Tent show
ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಮೆರಿಕಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿವೆ. 1927ರಲ್ಲಿ, ಡಾನ್ ಕಾರ್ಲೆ ಜಿಲ್ಲೆಟ್ ಅವರು "ಟೆಂಟ್ಡ್ ನಾಟಕವು ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ರಂಗಭೂಮಿ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು". ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮೊದಲು "ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ" ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಆರಂಭಿಕ ಟೆಂಟ್ ಶೋ ಉದ್ಯಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಫಯೆಟ್ಟೆ ಲೋಡೋವಿಕ್ನಂತಹ ಪುರುಷರು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ನದಿ ಪಟ್ಟಣಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳಲ್ಲಿ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು "ಔಷಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಸರ್ಕಸ್ಗಳು, ಸಂಗೀತ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಕಂಪನಿಗಳು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಒನ್-ನೈಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ನಾಟಕೀಯ ತಂಡಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಮನರಂಜನೆಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು". ಅಮೆರಿಕದ ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಟೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಲ್ಲಿದ್ದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಿಂದ ಇದು ಮೊದಲು ಬೆಳೆಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ಗಳು ಬಹಳ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಅದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಡೇರೆಗಳು ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅತಿಯಾಗಿ ಬಿಸಿಯಾಗಲು ಅಥವಾ ಕಳಪೆ ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಮಸ್ಯೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಗಾಳಿಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಂಪಾಗಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಹೊರಾಂಗಣ ಮನರಂಜನೆಯ ಉದ್ಯಮವು ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಕುಸಿಯಿತು. ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲದಿಂದ, ಅದರ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಪತನದವರೆಗೆ, ಟೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋಯಿತು. ಒರಿಜಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಟೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಮೂಲ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಿತು. ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗ, "19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳು", ಜೊತೆಗೆ ಅಮೆರಿಕದ ರೈಲು ಸಾರಿಗೆ ಜಾಲದ ತ್ವರಿತ ವಿಸ್ತರಣೆಯು, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅಮೆರಿಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ಸುಧಾರಿಸಿದಂತೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳು ಬಳಸುವ ವ್ಯಾಪಾರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಟೆಂಟ್ ಉದ್ಯಮಿಗಳಾದ ರಾಯ್ ಇ. ಫಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆ ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ನಂತಹ ಜನರು ಜಾರಿಗೆ ತಂದರು, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ) ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಫಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿಸಲು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಆಸನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಸರ್ಕಸ್ನಂತೆ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಬದಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಟದ ಮೈದಾನದಂತೆ ಮಾಡಿದರು, ನಟರು ಹೆಚ್ಚು ಗೋಚರವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ವೇದಿಕೆ ಹಂತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ವರ್ಷವಿಡೀ ಬಳಸಬಹುದಾದಂತೆ ಡೇರೆಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಗಾಳಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಟರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ಗಳು ಎಷ್ಟು ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದವು ಎಂದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬೇಸಿಗೆಯ ಹೊತ್ತಿ ಉರಿಯುವ ಬಿಸಿಲಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಗಾಳಿ ಇಲ್ಲದೆ ಹೋಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇರುವುದೇ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಧರಿಸಲು ತುಂಬಾ ದುಬಾರಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದವು. 1900ರಲ್ಲಿ, "ಸುಮಾರು 340 ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಗಳು ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದವು. 1920ರ ವೇಳೆಗೆ ಈ ಸಂಖ್ಯೆ 50ಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು". ಒಪೇರಾ ಟೂರಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಮುಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಟೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಂತಹ ಹೊರಾಂಗಣ ಮನರಂಜನೆಯು ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾದರೂ, ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರು ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಅನೇಕ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಟೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಇದ್ದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಜನರಿಗೆ ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ತಂಡಗಳು ಕಡಲುಗಳ್ಳರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಡುವಷ್ಟು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿರದಿದ್ದಾಗ, "ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹದ ತಂಡಗಳ ಇತರ ಸದಸ್ಯರು ನಾಟಕಕಾರರಾದರು, ಹಳೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಹೊಸ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕಂಪನಿಯ ವಿಶೇಷ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು". 1897ರಲ್ಲಿ, ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೆಂದು ಸಾಬೀತಾದ ಯಾರಾದರೂ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ 100 ಡಾಲರ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ 50 ಡಾಲರ್ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯು ವಿವರಿಸಿದೆ. ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ದುಷ್ಕೃತ್ಯದ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾನೂನಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅನೇಕ ಕಂಪನಿಗಳು ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಇದು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಬೆಲೆ ಕಡಿತದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಅನೇಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ್ದರೂ, 1920 ರ ದಶಕವು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳ ವಿಧಗಳು ರೆಪರ್ಟರಿ ಕಂಪನಿಗಳು ಇಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರವಾಸ ಕಂಪನಿಗಳಂತೆಯೇ ವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ರಂಗಮಂದಿರದಿಂದ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಬದಲು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಒಂದು ವಾರದ ಮೌಲ್ಯದ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ರೆಪರ್ಟರಿಗಳನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ವಾರದ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದರೂ, "ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ್ಯವನ್ನು ಎರಡು ತಿಂಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು". ಅಂತಹ ಕಂಪನಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾರ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಸರ್ಕಸ್ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದರೆ ಸರ್ಕಸ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರ್ಕಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮಾಲೀಕರು ಪಿ. ಟಿ. ಬಾರ್ನಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಬಾರ್ನಮ್ ಮತ್ತು ಬೈಲೆಯ್ ಸರ್ಕಸ್, ಇಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಮೆಡಿಸಿನ್ ಶೋ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದ ಆಯ್ದ ಭಾಗವು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, "ಸರ್ಕಸ್ಗಳು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ ಅವರು ವಿಲಕ್ಷಣ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿತ್ತು, ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಂತರ ಔಷಧ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಮಾನ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಸರ್ಕಸ್ಗಳಂತೆಯೇ, ಮೆಡಿಸಿನ್ ಶೋಗಳು ಪ್ರವಾಸ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿದ್ದು ಮನರಂಜನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಸರ್ಕಸ್ಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು "ಪವಾಡದ ಪರಿಹಾರಗಳು, ಅಮೃತಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಇತರ ವಿವಿಧ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಪಿಚ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ". ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಜೀವನದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಜನಪ್ರಿಯ ಮನರಂಜನೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ದೊಡ್ಡ ಉದ್ಯಮವು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವೈಟ್-ಕಾಲರ್ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿದ ವಿರಾಮ ಸಮಯ, ಖರ್ಚು ಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಗರ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಇತರ ಯಾವುದೇ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಪಗಳಿಗಿಂತ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಔಷಧ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ವೌಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಒಂದು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರದರ್ಶನವೂ ಸಹ, ಸಂಪರ್ಕ ಅಥವಾ ಸಂಬಂಧದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿವಿಧ ಮನರಂಜನಾ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಆದರೆ ಮೋಜಿನ ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು "ಕೌಬಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಡಿಯನ್ಸ್" ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮೂಲತಃ "ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾನಪದ" ವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು, ಕೌಬಾಯ್ ಅನ್ನು ನಾಯಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದವು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಅವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪುರಾಣಗಳ ಬಗೆಗಿನ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಂದೂಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಗ್ಗದ ರೋಮಾಂಚನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಬಫಲೋ ಬಿಲ್ ಕೋಡಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮಾಲೀಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅನ್ನಿ ಗೆಟ್ ಯುವರ್ ಗನ್ ಸಂಗೀತವು ನಂತರ ಅವರ ಉದ್ಯೋಗಿ ಅನ್ನಿ ಓಕ್ಲಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಅವರು ಯುವ ಶಾರ್ಪ್ಶೂಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಇತರ, ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರವಾಸ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆರಂಭವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಬಫಲೋ ಬಿಲ್ ಕೋಡಿ ಅವರು ಹೊಸತನದಿಂದ ನಟಿಸಿದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ-ಕೇಂದ್ರಿತ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಾಗಿದ್ದ ಇತರ ಶೈಲಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಚೌಟಾಕುವಾ ಸ್ಥಳೀಯ ಪಟ್ಟಣಗಳಿಗೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಾರವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತು. "ಚೌಟೌಕ್ವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಟೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಿಪರ ಮನರಂಜನಾಕಾರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೂ, ಪ್ರವೇಶ ಶುಲ್ಕ ವಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದನ್ನು 'ಶೋ ಬ್ಯುಸಿನೆಸ್' ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿಡಲು ತೀವ್ರ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ವರೂಪವು ಚೌಟೌಕ್ವಾ ವಾರಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದ ಸಮುದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮನರಂಜನೆ ಅಥವಾ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು "19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪುರುಷರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಪುರುಷರು ಮನರಂಜಕರಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮಹಿಳಾ ನಟಿಯರು ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ". ಈ ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಒಲವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಗಂಡ ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿ ಜೋಡಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮಹಿಳೆಯರು ನಿಖರವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಮಹಿಳೆಯರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಚಿತ್ರ ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಎತ್ತರವಾಗಿದ್ದವು, ಕೆಲವು ಮನೆಯಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದವು, ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತುಂಬಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಆ ಕಾಲದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಟೆಂಟ್ ಶೋ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಳ ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಎಡ್ವಿನ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್, ಜೆನ್ನಿ ಲಿಂಡ್, ಫಿಂಗಲ್ ಒ 'ಫ್ಲಾಹೆರ್ಟಿ, ವಿಲ್ಸ್ ವೈಲ್ಡ್, ಎಡ್ಡಿ ಫಾಯ್ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಕ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ರಿಶ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ನಟಿ ಸಾರಾ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ ಸಹ ಟೆಂಟ್ ಶೋನಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಅನೇಕವೇಳೆ ನಟ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ನಡುವಿನ ಗೆರೆಗಳನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸಿತು. ಹಾರ್ಲೆ ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್, ಸರ್ವೋತ್ಕೃಷ್ಟ "ನಟ-ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ", ಮತ್ತು ಅವರ ಹೊಸ ಸ್ಟೇಜ್ ಶೋ 1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ "ಅತಿದೊಡ್ಡ" "ಅತ್ಯುತ್ತಮ" ಮತ್ತು "ಅತಿದೊಡ್ಡ" ಟೆಂಟ್ ಶೋ ಎಂದು ಸ್ವಯಂ-ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮರು ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಾರ್ಡಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಟಾಕ್ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನಟರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಹರಿವನ್ನು ಗರಿಷ್ಠಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಒಂದು ಮೋಜಿನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದ್ದ ಮನೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಅವರ ಡೇರೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ವ್ಯಾಪಕ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಂಪನಿಯೊಂದರ ವ್ಯವಹಾರದ ಭಾಗವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮನರಂಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಎಂದು ಹಾರ್ಲಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಆತ 20th ಸೆಂಚುರಿ ಫಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ನಟಿಯರಂತಹ ದೊಡ್ಡ-ಸಮಯದ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ-ಎಸ್ಕ್ಯೂ ಆಗಿದ್ದವು, ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಮನರಂಜನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಟಗಾರರು (ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಟರೂ ಆಗಿದ್ದರಿಂದ) ನಾಯಿಗಳು ಅಥವಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದರಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್-ಅಪ್ ಕಾಮಿಡಿ, ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ, ಜಾದೂಗಾರರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಸುರುಳಿ ಮನರಂಜನೆಗಳವರೆಗೆ ಪ್ರತಿ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುರುಳಿ ನಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂತೋಷದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಾಸ್ಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂಜೆಯ ಸ್ಟಾರ್ ಮನರಂಜನೆಯ ನಡುವೆ ಈ ನಟನೆಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ ಅವರ ಟೆಂಟ್ ಶೋ, ಅವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಿಯವಾದುದಾದರೂ, ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರವಾಸ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತಂಡವಾಗುವುದರ ಬಹುಪಾಲು ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು. ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ರೈಲ್ರೋಡ್ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೊಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದು ರೈಲ್ರೋಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಜುಲೈ 1,1862 ರಂದು, "ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಅಬ್ರಹಾಂ ಲಿಂಕನ್ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಆಕ್ಟ್ಗೆ ಕಾನೂನಾಗಿ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಇದು ಬಹುಶಃ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಿವಿಲ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತುಃ ಮಿಸೌರಿ ನದಿಯಿಂದ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಮಹಾಸಾಗರದವರೆಗೆ 1,776 ಮೈಲಿ ಉದ್ದದ ರೈಲ್ರೋಡ್ ನಿರ್ಮಾಣ". ಈ ರೈಲುಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೊದಲ ಖಂಡಾಂತರ ರೈಲುಮಾರ್ಗ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವು ಅಮೆರಿಕಾದ ಪಶ್ಚಿಮವನ್ನು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ವಸಾಹತು ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಕ್ಕೆ ತೆರೆಯಿತು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆರು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಕರಾವಳಿಯಿಂದ ಕರಾವಳಿಯ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಈಗ ಏಳು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಬಹುದು. ತ್ವರಿತ ಸಾರಿಗೆಯ ಹೊಸ ಯುಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು ಪ್ರಯಾಣ ಪ್ರದರ್ಶನ ತಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪಶ್ಚಿಮವನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ಇದು ಈಗ ಹಳಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪಶ್ಚಿಮವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ನಟರು, ನಟಿಯರು, ನಾಟಕೀಯ ತಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನಾಕಾರರು ಪಶ್ಚಿಮದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೈಲುಮಾರ್ಗ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ವಿಶಾಲವಾದ ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ನಂತರ. ರೈಲ್ರೋಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಈಗ ಅವರ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಸುಲಭವಾದ ಮಾರ್ಗವಿತ್ತುಃ ಸ್ಲೌಟ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಬಾರ್ನಮ್ ಮತ್ತು ಬೈಲೆಯ್ ಸಂಯೋಜಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವು 90 ಡಬಲ್-ಉದ್ದದ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಕಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಿತು". ರೈಲುಮಾರ್ಗಗಳಂತಹ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಾರಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಲ್ಲದೆ ಇಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದ ವೇದಿಕೆ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಚಲಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. "ರೈಲುಮಾರ್ಗಗಳು ನಾಟಕೀಯ ದರಗಳಲ್ಲಿ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ಪ್ರವಾಸಿ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ರೈಲು ಸಾರಿಗೆಯು ಇನ್ನಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಕವಾಯಿತು". ಹೀಗಾಗಿ ರೈಲುಮಾರ್ಗವು ವೇಗವಾಗಿತ್ತು, ಅಗ್ಗವಾಗಿತ್ತು, ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಅಗಾಧವಾದ ಸೆಟಪ್ಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಅವಧಿಯ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಇದು ನಂಬಲಾಗದ ಸಹಾಯವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು WWI ವರ್ಷಗಳು ರೈಲುಮಾರ್ಗಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಯುದ್ಧದ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ರೈಲುಮಾರ್ಗ ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬಳಕೆಯು ಸಾರಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಮೋಟಾರು ವಾಹನಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು". ಇದು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಟೆಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಉದ್ಯಮದ ಅವನತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ-ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ, "20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಮೋಟಾರು ಸಾರಿಗೆಯು ಅಮೆರಿಕಾದ ಜೀವನ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು". ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಪಲಾಯನವಾದದ ಬಯಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಷಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಅಮೆರಿಕಾದ ಆರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸಿತು, ಹೀಗಾಗಿ ಜನರು ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕತೆಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗಲು ಮತ್ತು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ತೊಂದರೆಗಳು ಇದ್ದವುಃ "ಕರಡು ಪುರುಷ ನಟರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ವಯಸ್ಸಿನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಟಗಾರರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು", "ಯುದ್ಧ ಜ್ವರವು ಪ್ರಯಾಣ ಕಂಪನಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನದ ಭಾವನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು", ಮತ್ತು "ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕೊರತೆ" (ಟೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಇಡಬೇಕು) ಟೆಂಟ್ ಶೋ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪನಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಉದ್ಯಮದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಪರಿಹರಿಸಬಹುದು. ಈ ಹಿಂದೆ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಐಷಾರಾಮಿ ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ಗಳು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾದವು ಮತ್ತು ಹೊಂದಲು ಅಗ್ಗವಾದವು, ಹೀಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಳ ವರ್ಗದ ಜನರು ವಾಹನಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಹೆಚ್ಚಿದ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಕಂಡ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಜನರು ಈಗ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ಗುಡಾರದ ಮಾಲೀಕರು ಹೇಳಿದರು, "ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದವರು, ಯಾರೂ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಹೆನ್ರಿ ಫೋರ್ಡ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು. ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಟೆಂಟ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಉತ್ಕರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಗೀಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1896 ರಲ್ಲಿ "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಕೋಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಬಿಯಾಲ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ವಿಟಾಸ್ಕೋಪ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ" ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು "1906 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ವೀಕಾರವನ್ನು ತಲುಪಿತ್ತು". ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, "ಅಗ್ಗದ ಭಾವಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹದ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ ದರಗಳು ಹತ್ತು, ಇಪ್ಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತು ಸೆಂಟ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ರೋಡ್ ಶೋಗಳಿಗೆ $1.5 ರಷ್ಟಿತ್ತು; ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಐದು ಸೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ ತೋರಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು". ನೇರ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದವು. ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಧರಿಸಲು ಅಗ್ಗವಾಗಿದ್ದವು, ಓಡಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಸಾಧಿಸಿದ ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, "ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನೇರ ಮನರಂಜನೆಯಿಂದ ದೂರ ಸೆಳೆಯುವುದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನೂ ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು". ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳು ತಮಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹಣ ತಂದುಕೊಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು ಎಂದರೆ ಯು. ಎಸ್. ನಾದ್ಯಂತದ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿರುವ ಉದ್ಯಮಿಗಳಾಗಿದ್ದ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಅನೇಕ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು, "ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೊರಾಂಗಣ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಅಭಿಯಾನ ನಡೆಸಲು ವರ್ಷವಿಡೀ ಲಭ್ಯವಿದ್ದರು". ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳು ಸಿನಿಮಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾಲೀಕರು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡವು. ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ, ಒಕ್ಕೂಟವು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಹಂತವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳ ನಿಧನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು. ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳು ಈಗ ಮಾತನಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು. ಸಿನೆಮಾಗಳು ಗುಡಾರದ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಗ್ಗವಾಗಿದ್ದವು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ತಮ್ಮ ಬಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹಂಬಲ, ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಮರ್ಥವಾಗಿದ್ದವು. 1994ರಲ್ಲಿ ಮೋರಿಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಬಾರ್ನ್ ಇನ್ ಎ ಟ್ರಂಕ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬಿಲ್ಲಿ "ಟೋಬಿ" ಚೋಯೆಟ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ, ಅಂತಹ ಎರಡು ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇದೆ, ಇದನ್ನು ಚೋಯೆಟ್ಸ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಿಸ್ಬೀಸ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೂಯಿಸ್ವಿಲ್ಲೆ ಕೊರಿಯರ್ ಜರ್ನಲ್ನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರ ದಿವಂಗತ ಜೋ ಕ್ರೀಸನ್, ಈ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬರೆದಿದ್ದರು. ಕೆಂಟುಕಿ ಪಟ್ಟಣಗಳಾದ ಲೆಕ್ಸಿಂಗ್ಟನ್, ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀ, ಡಿಕ್ಸನ್, ವೇವರ್ಲಿ, ಬ್ರೂಸೆಟೌನ್, ಮೆಕೆಂಜೀ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದ ಈ ಎರಡು ಸಂಗ್ರಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ನಂತರ ಮುರ್ರೆ, ಕೆಂಟುಕಿ, ಬೆಂಟನ್, ಫುಲ್ಟನ್, ಸ್ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಮೋರ್ಗನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡಾಸನ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ಗೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾದಿಂದ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದವರೆಗಿನ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ನೂರಾರು ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ವೈಡ್ ಆಂಗಲ್ ಪರದೆಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದ ದಿನಗಳ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಿಂದ ಸಾವಿರ ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣಗಳಿಗೆ ಲೈವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತರುತ್ತಿದ್ದವು. ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಗೇಬಲ್, ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಜೋನ್ಸ್, ಬಡ್ಡಿ ಎಬ್ಸನ್, ರೆಡ್ ಸ್ಕೆಲ್ಟನ್, ಮಿಲ್ಬರ್ನ್ ಸ್ಟೋನ್, ಲೈಲ್ ಟಾಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಹೆಸರುಗಳು ನಂತರ ಮಿನುಗುವ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯೊಂದಿಗೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅವರು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಗೆ ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಲಾರೆನ್ಸ್ "ಬೂಬ್" ಲಾಮರ್ ಬ್ರಾಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ನೆವಾ ಇನೆಜ್ ಫಿಶರ್ ಬ್ರಾಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಸಹ "ಅಂಕಲ್ ಸೈಪ್ ಮತ್ತು ಆಂಟ್ ಸ್ಯಾಪ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಚೊಯೇಟ್ ಮತ್ತು ಬಿಸ್ಬೀ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡವು. 1966ರ ಲೇಬರ್ ಡೇ ವೀಕ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. "ನಿನ್ನೆ-- ಒಂದು ಖಾಲಿ ಜಾಗ, ಯಾವುದೇ ಸದ್ದುಗಳಿಲ್ಲದ ಮೌನ. ಇಂದು-- ಒಂದು ಕಾರ್ಯನಿರತ ಜೇನುಸಾಕಣೆ, ಟೋಬಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿದೆ ". ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಪತನವು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಯುಗವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಯುಗದ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಈಗಲೂ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಕಾಣಬಹುದು. 1930 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರವು ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಜನರು ಮನರಂಜನೆಯಂತಹ ಐಷಾರಾಮಿಗಳಿಗಿಂತ ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಾಗಿ ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಯೋವಾ ಟೆಂಟ್ ಶೋ ಆಪರೇಟರ್ ನೀಲ್ ಶಾಫ್ನರ್, ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಿಖರವಾಗಿ ಜುಲೈ 6,1930 ರಂದು ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ದಿನಾಂಕದಂದು ತನ್ನ ಪ್ರದೇಶದ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ 1932ರಲ್ಲಿ ರಸ್ತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿದ್ದವು" ಎಂಬ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಿರಾಕರಿಸಿದವು. ಈಗ ಉದ್ಯೋಗವಿಲ್ಲದ ನಟರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದ ರೇಡಿಯೋ ಅಥವಾ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೋದರು. ಅವರು 1935 ರಲ್ಲಿ ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಫೆಡರಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಸಹ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರುದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದ ನಟರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು "ಸಣ್ಣ ಸಮುದಾಯಗಳಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತರಲು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ". ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವರು ಬಯಸುವ ಯಾವುದೇ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಜನರು ಈಗ ತಮಗೆ ಬೇಕಾದ ಯಾವುದೇ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನವು ಜನರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮನೆಯಿಂದ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೂರಾರು ಟೆಂಟ್ ಶೋ ಕಂಪನಿಗಳು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಅನೇಕವು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅದರ ಡ್ರೈನ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನಿಲ ಮತ್ತು ಟೈರ್ ರೇಶನಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ", ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಟೆಂಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕೊನೆಗೊಂಡವು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, "ಒಂದು ಡಜನ್ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕುರುಹು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು". 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು. ಈ ಕಂಪನಿಗಳು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಹರಡಿವೆ. ವ್ಯವಹಾರದ ತ್ವರಿತ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಭವಿಷ್ಯದ ಮನರಂಜನೆಯ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹಕ್ಕನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕತೆ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಒಕ್ಕೂಟವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳ ನಿಧನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದರೂ, ಭವಿಷ್ಯದ ಕಂಪನಿಗಳು ಅರಿತುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಲು, ಅವು ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳಂತೆ ಇರಬೇಕೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡವು. ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳು ವಿಪರೀತ ಪ್ರಮಾಣದ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಯಾವಾಗಲೂ ಜನರಿಗೆ ತಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಏನು ನೋಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಏನು ಮಾಡಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಜೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜುವಾನಿಟಾ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಶಾಫ್ನರ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸದ ಟೆಂಟ್ ಶೋ ಕಂಪನಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು "ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ಉದ್ಯಮವಾಗಿದ್ದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ" ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ತುಣುಕು. ಟೆಂಟ್ ಶೋಗಳು ಮುಗಿದರೂ, ಕಂಪನಿಗಳು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ ಬಲವಾದ ವ್ಯವಹಾರದ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು