Miroglyph
ಮಿರೊಗ್ಲಿಫ್ ಎಂಬುದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೇಖಕ ರೇಮಂಡ್ ಕ್ವೆನ್ಯೂ ಅವರು 1949 ರ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಓ ಲೆ ಪೊಯೆಟ್ ಪ್ರಿಹಿಸ್ಟೋರಿಕ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶ ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಮತ್ತು ಕವಿತೆ ಕವಿತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಟಲಾನ್ ಕಲಾವಿದ ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ಅರಳಿತು, ಅವರ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕ್ ಗಾಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಪ್ ಡಾಲ್ಮೌ ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಿರೊ ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾದ ಪಿಕಾಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ ರೇ ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ರೆವಿಸ್ಟಾ ನೋವಾ, ಸಿಕ್ ಮತ್ತು 391 ರಂತಹ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯ ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ಉತ್ತರ-ದಕ್ಷಿಣವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಬಹಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಪಿಯರೆ ರೆವರ್ಡಿ ಅವರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 24 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಯುವ ಮಿರೊಗೆ, ರಿವರ್ಡಿ ಒಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆಃ ಸಮಾನವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನು ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಉತ್ತರ-ದಕ್ಷಿಣ (1917) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಿರೊ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗ ವಿಷಯಗಳು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವನು ಲೌವ್ರೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಪಿಕಾಸೊನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳ ವಲಯವನ್ನು ಸೇರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತನ್ನ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಗಳಿಸುವ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಮಿರೋಗೆ ನಿಜವಾದ ರೋಮಾಂಚನವೆಂದರೆ, ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಪದ್ಯಗಳ ಲೇಖಕರನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದುಃ ಪಿಯರೆ ರೆವರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಟ್ಜಾರಾ, ಪಾಲ್ ಎಲುವಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಪ್ರೆವರ್ಟ್, ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್ ಮತ್ತು ಗುಯಿಲ್ಲೌಮ್ ಅಪೋಲಿನೈರ್, ಲೂಯಿಸ್ ಅರಾಗೊನ್ ಮತ್ತು ಆಂಟೋನಿನ್ ಆರ್ಟೌಡ್, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ, ರೆನೆ ಚಾರ್ ಮತ್ತು ರೇಮಂಡ್ ಕ್ವೆನ್ಯೂ. ನಂತರ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗಿಂತ ಕವಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುವ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ರಾತ್ರಿಯ ಚರ್ಚೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಮಿರೊ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ರೇಮಂಡ್ ಕ್ವೆನಿಯೊ ಜೊತೆಗಿನ ಸ್ನೇಹವು 1948 ರಿಂದ 1975 ರವರೆಗೆ ಬಹಳ ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ನೇಹವಾಗಿದೆಃ 1983 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ, ಕ್ವೆನಿಯೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಬೌದ್ಧಿಕ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಫಲಪ್ರದ ವಿನಿಮಯವನ್ನು ಮಿರೊ ಮನರಂಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾವಿದರ ನಡುವಿನ ಸಹಜೀವನವು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆಃ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ, ಮಿರೊ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ದಿನದ ಕೆಲಸದ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯರಾದ ಪಿಲಾರ್ ಜುಂಕೋಸಾ ಮತ್ತು ಜಾನಿನ್ ಖಾನ್ ಅವರನ್ನು ಫೋಲೀಸ್ ಬರ್ಗೆರೆ ಬಳಿಯ ಕೆಟಲಾನ್ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಅವರು ಕ್ವೆನಿಯಸ್ ಬಳಿ ನ್ಯೂಲಿಯಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಭೋಜನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. 1951ರಲ್ಲಿ, ಕ್ವೆನ್ಯೂ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಜಾನಿನ್ ಬರೆದ ಕವಿತೆಗಳ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಇಬ್ಬರ ನಡುವಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಹಯೋಗವು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಟ್ಜಾರಾ, ಬ್ರೆಟನ್, ಎಲುವಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಕವಿಗಳಂತೆ, ಕ್ವೆನ್ಯೂ ತನ್ನ ಕಲಾವಿದ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆ ಪೂರ್ (1948), ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶ್ಲೇಷಾತ್ಮಕ ಆಡ್ಮಿರೊನ್ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ವೆನ್ಯೂ ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೀವಂತ ಮತ್ತು ಕನಸಿನ ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಿರೋನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, 1975ರಲ್ಲಿ ಮೇಘ್ಟ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮಿರೋನ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ (ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಲಿಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ II, 1953-1963) ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳು, ಶುದ್ಧ ಬಣ್ಣದ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ದಾರ್ಶನಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ದೊಡ್ಡ-ಸ್ವರೂಪದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ಸುಸಂಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ಸರಣಿಯ ಆಲ್ಬಮ್ 19ರ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. ರೇಮಂಡ್ ಕ್ವೆನಿಯೊ ಅವರ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಪದಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದ ಹನಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೀರೊ ಸ್ವತಃ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1949 ರಲ್ಲಿ ಕ್ವೆನ್ಯೂ ಪ್ರಬಂಧ ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಔ ಲೆ ಪೊಯೆಟ್ ಪ್ರಿಹಿಸ್ಟೋರಿಕ್ (ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಕವಿ) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ಸಂಪಾದಕ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಕಿರಾ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸರಣಿ ಲೆಸ್ ಟ್ರೆಸರ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಪೆಂಟೂರ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಿರೊ ಅವರ ಕಲೆಯ ಹೆರ್ಮೆಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆಃ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕವಿ ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಅವರ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಂರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಮಿರೊಗ್ಲಿಫ್ಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರಲಿಪಿಗಳಂತೆಯೇ, ಮಿರೋಗ್ಲಿಫ್ಗಳು, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಲಿಪಿಯ ಅಕ್ಷರಗಳಾಗಿ, ವಸ್ತುಗಳು ಅಥವಾ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಬಹುದು, ಇದನ್ನು ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಸಂಪ್ರದಾಯದ ನಿಘಂಟಿನ ಮೂಲಕ ಅನುವಾದಿಸಬಹುದು. ಕ್ವೆನ್ಯೂ ಹೀಗೆ ಡಿಕ್ಷ್ನೈರ್ ಡೆಸ್ ಸೈನ್ಸ್ ಮಿರೆಸ್ಕ್ವೆಸ್ (ಡಿಕ್ಷ್ನರಿ ಆಫ್ ಮಿರೊ ಸೈನ್ಸ್) ಅನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಬಹುದು ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕವಿ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅನೇಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಿರೋ ಭಾಷೆಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿಘಂಟನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಕ್ ರೋಲ್ನಿಕ್ (1966), ಸಿದ್ರಾ ಸ್ಟಿಚ್ (1980), ಡೊಮೆನೆಕ್ ಕಾರ್ಬೆಲ್ಲಾ (1993), ಮತ್ತು ಟಿಜಿಯಾನಾ ಮಿಗ್ಲಿಯೋರ್ (2011) ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ಕ್ ರೋಲ್ನಿಕ್ (1966) ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮಾರ್ಕ್ ರೋಲ್ನಿಕ್ 1966ರಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟ್ರೆಲಾಸ್ ವೈ ಕಾನ್ಸ್ಟೆಲೇಸಿಯಾನ್ಸ್ಃ ಅನ್ ಗ್ಲೋಸಾರಿಯೋ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ರೋಲಿನಿಕ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಯು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ಟಾರ್" ಎಂಬ ಪದದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಘಂಟು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತುಃ ಜ್ಯೋತಿಷ್ಯ ಪದಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಿರೋನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಲಾವಿದನು ಜನವರಿ 1940 ರಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1941 ರವರೆಗೆ ತಯಾರಿಸಿದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ 23 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ; ಮಿರೋನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಜ್ಯೋತಿಷ್ಯ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ಹಾದಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹ; ಕಲಾವಿದನ ಭಾಷೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ, "ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು", "ಸೃಷ್ಟಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು", "ಅಂಗೀಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು" ಮತ್ತು "ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು" ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿದ್ರಾ ಸ್ಟಿಚ್ (1980) ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಸಿದ್ರಾ ಸ್ಟಿಚ್ ಅವರು ರೋಲ್ನಿಕ್ ಅವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. 1980 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಿಚ್ ಅವರು ಜೋನ್ ಮಿರೊಃ ದಿ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಎ ಸೈನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಿಲಾಯುಗದ ಮೈರೋಗ್ಲಿಫ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಕ್ಟೋಗ್ರಾಮ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಅನಾಟಿಯೂ ಸಹ ಮಿರೋನ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಸಂಕೇತಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ರೋಲ್ನಿಕ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸ್ಟಿಕ್ ಅವರು ಮಿರೋನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದಿ ಹಂಟರ್ (ಕೆಟಲಾನ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್) (1924) ನಂತಹ ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಕಲೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟಿಚ್ಗೆ, ಮಿರೊ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಕಲೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವುದೇನೆಂದರೆ, ಶೈಲೀಕರಣದ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ನಿರಂತರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಡೊಮೆನೆಕ್ ಕಾರ್ಬೆಲ್ಲಾ (1993) ಕೆಟಲಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಭಾಷೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾದ ಅಧ್ಯಯನವೆಂದರೆ ಎಂಟೆಂಡ್ರೆ ಮಿರೊಃ ಅನಾಲಿಸಿ ಡೆಲ್ ಲೆಂಗ್ವಾಟ್ಗೆ ಮಿರೋನಿಯಾ ಎ ಪಾರ್ಟಿರ್ ಡೆ ಲಾ ಸೆರಿ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ 1939-1944, ಇದನ್ನು ಡೊಮೆನೆಕ್ ಕಾರ್ಬೆಲ್ಲಾ 1993ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಸರಣಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಸಂಗ್ರಹದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು 1939 ಮತ್ತು 1944 ರ ನಡುವೆ ಅರಿತುಕೊಂಡ 50 ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಫ್ರಾಂಕೊ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಫ್ರಾಂಕೊ ಆಕ್ರಮಣದ ವಿರುದ್ಧ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಕಾರ್ಬೆಲ್ಲಾ ಸ್ಥಿರವಾದ ವ್ಯಾಕರಣ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಕಲೆಗಳು, ಅವಳಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಸುರುಳಿಗಳು, ಸೂರ್ಯರು, ಚಂದ್ರರು ಮತ್ತು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ "ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಸಂರಚನೆಗಳು"; ಕಾಲುಗಳು, ಪೃಷ್ಠಗಳು, ತೋಳುಗಳು, ಗುದದ್ವಾರಗಳು, ಹಲ್ಲುಗಳು, ದೊಡ್ಡ ತಲೆಗಳು, ದಾರದಂತಹ ಅಕ್ಷರಗಳು, ರೂಪರೇಖೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳು, ಗಂಟುಗಳು, ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಾವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ "ಸಾವಯವ ಸಂರಚನೆಗಳು". ಟಿಜಿಯಾನಾ ಮಿಗ್ಲಿಯೋರ್ (2011) ಮಿರೊ ಭಾಷೆಯ ನಿಘಂಟನ್ನು ರಚಿಸುವ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಟಿಜಿಯಾನಾ ಮಿಗ್ಲಿಯೋರ್ ಅವರು 2011 ರಲ್ಲಿ ಮಿರೋಗ್ಲಿಫಿಕಿಃ ಫಿಗುರಾ ಇ ಸ್ಕ್ರಿಟುರಾ ಇನ್ ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದರು. ಕಲಾವಿದನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಿಗ್ಲಿಯೋರ್ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದರಿಂದ ಅವಳು ವ್ಯಾಕರಣ, ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ನಿಯಮಗಳು, ಅಂಕಿಗಳ ನಿಘಂಟು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ ನೈಜ ದೃಶ್ಯ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ಸಂಕೇತಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಮಿರೋಗ್ಲಿಫ್ಗಳ ವಿಕಾಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹೇಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಟಲಾನ್ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಿರೊಗ್ಲಿಫ್ಗಳ ನಿರಂತರ ನೋಟದ ಬಗ್ಗೆ ರೇಮಂಡ್ ಕ್ವೆನ್ಯೂ ಅವರ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ, ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಸ್ವತಃ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸೆಮೋಲಾಜಿಕಲ್ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ಮೌಖಿಕ ಭಾಷೆಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1968 ರಲ್ಲಿ, ಮಿರೊ ಅವರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬ್ಯಾಲೆ ಎಲ್ 'ಒಯಿಲ್-ಒಯ್ಸಿಯೋನ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. 1968 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಡುಪಿನ್ ರೂಪಿಸಿದ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಬ್ಯಾಲೆ, ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಣಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರಗಳ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅನಾಮಧೇಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನಟನಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮಿರೊ ವೃಷಣಗಳು, ಮಹಿಳೆ, 3,13 ಮತ್ತು 9 ಸಂಖ್ಯೆಗಳು, ನೀಲಿ ಬಣ್ಣ, ನಕ್ಷತ್ರ, ಶೂಟಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್, ಸ್ತ್ರೀ ಲಿಂಗ, ಮೂರು ಕೂದಲುಗಳು, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಏಣಿ, ಚಂದ್ರ, ಸೂರ್ಯ, ವೃತ್ತ, ಕಣ್ಣು, ಪಕ್ಷಿ, ಅನಂತ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢತೆಗಳಂತಹ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ತನ್ನ 'ಗೀಳಿನ ಮೆರವಣಿಗೆ' ಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಫೌಂಡೇಷನ್ ಮೇಘ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ವೇದಿಕೆಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಇದಾದ ನಂತರವೂ, 1975ರಲ್ಲಿ, ಮಿರೊ ಅವರು ಈಗಷ್ಟೇ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಫಂಡಾಸಿಯೊಗೆ ನೀಡಿದರುಃ ಸುಮಾರು ಐದು ಸಾವಿರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ತುಣುಕು ಹಾಳೆಗಳು, ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಬರವಣಿಗೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಜೋನ್ ಮಿರೊ ಘೋಷಿಸಿದರುಃ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಫಾರ್ ವಿಷುಯಲ್ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸಸ್ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1949 ಪರಿಚಯಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ನಿಯೋಲಾಜಿಸಮ್ಗಳು 1940ರ ನಿಯೋಲಾಜಿಸಮ್ಗಳು