Poems on Various Subjects
ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಆನ್ ವೆರೈಸ್ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಸ್ (1796) ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಟೇಲರ್ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಸೊನೆಟ್ಗಳೂ ಸೇರಿವೆ. 1797ರ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು 1803ರಲ್ಲಿ ಕೋಲ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಕೋಲ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಮಿಲ್ಟಾನಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರ ರಿಲಿಜಿಯಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೊನೊಡಿ ಆನ್ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಚಾಟರ್ಟನ್, ಜೊತೆಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಕೌಪರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೂಚಿಸಿದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಇಯೋಲಿಯನ್ ಹಾರ್ಪ್ನಂತಹ ಅವರ ಕೆಲವು ಮೊದಲ ಸಂಭಾಷಣೆ ಕವಿತೆಗಳು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು; ಆಧುನಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದರ ಔಪಚಾರಿಕ ಸೆಟ್-ಪೀಸ್ಗಳಿಗಿಂತ ಅದರ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1796ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿಷಯಗಳು ನಾಲ್ಕು ಸೊನೆಟ್ಗಳಿಗೆ "ಸಿ. ಎಲ್". ಎಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಅವು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಬ್ನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1797ರ ಆವೃತ್ತಿಯ 1803ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸಂಕಲನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಯಾದ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತ ಕವನಗಳು, ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದು, 1795 ಮತ್ತು 1796ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಬಳಿಯ ಕ್ಲೆವೆಡಾನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಕುಟೀರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತ, ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಮತ್ತು ಕರಪತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ರಿಲಿಜಿಯಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಂಗ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದಾಗ ಪ್ರಕಟಣೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಪುಸ್ತಕ ಮಾರಾಟಗಾರ ಜೋಸೆಫ್ ಕಾಟಲ್ ಅವರು 16 ಏಪ್ರಿಲ್ 1796 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿನ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಕಾಟಲ್ ಅವರಿಗೆ 30 ಗಿನಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೂ ದೊಡ್ಡ ಲಾಭಕ್ಕಿಂತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಹೆಚ್ಚು ಭರವಸೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು 51 ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು 1794ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಲರಿಡ್ಜ್ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಹೊರಬಂದಾಗಿನಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಎರಡು ಗಣನೀಯ ಔಪಚಾರಿಕ ಕವಿತೆಗಳಾದ ಮೊನೊಡಿ ಆನ್ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಚಾಟರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ರಿಲಿಜಿಯಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಂಗ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕದ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ್ದವು; ಮಧ್ಯದ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸೊನೆಟ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಉಳಿದವು "ದಿ ಇಯೋಲಿಯನ್ ಹಾರ್ಪ್" ಮತ್ತು ಇತರ ಎರಡು ಸಂಭಾಷಣೆ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಸಿ. ಎಲ್. ಎಂಬ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾದ ನಾಲ್ಕು ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಸತ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರು ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು, ಎಫ್ಯೂಷನ್ XIV "ಟು ಸಿಡನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ನ ನಂತರದ ಕವಿತೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಸಹಯೋಗ ಎಂದು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ, ಐದನೇ ಸೊನೆಟ್, ಎಫ್ಯೂಷನ್ XV ಅನ್ನು ಲ್ಯಾಂಬ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಆರು ತಿಂಗಳೊಳಗೆ ಪುಸ್ತಕವು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಬ್ ಇಬ್ಬರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಸಿದ್ಧತೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. 1797ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಮುದ್ರಣವು ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಾಗ, ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರು ಕಾಟಲ್ರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಒಂದು ವಿಭಾಗವು ಇರಲಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಹೆಚ್ಚಿದ ವೆಚ್ಚವು ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ಖರೀದಿಸುವ "ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು" ಪ್ರತಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಲಾಭದಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರ ಎಸ್. ಟಿ. ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರ 'ಪೊಯೆಮ್ಸ್, ಸೆಕೆಂಡ್ ಎಡಿಷನ್' ಎಂಬ ಮರುನಾಮಕರಣಗೊಂಡ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ವಿವಿಧ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಸ್ವತಃ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು, ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಇಪ್ಪತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅಪಕ್ವವಾದವುಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸೊನೆಟ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಹನ್ನೆರಡು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು ಅವರ ಸಹೋದರ ರೆವ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತ ಕವಿತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಜಾರ್ಜ್ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್, ಮತ್ತು, ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ವಿಭಾಗವು, ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರು ಕಾಟಲ್ರಿಗೆ, "ನನ್ನ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೀನು, ಆಯ್ದ, ಕೊಳೆತ, ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದ", ಕಾಂಪೌಂಡ್-ಎಪಿಥೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಶೈಲಿಯ ದುಂದುಗಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು "pruned.with ಯಾವುದೇ ಬಿಡಿಸಲಾಗದ ಕೈ ಇಲ್ಲ". ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕ್ರಮವಾಗಿ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮತ್ತು ಲಾಯ್ಡ್ ಬರೆದ ಮುಂದಿನ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳು, ಸುಮಾರು ನೂರು ಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಇಬ್ಬರು ಯುವ ಕವಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಿತ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗ ಅಥವಾ ಪೂರಕವು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹ-ಲೇಖಕರ ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವರು ಬರೆದಂತೆ, "ತಕ್ಷಣದ ಮರೆವಿನಿಂದ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ". 1797ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28ರಂದು ಪತ್ರಿಕೆಯ ಜಾಹೀರಾತೊಂದು ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ತನ್ನ ಸಹಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿ, ನೆಹೆಮಿಯಾ ಹಿಗ್ಗಿನ್ ಬಾಟಮ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ 1797ರ ನವೆಂಬರ್ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಬ್ ಮತ್ತು ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸುವ ಮೂರು ಸೊನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದನು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, 1798ರಲ್ಲಿ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರು ದಿ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ಮ್ಯಾರಿನರ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದಾಗ, ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. 1798ರಲ್ಲಿ ಈ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಏನೂ ಹೊರಬರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 1803ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕೋಲ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತೆ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಈ ಬಾರಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಸಂಭಾಷಣೆ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರೂ, ಆ ವರ್ಷ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಸ್. ಟಿ. ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪುಸ್ತಕವು ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ, ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ 1797ರ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಸರಳ ಮರುಜೋಡಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕವಿತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಹೊಸದನ್ನು ಬರೆಯುವ ಬದಲು 1796 ಮತ್ತು 1797 ರ ಸಣ್ಣ ಪೀಠಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಲ್ಯಾಂಬ್ಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಥೀಮ್ಸ್ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರು ಪಾಂಟಿಸೋಕ್ರಸಿ ಅವರ ಆದರ್ಶವಾದಿ ರಾಜಕೀಯ ಯೋಜನೆಯ ವೈಫಲ್ಯದ ನಂತರ ಕವನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಕಾಲದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಕಾವ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಬಲವಾದ ನಂಬಿಕೆಯು ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಕವಿತೆಗಳಾದ ದಿ ಮೊನೊಡಿ ಆನ್ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಚಾಟರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ದಿ ರಿಲಿಜಿಯಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಸೊನೆಟ್ಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವಿಲಿಯಂ ಲಿಸ್ಲೆ ಬೌಲ್ಸ್ ಅವರ ಸೊನೆಟ್ಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ "ಎಫ್ಯೂಷನ್ಸ್" ಎಂದು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ವಿವರಿಸಿದ ಸಂವೇದನೆಯ ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳಿವೆ. ಇವುಗಳು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ನ ಸ್ವಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ; ಅವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಷಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾರಾ ಫ್ರಿಕರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಮದುವೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಗ್ರಹದುದ್ದಕ್ಕೂ ದೇವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಕವಿತೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟೀಕೆಗಳು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಅವರು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದವು, ಅವರ ರಿಲಿಜಿಯಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಂಗ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ಉದಾತ್ತ ಕವಿತೆ, ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಕಳೆದುಹೋದ ನಂತರ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, "ಸರಳತೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ" ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಪ್ಪು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಲೇಖಕರ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಗಳು, ನಿಪುಣ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಾಕ್ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ನವಿರಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಟೀಕೆಗಳು ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಸ್ವತಃ "ಭಾವನೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚು ದೋಷಪೂರಿತ ಹೊಳಪು" ಮತ್ತು ಮಾಪನ ದೋಷಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು "ಮಾನವಕುಲದ ಅನುಭವದಿಂದ ಅಥವಾ ಬರವಣಿಗೆಯ ಹವ್ಯಾಸದಿಂದ ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಕಾಲವು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ನ ದೋಷಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ರಿವ್ಯೂ ನಂಬಿತು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು "ತುಂಬಾ ಸುಂದರ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ದಿ ಮಂತ್ಲಿ ರಿವ್ಯೂ, "ನನ್ನ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಣ್ಣಿನ ಪೊರೆಗಳನ್ನು ಬೀರಿದೆ" ಎಂದು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಹೇಳಿದರು. ಅದರ ವಿಮರ್ಶಕ, ಜಾನ್ ಐಕಿನ್, "ಮೂಲ ಚಿಂತಕನ ವಿಧಾನವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಅವನು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯದ ಕಾರಣ, ಅವನು ಆಧುನಿಕ ಪದ್ಯದ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಹ writer.will ಯಾವಾಗಲೂ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ, ಕವಿತೆಯ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಸ್ತುವಾಗಿರುತ್ತದೆ ". 1797ರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿರಳವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಅತಿಯಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ರಿವ್ಯೂ "ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಹ್ಯಾವಿಂಗ್ ಲೆಫ್ಟ್ ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಆಫ್ ರಿಟೈರ್ಮೆಂಟ್" ಮತ್ತು ಓಟರ್ ನದಿಯ ಮೇಲಿನ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು. ದಿ ಮಂತ್ಲಿ ವಿಸಿಟರ್, ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ನ "ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ದೋಷಗಳು", ಲಾಯ್ಡ್ನ ಕವಿತೆಗಳು "ಹೆಚ್ಚು ಸರಳತೆ, ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯನ್ನು" ತೋರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಬ್ನ ಕೊಡುಗೆಗಳು "ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿವೆ" ಎಂದು ಬರೆದು, ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಅರ್ಹಗೊಳಿಸಿತು. 1803 ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಪೊಯೆಟಿಕಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಿಂದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಆದರೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ವಾರ್ಷಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಅದರ ವಿಷಯಗಳು "ಈ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಬರಹಗಾರನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ವಿಧಾನದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿತು. ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ 1796ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾನ್ ಥೆಲ್ವಾಲ್ಗೆ, "ನಾನು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನಟನೆಗಳನ್ನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದನು; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಥೆಲ್ವಾಲ್ ಅದರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾಗಗಳು "ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದವು of.rant" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕವಿತೆಯು "ಹಣದುಬ್ಬರ ಮತ್ತು ತುಪ್ಪುಳುತನದಿಂದ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು". ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಎರಡು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ನಡುವೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ರಿಚರ್ಡ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಇದು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಕವನಗಳಿಗೆ "ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲೂ ತೂಕವನ್ನು" ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಆ ಸಂಗ್ರಹದ ನಿಜವಾದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ಇಯೋಲಿಯನ್ ಹಾರ್ಪ್" ಮತ್ತು "ಲೈನ್ಸ್ ರೈಟನ್ ಅಟ್ ಶುರ್ಟನ್ ಬಾರ್ಸ್" ನಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಕವಿತೆಗಳು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ನ ಪ್ರೌಢತೆಯ ಮಹಾನ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಾರೆನ್ಸ್ ಹ್ಯಾನ್ಸನ್, ಇವುಗಳನ್ನು "ಅವುಗಳ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಚುರುಕುತನದಿಂದ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಚಿಂತನೆಯ ಗೊಂದಲದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವು ಇಂದ್ರಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಚಿತ್ರಣದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ನಿಖರತೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ನ ಸೇರ್ಪಡೆ ನೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಟು ದಿ ರಿವರ್ ಓಟರ್" ಮತ್ತು "ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಹ್ಯಾವಿಂಗ್ ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಆಫ್ ರಿಟೈರ್ಮೆಂಟ್" 1796ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅದೇ ರೀತಿ 1803ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಕುಬ್ಲಾ ಖಾನ್, ಕ್ರಿಸ್ಟಾಬೆಲ್, ದಿಸ್ ಲೈಮ್-ಟ್ರೀ ಬೋವರ್ ಮೈ ಪ್ರಿಸನ್, ಫ್ರಾಸ್ಟ್ ಅಟ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್, ಫಿಯರ್ಸ್ ಇನ್ ಸಾಲಿಟ್ಯೂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ಃ ಆನ್ ಓಡ್, ಮತ್ತು ಡಿಜೆಕ್ಷನ್ಃ ಆನ್ ಓಡ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕರಪತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು. ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿರುವ 1797ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯ ಗೂಗಲ್ ಬುಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ 1803ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯ 1796 ಕವನ ಪುಸ್ತಕಗಳು 1797 ಕವನ ಪುಸ್ತಕಗಳು 1803 ಕವನ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವನ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಟೇಲರ್ ಕೊಲೆರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಕವನ ಕೃತಿಗಳು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು