Pattern Recognition (novel)
ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಎಂಬುದು 2003ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ವಿಲಿಯಂ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2002ರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಕಥೆಯು ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾನಸಿಕ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ 32 ವರ್ಷದ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಸಲಹೆಗಾರರಾದ ಕೇಸ್ ಪೊಲಾರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಚಿಹ್ನೆಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ಕೇಸ್ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರನ್ನು ಹುಡುಕಲು ನೇಮಕಗೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಈ ಕ್ರಮವು ಲಂಡನ್, ಟೋಕಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯವು ಮಾದರಿಗಳು ಅಥವಾ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಮಾನವನ ಬಯಕೆಯ ಪರೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಹೀನ ದತ್ತಾಂಶದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಇತರ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಧಾನಗಳು, ಬ್ರಾಂಡ್ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣದ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. 2001ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರ ದಾಳಿಯನ್ನು ಹೊಸ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಥಾಮಸ್ ಪಿಂಚೋನ್ನ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ ದಿ ಕ್ರೈಯಿಂಗ್ ಆಫ್ ಲಾಟ್ 49ರಿಂದ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಎಂಟನೇ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯಂತೆ, ಇದನ್ನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಆಕ್ಷನ್ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಮೂಲವಲ್ಲದ್ದು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಭಾಷೆಗಳು ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರಾಟಗಾರರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, 2003ರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸೈನ್ಸ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 2004ರ ಆರ್ಥರ್ ಸಿ. ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಲೋಕಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೊದಲು, ಲೇಖಕ ವಿಲಿಯಂ ಗಿಬ್ಸನ್ ಏಳು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು (ಒಂದು ಸಹ-ಬರಹ) ಮತ್ತು 1977 ರಿಂದ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕಾದಂಬರಿ, ಆಲ್ ಟುಮಾರೋಸ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳು, ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಮುಕ್ತಾಯವಾಗಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1999 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಅನ್ನು 2001 ಮತ್ತು 2002 ರ ನಡುವೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, ಗಿಬ್ಸನ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 2003 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಗಿಬ್ಸನ್ ಸ್ಪೂಕ್ ಕಂಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಝೀರೋ ಹಿಸ್ಟರಿಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಅದೇ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಲಂಡನ್, ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಈ ಹೊಸ ಕಾದಂಬರಿಯ ತಯಾರಿಗಾಗಿ ಗಿಬ್ಸನ್ 2001ರಲ್ಲಿ ಟೋಕಿಯೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಲಂಡನ್ ಅಥವಾ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಜಾಲ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಸಂಶೋಧನೆಗಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. 2001ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಬ್ಸನ್ ಸುಮಾರು 100 ಪುಟಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11,2001ರ ದಾಳಿಯನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು "[ಕಾದಂಬರಿ] ಪರ್ಯಾಯ ಟೈಮ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕಥೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11 ನಡೆದಿರಲಿಲ್ಲ". ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಯೋಚಿಸಿದರು ಆದರೆ ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಅನುಭವಿಸುವ ಸಂಕಟಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದಕ ಅಂಶವಾಗಿ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದರು. 2003ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು, "ಅಲ್ಲಿ ನಾನು, 2001ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, 2002ರ ಬೇಸಿಗೆ ಹೇಗಿರಲಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. .. ಮೂಲ ಪೋಸ್ಟ್-9/11 ಡ್ರಾಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್ ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಲಂಡನ್ ಭಾವಿಸಿದೆ. ಕೇಯ್ಸ್ ಸೈನಿಕರಿಂದ ತುಂಬಿದ ಟ್ರಕ್ಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅದು ನಿಜವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಲಾಂಛನಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳಿಗೆ ಅಲರ್ಜಿಯಂತೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಜಾಹೀರಾತು ಸಲಹೆಗಾರರಾದ ಕೇಸ್ ಪೊಲಾರ್ಡ್, ಆಗಸ್ಟ್ 2002ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶೂ ಕಂಪನಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿತ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಲಾಂಛನದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಅವರು ಬ್ಲೂ ಆಂಟ್ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ ಡೊರೊಟಿಯಾ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದರಿಂದ ಕೇಸ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಬ್ಲೂ ಆಂಟ್ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೋಜನದ ನಂತರ, ಕಂಪನಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಹಬರ್ಟಸ್ ಬಿಗೆಂಡ್ ಕೇಯ್ಸ್ಗೆ ಹೊಸ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆಃ ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ಅನಾಮಧೇಯ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಯಾರು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೇಸ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳ ಅರ್ಥ, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಸಿದ್ಧಾಂತ ರೂಪಿಸುವ ಆನ್ಲೈನ್ ಚರ್ಚಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕ್ಲಿಪ್ಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಭ್ರಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ, ಅವಳು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. "ಫೆಟಿಶ್ಃ ಫೂಟೇಜ್ಃ ಫೋರಂ" (ಅಥವಾ ಎಫ್ಃ ಎಫ್ಃ ಎಫ್) ಎಂಬ ಐವಿಯ ಚಾಟ್ ಗ್ರೂಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೇಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ದ ಭಾಗದಿಂದ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಪಾರ್ಕಬಾಯ್ ಹ್ಯಾಂಡಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಚರ್ಚಾ ಗುಂಪಿನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಸ್ನೇಹಿತನ ಸ್ನೇಹಿತನೊಬ್ಬ ಒಂದು ಕ್ಲಿಪ್ನಲ್ಲಿ ಎನ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಲಾದ ವಾಟರ್ಮಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಇಮೇಲ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ವಾಟರ್ ಮಾರ್ಕ್ ಕೋಡ್ ತಿಳಿದಿರುವ ಜಪಾನಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಲು ಅವರು ಕೀಕೋ ಎಂಬ ಯುವತಿಯನ್ನು ನಕಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೇಸ್, ಆಕೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನೇಮಕಗೊಂಡ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಸೆಕ್ಯುರಿಟಿ ಸ್ಪೆಷಲಿಸ್ಟ್ ಬೂನ್ ಚು ಜೊತೆಗೆ, ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ವಾಟರ್ ಮಾರ್ಕ್ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲು ಟೋಕಿಯೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಕದಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಕೇಸ್ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು ಲಂಡನ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ವಾಟರ್ ಮಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಾನು ನಂಬಿರುವ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು ಬೂನ್ ಓಹಿಯೋದ ಕೊಲಂಬಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಬ್ಲೂ ಆಂಟ್ ಡೊರೊಟಿಯಾವನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವಳು ಈ ಹಿಂದೆ ರಷ್ಯಾದ ವಕೀಲರಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರ ಕಕ್ಷಿದಾರರು ಕೇಸ್ ಬಗ್ಗೆ ತನಿಖೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೇಸ್ ನಿರಾಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ಗ್ರಾಹಕರು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಡೊರೊಟಿಯಾದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಮೂಲಕ ಕೇಸ್ ಹಳೆಯ ZX81 ಮೈಕ್ರೊಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳನ್ನು ಶಿಲ್ಪ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಕಲಾವಿದ ವಾಯ್ಟೆಕ್ ಬಿರೋಶಾಕ್ ಮತ್ತು ಎನ್ಗೆಮಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಎರಡನೆಯವನು ಅಪರೂಪದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಸಂಗ್ರಾಹಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ನ ವರ್ಡ್ ಪ್ರೊಸೆಸರ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದನ್ನು ಅವನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ). ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಂಗ್ರಾಹಕ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎನ್ಗೆಮಿಯ 'ಸ್ನೇಹಿತ', ಹಾಬ್ಸ್ ಬರಾನೋವ್, ನಿವೃತ್ತ ಗೂಢಲಿಪೀಕರಣಕಾರ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದು, ಅಮೆರಿಕನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೆಕ್ಯುರಿಟಿ ಏಜೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕೇಸ್ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಃ ಅವಳು ಅವನಿಗಾಗಿ ಕರ್ಟಾ ಕ್ಯಾಲ್ಕುಲೇಟರ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ವಾಟರ್ ಮಾರ್ಕ್ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ ಇಮೇಲ್ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಅವನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಇಮೇಲ್ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕೇಸ್ ಅವರು ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ ವೋಲ್ಕೋವಾ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಹೋದರಿ ನೋರಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟೆಲ್ಲಾರನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಮತ್ತು ನೋರಾ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಕೇಸ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಾರುತ್ತಾನೆ. ನೋರಾ ಹತ್ಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಮೆದುಳಿಗೆ ಹಾನಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲಳು. ಆಕೆಯ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ, ಕೇಸ್ನನ್ನು ಡೊರೊಟಿಯಾ ತಡೆದು ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯ ಸೇವಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಜೈಲು ಸೌಲಭ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಕೇಸ್ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ; ದಣಿದ, ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ, ಪಾರ್ಕಬಾಯ್ ಆಗಿ ಅವಳು ಬಹುತೇಕ ಕುಸಿದು ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ, ಕೇಸ್ನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಾರಿಹೋದ ಪಾರ್ಕಬಾಯ್, ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವ ಜೈಲಿಗೆ ಕರೆತರುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ ಹ್ಯೂಬರ್ಟಸ್, ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ನೋರಾರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಆಂಡ್ರೇ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಭದ್ರತಾ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಅವಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಕೇಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಊಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಮಾಫಿಯಾ ನಿಯಂತ್ರಿಸಿರಬಹುದು ಎಂದು ಊಹಿಸಿ ಆಕೆ ಚರ್ಚಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದಾಗಿನಿಂದ ತಾವು ಆಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ರಷ್ಯನ್ನರು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ವಿತರಣಾ ಜಾಲದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಭದ್ರತಾ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲು ಅವರು ಆಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಕಣ್ಮರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಾವು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ರಷ್ಯನ್ನರು ಶರಣಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಕಬಾಯ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆತನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕೇಸ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪುಸ್ತಕವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಪೀಟರ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್. ಪಾತ್ರಗಳು ಕೇಸ್ ಪೊಲಾರ್ಡ್-ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ 32 ವರ್ಷದ ಮಹಿಳೆ. ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ಆಕೆಗೆ ಎಡ್ಗರ್ ಕೇಸ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಟ್ಟಿದ್ದರೂ ಆಕೆ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು "ಕೇಸ್" ಎಂದು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆ ಜಾಹೀರಾತು ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಲವುಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಲೋಗೋಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಹಳೆಯ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಮ್ಯಾಸ್ಕಾಟ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಿಷೆಲಿನ್ ಮ್ಯಾನ್ ಬಗ್ಗೆ ಫೋಬಿಯಾವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಕಪ್ಪು, ಬೂದು ಅಥವಾ ಬಿಳಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ರೂಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೂಮ್ ಕುಗ್ಗಿದ ಹತ್ತಿ ಟಿ-ಶರ್ಟ್ಗಳನ್ನು (ಎಲ್ಲಾ ಟ್ಯಾಗ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ) ಲೆವಿಸ್ ಜೀನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ (ಗುಂಡಿಗಳಿಂದ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅಥವಾ ಸ್ಕರ್ಟ್ಗಳು, ಬಿಗಿಯುಡುಪುಗಳು, ಬೂಟುಗಳು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಝ್ ರಿಕ್ಸನ್ ಎಂಎ-1 ಬಾಂಬರ್ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. (ಬಝ್ ರಿಕ್ಸನ್ ಎಂ. ಎ.-1 ಅನ್ನು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಬೇಡಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, "ವಿಲಿಯಂ ಗಿಬ್ಸನ್ ಸಂಗ್ರಹ" ಕಪ್ಪು ಎಂ. ಎ.-1 ಅನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.) ಹ್ಯೂಬರ್ಟಸ್ ಬಿಗೆಂಡ್-35 ವರ್ಷದ ಬ್ಲೂ ಆಂಟ್ ಎಂಬ ಜಾಹೀರಾತು ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸ್ಥಾಪಕ. ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಆದರೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಡೊರೊಟಿಯಾ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ-ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನ್ ಕಂಪನಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ಆಕೆ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಬಿಗೆಂಡ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದೆ ಲಂಡನ್ನಿಂದ ಹೊರಹೋಗಲು ಕೇಸ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ಟ್ರೀಟ್-ಬ್ಲೂ ಆಂಟ್ ಎಂಬ ಜಾಹೀರಾತು ಸಂಸ್ಥೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. "ಪಾರ್ಕಬಾಯ್"/ಪೀಟರ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್-ಆನ್ಲೈನ್ ಚರ್ಚಾ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಕೇಸ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ. ಆತ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "1967ರಿಂದ ಮಧ್ಯವಯಸ್ಕ ಬಿಳಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬೂನ್ ಚು-ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಚೀನೀ-ಅಮೆರಿಕನ್, ಆದರೆ ಒಕ್ಲಹೋಮಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಅವರು ಭದ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ವಿಫಲವಾದ ಸ್ಟಾರ್ಟ್-ಅಪ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ತುಣುಕಿನ ತಯಾರಕನ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಕೇಸ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಅವನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಯ್ಟೆಕ್ ಬಿರೋಷಾಕ್-ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವರು ಸಿಂಕ್ಲೇರ್ ZX81 ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪುರಾತನ ಕ್ಯಾಲ್ಕುಲೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಡೇಮಿಯನ್ ಪೀಸ್-ಕೇಸ್ನ 30 ವರ್ಷದ ಸ್ನೇಹಿತೆ, ಆಕೆಯ ಫ್ಲಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆತ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಬಳಿ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯ ಉತ್ಖನನದ ಕುರಿತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ವೀಡಿಯೊ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಬ್ಸ್ ಬರಾನೋವ್-ಮಾಜಿ ಎನ್. ಎಸ್. ಎ ಗುಪ್ತ ಲಿಪಿಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ. ಅವನು ಜಿಪ್ಸಿ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಪೂಲ್ ಬಳಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಪುರಾತನ ಕ್ಯಾಲ್ಕುಲೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. - ಜಾಲತಾಣ, ಚರ್ಚಾ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಚಾಟ್ ರೂಮ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಫೆಟಿಶ್ಃ ಫೂಟೇಜ್ಃ ಕೇಸ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ವೇದಿಕೆ. ಅನಾಮಧೇಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪೋಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವುದು ವೆಬ್ಸೈಟ್ನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಅಂಶಗಳು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಪ್ರಸ್ತುತ ಉದ್ವಿಗ್ನದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಪೋಸ್ಟ್-ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಸಿಸಮ್" ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11,2001ರ ದಾಳಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಸ್ನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರು "ಸಮಯದ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬೀಜ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ದಾಳಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಕೇಸ್ನ ಸಂಬಂಧದ ಅದ್ವೈತ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿವರಣೆಗಳಿವೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹೊಸ ಪದಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆಃ ಲಿಂಗ-ಬೆಟ್ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿ-ಪ್ರಪಂಚ. ಸಮಾನಾಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ತಯಾರಿಸಿದ ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿನ ಸ್ಥಳ-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಗಿಬ್ಸನ್ ಕನ್ನಡಿ-ಪ್ರಪಂಚ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವಿರುದ್ಧ-ಬದಿಯ ಚಾಲನೆ ಅಥವಾ ವಿವಿಧ ವಿದ್ಯುತ್ ಹೊರಹರಿವುಗಳು. ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪುರುಷನು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀಯಂತೆ ನಟಿಸುವುದನ್ನು ಲಿಂಗ-ಬೆಟ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೂಲ್ಹಂಟರ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಗಿಬ್ಸನ್ ಸೃಷ್ಟಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಕೇಸ್ನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11,2001ರ ದಾಳಿಯನ್ನು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿ, ದಾಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಕೇಸ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗಿನ ಹಿಂದಿನ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಿಬ್ಸನ್ ದಾಳಿಯನ್ನು ನೋಡಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅದರ ನಂತರ "ಏನೂ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ". "ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, 9-11 ಇತಿಹಾಸದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿದೆ; ಅದರ ನಂತರ ನಾವು ಇತಿಹಾಸವಿಲ್ಲದವರಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲದೆ ಅಜ್ಞಾತ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ-9-11 ಮೊದಲು ನಮ್ಮ ಜೀವನಗಳು ಈಗ ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೇಯ್ಸ್ನ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹುಡುಕಾಟ ಮತ್ತು ಡೇಮಿಯನ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಬಾಂಬರ್ನ ಉತ್ಖನನವು ಹಿಂದಿನ ಜನರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಕಣ್ಮರೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಬರುವುದು 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದವರಿಗೆ ಒಂದು ವಿನಂತಿ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಇದು ಗಿಬ್ಸನ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಂದೆಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರಬಹುದು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ತುಣುಕುಗಳು ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಅಥವಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಬಯಕೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಳಸುವ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. 2006ರಲ್ಲಿ ಲೋನ್ಲೀಗರ್ಲ್15 ವೀಡಿಯೊಬ್ಲಾಗ್ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಫಾಲೋವರ್ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫಾಲೋವರ್ಗಳ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಜಾಗತಿಕ ವಿತರಣಾ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅನಾಮಧೇಯ ತುಣುಕುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರೂಪಣೆಯ ಭಾಗವೇ ಅಥವಾ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕೆಲಸವೇ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪಾತ್ರಗಳು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. ತುಣುಕಿನ ಈ ನಿಗೂಢ ಸ್ವರೂಪವು 9/11 ನಂತರದ ಗೊಂದಲಮಯ ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಭವಿಷ್ಯದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ರೂಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಡ್ಯಾನ್ವರ್ಸ್, ತುಣುಕನ್ನು ಒಂದೇ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಜಗತ್ತನ್ನು ಒಂದೇ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಿದಂತೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಮಯ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳ ಸೂಚಕಗಳ ಕೊರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ದೊಡ್ಡ ನಿಗಮದ ಒಪ್ಪಂದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು 2002 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್, ಟೋಕಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸುವ ಸೀಮಿತ ಹೆಸರು-ಬೀಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ್ಯಂತದ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯವು ಅಪೊಫೆನಿಯಾದ ನಿರಂತರ ಅಪಾಯದೊಂದಿಗೆ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಾನವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ತುಣುಕುಗಳ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ತುಣುಕುಗಳು ಕೇವಲ ಸಂಪಾದಿತ ಕಣ್ಗಾವಲು ಕ್ಯಾಮರಾ ತುಣುಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅಪೋಫೆನಿಯಾದ ಬಲಿಪಶುಗಳೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಕೇಸ್ನ ತಂದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ನಂತರ ಕೇಸ್ನ ತಾಯಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಧ್ವನಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಥಾಮಸ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಚಲನಚಿತ್ರದ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಳಿಗಳ ನಂತರ ಕೇಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹುಡುಕಾಟದ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅರ್ಥ ಅಥವಾ ಮಾದರಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ [ಟಿ] ಅವರು ತುಂಬಾ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕತೆ ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳ ಅಸಮರ್ಥತೆಯು ಮಾದರಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗೆಗಿನ ನಮ್ಮ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಾನವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಮುಖಾಂತರ ಹಾರುತ್ತದೆ. [ಟಿ] ಅವರು "ತುಣುಕನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ". ಕಾದಂಬರಿಯ ನಂತರದ 9/11 ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಧನವಾಗಿದೆಃ ಬುದ್ಧಿ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಬಟ್ಟೆಯ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯು ಆ ಘಟನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. [ನಾವು] ಜನರು ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದ ಕಾರಣ, ನಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗದ ಏನಾದರೂ ಇದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಾವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಗೋಲಿ ಮೂಲಕ ಒಂದನ್ನು ತರುತ್ತೇವೆ. ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಕೇಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಬಂಡಾಯಗಾರನಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಜ್ಞಾನಮೀಮಾಂಸೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. ದಿ ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಈ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು "ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭವಿಲ್ಲದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯುವ ತಂತ್ರ-ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಮುಳುಗುವುದು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅರ್ಥದ ಭ್ರಮೆಗಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳುವುದು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅವಶೇಷಗಳಾದ ಕರ್ಟಾ ಕ್ಯಾಲ್ಕುಲೇಟರ್, ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಲಾದ ಸ್ಟುಕಾ, ಹಾಬ್ಸ್ ಬರಾನೋವ್ ಮತ್ತು ವಾಯ್ಟೆಕ್ನ ಯೋಜಿತ ZX81 ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಸಮಕಾಲೀನ ಸಮಾಜವು ಹಿಂದಿನ ಸಮಾಜಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಗಿಬ್ಸನ್ ಎತ್ತುತ್ತಾರೆ. ಗಿಬ್ಸನ್ ಕಳೆದ ಶತಮಾನವನ್ನು ಸಂಘರ್ಷ, ಅನುಮಾನ ಮತ್ತು ಬೇಹುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11,2001 ರಂದು ರಾಯಭಾರ ಭದ್ರತಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರಾದ ಕೇಸ್ ಅವರ ತಂದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ನಂತರ, ಕೇಸ್ ಅವರು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವವರೆಗೆ ಅವರ ಚಲನವಲನಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಆ ದಿನದ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವವರೆಗೆ "ದುಃಖಿತಳಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ". ಈ ಚಿಂತನೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಗಿಬ್ಸನ್ ಇಂದಿನ ಸಮಾಜವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯವು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಬಿಗೆಂಡ್, ಕೇಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕಬಾಯ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಾದಗಳ ಮೂಲಕ "ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಇತಿಹಾಸದ ಬಗೆಗಿನ ಬಿಗೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಕೇಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ಕ್ರೋಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಾಜದ ಉಲ್ಲೇಖದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಪುನಃ ಬರೆಯುವಾಗ ಇತಿಹಾಸವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಇತಿಹಾಸವು ನಿಖರವಾದ ವಿಜ್ಞಾನವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಿ ಪಾರ್ಕಬಾಯ್ ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೌಲಿಕತೆ ಮತ್ತು ಏಕಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಈ ಪುಸ್ತಕವು ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗಿನ ಕಲಾವಿದನ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಅದರ ಉಚಿತ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಮಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮೌಲಿಕತೆ ಮತ್ತು ಏಕಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಲಿಸಾ ಝೈಡ್ನರ್ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದನ "ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ" ಮೌಲಿಕತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಬೇರೆಯದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಬಿಗೆಂಡ್ನ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಏಕಸಂಸ್ಕೃತಿ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟಾಮಿ ಹಿಲ್ಫಿಗರ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, "ಸಿಮುಲಾಕ್ರಾದ ಸಿಮುಲಾಕ್ರಾದ ಸಿಮುಲಾಕ್ರ. ಸ್ವತಃ ಜರ್ಮೈನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಸವಿಲೆ ರೋ ಅವರ ಉತ್ಪನ್ನದ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದ್ದ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ನ ವೈಭವದ ದಿನಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿದ ರಾಲ್ಫ್ ಲಾರೆನ್ ಅವರ ದುರ್ಬಲವಾದ ಟಿಂಚರ್. ಕೆಲವು ಟಾಮಿ ಹಿಲ್ಫಿಗರ್ ಈವೆಂಟ್ ಹಾರಿಜಾನ್ ಇರಬೇಕು, ಅದನ್ನು ಮೀರಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾಗುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಮೂಲದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮವಿಲ್ಲ ". ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯಾದ ಬ್ಲೂ ಆಂಟ್ಗೆ ಕಣಜವಾದ ಬ್ಲೂ ಆಂಟ್ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಇದು ನೋವಿನ ಕುಟುಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಣಜವಾಗಿದೆ. ಮಹಿಳೆಯರು ನೆಲದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಕ್ರಿಕೆಟ್ಗಾಗಿ ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಅದನ್ನು ಕುಟುಕುವಿಕೆಯಿಂದ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಮೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ಇಡುತ್ತಾಳೆ. ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರೂ ಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಕಣಜದ ಯುವಕರಿಗೆ ಆಹಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ಗುರಿ, ಸರಕು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಕೂಲ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಎಂಥ ಬುದ್ಧಿವಂತ ರೂಪಕ ". ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ರೂಡಿ ರಕರ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಹೊಸ ಕಲೆಯು ಸರಕುಗಳಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅದು ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಅನನ್ಯತೆಗಾಗಿ ಏಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಾಡಕ್ಟ್ ಪೊಸಿಷನಿಂಗ್ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಸ್ ಅವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಸಮಾಜವು ಗ್ರಾಹಕೀಕರಣದ ಬಲಿಪಶುವಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನು ಅದನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲೆಕ್ಸ್ ಲಿಂಕ್ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ರಾಹಕೀಕರಣದ ಮೇಲೆ ಸರಳವಾದ ದಾಳಿಯ ಬದಲು, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಕಲೆ, ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಇತಿಹಾಸ, ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯದ ಬಗೆಗಿನ ವಿಭಿನ್ನ ವರ್ತನೆಗಳಾಗಿ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ರ್ಯಾಂಡಿಂಗ್, ಗುರುತು ಮತ್ತು ಜಾಗತೀಕರಣ ಕಾದಂಬರಿಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಲೇಬಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಉತ್ಪನ್ನ ನಿಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದಂತೆ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಜೇಮ್ಸನ್ ಇದನ್ನು "ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಚಾರದ ಹೆಸರು-ಬೀಳುವಿಕೆ. [ಅಲ್ಲಿ] ಫ್ಯಾಶನ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಿಶ್ವಕೋಶದ ಪರಿಚಯ. [ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ] ವರ್ಗ ಸ್ಥಾನಮಾನವು ಹಣ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಇದನ್ನು "ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ನಾಮವಾದಿತ್ವ" ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಸರುಗಳು ಹೊಸ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಶನ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಹೆಸರು ಬೀಳಿಸುವಿಕೆಯು ವಾಣಿಜ್ಯವಾದವು ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಕೆಲವನ್ನು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದೆ (ಅಥವಾ ಮರು-ರಚಿಸಿದೆ) ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹೆಸರಿಸುವಿಕೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಮೊದಲ ಮೂರು ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ (ಅಥವಾ ಸ್ಥಳ) ಎಂಟು ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ. ಝೈಡ್ನರ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ "ಹೊಸ ಶತಮಾನವು ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದ್ದು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುರುತನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಪಾತ್ರವು "ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಯಾವುದೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತು ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ. [ಏಕೆಂದರೆ] ಎಲ್ಲಾ ಅನುಭವಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರೋದ್ಯಮದ ವರ್ಣಪಟಲದ ಕೈಯಿಂದ, ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ಬೆಲೆ-ಬಿಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಯ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳದ ಯಾವುದೇ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ತುಣುಕಿನೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾಗತೀಕರಣವನ್ನು ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಯಾಣದ ಸುಲಭತೆ, ಪೋರ್ಟಬಲ್ ತ್ವರಿತ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಏಕಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಾಂಛನದ ಮೇಲೆ ಕೇಸ್ನ ಒಂದು 'ಹೌದು ಅಥವಾ ಇಲ್ಲ' ನಿರ್ಧಾರವು ಲಾಂಛನಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ದೂರದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿನ ಜನರ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅವರ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಾಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಿಬ್ಸನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಇತರರು ಇದನ್ನು ಸಹಸ್ರಮಾನದ ನಂತರದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ "ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಭವಿಷ್ಯದ-ಪ್ರಸ್ತುತ" ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಹಸ್ರಮಾನದ ನಂತರದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮಾಜದ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ ಅಥವಾ ಶೈಕ್ಷಣಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಈಗ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇವಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶಗಳು "ಫೂಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಕೇಸ್ ಅವರ ವಿಶೇಷ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು" ಎಂದು ಗಿಬ್ಸನ್ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಖರೀದಿಸಲಿಲ್ಲ". ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಣಾ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಡ್ಯಾನ್ವರ್ಸ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ [ರು] ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಂದು ನಿರೂಪಣಾ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕಥೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಅಥವಾ ಅಲೌಕಿಕತೆಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜನರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಸಂಕಷ್ಟಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಕುಸ್ತಿಯು ಉಪನಗರದ ಆಳವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸ್ವೈಪ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅದರಿಂದ ಹೊರಹಾಕಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಕಾರನು ಕಥೆಯು ನಡೆಯುವ ಜಗತ್ತನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೆಲದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶ್ವ-ನಿರ್ಮಾಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಪಂಚವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ, ಅವರಿಲ್ಲದೆ ಕಥೆಯು ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅದು ಡ್ಯೂನ್ ಅಥವಾ ನ್ಯೂರೋಮ್ಯಾನ್ಸರ್ ಅಥವಾ 1984 ರ ಪ್ರಪಂಚವಾಗಿರಲಿ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಥೆಯಷ್ಟೇ ಜಗತ್ತು ಕಥೆಯೂ ಆಗಿದೆ. ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಒಂದು ಭಾಗವೆಂದರೆ, ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಆ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ, ಅದು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿರಲಿ, ಅಂತಹ ವೇಗವರ್ಧಿತ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಲೇಯರ್ಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. "ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನ" ಹಿನ್ನೆಲೆಯುಳ್ಳ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯು ಈಗ "ಯಾವುದು?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಈ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು 2001ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರ ದಾಳಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಒಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಘಟ್ಟವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು, ಇದನ್ನು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಾದಂಬರಿಯೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲು ವಿದ್ವಾಂಸರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಈ ದಾಳಿಗಳು 'ಆಧುನಿಕ', ಅಂದರೆ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಸಮಾಜದ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ನಿಶ್ಚಿತತೆ, 'ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ', ಅಂದರೆ ಭವಿಷ್ಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಗೆ ಬದಲಾದ ಹಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ. ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಬದಲಾವಣೆಯ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಂಶವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಜೇಮ್ಸನ್ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಹಳೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ರಿಫ್ರೆಶ್ ಮಾಡಲು ಬ್ರಾಂಡ್ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಕಾದಂಬರಿಯ "ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ನಾಮಮಾತ್ರ" ದ ಮೇಲೆ ಜೇಮ್ಸನ್ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಚನಾ-ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಥಾಮಸ್ ಪಿಂಚೋನ್ನ ದಿ ಕ್ರೈಯಿಂಗ್ ಆಫ್ ಲಾಟ್ 49ರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಓಡಿಪಾ ಮಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೇಸ್ ಅನ್ನು ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪತ್ತೇದಾರರಾಗಿ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಓದುಗರಿಗೆ ಆಗಲೀ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾದ ಮಾದರಿ ಇದೆಯೇ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದು ಇದ್ದರೆ, ಅದು ನಿಜವೇ ಅಥವಾ ಪಿತೂರಿಯೇ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರು "ತಿಳಿದಿರುವವರ ಗುಂಪಿನ ಶೈಲಿಯ" ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಹೆಸರು-ಬೀಳಿಸುವ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಥಾಮಸ್ ಪಿಂಚೋನ್ನ 1963 ರ ಕಾದಂಬರಿ ವಿ. ಯಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯು ರೇಮಂಡ್ ಚಾಂಡ್ಲರ್ ಅವರ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಗಫಿನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅವಲೋಕನಗಳು ನವೋಮಿ ಕ್ಲೈನ್ ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಕಮ್ ಗ್ಲ್ಯಾಡ್ವೆಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಬರವಣಿಗೆಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದ ಮೇಲೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಜಪಾನಿನ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮಾಫಿಯಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ, ಪಾಲ್ ಡಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಃ "ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಕ್ತಸ್ರಾವದ ಅಂಚಿನ ನಿಕಟ ಅವಲೋಕನ; ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ; ಬೀದಿಗೆ ಬೋರ್ಡ್ ರೂಮ್ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ; ತ್ವರಿತ ಸಹ-ಆಯ್ಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಭೀಕರ ಅವಶ್ಯಕತೆ; ತತ್ವ ಮತ್ತು ಲಾಭ ಎರಡಕ್ಕೂ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಒಂಟಿತನ". ಗಿಬ್ಸನ್ 15 ನಗರಗಳ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, 2003ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 3ರಂದು ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬುಕ್ ರಿವ್ಯೂ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಜನವರಿ 19ರ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಫೆಬ್ರವರಿ 23ರಂದು ಹಾರ್ಡ್ ಕವರ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರಾಟದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎ ಟುಡೆಯ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ 150 ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ವಾರಗಳ ಕಾಲ 34ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಕೆನಡಾದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಫೆಬ್ರವರಿ 15ರಂದು ದಿ ಗ್ಲೋಬ್ ಅಂಡ್ ಮೇಲ್ನ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು 2004ರ ಆರ್ಥರ್ ಸಿ. ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸೈನ್ಸ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಬರಹಗಾರರಾದ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಡ್ಯಾನ್ವರ್ಸ್, ಕ್ಯಾಂಡಾಸ್ ಜೇನ್ ಡಾರ್ಸೆ ಮತ್ತು ರೂಡಿ ರಕರ್ ಅವರು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ರಕರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಕವಿಯೊಬ್ಬನ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ, ಅವನು ಪದಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾದ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಗಳಾಗಿ ಜೋಡಿಸುತ್ತಾನೆ" ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ವರ್ಸ್ "ಯಾವುದೇ ವಾಕ್ಯವು ಒಂದು ವಿಷಯವಿಲ್ಲದೆ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿಷಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ಗದ್ಯವು "ಹಿಮನದ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯಂತೆ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಸಾಂದ್ರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಅದು "ಸ್ಫಟಿಕದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆತ್ತಲಾದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ". ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಒಳಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಟೋಕಿಯೊ, ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಪರಿಸರದ ವಿವರಣೆಗಳು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ದಿ ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯು "ಗಿಬ್ಸನ್ ಚರ್ಚಾಕೂಟದ ಜೀವಗೋಳವನ್ನು ಪರಿಣಿತಿಯಿಂದ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆಃ ಕಾಫಿ-ಅಂಗಡಿ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ, ಫಿಷ್ಬೌಲ್ ಮತಿವಿಕಲ್ಪ, ವಿಭಜಿತ ಬಣಗಳು, ಅನಿವಾರ್ಯ ಜ್ವಾಲೆಯ ಯುದ್ಧ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದೆ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬುಕ್ ರಿವ್ಯೂದ ಲಿಸಾ ಝೈಡ್ನರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಎಂದಿನಂತೆ, ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಗದ್ಯವು. ಕರ್ಪಸ್ಕುಲರ್, ಕ್ರೆನೆಲೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಅವನ ವಾಕ್ಯಗಳು ರೇಷ್ಮೆಯಿಂದ ಉಕ್ಕಿನ ಕಡೆಗೆ ಸರಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಶ್ರದ್ಧೆಯವರೆಗೆ ಸ್ವರದ ಸಂತೋಷದ ಸವಾರಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಕಳೆದುಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ದ್ವಿತೀಯ ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಉಪ-ಕಥೆಗಳು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಇ-ಮೇಲ್ ಶೈಲಿಗಳವರೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ. ಯಾವುದೇ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಿರಿಮೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಗಿಬ್ಸನ್ ಅಂತರ್ಜಾಲ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆಃ ಚಾಟ್ ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಹತ್ತಿರವಾಗುವುದು ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ಬ್ರೌಸರ್ನ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಸೈಟ್ಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತೆ ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ. ಎಂಯುಜಿಐ, ಹಾಟ್ಮೇಲ್, ಐಬುಕ್, ನೆಟ್ಸ್ಕೇಪ್ ಮತ್ತು ಜಿ4 ನಂತಹ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಹೆಸರು-ಬೀಳುವಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು "ತಂಪಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರೆ, ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದನ್ನು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ದಿನಾಂಕ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಯಪಟ್ಟರು. ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಗೆಜೆಟ್ ವಿಮರ್ಶೆಯು "ಸ್ಥಿರವಾದ, ಕಲಬೆರಕೆಯಿಲ್ಲದ" ಹಿಪ್ಸ್ಟರ್-ತಂತ್ರಜ್ಞ, ಸೈಬರ್-ಎಂಟಿವಿ "ಭಾಷೆಯು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದೆ. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕೋರಿ ಡಾಕ್ಟರೋವ್ ಅವರು ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ವಾಟರ್ಮಾರ್ಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಲಾಗಿಂಗ್ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಟೊಳ್ಳೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು "ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರು ತಂತ್ರಜ್ಞರಲ್ಲ, ಅವರು ನಿಪುಣ ಮತ್ತು ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದ ಈ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರೂಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ. ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ರೂಪಕ ವಿವರಣೆಯು ಈ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕದ ಕಾಲಮಾನವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ ". ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುವುದು" ಮತ್ತು "ಕ್ವೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ" ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಟೋಬಿ ಲಿಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ನಂತೆ, ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಕಿಕ್ಸ್ಟಾರ್ಟ್ ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ದೊಡ್ಡ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಅದು ಮಾಡಬೇಕಾದ ಮೊದಲು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಂಬಲರ್ಹವಾದ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ "ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಯಾಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಲಿಟ್ ಅವರು "1980 ರ ದಶಕದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅಂತಿಮ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ-ನಾಯಕಿ ಮಾರಾಟವಾಗದೆ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ತನ್ನ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಕೊಳಕು ಶ್ರೀಮಂತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ". ಲೈಬ್ರರಿ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ಗೀಕ್ ಡೊಮ್ನ ಭಾವಾತಿರೇಕ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ, ಇದು "ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಇತರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲದಲ್ಲಿರುವ ಶೂನ್ಯತೆಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು", ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಿಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದೆ. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಇತಿಹಾಸ 2003ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ದಿ ಹಾರ್ಡ್ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಗ್ರೂಪ್ ಮುದ್ರೆ ಜಿ. ಪಿ. ಪುಟ್ನಮ್ಸ್ ಸನ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಬರ್ಕ್ಲಿ ಬುಕ್ಸ್ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಫೆಬ್ರವರಿ 3,2004 ರಂದು ಟ್ರೇಡ್ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 2005 ರಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ವೈಕಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್ ಮುದ್ರೆಯು ಹಾರ್ಡ್ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಬುಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. 2004ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್, ಡ್ಯಾನಿಶ್, ಜಪಾನೀಸ್, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 2005ರಲ್ಲಿ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ನಿಕಿತಾ ಕ್ರಾಸ್ನಿಕೋವ್ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಅನುವಾದವು ವರ್ಷದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅನುವಾದವೆಂದು ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಟ್ಯಾಂಟರ್ ಮೀಡಿಯಾ 2004ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 1ರಂದು 10.5-hour-long, ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸದ ಆಡಿಯೋಬುಕ್ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು 2005ರ ಜನವರಿ 1ರಂದು ಅದನ್ನು ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಶೆಲ್ಲಿ ಫ್ರೇಸಿಯರ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಇದನ್ನು ಲೋಕಸ್ನ ಜಾನ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಆದರೆ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುವ ಉಪಭಾಷೆಗಳೆಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ರೂಪಾಂತರಗಳು ಡಿಜಿಟಲ್ ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟೇಷನ್ ಬಿಬಿಸಿ 7 ಫೆಬ್ರವರಿ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2007 ರಲ್ಲಿ ಐದು 30 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಲೊರೆಲಿ ಕಿಂಗ್ ಧ್ವನಿ ನೀಡಿದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು (ಈಗ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 4 ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ) ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ತಮ್ಮ 2004 ರ ಆಲ್ಬಂ ಸೋನಿಕ್ ನರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್" ಎಂಬ ಹಾಡನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅದು "ಐ ಆಮ್ ಎ ಕೂಲ್ ಹಂಟರ್ ಮೇಕಿಂಗ್ ಯು ಮೈ ವೇ" ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಟೀವ್ ಗೋಲಿನ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಸ್ಥೆ ಅನಾಮಧೇಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪೀಟರ್ ವೈರ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ 2004ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಅರಾಟಾ, ಡಿ. ಬಿ. ವೈಸ್ ಮತ್ತು ವೀರ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಸಹ-ಬರೆದರು ಆದರೆ ಮೇ 2007 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬ್ಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ವೀರ್ ಈ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವಿಲಿಯಂ ಗಿಬ್ಸನ್ ಬುಕ್ಸ್ಃ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್; ಲೇಖಕರ ತಾಣ ಪಿಆರ್-ಒಟಾಕುಃ ವಿಲಿಯಂ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಅನ್ನು ಲಾಗಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡುವುದು ಬಜ್ ರಿಕ್ಸನ್ "ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್" ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಎಂಎ-1 ಇಂಟರ್ಮೀಡಿಯೇಟ್ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಜಾಕೆಟ್ ಆಡಿಯೋ ಸಂದರ್ಶನ ಸಿಬಿಸಿ ಬುಕ್ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ-ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ (1hr) 2003 ರಿಂದಃ ಮೊದಲ ಭಾಗವು 16 ನಿಮಿಷ ಓಡುತ್ತದೆ; ಎರಡನೇ ಭಾಗವು 9 ನಿಮಿಷ ಓಡುತ್ತದೆ; ಮೂರನೇ ಭಾಗವು 17 ನಿಮಿಷ ಓಡುತ್ತದೆ; ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾಗವು 9 ನಿಮಿಷ ಓಡುತ್ತದೆ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಅಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ವಿಥೌಟ್ ಎಂಡ್ ವಿಲಿಯಂ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ಃ ಜೆಟ್-ಲ್ಯಾಗ್ ಇನ್ಟಿಮೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ ಜೋಸ್ ಏಂಜೆಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲಾಂಡಾ, ಸೋಶಿಯಲ್ ಸೈನ್ಸ್ ರಿಸರ್ಚ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ "2003 ರ ನವೆಂಬರ್