Look Mickey
ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ (ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ!) ಇದು ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ 1961ರ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸೇತುವೆಯೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿರುವ ಇದು ಅದರ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಬೆನ್-ಡೇ ಚುಕ್ಕೆಗಳು, ಭಾಷಣ ಬಲೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂಲವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. 1950 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಪಾತ್ರಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಹುತೇಕ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ತಂತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಣದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಆಗಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ 1960 ರ ದಶಕದ ಪಾಪ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಂದು ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಅಪಘಾತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್ ಮತ್ತು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಡಕ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಡೋನಾಲ್ಡ್ ಡಕ್ ಸಚಿತ್ರ ಕಥೆ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆತ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿರುವಾಗ, ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಮೂಲ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಪಾಪ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸ ಎಂದು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ನಂತರ ಅವರ 1973 ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ-ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಎದುರಿನ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ನೇತುಹಾಕಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗಳ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1958 ರಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಪಾತ್ರಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ 1960 ರಲ್ಲಿ ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್, 1961 ರಲ್ಲಿ ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪೊಪಾಯ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ 1961 ರ ಕೃತಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ, ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಪಾಪ್ ಕಲೆಯಿಂದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ ಲಿಟಲ್ ಗೋಲ್ಡನ್ ಬುಕ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 1960 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ಯುಟ್ನರ್ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ನಿ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ಮೂಲವು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಡಕ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಫೌಂಡ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಾಬ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ಟೋಟನ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪೊಪಾಯ್ಗಳು ಬಬಲ್ ಗಮ್ ಹೊದಿಕೆಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಪರ್ಯಾಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರಲು ತನ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದನು. ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳು ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೇಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿವೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಆಲಿಸ್ ಗೋಲ್ಡ್ಫಾರ್ಬ್ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಪುತ್ರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಸವಾಲು ಹಾಕಿದನುಃ "ನೀವು ಅಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಬಾಜಿ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ". ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಕಠಿಣವಾದ ಅಮೂರ್ತತೆಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದ ಅವನ ಮಗ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗನ ಸಹಪಾಠಿಗಳಿಬ್ಬರಿಗೂ ಅವನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಉಂಟಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅಲನ್ ಕಪ್ರೊ ಒಮ್ಮೆ, ಬಜೂಕಾ ಡಬಲ್ ಬಬಲ್ ಗಮ್ ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ಗೆ, "ನೀವು ಸೆಜಾನ್ನಿಂದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಈ ರೀತಿಯ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮಾತ್ರ ಕಲಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಂತರ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ತನ್ನ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಡಕ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವನಿಗೆ ತೋರಿಸಿದನು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೂಲ ಮೂಲದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಕೊ ಲಿವಿಂಗ್ಸ್ಟೋನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ಹಾಸ್ಯ ವಿಷಯಗಳು "ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ನಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪಡೆದ ಸಡಿಲ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿತ ಶೈಲಿಯನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜೊನಾಥನ್ ಫೈನ್ಬರ್ಗ್ 1960ರ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ವುಮೆನ್ಗೆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್-ಆಧಾರಿತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ನ ಸೂಪ್ ಕ್ಯಾನ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ "ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ರೋಸೆನ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುವ ಏನನ್ನಾದರೂ ನಾನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂಬುದನ್ನು ನಾನು ನಿಖರವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ತೋರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಆಕ್ರಮಣವು ವಾರ್ಹೋಲ್ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಮೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೂ, 1961ರ ನಂತರ ಅವರು ಪೊಪಾಯ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್ನಂತಹ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಮೂಲಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. 1961ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ರಟ್ಜರ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಹಶಿಕ್ಷಕನಾದ ಅಲನ್ ಕಪ್ರೋ, ಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಇವಾನ್ ಕಾರ್ಪ್ಗೆ ಲೈಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಕಾರ್ಪ್ಗೆ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಗರ್ಲ್ ವಿತ್ ಬಾಲ್ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಪ್ ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಅಲ್ಲದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೆನ್-ಡೇ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು "ಕೈಗಾರಿಕಾ" ಅರ್ಧ-ಟೋನ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಭಾಷಣ ಬಲೂನ್ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಎರಡನ್ನೂ ಮೂಲ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಅವರು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್-ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಡಾಗ್ ಬ್ರಷ್ ಬಳಸಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಮರಣದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ-ನಿರ್ಮಿತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವಲ್ಲಿ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸರಳಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಪಾಪ್" ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೆನ್-ಡೇ ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಕೆಲವು ಬಣ್ಣಗಳ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ. ಇಂಕ್ ಜೆಟ್ ಪ್ರಿಂಟರ್ನಂತಹ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಮೂಲಕ, ಕೆಲವೇ ಬಣ್ಣಗಳು ಸೀಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವರ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವಿಶಾಲ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನಾ ಮುದ್ರಕವಲ್ಲದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಇದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವರ್ಣಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡದೆ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬಣ್ಣದ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಣ್ಣಕ್ಕೂ, ಅವರು ಆ ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮೂಲ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರುಃ ಅವರು ವಿವಿಧ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಡಾಕ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಕೊನೆಯ ಬದಲು ಬದಿಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ಮೂಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಜಾಗವನ್ನು ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ನ ದೇಹ ಮತ್ತು ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ರಾಡ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಶ್ರಮದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಅವನು ಭಾಷಣ ಬಲೂನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ತನ್ನ ರಾಡ್ ಅನ್ನು ಎಸೆಯಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಡಕ್ ಬಗ್ಗೆ ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅವನಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಬಾಯಿ, ದೊಡ್ಡ ಯುದ್ಧೋನ್ಮಾದಿ ಕಣ್ಣು, ತಿರುಚಬಹುದಾದ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಗಣನೀಯ ಹಿಂಭಾಗವಿದೆ. ಬಾತುಕೋಳಿ ಆನಿಮೇಟರ್ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ". ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಈ ಅನೇಕ ಭೌತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ನೀರಿನ ಕಡೆಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದಕ್ಕೆ ವಾಲುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿ ಕಡಿಮೆ. ಮಿಕ್ಕಿಯ ಮುಖವು ಹೆಚ್ಚು ಕೆಂಪಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಮುದ್ರಣದ ಕೆಲವು ದೋಷಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಳದಿ ಆಕಾಶದೊಂದಿಗೆ ಅಲೆಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿ ಬಿಳಿ ಜಾಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಫ್ರೇಮ್ನ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಕೃತಿಯ ತಮಾಷೆ, ಅಂತರ್ಗತ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಸೊಲೊಮನ್ ಆರ್. ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಡಯೇನ್ ವಾಲ್ಡ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಲ್ಯಾಪ್ಸ್ಟಿಕ್ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತದೆ". ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಸಂತಾಪದಲ್ಲಿ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೈಟ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಬಗೆಗಿನ ಕುತಂತ್ರದ ಉಲ್ಲಾಸದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ "ರೇಖೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ" ದಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಅವನ ಅಳತೆಯ ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ತಪ್ಪು ಕಲ್ಪನೆಯೆಂದರೆ, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ನಿಖರವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮರೆಮಾಚಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಿರ್ಮಿತ ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. "ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅದು ಆಧರಿಸಿರುವ ತಿರುಳಿನ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಗ್ರಹಾಂ ಬೇಡರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ಕಲಾವಿದನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಉಲ್ಲೇಖಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ವೀಕ್ಷಕರು ಕಲಾವಿದನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬೇಡರ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತಯಾರಕನನ್ನು ಅದರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ವಯಂ-ಮುಚ್ಚಿದ ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟಿಕ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ನೊಳಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ". ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ನೀಲಿ 'ಆರ್ಎಫ್ಎಲ್' ಸಿಗ್ನೇಚರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ನೀರನ್ನು "ಚಿತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬಾಡಿಗೆ ತಾಯಿಯಾಗಿ" ನೋಡುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ನಾರ್ಸಿಸಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯವು ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ. ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಒಂದು ರೂಪಕವಾಗಿ ಇದನ್ನು ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಮಿಕ್ಕಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮೇಲೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುವ "ಮುಂಚೂಣಿಯ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ" ಸೂಪರೆಗೊ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಿಕ್ಕಿಯ ಮುಖಕ್ಕೆ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚಲು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಕೆಂಪು ಬೆನ್-ಡೇ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮುಜುಗರದ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳೆಂದರೆ, ಬಣ್ಣವು ಕೇವಲ ಚರ್ಮದ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಇದು "ಆರೋಗ್ಯಕರ ಹೊಳಪಿಗೆ" ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ತುಪ್ಪಳಕ್ಕಿಂತ ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜೀವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು-ಮೂಲ ಮೂಲದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಮೀನುಗಳನ್ನು ಇಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಅದನ್ನು ಊಟಕ್ಕೆ ಸೇವಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ-ಇದು ಮಿಕ್ಕಿಯ ಮುಖವು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ವಿನೋದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವಾಗ ಅವನ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ನಗುವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಶ್ರಮದ ಕಾರಣ. ಬ್ಲಶಿಂಗ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವವರು ಕೆಂಪು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಅಸಮ ಬ್ಲಾಟ್ಚಿನೆಸ್ನಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಬೆನ್-ಡೇ ಡಾಟ್ ತಂತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಾಚೀನ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆತ ಕೊರೆಯಚ್ಚು ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ (ಅಂದರೆ. 1963 ರವರೆಗೆ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾದ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಪರದೆಯ ಮೂಲಕ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ದ್ರವ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಒತ್ತುವ ತಂತ್ರ. ಗ್ರಹಾಂ ಬೇಡರ್, ಇದನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಎಂಜಿನ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ನ ದೃಶ್ಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಅವನ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕ್ಯಾಚ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಶರ್ಟ್ನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೀನು ಹಿಡಿಯುವ ಕೊಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದರಿಂದ ಅವನ ಸ್ಪರ್ಶ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಸತ್ತ ಗ್ರಹಿಕೆಯಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಒಳಸಂಚನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ತನ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ದೃಶ್ಯ ಅರಿವು ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ನಡುವಿನ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೂಲವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಃ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರು ಪಾಪ್ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ದೃಷ್ಟಿ-ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು; ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಐ ಕ್ಯಾನ್ ಸೀ ಹೋಲ್ Room.and ದೇರ್ ಈಸ್ ನೋಬಡಿ ಇನ್ ಇಟ್! ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ನೋಡಿ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ನ ದೊಡ್ಡ ಕಣ್ಣುಗಳು ತಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಅವನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮಿಕ್ಕಿಯ ಸಣ್ಣ ಕಣ್ಣುಗಳು ಡೊನಾಲ್ಡನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅವನ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪೆರಿಸ್ಕೋಪ್ ಮೂಲಕ ನೋಡುವ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ಲೈಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಕೃತಿಗಳಂತೆ (Torpedo.Los! ), ಕನ್ನಡಿ (ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿ) ಅಥವಾ ರಂಧ್ರ (ನಾನು ಇಡೀ ಕೋಣೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ! ), ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ, ನೀರಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ನೋಡುವ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ, ದೃಷ್ಟಿಯ ವಿಷಯದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವಾಗ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ದಿ ಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 1962 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಮೊದಲೇ ಮಾರಾಟವಾಗಿದ್ದವು. 1962ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 10ರಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ 3ರವರೆಗೆ ನಡೆದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಎಂಗೇಜ್ಮೆಂಟ್ ರಿಂಗ್, ಬ್ಲಾಮ್ ಮತ್ತು ದಿ ರೆಫ್ರಿಜರೇಟರ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ-ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ (1973) ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಆದರ್ಶ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಷಯದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೇಳಿದರುಃ ಸಂಸ್ಥೆಯ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಗೌರವಾರ್ಥ 1990 ರ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯ ನಂತರ, 1997 ರಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ, ಇದು ಶಾಶ್ವತ ವೀಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಹೆರಾಲ್ಡ್ ರೋಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಒಮ್ಮೆ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮೂಲದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ". ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್ನ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ, ಅಥವಾ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಬಣ್ಣ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ". 1961ರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ 1962ರ ಕಲಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ನೋಡಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿಯನ್ನು ನೋಡಿ 1961ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಡಕ್ ಡಕ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಬೈ ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ವಾಟರ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್