Institute Benjamenta
ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಬೆಂಜಮೆಂಟಾ, ಅಥವಾ ದಿಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಪೀಪಲ್ ಕಾಲ್ ಹ್ಯೂಮನ್ ಲೈಫ್ 1995ರಲ್ಲಿ ಸಹೋದರರಾದ ಕ್ವೇ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ವಾಲ್ಸರ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಜಾಕೋಬ್ ವಾನ್ ಗುಂಟೆನ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ ರೈಲಾನ್ಸ್, ಆಲಿಸ್ ಕ್ರಿಗ್ ಮತ್ತು ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಜಾನ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ (ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಜಾನ್) ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ಬೆಂಜಮೆಂಟಾ (ಆಲಿಸ್ ಕ್ರಿಗೆ) ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಜಾಕೋಬ್ (ಮಾರ್ಕ್ ರೈಲಾನ್ಸ್) ಎಂಬ ಯುವಕನನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೇವಕರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಶಿಕ್ಷಕರು ತಾವು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಎಂದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಶಾಲೆಯು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವಾತಾವರಣವೆಂದು ಜಾಕೋಬ್ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತಾನು ಪಡೆಯುವ ಅಧೀನತೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಆತ ಆನಂದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಬೆಂಜಮೆಂಟಾಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲಿಸಾ ಜಾಕೋಬ್ನ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತಳಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಮಯ ಕಳೆಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯ ಕೆಳಗಿರುವ ರಹಸ್ಯ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಲಿಸಾ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮರಣ ಹೊಂದುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಹೆರ್ ಬೆಂಜಮೆಂಟಾ ಸಹ ಜಾಕೋಬ್ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ವಿಚಿತ್ರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜಾಕೋಬ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಕ್ ರೈಲಾನ್ಸ್ ಜಾಕೋಬ್ ವಾನ್ ಗುಂಟೆನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಲಿಸಾ ಬೆಂಜಮೆಂಟಾ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಜಾನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬೆಂಜಮೆಂಟಾ ಡೇನಿಯಲ್ ಸ್ಮಿತ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ರೌಸ್ ಜೋಸೆಫ್ ಅಲೆಸ್ಸಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೆಪಿನೋ ಸೀಸರ್ ಸಾರಾಚು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಇನಿಗೊ ಜೊನಾಥನ್ ಸ್ಟೋನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಬ್ಲಿಂಗ್ ಪೀಟರ್ ಲವ್ಸ್ಟ್ರೋಮ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಗೆನ್ಸನ್ ಉರಿ ರೂಡ್ನರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಶಿಲಿಂಸ್ಕಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ವೈಟ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಲ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಹತ್ತಿರದ ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಜಾಕೋಬ್ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದ ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ದಿ ಕ್ವೇಸ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಮಾನಾಂತರ ವಿಶ್ವವೆಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮರುಕಳಿಸುವ ಒಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಫೋರ್ಕ್ಗಳು ಅಥವಾ ಗಂಟೆಗಳಂತಹ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳು ಕಂಪಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ವಾಲ್ಸರ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಂಪನಗಳು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯದ ನಡುವೆ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಪುಸ್ತಕದ ಒಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಶಾಲೆಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಮಂಗದಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಮಂಗವು ಆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹೆರ್ ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ಬೆಂಜಮೆಂಟಾ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಕೋಬ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರೆ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಂಭೋಗವಿಲ್ಲದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರದ ಮುಕ್ತಾಯವು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರಯಾಣದ ಬದಲು ಮೀನು ಬಟ್ಟಲಿನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆರ್ ಮತ್ತು ಜಾಕೋಬ್ ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದನ್ನು ಇದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಥವಾ ಕನಸಿನ ಜಗತ್ತನ್ನು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಡಾಪ್ಟೇಷನ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕ್ವೇ ಅವರ ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳು "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಒಳಾಂಗಣ" ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಡೇವಿಡ್ ಸೊರ್ಫಾ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಲುಪಲಾಗದಿದ್ದರೂ, ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥದ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೊರ್ಫಾ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಏರಿಯಲ್ ಸ್ವಾರ್ಟ್ಲಿಯು ಸೇವಕನಾಗಿ "ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಯಂತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ" ಜಾಕೋಬ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕ್ವೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಟಾಪ್-ಮೋಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಅನಿಮೇಷನ್ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. (ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಬೆಂಜಮೆಂಟಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು). ಸ್ಟೀಫನ್ ಕ್ವೇ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೈಗೊಂಬೆಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾಡಿದಂತೆ ನಟರ ಮೂಲಕ ಅದೇ ರೀತಿಯ "ಅನ್ಯತೆ" ಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಲಾರಾ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಅವರು "ಸಂವೇದನೆಯಿಲ್ಲದ ಜೀವನವು ಮಾನವ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಆದ್ಯತೆ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಮಾನವೇತರ ಜೀವನದ ಅಲೆಯನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಶೂನ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ಗಫಿನ್ನ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೊರ್ಫಾ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಶೈಲಿಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರೇಸರ್ಹೆಡ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು 1920ರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಡುವೆ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಟರ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಅಂಶಗಳು ಸಹ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸಿಲ್ಕೆ ಹಾರ್ಸ್ಟ್ಕೋಟ್ಟೆ ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು "ಗೊಂದಲಮಯ", "ಗೊಂದಲಮಯ" ಮತ್ತು "ನಿಗೂಢ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ನ ಪೀಟರ್ ಸ್ಟಾಕ್, ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ವೈರ್ಡ್ನ ಫಿಲ್ ಹಾಲ್ ಅವರು ರೈಲಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಗೆ ನಡುವಿನ "ಅದ್ಭುತವಾದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು" ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಉಳಿದ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅವರು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಡೇವಿಡ್ ಸೊರ್ಫಾ ಅವರು ಜಾಕೋಬ್ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರೈಲೆನ್ಸ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು "ಸೂಕ್ಷ್ಮ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ ಅಟ್ಕಿನ್ಸನ್ ಚಿತ್ರದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಚ್ನ ಅನಿವಾರ್ಯ ಹಿಡಿತ" ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಫ್ರಾಯ್ಡಿಯನ್ ಗೌಪ್ಯತೆ" ಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿ ನೋಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿ ನೋಡಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಸೀಮಿತ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಕಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವವರು ಮಾತ್ರ ಅದನ್ನು ನೋಡಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯ" ವನ್ನು ಬಹಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹಾರ್ಸ್ಟ್ಕೋಟ್ಟೆ ಗಮನಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರದ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಾವು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಕ್ವೇಸ್ ಸ್ವತಃ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. ಇದು ಸರಾಸರಿ ಉದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಿರುಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಬಹಳ ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಬೆಂಜಮೆಂಟಾ ಅಟ್ ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ 1996 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕ್ವೇ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಜರ್ಮನ್ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ವಿಸ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು