Symphony No. 3 (Tippett)
ಸಿಂಫನಿ ನಂ. ಮೈಕೆಲ್ ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಅವರ 3 ಎಂಬುದು ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1970 ಮತ್ತು 1972 ರ ನಡುವೆ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 22 ಜೂನ್ 1972 ರಂದು ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಾಲಿನ್ ಡೇವಿಸ್ ನಡೆಸಿದ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಹೀದರ್ ಹಾರ್ಪರ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಅದರ ಬ್ಲೂಸ್ನ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮುಕ್ತಾಯದ ನೇರ ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಓಡ್ ಟು ಜಾಯ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಂತೆ ಮನುಷ್ಯನ ಸಹೋದರತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವಪರವಶ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಈ ಕೃತಿಯು ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಎರಡಕ್ಕೂ ಮನುಷ್ಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಈ ಕೃತಿಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಭಾಗಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರ ಒಟ್ಟಾರೆ ವಿನ್ಯಾಸವು "ಒಂದು ಬೃಹತ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸ" ವಾಗಿದೆ. ಚಳುವಳಿಗಳು ಈ ಕೃತಿಯು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ನಾನ್ ಟ್ರೊಪ್ಪೋ ಇ ಪೆಸಾಂಟೆ (ಬಂಧನ)-ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮೊಲ್ಟೊ ಇ ಕಾನ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡೆ ಎನರ್ಜಿಯಾ (ಚಲನೆ) ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮೊಲ್ಟೊ-ಸ್ಲೋ ಬ್ಲೂಸ್ (ಅಂಡಾಂಟೆ)-ಫಾಸ್ಟ್ ಬ್ಲೂಸ್ (ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ) ಹಿನ್ನೆಲೆ ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು 1965 ರಲ್ಲಿ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಬೌಲೆಜ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2 ಅಥವಾ ಪ್ಲೈ ಸೆಲೋನ್ ಪ್ಲೈ. ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದರು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅಂತಹ ವಿಧಾನವನ್ನು ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಅವರು ಅದರ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಉಪಭಾಷೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮೂರನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು "ಬಂಧನ" ಮತ್ತು "ಚಲನೆ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಜೆಟ್ ಎಂಜಿನ್ನ ಪುಲ್ ಮತ್ತು ಥ್ರಸ್ಟ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಕೃತಿಯ 1 ಮತ್ತು 2ನೇ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಘಟಕ ವಿಭಾಗಗಳು "ಬಂಧನ" ಮತ್ತು "ಚಲನೆ" ಯ ಈ ಚಕ್ರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಕ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಈ ಕೃತಿಯು ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಮಧ್ಯಂತರ ಪರಿಗಣನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ಸಣ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ನಾನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜ್ಞಾಪಕ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪವನ್ನು ಇಡಬೇಕಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನಾನು ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಭವಿಸಿದಾಗ ಇಡೀ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯು ಏನಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲೆ. . ನನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯ ಮೌಖಿಕ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ, ರಚನೆಯಿಲ್ಲದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. "ವೇಗದ" ವಿರುದ್ಧ ಧ್ರುವೀಕರಿಸಿದ "ನಿಶ್ಚಲ" ದ ಮೂಲ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು (ತುಂಬಾ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈಗ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿದೆ) ಯಾವಾಗಲೂ ರಚನೆಯ ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಬೆಳೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುವಾಗ, ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದ ಕ್ಷಣದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಾನು ಬರುತ್ತೇನೆ. ಸ್ವರಮೇಳವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಒಂದು ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಇದು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹೀಗಾಗಿ ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು. ನಾನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಶಬ್ದಗಳ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಈಗ ನಾನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಬಯಸುವ ನಿಖರವಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಿಯಾನೋ ಮೂಲಕ (ಇದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಒಂದು ತುಣುಕು). ಆದರೆ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ನನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬಂತೆ ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲೆ ". ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಅನೇಕ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳ "ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಬಾಂಬಾಸ್ಟ್" ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಬ್ಲೂಸ್ನ ಗುಂಪಾಗಿ ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆಸ್ಸೀ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ 1925ರ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬ್ಲೂಸ್ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಅಪಾರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಅವರು ಬ್ಲೂಸ್ನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಪರ್ಸೆಲಿಯನ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಬಾಸ್ನ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಿದರು, ಇದು ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪಾಸಾಕ್ಯಾಗ್ಲಿಯಾದ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಟಿಪ್ಪೆಟ್ನ ಬ್ಲೂಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. 1970ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬರುವಷ್ಟರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅಂತಿಮ ಗೀತೆಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು. ದಾಸ್ ಲೈಡ್ ವಾನ್ ಡೆರ್ ಎರ್ಡೆಯಲ್ಲಿನ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಚೀನೀ ಕವಿತೆಗಳ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಇದು ಹಾಡಿನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತುಃ "ನಾನು ಹೀಗೆ ಒಂದು ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಯೋಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ-ಮನುಷ್ಯನು ಮುಗ್ಧತೆಯಿಂದ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ". ಷಿಲ್ಲರ್ನ ಓಡ್ ಟು ಜಾಯ್ನಲ್ಲಿ ಅಡಕವಾಗಿರುವ ಭಾವನೆಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಮಾನವ ಸಹೋದರತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಭಾವಪರವಶವಾದ ಆಚರಣೆಯು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ, ಗುಲಾಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹಿರೋಷಿಮಾದ ಮೇಲೆ ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬನ್ನು ಬೀಳಿಸಲು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕೀಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿನ ಹಠಾತ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 3. ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ದಿ ಥರ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಲುಪಿಸಲು ಅವರು ಬಯಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರು-ಕಲ್ಪಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದವು ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದರಿಂದ ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಹತ್ತಿರದ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ, ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮರು-ಪರಿಕಲ್ಪಿತ ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರಿಯಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಹ. ಈ ಕೃತಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ (ಆಡ್ ಎಂಎಸ್ 61796-61798). ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ 1975 ವಿಮರ್ಶೆ ಮೈಕೆಲ್ ಟಿಪ್ಪೆಟ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 1972 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಟಿಪ್ಪೆಟ್ 3