Relayer
ರಿಲೇಯರ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಗತಿಪರ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯೆಸ್ನ ಏಳನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ನವೆಂಬರ್ 1974 ರಲ್ಲಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ರಿಕ್ ವೇಕ್ಮನ್ ಅವರ ಡಬಲ್ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಟ್ ಆಲ್ಬಂ ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಟೋಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಓಶನ್ಸ್ (1973) ನಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನಿರ್ದೇಶನದೊಂದಿಗಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಮೇ 1974 ರಲ್ಲಿ ಗುಂಪನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಹೌದು ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ಶೈರ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು-ತುಣುಕುಗಳಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಆಲ್ಬಂಗೆ ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ರೆಫ್ಯೂಜಿಯ ಸ್ವಿಸ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಮೊರಾಜ್ರೊಂದಿಗೆ ನೆಲೆಸುವ ಮೊದಲು ಅವರು ಗ್ರೀಕ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯಾಂಜೆಲಿಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು. ರಿಲೇಯರ್ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ, ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಬದಿಯಲ್ಲಿ "ಸೌಂಡ್ ಚೇಸರ್" ಮತ್ತು "ಟು ಬಿ ಓವರ್" ಇವೆ. ರಿಲೇಯರ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮಿಶ್ರ ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇದು ನಂ. ಯುಕೆ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 4 ಮತ್ತು ನಂ. ಯು. ಎಸ್. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ 5ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ನ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಸೂನ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಏಕಗೀತೆಯು 1975ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ 1974 ಮತ್ತು ಜುಲೈ 1975ರ ನಡುವೆ ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಯೆಸ್ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಅವಧಿಯ ವಿರಾಮಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು. ರಿಲೇಯರ್ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 500,000 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದ ಕಾರಣ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದಿಂದ (ಆರ್ಐಎಎ) ಚಿನ್ನವೆಂದು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದನ್ನು 2003 ಮತ್ತು 2014ರಲ್ಲಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರುರೂಪಿಸಲಾಯಿತು; ಎರಡನೆಯದು ಹೊಸ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮತ್ತು 5.1 ಸರೌಂಡ್ ಸೌಂಡ್ ಮಿಕ್ಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಏಪ್ರಿಲ್ 1974 ರಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕ ಜಾನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಕ್ರಿಸ್ ಸ್ಕ್ವೈರ್, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಸ್ಟೀವ್ ಹೋವೆ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ರಿಕ್ ವೇಕ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಅಲನ್ ವೈಟ್ ಅವರ ಯೆಸ್ ತಂಡವು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಟೋಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಓಶನ್ಸ್ (1973) ಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು, ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಪೂರ್ವ-ಆದೇಶಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫೋನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯು ಚಿನ್ನವನ್ನು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಆಯಿತು. ಗುಂಪಿನ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ನಿಗೂಢ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ದ್ವಿಗುಣ ಉದ್ದದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಲ್ಬಂನೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ದಿಕ್ಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಅದರ ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ತೊರೆಯುವ ತನ್ನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ವೇಕ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದನು. ಅವರ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಜೂನ್ 8ರಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕು-ತುಣುಕುಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಯೆಸ್, ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ಶೈರ್ನ ಲಿಟಲ್ ಚಾಲ್ಫಾಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಮೊರೈಸ್ ಒಡೆತನದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೌಲಭ್ಯವಾದ ಫಾರ್ಮ್ಯಾರ್ಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಹೊಸ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕರಿಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು ಮತ್ತು ಜೀನ್ ರೌಸೆಲ್, ಎಡ್ಡಿ ಜಾಬ್ಸನ್, ನಿಕ್ ಗ್ಲೆನೀ-ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯಾಂಜೆಲಿಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸುಮಾರು ಎಂಟು ಆಟಗಾರರನ್ನು ಧ್ವನಿಪರೀಕ್ಷೆಗಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಯಿತು. ಇತರರು ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಆಗಮಿಸಿದ್ದರು. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು ವ್ಯಾಂಜೆಲಿಸ್ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಹಿಂದೆ ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಟೋಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಓಶನ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಫ್ಲಾಟ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ವಾಂಜೆಲಿಸ್ ಆಡಿಷನ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ರಿಹರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ರವಾನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬದ್ಧರಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿಗೆ ತುಂಬಾ ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಗುಂಪು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ ಫಿಲ್ ಕಾರ್ಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಾರಾಟದ ಭಯವು ಮತ್ತಷ್ಟು ತೊಡಕುಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ ಯೂನಿಯನ್ನಿಂದ ನಿರಾಕರಣೆಯು ವ್ಯಾಂಜೆಲಿಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸೇರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ ವರದಿಗಾರ ಕ್ರಿಸ್ ವೆಲ್ಚ್, ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ವಿಸ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಸಮ್ಮಿಳನ ಮೂವರು ರೆಫ್ಯೂಜಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿರುವ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಮೊರಾಜ್ರನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಂತೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಒಂದು ವಾರದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಲೇನ್ನಿಂದ ಆಡಿಷನ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಮೊರಾಜ್ರವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಮೊರಾಜ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಹಿಂದೆ 1969 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮೊರಾಜ್ರವರು 1974ರ ಆಗಸ್ಟ್ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ ಯೆಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಫಾರ್ಮ್ ಯಾರ್ಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದುಬಾರಿ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಆಗಮಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಅವರು ಹೇಳಿದರುಃ "ನಿರಾಶ್ರಿತರಿಂದ ಬರುತ್ತಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ನಮ್ಮ ಅಭ್ಯಾಸದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಮೂರು ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿತ್ತು!" ಮೊರಾಜನು ವ್ಯಾಂಜೆಲಿಸ್ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದನು, ಅದು ಇನ್ನೂ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿದೆ. ಟ್ಯೂನ್ ಅಪ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಕ್ಲೋಸ್ ಟು ದಿ ಎಡ್ಜ್ (1972) ನಿಂದ "ಆಂಡ್ ಯು ಅಂಡ್ ಐ" ನ ಸಣ್ಣ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಸುತ್ತಲೂ ಸೇರಿತು. "ಸೌಂಡ್ ಚೇಸರ್" ನ ಮಧ್ಯ ಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಬರೆದದ್ದಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು ಮೊರಾಜ್ರ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮೊರಾಜನು ನುಡಿಸಿದ್ದನ್ನು ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಮರುದಿನ, ಲೇನ್ ಅವರು ಪೂರ್ಣಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸೇರಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಲೇನ್ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಮೊರಾಜನು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಕಲಿಯಲು ಮಧ್ಯ ಲಂಡನ್ನ ಬಳಿಯ ಅರ್ಲ್ಸ್ ಕೋರ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಫ್ಲಾಟ್ನಿಂದ ಪ್ರತಿದಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಓಡಿಸಿದನು. ಅಂತಹ "ಬಿಗಿಯಾದ" ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ 80 ನಿಮಿಷಗಳ ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಟೋಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಓಶನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಆಂಡರ್ಸನ್ ರಿಲೇಯರ್ನಲ್ಲಿ "ತುಂಬಾ ಅತಿರೇಕದ ವಿಭಿನ್ನ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟರ್ಕಿಶ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಇಲ್ಹಾನ್ ಮಿಮಾರೋಲು ಅವರ ಕಾರ್ಲ್ಹೈನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಮತ್ತು ವಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಲಿರಿಯಸ್ ಡೆಮನ್ (1972) ನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು ಮತ್ತು ಮೊರಾಜ್ ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ" ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ "ಯೋಚಿಸದೆ ಮುಕ್ತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ಭಾವಿಸಿದ್ದರು". ರಿಲೇಯರ್ ಕ್ಲೋಸ್ ಟು ದಿ ಎಡ್ಜ್ (1972) ನ ಅದೇ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎರಡು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಎರಡನೇ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದೆ ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ; ಆಂಡರ್ಸನ್ ಒಂದನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹುಚ್ಚು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳ ಬಹುಪಾಲು, ಮೊರಾಜನು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ನಿಖರವಾದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ತನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದನು. ಆಲ್ಬಮ್ನಲ್ಲಿ ಹೋವೆ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಗಿಟಾರ್ 1955 ರ ಫೆಂಡರ್ ಟೆಲಿಕಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಿಬ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ ಪಾಲ್ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಶೈಲಿಯ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಪೆಡಲ್ ಸ್ಟೀಲ್ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ಸಿತಾರ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಕ್ವೈರ್ ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಿಕನ್ಬ್ಯಾಕರ್ 4001 ರಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ "ಟು ಬಿ ಓವರ್" ನಲ್ಲಿ ಫೆಂಡರ್ ಜಾಝ್ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಫಾರ್ಮ್ಯಾರ್ಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ನಂತರ, ಸರ್ರೆಯ ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವಾಟರ್ ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯೂ ಪೈಪರ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಕ್ವೈರ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ರಿಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಅವರು 1972ರ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ನಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು. ಇದು ಲಂಡನ್ನಿನ ಹೊರಗೆ ಯೆಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವು ವೃತ್ತಿಪರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಮಯಕ್ಕಾಗಿ ಪಾವತಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ವೆಚ್ಚ ಕಡಿತದ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಹೀಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. 1970 ರಿಂದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಸೌಂಡ್ ಮಿಕ್ಸರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಎಡ್ಡಿ ಆಫೋರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಕ್ವೈರ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಫೋರ್ಡ್ ಮೊಬೈಲ್ 24-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಯಂತ್ರ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಡೆಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜೆನಾರೊ ರಿಪ್ಪೋ ಅವರನ್ನು ಟೇಪ್ ಆಪರೇಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿತು. 1975ರಲ್ಲಿ ಇತರ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು ಆಫೋರ್ಡ್ ಜೊತೆಗಿನ ಕೊನೆಯ ಯೆಸ್ ಆಲ್ಬಂ ರಿಲೇಯರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಮಯವು "ಸ್ವಲ್ಪ ಹಳತಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಡ್ರಾಮಾ (1980) ಮತ್ತು ಯೂನಿಯನ್ (1991) ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮರಳಿದರು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಂಟು ಅಥವಾ ಒಂಬತ್ತು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಆಲ್ಬಂನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದ ಕಾರಣ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಫೋರ್ಡ್ "ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಕಲ್ಲು ತೂರಾಟಕ್ಕೊಳಗಾಗಬೇಕೆಂದು" ಮೊರಾಜನು ಬಯಸಿದನು, ಇದು ಫ್ರಾಜಿಲ್ (1971) ನಲ್ಲಿನ ಆಫೋರ್ಡ್ನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಎಮರ್ಸನ್ ಲೇಕ್ & ಪಾಮರ್ ಅವರ ಆಲ್ಬಂಗಳಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ. ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಆಡ್ ವಿಷನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಂಗ್ಸ್ ಸೈಡ್ ಒನ್ "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" 21 ನಿಮಿಷಗಳ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಆಂಡರ್ಸನ್ "ಯುದ್ಧದ ಹಾಡು, ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇದು ಯುದ್ಧವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅಥವಾ ಖಂಡಿಸಲು ಅಲ್ಲ. ಭವಿಷ್ಯದ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿ, ಚಾರ್ಜ್, ವಿಜಯದ ರಾಗ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ ಇದೆ ". ಆತ ಮೂಲತಃ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್ ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಅದರ ಥೀಮ್ಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಪಕ್ಕ-ಉದ್ದದ ಹಾಡನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಇಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ಓದಿದ್ದರಿಂದ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಕಥೆಯ ಕುರಿತಾದ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಮೊರಾಜ್ರವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಮೊರಾಜ್ರವರು ಫಿಲಿಪ್ ಡ್ರೂಲೆಟ್ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ ಡೆಲಿಯಸ್ನ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಮೊರಾಜ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಬಹುಶಃ 'ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ' ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅದರಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ". ಆಂಡರ್ಸನ್ ತನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಥೀಮ್ಗಳಿಂದ ಈ ಹಾಡು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು "ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ" ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿಗೆ ನುಡಿಸಿತು; ಅವನು ಏನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮೇಟ್ಗಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ ಅವನು ನಿರಾಳರಾದನು. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಹೋವೆ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಟೇಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅದರ ರಚನೆಯನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಿದರು, ಆಂಡರ್ಸನ್ ಮುಂದಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಬಿಟ್ಟರು ಏಕೆಂದರೆ ಗುಂಪು ಮೊದಲು ಕೆಳಗಿಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹಾಡನ್ನು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೂ ತಂಡವು ಇಡೀ ತುಣುಕನ್ನು ಮೊದಲೇ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗದ ಟೇಕ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸದಸ್ಯರು ಪ್ರಬಲವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದವುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಹಲವಾರು ವಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಒಮ್ಮೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧ ವಿಭಾಗವು ತಾನು ಮತ್ತು ಆಂಡರ್ಸನ್ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ ಯಾರ್ಡಿನಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಬಳಸಿದ ಕಾರಿನ ಬಿಡಿಭಾಗಗಳ ಗೋಪುರವನ್ನು ವೈಟ್ ತಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಕ್ರ್ಯಾಶಿಂಗ್ ಸೌಂಡ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಊಹಿಸಿದ್ದರಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಗುಂಪನ್ನು "ತುಂಬಾ ದೂರ ಹೋಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು "ತುಂಬಾ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಹೋವೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ನಂತರ "ಸೂನ್" ಎಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು. ಆಂಡರ್ಸನ್ ನಂತರ "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಬದಿಯ "ಸೌಂಡ್ ಚೇಸರ್" ಜಾಝ್ ಸಮ್ಮಿಳನ ಮತ್ತು ಫಂಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಆಡಿಷನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಪರಿಚಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಮೊರಾಜ್ರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು; ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು "ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಟೇಕ್" ಗಳ ನಂತರ ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೂಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಅಂತಿಮ ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ ಹೂತುಹೋಗಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಈ ಹಾಡು "ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ನ ಚುರುಕಾದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ನನ್ನ ವಿಚಿತ್ರ ರೀತಿಯ ಫ್ಲಮೆಂಕೊ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ [ಗಿಟಾರ್] ನ ವರ್ಣಿಸಲಾಗದ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೋವೆ ಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗಿಟಾರ್ ಸೋಲೋ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೊರಾಜ್ರ ಆರಂಭಿಕ ಆಯ್ಕೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮೊರಾಜ್ರವರು ಅದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಹೌದು, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಡಾನ್ ಹೆಡ್ಜಸ್ ಈ ಹಾಡನ್ನು ರಿಟರ್ನ್ ಟು ಫಾರೆವರ್ ಎಂಬ ಸಮ್ಮಿಳನ ಗುಂಪಿನ ಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಲಂಡನ್ನ ಹೋವೆ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಾಹ್ನವನ್ನು ಕಳೆದಾಗ "ಟು ಬಿ ಓವರ್" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಯಾವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಇಬ್ಬರೂ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು ಹೋವೆ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಮೊದಲು ಆಂಡರ್ಸನ್ಗೆ ಹಾಡಿದ್ದ ಮಧುರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಒಲವನ್ನು ಹೋವೆಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಸಹ ಆರಂಭಿಕ ಗೀತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ "ನಾವು ನಾಳೆ ಹೊಳೆಯ ಕೆಳಗೆ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡೋಣ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಹೊಳೆಯ ಕೆಳಗೆ ತೇಲುತ್ತೇವೆ, ಮುಗಿಸಲು". ಲಂಡನ್ನ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಸರ್ಪೆಂಟೈನ್ ಸರೋವರದ ದೋಣಿ ಸವಾರಿಯಿಂದ ಹೋವೆ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಅವರು ಈ ಹಾಡನ್ನು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶೇಷ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅದನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಹೋವ್ 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ತಂಡವಾದ ಟುಮಾರೋ ಅವರ ಹಾಡಿನಿಂದ ರಿಫ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಆಂಡರ್ಸನ್ "ಟು ಬಿ ಓವರ್" ಅನ್ನು "ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ ಸೌಮ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಷಯಗಳು ತಪ್ಪಾದಾಗ ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಇದು ". ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಿದಾಗ, "ನನಗೆ ಇದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ಆಕೆಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಸಾಲು ಇರಬೇಕೆಂದು ಹೋವೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, "ನಾವು ಶಾಂತವಾದ ಹೊಳೆಗಳಲ್ಲಿ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಅನುಸರಿಸಿ, ಆದರೆ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅದನ್ನು "ಟು ಬಿ ಓವರ್, ವಿ ವಿಲ್ ಸೀ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಇದು ವಿಶಾಲವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಹೋವೆ "ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರೆಮಾಚಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮೊರಾಜನು ಈ ಹಾಡಿಗಾಗಿ ಸುಧಾರಿತ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸೋಲೋವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಲು "ನಿಖರವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಫ್ಯೂಗ್ನಂತೆ" ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಸೋಲೋವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ಒಂದು ಸಂಜೆ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಹಾಡಿನ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮೊರಾಜ್ರವರು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಅದನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲು ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ತೋಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ರೋಜರ್ ಡೀನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಅವರು 1971 ರಿಂದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಲಾಂಛನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. ತನ್ನ 1975 ರ ಪುಸ್ತಕ ವ್ಯೂಸ್ನಲ್ಲಿ, ಡೀನ್ ಅವರು 'ಯೆಸ್' ಗಾಗಿ ಕವರ್ ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅವರು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆನಂದಿಸಿದರು. "ಮಿಲಿಟರಿ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕೋಟೆಯ ನಗರ" ಎಂಬ ತೋಳಿಗಾಗಿ "ದೈತ್ಯ 'ಗೋಥಿಕ್' ಗುಹೆಯನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುವ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಆತ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಡೀನ್ ಮಾಡಿದ ಜಲವರ್ಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. 2004 ರಲ್ಲಿ ಕವರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಕೋಟೆಯ ನಗರದ ಅಂತಿಮ ಗೋಡೆಯಾದ ಅಂತಿಮ ಕೋಟೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದೊಂದು ಅದ್ಭುತ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿತ್ತು. ನೈಟ್ಸ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ಮಾಡಿದಂತಹ ಅಥವಾ ಪ್ರಸ್ತುತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೀವು ನೋಡುವಂತಹ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನಾನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೆ. ನೇರವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ತಿರುಗುವ, ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ಗಳು ". ಡೀನ್ನ ಅನೇಕ ಆಲ್ಬಮ್ ಕವರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ರಿಲೇಯರ್ಗಾಗಿ, ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವ ಯೋಧರು "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ನಲ್ಲಿರುವ ಯುದ್ಧದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ತೋಳು 1974ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ತಿಂಗಳಿನ ಬರಹಗಾರ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಲೆಮ್ಖುಲ್ ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ನಾಲ್ಕು-ಸ್ಟಾನ್ಜಾ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊರಾಜ್ನ ಮಾಜಿ ಮೈನ್ಹಾರ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮೇಟ್ ಜೀನ್ ರಿಸ್ಟೋರಿ ತೆಗೆದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆಲ್ಬಂನ ಸಿಡಿ ಮರುಮುದ್ರಣವು ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಬಳಕೆಯಾಗದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಡೀನ್ನ 2008ರ ಪುಸ್ತಕ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1975ರ ಎನ್ಎಂಇ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಆಲ್ಬಮ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉಡುಪು ಧರಿಸಿದ ಎಲ್ಪಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ "ಯೆಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್" ಆಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಅದರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಡೀನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 2020ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು $6 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟವಾಗಿತ್ತು. ಬಿಡುಗಡೆ ರಿಲೇಯರ್ ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ ನವೆಂಬರ್ 1974 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಪಿ, ಆಡಿಯೋ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಮತ್ತು 8-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ನಂತರ 5 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1974 ರಂದು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಯುಕೆ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 4 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಟಾಪ್ ಎಲ್ಪಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 5 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎರಡು ವಾರಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಆಲ್ಬಂ 18 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1974 ರಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದಿಂದ 500,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿ ಚಿನ್ನದ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣವನ್ನು ತಲುಪಿತು. "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ನ ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಸೂನ್" (ಫ್ರಮ್ "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ") ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು 8 ಜನವರಿ 1975 ರಂದು ಸಿಂಗಲ್ ಆಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದರ ಬಿ-ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ "ಸೌಂಡ್ ಚೇಸರ್" ನ ಸಂಪಾದಿತ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ. ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ರಿಲೇಯರ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ಕ್ರಿಸ್ ವೆಲ್ಚ್ ಅವರು ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿಕರ ಹೌದು ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಅವರು "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ಅನ್ನು "ಈ ಏಕ ಆಲ್ಬಂ ವಿಧಿಸಿದ ಸಮಯದ ರಚನೆಗಳ ಪ್ರಬಲ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನಗಳು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ವೆಲ್ಚ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು "ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು, ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜಾನ್ನ ಸ್ಫಟಿಕಾಕಾರದ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಯುದ್ಧ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಸೂನ್" ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ತನ್ನ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1974ರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ರಿಲೇಯರ್ ಅನ್ನು "ಹೌದು ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಬಹುತೇಕ ದೋಷರಹಿತ ಪ್ರಯತ್ನ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಮೊರಾಜ್ರನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಇದು "ಸರಳವಾದ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ರೂಪಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿದವರು ಇದು ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಟೋಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಓಶನ್ಸ್ (1973) ನ ಅನುಸರಣೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಇದು ಆಡಂಬರದ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಐದರಲ್ಲಿ ಮೂರು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿತು, ಆಲ್ಬಮ್ "ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೋರಲ್ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೋಲೋಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಅಪಘರ್ಷಕ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ದಟ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿತ್ತು". ಹೋವೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ರಿಲೇಯರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ರುಚಿಯನ್ನು ಸಹ ತಂದರು. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸ್ಕ್ವೈರ್ ತನ್ನ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ವೈಟ್ನ ಡ್ರಮ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಕೆಲವು ಸಂವಹನವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಯೆಸ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಮೊರಾಜ್ ಆಲ್ಬಂನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು "ಸಾಕಷ್ಟು ಸಡಿಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಶಕ್ತಿಯಿದೆ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಬಿಬಿಸಿಗಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ವೇಕ್ಮ್ಯಾನ್ನನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು "ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗದ ತುಂಬಾ ಚುರುಕಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾದ ರೂಪ" ವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ತಂಡವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಹೌದು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿತ್ತು. "ನಾನು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಸರಿಯಾದ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ". ರೀಸ್ಯೂಸ್ ರಿಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1988 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಿಡಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಆಂತರಿಕ ಸಿಡಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಝಾಲ್ ಶ್ರೈಬರ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. 1998ರಲ್ಲಿ, ಇಸಾವೊ ಕಿಕುಚಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ ಮಿನಿ-ಸ್ಲೀವ್ ಎಚ್. ಡಿ. ಸಿ. ಡಿ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 2003ರಲ್ಲಿ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಸ್ಟರ್ಲಿಂಗ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಮರಿನೋ ಅವರು ರೈನೋ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೀಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು "ಸೂನ್" ಮತ್ತು "ಸೌಂಡ್ ಚೇಸರ್" ನ ಏಕ ಸಂಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರನ್-ಥ್ರೂ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ಹಾಡಿನ ರಚನೆಗಳಿವೆ ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದಂತೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ "ಬ್ಯಾಟಲ್" ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. 2009ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಾಗಿ ಇಸಾವೊ ಕಿಕುಚಿ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಿದರು. 2003ರ ಮರುಮಾದರಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 2013ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ದಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಮ್ಸ್ 1969-1987 ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ 2014 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀವನ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರು ಹೊಸ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮತ್ತು 5.1 ಸರೌಂಡ್ ಸೌಂಡ್ ಮಿಶ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪನೆಗ್ರಿಕ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಡಿ/ಡಿವಿಡಿ-ಆಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಸಿಡಿ/ಬ್ಲೂ-ರೇ ಡಿಸ್ಕ್ ಪ್ಯಾಕ್ಗಳಾಗಿ ರಿಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ಯಾಕ್ಗಳು ಪ್ರತಿ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನ ಮೂಲ ಮಾಸ್ಟರ್ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರನ್-ಥ್ರೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಬೋನಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಬ್ಲೂ-ರೇ ಪ್ಯಾಕ್ ಆಲ್ಬಂನ ವಾದ್ಯಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ರೀಮಾಸ್ಟರ್ "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇಳುವ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಮೂಲ ಮಲ್ಟಿ-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಭಾಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಲ್ಬಂನ ಅಂತಿಮ ಮಿಶ್ರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಟೇಪ್ ಮೂಲದಿಂದ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿಲ್ಸನ್ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1974ರ ನವೆಂಬರ್ 8ರಿಂದ 1975ರ ಆಗಸ್ಟ್ 23ರವರೆಗೆ ನಡೆದ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಯು. ಕೆ. ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬಮ್ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಟೂರ್ ಯೆಸ್ ರಿಲೇಯರ್ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರವಾಸವು 1975ರ ಓದುವ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯಾಂಶದ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ದಿನಾಂಕಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಗ್ರಿಫೋನ್ ಅನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸರ್ರೆಯ ಶೆಪ್ಪರ್ಟನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ರಿಹರ್ಸಲ್ಗಳು ನಡೆದವು, ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಆಫೋರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಹವರ್ತಿ ಮೈಕೆಲ್ ಟೈಟ್ನಿಂದ ವೇದಿಕೆಯ ಬೆಳಕು, ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಡೀನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಮಾರ್ಟಿನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸೆಟ್. 31 ದಿನಗಳ ಯು. ಎಸ್ ಪ್ರವಾಸದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮೊರಾಜ್ರವರು ಸೆಟ್ಲಿಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಲು ಸುಮಾರು ಆರು ವಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಲಿಯಲು ತಮ್ಮ ಲಂಡನ್ನ ಫ್ಲಾಟ್ನಿಂದ ಸ್ಕ್ವೈರ್ನ ಮನೆಗೆ 90 ನಿಮಿಷಗಳ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ರಿಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ಹೌದು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಮೊರಾಜ್ ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ "ಮೆಮೊರಿ ಶೀಟ್ಗಳು" ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ. ಅವರು ಪ್ರವಾಸದ ಮೊದಲ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಶೀಟ್ಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಪ್ರವಾಸವು ಎರಡು ವಾರಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದ ನಂತರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಅನ್ನು ತಲುಪುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮೊರಾಜ್ ಅವರು ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿತ್ತುಃ "ನಾವು ಹಲವಾರು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಂತು ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿದೆವು. ಆ ಸದ್ದು ನಂಬಲಾಗದಂತಿತ್ತು ". ಅವರ ರಿಗ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ 14 ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಫ್ಯೂಚರ್ ಯೆಸ್ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಟ್ರೆವರ್ ಹಾರ್ನ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದು, ಯುಕೆ ಲೆಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಲಿರಿಯಂ" ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ಇದು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಜಾನ್ 'ಸೂನ್' ಹಾಡಿದರು. ನನಗೆ ಅಳುವಂತಾಯಿತು. ಅದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಆ ಹಾಡು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು "ಎಂದು ಬರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಹೌದು, ಮೂಲತಃ 2020 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಅವರ ಆಲ್ಬಮ್ ಸರಣಿ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು ಮತ್ತು ರಿಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಆದರೆ ಕೋವಿಡ್-19 ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗದಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸವನ್ನು 2022 ಕ್ಕೆ ಮರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕ್ಲೋಸ್ ಟು ದಿ ಎಡ್ಜ್ನ ಐವತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಅರ್ಪಿಸುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ರಿಲೇಯರ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ತರುವಾಯ 2023ಕ್ಕೆ ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ಮರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವಿಮೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು. ಹಾಡುಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೌದು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳುಃ ಮೂಲ ಯುಕೆ ವಿನೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅವಧಿಗಳು ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಿಎಂಐ ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ "ಸೂನ್" ಕೇವಲ ಜಾನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಲ್ಬಂನ ಮೂಲ ಸಿಂಗಲ್ ಮತ್ತು 2003 ರ ರೀಮಾಸ್ಟರ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಈ ಹಾಡು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಯೆಸ್ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಪರ್ಸನಲ್ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳನ್ನು 1974ರ ಆಲ್ಬಮ್ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೌದು ಜಾನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್-ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್, ಪಿಕ್ಕೋಲೋ, ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ ಸ್ಟೀವ್ ಹೋವ್-ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್, ಪೆಡಲ್ ಸ್ಟೀಲ್, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಸಿತಾರ್, ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ವೋಕಲ್ಸ್ ಕ್ರಿಸ್ ಸ್ಕ್ವೈರ್-ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್, ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ವೋಕಲ್ಸ್ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಮೊರಾಜ್-ಪಿಯಾನೋ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಪಿಯಾನೋ, ಹ್ಯಾಮಂಡ್ ಆರ್ಗನ್, ಮಿನಿಮೋಗ್, ಮೆಲ್ಲೋಟ್ರಾನ್ ಅಲನ್ ವೈಟ್-ಡ್ರಮ್ಸ್, ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಎಡ್ಡಿ ಆಫೋರ್ಡ್-ಎಂಜಿನಿಯರ್, ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಹೌದು-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಜೆನ್ನಾರೊ ರಿಪ್ಪೋ-ಟೇಪ್ ಆಪರೇಟರ್ ರೋಜರ್ ಡೀನ್-ಕವರ್ ಡಿಸೈನ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಮೈಕ್ ಅಲಿನ್ಸನ್-ಬ್ರಿಯಾನ್ ಲೇನ್ ಅನ್ನು ಅಂಟಿಸಿ-ಸಂಯೋಜಕ (ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್) ಜೀನ್ ರಿಸ್ಟೋರಿ-ಮೂಲ ಗ್ರೂಪ್ ಫೋಟೊ ಮ್ಯಾನ್ಸೆಲ್ ಲಿಥೋ-ಪ್ಲೇಟ್ಗಳು ಚಾರ್ಟ್ಸ್ ಸರ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು