Hans Bohrdt
ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬೋರ್ಡ್ಟ್ (11 ಫೆಬ್ರವರಿ 1857-19 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1945) ಒಬ್ಬ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ನಂತರ ಕೈಸರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ II ಗೆ ಖಾಸಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಜರ್ಮನ್ ಕೈಸರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ II ಅವರು ಬೊಹರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಧನಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದ್ದವು. 1915ರಲ್ಲಿ ಬೊಹರ್ಡ್ ಅವರು "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೃಷ್ಟಾಂತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಫಾಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ದ್ವೀಪಗಳ ಕದನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಡಗು ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಜರ್ಮನ್ ನೌಕಾಪಡೆಯ ನಾವಿಕನೊಬ್ಬ ಜರ್ಮನ್ ಧ್ವಜವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವುದನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರವು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಶರಣಾಗುವ ಬದಲು ಹಡಗಿನೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತಾನೆ. "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾನ್" ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಬಳಸಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಚಾರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬೋರ್ಡ್ನನ್ನು ಕೀಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಯಾಟ್ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. 1906ರಲ್ಲಿ ಕೈಸರ್ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಬೊಹರ್ಡ್ಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಬೋರ್ಡ್ ಅವರು ಕಡಲ ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಪುಸ್ತಕದ ವಿವರಣೆಗಳು, ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೇಖನಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಬೋರ್ಡ್ಟ್ ಆರಾಮವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪೋಷಕರು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬೊಹರ್ಟ್ ಮತ್ತು ರೋಸಾಲಿ ಪೌಲಿನ್ ಸ್ಝಿಮ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಅವರು 7 ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು (ಪಾಲ್ ರೀನ್ಹೋಲ್ಡ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಆಂಟನ್, ಮರಿಯಾ ಆನ್, ಕ್ಲೇರ್ ಆಂಟನಿ, ಜೋಹನ್ನಾ ಆಂಟನಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್). ಅವರ ತಂದೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಆಡಳಿತದ ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾಗರಿಕ ಸೇವಕರಾಗಿದ್ದರು. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಬಂದರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಬೋರ್ಡ್ನ 15ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬೋರ್ಡ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಡಹ್ಲೆಮ್ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು 1898ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ರಿಕ್ಸ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಲೂಯಿಸ್ ಕುಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅವರು ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ನಂತರ ಹೊರಟು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಹಿರಿಯನು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಮಗ ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದನು. ಎರಡು ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳು ಬೋರ್ಡ್ನ ಕುಟುಂಬದ ನಾಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವನ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. 1924 ರಿಂದ ಕಳೆದುಹೋದ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ "ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮಾನ್" ("ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾನ್"; 1915) ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕವು ಇನ್ನೂ ಲೆಕ್ಕಕ್ಕೆ ಸಿಗದೆ ಉಳಿದಿವೆ. ಅಗ್ಗದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿಯಾದ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಈ ಕೃತಿಯಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ನೂರಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಕಡಲ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದಾದರೂ, 1871 ರಲ್ಲಿ ದೇಶವು ಒಗ್ಗೂಡಿದ ನಂತರ ಜರ್ಮನಿಯು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಸಾಗರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯುವ ಕಲೆಯ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ದೇಶದ "ಹೃದಯಭಾಗ" ವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಒಳನಾಡಿನ ನಗರಗಳಾದ ಕಾರ್ಲ್ಸ್ರುಹೆ, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಕಲಾ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ, ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದ ಬೆನ್ನೆಲುಬನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಮುದ್ರದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬೊಹರ್ಡ್ ಅವರು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರತಿಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯಾಸಗೊಂಡರು, ಈ ಕಲಿಕೆಯ ವಿಧಾನವು ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮೈನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಸಾಗರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಆ ಖಗೋಳದಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಡ್ಟ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಕ್ಷತ್ರವಾಯಿತು. 1880ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಿರಿಯ ಕೈಸರ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗಾಗಿ ಬೊಹರ್ಡ್ ಅವರ ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು. ಬೊಹರ್ಡ್ ಒಬ್ಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎ ಲಾ ಮೋಡ್ ಆದರು, ಮತ್ತು ಆ ದಿನದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಡಾಲ್ಫ್ ರೋಸೆನ್ಬರ್ಗ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಹೊಗಳಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇದು ಬೊಹರ್ಡ್ ಸ್ವತಃ ಕೈಸರ್ನೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆತನಿಗೆ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಸುರಿಮಳೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು 1898ರಲ್ಲಿ ಗೌರವ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1904 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಹಿಂದೆ ಬೊರ್ಡ್ನ ಕಡೆಗೆ ದಯೆಯಿಂದ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಈಗ ಅವರ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟೆಂಪೆರಾವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಮಾಧ್ಯಮವು ಮುದ್ರಣವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಕಳಂಕವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಗತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ನೆಲವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಮೆರೈನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ಗಿಂತ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಕೊಳವೆಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸರಕುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ಸಹ ವಿವಿಧ ಹಡಗು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಯೋಗಗಳು ಬರಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಆತನ ಕಲೆಯು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಶಕ್ತಿಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಪ್ರಚಾರ ಉಪಕರಣದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ನೌಕಾಪಡೆಯು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಪಾಂಪೆಯವರನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಹೆರ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬೋರ್ಡ್ರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು, "ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಅಗತ್ಯವಾದದ್ದು, ಜೀವಂತವಾಗಿಲ್ಲ". ("ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡುವುದು ಅಗತ್ಯ, ಬದುಕುವುದು ಅಲ್ಲ") ನೌಕಾಪಡೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಹಡಗು ಮಾರ್ಗಗಳ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದರ ಹೊರತಾಗಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಖರೀದಿದಾರರ ವ್ಯಾಪಕ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಯಾಟ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಾರ್ಷಿಕ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಸಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವವರೆಗೂ, ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಫ್ಲೀಟ್ನ ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಭದ್ರತಾ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇದನ್ನು ಅನುಮತಿಸದಿದ್ದಾಗ, ಬೋರ್ಡ್ ಅವರು ಸಮುದ್ರದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅದು ಅವನಿಗೆ ಬಹಳ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದು "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ರೆಡ್ ಇಂಡಿಯನ್ ಆಗಿರುವಂತೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಫಲಿತಾಂಶವು ವ್ಯಾಪಾರಿ ನೌಕಾಪಡೆಗಳ ಕಡಿತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಹಡಗುಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟುಗೋಲು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಆಯೋಗಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಬೋರ್ಟ್ ಅವರು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಚಿತ್ರ ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿರುವುದು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಮೆರೈನ್ನ ಚೇತರಿಕೆಯು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಹೊಸ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆ ಕಾಲದ ಉತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು 1945ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 19ರಂದು ನಿವೃತ್ತಿ ಗೃಹದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 1945 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ಐವತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಬೊಹರ್ಡ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು, ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ. ಕೊನೆಯ ಮಹಾನ್ ಸಾಗರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಒದಗಿಸುವುದು ಸಂಘಟಕರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಹಡಗುಗಳು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರವನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಈ ಕಲಾವಿದನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಗಣನೀಯ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರವು 1906ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬೋರ್ಡ್ನ ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಭಾಗವಾಗಿ, ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಷಯವು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಫ್ರೀ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಾಟ್ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಈ ವಿಷಯವು ಮಾನವಕುಲದ ಉದಯದಿಂದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಅವಧಿಯವರೆಗಿನ ಉತ್ಖನನಗಳು ಮತ್ತು ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳ ಮೂಲಕ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಯಾದ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ. ನವಶಿಲಾಯುಗದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 8000) ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ವಲಸೆಯ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಜರ್ಮನ್ ಸಾಗರ ಕಲಾವಿದರು 1857 ಜನನ 1945 ಸಾವು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರು