Peggy Gilbert
ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ (ಜನವರಿ 17,1905-ಫೆಬ್ರವರಿ 12,2007), ಜನಿಸಿದ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಫರ್ನ್ ಕ್ನೆಚ್ಟ್ಜೆಸ್, ಅಮೆರಿಕಾದ ಜಾಝ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಅಯೋವಾದ ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವಳು ಏಳು ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವಳು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದಳು; ನಂತರ ಅವಳು ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ರೆಸಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದರು. 1928 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಚನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. 1933 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಹಿಳಾ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹರ್ ಮೆಟ್ರೋ ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ದಿಂದ "ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹರ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ಸ್" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್, ವೈಬ್ಸ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1930 ಮತ್ತು 1940ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕೊಕೊನಟ್ ಗ್ರೋವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೈಟ್ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಈ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಕೇ ಬೋಲಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಳು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದಳು, ಒಬ್ಬ ವಾಡೆವಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಟಾರ್ಷನಿಸ್ಟ್. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಯು. ಎಸ್. ಓ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಅಲಾಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಕೀಲರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಕಷ್ಟದ ಅವಧಿಯ ನಂತರ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು. 1974 ರಲ್ಲಿ, 69 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಬಿಗ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುಗದ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಹಿಳಾ ಬ್ಯಾಂಡ್, ದಿ ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ತಂಡವು ಟಿವಿ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಜಾನಿ ಕಾರ್ಸನ್ ನಟಿಸಿದ ದಿ ಟುನೈಟ್ ಶೋ ಮತ್ತು 1980 ರ ರೋಸ್ ಬೌಲ್ ಪೆರೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1985 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ & ದಿ ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತಮ್ಮ 102ನೇ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ಬದುಕಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಬರ್ಬ್ಯಾಂಕ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಜನವರಿ 17,1905 ರಂದು ಅಯೋವಾದ ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಫರ್ನ್ ನೆಚ್ಟ್ಜೆಸ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ, ಜಾನ್ ಡಾರ್ವಿನ್ ಕ್ನೆಚ್ಟ್ಜೆಸ್, ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿನ ಥಿಯೇಟರ್ ಪಿಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಎಡಿತ್ ಎಲಾ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಾಗಿ ಹಾಡಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ "ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬೆಳೆದರು". ಅವರು ಎಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಪೋಷಿಸುವ ಮನೆಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಮತ್ತು 1900ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಆಕೆಯ ಸಹೋದರ ಓರಲ್ ಲಾಯ್ಡ್ ನೆಚ್ಟ್ಜೆಸ್ ಅವರನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ಬಹಳ ಆರಾಮದಾಯಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವನ್ನು ಸಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು "ಜನಾಂಗ ಅಥವಾ ಜನಾಂಗೀಯತೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಪರಿಗಣನೆಯಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಕಲಿತರು". ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತಮ್ಮ ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರಾಯಭಾರಿ ಸರ್ ಹೆನ್ರಿ ಲಾಡರ್ ಅವರ ಪ್ರವಾಸ ಗುಂಪಿಗೆ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಕೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಆರು ಯುವತಿಯರು ನೆಬ್ರಸ್ಕಾ, ಸೌತ್ ಡಕೋಟಾ, ನಾರ್ತ್ ಡಕೋಟಾ ಮತ್ತು ಅಯೋವಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡು ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಫ್ಲಿಂಗ್ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ಗೆ ಲಿಂಗ ಆದ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರುವ ಅನ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ತಾನು ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ತಾನು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಕಲಿತಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವಳ ಸಹೋದರ ಆರ್ವಲ್ ಅವಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರೂ, ಜನರು ಅವನನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು; ಅವಳು "ಕೇವಲ ಒಂದು ಹುಡುಗಿ" ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆಕ್ರೆಟರಿಯಲ್ ಕೋರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು 1923 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದಾಗ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಮೊದಲು ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ಸೈಡ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಈ ನಿರ್ಧಾರದ ಒಂದು ಭಾಗವು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಸ್ವತಃ ಆಲ್ಟೋ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಲಿಸಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಯುವತಿಯರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ಆಕೆಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ ಯೂನಿಯನ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಮೆಲೊಡಿ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಮರ್ಜೋರಿ ಕೆಲ್ಲಿ, ಬಾಂಜೋ ಮತ್ತು ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಡೊರೊಥಿ ಕೆಲ್ಲಿ, ಡ್ರಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ವಲ್ ನೆಚ್ಟ್ಜೆಸ್, ಪಿಟೀಲುಗಳಲ್ಲಿ ರುತ್ ಡಬ್ನಾಫ್ ಮತ್ತು ತುತ್ತೂರಿ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಪುರುಷರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ರೂಪುಗೊಂಡ ಮೆಲೊಡಿ ಗರ್ಲ್ಸ್, ಐದು ಅಥವಾ ಆರು ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವಳ ಮೊದಲ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಗರದಾದ್ಯಂತ, ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಕಾಮರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಆಡಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ರೇಡಿಯೊ ಸ್ಟೇಷನ್ ಕೆಎಸ್ಸಿಜೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ರಾತ್ರಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1927ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಆಕೆ ತನ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಅಜ್ಜಿಯನ್ನು ಪೋಷಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1928 ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ವಿಧವೆಯಾದ ಆರ್ವಲ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಈಗ ಆರ್ವಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಕ್ಕಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಕುಟುಂಬವು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯ ಭರವಸೆಯು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮೊದಲ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಏಕೆಂದರೆ "ಕ್ನೆಚ್ಟ್ಜೆಸ್" (ಕುಹ್-ನೆಟ್-ಚಿಜ್) ಅನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪರ್ಧೆ ಇರಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಮಹಿಳಾ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇನ್ನೂ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ನಗರದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಕಲಾವಿದರಾದ ಐರೀನ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಜುವಾನಿಟಾ ಕಾನರ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಗಿತ್ತು. 1928ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಫ್ಯಾಂಚನ್ "ಫ್ಯಾನಿ" ವೋಲ್ಫ್ ಸೈಮನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ "ಮೈಕ್" ವೋಲ್ಫ್ಗಾಗಿ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರೂಡಿ ವೈಡೋಫ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರುಗಳೊಂದಿಗೆ "ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋಬಿಯಾ ಐಡಿಯಾ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1928 ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ, ಹಾಲಿವುಡ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಸೇಲಂ, ಸಿಯಾಟಲ್, ಡೆನ್ವರ್, ಬಫಲೋ, ಹಾರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ., ಅಟ್ಲಾಂಟಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು. ಈ ಪ್ರವಾಸವು ಬಹಳ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. "ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋಬಿಯಾ" ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು 1929ರ ವಸಂತ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ಪಾಮ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ನ ಎಲ್ ಮಿರಾಡಾರ್ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪಿಗೆ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕಿಯಾಗಿ ಕಳೆದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1929ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತೊಂದು ಫ್ಯಾಂಚನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ ಪ್ರವಾಸವಾದ "ಜಾಝ್ ಟೆಂಪಲ್ ಐಡಿಯಾ" ದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಈ ವರ್ಷವಿಡೀ ಪ್ರವಾಸವು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ 1929ರ ಷೇರು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. "ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋಬಿಯಾ" ಪ್ರವಾಸದ ಅದೇ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ಹೊಸತನ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮುಂದಿನ ಫ್ಯಾಂಚನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ ಪ್ರವಾಸವೆಂದರೆ "ಬ್ಯುಸಿ ಬೀ ಐಡಿಯಾ", ಇದು 1930 ಮತ್ತು 1931ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ಪ್ರವಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಂಜಿಎಂಗಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಬ್ಯುಸಿ ಬೀ" ಪ್ರವಾಸದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತವು ಭರದಿಂದ ಸಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಗಳಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಆಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಅವರು ಸೈಡ್ ಲೈನರ್ಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರದೆಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಎಂಜಿಎಂನಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಯಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋ-ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್-ಮೇಯರ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಎಂದು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್ (1931), ವೆಟ್ ಪೆರೇಡ್ (1932), ಮತ್ತು ದಟ್ಸ್ ಮೈ ಬಾಯ್ (1932) ಸೇರಿವೆ. 1932ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ, ವಿವಿಧ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡಳು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಳು. ಅವುಗಳನ್ನು ನೈಟ್ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲ್ ರೂಮ್ಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1933ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಬೂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹರ್ ಬಡ್ಡೀಸ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಅವರು ಸುಮಾರು ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ನಂತರ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಉಳಿದ ಮಹಿಳೆಯರು ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಮೇ 1933 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಂಡರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ ಮತ್ತು ಆ ಪ್ರದೇಶದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ರಂಗಭೂಮಿ ಸರಪಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತುಃ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್. ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಪ್ಯಾಂಟೇಜಸ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1933 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಇ. ಕೆ. ಯೊಂದಿಗೆ ಹವಾಯಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. 1903ರಲ್ಲಿ ಹವಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಫರ್ನಾಂಡೀಸ್. 1934ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹವಾಯಿಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಉದ್ಯೋಗಗಳು ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ಗಿಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಂಬಾಸಿಡರ್ ಹೋಟೆಲ್ನ ಕೊಕೊನಟ್ ಗ್ರೋವ್, ಹಾಲಿವುಡ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಹೋಟೆಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್. ಎ. ಯಾದ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ನೈಟ್ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು. 1930ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1935ರಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹಾಲಿವುಡ್, ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲ್ ರೂಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಅವರು ಕೆ. ಎಫ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ., ಕೆ. ಎಫ್. ಓ. ಎಕ್ಸ್. ಮತ್ತು ಕೆ. ಎಫ್. ಎಕ್ಸ್. ಎಂ. ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ರೇಡಿಯೊವನ್ನು ಸಹ ತಮ್ಮ ವಶಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ರೇಡಿಯೋ ಪಟ್ಟಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕೆಎಫ್ಒಎಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಿಲೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಕ್ಟೈಲ್ ಅವರ್ ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಈ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ ಗಿಗ್ಗಳು 1930ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ನಿರಂತರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಮಾರ್ಚ್ 1936 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ 41 ಕ್ಲಬ್ನ 35 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಯಾಟ್ ಕ್ಲಬ್ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಡಿನ್ನರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಶೀಟ್ಜ್ ಸರ್ಕಸ್ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ರಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥ್ಲೀನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಆರ್ಟರ್, ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಬನ್ನಿ ಹಾರ್ಟ್, ತುತ್ತೂರಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಬಲ್ ಹಿಕ್ಸ್, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾರಿಲ್ ಆಗ್ನ್ಯೂ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು "ಆಧುನಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಂಗ್ ಲಯದ ಪ್ರತಿಪಾದಕರು ಎಂದು ರೇಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ". 1937 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಜೆಂಡಾ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೆ ಐದು ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ದಿ ಪಾಲೋಮಾರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ವಿಂಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರನ್ನು "ದೇಶದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1938ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಜೆಂಡಾ ಬಾಲ್ರೂಮ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಒಪ್ಪಂದವು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಅವರು ಮೆಲೊಡಿ ಫಾರ್ ಟು (1937), ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ (1938), ರಿಥಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಯಾಡಲ್ (1938) ಮತ್ತು ರೆಕ್ಲೆಸ್ ಲಿವಿಂಗ್ (1938) ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. 1939 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನ್ಯೂ ಹಾಲಿವುಡ್ ಕೆಫೆ ಮತ್ತು ಅರಿಝೋನಾದ ಫೀನಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ 15 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪೊಲೀಸ್ ಬಾಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. 1939 ಮತ್ತು 1940ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಕೆ. ಎಂ. ಪಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಅರ್ಲಿ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಥ್ರೀ ಚಿರ್ಪ್ಸ್" ಎಂದು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ತಂಡವು ನಿಯಮಿತವಾದ ಬೆಳಗಿನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರಾಯೋಜಕರು ವಿನಂತಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಡರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ನಂತರ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ" ನಡೆಸಲು ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ, ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡು, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. 1938ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಡೌನ್ ಬೀಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ವೈ ವುಮೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ ಆರ್ ಇನ್ಫೀರಿಯರ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅನಾಮಧೇಯ ಲೇಖನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ಲೇಖನವು ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುವ ಪುರುಷರನ್ನು ಟೀಕಿಸಿತು. ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಎರಡು ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರುಃ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವಾಗ ಸುಂದರವಾಗಿ ಕಾಣಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳಾ ವಾದ್ಯವೃಂದವು "ನೋಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ" ಬದುಕುಳಿಯುವುದು ಬಹುತೇಕ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಪುರುಷರನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಬಹುಪಾಲು, ನೋಟಕ್ಕಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ತಾರತಮ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ "ಅವರು ನಂಬಲಾಗದ, ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರಾಕರಣೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಾಲುಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿವೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ತಮ್ಮ ಸ್ಕರ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಎತ್ತುವಂತೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು". ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಕೇಳಿದರು, "ನಿಮ್ಮ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಂಬನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ನೀವು ಹೇಗೆ ನಗುತ್ತೀರಿ?" ಅವರು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಇತರ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ಲೇಖನವು ಮಹಿಳಾ ವಾದ್ಯಗಾರ್ತಿಯರ ವಕೀಲರಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಉಳಿದ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವರು ಬಲವಾದ "ಒನ್-ವುಮನ್ ಸಪೋರ್ಟ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಕಟ್ಟಾ ವಕೀಲರಾಗಿ" ಮುಂದುವರೆದರು. 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧ 1930ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆಯಿತ್ತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮಹಿಳಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಈ ಏರಿಕೆಯು ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪುರುಷರ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ತುಂಬುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. "20 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಹೇರಳವಾಗಿದ್ದರೂ, 40 ರ ದಶಕದ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಯುದ್ಧ-ಸಮಯದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತುಃ ತುತ್ತೂರಿಯೊಂದಿಗೆ ರೋಸಿ ದಿ ರಿವೆಟರ್". ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು "ಗ್ಲಾಮರ್ ಗರ್ಲ್" ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಆಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದಳು. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೇಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಿದ ಎಲ್ಲರಿಂದ ಗೌರವವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1941 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಲೋಕಲ್ 47 ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಕ್ಕೂಟವು ಹಾಲಿವುಡ್ ಕ್ಯಾಂಟೀನ್ ಅನ್ನು ಸೈನಿಕರ ಮನರಂಜನೆ, ಬ್ಲಡ್ ಡ್ರೈವ್ಗಳನ್ನು ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುವುದು, ಯುದ್ಧದ ಬಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು, ಪುರುಷ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಹ ಸೈನಿಕರ ಕಡೆಗೆ ಸಜ್ಜಾದ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ದಿ ವಿಕ್ಟರಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಆಗಿ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಜೂನ್ 1942 ರಲ್ಲಿ, ಪೆಗ್ಗಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಸ್ಥಿರ ಗೆಳೆಯ, ಜೇಮ್ಸ್ ರೈಟ್, ಅವನನ್ನು ಯುರೋಪಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಮೊದಲು ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಹೋಗಿದ್ದರೂ, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ವಿವಿಧ ಉದ್ಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1944ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ನಟಿ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯನಟಿ ಥೆಲ್ಮಾ ವೈಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸರ್ವೀಸ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ (ಯುಎಸ್ಒ) ನೊಂದಿಗೆ ಅಲಾಸ್ಕಾದ ಆರು ತಿಂಗಳ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಲಿಂಗ ಆಧಾರಿತ ತಾರತಮ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ವಿವಿಧ ವಾಯುನೆಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಪುರುಷರಿಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಒಂದು ರಾತ್ರಿ, ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಹಡಗು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರು "ಬದಲಿಗೆ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬೆರೆಯಬಹುದು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅದನ್ನೇ ಅವರು ಮಾಡಲು ಬಂದಿದ್ದರು. 1944ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಅಲಾಸ್ಕಾಗೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಕೇ ಬೋಲಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ತಕ್ಷಣವೇ ನಿಕಟ, ಜೀವಮಾನದ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದಾಗ, ಆಕೆ ಮತ್ತು ಕೇ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಪಾಲುದಾರರು ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಜೀವನಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಊಹೆ ಅಥವಾ ಚರ್ಚೆ ಇರಲಿಲ್ಲ", ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕೇ ಅವರ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಮರಳಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಮಹಿಳೆಯರು "ಅವರು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಸ್ಥಳವನ್ನು [ಪುರುಷರು] ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಬೇಕಾಯಿತು". ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಆಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಾಗ, ಅವರು ಕ್ಲೆರಿಕಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಲೋಕಲ್ 47 ಗಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ತಂಡವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ದಿ ಜ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಜಿಲ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಸಹೋದರ ಆರ್ವಲ್ರನ್ನು ಡ್ರಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. 1940 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾಝ್ ಬೆಬೊಪ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯಾದವು. 1949 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲೋಕಲ್ 47 ರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ಈ ಭಾಗವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ, "ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಆಗಿ ಆಕೆಯ ಕೌಶಲ್ಯ, ವ್ಯಾಪಾರದ ಕುಶಾಗ್ರಮತಿ, ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಖಿನ್ನತೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು" ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, 1951ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಕೆ. ಟಿ. ಟಿ. ವಿ. ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅದಾ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಕಾಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಲೋಕಲ್ 47ರಿಂದ ಅನುಮತಿ ಪಡೆದರು. 1953 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಾರ್ಬೆಕ್ಯೂ ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಂಪನಿಯೊಂದರ ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಲೋಕಲ್ 47 ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಲೋಕಲ್ 47 ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು 1970 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1950 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯವು ಉಚಿತ ಜಾಝ್ನ ಉದಯವನ್ನು ತಂದಿತು, ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಅವರು ಆಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ತನಗೆ ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಕಚೇರಿಯ ಕೆಲಸದ ಹೊರಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಲೋಕಲ್ 47ರಿಂದ ಅನುಮೋದನೆ ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ದಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ಟೈಮ್ ಅರೌಂಡ್ (1961) ಸೇರಿದಂತೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳಾ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಉದ್ಯೋಗಗಳು ಕುಸಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಲೋಕಲ್ 47 ಮೂಲಕ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೊಸ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಓರಿಯೆಂಟೇಶನ್ ಸೆಷನ್ಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಟ್ರಯಲ್ ಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. 1967ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, "ಗರ್ಲ್ಸ್ ಬಿಗ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎರಾ" ದ ಅರವತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಪುನರ್ಮಿಲನದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು "ಶೋ ಬಿಜ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ಗೆ ಅಚ್ಚರಿಯ ಗೌರವವಾಗಿತ್ತು". ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅರವತ್ತೈದನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು ಜನವರಿ 1970 ರಲ್ಲಿ ಲೋಕಲ್ 47 ರಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ಆದರೆ ಅವರು 1984 ರವರೆಗೆ ಲೋಕಲ್ 47 ರ ಟ್ರಯಲ್ ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1985 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಕ್ಕೂಟದ ಟ್ರಸ್ಟಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ ನಾಗರಿಕ ಡಿಕ್ಸಿಲ್ಯಾಂಡ್ ಜಾಝ್ ಗುಂಪು, ದಿ ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1975 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಲಾಂಗ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಲವ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ಗುಂಪನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1979ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ದಿ ಓವರ್ಚರ್ಗಾಗಿ "ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಇನ್ ಆನ್ ಫೆಮ್ಮೇ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್" ಎಂಬ ನಿಯಮಿತ ಅಂಕಣವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಲೋಕಲ್ 47ರ ಹಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರೂ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಅನೇಕ ಉತ್ಸವಗಳು, ಮೇಳಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಜುಲೈ 1981 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಲೋಕಲ್ 47 ಗೆ ನೀಡಿದ ಸೇವೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ "ಲೈವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅವಾರ್ಡ್" ಪಡೆದರು. ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಹಲವಾರು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ಜಾನಿ ಕಾರ್ಸನ್ ನಟಿಸಿದ ದಿ ಟುನೈಟ್ ಶೋ (1981), ಮೇಡಮ್ಸ್ ಪ್ಲೇಸ್ (1982), ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ (1988), ಅಮೆರಿಕಾಸ್ ಫನ್ನಿಯೆಸ್ಟ್ ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊಸ್ (1991), ಮತ್ತು ಯು ಬೆಟ್ ಯುವರ್ ಲೈಫ್ (1993). ಬ್ಯಾಂಡ್ 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳಿಗಾಗಿ ಆಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. 1986ರಲ್ಲಿ, ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ತಮ್ಮ ಏಕೈಕ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾಂಬ್ರಿಯಾ ಮಾಸ್ಟರ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಲೇಬಲ್ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ನಟಾಲಿ ರಾಬಿನ್, ತುತ್ತೂರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ನಿ ವೆಲ್ಸ್, ಡ್ರಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಜೆರ್ರಿ ಥಿಲ್, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಪರ್ಲ್ ಪವರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮಾರ್ಚ್ 1986 ರಲ್ಲಿ, ಜೆನ್ನಿ ಪೂಲ್ "ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಪಯೋನಿಯರ್ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಗೌರವ" ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಭೋಜನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು 1920,30 ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ 106 ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಗೌರವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. 1989 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಸರಾಸರಿ 150 ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿತ್ತು. ಎಬಿಸಿ-ಟಿವಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ನ್ಯೂಸ್ ಸ್ಯಾಟರ್ಡೇ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆನ್ನಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1998 ರಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ನಟಾಲಿ ರಾಬಿನ್ ಅವರ ಮರಣವು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ತಂಡವಾಗಿ ಆಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು. 1990ರಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ಸಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಫೇರ್ ನಗರದಿಂದ ಕಮಿಟ್ಮೆಂಟ್ ಟು ಫೆಮಿನಿಸಂ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 2005ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 100ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ಲೋಕಲ್ 47ನಲ್ಲಿ ಆಡಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು 1949ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ನೂರನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ನಂತರ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆಚ್ಚು ದುರ್ಬಲಳಾದಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿ ಕೇಯೊಂದಿಗೆ. ಹಿಪ್ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ತೊಡಕುಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ 2007ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 12ರಂದು ತಮ್ಮ 102ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆಕೆಯ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಹಾಲಿವುಡ್ ಹಿಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ನಿಧನರಾದ ಕೇ ಅವರನ್ನು ಆಕೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರ್ತಿಯಾಗಿ ಅವರು ಎದುರಿಸಿದ ಕಷ್ಟಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ನೀವು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತಾ ಜೀವನ ನಡೆಸುವುದು ಮುಖ್ಯ" ಎಂಬ ಮಂತ್ರಕ್ಕೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದೆ ". ಲೆಗಸಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ದಾಖಲೆಗಳು ನಾರ್ಥ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಪೆಗ್ಗಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣ 1905 ಜನನಗಳು 2007 ಸಾವುಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಲೀಡರ್ಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಶತಾಯುಷಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜನರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ ಜನರು ಅಯೋವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಜಾಝ್ ಗಾಯಕರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಗಾಯಕರು ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಲಾನ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ (ಹಾಲಿವುಡ್ ಹಿಲ್ಸ್) 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಾಯಕರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರು ಅಯೋವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮಹಿಳಾ ಜಾಝ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಮಹಿಳಾ ಶತಾಯುಷಿಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ ಜನರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ ಜನರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯರು