Funeral Composition
ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು 1958 ರಿಂದ ಯಾನ್ನಿಸ್ ಮೊರಾಲಿಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 204 x 224 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ಗಳ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ-ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೋಸ್ ಸೌಟ್ಜೋಸ್ (ಎಕ್ಸ್. 2432). ಯಾನ್ನಿಸ್ ಮೊರಾಲಿಸ್ ಅವರ ಈ ಕೃತಿಯು 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯಿರುವಂತೆ ತೋರುವ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕತೆಗಳಿಗೆ ಗ್ರೀಕ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ಸ್ಥಳಾಂತರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಷಯವು ಪ್ರಾಚೀನ ಅಂಕಣಗಳಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಘಟಕ ಮಟ್ಟದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿದಾಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯವರು ಮನೋಲಿಸ್ ಹ್ಯಾಟ್ಜಿಡಾಕಿಸ್, ಏಂಜೆಲೋಸ್ ಪ್ರೊಕೊಪಿಯೋಸ್, ಎಲಿಯಾಸ್ ಪೆಟ್ರೋಪೌಲೋಸ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸಾವಿಡೆಸ್. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾದ ಇತರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಸೆಫೆರಿಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, [.] ಪ್ರತಿ ಯೋಜನೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ನಮ್ಮದೇ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಕಲಿಸಿದ ಸಾವಿನ ಭಾವವಿದೆ ಎಂಬುದು ನಿಜ ". ಇದು ಪಾಂಪೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಅಥೆನ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಕ್ಸೆನಗೊಂಟಾಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಹ, 1988 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕೊಠಡಿಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯೋಜನೆಯ ಮುಂದೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಇಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಛೇದವೆಂದರೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಬಣ್ಣ, ಸಿದ್ಧತೆ (ಓಚರ್, ಕಪ್ಪು). ಬಣ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು, ನೆರಳಿನಂತೆ, ಬೈಜಾಂಟೈನ್ನಂತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಟ್ರೊಪ್ಲಾಸಂ ಅನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿ. ನಾವು ತುಂಡು ತುಂಡಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು. ಮತ್ತು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲು ಹಿಂಜರಿಯದಿರಿ. ಅವನು ಮತ್ತು ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ನಂತೆ ನೀವು ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ನೀವು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ. ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೀವು ವಿವರಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರೇರಣೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಹೇಗೆ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಎಲ್ಲಾ ಭಾಷೆಗಳಂತೆ ಸೀಮಿತವಾದ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ. ನಾವು ಹೇಳಲು ಬಯಸುವ ಎಲ್ಲವೂ ಇರಬಹುದು. ನೀವು ಈ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ವಿಚಿತ್ರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಾಗ, ಅದನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿ. ಮತ್ತು ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಓದಲು ಕಲಿಯುತ್ತೀರಿ. ಇದು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆ (1958) ಮತ್ತು ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ (1959) ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಎರಡು ವರದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆಃ 1958 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿ ಯಾನ್ನಿಸ್ ತ್ಸಾರೌಹಿಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಥೋನಿ ಸೊಹೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಹಜವಾಗಿ, ಗ್ರೀಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಟೋನಿಸ್ ಸ್ಪಿಟೆರಿಸ್ನ ಆಯುಕ್ತರು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶೋ ರೂಮ್ ಆರ್ಮೋಸ್. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮೊರಾಲಿಸ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗಳ ನಡುವೆ ಇತ್ತು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬಲವಾದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವಿಕೆಯ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಮೊರಾಲಿಸ್ ಮತ್ತು ತ್ಸರೌಹಿಗಳ ಮಾನವಕೇಂದ್ರಿತ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಜಿಯೋ ಪಾಂಟಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಡೊಮಸ್ ಅನ್ನು "ಮೂರು ಪುಟಗಳು, ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬಹಳ ಶ್ಲಾಘನೀಯವಾಗಿ" ಮೀಸಲಿಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗ್ರೀಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಎರಡೂ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ತೆಗೆದುಹಾಕುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿದೆ. ಜಿಯೋ ಪಾಂಟಿಃ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ, δ. (ಉದಾಹರಣೆ. ), ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. σχέδια 1934-1994, αθήνα, ಮೈಟ್, 2008 κοιτσομάλης, κ. (ಉದಾಹರಣೆ. ), Παρισιος, ν. (τεκηρίωση), I. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. (ಉದಾಹರಣೆ. ), ದಿ ಸಿಮೆಂಡರ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್ ಷ್ಸ್ಟನ್. χωγράφοι-χαράκτες-χαράκτες, 16ος-20ος αινας, ε. δ. ಮಧ್ಯಮ (επιμ). ), ಎಥೆಂಡ್ರಾ, ಮೆಲಿಸಾ, 1999, σ. 146-152 ಗಣಕಗಳು, γ., γιάννης γοραλης, αθήνα, κ. αδάνης εκδοτική, 2005 οράτη, ειρ. (εισαγωγή), γιάνης γιραλης. χαρακτικά, αθινα, εκδοσεις βέργος, 1993 τσιγκάκοι, φ-φ. .......... ), ನಾನು. ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ಗ್ರೀಕ್, (ಉದಾಹರಣೆ. ), γνιάνης γοραλης, εισαγωγή: Παπαστάμος, Παπαστάμος, Παπαστάμος, αθήνα, αταιριος επορικής τράπεζας, 1988 χριστος, χρ, εραλης, καλιτεχνική επιμος. ಸಂಪರ್ಕಃ β. φωτονοιλος, αθινα, εκδονος αδάμος, 1993 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು αραλης, άγελοι, αρχείο ντοκιμαντέρ της (αρχείο ντοκιμαντέρ της) αρχείο ντοκιμαντέρ (αρχείο ντοκιμαντηρ) (αρχείο ντοκιντηρ)