Multi-dynamic image technique
ಮಲ್ಟಿ-ಡೈನಾಮಿಕ್ ಇಮೇಜ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಎಂಬುದು ಅದರ ಕೆನಡಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಚಾಪ್ಮನ್ (ಜನವರಿ 24,1927-ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24,2015) ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಾವೀನ್ಯತೆಗೆ ನೀಡಿದ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಬಲ-ಕೋನದ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಫಲಕಗಳು ಒಂದೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಇತರ ಫಲಕಗಳಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಚಿತ್ರದ ಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎಕ್ಸ್ಪೋ 67ರಲ್ಲಿ ಒಂಟಾರಿಯೊ ಪೆವಿಲಿಯನ್ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅವರ ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಟು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ 1956 ರ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್-ಪಾಥ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ/ಸೈನ್ಸ್-ಫಿಕ್ಷನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ದಿ ಡೋರ್ ಇನ್ ದಿ ವಾಲ್ (ದಿ. ಗ್ಲೆನ್ ಆಲ್ವೆ, ಚಿತ್ರಕಥೆ ಆಲ್ವೆ ಮತ್ತು ಎಚ್. ಜಿ. ವೆಲ್ಸ್) ಅವರನ್ನು ಚಾಪ್ಮನ್ ಅವರ ತಂತ್ರದ ಪ್ರಾಚೀನ ಮುಂಚೂಣಿಯಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು. "ಡೈನಾಮಿಕ್ ಫ್ರೇಮ್-ಇದರಲ್ಲಿ ಕಥೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ್ದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರ ಫಲಕಗಳ ಚಲನೆ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಹುಗುಣ ಅಥವಾ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಚಾಪ್ಮನ್ "ಅದರ ವೈಫಲ್ಯವು ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿದೆ, ತಾಂತ್ರಿಕವಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್ಪೋ 67 ರಲ್ಲಿ ಟೆಲಿಫೋನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ ಈ ಮ್ಯಾಟಿಂಗ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲಹೆಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಚಾಪ್ಮನ್ ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಟು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ವಿಸ್ತರಿತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಕೈಬಿಟ್ಟರು; ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಓದಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ". 350 ಪುಟಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಎರಡು-ತಲೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪಾದನೆಗೆ ಸೀಮಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು; ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು "ಎಂದಿಗೂ" ನೋಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ "." ಶಾಟ್ಗಳನ್ನು "ಲಂಬವಾದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಸಮತಲವಾದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು, ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು, ಸಣ್ಣ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಗೆ ಕಣ್ಣಿಟ್ಟು ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು." ಸೀಮಿತ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗಬಾರದು. ಎಡಿಟಿಂಗ್ಗೆ ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಗಳು ವೀಕ್ಷಕರ ನೋಟವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಟು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ತಂತ್ರವು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ 15 ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, 18 ನಿಮಿಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಿಜವಾದ ಒಂದೂವರೆ ಗಂಟೆಯ ತುಣುಕನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಬಳಸಿದ ಮೂಲ ಪರದೆಯ ಆಯಾಮಗಳು 66 ಅಡಿ ಅಥವಾ 20.12 ಮೀ (ಅಗಲ) 30 ಅಡಿ ಅಥವಾ 9.14 ಮೀ (ಎತ್ತರ). ಇತರ ಬಹು-ಚಿತ್ರಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಉಪಕರಣಗಳು ಅಥವಾ ವಿಶೇಷ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ನವೀನ ತಂತ್ರವು ಬಹಳ ತಕ್ಷಣದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇದನ್ನು ಎಕ್ಸ್ಪೋ 67ರಲ್ಲಿ ಅಂದಾಜು ಎರಡು ದಶಲಕ್ಷ ಜನರು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅಂದಾಜು 100 ದಶಲಕ್ಷ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಟು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ 1967ರ 40ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಕಿರು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲೈವ್ ಆಕ್ಷನ್ ಕಿರು ವಿಷಯ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದಿತು. ಇದು ವರ್ಷದ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಚಾಪ್ಮನ್ ದಿ ಕೆನಡಿಯನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅವಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು (ನಂತರ ಜಿನೀ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ ಆಯಿತು) ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು (ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾನ್-ಫೀಚರ್ ಸೌಂಡ್-ಎಡಿಟಿಂಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಗೆದ್ದಿತು). ಚಾಪ್ಮನ್ ಸ್ವತಃ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1987ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಚಾಪ್ಮನ್ ಅವರ ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು, ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಖರೀದಿಸಿದವು. ಈ ತಂತ್ರವು ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನಾರ್ಮನ್ ಜ್ಯೂಸನ್ರ 1968 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೌನ್ ಅಫೇರ್. ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಟಾಡ್-ಎಒ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಟು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ತಾರೆ ಸ್ಟೀವ್ ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಬಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಚಾಪ್ಮನ್ಗೆ (ಅವರು "ಇದು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು") ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು; ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ನಾರ್ಮನ್ ಜ್ಯೂಸನ್ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿ, ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಉತ್ಪನ್ನಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿದರು. (ಚಾಪ್ಮನ್ ನಂತರ ತನ್ನ 1971 ರ ವಾಹನವಾದ ಲೆ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸದಂತೆ "ಬಹಳ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ" ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರನ್ನು ತಡೆದರು, "ಇದು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಹಲವಾರು ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಅದು ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. "ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಂತರ ಬಹು-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.) 1968 ರಿಂದಲೂ ಸಹ ಬೋಸ್ಟನ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ಲರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ ರಿಚರ್ಡ್ ಫ್ಲೀಷರ್), ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಲಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಚಾಪ್ಮನ್ ಅವರ ಮೂಲವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ದೀರ್ಘ ಬಹು-ಫ್ರೇಮ್ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿ, ಫಲಕಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ಲೀಷರ್ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬಳಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಚಾಪ್ಮನ್ ಅವರ 1973 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೋಯ್ಲೆಂಟ್ ಗ್ರೀನ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಉಪವಿಭಾಗದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ ಫಲಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಾಪ್ಮನ್ ಅವರ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರು. ಚಾಪ್ಮನ್ ಅವರ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾದ ಒಲವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಮ್ಯಾನಿಕ್ಸ್, ಬರ್ನಾಬಿ ಜೋನ್ಸ್, ಕೋಜಾಕ್, ಮೆಡಿಕಲ್ ಸೆಂಟರ್, ದಿ ಆಡ್ ಕಪಲ್, ಡಲ್ಲಾಸ್, ಫಿಲ್ಲಿಸ್, ಲ್ಯಾನ್ಸೆಲಾಟ್ ಲಿಂಕ್, ಮಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಚಿಂಪ್, ದಿ ಬ್ರಾಡಿ ಬಂಚ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬಾಬ್ ನ್ಯೂಹಾರ್ಟ್ ಶೋ (1976-77 ನಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಸೀಸನ್ ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ) ಇವೆಲ್ಲವೂ ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಟು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅನೇಕ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಪೂರ್ಣ-ಪರದೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಮೂಲಕ (ದಿ ಬಾಬ್ ನ್ಯೂಹಾರ್ಟ್ ಶೋನಲ್ಲಿರುವಂತೆ) ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ತಂತ್ರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬಹು-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ "ಬ್ರಾಡಿ ಬಂಚ್ ಪರಿಣಾಮ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸಮಕಾಲೀನ ಯು. ಎಸ್. ಆಕ್ಷನ್ ಡ್ರಾಮಾ ಟಿವಿ ಸರಣಿ 24 ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸರಣಿ ಫೈನಲ್ 24 ಎರಡೂ ಸಹ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ, ಬಹು-ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ ತಂತ್ರವು ಐಮಾಕ್ಸ್ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಎ ಪ್ಲೇಸ್ ಟು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್, 1967, ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಒಂಟಾರಿಯೊ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಚಾನೆಲ್ ದಿ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೌನ್ ಅಫೇರ್ (1968) ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅನುಕ್ರಮ, ಮೂವಿ ಟೈಟಲ್ಸ್ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಚಾನೆಲ್ ದಿ ಬ್ರಾಡಿ ಬಂಚ್ ಓಪನಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಕ್ಲೋಸಿಂಗ್ ಥೀಮ್ 1969-1974, ಟೀವೀಸ್ ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಚಾನೆಲ್ ಬಹು-ಚಿತ್ರ ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ ಸ್ಕ್ರೀನ್ (ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಎಕ್ಸ್ಪೋ 67 ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ 1967 ಕೆನಡಿಯನ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಸಿನೆಮ್ಯಾಟಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು