Italic type
ಮುದ್ರಣಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ ಪ್ರಕಾರವು ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೈಬರಹದ ಶೈಲೀಕೃತ ರೂಪವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕರ್ಸಿವ್ ಫಾಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೆಟರ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಮುದ್ರಣಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿಯ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಲಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಓರೆಯಾಗಿರುತ್ತವೆ. ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಭಿನ್ನ ಗ್ಲಿಫ್ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ-ಅಕ್ಷರದ ಅಕ್ಷರಗಳು ಅಲಂಕೃತ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಸ್ವ್ಯಾಶ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ-ಹೆಚ್ಚಿನ ಫಾಂಟ್ಗಳು ಈಗ ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಓರೆಯಾದ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಇಟಾಲಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಅಲ್ಲ). ಈ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಮುದ್ರಿತ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು, ಅನೇಕ ರೀತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು, ವಿದೇಶಿ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು, ಅಥವಾ ಭಾಷಣಕಾರರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಯಾವ ಪದಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬಳಕೆಯ ಒಂದು ಕೈಪಿಡಿಯು ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಅಂಡರ್ಲೈನಿಂಗ್ನ ಮುದ್ರಣ ಸಮಾನ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ; ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂಡರ್ಸ್ಕೋರ್ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಟೈಪ್ಸೆಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಫಾಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಬದಲಿಗೆ ಓರೆಯಾದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಓರೆಯಾದ ಪ್ರಕಾರದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳು ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಕೆಲವು ಅಕ್ಷರರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಓರೆಯಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದೆ ಓರೆಯಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಚಾನ್ಸೆರಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಕೈಬರಹದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿ-ಪ್ರೇರಿತ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಈ ಹೆಸರು ಬಂದಿದೆ. ಆಲ್ಡಸ್ ಮ್ಯಾನುಟಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಲುಡೋವಿಕೊ ಅರಿಘಿ (ಇಬ್ಬರೂ 15ನೇ ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ನಡುವೆ) ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಮುಖ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇತಿಹಾಸದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆಲ್ಡಸ್ ಮ್ಯಾನುಟಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು 1500 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದವು. ಮನುಟಿಯಸ್ ತನ್ನ ಇಟಾಲಿಕ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಒತ್ತು ನೀಡಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆ ಅವಧಿಯ ಕೈಬರಹದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಜನಪ್ರಿಯ ಪುಸ್ತಕಗಳ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕವಿತೆ) ಸಣ್ಣ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಾಗಿಸುವ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇಟಾಲಿಕ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು, ವಿರಾಮದ ಓದುವಿಕೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನೌಪಚಾರಿಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾನ್ಯುಟಿಯಸ್ನ ಇಟಾಲಿಕ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅವನ ಪಂಚ್ಕಟ್ಟರ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗ್ರಿಫೊ ಕತ್ತರಿಸಿದನು (ನಂತರ ಅವನು ಮ್ಯಾನ್ಯುಟಿಯಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾದದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡನು). ಇದು ನಿಕೊಲೊ ಡಿ 'ನಿಕ್ಕೋಲಿಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ನಂತರದ ಅವಧಿಯ ಕೈಬರಹವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿತು, ಬಹುಶಃ ಮ್ಯಾನುಟಿಯಸ್ನ ಸ್ವಂತದ್ದೂ ಸಹ. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಆಫ್ ಸಿಯೆನಾ ಅವರ ಪತ್ರಗಳ 1500 ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಳಕೆಯು ಇಟಲಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವರ್ಜಿಲ್ನ 1501 ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. 1501ರಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಡಸ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಸಿಪಿಯೊಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದನುಃ ಮ್ಯಾನುಟಿಯಸ್ನ ಇಟಾಲಿಕ್ ಆಧುನಿಕ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಿಂತ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಪೊಂಪೊನಿಯೊ ಲೆಟೊ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಸಾನ್ವಿಟೊ ಅವರಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫರ್ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳು ರೋಮನ್ ಚೌಕಾಕಾರದ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾದ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಆರೋಹಣ ಸಣ್ಣ-ಅಕ್ಷರದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೊದಲ ಸಣ್ಣ-ಅಕ್ಷರದ ಮೊದಲು ಸ್ಪಷ್ಟ ಜಾಗವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆಧುನಿಕ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆಯಾದರೂ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಹ್ಯಾರಿ ಕಾರ್ಟರ್ ಮ್ಯಾನುಟಿಯಸ್ನ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅನ್ನು ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರದಷ್ಟೇ ಅಗಲವೆಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಕೈಬರಹವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು, ಗ್ರಿಫೊ 1501ರ ಆಲ್ಡೈನ್ ಡಾಂಟೆ ಮತ್ತು ವರ್ಜಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಅರವತ್ತೈದು ಕಟ್ಟಿದ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು (ಬಂಧಗಳು) ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯು ಬದಲಾದ ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಂಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಇಟಾಲಿಕ್ ಪ್ರಕಾರವು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ (ಮತ್ತು ತಪ್ಪಾಗಿ) ಅನುಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸೆನೆಟ್ ಅದರ ಬಳಕೆಗೆ ಆಲ್ಡಸ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದನ್ನು ಮೂರು ಸತತ ಪೋಪ್ಗಳು ದೃಢೀಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು 1502ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಕಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ವ್ಯಾಪಾರ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ನಿಂದ ಹೊರಟಿದ್ದ ಗ್ರಿಫೊ, ಗಿರೋಲಾಮೋ "ಗೆರ್ಶೋಮ್" ಸೊನ್ಸಿನೋ ಮುದ್ರಕಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರತಿಗಳು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಲಿಯೋನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಲ್ಡಿನೋ ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ಇತರರು ಇದನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ವೇಗವಾಗಿ ಹರಡಿತು; ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎಚ್. ಡಿ. ಎಲ್. ವೆರ್ವ್ಲಿಯೆಟ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು 1512ಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉತ್ತರ ಯುರೋಪಿನ ಕೆಲವು ಮುದ್ರಕಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸದ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಪೂರಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವು, ಅಥವಾ ಗೋಥಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಗೆ ಅದನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದವು. ಗ್ರಿಫೊನ ಇಟಾಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಅನುಕರಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ "ಚಾನ್ಸೆರಿ" ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ತರಂಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ವೆರ್ವ್ಲಿಯೆಟ್ "ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ಕೈಬರಹವನ್ನು [ಉದ್ದವಾದ] ಆರೋಹಿಗಳು ಮತ್ತು ವಂಶಸ್ಥರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಾಗಿದ ಅಥವಾ ಬಲ್ಬಸ್ ಟರ್ಮಿನಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು [ಆಗಾಗ್ಗೆ] ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಕರಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕರಾದ ಅರಿಘಿ ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ನ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೆಂಟೆ ಅವರು 1524 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಚಾನ್ಸರಿ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, 1528 ರ ವೇಳೆಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆಗಳು ವೇಗವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಾನ್ಸರಿ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಒಂದು ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಮರೆಯಾಯಿತು. ಚಾನ್ಸರಿ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳು ಹಿಂದಕ್ಕೆ-ಸೂಚಿಸುವ ಸೆರಿಫ್ಗಳು ಅಥವಾ ಆರೋಹಣಕಾರರ ಮೇಲೆ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಸೂಚಿಸುವ ಸುತ್ತಿನ ಟರ್ಮಿನಲ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಇಳಿಜಾರಿನೊಂದಿಗೆ ಇಟಾಲಿಕ್ ರಾಜಧಾನಿಗಳನ್ನು ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. 1524 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಅಥವಾ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಸಿಂಗ್ರಿಯನರ್ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು ಜರ್ಮನಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಹರಡಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿ ಇಳಿಜಾರಿನ ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದ ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರ್ಯಾನ್ಜೋನ್, ಸಮೃದ್ಧ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಂಚ್ಕಟ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪಂಚ್ಕಟ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ "ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಹೆಸರು ಗ್ರ್ಯಾಂಜನ್ಸ್" ಎಂದು ವೆರ್ವ್ಲಿಯೆಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಒತ್ತು ನೀಡಲು ಇಟಾಲಿಕ್ ಬಳಕೆಯ ವಿಕಸನವು ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೂಢಿಯಾಗಿತ್ತು. ಟೈಪ್ ಫೌಂಡರ್ಗಳ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಂತೆ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವ ಮೂಲಕ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೆಂದರೆ n ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ತೆರೆದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಇದು 1690 ರ ದಶಕದ ರೊಮೈನ್ ಡು ರೋಯಿ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಹದಿನಾರನೇ ಮತ್ತು ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನ ಮಡಿಸಿದ, ಮುಚ್ಚಿದ-ರೂಪದ ಎಚ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರವೇಶ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ನ ಸರಳೀಕರಣವಾಗಿದೆ. ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಶೈಲಿಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ರೋಮನ್ ಫಾಂಟ್ಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಿರಿದಾಗಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ (ರೋಮನ್) ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಪಠ್ಯದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆಃ ಓರೆಯಾದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಲಕ್ಕೆ ಓರೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆಃ ಬಳಕೆ ಒತ್ತುಃ "ಸ್ಮಿತ್ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಇದು ನಿಜ". ಇದನ್ನು ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕಗಳು (ದೊಡ್ಡ ಸರಣಿಯೊಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಆಲ್ಬಂಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ನಾಟಕಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳುಃ "ಅವರು ದಿ ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಲೆಟರ್ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ". ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ಕವಿತೆಗಳು, ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೇಖನಗಳು, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಸಂಚಿಕೆಗಳಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೆರಳಚ್ಚು ಯಂತ್ರ ಅಥವಾ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸದ ವೆಬ್ಸೈಟ್ಗಳಂತಹ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಅಂಡರ್ಸ್ಕೋರ್ ಅಥವಾ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಡಗುಗಳ ಹೆಸರುಗಳುಃ "ರಾಣಿ ಮೇರಿ ಕಳೆದ ರಾತ್ರಿ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು". ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ದ್ವಿಪದ ನಾಮಕರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿದೇಶಿ ಪದಗಳುಃ "ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಕೋಕ್ ಔ ವಿನ್ ಅನ್ನು ಬಡಿಸಲಾಯಿತು"; "ಹೋಮೋ ಸೇಪಿಯನ್ಸ್". ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಹೆಸರುಗಳುಃ "ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಸೈಕಾಲಜಿ ಟುಡೇ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಪತ್ರಿಕೆ ಚಿಕಾಗೊ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್". ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಅದರ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪದದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು (ಬಳಕೆಯ-ಉಲ್ಲೇಖದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನೋಡಿ): "ಪದವು ಒಂದು ಲೇಖನವಾಗಿದೆ". ಸ್ವತಃ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪತ್ರ ಅಥವಾ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದುಃ ಜಾನ್ ಕೋಪಗೊಂಡನು; ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿರುವ ಎಚ್ ಅನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ 1ರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮಳು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಪದಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪದಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಪದಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು ಅಥವಾ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದುಃ "ಫ್ರಾಯ್ಡಿಯನ್ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವು ಅಹಂಕಾರ, ಅತಿ-ಅಹಂಕಾರ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ";" "ಒಂದು ಸಮ ಸಂಖ್ಯೆಯು 2 ರ ಗುಣಾಕಾರವಾಗಿದೆ". ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲುಃ "ಇದು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮೇರಿ ಯೋಚಿಸಿದಳು". ಕಿಂಗ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ಮೂಲ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ" ಪದಗಳಿಗೆ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ "ಮತ್ತು ದೇವರು ಬೆಳಕನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಅದು ಒಳ್ಳೆಯದು". ಬೀಜಗಣಿತದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು (ಸ್ಥಿರಾಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರಗಳು) ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಟೈಪ್ ಸೆಟ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆಃ "ಪರಿಹಾರವು x = 2 ಆಗಿದೆ". ಭೌತಿಕ ಪ್ರಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಗಣಿತದ ಸ್ಥಿರಾಂಕಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳುಃ "ಬೆಳಕಿನ ವೇಗ, c, ಸರಿಸುಮಾರು 3 × 108 m/s ಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ". ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲ್ಯಾಕ್ಝಡ್) ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೆ, ಪ್ರೋಟೀನ್ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. β-ಗ್ಯಾಲಕ್ಟೋಸಿಡೇಸ್, ಇದು ಲ್ಯಾಕ್ಝಡ್ ಜೀನ್ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ). ಕಾಮಿಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತಗಳು, ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು, ಇತರ ಭಾಷೆಗಳ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಭಾಷಣ ಬಲೂನುಗಳೊಳಗೆ (ಚಿಂತನೆಯ ಬಲೂನುಗಳಂತಹ) ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಪಠ್ಯದಂತಹ ವಿವಿಧ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಕಾರನು ಇಟಾಲಿಕ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಬೋಲ್ಡ್ ಪದಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿಯೂ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರರು ಪದಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಕ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾನ್ ಡೊನ್ಃ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಓರೆಯಾದ ಪ್ರಕಾರವು ಓರೆಯಾದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ (ಅಥವಾ ಓರೆಯಾದ ರೋಮನ್, ಓರೆಯಾದ ರೋಮನ್) ಇದು ಓರೆಯಾದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕರ್ಸಿವ್ ಅಕ್ಷರರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, "ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್" ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅವರೋಹಣವಲ್ಲದ ಎಫ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಎ ನಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯು ಇಟಾಲಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಓರೆಯಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಸ್ಲೋಪ್ಡ್ ರೋಮನ್" ಶೈಲಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಬಳಸುತ್ತವೆ; ಕೆಲವು ಇಟಾಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಓರೆಯಾದ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಮಾದರಿ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಓರೆಯಾದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫಿಕ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಬಹುದು. ಸಮಕಾಲೀನ ಶೈಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಜೆರೆಮಿ ಟ್ಯಾಂಕಾರ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ ಬ್ಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಎ ಮತ್ತು ಇ ಅನ್ನು "ತುಂಬಾ ಮೃದು" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಕಾರಣ ಅವುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಹೋಫ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆರೆ-ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ಓರೆಯಾದವುಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು "ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮತ್ತು ಒತ್ತಾಯ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಡ್ರಿಯನ್ ಫ್ರುಟಿಗರ್ ಆಯಸ್ಕಾಂತಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ಗಿಂತ ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ಗಳ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮಜೂರ್ ಓರೆಯಾದವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಗಿಂತ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ಸೆರಿಫ್ ಫಾಂಟ್ಗಳು ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕನ್ ಟೈಪ್ ಫೌಂಡರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆನ್ಜ್ & ಹೇಯ್ಸೆಯಂತಹ ಹಲವಾರು ವಿಧದ ಫೌಂಡರಿಗಳು ಇಟಾಲಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗಿಂತ ಓರೆಯಾದ ಸೆರಿಫ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು (ಜೆನ್ಜ್ ಆಂಟಿಕ್ವಾದಂತಹವು) ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿವೆ. ಒಂದು ವಿನಾಯಿತಿಯೆಂದರೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಟೈಪ್ ಫೌಂಡರ್ಸ್ ಬುಕ್ಮ್ಯಾನ್, ಕೆಲವು ಬಿಡುಗಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರದ ಓರೆಯಾದ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತರ-ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯ ಓರೆಯಾದ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಖವಾದ ಕೋಚ್ ಆಂಟಿಕ್ವಾ. ಭಾಗಶಃ ಓರೆಯಾದ ಲೋವರ್ ಕೇಸ್ನೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರದ ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೆಟರ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಕ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ಗಳನ್ನು ಇನ್ಲೈನ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೆಟರ್ ಫಾಂಟ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಟೈಪ್ ಡಿಸೈನರ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಕೋಚ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು (ಇದು ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ); ವಾಲ್ಟರ್ ಟ್ರೇಸಿ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು "ರೋಮನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುದ್ರಣ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಮಾರಿಸನ್ ಅವರು ಅಂತರ-ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಓರೆಯಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೀರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಟುವರ್ಡ್ಸ್ ಆನ್ ಐಡಿಯಲ್ ಇಟಾಲಿಕ್ ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಸೆರಿಫ್ ಪುಸ್ತಕದ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯು ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತವಾಗಿ ಇಳಿಜಾರಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಓರೆಯಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಪೂರಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಲಂಕಾರಿಕ ರೂಪಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಅವರು ಎರಿಕ್ ಗಿಲ್ನಿಂದ ಟೈಪ್ಫೇಸ್ ಪರ್ಪೆಟುವಾವನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ ಬದಲಿಗೆ ಇಳಿಜಾರಿನ ರೋಮನ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಶೈಲಿಯು ಆಕರ್ಷಕವಲ್ಲವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು; ಪರ್ಪೆಟುವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಇಟಾಲಿಕ್ ಎ, ಇ ಮತ್ತು ಎಫ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮೊರಿಸನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಟೈಪ್ ಡಿಸೈನರ್ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ರಿಂಪೆನ್ಗೆ ಪರ್ಪೆಟುವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ "ನಾವು ಅದಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಇಳಿಜಾರನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಇಳಿಜಾರನ್ನು ಸೇರಿಸಿದಾಗ, ಫಾಂಟ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ವಕ್ರವಾದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ". ಕೆಲವು ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರುಃ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ರಿಂಪೆನ್ನ ರೊಮುಲುಸ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಅಡಿಸನ್ ಡ್ವಿಗಿನ್ಸ್ನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ಎರಡೂ ಓರೆಯಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. ಮೊರಿಸನ್ ಅವರ ಟೈಮ್ಸ್ ನ್ಯೂ ರೋಮನ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ನಂತರ ಅವರು "ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕಿಂತ ಡಿಡೋಟ್ರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಮುಖ್ಯ ಪಠ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಸೆರಿಫ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಇಟಾಲಿಕ್, ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೂಪರ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಕರ್ವಿಲ್ಲೆ ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಟೈಲ್ನ ಕೆಲವು ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗಳು ಇಟಾಲಿಕ್ ಅಥವಾ ಓರೆಯಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಓರೆಯಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ 'ಇಟಾಲಿಕ್' ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು, ಆದರೂ ಇದು ಇಟಾಲಿಕ್ ಅನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಸೆರಿಫ್ ಫಾಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ವೃತ್ತಿಪರ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಓರೆಯಾದ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಕೇವಲ ಫಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಪರಿಚಯಿಸುವ ತಿರುಚಿದ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕ ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ ಕುಟುಂಬಗಳು "ನಿಜವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್" ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿರಲಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾದ ಓರೆಯಾದ ಫಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನೊಳಗೆ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಬಳಕೆ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನ ಓಟದೊಳಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಮಾಡಬೇಕಾದರೆ, ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾನ್-ಇಟಾಲಿಕ್ (ರೋಮನ್) ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ "ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಲೆಟರ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮೇರಿ ಯೋಚಿಸಿದರು". ಈ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ("ದಿ ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಲೆಟರ್") ಇಟಾಲಿಕ್ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ ಎರಡಕ್ಕೂ ಹೊರತಾದ ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಯು ಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಹ ಅಭೌತಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮೊದಲಿನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಓದುಗನು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಇಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಕ್-ನಾನ್-ಇಟಾಲಿಕ್ ಶೈಲಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ದೊಡ್ಡಕ್ಷರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ ಮಾಡುವ ಉಲ್ಲೇಖ ಶೈಲಿಗಳು ಪುಸ್ತಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಳಗೆ ಪುಸ್ತಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂಎಲ್ಎ ಶೈಲಿಯು ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದಿ ಚಿಕಾಗೊ ಮ್ಯಾನ್ಯುಯಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೈಲ್ (14.94) ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಎ ಕೀ ಟು ವೈಟ್ಹೆಡ್ನ "ಪ್ರೊಸೆಸ್ ಅಂಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ"). ಬಳಸಿದ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯು ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ 'ನೇರವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್' ಶೈಲಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಒಂದು ಪರ್ಯಾಯ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ; ಇದನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಡ-ಒಲವುಳ್ಳ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳು ಈಗ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಲಿಪಿಯಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವು ಒಂದಾನೊಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಾನೂನು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವು ಅರೇಬಿಕ್ ಲಿಪಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ. ಕೆಲವು ಅರೇಬಿಕ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾ. : ಅಡೋಬ್ ಅರೇಬಿಕ್, ಬೌಟ್ರೋಸ್ ಆಡ್ಸ್), ಇಟಾಲಿಕ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯು ಅಕ್ಷರದ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಬಲಕ್ಕೆ ವಾಲುವ ಬದಲು ಎಡಕ್ಕೆ ವಾಲುತ್ತದೆ. ವೀನಸ್, ರೋಮಿಷ್, ಟೋಪೊಗ್ರಾಫಿಸ್ಚೆ ಝಹ್ಲೆಂಟಾಫೆಲ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಕುಟುಂಬಗಳು, ಅರೇಬಿಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಜರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಟೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಕ್ಷೆಯ ಉತ್ಪಾದನೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಎಡ ಒಲವುಳ್ಳ ಫಾಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಘೋಲಮ್ ಹೊಸೈನ್ ಮೊಸಾಹಬ್ ಅವರು ಇರಾನಿನ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದು ಲಿಪಿಯ ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಹಿಂದಕ್ಕೆ-ಓರೆಯಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ನೇರ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಇಟಾಲಿಕ್ ಶೈಲಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ (ರೋಮನ್) ಶೈಲಿಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಕರ್ಸಿವ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆದರೆ ನೇರವಾಗಿ ಉಳಿಯುವ 'ನೇರ ಇಟಾಲಿಕ್' ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಲ್ಯಾಟಿನ್-ಲಿಪಿ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ನೇರವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳು ಅಪರೂಪ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗಣಿತದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪಠ್ಯದ ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲು 'ಡಬಲ್ ಇಟಾಲಿಕ್' ಶೈಲಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಕ್ನುಥ್ ಅವರ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಅದರ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಇಟಾಲಿಕ್ಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ನೇರವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಉದ್ದೇಶಿತ ಬಳಕೆಯು ಗಣಿತದ ಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ನೇರವಾದ ಅಥವಾ ನಿಖರವಾದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಹೊಂದಿರುವ ಫಾಂಟ್ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಕ್ರಿಂಪೆನ್ನ ರೊಮಾನಿ, ಎರಿಕ್ ಗಿಲ್ಲ್ನ ಜೊವಾನ್ನಾ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮಜೂರ್ನ ಎಫ್ಎಫ್ ಸೆರಿಯಾ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಗೌಡಿಯ ದೀಪ್ದೀನ್ ಮಾತ್ರ ಸೇರಿವೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಪುಸ್ತಕ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯಾದ ಬೆಂಬೋವನ್ನು ಎರಡು ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಃ ಇಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಒಂದು ಸಮಂಜಸವಾದ ನೇರವಾದ ವಿನ್ಯಾಸ, ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ನೇರವಾದ 'ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಇಟಾಲಿಕ್' ವಿನ್ಯಾಸ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫಿಕ್, ಹೆಚ್ಚು ವಿಲಕ್ಷಣ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ. ಈ ಇಟಾಲಿಕ್ ಮುಖವನ್ನು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಫೇರ್ಬ್ಯಾಂಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಬೆಂಬೋ ಕಂಡೆನ್ಸ್ಡ್ ಇಟಾಲಿಕ್", ಮೊನೊಟೈಪ್ ಸರಣಿ 295 ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಗಿಲ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಚಳುವಳಿ-ಪ್ರಭಾವಿತ ಮುದ್ರಕಗಳು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಇಟಾಲಿಕ್ ಲೋವರ್-ಕೇಸ್ನ ಮೂಲ ಇಟಾಲಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದವು. ಚಿಕಾಗೊ ಮ್ಯಾನ್ಯುಯಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಸೂಚಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಇಟಾಲಿಕ್ ಅಥವಾ ಓರೆಯಾದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಆವರಣಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಇಟಾಲಿಕ್ ಮಾಡಬೇಕು (ಈ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ), ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಸಮಾನ ಅಂತರದ ಅಕ್ಷರಗಳಂತಹ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು. ಪ್ಯಾರೆಂಟೆಟಿಕಲ್ನ ಒಂದು ತುದಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಇಟಾಲಿಕ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಈ ನಿಯಮಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿನಾಯಿತಿಯು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಈ ಉದಾಹರಣೆಯ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೈಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ ಡಿಲಿಮಿಟರ್ಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಕೆರ್ನಿಂಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ನೀಡುವಾಗ ನೇರವಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬಳಸಬೇಕು ಎಂದು ವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರ್ಯಾಯಗಳು ಇಟಾಲಿಕ್ಸೈಸೇಶನ್ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ, ಪರ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಬೆರಳಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕೈಬರಹದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಂಡರ್ಲೈನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇ-ಮೇಲ್ ಸಂವಹನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸರಳ-ಪಠ್ಯ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಕಡತಗಳಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ ಪದಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಲಾಶ್ಗಳು ಅಥವಾ ಇತರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಡಿಲಿಮಿಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತುವರೆದು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ ನಾನು/ನಿಜವಾಗಿಯೂ/ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದೆ. ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಟ್ಟರು! ಅದಕ್ಕೂ ನನಗೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿರಲಿಲ್ಲ. (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಡರ್ಲೈನಿಂಗ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ.) ಇದು * ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ * ಭಯಾನಕವಾಗಿತ್ತು. (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೋಲ್ಡ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಉದಾಹರಣೆಯು ಮಾರ್ಕ್ಡೌನ್ ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಕ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬೋಲ್ಡಿಂಗ್ * * ಡಬಲ್ ಆಸ್ಟೆರಿಕ್ಸ್ * * ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಂಡರ್ಲೈನಿಂಗ್ _ _ ಡಬಲ್ ಅಂಡರ್ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳು ಒತ್ತು ನೀಡುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ಪದವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿರುವಲ್ಲಿ, ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಬಹುದುಃ "ದಿ" ಎಂಬ ಪದವು ಒಂದು ಲೇಖನವಾಗಿದೆ. "ಸಮ ಸಂಖ್ಯೆ" ಎಂಬ ಪದವು 2ರ ಗುಣಾಕಾರವಾಗಿರುವ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "ಫ್ಯಾರನ್ಹೀಟ್ 451" ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರೇ ಬ್ರಾಡ್ಬರಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಓಪನ್ ಟೈಪ್ ಒಂದೇ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ ರೂಪಕ್ಕೆ ಬದಲಿಸಲು ಇಟಲ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಟ್ಯಾಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಓಪನ್ ಟೈಪ್ ಫಾಂಟ್ ರೂಪಾಂತರವು ಇಟಾಲಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾನ್-ಇಟಾಲಿಕ್ ರೂಪಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಇಟಾಲ್ ಅಕ್ಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳ ಓರೆಯಾದ ಕೋನಕ್ಕೆ ಎಸ್ಎಲ್ಎನ್ಟಿ ಅಕ್ಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವೆಬ್ ಪುಟಗಳು ಎಚ್. ಟಿ. ಎಂ. ಎಲ್. ನಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ (ಅಥವಾ ಓರೆಯಾದ) ಪಠ್ಯವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು <i> ಅಂಶವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಯಸಿದಾಗ, ಆಧುನಿಕ ವೆಬ್ ಮಾನದಂಡಗಳು <ಎಮ್> ಅಂಶವನ್ನು ಬಳಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ವಿಷಯವನ್ನು ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಕ್ಗಳು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕವಾಗಿದ್ದರೆ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಮಾರ್ಕಪ್ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಲೇಖಕರು ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡಿಂಗ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಶೀಟ್ಸ್ ಘೋಷಣೆಯ ಫಾಂಟ್-ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತವೆಃ ಇಟಾಲಿಕ್; ಜೊತೆಗೆ <i> ಅಥವಾ <em> ಅಂಶದ ಬದಲಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವರ್ಗದ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಯೂನಿಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ, ಗಣಿತದ ಆಲ್ಫಾನ್ಯೂಮರಿಕ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಬ್ಲಾಕ್ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೋಲ್ಡ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಮಾರ್ಕಪ್ ಬದಲಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬಳಸದಂತೆ ಯುನಿಕೋಡ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬೋಲ್ಡ್ಫೇಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು, ವಿಕ್ಟರ್ ಗಾಲ್ಟ್ನಿ (ಎಟಿಪಿಐಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಿ) ಮುದ್ರಣಕಲೆಯನ್ನೂ ನೋಡಿ.