Self-Portrait as the Allegory of Painting
ವೆಸ್ಟೆ ಡಿ ಪಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ಆಟೋರಿಟ್ರಾಟ್ಟೋ ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ ಲಾ ಪಿಟುರಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುವ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೊಕ್ ಕಲಾವಿದ ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತೈಲ-ಮೇಲೆ-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ 1638 ಮತ್ತು 1639ರ ನಡುವೆ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ ಇದನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಮೊದಲನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ (1660) ರಾಯಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದಿದೆ. 2015ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನಲ್ಲಿರುವ "ಕಂಬರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿ" ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಸ್ವತಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರನ್ನು ಸಿಸೇರ್ ರಿಪಾ ಚಿತ್ರಿಸಿದ "ಅಲ್ಲೆಗರಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಈಗ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಯಲ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮಹಿಳೆಯರು ವಿರಳವಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಮಯದಿಂದ ಅಪರೂಪದ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಲೆಗಳ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದು ಆ ಅವಧಿಯ ಒಂದು ದಿಟ್ಟ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೂ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಇಂದು ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯ ಇತರ, ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಲೆವಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲವು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇಲ್ಲಿನ ಆಕೃತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಕಲಾವಿದನ ಇತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ 1593ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಬರೊಕ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಜೆಂಟಿಲೆಚಿಯ ತಂದೆ ಒರಾಜಿಯೊ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಸ್ವತಃ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೊದಲು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. 1610ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾಳ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಹಿರಿಯ ಸದಸ್ಯ ಅಗೊಸ್ಟಿನೋ ಟಸ್ಸಿ ಅತ್ಯಾಚಾರವೆಸಗಿದಳು, ಈ ಘಟನೆಯು ಅವಳ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ವರ್ಣಮಯಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಪವರ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್" ಥೀಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜುಡಿತ್ ಸ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಹೋಲೋಫರ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಸಲೋಮೆ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನೊಂದಿಗೆ. ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ದೂರವಿರುವ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕಲಾವಿದನ ಗಮನವು ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಂದ ಏಕೈಕ ಹೊಸತನಕ್ಕೆ ಕಲಾವಿದನ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. "ಚಿತ್ರಕಲೆ" ಯಂತಹ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀ ರೂಪಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಯಾವುದೇ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳೆರಡರಂತೆಯೇ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ. ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸಿಸೇರ್ ರಿಪಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಐಕಾನೋಲೋಜಿಯಾ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾನವ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ನೋಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಚಿತ್ರಕಲೆ" ಯನ್ನು ಹೀಗೆ ತೋರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ರಿಪಾ ಹೇಳಿದರುಃ "ಪೂರ್ಣ ಕಪ್ಪು ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಛಿದ್ರಗೊಂಡ, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಚಿದ, ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಕಮಾನಿನ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಬಾಯಿ ತನ್ನ ಕಿವಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಕಟ್ಟಿದ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಗಂಟಲುಗೆ ಚಿನ್ನದ ಸರಪಳಿಯಿಂದ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ನೇತುಹಾಕಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ" ಅನುಕರಣೆ "ಎಂದು ಬರೆದಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕುಂಚವನ್ನು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಬಟ್ಟೆಗಳಿವೆ. "ಬಾಯಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಕಟ್ಟಿದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಈ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಕಡೆಗೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ಅವಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮುನ್ಸೂಚನೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಜೆಂಟಿಲೆಚಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಬೆಳಕು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎಡಭಾಗದಿಂದ ಬರುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಮೂಲವು ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ. ಜೆಂಟಿಲೆಚಿಯ ದೇಹದ ಮುಂಭಾಗವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಹಿಂಭಾಗವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಹಣೆಯ ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮತ್ತು ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಎಡ ಭುಜದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟ ರೇಖೆಯು ಬೆಳಕನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಠ್ಯದ ಅಂಶವು, ಒಡೆದ ಕೂದಲಿನ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಮಣಿಕಟ್ಟಿನ ಬಳಿ ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿಯಾದ ಬಣ್ಣದ ಬಿರುಕುಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಕೊಳಕು ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬಣ್ಣವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಭಾಗಶಃ ಬೆಳಕಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ. ಗಾಢವಾದ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಬಹುತೇಕ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬೆರೆತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಮುಖದ ಮಸುಕಾದ ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ಬಲಗೈಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಜಿಗಿತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಬಳಿಯಿರುವ ಚಿನ್ನದ ಸರಪಳಿಯು ಮಿನುಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎದೆಯ ಬಳಿಯಿರುವ ಸರಪಳಿಯು (ಮುಖವಾಡದ ಪೆಂಡೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ) ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮಂದವಾದ ಕಂದು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತೆಳುವಾಗುವಿಕೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ 1972 ರ ಶುಚಿಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳಲು ನಂತರ ಅತಿಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು. ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಕೆಳಗೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವರಣೆ ರಿಪಾ ಅವರ "ಚಿತ್ರಕಲೆ" ಚಿತ್ರವು ಮಹಿಳೆಯ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನಶೈಲಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ತನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಈ ರತ್ನವನ್ನು ಐಕಾನೋಲೋಜಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಮಹಿಳೆಯರ ಅನೇಕ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶ್ಲಾಘನೆಯ ಅಥವಾ ಸೂಚಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರೂ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯು "ಚಿತ್ರಕಲೆ" ಯನ್ನು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಸಬಲೀಕರಣಗೊಳಿಸಲು (ಕೀಳಾಗಿ ಕಾಣದಂತೆ) ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ತನ್ನನ್ನು ಅಲ್ಲೆಗರಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಹಂಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಮೇರಿ ಗ್ಯಾರಾರ್ಡ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದೆಯೊಬ್ಬಳು ಮಾತ್ರ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಅವರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಇದನ್ನು ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ I ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ರಾಜಮನೆತನದ ಸಂಗ್ರಹದ ಹರಡುವಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಸತ್ತಿನ ಸಾಲದಾತರಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡ ವಕೀಲರಾದ ಜಾನ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ಕೈಗೆ ಬಂದಿತು, ಇದನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1651ರ ದಾಖಲೆಯೊಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಜ ಎರಡನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಗಾಗಿ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ ಕರ್ನಲ್ ವಿಲಿಯಂ ಹಾವ್ಲಿಯು 1660ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಘೋಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ಅಧಿಕಾರ ಪಡೆದ ಅವನ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಂತರದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮರು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ರಾಯಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಃ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಸ್ ದಿ ಅಲ್ಲೆಗರಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ (ಲಾ ಪಿಟುರಾ) ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಅವರ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಸ್ ದಿ ಅಲ್ಲೆಗರಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ರೀಬರ್ತ್ ಆಫ್ ರೀಸನ್ಃ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಸ್ ದಿ ಅಲ್ಲೆಗರಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ (ಲಾ ಪಿಟುರಾ) 1638 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನ ರಾಯಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು