Women photographers
ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಹಲವರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಬ್ರಿಟನ್ ಅಥವಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನವರಾಗಿದ್ದರು, ಪುರುಷ ಪ್ರವರ್ತಕರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಅಥವಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, 1840ರ ದಶಕದಿಂದ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಮಹಿಳೆಯರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದು ಉತ್ತರ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿಯೇ, ಆದರೆ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳ ಮಹಿಳೆಯರು 1850ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಒಂದು ಕಲೆಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. 1890ರ ದಶಕದವರೆಗೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು. 1880ರ ದಶಕದಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಬ್ರಿಟನ್ನ ಲಿಂಕ್ಡ್ ರಿಂಗ್ನ ನಂತರ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಅವರು 1902ರಲ್ಲಿ ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಫೋಟೋ-ಸೆಸೆಷನ್ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಲು ಹಲವಾರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಡೋರಾ ಕಲ್ಮಸ್ ಆಸ್ಟ್ರೊ-ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗದ ಫ್ಯಾಶನ್ ಸಭೆ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯರು ಮೊದಲು ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಅನೇಕರು ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸಂನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹನೀಯರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಗಮನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಮಹಿಳೆಯರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1830 ಮತ್ತು 1840ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಹೆನ್ರಿ ಫಾಕ್ಸ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ಫಾಕ್ಸ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್, 1839ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಸ್ವತಃ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದರು. ರಿಚರ್ಡ್ ಒವೆಂಡೆನ್ ಅವರು ಐರಿಷ್ ಕವಿ ಥಾಮಸ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಪದ್ಯದ ಮಸುಕಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಆಕೆಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಆಕೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಅನ್ನಾ ಅಟ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಫಾಕ್ಸ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ "ಫೋಟೋಜೆನಿಕ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್" ತಂತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ಯಾಮರಾ ಆಧಾರಿತ ಕ್ಯಾಲೋಟೈಪ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು. ಅದರ ಸಂಶೋಧಕ ಜಾನ್ ಹರ್ಷೆಲ್ನಿಂದ ಸೈನೋಟೈಪ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಒಣಗಿದ ಪಾಚಿಗಳ ಸೈನೋಟೈಪ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು 1843 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆಲ್ಗೇಃ ಸೈನೋಟೈಪ್ ಇಂಪ್ರೆಶನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಸ್ಯವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜಾನ್ ಡಿಲ್ವಿನ್ ಲೆವೆಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಫಾಕ್ಸ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಮ್ಮಾ ಥಾಮಸಿನಾ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರರಾದ ಫ್ರಾಂಜಿಸ್ಕಾ ಮೊಲ್ಲಿಂಗರ್ (1817-1880) 1842ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಸ್ವಿಸ್ನ ರಮಣೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, 1844ರಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರು 1843 ರಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಸುಮಾರು 20 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅಲ್ವಿನಾ ಗೊಸ್ಸೌರ್ (1841-1926) ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಜೆನೆವೀವ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಡಿಸ್ಡೇರಿ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಪರರಾಗಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಟೆ ಡಿ ವಿಸಿಟ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪೇಟೆಂಟ್ಗಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡುವ ಆಕೆಯ ಪತಿ ಆಂಡ್ರೆ-ಅಡಾಲ್ಫ್-ಯುಜೀನ್ ಡಿಸ್ಡೇರಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು 1840 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೊಟೈಪ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಡಿಸ್ಡೇರಿ ಅವರನ್ನು 1847ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ನಂತರ, ಆಕೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಬರ್ಥಾ ವೆಹ್ನರ್ಟ್-ಬೆಕ್ಮನ್ ಬಹುಶಃ ಜರ್ಮನಿಯ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1843 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು 1847 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸ್ವತಃ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಎಮಿಲಿ ಬೀಬರ್ 1852ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಡಾಗೆರೋಟೈಪ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಿಧಾನಗತಿಯ ಆರಂಭದ ನಂತರ, ವ್ಯವಹಾರವು ಏರುಪೇರಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು 1885 ರವರೆಗೆ ನಡೆಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಸೋದರಳಿಯನಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಾರಾ ಲೂಯಿಸ್ ಜುಡ್ (1802-1886) ಮಿನ್ನೇಸೋಟಾದಲ್ಲಿ 1848ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಮಹಿಳೆಯರು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಬ್ರಿಟಾ ಸೋಫಿಯಾ ಹೆಸ್ಸೆಲಿಯಸ್ 1845ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಕಾರ್ಲ್ಸ್ಟಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಕಿನ್ಬರ್ಗ್ ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಂತ್ರವನ್ನು 1851-52 ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಹಿಲ್ಡಾ ಸ್ಜೋಲಿನ್ 1860 ರಲ್ಲಿ ಮಾಲ್ಮೊದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು, ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು, ಆದರೆ ಸೋಫಿಯಾ ಅಹ್ಲ್ಬೋಮ್ ಅವರು 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. 1864 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬರ್ಥಾ ವ್ಯಾಲೆರಿಯಸ್ ರಾಯಲ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಅಧಿಕೃತ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು (ನಂತರ ಆಕೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸೆಲ್ಮಾ ಜೇಕಬ್ಸನ್). 1860ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ 15 ದೃಢೀಕರಿಸಿದ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಮೂವರು, ರೊಸಾಲಿ ಸ್ಜೋಮನ್, ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ವಾನ್ ನಾರ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಥಾ ವ್ಯಾಲೆರಿಯಸ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯ ಗಣ್ಯರಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರು. 1888 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆ, ಅನ್ನಾ ಹ್ವಾಸ್, ಫೋಟೊಗ್ರಾಫಿಸ್ಕಾ ಫೊರೆನಿಂಗನ್ ('ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ') ಮಂಡಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಥೋರಾ ಹಾಲೆಗರ್ ಅವರು ಬಹುಶಃ 1850ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1869ರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ತೆಗೆದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾರ್ವೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಬುಲ್ ಅವರು 1850ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು. ಫಿನ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ವೈಬೋರ್ಗ್ನ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಬೆಕರ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಕುವಿನ ಹೆಡ್ವಿಗ್ ಕೆಪ್ಲರ್ ಇಬ್ಬರೂ 1859ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು, ನಂತರ 1860ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯಾ ವಿಡ್ಗ್ರೆನ್ ಫಿನ್ಲೆಂಡ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿಯಾಗುವವರೆಗೆ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು. ಅದೇ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮಾರಿಯಾ ಹಿಲ್ಲೆ 1853 ರಿಂದ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1863 ರಲ್ಲಿ ವಿಧವೆಯಾದಾಗ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಪ್ರವರ್ತಕ ಕಲಾವಿದರಾದ ಇಬ್ಬರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಆರಂಭಿಕ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ಮರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1850ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಲೇಡಿ ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿನಾ ಹಾವರ್ಡನ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಚಿತ್ರಗಳು ಐರ್ಲೆಂಡ್ನ ಡುಂಡ್ರಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಾವರ್ಡನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಕುಟುಂಬವು ಲಂಡನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, 1862ರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ತನ್ನ ಸೌತ್ ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್ ಮನೆಯ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದಾದ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದಳು. ಆಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಂದಿನ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದ ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಹಿರಿಯ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವು 1863 ಮತ್ತು 1864 ರಲ್ಲಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಜೂಲಿಯಾ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ಅವರು ಪ್ರವರ್ತಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಗೆ 1863ರಲ್ಲಿ 48 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗುವವರೆಗೂ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಆಕೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳ ನೂರಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಕಲೆಯ ರೂಪವಾಗುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟರು. ಮೃದುವಾದ ಗಮನದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ನಂತರ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲಿಸಂ ಚಳವಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ. ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಎಮಿಲಿ ನೆವಿಲ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರಿಯರು 1854 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಂಟ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಮೇಣದ ಕಾಗದದ ನಿರಾಕರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿ ವರ್ಜಿನಿಯಾ ಓಲ್ಡೊಯಿನಿ 1856ರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ಸಹಿ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೂರಾರು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಾಟಕೀಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಳು. 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಕೆಲಸ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ದಾಖಲಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು 1860ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಜರ್ಮನಿ, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. 1860 ಮತ್ತು 1870ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾಲ್ಟಾದ ಎರಡು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಾರಾ ಆನ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ 1864 ಮತ್ತು 1871 ರ ನಡುವೆ 74, ಸ್ಟ್ರಾಡಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಮರೀನಾ, ಇಸೋಲಾ (ಸೆಂಗ್ಲಿಯಾ), ಮಾಲ್ಟಾದಿಂದ ತನ್ನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅಡಿಲೇಡ್ ಕಾನ್ರಾಯ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಕಾನ್ರಾಯ್ (ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ರಿಚರ್ಡ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ) ಅವರೊಂದಿಗೆ 1872 ರಿಂದ 1880 ರವರೆಗೆ ಮಾಲ್ಟಾದ ವ್ಯಾಲೆಟ್ಟಾದ 56 ಮತ್ತು 134 ಸ್ಟ್ರಾಡಾ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾದ ಆವರಣದಿಂದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1866ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಶಿಮಾ ರೈಯು ತನ್ನ ಪತಿ ಶಿಮಾ ಕಕೋಕು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಪಾನ್ನ ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು. ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪುಲ್ಮನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿ ಜಾರ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ 1867ರಿಂದ ಆಕ್ಲೆಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. 1871 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು 1900 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೂ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಲೆಬನಾನ್ನ ಬೈರುತ್ನಲ್ಲಿ, ಮೇರಿ-ಲಿಡಿ ಬಾನ್ಫಿಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಬಾನ್ಫಿಲ್ಸ್ 1867ರಲ್ಲಿ ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೈಸನ್ ಬಾನ್ಫಿಲ್ಸ್ ಎಂಬ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಎಷ್ಟು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಲಿಡಿಯವರು ತೆಗೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ನಮ್ರತೆಯ ಬದಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಅವರು ಅನೇಕ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. 1885 ರಲ್ಲಿ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ 1914 ರಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ಕೈರೋಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವವರೆಗೂ ಲಿಡಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಹಲವಾರು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬಂದರು. ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ಕೆ ಫೆಡೆರ್ಸ್ಪಿಯೆಲ್ (1839-1913), 1870ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬೋರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವೊಂದನ್ನು ತೆರೆದರು. ಮೇರಿ ಸ್ಟೀನ್ ಅವರು ಕೇವಲ 28 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ 1884 ರಲ್ಲಿ ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ 1888 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು. ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ರೆನ್ಸ್ಟೆಡ್ (1859-1949) ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು 1880 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಸೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಡಾಹೊದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಲಂಡನ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಆಲಿಸ್ ಹ್ಯೂಸ್ (1857-1939) 1891 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಗೋವರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು, ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ರಾಜಮನೆತನದ, ಫ್ಯಾಶನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು 60 ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ದಿನಕ್ಕೆ 15 ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಆಲಿಸ್ ಬೌಟನ್ ಅವರು ಪ್ರ್ಯಾಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಎರಡನ್ನೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದರು. 1890 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೂರ್ವ 23 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು ನಗರದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಮೂಲದ ಝೈದಾ ಬೆನ್-ಯೂಸುಫ್, 1895ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು. ಅವರು 1897 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಫಿಫ್ತ್ ಅವೆನ್ಯೂದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಇತಿಹಾಸ 1860ರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಮಹಿಳೆಯರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಗಂಡಂದಿರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಹಲವಾರು ದಾಖಲಿತ ನಿದರ್ಶನಗಳಿವೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಶ್ರೀಮತಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬೀಚ್ಬಾರ್ಡ್ (ಜನನ c.1822-1828,1861 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು) ಅವರು ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಲೂಯಿಸಿಯಾನದ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಮೂರ್ನಲ್ಲಿ ಒಕ್ಕೂಟಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲು ಮುಚ್ಚಿದರು. ಆಕೆ 1861ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಅಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ನಂತರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಪ್ರಗತಿಯಾದ ನಂತರ, ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಖ್ಯೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಇದು ಸುಮಾರು 5,000 ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಂಗ ಮಿತಿಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ರೇಖೆ ಇನ್ನೂ ಇದ್ದರೂ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತರಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ "ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಮೇಚೂರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್" ನಂತಹ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಅವಕಾಶಗಳು ಬಂದವು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಪ್ರಗತಿಪರ ಯುಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮಹತ್ತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಒಂದು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಬಹುತೇಕ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು, ಆದರೆ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕತೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ನ ಹತ್ತಿರದ ಸಹವರ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಕೆಸೆಬಿಯರ್ (1852-1934) ಮತ್ತು ಇವಾ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್-ಶುಟ್ಜೆ (1867-1935) ಅವರು ಲಲಿತಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಒಡನಾಟವು 1902ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫೋಟೋ-ಸೆಸೆಷನ್ ಚಳವಳಿಯ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಆದರೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕೆಸೆಬಿಯರ್ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಸಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಕೆಸ್ಬಿಯರ್ನ ಸಹಾಯಕ ಆಲಿಸ್ ಬೌಟನ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯರ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನ್ನಿ ಬ್ರಿಗ್ಮನ್ (1869-1950) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ ಮೇರಿ ಡೆವೆನ್ಸ್ (1857-1920) ಅವರು ಕೆಸೆಬಿಯರ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲಿಂಕ್ಡ್ ರಿಂಗ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದಂತೆ, ಇದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಉತ್ತೇಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ-ಸೆಸೆಷನ್ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲದ ಕೆನಡಾದ ಮಿನ್ನಾ ಕೀನೆ (1861-1943) ಸಹ ಲಿಂಕ್ಡ್ ರಿಂಗ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಮಹಿಳಾ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮಹಿಳೆಯರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಹೂದಿ ಮಹಿಳೆಯರು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಫೋಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಪುರುಷರಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದವುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ನಗರದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 40 ಮಹಿಳೆಯರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಆದರೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದವರು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಡೋರಾ ಕಲ್ಮಸ್ (1881-1963). ಮೇಡಮ್ ಡಿ 'ಓರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅವರು 1905 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸದಸ್ಯರಾದರು ಮತ್ತು 1907 ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು. ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಆರ್ಥರ್ ಬೆಂಡಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದರು. ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪಾತ್ರದ ಜೊತೆಗೆ, ಡೋರಾ ಕಲ್ಮಸ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಬೌದ್ಧಿಕ ಗಣ್ಯರಿಗೆ ಫ್ಯಾಶನ್ ಸಭೆ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಇತರ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು ನರ್ತಕಿ ಕ್ಲೇರ್ ಬೌರೋಫ್ ಅವರ ನಗ್ನ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಟ್ರುಡ್ ಫ್ಲೀಷ್ಮನ್ (1895-1990) ಮತ್ತು ರಿಗಾದಲ್ಲಿನ ನಾಜಿ ಸೆರೆಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಕ್ಲೇರ್ ಬೆಕ್ (1904-1942) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಬಂದ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಮೈಕೆಲಿಸ್-ಸ್ಯಾಚ್ಸ್ (1902-1985) ಸಹ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಕ್ರಾಕೌದಲ್ಲಿನ ಯಹೂದಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಆಕೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೊಟ್ಟೆ ಮೈಟ್ನರ್-ಗ್ರಾಫ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಾರಾ ಲಾಡ್ (1860-1927) 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒರೆಗಾನ್ನಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆಕೆ ದೋಣಿಮನೆಯೊಂದರ ಕತ್ತಲ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ನದಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 2008ರಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮೂಲದ ಎವೆಲಿನ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್ (1868-1928) 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊಂಟಾನಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಜನರ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಸರಣಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಪತ್ತೆಯಾದ ಅವುಗಳನ್ನು ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಂಗ್ ಮೊಂಟಾನಾ 1894-1928: ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ಎವೆಲಿನ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಕೇಸೆಬಿಯರ್ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಲಾರಾ ಗಿಲ್ಪಿನ್ (1891-1979), ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಮತ್ತು ನೈಋತ್ಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬೆರೆನಿಸ್ ಅಬ್ಬೋಟ್ (1898-1991) ಅವರು 1929 ರಿಂದ 1938 ರವರೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆಯ್ದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1939 ರಲ್ಲಿ ಚೇಂಜಿಂಗ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಎಂದು ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಅನೇಕ ಈಗ-ನಾಶವಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ. ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿ, ಲೋಲಾ ಅಲ್ವಾರೆಜ್ ಬ್ರಾವೊ (1903-1993) ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ದೇಶದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಆಕೆಯ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿಃ "ನನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿದ್ದರೆ, ಅವು ಒಮ್ಮೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಮೆಕ್ಸಿಕೊವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ". ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಕೃತಿ ದಿ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಡಿವಿಷನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಆನ್ಲೈನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿನ ಮೂಲಕ ಹುಡುಕಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಪಯನೀರ್ಸ್-1800 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಜೆಸ್ಸಿ ಟಾರ್ಬಾಕ್ಸ್ (1870-1942) 1899 ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ಗಾಗಿ ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ರಾಜ್ಯ ಸೆರೆಮನೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದ ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಎಂಬ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ ಆಕೆಯನ್ನು 1902ರಲ್ಲಿ ದಿ ಬಫಲೋ ಇನ್ಕ್ವೈರರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕೊರಿಯರ್ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡವು. ಝೈದಾ ಬೆನ್-ಯೂಸುಫ್ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸೀಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಜೀವನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ 1903 ರಲ್ಲಿ ಮಿಸೌರಿಯ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು. ಇತರ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದ ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಚಾಲ್ಮರ್ಸ್ ಆಡಮ್ಸ್ (1875-1937) ಒಬ್ಬ ಪರಿಶೋಧಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ವರದಿಗಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಕಂದಕಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾದ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳಾ ಪತ್ರಕರ್ತೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಯುದ್ಧ ವರದಿಗಾರ ಹೆಲೆನ್ ಜಾನ್ಸ್ ಕಿರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ (1890-1979) ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೆಸ್ಲೀಸ್ ವೀಕ್ಲಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇಮೋಜೆನ್ ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ (1883-1976) ತನ್ನ ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ನಗ್ನತೆ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅವರು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮೂಲದ ಗ್ರೂಪ್ ಎಫ್/64 ರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಸರಳ ವಿಷಯಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣ-ಕೇಂದ್ರಿತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಅದರ ಸಮರ್ಪಣೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಬೋರ್ಕ್-ವೈಟ್ (1906-1971) ಸೋವಿಯತ್ ಉದ್ಯಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದ ಮೊದಲ ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಯುದ್ಧ ವರದಿಗಾರ್ತಿ ಮತ್ತು ಲೈಫ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿ. ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಕೃಷಿ ಕುಟುಂಬಗಳು ಮತ್ತು ವಲಸೆ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯಲು ಡೊರೊಥಿಯಾ ಲ್ಯಾಂಗ್ (1895-1965) ಅನ್ನು ಪುನರ್ವಸತಿ ಆಡಳಿತವು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಯುಡೋರಾ ವೆಲ್ಟಿ ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಕುಟುಂಬಗಳ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿಯ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದು, ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1930ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ವಿನ್ ಬ್ರೆಕಿನ್ರಿಡ್ಜ್ ಪ್ಯಾಟರ್ಸನ್ (1905-2002) ತನ್ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರವಾಸದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೋಗ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್, ಲುಕ್, ಲೈಫ್, ಟೌನ್ & ಕಂಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಬಜಾರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಮೇರಿಯನ್ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ (1920-2002) ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿ ಮತ್ತು ವೈಟ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆ. ಎಡಿ ಹಾರ್ಪರ್ (1922-2010) ಅವರು WWII ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರ್ಮಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಸ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೈಡ್ರೋ ಅಣೆಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಮೆಂಟ್ ಪರೀಕ್ಷಾ ಮಾದರಿಗಳಂತಹ ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವಿವಿಧ ರಚನೆಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದಲ್ಲಿ ಎಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಯುದ್ಧದ ಕೆಲಸದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದವು ಮತ್ತು 1961 ರಲ್ಲಿ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮೇರಿ ಎಲ್ಲೆನ್ ಮಾರ್ಕ್ (20 ಮಾರ್ಚ್ 1940-25 ಮೇ 2015) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ/ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಮಾಜದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ" ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಸಮುದಾಯಗಳಿಂದ ದಾಖಲಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವರ ವಿಶೇಷತೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅವರು 18 ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ವೈಸ್ ಅದು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬೆಲ್ ಮತ್ತು ವಾರ್ಡ್ 81 ರೊಂದಿಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ವಾರ್ಡ್ 81 (1979) ಗಾಗಿ, ಅವರು ಒರೆಗಾನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಮಹಿಳಾ ಭದ್ರತಾ ವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ರೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಆರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಲೈಫ್, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನಿಟಿ ಫೇರ್ನ ಪ್ರಮುಖ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. 1977ರಿಂದ 1998ರವರೆಗೆ ಆಕೆ ಮ್ಯಾಗ್ನಮ್ ಫೋಟೊಸ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಎಫ್. ಕೆನಡಿ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ ಮೂರು ಫೆಲೋಶಿಪ್ಗಳು, ಜಾರ್ಜ್ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಹೌಸ್ನಿಂದ 2014 ರ ಲೈಫ್ಟೈಮ್ ಅಚೀವ್ಮೆಂಟ್ ಇನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೊಡುಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಅನೇಕ ಇತರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ವಿವಿಯನ್ ಮೇಯರ್ (1926-2009) 1950 ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕಾಗೊ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಜನರು ಮತ್ತು ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯಗಳ 150,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಹಲವಾರು ಮಹಿಳೆಯರು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕ್ಲೌಡ್ ಕಾಹುನ್ (1894-1954) ಅವರು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕಾಹುನ್ ತನ್ನ ಸ್ವಯಂ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಅವಳು ಲಿಂಗ ಗುರುತನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಳು. ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಡೋರಾ ಮಾರ್ (1907-1997) ಸಹ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಳು, ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಒಡನಾಟ ಹೊಂದಿದ್ದಳು. 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಆಕೆಯ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾವಿದನೊಬ್ಬ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತರುತ್ತವೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೀ ಮಿಲ್ಲರ್ (1907-1977) ತನ್ನ ಫ್ಯಾಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಡನಾಟ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಕೆಲವು ನಗ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡ ಕೆಲವೇ ಸ್ವಿಸ್ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ ಗ್ರಿಂಡಾಟ್ (1923-1986) ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಡನಾಟ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಮಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಸೊರ್ಗ್ ನದಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1940 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಜೆಕ್ ಎಮಿಲಾ ಮೆಡ್ಕೋವಾ (1928-1985) 1947 ರಲ್ಲಿ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಗರ ಪರಿಸರದ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಯಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಗಮನಾರ್ಹ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಲೋಲಾ ಅಲ್ವಾರೆಜ್ ಬ್ರಾವೊ (1907-1993) ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾ ಇಜ್ಕ್ವಿರ್ಡೊ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ. ಆಕೆಯ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ ರೇ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ವುಡ್ಮನ್ (1958-1981), ದೇಹ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವಳ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ಮರೆಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 1850 ರಿಂದ 1950 ರವರೆಗೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ವೆಸ್ಟ್ನ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದ ಅಮೆರಿಕದ ಪೀಟರ್ ಇ. ಪಾಮ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್, 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 10 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಮಹಿಳೆಯರು ಇದ್ದರು, ಆದರೆ 1910 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈ ಅಂಕಿ ಅಂಶವು ಸುಮಾರು 20 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟಿತ್ತು. ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹಿಳೆಯರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1890 ರವರೆಗೆ, ಸ್ವಂತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಯಾವುದೇ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಅನೇಕರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯರು ಯಶಸ್ವಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗುವುದು ಇನ್ನೂ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಮರಿಯನ್ ಹೂಪರ್ ಆಡಮ್ಸ್ (1843-1885) 1883 ರಿಂದ ಕುಟುಂಬ, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅಮೆರಿಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ವತಃ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಾರಾ ಚೋಟ್ ಸಿಯರ್ಸ್ (1858-1935) ಅವರು ಉತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿಯಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಲಂಡನ್ನ ಲಿಂಕ್ಡ್ ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಫೋಟೋ-ಸೆಶನ್ನಿನ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಚಿಕಾಗೋದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬುಹ್ರ್ಮನ್ (ಸಿ. 1886-1963) 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಪ್ರಮುಖ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, 1907ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಫೋಟೋ-ಕ್ಲಬ್ನ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಗುರ್ರೆ (1875-1927) ಅವರು 1904 ರಿಂದ ಹವಾಯಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಮಿಶ್ರ-ಓಟದ ಮಕ್ಕಳ ಕುರಿತಾದ ಸರಣಿಗಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಿಯಾಟಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಲಾಸ್ಕಾ-ಯುಕಾನ್-ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅನೇಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಡೋರಿಸ್ ಉಲ್ಮನ್ (1884-1934) ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಆದರೆ 1918 ರಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರರಾದರು. ಪ್ರಮುಖ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ದಕ್ಷಿಣದ ಪರ್ವತ ಜನರನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಪ್ಪಾಲಾಚಿಯನ್ನರನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕಾನ್ಸುಲೊ ಕನಗಾ (1894-1978) ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ಕೆಲವೇ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು 1955 ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟಿಚೆನ್ ಅವರ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ರುತ್ ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಲೂಯಿಸ್ (1903-1940) ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಟ್ರೋ-ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್-ಮೇಯರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು 1925 ರಿಂದ 1930 ರವರೆಗೆ ನಡೆಸಿದರು, ಗ್ರೇಟಾ ಗಾರ್ಬೋ ಮತ್ತು ಜೋನ್ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ತಾರೆಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಇತಿಹಾಸ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು (ಬರ್ಟ್). ಸಮಾಜವು ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಕಪ್ಪು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಅಧಿಕೃತ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮನ್ನಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ, ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಮಹಿಳಾ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾರಿ ಮೇ ವೀಮ್ಸ್, ಲೋರ್ನಾ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಕೊರೀನ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಒರೆಗಾನ್ನ ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಕ್ಯಾರಿ ಮೇ ವೀಮ್ಸ್ ಅವರು 1973 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1965 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೀವಮಾನದ ಸ್ನೇಹಿತ ಟಾಮ್ ವಿಂಟರ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಒಬ್ಬ ನಿಪುಣ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ವೀಮ್ಸ್ನ ಕೆಲಸವು ಪಠ್ಯ, ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್, ಆಡಿಯೋ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅನುಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ನಾನು ಅಧಿಕಾರದ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ; ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಅಧಿಕಾರದ ಮೂಲಕ ರೂಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ". ಅಧಿಕಾರದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಾಗ, ವೀಮ್ಸ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಅಧಿಕಾರದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವ ವಾಹನವಾಗಿ". ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಮೂಲಕ, ಕುಟುಂಬ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಲಿಂಗ ಪಾತ್ರಗಳು, ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ, ಲಿಂಗಭೇದಭಾವ, ವರ್ಗ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಇತಿಹಾಸಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದು ತನ್ನ ಧ್ಯೇಯವಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯನ್ನು 1976 ರಲ್ಲಿ ದಾವೂದ್ ಬೇ ಅವರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು. ಯುರೋಪ್ಗೆ ಕೆಲಸದ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ವೀಮ್ಸ್ ಇನ್ ಬಾಂಬ್ ಎಂಬ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯನ್ನು ಬೇ ಸಂದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸುಸಾನ್ "ಸ್ಯೂ" ರಾಸ್ ಸ್ಯೂ ರಾಸ್ ಅವರು ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಮೂಹವಾದ ಸಿಸ್ಟಾಗ್ರಫಿಯ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಜಾರ್ಜಿಯಾದ ಅಟ್ಲಾಂಟಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಟ್ಲಾಂಟಾದಲ್ಲಿ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮುದಾಯದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಫೋಟೋ ಲೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಸೂ ಅವರನ್ನು ಫೋಟೋಗ್ರಿಯಾಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಅಟ್ಲಾಂಟಾ ಜಾಝ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ನೆಲ್ಸನ್ ಮಂಡೇಲ, ರಾಯಭಾರಿ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಯಂಗ್, ಅಟ್ಲಾಂಟಾ ನಗರದ ಕಳೆದ ಆರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮೇಯರ್ಗಳು (ಮೇನಾರ್ಡ್ ಜಾಕ್ಸನ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಯಂಗ್, ವಿಲಿಯಂ "ಬಿಲ್" ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಶೆರ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್, ಎಂ. ಕಾಸಿಮ್ ರೀಡ್ ಮತ್ತು ಕೀಶಾ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಬಾಟಮ್ಸ್) ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅಟ್ಲಾಂಟಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಮತ್ತು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಗಣ್ಯರು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ನಾಯಕರನ್ನು ಸ್ಯೂ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. 1985 ರಿಂದ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಆಬರ್ನ್ ಅವೆನ್ಯೂ ರಿಸರ್ಚ್ ಲೈಬ್ರರಿ, ಹ್ಯಾಮಂಡ್ಸ್ ಹೌಸ್, ಮೇಸನ್ ಮುರರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಸಿ. ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಅಟ್ಲಾಂಟಾ ಲೈಫ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅಟ್ಲಾಂಟಾದಾದ್ಯಂತ ಸ್ಯೂ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಾರ್ನಾ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಅವರು ಫ್ಯಾಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಮೆಚ್ಚಿದ ಶೈಲಿಯ ಜನರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಸಿಂಪ್ಸನ್ ತನ್ನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತರಾದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋದ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದ ಲೋರ್ನಾ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕಿಂತಲೂ ಮುಂಚೆಯೇ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರವರ್ತಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ, ಸಮಾಜವು ನೋಡುವ ಲಿಂಗ, ಗುರುತು, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬಲವಾದ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್), ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ (ಚಿಕಾಗೊ), ಮತ್ತು ವಾಕರ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ (ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್) ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತದ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಿದ ಕೊರೀನ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್, ಪ್ರಕಟಿತ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಅವರು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರವಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಬಯಸಿದ ಲೇಖನದ ಬಗ್ಗೆ ಎಸೆನ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದಾಗ. ಈ ಲೇಖನವು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. "ಕೊರೀನ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ಃ ಆನ್ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ರಾಡ್ಜರ್ ಬರ್ಟ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು "ಮತ್ತೊಂದು ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುವುದು" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಭೌತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಧಿಕೃತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಕೃತಿಯ ಮೂಲಕ, ಸಿಂಪ್ಸನ್ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಜನರ ಗುಂಪುಗಳ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಮೂಲಕವೂ ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ವಾಲ್ಟರ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದಾಗ ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಹ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆಕೆಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಆಕೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹೋರಾಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ನಾಲ್ಕು ಮಹಾನ್ ಪ್ರಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ಡಯೇನ್ ಆರ್ಬಸ್, ಬ್ಯಾರನ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಡಿಮೆಯರ್, ಜೋಯಲ್ ಪೀಟರ್ ವಿಟ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ವೀಗೀ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಈ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅರ್ಬಸ್ ಅವರ ಅನನ್ಯತೆ, ವೀಗೀ ಅವರ ಬೇಟೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಡಿಮೆಯರ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ವಿಟ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮುದ್ರಣದ ಕುಶಲತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕೊರಿಯನ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ "ಟೆಕ್ಸ್" ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ "ಟೆಕ್ಸ್" ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮಿಲಿಟರಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಕೇವಲ "ಕ್ಯಾಮರಾ ಗರ್ಲ್" ಅನ್ನು ಮೀರಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1950ರ ದಶಕದ ನಂತರ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮತ್ತು ಫೋಟೋ ಪುಸ್ತಕಗಳಂತಹ ಸಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ವಿಲಕ್ಷಣ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಕುರಿತಾದ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. 1930 ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಆಡಳಿತಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಲೆನಿ ರಿಫೆನ್ಸ್ಟಾಲ್ 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು. ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ ಡೈ ನುಬಾ ("ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ನುಬಾ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿತ) ಮತ್ತು ಡೈ ನುಬಾ ವಾನ್ ಕೌ ("ದಿ ನುಬಾ ಪೀಪಲ್ ಆಫ್ ಕೌ") ಮೂಲಕ ದಕ್ಷಿಣ ಸುಡಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬುಡಕಟ್ಟು ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದಳು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಿಮರ್ಶಕ ಸುಸಾನ್ ಸೊಂಟಾಗ್ ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ" ವನ್ನು ಕಂಡರು, ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಆನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿಯರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಜೀವನಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸೊಂಟಾಗ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಸರಣವು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ವೀಕ್ಷಕರ "ದೀರ್ಘಕಾಲದ ದೃಶ್ಯ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಸಂಬಂಧ" ವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಯೂಡೋರಾ ವೆಲ್ಟಿಯಂತಹ ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಡೈ ನುಬಾವನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಿಫೆನ್ಸ್ಟಾಲ್ ನಂತರ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1972ರ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಕೂಟದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನೂ ತೆಗೆದರು ಮತ್ತು ನೀರಿನೊಳಗಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಬಿಯಾಂಕಾ ಜಾಗರ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಕರೋಲ್ ಬೆಕ್ವಿತ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಏಂಜೆಲಾ ಫಿಶರ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ 14 ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ, ದಕ್ಷಿಣ ಸುಡಾನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡಿಂಕಾ ಜನರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಸೈನಂತಹ ಇತರ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಜನಾಂಗೀಯ ಗುಂಪುಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿವೆ, ಅವು ಡಿಂಕಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಜಾನುವಾರು ಸಾಕಣೆಯ ವಿಧಾನಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಕರ್ಟ್ನಿ-ಕ್ಲಾರ್ಕ್ (ಜನನ 1949) ನಮೀಬಿಯಾದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿಯಾಗಿದ್ದು, ಸ್ವಾಕೋಪ್ಮಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೃತಿಯು "ನಮೀಬಿಯಾದ ವೇಗವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಮುದಾಯಗಳ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ", ಮತ್ತು ಅವರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯರ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೂರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಗ್ರಾಸಿಯೆಲಾ ಇಟರ್ಬಿಡ್ (ಜನನ 1942) 1970 ರ ದಶಕದಿಂದ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯರ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮುದಾಯಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 1839 ರಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗಿನಿಂದ ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ನರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಮಹಿಳೆಯರ ವಿರುದ್ಧದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಳಂಕದಿಂದಾಗಿ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ, ನಾಶವಾಗಿವೆ ಅಥವಾ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಿಲ್ಲ. ವೃತ್ತಿಪರ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚಿರಬಹುದು. ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಲಿಂಗ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿದಂತೆ ನೋಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ನರು ಪುರುಷರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸದೆ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿರಬಹುದು. ಇ. ಜೇನ್ ಗೇ (1830-1919) ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ನರು ಸ್ವಯಂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಲು ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ನರು ತಮ್ಮನ್ನು, ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ನಿಕಟ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಇದು ಸಲಿಂಗ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕವಾಗದಂತೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆಲಿಸ್ ಆಸ್ಟೆನ್ (1866-1952) ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಪುರುಷರ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ ಅಥವಾ ಧೂಮಪಾನದಂತಹ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪುರುಷ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಳು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಮರಣಿಕೆಗಳಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ ಅಲೆಯ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟೋನ್ವಾಲ್ ಗಲಭೆಗಳ ನಂತರದ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ವಿಮೋಚನೆ ಚಳುವಳಿಯು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಕಲೆಯಂತಹ ಮೀಸಲಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಗುರುತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಲೈಂಗಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಜನನಾಂಗಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದವು. ಜಾನ್. ಇ. ಬೀರೇನ್ (ಬಿ. 1944) 1979ರಲ್ಲಿ ಐ ಟು ಐ, ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ಸ್ ಎಂಬ ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ನರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಇತರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಟೀ ಕೊರಿನ್ನೆ (1943-2006) ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥಿ ಕೇಡ್ (b. 1942). 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಚಳವಳಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ ಸಮುದಾಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ "ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಕಲೆ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಗುರುತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಂತಹ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಸಮಾಜಗಳಿಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಸ್ಥಳೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಜಾನ್ ಜಿಟಾ ಗ್ರೋವರ್ ವಾದಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ಅನ್ನು 1983ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗಿ ಮುರ್ರೆ ಮತ್ತು ವಾಲ್ ವಿಲ್ಮರ್ ರೂಪಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 2003 ರವರೆಗೆ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್, ಜಾಕಿ ಚಾಪ್ಮನ್, ಅನಿತಾ ಕಾರ್ಬಿನ್, ಮೆಲಾನಿ ಫ್ರೆಂಡ್, ಶೀಲಾ ಗ್ರೇ, ಪೌಲಾ ಗ್ಲಾಸ್ಮನ್, ಜೂಡಿ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಪಾಮ್ ಇಶರ್ವುಡ್, ರೋಶಿನಿ ಕೆಂಪಡೂ, ಜೆನ್ನಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್, ಜೊವಾನ್ನೆ ಒ 'ಬ್ರಿಯೆನ್, ರೈಸಾ ಪೇಜ್, ಬ್ರೆಂಡಾ ಪ್ರಿನ್ಸ್, ಉಲ್ರಿಕ್ ಪ್ರೂಸ್, ಮಿರಿಯಮ್ ರೇಕ್, ಕರೆನ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್, ಪೌಲಾ ಸೊಲೊಯೆ, ಮೊ ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ವೂಲೆಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು. 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಮಕಾಲೀನ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಯನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾರೆ. ಅನ್ನಿ ಲೆಬೊವಿಟ್ಜ್ ಅಮೆರಿಕದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಶಾಲ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಫೇರ್, ವೋಗ್ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಮುಖಪುಟಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ಬಂಧಿಸುವ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಡ್ಡುವ, ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಸಿಂಡಿ ಶೆರ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಪಾಪ್-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಸ್ಥಿರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಯು ಗುರುತು ಮತ್ತು ರೂಢಮಾದರಿ, ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವ, ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮದ ಕಾರ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸೂಚ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗಳು ಅಸಂಖ್ಯಾತವಾಗಿವೆ. ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪುರುಷ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅಸಮತೋಲನವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗುತ್ತಿವೆ. 1950ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸಮಕಾಲೀನ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರೆಂದರೆಃ ರಿನೆಕೆ ಡಿಜ್ಕ್ಸ್ಟ್ರಾ, ನ್ಯಾನ್ ಗೋಲ್ಡಿನ್, ಜಿಟ್ಕಾ ಹ್ಯಾನ್ಜ್ಲೋವಾ, ಆನ್-ಮೈ ಲೆ, ವೆರಾ ಲಟ್ಟರ್, ಸ್ಯಾಲಿ ಮ್ಯಾನ್, ಬೆಟ್ಟಿನಾ ರೀಮ್ಸ್, ಎಲ್ಲೆನ್ ವಾನ್ ಅನ್ವರ್ತ್, ಜೊಆನ್ ವೆರ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರಿ ಮೇ ವೀಮ್ಸ್. ಯುವ ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ (1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವರು) ಲಿನ್ಸೆ ಆಡಾರಿಯೊ, ರಿಂಕೋ ಕವೌಚಿ, ಹೆಲೆನ್ ವ್ಯಾನ್ ಮೀನೆ, ಜಾನೆಲೆ ಮುಹೋಲಿ, ವಿವಿಯಾನ್ ಸಾಸ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಶಿರಾನಾ ಶಹಬಾಜಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೆಲವು ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರಾ ಕಾಲಿನ್ಸ್, ಜುನೋ ಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸೊ, ಇಲಾನಾ ಪ್ಯಾನಿಚ್-ಲಿನ್ಸ್ಮನ್, ಡೆಲ್ಫಿನ್ ಫಾವುಂಡು, ಶಿರಿನ್ ನೆಶಾಟ್, ಸೋಫಿ ಕ್ಯಾಲೆ, ಲಾರಾ ಅಗ್ಯುಲಾರ್ ಮತ್ತು ಜೆನೀವೀವ್ ಕ್ಯಾಡಿಯುಕ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1903 ರಲ್ಲಿ, ಎಮ್ಮಾ ಬಾರ್ಟನ್ (1872-1938) ರಾಯಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆ. ಇದು ದಿ ಅವೇಕನಿಂಗ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕಾರ್ಬನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಾಗಿ ಆಗಿತ್ತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು 1942 ರಿಂದ ಪತ್ರಿಕಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆ ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಶೌ (1915-1989), ಒಬ್ಬ ಹವ್ಯಾಸಿ, ಅವರು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ರೆಡ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇತುವೆಯಿಂದ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಟರ್ ಟ್ರೇಲರ್ ಕ್ಯಾಬ್ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಇಬ್ಬರು ಪುರುಷರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. 2000ರಲ್ಲಿ, ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ಗೆ ಸೇರಿದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಸ್ಥಿರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿ ಮಾರ್ಸಿಯಾ ರೀಡ್ (ಜನನ 1948), 2000ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆಪರೇಟಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮೆನ್ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆಯಾದರು. ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಪಟ್ಟಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಟೈಮ್ಲೈನ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಲಾಹ್ಸ್-ಗೊನ್ಜಾಲೆಸ್, ಒಲಿವಿಯಾ ಮತ್ತು ಲೂಸಿ ಲಿಪ್ಪಾರ್ಡ್. ಡಿಫೈನಿಂಗ್ ಐಃ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರುಃ ಹೆಲೆನ್ ಕಾರ್ನ್ಬ್ಲಮ್ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಆಯ್ಕೆಗಳು. ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, 1997. ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ವ್ಯಾಲ್. ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರುಃ 1900 ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗಿನ ಇತರ ವೀಕ್ಷಕರು. ವಿರಾಗೋ ಪ್ರೆಸ್, 1986. "ಫೈಂಡಿಂಗ್ ಏಡ್ ಟು ದಿ ಜೋನ್ ಇ. ಬಿರೇನ್ ಪೇಪರ್ಸ್, 1944-2011". ಐದು ಕಾಲೇಜು ಆರ್ಕೈವ್ ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳು. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ 18 ಏಪ್ರಿಲ್ 2019. 19 ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿಯಾಗಿರುವುದು ಹೇಗಿತ್ತು? - ಜೆ. ಪಾಲ್ ಗೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಫೆಮಿನಿಸಂ ಅಂಡ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಶ್ನೋತ್ತರ