Black women in ballet
ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. 15ನೇ ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ಇಟಲಿಯ ನವೋದಯದ ಆಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಲೆ ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹರಡಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಲೂಯಿಸ್ XIV ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ನಾಟಕೀಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಯಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು 1669 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಲೆ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. ಬ್ಯಾಲೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿತು, ಮತ್ತು 1933 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಲೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಬಂದಾಗ, ನರ್ತಕರ ಜನಸಂಖ್ಯಾ ರಚನೆಯು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಬಿಳಿಯಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳು ಬಣ್ಣದ ನರ್ತಕರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿವೆ. ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಮತ್ತು ಅಲೊಂಜೊ ಕಿಂಗ್ ಲೈನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಪ್ಪು ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕರನ್ನು ಪೋಷಿಸುವ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ (ಎಬಿಟಿ) ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಪ್ಲೈನಂತಹ ಉಪಕ್ರಮಗಳು, ಬಣ್ಣದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನೃತ್ಯ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಇತರ ವೃತ್ತಿಪರ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಕಸನವು ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಈ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1964ರ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕಾಯಿದೆಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಜಿಮ್ ಕ್ರೌ ಕಾನೂನುಗಳು, 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದುದ್ದಕ್ಕೂ ಜನಾಂಗೀಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಅಮೆರಿಕಾದ ಜೀವನದ ವ್ಯಾಪಕ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿತು. ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕಪ್ಪು ಬ್ಯಾಲೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣದಿಂದಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೆ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರೈಮಾ ನರ್ತಕಿಯಾದ ಜಾನೆಟ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಆದರೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬದಲಿಗೆ ಖಾಸಗಿ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ತನ್ನ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟಳಾಗಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಅವಳ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. 1932 ರಲ್ಲಿ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾಲೆ ರುಸ್ಸೆ ಡಿ ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೋಗಾಗಿ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕಂಪನಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರೆ ವೈಟ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿ ರಾವೆನ್ ವಿಲ್ಕಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ನಂತರ, 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ರುಸ್ಸೆ ಡಿ ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಾರತಮ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ವಿಲ್ಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಪುಡಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಸೂಚನೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರು ಕಪ್ಪು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಲ್ಕಿನ್ಸನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಕು ಕ್ಲಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾನ್ನಿಂದ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾದ ನಂತರ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ಕಪ್ಪು ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕರನ್ನು ಹೊರಗಿಡುವುದು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಅವರು ಎದುರಿಸಿದ ತಾರತಮ್ಯವು ಕಪ್ಪು ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1919 ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಗೋರ್ಡಾನ್ ಅವರು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಪ್ಪು ನೃತ್ಯಗಾರರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಗೋರ್ಡಾನ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1926ರಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಸಿ ಮೇರಿ ಡಾರ್ಸೆ ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಎಸ್ಸಿ ಮೇರಿ ಡಾರ್ಸೆ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಗೋರ್ಡಾನ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸೆ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ತಮ್ಮ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ನೃತ್ಯಗಾರರ ತರಬೇತಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಸಮುದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆಗಳ ಅಡಿಪಾಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತೆಯೇ, ವೃತ್ತಿಪರ ನೃತ್ಯಗಾರರಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆ ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. 1931ರಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ನೆಗ್ರೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಗುಂಪನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಇತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿತ್ತು. ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ನಂತರ ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಎಂಬ ನೃತ್ಯ ತರಬೇತಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಳು. ಜಿಮ್ ಕ್ರೌ ಯುಗವು ಕೊನೆಗೊಂಡಂತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳು ಒಗ್ಗೂಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ವೃತ್ತಿಪರ ನೃತ್ಯಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ವರ್ಷವಿಡೀ, ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಗತಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಇನ್ನೂ ತಾರತಮ್ಯ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಪ್ಪು ನೃತ್ಯಗಾರ್ತಿ ಆಯೆಷಾ ಆಶ್ ಅವರು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆನ ಶಾಶ್ವತ ಬೋಧನಾ ವಿಭಾಗದ ಮೊದಲ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆಶ್ ಅವರು ಎಸ್. ಎ. ಬಿ. ಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1996 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಿದರು. ಅವರು ಎನ್ವೈಸಿಬಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಮಾರಿಸ್ ಬೆಜಾರ್ಟ್ನ ಕಂಪನಿಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅಲೊಂಜೊ ಕಿಂಗ್ ಲೈನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ವೀಲ್ಡನ್ ಅವರ ಮಾರ್ಫೋಸಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, 2011 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಾನ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಆಶ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 2015 ರಲ್ಲಿ, ಆಶ್ ಅವರು ಎಸ್. ಎ. ಬಿ. ಯ ವೈವಿಧ್ಯ ಸಮಿತಿಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು 2018 ರಿಂದ 2020 ರವರೆಗೆ ಶಾಲೆಯ ಸಂದರ್ಶಕ ಬೋಧನಾ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ಬೋಧಕವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಈಗ ಯುವ ಬ್ಯಾಲೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಬೋಧಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಜನೆಟ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆನ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಸೇರಿಕೊಂಡ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, 1952 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರೈಮಾ ನರ್ತಕಿಯಾದರು. ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಮತ್ತು ತಾರತಮ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಕೆ ಬ್ಯಾಲೆ ರುಸ್ಸೆ ಡಿ ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೊಗೆ ಸೇರಿದರೆ ವೈಟ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆಕೆಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಓಟದ ಕಾನೂನುಗಳಿಂದಾಗಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿರುವಾಗ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಇತರ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳು ಒಗ್ಗೂಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಕೂಲ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಕ್ನೆಸ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು. ಮಿಸ್ಟಿ ಕೋಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲರಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿ. ಕೋಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ 2000 ರಲ್ಲಿ ಎಬಿಟಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಂಪನಿಯ ಸದಸ್ಯರಾದರು ಮತ್ತು 2001 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 2007ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 2015ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಗೆ ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲರಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕೋಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಎ. ಬಿ. ಟಿ ತನ್ನ 75 ವರ್ಷಗಳ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಪ್ರಧಾನ ನರ್ತಕಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಎ. ಬಿ. ಟಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಪ್ರಧಾನ ನರ್ತಕಿ ಡೆಸ್ಮಂಡ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು 1997 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿ 18 ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ. ಕೋಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯ ಮತ್ತು ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು 2015 ರಲ್ಲಿ ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಟೈಮ್ 100 ಗೆ ಅವರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆ ಲೈಫ್ ಇನ್ ಮೋಷನ್, ಫೈರ್ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬಾಲೇರಿನಾ ಬಾಡಿಯ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೈಕೆಲಾ ಡಿಪ್ರಿನ್ಸ್ ಪ್ರಸ್ತುತ ಬೋಸ್ಟನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2021 ರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದರು. 2013 ರಿಂದ 2021 ರವರೆಗೆ, ಡಿಪ್ರಿನ್ಸ್ ಡಚ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು; ಅವರು 2016 ರಲ್ಲಿ ಡಿ. ಎನ್. ಬಿ ಯೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ಏಕೈಕ ಬಣ್ಣದ ಮಹಿಳಾ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಡೆಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅವರು ಸಿಯೆರಾ ಲಿಯೋನ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನಾಥರಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದತ್ತು ಪಡೆದು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಫಸ್ಟ್ ಪೊಸಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಡಿಪ್ರಿನ್ಸ್ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಏರಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಮುಖಾಮುಖಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಿಯೆರಾ ಲಿಯೋನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಿಯೆರಾ ಲಿಯೋನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಟೇಕಿಂಗ್ ಫ್ಲೈಟ್ನ ಲೇಖಕಿ ಡಿಪ್ರಿನ್ಸ್. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಪ್ಪು ಜನಾಂಗೀಯ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸುವಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಕೆರಿಬಿಯನ್, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಹಲವಾರು ನೃತ್ಯ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಗುಂಪನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅದು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಕಂಪನಿಯಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಜರ್ನಿ ಟು ಅಕೊಂಪಾಂಗ್, ಲಾಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಜಾಸ್ ಡಿ ಹೈಟಿ, ಎ ಟಚ್ ಆಫ್ ಇನ್ನೊಸೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಡನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮಾನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೈಟಿಯಲ್ಲಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರೆಸಿಡೆನ್ಷಿಯಲ್ ಮೆಡಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಎನ್ಎಎಸಿಪಿ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ದಿ ಕೆನಡಿ ಸೆಂಟರ್ ಆನರ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎಲಾ ಗಾರ್ಡನ್ 1919 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಗೋರ್ಡಾನ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಗೋರ್ಡಾನ್ ಹಾರ್ಲೆಮ್ಗೆ ಬ್ಯಾಲೆಅನ್ನು ತಂದರು, ನೃತ್ಯಗಾರರಿಗೆ ಬೋಧಿಸಿದರು, ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ತರಬೇತಿಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಗೋರ್ಡಾನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ರುತ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರು ಹಾರ್ಲೆಮ್ನ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಷಾರ್ಲೆಟ್ ನೆಬ್ರೆಸ್ ಅವರು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆನ ಯುವ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. 2019 ರಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಬಾಲಂಚೈನ್ ಅವರ "ದಿ ನಟ್ಕ್ರಾಕರ್" ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆನೊಂದಿಗೆ ನೆಬ್ರೆಸ್ ಮೊದಲ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮೇರಿ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಇದು ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ಷಣವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1954 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅನ್ನಿ ಬೆನ್ನಾ ಸಿಮ್ಸ್ ಅವರು 1978 ರಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಎಬಿಟಿಯೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಸಿಮ್ಸ್ ಲೆಸ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಕೆನಡಿಯನ್ಸ್, ಜಿನೀವಾ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆ, ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಎಗ್ಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಬ್ಯಾಲೆ ರಾವೆನ್ ವಿಲ್ಕಿನ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅವರು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ರುಸ್ಸೆ ಡಿ ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವಾಗ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವಾಸ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿಯಾದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ನೃತ್ಯಗಾರರು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಕಾನೂನುಗಳು ಇದ್ದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಲ್ಕಿನ್ಸನ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಜೀವ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ದೂಡಿದಳು. ಅಲಬಾಮಾದ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ವಿಲ್ಕಿನ್ಸನ್ಗೆ ಕು ಕ್ಲಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾನ್ನಿಂದ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಇದು ಆಕೆಯನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆ ರುಸ್ಸೆ ಡಿ ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೊವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ನಂತರ ಡಚ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗ ಮಿಸ್ಟಿ ಕೋಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ನರ್ತಕರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬ್ಯಾಲೆನ ಇತಿಹಾಸ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮೂಲದ ಮಹಿಳೆಯರು