Fear and Loathing in Las Vegas (film)
ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಇನ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ 1998ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಟೋನರ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕಾಮಿಡಿ ರೋಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಆಗಿದ್ದು, ಹಂಟರ್ ಎಸ್. ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ 1971ರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದನ್ನು ಟೆರ್ರಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಸಹ-ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜಾನಿ ಡೆಪ್ ಮತ್ತು ಬೆನಿಸಿಯೋ ಡೆಲ್ ಟೊರೊ ಕ್ರಮವಾಗಿ ರೌಲ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಡಾ. ಗೊಂಜೊ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ ಮೂಲಕ ಈ ಜೋಡಿಯ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸೈಕೋಆಕ್ಟಿವ್ ಪದಾರ್ಥಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಗರದ ಪರಿಶೋಧನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ. ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಇನ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ ಅನ್ನು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ 1998ರ ಮೇ 22ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ಚಿತ್ರವಾಯಿತು. 1971ರಲ್ಲಿ, ರೌಲ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಡಾ. ಗೊಂಜೊ ನೆವಾಡಾ ಮರುಭೂಮಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವೇಗವಾಗಿ ಸಾಗಿದರು. ಡ್ಯೂಕ್, ಮೆಸ್ಕಲೀನ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ದೈತ್ಯ ಬಾವಲಿಗಳ ಗುಂಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಔಷಧಿ ದಾಸ್ತಾನುಗಳನ್ನು ದಾಸ್ತಾನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಯುವ ಹಿಟ್ಚೈಕರ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ತಮ್ಮ ಧ್ಯೇಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮಿಂಟ್ 400 ಮೋಟಾರ್ಸೈಕಲ್ ರೇಸ್ ಅನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲು ಡ್ಯೂಕ್ ಅವರನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದು ನೇಮಿಸಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಅತಿಯಾದ ಔಷಧಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಚೆವ್ರೊಲೆಟ್ ಇಂಪಾಲಾ ಕನ್ವರ್ಟಿಬಲ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಹಿಚ್ಹೈಕರ್ ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಹಿಚ್ಹೈಕರ್ ಪೊಲೀಸರ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ವೇಗಾಸ್ ತಲುಪಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಗೊಂಜೊ ಡ್ಯೂಕ್ಗೆ "ಸನ್ಶೈನ್ ಆಸಿಡ್" (ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಪ್ಯೂರಿಫೈಡ್ ಎಲ್ಎಸ್ಡಿ) ಹಾಳೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಔಷಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತಲುಪುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸದ ಪೂರ್ಣ ಗಂಟಲಿನಲ್ಲಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ ಚೆಕ್-ಇನ್ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಗುಮಾಸ್ತನು ಮೊರೇ ಈಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹವರ್ತಿ ಬಾರ್ ಪೋಷಕರು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಹಲ್ಲಿಗಳು ಎಂದು ಭ್ರಮೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಮರುದಿನ, ಡ್ಯೂಕ್ ಓಟಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಲಸೆರ್ಡಾನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ವಿವೇಚನಾರಹಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಲಸೆರ್ಡಾವನ್ನು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಹೆಚ್ಚು ಮೆಸ್ಕಲೈನ್ ಸೇವಿಸಿದ ನಂತರ, ಹಾಗೆಯೇ ಡೈಥೈಲ್ ಈಥರ್ ಅನ್ನು ಹಫಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಗೊಂಜೊ ಬಾಝೂಕೊ ಸರ್ಕಸ್ ಕ್ಯಾಸಿನೊಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ವಾತಾವರಣವು ಗೊಂಜೊವನ್ನು ಹೆದರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಟೆಲ್ ಕೋಣೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಡ್ಯೂಕ್, ಗೊಂಜೊನನ್ನು ಗಮನಿಸದೆ ಬಿಟ್ಟು ಬಿಗ್ ಸಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಎಲ್ಎಸ್ಡಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿರುವ ಗೊಂಜೊ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಕಸದ ಬುಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಕಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ನಾನದ ತೊಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿ, ಹಾಡನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕೇಳಲು ಬಯಸುವುದರಿಂದ ಟೇಪ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. "ವೈಟ್ ರ್ಯಾಬಿಟ್" ಹಾಡು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದಾಗ ಯಂತ್ರವನ್ನು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಎಸೆಯುವಂತೆ ಅವನು ಡ್ಯೂಕ್ನನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಹೊರಗೆ ಓಡಿಹೋಗಿ ಗೊಂಜೊನನ್ನು ಸ್ನಾನಗೃಹದಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸುವ ಮೊದಲು ಗೊಂಜೊನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ದ್ರಾಕ್ಷಿಹಣ್ಣನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ಹಿಪ್ಪಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಟೈಪ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ಪಿ ಲಿಕ್ಸ್ ಅವನ ತೋಳಿನಿಂದ ಎಲ್ಎಸ್ಡಿ ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಡ್ಯೂಕ್ ಅತಿಯಾದ ಕೋಣೆಯ ಸೇವೆಯ ಬಿಲ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗೊಂಜೊ (ಡ್ಯೂಕ್ ಮಲಗಿದ್ದಾಗ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಮರಳಿದ್ದಾನೆ) ಯಾವುದೇ ಚಿಹ್ನೆ ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಬೇಕರ್ ಬಳಿ ಬಂದಾಗ, ಗಸ್ತು ತಿರುಗುವವನು ಅವನನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಓಡುತ್ತಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಮಲಗಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ಬದಲಿಗೆ ಪೇಫೋನ್ಗೆ ಹೋಗಿ ಗೊಂಜೊಗೆ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಫ್ಲಮಿಂಗೊ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೂಟ್ ಇದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡು ಅವನು ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಿಲ್ಲಾ ವಕೀಲರ ಸಮಾವೇಶವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಡ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್ಎಸ್ಡಿ-ಟ್ರಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಗೊಂಜೊ ಮತ್ತು ಲೂಸಿ ಎಂಬ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಬಾರ್ಬ್ರಾ ಸ್ಟ್ರೈಸೆಂಡ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ಗೆ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳ ಮೊದಲ ಎಲ್ಎಸ್ಡಿ ಟ್ರಿಪ್ ಎಂದು ಗೊಂಜೊ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೂಸಿ ಪ್ರಯಾಣವು ಮುಗಿಯುವ ಮೊದಲು ಬೇರೆ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲು ಡ್ಯೂಕ್ ಗೊಂಜೊಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಗೊಂಜೊ ಡ್ಯೂಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾವೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅತಿಥಿ ಭಾಷಣಕಾರನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಮೊದಲು "ಗಾಂಜಾ ವ್ಯಸನಿಗಳ" ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಔಟ್-ಆಫ್-ಟಚ್ ಭಾಷಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಈ ಜೋಡಿಯು ವಿವೇಚನಾಯುಕ್ತವಾಗಿ ಕೊಕೇನ್ ಅನ್ನು ಕೂಗುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಗೊಂಜೊ ತಮ್ಮ ಕೋಣೆಗೆ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಲೂಸಿ ಕರೆ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ಗೊಂಜೊನ ಅಡ್ರಿನೋಕ್ರೋಮ್ನ ಕೆಲವು ಸ್ಟ್ಯಾಶ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಮೂಲಕ ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರ ಪ್ರಯಾಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಗೊಂಜೊ ಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಲೂಸಿ ಜೊತೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಅವನನ್ನು ಕೊಲೆಗಡುಕರು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡ್ಯೂಕ್ ಔಷಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಔಟ್ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಅಸಂಬದ್ಧ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸದ ಸಮಯ ಕಳೆದ ನಂತರ, ಡ್ಯೂಕ್ ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರಾಚೀನವಾದ ಕೋಣೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಶಕ್ಕೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ, ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆತ ಕೇಳುತ್ತಿರುವಾಗ, ನಡೆದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಆತ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಗೊಂಜೊ ಭೋಜನಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಾರಕಿಯನ್ನು ಬೆದರಿಸುವುದು, ಸ್ವತಃ ಅವರು ಡ್ರಗ್ ಉಂಗುರವನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಎಂದು ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಒರಾಂಗುಟಾನ್ ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ಸೇರಿವೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ಲೇಖನವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಹೋಟೆಲ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು, ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲೇ ಗೊಂಜೊನನ್ನು ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಆತ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಕಾಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾಮಿಯೋಸ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ 1976ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಮಂತ್ಲಿ ಲ್ಯಾರಿ ಮೆಕ್ಮಾರ್ಟ್ರಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸ್ಕಾರ್ಸೆಸೆ, ರಾಲ್ಫ್ ಬಕ್ಷಿ ಮತ್ತು ಆಲಿವರ್ ಸ್ಟೋನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೆಲದಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿಫಲರಾದರು ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಸಾಗಿದರು. ರೈನೋ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ 1992ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಟೀಫನ್ ನೆಮೆತ್ ಮೂಲತಃ ಲೀ ತಮಹೋರಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಜನವರಿ 1997 ರ ಪ್ರಾರಂಭದ ದಿನಾಂಕದವರೆಗೂ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಬ್ರೂಸ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬೇಕೆಂದು ಡೆಪ್ ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು "ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ". ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹಕ್ಕುಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಕೋರಿ ರೈನೋ ಅವರು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಕೀಲರು ಈ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿದ್ದ ರೈನೋ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಸಿರು ನಿಶಾನೆ ತೋರಿಸಿ, ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಕಾಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡನು. ನೆಮೆತ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾಕ್ಸ್ "ಅದನ್ನು ಒಂದು ಬೆಲೆಗೆ ಮಾಡಬಹುದು, ಅದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು". ರೈನೋ ಟೆರ್ರಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಷರತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ರಿನೋ ಅವರು ವ್ಯಾಯಾಮ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಥಾಂಪ್ಸನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಅವರು ಹೆಚ್ಚು [ಸಮಯ] ಕೇಳುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದೂಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆರಳಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶುಲ್ಕ ವಿಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಸಿನಿಮಾ ಶುರುವಾದ ಮೇಲೆ ಅದನ್ನು ನೋಡಬೇಕು ಎಂದುಕೊಂಡಿದ್ದೆ "ಎಂದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಪ್ ಮತ್ತು ಡೆಲ್ ಟೊರೊ ಇಲ್ಲದೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿತು. ನಿರ್ಮಾಪಕ ಲೈಲಾ ನಬುಲ್ಸಿ ಅವರು ರೈನೋ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ ಇಬ್ಬರು ನಟರು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿತರಿಸಲು ಮುಂದಾಯಿತು. ಡೆಪ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ಗೆ ತಲಾ $500,000 ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕನಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಯಾವುದೇ ದೃಢವಾದ ಒಪ್ಪಂದವಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತೀಕಾರವಾಗಿ, ಡೆಪ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೈನೋವನ್ನು ಸೆಟ್ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜ್ಯಾಕ್ ನಿಕೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಮರ್ಲಾನ್ ಬ್ರಾಂಡೊ ಅವರನ್ನು ಮೂಲತಃ ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಗೊಂಜೊ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾದರು. ನಂತರ, ಡಾನ್ ಅಯ್ಕ್ರಾಯ್ಡ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬೆಲುಶಿ ಅವರನ್ನು ಈ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬೆಲುಶಿ ನಿಧನರಾದಾಗ ಅದು ಮುರಿದುಬಿತ್ತು. ಜಾನ್ ಮಾಲ್ಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ನಂತರ ಡ್ಯೂಕ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾದರು. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಕುಸಾಕ್ ಬಹುತೇಕ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದ್ದರು (ಕುಸಾಕ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಇನ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನ ನಾಟಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಅವರ ಸಹೋದರ ಡ್ಯೂಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಂಟರ್ ಎಸ್. ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರು ಜಾನಿ ಡೆಪ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾರೂ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಸ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಡೆಪ್ ಮತ್ತು ಡೆಲ್ ಟೊರೊ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಬದ್ಧರಾದರು. ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಟ-ನೇತೃತ್ವದವು ಮತ್ತು ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳ ಅಭಿನಯವು ಅತ್ಯಂತ ವಾಸ್ತವಿಕ ಆದರೆ ಸತ್ಯವಾದುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರುಃ "ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ತಿರುಚಿದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿರುವ ನೈಜ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ, ಅದು ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ". 1974ರಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಆಸ್ಕರ್ ಝೀಟಾ ಅಕೋಸ್ಟಾ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಡಾ. ಗೊಂಜೊ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಬಾರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೊಂದರೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಅಕೋಸ್ಟಾದಿಂದ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಲು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅಕೋಸ್ಟಾದ ಜನಾಂಗೀಯ ಗುರುತನ್ನು "ಸಮೋವನ್" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು "ಚಿಕಾನೊ ವಕೀಲರು" ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಪಕ್ಷದ ಬಿಂಗೆಗಳಿಗೆ ಕುಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರಮುಖ ನಟರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಿದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಒಂಬತ್ತು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ ಟೊರೊ 45 ಪೌಂಡ್ (18 ಕೆಜಿ) ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೂಕವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ದಿನಕ್ಕೆ 16 ಡೋನಟ್ಗಳನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಕೋಸ್ಟಾ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಂಶೋಧಿಸಿದರು. 1997ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಡೆಪ್ ಅವರು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಔಲ್ ಫಾರ್ಮ್ ಮನೆಯ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳು ವಾಸಿಸಿದರು, ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಶೋಧನೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನಟ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಮೂಲ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ, ಸ್ಮರಣಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಿಜವಾದ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಡೆಪ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉಳಿಸಿದನು. [ಪುಸ್ತಕ] ನಿಜವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ಅದು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಡೆಪ್ ತನ್ನ ಕಾರನ್ನು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಕೆಂಪು ಚೆವ್ರೊಲೆಟ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಕನ್ವರ್ಟಿಬಲ್ಗಾಗಿ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ರೆಡ್ ಶಾರ್ಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಸಿದ್ಧತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸುತ್ತಲೂ ಓಡಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಡೆಪ್ ಧರಿಸಿರುವ ಅನೇಕ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಡೆಪ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ನಿಜವಾದ ಉಡುಪುಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಸ್ವತಃ ತನ್ನದೇ ಆದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪುರುಷ ಮಾದರಿಯ ಬೋಳುಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ಡೆಪ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಕ್ಷೌರ ಮಾಡಿದನು. ಡ್ಯೂಕ್ನ ಸಿಗರೆಟ್ ಫಿಲ್ಟರ್ (ಟಾರ್ಗಾರ್ಡ್ ಪರ್ಮನೆಂಟ್ ಫಿಲ್ಟರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್), ಹವಾಯಿಯನ್ ಶರ್ಟ್ಗಳು, ಟೋಪಿಗಳು, ಪ್ಯಾಚ್ ವರ್ಕ್ ಜಾಕೆಟ್, ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕ (ಆಸ್ಕರ್ ಅಕೋಸ್ಟಾ ಅವನಿಗೆ ನೀಡಿದ) ಮತ್ತು ಐಡಿಗಳಂತಹ ಇತರ ಪರಿಕರಗಳು ಥಾಂಪ್ಸನ್ಗೆ ಸೇರಿದ್ದವು. ಬರೆಯುವ ಕಾಕ್ಸ್ ಯುಸಿಎಲ್ಎ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಟಾಡ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪೂರ್ವ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಲೈಲಾ ನಬುಲ್ಸಿ ನಡುವೆ "ಸೃಜನಶೀಲ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು" ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಆಕೆ ತನ್ನ ಮತ್ತು ಕಾಕ್ಸ್ ನಡುವೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ರೈನೋವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಳು. ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋವು ಕಾಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಶುಲ್ಕವಾಗಿ $60,000 ಪಾವತಿಸಿತು. ಕಾಕ್ಸ್/ಡೇವಿಸ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಬ್ರೇಕ್ಫಾಸ್ಟ್ ವಿತ್ ಹಂಟರ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಕ್ಸ್/ಡೇವಿಸ್ ಲಿಪಿಯನ್ನು ಬಳಸದಿರಲು ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಇದು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ಗೆ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕೇವಲ ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ಕಾಲಾವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಗಿಲ್ಲಿಯಂ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ "ನಾವು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬರೆಯುವಾಗ, ಏನನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿಯದಿರಲು ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇವೆ. ನಾವು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನರಭಕ್ಷಕಗೊಳಿಸಿದೆವು ". ನಿರ್ದೇಶಕರು ಟೋನಿ ಗ್ರಿಸೋನಿಯ ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮೇ 1997 ರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಂ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಗ್ರಿಸೋನಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ನಾನು ಕೀಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ನಾನು ಟೈಪ್ ಮಾಡುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಿದ್ದೆ". ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಡಾ. ಗೊಂಜೊ ಮತ್ತು ನಾರ್ತ್ ಸ್ಟಾರ್ ಕಾಫಿ ಲೌಂಜ್ನ ಪರಿಚಾರಿಕೆ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಹೇಳಿದರು, "ಈ ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕಳಂಕವನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಕ್ಷಮಿಸಲಾಗದು-ಆ ದೃಶ್ಯ, ಇದು ಕೊಳಕು. ಅದನ್ನು ಹೊರಗೆ ಎಸೆಯುವ ಬದಲು, ಆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕೆಳಮಟ್ಟಕ್ಕಿಳಿಸುವುದು ನನ್ನ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು ". ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಅವರು 1990 ರ ದಶಕದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, "ತದನಂತರ ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದೆ ಮತ್ತು 'ಇಲ್ಲ, ಅದು ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅದು ಹೀಗೆಯೇ ಇದೆ 'ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅದೊಂದು ಕಲಾಕೃತಿ. ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಜನರ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ ಆ ಪುಸ್ತಕದ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ ". ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್, ಸೈಟ್ & ಸೌಂಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 1990 ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ನವೀಕರಿಸಿದ್ದರೆ ಅದು ಕೇವಲ "ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮಿತಿಮೀರಿ ಹೋಗುವ ಕಥೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಕನಸಿನ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವುದು, ಪಾತ್ರದ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದಾಗ, ರೈಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ (ಡಬ್ಲ್ಯುಜಿಎ) ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಅವರನ್ನು ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಡಬ್ಲ್ಯುಜಿಎ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸೋನಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಶೇಕಡಾ 60ರಷ್ಟು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಹೇಳಿದರು, "ಆದರೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕನಿಷ್ಠ ಐದು ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆದಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವೂ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಬಂದಿವೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, "ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ನಾವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, ಗಿಲ್ಡ್ ನನ್ನನ್ನು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ 'ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯುಟಿವ್' ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ತಾರತಮ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾದೆ. ಆದರೆ ಟೋನಿ ಯಾವುದೇ ಮನ್ನಣೆ ಇಲ್ಲದೆ ಹೋಗುವುದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅನ್ಯಾಯವಾಗುತ್ತದೆ ". ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಸ್ನ ಏಜೆಂಟ್ ಡೇವಿಡ್ ಕ್ಯಾಂಟರ್, "ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಸುಮಾರು 60 ಪ್ರತಿಶತ ನಿರ್ಧಾರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿವೆ-ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ವಿಶಾಲ ಕಣ್ಣಿನ ಅರಾಜಕತೆಯ ಮನೋಭಾವವೂ ಇದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಡಿ. ವಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಂ ಅವರ ಆಡಿಯೋ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಸ್ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಕಥೆಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕಂಡುಬಂದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬೇಕಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಏನೇ ಹೇಳಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಯಾವುದೇ ಬರಹಗಾರರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಬ್ಲ್ಯುಜಿಎ ತನ್ನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿ ಮೊದಲು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸೋನಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೇಯದಾಗಿ ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಸ್ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದ ನಂತರ 1998ರ ಮೇ ತಿಂಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಬದಲಾದಾಗ, ಕಿರುಚಿತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿರುವುದಕ್ಕೆ ಕೋಪಗೊಂಡ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್, ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಮೇ 22ರಂದು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವಾಗ ತನ್ನ ಡಬ್ಲ್ಯೂಜಿಎ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದನು. ಗಿಲ್ಲಿಯಂನ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ಯಾವುದೇ ದೃಢವಾದ ಬಜೆಟ್ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಸುಸಂಘಟಿತ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಅವರು, "ಕೆಲವು ಜನರು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೇಳಲು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಇದು ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಒಂದು ಕಾಲು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇತ್ತು "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಡೆಪ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ವೇರ್ ದಿ ಬಫಲೋ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದ ಹಾಸ್ಯನಟ ಬಿಲ್ ಮುರ್ರೆಯಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಫೋನ್ ಕರೆ ಬಂದಿತು. ಅವರು ಡೆಪ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು, "ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನೀವು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ ಅವನನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ನಿಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಪಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ". ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು 3 ಆಗಸ್ಟ್ 1997 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 56 ದಿನಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಅವರು ಕ್ಯಾಸಿನೊದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದಾಗ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು. ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಎರಡರಿಂದ ಆರು ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಇಡಲು ಕೇವಲ ಆರು ಟೇಬಲ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಜೂಜು ಆಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಬಾಝೂಕೊ ಕ್ಯಾಸಿನೊದ ಬಾಹ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ಡಸ್ಟ್ ಹೋಟೆಲ್/ಕ್ಯಾಸಿನೊದ ಮುಂದೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ಟೇಜ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೇಗಾಸ್ನ ಅವಧಿಯ ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಪೆಕೊರಿನಿ ಹಳೆಯ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ವೇಗಾ $ನಿಂದ ಹಿಂಭಾಗದ-ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ತುಣುಕನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯು ಚಿತ್ರದ "ಈಗಾಗಲೇ ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿದೆ". ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಫಿ ನಿಕೋಲಾ ಪೆಕೊರಿನಿ ಅವರು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಕಳುಹಿಸಿದ ಆಡಿಷನ್ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕಣ್ಣು ಇದೆ (ಅವರು ರೆಟಿನಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು) ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡಿತು. ಪೆಕೊರಿನಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ರದ ನೋಟವು ರಾಬರ್ಟ್ ಯಾರ್ಬರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಅವು "ಬಹಳ ಭ್ರಮಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನಿಯಾನ್ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ". ಗಿಲ್ಲಿಯಂನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಅವನನ್ನು "ಆಳವಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ಪ್ರತಿದೀಪಕ ಬಣ್ಣಗಳ ನಮ್ಮ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಬೆರೆಸುವಾಗ" ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಮರುಭೂಮಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಭೂದೃಶ್ಯವು ಎಂದಿಗೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಮತ್ತು "ಪಾತ್ರಗಳ ಕಾರಿನ ಹೊರಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಅವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಕೆಂಪು ಶಾರ್ಕ್ ಒಳಗೆ ಇದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಲು, ನಿಜವಾದ ದಿಗಂತವಿಲ್ಲದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪೆಕೊರಿನಿ ಬಯಸಿದ್ದರು. ಡ್ಯೂಕ್ ಹಲ್ಲಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಳಿಸುವ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಣವು 25 ಅನಿಮೇಟ್ರಾನಿಕ್ ಸರೀಸೃಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಿತ್ತು ಆದರೆ ಅವು ಕೇವಲ ಏಳು ಅಥವಾ ಎಂಟು ಮಾತ್ರ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ಚಲನೆಯ-ನಿಯಂತ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ವಿವಿಧ ವೇಷಭೂಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲ್ಲಿಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ ಪಾಸ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯ ಸೇವನೆಯಂತೆ ಭಾಸವಾಗಬೇಕು ಎಂಬುದು ಗಿಲ್ಲಿಯಂನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, "ನಾವು ಪೂರ್ಣ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅದು ವೂ! ಔಷಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೀವು ವೇಗದಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ! ವಾಹ್! ನೀವು ಗದ್ದಲವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ-ಇದು ಹುಚ್ಚುತನದ್ದಾಗಿದೆ, ಇದು ಅತಿರೇಕವಾಗಿದೆ, ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ನಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ನಂತರ, ತುಂಬಾ ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಗೋಡೆಗಳು ಮುಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಈ ಫಕಿಂಗ್ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಕೊಳಕು ದುಃಸ್ವಪ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ ". ವಿವಿಧ ಔಷಧಿಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು, ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಪೆಕೊರಿನಿ ಅವರು ಸೇವಿಸಿದ ಪ್ರತಿ ಔಷಧದ "ಸಿನಿಮೀಯ ಗುಣಗಳನ್ನು" ವಿವರಿಸುವ "ಹಂತಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು. ಈಥರ್ಗಾಗಿ, ಪೆಕೊರಿನಿ ಅವರು "ಪ್ರದೇಶದ ಸಡಿಲವಾದ ಆಳವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳಿದರು; ಎಲ್ಲವೂ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ"; ಅಡ್ರಿನೋಕ್ರೋಮ್ಗೆ, "ಎಲ್ಲವೂ ಕಿರಿದಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಮಸೂರದೊಂದಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ಹೋಗುತ್ತದೆ"; "ಬಣ್ಣಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಕರಗುತ್ತವೆ, ಯಾವುದೇ ಮೂಲಗಳಿಲ್ಲದ ಜ್ವಾಲೆಗಳು, ಬಣ್ಣದ ತಾಪಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತವೆ"; ಅಮೈಲ್ ನೈಟ್ರೈಟ್ಗೆ, "ಬೆಳಕಿನ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ತುಂಬಾ ಅಸಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಹೊಡೆತಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಮಟ್ಟಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ"; ಮತ್ತು ಎಲ್ಎಸ್ಡಿಗೆ, "ಎಲ್ಲವೂ ಅತ್ಯಂತ ಅಗಲವಾಗಿದೆ, ಮಾರ್ಫ್ಗಳು, ಆಕಾರಗಳು, ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಮೂಲಕ ಭ್ರಮೆಗಳು". ಪೆಕೊರಿನಿ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಣ್ಣ ಬಜೆಟ್ನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳ ಕುಸಿತವನ್ನು ಭರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಆರಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ 535 ಮತ್ತು ಆರಿ 35-iii ಅನ್ನು ಝೈಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಪ್ರೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೊಡಾಕ್ನ 250D ವಿಷನ್ 5246 ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ಟಾಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಸಂಗೀತವು ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರಾಕ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿನ ಮೊದಲು ಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿ ಕಡಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಪಥವು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವು ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಪಥದಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆಃ ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವ ದಿ ಸೌಂಡ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ "ಮೈ ಫೇವರಿಟ್ ಥಿಂಗ್ಸ್" ನ ಲೆನ್ನನ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿ, ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳುವ ಜೆಫರ್ಸನ್ ಏರ್ಪ್ಲೇನ್ನ "ಸಮ್ಬಡಿ ಟು ಲವ್", ಡೆಬ್ಬಿ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಅವರ "ಟಮ್ಮಿ", ಪೆರ್ರಿ ಕೊಮೊ ಅವರ "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮೊಮೆಂಟ್ಸ್", ಬೆಕ್, ಬೋಗರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಪ್ಪಿಸ್ ಅವರ "ಲೇಡಿ", ಟಾಮ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ "ಇಟ್ಸ್ ನಾಟ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯ", ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾತ್ರಾ ಅವರ "ಯು ಆರ್ ಗೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಟು ಬಿ ಎ ಹ್ಯಾಬಿಟ್ ವಿತ್ ಮಿ", ಕಂಬಸ್ಟಿಬಲ್ ಎಡಿಸನ್ ಅವರ "ಸ್ಪೈ ವರ್ಸಸ್ ಸ್ಪೈ", ಪಾಲಿನೇಷಿಯನ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಅವರ ಔಟ್-ಐಲ್ಯಾಂಡರ್ಸ್ನ "ಮೂನ್ ಮಿಸ್ಟ್". ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನಿಂದ ಹೊರಬರುವಾಗ ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಹಾಡು "ಜಂಪಿಂಗ್ ಜ್ಯಾಕ್ ಫ್ಲ್ಯಾಶ್" ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿರುವ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ "ಸಿಂಪತಿ ಫಾರ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್" ನ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ಗೆ $300,000 (ಧ್ವನಿಪಥದ ಬಜೆಟ್ನ ಅರ್ಧ) ಪಾವತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. "ವಿವಾ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್" ನ ಡೆಡ್ ಕೆನ್ನೆಡಿಯ ಗಾಯನವು ಕೊನೆಯ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಲಿಸ್ಟಿಂಗ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆ ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು-ಇದು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಆನಂದಿಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರಲ್ಲಿ (ಟೆಸ್ಟ್ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್) ತುಂಬಾ ಉದ್ವಿಗ್ನನಾಗುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಹೋರಾಡಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಒತ್ತಡ ಏನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, 'ಯಾರಿಗಾದರೂ ಅದು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿ! ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಹೇಳಿದರು, "ಹಂಟರ್ ಇದನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಫಕಿಂಗ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ! ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವಾಹವು ಮರಳಿ ಬಂದಿತು, ಅವನು ಇಡೀ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಿದ್ದನು! ಅವನು ಕೂಗುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ರೋಲರ್ ಕೋಸ್ಟರ್ನಂತೆ ತನ್ನ ಆಸನದ ಮೇಲೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಿದ್ದನು, ಮುಳುಗುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಡೈವಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, 'ಶಿಟ್! ನೋಡು! ಗಾಡ್ಡಾಮ್ನ್ ಬ್ಯಾಟ್ಸ್! ' ಅದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು-ನಾವು ಅದನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿರಬೇಕು! " ಸ್ವತಃ ಥಾಂಪ್ಸನ್, "ಹೌದು, ನನಗೆ ಇದು ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ಇದು ನನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಡೆಪ್ ಬಹಳ ಒಳ್ಳೆಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಕಥನವೇ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಕೇವಲ ಕಾಡು ದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು ". ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಇನ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ 1998ರ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಹೇಳಿದರು, "ನಾನು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕುತೂಹಲ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ನಿರಾಶೆಗೊಳ್ಳಲಿದ್ದರೆ, ಅದು ಯಾವುದೇ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡದ ಕಾರಣ, ಜನರು ಆಕ್ರೋಶಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. "ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ 2003ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಡಿ. ವಿ. ಡಿ. ಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಆಡಿಯೋ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಡಿ. ವಿ. ಡಿ. ವಿಶೇಷ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಡಿವಿಡಿಯ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಆಡಿಯೋ ಕಾಮೆಂಟರಿ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಗದ ಕೆಲವೇ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಜಾಹೀರಾತು ಅಭಿಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹತಾಶೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಂತರ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಎಚ್ಡಿ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ, ಬ್ಲೂ-ರೇ; ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ 26 ಏಪ್ರಿಲ್ 2011 ರಂದು ಬ್ಲೂ-ರೇನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1998ರ ಮೇ 22ರಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೊದಲ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ 1,126 ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ $33 ಲಕ್ಷ ಗಳಿಸಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 10.6 ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್ ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ಅದರ 18.5 ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್ ಬಜೆಟ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಿತು. ವಿಂಟೇಜ್ ಪ್ರೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ 100,000 ಪ್ರತಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಮರುಮುದ್ರಣವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಬೇಡಿಕೆ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಐದು ಬಾರಿ ಮುದ್ರಿಸಲು ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕಾಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, "ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯಂತ ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ನೋಡಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಇನ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ ಧ್ರುವೀಕರಿಸಿದ ವಿಮರ್ಶಕರು; ವಿಮರ್ಶೆ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 70 ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 50 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಅನುಮೋದನೆಯ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸರಾಸರಿ ಸ್ಕೋರ್ 5.90/10 ಆಗಿದೆ. ವೆಬ್ಸೈಟ್ನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಒಮ್ಮತವು "ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಗುರಿಯಿಲ್ಲದ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮೆಟಾಕ್ರಿಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಮಿಶ್ರ ಅಥವಾ ಸರಾಸರಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು" ಸೂಚಿಸುವ 19 ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 41 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋರ್ ನಡೆಸಿದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಎ + ನಿಂದ ಎಫ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ "ಸಿ +" ದರ್ಜೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀಫನ್ ಹೋಲ್ಡನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಮಿಸ್ಟರ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಸಿನಿಮೀಯ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಗಳು ಸಹ ಲೇಖಕರ ಭಾಷೆಯ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಕ್ರೌರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಸ್ಟೀಫನ್ ಹಂಟರ್, ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, "ಇದು ಯಾವುದೇ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಹತ್ವದ ಸಣ್ಣ ಕಂತುಗಳು ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು go.But ಚಲನಚಿತ್ರವು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ". ಯುಎಸ್ಎ ಟುಡೇಯ ಮೈಕ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಸರಳವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲಾಗದು" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಬಿ ವುಡ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಏರಿಳಿತಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೂ ಸಹ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೇರೆಯವರ ಮಾದಕ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಟೆಡಿಯಮ್ನ ಒಂದು ಅಂಶ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ". ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವಮಾನಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅದಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕರಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕರೆದರುಃ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಸಿಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ "ಥಂಬ್ಸ್-ಅಪ್" ವಿಮರ್ಶೆಯು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪುಸ್ತಕದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, "ಚಲನಚಿತ್ರವು ಏನು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕವು ಏನು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ ಅನ್ನು ರೂಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದೆ-ಅಥವಾ ಅಮೆರಿಕದ ಕೆಟ್ಟ ಸ್ಥಿತಿ, ಅಮೆರಿಕದ ವಿಪರೀತತೆ, ಹಣದ ಗೀಳು, ಅಮೆರಿಕದ ದೃಶ್ಯ ಅಶ್ಲೀಲತೆ". ಮೈಕೆಲ್ ಒ 'ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರು ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, "ಕಥೆಯನ್ನು ಕೇವಲ ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತುವುದು ಅದೇ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿದೆ. ತನ್ನ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೀರಿದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾ, ಥಾಂಪ್ಸನ್ನಂತೆಯೇ ಗಿಲ್ಲಿಯಂ ಯಾವಾಗಲೂ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥವಿದೆ ". ಎಂಪೈರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ತಮ್ಮ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 500 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 469ನೇ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಟೈಮ್ ಔಟ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಜಾನ್ಸ್ಟನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ಭಯವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಚಲನಚಿತ್ರದ ರೋರ್ಶಾಕ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ-ಕೆಲವರು ಭಯಾನಕ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಎಡವಿ ಬೀಳುವ ಹ್ಯಾಂಡ್ಹೆಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ಡೆಪ್ನ ಬಹುತೇಕ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇತರರು ಫ್ರೀವೀಲಿಂಗ್ ಕಾಮಿಡಿ, ಚಿಂತನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚೀಚ್ ಮತ್ತು ಚೊಂಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ನಿಮ್ಮ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ (ದಾಖಲೆಗಾಗಿ, ನಾನು ಶಾಂತನಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ನನ್ನನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ) ". ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು 2016ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಸ್ವೋರ್ಡ್ ಟೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ವಿಎಚ್ಎಸ್ ಟೇಪ್ನಿಂದ ವಿಶೇಷ ಪ್ರದರ್ಶನದಂತಹ ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಗಮನವು ಕೆಲವು ಸುದ್ದಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಚಿತ್ರದ ಮಿಶ್ರ ಮೂಲ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ; ದಿ ಎ. ವಿ. ಯ ಸ್ಕಾಟ್ ಟೋಬಿಯಾಸ್. ಕ್ಲಬ್ ತನ್ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, "ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲೌಡ್ ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಆದರೆ ಸಮಯ ಯಂತ್ರದ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಬಹುದಿತ್ತು, ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಆ ಯುಗವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಲು ತನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಿವಿಧ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು, ಅದು ಅದನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು ಮತ್ತು ಖಂಡಿಸಿತು. 1998ರ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಟೆರ್ರಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಪಾಮ್ ಡಿ 'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರೆ, ಜಾನಿ ಡೆಪ್ 1998ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ನಟ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೆಪ್ ಮತ್ತು ಡೆಲ್ ಟೊರೊ ಸಹ ಸ್ಟಿಂಕರ್ಸ್ ಬ್ಯಾಡ್ ಮೂವಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ವರ್ಸ್ಟ್ ಆನ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಕಪಲ್ಗಾಗಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ ಟೊರೊ ಅವರ ಡಾ. ಗೊಂಜೊ ಪಾತ್ರವು ವರ್ಸ್ಟ್ ಪೋಷಕ ನಟನಿಗೂ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು. ಗೊಂಜೊ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ದಿ ರಮ್ ಡೈರಿ ವೇರ್ ದಿ ಬಫಲೋ ರೋಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ "ಹ್ಯಾಲುಸಿನೋಜೆನ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಇನ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ಃ ಎ ಪಿಂಟ್ ಆಫ್ ರಾ ಈಥರ್ ಅಂಡ್ ಥ್ರೀ ರೀಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ವೈಡ್ ಆಂಗಲ್/ಕ್ಲೋಸಪ್ನಲ್ಲಿ ಜೆ. ಹೋಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧಃ ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ-ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್/ಗ್ರಿಸೋನಿ ಮತ್ತು ಕಾಕ್ಸ್/ಡೇವಿಸ್ 1998 ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1998 ರ ಕಪ್ಪು ಹಾಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1998 ರ ಹಾಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ರಸ್ತೆ ಹಾಸ್ಯ-ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1990 ರ ದಶಕದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್-ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹ್ಯಾಲುಸಿನೋಜೆನ್ಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹಂಟರ್ ಎಸ್. ಥಾಂಪ್ಸನ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಟೆರ್ರಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು