Entertainment industry during World War II
ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮವು ಬದಲಾಯಿತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಉದ್ಯಮವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸರ್ಕಾರಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅವರು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಹೋಮ್ ಫ್ರಂಟ್ ವಿಜಯಕ್ಕೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮೂಲಕ, ಸರ್ಕಾರಗಳು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು. ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಲು ಮನರಂಜನಾ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಭದ್ರತೆಗೆ ಬೆದರಿಕೆಗಳ ಭಯದಿಂದಾಗಿ ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಮೇಲೆ ಸರ್ಕಾರದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು. ಮನರಂಜನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಪಗಳೆಂದರೆ ರೇಡಿಯೋ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ. ಇವುಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಮನರಂಜನೆ, ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಣೆ ನೀಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸಂವಹನ ಸಾಧನವಾಗಿತ್ತು. ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ರೇಡಿಯೋ ಮನರಂಜನೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಕೈಗೆಟುಕುವ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಮನರಂಜನಾ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ನಾಗರಿಕರನ್ನು ತಲುಪಿದವು. ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರಗಳು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತರ ರೀತಿಯ ಮನರಂಜನೆಗಳಂತೆ, ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಲು ಮತ್ತು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಾಗರಿಕರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು, ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಇಂಧನಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಜನಪ್ರಿಯ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಟಾಮಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಲಿಯವರ ಇಟ್ಸ್ ದಟ್ ಮ್ಯಾನ್ ಎಗೇನ್, ಇದು 1949 ರವರೆಗೆ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಹಾಸ್ಯನಟ ಟಾಮಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಲಿ ತನ್ನ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಈ ಸಂಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಇಟ್ಸ್ ದಟ್ ಮ್ಯಾನ್ ಎಗೇನ್ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು-ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ 40 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಜನರು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಸಾರವು ಜನವರಿ 6,1949 ರಂದು ನಡೆಯಿತು, ಕೇವಲ ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಹ್ಯಾಂಡ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು, ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥ ಎರಡು ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಸಾವಿರಾರು ಕೇಳುಗರು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು. ಇಟ್ಸ್ ದಟ್ ಮ್ಯಾನ್ ಎಗೇನ್ ಅನ್ನು ಬಿಬಿಸಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಸಾರ ಸೇವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಬಿಬಿಸಿಯಂತೆ, ಇತರ ಪ್ರಸಾರ ಕಂಪನಿಗಳು ಸಹ ನಾಗರಿಕರ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು. ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಆತಿಥೇಯರು ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸರ್ಕಾರದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರ ಕೇಂದ್ರವಾದ ವಾಯ್ಸ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ, ದೇಶದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಈ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯ ಜನರಿಗೆ ಸಂವಹನದ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮಾ ಜನರಿಗೆ ಮನರಂಜನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಲು, ಉತ್ಸಾಹ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಮತ್ತು ತಿಳಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಸರ್ಕಾರಗಳು ತಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಚಲನಚಿತ್ರವು ರಾಷ್ಟ್ರಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸಿನೆಮಾಗಳು ಮಾಹಿತಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ದೇಶದ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಅಥವಾ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಗತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿವಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಮಾನವ ನಡವಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸರ್ಕಾರವು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಸರ್ಕಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕುಟುಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಮನೆಗಳ ನಷ್ಟವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಶತ್ರು ಗೂಢಚಾರರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುವಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. 1926ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಬೆಲೆ ಮತ್ತು ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಜನರು ದೂರದರ್ಶನ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ನಾಗರಿಕರು ದೂರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಕಾರಣ, ಅವರು ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸರ್ಕಾರವು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮನರಂಜನೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಪಲಾಯನವಾದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದ್ದವು. ಹಾಲಿವುಡ್ (ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್) ಡಿಸೆಂಬರ್ 8,1941 ರಿಂದ ಯುಎಸ್ಎ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಇದು ದೇಶಕ್ಕೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹರಡುವಿಕೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಯು. ಎಸ್. ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. ಯುದ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಹತಾಶ ದೃಢೀಕರಣ" ಮತ್ತು "ಸಾಮಾಜಿಕ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ" ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದವು; ಅವರು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಯು. ಎಸ್. ನ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಒಳ್ಳೆಯವು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟವುಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನರ ವಿಭಿನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವಂತೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಭಾವವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಯುದ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಿನ್ಸ್ ಯು ವೆಂಟ್ ಅವೇ ಚಿತ್ರದಂತೆಯೇ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು. ಯು. ಎಸ್. ಸರ್ಕಾರವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಹತ್ವದ ಸಂದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ತೋರಿದರು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಯಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳ ಪ್ರಭಾವವೂ ಬೆಳೆಯಿತು. ಹಾಲಿವುಡ್ ತಾರೆಗಳು ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ದೇಶವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ನಾಗರಿಕರನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಬಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು ದೇಶವನ್ನು ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಚಾರ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಮೂಹ ಸಂವಹನದ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸೂಚ್ಯ ಪ್ರಚಾರಗಳು ನಡೆದವು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಹಿಟ್ಲರ್ ಮತ್ತು ನಾಜಿಗಳು ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ. ಒಂದು ವಾರದೊಳಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಈ ಚಿತ್ರವು ಸೆರೆಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ ವೀರರನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ಗೆಸ್ಟಾಪೊ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಕೈಯಿಂದ ವಿರೋಧಿಸುವ ಕ್ರೂರ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ನಾಜಿ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 1941ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಯು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಾಜಿಗಳು "ಸೈನ್ಯದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ನಿಷ್ಪಾಪ ಶ್ರೀಮಂತರು, ತಂಪಾದ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮತ್ತು ದಕ್ಷರು, ಗೆಸ್ಟಾಪೊ ಪುರುಷರು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಯರು" ಎಂಬ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಸೈನಿಕನು ದಕ್ಷ, ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಅಚಲ ದೇಶಭಕ್ತನಾಗಿದ್ದನು ". ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಗೌರವಿಸದ ಮಿಲಿಟರಿ ಆಡಳಿತದ ಬಲವಾದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಕೇವಲ ನಾಜಿಗಳ ರೂಢಮಾದರಿಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜನರ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. "ಯುದ್ಧ" ವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯುದ್ಧವು ಶಾಶ್ವತವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಸಮಾಜವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂಬ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಸಮರ್ಥನೀಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಜನರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಜಿ. ಐ. ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ಜೋ, ಡೈವ್ ಬಾಂಬರ್, ನಾವು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇವೆ! ಮತ್ತು ಸಹಾರಾ ಎಲ್ಲರೂ ಶತ್ರುವಿನ ಕ್ರೌರ್ಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಮಾನವೀಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಹೋರಾಡಲು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಆರ್ಥರ್ ಎಫ್. ಮೆಕ್ಲೂರ್ ಈ ಪ್ರೇರಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎರಡು ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಯುದ್ಧದ ಉದ್ದೇಶದ ಏಕತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಜನರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶದ ಬಲವನ್ನು ನೀಡುವುದು". ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ದುಷ್ಟ ನಾಜಿ ಶತ್ರುವಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಇದ್ದ ಯುದ್ಧದ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಜನರಲ್ಲಿ ತುಂಬಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಇದನ್ನು ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಒದಗಿಸಿತು. ಯುದ್ಧದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ದೇಶಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ "ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವಹಿಸಬೇಕಾದ ಪಾತ್ರವು ಉದ್ಯಮದೊಳಗಿನ ವಿವಾದದ ಮೂಳೆ" ಎಂದು ಹಾಲಿವುಡ್ ನಂಬಿದ್ದರು. 1946ರಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಹಾಜರಾತಿಯು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಗರಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿತ್ತು, ಇದು ಹಾಲಿವುಡ್ನ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಲಾಭದಾಯಕ ವರ್ಷವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದ ಪ್ರಚಾರ ಸಂಸ್ಥೆ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಇನ್ಫಾರ್ಮೇಶನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವಾಗ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು. ಏಜೆನ್ಸಿಯು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕನ ಹುಚ್ಚುತನ ಮತ್ತು ಅಪಘಾತದ ಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿತು; ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಾವುನೋವುಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 1943 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಅನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಇನ್ಫರ್ಮೇಷನ್ (OWI) ಮೂಲಕ ಸರ್ಕಾರವು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಒಂದು ಶಾಖೆಯಾದ ದಿ ಬ್ಯೂರೋ ಆಫ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್, ಈ ಉದ್ಯಮವು ಉತ್ತೇಜಿಸಬೇಕೆಂದು ಸರ್ಕಾರವು ಬಯಸಿದ್ದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಿತು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಸರ್ಕಾರದ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕ್ಲೇಟನ್ ಆರ್. ಕೊಪ್ಪೆಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೆಗೊರಿ ಡಿ. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ ಗೋಸ್ ಟು ವಾರ್ಃ ಹೌ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್, ಪ್ರಾಫಿಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರೊಪಗಂಡಾ ಶೇಪ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್ II ಮೂವೀಸ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ "ದೇಶಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಲಾಭದ ಉದ್ದೇಶದ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಅಮೆರಿಕದ ಯುದ್ಧ ಯಂತ್ರದ ಅನುವರ್ತಕ ಭಾಗವಾಯಿತು" ಎಂಬುದನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಸರ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು ಆದರೆ ಸರ್ಕಾರವು ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅನುಮಾನ ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಫ್ಬಿಐ ತನಿಖೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. 2008ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ದಾಖಲೆಗಳು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಾಟೆಜಿಕ್ ಸರ್ವೀಸಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಹಾಲಿವುಡ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸೋರಿಕೆಯಾದವು. ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಾಟೆಜಿಕ್ ಸರ್ವೀಸಸ್ನ ಬೇಹುಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಸುಮಾರು 750,000 ದಾಖಲೆಗಳು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಾಣಸಿಗ ಜೂಲಿಯಾ ಚೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬೇಸ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರ ಮೋ ಬರ್ಗ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಇವರನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಮಿಲಿಟರಿಯ ಜಂಟಿ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ದೇಶಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕರ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಬ್ರಿಟನ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಮೇಲೆ ಯುದ್ಧ ಘೋಷಿಸಿದ ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಸರ್ಕಾರವು "4300 ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು" ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನರಂಜನಾ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಆದೇಶಿಸಿತು. ಎರಡು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಹೆದರುವ ಬದಲು ಹಾಜರಾತಿಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾದವು. ಯುದ್ಧಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮಾಗಳು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದವು ಮತ್ತು ಹಾಜರಾತಿಯ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು 1939 ರಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೆ ಸರಾಸರಿ 20 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ 1944 ಮತ್ತು 1945 ರಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೆ 30 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವೇಶಗಳಿಗೆ ಏರಿದೆ. ಸುಮಾರು 48 ದಶಲಕ್ಷ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇಶದಲ್ಲಿ. ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು 1943ರಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮೀಕ್ಷೆಯು, ಶೇಕಡಾ 32ರಷ್ಟು ಬ್ರಿಟನ್ನರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು (ವಾರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಶೇಕಡಾ 38ರಷ್ಟು ಜನರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿದ್ದರು (ಹದಿನೈದು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ) ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸಿನೆಮಾ ನೋಡುವವರಾಗಿದ್ದರು. ಸಿನೆಮಾ ಇಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಲು ಹಲವು ಕಾರಣಗಳಿದ್ದವು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿದ್ದರು ಆದರೆ ಆಹಾರಕ್ಕೆ ಪಡಿತರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಪಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಿನೆಮಾ ಸುರಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮನೆಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಸತಿಗೃಹಗಳು ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇನ್ ವಿ ವಿ ಸರ್ವ್, ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂ, ವೆಂಟ್ ದಿ ಡೇ ವೆಲ್?, ಪಾಸ್ಟರ್ ಹಾಲ್, ಒನ್ ಆಫ್ ಅವರ್ ಏರ್ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಈಸ್ ಮಿಸ್ಸಿಂಗ್, ಜರ್ನಿ ಟುಗೆದರ್, ದಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಫ್ಲೀಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ವೇ ಅಹೆಡ್ ಮುಂತಾದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರ ಪ್ರಚಾರವು ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿತ್ತು. ಮಿಸ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಗೋಸ್ ಟು ದಿ ಡೋರ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜರ್ಮನ್ ಗೂಢಚಾರರನ್ನು ಹೇಗೆ ಗುರುತಿಸುವುದು, ಶತ್ರುಗಳಿಂದ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ನಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಮರೆಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ನಾವಿಕರಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೋರಿಸಿತು-ನಾವಿಕರಿಗೆ ಸಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೈಗವಸುಗಳನ್ನು ಹೆಣೆಯಲು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಯಿತು. "ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್" ಎಂಬುದು ಬ್ರಿಟನ್ ಮೇಲಿನ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಸಂಕೇತ ಪದವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ನೆನಪಿಸಿತು. ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ತಯಾರಾದ ಕೆಲವು ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಸಂದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಿದ್ದರೂ ಅದು ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಜನರು ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ಅಥವಾ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ಮಾತ್ರ ಮನೆಯ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದವು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಜರ್ಮನಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಹೊಡೆತ ನೀಡಿತು. ಜರ್ಮನಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವನ್ನು ನಾಜಿಗಳು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಆದೇಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ನಂತರ ನಾಜಿ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಜನರು ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆ ಪಡೆಯಲು ಉದ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಜನರು ತಮ್ಮ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ಅವರಿಂದ ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನರು ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಮಾತ್ರ ಅವರಿಗೆ ನೋಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ದೇಶದ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಮಾಹಿತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಸಾರವು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ. ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ನಾಜಿ ಪಕ್ಷವು ತಾವು ಏನನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೋ ಅದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ನಾಗರಿಕರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವಿಷಯವು ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ನಾಜಿಸಮ್ ಆಗಿತ್ತು. ಯಹೂದಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಜನರಿಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ. ಇದು ಯಹೂದಿಗಳು ಹೇಗೆ ಕೆಟ್ಟ ಜನರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ಅವರು ಏಕೆ ಇಲಿಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ರೋಗಗಳನ್ನು ಹರಡುವುದು, ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಕೊಳಕು ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಆರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವುದು ಜರ್ಮನ್ ನಾಗರಿಕರು ಯಹೂದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪೋಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ದ್ವೇಷಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಸಹಕರಿಸಬಹುದು. ಜನರು ತಮ್ಮ ಜೀವನಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಚರಣೆಗಳ ಸುತ್ತ ತಿರುಗುವ ಬದಲು ಕಬ್ಬಿಣದ ಮುಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದ್ದ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಂಡವು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಜನರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ನಾಜಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮಾಹಿತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಜರ್ಮನಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಡೆರ್ ಮಾರ್ಷ್ ಜುಮ್ ಫ್ಯೂರರ್ ಮತ್ತು ಮೆನ್ಷೆನ್ ಇಮ್ ಸ್ಟರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಾಜಿ ಪಕ್ಷದ ರ್ಯಾಲಿಗಾಗಿ ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ಗೆ ತೋರಿಸಿದವು. ಅಲ್ಲದೆ, ಇದು ಸ್ಲೊವೆನಿಯಾದ ಮೇಲೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕಿರ್ಚಾಫ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕಿರ್ಚಾಫ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅಟ್ಯಾಕ್ ಆನ್ ಬಾಕು (1942) ಅನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ದೇಶಭಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಬ್ರಿಟಿಷರ ವಿರುದ್ಧ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ದೇಶಭಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಅವಧಿಯ ಬಹುತೇಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಬರಹಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರವು ಈಗಾಗಲೇ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಓದಿದೆ. ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ವ್ಯೂಹಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಗುರಿಯಾಗಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸುವುದು ನಾಜಿ ಸಿನೆಮಾದ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮಾರಾಟದಿಂದ ಬರುವ ಲಾಭವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿತ್ತು. ನಾಜಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಲಾಭದಾಯಕತೆಯು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆಯೆಂದರೆ ಅದು 1945ರ ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. 1945 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕೋಲ್ಬರ್ಗ್, ಇದು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಹೋರಾಡಲು ಅತ್ಯಂತ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಜನಪ್ರಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಡೆರ್ ಮಾರ್ಷ್ ಜುಮ್ ಫ್ಯೂರರ್ ಡೈ ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ಡೆರ್ ಇವಿಜ್ ಜೂಡ್ ವೀನಸ್ ವೋರ್ ಗೆರಿಕ್ಟ್ ಮೆನ್ಷೆನ್ ಇಮ್ ಸ್ಟರ್ಮ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳು 1939 ಮತ್ತು 1942ರ ನಡುವೆ, ಯುದ್ಧದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಈ 374 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ 1,313 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧ-ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ 43 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೆರಿಕವು ಏಕೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರೆ, 107 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಶತ್ರುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಿಸಿವೆ. ಯುದ್ಧದ ಸಮರ್ಥನೆಗಿಂತ ಶತ್ರುವಿನ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಸುಮಾರು ಎರಡೂವರೆ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೂ 68 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮಿತ್ರಪಕ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದವು. ಉಳಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ರೆಡ್-ಕ್ರಾಸ್ ಅಥವಾ ಏರ್-ರೈಡ್ ವಾರ್ಡನ್ಗಳಂತಹ ಇತರ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ 65 ಹೋಮ್-ಫ್ರಂಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಳಿದ 95 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸೈನಿಕರ ಬಗ್ಗೆ ಸುದೀರ್ಘವಾದವು. ಈ ಅವಧಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಶತ್ರುವಿನ ಕುರಿತಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಶತ್ರು ದುಷ್ಟ ಎಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಡೆಗಳ ಶೌರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಂದವು. ಇದರ ನಂತರ, ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಮ್ಫ್ರಂಟ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಸಮಾನ ವಿಭಾಗಗಳು ಬಂದವು, ನಂತರ ಅಮೆರಿಕವು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ ಕಾರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಡಿಮೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಂದವು. ಇದು ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಊರ್ಜಿತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಕನಿಷ್ಠ ಆದ್ಯತೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆದ್ಯತೆಯಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಪ್ರಭಾವ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಸಿನೆಮಾ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾಲಕ್ಷೇಪವಾಗಿತ್ತು. "1948ರಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ 'ಎ' ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹದಿಮೂರು ದಶಲಕ್ಷ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದು ಯಾವುದೇ ಒಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ, ಪುಸ್ತಕ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು". ಇದು ಮನರಂಜನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದು ಅಂತಹ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅರಮನೆಗಳೊಳಗಿನ ಮನರಂಜನೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಈ ಉದ್ಯಮದ ಶಕ್ತಿಗೆ ಸಮನಾಗಿದ್ದವು, ಅವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವು ಸುದ್ದಿ ವಿತರಣಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವಾಗಿದ್ದವು. ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದು ಕೇವಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಕ್ಕಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪಥೆ ನ್ಯೂಸ್ನಂತಹ ಸುದ್ದಿ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ರಿಯಾಯಿತಿ ಮಾರಾಟವೂ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ 1945 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವಿಸುವ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪಾಪ್ಕಾರ್ನ್ನಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸೇರಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೀಕ್ಷಕರು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾವು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಈ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ "ಪಿಕ್ಚರ್-ಗೋಯರ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಹಾಲಿವುಡ್ ಗ್ಲಾಮರ್ ಅನ್ನು "ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಆದರ್ಶ. ಆದರೆ ಮಹಿಳೆಯರ ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ತಾರೆಗಳ ಫ್ಯಾಷನ್ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಕೇವಲ ಪ್ರಚಾರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರ ಮೂಲಕ ಮಾನಸಿಕ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ವಿಷಯವು ಜನಪ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು. ಕಲಾವಿದರು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಷ್ಟಗಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಇತರರು ನಾಗರಿಕರ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗಾಯಕಿ ವೆರಾ ಲಿನ್, ಅಥವಾ ಫೋರ್ಸಸ್ ಸ್ವೀಟ್ಹಾರ್ಟ್, "ವಿ ವಿಲ್ ಮೀಟ್ ಎಗೇನ್" ಮತ್ತು "ದಿ ವೈಟ್ ಕ್ಲಿಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೋವರ್" ನಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಇದು ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯು ಬ್ರಿಟನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಸಂಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವಾಗ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಆಶಾವಾದದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ನಟಿ ಅಡಿಲೇಡ್ ಹಾಲ್ ಸಹ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಯುಕೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಇ. ಎನ್. ಎಸ್. ಎ. ಯೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಪಡೆಗಳೆರಡನ್ನೂ ಮನರಂಜಿಸಿದರು. "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೈಮ್ ಐ ಸಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್" 1941ರ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಜೆರೋಮ್ ಕೆರ್ನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಕರ್ ಹ್ಯಾಮರ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಹಾಡಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹಾಡಿನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೊದಲು ಜರ್ಮನಿಯು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಭವ್ಯವಾದ ನಗರವಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರದ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಉನ್ನತಿಗೇರಿಸುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪರ್ಲ್ ಹಾರ್ಬರ್ ಮೇಲಿನ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ನಂತರ ಯುದ್ಧ ಮಾಹಿತಿಯ ಕಚೇರಿಯು ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಗಾಡ್ ಬ್ಲೆಸ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಎಂಬ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥ್ಲೀನ್ ಇ. ಆರ್. ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ಯುದ್ಧ-ವಿಷಯದ ಹಾಡುಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದ್ದವು ಎಂದು ಸ್ಮಿತ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸರ್ಕಾರವು ಮುಂದಿಟ್ಟ ಈ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧ-ವಿಷಯದ ಹಾಡುಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪಲಾಯನವಾದಿ ಮತ್ತು ಲಘು ಹೃದಯದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಯುದ್ಧವನ್ನು ಮಹಿಳೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಒಂಟಿತನದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮಿಲಿಟರಿಯನ್ನು ಸೇರುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಕುಗ್ಗಿದವು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಸರ್ಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರ್ಮಿ ಏರ್ ಫೋರ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಅವರು "ದಿಸ್ ಈಸ್ ದಿ ಆರ್ಮಿ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್ ಪಡೆಗಳಿಗಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿತು. ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣಾಮ ಯುದ್ಧದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸುಮಾರು 15 ದಶಲಕ್ಷ ಜನರು "ಕೌಂಟಿ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ದಾಟಿದರು" ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಶೈಲಿಗಳಂತಹ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣರಾದರು. ಯುದ್ಧವೂ ಸಹ ಅದರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಮ್ಯಾಗ್ನೆಟಿಕ್ ಟೇಪ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾಯಿತು. ಮ್ಯಾಗ್ನೆಟಿಕ್ ಟೇಪ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಬಲ್ಗಳ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ವಿಕಾಸವು ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಂಗ್ ಸಂಗೀತದಂತಹ ಹೊಸ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ಈ ಶಬ್ದಗಳು ಹೊಸ ನೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಗೊಂಡವು. ಜಿಟ್ಟರ್ಬಗ್ ನೃತ್ಯವು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಅಮೆರಿಕದ ಪಡೆಗಳು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದ ಜೈವ್, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಬಾಲ್ ರೂಮ್ ನೃತ್ಯವಾಯಿತು. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಕದನವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾರ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಹೋಮ್ ಫ್ರಂಟ್ ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮ