Boom bap
ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಒಂದು ಉಪಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣ ಶೈಲಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು 1980ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿತ್ತು. "ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್" ಎಂಬ ಪದವು ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಬಾಸ್ (ಕಿಕ್) ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ಗೆ ಬಳಸುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಡ್ರಮ್ ಲೂಪ್ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಡೌನ್ಬೀಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾರ್ಡ್-ಹಿಟ್ಟಿಂಗ್, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ ಮಾದರಿ, ಅಪ್ಬೀಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ತ್ವರಿತವಾದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ಲೂಪ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ "ಇನ್ ಯುವರ್ ಫೇಸ್" ಆಡಿಯೊ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಿಕ್-ಸ್ನೇರ್ ಸಂಯೋಜನೆ. ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್" ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಮುಖ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಕ್ರೇಗ್ ಮ್ಯಾಕ್, ರನ್-ಡಿಎಂಸಿ, ನಾಸ್, ಎಲ್ಎಲ್ ಕೂಲ್ ಜೆ, ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್, ಕೆಆರ್ಎಸ್-ಒನ್, ಮೊಬ್ ಡೀಪ್, ಆರ್. ಎ. ದಿ ರಗ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್, ಬೂಟ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಕ್ಲಿಕ್, ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ, ವು-ಟ್ಯಾಂಗ್ ಕ್ಲಾನ್, ಜೇ-ಝಡ್, ಕಾಮನ್, ಯಾಸಿನ್ ಬೇ, ಎ ಟ್ರೈಬ್ ಕಾಲ್ಡ್ ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ನೋಟೋರಿಯಸ್ ಬಿ. ಐ. ಜಿ. ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಡಿಜೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್, ಈಸಿ ಮೊ ಬೀ, ಲಾರ್ಜ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್, ಪೀಟ್ ರಾಕ್, ಮಾರ್ಲಿ ಮಾರ್ಲ್, ಜೆ ಡಿಲ್ಲಾ, ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಕ್ ಸೆಲೆಕ್ಟಾ, ಆರ್ಝಡ್ಎ, ಕ್ಯೂ-ಟಿಪ್, ದಿ ಆಲ್ಕೆಮಿಸ್ಟ್, ಡೇರಿಂಗರ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮಿಲ್ಕ್, ಅಪೊಲೊ ಬ್ರೌನ್, 9 ನೇ ವಂಡರ್, ಹ್ಯಾವೋಕ್, ಡಾ ಬೀಟ್ಮಿನರ್ಜ್, ಬಕ್ವಿಲ್ಡ್, ಲಾರ್ಡ್ ಫಿನೆಸೆ, ಡೈಮಂಡ್ ಡಿ ಮತ್ತು ಶೋಬಿಜ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇತಿಹಾಸ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಎಂಬ ಪದವು 1984 ರಲ್ಲಿ ಟಿ ಲಾ ರಾಕ್ ಅವರು ಕಿಕ್ ಡ್ರಮ್ನ ಬೀಟ್ ಮತ್ತು "ಇಟ್ಸ್ ಯುವರ್ಸ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿನ ಬಲೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸಿದಾಗ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಟಿ ಲಾ ರಾಕ್ ಆಫ್-ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಲಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು "ಬೂಮ್ ಬಾಪ್" ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇದು ಬೀಟ್ನ ಮೊದಲ ದಾಖಲಿತ ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪದವು ನಂತರ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನ ಉಪಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಹೆಸರಾಯಿತು. "ಇಟ್ಸ್ ಯುವರ್ಸ್" ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೊದಲು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು ಎಂದು ಡಿಜೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಈ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಸಮುದಾಯವು ಎಲ್ಲಾ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಒಂದು ಪದವಾಗಿ ಬಳಸಿತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಆರ್ಎಸ್-ಒನ್ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಾಗ ಈ ಉಪಪ್ರಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ಯಶಸ್ಸು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು. ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಉಪಪ್ರಕಾರದೊಳಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮೂಲ ಹಾಡುಗಳು ಕಿಕ್ ಡ್ರಮ್ಗಳ ನಿಜವಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಡ್-ಹಿಟ್ಟಿಂಗ್ ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ವಿನೈಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಮೂಲತಃ ಬೀಟ್ನ ಸರಳತೆಯ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರದ ಉಪಪ್ರಕಾರದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬೀಟ್ಮೇಕರ್ಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ತಾಳದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ತಾಳವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಶೇಕರ್ಗಳು, ಟ್ಯಾಂಬುರೈನ್ಗಳು, ಬೊಂಗೋಗಳು ಮತ್ತು ಕೌಬೆಲ್ಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮರ್ಗಳು ಮಾದರಿ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಹು-ಪದರದ ಡ್ರಂಬೀಟ್ಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪದರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಈ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಉದ್ಯಮವು ಗುರುತಿಸಿದ ಮೂಲ ಕಲಾವಿದ ಡಿ. ಜೆ. ಮಾರ್ಲಿ ಮಾರ್ಲ್. ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಬೀಟ್ನ ಬೇಸರದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯುವುದು. ಇದು ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರು ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಅರ್ಥದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಡಿಜೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಮತ್ತು ಪೀಟ್ ರಾಕ್ ಅವರು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಈ ಉಪಪ್ರಕಾರವು ತನ್ನ ಕಠಿಣ-ಧ್ವನಿಯ ಬೀಟ್ ಮತ್ತು ಒರಟುತನದ ಮೂಲಕ "ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಈ ಕಲಾವಿದರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಯು. ಎಸ್. ನ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಬೇರುಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿತ್ತು. ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ದೃಶ್ಯವು ಮೃದುತ್ವದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಲ್ಲಿ, ಈಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಬಡಿತಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಈ ಕಲಾವಿದರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಬೀಟ್ನ ಒರಟಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಉಪಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು. ಬೀಟ್ ಕೆಆರ್ಎಸ್-ಒನ್ ಉಪಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ "ಅತ್ಯಂತ ಲಯಬದ್ಧ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರಮಾಣದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ನ ವೈಬ್ ಆಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಬೀಟ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ನೋಟುಗಳ ಲೂಪ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಕಿಕ್ ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಬಲೆ. ಬೀಟ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಹಾಡುಗಳು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತ ಹಾಡುಗಳ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಕಿಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ ಮೂಲಕ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಕಿಕ್ ಡ್ರಮ್ನ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ ಕೆಳ ತುದಿಯು ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಹೊಡೆಯುವ ಬಲೆಯ ಡ್ರಮ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ" ತಾಳವನ್ನು ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಟ್ನ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಡ್ರಮ್ ಹಿಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಇತರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಾದ್ಯಗಳ ಹಿಟ್ಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಟ್ನ ಲಯಬದ್ಧ ಗುಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಿಂಗ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇದನ್ನು ಅನಲಾಗ್ ತಾಳವಾದ್ಯ ಹಿಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ವಿಳಂಬದಿಂದ ಅಥವಾ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾದ ಕ್ವಾಂಟೈಸೇಶನ್ ಅಲ್ಗಾರಿದಮ್ನಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಲಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಇತರ ಗುಣಗಳೆಂದರೆ "ಬಿಗಿಯಾದ ಡ್ರಮ್-ವಾದ್ಯದ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್", "ಮರು-ಜೋಡಿಸಲಾದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಅಥವಾ ಲಯಗಳು", ಮತ್ತು "ವಾದ್ಯದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್". ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ತಮ್ಮ ಹಾಡಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಅಥವಾ ತೀವ್ರವಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಬಯಸಿದಾಗ ಅವರು ಸಿಂಥಸೈಸರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ನೊಳಗೆ ಉಪ-ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಂಶವು ಬಾಸ್ನ ವೈಶಾಲ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಿಕ್ ಡ್ರಮ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಶೈಲಿಯ ಪಾಲಿಶ್ ಮಾಡದ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಶೈಲಿಯ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಬೀಟ್ ಅನ್ನು "ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ರಾಪ್ ಮಾಡಲು ಆಧಾರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ" ಎಂದು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು "ಒಳಾಂಗ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಆಗಿದೆ". ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಕೆಲವು ಬೂಮ್ ಬಾಪ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿನ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿಸ್ಕ್ ಜಾಕಿ ಅಥವಾ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವಿನೈಲ್ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಸೂಜಿಯ ಕೆಳಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಕೆಲವು ಸಿ. ಡಿ. ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕವೂ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ನ ಉದ್ದೇಶವು ಬೀಟ್ನ ಹರಿವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು. ಇದು ರಾಪ್ ಯುದ್ಧಗಳು ಮತ್ತು ರ್ಯಾಪರ್ಗಳ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿನ ವಿರಾಮಗಳಿಗೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ ಅನೇಕ ವಿನೈಲ್ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಡಿಜೆಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಹಾಡಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಳಗೆ ಇತರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಕ್ರಾಚ್ ಹುಕ್ ಅನ್ನು ಮಾದರಿಯ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿಜೆ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ನ ಹಾಡುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಾಯನದ ಸ್ಕ್ರಾಚ್ ಹುಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸರಳವಾದ ಡ್ರಮ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮಾದರಿ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಟ್ನ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಹಾಡಿನ ಲಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಎರಡು ಸಾಮಾನ್ಯ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳೆಂದರೆ ಅಕಾಯ್ ಎಂಪಿಸಿ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಪಿ. 1200. ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು 'ಹಿಂದಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಿಂದ ಆಡಿಯೊದ ಸಣ್ಣ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು, ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಮರುಸಂಯೋಜಿಸಿ' ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಇದನ್ನು ಎಲ್ಎಲ್ ಕೂಲ್ ಜೆ ಅವರ "ಅರೌಂಡ್ ದಿ ವೇ ಗರ್ಲ್" ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಇದು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ. ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸ್ವಿಂಗ್ ಕ್ವಾಂಟೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ 'ಆನ್' ಬೀಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು 'ಆಫ್' ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಅಂತರದಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೃತಿಯ ಲಯಬದ್ಧ ಹರಿವಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವಿಂಗ್ ಕ್ವಾಂಟೈಸೇಶನ್ ನಿಖರವಾದ ಸಮಯದ ಬೀಟ್ ಮತ್ತು ಆಫ್-ಟೈಮ್ ಬೀಟ್ಗಳ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವಿಂಗ್ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅಕಾಯ್ ಎಂಪಿಸಿ ಸರಣಿಯಂತಹ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಬಹುದು. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ಗಳು ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಗೆ ಯಂತ್ರದಂತಹ ಅಂಶವನ್ನು ತಂದವು ಎಂಬುದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಮ್ಮತವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಎಂ. ಪಿ. ಸಿ ಮತ್ತು ಎಸ್. ಪಿ. 1200ರ ಮೇಲೆ ಡ್ರಮ್ ಟಚ್ ಪ್ಯಾಡ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಆಯ್ದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಭಾವ ಮತ್ತು ಲಯಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ಪುಟ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಟಚ್ ಪ್ಯಾಡ್ಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ "ಕೇವಲ ಸಮಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವೇಗದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ" ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಗೀತಸಂಪುಟ ಬೂಮ್ ಬಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರ್ಯಾಪಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ವಾದ್ಯಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ರಾಪಿಂಗ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರಾಪರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಟ್ನ ಸರಳತೆಯು ರಾಪರ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಗಮನಹರಿಸಲು ಅಕ್ಷಾಂಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬೂಮ್ ಬಾಪ್ನಲ್ಲಿನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣಾ, ಕಚ್ಚಾ ಮತ್ತು ನೇರ, ಅಥವಾ ಪುರುಷಪ್ರಧಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ ಎಂದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ರಾಪರ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಆಕರ್ಷಕ ಅಥವಾ ವಾಣಿಜ್ಯ" ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಬೂಮ್ ಬಾಪ್ ಹಾಡುಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೋರಸ್ ಅಥವಾ ಸೋನಿಕ್ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತವೆ, ಬದಲಿಗೆ ಹಾಡನ್ನು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಅಥವಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಆಯ್ದ ವಿಷಯವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಬೂಮ್ ಬಾಪ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಆಗಾಗ್ಗೆ 1980 ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಗುಂಪು ಹಿಂಸಾಚಾರ, ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ, ಸೌಮ್ಯತೆ, ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳು, ಸಂಪತ್ತು, ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಜೀವನ. ತಂತ್ರದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ರಾಪಿಂಗ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನೊಳಗಿನ ಪ್ರಮುಖ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬಹು-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧತೆ, ಬ್ಯಾಟಲ್ ರಾಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಗಳು, ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಶ್ಲೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಾರ್ಥಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಸ್ತೃತ ರೂಪಕಗಳು ಅಥವಾ ಅಲಿಟರೇಷನ್ನಂತಹ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಧನಗಳು. ಬೀಟ್ಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೂರಕವಾಗಿ ರಾಪರ್ನ ಡೆಲಿವರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಇದೇ ರೀತಿಯ "ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ" ಮತ್ತು "ಬೀದಿ-ಶೈಲಿಯ" ರಾಪಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಉಪಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಷಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೀಟ್ನ ಶ್ರವಣ ಅನುಭವದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ನ ಉಪಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕೆಆರ್ಎಸ್-ಒನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಲ್ಬಂ ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ 1993ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 16ರಂದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಆಲ್ಬಂ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 37ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಟಾಪ್ ಆರ್ & ಬಿ/ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ 5ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು, ಅದೇ ದಿನ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಟಾಪ್ 200ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಿತು. ಬೂಮ್ ಬಾಪ್ 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು ಭೂಗತ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ಗೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. "'ಬೂಮ್-ಬ್ಯಾಪ್' ಲಯಬದ್ಧ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಬಹು-ಲಯಗಳು 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಯಿತು" ಎಂದು ವೆಲ್ಬೆಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಚಳುವಳಿಯು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನಾದ್ಯಂತ ಹಾದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನುಸುಳಿತು. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಪರ್ಗಳಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಆನ್-ಆಫ್ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಬೂಮ್ ಬಾಪ್ 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2000ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಗ್ನೇಯ ಏಷ್ಯಾದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ರಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಕೆಲವು ಸ್ಥಾಪಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸರಳ ಶೈಲಿಯು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣವಾದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳಿಂದಾಗಿ, ಇತರರ ಕೆಲಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಶಬ್ದಗಳ ಲಭ್ಯತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಇತರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಳಸಲು ಹಣ ಪಾವತಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಉತ್ಪಾದನಾ ಬಜೆಟ್ಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳನ್ನು ಇತರ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಪಾಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಲಾವಿದರು ಮಾದರಿ ತಯಾರಿಕೆಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು. ಹಾಡಿನೊಳಗೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಾಗ ಒಬ್ಬರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಒಟ್ಟಾರೆ ಅಭಿಯಾನವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಎಂದು ಟ್ಯಾಗ್ ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬ್ಯಾಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಡ್ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ರೆಡ್ ಬುಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಪದವನ್ನು ಈಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಹಿಂದಿನ ವೈಭವದ ಮೇಲೆ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಲಂಡನ್ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ತನ್ನ "ಹಾರ್ಡ್ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್" ಮತ್ತು "ಸ್ನ್ಯಾಪಿಂಗ್ ಸ್ನೇರ್" ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಬಳಕೆಯು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡಿದೆ. 2019 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಮೂಲದ ರಾಪರ್ ವಿಶ್ ಮಾಸ್ಟರ್ (ಲಿಯಾಮ್ ವಿಶ್ ಕೋಲ್) ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಆಲ್ಬಂನ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ಗೆ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಯಂ-ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ರೂಪಕವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮರೆತುಹೋದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಾದರೂ, ಅದರ ದುರ್ಬಲ ಪಠ್ಯ ಜೀವನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಲ್ಬಮ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಲಂಡನ್ ಮೂಲದ ಸನ್ಸ್ ಆಫ್ ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ (ಎಸ್. ಓ. ಬಿ) ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಸಮೂಹದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಇದರ ಉದ್ದೇಶವು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂಲಭೂತ ಶೈಲಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ರಾಪಿಂಗ್ನ ಹಳೆಯ-ಶಾಲಾ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ನೀಡುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವರ್ಜುಜ್ನಂತಹ ವೇದಿಕೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ, ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಬೂಮ್ ಬ್ಯಾಪ್ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಏಕಗೀತೆ ಅಥವಾ ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಃ J.Cole, ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ, ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್, ಡಿಜೆ ಕೇ ಸ್ಲೇ, ಲಾಯ್ಡ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್, ಹಾರ್ಸ್ಮಾನ್, ರೋಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಇತರರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಈಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು 1980 ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 1990 ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 2000 ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 2010 ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 2020 ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ