Joseph Binder (graphic designer)
ಜೋಸೆಫ್ ಬೈಂಡರ್ (ಮಾರ್ಚ್ 3,1898-ಜೂನ್ 26,1972) ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರದ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ, ಶೈಲೀಕೃತ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವದ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ 1939ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್, ಯು. ಎಸ್. ಆರ್ಮಿ ಏರ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ರೆಡ್ ಕ್ರಾಸ್ನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಜೋಸೆಫ್ ಬೈಂಡರ್ ಅವರು 1898ರ ಮಾರ್ಚ್ 5ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1912 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಡ್ಹೈಮ್ ಎಬರ್ಲೆ ಮುದ್ರಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1922ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಕುನ್ಸ್ಟ್ಗೆವೆರ್ಬೆಸ್ಚುಲ್) ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಥೋಲ್ಡ್ ಲೋಫ್ಲರ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಕೊಲೊಮನ್ ಮೋಸರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದ ಇತರ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕತಾವಾದಿಗಳಿಂದ ಬೈಂಡರ್ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬೈಂಡರ್ ಅವರು ಹಲವಾರು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಡಿಸೈನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಮೂಲಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಅದರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಇಸ್ಬೆಟಾ ಎಂದು ಇಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಗೌರವಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ರೆಡ್ ಕ್ರಾಸ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಬಹುಮಾನವೂ ಸೇರಿತ್ತು. 1924 ರಲ್ಲಿ, ಬೈಂಡರ್ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ (ಕಾರ್ಲಾ) ನ್ಯೂಸಿಲ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡೂ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗೆದ್ದರು. 1924ರಲ್ಲಿ ಬೈಂಡರ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸ್ಟುಡಿಯೊ, ವೀನರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು. ಆ ವರ್ಷ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ನಗರದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಉತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಬೈಂಡರ್ ಸ್ವತಃ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ವಿಯೆನ್ನಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಅರೇಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಸ್ ಮೈನ್ಲ್ ಎಂಬ ಎರಡು ಕಾಫಿ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರಮುಖ ಆಯೋಗಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದವು. 1925 ರಿಂದ 1929 ರವರೆಗೆ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಪ್ರಮುಖ ಕಾಫಿ ಆಮದುದಾರ ಜೂಲಿಯಸ್ ಮೈನ್ಲ್ ಕಂಪನಿಗೆ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು, ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಲಾಂಛನಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಆತ ರಚಿಸಿದ ಲಾಂಛನದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯು ಇಂದಿಗೂ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಅವರು ಲೋಗೋಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಇತರ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ಥೋನೇಟ್, ಸೆಂಪೆರಿಟ್ ಮತ್ತು ಬೆನ್ಸ್ಡಾರ್ಫ್ ಸೇರಿವೆ. 1926ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ, ಮೇನ್ಲ್ಗಾಗಿ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಜರ್ಮನ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾದ ಗೆಬ್ರಾಚ್ಸ್ಗ್ರಾಫಿಕ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು. ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಿಕಾಗೊ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ ನಂತರ ಬೈಂಡರ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಹರಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಕುರಿತಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರವಚನವಾದ ಕಲರ್ ಇನ್ ಅಡ್ವರ್ಟೈಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು 1934ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1936 ರಲ್ಲಿ, ಬೈಂಡರ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಸ್ಟೈಲೈಸೇಶನ್" ಅನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು, ಇದು ಅಮೂರ್ತತೆ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಕಡಿತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಆಧುನಿಕ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಪದವಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು "ಆಧುನಿಕ ವಿನ್ಯಾಸ" ದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. 1930ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಟೋಕಿಯೊದವರೆಗಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ಬೈಂಡರ್ನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಲೇ ಹೋಯಿತು. 1938 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತಮ್ಮ ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯು ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ತೆರಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದವರಲ್ಲಿ ಬೈಂಡರ್ ಕೂಡ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1936 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ಸೌತ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ನಿವಾಸವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಜಾಹೀರಾತು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು. ಏಜೆನ್ಸಿಗಳು ತಮ್ಮ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿರುವ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಪರ್ಯಾಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೀಡುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ "ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು" ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡವು. ಬೈಂಡರ್ ತನ್ನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ರೀತಿಗಿಂತ ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್, ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ಬೈಂಡರ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಣ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದನು. ಅವರ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಅಂಚುಗಳು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಮೃದುಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ವಿಧಾನವು ಏರ್ಬ್ರಷ್ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಹಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಯುವ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್ವೈಸ್ ಅವರು 1937ರಲ್ಲಿ ಅವನಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಟೀನ್ ವೈಸ್ ನಂತರ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಆಲ್ಬಮ್ ಕವರ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಬೈಂಡರ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಏರ್ ಬ್ರಷ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 1930ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೈಂಡರ್ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. 1939 ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೆದ್ದ ಪ್ರವೇಶವು ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮಾತ್ರ ನೆರವಾಯಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಜರ್ನಲ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, "ಸ್ಪಂಜಿನಂತೆ, ಬೈಂಡರ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೆರಿಕದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೀರಿಕೊಂಡರು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರು ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ಗಾಗಿ ಅಧಿಕೃತ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ಶೈಲೀಕೃತ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಟ್ರೈಲೋನ್ ಮತ್ತು ಮೇಳದ ಸಂಕೇತವಾದ ಪೆರಿಸ್ಫಿಯರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ವಿಮಾನಗಳ ಸಮೂಹ, ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ ರೈಲು, ಓಷನ್ ಲೈನರ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಕೈಲೈನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ದ್ವಿತೀಯ ಅಂಶಗಳು ಅಮೆರಿಕದ ಯುಗ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಾಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದವು. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬೈಂಡರ್ನ ನಿರ್ಧಾರವು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರದ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ರೇಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್ ಬಾರ್ಟನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಮೇಳ ಮತ್ತು ಬೈಂಡರ್ನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1941ರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಒಎಂಎ) ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಕ್ಷಣಾ ಪೋಸ್ಟರ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತು. ಬೈಂಡರ್ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿಜೇತ ನಮೂದುಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಬಾಂಡ್ಸ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಆರ್ಮಿ ಏರ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ರಿಕ್ರೂಟಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಆರ್ಮಿ ಏರ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ಬೈಂಡರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕನಿಷ್ಠ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸರಳತೆಯು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಸಮತಟ್ಟಾದ, ದಪ್ಪ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಳತೆಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿದೆ. ವಿಮಾನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಳದಿ ರೆಕ್ಕೆಯು ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಮೈದಾನಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸುವಾಗ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಯುಪಡೆಯ ನಕ್ಷತ್ರ ಲಾಂಛನವನ್ನು ರೆಕ್ಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಒಂಬತ್ತು ಸಣ್ಣ ವಿಮಾನಗಳು ಕೆಳಗೆ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಹಾರುತ್ತವೆ. ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1948 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರಜೆಯಾದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಬೈಂಡರ್ ಅವರನ್ನು ನೌಕಾಪಡೆಯ ಪ್ರಧಾನ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು; ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉಳಿದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸ್ಥಾನವಾಗಿತ್ತು. ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಕಾರ್ಯಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ನೌಕಾಪಡೆಯ ಚಾಪ್ಲೇನ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಈ ಆಯೋಗದ ಧಾರ್ಮಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಬೈಬಲ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಅದ್ಭುತವಾದ ಬಣ್ಣದ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹೌಸ್ & ಗಾರ್ಡನ್ (ಮಾರ್ಚ್ 1936), ಫಾರ್ಚೂನ್ (1937-1940 ನಿಂದ ಅನೇಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳು), ವುಮೆನ್ಸ್ ಹೋಮ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ (ಜನವರಿ 1938), ಗೆಬ್ರಾಚ್ಸ್ಗ್ರಾಫಿಕ್ (1930-1938 ನಿಂದ ಅನೇಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳು), ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಸ್ (1948-1950) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಬೈಂಡರ್ ಕವರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫಾರ್ಚೂನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವಂತೆ ಬೈಂಡರ್ನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. 1940 ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬೈಂಡರ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಅಮೇರಿಕನ್ ರೆಡ್ ಕ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಸಂಸ್ಥೆಗಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಾರ್ಯಗಳೂ ಸಹ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಬ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಬಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸುಕ್ರೆಟ್ಸ್ ಥ್ರೋಟ್ ಲೊಜೆಂಜೆಸ್ನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಆರ್ಟ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ಎ & ಪಿ ಕಾಫಿ ಮತ್ತು ಜಾಂಟ್ಜೆನ್ ಈಜುಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ಮರಣೀಯ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬೈಂಡರ್ನ ಕೊನೆಯ ವಾಣಿಜ್ಯ ಗ್ರಾಹಕ ಯುನೈಟೆಡ್ ಏರ್ಲೈನ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು. 1957ರಲ್ಲಿ ಆತ ಅವರಿಗಾಗಿ ಎಂಟು ಪ್ರವಾಸ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಚಿಕಾಗೊ, ಕೊಲೊರಾಡೋ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಮಾನಯಾನ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಈ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅದರ ಲಿಂಕನ್ ಸ್ಮಾರಕದ ನಾಟಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬರೆಯುವುದು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ ಪ್ರವಾಸಗಳ ನಡುವೆ, ಬೈಂಡರ್ ತನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು 1934ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಇದು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆಃ ಬೈಂಡರ್ನ ಬಣ್ಣದ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ಕಲೆಯ ಬಣ್ಣದ ಫಲಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು "ಬಣ್ಣವು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ-ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಹೇಳಿಕೆಯು ಬೈಂಡರ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಬೇಕಾದರೆ ಬಣ್ಣದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ವೈರುಧ್ಯಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂಬ ಅವರ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯೂ ನಿಜವಾಗಿದೆ. ಬಣ್ಣದ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಬೈಂಡರ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ನ್ಯೂಟನ್ ಮತ್ತು ಗೋಥೆ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ನಂತರದ ಚಿತ್ರದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭ್ರಮೆಯು ಕಣ್ಣು ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು "ನಮ್ಮ ಅಂತರಂಗದ ಮಾನವ ಮನೋಭಾವ" ದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಮುಕ್ತರಾಗಲು ನಮಗೆ ಹಸಿರು ಬೇಕು. ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲು ನಮಗೆ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣ ಬೇಕು. "ಬಣ್ಣದ ಮಾನಸಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಸ್ತುಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದರೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಅಂಶವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೈಂಡರ್ ಮುಂದಿಡುತ್ತಾನೆ. ಬೈಂಡರ್ ಅರೇಬಿಯಾ ಕಾಫಿಗಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನ್ವಯದಲ್ಲಿ ಕೇಸ್ ಸ್ಟಡಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈಗ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಮಗ್ರವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಲೆಟರ್ಹೆಡ್, ಕರಪತ್ರಗಳು, ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು, ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್, ಉದ್ಯೋಗಿಗಳ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಲ್ಲರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಾದ್ಯಂತ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಇತರ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ, ಅವು ಎಂದಿಗೂ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಬಾರದು" ಎಂದು ಅವರು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಇ. ಮೆಕ್ನೈಟ್ ಕೌಫರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೌಪಾಟ್, ಕ್ಯಾಟೊ ಲುಕಾಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವಾಗುಲಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾತಾವರಣ, ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಅಥವಾ ಆಳದ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಇತರ ಬರಹಗಳಾದ ಬೈಂಡರ್ ಅವರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗಾಗಿ 1936 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ "ಆನ್ ಡೆವಲಪಿಂಗ್ ದಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್-ಡೇ ಸ್ಟೈಲ್" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿನ್ಯಾಸವು "ರಚನಾತ್ಮಕ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ" ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಬೈಂಡರ್ ತನ್ನ ವಾದವನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು. ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರನ್ನು "ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಶೈಲೀಕರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ" ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಬೈಂಡರ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಂತೆ, ಶೈಲಿಯರಣವು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಅಮೂರ್ತ ರೂಪಗಳು, ವಸ್ತುಗಳ ಸರಳೀಕರಣ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಗಮನಾರ್ಹ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ಚಿಕಾಗೊ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೋಧಿಸಿದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಕೆಲಸದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೈಂಡರ್ 1963ರಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯತ್ತ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ರಚಿಸಿದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಲ್ಲದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ರೋಮಾಂಚಕ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಎಂಒಎಂಎ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಎಕೆ) ಸೇರಿದಂತೆ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1972ರ ಜೂನ್ 25ರಂದು, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಾಗ ಹೃದಯಾಘಾತದಿಂದ ಬೈಂಡರ್ ನಿಧನರಾದರು. ಲೂಸಿಯೆನ್ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ನಂತಹ ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಜೊತೆಗೆ, ಬೈಂಡರ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪಾಲ್ ರಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ಟರ್ ಬೀಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ದೇಶದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿನ್ಯಾಸ ಸಂಘವಾದ ಡಿಸೈನ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ, ಅವರ ಪರಂಪರೆಯು ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಜೋಸೆಫ್ ಬೈಂಡರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಮೂಲಕ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಜೋಸೆಫ್ ಬೈಂಡರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ನಡೆಯುವ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಬೈಂಡರ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಿಂದ ಬರುವ ಬಡ್ಡಿಯಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳು ಬೈಂಡರ್ ಹಲವಾರು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಒಎಂಎ), ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಎಕೆ) ಸೇರಿದಂತೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ಗೌರವಗಳು ಹೀಗಿವೆಃ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಫೆಡರಲ್ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಚಿವಾಲಯವು ನೀಡಿದ ಗೌರವ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕತ್ವ, 1952ರ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸದಸ್ಯ BOEG (ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್), 1952ರ ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನೇಲ್ (AGI) ಗೆ ಪ್ರವೇಶ, 1954ರ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ, 1969ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (AIGA) ಪದಕ ವಿಜೇತ, 2004ರ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ ಕಲಾವಿದರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ಗಳಾದ AIGA ಪದಕ ವಿಜೇತರು 1898ರ ಜನನಗಳು 1972ರ ಮರಣಗಳು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ಕಲಾವಿದರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು.