The Miraculous Draft of Fishes (Witz)
ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ (ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ 'ಆರ್ಟ್ ಎಟ್ ಡಿ' ಹಿಸ್ಟೋಯಿರ್) ಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ದಿ ಮಿರಾಕ್ಯುಲಸ್ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಆಫ್ ಫಿಶ್ ಎಂಬುದು ಸ್ವಾಬಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಕೊನ್ರಾಡ್ ವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ಮರದ ಫಲಕದ ಮೇಲಿನ 1444 ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ ವಿಟ್ಜ್. ಈ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಜಿನೀವಾ ಸರೋವರದ ವಿಹಂಗಮ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಉತ್ತರ ನವೋದಯ ಕಲೆಗೆ ಮಹತ್ವದ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಮೂಲತಃ ಪೀಟರ್ಸ್ ಆಲ್ಟರ್ ಟೇಬಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈಗ ಕೆಡವಲ್ಪಟ್ಟ ಬಲಿಪೀಠದ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಈ ಫಲಕವು ಜಾನ್ ಸುವಾರ್ತೆಯಲ್ಲಿ ವರದಿಯಾಗಿರುವಂತೆ 153 ಮೀನುಗಳನ್ನು ಪವಾಡಸದೃಶವಾಗಿ ಹಿಡಿಯುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸರೋವರದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಮೀನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಿದ್ದ ಶಿಷ್ಯರ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ತೀರದಿಂದ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡ ಜೀಸಸ್ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದ ಅಪರಿಚಿತನನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಪೇತ್ರನು ಯೇಸುವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲು ಆತನ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಟ್ಜ್ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬೈಬಲ್ನ ಗಲಿಲೀ ಸಮುದ್ರದಿಂದ ಜಿನೀವಾ ಸರೋವರದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕ್ರಮದಿಂದ, ಹಿಂದಿನ ಕಲಾವಿದರಂತೆ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುವ ಬದಲು, ವಿಟ್ಜ್ ಅವರು ದೂರದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ನಿಜವಾದ ಭೌಗೋಳಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಅವರ ಸ್ವಂತ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ತಂದರು; ಇಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಣಿಯು ಕೇವಲ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯದ ಆಚೆಗೆ ಗೋಚರಿಸುವ ಕಿಟಕಿ ಅಥವಾ ವಿವರಗಳ ಮೂಲಕ ಕಾಣುವ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಗ್ರೇಯನ್ ಆಲ್ಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ದೂರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮಾಂಟ್ ಬ್ಲಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಮೋಲೆಯ ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಶಿಖರಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ. ವಿವರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮೈ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳಿಗೆ ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗಮನ ಮತ್ತು ಕುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಆಳವನ್ನು ವಿಟ್ಜ್ನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳು ನಿಜವಾದ ಭೌಗೋಳಿಕ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ನಾವೀನ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬೊರ್ನೆಮನ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅವರು ಲುನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬಹಳವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಗೋಚರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ನಿಜವಾದ ಖಾತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ನಗರದೃಶ್ಯಗಳು, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ರೂಪ ಮತ್ತು ನೋಟವು ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಂತೆ ಕಾಣಬಹುದು. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಲುಗಳು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಣ್ಣ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಬಲೆಯನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಪುರುಷರ ಬಣ್ಣದ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೀರು ಎಷ್ಟು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಸರೋವರದ ತಳವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಆದರೆ ಸರೋವರದ ದೂರದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯು ಬೆಳ್ಳಿಯ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಕರಗುತ್ತದೆ. ತೀರದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಆಕೃತಿಯು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಯಮಗಳು ದೈವಿಕತೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬೋರ್ಚೆರ್ಟ್, ಟಿಲ್-ಹೋಲ್ಗರ್. ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಟು ಡ್ಯೂರರ್ಃ ದಿ ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅರ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಆನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆರ್ಟ್, 1430-1530. ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 2011. 1444 ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕೊನ್ರಾಡ್ ವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಜೀಸಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ ಮ್ಯಾರಿಟೈಮ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ತಾರ್ಪೀಸ್ ಮೀನು