Daisy Bannard Cogley
ಡೈಸಿ "ಟೋಟೊ" ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ (ಜನನ ಜೀನ್ ಮೇರಿ ಡೆಸಿರೀ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್; 5 ಮೇ 1884-8 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1965) ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲದ ಐರಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿ ನಟಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸಮಾಜವಾದಿ ಆಗಿದ್ದ ಆಕೆ 1917ರಿಂದ ಐರಿಷ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಸಂಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಐರಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಡಬ್ಲಿನ್ನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಹಾಗೆಯೇ ವೆಕ್ಸ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಬರೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಡಬ್ಲಿನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಗೇಟ್ನ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು 1928 ರಿಂದ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಡೈಸಿ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಅವರು 5 ಮೇ 1884 ರಂದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಮೇರಿ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಜೋಹನ್ನಾ ಮೇರಿ ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ) ಡೆಸಿರೀ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಥಾಮಸ್ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತರಬೇತುದಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ, ಮೇರಿ ಫರ್ಲಾಂಗ್, ಕೌಂಟಿ ವೆಕ್ಸ್ಫೋರ್ಡ್ನಿಂದ ಬಂದವರು. ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಸೊರ್ಬೊನ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕಾಮಿಡಿ-ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ನಲ್ಲಿ ನಟನೆ ಮತ್ತು ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಂಟೊಯಿನ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊದಲ್ಲಿ ಐರಿಷ್ ಪತ್ರಕರ್ತ ಫ್ರೆಡ್ ಜೆ. ಕೊಗ್ಲಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಅವರು ಚಿಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಕೆಲವು ಮೂಲಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇತರ ಮೂಲಗಳು ಫ್ರೆಡ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ವೆಕ್ಸ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯ ಅಸಮ್ಮತಿಯು ಅವರು ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊದಲ್ಲಿ ಪುನರ್ಮಿಲನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು 1909 ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಚೆಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗು 1910 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧಕ್ಕೆ 3-4 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ವೆಕ್ಸ್ಫೋರ್ಡ್ ಒಪೇರಾ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವು 1914ರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ 1917ರ ವೇಳೆಗೆ ಐರ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಹಾರ್ಡ್ವಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಐರಿಶ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವಾಗ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನೋಯಿನ್ (ಡೈಸಿಗಾಗಿ ಐರಿಶ್) ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಕಾರ್ಟರ್ ಎಂಬ ವೇದಿಕೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಆರಂಭಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆ ಐರ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಟೋಟೋ ಅಥವಾ ಮೇಡಮ್ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಮೂಲಗಳು ಗೂಗಲ್ಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಐರಿಷ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅಭಿಯಾನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಏಪ್ರಿಲ್ 25ರಂದು ಡಬ್ಲಿನ್ನ ಮೋಲ್ಸ್ವರ್ತ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಡ್ಯಾಫೊಡಿಲ್ ಫೆಟೆ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಐರಿಷ್ ಮಹಿಳಾ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಲೀಗ್ನ 1914ರ ಸ್ತಬ್ಧಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಫೋ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಡಬ್ಲಿನ್ ಡ್ರಾಮಾ ಲೀಗ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಡ್ವಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು 1919 ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ನ ಮೊದಲ ಐರಿಶ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಮೇಡಮ್ ರಾಣೆವೆಸ್ಕಿಯಾಗಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಐರಿಷ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು, ಜೋಸೆಫ್ ಹಾಲೊವೇ ಅವರನ್ನು "ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಪರಿತ್ಯಕ್ತ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲು ಹೆದರದ" ನಟ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಒಂದು ಮೂಲವು ಹೇಳುವಂತೆ, ಇಬ್ಬರೂ ಕೊಗ್ಲೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಿದ್ದರು, ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣ ಮಾಡಿದ ಸಾಕ್ಷಿ ದಾಖಲೆಗಳು 1917 ರಿಂದ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಮದ್ದುಗುಂಡುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು, ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಓಡಿಹೋದ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಸಂಗ್ರಾಮದ ನಂತರದ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಬುಲೆಟಿನ್ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಡಬ್ಲಿನ್ನ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ವೆಕ್ಸ್ಫೋರ್ಡ್ ಒಪೇರಾ ಸೊಸೈಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಆಡಿದರು. ಅವರು 1910 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಡಬ್ಲಿನ್ನ ಹಾರ್ಕೋರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಈ ರಂಗಮಂದಿರವು ಹಲವಾರು ಐರಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಒ 'ಮುರ್ನಾಘನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಲಾವಿದರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತ್ತು. ಅವರು 1918 ರಲ್ಲಿ ಡೊರೊಥಿ ಮ್ಯಾಕಾರ್ಡಲ್ ಅವರ ಆಸ್ತಾರಾದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಇದು ಮ್ಯಾಕಾರ್ಡಲ್ ಅವರ ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಇಬ್ಬರೂ ಐರಿಷ್ ಒಪ್ಪಂದದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಐರಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೌಂಟ್ಜಾಯ್ ಮತ್ತು ಕಿಲ್ಮೈನ್ಹ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು. 1922ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸಫೊಲ್ಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿನ್ ಫೆಯಿನ್ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾದ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲಿಯು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ರೋಸಮಂಡ್ ಜಾಕೋಬ್ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಳು. ಆಕೆಯ ರಾಜಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರ 1923ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1923 ರಲ್ಲಿ, ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಕೈದಿಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಐರಿಷ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ನಿಯೋಗದ ಇಬ್ಬರು ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಕೋಗ್ಲೆ ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರೆಡ್ಕ್ರಾಸ್ ಸಮ್ಮೇಳನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಐರಿಷ್ ರೆಡ್ಕ್ರಾಸ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಧಿಕಾರವಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಯುಕೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯೊಬ್ಬರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಸೇಂಟ್ ಅಲ್ಟಾನ್ಸ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ಹಾಸ್ಪಿಟಲ್ ಮತ್ತು ಐರಿಶ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಪ್ರಿಸನರ್ಸ್ ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಫಂಡ್ಸ್ಗಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯೋಜನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1923ರ ಆಕೆಯ ಬಿಡುಗಡೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1924ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ ಖಾಸಗಿ ಮನೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಎಮನ್ ಡಿ ವಲೇರಾರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲು ಆಕೆ ಹಾಜರಿದ್ದಳು. ದಿ ರಾಡಿಕಲ್ ಕ್ಲಬ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿ ಕೆರ್ನಾಫ್ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ರಾಡಿಕಲ್ ಕ್ಲಬ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಕಲಾವಿದ ಹ್ಯಾರಿ ಕೆರ್ನಾಫ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಕೆರ್ನಾಫ್ ಆಕೆಯನ್ನು ಐರ್ಲೆಂಡ್ನ ವ್ಯಾಪಕ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಲಯಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1930ರ ಅಧ್ಯಯನವೂ ಸೇರಿದಂತೆ ಆಕೆಯ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ರಾಡಿಕಲ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಕ್ಯಾಬರೆ ಸಮಿತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಬರೆ ಸಂಜೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1928 ಮತ್ತು 1929ರ ನಡುವೆ, ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಪೀಕಾಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ವೇಷಭೂಷಣಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾಬರೆ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆಯವರ ಕ್ಯಾಬರೆಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ರಾಡಿಕಲ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ನಂತರ, ಕ್ಲಬ್ನ ಸಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಬರೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಬರೆಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವುಗಳನ್ನು 1920ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 41 ಹಾರ್ಕೋರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಡಿಕಲ್ ಕ್ಲಬ್ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾದ ನಂತರವೂ ಅವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು. ಖಾಸಗಿ ಸದಸ್ಯರ ಕ್ಲಬ್ ಆಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅಥವಾ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರಲಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಬರೆಗಳ ಯಶಸ್ಸು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ, ಸ್ಥಳವನ್ನು 7 ಸೌತ್ ವಿಲಿಯಂ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಬನ್ನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆಯವರ ಕ್ಯಾಬರೆಯನ್ನು ಕಿಟ್-ಕ್ಯಾಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಅಥವಾ ಟಿಂಗೆಲ್ ಟ್ಯಾಂಜೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಹೆಚ್ಚು ಭೋಗವಾದದ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲೈನ್ ಸಿಸ್ಸನ್ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಐರಿಶ್ ಫ್ರೀ ಸ್ಟೇಟ್ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಮತಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಕ್ಯಾಬರೆ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಇತರರಲ್ಲಿ ಬ್ಲನೈಡ್ ಸಾಲ್ಕೆಲ್ಡ್, ಕಾನ್ ಲೆವೆಂಥಾಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಡಬ್ಲಿನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಗ್ರೂಪ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಗೇಟ್ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲಿಯು ಗೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ನಾಲ್ಕು ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ 1928 ರಲ್ಲಿ ಹಿಲ್ಟನ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ಮೈಕೆಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ ಲಿಯಾಮೊಯಿರ್ ಮತ್ತು ಗಿಯರಿಡ್ ಓ ಲೊಚ್ಲೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1928ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ 7 ಹಾರ್ಕೋರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲಿಯ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ ಲಿಯಾಮೊಯಿರ್ (ಆಕೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹಿತ) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಅವರು ಮತ್ತು ಓ ಲೊಚ್ಲೈನ್ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಶ್ವತವಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮುಂದಿನ ಸಭೆಗಳ ನಂತರ, ಚೌಕಟ್ಟು ಅಬ್ಬೆ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪೀಕಾಕ್ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು 14 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1928 ರಂದು ಅಲ್ಲಿ ಗೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆಯವರ ಕ್ಯಾಬರೆಯು ಗೇಟ್ಗೆ 400 ಜನರ ಆರಂಭಿಕ ಸದಸ್ಯತ್ವದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1928 ರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಸೆನ್ ಅವರ ದಿ ಗೇಟ್, ಪೀರ್ ಗಿಂಟ್ ನ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತರ ಅನೇಕ ಆರಂಭಿಕ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ವೇಷಭೂಷಣ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಹಾರ್ಕೋರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಗೇಟ್ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸಹ ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಯಾವೆಂಡಿಷ್ ರೋದಲ್ಲಿನ ಅದರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಮನೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ ಫೌಸ್ಟ್ ಕೂಡ ಸೇರಿತ್ತು. ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಅವರು ಅಪ್ಪರ್ ಮೌಂಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ, 1956ರಲ್ಲಿ ಜೇಮ್ಸ್ ವೇಲನ್ಗೆ ತೆರೇಸಾ ಡೀವಿ ಅವರ ವೈಫ್ ನಂತಹ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ಈ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮೇಡಮ್ ಕೊಗ್ಲಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 1940ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಗೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೇಟ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಿಡುವಳಿ ಕಂಪನಿಯ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಮೂವರು ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಉಳಿದರು, ನಂತರ ಅನೇಕ ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯ ಹಣಕಾಸು ಮೂಲವಾದ ಲಾರ್ಡ್ ಲಾಂಗ್ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಜಾಮೆಟ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1961 ರಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವು ತೀವ್ರ ಆರ್ಥಿಕ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಅವರು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು-ಈ ಸಭೆಯು ಗೇಟ್ನ ರಚನೆಗಳೊಳಗಿನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವಿಭಜನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿತು, ಭವಿಷ್ಯದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಮಂಡ್ ಗಿನ್ನೆಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸಹ-ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಡಿ ವಲೇರಾರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಲಂಡನ್ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲಿಯ ಕ್ಯಾಬರೆ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಕರ್ಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ರಂಗಮಂದಿರವಾದ ದಿ ಗ್ರೀನ್ ಕರ್ಟನ್, ಭಾನುವಾರದ ನಾಟಕವನ್ನು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ನಡೆಸುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅನೇಕ ಐರಿಷ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ 1940 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಬ್ಲಿನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, 1949 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗಂಡನ ಮರಣದ ನಂತರ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮರಳಿದರು. ಆಕೆ ಹಾರ್ಕೋರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕ್ಯಾಬರೆ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ತೆರೆದರು. ನಂತರ ಅವರು 43 ಅಪ್ಪರ್ ಮೌಂಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕಗಳ" ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿ ವೈಫಲ್ಯವು ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿನ ಸಹಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಮನಾಹನ್, ಲೂಯಿಸ್ ಲೆಂಟಿನ್ ಮತ್ತು ಜೆನೆವೀವ್ ಲಿಯೋನ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಜೀವನವಾದ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲಿಯು ತನ್ನ ಪತಿ ಮಿಚೆಲ್ ವಿಕ್ಟರ್ (1910-1991) ಮತ್ತು ಫರ್ಗುಸ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಮಿಚೆಲ್ ಕ್ರೀಡಾ ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರೆ, ಫರ್ಗುಸ್ ನಟರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಐರ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಐರ್ಲೆಂಡ್ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕವೊಂದರಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಕೆಲವು ನಾಟಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ 1965ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 8ರಂದು ಡಬ್ಲಿನ್ನ ಮರ್ಸರ್ಸ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಐರಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಆಕೆಯ ಸಂತಾಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಜೋಹನ್ನಾ ಮೇರಿ ಕೊಗ್ಲೆ ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಮೊಮ್ಮಗ ಆರ್ಟಿಇ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟರ್, ಫ್ರೆಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ, ಮಿಚೆಲ್ ಅವರ ಮಗ, ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ನಿಯಾಲ್ ಸಹ ವರದಿಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ 1955ರಲ್ಲಿ ತಾನು "ಐರ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಐರಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನನ್ನ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ನೇಹಿತರ" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರೂ, ಆಕೆಯ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಅನೇಕರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಿಲ್ಲ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು "ಮೇಡಮ್ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್ ಕೊಗ್ಲೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್-ಪೂರ್ವ ಯುಗದ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್" (1926) ನ ಪಾಥೆ ತುಣುಕುಗಳು 1958 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟಿಇ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅಡಿಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಕೊಗ್ಲಿಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ 1884 ಜನನಗಳು 1965 ಸಾವುಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ವಲಸಿಗರು ಡಬ್ಲಿನ್ನಿಂದ ಐರ್ಲೆಂಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದ ಜನರು (ನಗರ) ಫ್ರೆಂಚ್ ದೃಶ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳಾ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು