Gilles (stock character)
ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ()-ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗಿಲ್ಲೆ-ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಹಸನ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಡಿಯಾ ಡೆಲ್ 'ಆರ್ಟೆಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ರಾಜಧಾನಿಯ ಮೇಳದ ಮೈದಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರ ಮೂಲವನ್ನು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ಜನ್ನಿ, ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯ ಸೇವಕ, ಅವನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮೋಸಗಾರ, ಮೂರ್ಖ, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲ-20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದವರೆಗೆ, ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದ ವಾಟ್ಟಿಯೋನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ, ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಪಾತ್ರ. ಗಿಲ್ಲೆಸ್ 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರದಿಂದ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾ, 20ನೇ ಮತ್ತು 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಆಫ್ ಬಿನ್ಚೆ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಆಗಿ ಮುಂದುವರೆದರು. 16ನೇ-17ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನ ಮೂಲಗಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. 1531ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಇಂಟ್ರೋನಟಿಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಝಾನ್ನಿ ಗಿಗ್ಲಿಯೊ ಇದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಆತನನ್ನು ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲಾಗಿಲ್ಲ. "ದಿವಾಳಿಯಾಗುವುದು" ಅಥವಾ "ಓಡಿಹೋಗುವುದು" ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವ "ಫೇರ್ ಗಿಲ್ಲೆಸ್" ಎಂಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು 16ನೇ ಶತಮಾನದ್ದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನಿಘಂಟುಗಳು ಈ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿನ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ ಎರಡಕ್ಕೂ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ಮೇಳದ ಗಿಲ್ಲೆಸ್", ಅವರ ಅಧಿಕಾರದಿಂದ, "ಅವನನ್ನು ಕರೆದಾಗ ಓಡಿಹೋಗುವವನು". ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲವು ಬಹುಶಃ 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ನಿಯಾಯಿಸ್ (ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ದಿ ಸಿಂಪ್ಲೆಟನ್), ಇದು ಅನೇಕ ಅವತಾರಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಅಥವಾ ಹೊಂದಿರದ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆಂಟೋಯಿನ್ ಬೌಡೊ ಡಿ ಸೊಮೈಜ್ ಅವರ ಲೆಸ್ ವೆರಿಟೇಬಲ್ಸ್ ಪ್ರೇಟಿಯಸ್ (1660) ನಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ನಿಯಾಯಿಸ್ ಒಬ್ಬ ನಟ, ಸಿಯೂರ್ ಡೆ ಲಾ ಫೋರ್ಸ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಹಸನಕಾರರ ಪೂಜ್ಯ ವಂಶದಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ಗಿಲ್ಲೊಟ್-ಗೋರ್ಜುವಿನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಅವನ ಸಣ್ಣ ತಂಡವು 1646ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಆತ ಸ್ವತಃ ರಚಿಸಿದ ಪ್ರಹಸನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಪಾಂಟ್-ನ್ಯೂಫ್ನ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯರು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಫ್ರೊಂಡೆಯ ದಂಗೆಯ ನಂತರ ಹಲವಾರು ಮಜಾರಿನೇಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆತನ ಹೆಸರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ ಲೆ ಡಯಲಾಗ್ ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ಯೂ ಡಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ನಿಯಾಯಿಸ್ ಎಟ್ ಡು ಕ್ಯಾಪಿಟನ್ ಸ್ಪಾಕಾಮೋನ್ (ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ನಿಯಾಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಸ್ಪಾಕಾಮೋನ್ ನಡುವಿನ ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ಯೂ ಡಯಲಾಗ್, 1649), ಲೆಸ್ ಎಂಟ್ರಿಟೀನ್ಸ್ ಸೆರಿಯಕ್ಸ್ ಡಿ ಜೋಡೆಲೆಟ್ ಎಟ್ ಡಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ನಿಯಾಯಿಸ್, ರೆಟೌರ್ನ್ ಡಿ ಫ್ಲಾಂಡ್ರೆಸ್, ಸುರ್ ಲೆ ಟೆಂಪ್ಸ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ (ದಿ ಸೀರಿಯಸ್ ಡಿಸ್ಕಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಜೋಡೆಲೆಟ್ ವಿತ್ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ನಿಯಾಯಿಸ್, ಬ್ಯಾಕ್ ಫ್ರಮ್ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್, ಆನ್ ದಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ ಟೈಮ್ಸ್, 1649), ಮತ್ತು ಲೆ ವೆರಿಟೇಬಲ್ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ನಿಯಾಯಿಸ್, ಎನ್ ವರ್ಸಸ್ ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ಯೂಸ್ (ದಿ ರಿಯಲ್ ಗಿಲ್). ಆದರೆ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ನಿಯಾಯಿಸ್ "ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯವಾಗುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಉಪನಾಮವಾಗಿರಬಹುದು" ಎಂದು ವಿಕ್ಟರ್ ಫೋರ್ನೆಲ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಏಕ ಪೋಷಕರ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿದೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಸೇವಕ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನ ಸಾಕಷ್ಟು ದಾಖಲಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಫೋಯರ್ಸ್ ಸೇಂಟ್-ಜರ್ಮೈನ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಲಾರೆಂಟ್, ತಮ್ಮ ಮೂಲವನ್ನು ಮಾರ್ಕ್ ಎಂಬ ನಟ-ಟಂಬ್ಲರ್ಗೆ ನೀಡಿವೆ, ಅವರು 1697ರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಫೋಯಿರ್ ಸೇಂಟ್-ಜರ್ಮೈನ್ ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಆಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಫೇರ್ಗ್ರೌಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನ ನಂತರ ಇತರ ನಟರು ಮತ್ತು ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಗಳ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಬಂದರುಃ ಮಾರ್ಕ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದ ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಟಂಬ್ಲರ್ಗಳಾದ ಬೆನ್ವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಡ್ರೂಯಿನ್; 1701ರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲೆ ಬೊಯೆಟೆಕ್ಸ್ (ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ದಿ ಗಿಂಪ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕ್ರೆಸ್ಪಿನ್, "ತನ್ನ ದೇಹದ ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ 'ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಚುರುಕುತನ' ದ ಪ್ರದರ್ಶಕ"; 1702ರಲ್ಲಿ ಫೋಯರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಿಲ್ಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ನಿಕೋಲಸ್ ಮೈಲೋಟ್; ಮತ್ತು 1711ರಲ್ಲಿ ಮರದ ಕ್ಲಾಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಠೋರವಾದ ಹಗ್ಗ-ನರ್ತಕನಾದ ಜೆನೋಯಿಸ್. ಲೆಸೇಜ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ನೀವಲ್ನ ಲಾ ಕಾಂಕ್ವೆಟ್ ಡೆ ಲಾ ಟಾಯ್ಸನ್ ಡಿ 'ಓರ್ (ದಿ ಕಾಂಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಫ್ಲೀಸ್, 1724) ನಂತಹ "ನಿಯಮಿತ" ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಳದ ಮೈದಾನಗಳಲ್ಲಿ (ಮೇಲಿನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ) ಆಕ್ರೋಬ್ಯಾಟಿಕ್ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮನರಂಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಾರೆ. ವಿಲಿಯಂ ಡ್ರೈವರ್ ಹೋವರ್ತ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯೊಳಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟ್ರೆಸಲ್-ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊರಾಂಗಣ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಐದು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆಃ "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಳುಹಿಸುವಿಕೆ" ಇದರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಪೋಷಕರ ವಿರೋಧದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇಬ್ಬರು ಹಾಸ್ಯ ಸೇವಕರ ಬುದ್ಧಿವಂತ "ಮೊದಲ" ಜನ್ನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕುತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಒಗ್ಗೂಡುತ್ತಾರೆ. (ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, "ನಾಯಕಿ ಒಂದು ಸದ್ಗುಣಶೀಲ ಪಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬೇರೇನೂ ಅಲ್ಲ".) "ವೇಷಗಳು, ಮೌಖಿಕ ವಾಗ್ವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಡೆತಗಳು", ಇದರಲ್ಲಿ "ಎರಡನೇ" ಜನ್ನಿ, ಮೂರ್ಖ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಭಾಷಣೆ "ಲೈಂಗಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾಟೊಲಾಜಿಕಲ್ ಉಲ್ಲೇಖದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ". "" "ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಭಾಷಣದ ಸ್ಪೂಫಿಂಗ್, ಕ್ಯೂರ್ಗಳ (ಅನಿಯಮಿತ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಮತ್ತು. ಒಳನುಗ್ಗುವ ವ್ಯಂಜನಗಳು) ಸರ್ವತ್ರ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗಳು, ಪ್ಲಿಯೋನಾಸ್ಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಹಾಸ್ಯದ ಇತರ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮೂಲಗಳು". "[ಎಲ್] ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಡಂಬನೆ, ಅಣಕು-ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ ಸಾಧನಗಳು". ಇಲ್ಲಿ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಆ ಮೂರ್ಖನ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಅವನು ಬಹುತೇಕ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಆಗಿದ್ದನು. 1756ರಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಸಂಪುಟಗಳ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಥೆಟ್ರೆ ಡೆಸ್ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ಸ್ ಎಂದು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಸ್ಟೋರಿ ಇದನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಇಂದ್ರಿಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಎರಡಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಸಭ್ಯತೆಯ ಪಾತ್ರ, ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಕಾಮಿಡಿಯಾದ ಹಾಸ್ಯ ಮುಖವಾಡಗಳ ಅವಮಾನಕರ ಭಾಗವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ". ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯು ಇಸಾಬೆಲ್ಲೆ, ಗ್ರೋಸ್ ಪಾರ್ ವೆರ್ಟು (ಇಸಾಬೆಲ್ಲೆ, ಸದ್ಗುಣದಿಂದ ನಾಕ್-ಅಪ್) ನ ತಂತ್ರವನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿಗೆ ತನ್ನ ಹೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ಗುಪ್ತ ಟ್ಯೂರಿನ್ನಿಂದ ದೊಡ್ಡದಾಗಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕಾಮುಕ ವೈದ್ಯನಿಗೆ ತಾನು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಬಹುಮಾನಕ್ಕೆ ಹೊಡೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಜನ್ನಿ (ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಅವನ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಯಾದ) ಅರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಶಿಟ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ, ಅವನು ಅದರ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ("ನನ್ನ ಕೆಲವು ಶಿಟ್ ಅನ್ನು ಯಾರು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ? . ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತಾಜಾವಾಗಿದೆ "-ಲೆ ಮಾರ್ಚಂಡ್ ಡಿ ಮೆರ್ಡೆಃ ದಿ ಶಿಟ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್, ದೃಶ್ಯ ಎಕ್ಸ್). ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಅವರ ಹಸಿವು, ಅವರ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಒಂದು ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ", ಮತ್ತು ಅವರ ರಕ್ಷಕ ಆತ್ಮಗಳು ("ಸೈಂಟ್ ಮೆರ್ಡೆ!"). ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿಯಾಗಿ ಅಪವಿತ್ರರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟೋರಿ ಬರೆಯುವಂತೆ, ಅವನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾದ ಪೆಡ್ರೋಲಿನೊ, "ಏರಿಯಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈಥರ್ ಅನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರೆ", ಅವನು ಸ್ವತಃ "ಪಕ್ ನ ಬುದ್ಧಿಹೀನ ಸಹಚರರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ನ್ಫ್ಲವರ್ಗಳ ನಡುವೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ". ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ, ಮೆರವಣಿಗೆಯು ಲೀಸರ್ಡ್ ವರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ "ಕಲ್ಟ್ ಮನರಂಜನೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಹೋವರ್ತ್ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಥಾಮಸ್-ಸೈಮನ್ ಗುಯೆಲೆಟ್, ಒಬ್ಬ ವಕೀಲ ಮತ್ತು "ಪತ್ರಗಳ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಸ್ನೇಹಿತ" (ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜೆ. ಇ. ಗುಯೆಲೆಟ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ), ಅವರು 1707ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಫೋಯಿರ್ ಸೇಂಟ್-ಲಾರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಾತ್ರಿ ನೋಡಿದ ಮೆರವಣಿಗೆಗೆ ಎಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದರೆ ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅದನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತೆಂದರೆ, ಗುಯೆಲೆಟ್ ಒಂದು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಘವನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಆಟುಯಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಾಟಕದ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನ ಆಡಂಬರವನ್ನು ನೋಡಿ ನಗಲು "ಮೊದಲ ದರ್ಜೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಮೂಹ" ವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು ಮೈಸನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚೋಯಿಸಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನಂತರ, ಮೆರವಣಿಗೆಯು "ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎ ಲಾ ಮೋಡ್ ಆಯಿತು". ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೋಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಥೆಲೆಮಿ-ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಫಾಗನ್ ಅವರಂತಹ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಬರಹಗಾರರು ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ "ಇದನ್ನು 'ಥೆಟ್ರೆಸ್ ಡಿ ಸೊಸೈಟೆ' ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಸುಮಾರು 1730 ರಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯ ಟೌನ್ಹೌಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅರಳಿತು". 1760ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಲೆ ಮಾರಿಯೇಜ್ ಡಿ ಫಿಗಾರೊದ ಲೇಖಕರಾದ ಬ್ಯೂಮಾರ್ಚೈಸ್ ಅವರು ಮೆರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಪೋಷಕ, ಮೇಡಮ್ ಡಿ ಪೊಂಪಡೋರ್ನ ಮಾಜಿ ಪತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಗಿಲ್ಲೌಮ್ ಲೆ ನಾರ್ಮಂಟ್ ಡಿ 'ಎಟಿಯೋಲ್ಸ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಬ್ಯೂಮಾರ್ಚೈಸ್ ಅವರ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ "ಕನಿಷ್ಠ ಗಣನೀಯ" ಲೆಸ್ ಬಾಟೆಸ್ ಡಿ ಸೆಪ್ಟ್ ಲೈಸ್ (ದಿ ಸೆವೆನ್-ಲೀಗ್ ಬೂಟ್ಸ್) ನಂತಹ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಸಹ, ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಆ ಗೆಲುವಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅದು "ಅವನನ್ನು ಅರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ರ ಹಾಸ್ಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧ ಬಲಿಪಶುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗೌರವವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದವರನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಅವರನ್ನು ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಂಡವು. ಥಿಯೆಟ್ರೆ ಡೆ ಲಾ ಸಿಟೆ (1792-1807) ಮತ್ತು ವೇರಿಯೆಟ್ಸ್ ಅಮುಸಾಂಟೆಸ್ (1778-89,1793-98) ನಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆತನ ಹೆಸರನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ವಾಟ್ಟೇಯು ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರವು ದೃಢೀಕರಿಸುವಂತೆ (ಇನ್ಸೆಟ್ ನೋಡಿ), ಈ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯೆರಟ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು. ವಿದ್ವಾಂಸ ಲುಡೋವಿಕ್ ಸೆಲ್ಲರ್, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ, 1702ರಿಂದ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಟ ನಿಕೋಲಸ್ ಮೈಲೋಟ್ ಈ ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಮೊದಲಿಗೆ", ಸೆಲ್ಲರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮೈಲೋಟ್ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನ ಗುಪ್ತನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯೆರಟ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರುಃ ಅವನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಅವನ ಹೆಸರು ಡಿ ಗೆರ್ರೆ ಉದ್ಯೋಗಿಯನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು ನೆರವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ಗಳ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಯೆರಟ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪಿಯೆರಟ್ನ ಮೂಲ ಪಾತ್ರದ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಸವೆತದಿಂದ ಗೊಂದಲವು ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತುಃ ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದ ಕಾಮಿಡಿ-ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಯೆರಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ಗಿಯಾರಟೋನ್, ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಏಕೀಕೃತ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ತಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಫಾಯಿರ್ಸ್ನ ಪಿಯೆರ್ರೋಟ್ಗಳು-ನರ್ತಕರು, ಟಂಬ್ಲರ್ಗಳು ಮತ್ತು ನಟರಲ್ಲಿ-ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಫಾಯಿರ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ-ಕೈಗೊಂಬೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಕ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಲ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟನೆ-ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಒರಟಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಕೊಲಂಬಿಯನ್ ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ಪಿರೋನ್ನ ಎಲ್ 'ಅನ್ನೆ ಡಿ' ಓರ್ (ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಸ್, 1725) ನಲ್ಲಿ ಪಿಯೆರಟ್ ಅನ್ನು "ಗಿಲ್ಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಲೆಸೇಜ್ನ ಅರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ವ್ಯಾಲೆಟ್ ಡಿ ಮೆರ್ಲಿನ್ (ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಮೆರ್ಲಿನ್ನ ವ್ಯಾಲೆಟ್, 1718) ಅವರ ಪೀಠಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಪೊಲೀಸ್ ವರದಿಯು ಪಿಯೆರಟ್ ಅನ್ನು ವಿವೇಚನಾರಹಿತವಾಗಿ "ಪಿಯೆರಟ್" ಅಥವಾ "ಗಿಲ್ಲೆಸ್" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. (1721ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯೆರೊಟ್ ಹ್ಯಾಮೊಚೆ ಅವರನ್ನು ಒಪೆರಾಸ್-ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಆಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದಾಗ, ಲೆಸೇಜ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ನೆವಲ್ ಅವರನ್ನು ಲೆಸ್ ಫ್ಯೂನೆರೇಲ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಫೋಯಿರ್ [ದಿ ಫೋಯರ್ಸ್ ಫ್ಯೂನೆರಲ್, 1718] ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಪಿಯೆರೊಟ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ನಂತರದ ನಾಟಕವಾದ ಲೆ ರಾಪೆಲ್ ಡೆ ಲಾ ಫೋಯಿರ್ ಎ ಲಾ ವೈ [ದಿ ರೀಕಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೋಯಿರ್ ಟು ಲೈಫ್, 1721] ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಅವರ ಡಬಲ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಗಲಿಬಿಲಿಗೊಂಡರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಥಿಯೆಟ್ರೆ ಡೆಸ್ ಫನಾಂಬುಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ನ ಲಿಪಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯೆರಟ್ನ ಹೆಸರು ವಿವರಿಸಲಾಗದಂತೆ "ಗಿಲ್ಲೆಸ್" ಎಂದು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ.) ಈ ಎರಡು ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಷ್ಟು ಹೋಲುತ್ತವೆಯೆಂದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದವು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಹ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ (ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಟೀಕೆಗಳು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ), ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಪಿಯೆರಟ್ನಂತೆ "ಅದೇ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು" ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, 18ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಇಬ್ಬರೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಒಂದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು": ಪಿಯೆರಟ್, ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನಂತೆ, "ಒಂದು ಪ್ರಹಸನದ ಜೀವಿಯಾಗಿತ್ತು, ದುರಂತ ಅಥವಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಲ್ಲ". (ಪಿಯೆರಟ್ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪಾಲ್ ಲೆಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕವಾಗಿ ದುರಂತವಾಗುತ್ತದೆ.) "ಇದು", "ಹಾಸ್ಕೆಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ," "ಉಪಭೋಗ್ಯವಾದ ವಾಟ್ಟೇಯು ಗಿಲ್ಲೆಸ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ [ಎರ್ವಿನ್] ಪನೋಫ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯೆರಟ್ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ವಾಟ್ಟೇಯು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದು ಅವರು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕರೆದ ಭಾಗಗಳ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ತನಂತಹ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಸೂಚಿಸಿರಬಹುದು". ಹ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಅಥವಾ ಪಿಯೆರಟ್ನಷ್ಟು ವಾಟ್ಟೇಯು ಇರಬಹುದೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. 19ನೇ-21ನೇ ಶತಮಾನಗಳು "ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಯೆರಟ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಲು ಕಾರಣವಾದದ್ದು ಮೈಲೋಟ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಮೇಲೆ ಟೇಬಲ್ಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದವರು ಮಹಾನ್ ಮೈಮ್ ಡೆಬುರೌ ಅವರ ಪಿಯೆರಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಕಾಮಿಡಿಯಾ ಡೆಲ್ 'ಆರ್ಟೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಡೆಬುರೌ ಅವರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಆ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರದಿಂದ ಮರೆಯಾದರು, ಥಿಯೆಟ್ರೆ ಡೆ ಲಾ ರೂ ಡೆ ಚಾರ್ಟ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಎನ್ ಡ್ಯೂಯಿಲ್ ಡೆ ಲೂಯಿ-ಮೆಮೆ (ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಇನ್ ಮೌರ್ನಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಹಿಮ್ ಸೆಲ್ಫ್, 1847) ಅಥವಾ ಫೋಲಿಸ್-ನೌವೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಲೆಸ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವರ ಲೆಸ್ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ (ದಿ ಟು ಗಿಲ್ಲೆಸ್, 1855) ನಂತಹ ಪ್ರಹಸನಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಗಿರಾಡ್ನ ಪಿಯೆರಟ್ ಲೂನೈರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವರ್ಣಪಟಲದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ (ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಆ ಕೃತಿಯ ಆಯ್ದ ಅಮರತ್ವದಲ್ಲಿ ಕಡೆಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ). 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಬಿನ್ಚೆ ಕಾರ್ನೀವಲ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದೃಢವಾಗಿ ಬದುಕುಳಿದರು-ಆದರೂ ಆ ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಅದರ ಅನೇಕ ಗಿಲ್ಲೆಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೇಳದ ಮೈದಾನದ ಜನ್ನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಅವನ ಹೆಸರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕ್ಯಾಂಪಾರ್ಡನ್, ಎಮಿಲ್ (1877). ಲೆಸ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕಲ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಫೋಯಿರ್.: ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ ಇನ್ ಎಡಿಟ್ಸ್ ರೆಕ್ಯುಯಿಲ್ಲಿಸ್ ಆಕ್ಸ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ನ್ಯಾಶನಲ್ಸ್. 2 ಸಂಪುಟಗಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಬರ್ಗರ್-ಲೆವ್ರಾಲ್ಟ್ ಎಟ್ ಸೀ. ಸಂಪುಟ. ನಾನು Archive.org ನಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ. ಸಂಪುಟ. ಗ್ಯಾಲಿಕಾ ಬುಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ II. ಸೆಲ್ಲರ್, ಲುಡೋವಿಕ್ (1870). ಈ ರೀತಿಯ ಜನರು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಲೀಪ್ಮಾನ್ಸೋನ್ ಮತ್ತು ಡುಫೋರ್. ಡಿ 'ಹೆಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜಸ್, ಆವೃತ್ತಿ. (1881). ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರೌವಿಯರ್. ಡೌಟ್ರೆಪಾಂಟ್, ಜಾರ್ಜಸ್ (1926-27). ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು. 2 ಸಂಪುಟಗಳು. ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ಃ ಎಂ. ಲ್ಯಾಮರ್ಟಿನ್. ಫೋರ್ನೆಲ್, ವಿಕ್ಟರ್ (1863). ಜನರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಕಣ್ಣಾಮುಚ್ಚಾಲೆಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಇ. ಡೆಂಟು. ಗುಯೆಲೆಟ್, ಜೆ. ಇ. (1938). ಥಾಮಸ್-ಸೈಮನ್ ಗುಯೆಲೆಟ್ಃ ಒಬ್ಬ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ XVIIIesiècle, ಸ್ನೇಹಿತರು, ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಸಿರ್ಸ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಇ. ಡ್ರೋಜ್. ಹಾಸ್ಕೆಲ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ (1972). "ದುಃಖದ ಕೋಡಂಗಿಃ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುರಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು". ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಷಯದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖದೊಂದಿಗೆ, ಆವೃತ್ತಿ. ಉಲ್ರಿಚ್ ಫಿಂಕೆ. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ಃ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಲೆಕೊಮ್ಟೆ, L.-Henry (1908). ಹಿಸ್ಟೋಯಿರ್ ಡೆಸ್ ಥಿಯೆಟ್ರೆಸ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಲೆಸ್ ವೇರಿಯೆಟ್ಸ್ ಅಮುಸಾಂಟೆಸ್, 1778-1789,1793-1798,1803-1804,1815. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಎಚ್. ಡಾರಗನ್. ಲೆಕೊಮ್ಟೆ, L.-Henry (1910). ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಇತಿಹಾಸಃ ನಗರದ ಇತಿಹಾಸ, 1792-1807. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಎಚ್. ಡಾರಗನ್. ಮೈಕ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟ್ (1927). ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ಸ್ ಡಸ್ ಕಾಮೆಡೆನ್ಸ್ ಡಸ್ XVIe, XVIIe ಮತ್ತು XVIIIe ಸೀಕ್ವೆಲ್ಸ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಜೆ. ಶಿಫ್ರಿನ್. ಮೌರೋ, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ (1984). "ಅನುಬಂಧ ಬಿಃ ವಾಟ್ಟೇಯು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು". ಪಾರ್ಫೈಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡ್ ಪಾರ್ಫೈಕ್ಟ್ (1743). ನೆನಪುಗಳು ಫೋಯರ್ನ ಇತಿಹಾಸದ ಕನ್ನಡಕಗಳ ಸೇವೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. 2 ಸಂಪುಟಗಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಬ್ರಿಯಾಸನ್. ಪರ್ಫೈಕ್ಟ್, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೌಡ್, ಮತ್ತು ಗೊಡಿನ್ ಡಿ 'ಅಬ್ಗರ್ಬೆ (1767). ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ನಿಘಂಟಿನ ನಿಘಂಟು. 7 ಸಂಪುಟಗಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ರೋಜೆಟ್. ಪುಸಿ, ಸುಝೇನ್ ಆರ್. (2006). "ವಾಟ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಃ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಉತ್ಸವಗಳು". ರೋಸೆನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಪಿಯರೆ (1984). "ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು". ತ್ರ. ಥಾಮಸ್ ಡಿ. ಬೋವೀ. ಥಿಯೆಟ್ರೆ ಡೆಸ್ ಬೌಲೆವರ್ಡ್ಸ್ ಅಥವಾ ರೆಕ್ಯುಯೆಲ್ ಡಿ ಪರೇಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (1756). ಸಂಪುಟ. ಐ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಲೋಯಿಸ್. ಮುಂದೆ ಓದಿದ ಗುಯೆಲ್ಲೆಟ್, ಟಿ. ಎಸ್. (1885). ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗುಯೆಲೆಟ್ ಅವರ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಲಿಬ್ರೈರಿ ಡೆಸ್ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಫೈಲ್ಸ್. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸ ಸ್ಟಾಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಮೆಡಿಯಾ ಡೆಲ್ 'ಆರ್ಟ್ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರಗಳು ಮೂರ್ಖ ಝಾನ್ನಿ ವರ್ಗದ ಪಾತ್ರಗಳು 17ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು