Ivana Franke
ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆ (ಜನನ 21 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1973) ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಜರ್ಮನಿಯ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬೆಳಕು, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಇಮ್ಮರ್ಸಿವ್ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಜನರನ್ನು ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದ ಝಾಗ್ರೆಬ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಝಾಗ್ರೆಬ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರಿದಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಸದಸ್ಯ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮಿರೋಸ್ಲಾವ್ ಸುಟೆಜ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ನಿಯೋ-ಅವಂತ್ ಗಾರ್ಡ್ ಚಳುವಳಿ. 2001-2002 ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಪಾನ್ನ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಕಿಟಕ್ಯುಶುವಿನ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 2004ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಲ್ಸಿಂಕಿಯ ನಾರ್ಡಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ (ಎನ್. ಐ. ಎಫ್. ಸಿ. ಎ) ನ ಫೆಲೋ ಆಗಿದ್ದರು. 2009-2010 ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫರ್ ರೌಮೆಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟೆಯ ಅನುದಾನಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 2014 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಐಎಸ್ಜಿಎಂನ ನಿವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1997 ರಲ್ಲಿ ಝಾಗ್ರೆಬ್ನ ನೋವಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೊಮಾ ಪಿ. ಎಸ್. 1 2001 ವಿಶೇಷ ಯೋಜನಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಫುಲ್ ಎಂಪ್ಟಿ ಸ್ಪೇಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 2007 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕ್ 52 ನೇ ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು, ಪಲಾಝೊ ಕ್ವೆರಿನಿ ಸ್ಟಾಂಪಾಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬಹು-ಭಾಗ ಸೈಟ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನ ಲ್ಯಾಟೆನ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ. 9ನೇ ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಕೈನೆಟಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ ಫ್ರೇಮ್ವರ್ಕ್ಸ್, 2004, ಬೊಲ್ಜಾನೊದ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟಾ 7ರಲ್ಲಿ ಸೈಟ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ ಲಿಮಿನಲ್ ಲೆವೆಲ್, 2008,2016ರಲ್ಲಿ 11ನೇ ಶಾಂಘೈ ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸ್ಥಾಪನೆ ಡಿಸೊರಿಯೆಂಟೇಶನ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಮತ್ತು 2020ರಲ್ಲಿ 9ನೇ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಟ್ರೈನೆನಲ್ನಲ್ಲಿ ರೆಸೋನೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಅನ್ಫೋರ್ಸೀನ್ ಮುಂತಾದ ಅನೇಕ ಇತರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆಯವರ ಕೃತಿಯು ವಾಸ್ತವತೆಯ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗೆಗಿನ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ನೋಟಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ-ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು ಹೇಗೆ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅನುಭವ, ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಜ್ಞೆ-ಮತ್ತು ಭೌತಿಕತೆ-ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಕಾರ ವಿಷಯಗಳು ಹೇಗೆ-ಇವುಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾರದರ್ಶಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಕೀರ್ಣ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರಚನೆಗಳು/ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಅವರು ಅವುಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು 'ಅವರ ಜ್ಞಾನಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ' ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳ ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಸಮಯ-ಆಧಾರಿತ ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಭೌತಿಕತೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗೋಚರವಾಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಆ ರಚನೆಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಬೆಳಕನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಪರದೆಯಾಗಿದ್ದು, ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ದ್ವಿತೀಯಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯ "ವಸ್ತುಗಳನ್ನು" ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೀಕ್ಷಕರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಸ್ಫಿಯರ್, 2008, ನಾಲ್ಕು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ತೆಳುವಾದ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದ ಜಿಯೋಡೆಸಿಕ್ ಗೋಳವನ್ನು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಕಾಶಮಾನ ಬಲ್ಬ್ನಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಆ ಸಾವಿರಾರು ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಗೋಳಾಕಾರದ ರಚನೆಯನ್ನು ಗೋಚರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆಳಕನ್ನು ಚೆಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಬೆಳಕಿನ ಚುಕ್ಕೆಗಳು, ಅಭೌತಿಕ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜಗಳು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವನ/ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ; ಅವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ, ಅಸ್ಥಿರ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತವೆಂದು ಅನುಭವಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಫುಲ್ ಎಂಪ್ಟಿ ಸ್ಪೇಸ್, 2001 ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ, ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆ ಎಲ್ಲಾ-ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸವು ಟುರೆಲ್ ಅಥವಾ ಎಲಿಯಾಸನ್ಗಿಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವಳು ಅವಳಿಗೆ "ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೂಲಕ" ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಅಂದರೆ, ಕೃತಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕಾರ್ಯವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ. 2001ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. ಪಿ. ಎಸ್. 1ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಫುಲ್ ಎಂಪ್ಟಿ ಸ್ಪೇಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಇಡೀ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಲೈನ್ ಮತ್ತು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಟೇಪ್ನಿಂದ ತುಂಬಿಸಿ, ಮೂರು x, y, z ಅಕ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ ರಚನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕಾರ್ಟೇಶಿಯನ್ ರೇಖೆಗಳ ಬಹು ಮೂಲಗಳು ಜಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆ ಡಿಮೆಟೀರಿಯಲೈಸ್ಡ್, ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರ ರಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಶೂನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ "ಭೌತಿಕತೆ" ಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ರಚನೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಅದೃಶ್ಯತೆಯು ನಾವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಜಾಗವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಮುಂದಿನ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಪ್ರೊಸ್ಟರ್, 2003ರಲ್ಲಿ, ಝಾಗ್ರೆಬ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಕೋಣೆಯ ಮೂರು ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಪಾರದರ್ಶಕ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ರೇಖೆಯ ಎಳೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಎಳೆಯಲಾದ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಅಳೆಯುವ ಮತ್ತು ಗುಣಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರವನ್ನು ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೈರುಧ್ಯವೆಂದರೆ ಜಾಲವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಡಚಣೆಯೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಅದು ಯಾವುದೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಬೆಳಕು, ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ರೇಖೆಗಳ ಪಾರದರ್ಶಕ ಎಳೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಜಾಗವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಡಿಮೆಟೀರಿಯಲೈಸ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಅಗೋಚರವಾಗಿದೆ. ಲ್ಯಾಟೆನ್ಸಿ, 2007 ರಲ್ಲಿ ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆ ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾವನ್ನು 9 ನೇ ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿ ಪಲ್ಲಾಜೊ ಕ್ವೆರಿನಿ ಸ್ಟ್ಯಾಂಪಾಲಿಯಾದ ಏರಿಯಾ ಸ್ಕಾರ್ಪಾದಲ್ಲಿರುವ ಬಹು-ಭಾಗ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ-ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಲ್ಯಾಟೆನ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು. ಕೇಂದ್ರ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟೆನ್ಸಿ (ಸಾಲಾ ಲುಝಾಟೋ) ಅವರು ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ನೆಲವನ್ನು ಪಾರದರ್ಶಕ ಹೊಳಪು ಅಕ್ರಿಲ್ ಗಾಜಿನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದರು, ಇದು ಹಗಲು, ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ನೀರನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಅಸ್ಥಿರ ಚಿತ್ರಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಸ್ಕಾರ್ಪಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು. ಉಳಿದ ಮೂರು ಕೊಠಡಿಗಳು ಹಗಲು ಬೆಳಕನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದವುಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು-ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದರ ಅದೃಶ್ಯ ಆಯಾಮವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ" ಇದೇ ರೀತಿಯ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ಫ್ರಾಂಕೆಯ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ತೊಡಕು ಒಂದು ದುರ್ಬಲ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ, 2012, ಒಂದು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರಚನೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್-ನಿಕೋಲಸ್ ಚರ್ಚಿನ ಕಿಟಕಿಗಳಿಂದ ಬೆಳಕನ್ನು ಹಿಡಿಯುವ ಅರೆ ಪಾರದರ್ಶಕ ಹಗ್ಗದಿಂದ ಮಾಡಿದ ನೇಯ್ದ ರೇಖೀಯ ಗೋಡೆಯು, ಕೊನೆಯ ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೇಖಾಗಣಿತ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ಫಿನಿಟ್ ಥ್ರೆಶೋಲ್ಡ್, 2017 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗರ್ ಬಾನ್ಹಾಫ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಹೊಳಪು ಹಾಳೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೂಲಕ ಬರುವ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೂಲತಃ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣದ ಹೊಸ್ತಿಲಾಗಿತ್ತು. ಸೀಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ಐಸ್ ಕ್ಲೋಸ್ಡ್, 2011-ಸೀಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ಐಸ್ ಕ್ಲೋಸ್ಡ್ ಎಂಬುದು ಸ್ಟ್ರೋಬೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬಳಕೆದಾರರ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳ ಹಿಂದೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಅರೆ-ಭ್ರಾಂತಿಯ ಹರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಒಂದು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ವಿದ್ಯಮಾನವು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ನರವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಂಶೋಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಫೋಟೋಸೆನ್ಸಿಟಿವ್ ಅಪಸ್ಮಾರವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅಪಸ್ಮಾರ ರೋಗಿಯಾದ ಫ್ರಾಂಕೆ ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಎದುರಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಕಲೆಯಲ್ಲೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಬ್ರಿಯಾನ್ ಗೈಸಿನ್ನ ಡ್ರೀಮ್ ಮೆಷಿನ್. ಅನುಭವದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆ, ವಿವಿಧ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳ ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಮಿನುಗುವ ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ದೀಪಗಳನ್ನು ಕಸ್ಟಮೈಸ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ರೂಪಿಸಲಾದ "ಆಂತರಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಸೀಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ಐಸ್ ಕ್ಲೋಸ್ಡ್, 2011, ಈ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯು ದೀಪಗಳ ಪರದೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಾಗಿದ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮುಂದೆ ಸಂದರ್ಶಕನು ಕುಶನ್ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಮುಖಿ, ಧ್ಯಾನದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವದಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ. ನಾವು ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಮೋನಾ ಮತ್ತು ಶಾರ್ಜಾ ಆರ್ಟ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಿಂಡು, 2013 ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಐದು ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಅನುಭವವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಂಘೈ ಬಿನಾಲೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಡಿಸೊರಿಯೆಂಟೇಶನ್ ಸ್ಟೇಷನ್ (ವೈಟ್), 2016, ಸ್ಟ್ರೋಬೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಬೆಳಕಿನ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕೋಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕತ್ತಲೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ. ಅಜ್ಞಾತ ವಿದ್ಯಮಾನಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಡೆಗೆ, ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅರಿವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, 2017ರ ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆ ಇಂದ್ರಿಯ ಪ್ರಚೋದಕಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ "ಗೋಚರತೆಯ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ" ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ತನ್ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. ಟುವರ್ಡ್ಸ್ ಎ ಫಿನೋಮೆನಾಲಜಿ ಆಫ್ ದಿ ಅನ್ ನೋನ್ ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶೆರಿಂಗ್ ಸ್ಟಿಫ್ಟಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೊಠಡಿ ತುಂಬುವ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದರು. ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಕೋಣೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಅಥವಾ ಅದರೊಳಗಿನ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ದೈಹಿಕ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಜನರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಯದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಬೆಳಕಿನ ಬಿಂದುಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಐದರಿಂದ ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೂ, ಕೋಣೆಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಬೆಳಕಿನ ತಂತಿಗಳು ನಿಗೂಢವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿವೆ. ಲವರ್ಸ್ ಸೀಯಿಂಗ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಈ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ. ಯುಬಿಟಿ ಅಜ್ಞಾತ, 2018 ಮ್ಯಾಕ್ಬಾದಲ್ಲಿ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಸಮಯ-ಆಧಾರಿತ ಮಾಧ್ಯಮದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ-ದೀಪಗಳ ಕ್ರಮಾದೇಶಿತ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ವರ್ಟಿಗೊವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರಾಂಕೆಯ ಇತರ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ವೇವರ್, ಸರ್ಕಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟಾಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ವಿಸಿಬಿಲಿಟಿ, 2009, ಇನ್ ದಿ ಫಾರ್ವೇ ಪಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇನ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಮ್ ದಿ ಫಾರ್ವೇ ಪಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಮ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್, 2014, ಟ್ರಾವೆಲ್ ಅಲಾಂಗ್ ಅನ್ ನೋನ್, 2020 ಸೇರಿವೆ. ರೆಸೋನೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಅನ್ಫೋರ್ಸೀನ್, 2020 ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಟ್ರೈನ್ನಲ್ 2020 ಗಾಗಿ ರಾಕ್ಸ್ ಮೀಡಿಯಾ ಕಲೆಕ್ಟಿವ್ನ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಶಿಪ್ನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ರೆಸೋನೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಅನ್ಫೋರ್ಸೀನ್ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಸುತ್ತುವ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡವು ಬೂದುಬಣ್ಣದ ವಸ್ತುವಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ನೀವು ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಜಾಲರಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮೋಯಿರ್ ಪರಿಣಾಮದಿಂದಾಗಿ ಅದು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವಂತವಾಗುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಪರ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಲ್ಯಾಬ್ನ ಮಿತಿಗಳು, 2020-ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆಯವರ ಪ್ರದರ್ಶನ-ಎರಡು ಆಯಾಮಗಳ ನಿಮ್ಮ ದೇಶವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾಗಿಲ್ಲ. 2020ರ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 'ಪರ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಲ್ಯಾಬ್ ಇನ್ ಸ್ಯಾವಿ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ' ಯ ಮಿತಿಗಳು ಬಹುಆಯಾಮದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಅದ್ಭುತ ಅನುಭವಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ಪರಿಶೋಧನೆಗಾಗಿ 5-ಡಿ ಬದಲಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಪ್ರಶ್ನಾವಳಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ "ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ" ವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅರೆ-ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ದೃಶ್ಯ/ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಅರೆ-ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ದೃಶ್ಯ/ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಹುಶಿಸ್ತೀಯ ಅಭ್ಯಾಸ-ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಕಲಾವಿದರ ರೂಪಿಸಲಾದ ಸೆಟಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ-ಆ ಪ್ರಚೋದಕಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಅರಿವಿನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವುದು 2009 ರಿಂದ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೀಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ಐಸ್ ಕ್ಲೋಸ್ಡ್, ನರವಿಜ್ಞಾನಿ ಇಡಾ ಮೊಮೆನೆಜಾದ್ ಮತ್ತು ಊಹಾತ್ಮಕ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಅಸಾಧ್ಯ ವಸ್ತುಗಳು-ದೃಷ್ಟಿ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಬಿಲ್ಗೆ ಸಯೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೊನೊಫಿಲಮೆಂಟ್ ರಚನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾ ಯೋಜನೆಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂರೋಸೈನ್ಸ್, ದೃಷ್ಟಿ ವಿಜ್ಞಾನ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ, ವಿಜ್ಞಾನದ ಇತಿಹಾಸ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ತಜ್ಞರಿಂದ ವಿವಿಧ ಕೋನಗಳಿಂದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಅಂತರಶಿಕ್ಷಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ನಡೆದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೀಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ಐಸ್ ಕ್ಲೋಸ್ಡ್ ಇನ್ ವೆನಿಸ್ (2011), ಬರ್ಲಿನ್ನ ಪೆಗ್ಗಿ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ (2012), ಝಾಗ್ರೆಬ್ನ ಲೌಬಾದಲ್ಲಿ (2012), ಲ್ಯಾಂಜ್ ನಾಚ್ಟ್ ಡೆರ್ ವಿಸ್ಸೆನ್ಶಾಫ್ಟನ್ ಇನ್ ಶೆರಿಂಗ್ ಸ್ಟಿಫ್ಟಂಗ್ ಬರ್ಲಿನ್ (2017), ಮತ್ತು ಲಿಮಿಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಪರ್ಸೆಪ್ಷನ್ ಲ್ಯಾಬ್, ಸಮ್ಮರ್ ಸೊಲ್ಸ್ಟಿಸ್ ಇನ್ವೊಕೇಷನ್ಸ್, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾವಿ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಆನ್ಲೈನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸೇರಿವೆ. ಸಹಯೋಗಗಳು ಇವಾನಾ ಫ್ರಾಂಕೆ ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ-ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರೇಮ್ವರ್ಕ್ಸ್, 2004 ರಲ್ಲಿ 9 ನೇ ವೆನಿಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಚಲನೆಯ ಸ್ಥಾಪನೆ, ಜಾಗ್ರೆಬ್ನಲ್ಲಿನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ನ ಮುಂದೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಪೆಟರ್ ಮಿಸ್ಕೋವಿಕ್, ಲೀ ಪೆಲಿವಾನ್ ಮತ್ತು ಟೊಮೊ ಪ್ಲೆಜಿಕ್. 2019 ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಟಾಮಿ ಗ್ರೊನ್ಲಂಡ್/ಪೆಟ್ಟೆರಿ ನಿಸುನೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ರಿಜೆಕಾದಲ್ಲಿನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಅಂಡ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ 2020 ರಲ್ಲಿ ಹೆಲ್ಸಿಂಕಿಯ ಅನ್ಹಾವಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ರಿಜೆಕಾದ ಟಿಟೊವ್ ಸೇತುವೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಥಾಪನೆ ಟೈಮ್ ಸ್ಲಿಪ್, ಇವೆರಡೂ ರಿಜೆಕಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ 2020 ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ 2005 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಝಾಗ್ರೆಬ್ನಲ್ಲಿನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇಜ್ಜೆಗವಾಂಜೆ/ಅವಾಯ್ಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಾದ ಸಿಲ್ವಿಯೋ ವುಜಿಚಿಕ್ ಮತ್ತು ಡಾಮಿರ್ ಒಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ 2015 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಮೈಕೆಲ್ ವಾನ್ ಎಚ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ರೆಬ್ರೆನಿಕಾ ನರಮೇಧದಿಂದ 20 ವರ್ಷಗಳ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾದ ಆಡಿಯೋ-ದೃಶ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ಸ್ರೆಬ್ರೆಬ್ರೆನಿಕಾ 1995-2015 ನಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಪಾರದರ್ಶಕ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಗಾಜಿನ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ವಸ್ತುಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೇಮ್ ಆಫ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್, 2006, ಅವರು ಎರಡು ಆಯಾಮದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಯಾಮದ ನೋಟದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಲಾವಿದೆಯ ಫ್ಲಿಪ್ ಪುಸ್ತಕ 2-3ಡಿ, 2004ರಲ್ಲಿನ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಐದು ಆಯಾಮದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಲ್ಲಿನ ನಾಲ್ಕು ಆಯಾಮದ ವಿಭಾಗಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪಾರದರ್ಶಕ ಫಾಯಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನೆಕ್ಕರ್ ಕ್ಯೂಬ್ ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ. ಝಾಗ್ರೆಬ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ನ ರಿಕ್ಟರ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪೊಟೆನ್ಷಿಯಲ್ ಡಿಗ್ರೀಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರೀಡಂ, 2014 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಟೆಸೆರಾಕ್ಟ್-ಹೈಪರ್ಕ್ಯೂಬ್-ರೇಷ್ಮೆಗಳ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಎರಡು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. 2019ರ ಗ್ರಹಗಳ ನೀಹಾರಿಕೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಮೋಹನ ಲೇಸ್ ತರಹದ ಮಂಡಲಗಳನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣ ಉನ್ನತ ಆಯಾಮದ ಪಾಲಿಹೆಡ್ರಾದ ನಿರೂಪಣೆಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಂಟ್ರನ್ಸ್ ಟು ಸಿಕ್ಸ್-ಡೈಮೆನ್ಷನಲ್ ಸೆಲ್ಲಾರ್, 2019ರಲ್ಲಿ, ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಆರು ಆಯಾಮದ ಘನದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದೊಂದಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಾಸಯೋಗ್ಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೇಖೀಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಮೂರು ಆಯಾಮದ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಾದ ರೂಮ್ ಫಾರ್ ರನ್ನಿಂಗ್ ಘೋಸ್ಟ್ಸ್, 2011, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪ, ಅಲ್ಲಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಆಧಾರಿತ ರಚನೆಯು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಲೈಟ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್, 2010, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಪದರಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪರಿಹಾರ ಗಾಜಿನ ಹಾಳೆಗಳು ನೆಲದಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ, 2018 ರ ಕುರುಹುಗಳು, ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಬಹು-ಸ್ಥಿರತೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಧನಾತ್ಮಕ-ಋಣಾತ್ಮಕ ವಿಲೋಮಗಳೊಂದಿಗೆ ನೆಕ್ಕರ್ ಕ್ಯೂಬ್ ಆಧಾರಿತ ಗೋಡೆಯ ಪರಿಹಾರ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ಎಂ. ಎ. ಸಿ. ಬಿ. ಎ, ಝಾಗ್ರೆಬ್ನಲ್ಲಿನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಅಂಡ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ರಿಜೆಕಾ, ಫಿಲಿಪ್ ಟ್ರೇಡ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ಝಾಗ್ರೆಬ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆರ್ಟ್ಫ್ಯಾಕ್ಟ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಮ್ಯಾಪ್ 1973 ಜನನಗಳು ಝಾಗ್ರೆಬ್ನ ಕಲಾವಿದರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದ ಕಲಾವಿದರು ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಕಲಾವಿದರು ಮಹಿಳಾ ಸ್ಥಾಪನೆ ಕಲಾವಿದರು ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್