Meadows near Rijswijk and the Schenkweg
ರಿಜ್ಸ್ವಿಜ್ಕ್ ಮತ್ತು ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ ಬಳಿಯ ಮೆಡೋಸ್ ಎಂಬುದು ಡಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು 1882ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಮಾಡಿದ ಜಲವರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಇದು ಶೆಂಕ್ವೆಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೇಗ್ನ ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ನೋಟವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ನಗರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅವಧಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ. ಉಟ್ರೆಕ್ಟ್-ಗೌಡಾ-ದಿ ಹೇಗ್ ರೈಲ್ವೆಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ರಿನ್ಜ್ಪೂರ್ ರೈಲ್ವೆ ನಿಲ್ದಾಣ ಮತ್ತು ಈಗ ಡೆನ್ ಹಾಗ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ರೈಲ್ವೆ ನಿಲ್ದಾಣದ ಕಡೆಗೆ ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ ಕಂದಕಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಈ ನೋಟವಿದೆ. ರಿಜ್ಸ್ವಿಜ್ಕ್ ಆಗ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ಫ್ಟ್ನ ಗಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಮುದಾಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಹೇಗ್ ವರೆಗೂ ವಿಸ್ತರಿಸಿತ್ತು. ರಿಜ್ನ್ಸ್ಪೂರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಭೂಮಿಯನ್ನು ರಿಜ್ಸ್ವಿಜ್ಕ್ ದಿ ಹೇಗ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟನು. ಇದು ಈಗ ಹೇಗ್ನ ಉಪನಗರವಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಜಲವರ್ಣದ ತೊಳೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, 1881 ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಆಂಟನ್ ಮೌವ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನ ಭೇಟಿಯವರೆಗೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಹಿನ್ನೆಲೆ 1881ರ ಆಗಸ್ಟ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಹೇಗ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯರಾದ ತಮ್ಮ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಆಂಟನ್ ಮೌವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಮೌವ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ನವೆಂಬರ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಮೌವೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಹೇಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವರನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿದಿನ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆತ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ದಿನದಂದು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಎಟೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು, ಆದರೆ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ದಿನದಂದು ಚರ್ಚ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿದ್ದ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಜಗಳವಾಡಿದನು. ಇದು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ತನ್ನ ವಿಧವೆಯಾದ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಕೀ ವೋಸ್ ಸ್ಟ್ರೈಕರ್ ಅವರ ಮೇಲಿನ ತಿರಸ್ಕಾರದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಕಹಿ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ದಿನದಂದು ಅವರು ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟು ದಿ ಹೇಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ನಲ್ಲಿ ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ ದಿ ಹೇಗ್ ಕೇಂದ್ರದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮೈಲಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ತೆರೆದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿತ್ತು, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮರುಪಡೆಯಲಾದ ಪೋಲ್ಡರ್, ಆದರೆ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಹೊಸ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಳನ್ನು ಅಗ್ಗದ ದರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವು ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ಜನರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಇಂದು ನಗರವು ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ನ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತೃತವಾದ ಉದ್ಯಾನವನ ಮತ್ತು ಕಾಡುಪ್ರದೇಶಗಳು ಉಳಿದಿವೆ, ಇದನ್ನು ಹಾಗ್ಸೆ ಬಾಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಅರಣ್ಯದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 1882 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ರಿಜ್ಸ್ವಿಜ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಕೀ ವೋಸ್ ಸ್ಟ್ರೈಕರ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ರಿಜ್ಸ್ವಿಜ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹುಯಿಸ್ ಟೆ ಹೂರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಕಲಾ ಮಾರಾಟಗಾರ ಗೌಪಿಲ್ & ಕಂನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಕುಟುಂಬದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಹೇಗ್ ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಸೆಂಟ್, ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ (ಹೆಸರಿನ ವ್ಯಕ್ತಿ) ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರಿಕಸ್ ಸ್ಟ್ರೈಕರ್ ಅವರ 80 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಸಂತೋಷಕೂಟದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಥಿಯೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಿಜ್ಸ್ವಿಜ್ಕ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಈ ನಡಿಗೆಯು ತನ್ನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಗಟ್ಟಿಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತರುವಾಯ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಬಲ) ತೆಗೆದ ಕುಟುಂಬದ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೋ ಇಬ್ಬರೂ, ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಕೀ ವೋಸ್ ಸ್ಟ್ರೈಕರ್ ಮತ್ತು ಹನೆಬೀಕ್ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನೆಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೋ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ತಾರುಣ್ಯದ ಪ್ರೀತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು 136 ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಇದು ಯುಲೆಬೊಮೆನ್ 198 (ಈಗ ಬೂಮ್ಸ್ಲೂಟರ್ಸ್ಕೆಡ್) ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾವೆ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಿಂದ ಸುಮಾರು 10 ನಿಮಿಷಗಳ ನಡಿಗೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೊ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಷೆಂಕ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ರಿಜ್ನ್ಸ್ಪೂರ್ ನಿಲ್ದಾಣವು ವಾಯುವ್ಯಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು ಕಾಲು ಮೈಲಿ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಇಂದು ದಕ್ಷಿಣದಿಂದ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಿಂದ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಬರುವ ರೈಲ್ವೆ ಹಳಿಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಇವುಗಳನ್ನು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಉಟ್ರೆಕ್ಟ್ನಿಂದ ಪೂರ್ವದಿಂದ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಬರುವ ಏಕೈಕ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಅವರು ಮೌವ್ಗೆ ನಿರಂತರವಾದ ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಿದ್ದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊವು "ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ" ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಮುಖ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರಿಜ್ಸ್ವಿಜ್ಕ್ ಮತ್ತು ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ ಬಳಿಯ ಮೆಡೋಸ್ನಲ್ಲಿನ ನೋಟವು ಹಿಂಭಾಗದ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಎದುರಾಗಿತ್ತು, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ತನ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆದ್ಯತೆಗಾಗಿ ಇರಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕಲಾವಿದರು ಉತ್ತರದಿಂದ ಬರುವ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಲು ತಿಂಗಳಿಗೆ 7 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳು ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಮೌವ್ ವಾನ್ ಗಾಗ್ಗೆ 100 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು, 1870 ಮತ್ತು 1880 ರ ನಡುವೆ ಅವರು ಚೌಕಾಶಿ ಬೆಲೆಗೆ ಪಡೆದ ದಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ನಿಂದ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದೆರಡು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಬಲ್ಬ್ಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಫಲಿತಾಂಶದಿಂದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಸತಿ ಸೌಕರ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ಸರಳ ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಪೊಮೆರಾನ್ಸ್ ಇದು ಸರಳವಾಗಿ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡ ಕೊಠಡಿಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಸರಣಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅರ್ಲೆಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಸೆಳೆಯಲು ಬಳಸಿದರು, ನೇರವಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅವರು "ಗೀರುಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಲು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಜಿಲ್ಲೆಯಾದ ಗೀಸ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ. ಈ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಜಾರ್ಜ್ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಜೊತೆಗೂಡಿದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರ ವಿಷಯವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಿಂತ ನಗರವೇ ಆಗಿತ್ತು. ಮೌವ್ ಅವರು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರನ್ನು ಹೇಗ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಸಂಘವಾದ ಪುಲ್ಚ್ರಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದರು. ಸಹಾಯಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಸಂಜೆ ಅಂಕಿ ಅಂಶದಿಂದ ಡ್ರಾ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಈ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗಿ ಅವರು ಸೂಪ್ ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷಾಗೃಹಗಳಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮಾದರಿಗಳ ಹರಿವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಥಿಯೋ ಅವರು ಕಳುಹಿಸಿದ ಭತ್ಯೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರೇಯಸಿ ಸಿಯೆನ್ ಹೂರ್ನಿಕ್, ಸೊರೊನ ರೂಪದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಅಟ್ ಎಟರ್ನಿಟಿ 'ಸ್ ಗೇಟ್ನ ರೂಪದರ್ಶಿ ಆಡ್ರಿಯಾನಸ್ ಜಾಕೋಬಸ್ ಜುಯ್ಡರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಇದ್ದರು. ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವರ ಗೀಳಿನ ಒತ್ತಾಯವು ಅವರನ್ನು ಮೌವ್ ಮತ್ತು ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಹೇಗ್ನ ಗೌಪಿಲ್ ಶಾಖೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ಅವರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪೋಷಕ ಹರ್ಮನಸ್ ಟೆರ್ಸ್ಟೀಗ್ ಇಬ್ಬರೊಂದಿಗೂ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೌವ್ ಅವರು ಜನವರಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ನಂತರದ ತಂಪುತನವು ಆ ಭೇಟಿಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆಗಮನದಿಂದ ವಿಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಸಿಯೆನ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಜೊತೆಗೆ ತನ್ನ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ದೂರವಿರಲು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಬಯಸಿ, ಅವರು ತಿಂಗಳಿಗೆ 12.50 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಕ್ಕದ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾದ ವಸತಿಗೃಹಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಆ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಸಿಯೆನ್ ಅವರ ತಾಯಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಸಿಯೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಎಂದಿಗೂ ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. 1883ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ಸಿಯೆನ್ನಿಂದ ಡ್ರೆಂಥೆಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಇದು ಅವರು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ತಾವು ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಏಕೈಕ ದೇಶೀಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವಂಥದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಎರಡೂ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಬಲಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿರುವ ಮನೆಗಳ ಬ್ಲಾಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೌಸಸ್ ಅಟ್ ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ನಲ್ಲಿ (ಕೆಳಗೆ) ಕಾಣಬಹುದುಃ "ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ನಾಲ್ಕು ಬಾಗಿಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿತ್ತು. 1882ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಅವರ ಎರಡನೇ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಅಂದಿನಿಂದ ಇಡೀ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ ಹ್ಯಾಮೆಲ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಫಲಕವಿದೆಃ ಮಕ್ಕಳ ಆಟದ ಮೈದಾನವು ನೇರವಾಗಿ ಎದುರುಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಾಫ್ಟೊರೆನ್ ಅನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಫ್ರೇಮ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇದು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಹತ್ತಿಯಿಂದ ಥ್ರೆಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಸರಳ ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಕಟ್-ಔಟ್ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚೌಕಾಕಾರದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಬಳಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವ್ಯವಹಾರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಪಕ್ಕದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬಡಗಿ ಅವರು ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರಿಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯು ಒರಟಾದ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಸರಿಹೊಂದಿಸಬಹುದಾದ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪಕ್ಕದ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ತಮ್ಮ "ಚಿಕ್ಕ ಕಿಟಕಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕಲಾವಿದರ ಆಟಿಕ್ ವಿಂಡೋದಿಂದ (ಕೆಳಗೆ) ನೋಡಿದ ಛಾವಣಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅರ್ಲೆಸ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಅದನ್ನು ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಅಟ್ ಅರ್ಲೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆತ ಔವರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರಾಜಿನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿವೆ ಎಂದು ನೈಫೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆ ಸೆಳೆಯದೆ, ಗಮನಿಸದೆ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ದಿ ವೆರಿ ಫೈನ್ ಸ್ಟಡಿ ಟ್ರೀ ರೂಟ್ಸ್ ಇನ್ ಎ ಸ್ಯಾಂಡಿ ಗ್ರೌಂಡ್ ('ಲೆಸ್ ರೇಸಿನ್ಸ್') ಅನ್ನು ಲೆಸ್ ರೇಸಿನ್ಸ್ ಎಂದು ಒಟೆರ್ಲೋದ ಕ್ರೋಲರ್-ಮುಲ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿತು, ಇದನ್ನು 1 ಮೇ 1882 ರ ಥಿಯೋಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಜೀವನದ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ದುಃಖದ ದೊಡ್ಡ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ), ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಿಯೆನ್ ಅವರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಗ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಎಟೆನ್ನಲ್ಲಿ ಫಿಗರ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ವಿಚಿತ್ರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ನಂತರ ಆರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಾವೀಣ್ಯತೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಜಾನ್ ಹಲ್ಸ್ಕರ್ ಅವರು ದುಃಖವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಟ್ರೀ ರೂಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮರಗಳ ಬೇರುಗಳು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಸಾವಿನ ಮೊದಲು ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ (ನಿಜವಾಗಿ ಕೊನೆಯದಲ್ಲದಿದ್ದರೂ) ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು 1890 ರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಟ್ರೀ ರೂಟ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೀವನದ ಹೋರಾಟದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ರೀತಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. 1882ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಟ್ರೀ ರೂಟ್ಸ್ಅನ್ನು 1895ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಡೋರ್ಡ್ರೆಕ್ಟ್ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಜೆ. ಹಿಡ್ಡೆ ನಿಜ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು. ನಿಜ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ 116 ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 1928 ರಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನ್ ಕ್ರೋಲರ್-ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಪತಿ ಡಚ್ ಶಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಉದ್ಯಮಿ ಆಂಟನ್ ಕ್ರೋಲರ್ ಅವರು 100,000 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ರೋಲರ್-ಮುಲ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಯಿತು. ರಿಜ್ನ್ಸ್ಪೂರ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆ ರಿಜ್ನ್ಸ್ಪೂರ್ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು 1870ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಉಟ್ರೆಚ್ಟ್ನ ರೈಲ್ವೆ ಮಾರ್ಗವು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ನ ಮುಂಭಾಗದ ಬಾಗಿಲಿನ ಕೆಲವು ನೂರು ಗಜಗಳ ಒಳಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುವ ರೈಲುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆತನಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನಂತರ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ವಿತ್ ಎ ಕ್ಯಾರೇಜ್ ಅಂಡ್ ಎ ಟ್ರೈನ್ (ಬಲ) ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರ ಕಲಾವಿದನ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಆಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ನೋವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಅವರು ರಿಜನ್ಸ್ಪುರದ ಮೂರನೇ ದರ್ಜೆಯ ಕಾಯುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೈಲ್ವೆ ಯಾರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂಗಳದಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿ ವಿಲ್ಃ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ವಿತ್ ಎ ಕ್ಯಾರೇಜ್ ಮತ್ತು ಎ ಟ್ರೈನ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಮಾನವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರು ರಿಜ್ನ್ಸ್ಪೂರ್ ಸ್ಟೇಷನ್, ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಸ್ವರ್ಕ್ಸ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ವಾನ್ ಗಾಗ್ನ ಅಂಕಲ್ ಕಾರ್, ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಮರಿನಸ್ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಹೇಗ್ನ ಹನ್ನೆರಡು ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿರಬಹುದು, ಅವರು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಕಾರ್ ಅವರು 1882ರ ಮಾರ್ಚ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿದ್ದ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲದೆ ನೋಡಿದರು. ಆದರೆ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದ ಪ್ಯಾಡ್ಡೆಮೋಸ್ ಪ್ರದೇಶದ ಯಹೂದಿ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ (ಕೆಳಗೆ) ಇಳಿದಾಗ, ಅವರು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರಿಂದ ಹನ್ನೆರಡು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಲಾ ಒಂದು ರಿಜ್ಕ್ಡಾಲ್ಡರ್ (ಎರಡೂವರೆ ಗಿಲ್ಡರ್) ಬೆಲೆಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪವಾಡವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ ಇನ್ನೂ ಆರು ಅಂಕಗಳನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಈ ಎರಡನೇ ಕಮಿಷನ್ಗೆ ಪಾವತಿಯು ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಂದಾಗ ಅದು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು "ಅಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕನಿಷ್ಠ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ" ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಖಂಡಿಸಿ, ನಿಜ ಅಥವಾ ಕಲ್ಪಿತವಾದ ಖಂಡನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಮುಂದೆ ಯಾವುದೇ ಆದೇಶಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಬ್ಬಿಣದ ಗಿರಣಿಯು ಷೆಂಕ್ವೆಗ್ಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಜೀಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಂಥೋವೆನ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಪೊಲಾರ್ಡ್ ವಿಲ್ಲೋ (ಮೇಲೆ) ಅದರ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದು, ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ ರಿಜ್ನ್ಸ್ಪೂರ್ ಗಜಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಮಾಲೀಕ, ಲೋಡೆವಿಜ್ಕ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಎಂಥೋವೆನ್, ಒಬ್ಬ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ, ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ಸ್ ಯಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲಾಂಡ್ರಿಯ (ಮೇಲಿನ) ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ (ಎಫ್944) ಮತ್ತು ನಂತರ ವಾನ್ ಗಾಗ್ನ ನುಯೆನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಗಣನೀಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೇಗ್ನಿಂದ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹವು 1920 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಅವನ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಲೆನ್ ಕ್ರೋಲರ್-ಮುಲ್ಲರ್ ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ರೋಲರ್-ಮುಲ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕೌಟುಂಬಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಏನಥೋವೆನ್ ಹೇಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರನ್ನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ನುಯೆನೆನ್ ಮತ್ತು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಿಂದ ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗೀರುಗಳೊಂದಿಗೆ 'ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿಲಾಪಗಳ ಪ್ರವಾಹವನ್ನು' ಪಡೆದನು. ನಂತರ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ಎಂಥೋವೆನ್ರ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ಆತನ ಮಕ್ಕಳು ತೆರೆಯದೆ ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲೋಡೆವಿಜ್ಕ್ ಎಂಥೋವೆನ್ ಅವರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ರಸ್ತೆಯ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು "ಗೀರುಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಹೊರಾಂಗಣದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿನ ಜೀವನದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳು ಹೊಸ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮರುರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಜೆಗಳನ್ನು ಗೀಸ್ಟ್ನ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಿದರು. ಹೇಗ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕಿರಿದಾದ ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಳಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಜಿಲ್ಲೆಯು ಗೀಸ್ಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಪಾಪೆಸ್ಟ್ರಾಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅದರ ಪೂರ್ವ ಪಾರ್ಶ್ವದಲ್ಲಿ, ಇದು ನಗರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ಲಾಟ್ಸ್ 20ರಲ್ಲಿರುವ ಗೌಪಿಲ್ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವಿಳಾಸದಿಂದ ಕೇವಲ ಇನ್ನೂರು ಗಜಗಳಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಆತನ ಪ್ರೇಯಸಿ ಸಿಯೆನ್ ಹೂರ್ನಿಕ್ ಬಂದ ಜಿಲ್ಲೆ. ಆದರೆ ಸಿಯೆನ್ ಅವರ ತಾಯಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೋಫ್ಜೆಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಂಗಳಗಳು ಇಂದು ಡಚ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸೊಗಸಾದ ಸಣ್ಣ ಹೋಫ್ಜೆಗಳಂತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವು ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಜನಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪಟ್ಟಣ ಮನೆಗಳ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಮನೆಗಳ ವಾರೆನ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾದ ಕೊಳೆಗೇರಿಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿವೆ. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಆಂಥೋನ್ ವ್ಯಾನ್ ರಾಪರ್ಡ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಹೇಗ್ನ 'ವೈಟ್ಚ್ಯಾಪಲ್' ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಅದರ ಉತ್ತರದ ಪಾರ್ಶ್ವದಲ್ಲಿ ನಂ. 16 ಜುಫ್ರೌ ಇಡಾಸ್ಟ್ರಾತ್ಃ ಮನೆ ಇನ್ನೂ ನಿಂತಿದೆ. ರಾಜ್ಯ ಲಾಟರಿ ಕಚೇರಿಯು ಹೇಗ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಜನನಿಬಿಡ ಶಾಪಿಂಗ್ ಬೀದಿಯಾದ ಗೀಸ್ಟ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಸ್ಪುಯಿಸ್ಟ್ರಾಟ್ನಲ್ಲಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಸೆಂಟ್ ಮೂಲತಃ ತಮ್ಮ ಕಲಾ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ತೆರೆದಿದ್ದರು, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗೌಪಿಲ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು. 1882ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು 'ಮಾರಾಟ ಮಾಡಬಹುದಾದ' ಕೃತಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಲಾಟರಿ ಮುಂದೆ (ಬಲ) ಸರತಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತ ಜನರ ಗುಂಪಿನ ಜಲವರ್ಣವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಜನರ ಗುಂಪುಗಳು 'ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತಿವೆ' ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಅಧ್ಯಯನಗಳು 'ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಬೆರೆಯುವ' ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅವರು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಅದೇ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೀಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಚರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಭಿಕ್ಷುಕರು ಹೋದ ಚರ್ಚ್ ಪ್ಯೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಬೆಥ್ ಲೆಹೆಮ್ಸ್ಕೆರ್ಕ್ ಆಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು, ಬ್ರೀಡ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್ನಲ್ಲಿ, ಗೀಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಲಿಜ್ಕಿಂಡೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ 'ಬಡವರ ಚರ್ಚ್', ಅಲ್ಲಿ ಸಿಯೆನ್ ಅವರ ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಚರ್ಚ್ಗೆ ಹಾಜರಾತಿ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಚರ್ಚ್ ಪ್ಯೂ ವಿತ್ ವರ್ಶಿಪ್ಪರ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು (ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಆತನ ಹಲವಾರು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ರಾಜ್ಯ ಲಾಟರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯು ಚರ್ಚ್ ಪ್ಯೂಗಿಂತ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹಲ್ಸ್ಕರ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಮೀರಿದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಆ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಭಿಕ್ಷುಕರನ್ನು 'ಅನಾಥ ಪುರುಷರು' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಬಿಳಿ ಸೈಡ್ಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬೋಳು, ಕಿವುಡ, ವೃದ್ಧ ಅನಾಥ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಬೋಳು ತಲೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಗೀರು (ಎಡ) ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದು ಮುಂದಿನ ಚಳಿಗಾಲದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಝುಯ್ಡರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ (ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ). ಆತ ರಾಜ್ಯ ಲಾಟರಿಗಾಗಿ (ಎಡಭಾಗದ ಮೇಲೆ) ಅಕ್ಷರದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಟೋಪಿಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಜಲವರ್ಣದಲ್ಲಿಯೇ ಆತನ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಮೀಸೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನೈಫೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಗೀಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ದಿ ಹೇಗ್ನ ಕೆಂಪು-ಬೆಳಕಿನ ಜಿಲ್ಲೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಗೌಪಿಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವೇಶ್ಯೆಯರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ 1882 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ವೇಶ್ಯೆಯರನ್ನು ಬಳಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದ್ದರು, ತಮ್ಮ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಸಿಯೆನ್ ಹೂರ್ನಿಕ್ ಸ್ವತಃ ವೇಶ್ಯೆಯಾಗಿದ್ದರು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಇಬ್ಬರೂ 1882ರಲ್ಲಿ ಗೊನೊರಿಯಾದಿಂದ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದರು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಗಣನೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು. ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೋಸೆಫ್ ಇಸ್ರೇಲ್ಸ್, ಜಾಕೋಬ್ ಮಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ಮೌವ್ ಅವರಂತಹ ಹೇಗ್ ಶಾಲೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಪುಲ್ಚ್ರಿ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರ ಅವರು ಚಳವಳಿಯಿಂದ ದೂರವಾದರು ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಹೇಗ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಮ್ಯೂಟ್ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರನ್ನು ಥಿಯೋ ಪರಿಚಯಿಸಿದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಜೋಡಿಯು 1882ರ ಆರಂಭಿಕ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಹೇಗ್ನ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಜಿಲ್ಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದವು. ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ವಾನ್ ಗಾಗ್, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರನ್ನು ಎಮಿಲ್ ಜೋಲ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರೀಟ್ನರ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾಗಿದ್ದರು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಆದರೆ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಸ್ವತಃ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದಾಗ ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ದಿ ಹೇಗ್ನಿಂದ ಹೊರಡುವ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಹೇಗ್ಗಿಂತ ರೋಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾದ ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೊಗಳುವ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಏನನ್ನೂ ಕಂಡಿಲ್ಲ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರು ನೋಟ್ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿವೇಚನಾಯುಕ್ತವಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರೆ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಉಪಕರಣಗಳಿಂದ ತುಂಬಿ ಶತ್ರುಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು. 1882ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರಂದು ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಆಲೂಗೆಡ್ಡೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವಾಗ ಒಬ್ಬ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ತಂಬಾಕನ್ನು ಹೇಗೆ ಉಗುಳಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಮರಣದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತನಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಬರೆದರುಃ "ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಇದು ಎಸ್ಕಿಮೋಗಳಿಗೆ ಕಲೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಒರಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತೇನೆ, ಯಾವುದೇ ತಾರತಮ್ಯವಿಲ್ಲದೆ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವನು ಮಿಲ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕದ್ದಿದ್ದಾನೆ ". ದುಃಖ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 1882 ರಲ್ಲಿ ಸಿಯೆನ್, ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಗ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮೂಲತಃ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿದ್ದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಎಫ್929 (ಬಲ) ಅವರು ವ್ಯಾನ್ ರಾಪರ್ಡ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಉಳಿದಿರುವ ಇತರ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ F929a, ಸೀಮೆಸುಣ್ಣದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿ ಹೂವುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲೆಟ್ ಅವರ ಉದ್ಧರಣ, "ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಬಿಡಲು ಹೇಗೆ ಸಾಧ್ಯ-ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ? ", ಥಿಯೋ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಜೋ ಬೊಂಗರ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಥಿಯೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದವನೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಅದು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ (ಅಂದರೆ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಉಳಿದಿರುವ ಚಾಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮೈಕೆಲೆಟ್ ಉದ್ಧರಣದೊಂದಿಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು). ಸಿಯೆನ್ ಅವರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ತನ್ನ ಪತಿಯಿಂದ ಪರಿತ್ಯಕ್ತಳಾಗುವುದನ್ನು ದಾನವನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯುವ ಆಧಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆ ತನ್ನ ಪತನವನ್ನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ತಾನೇ ತಂದಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಮಾಡಿದ ನಂತರದ ದೊಡ್ಡ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ (ಸಹ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು) ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು, ಆ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಕನಿಷ್ಠಪಕ್ಷ, ಜೀವನದ ಹೋರಾಟದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಚಿತ್ರಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಪರೂಪದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ಆ ಪತ್ರದ ನಂತರ ಒಂದು ವಾರದೊಳಗೆ ಮೌವ್ನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ನ ಅಂತಿಮ ವಿರಾಮವು ಸಂಭವಿಸಿತು ಎಂದು ನೈಫೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸಿಯೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವನು ತನ್ನ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ನೆಲವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಬಲವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ರೇಖೆಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯು ಮಿಲ್ಲೆಟ್, ಲಾ ಗ್ರ್ಯಾಂಡೆ ಬರ್ಗರ್ ಅಸ್ಸಿಸ್ (ಎಡ) ನಂತರ ಮರಗೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ, ಅರ್ಲೆಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದೇ ವಿಷಯದ ದಿ ಶೆಫರ್ಡೆಸ್, ಎಫ್ 699 ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗೌಪಿಲ್ (ಎಡ) ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೋರ್ಸ್ ಡಿ ಡೆಸಿನ್ (ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಕೋರ್ಸ್) ನ ಭಾಗವಾದ ಬಾರ್ಗ್ ಅವರ ವ್ಯಾಯಾಮ ಔ ಫುಸೈನ್ (ಚಾರ್ಕೋಲ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು) ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಎಂದು ಹಲ್ಸ್ಕರ್ ಭಾವಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಟೆರ್ಸ್ಟೀಗ್ 1880 ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ವಾನ್ ಗಾಗ್ಗೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು 'ಹಲವಾರು ಬಾರಿ' ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ತಕ್ಷಣದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 1883ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಟೆರ್ಸ್ಟೀಗ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಟೆರ್ಸ್ಟೀಗ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಬದಲು ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಮ್ಮ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು. ವ್ಯಾನ್ ರಪ್ಪಾರ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ್ದ 2.5 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳ ಉಡುಗೊರೆಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತುಃ 7 ಫೆಬ್ರವರಿ 2005 ರಂದು, ಲಂಡನ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು 680,000 ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 20 ಜೂನ್ 2012 ರಂದು, ಅದೇ ಹರಾಜು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು £ 1,329,250 ಗಳಿಸಿತು. ಸಮಾಜ ಸುಧಾರಕ ವಿಲಿಯಂ ಲುಸನ್ ಥಾಮಸ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾರಪತ್ರಿಕೆ ದಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಹ್ಯೂಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಹರ್ಕೊಮರ್, ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಲ್ಯೂಕ್ ಫಿಲ್ಡೆಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಹಾಲ್ನಂತಹ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಚಿತ್ರಕಾರರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು 1870 ಮತ್ತು 1880 ರ ನಡುವೆ ದಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನ ಹಿಂದಿನ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದರು, ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 1882 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ, ಒಂದು ಭರವಸೆಯ ಆರಂಭದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಮುಂದಿನ ಬೇಸಿಗೆಯವರೆಗೆ ಮತ್ತೆ ಪುನರಾರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕಾರಣದ ಒಂದು ಭಾಗವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ತೈಲಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುವ ವೆಚ್ಚವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನೈಫೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ನಿಜವಾದ ಕಾರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದೇನೆಂದರೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೃದಯವು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತ್ತುಃ 1882ರ ಮೇ 16ರ ಅವರ ಚಲಿಸುವ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕೀ ವೋಸ್ನ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಅವಮಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಗೆ ಸಿಯೆನ್ ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಬಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ವೇಳೆಗೆ, ಸಿಯೆನ್ ತನ್ನ ಕಷ್ಟದ ಬಂಧನದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಭಂಗಿ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ತನ್ನ ಅನಾಥ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ಜುಯ್ಡರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಅವರು ಅವನ ನೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ತಾಳ್ಮೆಯ ಮಾದರಿಯಾದರು. ಚಳಿಗಾಲವು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದನು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದನು. ಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಿಂದ ತೈಲಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಾದರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಬೆಳಕನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಬಳಸಿದನು. ನವೆಂಬರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಥಿಯೋ ಅವರು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದ ಹೊಸ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ವರ್ಗಾವಣೆ ಕಾಗದವು ನೇರವಾಗಿ ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಸೆಳೆಯುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಿದರು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ಯಾಡೆಮೊಸ್ (ಕೆಳಗೆ F918) ನ್ಯೂವೆ ಕೆರ್ಕ್ (ಹೊಸ ಚರ್ಚ್) ಬಳಿಯ ಬುರ್ಟ್ (ಕೋರ್ಟ್) ನ ಯಹೂದಿ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹೇಗ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಬಡ ಜಿಲ್ಲೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ 1649ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂವೆ ಕೆರ್ಕ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ ಅದನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು. ತರುವಾಯ 1675ರಿಂದ ಯಹೂದಿ ಸಮುದಾಯವು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿತು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಟರ್ಫ್ಮಾರ್ಕ್ನಿಂದ ನೋಡಿದ ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ವಿಹಾರದಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು (ಅಂದಿನಿಂದ ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ). ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ 12 ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಇದು ಅವರ ಅಂಕಲ್ ಕಾರ್ ಅವರನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ನೂರ್ಡ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್ನಲ್ಲಿರುವ (ಕೆಳಗೆ F914) ಬೇಕರಿಯು ಗೀಸ್ಟ್ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸಿಯೆನ್ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಮನೆಯ ಎದುರು ನಂ. 16 ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಜುಯಿಡ್-ಹಾಲೆಂಡ್ಷೆ ಬಿಯರ್ಬ್ರೂವೆರಿಜ್ (ಸೌತ್ ಹಾಲೆಂಡ್ ಬ್ರೂವರಿ) ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಬ್ರೂವರಿಯ ಬ್ರಾಂಡ್ ಬಿಯರ್ "ಝೆಡ್ಎಚ್ಬಿ", ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಝೀಕೆನ್ ಹುಯಿಸ್ ಬಿಯರ್ (ಅಂದರೆ. ಆಸ್ಪತ್ರೆ ಬಿಯರ್). 1930 ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮದ್ಯದಂಗಡಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಫಲಕವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಎಫ್914ರಲ್ಲಿರುವ ವೃದ್ಧ ಮಹಿಳೆಯ ಆಕೃತಿಯು 1882ರ ಮಾರ್ಚ್ 3ರಂದು ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್ ಸೀನ್ ಫ್ರಮ್ ಬಿಹೈಂಡ್ (ಬಲ) ಎಂಬ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಟಾರ್ನ್-ಅಪ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡಿಗ್ಗರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಕೆಳಗೆ) ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬೇಕರಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಂಕಲ್ ಕಾರ್ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಹನ್ನೆರಡು ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಯೋಗವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಮೊದಲು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಹಲವಾರು ಜನರೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನೈಫೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಬೀದಿಯು (ಕೆಳಗೆ F930a) ಬೇಕರಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ 15-17 ನೂರ್ಡ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್ನಲ್ಲಿತ್ತು. 1882ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 23ರಂದು ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ರೈಸನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 1882 ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನೈಫೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲೇ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮರಣದಂಡನೆಯ ವಿಚಿತ್ರತೆ, ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಪಾತದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಟೆರ್ಸ್ಟೀಗ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಪತ್ರದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹಲ್ಸ್ಕರ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಹಲ್ಸ್ಕರ್ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ದಿ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಸೂಪ್ ಕಿಚನ್ (ಕೆಳಗೆ F1020a) ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಎಂದು ಕರೆದರು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಟ್ನರ್ ಅವರು ಗೀಸ್ಟ್ನ ಸೂಪ್ ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು (ಇದು ಹಲವಾರು ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ). ಬೆಳಕನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ತನ್ನ ಕಿಟಕಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಟರ್ಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವ ತೊಂದರೆ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚಕ್ಕೆ ಹೋದ ನಂತರ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ವಿರಾಮದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಆತ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋವನ್ನು (ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಢ) ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಆತ ಥಿಯೋ ತನಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ('ಪರ್ವತ') ಚಾಕ್ನಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆತನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆತ ತನ್ನ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದನು. ಎಲ್ಲಾ ಮಾದರಿಗಳು ಸಿಯೆನ್ ಕುಟುಂಬದವರಾಗಿದ್ದಾರೆಃ ಅವಳ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಗು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ; ಅವಳ ಸಹೋದರಿ, ನಮ್ಮ ಕಡೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ್ದಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಗಳು, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರೋಪಜೀವಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆಯಾಗಿ ಕೂದಲನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ಸಿಯೆನ್ ಸ್ವತಃ, ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ ಜಲವರ್ಣ F1020b (ಮೇಲಿನ ಎಡ) ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ, ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕಾಗದವು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾಗಶಃ ದೂಷಿಸಿದರು. ಹಾಗ್ಸೆ ಬಾಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ 1882ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು (ಎಡ) ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಥಿಯೋಗೆ ಆತಂಕವಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 1882 ರಲ್ಲಿ ಥಿಯೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. ಆತ ತನ್ನ ಹತ್ತಿರದ ಕಾಡುಗಳಾದ ಹಾಗ್ಸೆ ಬೋಸ್ ಮತ್ತು ಹೇಗ್ನ ಷೆವೆನಿಂಗನ್ನಲ್ಲಿರುವ ದಿಬ್ಬಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಲತೀರಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಜೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳೆಲ್ಲವೂ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಬೋರ್ಡ್ಗೆ ಅಂಟಿಸಲಾದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲವನ್ನು ತರುವಾಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು. ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಲೆಟರ್ಸ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಫಿ ಡೆ ಲಾ ಫೇಲ್ಲೆ, ಜಾಕೋಬ್-ಬಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ದಿ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ಃ ಹಿಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್. ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ಃ ಮ್ಯೂಲೆನ್ಹಾಫ್, 1970. ಹಲ್ಸ್ಕರ್, ಜಾನ್. ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಫೈಡನ್, 1980. ನೈಫೆ, ಸ್ಟೀವನ್; ಸ್ಮಿತ್, ಗ್ರೆಗೊರಿ ವೈಟ್. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ಃ ದಿ ಲೈಫ್. ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಬುಕ್ಸ್, 2011. ಪೊಮೆರಾನ್ಸ್, ಅರ್ನಾಲ್ಡ್. ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳು. ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, 2003. ಜೆಮೆಲ್, ಕರೋಲ್. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ 'ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ಃ ಯುಟೋಪಿಯಾ, ಮಾಡರ್ನಿಟಿ ಅಂಡ್ ಲೇಟ್-ನೈನ್ಟೀನ್ತ್ ಸೆಂಚುರಿ ಆರ್ಟ್. ಬರ್ಕ್ಲಿಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್ 1997. 1882 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಜಲವರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು