Production of Pakeezah
ಪಾಕೀಝಾ 1972ರ ಭಾರತೀಯ ಹಿಂದೂಸ್ತಾನಿ ಭಾಷೆಯ ಸಂಗೀತಮಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಡ್ರಾಮಾ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಕಮಲ್ ಅಮ್ರೋಹಿ ಬರೆದು, ನಿರ್ದೇಶಿಸಿ, ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಕೋಠಾದಿಂದ ಓಡಿಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ದುಃಖಕ್ಕೆ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ವೇಶ್ಯೆಯ (ಮೀನಾ ಕುಮಾರಿ) ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಉಳಿದ ಭಾಗವು ಆಕೆಯ ಮತ್ತು ಅರಣ್ಯ ರೇಂಜರ್ (ರಾಜ್ ಕುಮಾರ್) ನಡುವಿನ ಪ್ರಣಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ವೃತ್ತಿಪರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದಾಗಿ ಆತನ ಕುಟುಂಬವು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಆಕೆಯ ಮದುವೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಮ್ರೋಹಿಯು ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ಕುಮಾರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಳಪೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಪಡೆದ ಸಹಯೋಗದ ಚಿತ್ರವಾದ ಡೇರಾ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ಅನಾರ್ಕಲಿಯ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೆ. ಆಸಿಫ್ ಅವರು ಮೊಘಲ್-ಎ-ಆಜಮ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಇದೆ, ಅಮ್ರೋಹಿ ನೌಚ್ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳ ಮೂಲ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು 1956 ರಲ್ಲಿ ಮಹಾಬಲೇಶ್ವರದಲ್ಲಿ ಅಖ್ತರ್ ಉಲ್ ಇಮಾನ್ ಮತ್ತು ಮಧುಸೂದನ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1958ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು. ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು 1956ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜೋಸೆಫ್ ವಿರ್ಶಿಂಗ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕುಮಾರಿ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ ಅಮ್ರೋಹಿ ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಕುಮಾರಿ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ಡಮ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಸುದೀರ್ಘ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಮತ್ತು ಅಮ್ರೋಹಿಯ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ನಂತರ, ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು 1969 ರಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1971 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು; 1967 ರಲ್ಲಿ ವಿರ್ಶಿಂಗ್ ನಿಧನರಾದ ಕಾರಣ ಅನೇಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕಮಲ್ ಅಮ್ರೋಹಿ ಮತ್ತು ನಟಿ ಮೀನಾ ಕುಮಾರಿ 1952 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಡೇರಾ (1953) ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದರೂ, ಚಿತ್ರವು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ದಾಏರಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ವೈಫಲ್ಯವು ಅಮ್ರೋಹಿಯು ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸುರಕ್ಷಿತತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಆತ ತನ್ನನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುವ, ಕುಮಾರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದನು. ಅಮ್ರೋಹಿ ಅನಾರ್ಕಲಿಯ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಮಲ್ ಕಪೂರ್ ಎದುರು ಕುಮಾರಿ ವೇಶ್ಯೆಯಾಗಿ ನಟಿಸಲಿದ್ದಾರೆ. ಮೊಘಲ್-ಎ-ಆಜಮ್ (1960) ಎಂಬ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆ. ಆಸಿಫ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಬರೆಯಲು ಅಮ್ರೋಹಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು. ಅಮ್ರೋಹಿಯು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆಸಿಫ್ಗಿಂತ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಅಮ್ರೋಹಿ 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾಚ್ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ವಿನೋದ್ ಮೆಹ್ತಾ ಅವರು 1955ರಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತದಲ್ಲಿ "ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ [ಅವರು] ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 1956ರ ಮೇ ಅಥವಾ ಜುಲೈನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅಮ್ರೋಹಿಯು ಮಹಾಬಲೇಶ್ವರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಶ್ಲೀಲ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು; ಪಾಕೀಝಾ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಅವರು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಮ್ರೋಹಿ ಅವರು ಕುಮಾರಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. 1958ರಲ್ಲಿ ಆತ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವಂತೆ ಅಖ್ತರ್ ಉಲ್ ಇಮಾನ್ ಮತ್ತು ಮಧುಸೂದನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೂವರೂ ಎತ್ತರದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಮ್ರೋಹಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಎಂದು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು; ಮಧುಸೂದನ್ ಅವರು ಅಮ್ರೋಹಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಭಾರತದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಸಂಘಕ್ಕೆ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಮಧುಸೂದನ್ ಗೆದ್ದರು. ಅಮ್ರೋಹಿಯವರಿಗೆ ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪಾವತಿಸಿದ್ದರು. ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳು ಅಮ್ರೋಹಿಯ ಜೀವನದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಊಟದ ಮೇಜಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಹಿರಿಯರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವಾಗ ತಮ್ಮ ಮುಸುಕುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಬರವಣಿಗೆಯು 1960ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಪಾಕೀಝಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಡುವ ಮೊದಲು, ಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಚಿತ್ರದ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಪೂರ್ವ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ; ಮೊದಲ ನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಜನವರಿ 1958 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರೀನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. 1969ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪುನರಾರಂಭವಾಗುವವರೆಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದವು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ದೇಸಾಯಿ ವಿವರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಾಕೀಜಾ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದ ಹಲವಾರು ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. Scroll.in ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನವು ಪಾಕೀಝಾ ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಾದಕರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲು 'ಎಚ್' ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಮೆಹ್ತಾ ಇದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾ, ಪಾಕೀಝಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮೆಹ್ತಾ ಅವರ ಮಾತನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಪಾಧ್ಯೇ, ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಅರೋಮಿಯ ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಪರ್ಯಾಯ ಲಾಹು ಪುಕಾರೇಗವನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಪಾಕೀಜಾಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ "ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಿಹಿ" ಆಗಿರುವುದರಿಂದ ಅಮ್ರೋಹಿಯು ತೃಪ್ತನಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು ಫಿಲ್ಮಿಸ್ತಾನ್ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್ನ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ 1953ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ತನ್ನ ಮಹಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅಮ್ರೋಹಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಘೋಷಿಸುವ ಅಧಿಕೃತ ಸಮಾರಂಭವನ್ನು ಅಮ್ರೋಹಿಯ ಜನ್ಮದಿನವಾದ 1957ರ ಜನವರಿ 17ರಂದು ಅಥವಾ 1958ರ ಜನವರಿ 18ರಂದು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಹೆಸರಿಸದ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಗೊಂಡ ಪಾಕೀಜಾದ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಆಗಸ್ಟ್ 1957 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಸತ್ಯೆನ್ ಬೋಸ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಮ್ರೋಹಿಯನ್ನು ಕಥೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು; ಅಮ್ರೋಹಿಯು ಬೋಸ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು. ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ವರದಿಗಳು ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಯೋಜಿಸುವಾಗ ಅಮ್ರೋಹಿ ಮತ್ತು ಕುಮಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಸ್ಥಳಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ದೇಸಾಯಿ ಗಮನಿಸಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1958 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ದಂಪತಿಗಳು ದೆಹಲಿ, ಲಕ್ನೋ, ಶಿಮ್ಲಾ, ಉಜ್ಜಯಿನಿ, ವಾರಣಾಸಿ, ಔರಂಗಾಬಾದ್ ಮತ್ತು ದೌಲತಾಬಾದ್ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತದ ಮೈಸೂರು ಸೇರಿದಂತೆ ಉತ್ತರ ಭಾರತದ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ಅದೇ ತಿಂಗಳು ಅಮರೋಹಿ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ನಲ್ಲಿತ್ತು. ನರ್ಗಿಸ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗಳು ಸಾಹಿಬ್ಜಾನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕುಮಾರಿ, ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದರು. ಆಕೆ ವೇಷಭೂಷಣ ವಿನ್ಯಾಸಕಿಯಾಗಿಯೂ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಪತ್ನಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅಮ್ರೋಹಿ ಚಿತ್ರದ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ 1960ರ ದಶಕದವರೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ನಟಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡ ಅಮ್ರೋಹಿ, ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರವೂ ಕುಮಾರಿ ಅವರ ಸತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ನಟಿಯಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಅಮ್ರೋಹಿಯಂತೆ ಕುಮಾರಿ ಕೂಡ ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು ತನ್ನಂತೆಯೇ ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು; ಆಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಥೆಗಳು ತನ್ನದೇ ಆದಂತೆಯೇ ಇದ್ದವು-ಇವೆರಡೂ "ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮತ್ತು [ಪ್ರೀತಿಸುವ] ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು". ಅವರು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಮತ್ತು "ನನಗೆ ನೆನಪಿರುವಷ್ಟು ಕಾಲ ಅವರ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕಾಡಿದ ದೂರದೃಷ್ಟಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. 1969ರ ಮೊದಲು, ಪುರುಷ ನಾಯಕರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಉಲ್ಲೇಖವಿರಲಿಲ್ಲ. 1958 ರಲ್ಲಿ, ಅಮ್ರೋಹಿ ಅವರು ಸಲೀಂ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ನಟ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾದ ಕಾರಣ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಅವರು ನಟರಾದ ಅಶೋಕ್ ಕುಮಾರ್, ಆತ್ಮ ರಾಮ್, ಧರ್ಮೇಂದ್ರ, ರಾಜ್ ಕುಮಾರ್, ರಾಜೇಂದ್ರ ಕುಮಾರ್, ಸುನಿಲ್ ದತ್ ಮತ್ತು ಪ್ರದೀಪ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರನ್ನು ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅದರಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ಮೊದಲ ನಟರಲ್ಲಿ ಧರ್ಮೇಂದ್ರ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅಮ್ರೋಹಿ ತನ್ನ ದೈಹಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅರಣ್ಯ ರೇಂಜರ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಕುಮಾರಿ ಅವರು ಧರ್ಮೇಂದ್ರ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಅಮರೋಹಿ ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಣದಿಂದ ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿತು. ಅಮ್ರೋಹಿಯ ಸ್ವಾಮ್ಯಸೂಚಕತೆಯು ಧರ್ಮೇಂದ್ರನನ್ನು ಪಾತ್ರವರ್ಗದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಎಂದು ಮೆಹ್ತಾ ಗಮನಿಸಿದರು; ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧದ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಅಮ್ರೋಹಿಯು ಕೇಳಿದ್ದರಿಂದ ಎಂದು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಮೋಹನ್ ದೀಪ್ ಹೇಳಿದರು. ಅಶೋಕ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರು ಸಾಹಿಬ್ಜಾನ್ ಅವರ ತಂದೆಯಾದ ಶಹಬುದ್ದೀನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮೂಲತಃ 1958 ರಲ್ಲಿ ಸಲೀಂ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ನಂತರ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಅವರಿಗೆ ಶಹಬುದ್ದೀನ್ ಪಾತ್ರ ಸಿಕ್ಕಿತು. ರಾಜ್ ಕುಮಾರ್ ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅಂತಿಮ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು; ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಡ್ರಾಮಾ ದಿಲ್ ಅಪ್ನಾ ಔರ್ ಪ್ರೀತ್ ಪರಾಯ್ (1960) ನಂತರ ಅಮ್ರೋಹಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಎರಡನೇ ಸಹಯೋಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅರ್ಧಾಂಗಿನಿ ಮತ್ತು ಶರಾರತ್ (ಎರಡೂ 1959) ನಲ್ಲಿ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದ ಕುಮಾರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಮೂರನೇ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ರಾಜ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರ ಆಳವಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಹಿಂದೂಸ್ತಾನಿ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು ಅಮ್ರೋಹಿಯು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು. ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಾಜ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದಾಗ, ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸವಾಲಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಅವರು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 1968 ರಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಆದರೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಭಾಗಶಃ ಅಂತ್ಯವು ಧರ್ಮೇಂದ್ರ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಮುಖವನ್ನು ಹೂವುಗಳ ಉದ್ದನೆಯ ಮುಸುಕುಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿತ್ತು, ನಿರ್ಮಾಣದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು; ರಾಜ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರು ಮುಸುಕು ಎತ್ತುವ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೆಹತಾಬ್ಗೆ ಮೂಲತಃ ಗೌಹರ್ಜಾನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆಕೆ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿರದ ಕಾರಣ ಆಕೆ ಸ್ವತಃ ಅಮ್ರೋಹಿಯನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿದರು. ಕುಮಾರಿಯ ಸ್ನೇಹಿತ ನಾದಿರಾಗೆ ನೀಡುವ ಮೊದಲು ದುರ್ಗಾ ಖೋಟೆಯನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಗೌಹರ್ಜಾನ್ ಮತ್ತು ನವಾಬ್ಜಾನ್ (ವೀಣಾ) ಮೂಲತಃ ಒಂದೇ ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದರು. ಹಣ ಪಡೆದ ನಾದಿರಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಸ್ಕಿ ಬಾಟಲಿಯನ್ನು ಸೆಟ್ಗಳಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಕುಮಾರಿಯ ಮೇಕಪ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ದೀಪ್ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ; ಇದು ಅಮ್ರೋಹಿಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು, ಇದು ನಾದಿರಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಮ್ರೋಹಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಾದ ಅನಿತಾ ಪಾಧ್ಯೆಯವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅಮ್ರೋಹಿಯು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದನು ಏಕೆಂದರೆ ನಾದಿರಳ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಆತನಿಗೆ ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ "ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನು ಸ್ಟಾರ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಳು". ಅವನು ಅವಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದನು, ನವಾಬ್ಜಾನ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಉಳಿದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುವುದು. ಸ್ಟಾರ್ಡಸ್ಟ್ "ಅವರು ಸುಮ್ಮನೆ ಕುಳಿತು ಒಂದು ಸಂವಾದದ ಸಾಲು ಬರೆದರು, ಅದು ಹೊಸ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ವೀಣಾ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಬಂದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪಾಕೀಝಾ ಸೆಟ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ತವರು ನಗರವಾದ ಅಮ್ರೋಹಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಮ್ರೋಹಿಯ ಹವೇಲಿಯಿಂದ (ಟೌನ್ಹೌಸ್) ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ. ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಎನ್. ಬಿ. ಕುಲಕರ್ಣಿಯವರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅಮರೋಹಿ ಕೂಡ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಪಾಧ್ಯೆಯವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಕುಲಕರ್ಣಿಯನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆಟ್ಗಳು ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ ಪ್ಲೈವುಡ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಪಾಕೀಝಾ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ಲೈವುಡ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮಸ್ಲಿನ್ ಅನ್ನು ಅಂಟಿಸಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಗೋಡೆಗಳು ಒರಟಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಗಳ ಹೊರಗಿನಿಂದ ಒಂದು ಉಗುರನ್ನು ಸಹ ಕಾಣಬಹುದೆಂದು ಪಾಧ್ಯೇ ಗಮನಿಸಿದರು. ಅಮ್ರೋಹಿಯು ತನ್ನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದನು; ಒಂದು ಬಾಗಿದ ಉಗುರನ್ನು ಕಂಡರೆ, ಅವನು ಕಾರ್ಮಿಕರಿಗೆ, "ಈ ಉಗುರಿಯು ನನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ನೋಯಿಸುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಅದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಚಾಂಡೇಲಿಯರ್ಗಳನ್ನು ದೀಪಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. "ಇನ್ಹಿನ್ ಲೋಗೊನ್ ನೆ" ಹಾಡನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ಅಂತಸ್ತಿನ ಬಜಾರ್-ಎ-ಹುಸ್ನ್ ಅನ್ನು ಫಿಲ್ಮಿಸ್ತಾನದಲ್ಲಿ ಆರು ತಿಂಗಳಿನಿಂದ ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷಗಳ ನಡುವೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು 600 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಬಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಮ್ರೋಹಿ ಪ್ರತಿದಿನ ತಪಾಸಣೆಗಾಗಿ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರದ ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೂರಾರು ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 16 ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಮ್ರೋಹಿಯ ಮಗ ತಾಜ್ದಾರ್ ಹೇಳಿದರು. ಭಾರತದಾದ್ಯಂತ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಅಂಗಡಿಗಳನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಸೆಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಪರಿಹಾರ ದೊರೆಯಿತು, ಇದು ಚಿತ್ರದ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. "ಚಲ್ತೇ ಚಲ್ತೇ" ಹಾಡಿನ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಗುಲಾಬಿ ಮಹಲ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಅತಿರಂಜಿತ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸೆಟ್ ಅದರ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ 1960 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮೊಘಲ್-ಎ-ಅಜಮ್ನ "ಪ್ಯಾರ್ ಕಿಯಾ ತೋ ಡರನಾ ಕ್ಯಾ" ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಮೊಘಲ್ ಶೈಲಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಹಲವಾರು ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಅದರಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಸುದೀರ್ಘವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಪಾಕಿಜಾ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿದೆ. ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಫಿಲ್ಮಿಸ್ತಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜೋಸೆಫ್ ವಿರ್ಶಿಂಗ್ ಅವರು 16 ಜುಲೈ 1956 ರಂದು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ "ಇನ್ಹಿನ್ ಲೋಗನ್ ನೆ" ಚಿತ್ರೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಗುರು ದತ್ ಅವರ ಕಾಗಜ್ ಕೆ ಫೂಲ್ (1959) ಮತ್ತು ರಾಮ್ ಮುಖರ್ಜಿಯವರ ಲೀಡರ್ (1964) ನಂತರ ಸಿನಿಮಾಸ್ಕೋಪ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೂರನೇ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪಾಕೀಝಾ ಆಗಿದೆ. ಅಮ್ರೋಹಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಮೆಟ್ರೋ-ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್-ಮೇಯರ್ (ಎಂಜಿಎಂ) ಗೆ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಲು ಹೋದರು, ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶದಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು; ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ಗಳು ನಟರ ಮುಖಗಳನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸಿದವು. ದಿನಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಎಂಜಿಎಂಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಲೆನ್ಸ್ನ ಫೋಕಸ್ 1/1000 ಮಿಲಿಮೀಟರ್ನಿಂದ ಆಫ್ ಆಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಎಂಜಿಎಂ ಮಸೂರಗಳ ಬಾಡಿಗೆ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಮನ್ನಾ ಮಾಡಿತು. ಕುಮಾರಿಯವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ, ಅಮ್ರೋಹಿ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡುವ ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1958ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾಂಕರ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕುಮಾರಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಅವರು ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಮಾತ್ರ ಪಾಕೀಜಾದ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಮ್ರೋಹಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ಅವನನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿವರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಏನಾದರೂ ದೋಷವಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರೆ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಹಳೆಯ ದೆಹಲಿಯಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತು ದಿನಗಳ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು 1960ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 8ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಾಂಬೆ (ಇಂದಿನ ಮುಂಬೈ) ಬಳಿಯ ಖಾಪರಾ ಸೇತುವೆಯಲ್ಲಿ ಹದಿನೈದು ದಿನಗಳ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 18ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1964 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೆಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಅಮ್ರೋಹಿ ಮತ್ತು ಕುಮಾರಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಕುಮಾರಿ ಮದ್ಯದ ಚಟಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಿರೋಸಿಸ್ನ ರೋಗನಿರ್ಣಯವು ಆಕೆಯನ್ನು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ತನ್ನ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅಮ್ರೋಹಿಯವರಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷ ಹಿಡಿಯಿತು. ಅವರು ಕುಮಾರಿ ಅವರನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಮರುವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಆದರೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯ ನವೆಂಬರ್ 1965 ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; "ಸಾವು ಬಂದರೂ ನಾನು ನನ್ನ ಜೀವನದ ದೊಡ್ಡ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಾದ ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ". ಪತಿ-ಪತ್ನಿ ತಂಡವಾದ ಸುನಿಲ್ ದತ್ ಮತ್ತು ನರ್ಗೀಸ್, ಇಬ್ಬರೂ ಕುಮಾರಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1968 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ರಶ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದರು, ಅವರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಡದಂತೆ ಕುಮಾರಿ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಆಗಸ್ಟ್ 25ರಂದು, ಅಮ್ರೋಹಿ ಕುಮಾರಿಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರುಃ {{blockquote|quote =. ಪಾಕೀಝಾ ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವುದು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ನಾನು ನಿಮಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ನೀಡದ ಹೊರತು ನೀವು ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಷರತ್ತನ್ನು ನೀವು ಹಾಕಿದ್ದೀರಿ. ಇದರ ನಂತರ, ನೀವು 'ನಿಮ್ಮ ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು' ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ. ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನನ್ನ ವಿನಂತಿಯಾಗಿದೆ, ಅನೇಕ ಜನರ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಜನರ ಶುಭಾಶಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪಾಕೀಜಾವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಡಬಾರದು. 1969ರ ಮಾರ್ಚ್ 16ರಂದು ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಅಮ್ರೋಹಿ ಅವರು ಕುಮಾರಿ ಅವರ ಪುನರಾಗಮನಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಲು ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅಮ್ರೋಹಿಯನ್ನು ಸಾಲವಾಗಿ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಕುಲದೀಪ್ ಸಿಂಗ್ ಪಾಕೀಜಾಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿದನು. ವಿರ್ಶಿಂಗ್ 1967ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು; ನಾರಿಮನ್ ಇರಾನಿ, ರಾಜಿಂದರ್ ಮಲೋನಿ, ಫಾಲಿ ಮಿಸ್ತ್ರಿ, ಜಲ್ ಮಿಸ್ತ್ರಿ, ಕೇಕಿ ಮಿಸ್ತ್ರಿ, ವಿ. ಕೆ. ಮೂರ್ತಿ, ಆರ್. ಡಿ. ಮಾಥುರ್, ಅರವಿಂದ್ ಲಾಡ್ ಮತ್ತು ರಾಮಚಂದ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಕುಮಾರಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಪದ್ಮ ಖನ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಆಕೆಯ ಬಾಡಿ ಡಬಲ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೇಕಪ್ ಕಲಾವಿದ ಜೋಶಿ ದಾದಾ ಆಕೆಯ ಮೇಕಪ್ ಮಾಡಿದರು. ಮೇಕಪ್ ಎಷ್ಟು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅದು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಮಾರಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪಾಧ್ಯೇ ಹೇಳಿದರು. ಕುಮಾರಿಯ ನೃತ್ಯದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕ್ಲೋಸಪ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಕೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಗ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1971ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಡಿ. ಎನ್. ಪೈ ಅವರು ಮಾಡಿದರು. ಒಂದು ರೀಲ್ನಿಂದ, ಅವರು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೌಶಾದ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆರ್ಸಿ ಲಾರ್ಡ್ ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ನೌಶಾದ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಆಲಾಪ್ (ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಹಾಡು) ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಧ್ವನಿಪಥದ ಗುಲಾಮ್ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅವರು ಪಾಕೀಜಾಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮ್ರೋಹಿ, ಕೈಫಿ ಅಜ್ಮಿ, ಮಜ್ರೂಹ್ ಸುಲ್ತಾನ್ಪುರಿ ಮತ್ತು ಕೈಫ್ ಭೋಪಾಲಿ ಅವರು ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲತಾ ಮಂಗೇಶ್ಕರ್ ಅವರು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ; ಕುಮಾರಿ, ಪರ್ವೀನ್ ಸುಲ್ತಾನಾ, ವಾಣಿ ಜೈರಾಮ್, ರಾಜ್ಕುಮಾರಿ ದುಬೆ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರಫಿ, ಶಂಶಾದ್ ಬೇಗಂ, ಸುಮನ್ ಕಲ್ಯಾಣ್ಪುರ್ ಮತ್ತು ಹೊಸಬರಾದ ಶೋಭಾ ಗುರ್ಟು ಸಹ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಬಳಸಲಾಗದ ಒಂಬತ್ತು ಹಾಡುಗಳು 1977ರಲ್ಲಿ ಪಾಕೀಝಾಃ ರಂಗ್ ಬರಂಗ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ; 1961ರ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರ ಹನ್ನೆರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸತತವಾಗಿ ವಿಫಲವಾದವು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 2ನೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮಿರ್ಜಾ ಗಾಲಿಬ್ (1954) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಅಮ್ರೋಹಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಧ್ವನಿಪಥದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1955 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಆದರೆ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಹೃದಯಾಘಾತಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 1960 ರ ದಶಕವು ಬಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಪ್ರಕಾರದ ಉದಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು; 1963 ರಲ್ಲಿ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ವಿತರಕರು ಅಮ್ರೋಹಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು-ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಂಯೋಜಕನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು ಆದರೆ ಅಮ್ರೋಹಿಯು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಆಲಾಪ್ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣವು ಪುನರಾರಂಭಗೊಳ್ಳುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅಮ್ರೋಹಿ ಎರಡನ್ನೂ ಮುಗಿಸಲು ನೌಶಾದ್ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ವಿತರಕರು ತಮ್ಮ recommendation.Pakeezah ಧ್ವನಿಪಥದೊಂದಿಗೆ ಏಷ್ಯಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಬಾಲಿವುಡ್ ಧ್ವನಿಪಥಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ವಾರ್ಷಿಕ ಬಿನಾಕಾ ಗೀತಮಾಲಾ 1972ರ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಲಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ "ಇನಿ ಲೋಗೊನ್ ನೆ" ಮತ್ತು "ಚಲ್ತೇ ಚಲ್ತೇ" ಗಳನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದೆ. ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ ವ್ಯಾಪಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ದಿ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ವೀಕ್ಲಿ ಆಫ್ ಇಂಡಿಯಾದ ಗಿರಿಜಾ ರಾಜೇಂದ್ರನ್ ಅದರ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು; ಅವರು ಹಾಡುಗಳ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಚಿತ್ರದ ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2005ರಲ್ಲಿ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಬಿಸಿ ಏಷ್ಯನ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಮತದಾರರು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹಿಂದಿ ಧ್ವನಿಪಥದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 20ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಏಷ್ಯನ್-ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರವು ಮತ್ತೊಂದು ಮತವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬಾಲಿವುಡ್ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ, ಮತ್ತು "ಚಲ್ತೇ ಚಲ್ತೇ" ಹತ್ತನೇ ಮತವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 2011ರ 1001 ಸಾಂಗ್ಸ್ ಯು ಮಸ್ಟ್ ಹಿಯರ್ ಬಿಫೋರ್ ಯು ಡೈ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲೂ ಈ ಹಾಡುಗಳು ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿವೆ. ಈ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ 2013ರ ಟಾಪ್-ಟೆನ್ ಭಾರತೀಯ ಸಿನೆಮಾ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಿತು. ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಪಾಕೀಝಾ 1972 ಭಾರತೀಯ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ