Tazuko Sakane
ಅವರು ಜಪಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಜಪಾನ್ನ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಕಿನುಯೋ ತನಾಕಾ. ಆಕೆಯ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ನ್ಯೂ ಕ್ಲೋಥಿಂಗ್ (ಹಟ್ಸು ಸುಗಾಟಾ, 1936) ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಜಪಾನೀ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜಪಾನಿನ ವಲಸಿಗರ ಮಂಚುಕುವೊ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಮತ್ತು ಮಂಚುಕುವೊದಲ್ಲಿ ಮಂಚು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಆಕೆಯ ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಬ್ರೈಡ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ (1943). ಅವರು ಜಪಾನಿನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೆಂಜಿ ಮಿಜೋಗುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 15ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದರು. ಬೆಳೆಯುವಾಗ, ಆಕೆಯ ತಂದೆ, ಒಬ್ಬ ಶ್ರೀಮಂತ ಉದ್ಯಮಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು 1929 ರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಉಜುಮಾಕಿ ಬಾಲಕಿಯರ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವಾದ ತಾಜುಕೋ ಸಕಾನೆ ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 7,1904 ರಂದು (ಮೆಯಿಜಿ 37), ಕ್ಯೋಟೋದ ಕಮಿಗ್ಯೋ-ಕು ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಸೀಯಿಚಿ ಸಕಾನೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಶಿಗೆ (ಮ್ಯಾಗಜೀನ್) ನಡುವೆ ಆರು ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರ ಹಿರಿಯ ಮಗಳಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಟ್ಯಾಂಗೋದ "ಸಕುಮ" ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ತಜುಕೊ ಎರಡು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಸಕುಮ ಕುಟುಂಬದ ಕುಲಪತಿಯಾಗಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ತಜುಕೊ ಸಕುಮಾದನಾದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಾಜುಕೋ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರು "ಸಕಾನೆ" ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಳು. ದಂಪತಿಗಳ ಆರು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ, ಹಿರಿಯ ಮಗ ಅಕಿರಾ ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ಮಗಳು ತಾಜುಕೋ ಮಾತ್ರ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಮಾಡಿದ ಕಾರಣ ಕುಟುಂಬವು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ತಾಜುಕೋ ಇಮಡೆಗವಾ ಶಿಶುವಿಹಾರದಿಂದ (ಇಂದು) ನಕಾಡಾಚಿಯುರಿ ಎಲಿಮೆಂಟರಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯೋಟೋ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರಲ್ ಫಸ್ಟ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ಗೆ (ಪ್ರಸ್ತುತ ಕ್ಯೋಟೋ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರಲ್ ಕಮೊಯೆನ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್) ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಿದರು. "ಫುಯಿಚಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಈ ಶಾಲೆಯು ಕ್ಯೋಟೊದ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಶಾಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಬಯಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ ದೋಶಿಶಾ ಮಹಿಳಾ ಕಾಲೇಜಿನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ (ಪ್ರಸ್ತುತ ದೋಶಿಶಾ ಮಹಿಳಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ) ಹೋದರು. 1923 ರಲ್ಲಿ, "ಮನೆಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅನುಕೂಲಕರ" ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ತಾಜುಕೋ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ತಾಯಿ 47 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಡೈಸೆಟ್ಸು ಸುರು ಎಂಬ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಮರುಮದುವೆಯಾದರು. ಆಕೆಯ ದಿವಂಗತ ತಾಯಿ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ ಮದುವೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ತಾಜುಕೋ ಅವರು ತಕಾಕಾ ಎಂಬ ಪ್ರಸೂತಿ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀರೋಗ ತಜ್ಞರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ 21 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಆದರೆ, ಈ ಮದುವೆ ಚೆನ್ನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ತಾಜುಕೋ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದಳು. ಎಲ್ಲರ ಕಣ್ಣುಗಳು ತಾಜುಕೋವನ್ನು ತಂಪಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಸ್ವಾವಲಂಬಿಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಆಕೆಯನ್ನು ಆಕೆಯ ತಂದೆ 1929ರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ದಜೈ ಫೋಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ ಮಿಟ್ಸು ಗೊಡಾ (ನಟಿ ಹರಾ ಸೆಟ್ಸುಕೋ ಅವರ ಸಹೋದರಿ) ಬದಲಿಗೆ, ತಾಜುಕೋ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೆಂಜಿ ಮಿಜೋಗುಚಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ಕೆಂಜಿ ಮತ್ತು ಚಿಕೊ (ಚಿಕೊ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರುಃ ಕೇನ್ ತಾಜಿಮಾ) ಅವರ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ತಜುಕೊ ಮಿಜೋಗುಚಿ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದರು. ಮಿಜೋಗುಚಿ 1932ರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ತೊರೆದು ಶಿಂಕೊ ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ, ತಾಜುಕೊ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಕಂಪನಿಗೆ ತೆರಳಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. (ಮಿಜೋಗುಚಿ ಕಂಪನಿಗೆ ತೆರಳಿದಾಗ, ತಾಜುಕೋ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದನು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಬಲವಾದ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು). ನಂತರ ಮಿಜೋಗುಚಿ ಅವರು "ತಾಕಿ ನೋ ಶಿರೈಟೋ" (1933,), "ಜಿಯೋನ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್" (1933,), ಮತ್ತು "ಕಾನ್ಫುರೆನ್" (1934,) ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ತಜುಕೋ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. 1933ರಲ್ಲಿ, "ತಾಕಿ ನೋ ಶಿರೈಟೋ" ಅನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಐರಿ ಪ್ರೊ, ತಾಜುಕೋ ಅವರನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಆಗಲಿಲ್ಲ. 1934ರಲ್ಲಿ, ಮಿಜೋಗುಚಿ ಅವರು ತಾಜುಕೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಟೋಕಿಯೋಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ತಮಗವಾ ಫೋಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಸೇರಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತಾಝುಕೊ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಡ್ತಿಗಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಕೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಎಷ್ಟು ತಂಪಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಅದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ತಾಜುಕೋ ಅಂಕಲ್ ಆಶಿಯಾಗಾಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅದು ಹೇಳಿದೆ. ಮಿಜೋಗುಚಿಯ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ತಾಜುಕೋ ನಿರಾಶೆಯಿಂದ ಕ್ಯೋಟೋಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ತಾಜುಕೊ ಕ್ಯೋಟೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಬಳಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಮಿಜೋಗುಚಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ "ಒಟ್ಸುಕುರು ಓಸೆನ್", "ಮರಿಯಾ ನೋ ಯುಕಿ" ಮತ್ತು "ಕೌಜಾಕು ಗ್ರಾಸ್" ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದಳು. 32 ವರ್ಷದ ತಜುಕೊ ಮತ್ತೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಡ್ತಿಗಾಗಿ ಕೇಳಿದರು. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಆಕೆ ಕೊಸುಗಿ ತೆಂಗಾ ಅವರ ಮೂಲ "ಮೊದಲ ನೋಟ" ವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. "ಮೊದಲ ನೋಟ" ವನ್ನು ಹಾರುವೊ ತಕಯಾನಗಿ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ತಾಜುಕೋ ಅದನ್ನು ಹೊರತಂದರು. ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿ ಮಿಜೋಗುಚಿ ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಇಚಿರೋ ತ್ಸುಕಿತಾ ಮತ್ತು ಚಿಯೋಕೊ ಒಕುರಾ ಇದ್ದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 5,1936 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ತಾಜುಕೋ ಸಕಾನೆ ಜಪಾನಿನ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. "ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ" ವು ಕೈಗಾರಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಉತ್ತಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ತಾಜುಕೋ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಿಜೊಗುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಹರಿಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಮಿಜೋಗುಚಿ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಅವರ ನಿರ್ವಹಣಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಶಿಂಕೋ ಸಿನೆಮಾ, ಕಮೋ ಮಾಟ್ಸು ತಾಕೇಶಿತಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ತಾಜುಕೋ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ರೋಕುಗಿಕು ಮೊನೊಗಟಾರಿ" (1940) ಮತ್ತು "ನಾನಿವಾ ಒನ್ನಾ" (1940) ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮಿನಾ ಮಿಗುಚಿ ಅವರು "ನಾನಿವಾ ಒನ್ನಾ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಿನುಯೋ ತನಾಕಾ ಅವರನ್ನು ನಟಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಕಿನುಯೊ ನಂತರ ಜಪಾನ್ನ ಎರಡನೇ ಮಹಿಳಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತಜುಕೊ ಮಿಜೊಗುಚಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು, ಅವಳು ಮತ್ತೆ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಮಿಜೊಗುಚಿಯ ಶಿಫಾರಸನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ರಿಕೆನ್ ಕಾಗಕು ಫಿಲ್ಮ್ ಕಂ, ಲಿಮಿಟೆಡ್ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಳು. ಅವರು ಹೊಕ್ಕೈಡೋಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಐನು ಜೀವನದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ "ನಾರ್ತ್ ಬ್ರದರ್ಹುಡ್" (1941) ಎಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತಜುಕೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮಿಜೊಗುಚಿಯ ಪತ್ನಿ ಚಿಕೊ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಕ್ಯೋಟೋ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರಲ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿಯೆಕೊ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದ ದಿನದಂದು, ಮಿಜೋಗುಚಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಹೋಗಿ ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಚಿಯೆಕೊ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿಜೊಗುಚಿ ತಜುಕೊಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅದು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. 1942 ರಲ್ಲಿ, ತಾಜುಕೊ ಮಂಚೂರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮಂಚು ಫಿಲ್ಮ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ಕೀಮಿನ್ ಮೂವಿ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಸೇರಿದರು. ಶಿಂಕ್ಯೋಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು "ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವ ಮಹಿಳೆಯರು" ಎಂಬ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ತಾಜುಕೋ "ಹೆಲ್ತಿ ಸ್ಮಾಲ್ ನ್ಯಾಷನಲ್", "ಬ್ರೈಡ್ ಆಫ್ ಪಯೋನಿಯರ್", "ವೆಜಿಟೇಬಲ್ ಸ್ಟೋರೇಜ್", "ಹೌ ಟು ಬರ್ನ್ ದಿ ಹೀಟಿಂಗ್ ರೂಮ್" ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಜಪಾನ್ ಭಾರೀ ಸೋಲನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಾಗ, ತಾಜುಕೊ "ಒಳಾಂಗಣ ತೋಟಗಾರಿಕೆ", "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಗಾರ್ಡನಿಂಗ್", "ಪ್ರಥಮ ಚಿಕಿತ್ಸೆ", "ಮೂಲಭೂತ ತುರ್ತು ಚಿಕಿತ್ಸೆ" ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1945ರ ಆಗಸ್ಟ್ 15ರಂದು ಜಪಾನ್ ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ಶರಣಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 20ರಂದು ಸೋವಿಯತ್ ಸೇನೆಯು ಶಿಂಕ್ಯೋವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಮಂಚು ಫಿಲ್ಮ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಸೇನೆಯು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಜಪಾನ್ಗೆ ಮರಳುವ ಯಾವುದೇ ಯೋಜನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಎಂಟು ಮಾರ್ಗಗಳ ಸೇನೆಯು ತೋಹೋಕು ಡೆಂಕಿ ಕಂ, ಲಿಮಿಟೆಡ್ನಿಂದ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ತಜುಕೊಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವೂ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಆಕೆಗೆ 1946ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ಗೆ ಮರಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 21ರಂದು ಆಕೆ ಮತ್ತು ಇತರ 50 ಜಪಾನಿಯರು ಜಪಾನ್ ಮೂಲಕ ಶಿಂಕ್ಯೋದಿಂದ ಜಿನ್ಝೌಗೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು. ಕ್ಯೋಟೋದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ತಾಜುಕೋ, ಶಿಮೋಕಾಮೋ ಫೋಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿರುವ ಮಿಜೊಗುಚಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಮಿಜೋಗುಚಿಗೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಆಕೆ ಯಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಂಡರೂ, ಮಿಜೋಗುಚಿ ತಾಜುಕೊನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಶೊಚಿಕುಗೆ ಕರೆತಂದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೊಚಿಕುನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರದ ಹೋರಾಟದಿಂದಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸಹಾಯಕನಾಗಿ ಸೇರಲು ತಾಜುಕೋ ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸಂಪಾದಕೀಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ನಟಿ ಕಿನುಯೋ ತನಾಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮಿಜೋಗುಚಿಗೂ ಸಹ, ಚಿಕೊ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರನ ಹೆಂಡತಿಯು ವಾಸ್ತವಿಕ ಪತ್ನಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ತಾಜುಕೋ ಈಗಾಗಲೇ ಹಿಂದಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಗುಮಾಸ್ತರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನವಳಾಗಿದ್ದಳು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಹಿಟ್ಗಳಿಂದ ಆಶೀರ್ವದಿಸಲ್ಪಡದ ಮಿಜೋಗುಚಿ, "ವುಮೆನ್ ಆಫ್ ದಿ ನೈಟ್" (1948) ನೊಂದಿಗೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡರು. ಮತ್ತು 1952 ರಲ್ಲಿ, ಕಿನುಯೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ "ನಿಶಿತ್ಸುರು ಇಚಿಜೋ" ವೆನಿಸ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಮಿಜೋಗುಚಿಯನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ತಳ್ಳಿತು. ಕಿನುಯೊ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ಕೊಯ್ಬುಮಿ" ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ತಾಜುಕೋ ತೆಗೆದ "ಮೊದಲ ನೋಟ" ದಿಂದ 17 ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ. ಮಿಜೋಗುಚಿ "ಉಗೆಟ್ಸು ಮೊನೊಗಟಾರಿ" (1953), "ಸಾನ್ಶೋ ದಿ ಬೈಲಿಫ್" (1954), "ಯಾಂಗ್ ಗುಯಿಫೈ" (1955), ಮತ್ತು "ನ್ಯೂ ಹೈಕ್ ಮೊನೊಗಟಾರಿ" (1955) ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು 1956ರ ಆಗಸ್ಟ್ 24ರಂದು ಮೈಲೋಯ್ಡ್ ಲ್ಯುಕೇಮಿಯಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. 1962 ರಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತಿ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಶೊಚಿಕು ಕ್ಯೋಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ತಾಜುಕೊ 1970 ರವರೆಗೆ ಅರೆಕಾಲಿಕ ಉದ್ಯೋಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2,1975 ರಂದು ತಮ್ಮ 71 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಸ್ಟ್ರಿಕ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಆಕೆ ಸಾವಿಗೆ ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎ ಮೂವಿ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ ಕೆಂಜಿ ಮಿಜೋಗುಚಿ" ಎಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. 1980ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಶ್ರೇಣೀಕೃತ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ರಚನೆಯು ಮಹಿಳೆಯರು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ತಡೆಗೋಡೆಯಾಗಿತ್ತು, ನಟನಾ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಬಂದವರಲ್ಲಿ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಮಂದಿ ಮಾತ್ರ ಇದ್ದರು, ಜಪಾನ್ನ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ತಾಜುಕೋ ಸಕಾನೆ ಅವರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರು 1936ರ "ಹಟ್ಸು ಸುಗಾಟಾ" ಎಂಬ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಚಿತ್ರದ ಯಾವುದೇ ಮುದ್ರಣಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಜಪಾನಿನ ಮಹಿಳೆಯರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪುರುಷ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೆಂಜಿ ಮಿಜೋಗುಚಿಯ ಸುತ್ತಲಿನ ವಲಯಗಳಿಂದ ಬಂದರು, ಅವರ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಾಯಕಿಯರನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. ಮಿಜೋಗುಚಿ ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು "ಮಹಿಳಾ ನಿರ್ದೇಶಕರು" ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಚರ್ಚೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ಅದರ "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ" ಗುಣಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ, ಲೈಂಗಿಕ ರಾಜಕೀಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಸಾಕಾನೆಯೊಂದಿಗಿನ ಮಿಜೋಗುಚಿಯ ಉಲ್ಲೇಖಿಸದ (ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ) ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ. ಅವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ, ಸಕಾನೆ ಅವರು ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಮಹಿಳಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ (ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಲು ಆಕೆ ಕಾಲೇಜು ಪದವಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಕೆಲಸ ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಆಕೆ, ನಲವತ್ತೆರಡನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ್ತಿಯಾಗಿ ಮಿಜೋಗುಚಿಗೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಉಳಿದಿರುವ ಉತ್ಪಾದನಾ ಜ್ಞಾಪನೆಗಳು, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಆಕೆಯ ಜನ್ಮ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ 2004 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯೋಟೋ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ದಿ ಡೌನ್ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಓಸೆನ್ಗಾಗಿ ಸಕಾನೆ ಸಂಗ್ರಹದ ಕಡತದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ದಾಖಲೆಗಳ ಸರಿಸುಮಾರು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮತ್ತು ಮಿಜೋಗುಚಿಯ ಅನುಕ್ರಮ ಕ್ರಮದ ಒಂದು ಪುಟದ ಬರಹವು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಕಾನೆ ಅವರು ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸಮಾಜದ ವಿಶೇಷ ಬಹುಮತದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಜಪಾನಿನ ಪ್ರಜೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವ ಕೆಂಜಿ ಮಿಜೋಗುಚಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದನೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸಕಾನೆ ಅವರ ಅನುಭವದ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವು ಬಂದಿತು. ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದ ಪುರುಷರಿಂದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೀಳಾಗಿ ಕಾಣಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗುವ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ವದಂತಿಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಿಹೋಯಿತು, ಅವರು ಈ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ "ಮಿಜೋಗುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವುದು" ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ "ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಸಕಾನೆ ಅವರ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು". ಈ ಅನುಭವದಂತೆಯೇ, ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾದ ನ್ಯೂ ಕ್ಲೋಥಿಂಗ್ (1936) ನಂತರ ಸಕಾನೆ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಒಳಗಾದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಕನ್ಯತ್ವದಂತಹ ನಿಕಟ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಆಕೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ನಾಚಿಕೆಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಕಾನೆ ಅವರ ಏಕೈಕ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಮಿಜೊಗುಚಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಟೋಕಿಯೊ ರಿಕೆನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಂಪನಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಫೆಲೋ ಸಿಟಿಜನ್ಸ್ ಇನ್ ನಾರ್ತ್ (1941) ಎಂಬ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜಪಾನ್ನನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಮತ್ತು ದೇಶವು "ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರ, ಒಂದು ಜನರು" ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಪ್ರಚಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಕಾನೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು. ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ನಿಯೋಜನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ, ಜಪಾನಿನೊಳಗಿನ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಸಕಾನೆ ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಲು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಕಾನೆ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಈ ವಿಷಯಗಳೊಳಗೆ ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಪಾತ್ರ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲು ರಾಜಕೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳು ಅಥವಾ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆಕೆ ಈ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಜಪಾನ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವವರೆಗೂ, ಸಕಾನೆ ತಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿರದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಯುದ್ಧದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಜಪಾನ್ನ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಬಿಗಿಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಸಕಾನೆ 1942ರಲ್ಲಿ ಮಂಚೂರಿಯಾ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾದರು. ಅಲ್ಲಿ ಸಕಾನೆ ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮಹಿಳಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದವು, ಅದು ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಪಾದಕಿಯಾಗಿ ಸಂಘಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದರೂ, ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. "ಸಹ-ಸಮೃದ್ಧಿಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾತ್ರ ತಮಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು, ನಾನು ಮತ್ತೆ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಸಕಾನೆ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಆಕೆಯ ಶೈಲಿಯು ನಿಖರವಾಗಿ ದೇಶೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹೇಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಜಪಾನಿನ ಮತ್ತು ಚೀನೀ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಪುರುಷರೊಂದಿಗೆ ಮಹಿಳೆಯರು ಹೇಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸಕಾನೆ ಒಟ್ಟು ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು 14 ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆಃ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ/ಸೆಕೆಂಡ್ ಯುನಿಟ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸಕಾನೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಃ ಸಂಪಾದಕ ಸಕಾನೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಃ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಅಥವಾ ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ನೆಲ್ಮ್ಸ್, ಜಿಲ್ ಮತ್ತು ಜುಲೆ ಸೆಲ್ಬೋ. ಮಹಿಳಾ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರುಃ ಒಂದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ಪಾಲ್ಗ್ರೇವ್ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್, 2018. ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್-ಲೋಪೆಜ್, ಐರೀನ್. ಟನಕ ಕಿನುಯೋಃ ರಾಷ್ಟ್ರ, ಸ್ಟಾರ್ಡಮ್ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆ. ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2017. ಕೆಂಜಿ ಮಿಜೋಗುಚಿ ಜಪಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಿನುಯೋ ತನಾಕಾ ಜಪಾನ್ನ ಎರಡನೇ ಮಹಿಳಾ ನಿರ್ದೇಶಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಐಎಂಡಿಬಿಯಲ್ಲಿ ತಾಜುಕೋ ಸಕಾನೆ ಅವರ ಲೆಟರ್ಬಾಕ್ಸ್ಡ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಆನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಃ ಟೆನ್ ವುಮೆನ್ ಹೂ ಮೇಡ್ ಸಿನೆಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಕೆಲವು ಬದಲಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಗೊಂದಲ ಪ್ರೀತಿಯ ತನಾಕಾ ಕಿನುಯೋ ಜಪಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಗ್ಗೆ 1904 ಜನನಗಳು 1975 ಕ್ಯೋಟೋ ಜಪಾನಿನ ಮಹಿಳಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಾವುಗಳು ಮಹಿಳಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರವರ್ತಕರು