La straniera
ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾ (ದಿ ಫಾರಿನ್ ವುಮನ್) ಎಂಬುದು ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ವಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರೆವೊಟ್, ವಿಕೊಮ್ಟೆ ಡಿ ಅರ್ಲಿನ್ಕಾರ್ಟ್ ಅವರ ಎಲ್ 'ಎಟ್ರಾಂಜೆರೆ (2 ಸಂಪುಟಗಳು, 1825) ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಫೆಲಿಸ್ ರೊಮಾನಿಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗೆ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಒಪೆರಾವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬರಹಗಾರ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವೈನ್ಸ್ಟಾಕ್ ಇದು "ಜಿಯೋವನ್ ಕಾರ್ಲೊ, ಬರೋನ್ ಡಿ ಕೊಸೆನ್ಜಾ ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ [ಆ ಕಾದಂಬರಿಯ] ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಫ್ಲೋರಿಮೋಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರೊಮಾನಿ "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಾಟಕವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು 1828ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1829ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 14ರಂದು ಮಿಲನ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ಅಲ್ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಹನ್ನೆರಡನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸರಣಿಯು ಈ ನಾಟಕದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಜ ಫಿಲಿಪ್ ಅಗಸ್ಟಸ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಫಿಲಿಪ್ II) 1193ರಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಇಂಗೆಬೋರ್ಗ್ನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದನು. ಅಜ್ಞಾತ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಅವರು ಮದುವೆಯ ನಂತರದ ದಿನ ಆಕೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ಸೆಲೆಸ್ಟೈನ್ III ರಿಂದ ರದ್ದತಿಯನ್ನು ಕೋರಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮದುವೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಆಕೆ ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ನ್ಯಾಯಯುತ ರಾಣಿ ಎಂದು ಇಂಗ್ಬೋರ್ಗ್ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಫಿಲಿಪ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬಿಷಪ್ಗಳ ಸಭೆಯ ಮೂಲಕ ರದ್ದತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಂತರ ಆತ ಜಿನೀವಾದ ಕೌಂಟ್ ಒಂದನೇ ವಿಲಿಯಂನ ಮಗಳಾದ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಸಾವೊಯ್ನ ಒಂದನೇ ಥಾಮಸ್ ಅಪಹರಿಸಿದನು, ಆತ ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾದನು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1196ರಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪ್, ಡಾಲ್ಮಾಟಿಯಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಬರ್ಟೋಲ್ಡ್ನ ಮಗಳಾದ ಮೆರೇನಿಯಾದ ಆಗ್ನೆಸ್ಳನ್ನು ("ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾ") ವಿವಾಹವಾದನು. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್, ಫಿಲಿಪ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಬೋರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಂಡ ರೀತಿಯನ್ನು ಕುರಿತು ದೂರು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು ಮತ್ತು 1200 ರಲ್ಲಿ ಪೋಪ್ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ III ಅವರು ಫಿಲಿಪ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ವಿದ್ವಾಂಸರನ್ನಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು. ಆಗ್ನೆಸ್ 1201 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹಿಷ್ಕಾರದ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ರೊಮಾನಿ ರಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕಥೆಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಚಂಡ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ರಾಜನು ತನ್ನ ದ್ವಿಪತ್ನಿತ್ವದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಆಗ್ನೆಸ್ ಅನ್ನು ಮೊಂಟೋಲಿನೋ ಸರೋವರದ ಕುಟೀರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಕಳುಹಿಸುವ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದನು. ಫಿಲಿಪ್ ನಂತರ ಅವಳ ಸಹೋದರನನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವೇಷ ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಗ್ನೆಸ್ ಅಲೈಡ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಮುಸುಕು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಮೊಂಟೋಲಿನೊನ ಮಗಳಾದ ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾಳೊಂದಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೌಂಟ್ ಆರ್ಟುರೊ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಯಾಂಕಾ ಇ ಫರ್ನಾಂಡೊ ನಂತರ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಜಿನೋವಾದಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಿಲನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಕಾಶಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ನೇಪಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳೆರಡನ್ನೂ ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಬಾರ್ಬಾಜಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತೊಡಕುಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬಾಜಾ ಮಿಲನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಆತ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಒಪೇರಾದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ನೇಪಲ್ಸ್ ಅಥವಾ ಮಿಲನ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ, ನಿರ್ಧಾರವು ಪ್ರತಿ ಮನೆಗೆ ಗಾಯಕರ ಲಭ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಆದ್ಯತೆಯ ಟೆನರ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ರುಬಿನಿಯನ್ನು ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹಾಡಲು ಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೂನ್ 16 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಮಿಲನ್ ಎಂದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಋತುವಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಾವಿರ ಡುಕಾಟಿಯ ಶುಲ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೇರಾದ 150 ಡುಕಾಟಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾಗೆ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯು ಕೇವಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಷ್ಟು ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಡೆದನು ಮತ್ತು ಈ ಹೊಸ ಕೃತಿಯು ಇಲ್ ಪಿರಾಟಾಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಗಾಯಕರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಟೆನರ್ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಅನುಮಾನವಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೋಪ್ರಾನೊ, ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ ಮೆರಿಕ್-ಲ್ಯಾಂಡೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ, ಲುಯಿಗಿ ಲ್ಯಾಬ್ಲಾಚೆ ಅಥವಾ ತಂಬುರಿನಿ ಲಭ್ಯವಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ರೊಮಾನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿ, ಇದು 1825ರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ವಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರೆವೊಟ್, ವಿಕೊಮ್ಟೆ ಡಿ ಅರ್ಲಿನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಅವರ ಎಲ್ 'ಎಟ್ರಾಂಜೆರ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 26ರಂದು ಋತುವಿನ ಆರಂಭಿಕ ರಾತ್ರಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 1820ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಈ ಲೇಖಕನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಪೈಪೋಟಿ ನೀಡಿತು, ಅವರಿಗೆ "ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರೊಮಾಂಟಿಕ್ಸ್" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರೆವೊಟ್ನ ಲೆ ಸಾಲಿಟೈರ್ 1821ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು "ಅಸಾಧಾರಣ, ಬೃಹತ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯನ್ನು" ಸಾಧಿಸಿತು. ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಹನ್ನೆರಡು ಬಾರಿ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿತು; ಇದನ್ನು ಹತ್ತು ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಯಿತು; ಅದರ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಏಳು ಒಪೆರಾಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಇದ್ದವು; ಮತ್ತು ಇದು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಹಾಡುಗಳು, ವಿಡಂಬನೆಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಮುಂದಿನ ಮೂರು ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ 1822ರಲ್ಲಿ ಲೆ ರೆನೆಗಟ್, 1823ರಲ್ಲಿ ಇಪ್ಸಿಬೋ ಮತ್ತು 1825ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ 'ಎಟ್ರಾಂಜೆರೆಗಳ ಯಶಸ್ಸು ಬಹುತೇಕ ಅಷ್ಟೇ ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರೊಮಾನಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ನಿಗದಿತ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಬಹುದೆಂದು ತಾನು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬೆಲ್ಲಿನಿ ತನ್ನ ನಿಯೋಪಾಲಿಟನ್ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಫ್ಲೋರಿಮೋಗೆ ಹೇಳಿದನು. ಇದಲ್ಲದೆ, ತನ್ನ ನೇಪಲ್ಸ್ ಒಪ್ಪಂದದಿಂದ ರುಬಿನಿಯ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಟೆನರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಯಾರು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆತ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಯುವ ಟೆನರ್ ಡೊಮೆನಿಕೊ ರೀನಾ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ವರದಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಫ್ಲೋರಿಮೋಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು "ಸ್ವತಃ ಗೌರವಿಸಲು ಬಯಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಎಲ್ಲರೂ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಬಯಸಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲಾ ನಟನೆ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ರೊಮಾನಿಯು ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ತುಂಡು ತುಂಡಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಾದರು, ಆದರೂ ಆ ಪ್ರಗತಿಯು ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. 1829ರ ಜನವರಿ 7ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರೊಮಾನಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡು ಮತ್ತೊಂದು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ವೆನಿಸ್ಗೆ ಹೊರಟಾಗ, ಸಂಯೋಜಕನು "ಬಹುತೇಕ 2ನೇ ಕೃತಿಗೆ ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು". ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಸಿಕ್ಕೊನೆಟ್ಟಿ, ತನ್ನ 1859 ರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ರಚಿಸಲು ಎಷ್ಟು ಪ್ರೇರೇಪಿತರಾಗಬಹುದೆಂದು ನೋಡಲು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿರುವ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮ ಅರಿಯಾ ಅಥವಾ ಸೆಯಿ ಪಾಗೋ, ಓ ಸಿಯೆಲ್ ಮಹತ್ತರವಾದದ್ದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಮಯ ಬಂದಾಗ, ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ನ ಮಾತುಗಳು ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ರೊಮಾನಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯೊಳಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಬೆಲ್ಲಿನಿಯನ್ನು ಮೂರನೇ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ನಂತೆಯೇ ತಂಪಾಗಿಸಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಏನನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ನನಗೆ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ, ಅಸಂಬದ್ಧತೆ, ಎಚ್ಚರಿಕೆ, ಭ್ರಮೆ ಇರುವ ಒಂದು ಆಲೋಚನೆ ಬೇಕು". ನಾಲ್ಕನೇ ಕರಡನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತುಃ "ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದೇನೆಯೇ?" ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು-ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. 1829ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 14ರಂದು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಯೋಜಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಜನವರಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಪೇರಾವು ತಕ್ಷಣದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಗಝೆಟ್ಟಾ ಪ್ರಿವಿಲೇಜ್ ಗಿಯಾಟಾ ಡಿ ಮಿಲಾನೊದ ಬರಹಗಾರರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ಕೋಲಾಹಲದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಕವಿಯು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ [ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ], ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಂತೋಷಪಡಿಸಲು ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಬಹಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಅದೇ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಸಂಗೀತದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯನ್ನು ಅವನ ಮಧುರ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ "ಆಧುನಿಕ ಆರ್ಫಿಯಸ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿತು. ಇನ್ನೂ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ರೊಮಾನಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡುವಾಗ, ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಯಶಸ್ಸಿನ ವಿವರವನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ "ನಾವು ಎಂದಿಗೂ ಊಹಿಸಿರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ನಡೆಯಿತು. ನಾವು ಏಳನೇ ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿದ್ದೆವು. [ಈ ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ] ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ನನ್ನ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ. "ಇತರರು ಅಷ್ಟೇ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವರದಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಗಾಯಕರಿಗೂ ಹೇರಳವಾದ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಯೋಜಕ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಟೀಕಿಸಿದ ವಿರೋಧಿಗಳು ಇದ್ದರುಃ ಅದರ ಹೊಸ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ದೂರದ ಕೀಲಿಗಳಿಗೆ ಅದರ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚಿಸಲಿಲ್ಲ. 45 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ "ಬೆಲ್ಲಿನಿಯ ಶೈಲಿಯು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ವಿರೂಪಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದು ಸೀರಿಯೊ ಮತ್ತು ಬಫೊ ಮತ್ತು ಅರೆ-ಸೀರಿಯೊಗಳ ನಡುವೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1829ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 14ರಂದು ಮಿಲನ್ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ ಮೆರಿಕ್-ಲ್ಯಾಂಡೆ ಮತ್ತು ಡೊಮೆನಿಕೊ ರೀನಾ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಸುಸ್ಥಾಪಿತ ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರಾದ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಸ್ಯಾನ್ಕ್ವಿರಿಕೊ ಅವರು ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಳಾದ ಬುವೊಂಡೆಲ್ಮಾಂಟೆ ಮತ್ತು ಲಾವ್ವಿಸೊ ಐ ಮಾರಿಟಾಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಪೇರಾವನ್ನು ತ್ರಿವಳಿ ನೋಟಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇಟಲಿಯೊಳಗೆ ಇದು 1866 ರಲ್ಲಿ ಟುರಿನ್ ತನಕ 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತುಃ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್ನ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು 1836 ರಲ್ಲಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕೆರೊಲಿನಾ ಉಂಗರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, 1840 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆಜಿಯೊ ಡಿ ಕ್ಯಾಲಬ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಆಗಸ್ಟ್ 1850 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಸ್ಸಿಯಾ, 1857 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮಿಲನ್, ಮತ್ತು ನಂತರ 1866 ರಲ್ಲಿ ಟುರಿನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಟಾಮ್ ಕೌಫ್ಮನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಕೊನೆಯ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು 1875 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟಾನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅನಾ ಐರ್ ಅಲೈಡ್ ಆಗಿದ್ದರು. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1831 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, 1832 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, 1832 ರ ಜೂನ್ 23 ರಂದು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ, 1834 ರ ನವೆಂಬರ್ 10 ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, 1835 ರಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿ ಲಾ ಎಸ್ಟ್ರಾಂಜೆರಾ ಎಂದು ಜನವರಿ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಮತ್ತೆ 1968ರ ನಡುವೆ (ಪಲೆರ್ಮೊದ ಟೀಟ್ರೊ ಮಾಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ) 1972ರವರೆಗೆ ರೆನಾಟಾ ಸ್ಕಾಟೊ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1970ರ ದಶಕದಿಂದ ಒಪೇರಾ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, 1970ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಾಹಕ ಎಟ್ಟೋರ್ ಗ್ರಾಸಿಸ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟೊ ಮತ್ತೆ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ 1969ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಂಟನ್ ಗ್ವಾಡಾಗ್ನೊ ಅವರ ದಂಡಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ಸೆರಾಟ್ ಕ್ಯಾಬಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಮೂರೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಕ್ಯಾಟಾನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾ ಸೌಲಿಯೋಟಿಸ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದ್ದ ಮತ್ತೊಂದು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು 1971ರಲ್ಲಿ ಟೀಟ್ರೊ ಮಾಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1989ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ಪೆಲ್ಲಿಯರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೋರ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕೋಯೂರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಆ ವರ್ಷ ಸ್ಪೋಲೆಟೋ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಯುಎಸ್ಎಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಟನ್ನ ಗೈಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಆಡಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮೇ 26ರಂದು ಕರೋಲ್ ನೆಬ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1990 ರಲ್ಲಿ, ಟೀಟ್ರೊ ವರ್ಡಿ ಡಿ ಟ್ರೈಸ್ಟೆ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ 1993 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಒಪೇರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ರೆನೀ ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಡೇವಿಡ್ ಪ್ಯಾರಿ ನಡೆಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 2007 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಲೈಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸಿಯಾ ಸಿಯೋಫಿ, ಆರ್ಟುರೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಡರಿಯೊ ಷ್ಮಂಕ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೋನ್ (ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ) ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ವಾರದಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಆಧುನಿಕ-ದಿನದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನವೆಂಬರ್ 2012 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಎಡಿತಾ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ಅಲೈಡ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಆರ್ಟುರೊ ಡಿ ರಾವೆಂಟೆಲ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಜ್ಯೂರಿಚ್ ಒಪೇರಾ ಜೂನ್/ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್/ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2013 ರಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಲಾಯ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಅಲೈಡ್ ಆಗಿದ್ದರು. 2013ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್/ನವೆಂಬರ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸೈಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದ್ದು, ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸಿಯಾ ಸಿಯೋಫಿ ಅಲೈಡ್ ಆಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಯೆನ್ನಾದ ಥಿಯೇಟರ್ ಆನ್ ಡೆರ್ ವಿಯೆನ್ ಇದನ್ನು 14 ಜನವರಿ 2015 ರಿಂದ ಲಾಯ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಗ್ರುಬೆರೋವಾ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಲಿಸ್ ಪೀಟರ್ಸನ್ ಅಲೈಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಒಪೇರಾ ಇದನ್ನು 2017ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಲಾಯಿಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಮಂಡಾ ವುಡ್ಬರಿ, ಆರ್ಟುರೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೇವಿಯರ್ ಅರೆ ಮತ್ತು ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾರಿ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿಂಗ್ಸ್ ಇದ್ದರು. ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾರಾಂಶ ಸ್ಥಳಃ ಬ್ರಿಟಾನಿ ಸಮಯಃ 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಕ್ಟ್ 1 ಓವರ್ಚರ್ ದೃಶ್ಯ 1: ಮೊಂಟೋಲಿನೊ ಕೋಟೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಅಂಗಳ ದೋಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಕೋರಸ್ ಮೊಂಟೋಲಿನೊನ ಮಗಳು ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ ಅವರ ಮುಂಬರುವ ಮದುವೆಯನ್ನು ರಾವೆನ್ಸ್ಟಲ್ನ ಆರ್ಟುರೊಗೆ ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆಃ (ಪುರುಷರುಃ ವೋಗಾ, ವೋಗಾ, ಇಲ್ ವೆಂಟೊ tace.e ಎಲ್ 'ಆಲ್ಮಾ ಪೇಸ್/ಮೆಸ್ಸಾಗಿಯೆರಾ ಡೆಲ್' ಅಮೋರ್/"ಸಾಲು, ಸಾಲು, ಗಾಳಿಯು ಆಶೀರ್ವಾದ ಶಾಂತಿ ಹೊಂದಿದೆ dropped.this ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂದೇಶವಾಗಿದೆ".) ಆದರೆ, ಒಟ್ಟಿಗೆ ತೀರದಲ್ಲಿ, ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ ಬ್ಯಾರನ್ ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊಗೆ ತನ್ನ ಆರ್ಟುರೊ ತನ್ನ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಾನು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸರೋವರದ ಬಳಿಯ ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುವ ನಿಗೂಢ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆಃ (ಡ್ಯುಯೆಟ್ಃ ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ ಟು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊಃ ಅಗ್ಲಿ ಅಟ್ಟಿ, ಅಲ್ ವೋಲ್ಟೋ/ನಾನ್ ಮಾರ್ಟಲ್, ಡಿವಿನಾ ಇಮಾಗೊ/"ಅವಳ ಸನ್ನೆಗಳಿಂದ, ಅವಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ, ಅವಳು ಮರ್ತ್ಯಳಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ದೈವಿಕ ಚಿತ್ರಣ". ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೋ, ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇಃ ಜಿಯೋವಿನ್ ರೋಸಾ, ಇಲ್ ವರ್ಜಿನ್ ಸೆನೋ/ಶಿಯುಡಿ ಅಪ್ಪೆನಾ ಅಲ್ ಸಿಯೆಲ್ ಸೆರೆನೋ/"ಹೊಸದಾಗಿ ಹೂಬಿಟ್ಟ ಗುಲಾಬಿಯು ವಿರಳವಾಗಿ ತೆರೆದಿದೆ/ಅವಳ ಕನ್ಯೆಯ ಸ್ತನವು ನಿರ್ಮಲವಾದ ಆಕಾಶಕ್ಕೆ/ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಅವಳು ತೆಳು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ". ದೂರದಲ್ಲಿ ಸರೋವರದ ತೀರದಿಂದ ಕಂಡುಬಂದ "ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾ" ವನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ಜನಸಮೂಹದ ಸದ್ದು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಆಕೆಯನ್ನು ಮಾಟಗಾತಿಯಂತೆ ಶಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೌಂಟ್ ಮೊಂಟೊಲಿನೊ ತನ್ನ ಮಗಳು ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾಳ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಆರ್ಟುರೊನನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ತರುವ ಭರವಸೆ ನೀಡುವ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಓಸ್ಬರ್ಗೊ ಅವನಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಒಟ್ಟಿಗೆ, ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ (ಡ್ಯುಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಸಮೂಹಃ ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ, ನಂತರ ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ, ನಂತರ ಕೋರಸ್, ಮೊಂಟೋಲಿನೊ ಹಿಂದಿರುಗುವಾಗಃ ಓ ತು ಚೆ ಸೈ ಗ್ಲಿ ಸ್ಪಾಸಿಮಿ/"ಓ ನನ್ನ ಈ ಗಾಯಗೊಂಡ ಹೃದಯದ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ನೀನು"). ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ತನ್ನ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಯಾರಿಂದ ಅವಳು ಆರಾಮವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದೋ ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಶಾಂತವಾಗಿರಲು ಮತ್ತು ಅವಳು ಸಂತೋಷದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊಂಟೋಲಿನೋ ಮತ್ತು ಓಸ್ಬರ್ಗೊ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೊದಲನೆಯವನು ಆರ್ಟುರೊ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶಿತ ವಧುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೆದರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಎರಡನೆಯವನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿ ಇತರ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳಂತಹ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಆರ್ಟುರೊನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಆರ್ಟುರೊವನ್ನು ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶಿತ ವಧುವಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ತನ್ನ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 2: ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೇರಾದ ಕ್ಯಾಬಿನ್ನಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟುರೊ ಈ ನಿಗೂಢ ಮಹಿಳೆಯ ಗುರುತನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು "ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್" ಅಲೈಡ್ನ ಗುಡಿಸಲನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಳಗೆ, ಆತನು ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ, ರಾಜಮನೆತನದ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಆಕೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ದೂರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ದೀನ ಜೀವನದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ವಿಲಾಪವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅದು ಅವಳು ಎಂದು ಅವನು ಅರಿತುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವಳು ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ಬಂದಾಗ, ತನ್ನ ಗುಡಿಸಲನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ತಾನು ಆಕೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರ ಇದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ತಾನು ಆಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಆತ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಆಕೆ "ನಮ್ಮ ನಡುವೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ತಡೆಗೋಡೆ" ಇದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ ತನ್ನನ್ನು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಬಿಡುವಂತೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಆಕೆಯನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಗಡೀಪಾರು ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತನ್ನ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆಗೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿಸ್ತೃತ ಯುಗಳಗೀತೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಅವನು, ನಂತರ ಅವಳು, ನಂತರ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಸೆರ್ಬಾ, ಸೆರ್ಬಾ ಐ ತುಯಿ ಸೆಗ್ರೇಟಿ/"ಕೀಪ್, ಕೀಪ್, ಕೀಪ್ ಯುವರ್ ಐಡಿ1> ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವುದು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿದೆ", ಆದರೆ ಅವಳು ಟಾಸಿ, ಟಾಸಿ, ಎ ಎಲ್ 'ಅಮೋರ್ ಮಿಯೋ/ಕಂಡನ್ನಾಟೋ ಸುಲ್ಲಾ ಟೆರ್ರಾ/"ಹಶ್, ಹಶ್, ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಈ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಖಂಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ನನ್ನ ಕಡೆಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಹಣೆಬರಹದೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ". ಅವಳು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಹಿಂತಿರುಗಬಾರದೆಂದು ಅವನನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಆಕೆ ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾಳೆಃ "ಆಹ್! ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು [ನನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ] ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅಳಿಸಲು/ಅಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ", ಎಂದು ಆರ್ಟುರೊಗೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು "ಮರುಭೂಮಿಯಲ್ಲೂ ಸಹ" ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾಳೆಃ "ನಿಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಯು ನಿಮ್ಮ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ". ನಂತರ ದೂರದಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಗಾರರ ಸದ್ದು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲೈಡ್ ತುರ್ತಾಗಿ ಆರ್ಟುರೊನನ್ನು ಹೊರಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯದ ಅಂತಿಮ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ, ದಂಪತಿಗಳು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನ ಅಥವಾ ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆತಂಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾಳೆ, "ನಿಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟವು ನನ್ನ/ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮರಣದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವ. ದೃಶ್ಯ 3: ಮೊಂಟೋಲಿನೊ ಬಳಿಯ ಅರಣ್ಯ ಬೇಟೆಯ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಓಸ್ಬರ್ಗೊ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಆರ್ಟುರೊನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅಲೈಡ್ನ ಕ್ಯಾಬಿನ್ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಇಸೋಲೆಟ್ಟಾಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮದುವೆಗೆ ಮರಳುವಂತೆ ಓಸ್ಬರ್ಗೊ ಅವನನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ತಾನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಅವಳನ್ನು ಅನರ್ಹ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರೆ ತಾನು ಮತ್ತೆ ಅವಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಜೋಡಿಯು ಕ್ಯಾಬಿನ್ ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅಲೈಡ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾನೆ. ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಅವಳನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅಲೈಡ್ ಅವನನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಆರ್ಟುರೊಗೆ-ಆತನಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ-ಆರ್ಟುರೊ ಅಲೈಡ್ನ ಬಗೆಗಿನ ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಆರ್ಟುರೊನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಅಲೈಡ್ನ ಪ್ರೀತಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ಆರ್ಟುರೊ ತನ್ನ ಕತ್ತಿಯಿಂದ ಅವನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ತಾನು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. (ಟ್ರಿಯೋಃ ಮೊದಲು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಇಲ್ಲಃ ನಿಮ್ಮ ಮಗನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಅಲ್ಲ;/ನಾನಿಯೋ ಟಿ ಟೋಲ್ಗೊ ಎ ಲೀ/"ಇಲ್ಲಃ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಅಲ್ಲ; ನಂತರ ಆರ್ಟುರೊ" ಆಹ್, ಅವನು ನನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೆ,/ಅವನು ನನ್ನಿಂದ ಏನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ "; ನಂತರ ಅಲೈಡ್" ಇಲ್ಲ, ನಿಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಇಲ್ಲ ". ಅಲೈಡ್ ಆರ್ಟುರೊನನ್ನು ಹೊರಹೋಗುವಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೋಡುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆಃ "ಆರ್ಟುರೊ, ನಿನ್ನ ಜೀವನವು ನನಗೆ ನನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". ಅಲೈಡ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಇಬ್ಬರೂ ಆರ್ಟುರೊನನ್ನು ಹೊರಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ದೃಶ್ಯ 4: ದೂರದಲ್ಲಿ ಅಲಾಯ್ಡೆಯ ಕ್ಯಾಬಿನ್ ಇರುವ ಒಂದು ದೂರದ ಸ್ಥಳ, ಆರ್ಟುರೊ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಇನ್ನೂ ತಪ್ಪಾಗಿ ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಅಸೂಯೆ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆಃ (ಏರಿಯಾಃ ಚೆ ಮೈ ಪೆನ್ಸೊ? "ನಾನು ಏನು ಯೋಚಿಸಬೇಕು? ನನ್ನ ಹೃದಯ ಭಾರವಾಗಿದೆ/ಮತ್ತು ನನಗೆ ಘೋರವಾದ ಅನುಮಾನವಿದೆ. "). ಓಸ್ಬರ್ಗೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರದವರು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಮತ್ತು ಅಲೈಡ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಓಡಿಹೋಗಲು ಯೋಜಿಸಿರುವುದನ್ನು ಅವರು ಕೇಳಿದ್ದರಿಂದ ಆತನಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ದಂಪತಿಗಳು ಕ್ಯಾಬಿನ್ನಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಾರೆ, ಆರ್ಟುರೊ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಮರುದಿನ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೊರಡಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಎಂದು ಆರ್ಟುರೊ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅಲೈಡ್ ತನ್ನ ಕೋಣೆಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ, ಅವನು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊನನ್ನು ಕೋಪದಿಂದ ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪುರುಷರು ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಗಾಯಗೊಂಡು ಸರೋವರಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಅಲೈಡ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಟುರೊ ತಾನು ತನ್ನ ಎದುರಾಳಿಯನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತೀವ್ರ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಅಲೈಡ್, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವಳ ಸಹೋದರನೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ಆರ್ಟುರೊ, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊನನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಸರೋವರಕ್ಕೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾನೆ. ಆ ಕೂಗಿನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಜನಸಮೂಹವು ಆರ್ಟುರೊನ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಕತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿರುವ ಅಲಾಯ್ಡೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊನನ್ನು ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯನ್ನು ಸೆರೆಯಾಳಾಗಿ ಎಳೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟ್ 2 ದೃಶ್ಯ 1: ಹಾಸ್ಪಿಟಲ್ಲರ್ಸ್ ಅಲೈಡ್ನ ನ್ಯಾಯಮಂಡಳಿಯ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಮುಂದೆ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಭಾರೀ ಮುಸುಕು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಓಸ್ಬರ್ಗೊ ಆಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಕ್ಷ್ಯ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಿಸೈಡಿಂಗ್ ಪ್ರಿಯರ್ ಅವಳ ಹೆಸರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವಳು ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಾನು ಈ ಹಿಂದೆ ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಪ್ರಾಯರ್ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಕೆ ತನ್ನ ನಿರಪರಾಧಿತ್ವವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಆರ್ಟುರೊ ಧಾವಿಸಿ ಬಂದು ಆಕೆಯ ನಿರಪರಾಧಿತ್ವವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತಾನು ಎದುರಾಳಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಕೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಕೊಠಡಿಯೊಳಗೆ ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಆರ್ಟುರೊ ನಿರಪರಾಧಿ ಎಂದು ಮತ್ತು ಆರ್ಟುರೊನೊಂದಿಗಿನ ಏಕೈಕ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವನು ಸರೋವರಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದನು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ ಅಲೈಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟುರೊ ಇಬ್ಬರೂ ವಿನಾಶಕ್ಕೊಳಗಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಲೈಡ್ ತನ್ನ ಗುರುತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಪ್ರಿಯರ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಪ್ರಿಯರ್ಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಮುಸುಕು ಎತ್ತಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಅವನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತಾನೆ. ತಕ್ಷಣವೇ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊನೊಂದಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆರ್ಟುರೊ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಿಯರ್ ಓಸ್ಬರ್ಗೊನನ್ನು ಅಲೈಡ್ ವಿರುದ್ಧ ಸುಳ್ಳು ಸಾಕ್ಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 2: ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಆದರೆ ಅಲಾಯ್ಡೆಯ ಕ್ಯಾಬಿನ್ಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಟುರೊ ಅಲಾಯ್ಡೆಯ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಬರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಕ್ಯಾಬಿನ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿರುವಾಗ, ಅವನು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಆರ್ಟುರೊನನ್ನು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯ ಕಡೆಗೆ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಎಳೆಯಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆಃ (ವಿಸ್ತೃತ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ-Si.Sulla ಸಲ್ಮಾ ಡೆಲ್ ಫ್ರ್ಯಾಟೆಲ್ಲೋ/ಟಿ 'ಆಪ್ರಿ ಇಲ್ ಪಾಸೋ, ಒಂದು ಲೀ ಟಿ' ಇನ್ವಿಯಾ/"ಹೌದು, ಅವಳ ಸಹೋದರನ ಶವದ ಮೇಲೆ/ನಿಮ್ಮ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿ"-ನಂತರ ಆರ್ಟುರೊ-ಆಹ್, ಪಿಯೆಟಾ. ನಾನಿಯೋ ಫವೆಲ್ಲೋ; / ಕರುಣೆ ತೋರಿಸಿ. ಮಾತನಾಡುವುದು ನಾನಲ್ಲ;/ಇದು ಹತಾಶವಾದ ಪ್ರೀತಿ,/ಇದು ಗಾಯಗೊಂಡ ಹೃದಯದ ದುಃಖ. ಆರ್ಟುರೊ "ಸುಡುವ ಹೃದಯದ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯ ಹುಚ್ಚುತನ" ವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೆ, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಅಲೈಡ್ನ ಮನಸ್ಸಿನ ಶಾಂತಿಗಾಗಿ, ಆರ್ಟುರೊ ಅವಳನ್ನು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಬಿಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ವಾಗ್ದಾನಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕು ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ, ಆರ್ಟುರೊ ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಹಿಂದಿರುಗಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅಲೈಡ್ ತನ್ನ ಮದುವೆಗೆ ಹಾಜರಾಗುವಂತೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ನೋಡಬಹುದು. ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ದೃಶ್ಯ 3: ಮೊಂಟೊಲಿನೊ ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿರುವ ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ಅವಳ ಮದುವೆಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. (ಆರಿಯಾ, ಇಸೋಲೆಟ್ಟಾಃ ನೀವು ಏನು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ?. ಓಹ್ ಕ್ರುಡಲ್. / ಡೊಲೊರೊಸಾ ಇನ್ಸೆರ್ಟೆಝಾ/"ಮತ್ತು ಆತ್ಮವು ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲವೇ? ಓ ಕ್ರೂರ,/ಘೋರ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ! ಎಲ್ಲರೂ ನನಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ "). ತನ್ನ ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಆರ್ಟುರೊನ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಮದುವೆಯ ಕೂಟವು ಆರ್ಟುರೊ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅದೇ ದಿನ ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸುವವರೆಗೆ. ದೃಶ್ಯ 4: ಚರ್ಚ್ಗೆ ಹೋಗುವ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ನೈಟ್ ಮತ್ತು ಹೆಂಗಸರು ಸೇರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೊಂಟೋಲಿನೊ ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಆರ್ಟುರೊ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊನನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅಲೈಡ್ ಒಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ ಆರ್ಟುರೊಗೆ ಅಲೈಡ್ ಇದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಃ ಆರ್ಟುರೊ, ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ, ವಾಲ್ಡೆಬರ್ಗೊ, ಮತ್ತು ಅಲೈಡ್, ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ). ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾ ತನ್ನನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವ ಆರ್ಟುರೊನನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಆತಂಕದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಅವನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ನಂತರ ಅಲೈಡ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ತನ್ನನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾ, ತಾನು ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾಳಿಗೆ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. "ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾ" ಎಂದು, ಅವಳು ಮದುವೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಐಸೊಲೆಟ್ಟಾವನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಧು ಮತ್ತು ವರನನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅವರನ್ನು ಚರ್ಚ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಂತರ ಅವಳು ಆಳವಾದ ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ಹೊರಟುಹೋಗುತ್ತಾಳೆಃ "ನಾನು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭರವಸೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದೇನೆ", ಎಂದು ಅವಳು ಅಳುತ್ತಾಳೆ. (ಅರಿಯಾಃ ಸಿಯೆಲ್ ಪಿಯೆಟೊಸೊ, ಇನ್ ಸಿ ಕ್ರುಡೋ ಮೊಮೆಂಟೋ,/ಅಲ್ ಮಿಯೋ ಲಾಬ್ಬ್ರೋ ಪೆರ್ಡೋನಾ ಅನ್ ಲಮೆಟೊ/"ಕರುಣಾಮಯ ಸ್ವರ್ಗ, ಅಂತಹ ಕ್ರೂರ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ,/ಅವರು ವಿಷಾದಿಸಿದರೆ ನನ್ನ ತುಟಿಗಳನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ"). ನಂತರ ಚರ್ಚ್ನೊಳಗಿಂದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಕವೃಂದವು ದಂಪತಿಗಳಿಗೆ ಆಶೀರ್ವಾದವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಅಲೈಡ್ನ ಯಾತನೆಯು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ-ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ-ಮೌನವಿರುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಒಳಗಿನಿಂದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ಶಬ್ದಗಳು ಬರುತ್ತವೆ. ಚರ್ಚ್ ಒಳಗಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಆರ್ಟುರೊ, ಅಲೈಡ್ನ ಕೈಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿಯರ್ ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ಹೊರಟು ಅಲಾಯ್ಡೆಯನ್ನು ರಾಣಿ ಆಗ್ನೆಸ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕಾಗಿ ರಾಣಿಯ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಇಸೆಂಬರ್ಗಾ ನಿಧನರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಅಲೈಡ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಬೇಕು ಎಂದು ತಾನು ಈಗಷ್ಟೇ ತಿಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಹುಚ್ಚನಾದ ಆರ್ಟುರೊ ತನ್ನ ಕತ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾ/ಅಲೈಡ್/ಆಗ್ನೆಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. (ಏರಿಯಾ, ನಂತರ ಕೋರಲ್ ಫಿನಾಲೆಃ ಅಥವಾ ಸೇಯ್ ಪಾಗೋ, ಓ ಸಿಯೆಲ್ ಪ್ರಚಂಡ./ಅಥವಾ ವೈಬ್ರಟೊ ಎ ಇಲ್ ಕೊಲ್ಪೊ ಎಸ್ಟ್ರೆಮೋ/"ಈಗ ನೀವು ಹೊಟ್ಟೆಕಿಚ್ಚಾಗಿದ್ದೀರಿ, ಓ ಭಯಭೀತರಾದ ಸ್ವರ್ಗ./ಈಗ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಭೀಕರ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ್ದೀರಿ. ನಾನು ಸಾವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಸಾವಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ") ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ನೋಟ್ಸ್ಸೈಟೆಡ್ ಮೂಲಗಳು ಸಿಕೊನೆಟಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ (1859), ವೀಟಾ ಡಿ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ. ಪ್ರಾಟೋ, 1859. ನಾಬು ಪ್ರೆಸ್, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, 2013 (ಬುಕ್ ಆನ್ ಡಿಮ್ಯಾಂಡ್) ಗಲಾಟೋಪೌಲೋಸ್, ಸ್ಟೆಲಿಯೋಸ್ (2002), ಬೆಲ್ಲಿನಿಃ ಲೈಫ್, ಟೈಮ್ಸ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ 1801-1835. ಲಂಡನ್, ಸ್ಯಾಂಕ್ಚುವರಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್. ಕೌಫ್ಮನ್, ಟಾಮ್ (2008), "ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾ", ಒಪೇರಾ ರಾರಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಲಿಪ್ಮನ್, ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಜೊತೆಗಿನ ಕಿರುಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ; ಮೆಕ್ಗುಯಿರ್, ಸೈಮನ್ (1998), ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡಿಯಲ್ಲಿ "ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ವಿನ್ಸೆಂಜೋ", (ಎಡ್. ), ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಒಪೇರಾ, ಸಂಪುಟ. ಒಂದು. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್, ಇಂಕ್. ವಾಲ್ಟನ್, ಬೆಂಜಮಿನ್ (2008), "ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾ", ಒಪೇರಾ ರಾರಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ವಾರ್ರಾಕ್ ಜೊತೆಗಿನ ಕಿರುಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಅಂಡ್ ವೆಸ್ಟ್, ಇವಾನ್ (1992), ದಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಒಪೇರಾ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಓಯುಪಿ. ವೈನ್ಸ್ಟಾಕ್, ಹರ್ಬರ್ಟ್ (1971), ಬೆಲ್ಲಿನಿಃ ಹಿಸ್ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಒಪೆರಾಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ನಾಫ್. ಇತರ ಮೂಲಗಳು 'ಕಾಸಾ ರಿಕಾರ್ಡಿ (ಪಬ್. ), "ವಿನ್ಸೆಂಜೋ ಬೆಲ್ಲಿನಿ": ಅವರ ಜೀವನದ ರೂಪರೇಖೆ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ricordi.it ನಲ್ಲಿ ರಿಕಾರ್ಡಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ. 13 ಡಿಸೆಂಬರ್ 2013 ರಂದು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕಿಂಬೆಲ್, ಡೇವಿಡ್ (2001), ಹೋಲ್ಡನ್, ಅಮಂಡಾ (ಎಡ್. ), ದಿ ನ್ಯೂ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಒಪೇರಾ ಗೈಡ್, ಪುಟಗಳು. 48-49. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಪುಟ್ನಮ್. ಮ್ಯಾಗೈರ್, ಸೈಮನ್; ಫೋರ್ಬ್ಸ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ (1998), ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡಿಯಲ್ಲಿ "ಲಾ ಸ್ಟ್ರಾನಿಯೆರಾ", (ಎಡ್. ), ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಒಪೇರಾ, ಸಂಪುಟ. ನಾಲ್ಕು. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್, ಇಂಕ್. ಓಸ್ಬೋರ್ನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ (1994), ದಿ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೋ ಒಪೇರಾಸ್ ಆಫ್ ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಒರೆಗಾನ್ಃ ಅಮಾಡಿಯಸ್ ಪ್ರೆಸ್. ಒರೆ, ಲೆಸ್ಲಿ (1973), ಬೆಲ್ಲಿನಿ (ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ ಸೀರೀಸ್), ಲಂಡನ್ಃ ಜೆ. ಎಮ್. ಡೆಂಟ್, ಲಿಮಿಟೆಡ್. ರೊಸೆಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ (1996), ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಬೆಲ್ಲಿನಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಥಿಯೆಲ್ಲೆ, ಜೀನ್; ಥಿಯೆಲ್ಲೆ, ಜೀನ್-ಫಿಲಿಪ್ (2013), ಬೆಲ್ಲಿನಿ, "ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಆಕ್ಟೆಸ್ ಸುಡ್. ವಿಲ್ಲಿಯರ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಏಸ್ (2002), ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿಃ ಎ ಗೈಡ್ ಟು ರಿಸರ್ಚ್. ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. ಮತ್ತು books.google.com ನಲ್ಲಿ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಲಿಬ್ರೆಟೊ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ) ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ವಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರಿವೋಟ್ ಅವರ ಎಲ್ 'ಎಟ್ರಾಂಜೆರೆ ಸಂಪುಟ 1 (1825) ಎಲ್' ಎಟ್ರಾಂಜೆರೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ವಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರಿವೋಟ್ ಅವರ ಸಂಪುಟ 2 (1825) ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಒಪೆರಾಗಳು ಒಪೆರಾಗಳು 1829 ಒಪೆರಾಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ವರ್ಲ್ಡ್ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ಗಳು ಫೆಲಿಸ್ ರೊಮಾನಿಯ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೆರಾಗಳು