Neues Sehen
ನ್ಯೂ ವಿಷನ್ ಅಥವಾ ನ್ಯೂ ಆಪ್ಟಿಕ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುವ ನ್ಯೂಸ್ ಸೆಹೆನ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರದ ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಬೌಹೌಸ್ನ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿತ್ತು. ನ್ಯೂಸ್ ಸೆಹೆನ್ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮಸೂರವು ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡಲು ಎರಡನೇ ಕಣ್ಣಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ನೋಡುವ ವಿಧಾನವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಬಳಕೆ, ರೂಪ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೋನಗಳ ಬಳಕೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಸಮಕಾಲೀನವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ನ್ಯೂಸ್ ಸೆಹೆನ್ ಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಇತಿಹಾಸ ಅಂತರ-ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಕಂಡವು. ಒಂದೆಡೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಧಾನದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿತ್ತು; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿಯಿತ್ತು. ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವಾಹಗಳೆಂದರೆ ನ್ಯೂಸ್ ಸೆಹೆನ್, ನ್ಯೂ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟಿವಿಟಿ ಮತ್ತು ನೇರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಂಘಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಿಂತರು, ಅವರು ಅಸಂಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಊಹೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾದ ಕಿರಿದಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೀಯವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಆದರೆ ನೇರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟಿವಿಟಿಯ ರಕ್ಷಕರು ನ್ಯೂಸ್ ಸೆಹೆನ್ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ, ಅಸಮಂಜಸ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳ ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಎರಡನೆಯದರ ವಿರುದ್ಧ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅವರು ಬೌಹೌಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶುದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯತ್ತ ವಿಕಸನಗೊಂಡರು. ಈ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಬೌಹೌಸ್ ಶಿಕ್ಷಕರಾದ ಲಾಸ್ಲೋ ಮೊಹೋಲಿ-ನ್ಯಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟರ್ ಪೀಟರ್ಹಾನ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಯುವ ರಷ್ಯಾದ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ರಚಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಸ್ ಸೆಹನ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಬೌಹೌಸ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಸಾ ಥೀಮನ್, ಇವಾನಾ ಟಾಮ್ಲ್ಜೆನೋವಿಕ್-ಮೆಲ್ಲರ್, ಇವಾವೊ ಯಮವಾಕಿ, ಎರಿಕ್ ಕಾನ್ಸೆಮುಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಫೀನಿಂಗರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಮೊಹೋಲಿ-ನ್ಯಾಗಿ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಲೂಸಿಯಾ ಮೊಹೋಲಿ ಕೂಡ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನ್ಯೂಸ್ ಸೆಹೆನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕೋನಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕಪ್ಪು ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುವುದು, ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಕೊಲಾಜ್ನ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಬೌಹೌಸ್ನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಂಯೋಜನೆ ಸೇರಿವೆ. ವಿಷಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಪದೇಶಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ವಾಸ್ತವದ ಅಂಶಗಳೆಂದು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇವು ಅಸಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸ್ವರೂಪದ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಫೋಟೊ 1929ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನ ಡ್ಯೂಷರ್ ವೆರ್ಕ್ಬಂಡ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಫಿಫೋ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮೊದಲ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ನ್ಯೂ ವಿಷನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಮಾರಂಭಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, 1928ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮುಖ್ಯ ಕೊಠಡಿಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ಲಾಸ್ಲೋ ಮೊಹೋಲಿ-ನ್ಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಿಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಗೈಡಿಯನ್, ಆರಂಭಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಚಲನಚಿತ್ರ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದ 191 ಕಲಾವಿದರ 1,200 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಮಾಧ್ಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೇರುವ ಮೊದಲು ಈ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆಯ್ಕೆಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮೊಹೋಲಿ-ನ್ಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ವಿಭಾಗದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಬೆರೆನಿಸ್ ಅಬ್ಬೋಟ್, ವಿಲ್ಲಿ ಬೌಮಿಸ್ಟರ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಡುಚಾಂಪ್, ಹೈನ್ ಗೋರ್ನಿ, ಹನ್ನಾ ಹಾಚ್, ಯುಜೀನ್ ಅಟ್ಗೆಟ್, ಮ್ಯಾನ್ ರೇ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟೀಚೆನ್, ಇಮೋಜೆನ್ ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಶೀಲರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಟ್ ವೆಸ್ಟನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕೋನಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ಯಾರಾಚೂಟ್ನಿಂದ ವಿಲ್ಲಿ ರುಗೆ ತೆಗೆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ನ ಬಳಕೆ ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ವಿಮರ್ಶಕ ಫ್ರಾಂಜ್ ರೋಹ್ ಅವರು ಫೋಟೊ-ಅಜ್ (ಫೋಟೋ-ಐ) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆದರು, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜುರಿಚ್, ಬರ್ಲಿನ್, ಡ್ಯಾನ್ಜಿಗ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು ಮತ್ತು 1931 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಟೋಕಿಯೊ ಮತ್ತು ಒಸಾಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಬಾಲ್ಸೆಲ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್ (2010) ಪ್ರಾಗಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾಃ ಮಾಡರ್ನಿಡಾಡ್ ಫೋಟೊಗ್ರಾಫಿಕಾ ಡಿ 1918 ಎ 1948. ಲಾ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕಾ. ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಇಂಗೆಲ್ಮನ್, ಇಂಕಾ ಗ್ರೇವ್ (2014). ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಷನ್ಃ ಫ್ರಾಂಜ್ ರೋಹ್ ಅಂಡ್ ದಿ ನ್ಯೂ ವಿಷನ್-ಎ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಇನ್ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಃ ಫೋಟೋ. ಆಧುನಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳುಃ ದಿ ಥಾಮಸ್ ವಾಲ್ಥರ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ 1909-1949. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಆನ್ಲೈನ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, 2014. ದಿ ನ್ಯೂ ವಿಷನ್ಃ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳ ನಡುವಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ. ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಃ ಎಚ್. ಎನ್. ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊಹೋಲಿ-ನ್ಯಾಗಿ, ಲಾಸ್ಲೋ; ಹಾಫ್ಮನ್, ಡಾಫ್ನೆ ಎಮ್. (ಭಾಷಾಂತರಕಾರ) (2005) ದಿ ನ್ಯೂ ವಿಷನ್ಃ ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಬೌಹೌಸ್ ಡಿಸೈನ್, ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್, ಅಂಡ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್. ಡೋವರ್,. ಫೋಟೊ ಅಜ್. ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆ. ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಕೇಳಿ. ನಾವು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದೆವು. ರಲ್ಲಿಃ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಕೆಂಪ್ (ಎಚ್ಆರ್ಎಸ್ಜಿ. ), ಥಿಯೋರಿ ಡೆರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ II 1912-1945 (ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ). ಶಿರ್ಮರ್/ಮೊಸೆಲ್. .. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಎಸ್. ವಿಟ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ (2007). ಚಿತ್ರಃ ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತೆ, 1918-1948. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿನ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಇತಿಹಾಸ ಬೌಹೌಸ್