Coltrane "Live" at the Village Vanguard
ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ "ಲೈವ್ ಅಟ್ ದಿ ವಿಲೇಜ್ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡ್" ಎಂಬುದು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅವರ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, 1962ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಇಂಪಲ್ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದು ಮೆಕಾಯ್ ಟೈನರ್, ಜಿಮ್ಮಿ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿನ್ ಜೋನ್ಸ್ರೊಂದಿಗೆ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ನ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಜೊತೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದೆ. ಇಂಪಲ್ಸ್! ಗಾಗಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇದು ತನ್ನ ಸವಾಲಿನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ 1961ರಲ್ಲಿ, ಎರಿಕ್ ಡಾಲ್ಫಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಗೀತದ ಬಗೆಗೆ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ವಿವಾದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. 1961ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ವಿಲೇಜ್ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಡೌನ್ಬೀಟ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಟೈನನ್ ಈ ಗುಂಪನ್ನು "ಜಾಝ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ" ಮತ್ತು "ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಜಾಝ್ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಭಯಾನಕ ಪ್ರದರ್ಶನ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಹ ವರ್ಷದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಗುಂಪಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಫಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅನುಸರಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಡೌನ್ಬೀಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕ ಡಾನ್ ಡಿಮೈಕೆಲ್ ಈ ಜೋಡಿಯನ್ನು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಕ್ರಮವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಇದು ಏಪ್ರಿಲ್ 12,1962ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಮತ್ತು ಎರಿಕ್ ಡಾಲ್ಫಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಬಾಬ್ ಥೀಲೆ ಅವರು ನವೆಂಬರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಲೈವ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಆಲೋಚನೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಥೀಲೆ ಅವರು ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕನನ್ನು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಇದು ಥಿಯೆಲೆ ಮತ್ತು ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ನಡುವೆ ನಿಕಟವಾದ ಕೆಲಸದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಇಂಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಳಿದ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಉಳಿಯಿತು, ಥಿಯೆಲೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ನಂತರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡು "ಮೈ ಫೇವರಿಟ್ ಥಿಂಗ್ಸ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸದಿರುವ ಮೂಲಕ ಥಿಯೆಲೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ರೂಡಿ ವ್ಯಾನ್ ಗೆಲ್ಡರ್ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ತಮ್ಮ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗಾಗಿ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟ್ಯಾಂಪುರ, ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸ್ಸೂನ್, ಓಬೋ ಅಥವಾ ಎರಡನೇ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕ್ವಿನ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ವರ್ಧಿಸಿದರು. ಇವು ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ರೆಗ್ಗಿ ವರ್ಕ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಅಂತಿಮ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1961 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಮುಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಉಳಿಯುವ ಲೈನ್-ಅಪ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸಿತು. (ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರು ಈ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.) ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ತೆಗೆದ ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, "ಇಂಪ್ರೆಷನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಇಂಡಿಯಾ" ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. 1997ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 23ರಂದು, ಇಂಪಲ್ಸ್! ನಾಲ್ಕು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ರಾತ್ರಿಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ 1961 ವಿಲೇಜ್ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ಎಂಬ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಸಂಗೀತ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು (ಎರಡು ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಜಾಝ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್) ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. "ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್", ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನಿಂದ ನುಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಆಲ್ಬಮ್ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳು ಸೊಪ್ರಾನೊವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ 1966 ರ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು) ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಎರಿಕ್ ಡಾಲ್ಫಿ, ಬಹುಶಃ ಜೇಮ್ಸ್ ವೆಲ್ಡನ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರ ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ನೀಗ್ರೋ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ನೋಬಡಿ ನೋಸ್ ಡಿ ಟ್ರಬಲ್ ಐ ಸೀ" ನ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಇದು ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಒಂದು ತುಣುಕು ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ನಾವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಮೂಲ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ". "ಮೃದುವಾಗಿ, ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಸನ್ರೈಸ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ", ಪಾಪ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತೆ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ತುಣುಕು "ನನಗೆ ಎರಡು ಮೂಲಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ವಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಮೂರನೇ ಆಯ್ಕೆ, ಬ್ಲೂಸ್ "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ಅನ್ನು ಆಶ್ಲೇ ಕಾನ್ ಅವರು ಇಂಪಲ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ! "ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಜಾಝ್ನ ಹುಟ್ಟಿದ ಕೂಗುಃ ಹಿಂದಿನ ಬೀಬಾಪ್ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಮುಕ್ತ, ಹೊರತೆಗೆಯಲಾದ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆವೇಶದ ಭವಿಷ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಶೈಲಿಯ ನಾಲಿಗೆಯ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ವಿಚಾರಗಳ ಹೊರಹರಿವು" ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಬೆನ್ ರಾಟ್ಲಿಫ್ ಅವರು "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹೇಳಿಕೆ", ಅವರ "ಆ ಅವಧಿಯ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಪ್ರದರ್ಶನ" ಮತ್ತು "ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನ ಒಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ, ಇದನ್ನು ಟೈನರ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮೂವರಂತೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ನುಡಿಸುವ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಒದಗಿಸುವ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಧಾರಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ನಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ವಾದಕನಾದ ಜಿಮ್ಮಿ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಓರ್ನೆಟ್ ಕೋಲ್ಮನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ-ಕಡಿಮೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ 1961 ರ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಕೋಲ್ಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಪಾರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, "ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ನುಡಿಸಲಿರುವ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳು ಬಹುಶಃ ಇವೆ, ಓರ್ನೆಟ್ನಂತೆಯೇ, ಪಿಯಾನೋದಿಂದ ಯಾವುದೇ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ". ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಸಹ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ನಾನು ಮಾಂಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದಾಗ. ನಾನು ಪಿಯಾನೋ ಇಲ್ಲದೆ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನುಡಿಸಿದೆಃ ಮಾಂಕ್. ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳ ನಂತರ, ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಕೋಣೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದೆ ಅಥವಾ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾವು ಪಿಯಾನೋ ಇಲ್ಲದೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದೆವು ". ಗ್ಯಾರಿ ಗಿಡ್ಡಿನ್ಸ್ "ಅಸಾಧಾರಣ ಏಕಾಗ್ರತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಲಯ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ಗೆ "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ನಲ್ಲಿ "ವಿಸ್ತರಿಸಲು" ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ "ಈ ರಾಗವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಾವು ಅದನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಾವು ವೇಗವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದೆವು ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಹೋದೆವು ". (ರಾಟ್ಲಿಫ್ ಈ ತುಣುಕು "ಕೇವಲ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪೂರ್ಣ ತೀವ್ರತೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರದೆ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಯದೆ ಆ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.) ರಾಟ್ಲಿಫ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ತನ್ನ ಏಕಗೀತೆಯಲ್ಲಿ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಆಂತರಿಕ 12-ಬಾರ್ ತರ್ಕವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಪ್ರತಿ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅಥವಾ 2 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಪಟ್ಟಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಥವಾ 4 ನೇ ಮತ್ತು 5 ನೇ, ಅಥವಾ ಸತತವಾಗಿ ಮೂರು. ಒಂದು ನಿಮಿಷದೊಳಗೆ, ಗ್ಯಾರಿಸನ್, ಬಿಕ್ಕಳಿಕೆಯ ಪದವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ. 12-ಬಾರ್ ರಚನೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ (ಮತ್ತು ಜೋನ್ಸ್) ಇನ್ನೂ ಹೊಸ ಸುಮಧುರ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ ತಾಳದ ಕುಸಿತದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ 12 ಬಾರ್ಗಳ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡೂವರೆ ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ 12-ಬಾರ್ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ, ಚಿಕ್ಕ, ಸಿಹಿ ಮಧುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂರ್ಖರಾಗುತ್ತಾ, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂಶಗಳು ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ಆಟಗಾರ ಜಾನ್ ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಅವರು ಸನ್ ರಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಆಟಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆಃ "ಸಣ್ಣ ಪ್ರೇರಕ ಕೋಶಗಳ ರನ್-ಆನ್ ಭಾಷೆ". ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು 'ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್' ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೊದಲು ಜಾನ್ ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಅವರ ಮಾತನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಆಲಿಸಿದ್ದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳು ಈ ಬೆಕ್ಕನ್ನು ಕೇಳುವುದರ ನೇರ ಪ್ರಭಾವಗಳಾಗಿವೆ ". "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ನಲ್ಲಿ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು "ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ತನ್ನ ಕೊಂಬಿನ ಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯಿಂದ ಸೆಳೆಯುವ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನ್ಯಾಟ್ ಹೆಂಟಾಫ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಸೋಪ್ರಾನೊದ ಮೇಲಿನ ಉನ್ನತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ತಲುಪಲು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಟೇನೋರ್ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಚ್ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು" ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ". ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಮಲ್ಟಿಫೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ; ಎರಿಕ್ ನಿಸೆನ್ಸನ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಮೂಲಕ ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ, ಅಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಳುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. "ಗ್ಯಾರಿ ಗಿಡ್ಡಿನ್ಸ್ ಅವರು" "ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರೂಪದಿಂದ-ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಕೋರಸ್ಗಳು, ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಸ್ಕೇಲ್ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಿಂದಾಗಿ ಚಾಸಿನ್ 'ದಿ ಟ್ರೇನ್" "ಭಾಗಶಃ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು" "ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಮತ್ತು ಜೋನ್ಸ್ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಬ್ಲೂಸ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿ ತಳ್ಳಲು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಮನೆಗೆ ಕರೆತರುತ್ತಾರೆ". ಗಿಡ್ಡಿನ್ಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಜಾಝ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಗೋಡೆಗೆ ತಳ್ಳುವಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಗೋಡೆಯ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ತಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿರುವುದರ ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ತಾನು ಕಲಿತ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಎಷ್ಟು ದೂರ ಹೋದರೂ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳಂತಹ ಥೀಮ್ನ ತಮಾಷೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ". "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ಒಂದು ಏಕೀಕರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ರಾಟ್ಲಿಫ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನಿಖರವಾಗಿ, ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಉಚಿತ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ಜಾಝ್ಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ ". ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಫಿ ಅವರ ಲೇಖನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ಏಪ್ರಿಲ್ 26ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಡೌನ್ಬೀಟ್ ಲೈವ್! ನ ಎರಡು ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ವಿಲೇಜ್ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರೂ "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೀಟ್ ವೆಲ್ಡಿಂಗ್ ಇದನ್ನು "ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಶಕ್ತಿ, ದೃಢನಿಶ್ಚಯ ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸೀ ಕ್ರೌರ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಧಾರಾಕಾರ ಮತ್ತು ಯಾತನಾಮಯ ಪ್ರವಾಹ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, "ಶೀಟ್ ಆಫ್ ಸೌಂಡ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಇರಾ ಗಿಟ್ಲರ್, "ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ಯಾಪ್ಸ್, ಸ್ಕ್ವಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಓಟಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಕಾಡಿನ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2020ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಬ್ಸ್ಟ್ಯಾಕ್-ಪ್ರಕಟಿತ "ಕನ್ಸ್ಯೂಮರ್ ಗೈಡ್" ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟ್ಗೌ ಅವರು "ಶಾಂತವಾದ" ಪಾರ್ಶ್ವದ ಶಾಂತತೆಯನ್ನು "" ಸಾಕಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ" ಈ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಪುನಃ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆಲ್ಬಂ ಒಂದು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಪವಿತ್ರವಾಗಿದೆಃ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ 16 ನಿಮಿಷಗಳ 'ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್' ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ನ "ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ ಬ್ಲೂಸ್" (1928) ಮತ್ತು ಬೀಟಲ್ಸ್ನ "ಶೀ ಲವ್ಸ್ ಯು" (1963) ಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಲ್ಬಮ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ "ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಜ್ಞಾತವಾದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ಆಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಜೋನ್ಸ್ ಉಗ್ರವಾಗಿ ಓಡಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ-ಬಾಂಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಜಿಮ್ಮಿ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ದಣಿವರಿಯದೆ ಆಂಕರ್ಗಳು ಮತ್ತು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುವಾಗ (ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಫಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಆಲ್ಟೋ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ನಾನು ಎಲ್ಲಿ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ)". "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬರಹಗಾರರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಟ್ ಹೆಂಟಾಫ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಈ ಪಟ್ಟುಬಿಡದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ನನ್ನು ಕೇಳುವುದು ತುಂಬಾ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಯ ರಾಜಿಯಾಗದ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಗಿನವರಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಜಾಝ್ ನಲ್ಲೂ ಸಹ, ಕನಿಷ್ಠ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಸುಧಾರಣೆಯ ಕೆಲವು ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಕೆಲವು ಹೊಳಪುಗಳನ್ನು ಮೊದಲೇ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಇಡೀ ತುಣುಕು ಹೊಸದಾಗಿ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆ ಅಪರೂಪದ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ-ಮನುಷ್ಯನು ಮುರಿಯಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿಯೂ ಕಡಿಮೆ ಇಲ್ಲ. ಅಂತಹ ನಿರಂತರ ಸ್ವಯಂ-ಅನ್ವೇಷಣೆಗೆ ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ನೀವು ಜಾಝ್ ಅನುಭವದ ಮಜ್ಜೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಈ ಬ್ಲೂಸ್ನ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯ ಮೂಲಕ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅದಮ್ಯವಾದ ಸಂಪನ್ಮೂಲ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಗಣನೀಯ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು ". ಎರಿಕ್ ನಿಸೆನ್ಸನ್ "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ನಲ್ಲಿ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ರಾಗವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ-ಇದು ಒಂದು ಅನುಭವ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಕಥಾರ್ಸಿಸ್, ಮತ್ತು ಇದು ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. 'ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್' ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೂದಲನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಅಗೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ-'ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುವುದು', ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತವು ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕಚ್ಚಾ ವಸ್ತುಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತವು ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದರೆ ಅದನ್ನು ಕೇಳಲು ನಮಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಜುಗರವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯಲ್ಲಿ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ನವೀನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಆಂತರಿಕ-ಚಾಲಿತ ಸುಧಾರಣೆಯು ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ನ ಅನ್ವೇಷಣೆಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿತ್ತು. ಒಳಗೆ ನೋಡುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಆ ಸಂಗೀತದ 'ಸಾರ' ಮತ್ತು ದೇವರ ಮನಸ್ಸು ಎರಡರ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಲ್ಲಿಂದ, ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಸಂಗೀತವು ಅದೇ ರೀತಿ ಅವರ 'ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುವ' ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾರಿ ಗಿಡ್ಡಿನ್ಸ್ ಅವರು "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ಅನ್ನು "ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ [ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ನ] ಹೋರಾಟದ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ದಾಖಲಾತಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು "ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯ. ದೃಢವಾದ ಸಂಗೀತ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಬೆವರು-ನೆನೆಸಿದ ಕೋಪ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಪಿಯಾನೋ, ವಾಡಿಕೆಯ ಥೀಮ್, ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರ್ಯಾಯಗಳು, ಸಹಾಯಕ ಸೋಲೋಯಿಸ್ಟ್ (ಗಳು), ಕರೆ-ಮತ್ತು-ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅವಧಿಗಳು ಹೋದವು. ಆತ ತನ್ನ ಕುಶಲತೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬರಿದು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ತಗ್ಗಿಸುತ್ತಾನೆ-ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಹೊಳಪನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಸುಳ್ಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯನಗಳ ಪದಕೋಶವನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಬೆಳಕನ್ನು, ನೋವಿನಿಂದ ಆನಂದವನ್ನು, ನಿರ್ಬಂಧದಿಂದ ವಿಮೋಚನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯ ಮಿತಿಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ". ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜೆ. ಸಿ. ಥಾಮಸ್ "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ಅನ್ನು "ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳು ಮತ್ತು ಐವತ್ತೈದು ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ-ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಅಂತರ್ವೇಶನಗಳು ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿನ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಕೇಳುಗರನ್ನು ತಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿರಾಕರಣೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ಯಶಸ್ವಿ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ ಎಂಬ ಅಪನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲೂ ಇರುತ್ತದೆ". ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಗಾರ್ಡನ್ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಬಲವಾಗಿ ಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದರೆ ಅದು ಅಲುಗಾಡಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಬಾಬ್ ಥೀಲೆ ತನ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ತಟ್ಟುತ್ತಿದ್ದನು, ತನ್ನ ಹಿಮ್ಮಡಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು, ತನ್ನ ಪೈಪ್ನ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪಫ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ತಯಾರಿಕೆಯ ಹೊಗೆಯ ಪರದೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ರೂಡಿ ವ್ಯಾನ್ ಗೆಲ್ಡರ್ ಶಾಶ್ವತ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ನನ್ನು ಬಿಲ್ ಸಂಗ್ರಾಹಕನಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ನಾಯಕನ ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನಿಂದ ಕೇವಲ ಇಂಚುಗಳಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದನು, ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವನು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಹತ್ತಬೇಕಾಗಿತ್ತು". ("ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ತನ್ನ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಾ ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಕ್ಲಬ್ನ ಸಣ್ಣ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಾ" ಉತ್ತಮ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಪ್ಲೇಸ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ಸ್ಕ್ರಾಂಬಲ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಭಾಗಶಃ ವಾನ್ ಗೆಲ್ಡರ್ ಈ ಹಿಂದೆ-ಹೆಸರಿಡದ ತುಣುಕಿಗೆ "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು.) ಆರ್ಚೀ ಶೆಪ್ ಅವರು "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೇಳಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ನಾನು 1962 ರಲ್ಲಿ [ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ] ಈಸ್ಟ್ ವಿಲೇಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೇಲಂತಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ನನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಟ್ರೇನ್ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಆದರೆ ಪಿಯಾನೋ ಎಂದಿಗೂ ಒಳಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ರೇಖೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ರಚನೆಯು ಅಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತುಃ ಹಾರ್ನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಟವಾಡುವುದು, ತಟಸ್ಥ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವು. ಇದು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ 'ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್' ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿದ್ದ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಹಾಡಿನ ರೂಪವು ಮಾಧುರ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಮತ್ತು ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಲಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸೋನಿ ರೋಲಿನ್ಸ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಪಿಯಾನೋ ಇಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು-ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳವಿಲ್ಲದ ಓರ್ನೆಟ್ ಕೋಲ್ಮನ್ ಕೂಡ. ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು, ಅದು ಎಲ್ಲರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವಂತಹ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. [ಪಿಯಾನೋ ಇಲ್ಲದೆ] ಇದು ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಮೂವರಾಗುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ['ಚಾಸಿನ್' ದಿ ಟ್ರೇನ್ '] ಇದು ಮೊದಲು ಬಂದವುಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಉಚಿತ ಜಾಝ್ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಚಿತವಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಇನ್ನೂ ಬಲವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸೂಚನೆಗಳಿವೆಃ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸಾಮರಸ್ಯ. 'ಜೈಂಟ್ ಸ್ಟೆಪ್ಸ್' [1959] ಒಂದು ಹಂತದ ಅಂತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟನೆಗಳನ್ನು ದಣಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಟ್ರೇನ್ ಹೇಳಿದರು. 'ಚಾಸಿನ್' ದಿ ಟ್ರೇನ್ 'ತೆರೆಯಲಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಬಾಗಿಲಾಗಿತ್ತುಃ ಧ್ವನಿಯನ್ನೇ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದು. ಇದು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸುಧಾರಿತ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನವೀನ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇದು ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಅವರ 'ಕೋ-ಕೋ' [1945] ಅಥವಾ ಕೋಲ್ಮನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್ ಅವರ 'ಬಾಡಿ ಅಂಡ್ ಸೋಲ್' [1939] ನಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದು ಟ್ರೇನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ನೃತ್ಯದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅವರು 'ಹಾಟ್ ಜಾಝ್' ಎಂದು ಕರೆಯುವಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನ ಗೆಳೆಯರೆಲ್ಲರೂ ಅವನನ್ನು ತುಂಬಾ ಗೌರವಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಸ್ನಾನದ ನೀರಿನಿಂದ ಮಗುವನ್ನು ಹೊರಗೆ ಎಸೆಯಲಿಲ್ಲ ". ಎಲ್ಲ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಸೈಡ್ ಒನ್ "ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್"-13:47 "ಸಾಫ್ಟ್ಲಿ, ಆಸ್ ಇನ್ ಎ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಸನ್ರೈಸ್" (ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ರೊಮ್ಬರ್ಗ್, ಆಸ್ಕರ್ ಹ್ಯಾಮರ್ಸ್ಟೈನ್ II)-6:36 ಸೈಡ್ ಟು "ಚಾಸಿನ್ ದಿ ಟ್ರೇನ್"-16:08 ಪರ್ಸನಲ್ ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್-ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಎರಿಕ್ ಡಾಲ್ಫಿ-"ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್" ಮೆಕಾಯ್ ಟೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್-ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ರೆಗ್ಗಿ ವರ್ಕ್ಮ್ಯಾನ್-ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಜಿಮ್ಮಿ ಗ್ಯಾರಿಸನ್-ಎರಡು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಎಲ್ವಿನ್ ಜೋನ್ಸ್-ಡ್ರಮ್ಸ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಪೀಟ್ ಟರ್ನರ್-ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಲೈವ್ ಅಟ್ ದಿ ವಿಲೇಜ್ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಬಾಬ್ ಥಿಯೆಲೆ ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು 1962 ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಇಂಪಲ್ಸ್! ವಿಲೇಜ್ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಆಲ್ಬಂಗಳು