Jules Irving
ಜೂಲ್ಸ್ ಇರ್ವಿಂಗ್ (ನೆ ಜೂಲಿಯಸ್ ಇಸ್ರೇಲ್; ಏಪ್ರಿಲ್ 13,1925-ಜುಲೈ 28,1979) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಟ, ನಿರ್ದೇಶಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ನಟರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1966ರಲ್ಲಿ ನಟನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಇರ್ವಿಂಗ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನ ವಿವಿಯನ್ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ರೆಪರ್ಟರಿ ಕಂಪನಿಯ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದರು. 1955ರಲ್ಲಿ, ನಟನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಈಕ್ವಿಟಿ "ಆಫ್-ಬ್ರಾಡ್ವೇ" ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ ಮೊದಲ ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿತ್ತು. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಪದವಿಪೂರ್ವ ದಿನಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಹವರ್ತಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಬ್ಲೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇರ್ವಿಂಗ್ ನಾಟಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬ್ಲೌ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು, ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಗಡ್ಡವಿರುವ ರಷ್ಯನ್/ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ರಬ್ಬಿನಿಕಲ್ ಶಿಕ್ಷಕರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೀಸಲಾತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರೂ, ಇರ್ವಿಂಗ್ ಯಹೂದಿ ವಲಸಿಗರ ಮಕ್ಕಳ "ಕಳೆದುಹೋದ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು" ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಶಾಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಎಸ್. ಕೌಫ್ಮನ್ ಅವರ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ವೇನಲ್ಲಿ ಹದಿಮೂರು ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಡ್ವೇಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1943 ರಲ್ಲಿ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಬಲ್ಜ್ ಕದನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪದಾತಿದಳದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಘಟಕವು ಸೋವಿಯತ್ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ವಿ-ಇ ದಿನದ ನಂತರ, ಅವರು ವಿಶೇಷ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಜೋಶುವಾ ಲೋಗನ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಬಿರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದಾಗ ತಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ವಹಣಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಡಿವಿಸಾಡೆರೊ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೂಡೋ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಮೇಲಂತಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ಜನವರಿ 16,1952 ರಂದು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ನಟರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1966 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಔಪಚಾರಿಕ ನಿಧನದವರೆಗೂ ಅದು ಉಳಿಯಿತು. ನಟರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿವಾಸಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿ ಹೊಸ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. 1952ರಲ್ಲಿ "ಅಧ್ಯಯನ ಗುಂಪು" ಅಥವಾ "ಕಾರ್ಯಾಗಾರ" ಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದವರಲ್ಲಿ ಇರ್ವಿಂಗ್, ಬ್ಲೌ, ಅವರ ಪತ್ನಿಯರು, ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲ್ಲಾ ಪಾಯಿಂಟರ್ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಲಿ; ಇರ್ವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಹಾಲ್ ಜೆ. ಟಾಡ್; ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಬೋಧಕ ರಿಚರ್ಡ್ ಗ್ಲೈಯರ್; ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ನಾಟಕಕಾರ ಪಾಲ್ ಕಾಕ್ಸ್; ಮತ್ತು ಎಸ್. ಎಫ್. ರಾಜ್ಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಡಾನ್ ವೈಟ್ಸೈಡ್. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಅವರು "ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು"; ಅವರು ಬ್ಲೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಇರ್ವಿಂಗ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಣಕಾಸಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ದೈನಂದಿನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಅದರ ಎಲ್ಗಿನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಫೋಲ್ಸಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷವಿಡೀ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಾದ ಎನ್ಕೋರ್ ಮತ್ತು ಮೆರೈನ್ಸ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಗೆ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. 1956 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮುಕ್ತಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಎಲ್ಗಿನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಿಂದ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದಾಗ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪರಿವರ್ತನೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಮೆರೈನ್ಸ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಕಂಪನಿಯು ಹೊಂದಿತ್ತು ಆದರೆ ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ. ಯುವ ಕೆನಡಿಯನ್, ಅಲನ್ ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಒಬ್ಬ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ವ್ಯವಹಾರ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ (ಮತ್ತು ಇರ್ವಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ) ನಟರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಮೊದಲ ಚಂದಾದಾರಿಕೆ ಋತುವನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೌ ಅವರು 1930 ರ ದಶಕದ ಗ್ರೂಪ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದ ಆದರ್ಶವಾದಿಗಳಾಗಿದ್ದರು; ಅವರು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತರಾಗಿದ್ದರು. ತಂಡದ ಸಂಗ್ರಹವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಒಡೆಟ್ಸ್, ಒ 'ನೀಲ್ ಮತ್ತು ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಆಧುನಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್, ಬ್ರೆಚ್ಟ್, ಜೆನೆಟ್, ಜಾನ್ ಓಸ್ಬೋರ್ನ್, ಯುಕಿಯೋ ಮಿಶಿಮಾ ಮತ್ತು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪಿಂಟರ್ರ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಶ್ವ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ನಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇರ್ವಿಂಗ್, ಆರ್ಥರ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ನಾಟಕಗಳ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಕ್ರೂಸಿಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಪಿ ಇನ್ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಎ ಸೇಲ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ (ಇದನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು) ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಬೆಕೆಟ್ನ ವೇಟಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಗೊಡೋಟ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ, ಇರ್ವಿಂಗ್ ಲಕ್ಕಿ ಎಂಬ ಆಡಂಬರದ ಸೇವಕನಾಗಿದ್ದನು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಯಿತು, ನಂತರ ಸ್ಯಾನ್ ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕೈದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು 1958 ರ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಯು. ಎಸ್. ಸ್ಟೇಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು. ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನ ಪ್ರಯಾಣವು ಯಾವುದೇ ಘಟನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಹೋಗಲು ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಹಣವನ್ನು ಒದಗಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಇರ್ವಿಂಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ವಾರಗಟ್ಟಲೆ ಹಣ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯು ಇನ್ನೂ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದಾಗ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಜೇಮ್ಸ್ ಕೆರ್ಶಾ ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವುದು "ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ" ಎಂಬ ಸುದ್ದಿ ಅವರಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಸ್ಟೇಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸಂವಹನಗಳು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೌ ಅವರನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಬಹುಶಃ ಕೆಲವು ಉದಾರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಂಪನಿಯ ಸದಸ್ಯ ಕೆರ್ಶಾ ಅವರ ಮೇಲೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿವೆ ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿತು ಆದರೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಯಾಣದ ಹಣವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕನ್ನರಿಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಭಾವಿಸಿ, ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪಾಯಿಂಟರ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ದಿ ಎಂಟರ್ಟೈನರ್, ಮಿಸಲ್ಯಾನ್ಸ್, ದಿ ಗ್ಲಾಸ್ ಮೆನಗೆರಿ ಮತ್ತು ದಿ ಕೇರ್ಟೇಕರ್ನಂತಹ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಇರ್ವಿಂಗ್ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಹಣಕಾಸು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಬರಹಗಾರ ಮಾರ್ಕ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ" ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತಾ, "ಒಂದು ಡಾಲರ್ನ ನಾಣ್ಯಗಳಿಗೆ ನೂರ-ಒಂದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ". ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ದ್ರಾವಕವನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಣಗಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಕಂಪನಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಡ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ತನ್ನ ನೆರವನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇರ್ವಿಂಗ್ನ ಜೀವನವು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನೈತಿಕ ವಿನಿಮಯದ "ಸಂದೇಶ" ವಾಗಿದ್ದರೂ ಕಲಾತ್ಮಕ ನೈತಿಕತೆಯ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ (ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ವಿ. ಸ್ಟೇಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್, ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ವಿ. ಫೋರ್ಡ್, ವಿ. ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್, ವಿ. ಆಕ್ಟ್?) ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಳಿಯಬಹುದು. ಜಾತ್ಯತೀತ ಯಹೂದಿ, ಇರ್ವಿಂಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ" ದಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮೆಥೋಡಿಸ್ಟ್-ಆಧಾರಿತ ಡ್ಯಾನ್ಫೋರ್ತ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ನಿಂದ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1957ರಲ್ಲಿ, ಇರ್ವಿಂಗ್ ಫೋರ್ಡ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಮಾನವಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು "ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ" ಅನುದಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರದಾದ್ಯಂತ ಬದುಕುಳಿಯುವ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. 60 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಸದರ್ನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿಗೆ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯಾಣವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು "ಯುದ್ಧೋನ್ಮಾದ, ಜನಾಂಗೀಯ" ವಾತಾವರಣದ ನಡುವೆ ವೇಟಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಗೊಡಾಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತ ತಂಡವಾಗಿದೆ. ಫೋರ್ಡ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನೊಂದಿಗಿನ ಇರ್ವಿಂಗ್ನ ಸಂಬಂಧವು ಮುಕ್ತ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗಿನ ಲಾಭರಹಿತ ಉದ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. 1965ರಲ್ಲಿ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೌ ಅವರನ್ನು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನ ವಿವಿಯನ್ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ರೆಪರ್ಟರಿ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಾಯಕತ್ವಕ್ಕೆ ನೇಮಿಸುವವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ರೆಪರ್ಟರಿ ತಂಡದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ನಟರನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ನಟರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಕೆನ್ನೆತ್ ಕಿಚ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ ಅವರು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು 1966 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಕಾಮರ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯಿಂದ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಮನವಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಾಗ, ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಬದಲಿಗೆ ಚೇಂಬರ್ ವಿಲಿಯಂ ಬಾಲ್ ಅವರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ನಗರದ ನಿವಾಸಿ ಕಂಪನಿಯಾಗಲು ಆರ್ಥಿಕ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೌ ತಮ್ಮ ತವರು ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ್ದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ಲೌ ಅವರ ಡಾಂಟನ್ 'ಸ್ ಡೆತ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಭಾರೀ ಸ್ವಾಗತ ದೊರೆತ ನಂತರ, ಬ್ಲೌ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ ಮಂಡಳಿಯು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರು ಮುಂದಿನ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ರೆಪರ್ಟರಿ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 1966 ರ ಪ್ರಬಲ ಕಾಕೇಸಿಯನ್ ಚಾಕ್ ಸರ್ಕಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಪ್ರಬಲ ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಯಕತ್ವದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ನಟನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದ ತಂಡಗಳನ್ನು ಪೋಷಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕೆಲವು "ಸ್ಟಾರ್" ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೈಕ್ ನಿಕೋಲ್ಸ್ ಅವರ ಲಿಲಿಯನ್ ಹೆಲ್ಮನ್ನ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಫಾಕ್ಸ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಡನ್ ಡೇವಿಡ್ಸನ್ ಅವರ ಇನ್ ದಿ ಮ್ಯಾಟರ್ ಆಫ್ ಜೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಒಪೆನ್ಹೈಮರ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶವಾದಿ ವಿಷಯಗಳ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸಹ ತಲುಪಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಫ್ರಿಯೆಲ್ನ ಲವರ್ಸ್. ಅವರು 1972 ರಲ್ಲಿ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಿಸ್ ರಾಬ್ ಅವರ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿ ಅವರ ಎನಿಮೀಸ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ನಿರ್ದೇಶನದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಿಂದ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇರ್ವಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ಹಲವಾರು ನಟರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ. ನಿವೃತ್ತಿಯಾದ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಅವರು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ಲೈವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ದಶಕಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಮುಗಿಸಿದರು. ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ನಟರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಮತ್ತು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ನಟಿಯಾಗಿದ್ದ ಮಿಸ್ ಪಾಯಿಂಟರ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಗಳು ಆಮಿ ಇರ್ವಿಂಗ್, ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಟನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕುಟುಂಬದ ಹೆಸರನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಡಾರ್ಕ್ ವಿಕ್ಟರಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ದೂರದರ್ಶನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೂಸ್ ಚೇಂಜ್ ಮತ್ತು ರಿಚ್ ಮ್ಯಾನ್, ಪೂರ್ ಮ್ಯಾನ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ ಒರಿಜಿನಲ್ನ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ, ಆತ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೀಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಎನಿಮೀಸ್ನ ದೂರದರ್ಶನದ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ 54ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 1979ರಲ್ಲಿ ನೆವಾಡಾದ ರೆನೋಗೆ ರಜಾದಿನದ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಹೃದಯಾಘಾತದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ 1947ರಲ್ಲಿ, ಇರ್ವಿಂಗ್ ಅವರು ನಟಿ ಪ್ರಿಸ್ಸಿಲ್ಲಾ ಪಾಯಿಂಟರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು 1979ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮರಣದವರೆಗೂ ವಿವಾಹವಾದರು. ಈ ದಂಪತಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೇವಿಡ್ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನಟಿ ಆಮಿ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಪಾಯಿಂಟರ್ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ 1980ರಲ್ಲಿ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಇರ್ವಿಂಗ್ನ ನಿರ್ಮಾಣ ಪಾಲುದಾರನಾಗಿದ್ದ ರಾಬರ್ಟ್ ಸೈಮಂಡ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಮರುಮದುವೆಯಾದನು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ನಟನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಅಧಿಕೃತ ತಾಣ 1925 ಜನನಗಳು 1979 ಸಾವುಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಬಾಲ ನಟರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ರಂಗ ನಟರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆರ್ಮಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಪುರುಷ ನಟರು ಯಹೂದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ನಟರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ನಟರು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಯಹೂದಿಗಳು