Beyond Sleep
ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಲೀಪ್ (ನೆವರ್ಮೋರ್ ಟು ಸ್ಲೀಪ್) ಎಂಬುದು 1966ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಡಚ್ ಬರಹಗಾರ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹರ್ಮನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ನಾಯಕ, ಡಚ್ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್, ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಕುಳಿಗಳು ಹಿಮಯುಗದ ಹಿಮನದಿಗಳಿಗಿಂತ ಉಲ್ಕೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಉತ್ತರ ನಾರ್ವೆಯ ಫಿನ್ಮಾರ್ಕ್ಗೆ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮೂವರು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗುಂಪೊಂದು ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ಕೂಡಲೇ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಆರ್ನೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಾವಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೂರ್ಯನು ಎಂದಿಗೂ ಮುಳುಗದ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಲೀಪ್ ಡಚ್ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯ ಅಧಿಕೃತ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾದ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ನಡುವಿನ ತೀವ್ರವಾದ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್, ನಾರ್ವೆಯ ಫಿನ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಷೇತ್ರಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಲು ಅನುದಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ, ಉಲ್ಕೆಗಳು ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿವೆ ಎಂಬ ತನ್ನ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಸಿಬೆಲೀ, ಆ ಪ್ರದೇಶದ ವೈಮಾನಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೇಳುವಂತೆ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ನಮ್ಮೆಡಲ್ (ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾಜಿ ಪ್ರಬಂಧ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಅವರಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್ ಓಸ್ಲೋದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮೆಡಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ (ಮತ್ತು ಉಲ್ಕೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ); ಅವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹವಲ್ಬಿಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಾಂಡ್ಹೈಮ್ನ ಭೂವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟ್ರಾಂಡ್ಹೈಮ್ನಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಹ್ವಾಲ್ಬಿಫ್ ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕಚೇರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿವೆ-ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವೈಮಾನಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ತಿಳಿದುಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್ ಬಹುಶಃ ನಿರ್ದೇಶಕ ಆಫ್ಟೆಡಾಲ್ಗೆ ಹ್ಯಾಲ್ಬಿಫ್ ("ತಿಮಿಂಗಿಲ ಮಾಂಸ") ಒಂದು ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ಹೆಸರಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ತನ್ನ ಆತಂಕಗಳು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ನಿದ್ರೆಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಿರುವ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್, ಟ್ರೊಮ್ಸೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ಫಿನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಆಲ್ಟಾಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಅವನು ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಹಳೆಯ ಪರಿಚಯಸ್ಥರಾದ ಆರ್ನೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಕ್ಷೇತ್ರಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಇಬ್ಬರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಕ್ವಿಗ್ಸ್ಟಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕೆಲ್ಸೆನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ಡೇರೆಗಳು, ಡಬ್ಬಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದ ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ನೆಕ್ಕೆಬ್ರೊಡ್ನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಾಲ್ವರೂ ಒಳಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಹೊರಟರು, ಬದಲಿಗೆ ಮಸುಕಾದ, ಜನವಸತಿಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಸೊಳ್ಳೆ ಪೀಡಿತ ಪ್ರದೇಶ. ಅವರ ಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವುರ್ಜೆ ಪರ್ವತದ ಕೆಳಗಿರುವ ಸರೋವರದಲ್ಲಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಟ್ರೌಟ್ ಮೀನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ವಿಗ್ಸ್ಟಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕೆಲ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳದ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್, ಕಳಪೆ ನಿದ್ರೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಮತ್ತು ಆರ್ನೆಗೆ ಸಹ ಅಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಿಬೆಲೀ, ಆಫ್ಟೆಡಾಲ್ ಮತ್ತು ನಮ್ಮೆಡಲ್ ನಡುವಿನ ಪ್ರಾಚೀನ ಅಸಮಾಧಾನವು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಲು ಕಾರಣವೇ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಉಲ್ಕೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಕುಳಿಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್ನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಗಿವೆ. ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಅವನು ಕ್ವಿಗ್ಸ್ಟಾಡ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕೆಲ್ಸೆನ್ ಹೋಗಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಆರ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಆಳವಾದ ಕಣಿವೆಯನ್ನು ದಾಟಿದ ನಂತರ, ಯಾವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಆರ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗಾಗಿ ಕಾಯದೆ ಆರೋಪ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನು ತನ್ನ ಸುಂದರವಾದ ಹೊಸ ದಿಕ್ಸೂಚಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಓದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನನ್ನು ವೂರ್ಜೆಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅವನು ಕಣಿವೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿದೆ; ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ಆರ್ನೆ ಅವನಿಗಾಗಿ ಕಾಯಲು ಅಲ್ಲಿ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದನು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಬಿದ್ದನು. ಪಾತ್ರಗಳು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್, ಡಚ್ ಪಿಎಚ್ಡಿ. ಭೂವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ. ಆರ್ನೆ ಜೋರ್ಡಾಲ್, ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ ಕ್ವಿಗ್ಸ್ಟಾಟ್ ಅವರು ಮಿಕ್ಕೆಲ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಸೇರುತ್ತಾರೆ. ಮಿಕ್ಕೆಲ್ಸೆನ್, ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿ, ವಾಯು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಕ್ವಿಗ್ಸ್ಟಾಟ್ನ ಪ್ರಧಾನ ಸಹಚರ. ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು. ಓಸ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಓರ್ನಲ್ಫ್ ನುಮೆಡಾಲ್, ಬಹಳ ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಕುರುಡರಾಗಿದ್ದು, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ಗೆ ವೈಮಾನಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಟ್ರಾಂಡ್ಹೈಮ್ನಲ್ಲಿ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಆಫ್ಟೆಡಾಲ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ಗೆ ವೈಮಾನಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಹರ್ಮನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಫ್ರಾಂಸ್ ಎ. ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಓದಬಹುದುಃ ಭೌಗೋಳಿಕ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ವರದಿಯಾಗಿ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಪ್ರಚೋದನೆ ಹೊಂದಿರುವ ಯುವಕನ ಮಾನಸಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿ, ಮತ್ತು ಉಲ್ಕೆಗಳ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು "ಹೋಲಿ ಗ್ರೇಲ್ ಕ್ವೆಸ್ಟ್" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬೇಕಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿ, ಇದು ನಾಯಕನನ್ನು ಜೀವನದ ಮೂಲಭೂತ ನಿಗೂಢತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಒಳನೋಟಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಜಾನ್ಸೆನ್ "ತಲೆಕೆಳಗಾದ ಬಿಲ್ಡುಂಗ್ಸ್ರೋಮನ್" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹರ್ಮನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಜಿ. ಎಫ್. ಎಚ್. ರಾತ್ ನಿರೂಪಣೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮಾನವಕುಲದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೂರು ಹಂತಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ಪುಟಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ತನ್ನ ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸ್ವಯಂ-ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಎರಡನೇ ಹಂತವನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸುವುದು ನಾರ್ಸಿಸಸ್ ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರದ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ. ಈಗ ಒಂದು ಸ್ವಯಂ ಅನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸುವ I ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಇವು ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿವೆ. ಮೂರನೇ ಹಂತವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆವಿಷ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸತ್ಯದ ಅಂತಿಮ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚವು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿತ್ರಣದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಸ್ಥಿರೀಕರಣವಾಗಿದೆ. ಮನುಷ್ಯನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಚಿತ್ರಣ (ಅವನ ಸ್ವಯಂ-ಚಿತ್ರಣ ಅಥವಾ ಆದರ್ಶ ಚಿತ್ರಣ) ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು (ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಅವನ ವಿಭಿನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳು) ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಈ ಮೂರನೇ ಹಂತದ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪವು ಲೇಖಕರ ಅನೇಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇದು ಯುದ್ಧ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್ ಆಫ್ ಡ್ಯಾಮೊಕ್ಲಿಸ್ (1958) ನ ಓಸ್ವೌಡ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದೆ. ತನ್ನ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಗುರುತನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ತನ್ನ ಆದರ್ಶ ಸ್ವಯಂ-ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಲು ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಈ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ ತನ್ನ ಗುರುತಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದರೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಮೂರನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವನು ತನ್ನ ದಿಕ್ಸೂಚಿಯಲ್ಲಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದಾಗ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನನ್ನು ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಚಿತ್ರವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕನ್ನಡಿಯು ಎಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ತೋಳಿನ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದರೂ ಅದು ಅವನ ಪೂರ್ಣ ಮುಖವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆರ್ನೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರವೇ ಅವನು ತನ್ನ ಕನ್ನಡಿ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಸಮ್ಮಿತೀಯನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮುಖದ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಸ್ವಂತ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಅವನು ದಿಕ್ಸೂಚಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಓದಿರಬೇಕು ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಆಘಾತದಿಂದ ಅವನ ಬಾಯಿ ತೆರೆದಿದ್ದರಿಂದ, ಅವನ ಮುಖವು ಅವನ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ನಾನು ಮತ್ತು ಆತ್ಮ ಒಂದೇ ಎಂದು ರಾತ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರು ಎರಡನೇ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಂಚಿಕೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಅವರು ಮೂರನೇ ಹಂತವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾಮರಾ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ನ ದಿಕ್ಸೂಚಿ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಕನ್ನಡಿಯು ಕಲ್ಲಿನ ಬಂಡೆಯಲ್ಲಿನ ಬಿರುಕಿನಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದಾಗ ಈ ಹಿಂಜರಿತವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಈಗ ಮೊದಲ ಹಂತದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ತವಾಗಿ, ಅವನು ಮತ್ತೆ ಜನವಸತಿ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ತಲುಪುವವರೆಗೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬದುಕಬೇಕು. ಮೊದಲ ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಜನರಂತೆ ಬದುಕುಳಿದ ಆತ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ರಚನೆಯು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ. ಆರ್ನೆಯ ಮೃತದೇಹದ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ನನ್ನು ಗೊಂದಲದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಪರ್ವತದ ಶಿಖರವನ್ನು ಏರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇಳಿಯುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಆರ್ನೆಯ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಆರ್ನೆಯ ಸುಲಭ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ವಿಧಾನವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಈಗ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಅವನಿಗೆ ಸಮಾನನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಅಪಶಕುನವೆಂದರೆ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಆರ್ನೆಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ನಮ್ಮೆಡಲ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವನು ಮತ್ತೆ ಅವಲಂಬಿತನಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ಗಳು ಆಕರ್ಷಕ ಒನ್ಲೀನರ್ಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯು, ಯಾರಾದರೂ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಇಸೆಂಡಾರ್ಫ್ನ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಮೊದಲ-ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಗ್ರಹವುಳ್ಳ, ಸೀಮಿತ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಇರುವ ಏಕೈಕ ತಿದ್ದುಪಡಿಯು ಆರ್ನೆಯವರ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿದೆ. ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಕಷ್ಟದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕನ ಗಮನವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ. ತಾನು ಏನು ಮತ್ತು ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂಬ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಿರೂಪಕನು ಗುರುತಿಸಿದಂತೆ, ಅವನ ಭೌಗೋಳಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆತ್ಮ-ಅನ್ವೇಷಣೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ವಿದ್ವಾಂಸ ಜಿ. ಎಫ್. ಎಚ್. ರಾತ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ನಿರಂತರ ಸ್ವಯಂ-ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಈ ಮೂಲಭೂತ ಮನೋಭಾವವು ಮೊದಲ-ವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಸ್ತುತ-ತೀವ್ರವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಅನಾವರಣದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸುವುದು, ನಿರೂಪಕನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸ್ಥಾನದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಲೇಖಕರು 1960ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಡನ್ಗೆ ಮತ್ತು 1961ರಲ್ಲಿ ನಾರ್ವೆಗೆ ಕೈಗೊಂಡ ಎರಡು ಭೌಗೋಳಿಕ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳು ಈ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ. 1960ರ ಭೇಟಿಯು ಹಿಮನದಿಯ ರೂಪವಿಜ್ಞಾನದ ಬಗೆಗಿನ ಭೌಗೋಳಿಕ ಸಮಾವೇಶದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಹರ್ಮನ್ ಅವರು 1962 ರಲ್ಲಿ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಥಮ-ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಾಲದಲ್ಲಿ. ಈ ನಿರೂಪಣಾ ತಂತ್ರವು ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರನ್ನು ಕುತೂಹಲಕ್ಕೀಡುಮಾಡಿತುಃ ಈ ದಶಕದ ಅವರ ಏಕೈಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ 1967ರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ-ಸಂಗ್ರಹ ಎ ಮಿರಾಕಲ್ ಚೈಲ್ಡ್ ಆರ್ ಎ ಟೋಟಲ್ ಲಾಸ್ (ಈನ್ ವಂಡರ್ಕೈಂಡ್ ಆಫ್ ಈನ್ ಟೋಟಲ್ ಲಾಸ್), ಇದು ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಥಮ-ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಫೆಬ್ರವರಿ 1966 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕ ಡಿ ಬೆಜಿಗೆ ಬಿಜ್ ಅವರು 19,400 ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು 490 ಹಾರ್ಡ್ ಬೌಂಡ್ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎರಡನೇ ಮುದ್ರಣದ ತಕ್ಷಣವೇ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆರನೇ ಮುದ್ರಣದಿಂದ (1969), ಮುಖಪುಟದ ವಿವರಣೆಯು ಲೇಖಕರೇ ಸ್ವತಃ ಖಾಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಬಂಡೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್ಪ್ಯಾಕರ್ ಇತ್ತು. ಹನ್ನೊಂದನೇ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ (1973) ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹದಿನೈದನೇ ಮುದ್ರಣವು (1979) 250 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಹೊಸ ಕವರ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಲೇಖಕರು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಕಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಬಂಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀರಿನ ಹರಿವು. ಮುಂದೆ ಯಾವುದೇ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಒಟ್ಟು ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ಆಗಿತ್ತು. ಮೊದಲ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಆರ್ನೆಯ ಮರಣವನ್ನು ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪುಟಗಳನ್ನು ಅನಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1967ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪರ್ಟ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ (ಜಾನ್ ಕ್ಯಾಂಪರ್ಟ್ಸ್ಟಿಚಿಂಗ್) ಲೇಖಕರಿಗೆ ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಲೀಪ್ಗಾಗಿ 2,500 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳ ವಿಜ್ವೆರ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಹರ್ಮನ್ ಅವರು ತೀರ್ಪುಗಾರರಿಗೆ "ಫುಡ್ ಫಾರ್ ಇಂಡಿಯಾಕ್ಕೆ ಈ ಸಣ್ಣ ಮೊತ್ತವನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯವರಾಗಿರಲು" ವಿನಂತಿಸುವ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು, "ನಾನು [ತೀರ್ಪುಗಾರರ] ಬಗ್ಗೆ ಗುಡ್ ನೈಟ್, ಸ್ಲೀಪ್ ಟೈಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು. 1977ರ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಭಾಷಾಂತರವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ಯಾವಾಗ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಲ್ಫ್ ಯರ್ಲಿಡ್ಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. 1982ರ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷಾಂತರವು ವಿಮರ್ಶಕ ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ವಾಕ್ ಅವರನ್ನು "ಹೊಳೆಯುವ ಅವಲೋಕನಗಳು" ಮತ್ತು "ಬಲವಾದ ಕಥೆ" ಯ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಡಚ್ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ತಲೆಮಾರುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಗದ್ಯ ಶೈಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ವಾಕ್ಯ ("ದಿ ಪೋರ್ಟರ್ ಈಸ್ ಡಿಸೇಬಲ್ಡ್") ಗಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಡಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರಂಭಿಕ ವಾಕ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗಿದೆ. 2002ರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ಡಚ್ ಲಿಟರೇಚರ್ನ ಸದಸ್ಯರು ಡಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ಯಾನನ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಲೀಪ್ಗೆ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಿದರು (ಹರ್ಮನ್ ಅವರ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್ ಆಫ್ ಡಾಮೋಕ್ಲೆಸ್ ಐದನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ), ಮತ್ತು 1900 ರಿಂದ ಕ್ಯಾನನ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ (ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ, ಗೆರಾರ್ಡ್ ರೇವ್ ಅವರ ಡಿ ಅವೊಂಡೆನ್ ನಂತರ). ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷಾಂತರವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ ಮೈಕೆಲ್ ಫೇಬರ್ ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಮೂಲ ಡಚ್ನಲ್ಲಿ, ಹರ್ಮನ್ ಅವರ ಗದ್ಯವು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಲಂಕೃತ ಶೈಲಿಯ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಎಂಬ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ. ಇನಾ ರಿಲ್ಕೆಯ ಅನುವಾದವು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಸವಾಲುಗಳಿಗೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯಾಗಿರುವ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಹಾಸ್ಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದು), ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಧ್ವನಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿದೆ, ಅದು ಇರಬೇಕಾದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿದೆ. .. ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಲೀಪ್ ಒಮ್ಮೆ ಅದರ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಚಿಂತನೆಗೆ ಹಚ್ಚುವ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮಾಷೆಯ, ತನಿಖೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಒಂದು ಆಕರ್ಷಕ ನೂಲು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆವೃತ್ತಿಯು 2013ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಎನ್ಆರ್ಸಿ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಬ್ಲಾಡ್ ಬೌಡೆವಿಜ್ನ್ ಕೂಲ್ (ಕೌಬಾಯ್) ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಿರುವ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. 2016ರ ಜನವರಿ 27ರಂದು, ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಲೀಪ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ರೋಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೌಡೆವಿಜ್ನ್ ಕೂಲ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದು, ರೀನೌಟ್ ಸ್ಕೋಲ್ಟನ್ ವ್ಯಾನ್ ಅಸ್ಚಾಟ್ ನಾಯಕನಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಪಠ್ಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಜಾನ್ಸೆನ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಎ. ಎನ್ ಸೋನ್ಜಾ ವ್ಯಾನ್ ಸ್ಟೆಕ್ (ಡಚ್ನಲ್ಲಿ). (2005). ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಲೀಪ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ವಿವರಣೆ. ಫ್ರಾಂಸ್ ಎ. ಜಾನ್ಸೆನ್ ಎನ್ ಸೋನ್ಜಾ ವ್ಯಾನ್ ಸ್ಟೆಕ್, ಹೆಟ್ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಾಫಿಶ್ ಯೂನಿವರ್ಸಮ್ ವ್ಯಾನ್ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹರ್ಮನ್ಸ್ [ದಿ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸ್ ಆಫ್ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹರ್ಮನ್ಸ್]. ಟ್ವೀಡ್, ಸಮೆನ್ವರ್ಕಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹರ್ಜೀನ್ ಎನ್ ಕ್ವಿಟ್ಜೆಬ್ರೈಡ್ ವರ್ಸಿಯು ಪೀಟರ್ ಕೆಗೆಲ್, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹರ್ಮನ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್, 2005,122-134 ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಹ್ಯೂಜೆನ್ಸ್ ಐಎನ್ಜಿ (ಡಚ್ನಲ್ಲಿ), ಟೆಕ್ಸ್ಟುವಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಅಡಾಪ್ಟೆಡ್ ರೀಡಿಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಎಮೆಂಡೇಶನ್ಸ್ ಇನ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಲೀಪ್ (1966) ವಿಮರ್ಶೆ ಬೋಫ್, ಆಗಸ್ಟ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಡೆನ್ (ಡಚ್ನಲ್ಲಿ) ಸಂಪಾದಕರು. 1984). [ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾರಾಂಶ, ರಚನೆ, ಶೈಲಿ, ವಿಷಯಗಳು, ಸ್ವಾಗತ, ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಪುಸ್ತಕ.] ವಾನ್ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹರ್ಮನ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ನಾನು ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ಃ ಡಿ ಆರ್ಬೈಡರ್ಸ್ಪರ್ಸ್. ಹಾಸ್ಸೆ, ಹೆಲ್ಲಾ ಎಸ್. (ಡಚ್ನಲ್ಲಿ). (2000). "" "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹಿಮ ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಕಲ್ಲುಗಳು". "" ರಲ್ಲಿಃ ಹೆಲ್ಲಾ ಎಸ್. ಹಾಸ್ಸೆ, ಲೆಜೆನ್ ಆಕ್ಟರ್ ಡಿ ಲೆಟರ್ಸ್, ಕ್ವೆರಿಡೋ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್, 2000,153-182. ಜಾನ್ಸೆನ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಎ (ಡಚ್ನಲ್ಲಿ). 1985). "ಹರ್ಮನ್, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್". ಜಿ. ಜೆ. ವ್ಯಾನ್ ಬೋರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಪಿ. ಜೆ. ಫ್ರಿಸಿಯನ್ ಲೇಖಕರು ಸೇರಿದಂತೆ, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಾಲದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಡಚ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಲೇಖಕರು, ವೆರ್ಕ್ರುಯಿಜ್ಸೆ. ವೀಸ್ಪ್ಃ ದೇ ಹಾನ್. ರಾತ್, ಜಿ. ಎಫ್. ಎಚ್. (ಡಚ್ನಲ್ಲಿ). 1989). "ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಮಿರರ್ ಇಮೇಜ್. ಕಥನ ಧ್ವನಿ ನಿದ್ದೆಯ ಆಚೆ ". ರಲ್ಲಿಃ ವಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಮಲ್ಡರ್ಸ್ (ಕೆಂಪು. ), ವರ್ಬೋಡೆನ್ ಟೋಗಾಂಗ್. ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹರ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಡಿ ಬೆಜಿಗೆ ಬಿಜ್, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ 1989, ಪು. 204-228. ಪಡೆದದ್ದು 1 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2014. ವಾಲ್ಕ್, ಅರ್ನೋ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ (ಡಚ್ನಲ್ಲಿ). (2002). [ಸ್ಪೇನ್, ಸ್ವೀಡನ್, ನಾರ್ವೆ, ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಗೆ ಹರ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ.] ಹರ್ಮನ್ಸ್ಃ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮನುಷ್ಯ. ಸೋಸ್ಟರ್ಬರ್ಗ್ಃ ಯುಇಟ್ಜೆವೆರಿಜ್ ಆಸ್ಪೆಕ್ಟ್. 1966ರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಡಚ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಹರ್ಮನ್ ಡಿ ಬೆಜಿಗೆ ಬಿಜ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳು