Gabriel Guay
ಜೂಲಿಯನ್ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗುಯೆ ಅವರ ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗುಯೆ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 14,1848-ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15,1923). 1873 ರಿಂದ ಅವರು ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ, ಪುರಾಣ, ಬೈಬಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಹುತಾತ್ಮತೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮರಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು ನಗ್ನತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಒಲವು, ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಒಣಹವೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಗುಯೆ 1848 ರಲ್ಲಿ ಉತ್ತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉಪನಗರವಾದ ಲಾ ಚಾಪೆಲ್ಲೆ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು; 1859 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ 18 ನೇ ಅರೋಂಡಿಸ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಪೋಷಕರು ಜೂಲ್ಸ್ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಗುಯೆ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಜೋಸೆಫಿನ್ ಕಾಟಿನ್. 1923 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಧವೆ ವರ್ಜಿನಿಯಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್ ಲೆಕ್ವಿನ್ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಾದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಡೆಬಾಟ್-ಪೊನ್ಸನ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಡೆಮಾಂಟ್, ವರ್ಜಿನಿಯಾ ಡೆಮಾಂಟ್-ಬ್ರೆಟನ್, ಹೆನ್ರಿ ಪಿಲ್ಲೆ, ಟೋನಿ ರಾಬರ್ಟ್-ಫ್ಲೂರಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಥೆವೆನೋಟ್ ಸೇರಿದ್ದರು; ರು ಲೆಪಿಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಸಂಖ್ಯೆ 59, ಗುಯೆ ಪ್ರಕೃತಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ಲಿಯೋನ್ ರೋಜರ್-ಮಿಲೆಸ್, ಗುಯೆಗೆ ತನ್ನ ಕಥೆ "ಯುನ್ ವಿಷನ್ ಡಿ ಅಲ್ಲೋರಿ" ಅನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು, ಇದು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫಾನೊ ಅಲ್ಲೋರಿಯ ಕನಸನ್ನು ಸ್ತ್ರೀ ನಗ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೇಲೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಧ್ಯಾನದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಗಾಯಕ-ಹಾಸ್ಯನಟ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಗಿಬರ್ಟ್ (ಅವರು ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಅದ್ಭುತ ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ಸಾಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು) 1892 ರ ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಮುನ್ನಾದಿನದ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಚೆಜ್ ಗುಯೆ ಮನರಂಜನೆ ನೀಡಿದರು. ವೋಸ್ಜೆಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಫಾರ್ಮ್ ಹೌಸ್ನ ಗುಯೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ಎ ಗಿಬರ್ಟ್, ಸ್ಮಾರಕ ಸೌಹಾರ್ದ" ಎಂದು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಗುಯೆ ಅವರು ಜಸ್ಟಿನ್ ಲೆಕ್ವೀನ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಲಿಯಾನ್ ಜೆರೋಮ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಿಂದ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಿಖರವಾದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು. 1873 ರಲ್ಲಿ, 24 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿದೆ; ಹೋಮರ್ನ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಯುಲಿಸ್ಸೆ ಸಸ್ಪೆನ್ಡು ಸುರ್ ಲೆ ಗೌಫ್ರೆ ಡಿ ಚಾರಿಬ್ಡೆ. ಲ್ಯಾಟನ್ ಎಟ್ ಲೆ ಪೇಸನ್ಸ್ (1877), ಲೆ ಲೆವೈಟ್ ಡಿ 'ಎಫ್ರೇಮ್ (1878), ಮತ್ತು ಲೆ ಟುಲ್ಲಿಯಾನಮ್ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಲಾ ಪರ್ಸೆಕ್ಯೂಷನ್; ಮಾರ್ಟೈರ್ ಡಿ ಸೈಂಟ್ ಪೌಲಿನ್ (1880) ಸೇರಿದಂತೆ ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ತರಬೇತಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. 1877 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದವು, ಅಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಾದ ಸ್ನೋ ಮತ್ತು ಮೇ ಅವರು ಅವರ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಾದ ದಿ ಆಂಗ್ಲರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎ ಫಿಶಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ 15ನೇ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ಸ್ ಫೇರ್ ಆಫ್ ಅವೇಕನಿಂಗ್ ನಲ್ಲಿ ಗುಯೆ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಯು ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದು ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ತನ್ನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ದೋಷರಹಿತವಾಗಿದೆ, ಮಾಂಸದ ಟೋನ್ಗಳು ಮೃದು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಇದು "ಸ್ತ್ರೀ ರೂಪದ ಅದ್ಭುತ ಅಧ್ಯಯನ" ಎಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯನ್ ಬರೆದಿದೆ. ಹಾಗಿದ್ದರೂ, ನೈತಿಕತಾವಾದಿಗಳು ದಿ ಅವೇಕನಿಂಗ್ ನಲ್ಲಿ reservations.The ನಗ್ನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ತುಂಬಾ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿತ್ತು, "ಜೋಲಾನ ಕೆಲಸ". ಆಕೆ ತುಂಬಾ ಸಮಕಾಲೀನಳಾಗಿದ್ದಳು, "ಮಾಂಸ, ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಮೂರ್ತರೂಪವಾದ" ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದಳು, ಇದನ್ನು ಕೆಲವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ "ಐಡಿ1" ನ ರಾತ್ರಿ ಎಂದು ಹೇಳಿದ ನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ "ಐಡಿ3" ನ ನಗ್ನ ವಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಅಸಹ್ಯಕರವಾದ ಕೆಂಪು ವಸ್ತ್ರವನ್ನು ನೇತುಹಾಕಿದರು, ಯುವಕರು ಮತ್ತು ವೃದ್ಧರು, ಡ್ರಾಪರಿಯ ಹಿಂದೆ ಇಣುಕಿ ನೋಡಿದರು [ಅದು] ಕೆಳಗೆ ಬೀಳುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪೊಲೀಸ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. vote.it ದಿನದಂದು ದಿ ಅವೇಕನಿಂಗ್ಗೆ ಎದುರಾಳಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಇದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. "ಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ", ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಮರುದಿನ ಬರೆದಿದೆ, "ಎಲ್ಲಾ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ, ನಯವಾದ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಜನರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಪರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಶಯಗ್ರಸ್ತ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಗಳು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವು". ಮತದಾನದ ದಿನದಂದು, 12,808 ಜನರು ಮೇಳಕ್ಕೆ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ದಿ ಅವೇಕನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸುವ ಮತವು ಭೂಕುಸಿತದಲ್ಲಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಕಂಡುಬರುವ ಸ್ತ್ರೀ ನಗ್ನತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಗುಯೆ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 1911 ರಿಂದ ಫಾರ್ನಿಯಂಟೆ (ಲೇಜಿಂಗ್), ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವ ನಗ್ನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು 1912 ರಲ್ಲಿ, ಸಲೂನ್ಗೆ ಅವನ ಸಲ್ಲಿಕೆಯನ್ನು ಕೇವಲ ನು (ನ್ಯೂಡ್) ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು; ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಮಾರಕ ಅಂಚೆ ಕಾರ್ಡ್ಗಳಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿತರಣೆಗೆ ಬಹುಶಃ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಲೆಸ್ ಮಿಸರೇಬಲ್ಸ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅವರ 1882ರ ಕೋಸೆಟ್ ಇಂದು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಲ್ಬಮ್ ಮುದ್ರಣವು ಈಗ ಮೈಸನ್ ಡಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋದಲ್ಲಿದೆ, ಅವರು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಃ "ಎ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ, ನೋಟ್ರೆ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೆ ಪೊಯೆಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್, ಹೋಮ್ಮೇಜ್ ಡಿ ಸನ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅಡ್ಮಿರೇಟರ್, ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗುಯೆ". 1877 ರ ಅವರ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎನ್ ಎಲ್ ಅಬ್ಸೆನ್ಸ್ ಡು ಮೈಟ್ರೆ (ವೈಲ್ ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅವೇ) ಸಹ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಶನ್ಃ ಜರ್ನಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪೂರ್ಣ-ಪುಟದ ಕೆತ್ತನೆ ಸೇರಿದೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆಃ 1888 ರ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಲಾ ಮೋರ್ಟ್ ಡಿ ಜೆಝಾಬೆಲ್, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಹೌಸಾಯೆಗೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತುಃ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಚಪ್ಪಡಿಗಳ ಮೇಲೆ, ಅದರ ತಳದಲ್ಲಿ ನೀಲಿ ಅಂಚುಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಬೃಹತ್ ಚೌಕಾಕಾರದ ಗೋಪುರದ ಬುಡದಲ್ಲಿ, ಅದರ ತಲೆಯನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೈಗಳು ಇಸ್ರೇಲ್ ರಾಣಿಯ ಶವವನ್ನು ಚಾಚಿವೆ. ತನ್ನ ಕೊಲೆಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಈಜೆಬೆಲ್ನ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ, ಹೊಳೆಯುವ ವೆಲ್ವೆಟ್ನ ಅವಳ ಗಾಢ ಹಸಿರು ಉಡುಪನ್ನು ಹರಿದು ಅರ್ಧ ನಾಶಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳ ಸುಂದರವಾದ ಬಿಳಿ ದೇಹವು ಬೆಲ್ಟ್ನ ಮೇಲೆ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೆಂಪು ಕೂದಲು ಕರಗಿದ ತಾಮ್ರದ ಪ್ರವಾಹದಂತೆ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಮೇಲೆ ಹರಡಿದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆಪಸ್ಕುಲರ್ ಟ್ವಿಲೈಟ್ನಲ್ಲಿ, ಒಂದು ರಸ್ತೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಇದು ಏಕವಾದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಂಸಾಹಾರಿ ನಾಯಿಗಳ ಗುಂಪುಗಳು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತವೆ, ಬಾಯಿಗಳು ಬಿರುಕು ಬಿಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳು ಉರಿಯುತ್ತವೆ. ಈಗಷ್ಟೇ ನಡೆದ ಕೊಲೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮತ್ತು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವು ಸಂಭವಿಸಲಿರುವ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಾವು ಮರಣದಂಡನೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ನಾಟಕದಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದೇವೆ. ಗೋಲ್ಡನ್ ಹಾಫ್ ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬೂದು-ನೀಲಿ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಮೃದುವಾದ ಬಿಳಿ ದೇಹವು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಉಪಶಮನ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಡಿಯ ಗಮನವನ್ನೂ ಸೆಳೆಯಿತು, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಅಟ್ ದಿ ಸಲೂನ್. ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ Jezabel.a ಭಯಾನಕ ದುರಂತ ಎಂಬ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ, ಅದರ ಕಥೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ ". ಸುಮಾರು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹಾರ್ಡಿ ವಿದ್ವಾಂಸ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಟೇಲರ್, ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡಿ ಬ್ರೆಸ್ಟ್ನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ರೆನೆ ಲೆ ಬಿಹಾನ್, "ಅಯ್ಯೋ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 1941 ರಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ವಿನಾಶದ ನಡುವೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಮಗೆ ಅದರ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಕೆತ್ತನೆ ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಿಲ್ಲ". 1888 ರಿಂದ ಫಿರ್ಮಿನ್ ಜಾವೆಲ್ ಅವರ ಎಲ್ 'ಆರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಿತ್ರವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಗುಯೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನ ನಂತರ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬಹುಪಾಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡಿ ಮೊರ್ಲೈಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ (ಬಹುಶಃ ಗುಯೆ ಅವರ ಅಜ್ಜ) ಒಬ್ಬ ವೃದ್ಧನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಗ್ರಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಫಾರ್ಮ್ ಹೌಸ್ಗಳು ಸಲೂನ್ಗೆ ಗುಯೆ ಅವರ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲೆಯ ಕಠಿಣ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದವು, ಅವರು ಬ್ರಿಟಾನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ವೋಸ್ಜೆಸ್ ಪ್ರದೇಶ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಹಳ್ಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಫಾರ್ಮ್ ಹೌಸ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇವು ಸಡಿಲವಾದ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕುಂಚವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇವುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಉಡುಗೊರೆಗಳಾಗಿ ಮಾಡಿರಬಹುದು. ಅವರು ಸಹಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಆದರೆ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಗುಯೆ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು "ವೋಸ್ಜೆಸ್, ವಿಲೇಜ್ ಡಿ [ಅನಿಶ್ಚಿತ], ಎ ಗಿಬರ್ಟ್, ಸ್ಮಾರಕ ಸೌಹಾರ್ದ" ಎಂದು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು ಗಾಯಕ-ಹಾಸ್ಯನಟ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಗಿಬರ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರೆ (ಅವರು ಗುಯೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು), ಆ ವರ್ಷದ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಬರ್ಟ್ನ ಮರಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ 1893 ರ ಟರ್ಮಿನಸ್ ಆಂಟೆ ಕ್ವೆಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು. ತನ್ನ ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರಯಾಡ್ಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗುಯೆ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಅಭಿರುಚಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತದೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಡೆದನು; "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಗಮನವುಳ್ಳ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು". ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣದ ಸ್ತ್ರೀ ವೃಕ್ಷಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶತಮಾನಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯದಾದ ಪ್ರವಾಹದಿಂದ ಗುಯೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಳು, ಅದು ಮರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮರವನ್ನು ಕಡಿಯುವುದನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕೊಲೆ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸಿತು. ಗುಯೆ ಅವರ ಡ್ರೈಡ್ ಸರಣಿಯು ಪೊಯೆಮ್ ಡೆಸ್ ಬೋಯಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಇದನ್ನು 1889ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು; 1900ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಯೂನಿವರ್ಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಮತ್ತೊಂದು ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು; ಮತ್ತು 1908ರ ಲಂಡನ್ನ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸರಳವಾಗಿತ್ತುಃ ಶರತ್ಕಾಲದ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಎಲೆಗಳ ನಡುವೆ ಹಲವಾರು ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯರು ಮಲಗುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಅಲೌಕಿಕ ಬೆಳಕು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜ್ಯವು ಖರೀದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಡ್ರಾಗುನಾನ್ನಲ್ಲಿ ಠೇವಣಿ ಇಡಲಾಯಿತು. ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಳವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. 1891 ರಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಡಿ ಲ್ಯಾಪ್ರಡೆ ಅವರ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಲಾ ಮೋರ್ಟ್ ಡು ಚೆನೆ (ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಓಕ್): "ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಹೇಡಿತನದ ಕೊಡಲಿಯಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೊಡೆದಾಗ,/ಓ ನಿನ್ನೆ ಪರ್ವತವು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಹೊತ್ತ ಓ ರಾಜ,/ನನ್ನ ಆತ್ಮ, ಮೊದಲ ಹೊಡೆತದಲ್ಲಿ, ಕೋಪದಿಂದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು,/ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಶೋಕಾಚರಣೆ ಇತ್ತು". ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಳ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಲಾ ಡರ್ನಿಯೆರ್ ಡ್ರೈಡ್ 1898ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಅಗಸ್ಟಿನ್ಸ್ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹಾಗೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಇದು ಗುಯೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಕವಿತೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆಃ "ಒಂದು ದುಃಖದ ಮೌನವು ದೊಡ್ಡ ಕಾಡನ್ನು ತುಂಬಿತು,/ಒಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ಸಿಹಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ visions./Pan ಈಗಷ್ಟೇ ಅವಧಿ ಮೀರಿದೆ. "ಪತನ, ಓ ಕೆಂಪು ಎಲೆಗಳು!/ಪತನ!" ಅಳುತ್ತಿರುವ ಡ್ರಯಾಡ್ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೂಗಿದನು. ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಮರೆಯಾದ ಗ್ರೀಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳು "ಪ್ಯಾನ್, ಕಾಮುಕ ಡ್ರಯಾಡ್ಗಳ ಪ್ರಿಯ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಆಂಟೋನಿನ್ ಪ್ರೌಸ್ಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಭಾವವು ಎಷ್ಟು ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಶರತ್ಕಾಲದ ಭಾವನೆಯು ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ, ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೋಡಿದ ವಿಷಯವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ತಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಎಂ. ಗುಯೆ ಅವರಿಗೆ ನಾವು ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರಬಹುದು". ಲೆಸ್ ಗ್ರೀವ್ಸ್ (ದಿ ಥ್ರಷೆಸ್) ಅನ್ನು 1899ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು 1900 ರ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಯೂನಿವರ್ಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಪೊಯೆಮ್ ಡೆಸ್ ಬೋಯಿಸ್ ಜೊತೆಗೆ ಮತ್ತೆ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಒಣದ್ರಾಕ್ಷಿಗಳು, ಹಸಿದ ಥ್ರಷ್ಗಳಂತೆ, ದ್ರಾಕ್ಷಿ ಬಳ್ಳಿಗಳ ನಡುವೆ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿವೆ, ಇಬ್ಬನಿ ಮತ್ತು ಪುಡಿಮಾಡಿದ ದ್ರಾಕ್ಷಿಯ ರಕ್ತ-ಕೆಂಪು ರಸದೊಂದಿಗೆ ಮಿನುಗುತ್ತವೆ (ಸಲೂನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯದ ಪದ್ಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ "ಡು ಸಾಂಗ್ ಡೆಸ್ ಗ್ರಾಪೆಸ್ ಎಕ್ರಾಸಿಸ್"). ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದರ "ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಗುಣಗಳು" ಮತ್ತು "ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮೋಡಿ" ಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಈಗ ಕಳಪೆ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. ಗುಯೆ ಅವರ ಡ್ರೈಡ್ ಸರಣಿಯು ಲೆಸ್ ಬೊರ್ರೆಕ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಬೋಯಿಸ್ (ವುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವವರು) ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಕವಿತೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ಹಳೆಯದುಃ ಪಿಯರೆ ಡಿ ರಾನ್ಸರ್ಡ್ (1524-1585) ಬರೆದ "ಕಾಂಟ್ರೆ ಲೆಸ್ ಬುಚೆರಾನ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಫೋರ್ಟ್ ಡಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟಿನ್" (ಗ್ಯಾಸ್ಟಿನ್ ಅರಣ್ಯದ ಲಂಬರ್ಜ್ಯಾಕ್ಸ್ ವಿರುದ್ಧ). (1906 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಪೌರ್ ಲೆಸ್ ಆರ್ಬ್ರೆಸ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಇದು ರಾನ್ಸಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಲೆಸ್ ಬೋರ್ರೊ ಡೆಸ್ ಬೋಯಿಸ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ 1909ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 1914ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಎ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸುಂದರವಾದ work.in ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮರದ ದಿಮ್ಮಿಗಳು ದೊಡ್ಡ ಮರಗಳನ್ನು ಕಡಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದಟ್ಟವಾದ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ತೆರವುಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಕೊಡಲಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಲಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡುವವರು ಮರದ ಕಾಂಡದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಬೆಂಕಿಯ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬನು ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಕೊಡಲಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಒರಟಾದ ಮುಖದ ನಡುವೆ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಈ ಕೃತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ; ಇತರರು, ಅಸಡ್ಡೆ ಮುಖಗಳೊಂದಿಗೆ, ತಮ್ಮ ಕೊಳವೆಗಳನ್ನು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವಾಗ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತಿಸಲು ಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ತರುವ ಮರದ ಜಾಕ್ ಬರುತ್ತದೆ. ಜ್ವಾಲೆಯು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ನೀಲಿ ಹೊಗೆ ಕ್ಲಿಯರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ಕಡೆಗೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿ, ನೀವು ನಿಮ್ಫ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಸಿಲೂಯೆಟ್ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ; ಕವಿ ರಾನ್ಸರ್ಡ್ ಈ ಹೊಗೆಯ ಮೋಡದಲ್ಲಿ ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸಿದ ಅರಣ್ಯ ದೇವತೆಗಳು ಅವು. ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅರಣ್ಯವು ತನ್ನ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮತ್ತು mystery.M ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗುಯೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆಃ ಇದು ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರುವವರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಹೀಥ್ಕೋಟ್ ಸ್ಟಾಥಮ್, ಬಹುಶಃ ಹೊಗೆಯಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಆಕೃತಿಯ ರಾಕ್ಷಸ ನೋಟವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದಾಗ, "ಮರಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಮರಕುಟಿಗರಿಗೆ ನಿಮ್ಫ್ಗಳ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷತೆಯಿಂದ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಬೆದರಿಕೆ ಇದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಬೆದರಿಕೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ರಾನ್ಸರ್ಡ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯು ಒಂದು ವಿಷಾದವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಠಿಣ ನ್ಯಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತದೆಃ "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಪವಿತ್ರತೆ! ನಾವು ಕಳ್ಳನನ್ನು ನೇಣು ಹಾಕಿದರೆ/ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯದ ಕೊಳ್ಳೆಯನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ,/ಎಷ್ಟು ಬೆಂಕಿ, ಕಬ್ಬಿಣ, ಸಾವುಗಳು ಮತ್ತು ಯಾತನೆ/ಖಳನಾಯಕನೇ, ನಮ್ಮ ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಿನಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಇದೆಯೇ? ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಗುಯೆ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು. ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲದ ಕೃತಿ ಲಾ ಕೌಚರ್ ಒಂದು ಪಳಗಿಸಿದ ಡ್ರೈಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ನಗ್ನಳಲ್ಲದ ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ನೈಜ ಮಹಿಳೆ, ಮರದ ಸ್ಟಂಪ್ನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಪೀಠಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ, ಹೊಲಿಯಲು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲದ ಅಧ್ಯಯನ, ಅಮೋರ್! ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಮರದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ನಗ್ನ ಆಫ್ರೊಡೈಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಲ್ಡ್ ಅಕೋಲೈಟ್ಸ್ ಅವಳ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ ಮರದಿಂದ ಉರಿಯುವ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ. ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, 1924ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ಯಾಲೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುಯೆ ಅವರ ನಿಧನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಗುಯೆ ಒಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಕನಿಷ್ಠ 1898 ರಿಂದ 1912 ರವರೆಗೆ ಎಕೋಲ್ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಸುಪೀರಿಯರ್ ಟರ್ಗೋಟ್ನಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಗುಯೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದ ಜೀನ್-ಲಿಯಾನ್ ಜೆರೋಮ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೂ ಆದರು. 1904 ರಲ್ಲಿ ಜೆರೋಮ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಗುವಾಯ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಇದು ಫ್ಯಾಷನ್ನಿಂದ ಮರೆಯಾದಾಗಲೂ, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವವಾದದಿಂದ ನಾಶವಾದ ಪ್ರಬಲ ಅರಣ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಗುಯೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆಃ ಚೇಟೌ ಡು ರೋಯಿ ರೆನೆ, ಪೆರೋಲ್ಸ್-ಎನ್-ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ಃ ಲ್ಯಾಟೋನ್ ಎಟ್ ಲೆಸ್ ಪೇಸನ್ಸ್, 1877. ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಗ್ರೆನೋಬಲ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ಃ ಲೆ ಲೆವೈಟ್ ಡಿ ಎಫ್ರೇಮ್, 1878. ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪಲಾಸಿಯೊ ವೆರ್ಗಾರಾ, ವಿನಾ ಡೆಲ್ ಮಾರ್, ಚಿಲಿಃ ಲೆ ಟುಲ್ಲಿಯಾನಮ್ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಲಾ ಪರ್ಸೆಕ್ಯೂಷನ್; ಮಾರ್ಟೈರ್ ಡಿ ಸೈಂಟ್ ಪೌಲಿನ್, 1880. ಮೈಸನ್ ಡಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಕೊಸೆಟ್, 1882; ಆಲ್ಬಮ್ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೊಗೆ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗುಯೆ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಅಗಸ್ಟಿನ್ಸ್ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ಃ ಲಾ ಡೆರ್ನಿಯೆರ್ ಡ್ರೈಡ್, 1898. ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡಿ ಮೊರ್ಲೈಕ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ಃ ಅನ್ ವೈಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಅಸ್ಸಿಸ್ ಡಾನ್ಸ್ ಅನ್ ಜಾರ್ಡಿನ್ (ಬಹುಶಃ ಗುಯೆ ಅವರ ಅಜ್ಜ), 1899 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ., ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಡೋನಂಟ್ ಲೆಸ್ ಕ್ಲೆಫ್ಸ್ ಎ ಸೇಂಟ್ ಪಿಯರೆ, 1904 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ. ಮೈರಿ (ಟೌನ್ ಹಾಲ್), ಬೌರ್ಗೆಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ಃ ಲೆಸ್ ಬೊರ್ರೆಕ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಬೋಯಿಸ್, 1909. ಮೈರಿ (ಟೌನ್ ಹಾಲ್), ಲೆ ಫೌಯೆಟ್, ಮೊರ್ಬಿಹಾನ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ಃ ಪೇಸಾಜ್ ಪೊಯಿಟ್ವಿನ್, ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬ್ರೂಂಡ್, ಎಲ್. "ಟೂರ್ನಿ ಫಾರೆಸ್ಟಿಯೆರ್ ಆಕ್ಸ್ ಸಲೂನ್ಸ್ ಡಿ ಪಿಂಟೂರ್ ಡಿ 1914", ರೆವ್ಯೂ ಡೆಸ್ ಈಕ್ಸ್ ಎಟ್ ಫೋರ್ಟ್, ಸಂಪುಟ. 53, 1914-1915, pp. 409-415. ಎಸ್ಕೋಲಿಯರ್, ರೇಮಂಡ್. "ಲೆ ಸಲೂನ್", ಲೆ ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆಂಟ್, ಜುಲೈ 10,1924, ಪುಟಗಳು. 103-118. ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲಿಕೇಷನ್ ಡೆಸ್ ಓವ್ರೇಜಸ್ ಡಿ peinture.des ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ವಿವಾಂಟ್ಸ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸೆ ಎ ಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿ ಡೆಸ್ ಮೆಷೀನ್ಸ್ ಲೆ 1ರ್ ಮೇ 1889 (ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್), ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಪಾಲ್ ಡುಪಾಂಟ್, 1889. ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲಿಕೇಷನ್ ಡೆಸ್ ಓವ್ರೇಜಸ್ ಡಿ peinture.des ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ವಿವಂಟ್ಸ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸೆ ಔ ಪಾಲಾಯಿಸ್ ಡೆಸ್ ಚಾಂಪ್ಸ್-ಎಲಿಸೀ ಲೆ 1ರ್ ಮೈ 1891 (ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್), ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಪಾಲ್ ಡುಪಾಂಟ್, 1891. ಫಾಬಿ, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್. "ಪೌರ್ ಲೆಸ್ ಆರ್ಬ್ರೆಸ್", ಲೆ ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆಂಟ್, ನವೆಂಬರ್ 25,1906, ಪುಟಗಳು. ಲೆ ಲಿವ್ರೆ ಡಿ 'ಓರ್ ಡೆಸ್ ಪೆಂಟ್ರೆಸ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸೆಂಟ್ಸ್ ವಿವ್ಯಾಂಟ್ಸ್ ಔ ಜಾನ್ವಿಯರ್ 1903, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1905, ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ "GUAY ಗಾಬ್ರಿಯೇಲ್". ಹಜಲ್ಮಾರ್ಸನ್, ಬಿರ್ಗಿಟ್ಟಾ. ಆರ್ಟ್ಫುಲ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ಃ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಲೈಫ್ ಇನ್ ಅರ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಃ ಬಾಲ್ಕನಿ ಪ್ರೆಸ್, 1999. ಹೌಸೆ, ಹೆನ್ರಿ. ಲೆ ಸಲೂನ್ ಡಿ 1888, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಬೌಸೋಡ್, ವಲಡಾನ್ & ಸೀ., 1888. ಹಸ್ಟಿನ್ ಎ. ಸ್ಯಾಲೋನ್ ಡಿ 1891, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಲುಡೋವಿಕ್ ಬ್ಯಾಷೆಟ್, 1891. ಕೆಲ್ಲರ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್, ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕ. ಲೆ ಮೊನಿಟೂರ್ ಡು ಡೆಸಿನ್, ಡಿ ಎಲ್ 'ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ & ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್, ಏಪ್ರಿಲ್, 1898, ಪುಟ 4 ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್, 1912, ಪುಟ 38. ಲೆ ಸೆನ್ನೆ, ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ. ಲೆ ಮೆನೆಸ್ಟ್ರೆಲ್ನಲ್ಲಿ "ಎ ಎಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷನ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ಃ ಜರ್ನಲ್ ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಜುಲೈ 5,1899, ಪುಟಗಳು. "ನ್ಯೂರಾಲಜಿ", ಲೆ ಮೆನೆಸ್ಟ್ರೆಲ್, ಸಂಪುಟ. 59, ಇಲ್ಲ. 11, ಮಾರ್ಚ್ 12,1893, ಪುಟ 88. ನೋಯೆಲ್, ಬೆನೋಯಿಟ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ನನ್, ಜೀನ್. ಪ್ಯಾರಿಸಿಯಾನಾಃ ಲಾ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಡೆಸ್ ಪೆಂಟ್ರೆಸ್ ಔ XIXème ಸೀಕಲ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಪ್ರೆಸ್ಸ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಲೀನ್ಸ್, 2006. "ನೌವೆಲ್ಸ್ & ಎಕೋಸ್", ಗಿಲ್ ಬ್ಲಾಸ್, ಜನವರಿ 2,1893, ಪುಟ 1. ಪ್ರೌಸ್ಟ್, ಆಂಟೋನಿನ್. ಲೆ ಸಲೂನ್ ಡಿ 1898, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಗೌಪಿಲ್ & ಸೀ, 1898; ಹೆನ್ರಿ ಬೇಕನ್ ಅವರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನುವಾದ, 1898 ರ ಗೌಪಿಲ್ ಅವರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಜೀನ್ ಬೌಸೋಡ್, ಮಾನ್ಸಿ, ಜೌಂಟ್ & ಕಂ, 1898. ರೋಜರ್-ಮಿಲೆಸ್, ಲಿಯೋನ್. ಲೆಸ್ ಹ್ಯೂರೆಸ್ ಡಿ 'ಯುನ್ ಪ್ಯಾರಿಸಿಯೆನ್ (ಪುಸ್ತಕದ ಕವರ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗುಯೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ "ಯುನ್ ವಿಷನ್ ಡಿ' ಅಲ್ಲೋರಿ" ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ), ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಫ್ಲಮ್ಮರಿಯನ್, 1890. ರೋಶಾಕ್, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್. "113-ಲಾ ಡೆನಿಯರ್ ಡ್ರೈಡ್" ಇನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಡೆಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಡಿ ಪಿಂಟೂರ್ ಡು ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಟೌಲೌಸ್, 1922, ಪುಟ 76. ಸ್ಟಾಥಮ್, ಎಚ್. ಹೀಥ್ಕೋಟ್. "ದಿ ಸಲೂನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ" ಇನ್ ದಿ ನೈನ್ಟೀನ್ತ್ ಸೆಂಚುರಿ ಅಂಡ್ ಆಫ್ಟರ್, ಲಂಡನ್ ಅಂಡ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಸಂಪುಟ 75, ನಂ. 448, ಜೂನ್ 1914, ಪುಟಗಳು. 1358-1370. ಟೇಲರ್, ಡೆನ್ನಿಸ್. ಹಾರ್ಡೀಸ್ ಪೊಯೆಟ್ರಿಃ 1860-1928, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1981. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಎಲೆಜೀಸ್, XXIV, ಪಿಯರೆ ಡಿ ರಾನ್ಸರ್ಡ್ ಬರೆದ ಕಾಂಟ್ರೆ ಲೆಸ್ ಬುಚೆರಾನ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಫೊರೆಟ್ ಡಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟಿನ್ (1524-1585), ಗುಯೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಲೆಸ್ ಬೊರ್ರೆಕ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಬೋಯಿಸ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ) ಅನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಕವಿತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯ. ವಿಕ್ಟರ್ ಡಿ ಲ್ಯಾಪ್ರೆಡ್ ಬರೆದ ಲಾ ಮೊರ್ಟ್ ಡಿ 'ಉನ್ ಚೆನ್ (1812-1883), ಇದು ಗುಯೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಲಾ ಮೊರ್ಟ್ ಡು ಚೆನ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ) ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ ಕವಿತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವಾಗಿದೆ. ಡ್ರಯಾಡ್ಸ್ 1848 ಜನನಗಳು 1923 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು