯಗಳು ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. 1937ರಲ್ಲಿ, ವಿಚಿತ್ರ ಬೆದರಿಕೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಲೈಂಗಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರೂರ ಖಳನಾಯಕರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಬ್ರೂನೋ ಫಿಶರ್ ಅವರ "ಬರ್ನ್-ಲವ್ಲಿ ಲೇಡಿ!" ಅನ್ನು ಜೋನ್ಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ "ಲೈಂಗಿಕ-ಕ್ರೌರ್ಯದ ಹಂತ" ದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಜೂನ್ 1938ರ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಯುವ ವಿವಾಹಿತ ದಂಪತಿಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ತಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹೆಂಡತಿಯು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನೋವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕುಃ ಅವಳ ಸ್ತನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು "ಅವಳ ದೇಹದ ಇತರ ನವಿರಾದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ" ಸೂಜಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಮೂರ್ಛೆ ಹೋದಾಗ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ವಿಚಿತ್ರ ಅಪಾಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕಥೆಗಳು ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕತೆಯ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ನಾಯಕ ಎಂದಿಗೂ ಪತ್ತೇದಾರನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. 1937ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಮಿಸ್ಟರೀಸ್, ಮತ್ತೊಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪತ್ತೆದಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1938ರಲ್ಲಿ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರೀಸ್ ನೀತಿಯು ವಿಲಕ್ಷಣ ಬೆದರಿಕೆಯಿಂದ "ದೋಷಯುಕ್ತ ಪತ್ತೇದಾರಿ" ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಬದಲಾಯಿತುಃ ಭಯಾನಕ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಥೆಗಳು, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅಥವಾ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪತ್ತೆದಾರರ ಬಗ್ಗೆ. ಒಬ್ಬ ಪತ್ತೇದಾರಿ ನಾಯಕನಿಗೆ ಹಿಮೋಫಿಲಿಯಾ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣದೊಂದು ಗೀರು ಬೀಳುವುದನ್ನು ಸಹ ತಪ್ಪಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ನಿಗೂಢತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು; ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ಕಿವುಡನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತುಟಿ-ಓದಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ವಿಸ್ಮೃತಿಯಾಗಿದ್ದನು. 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಅಪಾಯದ ಕಥೆಗಳು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮರಳಿ ಬಂದವು, ಆದರೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಜುಲೈ 1941ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ನಂತರ, ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ರೇ ಬ್ರಾಡ್ಬರಿಯ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕೆಲವು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿತು. ವಿಲಕ್ಷಣ ಅಪಾಯದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕವರ್ಗಳನ್ನು 1936 ರವರೆಗೆ ವಾಲ್ಟರ್ ಎಮ್. ಬೌಮ್ಹೋಫರ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಆಂತರಿಕ ಕಲೆಗೆ ಅಮೋಸ್ ಸೆವೆಲ್ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಬೌಮ್ಹೋಫರ್ನ ನಂತರ 1936ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1937ರ ಬಹುಪಾಲು ಕಾಲ ಟಾಮ್ ಲೊವೆಲ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಓರ್ಬನ್, ಡೇವಿಡ್ ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ರಾಲ್ಫ್ ಕಾರ್ಲ್ಸನ್ ಅವರು ಸೆವೆಲ್ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು. ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿವರಗಳಾದ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1932 ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1950ರ ನಡುವೆ 159 ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಇದು 128 ಮತ್ತು 144 ಪುಟಗಳ ನಡುವಿನ ಪುಟ ಎಣಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪಲ್ಪ್ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಬೆಲೆ 10 ಸೆಂಟ್ಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ, 1944ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ 15 ಸೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ, 1948ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ 20 ಸೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1950ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ 25 ಸೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ ಏರಿತು. ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಬುಕ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಜುಲೈ 1933 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು 1950 ರವರೆಗೆ ಆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು, ನಂತರ ಅದರ ಕೊನೆಯ ಐದು ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ 15 ಮಿಸ್ಟರಿ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿತು. ಪರಿಮಾಣದ ಸಂಖ್ಯೆಯು ನಿಯಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರತಿ ಸಂಪುಟವು ನಾಲ್ಕು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆ ಸಂಪುಟ 40, ಸಂಖ್ಯೆ 3 ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಮಾಸಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 1941 ರವರೆಗೆ ಆ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು, ಜೂನ್ 1940 ರ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1941ರಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1947ರವರೆಗೆ ಇದು ದ್ವೈಮಾಸಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ 1946ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಚ್ ಸಂಚಿಕೆಯ ಬದಲಿಗೆ ಫೆಬ್ರವರಿಯ ಸಂಚಿಕೆಯು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾಸಿಕ ಸರಣಿಯು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1947 ರಿಂದ ಫೆಬ್ರವರಿ 1948 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು, ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು ದ್ವೈಮಾಸಿಕ ಸರಣಿಯು ಓಟದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಸಂಪಾದಕರ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಪಲ್ಪ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ಕೆನ್ನೆತ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ರೋಜರ್ಸ್ ಟೆರ್ರಿಲ್ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಸಂಪಾದಕತ್ವವು ಸುಮಾರು 1941 ರಲ್ಲಿ ಚಾಂಡ್ಲರ್ ವಿಪ್ಪಲ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 1943 ರಲ್ಲಿ ಲೋರಿಂಗ್ ಡೌಸ್ಟ್ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಅವರು ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಪೆರಿಯನ್ನು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿಯೂ, ಲಿಯಾನ್ ಬೈರ್ನ್ರನ್ನು ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿಯೂ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ; ಅವರು ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಪೆರಿ ಮತ್ತು ಬೈರ್ನ್ ಇಬ್ಬರೂ 1939ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಎಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಗಾರ ಫಿಲ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸನ್-ಪೇಯ್ನ್ ಅವರು ರೋಜರ್ಸ್ ಟೆರಿಲ್, ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಪೆರಿ, ಲಿಯಾನ್ ಬೈರ್ನ್, ಚಾಂಡ್ಲರ್ ವಿಪ್ಪಲ್ ಮತ್ತು ಲೋರಿಂಗ್ ಡೌಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಸಂಪಾದಕರ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು 1933ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಿಂದ 1938ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ವರೆಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಚಿತ್ರ ಬೆದರಿಕೆ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಟೆರ್ರಿಲ್ ಅವರನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪೆರಿ ಮತ್ತು ಡೌಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕರೆಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಿಲಿಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1942 ರಲ್ಲಿ ರೈಟರ್ಸ್ ಡೈಜೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನವು ಜಾನ್ ಬೆಂಡರ್ ಅವರನ್ನು ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಯ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿತು. ಡೈಮ್ ಮಿಸ್ಟರಿಯು ಸಂಗ್ರಹಯೋಗ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಷರತ್ತಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 2007ರಂತೆ $100 ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಲೆಗೆ ಮಾರಾಟವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸಹವರ್ತಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಾದ ಹಾರರ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಮತ್ತು ಟೆರರ್ ಟೇಲ್ಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಪಲ್ಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ 1950ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ 1932ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ 1932ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು 1950ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ (ರಾಜ್ಯ) ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದವು.