G. P. Nerli
ಗಿರೋಲಾಮೋ ಪಿಯರಿ ಪೆಸ್ಸಿ ಬಲ್ಲಾಟಿ ನೆರ್ಲಿ (21 ಫೆಬ್ರವರಿ 1860-24 ಜೂನ್ 1926), ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೊಂಡರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಸಾಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ನ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರಹಗಾರನ ಅತ್ಯಂತ ಹುಡುಕುವ ಚಿತ್ರಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಇಟಲಿಯ ಸಿಯೆನಾದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗವಾದ ಮಾರ್ಚೆಸ್ ಫರ್ಡಿನಾಂಡೊ ಪಿಯರಿ ಪೆಸಿ ಬಲ್ಲಾಟಿ ನೆರ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಜನಿಸಿದ ಅವರ ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರು ಗಿರೋಲಾಮೋ ಪಿಯರಿ ಪೆಸಿ ಬಲ್ಲಾಟಿ ನೆರ್ಲಿ. ಆರು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇಯವರಾಗಿದ್ದ ಅವರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯಂತೆ 'ಮಾರ್ಚೀಸ್' ಅಥವಾ 'ಕೌಂಟ್' ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾದ 'ಪೇಟ್ರಿಯಾಜಿಯೋ ಡಿ ಸಿಯೆನಾ' ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಹೆನ್ರಿಯೆಟಾ ಮೆಡ್ವಿನ್ ಎಂಬ ಆಂಗ್ಲ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಥಾಮಸ್ ಮೆಡ್ವಿನ್ ಬೈರನ್ ವೃತ್ತದ ಒಬ್ಬ ಸಣ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಕನ್ವರ್ಸೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಪರ್ಸಿ ಬೈಶೀ ಶೆಲ್ಲಿಯ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು; ಮೆಡ್ವಿನ್ ಶೆಲ್ಲಿಯ ಎರಡೂ ಪೋಷಕರ ಕಡೆಯ ಎರಡನೇ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಗಿರೋಲಾಮೋ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಿಸೆರಿ ಮತ್ತು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಮುಜ್ಜಿಯೋಲಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಳುವಳಿಯಾದ 'ಪ್ಯಾಚ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್' ಎಂಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಕ್ಕಿಯೋಲಿ ಶಾಲೆಯ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1885ರಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಮತ್ತು ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಲ ಕಳೆಯಲು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಟಾಮ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟನ್ ಅವರ ಸಹವರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಲೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೊಂಡರ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಆ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ನೆರ್ಲಿಯ ಪಾತ್ರವು ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಅವನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದು. ಅವರು ಮೊದಲು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ಗೆ ಹೋದರು ಆದರೆ 1887 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೊಂಡರ್ನನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಅವರು ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬಚ್ಚನಾಲಿಯನ್ ಆರ್ಗೀಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಸಂಚಲನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1888 ರಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಟಿ ಮೈರಾ ಕೆಂಬ್ಲೆ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಉಚಿತ ಬ್ರಷ್ವರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ನೋಟವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ವಿಷಯಗಳು ಎಷ್ಟು ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿವೆಯೋ ಹಾಗೆಯೇ ಅಭಿಜ್ಞರಿಗೆ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. 1889ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. 1889ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಸಮುದ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನ ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹೆನ್ರಿ ಓ 'ಕೀಫೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಅವರು 1890ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. 1892ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮೋವಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಈಗ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಆರ್. ಎಲ್. ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಅದೇ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು 1923 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ ಮತ್ತು ಸನ್ಸ್ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಅವರ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಕೆಲವು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಡಾಗ್ಗೆರೆಲ್ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. 1893ರಲ್ಲಿ ನೆರ್ಲಿ ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಖಾಸಗಿ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 'ಸಿಗ್ನರ್ ನೆರ್ಲಿ' ಕೇವಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಗರದಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಎಂ. ಅವರ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ವೃತ್ತಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ತಂದಿತು. ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ ಅವರ ಎರಡನೇ, ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ವಲಯಕ್ಕೆ ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನ್ ಗ್ಲಾಮರ್. ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸ್ಗೆ ಕಲಿಸಿದರು, ಓ 'ಕೀಫೆಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಯುವ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದೆಯಾದ ಗ್ರೇಸ್ ಜೋಯಲ್ರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. 1893 ರಲ್ಲಿ ನೆರ್ಲಿ ಒಟಾಗೋ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮಂಡಳಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು ಮತ್ತು 1894 ರಲ್ಲಿ ಜೆ. ಡಿ. ಯೊಂದಿಗೆ ಒಟಾಗೋ ಆರ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಪೆರೆಟ್ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ನ ಆಕ್ಟಾಗನ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಸನ್. ವೃತ್ತಿಪರ ನಗ್ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಅದರ ಜೀವನ ತರಗತಿಗಳು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು ಎಂದರೆ ಸರ್ಕಾರವು ನಡೆಸುವ ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅದೇ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ನೆರ್ಲಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಈ ವಿಧಾನದ ಮೂಲಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ನಗ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. 1896 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನೆರ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು, ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಲ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ಆಕ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆತ ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು 1897ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಕ್ಲೆಂಡ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 1898 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ಚರ್ಚ್ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದ ಮೇರಿ ಸಿಸಿಲಿಯಾ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಓಡಿಹೋದರು. ಅವಳು 23 ವರ್ಷದ ಸ್ಪಿನ್ಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಅವನು 38 ವರ್ಷದ ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಹೇಳಿದನು; ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಗಿರೋಲಾಮೋ ಪಿಯರಿ ಬಲ್ಲಾಟಿ ಪೆಸ್ಸಿ ನೆರ್ಲಿ ಎಂದು ನೀಡಿದನು, ಆದರೆ ಸೂಚ್ಯಂಕದಲ್ಲಿ ಉಪನಾಮವು "ಪೆಸ್ಸಿ" ಆಗಿತ್ತು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿ, ಮೊದಲು ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. 1904 ರಲ್ಲಿ ನೆರ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಜಿನೋವಾದ ನೆರ್ವಿ ನಡುವೆ ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ಅದೃಷ್ಟದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದರು. ಆತ 1926ರ ಜೂನ್ 24ರಂದು ನೆರ್ವಿಯಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳಿಲ್ಲದೆ ನಿಧನರಾದರು. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದ ನೆರ್ಲಿ, ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಹೊಸ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ತಂದರು, ಇದು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಕಲೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೊಂಡರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಆ ದೇಶಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ವಲಸಿಗರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿವೆ. ದಿ ಸಿಟ್ಟಿಂಗ್ (1889) ಜೇಮ್ಸ್ ಟಿಸೋಟ್ರಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನೆರ್ಲಿಯವರ ಕಳೆದುಹೋದ ಕೃತಿಯಾದ ದಿ ಅಸೆನ್ಶನ್ (c.1887) 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರವಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವಧಿಯ ಅವರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಬೀಚ್ ಸೀನ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಫಿಟ್ಜ್ರಾಯ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ (ಎರಡೂ ಸಿ. 1889) ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಗೀತರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಣಯ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಬರ್ಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಡಾ. ಡಿ. ಎಂ. ಅವರ ಕೆಲವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಧನೆಗಳಾಗಿವೆ. ಸ್ಟುವರ್ಟ್ (1894), ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಹಾಕೆನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸ್ (1893), ಮತ್ತು ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಯಂಗ್ ವುಮನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (c.1889), ಹಾಕೆನ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ನಿಗೂಢವಾದ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅವರ ಸಾವಿನ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ. ನೆರ್ಲಿಯ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಗರ್ಲ್ (1894?) ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಹದಿಹರೆಯದ ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ರಾಜ್ಯ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ನೆರ್ಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಕೃತಿಗಳು ಟೆ ಪಾಪಾ ಟೋಂಗರೆವಾ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬ್ರೌನ್, ಎಚ್. ಜಿ. & ಕೀತ್, ಎಚ್. (1969 & 1988) ಆನ್ ಇಂಟ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಟು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ 1839-1980 ಆಕ್ಲೆಂಡ್, ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ಃ ಡೇವಿಡ್ ಬೇಟ್ಮನ್. .. ಡನ್, ಎಮ್. (2005) ನೆರ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಆಕ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೇಂಟರ್, NZ: ಆಕ್ಲೆಂಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಎಂಟ್ವಿಸ್ಲೆ, ಪಿ. (1984) ವಿಲಿಯಂ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸರ್ಕಲ್ ಡ್ಯುನೆಡಿನ್, NZ: ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ. ಎಂಟ್ವಿಸ್ಲೆ, ಪಿ. ಡನ್, ಎಮ್. & ಕಾಲಿನ್ಸ್, ಆರ್. (1988) ನೆರ್ಲಿ ಆನ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ & ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ಃ ಎನ್ಝೆಡ್ ಡ್ಯುನೆಡಿನ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ. .. ಎಂಟ್ವಿಸ್ಲೆ, ಪಿ. (1993) ನೆರ್ಲಿ, ಗಿರೋಲಾಮೋ ಇನ್ ದಿ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿ ಸಂಪುಟ ಎರಡು 1870-1900 ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್, NZ: ಬ್ರಿಡ್ಜೆಟ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್, ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಇಂಟರ್ನಲ್ ಅಫೇರ್ಸ್. .. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಚಾಪ್ಮನ್ ಅವರ ಎಂಟ್ರಿ ಇನ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಎಂಟ್ವಿಸ್ಲೆ ಅವರ ಎಂಟ್ರಿ ಬೈ ಉನಾ ಪ್ಲಾಟ್ಸ್ 1860 ಜನನಗಳು 1926 ಸಾವುಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ವಲಸಿಗರು [<ID1]