Minoan pottery
ಮೌನ ಮಿನೋವನ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಕಾಲನಿರ್ಣಯಕ್ಕೆ ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆಯನ್ನು ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿ ಪಕ್ವಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಗಳ ಸರಣಿಯು, ಪುರಾತತ್ತ್ವಜ್ಞರು ತಮ್ಮ ತಾಣಗಳ ಸ್ತರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿತ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವಾಗ ಮಿನೋನ್ ಪೋಷಕರ ನವೀನತೆಯ ಆನಂದವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿ. ಪೂ. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ರೀಟ್ನಿಂದ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾದ ತೈಲಗಳು ಮತ್ತು ಮುಲಾಮುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಡಿಕೆಗಳು ಏಜಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರೀಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗ, ಸೈಪ್ರಸ್, ಕರಾವಳಿ ಸಿರಿಯಾ ಮತ್ತು ಈಜಿಪ್ಟ್ನಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ, ಇದು ಮಿನೋವನ್ನರ ವ್ಯಾಪಕ ವ್ಯಾಪಾರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕುಂಬಾರಿಕೆ ವಿವಿಧ ಆಕಾರಗಳ ಪಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಇತರ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳಂತೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ "ಹೂದಾನಿಗಳು" ಮತ್ತು "ಟೆರ್ರಕೋಟಾಗಳು", ಸಣ್ಣ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ವಿಧಗಳು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೈಟನ್ ಆಕಾರದ ಕಪ್ಗಳು, ಎರಡು ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ, ಎರಡೂ ದ್ರವಗಳಿಗೆ ಪಾತ್ರೆಗಳಾಗಿವೆ ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ವಸ್ತುಗಳು. ಹಲವಾರು ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಆಕಾರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೈಟನ್ ಕಪ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸ್ಟೀಟೈಟ್ನಂತಹ ಮೃದುವಾದ ಕಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಲೋಹದ ಪಾತ್ರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಅತಿಕ್ರಮಣವಿರಲಿಲ್ಲ. ಶವಸಂಸ್ಕಾರದ ಚಿತಾಭಸ್ಮಕ್ಕಾಗಿ ಕುಂಬಾರಿನ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಈಗ ಹ್ಯಾನೋವರ್ನಲ್ಲಿ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳು ಮಿನೋವನ್ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಂದವು, ಕಾಮರೆಸ್ ವೇರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅರಮನೆಯ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಲೇಟ್ ಮಿನೋವನ್ "ಸಾಗರ ಶೈಲಿ" ಮತ್ತು "ಹೂವಿನ ಶೈಲಿ" ಯೊಂದಿಗೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ಏಜಿಯನ್ ನಾಗರಿಕತೆಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರಾಚೆಗೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇವು ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಉನ್ನತ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಮಗ್ರವಾದ ಸಂಗ್ರಹವು ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೆರಾಕ್ಲಿಯನ್ ಆರ್ಕಿಯಲಾಜಿಕಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ (ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮ ಮಿನೋವನ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರು ಕ್ರಿ. ಶ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಆತನ ಪರಿಭಾಷೆ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಾಸ್ ಪ್ಲಾಟನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಪರಿಭಾಷೆಯು ಈಗಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ, ಮಿನೋವನ್ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ನೋಡಿ. ಇವಾನ್ಸ್ ಸುಂದರವಾದ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಅದರ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರದ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದರು. ಪ್ಲಾಟನ್ ನೊಸೊಸ್ ಅರಮನೆಯ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದನು. ಬಟ್ಟೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಎಂಬ ಹೊಸ ವಿಧಾನವು ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಲಂಕೃತವಲ್ಲದ ಶೆರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಬಂಡೆಗಳಂತೆ ಭೂವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬರುವ ವರ್ಗೀಕರಣಗಳು ಶೆರ್ಡ್ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು ಕುಂಬಾರಿಕೆ ತಯಾರಿಸಿದ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಬಹುಶಃ ಸಣ್ಣ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿತ್ತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಾಗಿ ಮಣ್ಣಿನ ಉತ್ತಮ ಮೂಲಗಳ ಬಳಿಯ ವಸಾಹತುಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೂಹವಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕರಿಗೆ, ಪಾಟಿಂಗ್ ಒಂದು ಋತುಮಾನದ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಕೃಷಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ನಂತರದ ಸರಕುಗಳ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯು ಪೂರ್ಣ-ಸಮಯದ ತಜ್ಞರನ್ನು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಗದ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಅರಮನೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯರು ಕುಂಬಾರರೂ ಆಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಆಧುನಿಕ ಕ್ರಿಟನ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಸೊಪಟ್ಯಾಮಿಯಾದ ಕಂಚಿನ ಯುಗದ ಕೈಗಾರಿಕೆಗಳೆರಡರ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಲೀನಿಯರ್ ಬಿ ಯಲ್ಲಿ ಕುಂಬಾರನ ಪದವು "ಕೆ-ರಾ-ಮಿ-ಯು" ಆಗಿದೆ. ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ, ಸ್ಲಿಪ್ಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ವಿವಿಧ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕುಂಬಾರನ ಚಕ್ರವು ಎಂಎಂ1ಬಿ ಯಿಂದ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದೇಹವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಇತರ "ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ" ವಿಧಾನಗಳು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿವೆ, ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಅವು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದ್ದವು. ಸೆರಾಮಿಕ್ ಮೆರುಗುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾಪಮಾನಕ್ಕೆ ಹಾರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಉಳಿದಿರುವ ಮಣ್ಣಿನ ಪಾತ್ರೆಗಳು ಅಥವಾ ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ನಂತರದ ಗ್ರೀಕ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗೆ ಅದರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ನಿಜವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸರಕುಗಳು ಹಲವುವೇಳೆ ಬಹಳ ತೆಳುವಾದ ಗೋಡೆಯುಳ್ಳ ದೇಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಕೊಮ್ಮೋಸ್ನಲ್ಲಿ (ಫೈಸ್ಟೋಸ್ ಬಂದರು) ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಎಲ್ಎಂ ಗೂಡಿನ ಉತ್ಖನನವು, ಅದರ "ವ್ಯರ್ಥಗಳು" (ದೋಷಪೂರಿತ ಮಡಿಕೆಗಳು) ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದು, ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವಿವರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣ-ಮಧ್ಯ ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎ ಎಲ್ಎಂ ಐಎ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಗೂಡು, ಜೋಸೆಫ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಷಾ ಮತ್ತು ಇತರರು, ಹೆಸ್ಪೇರಿಯಾ ಸಪ್ಲಿಮೆಂಟ್ 30,2001. ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಶೈಲಿಗಳು ಅನೇಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರೀಟ್ನೊಳಗೆ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮಿನೋವನ್ ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ವಿಷಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪರಿಚಯವಾಗಿದ್ದು, ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶೈಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ; ಇದನ್ನು ಸಮಗ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಾರದು. ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ. ಈ ಅವಧಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸೈಕ್ಲಾಡಿಕ್ ಸಮಾನಾಂತರಗಳು ಅಥವಾ ಆಮದುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ಥಳೀಯ ಸರಕುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಪೂರ್ವ ಏಜಿಯನ್ನ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಅಗಲವಾದ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಚೆಕರ್ಬೋರ್ಡ್ ಜನಾಂಗೀಯತೆಯ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪುರಾವೆಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೂ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿಲ್ಲ. ಎಫ್. ಎನ್., ಇ. ಎಂ. I ಆರಂಭಿಕ ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಂತಿಮ ನವಶಿಲಾಯುಗದ (ಎಫ್. ಎನ್.) ತೀವ್ರ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. ಮಿನೋವನ್ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿಯೇ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪೂರ್ವದಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹಲವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ವೈವಿಧ್ಯತೆ, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಮಿನೋವನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಸ್ಥಳೀಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇ. ಎಂ. I ಮತ್ತು ಎಫ್. ಎನ್. ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪೂರ್ವ ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ನವಶಿಲಾಯುಗದವು ಸೈಕ್ಲೇಡ್ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಎಫ್ಎನ್ ಮತ್ತು ಇಎಂ I ವಸಾಹತುಗಳು ಸಮಕಾಲೀನವಾಗಿವೆ, ಇಎಂ I ಕ್ರಮೇಣ ಎಫ್ಎನ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ವಲಸೆ ಇಲ್ಲ, ಸ್ಥಳೀಯರನ್ನು ವಲಸಿಗರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಥಳೀಯರ ನಡುವೆ ನೆಲೆಸುವ ವಲಸಿಗರು, ಹಚಿನ್ಸನ್ ರಾಜಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿನ ನವಶಿಲಾಯುಗದ ಅವಧಿಯು ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ; ತಾಮ್ರ ಮತ್ತು ಕಂಚು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪುಗಳ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆಯ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಅದರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಕಂಚಿನ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು". ಪಿರ್ಗೋಸ್ ವೇರ್ ಇ. ಎಂ. I ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪಿರ್ಗೋಸ್ ವೇರ್ ಸೇರಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಬರ್ನಿಷ್ಡ್ ವೇರ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ರೂಪವೆಂದರೆ "ಚಾಲಿಸ್" ಅಥವಾ ಅರ್ಕಲೋಚೋರಿ ಚಾಲಿಸ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಪ್ ಅನ್ನು ಕೊಳವೆಯ ಆಕಾರದ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಚೆಲ್ಲದೆ ಇಡಬಹುದು. ಪಿರ್ಗೋಸ್ ತಾಣವು ಕಲ್ಲಿನ ಆಶ್ರಯಸ್ಥಾನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕೆಲವರು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ]. ಈ ರೀತಿಯ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಕಪ್ಪು, ಬೂದು ಅಥವಾ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಛೇದನದ ರೇಖೀಯ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು. ಅದು ಮರವನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿರಬಹುದು. ಇಂಕೈಸ್ಡ್ ವೇರ್ ಇಂಕೈಸ್ಡ್ ವೇರ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುವ ಇಂಕೈಸ್ಡ್ ವೇರ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಇ. ಎಂ. I ಪ್ರಕಾರವು ಕೈ-ಆಕಾರದ, ದುಂಡಾದ-ಕೆಳಭಾಗದ, ಕಪ್ಪು-ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಜಗ್ಗಳು (ಉದಾಹರಣೆ) ಮತ್ತು ಬಲ್ಬಸ್ ಕಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಡಿಗಳು (ಪೈಕ್ಸ್ಗಳು). ನೆಚ್ಚಿನ ಅಲಂಕಾರವು ಲಂಬವಾದ, ಸಮತಲವಾದ ಅಥವಾ ಹೆರ್ರಿಂಗ್-ಮೂಳೆಯ ಕೊರೆದ ರೇಖೆಯ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಮಡಿಕೆಗಳು ಕ್ರೀಟ್ನ ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ಈಶಾನ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೊಟ್ಟಾ-ಪೆಲೋಸ್ ಆರಂಭಿಕ ಸೈಕ್ಲಾಡಿಕ್ I ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕಾಂಪೋಸ್ ಹಂತದ ಮಾದರಿಯಂತೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಕೆಲವರು ಆಮದು ಅಥವಾ ವಲಸೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಗಿಯಾ ಫೋಟಿಯಾವನ್ನೂ ನೋಡಿ. ಅಗ್ಯೋಸ್ ಒನೌಫ್ರಿಯೊಸ್, ಲೆಬೆನಾ ಅಯ್ಯೋಸ್ ಒನೌಫ್ರಿಯೊಸ್ I ವೇರ್ ಅವರ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಮಾನಾಂತರ-ಸಾಲಿನ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಕಬ್ಬಿಣ-ಕೆಂಪು ಮಣ್ಣಿನ ಸ್ಲಿಪ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಶುದ್ಧ ಗೂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಆಕ್ಸಿಡೀಕರಣದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಾರಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಹೊಗೆಯ ಬೆಂಕಿಯ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಢವಾಗಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಯಂತ್ರಣವಿಲ್ಲ, ಇದು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಕಂದು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ನಂತರ ಡಾರ್ಕ್-ಆನ್-ಲೈಟ್ ಬಣ್ಣದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರರು ಈಗಾಗಲೇ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ರೇಖೀಯ ರೂಪಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಸುಸಂಗತವಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನುಗಳ ಆಕಾರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಶೂನ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಆಕಾರಗಳು ಜಗ್ಗಳು, ಎರಡು ಕೈಗಳ ಕಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟಲುಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಸಾಮಾನುಗಳು ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಮಧ್ಯ ಕ್ರೀಟ್ನಿಂದ ಬಂದವು, ಅದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧದ ಲೆಬೆನಾ ವೇರ್ ಮಾಡಿದವು ಆದರೆ ಘನ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆ). ಎರಡನೆಯದು ಇ. ಎಂ. I ಸಮಾಧಿಗಳಿಂದ ಬಂದಿತು. ಇ. ಎಂ. ಐ. ಐ. ಎ. ಯಲ್ಲಿ, ಕೌಮಾಸಾ ವೇರ್ ನ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸ್ಲಿಪ್-ಬಣ್ಣದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಅಘಿಯೋಸ್ ಒನೌಫ್ರಿಯೊಸ್ನ ಸರಕುಗಳಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಹಗುರವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಕೆಂಪು ಅಥವಾ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ರೂಪಗಳು ಕಪ್ಗಳು, ಬಟ್ಟಲುಗಳು, ಜಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟೀಪಾಟ್ಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಃ "ಮೈರ್ಟೋಸ್ನ ದೇವತೆ"). ಇ. ಎಂ. ಐ. ಐ. ಎ. ಯಿಂದ ಫೈನ್ ಗ್ರೇ ವೇರ್ ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಗ್ರೇ ವೇರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಗೋಳಾಕಾರದ ಪೈಕ್ಸೈಡ್ಗಳು, ಛೇದನದ ಕರ್ಣೀಯಗಳು, ಚುಕ್ಕೆಗಳು, ಉಂಗುರಗಳು ಮತ್ತು ಅರ್ಧವೃತ್ತಗಳೊಂದಿಗೆ ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ವಾಸಿಲಿಕಿ ವೇರ್ ಪೂರ್ವ ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿನ ಮಿನೋವನ್ ತಾಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಇ. ಎಂ. ಐ. ಐ. ಎ ಮತ್ತು ಐ. ಐ. ಬಿ. ವಾಸಿಲಿಕಿ ವೇರ್, ಚಿತ್ತಾಕರ್ಷಕ ಮೆರುಗು ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಬಣ್ಣವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ದೇಹದಿಂದ ಎಳೆಯಲಾದ ಮತ್ತು ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಚಿಗುರುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಉದ್ದನೆಯ ಚಿಗುರುಗಳು ಮಿನೋವನ್ ಸೊಬಗು ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಆರಂಭವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗಳು 1, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 2). ಸ್ಲಿಪ್-ಆವೃತವಾದ ಮಡಕೆಯ ಅಸಮ ಗುಂಡಿನ ಮೂಲಕ ಚಿಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಉಂಟಾಯಿತು, ಅತ್ಯಂತ ಬಿಸಿಯಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಕತ್ತಲಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಚಿಮ್ಮನ್ನು ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅದನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಹುಶಃ ಬಿಸಿ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಕಲ್ಲಿನ ಚೂರುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿತ್ತು. ಇ. ಎಂ. III ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ (ಇ. ಎಂ. III), ಪೂರ್ವ ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿನ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಕ್ ಸ್ಲಿಪ್ನಲ್ಲಿ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಸುರುಳಿಗಳ ಲಘು ಸ್ಲಿಪ್-ಬಣ್ಣದ ಅಲಂಕಾರದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ; ಮೊದಲ ಚೆಕ್ಕರ್ ಮಾಡಲಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಮೊದಲ ದಳದ ರೀತಿಯ ಕುಣಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಗೌರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ (ವಾಲ್ಬರ್ಗ್ 1986) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ರೋಸೆಟ್ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮೊಹರುಗಳ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಬರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ನೊಸೊಸ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬೇಕಿದ್ದ ಉತ್ತರ ಮಧ್ಯ ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆಃ ಬೆಳಕಿನ ರೇಖೀಯ ಬ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಗಾಢ ಬಣ್ಣವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ; ಪಾದದ ಗೊಬ್ಲೆಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆ). ನೊಸೊಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಫೀಸ್ಟೋಸ್, ಮಲ್ಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಅರಮನೆಗಳ ಮಧ್ಯ ಮಿನೋವನ್, ವಿಲ್ಲೆಟ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಈ ದೊಡ್ಡ ಅರಮನೆಗಳು ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳ ಕೇಂದ್ರ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವು ದ್ವೀಪದ ಸ್ವಾವಲಂಬಿ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅರಮನೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉದಯ, ನೊಸೊಸ್ ಮತ್ತು ಫೈಸ್ಟೋಸ್ನ "ಹಳೆಯ ಅರಮನೆಗಳು" ಮತ್ತು ಪುನರ್ವಿತರಣೆ ಕೇಂದ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ನಗರೀಕೃತ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಮಾಜದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೇಖರಣಾ ಹಡಗುಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದವುಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಅರಮನೆಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣವು ಹೆಚ್ಚು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಸರಕುಗಳ ಉದಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ನವೀನತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸರಕುಗಳ ರೂಪಗಳನ್ನು ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಸೇವೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅರಮನೆಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಎಂಎಂಐಬಿಯಲ್ಲಿ ಕುಂಬಾರ ಚಕ್ರದ ಲೆವಂಟ್ನ ಪರಿಚಯವು ವೇಗವಾಗಿ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ದೇಹಗಳನ್ನು ಎಸೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಎಂಎಂಐ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ರೆಪರ್ಟರಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾದ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಕಬ್ಬಿಣ-ಕೆಂಪು ಸ್ಲಿಪ್ ಅನ್ನು ಆಮ್ಲಜನಕ ಅಥವಾ ಹೊಗೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ನಿರೋಧಿತ ಮುಚ್ಚಿದ ಗೂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಪಿಥೋಯಿ ಯಾವುದೇ ಜನಸಂಖ್ಯಾ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಮಾನವನ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಸೌಲಭ್ಯಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅರಮನೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ನಿಜವಾಗಿದೆ. ಕ್ನೋಸೋಸ್ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನೈರ್ಮಲ್ಯ, ನೀರು ಸರಬರಾಜು ಮತ್ತು ಒಳಚರಂಡಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಔಪಚಾರಿಕ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ದ್ರವ ಮತ್ತು ಹರಳಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು, ಅಥವಾ ಶೇಖರಣಾ ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿರುವ ಪಿಥೋಯಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪಿಥೋಯಿ ಎಂಎಂಐ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೇಟ್ ಮಿನೋವಾನ್ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಎಂಐಐಯಿಂದ ಬಹಳ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗಳು 1, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 2). ನೊಸೊಸ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 400 ಪಿಥೋಯಿಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. ಸರಾಸರಿ ಪಿಥೋಗಳು ಸುಮಾರು 1100 ಪೌಂಡ್ ದ್ರವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಬಹುಶಃ ತೂಕದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಪಿಥೋಯಿಗಳನ್ನು ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ಶೈಲಿಗಳು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆಃ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು, ಅಲೆಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಕ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ಗುಬ್ಬಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಂಕುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಸ್ಪರ್ಶ ಬಾರ್ಬೋಟಿನ್ ಸಾಮಾನು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮರಳು-ಡಾಲರ್ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಾರ್ನಾಕಲ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆ), ಮತ್ತು ಕಾಮರೆಸ್ ಸಾಮಾನುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳು. ಸುರುಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಸುರುಳಿಗಳು ಇ. ಎಂ. III ರಿಂದ (ವಾಲ್ಬರ್ಗ್) ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳ ನೆಚ್ಚಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಒಂದು ಹೊಸ ಆಕಾರವು ನೇರ-ಬದಿಯ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಕಪ್ ಆಗಿದೆ. ಎಂಎಂಐಎ ಸರಕುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಸ್ಥಳೀಯ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳು ಪೂರ್ವ ಪೆಲೋಪೊನ್ನೀಸ್ನ ಕರಾವಳಿ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಎಂಎಂಐಬಿಯವರೆಗೆ ಏಜಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿಲ್ಲ; ಹತ್ತಿರದ ಸೈಕ್ಲೇಡ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ಥಳೀಯ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಏಂಜೆಲಿಯಾ ಜಿ. ಪಾಪಾಗಿಯಾನ್ನೊಪೊಲೌ (1991) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಎಂಎಂಐಐಎ ಕುಂಬಾರಿಕೆಯ ಚೂರುಗಳನ್ನು ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಉಗಾರಿಟ್ನಲ್ಲಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಕಾಮರೆಸ್ ವೇರ್ಗೆ ಮೌಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಾಮರೆಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗುಹೆ ಅಭಯಾರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದ ನಂತರ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. 1890ರಲ್ಲಿ ಇಡಾ. ಇದು ಮಿನೋವನ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಸಾಮಾನುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಮೂಲ-ಕಾಮರೆಸ್ ಅಲಂಕಾರದ ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕುಂಬಾರನ ಚಕ್ರದ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಇವೆ. ಚಕ್ರದ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯಲಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಜೇಡಿಮಣ್ಣು, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು, ಇವು ಡಾರ್ಕ್-ಫೈರಿಂಗ್ ಸ್ಲಿಪ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ, ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಸ್ಲಿಪ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರರ್ಗಳವಾದ ಹೂವಿನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಗುಲಾಬಿಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿತ ಸುರುಳಿ ಮತ್ತು ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಬಿಚ್ಚುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತೇಲುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟೋಪಸ್ಗಳು, ಚಿಪ್ಪುಮೀನುಗಳು, ಲಿಲ್ಲಿಗಳು, ಕ್ರೋಕಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳೆ ಮರಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಹೆಚ್ಚು ಶೈಲೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಮಡಕೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ದಟ್ಟವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜಾಗವನ್ನು ಪಟ್ಟಿಗಳಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ವಿಧವು ವಿಪರೀತವಾಗಿ ತೆಳುವಾದ ದೇಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಎಗ್ಶೆಲ್ ವೇರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆ 1, ಉದಾಹರಣೆ 2). ಕಾಮರೆಸ್ ಸಾಮಾನುಗಳ ನಾಲ್ಕು ಹಂತಗಳನ್ನು ಜಿಸೆಲಾ ವಾಲ್ಬರ್ಗ್ (1976) ಗುರುತಿಸಿದ್ದು, ಎಂಎಂಐಐನಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫೈಸ್ಟೋಸ್ನ ಅರಮನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕಾಮರೆಸ್" ಶೈಲಿಯ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಹೊರಸೂಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗಳು 1, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 2, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 3, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 4, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 5, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 6, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 7, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 8, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 9, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 10) ಎಂಎಂಐಐಬಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಪಡೆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬಳಕೆಯು ಕಾಮರೆಸ್ ಶೈಲಿಯ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಕಾಮರೆಸ್ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ-ಕ್ಷೇತ್ರದ ಹೂವಿನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು (ಮ್ಯಾಟ್ಜ್). ಎಂಎಂಐಐ ಮಾದರಿಯ ಸಸ್ಯಜನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ಡ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಸ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಹೂವಿನ ಶೈಲಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಟ್ಜ್ "ಏಜ್ ಆಫ್ ಎಫ್ಫ್ಲೋರೆಸೆನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಎಂ ಐಎಯಲ್ಲಿ ಅಪೋಜೀ ತಲುಪಿತು. (ಕೆಲವು ಹೂವಿನ ಶೈಲಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಮರೆಸ್ ವೇರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ.) ಹೂವಿನ ಶೈಲಿಯು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಲಿಲ್ಲಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಎಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಗೈ ಮತ್ತು ಪಪೈರಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಒಂದು ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಇದನ್ನು "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶೈಲಿ" ಅಥವಾ "ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ಶೈಲಿಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಸ್ಯವರ್ಗದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣವಾದ ಹಸಿರು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಳವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ದೃಶ್ಯದ ಸುತ್ತಲಿನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಮಿನೋವನ್ ಎಲ್ಎಂಐ ದಕ್ಷಿಣ ಏಜಿಯನ್ (ಪೆಲೋಪೊನ್ನೀಸ್, ಸೈಕ್ಲೇಡ್ಸ್, ಡೊಡೆಕನೀಸ್, ನೈಋತ್ಯ ಅನಾಟೋಲಿಯಾ) ದಾದ್ಯಂತ ಮಿನೋವನ್ ಪ್ರಭಾವದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಇದು ಸೈಪ್ರಸ್, ಸೈಕ್ಲೇಡ್ಸ್, ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೈಸೀನಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಮಧ್ಯ ಮಿನೋವನ್ನಿಂದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬಿಳಿ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಹೂವು ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳ ರೂಪಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಹೂವಿನ ಶೈಲಿಯ ನಿರರ್ಗಳವಾದ ಚಲಿಸುವ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿವೆ. ಎಲ್ಎಂಐಬಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಎಲೆಗಳುಳ್ಳ ಅಲಂಕಾರವಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ತಮ್ಮ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೂಲಕ ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ; ಎಲ್ಲಾ ಮಿನೋವನ್ ಕಲೆಯಂತೆ, ಯಾವುದೇ ಹೆಸರು ಎಂದಿಗೂ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಎಂಐಬಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಗರ ಶೈಲಿಯೂ ಸಹ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ; ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು, ಬಂಡೆಗಳು, ಕಡಲಕಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಂಜುಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಡಕೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೇಲ್ಮೈಯು ಸಮುದ್ರ ಜೀವಿಗಳು, ಆಕ್ಟೋಪಸ್, ಮೀನು ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಫಿನ್ಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿತ್ತು (ಉದಾಹರಣೆಗಳು 1, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 2, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 3, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 4). ಸಾಗರ ಶೈಲಿಯು ಯಾವುದೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಲಯಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಮುದ್ರದ ಜೀವಿಗಳು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಗರ ಶೈಲಿಯು ಕೊನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಿನೋವನ್ ಶೈಲಿಯಾಗಿತ್ತು; ಎಲ್ಎಂಐಬಿಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ನೋಸೊಸ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಲ್ಲಾಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಾಶವಾದವು. ಎಲ್ಎಂಐಎ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಥೆರಾ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಈ ಸ್ಫೋಟವು ಕ್ರೀಟ್ನ ಉತ್ತರ ಕರಾವಳಿಗೆ ಅಪ್ಪಳಿಸಿದ ಸುನಾಮಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅರಮನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಬಹುಪಾಲು ಇರುವ ಕರಾವಳಿ ವಸಾಹತುಗಳನ್ನು ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಿತು. ಎಲ್. ಎಂ. ಐ. ಎ. ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ರೈಟಾ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದವು ಕೂಡ ಸ್ಟೀಟೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ರೈಟಾ ಅಥವಾ ಕುಡಿಯುವ ಕಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆರಾಮಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (ಉದಾಹರಣೆ) ನೊಸೊಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಬುಲ್ಸ್-ಹೆಡ್ ರೈಟನ್" ನಂತಹ ಕೆಲವು ರೈಟಾಗಳು ಅಲಂಕೃತವಾದ ಲಿಬೇಶನ್ ಪಾತ್ರೆಗಳಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬುಲ್ಸ್ ಹೆಡ್ ರೈಟನ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಅನೇಕ ನಿದರ್ಶನಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. ಗೂಳಿಯ ತಲೆ ಸೆರಾಮಿಕ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಎಂ ಐಎ ಮತ್ತು IIರ ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲ್ಲಿನ ಹೂದಾನಿಗಳೆಂದರೆ, ಸುಗ್ಗಿಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಹಾಗಿಯಾ ಟ್ರಯಾಡಾದ "ಹಾರ್ವೆಸ್ಟರ್ ಹೂದಾನಿ" ವ್ಯೂ 1, ವ್ಯೂ 3, ವ್ಯೂ 4, ಮುಂಬರುವ ವಯಸ್ಸಿನ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ "ಚೀಫ್ಟೈನ್ ಕಪ್", ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಬಾಕ್ಸರ್ ರೈಟನ್ (ಹಾಗಿಯಾ ಟ್ರಯಾಡಾ), "ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಪ್ರೇಯಸಿ" ಯ ಶಿಖರ ಅಭಯಾರಣ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅಭಯಾರಣ್ಯ ರೈಟನ್ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಜಿಗಿತದ ಆಡುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅಭಯಾರಣ್ಯ ರೈಟನ್. ಮಿನೋವನ್-ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಸುಮಾರು ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 1450ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಎರಡನೇ ಎಲ್ಎಂನ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಗ್ರೀಕರು ನೋಸೋಸ್ನ ಅರಮನೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿರಬೇಕು. ಲೀನಿಯರ್ ಬಿ ಮಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಆಗಿನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಬಹುದಾದರೆ, ಅವು 1400 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸುಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಎಲ್. ಎಂ. II ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಮಿನೋವನ್ ಭೂತಕಾಲದೊಂದಿಗಿನ ವಿಚ್ಛೇದನವಲ್ಲ. ಹೊಸ ಆಡಳಿತದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಿನೋವನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೂದಾನಿ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಲಂಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಶೈಲಿಯ ಹೆಸರುಗಳು ಗುಣಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಲೇಖಕರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿವೆ. ಕೆಳಗಿನ ಹೆಸರುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಾತ್ರ. ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು ಕೇವಲ "ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಕೊಯಿನ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ; ಅಂದರೆ, ಕ್ರೀಟ್ನ ಕೊನೆಯ ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮೈಸೀನಿಯನ್ ರೂಪಗಳ ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮೊಹರುಗಳು ಮತ್ತು ಛಾವಣಿಗಳ ಮೇಲೆ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೊನೆಯ ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಪ-ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ನ ನೆರೆಯ ಕರಾವಳಿಯಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆರಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲಃ ಬ್ರೆಸಿಯಾ, ಕ್ಯಾಲ್ಸೈಟ್, ಕ್ಲೋರೈಟ್, ಶಿಸ್ಟ್, ಡೊಲೊಮೈಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯ ಕಲ್ಲನ್ನು ಕುಂಬಾರಿಕೆ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಕಂಚಿನ ಸಾಮಾನುಗಳು ಸೆರಾಮಿಕ್ ಸಾಮಾನುಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವಂತೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಅರಮನೆಯ ಶೈಲಿಯು ಎಲ್ಎಂಐಐ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಕ್ನೋಸೊಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೂದಾನಿಗಳು ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹೂದಾನಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅರಮನೆಯ ಶೈಲಿಯು ಹಿಂದಿನ ಶೈಲಿಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಮೀಸಲು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸ, ಮಡಕೆಯ ತಳ ಮತ್ತು ಭುಜಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುವಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗಳು 1, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 2, ಉದಾಹರಣೆಗಳು 3). ಈ ಶೈಲಿಯು ಎಲ್ಎಂ II ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಎಂ III ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಅರಮನೆಯ ಶೈಲಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ನೋಸೊಸ್ಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅರಮನೆಯ ಶೈಲಿಯ ಕೊನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರರ್ಗಳವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾದ ಹಿಂದಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಗಟ್ಟಿಯಾಗುತ್ತಾ ಹೆಚ್ಚು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತವಾದವು. ಈಜಿಪ್ಟಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾದ ಪಪೈರಸ್ ಮತ್ತು ಕಮಲಗಳು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ. ಸರಳ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಶೈಲಿಗಳು ಸರಳ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅರಮನೆಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಎಲ್ಎಂ IIIA, B ಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲೋಸ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗರ ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಶೈಲಿಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನು ಭಯಾನಕ ಶೂನ್ಯತೆ ಅಥವಾ "ಶೂನ್ಯತೆಯ ಭಯ" ವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಲಂಕಾರದ ಇಡೀ ಕ್ಷೇತ್ರವು ದಟ್ಟವಾಗಿ ತುಂಬಿದೆ. (ಉದಾಹರಣೆಗಳು). ಸ್ಟಿರಪ್ ಜಾರ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ ಶೈಲಿ IIIC ಸಬ್ಮಿನೋವನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸಬ್ಮಿನೋವನ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಡೋರಿಯನ್ನರ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ. (ಉದಾಹರಣೆ) ಮಿನೋವನ್ ಸರಕುಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು ಗ್ರೀಕ್ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಈಜಿಪ್ಟ್ನಂತಹ ರಫ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಿಂದ, ಅವು ಕ್ರೀಟ್ನಿಂದ ಬಂದವು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಬಹುಪಾಲು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು "ಮೈಸೀನಿಯನ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವಧಿಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಈ ಊಹೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಾಗಿತ್ತು. 1890ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಕಾಮರೆಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಗುಹೆಯಿಂದ. ಇವುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರೊಬ್ಬರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅವರು ಯುವ ಜಾನ್ ಮೈರೆಸ್ಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು; ಫ್ಲಿಂಡರ್ಸ್ ಪೆಟ್ರಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಈಜಿಪ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಅದೇ ಸಾಮಾನುಗಳು ಎಂದು ಮೈರೆಸ್ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಆರ್ಥಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯತ್ತ ಒಂದು ತಿರುವು ಬಂದಿದೆ. ಮಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನ್ಗಳ ಲಿಖಿತ ದಾಖಲೆಗಳು ಲೀನಿಯರ್ ಬಿ ಮಾತ್ರೆಗಳು ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪಾತ್ರೆಗಳ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಪತ್ತೆಯಾದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸುವಷ್ಟು ಹಡಗಿನ ಐಡಿಯೋಗ್ರಾಮ್ಗಳು ಅಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಇವಾನ್ಸ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಮಿನೋಸ್ನಿಂದ ಜಾಫರ್ ಪಾಪೌರಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಎಂ II ಕಂಚಿನ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ "ಕಂಟೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೋಂಬ್ ಆಫ್ ದಿ ಟ್ರೈಪಾಡ್ ಹರ್ಥ್" ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ವೆನ್ಟ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ಚಾಡ್ವಿಕ್ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. {|class = "ವಿಕಿಟೇಬಲ್" |Ideogram |Linear B |Mycenaean ಗ್ರೀಕ್ |Classical ಗ್ರೀಕ್ |Etymology |Examples | + LM II ಹಡಗುಗಳು ಈ ಹಡಗುಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಮಿನೋವನ್ ಕೊಮ್ಮೋಸ್ನಿಂದ ಬೆಟನ್ಕೋರ್ಟ್ನ ಅಡುಗೆ ಹಡಗುಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆಃ ಒಂದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವರದಿ]. ದಿನಾಂಕಗಳು ಎಂಎಂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಎಂ, ಇದು ಐಡಿಯೋಗ್ರಾಮ್ಗಳ ರೂಪಗಳು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಇದ್ದವು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. |di-ಪಾ | * ದೀಪಗಳು (ಹಾಡಿ) |depas (ಹಾಡಿ), ಕಪ್, ಪುರಾತನ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರೆ. | C.Luvian ಟಪ್ಪಾಗಳು ಮತ್ತು ಎಚ್. ಲುವಿಯನ್ (CAELUM) ಟಿ-ಪಾ-ಸೋ 'ಆಕಾಶ (ಅನಾಟೋಲಿಯನ್ನರು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಕಪ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ)' (ಯಾಕುಬೋವಿಚ್ 2010:146) |1 |-|207 TRIPOD AMPHORA |ku-ru-su-pa3 |Possibly * ಖ್ರಿಸ್ಸಿಫಯಾ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಸೆಮಿಟಿಕ್ ಸುಪು "ಹೂದಾನಿ" ಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. |? |Possibly ಗ್ರೀಕ್ ಆಗಿದ್ದರೆ "ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೂದು" ಅಥವಾ ಸೆಮಿಟಿಕ್ ಆಗಿದ್ದರೆ "ಚಿನ್ನದ ಹೂದಾನಿ" |1 (ಆರಂಭಿಕ ಸೈಪ್ರಿಯಟ್) |-|209 AMPHORA |a-ಪೈ-ಪೊ-ರೆ-ವೀ | * ಆಂಫಿಫೋರೆವೆಸ್ (pl) |a ಎಂಫಿಫೋರಿಯಸ್ (ಹಾಡಲು), ಒಂದು ಆಂಫೋರಾ | "ಪೋರ್ಟ್-ಎಬೌಟ್" (ಹಾಫ್ಮನ್) |1 |-|210 STIRUP JAR |ka-- ra -re-we | * ಕ್ಲಾರೆವೆಸ್ (pl) |khlaron (ಹಾಡಲು), ಪುರಾತನ ತೈಲ ಜಾರ್ | "ಹಳದಿ ಪದಾರ್ಥ" (ಹಾಫ್ಮನ್) |1,2. |po-ti-[]-we |? |? |? |-|212 ವಾಟರ್ ಜಾರ್? |u-ಡು-ರೋ | * ಹುಡ್ರೋಯಿ (pl) |hydros (ಹಾಡಿರಿ), ನೀರಿನ ಹಾವು | "ನೀರು (ಜಾಡಿಗಳು)" |1 |-|213 ಕೂಕಿಂಗ್ ಬೌಲ್ |i-ಪೋ-ನೋ | * ಇಪ್ನೋಯಿ (pl) |ipnos (ಹಾಡಿರಿ), ಬೇಕಿಂಗ್ ಡಿಶ್ | "ಡಚ್ ಓವನ್" | |} ಗಸಗಸೆ ದೇವತೆ, ಎಲ್ಎಂ ಮೂರ್ತಿ ಥ್ರಾಪ್ಸಾನೋ, ಆಗ ಮತ್ತು ಈಗ, ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಗ್ರಾಮ ಬೆಟಾನ್ಕೋರ್ಟ್, ಫಿಲಿಪ್ ಪಿ. 1985. ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮಿನೋವನ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಒಂದು ಕೈಪಿಡಿ. ಕ್ಯಾಪೆಲ್, ಸಾರಾ ಮತ್ತು ಇತರರು., ಆವೃತ್ತಿಗಳು., ಮಿನೋವನ್ ಆರ್ಕಿಯಾಲಜಿಃ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ 21st ಸೆಂಚುರಿ, 2015, ಪ್ರೆಸ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟೈರ್ಸ್ ಡಿ ಲೌವೈನ್, 9782875583949 ಹಚಿನ್ಸನ್, ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ರೀಟ್, ಅನೇಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಹಾರ್ಡ್ಕವರ್ ಮತ್ತು ಸಾಫ್ಟ್ಕವರ್ ಮ್ಯಾಟ್ಜ್, ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಲಿ ಗ್ರೀಸ್, ಕ್ರೌನ್, 1962 ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಎ., ಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿ-ಹೆಲೆನಿಕ್, ಸೆನೆಟ್, 1995, "ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್", ದಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಬುಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ರಾಂಜ್ ಏಜ್ ಏಜಿಯನ್, ಎರಿಕ್ ಎಚ್. ಕ್ಲೈನ್ (ಆವೃತ್ತಿ. ), 2012, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯುಪಿ, ಗೂಗಲ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಪಾಮರ್, ಎಲ್. ಎ., ಮೈಸೀನಿಯನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿನೋನ್ಸ್, ಅನೇಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಪ್ರಿಜಿಯೋಸಿ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಎ. ಹಿಚ್ಕಾಕ್ 1999 ಏಜಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಪ್ಲಾಟನ್, ನಿಕೋಲಸ್, ಕ್ರೀಟ್ (ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ), ಆರ್ಕಿಯಾಲಜಿಯಾ ಮುಂಡಿ ಸರಣಿ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್, ಲಂಡನ್, 1966 ಟ್ರಾನ್ಮ್ಯುಲ್ಲರ್, ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್, "ಪಾಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಪಾಟರ್ಸ್", ಕ್ಯಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ, ಗೂಗಲ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ವಿಲ್ಲೆಟ್ಸ್, ದಿ ಸಿವಿಲೈಸೇಶನ್ ಆಫ್ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ಕ್ರೀಟ್, ಬಾರ್ನ್ಸ್ & ನೋಬಲ್, 1976, ಯಾಕುಬೋವಿಚ್, ಇಲ್ಯಾ, ಸೋಷಿಯೋಲಿಂಗ್ವಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲುವಿಯನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್, ಬ್ರಿಲ್, 2010, ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬೆಟನ್ ಕೋರ್ಟ್, ಫಿಲಿಪ್ ಪಿ. 2007. ಏಜಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಪರಿಚಯ. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾಃ ಇನ್ಸ್ಟಾಪ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಪ್ರೆಸ್. ಬೋರ್ಡ್ಮ್ಯಾನ್, ಜಾನ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. ಗ್ರೀಕ್ ಹೂದಾನಿಗಳ ಇತಿಹಾಸಃ ಕುಂಬಾರರು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಚಿತ್ರಗಳು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್. ಮ್ಯಾಕ್ಗಿಲ್ಲಿವ್ರೇ, ಜೆ. ಎ. 1998 ರಲ್ಲಿ. ನೋಸೋಸ್ಃ ಹಳೆಯ ಅರಮನೆಯ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಗುಂಪುಗಳು ಬಿ. ಎಸ್. ಎ ಅಧ್ಯಯನಗಳು 5. (ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶಾಲೆ) ಬ್ರೈನ್ ಮಾವರ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ರಿವ್ಯೂ 2002 ಪ್ರಿಜಿಯೋಸಿ, ಡೊನಾಲ್ಡ್, ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಎ. ಹಿಚ್ಕಾಕ್. 1999 ರಲ್ಲಿ. ಏಜಿಯನ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ವಾಲ್ಬರ್ಗ್, ಗಿಸೆಲಾ. 1986 ರಲ್ಲಿ. ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರ. ಮಿನೋವನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳು (ಮೈನ್ಜ್ ಆಮ್ ರೈನ್ಃ ವೆರ್ಲಾಗ್ ಫಿಲಿಪ್ ವಾನ್ ಜಬರ್ನ್) ಡಾರ್ಟ್ಮೌತ್ ಕಾಲೇಜುಃ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ (ಕುಂಬಾರಿಕೆ ನೋಡಿ) ಎಡಿ, ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಎ., ಲಾಸ್ಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಏಜಿಯನ್, ಟೈಮ್-ಲೈಫ್ ಬುಕ್ಸ್, 1975 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡಾರ್ಟ್ಮೌತ್ ಕಾಲೇಜುಃ ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಏಜಿಯನ್ ಜಾಲತಾಣಃ 5. ಆರಂಭಿಕ ಮಿನೋವನ್ 10. ಮಧ್ಯ ಮಿನೋವನ್ 14. ಅಕ್ರೋತಿರಿ (ಸ್ಯಾಂಟೋರಿನಿ) (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ) ಉತ್ಖನನಗಳಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಟನ್ ಆಮದುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ದಿವಂಗತ ಮಿನೋವನ್ ಡೌಮಾಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಸ್ ಅವರ ವಿವರಣೆ ಜಿಸೆಲಾ ವಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಮಿನೋವನ್ ಹೂದಾನಿ-ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಲೈಪ್ಟಿಕ್ ಮೋಟಿಫ್ಸ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ) ಥೆರಾ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಟ್ನ ಮಿನೋವನ್ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ನ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು, ಥೆರಾ ಫೌಂಡೇಶನ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಟ್, [<ID1] ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಾಗಿ ವೆಬ್ ಟ್ಯುಟೋರಿಯಲ್, ಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಮೈಸೀನಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಹೂದಾನಿ-ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶೈಲಿಗಳ ಕುಂಬಾರಿಕೆ