Ib Benoh
ಇಬ್ ಬೆನೋಹ್ (ನೆ ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಬೆನೋಹ್) ಜೋರ್ಡಾನ್-ಸಿರಿಯನ್-ಲಿಬಿಯನ್ ಮೂಲದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಬಹುಶಿಸ್ತೀಯ ಕಲಾವಿದ. ಭೌಗೋಳಿಕ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಬೆನೋಹ್ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಖಂಡಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಗುರುತನ್ನು ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಅವರ ಆಜೀವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ನಿರ್ಮಾಣ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆ, ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮ, ಕವಿತೆ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಬೆನೋಹ್ ವಿವಿಧ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ, ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾ, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು 1980 ರಲ್ಲಿ ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗುರುತಿಸಿದರು. 1988 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ತೊರೆದರೂ, ಬೆನೋಹ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಅವರ ಪ್ರಗತಿ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಅನಂತತೆಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಒಡ್ಡುವಿಕೆ, ಕೃತಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಏಕತೆಯ ಸೂಫಿ ಅಭ್ಯಾಸ-ಜೊತೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಧಾನದ ವಿವಿಧ ತಾತ್ವಿಕ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಓದುವುದು-ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಿತು. ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕ, ರೂಪಾಂತರ, ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ, ನಿರಂತರತೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದಿರುವುದು, ವಿಸ್ತಾರತೆ, ಚಲನೆ, ಕಾಲಾತೀತತೆ, ತೂಕವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಮತ್ತು ಶೂನ್ಯತೆಯಂತಹ ಅನಂತ ಕ್ಷೇತ್ರದೊಳಗಿನ ವಿಚಾರಗಳು ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿದವು. ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವುದರಿಂದ ಅವರು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನಡುವೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲಿಬಿಯಾ ಮೂಲದ ಜೋರ್ಡಾನ್-ಸಿರಿಯನ್ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಜನಿಸಿದ ಬೆನೋಹ್, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದವರು ಡಮಾಸ್ಕಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಮ್ಮನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ತಾಯಿ, ಅಫಿಫಾ ಅಬಿ ಅಲ್ ಹಜ್, ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಹಸನ್ ಬೆನೋಹ್, ಮೊದಲು ಜೋರ್ಡಾನ್ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಿರಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಬೆನೋಹ್ನ ತಂದೆಯ ಅಜ್ಜ, ಆಲಿವ್ ತೈಲ ಉತ್ಪಾದಕ ಮತ್ತು ಲಿಬಿಯಾದ ಖೋಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಬಿನ್ ನುಹ್ (ನೋವಾ ಅಥವಾ ಬೆನೋಹ್), ಪ್ರತಿರೋಧಕ್ಕೆ ಧನಸಹಾಯ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಕ್ರಮಣಕಾರರಿಂದ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲ್ಪಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ವಿನಮ್ರ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಬೆನೋಹ್ ಕಲೆ, ಕವಿತೆ, ಸಂಗೀತ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ರೋಮಾಂಚಕವಾದ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ತಾಯಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಔಡ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಗುರುವಾರ ಸಂಜೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಸೂಫಿಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾ, ಜಪಿಸುತ್ತಾ ಮತ್ತು ನೂಲುತ್ತಾ ಕಳೆಯುವುದು ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬೆಳೆಯುತ್ತಾ, ಬೆನೋಹ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಹಸಿವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಕೈಯಿಂದ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಆಕರ್ಷಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಾದ ತಮ್ಮ ದಿವಂಗತ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜನಿಗೆ ಸೇರಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಅವರು ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶಾಲೆಯ ನಂತರ, ಬೆನೋಹ್ ವೈದ್ಯಕೀಯ, ವಿಜ್ಞಾನ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾನೂನು, ಮೂರು ಅಬ್ರಹಾಮಿಕ್ ಧರ್ಮಗಳು, ಹಿಂದೂ ಧರ್ಮ, ಬೌದ್ಧ ಧರ್ಮ, ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಸೂಫಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಓದುವ ಮೂಲಕ ಸ್ವತಃ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಓದುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬೆನೋಹ್ ತಮ್ಮ ಹದಿಹರೆಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಬರವಣಿಗೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಅವರು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ನಾಟಕಗಳು, ಕವಿತೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೆನೋಹ್ ನದಿಯ ನೀರನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಜಲವರ್ಣಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ತನ್ನ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಜಲವರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡಮಾಸ್ಕಸ್ ಮೂಲಕ ಹರಿಯುವ ಏಳು ನದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸವು ಮಸುಕಾಗುವುದನ್ನು ನೋಡುವ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು. ಬೆನೋಹ್ ಕಲಾವಿದರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಅವರ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜಿ ಕ್ವಿಲ್ಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವಳು ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದಳು. ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಮಹಮೂದ್ ಜಲಾಲ್ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ದೊಡ್ಡವನಾದ ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಮತ್ತು ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಖಲೀದ್ ಜಲಾಲ್ ತನಗಿಂತ ಮೊದಲು ಮಾಡಿದಂತೆ ಆರ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ರೋಮ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಕನಸು ಕಂಡನು. ಹೊಸ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುವ ಹಸಿವು ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ, ಬೆನೋಹ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದನು. ಸ್ಥಳೀಯ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯದ ಅವರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯೊಂದರೊಂದಿಗೆ ಮೇಲ್ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಭತ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಖರೀದಿಸಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪುಸ್ತಕವು ಅವರ ಅಮೂಲ್ಯ ಆಸ್ತಿಯಾದ ನವೋದಯ ಕಲೆಯ ಕುರಿತಾದ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪಾಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ದೈನಂದಿನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಬೆನೋಹ್ ಮಣ್ಣಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಡೌನ್ಟೌನ್ ಡಮಾಸ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಾಗ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಅವರ ಅತೃಪ್ತ ಹಸಿವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಯಾಯಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹದಿಮೂರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಅವರು ಡಮಾಸ್ಕಸ್ನ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಔಪಚಾರಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಈ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರವು ಮನೆಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮನೆಯಾಯಿತು. ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ, ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಚಿತ್ರ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯುವ ನಿರ್ವಹಣಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದನು. ಅವರ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ ಕೇಂದ್ರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬೆನೋಹ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒಂದು ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿತು. ಬೆನೋಹ್ ಅವರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿನ ಜೀವನದಿಂದ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅರೇಬಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಬೆನೋಹ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು ಮತ್ತು ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಮತ್ತು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಓದಿದನು, ಜೊತೆಗೆ ಜೀನ್-ಪಾಲ್ ಸಾರ್ತ್ರೆ ಮತ್ತು ಸಿಮೋನ್ ಡಿ ಬ್ಯೂವಾಯ್ರ್ ಅವರಂತಹ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದಿಗಳನ್ನೂ ಓದಿದನು. ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ತರಬೇತಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿರಿಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರಗಳು ನಡೆಸಿದ ವಾರ್ಷಿಕ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಬೆನೋಹ್ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ 1968 ರ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನವೂ ಸೇರಿತ್ತು, ಡಮಾಸ್ಕಸ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅಭ್ಯಾಸ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ, ಅವರು 1971 ರಲ್ಲಿ ಡಮಾಸ್ಕಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸದಸ್ಯತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1970ರಲ್ಲಿ ಬೆನೋಹ್ಗೆ ಡಮಾಸ್ಕಸ್ಗೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಆಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ವ್ಯಾಪಾರದ ಮೂಲಕ ಕಲ್ಲುಗಣಿಗಾರರಾದ ನಾಲ್ಕು ಸಹಾಯಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಬೆನೋಹ್ ಅಸಿರಿಯಾದ ಸಿಂಹ ಬೇಟೆಗಾರರ 13 ಮೀಟರ್ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಪರಿಹಾರ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ತನ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಯೋಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಕೂಡಲೇ, ಬೆನೋಹ್ ಇತರ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಿರಿಯಾವನ್ನು ತೊರೆದನು. ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, 50 ಮತ್ತು 60 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಡಮಾಸ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾದಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಸಂವಹನವು ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿತು. ಡಮಾಸ್ಕಸ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಯೋಗ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜನವರಿ 1972 ರಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಏಕಮುಖ ಟಿಕೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಿರಿಯಾವನ್ನು ತೊರೆದು ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಆತ ತನ್ನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಲಿಬಿಯಾದ ಖೋಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪೋಲಿಯಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಟುನೀಶಿಯಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಲಿಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಬೆನೋಹ್ ಲಿಬಿಯಾದ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯರಾದರು, ಟ್ರಿಪೋಲಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯದ ಯೂನಿಟಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಅಂಡ್ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ವಿರಳವಾಗಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲವು ಲಿಖಿತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಆಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಬರೆದ "ಟ್ರೂತ್ಫುಲ್ನೆಸ್ ಇನ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೊಡುಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಅವರು ಆರಂಭಿಕ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಗುವಿನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಬಲ ನಿರ್ದೇಶನ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಹೊಳೆಯುವ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹೊಸ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬೆನೋಹ್ ಗೌಚೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಟ್ರಿಪೋಲಿಯ ಮುಕ್ತತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಅವರು, ಅಲೆಗಳ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಚಲನೆಯನ್ನು ಜೀವನದಿಂದ ಅಮೂರ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, ದೊಡ್ಡ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ಮೂಲಕ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಂಶಗಳ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ದೇಶದ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಬಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. 'ದಿ ಸೀ' ಸರಣಿಯಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳುಃ ಟ್ರಿಪೋಲಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಇನ್ ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ 1973 ರಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ತಮ್ಮ ಜೀವಮಾನದ ಕನಸನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಅವೆನಾಲಿಯವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಬೆನೋಹ್ ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ ತನ್ನ ಸಂತೋಷದ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಸಮೃದ್ಧ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಫೆಗಳು ಮತ್ತು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಸೆಳೆಯಲು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಹಾಟ್ ಸ್ಪಾಟ್ಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಸೃಜನಶೀಲರೊಂದಿಗೆ ಕೋಮು ಮೇಜುಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧವಾದ "ಎಲ್ 'ಆರ್ಟೆ ಇನ್ಫ್ಯಾಂಟೈಲ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ಸ್ಕ್ರಿಬ್ಲಿಂಗ್ನಿಂದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಆಕಾರದ ಅಡಚಣೆಯವರೆಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. 'ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಆಫ್ ನಾರ್ತ್ ಆಫ್ರಿಕಾ' ಸರಣಿಯಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳುಃ ರೋಮ್ ಇಮಿಗ್ರೇಟಿಂಗ್ ಟು ದಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ನಿಯೋಗದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಅವರು ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು. ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ನಂತರ, ಬೆನೋಹ್ ಮುಂಬರುವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತಯಾರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಣವು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕನಸಿನ ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಶಾಯಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಖಿತ ಲಯಬದ್ಧ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕವಿತೆ-ತುಂಬಿದ ಶಾಯಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ಸುರುಳಿಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಈ ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ನ್ಯೂ ಕಾನಾನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾರೇಜ್ ಬಾರ್ನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಯುಎಸ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಜೀವಮಾನದ ಕಾಳಜಿಯು ಜನರು, ಪ್ರಭೇದಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಸರದ ನಡುವಿನ ಸಾಮರಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲವು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕೈಯಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಧ್ಯಾನಾತ್ಮಕ ಗದ್ಯವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಮುದ್ರ ಸಸ್ತನಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯ ಬಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ "ತಿಮಿಂಗಿಲಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲಬೇಡಿ" ಎಂಬ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೆನೋಹ್ನ ಒಂದು-ಸಾಲಿನ ಶಾಯಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕುಬ್ಜವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕುಬ್ಜವನ್ನು ಕುಬ್ಜ ಎಂದು ದೂಷಿಸಬಾರದೆಂದು ಕೇಳುವ ಕವಿತೆಯ ಹಲವಾರು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ 1978 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಬೆನೋಹ್ನ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರೀತಿಯ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ". 1978ರಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಪದವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲು ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಪೂರ್ವದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ತನ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಧ್ಯಾನದ ಗದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಶಾಯಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾದವು. ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಫ್ರೀಹ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫಿಕ್ ಗುರುತುಗಳು ಅವರ ಹಲವಾರು ಮೊನೊಪ್ರಿಂಟ್ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದವು. ಅವರ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್-ಆನ್-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 'ಅನಂತ ರೇಖೆ' ಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಅಮೂರ್ತ ಆಕಾರಗಳು ತುಂಬಿದವು. ಅವರು ಆರ್ಐಎಸ್ಡಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಂ. ಎಫ್. ಎ ಗಳಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಅವರು ವುಡ್ಸ್-ಗೆರ್ರಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೊನೊಪ್ರಿಂಟ್ಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಸರಳೀಕರಣದ ಹಂತಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿದವು. ಬೆನೋಹ್ 1979ರಲ್ಲಿ ಆರ್. ಐ. ಎಸ್. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿವಿಧ ಕಾಲೇಜುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಬೋಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, 2010ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡರು. 1980ರಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳುಃ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆ 1980ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪದವಿ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಬೆನೋಹ್ ನ್ಯೂ ಕಾನಾನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನ ಅಂದಿನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಲೀ ಹಾಲ್ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಗ್ಯಾಲರಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿಯದೆ ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ನ ಸಹಾಯಕನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಳು. ಅಂತೆಯೇ, ಬೆನೋಹ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಬೆನೋಹ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನೆಂದು ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಆಗಿನ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಜ್ಯಾಕ್ ಟಿಲ್ಟನ್, ಕೆಲಸದ ನಂತರ ಬೆನೋಹ್ ಮತ್ತೊಂದು ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದ ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಒಳಗೆ ಕಾಲಿಟ್ಟರು, ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ವಾಲಿರುವ ಚಿಕಣಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಮತ್ತು "ಅದ್ಭುತ, ಅದ್ಭುತ! ಆ ಕಲಾವಿದ ಯಾರು? "ಟಿಲ್ಟನ್ ನಗುತ್ತಾ ಬೆನೋಹ್ ಕಡೆಗೆ ತೋರಿಸಿದ. ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಬೆನೋಹ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ ಹೇಳಿದರು, "ಮತ್ತು ನೀವು ನರ್ತಕಿ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದೇನೆ!" ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಟಿಲ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ರವಾನೆಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೆನೋಹ್ಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1980 ರ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಟಟಲ್, ಸೌಲ್ ಸ್ಟೀನ್ಬರ್ಗ್, ಹೆಡ್ಡಾ ಸ್ಟರ್ನ್, ಟೊಕೊ ಶಿನೋಡಾ, ರಾಬರ್ಟ್ ಯಾಸುದಾ ಮತ್ತು ಕೆಂಜೊ ಒಕಾಡಾ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. 'ಬೆಟ್ಟೀಸ್ ಓಷನ್' ಸರಣಿಯ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳುಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆನೋಹ್ ಪರಸ್ಪರರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಅವರು ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಟ್-ಔಟ್ ಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಸರಣಿಯಿಂದ ಪಡೆದರು, ಅದನ್ನು ಬೆನೋಹ್ 'ಬೆಟ್ಟೀಸ್ ಓಷನ್' ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ವಿವಿಧ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ದೈನಂದಿನ ರೈಲು ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ರೈಲು ಹಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಘಟನೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಅವರ ಇತರ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಬಣ್ಣದ ತೈಲ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮುಖವಾಡದಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಅಲ್ಲದೆ, ರೈಲಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತೈಲ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಮುರಿದ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ರೇಖೆಗಳ ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ರೈಲು ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳುಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಮತ್ತು ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಗರವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದ ಕನಿಷ್ಠ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಭಾಗಶಃ ಸಿಪ್ಪೆ ಸುಲಿದ ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ ಮತ್ತು ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ನ ಕಠಿಣ-ಅಂಚಿನ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು, ಇದು ನಗರದ ಸಾಂದ್ರವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತ ನಗರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಅರ್ಬನ್ ಡೈಲಾಗ್ ಸರಣಿಯಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳುಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವಿಲಿಯಂ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ-ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ ಇನ್ನೂ ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ, ಬೆನೋಹ್ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್, ಆರ್ಐನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಹೊಸ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂ ಪೇಪರ್ನ ಕಿಮ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ 1981ರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, "ಬೆನೋಹ್, ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ಗಳಂತೆ, ಆಯಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ-ಮೂರು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಮೇಲ್ಮೈಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಕಾಲಾತೀತ ತೊಡಕು". ಕಲಾವಿದನು "ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಆಳವಾಗಿ ಕಾಣುವುದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಳವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ". ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸ ಯೋಜನೆ-ರಿಯಾದ್ 1982ರಲ್ಲಿ, ರಿಯಾದ್, ಸೌದಿ ಅರೇಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ಶಾಡಾ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಂಬ ಹೊಸ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಚೇರಿ ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫೈಸಲ್ ಅಲ್-ಸುಡೈರಿ ಮತ್ತು ಓರಿಯಂಟಲಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಅವರ ಪಾಲುದಾರ ಪೌಲ್ ಬೊರ್ಗಿಯವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಬೆನೋಹ್ ಐದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಹೊರಟರು. ತನ್ನ ದೈನಂದಿನ ಕೆಲಸ-ಸಂಬಂಧಿತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಸರಣಿ "ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಕೈಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಮರಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಬೆನೋಹ್ ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಹೊಸ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದರು. ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು, ಬೆನೋಹ್ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ರೋಮ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾನ್ಸಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವಿಸ್ತಾರದ ರೇಖೀಯ ತೈಲ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಅವರ ನಿಧನದ ಸುದ್ದಿ ಕೇಳಿ ಅವರು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡರು. ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾದ ಕೂಡಲೇ, ಬೆನೋಹ್ ಅವರನ್ನು ಜ್ಯಾಕ್ ಟಿಲ್ಟನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಟಿಲ್ಟನ್ ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಅನುಭವವು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಬೆನೋಹ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದನು. ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಬೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಣ್ಣು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು". ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಲ್ಟನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಬೆನೋಹ್ ಅವರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. 1982ರಲ್ಲಿ ಬೆನೋಹ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಟೋಸಾನ್-ಟೋಸಾನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಸೇರಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದಿನ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಹಲವಾರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಹೊಸ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಬೆನೋಹ್ ದಪ್ಪ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಡಿಪ್ಟಿಚ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಇದು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಸುತ್ತುವರಿದ ಸಾವಯವ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಆರ್ಟ್ಸ್ಪೀಕ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ಲೌಡ್ ಲೆಸ್ಯೂರ್ ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ದ್ವಿ-ಆಯಾಮದ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಮೂರು-ಆಯಾಮದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, "ಪಿನ್ ಮಾಡಲಾದ ಕಾಗದವು ಗೋಡೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು, ಬಣ್ಣದ ರೂಪಗಳ ವಕ್ರರೇಖೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ". ಆಯ್ದ ಕೃತಿಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1983 ರಿವರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ-ವೆಸ್ಟ್ಪೋರ್ಟ್ ಟೊಸಾನ್-ಟೊಸಾನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಬೆನೋಹ್ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಸೆಲೆ ಶೆರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬೆನೋಹ್ ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ವೆಸ್ಟ್ಪೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಶೆರ್ಸ್ ರಿವರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸರಕುಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಬೆನೋಹ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೆನಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೇಸಿಗೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಲಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಬೇಸಿಗೆ, 1986 ರಲ್ಲಿ, ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಬೆನೋಹ್ ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಪ್ರಯತ್ನದ ಸಮಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಒಂದು ದಿನ ಅವನು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಸಮಯದ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು, ಅವನನ್ನು ಅವನು ನಂತರ ಸೂಫಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ; ವಾಹಿದ್ ಮಘರ್ಬೆ ಅವನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆನೋಹ್ನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯಲು ಬಂದನು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕೊಲಾಜ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ಬೂತ್ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ತನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ವೆನಿಸ್ನ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಒಂದು ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬೆನೋಹ್ ದೊಡ್ಡ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ದೊಡ್ಡ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆ ವರ್ಷ ಬೆನೋಹ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಿಶ್ರ-ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಃ ವೆನಿಸ್ ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಚಿತ್ರ ಸಮತಲದೊಳಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವ ನಿರಂತರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯು 90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಕಟಿತ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪ್ರಬಂಧ, ಆನ್ ಎಕ್ಸಾಮಿನೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೊಸೆಸ್ ಆಫ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಟು ಡೈಮೆನ್ಷನಲ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ಸ್ ಇನ್ಟು ಥ್ರೀ ಡೈಮೆನ್ಷನಲ್ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಯಾಮಗಳ ನಡುವಿನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಈ ಅನಂತ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, "ಈ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಆರು ಯೋಜನೆಗಳು ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಭ್ರಮಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸ್ಥಳಗಳ ನಡುವೆ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯು ನಡೆಯುತ್ತದೆ". ಬೆನೋಹ್ ತಮ್ಮ ಸಮರ ಕಲೆಗಳ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಆಯಾಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರುಃ ಜೀವನದಿಂದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೊಲಾಜ್ಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಟ್-ಬೋರ್ಡ್, ವೈರ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೆಕ್ಸಿಗ್ಲಾಸ್ನ ನಾಲ್ಕು ಅಮೂರ್ತ ಸರಣಿ ಮರುಹೊಂದಿಸಬಹುದಾದ ಶಿಲ್ಪಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು. ಬೆನೋಹ್ ಅವರು 1993ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಡಿ. ಎ. ಯಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು ದೃಶ್ಯ ಯೋಜನೆಗಳುಃ ಅವರ ಪ್ರಕಟಿತ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕುವೈತ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬೆನೋಹ್ ತಮ್ಮ ಡೈಮೆನ್ಷನಲ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ಮೇಷನ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ದೃಶ್ಯ ಯೋಜನೆಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಈ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, 1996 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಅವರ ಬೇಸಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷ ಕುವೈತ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಐದು ಸಣ್ಣ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ನ ದೊಡ್ಡ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಇದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಫೋಮ್ ಮತ್ತು ತಂತಿಯ ಮೇಲೆ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ನ ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾ ಫೋಮ್ನ ಮೇಲೆ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಶಿಲ್ಪಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಕುವೈತ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಬೆನೋಹ್ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ಯುನೈಟೆಡ್ ಅರಬ್ ಎಮಿರೇಟ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಯುಎಇಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಲಾ ಕೋರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. 'ಡೈಮೆನ್ಷನಲ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫಾರ್ಮೇಷನ್ಸ್' ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳುಃ ಕುವೈತ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅಪ್ಸ್ಟೇಟ್ ಎನ್ವೈಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವುದು 90 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಅಪ್ಸ್ಟೇಟ್ ಎನ್ವೈಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಲಾ ಕೋರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಅವರು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಹಿಂದಿನ ಆಯಾಮದ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಯೋಜನೆಯ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಕೃತಿಗಳ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ "ಮ್ಯೂಸ್" ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಆಶಾವಾದದ ಸಂಕೇತವಾದ ಸೊಂಪಾದ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಹೊಡೆತಗಳ ಭವ್ಯವಾದ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರಾಬರ್ಸನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳಿ ಗೋಪುರಗಳ ದುರಂತದ ಘಟನೆಯವರೆಗೆ ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಶುದ್ಧ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದನು. 2000ದ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, "ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಎ ವರ್ಲ್ಡ್"-ಕಲಾವಿದನು 'ಮುರಿದ ಭ್ರಮಾವಾದ' ಎಂದು ಕರೆಯುವ ನೋವಿನ ಅಸ್ಥಿರ ಚಿತ್ರಣದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್-ಬೆನೋಹ್ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧದ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವಳಿ ಗೋಪುರಗಳ ಮೇಲಿನ ದುರಂತದ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಇರಾಕ್ನ ಅಮಾನವೀಯ ವಿನಾಶವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. 2004ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಬೋಯಿಮ್ ಬೆನೋಹ್ ಅವರ 'ಬೃಹತ್ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ' ಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "[ಬೆನೋಹ್ ಅವರ] ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ವಿಶ್ವ ಘಟನೆಗಳ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ". ಕಲಾವಿದನು "ಅದನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮರುಪಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ". ಬೆನೋಹ್ ಹೇಳಿದರು, "ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ನಾನು ನನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ನಾನು ತಿಳಿದಿರುವ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಈ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ". ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಎ ವರ್ಲ್ಡ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಃ ಬಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ಟನ್ ಮೂವಿಂಗ್ ಟು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಜಾರ್ಜ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸುವಾಗ, ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಬೌಂಡರೀಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು 2006 ರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಸನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್, ಬಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ಟನ್, ಎನ್ವೈನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಬೆನೋಹ್ ಪ್ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಮಾನವ ರೂಪಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದು, ಕೃತಕ ವಿಭಜನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಅಮಾನವೀಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಇತ್ತೀಚಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಮಾನವ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಾಗ" ಮತ್ತು "ಮಾನವರು ತಮ್ಮ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇತರ ಮನುಷ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಳಗೆ ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಾಗ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬೆನೋಹ್ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಪೀಟರ್ ಕ್ಲೋಸ್ಕಿ ಅವರು ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಛಾಯೆಯುಳ್ಳ ಮಾನವ-ಪ್ರಾಣಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು "ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನೆರಳಿನ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಗುಪ್ತ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವ ಭಾವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ತನ್ನ ಪ್ರಕಟಿತ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಜೀವಿಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮಾನವಕುಲದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾ, "ಮಾನವರು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಜಗತ್ತಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ನಾವು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಯಮಗಳ ಕರುಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಬೌಂಡರೀಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ಃ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಬೆನೋಹ್ ಈ ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೊದಲು ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದ ಬಣ್ಣದ ಜಾಗದೊಳಗಿನ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಾಗಗಳ ಮಿತಿಯಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಬೆನೋಹ್ ತನ್ನ ಸಾಂದ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಚಾರ್ಜ್ ಮಾಡಲಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅನಂತ ಜಾಗದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ಅವರ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವುದರಿಂದ ಅವರು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನಡುವೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪದಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಶಕ್ತಿಯು ಏಕ ಧ್ಯಾನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಧ್ಯಾನದ ಗುಣಗಳ ಪ್ರಶಾಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಯುದ್ಧಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂಘರ್ಷಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆವೇಶದ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿವೆ. ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಇಂದಿನ ಪರಿವರ್ತಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾತನೆಯು ಗುಣಪಡಿಸಲು ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗದ್ಯ, "ವಿಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೇಂಟರ್", ಅದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಹೊಸದಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪುನರುತ್ಪಾದಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಕ ಅಂಶಗಳ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಕಲಾವಿದನ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಸರಣಿಯು ರೂಪುಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ, ಬೆನೋಹ್ ಅವರು ಪುನರುತ್ಪಾದಕ ಚಲನಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅನಂತತೆಯ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಸರಣಿಯಾದ "ವೇಟ್ಲೆಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಸಂವಾದದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಭಾರವಿಲ್ಲದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ನೆರಳು ಒಂದು ನಿಗೂಢ ವಾಸ್ತವದ ಅನೇಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ ". ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇಬ್ ಬೆನೋಹ್ ಅವರ ಜಾಲತಾಣ ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ ಇಯರ್ ಆಫ್ ಬರ್ತ್ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ (ಜೀವಂತ ಜನರು) 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಮೂರ್ತ ಕಲಾವಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಡಮಾಸ್ಕಸ್ನ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಲಿಬಿಯಾ ಮೂಲದ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು