Court painter
ಆಸ್ಥಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ರಾಜಮನೆತನದ ಅಥವಾ ರಾಜಮನೆತನದ ಸದಸ್ಯರಿಗಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಗದಿತ ಸಂಬಳದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನು ಇತರ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಬಾರದ ವಿಶೇಷ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದನು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಆಸ್ಥಾನ ಕಲಾವಿದನು ಆಸ್ಥಾನ ಶಿಲ್ಪಿಯೂ ಆಗಿರಬಹುದು. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, 13ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕುಟುಂಬದ, ಅವರ ಆಯೋಗಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರ ನೇಮಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವಂತಹ ಇತರ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ನೇಮಿಸಬಹುದು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಲೆಟ್ ಡಿ ಚಾಂಬ್ರೆ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಬದಲಾಗುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಸಂಬಳ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜೀವಮಾನದ ಪಿಂಚಣಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹಣ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ, ಅವಳು ರಾಜನಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಹಣ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದರಿಗೆ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನೇಮಕಾತಿಯು ಸ್ಥಳೀಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಸಂಘಗಳ ನಿರ್ಬಂಧದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಮಧ್ಯ ಯುಗ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅರಮನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಆಸ್ಥಾನದ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಅಥವಾ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರು, ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ಅಥವಾ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಇತರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಜೆಂಟ್ ಪೇಂಟರ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು "ರಾಜನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" (ಮತ್ತು ರಾಣಿಯ) ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮುಕ್ತವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಟುವರ್ಟ್ಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ರಾಣಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾಳವರೆಗೆ ಈ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಾಲ್ ಪೇಂಟರ್ ಇನ್ ಆರ್ಡಿನರಿ ಎಂಬ ನಿಯಮಿತ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನೇಮಕಾತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಜ್ಞರಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಿತ್ತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಮಾನಾಂತರ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಅಧಿಕೃತ ನೇಮಕಾತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರಾಯಲ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಅಥವಾ ರಾಣಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಫ್ಲವರ್ ಪೇಂಟರ್ ಇನ್ ಆರ್ಡಿನರಿ. ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಪಿಂಟ್ರೆ ಡು ರೋಯಿ ("ರಾಜನ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ") 1603ರಿಂದ 1791ರವರೆಗಿನ ಮುಖ್ಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ನೇಮಕಾತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರ-ಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರ ಆಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಧಾರಕನು ಯಾವಾಗಲೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ಥಳೀಯನಾಗಿದ್ದನು. ಆಸ್ಥಾನದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಕಟ್ಟಡ ಯೋಜನೆ ಇದ್ದಾಗ ಅಥವಾ ಸುಮಾರು 1500ರ ದಶಕಗಳು ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯಂತಹ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೇಡಿಕೆ ಇದ್ದಾಗ ನೇಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆಲವು ಜರ್ಮನ್ ಆಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಥಾನದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವು ರಾಜಕುಮಾರನ ಪಿಂಗಾಣಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸರಕುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ನಾಣ್ಯಗಳ ತಲೆಗಳನ್ನು ಆಸ್ಥಾನದ ಶಿಲ್ಪಿಯೂ ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಆಸ್ಥಾನದ ಶಿಲ್ಪಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಾತ್ರವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಗ್ರಿನ್ಲಿಂಗ್ ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಎರಡನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಗೆ "ಕಿಂಗ್ಸ್ ಕಾರ್ವರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿನಾಯಿತಿಗಳಿವೆ, ಅದರಲ್ಲೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗಿಯಾಂಬೊಲೊಗ್ನಾ, ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗಳು ಆತನನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಮೆಡಿಸಿ ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ, ಟಿಟಿಯನ್ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಒಂದೇ ಆಸ್ಥಾನದಿಂದ ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆಸ್ಥಾನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ರಾಜರುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು ಬಹಳ ಅಪರೂಪ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದ ದಟ್ಟವಾದ ರಕ್ತಸಂಬಂಧದ ಜಾಲದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯಾದ ರಾಜಕುಮಾರಿಗಳು ತಮ್ಮ ನಿಕಟ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ರಾಜಮನೆತನದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಸ್ಥಾನದಿಂದ ದೂರ ಬೆಳೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಗಣನೀಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳವರೆಗೆ ನೋಡದಿರಬಹುದು. ಭವ್ಯತೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಾಗಿರುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪರಸ್ಪರರ ಬಗ್ಗೆ ನೋಡಿದವುಗಳಾಗಿರಬಹುದು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಕಾಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕುಟುಂಬದೊಳಗೆ ಪ್ರಸಾರವಾದ ರಾಜಮನೆತನದ ಮಕ್ಕಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆತಂಕದಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಬಳಸಬಹುದು. ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಮದುವೆಗೆ ಎರಡೂ ಪಕ್ಷಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪುರುಷರಿಗೆ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನನ್ನು ಮಹಿಳೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೂ ಪುರುಷರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮನೆಯ ಕಡೆಯ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಸ್ಟುರಿಯಸ್ನ ರಾಜಕುಮಾರನಾದ ಕಾರ್ಲೋಸ್ನ (1545-1568) ಅಂತಹ ಒಂದು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಯಭಾರಿಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ತನ್ನ ನೋಟದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ಕವರ್ ಲೆಟರ್ನೊಂದಿಗೆ. ಮದುವೆ ಎಂದಿಗೂ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಸ್ಥಾನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಬಳಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಆರನೇ ಹೆನ್ರಿಯವರು 1442ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮಗ್ನಾಕ್ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಜಾನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು "ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ದಿ ಪೇಂಟರ್" ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ರಾಜಮನೆತನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ವಿನಿಮಯವು ಬೆಳೆದಂತೆ, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಆಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೃತಿಗಳು ಕಂಡುಬಂದವು, ಇದು ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಟಿಟಿಯನ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ V ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ II ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸ್ಪೇನ್ಗೆ ತೆರಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಆಂಟೊನಿಸ್ ಮೋರ್ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಟಿಟಿಯನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಿಗೆ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ನ ಗಮನ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತಾಯ. ಅವರನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 28 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ಆಸ್ಥಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದ ಅಲೊನ್ಸೊ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ಕೊಯೆಲ್ಲೊ ಅವರಿಗೆ 1588 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು. ಆತ ತನ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಜುವಾನ್ ಪಾಂಟೋಜಾ ಡೆ ಲಾ ಕ್ರೂಜ್ಗೆ 1608ರಲ್ಲಿ ಮರಣ ಹೊಂದುವವರೆಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದನು. 1622ರಲ್ಲಿ 23 ವರ್ಷದ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರನ್ನು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, 1660ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಅವರ ಶಿಷ್ಯ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೋಡ್ರಿಗೋ ಡಿ ವಿಲ್ಲಾಂಡ್ರಾಂಡೋ ಅವರು 1622ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಆತನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಆತನ ಪೂರ್ವಜರನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಒಮ್ಮತದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ನಕಲು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಸ್ಥಾನ ಕಲಾವಿದರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ. ಹೊಸ ರಾಜನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ವಿನಿಮಯವು ಒಂದು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸೌಜನ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಕುಲೀನರಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ನೀಡಬಹುದು, ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಖರೀದಿಸಬಹುದು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಆಸ್ಥಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದ್ದನು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಆಸ್ಥಾನಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದವು. ವಿವಿಧ ಫ್ಯಾಶನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ರಾಜಮನೆತನದವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಥವಾ ಇತರರ ನಿಯೋಗಗಳಿಗಾಗಿ ಸಭೆಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಜಗತ್ತು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 14 ಮತ್ತು 17ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ನಡುವೆ, ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿನ ಕಿರುಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಪರ್ಷಿಯನ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ನಲ್ಲಿ, ಷಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಆಡಳಿತಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫರ್ಗಳು, ಮಿನಿಯೇಚರಿಸ್ಟ್ಗಳು, ಬೈಂಡರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಗಳ "ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ" ಅಥವಾ "ಅಟೆಲಿಯರ್" ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಆಯೋಗಗಳ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಪೋಷಕರಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು. ರಿಜಾ ಅಬ್ಬಾಸಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಹೆಸರು "ಅಬ್ಬಾಸಿ" ಎಂಬ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಬಿರುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಆತ ಮತ್ತು ಇತರರು ಪರ್ಷಿಯಾದ ಷಾ ಅಬ್ಬಾಸ್ I ಅವರಿಂದ ತಮ್ಮ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನೀಡಿದರು. ಮೊಘಲ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅಬ್ದ್ ಅಸ್-ಸಮದ್ ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಕಲಾವಿದ ಪುತ್ರನಂತೆ ಹಲವಾರು ಮಹತ್ವದ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಆಸ್ಥಾನವು ಭಾರತದ "ಉಪ-ಮೊಘಲ್" ರಾಜರ ಆಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಅದು ಮುಸ್ಲಿಂ ಅಥವಾ ಹಿಂದೂ ಆಗಿರಲಿ; 18ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ನೈನುಖ್ ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆ. ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಥಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯ-ವಿಷಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಒಲವು ತೋರಿದರು, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಏಕವರ್ಣದ ಇಂಕ್ ವಾಶ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಎರಡೂ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿಕ್ರಮಣವಿತ್ತು. ಆಸ್ಥಾನದ ಶೈಲಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗೋಂಗ್ಬಿ ("ನಿಖರವಾದ") ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಬ್ರಷ್-ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಅವುಗಳ ವೀಕ್ಷಣೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕುಟುಂಬ, ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಮನೆಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರು ಅನೇಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜರು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ವಸ್ತ್ರಗಳು, ಪಿಂಗಾಣಿ ಅಥವಾ ಕುಂಬಾರಿಕೆ, ರೇಷ್ಮೆ ಮತ್ತು ಇತರ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ರಾಜಮನೆತನದ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ಅಥವಾ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಅಥವಾ ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಸ್ಥಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಈ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪರ್ಷಿಯಾ, ಒಟ್ಟೋಮನ್ ಟರ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮೊಘಲ್ ಭಾರತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರತ್ನಗಂಬಳಿಗಳು ಒಟ್ಟೋಮನ್ ಬೆಳಕಿನಂತಹ ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನಿಕಟವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಸ್ಥಾನದಿಂದ ನೇಕಾರರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದೇ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಆಸ್ಥಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೆ ಬ್ರನ್ ರಾಯಲ್ ಗೋಬೆಲಿನ್ಸ್ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಕೇವಲ ವಸ್ತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಪೆಟ್ಗಳ ಖಾಸಗಿ ಸಾವೋನೆರಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಿಂದ ರಾಯಲ್ ಕಮಿಷನ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಲೆ ಬ್ರನ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಚಿಸಿದನು, ಈ ಶೈಲಿಯು ಲೂಯಿಸ್ XIVನ ಅರಮನೆಗಳಾದ್ಯಂತ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಗ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮಹಿಳಾ ಆಸ್ಥಾನ ಕಲಾವಿದರು ಹಲವಾರು ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಆಸ್ಥಾನದ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಆದರೂ ಕೆಲವರು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸೋಫೋನಿಸ್ಬಾ ಅಂಗುಯಿಸೋಲಾರಂತಹ ಕೆಲವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಜನ ಬದಲಿಗೆ ರಾಣಿಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಾಯುವ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಸ್ಪೇನ್ನ ಎರಡನೇ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ರಾಣಿಯಾಗಿದ್ದ ವಲೋಯಿಸ್ನ ಎಲಿಜಬೆತ್, ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯ ಹವ್ಯಾಸಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ಪ್ರಕಾರ ಆಕೆಗೆ ಮಹಿಳಾ ಬೋಧಕರನ್ನು ಹೊಂದುವುದು ಸುಲಭ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ರಾಣಿಯ ಮದುವೆಯ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ಗೆ ಬರಲು ಸಣ್ಣ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕುಟುಂಬದ ಅಂಗುಯಿಸೋಲಾನನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಶಾಂತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಔಪಚಾರಿಕ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆಸ್ಥಾನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಪುರುಷ ರಾಜಮನೆತನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಆಸ್ಥಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅಲೊನ್ಸೊ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ಕೋಯೆಲ್ಲೊ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಡುವೆ ಈಗ ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲವಿದೆ, ಅವರ ಪುತ್ರಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಹಾಯಕರಾದರು. ಟ್ಯೂಡರ್ ಆಸ್ಥಾನದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದ ಲೆವಿನಾ ಟೀರ್ಲಿನ್ಕ್ ಅವರಿಗೆ 1546ರಿಂದ 1576ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ವಾರ್ಷಿಕ 40 ಪೌಂಡ್ ವೇತನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ರಾಜರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇತರ ಮಹಿಳಾ ಆಸ್ಥಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರರೂ ಸಹ, ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ನವೋದಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಕ್ಯಾಥರಿನಾ ವ್ಯಾನ್ ಹೆಮೆಸ್ಸೆನ್ (1528-1565ರ ನಂತರ), ಹಂಗೇರಿಯ ಮೇರಿ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ Vನ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಗವರ್ನರ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಅಡೆಲೈಡ್ ಲ್ಯಾಬಿಲ್ಲೆ-ಗುಯಾರ್ಡ್ (1749-1803), ಬಾಡೆನ್ನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ ಸೋಫಿಯ ಮೇರಿ ಎಲ್ಲೆನ್ರೀಡರ್ (1791-1863), ಮತ್ತು ಬವೇರಿಯಾದ ಚುನಾಯಿತ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಥಿಯೋಡರ್ಗೆ ಕ್ಯಾಥರಿನಾ ಟ್ರು (1743-1811) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಹೂವಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರಾಚೆಲ್ ರುಯಿಶ್ (1664-1750) 1708 ರಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್, ಎಲೆಕ್ಟರ್ ಪ್ಯಾಲಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಸ್ಥಾನದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಆ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಆಕೆಗೆ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಲುಪಿಸಲು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1782ರಲ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಿಕಾ ಕೌಫ್ಮನ್ ತನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ನೇಪಲ್ಸ್ನ ಆಸ್ಥಾನದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಳು. ಆಸ್ಥಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ (ಎ-ಝಡ್) ಅಪೂರ್ಣ ಪಟ್ಟಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಲಾರ್ನ್, ನವೋದಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, 14,15 ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ-ಚಿತ್ರಕಲೆ, 1990, ಯೇಲ್, "ಡಿಕ್ಷನರಿ": ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರ ನಿಘಂಟುಃ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳು; ಕಲಾವಿದರು, ಎ-ಐ, ಡೆಲಿಯಾ ಗೇಜ್, ಮಜಾ ಮಿಹಾಜ್ಲೋವಿಕ್, ಲೀಂಡಾ ಶ್ರಿಂಪ್ಟನ್, "ಕೋರ್ಟ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್", ಗೂಗಲ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮೈಕೆಲ್ ಲೆವಿ, ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಟ್ ಕೋರ್ಟ್, ವೀಡೆನ್ಫೆಲ್ಡ್ & ನಿಕೋಲ್ಸನ್, ಲಂಡನ್, 1971 ಟ್ರೆವರ್-ರೋಪರ್, ಹಗ್; ಪ್ರಿನ್ಸಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್, ನಾಲ್ಕು ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, ಲಂಡನ್, 1976, ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.