Honoré Daumier
ಆನರ್-ವಿಕ್ಟೋರಿನ್ ಡೌಮಿಯರ್ (; ಫೆಬ್ರವರಿ 26,1808-ಫೆಬ್ರವರಿ 10,1879) ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು 1830 ರ ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ 1870 ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನದವರೆಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ ಜೀವನವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಬೋರ್ಜೋಸಿ, ಚರ್ಚ್, ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಂಗ, ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದರು. 1832ರಲ್ಲಿ ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ನ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ಚಿತ್ರಣವಾದ ಗಾರ್ಗಂಟುವಾದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ಆತ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದನು. ಡೌಮಿಯರ್ ಒಬ್ಬ ಗಂಭೀರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸಲೂನ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೂ, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ಅಂದಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಡೆಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು. ಆದರೂ ಕವಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬೌಡೆಲೈರ್ ಮತ್ತು ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಸಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಇದು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ನಂತರದ ತಲೆಮಾರುಗಳು ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಗುರುತಿಸಿವೆ. ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರು ದಣಿವರಿಯದ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಶಿಲ್ಪಗಳು, 500 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, 1,000 ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, 1,000 ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು 4,000 ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನಃ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡೌಮಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸೆಸಿಲ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ಗ್ಲೇಜಿಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು (ಇಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರೇಮ್ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ), ಒಬ್ಬ ಕವಿ ಮತ್ತು ಅಪ್ರಾಪ್ತ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಅವರನ್ನು 1814 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು, ನಂತರ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಯುವ ಡೌಮಿಯರ್ 1816 ರಲ್ಲಿ. ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ತಂದೆ ಪದ್ಯಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೂ ಮತ್ತು 1819 ರಲ್ಲಿ ನಟರ ಹವ್ಯಾಸಿ ತಂಡವು ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೂ, ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಬದುಕಿತು. ಸುಮಾರು ಹನ್ನೆರಡನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ (-21), ಡೌಮಿಯರ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ವಿಚ್ಛೇದನದಿಂದಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಆತನ ತಂದೆ ಆತನಿಗೆ ನ್ಯಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಹುಡುಗನಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನಂತರ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜೀವನದ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಪ್ಯಾಲೈಸ್-ರಾಯಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಪುಸ್ತಕದಂಗಡಿಯಾದ ಡೆಲೌನೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಿಡುವಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. 1822ರಲ್ಲಿ ಆತ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ತಂದೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಮಾನ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ (ಈಗ ಮ್ಯೂಸಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡೆಸ್ ಮಾನ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್) ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಲೆನಾಯರ್ ಅವರ ಆಶ್ರಯದಾತರಾದರು, ಅವರು ಡೌಮಿಯರ್ಗೆ ಕಲೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಸ್ಯೂಸ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೈವ್ ಮಾಡೆಲ್ಗಳಿಂದ ಸೆಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ಆಗಸ್ಟೆ ಜೀನ್ರಾನ್ ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟೆ ರಾಫೆಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಕಲೆಯು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, 1790ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪದ್ಧತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ವೇಗವಾದ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತೆಯೇ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಕಲೆ (ಉದಾ. ವಿಲಿಯಂ ಹೊಗಾರ್ತ್, ಥಾಮಸ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸನ್), ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವೋಗ್ಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಗ್ಗದ ಸಚಿತ್ರ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದ್ದವು. ಡಾಮಿಯರ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರಾಮೆಲೆಟ್ನಿಂದ (1805-1851) ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಜೆಫಿರಿನ್ ಬೆಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ (1798-1861) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, 1820 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ವಿವರಣೆಗಳು, ಜಾಹೀರಾತುಗಳು, ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ವೃತ್ತಿಜೀವನಃ 1830ರ ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ "ಥ್ರೀ ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಡೇಸ್" ನಂತರ (ಡೌಮಿಯರ್ ನಿಜವಾದ ಬೀದಿ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ), ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹೊಸ ಸಚಿತ್ರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಇವು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗಗಳಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಎಡಪಂಥೀಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರನ್ನು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ತಂದ 1830ರ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರ್ಮಿಕರಿಂದ ಹೋರಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಗೆದ್ದಿತು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಆಡಳಿತ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಜೋಸಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಲಾಭ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನಗಳಿಗಾಗಿ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ರಾಜನಿಂದ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಸಚಿತ್ರ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1829 ರಿಂದ ಜನವರಿ 2,1831 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಡೌಮಿಯರ್ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ತನ್ನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ, ಅದರ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಮತ್ತು ಲಾಭ ಗಳಿಸಿದ ಬೋರ್ಜೋಸಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಗಣರಾಜ್ಯವಾದಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪತ್ರಿಕೆಯ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ನ ಸಂಪಾದಕರ ಮೇಲೆ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮ ಜರುಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಜೈಲಿಗೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಿಲಿಪನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಆಬರ್ಟ್ 1830 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಮಡಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ಅಕಿಲ್ಲೆ ಡೆವೆರಿಯಾ, ಜೀನ್ ಇಗ್ನೇಸ್ ಇಸಿಡೋರ್ ಗೆರಾರ್ಡ್ (ಜೆ. ಜೆ. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ವಿಲ್ಲೆ), ಆಗಸ್ಟೆ ರಾಫೆಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಲು ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಯುವ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಡಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಒಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ, ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ "ಏಕೆ, ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ತನ್ನ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ!" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಗರ್ಗಾಂಟುವಾ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1831ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1832ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಸರ್ಕಾರದ ವಿರುದ್ಧ ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ ಮತ್ತು ರಾಜನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದ" ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಆರು ತಿಂಗಳ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆ ಮತ್ತು 500 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ದಂಡವನ್ನು ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡೌಮಿಯರ್ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಾದ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟ್ಸ್ ಡು ಜಸ್ಟೆ ಮಿಲಿಯು (1832-1835) ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ದಿ ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕಿಂಗ್ ಪೆಟಾಡ್ (1832) ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 1832 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆತ್ತವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಆರು ತಿಂಗಳ ಸೇವೆಗಾಗಿ ಸೈಂಟ್-ಪೆಲಾಜಿಯ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾಮಿಯರ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು ಮತ್ತು "ಕೇವಲ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಲು" ಸಾಕಷ್ಟು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಹಲವಾರು ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಗಾರ್ಗಂಟುವಾದ ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸೆರೆವಾಸವು ಡೌಮಿಯರ್ಗೆ ಗಣನೀಯ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕೆಲವು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಂದಿತು, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಆರ್ಥಿಕ ಲಾಭವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 14,1833 ರಂದು ಜೈಲಿನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಡೌಮಿಯರ್, ರೂ ಸೇಂಟ್-ಡೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಫಾಲನ್ಸ್ಟರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ನಾರ್ಸಿಸ್ ವರ್ಜಿಲಿಯೋ ಡಿಯಾಜ್, ಪಾಲ್ ಹ್ಯೂಟ್, ಫಿಲಿಪ್ ಆಗಸ್ಟೆ ಜೀನ್ರಾನ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ-ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಡೆಕಾಂಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟೊಯಿನ್-ಅಗಸ್ಟಿನ್ ಪ್ರೀಲ್ಟ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಅವರು ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೂ ಟ್ರೆನ್ಸ್ನೋನ್, ಫ್ರೀಡಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೆಸ್, ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟ್, ಪ್ರೆಸೆಂಟ್, ಫ್ಯೂಚರ್ (ಎಲ್ಲಾ 1834) ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ರಾಜಿಯಾಗದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಿಲಿಪನ್, ಆ ಅವಧಿಯ ವಿರೋಧ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಅನೇಕ ಸಂಪಾದಕರು, ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಸಚಿತ್ರಕಾರರು ಮಾಡಿದಂತೆ, ಹಲವಾರು ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದರ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. 1834 ರಲ್ಲಿ ಲಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವು ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು ಮತ್ತು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ದಂಡಗಳ ನಂತರ ಕುಸಿಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಿಲಿಪೋನ್ ಈಗಾಗಲೇ 1832ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು, ಅದು ಅದೇ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಡೌಮಿಯರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅದೇ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಅನೇಕ ಸದಸ್ಯರೂ ಸಹ. ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಐದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು (ಜುಲೈ 28,1835), ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪ್, "ಫೈಸ್ಚಿ ಅಟೆಂಟ್ಯಾಟ್" ಮೇಲೆ ಹತ್ಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನವು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಒಂದೆರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ "ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಕಾನೂನುಗಳು" ಜಾರಿಗೆ ಬಂದವು, ಇದು ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ದಂಡ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ವಿಧಿಸಿತು. ಪತ್ರಿಕಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಹೊಸ ಕಾನೂನುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿರಬೇಕು, ಮುಸುಕಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಓರೆಯಾಗಿರಬೇಕು. ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪ್ಅನ್ನು ಹಲವುವೇಳೆ ಪಿಯರ್ ಅಥವಾ ತಲೆಗೆ ಪಿಯರ್ ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಮತ್ತು ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳು ಬದಲಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ನೇರ ರಾಜಕೀಯ ವೈಷಮ್ಯಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿದು, ಸಮಾಜದ ವಿಶಾಲವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸುವ ಹಗುರವಾದ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿತು, ಬೋರ್ಜೋಸಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಟುವಾಗಿ, ಇತರ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ. 1835ರಿಂದ 1845ರವರೆಗೆ ಡೌಮಿಯರ್ ರ್ಯೂ ಡಿ ಎಲ್ ಹಿರೊಂಡೆಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಐಲ್ ಡಿ ಲಾ ಸೈಟ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಾಲ ಮತ್ತು ಹಣಕಾಸಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕಾಳಜಿಯಾಗಿದ್ದವು. 1842ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಒಂದು ಘಟನೆಯಲ್ಲಿ, ಆತನ ಸಾಲವನ್ನು ತೀರಿಸಲು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಆತನ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಹರಾಜು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 2,1846 ರಂದು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್ ಡಾಸ್ಸಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಸಿಂಪಿಗಿತ್ತಿ ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗನಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದಳು, ಅವನಿಗೆ ಹಾನರ್ ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು 1846ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 16ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು 1846 ರಲ್ಲಿ ಐಲ್ ಸೇಂಟ್-ಲೂಯಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ 9 ಕ್ವಾಯ್ ಡಿ ಅಂಜೌಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1863 ರವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಐಲ್-ಸೇಂಟ್-ಲೂಯಿಸ್ ಅನ್ನು "ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಸ್ಥಳ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ", ಅಲ್ಲಿ ಸುಂಕದ ಸೇತುವೆಗಳು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸಂಚಾರವನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ ಬಾಡಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಡೌಮಿಯರ್ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೂ, 1840 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮರ್ಪಿತರಾದರು. ಅವರು 1849ರಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ದಿ ಮಿಲ್ಲರ್, ಅವರ ಮಗ ಮತ್ತು ಕತ್ತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಬೋಯ್ಸರ್ಡ್ ಡಿ ಬೋಯಿಸ್ಡೆನಿಯರ್ ಅವರು ಹೋಟೆಲ್ ಲೌಜಮ್ನಲ್ಲಿ (ಅಕಾ) ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಹೊಂದಿರುವ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಾಗಿದ್ದರು. ಹೋಟೆಲ್ ಪಿನೋಡಾನ್), ಇದು ಬರಹಗಾರರು, ಕವಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಒಟ್ಟುಗೂಡುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಡೌಮಿಯರ್ ಆ ದಿನದ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬೌಡೆಲೈರ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ವಕೀಲರಾದರು. ಬೌಡೆಲೈರ್ 1852 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತಾ ಅವರನ್ನು "ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ನಮ್ಮ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಡೌಮಿಯರ್ ಗೌರವವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್-ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಕೊರೊಟ್, ಗುಸ್ಟಾವ್ ಕೊರ್ಬೆಟ್, ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್, ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಿಲ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡೋರ್ ರೂಸೋ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡೌಮಿಯರ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಯೋಚಿಸಿದನು. 1848ರ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು ಮಿತ್ರಪಕ್ಷದ ಉದಾರವಾದಿ, ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ತಂದವು. ಹೊಸ ಗಣರಾಜ್ಯದ ರೂಪಕಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಗುಸ್ಟಾವ್ ಕೊರ್ಬೆಟ್ ದೂರ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ-ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಡೆಕಾಂಪ್ಸ್, ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್, ಪಾಲ್ ಡೆಲರೋಚೆ, ಜೀನ್-ಆಗಸ್ಟೆ-ಡೊಮಿನಿಕ್ ಇಂಗ್ರೆಸ್, ಫಿಲಿಪ್ ಆಗಸ್ಟೆ ಜೀನ್ರಾನ್, ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಡಿ ಲಾಮಾರ್ಟೈನ್, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಮೈಸೋನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೋಫೈಲ್ ಥೊರೆ-ಬರ್ಗರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸುಮಾರು ನೂರು ಕಲಾವಿದರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಡೌಮಿಯರ್ ದಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ (ಈಗ ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ 'ಒರ್ಸೆಯಲ್ಲಿ) ಎಂಬ ತೈಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅದು ಬಹಳ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು 20 ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಿದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಫಲವಾದ ಗಡುವನ್ನು ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಸಮಯಪಾಲನೆಗೆ ಕುಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದ ಡೌಮಿಯರ್, ಎಂದಿಗೂ ಮುಂದುವರಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂ-ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಆಂತರಿಕ ಸಚಿವಾಲಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅನುಮೋದನೆಗಾಗಿ ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೋರಿ, 1,000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಿಗೆ. ಐದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಮೊತ್ತವನ್ನು 1,500 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂ-ಆರ್ಟ್ಸ್ 14 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು, ಆದರೂ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರು ಹಣ ಪಾವತಿಗೆ ಮುಂಗಡವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದರೂ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತಯಾರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆತ 1863ರಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ 1850ರ ಸೋಲೋನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದ್ದ ದಿ ಡ್ರಂಕನೆಸ್ ಆಫ್ ಸಿಲೆನಸ್ (1849, ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್, ಕ್ಯಾಲೈಸ್) ಎಂಬ ಗೌಷೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1853ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ವಾಲ್ಮೊಂಡೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬಿಝೋನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕೊರೊಟ್, ಡೌಬಿಗ್ನಿ, ಮಿಲ್ಲೆಟ್, ರೂಸೋ ಮತ್ತು ಇತರರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಬಾರ್ಬಿಝೋನ್ ಶಾಲೆಯ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸಿತು. 1850ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಡೌಮಿಯರ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಹೊಸ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಎರಡು, ಮೂರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಾರಕ್ಕೆ ಎಂಟು ಹೊಸ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ದಣಿವು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ದಿನಚರಿಯಿಂದ ಅವರು ದಣಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಆದಾಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದರು. 30 ವರ್ಷಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರ, ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು, ಮತ್ತು 1860 ರಲ್ಲಿ ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಿಂದ ಕೈಬಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳು ಆರ್ಥಿಕ ಸಂಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟದ ಸಮಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಉಚಿತ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಪಾದಕತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರತಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಡೌಮಿಯರ್ ಅಧಿಕೃತ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1858ರಲ್ಲಿ ಆತ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲಿದರು. 1863 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಡೌಮಿಯರ್ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ತನ್ನ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಐಲ್-ಸೇಂಟ್-ಲೂಯಿಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ವಸತಿ ಮತ್ತು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ ತೆರಳಿದನು, ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಅವರು 1864 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಮರಳಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದಾಗ ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. 1860ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳುಃ ಡೌಮಿಯರ್ 1865 ರ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ವಾಲ್ಮೊಂಡೋಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಆರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಥಿಯೋಡೋರ್ ರೂಸೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಳೆದರು, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ವಾಲ್ಮೊಂಡೋಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕುಟೀರವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಅವರು 1850ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಹರಿಸಿದ್ದರೂ, ಅವರು 1866 ಅಥವಾ 1867ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ನಲ್ಲಿ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅನೇಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಆತ 1865 ಅಥವಾ 1866ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಆದರೂ ಆತ 1872ರವರೆಗೂ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹಳೆಯದಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1864 ರಲ್ಲಿ ಅವರು 100 ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಿಂಗಳಿಗೆ 400 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯವಿತ್ತು. 1866ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 70 ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಿಂಗಳಿಗೆ 200 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1870 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಕೋ-ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಡೌಮಿಯರ್ ತನ್ನ ಸಾಲಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾಮಿಸರಿ ನೋಟ್ಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತ, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್-ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಕೊರೊಟ್, 1868ರಲ್ಲಿ ಡೌಮಿಯರ್ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಮನೆಯನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ನೀಡಿದನು, ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದನುಃ "ಪ್ರಿಯ ಹಳೆಯ ಒಡನಾಡಿಃ ಐಲ್-ಆಡಮ್ ಬಳಿಯ ವಾಲ್ನೊಂಡೋಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮನೆ ಇತ್ತು, ಅದು ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅದನ್ನು ನಿಮಗೆ ನೀಡಲು ನನಗೆ ಅನಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಒಳ್ಳೆಯ ಉಪಾಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡ ನಾನು ಅದನ್ನು ನೋಟರಿ ಬಳಿ ನೋಂದಾಯಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಇದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಸಲುವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಮೀನುದಾರನನ್ನು ಕೆರಳಿಸಲು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ, ಬಡತನ ಮತ್ತು ಸಾಲದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಹೀನತೆಯಿಂದ ವಿನಮ್ರ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಜೀವನದ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಡವಾದ ಮನ್ನಣೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಡೌಮಿಯರ್ಗೆ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ ಅವರು ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಥರ್ಡ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಡೌಮಿಯರ್ಗೆ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವರು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ನಂತರ ಅವರಿಗೆ 1877 ರಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳಿಗೆ 200 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ (ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ 2,400) ಪಿಂಚಣಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು 1878 ರಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳಿಗೆ 400 ಕ್ಕೆ (ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ 4,800) ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ವೃತ್ತವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಸಲೂನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದ್ದರೂ, ಇದೇ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದಲೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ತಿರುವು ನೀಡಿತು. ಅವರು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, 1879ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 11ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ, ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ವರ್ಗ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಆತ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಗುಸ್ತಾವ್ ಕೊರ್ಬೆಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರಂತೆ ವಾಸ್ತವವಾದದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೌರಿಸ್ ರೇಯ್ನಾಲ್ ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ "ಇದು ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಅಥವಾ ಇತರರಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ವಿಧಾನಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವಲ್ಲ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ, ವಾಸ್ತವವಾದವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಅವರು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ ಜೀವನದ ಪರಿಣಾಮಗಳೆರಡೂ ಆಗಿದ್ದವು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ನಿಪುಣರಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಿಲ್ಲ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಈ ಪದವನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಲೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲಃ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ "ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಎಚ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು" ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಕುಗ್ಗಿಸದ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಲಾವಿದ "ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಸಮೀಪದ ಪೂರ್ವದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀನ್ ಲೆಮಾರಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಯ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ, ಡೌಮಿಯರ್ ಬಾರ್ಬಿಝೋನ್ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಸೇರಿದವನು, ಅವನ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲ" ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿದ್ದವು. "ಆ ಕಾಲದ ಕೆಲವು ಅಭಿಜ್ಞರು" "ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ" "ಮತ್ತು" "ಅವಮಾನಕರ" "ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಅಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಅದೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅದೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ (ಕೆಲವು ಜನರಿಗೆ ಡಾಮಿಯರ್ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿದಂತೆ, ಇತರರಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರನನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದನು)". ಡೌಮಿಯರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟು, ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು 20 ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ವಿಷಯವು ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವವರೆಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳೆಂದರೆಃ ವೈದ್ಯರು, ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಂಗ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸವದ ವಿಷಯಗಳು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ (ನಟರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ತೆರೆಮರೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಅಭಿಜ್ಞರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ದುಡಿಯುವ ಜನರು, ಮೇಜಿನ ಸುತ್ತ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗ (ತಿನ್ನುವುದು, ಕುಡಿಯುವುದು, ಚೆಸ್ ಆಡುವುದು), ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ದರ್ಜೆಯ ಗಾಡಿಗಳು, ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ವಲಸಿಗರು ಅಥವಾ ನಿರಾಶ್ರಿತರು, ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್. ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ ಮರಣದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು ಅಂದರೆ 1878ರವರೆಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯ ಶೋಧನೆಯ ಸತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ರಷ್ವರ್ಕ್ನ ಶಕ್ತಿಯುತ ನೇರತೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಮಕೈರ್, ಲೆಸ್ ಬಾಸ್ ಬ್ಲ್ಯೂಸ್, ಲೆಸ್ ಬೊಹೆಮಿಯೆನ್ಸ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಮಸೀದಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಅಪೋಸ್ಟಲ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ (ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ರಿಜ್ಕ್ಸ್ಮ್ಯೂಸಿಯಂ), ಅಥವಾ ಅವರ ಗುಡ್ ಸಮರಿಟನ್, ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಚೊ ಪಾಂಜಾ, ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಮೋಕ್ಡ್, ಅಥವಾ ಸೌತ್ ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಯೋನಿಡ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಗುರುತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಶಿಲ್ಪಗಳು ಡೌಮಿಯರ್ ಒಬ್ಬ ಸಮೃದ್ಧ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರ, ಕರಡುಗಾರ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರು ಬೇಯಿಸದ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಅಪರೂಪದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಿನಾಶದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಈ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ಫೌಂಡರಿಗಳೆಂದರೆ ಎಫ್. ಬಾರ್ಬೆಡಿಯನ್ ಬಾರ್ಬೆಡಿಯನ್, ಮತ್ತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಡೌಮಿಯರ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸತ್ತಿನ ಸದಸ್ಯರ 36 ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಬೇಯಿಸದ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1927ರಿಂದ ಕಂಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು 25 ಮತ್ತು 30 ಎರಕಹೊಯ್ದಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬೆಡಿಯೆನ್ನೆ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಾಗೋಟ್-ಲೆ ಗ್ಯಾರೆಕ್ ಮಣ್ಣಿನ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಎರಕಹೊಯ್ದಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೂರು ವಿಶೇಷ ಎರಕಹೊಯ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ವಲ್ಸುವಾನಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಈ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳೆಲ್ಲವೂ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿದ್ದು, ಮೂಲವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಬೇಯಿಸದ ಮಣ್ಣಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳಾಗಿವೆ. ಅದರ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಜೇಡಿಮಣ್ಣನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಓರ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ, ಕೆಲವು ಬೇಯಿಸಿದ ಮಣ್ಣಿನ 'ಪ್ರತಿಮೆಗಳು' ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋಬಿನ್ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ. ವಲ್ಸುವಾನಿ ಅವರು ತಲಾ 30 ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಚಿನ ಎರಕಹೊಯ್ದವನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದು ಗೋಬಿನ್. ಮತ್ತೆ, ಅವು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಈ ಟೆರ್ರಾ ಕೋಟ್ಟಾ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಡೌಮಿಯರ್ ಸ್ವತಃ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಾಲೆಯು (ಫಾಗ್-ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಿಂದ J.Wasserman) ಅವುಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಲೆಯು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೋಬಿನ್, ಲೆಕೊಮ್ಟೆ, ಮತ್ತು ಲೆ ಗ್ಯಾರೆಕ್ ಮತ್ತು ಚೆರ್ಪಿನ್, ಎಲ್ಲರೂ ಹೇಗಾದರೂ ಕಂಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಡೌಮಿಯರ್ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ (ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೇಂದ್ರ) ಮತ್ತು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಈ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು 'ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ' ಅಥವಾ 'ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ' (ಎನ್ಜಿಎ) ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಹೆವಿ ಬರ್ಡನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗುವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮಹಿಳೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊತ್ತುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಬಹುಶಃ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಚೀಲ; ಪ್ರತಿಮೆಯು ಸುಮಾರು 14 ಇಂಚು ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ. ಆಲಿವರ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಲಾರ್ಕಿನ್ ಹೇಳುವಂತೆ, "ಸ್ಕರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಗಾಳಿ ಬೀಸುವ ಮಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳಿದಾಗ ಮತ್ತು ಹಿಡಿದಿರುವ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತನದ ಮೇಲೆ ಬಟ್ಟೆಯ ಸುಕ್ಕುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಚಾಕು ಬ್ಲೇಡ್ ಅಥವಾ ಬ್ರಷ್ ಹ್ಯಾಂಡಲ್ನ ತುದಿಯನ್ನು ಬಳಸುವಾಗ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಡೌಮಿಯರ್ನ ವೇಗವಾದ ಬೆರಳುಗಳ ಗುರುತು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ತೈಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಈ ಸಣ್ಣ ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅದು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆರ್ಸೆನೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆಯವರ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಡೌಮಿಯರ್ ದಿ ಹೆವಿ ಬರ್ಡನ್ ನ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗು ಗಾಳಿಯಿಂದ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಡೌಮಿಯರ್ ಇದನ್ನು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದ ದೊಡ್ಡ ಶಕ್ತಿಗಳ ರೂಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗುವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಗಾಢವಾದ ನೆರಳಿನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರು ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜನಪ್ರಿಯ ಭಾವಾತಿರೇಕದ ನಾಯಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಮಕೈರ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಬೂರ್ಷ್ಟಾ ಸಮಾಜವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ ಹಿಸ್ಟೋಯಿರ್ ಅನ್ಸಿಯೆನ್, ಅವರು ಆ ಅವಧಿಯ ಕಲೆಯ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಹುಸಿ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡರು. 1848 ರಲ್ಲಿ ಡೌಮಿಯರ್ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇನ್ನೂ ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು 1863 ರಲ್ಲಿ ತೊರೆದು 1864 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1840ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು, ಪ್ರತಿವಾದಿಗಳು, ವಕೀಲರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭ್ರಷ್ಟ, ದುರಾಸೆಯ ವಕೀಲರ ಬಗ್ಗೆ ಕಟುವಾದ ವಿಡಂಬನೆಯಾದ 'ಲೆಸ್ ಜೆನ್ಸ್ ಡಿ ಜಸ್ಟಿಸ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಾನೂನು ವೃತ್ತಿಯ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡೌಮಿಯರ್ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 39 ವಿವಿಧ ಕಾನೂನು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹಲವಾರು ಅಪರೂಪದ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಶ್ವೇತಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 37 ಈ ಹಿಂದೆ ಚಾರಿವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದ್ದವು. ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ದಂಡಾಧಿಕಾರಿ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಅನುಭವವು ಕಾನೂನು ವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿರಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. 1834ರಲ್ಲಿ ಆತ 1834ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗಲಭೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ರ್ಯೂ ಟ್ರಾನ್ಸ್ನೋಯಿನ್ನಲ್ಲಿನ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ ರ್ಯೂ ಟ್ರಾನ್ಸ್ನೋಯಿನ್ ಅನ್ನು 1834ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 15ರಂದು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಎಲ್ 'ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಮೆನ್ಸುವೆಲ್ ಚಂದಾದಾರಿಕೆ ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಲಾಭವು ಪತ್ರಿಕಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ, ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಗತಿಪರವಾದ ಜರ್ನಲ್ ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ವಿರುದ್ಧದ ಮೊಕದ್ದಮೆಯ ಕಾನೂನು ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಭರಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು, ಇದಕ್ಕೆ ಡೌಮಿಯರ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಪೊಲೀಸರು ಗ್ಯಾಲರಿ ವೆರೋ-ಡೋಡಾಟ್ನಲ್ಲಿ (1 ನೇ ಅರೋಂಡಿಸ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾರ್ಗ) ಮುದ್ರಣ ಮಾರಾಟಗಾರ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಜೀನ್ ಆಬರ್ಟ್ನ ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಿರುವ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಅವರು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದ ಅನೇಕ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಜೊತೆಗೆ ಮೂಲ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೂ ಟ್ರಾನ್ಸ್ನೋನೇನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮುದ್ರಣಗಳು ಈ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಬದುಕುಳಿದಿವೆ. ಲೆಗಸಿ ಬೌಡೆಲೈರ್ ಆತನ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಎಲ್ 'ಉನ್ ಡೆಸ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಲೆಸ್ ಪ್ಲಸ್ ಇಂಪಾರ್ಟೆಂಟ್ಸ್, ಜೆ ನೆ ದಿರಾಯ್ ಪಾಸ್ ಸೆಲೆಮೆಂಟ್ ಡೆ ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್, ಆದರೆ ಎನ್ಕೋರ್ ಡಿ ಆರ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನ್. (ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ.) ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಕೂಡ ಅವರ ಕೆಲಸದ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ ಕುರಿತಾದ ಅನೇಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಅವನ ಮರಣದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಆರ್ಸೆನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್, ಹಾನರ್ ಡ್ಯೂಮಿಯರ್, ಎಲ್ 'ಹೋಮ್ ಎಟ್ ಎಲ್' ಯೂವ್ರೆ ಅವರು 1888 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1901 ರಲ್ಲಿ ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಲೌವ್ರೆ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಿಜ್ಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶ್ವದ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (500) ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು (1000) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಈ ವಿಷಯವು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಚೋ ಪಾಂಜಾದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯು 2012ರ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಆರ್ಟ್ ಹೋರ್ಡ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ 200ನೇ ಜನ್ಮದಿನವನ್ನು 2008ರಲ್ಲಿ ಏಷ್ಯಾ, ಅಮೆರಿಕ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಂಟರ್ಥೂರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಮ್ ರೋಮರ್ಹೋಲ್ಜ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಒಂದು ಕೊಠಡಿ ಇದೆ. ಡೌಮಿಯರ್ ಜಾಲತಾಣವು 1848ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೂ ನಡೆದ ಎಲ್ಲಾ ಡೌಮಿಯರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಡೌಮಿಯರ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಡೌಮಿಯರ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್, ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು, ಮರಗೆಲಸಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳಿಗೆ ಅಂತರ್ಜಾಲ ಪ್ರವೇಶ, ಆಳವಾದ ಸಂಶೋಧನಾ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು, ಮೂಲ ಮಾಹಿತಿ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಹುಡುಕಾಟ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1849 ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಡೌಮಿಯರ್ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸುಮಾರು 1,500 ಡೌಮಿಯರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪಟ್ಟಿಃ ಡೌಮಿಯರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಮ್ಮೇಳನಗಳು ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 2000 ರಿಂದ, ಸಮಗ್ರ, ತ್ರಿಭಾಷಾ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ರೈಸನ್, ಡೌಮಿಯರ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಇದೆ. ಇದು ವಿವರವಾದ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ (ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು, ಮರಗೆಲಸಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಕಲ್ಲುಗಳು, ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು) ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡ್ಯೂಮಿಯರ್-ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೆಬ್ಸೈಟ್; ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ. ಡೌಮಿಯರ್-ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಸಮಗ್ರ, ತ್ರಿಭಾಷಾ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ರೈಸನ್ ವಿವರವಾದ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ (ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು, ಮರಗೆಲಸಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಕಲ್ಲುಗಳು, ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು) ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ವೆಬ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಡೌಮಿಯರ್ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಡೀಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಹಾನರ್ ಡೌಮಿಯರ್ (ಫ್ರೆಂಚ್, 1808-1879) ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ 'ಒರ್ಸೆಯಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಗಳ ಕುರಿತು ಕೆಲವು ಮಾಹಿತಿಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಉತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅಷ್ಟು ಗಂಭೀರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಅಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಹಾನರ್ ಡೌಮಿಯರ್ ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಡೌಮಿಯರ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಡೌಮಿಯರ್ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ಡೌಮಿಯರ್ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ಗಳ 500 ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಡೌಮಿಯರ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಒದಗಿಸಿದೆ, ಇದು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಿಂದ (ಪಿಡಿಎಫ್ ಆಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ) 1808 ರ ಜನ್ಮಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಗಿದೆ.