Lou Lombardo (filmmaker)
ಲೌ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ (ಫೆಬ್ರವರಿ 15,1932-ಮೇ 8,2002) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ 1969 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನ ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು "ಸೆಮಿನಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಇಪ್ಪತ್ತೈದಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಅವರು ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್, ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಟೀಫನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಸಂತಾಪದಲ್ಲಿ, "ಸ್ಯಾಮ್ ಪೆಕಿನ್ಪಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ (1969) ಚಿತ್ರವು ಲೂ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸಂಪಾದನೆಯ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಮೂಲ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಆ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪರಂಪರೆಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಬಂದೂಕು ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಆಧುನಿಕ ಸಿನಿಮೀಯ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವು. ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸಮಯದ "ವಿಚಿತ್ರ, ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಗುಣಮಟ್ಟ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ವೂ, ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊ, ಕ್ಯಾಥರಿನ್ ಬಿಗ್ಲೋ ಮತ್ತು ವಾಚೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತಾದರೂ, ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ನಿರ್ದೇಶಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರ 1971 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮೆಕ್ಕೇಬ್ & ಮಿಸೆಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ (1971) ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಇದು "ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇತರ ಧ್ವನಿಯ ಬಳಕೆಗೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು". ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಮೂನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ (1987) ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಜ್ಯೂಸನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಇತರ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ಈಗ "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ" ಮತ್ತು "ಅದ್ಭುತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್ ಆಗಿ ತರಬೇತಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲ್ವಿನ್ ಕಂಪನಿಗೆ "ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಇಬ್ಬರೂ 1956ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಭರವಸೆಯ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರು ರೆವ್ಯೂ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಎಡಿಟರ್ ಆದರು, ಸಹಾಯಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್ ಆಗಿ ಅವರು ಪಡೆದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸಂಬಳದಲ್ಲಿ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಂಪಾದಕರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದಂತೆ, ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಈ ತರಬೇತಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರು ದೂರದರ್ಶನದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇದು ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರು 1966-1970 ನಿಂದ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಫೆಲೋನಿ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ ಎಂಬ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಪಾದಕರಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಮತ್ತು ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಸ್ಯಾಮ್ ಪೆಕಿನ್ಪಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ (1969). ಇದು ತನ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಹಿಂಸಾಚಾರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನವೀನ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆ, ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಎಡಿಟಿಂಗ್ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1969 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1999 ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನೋಂದಣಿಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ. 1995ರಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ದೊಡ್ಡ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡ 25 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಎಷ್ಟು ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಹುಶಃ ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶೂಟ್-ಎಮ್-ಅಪ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಕೀಳುತನವನ್ನು ಕಾಡುವ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಓಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧ, ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರವನ್ನು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಿದೆ". ಸ್ಟೀಫನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ 1999ರಲ್ಲಿ, "ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿ, ಮತ್ತು ಇದು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದ ಮೇಲೆ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಕಾರ್ಸೆಸೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಕ್ರೂರ ಕವಿತೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಾಲ್ ಸೆಡೋರ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ವಿಶ್ವ ಸಿನೆಮಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ "ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನ ಯಾವುದೇ ಚರ್ಚೆಯು ಲೌ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ಸೂಚ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಚಿತ್ರದ ಶೈಲಿ, ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೂ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದನೆಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲತೆಯು ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಿಖರಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಶಿಖರದ ಬಳಿ ಇರುವವರು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬರು ಗಮನಿಸಬೇಕು ". ದಿ ಫೆಲೋನಿ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರು ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಅವರು ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನೂನ್ ವೈನ್ (1966) ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್ ಆಗಿ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಸಂಪರ್ಕವು ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ಗೆ ಸೇರಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಫೆಲೋನಿ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವಾಗ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ರೂಪಿಸಿದ ಸಂಪಾದನೆ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಲೋಬ್ರುಟೊ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನಂತರದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ಜೋ ಡಾನ್ ಬೇಕರ್ ಹೊರಬಂದನು ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪೊಲೀಸರು ಆತನನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಿದ್ದರು. ನಾನು ಪ್ರತಿ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಮುದ್ರಿಸಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ. ಅವನನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲುವುದು, ಬೀಳುವುದು, ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುವುದು, ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಓಡುವುದು, ಬೇಕರ್ ಬೀಳುವುದನ್ನು ನಾನು ತಡೆದಿದ್ದೇನೆ. ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಫಿಲ್ ಫೆಲ್ಡ್ಮನ್ ಅದನ್ನು ನೋಡಿ, 'ನಿಮಗೆ ಕೆಲಸ ಸಿಕ್ಕಿತು-ಮತ್ತು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾವು ಆ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇವೆ' ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಫೆಲೋನಿ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ನ ಸಂಚಿಕೆಯು "ಮೈ ಮಮ್ಮಿ ಗಾಟ್ ಲಾಸ್ಟ್" ಆಗಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಮಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಶ್ರಮದಾಯಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಪ್ಲೈಸ್ ಇರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 24 ಫ್ರೇಮ್ಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿದ ನಂತರ ಪ್ರತಿ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 72 ಫ್ರೇಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇಂಟರ್ಕಟಿಂಗ್ ವಿಭಿನ್ನ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಒಂದೇ ದೃಶ್ಯದ ವಿಭಿನ್ನ "ಟೇಕ್" ಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಮಾಂಟೇಜ್ ಇನ್ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಬಂದೂಕು ಕದನಗಳಿಂದ ಬುಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ಅದರ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಬಂದೂಕು ಕದನಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಥಾಹಂದರದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿವೆ. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರು ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾವರ್ಕ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆರು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವು; ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 24 ರಿಂದ 120 ಫ್ರೇಮ್ಗಳವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ಫಿಲ್ಮ್ ದರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಅವರು ಮತ್ತು ಪೆಕಿನ್ಪಾ ನಂತರ ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಬೃಹತ್ ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರ ತುಣುಕನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ 2011 ರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಈಗನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ 3,642 ಸಂಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸರಾಸರಿಗಿಂತ ಐದು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಐಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಂತರ ಈ ದಟ್ಟವಾದ ಮೊಂಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ". ಸ್ಟೀಫನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಸಂಕಲನವು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ದೂರದೃಷ್ಟಿಯುಳ್ಳದ್ದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಾಂಟೇಜ್ಗಳು ಜಾಗವನ್ನು ಬಾಗಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ". ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ವೆಡ್ಲ್ ಈ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಕ್ರಿಯೆಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ವೇಗದಿಂದ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ವೇಗಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಗುಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯೆಲ್ ಮುರ್ರೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರುಃ "ಪೆಕಿನ್ಪಾ, ಅದ್ಭುತ ಸಂಪಾದಕ ಲೂಯಿಸ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಲುಸಿಯೆನ್ ಬಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ನಿಧಾನ-ಚಲನೆಯ, ಬಹು-ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮಾಂಟೇಜ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್ನ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ, ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಶೈಲಿಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು". ಮೂಲ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನಲ್ಲಿನ ಗನ್ಬ್ಯಾಟಲ್ ಮಾಂಟೇಜ್ಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಬಹುಶಃ 1967 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಬೊನೀ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಡ್ ಆಗಿರಬಹುದು, ಇದು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಆರ್ಥರ್ ಪೆನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಡೆಡೆ ಅಲೆನ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಬೊನೀ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಡ್, ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯ ಪೊಲೀಸರಿಂದ ಬೊನೀ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಡ್ನ ಹತ್ಯೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವು ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ವೇಗವರ್ಧಿತ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇವು ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಅದಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ ಈ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಕಿರಾ ಕುರೋಸಾವಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೆವೆನ್ ಸಮುರಾಯ್ (1954) ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕುರೋಸಾವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಸ್ಟೀಫನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಕುರೋಸಾವಾ ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಚಲನಶೀಲ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ನಂತರ, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು. ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆರ್ಥರ್ ಪೆನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಮ್ ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ, ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾನ್ ವೂ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಮೇಲೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಸೆವೆನ್ ಸಮುರಾಯ್ನಲ್ಲಿ ಕುರೋಸಾವಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಶೈಲೀಕರಿಸಲು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆ, ಮಾಂಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನು ಅವನಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸಾಲವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿದೆ ". ಆದರೆ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ "ಆ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಟೋನಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ರಾಗೋವ್ ಅವರು "ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಅವರು ಕುರೋಸಾವಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಮನಾದ ಅಥವಾ ಮೀರಿಸುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಸ್ಕಾರ್ಸೆಸೆ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ-ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ಗೊಟ್ಟರ್ಡಾಮ್ಮೆರಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಸೆವೆನ್ ಸಮುರಾಯ್, ಬೊನೀ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಡ್, ಮತ್ತು ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಇವೆಲ್ಲವೂ 2012ರಲ್ಲಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಎಡಿಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪಾದಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನಲ್ಲಿನ ಸೆಟ್ ಪೀಸ್ ಗನ್ಬ್ಯಾಟಲ್ಗಳ ಸಂಪಾದನೆಯು ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀರಿದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಾಲ್ ಮೊನಾಕೊ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಹಾಲಿವುಡ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಬೇರೆ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಅನ್ನು 1960 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣಾ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವೇಗದ-ಗತಿಯ ಎಡಿಟಿಂಗ್ನ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು". ಡೇವಿಡ್ ಎ. ಕುಕ್ 1999ರ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಭಾವಗಳ ವಿಸ್ತೃತ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸಮರ ಕಲೆಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾನ್ ವೂ, ಅದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ನಿರ್ದೇಶಕ ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊ ಅವರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಿಕ್ ಸ್ನೈಡರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ದಿ ಗುಡ್, ದಿ ಬ್ಯಾಡ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಅಗ್ಲಿ ಕುರಿತ ನಮ್ಮ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊ ಮೇಲೆ ಭಾರೀ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸಿದ್ದೇವೆ. ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊನ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅವರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರು-ಜಾನ್ ವೂ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಕಾರ್ಸೆಸೆ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಫೋರ್ಡ್ ಕೊಪ್ಪೊಲಾ-ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ ಅವರ ನಿಧಾನ-ಚಲನೆಯ ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ರಕ್ತಪಾತವನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಈಗ ಕ್ಲೀಷೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ". ನಿರ್ದೇಶಕ ಕ್ಯಾಥರಿನ್ ಬಿಗ್ಲೋ ಅವರು ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಬಹುತೇಕ ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಂಡವಾಗಿ ರೋಮಾಂಚಕವಾಗಿತ್ತು". ದಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ಗಾಗಿ (1999, ದಿ ವಾಚೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಝಾಕ್ ಸ್ಟೇನ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ), ಎಡ್ಗರ್-ಹಂಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹ-ಲೇಖಕರು "ಕಣ್ಣಿನ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಯಾಮ್ ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ ಅವರ 'ಬುಲೆಟ್ ಬ್ಯಾಲೆ' ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್ ಲೀ ಅವರ ಸಮರ ಕಲೆಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಜಾನ್ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ ಅವರ ವಿಭಿನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೇಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಫ್ಬೀಟ್, ಎಲಿಪ್ಟಿಕಲ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯು ಒಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಜಾನ್ ವೂ, ಮತ್ತು ತಾಕೇಶಿ ಕಿಟಾನೊ ಮತ್ತು ವಾಂಗ್ ಕಾರ್-ವಾಯ್ ಅವರು ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಮೂಲವು ಇನ್ನೂ ನನಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ". ಕೆನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಗರ್ ಕ್ರೌಚಿಂಗ್ ಟೈಗರ್, ಹಿಡನ್ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ (2000, ಆಂಗ್ ಲೀ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಟಿಮ್ ಸ್ಕ್ವೈರಸ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ) ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಕೇಬಲ್ ಹಾಗ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಕೇಬಲ್ ಹಾಗ್ (1970) ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸ್ವತಃ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಪೆಕಿನ್ಪಾ "ಸಾಮಾನ್ಯ ವೇಗ ಮತ್ತು ವೇಗವರ್ಧಿತ ಆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಂಪಾದನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಕೇಬಲ್ ಹಾಗ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಹಯೋಗವಾಗಿತ್ತು; ಪೆಕಿನ್ಪಾ ಅವರು ಸ್ಟ್ರಾ ಡಾಗ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಈಗಾಗಲೇ ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೆಕ್ಕೇಬ್ & ಮಿಸೆಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಐದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ 1956 ರಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಐದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಇದು ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲೌಡ್ (1970) ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ (1974) ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಐದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಮೆಕ್ಕೇಬ್ & ಮಿಸೆಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ (1971). ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 2010ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿರೋಧಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮೆಕ್ಕೇಬ್ ಅದರ ಮೇಡಮ್ ಶ್ರೀಮತಿ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಅಗತ್ಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ವೇಶ್ಯಾಗೃಹವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ. 1999ರಲ್ಲಿ, ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಬರೆದರು, "ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಒಂದು ಡಜನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅದನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಮೆಕ್ಕೇಬ್ & ಮಿಸೆಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ (1971)". ವಾಲ್ಟರ್ ಚಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಜಿಮ್ ಜಾರ್ಮುಶ್ ಅವರ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಅವರ ದಿ ಅಸಾಸಿನೇಷನ್ ಆಫ್ ಜೆಸ್ಸಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಬೈ ದಿ ಕವರ್ಡ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಫೋರ್ಡ್, ಮೆಕ್ಕೇಬ್ & ಮಿಸೆಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರಂತಹ ಚಿಂತನಶೀಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಪಿತಾಮಹ, ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನಂತೆ, ಮೂರು ದಶಕಗಳ ಹಿಂದೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಮತ್ತು ಕರೆನ್ಸಿಯ ಪ್ರತಿ ಬಿಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅತಿಶಯೋಕ್ತಿಯ ಯಾವುದೇ ಸುಳಿವು ಇಲ್ಲ, ಅವು ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ". ಅವರು ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ಗಾಗಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಎರಡನೇ ಘಟಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನಟಿಸಿದರು. ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಉತ್ತರ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಇದು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಧ್ವನಿ ಸಂಪಾದನೆಯ ನವೀನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಚಿತ್ರದ ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಸ್ ಮಾಮರ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನೇಕ ಭಾಷಣಕಾರರಿಂದ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, "ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಈ ಶೈಲಿಯ ಲೇಯರ್ಡ್ ಸಂಭಾಷಣೆ ಕತ್ತರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮೆಕ್ಕೇಬ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ಮಿಲ್ಲರ್ (ಲೂಯಿಸ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ, ಸಂಪಾದಕ) ಅವರನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಬಾರ್ ರೂಮ್ ದೃಶ್ಯವು ಮುಂಭಾಗದ ಕ್ರಿಯೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರೋಜರ್ ಕ್ರಿಟ್ಟೆಂಡೆನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಧ್ವನಿಯ ಕಾರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಕೇಳಿದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇತರ ಧ್ವನಿಯ ಬಳಕೆಗೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದವು. ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರುವಲ್ಲಿ ಲೌ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿರಬೇಕು ". ಸ್ಟೀಫನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅವರು ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಸಂಬಂಧಿತ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರುಃ "ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪೆಕಿನ್ಪಾಹ್ ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಟ್ರೆಂಡ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿದ್ದರೂ, ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರ ಅಲೆದಾಡುವ ಮತ್ತು ಹರಡುವ ಆಡಿಯೋ ಶೈಲಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ದೃಶ್ಯ ಲಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು". ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ (1974) ನಂತರ, ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರ ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ (1975) ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕೆಂದು ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಬಯಸಿದ್ದರು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದ್ದರಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರು ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಸಿಡ್ನಿ ಲೆವಿನ್ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರ ನಂತರ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಎಮ್. ಹಿಲ್ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. 1977 ರಲ್ಲಿ, ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ದಿ ಲೇಟ್ ಶೋ ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಆದರೆ ರಾಬರ್ಟ್ ಬೆಂಟನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ದಿ ಲೇಟ್ ಶೋ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಾಯರ್ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ; ಪೌಲಿನ್ ಕೇಲ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ದಿ ಲೇಟ್ ಶೋ ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ; ಲೂ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ (ರಾಬರ್ಟ್ ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವರು) ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಆಪಲ್ಟನ್ ಅವರ ಸಂಪಾದನೆ, ಮತ್ತು ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಯೋಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅದು ಇಷ್ಟು ಬಿಗಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಅಂತಹ ನಿರಂತರ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". ಆಲ್ಟ್ಮನ್ ಜೊತೆಗಿನ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಯೋಜನೆಯು ಒ. ಸಿ. ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಗ್ಸ್, ಇದು 1984ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡು 1987ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೊರೆದರು; ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. 1975-1985 ನಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿದ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರ ರಷ್ಯನ್ ರೂಲೆಟ್ (1975) ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಗಲ್ ನಟಿಸಿದ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಆಗಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯು ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿತ್ತು; "ಲೌ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲ ಲೇಖಕರಾದ ಟಾಮ್ ಆರ್ಡಿಸ್ ಸಹ-ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯದೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1986ರಲ್ಲಿ ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊಗಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಬರ್ಡ್ (1975) ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಇದು ನೋಯಿರ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ದಿ ಮಾಲ್ಟೀಸ್ ಫಾಲ್ಕನ್ ಚಿತ್ರದ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಉತ್ತರಭಾಗವಾಗಿತ್ತು; ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಗಲ್ ಸಹ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಕಳಪೆ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಚೀಚ್ & ಚೊಂಗ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ, ಅಪ್ ಇನ್ ಸ್ಮೋಕ್ (1978) ಅನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಈಗ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸ್ಟೋನರ್ ಕಾಮಿಡಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಈ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿಯೂ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. 1981ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಪಿ. ಕೆ. ಅಂಡ್ ದಿ ಕಿಡ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನ ಮೋಲಿ ರಿಂಗ್ವಾಲ್ಡ್ ನಟಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1987ರ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆಗ ರಿಂಗ್ವಾಲ್ಡ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಕಡಿಮೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. 1986 ರಲ್ಲಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಸ್ಟೀವಾರ್ಡೆಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪಾದನೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಸುಮಾರು 15 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದ ಫಿಲ್ ಫೆಲ್ಡ್ಮನ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರ ಮೂನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ (1987), ಇದನ್ನು ನಾರ್ಮನ್ ಜ್ಯೂಸನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೂನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಮೂರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ಟೀಫನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಸಂಪಾದಕ, ಲೌ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ (ಅವರು ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ (1969) ಅನ್ನು ಮೂಲ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ) ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ (ಮೂನ್ಸ್ಟ್ರಕ್, ಇನ್ ಕಂಟ್ರಿ (1989)) ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಪಾದನೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಆಸ್ಕರ್ ಗೆಲ್ಲುವ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ನ ಅದ್ಭುತ ಹಾಸ್ಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸಮಯವು, ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಶಾನ್ಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಅಥವಾ ಚೆರ್, ನಿಕೋಲಸ್ ಕೇಜ್ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಂತೆಯೇ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊನ ಸಂಪಾದನೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ದಿ ಜನವರಿ ಮ್ಯಾನ್ (1989) ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಜ್ಯೂಸನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಆದರೆ ಪ್ಯಾಟ್ ಒ 'ಕಾನ್ನರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ 1991ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಐದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಅಂಕಲ್ ಬಕ್ (1989, ಜಾನ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಬರೆದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ) ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜ್ಯೂಸನ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅದರ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಮನಿ (1991) ಆಗಿತ್ತು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಲಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಮಗ, ಟೋನಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಇದ್ದರು, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ತಮ್ಮ ಮಗನ ಜೊತೆಗೆ, ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಎಮ್. ಹಿಲ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ರುಬೆಲ್ ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ 1991ರಲ್ಲಿ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಲೋಬ್ರುಟೊ ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ಬಳಲಿದರು, ಅದು 2002 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಅವರನ್ನು ಕೋಮಾ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತಂದಿತು. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾ ಎಡಿಟರ್ಸ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಅಂತರ್ಜಾಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ದತ್ತಸಂಚಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಅವರ ಸಾಲಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯ ವರ್ಷವನ್ನು ಎರಡನೇಯದರಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಸಂಪಾದಕ) ಆಟದ ಹೆಸರು ಈಸ್ ಕಿಲ್! (ಹೆಲ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್-1968) (ಸಂಪಾದಕ) ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಬಂಚ್ (ಪೆಕಿನ್ಪಾ-1969) (ಸಂಪಾದಕ) ದಿ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಕೇಬಲ್ ಹಾಗ್ (ಪೆಕಿನ್ಪಾ-1970) (ಸಂಪಾದಕ) ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲೌಡ್ (ಆಲ್ಟ್ಮನ್-1970) (ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ಸಂಪಾದಕ) ರೆಡ್ ಸನ್ (ಯಂಗ್-1971) (ಸಂಪಾದಕ) ಮೆಕ್ಕೇಬ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ಮಿಲ್ಲರ್ (ಆಲ್ಟ್ಮನ್-1971) (ಸಂಪಾದಕ) ದಿ ಲಾಂಗ್ ಗುಡ್ಬೈ (ಆಲ್ಟ್ಮನ್-1973) (ಸಂಪಾದಕ) ಏಸ್ ಎಲಿ ಮತ್ತು ರಾಡ್ಜರ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕೈಸ್ (ಎರ್ಮನ್-1973) (ಸಂಪಾದಕ) ಥೀವ್ಸ್ ಲೈಕ್ ಅಸ್ (ಆಲ್ಟ್ಮನ್-1974) (ಸಂಪಾದಕ) ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ (ಆಲ್ಟ್ಮನ್-1974) (ನಿರ್ದೇಶಕ) ರಷ್ಯನ್ ರೂಲೆಟ್ (ಲೊಂಬಾರ್ಡೋ-1975) (ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ) ಅಂಡ್ ದಿ ಕಿಡ್ (ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ-1985) (1982ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು; ರಿಂಗ್ವಾಲ್ಡ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ 1987ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು.) (ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ಸಂಪಾದಕ) ಜಸ್ಟ್ ಒನ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೈಸ್ (ಗಾಟ್ಲೀಬ್-1985) (ಸಂಪಾದಕ) ಸ್ಟೀವಾರ್ಡೆಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ (ಬ್ಲಾಂಕಟೋ-1986) (ಸಂಪಾದಕ) ಮೂನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ (ಜ್ಯೂಸನ್-1987) (ಸಂಪಾದಕ) ದಿ ಜನವರಿ ಮ್ಯಾನ್ (ಓ 'ಕಾನ್ನರ್-1989) (ಸಂಪಾದಕ) ಅಂಕಲ್ ಬಕ್ (ಹ್ಯೂಸ್-1989) (ಸಂಪಾದಕ) ಇನ್ ಕಂಟ್ರಿ (ಜ್ಯೂಸನ್-1989) (ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ಸಂಪಾದಕ) ಡಿಫೆನ್ಸ್ಲೆಸ್ (ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್-1991) (ಸಂಪಾದಕ) ಫೈರ್ಸ್ ವಿದೀನ್ (ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್-1991) (ಸಂಪಾದಕ) ಅದರ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಮನಿ (ಜ್ಯೂಸನ್-1991) ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಡಿಟರ್ಸ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾ ಎಡಿಟರ್ಸ್ 1932 ಜನನ 2002 ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿ, ಮಿಸೌರಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಪೀಪಲ್ನ ಕಲಾವಿದರು