Themes in A Song of Ice and Fire
ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಎಂಬುದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್. ಆರ್. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಕಂತು, ಎ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು 1996 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸರಣಿಯು ಈಗ ಐದು ಪ್ರಕಟಿತ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ರೂಪಾಂತರವಾದ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್, 2011ರಲ್ಲಿ ಎಚ್. ಬಿ. ಓ. ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಎಂಬ ಖಂಡದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಎಸ್ಸೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದೊಡ್ಡ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯ ಸಾಲುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆಃ ಹಲವಾರು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವೆ ವೆಸ್ಟರೋಸ್ನ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜವಂಶದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧ; ವೆಸ್ಟರೋಸ್ನ ಉತ್ತರದ ಗಡಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಪಾರವಾದ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ವಾಸಿಸುವ ಇತರರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬೆದರಿಕೆ; ಮತ್ತು ಪದಚ್ಯುತಗೊಂಡ ರಾಜನ ಗಡೀಪಾರು ಮಗಳು ಡೇನೆರಿಸ್ ಟಾರ್ಗರಿನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ವೆಸ್ಟರೋಸ್ಗೆ ಮರಳಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು. ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಯಲ್ಲಿ "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನ ವಿವೇಕಯುತ ಬಳಕೆಯನ್ನು" ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. "ನನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿರುವ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿಡಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ನೋಡಿದರೆ ಅದು ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ". ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೇಳುವಂತೆ, "ಊಹಿಸಲಾಗದ ಅಥವಾ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗದ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಜ್ಞಾತ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ" ಆಗಿರಬೇಕು. ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಮೊದಲು, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಇಲ್ಲದೆ ಪರ್ಯಾಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನ ಪ್ರಮಾಣವು ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಈ ಸರಣಿಯು ಇತರ ಅನೇಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸುಳ್ಳಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಅದರ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, "ಮಾನವ ಹೃದಯವು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿದೆ" ಎಂಬುದು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಬರೆಯಲು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಹೀಗೆ ಆತ ಕಥೆಗೆ ಹಿಂದಿನ ಲೇಖಕರ ಪುಸ್ತಕಗಳಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮತ್ತು ವಾಮಾಚಾರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕತ್ತಿ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಒಳಸಂಚುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು. ಈ ಸರಣಿಯು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಎರಡು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಗಮನಿಸಿದೆ. ಐಸ್ ಮತ್ತು ಫೈರ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಹೃದಯವನ್ನು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಕಂಡಿತು, "ಪಾತ್ರಗಳು ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಪರಿಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅದ್ಭುತಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. .. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾವು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಇರುವ ಮೂಲಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುವ ಒಂದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾವು ವಾಸಿಸುವ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಅಹಿತಕರವಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗುತ್ತೇವೆ ". ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ನ ಬಗೆಹರಿಯದ ದೊಡ್ಡ ನಿರೂಪಣೆಯ ಚಾಪವು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಥೆಯ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಾಪೋಹಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಐಸ್ ಮತ್ತು ಫೈರ್ ಕಥೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಕೀಲಿಯು ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಪ್ರತಿ ಸಂಪುಟವು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಯೋಜಿಸಲಾದ ಘಟನೆಗಳು ಮುನ್ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆಯಾದರೂ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಕಥೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪಾತ್ರಗಳು, ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಒದಗಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಓದುಗರು ಯಾವುದನ್ನು ನಿಜವೆಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೋ ಅದು ನಿಜವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ವರ್ಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಐಸ್ ಮತ್ತು ಫೈರ್ನಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಹಿರಂಗ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ, ಬದಲಿಗೆ "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್" ಅನ್ನು ಹೊಂದಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಭೂಮಿಯ ಅಥವಾ "ಸೆಕೆಂಡರಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ನ ಪರ್ಯಾಯ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಕಥೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಎಂಬ ಖಂಡದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಎಸ್ಸೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತೊಂದು ಖಂಡದಲ್ಲೂ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿಯು ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಡೇನೆರಿಸ್ನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕ್ಷೇತ್ರವು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಇದು ಯುರೋಪಿನ ಪರಿಚಿತ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಐಸ್ ಮತ್ತು ಫೈರ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಗಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟನಾಗಿದ್ದನು, ಅಳತೆ ಮಾಡಿದ ದೂರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಉದ್ದಗಳ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಲು ನಕ್ಷೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು, ಆದಾಗ್ಯೂ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಖಂಡವನ್ನು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ಗಾತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ವ ನಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಓದುಗರು ದೂರದ ಸ್ಥಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ನೈಜ ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಜನರನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ನಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ಓದುಗರು ಸರಣಿಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ವಿಶ್ವದ ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಬಹುದು. ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಇತಿಹಾಸವು ಸುಮಾರು ಹನ್ನೆರಡು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಹಿಂದಿನದ್ದಾಗಿದೆ. ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ನಂತರದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇತರರಂತಹ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳು ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಹಿಂದಿನ ಸಂಪತ್ತಿನ ಬಡ ಕುಟುಂಬದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಬಂದ ಮಾರ್ಟಿನ್, ಪತನಗೊಂಡ ನಾಗರಿಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳ ಕಥೆಗಳತ್ತ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಹಿಮ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ವಾಲ್ರಿಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯ ಯುಗದ ಮೊದಲು ರೋಮ್ನಂತೆಯೇ ಉನ್ನತ ನಾಗರಿಕತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಅಂಶಗಳು ಕಥೆಗೆ ಕಟುವಾದ ದುಃಖವನ್ನು ನೀಡಬಹುದು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವೆಂದು ನಂಬುವ ದಿ ವಾಲ್, ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಗಡಿಯ ಸಮೀಪವಿರುವ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಹ್ಯಾಡ್ರಿಯನ್ ವಾಲ್ಗೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ನೀಡಿದ ಭೇಟಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲೆ ನೋಡಿದಾಗ, ಉತ್ತರದಿಂದ ಯಾವ ಬೆದರಿಕೆಗಳು ಬರಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ, ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ನಿಂದ ಬಂದ ರೋಮನ್ ಶತಕವೀರನು ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟನು. ಗೋಡೆಯ ಗಾತ್ರ, ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾರದ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತೆಯೇ ಬ್ರಾವೊಸ್ ನಗರದ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಮೆಯಾದ ಟೈಟಾನ್ ಅನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೊಲೊಸ್ಸಸ್ ಆಫ್ ರೋಡ್ಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಋತುಗಳ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಋತುಗಳಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿವರಣೆಯ ಬದಲು ಅಲೌಕಿಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ವಿವರಣೆ ಇದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬದಲಿಗೆ ಋತುಗಳ ಸಂಕೇತವಾದವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಬೇಸಿಗೆಯು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಸಮಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲವು ಉಳಿವಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡಬೇಕಾದ ಕರಾಳ ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ನ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯರಿಂದ ಜನಸಂಖ್ಯೆ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ದೈತ್ಯರು, "ಅದರ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತು ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ಉತ್ತರದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ಗೋಡೆಯ ಆಚೆಗೆ ಇತರ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಪ್ರಭೇದಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಾಯಿಗಳು, ಬೆಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಕುದುರೆಗಳಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಕೆಲವು ಪ್ರಭೇದಗಳ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಅರೋಕ್ಸ್, ಡೈರ್ವಾಲ್ವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಮತ್ಗಳಂತಹ ನೈಜ-ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ಲೀಸ್ಟೋಸೀನ್ ಮೆಗಾಫೌನಾಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಈ ಮೆಗಾಫೌನಾಗಳಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳ ಹಿಂಡಿನ ಪ್ರಾಣಿಯಾಗಿ ಕೇವಲ ಅರೋಕ್ಗಳು ಮಾತ್ರ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ನೇರ ತೋಳಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಮತ್ಗಳು ಉತ್ತರದ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ವಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಮಕ್ಕಳು ದತ್ತು ಪಡೆದ ಡೈರ್ವಾಲ್ವ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಯಿಗಳು ಅಥವಾ ತೋಳಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬುದ್ಧಿವಂತರಾಗಿರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ತೋಳದ ನಾಯಿಮರಿಯು ತಾವು ಬಂಧಿಸುವ ಮಗುವಿನ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಂತೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಗಳು, ಯುನಿಕಾರ್ನ್ಗಳು, ಮಾಂಟಿಕೋರ್ಗಳು, ಕ್ರಾಕೆನ್, ಲೆವಿಯಾಥನ್ಗಳು, ಬೆಸಿಲಿಸ್ಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳಂತಹ ಪೌರಾಣಿಕ ಜೀವಿಗಳು (ಅವುಗಳ ವಿವರಣೆಯು ವೈವರ್ನ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆಯಾದರೂ) ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ಮೂಲ ನಿವಾಸಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವು ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಗೂಢ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಸಣ್ಣ ಮಾನವರೂಪದ ಜೀವಿಗಳೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸೊಗಸಾದ, ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಚುರುಕಾಗಿದ್ದರು, ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಪರ್ವತಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗಳ ಮೂಲಕ ಶಾಂತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್. ಆರ್. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಮಕ್ಕಳು. ಎಲ್ವೆಸ್ಗಳನ್ನು ಸಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ". ಸರಣಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಮೊದಲ ಪುರುಷರ ವಿರುದ್ಧ (ಕಂಚಿನ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕುದುರೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವ ಪ್ರಾಚೀನ ಯೋಧರ ನಾಗರಿಕತೆ), ಐಲ್ ಆಫ್ ಫೇಸಸ್ನ ಒಪ್ಪಂದದವರೆಗೆ ಸರಣಿ ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪುರುಷರು ತೆರೆದ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕಾಡುಗಳ ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಾಲ್ಕು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಒಪ್ಪಂದವು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು, ಇತರರು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಅವರು ಒಬ್ಸಿಡಿಯನ್, ಬೆಂಕಿ, ಹಳೆಯ ದೇವರುಗಳ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂಯೋಜಿತ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳು ಕ್ರಮೇಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಅಥವಾ ಅಳಿವಿನಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಈಗಲೂ ಆಚರಿಸುವ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ದೇವರುಗಳ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯು ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ದೂರವಾಣಿಯ ಮೂಲಕ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಉಳಿದ ವೀರ್ವುಡ್ಸ್. ಇತರರು (ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ವಾಕರ್ಸ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ) ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ಉತ್ತರ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಗೋಡೆಯ ಆಚೆಗೆ ವಾಸಿಸುವ ನಿಗೂಢ ಜೀವಿಗಳಾಗಿವೆ. ವಾರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಡಾನ್ ನಂತರ ಎ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಸಿಂಹಾಸನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇತರರು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗೋಡೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಹೊಳೆಯುವ ನೀಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ ಚರ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಎತ್ತರದ, ಸೊಗಸಾದ, ಆಕರ್ಷಕ ಮಾನವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆಗೂ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುವ ರಕ್ಷಾಕವಚವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉಕ್ಕನ್ನು ಚೂರುಚೂರು ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ತೆಳುವಾದ ಸ್ಫಟಿಕದ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ನ ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ, ಏಗಾನ್ ದಿ ಕಾಂಕರರ್ ಮೂರು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳನ್ನು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ಗೆ ಕರೆತಂದನು ಮತ್ತು ಸೆವೆನ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದನು. ಅವನ ವಂಶಸ್ಥರು ಅವರನ್ನು ಸೆರೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದರು; ಆದರೆ ಕಥೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ 150 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಟಾರ್ಗರಿಯನ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಕಥೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಖಾಲ್ ಡ್ರೋಗೊನ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಚಿತೆಯಲ್ಲಿ ಡೇನೆರಿಸ್ ತನ್ನ ಮೂರು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಮೊಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಮೊಟ್ಟೆಯಿಡುವವರೆಗೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಳಿವಿನಂಚಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳು ಅಳತೆ, ಬೆಂಕಿ-ಉಗುಳುವ, ಪ್ರಾಣಿ-ಮಟ್ಟದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಸರೀಸೃಪ ಜೀವಿಗಳಾಗಿವೆ. ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಕಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದರೂ, ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್. ಆರ್. ಇದು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳು ಸರ್ಪಾಕಾರವಾಗಿ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವು ನಾಲ್ಕು (ಆರು ಅಲ್ಲ) ಅಂಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ (ವೈವರ್ನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ), ಮುಂಭಾಗದ ಎರಡು ರೆಕ್ಕೆಗಳು. ಟಾರ್ಗರಿಯನ್ನರು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸೋಗು ಹಾಕಲು ಪೈರೋಟೆಕ್ನಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮೊದಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ಜೀವಂತ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಆದರೂ ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಮಾನವ ಭಾಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಪರಮಾಣು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ ಮಾರ್ಟಿನ್, ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಶಕ್ತಿಯು ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಸಮಾಜವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು, ಸುಧಾರಿಸಲು ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಾಗತಿಕ ಹವಾಮಾನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರಾದರೂ ಮಾತನಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ನಾನು 1991ರಲ್ಲಿ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ-ಬಹಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ-ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಾನಾಂತರವಿದೆ. |source = ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್. ಆರ್. ಮಾರ್ಟಿನ್, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನ | ಅಗಲ = 30em | ಜೋಡಣೆ = ಬಲ | ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ = 1} ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಗತಿಕ ಹವಾಮಾನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಪಾಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಇರುತ್ತದೆ. ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿಯಮಿತ ಋತುಗಳು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಚಳಿಗಾಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ತಂಪಾದ ತಾಪಮಾನವು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಅಥವಾ ಒಂದು ದಶಕ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಬಹುದು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಅಥವಾ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಅಥವಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹಸಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ವಿನಾಶಗಳಿಂದ ಸಾಯಬಹುದು. ವೈಟ್ ವಾಕರ್ಸ್ ಅಥವಾ ಇತರರು ಈ ಬೆದರಿಕೆಯ ಮೂರ್ತರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೂ, ಮಾನವ ಜನಾಂಗದ ಉಳಿವಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಅಪಾಯವೆಂದು ಬೆದರಿಕೆಯ ಸ್ವರೂಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿಗಳು ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಅಥವಾ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ನಲ್ಲಿನ ಕಥೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸ್ಟಾರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾನಿಸ್ಟರ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾರ್ಕ್ಸ್ (ನೈಟ್ಸ್ ವಾಚ್ನ ಅವರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ) ಎಲ್ಲಾ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಅನ್ನು ಚಳಿಗಾಲದ ಬೆದರಿಕೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅದರ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವೈಟ್ ವಾಕರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಚಳಿಗಾಲ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಬರಬಹುದಾದ ವಿಪತ್ತುಗಳಿಗೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಿರಲು ಮತ್ತು ತಡೆಯಲು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆದರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇತರರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುವ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಥಾನ್ ಸಾಕ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಡೈಲಿ ನ್ಯೂಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವು ಕಥೆಯು "ಟೋಲ್ಕಿನ್-ಎಸ್ಕ್ಯೂ ಕತ್ತಿ ಮತ್ತು ವಾಮಾಚಾರಕ್ಕಿಂತ ಮ್ಯಾಕಿಯವೆಲ್ಲಿಯನ್ ರಾಜಕೀಯ ಒಳಸಂಚಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ". ಮಾರ್ಟಿನ್ ಐಸ್ ಮತ್ತು ಫೈರ್ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಲಂಡನ್ನ ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನ ಡೇಮಿಯನ್ ಜಿ. ವಾಲ್ಟರ್ ಅವರು ವಾರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಸಸ್ನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ನಡುವಿನ ಆಘಾತಕಾರಿ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ "ಒಂದು ಸಿಂಹಾಸನವು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಯಾರು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಳು ಹೋರಾಡುತ್ತವೆ. ನಿಜವಾದ ರಾಜರಿಲ್ಲದ ಈ ಭೂಮಿಯು ಭ್ರಷ್ಟ, ಹಣ ಕಬಳಿಸುವ ಪ್ರಭುಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಏಕೈಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಅಧಿಕಾರದ ಎರಡು ಸಡಿಲವಾದ ಮೈತ್ರಿಗಳು ಬಡ ಆದರೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಉತ್ತರವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಕುತಂತ್ರದ ದಕ್ಷಿಣದ ವಿರುದ್ಧ ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಯಾವ ಪಕ್ಷವು ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆಯೋ ಅದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಸಣ್ಣ ಜನರು ಈ ಎಲ್ಲದರ ಮೂಲಕ ಬಳಲಬೇಕು ". ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಮೈತ್ರಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ತವರು ಪಟ್ಟಣಗಳು ಅಥವಾ ರಕ್ತಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತವೆ, ದೇಶಗಳು ಅಥವಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯಂತಹ ಆಧುನಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದಲ್ಲ. ರಾಜನನ್ನು ದೇವರ ಅವತಾರವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ರಾಜತ್ವದ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಾಯಕರ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಟಿನ್ ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಳ್ಳೆಯತನವು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಸಮರ್ಥ ನಾಯಕರನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಆಡಮ್ ಸರ್ವರ್ ಅವರು ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಅನ್ನು "ಶೌರ್ಯಕ್ಕಿಂತ ರಾಜಕೀಯದ ಕಥೆ, ಮಾನವೀಯತೆಯು ತನ್ನ ವೈಭವಯುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅದರ ತಳಮಟ್ಟದ ಗೀಳಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುವ ಕಥೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಅಧಿಕಾರದ ಹೋರಾಟವು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ದಮನದಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಅಲ್ಲ (ವಿಭಾಗ § ನೈತಿಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನೋಡಿ). ಡೇಮಿಯನ್ ಜಿ. ವಾಲ್ಟರ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು "ಮಾನವ ಕಥೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಸಮಗ್ರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಭವ್ಯವಾದ ರಾಜಕೀಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕಂಡರು. ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ಗೆ ಒಳನೋಟವಿಲ್ಲದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಜೀವಂತ ಆತ್ಮವೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ರಾಜನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅತ್ಯಂತ ಸಣ್ಣ ಕಳ್ಳನವರೆಗೆ. .. ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಕ್ಕಿನ ಜಗತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರು ಏಳಿಗೆ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸೋತವರು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಹಿಮ್ಮಡಿಯ ಕೆಳಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರಕಥೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಹತ್ತಿರದವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಗೌರವ, ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಉದಾತ್ತ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುವವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ಕೊಡುತ್ತಾರೆ ". ಫಾರಿನ್ ಅಫೇರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಚಾರ್ಲಿ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ "ನಾಯಕರು ನೈತಿಕ ರೂಢಿಗಳನ್ನು, ತಮ್ಮ ಸಣ್ಣ ಜನರ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಸ್ವಹಿತಾಸಕ್ತಿಯ ನಟರಿಂದ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಜಾಕಿ ಮಾಡುವಿಕೆಯು ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉಪ-ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ; ಆಟದ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅನ್ವೇಷಣೆಯು ಆಟಗಾರರನ್ನು ಮಾನವ ಬದುಕುಳಿಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯ ನಿಜವಾದ ಒತ್ತಡದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ". ಈ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವರ್ಗದ ರಚನೆಗಳ ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ತಮ್ಮ ವರ್ಗದ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಬೆಳೆದರು. ಸಲೋನ್ನ ಸಿ ಶೆಪರ್ಡ್ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರೊಪ್ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಏಜೆನ್ಸಿಯು ಶ್ರೇಣೀಕೃತ ಗಣ್ಯರ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕಾಗಿದೆ. ಜನನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗ, ಅಥವಾ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳು ಜನರ ಗುರುತನ್ನು ಎಷ್ಟು ದೂರ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಮ್ಮ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಯ ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಥಿಯಾನ್ ಗ್ರೇಜಾಯ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ; ಆರ್ಯನು ಇತರ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಯಾರೂ ಆಗಬಾರದು ಎಂಬ ಅಂತಿಮ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಫೇಸ್ಲೆಸ್ ಮೆನ್ಗೆ ಸೇರುವ ಮೊದಲು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಗುರುತುಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಮಾರ್ಟೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಚರರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಗುರುತನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಅವರು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಯಾರೆಂಬುದರ ಮೇಲೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನವ-ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಊಹೆಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿದರೂ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ದುಷ್ಟತನದ ಮೂಲಕ ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಬಾಹ್ಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೂ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ಅನುಕರಣಕಾರರು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವನ್ನು ರೂಢಮಾದರಿಯ ಕ್ಲೀಷೆಗಳಾಗಿ ಅತಿಯಾಗಿ ಸರಳೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ವಿಲಿಯಂ ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರ 1950 ರ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಭಾಷಣವು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ; ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿರುವ ಮಾನವ ಹೃದಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಬರೆಯಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಜನರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಂತೆಯೇ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ವಿಮೋಚನೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ನ ಲಾರಾ ಮಿಲ್ಲರ್ "ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಷ್ಟವಾಗುವಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಖಂಡನೀಯ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಖಳನಾಯಕರು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳವರಾಗುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಟಿವಿ ರೂಪಾಂತರವು ಸಹ "ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಪೂರ್ಣ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಓರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಬೂದು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಮಾರ್ಟಿನ್, ನಾಯಕನನ್ನು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಖಳನಾಯಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ದಿ ವಾಲ್ಸ್ ನೈಟ್ಸ್ ವಾಚ್, ಇದನ್ನು ಮಾರ್ಟಿನ್ "ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಸ್ಕಮ್ [ಅವರು] ಸಹ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕಪ್ಪು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ತಿರುವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯ ನೈಟ್ಸ್ ವಾಚ್ಗೆ ಗುರುತಿಸುವ ಬಣ್ಣವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಭ್ರಷ್ಟವಾದ ಕಿಂಗ್ಸ್ಗಾರ್ಡ್ಗೆ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಬೆಳಕಿನ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕೆಟ್ಟದರೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಆರಾಧಿಸಲ್ಪಡುವ ಅಥವಾ ದ್ವೇಷಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಏಕ-ಆಯಾಮದ ಪಾತ್ರಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಿಶ್ರ ಸ್ವಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಓದುಗರು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವು ಯಾರು ಒಳ್ಳೆಯವರು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟವರು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ರಚನೆಯ ಮೂಲಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಕಡೆಗಳಿಂದ ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಇತರ ಅನೇಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಭಾವಿಸಲಾದ ಖಳನಾಯಕರು ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಒದಗಿಸಬಹುದು. ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾನವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಎದುರಾಳಿಗಳನ್ನು ಖಳನಾಯಕ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಭಾಗವನ್ನು ಯಾರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇತಿಹಾಸದ ಕೆಲವು ಕರಾಳ ಖಳನಾಯಕರು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಯಕರು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಟೈರಿಯನ್ ಲ್ಯಾನಿಸ್ಟರ್ ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನೈತಿಕವಾಗಿ ತಟಸ್ಥವಾದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಅವನ ಸಿನಿಕತನದ ಜೊತೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಅವನ ನೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಸಾವು ಡೇವಿಡ್ ಓರ್ ಅವರು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರನ್ನು "ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕೋಲ್ಡ್ ಬ್ಲಡೆಡ್" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಪುಸ್ತಕ ಸರಣಿಯು ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯವಲ್ಲ, "ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗನನ್ನು ಬಾಲ್ಕನಿಯಿಂದ ಎಸೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಮುಖವನ್ನು ಕಚ್ಚಲಾಗಿದೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೂಗು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹುಡುಗಿಯ ಕಿವಿಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅನೇಕ ಅತ್ಯಾಚಾರಗಳು, ಅನೇಕ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹತ್ಯೆಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಂದ ಜನರನ್ನು ನುಂಗುವುದು (ನುಂಗುವುದು) ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಶಿರಚ್ಛೇದಗಳು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ವೀಕ್ಲಿಯ ಜೇಮ್ಸ್ ಹಿಬರ್ಡ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ನಿರ್ದಯತೆಯನ್ನು ಸರಣಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಇದು "ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಕೋಣೆಯಾದ್ಯಂತ ಎಸೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು-ಅವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರ". ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನ ಬಿಲ್ ಶೀಹನ್, ಪಾತ್ರಗಳ 'ದುರ್ಬಲತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಸಾವು' ವಿಚಾರಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹ ಭಾವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಬಂದಿದೆಯಾದರೂ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ನೈಜ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೊಳಕು ಸಾವುಗಳು, ಪ್ರೀತಿಯ ಜನರು ಸಹ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಅಥವಾ ಓರ್ಕ್ಗಳ ಸಾವುಗಳು ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ನೇಹಿತನ ಸಾವು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಕಥೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಾಗಿ ಯಾರು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಬರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯುವುದು ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಈ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ರಾತ್ರಿ ಭಯಭೀತರಾದ ಸೈನಿಕನಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ತನ್ನ ಓದುಗರು ಪುಟವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವಾಗ ಯಾರೂ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ನಾಯಕನ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆರಾಮವಾಗಿ ಓದಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಯಲು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಾಗ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸದೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳಿಂದ ದ್ವಿತೀಯ ಅಥವಾ ತೃತೀಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾವು ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ. "ರೆಡ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್" ಎಂಬ ದೃಶ್ಯವು ಎ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಆಫ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಸುಮಾರು ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಈ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಎ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಆಫ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್ಸ್ಗಾಗಿ ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಬರೆದರು. ಓದುಗರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಹೊಗಳಿಕೆಯಿಂದ ಖಂಡನೆಯವರೆಗೆ ಇತ್ತು, ಆದರೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಈ ಅಧ್ಯಾಯವು "ಬರೆಯಲು ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಓದಲು ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯವನ್ನು ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸುವ ದೃಶ್ಯವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಭಯ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ತುಂಬುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧಗಳು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟಕ್ಕಿಂತ ನೈತಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ. ಯುದ್ಧಗಳು ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಾವಿನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಯುದ್ಧದ ಬಗೆಗಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಮನೋಭಾವವು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದ ವಿವಾದಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಮಾರ್ಟಿನ್ನ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವೆಚ್ಚಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕೆಲವು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದ್ವೇಷಗಳಿಗೆ ಮುಖವಾಣಿಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾವು ಮತ್ತು ಸತ್ತ ಪಾತ್ರಗಳೆಂದು ನಂಬಲಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ರಾಚೆಲ್ ಬ್ರೌನ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯ ಒಲವು, ಎ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ವಿತ್ ಡ್ರಾಗನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಸ್ನೋ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಾವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಶಯ ಮೂಡಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸತ್ತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮರಳಿ ತರುವುದಕ್ಕೆ ಪಾತ್ರದ ಪರಿವರ್ತಕ ಅನುಭವದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ದೇಹವು ಚಲಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಆತ್ಮದ ಕೆಲವು ಅಂಶವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಾವಿನಿಂದ ಪದೇ ಪದೇ ಮರಳಿ ಬಂದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬೆರಿಕ್ ಡೊಂಡಾರಿಯನ್, ದಿ ಲೈಟ್ನಿಂಗ್ ಲಾರ್ಡ್, ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದು ಇತರ ಕೆಲವು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ಅವನು ಸಾವಿನಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅವನ ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನದ ತುಣುಕುಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತವೆ, ಅವನ ಮಾಂಸವು ಅವನಿಂದ ದೂರ ಬೀಳುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಸಾಯುವ ಮೊದಲು ಅವನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮಾನವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅದನ್ನು ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿಡಬಾರದು, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅನೇಕ ಐಸ್ ಮತ್ತು ಫೈರ್ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಲೈಂಗಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದರು. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವೈರುಧ್ಯಗಳಿಂದಲೂ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಗಳು ತಮ್ಮ ಹೆಂಗಸರನ್ನು ಕವಿತೆಗಳಿಂದ ಪೂಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪಂದ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸೈನ್ಯಗಳು ಯುದ್ಧಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಾಚಾರವೆಸಗಿದ್ದವು. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಹದಿಹರೆಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ 13 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಡೇನೆರಿಸ್ನ ಲೈಂಗಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಯಸ್ಸಿನ ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರು ಆ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಏಕೆಂದರೆ ಲೈಂಗಿಕ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ವಯಸ್ಕರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಟಾರ್ಗರಿಯನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಟಾಲೆಮಿಕ್ ರಾಜವಂಶದ ರಕ್ತನಾಳಗಳನ್ನು ಶುದ್ಧವಾಗಿಡಲು ವ್ಯಭಿಚಾರದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ; ಆದರೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವಳಿ ಮಕ್ಕಳಾದ ಸೆರ್ಸಿ ಮತ್ತು ಜೈಮ್ ಲ್ಯಾನಿಸ್ಟರ್ ಅವರ ಸಂಭೋಗ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವಾದಿ ಅಂಶವನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಬಲವಾದ ಬಂಧವು ಅವರು ಕೀಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಜೋಡಿಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ, ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಮುದ ನೀಡುವ ಲೈಂಗಿಕತೆ, ಅಥವಾ ಅದು ಗೊಂದಲದ, ತಿರುಚಿದ, ಗಾಢ ಲೈಂಗಿಕತೆ, ಅಥವಾ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಲೈಂಗಿಕತೆ". ಮಾರ್ಟಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಓದುಗರ ಅಪರಾಧಕ್ಕಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅಮೆರಿಕಾದ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು, ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಗಳಿಂದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗದ ಜನರಲ್ಲಿ ಕೋಯಿಟಸದ ಬಗೆಗಿನ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಬಲವಾದ ಡಬಲ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದಕ್ಕಿಂತ, ಪಾತ್ರಗಳ ಅನುಭವದಲ್ಲಿ ಓದುಗರನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುವುದು ಅವರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು. ಮಕ್ಕಳ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ ಕಾನೂನುಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ದೂರದರ್ಶನದ ರೂಪಾಂತರವು ಕಿರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಎಚ್. ಬಿ. ಓ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿತು, ಕೆಲವು ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಟಿವಿ ಸರಣಿಗೆ ಸೇರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇತರ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿತು. ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಸಿಂಹಾಸನದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಲೈಂಗಿಕತೆ, ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಚಿತ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಚರ್ಚೆಗಳು ನಡೆದವು. "ಟಿವಿಯ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ವೆಗಾಸ್ಅನ್ನು ಕಾನ್ವೆಂಟ್ನಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುವಷ್ಟು ಬಕ್ಸ್ಮ್, ನಗ್ನ ವೇಶ್ಯೆಯರನ್ನು" ಎಚ್. ಬಿ. ಒ ಸೇರಿಸಿದೆ ಎಂಬ ಯುಎಸ್ಎ ಟುಡೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವೇಶ್ಯಾಗೃಹಗಳು ಇದ್ದವು ಎಂಬ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಉತ್ತರವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಅಂಬರ್ ಟೇಲರ್ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, "ಲೈಂಗಿಕತೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿರುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಚೀಸೀ ಆಗಿದೆ". ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ನಗ್ನತೆಯೊಂದಿಗೆ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡುವ HBO ಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಯಾವುದೇ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅವಳಿಗೆ ಅನಗತ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ; ಡೇನೆರಿಸ್ನ ಕೆಲವು ಟಿವಿ ದೃಶ್ಯಗಳು "ಯಾವುದೇ ರಾಜಕೀಯ ವಿವರಣೆಗಿಂತ ಅವಳ ದುರ್ಬಲತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೈಜವಾಗಿಸುತ್ತವೆ". ಟೇಲರ್ ಅವರು ಎಚ್. ಬಿ. ಒ. ಯ "ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಅದರ ಒಮ್ಮತವಿಲ್ಲದ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದನಾತ್ಮಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಇತರ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಾಚಾರದ ನೇರ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಂಡೋ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಆಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ". ಜನರು ಯಾರೆಂಬುದು ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾರೆಂಬುದು ಅವರನ್ನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸರಣಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸರಣಿಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗುತ್ತದೆ. ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ, ಅಧ್ಯಾಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗುರುತನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸಹ. ಕಿಂಗ್ 'ಸ್ ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ನಿಂದ ಬ್ರಾವೊಸ್ಗೆ ಹೋಗುವಾಗ ಹಲವಾರು ಗುರುತಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಆರ್ಯನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆಃ ಆರಿ, ನೈಮೇರಿಯಾ, ನ್ಯಾನ್, ಸಾಲ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಯಾನಲ್ಸ್. (ಎ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ವಿತ್ ಡ್ರಾಗನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಆಕೆಯ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು 'ದಿ ಬ್ಲೈಂಡ್ ಗರ್ಲ್' ಮತ್ತು 'ದಿ ಅಗ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ಗರ್ಲ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.) ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಆರ್ಯನು ಹನ್ನೆರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಗುರುತುಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗಿದ್ದಾನೆ, ಬ್ರಾವೊಸ್ಗೆ ಸಹ ತಲುಪಿದ್ದಾನೆ-ಅಲ್ಲಿ ಫೇಸ್ಲೆಸ್ ಮೆನ್ ನ ಅಂತಿಮ ಗುರಿಯೆಂದರೆ ಯಾರೂ ಆಗದಿರುವುದು, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬನು ಬಟ್ಟೆಯ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ ಅಥವಾ ಆಕೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಪಾತ್ರ ಆರ್ಯ ಅಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿ ಸಾನ್ಸಾ ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಅಲೈನ್ ಸ್ಟೋನ್ನ ಗುರುತನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಟೈರಿಯನ್ ಲ್ಯಾನಿಸ್ಟರ್ ಯೊಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಗರ್ ಹಿಲ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಯಾಟೆಲಿನ್ ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಲೇಡಿ ಸ್ಟೋನ್ಹಾರ್ಟ್ ಆಗುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಎ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ವಿತ್ ಡ್ರಾಗನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಥಿಯಾನ್ ಗ್ರೇಜಾಯ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಾಯಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಃ ರೀಕ್, ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ವಿಂಟರ್ಫೆಲ್, ದಿ ಟರ್ನ್ಕ್ಲೋಕ್, ಎ ಘೋಸ್ಟ್ ಇನ್ ವಿಂಟರ್ಫೆಲ್, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಥಿಯಾನ್ ಎಗೇನ್. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಆಡುತ್ತಿರುವ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ-ನಾವು ಯಾರೆಂದು ನಮಗೆ ಏನು ಮಾಡುತ್ತದೆ? ಇದು ನಮ್ಮ ಜನ್ಮವೇ, ನಮ್ಮ ರಕ್ತವೇ, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವೇ? ಅಥವಾ ನಮಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾದದ್ದೇನಾದರೂ ಇದೆಯೇ? ನಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯಗಳು, ನಮ್ಮ ನೆನಪುಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸ್ತ್ರೀವಾದ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಕೆಲವು ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ವಿವಿಧ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಗತ್ಯಗಳು, ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ಮನುಷ್ಯರಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು ಪುರುಷರಂತೆಯೇ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮಾನವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರು ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಲಿಂಗ ಅಥವಾ ವಯಸ್ಸಿನ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಎಲ್ಲಾ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆತ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷಿ ಅಥವಾ ಸ್ತ್ರೀವಾದದ ಪ್ರವರ್ತಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದು ನೀಡಲಾದ ಕೆಲವು ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಆತ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿಯೇ ಅಥವಾ ಸ್ತ್ರೀವಾದ-ವಿರೋಧಿಯೇ ಎಂಬ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ತಾನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮಹಿಳಾ ಓದುಗರಿಂದ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಕೆಲವು ಮಹಿಳಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ಎಷ್ಟು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ತಾನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮತ್ತು ಅವಮಾನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ಡೇನೆರಿಸ್ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ಸೆರ್ಸಿ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುವ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಶತ್ರುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ದಯವಾಗಿರುವ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲು ರಕ್ತರೇಖೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರವು ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಖಚಿತವಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸೆರ್ಸಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಜೈಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ತನ್ನ ದ್ವೇಷದ ಪತಿ ರಾಬರ್ಟ್ನಿಂದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ತಾಯ್ತನದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತೀಕಾರವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ನಿಜವಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಎ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ವಿತ್ ಡ್ರಾಗನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಸೀ ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದ ನಡೆಯನ್ನು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷಿ ಅಥವಾ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಎಂದು ಓದಬಹುದು ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೇಳಿದರು. ಕಿಂಗ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ IV ರ ಪ್ರೇಯಸಿ ಜೇನ್ ಶೋರ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಇದೇ ರೀತಿ ಶಿಕ್ಷೆಗೆ ಗುರಿಯಾದಳು. ಸೆರ್ಸಿಯನ್ನು ಆಕೆಯ ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮಹಿಳೆಯರ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಲು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪುರುಷರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ವಿಧಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. 2011ರಲ್ಲಿ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್ ಪ್ರಸಾರವಾದ ನಂತರ ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಚಿತ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾತನಾಡಿದರು. ಗಿನಿಯಾ ಬೆಲ್ಲಾಫಾಂಟೆ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಒಂದು ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಈ ಸರಣಿಯು "ಹುಡುಗರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ತಲುಪಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಾಯಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ನಿಜವಾದ ವಿಕೃತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, "[ಟಿವಿ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ] ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಏನನ್ನಾದರೂ ಎಸೆಯಲಾಗಿದೆ, ಸಮರ್ಥನೀಯ ಭಯದಿಂದ, ಬಹುಶಃ, ಜೀವಂತವಾಗಿರುವ ಯಾವುದೇ ಮಹಿಳೆ ಅದನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ". ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಸರಣಿಯಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದುವ ಮಹಿಳೆಯರು ಇದ್ದರೂ, ಬೆಲ್ಲಾಫಾಂಟೆ "ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಕೋಪದಿಂದ ಎದ್ದುನಿಂತು, ಎಲ್ಲರೂ ಮೊದಲು ದಿ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ಗೆ ಒಪ್ಪದ ಹೊರತು ಲಾರಿ ಮೂರ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನದನ್ನು ಓದಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯನ್ನೂ ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಲೇಖನವು ಎಷ್ಟೊಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದೆಯೆಂದರೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಮುಚ್ಚಬೇಕಾಯಿತು. ದಿ ಹಫಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನ ಇಲಾನಾ ಟೀಟೆಲ್ಬಾಮ್ "ಡಿಯರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ಃ ಎ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್ ಈಸ್ ನಾಟ್ ಜಸ್ಟ್ ಫಾರ್ ಬಾಯ್ಸ್" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ, ಬೆಲ್ಲಾಫಾಂಟೆ ಅವರ ಕೃತಿಯು ತಪ್ಪುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮಹಿಳಾ ಓದುಗರಿಗೂ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ನೀಡುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಟಿವಿ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಟೀಟೆಲ್ಬಾಮ್ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮೂಲವಾಗಿ ಅವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ. ಅವರು ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಕಾರದ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪುರುಷರು ಮಾತ್ರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಬೆಲ್ಲಫಾಂಟೆ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಬೆಲ್ಲಫಾಂಟೆ ಅವರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಬಾಯ್ ಫಿಕ್ಷನ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಲೈಂಗಿಕ ರೂಢಮಾದರಿಯ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಸ್ಕಾಟ್ ಮೆಸ್ಲೋ ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸರಣಿಯು ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲು ಲೈಂಗಿಕತೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವಿಧಾನವಾಗಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟಿವಿ ಸರಣಿಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಕಿನಿಮ್ಯಾಕ್ಸ್-ಶೈಲಿಯ ಶೋಷಣೆ ಮತ್ತು ನೈಜ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಗತಿಯ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬಹುದಾದರೂ, ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸರಣಿಯ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಮೆಸ್ಲೋ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಹಲವಾರು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಧರ್ಮಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಮಧ್ಯಯುಗಕ್ಕೆ ಧರ್ಮದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಲೇಖಕನು ತನ್ನನ್ನು ನಾಸ್ತಿಕ ಅಥವಾ ಅಜ್ಞೇಯತಾವಾದಿ ಅಭ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಧರ್ಮಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಕಷ್ಟವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು, ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್. ಆರ್. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು 'ಪ್ರಮುಖ ಧರ್ಮಗಳು ನೈಜ ಧಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿವೆ. ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಇತಿಹಾಸವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧರ್ಮವು ಹೇಗೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧರ್ಮವೂ ಅದರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಜೇಮ್ಸ್ ಪೊನಿವೊಜಿಕ್ ಪ್ರಕಾರ, ಯಾವುದೇ ಧರ್ಮವನ್ನು ನಿಜವಾದ ನಂಬಿಕೆಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಸದ್ಗುಣದ ಏಕೈಕ ಮೂಲವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಐಸ್ ಮತ್ತು ಫೈರ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ಗಳು ಒಂದೇ ಶಕ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿರಬಹುದು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಓದುಗರು ಧರ್ಮಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ಸ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಒಗಟು ಮಾಡಬಹುದು; ಆದರೆ ಐಸ್ ಮತ್ತು ಫೈರ್ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಧರ್ಮಗಳ ಸಿಂಧುತ್ವ, ಬೋಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳು ಡ್ಯೂಸ್ ಎಕ್ಸ್ ಮೆಷಿನಾ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಏಳು ಜನರ ನಂಬಿಕೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿ "ನಂಬಿಕೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣದ ಪ್ರಧಾನ ಧರ್ಮವಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದನು. ತಂದೆ, ತಾಯಿ, ಕನ್ಯೆ, ಕ್ರೋನ್, ಸ್ಮಿತ್, ವಾರಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ (ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ತಂದೆ, ಮಗ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರಾತ್ಮವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ) ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದೇ ದೇವರ ಏಳು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೆವೆನ್ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ತಾಯಿ, ಮೇಡನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋನ್ ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರೆ, ತಂದೆ, ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ವಾರಿಯರ್ ಅನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ನಂತರ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಪರಿಚಿತರು, ಪುರುಷರಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಮಹಿಳೆಯಾಗಲೀ, ರಹಸ್ಯ ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆರೋಗ್ಯಕರ ಹೆರಿಗೆಗಾಗಿ ತಾಯಿಯನ್ನು, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ಯೋಧನನ್ನು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂಬಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವು ಸೆಪ್ಟಾಗ್ರಾಮ್ ಆಗಿದೆ (ನಿರಂತರವಾಗಿ ಏಳು-ಬಿಂದುಗಳ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ). ನಂಬಿಕೆಯ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸೆಪ್ಟೆಮ್ನಿಂದ ತಮ್ಮ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆಃ ಒಂದು ದೇವಾಲಯ ಅಥವಾ ನಂಬಿಕೆಯ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸೆಪ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಸೆವೆನ್ ಪಾದ್ರಿಯನ್ನು ಸೆಪ್ಟನ್ (ಪುರುಷ) ಅಥವಾ ಸೆಪ್ಟಾ (ಸ್ತ್ರೀ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂಬಿಕೆಯ ಶ್ರೇಣಿವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಹ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಈ ಧರ್ಮವು ವಿವಿಧ ವರ್ಗದ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಸೈಲೆಂಟ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖರು. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಂಡಲ್ಗಳು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಮೇಲಿನ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫೇತ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆವೆನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಹಳೆಯ ದೇವರುಗಳು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ಉತ್ತರದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ಪೂಜಿಸಲ್ಪಡುವ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ದೇವತೆಗಳಾಗಿದ್ದು, "ಅನಿಮಿಸಂ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪೇಗನ್ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಇತರ ಸೆಲ್ಟಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾರ್ಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು" ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಿನ್ನಲೆಯು ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಈ ಧರ್ಮದ ಮೂಲವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವರು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಮಾನವೇತರ ಜನಾಂಗಗಳಿಂದ ಜನಸಂಖ್ಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾಗ ಮರಗಳು, ಬಂಡೆಗಳು ಮತ್ತು ತೊರೆಗಳನ್ನು ಪೂಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ದೇವಾಲಯಗಳು, ಧರ್ಮಗ್ರಂಥಗಳು ಅಥವಾ ಔಪಚಾರಿಕವಾದ ಪುರೋಹಿತ ಜಾತಿಯ ಬದಲು, ಅರಣ್ಯದ ಮಕ್ಕಳು ವೈರ್ವುಡ್ ಮರಗಳನ್ನು (ಕೆಂಪು ಎಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ರಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಿಳಿ ಮರಗಳು) ಪೂಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಆರಾಧನೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಪುರುಷರು (ಮಾನವರು) ಎಸ್ಸೋಸ್ನಿಂದ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ಗೆ ಬಂದಾಗ, ಆಂಡಾಲ್ ಆಕ್ರಮಣವು ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಏಳು ಜನರ ನಂಬಿಕೆಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವವರೆಗೆ ಅವರು ಹಳೆಯ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ವಂಶಸ್ಥರು ಈಗಲೂ ಹಳೆಯ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಪೂಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ದಕ್ಷಿಣದ ಕುಲೀನ ಮನೆಗಳ 'ಗೋಡ್ವುಡ್ಸ್' ಪರಿವರ್ತಿತ ಜಾತ್ಯತೀತ ಉದ್ಯಾನಗಳಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಮುಳುಗಿದ ದೇವರ ಆರಾಧನೆಯು ಕಬ್ಬಿಣದ ದ್ವೀಪಗಳ ಸ್ಥಳೀಯ ಧರ್ಮವಾಗಿದೆ. ಅದರ ನಂಬಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಚಂಡಮಾರುತದ ದೇವರು ಮುಳುಗಿದ ದೇವರನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿದನು, ಅದು ಈಗ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆ, ಅದರ ಆರಾಧಕರ ಆತ್ಮಗಳು ಸಾವಿನ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ 'ಐರನ್ ಬಾರ್ನ್' ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಯಲು ಅಥವಾ ಮುಳುಗಲು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ; ಆದರೆ "ಸತ್ತದ್ದು ಎಂದಿಗೂ ಸಾಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿ ಏರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಂಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಜನರು ಸಮುದ್ರದ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ರೆಡ್ ಗಾಡ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಲೈಟ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರೆಹ್ಲರ್ ರೆಹ್ಲರ್, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಿರಿದಾದ ಸಮುದ್ರದಾದ್ಯಂತ ಪೂಜಿಸಲ್ಪಡುವ ದೇವರು, ಮತ್ತು ಅವನ ಪುರೋಹಿತರು ಎ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಸಿಂಹಾಸನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೆವೆನ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಧರ್ಮವು ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಭಾವಪರವಶ ದರ್ಶನಗಳ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರ್ಹಲ್ಲರ್ನ ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ "ಗ್ರೇಟ್ ಅದರ್": ಮಂಜು, ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ದೇವರು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ನಂಬಿಕೆಯು ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ಜೊರಾಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುರೋಪಿನ ಕ್ಯಾಥರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ (ಅಲ್ಬಿಜೇನ್ಸಿಯನ್ ಕ್ರುಸೇಡ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಯಿತು). ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ನಲ್ಲಿ, ಮೆಸ್ಸಿಯಾನಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿ 'ಅಜೋರ್ ಅಹಾಯ್' ಇತರರ (ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ನ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅತಿಮಾನುಷ ಪ್ರಭೇದ) ಆಕ್ರಮಣದ ವಿರುದ್ಧ ಕತ್ತಿ ಲೈಟ್ಬ್ರಿಂಗರ್ ಅನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಿದಾಗ ಎರಡು ದೇವತೆಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವು ತಲೆ ಎತ್ತುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಎ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಆಫ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್ಸ್, ಅಧ್ಯಾಯ 63 ರಲ್ಲರ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಆರಾಧಕಿ ಪುರೋಹಿತೆ ಮೆಲಿಸಾಂಡ್ರೆ. ಎ ಕ್ಲಾಷ್ ಆಫ್ ಕಿಂಗ್ಸ್ ನಲ್ಲಿ, ಮೆಲಿಸಾಂಡ್ರೆ ಸ್ಟಾನಿಸ್ ಬರಾಥಿಯೋನ್ ಅನ್ನು ಅಜೋರ್ ಅಹಾಯ್ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ನಂಬಿಕೆಗೆ ಮತಾಂತರಗೊಳ್ಳಲು ಅವನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕ ಮುಖಗಳ ದೇವರು ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅನೇಕ ಮುಖಗಳ ದೇವರು, ಮುಖವಿಲ್ಲದ ಪುರುಷರು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಫ್ರೀ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಬ್ರಾವೊಸ್ನ ಹಂತಕರ ಸಂಘದಿಂದ ಪೂಜಿಸಲ್ಪಡುವ ದೇವತೆ. ಮುಖವಿಲ್ಲದ ಪುರುಷರು ವಲ್ರಿಯಾದ ಎಲ್ಲಾ ಗುಲಾಮರ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಒಂದೇ ಸಾವಿನ ದೇವರಿಗೆ, ವಿವಿಧ ಅವತಾರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಿದರು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಕೋಹೋರ್ನಲ್ಲಿ, ಬಹು ಮುಖದ ದೇವರನ್ನು ಕೋಹೋರ್ನ ಕಪ್ಪು ಮೇಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ಯಿ ಟಿಯಲ್ಲಿ, ರಾತ್ರಿಯ ಸಿಂಹ ಮತ್ತು ಏಳು ಜನರ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅಪರಿಚಿತ. ಅನೇಕ ಅವತಾರಗಳು ಅಥವಾ 'ಮುಖಗಳನ್ನು' ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದೇ ದೇವರ ಈ ನಂಬಿಕೆಯು ಗಿಲ್ಡ್ನ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅಂಡ್ ವೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿತು, ಇದು ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೇತ್ ಆಫ್ ಸೆವೆನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಸಾವಿನ ದೇವರುಗಳ ವಿಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬಹು ಮುಖದ ದೇವರ ಆರಾಧಕರು ಮರಣವು ನೋವಿನ ಕರುಣಾಜನಕ ಅಂತ್ಯ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ದೇವರು ಅರ್ಹರಾದವರಿಗೆ ಮರಣದ 'ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು' ನೀಡಬಹುದು. ಗಿಲ್ಡ್ನ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ, ನೋವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುವವರು ವಿಷಪೂರಿತ ಕಾರಂಜಿ ಕುಡಿಯಬಹುದು. ಎ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ವಿತ್ ಡ್ರಾಗನ್ಸ್ ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಸೋಸ್ನ ವಿವಿಧ ಧರ್ಮಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ, 17 ವಿಭಿನ್ನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಧರ್ಮಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಐಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಎಸ್ಸೋಸ್ ಸ್ಥಳವು ರೋಜರ್ ಜೆಲಾಜ್ನಿ ಮತ್ತು ಎಚ್. ಪಿ. ಲವ್ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಮುಂತಾದವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ವೆಸ್ಟೆರೋಸ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಸೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ದೇವರು ಹಲವಾರು ಧರ್ಮಗಳ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಸಾವಿನ ಆರಾಧನೆಯು ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಾವು ಒಂದೇ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಯಾವ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ನಾವೆಲ್ಲರೂ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತೇವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಸಾಯದ ಒಂದು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಇದ್ದರೆ, ದೇವರು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರು ನಮಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಜೀವನವನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಏನೇ ಇರಲಿ ". "ನೀವು ಜಗತ್ತನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ" "ನಾವು ವಾಸಿಸುವ ಜಗತ್ತನ್ನು ದುಷ್ಟ ದೇವರು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮನವೊಲಿಸುವಂತಿದೆ" "ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು". ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಆಹಾರವು ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾದ ಅಂಶವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ, ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾರ್ಟಿನ್ "ಅನಗತ್ಯ ಔತಣ" ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಎಣಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ರೈತರ ಊಟದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಒಂಟೆ, ಮೊಸಳೆ, ಸ್ಕ್ವಿಡ್, ಸೀಗಲ್, ಮೆರುಗೆಣ್ಣೆ ಬಾತುಕೋಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪೈನಿ ಗ್ರಬ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ರಾಜಮನೆತನದ ಔತಣಗಳವರೆಗೆ 160 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಭಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಆಹಾರದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿವರಣೆಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರುಚಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದಲ್ಲದೆ, ಬಹುತೇಕ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ದಿ ಹಫಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನ ಆಡಮ್ ಬ್ರುಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದರು. ಕೆಲವು ಭಕ್ಷ್ಯಗಳು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಊಟಗಾರರ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಮನೋಧರ್ಮಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಆಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಗಳ ಮೂಲಕ ಬರುತ್ತದೆ. ಆಹಾರವು ಪಾತ್ರದ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳವರೆಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮುಂಬರುವ ಚಳಿಗಾಲದ ಮೊದಲು ಕೊನೆಯ ಲಾಭದಾಯಕ ಸುಗ್ಗಿಯ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯನ್ನೂ ನೀಡುತ್ತದೆ. ರೆಡ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಇನ್ ಎ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಆಫ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಿನ್ನಲಾಗದ-ಧ್ವನಿಯ ಆಹಾರವನ್ನು ತಿನ್ನಲಾಯಿತು, ಇದು ಮುಂಬರುವ ವಾಕರಿಕೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಓದುಗರನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಖಾದ್ಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿವೆ. ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಮನ್ರೋ-ಕ್ಯಾಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾನ್ ಲೆಹ್ರರ್ ಅವರ ಪಾಕಶಾಲೆಯ ಅಭಿಮಾನಿ ಬ್ಲಾಗ್ "ಇನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್" ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿನ್, "ತಿನ್ನುವಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯವನು [ಆದರೆ] ಹೆಚ್ಚು ಅಡುಗೆಯವನಲ್ಲ", ಅಡುಗೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪದೇ ಪದೇ ಮಾಡಿದ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಮನ್ರೋ-ಕ್ಯಾಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಲೆಹ್ರರ್ ಅವರಿಗೆ ಬಾಂಟಮ್ ಬುಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಪಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದನು, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಅಡುಗೆ ಪುಸ್ತಕದ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎ ಫೀಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ಃ ದಿ ಅಫೀಶಿಯಲ್ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಕುಕ್ಬುಕ್ ". ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ ಥೀಮ್ಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು