William H. Johnson (artist)
ವಿಲಿಯಂ ಹೆನ್ರಿ ಜಾನ್ಸನ್ (ಮಾರ್ಚ್ 18,1901-ಏಪ್ರಿಲ್ 13,1970) ಅಮೆರಿಕಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ ಹಾಥಾರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಧುನಿಕತೆಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡರು. ಜಾನ್ಸನ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಜವಳಿ ಕಲಾವಿದ ಹೋಲ್ಚಾ ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ನಂತರ, ದಂಪತಿಗಳು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಲವಾದ ಜಾನಪದ ಕಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು 1938ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಜಾನ್ಸನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಮೂಲಕ ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಕಮ್ಯುನಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಕ್ಕೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಜಾನಪದ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗಳ ಗಣನೀಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದೆ. ವಿಲಿಯಂ ಹೆನ್ರಿ ಜಾನ್ಸನ್ 1901ರ ಮಾರ್ಚ್ 18ರಂದು ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ ಸ್ಮೂಟ್ ದಂಪತಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಆತ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಾಲೆಯಾದ ಅಥೆನ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಲ್-ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಫೋರ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಅವರು ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ರಚನೆಯ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿರಬಹುದು. ಜಾನ್ಸನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ 17ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಿಂದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ವಿವಿಧ ಉದ್ಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅವರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಹಿಂಟನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ತರಗತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕರ್ಟ್ನಿ ಕರ್ರನ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲ್ಲೋಬಿ ಮೇನಾರ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಫಿಗರ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು. 1923ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ ಹಾಥಾರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಜಾನ್ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೇಪ್ ಕಾಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಥಾರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಹಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಬೋಧನೆ, ಆಹಾರ ಮತ್ತು ವಸತಿಗಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿದರು. ಜಾನ್ಸನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನಕ್ಕೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ, ಜಾನ್ಸನ್ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಹಾಥಾರ್ನ್ ಸುಮಾರು $1000 ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. 1927ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ಸನ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು 1927ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಮುಂದೆ ಅವರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಚೈಮ್ ಸೌಟಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿರುವ ಕಾಗ್ನೆಸ್-ಸುರ್-ಮೆರ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತರು. ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರುಃ ಮರಗೆಲಸಗಳು, ತೈಲ, ನೀರಿನ ಬಣ್ಣಗಳು, ಪೆನ್ ಮತ್ತು ಶಾಯಿ, ಮತ್ತು ಶಿಲಾಶಾಸನ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಜವಳಿ ಕಲಾವಿದ ಹೋಲ್ಚಾ ಕ್ರ್ಯಾಕ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 6,1885-ಜನವರಿ 13,1944) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಹೋಲ್ಚಾ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೂ ಆಗಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿ ಎರ್ನಾ ಮತ್ತು ಎರ್ನಾ ಅವರ ಪತಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಸಿಕಾ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲು ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಜನಾಂಗೀಯತೆ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಹೋಲ್ಚಾ ಆಳವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು. 1929ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ಸನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನೀಗ್ರೋಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ ವಿಲಿಯಂ ಇ. ಹಾರ್ಮನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಹಾರ್ಮನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಹ ಕಲಾವಿದ ಜಾರ್ಜ್ ಲುಕ್ಸ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ಲಲಿತಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮನ್ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರನ್ನು "ನಿಜವಾದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ", "ಸ್ವಾಭಾವಿಕ, ಹುರುಪಿನ, ದೃಢವಾದ, ನೇರವಾದ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಲಾಯಿತು. ಲಲಿತಕಲೆಯ ಇತರ ವಿಜೇತರಲ್ಲಿ ಪಾಮರ್ ಹೇಡನ್, ಮೇ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಲಾರಾ ವೀಲರ್ ವಾರಿಂಗ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಜಾನ್ಸನ್ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಣನೀಯ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನಬಲ್ ಟೌನ್ ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿದ್ದ ಜಾಕೋಬಿಯಾ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಅವನನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕುಖ್ಯಾತಿಯ ಶಿಥಿಲವಾದ ಮನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಜಾನ್ಸನ್ನ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅಥವಾ ಅವನ ವಿಷಯದ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಮಸ್ಯೆಯಲ್ಲಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಈ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. 1930ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 22ರಂದು ನಡೆದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕೌಂಟಿ ಟೀಚರ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇದನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯದು ಜಾನ್ಸನ್ನ ತಾಯಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳೀಯ ವೈಎಂಸಿಎಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಬಾಸ್, ಬಿಲ್ ಕೋವಿಂಗ್ಟನ್, ಏಪ್ರಿಲ್ 15,1930 ರಂದು ಒಂದೇ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ 135 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ನ್ಯೂಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು "ವಿನಮ್ರ ನೀಗ್ರೊ ಯುವಕ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಿದರೂ, ಆತನಿಗೆ "ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ" ಇದೆ ಎಂದೂ ಹೇಳಿದೆ. 1930ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ಸನ್ ಸರಕು ಸಾಗಣೆ ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳುವ ಮೂಲಕ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಹೋಲ್ಚಾ ಕ್ರ್ಯಾಕ್ಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಲು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ದ್ವೀಪವಾದ ಫ್ಯೂನೆನ್ಗೆ ಹೋದರು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು 1930ರ ಮೇ 28ರಂದು ವಿವಾಹಪೂರ್ವ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಕೆರ್ಟೆಮಿಂಡೆ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ 1930ರ ದಶಕದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಅನೇಕ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಕಲಿತ ನುರಿತ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಜಾನ್ಸನ್ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಹೋಲ್ಚಾನನ್ನು ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನಂತರ, "ಹೋಲ್ಚಾನ ಜಾನಪದ ಕಲಾ ತತ್ವಗಳು" ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1930 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಭಾವನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ, ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಜಾನ್ಸನ್ನ ಸೋದರಳಿಯ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಬೋಧನಾ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು "ಕ್ಷೀಣಿತ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರ್ಯಾಕ್ 1938ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1938 ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ಸನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ, "ಮುಂದಿನ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಲೆಯು ಇಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ತೀವ್ರವಾದ," ಆದಿಮ "ಶೈಲಿಯಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಈ ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಅನುಭವವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವರ್ಣಿಸುತ್ತವೆ. 1940 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಶೈಲಿಯು ಜಾನ್ಸನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ವೇಗವರ್ಧಕವಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಜಾನ್ಸನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಬೀಟ್ಟಿ ಬ್ರಾಡಿ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಜಾನ್ಸನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಕಮ್ಯುನಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತು ಇತರ ಶಿಕ್ಷಕರು ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ಬೆಂಬಲಿತ ಸ್ಥಳೀಯ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ವಾರಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 600 ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಿದರು. ಕೇಂದ್ರದ ಮೂಲಕ ಜಾನ್ಸನ್ ಪ್ರಮುಖ ಹಾರ್ಲೆಮ್ ನಿವಾಸಿಗಳಾದ ಹೆನ್ರಿ ಬ್ಯಾನಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಗ್ವೆಂಡೋಲಿನ್ ನೈಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ, ಅವರ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಸರಳತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಜಾನ್ಸನ್ "ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜನರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು" ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬೀದಿ ಜೀವನ-ಹಾರ್ಲೆಮ್, ಕೆಫೆ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಂತಹ ನಗರ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಫಾರ್ಮ್ ಕಪಲ್ ಅಟ್ ವರ್ಕ್, ಸೋಯಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಗೋಯಿಂಗ್ ಟು ಮಾರ್ಕೆಟ್ನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1943ರ ಜನಾಂಗೀಯ ಗಲಭೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಚೈನ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಮೂನ್ ಓವರ್ ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ನೀಗ್ರೋ ಜೀವನದ ಕಠಿಣ ವಾಸ್ತವತೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಸರಣಿಯ ಕೃತಿಗಳು ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ದಾದಿಯರನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ರೋಮಾಂಚಕ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಸರಳ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು, ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಗ್ರಾಮೀಣ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಅವರ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಮ್ ನವೋದಯದ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ತುಣುಕುಗಳ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವು ಜಾನ್ಸನ್ನ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ತನ್ನ ಜಿಟ್ಟರ್ಬಗ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಳಕೆಯಾಗದ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತ್ವರಿತತೆ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಬಣ್ಣದ ಈ ಪದರವು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಒರಟುತನ ಮತ್ತು ಒರಟುತನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಜಾನ್ಸನ್ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ತನ್ನ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪರಿಶ್ರಮದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಬಳಸಿದರು. ಜಾನ್ಸನ್ 1941ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಮಾ ರೀಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು 1940 ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರೂ, ಅವರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, 1940ರ ದಶಕವು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಯುರೋಪಿನಿಂದ ಕೆಟ್ಟ ಸುದ್ದಿ ಬಂದಿತು. ನಾಜಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ವಿಚಾರಣೆಯ ನಂತರ 1939ರ ಜೂನ್ 16ರಂದು ಜರ್ಮನಿಯ ಕಾರ್ಲ್ಸ್ರುಹೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ ನಿಧನರಾದರು. ಹೋಲ್ಚಾನ ಕುಟುಂಬವು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಒಡೆನ್ಸೆಯಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1942 ರಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ ವಿಲೇಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಒಂದು ವಾರದ ನಂತರ, ಕಟ್ಟಡವು ಬೆಂಕಿಗೆ ಆಹುತಿಯಾದಾಗ ಜಾನ್ಸನ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ಸರಬರಾಜುಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಸ್ತುಗಳು ನಾಶವಾದವು. ಜನವರಿ 13,1944 ರಂದು, ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಹೋಲ್ಚಾ ಸ್ತನ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ದುಃಖವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು, ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೌಂಟ್ ಕ್ಯಾಲ್ವರಿಯಂತಹ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಮೌಂಟ್ ಕ್ಯಾಲ್ವರಿ ಮತ್ತು ಬುಕರ್ ಟಿ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಲೆಜೆಂಡ್ (1945ರ ಜಾನ್ಸನ್ನ ಫೈಟರ್ಸ್ ಫಾರ್ ಫ್ರೀಡಮ್ ಸರಣಿಯಿಂದ) 1945ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬನಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ನೀಗ್ರೋ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಏಜ್ಃ ಎ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸರ್ವೆ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1946ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ಸನ್ ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಇರಲು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ನಡವಳಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಅನಿಯಮಿತವಾಯಿತು. 1944 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ನಿಯ ದುರಂತ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ದುಃಖ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯದ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಇದು ಮಾನಸಿಕ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ತರುವಾಯದ ಸಾಂಸ್ಥೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1947ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಓಸ್ಲೋದ ಉಲ್ಲೇವಾಲ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಗಳೆರಡನ್ನೂ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿದ ಸಿಫಿಲಿಸ್ ಇರುವುದು ಪತ್ತೆಯಾಯಿತು. ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡದ ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರಜೆಯಾಗಿ, ಅವರನ್ನು ಓಸ್ಲೋದಲ್ಲಿರುವ ಯು. ಎಸ್. ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿತು. ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಆತನ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪೋಷಕರಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವಕೀಲರನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆತನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1,1947 ರಂದು ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಇಸ್ಲಿಪ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿಫಿಲಿಸ್-ಪ್ರೇರಿತ ಪ್ಯಾರೆಸಿಸ್ಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಕಳೆದರು. ಆತ 1955ರ ನಂತರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೇದೋಜ್ಜೀರಕ ಗ್ರಂಥಿಯ ರಕ್ತಸ್ರಾವದಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 13,1970ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಜೀವನದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಈಗ ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ) 1967 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಅವರ ಸಾವಿನ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ 1971 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 1956 ರಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೆಲಸವು ಬಹುತೇಕ ನಾಶವಾಯಿತು, ಅವರ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೇಖರಣಾ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಬದಲಿಗೆ, ಹೆಲೆನ್ ಹ್ಯಾರಿಟನ್, ಮೇರಿ ಬೀಟ್ಟಿ ಬ್ರಾಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಹಕ್ಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಾನ್ಸನ್ನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಮನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಗೆ ತಲುಪಿಸಲು ನ್ಯಾಯಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಂತರಜನಾಂಗೀಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಲಲಿತಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಫೌಂಡೇಶನ್ ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಏಪ್ರಿಲ್ 19,1967 ರಂದು, ಹಾರ್ಮನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ 1,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ನೀಡಿತು. 1991 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಹೋಮ್ಕಮಿಂಗ್ಃ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು 2006 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್ನ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆನ್ ಪೇಪರ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಸ್ತರಿತ ಆವೃತ್ತಿಯು 2007ರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಫೋರ್ಟ್ ವರ್ತ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಮೋನ್ ಕಾರ್ಟರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಲಬಾಮಾದ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು. ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು 2001ರಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ 100ನೇ ಜನ್ಮದಿನದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 2002ರಲ್ಲಿ ಲೈಲಾ ಅಲಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಫೌಂಡೇಶನ್ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ನೀಡಿದೆ. "ಟು ಫಾರ್ಮ್ ಎ ಮೋರ್ ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಯೂನಿಯನ್ಃ ಸೀಕಿಂಗ್ ಈಕ್ವಲ್ ರೈಟ್ಸ್ ಫಾರ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ 2005 ರ ಯು. ಎಸ್. ಅಂಚೆಚೀಟಿ ಫಲಕಕ್ಕಾಗಿ, ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಥೆಲ್ ಕೆಸ್ಲರ್ ಅವರು ಜಾನ್ಸನ್ನ 1941 ರ ಸಿಲ್ಕ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಟ್ರೈನಿಂಗ್ ಫಾರ್ ವಾರ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಹ್ಯಾರಿ ಎಸ್. ಟ್ರೂಮನ್ ಅವರ ಜುಲೈ 26,1948 ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಆದೇಶ 9981 ಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿನ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೈನಿಕರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸಿದರು, ಇದು ಯು. ಎಸ್. ಮಿಲಿಟರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯಗೊಳಿಸಿತು. 2012 ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಅಂಚೆ ಸೇವೆಯು ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥ ಅಂಚೆ ಚೀಟಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಅವರನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದು ಗುರುತಿಸಿತು. "ಅಮೇರಿಕನ್ ಟ್ರೆಷರ್ಸ್" ಸರಣಿಯ 11ನೇ ಅಂಚೆಚೀಟಿಯು, ಸಣ್ಣ ಕೆಂಪು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಫ್ಲವರ್ಸ್ (1939-40) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಚ್ 18,2020 ರ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ, ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನಗರವು ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿತು. ಇದು ಡೌನ್ಟೌನ್ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ವೆಸ್ಟ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬ್ರೀಜ್ವೇಯಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಶಿಲ್ಪಿ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಪಾಲ್ಕೋವಿಚ್ ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಚಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸ್ ಉಕ್ರೇನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಜಿಇ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ನ ಸಿಇಒ ಆಗಿದ್ದಾಗ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮನೆಗೆ ತಂದರು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ ಅವರ ನಗರದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಒಳಗಿನಿಂದ ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಮಿತ್ ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಫ್ಲಿಕರ್ ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಕುರಿತಾದ ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಜಾನ್ಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಃ ಹೊಸ ಆರಂಭಗಳು, ಭಾಗ I, ಭಾಗ II, ಭಾಗ III, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ 1901 ಜನನಗಳು 1970 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಕಲಾವಿದರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು