Madonna and contemporary arts
ಭೂಗತ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಗಳ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದೆ ಮಡೊನ್ನಾ (ಜನನ 1958) ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಲಾ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು, ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಂತಹ ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳು ಅವರ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕಡಿಮೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವ ಎರಡನ್ನೂ "ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಡಬ್ಲ್ಯೂ ನಿಂದ ಕೊಡುಗೆದಾರರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆಕೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಒಮ್ಮೆ "ನಿರಂತರ ಬಹು-ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲಾ ಯೋಜನೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರ ಸಮಿತಿಯು ಆಕೆ ಫ್ಯಾಷನ್, ನೃತ್ಯ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಸಂಗೀತ, ವಿಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಮಡೋನ್ನಾಳ ಕಲೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಆಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅವರು ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದಾಗ, ಅವರು ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬರ್ಗೋಯ್ನ್, ಕೀತ್ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಗೆಳೆಯ ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಾಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡೇಟಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾಳ ಗೀಚುಬರಹವು "ಬಾಯ್ ಟಾಯ್" ಆಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ನಂತರ ಆಕೆಯ ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಗ್ರಾಫಿಟಿ ಹಾರ್ಟ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸಿತು. ಮಡೋನ್ನಾ ಒಬ್ಬ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ 100 ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯನ್ನು "ಕಲಾ ಬೆಂಬಲಿಗ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ದಾನಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. 2001 ರಲ್ಲಿ, ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಂಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಕಹ್ಲೋ ಅವರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮೊದಲ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರು ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್, ಸಿಂಡಿ ಶೆರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಟೀನಾ ಮೊಡೊಟ್ಟಿಯಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರ ವಿವಿಧ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರ ಇತರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ 2012 ರಲ್ಲಿ "ಆರ್ಟ್ ಫಾರ್ ಫ್ರೀಡಮ್" ಅನ್ನು ಸಹ-ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಎಕ್ಸ್-ಸ್ಟಾಟಿಕ್ ಪ್ರೊ = ಸಿಇಎಸ್ಎಸ್ (2003) ಅನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಮತ್ತು 2022 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕ್ ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್ ("ಬೀಪಲ್") ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎನ್ಎಫ್ಟಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಾದ "ಮದರ್ ಆಫ್ ಕ್ರಿಯೇಷನ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಸೇರಿವೆ. ಆಕೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಆಕೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯು ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆ ಮತ್ತು ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳೆರಡನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸಿವೆ. ಮಡೊನ್ನಾಳ ಬಗ್ಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಕೆಳ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಡುವೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದ್ದವು, ಕೆಲವರು ಅವಳನ್ನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ, ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಂದೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ "ಮಡೊನ್ನಾ" ಮತ್ತು "ಕಲಾತ್ಮಕ" ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಡಹ್ಲಿಯಾ ಶ್ವಿಟ್ಜರ್ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕೈರಾ ಬೇಲನ್ ಅವರಂತಹ ಬೆಂಬಲಿಗರಿಗೆ, ಮಡೊನ್ನಾ ವಿವಿಧ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ "ಮಹಿಳಾ ಸಾಧನೆಯ ಸಂಕೇತ" ವಾಗಿದೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಗೆಸಾಮ್ಟ್ಕುನ್ಸ್ಟ್ವರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಕಲಾ-ಪಾಪ್ ರಾಣಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾವಿದ ಡೇವಿಡ್ ಬ್ಲೇನ್ ಅವರು ಬಹುಶಃ ಅವಳು "ತನ್ನದೇ ಆದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ-ಇದು ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಾಟಿಯೋ ಬ್ಲಾಂಕೊ, ತ್ರಿಶಾ ಬಾಗಾ ಮತ್ತು ಪೆಗಾಸಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ ಹೌಸನ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲೋಗನ್, ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಕ್ರುಗರ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ ಹಿರ್ಷ್ಫೆಲ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಅಥವಾ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾದ "ಬೆಡ್ಟೈಮ್ ಸ್ಟೋರಿ" ಯ ವೀಡಿಯೊ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನಃ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಅದು ಆಕೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯುರೇಟರ್ ವಿನ್ಸ್ ಅಲೆಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಹಲವಾರು ಸದಸ್ಯರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದಾದ್ದರಿಂದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆದರೆ ತನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲಃ "ನಾನು ಅವರ ಮೂಲಕ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವಳು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಳು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವಳು ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲೆಡೆ ಕಲೆ ಇದೆ", "ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಅದನ್ನು ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಮಡೊನ್ನಾ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಮಡೊನ್ನಾಳ ತಂದೆ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕಲಾ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಅವಳು ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಬಯಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಅವಳು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು. ಸಂಗೀತವು ಅವರ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಪಿಯಾನೋ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮಡೊನ್ನಾಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತನಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಪಿಯಾನೋ ಬದಲಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಂತೆ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಹೇಳಿದಳು. ಮಡೊನ್ನಾಗೆ, ನೃತ್ಯವು ಇತರ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಹೆಬ್ಬಾಗಿಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೀವಮಾನದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಶಾಲೆಯ ನೃತ್ಯ, ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಅದರ ಬೋಧಕ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಫ್ಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಆಕೆಯ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ವಿಶೇಷ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ, ಫ್ಲಿನ್ ಆಕೆಯನ್ನು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಒಪೆರಾಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದಳು. ಆಕೆಯ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ, ಪ್ರೀ-ರಾಫೇಲೈಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಆಗಮನಃ 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು ಹಲವಾರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ನ್ಯೂಡ್ ಮಾಡೆಲ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಆಕೆಯನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. ಮಡೊನ್ನಾ ಘೋಷಿಸಿದರುಃ "ಜನರು ನನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು". ಅವರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮಡೋನ್ನಾ ಲೋವರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ ಮತ್ತು ಸೊಹೊದಲ್ಲಿರುವ ಡ್ಯಾನ್ಸೆಟೇರಿಯಾ, ದಿ ಲೈಮ್ಲೈಟ್, ದಿ ರಾಕ್ಸಿ, ಫನ್ಹೌಸ್, ಮಡ್ ಕ್ಲಬ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಗ್ಯಾರೇಜ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಎಂದು ಔಟ್ಲೆಟ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ವಿವರಿಸಿದೆ. ಅವರು ವಿವಿಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಗೀಚುಬರಹ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದರಾದ ಕೀತ್ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್, ಫ್ಯೂಚುರಾ 2000, ಫ್ಯಾಬ್ ಫೈವ್ ಫ್ರೆಡ್ಡಿ ಮತ್ತು ಡೇಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. 1979 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದ ನಾರ್ರಿಸ್ ಬರೋಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಲಾವಿದ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬರ್ಗೋಯ್ನ್, ಲೋವರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವಳ ರೂಮ್ಮೇಟ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಆಸ್ಟಿನ್ ಸ್ಕಾಗ್ಸ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ರೂಮ್ಮೇಟ್ನೊಬ್ಬಳು ತನ್ನನ್ನು ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ಆಕೆಗೆ ಆತನ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಎಂದು ಆಕೆ ಹೇಳಿದರು. ಆಕೆಯ ಅಂದಿನ ಗೆಳೆಯ ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್, ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್, ಗ್ಲೆನ್ ಒ 'ಬ್ರಿಯೆನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾರಿ ಗಾಗೋಸಿಯನ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. "ಅವಳು ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪಾಪ್ ತಾರೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ" ಎಂದು ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಗಾಗೋಸಿಯನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒ 'ಬ್ರಿಯೆನ್ ನಂತರ ಮಡೊನ್ನಾಳ 1992 ರ ಸೆಕ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1993 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಗರ್ಲಿ ಶೋ ವರ್ಲ್ಡ್ ಟೂರ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1983ರಿಂದ 2004ರವರೆಗೆ ಆಕೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲಾ ಸಲಹೆಗಾರರಾದ ಓ 'ಬ್ರಿಯಾನ್ ಮೂಲಕ ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು ಡಾರ್ಲೀನ್ ಲುಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 2014 ರಲ್ಲಿ ಜಾದೂಗಾರ ಡೇವಿಡ್ ಬ್ಲೇನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು ಬರ್ಗೋಯ್ನ್, ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ನಾವು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕಂಡುಕೊಂಡೆವು, ಮತ್ತು ನಾವು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ [.] ಅವರು ನನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ನಾನು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದೆ. ನಾವು ಒಂದು ಘಟಕವಾಗಿದ್ದೆವು. ಅದು ಹೇಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅದು ಹಾಗೆಯೇ ಆಯಿತು ". ಅವರು 1996 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದರು, ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಗ್ರುಯೆನ್ ಅವರ ಕೀತ್ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ಃ ದಿ ಆಥರೈಸ್ಡ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿ (1992) ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು. ಮಡೋನ್ನಾ ತನ್ನ 2015 ರ ಆಲ್ಬಂ ರೆಬೆಲ್ ಹಾರ್ಟ್ನ "ಗ್ರಾಫಿಟಿ ಹಾರ್ಟ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಮರಗೊಳಿಸಿದರು. ಮಡೋನ್ನಾಳನ್ನು ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ದಿನಚರಿಯಾದ ದಿ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಡೈರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. 2019 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಕೈ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಅರ್ಬನ್ ಮಿಥ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ ಎಂಬ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಕಳೆದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಬಾಯ್ ಟಾಯ್" ಎಂಬ ಗೀಚುಬರಹವನ್ನು ಬಳಸಿ, ನಡಿಗೆಗಳು, ಸುರಂಗಮಾರ್ಗಗಳು ಅಥವಾ ಕಾಲುದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಗೀಚುಬರಹವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಗೆಳೆಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಆರ್. ಪಿ. 3 ಎಂಬ ಸಬ್ವೇ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಚಿಟ್ಟಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಆ ಉಪನಾಮವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ, ಅವರು ಸಹ ಟ್ಯಾಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ ಆಕೆಗೆ ನೀಡಿದರು. ನಂತರ ಆಕೆ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಂಪನಿಯ ಹೆಸರಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಳು, ಜೊತೆಗೆ ಲೈಕ್ ಎ ವರ್ಜಿನ್-ಯುಗದ ಆಕೆಯ ಉಡುಪಿನ ಬೆಲ್ಟ್ ಬಕಲ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಳು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಹಿಲ್ಟನ್ ಕ್ರಾಮರ್ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಸಿಂಡಿ ಶೆರ್ಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಅವರ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ". ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೆನಡಾದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಕಾರ್ಲೀನ್ ಫೇಯ್ತ್ ಒಮ್ಮೆ "ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಅವರ ಹೇರಳವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು" ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದರು. ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಫ್ಲೋರಿಡಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಥಾಮಸ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಗಿಂತ ಮೊದಲು ವಿವಿಧ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಐರಿಷ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು "ಆಕೆಯ ಕಲೆಯ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಪಾಪ್ ತಾರೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಪಾಪ್ ಕಲೆ ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮಾರ್ಥಾ ಬೇಲ್ಸ್, ತಾನು "ಹೆವಿ-ಡ್ಯೂಟಿ ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ ಇಮೇಜ್" ಅನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸಂಪಾದಕ ಪಾಲ್ ಫ್ಲಿನ್ ಆಕೆಯನ್ನು "ವಾರ್ಹೋಲಿಯನ್ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಜಾನ್ ಆರ್. ಮೇ ಅವರು "ಬಹುಶಃ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ಕನಸು ನನಸಾಯಿತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮೇ ಆಕೆಯನ್ನು "ಪಾಪ್ ಕಲೆಯ ಯಶಸ್ವಿ ತುಣುಕು" ಮತ್ತು "ಸೌಂದರ್ಯದ ವೈಭವದ ರೂಪ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಚ್ಃ ಕಲ್ಚರಲ್ ಮೆಮೊರಿ ಇನ್ ಆರ್ಟ್, ಫಿಲ್ಮ್, ಲಿಟರೇಚರ್ (2001) ನಲ್ಲಿ, ಇಂಡಿಯಾನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಇಂಗೆಬೋರ್ಗ್ ಹೋಸ್ಟೆರಿ ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಮಡೋನ್ನಾಳ ಕಲೆಗಳ ಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ಆರ್. ಬರ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ವರದಿಗಾರನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ಆಕೆಯನ್ನು "ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯದ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕಳಾಗಿದ್ದರೆ ಚಾಣಾಕ್ಷಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2019 ರಲ್ಲಿ, ಡೊನಾಟೆಲ್ಲಾ ವರ್ಸೇಸ್ ಎಲ್ 'ಅಫೀಶಿಯಲ್ಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮಡೊನ್ನಾ "ಮಾಹಿತಿಯುಕ್ತ" ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಕಲೆಯವರೆಗಿನ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಹೊಂದುವಷ್ಟು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಜಾಗೃತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್" (1991) ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಹಾಜರಾತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಟೀನ್ ಒಮ್ಮೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದರು, "ಆಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬುದ್ಧಿವಂತೆ" ಆದರೆ ಆಕೆಯ "ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೃಶ್ಯವಾಗಿವೆ". ಸ್ವತಃ ಮಡೊನ್ನಾ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯು "ನೋವು, ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಲಕ್ಷಣ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಳು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ಎ. ವಾಕರ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಆಕೆಯನ್ನು "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನವುಳ್ಳವಳು" ಎಂದೂ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿನ್ಸ್ ಅಲೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು "ಜ್ಞಾನವುಳ್ಳ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಮಡೊನ್ನಾ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಮಾರ್ಟನ್ ತನ್ನ "ಅದ್ಭುತ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ" ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಮಡೊನ್ನಾ ಜೀವನವನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದರಲ್ಲಿ ಕಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮಡೊನ್ನಾ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವೀಡಿಯೊವೂ ಯಾವುದೋ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ಕಲಾಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ". ದಶಕಗಳು ಕಲೆಯನ್ನು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಭಾಗವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿವೆ. 2020 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದರುಃ "ಕಲೆ ನನ್ನನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿರಿಸಿದೆ". ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ವೀಕ್ಷಕರು ಅಭಿಪ್ರಾಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿದ್ವಾಂಸ ಕೊಕ್ಕು ವಾನ್ ಸ್ಟಕ್ರಾಡ್ ಅವರು ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಅವರು ಹೇಗೆ ತಮ್ಮ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯರಾದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮಡೊನ್ನಾ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಅವರ ಕೆಲಸವು ತುಂಬಾ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯಾಗಿತ್ತು [ಆದರೆ] ಯಾವುದು ನಿಜ ಮತ್ತು ಯಾವುದು ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ಯಾವುದನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ [.] ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಹೀಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ [.] ಜನರು ನನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ವರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ [.] ಆದರೆ ನಾನು ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ". ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಬಗ್ಗೆ, ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪಮೇಲಾ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಅವರು ಬೋವೀ ಮತ್ತು ರೀಡ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರೂ, "ಅವರ ನಿಜವಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಮಡೊನ್ನಾ. ಅವಳು ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಲವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾಳೆ ". ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರಾದ ಜಾರ್ಜಸ್-ಕ್ಲೌಡ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು "ಮಡೋನ್ನಾಳ ವಾಸ್ತವ ತಂದೆ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿದ್ವಾಂಸರು ಸಾಂಡ್ರಾ ಎಮ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಸಾನ್ ಗುಬಾರ್ ಅವರು "ಸಿಂಡಿ ಶೆರ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಗ್ಲೆನ್ ವಾರ್ಡ್, ಅಂಡರ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂಃ ಟೀಚ್ ಯುವರ್ಸೆಲ್ಫ್ (2010) ನಲ್ಲಿ "ಮಡೊನ್ನಾಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಸಿಂಡಿ ಶೆರ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲೀ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮ್ಯಾನ್ ರೇ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚುಂಬಿಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಆಕೆಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಚಿತ್ರಣದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ಪಿಕಾಸೊ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಮರುಶೋಧನೆಗಳಿಗೆ ಇದು ಒಂದು ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾಕರ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಡೋನ್ನಾ ಸ್ವತಃ 2015 ರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಪಿಕಾಸೊನಂತಹ ಇತರ ರೀತಿಯ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ನನ್ನನ್ನು ಹೋಲಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ". ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿರಲು ಸಮಯ ಅಥವಾ ಮುಕ್ತಾಯ ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಮಡೊನ್ನಾ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಕಾಸೊನಂತೆಯೇ, ಅವರು "ಅವರು ಸಾಯುವ ದಿನದವರೆಗೂ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು" ಎಂದು ಅವರು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆ ವರ್ಷ ವೈಸ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಸಾವಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ನಾನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬದುಕಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಹೋಗುತ್ತೇನೆ". ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಎನ್. ಬಿ. ಈ ವಿಭಾಗವು ಮಡೋನ್ನಾಳ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬರ್ಗೋಯ್ನ್ ಅವರು "ಬರ್ನಿಂಗ್ ಅಪ್" (1983) ನ ಕವರ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಮಳೆಬಿಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಣ್ಣದಲ್ಲೂ ಮಡೋನ್ನಾಳ ಇಪ್ಪತ್ತು ಅಂಚೆ ಚೀಟಿ-ಗಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಗ್ರಿಡ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಸಿಕ್ಕೋನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಬ್ಲಾಂಡ್ ಆಂಬಿಷನ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಟೂರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಗರ್ಲಿ ಶೋನ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದ ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋ "ಎವೆರಿಬಡಿ" ಯಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ಬ್ರೈನ್ವಾಶ್ ಅವರು ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್ನ ಕವರ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದಾಗ, ಸಿಂಗಲ್ಸ್, ವಿಡಿಯೋ ಸಂಕಲನ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿನೈಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವ್ಯಾಪಕ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ 15 ವಿಭಿನ್ನ ಕವರ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಾರ್ಡ್ ಕ್ಯಾಂಡಿ ಫಿಟ್ನೆಸ್ನ ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ರೈನ್ವಾಶ್ ಮತ್ತೆ ಮಡೊನ್ನಾಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, 11-ಬೈ-30-ಅಡಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಲೈವ್ ಆನ್-ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 2017ರಲ್ಲಿ, ಮಡೋನ್ನಾ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಬೀದಿ ಕಲಾವಿದ ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಕೋಬ್ರಾರನ್ನು ಮರ್ಸಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ಪೀಡಿಯಾಟ್ರಿಕ್ ಸರ್ಜರಿ ಅಂಡ್ ಇಂಟೆನ್ಸಿವ್ ಕೇರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. 2012 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರೆಜಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಜಾನಿ ವಾಕರ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ ಮಡೊನ್ನಾ ಪ್ರೇರಿತ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಏಕಗೀತೆ "ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್" ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದ ಸಿಮಿಯೋನ್ ಸಪಿಯೆಂಜಾರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದ ಆಲ್ಡೊ ಡಯಾಜ್ ಅವರನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಏಕಗೀತೆ "ಬಿಚ್ ಐ ಆಮ್ ಮಡೊನ್ನಾ" ಮತ್ತು ರೆಬೆಲ್ ಹಾರ್ಟ್ ಟೂರ್, ಮಡೊನ್ನಾಃ ಟಿಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಕ್ಲೌನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಧಿಕೃತ 2018 ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ನ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆರ್ಟ್ನೆಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅಮೇರಿಕನ್ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದ ಮರ್ಲಿನ್ ಮಿಂಟರ್ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಲಲಿತ ಕಲೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳು ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಕ್ರಿಸ್ಟನ್ ಕ್ಯಾಪ್ಸ್, "ಮಡೊನ್ನಾ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2016 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ನೆಟ್ನ ರೈನ್ ಎಂಬಸ್ಕಾಡೋ ಅವರು "ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಕೈ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ಎ. ವಾಕರ್ ಅವರು ಆಕೆಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕಲೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1990ರಲ್ಲಿ, ಕಲೆ-ಆಧಾರಿತ ಬಿಬಿಸಿ1 ಸರಣಿ ಓಮ್ನಿಬಸ್ ಮಡೋನ್ನಾಳ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು, ಇದನ್ನು 7.7 ಲಕ್ಷ ಜನರು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು; ಇದು ಸರಾಸರಿ 3.1 ಲಕ್ಷ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಡುಗೆಗಳು 2001 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಂಡನ್ನ ಟೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಟರ್ನರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಬಿಬಿಸಿಯ ಕಲಾ ವರದಿಗಾರ್ತಿ ರೋಸಿ ಮಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಅವರಿಂದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಇದನ್ನು "ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಅಪರೂಪದ ಮದುವೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಾಷಾ ರಾಯ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಕಲೆ ಮತ್ತು ಶೋಬಿಜ್ ನಡುವಿನ ವಿಲೀನವು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ". ಜಾಗಿಲೋನಿಯನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪೀಟರ್ ಲೀಸ್, "ಮಡೋನ್ನಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪ್ರದಾನ ಸಮಾರಂಭದ ಆತಿಥ್ಯ ವಹಿಸಲು ಲಂಡನ್ಗೆ ಬಂದಾಗ ಹೊಸ ಕಲೆಯ ಫ್ಯಾಶನ್ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಲಾಯಿತು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2014 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾಜಿ ನರ್ತಕಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರಿಲೆ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮೊಮಾದಲ್ಲಿನ ದಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ನ ಇನ್ನೋವೇಶನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. 2017 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ವಿಶೇಷ ವಿಭಾಗವಾದ ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಟಾಕ್ಸ್ಃ ಮಡೊನ್ನಾ x ಮರ್ಲಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಎ ಇಯರ್ ಆಫ್ ಯೆಸ್ಃ ರೀಮಾಜಿನಿಂಗ್ ಫೆಮಿನಿಸಂನಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದ ಮರ್ಲಿನ್ ಮಿಂಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಅನ್ನಿ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್, ಶೆಲ್ಬಿ ವೈಟ್ ಮತ್ತು ಲಿಯಾನ್ ಲೆವಿ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮಡೋನ್ನಾ ಕೂಡ ಕಲೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರ್ಟ್ಸ್ಪೇಸ್ನ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗರ್ ದೃಢಪಡಿಸಿದರು. 2003 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಟೀವನ್ ಕ್ಲೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎಕ್ಸ್-ಸ್ಟಾಟಿಕ್ ಪ್ರೊ = ಸಿಇಎಸ್ಎಸ್ ಕಲಾ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡೀಚ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ಸ್, ಗಾಗೋಸಿಯನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ವರ್ಕ್ನಂತಹ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ಮಡೊನ್ನಾಳ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನ ಚೊಚ್ಚಲ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ವಾಲ್ಟರ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗಳ ಬೆಲೆ $35,000-$65,000 ಆಗಿದ್ದು, ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ 1,000 ಪ್ರತಿಗಳು $350 ಮತ್ತು ತೆರಿಗೆಗಳ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು "ಕಲೆಯಾಗಲು ತುಂಬಾ ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ" ಆದರೆ "ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಸವಲತ್ತು ನೀಡುವ ಸಣ್ಣ ಸಾಧನೆಯಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲೇಖಕಿ ಲೂಸಿ ಒ 'ಬ್ರಿಯೆನ್ ಇದನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಆಕೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಹಂತಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. 2013ರಲ್ಲಿ, ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಕಲಾ ವಿಷಯದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ, ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮಾಸಿಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ, ವೈಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಡೋನ್ನಾ "ಆರ್ಟ್ ಫಾರ್ ಫ್ರೀಡಂ" ಅನ್ನು ಸಹ-ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ರಬಂಧಕಾರರಾದ ಲಿಸಾ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರು "ಕಠಿಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ" ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾದರು ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಡೋನ್ನಾ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಗಾಗೋಸಿಯನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಈ ಉಪಕ್ರಮದ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು, ಪೊಲೀಸ್ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಗಾಯಕನನ್ನು ಕಟ್ಟಿ, ಕೈಕೋಳ ಹಾಕಿ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಎಳೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ. 2022ರಲ್ಲಿ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾವಿದ ಮೈಕ್ ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್ ("ಬೀಪಲ್") ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಮಡೊನ್ನಾ "ಮದರ್ ಆಫ್ ಕ್ರಿಯೇಷನ್" ಎಂಬ ಎನ್ಎಫ್ಟಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಮದರ್ ಆಫ್ ನೇಚರ್", "ಮದರ್ ಆಫ್ ಎವಲ್ಯೂಷನ್" ಮತ್ತು "ಮದರ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ" ಎಂಬ ಮೂರು ವೀಡಿಯೊಗಳಿವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕವಿ ಜಲಾಲುದ್ದೀನ್ ರೂಮಿ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂದು ವರ್ಷವನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಇವೆ. ಎನ್ಟಿಎಫ್ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ ಸೂಪರ್ ರೇರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಈ ಯೋಜನೆಯು ಪರಿಶೀಲನೆಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು, ದಿ ಆರ್ಟ್ ನ್ಯೂಸ್ಪೇಪರ್ನ ಗರೆಥ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತ ಸಹಯೋಗಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಪಾಪ್ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು 'ಬೀಪಲ್' ನಡುವಿನ ಹೊಸದಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯಷ್ಟು ಹೆಡ್ಲೈನ್-ಹಿಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ". ಕಲಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಅಪೊಲೊ "ಎನ್ಎಫ್ಟಿಯ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮುಖದ ಮೇಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು". ಜನವರಿ 2023 ರಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆ "ಐಕಾನ್" ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಫೇರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಫೋಟೋಶೂಟ್ "ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಕಿರುಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ನಗರ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನ" ವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಜನವರಿ 24ರಂದು, ಅವರ ಕಿರುಚಿತ್ರ ದಿ ಎನ್ಲೈಟೆನ್ಮೆಂಟ್ಅನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಖಾತೆಯಲ್ಲಿ ಅಪ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮಡೋನ್ನಾ "ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅನೇಕ [ಕಲಾ] ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ದಿ ಲೆಗಸಿ ಆಫ್ ಕೊಲೊನಿಯಲಿಸಂ (1998) ನಲ್ಲಿ ಮೈರ್ ನಿ ಫ್ಲಾಥುಯಿನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮಡೊನ್ನಾಳ ಅಂದಿನ ಕಲಾ ಸಲಹೆಗಾರ, "ಮಡೊನ್ನಾ ತಾನು ಮಾಡುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 1992ರಲ್ಲಿ, ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಮಡೋನ್ನಾ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದರು. 1995 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಟೀನಾ ಮೊಡೊಟ್ಟಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅನ್ನಿ ಡಿ 'ಹಾರ್ನಾನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ಕಲಾವಿದರನ್ನು ವಿಶಾಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅವರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಾಯೋಜಕರಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು". ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಇಬ್ಸೆನ್, "ಮಡೊನ್ನಾ ನೀಡಿದ ಉದಾರವಾದ ದೇಣಿಗೆ" ಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 1896 ರಲ್ಲಿ ಮೊಡೊಟ್ಟಿಯ ಜನ್ಮ ಶತಮಾನೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳು ಬಾಕಿ ಉಳಿದಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1996ರಲ್ಲಿ, ಮಡೋನ್ನಾ ಲಂಡನ್ನ ಸರ್ಪೆಂಟೈನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದರು. 1997 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಒಎಂಎ) ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಡಿ ಶೆರ್ಮನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಿಲ್ಸ್ಗೆ ಮಡೊನ್ನಾ ಏಕೈಕ ಪ್ರಾಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸವಾಗಿದ್ದಾಗ ಮೊಮಾ ಉಡಾವಣಾ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಹಾಜರಾತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಅವರಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಮೊದಲ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಮಂಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಹ್ಲೋ ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಾಲ ನೀಡುವ ನಿರ್ಧಾರವು ಹಲವಾರು ವಾರಗಳ ಮಾತುಕತೆಯ ನಂತರವಷ್ಟೇ ಬಂದಿತು, ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರ ದಾಳಿಯಿಂದಾಗಿ ಭಾಗಶಃ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಮುಂಡಿ ಹೀಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಏನೋ ಮಡೋನ್ನಾಳನ್ನು ಸಾಲ ನೀಡಲು ಮನವೊಲಿಸಿತು". ಸಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಮಡೊನ್ನಾ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನನ್ನ ಫ್ರಿಡಾವನ್ನು ಟೇಟ್ಗೆ ಸಾಲ ನೀಡುವುದು ನನ್ನ ಅಮೂಲ್ಯ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಂತೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಒಳ್ಳೆಯ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪೂರ್ಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ". ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕೆಯಾಗಿದ್ದು, $100 ದಶಲಕ್ಷದಿಂದ $160 ದಶಲಕ್ಷ ಮೌಲ್ಯದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್ಟ್ನೆಟ್ ತನ್ನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಲಿ-ಚಿಪ್ ಸಂಗ್ರಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು. 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವೇತನವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ ಮಡೋನ್ನಾ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು; ಆಕೆ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾಗಿ ಡಾರ್ಲೀನ್ ಲುಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಅವರು 1983ರಿಂದ 2004ರವರೆಗೆ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಡಾರ್ಲೀನ್ ಮತ್ತು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಸಹೋದರ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಸಿಕ್ಕೋನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಆಕೆಯ ಪರವಾಗಿ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಬಜೆಟ್ $5 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ, ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ, ಫರ್ನಾಂಡ್ ಲೆಗರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಅವರಂತಹ 300ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರು 1310 ರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು. ಆಕೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಾಜಿ ಗೆಳೆಯ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ ಎಂದು ಆಸ್ಟಿನ್ ಸ್ಕಾಗ್ಸ್ ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು; "ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಕೆಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರಿ" ಎಂದು ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. 2015ರಲ್ಲಿ ಹೋವರ್ಡ್ ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಡೋನ್ನಾ, ತಮ್ಮ ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡ ನಂತರ, ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ ಅವರು ತನಗೆ ನೀಡಿದ್ದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವುಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು, ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಆ ಕಲೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ನೀಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಆಕೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ "ಅದು ಆತ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಳು". 2021 ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಫೋಟೋಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಮಡೋನ್ನಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊಡೊಟ್ಟಿಯ ರೋಸಸ್ಗಾಗಿ $165,000 ಪಾವತಿಸಿದರು, ನಂತರ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣವು ಆದೇಶಿಸಿದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಲೆ. ಆಕೆಯ ಸಂಗ್ರಹವು ತನಗೆ ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವಾದುದೆಂದರೆ, ಆಕೆಯನ್ನು ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ನಟಿಯಾಗಿ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಪೆಗ್ಗಿ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾರ್ಟನ್ ವಿವರಿಸಿದರು. ಮಡೊನ್ನಾ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ನನ್ನ ರಹಸ್ಯ ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹವ್ಯಾಸ. ನನ್ನ ಪ್ರತಿಫಲ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ಪಾಪ ". ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು ಆರ್ಟ್ & ಆಂಟಿಕ್ವೆಸ್ (ಆರ್ಟ್ & ಆಂಟಿಕ್ವೆಸ್) ನ 100 ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2013 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ನ ಟಾಪ್ 25 ಆರ್ಟ್ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ವಕ್ತಾರರು ಆಕೆಯನ್ನು "ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜೂಲಿಯಾ ವಾಚ್ಟೆಲ್ ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ ಕೃತಿಗಳು (1985) ಮತ್ತು ಕೆಂಜಿ ಫುಜಿಟಾ ಅವರ ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ ಸೆಕೆಂಡ್ ಎಪಿಕ್ (1986) ಅನ್ನು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮಡೊನ್ನಾ "ಸಿಕ್ಕೋನ್ ಪೆನ್" ನಿಧಿಯಿಂದ ಖರೀದಿಸಿತು. ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು "ಕಲಾ-ಪ್ರೇಮಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿಯೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮಡೊನ್ನಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ನೆಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಕ್ಯಾನ್ಕ್ಲಿನಿ ಅವರು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಕಲೆಗೆ ಮಡೊನ್ನಾ ನೀಡಿದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಮಡೋನ್ನಾ ಹಲವಾರು ಅಪರಿಚಿತ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಮೂಲಕ. ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದವು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಮೈಕೆಲ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಅವರು ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರ ಒಂದು ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಾಗ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು, ಮತ್ತು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಇದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದು ಗಾಯಕನ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಮುದಾಯದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ರೆಬೆಲ್ ಹಾರ್ಟ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ರೆಬೆಲ್ ಹಾರ್ಟ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಫ್ಯಾನ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಆನ್ಲೈನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು, ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತದ 20 ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ 50 ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯೆಲ್ ಫೆರಾರೋಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಎಟ್ಟೋರ್ ವೆಂಚುರಾ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ದಿ ಕ್ವೀನ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಐಕಾನಿಕ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ & ಆರ್ಟ್ವರ್ಕ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಸಹೋದರ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಸಿಕ್ಕೋನ್ ಅವರು ಲೈಫ್ ವಿತ್ ಮೈ ಸಿಸ್ಟರ್ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ, ನೀವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕು". ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಅವರಿಗೆ $200,000 ಸಾಲ ನೀಡಿದರು ಎಂದು ಸಿಕ್ಕೋನ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಗೈ ರಿಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮಗ ರೊಕೊ "ರೆಡ್" ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ಗುರುತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಮಡೋನ್ನಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ತನ್ನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಳು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೊನಾಥನ್ ಜೋನ್ಸ್ "ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ದಾನಕ್ಕಾಗಿ ಕಲೆ ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ದಾನಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 1991 ರಲ್ಲಿ ಚಾರಿಟಿ ಹರಾಜಿಗೆ ಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಟ ಜೇಸನ್ ಹರ್ವೆ ಖರೀದಿಸಿದರು. 2020ರ ಬೈರುತ್ ಸ್ಫೋಟದ ಸಂತ್ರಸ್ತರಿಗೆ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಆಕೆ ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಕಲಾ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. 2022ರಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಆಂಥೋನಿ ವ್ಯಾಕ್ಕರೆಲ್ಲೊ ಅವರು ಆರ್ಟ್ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ನವೆಂಬರ್ 29ರಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 4ರವರೆಗೆ ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ ಸೆಕ್ಸ್ನ 30 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಫ್ರೀ-ಪಾಸ್ ಪಾಪ್-ಅಪ್ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಸೆಕ್ಸ್ ಬೈ ಮಡೊನ್ನಾವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. 800 ಪ್ರತಿಗಳ ಮರು-ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಅದರಿಂದ ಬಂದ ಆದಾಯವು ಆಕೆಯ ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ರೈಸಿಂಗ್ ಮಲಾವಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿತ್ತು. 2013 ರಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರು 1921 ರ ಕೃತಿ ಥ್ರೀ ವುಮೆನ್ ಅಟ್ ದಿ ರೆಡ್ ಟೇಬಲ್ ಆಫ್ ಫರ್ನಾಂಡ್ ಲೆಗರ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು 1990 ರಲ್ಲಿ $34 ಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದರು, $7.2 ಲಕ್ಷವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಇದು ಆಕೆಯ ರೇ ಆಫ್ ಲೈಟ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಮೂಲಕ ಮಹಿಳಾ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ, ಮಡೊನ್ನಾ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆಃ "ನಾನು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ-ಬಾಲಕಿಯರ ಶಿಕ್ಷಣ!". 2016 ರಲ್ಲಿ, ಮಿಯಾಮಿಯ ಆರ್ಟ್ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಃ ಟಿಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಕ್ಲೌನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಳ ರೈಸಿಂಗ್ ಮಲಾವಿ ಮತ್ತು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಉಪಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲವಾಗುವಂತೆ ಕಲಾ ಹರಾಜನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು ಡೇಮಿಯನ್ ಹಿರ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೇಸಿ ಎಮಿನ್ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹರಾಜು ಹಾಕಿದರು. ಇತರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಅವರು $7.5 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ "ಆರ್ಟ್ ಫಾರ್ ಫ್ರೀಡಮ್" ಯೋಜನೆಯು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರತಿ ತಿಂಗಳು $10,000 ಅನ್ನು ವಿಶೇಷ ಕಲಾವಿದರ ಆಯ್ಕೆಯ ಲಾಭೋದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. "ಬೀಪಲ್" ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಎನ್ಎಫ್ಟಿ ಯೋಜನೆಯು $612,000 ಮೊತ್ತದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಹರಾಜಿನ ಮಾರಾಟದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದು ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು "ಬೀಪಲ್" ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಮೂರು ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಿವಾದಗಳು ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರು 2001 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಕ್ರೀಡ್ಗೆ ಟರ್ನರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ವಿವಾದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಸರಿ, ಮದರ್ಫಕರ್ಸ್-ಎಲ್ಲರೂ ವಿಜೇತರಾಗಿದ್ದಾರೆ!". ಈಸ್ ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಗ್ಲೋಬಲ್? (2013), ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜೇಮ್ಸ್ ಎಲ್ಕಿನ್ಸ್ ಈ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಲಿನ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಇದನ್ನು ಕಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರವಚನದಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವೆಂದು ನೋಡುವುದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಕೋಲಸ್ ಸೆರೋಟಾ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಐಕಾನ್ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಘರ್ಷಣೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಹ್ಲಾದಕರ ರೋಮಾಂಚನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ; ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅಪರೂಪದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ". ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜೂಲಿಯನ್ ಸ್ಟಾಲಾಬ್ರಾಸ್ ಅವರು ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು ಟೇಟ್ಸ್ ಟರ್ನರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವು ಈ ಘಟನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮನಗಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕಲೆಯು "ಗಾಯಕನ ಪ್ರಚಾರ-ಹಸಿದ ದುರ್ವರ್ತನೆ" ಯ ಮುಖ್ಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ತಿರುವುಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಟಾಲಾಬ್ರಾಸ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. "ಬೀಪಲ್" ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಎನ್ಎಫ್ಟಿ ವೀಡಿಯೊಗಳು, ಅವಳ ಜನನಾಂಗಗಳ ನಿಜವಾದ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮೂಲಕ ಚಿಟ್ಟೆಗಳು, ಮರಗಳು ಮತ್ತು ರೋಬೋಟಿಕ್ ಸೆಂಟಿಪೀಡ್ಗಳಂತಹ ಕೀಟಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುವಾಗ, ಅವಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಗ್ನ ಡಿಜಿಟಲ್ 3ಡಿ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬೆನ್ ಡೇವಿಸ್ನಂತಹ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ಅವರು ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಹೆರಿಗೆ. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಇವೆರಡೂ ಇಲ್ಲದೆ ನಾವು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತೇವೆ ". ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಕಹ್ಲೋ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಅಪರೂಪದ ತುಣುಕನ್ನು ಸಾಲ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಮರ್ಶಕ ವಿನ್ಸ್ ಕಾರ್ಡುಚಿ ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ "ನನ್ನ ಅನುಮಾನವೆಂದರೆ ವಿನಂತಿಯು ಆಕೆಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬಬಲ್ ಆಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು ಗಾಯಕ ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಗುರ್ಸ್ಕಿಗೆ ನೀಡಿದ ಕೃತಿಯು ಸೋಥೆಬಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ವರದಿಯ ನಂತರ ಕಲಾ ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಲಿಂಡ್ಸೆ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರು ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಗುರ್ಸ್ಕಿಗೆ ಏಕೆ "ಪ್ರೀತಿ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜನವರಿ 2023 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಗರ ಅಮಿಯನ್ಸ್ನ ಮೇಜರ್ ಬ್ರಿಗಿಟ್ಟೆ ಫೋರೆ, ಜೆರೋಮ್-ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಲೋಯಿಸ್ ಅವರ ಕಳೆದುಹೋದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಡಯಾನಾ ಮತ್ತು ಎಂಡಿಮಿಯಾನ್ ಅನ್ನು ನಗರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವಂತೆ ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರಬಹುದು. ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಸಂಭಾವ್ಯ ಮಾಲೀಕರಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಗಾಯಕನು ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಫೋರೆ ನಂಬುತ್ತಾರೆ, "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ನೀವು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನಾವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಉತ್ಪಾದನೆ ಸೃಜನಶೀಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಜೇನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ವಾಟ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೋವರ್ಡ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಕೈರಾ ಬೇಲನ್ ಅವರು ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಆಕೆಯನ್ನು ಮಹಿಳಾ ಸಾಧನೆ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಲೇಖಕ ಜೇಸನ್ ಹ್ಯಾನ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಅಭಿನಯವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರನ್ನು "ಎದ್ದು ನಿಲ್ಲುವಂತೆ" ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸಂದೇಶವನ್ನು ಗಮನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತಗಾರ್ತಿಯಾಗುವ ಬದಲು, ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಟೊರೊಂಟೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಪಾಲ್ ರುದರ್ಫೋರ್ಡ್ ಅವರು ಆಕೆಯನ್ನು "ಅಸಾಧಾರಣ ವೇದಿಕೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಕೆರಾಟಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು, ಅವರು ನವೀನ "ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕಾವ್ಯ" ವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕೆನಡಾದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಕಾರ್ಲೀನ್ ಫೇಯ್ತ್ ತನ್ನ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು" ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಒಬ್ಬ ವಿದ್ವಾಂಸರ ಪ್ರಕಾರ, ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು "ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ" ಯಿಂದ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಪರೇಡ್ನ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಆರ್. ಮುರಿಯನ್ ಅವರು 2022 ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಆಕೆ "ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯ ಆಧುನಿಕ ಮಾಸ್ಟರ್" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವುಮೆನ್ ಇನ್ ರಷ್ಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ (2013) ನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಶುಲೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ವಿವಿಧ "ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಕೆಯ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಕಲೆಯ ಬದಲು ಟ್ರೆಂಡಿ ಸ್ಕ್ಲಾಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ". ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮಡೊನ್ನಾಳ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಘಟನೆಗಳು, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳು, ತಿಳಿದಿರುವ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನೆಗಳ ಸಂಘಟಿತ ಅನುಕ್ರಮಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 2000ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಮೈಕೆಲ್ ಹೀಟ್ಲಿಯವರ ಪ್ರಕಾರ, ಆಕೆ "ತಮ್ಮ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಉನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ". ಹಿರಿಯ ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಇಯಾನ್ ಇಂಗ್ಲಿಸ್ಗೆ ಟ್ಯಾಬ್ಲೋ ವಿವಾಂಟ್ಸ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿರುವ ಆಕೆಯ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು "ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು" ಆಗಿದ್ದರೆ, ಇತರರು ಅವುಗಳನ್ನು "ಪರಿಶುದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. 2015 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಸಾಲ್ ಸಿನ್ಕ್ವಿಮಾನಿ ಅವರನ್ನು "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಟಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅವರು ನಿರೂಪಣಾ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶೋ ಗರ್ಲ್ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಗುಂಪು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ "ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ" ಹೇಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ. ವಿಲಿಯಂ ಬೇಕರ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ವಿಭಾಗಗಳ ವಿಭಜನೆಯು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಕಲು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಟ್ವಿಸ್ಟೆಡ್ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಗ್ಲ್ಯಾಮ್ ರಾಕ್ (2010) ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಲೆನಿಗ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಮಡೊನ್ನಾ ತನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ಆಧುನಿಕ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಅನುಭವವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮಡೊನ್ನಾ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬೇಕರ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲೋಗೋ ಟಿವಿಯ ಲೆಸ್ಟರ್ ಬ್ರಾಥ್ವೈಟ್ ಅವರು "ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೇವಲ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬೆರ್ರಿನ್ ಯಾನಕ್ಕಾಯಾ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟ್ ಕೇನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತರು, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರೆ, ಅದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಲಾಂಡ್ ಆಂಬಿಷನ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಟೂರ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಜಾಕೋಬ್ ಬರ್ನ್ಸ್ಟೈನ್ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮಡೊನ್ನಾಳೊಂದಿಗೆ, ಗಾಯಕನು ಆಧುನಿಕ ಮೆಗಾಟೂರ್ಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದನು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ವೀಡಿಯೊಗಳು ಮಡೊನ್ನಾಳ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಎಂಟಿವಿ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗೂ ಗಣನೀಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಆಕೆಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪರಿಶೀಲನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದವು. ಉಳಿದ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋ ತಾರೆಗಳಿಗಿಂತ ಆಕೆ "ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ" ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರೊಬ್ಬರು ವಾದಿಸಿದರು. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಥಾ ಬೇಲ್ಸ್ ಒಬ್ಬರ ಸಂಗೀತದ ಹೇಳಿಕೆಯ ಬದಲು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಪಂಡಿತರು, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಮತ್ತು ಬೋಧಕರು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಇತರರಿಗಿಂತ ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ". ಆಕೆಯ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಮಡೊನ್ನಾಳ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ರುದರ್ಫೋರ್ಡ್ ಹೇಳಿದರು. ಆಕೆಯ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ರುದರ್ಫೋರ್ಡ್ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಗಣನೀಯ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಾಕಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು (ಅವರು ಇತಿಹಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ). ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊ ತಯಾರಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಳತೆಗಳಿಂದ, ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರನ್ನು "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸ್ವರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಒಡನಾಟವು ಎಷ್ಟು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ನಾರ್ಮನ್ ಫೇರ್ಕ್ಲೋ ಅವರು "ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋದ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮೂಲಕ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬಹುದು" ಎಂಬ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು "ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು" ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಆರ್ಮಂಡ್ ವೈಟ್ ಮಡೋನ್ನಾಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾನ್ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ನ ಸಾರಾ ಫ್ರಿಂಕ್ ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊಗೆ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ವಿಎಚ್1 ಮತ್ತು ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕರು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಡೋನ್ನಾ ಕೂಡ ಎಂಟಿವಿ, ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತ ವಿಡಿಯೋ ಕಲಾವಿದರಾದ ನೆರ್ಡಿಸ್ಟ್ನಂತಹ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಂದ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದ್ದಳು ಅಥವಾ ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. 1991ರಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್ ಆಕೆಯನ್ನು "ಸರ್ವೋತ್ಕೃಷ್ಟ ವಿಡಿಯೋ ತಾರೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರೆ, 1990ರಲ್ಲಿ ದಿ ವಿಂಡಿಕೇಟರ್ ಆಕೆಯನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿಡಿಯೋ ಯುಗದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಹಾಲಿ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿತು. ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವೈಟ್ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಅವರು "ಅವರು ಇದನ್ನು ಸ್ಮರಣೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಿದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಜಾರ್ಕ್ ಅಥವಾ ಲೇಡಿ ಗಾಗಾರಂತಹ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಅವರ "ಕಲಾ-ಪ್ರಜ್ಞೆ" ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರು ಆ ಝೈಟ್ಜಿಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು "ಐತಿಹಾಸಿಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಜಾಕ್ಸನ್ವಿಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಥಾಮಸ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಇತರರು ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಎರಡನೆಯದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಮಡೊನ್ನಾ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ (ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯ) ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಇತರರಿಂದ "ಅವಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವಿಷಯ" ಎಂದು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ರಿಚ್ಮಂಡ್ ತಲೌಗಾ ಹೇಳಿದರು. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಆಕೆ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿವಿಧ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಸಿಂಡಿ ಪ್ಯಾಟನ್ ಅವರು ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಮೂಲ-ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ನೃತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು, "ಗಂಭೀರ ಕಲೆ" ಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕ್ಲಬ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. "10 ನೆಚ್ಚಿನ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತಗಾರರ" ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾ ಅನೇಕ ಭೂಗತ ನೃತ್ಯ ಅಥವಾ ಅದರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ತರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಜಾನ್ ಲೆಲ್ಯಾಂಡ್ 1992 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಸ್ವೀಕ್ಗಾಗಿ ಬರೆದರು, ಮಡೋನ್ನಾ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ "ಭೂಗತ ನೈಟ್ಕ್ಲಬ್ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳನ್ನು" ಹೇಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು". ಪ್ರಕಾಶನ ಕಂಪನಿ, ಡಿ. ಕೆ. ವೋಗಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಂಪಿಂಗ್ನಂತಹ ನೃತ್ಯ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು "ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು" ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವೋಗಿಂಗ್ನ "ಆವಿಷ್ಕಾರಕ" ಎಂದು ಅನೇಕರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಪಬ್ಲಿಕ್ ಕಲ್ಚರ್ನ 1994ರ ಒಂದು ಲೇಖನವು, ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಚೆಂಡಿನ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರು "ಅದನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದಂತೆ ತೋರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ರೇವ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಓ 'ಬ್ರಿಯೆನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಮಡೋನ್ನಾ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯದ ಕನ್ನಡಕಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಹೆಡ್ಸೆಟ್ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿ ಅವರಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಹೇಳಿದೆ. ಆಕೆ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಆಕೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಒಂದು ಮಾದರಿಯು "ಮಡೊನ್ನಾ ಮೈಕ್" ಎಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು. ಸಂಸ್ಥೆಯು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು. ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಇತರರಿಂದಲೂ ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು; ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಹೋಪ್ (2019) ಲೇಖಕರು ಆಕೆಯನ್ನು "ವಿದ್ವಾಂಸರು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ 'ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿ' ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕ ಲೂಸಿ ಸ್ಯಾಂಟೆ ಆಕೆಯನ್ನು "ಸುಂದರವಲ್ಲದ ನರ್ತಕಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಂದರ್ಶನ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರರು ಒಮ್ಮೆ ಆಕೆಯನ್ನು "ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ನಂತರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನರ್ತಕಿ/ಪ್ರದರ್ಶಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಏಂಜೆಲಾ ಮೆಕ್ರಾಬಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಂದ ಮಡೋನ್ನಾಳ ನಟನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಸಹ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಕೆಯನ್ನು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನಿಟಿ ಫೇರ್ನಂತಹ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕರಣ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಲೇಖಕರು ಲೌ ಹ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಎರಿಕ್ ಫರ್ಮನ್ ಅವರು "ಮಡೊನ್ನಾ ಹೊಂದಿರುವಷ್ಟು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ನಟರು ಅಥವಾ ನಟಿಯರು ಇದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಕೊಡುಗೆದಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಆಕೆಯ ಉದ್ಯಮದ ಸ್ವಾಗತವು "ಮಿಶ್ರ" ವಾಗಿತ್ತು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ-ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು, ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಇನ್ ಟುಡೇಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ (2011) ನ ಸಂಪಾದಕರು, ಕೆಲವರು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ನಟನೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ "ಗಮನಾರ್ಹ" ಎಂದು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಬರಹಗಾರ ಕ್ಲಿಂಟ್ ಮೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಕ್ವೀರ್ಟಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರು ಆಕೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ನಟನಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಫಾರ್ ಔಟ್, ಕೊಲೈಡರ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲ್ನರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಸಾನ್ನಂತಹ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಿಗೆ, ಮಡೊನ್ನಾ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಯಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಆಕೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಮಡೊನ್ನಾಃ ಟ್ರೂತ್ ಆರ್ ಡೇರ್, ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಪರೆಟ್ಲಿ ಸೀಕಿಂಗ್ ಸುಸಾನ್ ಕೆಲವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಆರಾಧನಾ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಮಡೋನ್ನಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ವಿವಿಧ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, 1995ರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ಸ್ ಫ್ರೆಡ್ ಬ್ರಾನ್ಸನ್, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಆಡಮ್ಸ್, ಫಿಲ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಡೋನ್ನಾ ಮಾತ್ರ ನಾಲ್ಕು ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಅತ್ಯಂತ ಸಣ್ಣ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಸೇರಿದವರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಮಾರ್ಟನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ವಿವಿಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪಾಂಪಿಡೊ ಸೆಂಟರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ "ಆಧುನಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು" ಎಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 2016ರಲ್ಲಿ, ಮೊಮಾ ಪಿಎಸ್1 ತನ್ನ 25ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತಾ ಮಡೊನ್ನಾಃ ಟ್ರುತ್ ಆರ್ ಡೇರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಅವರು 2009 ರಲ್ಲಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಷ್ಮಾಡರ್ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಆಲ್ಮೋಸ್ಟ್ ಹ್ಯೂಮನ್ಃ ಮಡೊನ್ನಾ ಆನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯ ಗೌರವವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಮೆಟ್ರೋಗ್ರಾಫ್ 2016 ರಲ್ಲಿ ಬಾಡಿ ಆಫ್ ವರ್ಡ್ಃ ಎ ಮಡೊನ್ನಾ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿತು, ಇದು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಐದು ದಿನಗಳ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಆಗಿತ್ತು. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ವಿಷಯದ ಮಡೊನ್ನಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ದಿ ರಾಕ್ಸಿ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಜುಲೈ 27 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಆಗಸ್ಟ್ 2023 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಲಿದೆ. ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಭಾಗವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಒಎಂಎ) ಮತ್ತು ನಂತರ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ದಿ ಮೂವಿಂಗ್ ಇಮೇಜ್ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ "ಬೆಡ್ಟೈಮ್ ಸ್ಟೋರಿ" ಸೇರಿದೆ. ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಹ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಟ್ ಎಜುಕೇಶನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ತಮ್ಮ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಎಜುಕೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ 2000 ಲೇಖನ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಹೈಪರ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್, ಮಡೊನ್ನಾಳ ಎರಡು ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿತು. ಅವರು ನೃತ್ಯ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿಂಗಪುರದ ಸಂಯೋಜಕ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕವಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಚಾನ್ ಅವರು ಸಿಂಗಾಪುರ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಆಫ್ ಕ್ವಾನಿನ್, ಮೀಟಿಂಗ್ ಮಡೊನ್ನಾ" (2007) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದು ನೃತ್ಯದ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕವಿತೆಯಾಗಿತ್ತು. 2018 ರಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾಗೆ ಮಲಗಾದಲ್ಲಿನ ಹೈ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ನಲ್ಲಿಃ ಎಸ್ಕ್ಯುಯೆಲಾ ಸುಪೀರಿಯರ್ ಡಿ ಆರ್ಟೆಸ್ ಎಸ್ಕೆನಿಕಾಸ್ ಡಿ ಮಲಾಗಾ, ಇಎಸ್ಎಇಎಂ) ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಿದರು. 2015 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆನಡಾದ ಎಲ್ 'ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡೆಸ್ ಫ್ಯೂಕ್ಸ್ ಲೊಟೊ-ಕ್ವಿಬೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಗೌರವವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದವು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಬಗ್ಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಆಸಾ ಬರ್ಗರ್, "ಅವಳ 'ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ' ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ", ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಸಮಯವು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವ ಸರಳ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ "ನಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಕಲೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ವಿಧಾನ" ಎಂದು ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಲೂಸಿ ಒ 'ಬ್ರಿಯೆನ್ "ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಐಕಾನ್ ಎಂದು ಹೆಚ್ಚು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ", ಮತ್ತು ಅವರ ಉಲ್ಲೇಖದ ಅಂಶಗಳು ದೃಢವಾಗಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಉಟ್ರೆಕ್ಟ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಒಲಿವಿಯರ್ ಸೆಕಾರ್ಡಿನ್ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದದ ಪ್ರತೀಕವೆಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ ಗ್ರಹಾಂ ಕ್ರೇ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಒಮ್ಮೆ "ಮಡೊನ್ನಾ ಬಹುಶಃ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಗೋಚರ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದರೆ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅಮಿಸ್ಗೆ ಅವಳು "ಬಹುಶಃ ಗ್ರಹದ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ವ್ಯಕ್ತಿ". ಶಿಕ್ಷಣ ತಜ್ಞರಾದ ಸುಧೀರ್ ವೆಂಕಟೇಶ್ ಮತ್ತು ಫುವಾಟ್ ಫಿರಾತ್ ಅವರು ಆಕೆಯನ್ನು "ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ದಂಗೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಗ್ಲೆನ್ ವಾರ್ಡ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ". ಅಮೆರಿಕಾದ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಸುಸಾನ್ ಬೋರ್ಡೊ ಆಕೆಯನ್ನು "ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ನಾಯಕಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯನ್ನು ಐಕಾನ್ ಮತ್ತು "ಆಧುನಿಕೋತ್ತರದ ರಾಣಿ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಬಗೆಗಿನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಳು ಆಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ವೀಕ್ಷಕರು, ಕಲಾ ಸಮುದಾಯ ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡವು. 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಮೂವರು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕಾಲೇಜು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಯಿಲ್ಲ" ಮತ್ತು "ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ರೂಪದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ" ನೋಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಕಲೆಯನ್ನು "ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅಥವಾ ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ಯಾವುದೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ವಿಡಿಯೋ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ" ಎಂದು ಹೋಲಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರು ನಿಸ್ವಾರ್ಥತೆಯ ಉನ್ನತ ಕಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಬರ್ಗರ್ ಕೂಡ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯ ಲಭ್ಯತೆಯು ಅದರ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕೆಲ್ನರ್ರಂತಹ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಎರಡೂ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೂಚ್ಯಂಕದ ಮೂಲಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳೆಂದು ಓದಬಹುದು ಅಥವಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಜಾಣತನದಿಂದ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ "ಸರಕುಗಳು" ಎಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಬಹುದು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟನ್ ಕ್ಯಾಪ್ಸ್, ಜೆಫ್ ಕೂನ್ಸ್ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸೇವನೆಯನ್ನು ಲಲಿತಕಲೆಯ ಕಾಳಜಿಯೆಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮಡೊನ್ನಾ ಅದನ್ನು "ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ಗರ್ಲ್" ನೊಂದಿಗೆ ಅಮರಗೊಳಿಸಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಚಿಲ್ಲೆ ಬೊನಿಟೊ ಒಲಿವಾಗೆ, ಕಲೆ, ಹಣ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನವಾಗಿ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಈ ಹಾಡು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು. ಮೂವರು ವಿದ್ವಾಂಸರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಸೈಮನ್ ಫ್ರಿತ್ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಪಾಪ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಏಣಿಯ ಕೆಳ ಹಂತಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವುದು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ 'ಕಲೆ' ಗೆ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಕಲೆ ಆಧಾರಿತ ಬಿಬಿಸಿ ಒನ್ ಸರಣಿಯ ಓಮ್ನಿಬಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಸಾರ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ಎ. ವಾಕರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳು ತರುವಾಯ ಮಡೊನ್ನಾ ಪರವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು". ಮೈಕೆಲ್ ಇಗ್ನಾಟಿಫ್ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಕಲೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸುಳ್ಳು, ಆಕೆ "ಗಂಭೀರ ಕಲಾವಿದೆ" ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ಹೇಳಿದಂತೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಅವಳು ಅಶ್ಲೀಲಳು ಎಂದು ನಾನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ [.] ಮಡೋನ್ನಾಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ ಅವಳು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ". ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 1988 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲೆಗಳ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಜಾನ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಅವರು ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಓಮ್ನಿಬಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದರು. ಮಡೊನ್ನಾಳ ಲೈಂಗಿಕತೆಯು ಆಕೆಯ ಪರವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ. ಮಡೊನ್ನಾಲ್ಯಾಂಡ್ (2016) ನಲ್ಲಿ, ಅಲಿನಾ ಸಿಮೋನ್ "ಆಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಆಕೆಯ ಕಲೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ, ಸೆಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಲಾ ಪುಸ್ತಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. "ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ" ಮೂಲಕ ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಕಲೆ ಯಾವಾಗ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ ಎಂದು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದರಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಮೂರ್ತಿಪೂಜೆಯೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಲಯದಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೂಲಕ, ಡಹ್ಲಿಯಾ ಶ್ವೈಟ್ಜರ್ 2019 ರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಂದೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ "ಮಡೊನ್ನಾ" ಮತ್ತು "ಕಲಾತ್ಮಕ" ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2013ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟಿವ್ ಜಾಲತಾಣದ ಸಾಂಡ್ರಾ ಬರ್ನೆಡಾ, ಅನೇಕರಿಗೆ ಆಕೆ ಕಲೆಯಿಂದ ದೂರವಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ ಲವ್ 2019 ರಲ್ಲಿ ಪೇಪರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳೆರಡನ್ನೂ "ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಯಾವಾಗಲೂ 'ಒಳ್ಳೆಯದು' ಅಥವಾ 'ಕೆಟ್ಟದು' ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ". ವಿದ್ವಾಂಸರು ಶಾರಿ ಬೆನ್ಸ್ಟಾಕ್ ಮತ್ತು ಸುಝೇನ್ ಫೆರ್ರಿಸ್ ಅವರ ಆನ್ ಫ್ಯಾಶನ್ (1994) ನಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಮಡೊನ್ನಾ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಒಬ್ಬರ ಸೌಂದರ್ಯದ ವರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಆಕೆಯನ್ನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಇತರ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಸ್ಥಾಪಿತ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿನ ವೈಫಲ್ಯವು ಆಕೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ವಜಾಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಹೇಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ವಾಕರ್, "ಅಂತಹ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಇದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಮಡೊನ್ನಾ ಅನೇಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಕಲೆ ಕಲಾಕೃತಿ, ಸೃಷ್ಟಿ, ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಆಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ" ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪಮೇಲಾ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಅವರು "ಮಡೊನ್ನಾಳ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ಅದರ ಸ್ವಾಗತವು ಗುರುತು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದ ಅಸಮಾನತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೆಲವು ಆತಂಕಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞೆ ಸುಸಾನ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲಾರಿ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಬಗೆಗಿನ ಕೆಲವು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಅವರ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾದಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮಡೊನ್ನಾ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಚೌಕಟ್ಟು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಬೇಕು. ಮಡೊನ್ನಾ ತನ್ನ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದೂ ಅವಳು ಹೇಳಿದಳು. 1990ರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಪರೇಲ್ಸ್ ಆಕೆಯನ್ನು "ನಿರಂತರ ಬಹು-ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲಾ ಯೋಜನೆ" ಯಾಗಿ ನೋಡಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 2002 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಬೆಲ್ಟ್ ಸಂಪಾದಕ ಸಾರಾ ಫೋಗನ್ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾ "ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸವಾಲು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 2022 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮ್ಯಾಸೆರಾಟಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು ಪರಿಗಣಿಸಿದರುಃ "ಮಡೊನ್ನಾ ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾವಿದೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಮತ್ಕಾರ, ಕಲೆ, ಸಂಗೀತ, ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬದ್ಧವಾದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಹೈಪರ್ಟ್ರೋಫಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ". ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರ ಸಮಿತಿಯು ಆಕೆಯನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಯುಗದ "ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕಲಾವಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು. ಡೇನಿಯಲ್ ಮೊಲಿನಾ, ಗ್ರಾಸಿಯೆಲಾ ಸ್ಪೆರಾಂಜಾ ಮತ್ತು ಅಲಿಸಿಯಾ ಡಿ ಆರ್ಟೆಗಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರು ಸ್ವತಃ "ಫ್ಯಾಷನ್, ನೃತ್ಯ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಸಂಗೀತ, ವಿಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಆಕೆಯನ್ನು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ಕಾನ್ಯೆ ವೆಸ್ಟ್ 2014 ರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ಮಡೊನ್ನಾ, ನಾವು ಹಿಂದೆಂದೂ ಹೊಂದಿರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ದೃಶ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಲಾವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ". ಶಾನಿಯಾ ಟ್ವೈನ್ ಅವರು 2023 ರಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಆಕೆ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನಿರೂಪಕ ಫ್ಯಾಬ್ ಫೈವ್ ಫ್ರೆಡ್ಡಿಯ "ಪರಿಪೂರ್ಣ ಉದಾಹರಣೆ". 2010ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "ಪಾಪ್ ಆಕ್ಟ್" ಅಲ್ಲ, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದೆ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಿಕೊಂಡಳು. 1992ರ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಫ್ಯಾಶನ್ ಡಿಸೈನರ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಉತ್ತಮ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿರುವುದು ಎಂದರೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಥವಾ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ಗೆಳೆಯರಿಂದ ಗೌರವಾನ್ವಿತರಾಗಿರುವುದು ಅಲ್ಲ. ಇದು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ". ಈ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆಃ "ನಾನು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಯೋಗ. ನಾನು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ". 2014 ರಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಭ್ರಮವಾದಿ ಡೇವಿಡ್ ಬ್ಲೇನ್ ಅವರು ಬಹುಶಃ ಅವಳು "ಸ್ವತಃ ತನ್ನದೇ ಆದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ-ಇದು ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿರುವ ಜಾನ್ ಆರ್. ಮೇ ಅವರು, ಗಾಯಕಿಯು ಸಮಕಾಲೀನ ಗೆಸಾಮ್ಟ್ಕುನ್ಸ್ಟ್ವರ್ಕ್ ಆಗಿದ್ದು, ಸ್ವತಃ ಪಾಪ್-ಕಲೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2008 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಬ್ಲಾಗರ್ ಅಲನ್ ಮೆಕ್ಗೀ ಅವರು "ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಲೆ, ನಾವು ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2023 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಒ 'ಬ್ರಿಯೆನ್ ಅವರನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ, ಮುಖಾಮುಖಿಯಾದ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನಾಶೀಲ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ ನಿಂದ ಸ್ಟೆಫನಿ ಎಕಾರ್ಡ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು "ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ". 2023ರಲ್ಲಿ, ಸಂಪಾದಕ ಜೋರ್ಡಾನ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಇದನ್ನು "ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮಡೋನ್ನಾ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ವೇದಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದಳು ಎಂಬುದನ್ನು ಹಲವಾರು ವೀಕ್ಷಕರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಪಾದಕರು ಮಡೊನ್ನಾಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಅಂಶದಲ್ಲಿ, ಎಕಾರ್ಡ್ಟ್ ಇದೇ ರೀತಿ ವಾದಿಸಿದರು, ಅವರು ವಾರ್ಹೋಲ್, ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ ಅಥವಾ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ ಅವರಂತಹವರೊಂದಿಗೆ ತೂಗುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದರು. ಎನ್ಸಿಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಗೇ (2009) ನ ಸಂಪಾದಕರು ಸಹ ಕಲೆಯ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಳ್ಳಲು ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದ ಅಷ್ಟಾಗಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಡಬ್ಲ್ಯೂ ನಿಂದ ಮರಿಸ್ಸಾ ಜಿ. ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಲಲಿತಕಲೆಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬೆಸೆಯುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಮಡೋನ್ನಾ ಹೇಗೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ತಂದಳು ಎಂಬುದನ್ನು ಇತರರು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ವೈಸ್ನಿಂದ ಮಾಲಿನಾ ಬಿಕ್ಫೋರ್ಡ್ ಭೂಗತವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ತರುವಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಬೊನಮಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚದ ಪಿಕಾಸೊ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನ ಅನಾ ಮನ್ರಾಯ್ ಯಗ್ಲೆಸಿಯಾಸ್ ಆಕೆಯನ್ನು ಆರ್ಟ್-ಪಾಪ್ ರಾಣಿ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮಾರ್ಕ್ ಬೆಗೊಗಾಗಿ, ಅವರು "ತಾನು ಮುಟ್ಟುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾಪ್ ಕಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಡೋನ್ನಾ ಇತರ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಪಡೆದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಕರ್ತ ರಿಕಾರ್ಡೊ ಪಿನೇಡಾ ಅವರು ಇಎಫ್ಇಗೆ ತಮ್ಮ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅವರ ಪರಂಪರೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಡೊನ್ನಾಳ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಭಾವವು ವಿವಿಧ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಲಾ ರಿಪಬ್ಲಿಕಾ "ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು" ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಮ್ಯಾಟಿಯೊ ಬ್ಲಾಂಕೊ, "ಮಡೊನ್ನಾ ಯಾವಾಗಲೂ ನನಗೆ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ತ್ರಿಶಾ ಬಾಗಾ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಳೊಂದಿಗೆ "ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಡುಂಡೀ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ "ಆಕೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ". ಪೆಗಾಸಸ್ ಅವರು ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ಗೆ ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಯಾವಾಗಲೂ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು "ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2014 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಜೆಫರ್ಸನ್ ಹ್ಯಾಕ್ ಅವರು ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು "ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ". ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮ ವರದಿಗಳು ಇತರ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಭೂಗತ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಆಕೆಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸಿವೆ. ಪ್ರಭಾವದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಗ್ರೀಕ್ ವರದಿಗಾರನು ಗ್ರೀಕ್ ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದ ಜಾರ್ಜ್ ಕ್ಯಾಲಾಸ್ಗೆ ಆಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ "ಸೃಜನಶೀಲ ಗೀಳು" ಇದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಮಡೊನ್ನಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜೀಸಸ್ ಅರುಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದ, ಆಲ್ಡೊ ಡಯಾಜ್, ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಕಲೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್ ಆದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ. ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಪಂಥದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು; ಕಹ್ಲೋ ಅವರನ್ನು ಕಲೆಗಳ ಹೊರಗಿನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಮಾರ್ಟನ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರುಃ "ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಪಾಪ್ ಗಾಯಕರು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ?". 1993 ರಲ್ಲಿ, ಜಾನಿಸ್ ಬರ್ಗ್ಮನ್-ಕಾರ್ಟನ್ ಅವರು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ಅಂಡ್ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅದು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಯೋಜನದೊಂದಿಗೆ "ಇಬ್ಬರೂ ಮಹಿಳೆಯರು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ವರದಿಗಾರಿಕೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿತು. ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಿಂದ, ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳವರೆಗೆ, ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕಹ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. 2005ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಮಡೋನ್ನಾಳನ್ನು "ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ಪ್ರಿಯತಮೆ" ಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಜಾನ್ ಎ. ವಾಕರ್, ಮಡೋನ್ನಾ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಮರಣೋತ್ತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆನಡಾದ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಗೌವಿನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೈಲೆಯ್ ಅವರು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಹೇಡನ್ ಹೆರೆರಾ ಅವರು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಉಲ್ಲೇಖವು ಇಡೀ ತುಣುಕಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆರ್ಟೆಸ್ ಡಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು "ಫ್ರಿಡೋಮೇನಿಯಾ" ಪಂಥದಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಎಲ್ ಸೋಲ್ ಡಿ ಟ್ಯಾಂಪಿಕೋ ಪ್ರಕಾರ, ಮಡೊನ್ನಾ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಮಾಜಿ ಕಹ್ಲೋ ಗೆಳೆಯ ಅಲೆಜಾಂಡ್ರೊ ಗೊಮೆಜ್ ಏರಿಯಾಸ್ ಕಡೆಗೆ ಸೆಳೆದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಡೋನ್ನಾ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ (2004) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲೋಗನ್, ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಕ್ರುಗರ್, ಅಲ್ ಹಿರ್ಷ್ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಹೌಸನ್ ಸೇರಿದಂತೆ 23 ದೇಶಗಳ 116 ಕಲಾವಿದರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ. 244ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು 190 ಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅದರ ಲೇಖಕರು "ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಗಮನಾರ್ಹ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಗೌರವ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರರು ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಡೊನ್ನಾಗೆ ಹಲವಾರು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಹೌಸನ್, 2002ರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ಆಕೆ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ವಿಷಯ". ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಅಲನ್ ರಿಯಾಚ್, ಹೌಸನ್ನ ಮಡೋನ್ನರು ಸಮರ್ಥನೆ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಅವನ ಅಂತಿಮ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಗಿರೊನೆಲ್ಲಾ ತನ್ನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದನು, ಅಥವಾ ಆಕೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದನು, "ಪಾಪ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು [ಅವಳು] ಕೊನೆಯ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡನು. ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಫಾರ್ ಕಲ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಔಟ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಅಮೋರ್ ಫೌ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ಮಡೊನ್ನಾಳೊಂದಿಗೆ ಗಿರೊನೆಲ್ಲಾಗೆ "ಗೀಳು" ಇದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಮಾಂಟೆರ್ರಿಯ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು 1991 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಡೊನ್ನಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಯುನಿವರ್ಸೊ ಆನ್ಲೈನ್ ಪೋರ್ಟಲ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಮಡೊನ್ನಾ ತನ್ನ ಗೆಳೆಯ ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ಗೆ ಮ್ಯೂಸ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಳು, ಆತ ತನ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ತಜ್ಞರ ಸಮಿತಿಯು ಅವರ ಪ್ರೇಮಿಗಳಾದ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಸುಝೇನ್ ಮಲ್ಲೋಕ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲಾವಿದ ಮೈಕೆಲ್ ಬೆಲಾಸ್ಕೋಯಿನ್, ಮಡೋನ್ನಾ 1986 ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗಾಯಕನ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪೇನ್ನ ರಾಜಧಾನಿ ನವಾರಾದ ಪಂಪ್ಲೋನಾದ ಮೊದಲ ಕಲಾ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬೆಲಾಸ್ಕೋಯಿನ್ ಅವರು ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಡುಚಾಂಪ್ ಅವರಿಗಿಂತ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. 2005 ರಲ್ಲಿ, ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದ ಕ್ಯಾಂಡಿಸ್ ಬ್ರೀಟ್ಜ್ ಅವರು ಕ್ವೀನ್ (ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಮಡೊನ್ನಾ) ಎಂಬ ಮಲ್ಟಿಚಾನಲ್ ವೀಡಿಯೊ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ 24 ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಡೊನ್ನಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ದಿ ಇಮ್ಯಾಕ್ಯುಲೇಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಲ್ಬಂ ಮಾನಿಟರ್ಗಳ ಗ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿ. ಇದನ್ನು ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಎಸ್ಸಿಎಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅಥವಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಂತಹ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬರ್ಟಾ ಸ್ಮಿತ್ ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದ ಆಡಮ್ ಕಾಸ್ಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ "ಕಾಸ್ಟ್ ಫಕ್ಡ್ ಮಡೊನ್ನಾ" ಮಂತ್ರವನ್ನು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಿನಲ್ಲಿ ಗೋಧಿ ಅಂಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಅಲಿನಾ ಸಿಮೋನ್ ಮ್ಯಾಡೊನಾಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದರು. "ಕಾಸ್ಟ್" ಎಂಬುದು ತನ್ನ ಗುಪ್ತನಾಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಿಮೋನ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಮತ್ತು "ಕಾಸ್ಟ್ ಫಕ್ಡ್ ಮಡೊನ್ನಾ" ಅನ್ನು ಓದುವ ಅವನ ಸ್ಟಿಕ್ಕರ್ಗಳು 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಭೂಗತ ಕ್ಯಾಚ್-ಪದಗುಚ್ಛವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ನಾಕ್-ಆಫ್ ಟಿ-ಶರ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸರಕುಗಳಲ್ಲಿ ಆರೋಗ್ಯಕರ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಆತನ ಬಂಧನದ ನಂತರ ಆತ ಮರಳಿ ಬಂದ ನಂತರ, 2012ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ "ಕಾಸ್ಟ್ ಫಕ್ಡ್ ಮಡೊನ್ನಾ" ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಆಯ್ದ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಜಾರ್ಜಸ್-ಕ್ಲೌಡ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಮಡೊನ್ನಾಳ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ಜಾನಿ ವಾಕರ್ ಅವರು 2012 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟೆ ಅರ್ಬಾನಾ-ಪ್ರೊಜೆಟೊ ಕೀಪ್ ವಾಕಿಂಗ್ ಬ್ರೆಜಿಲ್ ಎಂಬ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಇದು 30 ವಿವಿಧ ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದ ಜೇವಿಯರ್ ರೆಸ್ಟ್ರೆಪೊ ಅವರ ಮಡೊನ್ನಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗಳನ್ನು "ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯು ಹೇಗೆ ಮುಟ್ಟಿದೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕೊಮೊ ಉನಾ ಒರಾಸಿಯಾನ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿಃ ಲೈಕ್ ಎ ಪ್ರೇಯರ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮೆಜಿಯಾ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಇಎಎಫ್ಐಟಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 2013 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ವಾಯಾಕ್ವಿಲ್ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮಡೋನ್ನಾಃ ಐಕಾನೋ ಕಲ್ಚರಲ್-ಆರ್ಟ್, ಮೋಡಾ ವೈ ಫಿಲಾಟೆಲಿಯಾ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬಹುಶಿಸ್ತೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಇದು ಕಲೆ, ಫ್ಯಾಷನ್, ಅಂಚೆಚೀಟಿ ಮತ್ತು ನಾಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಡೋನ್ನಾಳ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿತು. 2017ರಲ್ಲಿ, ಲೀ & ಫ್ಲೋ ಅರಮನೆಯು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಥ್ಯಾಂಕ್ ಯು ಮಡೊನ್ನಾ-ಐ ಮೈ ಸೋಗ್ನಿ ಇನ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಸ್, ಇದನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪ್ರೆನ್ಸಿಪ್ ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಮಡೊನ್ನಾ ವಿವಿಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಥೀಮ್ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಗಿರೊನೆಲ್ಲಾ ಅವರ 2004 ರ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಗಿರೊನೆಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶೇಷ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬರೋನ್ ಡಿ ಬೆಟೆನೆಬ್ರೋಸ್, ಮತ್ತು ಅವರ 1994 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ ಕ್ಯೂ ಪಾಪ್, ಮಡೊನ್ನಾ ಎಸ್ ಲಾ ಅನಿಕಾ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆ. 2014 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಜಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಮರ್ಲಿನ್ ಮನ್ರೋ ಅವರ ಸಾವು ಮತ್ತು ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಎಂ-ಡಿ ಮರ್ಲಿನ್ ಎ ಮಡೊನ್ನಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇವೆರಡೂ ಆಗಸ್ಟ್ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದವು. ಇದು ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರ 46 ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಹಿಳೆಯರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಚಿಲಿ (ಸೆಂಟ್ರೋ ಕಲ್ಚರಲ್ ಮಾಟುಕಾನಾ 100), ಸ್ಪೇನ್ (ಎಂಯುಎಸ್ಎಸಿ) ಮತ್ತು ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ (ಜುವಾನ್ ಬಿ. ಕ್ಯಾಸ್ಟಾಗ್ನಿನೊ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ) ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಡಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಎ ಮಡೊನ್ನಾ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿಃ ಮಡೊನ್ನಾದಿಂದ ಮಡೊನ್ನಾ) ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಇದ್ದರು. 1988ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಇಟಲಿಯ ಪ್ಯಾಸೆಂಟ್ರೋ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ (ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಅಜ್ಜ-ಅಜ್ಜಿಯರ ನಗರ) ಕೆಲವು ನಿವಾಸಿಗಳು, ಅದರ "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಂಶಸ್ಥರಿಗೆ" ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ನೀಡುವಷ್ಟು ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಆಶಯದೊಂದಿಗೆ, ಬಸ್ಟಿಯರ್-ಧರಿಸಿರುವ ಮಡೊನ್ನಾಳ 13 ಅಡಿ ಎತ್ತರದ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಪುಗ್ನಿ, ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ 2 ಅಡಿ ಮಣ್ಣಿನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು "2000ನೇ ಇಸವಿಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲಾವಿದ, ನಿಕೊ ರೋಚಾ ಅವರು 1993 ರಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ 10 ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಜಿಲ್ಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ 2.3-foot ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮೇಡಮ್ ಟುಸ್ಸಾಡ್ಗಳು ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮೇಣದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. 1999 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಸೋನುಮಿಲೆಟ್ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟುಸ್ಸಾಡ್ಸ್ ಮೇಣದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಮೇಡಮ್ ಟುಸ್ಸಾಡ್ಸ್ ಸಿಡ್ನಿ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಮೇಣದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳಾ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಆಕೆಯನ್ನು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮ್ಯೂಸಿ ಗ್ರೆವಿನ್ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಡೋನ್ನಾ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಪುಸ್ತಕದ ಮೂಲಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮಡೋನ್ನಾ ಅಟ್ ದಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮಡೋನ್ನಾ ಅಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪೋರ್ಟ್ರೈಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್ ಮಡೋನ್ನಾ ಅಟ್ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮಡೋನ್ನಾ ಅಟ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ "ಮದರ್ ಆಫ್ ಕ್ರಿಯೇಷನ್" ಸೂಪರ್ ರೇರ್ ನಲ್ಲಿ ಸರಣಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಮಡೋನ್ನಾ, ಯಾವುದೇ ಬೆವರು ಇಲ್ಲ-ಗೋವೆಟ್-ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ (1993, pp 9-10 ಕಲಾವಿದ ರುತ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್ ಅವರಿಂದ) ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಖಾಸಗಿ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಜನರು