Robert D. Cocke
ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ. ಕಾಕ್ (ಜನನ 1950) ಅರಿಝೋನಾ ಮೂಲದ ಅಮೆರಿಕಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಚಿಕಾಗೊ ಇಮ್ಯಾಜಿಸಮ್, ಫಂಕ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸಾಮಾಜಿಕ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆಯಾಮದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಜನನಿಬಿಡ, ವಿಹಂಗಮ ದೃಶ್ಯಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿದರು, ಇದನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೈಪರ್ರಿಯಲ್, ಭ್ರಾಂತಿಯ ಮತ್ತು ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಕೃತಿಯು "ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮಾನವಕುಲ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನೂ ತಿಳಿಸುವ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಯಕೆಯನ್ನು" ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದೆ ಎಂದು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಜೂಲಿ ಸಾಸ್ಸೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಕ್ ಅವರು ಟಕ್ಸನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಕ್ರೋಕರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಫೀನಿಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್, ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫೆಡರೇಶನ್ ಮತ್ತು ಫೋರ್ಡ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಕ್ ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿ ಜೇನ್ ಕಿರ್ಕೆಬಿಯೊಂದಿಗೆ ಅರಿಝೋನಾದ ಒರಾಕಲ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಾದ ಜೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮರ್ಜೋರಿ ಕಾಕ್ ಅವರಿಗೆ 1950ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಆಗಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರ ಸೇವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕಾಕ್ ಜನಿಸಿದರು. 1960ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಅರಿಝೋನಾದ ಟಕ್ಸನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿತು. ಅವರು ಅರಿಝೋನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ (ಬಿಎಫ್ಎ, 1972) ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಯೋವಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗುವ ಮೊದಲು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1974 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಎಂಎ ಮತ್ತು 1975 ರಲ್ಲಿ ಎಂಎಫ್ಎ ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ರೆನೆ ಮ್ಯಾಗ್ರಿಟ್ಟೆ, ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ, ಇಮ್ಯಾಜಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಬೇ ಏರಿಯಾ ಫಂಕ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಆರ್ನೆಸನ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಟಿ. ವಿಲೇ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಪದವಿ ಪಡೆದ ಕೂಡಲೇ ಅವರು ಡಕೋಟಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಕಾಲೇಜ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟ್ ಮಿಸೌರಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಬೋಧನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1983ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅರಿಝೋನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ಅರಿಝೋನಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 2005ರಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತರಾಗುವವರೆಗೂ ಬೋಧಿಸಿದರು. ಪ್ರಯಾಣದ "ಥರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್" (1986-8; ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್), "ವಿಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ, 1787-1987" (ಎಸಿಎ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್), "ಎವಿಡೆನ್ಸ್ಃ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ನರೇಟಿವ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೌತ್ವೆಸ್ಟ್" (ಸ್ಯಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1989), ಮತ್ತು ಅರಿಝೋನಾ ಬಿನಿಯಲ್ (1986,1988) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳ ಮೂಲಕ 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ನಂತರ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಂಡಿಂಗ್ ಅರ್ಥ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕೈ" (ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, 2000), "ಬಿಗ್ ಸಿಟಿಃ ಸಿಟಿಸ್ಕೇಪ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಅರ್ಬನ್ ಲೈಫ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಕಲೆಕ್ಷನ್" (ಫೀನಿಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, 2006), ಮತ್ತು "ಟ್ರಬಲ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್" (ಟಕ್ಸನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2009) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತದ ವಿಮರ್ಶಕ ಪೀಟರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರು 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಕ್ ಅವರು "ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಫಂಕ್-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ" ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು "ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ದುಃಸ್ವಪ್ನದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬರಹಗಾರರು ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅದರ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆವೇಶದ, ಭೂಗತ-ಹಾಸ್ಯಮಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶೈಲಿ, ಕಠಿಣ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು (ಕೆಟ್ಟ ನೀಲಿ, ಗಾಢ ನೇರಳೆ ಮತ್ತು ಆಮ್ಲ ವರ್ಣಗಳು), ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ವರದ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಕುಸಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಅದರ ಅಸಮಾಧಾನದ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ ಗಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ವಿಲೇ ಅವರ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಿಯಾಮಿ (1984) ಅಥವಾ ಇನ್ಹೆರಿಟೆನ್ಸ್ (1985) ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಕ್ ನಗರ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ಸ್ವರ್ಗಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣ, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಬಾಷ್ ತರಹದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ದಮನಿತ ಮತ್ತು ಭ್ರಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳು, ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಬೆಂಕಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹೊಗೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಅದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಫಾರ್ ನಾಲೆಡ್ಜ್ (1989) ನಂತಹ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ, ರಾಬರ್ಟ್ ಕೌಥ್ರೋನ್ ಈ ವಿನಾಶದ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಯಾಮವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರುಃ "ಕಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವಿಮಾನಗಳ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದೆಃ ಸದ್ಗುಣ ವರ್ಸಸ್ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜಗತ್ತು ವರ್ಸಸ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ. ಈ ಬಣಗಳಿಗೆ ಯುದ್ಧಭೂಮಿ ನಮ್ಮ ಆತ್ಮವಾಗಿದೆ". 1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕಾಕ್ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಬದಲು ನೆನಪಿನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಶಾಂತ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಹಂಗಮ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ಎಬ್ಬಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಶುದ್ಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಶೋಧಿಸಿತು. ಹಡ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ದ್ವಂದ್ವ ಬಯಕೆಯನ್ನು" ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು, ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದವು, ಇದನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಬ್ರೂಘೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾಶವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಈಡೆನಿಕ್ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅರಿಝೋನಾ ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಕ್ನ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಸಸ್ಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಮೋಡಗಳು, ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಸಮಾನಾಂತರ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದವು. ರಾಬರ್ಟ್ ಎಲ್. ಪಿಂಕಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಕಾಕ್ನ ಮರುಭೂಮಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢವಾದ ಏನೋ ಇದೆ. ಮೋಡಗಳು ಭಾಷೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅವನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ದೂರದೃಷ್ಟಿಯುಳ್ಳವು, ಸಂಯಮದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ". "ನಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಫಾರ್" (ಟಸೆಂಡೆ ಗ್ಯಾಲರಿ, 2005) ನಂತಹ ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಕ್ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಅಳತೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ದೊಡ್ಡ ವಿಸ್ಟಾಗಳು ಮತ್ತು ನಿಕಟ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ (5 "ಎತ್ತರದಿಂದ ಎರಡು ಅಡಿ) ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಅವುಗಳ ಗಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾಕ್ ತನ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು-ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಸ್ತುಗಳು (ಪುರಾತನ ಆಟಿಕೆಗಳು, ಕಲ್ಲುಗಳು, ಬೀಜಕೋಶಗಳು, ಕೀಲಿಗಳು, ಪೆನ್ನಿ ಬ್ಯಾಂಕುಗಳು, ಲಿಪ್ಸ್ಟಿಕ್ಗಳು) ನಿಗೂಢವಾದ, ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹರಿವಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಒನ್ಸ್ ಅಪಾನ್ ಎ ಟೈಮ್ (2008) ನಂತಹ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕವಿತೆಯಂತೆಯೇ ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಲ್ಲದ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರ ನಂತರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೆಂಡೆವೂಸ್, 2016) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಿರಿದಾದ ಪ್ರಪಂಚಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ದೂರದ ನಗರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕಳಪೆ ಸ್ತಬ್ಧಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ವಿಶಾಲವಾದ ಆಕಾಶದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತವಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಉಪಶಮನಗೊಂಡು ಕೋಮಲ ದುಃಖ ಅಥವಾ ರಾಜೀನಾಮೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಕಾಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸೀಡರ್ ರಾಪಿಡ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಕ್ರೋಕರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಫೀನಿಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸೌತ್ ಡಕೋಟಾ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಅಯೋವಾ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಟಕ್ಸನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ಫೋರ್ಡ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, ಅರಿಝೋನಾ ಕಮಿಷನ್ ಆನ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಫೀನಿಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ/ದಿ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಫೋರಂ, ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್/ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫೆಡರೇಶನ್ನಿಂದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನುದಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್, ಮೆಸಾ ಮತ್ತು ಯುಮಾ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನಿಂದ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ. ಕಾಕ್, ಟೋರಿ ಫೋಲಿಯರ್ಡ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ. ಕಾಕ್, ವ್ಯಾಲಿ ಹೌಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ. ಕಾಕ್, ಎಥರ್ಟನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ. ಕಾಕ್, ಆರ್. ಬಿ. ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು ಅರಿಝೋನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಅಯೋವಾ ಅಲುಮ್ನಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಅರಿಝೋನಾ ಅಲುಮ್ನಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಅರಿಝೋನಾ 1950 ಬರ್ತ್ಸ್ ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು