Martha Allan
ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಮಾರ್ಥಾ ಅಲನ್ (1895-ಏಪ್ರಿಲ್ 4,1942) ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಡೊಮಿನಿಯನ್ ನಾಟಕ ಉತ್ಸವದ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಹವ್ಯಾಸಿ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದಾದ್ಯಂತ ಲೈವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಚಲನಚಿತ್ರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತ್ವರಿತ ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಕ್ತಿಗಳು ಕೆನಡಿಯನ್ ಲಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದವು. ಆಕೆ ಬಹುತೇಕ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಆಧುನಿಕ ಕೆನಡಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು. 1935 ರಲ್ಲಿ, ಕೆನಡಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೇವೆಗಾಗಿ ಅವರು ಕೆನಡಿಯನ್ ನಾಟಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ವಾರ್ಷಿಕ ಡೊಮಿನಿಯನ್ ನಾಟಕ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಮಾರ್ಥಾ ಅಲನ್ ಟ್ರೋಫಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಮೂರು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ವಾಟ್ ಫೂಲ್ಸ್ ವಿ ಮಾರ್ಟಲ್ಸ್ ಬಿ; ಸಮ್ಮರ್ ಸೊಲ್ಸ್ಟಿಸ್; ಮತ್ತು ಆಲ್ ಆಫ್ ಎ ಸಮ್ಮರ್ಸ್ ಡೇ, ಇದು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡೊಮಿನಿಯನ್ ನಾಟಕ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆನಡಿಯನ್ ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಸರ್ ಬ್ಯಾರಿ ಜಾಕ್ಸನ್ ಟ್ರೋಫಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮಾರ್ಥಾ ಅಲನ್ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಮೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ರಾವೆನ್ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಗ್ನ ಸರ್ ಮಾಂಟೆಗ್ ಅಲನ್ ಮತ್ತು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಹೆಕ್ಟರ್ ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ (1843-1901) ಅವರ ಮಗಳಾದ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಎಥೆಲ್ ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ (1873-1957) ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ಇಬ್ಬರೂ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ, ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮಂದಿರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು 1886 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಮಿಕಾಡೊ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು; ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜ, ಹೆಕ್ಟರ್ ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ಅಲನ್ ಅವರು ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಸವಲತ್ತುಗಳ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಮೈಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಲನ್ ಕುಟುಂಬದ ಭವನವಾದ ರಾವೆನ್ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಗ್ ಮತ್ತು ಕಾಕೌನದಲ್ಲಿರುವ ಅಲ್ಲನ್ನರ ಬೇಸಿಗೆ ಮನೆಯಾದ ಮಾಂಟ್ರೋಸ್ ನಡುವೆ ಬೆಳೆದರು. ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗದ ಅಲನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದರು. ಅಲನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಹದಿಹರೆಯದ ಸಹೋದರಿಯರು ಆರ್. ಎಂ. ಎಸ್. ಲುಸಿಟಾನಿಯಾದ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ರಾಯಲ್ ನೇವಲ್ ಏರ್ ಸರ್ವೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಲೈಟ್ ಸಬ್-ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಆಗಿದ್ದ ಆಕೆಯ ಏಕೈಕ ಸಹೋದರ ಹಗ್ ಅವರನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಸೇವಾ ಹಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು. ನರ್ಸ್ ಆಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಅಲನ್, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ ಆಂಬ್ಯುಲೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಓಡಿಸುವಾಗ ಅದೇ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು, ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಅವರು ರಾವೆನ್ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಗ್ ಕೋಚ್-ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿ, ಹಣ, ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿದರು. ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್ನ ಎಡ್ಗರ್ ಅಲೆನ್ ಕಾಲಾರ್ಡ್ ಅಲನ್ನನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆಃ "ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ, ಅಲನ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡು, ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಏಪ್ರಿಲ್ 4,1942 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. 1935 ರಲ್ಲಿ, ಕೆನಡಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೇವೆಗಾಗಿ ಕೆನಡಿಯನ್ ನಾಟಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ಕೆನಡಿಯನ್ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ತಮ್ಮ ಪ್ರಮುಖ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಅನೇಕರು ಆಕೆಯ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲರ್ಗಳು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ರಿಚರ್ಡ್ ಬಿ. ಆಂಗಸ್ನ ಅಳಿಯ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಎಂಆರ್ಟಿ 1961ರವರೆಗೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಟ್ರೋಫಿಯನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ಅಲನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ನಟಿ ರೀಟಾ ಜೋಲಿವೆಟ್ರನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಅವರು ನಿಕಟ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಜಿಮ್ಮಿ ಬ್ರೈಸ್ ಅಲನ್ನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1921ರಲ್ಲಿ, ರೂಪರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಪ್ಲಾನ್ ಜೊತೆಗೆ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎ. ಯೊಂದಿಗೆ ಸಮುದಾಯ ಆಟಗಾರರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಅಕಾಬ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಟ್ರೆಮೈನ್ ಅವರ ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಲಾನ್ ಕೆನಡಿಯನ್ ರೇಡಿಯೋ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಮಿಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೆನಡಿಯನ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ವಿವಿಧ ಕಲಾ ರಂಗಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಅಲನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಈ ಖಂಡದ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪಸಾಡೆನಾ ಲಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ. ಅಲನ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪಸಾಡೆನಾ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ ಎಷ್ಟು ಸ್ಥಳೀಯ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಎಂದರೆ ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಅವರು ಪಸಾಡೆನಾವನ್ನು "ಪಶ್ಚಿಮದ ಅಥೆನ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಸಮುದಾಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗೆಗಿನ ನಗರದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು 1929 ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 'ಲೈವ್ ಥಿಯೇಟರ್' ಅಳಿವಿನ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಸಮುದಾಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು; ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ 'ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು' 'ಟಾಕೀಸ್' ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. 1929ರಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸರ್ ಬ್ಯಾರಿ ಜಾಕ್ಸನ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಲನ್ ಒಂದು ಸಭೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಮುದಾಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಂತೆ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಆಗಿನ ಕೆನಡಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಟಿಯಾಗಿದ್ದ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಆಂಗ್ಲಿನ್, ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಕರ್ ವೈಲ್ಡ್ರ ಲೇಡಿ ವಿಂಡರ್ಮೆರೆ ಅವರ ಫ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಸ್ಥಳೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅಲನ್, ಸಹಜವಾಗಿ, ಸಹ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸರ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಮ್ಯಾಕ್ಫೈಲ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಳೀಯ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಥವಾ ಎಂಆರ್ಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ರಿಯಾಲ್ಟೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ 1900 ರಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು, ಹಾಗೆಯೇ 1927 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕೂಡ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು. ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಇತರ ಮುಖ್ಯ ರಂಗಮಂದಿರವಾದ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಹರ್ ಮೆಜೆಸ್ಟೀಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಚಲನಚಿತ್ರ-ಸರಣಿ, ಕನ್ಸಾಲಿಡೇಟೆಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ಸ್ ಖರೀದಿಸಿದ ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ಸಭೆ ನಡೆಯಿತು. ಜಾಕ್ಸನ್ ಅವರ ಭೇಟಿಯ ನಂತರದ ವಾರದಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಟಾಕ್ ಕಂಪನಿ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿದ್ದ ಆರ್ಫಿಯಂ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು-ಇತರ ಅನೇಕರಂತೆ-ಜನಪ್ರಿಯ ಟಾಕಿ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಗಣ್ಯರನ್ನು ಅಲನ್ನ ಉಪಕ್ರಮವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು. ಎಂಆರ್ಟಿಯ ಆರಂಭಿಕ ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹಳೆಯ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗಣ್ಯರೊಂದಿಗೆ ರಾಫ್ಟರ್ಗಳಿಗೆ ತುಂಬಿದವು, ಇವರೆಲ್ಲರೂ ಮಿಸ್ ಅಲನ್ಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಎಂಆರ್ಟಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಥನೇಸ್ ಡೇವಿಡ್, ಮೇಡಮ್ ಅಥನೇಸ್ ಡೇವಿಡ್, ಜನರಲ್ ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಕ್ಯೂರಿ, ಸರ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೆಂಟ್ವರ್ತ್ ಬೀಟಿ, ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಮೋಲ್ಸನ್, ಎಫ್. ಇ. ಮೆರೆಡಿತ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಅಥೋಲ್ಸ್ಟಾನ್. ಎಂಆರ್ಟಿಗೆ 'ಹವ್ಯಾಸಿ' ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದನ್ನು ಅಲನ್ ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು; "ಹವ್ಯಾಸಿ ರಂಗಭೂಮಿಗಳು? ನಾನು ಅವರನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತೇನೆ "ಎಂದು ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು. 1930ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಎಂ. ಆರ್. ಟಿ. ಯನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ತನ್ನ ಗುರಿಯಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಬಹುತೇಕ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾನದಂಡಗಳಲ್ಲಿ, ಅದು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾದ ದಿ ಕಮ್ಯುನಿಟಿ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಎಂಆರ್ಟಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಂದಾದಾರಿಕೆ ಸರಣಿ ನಾಟಕಗಳು, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವಿಭಾಗ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಭಾಗ, ರಂಗಭೂಮಿ ತರಬೇತಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಶಾಲೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಿಕೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕ-ಕ್ಯೂ-ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತ್ತು. ಎಂ. ಆರ್. ಟಿ. ಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಅಲನ್ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ಥಳೀಯ ಹವ್ಯಾಸಿ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎಂಆರ್ಟಿ ನಗರದ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಆಂಗ್ಲೋ-ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿತ್ತು, ಅವು ಇನ್ನೂ ಫ್ರೆಂಚ್-ಕೆನಡಿಯನ್ನರು, ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದವು. ಎಂಆರ್ಟಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲರ್ಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಎಂಆರ್ಟಿ ತನ್ನ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಎಂಆರ್ಟಿ ಆಟಗಾರರು ವೃತ್ತಿಪರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಲಿಯೋ ಸಿಸೆರಿ ಅವರು ಸ್ಟ್ರಾಟ್ಫೋರ್ಡ್-ಅಪಾನ್-ಏವನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು; ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಪ್ಲಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೊಲಿಕೊಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ವಿಶ್ವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು-ಕೊಲಿಕೊಸ್ ಲಂಡನ್ನ ಓಲ್ಡ್ ವಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಯರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ನಟರಾದರು. ರಿಚರ್ಡ್ ಈಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಮೆಡೆಲೀನ್ ಶೆರ್ವುಡ್ ಅವರಂತಹ ಅನೇಕರು ವಿಶಿಷ್ಟ ವೃತ್ತಿಪರರಾದರು. ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಲೈವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಲನ್ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಹರಾಲ್ಡ್ ಕ್ರೂಟ್ಜ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ವಿಸೆಂಟೆ ಎಸ್ಕುಡೆರೊ ಅವರಂತಹ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದಾಗ. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಭಾರೀ ಆರ್ಥಿಕ ಹಿಂಜರಿತದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಅಲನ್ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಎಂಆರ್ಟಿ ಎಂದಿಗೂ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ, ರೇವೆನ್ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಲ್ಲನ್ಸ್ನ ಕೋಚ್-ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ನಡೆದವು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೆಕ್ಗಿಲ್ಸ್ ಮೋಯ್ಸೆ ಹಾಲ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಹಾಲ್ (ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಮನೆ), ರಿಟ್ಜ್-ಕಾರ್ಲ್ಟನ್ ಮತ್ತು ವಿಂಡ್ಸರ್ ಹೋಟೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಅಥವಾ ಹೊಸದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, 1932ರಲ್ಲಿ, ಎಂ. ಆರ್. ಟಿ. ಯು ಯೂನಿಯನ್ ಅವೆನ್ಯೂನಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಳದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಎಂಆರ್ಟಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗೈ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕಟ್ಟಡವು 1870 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟ್-ಎಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಶಿಶುಗಳಿಗೆ ನೆಲೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಎಂಆರ್ಟಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅದು ಅನೇಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 200 ಆಸನಗಳಿರುವ ಸಣ್ಣ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಒಂದು ವಾರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ರಂಗಮಂದಿರವು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಚಿಕ್ಕತನವು ಅದಕ್ಕೆ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ನಟರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಎಂಆರ್ಟಿ ತನ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಸೋಮರ್ಸೆಟ್ ಮೌಘಮ್ನ ದಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟ್ ವೈಫ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಿಸಿದಾಗ, ಗವರ್ನರ್-ಜನರಲ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮಾಸ್ಸಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಕೃತಿಗಳ ನಡುವೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ಎಂಆರ್ಟಿ ಮೂರು ಅಕ್ಷರಗಳು ಕೆನಡಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ". 1952 ರಲ್ಲಿ, ಗೈ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕಟ್ಟಡವು ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಕಳೆದುಹೋದವುಃ ರಂಗಮಂದಿರ, ಅದರ ಉಪಕರಣಗಳು, ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು. ಎಂಆರ್ಟಿ, ಕ್ಲೋಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೆನಡಾದ ನೇವಿ ಲೀಗ್ನ ಹಳೆಯ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ರಂಗಮಂದಿರ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ, ಸಭಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾ, ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಗೈ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿಕ್ಕ ರಂಗಮಂದಿರವು ನಿಂತಿರುವ ಸ್ಥಳದ ಮೇಲೆ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಒಟ್ಟಾವಾದ ಕರ್ನಲ್ ಓಸ್ಬೋರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡೊಮಿನಿಯನ್ ನಾಟಕ ಉತ್ಸವವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಡೊಮಿನಿಯನ್ ನಾಟಕ ಉತ್ಸವ ಅಲನ್ ಕೆನಡಾದ ಗವರ್ನರ್-ಜನರಲ್, ಬೆಸ್ಬರೋದ 9 ನೇ ಅರ್ಲ್ ವೆರೆ ಪೊನ್ಸನ್ಬಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1932 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಮೋಯ್ಸೆ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಲಾರ್ಡ್ ಬೆಸ್ಬರೋ ವೇದಿಕೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಮಗ ವಿಸ್ಕೌಂಟ್ ಡಂಕನನ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ಉತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಟ್ರೋಫಿಗಳನ್ನು ಲಾರ್ಡ್ ಬೆಸ್ಬರೋ, ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಸರ್ ಬ್ಯಾರಿ ಜಾಕ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಸೋದರಳಿಯ ಸರ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮೆರೆಡಿತ್ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಮೆರೆಡಿತ್ ಅವರು ಜೆ. ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಮೆರೆಡಿತ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು 1932 ರಲ್ಲಿ ಒಂಟಾರಿಯೊದ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಮೆರೆಡಿತ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, 1934 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಲಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಪನಿಯ ಭಾಗವಾದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನಾಟಕ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾದ ನೆಲೆವಸ್ತುಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಬಹುಭಾಷಾ ಅಲನ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ಎಂ. ಆರ್. ಟಿ. ಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1934ರ ಡೊಮಿನಿಯನ್ ನಾಟಕ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಇದು ಎಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತೆಂದರೆ, ತೀರ್ಪುಗಾರರು ತಾವು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಂ. ಆರ್. ಟಿ. ಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿನ ಹಿಂದಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಒಂಟಾರಿಯೊದ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1938ರ ಫೈನಲ್ನಲ್ಲಿ, ಎಂಆರ್ಟಿ ಫಾದರ್ ಮಲಾಚಿಯ ಮಿರಾಕಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಿದ್ದ ನಟ ಲಂಡನ್ಗೆ ಹೋಗುವ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ನಾಟಕವನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಬೇಕೆಂದು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಅಲನ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕೆಲವೇ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಲು ವೇದಿಕೆಗೆ ಹೋದರು. ಕೆಲವೇ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಸ್ ಅಲನ್ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿರದ ತೀರ್ಪುಗಾರರು, ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆ ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕಿ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್ನ ಥಾಮಸ್ ಆರ್ಚರ್ ಬರೆದಂತೆ, ಎಂ. ಆರ್. ಟಿ. ಯ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಕೃತಿ, ತ್ವರಿತ ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ಅಲನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಎಂಆರ್ಟಿ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಅದನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಬೇಕೆಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಅಲನ್ ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕೆನಡಿಯನ್ ರೆಡ್ ಕ್ರಾಸ್ನ ಶಾಖೆಯಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೆಲಸದ ಕೊಠಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆ ಎಂ. ಆರ್. ಟಿ. ಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸೇವೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಸೈನಿಕರ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಎಂಆರ್ಟಿ ತನ್ನದೇ ಆದ 'ಟಿನ್ ಹ್ಯಾಟ್ ರೆವ್ಯೂ' ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟಬಲ್ ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಲಕರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಹಾಡುಗಳು, ಸ್ಕಿಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ, ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಇದು ಒಮ್ಮೆ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಪೆಟಾವಾದಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಒಳಗೆ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. 'ಟಿನ್ ಹ್ಯಾಟ್ಸ್' ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೇನಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಯುದ್ಧವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಇಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕಂಪನಿಯು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅಲೆನ್ನ ಮರಣದ ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್ "ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಎಂಆರ್ಟಿ ಸದಸ್ಯರು 1,500 ಡಬಲ್ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು ಆದರೆ ಕಳೆದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಸುಮಾರು ಅರ್ಧಕ್ಕೆ ಇಳಿದಿದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ಐದು ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ತಲಾ ಆರರಿಂದ ಮೂರು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಶಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್, 2009 ರ ಮಾರ್ಥಾ ಅಲನ್ ಅವರ ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ಪ್ಲೀಸ್-ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಅಮೇಚೂರ್ ಸ್ಕೋರ್ಸ್ ವಿತ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕಮ್ಯುನಿಟಿ ಪ್ಲೇಹೌಸ್, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್, 1928 ಲಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾತ್ರ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ-ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಥಾ ಅಲನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್, 1933 ಮಾರ್ಥಾ ಅಲನ್, ಲಿಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖರು, ಪಾಸ್ಗಳು, ಒಟ್ಟಾವಾ ಸಿಟಿಜನ್, 1942 ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಗ್ರೇಟ್ ವುಮೆನ್-ಮಾರ್ಥಾ ಅಲನ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ದಿ ಸ್ಟೇಜ್ಃ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ 1920-1949 ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಒರಿಜಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಕೆನಡಾ 1895 ಜನನಗಳು 1942 ಸಾವುಗಳು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಆಂಗ್ಲೊಫೋನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಟಿಯರು ಕ್ವಿಬೆಕ್ ಜನರು ಕೆನಡಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕೆನಡಿಯನ್ ಮಹಿಳಾ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆನಡಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರರು