L'esule di Roma
ಲ 'ಇಸುಲೆ ಡಿ ರೋಮಾ, ಒಸ್ಸಿಯಾ ಇಲ್ ಪ್ರೋಸ್ಕ್ರಿಟ್ಟೊ (ದಿ ಎಕ್ಸೈಲ್ ಫ್ರಮ್ ರೋಮ್, ಅಥವಾ ದಿ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರೈಬ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್) ಎಂಬುದು ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ ಎರೋಯಿಕೋ ಅಥವಾ ವೀರೋಚಿತ ಒಪೆರಾವಾಗಿದೆ. ಡೊಮೆನಿಕೊ ಗಿಲಾರ್ಡೋನಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಲುಯಿಗಿ ಮಾರ್ಚಿಯೋನಿಯ ಇಲ್ ಪ್ರೊಸ್ಕ್ರಿಟ್ಟೋ ರೊಮಾನೊ ನಂತರ ಬರೆದರು, ಇದು ಲೂಯಿಸ್-ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೈಗ್ನೀಜ್ ಮತ್ತು ಡೆಬೊಟಿಯೆರ್ನ ಆಂಡ್ರೋಕ್ಲೆಸ್ ಔ ಲೆ ಲಯನ್ ರಿಕನೈಸೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದು ಜನವರಿ 1,1828 ರಂದು ನೇಪಲ್ಸ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತಿಹಾಸ 1827 ರಲ್ಲಿ, ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿಯೋಪಾಲಿಟನ್ ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಬಾರ್ಬಾಜಾ ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ತಮ್ಮ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಪೂರೈಸಿದ ಅವರು, 1827ರ ನವೆಂಬರ್ 21ರಂದು ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಹಸನವಾದ ಲೆ ಕನ್ವೀನ್ಜ್ ಎಡ್ ಅನಾನುಕೂಲತೆ ಟೀಟ್ರಾಲಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, 1828ರ ಹೊಸ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಗೆ ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಎಲ್ 'ಇಸುಲೆ ಡಿ ರೋಮಾ ಎಂದು. ಡೊಮೆನಿಕೊ ಗಿಲಾರ್ಡೋನಿಯ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಲುಯಿಗಿ ಮಾರ್ಚಿಯೋನಿ, ದಿ ಎಕ್ಸೈಲ್ಡ್ ರೋಮನ್, ಅಥವಾ ದಿ ಲಯನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಕಸಸ್ (ನೇಪಲ್ಸ್, 1820) ನಾಟಕದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು ಲೂಯಿಸ್-ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೈಗ್ನೀಜ್, ಆಂಡ್ರೋಕ್ಲೆಸ್ ರಿಕನೈಸೆಂಟ್ ಔ ಲೆ ಲಯನ್ (ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1804) ಅವರ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಇದು ನಂತರ ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಅವರ ಆಂಡ್ರೋಕ್ಲೆಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲಯನ್ (1912) ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಟೆನರ್ ಕ್ಯಾಲ್ವರಿ ಬೆರಾರ್ಡೊ ವಿಂಟರ್, ಸೋಪ್ರಾನೊ ಅಡಿಲೇಡ್ ಟೋರ್ಸಿ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಲುಯಿಗಿ ಲ್ಯಾಬ್ಲಾಚೆ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ವಿಜಯವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಒಪೇರಾವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಇತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತುಃ 1828ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ ಮೆರಿಕ್-ಲ್ಯಾಂಡೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಮತ್ತು 1828ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಟೆನರ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ರುಬಿನಿಯೊಂದಿಗೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ, ಈ ಕೃತಿಯು ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತುಃ ಗಾಯವನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಸಿಂಹವು ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದ ದೃಶ್ಯವು ಕಡಿತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಆಲಸ್ ಗೆಲ್ಲಿಯಸ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದ ಆಂಡ್ರೋಕ್ಲೆಸ್ನ ಬಗೆಗಿನ ಒಂದು ದಂತಕಥೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗವಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಇದನ್ನು ಅಪಿಯಾನ್ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆಃ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಾಧನವಾದ ಟಿಬೆರಿಯಸ್ನ ಕ್ಷಮಾದಾನದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂತೋಷದ ಫಲಿತಾಂಶದಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆಲಿಯಾ ಸಂತೋಷಪಡುವ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಮತ್ತು ಆ ದಿನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಕೆಲಸವು ಪ್ರೈಮಾ ಡೋನಾಗೆ ಆರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದ ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1840ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿಯವರ ಜನ್ಮಸ್ಥಳವಾದ ಬರ್ಗಾಮೊ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಕೃತಿ ಎಲ್ 'ಇಸುಲೆ ಡಿ ರೋಮಾ ಆಗಿತ್ತುಃ ಇದನ್ನು ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿಯವರ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾರ್ಕೊ ಬೋನ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುಜೀನಿಯಾ ತಡೋಲಿನಿ, ಡೊಮೆನಿಕೊ ಡೊನ್ಜೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಗ್ನಾಜಿಯೊ ಮಾರಿನಿ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಗಾಯಕರು ಸೇರಿದ್ದರು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಗೆ ತರಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1869 ರವರೆಗೆ ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು, ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆ, 1982ರ ಜುಲೈ 18ರಂದು ಲಂಡನ್ನ ಕ್ವೀನ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಸೊಸೈಟಿಯ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇರೆಗೆ ಕಟಿಯಾ ರಿಕ್ರಿಯೆಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಸ್ ಬ್ರೂವರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್-ಪಾಲ್ ಬೊಗಾರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ 'ಇಸುಲೆ ಡಿ ರೋಮಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆಧುನಿಕ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1986 ರಲ್ಲಿ ಸವೋನಾದ ಟೀಟ್ರೊ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಚಿಯಾಬ್ರೆರಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾರಾಂಶ ಸ್ಥಳಃ ರೋಮ್ ಸಮಯಃ ಟಿಬೆರಿಯಸ್ನ ಆಳ್ವಿಕೆ, (14-37 AD) ಕಾಯಿದೆ 1 ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯ ಅರಮನೆಗಳು, ದೇವಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚೌಕ. ದಿ ಆರ್ಚ್ ಆಫ್ ಟ್ರಯಂಫ್. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮುರೆನಾ ಅವರ ಮನೆಯ ದೃಶ್ಯ 1 ರ ವೆಸ್ಟಿಬುಲಂ ರೋಮ್ನ ಜನರು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಟಿಬೆರಿಯಸ್ನ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ಜನರಲ್ ಪಬ್ಲಿಯಸ್ನನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಸೆನೆಟರ್ ಮುರೆನಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಭ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ಪಬ್ಲಿಯಸ್ ಅರ್ಗೆಲಿಯಾಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಂದಾಗ, ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆಮಾಚಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 2 ಅರ್ಜೆಲಿಯಾ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲು ಕಾರಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಮುರೆನಾ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿ ಗಡೀಪಾರು ಮಾಡಿದ ಮುರೆನಾದ ಸಹಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನ ಮಗನಾದ ಯುವ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್, ತಾನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವ ಅರ್ಜೆಲಿಯಾವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಮರಳಿದ್ದಾನೆ (ಕ್ಯಾಬಲೆಟ್ಟಾ ಸೆ ಆಡ್ ಆಲ್ಟ್ರಿ ಇಲ್ ಕೋರ್). ದೃಶ್ಯ 3 ಅರ್ಜೆಲಿಯಾ ಅವನಿಗೂ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತಳಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾಳೆ (ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಅಲ್ ಫಿಯಾಂಕೋ ಮಿಯೋ!). ದೃಶ್ಯ 4 ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಂತೋಷವು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆಃ ಲುಸಿಯಸ್ ತನ್ನ ಸೈನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಬಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸೆಪ್ಟಿಮಿಯಸ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 5ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಗೆಲಿಯಾ ತಾನು ಪಬ್ಲಿಯಸ್ ಸೆಪ್ಟಿಮಿಯಸ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆಃ ಪಬ್ಲಿಯಸ್, ಉದಾತ್ತವಾಗಿ, ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 6 ಲುಸಿಯೊ ಮುರೆನಾ ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ ಮರಳಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸೆನೆಟ್ ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುರೆನಾ ಮನೆಯೊಳಗಿನ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯ. ದೃಶ್ಯ 7 ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ ಅರ್ಜೆಲಿಯಾಗೆ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆತ ಯಾವ ಪಿತೂರಿಯ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಆತನ ಸ್ವಂತ ತಂದೆಯೇ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರೇರಣೆಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಲಿಖಿತ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಅರ್ಜೆಲಿಯಾ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮುರೇನಾ ನೋವಿನಿಂದ ತುಂಬುತ್ತಾನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಈಗಷ್ಟೇ ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ನನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಗುರಿಪಡಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬಾರದೆಂದು ಅವನು ಎರಡನೆಯವನನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಗೌರವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಾನು ಅರ್ಜೆಲಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ರೋಮ್ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿ ಆಕ್ಟ್ 1 ಅನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹ ಮೂವರೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ (ಐ ಸ್ಟೆಸೊ! ), ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದ್ಧತಿಯ ಬದಲಿಗೆ; ಈ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ನಾರ್ಮಾ ಕಾಯಿದೆ 1 (1831) ಮತ್ತು 1844ರ ವರ್ಡಿಯ ಎರ್ನಾನಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟ್ 2 ಮುರೆನಾ ಮನೆಯೊಳಗಿನ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯ. ದೃಶ್ಯಗಳು 1 ಮತ್ತು 2: ಮುರೆನಾ ಬಹಳ ಸುಂದರವಾದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚುತನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾಳೆ (ಏರಿಯಾ ಎಂಟ್ರಾ ನೆಲ್ ಸಿರ್ಫೋ!, ಕ್ಯಾಬಲೆಟ್ಟಾ ಡಿ ಸ್ಟಿಗೆ ಇಲ್ ಫ್ಲೂಟ್ಟೋ), ಇದು, ಒಂದು ಕಡೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಹುಚ್ಚು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು" ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ-ಎಲ್ಲವೂ ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ-ಪ್ರೌಢ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಕೃತಿಗಳು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರವು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಟ್ಟೋರಿಯೊ ಅಲ್ಫೈರಿಯವರ ದುರಂತಗಳಾದ ಸೌಲ್ (1782) ಮತ್ತು ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಮೊಂಟಿಯ ಅರಿಸ್ಟೊಡೆಮೊ (1786) ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಪಸಿನಿಯು ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತನ್ನ ಸಾಫೋ (1840) ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೆರೆಮನೆಯ ದೃಶ್ಯ 3ರ ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸೆಪ್ಟಿಮಿಯಸ್ ತನ್ನ ಸೆಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಾನೆ. ಎ ಮೇಜರ್ ಸಿಯೋ ಫಿನೋರಾದಲ್ಲಿನ ಆರಿಯಾ, ಬೆಲ್ 'ಐಡೋಲ್ ಮಿಯೋ ಮೊದಲು ಒಬೋಯ್ ಸೋಲೋಗೆ ವಾದ್ಯದ ಹಾದಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಬಲೆಟ್ಟಾ, ತುತ್ತೂರಿಯವರೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು 1828ರ ಜುಲೈ 12ರಂದು ಮಿಲನ್ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಂಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೂಲ ಸಂಗೀತವು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು. ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆಃ ಒಂದು 1828ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡಿದ ರುಬಿನಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು 1840ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಗಾಮೊದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಗ್ನಾಜಿಯೊ ಪಾಸಿನಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮೂರನೆಯ ದೃಶ್ಯ ಮುರೇನಾ ಅವರ house.Scenes 4 ಮತ್ತು 5 ಮುರೇನಾ ಉದ್ಯಾನವು ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ನನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಖಂಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಯುವಕನು ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಅವನು ಅರ್ಜೆಲಿಯಾದಿಂದ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ತಂದೆ ತನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಅವಳು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ಅವನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುರೇನನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 6 ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ ಅವನನ್ನು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುವ ಜನಸಮೂಹದ ಕೂಗುಗಳನ್ನು ಅರ್ಜೆಲಿಯಾ ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವನ ಕ್ಯಾವಟಿನಾ ಟಾರ್ಡಿ, ಟಾರ್ಡಿ ಇಲ್ ಪೀ ಲಾ ವೋಲ್ಗಿ ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ horn.Scene 7 ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಟೆಂಪೋವನ್ನು ಪಬ್ಲಿಯಸ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಒಳ್ಳೆಯ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ ಮತ್ತು ಮುರೆನಾ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಕ್ಷಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಬಲೆಟ್ಟಾ ಒಗ್ನಿ ಟೊರ್ಮೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆಲಿಯಾ ತನ್ನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮುರೆನಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಆರಿಯಾ ಅಹಿ! ಚೆ ಡಿ ಕಲ್ಮಾ ಉನ್ 'ಅಂಬ್ರಾ ಮತ್ತು ಪಬ್ಲಿಯಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ (ಆಕ್ಟ್ 1, ದೃಶ್ಯ 1), ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಗೆಲಿಯಾದ ಯುಗಳ ಗೀತೆ (ಆಕ್ಟ್ 1, ದೃಶ್ಯ 3), ಆಕ್ಟ್ 1 ರ ಅಂತಿಮ ಮೂವರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಕೃತಿಯು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ, ಆಕ್ಟ್ 2 ರಲ್ಲಿ ಮುರೆನಾದ ಹುಚ್ಚು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟ್ 2 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಗೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಮುರೆನಾ ನಡುವಿನ ಯುಗಳ ಗೀತೆ. ಸಂಗೀತವು ಇನ್ನೂ ಒಪೆರಾ ಸೀರಿಯಾದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1823ರ ರೊಸ್ಸಿನಿಯ ಸೆಮಿರಾಮೈಡ್, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹಾರ್ನ್ ಅಥವಾ ಬಾಸ್ಸೂನ್ ಒಬ್ಲಿಗಟೋ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸೈಮನ್ ಮೇಯರ್ ಅಥವಾ ಗ್ಯಾಸ್ಪರೆ ಸ್ಪಾಂಟಿನಿಯ ದಿ ವೆಸ್ಟಲ್ (1803) ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ನಾಟಕೀಯ ತೀವ್ರತೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿಯವರ ಕೊಳಲಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾಸ್ ಆರಿಯಾವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಪ್ರಯತ್ನವು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಅಲಿಟ್, ಜಾನ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ (1991), ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಃ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಸೈಮನ್ ಮೇಯರ್ನ ಬೋಧನೆಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಶಾಫ್ಟ್ಸ್ಬರಿಃ ಎಲಿಮೆಂಟ್ ಬುಕ್ಸ್, ಲಿಮಿಟೆಡ್ (ಯುಕೆ); ರಾಕ್ಪೋರ್ಟ್, ಎಂಎಃ ಎಲಿಮೆಂಟ್, ಇಂಕ್. (ಯುಎಸ್ಎ) ಆಶ್ಬ್ರೂಕ್, ವಿಲಿಯಂ (1982), ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಒಪೇರಾಸ್, ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಆಷ್ಬ್ರೂಕ್, ವಿಲಿಯಂ (1998), ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡಿಯಲ್ಲಿ "ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಗೇಟಾನೊ" (ಎಡ್. ), ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಒಪೇರಾ, ಸಂಪುಟ. ಒಂದು. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್, ಇಂಕ್. ಆಶ್ಬ್ರೂಕ್, ವಿಲಿಯಂ ಮತ್ತು ಸಾರಾ ಹಿಬ್ಬರ್ಡ್ (2001), ಹೋಲ್ಡನ್, ಅಮಂಡಾ (ಎಡ್. ), ದಿ ನ್ಯೂ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಒಪೇರಾ ಗೈಡ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಪುಟ್ನಮ್. .. ಪಿಪಿ. 224-247. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್, ಜಾನ್ (1982), ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿಯ ಒಪೆರಾಸ್, 1822-1848. ಲಂಡನ್ಃ ದಿ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಸೊಸೈಟಿ. ಲೋವೆನ್ಬರ್ಗ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ (1970). ಆನ್ನಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಒಪೇರಾ, 1597-1940,2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ರೋಮನ್ ಮತ್ತು ಲಿಟಲ್ಫೀಲ್ಡ್ ಓಸ್ಬೋರ್ನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್, (1994), ದಿ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೋ ಒಪೇರಾಸ್ ಆಫ್ ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಒರೆಗಾನ್ಃ ಅಮಾಡಿಯಸ್ ಪ್ರೆಸ್. ಸ್ಯಾಡೀ, ಸ್ಟಾನ್ಲಿ, (ಎಡ್. ); ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ (ಎಕ್ಸಿಕ್ಯುಟ್. ಎಡ್.) (2004), ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್. ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. (ಹಾರ್ಡ್ ಕವರ್). (ಇಬುಕ್). ವೈನ್ಸ್ಟಾಕ್, ಹರ್ಬರ್ಟ್ (1963), ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅಂಡ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಒಪೇರಾ ಇನ್ ಇಟಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಅಂಡ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಇನ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಹಾಫ್ ಆಫ್ ದಿ ನೈನ್ಟೀನ್ತ್ ಸೆಂಚುರಿ, "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್ ಬುಕ್ಸ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿ ಸೊಸೈಟಿ (ಲಂಡನ್) ಜಾಲತಾಣ ಲಿಬ್ರೆಟೊ (ಇಟಾಲಿಯನ್) ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಒಪೆರಾಗಳು ಒಪೆರಾಗಳು ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿ 1828 ಒಪೆರಾಗಳು ಒಪೆರಾಗಳು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು