Self-Portrait in a Convex Mirror (poetry collection)
ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ ಎಂಬುದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಬರಹಗಾರ ಜಾನ್ ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ 1975ರ ಕವನ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಅಂತಿಮ ಕವಿತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು, ದಿವಂಗತ ನವೋದಯ ಕಲಾವಿದ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶಕರ ವಲಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಏಕೈಕ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ. ಅವರು 50 ನೇ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಪ್ರಕಟವಾದ, ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು. ಆಶ್ಬೆರಿ ಆರಂಭಿಕ, ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದು ಕಡಿಮೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು-ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಸಮ್ ಟ್ರೀಸ್ (1956) ಅನ್ನು ಆ ವರ್ಷದ ಯೇಲ್ ಸೀರೀಸ್ ಆಫ್ ಯಂಗರ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿಜೇತರಾಗಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಚ್. ಆಡೆನ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆಡೆನ್-ಇವರನ್ನು ಆಷ್ಬೆರಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರಭಾವವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತಾರೆ-ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಷ್ಬೆರಿಯ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪುರಾವೆಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಕ್ರೂರವಾದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ದಿ ಟೆನಿಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಓತ್ (1962) ಗಾಗಿ ಆಶ್ಬೆರಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವಿಮೋಚನೆಯ ಗುಣಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಆಶ್ಬೆರಿಯನ್ನು ಕವಿತೆ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅವರನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಆಧುನಿಕ ಕವಿಗಳ ಸಡಿಲ ಸಂಗ್ರಹವಾದ "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಕೂಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಕ್ ಒ 'ಹರಾ, ಜೊತೆಗೆ ಕೆನ್ನೆತ್ ಕೋಚ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಕೈಲರ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರಾ ಅತಿಥಿ ಇದ್ದರು. 1956ರಿಂದ 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಆ ಲೇಬಲ್ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಆಶ್ಬೆರಿ ಭಾವಿಸಿದ್ದರೂ-ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು-ಇದು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ರಿವರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ (1966) ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 1976 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕವಿತೆಗಳು "ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ" ಎಂಬ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಓದುಗರಿಂದ "ಈ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು" ಯಾವಾಗಲೂ ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು "ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಕೆಟ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಲು" ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು-ಆದರೂ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸೆಳೆದರು ಎಂಬ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಆಶ್ಬೆರಿ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಆಶ್ಬೆರಿಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಅವರ ಮ್ಯಾನೆರಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೈಟ್ ಇನ್ ಎ ಕಾನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ನ ಪ್ರತಿಯನ್ನು 1950ರಲ್ಲಿ ಕಂಡಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಶ್ಬೆರಿ ಎಂ. ಎ. ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಂ. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಯೋಜನೆಗಳಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ಅಂತಿಮ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನುತ್ತೀರ್ಣರಾಗುತ್ತೇನೆಂಬ ಭಯದಿಂದ, ಅವರು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮುಂದೂಡಲು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸೋಡಸ್ಗೆ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಒ 'ಹಾರಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಬೋಸ್ಟನ್ನಿಂದ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜುಲೈ 16 ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಓದಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಸಿಡ್ನಿ ಫ್ರೀಡ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಕುರಿತ ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕದ ವಿಮರ್ಶೆಯಾದ "ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ" ಅನ್ನು ಕಂಡರು. ಈ ಲೇಖನವು ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅದು ಅವರ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಅವರು "ನಿಜವಾದ ದೈವಿಕ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ" ಬಗ್ಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಬರೆದರು. 1959ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಕುನ್ಸ್ಟಹಿಸ್ಟೋರಿಸ್ಚೆಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಶ್ಬೆರಿ ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. "ಇಡೀ ಉದ್ಯಮದ ವಿಚಿತ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಯುವಕನ ಕನಸಿನಂತಹ ಚಿತ್ರಣ" ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅವನ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತ್ತು. 1973ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಪರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಅಗ್ಗದ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಪುಸ್ತಕದಂಗಡಿಯೊಂದರ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಚಿಂತನೆಗೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು "ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು". ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1975ರ ಮೇ 15ರಂದು ವೈಕಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು 3,500 ಹಾರ್ಡ್ ಕವರ್ ಪ್ರತಿಗಳಿಗೆ ಓಡಿತು ಮತ್ತು ಧೂಳಿನ ಜಾಕೆಟ್ ಮೇಲೆ ನೀಲಿ, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಮಿಡ್ಟೌನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೊಥಮ್ ಬುಕ್ ಮಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಔತಣಕೂಟವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಬುಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಕನೆಟ್ ಪ್ರೆಸ್ ಎರಡು ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದವು. ಇದು ಕಾರ್ಕನೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕವಾಯಿತು. ಆಶ್ಬೆರಿಯವರು ತಮ್ಮ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗಾತಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪತಿ ಡೇವಿಡ್ ಕೆರ್ಮಾನಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಇದು ಥ್ರೀ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ (1973) ನಂತರ ಕೆರ್ಮಾನಿಗೆ ಅವರ ಎರಡನೇ ಸಮರ್ಪಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. 1970ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಜೀವಮಾನದ ಪಾಲುದಾರರಾದರು. ಮುಖಪುಟ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಮುಖಪುಟವು ದಾರಾಗ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಮನಮೋಹಕ ಫೋಟೋ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪತ್ರಕರ್ತ ಥಾಮಸ್ ವಿನ್ಸಿಗುಯೆರಾ ಅವರು ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಭಂಗಿಯನ್ನು, ಸೊಂಟವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಒರಟಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವಂತೆ, "ಕಿಟಕಿಯ ಫಲಕದ ಶರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಮಧ್ಯದ ಎದೆಗೆ ತೆರೆದಿರುವಂತೆ" ಮತ್ತು "ಬೆಲ್ಟ್ ಲೂಪ್ಗಳಿಲ್ಲದ ಬಿಗಿಯಾದ ಸ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು" ಧರಿಸಿರುವಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಜಾಪ್ರೂಡರ್ ಅವರ ನೋಟವು "ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟ ಸಲಹೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೊಗಸಾದ ಸಮೂಹ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಚೀಸೀ" ಮುಖಪುಟವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ "ಅಗ್ಗದ ಪ್ರಣಯ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ನೀವು ಔಷಧಿ ಅಂಗಡಿಯ ಚೆಕ್ಔಟ್ ಕೌಂಟರ್ನ ಬಳಿ ನೋಡುವ ರೀತಿಯಂತೆ" ಎಂದು ಸುಸಾನ್ ಎಮ್. ಷುಲ್ಟ್ಜ್ ಹೇಳಿದರು. ದಿಟ್ಟ ನೋಟವು ಆಶ್ಬೆರಿ 1960ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅನುಸರಿಸಿದ್ದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ, ಏಕರೂಪದ ಪ್ರೀಪಿ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಲೆಹ್ಮನ್ ಅವರು 1967 ರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಬೆರಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಕವಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಟೈ ಮತ್ತು ಜಾಕೆಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತುಂಬಾ ನಾಜೂಕು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲೆಹ್ಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸ್ಟೋನ್ವಾಲ್ ನಂತರದ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ವಿಮೋಚನೆ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಶ್ಬೆರಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ತಾನು ಯಾರೆಂದು" ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕ ಫ್ರೆಡ್ ಮೊರಾಮಾರ್ಕೊ ವಿಷಾದಿಸಿದರು, ಅವರು ಓದುಗರು ಎರಡು ಕೃತಿಗಳ ನಡುವಿನ "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು" ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದಾದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಜನವರಿ-ಫೆಬ್ರವರಿ 1975ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮೊರಾಮಾರ್ಕೊ ಗಮನಸೆಳೆದರು. ಪುಸ್ತಕದ ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಖಪುಟ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿವೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು 35 ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೃತಿಗಳ ಮಿಶ್ರಣವಿದೆ; ಎರಡನೆಯದು ನವೆಂಬರ್ 1972 ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 1975ರ ನಡುವೆ ವಿವಿಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಒಂದು ದಶಕದ ನಂತರ, ಅದರ 11 ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಆಯ್ದ ಕವನಗಳ (1985) ಭಾಗವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು. ಇಡೀ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು 2008ರಲ್ಲಿ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಅವರ ಕಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ 1956-1987 ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಆನ್ ಆಟಂ ಲೇಕ್" ಕವನಗಳು ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ "ಎಂಗ್ರಿಷ್" ಅನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತವೆಃ ಸ್ಟೀಫನ್ ಜೆ. ರಾಸ್ ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು "ಮಾತಿನ ಕಠೋರ-ಯೋಗ್ಯ ವಿಡಂಬನೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ "ಓರಿಯಂಟಲಿಸ್ಟ್" ಟ್ರೊಪ್ಗಳ (ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ) "ಕೆಟ್ಟ ಅಭಿರುಚಿ" ಯ ಇತರ ನಿದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಕೆಲವು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿವೆ. ಬೊನೀ ಕಾಸ್ಟೆಲ್ಲೊ ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು-ಮತ್ತು, ಹಿಂದಿನ ಇಬ್ಬರು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, "ಇದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ!" ಓದುಗರೊಂದಿಗಿನ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಸಂಬಂಧದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ "ಐ ವಿಲ್ ನಾಟ್". ಕವಿ "ತನ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ" ಮತ್ತು "ಓದುಗನನ್ನು ವಿಕೃತ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಓದುಗನು ತನ್ನ ಉದಾಸೀನತೆಯಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಕ್ಷಣಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ". ಆದರೆ ಬೇರೆಡೆ, ಅಧಿಕೃತ "ಆತ್ಮ-ಭರವಸೆ" ಯ ಈ ನಿದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಓದುಗರ ಮರೆವು, ಗಮನದ ಕೊರತೆಗಳು, ಅಂತಿಮ ಮೌನದ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪದೇ ಪದೇ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. .. ಬರಹಗಾರನು ಓದುಗನ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ತನ್ನ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಓದುಗನ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯನ್ನು ಅವನು ಮುಂದೂಡಿದ ಹೊರತು. ಶೈಲಿಯು ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕವಿತೆಗಳಂತೆ, ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಸಮಕಾಲೀನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಕವಿತೆಯು ಇತರ ಕಲೆಗಳಿಗಿಂತ ಹಿಂದುಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕ್ಯೂಬಿಸಮ್ನ "ಏಕಕಾಲಿಕತೆ" ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ "ಈ ಕೃತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬರುವ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆ", ಆದರೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಧಾನವು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು "ಪೊಲಾಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ಪುಟದ ಮೇಲೆ ಬಕೆಟ್ ಪದಗಳನ್ನು ಹಾರಿಸಿದಂತೆ". ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪರ್ಮಿಯಾನ್ನೊ ಅವರ ನಾಮಸೂಚಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಲೇಟ್ ನವೋದಯ ಶೈಲಿಯ ಮ್ಯಾನೆರಿಸಮ್ನ ಕೃತಿಗಳೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಶ್ಬೆರಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು-ಆದರೆ ಪರ್ಮಿಯಾನ್ನೊನಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ಮ್ಯಾನೆರಿಸ್ಟ್ಗಳ "ಶುದ್ಧ ನವೀನತೆ" ಮಾತ್ರ, ಚಳುವಳಿಯ ನಂತರದ ಅವಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೃತಕತೆ ಅಲ್ಲ. ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ದಿ ಟೆನಿಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಓತ್ (1962) ಅಥವಾ ಪುಸ್ತಕ-ಉದ್ದದ ಕವಿತೆ ಫ್ಲೋ ಚಾರ್ಟ್ (1991) ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಸವಾಲಿನ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕೃತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿವೆ. ಆಷ್ಬೆರಿ ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. 1976ರಲ್ಲಿ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ಗಾಗಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಕೊಸ್ಟೆಲೆನೆಟ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕವಿತೆಯು ಅದರ "ಪ್ರಬಂಧಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡ" ದಿಂದಾಗಿ "ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ" ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ನಿಕಟ ಓದುವಿಕೆಯು ದಿ ಟೆನಿಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ (1962) ಯಲ್ಲಿನ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕವಿತೆ "ಯುರೋಪ್" ನಂತೆ ಅದನ್ನು "ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಭಜಿತ" ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ", ಎಂದು ಆಶ್ಬೆರಿ ಹೇಳಿದರು; ತೋರಿಕೆಯ ವಿಷಯವು ಕೇವಲ "ನನ್ನ ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ತಿರುಳಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಬದಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ನೆಪವಾಗಿದೆ. ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ "ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ಧರ್ಮದ್ರೋಹಿ" ನಂಬಿಕೆಯು "ಒಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಯಾರಾದರೂ ಎಷ್ಟು ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅಥವಾ ನಿಕಟವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರೂ ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಳಿಯಬೇಕು" ಎಂದು ಕೊಸ್ಟೆಲೆನೆಟ್ಜ್ ಹೇಳಿದರು. ಆಶ್ಬೆರಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಹೇರುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರೂ, ಅವರ ಕವಿತೆಯು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟೀಫನ್ ಪಾಲ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರು "ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ" ವು ವಾಟರ್ಗೇಟ್ ಹಗರಣದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆದರು, ಈ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1974ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು-ಅದೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ನಿಕ್ಸನ್ ತಮ್ಮ ರಾಜೀನಾಮೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಈ ಕವಿತೆಗೆ "ವಾಟರ್ಗೇಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ವಾಟರ್ಗೇಟ್ ಸಂಭವಿಸುವ ಮೊದಲು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಆಷ್ಬೆರಿ ಮಿಲ್ಲರ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಆಶ್ಬೆರಿ ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು, "ಹಾಗಾದರೆ ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ನಿಕ್ಸನ್ಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ಒಂದು ದಿನ ನಿಮಗೆ ನಿಮ್ಮದು ಸಿಗುತ್ತದೆ ", ನಂತರ ಅವರ ಕವಿತೆಯು ರಾಜಕೀಯ ಸ್ವರೂಪದ್ದಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಆರಂಭಿಕ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದವು. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕವಿತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರ ಮೇಲೆ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಬ್ಲೂಮ್ನ ಪ್ರಭಾವವು ಆರಂಭಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಪೀರ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಬ್ಲೂಮ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಕವಿಯು "ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ಯೀಟ್ಸ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದಿದ್ದರು. ಬ್ಲೂಮ್-ದಿ ಆಂಕ್ಸೈಟಿ ಆಫ್ ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸ್ (1973) ನ ಲೇಖಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ-ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ರಾಲ್ಫ್ ವಾಲ್ಡೋ ಎಮರ್ಸನ್, ವಾಲ್ಟ್ ವಿಟ್ಮನ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ "ಬಲವಾದ" ಅಥವಾ "ಶ್ರೇಷ್ಠ" ಅಮೇರಿಕನ್ ಕವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ದಿ ನ್ಯೂ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಬ್ಲೂಮ್ನ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪುಸ್ತಕದ ಧೂಳಿನ ಜಾಕೆಟ್ಗಾಗಿ ಬ್ಲರ್ಬ್ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ ಸಂಗ್ರಹದ ಆರಂಭಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ಬ್ಲೂಮ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರೂ ಅಥವಾ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರೂ, ಅವರು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಬ್ಲೂಮ್ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರೂ, ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಖ್ಯಾತಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1975ರಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಎನ್. ಮೋರಿಸ್ ಅವರು ಬ್ಲೂಮ್ನ ಬ್ಲರ್ಬ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅತಿಯಾದ ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಎಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಅವನನ್ನು "ಹಿಸ್ಟರಿ ಇಟ್ ಸೆಲ್ಫ್ನಂತೆ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ" ಎಂದು ಕರೆದರುಃ ಸುಸಾನ್ ಎಮ್. ಷುಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಓದುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಲೂಮ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅವನ ಸ್ವಂತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೇರಿದವು ಮತ್ತು ಸ್ಟೀವನ್ಸ್-ಕೇಂದ್ರಿತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ಅಥವಾ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಯಾವುದೇ ಗುಣಗಳನ್ನು ದೂಷಿಸಿದವು. "ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ" ದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಕವಿತೆಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಶುಲ್ಟ್ಜ್, ಬ್ಲೂಮ್ ಮತ್ತು ಆತನ ಕೃತಿಯ ಮಿತಿಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಇತರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳಿಗೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪೊಯೆಟ್ರಿ ರಿವ್ಯೂ ಎಂಬ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ, ಕವಿ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಫ್ರೆಡ್ ಮೊರಾಮಾರ್ಕೊ ಅವರು ಆಶ್ಬೆರಿಯನ್ನು "ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಕವಿ" ಮತ್ತು ಕವನ ಸಮುದಾಯದ "ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ನ ಸ್ವಂತ ವಿಮೋಚನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ" "ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" ನಾವೀನ್ಯಕಾರ ಎಂದು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹೊಸ ಸಂಗ್ರಹವು ಮೊರಾಮಾರ್ಕೊಗೆ, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಕೃತಿಯ "ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ" ಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಅವರು ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಸಮಕಾಲೀನ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಹೊಗಳಿಕೆಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರುಃ "ಈ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಕವಿತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವುದು ಬಹಳ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯೆಂದು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪೊಯೆಟ್ರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ರಿಚರ್ಡ್ ಹೊವಾರ್ಡ್, ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಕವಿತೆಯು "ದೀರ್ಘವಾದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು, ಸಾಮಾನ್ಯದಿಂದ ಅಡ್ಡ-ಕತ್ತರಿಸಿದ. ವಾಕ್ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಪಾರದರ್ಶಕತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಎಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಓದುಗರಿಗೆ "ಇಷ್ಟವಾಗಬಹುದು ಅಥವಾ ದ್ವೇಷಿಸಬಹುದು, ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ", ಆದರೆ ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಆಯ್ಕೆ ಇಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕವಿತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಡಜನ್ ಇತರರು, ಎಲ್ಲರೂ ಹೇಳುವಂತೆ, ಅಮೆರಿಕನ್ ಕವಿತೆಯು ತೋರಿಸಬೇಕಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಆಶ್ಬೆರಿ ಇನ್ನೂ ತೋರಿಸಿರುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯಗಳು". ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಪತ್ರಿಕಾ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ ಪಾಲ್ ಆಸ್ಟರ್ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ವಿಧಾನವನ್ನು "ವಿಚಾರಗಳಿಲ್ಲ ಆದರೆ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ"-ವಿಲಿಯಂ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಒಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಶ್ಬೆರಿಯು, ಅವನ ಸಹವರ್ತಿಗಳಂತೆ, "ಗ್ರಹಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಅವನಿಗೆ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕವಿಗಳು ಲಘುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ದೃಢೀಕರಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ". ಆಸ್ಟರ್ ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ "ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಷ್ಠೆ" ಯನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಕೇತವಾದಿಗಳಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬೌಡೆಲೈರ್, ಆರ್ಥರ್ ರಿಂಬೌಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ ಮಲ್ಲಾರ್ಮೆ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳು "ಎಲ್ಲವೂ ಅಸಮವಾಗಿವೆ" ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು "ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಆಸ್ಟರ್ ಹೇಳಿದರುಃ ಒಂದು ಕಡೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕವಿತೆಯಂತಹ "ಸೊಗಸಾದ ಯಶಸ್ಸಿನ" ಮಿಶ್ರ ಚೀಲ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, "ಅನೇಕ ಕೆಟ್ಟ ಕವಿತೆಗಳು" ಮತ್ತು "ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ನೆಪಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ". 1976ರಲ್ಲಿ ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಪಾಲ್ ಗ್ರೇ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೈಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್" ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಹಿತ್ಯ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತುಃ ಕವಿತೆಗಾಗಿ ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ಕವಿತೆಗಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶಕರ ವಲಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬುಕ್ ಅವಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬುಕ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಸರ್ಕಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಏಕೈಕ ಬರಹಗಾರ ಆಶ್ಬೆರಿ. ಈ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಅನೇಕವೇಳೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ "ತ್ರಿವಳಿ ಕಿರೀಟ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬುಕ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಸರ್ಕಲ್ (ಎನ್. ಬಿ. ಸಿ. ಸಿ)-ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 300 ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಹಳೆಯದಾದ ಸಂಸ್ಥೆ-1976ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ವಿಜೇತರನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಇದು ಎನ್. ಬಿ. ಸಿ. ಸಿ. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಉದ್ಘಾಟನಾ ವರ್ಷವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಮರ್ಶಕರ ಗುಂಪಿನಿಂದ ನೀಡಲಾದ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನೂ ಗುರುತಿಸಿತು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬುಕ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ನಾಮನಿರ್ದೇಶಿತರನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು; ಆಶ್ಬೆರಿ ಜೊತೆಗೆ, ಕವನ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಹ್ಯೂಗೋ, ಪಿ. ಜೆ. ಲಂಕಾ, ಜಾನ್ ಎನ್. ಮೋರಿಸ್, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ನಾಥನ್, ಜಾರ್ಜ್ ಒಮೆನ್, ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಎಮ್. ರಾಡ್ಜರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಶೆರ್ಲಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್. ಆಶ್ಬೆರಿಯನ್ನು ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು ವಿಜೇತರೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಆಷ್ಬರಿಯನ್ನು ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ತೀರ್ಪುಗಾರರು-ಆಂಥೋನಿ ಹೆಕ್ಟ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್-ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಆಶ್ಬೆರಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಮಾಸ್, ಹೊವಾರ್ಡ್ ನೆಮೆರೋವ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಹೊಲಾಂಡರ್ ಅವರನ್ನು ಶಾರ್ಟ್ಲಿಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹೆಕ್ಟ್ ಅವರು ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಸಮಿತಿಗೆ ಕವನ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ವರದಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ಅಜ್ಞಾತವಾದಿಯಾಗಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಆಶ್ಬೆರಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಎನ್. ಬಿ. ಸಿ. ಸಿ. ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು "ದೊಡ್ಡ ಆಶ್ಚರ್ಯ" ವಾಗಿ ಬಂದಿತು ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೂ ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಮೊದಲು ಅವರು ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ತಾನು ಬಹುಶಃ ಪುಲಿಟ್ಜೆರ್ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಎರಡನ್ನೂ ಗೆಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲವೆಂದು ನಂಬಿ, ಅವರು ನಂತರದ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ ನಂತರ, "ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ನನ್ನ ಏಕೈಕ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಆಶ್ಬೆರಿಯನ್ನು ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಪಾಲ್ ಆಸ್ಟರ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಕವಿತೆಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೆಲವು ಪುಸ್ತಕಗಳು "ಅಂತಹ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಪ್ರಶಂಸೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿವೆ", ಇದು ಬಹುಶಃ ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗೆ "ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕೆಟ್ಟ ಮಾಧ್ಯಮ" ವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ಆತನನ್ನು ಸಣ್ಣ, "ಮತಾಂಧ ನಿಷ್ಠಾವಂತ" ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಗುರುತಿಸಿದ್ದರೂ, ಆತನನ್ನು "ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ಅರ್ಥಹೀನ, ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್" ಎಂದು "ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಭುಗಳು" ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. 1977ರಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಹಿಲ್ಟನ್ ಕ್ರಾಮರ್, ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೈಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆಶ್ಬೆರಿಯು "ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಏರಿತು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಕ್ರಾಮರ್ ತನ್ನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹಿತ ಲ್ಯಾರಿ ರಿವರ್ಸ್ನಿಂದ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಹೊಸ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು. ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಹಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನದಿಗಳ ಹೊಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಂತೆ ಸ್ನೇಹಿತನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲ" ಎಂದು ಕ್ರಾಮರ್ ಹೇಳಿದರು, ಇದು "ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕಾನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್" ಮತ್ತು ಆಶ್ಬೆರಿಯ ಮುಂದಿನ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಹೌಸ್ಬೋಟ್ ಡೇಸ್ನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕವಿಯ ಹೊಸ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಆಚರಿಸಿತು. 1984 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡೇವಿಡ್ ಲೆಹ್ಮನ್ ಅವರು ಆಶ್ಬೆರಿಯನ್ನು "ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕವಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ನಿಂದ, "ಈ ಹೆರ್ಮೆಟಿಕ್ ಕವಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ 36,000 ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಡ್ಕವರ್ ಮತ್ತು ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಲೆಹ್ಮನ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. 1998ರಲ್ಲಿ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ನಿಕೋಲಸ್ ಜೆಂಕಿನ್ಸ್ ಅವರು ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ ಅನ್ನು "ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಖಗೋಳದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದ ಕೃತಿ-ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಗೆ ತುಂಬಾ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸ್ಥಾನ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಹ ಅವರನ್ನು 'ಅಮೇರಿಕನ್' ಸಾಲಿನ ಭಾಗವಾಗಿ ನಗ್ನವಾಗಿ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು 'ಸರ್ಕಲ್ಸ್' ನ ಎಮರ್ಸನ್ ವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಆಶ್ಬೆರಿಯು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕವಿತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಿಶ್ರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡನು, ಇದು ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧದಂತೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಉಳಿದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಮಾರ್ಚ್ 2005 ರಲ್ಲಿ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕವಿತೆಯ 31 "ಅದ್ಭುತ ಪುಸ್ತಕಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿತು. 2014ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕವನ ಮಾಸಕ್ಕಾಗಿ, ಆನ್ಲೈನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಫ್ಲೇವೊರ್ವೈರ್ ಇದನ್ನು "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಓದಲೇಬೇಕಾದ ಕವಿತೆಯ 50 ಎಸೆನ್ಷಿಯಲ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ" ಹೆಸರಿಸಿದೆ. 2017 ರಲ್ಲಿ ಅವರ 90 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು 28 ಸಂಪುಟಗಳ ಪ್ರಕಟಿತ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಕರಿನ್ ರಾಫ್ಮನ್ ಅವರು ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಹತ್ತು ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ "ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್" ಅನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಹೊಸಬರು ಮೊದಲು ಓದಬೇಕು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಆಶ್ಬೆರಿಯವರ ಬರವಣಿಗೆ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು, ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಲತಾಣಗಳು ಮೂಲತಃ "ಗ್ರೌಂಡ್ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಬುಕ್ಸ್" ಎಂದು ಪ್ರಕಟವಾದವು; ಆರ್ಕೈವ್ ಮಾಡಲಾದ ಲಿಂಕ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ಮೂಲತಃ "ಗ್ರೌಂಡ್ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಬುಕ್ಃ ಸೆಲ್ಫ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ ಬೈ ಜಾನ್ ಆಶ್ಬೆರಿ (1975)" ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆರ್ಕೈವ್ ಮಾಡಲಾದ ಲಿಂಕ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ. harpers.org ನಲ್ಲಿರುವ ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಮೂಲಕವೂ ಸಹ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬುಕ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬುಕ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಬ್ಲಾಗ್ ನಲ್ಲಿನ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್ ನಮೂದಿನಲ್ಲಿನ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಈವಿ ಶಾಕ್ಲೆ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಾಹಿತಿಯ "ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಎ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಿರರ್"-ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕವಿತೆ, ಕವನ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಆಗಸ್ಟ್ 1974 ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದಂತೆ 1975 ರ ಕವನ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕವನ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಕವಿತೆಗಳು ಕವನ ವಿಜೇತ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಜಾನ್ ಆಶ್ಬೆರಿ ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಕವನಕ್ಕಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಕೃತಿಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬುಕ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಸರ್ಕಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಕೃತಿಗಳು ವೈಕಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮೂಲತಃ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಿವ್ಯೂ ಆಫ್ ಬುಕ್ಸ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.