Big Black
ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ 1981 ರಿಂದ 1987 ರವರೆಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಇವಾನ್ಸ್ಟನ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿತ್ತು. ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಸ್ಟೀವ್ ಅಲ್ಬಿನಿಯಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಆರಂಭಿಕ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಡುರಾಂಗೋ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಜೆಫ್ ಪೆಝಾಟಿ ಇಬ್ಬರೂ ನೇಕೆಡ್ ರೇಗನ್ ಸೇರಿದ್ದರು. 1985 ರಲ್ಲಿ, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಎರಡು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳಾದ ಆಟಮೈಜರ್ (1986) ಮತ್ತು ಸಾಂಗ್ಸ್ ಎಬೌಟ್ ಫಕಿಂಗ್ (1987) ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದ ಡೇವ್ ರಿಲೆ ಅವರು ಪೆಝಾಟಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮತ್ತು ಅಪಘರ್ಷಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕ್ಲ್ಯಾಂಕಿ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ಕಿಟ್ ಬದಲಿಗೆ ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೈಗಾರಿಕಾ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುವ ನಿಷೇಧಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕೊಲೆ, ಅತ್ಯಾಚಾರ, ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲಿನ ಲೈಂಗಿಕ ದೌರ್ಜನ್ಯ, ಅಗ್ನಿಸ್ಪರ್ಶ, ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷ ಸೇರಿದಂತೆ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ತುಂಬಿದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯವಹರಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಸಾಹಿತ್ಯವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿ ಅಥವಾ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ರಾಕ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಯಶಸ್ಸಿನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಹಣ ನೀಡಿದರು, ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಅನೇಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಬಲೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಭೂಗತ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದರು. ಎರಡು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಎರಡು ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು, ಎರಡು ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಇಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಐದು ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಅವರ ವಿಚ್ಛೇದನದ ನಂತರ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಟಚ್ ಮತ್ತು ಗೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿತ್ತು. ಹಿಸ್ಟರಿ 1981-1982: ಫಾರ್ಮೇಶನ್ ಅಂಡ್ ಲಂಗ್ಸ್ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು 1981 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀವ್ ಅಲ್ಬಿನಿ ಅವರು ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮೊಂಟಾನಾದ ಮಿಸ್ಸೌಲಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬಿನಿಯು ಪಂಕ್ ರಾಕ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ವರ್ಷವಾದ 1979 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿತಿದ್ದನು, ಆದರೆ ತನ್ನ ಮೋಟಾರ್ಸೈಕಲ್ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವಾಗ ಕಾರಿನಿಂದ ಹೊಡೆದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮುರಿದ ಕಾಲಿನಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಇವಾನ್ಸ್ಟನ್ಗೆ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಪದವಿ ಮತ್ತು ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ತೆರಳಿದ ಅಲ್ಬಿನಿ, ಹೊಸ ಚಿಕಾಗೊ ಪಂಕ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದರು ಮತ್ತು ನೇಕೆಡ್ ರೇಗನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದರು. ಅವರು ಕ್ಯಾಂಪಸ್ ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟೇಷನ್ಗೆ ಡಿಜೆ ಮಾಡಿದರು, ಬೆಳಗಿನ ಸಮಯದ ಸ್ಲಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಪಘರ್ಷಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯ ದಾಖಲಾತಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದ ಕಾರಣ ಅವರನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆತ "ಟಿಯರ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಗ್ಲಿ ಫ್ಯಾಟ್?" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಅಂಕಣವನ್ನೂ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಚಿಕಾಗೊ ಝೈನ್ ಮ್ಯಾಟರ್ಗಾಗಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಕೂಗುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಇದು ಓದುಗರನ್ನು ಅವನನ್ನು ಗೌರವಿಸುವಂತೆ ಅಥವಾ ದ್ವೇಷಿಸುವಂತೆ ಧ್ರುವೀಕರಿಸಿತು. ಆಲ್ಬಿನಿಯು ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸ್ಟೇಷನ್ಸ್ ಎಂಬ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ "ಆರ್ಟಿ ನ್ಯೂ ವೇವ್" ಆಕ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಾಲೇಜು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ದಣಿವಿಲ್ಲದೆ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ನುಡಿಸಬಲ್ಲ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಆಜ್ಞೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವ ಯಂತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ನೋಡಿದ ಅವರು ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಟಿಆರ್-606 ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆತನಿಗೆ ತನಗೆ ತೃಪ್ತಿಯಾದಂತೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಬಲ್ಲ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಫೋರ್ಸ್ಡ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ನಲ್ಲಿ "ಹಂದಿಯ ಕತ್ತೆಗಳಿಂದ ಹೊರಬರದ ಯಾರನ್ನೂ ನಾನು ಹುಡುಕಲಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬದಲಿಗೆ, 1981ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಿಟಾರ್ ಖರೀದಿಸಿದರು, ಒಂದು ಬಿಯರ್ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ನಾಲ್ಕು-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಲ್ಟಿಟ್ರಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಬ್ರೇಕ್ ವಾರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ ಲಂಗ್ಸ್ ಇಪಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು, ಗಿಟಾರ್, ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಗಾಯನವನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಟಿಆರ್-606 ಅನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಯಾಬರೆ ವೊಲ್ಟೈರ್, ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಜೋಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂರ್ನಂತಹ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಈ. ಪಿ. ಯನ್ನು ಅವರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕುಡ್ ಬಿ ಯುವರ್ ಲೈಫ್ ಲೇಖಕ ಮೈಕೆಲ್ ಅಜೆರಾಡ್ ಅವರು ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲಿನ ದೌರ್ಜನ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ "ಕೋಲ್ಡ್, ಡಾರ್ಕ್, ಮತ್ತು ದೃಢವಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗದ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಿನಿ ನಂತರ ಈ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಅವರ ಕೆಲವು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಾದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಲ್ಬಿನಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಯೋಜನೆಗೆ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟರು, ಈ ಉಪನಾಮವನ್ನು "ದೊಡ್ಡ, ಭಯಾನಕ, ಅಶುಭ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಡಿತ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಭಯದ ಎಲ್ಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಭಯಪಡುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿವೆ. ಅವರು ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಲಂಗ್ಸ್ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟರ್ನ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಮೈನರ್ ಥ್ರೆಟ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಲೈಲ್ ಪ್ರೆಸ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಅಲ್ಬಿನಿಯು ಲಂಗ್ಸ್ಅನ್ನು ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೇಬಲ್ ರುಥ್ಲೆಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಜಾನ್ ಬಾಬಿನ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು, ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1982ರಲ್ಲಿ ಇ. ಪಿ. ಯ 1,500 ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಡಾಲರ್ ನೋಟುಗಳು, ಬಳಸಿದ ಕಾಂಡೋಮ್ಗಳು, ಬ್ರೂಸ್ ಲೀಯವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಒಳಸೇರಿಸಿದ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಕಾಗದದ ತುಂಡುಗಳಂತಹ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. 1983: ಫುಲ್ ಲೈನ್ಅಪ್ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಡೋಜರ್ 1983 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಿನಿ ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೂಲಕ ನೇಕೆಡ್ ರೇಗುನ್ ಗಾಯಕ ಜೆಫ್ ಪೆಝಾಟಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಅಲ್ಬಿನಿಯು "ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿ ದಾಖಲೆಯಿದೆ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆಯುವುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ತಿಳಿದಿದ್ದನು" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ಆತ ಜಿಗಿದನು" ಎಂದು ಪೆಝಾಟಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇಬ್ಬರೂ ಪೆಝಾಟಿಯ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ದಿನ ನೇಕೆಡ್ ರೇಗುನ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಡುರಾಂಗೋ ಕೆಳ ಮಹಡಿಗೆ ಬಂದು ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಈ ಮೂವರು ಒಂದು ಘಟಕವಾಗಿ ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡಿದರು, ಡುರಾಂಗೊ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ತಿರುಚುವುದು ಅಲ್ಬಿನಿಯ ಹಾಡಿನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಅಲ್ಬಿನಿಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಅವರು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಣಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು". ಆಲ್ಬಿನಿಯು ಸಣ್ಣ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೇಬಲ್ ಫೀವರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಂದಿನ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಇ. ಪಿ. ಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಲು "ವಂಚಿಸಿದನು", ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಪ್ಯಾಟ್ ಬೈರ್ನ್ರನ್ನು ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿ ಸೆಷನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಕರೆತಂದನು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ "ರೋಲ್ಯಾಂಡ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಶೀಟ್ ಮೆಟಲ್ ಕ್ಲಿಪ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೋಹದ ಗಿಟಾರ್ ಪಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಆಲ್ಬಿನಿ ತನ್ನ ಗಿಟಾರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ "ಕ್ಲ್ಯಾಂಕಿ" ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಇದು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗಿಟಾರ್ ಪಿಕ್ಸ್ಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಬುಲ್ಡೋಜರ್ ಇ. ಪಿ. ಯನ್ನು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಇಯಾನ್ ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1983 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಪಬ್ಲಿಕ್ ಇಮೇಜ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ನ ಮೆಟಲ್ ಬಾಕ್ಸ್ಗೆ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಕಲಾಯಿ ಶೀಟ್ ಮೆಟಲ್ ಸ್ಲೀವ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಎರಡು ನೂರು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಿನಿಯ ಮಿಡ್ವೆಸ್ಟ್ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಇಪಿ ಯ ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೊಂಟಾನಾ ಕಸಾಯಿಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಹಸುಗಳ ಹತ್ಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ "ಕೇಬಲ್ಸ್" ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಇಂಡಿಯಾನಾ ಪಟ್ಟಣದ ಬಗ್ಗೆ "ಪಾರಿವಾಳ ಕಿಲ್", ಪಾರಿವಾಳಗಳ ಅತಿಯಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಷಪೂರಿತ ಜೋಳವನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತದೆ. 1984: ಟೂರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಲೇಬಲ್ ಸೈನಿಂಗ್ ಇವನ್ ವಿತ್ ಬುಲ್ಡೋಜರ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಅವರು ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಹೊರಗೆ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್, ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಮತ್ತು ಮುನ್ಸೀಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಸಾಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜನರ ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದರು. ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುವುದು, ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಸಮಯವನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದು, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಲಾಜಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಲ್ಬಿನಿ ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಸಣ್ಣ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಡ್ಯಾನ್ಸೆಟೇರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಈಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ದಿನಾಂಕಗಳ ಓಟವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ನಂತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತವರು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿದ ಅದೇ ಸ್ಥಳೀಯರು ಈಗ ಅವರು ನಗರದ ಹೊರಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿರುವುದರಿಂದ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಆಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿತು. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವು ಅಲ್ಬಿನಿ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೋದ ರಾಕ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ವಿಟ್ರಿಯೋಲ್ನಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದೆಃ 1985 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮೆಟ್ರೋ ಚಿಕಾಗೋ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ನಗರದ ಏಕೈಕ ಕ್ಲಬ್ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಆಲ್ಬಿನಿ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಿದರು. ಗುಂಪಿನ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ಶಬ್ಧ-ಚಾಲಿತ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಬಿನಿಯ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಇದು ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ, ಲಿಂಗಭೇದಭಾವ, ಉಗ್ರಗಾಮಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸಲಿಂಗಕಾಮದ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ವಿಡಂಬಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಬಿಳಿ ಉದಾರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಡಾರ್ಕ್ಕಿ" ಮತ್ತು "ಫಾಗ್" ನಂತಹ ಕೀಳುಮಟ್ಟದ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು; ಇದು ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರು ಆತನನ್ನು ಧರ್ಮಾಂಧ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ತಮ್ಮ ದಾಖಲೆಗಳ ಉತ್ತಮ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಮ್ಯಾಟರ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಬಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮತ್ತು ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೋದ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಕೊಸ್ಲಾಯ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಿದರುಃ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ತಮ್ಮ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಿತು, ಬದಲಿಗೆ ಲೇಬಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯಾವುದೇ ಮುಂಗಡ ಪಾವತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಡ್ಯುರಾಂಗೊ ನಂತರ "ನಾವು ಪಂಕ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬಂದಿದ್ದೇವೆ-ಮೂಲತಃ ನೀವು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುತ್ತಿರುವ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾವು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅವರ ಮಾತಿಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ನಾವು ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ಅದು ನಮ್ಮ ಆದರ್ಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ". ಒಂದು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯು ತಮ್ಮನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದರೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಒಪ್ಪಂದದೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಒಪ್ಪಂದವಿಲ್ಲದೆ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ಭಾವಿಸಿದರು. ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಬಲೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಲಾಭವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಲ್ಬಿನಿ ನಂಬಿದ್ದರುಃ "ನೀವು ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಬಳಸದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಚಿಂತೆ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಲ್ಲ. ನೀವು ಪ್ರವಾಸ ಸವಾರರನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ವಾದಿಸಲು ಪ್ರವಾಸ ಸವಾರರನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ನಿಮ್ಮ ಬಳಿ ಬುಕಿಂಗ್ ಏಜೆಂಟ್ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸಲು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿ ಬುಕಿಂಗ್ ಏಜೆಂಟ್ ಇಲ್ಲ ". ಪ್ರವಾಸದ ಬುಕಿಂಗ್, ಸಲಕರಣೆಗಳ ಸಾಗಣೆ, ಸೆಟಪ್ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸ್ಥಗಿತವನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಲಾಭವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಬುಕಿಂಗ್ ಏಜೆಂಟ್ ಅಥವಾ ರಸ್ತೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಡ್ರಮ್ಮರ್ನ ಕೊರತೆಯು ಒಬ್ಬ ಕಡಿಮೆ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಲಾಭವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನೂ ಸಹ ಅರ್ಥೈಸಿತು, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಡ್ರಮ್ ಕಿಟ್ ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಟೂರ್ ವ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಂದ ಲಾಭ ಗಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಂಬರುವ ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ ಇಪಿಗಾಗಿ ತಯಾರಿಗಾಗಿ 1984 ರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆಟವಾಡಲು ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯಲು ಸ್ವತಂತ್ರ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ನಿಕಟವಾದ ಜಾಲವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 1985-1986: ರೇಸರ್-ಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಟೊಮೈಜರ್ 1984ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರೇಸರ್-ಎಕ್ಸ್ ಇಪಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ನಂತರ, ಪೆಝಾಟಿ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬೇಡಿಕೆಯ ಕೆಲಸ, ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನಿಗೆ ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಡುವ ಅಗತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ನೇಕೆಡ್ ರೇಗನ್ ನ ಕಾರ್ಯನಿರತ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಗಳಿಂದಾಗಿ ಸೌಹಾರ್ದತೆಯಿಂದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಡ್ಯುರಾಂಗೊ, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಗೆ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಲು ನೇಕೆಡ್ ರೇಗನ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪೆಝಾಟಿಯನ್ನು ಡೇವ್ ರಿಲೆ ಅವರು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 1985 ರಲ್ಲಿ ರೇಸರ್-ಎಕ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ವಾರದಲ್ಲಿ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಲೆ ಅವರು 1982 ರಲ್ಲಿ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಿಂದ ಚಿಕಾಗೋಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಫಂಕ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲೈ ಸ್ಟೋನ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು (ಅವರು ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಟ್ರೊಂಬಿಪ್ಯುಲೇಷನ್ ಮತ್ತು ಫಂಕಡೆಲಿಕ್ನ ದಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಸ್ಪ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಬೇಬೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಖ್ಯಾತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ). ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬಿಲೀಫ್ಸ್ ಎಂಬ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸೇರಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಆಟದ ಶೈಲಿಯು ಅಲ್ಬಿನಿ ಮತ್ತು ಡುರಾಂಗೊ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಗೆ ಸೇರಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಅಲ್ಬಿನಿಯು ರೇಸರ್-ಎಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ "ದೊಡ್ಡ, ಬೃಹತ್, ನುಣುಪಾದ ರಾಕ್ ಧ್ವನಿ" ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡನು, ಇದು ಬುಲ್ಡೋಜರ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಹುಚ್ಚುತನದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಇಪಿ "ತುಂಬಾ ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಏಕಶಿಲೆಯದ್ದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು. ರೇಸರ್-ಎಕ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತ್ತು, ಇಪಿ ಯ ಲೈನರ್ನ ಕೊನೆಯ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ "ಮುಂದಿನದು ನಿಮ್ಮ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಕೆಡಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಮೊದಲ ಎಲ್ಪಿ, 1986 ರ ಆಟಮೈಜರ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ರಿಲೆ ಅವರ ಫಂಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತಂದಿತು, ಆದರೆ ಅಲ್ಬಿನಿ ಮತ್ತು ಡುರಾಂಗೊ ಅವರ ಗಿಟಾರ್ ಕೆಲಸವು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. ಮೈಕೆಲ್ ಅಜೆರಾಡ್ "ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಎರಡೂ ಶ್ವಾಸಕೋಶಗಳ ಮೇಲೆ ಮೊದಲು ಸೂಚಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಆಲ್ಬಿನಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಸ್ಫೋಟಿಸಿವೆ" ಎಂದು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಡೆಮಿಂಗ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ "ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಉಗ್ರತೆಯ ಮೇಲೆ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಗಿಟಾರ್ ಶಬ್ದಗಳ ನಿರಂತರ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಿಂಸಾಚಾರ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. "ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮ ಹಾಡುಗಳ ಸರಾಸರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೇಕಡಾವಾರು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಆಲ್ಬಿನಿ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. ಅಟೊಮೈಜರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು ದುಷ್ಟ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಬಿಗ್ ಮನಿ" ಭ್ರಷ್ಟ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ, "ಬಜೂಕಾ ಜೋ" ಒಪ್ಪಂದದ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗುವ ಶೆಲ್-ಶಾಕ್ಡ್ ಅನುಭವಿ, "ಸ್ಟಿಂಕಿಂಗ್ ಡ್ರಂಕ್" ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿ ಮತ್ತು "ಫಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಸ್ಯಾಡಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಬಂನ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಜೋರ್ಡಾನ್, ಮಿನ್ನೇಸೋಟ", ಮಿನ್ನೇಸೋಟದ ಜೋರ್ಡಾನ್ನಲ್ಲಿ 1983ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹಗರಣದ ಬಗ್ಗೆ, ಇದು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪಟ್ಟಣದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಯಸ್ಕರ ಮೇಲೆ ಮಕ್ಕಳ ದೊಡ್ಡ ಲೈಂಗಿಕ ವರ್ತುಲದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾದ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ದೋಷಾರೋಪಣೆ ಮಾಡಿತು. ಆಟಮೈಜರ್ನ ಅಸಾಧಾರಣ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಕಿರೋಸಿನ್" ಅನ್ನು ಅಜೆರಾಡ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಆಂಡಿ ಕೆಲ್ಮನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಜೆರಾಡ್ ಅದರ "ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಲಯವು ಗ್ಯಾಂಗ್ ಆಫ್ ಫೋರ್ನಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಹರಿದುಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚದುರಿಸುವ ಗಾಜಿನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುವ ಗಿಟಾರ್ಗಳು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರೆ, ಕೆಲ್ಮನ್ ಇದನ್ನು "ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ/ಮಸುಕಾದ ಕ್ಷಣ, ತಕ್ಷಣ ಸ್ಮರಣೀಯವಾದ ಗಿಟಾರ್ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ರೋಮಿಂಗ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್, ಗಾಯನ ಅನುಕರಣೆ ಅಥವಾ ದೈಹಿಕ ಗೆಸ್ಚರ್ನಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ [.] ಇದು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ 'ಲೈಟ್ ಮೈ ಫೈರ್', ಅಕ್ಷರಶಃ". ಈ ಹಾಡು ಗ್ರಾಮೀಣ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಬೇಸರದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದು ರಿಲೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆಃ "ಮಾಡಲು ಕೇವಲ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಿವೆಃ ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಲೋಡ್ ಅನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಿ, ಅಥವಾ ಯಾರೊಂದಿಗಾದರೂ ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದುವ ಪಟ್ಟಣದ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಿ. 'ಸೀಮೆಎಣ್ಣೆ' ಎರಡು ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕುರಿತಾಗಿದೆ. ಆಟಮೈಜರ್ ಧ್ರುವೀಕರಣದ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಮೂರು ಸಾವಿರ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿ ಭೂಗತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ತಮ್ಮ ದಾಖಲೆಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಲಾಸ್ಟ್ ಫಸ್ಟ್ ಮೂಲಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿತರಣಾ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನಿಂದ ಅಲ್ಬಿನಿಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾದ ಲೇಬಲ್, ಮತ್ತು 1986 ರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಲಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಡೋಜರ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ದಿ ಹ್ಯಾಮರ್ ಪಾರ್ಟಿ ಎಂಬ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಸಹ 1986 ರಲ್ಲಿ ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿತರಕರಾದ ಡಚ್ ಈಸ್ಟ್ ಇಂಡಿಯಾ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೋತಿತು. ಅಲ್ಬಿನಿಯವರ ಪ್ರಕಾರ, ಡಚ್ ಪೂರ್ವ ಭಾರತದ ಲೆಕ್ಕಪತ್ರ ಪದ್ಧತಿಗಳು "ಯಾವಾಗಲೂ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿದ್ದವು. ನಿಮಗೆ ಹಣ ಪಾವತಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಅವರು ಪ್ರತಿ ನೀಚ, ಅಗ್ಗದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನಿಮಗೆ ಸಹಿ ಮಾಡದ ಚೆಕ್ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಅಂಕಿ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚೆಕ್ ಅನ್ನು ನಿಮಗೆ ಕಳುಹಿಸುವುದು ". ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ ನಂತರ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಉಚಿತ ವಿತರಣೆಗಾಗಿ "ಇಲ್ ಡ್ಯೂಸ್" ನ 12 ಇಂಚಿನ ಏಕಗೀತೆಯ ಐನೂರು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಹಾಡನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ 1985ರಲ್ಲಿ 7 ಇಂಚಿನ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಈ ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ನೀಡಬಾರದೆಂಬ ಷರತ್ತಿನ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಬಿನಿಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಪರ್ಯಾಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ನಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಾಲು ಕುಡಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ". ಏಕಗೀತೆಯು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಆಲ್ಬಿನಿಯ ಪ್ರತಿಗಳು ಚಿಕಾಗೋದ ಹೊರಗಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಳಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 12 ಇಂಚಿನ ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲೆಯ "ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಐಟಂ" ಆಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ ತಾನು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲವೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರೂ, ಆಲ್ಬಿನಿಯು ಲೇಬಲ್ನ ಮಾರಾಟಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಖರೀದಿದಾರನಂತೆ ದೂರವಾಣಿ ಕರೆ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಈ ವಂಚನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆಲ್ಬಿನಿ ಮತ್ತು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ ಮತ್ತು ಡಚ್ ಈಸ್ಟ್ ಇಂಡಿಯಾದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಡಿದುಕೊಂಡರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಂದ ಲಾಭದಾಯಕ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಉಳಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಟಚ್ ಮತ್ತು ಗೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಆಲ್ಬಿನಿಯು ಲೇಬಲ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಕೋರೆ ರುಸ್ಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. 1987: ಹೆಡ್ಏಕ್, ಸಾಂಗ್ಸ್ ಎಬೌಟ್ ಫಕಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಬ್ರೇಕ್ಅಪ್ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಟಚ್ ಅಂಡ್ ಗೋ ಮೊದಲ ಬಿಡುಗಡೆಯು 1987 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಹೆಡ್ಏಕ್ ಇಪಿ ಆಗಿತ್ತು. ಇ. ಪಿ. ಯ ಸೀಮಿತ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಕವರ್ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಅಪಘಾತದ ಬಲಿಪಶುವಿನ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಫೋರೆನ್ಸಿಕ್ ಫೋಟೋಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ತಲೆಯನ್ನು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಕಪ್ಪು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ "ಬಾಡಿ ಬ್ಯಾಗ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇಪಿ ಮುಖಪುಟದ ಮೇಲಿನ ಸ್ಟಿಕ್ಕರ್ನಲ್ಲಿ "ಆಟೊಮೈಜರ್ನಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬೇಡಿ, ಚೀಸ್!" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು. ಡುರಾಂಗೋ ಪ್ರಕಾರ, "ನಾವು ಅಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಜನರನ್ನು ಕೆರಳಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅದು ಅಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸಿದರೆ, ನಾವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಬೇಕು ". ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ತಲೆನೋವು ಆಟಮೈಸರ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಅನೇಕ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹಿಂದುಳಿದಿದೆ ಎಂಬ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ದುರಾಂಗೊ ನಂತರ "ನಾನು ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಳಗೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳೂ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಆಲ್ಬಿನಿಯು ಮದ್ಯವನ್ನು ಕುಡಿಯುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಆಲ್ಬಿನಿಯು ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ರಿಲೆ ಮತ್ತು ಡುರಾಂಗೊ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಮದ್ಯಪಾನ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿಲೆ ಅತಿಯಾಗಿ ಮದ್ಯಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ನಡವಳಿಕೆಯು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿತು. ಸಿಬಿಜಿಬಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಆತ ಕುಡಿತದ ಅಮಲಿನಲ್ಲಿ ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಒಡೆದನು. ರಿಹರ್ಸಲ್ಗಳಿಗೆ ವಿಳಂಬವಾಗುವುದು, ಯಾವಾಗಲೂ ಸವಾರಿಗಳ ಅಗತ್ಯತೆ, ಮತ್ತು "ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೊಳಪುಗಳು ಯುದ್ಧದ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ" ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ನ್ಯೂನತೆಗಳಿಗೆ ಅಲ್ಬಿನಿ ರಿಲೆ ವಿರುದ್ಧ ಆರೋಪ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆತ ಹಲವಾರು ಬೆದರಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದ್ದರೂ, ಅಲ್ಬಿನಿಯು ಎಂದಿಗೂ ರಿಲೆ ಅವರನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ, ರಿಲೆ ಈಗ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಿನಿ ಮತ್ತು ಡುರಾಂಗೋ ಇಬ್ಬರೂ ಹಗಲಿನ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು, ಇದು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಪ್ರವಾಸದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಡುರಾಂಗೊ ಅವರು 1987ರ ಶರತ್ಕಾಲದ ಸೆಮಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವವರೆಗೂ ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು. ಹೆಚ್ಚಿದ ಪತ್ರಿಕಾ, ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾರಾಟ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಶುಲ್ಕಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ನಿರ್ಧಾರದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿತು. ರಿಲೆ ಪ್ರಕಾರ, "ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಎಂದಿಗೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಯಾವುದೇ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರೆ, ಅದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಆಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ". ಸದಸ್ಯರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಗುಂಪಿನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಕುಂಟ ಡಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿರುವುದು ಸಹ ವಿಮೋಚನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಅದನ್ನು ಒಡೆಯುತ್ತಿರುವುದಕ್ಕೆ ತನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಲ್ಬಿನಿ ಬರೆದರುಃ ನಾನು ಈಗ ಬೇರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವುದಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದೇನೆ. ವಿಷಯಗಳು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾವು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ನಮ್ಮ ಕೈಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದೇವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಬಯಸದ ಯಾವುದೂ ಸಂಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಬಹು-ಸ್ವರೂಪದ/ಬಹು-ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಗ್ರಾಸ್ ರಾಕ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕಲ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಬದಲು ಅದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅವರ ವಿಚ್ಛೇದನವನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ಆಲ್ಬಂ, ಸಾಂಗ್ಸ್ ಎಬೌಟ್ ಫಕಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಧ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಆಲ್ಬಿನಿಯ ಹೋಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಜೂನ್ 1987 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಯುರೋಪ್, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಕರೆದೊಯ್ದವು. ಅವರು ಆಲ್ಬಿನಿಯ 25ನೇ ಜನ್ಮದಿನವಾದ ಜುಲೈ 22ರಂದು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಪುಕ್ಕೆಲ್ಪಾಪ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ 1,300 ಜನರಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ವೈರ್ನ ಬ್ರೂಸ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಾಂ ಲೂಯಿಸ್ ಅವರು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವೈರ್ನ "ಹಾರ್ಟ್ ಬೀಟ್" ನ ಎನ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸೇರಿಕೊಂಡರು (ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಈ ಹಾಡಿನ ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತಲೆನೋವಿನೊಂದಿಗೆ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತ್ತು). "ನಾನು ಈಗಲೇ ಸತ್ತುಹೋದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾರ್ಥಕವಾಗುತ್ತಿತ್ತು" ಎಂದು ಆ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಬಿನಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಪೋರ್ಟ್, ಕೆಂಟುಕಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಆಗಸ್ಟ್ 9,1987 ರಂದು ಸಿಯಾಟಲ್ನ ಜಾರ್ಜ್ಟೌನ್ ಸ್ಟೀಮ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಿಘಟನೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಎಬೌಟ್ ಫಕಿಂಗ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಂಟು ಸಾವಿರ ಪ್ರತಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಒತ್ತುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ದಾಖಲೆಯಾಯಿತು. ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಡೆಮಿಂಗ್ ಇದನ್ನು "ಸ್ಕ್ಯಾಬ್ರಸ್ ಮೇರುಕೃತಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಆಂಡಿ ಕೆಲ್ಮನ್ "ಪ್ರತಿಯೊಂದು [ಹಾಡು] ಬೆಣ್ಣೆಯ ಚಾಕಿಯಂತೆ ರೇಜರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುವಷ್ಟು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿಃ ಯೋಲ್, ಚಿಂಗ್, ಥಂಪ್-ಥಂಪ್-ಸ್ಕ್ರೀಚ್. ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಟ್ರಕ್ ರ್ಯಾಲಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಆಗಮಿಸುವಂತಹ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊಳಕು ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟ್ಗೌ "ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಗ್ಯಾರೇಜ್-ಬಾಯ್ ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟನೆಗಳ ಅನಂತ ವೈವಿಧ್ಯದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವ ಯಾರಾದರೂ ಈ ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್ ನಿರಾಕರಣೆಗಳು ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಹತ್ತಿಕ್ಕಬಹುದು ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ತೊರೆಯಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟೀವ್ ಅಲ್ಬಿನಿಯ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದ ಸುಳ್ಳುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಾಕರ್ಗಳು ಏನೇ ಯೋಚಿಸಿದರೂ, ಅವರು ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ-ಆ ಕಿಲ್ಡೋಸರ್ ಧ್ವನಿಯು ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಇಡೀ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಮುಗಿಸದಿದ್ದರೂ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ". ಆಲ್ಬಿನಿಯೇ ನಂತರ ಆಲ್ಬಂನ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಔಟ್ಪುಟ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ವಿಚ್ಛೇದನದ ನಂತರ, ಆಲ್ಬಿನಿಯು 1987ರಿಂದ 1989ರವರೆಗೆ ರೇಪ್ಮನ್ಅನ್ನು ಮತ್ತು 1992ರಿಂದ ಶೆಲ್ಲಾಕ್ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಮುನ್ನಡೆಸಿದನು. ಸ್ಲಿಂಟ್, ದಿ ಪಿಕ್ಸೀಸ್, ದಿ ಬ್ರೀಡರ್ಸ್, ಪೆಗ್ಬಾಯ್, ಉರ್ಜ್ ಓವರ್ಕಿಲ್, ದಿ ಜೀಸಸ್ ಲಿಜಾರ್ಡ್, ದಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್, ಸೂಪರ್ಚಂಕ್, ಪಿ. ಜೆ. ಹಾರ್ವೆ, ನಿರ್ವಾಣ, ಬುಷ್ ಮತ್ತು ಪೇಜ್ ಅಂಡ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ಸೀಸ್ ಸರ್ಫರ್ ರೋಸಾ (1988), ನಿರ್ವಾಣಾಸ್ ಇನ್ ಉಟೆರೊ (1993), ಬುಷ್ಸ್ ರೇಜರ್ ಬ್ಲೇಡ್ ಸೂಟ್ಕೇಸ್ (1996), ಮತ್ತು ಪೇಜ್ ಅಂಡ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ಸ್ ವಾಕಿಂಗ್ ಇನ್ಟು ಕ್ಲಾರ್ಕ್ಸ್ಡೇಲ್ (1998) ಸೇರಿವೆ. 1997 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕಲ್ ಆಡಿಯೋ ಎಂಬ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆಲ್ಬಿನಿಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಶೈಲಿಯು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೊಠಡಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ವ್ಯೂಹಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ವಿಂಟೇಜ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ ಗಾಯನವನ್ನು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಇರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಕೋರುವ ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೂ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ದರದಲ್ಲಿ ಆದರೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಲೇಬಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೊತ್ತವನ್ನು ವಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ), ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ (ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಎಂದು ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ), ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ರಾಯಧನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಅವುಗಳನ್ನು "ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಅವಮಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ). ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಡ್ಯುರಾಂಗೊ ತನ್ನ ಕಾನೂನು ಶಾಲೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಟಚ್ ಮತ್ತು ಗೋ ಆಸ್ ಆರ್ಸೆನಲ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಇಪಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಹಾಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಟಚ್ ಅಂಡ್ ಗೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಥಿಯಾ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ವಕೀಲರಾದರು. 1995 ರಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ಅಸಮರ್ಥನಾಗುವ ಮೊದಲು ರೈಲಿ ಆಲ್ಜಿಬ್ರಾ ಸುಸೈಡ್, ಬುಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರ್ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಪ್ರಯತ್ನ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ವರದಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಡೆದಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಅವರು, ತಮ್ಮ ಅನುಭವಗಳ ಬಗ್ಗೆ "ವರ್ತ್ಲೆಸ್ ಗಾಡ್ಡ್ಯಾಮ್ ಕ್ರಿಪಲ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬ್ಲಾಗ್ ಬರೆದರು. 2004ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಿಯಾಸ್ಮಾ ಆಫ್ ಫಂಕ್ ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ, ಗ್ರೂವ್ ಆನ್ ದಿ ಮ್ಯಾನಿಯಾ! ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 2006ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲರ್ರಿ ಅಂಡ್ ಡಿಸ್ಕನೆಕ್ಟೆಡ್ಃ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಿಂಕ್-ಆರ್-ಸ್ವಿಮ್ ನಿಹಿಲಿಸಂ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ರಿಲೆ 2019ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 24ರಂದು ತನ್ನ 59ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ವಾಮಸ್ ಸೆಲ್ ಕಾರ್ಸಿನೋಮದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು, ಅದು ಆತನ ಗಂಟಲಿನೊಳಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಆತನ ಶ್ವಾಸಕೋಶಗಳಿಗೆ ಹರಡಿತು. 1992 ರಲ್ಲಿ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಟಚ್ ಮತ್ತು ಗೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಿಘಟನೆಯ ನಂತರ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು. ಆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಲೇಬಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಂತಿಮ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊ ಪಿಗ್ಪೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ರಿಚ್ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಎಯ್ಟ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಅಟೊಮೈಜರ್, ತಲೆನೋವು ಮತ್ತು "ಹಾರ್ಟ್ ಬೀಟ್" ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ದಿ ಹ್ಯಾಮರ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರೇಸರ್-ಎಕ್ಸ್ನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 9,2006 ರಂದು, ಟಚ್ ಮತ್ತು ಗೋ ಅವರ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪುನರ್ಮಿಲನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಬಿನಿ ಮತ್ತು ಡುರಾಂಗೊ ಮೂಲ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಜೆಫ್ ಪೆಝಾಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿದರು. ಶೆಲ್ಲಾಕ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅಲ್ಬಿನಿಯ ಪ್ರವಾಸದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬದಲಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳ ಸಣ್ಣ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದರುಃ "ಕೇಬಲ್ಸ್", "ಡೆಡ್ ಬಿಲ್ಲಿ", "ಪಿಜಿಯಾನ್ ಕಿಲ್" ಮತ್ತು "ರೇಸರ್-ಎಕ್ಸ್". ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು "ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತೆ ಒಗ್ಗೂಡಲು ಬಯಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಅದು. ಟಚ್ ಮತ್ತು ಗೋ ಅನ್ನು ಗೌರವಿಸದಿರುವುದು ಮಸುಕಾದ ಹೊಗಳಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಅವಮಾನಕರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಆಲ್ಬಿನಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು "ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಮಾನದಂಡವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜನರು ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಮಾನದಂಡವಲ್ಲ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನೀವು ಹೇಳಬಹುದು [ಇದು] ನಾವು ಮಾಡಲು ತೀವ್ರವಾದ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಟಚ್ ಮತ್ತು ಗೋ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇವೆ [ಮತ್ತು] ನಾವು ಕೋರೆ ರುಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇವೆ [.] ಇತಿಹಾಸವು ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಅದು ಲೈಂಗಿಕ ಪಿಸ್ತೂಲಿಗಳಿಂದ ನಿರ್ವಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, [ಆದರೆ] 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಏನೋ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸುತ್ತಲೂ ಅದರ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ", ಲೇಬಲ್ "ನನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಲು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ". ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪುನರ್ಮಿಲನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರವರ್ತಕರಿಂದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅಲ್ಬಿನಿ "ಅದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಶೈಲಿ ಸಂಗೀತ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಸಂಗೀತವು ಸಮಕಾಲೀನ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾದ ಅಪಘರ್ಷಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ತೀವ್ರತೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿತು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಅಲ್ಬಿನಿ, "ನಾವು ಅದರ ಮೂಲಕ ಹೋದಾಗ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುವುದು ಅವರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಕೋಡೆಡ್ ತೀವ್ರತೆಯ ಸೂಚಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ. ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವಸ್ತುಗಳು ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ, ಅದು ನನಗೆ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ ಪಂಕ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ-ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಅದು ಬಾಲಿಶವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಇತರ ಜನರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ ನಾವು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಹೇಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ". ಆಲ್ಬಿನಿ ಮತ್ತು ರಿಲೆ ಇಬ್ಬರೂ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ ಎರಡರೊಂದಿಗೂ ಸಂಯೋಜಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಇಂಡೀ ರಾಕ್ಗೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮತ್ತು ನಾಯ್ಸ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ಗಳ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಡ್ರಮ್ ಕಿಟ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಬದಲು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಶಬ್ದಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬಿನಿಯು ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುವ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಬೀಟ್ಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಬಾರಿನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲು ಇದನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ ಅಜೆರಾಡ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಇದರ ಪರಿಣಾಮವು ಏಕಶಿಲೆಯ ಪಮ್ಮಲಿಂಗ್, ಒಂದು ದಾಳಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮಾನವೀಯ ಅಂಶವಾದ ಅವರ ತೋಡು, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಅಮಾನವೀಯವಾಯಿತು; ಇದು ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಪಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಅದರ ನಿರಂತರತೆ ಸರಳವಾಗಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ". ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ರಾಕ್ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಸೌಂಡ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರದಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು, ಅದು ಅವರ ಸೌಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವರ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಲಬ್ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಗಿಟಾರ್ ಧ್ವನಿಯೂ ಸಹ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಬಿನಿಯು "ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ರಾಕ್ ಸ್ಟಡ್ ಗಿಟಾರ್ ಸೌಂಡ್" ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಶೀಟ್ ಮೆಟಲ್ ಸ್ನಿಪ್ಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಲೋಹದ ಗಿಟಾರ್ ಪಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ "ಕ್ಲಾಂಕಿ" ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು; ಪ್ರತಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಹೊಡೆಯಲು ಕಾರಣವಾಗುವ ನಾಚ್, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗಿಟಾರ್ ಪಿಕ್ಸ್ಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಡುರಾಂಗೋ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಮ್ಮ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವುದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಾವಿಸಿದ್ದೆ". ಆತ ಮತ್ತು ಅಲ್ಬಿನಿ ತಮ್ಮ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ಅಟೊಮೈಜರ್ನ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ "ವ್ರೂಮ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಕಿಂಗ್" ಎಂದು ಬಿಲ್ ಮಾಡಿದರು. ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಡೆಮಿಂಗ್ "ಗುಂಪಿನ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮಚ್ಚೆನಂತೆ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದಂತವೈದ್ಯರ ಡ್ರಿಲ್ನಂತೆ ನೆಲಕ್ಕೆ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಏಕಶಿಲೆಯ ವೈರುಧ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಸಂಗೀತವು ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆಲ್ಬಿನಿಯು ಸೂಸೈಡ್, ದಿ ರಾಮೋನ್ಸ್, ದಿ ಸ್ಟೂಜಸ್ ಮತ್ತು ನೇಕೆಡ್ ರೇಗನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1985 ರಲ್ಲಿ ರಿಲೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸೇರಿದಾಗ, ಜಾರ್ಜ್ ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲೈ ಸ್ಟೋನ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅವರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಫಂಕ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ತಂದರು. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್, ನ್ಯೂ ವೇವ್, ಫಂಕ್, ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್, ಸಿಂಥ್ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಆರ್ & ಬಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಶೈಲಿಗಳ ಹಾಡುಗಳ ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು; ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ರೆಮಾ-ರೆಮಾದ "ರೆಮಾ-ರೆಮಾ", ಜೇಮ್ಸ್ ಬ್ರೌನ್ರ "ದಿ ಪೇಬ್ಯಾಕ್", ವೈರ್ನ "ಹಾರ್ಟ್ ಬೀಟ್", ಚೀಪ್ ಟ್ರಿಕ್ ಅವರ "ಹೀ ಈಸ್ ಎ ವೋರ್", ಕ್ರಾಫ್ಟ್ವರ್ಕ್ನ "ದಿ ಮಾಡೆಲ್" ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಜೇನ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ನ "ಇನ್ ಮೈ ಹೌಸ್" ಸೇರಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ವತಃ ತಯಾರಿಸಿದ ಧ್ವನಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತುಃ ಅಜೆರಾಡ್ "ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಗೀತ-ಮೊನಚಾದ, ಕ್ರೂರ, ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯವಾದದ್ದು-ನೇರವಾದ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಮೂಲವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ಗಳ ದೊಡ್ಡ ಕಪ್ಪು ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸಿದ ವರ್ಷಗಳು ಹಾಡುವ ಗರಗಸದ ಬ್ಲೇಡ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾಳೆಯ ಲೋಹದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಹರಿದುಬಿಡುತ್ತವೆ. ಇಷ್ಟು ಕಠೋರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಯಾರೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ". ಸಾಹಿತ್ಯ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಹಾಡುಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕರಾಳ ಭಾಗವನ್ನು ಕ್ಷಮೆಯಿಲ್ಲದ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಶೋಧಿಸಿದವು, ಯಾವುದೇ ನಿಷೇಧಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡವು. ಆಲ್ಬಿನಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅಂಗಚ್ಛೇದನ, ಕೊಲೆ, ಅತ್ಯಾಚಾರ, ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲಿನ ದೌರ್ಜನ್ಯ, ಅಗ್ನಿಸ್ಪರ್ಶ, ಆತ್ಮಾಹುತಿ, ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷದಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದೆ. "ಇದು ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಆಗಿ ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. "ನಾವು ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೂ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯದ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು ". ಅವರ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಯೋಚಿಸಬಹುದಾದ ದುಷ್ಟ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳ ಚಿಕಣಿ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳಿವೆ. "ಕೇಬಲ್ಸ್", "ಪಿಜನ್ ಕಿಲ್", ಮತ್ತು "ಜೋರ್ಡಾನ್, ಮಿನ್ನೇಸೋಟ" ನಂತಹ ಕೆಲವು ನೈಜ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಆಲ್ಬಿನಿ ತನ್ನ ಮಿಡ್ವೆಸ್ಟ್ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಅವರು ಈ ಕಥೆಗಳನ್ನು ರಿಪ್ಲಿಯ ಬಿಲೀವ್ ಇಟ್ ಆರ್ ನಾಟ್! ಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, "ನೀವು ಈ ರೀತಿಯ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಕಂಡರೆ, 'ಇದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ!' ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆದರೆ ಇದು ನಿಜವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಅದನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ". ಅಲ್ಬಿನಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಸಲಿಂಗಕಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು. ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಇದ್ದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಜನಾಂಗೀಯ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. "ಡಾರ್ಕಿ" ಎಂಬ ಪದವು ಲಂಗ್ಸ್ ಇಪಿ ಯ ಮೊದಲ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅಲ್ಬಿನಿ ಅದರ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪದವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ಪದದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅಷ್ಟೊಂದು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾದ ಪದವು ದ್ವೇಷಪೂರಿತವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವೇ? ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ "ಎಂದಳು. ಅದೇ ರೀತಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಹಾಸ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು "ಫಾಗ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಮತ್ತು ಪಂಕ್ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಎಷ್ಟು ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಮುಕ್ತ ಮನಸ್ಸಿನ ಪ್ರಯೋಗವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಮುಕ್ತ ಮನಸ್ಸಿನ ಪ್ರಯೋಗವು ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯಾರಾದರೂ ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ನಿಮ್ಮ ಬೆಲ್ಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಆ ಊಹೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಿಮಗೆ ಇಷ್ಟವಾದದ್ದನ್ನು ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿ. 'ಫಾಗ್' ಎಂಬ ಪದವು ಕೇವಲ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಪದವಲ್ಲ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ-ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ-'ಹಾಕಿ ಪಕ್', 'ಮುಕ್ಲುಕ್ಸ್', 'ಜೆಫಿಲ್ಟ್ ಫಿಶ್' ಮತ್ತು 'ಕೆನಡಾ' ಎಂಬ ಪದಗಳಂತೆ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ರಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಅಲ್ಬಿನಿಯವರ ಕಡೆಯಿಂದ ಆಳವಾದ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ, ಹೋಮೋಫೋಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷದ ಸಮರ್ಥನೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ವಿಷಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಪರಿಚಿತತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ ಪೀಡಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧ, ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂವಹನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಆ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರುಃ "ಆದ್ದರಿಂದ ಒಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ನೀಡಿದರೆ, ಒಮ್ಮೆ ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಏನು ಹೇಳುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಶುಂಠಿ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ. ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರು, ಕೆಲವು ಜನರಿಗೆ ನೋವುಂಟುಮಾಡುವಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಮಾಡದಂತೆ ಅವರು ಬಹಳ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಈ ಎಲ್ಲದರ ಉದ್ದೇಶವು ನಿಮ್ಮ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಾಗಿದೆ, ನೀವು ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನವಲ್ಲ ". ಹಾಡುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗಾಯನವು ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಇದೆ ಎಂದು ಆಲ್ಬಿನಿ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರುಃ "ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವಾಗಿ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾಯನ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಗಾಯನವು ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ-ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಳಗಿನ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತ ಸ್ವರೂಪ, ಅದು ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಲಿಬರಲ್ ಹಿಪ್ಸ್ಟರ್ಗಳ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದರು, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಗುರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪಂಕ್ಚರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಟೆರ್ರಿ ಸುಟ್ಟನ್, ದುಷ್ಟ, ಆಳವಾದ ಮಾನವ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಟೀಕೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ವಿಷಯಗಳು ಎಷ್ಟು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತುಂಬಿವೆ ಎಂದರೆ ನೀವು ಅವರ 'ಕಲೆಯನ್ನು' ಟೀಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ನುಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಅಲ್ಬಿನಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪಟಾಕಿಗಳನ್ನು ಸಿಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅವರು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಅವರ ವಿಸರ್ಜನೆಯ ಮೂಲಕ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ 2006 ರ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಸೆಟ್ಗಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು "ಒನ್, ಟು, ಫಕ್ ಯು!" ಎಂದು ಕೂಗುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಎಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನುಡಿಸುವಾಗ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮ ಕೈಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಉಕ್ಕಿನ ಗಿಟಾರ್ ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದರೆ ಅವರು ರಕ್ತವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಬೆರಳುಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಬ್ಯಾಂಡೇಜ್ಗಳನ್ನು ಹಾಕಬೇಕಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಜೆರಾಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅಲ್ಬಿನಿಯು ಬೆಲ್ಟ್ನಂತೆ ತನ್ನ ಸೊಂಟದ ಸುತ್ತ ಧರಿಸಿದ್ದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಹಿಪ್-ಸ್ಲಂಗ್ ಗಿಟಾರ್ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು "ಸ್ಪಿಂಡ್ಲಿ ಗನ್ಸ್ಲಿಂಗರ್ನಂತೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಸುತ್ತಾಡುತ್ತಿದ್ದನು". ಗೆರಾರ್ಡ್ ಕೊಸ್ಲಾಯ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಯಾರೋ ಸ್ಟೀವ್ನನ್ನು ಆಂಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು [.] ಅವನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದು ತುಂಬಾ ಭಯಾನಕವಾಗಿತ್ತು". "ಜೋರ್ಡಾನ್, ಮಿನ್ನೇಸೋಟ" ದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಅಸಂಗತ, ತೆವಳುವ ಶಬ್ದವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಆಲ್ಬಿನಿ ಅವರು ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಅತ್ಯಾಚಾರಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಂತೆ ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಇದನ್ನು ನೋಡುವುದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಬಹಳ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ", ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಡುರಾಂಗೋ, "ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಜನರನ್ನು ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ". ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೆಕ್ಲರ್ಗಳಿಗೆ ಆಮ್ಲೀಯ ಪುನರಾಗಮನಗಳು ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಹಾಸ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ. ಫೋರ್ಸ್ಡ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ನಲ್ಲಿನ ಜನವರಿ 1987ರ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಲಿಡಿಯಾ ಲಂಚ್, "ಹತಾಶೆ, ಹೃದಯದ ನೋವು, ದ್ವೇಷ, ಸಾವು, ಕಾಯಿಲೆ, ದುರ್ಬಳಕೆ, ಅಸಹ್ಯ, ಅಪನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಗೋಡೆಯ ನಂತರ ಗೋಡೆಯಾಗಿ ನಾನು ಮರೆತುಹೋಗಿದ್ದೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹತ್ತು ಸಾವಿರ ಗೂಳಿಗಳ ಬಲದಿಂದ ಪ್ರತಿ ತೆರೆದ ರಂಧ್ರದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಾಯಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಅವರ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರದ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ, ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಸಂಗೀತವು ಕೈಗಾರಿಕಾ ರಾಕ್ಗೆ ಪೂರ್ವಸೂಚಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ದೃಢವಾದ ಆದರ್ಶಗಳು, ದೃಢವಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಸೃಜನಶೀಲ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಮೇಲಿನ ಒತ್ತಾಯ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಸ್ವತಂತ್ರ ರಾಕ್ ಸಮುದಾಯದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದವು. "ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಒಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಹೋಗಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಿದವು (ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಹೋಗಬಾರದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದವು), ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಭಾವವು ಇಂಡೀ ರಾಕ್ ಮೇಲೆ ಭೂಕಂಪನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು" ಎಂದು ಮಾರ್ಕ್ ಡೆಮಿಂಗ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆಲ್ಬಿನಿ ಅವರು ಪಿಗ್ಪೈಲ್ ಆಲ್ಬಂಗೆ ತಮ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಿದರುಃ ಸಾಂಸ್ಥಿಕವಾಗಿ, ನಾವು ಕೆಲವು ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದೇವೆಃ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಅವರು ಅರ್ಹವಾದಷ್ಟು ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಿ (ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಇಲ್ಲ), ನಮ್ಮ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಅಥವಾ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವ ಜನರನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿ (ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ), "ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯ" ವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿ (ಇದು ಎಂದಿಗೂ ನಮ್ಮ ಸ್ಟಾಂಪಿಂಗ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ), ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಯಾರಿಂದಲೂ ಹಿಂಜರಿಯಬೇಡಿ. ಸದಸ್ಯರು ಸ್ಟೀವ್ ಅಲ್ಬಿನಿ-ಗಾಯನ, ಗಿಟಾರ್, ಡ್ರಮ್ ಮೆಷಿನ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ (1981-1987), ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್ (1981-82) ಜೆಫ್ ಪೆಝಾಟಿ-ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ (1983-84) ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಡುರಾಂಗೋ-ಗಿಟಾರ್, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ (1983-1987) ಡೇವ್ ರಿಲೆ-ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ (1985-1987) I ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಅವರ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಲ್ಲಿ "ರೋಲ್ಯಾಂಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯು ಎರಡು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳು, ಎರಡು ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು, ಎರಡು ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಇಪಿಗಳು, ಐದು ಏಕಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಐ ಸೌಂಡ್ ಆಫ್ ಇಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟ್ ಫರ್ಸ್ಟ್ನ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯ ಮುದ್ರೆಯ ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅಧಿಕೃತ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಆಗಿದೆ. ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಎಕ್ಸ್ಟೆಂಡೆಡ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ I "ರೆಮಾ-ರೆಮಾ" ಒಂದು ರೆಮಾ-ರೆಮಾ ಕವರ್ ಆಗಿದ್ದು, ನಂ. ಫೋರ್ಸ್ಡ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ನ 9, ಮತ್ತು 500 ಪ್ರತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. II "ಇನ್ ಮೈ ಹೌಸ್" ಎಂಬುದು ಮೇರಿ ಜೇನ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ನ ಮುಖಪುಟವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಪಿಗ್ಪೈಲ್ ವೀಡಿಯೊದ ಪ್ರತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೀಡಿಯೊ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಬಿಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಸಮಗ್ರವಾದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲ; ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಆಲ್ಬಂಗಳು, ಇಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಏಕಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಯು ವೆರ್ ನಾಟ್ ದೇರ್ಃ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪಂಕ್ 1977-1984 ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಜೋ ಲೋಸರ್ಡೋ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಟಿಲ್ಮನ್) (2007)-ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕೈಗಾರಿಕಾ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ನಾಯ್ಸ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳು ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ರಾಕ್ ಗುಂಪುಗಳು ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟ್ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದರು ಹೋಮ್ಸ್ಟೆಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರು ರುಥ್ಲೆಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ (ಚಿಕಾಗೊ) ಕಲಾವಿದರು ಟಚ್ ಮತ್ತು ಗೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರು 1981 ರಲ್ಲಿ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ 1981 ರ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗುಂಪುಗಳು ಔ ಗೋ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರು