Tresillo (rhythm)
ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ (;) ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ (ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಇದು ಹಬನೇರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಲಯಬದ್ಧ ಆಕೃತಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಮೂಲಭೂತ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯೂಬನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಲಯಬದ್ಧ ಕೋಶವಾಗಿದೆ. ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಗುಲಾಮರ ವ್ಯಾಪಾರದ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಹೊಸ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಮಾದರಿಯು ಸಬ್-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಚಲಿತವಾದ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಲಯಬದ್ಧ ಕೋಶವಾಗಿದೆ. ಸಿನ್ಕಿಲ್ಲೊ ಮಾದರಿಯು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದೆ. ಸಿನ್ಕಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಕ್ಯೂಬನ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಲ್ಲಿ ("ಹಬಾನೆರಾ") ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಜಾನ್ನಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರಿಪ್ಲೆಟ್ (ಔಪಚಾರಿಕ ಬಳಕೆ) ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂಬುದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪದವಾಗಿದ್ದು, ಇದರರ್ಥ "ಟ್ರಿಪ್ಲೆಟ್"-ಒಂದೇ ಸಮಯದೊಳಗೆ ಮೂರು ಸಮಾನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ. ಅದರ ಔಪಚಾರಿಕ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂಬುದು ಕೊಟ್ಟಿರುವ ರಚನೆಯೊಳಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸದ ಬೀಟ್ನ ಉಪವಿಭಾಗವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸಮತಲವಾದ ಬ್ರಾಕೆಟ್ನ ಅರ್ಧಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಅಳತೆಯು ಪ್ರತಿ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಒಂದು, ಮತ್ತು, ಆಹ್, ಎರಡು, ಮತ್ತು, ಆಹ್. ಎರಡನೆಯದು ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮೂರು (ಹೆಮಿಯೋಲಾ) ಗಳಿಂದ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆಃ ಒಂದು-ಆಹ್, ಎರಡು-ಆಹ್, ಮೂರು-ಆಹ್. 3: 2 ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ-ಓವರ್-ಟೂ ನ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಲಯದಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಬಡಿತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು 12-ಪಲ್ಸ್ (), ಅಥವಾ 16-ಪಲ್ಸ್ () ಚಕ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಟ್ರಿಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಮಾದರಿಯು ಅದರ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಎರಡು ನಾಡಿ ರಚನೆಗಳು ಒಂದೇ ನಾಣ್ಯದ ಎರಡು ಬದಿಗಳಾಗಿವೆ. ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಚನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬೇಳೆಕಾಳುಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ ಎರಡು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಮೂರು ಅಥವಾ ಆರು ಇಂಚುಗಳ ಗುಂಪುಗಳು. ಹೆಮಿಯೋಲಾದ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ನಾಡಿ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಮಿಯೋಲಾದ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳು (3:2) ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆಃ ಒಂದು, ಒಂದು-ಆಹ್, ಎರಡು-ಮತ್ತು. ಕ್ರಾಸ್-ಬೀಟ್ ಪೀಳಿಗೆಯ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳ ಸಂಯೋಜಿತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಬನೇರಾ, ಕಾಂಗೋ, ಟ್ಯಾಂಗೋ-ಕಾಂಗೋ ಅಥವಾ ಟ್ಯಾಂಗೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಬನೇರಾ ಲಯವು ಲಂಬವಾದ ಹೆಮಿಯೋಲಾದ (ಮೇಲಿನ) ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ. ಹೆಮಿಯೋಲಾದ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಮೂರು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ 6 ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳು ρ2 = 3 ಅಡ್ಡ-ಬಡಿತಗಳು. ದ್ವಿಮುಖ ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಮೂರರಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆಃ 8 ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳು 3 = 2 ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳು (ತಲಾ ಮೂರು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ), ಉಳಿದ ಭಾಗಶಃ ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ (ಎರಡು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ). ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, 8 ρ3 = 2, r2. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಒಂದು ಅಡ್ಡ-ಲಯದ ತುಣುಕು. ಇದು 4:3 ರ ಮೊದಲ ಮೂರು ಅಡ್ಡ-ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೂಲ ಲಯಬದ್ಧ ಕೋಶ (ಕ್ಯೂಬಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆ) ಹಬನೇರಾ (ಕ್ಯೂಬಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸ) ಕ್ಯೂಬಾದ ಹೊರಗೆ ಹಬನೇರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕ್ಯೂಬಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಆಫ್ರಿಕಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು (ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪಾಂತರಗಳು) ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಲಿಖಿತ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ ಆಕೃತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯೂಬಾದಿಂದ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾದ ಮೊದಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತವೆಂದರೆ ಹಬನೇರಾ. ಹಬನೇರಾದ ಜಾಗತಿಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಗ್ರಹದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಗರದಲ್ಲೂ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ನಂತರ, ಕ್ಯೂಬಾದ ಸಂಗೀತದ ರಫ್ತುಗಳಾದ ಸನ್, ಸನ್ ಮೊಂಟುನೊ ಮತ್ತು ಮಂಬೊಗಳು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಬಾಸ್ ಸಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು. "ಲಾ ಪಾಲೋಮಾ" (1863) ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಬಾನೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಕಳೆದ 140 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಹಾಡನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಇರಾಡಿಯರ್ (ನಂತರ ಯ್ರಾಡಿಯರ್) ಅವರು 1861 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬರೆದರು. ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎಡಗೈಯು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಲಯವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯೂಬಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದಂತೆ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂದರೆ ಸನ್ ಕ್ಲೇವ್ ಮಾದರಿಯ "ಮೂರು-ಬದಿ" (ಮೊದಲ ಮೂರು ಹೊಡೆತಗಳು). ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್ ಕೋಶವು ಮುಖ್ಯ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಮೂರು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳಿಂದ (ಟ್ರಿಪಲ್-ಪಲ್ಸ್) ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ ಮತ್ತು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಅವುಗಳನ್ನು ನಾಲ್ಕು ದ್ವಿದಳ ಧಾನ್ಯಗಳಿಂದ (ಡ್ಯುಪಲ್-ಪಲ್ಸ್) ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಎರಡು ಅಂಕಿಗಳು ಒಂದೇ ನಾಡಿ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆಃ ಒಂದು, ಒಂದು-ಆಹ್, ಎರಡು-ಮತ್ತು. ಹಬನೇರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎರಡನೇ ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಿನ್ಕಿಲ್ಲೊ ಮಾದರಿಯು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಲಂಕರಣವಾಗಿದೆ. ಸಿನ್ಕಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಕ್ಯೂಬನ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಲ್ಲಿ ("ಹಬಾನೆರಾ") ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಜಾನ್ನಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಆಕೃತಿಯು ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ಕಂಡುಬರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಘಂಟೆಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಬಾಸ್ ಟುಂಬಾವೊ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಅನೇಕ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಡ್ರಮ್ ಲಯಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕ್ಯೂಬಾದ ಮಗ-ಆಧಾರಿತ ಸಂಗೀತಗಳಾದ ಸನ್ ಮೊಂಟುನೊ, ಮಂಬೊ, ಸಾಲ್ಸಾ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಜಾಝ್ಗಳಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ ಬಾಸ್ ಟಂಬಾವೊ ಆಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯು ಸೆಪ್ಟೆಟೊ ಹಬಾನೆರೊ (1925) ಬರೆದ "ಅಲ್ಜಾ ಲಾಸ್ ಪೈಸ್ ಕಾಂಗೋ" ದಿಂದ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ-ಆಧಾರಿತ ಟಂಬಾವೊವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬನ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ (ಹಬನೇರಾ) ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಹಬನೇರಾ ಲಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಝೆಟ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಕಾರ್ಮೆನ್ (1874) ಹ್ಯಾಬನೇರಾ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ಎಲ್ 'ಅಮೋರ್ ಎಸ್ಟ್ ಅನ್ ಒಯಿಸೋ ರೆಬೆಲ್ಲೆ" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅರಿಯಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲ ಏಳು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಲೂಯಿಸ್ ಮೊರೆಯು ಗಾಟ್ಸ್ಚಾಕ್ನ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳವಾದ ಲಾ ನ್ಯೂಟ್ ಡೆಸ್ ಟ್ರಾಪಿಕ್ಸ್ (ಲಿಟ್. "ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಟ್ರಾಪಿಕ್ಸ್") (1860) ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಗಾಟ್ಸ್ಚಾಕ್ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ರೂಪಾಂತರದ ಸಿನ್ಕಿಲ್ಲೊವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಗಾಟ್ಸ್ಚಾಕ್ನೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚದ ಕಲಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಫ್ರೋ-ಕೆರಿಬಿಯನ್ ಲಯಬದ್ಧ ಅಂಶಗಳ ಗಂಭೀರ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಹಬಾನೆರಾ ಲಯವನ್ನು ಗಾಟ್ಸ್ಚಾಕ್ನ ಸಲೂನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾದ ಸೌವೆನಿರ್ ಡೆ ಲಾ ಹವಾನೆ ("ಸೌವೆನಿರ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಹವಾನ") (1859) ನ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಂಟಿಲ್ಸ್ ಬೆಲ್ನಲ್ಲಿ (ಬೆಲೇರ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಸಿನ್ಕ್ವಿಲ್ಲೊ-ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಗ್ರಾಮೀಣ ಮಾರ್ಟಿನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಡ್ರಮ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತಗಾರರು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಒಬ್ಬರು ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಚಾಚುತ್ತಾರೆ, ಎರಡೂ ಕೈಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಒಂದು ಪಾದದಿಂದ ಡ್ರಮ್ ಹೆಡ್ ಮೇಲೆ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ (ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ಪಿಚ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಡ್ರಮ್ ಹೆಡ್ ಅನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಬಿಚ್ಚಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ); ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಡ್ರಮ್ನ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅಡ್ಡ-ಲಯಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸಲು ಒಂದು ಜೋಡಿ ಕೋಲುಗಳನ್ನು (ಟಿಬ್ವಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಬೆಲ್ನಲ್ಲಿ, ಸಿನ್ಕ್ವಿಲ್ಲೊ-ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಟಿಬ್ವಾ ಸೋಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಿಗ್ಯುಯಿನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಲಯಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದಾಗ ಅದು ಚಾಚಾ (ಮರಾಕಾಸ್) ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇಲೆಯ ಆಧುನಿಕ ರೂಪವಾದ ಬಿಗುಯಿನ್, ಕರೆ-ಮತ್ತು-ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಟಿಬ್ವಾ ಲಯವು ಚೌವಲ್ ಬ್ವಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ಜೌಕ್ (ಎರಡು ಆಂಟಿಲಿಯನ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ) ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಜೌಕ್ನಲ್ಲಿ, ಲಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹುತೇಕ ಸ್ಥಿರವಾದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಸರಳೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲೆಯ ಮೇಲೆ ರಿಮ್ಶಾಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಾಚಾ ಅಥವಾ ಹೈ-ಟೋಪಿಗಳು ಸಿನ್ಕ್ವಿಲ್ಲೋ-ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಲಯವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತವೆ. ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತವು 1800 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬನ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ (ಕ್ಯೂಬಾದ ಹೊರಗೆ ಹಬನೇರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಜನಪ್ರಿಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಲಯಬದ್ಧ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮೋಟಿಫನ್ನು (1803) ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಲಿಖಿತ ಸಂಗೀತವೆಂದರೆ ಹಬನೇರಾ. ಹವಾನಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಎರಡೂ ನಗರಗಳ ನಡುವೆ ದಿನಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ದೋಣಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಸಂಗೀತದ ಫಲವತ್ತಾದ ನಗರವಾದ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಬನೇರಾ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬೇರೂರಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಅನೇಕ ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹಬನೇರಾ ಮೊದಲನೆಯದು, ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ-ಆಧಾರಿತ ಲಯಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಹಬನೇರಾ ಲಯವನ್ನು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ಬೀಟ್ನ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಲಯಬದ್ಧ ಧಾರಣೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ-ರೀತಿಯ ಲಯಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರಿಂಗ್ ಕೂಗು ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಫೈಫ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಲು ಸ್ಟಾಂಪಿಂಗ್ ಮಾದರಿಗಳು. ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ಸಾಲಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲೂ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ವಿಂಟನ್ ಮಾರ್ಸಾಲಿಸ್ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ "ಕ್ಲೇವ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ, ಮಾದರಿಯು ಕೇವಲ ಅರ್ಧ ಕ್ಲೇವ್ ಆಗಿದೆ. ಜಾನ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ "ಮೊದಲ ರಾಗ್ ಪ್ರಕಟವಾಗುವ 20 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಹ್ಯಾಬನೇರಾ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ತಲುಪಿತು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಕಾಟ್ ಜೋಪ್ಲಿನ್ ಅವರ "ಸೊಲೇಸ್" (1909) ಅನ್ನು ಹಬನೇರಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಲು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕೇಕ್ ವಾಕ್, ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಟೋ-ಜಾಝ್ಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದವು, ಹಬನೇರಾ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಹ್ಯಾಬನೇರಾ ಲಯವು "ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಮತ್ತು ಕೇಕ್ವಾಕ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ನೆಡ್ ಸಬ್ಲೆಟ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರೆ, ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ "ಹ್ಯಾಬನೇರಾ ಪ್ರಭಾವವು ರಾಗ್ಟೈಮ್ನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬಾಸ್ನಿಂದ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದ ಭಾಗವಾಗಿರಬಹುದು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹಬಾನೆರಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ/ಹಬಾನೆರಾ ಜಾಝ್ನ ಲಯಬದ್ಧ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಯ "ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬ್ಲೂಸ್" (1914). ಹ್ಯಾಂಡಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಜೆಲ್ಲಿ ರೋಲ್ ಮಾರ್ಟನ್ ಅವರು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ/ಹ್ಯಾಬನೇರಾ (ಇದನ್ನು ಅವರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಛಾಯೆ ಎಂದು ಕರೆದರು) ಅನ್ನು ಜಾಝ್ನ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಘಟಕಾಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ಟನ್ ಹೇಳಿದರು, "ಈಗ ನನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ರಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ" ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಬ್ಲೂಸ್ "ನಲ್ಲಿ, ನೀವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ರಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಎಂದಿಗೂ ಜಾಝ್ಗಾಗಿ ಸರಿಯಾದ ಮಸಾಲೆ ಪದಾರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ". "ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಬ್ಲೂಸ್" ನ ಆಯ್ದ ಭಾಗವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಎಡಗೈಯು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಲಯವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರೆ, ಬಲಗೈಯು ಸಿನ್ಕ್ವಿಲ್ಲೊದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ಪಿ. ಜಾನ್ಸನ್ನ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಟನ್" ಲಯವು ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಮೊದಲ ಎರಡು ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾ ನಗರದ ಹಡಗಿನ ಕೆಲಸಗಾರರಿಂದ ಲಯವನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಜಾನ್ಸನ್ ಹೇಳಿದರು. ಜಾಝ್ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ನ ನಿಖರವಾದ ಮೂಲವು ಎಂದಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಹ್ಯಾಬನೇರಾ/ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಬಡ್ಡಿ ಬೋಲ್ಡನ್ ಅವರು ಟ್ರೆಸ್ಸಿಲ್ಲೊ/ಹಬನೇರಾ-ಆಧಾರಿತ ಮಾದರಿಯಾದ ಬಿಗ್ ಫೋರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಗ್ ಫೋರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಆನ್-ದಿ-ಬೀಟ್ ಮಾರ್ಚ್ನಿಂದ ವಿಮುಖವಾದ ಮೊದಲ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯು ತೋರಿಸುವಂತೆ, ದೊಡ್ಡ ನಾಲ್ಕು ಮಾದರಿಯ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ಹಬನೇರಾ ಲಯವಾಗಿದೆ. ಅರ್ಲಿ ಜಾಝ್; ಇಟ್ಸ್ ರೂಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಗುಂಥರ್ ಶುಲ್ಲರ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಆರ್ & ಬಿ 1940ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಆರ್ & ಬಿ ಸಂಗೀತವು ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯಿತು. 1988ರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಪಾಮರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ಥೊಲೊಮೆವ್ ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಂಗ್ ಲಯದ ಮೇಲೆ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೇರಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಬಾರ್ಥೊಲೊಮೆವ್ ಮಗನನ್ನು ರುಂಬಾ ಎಂಬ ತಪ್ಪು ಹೆಸರಿನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಆ ಕಾಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಬಾರ್ಥೊಲೊಮೆವ್ ಅವರ 1949 ರ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ-ಆಧಾರಿತ "ಓ ಕ್ಯೂಬಾನಾಸ್" ನಲ್ಲಿ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ನಾವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಬಾರ್ಥೊಲೊಮೆವ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಫ್ಯಾಟ್ಸ್ ಡೊಮಿನೊದ "ಬ್ಲೂ ಮಂಡೇ", ಆರ್ & ಬಿ ಯಲ್ಲಿ ಈಗ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬಳಕೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಬಾರ್ಥೊಲೊಮೆವ್ ಅವರ 1949 ರ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ-ಆಧಾರಿತ "ಓ ಕ್ಯೂಬನಾಸ್" ನಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ನಾವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಲಾಂಗ್ಹೈರ್ (ಹೆನ್ರಿ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬೈರ್ಡ್) ಅವರ "ಮಿಸರಿ" (1957) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಹಬನೇರಾ ತರಹದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ 1956 ರ "ಹೌಂಡ್ ಡಾಗ್" ನಲ್ಲಿನ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಬಹುಶಃ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ರಿದಮ್ ಮಾದರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಕ್ 'ಎನ್ ರೋಲ್ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಹೆಮಿಯೋಲಾ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಲ್ಲದವರು ರಚಿಸಿದ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಮಾನದಂಡವೆಂದರೆ ವೇಯ್ನ್ ಶಾರ್ಟರ್ ಅವರ "ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳು" (1967). ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಮೈಲ್ಸ್ ಸ್ಮೈಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ 2.20 ಕ್ಕೆ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೋಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡು ನಾಡಿ (ಉಪವಿಭಾಗ) ರಚನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಈ ರೀತಿಯ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಆಧಾರಿತ ಲಯಬದ್ಧ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಚಿಟೋದ ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ನರು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು. ಆ ರಚನೆಗಳನ್ನು ರಾನ್ ಕಾರ್ಟರ್ (ಬಾಸ್) ಮತ್ತು ಟೋನಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ (ಡ್ರಮ್ಸ್) ಅವರು ಸ್ವಿಂಗ್ ನ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಮೂಲಕ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಾಡಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ನಾಲ್ಕು ಬಡಿತಗಳು, ಅದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆಯೋ ಇಲ್ಲವೋ, ಅವುಗಳನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದ ನೋಟ್ ಹೆಡ್ಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊಂಗೊ ಸಾಂತಾಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ 1958 ರ ಜಾಝ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ "ಆಫ್ರೋ ಬ್ಲೂ" ನಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಬಾಸ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮೊರಾಕೊದಿಂದ ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾದವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ವಿಶಾಲವಾದ ಭೌಗೋಳಿಕ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಟ್ರೆಸ್ಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಇಡೀ ಆಫ್ರಿಕಾ ಖಂಡದಾದ್ಯಂತ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊರೊಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಮಾದರಿಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಇಂದಿನ ಮಾಲಿಯಿಂದ ಸಹಾರಾ ಮರುಭೂಮಿಯಾದ್ಯಂತ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಕರೆತಂದ ಗುಲಾಮರನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಈ ಮಾದರಿಯು ಇಸ್ಲಾಂನ ಹರಡುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾದಿಂದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಏಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಹೋಗಿರಬಹುದು. ಲೆವಾಂಟ್ನ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮಾದರಿಯನ್ನು "ಮಾಲ್ಫೌಫ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮೂಲದ ಸಂಗೀತವು ವಿಭಜಕ ಲಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮ್ ಮೂಲಕ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಈ ಆಕೃತಿಯು ಸಂಯೋಜಕ ಲಯದ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆಃ ವಿಭಜಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಹೊಡೆತಗಳು ತಾಳಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸಂಯೋಜಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಹೊಡೆತಗಳು ಬೀಟ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಛಂದಸ್ಸಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಲಯಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕೇವಲ ಆಕ್ರಮಣ-ಬಿಂದುಗಳ ಮಾದರಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಎಂಬುದು ಆಫ್ರಿಕಾದ ವಾಯುವ್ಯ ತುದಿಯಿಂದ ಏಷ್ಯಾದ ಆಗ್ನೇಯ ತುದಿಯವರೆಗಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಹಂಚಿಕೆಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಇಂದು, ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಜಾಗತಿಕ ಹರಡುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ, ವಿಶಾಲವಾದ ಆಫ್ರಿಕಾ-ಏಷ್ಯಾದ "ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ-ಬೆಲ್ಟ್" ನಾದ್ಯಂತ ನೃತ್ಯ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಧಿಸಲಾದ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಲಯ ವೀಡಿಯೊ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲೇಖನಗಳು