Classical guitar making
ಗಿಟಾರ್, ಲೂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಯೋಲಿನ್ಗಳಂತಹ ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಲೂಥಿಯರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಿಕೆಯ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದುಃ ಮರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ "ಧ್ವನಿ" ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ (ಕಂಪನದ ಅಂಶಗಳುಃ ಸಾಂದ್ರತೆ, ಬಿಗಿತ), ಮರದ ಆಯ್ಕೆ, ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು; ವಿನ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದು ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಇದರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ತಯಾರಕರ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ-ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಅಥವಾ ಗ್ರೋಬರ್ಟ್ನ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಟೊರೆಸ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವಾಗ. ಎಲ್ಲರೂ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಆದರೂ ಅನೇಕ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹದ ಆಯ್ಕೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದ ಸಂಗ್ರಹ" ಅಥವಾ "ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹ" ಕ್ಕೆ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಅಥವಾ ಗ್ರೋಬರ್ಟ್; "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಥವಾ ಕೊನೆಯ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಸಂಗ್ರಹ" ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಟೊರೆಸ್ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ). "ಪ್ಲೇಯಬಿಲಿಟಿ" ಅಂಶಗಳು ಇದು ಫ್ರೇಟ್ಗಳ ಆಕಾರ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್-ಅಂತರ, ಕುತ್ತಿಗೆ-ಅಗಲ, ಕುತ್ತಿಗೆ, ಅಡಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೇತುವೆಯ ಎತ್ತರವನ್ನು (ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ) ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಸ್ಕೇಲ್-ಉದ್ದದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ಧಾರಗಳು; etc.The ಗುರಿಯು ಆಡಲು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್-ಬಝ್ ಹೊಂದಿರದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಟಗಾರನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು/ಆಸೆಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುವ ಗಿಟಾರ್ ಆಗಿದೆ. "ದೃಶ್ಯ/ಅಲಂಕಾರಿಕ" ಅಂಶಗಳು ಇದು ರೋಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ಅಲಂಕರಣ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಗಿಟಾರ್ನ ದೃಶ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಧ್ವನಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಬಾರದು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಾರದು ಅಥವಾ ಗಿಟಾರ್ನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಬಾರದು). ವಾದ್ಯ-ತಯಾರಕರು "ನಿಖರವಾದ ಕರಡು ತಯಾರಕರಾಗಿರಬೇಕು, ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು, ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮೈಗಳನ್ನು ಕಂಪಿಸುವ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂದು ಫರ್ನಾಂಡೊ ಸೊರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆಸೋನೆನ್ಸ್ ಗುರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ರೂಪಿಸುವುದು ಮರದ ಈ ಆಕಾರವನ್ನು "ರೆಸೋನೆನ್ಸ್ ಪ್ಲೇಟ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್" (ಅಥವಾ ಪ್ಲೇಟ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಮರದ ಸಮಗ್ರ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ (ಅದರ ಸಾಂದ್ರತೆ, ದಪ್ಪ, ಒತ್ತಡ, ಧ್ವನಿ-ಪ್ರಭಾವ) ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಗಿಟಾರ್-ಬಾಡಿಯ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒಂದೇ "ಡೀಫಾಲ್ಟ್" ಆವರ್ತನಕ್ಕೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, ಇದು ಗಿಟಾರ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮರ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅನುರಣನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಸಮಗ್ರ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಮರದ "ಟ್ಯೂನಿಂಗ್" ಅನ್ನು ವಾದ್ಯವನ್ನು "ವಾಯಿಸಿಂಗ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಬಳಸಲಾದ ತಂತ್ರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಯೋಲಿನ್ಗಳ ಕೆಲವು ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನಃ 1,2). ಕೆಲವು ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕರು ಮರದ ನಿಜವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು, ಮತ್ತು ಮರದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ರೂಪಿಸುವುದು" (ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರವೂ) ಹೊರಗಿನ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆಯ್ದ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್): "ನನ್ನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅನುಭವವು ಬೆಳೆದಂತೆ ನಾನು ಉತ್ತಮವಾದ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಯಾವುದು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಅದನ್ನು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸ್ಟ್ರಟ್ಟಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ನಂಬಲು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಟ್ರಟ್ಟಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಧ್ವನಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸುವಾಸನೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬಹುದು ಆದರೆ ಉತ್ತಮ ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಮುಖ್ಯ ಅಂಶವಲ್ಲ ". (ಪರ್ ಹಾಲ್ಗ್ರೆನ್) ಧ್ವನಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು (ಟಿಂಬ್ರೆ) ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಉತ್ತಮ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ, ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯು "ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲಿಕ ಸ್ವರಗಳನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. (ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನಿಕೋಲ್ ಒರೆಸ್ಮೆ, ಮರಿನ್ ಮೆರ್ಸೆನ್ನೆ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಸಾವೂರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು.) "ಮೂಲಭೂತ ತೀವ್ರತೆ" ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಅನುಪಾತವು ಧ್ವನಿಯ "ಬಣ್ಣ" (ಆವರ್ತನ ವರ್ಣಪಟಲ) ವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು ಸರಳವಾಗಿ ಮೂಲ ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನದ ಗುಣಾಕಾರದಲ್ಲಿರುವ ಆವರ್ತನಗಳಾಗಿವೆ. (ಬಣ್ಣವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಸ್ವರಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮಾನವನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಸ್ವರವನ್ನು ಹಾಡುವಾಗ, ಹಲವಾರು ಸ್ವರಗಳು ಇರುತ್ತವೆ. ಓವರ್ಟೋನ್ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಅನುಭವ ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಹೈ ಓವರ್ಟೋನ್ನ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು ಎಂದರೆ ಅದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಹಾಡುವಾಗ ಎರಡು ಪಿಚ್ಗಳನ್ನು (ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆಯ ಓವರ್ಟೋನ್) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳುವಂತೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರದ ಬಣ್ಣವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಿಟಾರ್ನ ವಿವಿಧ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು (ಲೋ ಬಾಸ್, ಮಿಡ್-ರೇಂಜ್, ಹೈ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣ-ವರ್ಣಪಟಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಪೇಕ್ಷ ತೀವ್ರತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ವಿವಿಧ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಟೋನ್-ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ, ಕ್ರಿಯೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ). ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಗಿಟಾರ್ಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣ-ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯ" ವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು-ಇದು ಆ ರೀತಿಯ ಗಿಟಾರ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ "ಬೆರಳಚ್ಚು" ನಂತೆ. ಇತರ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾದ "ಸೌಂಡ್ ಎಸ್ತೆಟಿಕ್" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ, ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಬಣ್ಣ-ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ವಿವಿಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾದ್ಯಗಳು ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ವಾದ್ಯಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು (ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು) ನಿರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ನ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಬದಲಾವಣೆ (ದಾಳಿ/ಆಕ್ರಮಣ, ಕೊಳೆತ) ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆಟಗಾರನು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು. ಇದು ದಾಳಿ ಅಥವಾ ಆರಂಭಃ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಅಸ್ಥಿರ. ಒಂದು ದಾರವನ್ನು ಎಳೆದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ-ದಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಪಿಸುವ ಮೊದಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ದಾಳಿಯು ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಹೆಚ್ಚಿನ-ಪಿಚ್ ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಅಸ್ಥಿರದ ಅವಧಿ (ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕಂಪನ ಮುಂದುವರಿಯುವವರೆಗೆ) ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಆವರ್ತನಗಳು, ನಾವು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಒಮ್ಮೆ ತಂತಿಯು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಂಪನದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಪ್ರಮಾಣಿತ ಬಣ್ಣ-ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಇರುತ್ತದೆ. ಸಮಯ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಕಂಪನಗಳ ವೈಶಾಲ್ಯವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಚ್ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳ ತೀವ್ರತೆಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳ ತೀವ್ರತೆಗಳಿಗಿಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತವೆ (ಹೀಗಾಗಿ ಕಂಪನ-ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಬದಲಾವಣೆ). ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ "ಲಕೋಟೆಯನ್ನು" ಗಮನಿಸಬಹುದುಃ ದಾಳಿ, ನಂತರ ಆವರ್ತನಗಳ ತೀವ್ರತೆ (ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು) ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ "ಲಕೋಟೆಯನ್ನು" ಧ್ವನಿಯ ವರ್ಣಪಟಲದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಬದಲಾವಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಈ ಲಕೋಟೆಯು ವಿವಿಧ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಸ್ವರ ಅಥವಾ ತಾಳವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ದಾಳಿ ಅಥವಾ ಆರಂಭ (ತಂತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಂಪನವಾಗುವವರೆಗೆ ಎಷ್ಟು ಸಮಯ? -> ಗಿಟಾರ್ನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ) ಆವರ್ತನ ವರ್ಣಪಟಲದ ಸಾಪೇಕ್ಷ ತೀವ್ರತೆಗಳುಃ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾದದ್ದು (ಕಂಪನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ-> ಬಣ್ಣದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ವೇಗವಾಗಿ ಕೊಳೆಯುತ್ತವೆ) ಈ ಅಂಶಗಳು ಮರದ ಆಕಾರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಬಹುದು. ಉತ್ತಮ ಲೂಥಿಯರ್ ಈ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಮರವನ್ನು ಹೇಗೆ ರೂಪಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ತಂತಿಯನ್ನು ಕೀಳುವ ವಿಧಾನದಿಂದ-ಉಗುರು ಅಥವಾ ಬೆರಳಿನ ಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸೇತುವೆಯಿಂದ ದೂರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತಾಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಒಂದು ಉತ್ತಮ ವಾದ್ಯವು ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಟಿಂಬರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮ ಅನುರಣನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಭಿನ್ನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. "ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಧ್ವನಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ (ವಿವಿಧ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತ) ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಬರೋಕ್ ಗಿಟಾರ್ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಿಟಾರ್ಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ "ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ. ವಿವಿಧ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ (ಕಡಿಮೆ, ಮಧ್ಯ, ಹೆಚ್ಚಿನ) ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣದ-ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಅವಧಿಯ ದಾಳಿ (ವಾದ್ಯದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ). "ಸೌಂಡ್ ಎಸ್ತೆಟಿಕ್" ಅನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ವರಗಳ ಧ್ವನಿ ಲಕ್ಷಣದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಒಂದು ವಾದ್ಯದ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರಗಳು ಅದರ ಉನ್ನತ ಸ್ವರಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸಾಪೇಕ್ಷ ತಾಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ). ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳು (ಬರೋಕ್, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದಿ, ಫ್ಲಮೆಂಕೊ, ಜಾಝ್) ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ "ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯ" ಶೈಲಿಯ ನಡುವೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಾನಾಂತರವಿದೆಃ ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ ವಿಸೀ ಬರೋಕ್ ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು, ಮೌರೊ ಗಿಯುಲಿಯಾನಿ ಅಥವಾ ಲುಯಿಗಿ ಲೆಗ್ನಾನಿ ಬಳಸಿದ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ-ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಬರೋಕ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಿಟಾರ್ಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಿಟಾರ್ಗಳೊಳಗಿನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸಹ ಗುರುತಿಸಬಹುದುಃ ಅವು ಒಂದೇ ಕುಟುಂಬದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆರಂಭಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು (ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕಾಟೋರ್), ನಂತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾದ್ಯಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಿಕೆ 19ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಗಿಟಾರ್-ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗೆಗಿನ ಕೆಲವು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು, ಕೆಲವು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಗಿಟಾರ್-ಸಂಬಂಧಿತ ಪೇಟೆಂಟ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ (ಅಡ್ಡ-ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವರದಿಗಳು ಕೇವಲ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ನಿಜವಾದ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪೇಪರ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಇತರ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಬರಹಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಃ ಅರ್ಜ್ಬರ್ಗರ್ ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಟೌಫರ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಎರ್ಟ್ಲ್ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ ಎನ್ಜೆನ್ಸ್ಪೆರ್ಗರ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಬೆಸೆಟ್ಜ್ನಿ ವೆನ್ಜೆಲ್ ಸೌಕುಪ್ ಲ್ಯಾಕೋಟ್, ಕಾರುಲಿಃ ಡೆಕಾಕಾರ್ಡ್ ಜೆ. ಎಫ್. ಸೊಲೊಮನ್ಃ ಹಾರ್ಪೊಲೀರ್ ವೆಂಚುರಾಃ ಹಾರ್ಪ್ ವೆಂಚುರಾ (ಹಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ನ ಮಾರ್ಪಾಡು) 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ತನ್ನ ವಾದ್ಯದ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ-ಎರಡನೇ ಬಹುಮಾನ ಲ್ಯಾಪ್ರೆವೊಟ್ಟೆಗೆ ಹೋಯಿತು. ಮಕರಾಫ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ, ಶೆರ್ಜರ್ನ ಗಿಟಾರ್ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಲ್ಯಾಡರ್-ಬ್ರೇಸ್ಡ್ ಆಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಟೊರೆಸ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲಭೂತ-ಸಮೃದ್ಧ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಸ್ವರದ ಶಕ್ತಿಯು ಬಹಳಷ್ಟು ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿತ್ತು (ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಯುಗದ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಲಕ್ಷಣ). ಫ್ಯಾನ್-ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಸಾಂಗುನೊ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಪೇಜಸ್ ಮತ್ತು ಪನೊರ್ಮೊ ಬಂದರು-ಆದರೆ ಟೊರೆಸ್ ಅದನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಟೊರೆಸ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಪನೊರ್ಮೊ ಮತ್ತು ಪೇಜಸ್ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೋನಲ್ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಟೋನಲ್ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ). ಎಲ್ಲಾ ಗಿಟಾರ್ ಸ್ವರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು, ಅಥವಾ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತದ ಮನೋಧರ್ಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು (ಅಥವಾ ಮೈಕ್ರೋಟೋನಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು) ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿನ ಫ್ರೇಟ್ಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಥಾಮಸ್ ಪೆರೋನೆಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ (1783-1869) ಪನೊರ್ಮೊ ಬಳಸಿದ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಲಾಕೋಟ್ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಫ್ರೇಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ "ಗಿಟಾರ್ ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್" ಅನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಲೂಥಿಯರ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಜೆ. ವೋಗ್ಟ್ (1935-1990) ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಫ್ರೇಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಈಗ ಇದನ್ನು ಇತರ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಹರ್ವೆ ಆರ್. ಚೌರ್ಡ್. ಟೋಲ್ಗಹಾನ್ ಕೊಗುಲು 2008ರಲ್ಲಿ ವೋಗ್ಟ್ನ ವಿನ್ಯಾಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಮೈಕ್ರೋಟೋನಲ್ ಗಿಟಾರ್" ಅನ್ನು ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಫ್ರೇಟ್ಗಳ ಇತರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದಾದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಬೆರಳಚ್ಚುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆಃ "ಸ್ವಿಚ್ಬೋರ್ಡ್ಗಳು". ಜಾನ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಿಕೆ ಲೇಖನ "ಜಸ್ಟ್ ಗಿಟಾರ್" ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧುನಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಆಧಾರವನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಲೂಥಿಯರ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಟೊರೆಸ್ ಜುರಾಡೊ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕ ದೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು (ಆದರೂ ವಿನಾಯಿತಿಗಳಿವೆಃ ಶೆರ್ಜರ್, ಗ್ವಾಡಾಗ್ನಿನಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಫ್ಯಾನ್ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾದ ಹಗುರವಾದ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೊರೆಸ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಟೊರೆಸ್ನ ಫ್ಯಾನ್ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಆಧುನಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತುಃ ಇದು ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಳವಾದ ಅನುರಣನವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ದೇಹದೊಳಗೆ ಅಂಟಿಸಲಾದ ಮರದ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬಿಲ್ಡರ್ ಜೋಸೆಫ್ ಪೇಜಸ್ ಅವರು ಕೆಲವು ಗಿಟಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಫ್ಯಾನ್ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರ ಲೂಯಿಸ್ ಪನೊರ್ಮೊ ಅವರು 1823 ರಿಂದ 1854 ರವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲವು ಗಿಟಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನ್ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ; ಆದರೆ ಪೇಜಸ್ ಮತ್ತು ಪನೊರ್ಮೊ ಅವರ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಟೊರೆಸ್ನ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಟೊರೆಸ್ 650 ಎಂಎಂನ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸ್ಕೇಲ್-ಉದ್ದವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಂದಿನ ಆಧುನಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಟೊರೆಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಂತರ ಹಲವಾರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು; ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರಾಮಿರೆಜ್ (1864-1916) ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೋಸ್ ರಾಮೆರೆಜ್ (1858-1923), ಹರ್ಮನ್ ಹೌಸರ್, ಸೀನಿಯರ್ (1882-1952) ಮತ್ತು ಇಗ್ನಾಸಿಯೋ ಫ್ಲೆಟಾ (1897-1977). ರಾಬರ್ಟ್ ಬೌಚೆಟ್ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಬೆಡಿಕಿಯನ್ನಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಟೊರೆಸ್, ಹೌಸರ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೆಟರ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಗಿಟಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಕಟ್ಅವೇ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಪೋಸಿಟ್ ಟಾಪ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ರೋಸ್ವುಡ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳ ಹಿಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಬದಿಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮರವಾಗಿ ಉದ್ಯಮದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿತ್ತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಪ್ರಭೇದದ ಅಪಾಯದ ಕಾರಣ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ರೋಸ್ವುಡ್ನ ರಫ್ತನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ ಬಳಸುವ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ರೋಸ್ವುಡ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ಕಳಪೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮರದ ಹೆಚ್ಚಿದ ಬೆಲೆಯು ಅನೇಕ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಪರ್ಯಾಯ ಟೋನ್ವುಡ್ಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಗಿಟಾರ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಉತ್ತಮ ಒಣ ಮರಗಳಿವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಉಳಿದಿರುವ ಟೊರೆಸ್ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಹಿಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಬದಿಯ ಮರವು ಮೇಪಲ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇಂದು ತಯಾರಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಈಸ್ಟ್ ಇಂಡಿಯನ್ ರೋಸ್ವುಡ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ರೋಸ್ವುಡ್ಗೆ ಹತ್ತಿರದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಟೋನ್ ವುಡ್ನಂತೆ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನೇಕ ಇತರ ಮರಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪರ್ಯಾಯಗಳಾಗಿವೆಃ ಕೊಕೊಬೊಲೊ, ಮೇಪಲ್, ಬುಬಿಂಗಾ (ಆಫ್ರಿಕನ್ ರೋಸ್ವುಡ್), ಆಫ್ರಿಕನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ವುಡ್, ಕ್ಯಾಮಟಿಲ್ಲೊ ರೋಸ್ವುಡ್, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸೈಪ್ರೆಸ್ (ಫ್ಲಮೆಂಕೊ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಗ್ರಾನಡಿಲ್ಲೊ, ಎಬೋನಿ, ಸ್ಯಾಟಿನ್ವುಡ್, ಜಿರಿಕೋಟ್, ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ, ಹಿಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಬದಿಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆಗಳಾಗಿವೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಲ್ಯಾಟಿಸ್ ಬ್ರೇಸ್ಡ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕ ಗ್ರೆಗ್ ಸ್ಮಾಲ್ಮನ್ ಅತ್ಯಂತ ತೆಳುವಾದ ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಜಾಲರಿಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಸ್ಮಾಲ್ಮ್ಯಾನ್ ಇದನ್ನು ಭಾರವಾದ, ಲೇಮಿನೇಟೆಡ್ ಹಿಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಬದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೇಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರು ನುಡಿಸಿದ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸ್ಮಾಲ್ಮ್ಯಾನ್ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಸ್ಮಾಲ್ಮ್ಯಾನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸದ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಗಿಟಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಡಬಲ್-ಟಾಪ್, ಸ್ಯಾಂಡ್ವಿಚ್-ಟಾಪ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಪೋಸಿಟ್-ಟಾಪ್ ಎಂಬ ಪದಗಳು ಡಬಲ್-ಟಾಪ್, ಸ್ಯಾಂಡ್ವಿಚ್-ಟಾಪ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಪೋಸಿಟ್-ಟಾಪ್ ಇವೆಲ್ಲವೂ 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಡಮ್ಮನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಗಿಟಾರ್ನ ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ರಕ್, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಮುಲ್ಲರ್, ಜಿಮ್ ರೆಡ್ಗೇಟ್, ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ರೂಕ್, ಬೊಗುಸ್ಲಾ ಟೆರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗೆರ್ನೋಟ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮುಂತಾದ ಇತರ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಡಬಲ್ ಟಾಪ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ತೆಳುವಾದ ಟೋನ್ ವುಡ್ ಹಾಳೆಗಳಿಂದ ಸ್ಯಾಂಡ್ವಿಚ್ ಮಾಡಲಾದ ನೋಮೆಕ್ಸ್ ಎಂಬ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಜ್ವಾಲೆಯ ನಿರೋಧಕ ಮೆಟಾ-ಅರಾಮಿಡ್ (ಸಿಂಥೆಟಿಕ್ ಫೈಬರ್ ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸುವ ಪಾಲಿಮರ್) ವಸ್ತುವಾದ ನೊಮೆಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ಡುಪಾಂಟ್ ಕೆಮಿಕಲ್ ಕಂಪನಿ 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಾಯುಯಾನ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಹಗುರವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿತು. ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಉತ್ಪನ್ನದ ಜೇನುಗೂಡಿನ ಹಾಳೆಯ (ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಪೇಪರ್) ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಃ ಕಡಿಮೆ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಕಾರದ ಸುಲಭತೆಯು ಇದನ್ನು ಗಿಟಾರ್ ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಡಬಲ್ ಟಾಪ್ನ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಡಬಲ್ ಟಾಪ್ ಗಿಟಾರ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗಿಟಾರ್ನಂತೆಯೇ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ತೆಳುವಾದ ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಂಪನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲ್ಯಾಟಿಸ್ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್, ಡಬಲ್ ಟಾಪ್ಸ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಟೀಕೆಗಳು. ಕೆಲವರು ಗಿಟಾರ್ನ ಶಬ್ದದ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೆ, ಪೂರ್ಣ ದುಂಡಗಿನ ದೇಹದ ಧ್ವನಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬರಬಹುದಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ (ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಿದರೆ), ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲವು ಗಿಟಾರ್ಗಳ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಮಾಲ್ಮ್ಯಾನ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳು) ಜೋರಾಗಿರುವುದು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಅಂತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಗಳ ಉಪ-ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ; ಈ ಗಿಟಾರ್ಗಳ ಸ್ವರದ ಗುಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟೀಕಿಸುವ ಹಲವಾರು ಜನರಿದ್ದಾರೆ; ಬಹುಪಾಲು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಜೋರಾದ ಗಿಟಾರ್ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕರು ತೆಳುವಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಜೋರಾಗಿ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಏಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಬೇಕು? ಸೈಡ್ ಸೌಂಡ್ಪೋರ್ಟ್ ಹಲವಾರು ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಈಗ ಸೌಂಡ್ಪೋರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಗಿಟಾರ್ನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಣ್ಣ ಸೌಂಡ್ಹೋಲ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಟಗಾರನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಗಾಳಿಯು ಕಂಪಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅದರ ದೇಹದ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚಲಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕೇಳಲು ಆಟಗಾರನಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಏಕೈಕ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯು, ಸೌಂಡ್ಪೋರ್ಟ್ ಹೊಂದಿದ ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಫಿಂಗರ್ ಬೋರ್ಡ್ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಸುಧಾರಣೆ. ಅಮೆರಿಕದ ಥಾಮಸ್ ಹಂಫ್ರೆ (US ಪೇಟೆಂಟ್ 4,873,909 ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದವರು), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕ ರೆನಾಟೋ ಬರೋನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಆಂಟೋಯಿನ್ ಪಪ್ಪಾಲಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವು ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕರು ಎತ್ತರದ ಫಿಂಗರ್ಬೋರ್ಡ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಫ್ರೇಟುಗಳಲ್ಲಿ ಎಡಗೈಯನ್ನು ಆಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗದ ನಡುವಿನ ಹೆಚ್ಚಿದ ಅಂತರವು ಬಲಗೈಗೂ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಎತ್ತರಿಸಿದ ಬೆರಳಚ್ಚು ಫಲಕವು ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವು ತನ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೋಟವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಬಾಗಿದ ಬೆರಳಚ್ಚು ಫಲಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಪಪ್ಪಾಲಾರ್ಡೊನಂತಹ ಕೆಲವು ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕರು ನುಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಬಾಗಿದ ಬೆರಳಚ್ಚು ಫಲಕವನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೈ ಫ್ರೆಟ್ಗಳು ವೈಬ್ರೇಟೋ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಂಗ್ಗೆ ಅನುಕೂಲ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಹಗುರವಾದ" ಎಡಗೈಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ತಂತಿ-ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳಾದ ಆರ್ಫರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಬಂಡೋರಾ ಅನೇಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಫ್ರೇಟ್ಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಾದ್ಯಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಆರ್ಮ್ ರೆಸ್ಟ್ ಮೂರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆಃ ಇದು ಬಲ ಮುಂದೋಳಿನಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಇದು ಆಟಗಾರನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಇದು ಮೇಲ್ಭಾಗ, ಬೈಂಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದಾದ ವೇರ್ ಅನ್ನು ಮುಗಿಸುವವರೆಗೆ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ಸ್ಮಾಲ್ಮ್ಯಾನ್ನಂತಹ ಅತಿ ತೆಳುವಾದ-ಉನ್ನತವಾದ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಡಬಲ್-ಟಾಪ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಯಾವುದೇ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಬಹುದು. ಇಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ವಿಶಿಷ್ಟ ಫ್ಯಾನ್-ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯೋಗಿಸುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರಾದರೂ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ತೆಳುವಾದ-ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಜಾಲರಿ-ಬ್ರೇಸ್ಡ್", "ಡಬಲ್-ಟಾಪ್", ಟೀಕೆಗಳಿಲ್ಲದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ); ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಧ್ವನಿ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯದ ಭಾಗಗಳ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪ್ಲೇಟ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಗಿಮಿಕ್ ಆಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿರಬಹುದು; ಮತ್ತು ವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿವೆ. "[.] ನನ್ನ ಕಟ್ಟಡ ನಿರ್ಮಾಣ ತಂತ್ರವು" ಕಾಂಪೊನೆಂಟ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ "ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಮೂವತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳ ಅನುಭವವು ಗಿಟಾರ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಟ್ಯೂನ್" ಮಾಡುವುದು ಒಂದು ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ಚಿಮೆರಾ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗಿಟಾರ್ನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವವರು, ಕೇವಲ ಮುಗ್ಧರನ್ನು, ಅಥವಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ, ಸ್ವಯಂ-ವಂಚಿತರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ". ("ಟ್ಯಾಪ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಆರ್. ಕುಂಪಿಯಾನೊ) ಮತ್ತು ಇನ್ನೂಃ ಪ್ಲೇಟ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ (ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡುವುದು) ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಿಕೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದೆ-ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ವಯೋಲಿನ್ಗಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವು ತಯಾರಕರ ಆಧುನಿಕ ವಯೋಲಿನ್ಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಯೋಲಿನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ (ಸ್ಟ್ರಾಡಿವಾರಿ, ಗುರ್ನೆರಿ, ಅಮತಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸ್ವರ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವಾರಿ ನುಡಿಸಿದ ಉನ್ನತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಈಗ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ವಯೋಲಿನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಇದು ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಅಪರೂಪವಾಗಿತ್ತು). ನಿಖರವಾದ ನಕಲನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಧ್ವನಿ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಪಿಟೀಲು ಮೇಲಿನ ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ವಯಂ-ಭ್ರಮೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿರಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಗಣನೆಗಳು), ಇಂದು ಆ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಿಕೆಯು ವೃತ್ತಿಪರ ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹಿಂದುಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪುರಾವೆಗಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಪಿಟೀಲು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಉತ್ತಮ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್-ವಯೋಲಿನ್ಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಧ್ವನಿ ಗುಣಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸ್ಟ್ರಡಿವಾರಿ ಅಥವಾ ಗುರ್ನೆರಿಯನ್ನು ಅನೇಕ ಜನರು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ; ಆದರೂ ಕೆಲವರು ಈ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ "ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ" ಜೋರಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅಮತಿಯ "ಆಂತರಿಕ" ಸ್ವರದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ). ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆಃ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ಗಿಟಾರ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವರ, ಧ್ವನಿ, ಪ್ರಕ್ಷೇಪ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ಲಮೆಂಕೊ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಸಲೂನ್-ಜೋಡಣೆ ವಾದನಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಜನರು "ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸುವರ್ಣ ಯುಗ" (17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು) ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಅವಧಿಯಿಂದ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸ್ಟ್ರಾಡಿವಾರಿಯಿಂದ ಕೇವಲ ಐದು ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಮಾತ್ರ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಆಟಗಾರರು ಅವುಗಳ ಸ್ವರದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ನೋಡಬಹುದಾದಂತೆ, "ಸುವರ್ಣ ಯುಗ" ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ (ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ಧ್ವನಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ). ಅಲ್ಲದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗಿಟಾರ್ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಬಾಹ್ಯ ಆಕಾರಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಂದ ಗಿಟಾರ್ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸುಮಾರು 1800 ರಿಂದ 1900 ರವರೆಗಿನ ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವರದ ಗುಣಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದು ಸಾಧಾರಣವಾದ ವಾದ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು; ಅಥವಾ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸ್ವರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಧನವಾಗಿರಬಹುದು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ತಯಾರಕರು ಕೈಬಿಟ್ಟರು (ಲ್ಯಾಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜರ್ನಂತಹ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಕರು ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವರದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಇಂದಿಗೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಟೊರೆಸ್ ಅಥವಾ ಪೋಸ್ಟ್-ಟೊರೆಸ್ ಫ್ಯಾನ್-ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಬಳಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಇಂದು ವಾಸ್ತವಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧುನಿಕ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಬರೋಕ್, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಯುಗದ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ಅಥವಾ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ವಿನ್ಯಾಸದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಥವಾ ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲ; ಆದರೂ ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮಾಹಿತಿಯುಕ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಿದೆ; ಮತ್ತು ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸದ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು (ಆದರೆ ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಿಕೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಲೂಟ್-ತಯಾರಿಕೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿ (ಲ್ಯಾಡರ್-ಬ್ರೇಸಿಂಗ್! ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿ). ಇಂದಿನ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗಿಟಾರ್ ಆಗಿದೆಃ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್-ಬ್ರೇಸ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ. ಫ್ಯಾನ್-ಬ್ರೇಸ್ಡ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ (ಟೊರೆಸ್, ಪೋಸ್ಟ್-ಟೊರೆಸ್ ಶೈಲಿ) ವಾದ್ಯಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಲ್ಯಾಡರ್-ಬ್ರೇಸ್ಡ್ (19ನೇ ಶತಮಾನದ ಶೈಲಿ) ಗಿಟಾರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸಿದರೂ, ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾಶವಾದವು. ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ಸೆಗೋವಿಯಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರನ್ನು "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು 1920 ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿದ 'ಆಧುನಿಕ' ಶಾಲೆಯತ್ತ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ವೇಗವರ್ಧಕ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲ್ಯಾಡರ್-ಬ್ರೇಸ್ಡ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಫ್ಯಾಷನಬಲ್ ಆಗುತ್ತಿದ್ದವು; ಮತ್ತು ಉದಾ. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಭಾಗಶಃ ಜಾನಪದ-ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತದ (ಶ್ರಾಮ್ಮೆಲ್-ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಗಿಟಾರ್) ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ಥಳೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸೆಗೊವಿಯಾ ತನ್ನ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತಃ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್-ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿ, ಮೊರೆನೊ ಟೊರೊಬಾ, ಡಿ ಫಲ್ಲಾ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಗಿಟಾರ್ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 1912ರ ಸೆಗೋವಿಯಾದ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ (ರಾಮಿರೆಜ್) ಗಿಟಾರ್, ಹಿಂದಿನ ಟೊರೆಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಟಾರೆಸ್ ಒಂದು ಗಿಟಾರ್ ಆಗಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ಟಾರೆಗಾ, ಆರ್ಕಾಸ್ ಅಥವಾ ಲೊಬೆಟ್ (ಅಥವಾ ಗ್ರಾನಾಡೋಸ್, ಅಲ್ಬೆನಿಜ್ಗಳ ಜೋಡಣೆಗಳು) ನ ಸಲೂನ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂತರದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್-ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿಯ ಮೊರೆನೊ ಟೊರೊಬಾ (ಸೆಗೊವಿಯಾ 1918 ರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು), ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ನುವೊವೊ-ಟೆಡೆಸ್ಕೊ (ಸೆಗೊವಿಯಾ 1932 ರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು), ಇತ್ಯಾದಿ-ದೊಡ್ಡ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ-ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಗೊವಿಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಲವಾರು ಹೌಸರ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ (1929,1931,1937, ಇತ್ಯಾದಿ) ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅದು ಆತನ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದರೂ "ಆಂಡ್ರೆಸ್ ಸೆಗೊವಿಯಾ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ನುಡಿಸುವ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಬಹುಮುಖ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು", ಇಂದಿಗೂ ಸಹ, "ಅನೇಕ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ಗಿಟಾರ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸುರಂಗ-ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಪರಿಷ್ಕರಣವಾದದ ಆಧುನಿಕ ಸೆಗೊವಿಯಾ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಬಂದಿದೆ". ಟೊರೆಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಟೊರೆಸ್ ಶೈಲಿಯ ಆಧುನಿಕ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಫ್ಯಾನ್-ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆಃ ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್/ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಃ ಕಾರುಲಿ, ಸೊರ್, ಗಿಯುಲಿಯಾನಿ, ಮೆರ್ಟ್ಜ್,.; ಬರೊಕ್ಃ ಡಿ ವೈಸ್,.; ಇತ್ಯಾದಿ). ಟೊರೆಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಟೊರೆಸ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಬಲವಾದ ದಪ್ಪವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಈ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗಬಾರದು). "ಸಂಗೀತದ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಮೂಲಭೂತ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಯಿತು. [.] ಗಿಟಾರ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಾರದರ್ಶಕ ಧ್ವನಿಯಿಂದ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ, ಬಲವಾದ ಮೂಲಭೂತವಾದ ಹೆಚ್ಚು "ವಿಶಾಲ" ಧ್ವನಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಆರಂಭಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳ (ಲ್ಯಾಕೋಟ್ನಂತಹ) ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯವು ಬಲವಾದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಆದರೂ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಕೂಡಿಲ್ಲ-ಇದು ಮತ್ತೆ ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ). ಲ್ಯಾಡರ್-ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಈ ಬಲವಾದ ಓವರ್ಟೋನ್ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿದೆ. ಲೂಟ್ಸ್ (ಲ್ಯಾಡರ್ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್) ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದು, ಇದು ಬಲವಾದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಈ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ (ಲೂಟ್ಸ್, ಆರಂಭಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳು) ಆಧುನಿಕ ಗಿಟಾರ್ಗಳ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಆಂತರಿಕ" ದುರ್ಬಲತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಶೈಲಿಯು ವಾದ್ಯದ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಜನರಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಗಮನಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಲೂಟ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪದವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿನ ಈ ಕೃತಿಗಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು. ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಮೊರೆನೊ ಟೊರೊಬಾದಂತಹ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಲೂಟ್ ಅಥವಾ ಆರಂಭಿಕ-ಗಿಟಾರ್ ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ.) ಪಾರ್ಲರ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅಪೇಕ್ಷಿತ "ಹಳೆಯ-ಸಮಯದ ಧ್ವನಿ" ಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಲ್ಯಾಡರ್ ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಕೆಲವರು ಇದ್ದಾರೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮಾಹಿತಿಯುಕ್ತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಗಿಟಾರ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಸಮಕಾಲೀನ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳು ಕೇವಲ ಬಾಹ್ಯ ದೃಶ್ಯ ವಿವರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಲೂಥಿಯರ್ಗಳ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಮಹಾನ್ ತಯಾರಕರ (ಸ್ಟ್ರಾಡಿವಾರಿ, ಅಮತಿ, ರುಕರ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ. ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಿಕೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಲುಥೆರಿಯನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ಕಲೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದರಿಂದ, ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗ") "ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಸಂಭವನೀಯ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಬಹುದು, ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ನಕಲಿಸುವ ಬದಲು ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಗಳ ಲುಥಿಯರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಲೂಥಿಯರ್ ಲುಸಿಯೆನ್ ಗೆಲಾಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಗಿಟಾರ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ತಂತಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ಪರಿಕರಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು https://www.youtube.com/watch?v=i_oxwnP1_68 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಟೋನ್ ವುಡ್ ಇನ್ ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ಮರದ ತಯಾರಿಕೆ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಸಿನೆಲ್ಲಿಯವರ ದಿ ಗಿಟಾರ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟ್ರೀ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಕಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಿಟಾರ್ ಲೂಥೆರಿ