Ebrahim Hatamikia
ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹತಮಿಕಿಯಾ (ಜನನ 23 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1961) ಒಬ್ಬ ಇರಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ನಟ. ಇರಾನ್ನ ಮೇಲೆ ಇರಾನ್-ಇರಾಕ್ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹತಾಮಿಕಿಯಾ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇರಾನಿನ ಯುದ್ಧ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಗಮನವು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಆಘಾತದ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವವರು, ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ದುಃಖಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರು ಇರಾನಿನ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ಇರಾನ್ನ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇರಾನ್ನ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 1961ರಲ್ಲಿ ಟೆಹ್ರಾನ್ನಲ್ಲಿ ಪರ್ಷಿಯನ್ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅಜೆರಿ ತಾಯಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಇರಾನ್-ಇರಾಕ್ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ನಿರ್ದೇಶನದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ದಿ ಗ್ಲಾಸ್ ಏಜೆನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಇನ್ ದಿ ನೇಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾದರ್ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಹದಿನಾರನೇ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕನೇ ಫಜ್ರ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿವೆ. ಹಾತಮಿಕಿಯಾವನ್ನು ಈಗ ಇರಾನ್ನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಐಕಾನ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 3ನೇ ಫಜರ್ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದ ಕಿರುಚಿತ್ರ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಹೆಸರು ಕೇಳಿಬಂತು. ಅವರ ದಿ ಪಾತ್ (1985) ಗೌರವಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಾಗಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಯುದ್ಧ-ಸಂಬಂಧಿತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಾದ ದಿ ಸ್ಕೌಟ್ (1989) ಮತ್ತು ದಿ ಇಮಿಗ್ರೆಂಟ್ (1990) ಯುದ್ಧದ ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪರಿಶೋಧಿಸಿದವು. ಫ್ರಮ್ ಕರ್ಖೇಹ್ ಟು ರೈನ್ (1993) ಎಂಬ ಅವರ ನಂತರದ ಹೊಳಪುಭರಿತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಗೆ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದ ಅಂಗವಿಕಲ ಅನುಭವಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬನ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು, ಇದು ಯುದ್ಧದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪಶ್ಚಿಮದೊಂದಿಗಿನ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಭೂಮಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು. ಫರ್ ಕರ್ಖೇಹ್ ಟು ರೈನ್ ಅನ್ನು ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರಮ್ ಕರ್ಖೇಹ್ ಟು ರೈನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಗ್ಲಾಸ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಹಟಮಿಕಿಯಾ ಅವರು ಮರು-ಏಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮರು-ಏಕೀಕರಣದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಸಾಯನಿಕವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ಅಥವಾ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಅನುಭವಿಗಳಿಗೆ. ಈ ಇಬ್ಬರನ್ನು ಇರಾನ್ನ ಹೆಜ್ಬೊಲ್ಲಾಹಿ ನಾಗರಿಕರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೊಗಳುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇರಾನಿನ ವಲಸಿಗರ ಪ್ರವಚನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಫ್ರಮ್ ಕರ್ಖೇಹ್ ಟು ರೈನ್ ನಲ್ಲಿ ಹಟಮಿಕಿಯಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ದಿ ಗ್ಲಾಸ್ ಏಜೆನ್ಸಿ (1998) ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಲಯದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ರಫ್ಸಾಂಜನಿಯ ನವಉದಾರವಾದದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದವರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿತು. ಇದು ಇಬ್ಬರು ಮಾಜಿ ಸೈನಿಕರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಅವರು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಬರುವ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತು ಪ್ರತಿಫಲವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪರಿಣತರನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಾಯಕರನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಸರ್ಕಾರದ ಕಪಟವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ, ಹಟಮಿಕಿಯಾ ಅವರು ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿದ್ದರು, ನಂತರ ಅದು ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿತು. ಗ್ಲಾಸ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಇರಾನ್ ಆದ ಗಾಜಿನ ಮನೆಯ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ. ಇಶಾ ಮೊಮೆನಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಹತಮಿಕಿಯಾ ಅವರು ಆ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಹುತಾತ್ಮತೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟೇ ವೈಭವೀಕರಿಸಿದರೂ, ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಹಮೀದ್ ನಫಿಸಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ಸುಮಾರು ಒಂದು ದಶಕದ ನಂತರ ಅವರ ಅವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರುವ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣತರನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸುವ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರವು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಟೀಕಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಸೈನಿಕರನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಆದರೆ ಈಗ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಸಮಾಜವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ. ಅಮೆಥಿಸ್ಟ್ ಕಲರ್ನಲ್ಲಿ (2005) ಚಲನಚಿತ್ರವು ಭದ್ರತಾ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿರುವುದರಿಂದ ಗುಪ್ತಚರ ಸಚಿವಾಲಯದ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಇನ್ನೊಂದು ಚಿತ್ರವಾದ ಡೆಡ್ ವೇವ್ (2001) ಅನ್ನು ಸಹ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಬೇಡಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸದಂತೆ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇರಾನಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ನಂತರದ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಐ. ಆರ್. ಜಿ. ಸಿ. ಯ ಬಲವಾದ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಬೆಂಬಲ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಾಗಿದ್ದ ಇರಾನ್ನ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ, ರಸೂಲ್ ಮೊಲ್ಲಾಘೋಲಿಪೋರ್ ಮತ್ತು ಅಹ್ಮದ್-ರೆಝಾ ದರ್ವಿಶ್ ಅವರು ಐ. ಆರ್. ಜಿ. ಸಿ. ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೂರ ಸರಿದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಟೀಕಿಸುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ತಲುಪಿದೆ. ರಾವಾಯತ್-ಇ ಫತ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಇನ್ನೂ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಚಿತ್ರ ಡೆಡ್ ವೇವ್ಗಾಗಿ ನಡೆದ ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ತನ್ನ ಮಗನೊಂದಿಗೂ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಮೆರಿಕಾದ ಯುದ್ಧನೌಕೆಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಮಾಂಡರ್ನ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸದಂತೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ತಡೆದರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ರಿಚರ್ಡ್ ಪೆನಾ ಅವರಂತೆ, ದಿ ರೆಡ್ ರಿಬ್ಬನ್ (1999) ಫರ್ನಾಂಡೊ ಅರಾಬಲ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲವು ಅಸಂಬದ್ಧ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮೂರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ದಟ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ರೂಪಕ ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದು, ಇರಾನ್ ಮತ್ತು ಇರಾಕ್ ನಡುವಿನ ನೋ ಮ್ಯಾನ್ಸ್-ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟ್ಯಾಂಕ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. 1986ರಲ್ಲಿ ಜಿಹಾದ್ ದೂರದರ್ಶನ ಘಟಕ ಮತ್ತು ಐ. ಆರ್. ಜಿ. ಸಿ. ಯ ಆಡಿಯೋವಿಶುವಲ್ ಘಟಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಸೂಪರ್ 8 ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹಿಂದಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಹತಮಿಕಿಯಾ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಪರೀತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ ನಿಷೇಧಿತ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಲು ವಾಹನವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕರ್ಖೇಹ್ನಿಂದ ರೈನ್ ವರೆಗೆ ಕೆಲವು ಅನುಭವಿಗಳು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ ದಿ ರೆಡ್ ಸಾಯಿಲ್ (2002-2003) ರಾಷ್ಟ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇರಾಕಿನ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಡಿಯ ಯಾವ ಭಾಗವು ಸೇರಿದೆ ಎಂಬುದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇರಾನಿನ ಅರಬ್ ಮತ್ತು ಇರಾಕಿ ಅರಬ್ಬರ ನಡುವಿನ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ರೀತಿಯ ಆದಾಯವನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಫ್ರಮ್ ಕರ್ಖೇಹ್ ಟು ರೈನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸೆಂಟ್ ಆಫ್ ಜೋಸೆಫ್ಸ್ ಶರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಗಡಿಪಾರಾದವರ ಚಿತ್ರಣದ ಮೂಲಕ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಯುದ್ಧದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಬಂಧಿಸುವುದು ಭೂಮಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ರೊಕ್ಸಾನ್ ವರ್ಜಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸಹಯೋಗದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಇರಾನಿಯನ್ನರು ಯುದ್ಧದ ಗುರುತುಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹತಾಮಿಕಿಯಾ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಇರಾನಿಯನ್ನರು ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಕೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಅದರ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಶೋಕಾಚರಣೆಗೆ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಸುರಕ್ಷಿತ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ದಿ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟರಿ (1986-1988) ಯುದ್ಧ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊರ್ಟೆಜಾ ಅವಿನಿಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ, ಹಟಮಿಕಿಯಾ ಆ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ದೃಶ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೂಲಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಂಬಿಕೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅವು ಇನ್ನೂ ನಮ್ಮೊಂದಿಗಿರುವವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತವದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ. ದಿ ಗ್ಲಾಸ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹುತಾತ್ಮತೆಯನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಅನುಭವಿಗಳಿಗೆ ಏಕೈಕ ಸಂಭವನೀಯ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಅಂತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಕರ್ಬಲಾ ಮಾದರಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹುತಾತ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಾಜಿಯೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಮುಸ್ತಾಜ್ 'ಅಫ್ ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಮೊರ್ಟೆಜಾ ಅವಿನಿಯವರ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಂತರ ಹಟಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಭಾವಾತಿರೇಕಗಳು ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣತರ ಆಘಾತ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬದುಕಿದ್ದ ನಿರ್ಗತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವಿನಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೈನಿಕರ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದವು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇಬ್ಬರೂ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಯುದ್ಧ ನಾಯಕನ ಬಗೆಗಿನ ದುರ್ಬಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಯುದ್ಧ ಸಿನೆಮಾವು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ವರ್ಚಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಇವುಗಳನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ಟೀಕೆಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಯುದ್ಧದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಎತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ. ದೇಶದ ಉದ್ವಿಗ್ನ ರಾಜಕೀಯ ವಾತಾವರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಾಜಕೀಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ ಜನರು ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರು ಪಶ್ಚಿಮದ ದೇಶವಾದ ಜರ್ಮನಿಯ ಕಾರ್ಕೆಹ್ನಿಂದ ರೈನ್ ವರೆಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ದೂರವಾದ ಮಹಿಳೆಯರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮನೆ ತೊರೆದ ಮಹಿಳೆಯರ ಮರಳುವಿಕೆಯ ಕರೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ನಡುವಿನ ವಿಭಜನೆ-ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ-ಮತ್ತು ಅವರ ನಡುವಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅವರು ವಾಸಿಸುವ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಹೋದರಿಯು ತನ್ನ ತೀವ್ರಗಾಮಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಇರಾನಿನ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಗೌರವಿಸುವಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯದ ವೈಫಲ್ಯಗಳ ಪ್ರಬಲ ದೋಷಾರೋಪಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರೂ, ಯುದ್ಧದ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮಾದ ವೈಫಲ್ಯದ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಕಾಯ್ಹಾನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. ಪತ್ರಿಕೆಯು ತನ್ನ ಓದುಗರಿಗೆ ಹೊಸ ಅನೈತಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಸಚಿವಾಲಯವು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿತು; ಅದರ ಸಿನೆಮಾ ವಿಭಾಗವು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ $1 ಮಿಲಿಯನ್ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ. ದಿ ಸೆಂಟ್ ಆಫ್ ಜೋಸೆಫ್ಸ್ ಶರ್ಟ್ (1996) ಹಟಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಕೇಂದ್ರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗೋಚರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಯುದ್ಧದ ಯುಗವು ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಯುದ್ಧಕಾಲದ ನಗರಗಳ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ದಿ ಗುಡ್ (1992) ನಲ್ಲಿ ಹಟಮಿಕಿಯಾ ಟೆಹ್ರಾನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಾಕೆಟ್ ಯುದ್ಧದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಶಾಂತ ನಗರವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತತೆಯು ಆಂಬ್ಯುಲೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಳ ಶಬ್ದದಿಂದ ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಇರಾನ್-ಇರಾಕ್ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಇರಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಗುಂಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಇರಾನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ನೋಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಬಾಸಿಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣತರ ಭ್ರಮನಿರಸನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಅದರ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಸರ್ಕಾರವು ಅವರ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶಾಲ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಅನೇಕ ಜಾತ್ಯತೀತ ಇರಾನಿಯನ್ನರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಸಿಜ್ ಸರ್ಕಾರದ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸರ್ಕಾರ ವಿರೋಧಿ ಭಾವನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇರಾನಿಯನ್ನರಿಗೆ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಚರ್ಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿವೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಒಂದು ತಲೆಮಾರಿನ ಯುವ ಇರಾನಿಯನ್ನರನ್ನು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೆರಿಕಾದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಇರಾನಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಮತ್ತು ಇರಾನ್-ಇರಾಕ್ ಯುದ್ಧವು ಯುದ್ಧದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕಡೆಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಗ್ಲಾಸ್ ಏಜೆನ್ಸಿ (1998) ಅನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಡಾಗ್ ಡೇ ಆಫ್ಟರ್ನೂನ್ (ಸಿಡ್ನಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್, 1975) ನ ಇರಾನಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನವಲ್ಲದೆ ಬೇರೇನೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು, ಹಟಮಿಕಿಯಾ ದಿ ರೆಡ್ ರಿಬ್ಬನ್ (1999) ನಂತಹ ಇತರ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ದಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪೇಷೆಂಟ್ (ಆಂಥೋನಿ ಮಿಂಗೆಲ್ಲಾ, 1996) ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರಕ್ಕೆ ಮುಕ್ತ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಸಯೀದ್ ಹಜ್ಜಾರಿಯನ್ ಅವರ ಹತ್ಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಟಿವಿ ಸರಣಿಗಳು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಟಿವಿ ಸರಣಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಜಾಲತಾಣ (ಪರ್ಷಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ) ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಎರಡನೇ ಜಾಲತಾಣ (ಪರ್ಷಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ) ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಹಾತಮಿಕಿಯಾ ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೋ 1961 ಜನನಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರು ಇರಾನಿನ ಅಜೆರ್ಬೈಜಾನಿಗಳು ಇರಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಇರಾನಿನ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು ಟೆಹ್ರಾನ್ನಿಂದ ಫಿಲ್ಮ್ ಪೀಪಲ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿಜೇತರಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಸಿಮೋರ್ಗ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಸಿಮೋರ್ಗ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಥೆ ವಿಜೇತರಿಗೆ