Jonathan Green (photographer)
ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ (ಜನನ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 26,1939) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ, ಶಿಕ್ಷಕ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ನಿರ್ವಾಹಕ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಯೋಜನಾ ನಿರ್ದೇಶಕ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಪ್ರಾಧಿಕಾರವಾದ ಗ್ರೀನ್ನ ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವರ್ಕ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಆಂಥಾಲಜಿ (1973) ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ (1984) ಎರಡು ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ಮರುಪ್ರಕಟಿತ ಖಾತೆಗಳಾಗಿವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ನ ಸ್ವಾಧೀನಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅದರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಭ್ಯಾಸದ ಅಂಚುಗಳಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅವರು ಆಡ್ರಿಯನ್ ಪೈಪರ್ ಮತ್ತು ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದ ಫುರ್ಟುರಾ 2000 ರಂತಹ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಕಲಾವಿದರ ಸ್ವಾಧೀನಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಚಾರ, ಏಡ್ಸ್, ಹೊಸ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿ ಆರ್ನೀ ಜೇನ್ ಅವರ ಕೆಲಸ, ನ್ಯಾನ್ಸಿ ರೆಕ್ಸ್ರೊತ್ನ ಡಯಾನಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಚಿತ್ರಗಳು, ಜಾನಪದ ಕಲಾವಿದ ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್ ಅವರ ಪೋಲರಾಯಿಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣ ದ್ವಿ ವಿಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಪೆಡ್ರೊ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಪರ್ಯಾಯ ಗಮನವು ಪ್ರೈಮ್ ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ತೀರ್ಪುಗಾರರಿಗೆ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಡೀಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಪೀಟರ್ ಐಸೆನ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ, ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ರಿವರ್ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಟ್ರಾಯ್ನಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ರಬ್ಬಿನಲ್ ಪಲ್ಪಿಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ರಬ್ಬಿ ಅಲನ್. ಎಸ್. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಸುಧಾರಣಾ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೆಕ್ಸ್, ಗಾಡ್, ಅಂಡ್ ದಿ ಸಬ್ಬತ್, ದಿ ಮಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಮುಂತಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ರಬ್ಬಿನ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಸುಧಾರಣಾ ನಾಯಕತ್ವ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಪ್ರಮುಖ ಸುಧಾರಣಾ ರಬ್ಬಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ತಾಯಿ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್, ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು 1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ಟಾ ಸ್ಜೋಲ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯೂತ್ ಅಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸದಸ್ಯತ್ವ ಗ್ರೀನ್ ಓಹಿಯೋದ ಶೇಕರ್ ಹೈಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಶೇಕರ್ ಹೈಟ್ಸ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ 1958-1960; ಜೆರುಸಲೆಮ್ನ ಹೀಬ್ರೂ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 1960-61; ಬ್ರಾಂಡೀಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ನಿಯರ್ ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಜುಡೈಕ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಬಿಎ, ಫಿ ಬೀಟಾ ಕಪ್ಪಾ, ಮ್ಯಾಗ್ನಾ ಕಮ್ ಲಾಡ್ 1963; ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಡ್ಯಾನ್ಫೋರ್ತ್ ಫೆಲೋ ಆಗಿ, ಎಎಮ್, 1967 ರಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು MITಯಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮೈನರ್ ವೈಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 1968-1976 ನಿಂದ ಕಲಿಸಿದರು, ವೈಟ್ ಅವರ ನಿವೃತ್ತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ MIT ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಲ್ಯಾಬೊರೇಟರಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಹಂಗಾಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು; ನಂತರ ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮತ್ತು ಫೌಂಡಿಂಗ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್, 1976-1990; ನಂತರ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಯುಸಿಆರ್ ಎಆರ್ಟಿಎಸ್ಬ್ಲಾಕ್, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ರಿವರ್ಸೈಡ್, 1990-2015. 1960ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ MITಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ, ಡೈಲನ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಮೂರು ಕವಿತೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ನಡೆದ MIT-ವೈಡ್ ಬೋಯಿಟ್ ಎಸ್ಸೇ ಪ್ರೈಜ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರಿಗೆ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1964ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಮುಯೆಲ್ ಯೋಸೆಫ್ ಅಗ್ನೋನ್ ಅವರು ಹೀಬ್ರೂ ಆಫ್ ಫ್ಯಾರನ್ಹೀಮ್ನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅವರ ಅನುವಾದವನ್ನು ಹಾರ್ವರ್ಡ್-ರಾಡ್ಕ್ಲಿಫ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಮೊಸಿಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈನರ್ ವೈಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಅವರು ಅಪರ್ಚರ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟನ್ ಅವರ ಡೇಬುಕ್ಸ್, 1967; ಹ್ಯಾರಿ ಕ್ಯಾಲಹಾನ್ನ ಎಲ್ ಮೊಚುವೆಲೊ ಮತ್ತು ಮೋಮಾ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ಗಳು, 1968; ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್ ಡೇವಿಡ್ಸನ್ ಅವರ ಈಸ್ಟ್ 100 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, 1971 ಕುರಿತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1965ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಇಸ್ರೇಲ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಸೆವೆನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ಸ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಪೀಟರ್ ಚೆರ್ಮಯೆಫ್ ಮತ್ತು ಲೌ ಬಕಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಲೆನ್ ಗಿಟ್ಲ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ರೇಷ್ಮೆ ಪರದೆ, ಪಿಂಗಾಣಿ ದಂತಕವಚ, ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಸೆವೆನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ಸ್ನ ಹೊಸದಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿದ 1967ರ ಬೋಸ್ಟನ್ ಎಂಬಿಟಿಎ ನಿಲ್ದಾಣಗಳಾದ ಕೋಪ್ಲಿ, ಆರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಆರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಗಾರ್ಡನ್ಗಳಂತಹ ಪ್ರತಿ ನಿಲ್ದಾಣದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು. ಅವರು 20 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವೀಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. 1967ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಎಜ್ರಾ ಸ್ಟೋಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮಮರೋನೆಕ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಸ್ಟೋಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೋಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವಂತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀನ್ ಆಕ್ರಾನ್ ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಗಮನಾರ್ಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು; ಬೆಂಜಮಿನ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್; ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ 7 ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ಸ್; ಡೊನ್ಲಿನ್ ಲಿಂಡನ್; ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಾರಾಬೀ ಬಾರ್ನ್ಸ್; ಹೈನ್ಸ್, ಲಂಡ್ಬರ್ಗ್ & ವೇಹ್ಲರ್; ಹಗ್ ಸ್ಟಬ್ಬಿನ್ಸ್; ಜೆ. ತಿಮೋತಿ ಆಂಡರ್ಸನ್; ಪಾಲ್ ರುಡಾಲ್ಫ್; ರಿಚರ್ಡ್ ಮೇಯರ್; ಮತ್ತು ದಿ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ ಕೊಲಾಬರೇಟಿವ್. 70ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಿಂದ ಪೌಲ್ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್, ಮೈನರ್ ವೈಟ್ ಮತ್ತು ಜೆರ್ರಿ ಉಲ್ಸ್ಮನ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಗ್ರೀನ್ ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ರೀನ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 25 ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಹೌಸ್ಗಳು, ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ಸಿವ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್, ಎ ಫೀಲ್ಡ್ ಗೈಡ್ ಟು ಮಾಡರ್ನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಅರ್ಬನಿಸಮ್ (ಜಪಾನ್), ಬೌಮಿಸ್ಟರ್ (ಜರ್ಮನಿ), ಬೇ ಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್, ಬೆಟರ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್, ಹೌಸ್ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್, ನ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರೀನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ಸಿವ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ನ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಕವರ್ ಆಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. MIT 1968-1976 ಮೈನರ್ ವೈಟ್ ಅಂಡ್ ಅಪರ್ಚರ್ ಗ್ರೀನ್ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಸಹಪಾಠಿ ಆತನನ್ನು ಮೈನರ್ ವೈಟ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ MITಯಿಂದ ಹೊಸ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮಾಮರೋನೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಎಜ್ರಾ ಸ್ಟೋಲರ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಗ್ರೀನ್ ವೈಟ್ನ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಅಪರ್ಚರ್ಗಾಗಿ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಬೋಧಕರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕಲಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಷರತ್ತಿನ ಮೇಲೆ ಎಂ. ಐ. ಟಿ. ಯ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ನ ವಿಭಾಗವಾದ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೋ ಲ್ಯಾಬೊರೇಟರಿಗೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು 1968ರಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ವೈಟ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1968 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಎಂಐಟಿಯಲ್ಲಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ ವೈಟ್ ಮತ್ತು ಅಪರ್ಚರ್ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕ ಮೈಕೆಲ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರು ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಸಣ್ಣ ಲೇಖನಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಅಪರ್ಚರ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರೈಮಾಸಿಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಗ್ರೀನ್ಗೆ ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ನ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವರ್ಕ್, 1903-1917 ಅನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಬೋಸ್ಟನ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ನ ಮೂಲ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾ ಅನೇಕ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸ್ವರೂಪದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಪದಗಳಿಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಭವ್ಯವಾದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಇಂದಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರಿವಿನನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ನ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಹೇಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಅವರ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಿಮ ನೋಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ಹಾಫ್ಮನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕೊರ್ಬೆಟ್ ಮತ್ತು ಟೈಪೋಗ್ರಾಫರ್ ಹರ್ಬ್ ಲುಬಾಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ವಿ. ಬರ್ಡನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಅನುದಾನವು ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿತು. ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಆಂಥಾಲಜಿಗೆ 1973ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಆರ್ಟ್ ಲೈಬ್ರರಿಯನ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ನಾರ್ತ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಇದನ್ನು "ಬೈಂಡಿಂಗ್, ಮುದ್ರಣಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಾಗದದ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಸೂಚ್ಯಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಗಳಂತಹ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಉಪಕರಣಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪುಸ್ತಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಲ್ಟನ್ ಕ್ರಾಮರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಈಗ ಜೋಡಿಸಿರುವ ಸಂಪುಟವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಅವರ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಸೂಚ್ಯಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಉಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಪುಸ್ತಕವು ಹೇಗಿರಬೇಕು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ-ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವಧಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. "ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಬನ್ನೆಲ್, ಮುದ್ರಣ ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಸುದ್ದಿಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ," ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಹಿಂದಿನ ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅದು ದಾಖಲಿಸಿದ ಚಳವಳಿಯ ಸದ್ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ವಿಷಯಗಳ ಅವರ ಅವಧಿಯ ವಿಭಜನೆ insightful.The ಸ್ವರೂಪವು superb.With ಗ್ರೀನ್ನ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದೆ, ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ. "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಗ್ರೀನ್ ಅಪರ್ಚರ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರತ್ತ ತಿರುಗಿತು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ವೈಟ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿಗಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಂತೆ ಕೇಳಿದರು. ಅಮೂರ್ತ, ಧ್ಯಾನಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಬಿಳಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಲೈನ್ "ಒಂದು ನಗರದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದಿರಲಿಲ್ಲಃ ಅವರು ಅಗ್ಗದ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದೊಂದಿಗೆ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕುರೂಪತೆಯಲ್ಲಿನ ಅಶ್ಲೀಲತೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾದರು" ಎಂದು ವೈಟ್ ಬರೆದಿದ್ದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 1961 ರಲ್ಲಿ, ಇತರ ಕೆಲವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಕಾಶಕರು ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್ನ ದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ವೈಟ್ ದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ಸ್ನ ಮೂರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಪರ್ಚರ್ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಹಿಂದಿನ 13 ಫ್ರಾಂಕ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. 1973ರಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ಗ್ರೀನ್ಗೆ ಆಶೀರ್ವಾದ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು 1974ರಲ್ಲಿ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ದಿ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್. ಇದು ಅಪರ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆಂದೂ ನೋಡಿರದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಗ್ಯಾರಿ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಲೀ ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ 'ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳನ್ನು' ತೋರಿಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಪಾಲ್ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಲಿಸೆಟ್ ಮಾಡೆಲ್ ಅವರ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್, ನ್ಯಾನ್ಸಿ ರೆಕ್ಸ್ರೊತ್ ಅವರ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಡಯಾನಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಫೋಟೋಗಳು ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಸ್ನೈಡರ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಮತ್ತು ಎಮ್ಮೆಟ್ ಗೋವಿನ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಗ್ರೀನ್ನ ಪರಿಚಯದ ಮೊದಲ ಸಾಲು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಃ "ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ ಎಂಬ ಪದವು ಕಲೆ ಎಂಬ ಪದದ ನಂತರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪದವಾಗಿದೆ". ನ್ಯೂಸ್ವೀಕ್ನಲ್ಲಿ, ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ ನಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅನುಭವದ ನಡುವಿನ ಸಹಜೀವನದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ-ಕುಟುಂಬದ ಆಲ್ಬಂ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ ಮೂಲಕ". ಸ್ಯಾಟರ್ಡೇ ರಿವ್ಯೂನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ವೈಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಎ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ anthology.Be ಇದು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ತುಂಬಾ ವಿನಮ್ರವಾಗಿದೆ, ಮನೆಯ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ ಬಹಳ ದೂರ ಸಾಗಿದೆ, ಬೇಬಿ!" ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರು ಶಿಪ್ಮ್ಯಾನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಏನು ಸಮಸ್ಯೆಯಿದೆ-ಮತ್ತು ಇದು ಪದದಿಂದ ನಯವಾಗಿ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚರ್ಚೆಯಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಸರಳತೆಯಿಂದ-ಏನನ್ನಾದರೂ ಕೆತ್ತಿದ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು". ಈ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ ಜಾನೆಟ್ ಮಾಲ್ಕಮ್ನ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಡಯಾನಾ & ನಿಕಾನ್ಃ ಎಸ್ಸೇಸ್ ಆನ್ ದಿ ಎಸ್ಥೆಟಿಕ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, 1980 ರ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ. "ಆನ್ ರಿಯಲ್ ಅಂಡ್ ಫೇಕ್ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಸ್" ಎಂಬ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ, ಮಾಲ್ಕಮ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಲೇವಡಿ ಮಾಡಿದರುಃ "ತನ್ನ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಪಾದಕ ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು 'ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶೂಟರ್ಗಳಲ್ಲ ಆದರೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ' ಎಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿತರಾದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾದವರು, ಬಹುಶಃ, ರೆಕ್ಸ್ರೊತ್, ಅವರು ಡಯಾನಾ (ಹೀಗಾಗಿ ನನ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ) ಎಂಬ $1.5 ಆಟಿಕೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅದು ನೀವು ಶಟರ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಿದಾಗ ನೀರನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು". ಆದರೂ ದಿ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತವಿರಲಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಥಾ ರೋಸ್ಲರ್, ಅವರ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಟೀಕೆಯು ರಾಜಕೀಯ, ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಲಿಂಗದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, "ಈ ಸಂಗ್ರಹವು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಣ್ಣ ಜೊತೆಗಿನ ಟೀಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ ವೈಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಾಂತ್ರಿಕ-ನಿಗೂಢ ಆವೃತ್ತಿಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದ ಮತ್ತೊಂದು ಹಂತವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೂಲಕ ವೈಟ್ ಈ ಯೋಜನೆಯ ಹಿಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇದ್ದಾಗ, ಅದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು. ಮಾರ್ಚ್, 1975 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಪರ್ಚರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, "ನಾನು ಒಂದೆರಡು ಸ್ಕೋರ್ of.photographers ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಷಾಟ್ issue.They ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಕಳವಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಪರ್ಚರ್ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾನು ಬದ್ಧನಾಗಿದ್ದೇನೆ to.expanding ನಮ್ಮ audience.but ಯಾವಾಗಲೂ ನಮ್ಮ ಕೇಂದ್ರಭಾಗವು ನಿಗೂಢತೆಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ". ಗೋಚರ ಭಾಷಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಮ್ಐಟಿ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೊಗ್ರಾಫ್ ಲ್ಯಾಬೊರೇಟರಿಯ ಬೋಧಕ ರಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಅವರು ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್ನ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿ ಮುದ್ರಣಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಫೋಟೋ ರಾಸಾಯನಿಕಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಶಾಯಿಯು ಮಿಶ್ರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವೈಟ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಇಲಾಖೆಯ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ಲ್ಯಾಬ್ನಿಂದ ಬೀದಿಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹುಡುಕುವಂತೆ ಗ್ರೀನ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಪೂರ್ಣ-ಗಾತ್ರದ ಮುದ್ರಣಾಲಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸದಾಗಿ ಪಡೆದ ಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಣಾಲಯವನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಾಧನಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ-ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಪರದೆಗಳಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ತನ್ನ ಹೊಸ ಸೌಲಭ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಅವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಎಂಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ ಮುರಿಯಲ್ ಕೂಪರ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಕೂಪರ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅನೇಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ತನ್ನ ಹೊಸ ಮನೆಯಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸಿದಳು. ಫೋಟೋ ಲ್ಯಾಬ್ನ ಲಾಂಛನದಲ್ಲಿ ಕೂಪರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಸಹ ಗ್ರೀನ್ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು. ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಹೊಸ ಯೋಜನೆಯ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ, ಕೂಪರ್, ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್, ಕೂಪರ್ನ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಹೊಸ ಉದ್ಯಮವನ್ನು "ವಿಸಿಬಲ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್ ವರ್ಕ್ಶಾಪ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ವಿಎಲ್ಡಬ್ಲ್ಯು ಈಗ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂವಹನದ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಪ್ರವರ್ತಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಗುಂಪಿನ ಆಡಳಿತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು ಮತ್ತು ಧನಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ವಿಎಲ್ಡಬ್ಲ್ಯುನಿಂದ "ವರ್ಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಇಮೇಜಸ್" ಎಂಬ ಹೊಸ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಮಾನವಿಕ ಇಲಾಖೆಯ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ರೈಟಿಂಗ್ ವಿಭಾಗದ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಕಮ್ಮಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗ್ರೀನ್ ಸಹ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1985ರಲ್ಲಿ ವಿಸಿಬಲ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್ ವರ್ಕ್ಶಾಪ್, ಎಮ್ಐಟಿ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಮೆಷಿನ್ ಗ್ರೂಪ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಅಡ್ವಾನ್ಸ್ಡ್ ವಿಷುಯಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ (ಸಿಎವಿಎಸ್) ಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ಈಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಎಮ್ಐಟಿ ಮೀಡಿಯಾ ಲ್ಯಾಬ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ವೈಟ್ ಅವರ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಥೀಮ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್ಸ್, ಬೀಯಿಂಗ್ ವಿಥೌಟ್ ಕ್ಲೋತ್ಸ್, ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಆಕ್ಟೇವ್ ಆಫ್ ಪ್ರೇಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ ಎಂ. ಐ. ಟಿ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಲ್ಯಾಬ್ ಅಟ್ ಎಂ. ಐ. ಟಿ ಗ್ರೀನ್ ಸಹಯೋಗ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಅಪರ್ಚರ್ನ ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. 1974ರಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ಎಂಐಟಿಯಲ್ಲಿ ಬೋಧನೆಯಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಲ್ಯಾಬ್ನ ಹಂಗಾಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಲ್ಯಾಬ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು, ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಭೇಟಿಯಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಟಾಡ್ ಪಾಪಾಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೆಲಿಸ್ಸಾ ಶೂಕ್ ಅವರನ್ನು ಬೋಧನಾ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಈಗ ಪೀಟರ್ ಲೇಟಿನ್ ಕೂಡ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಗ್ರೀನ್ 1976 ರಲ್ಲಿ ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿತು, ಇಲಾಖೆಯ ಸಣ್ಣ ಸಿಲ್ವರ್ ಇಮೇಜ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಬೋಧಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿತು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಎಂಐಟಿಯನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಮೊದಲು, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ನ ಜೇಮ್ಸ್ ರೈಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲ್ಪನೆಯ ನಡುವಿನ ಮೂಲರೂಪದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ (ಒ 'ಸುಲ್ಲಿವಾನ್, ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್, ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್, ಇವಾನ್ಸ್, ವೆಸ್ಟನ್, ಆಡಮ್ಸ್, ಸ್ಟೀಚೆನ್) ಅವರ ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಗ್ರೀನ್ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಪ್ರತಿ ದಶಕದೊಳಗಿನ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು-ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು-ಅಮೆರಿಕದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಜಕೀಯ, ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ-ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ-ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರತಿ ಪುಟದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರೀನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಶನ್ನ ಅನುದಾನವು ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿತು. 1984ರಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ, ನ್ಯೂಸ್ವೀಕ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಆರ್ಟ್ವೀಕ್, ದಿ ನ್ಯೂ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ಟರಿಮೇಜ್, ಫೋಟೋ-ಐ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ 1986ರ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಸೈಟೇಶನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1984ರ ನಿಕಾನ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್ ಎಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಆಫ್ಟರಿಮೇಜ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಇಮೇಜಸ್ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ಮತ್ತು 1985ರ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ವಾರ್ಷಿಕದಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರಬಂಧಗಳಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ 2021 ರಲ್ಲಿ, ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ 37 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಮೇರಿ ವಾರ್ನರ್ ಮರಿಯನ್ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಃ ಎ ಕಲ್ಚರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು "ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವರ್ಗೀಕರಣಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪುಸ್ತಕವು ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೋನ್ ಮುರ್ರೆ, ಆರ್ಟ್ವೀಕ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಬರೆಯಲು ಕಾಯುತ್ತಿದೆ. 1945ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಈ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ ಅವರ ಈ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಮೀಕ್ಷೆಯು ಎಷ್ಟೊಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದನ್ನು ಅಧ್ಯಾಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಾಗಿ ಸಂಘಟಿಸುವುದೂ ಸಹ ಮೆರಿಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಹಸಿರು ನಮಗೆ ಏನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಯುಗವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಒಂದು ಅನುಕೂಲಕರ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನವು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸರಳೀಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ತುಂಬಾ ಓದಬಲ್ಲದು ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ ". ಜೆಡ್ ಪರ್ಲ್ ದಿ ನ್ಯೂ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ, ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಕಳೆದ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಅವರು 'ಐಡಿ1' ಆಗಿರುವ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾರೆ, ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವರು ಸರಿಯಾದ ಒತ್ತು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಅವರು ಮಾತನಾಡುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತರ ಎಲ್ಲ ವಿಷಯಗಳಿಂದ-ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಇದು ಬಹುಶಃ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಅವಧಿಯ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ". ಅಮೆರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಭಾಷೆ, ಗದ್ಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಲಭ್ಯತೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಲಾರೆನ್ ಸ್ಮಿತ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಪಠ್ಯವು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಹರಿಯುತ್ತದೆ". ಗ್ರೀನ್ನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಪ್ಪದ ವಿಮರ್ಶಕ, ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಹ್ಯೂಗುನಿನ್, ಆದಾಗ್ಯೂ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಗ್ರೀನ್ನ ಚರ್ಚೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳದ್ದಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಚರ್ಚೆಯು ಎಂದಿಗೂ ನೀರಸವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಎಂದಿಗೂ ಕೇವಲ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ". ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಹಿರಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಥೆರೆಸೆ ಹೇಮನ್ ಗ್ರೀನ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ, "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುವ ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ 1984 ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ನಾನು ಓದುವುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆನಂದಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾನು ಅದರ ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ". 1981ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಬೆಟ್ಟಿ ಕಾಲಿಂಗ್ಸ್ನ ನಂತರ ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಗ್ರೀನ್ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಾಲಿಂಗ್ಸ್, ಆದರೆ, ಡೇನಿಯಲ್ ಮಾರ್ಕಸ್, ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಕ್ಯುರೇಟರ್ 2022ರ ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಟು ಬಿಗಿನ್, ಅಗೇನ್ಃ ಎ ಪ್ರಿಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ವೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, 1968-89: ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕಾರಣಗಳ ಪ್ರಬಲ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಗ್ರೀನ್ನ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಲರಿಯು ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. [ಮತ್ತು] ಸ್ವಾಧೀನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ನಿಲುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಸ್ಪೆರೋ, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಪೈಪರ್ ಮತ್ತು ರುಡಾಲ್ಫ್ ಬರಾನಿಕ್ ಅವರ "ರಾಜಕೀಯ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ" ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು. ಕಾಲಿಂಗ್ಸ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವಾಗ, ಗ್ರೀನ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಶ್ರೇಣಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಗ್ರೀನ್ನ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಹೋರಾಟದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರು, ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಿಗೆ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಉಪಕರಣವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ವಿತರಣಾ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿತು. 1983 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಲರಿಯು 1980 ರ ದಶಕದ ಸ್ತ್ರೀವಾದ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ಕ್ವೀರ್ ಕ್ರಿಯಾವಾದದ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಚಾನೆಲ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಆಲ್ 'ಸ್ ಫೇರ್ಃ ಲವ್ ಅಂಡ್ ವಾರ್ ಇನ್ ನ್ಯೂ ಫೆಮಿನಿಸ್ಟ್ ಆರ್ಟ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1982 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಡೀನ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಬ್ರೊಕೆಮಾ, ಹೊಸ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಯೋಜಿಸಲು ಒಎಸ್ಯು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜೆನ್ನಿಂಗ್ಸ್ನಿಂದ ಅನುಮತಿ ಪಡೆದರು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು "ಒ. ಎಸ್. ಯು/ಆರ್ಟ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಬೋಧನಾ ವಿಭಾಗದ ಸಮಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ರಿಚರ್ಡ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕ್ಯಾಂಪಸ್ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾವ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಕಸ್ ಟು ಬಿಗಿನ್, ಎಗೇನ್ ನ ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ವೆಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ. [ಅವರು] ಈ ಹೊಸ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮಾದರಿ ಮುರಿಯುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಯೋಜನೆಗೆ ದಾರಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು program.that ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವರ ಹೆಬ್ಬೆರಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ". ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. 1982ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಐದು ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ ಗ್ರೀನ್ನ "ಒ. ಎಸ್. ಯು/ಆರ್ಟ್" ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಬಹುಶಿಸ್ತೀಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಒಂದು ದಿಟ್ಟವಾದ ಕಟ್ಟಡದ ಅಗತ್ಯತೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತ್ತು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಭಾಗಶಃ ಹೀಗಿತ್ತುಃ ಕಟ್ಟಡವು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆಃ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಮ್ಯತೆಯು ಅದರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಕಾಲೀನವಾಗಿರಲು, ಈಗ ಮತ್ತು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಆಕಾರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಇಂದಿನ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ದಿಕ್ಕುಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೇಂದ್ರವು ಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಸಿನೆಮಾ, ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್, ಸಂಗೀತ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. "ಹೌಸಿಂಗ್ ಎ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಃ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಆಸ್ ಲಾಜಿಕ್, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಆಸ್ ಸಿಂಬಲ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಎ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಃ ದಿ ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಂಪಿಟೇಷನ್ನಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀನ್ ಹೊಸ ಕೇಂದ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಕೇಂದ್ರದ ಗುರಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಸಹಯೋಗವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿರುವ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಮಾಧ್ಯಮದ ಹೊಸ ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸುವುದು. ಒಂಬತ್ತು-ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಡೇವಿಸ್, ಈ ರಿಜೋಲಿ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "'ಸಮಕಾಲೀನ' ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ದೃಢನಿಶ್ಚಯದ ಬಳಕೆದಾರರಾಗಿ-ಜೊತೆಗೆ ಸಂದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕರಾಗಿ-ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ನಾನು ದೃಢೀಕರಿಸಬಲ್ಲೆ. ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಸಂಭವಿಸುವ-ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ-ನಂಬಲಾಗದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮೊದಲ ಸೌಲಭ್ಯ ಇದಾಗಿದೆ. ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನಗಳ ಮೇಲೆ ಟು ಬಿಗಿನ್ ಎಗೇನ್ ಎಂಬ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ ಜೂಲಿಯನ್ ಮೈಯರ್ಸ್-ಜುಪಿನ್ಸ್ಕಾ ಅವರು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಗ್ರೀನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ನ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಎರಡನೇ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಉದ್ದೇಶದ ಹೇಳಿಕೆಯ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾದ ಜೊನಾಥನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು 1973 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ನ ಜರ್ನಲ್, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವರ್ಕ್ನ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದರು; ಅವರು 291 ರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ ಮಾದರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು". ಒಮ್ಮೆ ಐಸೆನ್ಮನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಐಸೆನ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1987 ರಲ್ಲಿ ಡೀನ್ ಬ್ರೊಕೆಮಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಕಳೆದ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಜೊನಾಥನ್ ತನ್ನ ಸಾಹಸಮಯ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳೆರಡರ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದ ಪ್ರಮುಖ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಸುಂದರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವಿನ್ಯಾಸ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ನಂತರ, ವಿನ್ಯಾಸ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೊನಾಥನ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಅಂತಿಮ ಯೋಜನೆಗಳ ವಿಕಾಸದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅವರು ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ". 1985ರಲ್ಲಿ ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ 32ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರಗತಿಪರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಪೀಟರ್ ಐಸೆನ್ಮನ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಟ್ರಾಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. 2022ರಲ್ಲಿ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೋಸೆಫ್ ಜಿಯೋವಾನಿನಿ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಬದಲಾದಂತೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ. 1983 ರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಡಜನ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು. ಕೊಲಂಬಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಮೇಲ್ಮೈ ಮೂಲಕ, ಬದಲಾವಣೆಯ ಸೆಮಾಫೋರ್ಗಳು. ಹೆರಾಲ್ಡಿಕ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ಸ್ ಬಿಫೋರ್ ದಿ ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ನವೆಂಬರ್ 1989 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಕಲಾವಿದ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒಪೆನ್ಹೈಮ್ ಅವರ ಪೈರೋಟೆಕ್ನಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಶಿಲ್ಪಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಸೆರಾ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಅವರ ಪಿಂಕ್ ನಾಯ್ಸ್ ಎಂಬ ಸಹಯೋಗದ ಸ್ಥಾಪನೆ, ಇದು ಗ್ಲಾಸ್ನ 5 ಗಂಟೆಗಳ ಅವಧಿಯ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ಟ್ವಲ್ವ್ ಪಾರ್ಟ್ಸ್ನ ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು 12 ಮತ್ತು 1⁄2 ಡಿಗ್ರಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, ಇದರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ಸ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಎಲಿಸ್ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಈ ಹೊಸ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನೆಗೆ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕೊಲಂಬಸ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ನೃತ್ಯಗಾರರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಎಲ್ಲೆನ್ ಕಾರ್ನ್ಫೀಲ್ಡ್, ಜಾನ್ ಗಿಫಿನ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಸ್ಟ್ರೆಬ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಕೊಪ್ಲೋವಿಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಸುಸಾನ್ ಹ್ಯಾಡ್ಲಿಯನ್ನು ಅಕಾರ್ಡಿಯನಿಸ್ಟ್ ಗೈ ಕ್ಲೂಸೆವ್ಸೆಕ್, ವಿಲಿಯಂ ಲಾರ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಏರಿದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಕೆಲಸಗಾರರು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನರ್ತಕರಾದರು, ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು. ಈ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸ್ಕಿಡ್ಮೋರ್ ಓವಿಂಗ್ಸ್ & ಮೆರಿಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಅನುದಾನದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಲಾಯಿತು; ಓಹಿಯೋ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ನ್ಯೂ ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ; ಮತ್ತು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಟಟಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಫಂಡ್. ಗ್ರೀನ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್/ರಿಚರ್ಡ್ ಸೆರಾ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನದ ಟೋನ್ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸೆರಾದ ಮೃದು-ಗೋಡೆಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಗ್ರೀನ್ ಎಡಿಟ್ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಬ್ರೌನ್ರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ, ಪಿಂಕ್ ನಾಯ್ಸ್ಃ ಥ್ರೀ ಕನ್ವರ್ಸೇಷನ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ನಿಂಗ್ ಎ ಕೊಲಾಬರೇಟಿವ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದ-ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿತರಕರು ಪ್ರಿಂಟೆಡ್ ಮ್ಯಾಟರ್ "ಇನ್ಸ್ಟಂಟ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಗಂಟೆಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಈ ರೀತಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ ರಿಚರ್ಡ್ ಸೆರಾಃ ನಾನು ಈ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ನನಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕುತೂಹಲವಿದೆ. ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್ಃ ನಾನು ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ಇತರ things.But ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಬೇರೆ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ನಾವು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲಿದ್ದೇವೆ, ನೀವು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ರಿಚರ್ಡ್ ಸೆರಾಃ ನಾನು ಏನು ಮಾಡಲಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ನಡೆಯುವುದರ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನಿರ್ಮಿಸುವುದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ನಡೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಕೇಳುವ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು. ಇದು ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಮಾಡಿರದ ಕೆಲಸ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಐಆರ್ಸಿಎಎಂನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸೆಂಟರ್ ಪಾಂಪಿಡೋನಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಂಕ್ ನಾಯ್ಸ್ ಅನ್ನು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಮೊದಲ ಔಪಚಾರಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್ ಅವರು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಉದ್ಘಾಟನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವರು ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅನುರಣಿಸುವ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಹಾರಾಟದ ವಿಷಯದ ಸುತ್ತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಗಳೆರಡನ್ನೂ ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕಲಾವಿದ ಪನಾಮರೆಂಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ವಿಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಚಾಲಿತ ವಿಮಾನವಾದ ಡೇಡಾಲಸ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ತಂಡವನ್ನು ನೋಡಲು ಎಂಐಟಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಗ್ರೀನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಒಎಸ್ಯು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒಪೆನ್ಹೈಮ್ನ 1979 ರ ಸ್ಯಾಟರ್ನ್ ಅಪ್ಡ್ರಾಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಬ್ರಿನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರು ವರ್ಜೀನಿಯಾದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಶುದ್ಧಜಲದ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಸಮರ I ಯುಗದ ದ್ವಿ ವಿಮಾನಗಳ ಪೂರ್ಣ-ಗಾತ್ರದ 'ಅನುಕರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ' 'ಅನುಕರಣೆ' ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕಪ್ಪು ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಪೇನ್ ತನ್ನ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತುಣುಕಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದನುಃ ಅವನು ತನ್ನ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದ ಸುತ್ತಲೂ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಓಡಿಸುವುದಲ್ಲದೆ (ಅವು ಎಂಜಿನ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಆದರೆ ಅವು ಎಂದಿಗೂ ನೆಲದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಎತ್ತಲಿಲ್ಲ) ಆದರೆ ವಿಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಂದ ಯುವತಿಯರ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು. ಈ ಪೋಲರಾಯ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಯುವತಿಯರು ಬರೆದ ಪ್ರಯಾಣದ ಪಠ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ ನಂತರ ಪೇನ್ನ ಏರ್ಪ್ಲೇನ್ ಮೆಷಿನ್ ಶಾಪ್ ಲಾಗ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒ. ಎಸ್. ಯು. ಗ್ಯಾಲರಿಯ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ, ಗ್ರೀನ್ 1980 ರಲ್ಲಿ ಪೇನ್ ಅವರ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚೆಸಾಪೀಕ್ ಕೊಲ್ಲಿಯ ಬಿಸಿಲು, ಮಳೆ ಮತ್ತು ಉಪ್ಪುನೀರಿನ ಸಿಂಪಡಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಜನೆಗೊಳ್ಳಲು ಬಿಡಲಾಗಿದ್ದ ಉಳಿದ ದ್ವಿ ವಿಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಿ, ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಲಾಗ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. ನಂತರ ತಂಡವು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಫ್ಲೈಟ್ ಆರಂಭಿಕ ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶನವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ವೆಕ್ಸ್ನರ್ನಲ್ಲಿ ಪೇನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ರೀನ್ನ ಭರವಸೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1991 ರಲ್ಲಿ ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್ಃ ವಿಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೈಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿತು, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 5 ಲೆಸ್ಲಿ ಜೆ. ಪೇನ್ ಅವರ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಗಳು, ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ವಿಮಾನ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು 2001 ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸೈನ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ನ ವಿಷನರಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1994ರಲ್ಲಿ, ಪೇನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅನಾಕೋಸ್ಟಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಗ್ರೀನ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಹಿಡುವಳಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪನೆ, ಜನಾಂಗ ಮತ್ತು ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲಕ, ಬಡ ಕಪ್ಪು ಮೀನುಗಾರ ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್, ಏರ್ಪ್ಲೇನ್ ಪೇನ್, ಮಾಲೀಕ, ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಏರ್ಪ್ಲೇನ್ ಮೆಷಿನ್ ಶಾಪ್ ಕಂಪನಿಯ ಪೈಲೆಟ್ ಆಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮರುಶೋಧಿಸಿಕೊಂಡನು. ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್ ಎಂದಿಗೂ ತನ್ನನ್ನು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಉನ್ನತ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಆ ಸ್ವ-ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಕಲ್ಪನೆ ಇದ್ದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವನ ಕಾರ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತುಃ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು. ಅನಾಮಧೇಯತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅನಕ್ಷರತೆಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ತನ್ನ ದೂರವನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಪೇನ್ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ದೃಶ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಮಾಜವು ಅನುಮತಿಸದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಪೈಲೆಟ್ ಆಗಲು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಅಸ್ತಿತ್ವ, ಸ್ವಯಂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಏಕೀಕೃತ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿ ತನ್ನ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇದೆ ಎಂದು ಆತ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಈ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಕೃತಿಯು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಸ್ವಯಂ-ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಆನಂದ. ಮೇ 2007ರ ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಪಾದಕ ಓವೆನ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಇದು ಅದೃಷ್ಟದ ಕಾಕತಾಳೀಯ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಕುತೂಹಲವಾಗಿರದಿದ್ದರೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹವು ಕಳೆದುಹೋಗಬಹುದಿತ್ತು. "" "ಪೇಯ್ನ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಅವರನ್ನು ಬಹುಶಃ ಒಬ್ಬ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿರಬಹುದು, ಕಲಾವಿದರಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು" "ಎಂದು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಪೊರ್ಟಿಯಾ ಜೇಮ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ". 'ಈ ಕಥೆಯ ನಾಯಕ ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್.' 2021ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ 30 ನಿಮಿಷಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರುಃ ದಿ ಐಡಿಯಾ ಆಫ್ ಎ ಪ್ಲೇನ್ಃ ಲೆಸ್ಲಿ ಜೆ. ಪೇನ್ ಅವರ ವಿಷನ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೈಟ್. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ರಿವರ್ಸೈಡ್ ಆರ್ನೀ ಜೇನ್ಃ ಕಂಟಿನ್ಯೂಸ್ ರೀಪ್ಲೇ 1990 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು ಮತ್ತು ರಿವರ್ಸೈಡ್ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಯು. ಸಿ. ಆರ್. ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕಿ, ನೃತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸ ಮತ್ತು ಯು. ಸಿ. ಆರ್. ರಿವರ್ಸೈಡ್ ನೃತ್ಯ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷೆ ಸುಸಾನ್ ಲೇಘ್ ಫೋಸ್ಟರ್ ಅವರು ಗ್ರೀನ್ ಅನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕಿ ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿ ಬಿಲ್ ಟಿ. ಜೋನ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ನೀ ಜೇನ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಿಲ್ ಟಿ. ಜೋನ್ಸ್/ಆರ್ನೀ ಜೇನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯ ಸಹ-ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಜೇನ್ ಅವರು ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗುವ ಮೊದಲು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ದೇಹ, ಅದರ ಸನ್ನೆಗಳು, ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ನೃತ್ಯದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು. ಜೇನ್ 1988 ರಲ್ಲಿ 39 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಏಡ್ಸ್-ಸಂಬಂಧಿತ ಲಿಂಫೋಮಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು ಜೋನ್ಸ್ ತಾನು ಜೇನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿ ಜೇನ್ಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದನು. ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಜೋನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಜೇನ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೇನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಝೇನ್ರ ನೃತ್ಯಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಕಂಟಿನ್ಯೂಸ್ ರಿಪ್ಲೇಃ ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಅರ್ನೀ ಝೇನ್ರ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಈ ಯೋಜನೆಯು ಅರ್ನೀ ಝೇನ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ, ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭ್ಯಾಸದ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅರ್ನಿಯವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ಕ್ವೀರ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವಿವಾದಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ಗುರುತಿನ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಅರ್ಥೈಸಲಾದ ಆರ್ನಿಯ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಆರ್ನಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಕೇತಿಕ ನೃತ್ಯಕಲೆಯಾದ ಕಂಟಿನ್ಯೂಸ್ ರೀಪ್ಲೇಯ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಬಿಗಿಯಾದ ಚೌಕಟ್ಟು, ಸಮ್ಮಿತಿಗಳು, ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಗರಿಗರಿಯಾದ ಭಂಗಿಗಳಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ 44 ಸನ್ನೆ ಭಂಗಿಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಶೇಖರಣೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪುಸ್ತಕದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅದರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ strategy.The ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆರ್ನಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ ನೃತ್ಯಗಳ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿದೆ. ನಿರಂತರ ಮರುಪಂದ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜೇನ್ನ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಆರು ಜನರ ನಡುವಿನ ವಿಸ್ತೃತ ಸಹಯೋಗದಿಂದ ಬೆಳೆಯಿತುಃ ಬಿಲ್ ಟಿ. ಜೋನ್ಸ್, ಬಿಲ್ ಬಿಸ್ಸೆಲ್, ಫಿಲ್ ಸೈಕಾಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಪಿಚಿನಿ, ಸುಸಾನ್ ಫೋಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್. ಅಮೇರಿಕನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಅಸೈಲಮ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ನೀ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಲೋಯಿಸ್ ವೆಲ್ಕ್ ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ನಿ ಅವರ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದ ಕಲಾವಿದ ರಾಬರ್ಟ್ ಲಾಂಗೋ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯವಾಯಿತು. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಬ್ರೌನ್ ಸಹ-ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಆನ್ ಡಾಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಜೋನ್ಸ್-ಜೇನ್ ಸಹಯೋಗದ 'ಇತರ ಅರ್ಧ' ವನ್ನು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಸಾಧಾರಣ ಚೇತರಿಕೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಶ್ರೀ ಜೇನ್ ಅವರು ಸ್ವಭಾವತಃ ಅಥವಾ ಔಪಚಾರಿಕ ಶಿಕ್ಷಣದಿಂದ ನರ್ತಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಕಂಪನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು ". ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, ಎಂಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್, ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್, ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್, ಥ್ರೀ ರಿವರ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಟೋನಿ ಕಲ್ವರ್ ಮತ್ತು ಯುಸಿಆರ್ಗಳ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಈ ಯೋಜನೆಯು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು 1995 ಮತ್ತು 1996ರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ ಟಿ. ಜೋನ್ಸ್ಗೆ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಸತಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಕಂಟಿನ್ಯೂಸ್ ರೀಪ್ಲೇಃ ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ನೀ ಜೇನ್ 1999ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಸೆಕೆಂಡ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್ನ ವಿಜೇತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1999ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟರು. ಒನ್ ಗ್ರೌಂಡ್ಃ 4 ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಮತ್ತು 4 ಇಸ್ರೇಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು 2003 ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ತಮ್ಮ ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮಿತ್ರಾ ಅಬ್ಬಾಸ್ಪೋರ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕುಟುಂಬದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ (ಗ್ರೀನ್ನ ಪೋಷಕರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಝಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅಬ್ಬಾಸ್ಪೌರ್ನ ತಂದೆ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಮುಸ್ಲಿಮರಾಗಿದ್ದರು) ಅವರು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಂವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಧಾನ ಸಭೆಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬದಲಿಗೆ ರಾಜಕೀಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುವ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮಾನವ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಒಳಾಂಗಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲು ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸದ ಬಲವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಒನ್ ಗ್ರೌಂಡ್ಃ 4 ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಮತ್ತು 4 ಇಸ್ರೇಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ರಾಜಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಅಕ್ಷರಶಃ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಗಮನವನ್ನು ಗಡೀಪಾರು, ನಷ್ಟ, ಸಂಬಂಧ, ಗುರುತು ಮತ್ತು ಮನೆಯಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ರೂಪಕ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಒನ್ ಗ್ರೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವಿ ಮೊಗ್ರಾಬಿ, ಬಿ. ಜೆಡ್. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್, ಎಲಿಯಾ ಸುಲೇಮಾನ್, ಎಮಿಲಿ ಜಾಕಿರ್, ಮೈಕೆಲ್ ರೋವ್ನರ್, ಮೋನಾ ಹಟೌಮ್, ಒರಿ ಗೆರ್ಷ್ ಮತ್ತು ರಶೀದ್ ಮಶರಾವಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೇಟಿಂಗ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾದದ್ದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅನುಸ್ಥಾಪನಾ ಪರಿಸರವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಗ್ರೀನ್ ಈ ಪ್ರದೇಶದೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಬಹುರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ತಂಡವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಈಜಿಪ್ಟಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಷರೀಫ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಇಸ್ರೇಲಿ ಪಾಲುದಾರ ಜೋಯಲ್ ಬ್ಲಾಂಕ್ ನೇತೃತ್ವದ ತಂಡವು ಟೆಲ್ ಅವೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯಿಟ್ಜಾಕ್ ರಾಬಿನ್ ಶಾಂತಿ ವೇದಿಕೆ ಸ್ಮಾರಕದ ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರಸ್ತಾಪದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯೋಜನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರ ನಡುವೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಇಮೇಲ್ ಸಂವಾದವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆಯೇ ಮತ್ತು ಯಾವ ಷರತ್ತುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಇಮೇಲ್ಗಳ ಮೊದಲ ಹಂತವಾಗಿತ್ತುಃ ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಬೆಳೆದಂತೆ ಅದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಒನ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಗುಂಪಿನ ನಡುವೆ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಇಮೇಲ್ಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯವಾದವು. ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾದ ಇಮೇಲ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಂಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಂಶೋಧನಾ ಸಮೂಹವಾದ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಸ್ಪೇಸ್ ವಿತ್ ಎ ರೂಫ್ (ಪಿ. ಎಸ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎ. ಆರ್.) ಈ ಇಮೇಲ್ ಸಂವಾದವನ್ನು ತಮ್ಮ 2005ರ ರೀಡರ್, ರಿಲೋಕೇಟೆಡ್ ಐಡೆಂಟಿಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಯ್ದುಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಗುರುತು ಮತ್ತು ವಲಸೆಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಇಮೇಲ್ಗಳನ್ನು ಜುಡಿತ್ ಬಟ್ಲರ್ನ ಎಕ್ಸೈಟಬಲ್ ಸ್ಪೀಚ್ಃ ಎ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಪರ್ಫಾರ್ಮೇಟಿವ್; ಸುಸಾನ್ ಸೊಂಟ್ಯಾಗ್ ಅವರ ರಿವೆಂಟಿಂಗ್ ದಿ ಪೇನ್ ಆಫ್ ಅದರ್ಸ್; ಮತ್ತು ವೈಲೆಮ್ ಫ್ಲಸ್ಸರ್ ಅವರ ದಿ ಫ್ರೀಡಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೈಗ್ರೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಸಮಾನವಾಗಿ ಮರುಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಪಿ. ಎಸ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎ. ಆರ್. ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇಮೇಲ್ಗಳು ಜುಡಿತ್ ಬಟ್ಲರ್ "ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ" ಮತ್ತು "ಪ್ರಚೋದನಾತ್ಮಕ ಹಾನಿಕಾರಕ ಭಾಷಣ" ಎಂದು ಕರೆದದ್ದನ್ನು ಮೀರಿ ಸಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ಬಟ್ಲರ್ನ "ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ" ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು 2003ರ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಪ್ರೆಸ್ನ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಜರ್ನಲ್ 306090ರಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತೃತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ದಾಖಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹಿಟಾಚಿ ಅಮೇರಿಕಾ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಆರ್ಟ್ಸ್ನೆಟ್ 2003ರ ಬೇಸಿಗೆಯ 25 ಪ್ರಮುಖ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಪೆಡ್ರೊ ಮೆಯೆರ್ಃ ಟ್ರುತ್ಸ್ & ಫಿಕ್ಷನ್ಸ್/ವರ್ಡೇಡ್ಸ್ ವೈ ಫಿಕ್ಕಿಯನ್ಸ್ 1990ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಗೆ ಬಂದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಪೆಡ್ರೊ ಮೆಯೆರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 1990 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮೆಯೆರ್ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು, ಅದು ಫೋಟೊಶಾಪ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಬಳಸಿತು-ಸಮಯದ ಒಂದೇ ಕ್ಷಣ, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕಾರ್ಟಿಯರ್-ಬ್ರೆಸ್ಸನ್ ಅವರ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಗ್ರೀನ್ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಮುಂದಾದರು. ಗ್ರೀನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಕಳೆದ 20 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಇದ್ದರೂ, "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಾಸ್ತವ" ವನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಲ್ಲದ ನೇರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಾಸ್ತವ" ವು ಕಳೆದ 150 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ದೃಶ್ಯ ಸತ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಂದು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ಮಾತನಾಡದ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯಿತ್ತುಃ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸತ್ಯದ ಪುರಾಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಒಪ್ಪಂದ. ಆದರೆ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಈ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು. ಅವರ ವಕ್ರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಅಗತ್ಯ ಸತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದವು. ವರ್ಡ್ ಪ್ರೊಸೆಸರ್ನಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಚಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಅದೇ ಸುಲಭವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ತೋರಿಸಿದರು. ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಾಧ್ಯಮವು ಅದರ ದ್ಯುತಿರಾಸಾಯನಿಕ ಮೂಲದಿಂದ ಅದರ ಹೊಸ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಅಡಿಪಾಯಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿವೆ. ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ನ ಕಟುವಾದ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೂ ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಜೋಡಣೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ನಿರಂತರವಾದ, ಬಹುತೇಕ ನಂಬಲರ್ಹವಾದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮೆಯೆರ್ ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿದರು. 1993ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಟ್ರೂತ್ಸ್ & ಫಿಕ್ಷನ್ಸ್/ವರ್ಡೇಡ್ಸ್ ವೈ ಫಿಕ್ಕಿಯಾನ್ಸ್ಃ ಎ ಜರ್ನಿ ಫ್ರಮ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ಟು ಡಿಜಿಟಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು 1997ರ ಮೂಲಕ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಚಿಕಾಗೊ, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್; ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡಿ ಆರ್ಟೆಸ್ ವಿಷುಯಲ್ಸ್ ಅಲೆಜಾಂಡ್ರೊ ಒಟೆರೊ, ಕಾರಕಾಸ್, ವೆನೆಜುವೆಲಾ; ಇಂಪ್ರೆಷನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಯಾರ್ಕ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್; ರೆನ್ಕಂಟ್ರೆಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನೇಲ್ಸ್ ಡಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಅರ್ಲೆಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್; ದಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ; ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಮೇಜ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ; ಕೊರ್ಕೊರನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ.; ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಸೌತ್ ಟೆಕ್ಸಾಸ್, ಕಾರ್ಪಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ; ಮತ್ತು ಹೂಸ್ಟನ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಟೆಕ್ಸಾಸ್ಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಜೊತೆಗೂಡಿದ ವಾಯೇಜರ್ ಸಿಡಿ-ರಾಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರೀನ್ ಆಡಿಯೋ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್.-ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಫಂಡ್ ಫಾರ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅನುದಾನದಿಂದ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಾಯಿತು. 2006ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್, ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಿಡಿ-ರೋಮ್, ಐ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ ಟು ರಿಮೆಂಬರ್ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಲಿಖಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಈ ಹಿಂದಿನ ಸಿಡಿ-ರಾಮ್ ಆಳವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪೆಡ್ರೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಪೋಷಕರು, ಲೈಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಎರ್ನೆಸ್ಟೋ ಮೆಯೆರ್ ನಡುವೆ ಲೀಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಎರ್ನೆಸ್ಟೋ ಪರಸ್ಪರರ ಮರಣವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ "ಮೃದುತ್ವದ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ" ವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ನೇರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ, "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೋರಿಟೆಲ್ಲಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ ಐ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ ಟು ರಿಮೆಂಬರ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ನಿರ್ಮಾಣವಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಬಂದ ಯಾವುದೇ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ, ಪೆಡ್ರೊ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಇತರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ತಂತ್ರಗಳುಃ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆ, ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್, ರೀಮಿಕ್ಸಿಂಗ್, ಇಂಟರಾಕ್ಟಿವಿಟಿ. ಮತ್ತು ಇದು ಈಗ ನಮ್ಮ ಡಿಜಿಟಲ್ ಯುಗವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅಂತಹ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಾಧನಗಳು ಅಂತಹ ನೇರತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದು ನಮಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾವು ನಮ್ಮ ವೀಡಿಯೊ ಐಪಾಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ಲಗ್ ಇನ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ನಾವು ಹೈಪರ್, ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಡಲಾದ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗುತ್ತೇವೆ. ತ್ರಿಶಾ ಜಿಫ್ಃ ಕೋರ್ಡಾ ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಚೆ ಗುವೇರಾ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸ ತ್ರಿಶಾ ಜಿಫ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಕೋರ್ಡಾ ಅವರ ಚೆ ಗುವೇರಾ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಜಿಫ್ ಗ್ರೀನ್ಗೆ ಬಂದಾಗ, ಜಿಫ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಅದಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ. ಇದೊಂದು ಅದ್ಭುತ ಕಲ್ಪನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾವು 60ರ ದಶಕದ ಕ್ಯೂಬಾದ ಬಹಳಷ್ಟು ಮೂಲ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕಳೆದೆವು ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಾರಂಭಿಸಿತು ". ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು 2005ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳ ಹನ್ನೊಂದು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಬದಲಾದಂತೆ, ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಐ. ಸಿ. ಪಿ. ಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಚೆರ್ರಿ ಗುವೇರಾ ಮತ್ತು ಚೆ ನಿಂದನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದಾದ ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಈಗ 'ಚೆ! ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ. ಇದು ಒಂದೇ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ ಶೀಟ್ನಿಂದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸರ್ವತ್ರತೆಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಿಟ್ಚ್ನ ಪ್ರಹಸನದ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿದೆ. ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಕೊರ್ಡಾ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಒಂದು ಕಾಲದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ, ಇದು, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಚಿತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು ". ಲಂಡನ್ನ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಚೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದ ಗ್ರೀನ್, "ಕೋರ್ಡಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತದ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ" ಎಂದು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಆಲ್ಫಾ-ನ್ಯೂಮರಿಕ್ ಅಕ್ಷರ, ಚಿತ್ರಲಿಪಿ, ತ್ವರಿತ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಎಲ್ಲೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗ ಸಂಘರ್ಷ ನಡೆಯುತ್ತದೆಯೋ ಅಲ್ಲಿ ಅದು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ". ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಆರು-ಚಾನೆಲ್ಗಳ ವೀಡಿಯೊ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಆರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚೆ ಅವರ ವಿಭಿನ್ನ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಲಾದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆಃ ಚೆ! 1969, ಒಮರ್ ಷರೀಫ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚೆ ಎಲ್ ಚೆಃ ಇನ್ವೆಸ್ಟಿಗೇಟಿಂಗ್ ಎ ಲೆಜೆಂಡ್, 1997, ಆರ್ಕೈವ್ ಫೂಟೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಫಿಡೆಲ್! 2002, ಚೆ ದಿ ಮೋಟಾರ್ಸೈಕಲ್ ಡೈರೀಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಗೇಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಬರ್ನಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, 2004, ಅರ್ನೆಸ್ಟೋ 'ಚೆ' ಗುವೇರಾ ಚೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಗೇಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಬರ್ನಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, 1997, ಚೆ ಕೊರ್ಡಾವಿಷನ್ಃ ಎ ಕ್ಯೂಬನ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೊ ಕ್ವೆಸಾದಾರೊಂದಿಗೆ, 2004, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಕೊರ್ಡಾನ ತುಣುಕಿನೊಂದಿಗೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಆಂಗ್ಲೋ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿತು; ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ಪೊಲಿಟಿಕಲ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್; ಮತ್ತು ಝೋನ್ಜೆರೋ, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ದಿ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಫೌಂಡೇಶನ್, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕಲ್ಚರಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕಾನಾ ಏರ್ಲೈನ್ಸ್ನ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲ್ವರ್ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ & ಕೀಸ್ಟೋನ್ ಮಾಸ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಯು. ಸಿ. ಆರ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯು 1930ರ ಕ್ರೆಸ್ ಡೈಮ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು 1990ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸೈಟೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರು ಮರುರೂಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮರುರೂಪಿಸಿದರು. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ಯು. ಸಿ. ಆರ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್ನ ಡೀನ್, ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಒ 'ಬ್ರಿಯೆನ್, ಪಕ್ಕದ 1895 ರ ರೌಸ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ನಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನವೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮರುಬಳಕೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಮೂಲ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜೆ. ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ವಿಲ್ಸನ್ ರಿವರ್ಸೈಡ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಿಷನ್ ಇನ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಖಾಲಿಯಾಗಿದ್ದ ರೌಸ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್, ಗಾಜಿನ ಪ್ರವೇಶ ಆರ್ಕೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಸ್ಕೈಲಿಟ್ ಹೃತ್ಕರ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಚದರ ತುಣುಕುಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕೀಸ್ಟೋನ್-ಮಾಸ್ಟ್ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಪ್ಲೇಟ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಜಾಗವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಗ್ರೀನ್, ಬೋಧನಾ ವಿಭಾಗದ ಸಮಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ, ಕಟ್ಟಡದ ನವೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮರುಬಳಕೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಕಲ್ವರ್ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಹೊಸ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ "ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲ, ಸಮುದಾಯ ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಸಭೆಯ ಮೈದಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು" ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಐಸೆನ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಚು-ಗುಡಿಂಗ್ನ ಅನ್ನಿ ಚು ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸ್ಥಳದ ನಿಜವಾದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಯೋಜನೆಗೆ 2011ರ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ರಿವರ್ಸೈಡ್ ಬ್ಯೂಟಿಫಿಕೇಷನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು 2011ರ ಎ. ಐ. ಎ ಇನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಎಂಪೈರ್ ಸೈಟೇಶನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕಲ್ವರ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೊಸ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ 350,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಗಾಜಿನ ಸ್ಟಿರಿಯೊಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಪ್ಲೇಟ್ಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಗಳ ವಿಶ್ವ-ಸಂಪತ್ತಿನ ಕೀಸ್ಟೋನ್-ಮಾಸ್ಟ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪುನರ್ವಸತಿ ಮತ್ತು ಭೂಕಂಪನದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಗ್ರೀನ್ ಫೆಡರಲ್ ಸೇವ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಟ್ರೆಶರ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಿಂದ $500,000 ಅನುದಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕೀಸ್ಟೋನ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ನಡುವಿನ ಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕೀಸ್ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಎರಡು 3-ಡಿ ಐಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಯುಸಿಆರ್/ಸಿಎಂಪಿಯ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಲು, ಗ್ರೀನ್ ಸಿಎಂಪಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜಾಲತಾಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಅಂತರ್ಜಾಲ ಗೇಟ್ವೇ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕೀಸ್ಟೋನ್ ವಿಷಯವನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಆನ್ಲೈನ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ (ಒಎಸಿ) ಯಲ್ಲೂ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯು. ಸಿ. ಆರ್ ನಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಗ್ರೀನ್ ಕಿರು, ಧ್ಯಾನದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಈಗ ವಿಮಿಯೋನಲ್ಲಿ 40ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪೋಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಮಾರ್ಕರ್ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಕಿಜ್ನಿ ಅವರು ಗ್ರೀನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಪ್ರೂಫ್" ಅನ್ನು "ಒಂದು ಅಸಾಧಾರಣ ಯೋಜನೆ, ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಧ್ಯಾನ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅವರು ಗ್ರೀನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಗ್ರೀನ್ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾ, "ಪ್ರೂಫ್" ಎಂಬುದು ಮಾನವ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ನಿರಂತರತೆಯ ಧ್ಯಾನವಾಗಿದೆಃ ಬದಲಾವಣೆ, ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ, ಸಾವು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪುತ್ರರು ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದರಿಂದ ಇದು ನನಗೆ ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅನುರಣನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಚಿತ್ರದ ಸೂಕ್ಷ್ಮಾಣು ಪ್ರಕೃತಿಯ ದಟ್ಟವಾದ ವಸ್ತುಗಳ 3 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಿರು ವೀಡಿಯೊಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದಟ್ಟವಾದ ಪೊದೆಗಳು, ಬ್ರಷ್, ಬ್ರ್ಯಾಂಬಲ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾರ್ಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಾಂದ್ರತೆಯಿಂದ ನಾನು ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೆ. ನಾನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮುಂದೆ ನನ್ನನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡೆ. ನನ್ನ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ದಟ್ಟ ಕಾಡುಗಳನ್ನು, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದೆ ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಿವಾದವಾದ ಘಟನೆಗಳೆಂದು, ಘಟನೆಗಳೆಂದು, ವಾಸ್ತವಾಂಶಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ನಾನು ಆಶಿಸಿದೆಃ ಒಂದು ಪುರಾವೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಟಕ್ಸನ್ ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮಾಡರ್ನಾ ಮ್ಯೂಸೀಟ್, ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್, ಹೂಸ್ಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಿಯಾಟಲ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, ಆಡಿಯೋ ನಿರೂಪಣೆಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1973 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವರ್ಕ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಆಂಥಾಲಜಿ, ಅಪರ್ಚರ್, ಮಿಲ್ಲರ್ಟನ್, N.Y.1973. ಪ್ಲೇಟ್ಸ್ 102, ಪುಟಗಳು. 376. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ, ಸೂಚ್ಯಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ. ಆರ್ಟ್ ಲೈಬ್ರರಿಯನ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ನಾರ್ತ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಅವಾರ್ಡ್ಃ 1973ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾ ಪುಸ್ತಕ. 1974 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ದಿ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್, ಎಡಿಟೆಡ್ ವಿತ್ ಆನ್ ಇಂಟ್ರೊಡಕ್ಷನ್, ಅಪರ್ಚರ್, ಮಿಲ್ಲರ್ಟನ್ ಎನ್ವೈ, ಸಹ ಅಪರ್ಚರ್, ಸಂಪುಟ 19, ಸಂಖ್ಯೆ 1. 1974 ರಲ್ಲಿ. 128 pp. ಲಿಸೆಟ್ ಮಾಡೆಲ್, ಟಾಡ್ ಪಾಪಾಜಾರ್ಜ್, ಸ್ಟೀವನ್ ಹಾಲ್ಪರ್ನ್, ವಾಕರ್ ಇವಾನ್ಸ್, ಜಾನ್ ಎ. ಕೌವೆನ್ಹೋವನ್, ಜುಡಿತ್ ವೆಷ್ಲರ್, ಪಾಲ್ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಬಿಲ್ ಜುಲ್ಪೋ-ಡೇನ್, ಎಮ್ಮೆಟ್ ಗೋವಿನ್, ಗ್ಯಾರಿ ವಿನೋಗ್ರಾಂಡ್, ಗುಸ್ ಕಾಯಫಾಸ್, ಹೆನ್ರಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್, ಜೂನಿಯರ್, ಜೋಯಲ್ ಮೆಯೆರೋವಿಟ್ಜ್, ಲೀ ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ನ್ಯಾನ್ಸಿ ರೆಕ್ಸ್ರೊತ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಆಲ್ಬರ್ಟೈನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್, ಟಾಡ್ ಪಾಪಾಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಸ್ನೈಡರ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊಗಳು. ಅಮೆರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಪ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದೆ. 1974ರ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಗಳುಃ ಮೈನರ್ ವೈಟ್ ಮತ್ತು ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಮೂಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಗ್ಯೋರ್ಗಿ ಕೆಪ್ಸ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ, ಹೇಡನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ, ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್. ಆನ್ ಅಪರ್ಚರ್ ಬುಕ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1974. ಪುಟ 96. 1979 ರೆನಾಟೋ ಡೇನಿಸ್, ಸಂಪಾದಕ, ಅಮೆರಿಕನ್ ಇಮೇಜಸ್ಃ ನ್ಯೂ ವರ್ಕ್ ಬೈ ಟ್ವೆಂಟಿ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ಸ್, ಮೆಕ್ಗ್ರಾ-ಹಿಲ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1979. ರಾಬರ್ಟ್ ಆಡಮ್ಸ್, ಲೂಯಿಸ್ ಬಾಲ್ಟ್ಜ್, ಹ್ಯಾರಿ ಕ್ಯಾಲಹಾನ್, ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಲಿಫ್ಟ್, ಲಿಂಡಾ ಕಾನರ್, ಬೆವನ್ ಡೇವಿಸ್, ರಾಯ್ ಡೆಕಾರಾವಾ, ವಿಲಿಯಂ ಎಗ್ಲೆಸ್ಟನ್, ಎಲಿಯಟ್ ಎರ್ವಿನ್, ಲ್ಯಾರಿ ಫಿಂಕ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಗೊಹ್ಲ್ಕೆ, ಜಾನ್ ಗೊಸೇಜ್, ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಜಾನ್ ಗ್ರೂವರ್, ಮೇರಿ ಎಲ್ಲೆನ್ ಮಾರ್ಕ್, ಜೋಯಲ್ ಮೆಯೆರೋವಿಟ್ಜ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಮಿಶ್ರಾಚ್, ನಿಕೋಲಸ್ ನಿಕ್ಸನ್, ಟಾಡ್ ಪಾಪಾಜಾರ್ಜ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಶೋರ್. ಪ್ರತಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1979 "ಇಂಟ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಟು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವರ್ಕ್" ಇನ್ ದಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವ್ಯೂಡ್/ರೈಟಿಂಗ್ಸ್ ಆನ್ ಟ್ವೆಂಟಿಥ್-ಸೆಂಚುರಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಸಂಪುಟ 1: ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಬಿಫೋರ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್ II, ಎಡಿಟೆಡ್ ಬೈ ಪೆನಿನಾ ಪೆಟ್ರಕ್, ಇ. ಪಿ. ಡಟ್ಟನ್, 1979. ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಆಂಥಾಲಜಿ ನಿಂದ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿದೆ. 1981 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಮೈನರ್ ವೈಟ್ ಅಟ್ MIT", ಪಾಸಿಟಿವ್, ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಲ್ಯಾಬೊರೇಟರಿ, MIT. 1983 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಜೇಮ್ಸ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ಃ ರೀಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಂಗ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್", ಜೇಮ್ಸ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ಃ ಕಲರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ 1979-1982, ದಿ ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್. 1984 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಹೌಸಿಂಗ್ ಎ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಃ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಆಸ್ ಲಾಜಿಕ್, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಆಸ್ ಸಿಂಬಲ್", ಎ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಃ ದಿ ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಂಪಿಟೇಷನ್, ಪೀಟರ್ ಆರ್ನೆಲ್ ಮತ್ತು ಟೆಡ್ ಬಿಕ್ಫೋರ್ಡ್, ರಿಜೋಲಿ, 1984. ಕರ್ಟ್ ಫಾರ್ಸ್ಟರ್, ಅಲನ್ ಕೋಲ್ಕ್ಹೌನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಮಿಲ್ಲರ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ವೋಲನರ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಜೆ. ವುಯಿಚೆಟ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ. 1984 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ 1945-1980. ಹ್ಯಾರಿ ಎನ್. ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್, 1984. ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮಗೊಳಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳು. 332 ವಿವರಣೆಗಳು, 242 ಪುಟಗಳು. ನಿಕಾನ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್, 1984. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಸೈಟೇಶನ್, 1986 ರ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು. 1985 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, 1985 ರಲ್ಲಿ "ಸ್ಟ್ರೈಟ್ ಶೂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ" ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ವಾರ್ಷಿಕ, ಜಿಫ್-ಡೇವಿಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್. 7ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಮರುಮುದ್ರಣ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ 1945-1980. 1985 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಃ 'ಈ ಪಿಚರ್ಗಳನ್ನು ಯಾರಾದರೂ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಪೋಟ್ರಿ, ನೋಡಿ?' ಅಮೆರಿಕನ್ ಇಮೇಜಸ್ನಲ್ಲಿಃ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ 1945-1980, ಬಾರ್ಬಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಬುಕ್ಸ್, ಮಿಡ್ಲ್ಸೆಕ್ಸ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, 1985. ಪೀಟರ್ ಟರ್ನರ್ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಿಂದ 4 ಮತ್ತು 5ನೇ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಿಂದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ 1945-1980. 1987 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ರುಡಾಲ್ಫ್ ಬರಾನಿಕ್, ಎಲಿಜೀಸ್ಃ ಸ್ಲೀಪ್ ನಾಪಲ್ಮ್ ನೈಟ್ ಸ್ಕೈ. ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1987. ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಕುಸ್ಪಿಟ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ. 1987 ಪಿಂಕ್ ನಾಯ್ಸ್ಃ ಥ್ರೀ ಕನ್ವರ್ಸೇಷನ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ಃ ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಸೆರಾ, ಕರ್ಟ್ ಮುನಾಕ್ಸಿ. ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಸಂಪಾದಕರು. ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್, 1987. ಇದನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಬ್ರೌನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎ ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. 1989 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಅಲ್ಗಾರಿದಮ್ಸ್ ಫಾರ್ ಡಿಸ್ಕವರಿ", ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ದಿ ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, ರಿಜೋಲಿ, 1989. ರಾಫೆಲ್ ಮೊನಿಯೊ ಮತ್ತು ಆಂಥೋನಿ ವಿಡ್ಲರ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ. ಮತ್ತು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಸ್ಟರ್ನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಯೋಜನಾ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಜೇಮ್ಸ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1989 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ದಿ ಫೋಟೋ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಜೀನ್ ರೂಯ್ಟರ್", ಜೀನ್ ರೂಯ್ಟರ್ನಲ್ಲಿಃ ಫೋಟೋವರ್ಕ್ಸ್, ಹಾರ್ಲೆಮ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್. ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಜೀನ್ ರೂಟರ್ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿ. 1991 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ", ವಾಯ್ಸ್ ಓವರ್ ನರೇಷನ್ ಫಾರ್ ನ್ಯೂ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಕಲ್ಚರಲ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್, ಹಾಲೆಂಡ್, 1991. 1991 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಇನ್ಸ್ಟಿಂಕ್ಟ್, ರೀಸನ್, ಅಂಡ್ ಎಕ್ಸ್ಪೀರಿಯೆನ್ಸ್ಃ ಎವಿಡೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ", ಹತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಫೋಟೊವರ್ಕ್ಸ್. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪರಿಚಯ. ಲ್ಯೂಸ್ಡೆನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಃ ಉಯ್ಟ್ಜೆವೆರಿಜ್ ಫೋಟೊ 1991. 1991 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "5 ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೆಸ್ಲಿ ಜೆ. ಪೇನ್", ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್ಃ ವಿಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೈಟ್ ನಲ್ಲಿ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ವೆಕ್ಸ್ನರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಜನವರಿ 1991. 1991 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಲೆಸ್ಲಿ ಪೇನ್ಃ ವಿಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೈಟ್-ಎ ರೀಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್", ಫೋಕ್ ಆರ್ಟ್ ಮೆಸೆಂಜರ್, ಸಂಪುಟ. 4, ಇಲ್ಲ. 3, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ 1991. 1993 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಲಾಸ್ ವರ್ಡೇಸ್ ವೈ ಫಿಕ್ಕಿಯೋನ್ಸ್ ಎನ್ ಲಾ ಒಬ್ರಾ ಡಿ ಪೆಡ್ರೊ ಮೆಯೆರ್", ಎಲ್ ನ್ಯಾಷನಲ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸಿಟಿ, ನವೆಂಬರ್ 22,1993. ಸಿಡಿ-ರಾಮ್ ಪ್ರಬಂಧದ ಸಂಪಾದಿತ ಆವೃತ್ತಿ. 1993 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ವರ್ಡೇಡ್ಸ್ ವೈ ಫಿಕ್ಕಿಯೋನ್ಸ್, ಅನ್ ವಯಾ ಎ ಲಾ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಯಾ ಡಿಜಿಟಲ್", ಇನ್ ವರ್ಡೇಡ್ಸ್ ವೈ ಫಿಕ್ಕಿಯೋನ್ಸ್, ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡಿ ಆರ್ಟೆಸ್ ವಿಸ್ವಾಲ್ಲೆಸ್ ಅಲೆಜಾಂಡ್ರೊ ಒಟೆರೊ, ಕರಾಕಸ್, 1993. ಸಿಡಿ-ರಾಮ್ ಪ್ರಬಂಧದ ಸಂಪಾದಿತ ಆವೃತ್ತಿ. 1993 ಥ್ರೀ ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಬರಾನಿಕ್, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಕುಸ್ಪಿಟ್, ರುಡಾಲ್ಫ್ ಬರಾನಿಕ್, ಲೂಸಿ ಲಿಪ್ಪಾರ್ಡ್, ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ವಿಲಿಯಂ ಒಲಾಂಡರ್. ಬೀ ಸ್ಟಿಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಕಟಿತ, 1993. 1994 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ", ಎಂಡ್ ಪೇಪರ್ ವಿಭಾಗ, ದಿ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಎಜುಕೇಶನ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12,1994. 1995 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಸೋ ಬ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಎ ನೋಷನ್ ಆಫ್ ಬ್ಯೂಟಿ ಆಸ್ ಪರ್ಫೆಕ್ಷನ್", ದಿ ಗಾರ್ಡನ್ ಆಫ್ ಅರ್ಥ್ಲಿ ಡಿಲೈಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿಃ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಪ್ಲೆಥೊರ್ಪ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯು. ಸಿ. ಆರ್/ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, 1995. ಮಾರ್ಕ್ ಜಾನ್ಸ್ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರು ಕ್ಯುರೇಟ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಐರೀನ್ ಬೋರ್ಗರ್, ಮಾರ್ಕ್ ಜಾನ್ಸ್ಟೋನ್, ಶೆಲ್ಲಿ ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ ವೀವರ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಇದನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಬ್ರೌನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಿಂದ ಆಯ್ಕೆಃ ಕಲೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಲೈಬ್ರರಿಗಾಗಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು. 1995 ಪೆಡ್ರೊ ಮೆಯೆರ್, ಟ್ರೂತ್ಸ್ & ಫಿಕ್ಷನ್ಸ್ಃ ಎ ಜರ್ನಿ ಫ್ರಮ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ಟು ಡಿಜಿಟಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ. (ಪೆಡ್ರೊ ಮೆಯೆರ್ಃ ವರ್ಡೇಸ್ ವೈ ಫಿಕ್ಕಿಯೋನ್ಸ್ಃ ಅನ್ ವಿಯಾಜೇ ಡೆ ಲಾ ಫೋಟೊಗ್ರಾಫಿಯಾ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟಲ್ ಎ ಲಾ ಡಿಜಿಟಲ್), ಸಿಡಿ-ರಾಮ್. ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಆಡಿಯೋ ಪ್ರಬಂಧ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಕ್. ವಾಯೇಜರ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1995. 1998 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ದಿ ಎಲ್ಎ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್, ಸೈಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾರ್ವೆಲಸ್ ಅಂಡ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಆರ್ಡಿನರಿ", ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಮೆಕ್ಕಲ್ಲೋಹ್ನಲ್ಲಿ, ಚಾನ್ಸ್ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ಸ್ಃ ದಿ ಎಲ್ಎ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್, ರಿವರ್ಸೈಡ್, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ/ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ 1998 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಅಪರ್ಚರ್ ಇನ್ ದಿ ಫಿಫ್ಟೀಸ್ಃ ದಿ ವರ್ಡ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವೇ", ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ 1900 ಟು ದಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಡಯಾನಾ ಎಮೆರಿ ಹುಲಿಕ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಬರಹಗಳ ಸಂಕಲನ ಜೋಸೆಫ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. ಅಧ್ಯಾಯ 4, ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ 1945-1980 ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು. ಪ್ರೆಂಟಿಸ್-ಹಾಲ್, 1998. 1999 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಕಂಟಿನ್ಯೂಸ್ ರೀಪ್ಲೇಃ ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ನೀ ಜೇನ್, MIT ಪ್ರೆಸ್, ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್, 1999. ಬಿಲ್ ಟಿ. ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಸುಸಾನ್ ಲೇಘ್ ಫೋಸ್ಟರ್, ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಪಿಚಿನಿ, ಬಿಲ್ ಬಿಸ್ಸೆಲ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಲಾಂಗೋ, ಫಿಲಿಪ್ ಸೈಕಾಸ್ ಮತ್ತು ಲೋಯಿಸ್ ವೆಲ್ಕ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳೊಂದಿಗೆ. ಪುಟಗಳು 204. ಇದನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಬ್ರೌನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ಃ ವರ್ಷದ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, 1999. 2001 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ಆಡಮ್ ಬೇರ್ಃ ಡಿಸ್ಪ್ಲೇಸ್ಡ್ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ಸ್, ಯು. ಸಿ. ಆರ್/ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, 2001 ರಲ್ಲಿ "ಆಡಮ್ [ಸ್] ಮೀಟ್ [ಸ್] ಎಂಟಿವಿ". ಆಂಥೋನಿ ಬ್ಯಾನನ್, ಅನ್ನಿಕಾ ಮೇರಿ, ಬಿಲ್ ಆರ್ನಿಗ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ. 2003 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಒನ್ ಗ್ರೌಂಡ್ಃ ಫೋರ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಅಂಡ್ ಫೋರ್ ಇಸ್ರೇಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೇಕರ್ಸ್" ಇನ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ಸ್, ಮೂವೀಸ್ ಅಂಡ್ ಬ್ರೈನ್ಸ್, ಆರ್ಟ್ ಬ್ರೈನ್, ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂರೋಎಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್, 2003-2004 2004 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಇಂಪಾರ್ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಸ್", ಜೆರ್ರಿ ಬರ್ಚ್ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರೈಮಲ್ ಇಮೇಜಸ್ಃ 100 ಲುಮೆನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆಜೋನಿಯಾ ಫ್ಲೋರಾ. ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ಲೇಸಸ್, ಸಾಂಟಾ ಫೆ ಮತ್ತು ಲಗುನಾ ವೈಲ್ಡರ್ನೆಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 2004. ಇದನ್ನು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್ 2004 ವಿತರಿಸಿದೆ. ವೇಡ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ, ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಪರಿಚಯ, ಜೆರ್ರಿ ಬರ್ಚ್ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರ ಅಂತಿಮ ಪ್ರಬಂಧ. 2006, ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೋರಿಟೆಲ್ಲಿಂಗ್ಃ ಪೆಡ್ರೊ ಮೆಯೆರ್ಸ್ ಐ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ ಟು ರಿಮೆಂಬರ್". 2006 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ & ಚೆ", ಚೆ ಗುವೇರಾದಲ್ಲಿಃ ರೆವಲ್ಯೂಷನರಿ & ಐಕಾನ್, ತ್ರಿಶಾ ಜಿಫ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ, ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಇಮೇಜ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಸಿಮ್ಯುಲಾರ್ಃ ಚೆ ಗುವೇರಾಃ ರೆವಲ್ಯೂಷನರಿ & ಐಕಾನ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, ಲಂಡನ್, 2006. ಅಂತೆಯೇಃ ಚೆ ಗುವೇರಾಃ ರಿವೋಲುಜಿಯೊನಾರಿಯೊ ಇ ಐಕಾನಾ, ಲಾ ಟ್ರೈನಾಲೆ ಡಿ ಮಿಲಾನೊ, 2007 2008 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ", ದಿ ಫ್ರೇಮ್ ಆಸ್ ಡೆಸ್ಟಿನಿಃ 'ದಿ ಫೋರ್ ಸೈಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಫ್ರೇಮ್ ಆರ್ ಅಮಾಂಗ್ ದಿ ಮೋಸ್ಟ್ ಇಂಪಾರ್ಟೆಂಟ್ ಪಾರ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಪಿಕ್ಚರ್", ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಲೈಕಾ & ಹ್ಯಾಸೆಲ್ಬ್ಲಾಡ್ನಲ್ಲಿ, ಸೆಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಡೇವಿಡ್ ವಿಟ್ಮೈರ್ ಹರ್ಸ್ಟ್ ಜೂನಿಯರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಯುಸಿಆರ್/ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, 2008. ಲೈಕಾ & ಹ್ಯಾಸೆಲ್ಬ್ಲಾಡ್ ಕಾಲಿನ್ ವೆಸ್ಟರ್ಬೆಕ್ನ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 2009 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, "ಮೈಕೆಲ್ ಎಲ್ಡರ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಸ್ಪೆಕ್ಯುಲೇಟಿವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಕಲರ್", ರಿವರ್ಸೈಡ್ನ ಫಾಕ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿಃ ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ. ಎಲ್ಡರ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಒಂದು ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, 2009 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್": ಎ ಬ್ರೀಫ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು, 1987-2009, ಡೇವಿಡ್ ವಿಟ್ಮೈರ್ ಹರ್ಸ್ಟ್ ಜೂನಿಯರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಆಯ್ಕೆಗಳು, ಯುಸಿಆರ್ ಎಆರ್ಟಿಎಸ್ಬ್ಲಾಕ್, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ರಿವರ್ಸೈಡ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24,2009-ಜನವರಿ 30,2010. 2021 ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್, ದಿ ಐಡಿಯಾ ಆಫ್ ಎ ಪ್ಲೇನ್ಃ ಲೆಸ್ಲಿ ಜೆ. ಪೇನ್ ಅವರ ವಿಷನ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೈಟ್. 30 ನಿಮಿಷಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ ಗ್ರೀನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಧ್ವನಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. Vimeo.com/644670308. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಫೆಲೋಶಿಪ್ಗಳು 1973 ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವರ್ಕ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಆಂಥಾಲಜಿ, ಆರ್ಟ್ ಲೈಬ್ರರಿಯನ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ನಾರ್ತ್ ಅಮೇರಿಕಾಃ 1973ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾ ಪುಸ್ತಕ 1974 ದಿ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಪ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ಃ ಡಿಸೈನ್ ಅವಾರ್ಡ್ 1978 ಎನ್ಇಎ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಫೆಲೋಶಿಪ್ 1979 ಬೆಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ (ಎಟಿ & ಟಿ) ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಫೆಲೋಶಿಪ್ 1984 ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ 1945-1980, ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಃ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಸೈಟೇಶನ್, 1986. ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ 1984 ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ನಿಕಾನ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್, 1984 1995 ದಿ ಗಾರ್ಡನ್ ಆಫ್ ಅರ್ಥ್ಲಿ ಡಿಲೈಟ್ಸ್ಃ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಪ್ಲೆಥೊರ್ಪ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾಃ ಬುಕ್ಸ್ ಫಾರ್ ಕಲೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ 1999 ಕಂಟಿನ್ಯೂಸ್ ರೀಪ್ಲೇಃ ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ನೀ ಜೇನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ಃ ಸೆಕೆಂಡ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್, 1999 ಕಂಟಿನ್ಯೂಸ್ ರೀಪ್ಲೇಃ ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ನೀ ಜೇನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ಃ ಒನ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೆಸ್ಟ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಬುಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್ 2000-2003 ಆರ್ಟ್ & ಸೈನ್ಸ್ ಫೆಲೋ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸೈನ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ 2003 ಒನ್ ಗ್ರೌಂಡ್ಃ 4 ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ & 4 ಇಸ್ರೇಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೇಕರ್ಸ್, ಆರ್ಟ್ಸ್ನೆಟ್ಃ "ಒನ್ ಆಫ್ ದಿ 25 ಸಿಗ್ನಿಫಿಕೆಂಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆಫ್ ಸಮ್ಮರ್ 2003 ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು 1939 ಜನನಗಳು ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್