Television in Puerto Rico
1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಆಗಮನವು ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದು ಇತರ ಮನರಂಜನಾ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾಡಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು.-ಟಿ. ವಿ. ಯು 1954ರಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ನಂತರ ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ.-ಟಿ. ವಿ. ಯು ಬಂದಿತು. ಈ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಮಾಲೀಕರಾದ ಏಂಜೆಲ್ ರಾಮೋಸ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ರಾಮನ್ ಕ್ವಿನೋನ್ಸ್ ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಉದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ತಂದರು. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ ನಡುವಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಎರಡೂ 1966 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್, 1968 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಸರಣ ಮತ್ತು ಉಪಗ್ರಹ ಪ್ರಸರಣದ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳನ್ನು ವಿವಾದಿಸಿವೆ. ದಶಕಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ಮತ್ತು ಪಾಕ್ವಿಟೊ ಕಾರ್ಡೆರೊ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದು ಕುಟುಂಬ ಸ್ನೇಹಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲನೆಯದರ ನಿವೃತ್ತಿ, ಕೇಬಲ್ ದೂರದರ್ಶನದ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತಂದಿತು, ತಡರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಎಂಟೆಂಡರ್ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಡಿಜಿಟಲ್ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು 2009 ರಲ್ಲಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅನಲಾಗ್ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿತು. ಜುಲೈ 24,1952 ರಂದು, ಏಂಜೆಲ್ ರಾಮೋಸ್ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಎಫ್ಸಿಸಿಯಿಂದ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಜೋಸ್ ರಾಮನ್ ಕ್ವಿನೋನ್ಸ್ ಅವರು ಆಗಸ್ಟ್ 12,1952 ರಂದು ಅವರನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 12,1954 ರಂದು, ಎಲ್ ಮುಂಡೋ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು-ಟಿವಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಚಾನೆಲ್ 2 ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಪೋನ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಯೋನ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿ ಚಾನೆಲ್ 4 ಅನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 15,1954 ರಂದು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ಎಲ್ ಮುಂಡೋ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಡಬ್ಲ್ಯೂಕೆಎಕ್ಯೂ-ಟಿವಿಯ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಭಾರೀ ಪ್ರಚಾರವಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪ್ರಸರಣ ಗೋಪುರದ ಆಗಮನದಲ್ಲಿ ವಿಳಂಬವಾದ ಕಾರಣ ಉದ್ಘಾಟನೆಯು ಮಾರ್ಚ್ಗೆ ಮುಂದೂಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಸ್ಥಳೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಥಿರ ಚಿತ್ರಣವು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿತ್ತು. ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸಮುದ್ರ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಸುಮಾರು 2,000 ಅಡಿ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಅಗುವಾಸ್ ಬ್ಯುನಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾರ್ಕ್ವೆಸಾ ಪರ್ವತದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆವರ್ತನವನ್ನು 100,000 ವ್ಯಾಟ್ಗಳಿಗೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೇಂದ್ರವು ಮೊದಲ ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಸಾರಕವಾಯಿತು, ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾರ್ಚ್ 28,1954 ರಂದು ಸ್ಯಾನ್ ಜುವಾನ್ನಿಂದ ಸಂಜೆ 6:30 ಕ್ಕೆ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದಾಗ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ತಾರೆ ಮ್ಯಾಪಿ ಕಾರ್ಟೆಸ್ ತನ್ನ ಪತಿ ಫರ್ನಾಂಡೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 25 ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 5 ರಂದು ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿತು, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ರುಬೆನ್ ಒರ್ಟಿಜ್ ಮತ್ತು ಎನ್ರಿಕ್ ಸೋಲರ್ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಫೆಲಿಸಾ ರಿಂಕಾನ್ ಡಿ ಗೌಟಿಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಮೇ 1,1954 ರಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಚಾರವು ಡಬ್ಲ್ಯೂಕೆಎಕ್ಯೂ-ಟಿವಿಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿತ್ತು, ಎಲ್ ಮುಂಡೋ ಇತರ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮಾಲೀಕ ಏಂಜೆಲ್ ರಾಮೋಸ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಎಲ್ ಇಂಪಾರ್ಸಿಯಲ್, ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾಲೀಕ ಜೋಸ್ ಆರ್. ಕ್ವಿನೋನ್ಸ್ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅವರು ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಲ್ಮಾ ಲ್ಯಾಟಿನಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ನೀಡಿತು. ರಾಮೋಸ್ ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಟೆಲಿವಿಷನ್ಗಳನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಎಲ್ ಮುಂಡೋ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು ರೇಡಿಯೊ ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿವೃತ್ತಿ ಗೃಹದ ಮುಖ್ಯ ಸನ್ಯಾಸಿನಿ ಗೆದ್ದುಕೊಂಡರು, ಇದು ಮಾನಿಟರ್ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕೆಲವು ನಿವಾಸಿಗಳು ವಿದೇಶಿ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆರೋಪಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಜಾಮೀನು ನೀಡುವಾಗ ತನ್ನ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ಖರೀದಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ನ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಹೊಸ ಉದ್ಯಮವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ದೂರದರ್ಶನ ತಯಾರಕರ ನಡುವೆ ಸ್ಪರ್ಧೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಕಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ನಿಗಮಗಳು ಈ ಆಗಮನದಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆದಿವೆ. ಹೊಸ ಉದ್ಯಮದ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು, 4,000 ದೂರದರ್ಶನ ಸೆಟ್ಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿದ್ದವು. ಅದರ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು ವಾರಕ್ಕೆ 90 ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ-ಟಿ. ವಿ ಕೇವಲ 30 ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಅಸ್ಥಿರತೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಮನರಂಜಕರು, ಸುದ್ದಿ ವರದಿಗಾರರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ದೂಡಿತು. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು. ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಡಜನ್ ಮಾತ್ರ ಅದರ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಉಳಿದವು. ಲಭ್ಯವಿರುವ ಹಣದಿಂದ ಜಾಹೀರಾತುದಾರರ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು-ಟಿವಿ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬಹುಕಾರ್ಯಕಗಳಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆ ಬರಹಗಾರರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ಬ್ರಾಂಡ್ಗಳ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಜನಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರಾಡೆಲ್ನಂತಹ ಜನರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು (ಆಕೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಗೃಹಿಣಿಯರು). ಆರಂಭಿಕ ದೂರದರ್ಶನವು ಜಾಹೀರಾತುದಾರರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಆ ಹೆಸರಿಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಲ್ಲದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1956 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು-ಟಿವಿ ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮೂರು ನಿಮಿಷಗಳ ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಮಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತ್ತು. ಈ ಜಾಹೀರಾತುದಾರರು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಸ್ವರೂಪ, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ರೇಡಿಯೋದಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದ ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಕೆಲವರಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿತರಾಗಲು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಿತು. ದೂರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ 53,194 ದೂರದರ್ಶನ ಸೆಟ್ಗಳು ಇದ್ದವು, ಇದು ಪ್ರತಿ 42 ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಒಂದಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿತ್ತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರೇಡಿಯೋ ತೀವ್ರ ಕುಸಿತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ನಡುವೆ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಗಾರರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡವು. ರೇಡಿಯೋ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ತೊಂದರೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ದೂರಿದರು, ಅದು ನಂತರ ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಂಪನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ. ರಾಮನ್ ರಿವೆರೊ ತನ್ನ "ಡಿಪ್ಲೊ" ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಎರಡೂ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದನು. ಆಂಟೆ ಲಾ ಲೀ, ಮೊದಲ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಟೆಲೆನೋವೆಲಾ, ಆಗಸ್ಟ್ 22,1955 ರಂದು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು-ಟಿವಿಯಿಂದ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿ ಮಾರ್ ಬ್ರಾವಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿ, ಮುಂಬರುವ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಿತು. ಸ್ಥಳೀಯ ರೇಡಿಯೋ ತಂತ್ರಜ್ಞರು ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಲು ವಿದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿದೇಶಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಸಹ ಹೊಸ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಗಮಿಸಿದರು. 1956 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬರುವ ವಿದೇಶಿ ಮನರಂಜಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸ್ಥಳೀಯ ಮನರಂಜಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಷದ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದವು. ಏಪ್ರಿಲ್ 29,1959 ರಂದು, ಎಲ್ ಕೊಲೆಜಿಯೋ ಡೆ ಲಾ ಅಲೆಗ್ರಿಯಾವನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ವೆಲ್ಡಾ ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್ ಮತ್ತು ಯೋಯೋ ಬೋಯಿಂಗ್ ಅವರ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1961 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದಲ್ಲಿ ಟಿವಿ ಸೆಟ್ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸುಮಾರು 218,000 ಸೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಏರಿತು. ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಕೆರಿಬಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಚದರ ಮೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೂರದರ್ಶನ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಥಳವಾಗುವವರೆಗೆ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. 1960ರ ದಶಕವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಪ್ರೈಮ್-ಟೈಮ್ ಸ್ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು ಮಿರ್ಟಾ ಸಿಲ್ವಾ ಅವರ ಉನಾ ಹೋರಾ ಕಾಂಟಿಗೋ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಮಾ ಕಾರ್ಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಟೋನಿ ಚಿರೋಲ್ಡಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ರೆಂಡೆಜ್ವಸ್ ನಾಕ್ಟರ್ನೋ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡವು. ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಪುಮಾರೆಜೊನಂತಹ ವಿದೇಶಿಯರು ಈ ಗುಂಪನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಡಬ್ಲ್ಯೂಕೆಎಕ್ಯೂ-ಟಿವಿಯು ಲೂಯಿಸ್ ವಿಗೊರೊ ಅವರ ಎಲ್ ಶೋ ಲಿಬ್ಬಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡೆರೊ ಅವರ ಎಲ್ ಶೋ ಫೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಸ್ಥಳೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಐ. ಪಿ. ಆರ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಬಿ. ಎಂ. ಗಳು ಸ್ಯಾನ್ ಜುವಾನ್ನಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಆರ್. ಐ. ಕೆ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎಸ್. ಯು. ಆರ್ ಪೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಒ. ಆರ್. ಎ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಐ. ಪಿ. ಎಂ ಮಾಯಾಗ್ಯೂಜ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಓ. ಎಲ್. ಇ ಅಗುಡಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಡಬ್ಲ್ಯೂಕೆಬಿಎಂ-ಟಿವಿಯನ್ನು ರೇಡಿಯೋ ಉದ್ಯಮಿ ರಾಫೆಲ್ ಪೆರೆಜ್ ಪೆರ್ರಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1960ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು ತನ್ನ ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದುಬಾರಿ ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾದ ತೊಡಕುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ., ಡಬ್ಲ್ಯು. ಐ. ಪಿ. ಆರ್. ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಬಿ. ಎಂ. ಸಹ ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1956 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಹಿನಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಕೈನೆಸ್ಕೋಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಇದು ನೇರ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಿಂತ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಅಗ್ಗವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ ಅದರ ಚಾಲನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ವಿದೇಶಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದು ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಜೂನ್ 1960 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪಾಕ್ವಿಟೊ ಕಾರ್ಡೆರೊ ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸಿಯೋನ್ಸ್ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಅವರು ಫಸ್ಟ್ ಫೆಡರಲ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫೋರ್ಡ್ ಮೋಟಾರ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಶೋ ಫೋರ್ಡ್ನ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1961ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮುನಿಜ್ ಅವರು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ-ಟಿ. ವಿ. ಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ರೇನಾ ಪೊರ್ ಅನ್ ದಿಯಾ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು ಮತ್ತು ಚಾನೆಲ್ನಿಂದ ಚಾನೆಲ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, 1960 ರಲ್ಲಿ ಇದು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು. ಯಿಂದ ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ. ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1964 ರಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸಿಯೋನ್ಸ್ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಬ್ಲಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಶೋ ಡೆಲ್ ಮೀಡಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಾವಿರಾರು ಪತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ಅವರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ತಾವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಬಹುದೆಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದಲ್ಲಿ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹಗಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದ್ದು ಇದೇ ಮೊದಲು. ಮುನಿಜ್ನ ಎಲ್ ಶೋ ಡೆಲ್ ಮೀಡಿಯಡಿಯಾ ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು 1965ರಲ್ಲಿ ಪಾಕ್ವಿಟೊ ಕಾರ್ಡೆರೊವನ್ನು ತರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ವಿದೇಶಿ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಪಿಎಟಿಇ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟೊ ವಿಗೊರೊ, ಪಾಕ್ವಿಟೊ ಕಾರ್ಡೆರೊ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಪಾಬೊನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವು ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿ ತನ್ನ ಟೆಲೆನೋವೆಲಾಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಸುಮಾರು ಒಂದು ದಶಕದವರೆಗೆ ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಹಿಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಿಲ್ದಾಣಗಳನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಲಾಯಿತು. ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಗೆ ಒಂದು ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ರಾಮೆರೆಜ್ ಡಿ ಅರೆಲ್ಲಾನೊ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದಾಗಿ ವೋರಾ-ಟಿವಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12,1955 ರಂದು ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಜನವರಿ 6,1958 ರಂದು, ಸರ್ಕಾರವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಡಬ್ಲ್ಯುಐಪಿಆರ್-ಟಿವಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಮೊದಲ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 2,1958 ರಂದು, ಮಾರಿಯೋ ವಿಲ್ಲಲೋಂಗಾ ದಕ್ಷಿಣ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1955ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು. ಕೈನೆಸ್ಕೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಹೊಸ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಡಬ್ಲ್ಯುಆರ್ಐಕೆ-ಟಿವಿಯನ್ನು ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ರಾಮೆರೆಜ್ ಡಿ ಅರೆಲ್ಲಾನೊ ಅವರು ಚಾನೆಲ್ 7ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ ಡಬ್ಲ್ಯುಕೆಎಕ್ಯೂ-ಟಿವಿಯ ಮರು-ಪ್ರಸಾರಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಜೆಮ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯು ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಲೌವೌನನ್ನು ಅದರ ಹೊಸ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವು ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ ಹೆಕ್ಟರ್ ಮೊಡೆಸ್ಟಿಯ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅವರು ಡಬ್ ಮಾಡಲಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಇದರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯಾಯಿತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ಅವರ ಲಾ ಕ್ರಿಯಾಡಾ ಮಾಲ್ಕ್ರಿಯಾಡಾವನ್ನು ಚಾನೆಲ್ಗೆ ಪಿಚ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು. ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಪೈಲಟ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುದಾರರು ಆ ನಿಲ್ದಾಣದ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1965ರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಡೆರೊ ಜನಪ್ರಿಯ ಎಲ್ ಶೋ ಡೆಲ್ ಮೀಡಿಯಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು. ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಶೋ ಡೆ ಲಾಸ್ ಡಾಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಎಲ್ ಗ್ರ್ಯಾನ್ ಕಾಂಬೊದಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಮುನಿಜ್ ಎಲ್ ಶೋ ಡೆಲ್ ಮೀಡಿಯಾದಂತೆಯೇ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಡೆರೊ ಎಲ್ ಶೋ ಡಿ ಓಲ್ಗಾ ವೈ ಟೋನಿಯನ್ನು ಕರೆತಂದಾಗ, ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ ಕಾನ್ ಕಾನ್ ಪಾಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು ನಂತರ ಎಲ್ ಕ್ಲಬ್ ಕ್ಯಾಂಟಾ ಲಾ ಜುವೆಂಟುಡ್, ಚುಚೋ ಅವೆಲ್ಲಾನೆಟ್, ಲೂಸೆಸಿಟಾ ಬೆನಿಟೆಜ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಡಿ. ಹರ್ಜರ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ ಝೆಪ್ಪಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಈ ವಿನಿಮಯಗಳು ಮುಂದುವರೆದವು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕಾರ್ಡೆರೊ ಮಿ ಹಿಪ್ಪಿ ಮಿ ಎನ್ಕಾಂಟಾದಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾವನ್ನು ಕರೆತಂದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎರಡೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅದರ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದವು. ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು 1967 ರಲ್ಲಿ ಅವೆಲ್ಲಾನೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಸೆಟ್ ಅಲ್ವಾರೆಜ್ ಅವರ ಮದುವೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಎಲ್ ಶೋ ಡೆ ಲಾಸ್ ಡಾಸ್ನ ಸಂಚಿಕೆಯಂತಹ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮುನಿಜ್ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಜೋಡಿಯಾದ ವಿಲ್ಕಿನ್ಸ್ ವೈ ರುಬೆನ್ಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ವಿಲ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುರಿದ ತಕ್ಷಣ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯೋಲಾಂಡಿಟಾ ಮೊಂಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎಲ್ ಶೋ ಡೆಲ್ ಮೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಕಾರ್ಮಿತಾ ಜಿಮೆನೆಜ್, ಡ್ಯಾನಿ ರಿವೆರಾ ಅವರು ಚಾರಿಟಿನ್ ಗೋಯ್ಕೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗವರ್ನರ್ ರಾಬರ್ಟೊ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ವಿಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಹಾಸ್ಯ ಕೃತ್ಯವು ಲೌವುವಿನ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅವರನ್ನು ಮುನಿಜ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಜಾಗೊಳಿಸಿದರು ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಸಾರದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಡೆಸಾಫಿಯಾಂಡೋ ಎ ಲಾಸ್ ಜೀನಿಯಸ್ ಅನ್ನು ತಂದರು. ಮುನಿಜ್ ಎಲ್ ಶೋ ಡಿ ಎಸ್ಟ್ರೆಲಾಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷಿಯೋನಲ್ಸ್ ಎಂಬ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಬುಧವಾರ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸೇರ್ಪಡೆ ಸಿಂಪ್ಲಿ ಲಾ ಸೆಕ್ರೆಟರಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. 1966 ರಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ದೂರದರ್ಶನದ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮುನಿಜ್ ಹೊಸ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಎಂದಿನಂತೆ ಮುಂದುವರೆದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಎಲ್ ಶೋ ಡೆಲ್ ಮೀಡಿಯಾ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1966ರಲ್ಲಿ, ಲಾ ಕ್ರಿಯಾಡಾ ಮಾಲ್ಕ್ರಿಯಾಡಾವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಬಣ್ಣದ ದೂರದರ್ಶನವು 1966ರಲ್ಲಿ, ಬಣ್ಣದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಪ್ರಸಾರವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ. 16 ಎಂ. ಎಂ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮೇಕ್ಅಪ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಅದರ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಈಗಾಗಲೇ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಈ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದರೆ ಲಾ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಡೆಲ್ ಡೊಮಿಂಗೊ, ಇದು ಫೆಬ್ರವರಿ 27,1966 ರಂದು ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಹೋಮೋಲಾಗ್ಗಳ ನಂತರ, ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊ ಬಣ್ಣದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಮೂರನೇ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು, ಬಣ್ಣದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೊದಲು ಅದರ ಹೊಸ ಸೌಲಭ್ಯಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಕಾಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಮೊದಲ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. 5 ಮತ್ತು 7 ಚಾನೆಲ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ ಇದರ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಗಾಳಿಯ ಬಣ್ಣದ ಮರುಪ್ರಸಾರಗಳಿಗೆ ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು. ಚಾನೆಲ್ 11 ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಡಬ್ಲ್ಯುಐಟಿಎ-ಟಿವಿಯನ್ನು ಚಾನೆಲ್ 30 ಆಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮೊದಲ ಗಿಮಿಕ್ ಆಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿಯನ್ನು ಸೋಲಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಚಯದಂತೆ, ಇದು ಬಣ್ಣದ ದೂರದರ್ಶನ ಸೆಟ್ಗಳ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಬಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹಳೆಯ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಲಭ್ಯವಿದ್ದರೂ, ಹೊಸ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವ-ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮಾತ್ರ ಈ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದವು, ಆದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಮೊದಲ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ಗಾಯಕ ರಾಫೆಲ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಜನವರಿ 9,1968 ರಂದು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು. ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ರಾಂಬ್ಲರ್ ರೆಂಡೆಜ್ವಸ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಮೊದಲ ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ-ಟಿ. ವಿ. ಯ ವಿದೇಶಿ ಮಾಲೀಕರು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಡೆಸಾಫಿಯಾಂಡೋ ಎ ಲಾಸ್ ಜಿನಿಯೋಸ್ ಯಶಸ್ಸಿನ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ವಾರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಸಾರ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಟರ ಸುಧಾರಿತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೋ, ಅಗ್ರೆಲಾಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಬಲ್ ಬೆರಿಯೊಸ್ ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮೊರೇಲ್ಸ್ ಆ ದಿನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಉಸ್ತುವಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಪಾಬ್ಲೊ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಇದನ್ನು ಟೆವೆ ಗುಯಾ ಎಂಬ ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಅವರು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಜಿಮ್ಮಿ ಡಿಯಾಜ್ ಅವರು ಡೆಸಾಫಿಯಾಂಡೋ ಎ ಲಾಸ್ ಜೀನಿಯಸ್ನಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಇದು ಸನ್ಶೈನ್ ಲಾಗ್ರೊನೊ, ಜುವಾನ್ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಲೆಬ್ರಾನ್ ಮತ್ತು ಆಡ್ರಿಯನ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬುಧವಾರಗಳ ರಾತ್ರಿ ಸಮಯದ ಸ್ಲಾಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವುದು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಪುರುಷರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಮುನಿಜ್ ಆತಿಥೇಯರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ. 1967ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸಿಯೋನ್ಸ್ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ಅವರು ಕಾರಾಸ್ ವೈ ಕ್ಯಾರೆಟಾಸ್ ಡೆ ಲಾಸ್ ಮುಜೆರೆಸ್, ಎಲ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಡಿ ಕರೋನಾ, ವೈರ್ನೆಸ್ ಡಿ ಗಾಲಾ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋರಿಯಾ ವೈ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಮುನಿಜ್ ತನ್ನ ಪುತ್ರರನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡನು. ಬ್ಯಾಂಕೋ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ನಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ಪಡೆದ ಮುನಿಜ್, ತಾನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ-ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಹಲೋ, ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊ ಎಂಬ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಇದು ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ ಮೊದಲ ಉಪಗ್ರಹ ಪ್ರಸರಣವಾಗಿದೆ. ಮರುದಿನ WQAK ತನ್ನ ಮೊದಲ ಉಪಗ್ರಹ ಪ್ರಸರಣವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. ಚಾನೆಲ್ನ ಆಡಳಿತದಿಂದ ಸಂದೇಹವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಮುನಿಜ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 7,1969 ರಂದು ಎಸ್ಟೋ ನೋ ಟಿಯೆನ್ ನೊಂಬ್ರೆ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸ್ಕೆಚ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸಿತು ಮತ್ತು ಶುಕ್ರವಾರ ರಾತ್ರಿಯ ಸ್ಲಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು "ಕುಲೆಬ್ರಾಜೊ" ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಯಿತು, ಇದು ಕುಲೆಬ್ರಾದಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಕಲಿ ಸುದ್ದಿ ವರದಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ನೌಕಾಪಡೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಅದನ್ನು (ಸುಳ್ಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅಡೆತಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಸುದ್ದಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ) ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಗಂಭೀರ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆ ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರಾಜಕಾರಣಿ ಬೆನಿಗ್ನೋ ಒರಾಂಟೆ (ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಮದೀನಾ ಅವರಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ), 1972 ರ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೈಟ್-ಇನ್ ಮತಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 8,1968 ರಂದು, ಡಬ್ಲ್ಯೂಕೆಎಕ್ಯೂ-ಟಿವಿ ಮೊದಲ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಟೆಲೆನೋವೆಲಾವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಾರ್ ಎಂಬ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭವು ಟೆಲೆನೋವೆಲಾಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಬಣವನ್ನು ತಂದಿತು, ಇದು ಎಲ್ ಹಿಜೋ ಡಿ ಏಂಜೆಲಾ ಮರಿಯಾಳ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಬಜಾನ್ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾದ ಉಲ್ಬಣವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಹೊಸ ಪ್ರಸರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಒಂದು ಡಜನ್ಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಳೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತರಾದರು. ಜನವರಿ 5,1970 ರಂದು, ಎಲ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಡಿ ಕೊರೊನಾವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಜಾ-ಜಾ, ಜಿ-ಜಿ, ಜೋ-ಜೋ ಕಾನ್ ಅಗ್ರೆಲಾಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಭಾನುವಾರದಂದು ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ಸ್ಲಾಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಒಂದು ದಶಕದವರೆಗೆ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸೋಗು ಹಾಕುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಯಿತು. 1971 ರಲ್ಲಿ, ಬೋರಿನ್ಕ್ವೆನ್ ಕ್ಯಾಂಟಾವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಿಲ್ವರಿಯೊ ಪೆರೆಜ್ ಅವರು ಕೆಲವು ಕಂತುಗಳ ನಂತರ ಮೂಲ ನಿರೂಪಕನು ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. 1970 ರಲ್ಲಿ, ವಿರ್ಕ್-ಟಿವಿ ಇದನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ರಿಕಾವಿಸನ್ ಆಯಿತು. ಇದು ಮುಖ್ಯ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಸಾಂಡ್ರಾ ಜೈಟರ್ ಅವರ ಚಿಕ್ವಿಲ್ಲಾದಾಸ್ ನಂತಹ ಹಿಟ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಸಾಲದ ಸುಳಿಗೆ ಸಿಲುಕಿದ ನಂತರ, ಈ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ಗೆ $18 ಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 23,1978 ರಂದು, ಕಾರ್ಲ್ ವಾಲೆಂಡಾ ಅವರ ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡ ವಿಫಲ ಸಾಹಸವನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ ಲೋಪೆಜ್ ಮಾಲವೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿಯಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಿಬಿಎಸ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಎನ್ಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಎಬಿಸಿಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಇದೇ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಈ ವಿದೇಶಿ ಜಾಲಗಳಲ್ಲಿ ಸುದ್ದಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದವು. ಸೆರೊ ಮರಾವಿಲ್ಲಾ ಕೊಲೆಗಳು ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಂವೇದನೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದವು. ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸೆನೆಟ್ ನಡೆಸಿದ ತನಿಖೆಯು ಬಹುಪಾಲು ಜನರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಒಂದು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ವಕೀಲ ರಿವೆರಾ ಕ್ರೂಜ್ ಮತ್ತು ಸೆರೊ ಮರವಿಲ್ಲಾರನ್ನು ಪ್ರವಾಸಿ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಳಸಿದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ಸರಕುಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಾನೆಲ್ 11 ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಮಾಲೀಕ ರಾಲ್ಫ್ ಪೆರೆಜ್ ಪೆರಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಆರ್ಥಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು-ಟಿವಿ ಟೆಲೆನೋವೆಲಾಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ-ಟಿವಿ ಕೂಡ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. WRIK-TV ಸಹ ಸಾಲವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಚಾನೆಲ್ 11 ದಿವಾಳಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ನಂತರ WRIK-TVಯನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಹೂಡಿಕೆದಾರರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮಾಯಾಗುಯೆಜ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ನಿಲ್ದಾಣವು ಚಾನೆಲ್ 3ನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಗುಡಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿನ ಮತ್ತೊಂದು ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಚಾನೆಲ್ 12ನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಚಾನೆಲ್ 11 ಅನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿಂಡಿಕೇಷನ್, ಕೇಬಲ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸ್ವಾಧೀನ 1973 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಲೆನೋವೆಲಾ ನಟ ಜೋಸ್ ರೇಮಂಡಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ವಿರುದ್ಧ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಆಡಳಿತಾಧಿಕಾರಿ ಹೆರ್ನಾನ್ ನಿಗಗ್ಲಿಯೋನಿ ವಿರುದ್ಧ ಮುಷ್ಕರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಿದೇಶಿಯರಿಗೆ ಅನುಕೂಲವಾಗುವಂತೆ ಅವರನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಎಪಿಎಟಿಇ ಸೇರಿಕೊಂಡಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೊ ಅವರಂತಹ ಜನರು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಅವರಂತಹ ಇತರರು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಮೊರೇಲ್ಸ್ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅಲಿದಾ ಅರಿಜ್ಮೆಂಡಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದರು. ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದಿಂದ ದೂರವಾಯಿತು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮುನಿಜ್ ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರ ಆರೋಗ್ಯ ರಕ್ಷಣೆ ಅಥವಾ ಆರು ತಿಂಗಳ ಒಪ್ಪಂದಗಳಂತಹ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಂಜೂರು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಮುಷ್ಕರದಿಂದಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ್ದರಿಂದ ರೇಮುಂಡಿಯು ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎಸ್ಟೋ ನೋ ಟಿಯೆನ್ ನೊಂಬ್ರೆ ಅಥವಾ ಜಾ-ಜಾ, ಜಿ-ಜಿ, ಜೋ-ಜೋ ಕಾನ್ ಅಗ್ರೆಲೋಟ್ನಂತಹ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಟಾಮಿ ಮುನಿಜ್ ಇದರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಕ್ಯಾಂಡಲ್, ಮೊರೇಲ್ಸ್, ವಾರಿಂಗ್ಟನ್, ಕಾರ್ಬಿಯಾ, ಮೊಲಿನಾ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಅವರು ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸಿಯೋನ್ಸ್ ಆಸ್ಟ್ರಾ ರಚಿಸಲು ಹೊರಟರು ಮತ್ತು ಚಾನೆಲ್ 7 ಅನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಇದು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕಂಪನಿಯು ಕೆಲಸದ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್ಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. 1983ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು-ಟಿವಿಯನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡವು. 1987ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು-ಟಿವಿಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ವಿದೇಶಿ ಗುಂಪಿಗೆ $350 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಸ್ವಾಧೀನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಟೆಲಿಮುಂಡೊ ಗ್ರೂಪ್ನ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ರಾಜ್ಯಗಳ ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಚಾನೆಲ್ ಆಯಿತು. ಇದು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ವಿದೇಶಗಳಿಗೆ ಮರುಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ನಂತರ, ಡಬ್ಲ್ಯುಎಪಿಎ-ಟಿವಿಯನ್ನು ಜನರಲ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಪೆಗಾಸಸ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1986ರಲ್ಲಿ, ಲೋರಿಮಾರ್ ಟೆಲಿಪಿಕ್ಯೂರಿಯು ಟೆಲಿಕಾಡೆನಾಸ್ ಪೆರೆಜ್ ಪೆರ್ರಿಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಟೆಲಿಯೋನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಾನೆಲ್ ಅನ್ನು ಯುನಿವಿಷನ್ ಖರೀದಿಸುವ ಮೊದಲು ಮಾಲ್ರೈಟ್ ಕಮ್ಯುನಿಕೇಷನ್ಸ್ ಗ್ರೂಪ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ರೇಕಾಮ್ ಮೀಡಿಯಾಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಹೇಳಿದೆ. 1971ರಲ್ಲಿ, ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವಾ ಆಯೋಗವು ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದ ಕೇಬಲ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ಗೆ ಕೇಬಲ್ ಸ್ವರೂಪದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಮೊದಲ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವು ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಲು ವಿಫಲವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1977ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟರ್ ಸ್ಯಾನ್ ಜುವಾನ್ನ ಕೇಬಲ್ ಟಿವಿಯು ನಿಗಮವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇತರ ಕಂಪನಿಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 200,000 ಗ್ರಾಹಕರು 1988 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮೂಲ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮದಿಂದ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಶಿಕ್ಷಿತರಿಗೆ ಕೇಬಲ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ರೂಢಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಲೈಂಗಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕೆಳಮುಖದ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸನ್ಶೈನ್ ಲಾಗ್ರೊನೊದ ಸನ್ಶೈನ್ ಕೆಫೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ, ಜಾಹೀರಾತುದಾರರು ರೇಮಂಡ್ ಅರಿಯೆಟಾದ ಕ್ಯೂ ವ್ಯಾಸಿಲಾನ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಿದರೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆದರು! ಮತ್ತು ಎಲ್ ಶೋ ಡಿ ರೇಮಂಡ್ ಅದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ಸೂಪರ್ ಸಿಯೆಟೆ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆತಂದರು, ಅವರನ್ನು ಲಾ ಹೋರಾ ಡಿ ಓರೊದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕಾನೊನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರ್ಕಾನೊ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದಾಗ, ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ನನ್ನು ಸೂಪರ್ ಸಿಯೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಲ್ ಡೆ ಲಾ ರಿಸಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದ ಗಾಬ್ರಿಯೆಲ್ ಸುಯು ಅವರು ನೋ ಟೆ ಡುರ್ಮಾಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಿಸ್ಕ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದರ ಹಾಸ್ಯದ ಬ್ರಾಂಡ್ಗಾಗಿ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮೀಡಿಯಾಫ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಏಕೈಕ ರೇಟಿಂಗ್ ಮೌಲ್ಯಮಾಪಕವಾಯಿತು. 1990ರಲ್ಲಿ, ತಮಾಷೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ಮಾರ್ಕಾನೋ, ಎಲ್ ಶೋ ಇತರರಿಗೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಜೊವೆಟ್, ಪೆಡ್ರೊ ಜೆರ್ವಿಗಾನ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಒಜೆಡಾ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಇತರ ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದಲ್ಲಿಯೂ ಟಾಕ್ ಶೋಗಳು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದವು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಬಲ್ ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದುಳಿದಿದೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಹಿನಿಗಳಲ್ಲಿ, ಜಾಹೀರಾತುದಾರರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗುವ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು. 1991ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚಳುವಳಿಯು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀವಾದವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಗುಂಪುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಜಾಹೀರಾತುದಾರರು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರವು ರಿಸ್ಕ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಾನೆಲ್ ಸ್ವಯಂ-ನಿಯಂತ್ರಣದ ಭರವಸೆ ನೀಡಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಎ ಲಾ ಕಾಮಾ ಕಾನ್ ಪೋರ್ಸೆಲ್ ಅನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸನ್ಶೈನ್ ಕೆಫೆ ಮತ್ತು ನೋ ಟೆ ಡುಯೆರ್ಮಾಸ್ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು 1993 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಾಂಚೆಜ್, ಮಾರ್ಕಾನೋ ಮತ್ತು ಅರಿಯೆಟಾ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳಿತು. ಸೂಪರ್ ಸಿಯೆಟ್ನ ಮಾಲೀಕರು ಟೆಲಿಒನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದಾಗ, ಚಾನೆಲ್ 7 ಟೆಲಿಮಾರ್ಕೆಟರ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಅದರ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಸ ಸ್ವಾಧೀನಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು. ನೋ ಟೆ ಡುಯರ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಟಿವಿಒನಂತಹ ಇತರರು ಡಬ್ಲ್ಯೂಕೆಎಕ್ಯೂ-ಟಿವಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅರಿಯೆಟಾದ ಏನಾಯಿತು! ಇದು 1993ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು. 1994ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ ಕಿಯೋಸ್ಕೊ ಬಡ್ವೈಸರ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಗ್ರ್ಯಾನ್ ಬೆಜುಕೋ ಅದರ ಪೂರ್ವಜರ ವೇಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. 1994ರಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಕೆ. ಎ. ಕ್ಯು-ಟಿವಿ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ದೂರದರ್ಶನದ 40ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಸಂತೋಷಕೂಟದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಿಸಿತು. ರಫೋ ಮುನಿಜ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ 40 ಕಿಲೇಟ್ಸ್ ಡಿ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಎಂಬ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಟೆಲಿಒನ್ಸ್ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಗೇಮ್ ಶೋ ಡೇಮ್ ಅನ್ ಬ್ರೇಕ್ ಕೂಡ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ನಂತರದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಈ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಮಿಂಗಾ ವೈ ಪೆಟ್ರಾಕಾ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಸನ್ ವಿಲ್ಸನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಲವು ತೋರಿದವು, ಜೊತೆಗೆ ಸಿಟ್ಕಾಂ ಮಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಟಿವಿಒ ಸೇರಿಕೊಂಡವು. 1995ರಲ್ಲಿ, ಚುಪಕಾಬ್ರಾದ ದಾಳಿಗಳು ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಜನಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿದೇಶಿ ಸ್ವಾಧೀನಗಳು ಮುಂದುವರೆದವು. 1999ರಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎ. ಪಿ. ಎ-ಟಿವಿಯನ್ನು ಎಲ್. ಐ. ಎನ್. ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಕೇಬಲ್ 150,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಡಿಟಿಎಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ 600,000 ದಾಟಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊ