Seventy-Six (novel)
ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ ಜಾನ್ ನೀಲ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. 1823ರಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಇದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಆಡುಮಾತಿನ ಭಾಷೆ, ಯಾಂಕೀ ಉಪಭಾಷೆ, ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಉನ್ನತ ಪಾತ್ರ ಚಿತ್ರಣ, ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ನಿರೂಪಣೆಯ ಹರಿವು, ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಪ್ರವರ್ತಕ ಬಳಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ನಂತರದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ನಿರೂಪಣಾ ಗದ್ಯವು ಮಾತನಾಡುವ ಅಮೆರಿಕನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಅವಧಿಯ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಸನ್-ಆಫ್-ಎ-ಬಿಚ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಾಂಟಿನೆಂಟಲ್ ಆರ್ಮಿ ಸೈನಿಕ ಜೊನಾಥನ್ ಓಡ್ಲೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಅನೇಕ ಪ್ರೇಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಪುರುಷ ನೋವು ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ದ್ವೇಷವನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ಫೆನಿಮೋರ್ ಕೂಪರ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ಪೈ (1821) ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನೀಲ್ ಅವರ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ (1819) ಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು 1822ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಲೇಖಕರಾಗಿ ನೀಲ್ ಅವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಲೇಖಕರು ಇದನ್ನು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ವಿದ್ವಾಂಸರಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮತವು ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ವೈಫಲ್ಯವಾಗಿದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮೊದಲ-ವ್ಯಕ್ತಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕ ಜೊನಾಥನ್ ಓಡ್ಲಿಯು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಬ್ಬ ವೃದ್ಧನಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗಾಗಿ ತನ್ನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವಾಗ ಆತ ಅನುಭವಿಸುವ ತುರ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ "ಹೌದು, ನನ್ನ ಮಕ್ಕಳೇ, ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅದನ್ನು ವಿಳಂಬ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ". ಅವರ ಕಥೆಯು 1776ರ ಚಳಿಗಾಲದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಜಾರ್ಜ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಆ ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದ ನಂತರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಹೆಸ್ಸಿಯನ್ ದಾಳಿಯ ಪಾರ್ಟಿಗಳಿಗೆ ನಿವಾಸಿಗಳು ಹೆದರುತ್ತಾರೆ. ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷದ ಜೊನಾಥನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷದ ಸಹೋದರ ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ತಮ್ಮ ಅರವತ್ತು ವರ್ಷದ ತಂದೆ ಜೊನಾಥನ್ ಸೀನಿಯರ್, ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಆರ್ಥರ್ ರಾಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ನೆರೆಯ ರಾಬರ್ಟ್ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾಂಟಿನೆಂಟಲ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಪುತ್ರಿಯರಾದ ಕ್ಲಾರಾ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯಾ ಸಹೋದರರ ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಓಡ್ಲೆ ಸಹೋದರರು ಈ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಸೈನಿಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಕರ್ನಲ್ ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್. ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಹೊಸ ಅಶ್ವದಳದ ಘಟಕಕ್ಕೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಲಿಂಟನ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ನಾಯಕನಾಗಿ ಕಮಿಷನ್ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಸಹೋದರರು ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಓಡ್ಲಿಯ ಮನೆಯನ್ನು ಹೆಸ್ಸಿಯನ್ನರು ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಹಿರಿಯ ಜೊನಾಥನ್ನನ್ನು ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯಾದ ಮೇರಿ ಆಸ್ಟಿನ್ನನ್ನು ಅಪಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಅವಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಆಡ್ಲೀಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಎಡವಿ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಟ್ರೆಂಟನ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಲು ಮೂವರು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ ಜೊನಾಥನ್ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಜೊನಾಥನ್, ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್, ಆರ್ಥರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಂಟನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯ ಕಥೆಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಇಬ್ಬರೂ ಲೂಸಿಯಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಜೊನಾಥನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಪ್ರೇಮದಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಜೊನಾಥನ್ ತನ್ನ ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡುವ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಲ್ಲೆನ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮೇರಿ ಆಸ್ಟಿನ್ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಆರ್ಥರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ವಯಸ್ಸಾದ ರಾಬರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ "ಒಬ್ಬ ದುಂದುಗಾರ-ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರ-ಬಹುಶಃ ಇಂದ್ರಿಯವಾದಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಲುಸಿಯಾದ ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಅವರನ್ನು ಕತ್ತಿ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವು ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿ ಪೊಲೀಸರು ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ಬಂಧಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಅವರನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಕ್ಷಮಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಪಡೆಗಳಿಂದ ದ್ವೇಷಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ಮತ್ತು ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ಮೇಜರ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ನನ್ನು ಪಿಸ್ತೂಲ್ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲುವ ಉತ್ತರದ ಅಧಿಕಾರಿ ಚೆಸ್ಟರ್ ಕೋಪ್ಲಿಯನ್ನು ಓಡಲೀಸ್ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕೋಪೆಲಿ, ಜೊನಾಥನ್, ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಬ್ರಾಂಡೀವೈನ್ ಕದನ, ಜರ್ಮಂಟೌನ್ ಕದನ, ವ್ಯಾಲಿ ಫೋರ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ಚಳಿಗಾಲದ ಕದನ ಮತ್ತು ಮೊನ್ಮೌತ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೊನಾಥನ್ ಗಾಯಗೊಂಡು, ಒಂದು ಕಾಲನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡು ಮನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಜೊನಾಥನ್ ಕ್ಲಾರಾನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಕೋಪ್ಲಿಯು ಎಲ್ಲೆನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಜಂಟಿ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೇರಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕಥೆಯು ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯಾ ನಡುವಿನ ಪ್ರಣಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಕನನ್ನು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಈಗ ದಕ್ಷಿಣ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭೇಟಿಗಳಿಂದ ಯುದ್ಧದ ಸುದ್ದಿಗಳು ಬರುತ್ತಲೇ ಇವೆ. ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡು, ಕ್ಷಯರೋಗಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಜೊನಾಥನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ನಂತರ ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯಾ ಅವರನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಮದುವೆಯಾಗುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗುತ್ತಾರೆ; ಅವರಿಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಜೊನಾಥನ್ಗೆ ತಾನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ನೆರೆಹೊರೆಯವನಿಂದಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕೊಲೆಗಾರನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮದುವೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಗೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಮಾರಂಭವು ಕಥೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆಃ [ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್] ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತನ್ನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ನಿಂತನು; ಅವನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಹೊಳೆಯಿತು. ಅದು ಸತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖವಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದನುಃ ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ಕೂಗು ಬಂತು. ನಾವು ಎಲ್ಲಿದ್ದೆವು? ಎಲ್ಲಿ! ನಾವು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಓಡಿದೆವು-ನಾವು ಅವನನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದೆವು. ತಡವಾಯಿತು! ಸರ್ವಶಕ್ತನಾದ ದೇವರೇ! ತುಂಬಾ ತಡವಾಯಿತು! ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ವಿಧವೆಯಾಗಿದ್ದಳು. ವಿಷಯಗಳು ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಬರೆಯುವಾಗ, ಮಾನವ ಅನುಭವದ ಮೇಲೆ ಸುಸಂಬದ್ಧವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೇರಲು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ನೀಲ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಕಥೆಯ ಶೈಲಿಯು ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಹಾದಿಯ ಚರ್ಚೆಗಳ ನಡುವೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಜೀವಂತ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಹಾದಿಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಡುವಿನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುವ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಎಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮುನ್ನುಡಿಯಿಂದ ಅನೇಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳವರೆಗೆ ಪುಸ್ತಕದಾದ್ಯಂತ ಸ್ವಯಂ-ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನೀಲ್ ಅವರ ಉದ್ದೇಶವು ಜೀವಂತ ಕ್ರಿಯೆಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸುಸಂಬದ್ಧವಾದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. "ಓದುಗನು ತನ್ನಷ್ಟದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕೊಲ್ಲುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ನೋವು ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ದ್ವೇಷವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ನೀಲ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ ರಾಂಡೋಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಎರ್ರಾಟಾ (ಎರಡೂ ಒಂದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು) ನಂತೆ, ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ನ ನಾಯಕನು ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬನನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೀಲ್ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವನ್ನು ಪುರುಷತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ದುಃಸ್ವಪ್ನಗಳು, ಪೂರ್ವಭಾವಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಗೋಥಿಕ್ ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಕಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಇದನ್ನು ಅವನು ತನ್ನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಬಲಿಪಶುವಾದ ಕ್ಲಿಂಟನ್ನಿಂದ ಬಂದಿದೆಯೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುದ್ಧದ ಸೈನಿಕರ ಪಿಂಚಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ 1820ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚರ್ಚೆಗಳು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಅಧಿಕೃತ ಇತಿಹಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಗಳ ನೋವಿನ ಮೌಖಿಕ ಇತಿಹಾಸಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು. ನೀಲ್ ಆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ, "ಅವರ್ ಕಂಟ್ರಿ!-ರೈಟ್ ಆರ್ ರಾಂಗ್" ಅನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೇಶವು ಏನು ತಪ್ಪು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಎಂಬುದರ ಸಮಯೋಚಿತ ಟೀಕೆ ಎಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಬಹುದು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಯುದ್ಧ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಜೊತೆಗೆ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯೂ ಇದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅದರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳೆರಡನ್ನೂ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆ ಅವಧಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಣಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ನಥಾನಿಯಲ್ ಹಾಥಾರ್ನ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಲೆಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಥರ್ ಡಿಮ್ಮೆಸ್ಡೇಲ್ ಮತ್ತು ಹೆಸ್ಟರ್ ಪ್ರಿನ್ನೆ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿರಬಹುದು. ಶೈಲಿ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ನ ನಿರೂಪಣಾ ಶೈಲಿಯು ಯಾಂಕೀ ಉಪಭಾಷೆಯ ಅದರ ಪ್ರವರ್ತಕ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಆಡುಮಾತಿನ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ನೀಲ್ ಬಳಸಿದ ಸಂಕೋಚನಗಳು, ಸ್ಟೈಕೋಮೈಥಿಕ್ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸಣ್ಣ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಾಕ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ಯಾಶ್ಗಳ ಮುಕ್ತ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಉದ್ದವಾದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ವಾಕ್ಯಗಳು. ಅವರು ಫೈಟ್ ಅಪ್, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ದೂರವಿರಿ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮನ್ನು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿಸುವಂತಹ ಆಡುಮಾತಿನ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು. ಅವನ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ ಬಳಕೆಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭಾರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಡ್ಯಾಮ್ ಇಟ್, ವಾಟ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸನ್-ಆಫ್-ಎ-ಬಿಚ್ನ ಮೊದಲ ಬಳಕೆಯಂತಹ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಿರೂಪಕರಾಗಿ, ಜೊನಾಥನ್ ಓಡ್ಲೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ನನ್ನ ಶೈಲಿಯು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆರಳಿಸಬಹುದು. ಅದು ಆಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಅದು ಈಡೇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಿರೂಪಕನು ಅವನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಮಾತನಾಡುವುದು" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಸರಳ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ಸೈನಿಕನ ಶೈಲಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಲೇಖಕರಿಗಿಂತ ಮಾತನಾಡುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ನೀಲ್ಗೆ, ಮಾತನಾಡುವ ಮತ್ತು ಲಿಖಿತ ಭಾಷೆಯ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು ಹೊಸ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶೈಲಿಯ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 1840ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ರಾಲ್ಫ್ ವಾಲ್ಡೋ ಎಮರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟ್ ವಿಟ್ಮನ್ ಮತ್ತು 1870ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮಾರ್ಕ್ ಟ್ವೈನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳವರೆಗೆ ಈ ಶೈಲಿಯ ಆಯ್ಕೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಮುನ್ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ನೀಲ್ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ ರಾಂಡೋಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಎರ್ರಾಟಾ (ಮೊದಲು ಬರೆದ ಆದರೆ ಅದೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಪ್ರಕಟವಾದ) ದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹರಿವು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರವರ್ತಕ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕನ ಆತಂಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅನೇಕ ಅರ್ಹತಾ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳ ನಿಖರತೆಯ ಮಟ್ಟವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1895 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕ್ರೇನ್ ಅವರ ದಿ ರೆಡ್ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಆಫ್ ಕರೇಜ್ ವರೆಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕರ ಸಂಘರ್ಷದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಎಪ್ಪತ್ತಾರನ್ನು ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವದ್ದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಭಾಗಶಃ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದರಿಂದ ಅದರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನನ್ಯವಾಗಿದೆ. ನೀಲ್ ಕಥೆಯ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೂ ಸಹ ಆ ಅವಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ವೈಯಕ್ತಿಕತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಫೆನಿಮೋರ್ ಕೂಪರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಸ್ಪೈಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು 1821 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ನೀಲ್ ಇದನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ" ಮತ್ತು "ದೊಡ್ಡ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಹೊಗಳಿದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ವಿಶಿಷ್ಟತೆ-ಪ್ರತಿಭೆ ಅಥವಾ ಬಲವಿಲ್ಲದ" ಮತ್ತು ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವು "ವೇದಿಕೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಾಳೆ-ಬಲಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. ಅವರು ಸಹ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರನ್ನು ಮೀರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನೀಲ್ ಅವರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮಾಡಿದ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು. 1818ರಲ್ಲಿ, ನೀಲ್ ಡೆಲ್ಫಿಯನ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಟೋಬಿಯಾಸ್ ವಾಟ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ, ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಡೆಲ್ಫಿಯನ್, ಪಾಲ್ ಅಲೆನ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ ಅನ್ನು (1819ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು) ಬರೆದರು. ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅನುಭವವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರುಃ "ಅಲೆನ್ಸ್ ಹಿಸ್ಟರಿ" ಯ ನನ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ನಮ್ಮ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪಿತಾಮಹರ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ನಾನು ಮೂಗು ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ಕೂಪರ್ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ನೀಡಿದ ಸುಳಿವು ಅಥವಾ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಯಸಿದ್ದೆ, ಲೇಡೆನ್ ಜಾರ್ನಂತೆ ಹೊರಹೋಗಲು, ಮತ್ತು ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಖಾಲಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು. ನೀಲ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 16 ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 19,1822ರ ನಡುವೆ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ದಿನಗಳ ಕಾಲ "ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಿಪ್ರತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ 528-ಪುಟಗಳ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆ ವೇಗ ಎಷ್ಟು ಕಠಿಣವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, "ನಾನು ನನ್ನ ಕುರ್ಚಿಯಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿದೆ" ಏಕೆಂದರೆ "ನಾನು ಅತಿಯಾದ ಕೆಲಸದಿಂದ ಮೂರ್ಛೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ರಾಂಡೋಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಎರ್ರಾಟಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಕರಡು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಆ ಎರಡು ಕಾದಂಬರಿಗಳು 1823 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನೀಲ್ ತನ್ನ 1822-1823 ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಘೋಷಣೆಯಲ್ಲಿ (ಲೋಗನ್), ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ (ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್), ಪತ್ರದಲ್ಲಿ (ರಾಂಡೋಲ್ಫ್), ಮತ್ತು ಆಡುಮಾತಿನಲ್ಲಿ (ಎರ್ರಾಟಾ) "ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಣಿ; ಪ್ರಯೋಗದ ಕೋರ್ಸ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ಈ ನಾಲ್ಕನ್ನೂ 1821ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಮತ್ತು 1822ರ ಮಾರ್ಚ್ ನಡುವೆ ಬರೆದರು. ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ನ ಜೋಸೆಫ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ 1823ರ ಮೊದಲ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ವಿಟ್ಟೇಕರ್ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ನಿಂದ ಕಳ್ಳತನವಾಯಿತು. ನೀಲ್ ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ "ಲೋಗನ್ ನ ಲೇಖಕ" ಕ್ಕೆ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕುರಿತಾದ ಮೂರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಹರ್ಮನ್ ಮಾನ್ ಅವರ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ಃ ದಿ ಫೀಮೇಲ್ ರಿವ್ಯೂ (1797), ಡೇನಿಯಲ್ ವುಡ್ವರ್ತ್ ಅವರ ದಿ ಚಾಂಪಿಯನ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರೀಡಮ್ (1816) ಮತ್ತು ಕೂಪರ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ಪೈ (1821) ಗಿಂತ ಹಿಂದಿನವು. ಲಂಡನ್ನ ಜೆ. ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಇದನ್ನು 1840ರಲ್ಲಿ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್; ಅಥವಾ, ಲವ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಎಂದು ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಮೂಲ ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1971ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಕ್ಸಿಮೈಲ್ ಮೂಲಕ ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ನಾಟಕಕಾರ ಹ್ಯಾರಿ ವಾಟ್ಕಿನ್ಸ್, ಬರಹಗಾರ ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, 1876 ರ ಯು. ಎಸ್. ಶತಮಾನೋತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ 1875 ರಲ್ಲಿ ನೀಲ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ವ್ಯಾಟ್ಕಿನ್ಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು, ಆದರೆ ವ್ಯಾಟ್ಕಿನ್ಸ್ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಯೋಚಿಸಿದ ಅದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ನೀಲ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮರುಪ್ರಕಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹಿತ ಹೆನ್ರಿ ವ್ಯಾಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಲಾಂಗ್ ಫೆಲೋ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಪ್ರಕಾಶಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಆರ್. ಓಸ್ಗುಡ್ ಅವರನ್ನು ಮರುಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಲು ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನೀಲ್ 1876ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದೇ ನಿಧನರಾದರು. ಸ್ವಾಗತ ಅವಧಿಯ ವಿಮರ್ಶೆ ಅನಾಮಧೇಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ನ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ನೀಲ್ಗೆ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನೀಡಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಯು. ಎಸ್ ಮತ್ತು ಯುಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದು ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರಮುಖ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನೀಲ್ ಅವರನ್ನು ಕೂಪರ್ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಎಂದು ರೂಪಿಸಿತು. ಲಿಟರರಿ ಗೆಜೆಟ್ ಯುದ್ಧಗಳ "ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ಮತ್ತು "ದೋಷಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು. ಮಾಸಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಇದೇ ರೀತಿ "ಅವನ ಯುದ್ಧದ ತುಣುಕುಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಅವುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿತು, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕಥೆಯು "ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಾ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ". ದಿ ಲಿಟರರಿ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಲಿ ರಿವ್ಯೂ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಯಾವುದೇ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಓದುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬಾರದು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಪತ್ರಕರ್ತ ಸ್ಟೀಫನ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ಮಾರಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಹೋರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ದೇಶದ ನೋವುಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಪತ್ರಕರ್ತ ಜೋಸೆಫ್ ಟಿ. ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಇದನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಥಾಮಸ್ ಸುಲ್ಲಿ ಅವರ ದಿ ಪ್ಯಾಸೇಜ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಲವೇರ್ (1819) ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ನೀಲ್ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು "ಘಟನೆ, ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುದ್ಧದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ರೇಖಾಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಜಾನ್ ಎಲಿಹು ಹಾಲ್ ಅವರು ದಿ ಪೋರ್ಟ್ ಫೋಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅವರ ಮೇಲೆ ನೀಲ್ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೈಂಗಿಕ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಅವರು ಕೇಳಿದರುಃ "ಈ ಅಸಹ್ಯಕರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಕಲುಷಿತ ಮನಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಏನು ಹೇಳಬೇಕು? ಯಾವುದೇ ಸಭ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಬರಹಗಾರನು ಹೇಗೆ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಈ ಸಂಪುಟಗಳಂತೆ, ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ಸಮಗ್ರ ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳಲ್ಲಿ? ದಿ ಮಂತ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ಉಗ್ರ; ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯವು ರಕ್ತದಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಸೀಳಿರುವ ಮಾಂಸದ ಗಂಟಲುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಅಪವಿತ್ರತೆಗಳಲ್ಲಿಃ "ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಪ್ರಮಾಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರತಿ ಪುಟದಲ್ಲೂ ದೇವರ ಹೆಸರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಮತ್ತು ಲೇಖಕನು ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಬೇಕೇ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ". ದಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಆಫ್ ಫಾರಿನ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ವಿಷಾದಿಸಿತುಃ "ಲೇಖಕರು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಬರೆಯಲು ಮಾತ್ರ ಒಲವು ತೋರಿದರೆ. ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗುತ್ತಾರೆ", ಆದರೆ "ಆದರೂ, ಈ ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ, ಎಷ್ಟು ಪ್ರತಿಭೆ ಇದೆ, ಎಷ್ಟು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ತಮಾಷೆಯ ಹುಚ್ಚುತನವಿದೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ದೂಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ". ಆಧುನಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ನ ಪ್ರತಿಗಳು 1876ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಅಪರೂಪವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು 20ನೇ ಮತ್ತು 21ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಪುಸ್ತಕದ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದಿಂದ ಆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮೀರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ 1971ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿದ್ವಾಂಸ ರಾಬರ್ಟ್ ಬೈನ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಯು ಕಥೆಯ ಅದ್ಭುತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಓದುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಸ್ಪರ್ಶಕಗಳನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಒಮ್ಮತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಅವರ 1849 ರ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕಗಳ "ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಜಾನ್ ನೀಲ್ ಅವರ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವೈಫಲ್ಯಗಳು" ಓದುಗರನ್ನು "ಪ್ರಗತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂವೇದನೆಗಳಿಗೆ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿದ್ವಾಂಸ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಎ. ರಿಂಗೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ನೀಲ್ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಒಂದು ಕೃತಿಯು ನಿಜವಾದ ಯುದ್ಧಗಳ ಕೆಲವು ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಲ್ಲದ ಭಾಗಗಳೆರಡನ್ನೂ ಸಮಗ್ರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು". ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕೋವಿ, ಬೆಂಜಮಿನ್ ಲೀಸ್, ಇರ್ವಿಂಗ್ ಟಿ. ರಿಚರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಎ. ಸಿಯರ್ಸ್ ಅವರು ನೀಲ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯು ಕೂಪರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಸ್ಪೈ ಮತ್ತು ಅದರ ಅವಧಿಯ ಇತರ ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರೇಮಕಥೆಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶೈಲಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಗಳಲ್ಲಿ. ಸಿಯರ್ಸ್, ಕೋವಿ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ಸ್ ಅವರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಓದುಗರನ್ನು ಇನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸಬೇಕಾದ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಕ್ಷಣಗಳಿಗಾಗಿ ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೀಲ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರದ ವಿದ್ವಾಂಸರಂತಲ್ಲದೆ, 1933ರಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ಸ್ "ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಗೌಣವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣನೆಗಿಂತ ಎರಡನೆಯದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳಲು ಅರ್ಹವಾದ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅಂತಹ ಕೃತಿಯನ್ನು ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಎಸೆಯುವ ಮತ್ತು ಕೂಪರ್ನ ಆರಂಭಿಕ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಗೌರವಿಸುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆರಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು. ಇನ್. ಇನ್. 1823ರ ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಕೃತಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ, ಒಂದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳು. ಇನ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಸೆವೆಂಟಿ-ಸಿಕ್ಸ್; ಅಥವಾ, ಲವ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ 1840 ಲಂಡನ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಗೂಗಲ್ ಬುಕ್ಸ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದು, 1776ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನರಿ ವಾರ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿವೆ 1823ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ ಲವ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ ಜಾನ್ ನೀಲ್ (ಬರಹಗಾರ) ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಊಹಾತ್ಮಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು