Ned Scott
ನೆಡ್ ಸ್ಕಾಟ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 16,1907-ನವೆಂಬರ್ 24,1964) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು 1935 ರಿಂದ 1948 ರವರೆಗೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1930ರಿಂದ 1934ರವರೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕ್ಲಬ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ, ಅವರು ಪಾಲ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ವಾರ್ ರೊಡಾಕಿವಿಕ್ಜ್ ಅವರ ಸಹವರ್ತಿ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ನೆಡ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ರೂಪದ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಆತ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಉಳಿದಿರುವುದು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಇತರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ರಾಂಚೋಸ್ ಡಿ ಟಾವೊಸ್ನಲ್ಲಿ ಲಾ ಇಗ್ಲೇಷಿಯಾ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಅಧ್ಯಯನವೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸ್ಕಾಟ್ 1934 ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧವನ್ನು ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಅಲ್ವಾರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಅನುದಾನಿತ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ರೆಡೆಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪಾಲ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಫ್ರೆಡ್ ಜಿನ್ನೆಮನ್, ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಸ್ಟಿಲ್ಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ "ಶ್ರೇಷ್ಠ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಿಂದ ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಈ ಸ್ಟಿಲ್ಗಳನ್ನು "ನಾನು ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಥಿರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸೆಟ್" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಟಿಲ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅವರ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ 5 x 7 ಗ್ರಾಫ್ಲೆಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ಪಾಲ್ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಹಿಂಭಾಗದ ಫಲಕವನ್ನು 5 x 6 ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮರೆಮಾಚಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಚಿಕ್ಕದಾದ ತೆರೆದ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನು ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾಗಿದ್ದ ಕಾರಣ, ರೆಡ್ಸ್ ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಮುಂಜಾನೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ದೊಡ್ಡ ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತು ಈ ಟೋಪಿಗಳು ನಟರ ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬಹಳ ಗಾಢವಾದ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಝಿನ್ನೆಮನ್ ಈ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಸ್ಕಾಟ್ಗೆ ಅಲ್ವಾರಾಡೊ ಸಮುದಾಯದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಅವರು ಈ ಸಮಯವನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಸಹ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಅಲ್ವಾರಾಡೊದಲ್ಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಸ್ಪಾರ್ಟನ್ ಆಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣವು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ವಲಸೆ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸರ್ಕಾರದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಗಡಿಯನ್ನು ದಾಟುವುದು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸರ್ಕಾರದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ರವಾನಿಸಲು ದಿನಗಳ ವಿಳಂಬಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅಲ್ವಾರಾಡೊ ಬಹಳ ಕಳಪೆ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲೆಡೆ ಕೆಸರು ತುಂಬಿತ್ತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಮುಖದ ಗುಣಗಳು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದವು, ಬಹುಶಃ ಗುಂಪಿನೊಳಗಿನ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆನುವಂಶಿಕ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ "ಭಯಾನಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಲ್ಲುನೋವು" ಇತ್ತು. ಜಾರೋಚೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ಸ್ಥಳೀಯ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಸದಸ್ಯರು ನಗುತ್ತಿದ್ದರು, ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದರು (ಅಗ್ವಾರ್ಡಿಯೆಂಟೆ). ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಾದ್ಯಂತ ಅಲ್ವಾರಾಡೊ ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟ-ಬಾಯಿ ಗ್ರಾಮವೆಂದು ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಬಣ್ಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್ ಮತ್ತು ರೊಡಾಕಿವಿಕ್ಜ್ ಇಬ್ಬರೂ ಪಟ್ಟಣ ಮತ್ತು ಅದರ ಜನರನ್ನು ಭೀಕರವಾಗಿ ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಒಂದು ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಉತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಆದರೆ 1933ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಹೆನ್ವಾರ್ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಒರಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಕಂಡರು. ಸ್ಕಾಟ್ 1934ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ವಾರಾಡೋಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ಯೂಬ್ಲೋ ಇಂಡಿಯನ್ಸ್ ಕುರಿತಾದ ಸ್ಟಿರ್ನರ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪೂರ್ವ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಹೆನ್ವಾರ್ ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆನ್ವಾರ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಆಗಮಿಸಿದ ಜಿನ್ನೆಮನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರು ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಮೊದಲು, ಹೆನ್ವಾರ್ ಅವರು ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್ನ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್ನನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಬಿಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ಸರಿ ಅನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಲ್ವಾರಾಡೊನಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮಾದ ಅಗಾಧ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದ ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಜೂನ್ ವೇಳೆಗೆ, ನಿರ್ಮಾಣ ತಂಡವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲಾಯಿತು, ಹೆನ್ವಾರ್ ಪ್ಯೂಬ್ಲೋ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸ್ಕಾಟ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟಿಲ್ ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಕಿ ನಿರ್ದೇಶಕ, ರೂಕಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ರೂಕಿ ನಟರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ನಿವಾಸಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮದ್ಯಪಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣವಚನಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆತ ಉಚಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರದ ಸಂಪಾದಕರಾದ ಗುಂಥರ್ ವಾನ್ ಫ್ರಿಟ್ಷ್ ಅವರು ಆಗಮಿಸಿ 1934ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 26ರಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಅವರು ಪಟ್ಟಣದಿಂದ ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧರಾಗಿದ್ದರು (ಅವರು ಪ್ರತಿ ರಾತ್ರಿ ಪ್ಲಾಜಾದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಪಟಾಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಉತ್ಸವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ವಾರಾಡೊಗೆ ಬಂದಿಳಿದರು). ಅವರ ಕೆಲಸವು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ. ಬೆಳಕಿನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಕತ್ತರಿಸುವ ಮೇಜುಗಳು ಅಥವಾ ಡಬ್ಬಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಟ್ರಿಮ್ಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಕೈಯಲ್ಲಿದ್ದ ಉಪಕರಣಗಳು ಪ್ರಾಚೀನವಾದವು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ವಿದ್ಯುತ್ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಲಭ್ಯವಿದ್ದಾಗ, ಅದು ಏರುಪೇರಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮೂವಿಯೋಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕವು ಅನಿಯಮಿತ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಗುಂಥರ್ ಅವರು ಅಲ್ವಾರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲು ನವೆಂಬರ್ 2 ರಂದು ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಹಾಲಿವುಡ್ ವರ್ಷಗಳಾದ ಸ್ಕಾಟ್ 1935ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಹಾಲಿವುಡ್ನ 7900 ಹನಿ ಡ್ರೈವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ಜಿನ್ನೆಮನ್, ರೊಡಾಕಿವಿಕ್ಜ್ ಮತ್ತು ವಾನ್ ಫ್ರಿಟ್ಷ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಿದರು. ಅವರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಯತ್ನದೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಕಾಟ್ ಸ್ಥಿರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಫ್ರೀ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಲೋವ್, ವಾಲ್ಟರ್ ವಾಂಗರ್ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ಟರ್ ಕೋವನ್ ಅವರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಅವರು 1930 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ವಾಲ್ಟರ್ ವಾಂಗರ್ ಅವರ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಸ್ಟೇಜ್ಕೋಚ್ (1939) ಮತ್ತು ದಿ ಲಾಂಗ್ ವಾಯೇಜ್ ಹೋಮ್ (1941) ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಈ ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜಾನ್ ಫೋರ್ಡ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ರಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಚ್ 1945 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗುತ್ತಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾದರು. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟ್ ರೀಟಾ ಹೇವರ್ತ್, ಗ್ಲೆನ್ ಫೋರ್ಡ್, ಹಂಫ್ರೆ ಬೊಗಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜಾನೆಟ್ ಬ್ಲೇರ್ ಅವರಂತಹ ತಾರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ವರ್ಷದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವೇತನವನ್ನು ವಾರಕ್ಕೆ $250 ಎಂದು ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಎರಡನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ವಾರಕ್ಕೆ $300ಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕಳೆದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ವಾರಕ್ಕೆ $350.00 ಗೆ ಏರಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 50,000 ಫ್ರೇಮ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ತಮ್ಮ ಹಾಲಿವುಡ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಔಪಚಾರಿಕ, ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಸ್ಕಾಟ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಿರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ದಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೈನ್ಸಸ್, ದಿ ಲಾಂಗ್ ವಾಯೇಜ್ ಹೋಮ್ನ "ಕಾಕ್ಕಿ" ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರಿ ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಅಧ್ಯಯನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು 11 x 14 ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಗೌರವಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1940ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ "ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಇನ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಆರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ "ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಶೋ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಲುಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಫೆಬ್ರವರಿ 19ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಪಾದಕರು 1946ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಫೋಟೋ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿ ಗೌರವಿಸಿದರು. ಅವರಿಗೆ ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಟ್ಟ ಕೀರ್ತಿ ಅವರ ತಾರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಪಾರ್ಸ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ನಟರ ಅತ್ಯಂತ ಮನವೊಲಿಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ "ಸ್ವಿಂಗ್ ಟು" ಶಾಟ್. 8 x 10 ಕ್ಯಾಮರಾ ಲೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾ, ನಟನು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟೇಜಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಿದಾಗ ನಟನ ಪಾತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಆರಂಭಿಕ ಶಕ್ತಿಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ನಂತರ, ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ನಟನು ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ತಿರುಗಿದರು, ಸ್ಕಾಟ್ಗೆ ಪರದೆಯ ಪಾತ್ರದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ಸ್ಕಾಟ್ ತಮ್ಮ ಬಿಡುವಿನ ವೇಳೆಯನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈಜು ಉಡುಗೆ, ಕ್ರೀಡಾ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ವೆಟರ್ಗಳ ತಯಾರಕರಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಗ್ಯಾಂಟ್ನರ್ & ಮ್ಯಾಟರ್ನ್ ಕಂಪನಿ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಗ್ರಾಹಕವಾಗಿತ್ತು. ಬಟ್ಟೆ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಒಡನಾಟವು 1937 ರಿಂದ 1942 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಗ್ಯಾಂಟ್ನರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟರ್ನ್ ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಜಾಹೀರಾತು ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ವೋಗ್, ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಲೈಫ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಪುರುಷ ಮಾದರಿಗಳ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ WIKIES (ಈ ವೇದಿಕೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ) ಎಂಬ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪುರುಷ ಈಜುಡುಗೆಯಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಕಾಟ್ ಎಂದಿಗೂ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಮುದ್ರಿಸದ ಕಾರಣ, ಅವರ ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಕಾಣಬಹುದು. ಹರಾಜು ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಅವರ ಹಾಲಿವುಡ್ ವರ್ಷಗಳದ್ದಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಈ ವಸ್ತುಗಳು ರಾಳ ಲೇಪಿತ ಕಾಗದದ (ಆರ್ಸಿ) ಮೇಲೆ 8 x 10 ಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೃಷ್ಟಿ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ತಯಾರಿಸಿವೆ. ಕಳೆದ 15 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅವರ ವಿಂಟೇಜ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮುದ್ರಣಗಳ ಕೆಲವು ಹರಾಜುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ. 1999ರಲ್ಲಿ ಸೋಥೆಬಿ ಹರಾಜು ಮಾಡಿದ ಎರಡು ರೆಡ್ಸ್ ಪ್ಲಾಟಿನಂ ಮುದ್ರಣಗಳು, ಕ್ಲಾರಾ ಬಿ. ಡಿಮಿಲ್ಲೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಒಂದು ಪ್ಲಾಟಿನಂ ಮತ್ತು ಗುಂಥರ್ ವಾನ್ ಫ್ರಿಟ್ಷ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಿಂದ 43 ಮೂಲ ರೆಡ್ಸ್ ಮುದ್ರಣಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಅಗಸ್ಟಿನ್ ಚಾವೆಜ್ ಅವರು ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 1980-81 ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್ನ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು 1934 ರ ರೆಡ್ಸ್ ಅನುಭವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ನೆಡ್ ಸ್ಕಾಟ್ ನಿರಾಕರಣೆಗಳ ಮುದ್ರಣಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಚಾವೆಜ್ 1979ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಕಾಟ್ನ ವಿಧವೆಯಿಂದ 86 ರೆಡ್ಸ್ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅರಮನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಈ ನಿರಾಕರಣೆಗಳಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಒಕ್ಲಹೋಮಾ ನಗರದ ಕೌಬಾಯ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ 2003 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೇಜ್ಕೋಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮುದ್ರಣ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ 22 ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುದ್ರಣಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದಿಂದ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಹಲವಾರು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಮಾರ್ಚ್ 3,2003 ರಂದು ವಿವರವಾದ ಲೇಖನದೊಂದಿಗೆ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ನಟಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯ ಲೂಯಿಸ್ ಪ್ಲಾಟ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿ ನೆಡ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕ್ಲೇರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ವೇಯ್ನ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾನ್ ಫೋರ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರ ಬಗೆಗಿನ ತಮ್ಮ ಅವಲೋಕನಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಪತ್ರದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ನೋಡುವಂತೆ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕುಟುಂಬ ನೆಡ್ ಸ್ಕಾಟ್ 1936ರಲ್ಲಿ ಸಿಯಾಟಲ್ನ ಪ್ರೆಸ್ಬಿಟೇರಿಯನ್ ಮಂತ್ರಿ ರೆವರೆಂಡ್ ಮಾರ್ಕ್ ಎ. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಅವರ ಪುತ್ರಿ ಗ್ಲಾಡಿಸ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ ಮಾರಿಸ್ ಸ್ಯಾಚ್ಸ್ ಜೊತೆಗಿನ ಗ್ವಾಡಿಸ್ರ ಮೊದಲ ಮದುವೆಯು 1934ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ನೆಡ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಡಿಸ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸಾಂತಾ ಮೋನಿಕಾ ಕಣಿವೆಯ ಮೆಸಾ ಡ್ರೈವ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಲಾ ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಬ್ಬ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಮಗ ಸೇರಿದಂತೆ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ದಿ ನೆಡ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು 1907 ಜನನಗಳು 1964 ಸಾವುಗಳು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸಾಂಟಾ ಮೋನಿಕಾದ ಜನರು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಲಾ ಕಾನಾಡಾ ಫ್ಲಿಂಟ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಜನರು