Color motion picture film
ಕಲರ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಎರಡನ್ನೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು 1899 ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರೇಮಂಡ್ ಟರ್ನರ್ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದ ಮತ್ತು 1902 ರಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತಹ ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಂದಾಗಿತ್ತು. ಸರಳೀಕೃತ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು 1909ರಲ್ಲಿ ಕೈನೆಮಾಕೋಲರ್ ಎಂದು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣದ ಶೋಧಕಗಳ ಮೂಲಕ ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಘಟಕಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದವು. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇವುಗಳು ಅನೇಕ ಬಣ್ಣ-ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾದ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದವು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪನ್ನವು ವಿಶೇಷ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಬಹುವರ್ಣದ ಮುದ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. 1932 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು, ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ, ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಿಸಿದ ವ್ಯವಕಲನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಕೇವಲ ಎರಡು ಬಣ್ಣದ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸೀಮಿತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. 1935ರಲ್ಲಿ ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ 1936ರಲ್ಲಿ ಅಗ್ಫಾಕೋಲರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಹೋಮ್ ಸಿನೆಮಾಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಲೈಡ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇವುಗಳು "ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಟ್ರೈಪ್ಯಾಕ್" ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದು, ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣ-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಎಮಲ್ಷನ್ನ ಮೂರು ಪದರಗಳಿಂದ ಲೇಪಿತವಾಗಿವೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ "ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್" ಎಂಬ ಪದಗಳಿಂದ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ. 2020ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತಯಾರಾಗುತ್ತಿರುವ ಕೆಲವು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಈ ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿವೆ. ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಮುದ್ರಣ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅವುಗಳನ್ನು 1940 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು ಆದರೆ 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಗೆ ಬಂದವು. ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ, ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ನ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಥವಾ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರೊಸೆಸರ್ನಿಂದ "ವಾರ್ನರ್ಕಲರ್" ನಂತಹ ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯಾಪಾರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಮರು-ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲಾಯಿತುಃ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕಲರ್ ನೆಗಟಿವ್ 2 ಕೆಮಿಸ್ಟ್ರಿ (ಕ್ಯಾಮರಾ ನೆಗಟಿವ್ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳು, ಇಂಟರ್ಪೊಸಿಟಿವ್ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಪೊಸಿಟಿವ್ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳ ನಕಲು) ಮತ್ತು ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕಲರ್ ಪಾಸಿಟಿವ್ 2 ಕೆಮಿಸ್ಟ್ರಿ (ನೇರ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣಕ್ಕಾಗಿ ಧನಾತ್ಮಕ ಮುದ್ರಣಗಳು), ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಇಸಿಎನ್-2 ಮತ್ತು ಇಸಿಪಿ-2 ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ಯೂಜಿಯ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಇಸಿಎನ್-2 ಮತ್ತು ಇಸಿಪಿ-2 ಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವು 2010ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಬಲ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸರಳ ಏಕರೂಪದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಎಮಲ್ಷನ್ ಬಳಸಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲಾಯಿತು, ಅದು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು-ಅಂದರೆ, ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರ, ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದವರೆಗೆ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದ ವಿಷಯದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಿಂದುವಿನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬೆಳಕು, ನೆರಳು, ರೂಪ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬಣ್ಣವಲ್ಲ. ಕಲರ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ನೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಬಣ್ಣದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಹ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣದ ಗೋಚರ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ಹಲವಾರು ಪ್ರದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು, ಅವುಗಳ ಪ್ರಬಲ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ನೀಲಿ) ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳು ಫಿಲ್ಮ್ ಬೇಸ್ನ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಲೇಪಿತವಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣ-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಎಮಲ್ಷನ್ನ ಮೂರು ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಬಣ್ಣದ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್) ಅಥವಾ ಪಕ್ಕದ ಸೂಕ್ಷ್ಮಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡುಫಾಯ್ಕಲರ್) ಒಂದು ಪದರದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಎಮಲ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಬಣ್ಣದ ಶೋಧಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಣ್ಣದ ಘಟಕವು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದು ಸೆರೆಹಿಡಿದ ವರ್ಣಪಟಲದ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ತೀವ್ರತೆಗಳ ಬಣ್ಣರಹಿತ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದು ದಾಖಲಿಸಿದ ಬೆಳಕಿನ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪಾರದರ್ಶಕ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೂಪರ್ಇಂಪೋಸ್ಡ್ ಡೈ ಚಿತ್ರಗಳು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿ ಮೂಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ವಿಧಾನದಿಂದ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೈನೆಮಾಕೋಲರ್), ಘಟಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉಳಿದವು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣದ ವಿಧಾನದಿಂದ ಮೂಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಬಣ್ಣ ಶೋಧಕಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳು ಆರ್ಥೋಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬೆಳಕನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ವರ್ಣಪಟಲದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ಯಾಂಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಆರ್ಥೋಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಅದರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾದ ಕಾರಣ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕೃತಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅನಿಲಿನ್ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವು. 1895ರಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅನ್ನಾಬೆಲ್ಲೆಯ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೈಬರಹದ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತನ್ನ ಕೈನೆಟೋಸ್ಕೋಪ್ ವೀಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅನೇಕ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸಹ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬಳಸಿದರು. ಜಾರ್ಜ್ ಮೆಲೀಸ್ ಅವರು ಎ ಟ್ರಿಪ್ ಟು ದಿ ಮೂನ್ (1902) ನ ಪ್ರವರ್ತಕ ದೃಶ್ಯ-ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮಾಂಟ್ರೂಯಿಲ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣ-ಸಾಲಿನ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರೇಮ್-ಬೈ-ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮೊದಲ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಕೊರೆಯಚ್ಚು ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು 1905 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಥೆ ಫ್ರೆರೆಸ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸೆಗುಂಡೋ ಡಿ ಚೊಮನ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. 1929ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಥೆಕ್ರೋಮ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣಗೊಂಡ ಪ್ಯಾಥೆ ಕಲರ್, ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಕೊರೆಯಚ್ಚು ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಇದು ಬಣ್ಣ-ನೆನೆಸಿದ, ವೆಲ್ವೆಟ್ ರೋಲರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣದ ಯಂತ್ರದಿಂದ ಆರು ಬಣ್ಣಗಳವರೆಗೆ ಸೂಕ್ತ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಂಟೋಗ್ರಾಫ್ನಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇಡೀ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕೊರೆಯಚ್ಚು ತಯಾರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಯಂತ್ರದ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದಲ್ಲಿ (ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ 60 ಅಡಿ) ಚಲಾಯಿಸಲು ಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಇಡಲಾಯಿತು. ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರತಿ ಗುಂಪಿನ ಕೊರೆಯಚ್ಚುಗಳಿಗೆ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. 1910ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪಾಥೆ ತಮ್ಮ ವಿನ್ಸೆನ್ಸ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ 400ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಕೊರೆಯಚ್ಚುಗಾರರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಪ್ಯಾಥೆಕ್ರೋಮ್ 1930ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. 1910 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಟಿಂಟಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ತಂತ್ರವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಎಮಲ್ಷನ್ ಅಥವಾ ಫಿಲ್ಮ್ ಬೇಸ್ಗೆ ಬಣ್ಣ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಏಕರೂಪದ ಏಕವರ್ಣದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮೂಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಕೆಲವು ನಿರೂಪಣಾ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ಬೆಂಕಿ ಅಥವಾ ಬೆಂಕಿಯ ಬೆಳಕಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಕೆಂಪು, ರಾತ್ರಿಗೆ ನೀಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಟೋನಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಪೂರಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು, ಪದರದಲ್ಲಿನ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಕಣಗಳನ್ನು ಲೋಹದ ಲವಣಗಳು ಅಥವಾ ಮೊರ್ದೆಂಟೆಡ್ ವರ್ಣಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಣ್ಣದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಡಾರ್ಕ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕಿಂತ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ). ಟಿಂಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಟೋನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಚಿಗಲ್ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಆಲ್ವಿನ್ ವೈಕಾಫ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಚಿಗಲ್ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಕೊರೆಯಚ್ಚು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಸೆಸಿಲ್ ಬಿ. ಡಿಮಿಲ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಜೋನ್ ದಿ ವುಮನ್ (1917) ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಒಪೇರಾ (1925) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ 1929ರಲ್ಲಿ ಸೋನೋಕ್ರೋಮ್ ಎಂಬ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪೂರ್ವ-ಬಣ್ಣದ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಸೋನೋಕ್ರೋಮ್ ಸರಣಿಯು ಪೀಚ್ಬ್ಲೋ, ಇನ್ಫರ್ನೋ, ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಫ್ಲೇಮ್, ಸನ್ಶೈನ್, ಪರ್ಪಲ್ ಹೇಜ್, ಫೈರ್ಲೈಟ್, ಅಜುರೆ, ನಾಕ್ಟರ್ನ್, ವರ್ಡಾಂಟೆ, ಆಕ್ವಾಗ್ರೀನ್, ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್, ಫ್ಲೂರ್ ಡಿ ಲಿಸ್, ರೋಸ್ ಡೋರಿ ಮತ್ತು ತಟಸ್ಥ-ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಅರ್ಜೆಂಟೀನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹದಿನೇಳು ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ ಪರದೆಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗದಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಧ್ವನಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಟೋನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1930 ಮತ್ತು 1940ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಆ ಕಾಲದ ಹಳೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಕೆಲವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆಪಿಯಾ-ಟೋನಿಂಗ್ ದ್ರಾವಣದಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. 1951ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಮ್ ನ್ಯೂಫೀಲ್ಡ್ನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಾಂಟಿನೆಂಟ್ಗಾಗಿ ಹಸಿರು ಕಳೆದುಹೋದ-ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಗಾಗಿ ಟಿಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರು ಸ್ಪೆಲ್ಬೌಂಡ್ (1945) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಎದುರು ಕಿತ್ತಳೆ-ಕೆಂಪು ಗನ್-ಬ್ಲಾಸ್ಟ್ಗಾಗಿ ಹಸ್ತಚಾಲಿತ-ಬಣ್ಣದ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಕೊಡಾಕ್ನ ಸೋನೋಕ್ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಪೂರ್ವ-ಬಣ್ಣದ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳು 1970 ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕಸ್ಟಮ್ ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಟ್ರೇಲರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನಿಪ್ಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ನಾರ್ಮನ್ ಮೆಕ್ಲಾರೆನ್ ಅವರು ಹಲವಾರು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನೂ ಸಹ ಮಾಡಿದರು. ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವರ್ಣ ಹಸ್ತಚಾಲಿತ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿನ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅರಗೊನೀಸ್ ಸೆಗುಂಡೋ ಡಿ ಚೊಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ನಿ ಜೂಲಿಯೆನ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ, ಅವರು ಮೆಲೀಸ್ನ ನಿಕಟ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣದ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರವು ಕೆಂಪು, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಎಂಬ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವರ್ಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂರು-ಬಣ್ಣದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಮೊದಲು ಥಾಮಸ್ ಯಂಗ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ವಾನ್ ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು 1800 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಈ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಲರ್ಕ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ವೆಲ್ ಅವರು 1855 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1861 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬೆಳಕು ವಿವಿಧ ತರಂಗಾಂತರಗಳ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಅವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಮಾನವನ ಕಣ್ಣು ಗ್ರಹಿಸಿದಂತೆ ಈ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಎಂಬ ಮೂರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಯೋಜಕ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ವೆಲ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು-ಇವುಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಬೆರೆಸಿದಾಗ, ಬಿಳಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ. 1900 ಮತ್ತು 1935ರ ನಡುವೆ, ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಾತ್ರ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬಳಕೆಗಳು ಬಣ್ಣದ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಹರ್ಮನ್ ವಾನ್ ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ 1800 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ದೈಹಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಶೋಧನೆಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ತಮ್ಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದವು, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಗೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಬಣ್ಣದ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರತಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಸಂದರ್ಭ, ಅವು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಸ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವೀಕ್ಷಕರ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸರಿಯಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಗಮನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವಿವಿಧ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಣ್ಣದ ದೀಪಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಸ್ತುವಿನ ಬಣ್ಣಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಚರ್ಮದ ಟೋನ್ಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಬಂಧಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತವೆ. ಬಣ್ಣದ ಬಗೆಗಿನ ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ತತ್ವಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಸಂಯೋಜನೀಯ ಬಣ್ಣ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಬಣ್ಣಗಳು ಬೆಳಕಿನ ಸೇರ್ಪಡೆಯಿಂದ ಬರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಬೆಳಕಿನ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ಬಣ್ಣಗಳು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹರ್ಮನ್ ವಾನ್ ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಇದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ನಾವು ಗ್ರಹಿಸುವ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ವಸ್ತುವಿನ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗಿನ ಬಣ್ಣಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬಣ್ಣದ ಉಷ್ಣಾಂಶ ಮತ್ತು ವರ್ಣಪಟಲದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣಗಳು ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಟಾಕ್ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಬಳಸಬಹುದು. ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಬಣ್ಣದ ಶೋಧಕಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಸಂಯೋಜಿತ ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳ ದೀಪಗಳನ್ನು ಯೋಜಿತ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿವಿಧ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸೀಮಿತ ಪ್ರಮಾಣದ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯ-ಚಿತ್ರ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಅಥವಾ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ. 1899ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರೇಮಂಡ್ ಟರ್ನರ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಬಣ್ಣದ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದರು. ಇದು ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳ ತಿರುಗುವ ಗುಂಪನ್ನು ಬಳಸಿ ಮೂರು ಬಣ್ಣದ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಪಂಚವರ್ಣದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಪದರದ ಮೂರು ಸತತ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪುನರ್ರಚಿಸಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. 1902ರಲ್ಲಿ, ಟರ್ನರ್ ತನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪರೀಕ್ಷಾ ತುಣುಕನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಮೂರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬಣ್ಣದ ಅಂಶಗಳ ನಿಖರವಾದ ನೋಂದಣಿಯ (ಜೋಡಣೆ) ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಈ ತುಣುಕನ್ನು ತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸದೆಯೇ ಟರ್ನರ್ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು. 2012ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಕೆ. ಯ ಬ್ರಾಡ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮೀಡಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳು ಮೂಲ ಕಸ್ಟಮ್-ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ ನೈಟ್ರೇಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ 35 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ಗೆ ನಕಲಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಟೆಲಿಸಿನ್ ಮೂಲಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿಡಿಯೋ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗುಂಪನ್ನು ಒಂದು ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಡಿಜಿಟಲ್ ಇಮೇಜ್ ಪ್ರೊಸೆಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, 1902 ರಿಂದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಬಣ್ಣವು ಸಿನೆಮಾಕೋಲರ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 1906 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ರಚಿಸಿದ ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು, 1909 ರಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರವರ್ತಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅರ್ಬನ್ನ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಕಲರ್ ಕೈನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫ್ ಕಂಪನಿಯಿಂದ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 1911ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ದೆಹಲಿ ದರ್ಬಾರ್ ಅನ್ನು (ದಿ ದರ್ಬಾರ್ ಅಟ್ ದೆಹಲಿ, 1912 ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುವ) ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ವಿತ್ ಅವರ್ ಕಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಕ್ವೀನ್ ಥ್ರೂ ಇಂಡಿಯಾ. ಕೈನೆಮಾಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಪ್ರದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ತಿರುಗುವ ಶೋಧಕದ ಮೂಲಕ ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ 32 ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮುದ್ರಿತ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಒಂದೇ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರ್ಯಾಯ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೀಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಯ ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಪರ್ಯಾಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ಬಣ್ಣಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಲಿಯಂ ಫ್ರೈಸ್-ಗ್ರೀನ್ ಬಯೋಕೋಲರ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದನ್ನು 1921 ರಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂನ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರ ಮಗ ಕ್ಲೌಡ್ ಫ್ರೈಸ್-ಗ್ರೀನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ವಿಲಿಯಂ ಜಾರ್ಜ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಬಣ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತನ್ನ ಬಯೋಸ್ಕೆಮ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ಗಾಗಿ ಪೇಟೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದನು; ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಪೇಟೆಂಟ್ ಅನ್ನು 1914ರಲ್ಲಿ ಹಿಂಪಡೆಯಲಾಯಿತು. ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಾರಣ, ಚಲನಚಿತ್ರದ "ಫ್ರಿಂಜಿಂಗ್" ಅಥವಾ "ಹಾಲೋಯಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ಕೈನೆಮಾಕಲರ್ ಮತ್ತು ಬಯೋಕೋಲರ್ ಎರಡೂ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅವುಗಳ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಈ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಬೆಳಕನ್ನು ತುಂಬಾ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬಣ್ಣದ ಶೋಧಕಗಳಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಬೆಳಕಿನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪರದೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಮಸುಕಾದ ಚಿತ್ರವಾಗುತ್ತದೆ. ಪರದೆಯು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ, ಚಿತ್ರವು ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ. ಇಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣದ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕರಣ-ದರ-ಪ್ರಕರಣ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ನಾಟಕೀಯ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು 1940 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣ ಮೊದಲ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕೊಡಾಕ್ "ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್" ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬಹಳ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಉತ್ಪನ್ನಕ್ಕಾಗಿ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಫಿಲ್ಟರ್-ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ನಕಲು ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಂತರ, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಳುಪುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸಯಾನ್. ಸೂಪರ್ಇಂಪೋಸ್ಡ್ ಡೈ ಚಿತ್ರಗಳ ಜೋಡಿಗಳು ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಆದರೆ ಸೀಮಿತ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದವು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊಡಾಕ್ನ ಮೊದಲ ನಿರೂಪಣಾ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕನ್ಸರ್ನಿಂಗ್ $1000 (1916) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕಿರು ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ನಕಲು ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹಲವಾರು ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರೂ, ಕೊಡಾಕ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ-ಟೋನಿಂಗ್ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಯಶಸ್ವಿ ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ವಿಲಿಯಂ ವ್ಯಾನ್ ಡೊರೆನ್ ಕೆಲ್ಲಿಯ ಪ್ರಿಜ್ಮಾ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 8 ಫೆಬ್ರವರಿ 1917 ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಿಜ್ಮಾ 1916ರಲ್ಲಿ ಕೈನೆಮಾಕೋಲರ್ನಂತೆಯೇ ಒಂದು ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1917ರ ನಂತರ, ಕೆಲ್ಲಿ ಬಾಲಿ ದಿ ಅನ್ ನೋನ್ (1921), ದಿ ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ (1922), ಮತ್ತು ವೀನಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೌತ್ ಸೀಸ್ (1924) ನಂತಹ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಎವೆರಿವೇರ್ ವಿತ್ ಪ್ರಿಜ್ಮಾ (1919) ಮತ್ತು ಎ ಪ್ರಿಜ್ಮಾ ಕಲರ್ ವಿಸಿಟ್ ಟು ಕ್ಯಾಟಲಿನಾ (1919) ನಂತಹ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸ ಕಥನಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಕಲನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಿದರು. ಸನ್ಶೈನ್ ಗ್ಯಾಥೆರರ್ಸ್ (1921) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಫುಡ್ಸ್ಗಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಿಜ್ಮಾ ಪ್ರಚಾರದ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಷನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನಿಂದ ಟ್ರೆಶರ್ಸ್ 5 ದಿ ವೆಸ್ಟ್ 1898-1938 ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಪ್ರಿಜ್ಮಾ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮುದ್ರಿತ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಬೈಪ್ಯಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುವ ಎರಡು ಪಟ್ಟಿಗಳ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿತು, ಒಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಒಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ಬೆಳಕು. ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಋಣಾತ್ಮಕಗಳನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿದ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಟೋನ್ ಮಾಡಿ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಕ್ಟರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಲಿಯಾನ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ (1869-1940) ಅವರು ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಕಲರ್ ಎಂಬ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1917ರ ಮೇ 15ರಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ರಾಫೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಏಕೈಕ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಆಂಗ್ಲಿಂಗ್ (1918)-ರುತ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ನಟಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಪಿಕ್ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಫೇರ್ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಅವರ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ-ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಮರಿನ್ ಕೌಂಟಿಯ ಲೇಕ್ ಲಗುನಿಟಾಸ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. 1915 ರಿಂದ 1921 ರವರೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಎರಡು ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಕ್ಯಾಮರಾ, ಕೆಂಪು ಫಿಲ್ಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು, ಹಸಿರು ಫಿಲ್ಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು) ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಡಾ. ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಕಲ್ಮಸ್, ಡಾ. ಡೇನಿಯಲ್ ಕಾಮ್ಸ್ಟಾಕ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬರ್ಟನ್ ವೆಸ್ಕಾಟ್ ಅವರು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಗಾಗಿ ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಬೀಮ್ ಸ್ಪ್ಲಿಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಪದರದ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯ ಪಕ್ಕದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಗೆ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬೆಳಕನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿತು. ಈ ಋಣಾತ್ಮಕದಿಂದ, ಪ್ರತಿ ಬಣ್ಣದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೇಸ್ ದಪ್ಪದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲು ಸ್ಕಿಪ್-ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ರಾಸಾಯನಿಕವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ಸರಿಸುಮಾರು ಪೂರಕ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಟೋನ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಒಟ್ಟಿಗೆ, ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ, ಒಂದೇ ಪಟ್ಟಿಯ ಫಿಲ್ಮ್ ಆಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಅನ್ನಾ ಮೇ ವಾಂಗ್ ನಟಿಸಿದ ದಿ ಟೋಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೀ (1922). ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಬಳಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಡಗ್ಲಸ್ ಫೇರ್ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ನಟಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೈರೇಟ್ (1926). ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಂತರ ಡೈ ಇಂಪಿಬಿಷನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಎರಡೂ ಬಣ್ಣದ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ಗಳಿಂದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಸಿಮೆಂಟೆಡ್ ಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹಲವಾರು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಜೋಡಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ಗಳಿಂದ ಅನೇಕ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಬಹಳ ದುಬಾರಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತುಃ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ವೆಚ್ಚವು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಿಂತ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ವೆಚ್ಚಗಳು ಅಗ್ಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. 1932 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಹೊಸ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವವರೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಬಹುತೇಕ ಕೈಬಿಟ್ಟವು. ಕ್ಯೂಬ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎರಡು 45-ಡಿಗ್ರಿ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಶೇಷ ಡೈಕ್ರೋಯಿಕ್ ಕಿರಣದ ಸ್ಪ್ಲಿಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ, ಮಸೂರದ ಬೆಳಕನ್ನು ಪ್ರಿಸ್ಮ್ಗಳಿಂದ ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಎರಡು ಮಾರ್ಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ತಲಾ ಒಂದು). ನಂತರ ಮೂರು ಋಣಾತ್ಮಕಗಳನ್ನು ಜೆಲಾಟಿನ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ಗಳಿಗೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಳುಪುಗೊಳಿಸಿತು, ಬೆಳ್ಳಿಯನ್ನು ತೊಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಜೆಲಾಟಿನ್ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟುಹೋಯಿತು. ಗ್ರೀನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಋಣಾತ್ಮಕದ 50 ಪ್ರತಿಶತ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ರಿಸೀವರ್ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಡೈ ಮೊರ್ಡೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು (ಈ "ಕಪ್ಪು" ಪದರವನ್ನು 1940 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು). ಪ್ರತಿ ಪಟ್ಟಿಯ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಪೂರಕ ಬಣ್ಣದಿಂದ (ಹಳದಿ, ಸಯಾನ್, ಅಥವಾ ಮೆಜೆಂಟಾ) ಲೇಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ರಿಸೀವರ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು, ಇದು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳಿಗಿಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಬಣ್ಣದ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೂರು-ಬಣ್ಣದ (ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಅನಿಮೇಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿಯ ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರೀಸ್ (1932), ಮೊದಲ ಕಿರು ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಲಾ ಕುಕರಾಚಾ (1934), ಮತ್ತು ಮೊದಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಬೆಕಿ ಶಾರ್ಪ್ (1935). ಗ್ಯಾಸ್ಪಾರ್ಕಲರ್, ಏಕ-ಪಟ್ಟಿಯ 3-ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು 1933 ರಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡಾ. ಬೇಲಾ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಒತ್ತು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಬದಲಾವಣೆಯು 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಹರಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1947 ರಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ 12 ಪ್ರತಿಶತ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1954 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಶೇಕಡಾ 50 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯದ ವಿಘಟನೆಯಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. 1947ರಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಇಲಾಖೆಯು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ವಿರುದ್ಧ ಆಂಟಿಟ್ರಸ್ಟ್ ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನು ಹೂಡಿತು (ಸಿನಿಕಲರ್ ಮತ್ತು ಟ್ರುಕಲರ್ನಂತಹ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಸಹ). 1950ರಲ್ಲಿ, ಫೆಡರಲ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಗೆ ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿತು. ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆಯಾದರೂ, ಅದರ ನಿಜವಾದ ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾಂಕರ್ನ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿತ್ತು. ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಟ್ರಿಪ್ಯಾಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಹು-ಪದರದ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ನಾಲಿಗೆ-ತಿರುಗಿಸುವ ಪದ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ (ದೊಡ್ಡಕ್ಷರ) ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಶನ್ನ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ (ದೊಡ್ಡಕ್ಷರವಲ್ಲ) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಏಕ-ಪಟ್ಟಿಯ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಯು. ಎಸ್. ಪೇಟೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಆಫೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಆಗಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಅದು ಆ ಪದವನ್ನು ನೋಂದಾಯಿತ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಅದು ಮತ್ತು ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ನಡುವಿನ ಕಾನೂನು ಒಪ್ಪಂದದ ಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1950 ರಲ್ಲಿ "ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಒಪ್ಪಂದ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅವಧಿ ಮುಗಿಯುವವರೆಗೆ, 16 ಎಂಎಂ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 35 ಎಂಎಂ ಗಿಂತ ಅಗಲವಾದ ಯಾವುದೇ ಬಣ್ಣದ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಇದು ಕೇವಲ-ಮೂಲದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅದರ "ಟ್ರೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೇಟೆಂಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಏಕ-ಪಟ್ಟಿಯ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ (ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್-ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಆಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಆಗ ಅದರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಅದರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು). 1950ರ ನಂತರ, ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮುಕ್ತವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 65/70 ಎಂಎಂ, 35 ಎಂಎಂ, 16 ಎಂಎಂ ಮತ್ತು 8 ಎಂಎಂನಲ್ಲಿ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ. "ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಒಪ್ಪಂದ" ವು ಬಣ್ಣದ ಸ್ಥಿರಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳು ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಇದು ಸೂಪರ್ಇಂಪೋಸ್ಡ್ ಸಯಾನ್, ಮೆಜೆಂಟಾ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಬಿಳಿ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಮರಾ ಮಸೂರದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ ಇರುವ ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಮಾಣಗಳ ದಾಖಲೆಗಳಿಂದ ಆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು (ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು, ನೀಲಿ) ವರ್ಣಪಟಲದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದಾಗ ಉಳಿದಿರುವುದು ವ್ಯವಕಲನದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ (ಸಯಾನ್, ಮೆಜೆಂಟಾ, ಹಳದಿ). ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ನ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಎಮಲ್ಷನ್ನ ಮೂರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪದರಗಳನ್ನು ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯ ಫಿಲ್ಮ್ಗೆ ಸೇರಿಸಿದವು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದರವು ಅಡಿಟಿವ್ ಪ್ರೈಮರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪೂರಕ ವ್ಯವಕಲನ ಪ್ರೈಮರಿಯಲ್ಲಿ ಡೈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ 1935ರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಮಲ್ಟಿಲೇಯರ್ ಫಿಲ್ಮ್ನ ಮೊದಲ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಆಗಿದೆ. ವೃತ್ತಿಪರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ, ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ ಕಮರ್ಷಿಯಲ್, 35 ಎಂಎಂ ಬಿಎಚ್-ರಂಧ್ರದ ತಳದಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು, ಇದನ್ನು "ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್" ಉತ್ಪನ್ನ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತೆಯೇ, ಉಪ-ವೃತ್ತಿಪರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ, ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ ಕಮರ್ಷಿಯಲ್, 16 ಎಂಎಂ ತಳದಲ್ಲಿ, ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಏಕೈಕ ತಯಾರಕ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಸಂಸ್ಕಾರಕವಾಗಿತ್ತು. 35 ಎಂಎಂ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಒಂದು "ಟೈ-ಇನ್" ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿತ್ತು. 16 ಎಂಎಂ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ನಕಲಿ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು "ಟೈ-ಇನ್" ಉತ್ಪನ್ನದಂತೆಯೇ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ 16 ಎಂಎಂ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಇದು 35 ಎಂಎಂ ತಳದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯರ್ಥ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಮರು-ರಂಧ್ರ ಮಾಡಿ 16 ಎಂಎಂಗೆ ಮರು-ಸ್ಲಿಟ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪನ್ನದ ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಭಾಗವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಅಗ್ರಿಮೆಂಟ್" ಗೆ ತಡವಾದ ಮಾರ್ಪಾಡು, "ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಅಗ್ರಿಮೆಂಟ್", ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಗೆ 16 ಎಂಎಂ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳನ್ನು "ಡಬಲ್-ರ್ಯಾಂಕ್" 35/32 ಎಂಎಂ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು (35 ಎಂಎಂ ಬೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು 16 ಎಂಎಂ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಮೂಲತಃ ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳಿಗೆ 16 ಎಂಎಂ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ರಂಧ್ರಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮರು-ರಂಧ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದೇ ಎರಡು 16 ಎಂಎಂ ಅಗಲದ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳಾಗಿ ಮರು-ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು). ಈ ಮಾರ್ಪಾಡು ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಅದರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ-ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಆಯಿತು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, "ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಅಗ್ರಿಮೆಂಟ್" ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ ಮೇಲಿನ "ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಒಪ್ಪಂದದ" ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು (ಇದು 35 ಎಂಎಂ ಅಗಲಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು) ಮತ್ತು ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಬಂಧಿತ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು (ಇದು 16 ಎಂಎಂ ಅಗಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು). 1950ರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್, ಕೊಡಾಕ್ನ ಮೊದಲ ಮಿತವ್ಯಯದ, ಏಕ-ಪಟ್ಟಿಯ 35 ಮಿ. ಮೀ. ಋಣಾತ್ಮಕ-ಧನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯೊಳಗೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತ್ರೀ-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದಂತಾಯಿತು, ಆದರೂ, ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ನ ಮೊದಲ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಮೂರು-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಮೂಲವನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು (1953 ರಲ್ಲಿ 150 ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು, 1954 ರಲ್ಲಿ 100 ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು 1955 ರಲ್ಲಿ 50 ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು, ಮೂರು-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗೆ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ಟಾಕ್). 1951ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ರಾಯಲ್ ಜರ್ನಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಇದನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೊದಲು 1952 ರಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯ ಸುಧಾರಿತ ಆವೃತ್ತಿಯು ಹೊರಬರುವವರೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದವು; ಇದು ಸಿನೆರಾಮಾವು ಆರಂಭಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೂರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಲಾಕ್ಡ್ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಸಿನೆರಾಮಾವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಪಾಸಿಟಿವ್ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದರ ಗಮನಾರ್ಹ ಯಶಸ್ಸಿನ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಬಳಸಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು. 1953 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ನ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಮೂರು-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಮತ್ತು ಮಸೂರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಾರಣ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಕಡ್ಡಾಯವಾಯಿತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕಾರ್ಪ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಋಣಾತ್ಮಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಪ್ರೊಸೆಸರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ವೈಡ್ ಗೇಜ್" ಋಣಾತ್ಮಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ (5-ಪರ್ಫ್ 65 ಎಂಎಂ, 8-ಮತ್ತು 6-ಪರ್ಫ್ 35 ಎಂಎಂ), ಆದರೂ ಇದು 500 ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಮುದ್ರಣ ಚಾಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಮೂಲದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ 35 ಎಂಎಂ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿತು, ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ನ 2 ಎಕ್ಸ್ ಸಮತಲ ಅಂಶದಿಂದ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಂತಹ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಗಮನಾರ್ಹ "ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ನಷ್ಟ" ವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, "ಫ್ಲಾಟ್ ವೈಡ್ ಸ್ಕ್ರೀನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ (ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ 1.66:1 ಅಥವಾ 1.85:1, ಆದರೆ ಗೋಲಾಕಾರ ಮತ್ತು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಲ್ಲ). ಈ ಬಹುತೇಕ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ದೋಷವನ್ನು 1955 ರವರೆಗೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡೀಲಕ್ಸ್ ಲ್ಯಾಬ್ಸ್ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು. (ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಕಲರ್ ಬೈ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್-ಡೀಲಕ್ಸ್" ಎಂದು ಬಿಲ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.) ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಥ್ರೋಪುಟ್ ಮಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಡೀಲಕ್ಸ್ನ ಉನ್ನತ ಥ್ರೋಪುಟ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, "ಕಲರ್ ಬೈ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್" ಎಂದು ಬಿಲ್ ಮಾಡಲಾದ ಕೆಲವು ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್-ಮೂಲದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಎಂದಿಗೂ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು, ಡೀಲಕ್ಸ್ ಒಮ್ಮೆ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್-ರೀತಿಯ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಫಾಕ್ಸ್ನ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ "ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ನಷ್ಟ" ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಂತೆ, ಫಾಕ್ಸ್ ಆಲ್-ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ನಂತರ, ಫಾಕ್ಸ್ ಒಡೆತನದ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಲ್ಯಾಬ್ಸ್ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ಗಾಗಿ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಸ್ವತಃ ಆದಂತೆ ಆಲ್-ಈಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾನ್ ಕಲರ್ ಅಂಗಡಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ 1975 ರವರೆಗೆ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು ಮತ್ತು 1998 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು. ಆರ್ಕೈವಲ್ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಣಗಳು ಇನ್ನೂ ರಚಿಸಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮುದ್ರಣಗಳು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಲೋ-ಫೇಡ್ ಪಾಸಿಟಿವ್ ಪ್ರಿಂಟ್ (ಎಲ್ಪಿಪಿ) ಫಿಲ್ಮ್ಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಸರಿಯಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾದ (45 ಡಿಗ್ರಿ ಫ್ಯಾರನ್ಹೀಟ್ ಅಥವಾ 7 ಡಿಗ್ರಿ ಸೆಲ್ಸಿಯಸ್ ಮತ್ತು 25 ಪ್ರತಿಶತ ಸಾಪೇಕ್ಷ ತೇವಾಂಶದಲ್ಲಿ) ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಯಾವುದೇ ಮರೆಯಾಗದೆ, ತುಲನಾತ್ಮಕ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. 1983 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಸರಿಯಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸದ ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ 25 ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ 30 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಇಮೇಜ್ ನಷ್ಟವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ ಬಣ್ಣದ ಪದರವು ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಿವಿಧ ಪದರಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬಣ್ಣದ ಋಣಾತ್ಮಕ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆಃ ನೀಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್, ಹಸಿರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ರೆಕಾರ್ಡ್; ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಹಾಲೈಡ್ ಸ್ಫಟಿಕಗಳು ಮತ್ತು ಡೈ-ಕಪ್ಲರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪದರಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬಣ್ಣದ ಋಣಾತ್ಮಕ ಪದರದ ಅಡ್ಡ-ವಿಭಾಗೀಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟ್ರೈಅಸಿಟೇಟ್ ತಳವು 0.005 ಇಂಚು ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಎಮಲ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಪನಗಳ ಒಟ್ಟು ದಪ್ಪವು 0.0015 ಇಂಚುಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಬಣ್ಣದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯುವಿ ಫಿಲ್ಟರ್ ಇದ್ದು, ಗೋಚರಿಸದ ನೇರಳಾತೀತ ವಿಕಿರಣವು ನೇರಳಾತೀತ ಬೆಳಕಿಗೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುವ ಸಿಲ್ವರ್-ಹ್ಯಾಲೈಡ್ ಸ್ಫಟಿಕಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡದಂತೆ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನದು ವೇಗದ ಮತ್ತು ನಿಧಾನಗತಿಯ ನೀಲಿ-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪದರಗಳು, ಇವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಾಗ, ಸುಪ್ತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ತೆರೆದ ಸಿಲ್ವರ್-ಹೈಲೈಡ್ ಸ್ಫಟಿಕವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಅದರ ಪೂರಕ ಬಣ್ಣದ ಡೈ ಗ್ರೇನ್ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ವರ್ಣ "ಮೋಡ" ವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ (ಕಾಗದದ ಟವಲ್ನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಹನಿ ನೀರಿನಂತೆ) ಮತ್ತು ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್-ಇನ್ಹಿಬಿಟರ್-ರಿಲೀಸಿಂಗ್ (ಡಿಐಆರ್) ಕಪ್ಲರ್ಗಳಿಂದ ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ವರ್ಣ ಮೋಡಗಳ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನೀಲಿ ಪದರದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಬಣ್ಣದ ಮೋಡಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ (ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧ ಅಥವಾ ಪೂರಕ ಬಣ್ಣ). ಪ್ರತಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೂ ಎರಡು ಪದರಗಳಿವೆ; "ವೇಗದ" ಮತ್ತು "ನಿಧಾನ". ವೇಗದ ಪದರವು ಬೆಳಕಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಧಾನವಾದ ಪದರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಿಲ್ವರ್-ಹ್ಯಾಲೈಡ್ ಸ್ಫಟಿಕಗಳು ನೀಲಿ ಬೆಳಕಿಗೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀಲಿ ಪದರಗಳು ಪದರದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಹಳದಿ ಫಿಲ್ಟರ್ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ನೀಲಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಪದರಗಳಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಸ್ಫಟಿಕಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನೀಲಿ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಕ್ಷಪಾತ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನದು ಕೆಂಪು-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ದಾಖಲೆಗಳು (ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಾಗ ಸಯಾನ್ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ); ಮತ್ತು, ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹಸಿರು-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ದಾಖಲೆಯು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಾಗ ಮೆಜೆಂಟಾ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಜೆಲಾಟಿನ್ ಪದರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಅನಗತ್ಯ ಬಣ್ಣ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಬೇಸ್ನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಂಟಿ-ಹೀಲೇಷನ್ ಪದರವಿದೆ, ಅದು ಬೆಳಕನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ಆ ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೂಲಕ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸುತ್ತ ಬೆಳಕಿನ ಹಾಲೋಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣದ ಪದರದಲ್ಲಿ, ಈ ಬೆಂಬಲವು "ರೆಮ್-ಜೆಟ್" ಆಗಿದೆ, ಇದು ಕಪ್ಪು-ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದ, ಜೆಲಾಟಿನ್ ಅಲ್ಲದ ಪದರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ 54-ಇಂಚಿನ (1,372 ಮಿಮೀ) ಅಗಲದ ಸುರುಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ನಂತರ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ (70 ಎಂಎಂ, 65 ಎಂಎಂ, 35 ಎಂಎಂ, 16 ಎಂಎಂ) ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ತಯಾರಕರು ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರೆಮ್-ಜೆಟ್ ಬೆಂಬಲದಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಿ-41 ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಅಗತ್ಯವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಇಸಿಎನ್-2 ಆಗಿದೆ, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಪದರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಕ್ಷಾರೀಯ ಸ್ನಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಉಳಿದ ಭಾಗದಲ್ಲೂ ಸಣ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರದ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಿ-41 ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಡೆವಲಪರ್ ಬಾತ್ ಮೂಲಕ ಚಲಾಯಿಸಿದರೆ, ರೆಮ್-ಜೆಟ್ ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಭಾಗಶಃ ಕರಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡೆವಲಪರ್ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೊಡಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೊಡಾಕ್ ಟಿ-ಗ್ರೇನ್ ಎಮಲ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಇದು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಹ್ಯಾಲೈಡ್ ಗ್ರೇನ್ಗಳ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಮೇಕ್ಅಪ್ನಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಟಿ-ಗ್ರೇನ್ ಒಂದು ಟೇಬ್ಯುಲರ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಹಾಲೈಡ್ ಗ್ರೇನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮೇಲ್ಮೈ ವಿಸ್ತೀರ್ಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಗ್ರೇನ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳಕಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಏಕರೂಪದ ಆಕಾರವು ಫಿಲ್ಮ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಒಟ್ಟಾರೆ ಗ್ರೇನಿನೆಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಟಿ-ಗ್ರೇನ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೊಡಾಕ್ನ ಇಎಕ್ಸ್ಆರ್ ಲೈನ್ ಆಫ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಬಣ್ಣದ ಋಣಾತ್ಮಕ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು 1996 ರಲ್ಲಿ ವಿಷನ್ ಎಮಲ್ಷನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ 2000 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಷನ್ 2 ಮತ್ತು 2007 ರಲ್ಲಿ ವಿಷನ್ 3 ಅನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಫುಜಿ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಎಸ್ಯುಎಫ್ಜಿ (ಸೂಪರ್ ಯೂನಿಫೈಡ್ ಫೈನ್ ಗ್ರೇನ್) ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೋಷ್ಟಕದ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂಯೋಜಿಸಿವೆ. ಅವುಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಯುಎಫ್ಜಿ ಗ್ರೇನ್ ಕೇವಲ ಕೋಷ್ಟಕವಲ್ಲ, ಇದು ಎಮಲ್ಷನ್ ಪದರಗಳಾದ್ಯಂತ ಷಟ್ಕೋಣ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಟಿ-ಧಾನ್ಯದಂತೆ, ಇದು ಅದೇ ಬೆಳಕಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಧಾನ್ಯದಲ್ಲಿ (ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧಾನ್ಯದ ಗಾತ್ರದ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು) ದೊಡ್ಡ ಮೇಲ್ಮೈ ವಿಸ್ತೀರ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. 2005ರಲ್ಲಿ, ಫುಜಿ ತಮ್ಮ ಎಟರ್ನಾ 500ಟಿ ಸ್ಟಾಕ್ಅನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ಸೂಪರ್ ನ್ಯಾನೊ-ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ ಎಸು ಗ್ರೇನ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಸುಧಾರಿತ ಎಮಲ್ಷನ್ಗಳ ಹೊಸ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ. 135 ಫಿಲ್ಮ್ 35 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಸಿನೆಕಲರ್ ಕಲರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಬೇಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಸಿನೆಮಾಕೋಲರ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಕಲರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಸ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಅರ್ಲಿ ಕಲರ್ ಫೀಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ಸ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳು ಮಲ್ಟಿಕಲರ್ ಫೋಟೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಟಿಲ್ಸ್ ಪ್ರಿಜ್ಮಾ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಗಾಗಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಜಾನ್ ವಾನರ್, ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಕನ್ವರ್ಷನ್ ಆಫ್ ಆಲ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಟು ಕಲರ್, ಟೋಬಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2000. ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಲರ್ಸ್ನ ಟೈಮ್ಲೈನ್ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಬಿಬಿಸಿ ಲೇಖನ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಐಎಮ್ಡಿಬಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಜ್ಮಾದಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ "ಅನಿಮೇಷನ್ ಇನ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಕಲರ್ಸ್", ಮೂವಿಂಗ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, 1912. ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳು ವೀಡಿಯೊ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ಲೇಖನಗಳ ಇತಿಹಾಸ