The Time: Night
ದಿ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್ () ಎಂಬುದು ರಷ್ಯಾದ ಲೇಖಕಿ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಬರೆದ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ 1992 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ನೋವಿ ಮಿರ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1994 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಲಿ ಲೈರ್ಡ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು. 1992ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಬೂಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾರಾಂಶ ದಿ ಟೈಮ್ಃ ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಕುಸಿದ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವ ಮಾತೃಪ್ರಧಾನಿ ಅನ್ನಾ ಆಂಡ್ರಿಯಾನೋವ್ನಳ ಹೋರಾಟಗಳನ್ನು ನೈಟ್ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅನ್ನಾಳ ಮರಣದ ನಂತರ ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ತನ್ನ ಪಿತೃತ್ವದ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸುರಿದಳು. ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಬಗೆಗಿನ ಆಕೆಯ ತೀವ್ರ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅವರ ಪರಾವಲಂಬಿ ಜೀವನಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಅನ್ನಾಳ ಹೋರಾಟಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಪುಟಗಳು ಅನ್ನಾಳ ಮಗಳು ಅಲ್ಯೋನಾಳನ್ನು ಆಕೆಯ ದಿನಚರಿಯ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗದಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಆಕೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವ್ಯಭಿಚಾರ ಮತ್ತು ವಿನಾಶಕಾರಿ ಅಸಮರ್ಥತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಪಲಾಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ಜೊತೆಗೂಡಿದ ಅಲ್ಯೋನಾದ ಉದ್ವೇಗಭರಿತ ಮಗು, ಟಿಮಾ, ಯಾರಿಗೆ ಅನ್ನಾ ಅಪಾರವಾದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅನ್ನಾಳ ಮಾಜಿ-ಅಪರಾಧಿ ಮಗ ಆಂಡ್ರೇ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಕೆಯ ಕೋಮು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಮದ್ಯದ ಹಣವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಮಾನಸಿಕ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಅನ್ನಾಳ ತಾಯಿಯ ಕರುಣಾಜನಕ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅಲ್ಯೋನಾದ ಮತ್ತೊಂದು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗುವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಲಿಯೋನಾ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಣೆಯು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಅನ್ನಾ ಆಂಡ್ರಿಯಾನೋವ್ನ ವಿಫಲ ಕವಿ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಿರೂಪಕ. ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ಮಾತೃಪ್ರಧಾನ ಅಥವಾ ಬಾಬುಷ್ಕಾ ಎಂಬ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಅನ್ನಾ, ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಭವ್ಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ಸ್ವಕೇಂದ್ರಿತ ಭ್ರಮೆಗಳು ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಆಕೆಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕೆಯ ಮಗಳು ಅಲ್ಯೋನಾದೊಂದಿಗಿನ ಆಕೆಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹದಗೆಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅಲಿಯೋನಾ ಅನ್ನಾಳ ಮಗಳು. ಅನೇಕ ತಂದೆಗಳಿಂದ ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ, ಅವಳ ಪ್ರತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳ ತಾಯಿಯು ಅವಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಟೀಕೆಯು ಅಲ್ಯೋನಾ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎಷ್ಟು ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಂಡ್ರೇ ಅನ್ನಾ ಅವರ ಮಗ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಶ್ರಯ ಮತ್ತು ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಅನ್ನಾನನ್ನು ಬಳಸುವ ಒಬ್ಬ ತೊಂದರೆಗಾರ. ಟಿಮಾ ಅಲ್ಯೋನಾ ಅವರ ಚಿಕ್ಕ ಮಗ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಅನ್ನಾ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೀಮಾ ಅನ್ನಳ ತಾಯಿ. ಅವರು ರಾಜ್ಯದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳು ಆಕೆಯ ಮಗಳೊಂದಿಗಿನ ಆಕೆಯ ಅಹಿತಕರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಮೇಜರ್ ಥೀಮ್ಸ್ ಸ್ಟೋರಿ ಟೆಲ್ಲಿಂಗ್-ನಾಯಕ, ಅನ್ನಾ ಆಂಡ್ರಿಯಾನೋವ್ನಾ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಥೆಗಾರ ಮತ್ತು ಕವಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಮಗಳು ಅಲ್ಯೋನಾ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ತನ್ನ ಮಗ ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲಿಯೋನಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವಂತ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳ ಜೀವನದ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರೂ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ, ಈ ಕಥೆಯು ಅನ್ನಾಳ ಮಕ್ಕಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಅನ್ನಾಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವರನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ತಾಯ್ತನ-ತಾಯ್ತನದ ಮೂರು ತಲೆಮಾರುಗಳು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಅನ್ನಾ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಗಳು ಅಲ್ಯೋನಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕೂಲಂಕಷವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನ್ನಾ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ ಈ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ, ತನ್ನ ಮಗಳೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಅನ್ನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗಿನ ಆಕೆಯ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿಖರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಓದುಗರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ವಿಮೋಚನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ವಯಸ್ಸಾದ ತಾಯಿಗಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ-ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ವಿವೇಕವನ್ನು ಸಹ-ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಲಿಯೋನಾ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ತಾಯಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಅನ್ನಾದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಲಿಂಗ/ಲೈಂಗಿಕತೆ-ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳು ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಲವುವೇಳೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಣ, ಲೈಂಗಿಕತೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅನ್ನಾ ಮತ್ತು ಅಲ್ಯೋನಾ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಪಾಲುದಾರರ ಆಯ್ಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ತಾಯಂದಿರಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಗಂಡು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವಾದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ಗಂಡು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥನದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ-ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಅನ್ನಾಳ ಭವ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಆಕೆ ತನ್ನ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲು ಓದುಗನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ತಾನು ವಂಚನೆಗೊಳಗಾದ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂವಹನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ, ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನ್ನಾ ನೀಡಿದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಓದುಗನು ಮತ್ತಷ್ಟು ದೂರವಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಅವರು ಅಲ್ಯೋನಾ ಅವರ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅಲ್ಯೋನಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋದಾಗ ಆಕೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನ್ನಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿರದ ಕಾರಣ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತನ್ನ ಮಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಓದುಗನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಕಾದಂಬರಿಯ ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅನ್ನಾ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯೊಳಗೆ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಜಾಗವನ್ನು (ಆಹಾರದಂತಹ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಸಮುದಾಯದ ಇತರ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ) ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಟೈಮ್-ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅನ್ನಾ ಹೇಳಿದ ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಹದಿಹರೆಯದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಲ್ಯೋನಾಳ ಕಥೆಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕವೇಳೆ ಸಮಯದ ಗುರುತುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಓದುಗರಿಗೆ ಕಥೆಯ ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮಹತ್ವ ಮೂಲತಃ ಭಿನ್ನಮತೀಯ ಜರ್ನಲ್ ನೋವಿ ಮಿರ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ, ದಿ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ನಿಧನದ ನಂತರ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ಭಿನ್ನಮತೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಪ್ರಬಲ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಅಚ್ಚು ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ಸಮಗ್ರವಾದ ನಗರ ಜೀವನದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ; "ಕ್ಷಮಿಸದ ಮೌಖಿಕ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ" ಎಂಬುದು ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಗುಣವಾಗಿದೆ. ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ನಿರೂಪಣಾ ಶೈಲಿಯು "ವದಂತಿ, ಗಾಸಿಪ್ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು", ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗಣ್ಯರಲ್ಲಿ ಸಿನಿಕತನವು ತನ್ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಕಠಿಣ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಅಂತೆಯೇ, ದಿ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್ ನಲ್ಲಿ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರದ ಲೇಖಕರ ಸಮಹಸ್ತದ ಚಿತ್ರಣವು 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿತು. ಹೆಲೆನ್ ಗೋಸಿಲೊ ಅವರು ದೇಹದ ಬಗ್ಗೆ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ "ಪ್ರಾಯಶಃ ಪ್ರೇರೇಪಿಸದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ" ಯನ್ನು ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯನ್ ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ" ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನದಿಂದ ವಿರಾಮವೆಂದು ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಬಾಣಸಿಗ ಡಿ 'ಒವ್ರೆ ಅಂದಿನಿಂದ ನ್ಯೂ ವುಮೆನ್ಸ್ ಗದ್ಯದ ಆಧಾರಸ್ತಂಭವಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಬ್ರೇಸಿಂಗ್ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ" ಮತ್ತು "' ಲೇಡಿಲೈಕ್ 'ಚೀತ್ಕಾರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊರತೆ" ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ದಿ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್ನ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ನಿಲುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪುರುಷರು ಅಥವಾ ಮಹಿಳೆಯರ ಪರವಾಗಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ಸಂಪಾದಕರೊಬ್ಬರು (ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೊದಲು) ಕೇಳಿದಾಗ, ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ "ನಾನು ಮಕ್ಕಳ ಪರವಾಗಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಮಹಿಳೆಯರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಟುವಾಗಿ ದೂರು ನೀಡಿದರೂ, ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಅಥವಾ ಅವರ ಕೃತಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ನ್ಯೂ ವುಮೆನ್ಸ್ ಪ್ರೋಸ್, "ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬಲಿಪಶುವಿನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಒಳಸಂಚನ್ನು" ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ದಿ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ಜೀವನದ ಮೊಂಡಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ, ಆಕೆಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯು ಪರಾನುಭೂತಿ ಸೂಚಕಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ರಾಜಕೀಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು, ಆದರೂ ಆ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ವಿದ್ವಾಂಸರ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಿವರಣೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೈಟ್ ಟೈಮ್ ಎಂದು ಸರಳವಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸಲಾದ ದಿ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್, ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ಮಲಗುವ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿರುವಾಗ ಮೌನದ ಸಮಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ತನ್ನ ಬಲವಾದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವು ಅವಳನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಅನುಭವಿಸುವ ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಪರಕೀಯತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಅನುಭವವು ಕುಯ್ಬಿಶೇವ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವು ಊಹೆಗಳಿವೆ. ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಐದು ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಕ್ಷಾಮದ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಇತರ ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಕುಯ್ಬಿಶೇವ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಿದರು. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಮೂಲತಃ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನೊವಿ ಮಿರ್, ನಂ. 2, 1992. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ 1992 ಲುಡ್ಮಿಲ್ಲಾ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಯಾ ಅವರಿಂದ. ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್ ಬುಕ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ವಿರಾಗೋ ಪ್ರೆಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್, ಲಂಡನ್ 1994ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದವು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷಾಂತರದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ 1994 ಸ್ಯಾಲಿ ಲೇರ್ಡ್ ಅವರಿಂದ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳುಃ 1994, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್ ಬುಕ್ಸ್, ಪಬ್ ಡೇಟ್ 23 ಆಗಸ್ಟ್ 1994, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್, ವಿರಾಗೋ ಪ್ರೆಸ್, ಲಿಮಿಟೆಡ್, ಪಬ್ ಡೇಟ್ 1994 2000, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, ಪಬ್ ಡೇಟ್ 11 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2000 ದ ಟೈಮ್ಃ ನೈಟ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರದ ಕಡೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ವಿದ್ವಾಂಸ ಹೆಲೆನಾ ಗೋಸಿಲೊ ಅವರು ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಿರಾ ಮುರಾಟೋವಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವ ಭಾಗಗಳು, ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ. "ಡೌನ್ ದಿ ಇಂಟರ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟುವಲ್ ಲೇನ್ಃ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ, ಚೆಕೊವ್, ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್", ರಷ್ಯನ್ ರಿವ್ಯೂ, ಸಂಪುಟ. 64, ನಂ. 1 (ಜನವರಿ, 2005), 77-89. ಮುದ್ರಿಸಿ. ವ್ಲಾಡಿವ್-ಗ್ಲೋವರ್, ಸ್ಲೊಬೊಡಾಂಕಾ. "ದಿ ನ್ಯೂ ಮೋಡ್ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಕೋರ್ಸ್ ಇನ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಃ ಲಿಯುಡ್ಮಿಲಾ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಮತ್ತು ಟಟಿಯಾನಾ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯಾ". ರಷ್ಯಾದ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದಃ ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು. ಬರ್ಘನ್, 1999. 227-98,492. ಮುದ್ರಿಸಿ. ಕಾರ್ನ್ವೆಲ್, ನೀಲ್. ದಿ ರೌಟ್ಲೆಡ್ಜ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ರಷ್ಯನ್ ಲಿಟರೇಚರ್. ಸೈಕಾಲಜಿ ಪ್ರೆಸ್, 2001. ಮುದ್ರಿಸಿ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜೋಸೆಫೀನ್ ವಾಲ್, "ದಿ ಮಿನೋಟಾರ್ ಇನ್ ದಿ ಮೇಜ್ಃ ರಿಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಆನ್ ಲ್ಯುಡ್ಮಿಲಾ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ" ಕಾನರ್ ಡೋಕ್, "ಬಾಬುಷ್ಕಾ ರೈಟ್ಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ಃ ಅಜ್ಜಿ ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು ಲಿಯುಡ್ಮಿಲಾ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರ ಸಮಯಃ ನೈಟ್" "ರಷ್ಯಾದ ಕೊನೆಯ ಬರಹಗಾರ", ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ತಜ್ಞ ಹೆಲೆನಾ ಗೋಸಿಲೊ ಅವರ ಫೈನಾನ್ಷಿಯಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಕುರಿತ ಲೇಖನ, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಭಾಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಗಳ ಇಲಾಖೆ, ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಕುರಿತಾದ ಲಿಟರರಿ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ನಮೂದು "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರಿಡೆಂಪ್ಶನ್ಃ ಆನ್ ಲುಡ್ಮಿಲ್ಲಾ ಪೆಟ್ರುಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ" ದಿ ನೇಷನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಿಂದ, 2 ಡಿಸೆಂಬರ್ 2009 ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್ ವೀಕ್ಲಿ ರಿವ್ಯೂ ಆಫ್ ದಿ ಟೈಮ್.