Wiener Klangstil
"ವೀನರ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಿಲ್" () ಎಂಬುದು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಮತ್ತು-ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ-ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶೈಲಿಯ ಆಟದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಈ ಪದವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗ್ರೆಗರ್ ವಿಡ್ಹೋಮ್ ಅವರು 2006 ರಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟೆರಿಚಿಸ್ಚೆಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್, ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. 5ರಷ್ಟಿದೆ. "ವೀನರ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಿಲ್" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೊದಲ ಬಳಕೆಯು 1966 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಉಂಡ್ ಡಾರ್ಸ್ಟೆಲ್ಲೆಂಡೆ ಕುನ್ಸ್ಟ್ (ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್) ನ ಮಾಜಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಡಾ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸಿಟ್ನರ್ ಅವರು ಫೆಡರಲ್ ಸಚಿವಾಲಯಕ್ಕೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಆರು ಹೊಸ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು "ವೀನರ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಿಲ್" ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು. ಪ್ರೊ. ಡಾ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹದಮೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು 1980 ರವರೆಗೆ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. 1971 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮಂಡಳಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆಃ ವೀನರ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಿಲ್ನ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು. 1973ರಲ್ಲಿ ಡಾ. ಹದಮೋವ್ಸ್ಕಿ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ "ಡೆರ್ ವೀನರ್ ಬ್ಲಾಸರ್ಸ್ಟಿಲ್" ಮೇಲೆ ಮೂರು-ಸಂಪುಟಗಳ, ಕೈಬರಹದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಆಟದ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಎರಡನ್ನೂ ನೀಡಿತು, ಆದರೂ ಇದು ಬಹಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 1980ರಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಹುದ್ದೆಯ ಹಂಚಿಕೆಯು ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ಓಬೋ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ಟಿಂಪಾನಿಯ ನಿರ್ಮಾಣ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಟದ ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಆಧಾರಿತವಾದ ಉತ್ತಮ ತನಿಖೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದರ ಬಳಕೆಯು "ವೀನರ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಿಲ್" ಅನ್ನು ದೇಶ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಆದರೂ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಿಲ್ಲ. ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳುಃ ವಿಂಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಾದ ವೈಬ್ರಟೊವನ್ನು ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಮಿತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನುಡಿಸಲಾಗುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಲ್ಲ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಗುರವಾದ ಕೋಲುಗಳಿಂದಾಗಿ ಒಬೊದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ತಂತಿ (ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಓವರ್ಟೋನ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್) ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ರಂಧ್ರಗಳಿಂದಾಗಿ ಹಾರ್ನ್, ಟ್ರಂಬೊನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯೂಬಾ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ತುತ್ತೂರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತಾಳವು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಗಾಢವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರಗಳು). ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳುಃ ತಾಳವಾದ್ಯ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ತಿಮ್ಪಾನಿಗಳು ಮೇಕೆ ಚರ್ಮದ ಡ್ರಮ್ ಹೆಡ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ (ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ) ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಚರ್ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಂಪನದ ರೇಡಿಯಲ್ ವಿಧಾನಗಳು ಬಲವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಟಿಂಪಾನಿಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಟೋನಲ್ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಚರ್ಮದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಕೋಲುಗಳ ತಲೆ ಮತ್ತು ಹಿಡಿತಕ್ಕೆ ಬಳಸುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ. ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳುಃ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯಗಳು ವಾದ್ಯಗಳು ಇತರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ, "ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯ" ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನವ ಘಟಕವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿವೆ. ಈ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯಿಂದ ನಮ್ಮ ದಿನದವರೆಗಿನ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಮಹಾನ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ಗಳು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ನಿಂದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಬೋಹೀಮಿಯನ್, ಜೆಕ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಸಹ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವೀನರ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಿಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆತ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಿಸಮ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಆಟಗಾರನಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆದ್ಯತೆ ಇದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುವಂತೆಯೇ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಲಯವೂ ಸಹ ಆಗಿದೆ. ಈ ನಿರಂತರ ವಿಕಸನೀಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನ ತಂತಿಗಳಿಂದ ವೈಬ್ರಟೊ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು. ಅಂತೆಯೇ, "ವೀನರ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಿಲ್" ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ತಾಳ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧತೆಯು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ತಾಳದ ಈ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವವು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುವ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಾದ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಾತ್ರದ (ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿ) ಹಿತಾಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಾಡಿಗೆ ಒಳಗಾದವು. ಹೆಚ್ಚಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮರಗೆಲಸ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಉಪಕರಣಗಳ ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕವಾಟದ ತುತ್ತೂರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಹಾರ್ನ್ ಅನ್ನು (ಎಡ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. 1900ರಲ್ಲಿ ಕ್ರುಸ್ಪೆ) ಪ್ರಬಲ ರೂಪವಾಯಿತು. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಟೋನ್ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದವು-ಮತ್ತು ಈಗಲೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿವೆ. ವುಡ್ ವಿಂಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಥಿಯೋಬಾಲ್ಡ್ ಬೋಮ್ನ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಆಧುನಿಕ "ವಿಯೆನ್ನಾ ಓಬೋ" ಕೇವಲ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ವಾದ್ಯ ತಯಾರಕ ಕಾರ್ಲ್ ಗೋಲ್ಡೆ (ಮರಣ 1873) ವಾದ್ಯದ ಮಾರ್ಪಾಡಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೂನ್ ಜರ್ಮನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಕೊಳಲಿನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, 1930 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಆಟಗಾರರು ಕ್ರಮೇಣ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಬೋಮ್ ಮಾದರಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ, ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳಂತೆಯೇ, ಕೊಳಲಿನ ತಾಳವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಾದ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಟಗಾರನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಡಬಲ್ ಹಾರ್ನ್ ಅನ್ನು ಆಡಲು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ವಿಯೆನ್ನಾ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಅದನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನಾ ಹಾರ್ನ್, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹಾರ್ನ್ ಆಗಿದ್ದು, ವಾದ್ಯ ತಯಾರಕ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಉಹ್ಲ್ಮನ್ (1806-1878) ಸೇರಿಸಿದ ಡಬಲ್ ಪಿಸ್ಟನ್ ಕವಾಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ತುತ್ತೂರಿಯು, ಬಹುತೇಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾದ ಪೆರಿನೆಟ್ ಪಿಸ್ಟನ್ ಕವಾಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವ ಬದಲು, ರೋಟರಿ ಕವಾಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಳೆಯ ಜರ್ಮನ್ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಎಫ್ ಟ್ಯೂಬಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಲ್ಲಿನ ಟ್ರೊಂಬೋನ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇಲ್ಲಿ, ಕಿರಿದಾದ ರಂಧ್ರದ ಸ್ವರದ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, 19ನೇ ಶತಮಾನದ ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು (ಬಲವಾದ ಬಾಸ್-ಬಾರ್, ಬೆರಳಚ್ಚು ಫಲಕಕ್ಕೆ ಕಡಿದಾದ ಕೋನ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ಸೇತುವೆ) ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾದ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದವು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಒಂದು ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಧ್ವನಿಯು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರಕ್ಕಿಂತ ವಾದ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆಟಗಾರ. 2002ರಲ್ಲಿ ಎಂ. ಬರ್ಟ್ಷ್, ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪರೀಕ್ಷಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, "ವಿಯೆನ್ನಾ ಧ್ವನಿ ಶೈಲಿ" ಯ ಹಕ್ಕನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಮೊದಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ದೃಢವಾದ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾ, ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಿಡಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಕಾರ್ಯವು ಕುರುಡು ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆಡದ ಕೇಳುಗರು, ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ವೃತ್ತಿಪರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಸೌಂಡ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ಸುಮಾರು 1,000 ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಝುಬಿನ್ ಮೆಹ್ತಾ ಮತ್ತು ಸೀಜಿ ಓಜಾವಾ ಅವರಂತಹ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ್ದರು. "" "ವಿಯೆನ್ನಾದ ಶೈಲಿಯ ನುಡಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅದರ ಒಟ್ಟಾರೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ".