Ryuichi Ishikawa
ಅವರು ಒಕಿನಾವನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಇಶಿಕಾವಾ ಖಿನ್ನತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಮಾಜದಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ, ಭೂಗತ ಸಮುದಾಯಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ನಂತರ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಪ್ಪತ್ತರ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಟೆಟ್ಸುಶಿ ಯುಝಾಕಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಅಭ್ಯಾಸವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಇಶಿಕಾವಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ನೋಡಿದರು. ಆತ 2010ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಜಪಾನಿನ ಕಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತವರು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಕಚ್ಚಾ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಅನೇಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ಒಕಿನಾವಾದಲ್ಲಿನ ಜನರ ನೇರವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ, ಇಶಿಕಾವಾ 2014 ರಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಿಮುರಾ ಇಹೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಜಪಾನ್ ನ್ಯೂಕಮ್ಮರ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದು, ವೇಗವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ, ಸಹಜವಾದ ಶೂಟಿಂಗ್ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಮೂರ್ತತೆ, ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಹೊರಾಂಗಣ ಸ್ಥಿರ ಜೀವನದಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. 2015 ರಿಂದ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅರಣ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇಶಿಕಾವಾ ಒಕಿನಾವಾದ ಗಿನೋವಾನ್ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಕಿರಿಯ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಹದಿಹರೆಯದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ತರಬೇತಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯುವ ಬಾಕ್ಸರ್ ಆದರು ಮತ್ತು ಕೊಯಿಚಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ 2002ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕ್ರೀಡಾ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರು ಒಕಿನಾವಾ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ನ ಮೂಲಕ ಜೀವನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಲ್ಪ ಅವಕಾಶಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೊರೆದವರಿಗೆ ವೃತ್ತಿ ಅವಕಾಶಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರ ರಜೆಯು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇಶಿಕಾವಾ ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನದ ನಷ್ಟ ಮತ್ತು ನಿವೃತ್ತಿಯ ನಂತರ ಸುಲಭವಾಗಿ 'ಸಾಮಾನ್ಯ' ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಖಿನ್ನತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಇಶಿಕಾವಾ ತಮ್ಮ ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಮದ್ಯಪಾನದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಯುವ ಅಪರಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸೋಜೋಕು ಕೂಟಗಳಿಗೆ ಕುಖ್ಯಾತವಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಲೇಜು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಔಪಚಾರಿಕ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 20 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಉದ್ಯಮವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಮಿತವ್ಯಯದ ಅಂಗಡಿಯ ಮಾಲೀಕರೊಬ್ಬರು ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರಿಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿ ಭಾರೀ ರಿಯಾಯಿತಿ ಒಲಿಂಪಸ್ ಟ್ರಿಪ್ 35 ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕ್ಯಾಮರಾ ಹಾಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಇಶಿಕಾವಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 2006 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ವಜಾಗೊಂಡ ನಂತರ, ಇಶಿಕಾವಾ ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ಒಕಿನಾವಾದ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದ ನಡುವೆ ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಹೋಸ್ಟ್ ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಋತುಮಾನದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಬಹಳ ಸಾಧಾರಣ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರು ಒಕಿನವಾನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನರ್ತಕಿ ಸೀರ್ಯು ಶಿಬಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 2008 ರಲ್ಲಿ ಶಿಬಾನನ್ನು ಎದುರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ನೃತ್ಯ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡನು, ಆದರೂ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಗಾಗಿ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಮೊದಲ ಎರಡು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿಷಯವಾದವು, ಶಿಬಾ (2010) ಮತ್ತು ಶಿಬಾ (2013). ಆರಂಭಿಕ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳುಃ ಅವರ ಶೀಬಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಅವುಗಳನ್ನು ಕತ್ತಲ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹಲವಾರು ಸ್ಪಷ್ಟವಲ್ಲದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು (ಹಗಲಿನ ಸಮಯ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳು, ಒಬ್ಬರ ಭಾವನೆಗಳು, ಆ ದಿನ ನೀವು ಏನು ತಿಂದಿದ್ದೀರಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಎಂಬ ಆರಂಭಿಕ ಅರಿವಿನಿಂದ ಇಶಿಕಾವಾ ಅಮೂರ್ತತೆಯತ್ತ ಸಾಗಿದರು. ಚಿತ್ರವೊಂದರ ಬಗೆಗಿನ ಒಬ್ಬರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು-ಆತನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುವಾಗ, ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುವಾಗ ವ್ಯೂಫೈಂಡರ್ನಲ್ಲಿ ತಾನು ನೋಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾದ ನಂತರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಆತ ಗಮನಿಸಿದನು. ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂಬಂಧಿತ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಳಗೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಂಯೋಜಿತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ವಿಭಿನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಮುದ್ರಣವಾಗಿ ಸಂಕಲಿಸುವುದು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತ ಕೃತಿಗಳು ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಕನಸುಗಳ ಸುಪ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾದ ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೊಲಾಜ್ಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು, ಫೋಟೋಗ್ರಾಮ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಡೆವಲಪರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ದ್ರಾವಕದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರೆಗಳನ್ನು ನೆನೆಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಬ್ರೈನ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ (2006-2008) ಮತ್ತು ರಿಯು-ಗ್ರಾಫ್ (2006-2008) ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅನೇಕರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ನೋಂದಾಯಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಇಶಿಕಾವಾ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕತ್ತಲ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ವಿರಳವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳುಃ ಇಶಿಕಾವಾ ತನ್ನ ರಿಯು-ಗ್ರಾಫ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಅದರ ಏಕೈಕ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನು. 2000ದ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕತ್ತಲೆಯ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಅವರ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮದ್ಯಪಾನಕ್ಕೆ ತರುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೊರಗಿನ ಸ್ನೇಹಿತರ ವೃತ್ತವನ್ನು ಉದ್ದೇಶರಹಿತವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರಿಗೆ, ಈ ಸ್ಥಳಗಳು ಅವರ ಗುಂಪಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಕೆಲವೇ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಕೊರತೆಯು ಅವರನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಸಮಯದ ಅವರ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳು ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೈಂಗಿಕತೆ, ಮದ್ಯಪಾನ, ಕ್ಲಬ್ಗಳು, ಬೈಕ್ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳು ರಾತ್ರಿಯ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇಶಿಕಾವಾ ಈ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಅಡ್ರಿನಮಿಕ್ಸ್ (2015) ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಸಣ್ಣ, ಝೈನ್ ತರಹದ ಫೋಟೋ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಈ ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಹಲವಾರು ರೀತಿಯ ಯುವಕರಲ್ಲಿ ಉಂಟಾದ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರು "ಅಡ್ರಿನಮಿಕ್ಸ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಸ್ವತಃ ಸ್ಕೂಟರ್ ಅಥವಾ ಬೈಕ್ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ತೆಗೆದ ಮಸುಕಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ, ವಿರಳ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳುಃ 2010 ರಿಂದ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಒಕಿನವಾನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಟೆಟ್ಸುಶಿ ಯುಝಾಕಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಿತು. ಒಕಿನವಾನ್ ಯುವಕರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಯುಝಾಕಿಯ ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇಶಿಕಾವಾ ಮುಂದಿನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಜನರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟನು. ಸ್ವತಃ ಇಶಿಕಾವಾ, ತಾನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕೆಲಸಗಳೆರಡೂ ಯುಝಾಕಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯಗಳು ವಯಸ್ಸಾದವರು, ಯುವಕರು, ಕುಟುಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಸದಸ್ಯರ ವಿವೇಚನಾರಹಿತ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆಃ ಹಚ್ಚೆ ಮತ್ತು ಚುಚ್ಚುವಿಕೆ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು, ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಜನರು, ಕಾಸ್ಪ್ಲೇಯರ್ಗಳು, ಬೈಕರ್ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ, ಇಶಿಕಾವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಣ್ಣಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಶಾಂತ ಭಂಗಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಒಕಿನವಾನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು 2012 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ 35 ನೇ ನ್ಯೂ ಕಾಸ್ಮೋಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಂತರ ಅವರ ಬ್ರೇಕ್ ಔಟ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ ಓಕಿನಾವಾನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು 2010-2012 (2014) ಮತ್ತು ಎ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ (2014) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ಪ್ರಕಟಣೆಯು 40ನೇ ಕಿಮುರಾ ಇಹೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇಶಿಕಾವಾವನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಗೆ ತಳ್ಳಿತು. ಎ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಇಶಿಕಾವಾ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಎ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ವ್ಯೂ" ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು ಆದರೆ ಪುಸ್ತಕ ಯೋಜಕ ತೈಚಿ ಕಿಮೊಟೊ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ನಂತರ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಕೊನೆಯ ಪದವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬಖ್ತಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಾಬ್ಲಮ್ ಆಫ್ ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುರಣಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಇಶಿಕಾವಾ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಏಕ ಮುಖಗಳು ದೊಡ್ಡ ಉಪ-ಗುಂಪುಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿಷಯಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸಾರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿವೆ. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಮಿನೋರು ಶಿಮಿಜು ಅವರು ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ವಹಣೆಯು "ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು, ಅಂದರೆ, ಗುರುತಿನ ರಾಜಕೀಯದ ಆಯಸ್ಕಾಂತೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಒಕಿನಾವಾವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಇಶಿಕಾವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವುದರಿಂದ ದೂರ ಸರಿದಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಓದಬಹುದಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಎ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಒಕಿನವಾನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗಾಗಿ, ಒಕಿನವಾನ್ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ದುರಾಸೆಯ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಇಶಿಕಾವಾ ನೇರವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪೋಸ್ಟ್ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಇಶಿಕಾವಾ ಈ ಸೇವಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳ ನಾಶದಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ತನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಗೆ (ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಜನರು) ಅಸಮರ್ಥತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಸ್ತುತವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಂತಹ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಮೂಲಕ ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವುದು ಪ್ರತಿರೋಧದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಇಶಿಕಾವಾ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವಿಷಯಗಳು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರೇರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಬದಲು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಇಶಿಕಾವಾ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒಕಿನಾವಾದ ಜನರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಒಕಿನಾವಾದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡುವ ಬಯಕೆಯಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಕಳೆದಿದ್ದರು ಎಂಬ ಸರಳವಾದ ಕಾಕತಾಳೀಯ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳಿಂದ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಶೂಟಿಂಗ್ ವಿಧಾನವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಅರ್ಥದಿಂದ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಇಶಿಕಾವಾ ಸಹಜ ಭಾವನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಅಥವಾ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ತನಗೆ "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ" ವಾಗಿರಲು ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇಶಿಕಾವಾ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ತೀವ್ರವಾದ ಭಾವನೆಯು ತನ್ನನ್ನು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ನೋಡಿದ ನಂತರವೇ ಇಶಿಕಾವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಕೃತಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳುಃ ಇಶಿಕಾವಾ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ನಗರ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದಿದ್ದರೂ, 2016 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ CAMP ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸರಣಿಗಾಗಿ, ಇಶಿಕಾವಾ 2015 ರಿಂದ 2016 ರವರೆಗೆ ಎರಡು ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಪರ್ವತಾರೋಹಿ ಬನ್ಶೋ ಹಟ್ಟೋರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರುಃ ಒಂದು ಇಶಿಕಾವಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಸಾಯಿ ನದಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಅಕಿತಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ವಾಗಾ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ. ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರೂ ಕನಿಷ್ಠ ಕ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಉಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇಟೆಯಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯಾಡಿದರು. ಈ ಹೊಸ ಪ್ರಯತ್ನವು ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮಾಲೀಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕ ಸೀಜಿ ಹಿಮುರಾ ಅವರು ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದದ್ದನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಪ್ರಾಮ್ಟ್ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಿಎಎಂಪಿ ಯಾವುದೇ ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಹೊಸ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವುದು ತನಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಇಶಿಕಾವಾ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನಗಿದ್ದ ಜ್ಞಾನದ ಕೊರತೆಯು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುವಾಗ ತನ್ನನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿತು. ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಅಪಾರ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಇಶಿಕಾವಾ ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸದೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ "ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದನು". ಈ ಅನುಭವದಿಂದ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಶೈಲಿಯು, ಅವರ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಅವರ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರೊಳಗೆ ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಹೇಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ತನ್ನ ಹೋರಾಟಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗದೆ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹಟೋರಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಪರ್ವತಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು-2015 ಮತ್ತು 2021ರ ನಡುವೆ ಒಟ್ಟು ಸುಮಾರು 20 ಬಾರಿ. ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರಿಗೆ, ಪರ್ವತಗಳ ಪ್ರಯಾಣವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಪರ್ವತಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ವಾಡಿಕೆಯ ಅಂಶವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. 2021ರಲ್ಲಿ, ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊರಾಂಗಣ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳಾದ ದಿ ಇನ್ಸೈಡ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಕೃತಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಈ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಮತ್ತು ಮರುಕಲ್ಪನೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವರು ಮತ್ತು ಹಟ್ಟೋರಿ ಬೇಟೆಯಾಡಿದ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅಂಗಗಳು ಮತ್ತು ಮೃತ ದೇಹಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಮೃತ ದೇಹಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅಂಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹ, ಅವುಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯದ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಬೆಳೆಯಿತು. ಅವುಗಳ ಗೋರೆ ಮತ್ತು ದುರ್ವಾಸನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇಶಿಕಾವಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೂಲಕ ಅಂಗಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲುಗಳು, ಎಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಸ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರಿಗೆ, ಅಂಗಗಳು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣ ಎರಡಕ್ಕೂ ದ್ವಂದ್ವ ರೂಪಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅಂಗಗಳ ಆಕಾರಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮಾನವರು ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಅಂಗಗಳು ಸಮಾನವಾದ ಅಂಶವೆಂದು ಇಶಿಕಾವಾ ಕಂಡರು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾನವರು ಕೊಲ್ಲುವುದು ಮತ್ತು ತಿನ್ನುವುದು ತಮ್ಮನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರು ಕಿಮುರಾ ಇಹೆ ಫೋಟೋ ಅವಾರ್ಡ್ (2014), ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಜಪಾನ್ ನ್ಯೂಕಮ್ಮರ್ಸ್ ಅವಾರ್ಡ್ (2015), ಮತ್ತು 49 ನೇ ಒಕಿನಾವಾ ಟೈಮ್ಸ್ ಎನ್ಕ್ಯುರೇಶನ್ ಅವಾರ್ಡ್ (2015) ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನಿಸ್ಸಾನ್ ಆರ್ಟ್ ಅವಾರ್ಡ್ (2017) ಗೆ ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ಶಿಬಾ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್. ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 2010. ಸೆರುಯು ಶಿಬಾಃ ಮಹಿಳಾ ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆ. ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 2013. ರ್ಯುಯಿಚಿ ಇಶಿಕಾವಾ. ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 2014. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಕ್ಯೋಟೋಃ ಅಕಾಕ್ಕಾ ಆರ್ಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. 2014. ಓಕಿನಾವಾನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು 2010-2012. ಕ್ಯೋಟೋಃ ಅಕಾಕ್ಕಾ ಆರ್ಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. 2014. ಅಡ್ರಿನಮಿಕ್ಸ್. ಕ್ಯೋಟೋಃ ಅಕಾಕ್ಕಾ ಆರ್ಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. 2015. ಓಕಿನಾವಾನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು 2012-2016. ಕ್ಯೋಟೋಃ ಅಕಾಕ್ಕಾ ಆರ್ಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. 2016 ರಲ್ಲಿ. ಕ್ಯಾಂಪ್. ಇಶಿಕಾವಾಃ ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್. 2016 ರಲ್ಲಿ. ಜೀವನದ ಒಳಭಾಗ. ಕ್ಯೋಟೋಃ ಅಕಾಕ್ಕಾ ಆರ್ಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. 2021 ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆಯ್ದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 2010: ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಬ್ರೈನ್. ಒಕಿನಾವಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಒಕಿನಾವಾ 2014: ರ್ಯುಯಿಚಿ ಇಶಿಕಾವಾ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಲಫಯೆಟ್ಟೆ, ಒಕಿನಾವಾ 2014: zkop. ಅಟ್ಸುಕೋಬಾರೌಹ್, ಟೋಕಿಯೊ 2014: ಓಕಿನಾವಾನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. ಪ್ಲೇಸ್ ಎಂ, ಟೋಕಿಯೊ 2014: ಎ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಗಿನ್ಜಾ ನಿಕಾನ್ ಸಲೂನ್, ಟೋಕಿಯೊ; ಒಸಾಕಾ ನಿಕಾನ್ ಸಲೂನ್, ಒಸಾಕಾ (2015) 2015: ಒಕಿನವಾನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು. ಮೂರನೇ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಯಾ, ಒಸಾಕಾ 2015: ಎ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ. ಗ್ಯಾಲರಿ ನಾರ್ಡ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ 2016: ಓಕಿನಾವಾನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು 2012-2016. ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆರ್ಟಿಯಂ, ಫುಕುಯೋಕಾ; ದಿ ಥರ್ಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಯಾ, ಒಸಾಕಾ; ಎಪ್ಸನ್ ಇಮೇಜಿಂಗ್ ಗ್ಯಾಲರಿ-ಎಪ್ಸೈಟ್, ಟೋಕಿಯೊ 2016: ಒಮ್ಮೆ ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಸಿವಿಕ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಜಾಮಿನೊ, ಯೊಕೊಹಾಮಾ 2016: ಶಿಬಿರ. ವ್ಯಾಗ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಟೋಕಿಯೊ; ಹ್ಯಾವ್ ಎ ನೈಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ತೈಪೆ; ಗ್ಯಾಲರಿ ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್, ಕನಾಝಾವಾ (2016); ಪಿನೆಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್, ಒಸಾಕಾ; ಟೊಮಾರಿ, ಒಕಿನಾವಾ 2017: ಚಿಟೆನ್, ಕ್ಯೋಟೋ 2017: ಔಟ್ರೆಮರ್/ಅಲ್ಟ್ರಾಮರೈನ್. ಅಟ್ಸುಕೋಬರೌಹ್, ಟೋಕಿಯೊ; ದಿ ಥರ್ಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಯಾ, ಒಸಾಕಾ 2018: ಜ್ಕೋಪ್ಃ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಆಶೀರ್ವಾದ. ಯಮಾಮೊಟೊ ಕೆಯ್ಕೊ ರೊಚೈಕ್ಸ್, ಲಂಡನ್ 2018: ಹೋಮ್ ವರ್ಕ್. ಚಿಟೆನ್, ಕ್ಯೋಟೋ 2018: ಅಡ್ರಿನಮಿಕ್ಸ್. ಪಿನ್-ಅಪ್, ಒಕಿನಾವಾ 2021: ಸಾಯಿ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಟೋಕಿಯೊ ಆಯ್ದ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 2012: ಒಕಿನಾವಾ 0 ಪಾಯಿಂಟ್ಃ ಒಕಿನಾವಾ ಜಪಾನ್ಗೆ ಮರಳಿದ 40 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಹೈವಾ-ಡೋರಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಒಕಿನಾವಾ 2014: ಡೈಡೋ ಮೊರಿಯಾಮಾ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೋ ರಿವ್ಯೂ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್. ಒಕಿನಾವಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಒಕಿನಾವಾ 2016: ರೋಪೊಂಗಿ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ 2016: ಮೈ ಬಾಡಿ, ಯುವರ್ ವಾಯ್ಸ್. ಮೋರಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಟೋಕಿಯೊ 2016: ದೇಹ/ಆಟ/ರಾಜಕೀಯ. ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಕನಗವಾ 2017: ನಿಸ್ಸಾನ್ ಆರ್ಟ್ ಅವಾರ್ಡ್ 2017: ಐದು ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಬ್ಯಾಂಕ್ಆರ್ಟಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಎನ್ವೈಕೆ, ಕನಗವಾ 2019: ರೀಬಾರ್ನ್-ಆರ್ಟ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ 2019, ಮಿಯಾಗಿ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರ್ 2019: ಓಹ್! ಮಾಟ್ಸುರಿ ಗೊಟೊಃ ಶೋವಾ/ಹೈಸಿ ಹೀರೋಸ್ ಮತ್ತು ಜಪಾನೀಸ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಜನರು. ಹ್ಯೋಗೋ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಹ್ಯೋಗೋ 2019: ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಟುಡೇ. ಒಕಿನಾವಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಒಕಿನಾವಾ 2019: ಫೋಟೊಗ್ರಾಫಿಯಾ ಯುರೋಪಾ 2019. ಚಿಯೋಸ್ಟ್ರಿ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ, ಇಟಲಿ. ಮೂಲಗಳು 1984 ಜನನಗಳು ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್