Eitaro Ishigaki
ಅವರು ಜಪಾನಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅಮೆರಿಕಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1909 ಮತ್ತು 1952ರ ನಡುವೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಲಸೆ ಕಾರ್ಮಿಕರಾಗಿ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಬಂದ ಇಶಿಗಾಕಿ, ಅಮೆರಿಕದ ಸಮಾಜದ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಶಿಗಾಕಿಯು 1929ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ರೀಡ್ ಕ್ಲಬ್ಸ್ (ಜೆಆರ್ಸಿ) ಮತ್ತು 1936ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಗತಿಪರ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾದ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಇಶಿಗಕಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬದ್ಧ ಎಡಪಂಥೀಯರಾಗಿದ್ದರು, "ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನ್ಯಾಯಗಳು ಮತ್ತು ನಗರ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ". ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಬೋನಸ್ ಮಾರ್ಚ್ (1932), 1932 ರಲ್ಲಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಗೆ WWI ಪರಿಣತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಶಿಗಾಕಿಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಹೊಂದಿದೆ. 1997 ಮತ್ತು 2013ರಲ್ಲಿ ವಾಕಯಾಮಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಜಪಾನ್ನ ವಾಕಯಾಮಾದಲ್ಲಿರುವ ಇಶಿಗಾಕಿ ಈಟಾರೋ ಸ್ಮಾರಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿದೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಯು. ಎಸ್. ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು (1909-1915) ಈಟಾರೋ ಇಶಿಗಾಕಿ ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1,1893 ರಂದು ಜಪಾನ್ನ ವಾಕಾಯಾಮಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರ್ನ ತೈಜಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1909 ರಲ್ಲಿ, 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು 1901 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು. ವಾಕಾಯಾಮಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಅನೇಕ ಜನರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಿನಾನ್ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಇಶಿಗಾಕಿ, ಸೀಮಾಟ್ಸು ಹಮಾಜಿ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಸುಗಿಮೊಟೊ ಇದ್ದರು, ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದರು. ಏಷ್ಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, 1850-1970 ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇಶಿಗಕಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಿಯಾಟಲ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಬೇಕರ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ಗೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಯು. ಎಸ್. ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಬಹುಪಾಲು ಏಷ್ಯನ್ ವಲಸಿಗರಂತೆ, ಇಶಿಗಾಕಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಲಸೆ ಕಾರ್ಮಿಕರಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಅವರು ಕಡಿಮೆ ವೇತನ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆತ ತೋಟಗಳಲ್ಲಿ ದಿನಗೂಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರಾಗಿ, ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ (ಬಸ್ ಬಾಯ್) ಮತ್ತು ಬೇಕರ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಸಿಯಾಟಲ್ನ ಹೋಟೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲೀನರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಬೇಕರ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಾಕಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಮಾಜವಾದದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1912ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಸಮಾಜವಾದ ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಇಶಿಗಾಕಿಯ ಆಳವಾದ ಸಂಘರ್ಷವು ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1914ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಕಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಸೇನ್ ಕಟಯಾಮಾರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು. ಕಟಯಾಮಾ ಜಪಾನಿನ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನ ಮೊದಲ ಸೋಶಿಯಲ್ ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ಪಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಯುಎಸ್ಎ ಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೂರನೇ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿನ ಜಪಾನಿನ ವಲಸಿಗರ ಸಣ್ಣ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಟಯಾಮಾರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ತರುವಾಯ, ಕಟಯಾಮನು ಇಶಿಗಾಕಿಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾದನು. ಇಶಿಗಾಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಆತ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ಬೌದ್ಧಿಕ ಬೆಂಬಲದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಕಟಯಾಮಾ ಮತ್ತು ಜಪಾನಿನ ವಲಸಿಗರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಲಯವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಉನ್ಜೋ ಟಾಗುಚಿ ಮತ್ತು ಸುನಾವೊ ಇನೋಮಾಟಾಗಳು ಸೇರಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೆನಿನ್ನ ದಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಅಂಡ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ ಕೃತಿಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಲೆನಿನ್ ವಾದವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಅಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಜಪಾನ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವಂತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಾಯಕರಾಗುವಂತೆ ಕಟಯಾಮ ಅವರು ಇಶಿಗಾಕಿಯವರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ, ಅವರು ಈ ಮನವಿಯನ್ನು ಪುರಸ್ಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಾಕಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರುಃ 1913 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಲಿಯಂ ಬೆಸ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ, 1914 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಅವರು ಕವಿ ತಾಕೇಶಿ ಕನ್ನೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಬಾಯ್ಲ್ ಕನ್ನೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಮೂಲಕ ಅವರು ಜೋಕ್ವಿನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಗೆರ್ಟ್ರುಡ್ ಬಾಯ್ಲ್ ಕನ್ನೊ 1915 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ತೊರೆದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷ ಕಿರಿಯ ಇಶಿಗಾಕಿ ಅವಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು. ಎಡಪಂಥೀಯ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ (1915-1951) ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಬಾಯ್ಲ್ ಕನ್ನೊ ಮತ್ತು ಇಶಿಗಾಕಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ ವಿಲೇಜ್ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತಿ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲೇ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಜಪಾನಿನ ವಲಸಿಗರ ನಡುವಿನ ತ್ರಿಕೋನ ಸಂಬಂಧವು ಒಂದು ಹಗರಣವಾಗಿತ್ತು. 1929ರಲ್ಲಿ ಕನ್ನೋಗಳು ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. 1927ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳಾ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕಾರ್ಯಕರ್ತೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕಿ ಅಯಾಕೊ ತನಾಕಾ ಅವರು ಹೊರಾಷಿಯೋ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಶಿಗಾಕಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಕಾರ್ಯಕರ್ತೆಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಜಪಾನಿನಲ್ಲಿ ಸೆರೆವಾಸಕ್ಕೊಳಗಾದ ನಂತರ ತನಕಾ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯೊಂದಿಗೆ 1926ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಹೋಗಿದ್ದಳು. ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ವಿರೋಧದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನಕಾ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು 1931ರಲ್ಲಿ ಇಶಿಗಾಕಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1932ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಾಕಿಗಳಿಗೆ ಮಗಳಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಆಕೆ ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು. ಅಯಾಕೊ ಇಶಿಗಾಕಿ 1940 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ರೆಸ್ಟ್ಲೆಸ್ ವೇವ್ ಅನ್ನು ಹಾರು ಮಾಟ್ಸುಯಿ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಆ ಪುಸ್ತಕವು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಕಿ ತಮ್ಮ ಕಲಾ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು 1918ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಲೀಗ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಜಾನ್ ಸ್ಲೋನ್ ಅವರ ಸಂಜೆ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಇಶಿಗಾಕಿ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ವಲಸಿಗ ಕಲಾವಿದರ ಜಾಲದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರುಃ 1922 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂದಿನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ಹೌಸ್, ಸಿವಿಕ್ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಜಪಾನೀಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು; 1927 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇಶಿಗಕಿ ಅವರು ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ (ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ) ಯ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನೊಳಗೆ ಹಲವಾರು ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, 1936 ರಿಂದ, ಅವರು ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಕೋರ್ಟ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಆಫ್ 1776 ಮತ್ತು ನೀಗ್ರೋ ಸ್ಲೇವ್ಸ್ ವಿಮೋಚನೆ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಅಮೆರಿಕದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಗುಲಾಮರ ವಿಮೋಚನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ತುಂಬಾ ಗಾಢವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಅಬ್ರಹಾಂ ಲಿಂಕನ್ ಅವರ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನ ಮುಖಭಾವವನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಯು ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಆಧಾರಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ವಿರುದ್ಧವೂ ನಿರ್ದೇಶಿತವಾಗಿತ್ತು. 1938 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಗಣನೀಯ ಟೀಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1941 ರಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಯಿತು. ಇಶಿಗಾಕಿ ಇನ್ನೂ ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಕೋರ್ಟ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಜುಲೈ 1937 ರಲ್ಲಿ ಇತರ ವಲಸಿಗ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನಿಂದ ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅಮೆರಿಕನ್ ನಾಗರಿಕರಲ್ಲ. ನಂತರ ಇಶಿಗಕಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಪೂರ್ವದವರು ನಾಗರಿಕರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಅವರು ನಮ್ಮಿಂದ ನಮ್ಮ ಏಕೈಕ ಜೀವನೋಪಾಯದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ನಾವು ಇತರ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಂತೆ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದರೂ-ಇಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದಿದ್ದೇವೆ, ತೆರಿಗೆ ಪಾವತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ನಾಗರಿಕರಷ್ಟೇ ಹೊಟ್ಟೆಬಾಕತನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ-ನಮಗೆ ಸಹಜವಾಗಲು ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ. ಇಡೀ ವಿಷಯವು ಎಷ್ಟು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು ". ಇಶಿಗಾಕಿ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಗಾಗಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಹೋರಾಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, 1930 ಮತ್ತು 1940ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಮಾತ್ರ. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಾಕಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು 1936 ರಿಂದ 1940 ರವರೆಗೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1936 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಎಸಿಎ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅದೇ ವರ್ಷ ಮತ್ತು 1940 ರಲ್ಲಿ ಇಶಿಗಾಕಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾನ್ ಆನ್ ದಿ ಹಾರ್ಸ್ (1932) ಎಂಬ ಆತನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು, ವಿಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧನೌಕೆಗಳಿಂದ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡಿದ್ದ, ಜಪಾನಿನ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸರಳ-ಉಡುಪಿನ ಚೀನೀ ಗೆರಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಅವನ ಇನ್ನೊಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಫ್ಲೈಟ್ (1937), ಜಪಾನಿನ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಇಬ್ಬರು ಚೀನೀ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ, ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಸತ್ತಿರುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹಿಂದೆ ಓಡುತ್ತಿದೆ. ಇಶಿಗಾಕಿಯು ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದ ಜೊತೆಗೆ, ಜಪಾನಿನ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಸೇನ್ ಕಟಯಾಮಾ ನೇತೃತ್ವದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದನು. 1914ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದಾಗಿನಿಂದಲೇ ಇಶಿಗಾಕಿಗೆ ಕಟಯಾಮಳ ಪರಿಚಯವಿತ್ತು. 1929ರಲ್ಲಿ ಇಶಿಗಾಕಿಯು ಜಾನ್ ಡಾಸ್ ಪಾಸೋಸ್ ಮತ್ತು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಗುಂಪು ಜಾನ್ ರೀಡ್ ಕ್ಲಬ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ, ರುಫಿನೊ ತಮಾಯೊ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟೆ ಒರೊಝೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಶೈಲಿಯು, ರಿವೆರಾದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ ರೂಪಗಳ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಮಾದರಿಯ ಕಡೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಇಶಿಗಾಕಿಯು ಜಾನ್ ರೀಡ್ ಕ್ಲಬ್ಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. 1929ರ ಜುಲೈನಿಂದ, ಇಶಿಗಕಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ನ್ಯೂ ಮಾಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಯುಎಸ್ಎಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಕೊಡುಗೆಯೆಂದರೆ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಅವರ 'ಅನ್ಡಿಫೈಟೆಡ್ ಆರ್ಮ್' ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ. ಆತನ ಇತರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜೂನ್ 1932 ರಲ್ಲಿ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಫೈಟ್ ಮತ್ತು ಅಟ್ಲಾಂಟಾದಲ್ಲಿ ಕು ಕ್ಲಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಡೌನ್ ವಿತ್ ದಿ ಸ್ವಸ್ತಿಕಾದ ಸಭೆಯ ವರದಿಯ ವಿವರಣೆಯಾಗಿ ದಕ್ಷಿಣ ಯುಎಸ್ಎ (ಕು ಕ್ಲಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾನ್) ಸೇರಿವೆ, ಇವೆರಡನ್ನೂ 1936 ರಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಸಮೂಹಗಳು ಎಡಪಂಥೀಯ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಕಾಳಜಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೂನ್ 1928 ರಿಂದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕಾಳಜಿಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೊಳಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಸಂಪಾದಕ ಮೈಕ್ ಗೋಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ, ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಒಂದು ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇಶಿಗಕಿಯೂ ಇದನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡನು. 1936ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಾಕಿಯ ದಕ್ಷಿಣ ಯು. ಎಸ್. ಎ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮರುಉತ್ಪಾದನೆಯೂ ಡೈಲಿ ವರ್ಕರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇಶಿಗಕಿಯ ಕೆ. ಕೆ. ಕೆ. (ಕು-ಕ್ಲುಕ್ಸ್-ಕ್ಲಾನ್) ಅಮೆರಿಕದ ನ್ಯಾಯಾಂಗ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳಾದ ಸ್ಕಾಟ್ಸ್ಬೊರೊ ಬಾಯ್ಸ್ನ ಇಬ್ಬರು ತಾಯಂದಿರ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಡೊರೊಥಿ ಕ್ಯಾಲ್ಹೌನ್ ಬರೆದ ಲೇಖನವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಾಕಿ ಮತ್ತು ಅಯಾಕೊ ಇಶಿಗಾಕಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಇನ್ಫಾರ್ಮೇಶನ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇಶಿಗಾಕಿಗಳು ಮೆಕಾರ್ಥಿಸಮ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರುಃ 1950 ರಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಾಕಿ ಮತ್ತು ಅಯಾಕೊ ಇಶಿಗಾಕಿ ಅವರನ್ನು ಫೆಡರಲ್ ಬ್ಯೂರೋ ಆಫ್ ಇನ್ವೆಸ್ಟಿಗೇಷನ್ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ತನಿಖೆ ಮಾಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗೂಢಚಾರರೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಗ್ನೆಸ್ ಸ್ಮೆಡ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ದಶಕಗಳ ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಸರ್ಕಾರವು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಇಬ್ಬರೂ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ತರುವಾಯ, ಇಶಿಗಾಕಿಗಳು ತಮ್ಮ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಮೇ 18,1950 ರಂದು ಆಗ್ನೆಸ್ ಸ್ಮೆಡ್ಲಿಗಾಗಿ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಮೀಟಿಂಗ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. 1951ರಲ್ಲಿ, ಇಶಿಗಾಕಿಯು ಅಯಾಕೊ ಇಶಿಗಾಕಿಯೊಂದಿಗೆ ದೇಶವನ್ನು ತೊರೆದು ಜಪಾನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ (1951-1958), ಇಶಿಗಾಕಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಾಗತವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಯಾಕೊ ಇಶಿಗಾಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಆತ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. 1955ರಿಂದ 1958ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಟೆನ್ ಟೆನ್ ಕೈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಇಶಿಗಾಕಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇಶಿಗಾಕಿ ಜನವರಿ 23,1958 ರಂದು ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಟೋಕಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಬುಂಗೆ ಶುಂಜು ಒಂದು ಪೂರ್ವಾನ್ವಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಅವರ ತವರು ಪಟ್ಟಣವಾದ ತೈಜಿಯಲ್ಲಿ, ವಾಕಾಯಾಮಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ, ತೈಜಿ ಟೌನ್ ಇಶಿಗಕಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಇದೆ (1991ರಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು), ಇದನ್ನು ಇಶಿಗಕಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಅಯಾಕೊ ಇಶಿಗಕಿ ಖಾಸಗಿ ನಿಧಿಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ನಂತರ ಈ ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 2002ರಲ್ಲಿ ತೈಜಿ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮುಂದೆ ಓದುವುದು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್-ಬಾಜೆಮಾ, ರಮೋನಾ. ಆರ್ಟ್ ಅಕ್ರಾಸ್ ಬಾರ್ಡರ್ಸ್ಃ ಜಪಾನೀಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಬಿಫೋರ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್ II, ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಃ ಮೆರ್ವಿನ್ ಏಷ್ಯಾ, 2021. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ. ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಲೆಫ್ಟ್ಃ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್, 1926-1956, ನ್ಯೂ ಹೆವೆನ್ಃ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2002. ವಾಂಗ್, ಶಿಪು. "ಬೈ ಪ್ರಾಕ್ಸಿ ಆಫ್ ಹಿಸ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹೀರೋಃ 'ದಿ ಬೋನಸ್ ಮಾರ್ಚ್' (1932) ಮತ್ತು ಇಟಾರೋ ಇಶಿಗಾಕಿಯ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಎಂಗೇಜ್ಮೆಂಟ್ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಲೆಫ್ಟಿಸ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕೋರ್ಸ್". ಅಮೆರಿಕನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ 51, ನಂ. 3/4 (ಪತನ/ಚಳಿಗಾಲ 2010): 7-30. ವಾಂಗ್, ಶಿಪು. ದಿ ಅದರ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾಡರ್ನ್ಸ್ಃ ಮಾತ್ಸುರಾ, ಇಶಿಗಾಕಿ, ನೋಡಾ, ಹಯಾಕಾವಾ, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪಾರ್ಕ್ಃ ಪೆನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2017. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಜಪಾನಿನ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ 1893ರ ಜನನಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1958ರ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ಗಳು ಜಪಾನಿನ ಮೂಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಇನ್ಫಾರ್ಮೇಶನ್ ವಾಕಾಯಾಮಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರ್ನ ಜನರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಿಂದ ಗಡೀಪಾರುಗೊಂಡ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ವಾಕಾಯಾಮಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರ್ನ ಕಲಾವಿದರು