Manifest Destiny 2011
ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಎಂಬುದು ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಮತ್ತು ಡಿಕ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊದೊಂದಿಗೆ ಕೀತ್ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಒಪೆರಾವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ 2003 ರ ಒಪೆರಾ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯ ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಬಾಂಬರ್ಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ಮೇಲಿನ ಯುದ್ಧ ಎರಡರ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಥವಾ "ಭವಿಷ್ಯದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ" ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾದ ಲೈಲಾ ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಮತ್ತು ಲೈಲಾ ಅವರ ಪ್ರೇಮಿ ಡೇನಿಯಲ್ (ಯಹೂದಿ ಸಂಯೋಜಕ) ಅವರ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ ನೋವಿನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾವ್ಯ ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಬಾಂಬರ್ಗಳಾದ ಲೈಲಾ ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತಿಯುತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಯುದ್ಧದ ಕ್ರೂರ ನೈಜ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ರಾಜ್ಯದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕುತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕ್ರಮವು ಲಂಡನ್, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್, ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ವೈಟ್ ಹೌಸ್, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಪ್ ಎಕ್ಸ್-ರೇ (ಗ್ವಾಂಟನಾಮೊ) ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಹೆಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಥವಾ "ಭವಿಷ್ಯದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ" ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಕವಿ ಲೈಲಾ ಅವರ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ ನೋವಿನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಬಾಂಬರ್ ಕೋಶಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಆಕೆಯ ಪ್ರೇಮಿ (ಯಹೂದಿ ಸಂಯೋಜಕ ಡೇನಿಯಲ್) ತನ್ನ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಹತಾಶೆಯಿಂದಾಗಿ ಉನ್ಮಾದದ ಕುರುಡುತನದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತಾನೆ. ಲೀಲಾ ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ತರುವಾಯ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬಾಂಬ್ಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಳವಾದ ಹೃದಯ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಮ್ಮ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತಿಯುತ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು (ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ಮತ್ತು ಸಿಐಎ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕತನದ ಯುದ್ಧ ಅಭಿಯಾನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ) ಅವರು ಮತ್ತಷ್ಟು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಮಾರಕವಾಗಿ, ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಲೈಲಾವನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸುವ ಮೂಲಕ "ಉಳಿಸುವ" ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟಾಗ, ಅದು ಅವಳ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಎಕ್ಸ್-ರೇಯಲ್ಲಿ ಸಾವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಮೃತ ಲೈಲಾ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಲಿಬ್ರೆಟೊವಾಗಿ ಹಿಂಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲು ಡೇನಿಯಲ್ಗೆ ಮರಳಿ ತರುತ್ತಾನೆ (ಯಹೂದಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ). ಇಬ್ಬರೂ (ಥೀಯಾ ದೇವಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ) ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಇತಿಹಾಸ 2003 ಮತ್ತು 2005ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಯ ಮೂಲ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ನಂತರ, ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ದಾಳಿಯ ಹತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಲಂಡನ್ ಮೂಲದ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿ ಒಪೆರಾ ಅಪ್ ಕ್ಲೋಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಅವರು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳ ನವೀನ ಕಡಿಮೆ-ಬಜೆಟ್ ಸ್ಟೇಜಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಅಥವಾ ಅಪರೂಪದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಿರ್ದೇಶಕ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನಾ ಸೆಸ್ಚಿ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹೊಸ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕೆಲಸವಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು. ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಒಂಬತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ (ನಾಲ್ಕು ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ರಾತ್ರಿ ಸೇರಿದಂತೆ) ನಡೆಯಿತು, ಇದು 11 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2011 ರಂದು ಲಂಡನ್ನ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಹೆಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾಅಪ್ ಕ್ಲೋಸ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಮೂಲ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಯಿಂದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ರಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳು ಲಿಬ್ರೆಟೊದಲ್ಲಿದ್ದವು, ಇದು ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಇದು ಆಗಿನ ಸಮಕಾಲೀನ "ಅರಬ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಮತ್ತು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾವ್ಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷೀಯ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ) ಸಾರಾ ಪಾಲಿನ್ರವರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. "ಮಿಸೆಸ್ ಪ್ರೆಸಿಡೆಂಟ್" ಮತ್ತು "ಡೈರೆಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಸಿಐಎ" ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡವು ಆದರೆ "ಹಿಲರಿ" ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಮಸುಯೆಡಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದುಕೊಂಡವು, ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಾರಾ ಪಾಲಿನ್ರನ್ನು ಹೋಲುವ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹಿಲರಿ ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಅವರ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂಲ ಒಪೇರಾದ ಮೂರು ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತುಃ ಆತ್ಮಾಹುತಿ ಬಾಂಬರ್ ಒಮಾ, ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನ ಮೂಲದ ಸಿಐಎ ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಗ್ವಾಂಟನಾಮೊದ ಜೈಲರ್. ನಂತರದ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹಾಡಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಮಸುವೆಡಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪೇರಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಮೂಲ ಒಪೇರಾದ ಕುಖ್ಯಾತ "ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಬಾಂಬ್-ದರೋಡೆ" ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಯಿತು (ಗಯಾ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಮತ್ತು ಥೀಯಾ ದೇವಿಯು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಒಪೇರಾದ ಒಟ್ಟಾರೆ ವಿಧಾನವು ಈಗ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಅನ್ನು ಈಗ ಒಪೇರಾಗಳ ಟ್ರೈಲಾಜಿ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ ಎಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಫ್ಲೇಮ್" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಕೃತಿಗಾಗಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದರು-ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಅಂತಿಮಕ್ಕೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಒಪೇರಾದ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯಂತೆ, ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಸಂಗೀತ, ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ವೆಬ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಬ್ಯಾಚ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ಕೇಟಿ ಎಸ್. ಆಸ್ಟಿನ್ ಅದರ "ಆಕರ್ಷಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ವಾದ್ಯವೃಂದ" ಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ವಯೋಲಿನ್, ವಿಯೋಲಾ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ-ಕೀತ್ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಬಲ ಆಳವನ್ನು ಅದು ಅರ್ಹವಾದ ಘನತೆ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರತಂದಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಡ್ವೇ ವರ್ಲ್ಡ್ "ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಒಂದು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೃತಿ" ಎಂದು ಬರೆದಿದೆ "ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಎಂಬುದು 2005ರ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಫ್ರಿಂಜ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಿಂದ ಕೀತ್ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಹಿಟ್ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಆರ್ಚಂಟ್ ನಾರ್ತ್ ಲಂಡನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಗುಡ್ ರಿವ್ಯೂಗಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಫೋಕಾರ್ಡ್ ಅವರು ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಇದನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮರು-ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯದ ಪ್ರಬಲ ಕಚ್ಚಾ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪುನರ್ಜನ್ಮಗೊಂಡಿದೆ" ಆದರೂ ದಿ ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ನ ರೂಪರ್ಟ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಗ್ಲೂಪಿ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಕ್ರಿಮೋಸ್" ಮತ್ತು "ಸೋಫೋಮೊರಿಕ್" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಜೊತೆಗೆ ರಾವೆಲ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅವಮಾನಕರ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ). ಟೈಮ್ ಔಟ್ಗಾಗಿ, ಹನ್ನಾ ನೇಪಿಲ್ ಸ್ಕೋರ್ "ಕಚ್ಚುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ 24ರಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಲ್ಯಾಡ್ಸ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಫ್ರಿಂಜ್ ರಿವ್ಯೂದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ ಬ್ರೌನ್ "ಹಾಡುಗಳು, ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದೇ ಸ್ವರದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ದಿ ಗುಡ್ ರಿವ್ಯೂಗಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಫೋಕಾರ್ಡ್ ಅವರು "ಕೆಲವು ಬಹಳ ಸುಂದರವಾದ ಕ್ಷಣಗಳು ಇದ್ದವು" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ನ ಲಿಟಲ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅನುಭವವಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತೇನೆ ". ಟೈಮ್ ಔಟ್ ನಲ್ಲಿ, ಜೊನಾಥನ್ ರೆನ್ನಿ "ಸಂಗೀತವು ದಿವಂಗತ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್ ನಡುವೆ ಇರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ "ಆದರೆ ದಿ ಸ್ಟೇಜ್ ನಲ್ಲಿ, ಗ್ರಹಾಂ ರೋಜರ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ" ನವ-ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ಶೈಲಿಯನ್ನು (ಮತ್ತು) ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಟ್ಯಾಂಗೋಗೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಅಸಂಗತ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢವಾದ ನಿರ್ಗಮನಗಳನ್ನು "ಮತ್ತು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು" ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ "ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಸ್ಪೂನ್ಫೆಡ್ನಲ್ಲಿ, ನೈಮಾ ಖಾನ್ ಸಂಗೀತವು "ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಹೆಚ್ಚು ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಯಾಗಿದ್ದು ಇದು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಲೈಲಾ ಭಾಗವು "ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ". ಆಕೆಯ ಸಾಲುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ನಾಟಕವು ಏನು ಮಾಡಬಹುದೆಂಬುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ". ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ, ಪೌಲ್ ಕಿಲ್ಬೆ ಅವರು ಅಟೋನಲ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಾರಗೊಂಡ ನಿಲುವಿನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, "ಇದನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು, ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಒಪೇರಾದ ರಾಜಕೀಯದಂತೆಯೇ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಗುರುತು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆಃ 'ಅಟೋನಲಿಸಂ' ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ನೀಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯಬಹುದು, ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವರದ ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರು ಇದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಎಷ್ಟು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ತೀವ್ರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಅದನ್ನು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಅಥವಾ ಮೂಲವಾಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೂ ಬ್ಯಾಚ್ಟ್ರಾಕ್ಗಾಗಿ, ಕೇಟಿ ಎಸ್. ಆಸ್ಟಿನ್ "ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹೃದಯಸ್ಪರ್ಶಿ ಕ್ಷಣಗಳಿವೆ, [ಮತ್ತು ನಿಜಕ್ಕೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು]" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಇದು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಸುಧಾರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮ ಕಾಯಿದೆಯವರೆಗೆ ಹತಾಶೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ ". ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೇರಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್/ಬ್ರಾಡ್ವೇ ವರ್ಲ್ಡ್ನ ಗ್ಯಾರಿ ನಾಯ್ಲರ್ ಇದನ್ನು "ಒಂದು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೃತಿ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಒಂದೂವರೆ ಗಂಟೆಯ ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಮಾನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ದಣಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಕೃತಿಯು "ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಹಿಂಸಾಚಾರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಬಹುದೇ ಅಥವಾ ಈ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಕಲೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಿಂಸಾಚಾರಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸಬೇಕೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ದಿ ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ಸೇನ್ ಈ ಒಪೇರಾವನ್ನು "ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಅಲ್ಲದ ಆರಂಭಕ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. ಈ ನಾಟಕವು ರಕ್ತಸಿಕ್ತವಾಗಿದೆ-ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಗಾಗಿ ಹೃದಯದ ಮನವಿಗಳು. ದುರದೃಷ್ಟಕರವಾಗಿ ನೀರಸ ಮತ್ತು ನೀರಸ ". ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದಿ ಗುಡ್ ರಿವ್ಯೂನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಫೋಕಾರ್ಡ್ "ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಕಚ್ಚಾ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಅಹಿತಕರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಸ್ಟೇಜ್ ನಲ್ಲಿ ರೋಜರ್ಸ್ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು-ಚಾರ್ಜ್ ಮಾಡಲಾದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸವಾಲಿನ ಚಿಂತನೆಗೆ ಒಪೆರಾ ಹೇಗೆ ಯಶಸ್ವಿ ವೇದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಆದರೆ, ಅದರ ಸರಳವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ದೃಢವಾಗಿ ಸವಾಲಿಲ್ಲದ ಅಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ. ಆಪರೇಟಿಕ್ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಕಠಿಣ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ ". ಆದಾಗ್ಯೂ ಟೈಮ್ ಔಟ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆಃ "ಸಂಯೋಜಕ ಕೀತ್ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಡಿಕ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ದುರಂತ ಪ್ರೇಮ ಕಥೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಯುದ್ಧ ಪೀಡಿತ ಅರೇಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಪ್ರೀತಿಯು ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಶಾಶ್ವತ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ಚಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಆಘಾತಕಾರಿ ತುಣುಕನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ", ಮತ್ತು "ಪ್ರೀತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದು ಎಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂಬುದು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ" ಎಂದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ 24 ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಡ್ "ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದು-ಆಯಾಮದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ" ದೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಸರಳೀಕರಣದ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ "ನೀವು ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ನೋಡಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದರೆ, ಮುಕ್ತ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾದದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹಸಿವು ಇರುವವರು ಅದನ್ನು ಆನಂದದಾಯಕ ವ್ಯಾಕುಲತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಫ್ರಿಂಜ್ ರಿವ್ಯೂನಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯ ದುರಂತ-ಒಪೆರಾ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, "ಕಥಾವಸ್ತುವು ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹುತೇಕ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬ್ರೌನ್ ದೂರಿದರು. ಈ ಜಿಗಿತಗಳ ನಡುವೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡದೆ ನಿರೂಪಣೆಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಬಿಂದುವಿಗೆ ಬೃಹತ್ ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಅದನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು "ಕಳೆದ ದಶಕದ ಕ್ಲೀಷೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಹಾದಿಯಿಂದ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಹೊಡೆಯುವ ಚಿತ್ರಣ, ಎಬ್ಬಿಸುವ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು" ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಮತ್ತು "ಒಪೇರಾ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಚಿತ್ರಣ, ಬಲವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದೊಡ್ಡ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಆನ್ಸ್ಟೇಜ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದು (ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಚುವುದು) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಪವಾದ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಹೆಡ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣದ ಭವ್ಯತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೂವಿನ ಹರಡಿದ ಹಂತವು ಜೀವನ, ಸಾವು ಮತ್ತು ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಾದರೂ ಆಶಾದಾಯಕವಾಗಿದೆ ". ಬ್ಯಾಚ್ಟ್ರಾಕ್ಗಾಗಿ, ಆಸ್ಟಿನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಒಪೇರಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊದಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಹಿಂದಿನದನ್ನು "ಕಚ್ಚಾ ಮತ್ತು ಒರಟಾದ, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು "(ದಿ) ವಿಕಾರವಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಮತ್ತು ಪ್ರಹಸನ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂಘರ್ಷ ನಾಟಕದ ಅತೃಪ್ತ ಬೆಡ್ಫೆಲ್ಲೋಗಳು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕೃತಿಯ ಖಳನಾಯಕರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಗೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಅವರ ಯುವ, ಉಗ್ರ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ನಾಚಿಕೆಪಡಬೇಕೇ" ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಟೈಮ್ ಔಟ್ಗಾಗಿ, ಒಪೆರಾ "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಎಣ್ಣೆ ಹಾಕಿದ ಯಂತ್ರದಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ" ಆದರೆ ಅದು "ತುಂಬಾ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಹೊಡೆಯಬಹುದಿತ್ತು" ಎಂದು ನೇಪಿಲ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು "ಕ್ಲಂಕಿ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸದ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. ಒಪೇರಾದ ಅದರ ಥೀಮ್ಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು "ಆರಾಮಕ್ಕಾಗಿ ತುಂಬಾ ಆಡಂಬರಮಯವಾಗಿದೆಃ ಸರಳ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪಿತವಾಗಿದೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕಥೆಯ ಮೇಲಿನ ಈ ಸಡಿಲವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯು ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಮೋಚನೆಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತುತ್ತೂರಿಯಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು. ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಲ್ಲ ಥೀಮ್ ಆಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ವಿತರಣೆಯು ಟೋ-ಕರ್ಲಿಂಗ್ ಆಗಿ ಸ್ಯಾಕರೈನ್ ಆಗಿದೆ, ನೇರವಾಗಿ ಹೂವಿನ ಹಾಸಿಗೆ ಹಂತದವರೆಗೆ ". ಖಾನ್ ಸ್ಪೂನ್ಫೆಡ್ನಲ್ಲಿ "ಒಪೇರಾವು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೂ, ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕುಶಲತೆಯ ಆಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಆಟಗಾರನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ನೋಟವಾಗಿದೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಚಿಂತನೆಗೆ ಆಹಾರವಾಗಿದೆ. ಅಮೆರಿಕದ ವಿದೇಶಾಂಗ ನೀತಿಗೆ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತನಶೀಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಸುಕಾದ ನೋಟ, ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಮಸುಕಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದೋಷಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಂಡುಕೊಂಡರುಃ "ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿ, 9/11 ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕ ಎಷ್ಟು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಅನೇಕ ಪ್ರೇಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೆಣೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೈಲಾ ಅವರ ಸಹಚರನು ಅವಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ತನ್ನ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅವಳನ್ನು ವಿಚಾರಿಸುವವನೂ ಸಹ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಲೈಲಾಳ ಸಂಬಂಧಗಳು ಈ ನಾಟಕದ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರೆ ಅದು ಅನ್ಯಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಮಾನವೀಯ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿಸುವ ಬದಲು, ಅದು ಅವರನ್ನು ಕ್ಷುಲ್ಲಕಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಬಂಧಗಳು ಬರಹಗಾರ ಕೀತ್ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಗೊಂದಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಸುಂದರವಾಗಿ ಸಂಬೋಧಿಸುತ್ತದೆ ". ನಿರ್ಮಾಣದೊಳಗಿನ ಬದ್ಧತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಯುದ್ಧಗಳು ಇಸ್ಲಾಮಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿಗಳ ನಡುವಿನ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧದ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದವು. ಕಿಲ್ಬೆ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಒಪೇರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ನಿಲುವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು-"ಲೈಲಾ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಅವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಅವಸ್ಥೆಯು ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಬಾಂಬರ್ ಆಗಲು ಹೇಗೆ ಸಮರ್ಥನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಆತ್ಮಾಹುತಿ ಬಾಂಬರ್ಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಮಾನವೀಕರಣಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಏಕೆ ಆತ್ಮಾಹುತಿ ಬಾಂಬರ್ಗಳಾದರು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸರಿಯಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಮತ್ತು ಅವರಿಬ್ಬರೂ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಈ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಮಾಡದ ಕಾರಣ). ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಈ ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ ". ಕಿಲ್ಬೆ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಇತರ ಎರಡು ಸಮಕಾಲೀನ "ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ" ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದರು (ಮಿಯೆಜ್ಸ್ಲಾ ವೈನ್ಬರ್ಗ್ನ ದಿ ಪ್ಯಾಸೆಂಜರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಆಡಮ್ಸ್ನ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಕ್ಲಿಂಗ್ಹೋಫರ್) "ಇವೆರಡೂ (ಇವು) ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವಲ್ಲಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ನಿರ್ಮಾಣವು ಎಬ್ಬಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯೋಗ್ಯವಾದಾಗ. [.] ನೀವು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲು ಹೋಗದಿದ್ದರೆ, ಆತ್ಮಾಹುತಿ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಂತಹ ವಿಷಪೂರಿತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರಲಿ ". ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ವಿಮರ್ಶೆ ಸೈಟ್ಗಾಗಿ ಕೇಟಿ ಎಸ್. ಆಸ್ಟಿನ್ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವು ಒಗ್ಗೂಡಿ ಪ್ರಬಲ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲೆಯು ತನ್ನ ಅನನ್ಯ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಜಕೀಯ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಬಹುದು; ಆದರೆ ಇದು ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕಟುವಾಗಿ ಕಠಿಣವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಳೆಯಬಹುದು, ಹೀಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಮನೆಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ ". ಲೀಲಾ ಮತ್ತು ಥಿಯಾಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಗಾಯಕನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕ್ರಮವು ಲಂಡನ್, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್, ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ವೈಟ್ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಪ್ ಎಕ್ಸ್-ರೇ, ಗ್ವಾಂಟನಾಮೊ ಕೊಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟ್ 1 ದೃಶ್ಯ 1-ಲಂಡನ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಕವಿ ಲೈಲಾ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯಹೂದಿ ಸಂಯೋಜಕ ಡೇನಿಯಲ್ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಲೈಲಾ ಡೇನಿಯಲ್ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿ ಇಲ್ಲ. ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ರಮೇಣ ಕುರುಡನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಥಿತಿಯು ಪ್ರಪಂಚದ ಘಟನೆಗಳ ಆಘಾತಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇವುಗಳು ಈಗ ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುವ ಮೂರನೇ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ನಡುವಿನ ತಪ್ಪಿಸಲಾಗದ ಘರ್ಷಣೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. (ಏರಿಯಾಃ "ಓ ಇಸ್ರೇಲ್".) ಲೈಲಾ ಕೂಡ ಬಾಧಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಐ. ಡಿ. 1ರ ನಂತರದ ಜಗತ್ತಿನ ಅಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ 'ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಯುದ್ಧ' ಎಂದು ಅವಳು ನೋಡುವುದು ಅವಳನ್ನು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೀನಿಯಾದ ಪರವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಿಯಾವಾದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದೆ. ಆಕೆ ಈಗ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜಿಹಾದ್ ಭಾಗವಾಗಿ ಹುತಾತ್ಮರಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾಳೆ. ಡೇನಿಯಲ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ ಮೇಲಿನ ನಿಷ್ಠೆಯ ನಡುವೆ ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಲೈಲಾ, ಡೇನಿಯಲ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಬಾಂಬರ್ಗಳ ಕೋಶವನ್ನು ಸೇರಲು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ನೀವು ಅಳುತ್ತಿದ್ದೀರಿ".) ಡೇನಿಯಲ್ ಅವಳ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಅವಳು ಅಚಲಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ರಿವೆಂಜ್ ನಿರರ್ಥಕವಾಗಿದೆ") ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಚರ್ಚೆಯ ನಂತರ, ಎರಡು ಭಾಗಗಳು (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ಈಗ ನನ್ನ ಪ್ರಪಂಚದ ಆರಂಭ, ನನ್ನ ರಾತ್ರಿ"). ಡೇನಿಯಲ್ ಹತಾಶೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವನ ಕುರುಡುತನವು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. (ಆರಿಯಾಃ "ಇವು?") ಅವರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕವಿತೆಯು ಅವರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಲೈಲಾ ಅವರ ನಷ್ಟದಿಂದ ಅವರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯ 2-ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ ಲೈಲಾ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಜೊತೆ ಆತ್ಮಾಹುತಿ ಬಾಂಬ್ ಕೋಶದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಡುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ತಾನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ ಆಕೆಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. (ಹಾಡುಃ "ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲ, ಲೈಲಾ, ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲ".) ಲೈಲಾಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ (ಇದನ್ನು ಅವನು ಹಿಂಸಾಚಾರಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಶಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ) ಅವನು ಈಗ ಅವಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿ, ಕೊಲ್ಲುವ ಅವಳ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಇಸ್ಲಾಂಗೆ ಅವಳ ನಿಜವಾದ ಕರ್ತವ್ಯ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾನೆ. ಕೋಶದ ಬಾಂಬ್ ಪೂರೈಕೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ ನಂತರ (ಹೀಗೆ ಭಯೋತ್ಪಾದಕರಾಗಿ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದ) ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅವಳು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ತಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೈಲಾ ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಮೊಹಮ್ಮದ್ನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹದೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ತಾನು ಇನ್ನೂ ಡೇನಿಯಲ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ನಾನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ-ನನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವೆಂದರೆ ಹೋರಾಡುವುದು".) ಮೊಹಮ್ಮದ್ನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಲೈಲಾ, ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಜಿಹಾದ್ ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾ ಹೊರಟುಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಮೊಹಮ್ಮದ್, ಲೈಲಾ ಅವರ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯು ಹುತಾತ್ಮತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಬದ್ಧತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ. (ಅರಿಯಾಃ "ಈ ನೋವು ತುಂಬಾ ನೈಜವಾಗಿದೆ-ಇಸ್ಲಾಂನ ಎಲ್ಲಾ ದುಃಖಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದು"). ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮುಂಗಾಣಲು ತನ್ನದೇ ಆದ ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಲೈಲಾಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿರದ ಅವನು, ಆಕೆಯನ್ನು ತನ್ನಿಂದ ("ಇಸ್ಲಾಂ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯರಿಗಾಗಿ") ರಕ್ಷಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನಕ್ಕೆ ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಕ್ಟ್ 2 ದೃಶ್ಯ 1-ದಿ ವೈಟ್ ಹೌಸ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಶ್ವೇತಭವನದ ಓವಲ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸದಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಯು. ಎಸ್. ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಚೆಂಡಿನ ನಂತರ ಸಿಐಎ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಮಸುಯೆಡಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ದಿ ಓವಲ್ ಆಫೀಸ್!") ಅವರು ತಮ್ಮ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಜಾಗತಿಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ. (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ಹಾಗಾದರೆ ನಾವು ಎಲ್ಲಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ, ಶ್ರೀಮತಿ ಪ್ರೆಸಿಡೆಂಟ್?") ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಸುಯೆದಾ ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯವನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವು ಮಸುಯೆದಾ ಸ್ವತಃ 9/11 ದಾಳಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದನೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ತಾನು "ಅಮೆರಿಕದ ಮೊದಲ ಚಕ್ರವರ್ತಿ" ಆಗಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಮಾಸುವೇಡಾ ಅಧ್ಯಕ್ಷರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾಳೆ. ದೃಶ್ಯ 2-ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನ/ಲಂಡನ್ ಸಮಾನಾಂತರ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್ (ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಲೈಲಾ (ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನದಲ್ಲಿ) ಪರಸ್ಪರರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತಾರೆ. (ಆರಿಯಾಃ "ಈ ಪರ್ವತದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ತಂಪಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಯುಗಳಗೀತೆಃ "ಓ ಡೇನಿಯಲ್!") ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ (ಲೈಲಾವನ್ನು ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನಕ್ಕೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದ) ನನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದ ಪಡೆಗಳು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹಾರಿಹೋಗಿರುವ ಮಸುಯೆದಾ, ಅವನನ್ನು ವಿಚಾರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹೊಸದಾಗಿ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗಾರನನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಐರೋಪ್ಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ತಮ್ಮ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹಣೆಬರಹದ ನೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿನ್ನಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರನ್ನು ಹೇಗೆ ನಾಶಪಡಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಲೈಲಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅರಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ತೈಲಕ್ಕಾಗಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೆದರುತ್ತಾರೆ. (ಏರಿಯಾಃ "ಒಂದು ಶತಮಾನದಿಂದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಅರೇಬಿಯಾಕ್ಕೆ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ತಂದಿವೆ") ಅರಬ್ಬರು "ತಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ" ಮಾತ್ರ ಬದುಕಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲೋಕಗಳಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್, ಲೈಲಾ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಮತ್ತು ಮಸೂದಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಹರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಃ "ಸಮಾನಾಂತರಗಳು"). ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಲೈಲಾವನ್ನು ಯು. ಎಸ್ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಭಯೋತ್ಪಾದಕನನ್ನು ನೀಡಬಲ್ಲೆ"). ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿರಿಸಿದರೆ ಅದು ಆಕೆಯ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಕೆ ಇನ್ನೂ ಆತ್ಮಾಹುತಿ ಬಾಂಬರ್ ಆಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರೆ, ಆಕೆ ಇತರರನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆತ ತರ್ಕಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಅವನಿಗೆ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ (ಏರಿಯಾಃ "ಕುರುಡನಾಗಲು".) ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಲೈಲಾ (ಏರಿಯಾಃ "ಲೈಲಾ, ನನ್ನ ನೆನಪಿನ ವಿಮೋಚಕ") ಅವರ ನಿರಂತರ ನಂಬಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆಕ್ಟ್ 2ರ ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರವು ಲೈಲಾಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಡೆಗಳು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಾಗ ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್ ಸರ್ಚ್ ಲೈಟ್ನ ಕಿರಣದಲ್ಲಿ ಪಿನ್ ಮಾಡಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟ್ 3 ದೃಶ್ಯ 1-ವೈಟ್ ಹೌಸ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಮಾಸುವೇಡಾ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಅವನ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ನಡುವೆ ನೈತಿಕ ಹೋರಾಟವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಅರೇಬಿಯನ್ ರಾಜ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು "ಅರೇಬಿಯಾದ ಮಕ್ಕಳ" ಬಗ್ಗೆ "ತಾಯಿಯಾಗಿ" ಹೆದರುತ್ತಾರೆ. (ಯುಗಳಗೀತೆಃ "ನಾನು ತುಂಬಾ ಅನಿಶ್ಚಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ") ಮಸುವೇದಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಯುಗಳಗೀತೆಃ "ಶ್ರೀಮತಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು-ಅರೇಬಿಯನ್ನರಿಗೆ ತೈಲವಿದೆ"). "ಈ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸೇರಿವೆ" ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಪರವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕವು ಆ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು "ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳನ್ನು ಬದಿಗೊತ್ತಿ, "ಸಂಘರ್ಷವು ನಿಮ್ಮ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಸಹಿ ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ನ ಹಠಾತ್ ಆಗಮನದಿಂದ ಅವರು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದವರಿಗೆ ಡಬಲ್ ಏಜೆಂಟ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. (ಮೂವರುಃ "ಶ್ರೀಮತಿ ಪಿ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ!") ಆತನನ್ನು ಆತನ ಹೊಸ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗುರುಗಳು ಗ್ವಾಂಟನಾಮೊ ಕೊಲ್ಲಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಆತನನ್ನು ಅಲ್ಲಿನ ಬಂಧಿತರಿಂದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವ "ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾಚ್" ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಹೊರಟುಹೋದ ಮಸುಯೆಡಾ, ಹೊಸ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಈಗ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ ("ನಮ್ಮ ಕ್ಯಾಂಪಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಮ್ಗಳು ಸಹ!") ಮತ್ತು ಇದು "ಪೂರ್ಣ ವರ್ಣಪಟಲದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ-ಎಲ್ಲರ ವಿರುದ್ಧ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ದಾಳಿಗಳ" ಆರಂಭವಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಉಳಿದ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೈಲಾವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದು ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಹಾಕಿದ ನಂತರ, ಅವನು ಕೇವಲ ಗ್ವಾಂಟನಾಮೋಗೆ ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳಿಗೆ ಮಾಡಿದ ದ್ರೋಹಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ವಿಮೋಚನೆಯನ್ನು ಕೋರುತ್ತಾನೆ. (ಏರಿಯಾಃ "ನಾನು ಲೈಲಾಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದಾಗ") ದೃಶ್ಯ 2-ಕ್ಯಾಂಪ್ ಎಕ್ಸ್-ರೇ, ಗ್ವಾಂಟನಾಮೊ ಬೇ (ಲೈಲಾ ಅವರ ಕೋಶ) ಮಸೂದಾ ಅವರು ಲೈಲಾ ಅವರ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು-ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಅವರ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ-ಗ್ವಾಂಟನಾಮೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ಇದು ಏನು? ಅದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲ ". ಅವಳ ಆತ್ಮವು ಮುರಿದುಹೋಗಿ, ಲೈಲಾ ತನ್ನ ನೋವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ (ಏರಿಯಾಃ "ನನ್ನನ್ನು ಸಾಯಲು ಬಿಡಿ"). ತನ್ನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಸೂದಾ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. "ಇಲ್ಲ, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಬಂಧಿಸಿ ನೀರನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಲೈಲಾ, ಯುದ್ಧವು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಜನರನ್ನು ಹೇಗೆ ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ (ಏರಿಯಾಃ "ನನ್ನ ತಾಯಿಯ ತೋಟದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮರವಿದೆ"). ಮಸುವೇದಾ ಲೈಲಾಳ ಪಾದಗಳನ್ನು ತೊಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ತಮ್ಮ ದೇಶವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಪುನರ್ರಚಿಸಿದ ನಂತರ ಆಕೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಜನರು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಆತ ಆಕೆಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. (ಆರಿಯಾಃ "ನಾವು ನಿಮಗೆ ನೋವುಂಟು ಮಾಡಲು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದಿಲ್ಲ"). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆದರ್ಶವಾದ, ಕೋಪ, ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಿಕೆ, ಯಾತನೆ ಮತ್ತು ಸೆರೆವಾಸದ ಮೂಲಕ ಲೈಲಾ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣವು ಆಕೆಗೆ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. "ಇದು ಮುಗಿದ ನಂತರ, ನಾನು ಸತ್ತು ಹೋಗುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವಳು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ದೃಶ್ಯ 3-ಕ್ಯಾಂಪ್ ಎಕ್ಸ್-ರೇ, ಗ್ವಾಂಟನಾಮೊ ಬೇ (ಕಾಯುವ ಕೊಠಡಿ) ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಶ್ವೇತಭವನದಿಂದ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಲೈಲಾವನ್ನು ನೋಡಲು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಕ್ಷಮೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಜೀವನದ ಹಗಲು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ (ಏರಿಯಾಃ "ಈ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ"). ಮಸೂದಾ ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಕಾಯುವ ಕೋಣೆಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ತಾನು ಲೈಲಾ (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ಆರ್ ಯು ಮೊಹಮ್ಮದ್") ಗಾಗಿ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊಹಮ್ಮದ್ ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಮಸೂದಾ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೈಲಾ ತನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನೇಣು ಬಿಗಿದುಕೊಂಡು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ದುಃಖಿತನಾದ ಮಹಮ್ಮದ್ ಲೈಲಾಳ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಬೇಡುತ್ತಾನೆ (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ಇಲ್ಲ, ಸಾವಿನ ಉಸಿರಾಟವು ಅವಳ ಜೀವನ") ಮತ್ತು ಮಸೂದಾ ಅದನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಮುಹಮ್ಮದ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 4-ಲಂಡನ್ ಡೇನಿಯಲ್ನ ಲಂಡನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಹೊರಗೆ, ಮುಂಜಾನೆ ಬಂದಿದೆ. ಸೂರ್ಯನು ಉದಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಡೇನಿಯಲ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪವಾಡಸದೃಶವಾಗಿ ಮರಳುತ್ತದೆ. (ಏರಿಯಾಃ "ಇಂದು ಬೆಳಕು ಜೇನುತುಪ್ಪದ ದಾರದಂತೆ ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕುತ್ತಿದೆ") ಅವನು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಲೈಲಾ ಇನ್ನೂ ಹಿಂತಿರುಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಜಗತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರವಾಹದಲ್ಲಿ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಗ್ವಾಂಟನಾಮೊದಿಂದ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆತ ಭಯಭೀತರಾದ ಡೇನಿಯಲ್ ಲೈಲಾ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ "ನನ್ನ ಹೆಸರು ಮೊಹಮ್ಮದ್") ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್ "ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾನೆ. ಆಕೆಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸುವುದು ಈಗ ಡೇನಿಯಲ್ನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಪುನರುಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ನಿಗೂಢವಾದ ಮುಸುಕು ಹಾಕಿದ ಮಹಿಳೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಥೀಯಾ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "ಸ್ನೇಹಿತೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಈ ಮೂವರಿಗೂ ಈಗ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಕೆಲಸವಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಜಗತ್ತನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವು ಬಗೆಹರಿಯದೆ, ಮೂವರೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಕಂಟೆಂಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಒಪೇರಾ ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾಡಲಾದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಗೀತವು ಸ್ವರದ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ, ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಾರ್ಡೋನಿಕ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ಗಳು, ಟ್ಯಾಂಗೋಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ರಾಗಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಎಂಬ ಎರಡು ವಯೋಲಿನ್ಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂಲ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರು ಇದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯ (ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ) ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ರ ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ಧ್ವನಿಯು ನೇರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಶ್ವ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರ್ಸ್ಟೀನ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಸಶಕ್ತ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಇವೆ-ಇಬ್ಬರು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೀನಿಯಾದ ಲೈಲಾ ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯಹೂದಿ ಡೇನಿಯಲ್. ಬ್ಯಾಚ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ಕೇಟಿ ಎಸ್. ಆಸ್ಟಿನ್ ಅವರು ಒಪೇರಾದ "ತೀವ್ರ ರಾಜಕೀಯ ಎಡಪಂಥೀಯ" ನಿಲುವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಸಿಐಎ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎ ಅನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮೂರ್ಖ, ದುರಾಸೆಯ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಯೋಧರಂತೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ". ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಯಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಘೋಷಣೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಎರಡೂ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವತಃ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾಗಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ-ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಮೂರನೇ ಕೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಕ್ಷಣಿಕ ದಾಳಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ), ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಯುದ್ಧ ಅಪರಾಧಗಳು ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿಹಾಕುವಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಿ. ಐ. ಎ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಮಸುವೆಡಾ ಅವರನ್ನು ಹೊಸ ಅಮೆರಿಕನ್ ಶತಮಾನದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿರುವ ಕ್ರೂರ ಮ್ಯಾಕಿಯಾವೆಲ್ಲಿಯನ್ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ತೈಲ ಸರಬರಾಜುಗಳ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ತನ್ನ ನೈತಿಕ ಸಮರ್ಥನೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಲೋಭನೆ, ನೈತಿಕ ಸೆಡಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಸುವಿಕೆಯ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಲೈಲಾಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಮುಖಾಮುಖಿಯು ಅವನನ್ನು ಬದಲಿಸಿ ವಿಷಾದಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದೆಯಾದರೂ, ಅವನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಮತ್ತು ಲೈಲಾ ಇಬ್ಬರ ವಿಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮೂಲ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಯ ಹಲವಾರು ಹೆಚ್ಚು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಒಪೇರಾದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆಕ್ಟ್ 2ರ ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಬಾಂಬ್ ದರೋಡೆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು (ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುವ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ) ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು; ಹಾಗೆಯೇ ಒಮಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು (ತನ್ನ ಕಠಿಣ ನಿಲುವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ಆತ್ಮಹತ್ಯಾ ಬಾಂಬ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದ ಮೂಲ ಮೂವರು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೀನಿಯಾದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೇ) ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಸೆರೆಹಿಡಿದ ಮೊಹಮ್ಮದ್ಗೆ ಸಿಐಎ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯು ನೀಡಿದ ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅತ್ಯಾಚಾರದ ಮೂಲ ಬೆದರಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಒಪೇರಾದ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯ-ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದಿಂದ ಗಾಯಗೊಂಡ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಅರಬ್ ಮತ್ತು ಯಹೂದಿಗಳೆರಡೂ, ಕ್ಷಮೆಗಾಗಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು-ಒಂದರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ದೇವತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಗುಣಪಡಿಸುವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲ ವೈಟ್ ಹೌಸ್ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಿಐಎ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ರಾಜಕೀಯ ವರ್ಗದ ಅಂಶಗಳು (ಒಪೇರಾದೊಳಗೆ, ಮಾಸೇಡಾ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ಸೇರಿದಂತೆ) ರಾಜಕೀಯ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ 9/11 ದಾಳಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿವೆ ಎಂದು ಬಲವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಂಪ್ ಎಕ್ಸ್-ರೇಯಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು (ಇದು ಮೂಲತಃ 2002-3 ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅಬು ಘ್ರೈಬ್ ಖೈದಿಗಳ ಮೇಲಿನ ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳು ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿಯಿತು). ಒಪೇರಾದ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯವು ವಿಮರ್ಶಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ (ಅಥವಾ ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ). ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್/ಬ್ರಾಡ್ವೇ ವರ್ಲ್ಡ್ನ ಗ್ಯಾರಿ ನಾಯ್ಲರ್, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು "ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ದುಂಡಾದ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದರೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು" ಎಂದು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾತ್ರಗಳು "ಕುಕೀ-ಕಟ್ಟರ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ವಿರೋಧಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲು ಜೇಮ್ಸ್ ಗಿಲ್ಲ್ರೆಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಪುಟಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿವೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ 24 ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಲ್ಯಾಡ್ ಅವರು ಒಪೆರಾವನ್ನು "ಅದರ ಬಿಲ್ಲಿಂಗ್ಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು 'ಸ್ಫೋಟಕ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ [ಇದು] ಭಯಾನಕ ದಾಳಿಗೆ ಅಮೆರಿಕದ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ' ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸವಾಲು ಎದುರಾಗುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಡಿ ". ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದಿ ಗುಡ್ ರಿವ್ಯೂನ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಫೋಕಾರ್ಡ್ ಅವರು ಒಪೇರಾವನ್ನು "ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯದ ಪ್ರಬಲವಾದ ಕಚ್ಚಾ ಕಥೆ. (ಇದು) ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ರ ರಾಜಕೀಯ ನಿಲುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಕೇಟಿ ಎಸ್. ಆಸ್ಟಿನ್ ಅವರು 2003 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೂಲ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರ ಒಪೇರಾದ ವಿಷಯಗಳು ಕಡಿಮೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು "ವಿಷಯವು ಇನ್ನೂ ಕಟುವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರ್ವತ್ರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಜನರು ಕಡಿಮೆ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಜನರನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅರಬ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಹಿಂದಿನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಜನಾಂಗಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಸಹ ಆಳವಾದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಜಯ ಸಾಧಿಸಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಾರೆ ". ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಯಂತೆ, ಒಪೇರಾವು ದುರಂತ, ಕಪ್ಪು ಹಾಸ್ಯ, ವಿಡಂಬನೆ, ಕನಸಿನ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಾಗಿ ಆಡಬಹುದಾದ ವಿಭಾಗಗಳು, ಆಂದೋಲನ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ನಾಟಕೀಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ರೂಪಕ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ರತೀಕಾರ, ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ (ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು), ಕುರುಡುತನ, ಪ್ರೀತಿಯ ಮೂಲಕ ವಿಮೋಚನೆ, ಶಾಂತಿವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಒಪೇರಾ ಅಪ್ ಕ್ಲೋಸ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿತ್ತು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಹಂತದೊಳಗೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಹೂವುಗಳ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು), ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮ್ಕಾರ್ಡರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಇಮೇಜ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ನ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಮೂಲ ನಿರ್ಮಾಣದ (ಆಡಿಯೋ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಎರಡೂ) ಪ್ರದರ್ಶನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿ 2011 ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಒಪೇರಾಸ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್-ಭಾಷೆಯ ಒಪೆರಾಗಳು 2011 ಒಪೆರಾಗಳು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಒಪೆರಾಗಳು ಚೇಂಬರ್ ಒಪೆರಾಗಳು