Overdubbing
ಓವರ್ಡಬ್ಬಿಂಗ್ (ಲೇಯರಿಂಗ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) ಎಂಬುದು ಆಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಆಡಿಯೋ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡ ಅಥವಾ ವರ್ಧಿತ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಡಿಯೋ ವರ್ಕ್ಸ್ಟೇಷನ್ (ಡಿಎಡಬ್ಲ್ಯೂ) ಅಥವಾ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ನ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಓವರ್ಡಬ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗಾಯಕರು, ವಾದ್ಯಗಳು, ಅಥವಾ ಮೇಳಗಳು/ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಓವರ್ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದರೆ, ಮಿತಿಮೀರಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಂತೆ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹೆಡ್ಫೋನ್ಗಳ ಮೂಲಕ) ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಸಹ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಮಿಶ್ರಣವು ಈ "ಡಬ್ಗಳ" ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು "ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್" (ಅಥವಾ "ಮೂಲ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಕುವುದು") ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಲಯ ವಿಭಾಗವನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಹೊಂದಿರುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಅಥವಾ ಗಿಟಾರ್ನಂತಹ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳು, ನಂತರ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗಾಯನ). ಈ ವಿಧಾನವು 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲು ಪ್ರಮಾಣಿತ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇಂದು, ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಡಿಯೋ ವರ್ಕ್ಸ್ಟೇಷನ್ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮೂಲಭೂತ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸೌಂಡ್ ಕಾರ್ಡ್ ಹೊಂದಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಿಸಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಓವರ್ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಮಿತಿಮೀರಿದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪೂರ್ವ-ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ, ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವ ಕಲಾವಿದರು ಎಂದಿಗೂ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಭೇಟಿಯಾಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. 1991ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ತಂದೆ ನ್ಯಾಟ್ ಕಿಂಗ್ ಕೋಲ್ ನಿಧನರಾದ ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ನಟಾಲಿ ಕೋಲ್ ಅವರು "ಅನ್ಫರ್ಗೆಟಬಲ್" ನ "ವರ್ಚುವಲ್ ಡ್ಯುಯೆಟ್" ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1960ರ ದಶಕದಿಂದ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಮೂಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗಾಯನವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಮಿತಿಮೀರಿದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಯಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಅಂತೆಯೇ ದೂರದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಪದರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಹಯೋಗದ ಓವರ್ಡಬ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು 2013 ರಲ್ಲಿ ಎರಿಕ್ ವಿಟಾಕರ್ ಅವರು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 101 ದೇಶಗಳ 5,905 ಜನರಿಂದ 8,409 ಆಡಿಯೋ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳ "ವರ್ಚುವಲ್ ಕಾಯಿರ್" ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಆರಂಭಿಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಂಚಿಕೆ ಆರ್ಸಿಎ ವಿಕ್ಟರ್ನಿಂದ 1920 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯುತ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ. ದಿವಂಗತ ಎನ್ರಿಕೊ ಕರುಸೊ ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಇನ್ನೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಆರ್ಸಿಎ ಕೇವಲ ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅವರ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಿತು. 1941 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಶೇಕ್ ಆಫ್ ಅರಾಬಿ" ಮತ್ತು "ಬ್ಲೂಸ್ ಆಫ್ ಬೆಚೆಟ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೋಡಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಸಿಡ್ನಿ ಬೆಚೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅತಿಯಾದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ನ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಬಹು-ವಾದ್ಯತಜ್ಞರು ಎರಡೂ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಎರಡು ಏಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರತಿ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಒಂದರ ಮೇಲೆ ಒಂದರಂತೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದರು. ನಂತರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು "ಸಿಡ್ನಿ ಬೆಚೆಟ್ಸ್ ಒನ್ ಮ್ಯಾನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಎಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1946ರ ಡಿಸ್ನಿ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮೇಕ್ ಮೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಹಾಡುವ ತಿಮಿಂಗಿಲವಾಗಿ ನೆಲ್ಸನ್ ಎಡ್ಡಿ ಅವರ ಅತಿಯಾದ ಡಬ್ಡ್ ಜೋಡಿ ಮತ್ತು ಮೂವರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1950ರ ಡಿಸ್ನಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿಂಡ್ರೆಲ್ಲಾ "ಓಹ್, ಸಿಂಗ್ ಸ್ವೀಟ್ ನೈಟಿಂಗೇಲ್" ಹಾಡಿಗೆ ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. 1948ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ರೇಡಿಯೋ ಟೆಲೆಡಿಫ್ಯೂಷನ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಶೇಫರ್ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಎಟುಡ್ ಆಕ್ಸ್ ಟೂರ್ನಿಕ್ವೆಟ್ಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾದವು, ಇದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಮೊದಲ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳು ಇನ್ನೂ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಅಸಿಟೇಟ್ ದಾಖಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಬೆರೆಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿ ಕೊಲಾಜ್ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಎಡ್ಗಾರ್ಡ್ ವರೆಸ್ ಅವರು ಮಾಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರೂ ಆದ ವರೆಸ್ ಅವರು ನಂತರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನೇರಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. 1949 ರಿಂದ, ಷೇಫರ್ ಅವರು ಪಿಯರೆ ಹೆನ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಸಿಟೇಟ್ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು (ಸಿಂಫೋನಿ ಪೋರ್ ಅನ್ ಹೋಮ್ ಸೆಯುಲ್, 1950), ಅವರು 1954 ರಲ್ಲಿ ವರೆಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಒಟ್ಟಿಗೆ, ಅವರು 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮ್ಯಾಗ್ನೆಟಿಕ್ ಟೇಪ್ನ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೆಲ್-ಸಿಂಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಲ್ಟಿಟ್ರಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ. 1948ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಟಿ ಪೇಜ್ ಅವರು ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗಾಗಿ ಮಾಡಿದ "ಕನ್ಫೆಸ್" ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಅಸಿಟೇಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಪೇಜ್ ಅದೇ ಓವರ್ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು "ವಿಥ್ ಮೈ ಐಸ್ ವೈಡ್ ಓಪನ್ ಐ ಆಮ್ ಡ್ರೀಮಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಗಾಯನವನ್ನು "ವಾಯ್ಸಸ್ ಬೈಃ ಪಟ್ಟಿ ಪೇಜ್, ಪಟ್ಟಿ ಪೇಜ್, ಪಟ್ಟಿ ಪೇಜ್, ಪಟ್ಟಿ ಪೇಜ್" ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಲೆಸ್ ಪಾಲ್ ಅವರು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಹೊಸತನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1930 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಅದನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೂಲತಃ ಒಂದೇ ಡಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಡಿಸ್ಕ್ ಲ್ಯಾಥ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಬಹು-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಟೇಪ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೊದಲು, ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿಯಿಂದ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಮೊದಲ ಆಂಪೆಕ್ಸ್ 300 ಸರಣಿಯ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರ 1950 ರ ಹಿಟ್, "ಹೌ ಹೈ ದಿ ಮೂನ್", ಅವರ ಅಂದಿನ ಪತ್ನಿ ಮೇರಿ ಫೋರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಫ್ಲ್ಯಾಂಗಿಂಗ್, ಡಿಲೇ, ಫೇಸಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವೇರಿಯೇ-ಸ್ಪೀಡ್ನಂತಹ ಇತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಗಿನ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದ ಓವರ್ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಲೆಸ್ ಪಾಲ್ ಅವರ ಪ್ರಗತಿಗಳು ಬಡ್ಡಿ ಹಾಲಿಯಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅವರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದವು. 1958 ರಲ್ಲಿ, ಹಾಲಿ "ವರ್ಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಮತ್ತು "ಲಿಸನ್ ಟು ಮಿ" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಉಸ್ಟಿನೋವ್ "ಮಾಕ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬೆ ರೋಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಯಾವುದೇ ಮಲ್ಟಿಟ್ರಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಮೊನೊ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅದೇ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಂತರ ಪೀಟರ್ ಸೆಲ್ಲರ್ಸ್ನ ಹಾಸ್ಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಯಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗಳು ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು. ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದದ್ದು ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ನಂತರ ಸೇರಿಸಬಹುದು. ಅಂತೆಯೇ, ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇಬ್ಬರು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಗಿಟಾರ್ ಭಾಗಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನು ಲೀಡ್ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ ಗಿಟಾರ್ ಎರಡನ್ನೂ ನುಡಿಸಬಹುದು. ದುರ್ಬಲ ಗಾಯಕನನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿಸಲು ಓವರ್ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಡಬಲ್ ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಕಳಪೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. (ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾದರಿ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದರಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಜೀವಂತವಾಗಿಸಬಹುದು.) ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಪೂರ್ಣವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಗಾಯಕವೃಂದದಂತೆ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಒಂದೇ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಗಾಯನದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಓವರ್ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಅಥವಾ ಗುಂಪಿನ ಸಂಗೀತ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕೃತಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದಾಗ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ-ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳು, ಅಥವಾ ಶ್ರೇಯಾಂಕಿತ ಕಲಾವಿದರ ಬದಲಿಗೆ ಅಧಿವೇಶನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ರಚಿಸಿದ ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು. ಮಂಕೀಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪುಗಳು ಪೂರ್ವ-ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೇರೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬ್ಯಾಂಡ್ ರಚನೆಯಾಗುವ ಮೊದಲೇ), ಇವುಗಳನ್ನು ನಂತರ ಮಂಕೀಸ್ನ ಗಾಯನದೊಂದಿಗೆ ಅತಿಯಾಗಿ ಡಬ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹಾಡುಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ ನೆಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಮಗ್ರತೆಗೆ ಅತಿಯಾದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಏನು ಮಾಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಬುಚ್ ವಿಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಕರ್ಟ್ ಕೊಬೈನ್ ಡಬಲ್-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ವರದಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲು ಕೋಬೆನ್ಗೆ ವಿಗ್ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು, "ಬೀಟಲ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಮಾಡಿದೆ. ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್ ಅವರು ಡಬಲ್-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಪೌಲಿನೊ ಡಾ ಕೋಸ್ಟಾ ಅವರ 1977 ರ ಆಲ್ಬಂ "ಅಗೋರಾ" ದ "ರಿಟ್ಮೋ ನಂಬರ್ ಒನ್" ಹಾಡು ಸುರ್ಡೊ (ಬಿಗ್ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್) ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬೇಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಇದು 8 ತಾಳವಾದ್ಯ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ (ರೆಪಿಕ್, ಪಾಂಡೇರೊ, ಕಾಂಗಾಸ್, ಟ್ಯಾಂಬೊರಿಮ್ಸ್, ಎ-ಗೋ-ಗೋ, ಕುಯಿಕಾ, ಬೆಲ್ ಟ್ರೀ, ರೆಕೊ-ರೆಕೊ) ಓವರ್ ಡಬ್ ಆಗಿದೆ. ಎಎಂಪಿಇಎಕ್ಸ್ ಆಟೋ-ಟ್ಯೂನ್ ಡಬ್ (ದ್ವಂದ್ವ ನಿವಾರಣೆ) ಡಬ್ಬಿಂಗ್ (ಸಂಗೀತ) ಡಬ್ಬಿಂಗ್ (ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ) ಮಲ್ಟಿಟ್ರಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪಂಚ್ ಇನ್/ಔಟ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಟ್ರ್ಯಾಕರ್ ರೆಫರೆನ್ಸಸ್ ಫರ್ದರ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಮಾಡರ್ನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್ ಮೈಲ್ಸ್ ಹ್ಯೂಬರ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಇ. ರನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರಿಂದ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1,2009 0240810694 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಗೀತ ಪರಿಭಾಷೆ cs: ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್