Sappho 16
ಸಾಫೋ 16 ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಸಾಫೋ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಒಂದು ತುಣುಕು. ಇದು ಸಾಫೋ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯನ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪುಸ್ತಕ I ರಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈಜಿಪ್ಟ್ನ ಆಕ್ಸಿರಿಂಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಯಾದ ಎರಡನೇ ಶತಮಾನದ ಪಪೈರಸ್ನಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಸಪ್ಫೋ 16 ಒಂದು ಪ್ರೇಮ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ-ಸಪ್ಫೋ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದ ಪ್ರಕಾರ-ಇದು ನಿರೂಪಕನ ಪ್ರೀತಿಯ, ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಅವಳು ಇಲ್ಲದಿರುವಾಗ ಆಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಭಾಷಣಕಾರನ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಾದವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಹೆಲೆನ್ ಆಫ್ ಟ್ರಾಯ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಓಡಿಹೋದದ್ದನ್ನು ಪೌರಾಣಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯು ಕನಿಷ್ಠ 20 ಸಾಲುಗಳಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಕವಿತೆಯು 20 ನೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಚರಣಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದೆ. 1914ರಲ್ಲಿ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಪೈನ್ ಗ್ರೆನ್ಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಸರ್ರಿಡ್ಜ್ ಹಂಟ್ ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಸಪ್ಫೋ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪುಸ್ತಕ Iರ ಎರಡನೇ ಶತಮಾನದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಾದ ಪಪೈರಸ್ ಆಕ್ಸಿರಿಂಕಸ್ 1231ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಷನ್ ಫ್ರಾಗ್ಮೆಂಟ್ 16ನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. 2014 ರಲ್ಲಿ, ಸೈಮನ್ ಬರ್ರಿಸ್, ಜೆಫ್ರಿ ಫಿಶ್ ಮತ್ತು ಡಿರ್ಕ್ ಒಬ್ಬಿಂಕ್-ಪಿ. ಜಿ. ಸಿ. ಅವರು ಪಪೈರಸ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಇನ್. 105-ಕವಿತೆಯ ತಿಳಿದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪಪೈರಸ್ ಎರಡನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿದ್ದು, 2014 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎರಡನೇ ಪಪೈರಸ್ನಂತೆಯೇ ಇದೆ (ಪಿ. ಸಾಫ್. ಒಬ್ಬಿಂಕ್), ಇದು ಸಾಫೋ ಅವರ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪೊಯೆಮ್ನ ಐದು ಚರಣಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯ ತುಣುಕು 16, ಸಪ್ಫೋ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪುಸ್ತಕ I ರ ಇತರ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಪ್ಫಿಕ್ ಚರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಛಂದಸ್ಸು ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳ ಚರಣಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮೂರು ಸಫಿಕ್ ಹೆಂಡೆಕ್ಯಾಸಿಲೇಬಲ್ಗಳು, "×" ರೂಪದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಐದು-ಅಕ್ಷರಗಳ ಅಡೋನಿಯನ್, "â" ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಕನಿಷ್ಠ ಐದು ಚರಣಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ; ಕವಿತೆಯು ಅಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಬರ್ರಿಸ್, ಫಿಶ್, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬಿಂಕ್ ಸಂಖ್ಯೆ ತುಣುಕು 16a ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಕವಿತೆಯು ಸಾಫೋ ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಐದು ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು "ಪ್ರೀತಿಯ ಶಕ್ತಿ" ಯ ಬಗ್ಗೆ ಇದೆ. ಇದು ಭಾಷಣಕಾರನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾದ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುವಂಥದ್ದು ಎಂಬ ವಿಶಾಲವಾದ ಅಂಶವನ್ನು ಕವಿ ಹೇಳುವುದನ್ನು ಈ ಎನ್ಕೋಮಿಯಂ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ; ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೇಲಿನ ಹೆಲೆನ್ರ ಪ್ರೀತಿಯ ಪೌರಾಣಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಫೋ ಬೆಂಬಲಿಸುವ ವಾದ. ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಈ ಕವಿತೆಯು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರುಷ ಮೌಲ್ಯಗಳ ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕವಿತೆಯು ಪೀಠಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಕಥೆಯ ಪೌರಾಣಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಾ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಚರಣಕ್ಕಾಗಿ ಪೀಠಿಕೆಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾ, ಚಿಯಾಸ್ಟಿಕ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯು ಪ್ರಿಯಾಮೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ-ಪರ್ಯಾಯಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಅಂತಿಮ, ವಿಭಿನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವ ಒಂದು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ರಚನೆ. ಮೊದಲ ಚರಣವು ಕೆಲವು ಜನರು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವೆಂದು ನಂಬುವ ವಸ್ತುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ "ಕೆಲವರು ಕುದುರೆ ಸವಾರರ ಸೈನ್ಯವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಪಾದಚಾರಿ ಸೈನಿಕರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇನ್ನೂ ಕೆಲವರು ನೌಕಾಪಡೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ". ಕವಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ನಿಯಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆಃ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಸೌಂದರ್ಯವು "ಒಬ್ಬರು ಪ್ರೀತಿಸುವ" ಒಂದು ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಶ್ಲೋಕದ ನಂತರ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಂದು ಪೌರಾಣಿಕ ಉದಾಹರಣೆ ಇದೆ-ಟ್ರಾಯ್ನ ಹೆಲೆನ್, ತನ್ನ ಪತಿ, ಮಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಷಕರನ್ನು ತಾನು ಪ್ರೀತಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಇರಲು ತ್ಯಜಿಸಿದಳು. ಹೆಲೆನ್ರನ್ನು ಪೌರಾಣಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದುಃ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಹೆಲೆನ್ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಮರ್ತ್ಯ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸಾಫೋ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಝೆಲ್ನರ್ ಈ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ವಾದದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಬ್ಬನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದೇ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದದ್ದು ಎಂದು ಸಾಫೋ ಹೇಳುತ್ತಾನೆಃ ಹೆಲೆನ್ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ನಾವು ಒಪ್ಪಿದರೆ ಪರಿಹರಿಸಬಹುದು. ಸೌಂದರ್ಯ ಎಂದರೇನು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಫೋ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಕವಿತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರೂಪಕನ ಪ್ರೀತಿಯ, ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಲೆನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪೌರಾಣಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಿಂದ ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾದ ಬಗೆಗಿನ ನಿರೂಪಕನ ಬಯಕೆಯ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಿರೂಪಕನಿಗೆ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ನೆನಪಿಸಿತು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಜಾರ್ಜ್ ಕೊನಿಯಾರಿಸ್ ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಯು, ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾದ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಫೋ ಅವರ ಹೊಗಳಿಕೆಯನ್ನು ತಾಜಾವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ; ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹಚಿನ್ಸನ್ ಇದನ್ನು ಕೃತಿಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಕೃತಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವಂತೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಪಠ್ಯ-ಟ್ರಾಯ್ನ ವಿಲಿಯಂ ಅನ್ನಿಸ್ ಹೆಲೆನ್ ಮೂಲಕ ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಫೋ ಅವರು ಹೆಲೆನ್ರನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಪರವಾಗಿ ಪುಲ್ಲಿಂಗವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಕವಿತೆಯು ಸಾಫೋ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿ ಶಕ್ತಿಯ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಜಾನ್ ಜೆ. ವಿಂಕ್ಲರ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಪ್ಫೋ ದಾಳಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪುರುಷನಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅವಳು ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಜಿ. ಓ. ಹಚಿನ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸಫೋ ಅವರ ಹೆಲೆನ್ ಚಿತ್ರಣವು ಹೋಮರಿಕ್ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು ಮಹಿಳೆಯರ ಮೇಲೆ ವರ್ತಿಸುವ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪೇಜ್ ಡುಬೋಯಿಸ್ ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಸಫೋ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನ್, ಡುಬೋಯಿಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಏಜೆನ್ಸಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ನಟ. ಇತರರು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲಃ ಎರಿಕ್ ಡಾಡ್ಸನ್-ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಹೋಮರ್ ಅವರು ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ನಡುವೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಡುಬೋಯಿಸ್ ಸೂಚಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸನ್ ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಫೋ ಅವರು ಹೆಲೆನ್ರನ್ನು ಕೇವಲ ವರ್ತಿಸುವವರಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಡುವವರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದರ ಮೇಲೆ ವರ್ತಿಸುವವರಾಗಿಯೂ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೋಮರ್ನ ಹೆಲೆನ್ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಕವಿತೆಯು 283 ಮತ್ತು 42ರ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನ್ರನ್ನು ಅಲ್ಕಾಯಸ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದಂತೆ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದಂತೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ರೂಬಿ ಬ್ಲಾಂಡೆಲ್ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾಫೋ ಅವರ ಹೆಲೆನ್ ಪಾತ್ರವು ಅಲ್ಕಾಯಸ್ಗಿಂತ ಅವಳ ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಅಲ್ಕಾಯಸ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ "ತನ್ನ ಆತಿಥೇಯನ ಮೋಸಗಾರ" ಆಗಿದ್ದರೆ, ಸಾಫೋದಲ್ಲಿ ಅವನ ಪಾತ್ರವು ಬಯಕೆಯ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಅನಾಕ್ಟೇರಿಯಾ ಅನಾಕ್ಟೇರಿಯಾ ಬಹುಶಃ ಮಿಲೆಟಸ್ನ ಅನಾಗೋರಾದ ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಸೂಡಾದಲ್ಲಿ ಸಫೋನ ಶಿಷ್ಯನಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯನ್ನು ಟೈರ್ನ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಸ್, ಆತಿಸ್ ಮತ್ತು ಗೈರಿನ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ ಆಲ್ಸಿಬಿಯಾಡೆಸ್, ಚಾರ್ಮಿಡೆಸ್ ಮತ್ತು ಫೀಡ್ರಸ್ರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಸಾಫೋ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಉಳಿದಿರುವ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ಏಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅವಳು ಸಾಫೋವನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬುದು ಒಂದು ಸಲಹೆಯಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಬ್ರೌನ್ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾದ ("ಅವಳ ಮುಖದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹೊಳಪು") ವಿವರಣೆಯು ಮದುವೆಯಾಗುವ ವಯಸ್ಸಿನ "ನ್ಯೂಬಿಲ್ ಹುಡುಗಿಯ" χαρις ("ಗ್ರೇಸ್", "ಚಾರ್ಮ್") ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾ ಮದುವೆಯಾಗಲು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದಿರಬಹುದು. ಎರಿಕ್ ಡಾಡ್ಸನ್-ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಈ ಕವಿತೆಯನ್ನು ವಿವಾಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾ ಎಂಬ ವಧು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಕೊನಿಯಾರಿಸ್ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ಅನಾಕ್ಟೇರಿಯಾ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನಿಗಾಗಿ ಸಾಫೋವನ್ನು ತೊರೆದಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲು "ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಲೆನ್ ಮೋಸ್ಟ್ ಮುಂದೆ ಹೋಗಿ, ಅನಾಕ್ಟೊರಿಯಾದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಲ್ಲದೆ ಬೇರೇನೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. 20ನೇ ಸಾಲಿನ ನಂತರದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯು 16ನೇ ತುಣುಕು 20ನೇ ಸಾಲಿನ ನಂತರ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ರೀನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಪಾಪಿರಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಮೊದಲು, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಈ ಕವಿತೆಯು 20ನೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬರ್ರಿಸ್, ಫಿಶ್ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬಿಂಕ್ ಅವರು ಗ್ರೀನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಪಾಪಿರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಅವರೂ ಸಹ ಅಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಕವಿತೆಯು ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಕವಿತೆಯು ಆಧರಿಸಿರುವ ಪ್ರೈಮೆಲ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯು ಉಂಗುರದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬರ್ರಿಸ್, ಫಿಶ್ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬಿಂಕ್ ಅವರು 16ಎ ತುಣುಕಿನ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಶ್ಲೋಕವು 16ಎ ತುಣುಕಿನ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಜೋಯಲ್ ಲಿಡೋವ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೇಯರ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡಿನೋಯಿಸ್ ಸಹ ಪಿ. ಜಿಸಿ ಯ ಸಾಲುಗಳು 21-24 ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಇನ್. 105 ತುಣುಕುಗಳು 16ನೇ ತುಣುಕಿನ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದು, 31ನೇ ತುಣುಕಿನ 17ನೇ ಸಾಲು ಮತ್ತು ಟಿಥೋನಸ್ ಕವಿತೆಯ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಇತರ ಎರಡು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಫೋ ಅವರ ಕವಿತೆಯು ನಿರೂಪಕನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಫೋ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ ಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿವೆ