Martyrdom of Saint Maurice and his Comrades
ಸೇಂಟ್ ಮಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳ ಹುತಾತ್ಮತೆಯು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಜನರಲ್ ಜಾಕೋಪೊ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ (1399-1464) ಅವರು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಕೊಸಾ ಅವರಿಗೆ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಪ್ರಕಾಶಿತ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಾಗಿದೆ. ಚಿಕ್ಕ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತ ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡವುಗಳನ್ನು ಜಾಕೋಪೋ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅಥವಾ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು 1785 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಥೆಕ್ ಡಿ ಎಲ್ ಆರ್ಸೆನಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಹಲವಾರು ಮಾಲೀಕರ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಯಿತು. 1453ರ ಜೂನ್ 1ರಂದು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನ ಸೆನೆಸ್ಚಲ್ ಮತ್ತು ಅಂಜೌದ ರೆನೆ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರರಾದ ಕೊಸಾ ಅವರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ರೆನೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೇಪಲ್ಸ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಆನುವಂಶಿಕ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸೆನೆಟ್ನ "ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊವೆಡಿಟೋರ್" ಆಗಿ, ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ರೆನೆಗಾಗಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಆರ್ಡ್ರೆ ಡು ಕ್ರೊಯ್ಸಾಂಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 1450ರಲ್ಲಿ ಕೊಸಾ ಅವರು "ಸೆನೆಟೋರ್ ಡೆಲ್ಆರ್ಡೈನ್" ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅವರು ನಿಧನರಾದರು. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಸ್ಫೋರ್ಜಾ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅಂಜೌ ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ ನಡುವಿನ ಮೈತ್ರಿಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಿಲನ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ವೆನಿಸ್, ನೇಪಲ್ಸ್ನ ಮೇಲೆ ಅರಾಗೊನ್ ನ ಐದನೇ ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊನ ಹಕ್ಕನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಬದಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ರೆನೆ ಅವರನ್ನು ವೆನೆಷಿಯನ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿ ಗೆಲ್ಲಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು (ಎಫ್ಎಫ್. 1-5) ಕೊಸಾ ಮತ್ತು ನೈಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡ್ರೆ ಡು ಕ್ರೊಯ್ಸಾಂಟ್ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ (ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗೌರವದ ಪತ್ರ) ಆದೇಶದ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಜರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ವಿನ್ಜಾನೋ ಮತ್ತು ಪೊಂಟೆವಿಕೊದಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್ ವಿರುದ್ಧ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದರ ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಮಾರಿಸ್ನ ಹುತಾತ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಥೆಬನ್ ಲೀಜನ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ (ಎಫ್ಎಫ್. 9-33 v) ನಂತರ ಸಂತರಿಗೆ (ff. 35-37 v). ಕೇಂದ್ರ ವೃತ್ತಾಂತವನ್ನು ಮೊದಲು ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, ಸಂತರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ 11 ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು 7 ಚಿಕಣಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ನಂತರ ಎರಡು ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳನ್ನು (ಎಫ್ಎಫ್. 1ಆರ್, 35ಆರ್) ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಪೂರ್ಣ-ಪುಟದ ಚಿಕಣಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಆಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ ನಾಲ್ಕು ದೊಡ್ಡ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುವ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಮೈಸ್ ಬರೆದು 1957 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇನ್ನೂ ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಮಾಂಟೆಗ್ನಾ ಅವರಿಗೆ ಅವರು ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದರು. 1968ರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ನಡೆಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಧ್ಯಯನವು ಅವರ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿತು. 1969 ರಲ್ಲಿ ಗಿಯೋರ್ಡಾನಿಯಾ ಮರಿಯಾನಿ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಅವರು ನಡೆಸಿದ ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಯನವು ಅವುಗಳನ್ನು ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರ ತಂದೆ ಜಾಕೋಪೊಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾನೋವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಲುಸಿಯಾನೊ ಬೆಲ್ಲೋಸಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ನವೀನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದೆಂದು ನಂಬುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಅವರ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಡೊಮಿನಿಕ್ ಥೀಬೌಟ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಥಿಯೆಬೌಟ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಕೆಲವು ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಈಗ ಪೋಲ್ಡಿ ಪೆಝೋಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಪಿಯೆಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರೆರಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 2008 ರ ಮ್ಯಾಂಟೆಗ್ನಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇನ್ನೂ ಜಾಕೋಪೊವನ್ನು ಕೃತಿಗಳ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮ್ಯಾಝೊಟ್ಟಾ ಅವರ 2018 ರ ಲೇಖನವು ಜಿಯೋವನ್ನಿಗೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜಾಕೋಪೊಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರ ತಾರುಣ್ಯದ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಜಾಕೋಪೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು