Man at the Crossroads
ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ (1933) ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಮೂಲತಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಸಿಎ ಕಟ್ಟಡದ ಲಾಬಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಮೂಲತಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಮೂರು ಫಲಕಗಳ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸಮಾಜವಾದ ಮತ್ತು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ದಿ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಆಫ್ ಎಥಿಕಲ್ ಎವಲ್ಯೂಷನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಆಫ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಎಂಬ ಎರಡು ಇತರ ಫಲಕಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ, ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಕೆಲಸಗಾರನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೇಂದ್ರ ಫಲಕ. ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕುಟುಂಬವು ಫ್ರೆಸ್ಕೋದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿತುಃ ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್-ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್ ಈ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು "ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಚಾರ" ಎಂದು ಕರೆದ ನಂತರ, ರಿವೆರಾ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಮೇ ದಿನದ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಇವುಗಳು ಪತ್ತೆಯಾದಾಗ, ನೆಲ್ಸನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್-ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು-ಲೆನಿನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ರಿವೆರಾ ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರಿವೆರಾ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೇ 1933 ರಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಮಾಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಹಿಷ್ಕಾರಗಳು ಉಂಟಾದವು. ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು 1934ರಲ್ಲಿ ಸಿಪ್ಪೆ ತೆಗೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಜೋಸೆಪ್ ಮಾರಿಯಾ ಸೆರ್ಟ್ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂಲ ಅಪೂರ್ಣ ಹಸಿಚಿತ್ರದ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ನಾಶವಾಗಬಹುದೆಂದು ರಿವೆರಾ ಶಂಕಿಸಿದಾಗ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್, ಕಂಟ್ರೋಲರ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್ ಎಂಬ ರೂಪಾಂತರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಮೇಲಿನ ವಿವಾದವು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕುಟುಂಬವು ಸ್ವತಃ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರೂ ಸಹ, ರಿವೆರಾ ಅವರ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಆದರ್ಶಗಳು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದವು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ನಾಶವನ್ನು ಕ್ರೇಡಲ್ ವಿಲ್ ರಾಕ್ (1999) ಮತ್ತು ಫ್ರಿಡಾ (2002) ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೋದ ವಿವಾದದ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ನ 1933ರ ಸಂಗ್ರಹ ಫ್ರೆಸ್ಕೋಸ್ ಫಾರ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಸ್ ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಇ. ಬಿ. ಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಟ್ ಅವರ 1933ರ ಕವಿತೆ "ಐ ಪೇಂಟ್ ವಾಟ್ ಐ ಸೀಃ ಎ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಇಂಟಿಗ್ರಿಟಿ". ಉದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯ ಜಾನ್ ಡಿ. ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಜೂನಿಯರ್, 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕೇಂದ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ರಚನೆಯಾದ ಆರ್ಸಿಎ ಕಟ್ಟಡದ (ಈಗ 30 ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಪ್ಲಾಜಾ) ಲಾಬಿ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಅಬ್ಬಿ ಆಲ್ಡ್ರಿಚ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್, ಸಮಾಜವಾದಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾದ ಪೋಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಒಎಂಎ) ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬಿ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಚಳಿಗಾಲದಿಂದಲೂ ಇದು ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಿವೆರಾ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಸ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಡ್ಸೆಲ್ ಫೋರ್ಡ್ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು, ಅವರು ನಂತರ ಎಂಓಎಂಎ ಟ್ರಸ್ಟಿಯಾದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಪೋಷಕರಿಂದ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ರಿವೆರಾವನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಯುಎಸ್ಎಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಗಾಗಿ ಅವರ ಆಯೋಗವು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಬರಹಗಾರ ಡೇನಿಯಲ್ ಓಕ್ರೆಂಟ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯು ಜನವರಿ 1932 ರಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಭೋಜನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದರು. ರಿವೆರಾ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಲಿದೆ ಎಂದು ಅಬ್ಬಿ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಇಡೀ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕುಟುಂಬವು ರಿವೆರಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಇದು ಆರ್ಸಿಎ ಕಟ್ಟಡದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ರಿವೆರಾವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಜನರನ್ನು ವಿರಾಮಗೊಳಿಸಿ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಜಾನ್ ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ, "ಹೊಸ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ದೃಷ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂಬ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರಿವೆರಾಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅಲನ್ ಬಾಲ್ಫೋರ್, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಗಳು ರಿವೆರಾದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹೇಗಾದರೂ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಏಜೆಂಟ್ಗಳಾದ ಟಾಡ್, ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಟಾಡ್ ಅವರು ರಿವೆರಾವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಫಲಕಗಳ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಪೂರ್ಣ ಆಯೋಗವು ಯೋಜಿಸಿತ್ತು. ಎರಡೂ ಕಡೆಯ ಎರಡು ಫಲಕಗಳು, ದಿ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಆಫ್ ಎಥಿಕಲ್ ಎವಲ್ಯೂಷನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಆಫ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್, ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಯೋಜಿತ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಮೌಖಿಕ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮಧ್ಯದ ಫಲಕವು ಈ ಎರಡು ಆದರ್ಶಗಳ (ಅಂದರೆ, "ಕವಲುದಾರಿಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ") ಅಕ್ಷರಶಃ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್ಸಿಎ ಕಟ್ಟಡದ ಲಾಬಿಯ ಗೋಡೆಯು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನೊಳಗೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತೆಂದರೆ, ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಅಬ್ಬಿ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಅವರ ಮಗ ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರು ಮೂಲತಃ ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರು ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು. ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರು ಈ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅವರ ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ರಿವೆರಾ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವರ ಆಯೋಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಬಹಳ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲಃ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಬಾರ್ನ್ಸ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಗಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಪಿಕಾಸೊ ಎಂದಿಗೂ "ಪಿಯರೆ ಪಿಕಾಸೊ" ಜೊತೆಗಿನ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಕೋರಿದ ತಂತಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಜೋಸೆಪ್ ಮಾರಿಯಾ ಸೆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಬ್ರಾಂಗ್ವಿನ್ ಅವರನ್ನು ನಂತರ ಅವರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಇತರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆರ್ಟ್ ಉತ್ತರ ಕಾರಿಡಾರ್ನಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಬ್ರಾಂಗ್ವಿನ್ ದಕ್ಷಿಣ ಕಾರಿಡಾರ್ನಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೂದುಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಬೇಕೆಂಬ ಪ್ರಧಾನ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕೇಂದ್ರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ರೇಮಂಡ್ ಹುಡ್ನ ಸಲಹೆಯನ್ನು ರಿವೆರಾ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಯೋಗವನ್ನು ಘೋಷಿಸುವ ಮೊದಲು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅಥವಾ ಪಿಕಾಸೊ ಇಬ್ಬರೂ ಆರ್ಸಿಎ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ನೆಲ್ಸನ್ ತನ್ನ ಗ್ರೇಸ್ಕೇಲ್ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಹುಡ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ನಂತರ ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೆಸ್ಕೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ರಿವೆರಾಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಗ್ವಿನ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ನಂತರ ರಿವೆರಾ ಮತ್ತೆ ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು, ಅವರನ್ನು "ಇಬ್ಬರು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1932 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿದರು. ಒಪ್ಪಂದದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ರಿವೆರಾಗೆ $21,000 ಪಾವತಿಸಲಾಗುವುದು. ಇದು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಗಾಗಿ ಅವರು ಪಾವತಿಸಿದ್ದ $10,000 ಗಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಗಾಗಿ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾಗಲೂ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಡೇನಿಯಲ್ ಓಕ್ರೆಂಟ್ ಪ್ರಕಾರ, ರಿವೆರಾ ಅವರು ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಒಪ್ಪಂದದ ಉತ್ತಮ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಓದಲಿಲ್ಲ, ಇದು $21,000 ಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಷರತ್ತು ವಿಧಿಸಿತು; ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಂತರ ಆರ್ಸಿಎ ಕಟ್ಟಡದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದಾಗ ಇದು ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ 1932 ರಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾ ಅವರು ಅಬಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಕೃತಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ನೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಸಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಮತ್ತು ನೆಲ್ಸನ್ ಯೋಜಿತ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿವಾದವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ರಿವೆರಾ ಮತ್ತು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಗಳು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಅಂತಿಮ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೆಲಸವು ಆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಮಾರ್ಚ್ 1933 ರಲ್ಲಿ, ರಿವೆರಾ ಅವರು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಿಂದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಆರ್ಸಿಎ ಕಟ್ಟಡದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರು-ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ತಂಡದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಾದ ಬೆನ್ ಶಾನ್ ಮತ್ತು ಲುಸಿಯೆನ್ ಬ್ಲೋಚ್ ಕೂಡ ಸೇರಿದ್ದರು. ರಿವೆರಾ ಅವರ ಸಹಾಯಕರು ಅವರ ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಜಾಡು ಕಾಗದದ ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1933 ರಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಗುತ್ತಿಗೆದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ ಬಿ. ಟಾಡ್, ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನಂತಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಸಂಭಾವ್ಯ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಹಾಗಿದ್ದರೂ, ರಿವೆರಾ ಯಾವುದೇ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಪ್ರಿಲ್ 2,1933 ರಂದು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಾಗ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಗಳು ಸಹ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣದ ಪ್ರಚಾರಕ ಮೆರ್ಲೆ ಕ್ರೌವೆಲ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಲೇಖನಕ್ಕೆ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದರು. ರಿವೆರಾ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ನ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಕೆಲಸಗಾರನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಮುಂದೆ, ಪರಮಾಣುಗಳ ಮರುಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ರಾಸಾಯನಿಕ ಮತ್ತು ಜೈವಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವಕೋಶಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದ ದೈತ್ಯ ಮುಷ್ಟಿಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರೊಪೆಲ್ಲರ್ನಂತಹ ಆಕಾರಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲೆಯವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಲಂಗರು ಹಾಕುವ ದೈತ್ಯ ಮಸೂರಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಬೆಳಕಿನ ಚಾಪಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ರಿವೆರಾ ಇವುಗಳನ್ನು "ಉದ್ದನೆಯ ಅಂಡಾಕಾರಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವುಗಳೊಳಗೆ, ಸ್ಫೋಟಿಸುವ ಸೂರ್ಯರು ಮತ್ತು ಜೀವಕೋಶ-ರೂಪಗಳಂತಹ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಮತ್ತು ಜೈವಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವು ದೂರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕದಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಕಮಾನುಗಳ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆ ಆಧುನಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳಿದ್ದವು. ಶ್ರೀಮಂತ ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಯರು ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಆಡುವುದು ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವುದು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಲೆನಿನ್ ಬಹು-ಜನಾಂಗೀಯ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಕೈ ಹಿಡಿದಿರುವುದು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು ಸಮಾಜದ ಮೇಲಿನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ ಮೇಲೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಧ್ವಜಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ರಷ್ಯಾದ ಮೇ ದಿನದ ರ್ಯಾಲಿಯು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ರಿವೆರಾಗೆ, ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆಃ ಯುದ್ಧವು ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಾಗ ನಿರುದ್ಯೋಗಿಗಳು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ "ಭ್ರಷ್ಟ ಶ್ರೀಮಂತರು" ಮತ್ತು ಲೆನಿನ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಮಾಜವಾದಿ ಆದರ್ಶಧಾಮ. ದೈತ್ಯ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲಕ್ಕೆ ಕೇಂದ್ರ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಹಿಂದೆ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿವೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರವು ಕೋಪಗೊಂಡ ಗುರುಗ್ರಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ, ಗುಡುಗು ಹಿಡಿದಿರುವ ಆತನ ಎತ್ತರಿಸಿದ ಕೈ ಮಿಂಚಿನ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಕಡಿದುಹೋಗಿದೆ. ಇದು ನೈತಿಕ ವಿಕಾಸದ ಗಡಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವವನು ತಲೆಯಿಲ್ಲದ ಸೀಸರ್ನಂತೆ ಕುಳಿತಿದ್ದನು. ಇದು ವಸ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಗಡಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರಿವೆರಾಗೆ, ಇವು ಪ್ರಕೃತಿಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಿಂದ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರಗೊಂಡ ಕಾರ್ಮಿಕರಿಂದ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಉರುಳಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದವು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ಬೇರುಗಳಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ವಿವಿಧ ಸಸ್ಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮಣ್ಣಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಈ ಭಾಗವು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಡೆಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಆರಂಭಿಕ ವಿವಾದ 1933ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 24ರಂದು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್-ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್ ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಚಾರವೆಂದು ಟೀಕಿಸುವ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಲೇಖನಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ರಿವೆರಾ ಅಥವಾ ಅವರ ಸಹಾಯಕರೊಬ್ಬರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಗಳು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಳವಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಏಪ್ರಿಲ್ 28ರಂದು, ಲೆನಿನ್ನನ್ನು ತಡವಾಗಿ ಸೇರಿಸುವುದನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ನ ನೀಲನಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ರಿವೆರಾ ತನ್ನ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಯಾರಾದರೂ ನೀಲನಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡದ ಹೊರತು ಲೆನಿನ್ನ ಗುಪ್ತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ರಿವೆರಾ ಭಾವಿಸಿದರು. ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ರಿವೆರಾ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಗೋಡೆಗೆ ಅಂತಿಮ ಬಣ್ಣದ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಕೆಲಸಗಾರರು ಮಾಡಿದ ತಪ್ಪಿನಿಂದಾಗಿ ಲೆನಿನ್ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಬಣ್ಣಗಳು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕಿದವು, ಮತ್ತು ರೇಮಂಡ್ ಹುಡ್ ಹನಿಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಹೋದಾಗ, ಅವರು ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಂತರ, ನೆಲ್ಸನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಅವರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಯೋಜಿತ ಮೇ 1ರ ಅನಾವರಣವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಲೆನಿನ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ವಿನಂತಿಸಲು ಅವನು ರಿವೆರಾಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದನು. ಸುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಕುಡುಗೋಲಿನಂತಹ ಇತರ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಐಕಾನ್ಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿದ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಏಕೈಕ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಮೇ 6ರಂದು ಬರೆದ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಉತ್ತರದ ಪತ್ರವು, ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಯವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿತು, ಆದರೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಅಬ್ರಹಾಂ ಲಿಂಕನ್ ಅವರನ್ನು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲು ಮುಂದಾಯಿತು. ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿಗಳಾದ ನ್ಯಾಟ್ ಟರ್ನರ್, ಜಾನ್ ಬ್ರೌನ್ ಅಥವಾ ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಬೀಚರ್ ಸ್ಟೋವ್ ಅವರಂತಹ ಇತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ತಾನು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ರಿವೆರಾ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರುಃ "[ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ] ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ ಬದಲು, ನಾನು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭೌತಿಕವಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಕನಿಷ್ಠ ಅದರ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ". ಲೆನಿನ್ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿದ ಸಹಾಯಕ ಬೆನ್ ಷಾನ್ಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ರಿವೆರಾ ಸ್ವತಃ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಡೇನಿಯಲ್ ಓಕ್ರೆಂಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ನೆಲ್ಸನ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಟಾಡ್, ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಟಾಡ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಸಂಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಹ್ಯೂ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಅವರು ಮೇ 9 ರೊಳಗೆ ರಿವೆರಾಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು. ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಒಪ್ಪಂದದಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾ ಅವರು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್ ಅನ್ನು ಮೋಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದರು, ಹೀಗಾಗಿ, ರಿವೆರಾ ಅವರು ಲೆನಿನ್ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ತೆಗೆದುಹಾಕಬೇಕಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ರಿವೆರಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಪತ್ರವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ರಿವೆರಾ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. 10 ಮೇ 1933 ರಂದು, ರಿವೆರಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಾಯಕರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ರಿವೆರಾ "ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಕದನ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ದಿನವಿಡೀ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಜೆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ರಿವೆರಾಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ರಿವೆರಾಗೆ ಪೂರ್ಣ ಹಣ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಹಣದ ಪಾವತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೋತರೂ ನನ್ನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಿಂದ ರಿವೆರಾ ಅವರ ನಿವ್ವಳ ಲಾಭವು ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ ನಂತರ, ಅವರ ಒಟ್ಟು ಪಾವತಿಯ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವಾದ ಯು. ಎಸ್. $7,000 ಮಾತ್ರ. ತನ್ನನ್ನು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡ ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದಾಗಿ ಆತ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಮೇ 12ರಂದು, ಕೆಲಸ ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಆದೇಶವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಜನರಲ್ ಮೋಟಾರ್ಸ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನಿಗಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಚಿಕಾಗೋದ ಸೆಂಚುರಿ ಆಫ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಯೋಗದಿಂದ ರಿವೆರಾವನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಸುತ್ತಲಿನ ವಿವಾದವು ರಿವೆರಾ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲು ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಜಿಎಂನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವುದು ಸ್ವತಃ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ಸ್ಲೋನ್, ಬರಹಗಾರ ಲೆವಿಸ್ ಮಮ್ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಎಲ್ಲರೂ ರಿವೆರಾ ಅವರ ನಿಲುವಿಗೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ಮಾಜಿ ಸದಸ್ಯ ಅಥವಾ ಅವರ ಶ್ರೀಮಂತ ಪೋಷಕನನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ನಡುವೆ ಸಿಲುಕಿತ್ತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಡ್ವಿನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಶ್ಫೀಲ್ಡ್ ರಿವೆರಾ ಅವರ ವಜಾಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಯು. ಎಸ್. ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಮೇ 1933 ರಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್ ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು "ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟಾವಧಿಗೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಕೆಲಸ ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಆದೇಶದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪುಗಳು ರಿವೆರಾ ತನ್ನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದವು. 1933ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಡೆವಲಪರ್ ಜಾನ್ ಆರ್. ಟಾಡ್ ಅವರು ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಅನ್ನು ಎಂಓಎಂಎಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಬೇಕೆಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ರಿವೆರಾವನ್ನು ಮರು-ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪಕ್ಕೆ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ರಿವೆರಾ ಅವರ ತಂಡಕ್ಕೆ ರಿವೆರಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಧಾನ ಸಹಾಯಕ ಕ್ಲಿಫರ್ಡ್ ವೈಟ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಲೋಹದ ತಲಾಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಹಾಕಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ ಅವರು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ರಿವೆರಾದ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು. 1934ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಗಾರರು ಗೋಡೆಯಿಂದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಿಪ್ಪೆ ತೆಗೆಯುವವರೆಗೂ ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ನಾಶವು "ಕಾರ್ಮಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕಾರಣವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ರಿವೆರಾ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್ ಕೇವಲ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಈ ವಿನಾಶವು ವ್ಯಾಪಕ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಥವಾ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸುವುದಾಗಿ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದರು. ರಾಲ್ಫ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಮತ್ತು ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಝಖೀಮ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ವಿವಾದವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನ್ಯೂ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಶಾಲೆಯು ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ ನಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದ ಘಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅದರ ನಾಯಕ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ವೋಲ್ಫ್ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಸಹವರ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಾದರು. ರಿವೆರಾ 21 ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಶಾಲೆಗೆ ನೀಡಿದರು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ನಾಶಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಬಗ್ಗೆ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಾಗ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿಂತುಹೋದವು. ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವಿದ್ದರೂ, ನೆಲ್ಸನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಇನ್ನೂ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಸೌಹಾರ್ದಯುತ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಅವುಗಳನ್ನು ರಿವೆರಾ ಅವರ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಾಲವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೇನಿಯಲ್ ಓಕ್ರೆಂಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ತಾಯಿಯು ರಿವೆರಾದಿಂದ "ದ್ರೋಹಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾಳೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ವಿವಾದವು ಕಡಿಮೆಯಾದ ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಪರಸ್ಪರ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ವಿವಾದದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಜಾನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ತನ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅನುಮೋದನೆಯಿಲ್ಲದೆ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು. ರಿವೆರಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಗಳ "ಮುಂದುವರಿದ ಆಡಳಿತ" ವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಚಳುವಳಿಗಳಿಗೆ ಕಲಾವಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ವೋಲ್ಫ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಅನ್ನು ಕೆಡವಲಾದ ನಂತರ, ಆರ್ಸಿಎ ಕಟ್ಟಡದ ಲಾಬಿಯಲ್ಲಿನ ತನ್ನದೇ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಿಂದ ಜೀಸಸ್ ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲು ಬ್ರಾಂಗ್ವಿನ್ಗೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು, ಇದು ಪರ್ವತದ ಮೇಲಿನ ಧರ್ಮೋಪದೇಶವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಟಾಡ್ ಈ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ವಿವಾದವಿತ್ತು. ಈ ಕೋರಿಕೆಯನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುವಂತೆ ಕೋರಿ ಬ್ರಾಂಗ್ವಿನ್ ಜಾನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು. 1933ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಬ್ರಾಂಗ್ವಿನ್ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬೆನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಅನಾವರಣದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಕೇಂದ್ರದ ಆಡಳಿತವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಗ್ವಿನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಟಾಡ್ ಹೇಳಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಗೆ ಬದಲಿಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್ ಸಂಭಾವ್ಯ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಆಯೋಗದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಟಾಡ್ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು ಏಕೆಂದರೆ ಪಿಕಾಸೊ ತಾನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೊರಟಿರುವುದರ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ಹೇಳಲಾದ $32,000 ಬೆಲೆಯಿಂದ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. 1937ರಲ್ಲಿ, ಬದಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು $27,000ಕ್ಕೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸೆರ್ಟ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ಆಧುನಿಕ ಅಮೆರಿಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಪುರುಷರ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಬ್ರಹಾಂ ಲಿಂಕನ್, ಮಹಾತ್ಮ ಗಾಂಧಿ ಮತ್ತು ರಾಲ್ಫ್ ವಾಲ್ಡೋ ಎಮರ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ 30 ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಪ್ಲಾಜಾದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಲಾಬಿಯ ಪಶ್ಚಿಮ ಗೋಡೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ವಿವಾದವು ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ನ್ಯೂ ಡೀಲ್-ಅನುದಾನಿತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಉಪಕ್ರಮಗಳ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ಡಿ. ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತುಃ "ಫೆಡರಲ್ ಸರ್ಕಾರವು ನಿರುದ್ಯೋಗಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪರಿಹಾರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬ ಸಲಹೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಕೆಲವು ತಪ್ಪುಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರುಃ ಅವರು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು 1933 ರಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತನೊಬ್ಬನಿಗೆ, 'ಜಸ್ಟೀಸ್ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ಲೆನಿನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬಹಳಷ್ಟು ಯುವ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳು' ಎಂದು ಹೇಳಿದರು." ನ್ಯೂ ಡೀಲ್ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಧನಸಹಾಯ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಉತ್ತುಂಗದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, "ನ್ಯೂ ಡೀಲ್ ಆಡಳಿತವು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸುಲಭವಾದ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಲು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿತು. ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಕರಣಗಳಿದ್ದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಗಳ ಖಜಾನೆ ಇಲಾಖೆಯ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾದ ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ; ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿತ್ತು. "ಮ್ಯಾನ್, ಕಂಟ್ರೋಲರ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್ ನೆಲ್ಸನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ರಿವೆರಾ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಅದರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಲುಸಿಯೆನ್ ಬ್ಲೋಚ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1933 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರಿವೆರಾ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸರ್ಕಾರದ ಮನವೊಲಿಸಿ ಪ್ಯಾಲಾಸಿಯೊ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್ನ ಖಾಲಿ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನಃ ಬಣ್ಣಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ರಿವೆರಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರು ಈ ಬಾರಿ ಕಲಾವಿದನು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಳದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬದಲಿಗೆ, ವೋಲ್ಫ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ರಿವೆರಾ "ಈ 'ಕಲೆಗಳ ಪೋಷಕರು' ಯಾವ ರೀತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪುರುಷರಿಗೆ ನೋಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು". ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿ ಬಳಸಿ, ರಿವೆರಾ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮ್ಯಾನ್, ಕಂಟ್ರೋಲರ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ರೀತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಅದರ ಮೇಲಿರುವ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ದೂರದರ್ಶಕದ ಆಧಾರ ಸ್ತಂಭದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಚಲಿಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಎಂಗೆಲ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ ಲಿಯಾನ್ ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಾರ್ವಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರರು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಡಾರ್ವಿನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್, ಜೂನಿಯರ್, ಒಬ್ಬ ಜೀವಮಾನದ ಟೀಟೋಟಲರ್, ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ನೈಟ್ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವುಗಳ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಸಿಫಿಲಿಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ಟೀರಿಯಾದ ಒಂದು ಖಾದ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್-ರಿವೇರಾ ವಿವಾದವು ರಾಜಕೀಯ, ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಸಂಬಂಧದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಅದನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋದವು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಕವಿ ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ನ 1933ರ ಸಂಗ್ರಹ ಫ್ರೆಸ್ಕೊಸ್ ಫಾರ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಸ್ ಸಿಟಿಯು ಈ ಘಟನೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಇದು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಆರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ನೆಲ್ಸನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ರಿವೆರಾ ಇಬ್ಬರೂ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ ಇ. ಬಿ. ಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ವೈಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಐ ಪೇಂಟ್ ವಾಟ್ ಐ ಸೀಃ ಎ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಇಂಟಿಗ್ರಿಟಿ", ಮೇ 20,1933 ರಂದು ನೆಲ್ಸನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ರಿವೆರಾ ನಡುವಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚರ್ಚೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಕ್ರೇಡಲ್ ವಿಲ್ ರಾಕ್ (1999) ಮತ್ತು ಫ್ರಿಡಾ (2002) ಗಳಲ್ಲೂ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇವೆರಡೂ 1930ರ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ವಿವಾದದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆಲ್ಸನ್ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. 1983ರ ತನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಫ್ರಿಡಾದಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಹೆರೆರಾ, ಕಹ್ಲೋ "ಒಬ್ಬರು [ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ಗಳ] ವಿರುದ್ಧ ಬೆನ್ನಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಯದೆ ಹೋರಾಡಬಹುದು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ವಿವಾದವು ಮುಗಿದ ನಂತರವೂ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ರಿವೆರಾ ಅವರ ಮುಂದುವರಿದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ನೆಲ್ಸನ್ ಎ. ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾರಿ ರೀಚ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಈ ವಿವಾದವು ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರ "ಬಾಡಿಗೆ ತಾಯಂದಿರು ಅವರ ಕೊಳಕು ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ". ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನ ಲೈಫ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಆರ್ನೌಟಾಫ್ ಅವರ ಮ್ಯೂರಲ್, ಫ್ರೀಡಮ್ ಫಾರ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟಿ, ಮಿಯರ್ ಒನ್ ಅವರ ಮ್ಯೂರಲ್ "ನೌ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ನೌ ಯು ಡೋಂಟ್", ದಿ ಸಿಂಪ್ಸನ್ಸ್ನ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂರಲ್ನ ಕಾರ್ಯಾರಂಭ ಮತ್ತು ನಾಶವನ್ನು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಮರುಕಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ, ಮ್ಯಾನ್ ಕಂಟ್ರೋಲರ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸ್, 7:08, ಸ್ಮಾರ್ತಿಸ್ಟರಿ 1930 ರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು 1934 ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ 1934 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಲೆನಿನ್ ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಕಳೆದುಹೋದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಕೃತಿಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರಕಲೆ ವಿವಾದಗಳು ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು