Carmen Suite (ballet)
ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಎಂಬುದು 1967 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಅಲೊನ್ಸೊ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಒಂದು-ಆಕ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿದ್ದು, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ರೋಡಿಯನ್ ಶೆಡ್ರಿನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಪ್ರೈಮಾ ನರ್ತಕಿ ಅಸೊಲುಟಾ ಮಾಯಾ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 20 ಏಪ್ರಿಲ್ 1967 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಬಿಝೆಟ್ನ ಒಪೆರಾ ಕಾರ್ಮೆನ್ ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಸ್ಟಿಚೆ ಅಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ "ಮನಸ್ಸಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಭೆ" ಎಂದು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಬಿಝೆಟ್ನ ಮಧುರಗಳು ವಿವಿಧ ತಾಜಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ (ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ), ಹೊಸ ಲಯಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕುತಂತ್ರದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪದವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಗುಣಗಳಿಗಾಗಿ ಒಪೇರಾಗೆ "ಅಗೌರವ" ಎಂದು ಸೋವಿಯತ್ ಶ್ರೇಣಿಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧಿಸಿತು, ಬ್ಯಾಲೆ ನಂತರ ಶೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಯಾಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು "ಬಿಝೆಟ್ನ ಒಪೇರಾದ ಐಕಾನೋಕ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಮನರಂಜನೆಯ ರೀಟೆಲ್ಲಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಕಾರಣ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆ 13 ನೃತ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆಃ I. ಪರಿಚಯಃ ಅಂಡಾಂಟೆ ಅಸ್ಸಾಯ್ II. ನೃತ್ಯಃ ಅಲೆಗ್ರೊ III. ಮೊದಲ ಇಂಟರ್ಮೆಝೊಃ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮೋಡರೇಟೊ-ಆಂಡಾಂಟೆ ಮೋಡರೇಟೊ-(ಅಟ್ಟಾಕ್ಕಾ) IV. ಗಾರ್ಡ್ ಚೇಂಜಿಂಗ್ಃ ಮೋಡರೇಟೊ ವಿ. ಕಾರ್ಮೆನ್ 'ಸ್ ಎಂಟ್ರನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಬನೇರಾಃ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮೋಡರೇಟೊ-ಕ್ವಾಸಿ ಆಂಡಾಂಟೆ VI. ದೃಶ್ಯಃ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮೋಡರೇಟೊ-ಟೆಂಪೊ ಪ್ರಿಸಿಡೆಂಟೆ-ಅಂಡಾಂಟೆ ಅಸ್ಸೈ VII. ಎರಡನೇ ಇಂಟರ್ಮೆಝೊಃ ಲಾರ್ಗೆಟ್ಟೊ VIII. ಬೊಲೆರೊಃ ಅಲೆಗ್ರೊ ವಿವೋ IX. ಟೊರೆರೊಃ ಮೋಡರೇಟೊ ಕಾನ್ ಸ್ಟೋಲ್ಟೆಝಾ ಎಕ್ಸ್. ಟೊರೆರೊ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ಃ ಲೆಂಟೊ-ಟೆಂಪೊ I XI. ಅಡಾಜಿಯೋಃ ಆಂಡಾಂಟೆ ಮೋಡರೇಟೊ-ಅಡಾಜಿಯೋ XII. ಫಾರ್ಚೂನ್-ಟೆಲ್ಲಿಂಗ್ಃ ಆಂಡಾಂಟಿನೋ-ಅಂಡಾಂಟೆ ಅಸ್ಸೈ XIII. ಫಿನಾಲೆಃ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ-ಟೆಂಪೊ ಪ್ರಿಸಿಡೆಂಟೆ-ಅಂಡಾಂಟೆ ಅಸ್ಸೈ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟೇಶನ್ ವಯೋಲಿನ್ಗಳು, ವಯೋಲಾಗಳು, ಸೆಲ್ಲೋಸ್, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಳ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಒಬ್ಬ ಟಿಮ್ಪ್ಯಾನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸದಸ್ಯರ ತಾಳವಾದ್ಯ ಬ್ಯಾಟರಿಯಿಂದ ವರ್ಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಪ್ಲೇಯರ್ 1: ಮರಿಮ್ಬಾ, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್, ಝೈಲೋಫೋನ್, ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಟ್ಗಳು, ಮೂರು ಕೌಬೆಲ್ಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಬೊಂಗೋಗಳು, ಟ್ಯೂಬುಲರ್ ಗಂಟೆಗಳು, ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್, ಗೈರೋ ಪ್ಲೇಯರ್ 2: ವೈಬ್ರಾಫೋನ್, ಮರಿಮ್ಬಾ, ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್, ಟ್ಯಾಂಬುರೈನ್, ಎರಡು ವುಡ್ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು, ಕ್ಲೇವ್ಗಳು, ತ್ರಿಕೋನ, ಗೈರೋ ಪ್ಲೇಯರ್ 3: ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪೀಲ್, ಕ್ರೋಟೇಲ್ಗಳು, ಮರಾಕಾಗಳು, ವಿಪ್, ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್, ಕಬಾಸಾ, ಗೈರೋ, ಮೂರು ದೇವಾಲಯಗಳು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಬಿಬಿಸಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾಗಾಗಿ ಬಿಝೆಟ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ "ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ದೂರವಿರಲು", ಅವರು "ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮರದ ಗಾಳಿ ಇಲ್ಲದ ಸಮೂಹವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅದು ನನಗೆ ಟಿಂಬ್ರಲ್ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗೆ ಅನೇಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು". ಎರಡನೆಯದು ಬೋಲ್ಶೋಯಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ತಂತಿ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದಕರು. ಸಂಯೋಜನೆ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಬೋಲ್ಶೋಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನರ್ತಕಿ ಮಾಯಾ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. 1964 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಯೋಜಕ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಕಥೆಯ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಲೆ ರಚಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ, ಅವರು ಇಬ್ಬರೂ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಹೇಳಿದರು. ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ "ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆದರೆ ದೃಢವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು" ಎಂದು ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ನನಗೆ ಬಿಝೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆದರಿಕೆ ಇದೆ", ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಅರ್ಧ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಹೇಳಿದನು. "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಒಪೇರಾಗೆ ಎಷ್ಟು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆಂದರೆ, ನೀವು ಏನೇ ಬರೆದರೂ, ನೀವು ಅವರನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸುತ್ತೀರಿ". ಬಹುಶಃ ಶೆಡ್ರಿನ್ ತನ್ನ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು "ವಿಶೇಷವಾದ ಏನನ್ನಾದರೂ ತರಬಹುದು" ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು ಗಾಯಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಾರ್ಟಕಸ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಅರಾಮ್ ಖಚಾತುರಿಯನ್ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ "ವಿಷಯಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ". ಖಚಾತುರಿಯನ್ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾಗೆ, "ನಿನಗೆ ನಾನು ಏಕೆ ಬೇಕು?" ಎಂದು ಹೇಳಿದನೆಂದು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಸೇರಿಸಿದರು. ನಿಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರನಿದ್ದಾನೆ, ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿ! ಆಗ, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. 1966 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಲೆ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಕ್ಯೂಬಾ ತನ್ನ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಳ ತಾಯಿ ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಕಂಪನಿಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಅಲೊನ್ಸೊ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ತನ್ನ ಬಯಕೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಿದಳು. ಅಲೊನ್ಸೊ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ನ್ಯಾಶನಲ್ ನರ್ತಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಾರಿದರು. ಶೆಡ್ರಿನ್ ಅವರು ಅಲೊನ್ಸೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಮೂಲ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವರು ಹೆಣಗಾಡಿದರೂ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಝೆಟ್ ಅವರು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ "ಅದ್ಭುತ, ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರು "ಮನಸ್ಸಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಭೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಈ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಹೇಳಿದರು, "ನಾನು ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಧುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸತನವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು". ಈ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಕೇವಲ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬಂದಿತು "ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ". ಬಿಝೆಟ್ ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕೃತಿಗೆ ಸೇರಿಸುವುದು ಅವರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಿಂಡೆಮನ್ ಮ್ಯಾಲೋನ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಮಧ್ಯಮ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು, "ಸ್ವತಃ ಸಮನಾದ ಪಾಲುದಾರನಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಕನಿಷ್ಠ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು". ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಶೆಡ್ರಿನ್ ಹಲವಾರು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಲಯಬದ್ಧ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಝೆಟ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಇದು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತವಾದದ್ದನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಕೃತವಾದದ್ದನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳ್ಳುವ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ರಾಗಗಳನ್ನು "'ಫೌಂಡ್' ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮ್ಯಾಲೋನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಥೆ ಎರಡನ್ನೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಭಾವಿಸುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಜೊತೆಯಿಲ್ಲದೇ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಮಲೋನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಟೊರೆರೊ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಚಾವಟಿಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕಡಿಮೆ ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ, ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮತ್ತು ಮರೆತುಹೋಗುತ್ತದೆ". ಅವರು ಹಲವಾರು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸ್ಪರ್ಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬಿಝೆಟ್ನ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಎಲ್ 'ಅರ್ಲೀಸಿಯೆನ್ಗೆ "ಫರಾಂಡೋಲ್" ನ ಆಫ್-ಕಲರ್ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಟೊರೆಡಾರ್ ಸಾಂಗ್ನಲ್ಲಿನ ಹಠಾತ್, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಹಿಂಜರಿತಗಳು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಬಿಝೆಟ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸುಮಧುರ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ-ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಚಿತ ರಾಗಗಳು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದವು-ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಜಟಿಲತೆಗಳು. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಅಷ್ಟೇ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಒಂದು ತಂತಿ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಿಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಬಿಝೆಟ್ನ ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಅವರು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಕೂಲಂಕಷವಾಗಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು", ಸ್ಯಾಂಡರ್ಸನ್ ಅದನ್ನು ಹೇಳುವಂತೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಲಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪದವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಹೇರ್ಪಿನ್ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಟಿಂಬ್ರೆಲ್ ಶ್ರೇಣಿಯೊಂದಿಗೆ. ಹಬನೇರಾವನ್ನು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮತ್ತು ಟಿಮ್ಪಾನಿಗಾಗಿ "ನೆಗೆಯುವ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ" ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮ್ಯಾಲೋನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಿವಿಧ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು "ಚೇಂಜಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾರ್ಡ್" ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರಗಳನ್ನು "ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ರ್ಯಾಟ್ಲಿಂಗ್ ದಿ ಮೆಲೋಡಿಕ್ ಲೈನ್" ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ನ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳ ಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಬಿಝೆಟ್ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು, ಮ್ಯಾಲೋನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇವೆರಡನ್ನೂ ಬ್ಯಾಲೆನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆಃ "ಮಧುರಗಳು ತಿರುಚಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ವಿಲಕ್ಷಣ ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ತುಳಿಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬರುವ ಸಂಗೀತ, ಅದರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ದೂರದ ಗಂಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೋ ತಂತಿಗಳ ಕೋಡಾ, ಇನ್ನೂ ಗುರುತ್ವ ಮತ್ತು ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬಿಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ನ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗಳು". ರೋಲ್ಸ್ ಕಾರ್ಮೆನ್, ಜಿಪ್ಸಿ ಮಹಿಳೆ ಡಾನ್ ಜೋಸ್, ಡ್ರಾಗೋನ್ಸ್ ಎಸ್ಕಾಮಿಲ್ಲೊನ ಕಾರ್ಪೋರಲ್, ಬುಲ್ಫೈಟರ್ (ಟೋರಿಡರ್) ಜುನಿಗಾ, ಡ್ರಾಗೋನ್ಸ್ ಫೇಟ್ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಸಾರಾಂಶ ಸ್ಥಳದ ನಾಯಕಃ ಸೆವಿಲ್ಲೆ, ಸ್ಪೇನ್, ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಬೆಟ್ಟಗಳ ಸಮಯಃ ಅಲೊನ್ಸೊನ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಕಾರ್ಮೆನ್, ಡಾನ್ ಜೋಸ್ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಫೈಟರ್ ಎಸ್ಕಾಮಿಲ್ಲೊ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಚಂಚಲತೆಯ ಡಾನ್ ಜೋಸ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಮುಕ್ತ ಮನೋಭಾವದ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಫೇಟ್, ಕಪ್ಪು ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿದ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ರ ಅಹಂಕಾರದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ, ಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಡೆಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಮೆನ್ರ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ತಂಬಾಕು ಮಾರಾಟಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಜಗಳವು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಜುನಿಗಾದಿಂದ ಕಾರ್ಮೆನ್ನ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಡಾನ್ ಜೋಸ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ತರುವಾಯ ಡಾನ್ ಜೋಸ್ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಬುಲ್ಫೈಟರ್ ಎಸ್ಕಾಮಿಲ್ಲೊ ನಡುವಿನ ಪ್ರೇಮ ತ್ರಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಬೋರಿಸ್ ಮೆಸ್ಸೆರರ್ ಅವರ ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಅಣಕು ಬುಲ್ರಿಂಗ್ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಬುಲ್ಫೈಟ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ನ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖವಾಡ ಧರಿಸಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಸಮವಸ್ತ್ರಧಾರಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಸಮಾಜದ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟವು ಗೂಳಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಣದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತವೆ. ಅವಳನ್ನು ಇರಿದು ಕೊಲ್ಲುವವರೆಗೂ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಫೇಟ್, ಎಸ್ಕಾಮಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಜೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಡಾನ್ ಜೋಸ್ನ ಮುಖವನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಂಡು ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ, ಅವನನ್ನು ಹಂತಕ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಧಿಕೃತ ನಿಷೇಧ ದಿ ಬೋಲ್ಶೋಯ್ 1967 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡಿತು ಆದರೆ ಬಿಝೆಟ್ನ ಸಂಗೀತವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಅಂಶವು ಮೊದಲಿಗೆ ಅದರ ಪರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವೆ ಯೆಕಟೆರಿನಾ ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪರಿಮಳ ಮತ್ತು ಕಥೆ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರಗಳೆರಡರ ಲೈಂಗಿಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದರು. ಬಿಝೆಟ್ನ ಮೇರುಕೃತಿಗೆ "ಅವಮಾನಕರ" ಎಂದು ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ ಸೋವಿಯತ್ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ, "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜನರ ನಾಯಕಿಯಾದ ಕಾರ್ಮೆನ್ನನ್ನು ವೇಶ್ಯೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ನಾವು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. (ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾಗೆ, ವಿವಾದದ ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು.) ಅವಳು ಬೋಲ್ಶೋಯಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಫರ್ಟ್ಸೆವಾ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು "ದೊಡ್ಡ ವೈಫಲ್ಯ", ಉತ್ಪಾದನೆ "ಕಚ್ಚಾ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕಾಮಾಸಕ್ತಿಯ ಹೊರತಾಗಿ ಬೇರೇನೂ ಇಲ್ಲ. ಒಪೇರಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಪುನಃ ಮಾಡಬಹುದೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಗಂಭೀರ ಅನುಮಾನಗಳಿವೆ ". ಫರ್ಟ್ಸೆವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಚಿವಾಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಲೇಖನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರು ರಷ್ಯನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಫೆಡರೇಟಿವ್ ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನ (ಆರ್. ಎಸ್. ಎಫ್. ಎಸ್. ಆರ್) ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದರು; ಇದು ಅವರನ್ನು ಆ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾದ ನಾಯಕರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಇದು ಅಧಿಕೃತ ಕರೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗದಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಥಾನವು ಇನ್ನೂ ಆಕೆಯ ಅಧೀನದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಅದು ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಕರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಇನ್ನೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಕ್ಯಾಚೆ ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಈ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದಿಂದಾಗಿ, ನಿಷೇಧವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಮೇಲಿನ ನಿಷೇಧವು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯಬಹುದೆಂದು ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕರೆಯು ಬ್ಯಾಲೆನೊಂದಿಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಧಿಕೃತ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಬೇಕಿದ್ದ ಎಕ್ಸ್ಪೋ 67ರ ಭಾಗವಾಗಿ ಬೊಲ್ಶೊಯಿಯ ಮುಂಬರುವ ಕೆನಡಾ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಬೋಲ್ಶೋಯಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಕೆನಡಾದ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕುದ್ರ್ಯವತ್ಸೆವ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಇದನ್ನು ವಿನಂತಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯವು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ ಕುದ್ರ್ಯವತ್ಸೆವ್, ಮ್ಯಾಪಲ್ ಲೀಫ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ನೋಟವನ್ನು ಜಾಹೀರಾತು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು 6,000 ಪೂರ್ಣ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು 1967ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯೆಂದರೆ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ "ಬಹಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಕಪ್ಪು ಬಿಗಿಯುಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ" ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಆಗ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿದ್ದ ಕುದ್ರ್ಯವತ್ಸೆವ್ ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿರುವ ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಸಭೆಗೆ ಬರುವಂತೆ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಸಭೆಯು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ 1 ಗಂಟೆಯಿಂದ ಸಂಜೆ 5 ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೆನಡಾದ ಕವಿ ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಫೋರ್ಡ್ ಅವರಿಗೆ "ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಮತ್ತು ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ ನಡುವೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಯುದ್ಧ" ವನ್ನು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಆ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಾನು ವಿದೇಶಿ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಹೇಳಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಹೇಳಿದಾಗ, ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಕುದ್ರ್ಯವತ್ಸೆವ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ "ಇದನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಬಿಝೆಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವಾಗ ಅದು ತನ್ನದೇ ಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫರ್ಟ್ಸೇವಾ ಅವರು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಮೇಲೆ ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಆರೋಪ ಮಾಡಿದರು. ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ ಈ ಆರೋಪವನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಕುದ್ರ್ಯವತ್ಸೆವ್ ಫೋರ್ಡ್ಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಹೇಗಾದರೂ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾದವಳು ಎಂದು ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ ಹೇಳಿದ್ದಾಳೆ. ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಸಭೆಯ ತನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಹೊರಡುವ ಮೂಲಕ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ದೇಶದ್ರೋಹಿ" ಎಂದು ಫುರ್ಟ್ಸೇವಾ "ಕಿರಿಚಿಕೊಂಡಳು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವಳು ಉತ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ರವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಸೆಟ್ಗಳು ಇನ್ನೂ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ 50 ವರ್ಷಗಳ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಬೋಲ್ಶೋಯಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. 1968ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಕೊಸಿಗಿನ್ ಇದನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ವಿನಂತಿಸಿದಾಗ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯವು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ನ ಏಪ್ರಿಲ್ 1969ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು "ನಿಜವಾದ ಕುತೂಹಲ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು "ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಹಾಟ್ಸ್ಪಾಟ್ [ಅದು] ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ", ಅದು "ಯು. ಎಸ್. ಸ್ಟೇಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುವ ರೀತಿಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ"-ಇದು ಕೃತಿಯ ಸೋವಿಯತ್-ಕ್ಯೂಬನ್ ಬೇರುಗಳು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಶೀತಲ ಸಮರದ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಮ್ಮತಿ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಬ್ಯಾಲೆನ ನಾಲಿಗೆಯ ಕೆನ್ನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವೇಗವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಂಡರ್ಸನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು "ಬಿಝೆಟ್ನ ಒಪೇರಾದ ಐಕಾನೋಕ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಮನರಂಜನೆಯ ರೀಟೆಲ್ಲಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್-ರಷ್ಯನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ಬಿಬಿಸಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ, "ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಚಿತ ರಾಗಗಳನ್ನು ಬಿಝೆಟ್ ಎಂದಿಗೂ ಊಹಿಸಿರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಕುತಂತ್ರದ ನಗು ಮತ್ತು ಮಿನುಗುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ರೇಮಂಡ್ ಟಟಲ್ ಅವರು ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು "ಬಿಝೆಟ್ನ ಅಮರ ಆತ್ಮದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ 'ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಪ್ಯಾಡ್' ಸ್ವಾಧೀನ, ಅರ್ಧ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಗೊಂದಲಮಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು "ಸ್ಕೋರ್ ನ ಆರಂಭಿಕ ಅಶ್ಲೀಲತೆ" ಮತ್ತು "ವಿಲಕ್ಷಣ ಅಂಶಗಳು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತದಂತೆಯೇ, ಬ್ಯಾಲೆ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಬೆಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ 2011ರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಅಲಾಸ್ಟೇರ್ ಮೆಕಾಲೆ ಅವರು "ಬಿಝೆಟ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿಕಾರವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ" ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅಲೊನ್ಸೊ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್" ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ದೂರದಿಂದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ನಿರೂಪಣೆಯು ಕಾರ್ಮೆನ್ ತನ್ನ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ನಿಷ್ಠೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ (ಜೋಸ್ನಿಂದ ಟೊರೆರೊಗೆ) ಒಪೇರಾಗಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ನಮಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಪೋಸ್ ನೀಡುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತವೆ; ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಸಾಹಸಗಳಂತೆ ಅಬ್ಬರದಿಂದ ಎಸೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಬುಲ್ಫೈಟರ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮೊದಲು ಒಬ್ಬ ಪ್ರೇಮಿ, ನಂತರ ಇನ್ನೊಬ್ಬನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಬಾಣಗಳನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ; ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಚೌಕಟ್ಟು-ಅವಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಜೋಸ್, ಟೊರೆರೊ ಮತ್ತು ಫೇಟ್-ಜೋಸ್ನ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸತ್ತಿರುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಟೊರೆರೊನ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ ಫೇಟ್ ಇರುವವರೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ಪಾಲುದಾರನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೂಲಕ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. (ಅದೃಷ್ಟವು ಒರಟಾದ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುವುದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ.) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಅನಾಮಧೇಯ, ಬ್ಯಾಲೆ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಕ್ಯೂಬಾ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಬಗ್ಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದವರು 22-ಮಾರ್ಚ್-2012 ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಜಾನ್, ಬಿಬಿಸಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ರಿವ್ಯೂ ಆಫ್ ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್/ಆರ್ಎನ್ಒ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, 20-ನವೆಂಬರ್-2002. ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ಗಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ 22-ಮಾರ್ಚ್-2012 balletbag.com ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, 8-ಮೇ-2010. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದವರು 22-ಮಾರ್ಚ್-2012 ಡುಚೆನ್, ಜೆಸ್ಸಿಕಾ, "ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ & ದಿ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್", ಬಿಬಿಸಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಆಗಸ್ಟ್ 2009. ಡುಚೆನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಬ್ಲಾಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದಂತೆ "ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಶೆಡ್ರಿನ್, ಕಾರ್ಮೆನ್", 7 ಆಗಸ್ಟ್ 2009. 25 ಮಾರ್ಚ್ 2012 ಫೆನ್ನಿಂಗ್, ಡೇವಿಡ್, "ಪ್ಲೇಸಿಂಗ್ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್". ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ನಲ್ಲಿಃ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಂ. 8 (1950 ರಿಂದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳು) (ಆಶ್ಗೇಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್, 2004). .. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್, gramophone.net ವಿಮರ್ಶೆ, ಏಪ್ರಿಲ್ 1969. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದವರು 22-ಮಾರ್ಚ್-2012 ಮ್ಯಾಲೋನ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಿಂಡೆಮನ್, ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ allmusic.com ಕೆಲಸದ ವಿವರಣೆ. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ 22-ಮಾರ್ಚ್-2012 ಮ್ಯಾಕಾಲೆ, ಅಲಾಸ್ಟೇರ್, "ಈ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಬುಲ್ಲಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ, ಅದೃಷ್ಟದ ಹೊಡೆತಗಳೊಂದಿಗೆ". ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, 17 ಜುಲೈ 2011. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದವರು 23 ಮಾರ್ಚ್ 2012 ಮೆಸ್ಸೆರೆರ್, ಅಜಾರಿ, "ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಮಾಯಾ". ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಪುಟ 5 (ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2004), ಆವೃತ್ತಿ. ಕೋಹೆನ್, ಸೆಲ್ಮಾ ಜೀನ್. .. ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಮಾಯಾ, ಐ, ಮಾಯಾ ಪ್ಲಿಸೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ (ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2001). .. ಸ್ಯಾಂಡರ್ಸನ್, ಬ್ಲೇರ್, allmusic.com ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ನ ವಿಮರ್ಶೆ; ರಷ್ಯನ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು; ಗ್ಲೋರಿಫಿಕೇಷನ್, ಮಿಶಾ ರಾಚ್ಲೆವ್ಸ್ಕಿ ನಡೆಸಿದ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದವರು 22-ಮಾರ್ಚ್-2012 ರೂಡ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎ. ದಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟ್ ಡಿಪ್ಲೊಮ್ಯಾಟ್ಃ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿರುವ ರಾಬರ್ಟ್ ಫೋರ್ಡ್ (ಕ್ವಿಬೆಕ್ ನಗರಃ ಮೆಕ್ಗಿಲ್-ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2009). .. ಟಟಲ್, ರೇಮಂಡ್, classicalnet.com ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್/ಆರ್. ಎನ್. ಓ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ವಿಮರ್ಶೆ. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ದಿನಾಂಕ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪಡೆದದ್ದು 23 ಮಾರ್ಚ್ 2012 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಬೂಸಿ & ಹಾಕ್ಸ್ ಪುಟ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸೂಟ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ 22-ಮಾರ್ಚ್-2012 ರೋಡಿಯನ್ ಶೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 1967 ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1967 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಸೂಟ್ಗಳು ಕ್ಯೂಬಾ-ಸೋವಿಯತ್ ಯೂನಿಯನ್ ರಿಲೇಶನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಳು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡವು