Judy Ledgerwood
ಜೂಡಿ ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ (ಜನನ 1959) ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯು ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಮೂಲಭೂತ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉನ್ನತ-ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಶಬ್ದಕೋಶದಲ್ಲಿ ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಆಕೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ ಹಂತಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ-ಕೋಡೆಡ್ ಅಂಶಗಳು-ಸೌಂದರ್ಯವರ್ಧಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರ-ಸಂಬಂಧಿತ ಬಣ್ಣಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು-"ವೀರೋಚಿತ" ಅಮೂರ್ತತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ; ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯು ಸ್ತ್ರೀ ಲೈಂಗಿಕತೆ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಗ್ಲಾಮರ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಿಗೆ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಆಧುನಿಕ ಪುರುಷ ಅಧಿಕಾರದ ಮೇಲ್ಮುಖ ಅಥವಾ "ಪಳಗಿಸುವಿಕೆ" ಯನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಯೌ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರು ಹಾಸ್ಯದ ಅಂಶಗಳು, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ನಿದರ್ಶನಗಳು, ಸ್ತ್ರೀ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಆಚರಣೆಗಳು, ಅಶ್ಲೀಲ ಸ್ಪರ್ಶದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸೂತ್ರಗಳಿಲ್ಲ ". ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಚಿಕಾಗೊ, ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ, ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಚಿಕಾಗೊದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ; ಜೂಡಿ ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ ಎಂಬ ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು 2009 ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಟ್ಜೆ ಕ್ಯಾಂಟ್ಜ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪತಿ, ಕಲಾವಿದ ಟೋನಿ ಟಾಸ್ಸೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ 1959 ರಲ್ಲಿ ಇಂಡಿಯಾನಾದ ಬ್ರೆಜಿಲ್ನ ಸಣ್ಣ ಕೃಷಿ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಕೆಯ ಮಿಡ್ವೆಸ್ಟ್ ಬೆಳೆಸುವಿಕೆಯು ಆಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯ-ಸಂಬಂಧಿತ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ನಂತರದ ಕರಕುಶಲ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ರೂಪಗಳ ಬಳಕೆಯು ಆಕೆಯ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಕ್ವಿಲ್ಟರ್ಗಳ ಕುಟುಂಬ" ದಿಂದ ಬಂದದ್ದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ ಅವರು ಆರ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸಿನ್ಸಿನಾಟಿಯಲ್ಲಿ (ಬಿಎಫ್ಎ, 1982) ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾವಿ ಪತಿ, ಕಲಾವಿದ ಟೋನಿ ಟಾಸ್ಸೆಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೋ (ಎಸ್ಎಐಸಿ) ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಆ ನಗರದ ಕೈಗೆಟುಕುವ ಸಮತೋಲನ, ಲಭ್ಯವಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಎಸ್. ಎ. ಐ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾದ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ರಾಮ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಫಿಲ್ ಹ್ಯಾನ್ಸನ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, 1984 ರಲ್ಲಿ ಎಂ. ಎಫ್. ಎ ಗಳಿಸಿದರು. ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ ಅವರು ಚಿಕಾಗೊ ಕಲಾವಿದರ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಆಧಾರಿತ ಗುಂಪಿನ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಜಾಗತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಚಿಕಾಗೊ ಇಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಕಾಟ್ ಹ್ಯಾನ್ಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1989) ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್ ಲಾಕೆಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ (ಚಿಕಾಗೊ, 1989-92) ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಾದ ರಾಂಡೋಲ್ಫ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಫೀಚರ್ ಇನ್ 1987-8 ನಂತಹ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1993 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಸ್. ಎ. ಐ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬೋಧನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ಅವರು 1995 ರಲ್ಲಿ ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಕಲೆ, ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು 2002 ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ವಿಭಾಗದ ಪದವಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ ವೆಲ್ಷ್ ಸ್ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಸ್ಲರ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ (ಮ್ಯೂನಿಚ್/ಜ್ಯೂರಿಚ್, 2005-19), ಟ್ರೇಸಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 2005-16), 1301PE (ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, 2002-19), ರೋನಾ ಹಾಫ್ಮನ್ (ಚಿಕಾಗೊ, 2000-18), ಫೀಜೆನ್, ಇಂಕ್ (ಚಿಕಾಗೊ/ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1993-2000), ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರಾ ಡೇವಿಸ್ (ಹೂಸ್ಟನ್, 2013-9) ಸೇರಿದಂತೆ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ, ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯತೆ, ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಸರಕುಗಳ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು-ಔಪಚಾರಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಮೂಲಕ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿಳಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಲ್ಲಿ ಸಂಕೇತಿಸಲಾದ ಲಿಂಗ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ತನಿಖೆ ಮಾಡಿತು. ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸವು ರಚನೆ, ಬೆಳಕು, ಬಣ್ಣ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅನುಭವದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಡಿಮೆ ಉಲ್ಲೇಖದ, ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾದ ಅಮೂರ್ತತೆಯತ್ತ ಬದಲಾಗಿದೆ; ಇದು ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾಗಿ ಅಥವಾ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಓಪ್ ಆರ್ಟ್, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ವಾರ್ಹೋಲ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಡೆಕರೇಷನ್ ಚಳುವಳಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಪೂರ್ವಜರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆಃ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಾಗಿ ವಾಹನವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಅತಿಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಬಳಕೆ; ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪ್ರಮಾಣ; ಚಿತ್ರ ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಅಂಚು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಭೌತಿಕ ಸ್ಥಳದ ನಡುವಿನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಗಮನ; ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ಮಾದರಿಯ ಮೂಲ ಆಕಾರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು; ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತು ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು; ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಆಲಿಂಗನೆ. ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್-ಸಂಬಂಧಿತ ಅಮೂರ್ತತೆ (1988-1993) ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ಯಾಥರಿನ್ ಹಿಕ್ಸನ್ ಅವರು ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯುವ ಬದಲು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ (ಜೆ. ಎಂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಟರ್ನರ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಪಿಂಕ್ಹ್ಯಾಮ್ ರೈಡರ್) ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ-ಕ್ಷೇತ್ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ (ಮಾರ್ಕ್ ರೊಥ್ಕೊ, ಬಾರ್ನೆಟ್ ನ್ಯೂಮನ್) ಯ ಉದಾತ್ತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ "ಪ್ರಚೋದಿತ, ಮೂಡಿ, ವಾತಾವರಣದ ಸ್ಥಳದ ಸರಕು ವಸ್ತುಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಏಕವರ್ಣದ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕವಾದ, ಅವು ಸುಮಾರು ಏಕರೂಪದ ತೈಲ ಮತ್ತು ಎನ್ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಮೇಲ್ಮೈಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದು ಸುತ್ತುವರಿದ ಅಮೂರ್ತತೆ ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಸುತ್ತುವರಿಯುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಂಕ್, ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ವೈಲೆಟ್ ಅಥವಾ ಸಮ್ಮರ್ ಫಾಗ್, 1992 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ), ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ, ಸಮತಟ್ಟಾದ ಆಯತಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮಸುಕಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಇತರರು ಅವಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಮೀಕರಣಗಳ ವಿನಾಶವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚು ಚಾರ್ಜ್ ಮಾಡಲಾದ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಬಣ್ಣಗಳ (ಗುಲಾಬಿ, ಗುಲಾಬಿ, ಕೆಂಪು) ಮೂಲಕ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ದೇಶೀಯ, "ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸನ್ನೆಗಳನ್ನು" ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದವು ಎಂದು ಮೌರೀನ್ ಷರ್ಲಾಕ್ ಸೂಚಿಸಿದರು, ಇದು ಸ್ತ್ರೀ ಡೊಮೇನ್ಗಳನ್ನು (ಸೌಂದರ್ಯವರ್ಧಕಗಳು, ದೇಹ, ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸ) ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಗುರುತು ತಯಾರಿಕೆ (ಡ್ಯಾಬ್ಗಳು, ಬೆರಳು-ಚಿತ್ರಕಲೆ), ಇದು ಅಮೂರ್ತ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಸನ್ನೆಗಳ ಪೌರಾಣಿಕ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಳವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು. ಡೇವಿಡ್ ಪ್ಯಾಗೆಲ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಎರಡು-ಬದಿಯ ವೀಕ್ಷಣೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು "ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದೆ" ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ/ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ, ಶುದ್ಧ ಬಣ್ಣ/ಭ್ರಮಾವಾದ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ/ಪ್ರಕೃತಿಯಂತಹ ಸರಳವಾದ ವಿರೋಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು. ಸರ್ಕ್ಯುಲರ್-ಮೋಟಿಫ್ ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಷನ್ (1993-2002) 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ ನೇರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಂಚಿನ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾದರಿಯ ಅಮೂರ್ತತೆಯತ್ತ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಂಡಿತು, ಅದು ಮಿನುಗುವ ಬೆಳಕನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನೆಸ್ ಲೈಟ್, 1992; ರೈನ್ಲೈಟ್, 1993) ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿತು. ಈ ಕೆಲಸವು ಏಕವರ್ಣದ ಅಥವಾ ಸೀಮಿತ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಚುಕ್ಕೆಗಳು, ವೃತ್ತಗಳು ಅಥವಾ ಲೂಪ್ಗಳ ಗ್ರಿಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಕರಗಿಸಿತು, ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ವೀಕ್ಷಕರ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ರೆಟಿನಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಆಂದೋಲನದ ಬಣ್ಣ, ಟೋನ್, ಮೇಲ್ಮೈ ಮುಕ್ತಾಯ ಮತ್ತು ಫಿಗರ್-ಗ್ರೌಂಡ್ನ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಸಮತಟ್ಟಾದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿತು; ಈ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯು ವಿಸ್ತೃತ ಸಮಯ, ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು "ಅಜ್ಞಾತತೆ" ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು, ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪಿಂಕ್, ಪರ್ಪಲ್, ಮೆಜೆಂಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಟ್ರಾಮರೀನ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟ್ರ್ಯಾಂಕ್ವಿಲೈಜರ್, 1997; ಬೇಸ್ಮೆಂಟ್ ಲವ್, 1999) ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು, ಆಪ್-ಆರ್ಟ್ ತರಹದ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು (ನಿಂಬೆ ಮೇಲಿನ 17 'x 35' ಗ್ರೂವಿನ್ ', 1995) ಹೊಸ ಎಂಸಿಎ ಚಿಕಾಗೊ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ, ಸ್ಥಳ-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯ ಅರ್ಧವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ "ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಲಯದ ಮೇಲಿನ ಧ್ಯಾನ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಕ್ಕದ, ವೈಲೆಟ್ ಮೇಲಿನ ಅದೇ ಗಾತ್ರದ ಸಹಚರ, ಗ್ರೂವಿನ್, ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿದ ನಂತರವೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಇತರ ಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುವುದರಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ನಂತರದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. 1999 ರಲ್ಲಿ, ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ "ಕೋಲ್ಡ್ ಡೇಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಚಿಕಾಗೋದ ನವೋದಯ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಜನವರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತುಂಬುವ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಚಳಿಗಾಲದ ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವು ಐದು, 8 'x 9' ಕೃತಿಗಳ ಗೋಡೆಯಾಗಿದ್ದು, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ಲಿಲಾಕ್ಗಳು, ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ನೀಲಿ, ಹಸಿರು, ಕಂದು ಮತ್ತು ಲೋಹೀಯ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಪರಿಸರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಕೈಂಡ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೂ ಆಲ್ಬಂನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಫ್ಯಾಷನ್ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಷಾಂಪೇನ್ ಗುಳ್ಳೆಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಹವಾಮಾನದವರೆಗೆ (ಸ್ಥಿರವಲ್ಲದ ತಾಪಮಾನಗಳು, ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಹೊಳಪು, ಚಳಿಗಾಲದ ಬೆಳಕು, ವೈಟ್ಔಟ್ಗಳು) ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಸ್ಥಿತಿಗಳವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡವು. ಈ ಕೃತಿಯ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ನಡುವಿನ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ರಾಬರ್ಟ್ ಇರ್ವಿನ್ನ ರೊಥ್ಕೊ ಚಾಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ಅಸ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವವಿಲ್ಲದ ನಡುವೆ, ಒಳಗಿನ ಪ್ರಪಾತ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ದಿಗಂತದ ನಡುವೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ" ಎಂದು ಕ್ರೇಗ್ ಅಡ್ಕಾಕ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆಪರೇಟಿವ್ ವರ್ಗವು ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮ್ಯಾಕೋ, ಕಾಂಟಿಯನ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಚೂರುಚೂರು ". 2002 ರಲ್ಲಿ, ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ "ಸನ್ನಿ ಡೇಸ್" (1301ಪಿಇ, 2002) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಮಾದರಿಯ ಅಮೂರ್ತತೆ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (2002-) ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ನ ನಂತರದ ಕೆಲಸವು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ದೇಶೀಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ (ಚೆವ್ರಾನ್ ಮತ್ತು ಡೈಮಂಡ್, ಕ್ವಾಟ್ರೆಫಾಯಿಲ್ ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಮಾದರಿಗಳು) ಕಡೆಗೆ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಸಂಗತ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖಾಮುಖಿ ವಿಧಾನ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಏಕೀಕರಣ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ನಡುವಿನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಥಳದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹ-ಆಯ್ಕೆ. ಮಿಚೆಲ್ ಗ್ರ್ಯಾಬ್ನರ್ ಈ ಹೊಸ ಕೃತಿಯು ಅದರ ಸಮಕಾಲೀನ, ಡೂಡಲ್ ತರಹದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಸಡಿಲವಾದ ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಿಲ್ಟ್ ತರಹದ ಮಾದರಿಗಳು, ಮ್ಯಾಟಿಸಿಯನ್ ಚಪ್ಪಟೆತನ ಮತ್ತು ಮೋಜಿನ ಒಳಾಂಗಣ-ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ "ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಚತುರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ನ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಕೆನ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರು ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಈ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ "ವಾಸ್ತವತೆ ಮತ್ತು ವರ್ಚುಯಲಿಟಿಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸಮ್ಮಿಳನಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು "ಸುಧಾರಿತ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಅಜಾಗರೂಕ ತ್ಯಜಿಸುವಿಕೆ" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮತ್ತು ಇತರರು ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ನ ಅನಿಯಮಿತ ಬಿಳಿ-ಗಡಿಯ ಅಂಚುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ ಬಾಗಿದ, ಬಾಗಿದ ವಸ್ತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಜ್ಜಿ ಫ್ಲವರ್ ಗಾರ್ಡನ್, 2006, ಮೇಲೆ)-ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ-ಇದು ಅವಳ ಬಹಿರಂಗ ಅಲಂಕಾರಿಕ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಗಂಭೀರತೆಯ ಉನ್ನತ-ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಡಿ-ಸ್ಟೆಬಿಲೈಸ್ಡ್ ಗ್ರಿಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದೆ. ಜಾನ್ ಯೌ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟಾ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರಂತಹ ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಅರಾಜಕತಾವಾದಿ ಅಂಶದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ರಮತೆ, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಮುನ್ನೆಲೆಗೆ ತರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತದೆ. 2003ರ ಆರೋಗ್ಯ ಭೀತಿಯು ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆ ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಎಂದು ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ "ಅಗ್ಲಿ ಬ್ಯೂಟಿ" (2004) ನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಫ್-ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ಡೈಮಂಡ್-ಮಾದರಿಯ ಗ್ರಿಡ್ಗಳು, ಅಸಮತೋಲಿತ ಬಣ್ಣದ ಸಂವಹನಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಆಧುನಿಕತಾವಾದವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯ, ಜೀವಂತ ಮರಣದ ಕಡೆಗೆ ಮರುನಿರ್ದೇಶಿಸಿವೆ ಎಂದು ಬರಹಗಾರರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಯೋಗವಾದ ಜೌರ್ ಎಟ್ ನುಯಿಟ್ (ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೆಟ್ರೋ ಆರ್ಎಟಿಪಿ ಸ್ಟೇಷನ್, 2007) ಮತ್ತು ಎರಡು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾದ "ಹಾರ್ಡ್ ಜಾಮ್" (ಟ್ರೇಸಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 2007) ಮತ್ತು "ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ಸ್" (ಹೌಸ್ಲರ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ, ಜ್ಯೂರಿಚ್, 2008)-ಸ್ಮಾರಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೈಟ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗೋಡೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಂತರಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಮೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಏಕ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗ್ರಹವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (2013-5), ಗ್ರಹಾಂ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಫಾರ್ ಅಡ್ವಾನ್ಸ್ಡ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ದಿ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (2014) ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ (2018) ನಲ್ಲಿ ಅಪಾರ, ಸೈಟ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣದ ಮಾದರಿಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. 2010 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್ ತನ್ನ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಸರಳೀಕೃತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ದಪ್ಪವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಿಲುಬೆಯಾಕಾರದ ವೃತ್ತಗಳ ಜೋಡಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಹೂವಿನ ಆಕಾರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೋಸ್ಟ್ ಪಂಕ್ ಫಿಮೇಲ್ ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಷನ್, 2010), ಟ್ಯೂಬ್ನಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಹಿಂಡಿದ ದಪ್ಪ, ಸ್ನಿಗ್ಧ ಬಣ್ಣದ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಉಬ್ಬು-ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಯುರೆಥೇನ್ "ಬ್ಲಾಬ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು" ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಹೂದಾನಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನ್ಯತೆಗಳು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಚಿಕಾಗೊ, ಕುನ್ಸ್ಟ್ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸೇಂಟ್ ಗ್ಯಾಲೆನ್ (ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್), ಹ್ಯಾಮರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಚಿಕಾಗೊ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿ, ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಲೇಘ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಮಿಲ್ವಾಕೀ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ ಅವರು ರಿಚರ್ಡ್ ಎಚ್. ಡ್ರಿಹೌಸ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ (2007), ಆರ್ಟಡಿಯಾ (2004), ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಕಂಫರ್ಟ್ ಟಿಫಾನಿ ಫೌಂಡೇಶನ್ (1997), ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನಿಂದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜೂಡಿ ಲೆಡ್ಜರ್ವುಡ್, ಹ್ಯಾಟ್ಜೆ ಕ್ಯಾಂಟ್ಜ್, ಪ್ರಕಾಶಕ, 2009. ಜೂಡಿ ಲೆಡ್ಗರ್ವುಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನ, 2019 ಆಗಸ್ಟ್ 1,125 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವ ಉತ್ತರ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಓರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಚಿಕಾಗೊ ಕಲಾವಿದರು ಇಂಡಿಯಾನಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಅಲುಮ್ನಿ ಆರ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಅಲುಮ್ನಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಎಜುಕೇಟರ್ಸ್ 1959 ಜನನಗಳು ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ ಬ್ರೆಜಿಲ್, ಇಂಡಿಯಾನಾ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು