Ellis Credle
ಎಲ್ಲಿಸ್ ಕ್ರೆಡಲ್ (1902-1998) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಯುವ ವಯಸ್ಕರಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಅವರು ಸಚಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರೆಡಲ್ (ಇದನ್ನು "ತೊಟ್ಟಿಲು" ಎಂದು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕ ಡೌನ್ ಡೌನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ (1934) ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದ ಇತರ ಕಥೆಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇತರ ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳು ಆಕೆಯ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು. ಕ್ರೆಡಲ್ ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು, ಆದರೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ವರ್ಷಗಳ ಹೋರಾಟದ ನಂತರ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಸುದೀರ್ಘ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ನಂತರದ ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ತಮ್ಮ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುವ ಅವಕಾಶ ಅವರಿಗೆ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಪಾಮಿಲಿಕೋ ಸೌಂಡ್ನ ಹೈಡ್ ಕೌಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬೆಳೆದ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಕ್ರೆಡ್ಲ್, ಝಾಕ್ ಮತ್ತು ಬೆಸ್ಸಿ (ಕೂಪರ್) ಕ್ರೆಡ್ಲ್ರ ಮಗಳಾಗಿದ್ದಳು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಸೋಯಾಬೀನ್ ತೋಟಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಮನೆಯು ಯಾವುದೇ ರೈಲುಮಾರ್ಗದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಡುಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಾನು "ವಸ್ತುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೆ ಎಂದು ಆಕೆ ಹೇಳಿದರು. ಆಕೆಯ ಬಾಲ್ಯವು ತನ್ನ ಅಜ್ಜಿಯ ತಂಬಾಕು ತೋಟದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಸಮಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಕರಾವಳಿ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ; ಮತ್ತು ಅಪ್ಪಲಾಚಿಯನ್ ಎತ್ತರದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ. ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕರಾಗಿ, ಆಕೆ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಾಗ ಈ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಅಜ್ಜಿ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಓದಿದ ಲೂಯಿಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಾಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ "ದಿ ಕೊಲಿಜಿಯನ್" ನ ಪ್ರಧಾನ ಸಂಪಾದಕರಾದರು. 1922 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಅವರು ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಿಟಿ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಿಸಲು ಬ್ಲೂ ರಿಡ್ಜ್ ಪರ್ವತಗಳಿಗೆ ಹೋದರು. ಆಕೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಲಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ದೇಶವನ್ನು "ಭವ್ಯವಾದ" ಆದರೆ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಅಸಂಬದ್ಧ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ಯುವ ಕ್ರೆಡಲ್ ಕೆಲವು ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. 1924 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪರಂಪರೆಗೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1925 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಇಂಟೀರಿಯರ್ ಡೆಕರೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದರು; ಇದು ಒಂದು ಕಲೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ತನಗೆ ತುಂಬಾ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲೆಯ ಕೋರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯೂಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ಗೆ ಸಹ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಹಣ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಕಲೆಗೆ ಮರಳುವ ಆಶಯದೊಂದಿಗೆ, ಕ್ರೆಡಲ್ ವಿವಿಧ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ ಸೇಲ್ಸ್ಗರ್ಲ್, ಲೈಬ್ರೇರಿಯನ್, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ, ಸೋಪ್ ವಿತರಕ, "ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ" ಜಪಾನಿನ ಲ್ಯಾಂಪ್ಶೇಡ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಶರ್. ಆಕೆ ಶ್ರೀಮಂತರ ಮಕ್ಕಳ ಪಾಲಕಿಯಾಗಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನವರಿಗೆ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವಾಗ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕ ಲೇಖಕರಾಗುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರೆಡಲ್ ಹೇಳಿದರು, "ಮಕ್ಕಳ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕಡೆಗೆ ನನ್ನನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಾನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಬಳಿ ಹಣ ಖಾಲಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ಕಂಡೆ. ನನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ನನಗೆ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಅರೆಕಾಲಿಕ ಗೋವರ್ನೆಸ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಅವರ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಿಂದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ನೂರು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದಿಸುವುದು ನನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಇದು ನನಗೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ನಾನು ಸ್ವತಃ ರಚಿಸಿದ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಮಕ್ಕಳು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಇವುಗಳು ನನ್ನ ಅಜ್ಜನ ತಂಬಾಕು ತೋಟದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕೆರೊಲಿನಾದ ಹೊರಗಿನ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದವು. ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಈ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ". ಮತ್ತೊಂದು ಮೂಲವು ಹೇಳುವ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರೆಡ್ಲ್, ಒಬ್ಬ ಸಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಾಗ, ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲು ಪರಿಗಣಿಸುವಂತೆ ಸಂಪಾದಕರು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು "ಅವರ ಬಳಿ ಇರುವ ಪ್ರತಿ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನೂ ಓದಿದರು" ಎಂದು ಕ್ರೆಡಲ್ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಥೆಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಅವರು, ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಥೆಗಳತ್ತ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೊದಲು ಆಕೆ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿ ನಿರಾಕರಣೆ ಸ್ಲಿಪ್ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದಳು" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಐದು ಪ್ರಯತ್ನಗಳೆಲ್ಲವೂ ತಿರಸ್ಕೃತವಾದವು" ಎಂದು ಕ್ರೆಡಲ್ ಹೇಳಿದರು. ತನ್ನ ಕಥೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಾಗ, ಕ್ರೆಡಲ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿಗಾಗಿ ಸರೀಸೃಪಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಉದ್ಯೋಗವು ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕ ಲೇಖಕರಾಗುವ ತನ್ನ ಕನಸನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಪ್ರತಿ ವಾರ ಒಂದು ಪೂರ್ಣ ದಿನದ ರಜೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಆಕೆಗೆ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಕ್ರೆಡಲ್ ತನ್ನ ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಿಂತ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಸೊಗಸಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಬ್ಲೂ ರಿಡ್ಜ್ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿನ ಕಥೆಯೊಂದರ ಭರವಸೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಕ್ರೆಡಲ್ "ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಪುನಃ ಬರೆಯಲು, ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪುನಃ ಮಾಡಲು" ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಆಕೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕರೊಬ್ಬರು ಆಕೆಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಪ್ರಕಾಶಕರು ಪೂರ್ಣ-ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಹಣವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಮತ್ತೊಬ್ಬರು ಆಕೆಗೆ ತನ್ನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಆಕೆ ಈ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಸರೀಸೃಪಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ತನ್ನ ಕೆಲಸವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲಿದೆ ಎಂಬ ವದಂತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ಕ್ರೆಡಲ್, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಮನೆಗೆ ತೆರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಂತರ ಆಕೆಗೆ ಚಿಕಾಗೋಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಆಲೋಚನೆ ಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ಆತನ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಆತನ ಪತ್ನಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳದ ಬಳಿ ಆಕೆಗೆ ಒಂದು ಕೋಣೆ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಅವರು ಜೀವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಆಶಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಆ ಯೋಜನೆಯು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹದಗೆಡಿಸಲು, ಆಕೆಯ ಸಹೋದರನನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ನಗರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆಕೆ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ವೈ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎ. ಯಿಂದ ಸಹಾಯ ಪಡೆಯಲು, ಕ್ರೆಡಲ್ ಅವರನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳಾ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಕೆಗೆ ಬಿಡುವಿನ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಸಿಕ್ಕಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಆಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ, ಹೊಸದಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾದ ಡಬ್ಲ್ಯು. ಪಿ. ಎ. ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕ್ರೆಡಲ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮಕ್ಕಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಆಕೆ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದ ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಕಾಶಕರ ಆದ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬ ಸಂಪಾದಕರು ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ಆಕೆ, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಕಂದು ಎಂಬ ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ತನಗೆ ನೀಡಿದ ಬಾಟಿಕ್ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ್ದನ್ನು ಮತ್ತು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದನ್ನು ಕ್ರೆಡಲ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಂತರ ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ ತನ್ನ ಮನೆಯ ಬಳಿಯ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ಆಕೆ, ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಬೆರ್ರಿ ಹಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಮುರಿದ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಕೊಂಬೆಯನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಆ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ನೆನಪಾಯಿತು. ಕ್ರೆಡಲ್ ತನ್ನ ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಥಾಮಸ್ ನೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸನ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ತಂದಳು. ಕ್ರೆಡೆಲ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಸಂಪಾದಕರೊಬ್ಬರು, "ಇದು ಇಷ್ಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ತಮ್ಮ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಿರುವ ಬುಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಂತ್ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಇದು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಅನುಮೋದನೆಯು ನಾನು ಸಂಪಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು ". ಆದರೂ, ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಬಿಡಲು ಕೇಳಿದಾಗ, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ಲಿಫ್ಟ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಎಂದು ಕ್ರೆಡಲ್ ಹೇಳಿದರು. ಸಂಪಾದಕನು ಅವಳನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ದೃಢವಾದ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಬಹಳ ಪರಿಶ್ರಮದ ನಂತರ, ಕ್ರೆಡಲ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಡೌನ್ ಡೌನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ (1934) ನೊಂದಿಗೆ ಲೇಖಕರಾಗಿ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿಜಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು "ಬ್ಲೂ ರಿಡ್ಜ್ ದೇಶದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ದಕ್ಷಿಣದ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಸಂವಾದದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಟರ್ನಿಪ್ಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಬಡ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಬೂಟುಗಳ ಖರೀದಿಗೆ ಹಣ ಒದಗಿಸಲು ಬೆಳೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೆಟ್ಟದಿಂದ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇಳುವ ಜನರಿಗೆ ಟರ್ನಿಪ್ಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಟರ್ನಿಪ್ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಿಗೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೌನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ ರಾತ್ರೋರಾತ್ರಿ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇದು 4,000,000 ಪ್ರತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾಗಿದೆ. 1934 ಮತ್ತು 1973ರ ನಡುವೆ ಹದಿನೈದು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಇದನ್ನು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ 998 ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳು ನಡೆಸುತ್ತಿವೆ. 1947ರಲ್ಲಿ, ಜನರಲ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಆರ್ಥರ್ ಅವರು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಜಪಾನಿನ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಜೂನಿಯರ್ ಲಿಟರರಿ ಗಿಲ್ಡ್ನ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು 1971ರಲ್ಲಿ ಲೆವಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಶೆಲ್ಫ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ರೈಸಿಂಗ್ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಃ ಕಲ್ಟಿವೇಟಿಂಗ್ ಎ ರಿವೆಲೇಟರಿ ಲೈಫ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಇದರ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಕಥೆಯ ಉದಾರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಕಥೆಯನ್ನು ನೈಜ-ಪ್ರಪಂಚದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಕೀಸ್ಟೋನ್ ಫೋಕ್ಲೋರ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ ಈ ಕಥೆಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ "ಪರ್ವತಾರೋಹಿಗಳ ಕಠಿಣ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅದೇ ಮೂಲವು ಹೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಕ್ ಎಂಬ ಮಕ್ಕಳನ್ನು "ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಆಶಾವಾದಿ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಆಕೆಯ ಪುಸ್ತಕದ ಸ್ವೀಕಾರದಿಂದ ಕ್ರೆಡಲ್ ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಶಾವಾದದೊಂದಿಗೆ-ಮತ್ತು ಮುಂಗಡ ರಾಯಧನಗಳು ಕೈಯಲ್ಲಿವೆ-ಕ್ರೆಡಲ್ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ವಿಹಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿ ಕೇ ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ನಂತರ, ನೆಲೆಸುವ ಬದಲು, ಅವರು "ಬಹಳಷ್ಟು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು". ಆಕೆ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಎಲ್ಲಿಸ್ ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಆಕೆ ತನ್ನ ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸು, ನಂತರ ಹಿನ್ನಡೆ ಕ್ರೆಡಲ್ ಡೌನ್ ಡೌನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಿತು. ಟೌನ್ ಸೆಂಡ್ಸ್ ನಂತರ ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೈಡ್ ಕೌಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ದಿವಂಗತ ತಂದೆಯ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ದಿ ಫ್ಲಾಪ್-ಇಯರ್ಡ್ ಹೌಂಡ್ ಎಂಬ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಕಥೆ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಮುಂದುವರಿದ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು, ಜಾನಿ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಮ್ಯೂಲ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕಥಾ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಬ್ಲೂ ರಿಡ್ಜ್ ಕಂಟ್ರಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಶಾಲಾ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶಕರೊಬ್ಬರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇಡಲಾಯಿತು ಎಂದು ಕ್ರೆಡಲ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಆಕೆಯ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೆಯ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಆಕೆಯ ರಾಯಧನವನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಒಪ್ಪಂದದಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆಯ ಷರತ್ತನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು "ಆರ್ಥಿಕ ವಿನಾಶ" ವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕ್ರೆಡಲ್ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಕಷ್ಟದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಮಗ ರಿಚರ್ಡ್ ಜನಿಸಿದನು. ಆಕೆಯ ಪತಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಕುಟುಂಬವು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆಕೆ ಜಾನಿ ಮತ್ತು ಆತನ ಮ್ಯೂಲ್ ಅನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಆಕೆಯ ಇತರ ರಾಯಧನಗಳನ್ನು ಮರಳಿ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಈ ಹಿನ್ನಡೆಯು ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಬರೆಯುವ ಲಾಭದಾಯಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿತು. ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿಷಯ ಕ್ರೆಡಲ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದ ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳು "ನೀಗ್ರೋ ಜೀವನದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದವು". ಅಕ್ರಾಸ್ ದಿ ಕಾಟನ್ ಪ್ಯಾಚ್ (1935) ಅನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ-ಇಬ್ಬರು ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಕಪ್ಪು ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಿಡಿಗೇಡಿತನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವ ಕಥೆಯನ್ನು-ಬಾರ್ಬರಾ ಬೇಡರ್ ಕಪ್ಪು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಉಪಭಾಷೆಯು ನಾಲ್ಕು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಿಳಿ ಮಕ್ಕಳು "ಪ್ರಮಾಣಿತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನ ರೂಪಾಂತರ" ವನ್ನು ಸಹ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆದಾಗ್ಯೂ ಪುಸ್ತಕವು "ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಕ್ಕಳ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸಮಯದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ನ ಕಡೆಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಅಸಂವೇದನಶೀಲತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಗುವಾದ ಲಿಟಲ್ ಜೀಮ್ಸ್ ಹೆನ್ರಿ (1936) ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ ಬೇಡರ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೂ ಮಿಶ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಸರ್ಕಸ್ ಸೈಡ್ ಶೋನಲ್ಲಿ "ವೈಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಫ್ರಮ್ ಬೊರ್ನಿಯೊ" ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಜೀಮ್ಸ್ ಹೆನ್ರಿಯ ತಂದೆಯ ಉದ್ಯೋಗದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಓದುಗರ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ಎರಡು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಒಬ್ಬರು ಅವನತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಅಥವಾ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯ". ಇದೇ ಕಥೆಯನ್ನು 2011ರ ಸಂಪುಟ ರೈಸಿಂಗ್ ರೇಸಿಸ್ಟ್ಸ್ಃ ದಿ ಸೋಶಲೈಸೇಶನ್ ಆಫ್ ವೈಟ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಇನ್ ದಿ ಜಿಮ್ ಕ್ರೌ ಸೌತ್ನಲ್ಲಿ ಬಲವಾಗಿ ಖಂಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಡುರೋಚರ್ ಅವರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು "ನೇರ ಬಿಳಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರೆಡಲ್ರನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು. ಕಪ್ಪು ಮಗುವಿನ ಕುರಿತಾದ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ನ ಮುಂದಿನ ಪುಸ್ತಕವಾದ ದಿ ಫ್ಲಾಪ್-ಇಯರ್ಡ್ ಹೌಂಡ್ (1938), ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರು ಈ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಉಪಭಾಷೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಭಾವನೆಗೆ ತಲೆಬಾಗಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬೇಡರ್ ಊಹಿಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವ ಪಾಲುದಾರ ಕುಟುಂಬದ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾಬಿನ್ನಲ್ಲಿ ಬರುವ ಯುವ ಹೌಂಡ್ ಅನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಟ್ಟೆ ತೊಳೆಯುವುದು, ಬಾವಿಯಿಂದ ನೀರು ಪಡೆಯುವುದು, ಉಳುಮೆ ಮಾಡುವುದು, ಮೀನು ಹಿಡಿಯುವುದು, ಪರ್ಸಿಮನ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು, ಹತ್ತಿಯನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಒಣಗಿಸುವುದು, ಹಂದಿಗಳಿಗೆ ಆಹಾರ ನೀಡುವುದು, ಅಡುಗೆ ಮಾಡುವುದು, ಬೈಬಲ್ ಓದುವುದು ಮತ್ತು ಬಗ್ಗಿಯಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವುದು ಮುಂತಾದ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ವಿವರಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಅಸಾಧಾರಣ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಕ್ರೆಡಲ್ ಮತ್ತು ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸರಳ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜೀವನದ ದಾಖಲಾತಿಗೆ ಏರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಬ ಸಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಥಾಮಸ್ ಬೆಂಟನ್ನ "ತರಂಗಾಂತರದ ರೇಖೆ, ಮೇಲ್ಮೈ ಆಂದೋಲನ" ಮತ್ತು ಅದರ "ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಶಕ್ತಿ" ಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿತು. ಡೌನ್ ಡೌನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಸೂಕ್ತವಾದ "ಒರಟಾದ-ಕತ್ತರಿಸಿದ, ಆಳವಾದ-ಕ್ಲೆಫ್ಟ್, ಅಪೂರ್ಣ ಗುಣಮಟ್ಟ" ಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಗೆ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿತ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತೆ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಸಹ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುವುದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿವೆ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ 1934ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ರ ವಿವರಣೆಗಳು "ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಪರ್ವತ ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಲೇಖನದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸದ "ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾದ ಸರಳತೆ" ಮತ್ತು ಅವರ "ಸುಲಭ, ದ್ರವ ಶೈಲಿ" ಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಖರತೆಗಾಗಿ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೌನ್ ಡೌನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಉಡುಪುಗಳು, ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪ್ಪಾಲಾಚಿಯನ್ ಪ್ರದೇಶದ "ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಧಿಕೃತ ವಸ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ". "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿ" ತಾಯಿ ಸಾಬೂನು ತಯಾರಿಸುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸುದೀರ್ಘ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾದ ಕ್ಯಾಬಿನ್ನ ಒಳಭಾಗದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಬಿಗ್ ಫ್ರೈಡ್, ಲಿಟಲ್ ಫ್ರೈಡ್" ಎಂಬ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಕುರಿತಾದ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ "ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿದೆ. ಲಾಗ್ ಕ್ಯಾಬಿನ್, ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ, ರೇನ್ ಬ್ಯಾರೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವಸ್ತುಗಳು, ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿವೆ, ಅವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾಗದ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಕ್ಯಾಲೆಬ್ಸ್ ಲಕ್ ಕುರಿತ ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಕ್ರೆಡ್ಲ್ನ ವಿವರಣೆಗಳು. ಪರ್ವತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಗಳಿಗಾಗಿ ಆಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿವೆ ". ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದರೂ ಸಹ, ತನ್ನ ಸಂಪಾದಕರನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವಷ್ಟು ತಾಜಾ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕ್ರೆಡಲ್ಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಕ್ಕಳು "ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕಾಲಹರಣವಾಗಿದ್ದರೆ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ [ಏಕೆಂದರೆ] ಅವರ ಅನುಭವವು ಅನೇಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರು. ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ "ಉತ್ತಮ ಕಥೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಒಬ್ಬರು ಮುಖ್ಯ ಸಾಲಿನಿಂದ ಅಲೆದಾಡಿದರೆ ಮತ್ತು ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕ್ರೆಡೆಲ್ ತನ್ನ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಸಿದ್ಧವಾದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಳು. 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೆಡಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರುಃ ದಿ ಮೇರ್ ಇನ್ ದಿ ಮಿಸ್ಟ್ (ಯುವಜನರಿಗಾಗಿ) ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟ್ ಆನ್ ದಿ ಮಾರ್ಷೆಸ್ (ವಯಸ್ಕರಿಗಾಗಿ). ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಆಕೆಗೆ ತೊಂದರೆಯಾಗುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಆಕೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ವಿಧಾನವು ಕೇವಲ ಸನ್ನಿವೇಶ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಆಕೆ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಂತೆ, ಆಕೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಕಥೆಯ ತಾರ್ಕಿಕ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ನಂತರ, ತಾನು "ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಜನರನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಬಹುದು, ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಕ್ರೆಡಲ್ ಹೇಳಿದರು. ಕ್ರೆಡಲ್ ಸ್ವತಃ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು "ವ್ಯರ್ಥ ಮತ್ತು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು-"ಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ದೋಷ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಮರುಜೋಡಣೆ". ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೂ, ಕ್ರೆಡಲ್ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೌಡ್ ಲಿಂಡ್ಸೆ ಅವರ ಪೋಸಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಪೆಡ್ಲರ್ (1938) ಮತ್ತು ಲಾರಾ ಬೆನೆಟ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಲೆಬ್ಸ್ ಲಕ್ (ಗ್ರಾಸೆಟ್ & ಡನ್ಲ್ಯಾಪ್, 1942) ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟಾಲ್ ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಹೈ ಹಿಲ್ಸ್, ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ (1957), ಇದನ್ನು "ದಕ್ಷಿಣದ ಪರ್ವತ ಜನಾಂಗದಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾದ ಇಪ್ಪತ್ತು ಹಳೆಯ ಕಥೆಗಳು" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ರಿಚರ್ಡ್ ಬೆನೆಟ್ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೆಡಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಪತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿ ಕೇ ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಾನಿ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಮ್ಯೂಲ್; ಮೆಕ್ಸಿಕೋಃ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಹಿಡನ್ ಟ್ರೆಷರ್; ಮತ್ತು ಮೈ ಪೆಟ್ ಪೀಪೆಲೋ ಸೇರಿದಂತೆ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಮಗ ರಿಚರ್ಡ್ ಲಿಟಲ್ ಪೆಸ್ಟ್ ಪಿಕೋವನ್ನು (ಟಿ. ನೆಲ್ಸನ್, 1969) ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕ್ರೆಡಲ್ 1930ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1947ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವು ಗ್ವಾಡಲಜರ ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಮುಂದಿನ ಮೂವತ್ತೆಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಈ ಕ್ರಮವನ್ನು ನಿವೃತ್ತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದರು. ಬ್ಲೂ ರಿಡ್ಜ್ ದೇಶದ ತನ್ನ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತಾನು ಸಾಧಿಸಿದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಪತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಆಕೆ ಚಾಪಲಾ ಸರೋವರದ ತೀರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. "ನಾನು ಮೆಕ್ಸಿಕೋಕ್ಕೆ ಬಂದ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ವಿಷಾದಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕ್ರೆಡಲ್ ಹೇಳಿದರು. "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದ್ದೇನೆ". ಅವರು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಗನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಲು ಆಕೆಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಾಜ್ಯಗಳಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರಿಗಾಗಿ ನಡೆದ ಅಂತಹ ಒಂದು ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಿಸ್ ಕ್ರೆಡಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾವಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫೆಬ್ರವರಿ 21,1998 ರಂದು ತಮ್ಮ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಕೆಲವು ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಒರೆಗಾನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳ ವಿಶೇಷ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ "ಎಲ್ಲಿಸ್ ಕ್ರೆಡಲ್ ಪೇಪರ್ಸ್" ಸಂಗ್ರಹವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಪಾದಕರೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಜೊತೆಗೆ ಕೆಲವು ಕೈಬರಹದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಕರಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆಕೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳ ನಿರಂತರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ರೆಡ್ಲ್ನ ಪರಂಪರೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವು ಆಕೆಯ ಮಗ ರಿಚರ್ಡ್ ಫ್ರೇಸರ್ ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಕಲೆ, ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹೊಸ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿನ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಬೇರುಗಳು 1947ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡದ್ದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಯುವ ರಿಚರ್ಡ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಹೊಸ ಮನೆಯ "ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು" ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಎಲ್ಲಿಸ್ ಕ್ರೆಡೆಲ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ, ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಹಿಡನ್ ಟ್ರೆಷರ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಂದರು (ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು). ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಗ ಚಿಕಾಗೋದ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇಂಡಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾಸ್ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ಭಾಗಶಃ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಡೌನ್ ಡೌನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ (1934) ಅಕ್ರಾಸ್ ದಿ ಕಾಟನ್ ಪ್ಯಾಚ್ (1935) ಲಿಟಲ್ ಜೀಮ್ಸ್ ಹೆನ್ರಿ (1936) ಪಿಗ್-ಒ-ವೀ (1936) ಪೆಪೆ ಅಂಡ್ ದಿ ಪ್ಯಾರಟ್ (1937) ದಿ ಫ್ಲಾಪ್-ಇಯರ್ಡ್ ಹೌಂಡ್ (1938) ದಟ್ ಗೋಟ್ ದಟ್ ವೆಂಟ್ ಟು ಸ್ಕೂಲ್ (1940) ಜಾನಿಸ್ ಶೂಸ್ (1944)-"ಇದು ಕ್ರೆಡ್ಲ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುಸ್ತಕಗಳ ನೇರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳು ಹಿಂದಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ನೈತಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕಥೆಯಾಗಿದೆ-ಆದರೆ ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಲ್ಲ ". ಜಾನಿ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಮ್ಯೂಲ್ (1946) ಮೈ ಪೆಟ್ ಪೀಪೆಲೋ (1948)-"ಸಣ್ಣ ಕೇಳುಗರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ದೊಡ್ಡ ಮಕ್ಕಳು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಹಿತಿಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದು ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ". ಹಿಯರ್ ಕಮ್ಸ್ ದಿ ಶೋಬೋಟ್ (1949)-"ಇದು ದಕ್ಷಿಣದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದಿಂದ ಹೊಂದಿದ್ದ ದಕ್ಷಿಣದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿಸ್ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ರ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಟಿಟ್ಲೆಟಮ್ (1949)-"ಈ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ಎಂಬುದು ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟದು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಅವಳ ಹಿಂದಿನ ಪುಸ್ತಕಗಳಂತೆ ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿಲ್ಲ". ಬಿಗ್ ಡೋಯಿನ್ಸ್ ಆನ್ ರೇಜರ್ಬ್ಯಾಕ್ ರಿಡ್ಜ್ (1956)-"ಎಲ್ಲಿಸ್ ಕ್ರೆಡ್ಲ್ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ". ಟಾಲ್ ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಹೈ ಹಿಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ (1957)-"ಈ ರೌಂಡಪ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಪಟಾಕಿ-ಬ್ಯಾರೆಲ್ ಉತ್ಸಾಹವಿದೆ. .. ಕೆಲವರು ಕಿರಿಯ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದಲು ಸೂಕ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ-ಇತರರು ಹಿರಿಯ ಯುವಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ". ಬಿಗ್ ಫ್ರೈಡ್, ಲಿಟಲ್ ಫ್ರೈಡ್ಃ ಎ ಫೋಕ್ಟೇಲ್ (1964)-"ಸರಳ, ಸ್ಲ್ಯಾಪ್ಸ್ಟಿಕ್ ಹಾಸ್ಯವು ಕೆಲವು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ನಗುಗಳಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯದು. ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆಗಳು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಲ್ಲ. ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯವರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾದ ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ". ಮೆಕ್ಸಿಕೋ, ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಹಿಡನ್ ಟ್ರೆಷರ್ (1967) ಮಂಕಿ ಸೀ, ಮಂಕಿ ಡು (1968)-"ಒಂದು ತೆಳುವಾದ ಕಥೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾಯವಾಗಲಿಲ್ಲ". ಲಿಟಲ್ ಪೆಸ್ಟ್ ಪಿಕೋ (1969) ಆಂಡಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಸರ್ಕಸ್ (1971) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಲಿಟಲ್ ಜೀಮ್ಸ್ ಹೆನ್ರಿ (1936) ಅಂತರ್ಜಾಲ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ https://archive.org/stream/littlejeemeshenr00incred#page/n7/mode/2up ಪೆಪೆ ಮತ್ತು ಗಿಳಿ (1937) ಅಂತರ್ಜಾಲ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ https://archive.org/stream/pepeparrot00cred#page/n7/mode/2up ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಕ್ಕಳ ಬರಹಗಾರರು 1902 ಜನನಗಳು 1998 ಸಾವುಗಳು ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಲೂಯಿಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ವಲಸಿಗರು