Grey Cloudy Lies
"ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಎಂಬುದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ 1975 ರ ಆಲ್ಬಂ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ (ರೀಡ್ ಆಲ್ ಎಬೌಟ್ ಇಟ್) ನ ಹಾಡಾಗಿದೆ. 1973ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ಇದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದು, ಪ್ಯಾಟಿ ಬಾಯ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮದುವೆಯ ವೈಫಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದೂ-ಅಲೈಡ್ ನಂಬಿಕೆಯ ತಪಸ್ವಿ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ಅವರ ಭಿನ್ನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾದ ಅವರ "ತುಂಟ" ವರ್ಷಗಳು ಎಂದು ಅವರು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ರವಿಶಂಕರ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ಹಾರ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ 1974 ರ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರವಾಸವು ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಪಡೆದ ಕಟುವಾದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಅನುಮಾನದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅವರು ಈ ಹಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಕೊಕೇನ್ನ ಅತಿಯಾದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಅವನ ಮೋಹಭಂಗವು ಹೆಚ್ಚಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಹುವಿಧದ ಗಿಟಾರ್ಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಈ ಹಾಡು ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್-ಆಧಾರಿತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಫೋಸ್ಟರ್, ಜೆಸ್ಸಿ ಎಡ್ ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಜಿಮ್ ಕೆಲ್ಟ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಎಆರ್ಪಿ ಮತ್ತು ಮೂಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹಾಡು ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಕೆಲವು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಿಂದ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಡೇಲ್ ಆಲಿಸನ್, ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಕೊಡುಗೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರೆ, ಲೇಖಕ ಇಯಾನ್ ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಇದನ್ನು "ಮಹಾನ್ ಮೋಡಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಹಾಡು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು 1973 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಶೈರ್ ಮನೆಯಾದ ಫ್ರಿಯರ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ನೇರವಾದ ಪಿಯಾನೋದ ಮೇಲೆ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1975 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಸುಮಾರು ಹದಿನೆಂಟು ತಿಂಗಳುಗಳ ಮೊದಲು. ತಮ್ಮ 1980 ರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ, ಐ, ಮಿ, ಮೈನ್ ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಯಾಟಿ ಬಾಯ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮದುವೆಯ ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ರಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್-ರೀತಿಯ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದ ತಮ್ಮ "ತುಂಟ" ಅವಧಿಯ 1973-74 ಗೆ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಈ ನಡವಳಿಕೆಯು ಅವರು ತಮ್ಮ 1973 ರ ಆಲ್ಬಂ ಲಿವಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮಾರ್ಗದಿಂದ ವಿಚಲನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಹರೇ ಕೃಷ್ಣ ಚಳವಳಿಗಾಗಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಹರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ಶೈರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಭಕ್ತಿವೇದಾಂತ ಮ್ಯಾನರ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, 1973ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಯಕ ಸ್ವಾಮಿ ಪ್ರಭುಪಾದರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ ತಮ್ಮ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ಪ್ರಭುಪಾದರು ತಮ್ಮ ಬದ್ಧತೆಯ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ದೂರವಿಡಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು "ಮತ್ತೆ ರಾಕ್ಷಸನಾಗಿದಾಗ" ಕೃಷ್ಣ ಮತ್ತು ಇತರರ ಬಗೆಗಿನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಭಕ್ತಿಯ ನಡುವೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1974ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾರತಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರ ರವಿಶಂಕರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಯೋಜಿಸಿದಾಗ ತಮ್ಮ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಿದರು. 1966ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಭೇಟಿಯ ನಂತರ ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಸದಸ್ಯರೊಬ್ಬರು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸ ಇದಾಗಿದ್ದು, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಕೈಗೊಂಡ ಏಕೈಕ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವಾಸ ಇದಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ ರಾಕ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು-ಇದು ಶಂಕರ್ ಅವರ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಫ್ರಮ್ ಇಂಡಿಯಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಜಾಝ್-ಫಂಕ್ ಪ್ರೇರಿತ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಕೃಷ್ಣ-ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿತು. ಬದಲಿಗೆ, ಪ್ರವಾಸವು ಬೀಟಲ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಕಟುವಾಗಿದ್ದರು. ಈ ವಿರೋಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಮೇಲೆ ಬಿಚ್ಚಿಡಲಾದ "ಪಿತ್ತರದ ಸುನಾಮಿ" ಎಂದು ಲೇಖಕ ಎಲಿಯಟ್ ಹಂಟ್ಲೆ ಹೇಳುವುದರ ನಡುವೆ, ಅವನ ವಿಳಂಬಿತ ಡಾರ್ಕ್ ಹಾರ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂನ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. 2002 ರ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಪ್ರೆಸ್ ಗೌರವ ಪುಸ್ತಕ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಮೈಕೆಲ್ ಗಿಲ್ಮೋರ್, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಈ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಘರ್ಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "ಜರ್ಜರಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಇದು 1974 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮದುವೆಯ ವೈಫಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಖಿನ್ನತೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಡಾರ್ಕ್ ಹಾರ್ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ ಕಲಾವಿದರ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹೊಸ ಗೆಳತಿ ಒಲಿವಿಯಾ ಏರಿಯಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ತವರು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆಯಲು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 1975 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಿಂದ ಯಾವುದೇ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯದ ಅವರು, ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ (ರೀಡ್ ಆಲ್ ಎಬೌಟ್ ಇಟ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ಅಥವಾ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಅನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ "ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೋನ್" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾಗಿದ್ದನು" ಎಂದು ಏರಿಯಾಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಡಿನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಬೆಳಕಿಗೆ ತಂದಿದ್ದರೂ, 1987 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1975ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1ರ ಪಾಲ್ ಗ್ಯಾಂಬಕ್ಕಿನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಆಲ್ಬಂನ ಟ್ರ್ಯಾಕ್-ಬೈ-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಚರ್ಚೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಅನ್ನು "ಆ ಖಿನ್ನತೆಯ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ 4 ಗಂಟೆಗೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಾದ ಸೈಮನ್ ಲೆಂಗ್, ಡೇಲ್ ಆಲಿಸನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾರಿ ಟಿಲ್ಲರಿ ಇಬ್ಬರೂ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಗಾಯಕನ ಹತಾಶೆಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅಪಾಯಕಾರಿ ನಿರ್ದೇಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲೆಂಗ್ ಹಾಡಿನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಅನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಆಪಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಬಿಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ಟನ್ ಅವರ 1969 ರ ಏಕಗೀತೆ "ದಟ್ಸ್ ದಿ ವೇ ಗಾಡ್ ಪ್ಲಾನ್ಡ್ ಇಟ್" ನಲ್ಲಿರುವ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" "ಆ ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ಸುವಾರ್ತೆ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿದೆ". ಮೊದಲ ಪದ್ಯವು ಲೆಂಗ್ "ಅಹಿತಕರ ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸುವ ಸ್ವರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆಃ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಗ್ಯಾಂಬಕ್ಸಿನಿಯೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, "ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾತನಾಡಿದ ನಂತರ, ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೌನವಾಗಿರುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು" ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ಜೀವನವನ್ನು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಹಿಂದೂ ಪಠ್ಯವಾದ ಭಗವದ್ಗೀತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯೋಧ-ರಾಜಕುಮಾರ ಅರ್ಜುನನಿಗೆ ಕೃಷ್ಣನು ಸಾರಥಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ "ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಡೌನ್" ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ವಿಷಯವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕ ಇಯಾನ್ ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಈ ಹಾಡಿನ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಇಳಿಯುತ್ತಿರುವ ಮಾಧುರ್ಯವು "[ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ] ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತತಿಯನ್ನು ಗುರಿಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಹೂ ಕ್ಯಾನ್ ಸೀ ಇಟ್" ಮತ್ತು "ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್, ಡಿಂಗ್ ಡಾಂಗ್" ನಂತಹ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ, ಅದರ ಸಮಯದ ಸಹಿ ಪದ್ಯಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಟ್ಟಿಯೊಳಗೆ ತಪ್ಪಿದ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಲಯಬದ್ಧ ಪರಿಣಾಮವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಬಗ್ಗೆ ತನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಗ್ಯಾಂಬಕ್ಸಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ "ಪ್ಯಾಡ್ಲಾಕ್" ಮತ್ತು "ಫೈಟ್" ನಂತಹ ಪದಗಳನ್ನು "ಆತನ ಜೀವನದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸೆರೆವಾಸದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ತೋರಿಸಲು" ಬಳಸಿದ್ದನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಪದ್ಯ ಎರಡರಲ್ಲಿರುವ "ಪಿಸ್ತೂಲ್" ಪದಃ "ಪಿಸ್ತೂಲ್ ಅಟ್ ಮೈ ಬ್ರೈನ್" ಸಾಹಿತ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೆಂಗ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಅವರು ಗಾಯಕನು ಸಾವಿಗೆ ಶರಣಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಆಲಿಸನ್ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ "ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತಧರ್ಮಶಾಸ್ತ್ರದ ಹೇಳಿಕೆಗಳ" ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ "ಅಸಂಗತತೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವ ಆಲ್ಬಮ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಸಾಲಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಆಲಿಸನ್ ಪ್ರಕಾರಃ "['ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್'] ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಭಯಾನಕ ಪ್ರಲೋಭನೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ದೇವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಜಾರ್ಜ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ದೇವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಹಜ; ಮತ್ತು ಆ ಶೂನ್ಯತೆಯು ಎಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೀಡಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಅದು ಕನಿಷ್ಠ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿತು ". ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸ ಮತ್ತು ಇಸ್ಕಾನ್ ಭಕ್ತರಾದ ಜೋಶುವಾ ಗ್ರೀನ್, ಈ ಹಾಡನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ಆಲ್ಬಂನ "ಸಹಿಷ್ಣುತೆಗಾಗಿ ಸಾಧಾರಣ ಮನವಿ" ಯ ಭಾಗವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅರ್ಜುನನಲ್ಲ", ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ ಕುರಿತು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ "ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಯಮ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರೀನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಜಾರ್ಜ್ ಈಗ ಬಯಸಿದ್ದು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು 'ನನ್ನ ಮೆದುಳಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪಿಸ್ತೂಲು ಇಲ್ಲದೆ' ಬದುಕುವುದು ಮಾತ್ರ". ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ "ಡೌನ್ಬೀಟ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳ" "ಡಾರ್ಕ್ಸ್ಟ್" ಸ್ಥಾನವಾದ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಟಿಲ್ಲರಿ ಅದೇ ಸಾಲನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಲ್ಲರಿಯು ಹಾಡಿನ ಅಂತಿಮ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೂಚ್ಯವಾಗಿರುವ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ತಾನು "ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಹನಿಗಳಿಲ್ಲದೆ" ಬದುಕಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ". ಹಾಡಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಈ ಮೂರನೇ ಪದ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, "ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನೀಲಿ ಆಕಾಶ/ಬೂದು ಮೋಡದ ಸುಳ್ಳುಗಳಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ದ್ವಿಪದದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 1970ರ ದಶಕದ ಇತರ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಲೆಂಗ್ ಈ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬಾಯ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಮದುವೆಯ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎರಡು ಡಾರ್ಕ್ ಹಾರ್ಸ್ ಹಾಡುಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆಃ "ಸೋ ಸ್ಯಾಡ್" ಮತ್ತು "ಬೈ ಬೈ, ಲವ್". ಈ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳು, ಲೆಂಗ್ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ, ಗಾಯಕನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ "ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಮಾಧಾನ" ದ ಚಕ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು 1978 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಸಂಗಾತಿಯಾಗಿ ನವೆಂಬರ್ 2001 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಇದ್ದ ಏರಿಯಾಸ್ನ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿವಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಲೆಂಗ್ ಅವರು "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಅನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ಸ್ಟಕ್ ಇನ್ಸೈಡ್ ಎ ಕ್ಲೌಡ್" ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು 1975 ರ ಈ ಹಾಡಿಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ "ಬ್ಲಡ್ ಬ್ರದರ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ಜೀವವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನ "ನೋವಿನ" ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ನಗರದ ಸಂಗೀತ-ವ್ಯವಹಾರದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದರು-ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ, ಲೇಖಕ ರಾಬರ್ಟ್ ರೊಡ್ರಿಗಜ್ 1975 ರ ವಸಂತ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಎಯ 1970 ರ ಮಾದಕವಸ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಎ & ಎಂ-ಡಿಸ್ಟ್ರಿಬ್ಯೂಟೆಡ್ ಡಾರ್ಕ್ ಹಾರ್ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಮಾಲೀಕರಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಅಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಹಿ ಮಾಡುವಿಕೆಗಳಾದ ಆಟಿಟ್ಯೂಡ್ಸ್, ಸ್ಟೇರ್ಸ್ಟೆಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಮೆಕ್ಕುಲ್ಲೋಗಳ ಮೂಲಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ ವೃತ್ತಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕೀಕರಣವನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಿರಾಶಾದಾಯಕವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಜರ್ಮನ್ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಕ್ಲಾಸ್ ವೂರ್ಮ್ಯಾನ್, ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೇರಳವಾದ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೊಕೇನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅವರು ಈ ಆಲ್ಬಂ ಮಾಡುವಾಗ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನ ಚೌಕಟ್ಟು ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ-ನಾನು ಅದರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ನುಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಹ್ಯಾರಿಸನ್ 24 ಏಪ್ರಿಲ್ 1975 ರಂದು ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಎ & ಎಂ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಗಾಗಿ ಮೂಲ ಹಾಡನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಇದ್ದರು; ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಫೋಸ್ಟರ್; ಲೆಸ್ಲಿ-ಪೀಡಿತ ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಜೆಸ್ಸಿ ಎಡ್ ಡೇವಿಸ್, ವಾಹ್-ವಾಹ್ ಪೆಡಲ್ ಮೂಲಕ ನುಡಿಸಿದರು; ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ವೂರ್ಮ್ಯಾನ್; ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಜಿಮ್ ಕೆಲ್ಟ್ನರ್, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು. ಚಿಪ್ ಮ್ಯಾಡಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಈಸ್ಟರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ 'ಎಯ್ಟ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಟು ಹೋಲ್ಡ್ ಯು' ನಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬಂನ ಅತಿಯಾದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಫೋಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೇ 31 ಮತ್ತು ಜೂನ್ 6 ರ ನಡುವೆ. ಲೇಖಕ ಬ್ರೂಸ್ ಸ್ಪೈಜರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ವೂರ್ಮನ್ನ ಕೊಡುಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮೂಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬಾಸ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ನುಡಿಸಿದ ಎಆರ್ಪಿ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಅನ್ನು ಸಹ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಜೂನ್ 23ರಂದು, ಆಲ್ಬಂನ ಮಾಸ್ಟರ್-ರೀಲ್ ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಶೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಎಆರ್ಪಿ ಹಾರ್ನ್, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು "ಗೊಣಗಾಟ" ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎಆರ್ಪಿ ಸಿಂಥಸೈಜರ್, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರೊಡ್ರಿಗಜ್ ಅವರು "ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಗಿಟಾರ್-ನೆನೆಸಿದ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಧ್ವನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಪದಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಂಬಾಕಿನಿಗೆ ನೀಡಿದ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಈ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂನ ಇತರ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ವಿಧಾನವು 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಫಿಲ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಧಿಸಿದ ಧ್ವನಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿಟ್ನಿ ಹೂಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪವರ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನ "ನಾಟಕೀಯ" ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು "ಟಾಪ್-ಹೆವಿ" ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಟೈರ್ಡ್ ಆಫ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್ ಬ್ಲೂ" ಮತ್ತು "ಹಿಸ್ ನೇಮ್ ಈಸ್ ಲೆಗ್ಸ್" ನಡುವೆ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ (ರೀಡ್ ಆಲ್ ಎಬೌಟ್ ಇಟ್) ನಲ್ಲಿ ಉಪಾಂತ್ಯದ ಹಾಡು ಎಂದು ಅನುಕ್ರಮಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು 1975ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 22ರಂದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ನ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ "ಜಾರ್ಜ್ ಬೌನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಕ್! ", ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಲ್ಬಮ್ನ" ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್ "ನಂತಹ ವಿಷಾದಕರ ಲಾವಣಿಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಲೇಖಕ ನಿಕೋಲಸ್ ಶಾಫ್ನರ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಅವರ ಶಿಷ್ಯರೂ ಸಹ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀರಸ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶರಹಿತವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು". ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನ ಡೇವ್ ಮಾರ್ಷ್ ಅವರು ಆಲ್ಬಂನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೊದಲು ಗಮನಿಸಿದರುಃ "ಆದರೆ 'ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್' ಇತರರು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟ ಕೃಷ್ಣ ಹೋಮಿಲೆಟಿಕ್ಸ್ನ ಕೆಥೆಕ್ಟಿಕ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತದೆ. ಭಗವಂತನ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಸ್ತೋತ್ರದಂತೆ ಅವಿವೇಕದ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾದ, ಅವರು ಅದರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಉತ್ಸಾಹದ ನಂತರ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ ಅನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗೆ ಎಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ ನಲ್ಲಿ, ರೇ ಕೋಲ್ಮನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ "ಸಮಗ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಹಾಡುಗಳ ಸುಂದರ ಸಂಗ್ರಹ" ಮತ್ತು "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಆರಂಭಿಕ ಆಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಹಿಡಿಯಲು ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಹಾಡಿನ "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು" ಮತ್ತು "ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ" ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಲ್ಲಿ, ಸೈಮನ್ ಲೆಂಗ್ "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಕೋಹೆನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ಖಿನ್ನತೆಯ ಕುರಿತಾದ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ಜೀವನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಮನರಂಜನಾ ಉತ್ಪನ್ನದ ಮೇಲೆ ಈ ರೀತಿಯ ತುಣುಕನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಸಮರ್ಥನೆಯು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಡಬ್ಬಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಬಹುದಾಗಿದ್ದ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಹ್ಯಾರಿಸಾಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ ". ಡೇಲ್ ಆಲಿಸನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಖಿನ್ನತೆಯ ಧ್ಯಾನ. ಯಾರಾದರೂ ಅದನ್ನು ಆನಂದಿಸುವುದನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ". ಎಲಿಯಟ್ ಹಂಟ್ಲೆ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೂಗ್ ಮತ್ತು ಎಆರ್ಪಿ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ಗಳು "ಹಾಡನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತ ಜಾಲತಾಣವಾದ ಸಮ್ಥಿಂಗ್ ಎಲ್ಸ್! ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ನಿಕ್ ಡೆರಿಸೊ, ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ನೊಂದಿಗೆ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ "ತನ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ನೆಲೆಗಳಿಂದ-ಅಥವಾ ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ನಂತರದ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿಸಿದ ಮುಕ್ತ-ಉತ್ಸಾಹದ ಉನ್ನತಿಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು "ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್" ಅನ್ನು "[ಆಲ್ಬಂನ] ಅತ್ಯಂತ ಮಣಿಕಟ್ಟು-ಕತ್ತರಿಸುವ ಭಯಾನಕ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಇಯಾನ್ ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಇದನ್ನು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ "ಸರಳ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕಟುವಾದ" ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಕವಿತೆಯ ಸ್ಥಾನಮಾನ ಮತ್ತು ರಚನೆಯನ್ನು" ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ "ಮಹಾನ್ ಮೋಡಿ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಹಾಡು ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಹೀಗೆ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಸುಂದರವಾದ ಹಾಡಿನ ಸ್ಮರಣೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯು ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಕೋಹೆನ್ ಮತ್ತು ಟೌನ್ಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಝಾಂಡ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ". ಪೇಸ್ಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ನ 2014 ರ ಮರುಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ರಾಬರ್ಟ್ ಹ್ಯಾಮ್, "ಹತಾಶೆಯ 'ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್' ಅನ್ನು" ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಗಮನವು ಹಿಂದಿರುಗುವ ಕ್ಷಣ "ಮತ್ತು" ಆಳವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸುವ "ಬಲ್ಲಾಡ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. vintagerock.com ನ ಶಾನ್ ಪೆರ್ರಿ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಳೆಯದಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಆಲ್ಬಮ್" ಮತ್ತು "ಅದರ ಗಂಭೀರವಾದ, ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಅನುರಣಿಸುವ ಒಂದು ಹಾಡು, ಅದು ಹೇಗಾದರೂ ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿಯಾಗಲಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರಾಕ್ಗಾಗಿ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾಲ್ ಟ್ರಿನ್ಕಾ ಇದೇ ರೀತಿ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ನಲ್ಲಿನ ಈ ಮತ್ತು ಇತರ "ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಹಾಡುಗಳು" "ಚೆನ್ನಾಗಿ ಧರಿಸಿವೆ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಟ್ರಿಂಕಾ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "['ಗ್ರೇ ಕ್ಲೌಡಿ ಲೈಸ್'] ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಧರ್ಮೋಪದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾದ ನಂತರ, 1974 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಳುಗಿದ ಖಿನ್ನತೆಯ ಕರಾಳ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇಂದು, ಪಾಪ್ ತಾರೆಗಳು ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಿಗ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟಾಗ್ರಾಮ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪೆಕ್ಗಳನ್ನು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಜ್ಞಾನೋದಯವನ್ನು ಬೋಧಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ನಾವು ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು ". ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್-ಗಾಯನ, ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್, ಮೂಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್, ಎಆರ್ಪಿ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ಗಳು, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ ಡೇವಿಡ್ ಫೋಸ್ಟರ್-ಪಿಯಾನೋ ಜೆಸ್ಸಿ ಎಡ್ ಡೇವಿಸ್-ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್ ಜಿಮ್ ಕೆಲ್ಟ್ನರ್-ಡ್ರಮ್ಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಡೇಲ್ ಸಿ. ಆಲಿಸನ್ ಜೂನಿಯರ್, ದಿ ಲವ್ ದೇರ್ ದಟ್ಸ್ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ಃ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯಾಲಿಟಿ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಕಾಂಟಿನಮ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್ವೈ, 2006;). ಕೀತ್ ಬ್ಯಾಡ್ಮನ್, ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಡೈರಿ ವಾಲ್ಯೂಮ್ 2: ಆಫ್ಟರ್ ದಿ ಬ್ರೇಕ್-ಅಪ್ 1970-2001, ಓಮ್ನಿಬಸ್ ಪ್ರೆಸ್ (ಲಂಡನ್, 2001;). ಹ್ಯಾರಿ ಕ್ಯಾಸ್ಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟರ್ ಜೆ. ಪೊಡ್ರಾಜಿಕ್, ಆಲ್ ಟುಗೆದರ್ ನೌಃ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ 1961-1975, ಬ್ಯಾಲಂಟೈನ್ ಬುಕ್ಸ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್ವೈ, 1976;). ಅಲನ್ ಕ್ಲೇಸನ್, ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಅಭಯಾರಣ್ಯ (ಲಂಡನ್, 2003;). ದಿ ಎಡಿಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್, ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಪ್ರೆಸ್/ಸೈಮನ್ & ಶುಸ್ಟರ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್ವೈ, 2002;). ಜೋಶುವಾ ಎಮ್. ಗ್ರೀನ್, ಹಿಯರ್ ಕಮ್ಸ್ ದಿ ಸನ್ಃ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಜರ್ನಿ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಜಾನ್ ವಿಲೇ & ಸನ್ಸ್ (ಹೊಬೊಕೆನ್, ಎನ್ಜೆ, 2006;). ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಐ ಮಿ ಮೈನ್, ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಬುಕ್ಸ್ (ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಸಿಎ, 2002 [1980];). ಎಲಿಯಟ್ ಜೆ. ಹಂಟ್ಲೆ, ಮಿಸ್ಟಿಕಲ್ ಒನ್ಃ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್-ಆಫ್ಟರ್ ದಿ ಬ್ರೇಕ್-ಅಪ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್, ಗುರ್ನಿಕಾ ಎಡಿಷನ್ಸ್ (ಟೊರೊಂಟೊ, ಆನ್, 2006;). ಇಯಾನ್ ಇಂಗ್ಲಿಸ್, ದಿ ವರ್ಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಪ್ರೇಗರ್ (ಸಾಂಟಾ ಬಾರ್ಬರಾ, ಸಿಎ, 2010;). ಆಶ್ಲೇ ಕಾನ್ (ಆವೃತ್ತಿ. ), ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಮೇಲೆ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ಃ ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಎನ್ಕೌಂಟರ್ಸ್, ಚಿಕಾಗೊ ರಿವ್ಯೂ ಪ್ರೆಸ್ (ಚಿಕಾಗೊ, ಐಎಲ್, 2020;). ಪೀಟರ್ ಲಾವೆಝೋಲಿ, ದಿ ಡಾನ್ ಆಫ್ ಇಂಡಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ದಿ ವೆಸ್ಟ್, ಕಾಂಟಿನಮ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್ವೈ, 2006;). ಸೈಮನ್ ಲೆಂಗ್, ವೈಲ್ ಮೈ ಗಿಟಾರ್ ಜೆಂಟ್ಲಿ ವೀಪ್ಸ್ಃ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಹಾಲ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ (ಮಿಲ್ವಾಕೀ, ಡಬ್ಲ್ಯೂಐ, 2006;). ಚಿಪ್ ಮ್ಯಾಡಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಈಸ್ಟರ್, ಈಟ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಟು ಹೋಲ್ಡ್ ಯುಃ ದಿ ಸೊಲೊ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಕಾಂಪೆಂಡಿಯಂ, 44.1 ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ (ಚೆಸ್ಟರ್ಫೀಲ್ಡ್, ಎಂಒ, 2000;). ರಾಬರ್ಟ್ ರೊಡ್ರಿಗಜ್, ಫ್ಯಾಬ್ ಫೋರ್ FAQ 2: ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಸೋಲೋ ಇಯರ್ಸ್, 1970-1980, ಬ್ಯಾಕ್ಬೀಟ್ ಬುಕ್ಸ್ (ಮಿಲ್ವಾಕೀ, WI, 2010;). ರಾಬರ್ಟ್ ರೊಡ್ರಿಗಜ್, ಸೊಲೊ ಇನ್ ದಿ 70s: ಜಾನ್, ಪಾಲ್, ಜಾರ್ಜ್, ರಿಂಗೋಃ 1970-1980, ಪ್ಯಾರಾಡಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್ (ಡೌನ್ ಗ್ರೋವ್, ಐಎಲ್, 2013;). ನಿಕೋಲಸ್ ಶಾಫ್ನರ್, ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಫಾರೆವರ್, ಮೆಕ್ಗ್ರಾ-ಹಿಲ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್ವೈ, 1978;). ಹೊವಾರ್ಡ್ ಸೌನ್ಸ್, ಫ್ಯಾಬ್ಃ ಆನ್ ಇಂಟಿಮೇಟ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಪಾಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿ, ಹಾರ್ಪರ್ಕಾಲಿನ್ಸ್ (ಲಂಡನ್, 2010;). ಬ್ರೂಸ್ ಸ್ಪೈಜರ್, ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಸೊಲೊ ಆನ್ ಆಪಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, 498 ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ (ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್, ಎಲ್ಎ, 2005;). ಗ್ಯಾರಿ ಟಿಲ್ಲರಿ, ವರ್ಕಿಂಗ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಮಿಸ್ಟಿಕ್ಃ ಎ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಬುಕ್ಸ್ (ವೀಟನ್, ಐಎಲ್, 2011;). 1975ರ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಹಾಡುಗಳು ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಬರೆದ ಹಾಡುಗಳು ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳು ಓಪ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಗಂಗಾ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, ಬಿ. ವಿ. ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಪುರಾಣ