Maria Austria
ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ (ನೀ ಮೇರಿ ಕರೋಲಿನ್ ಓಸ್ಟ್ಸ್ಟ್ರಿಚರ್; 19 ಮಾರ್ಚ್ 1915 ಕಾರ್ಲೋವಿ ವೇರಿಯಲ್ಲಿ-10 ಜನವರಿ 1975 ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ) ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಡಚ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. 1953 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, 1958 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೆಡೆಲಿಜ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್, 1975 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು 2001 ರಲ್ಲಿ ಜೂಡ್ಸ್ ಹಿಸ್ಟೋರಿಸ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಮಾನವತಾವಾದಿ ಫೋಟೋ ವರದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1915ರಿಂದ 1936ರವರೆಗಿನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ವೈದ್ಯ ಕಾರ್ಲ್, ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ನಿಧನರಾದ (1864-ಮಾರ್ಚ್ 1915) ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕ್ಲಾರಾ, ನೀ ಕಿಷ್ (1871-1945), ಹಿರಿಯ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ (1894-1945) ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಬೆತ್ (1902-1989) ಅವರ ಸಹೋದರಿಯರ ಮಗಳಾದ ಮೇರಿ ಕರೋಲಿನ್ ಓಸ್ಟ್ರೆಚರ್, ಆಗಿನ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವಾಗಿದ್ದ ಕಾರ್ಲ್ಸ್ಬಾದ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬವು ಬೌದ್ಧಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1918 ರವರೆಗೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1928 ರಿಂದ ಜೂನ್ 1933 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಬಾಲಕಿಯರ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಶ್ರೇಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1933ರ ಬೇಸಿಗೆಯಿಂದ ಆಕೆ ವಿಯೆನ್ನಾದ ರಾಥೌಸ್ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಲೈಕಾ ಮತ್ತು ರೋಲಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18 ರಂದು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಟೀಚಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ವಿಯೆನ್ನಾ-ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 1934 ರಿಂದ ಜುಲೈ 1935 ರವರೆಗೆ ಕಾರ್ನ್ಟ್ನರ್ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಯೆನೀಸ್ ವಿಲ್ಲಿಂಗರ್ನ ಫೋಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ನ್ಶಿಪ್ ಸೇರಿತ್ತು. 1936ರ ಜುಲೈ 4ರಂದು "ವೆರಿ ಗುಡ್" ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಆಕೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾಸ್ಚ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಎಡಪಂಥೀಯ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ನಟರ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1937 ರಿಂದ 1945 ರವರೆಗೆ 1937 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮನೋಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿ ಲಿಸ್ಬೆತ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ತೆರಳಿದರು, ಅವರು ಬೌಹೌಸ್ ಡೆಸೌನಲ್ಲಿ ಜವಳಿ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬೇಡಿಕೆ ಇಟ್ಟಿದ್ದ ಮಾರಿಯಾ, ಮೊದಲು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರು ಡಚ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು, ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1938 ರ ಆರಂಭದಿಂದ ಅವರ ಜಂಟಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ "ಮಾಡೆಲ್ ಎನ್ ಫೋಟೊ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ" (ಫ್ಯಾಷನ್ ಮತ್ತು ಫೋಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ) ದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡಳು, ವರದಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಳು. ಅವರು ಲಿಬೆಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಲೀಗ್ನಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜೋರಿಸ್ ಐವೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಫರ್ನ್ಹೌಟ್ ಮತ್ತು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಎವಾ ಬೆಸ್ನೋ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 1939ರಲ್ಲಿ ರಿವಿಯೆರ್ನ್ಬರ್ಟ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ನೋರ್ಡರ್ ಆಮ್ಸ್ಟೆಲ್ಲಾನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ ಆಕೆ ಕೇವಲ 'ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ' ಎಂಬ ನಾಮಪದವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿದರು. 1940ರ ಮೇ 10ರಂದು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಮೇಲಿನ ಆಕ್ರಮಣದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ವೆಹ್ರ್ಮ್ಯಾಕ್ಟ್ನ ಆಕ್ರಮಣದ ನಂತರ, ಜರ್ಮನಿಯ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತೀಕಾರಗಳಾದ ಯಹೂದಿಗಳಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯ ನೋಂದಣಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಿಂದ ಹೊರಗಿಡುವುದು, ಸಂಘಗಳಿಂದ ಹೊರಗಿಡುವುದು, ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆ ನಿಷೇಧದಿಂದಾಗಿ ಯಹೂದಿಗಳ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾದವು. ಯಹೂದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಔದ್ಯೋಗಿಕ ನಿಷೇಧದಿಂದ ಆಕೆ ಬಾಧಿತಳಾಗಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮೇ 1941 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜೋಡೆನ್ಬರ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಪೆನ್ಬರ್ಗ್ ಪರ್ಯಾಯ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿರುವ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್-ಇಸ್ರೇಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ದಾದಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಜುಡೆನ್ರಾಟ್ಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1942ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್-ಯಹೂದಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬಿಯಾಲ್ (1911-2000) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಮದುವೆಯು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1945ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿ ಲಿಸ್ಬೆತ್ನನ್ನು 1942ರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟರ್ಬೋರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ನಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಹಾಗೆಯೇ ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವನ್ನು 1943ರಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು 1938ರಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ತಲೆಮರೆಸಿಕೊಂಡರು, 1943 ರ ಮಧ್ಯದಿಂದ ವಸತಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡಚ್ ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ವೊಂಡೆಲ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್ 110ರಲ್ಲಿರುವ ಮನೆಯ ಮೇಲಂತಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡಾಗ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಪತಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ ("ಹೆಂಕ್") ಪೀಟರ್ ಜಾಂಕರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಳು, ಅವರಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕಲಿಸಿದಳು. ಜಾಂಕರ್ ಅವರು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಜನಸಂಖ್ಯಾ ನೋಂದಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇವಾ ಬೆಸ್ನಿಯಂತಹ ಇತರ ಯಹೂದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ರತಿರೋಧಕ್ಕಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಗುರುತಿನ ಚೀಟಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹುಯಿಜ್ನೆನ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೊರಿಯರ್ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯನ್ನು 1945ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೆ. ಜೆಡ್. ಬರ್ಗೆನ್-ಬೆಲ್ಸೆನ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಆಕೆಯ ಸಹೋದರ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆತನ ಪತ್ನಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಬೆಲ್ಸೆನ್ನಲ್ಲಿನ ಸೆರೆವಾಸದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ಲಿಸ್ಬೆತ್ ವೆಸ್ಟರ್ಬೋರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದರು ಮತ್ತು ಮೂರು ಅನಾಥ ಸೊಸೆಗಳಾದ ಬೀಟ್, ಹೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಅವರನ್ನು ಕರೆತಂದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ನೋಡಿಕೊಂಡರು. 1945 ರಿಂದ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಅವರು ಫ್ಯಾಷನ್ ವರದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 4 ಮೇ 1945 ರಂದು ಹೆಂಕ್ ಜಾಂಕರ್, ಆರ್ಟ್ ಕ್ಲೈನ್ ಮತ್ತು ವಿಮ್ ಜಿಲ್ವರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ವಿಲ್ಲೆಮ್ಸ್ಪಾರ್ಕ್ವೆಗ್ 120 ರಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ಏಜೆನ್ಸಿ ಪಾರ್ಟಿಕ್ಯಾಮ್ (ಪಾರ್ಟಿಸನ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಕೆನಡಾದ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ದಾಖಲಾತಿಗಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ದಾಸ್ತಾನನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಶಸ್ತ್ರ ಪಡೆಗಳ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಜನಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡಚ್ ಮುಕ್ತ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. 1945ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1ರಂದು ಎಮ್ಮಿ ಆಂಡ್ರಿಯೆಸ್ಸೆ, ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಇವಾ ಬೆಸ್ನಿಯೊ, ಕ್ಯಾರೆಲ್ ಬ್ಲೇಜರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ರೀಜರ್, ವಯೊಲೆಟ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್, ಎಸ್ ಎಲೆನ್ಬಾಸ್, ಕೋಕ್ ಡಿ ಗ್ರಾಫ್, ಪಾಲ್ ಹುಫ್, ಹೆಂಕ್ ಜಾಂಕರ್, ಆರ್ಟ್ ಕ್ಲೈನ್, ಕ್ಯಾಸ್ ಓರ್ಥುಯಿಸ್, ಸೆಮ್ ಪ್ರೆಸರ್, ಆನ್ನೆಲೀಸ್ ರೋಮಿನ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸಿಬೆಲೀ, ಕ್ರಿನ್ ಟಕೋನಿಸ್, ಆಡ್ ವಿಂಡಿಗ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವುಲ್ಫ್ ಅವರು ಜಿಕೆಎಫ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು; ವೆರೆನಿಜಿಂಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಫೆನಾರ್ಸ್ ಡೆರ್ ಗೆಬಾಂಡೆನ್ ಕುನ್ಸ್ಟೆನ್ (ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಷನರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಬಾಂಡೆಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್). ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಕಲಾ ವಿಭಾಗವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಖರೀದಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜ್ಯ ಬಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಿಧಿಗಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯವನ್ನು ಲಾಬಿ ಮಾಡಿದರು. ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವಾಗ ಆಕೆಯು ಆಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದಳು. ಇದು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಶಾಶ್ವತ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು; 1968 ರಲ್ಲಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಷನರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೌಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಜಿಕೆಎಫ್ ಐದು ಸಂಘಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ಗಳ ಜಿಕೆಎಫ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು 2014 ರಲ್ಲಿ, ಜಿಕೆಎಫ್ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಘವಾದ ಡುಫೋ (ಡಚ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು) ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು. ಅವರು "ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ವೆರೆನಿಜಿಂಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್" (ಡಚ್ ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸ್ಟ್ಗಳ ಸಂಘ) ದ ಸದಸ್ಯರೂ ಆಗಿದ್ದರು. 1954ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸ್ ಓರ್ಥುಯಿಸ್, ಎಮ್ಮಿ ಆಂಡ್ರಿಯೆಸ್ಸೆ, ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ಲೇಜರ್, ಎಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಎಲ್ಸ್ಕೆನ್, ಹೆಂಕ್ ಜಾಂಕರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವಾರು ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮಾರಿಯಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಪಾಲ್ ಹಫ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮೊಮಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟಿಚೆನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿಚೆನ್ ತಮ್ಮ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಪಾಲ್ ಹುಫ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದ ಆರು ಡಚ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅವಳ ಚಿತ್ರಣದ ಮಾನವತಾವಾದಿ ನೀತಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೆಲಸವು ಸ್ಟೀಚೆನ್ನ 1953 ರ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. 1949ರಿಂದ 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜಾಂಕರ್ ಅವರಿಗೆ ಆಲ್ಜೆಮೀನ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಬ್ಲಾಡ್ನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪುಟವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಜನರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಕಿರುಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ತೆಗೆದರು. ಆಂಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಸ್ಟಾಡ್ಸ್ಕೌವ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. 1947ರಿಂದ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿನ ಹಾಲೆಂಡ್ ಉತ್ಸವವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಗ್ರಾಹಕವಾಯಿತು. ಅವರು 1949 ರಿಂದ ಡಿ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಒಪೇರಾ, ಡಚ್ ಒಪೇರಾ ಫೌಂಡೇಶನ್ (ಡಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಒಪೆರಾಸ್ಟಿಚಿಂಗ್) ಮತ್ತು 1951 ರಿಂದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಜೆಬೌವ್ ನಂತಹ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1950 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಹೆಂಕ್ ಜಾಂಕರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಡಚ್ ಆಗಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾದರು. ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡುವತ್ತ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ವಿಮ್ ಜಿಲ್ವರ್ ರೂಪ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಕ್ಲೈನ್ 1956 ರಲ್ಲಿ ತೊರೆದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಹೆಂಕ್ ಜಾಂಕರ್ 1963 ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮೆಂಟ್ಜೆಲ್, ಜಾಪ್ ಪೈಪರ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ವ್ಯಾನ್ ಡ್ಯಾಂಟ್ಜಿಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಹಾಯಕರು ಮತ್ತು ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡು ಪಾರ್ಟಿಕ್ಯಾಮ್ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ತಾವೇ ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಹೆಂಕ್ ಜಾಂಕರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮದುವೆಯನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28,1969 ರಂದು ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು. 1975 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ, ಅವರು 1972 ರಿಂದ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದ ಮಿಕರಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಮೇಳಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹಾಲೆಂಡ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಕರಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗಾಗಿ, ಅವರು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು, ಸಂಜೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮುದ್ರಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಏಜೆನ್ಸಿಗಳಿಗೆ ತಲುಪಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಫೋಟೋಗಳು ಆಕೆಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟವು. ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಶೈಲಿಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಚಳವಳಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗದೆ, ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಕೀಯತೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ನೇರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ರಚಿಸಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು "ರೇಜರ್-ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ವೈರುಧ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ನೀವು ಪ್ರತಿ ಚಿಕ್ಕ ಸುಕ್ಕುಗಳನ್ನೂ ನೋಡಬಹುದು. ಆಕೆ ಜನರನ್ನು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ". 1937 ರಿಂದ ಅವರು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ರೋಲಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. "ರೋಲಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ ನೀವು ದೊಡ್ಡ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಶೀಲರಾಗಿದ್ದೀರಿ" ಎಂಬ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಆಕೆ ತನ್ನ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 1970 ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ರೋಲಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಕವರ್ ಮಾಡಿದರು. ಅವಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟ್ರೈಪಾಡ್ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಫೋಟೊಮೀಟರ್ ಇಲ್ಲದ ಕಷ್ಟದ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅನುಭವದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆಕೆ ಸಾಯುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು 35 ಎಂಎಂ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿನ ತರಬೇತಿ ಅವಧಿಯ ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಸಾಮಾಜಿಕ ವರದಿಗಾರಿಕೆಯ ಕಡೆಗೆ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಒಲವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಆಡುವ ಕಾರ್ಮಿಕರು, ಸರೋವರದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರು, ಬೊಹೆಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ಗಾಜು ಬೀಸುವವರು ಮತ್ತು ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ, ಅವರು ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್, ಮಾರಿಯಾ ಕ್ಯಾಲಾಸ್, ಜೋಸೆಫೀನ್ ಬೇಕರ್, ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಶ್ವಿಟ್ಜರ್ ಅವರಂತಹ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾ ರಂಗದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. 1943ರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ತಲೆಮರೆಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ವೊಂಡೆಲ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಅಡಗುತಾಣದ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದಳು. 1945 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ತನ್ನ ಫೋಟೋ ಏಜೆನ್ಸಿ ಪಾರ್ಟಿಕ್ಯಾಮ್ (ಪಾರ್ಟಿಜಾನೆನ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ) ಗಾಗಿ, ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಫೋಟೋ-ವರದಿ ಮಾಡಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹಾಂಗರ್ವಿಂಟರ್, 1945 ರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟರ್ಬೋರ್ಕ್ ಶಿಬಿರದಿಂದ ಯಹೂದಿ ಕೈದಿಗಳ ಮರಳುವಿಕೆ, ಡಚ್ ಸಹಯೋಗಿಗಳ ಬಂಧನ, 1948 ರಲ್ಲಿ ಅಪೆಲ್ಡೂರ್ನಲ್ಲಿನ ಯಹೂದಿ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಅನಾಥ ಇಲಾನಿಯಾ ಮಕ್ಕಳ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಂಥೆಯಲ್ಲಿನ "ಸಾಮಾಜಿಕ ಶಿಬಿರ", ಇದರಲ್ಲಿ ಡಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಅನನುಕೂಲಕರ ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು 1950 ರವರೆಗೆ "ಮರುಸಾಮಾಜಿಕೀಕರಣ" ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಠಿಣ ಶ್ರಮವನ್ನು ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಅವರು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಕೇಂದ್ರ ನಿಲ್ದಾಣದ ನಾಶ, ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ದುಃಖ, ವಿಮೋಚನೆಗೊಂಡ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಮತ್ತು 1953ರ ಪ್ರವಾಹ ವಿಪತ್ತನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1954 ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಮತ್ತು ಜಾಂಕರ್, ಒಟ್ಟೊ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ರಾಬ್ ಡಿ ವ್ರೀಸ್ ಅವರ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಿನ್ಸೆಂಗ್ರಾಕ್ಟ್ 263 ರಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬದ ಅಡಗಿರುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಜಾಂಕರ್ ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದರು ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಹೆಟ್ ಅಚ್ಟರ್ಹುಯಿಸ್ನ ಹಿಂಭಾಗದ 250 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. 1955ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು 1959ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವಾದ ದಿ ಡೈರಿ ಆಫ್ ಆನ್ನೆ ಫ್ರಾಂಕ್ಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ದಾಖಲೆಯು ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು. 1958ರಲ್ಲಿ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೆಡೆಲಿಜ್ಕ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾಜಿಕ ವರದಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೆರ್ಟೋಲ್ಟ್ ಬ್ರೆಚ್ಟ್, ಥಾಮಸ್ ಮಾನ್, ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಮಸ್ತಿಸ್ಲಾವ್ ರೋಸ್ಟ್ರೋಪೋವಿಚ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತಮ್ಮ ಕಾಲದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಅನೇಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ರಂಗಭೂಮಿ, ಸಂಗೀತ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಅವರು, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವರದಿಗಾರಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅನೇಕ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅತಿಥಿ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಹಾಲೆಂಡ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಿಕರಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಆಂತರಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಲಾ ಮಾಮಾ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ನ ತಂಡ ಮತ್ತು ಶೀಜಿ ಟೆರಾಯಾಮಾ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಟೆಂಜೊ ಸಾಜಿಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಂತಹ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಯ ಅತಿಥಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ನಟರ ಅಭಿನಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಸುಕಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕಾಡುವ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಆಕೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲೂ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು 1970 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ರಂಗಭೂಮಿ ಸಮೂಹವಾದ ಹೆಟ್ ವರ್ಕ್ಟಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ನಾಟಕ ಗುಂಪುಗಳಾದ ಪ್ರೋಲಾಗ್, ಬಾಲ್ ಮತ್ತು ಸಾಟರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಆಕೆ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ, ಹೊಸ ರೂಪಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದಲೂ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಮಕಾಲೀನ ನೃತ್ಯ ಪ್ರತಿಷ್ಠಾನದ ಕರ್ಟ್ ಸ್ಟುಯಿಫ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆನ್ ಎಡಿನಾಫ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ತಾನು ಕಂಡ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಆಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಲೆಗಸಿ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಜನವರಿ 10,1975 ರಂದು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟ ಜ್ವರದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. 1976ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿಚಿಂಗ್ ಫೋಟೊಆರ್ಚೀಫ್ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಪಾರ್ಟಿಕ್ಯಾಮ್ (ಫೌಂಡೇಶನ್ ಫೋಟೋಆರ್ಕೈವ್ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಪಾರ್ಟಿಕ್ಯಾಮ್) ಅನ್ನು ಆಕೆಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡಚ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 1992ರಲ್ಲಿ ಮರುನಾಮಕರಣಗೊಂಡ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ (ಎಂ. ಎ. ಐ.) ಪ್ರಮುಖ ಡಚ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ 50ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ದಾಖಲಾತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇವಾ ಬೆಸ್ನೋ, ಲೂಯಿಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಬ್ಯೂರ್ಡೆನ್, ಕ್ಯಾರೆಲ್ ಬ್ಲೇಜರ್, ಹೈನ್ ಡಿ ಬೌಟರ್, ಫ್ರೆಡ್ ಬ್ರೊಮ್ಮೆಟ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬುಟರ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಡಕ್ಕರ್ಸ್, ಪಾಲ್ ಹುಫ್, ಫ್ರಿಟ್ಸ್ ಗೆರಿಟ್ಸೆನ್, ಹೆಂಕ್ ಜಾಂಕರ್, ವಬ್ಬೋ ಡಿ ಜೋಂಗ್, ವಿಮ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಲಿಂಡೆನ್, ಫ್ರಿಟ್ಸ್ ಲೆಮೈರ್, ಫಿಲಿಪ್ ಮೆಕ್ಯನಿಕಸ್, ವಿಮ್ ಮೀಷ್ಕೆ, ಬೌಡೆವಿನ್ ನ್ಯೂಟ್ಬೂಮ್, ಆಡ್ ಪೀಟರ್ಸನ್, ಜಾಪ್ ಪೈಪರ್, ಅರ್ಜೆ ಪ್ಲಾಸ್, ಸೆಮ್ ಪ್ರೆಸರ್, ಕೀಸ್ ಶೆರೆರ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಶ್ಲಿಂಗ್ಮನ್, ನಿಕೊ ವ್ಯಾನ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಈಗ ಸ್ಟಾಡ್ಸಾರ್ಚಿಫ್ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಂಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಫಂಡ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರತಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ಆಯ್ಕೆ) 1953: ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1958: ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್. ಸ್ಟೆಡೆಲಿಜ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ (ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ) 1975: ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ-ರಂಗಭೂಮಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ 1977: ಸ್ಟೆಡೆಲಿಜ್ಕ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಮ್ಸ್ಟೆಲ್ವೀನ್, ಹಿಲ್ವರ್ಸಮ್ ಮತ್ತು ಆರ್ನೆಮ್ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಗಿದೆ. 1977: ಮರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು. ಸ್ಕೌಬರ್ಗ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಟಿಲ್ಬರ್ಗ್ 1991: ಫೋಟೋ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ. ಡಚ್ ಜವಳಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ (ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟೈಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ), ಟಿಲ್ಬರ್ಗ್ 2001: ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಹಾಲೆಂಡ್ ಝೋನ್ಡ್ ಹಾಸ್ಟ್. ಜೂಡ್ಸ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ 2002: ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ದಿ ಹಿಡನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಬರ್ಲಿನ್ 2018: ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ. ಜೂಡ್ಸ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್; ದಿ ಹಿಡನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಬರ್ಲಿನ್ 2018/2019: ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ನವಉದಾರವಾದದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ. ಹಿಡನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಬರ್ಲಿನ್. ಆಂಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಜೂಡ್ಸ್ ಹಿಸ್ಟೋರಿಸ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಸುಮಾರು ನೂರು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ 2023/2024: ಫೋಕಸ್! ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡಿ! ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಗಡಿಪಾರಿನಲ್ಲಿರುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ. ಯಹೂದಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ವಿಯೆನ್ನಾ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಸಾಹಿತ್ಯ (ಆಯ್ಕೆ) ಮಾರ್ಟಿಯನ್ ಫ್ರಿಜ್ನ್ಸ್ಃ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ವೆರ್ಲಾಗ್ ಎಎಫ್ಡಿಎಚ್, ಎನ್ಸ್ಚೆಡ್ 2018, ಐಎಸ್ಬಿಎನ್ 978-9072603890 ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಃ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ವುಮೆನ್, ಸಂಪುಟ 1. ಇಲ್ಸೆ ಕೊರೊಟಿನ್ (ಆವೃತ್ತಿ. ), ಬೊಹ್ಲೌ, ವಿಯೆನ್ನಾ 2015, ISBN 978-3205795902, p.=0ahUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIKDAA#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 163 ಹಾಲೆಂಡ್ ವಲಯ ಪ್ರದೇಶ 4. ಫೋಟೋ ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ. ಜುಡಿತ್ ಹರ್ಜ್ಬರ್ಗ್ (ಆವೃತ್ತಿ. ), ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್, ವೆರ್ಲಾಗ್ ವೋಟ್ನೂಟ್, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ 2001, ISBN 978-9071877544 ಕೀಸ್ ನ್ಯೂವೆನ್ಹುಯಿಜೆನ್ (ea): ಮಾರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ. ಫೋಟೋಗಳು. ವೆರ್ಲಾಗ್ ಡಿ ಬೆಜಿಗೆ ಬಿಜ್, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ 1976, ISBN 90-234-5226-7 ಡಾರ್ಟೆ ನಿಕೋಲೈಸೆನ್ಃ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನಾಗಿದ್ದ ಬೌಹೌಸ್ಲರ್. ರಲ್ಲಿಃ ಗಡಿಗಳನ್ನು ದಾಟುವುದುಃ ಮಹಿಳೆಯರು, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಗಡೀಪಾರು. ಉರ್ಸುಲಾ ಹಡ್ಸನ್-ವೈಡೆನ್ಮನ್, ಬೀಟ್ ಷ್ಮೆಚೆಲ್-ಫಾಲ್ಕೆನ್ಬರ್ಗ್ (ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ), ಕೋನಿಗ್ಶೌಸೆನ್ & ನ್ಯೂಮನ್, ವುರ್ಜ್ಬರ್ಗ್ 2005, ISBN 978-3826031472, p.hUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIQzAD#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 29-33 ಓಸ್ಟ್ರೈಚರ್, ಮೇರಿ ಕರೋಲಿನ್ (1915-1975). ರಲ್ಲಿಃ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವೂರ್ಡೆನ್ಬೋಕ್ ವ್ಯಾನ್ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್. ಸಂಪುಟ 5, ದಿ ಹೇಗ್ 2002 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಮರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಮರಿಯಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ದಾಸ್ ವೆರ್ಬೋರ್ಗೆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ (ದಿ ಅನ್ಸೀನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1915 ಜನನಗಳು 1975 ಸಾವುಗಳು ಡಚ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಮಹಿಳಾ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಡಚ್ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಡಚ್ ಮಹಿಳಾ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಡಚ್ ಮಹಿಳಾ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಡಚ್ ಪ್ರತಿರೋಧ ಸದಸ್ಯರು ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು