Pride & Prejudice (2005 film)
ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ 2005ರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಡ್ರಾಮಾ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಜೋ ರೈಟ್ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ, ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ 1813ರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮದುವೆ, ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವಾಗ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಶ್ರೀಮಂತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕುಟುಂಬದ ಐವರು ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೀರಾ ನೈಟ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನೆಟ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರೆ, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡಿಯನ್ ಅವಳ ಪ್ರಣಯ ಆಸಕ್ತಿ ಮಿಸ್ಟರ್ ಡಾರ್ಸಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ್ತಿ ಡೆಬೊರಾ ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಾದಂಬರಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬರೆದು ಮೂಲ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬೆನೆಟ್ ಕುಟುಂಬದೊಳಗಿನ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಪಠ್ಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಚಲನವನ್ನು ರೈಟ್ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ರೈಟ್ ಮತ್ತು ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಚ್ಛವಾದ ರೀಜೆನ್ಸಿ ಜಗತ್ತನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು, ಬದಲಿಗೆ ಆ ಕಾಲದ "ಮಡ್ಡಿ ಹೆಮ್ ಆವೃತ್ತಿ" ಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ 11 ವಾರಗಳ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದಾಗಿ ರೈಟ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕರು ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರಕ್ಕೂ ಯಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ತಾರೆಯರ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನೈಟ್ಲಿ ಪೈರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೆರಿಬಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡೀನ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಸರು ಮನ್ನಣೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಟುಡಿಯೋಕ್ಯಾನಲ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ವರ್ಕಿಂಗ್ ಟೈಟಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ 2005ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 16ರಂದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯಗಳು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ. ಇದನ್ನು ಕಿರಿಯ, ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಆಸ್ಟೆನ್ ಕಾದಂಬರಿಯೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಇದು 2001ರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾಮಿಡಿ ಬ್ರಿಡ್ಜೆಟ್ ಜೋನ್ಸ್ನ ಡೈರಿಯ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಚಾರದ ವಸ್ತುಗಳು ಗಮನಿಸಿದವು. ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಸುಮಾರು $121 ಮಿಲಿಯನ್ ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು 78 ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ 20 ವರ್ಷದ ನೈಟ್ಲಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟಿ ಸೇರಿದಂತೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಕಿರಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಳು. ಪರಂಪರೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು "ಯುವ-ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ" ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೈಟ್ನ ಕೆಲಸವು ಹೊಸ ಮಿಶ್ರ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ ಎಂದು ಆಸ್ಟೆನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಶ್ರೀ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ಬೆನೆಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪುತ್ರಿಯರಾದ ಜೇನ್, ಎಲಿಜಬೆತ್, ಮೇರಿ, ಕಿಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಲಿಡಿಯಾ ಗ್ರಾಮೀಣ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಲಾಂಗ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶ್ರೀಮಂತ ಅವಿವಾಹಿತ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬಿಂಗ್ಲೆ ಹತ್ತಿರದ ನೆದರ್ಫೀಲ್ಡ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ ಶ್ರೀಮತಿ ಬೆನೆಟ್, ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಮದುವೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಉತ್ಸುಕಳಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಅಸೆಂಬ್ಲಿ ಬಾಲ್ನಲ್ಲಿ, ಬಿಂಗ್ಲೆ, ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಿಸ್ಟರ್ ಡಾರ್ಸಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮಾಜವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಬಿಂಗ್ಲೆ ಮತ್ತು ಜೇನ್ ಅವರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎಲಿಜಬೆತ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಡಾರ್ಸಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ತಳ್ಳಿಹಾಕುವ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ನಂತರ, ಬಿಂಗ್ಲೀಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಜೇನ್ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ನೆದರ್ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಜೇನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಆಕೆ ಅಹಂಕಾರಿಯಾದ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಬೇರೆಯಾದ ಡಾರ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಜೇನ್ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಶ್ರೀ ಬೆನ್ನೆಟ್ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಶ್ರೀ ಕಾಲಿನ್ಸ್, ಒಬ್ಬ ಆಡಂಬರದ ಪಾದ್ರಿ, ಬೆನ್ನೆಟ್ಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ; ಹತ್ತಿರದ ಪುರುಷ ಸಂಬಂಧಿಯಾಗಿ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಲಾಂಗ್ಬರ್ನ್ ಅನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಶ್ರೀ. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು ಜೇನ್ಗೆ ಪ್ರಪೋಸ್ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಶ್ರೀಮತಿ ಬೆನೆಟ್ ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಪರ್ಯಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬೆನೆಟ್ ಸಹೋದರಿಯರು ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಸೈನಿಕ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ವಿಕಮ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ತಂದೆ ಡಾರ್ಸಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಶ್ರೀ ಡಾರ್ಸಿ ತನ್ನ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಅವನು ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೆದರ್ಫೀಲ್ಡ್ ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಡಾರ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಮರುದಿನ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ; ಅವಳ ತಾಯಿಯ ಕೋಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವಳ ತಂದೆ ಅವಳ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಿಂಗ್ಲೆ ಪಾರ್ಟಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಲಂಡನ್ಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ತಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಗಾರ್ಡಿನರ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವಂತೆ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಜೇನ್ ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಬಿಂಗ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಮರುಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತೆ, ಷಾರ್ಲೆಟ್, ಸ್ಪಿನ್ಸ್ಟರ್ಹುಡ್ಗೆ ಹೆದರಿ, ಮಿಸ್ಟರ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತಳಾಗುತ್ತಾಳೆ. ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಲೇಡಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಬೌರ್ಗ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಲೇಡಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ ಡಾರ್ಸಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಕರ್ನಲ್ ಫಿಟ್ಜ್ವಿಲಿಯಂ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಜೇನ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಸಹೋದರಿ ಎಂದು ತಿಳಿಯದ ಫಿಟ್ಜ್ವಿಲಿಯಂ, ಡಾರ್ಸಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬಿಂಗ್ಲಿಯನ್ನು "ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ" ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಅವಿವೇಕದ ಪಂದ್ಯದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ದುಃಖಿತಳಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ನಂತರ ಡಾರ್ಸಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಮದುವೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಕೆಳದರ್ಜೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಉತ್ಕಟ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಕೋಪಗೊಂಡ ಆಕೆ ಅವನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಜೇನ್ ಮತ್ತು ಬಿಂಗ್ಲಿಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಜೇನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಬೆನೆಟ್ಸ್ನ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನುಚಿತತೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಟೀಕಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರು ವಿಕಮ್ ಅವರನ್ನು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ದುಃಖಿತನಾದ ಡಾರ್ಸಿ ನಂತರ ಎಲಿಜಬೆತ್ಗೆ ವಿಕಾಮ್ನ ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆಃ ಡಾರ್ಸಿಯ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಉಯಿಲನ್ನು ವಿಕಾಮ್ ಹಾಳುಮಾಡಿದನು, ನಂತರ ಡಾರ್ಸಿಯ 15 ವರ್ಷದ ಸಹೋದರಿ ಜಾರ್ಜಿಯಾನಾರನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಜೇನ್ನಂತೆಯೇ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕೂಡ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾಳೆ. ಗಾರ್ಡಿನರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೀಕ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಭವ್ಯವಾದ ಡಾರ್ಸಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಪೆಂಬರ್ಲಿಯನ್ನು ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಡಾರ್ಸಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತು ಗಾರ್ಡಿನರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೆಂಬರ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಊಟ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಡಾರ್ಸಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಮೃದುವಾಗಿದೆ, ಅವನ ನಡವಳಿಕೆಯು ಗಾರ್ಡಿನರ್ಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿಯಾನಾ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಹೊಗಳಿಕೆಯ ವರದಿಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಲಿಡಿಯಾ ವಿಕಾಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಓಡಿಹೋಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಜೇನ್ ಬರೆದ ತುರ್ತು ಪತ್ರವು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಸಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ಡಾರ್ಸಿಯನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಲಿಡಿಯಾಳ ಅವಮಾನವು ತನ್ನ ಇತರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ಉತ್ತಮ ಮದುವೆಯ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳ ತಾಯಿ ಹೆದರುತ್ತಾರೆ. ಉದ್ವಿಗ್ನ ಕಾಯುವ ಅವಧಿಯ ನಂತರ, ಶ್ರೀ ಗಾರ್ಡಿನರ್ ಅವರು ಲಿಡಿಯಾ ಮತ್ತು ವಿಕಮ್ ಈಗ ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನವವಿವಾಹಿತರು ಲಾಂಗ್ಬರ್ನ್ಗೆ ಮರಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲಿಡಿಯಾ ಎಲಿಜಬೆತ್ಗೆ ಡಾರ್ಸಿ ಅವರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದು ಅವರ ಮದುವೆಗೆ ಹಣ ಪಾವತಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಳು; ಅವನು ವಿಕಾಮ್ನ ಮಿಲಿಟರಿ ಆಯೋಗವನ್ನು ಸಹ ಖರೀದಿಸಿದನು. ಬಿಂಗ್ಲೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸಿ ನೆದರ್ಫೀಲ್ಡ್ಗೆ ಮರಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಲಾಂಗ್ಬರ್ನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಬಿಂಗ್ಲೆ ಜೇನ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆ ರಾತ್ರಿ ತಡವಾಗಿ, ಲೇಡಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ನನ್ನು ನೋಡಲು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತಾನು ಎಂದಿಗೂ ಡಾರ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ಡಾರ್ಸಿ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಲೇಡಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಅವರ ಮಗಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆಕೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲು ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮರುದಿನ ಮುಂಜಾನೆ ನಡೆಯುವಾಗ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮನ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆಗೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುವ ಡಾರ್ಸಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ತನ್ನ ನಿರಂತರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್, ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದ್ದು, ಅವನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಡಾರ್ಸಿಯ ಕೃತ್ಯಗಳ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಶ್ರೀ. ಬೆನೆಟ್ ಅವರು ಎಲಿಜಬೆತ್ಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ತನ್ನ ಒಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ. ಹಲವಾರು ಇತ್ತೀಚಿನ ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಂತೆ, ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವರ್ಕಿಂಗ್ ಟೈಟಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಂಪನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಕ್ಯಾನಲ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಅದರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೂಲ ಕಂಪನಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ನಡುವಿನ ಆಂಗ್ಲೋ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಹಯೋಗವಾಗಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಕಿಂಗ್ ಟೈಟಲ್ ಬ್ರಿಡ್ಜೆಟ್ ಜೋನ್ಸ್ರ ಡೈರಿ ಮತ್ತು ಲವ್ ಆಕ್ಚುಯಲಿನಂತಹ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅದರ ಸಹ-ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಟಿಮ್ ಬೆವನ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ಟುಡಿಯೊವು "ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಮೂಲ ಕಥೆಯನ್ನು, ಲಿಜ್ಜೀಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆನಂದಿಸಲು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈಭವವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪರದೆಗೆ ಮರಳಿ ತರಲು ಬಯಸಿದೆ". 22 ಮಿಲಿಯನ್ ಪೌಂಡ್ಗಳ (28 ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್) "ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಗ್ಗದ" ಬಜೆಟ್ನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೋಮಿಯೋ + ಜೂಲಿಯೆಟ್ (1996) ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಇನ್ ಲವ್ (1998) ಗಳ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಧನೆ ಮಾಡುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿತ್ತು. ಸ್ಟುಡಿಯೊದಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಪಡೆದ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಡೆಬೊರಾ ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಪ್ರೈಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಅನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು. ಅವರು ಆರಂಭಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಏಕೈಕ ವಿವೇಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಕರಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಇದು "ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ರಚನೆಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಮೊಗ್ಗಾಕ್, ಮೂಲ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನಿಷ್ಠರಾಗಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ಕಥೆಯಂತೆ ಸುಂದರವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ-ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವ ಇಬ್ಬರು ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಿಮ ಪ್ರಣಯ, ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. 'ಅದು ಮುರಿಯದಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಬೇಡಿ' ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ "ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ" ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಆಕೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಆಕೆ ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕಥಾಹಂದರ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದವು. ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದರು; ನಂತರ ಅವರು ಪುರುಷ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬಿಂಗ್ಲೆ ತನ್ನ ಮದುವೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವಾಗ, "ಡಾರ್ಸಿ ಮತ್ತು ಬಿಂಗ್ಲೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು" ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸಿ "ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು ಮನುಷ್ಯ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲು. ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳ ವೃತ್ತದ ಹೊರಗಿನ ವ್ಯಾಪಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದ ಏಕೈಕ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ನಾಟಕಕಾರ ಲೀ ಹಾಲ್ ಸಹ ಚಿತ್ರಕಥೆಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ದೂರದರ್ಶನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೋ ರೈಟ್ರನ್ನು 2004 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವಾಯಿತು. ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಣಯ ನಾಟಕ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಆಯ್ಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ರೈಟ್ನ ಕೆಲಸವು ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಅವರು ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವರು ರೈಟ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅವರಿಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಷ್ಟೊಂದು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆಯೇ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ; ನಾನು ಇದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಚುರುಕಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ನಂತರ ನಾನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ನಾನು ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು ". ಮುಂದೆ ಅವರು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಾತ್ರ ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಮೊದಲ ತುಣುಕಿನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಇದು ನಿಜವಾದ ಕಥೆಯಂತೆ ಭಾಸವಾಯಿತು; ಇತರ ಜನರನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಜಯಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಇತರ ಜನರಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮುಂತಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸತ್ಯವಿದೆ. ಪ್ರೈಡ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ರೈಟ್ನ ಏಕೈಕ ರೂಪಾಂತರವು 1940 ರ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಇತರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕದಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮೂಲವಾಗಿರಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಆಂಗ್ ಲೀಯವರ ಸೆನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿ, ರೋಜರ್ ಮೈಕೆಲ್ ಅವರ ಪರ್ಸುಯೇಷನ್, ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಶ್ಲೆಸಿಂಗರ್ ಅವರ ಫಾರ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಮ್ಯಾಡಿಂಗ್ ಕ್ರೌಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಅವಧಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು; ರೈಟ್ ಈ ಕೊನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ರೂಪಾಂತರದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅದನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ನೈಜ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ-ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರಣಯದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಸಿಕ್ಸ್ಟೀನ್ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ರೇಕ್ಫಾಸ್ಟ್ ಕ್ಲಬ್ನಂತಹ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಪ್ರಣಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ತನ್ನ ಮೂರನೇ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ರೈಟ್ನ ನೇಮಕವು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರೈಟ್ "[ಅದರ] ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಾರದು" ಎಂಬ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆಗ ಜನರು ಆ ರೀತಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ; ಇದು ಸಹಜವಲ್ಲ ". ನಿಪುಣ ಮಹಿಳೆಯರ ಕುರಿತಾದ ಚರ್ಚೆಯಂತಹ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳು ಲೇಖಕರ ಮೂಲ ಸಂಭಾಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಇನ್ನೂ ಅನೇಕವು "ಆಧುನಿಕ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಧ್ವನಿಯ ವಾಕ್ಯ ರಚನೆಯ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬದಲಿಸಿವೆ". ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಭ್ಯತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಮೊದಲು ಕಾಯುವ ಪಾತ್ರಗಳಿದ್ದರೂ, "ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯರ ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಪರಸ್ಪರರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಪರಸ್ಪರರ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಎಂದು ರೈಟ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೆನೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಹೀಗೆ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ ". ಸೆನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿ ನಟಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ್ತಿ ಎಮ್ಮಾ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಆಸ್ಟನ್ನನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ನರ್ವಸ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್-ಚಾರ್ಲೊಟ್ಟೆ ಕಥಾಹಂದರದ ಭಾಗಗಳಂತಹ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಶಿಫಾರಸುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆಸ್ಟೆನ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕರಡನ್ನು ಬರೆದ ವರ್ಷವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ರೈಟ್ ಮತ್ತು ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಈ ಅವಧಿಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು 1813ರಿಂದ (ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ದಿನಾಂಕ) ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು; ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಭಾಗಶಃ ಏಕೆಂದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನೊಳಗಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಲು ರೈಟ್ ಬಯಸಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು "ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಭಯದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ರೈಟ್ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ನ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಸ್ಟೆನ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಕಾಲಿನ್ ಫಿರ್ತ್ ಮತ್ತು ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಎಹ್ಲೆ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ 1995 ರ ಜನಪ್ರಿಯ ಬಿಬಿಸಿ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಪಾಲ್ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ "ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಕ್ಲೀನ್ ರೀಜೆನ್ಸಿ ಪ್ರಪಂಚದ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ" ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಬೆನೆಟ್ಗಳನ್ನು "ಅವರ ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ" ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಬಡತನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಹಿಂದಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಾಮೀಣ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೈಟ್ ಮತ್ತು ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಲಾಂಗ್ಬರ್ನ್ನ "ಮಡ್ಡಿ ಹೆಮ್ ಆವೃತ್ತಿ" ಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಬಡತನದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಟೀಕಿಸಿದ್ದರೂ, "ಈ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕುಟುಂಬವು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಂಕಷ್ಟದ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ರೈಟ್ ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಬೆನೆಟ್ಸ್, ಡಾರ್ಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಂಗ್ಲೀಸ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. "ಯಾವ ರೀತಿಯ ಜನರೊಂದಿಗೆ [ಅವರು] ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಬಹಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ರೈಟ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡುವಾಗ, ನಟರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವಯಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ರೈಟ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಟರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮೂರು ವಾರಗಳ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರಕ್ಕೂ ಯಾರು ಅತ್ಯುತ್ತಮರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಏನು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ರೈಟ್ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು-ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಹೆಸರಿನ ಆಕರ್ಷಣೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನೆಟ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ರೈಟ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಟಿ ಕೀರಾ ನೈಟ್ಲಿಯಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸದಿದ್ದರೂ, ನಟಿ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಟಾಮ್ಬಾಯ್ [ಮತ್ತು] ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ ನಂತರ ಅವರು ಆಕೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೈಟ್ಲಿ ಬೆಂಡ್ ಇಟ್ ಲೈಕ್ ಬೆಕ್ಹ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಪೈರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೆರಿಬಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ 7ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಆಸ್ಟೆನ್ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಕೆ "ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಎಹ್ಲೆ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಕಲನ್ನು" ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬ ಆತಂಕದಿಂದ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಆಕೆ ಆಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಳು. ಎಲಿಜಬೆತ್ "ನೀವು ಏನಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತೀರಿಃ ಅವಳು ತಮಾಷೆಯವಳು, ಅವಳು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಳು" ಎಂದು ನೈಟ್ಲಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದುಂಡಾದ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಪಾತ್ರ ". ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ನಟಿ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರ, ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಆದರೆ ಬೌಂಟಿ ಹಂಟರ್ ಚಿತ್ರ ಡೊಮಿನೊದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುವಾಗ ಸಣ್ಣ ಕ್ಷೌರವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ ತೊಂದರೆಗೆ ಒಳಗಾದರು. ಡಾರ್ಸಿಯ ಪಾತ್ರದ ಅಪ್ರತಿಮ ಸ್ಥಾನಮಾನದಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು 1995 ರ ಡಾರ್ಸಿಯಾಗಿ "ಕಾಲಿನ್ ಫಿರ್ತ್ ಬಹಳ ದೀರ್ಘವಾದ ನೆರಳು ಬೀರಿದ ಕಾರಣ" ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ ಡಾರ್ಸಿಯ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನೈಟ್ಲಿಯ ಆಯ್ಕೆಯು ಆತನಿಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರಿಚಿತ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡೀನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಎಂದು ರೈಟ್ ನಂತರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನೆಟ್ಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದರೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡಿಯನ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೂರದರ್ಶನದ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಸರಣಿ ಸ್ಪೂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ನಟನ ದೂರದರ್ಶನದ ಕೆಲಸದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ರೈಟ್, ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡೀನ್ ಅವರನ್ನು "ಸರಿಯಾದ ಪುರುಷಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ನನಗೆ ಸುಂದರ ಹುಡುಗ ರೀತಿಯ ನಟ ಬೇಕಿರಲಿಲ್ಲ. ನನಗೆ [ಡಾರ್ಸಿಯ] ಆಸ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದೆ. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ". ರೈಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ರೋಸಮಂಡ್ ಪೈಕ್ ಅವರನ್ನು ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು "ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಅವಳನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ, ಸರಳ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ನಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು [ಅವನಿಗೆ] ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಜೇನ್ ನಿಜವಾದ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಹೃದಯವು ಮುರಿದಿದೆ ". ಪೈಕ್ನ ಮಾಜಿ ಗೆಳೆಯನಾಗಿದ್ದರೂ, ಸೈಮನ್ ವುಡ್ಸ್ ಅವಳ ಪ್ರಣಯ ಆಸಕ್ತಿಯಾದ ಮಿಸ್ಟರ್ ಬಿಂಗ್ಲಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಇತರ ಮೂವರು ಬೆನೆಟ್ ಸಹೋದರಿಯರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಲುಲಾ ರಿಲೆ, ಕ್ಯಾರಿ ಮುಲ್ಲಿಗನ್ ಮತ್ತು ಜೆನಾ ಮ್ಯಾಲೋನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಟಿ. ಮ್ಯಾಲೋನ್ "ಸಾಕಷ್ಟು ದೋಷರಹಿತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ರೈಟ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಮುಲ್ಲಿಗನ್ ಅವರು ಜೂಲಿಯನ್ ಫೆಲೋಸ್ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಔತಣಕೂಟದಲ್ಲಿ ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದರು, ಅವರು ನಾಟಕ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ವಿಫಲವಾದ ನಂತರ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು; ಮೂರು ಆಡಿಷನ್ಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಟಾಮ್ಜಿನ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಅವರು ಜಾರ್ಜಿಯಾನಾ ಡಾರ್ಸಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಹಿಂದಿನ ನಟನಾ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಮುಲ್ಲಿಗನ್ ಮತ್ತು ರಿಲೆ ಇಬ್ಬರ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಸದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ರೈಟ್ಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಂದೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಬೆನೆಟ್ ಕುಲಪತಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ನಟನಿಗೆ "ಆ ಆರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಇದೆ" ಎಂದು ರೈಟ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ಶ್ರೀಮತಿ ಬೆನೆಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಬ್ರೆಂಡಾ ಬ್ಲೆಥಿನ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ನಾಯಕಿ ಎಂದು ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ನಂಬಿದ್ದರು; ಇದು "ತುಂಬಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡಬಹುದು; ನೀವು ಅವಳ ಚಾಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಿರಿಚುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ಶ್ರೀಮತಿ ಬೆನೆಟ್ ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಹೃದಯವನ್ನು ಬ್ರೆಂಡಾ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಹಿರಿಯ ನಟಿ ಜೂಡಿ ಡೆಂಚ್ನನ್ನು ಲೇಡಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಬೌರ್ಗ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಿದ ರೈಟ್, ಆಕೆಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದು, "ನೀವು ಬಿಚ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ನಾನು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ದಯವಿಟ್ಟು ಬಂದು ನನಗೆ ಕುಡುಕನಾಗಿರಿ "ಎಂದಳು. ಅವಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಡೆಂಚ್ಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ವಾರ ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು, ರೈಟ್ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಮೊದಲ ದಿನಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. 2004 ರ ವೆರಾ ಡ್ರೇಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಾಫ್ಟಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ದುರ್ರಾನ್ ಅವರನ್ನು ವೇಷಭೂಷಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ದೂರದರ್ಶನ ರೂಪಾಂತರದಿಂದ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಆಕೆ ಮತ್ತು ರೈಟ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ನಿಭಾಯಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಎತ್ತರದ ಸೊಂಟದ ರೇಖೆಯನ್ನು ರೈಟ್ ಇಷ್ಟಪಡದ ಕಾರಣ, ದುರ್ರಾನ್ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರದ ಫ್ಯಾಷನ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ (1790 ರ ನಂತರ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು) ಬದಲಿಗೆ ಬಿಗಿಯಾದ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೊಂಟದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತುಃ ಹಳೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಫ್ಯಾಷನ್ಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಯುವಕರು "ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರೋಟೋ-ರೆಜೆನ್ಸಿ ಶೈಲಿಯ ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಉಡುಪನ್ನು" ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ದುರ್ರಾನ್ ಅವರ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಬಿಂಗ್ಲಿಯನ್ನು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸಿಲೂಯೆಟೆಡ್ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಆಗ ಫ್ಯಾಷನ್ನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿತ್ತು. ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ನೆದರ್ಫೀಲ್ಡ್ ಬಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳೆಯರು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ದುರ್ರಾನ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವೆಂದು ರೈಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು. ಬೆನ್ನೆಟ್ ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು, ಡ್ಯುರಾನ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ನನ್ನು "ಟಾಮ್ಬಾಯ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲಿನ ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಮಣ್ಣಿನ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿದ್ದನು. ಇತರ ಸಹೋದರಿಯರಿಗೆ, ದುರ್ರಾನ್, "ಜೇನ್ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಆದರೂ ಇದು ಇನ್ನೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ಲಾಪ್ಡ್ಯಾಶ್ ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬೆನೆಟ್ಗಳ ಬಳಿ ಹಣವಿಲ್ಲ. ಇಡೀ ವಿಷಯವು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕೆಂಬುದು ಜೋ ಬಯಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮೇರಿ ಬ್ಲೂಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಃ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ. ತದನಂತರ ಲಿಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಕಿಟ್ಟಿ ಹದಿಹರೆಯದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಟ್ವೀಡ್ಲೆಡಂ ಮತ್ತು ಟ್ವೀಡ್ಲೆಡಿ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕನ್ನಡಿ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿರಲು ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಒಬ್ಬರು ಹಸಿರು ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿದರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಹಸಿರು ಜಾಕೆಟ್ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ; ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ದೃಶ್ಯ ಅಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತೀರಿ ". 1940ರ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, 2005ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಬೆನ್ನೆಟ್ ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ದಣಿದ ಆದರೆ ಆರಾಮದಾಯಕ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಶ್ರೀ ಡಾರ್ಸಿಯವರ ವೇಷಭೂಷಣವು ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಯಿತು. ದುರ್ರಾನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ಇದು ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಬಹಳ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ" ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಬಹಳ ಚಲನಚಿತ್ರಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ರೈಟ್ಗೆ, ಅನೇಕ ಇತರ ಅವಧಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದವು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವು ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಹೀಗೆ ಆತ "ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಗದ್ಯವನ್ನು ಕಥೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರಿಗೆ ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು [ನೀಡಲು]" ಬಳಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಸಿ ಮೊದಲು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಮಳೆ ಬಿರುಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ; ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಈ ದೃಶ್ಯವು ಪಾರ್ಸೋನೇಜ್ ಒಳಗೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಎರಡನೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ಮುಂಜಾನೆಯ ವಿರಾಮದಂತೆ ಮಂಜಿನ ಮೂರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ; ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹಗಲು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. "ಸಾಕಷ್ಟು ಅವಧಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಲೀಷೆಗಳಿವೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ರೈಟ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತಂಡವು "ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ನಡುವೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು" ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 2004ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ 11 ವಾರಗಳ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನೊಳಗಿನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಪಕ ಪಾಲ್ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ "ಈ ಗಾತ್ರದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಟರು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಒಂದಾಗಿರಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ಜೋ [ರೈಟ್] ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು ". ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕಿ ಸಾರಾ ಗ್ರೀನ್ವುಡ್ ಮತ್ತು ಸೆಟ್ ಡೆಕರೇಟರ್ ಕೇಟೀ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ತಂಡವು ಆರು ವಿಭಿನ್ನ ಕೌಂಟಿಗಳಲ್ಲಿನ ಏಳು ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಏಕೆಂದರೆ "ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಮುಟ್ಟದ ಯಾವುದೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ", ಅನೇಕ ತಾಣಗಳಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿಸಲು ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ವಿಷುಯಲ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಕಂಪನಿ ಡಬಲ್ ನೆಗಟಿವ್ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನವಾಗಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಗಿ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿತು; ಅವರು ಕಳೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡಿದರು, ಕಿಟಕಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿನ್ನದ ಲೇಪನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜಲ್ಲಿ ವಾಹನಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ಕಂಬಗಳಂತಹ ಅನಾಕ್ರೋನಿಸಂಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಡಬಲ್ ನೆಗಟಿವ್ ಸಹ ಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಬಳಸುವ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲು ನಿರ್ಮಾಣ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಮನೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಥಳಗಳು ಡರ್ಬಿಶೈರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚಾಟ್ಸ್ವರ್ತ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಖಾಸಗಿ ಒಡೆತನದ ಕಂಟ್ರಿ ಹೌಸ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಆಂಟೋನಿಯೊ ವೆರಿಯೊ ಅಲಂಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಾಟ್ಸ್ವರ್ತ್ ಹೌಸ್ ಡಾರ್ಸಿ ನಿವಾಸಕ್ಕೆ ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅನೇಕವೇಳೆ ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಯಾಲಿಸ್ಬರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಚಾಟ್ಸ್ವರ್ತ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಟನ್ ಹೌಸ್ಗಳು ಪೆಂಬರ್ಲಿಯ ಪರವಾಗಿ ನಿಂತವು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ವಿವಿಧ ತಾಣಗಳ ಹುಡುಕಾಟದ ನಂತರ, ಕೆಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಂದಕದ ಮೇನರ್ ಹೌಸ್ ಗ್ರೂಮ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಅನ್ನು ಲಾಂಗ್ಬರ್ನ್ಗಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸ್ಥಳ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಆಡಮ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸ್ ಅವರು ಗ್ರೂಮ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ "ಅಪಾರ ಮೋಡಿ" ಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದು "17ನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ರೈಟ್ನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಗ್ರೂಮ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು "ಕಳಪೆ ಚಿಕ್" ಎಂದು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆದರ್ಫೀಲ್ಡ್ ಉದ್ಯಾನವನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸ್ಥಳವು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಕ್ಷೈರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಸಿಲ್ಡನ್ ಉದ್ಯಾನವನವಾಗಿದ್ದು, ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲು ಅದನ್ನು ಏಳು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಷೈರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬರ್ಗ್ಲಿ ಹೌಸ್ ರೋಸಿಂಗ್ಸ್ಗಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದರೆ, ಪಕ್ಕದ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ಫೋರ್ಡ್ ಮೆರಿಟನ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಡನ್ ಹಾಲ್ (ಲ್ಯಾಂಬ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಇನ್ಗಾಗಿ), ದಿ ಟೆಂಪಲ್ ಆಫ್ ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೌರ್ಹೆಡ್ (ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಸಿಂಗ್ಗಳಿಗಾಗಿ), ಹನ್ಸ್ಫೋರ್ಡ್ (ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಪಾರ್ಸೋನೇಜ್ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ಗಾಗಿ) ಮತ್ತು ಪೀಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ (ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಡಿನರ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ) ಸೇರಿವೆ. ಮೊದಲ ನೃತ್ಯದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಲಿಂಕನ್ಶೈರ್ನ ಆಲೂಗೆಡ್ಡೆ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿನ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಸ್ಥಳೀಯ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಉದ್ಯೋಗವಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು; ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಸೆಟ್ ಇದಾಗಿತ್ತು. ಇಟಲಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕ ಡಾರಿಯೊ ಮರಿಯಾನೆಲ್ಲಿಯವರು ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜೀನ್-ವೈವ್ಸ್ ಥಿಬೌಡೆ ಅವರು ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮೂಲ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ "ಉಲ್ಲೇಖದ ಬಿಂದುವಾಯಿತು" ಮತ್ತು "ಆರಂಭಿಕ ಬಿಂದುವಾಯಿತು". ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅವಧಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ, ಅವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದೆಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ನಿಜವಾದ ನೃತ್ಯ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ನಟರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಧ್ವನಿಪಥವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಹದಿನೇಳು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಐದು ಗಂಟೆಗಳ ಬಿ. ಬಿ. ಸಿ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ರೈಟ್ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಪರದೆಯ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು "ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸಿ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಕಥೆಯಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುವ ಅಥವಾ ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ನೀವು ಕತ್ತರಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಅವರು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಮೂಲ ಪುಸ್ತಕದ ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳೆಂದರೆ, ವಿಕ್ಕಮ್ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟಿಯನ್ನರ ನಿರ್ಗಮನ, ರೋಸಿಂಗ್ ಪಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಹನ್ಸ್ಫೋರ್ಡ್ ಪಾರ್ಸೋನೇಜ್ಗೆ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಭೇಟಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಪೆಂಬರ್ಲಿಯ ಭೇಟಿ, ಲಿಡಿಯಾ ಪಲಾಯನ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, ಮಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಿಸೆಸ್ ಹರ್ಸ್ಟ್, ಮಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಿಸೆಸ್ ಫಿಲಿಪ್ಸ್, ಲೇಡಿ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾ ಲ್ಯೂಕಾಸ್, ಮಿಸೆಸ್ ಯಾಂಗ್, ಲಿಡಿಯಾದ ಹಲವಾರು ಸ್ನೇಹಿತರು (ಕರ್ನಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸೆಸ್ ಫಾರ್ಸ್ಟರ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮೂಲನೆ, ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪಾತ್ರಗಳು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಅಥವಾ ಮಾತನಾಡುವ ಹಲವಾರು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು-ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಾರ್ಸಿಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಅಧ್ಯಾಯದ-ದೀರ್ಘ ಮನಸ್ಸಿನ ಬದಲಾವಣೆ. ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಮತ್ತು ರೈಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಮದುವೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು "ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಅದ್ದೂರಿ ವಿವಾಹದಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ರಾಣಿಯಾದ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಹೊರಬರಲು ನಾವು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅದು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಲು ನಾವು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ". ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ವಿವಾಹಿತ ಡಾರ್ಸಿಗಳು ಪೆಂಬರ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಸಂಜೆ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಚುಂಬನವನ್ನು ಆನಂದಿಸುವ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು (ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ) ಸೇರಿಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು; ಇದು ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ನಾರ್ತ್ ಅಮೇರಿಕಾ (ಜಾಸ್ನಾ) ಗೆ ದೂರಿನ ಮೂಲವಾಯಿತು. ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೊದಲು ಚಿತ್ರದ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಜಾಸ್ನಾ ಮಾಜಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷೆ ಎಲ್ಸಾ ಸೊಲೆಂಡರ್, "ಇದರಲ್ಲಿ ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅದರ ನೀರಸತೆಯಿಂದ ಅವಮಾನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯವೆಂದು ಕಂಡ ನಂತರ ಇದನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುವುದರಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ದೂರಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೂಲ ಯುಕೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ದಿನಾಂಕದ 10 ವಾರಗಳ ನಂತರ ಯುಕೆ ಮತ್ತು ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಮೂಲ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸಿಯ ವಿವಾಹದ ಮೇಲೆ ಶ್ರೀ ಬೆನೆಟ್ರ ಆಶೀರ್ವಾದದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಹೀಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಮುಂದಿನ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟೆನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ನಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಸಾರಾ ಐಲ್ವುಡ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು, "ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸಿಯನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಇರಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ರೈಟ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ರೈಟ್ನ ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವಭಾವದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಪುರುಷರು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಯಂ-ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಅಂತೆಯೇ, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್-ಬೀರ್ ಅವರು ಡರ್ಬಿಶೈರ್ ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು "ರೈಟ್ನ ಬಲವಾದ ಶೈಲಿಯ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಆದರೆ ಇದು ಆಸ್ಟನ್ನಂತೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಎಮಿಲಿ ಬ್ರಾಂಟೆ ಅವರ ವುಥರಿಂಗ್ ಹೈಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಲಿಡಿಯಾ ಮಾರ್ಟಿನ್ "ಚಿತ್ರದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಕ್ಷಪಾತವನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಧ್ವನಿಪಥ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾದವು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿ ಆಡಿಯೋ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ರೈಟ್ ದೃಢಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2007ರ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಉರ್ಸಿನಸ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಕ್ಯಾರೋಲ್ ಡೋಲ್, ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ "ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ (ಮತ್ತು ಇದು ನಿರ್ದೇಶಕರ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಗಳು, ಆಕರ್ಷಕ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಅವಧಿಯ ವಿವರಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪರಂಪರೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಗೌರವ ಎರಡನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಮಿಶ್ರತಳಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಅಂತಹ "ಅಸಂಬದ್ಧ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಯು ಲಾಂಗ್ಬರ್ನ್ನನ್ನು ಕೋಳಿಗಳು, ಜಾನುವಾರುಗಳು ಮತ್ತು ಹಂದಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಒಂದು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಫಾರ್ಮ್ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ಡೋಲ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, "1790ರ ದಶಕದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಕೃಷಿ ವಾಸ್ತವತೆಗಳು ಕೊಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಹುಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಲಿಜ್ಜೀ ಹಗ್ಗದ ಮೇಲೆ ಮಣ್ಣಿನ ಮೇಲೆ ಬರಿಗಾಲಿನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಾನೆ". 1999ರ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಂತಹ ಇತ್ತೀಚಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಡೋಲ್, ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಅನ್ನು ಈ ಪರಂಪರೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಇದೆ ಆದರೆ "ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಡರ್ಗನ್ ಈ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ [ಗಳನ್ನು] ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು [ಎಸ್] ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಕೆಣಕುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೂವರು ಸಹೋದರಿಯರೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಕಥೆಯ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಚಲನಶೀಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬ್ರಾಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಕೆ. ಸೀಬರ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, 2005ರ ರೂಪಾಂತರವು ಪ್ರಣಯದ ಮೇಲೆ ಕೌಟುಂಬಿಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ "ಬೆನ್ನೆಟ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಕುಲಪತಿಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿ, ಶ್ರೀ ಬೆನ್ನೆಟ್ ಅವರನ್ನು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಮತ್ತು ದಯೆ ತೋರುವ ತಂದೆ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಇದರ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಕುಟುಂಬದ ದುರದೃಷ್ಟಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಡೆಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ". ಈ ಚಿತ್ರವು "ಶ್ರೀಮತಿ ಬೆನೆಟ್ರನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಸೀಬರ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ಗಮನಿಸಿದರು, ಶ್ರೀ ಬೆನೆಟ್ರನ್ನು "ಗಮನವುಳ್ಳ ಪತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ತಂದೆ" ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಟೀವರ್ಟ್-ಬೀರ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟೆನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಸ್ಯಾಲಿ ಬಿ. ಪಾಲ್ಮರ್ ಅವರು ಬೆನೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು; ಸ್ಟೀವರ್ಟ್-ಬೀರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯು "ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅದು ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಮನೆಯಾಗಿದೆ-ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಲಾಂಗ್ಬರ್ನ್ ನ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಿಸೆಸ್ ಬೆನೆಟ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮೂಲ ಪಠ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ". ನಿರ್ಮಾಪಕ ಪಾಲ್ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್, "ಹೌದು, ಇದು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನೆಟ್ ಮತ್ತು ಫಿಟ್ಜ್ವಿಲಿಯಂ ಡಾರ್ಸಿ ನಡುವಿನ ಉತ್ತಮ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ನಡೆಸುವ ರೀತಿಯ ಪ್ರೀತಿಯೇ ಇದಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾ, "ಎ ಬೆನೆಟ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್" ಎಂಬ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿನ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನೆಟ್ ರೈಟ್ನ ಚಿತ್ರಣವು ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿರಲು" ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ; ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮೊದಲು ಡಾರ್ಸಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೇಲಿನ ಈ ಗಮನವು ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಕೆಲವು ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನೈಟ್ಲಿಯ ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ "ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೂರದ" ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ ಜೇನ್ನಿಂದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕ್ರಮೇಣ ದೂರವಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಇದರ ಪುರಾವೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು; ಇದು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟದ ಘಟನೆಗಳ ನಂತರ ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಜೇನ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರಿಯರ ನಡುವೆ "ನಿಜವಾದ" ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರು ಬೇರೆಯಾಗಲು ರೈಟ್ ಬಯಸಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ "ಸಿರಪಿ" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಎಲಿಜಬೆತ್ "ತನ್ನ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂಬುದು ಮೊಗ್ಗಾಕ್ನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಅವು ಅವಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಹೊರೆಯಾಗಿವೆ. ಅವಳು ಇದನ್ನೆಲ್ಲಾ ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಾಗ, ನಾವು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ನಿಜವಾದ ಹಾಸ್ಯವು ನೋವಿನಿಂದ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ ". ಡಾರ್ಸಿಯೊಂದಿಗಿನ ಆಕೆಯ "ಉದ್ವೇಗಭರಿತ, ಉದ್ವೇಗಭರಿತ" ಸಂವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ಗಾಗಿ "ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು" "ಬಂಡಾಯದ ನಿರಾಕರಣೆ" ಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀವರ್ಟ್-ಬೀರ್ ನೈಟ್ಲಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು "ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಮೂಲ ಎಲಿಜಬೆತ್ನಿಂದ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೌಢತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ಇಬ್ಬರೂ ಎಲಿಜಬೆತ್ಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಬ್ಬರ, ವಿನೋದ ಮತ್ತು ನಗುಗಳಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ". ಜಾರ್ಜ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಲಾರೀ ಕಪ್ಲಾನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೇಲೆ ರೈಟ್ ಅವರ ಗಮನವು ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತುಃ "ಈ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ, ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ". ಕಪ್ಲಾನ್ ಈ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಳಿಸುವಿಕೆಯು "ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಕಥೆಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾರವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವೀಕ್ಷಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನೂ ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. 1990 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2000 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ಅರೆ-ರೂಪಾಂತರಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು "ಅವಧಿಯ ನಾಟಕದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಅಧಿಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಅನೇಕರು ಕಂಡಿತು". ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಬಂಧಿತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಯುವ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಇದನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಒಬ್ಬ ವೀಕ್ಷಕರು ಇದನ್ನು "ಅಂತಿಮ ಚಿಕ್-ಫ್ಲಿಕ್ ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಹಿಂದಿನ ದೊಡ್ಡ-ಪರದೆಯ ಆಸ್ಟೆನ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಾಣಿಜ್ಯ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು "ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಮಹಾನಗರಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಮತ್ತೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಎಹ್ಲೆ ಅವರ ಲಿಜ್ಜೀ ಪ್ರತಿ ನಲವತ್ತು, ಅಥವಾ ಐವತ್ತು-ಯಾವುದಾದರೊ ಜನರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವತಂತ್ರ, 'ಪ್ರಬುದ್ಧ', ಆಸ್ಟೆನ್ ನಾಯಕಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ನೈಟ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಇಪ್ಪತ್ತು-ಯಾವುದಾದರೊ ಜನರ ಸೆಕ್ಸ್ಪಾಟ್ ಒಳ್ಳೆಯ ಹುಡುಗಿ. 1996ರ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೋಮಿಯೋ + ಜೂಲಿಯೆಟ್ನಂತೆಯೇ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಮತ್ತು" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಆಂಪರ್ಸ್ಯಾಂಡ್ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ತಾರೆಯಾಗಿದ್ದ ನೈಟ್ಲಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಚಾರ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು (1995 ರ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಕಾಲಿನ್ ಫಿರ್ತ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ನ ಮುಖ್ಯ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವನ್ನು 1995 ರ ಸೆನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅದೇ ಜನಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಸ್ಟನ್ನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಮೊದಲು, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 2001ರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾಮಿಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ "ಬ್ರಿಜೆಟ್ ಜೋನ್ಸ್ ಡೈರಿಯ" ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಜಾಹೀರಾತು ಗಮನಿಸಿದೆ. ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಮುನ್ನ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಸೇವರ್ಗಳನ್ನು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಹಿಂದಿನ ಪ್ರೈಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು "ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧ" ವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಪರವಾಗಿ "ನಾಯಕರ ನಡುವಿನ ಸೂಚಿಸಲಾದ ವೈಷಮ್ಯ" ವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿವೆ ಎಂದು ಲಿಡಿಯಾ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಗ್ಲೈನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಬಹುದು, "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಕೊನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನೀವು ಇಲ್ಲದೆ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ". 11 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2005 ರಂದು, ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಟೊರೊಂಟೊ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಗಾಲಾ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಮತ್ತು ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 16ರಂದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದು ತನ್ನ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, 397 ಪರದೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುವಾಗ 25 ಲಕ್ಷ ಪೌಂಡ್ ಗಳಿಸಿತು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದು, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಯುಕೆ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು 9 ಮಿಲಿಯನ್ ಪೌಂಡ್ ಗಳಿಸಿತು. ಇದು ತನ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ದೇಶೀಯ ಬಿಡುಗಡೆಯಲ್ಲಿ 412 ಪರದೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 2005ರ ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 215 ಪರದೆಗಳಲ್ಲಿ $29 ಲಕ್ಷದ ಆರಂಭಿಕ ವಾರಾಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಇದು 1,299 ಪರದೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆದಾಯವು $7.2 ಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಏರಿತು; ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 2006ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 24ರ ವಾರದಲ್ಲಿ US $38,405,088 ಒಟ್ಟು ಗಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಚಿತ್ರದ ಯು. ಎಸ್. ವಿತರಕರಾದ ಫೋಕಸ್ ಫೀಚರ್ಗಳ ವಿತರಣೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಜ್ಯಾಕ್ ಫೋಲೆ, ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ "ಬೂಮರ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ" ಗೆ ಆಸ್ಟೆನ್ ನೀಡಿದ ಮನವಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಬ್ರಾಂಡ್" ಸ್ಥಾನಮಾನ ಕಾರಣ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಅನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2005 ಮತ್ತು ಮೇ 2006ರ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಐವತ್ತೊಂಬತ್ತು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ $121,147,947 ಗಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 2005ರ 72ನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ 41ನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಯುಎಸ್ ಮತ್ತು ಯುಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಹೋಮ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 2006 ರಲ್ಲಿ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ಫುಲ್ಫ್ರೇಮ್ ಎರಡಕ್ಕೂ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಿಎಚ್ಎಸ್ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು; ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಬೋನಸ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೋ ರೈಟ್ ಅವರ ಆಡಿಯೋ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಒಂದು ನೋಟ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸಿ ಚುಂಬನದ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. 2007ರ ನವೆಂಬರ್ 13ರಂದು, ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಡಿ. ವಿ. ಡಿ. ಯನ್ನು ರೈಟ್ನ 2007ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಟೋನ್ಮೆಂಟ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಡೀಲಕ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ಫುಲ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಮೂಲ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಸಿಡಿ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಕಿರುಪುಸ್ತಕ, ಜೊತೆಗೆ ಮೂಲ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸದ ಹಲವಾರು ವಿಶೇಷ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಬ್ಲೂ-ರೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ 26 ಜನವರಿ 2010 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಬೋನಸ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. "ಗ್ರೀರ್ ಗಾರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಲಾರೆನ್ಸ್ ಒಲಿವಿಯರ್ ನಟಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ, ಆದರೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ದೋಷಪೂರಿತವಾದ, 1940ರ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ರೂಪಾಂತರ" ದ ನಂತರ ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡಿಸ್ ಕೇವಲ ಎರಡನೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 2005ರವರೆಗೆ, ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ 1995ರ ದೂರದರ್ಶನ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು "ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು, [ಅದು] ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಸಿನಿಮೀಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೈಟ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಆಯ್ಕೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಸಂದೇಹಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು. "ಮಿಸ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ರಚಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದವರಾಗಿದ್ದುದರಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟೀಕೆಗೊಳಗಾದದ್ದು ಬೆನ್ನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಬಂಪ್ಕಿನ್ಗಳೆಂದು ಮರು-ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಟೇಬಲ್ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಮನೆ "ಬಾರ್ನ್ ಯಾರ್ಡ್". 2005ರ ಪ್ರೈಡ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ನ ಆರು ಪ್ರಮುಖ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ, ದಿ ಡೈಲಿ ಮಿರರ್ 1995ರ ಧಾರಾವಾಹಿ ಮತ್ತು 2005ರ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ 10ರಲ್ಲಿ 9 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಿತು, ಇತರ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಆರು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಂಕಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ವಿಮರ್ಶೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯ ಜಾಲತಾಣವಾದ ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 182 ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 86 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು "ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ಹೊಸ" ಅನುಮೋದನೆಯ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸರಾಸರಿ ರೇಟಿಂಗ್ 7.7/10 ಆಗಿದೆ. ವೆಬ್ಸೈಟ್ನ ಒಮ್ಮತವು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಃ "ಖಂಡಿತ, ಇದು ಸಿನೆಮಾದ ನೆಚ್ಚಿನ ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂವೇದನೆಯು ಈ ಪರಿಚಿತ ಅವಧಿಯ ತುಣುಕನ್ನು ತಾಜಾ ಮತ್ತು ಆನಂದದಾಯಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ". ಮೆಟಾಕ್ರಿಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 37 ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 100ಕ್ಕೆ ಸರಾಸರಿ 82 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು" ಪಡೆದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋರ್ ಸಮೀಕ್ಷೆ ನಡೆಸಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಎ ನಿಂದ ಎಫ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಎ ಗ್ರೇಡ್ ನೀಡಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಮಯದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ದೂರದರ್ಶನ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ರೈಟ್ನ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಧಾರಾವಾಹಿಯಂತೆ "ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಅಥವಾ ಪರಿಷ್ಕರಣವಾದಿ ಅಲ್ಲ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಜಾಸ್ನಾ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಜೋನ್ ಕ್ಲಿಂಗೆಲ್ ರೇ ಅವರು ನೈಟ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡೀನ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಎಹ್ಲೆ ಈ ಹಿಂದೆ "ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಭಾರವಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನ ಪೀಟರ್ ಬ್ರಾಡ್ಷಾ, ನೈಟ್ಲಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ, "ಇದು ಇಡೀ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತುತ್ತದೆ", ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಎರಕಹೊಯ್ದವನ್ನು "ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಫಿರ್ತ್ ಮತ್ತು ಎಹ್ಲೆಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಠೋರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಕಾಲಿನ್ ಫಿರ್ತ್ ಮತ್ತು ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಎಹ್ಲೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ 1995 ರ ಬಿಬಿಸಿ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ನೆಕ್ರೋಫಿಲಿಯಾಕ್ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯಾರಾದರೂ ಮಾತ್ರ [ನೈಟ್ಲಿಯ] ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ವಿಫಲರಾಗಬಹುದು" ಎಂದು ಅವರು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ ಪಾಪಮೈಕೆಲ್ ಇದನ್ನು ನೈಟ್ಲಿಯ "ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಭಿನಯ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ನೈಟ್ಲಿಯ ನಟನಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಭಾವಿಸಿದರು, ಅವಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, "ಒಳ್ಳೆಯ-ನಡವಳಿಕೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಹೊರಸೂಸುವ ಯಾರಾದರೂ", ಮತ್ತು ಅವಳ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡಿಯನ್ ನಡುವೆ "ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ಪಾರ್ಕ್" ಇತ್ತು. ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡಿಯನ್ನ ಡಾರ್ಸಿಯ ಚಿತ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆಹ್ಲಾದಕರ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನಂತೆ ಕ್ರಮೇಣ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದ ಪಾತ್ರದ ಅಸುರಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಫಿರ್ತ್ಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಿತ್ರದ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ದಿ ಸಿಡ್ನಿ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಸಾಂಡ್ರಾ ಹಾಲ್ ಅವರು "ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಟ್ಟೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ" ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ರೈಟ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಮತ್ತೊಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಟೈಮ್ ಔಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ "ಅದ್ಭುತವಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ" ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿಷಾದಿಸಿತು, ಚಲನಚಿತ್ರದ "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಭಾವಾತಿರೇಕವು ಅವಳ ರೇಜರ್-ತೀಕ್ಷ್ಣ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಆಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿತು. ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ವೆರೈಟಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಡೆರೆಕ್ ಎಲ್ಲೆ, ಗ್ರೀನ್ವುಡ್ ಮತ್ತು ದುರ್ರಾನ್ ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ "ಸಮೃದ್ಧವಾದ ವಿವರವಾದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುವಾಗ" ಕಾದಂಬರಿಯ "ತಾರುಣ್ಯದ ಸಾರವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು" ರೈಟ್ ಮತ್ತು ಮೊಗ್ಗಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ನ ರುಥೆ ಸ್ಟೈನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅಷ್ಟೇ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಅವರು ರೈಟ್ ಅವರು "ಅದ್ಭುತವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು, ಅದು "ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರುಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿದೆ". ಯುಎಸ್ಎ ಟುಡೆಯ ಕ್ಲಾಡಿಯಾ ಪುಯಿಗ್ ಇದನ್ನು "ಒಂದು ನಾಕ್ಷತ್ರಿಕ ರೂಪಾಂತರ, ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಸೊಗಸಾದ ಮಿಶ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮೋಡಿಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಆಕ್ಸೊಲೇಡ್ಸ್ ಇಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಲೆಗಸಿ ರೈಟ್ನ ರೂಪಾಂತರವು 1995 ರ ಧಾರಾವಾಹಿಯಂತೆಯೇ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಲು ವಿಫಲವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಭಜಿತ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ, 1995ರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನೋಡಿರದ ಯುವ ವೀಕ್ಷಕರ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನೈಟ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನೆಟ್ರೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗೆಗಿನ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಜಾಸ್ನಾ 2007ರಲ್ಲಿ ಆರು ದೇಶಗಳ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ಆಸ್ಟೆನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಆನ್ಲೈನ್ ಜರ್ನಲ್ ಪರ್ಸುವಾಸಿಯನ್ಸ್ ಆನ್-ಲೈನ್ನ ಸಂಪಾದಿತ ವಿಶೇಷ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು; ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಜಸ್ನಾ ಈ ಹಿಂದೆ 1996ರ ಎಮ್ಮಾ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಇದನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ವೇಷಭೂಷಣ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ನಂತರದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ರೈಟ್ನ ರೂಪಾಂತರವು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ "ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ದೃಶ್ಯ ಓದುವಂತೆ ಅವಳ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ತಂದಿತು" ಎಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸು "ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಕನಿಷ್ಠ ಯುವ ಮತ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ-ಪರೀಕ್ಷಿತ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಯುವ-ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ತಂತ್ರಗಳು ಪರಂಪರೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಸಂತೋಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಕ್ಯಾರೋಲ್ ಡೋಲ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಆಕೆ 2007ರ ಬಿಕಮಿಂಗ್ ಜೇನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಹ್ಯಾಥ್ವೇ ಅವರನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆರಿಟೇಜ್ ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಹೊಸ ಹೈಬ್ರಿಡ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದೆ ಎಂದು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಡರ್ಗನ್ ಹೇಳಿದರು, ಇದು "ಬಹುಪಾಲು ಪರಂಪರೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ದೂರವಿಡದೆ ಯುವಕರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು". ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ವರ್ಕಿಂಗ್ ಟೈಟಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ರೈಟ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ನಾಲ್ಕು ಸಹಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು. ಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಅನೇಕ ಸದಸ್ಯರು ರೈಟ್ನ ನಂತರದ ನಿರ್ದೇಶನದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತದ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಪ್ರೈಡ್ & ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ಗೆ ನೇರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ರೈಟ್ ನೈಟ್ಲಿ, ಬ್ಲೆಥಿನ್, ಮರಿಯಾನೆಲ್ಲಿ, ಥಿಬೌಡೆಟ್, ಗ್ರೀನ್ವುಡ್ ಮತ್ತು ದುರ್ರಾನ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತವು ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರಂತೆಯೇ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ" ವಾಸಿಸುವ ಯುವ ಬರಹಗಾರರ ಕಲ್ಪನೆಯೂ ಸೇರಿದೆ, ಅವರು "ಆಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಸತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸುತ್ತಾರೆ". ರೈಟ್ನ 2009ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಸೊಲೊಯಿಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಹೊಲಾಂಡರ್, ಮ್ಯಾಲೋನ್ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾನೆಲ್ಲಿಯವರು ಸೇರಿದ್ದರೆ, ಹೊಲಾಂಡರ್ ಕೂಡ ಹನ್ನಾ (2011) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ರೈಟ್ನ 2012 ರ ಅನ್ನಾ ಕರೆನಿನಾ ರೂಪಾಂತರವು ನೈಟ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್ಫ್ಯಾಡೀನ್, ಮರಿಯಾನೆಲ್ಲಿ, ದುರ್ರಾನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್ವುಡ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಬೆವನ್, ಎರಿಕ್ ಫೆಲ್ನರ್ ಮತ್ತು ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2017ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 11ರಂದು, ಚಿಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬರು ಇಡೀ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ 278 ಬಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಘೋಷಿಸಿತು. ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು 51 ವರ್ಷದ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ನಂತರ ವರದಿಯಾಯಿತು, ಅವರು ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ "ಗೀಳನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೆನೆಟ್ರನ್ನು "ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಐಕಾನ್" ಎಂದು ನೋಡಿದರು. ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ 2005ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೈಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಪಟ್ಟಿ 2005ರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು ಮತ್ತು ನಾಮನಿರ್ದೇಶಿತರ ಪಟ್ಟಿ-ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟಿಗಾಗಿ ಕಿರಿಯ ನಾಮನಿರ್ದೇಶಿತರು 78ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು 63ನೇ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು 59ನೇ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಲೇಖನಗಳು ಆನ್ಲೈನ್ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ದೃಶ್ಯ ಮಾಧ್ಯಮ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 2005ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2000ರ ದಶಕದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಣಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2005ರ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಣಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಣಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2000ರ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜೋ ರೈಟ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಟಿಮ್ ಬೆವನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಪ್ರೈಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಜುಡೀಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.