Sensations of Tone
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೋನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ, ಆನ್ ದಿ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೋನ್ ಆಸ್ ಎ ಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಬೇಸಿಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ಜರ್ಮನ್), ಸಂಗೀತದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಹರ್ಮನ್ ವಾನ್ ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1863ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜೆ. ಎಲ್ಲಿಸ್ ಅವರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷಾಂತರವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1875 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು (ಮೊದಲ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯು 1870 ರ ಮೂರನೇ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು; 1877 ರ ನಾಲ್ಕನೇ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಎರಡನೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1885 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು; 1895 ಮತ್ತು 1912 ರ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿದ್ದವು). ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಎಲ್ಲಿಸ್ ಅವರ ವಿವರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ("ಅನುವಾದಕರಿಂದ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆ) ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು 1854 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಅದು 1862 ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ 1852ರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1878ರಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ರೇಲೇ (ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಸೌಂಡ್) ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ ಅವರು ಧ್ವನಿಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದ ಕೊನೆಯ ಲೇಖನವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಲೇಖನಗಳು/ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ 24 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಧ್ವನಿಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಜರ್ಮನ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹೆನ್ರಿ ಮಾರ್ಜೆನೌ ಅವರ 1954ರ ಡೋವರ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪುಸ್ತಕದ ಪರಿಚಯ, ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಆಯ್ದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಮೂರು ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಲೇಖಕರ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು (ಅನುವಾದಿತ) ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುನ್ನುಡಿ (1862) ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಶ್ರಮದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮುಂದೆ ಇಡುವಾಗ, ನಾನು ಮೊದಲು ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಸಾಲವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕು. ಈ ಕೆಳಗಿನ ತನಿಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಉಪಕರಣಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವಿಲ್ಲದೆ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವು ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರ ಸಂಸ್ಥೆಯ ದಾಸ್ತಾನುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ್ದವು. ಅವುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ವಿಧಾನಗಳು ನನಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಬಂದಿವೆ. ppಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಸ್ವರಗಳ ಕೃತಕ ರಚನೆಯ ಉಪಕರಣ. 121 ರಿಂದ 126 ರವರೆಗೆ, ಬವೇರಿಯಾದ ಘನತೆವೆತ್ತ ರಾಜ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ಅವರ ಔದಾರ್ಯಕ್ಕೆ ನಾನು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಜರ್ಮನ್ ವಿಜ್ಞಾನವು ತನ್ನ ಅನೇಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸದಾ ಸಿದ್ಧ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಋಣಿಯಾಗಿದೆ. ಪುಟ 316 ರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ನನ್ನ ಹಾರ್ಮೋನಿಯಂ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು, ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್-ಆನ್-ದಿ-ಮೈನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆನ್ಕೆನ್ಬರ್ಗ್ ಫಿಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ (ಡೈ ಸೆನ್ಕೆನ್ಬರ್ಗಿಸ್ಚೆ ನ್ಯಾಚುರಲ್ಫೋರ್ಸ್ಚೆಂಡೆ ಗೆಸೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್) ನನಗೆ ನೀಡಲಾದ ಸೊಮೆರಿಂಗ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ನನ್ನ ತನಿಖೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ನನ್ನ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವಾಗ, ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ತನಿಖೆಗಳು ನನ್ನ ಆಜ್ಞೆಯ ಮೇರೆಗೆ ನಾನು ಎಷ್ಟು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇನೆಂಬುದು ಕೇವಲ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವೆಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಎಚ್. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್. ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ಃ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1862. ಮೂರನೇ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುನ್ನುಡಿ (1870) ಪ್ರಸ್ತುತ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಆರನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಕಿವಿಯ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಶಾರೀರಿಕ ಮತ್ತು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕೊರ್ಟಿಯ ಕಮಾನುಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗೆಗಿನ ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಮಾರ್ಪಾಡಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, 'ಹ್ಯಾಮರ್' ಮತ್ತು 'ಅನ್ವಿಲ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಒಸಿಕಲ್ಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಕಿವಿಯೊಳಗೆ ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸರಳ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇಲಿನ ಭಾಗಶಃ ಸ್ವರಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದರರ್ಥ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಮೇಲಿನ ಭಾಗಶಃ ಸ್ವರಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸರಣಿಯು, ಸ್ವರದ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿನ ಬಾಹ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಹೊಸ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು, ಲೇಖಕರ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೆನ್ಲೆ ಅವರ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಕೈಪಿಡಿಗಳಿಂದ ಹೊಸ ಮರಗೆಲಸಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಮರುಸಂಪಾದಿಸುವಲ್ಲಿ ನಾನು ಅನೇಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಾನು ಸುಧಾರಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಕೇವಲ ದ್ವಿತೀಯಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವಂತೆ ನಾನು ಓದುಗರನ್ನು ವಿನಂತಿಸುತ್ತೇನೆ; ಈ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲ. ಡಿಸ್ಕಾಂಟ್ನ ಆರಂಭದವರೆಗಿನ ಸಂಗೀತದ ಹಳೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ದ್ವಿತೀಯಕ ವಿಷಯಗಳ ಗೊಂದಲಮಯ ರಾಶಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಊಹೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಈ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಕೆಲವು ಕ್ರಮವನ್ನು ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದು ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನ್ಯಾಯಯುತವಾದ ಅಥವಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ವರವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪಿಚ್ನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ನಾನು ಮೂಲತಃ ಹಾಪ್ಟ್ಮನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ವಿಧಾನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಎಂ. ಜಿ. ಗುರೌಲ್ಟ್ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಮಾಡಿದಂತೆ ಹೆರ್ ಎ. ವಾನ್ ಓಟಿಂಗನ್ [ಪುಟ 276] ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. [ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ತೋರಿಸುವ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ.] ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಅನುಭವಿಸಿದ ಸ್ವಾಗತದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನನಗೆ ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರೆ, ಪ್ರಕಟಿತ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನನ್ನ ಕನ್ಸೊನೆನ್ಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬೇಕು, ಇದು ವಿಷಯದ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಯಾಂತ್ರಿಕ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ವಿಷಾದವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಹೊಸ ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿಂದ ನನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ನನ್ನ ಕನ್ಸೊನೆನ್ಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಊಹಿಸಿರುವಂತೆ, ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ತುಂಬಾ ಒರಟಾದ ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅವರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ನಾನು ಬಹುತೇಕ ಸರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರೆ ನನ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಕನ್ಸೊನೆನ್ಸ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಕೇವಲ ಗಮನಿಸಿದ ಸಂಗತಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತೀಕರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು (ಕಿವಿಯ ಕೋಕ್ಲಿಯಾದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿತರಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ಊಹೆಯಾಗಿದೆ). ಆದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು ತಪ್ಪು ಎಂದು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದೆ. ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಮೆಲೊಡಿ. ಕಳೆದ ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಭಿರುಚಿಗೆ, ಸುಮಧುರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಗೀತವು ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಮರಸ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾವನೆಯು ಆಧರಿಸಿರುವ ಶಾರೀರಿಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನ್ನ ಮೆಟಾಫಿಸಿಕೋ-ಎಸ್ತೆಟಿಕಲ್ ವಿರೋಧಿಗಳಿಗೆ ನಾನು ಉತ್ತರಿಸಬೇಕು. ಆದರೆ ನನ್ನ ಭೌತಿಕ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವವರಿಗೆ, ನಾನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ತನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಮತ್ತು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಎಂದಿಗೂ ಬದ್ಧನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಆಧುನಿಕ ಥೊರೊ ಬಾಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು, ಅದು ಅತಿಯಾಗಿ ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಂಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಮೈನರ್ ಮೋಡ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿರುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹೆಚ್ಚಿನ ದೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕ್ರಿ. ಶ. 1500 ರಿಂದ ಕ್ರಿ. ಶ. 1750 ರವರೆಗಿನ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಆ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ದಾಖಲೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. ಇವುಗಳು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಎಷ್ಟು ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ಏರುಪೇರಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಪೂರ್ಣ ಸ್ಥಿತಿಯ ಕೊನೆಯ ಕುರುಹುಗಳು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ಃ ಮೇ 1870. ನಾಲ್ಕನೇ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯ (1877) ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಬಂಧಗಳ ಅಗತ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಈ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ [ಜರ್ಮನ್] ಆವೃತ್ತಿಯ ನನ್ನ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ನಾನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಓದುಗರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿ, ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲು ನಾನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. [ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ] ಎಚ್. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್. ಬರ್ಲಿನ್ಃ ಏಪ್ರಿಲ್ 1877. ಎರಡನೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರ ಸೂಚನೆ, 1885 ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೋನ್ ಕುರಿತ ಮಹಾನ್ ಕೃತಿಯ ಈ ಅನುವಾದದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ 1870 ರ ಮೂರನೇ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜೂನ್ 1875 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ನನ್ನ ಮೊದಲ ಕಾಳಜಿ 1877 ರ ನಾಲ್ಕನೇ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು (ಕೊನೆಯದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ). ನಾಲ್ಕನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾದ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಕೇವಲ ಮೌಖಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ನನ್ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದಿರಲು, ನನ್ನ ಅನುವಾದದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮರು-ಓದಲಾಯಿತು. ಇದು ನನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಅತ್ಯಂತ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಹಲವಾರು ತಪ್ಪು ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಅನುವಾದಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ನನಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅನೇಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಅಂತಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ಒಂದು ಪುಟ ಮಾತ್ರ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ಸಂಗೀತ ಪದವಿಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿರುವ ಕೃತಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ನನ್ನ ಮುಂದಿನ ಕಾಳಜಿಯು ಪೂರಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳ ಮೂಲಕ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಅನುಭವಿಸಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು, ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆಯುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸುವುದು, ಅವು 1863 ರ ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಕಳೆದ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪು ನೀಡಲು ಸಮರ್ಥರಾದವರು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮಾನ್ಯವೆಂದು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕಲ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಇದನ್ನು pp ಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. 466-469, ಇದರ ಮೂಲಕ, ಹಲವಾರು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು; ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಚಾರ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದೆಂದು ನಾನು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಈ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅನುಬಂಧವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ನಾನು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡಿಟರ್ಮಿನೇಷನ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪಿಚ್, ನಾನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ಸ್, ಟ್ಯೂನಿಂಗ್, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬೀಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಬಿನೇಷನಲ್ ಟೋನ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸದ ವಿವರವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗಿನಿಂದ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೆಸ್ಸರ್ಸ್ ಡಿ. ಜೆ. ಬ್ಲೇಕ್ಲಿ, ಆರ್. ಎಚ್. M.Bosanquet, ಕಾಲಿನ್ ಬ್ರೌನ್, ಎ. ಕ್ಯಾವಿಲ್ಲೆ-ಕಾಲ್, ಎ. ಜೆ. ಹಿಪ್ಕಿನ್ಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹಗ್ಗಿನ್ಸ್, ಎಫ್. ಆರ್. ಎಸ್., ಶುಜಿ ಇಸಾವಾ, ಎಚ್. ವಾರ್ಡ್ ಪೂಲ್, ಆರ್. ಎಸ್. ರಾಕ್ಸ್ಟ್ರೋ, ಹರ್ಮನ್ ಸ್ಮಿತ್, ಸ್ಟೈನ್ವೇ, ಅಗಸ್ಟಸ್ ಸ್ಟ್ರೋಹ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಪಾಲ್ ವೈಟ್ ಅವರಿಂದ ನಾನು ಪಡೆದ ಸಹಾಯವನ್ನು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ಅಂಗೀಕರಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಇದು ಸೂಚ್ಯಂಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜೆ. ಎಲ್ಲಿಸ್. 25 ಆರ್ಗಿಲ್ ರಸ್ತೆ, ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್ಃ ಜುಲೈ 1885. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಉಚಿತ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು, ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜೆ. ಎಲ್ಲಿಸ್ ಅವರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷಾಂತರದ ಉಚಿತ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು, ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಹರ್ಮನ್ ವಾನ್ ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್