George Ranetti
ಜಾರ್ಜ್ ಅಥವಾ ಘೆರೋಘೆ ರಾನೆಟ್ಟಿ, ಜನನ ಜಾರ್ಜ್ ರಾನೆಟೆ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1875-ಮೇ 25,1928), ರೊಮೇನಿಯಾದ ಕವಿ, ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಫರ್ನಿಕಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ ಎಂದು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1890 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ವೃತ್ತಿಪರ ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿದ್ದ ಅವರು, ರೊಮೇನಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿ, ರಾಜಕೀಯ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ನಡುವೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮೊಫ್ಟುಲ್ ರೋಮನ್ನಲ್ಲಿ ಐಯಾನ್ ಲುಕಾ ಕ್ಯಾರಾಗಿಯೇಲ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಐ. ಡಿ. 1 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಎಡಪಂಥೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದ ಅಥವಾ ಪೋಪೋರನಿಸಂನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಅಥವಾ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅಭಿಜಾತ ವಿರೋಧಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳು ದಶಕಗಳಿಂದ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಫರ್ನಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಕ್ಯಾರಾಗಿಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ಬಾಕಲ್ಬಾಸಾ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬಹುಪಾಲು ಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಮಿಜಿಲ್ನ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ಲೇಖನಗಳು, ನೀತಿಕಥೆಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳು, ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸೇಶನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವದ ವಿಮರ್ಶೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಟ್ಟವು, ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಅವರನ್ನು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ, ಮಿತಿಮೀರಿದ, ಅಥವಾ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕ್ಯಾರಾಗಿಯಲ್ ಮಾದರಿಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವನ ವಿಡಂಬನೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಾಜ ಕರೋಲ್ I ಮತ್ತು ಅವನ ಆಸ್ಥಾನಿಕ ಅಯೋನ್ ಕಲಿಂದುರು, ರಾಜಕಾರಣಿ ಜಾರ್ಜ್ ಡಿ. ಪಲ್ಲಾಡೆ ಮತ್ತು ನಟ ಅಯೋನ್ ಬ್ರೆಝಾನು ಸೇರಿದಂತೆ ಬಹಳ ನಿಖರವಾದ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮೂಲ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾಷಾಂತರಕಾರ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಜಾರ್ಜಸ್ ಕೋರ್ಟ್ಲೈನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಗಾವಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಂಟೆಂಟ್ ಪವರ್ಸ್ಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಬೆಂಬಲವೂ ಸೇರಿದಂತೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯು ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ರಾಜಕೀಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಾದ ಎಮಿಲ್ ಫಾಗುರೆ ಮತ್ತು ಎ. ಡಿ ಹೆರ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾದಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ರೊಮೇನಿಯಾ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಹ-ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಅವನ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು, ಅವನ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ನಂತರ ಫರ್ನಿಕಾಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದವು, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಚದುರಿದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಕಳೆದರು. ಅವರ ಮರಣದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಜಾರ್ಜ್ ರಾನೆಟ್ಟಿ-ರಾನೆಟೆ ಅವರು 1875 ರಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10 ಅಥವಾ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18 ರಂದು, ಪ್ರಹೋವಾ ಕೌಂಟಿಯ ಮಿಜಿಲ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ವಾಸಿಲೆ ರಾನೆಟ್ಟಿ (ಅಥವಾ ರಾನೆಟೆ) ಮತ್ತು ಲಿನಾ ಐಯೋಚಿಮೆಸ್ಕು ಅವರ ಮಗನಾದ ಆತನಿಗೆ, ಅಟಾನಾಸೆ ರಾನೆಟ್ಟಿ-ಪಿಕೋಲೋ (ಜನನ ಮಾರ್ಚ್ 1878) ಎಂಬ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರನಿದ್ದನು, ಆತ ಸಹ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದನು. ಈ ಕುಟುಂಬವು ಗ್ರೀಕ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಆಗಿತ್ತು. ರಾಣೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ರೈತರಾಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಂಶಾವಳಿಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಆತ ಸ್ಥಳೀಯ ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವನೆಂದು ದೃಢಪಡಿಸಿವೆ. ಅವನ ಪೂರ್ವಜರು ಬಾಯಾರ್ ಹ್ರಾನೆಟೆ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಖಚಿತವಾಗಿ ವಾಲ್ಲಾಚಿಯಾ ಸಿ. ಎ. ಯಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ರಾನೆಟೆ ಸಿನ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಕ್ಯಾಪಿಟಾನು ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. 1819ರಲ್ಲಿ. ಅವರ ತಂದೆಯ ಅಜ್ಜ ತಮ್ಮ ಬಾಯಾರ್ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಿಜಿಲ್ನ ಹೊರಗಿನ ಫೆಫೆಲಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು; ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ತಂದೆ ವಾಸಿಲೆ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್ ಪಕ್ಷದ ಆಡಳಿತದಲ್ಲಿ ಉಪ ಮೇಯರ್ ಆಗಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮಿಜಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಯ ನಂತರ, ಜಾರ್ಜ್ ಪ್ಲೋಯೆಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ಸ್ ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಲೈಸಿಯಂನ ಬಳಿಗೆ ಹೋದರು. ರೋಲಾ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಲೇಖನವನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಗೆಜೆಟಾ ಬುಜೌಲುಯಿ (ca. 1890); ಅಸಂತುಷ್ಟ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು "ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ ನಿಷ್ಕಪಟ" ದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರ ಮೊದಲ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬಾಕಲಾರಿಯೇಟ್ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಪದವಿ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಷ್ಟು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು. ಸುಮಾರು 1894 ರಿಂದ, ಅವರು ನಮುನ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅದೇವ್ರುಲ್ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆದಾರರಾದರು. ಅವರ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಹರಾಕೋರ್ಟ್ನಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ಮೊದಲ ಅನುವಾದವನ್ನು ಸಂಪಾದಕ ಆಂಟನ್ "ಟೋನಿ" ಬಾಕಲ್ಬಾಸಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು-ಇವರನ್ನು ರಾನೆಟ್ಟಿ "ನನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗಾಡ್ಫಾದರ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವುಃ ವತ್ರಾ ಮತ್ತು ಪಗಿನಿ ಲಿಟರರ್, ca. 1894, ಪೊವೆಸ್ಟಿಯಾ ವೊರ್ಬೀ, ಮಾರ್ಚ್ 1897 ರಿಂದ, ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರ್ ಅಲ್ಬಾಸ್ಟ್ರಾ, ca. 1898 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಈ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು 1896 ರಲ್ಲಿ, ದಿನಪತ್ರಿಕೆ ಸಾರಾ (ಸ್ಯಾಂಡರ್ನಾಗರ್ ಆಗಿ) ಮತ್ತು 1897 ರಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವಾದಿ ನೌಟಾಟಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಆತ ನಿಕೋಲೇ ಫ್ಲೆವಾದ ಡ್ರೆಪ್ಟೇಟಿಯಾದ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಿಮಿಗಿಯುವಿನ ಹೊರಗಿನ ರೊಸೆಟ್ಟಿ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತ ದಾಳಿಕೋರನೊಬ್ಬ ಆತನ ಮನೆಯನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದನು. 1898ರಲ್ಲಿ, ಆತ ಮತ್ತು ಟೋನಿ ಎಡಪಂಥೀಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಆರ್ಡೆಯುಲ್ಗಾಗಿ ಬರೆದರು, ಇದನ್ನು ವಿಟೋಲ್ಡ್ ರೋಲಾ-ಪಿಕರ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಟಾರ್ಗು ಜಿಯುನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ನಂತರ ಟೋನಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮೋಸ್ ಟೀಕಾಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದರು. ತಾರಾಸ್ಕನ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿ, ರಾನೆಟೆ-ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಾಸ್ಯ ಪದ್ಯದ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವಾದ ಡೊಮ್ ಪಲಾಡುವನ್ನು 1899ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇದು 1902ರ ವೇಳೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಯಿತು. ಅವರು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಎಪೋಕಾ (ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದರ ಸಹ ಸಂಬಳ ಪಡೆದರು) ಮತ್ತು ಲುಪ್ತಾ ವರದಿಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು 1899 ರಲ್ಲಿ ಮೊ ಟೀಸಾವನ್ನು ಮರಳಿ ತರುವ ಮೂಲಕ ಬಾಕಲ್ಬಾಸ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಲೇಖನಗಳಿಗೆ ಜಿ. ರಾನೆಟ್ಟಿ, ನಾಗೋರ್, ರೋಲಾ, ರೋಮಿಯೋ, ಶಾನ್, ಶಾಂಡರ್, ಶಾಂಡರ್ನಗರ್, ತಾರಾಸ್ಕಾನ್, ತಾರಾಸ್ಕೋನಾಟಾ, ಘಿಯಾ, ಅಥವಾ ಜೋರ್ಜ್ ಡೆಲಾಮಿಸಿಲ್ (ಸ್ಥೂಲವಾಗಿಃ "ಮಿಜಿಲ್ನ ಜಾರ್ಜಿ") ಎಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಈ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೋ ಟೀಕಾ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಭಿಚಾರದ ಕೃತ್ಯವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿವಾದವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ರೊಮೇನಿಯಾ ಜುನೆ ಅವರು ಮೋ ಟೀಕಾವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವಂತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಸ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಐಯಾನ್ ಲುಕಾ ಕ್ಯಾರಾಗಿಯಲ್ ಅವರು ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ "ರುಚಿಕರವಾದ" ಕವಿತೆಯಿಂದ ಮನರಂಜನೆ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ್ದರು. 1895ರಲ್ಲಿ ಮಿಜಿಲ್ನ ಮೇಯರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಲಿಯೋನಿಡಾ ಕೊಂಡೆಸ್ಕುವಿನ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯಾದ ವಾಡು ಸಪತ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಇಬ್ಬರು ಲೇಖಕರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾರಾಜಿಯಾಲೆಯಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದ ರಾನೆಟ್ಟಿ, ಅದರ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಮೊಫ್ತುಲ್ ರೊಮಾನ್ ನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 1901 ರಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ರಜತ ಮಹೋತ್ಸವವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಕ್ಯಾರಾಜಿಯಾಲೆಯ ಔತಣಕೂಟದಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಭಾಷಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಆತ ಸ್ವತಃ ಅಥವಾ ಸಿರಾನೊಃ ಸ್ಟ್ರೋಫ್ ಸಿ ಅಪಾಸ್ಟ್ರೊಫ್ ("ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾಸ್ ಮತ್ತು ಅಪಾಸ್ಟ್ರಫಿಗಳು", 1900), ಅಹ್ತುರಿ ಸಿ ಓಫುರಿ ("ಆಹಸ್ ಮತ್ತು ಓಹ್ಸ್", 1901), ಯು ರೈಡ್, ತು ರೈಜಿ, ಎಲ್ ರೈಡ್ ("ಐ ಲಾಫ್, ಯು ಲಾಫ್, ಹಿ ಲಾಫ್ಸ್", 1903) ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಿರುಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅದರ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಹ್ತುರಿ ಸಿ ಓಫುರಿ ಅವರು ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಿಧನರಾದ ಟೋನಿ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1901 ರಿಂದ 1904 ರವರೆಗೆ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪತ್ರಿಕೆ ಜೆಫ್ಲೆಮೌವಾ ("ಬಾದಿನೇಜ್") ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಸಿರಾನೊ, ಜೋರ್ಜ್ ಡೆಲಾಮಿಸಿಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾವ್ಯನಾಮಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಬಳಸಿದರು-ಸೈರ್, ಘಿಯಾ, ಘಿಯಾ ಡೆಲಾಕೊಪೆರಾಟಿವಾ, ಪೆನೆಸ್, ಪುಟಿಫಾರ್, ವಿ. ವಿ. ರಿಯಾ, ಮತ್ತು ಕಿರಿಯಾಕ್ ನಪಾದರ್ಜನ್ (ಅಥವಾ ನಾ ಪಾಸ್ ಡಿ 'ಅರ್ಜೆಂಟ್). ಈ ಪತ್ರಿಕೆಯು ತನಿಖಾ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲೂ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ದೇಶವು ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಯು ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಡೊಮ್ ಪಲಾಡು ಅವರ ಲೆಟರ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಇಟಲಿ (ಸ್ಕ್ರಿಸೋರಿ ದಿನ್ ಇಟಾಲಿಯಾ) ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 1904ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾರಾಗಿಯೇಲ್ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ರೊಮೇನಿಯನ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮರಳುವಂತೆ ಕ್ಯಾರಾಗಿಯಲ್ ಅವರನ್ನು ವಿನಂತಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮೊಫ್ತುಲ್ ರೋಮಾನ್ ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಡಿ. ಟೆಲಿಯರ್ನನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷಗಳು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಪೊಂಪಿಲಿಯು ಎಲಿಯೇಡ್ ಕರೆತಂದ ಹಲವಾರು ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ನ ನಾಟಕವಾಗಿ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ತಂದವು. 1903 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಾರ್ಜಸ್ ಕೋರ್ಟ್ಲೈನ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ವೇದಿಕೆಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಸ್ವಂತ ನಾಟಕವಾದ ಸಾರಾಕುಲ್ ಡುಮಿಟ್ರೆಸ್ಕು ("ಪೂರ್ ಡುಮಿಟ್ರೆಸ್ಕು") ಅನ್ನು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅದೇ ಕಂಪನಿಯು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಅವರು ಒಟೆಟೆಲೀಸೀನು ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1905 ರಲ್ಲಿ ಮಿತಾ ತಿರ್ಬುಸೊನ್ ("ಲಿಟಲ್ ಮೇರಿ ಕಾರ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೂ") ಎಂಬ ವಿದೇಶಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು; ನಂತರ, "ಲಿರಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್" ಅವರ ಎರಡು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು-ಡಾಕ್ಟರುಲ್ ಡಮೆಲಾರ್ ("ಎ ಲೇಡೀಸ್ ಡಾಕ್ಟರ್") ಮತ್ತು ಟಿವಿಲಾ ಡೆಲಾ ಹೋಟೆಲ್ ಘಿದಾಲೆ ("ಎ ಸಿವಿಲಿಯನ್ ಲೇಡಿ ಇನ್ ಹೋಟೆಲ್ ಘಿದಾಲೆ"). 1903 ಅಥವಾ 1904 ರಲ್ಲಿ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ತಮ್ಮ "ಪಾತ್ರದ ಕಾದಂಬರಿ" ಸೆಸ್ನಿಸಿ ಮಾಡರ್ನಾ ("ಎ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯಾರೇಜ್") ಅನ್ನು ಸಹ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಡೆಸಿದ ನಾಟಕಗಳ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇಯಾನ್ ಲೈವ್ಸ್ಕುವಿನ ರೆವಿಸ್ಟಾ ಟೀಟ್ರೆಲರ್, ಸಿ. ಎ. ಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. 1903, ಮತ್ತು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್, ಸಿ. 1904 ರಲ್ಲಿ. ಒಂದನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಯುವ ವಿಕ್ಟರ್ ಎಫ್ಟಿಮಿಯು ಓದಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಅವರು ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ರಾನೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಪರಂಪರಾವಾದಿಗಳು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಫ್ರಾನ್ಸೈಸೇಷನ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ನಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಹಗೆತನವು ರನೆಟ್ಟಿ ತನ್ನ ಸ್ವಯಂ-ಗಡೀಪಾರುಗೊಂಡ ಸ್ನೇಹಿತ ಕ್ಯಾರಾಗಿಯಲ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಪತ್ರಗಳಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ 1904 ರ ಫ್ರ್ಯಾಂಚುಜೊಮೇನಿಯಾ ("ಫ್ರೆಂಚ್-ಮ್ಯಾನಿಯಾ") ಎಂಬ ಸಾಮಯಿಕ ಸಂಪುಟವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಅವರು ಫರ್ನಿಕಾದಲ್ಲಿ ("ದಿ ಆಂಟ್") ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ಇದನ್ನು ಆತ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಶ್ರೀಮಂತ ಕೃಷಿಕರ ಮಗನಾದ ನೇ ಡುಮಿತ್ರೆಸ್ಕು ತಾರಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ಆತ ಅಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗುಪ್ತನಾಮಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಜೆಫ್ಲೆಮೌವಾ ಪದಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಜಾರ್ಜ್ ಬಿಸಿಯುಸ್ಕೆ, ಕೈಫಾ, ಕೊಕೊ, ಕಾಂಟೆಲೆ ಡಿ ಟೆಕಿರ್ಗಿಯೋಲ್ ("ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕಿರ್ಗಿಯೋಲ್"), ಘಿಯಾ ಡೆಲಾಗಾಂಬ್ರಿನಸ್ (ಅಥವಾ ಅಣಕು-ಶ್ರೀಮಂತ ಲಾರ್ಡ್ ಘೈಟ್ಜಾ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಘಿಯಾ ಡೆಲಾಗಾಂಬ್ರಿನೋಸ್ ವೈ ಮಿಜಿಲೋಸ್), ನೆಟ್ಟಿ, ಘಿಯಾ ನಿಫಿಲಿಸ್ಟುಲ್, ಸರ್ಸೈಲಾ, ಟೊವರಾಸುಲ್ ಘಿಯಾ. ಸಮಾಜವಾದಿ ಎಫ್ಟಿಮಿಯು, ಫರ್ನಿಕಾಸ್ ರಾಜಕೀಯವು ಎಡಪಂಥೀಯವಾಗಿದ್ದು, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು "ಮನವರಿಕೆಗೊಂಡ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ, ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ ವಿರೋಧಿ, ಬೂರ್ಷ್ಟಾ-ಭೂಸ್ವಾಧೀನ ಸಮಾಜದ ಪರವಾಗಿ ನಿಂತವರ ಶತ್ರು" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಅವರ ಲೇಖನಿ, ಎಫ್ಟಿಮಿಯು ಹೇಳುವಂತೆ, "ದಂಧೆಕೋರ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು, ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ, ದುರಾಚಾರ, ನಕಲಿ ದೇಶಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೂಲೆ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿರುಕು ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜವನ್ನು ದೂಷಿಸಲು ನೆರವಾಯಿತು". ಕಿಂಗ್ ಕರೋಲ್ I ಸ್ವತಃ ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರಾನೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ನ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಡೊವೆಜರ್ ಮೇರಿ ಎಂಬ ರೊಮೇನಿಯನ್ ರಾಜನಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುವಲ್ಲಿ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಸಿನ್ಸಿನಾಟ್ ಪಾವೆಲೆಸ್ಕು, ರಾಡು ಡಿ. ರೊಸೆಟ್ಟಿ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಆಂಗೆಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಫಾನ್ ಆಕ್ಟೇವಿಯನ್ ಅಯೋಸಿಫ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 1906 ರ ಟಿನೇರ್ಮಿಯಾ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಲೂನ್ಗೆ ಅವಳನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುವ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸಹ-ಬರೆದರು. ಫರ್ನಿಕಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಟಿನೇರ್ಮಿಯಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರುಃ ಐಯಾನ್ ಥಿಯೋಡೋರೆಸ್ಕು-ಸಿಯೋನ್, ಕ್ಯಾಮಿಲ್ ರೆಸ್ಸು, ಅಯೋಸಿಫ್ ಇಸರ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕ್ ಷಿರಾಟೊ, ನಿಕೋಲೆ ಪೆಟ್ರೆಸ್ಕು ಗೈನಾ ಮತ್ತು ಆರಿ ಮುರ್ನು-ಎರಡನೆಯವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಿರೀಟ ಡೊಮೇನ್ಗಳ ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಅಯೋನ್ ಕಲಿಂದರು ಅವರ ವಾಡಿಕೆಯ ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ನಟ ಐಯಾನ್ ಬ್ರೆಝಾನು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ಅವರು ಫರ್ನಿಕಾ ಹಾಸ್ಯದ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾಗಿದ್ದರು. ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕೃಷಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ಎಡಪಂಥೀಯ, ಪೋಪೋರನಿಸಂನ "ಸ್ವತಂತ್ರ" ವಕೀಲ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕ ಮಿಹೈಲ್ ಡ್ರ್ಯಾಗೋಮಿರೆಸ್ಕು ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ರಾನೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಾಪೋರನಿಸ್ಟ್ ವಯಾ ರೊಮಿನೆಸ್ಕೆಗೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಆತನಿಗೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಸೋರಿ ದಿನ್ ಬುಕುರೆಸ್ಟಿ ("ಲೆಟರ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್") ಎಂಬ ಶಾಶ್ವತ ಅಂಕಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಫ್ರಾಂಕೋಫಿಲಿಯಾವನ್ನು ರಾನೆಟ್ಟಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದು 1906ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ತೀವ್ರಗಾಮಿಯಾಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 15 ರಂದು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರು ವ್ಲಾಹುವಾ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಫ್ರ್ಯಾಂಸೈಸೇಶನ್ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಆತ ಮತ್ತು ತಾರಾನು ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಅದೇ ದಿನ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ನಿಕೋಲೆ ಐರ್ಗಾ ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿರೋಧಿ ಗಲಭೆಗಳನ್ನು ಅವರು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಫ್ರಾಂಟುಜೋಮಾನಿಯಾದ ಮರುಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಯೋರ್ಗಾಗೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಚಳವಳಿಯ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು "ಪಿತೂರಿ" ಮತ್ತು "ಭೀಕರ ಹತ್ಯೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ರಾನೆಟ್ಟಿ "ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಪೀಠಿಕೆ" ವತ್ರಾ ಲುಮಿನೋಸಾ ("ಬರ್ನಿಂಗ್ ಹರ್ಥ್") ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪಿರಿಡುಸ್ ("ಎಲ್ಫ್") ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ-ವಿರೋಧಿ ಗೆಜೆಟ್ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೇರಿಯಾದಲ್ಲಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಎಡಪಂಥೀಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಡೆಮೋಕ್ರಾಟಿಯಾದ ಪ್ರಕಾರ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆರಿಯಾದ ಉಸ್ತುವಾರಿಯೂ ಆಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಎಪೋಕಾ ಅನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ನಿಕೋಲೆ ಫಿಲಿಪೆಸ್ಕುವಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಘಟನೆಗಳ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಫಿಲಿಪೆಸ್ಕುವು "ಜನಪ್ರಿಯ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಲು" ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ವಾದವನ್ನು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ "ಅಲ್ಪಜನತಂತ್ರ" ವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ರಾನೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು; ಪ್ರಾಟೆಸ್ಟೇರಿಯಾವನ್ನು ಫಿಲಿಪೆಸ್ಕುವು ಮುಚ್ಚಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು "ಜನಪ್ರಿಯ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಂದ ತಿರಸ್ಕಾರ" ವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. 1907ರ ರೈತರ ದಂಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಫರ್ನಿಕಾದ ರಾಜಕೀಯವು ಘೆರೋಘೆ ಗ್ರಿಗೋರ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಕುಜಿನೊ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಸ್ಟರ್ಡ್ಜಾ ಸರ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಮುಜುಗರವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 15 ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 15ರ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಂತರಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸಚಿವಾಲಯವು ಮುಟ್ಟುಗೋಲು ಹಾಕಿಕೊಂಡಿತ್ತು. 1907 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಬುಲೆ ("ಫೇಬಲ್ಸ್") ಮತ್ತು ಪದ್ಯ ಹಾಸ್ಯ ರೋಮಿಯೋ ಸಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಲಾ ಮಿಜಿಲ್ ("ರೋಮಿಯೋ ಅಂಡ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಫ್ರಮ್ ಮಿಜಿಲ್") ಎಂಬ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳು ಹೊರಬಂದವು, ನಂತರ 1909 ರಲ್ಲಿ ಶಿಯೆ ವೆಸೆಲೆ ("ಚೀರ್ಫುಲ್ ಸ್ಕೆಚಸ್") ಆಯ್ಕೆಯಾದವು. ರಾನೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬಲಪಂಥೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೂ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಐಓರ್ಗಾದ ಸಮಾನಾಟೊರುಲ್ ಮತ್ತು ರಾಮುರಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು (1905-1907), ಅವರ ಫರ್ನಿಕಾವನ್ನು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳು ಅಸಹ್ಯಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಮುರ್ನು ಅವರ ವಿಡಂಬನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಗುರಿಯಾದ ಐಓರ್ಗಾ 1922ರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ವಾದಿಸಿದರುಃ "ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಅಂದರೆ, ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಸುಲಭವಾದ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವಿಡಂಬನೆಯ ನಡುವೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವವರೆಗೆ, ಫರ್ನೀಕಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಮೆಸ್ರ್ಸ್. ಘ್ [ಯೊರ್ಗೆ] ರಾನೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಟರಾನು, ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಮಾಜದ ಮೇಲ್ಮೈ ಪದರದ ಮೇಲೆ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಬಹುದು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಐಓರ್ಗಾದ ಸಹ-ಲೇಖಕರಾದ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಾಕಲ್ಬಾಸಾ (ಟೋನಿ ಅವರ ಸಹೋದರ) ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವ ವಿವಿಧ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ [.]. ಕೇವಲ 1904ರಲ್ಲಿ [ಫರ್ನಿಕಾದೊಂದಿಗೆ] ಭರವಸೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ಒಂದು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪತ್ರಿಕೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. [.] ಹಾಸ್ಯಮಯ ರಾಜಪತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರೋಧ ಪಕ್ಷದ ಪತ್ರಿಕೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಹಳೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಮೆಸ್ಸರ್ಸ್ ಜಿ. ರಾನೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಎನ್. ಡಿ. ತಾರಾನು ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ರಾಜಕೀಯದೊಂದಿಗೆ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಷಯದ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ". 1910ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು 1909ರಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು, ಆಗ ಅವರ ಮೋಸ್ ಟೀಕಾ ಕಥೆಗಳ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಬ್ಲಾಂಡುಜಿಯಾ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರಾಟವಾದ ರೋಮಿಯೋ ಸಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಲಾ ಮಿಜಿಲ್, ಸ್ವತಃ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಗೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 1909-1911 ಸೀಸನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಹೆನ್ರಿ ಬ್ಯಾಟೈಲ್ ಅವರ ಲಾ ಫೆಮ್ಮೆ ನ್ಯೂನ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಅನುವಾದವೂ ಆಗಿತ್ತು. ಅವರ ಅನುವಾದವನ್ನು ನಾಟಕಕಾರ ಲಿವಿಯು ರೆಬ್ರೆನು "ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟದು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರೂ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪ್ರದಾನ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜೂನ್ 1910ರಲ್ಲಿ 3ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು 500 ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೌಲ್ಯದ ಆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಂಗೆಲ್ ಮತ್ತು ಅಯೋಸಿಫ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ರೊಮೇನಿಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್-ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ಪಕ್ಷದ ಭಾಷಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರಾಜಕೀಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1909ರ ಆರಂಭಿಕ ಚುನಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಲ್ಫೋವ್ನ ಚೇಂಬರ್ನ 2ನೇ ಕಾಲೇಜು ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ರಾನೆಟ್ಟಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿ ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಟಾಲ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮತದಾರರ ವಂಚನೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲು ರಾನೆಟ್ಟಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವೀಕ್ಷಕರು ಇರಲಿಲ್ಲ. 1911ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಇಲ್ಫೋವ್ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯಾಗಿ ನೋಂದಾಯಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಸೋತರು, ಕೇವಲ 326 ಮತಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 1908ರ ಮೂಲ ಅವತಾರದಲ್ಲಿ ರೊಮೇನಿಯನ್ ರೈಟರ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ರಾನೆಟ್ಟಿ, ಆರ್. ಡಿ. ರೊಸೆಟ್ಟಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಡೈಮಂಡಿ, ಎ. ಡಿ ಹೆರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಗಸ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮೊದಲ ಸ್ಟೀರಿಂಗ್ ಸಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು (ಏಪ್ರಿಲ್ 6,1911). 1911ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಆತ ಮತ್ತು ಸಿ. ಬಾಕಲ್ಬಾಸಾ ಅವರು ಲಂಡನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ವಿ. ಅವರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವನ್ನು ನೆರವೇರಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ನಂತರ ಆ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಎಫ್ಟಿಮಿಯು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಹಂಗೇರಿಯ ಟ್ರಾನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ವಾಯುಯಾನ ಪ್ರವರ್ತಕ ಆರೆಲ್ ವ್ಲೈಕು ಅವರ ವೈಮಾನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಕ್ಯಾರಾಜಿಯಾಲೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಬ್ಲಾಜ್ನ ಎ. ಎಸ್. ಟಿ. ಆರ್. ಎ. ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಅವರು ಎರಡನೇ ಬೋಯರ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಟ್ರಾನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯನ್ ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾದ ಆಂಡ್ರೇ ಪೊಪೊವಿಸಿಯ "ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಕಾರು" ಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. 1913 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಪಾಲ್ ಗಾವಾಲ್ಟ್ನ ಎಲ್ 'ಐಡಿ ಡಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಎರಡನೇ ಬಾಲ್ಕನ್ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತು ಫರ್ನಿಕಾ ಅವರು ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಅವ್ಯವಹಾರದ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್ ಪಕ್ಷದ ಉನ್ನತ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದರು-ಪೆಟ್ರೆ ಪಿ. ಕಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರು ಬಾಡೆರೌ ಅವರ ಆಪಾದಿತ ಸ್ವಜನಪಕ್ಷಪಾತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತುಃ 1913 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಪೋಕಾ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಫರ್ನಿಕಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರು ಡೇವಿಲಾರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಭ್ರಷ್ಟ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟ್ರಾನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಇಲಾರಿ ಚೆಂಡಿ ರಾನೆಟ್ಟಿಯನ್ನು ಜಾವ್ರನೆಟ್ಟಿ (ಜಾವ್ರಾದಿಂದ, "ಸ್ಕೌಂಡ್ರೆಲ್") ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1914ರಲ್ಲಿ ಮಟಾಚೆ ಪಿಸಾಲಾಗ್ ("ಮಟಾಚೆ ದಿ ಬೋರ್") ಎಂಬ ಗದ್ಯದ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಅನಾಸ್ಟೇಸ್ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಅಯಾನ್ ಗೊರುನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಾನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಮರಳಿದರು, ಅರಾಡ್ ಮತ್ತು ಸಿರಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರೊಮೇನಿಯನ್-ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ವಾಸಿಲೆ ಗೋಲ್ಡಿಸ್ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್ ಮತ್ತು ಅಯೋರ್ಗಾದ ಕಲ್ಚರಲ್ ಲೀಗ್ ಫಾರ್ ದಿ ಯೂನಿಟಿ ಆಫ್ ಆಲ್ ರೊಮೇನಿಯನ್ನರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅಲ್ಲಿದ್ದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಫರ್ನಿಕಾ ಫ್ರಾಂಕೋಫೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದಿಗಳ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಎಂಟೆಂಟ್ ಪವರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ತಟಸ್ಥ ರೊಮೇನಿಯಾದ ಮೈತ್ರಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. 1914ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ರನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಲೀಗ್ನ ಸ್ಟೀರಿಂಗ್ ಕಮಿಟಿಯನ್ನು ಸೇರಿದರು, ಅದರ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಅಯೋರ್ಗಾ ಆಗಿದ್ದರು. ಕಾಸಾ ಕ್ಯಾಪಾ ಮತ್ತು ಕುಬ್ಲರ್ ಕಾಫಿಹೌಸ್ನಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಹಾಟ್-ಸ್ಪಾಟ್ಗಳಲ್ಲಿನ ನಿಯಮಿತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟು ನೆಗೋಸ್ಕುವಿನ ವಿಮರ್ಶೆ ರೊಮೇನಿಯಾ ಡಿ ಮೈನ್ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಅವರು, ಅಡೇವರುಲ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಎಮಿಲ್ ಫಾಗುರೆ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾದದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಚಯಸ್ಥ ಐ. ಪೆಲ್ಟ್ಜ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಜಗಳವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತುಃ "ಹಾಸ್ಯಲೇಖಕನಾದ ರಾನೆಟ್ಟಿ ತನ್ನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಉಗ್ರ ಜನಾಂಗೀಯ ರೀತಿಯ ವಿವಿಧ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳು ಹರಿದಾಡಿದವು". ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸ್ಥಳಾಂತರ ಮತ್ತು ಮರಳುವಿಕೆ ರೊಮೇನಿಯಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಂಟೆಂಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು, 1916 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಆದರೆ ಎಂಟೆಂಟಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನೈತಿಕವಾಗಿ ಸೋತಂತೆ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಪವರ್ಸ್ ಪ್ರತಿದಾಳಿ ಮತ್ತು ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ನ ಪತನದ ನಂತರ (ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫರ್ನಿಕಾ ಸುದೀರ್ಘ ವಿರಾಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು), ರಾನೆಟ್ಟಿ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿ, ಐಎಸಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕರ ಮನೋಸ್ಥೈರ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ" ಸಾಧನವಾಗಿ ಜನರಲ್ ಪ್ರೆಜಾನ್ ಮತ್ತು ಮಿಹೈಲ್ ಸಡೋವೇನು ರಚಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಪ್ರಚಾರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ರೊಮಾನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 17ರ ಸಂಪಾದಕೀಯವೂ ಸೇರಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ರೊಮಾನಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಅವನ ಉದ್ಯೋಗವು ರಾನೆಟ್ಟಿಗೆ "ಪ್ರತಿದಿನ ಎರಡು ಲೀಟರ್ ವೈನ್ ಖರೀದಿಸಲು" ಅರ್ಹತೆ ನೀಡಿತು. 1917ರ ಮಾರ್ಚ್ನಿಂದ, ಆತ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೆ ಲೋಕುಸ್ಟೀಯಾನು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ವಾರಪತ್ರಿಕೆ ಗ್ರೀರುಲ್ ("ದಿ ಕ್ರಿಕೆಟ್") ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜಾರ್ಜ್ ಬಿಸಿಯುಸ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕ್ ನಪಾದರ್ಜನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಗುಪ್ತನಾಮಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಜಿಯೋ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚಿಜುಲ್ ಡಿ ಕೊಗ್ಯಾಲಾಕ್ ("ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಆಫ್ ಕೊಗ್ಯಾಲಾಕ್") ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆಕ್ರಮಿತ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲವು ಮಾಜಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಆಯ್ಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಸಿನ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಹರ್ಜ್ ರಾನೆಟ್ಟಿಯನ್ನು "ನಮ್ಮ ದುಃಖಕ್ಕೆ ನೈತಿಕವಾಗಿ ಹೊಣೆಗಾರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ರಾಣೆಟ್ಟಿ, ಲೋಕುಸ್ಟೀಯಾನು, ಎನ್. ಎನ್. ಬೆಲ್ಡಿಸಿಯಾನು ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೆಲಿಯು ಮೊಲ್ಡೋವಾನು ಅವರನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದು ಬೆತ್ತದಿಂದ ಹೊಡೆಯುವಂತೆ ಹರ್ಜ್ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, "ಇದರಿಂದ ನಾವು ಅವರ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್-ಸೀಪ್, ಮೋಹಗೊಂಡ, ಮೂರ್ಖ ಮಿದುಳುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಬಹುದು". ಅಂತಹ ಹಿನ್ನಡೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1918ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಸೋಲಿನೊಂದಿಗೆ ಎಂಟೆಂಟಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಮರಳಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 9ರಂದು, ಗ್ರೀರುಲ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 14ರಂದು, ಫರ್ನಿಕಾ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಇಲ್ಲದೆಃ ಡಿಸೆಂಬರ್ 28ರ ಸಂಚಿಕೆಯು ಅವರು ತಮ್ಮ ಷೇರುಗಳನ್ನು ಟರಾನುಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಗ್ಯಾಂಡ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಕುಸಿಯುತ್ತಿತ್ತು, "ಸ್ಥಳೀಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳಿಂದ ಜೀವನವನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿತು, ಅಗ್ಗವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಗ್ಗವಾಗಿ ಒದಗಿಸಿತು, ಕೆಳಮಟ್ಟದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ". ಜನವರಿ 1919 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಗ್ರೇಟರ್ ರೊಮೇನಿಯಾದ ಬಲವರ್ಧನೆಗಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ರೊನೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತೆ ಐಓರ್ಗಾದ ಕಲ್ಚರಲ್ ಲೀಗ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಗೆ ಮರಳಿದ್ದರು. ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚದುರಿದ ಪದ್ಯವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರು. ಇವುಗಳು ಬದ್ಧ ಪುಸ್ತಕಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವುಃ ಕಾಸಾ ಸ್ಕೊಲೆಲಾರ್ನಲ್ಲಿ, ಡಿ ಅಟುಂಸಿ ಸಿ ಡಿ-ಅಕೋಲೊ, ವರ್ಸುರಿ ಯುಸುರೆಲೆ ಸ್ಕ್ರೈಸ್-ಎನ್ ಕ್ಲೈಪ್ ಗ್ರೆಲೆ ("ಫ್ರಮ್ ಥೆನ್ ಅಂಡ್ ದೇರ್ಃ ಈಸಿ ರೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಟಘರ್ ಟೈಮ್ಸ್", 1921); ಕಾರ್ಟಿಯಾ ರೊಮಾನಿಯಾಸ್ಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪೊಯಿಜಿ ("ಪೊಯೆಮ್ಸ್", 1923). ಇತರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅಣಕು-ಮಾನಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿ, ಡೊಮ್ನಿಸೋವಾರಾ ಮಿಯಾವು ("ಮಿಸ್ ಮಿಯಾವ್", 1921) ಮತ್ತು ಗದ್ಯ ಕೃತಿ ಡೊಮಿನಿಸೋಆರಾ ಸ್ಟ್ರಾಕಿನಿಡಿ ("ಮಿಸ್ ಪೋರಿಂಗರಿಡಿಸ್")-ಎರಡೂ ಕಾರ್ಟಿಯಾ ರೊಮೇನಿಯಾಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಿದರು, ಅರಾಡ್ನ ರೊಮಾನುಲ್, ಪ್ಲೋಯೆಸ್ಟಿಯ ಫಗುರೆಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಯೋವಾದ ಸ್ಟ್ರಾಜಾ ಮತ್ತು ರಾಬಿಯಾ ಮಾಡರ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇವುಗಳನ್ನು ನಂತರ ಕ್ಯೂರಿಯುರಲ್ ಸ್ಯಾನಿಟರ್, ಕ್ರೋನಿಕಾ ರೋಮನುಲುಯಿ, ಗ್ಲಾಸುಲ್ ಟಾರಿ, ಪ್ರಾಫ್ಟೋರಿಟಿಯಾ ಮತ್ತು ಕುವಾಂಟ್ ಮೊಲ್ಡೊವೆನೆಸ್ಕ್ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅನುಸರಿಸಿದವು. 1924ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾಶಕ ಸ್ಟೆಲಿಯನ್ ಪೊಪೆಸ್ಕುವಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ನ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯೂ ಆದರು. "ಜಾರ್ಜ್ ಬಿಸಿಯುಸೆ" ಇನ್ನೂ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಫರ್ನಿಕಾಗೆ ಮರಳಿದರುಃ 1923 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವರ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಶತ್ರು ಹರ್ಜ್ ವಿರುದ್ಧ ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲು ಕರೆ ನೀಡಿತು. 1925 ರಿಂದ ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತೆ ಫರ್ನಿಕಾದ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಾರಾನುವಿನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1926ರಲ್ಲಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ಕೆಲವು ಅಂತಿಮ ಲೇಖನಗಳು, ಸಡೋವೇನು ಮತ್ತು ರೊಮೇನಿಯಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸಭೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದವು. ಇತರ ಕೊನೆಯ ತುಣುಕುಗಳು ಡ್ರೆಪ್ಟೇಟಿಯಾ, ಫೋಯಾ ನೊಸ್ಟ್ರೆ, ಕ್ರಯೋವಾದ ಗ್ಲಾಸುಲ್ ಪ್ಯಾಟ್ರೀ ಮತ್ತು ಐಯಾನ್ ಮೋವಾ ಸೀನಿಯರ್ ಅವರ ಲಿಬರ್ಟೇಟಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಕನಿಷ್ಠ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ದೈನಂದಿನ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಗೋರನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರೆ, ಅದು ನಿಜವಾದ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ". 1928ರಲ್ಲಿ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಕಾರ್ಟಿಯಾ ರೊಮೇನಿಯಾಸ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು 1928ರ ಮೇ 2ರಂದು ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಪ್ಲಾಟ್ 98ರ ಬೆಲ್ಲು ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಗ್ಯಾಂಡಿರಿಯಾ, ತಾರಾ ನೊಸ್ಟ್ರೆ ಮತ್ತು ವಿಟೋರುಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ನಂತರ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಲಿಟರರ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಲೇಖನ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಟ್ಯೂಡರ್ ಅರ್ಘೇಜಿ ಮತ್ತು ಡಿ. ಐ. ಸುಚಿಯಾನು ಅವರ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಕುರಿತ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಫರ್ನಿಕಾ ತಾರಾನುವಿನ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ 1930 ರಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ವ್ರೀಮಾದ ಪೂರಕವಾಯಿತು. 1940ರಲ್ಲಿ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಸ್ಟೆಫಾನ್ ಬಾಸಿಯು ಅವರ ವೆಸೆಲಿಯಾದ ವಿಶೇಷ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಅವರು 1932 ರವರೆಗೆ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ-ಕಾನೂನು ಪತ್ನಿ ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರಾ "ಕ್ಲಿಯೋ" ಇಮಾಂಡಿ ಮತ್ತು 1947 ರವರೆಗೆ ಅವರ ಸಹೋದರ ಅಟಾನಾಸೆ ಅವರಿಂದ ಬದುಕುಳಿದರು. ಎರಡನೆಯವನು ಜಾರ್ಜ್ನ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದನು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ರಾನೆಟ್ಟಿ ಕೃತಿಯು ಮೊಫ್ತುಲ್ ರೊಮಾನೆಸ್ಕನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಐಯಾನ್ ಲುಕಾ ಕ್ಯಾರಾಗಿಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ಬಾಕಲ್ಬಾಸಾರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು-ಆದರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಡಿ. ಟೆಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫಿನ್ ಸೋಲಾರಿ ಅವರಿಂದಲೂ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು "ಅಪ್ರಾಪ್ತ ಕವಿ, ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದರು"; "ಸಮೃದ್ಧ, ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ, ಅವರು ಸುಲಭವಾದ ಗದ್ಯವನ್ನು ಬರೆದರು". ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಹಿಂದಿನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಪುಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. 1941ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಕ್ಯಾಲಿನ್ಸ್ಕು ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಯಾರೂ ಕೂಡ ಜಿ. ರಾನೆಟ್ಟಿಗೆ ಸಾಕ್ಷರ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ನೀಡುವ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ". ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ವಿಡಂಬನೆಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾರಾಗಿಯಲ್, ವಯಾ ರೊಮಿನೆಸ್ಕಾದಲ್ಲಿನ ಅಂಕಣಕಾರರು ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ-ವಿಮರ್ಶಕ ಟಿಟು ಮೈಯೋರೆಸ್ಕು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಆಚರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಸೆಲೀನ್ಸ್ಕು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಅವರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮವು ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಮುಟ್ಟದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು". ಪೆಲ್ಟ್ಜ್ ಪ್ರಕಾರಃ "ಘೆರೋಘೆ ರಾನೆಟ್ಟಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಳುಗೆಡವಿದರು-ಆದರೂ ಒಂದು ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದುಃ ಫರ್ನಿಕಾ-ಮತ್ತು ಬೋಹೀಮಿಯಾದಲ್ಲಿ". ಸೆಲೀನ್ಸ್ಕು ಅವರು ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಪದ್ಯವನ್ನು ಅವರ "ಸಾಕಾಗಿದ್ದರೆ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ" ಯಿಂದ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡರು, ಓದುಗರಿಗೆ "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೌಶಲ್ಯ" ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. "ಡೊಮ್ ಪಲಾಡು" ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದೊಂದಿಗೆ, ರಾನೆಟ್ಟಿ 1890 ರ ದಶಕದ ಬುಚಾರೆಸ್ಟ್ ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೇರಳವಾಗಿ ಬಳಸಿ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲಿಬರಲ್ ಪಾರ್ಟಿ ಪಾಲಿಟಿಕೊ ಜಾರ್ಜ್ ಡಿ. ಪಲ್ಲಾಡೆ ಅವರ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಸೋಗು ಹಾಕಿದರು. ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅವತಾರದಲ್ಲಿ, ಪಲ್ಲಾಡೆ "ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕೆರೋಸರ್, ಒರಟಾದ, ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರೇಮಿ" ಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಂತಹ ಒಂದು ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಶರತ್ಕಾಲದ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ಡೊಮ್ ಪಲಾಡು ದೂರು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ವಂಚನೆಯನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ-ಅವರು "ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ" ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ-ಆದರೆ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ ಅಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪದ್ಯಗಳು ಸೇರಿವೆ, ರೊಮೇನಿಯನ್ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಾಣ್ಣುಡಿಗಳನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಡೋಮ್ಮೇಜ್ ಎನ್ ಚಾಂಪಿಗ್ನಾನ್ಸ್ (ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪ್ಯಾಗುಬಾ-ಎನ್ ಸಿಯುಪರ್ಸಿಯಿಂದ, "ಅಣಬೆಗಳ ವ್ಯರ್ಥ"), ಮತ್ತು ಕ್ವಾಂಡ್ ತು ವೆರೈಸ್ ಟನ್ ಚಿಗ್ನಾನ್ (ಕ್ಯಾಂಡ್ ಟಿ-ಒಯ್ ವೆಡಿಯಾ ಸೀಫಾ, "ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ") ಎಂದು ಬಹಳ ಅಸಂಭವವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗೋರನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರು "ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಯ, ಚಿಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗಳು ಮತ್ತು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ಗಳ" ಹಲವಾರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ" ವಯಾ ರೊಮಿನೆಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಲೇಖಕ ಅಲ್ ಪ್ರಕಾರ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ರಾನೆಟ್ಟಿ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಧಿಸಿದ" ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೀತಿಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇತರ ಕವಿತೆಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ "ಸಂತೋಷದ ಬೀಜಗಳು" ಅಥವಾ "ಅವಸರದ ಸುಧಾರಣೆಗಳು" ಆಗಿದ್ದವು. ಫರ್ನಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮತ್ತು ರಾನೆಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕೆಲವು ಪದ್ಯಗಳು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದವುಃ ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ರೋಮಿಯೋ ಸಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಲಾ ಮಿಜಿಲ್ ಕವಿ ಘೆರೋಘೆ ಕೆರ್ನ್ಬಾಚ್ ಅವರ ದೂರುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಅದರ ಹಾಸ್ಯಮಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ "ಒರಟುತನ" ದಿಂದ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಮಿಹೈಲ್ ಡ್ರ್ಯಾಗೋಮಿರೆಸ್ಕು ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು "ಅಸಭ್ಯ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ತುಣುಕು, ಸಾರಾಕುಲ್ ಡುಮಿಟ್ರೆಸ್ಕು ಅನ್ನು ಪೋಪೋರನಿಸ್ಟ್ಗಳ ಉಪದೇಶಾತ್ಮಕ ಕಲೆಯ ಮಾದರಿ, ಒಟ್ಟಾರೆ "ಭಾವಾತಿರೇಕದ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಯ ವಿಡಂಬನೆಯಾದ ರೋಮಿಯೋ ಸಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಲಾ ಮಿಜಿಲ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉದಾರವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು, "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮಿಜಿಲ್ನ ನಗರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು". ಇದು ಇಂಟರ್ಟೆಕ್ಚುಯಲ್ಟಿ ಹಂತದವರೆಗೆ ಕ್ಯಾರಾಜಿಯಾಲೆಗೆ ಬಹಳವಾಗಿ ಋಣಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಫ್ಟಿಮಿಯು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ, "ಓದುಗರು ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಓ ಸ್ಕ್ರಿಸೋಯೆರ್ ಪಿಯರ್ಡುಟಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಈ ನಾಟಕವು ಇಬ್ಬರು ಸ್ಥಳೀಯ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಕೇವಲ ಪರಸ್ಪರರ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರಗಳು ವಿಡಂಬನೆಯ ಇತರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆಃ ಡಬಲ್-ಡೀಲಿಂಗ್ ಪೊಲೀಸ್, ಕುತಂತ್ರದ ಗವರ್ನೆಸ್, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್. ವಿದ್ವಾಂಸ ಐಯೋನಾ ಪಾರ್ವುಲೆಸ್ಕು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕೇಸ್ ಸ್ಟಡಿಯಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಕ್ಯಾರಾಜಿಯಾಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆಃ ಇದು "ನಿಖರವಾದ ಅದೇ ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತು" ಮತ್ತು "ಬೆಲ್ಲೆ ಎಪೋಕ್ನ ಟೋಪೋಯಿ" ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ರೋಮಿಯೋ ಸಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ಟಾ ಲಾ ಮಿಜಿಲ್ "ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕೆರ್ಫಫಲ್" ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ರಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಶಬ್ದಾರ್ಥವು "ಪುತ್ಥಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಕ್ಯಾರಾಗಿಯೇಲ್ "ಜೀವಂತ ಮನುಷ್ಯರನ್ನು" ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಭಾಷಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, "ಜೀವನವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಮೂಲ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ". ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ರಾನೆಟ್ಟಿ "ಸೃಜನಶೀಲ ಭಾಷೆ" ಮತ್ತು "ಸದ್ಗುಣ" ವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವಳು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ, ರಾನೆಟ್ಟಿ ನಿಜ ಜೀವನದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಗದ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು ಗಂಭೀರವಾದ, ಆದರೆ ಅಸಂಬದ್ಧ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ ಸುಳಿವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರೆದ ವರದಿಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಪಾರ್ವುಲೆಸ್ಕುವಿನ ಪ್ರಕಾರ, "ಫರ್ನಿಕಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ರಾನೆಟ್ಟಿ ಬರೆದ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅಸಮಂಜಸತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ". ಅಲ್ಲಿ ಆತ ನೀಡಿದ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಕುಖ್ಯಾತ ವೇಶ್ಯೆ ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಪ್ರಹೋವಾ ಸ್ಥಳೀಯರಾದ ಮರಿಯಾ ಮಿಹೈಸ್ಕು ಅವರ ಬಗೆಗಿನ ವ್ಯಂಗ್ಯಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಅವರಿಗೆ ಆತ ಮಿತಾ ಬಿಸಿಕ್ಲಿಸ್ಟಾ ("ಸೈಕ್ಲಿಂಗ್ ಮೊಲ್ಲಿ") ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರಿಟ್ಟರು-ಸ್ಥಳೀಯ ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಆಕೆ ರಾನೆಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆತನನ್ನು "ಹಂದಿ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದರು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಾಕಲ್ಬಾಸಾ, ಬುಕುರೆಸ್ಟಿ ಡಿ ಆಲ್ಟಾ ಡೇಟಾ, ಸಂಪುಟ. IV. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್, 1936. ಜಾರ್ಜ್ ಬೈಕುಲೆಸ್ಕು, ಜಾರ್ಜೆಟಾ ರಾಡ್ಯೂಕಾ, ನಿಯೋನಿಲಾ ಒನೊಫ್ರೀ, ಪಬ್ಲಿಕಾಟೈಲ್ ಪಿರಿಯೋಡೈಸ್ ರೊಮಾನೆಸ್ಟಿ (ಜಿಯಾರೆ, ಗೆಜೆಟೆ, ರಿವಿಸ್ಟೆ). ಸಂಪುಟ. II: ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಲ್ಫಾಬೆಟಿಕ್ 1907-1918. ಪೂರಕ 1790-1906. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಅಕಾಡೆಮಿ, 1969. ಲೂಸಿಯನ್ ಬೋಯಾ, "ಜರ್ಮನೋಫಿಲಿ". ಎಲಿಟಾ ಇಂಟೆಲೆಕ್ಚುವಲ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಇನ್ ಆನಿ ಪ್ರಿಮುಲುಯಿ ರೆಜ್ಬೊಯಿ ಮೊಂಡಿಯಲ್. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಹ್ಯುಮಾನಿಟಾಸ್, 2010. ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಲೀನ್ಸ್ಕು, ಇಸ್ಟೋರಿಯಾ ಲಿಟ್ರೇಚ್ಯುರಿ ರೋಮನ್ ಡಿ ಲಾ ಒರಿಜಿನ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಮಿನರ್ವಾ, 1986. ಜಾರ್ಜ್ ಕಾಸ್ಟೆಸ್ಕು, ಬುಕುರೆಸ್ಟಿ ವೆಚಿಯುಲುಯಿ ರೆಗಾಟ್. ಹಲವಾರು ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು 200 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತವೆ. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್, 1944. ಇಲಿಯಾನಾ-ಸ್ಟಾಂಕಾ ದೇಸಾ, ಡಲ್ಸಿಯು ಮೊರಾರೆಸ್ಕು, ಇಯೋನಾ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ಚೆ, ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ರಾಲೀಡ್, ಇಲಿಯಾನಾ ಸುಲಿಕಾ, ಪಬ್ಲಿಕಾಟೈಲ್ ಪಿರಿಯೋಡಿಸ್ ರೊಮಾನೆಸ್ಟಿ (ಜಿಯಾರೆ, ಗೆಜೆಟೆ, ರಿವಿಸ್ಟೆ). ಸಂಪುಟ. III: ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಲ್ಫಾಬೆಟಿಕ್ 1919-1924. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಅಕಾಡೆಮಿ, 1987. ಇಲಿಯಾನಾ-ಸ್ಟಾಂಕಾ ದೇಸಾ, ಡಲ್ಸಿಯು ಮೊರೆಸ್ಕು, ಇಯೋನಾ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ಚೆ, ಕಾರ್ನೆಲಿಯಾ ಲುಮಿನಿಟಾ ರಾಡು, ಆಡ್ರಿಯಾನಾ ರಾಲಿಯೇಡ್, ಇಲಿಯಾನಾ ಸುಲಿಕಾ, ಪಬ್ಲಿಕಾಟೈಲ್ ಪಿರಿಯೋಡೈಸ್ ರೊಮಾನೆಸ್ಟಿ (ಜಿಯಾರೆ, ಗೆಜೆಟೆ, ರಿವಿಸ್ಟೆ). ಸಂಪುಟ. IV: ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಲ್ಫಾಬೆಟಿಕ್ 1925-1930. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಅಕಾಡೆಮಿ, 2003. ಮಿಹೈಲ್ ಡ್ರ್ಯಾಗೋಮಿರೆಸ್ಕು, ಇಸ್ಟೋರಿಯಾ ಲಿಟ್ರೇಚ್ಯುರಿ ರೋಮನ್ನರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ XX, ಎರಡು ಹೊಸ ದಿನಗಳು. ಸಮಾನತಾವಾದ, ಜನಾಂಗೀಯವಾದ, ಟೀಕೆ. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಡಿ ಲಿಟರೇಚರ್, 1934. ವಿಕ್ಟರ್ ಎಫ್ಟಿಮಿಯು, ಪೋರ್ಟ್ರೆಟ್ ಸಿ ಅಮಿಂಟಿರಿ. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಪೆಂಟ್ರು ಲಿಟರೇಚರ್, 1965. ಎಂ. ಫೌಸ್ಟ್-ಮೊಹ್ರ್, ಅಮಿಂಟಿರೈಲ್ ಯುಯುಯಿ ವೀಕ್ಷಕ. 1899ರಿಂದ 1910ರವರೆಗೆ ಈ ನಗರವು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಗೆಲ್ಲರ್, 1937. ನಿಕೋಲೆ ಐರ್ಗಾ, ಲುಪ್ತಾ ಪೆಂಟ್ರು ಲಿಂಬಾ ರೊಮೇನಿಯಾಸ್ಕ್-ಆಕ್ಟ್ ಸಿ ಲಮ್ಮುರಿನ್ ಪ್ರೈವೇಟ್ ಲಾ ಫ್ಯಾಪ್ಟೆಲ್ ದಿನ್ ಮಾರ್ಟಿ 1906. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಮಿನರ್ವಾ, 1906. ಇಸ್ಟೋರಿಯಾ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಮಕಾಲೀನ ರೋಮನ್ ಆಗಿದೆ. II: ಇನ್ ಕ್ಯುಟೇರಿಯಾ ಫಂಡುಲುಯಿ (1890-1934). ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಅಡೆವೆರುಲ್, 1934. ನಿಕೋಲೇ ಐರ್ಗಾ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಾಕಲ್ಬಾಸಾ, ಇಸ್ಟೋರಿಯಾ ಪ್ರೆಸಿ ರೊಮಾನೆಸ್ಟಿ. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಅಡೆವೆರುಲ್, 1922. ಅಯಾನ್ ಲಿವ್ಸ್ಕೂ, ಅಮಿಂಟಿರಿ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರೈಯರ್ಗಳು ಟೀಟ್ರುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಪೆಂಟ್ರು ಲಿಟರೇಚರ್, 1967. ಅಯೋನ್ ಮಾಸ್ಸೋಫ್, ಇಸ್ಟೋರಿಯಾ ಟೀಟ್ರುಲುಯಿ ನ್ಯಾಶನಲ್ ದಿನ್ ಬುಕುರೆಸ್ಟಿಃ 1877-1937. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಅಲ್ಕಾಲಿ, [n. y.]. ಝಡ್. ಓರ್ನಿಯಾ, ಸಾಮೆನಟೋರಿಸ್ಮಲ್. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎಡಿಟುರಾ ಫಂಡಾಟೀ ಕಲ್ಚುರೇಲ್ ರೋಮಾನ್, 1998. ಐಯಾನಾ ಪಾರ್ವುಲೆಸ್ಕು, ಲುಮೇಯಾ ಸಿ ಜಿಯಾರ್. ಒಂದು ಪತ್ರಃ ಕ್ಯಾರಾಜಿಯೆಲ್. ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಹ್ಯುಮಾನಿಟಾಸ್, 2011. 1875 ಜನನಗಳು 1928 ಮರಣಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕವಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕವಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮೇನಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪುರುಷ ಕವಿಗಳು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಪುರುಷ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಾರರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಾರರು ಡ್ರಮಾಟೂರ್ಗೆಸ್ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರು ಫ್ರೆಂಚ್-ರೊಮೇನಿಯನ್ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರು ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಅಂಕಣಕಾರರು ಗಾಸಿಪ್ ಅಂಕಣಕಾರರು ತನಿಖಾ ಪತ್ರಕರ್ತರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಸಂಪಾದಕರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಮಿಝಿಲ್ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕುಲೀನರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ರಾಜಕೀಯ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳಾದ ರೊಮೇನಿಯನ್