Gennaro Greco
"ಇಲ್ ಮಸ್ಕಾಕೋಟ್ಟಾ" (1663-1714) ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜೆನ್ನಾರೊ ಗ್ರೀಕೋ ಅವರು ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕ್ಕಿ, ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ವೇದಾಂತಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ನಿಕಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಆತನ ವೇದಾಂತವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೇದಾಂತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತದೆ. ಲೈಫ್ ಗ್ರೀಕೋ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆತನ ಮುಖವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದ ತೀವ್ರವಾದ ಸುಟ್ಟಗಾಯದಿಂದಾಗಿ ಆತನಿಗೆ 'ಇಲ್ ಮಸ್ಕಾಕೋಟ್ಟಾ' (ಬೇಯಿಸಿದ ಮುಖ) ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಇಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮೂಲತಃ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ಆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಆಚರಣೆಗಳ ಹಂತಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಪೊಝೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅವರು ವೇದಾಂತವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬಗ್ಗೆ ಪೆರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವಾ ಪಿಕ್ಟೋರಮ್ ಎಟ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟೋರಮ್ (1693-1700) ಎಂಬ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಪೊಝೊ ಬರೆದಿದ್ದರು. ಪೊಝೊ ಈ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ವೇದಾಂತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು, ಅಂದರೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು. ಗ್ರೀಕೋ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತವಾಯಿತು. ಆತ ಮೂರು ಬಾರಿ ಸುಂದರ, ಯುವ ಪತ್ನಿಯರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಆತನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಮಗ ವಿನ್ಸೆಂಜೋ (18ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭಿಕ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ-1733ರಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯನಾಗಿದ್ದ) ಸಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾದನು. ಗ್ರೀಕೋ ಹತ್ತಿರದ ನೋಲಾದಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ವಾಲ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ಫ್ರೆಸ್ಕೋದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ನಿಂದ ಬಿದ್ದು ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದರು. ಆತನ ಕೃತಿಯನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕಾರ್ಲೊ ಟಿಟೊ ಡಾಲ್ಬೊನೊ ಅವರು ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಅವಶೇಷಗಳ (ವೆಡೂಟ್ ಡಿ ಮ್ಯುಟಿಲಾಟೊ ಆಂಟಿಕಾಗ್ಲಿ) ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ರೀಕೋದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಅವಶೇಷಗಳು, ಆದರ್ಶ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಅಥವಾ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕ್ಕಿ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾದ ವಿವರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವೇದುತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಚನೆಗೆ ಆತ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ರೀತಿಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು 'ಕಮಿಟೆಂಟೆ' ಯಿಂದ 'ಅಕ್ವಿನೆಂಟೆ' ಗೆ, ಅಂದರೆ, ಕಮಿಷನ್ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ, ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದ್ದವು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತುಣುಕು ಅದರ ವಿಷಯದ ಬಲವಾದ ಲಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಸಮತಲಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಂತಹ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ರೀತಿಯ ವೇದಾಂತದ ಬೇರುಗಳನ್ನು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ವಾಡ್ರಟುರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಾವಣಿಯ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿ ಚಿತ್ರಸದೃಶ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅದ್ವಿತೀಯ ವಿಷಯಗಳಾದವು. ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರು ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಸಲುಸಿ, ವಿವಿಯಾನೊ ಕೊಡಾಝಿ ಮತ್ತು ಅಸ್ಕಾನಿಯೊ ಲುಸಿಯಾನಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಮುಖ ವೃತ್ತಿಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಕೋಡಾಜ್ಜಿ 1633 ರಿಂದ 1647 ರವರೆಗೆ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಲುಸಿಯಾನಿ ನೇಪಲ್ಸ್ನ ಗ್ರೀಕೋದ ಸಮಕಾಲೀನರಾಗಿದ್ದರು. ಗ್ರೆಕೊನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ವಿವಿಯಾನೊ ಕೊಡಾಝಿ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಕೊಕೊರಾಂಟೆ (18ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೂರ್ವಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ) ಅವರ ನಿಯೋಪಾಲಿಟನ್ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವಾಗಿದೆ. ಗ್ರೆಕೊನ ಪ್ರೌಢ ಕೃತಿಯು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಹಡಗುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ರಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊಲ್ಲಿಯಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೊದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗಿನ ಹಡಗುಗಳ ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವಶೇಷಗಳು ದೂರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಹಗುರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಆಳದ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಕೆನ್ನೇರಳೆ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ದೂರದ ಕೋಟೆ ಮತ್ತು ಬಂದರು ರಚನೆಗಳು ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ. ಆತ ಅನೇಕವೇಳೆ ರಾತ್ರಿಯ, ನಿಗೂಢ ಗೋಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದನು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗಿನ ಹಡಗುಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ (10 ಡಿಸೆಂಬರ್ 2015 ರ ಹ್ಯಾಂಪೆಲ್ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ 297 ಲಾಟ್). ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಕಮಾನು ಮತ್ತು ಅಯಾನಿಕ್ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇವಾಲಯದ ಸಂಕೀರ್ಣವು ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲವು ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಮರದ ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಲಿನ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು, ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಆ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಬುಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಮಗುವನ್ನು ಹೊತ್ತಿರುವ ದೃಶ್ಯವಿದೆ. ಡಾರ್ಕ್ ಕಾರ್ನಿಸುಗಳಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಬೆಳಗುವ ಸಸ್ಯಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೇಡಿಯನ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಚಲನೆಯೊಳಗೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಹಯೋಗದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ತಜ್ಞ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅಬ್ರಹಾಂ ಬ್ರೂಘೆಲ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಗಾಲ್ಫ್ ಆಫ್ ಗೇಟಾದ ಹೂವಿನ ಹಾರ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೂಮಾಲೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಂದರಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ನಿಯೋಪಾಲಿಟನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1663 ಜನನಗಳು 1714 ಸಾವುಗಳು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೊಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಕಲಾವಿದರು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ನಿಯೋಪಾಲಿಟನ್ ಜನರು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ನೇಪಲ್ಸ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವೇದುತಿಸ್ಟಿ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ನಿಯೋಪಾಲಿಟನ್ ಜನರು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು