The Dreyfus Affair (film series)
ಡ್ರೇಫಸ್ ಕೋರ್ಟ್-ಮಾರ್ಷಲ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್, ಜಾರ್ಜಸ್ ಮೆಲೀಸ್ ಅವರ ಹನ್ನೊಂದು ಕಿರು ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ 1899ರ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಹನ್ನೊಂದು ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನಿಜ ಜೀವನದ ಡ್ರೇಫಸ್ ಸಂಬಂಧದ ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸರಣಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಬೇಹುಗಾರಿಕೆಯ ಶಂಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಡ್ರೇಫಸ್ನ ಬಂಧನದಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಐಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ರೆನ್ನೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಸೆರೆವಾಸದ ಮೂಲಕ, ಅವನ ವಿಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ದೇಶದ್ರೋಹದ ಅಪರಾಧ ನಿರ್ಣಯದವರೆಗೆ ಈ ಸರಣಿಯು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ; ಮುಖ್ಯ ಡ್ರೇಫಸ್ ಆರೋಪಿಯ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ, ಡ್ರೇಫಸ್ನ ವಕೀಲರನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಅಪರಿಚಿತ ಬಂದೂಕುಧಾರಿಯ ಪ್ರಯತ್ನ ಮತ್ತು ಡ್ರೇಫಸ್ನ ಪರ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ಬಣಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಘರ್ಷ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಬಂಧಿತ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಮೆಲೀಸ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಸಂಯಮದ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದೆ; ಡ್ರೇಫಸ್ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಪರಾಧಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಿಜ ಜೀವನದ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಅಪಾರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡೂ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮೆಲೀಸ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಾರಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳು ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿವಾದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಇದು ಮೆಲೀಸ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಘಟನೆಗಳ ಪುನರ್ರಚನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ("ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವಾಸ್ತವತೆಗಳು"), ಮತ್ತು ಹನ್ನೊಂದು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ಕಂತುಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಸರಣಿಯ ಹನ್ನೊಂದು ಕಂತುಗಳು ಸರಣಿಯ ಬಿಡುಗಡೆಯ ತಿಂಗಳಾದ 1894 ರಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1899 ರವರೆಗಿನ ಡ್ರೇಫಸ್ ಸಂಬಂಧದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಳಗಿನವು ಸರಣಿಯ ವ್ಯಾಪಕ ಕಥಾಹಂದರದ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಂತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಗಾಗಿ, ಕೆಳಗಿನ ಕಂತುಗಳ ವಿಭಾಗವನ್ನು ನೋಡಿ. 1894ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಮಂಡ್ ಡು ಪ್ಯಾಟಿ ಡಿ ಕ್ಲಾಮ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಡ್ರೇಫಸ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಗೂಢಚಾರನೆಂದು ಶಂಕಿಸಿದನು. ಪ್ಯಾಟಿ ಡಿ ಕ್ಲಾಮ್ ಅವರು ಡ್ರೇಫಸ್ನ ಕೈಬರಹದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಬೋರ್ಡೆರೋದಲ್ಲಿನ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡಲು (ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೌಂಟರ್ ಇಂಟೆಲಿಜೆನ್ಸ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಜರ್ಮನ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಗೆ ಅನಾಮಧೇಯ ಪತ್ರ). ಡ್ರೇಫಸ್ ಗಾಬರಿಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆಂದು ಕಂಡ ಪ್ಯಾಟಿ ಡಿ ಕ್ಲಾಮ್, ಬೋರ್ಡೆರಿಯೊವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನೇರವಾಗಿ ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಡ್ರೇಫಸ್ ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಂದೂಕು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ತಾನು ನಿರಪರಾಧಿ ಎಂದು ಡ್ರೇಫಸ್ ಪ್ರತಿಭಟಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಎಕೋಲ್ ಮಿಲಿಟೈರ್ನಲ್ಲಿ, ಡ್ರೇಫಸ್ನ ಸ್ಥಾನಮಾನ ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಡ್ರೇಫಸ್ನನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಆರೋಪಿಸಿದ ಕರ್ನಲ್ ಹಬರ್ಟ್-ಜೋಸೆಫ್ ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಡ್ರೇಫಸ್ನ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಕ್ಷ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸುಳ್ಳು ದಾಖಲೆಯಾದ ಫಾಕ್ಸ್ ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸಿರುವುದಾಗಿ ಅವನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ). ಚೆರ್ಚೆ-ಮಿಡಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, 1899ರಲ್ಲಿ, ಡ್ರೇಫಸ್ನನ್ನು ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ಕ್ವಿಬೆರಾನ್ ಮೂಲಕ ರೆನ್ನೆಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಕೋರ್ಟ್-ಮಾರ್ಷಲ್ ಮೂಲಕ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುರಾವೆಗಳು ಹೊರಬಂದಿವೆ. ಆತನ ರಕ್ಷಣಾ ವಕೀಲರಾದ ಫೆರ್ನಾಂಡ್ ಲ್ಯಾಬೆರಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಮಾಂಜ್ ಮತ್ತು ಆತನ ಪತ್ನಿ ಲೂಸಿ ಆತನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಪಿಕ್ವಾರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯುವಾಗ, ಲಾಬರಿಯು ಗುಂಡಿನ ದಾಳಿಗೆ ತುತ್ತಾಗುತ್ತಾನೆ. ಲಾಬರಿ ಬದುಕುಳಿಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಶೂಟರ್ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪ್ರಕರಣವು ಜನರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆಃ ಡ್ರೇಫುಸಾರ್ಡ್ಗಳು (ಡ್ರೇಫಸ್ ನಿರಪರಾಧಿ ಎಂದು ನಂಬುವವರು) ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ಡ್ರೇಫುಸಾರ್ಡ್ಗಳು (ಅವರು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೆಂದು ನಂಬುವವರು). ಕೋರ್ಟ್ ಮಾರ್ಷಲ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕಡೆಯ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಡ್ರೇಫುಸಾರ್ಡ್ ವರದಿಗಾರ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ರೆಮಿ ಡಿ ಗುವೆಹಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೇಫುಸಾರ್ಡ್ ವಿರೋಧಿ ವರದಿಗಾರ ಆರ್ಥರ್ ಮೆಯೆರ್ ನಡುವಿನ ವಿವಾದವು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಜಗಳ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಡ್ರೇಫಸ್ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಆಗಸ್ಟೆ ಮರ್ಸಿಯರ್ (ಸಾಕ್ಷಿಯೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಅವರನ್ನು ಅಡ್ಡ-ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದಾಗ, ಈ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯು ಅಷ್ಟೇನೂ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ದೇಶದ್ರೋಹದ ಆರೋಪದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಗಾದ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಜೈಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಂತುಗಳು ಕೆಳಗಿನ ಕೋಷ್ಟಕವು ಪ್ರತಿ ಕಂತಿನ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು (#) ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳಲ್ಲಿ (ಎಸ್ಎಫ್ಸಿ) ಸಂಖ್ಯೆ, ಯುಎಸ್ ಮತ್ತು ಯುಕೆಗಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು, ಮೂಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ (ಮೀ) ಉದ್ದ, ಜೊತೆಗೆ ಸರಣಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಹನ್ನೊಂದು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ವಾರ್ವಿಕ್ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ 1899ರ ನವೆಂಬರ್ 1ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಶ್ಯ ಸಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಣ [ಫೈಲ್ಃ ಫೆರ್ನಾಂಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಮೆಲೀಸ್ Labori.png |thumb |300px |Méliès (ಎಡ) ಲ್ಯಾಬಿರಿಯಾಗಿ, ಡ್ರೇಫಸ್ ಮೀಟ್ಸ್ ಹಿಸ್ ವೈಫ್ ಅಟ್ ರೆನ್ನೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಮತ್ತು ಡಿಮ್ಯಾಂಜ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ] ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಡ್ರೇಫಸ್ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು, ಈ ಪ್ರಕರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಒಂದು ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಲುಮಿಯೆರ್ ಸಹೋದರರಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಡಬಲಿಯರ್ ಅವರು 1898 ರಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲದ ಚಲನಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋದರು, ಅವರು ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಗಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯವಾದ ಡ್ರೇಫಸ್ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಾತನಾಡುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಮೋಷನ್-ಪಿಕ್ಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು, 1894 ಮತ್ತು 1895 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆದವು ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಬ್ಬರು ಗಮನಸೆಳೆದಾಗ ಈ ವಂಚನೆ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಬಯೋಗ್ರಾಫ್ ಕಂಪನಿಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಖೆಯು ರೆನ್ನೆಸ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಚಾರಣೆಯ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ ತುಣುಕಿನ ಕಿರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರತಿರೂಪವು ಈ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಎರಡು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ. ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ನ ಮೆಲಿಯೇಸ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಾರ್ವಿಕ್ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ನಿಯೋಜಿಸಿರಬಹುದು, ಅದು ಮೆಲಿಯೇಸ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನಿಸ್ಟ್ಗಳಿಗೆ ವಿತರಿಸಿತು. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಾಥೆ ಫ್ರೆರೆಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ಡ್ರೇಫಸ್ ಸಂಬಂಧದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಆರು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ನಟ ಜೀನ್ ಲೀಜರ್ ಅವರು ಡ್ರೇಫಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಜೆಕ್ಕಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿರಬಹುದು. ನಿಜ ಜೀವನದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಡ್ರೇಫಸ್ನ ವಿಚಾರಣೆ ರೆನ್ನೆಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಮೆಲೀಸ್ನ ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ನ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೈನ್-ಸೇಂಟ್-ಡೆನಿಸ್ ನ ಮಾಂಟ್ರೂಯಿಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಲೀಸ್ನ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ಸಿನಿಮೀಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಬಲವಾದ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಮೆಲೀಸ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಶಕ್ತಿಯುತ ನಾಟಕೀಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಮೆಲಿಯೇಸ್ನ ವಾಸ್ತವತೆಗಳ ಪುನರ್ರಚನೆಯ ("ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವಾಸ್ತವತೆಗಳು") ಒಂದು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಂತಹ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸರಣಿಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಡ್ರೇಫಸ್ನನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಹೋಲುವ ಕಬ್ಬಿಣದ ಕೆಲಸಗಾರನನ್ನು ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಸ್ವತಃ ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಡ್ರೇಫಸ್ನ ವಕೀಲ ಫರ್ನಾಂಡ್ ಲ್ಯಾಬರಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಬರಿಯ ಹತ್ಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ ಪತ್ರಕರ್ತನಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ದೃಶ್ಯ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದಿಂದ ಡ್ರೇಫಸ್ನ ನಿರ್ಗಮನ, ಎಲ್ 'ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಸುದ್ದಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಈ ಸರಣಿಗಾಗಿ ಸಿನಿಮೀಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳೆರಡನ್ನೂ ಸೆಳೆದರುಃ ಕ್ವಿಬೆರಾನ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಯ್ಫಸ್ನ ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿನ ಮಿಂಚನ್ನು ಬಹು ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ದೋಣಿಯ ಮಳೆ ಮತ್ತು ರಾಕಿಂಗ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ವೇದಿಕೆ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈಟ್ರೆ ಲಾಬರಿಯ ಜೀವನದ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಬಂದೂಕಿನ ಹೊಗೆ ಪೌಡ್ರೆ ಡಿ ರಿಜ್ ಎಂಬ ಕಾಸ್ಮೆಟಿಕ್ ಪುಡಿಯ ಪಫ್ ಆಗಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಅನ್ನು ಆ ದಿನಾಂಕದವರೆಗಿನ ಮೆಲೀಸ್ನ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹನ್ನೊಂದು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಅನ್ನು ಸರಣಿಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿದೆ. (ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಸ್ವತಃ, ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದ್ದರುಃ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಅನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಒಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ದೀರ್ಘ-ಸ್ವರೂಪದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅದೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಥೀಮ್ಗಳು ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಡ್ರೇಫಸ್ನನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ನಟನ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಡ್ರೇಫಸ್ ನಿರಪರಾಧಿ ಎಂದು ಬಲವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಲ್ಯಾಬರಿಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ಕೂಡ ಡ್ರೇಫಸ್ನ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಪರೋಕ್ಷವಾದ ಬೆಂಬಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಅವರು ಪ್ರಕರಣದ ಘಟನೆಗಳ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ, ಪಕ್ಷಪಾತವಿಲ್ಲದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಬರೆದಿರುವ ಈ ಸರಣಿಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್-ಭಾಷೆಯ ವಿವರಣೆಯು, ಅವನತಿ ಸಮಾರಂಭವನ್ನು "ಡ್ರೇಫಸ್ಗೆ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಅನ್ಯಾಯ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಂತುಗಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಡ್ರೇಫಸ್ ಅನ್ನು ಹುತಾತ್ಮನಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಸರಣಿಯಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿವೆ, ಇದು ಡ್ರೇಫಸ್ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ವಿವಿಧ ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ನಿರಂತರ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ-ಉದ್ದದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಎಜ್ರಾ ಅವರು ಬರಹಗಾರಿಕೆಯ ಚಿತ್ರಣವು "ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹೊಸ ರೂಪದ ದಾಖಲೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು" ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಕಾಮೆಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯಂತಹ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಚಿತ್ರಣದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಎಜ್ರಾ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಒಂದು ಕಳಂಕವು, ಒಂದು ಹಂಚಿಕೆಯ ಹುತಾತ್ಮತೆಯ ಮೂಲಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಐಕಾನ್ಗೆ ಡ್ರೇಫಸ್ನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಯಹೂದಿ ಪರಂಪರೆಯ ಮೂಲಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದಿಂದ ಅವನ ದೂರವಾಗುವುದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ". ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೆಲೀಸ್ನ ಸ್ಟಾರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಂಪನಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳಲ್ಲಿ 206-217 ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹನ್ನೊಂದು ಕಂತುಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಮಾರಾಟವಾದವು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ತೋರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಥೆ ಅವರ ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳು 1899ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡನ್ನು ತಲುಪಿದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಆ ವರ್ಷದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದವು (ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು ಟ್ರಾನ್ಸ್ವಾಲ್ ಯುದ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಲಾಯಿತು). ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜೇ ಲೇಡಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಮೆಲೀಸ್ ನೀಡಿದ ಒತ್ತು ಎಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಾವು ಆ ಘಟನೆಗಳ ನೈಜ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. 1930ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಎಲ್ 'ಯುವ್ರೆಗಾಗಿ ಬರೆದ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗಲಭೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಲುಸಿಯೆನ್ ವಾಹ್ಲ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡ್ರೇಫುಸಾರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಿ ಡ್ರೇಫುಸಾರ್ಡ್ಗಳು ಗದ್ದಲದಿಂದ ವಾದಿಸಿದರು. ಪ್ರಕಟಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ದೃಶ್ಯಗಳು ಗಲಭೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು. ಈ ವಿವರಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡು ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರೂ, ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ; ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 1906 ರವರೆಗೆ ಮೆಲಿಯೇಸ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಆ ಕಾಲದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ನಡೆದ ಗಲಭೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಿನೆಮಾ ಮಾಲೀಕರು ಮಾಡಿದಂತೆ, ಕೆಲವು ಸ್ಥಳೀಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಡ್ರೇಫಸ್-ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪದಿಂದಾಗಿ ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಷೇಧ ಹೇರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು 1915 ರಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಆಮದು ಸೇರಿದಂತೆ ಡ್ರೇಫಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲು ಶಾಸನವನ್ನು ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು 1950 ರವರೆಗೆ ಈ ನಿಷೇಧವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಹನ್ನೊಂದು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು (ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯಗಳು 2 ಮತ್ತು 11, ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು 216 ಮತ್ತು 217 ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಬಿಎಫ್ಐ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ 35 ಎಂಎಂ ಧನಾತ್ಮಕ ಮುದ್ರಣವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಸರಣಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಹನ್ನೊಂದು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಸೆಂಟರ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡೆ ಲಾ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫಿ ಇನ್ ಬೋಯಿಸ್ ಡಿ 'Arcy.The ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವಂತೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಮೆಲೀಸ್ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವಾಸ್ತವತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದು 1902 ರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಕೃತಿಯಾದ ದಿ ಕಾರೋನೇಷನ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ VII ಅನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾರ್ಜಸ್ ಸಾದೌಲ್, ದಿ ಡ್ರೇಫಸ್ ಅಫೇರ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ "ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಡ್ರೇಫಸ್ ಸಂಬಂಧದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ವೆನಿಟಾ ದತ್ತಾ ಅವರು, ಡ್ರೇಫುಸಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೇಫುಸಾರ್ಡ್ ವಿರೋಧಿ ಪತ್ರಕರ್ತರ ನಡುವಿನ ಕಾದಾಟವು "ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಆಡಲ್ಪಟ್ಟ" ಮೂಲಕ, ಮೆಲೀಸ್ನ ಸರಣಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಶಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಸುಸಾನ್ ಡೈಚ್ ಅವರ 2001 ರ ಕಾದಂಬರಿ ಪೇಪರ್ ಕಾನ್ಸ್ಪಿರಾಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಅದರ ತಯಾರಿಕೆ, ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಬದುಕುಳಿಯುವಿಕೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1899ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಕ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಡ್ರೇಫಸ್ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಜಾರ್ಜಸ್ ಮೆಲೀಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವೀಡಿಯೊ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲೇಖನಗಳು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಡ್ರೇಫಸ್ 1890ರ ದಶಕದ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1890ರ ದಶಕದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮೂಕ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು