Ottalie Mark
ಒಟಾಲಿ ಮಾರ್ಕ್ (ಜನನ ಥಿಲ್ಲಾ ಮಾರ್ಕ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 3,1896-ನವೆಂಬರ್ 13,1979) ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞೆ, ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಸಲಹೆಗಾರ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಓಟಲಿ ಮಾರ್ಕ್ ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 3,1896 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು, ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತು ರೋಸ್ (ನೀ ಗ್ಲಾಸ್) ಮಾರ್ಕ್ ಅವರ ಪುತ್ರಿ, ಅವರು 1880 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು. ಈ ಕುಟುಂಬವು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಲೋವರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿರುವ 76 ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಉಡುಪಿನ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಒಂಬತ್ತು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ನಾಲ್ವರು ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಐವರು ಸಹೋದರಿಯರು. ಆಕೆ ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಮಾರ್ಕ್ ಅವರು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ (ವಾಡೆಲೀ ಹೈ ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ನ ಒಂದು ಶಾಖೆ) ಮತ್ತು ಎನ್ವೈ ಪ್ರೆಪ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಆಕೆ ಎನ್. ವೈ. ಯು. ಯಿಂದ ಪೂರ್ವ-ಕಾನೂನಿನಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಸುನಿಯಾ ಸ್ಯಾಮುಯೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮೈಕೆಲ್ ಸಿಯಾಪಿರೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1918ರಲ್ಲಿ, ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಮಾರ್ಕ್ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೌಕಾಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಯೋಮನ್ ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯ ನಂತರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮಾರ್ಕ್ನ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವು 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಾಕ್ಸಿ ರೋಥಾಫೆಲ್ನ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಮಾರ್ಥಾ ವಿಲ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಎರ್ನೋ ರಾಪಿಯ ಕ್ಯೂಯಿಂಗ್ ಸಹಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. "ಕ್ಯೂಯಿಂಗ್ ಅಸಿಸ್ಟೆಂಟ್" ಎಂದರೆ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತಿ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಖರೀದಿಸಲಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಫೋಟೊಪ್ಲೇ ಸಂಗೀತದ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಿಂದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. 1925ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ವಾರ್ನರ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಹರ್ಮನ್ ಹೆಲ್ಲರ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಚಾರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಮೋರಿಸ್ ಅವರಿಗೂ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ರೋಥಾಫೆಲ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಒಂದು ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ತನ್ನ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ರಾಕ್ಸಿ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ನ ಮೂಲಕ ಎಂದು ಮಾರ್ಕ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ವಾರ್ನರ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಎಂಬ ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಿಂದ ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಕೆಲವು ಬಳಸಿದ ಪ್ರಸಾರ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಕಂಪನಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್. ಎ. ಮೂಲದ ಸ್ಟೇಷನ್ ಕೆ. ಎಫ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಯ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಬಳಸಿತು. ಅವರು ಇರಾ ರೋಜರ್ಸ್ ನೆಲ್ಸನ್ನಿಂದ 500-ವ್ಯಾಟ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ನೆವಾರ್ಕ್ ನಿಲ್ದಾಣವಾದ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎ. ಎ. ಎಂ. ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಪಿ. ಐ. (ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಇಂಕ್. ಗೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ) ಎಂಬ ಕರೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾದ ಹೊಸ ಕೇಂದ್ರವು ಡಿಸೆಂಬರ್ 29,1925 ರಂದು ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮಾಜಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನೈಟ್ ಎಡಿಟರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಲ್ಲೆನ್ ಅವರು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ನ ಮೂಲ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮಾರ್ಕ್ ಅವರನ್ನು 1926 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಜೂನ್ 25,1925 ರಂದು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಸೌಂಡ್-ಆನ್-ಡಿಸ್ಕ್ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾದ ವಿಟಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ತರಲು ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಮ್ ವಾರ್ನರ್ ಹರ್ಮನ್ ಹೆಲ್ಲರ್ನನ್ನು ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದರು. ಹೆಲ್ಲರ್ ಅವರು ಮೇಜರ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬೋವ್ಸ್, ಡಾ. ವಿಲಿಯಂ ಅಕ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಮೆಂಡೋಜಾರನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ಗೆ "ಸಂಕಲಿಸಿದರು" (ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಫೋಟೊಪ್ಲೇ ಸಂಗೀತದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು). ಆಗಸ್ಟ್ 5,1926 ರಂದು, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಅವರು ವಿಟಫೋನ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ತಮ್ಮ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಗಾಲಾ ಚೊಚ್ಚಲವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಯುಗದಿಂದ ಮಾತನಾಡುವ ಚಿತ್ರ ಯುಗಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರಿಸಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 24ರಂದು, ವಿಟಾಫೋನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಾಶಕ ರಾಬಿನ್ಸ್-ಏಂಜೆಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಪರವಾಗಿ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಎ. ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಪಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿತು. ಅಕ್ಸ್ಟ್ ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ರಾಬಿನ್ಸ್-ಏಂಜೆಲ್ ಒಡೆತನದ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮೂಡ್ ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರು, "ದಿ ಫೈರ್ ಅಜಿಟಾಟೋ" ಮತ್ತು "ಇನ್ ಗ್ಲೋಮಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್", ಜೊತೆಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳು ಇನ್ನೂ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾದ ಆಕ್ಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಟಿಲ್ ಯುಲೆನ್ಸ್ಪೀಗಲ್ಸ್ ಮೆರ್ರಿ ಪ್ರ್ಯಾಂಕ್ಸ್", ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಸ್ವರ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಾರ್ನರ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಮಾನ್ಯವಾದ ASCAP ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ಟ್ರಾಕ್ ಆಡಿಯೊವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಟಾಫೋನ್ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಿಗೆ ಶಾಸನಬದ್ಧ ಯಾಂತ್ರಿಕ ರಾಯಧನವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹೊರಗೆ ಇತ್ಯರ್ಥಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಸಂಶೋಧನಾ ದತ್ತಸಂಚಯವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೆಲ್ಲರ್ ಮಾರ್ಕ್ಗೆ ವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳ ಕರ್ತೃತ್ವ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುದಾರರ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಸೂಚ್ಯಂಕ ಕಾರ್ಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಕಂಪನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 1927ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಲರ್ ಅವರು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಅವರ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಚಿತ್ರದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 1926ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ನ ಜಾನ್ ಇ. ಓಟರ್ಸನ್ರನ್ನು ಟೆಲಿಫೋನಿನ ಹೊರಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪೇಟೆಂಟ್ಗಳ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕಲ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಪ್ರಾಡಕ್ಟ್ಸ್ ಇಂಕ್ (ಇಆರ್ಪಿಐ) ಎಂಬ ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆರ್ಸಿಎ ಮತ್ತು ಇತರರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿರುವ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಸೌಂಡ್-ಆನ್-ಫಿಲ್ಮ್ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳಿಗಿಂತ ವಿಟಾಫೋನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರ ರಕ್ಷಣಾ ಸಂಘದ (ಈಗ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಎಡ್ವಿನ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಮಿಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡಿನ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಓಟೆರ್ಸನ್ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಿದರು. ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ದಿ ಮಿಲ್ಸ್ ಅಗ್ರಿಮೆಂಟ್ ಎಂದು ಹೆಸರಾದ ಈ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಒಪ್ಪಂದವು 1927ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 5ರಂದು ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಇದು ವಿಟಾಫೋನ್ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಗೆ ಎಂಪಿಪಿಎ ಪ್ರಕಾಶಕ ಸದಸ್ಯರು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರತಿ ಆಸನ ತೆರಿಗೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಮರುಪಡೆಯಬಹುದಾದ ಮುಂಗಡ ಹಣಕಾಸು ಖಾತರಿಗಾಗಿ ನೀಡಿತು. ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಹಕ್ಕುಗಳ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮೌಲ್ಯವು ವಿಟಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಎಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸಿತು ಎಂದರೆ, 1928 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಫಾಕ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್, ಎಂಜಿಎಂ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್, ಯೂನಿವರ್ಸಲ್, ಕೊಲಂಬಿಯಾ, ಹಾಲ್ ರೋಚ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಧ್ವನಿಪಥಕ್ಕಾಗಿ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1929ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ಅನ್ನು ತೊರೆದ ಮಾರ್ಕ್, ಇಆರ್ಪಿಐಗಾಗಿ ದಿ ಮಿಲ್ಸ್ ಅಗ್ರಿಮೆಂಟ್ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಸಂಗೀತ ಹಕ್ಕುಗಳ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಎಸ್. ಪ್ರ್ಯಾಟ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಸಂಗೀತ ಹಕ್ಕುಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾರ್ಕ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಬಹುಪಾಲು ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಕ್ಲಿಯರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂ ಶೀಟ್ ಆಡಳಿತವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮಿಲ್ಸ್ ಒಪ್ಪಂದವು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಆಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರ್ಯಾಟ್ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮಾತುಕತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಪಥಗಳಿಗಾಗಿ ಇಆರ್ಪಿಐ-ಕಂಪ್ಲೈಂಟ್ ಕ್ಯೂ ಶೀಟ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರತಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕ ಇಸಿಡೋರ್ ವಿಟ್ಮಾರ್ಕ್ ಅವರ 1939 ರ ಪುಸ್ತಕ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ವಿಟ್ಮಾರ್ಕ್ಃ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಟು ಸ್ವಿಂಗ್ಟೈಮ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ದಿವಂಗತ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಇಆರ್ಪಿಐ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದ ಮಿಸ್ ಮಾರ್ಕ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ತಾರೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಹ್ಯಾರಿ ಕೋಹೆನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಸ್ಯಾಮ್ ಬ್ರಿಸ್ಕಿನ್ ಅವರು ಆಕೆಯ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಪ್ರತಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಆವರಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಆಕೆಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಹಿಡಿಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಆರ್ಪಿಐ ಹೋಮ್ ಆಫೀಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಪ್ರ್ಯಾಟ್ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಸೇವೆಗಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಫೈಲಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೂರಾರು ಸಾವಿರಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕಾರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. ಹೀಗೆ ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಡತಗಳನ್ನು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. "ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 5,1932 ರಂದು, ಮಿಲ್ಸ್ ಒಪ್ಪಂದವು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಸೌಂಡ್-ಆನ್-ಡಿಸ್ಕ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಷನ್ನ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಸೌಂಡ್-ಆನ್-ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. ಎಂಪಿಪಿಎಯಲ್ಲಿ ಎಡ್ವಿನ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಮಿಲ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಜಾನ್ ಜಿ. ಪೈನ್, ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಹಕ್ಕುಗಳ "ಕಂಬಳಿ" ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಲಕರಣೆಗಳ ತಯಾರಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಎಂಪಿಪಿಎ ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ಗಾಗಿ ಹಾಡಿನ ಹಕ್ಕುಗಳ ಮಾತುಕತೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1933 ರಲ್ಲಿ, ಇಆರ್ಪಿಐ ಸಂಗೀತ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕ್ಲಿಯರೆನ್ಸ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಆರ್. ಕೆ. ಓ. ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಪಿರೈಟ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಬ್ಯೂರೋ ಎಂಬ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತ ಹಕ್ಕುಗಳ ಸಲಹಾ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1939 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಎಸ್ಸಿಎಪಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ಕಾರ್ಪೊರೇಟೆಡ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನ ಹಕ್ಕುಗಳ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಭಾಗದ ಮೊದಲ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಮಾರ್ಕ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ದತ್ತಸಂಚಯವನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಪ್ರಸಾರಕರಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡಿನ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಮಾಲೀಕತ್ವ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕು-ಸಂಬಂಧಿತ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್ ಕೃತಿಗಳ ಮಂಜೂರಾತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಿಎಂಐನ ಗೀತರಚನಕಾರರ ವಿರುದ್ಧದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 1944 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಲಾ ಸ್ಕೂಲ್ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬಾರ್ ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗುವುದರ ಮೇಲೆ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಅವರು ಬಿಎಂಐನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೊರೆದರು. 1951 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಸಂಶೋಧನಾ ಸಲಹಾ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೇನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ದತ್ತಾಂಶ ಮತ್ತು ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಟಣೆ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಪ್ರಸಾರ, ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಉದ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಪ್ರಕಟಿತ ಲೇಖನಗಳು 1936ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಸಂಗೀತದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕೋರಿಯರ್ನಲ್ಲಿ "ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಮಾಲೀಕರ ವಿಶೇಷ ಅನುಮತಿಯ ಮೂಲಕ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ಹೂ ಈಸ್ ಹೂ ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ 1941ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಪಿರೈಟ್ ಸಿಂಪ್ಲಿಫೈಡ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತಜ್ಞರಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಮಾರ್ಕ್ ಯಹೂದಿ ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 20,1943 ರಂದು ಫಿಲಿಪ್ ಎಫ್. ಬಾರ್ಬನೆಲ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಬಾರ್ಬನೆಲ್ ಅವರು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ಕೆ. ಓ. ಗೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ದಂಪತಿಗಳು ಕಚೇರಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮನರಂಜನಾ ಕಾನೂನು ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನಕಾರರೂ ಆಗಿದ್ದರು, 1940ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ನಡುವೆ ಕನಿಷ್ಠ ಹದಿನಾರು ಪ್ರಕಟಿತ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 4,1926 ರಂದು, ಫೋರ್ಟ್ ಮೈಯರ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್ ಚಾಕೊಲೇಟ್ ಮೆರಿಂಗ್ಯೂ ಪೈಗಾಗಿ ಅವಳ ಪಾಕವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಆಕೆಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಆಕೆಯನ್ನು "ಟಿಲ್ಲಿ" ಅಥವಾ "ಓಟ್ಟೀ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಯೋಜಕರು-ಯಹೂದಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು 1896 ಜನನಗಳು 1979 ಸಾವುಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನೌಕಾಪಡೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜನರು-ರಷ್ಯನ್-ಯಹೂದಿ ಮೂಲದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು-ಯಹೂದಿ ಮಹಿಳಾ ಸಂಯೋಜಕರು-ಯೋಮನ್ (ಎಫ್) ಸಿಬ್ಬಂದಿ