Studio monitor
ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ, ದೂರದರ್ಶನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು, ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಅಥವಾ ಹೋಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಂತಹ ವೃತ್ತಿಪರ ಆಡಿಯೋ ಉತ್ಪಾದನಾ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾದ ಆಡಿಯೋ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಆಡಿಯೋ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾನಿಟರ್ ಎಂಬ ಪದವು ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮತಟ್ಟಾದ (ರೇಖೀಯ) ಹಂತ ಮತ್ತು ಆವರ್ತನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನಗಳಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಒತ್ತು ಅಥವಾ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿವರ್ಧಕವು ಮೂಲ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರದ ಗುಣಗಳ ನಿಖರವಾದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ("ಬಣ್ಣರಹಿತ" ಮತ್ತು "ಪಾರದರ್ಶಕ" ಸಮಾನಾರ್ಥಕಗಳು), ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನಗಳ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧಿತ ಹಂತದ ಬದಲಾವಣೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ-ಅಂದರೆ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ-ಹಂತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿರೂಪವಿಲ್ಲ. ಸ್ಟೀರಿಯೋ ಧ್ವನಿ-ಹಂತದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿ, ರೇಖೀಯ ಹಂತದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು "ಸ್ಮೀಯರಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಎದುರಿಸದೆ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾನಿಟರ್ಗೆ ಅರ್ಹವಲ್ಲದ ಉಲ್ಲೇಖವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮೀಪದ-ಕ್ಷೇತ್ರ (ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಅಥವಾ ಕ್ಲೋಸ್-ಫೀಲ್ಡ್) ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೇಳುಗನ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಅಥವಾ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಕೇಳುಗನು ಕೇಳುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದವು ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಬದಲು ನೇರವಾಗಿ ಸ್ಪೀಕರ್ನಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಮಾನಿಟರ್ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರೀತಿಯ ಚಾಲಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟ್ವೀಟರ್ ಮತ್ತು ವೂಫರ್) ಅಥವಾ, ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ನಂತಹ ಕಡಿಮೆ-ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲು, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಬ್ ವೂಫರ್ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಮಿಡ್-ಫೀಲ್ಡ್ ಅಥವಾ ಫಾರ್-ಫೀಲ್ಡ್ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಿವೆ. ಇವು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸುಮಾರು 12 ಇಂಚು ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ವೂಫರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಅವು ಸ್ವೀಟ್ ಸ್ಪಾಟ್ನ ಅಗಲವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು "ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಇಮೇಜಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಮನೆಯ ಹೈ-ಫೈ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ದೃಢವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಮನೆಯ ಹೈ-ಫೈ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತ ವಾಣಿಜ್ಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಶಬ್ದ ಸ್ಫೋಟಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಧ್ವನಿ ಮಿಶ್ರಣ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಮೂಲಕ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುತ್ತವೆ. ಶ್ರವ್ಯ ವಿರೂಪತೆ ಅಥವಾ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಶಬ್ದದಂತಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ದೋಷಗಳಿಂದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಧ್ವನಿ ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಸರಪಳಿಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿವೆ. ಎಂಜಿನಿಯರ್ ನಿಯಮಿತ ಕೇಳುಗರು ಬಳಸುವ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಬಹುದು (ಅಂದರೆ. ಹೈ-ಎಂಡ್ ಆಡಿಯೋ, ಕ್ಲಾಕ್ ರೇಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ರೇಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ ಪಿಎ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಅಥವಾ ಹೋಮ್ ಸ್ಟಿರಿಯೊದಲ್ಲಿ "ಬೂಮ್ ಬಾಕ್ಸ್ಗಳು"). ಬಿಬಿಸಿಯಂತಹ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಾರಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಗುಣಮಟ್ಟದ" ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರಾದರೂ, ಕೆಲವು ಆಡಿಯೋ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಲು ಸಾಧಾರಣ ತಾಂತ್ರಿಕ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕು ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹಳಷ್ಟು ನೇರ ಪ್ರಸಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸಾರಕರಾಗಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು "ತಪ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ದೋಷಗಳಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮುಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು" ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಬಿಬಿಸಿ ಹೊಂದಿದೆ. ನಿಜ ಜೀವನದ ಕಡಿಮೆ-ದರ್ಜೆಯ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಎಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆಯೆಂದರೆ, ಲಭ್ಯವಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೀತಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ; ತಾಂತ್ರಿಕ ದೋಷಗಳು ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾಕ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಾರದು, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡಬಾರದು. ಧ್ವನಿ ಪ್ರಸರಣ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಉಪಕರಣಗಳು ಅದನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಬಳಸುವ ಉಪಕರಣಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊದಲನೆಯದು ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವೃತ್ತಿಪರ ಆಡಿಯೋ ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಹಲವಾರು ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಹೈ-ಫೈ ಶೈಲಿಯ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು, ಕಾರ್ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು, ಪೋರ್ಟಬಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಗಳು, ಪಿಸಿ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ದರ್ಜೆಯ ಹೆಡ್ಫೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದಾದ ದೊಡ್ಡ, ದುಬಾರಿ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ವರ್ಧನೆಃ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರಬಹುದು (ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಂತರಿಕ ಪವರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಅಥವಾ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿರಬಹುದು (ಬಾಹ್ಯ ಪವರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ನ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ). ಸಕ್ರಿಯ ಮಾದರಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದ್ವಿ-ವರ್ಧಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅಂದರೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಮೂಲಕ ಇನ್ಪುಟ್ ಧ್ವನಿ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲೋ-ಮತ್ತು ಹೈ-ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ವರ್ಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೋ-ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿ ಭಾಗವನ್ನು ವೂಫರ್ಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೈ-ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿ ಭಾಗವನ್ನು ಟ್ವೀಟರ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ನ್ಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದ್ವಿ-ವರ್ಧನೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಶುದ್ಧವಾದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಧ್ವನಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ವಿದ್ಯುತ್ ವರ್ಧನೆಯ ಮೊದಲು ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸುವುದು ಸುಲಭ. ಗ್ರಾಹಕ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು ಈ ವಿವಿಧ ವಿನ್ಯಾಸದ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು. 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಉದ್ಯಮದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಬದಲು ಶಬ್ದ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಲೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸರಳವಾದ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದರು; ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ತಾಂತ್ರಿಕ ದೋಷಗಳು ಮೂಲ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ಗಳಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಆ ಯುಗದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು ಬೃಹತ್ ಹಾರ್ನ್-ಲೋಡ್ ಮಾಡಲಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಇವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹೈ-ಎಂಡ್ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿನೆಮಾ ಧ್ವನಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಇಎಂಐಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದು ಪ್ರಮುಖ ಆದ್ಯತೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. 1940 ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ ಆಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮೊದಲ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕವೆಂದರೆ 1944 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಟೆಕ್ ಲ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಡ್ಯುಪ್ಲೆಕ್ಸ್ 604. ಈ ನವೀನ ಚಾಲಕನು ಈ ಹಿಂದೆ 1936ರಲ್ಲಿ ಶಿಯರೆರ್ ಹಾರ್ನ್ಗೆ ಚಾಲಕರನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ್ದ ಜೇಮ್ಸ್ ಬುಲ್ಲೋ ಲಾನ್ಸಿಂಗ್ನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಬೆಳೆದಿದ್ದನೆಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಚಲನೆಯ-ಚಿತ್ರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಮದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಅವರು ಸಣ್ಣ ಐಕಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೋಷನ್-ಪಿಕ್ಚರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ ಆಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 604 ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಂದ್ರವಾದ ಏಕಾಕ್ಷ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಮದ ಮಾನದಂಡವಾಯಿತು, ಇದು ಮುಂದಿನ 25 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿವಿಧ ಅವತಾರಗಳಲ್ಲಿ (604 ಹನ್ನೊಂದು ಮಾದರಿ-ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಯಿತು) ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು 1950 ಮತ್ತು 60ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಯು. ಎಸ್. ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1998ರವರೆಗೂ ನಿರಂತರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ, ಟ್ಯಾನೊಯ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕೋಆಕ್ಸಿಯಲ್ ವಿನ್ಯಾಸವಾದ ಡ್ಯುಯಲ್ ಕಾನ್ಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಆಲ್ಟೆಕ್ 604 ರಂತೆಯೇ ಅದೇ ಉಲ್ಲೇಖದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಶನ್ನ ಸಂಶೋಧಕರು 1948ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ತಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ತಯಾರಕರು ತಮ್ಮ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವಷ್ಟು ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಬಿಬಿಸಿಗೆ ನಿಜವಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಆವರ್ತನ-ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ, ವಿರೂಪತೆ, ಅನೆಕೋಯಿಕ್ ಚೇಂಬರ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಂತಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪೂರೈಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಬೇಕು, ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ತಟಸ್ಥವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಾರದು ಎಂಬುದು ಬಿಬಿಸಿಯ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಯಸ್ಸಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಸೋನಿಕ್ ವೈಫಲ್ಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಉದ್ಯಮದ "ಮಾನದಂಡಗಳ" ಮೇಲೆ ಬಹುತೇಕ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯದ ಅವಲಂಬನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಮಾನಿಟರ್ ಬಳಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪ್ರದಾಯಶೀಲವಾಗಿತ್ತು. ಆಲ್ಟೆಕ್ 604 ಕುಖ್ಯಾತವಾಗಿ ಒರಟಾದ ಆವರ್ತನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯು. ಎಸ್. ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಇದನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು ಏಕೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಧ್ವನಿ ಮಿತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಕೇಳುವಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಮೂಲಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಎಷ್ಟೇ ಮುಂದುವರಿದರೂ, ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಸೋನಿಕ್ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ಗಳ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಕಳಪೆ ಉತ್ಪಾದನಾ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಮಾನಿಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಲು ದುಬಾರಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಯು. ಎಸ್. ಸ್ಟುಡಿಯೊ 604 ರ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಟ್ಯಾನೊಯ್ ಡ್ಯುಯಲ್ ಕಾನ್ಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ಅಥವಾ ಎರಡನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1959 ರಲ್ಲಿ, ಅದರ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಟೆಕ್ 604 ಅನ್ನು 605ಎ ಡ್ಯುಪ್ಲೆಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ತಪ್ಪನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಂದ ಹಿನ್ನಡೆ ಉಂಟಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಆಲ್ಟೆಕ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಜೆಬಿಎಲ್ (ಮೂಲತಃ 604 ವಿನ್ಯಾಸಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಬಿ. ಲ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕಂಪನಿ) ಗೆ ಪ್ರೊ ಮಾನಿಟರ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಆಲ್ಟೆಕ್ಗಳನ್ನು ಜೆಬಿಎಲ್ ಡಿ50 ಮಾನಿಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರ ಯುಕೆ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಇಎಂಐ ಸಹ ಜೆಬಿಎಲ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಟೀಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಆಲ್ಟೆಕ್ 604 ಅನ್ನು "ಇ" ಆವೃತ್ತಿಯ ಸೂಪರ್ ಡ್ಯುಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಎಂದು ಮರು-ಪರಿಚಯಿಸಿದರೂ, ಅವರು ಈಗ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಜೆಬಿಎಲ್ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸಾರಕವಾಗಿ, ಉದ್ಯಮದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿಯು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಶೋಧನಾ ಇಲಾಖೆಗಳು ತಮ್ಮ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಸಾರ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಗಣನೀಯ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ತತ್ವಗಳಿಂದ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದವು. 1958ರ ಒಂದು ಸಂಶೋಧನಾ ಪ್ರಬಂಧವು ಏಕಸ್ವರದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಗುರಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆಃ ಧ್ವನಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಗುರಿಯಾಗಿರಬೇಕಾದ ಆದರ್ಶವೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಅಂದರೆ. ಕೇಳುಗನು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲ ಮೂಲದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಬೇಕು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಸಂಕೇತಗಳ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪ್ರಯೋಗಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಅಥವಾ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಅದರ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ನಿರ್ಗಮನಗಳನ್ನು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಮರ್ಥಿಸಬಹುದಾದರೂ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಶಾಶ್ವತ ಲಕ್ಷಣವಾಗಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಬಾರದು. ಧ್ವನಿವರ್ಧಕವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿಯು ಗಾತ್ರ, ತೂಕ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚದ ಪರಿಗಣನೆಗಳ ನಡುವೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಜಾಲಬಂಧದಿಂದಾಗಿ ದ್ವಿಮುಖ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೀಕರ್ ಚಾಲಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮಿತಿಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತ್ತು-ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 1.5 ಕಿಲೋಹರ್ಟ್ಝ್ ವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚಿನ-ಆವರ್ತನ ಘಟಕಗಳು ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು, ಅಂದರೆ ವೂಫರ್ ಸುಮಾರು 2 ಕಿಲೋಹರ್ಟ್ಝ್ ವರೆಗೆ ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು. ಬಿಬಿಸಿ 1959 ರಲ್ಲಿ 58 ಎಂಎಂ ಸೆಲೆಸ್ಟಿಯನ್ ಟ್ವೀಟರ್ ಮತ್ತು 380 ಎಂಎಂ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಬಾಸ್ ಘಟಕವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಎಲ್ಎಸ್5/1 ಎಂಬ ದ್ವಿಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಆದರೆ ಬಾಸ್ ಘಟಕಗಳ ಸ್ಥಿರತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹೊಸ ಥರ್ಮೋಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದ 305 ಎಂಎಂ ಬಾಸ್ ಕೋನ್ ನ ಯಶಸ್ವಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಎಲ್ಎಸ್5/5 ಮತ್ತು ಎಲ್ಎಸ್5/6 ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಿಯೋಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಿಂತ ಕೇವಲ 60 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿತ್ತು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕಡಿಮೆ "ಲೈವ್" ಆಗುತ್ತಾ ಹೋದಂತೆ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿ-ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಓವರ್ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ರೂಢಿಯಾದಂತೆ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಯಿತು. ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದದರ ಹೊರಗೆ ಯಾವುದೇ ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಮಾನಿಟರ್ ಎಲ್ಲಾ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಟಚ್ಸ್ಟೋನ್ ಆಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯು ಅತ್ಯುನ್ನತವಾಯಿತು ಮತ್ತು 604 ಅನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದವು ಹೊಸ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 604 ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು-ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅನೇಕ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ತಮ್ಮ ಸೋನಿಕ್ ಸಹಿಯೊಂದಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದರೆ ಅವರು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. 1963ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಬಿಬಿಸಿ ಶ್ವೇತಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಎರಡು-ಚಾನೆಲ್ ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಲಭ್ಯವಿದ್ದ ಬಹು-ಚಾನೆಲ್ ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದು ಅನನುಕೂಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳ ಮುಂದೆ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪ್ರದೇಶದೊಳಗೆ ಇರುವ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದ್ದೇಶಿತ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ". ಲೇಖಕರು 2-ಚಾನೆಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸರಣ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಆಕ್ಷೇಪಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಮುಖಾಮುಖಿ ಆಲಿಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆ" ದೇಶೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ-ಸ್ಥಿತ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರಬಂಧವು ಹೀಗೆ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿತುಃ "ದೇಶೀಯ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯವಾಗುವ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಮಿತಿಗಳೊಳಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ನಿರ್ದೇಶನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಧನೆಗೆ ನಿಗಮ ಅಥವಾ ರೇಡಿಯೋ ಉದ್ಯಮವು ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧನಾ ಪ್ರಯತ್ನದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ". ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಅದರ ದೊಡ್ಡ ದ್ವಿಮುಖ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿ, ಬಿಬಿಸಿ ತನ್ನ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಸಾರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ 400 Hz ನಿಂದ ಸುಮಾರು 20 kHz ವರೆಗಿನ ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಮೀಪದ-ಕ್ಷೇತ್ರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಮೊಬೈಲ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ವ್ಯಾನ್ಗಳಂತಹ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಹೆಡ್ಫೋನ್ಗಳ ಬಳಕೆಯು ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಾಗಿದ್ದವು. 1968ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾದ ಸ್ಕೇಲಿಂಗ್ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಮತ್ತು LS5/8-ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ "ಗ್ರೇಡ್ I ಮಾನಿಟರ್"-ವಿರುದ್ಧ ವಿವರವಾದ ಆಡಿಯೋ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಮೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಿಬಿಸಿ ರಿಸರ್ಚ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ LS3/5 ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ LS3/5A ಆಯಿತು, ಇದನ್ನು 1975ರಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗದವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ಬಿಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಆಡಿಯೋಫೈಲ್ಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು. 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜೆಬಿಎಲ್ ಎರಡು ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. 4320 ಆಲ್ಟೆಕ್ 604 ಗೆ ನೇರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು ಉದ್ಯಮದ ಮಾನದಂಡಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂದ್ರವಾದ 4310 ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ನಿಕಟ ಅಥವಾ "ಸಮೀಪದ" ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಗೊಳಿಸಿತು. (ಧ್ವನಿ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು "ಸಮೀಪದ ಕ್ಷೇತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರ" ಎಂದರೆ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ನೇರವಾದ, ಪ್ರತಿಫಲಿತವಾದ, ಧ್ವನಿ ಕ್ಷೇತ್ರ ಎಂದರ್ಥ. ಸಮೀಪದ-ಕ್ಷೇತ್ರದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಎಂದರೆ ಹತ್ತಿರದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್, ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಕಳಪೆ ಕೋಣೆಯ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಬಹಳವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ. 4310 ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೊಡ್ಡ ಗೋಡೆಯಿಂದ (ಅಥವಾ "ಸೋಫಿಟ್") ಆರೋಹಿತವಾದ ಮುಖ್ಯ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಕೇಳುತ್ತಿತ್ತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ-ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾದವು. ಸಣ್ಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು 4310 ಆದರ್ಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಆ ಮಾನಿಟರ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ 4311,1970ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನೆಲೆವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, 4310 ಅನ್ನು ಆಲ್ಟೆಕ್ 604 ರ ಸೋನಿಕ್ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಆ ಕಾಲದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸಣ್ಣ ಪ್ಯಾಕೇಜಿನಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 4311 ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಜೆಬಿಎಲ್ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಹೋಮ್-ಆಡಿಯೊ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ದೇಶೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಈ ಸ್ಪೀಕರ್, ಜೆಬಿಎಲ್ ಎಲ್-100, (ಅಥವಾ "ಸೆಂಚುರಿ") ಭಾರೀ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಹೈ-ಫೈ ಸ್ಪೀಕರ್ ಆಯಿತು. 1975 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಜೆಬಿಎಲ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ಮಾನಿಟರ್ ಆಗಿ ಆಲ್ಟೆಕ್ ಅನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸಲಾದ ಬೃಹತ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು, ಅವು ಅದ್ಭುತವಾದ ಎಸ್. ಪಿ. ಎಲ್. ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ 125 ಡಿಬಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಎರಡು ಹದಿನೈದು ಇಂಚಿನ ವೂಫರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡು ಇಂಚಿನ ಮಿಡ್-ಬಾಸ್ ಚಾಲಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹನ್ನೆರಡು ಜೆಬಿಎಲ್ 4350 ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಕಾರ್ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ ಮನೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೂಲಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಹೇಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ನೆಚ್ಚಿನ "ಗ್ರೋಟ್-ಬಾಕ್ಸ್" ಮಾನಿಟರ್ ಎಂದರೆ ಒರಟೋನ್ 5ಸಿ, ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲೋ-ಫೈ ಧ್ವನಿಯ ಸಮಂಜಸವಾದ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ನೀಡುವ ಕಚ್ಚಾ ಏಕ-ಚಾಲಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆಹೆಮೊಥ್ ಮಾನಿಟರ್ ವಿರುದ್ಧ ಹಿಂಬಡಿತವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪಂಕ್, ನ್ಯೂ ವೇವ್, ಇಂಡೀ ಮತ್ತು ಲೋ-ಫೈಗಳ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಹೈಟೆಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್-ಶೈಲಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ಡು-ಇಟ್-ಯುವರ್ಸೆಲ್ಫ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಚಲಿತವಾಯಿತು. ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು ಮತ್ತು 1978ರಲ್ಲಿ ಮನೆಯ ಆಡಿಯೋ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ವಿನ್ಯಾಸವಾದ ಯಮಹಾ ಎನ್ಎಸ್-10 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯ ಮಾನಿಟರ್ ಆಯಿತು. ಅದರ ಧ್ವನಿ-ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುವವರು ಸಹ, ಎನ್ಎಸ್-10 ಇಂದಿಗೂ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಮಾನಿಟರ್ಗಿಂತ ಕಳೆದ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅನೇಕ ಯಶಸ್ವಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1980ರ ದಶಕದ-1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ವೇಳೆಗೆ ಸಮೀಪದ-ಮೈದಾನದ ಮಾನಿಟರ್ ಒಂದು ಶಾಶ್ವತ ಪಂದ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಇನ್ನೂ ದೊಡ್ಡ ಸೋಫಿಟ್-ಮೌಂಟೆಡ್ ಮುಖ್ಯ ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಹತ್ತಿರದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆ ಕಾಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೊಡ್ಡ ಮಾನಿಟರ್ಗಳೆಂದರೆ ಅವಳಿ 15 "ಬಾಸ್ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈಸ್ಟ್ಲೇಕ್/ವೆಸ್ಟ್ಲೇಕ್ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು, ಮರದ ಮಧ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ನ್-ಲೋಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಟ್ವೀಟರ್. ಯುಆರ್ಇಐ 813 ಸಹ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಎಡ್ ಲಾಂಗ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಟೈಮ್-ಅಲೈನ್ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ವಯಸ್ಸಿಲ್ಲದ ಆಲ್ಟೆಕ್ 604 ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಇದು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನ ಘಟಕಗಳ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಡಿಲೇ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಫಾಸ್ಟೆಕ್ಸ್ "ಲ್ಯಾಬೊರೇಟರಿ ಸೀರೀಸ್" ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಉತ್ಪಾದನಾ ವೆಚ್ಚ ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ ಅವು ಅಪರೂಪವಾದವು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದ ಜೆಬಿಎಲ್ ಕ್ರಮೇಣ ಅಸಮಾಧಾನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದರೆ ಸಾಫ್ಟ್-ಡೋಮ್ ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ. ಇವು ಹಾರ್ನ್ ತುಂಬಿದ ಚಾಲಕರಿಲ್ಲದೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಕೊಂಬುಗಳು, ಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ದಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಕೇಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ. ಹೈ-ಎಂಡ್ ಗುಮ್ಮಟ ಮಿಡ್ರೇಂಜ್ ಮತ್ತು ಟ್ವೀಟರ್ಗಳ ವಿರೂಪತೆಯ ಕೊರತೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಹಗಲು (ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ) ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸುಲಭವಾಗಿಸಿತು. ರೋಜರ್ ಕ್ವೆಸ್ಟೆಡ್, ಎಟಿಸಿ, ನೀಲ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಎಂಸಿಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಫ್ಟ್-ಡೋಮ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳ ರಾಕ್ಗಳಿಂದ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಟಾಮ್ ಹಿಡ್ಲಿ, ಫಿಲ್ ನ್ಯೂವಾಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಮ್ ಟೊಯೊಶಿಮಾರಂತಹ ಇತರ ಮಾನಿಟರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಸ್ಪೀಕರ್/ರೂಮ್ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಮತ್ತು ತಟಸ್ಥ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕೊಠಡಿ ವಿನ್ಯಾಸ, ಟ್ರ್ಯಾಪಿಂಗ್, ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣರಾದರು. 2000 ರ ದಶಕದ ಮುಖ್ಯ ಪೋಸ್ಟ್-ಎನ್ಎಸ್-10 ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸ್ಪೀಕರ್ ಆವರಣವು ಚಾಲನಾ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಾಲಿತ ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಬಹುತೇಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸ್ವೀಕಾರವಾಗಿದೆ. ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಓಡಿಸಲು ಔಟ್ಬೋರ್ಡ್ ಪವರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಸ್ಪೀಕರ್ ತಂತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಚಾಲಿತ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರ ಮತ್ತು ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಏಕ ಘಟಕಗಳಾಗಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ, ಮಾರಾಟಗಾರರು ಹಲವಾರು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಪೀಕರ್ ಮತ್ತು ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ನಡುವಿನ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿಸಬಹುದು, ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಗಳು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್ನ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ತೂಕವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿವೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹೋಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಪವರ್ಡ್ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಿಗಿಂತ ಪ್ಯಾಸಿವ್ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ. 2000ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, "ಅನುವಾದ" ದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿತ್ತು. ಸ್ಟಾಕ್ ಕಾರ್ ರೇಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಬೂಮ್ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ನಿಗೂಢ ಆಡಿಯೋಫೈಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಲು "ಭಾಷಾಂತರ" ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ನಿಖರತೆಗಾಗಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಮಿಕ್ಸ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಕ್ರಿಸ್ ಲಾರ್ಡ್-ಆಲ್ಜ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ ತೊಂಬತ್ತೈದು ಪ್ರತಿಶತ ಜನರು ತಮ್ಮ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅಗ್ಗದ ಹೋಮ್ ಸ್ಟಿರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ; 5 ಪ್ರತಿಶತ ಜನರು ಉತ್ತಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು; ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ 1 ಪ್ರತಿಶತ ಜನರು $20,000 ಸ್ಟಿರಿಯೊವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಸಣ್ಣದರಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದಾಗಿ ಕಾಣಿಸದಿದ್ದರೆ, ಏನು ಪ್ರಯೋಜನ? ನೀವು ಈ ಬೃಹತ್, ಸುಂದರವಾದ, ಪ್ರಾಚೀನವಾದ, $10,000 ಚಾಲಿತ ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಮುಂದೆ ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದಷ್ಟು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಬಹುದು. ಆದರೆ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಈ ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಅನುವಾದದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ". ಆದರೆ ಅನುವಾದಕ್ಕೆ ಯಾವ ಸಾಧನಗಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದೆ. ನಿಖರತೆಯು ಇನ್ನೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಖಾತರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅಥವಾ ಆಡಿಯೋ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು "ಹೊಗಳುವ" ಮಾನಿಟರ್ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಮೈಕಿಂಗ್ ಅಥವಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಮಾನಿಟರ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ಹೋಮ್ ಆಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಕಾರ್ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಇತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗ್ರಾಹಕರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಅಲುಗಾಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಶ್ರಮಿಸಬೇಕು. ಯಾವುದೇ ಸ್ಪೀಕರ್, ಮಾನಿಟರ್ ಅಥವಾ ಹೈ-ಫೈ ಸೌಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್, ವಿನ್ಯಾಸದ ತತ್ವ ಅಥವಾ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಆವರ್ತನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬಣ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಮಾನಿಟರ್ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮುಕ್ತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರಾಹಕ ಮಾತನಾಡುವವರು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ತಯಾರಕರು ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಸದೃಢವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ನಾಕ್ಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು, ಮತ್ತು ಹೈ-ಫೈ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ದೂರದಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಷೇತ್ರದ ಬಳಿ) ಕೇಳಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಯಾವುದೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಮನೆಯ ಗಾತ್ರದ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಾದ ಸೌಂಡ್ ಆನ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ವಯಂ-ವರ್ಧಿತ (ಸಕ್ರಿಯ) ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಕಳೆದ ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಮಾನಿಟರ್ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ವರ್ಧಿತವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಹೈ-ಫೈ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ವರ್ಧನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಮಾನಿಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವೃತ್ತಿಪರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಆಡಿಯೋ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಇತರ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಜೆಬಿಎಲ್ 4311 ರ ದೇಶೀಯ ಸಮಾನವಾದ ಎಲ್-100 ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಯಮಹಾ ಎನ್ಎಸ್-10 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದೇಶೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ವಾಣಿಜ್ಯ ಉತ್ಪನ್ನ" ಆಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಬಿಬಿಸಿ ಎಲ್ಎಸ್3/5ಎ ಮಾನಿಟರ್ನ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಿತು, ಅದನ್ನು ಅದು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಿತು. ಇದು ತನ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, 1975ರಿಂದ ಸುಮಾರು 1998ರವರೆಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ದಿ ಅಬ್ಸೊಲ್ಯೂಟ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಸೆಡೋರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬಿಬಿಸಿ ಸ್ಪೀಕರ್ "ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು" ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳ ಮಾರಾಟದ ಅಂದಾಜುಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 100,000 ಜೋಡಿ ಬಾಲ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಜೆನೆಲೆಕ್, ನ್ಯೂಮನ್ (ಹಿಂದೆ ಕ್ಲೈನ್ + ಹಮ್ಮೆಲ್), ಕ್ವೆಸ್ಟೆಡ್ ಮತ್ತು ಎಂ & ಕೆ ನಂತಹ ವೃತ್ತಿಪರ ಆಡಿಯೋ ಕಂಪನಿಗಳು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಮಾನಿಟರ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಗ್ರಾಹಕ ಆಡಿಯೋ ತಯಾರಕರು ಮನೆಯ ಹೈ-ಫೈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆಂಫಿಯಾನ್ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು, ಎಡಿಎಎಂ, ಡೈನಾಡಿಯೋ, ಫೋಕಲ್/ಜೆಎಂ ಲ್ಯಾಬ್ಸ್, ಜೆಬಿಎಲ್, ಪಿಎಂಸಿ, ಸರ್ರೌನ್ ಟೆಕ್ ಮತ್ತು ಟಾನ್ನೊಯ್ಗಳಂತಹ ಎರಡೂ ಜಗತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಕಂಪನಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮಾನಿಟರ್ ಮತ್ತು ಹೈ-ಫೈ ಲೈನ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತವೆ. ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕ ತಯಾರಕರ ಪಟ್ಟಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕೊಠಡಿ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಕೊಠಡಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಆಡಿಯೋ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕಗಳು