The Love Sick
ದಿ ಲವ್ ಸಿಕ್ (ಜರ್ಮನ್ಃ ಡೆರ್ ಲಿಬೆಸ್ಕ್ರಾಂಕೆ) ಎಂಬುದು ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ರೋಜ್ ಅವರ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು 1916ರಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಹಿ ಮಾಡದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಸಾಮ್ಲುಂಗ್ ನಾರ್ಡ್ರೈನ್-ವೆಸ್ಟ್ಫಾಲೆನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮಾಲೀಕ ರಿಚರ್ಡ್ ಎಲ್. ಫೈಜೆನ್ ಅವರಿಂದ 1979ರಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು. 1914ರಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ಸೇನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, ವೈದ್ಯಕೀಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ 1915ರ ಮೇ 11ರಂದು ಗ್ರೋಸ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು 1915ರ ಜುಲೈನಿಂದ 1917ರ ಜನವರಿಯವರೆಗೆ, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿರೋಧಿ ಮನೋಭಾವದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಪಾರ್ಟಾಸಿಸ್ಟ್ ಲೀಗ್ಗೆ (ಜರ್ಮನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ) ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ರೋಬ್ನಿಂದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ರೋಸ್ಜ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಆಂಗ್ಲೀಕೃತಗೊಳಿಸಿದರು. ಕೆಫೆಯೊಂದರ (ದಾಸ್ ಕಾಫಿಹೌಸ್ (1915/1916) ಮತ್ತು ಕೆಫೆಯೊಂದರ (1916)) ಎರಡು ಒಳಾಂಗಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ನಂತರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ದಿ ಲವ್ ಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೂಸೈಡ್ (ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್) ನೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಂದೂಕಿನ ಗುಂಡೇಟಿನಿಂದ ಸತ್ತಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು ಒಂದೇ ಆಯಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (99.7 × 76.5 ಸೆಂ. ಮೀ.) ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪೆಂಡೆಂಟ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಕೃತಿಯು "ಕೌಂಟ್ ಎಹ್ರೆನ್ಫ್ರೈಡ್" (ಗ್ರೋಸ್ನ ಮಧ್ಯದ ಹೆಸರು) ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಫೆ ಗ್ರೊಬೆನ್ವಾನ್ (ಉಚಿತ ಅನುವಾದಃ ಡಿಲ್ಯೂಷನ್ ಆಫ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡಿಯರ್) ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಗ ಡ್ಯಾಂಡಿ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಧರಿಸಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಕಲಾವಿದರ ಭೇಟಿಯ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಲವ್ ಸಿಕ್ ನಲ್ಲಿ, ಗ್ರೋಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಕಾಲದ ಹಲವಾರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಅನುಪಾತಗಳ ವಿರೂಪ ಮತ್ತು ಶರೀರವಿಜ್ಞಾನದ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕಿರ್ಚ್ನರ್ ಮತ್ತು ಎರಿಕ್ ಹೆಕೆಲ್ ಅವರಂತೆಯೇ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬೆಳಕಿನ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಚಲನಶೀಲತೆಯು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಹಾನಗರದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪವಿತ್ರ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ವಿಫಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪಬಲೊ ಪಿಕಾಸೊ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಬ್ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಜುವಾನ್ ಗ್ರಿಸ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪೀಠದ ಮೇಜು ಮತ್ತು ಗಾಜು, ಬಾಟಲಿ ಮತ್ತು ಪೈಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಘನಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಗ್ರೋಸ್ಜ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೈಲಾಂಡ್ ಹೆರ್ಜ್ಫೆಲ್ಡೆ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಅವರು ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು, ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ದುಂಡಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ನನಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರೂ ನಾನು ಅವನನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಿದೆ. (.) ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು, ಚಾಕೊಲೇಟ್ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ತುಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುಡಿ ಬಿಳಿ, ಅವರ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ನಡುವೆ ತೆಳುವಾದ ಕಪ್ಪು ಬೆತ್ತ. ಗ್ರೋಸ್ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಂಜೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಆತ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಕೆಫೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುವವರನ್ನು ದಿಟ್ಟಿಸಿ ನೋಡುತ್ತಾ ಮತ್ತು ತನ್ನ ನಿಗೂಢ ನೋಟದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಳಿಸುತ್ತಾ ಕಳೆದನು. ಗ್ರೋಸ್ಜ್ ದಿ ಲವ್ ಸಿಕ್ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದನು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೌಂಟ್ ಎಹ್ರೆನ್ಫ್ರೈಡ್, ಸ್ವಚ್ಛವಾದ ಉಗುರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿರ್ಲಜ್ಜ ಶ್ರೀಮಂತ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ವ್ಯಾನಿಟಿಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಕೇತಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ದುಂಡು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಪಿಸ್ತೂಲ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದು ಅದರ ಆಧುನಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿವೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವು ಪ್ರೀತಿಯ ಮನುಷ್ಯನ ಡೋಪೆಲ್ಗ್ಯಾಂಗರ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಗ್ರೋಜ್ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೀನಿನ ಮೂಳೆಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ. ಅಡ್ಡ ಎಲುಬುಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ನಾಯಿಯು ವ್ಯಾನಿಟಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ತಲೆಬುರುಡೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವನ ಕಳಪೆ ನೋಟ ಮತ್ತು ವಿಷಪೂರಿತ ನೀಲಿ ತುಪ್ಪಳದಿಂದ, ಅವನು ಈ ಕೆಫೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರನಾದನು. ನಾಯಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಗ್ರೋಸ್ಜ್ ಅದನ್ನು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಪ್ರಾಣಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ತನ್ನ ಕೆತ್ತನೆ ಮೆಲೆನ್ಕೋಲಿಯಾ I ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ. ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ವಿಪತ್ತಿನ ವಾತಾವರಣವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುಡುವ ಮನೆಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ದಿನಾಂಕವಾದ 1916, ಯುರೋಪ್ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಅರ್ಥವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1916ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ರೋಸ್ಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಪುರುಷರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು