Le Musée français
ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ಫ್ರಾಂಕಾಯಿಸ್ ಎಂಬುದು 1803 ಮತ್ತು 1824ರ ನಡುವೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಫ್ಯಾಸಿಕಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್, ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ರಾಯಲ್ ಎಂಬ ಮೂರು ಅನುಕ್ರಮ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಒಟ್ಟು 504 ದೊಡ್ಡ-ಸ್ವರೂಪದ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಇನ್-ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೋ ಹಾಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಲೆಟರ್ಪ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊರಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಮತ್ತು ಎನ್ಯೂಮರೇಟಿವ್ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ (ಲಂಡನ್) ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್-ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ (4 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಮತ್ತು ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ರಾಯಲ್ (2 ಸಂಪುಟಗಳು). 1812ರವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ (ಲೆ ಡೆಪೊಟ್ ಲೆಗಲ್ ಡೆ ಎಲ್ 'ಎಸ್ಟಾಂಪ್) ಮುದ್ರಣಗಳ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಠೇವಣಿಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಿವ್ರೈಸನ್ಸ್ (ಫ್ಯಾಸಿಕಲ್ಸ್) ಅನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಪಿಯರೆ-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಲಾರೆಂಟ್ ಅವರು 1809ರವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಅಳಿಯನ ಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಕೆತ್ತನೆಗಾರನಾಗಿದ್ದ ಲಾರೆಂಟ್ ಅವರ ಮಗ ಹೆನ್ರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಸರ್ಕಾರಿ ಸಾಲದಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆದ, ಪ್ಲೇಟ್ಗಳ ಎರಡನೇ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಯನ್ನು 1812 ರಲ್ಲಿ ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನದ ನಂತರ ಇದರ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಇದು 1817 ರಲ್ಲಿ ಪುನರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಮೂರನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಹೊಸ ಹೆಸರು ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ರಾಯಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಹೆನ್ರಿ ಲಾರೆಂಟ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅವರು ಹೊಸ ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್ XVIII ರಿಂದ "ಗ್ರೇವೂರ್ ಡು ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಡು ರೋಯಿ" ಎಂಬ ಅಧಿಕೃತ ನೇಮಕಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮೊದಲ ಸರಣಿಯು, 1803 ಮತ್ತು 1812ರ ನಡುವೆ ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ಫ್ರಾಂಕಾಯಿಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ 80 ಫ್ಯಾಸಿಕಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದು, 4 ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಜೊತೆಗೆ 343 ಸಂಖ್ಯೆಯಿಲ್ಲದ ಫಲಕಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಎರಡನೇ ಸರಣಿಯು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 1817 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, 161 ಸಂಖ್ಯೆಯಿಲ್ಲದ ಫಲಕಗಳು, ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು 1812 ಮತ್ತು 1824 ರ ನಡುವೆ 40 ಫ್ಯಾಸಿಕಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಫಲಕಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರು ಸಲೊನ್ಸ್ ಡು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಂದಾದಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಕೆತ್ತನೆಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆತ್ತನೆಯ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಪಲ್ನ ಸಹಾಯದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದೆ ಬುರಿನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣಾ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು-ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ-ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಸೈಮನ್-ಸೆಲೆಸ್ಟಿನ್ ಕ್ರೋಜ್-ಮ್ಯಾಗ್ನನ್ (1806 ರವರೆಗೆ), ಟೌಸೈಂಟ್-ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಎಮೆರಿಕ್-ಡೇವಿಡ್ (1806-1812 ನಡುವೆ), ಎನ್ನಿಯೋ ಕ್ವಿರಿನೋ ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ (1818 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ 1806), ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗುಯಿಜೋಟ್ (1812 ಮತ್ತು 1824 ರ ನಡುವೆ) ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೆ ಕಾಮ್ಟೆ ಡಿ ಕ್ಲಾರಾಕ್ (1818 ರ ನಂತರ) ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸರ್ಕಾರಗಳು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಗಳ ವಿವರಣೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ಫ್ರಾಂಕಾಯಿಸ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ದೊಡ್ಡ ಆಯಾಮಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕೆತ್ತನೆಗಾರನ ಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ನೀಡಿತು; ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು ತಿಂಗಳುಗಳು ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವರ್ಷಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತದ 150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರನ್ನು ಅವರ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೈಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ 60 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕರಡುಗಾರರಿಂದ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಕೆತ್ತನೆಯ ಕಲೆಯ ಉಗಮವಾದಾಗಿನಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಿಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಮನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಯೋಗ್ಯವಾದ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನೆಯಾಗಿ ಅಧಿಕೃತ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಲೆ ಮೊನಿಟೂರ್ ನಲ್ಲಿ ಇದರ ನೋಟವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ಇದಾದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿವಾಂಟ್ ಡೆನಾನ್ ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿ ಫ್ರಾಂಕಾಯಿಸ್ ಅನ್ನು "ಸ್ಮಾರಕ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸುವ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸ್ವಂತ ಅಧಿಕೃತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಸರ್ಕಾರಿ ವರದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ತಯಾರಿಕೆಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರಿನ್ ಕೆತ್ತನೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಾಣಿಜ್ಯದ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ "ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಶಾಲೆಯ" ಮೂಲವಾಯಿತುಃ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಸರಣ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು. ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸಂಗ್ರಹ ಭವ್ಯತೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ರೂನೆಟ್ನ ರೆಪರ್ಟರಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷನ್ ಡಿ 1806 ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷನ್ ಡಿ 1819 ರ ಅಧಿಕೃತ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಮರಣದಂಡನೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವು "ಪರಿಪೂರ್ಣ" ವಾಗಿತ್ತು. ವಾಣಿಜ್ಯ ಉದ್ಯಮವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಅದರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಖಾಸಗಿ ಕೈಯಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು. ಈ "ಅನಧಿಕೃತ" ಸ್ಥಾನಮಾನವು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ರಾಜಕೀಯ ಅಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಸರ್ಕಾರದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಶೀಲನೆಯಿಲ್ಲದೆ ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಗಣನೀಯ ವೆಚ್ಚದ ನೂರಾರು ಆಯೋಗಗಳ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿತು. ರಾಜಮನೆತನದ ಖಜಾನೆಗೆ ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚವಿಲ್ಲದೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ XVI ಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸುವ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ 1790 ರಲ್ಲಿ ಲಾರೆಂಟ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೆಕ್ಯುಯೆಲ್ ಕ್ರೋಜಾಟ್ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿತ್ತು; ಆದರೆ ಅಧಿಕೃತ ನೀತಿಯು ಈಗ ಈ ಸವಲತ್ತನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಘಟನೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿದ್ದ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಾಗಿ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದೆ. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿತರಣೆಗಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಜಾಲದ ಜೊತೆಗೆ ಮೂವತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರು ಮತ್ತು "ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ" ಕರಡುಗಾರರ ಉದ್ಯೋಗಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಲಾರೆಂಟ್ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ 1791ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ-ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು-ಅವರು ಮುಂದುವರಿಯಲು ಅನುಮತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 4 ತಿಂಗಳೊಳಗೆ ರಾಜನಿಗೆ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು; ಕೆತ್ತನೆಗಾಗಿ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಒಪ್ಪಂದಗಳು ಈ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷದಿಂದ ತಿಳಿದಿವೆ, ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು 1793ರ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಜಕೀಯ ವಿವಾದದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಮಾವೇಶದ ಆಡಳಿತಗಳು, ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯ ಮತ್ತು ದೂತಾವಾಸವು ಅವರ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡಲು ರಾಜ್ಯದ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯದ ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ವಿರುದ್ಧ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮರ್ಸಿಯರ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಅದನ್ನು ಶಾಸನಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಯಿತು. 1802ರಲ್ಲಿ ರಾಬಿಲ್ಲಾರ್ಡ್-ಪೆರೋನ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮೈತ್ರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 50,000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ಮೌಲ್ಯದ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಯೋಜನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಲಾರೆಂಟ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು; ಆದರೆ ಈ ಗಣನೀಯ ಹೂಡಿಕೆಯು ಕಾಗದ, ಮುದ್ರಣ, ಲೆಟರ್ಪ್ರೆಸ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ನ ಮೊದಲ ಸರಣಿಯ 343 ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಶೇಕಡಾ 20ರಷ್ಟಿತ್ತು. ಅದರ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಎರಡನೇ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೂಡಿಕೆದಾರ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಪರ್ಗ್ಯೂಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 1807ರ ಒಪ್ಪಂದದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಘಟಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 1812ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಬೊನಪಾರ್ಟೆಯವರ ಬೃಹತ್ ಸಾಲದ ತೀರ್ಪಿನ ದಿನಾಂಕದ ವೇಳೆಗೆ ಎರಡನೇ ಸರಣಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಫ್ಯಾಸಿಕಲ್ಗಳ ಫಲಕಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದವು ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದವು. 1816ರಲ್ಲಿ ಲಾರೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸುವ ಲೂಯಿಸ್ XVIIIನ ಕ್ರಮವೂ ಅಷ್ಟೇ ಉದಾರವಾಗಿತ್ತು, ಇದು 1824ರಲ್ಲಿ 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಹೆನ್ರಿ ಲಾರೆಂಟ್ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಮೊನಿಟಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಲೂಯಿಸ್ XVI ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ರಾಜವಂಶದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಹೊಸ ರಾಜನ ಸಂತೋಷವಾಗಿತ್ತು; ಈ ಸಂದೇಶವನ್ನು ರಾಜನ ಫಸ್ಟ್ ಜೆಂಟಲ್ಮ್ಯಾನ್ ಅವರು ತಿಳಿಸಿದರು, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ 1790 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಪುತ್ರರಾಗಿದ್ದರು. ರಾಜನ ಔದಾರ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ 1816 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಅನೇಕ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಭಾಗವಾಗಿರದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ ಆದರೆ ಮೊದಲ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನದ ನಂತರ ಅವುಗಳ ಹಿಂದಿನ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಈಗ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಅದರ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಆಳವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಅವರ ನಿರೂಪಣೆಯ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಈಗ ಕಲೆಯ "ಆವಿಷ್ಕಾರ" ಎಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫಲಕಗಳ ಮರು-ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಕೆತ್ತನೆಯ ಫಲಕಗಳು ಎರಡು ಚಂದಾದಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ, ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ಗಳಾಗಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೆತ್ತನೆಗಳಾಗಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಮಾರಾಟದ ಮನವಿಯು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮೀರಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ, ಇದು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಯುಗಗಳ ಕಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ಯಾನನ್ಗೆ ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾದ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ದಾಖಲೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಅವುಗಳ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಸರಳವಲ್ಲಃ ಫಲಕಗಳು ಸಂಖ್ಯೆಗಳಂತಹ ಸಿಂಡೆಟಿಕ್ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವಿಷಯಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾವಿದರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಲೇಬಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಎರಡನೇ ಸರಣಿಯ ಎಲ್ಲಾ 161 ಕೆತ್ತಿದ ಫಲಕಗಳಾದ ಮ್ಯೂಸಿ ರಾಯಲ್ ಅನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 1824 ರಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಲಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶಕ ಜೂಲ್ಸ್ ರೆನೌರ್ಡ್ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಸರಣಿಯನ್ನು 1812 ರಿಂದ ರಾಬಿಲ್ಲಾರ್ಡ್-ಪೆರೊನ್ವಿಲ್ಲೆಯ ವಂಶಸ್ಥರು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅದರ ಫಲಕಗಳ ಫಾಂಡ್ಗಳನ್ನು 1826 ರಲ್ಲಿ ಲೆ ಮೊನಿಟಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು, 1829 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುಸ್ತಕದಂಗಡಿಯು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಎ. ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಗ್ಯಾಲಿಗ್ನಾನಿ, ಹೊಸ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟ ಮತ್ತು "ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು" ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ "ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಔ ಲೌವ್ರೆ ಅವಂತ್ 1815" (ಅಂದರೆ, ಇದು 1815 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು). ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಶಿಯಾರ್ಜಶಬ್ ಸ್ಪೂನರ್, ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮರು-ಆವೃತ್ತಿಯ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ 1846 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಸರಣಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿರುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಆವೃತ್ತಿ ಆಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಎರಡು ಸಂಯುಕ್ತ ಸರಣಿಗಳನ್ನು 1853ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಚಾಲ್ಕೋಗ್ರಾಫಿಗೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 1854ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮುದ್ರಕವಾದ ಸಾವೆ ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಮೂಲಕ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಜುಲೈ 4,1865 ರಂದು, ಮುದ್ರಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಡನ್ ಎಲ್ 'ಐನೆ ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ "ಲಾಕೂನ್", ಗಿರೌಡೆಟ್ನ "ಸೆಂಟೌರ್", ಜೆ. ಜೆ. ಅವ್ರಿಲ್ ಫಿಲ್ಸ್ನ "ಯೂಟೆರ್ಪ್" ಅನ್ನು ಗ್ರ್ಯಾಂಗರ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ನಂತರ, ಗ್ರ್ಯಾಂಗರ್ ನಂತರ ಲೌಜಿಯರ್ನ "ಲೆ ಟಿಬ್ರೆ", ಮತ್ತು ಲೌಜಿಯರ್ನ "ವೆನಸ್ ಅಕ್ರೌಪಿ ಡು ವ್ಯಾಟಿಕನ್"-ಎಲ್ಲಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರಿ ಡ್ಯಾನ್ಲೋಸ್ ಎಲ್' ಐನೆ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ 1870 ರವರೆಗೆ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ದಾಖಲೆಗಳು ನೂರಾರು ರೀತಿಯ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅಂತಿಮ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಹರ್ಮೆಟ್ ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿ (ಲೆ) ಡು ಲೌವ್ರೆ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿವಿಧ ಶಾಲೆಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿದ್ವಾಂಸರ ನಂತರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಮಕಾಲೀನರು ಬರಿನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆತ್ತಿದ 500 ಫಲಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹ). ಈ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಗೌರವದ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಇನ್ನೂ 1863 ರ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಮ್ಯೂಸಿ ಫ್ರಾಂಕಾಯಿಸ್ನ ಕೆತ್ತನೆಯ ನಕಲನ್ನು "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ" ಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೂಲವು ತುಂಬಾ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಲೆಟರ್ಪ್ರೆಸ್ ಮುದ್ರಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಲೌವ್ರೆ