Ryūichi Kaneko
ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ, ಫೋಟೋಬುಕ್ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸುವಾಗ ಟೋಕಿಯೊದ ಟೈಟೋ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಶೋಗ್ಯೋಯಿನ್ () ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1967ರಲ್ಲಿ, ಕಾನೆಕೊ ಅವರು ರಿಶೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲ್ ಜಪಾನ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಫೋಟೋ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಸಂಸ್ಥೆಯು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಉಪನ್ಯಾಸವೊಂದಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲು ತನ್ನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಹಿರಿಯರೊಬ್ಬರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಕನೆಕೊ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಆಲ್ ಜಪಾನ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಫೋಟೋ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದ ತಾತ್ಸುವೊ ಫುಕುಶಿಮಾರನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಉಪನ್ಯಾಸ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಫುಕುಶಿಮಾ ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಲೈನ್ ಅವರ ಲೈಫ್ ಈಸ್ ಗುಡ್ & ಗುಡ್ ಫಾರ್ ಯೂಃ ಟ್ರಾನ್ಸ್ ವಿಟ್ನೆಸ್ ರಿವೆಲ್ಸ್; ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅವರ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ಸ್; ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಅವೆಡನ್ ಅವರ ನಥಿಂಗ್ ಪರ್ಸನಲ್; ಮತ್ತು ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಕೃತಿಗಳಾದ ಶೋಮಿ ಟೊಮಾಟ್ಸು ಅವರ ಸೆನ್ರ್ಯೋ ("ಉದ್ಯೋಗ"), ಉಚಿ ("ಮನೆ"), ಮತ್ತು 11:02 ನಾಗಸಾಕಿ, ಇಕೋ ಹೋಸೋ ಅವರ ಒಟೊಕೊ ಟು ಒನ್ನಾ ("ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ") ಮತ್ತು ಬಾರಾ ಕೀಃ ಆರ್ಡಿಯಲ್ ಬೈ ರೋಸಸ್; ಮತ್ತು ಇಕ್ಕೊ ನರಹರಾರ ಹ್ಯೂಮನ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಃ ನಿಂಗನ್ ನೋ ತೋಚಿ. ಆಲ್ ಜಪಾನ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಫೋಟೋ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ಇತರ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ, ಕಾನೆಕೊ ಅದರ ಅನೇಕ ಸಾಮೂಹಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅವರ ಗುರಿಯು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಹೊಕ್ಕೈಡೋ 101. ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು 1969 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು 1869 ರಲ್ಲಿ ಮೆಯಿಜಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಂತರ ಹೊಕ್ಕೈಡೊವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ 101 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಹೊಕ್ಕೈಡೊದ ಹಿಂದಿನ ಹೆಸರಾದ ಇಜೊದ ಆಂತರಿಕ ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯು ಸ್ಥಳೀಯ ಐನು ಜನರನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜಪಾನಿನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಪರಂಪರೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಹೊಕ್ಕೈಡೊ ಜಪಾನಿಯರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಜನನಿಬಿಡ ಗಡಿರೇಖೆಯಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಪ್ರಮಾಣಿತ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಜಪಾನ್ನ ಆಂತರಿಕ ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವುದು ಮತ್ತು ದಾಖಲಿಸುವುದು ಹೊಕ್ಕೈಡೋ 101ರ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ಹಾದಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಕೆನೆಕೊ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಇದು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1970ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ ಜಪಾನ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಫೋಟೋ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಮಾಲಿನ್ಯ ಅಭಿಯಾನದ ಯೋಜನೆ. ಕನೆಕೊ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನಾದ್ಯಂತ ಮಾಲಿನ್ಯದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಗುಂಪು ತೆಗೆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿ ಫೋಟೊಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಕೊನೊ ಚಿಜೋ ನಿ ವೇರ್ವೇರ್ ನೊ ಕುನಿ ವಾ ನೈ ("ಈ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ನಮಗಾಗಿ ಯಾವುದೇ ದೇಶವಿಲ್ಲ"). ತನ್ನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ತಾನೇ ತನಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಕಾನೆಕೊ, ನೇರವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದನು. ಈ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವು ಅವರ ಬಹುಮುಖಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿತ್ತು. ಆಲ್ ಜಪಾನ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಫೋಟೋ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಾಗ ಕಾನೆಕೊ ಅವರು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಫೋಟೊಬುಕ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು. ಆತ ಖರೀದಿಸಿದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಐಕೋ ಹೋಸೋ ಅವರ ಒಟೊಕೊ ಟು ಒನ್ನಾ ("ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ವುಮನ್") ಮತ್ತು ಮೊದಲ ವಿದೇಶಿ ಚಿತ್ರ ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಲೈನ್ ಅವರ ಲೈಫ್ ಈಸ್ ಗುಡ್ & ಗುಡ್ ಫಾರ್ ಯು ಇನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಟ್ರಾನ್ಸ್ ವಿಟ್ನೆಸ್ ರಿವೆಲ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಖರೀದಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಾವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಸಮಗ್ರ ನಿಹಾನ್ ಶಶಿನ್ ಶಿ, 1840-1945 ("ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ 1840-1945") ಪ್ರಕಟವಾದ ನಂತರ, ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸವು ಎಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಾನೆಕೊ ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಈ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಟೋಕಿಯೊದ ಕಾಂಡಾದ ಬಳಸಿದ ಪುಸ್ತಕ ಜಿಲ್ಲೆಗಳನ್ನು ಶೋಧಿಸಿದರು. ಪೋಸ್ಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, 1970ರ ದಶಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಕಾನೆಕೊ ಯುದ್ಧಪೂರ್ವದ ಫೋಟೋ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಫೋಟೋ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಹಾರ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಆದರೆ ಅದು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹಳೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಕಾಂಡಾದಲ್ಲಿರುವ ಟೋಕಿಯೊದ ಬಳಸಿದ ಪುಸ್ತಕ ಜಿಲ್ಲೆಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿವಿಧ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಟೋಕಿಯೊದ ವಿವಿಧ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸ್ವತಂತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಫೋಟೋ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಅಂತಹ ಒಂದು ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸ್ವತಃ ನಡೆಸಿದ ಮೊದಲ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1976ರಲ್ಲಿ, ಕಾನೆಕೊ ಫೋಟೋ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಕಿನೋ ಕುವಾಬಾರ ಅವರ ಟೋಕಿಯೊ ಜೆನ್ಶಿಗೆ ಹೋದರು. ಫೋಟೋ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಕಾನೆಕೊ ವಿವಿಧ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಶಿಂಜೊ ಶಿಮಾವೊ, ಹಿತೋಶಿ ತ್ಸುಕಿಜಿ, ಮಿಯಾಬಿ ತಾನಿಗುಚಿ ಮತ್ತು ಒಸಾಮು ಹಿರಾಕಿಯವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕೆನೆಕೊ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಈ ನೆಟ್ವರ್ಕಿಂಗ್ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಈ ಯುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ವಿವಿಧ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಶಶಿನ್ ಕೋಕು ("ಫೋಟೋ ನೇಷನ್") ನಲ್ಲಿ ಶೋಮಿ ಟೊಮಾಟ್ಸು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ನೆಟ್ವರ್ಕಿಂಗ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಶಶಿನ್ ಕೋಕು ("ಫೋಟೋ ನೇಷನ್"), 1977 ರಲ್ಲಿ ಕನಗವಾ ಕೆನ್ಮಿನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಟುಡೇ, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ 77 ನಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನವೂ ಆಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಫೋಟೋ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಂತಹ ಸಣ್ಣ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಸಂಘಟಕರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಅವರು ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿ ಚಳವಳಿಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆನೆಕೊ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲಿಸಂ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದರು. ಆತ ಶೋಗಾಕುಕನ್ ಅವರ ಹನ್ನೆರಡು ಸಂಪುಟಗಳ ನಿಹಾನ್ ಶಶಿನ್ ಜೆನ್ಶು ("ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ") ಯ ಸಂಶೋಧಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾಗಿ ಅವರ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಕಾನೇಕೊ ಅವರು ಮುಸಾಶಿನೋ ಆರ್ಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಟೋಕಿಯೊ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ರಸ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವೆಂದರೆ 1988 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಟೋಕಿಯೊ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಸಂಶೋಧನಾ ತಜ್ಞರಾದಾಗ, ಅದು 1995 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು (ಮತ್ತು ನಂತರ ಟೋಕಿಯೊ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಯಿತು). ಜಪಾನ್ನ ಆಧುನಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ದಿ ಫೌಂಡಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇನ್ ಜಪಾನ್ ಅನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು. ಜಪಾನಿನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾನೆಕೊ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಮುದ್ರಣ ಮರುಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿತರಣೆಯ ಒಮ್ಮುಖವು 1930 ರ ದಶಕದ ಸುಮಾರಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು. ಆದರೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಸಮಾಜದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. ಈ ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಾನೇಕೊ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೆಲಸವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಈ ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ಆಧುನಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು "ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯುಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ನಡೆಯುವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪರಿಶೋಧನೆಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಆ ಕಾಲದ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಚಾರದ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಆಧುನಿಕ ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಬಳಸಿದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. 2017ರಲ್ಲಿ ಕನೆಕೊ ಅವರು ನಿಹೊನ್ ವಾ ಶಶಿನ್-ಕೊಕು ಡಿ ಅರು (ಜಪಾನ್ ಫೋಟೋಬುಕ್ಗಳ ದೇಶ) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಜಪಾನಿನ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಜಪಾನಿನ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ವಿಶ್ವಕೋಶ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಕನೆಕೊ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಹಿತೋಷಿ ತ್ಸುಕಿಜಿ, ಕನೆಕೊ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ನಂತರದ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ 50 ವರ್ಷಗಳ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಂಬಂಧಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆಯ್ದ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ ನಿಹಾನ್ ಕಿಂಡಾಯ್ ಶಾಶಿನ್ ನೊ ಸೈರಿಟ್ಸು (ಜಪಾನೀಸ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಡಾನ್. ರ್ಯುಯಿಚಿ ಕಾನೇಕೊ, ಹಿರೋಷಿ ಕಾಶಿವಾಗಿ, ತೋಶಿಹಾರಾ ಇಟೋ, ಹಸೇಗವಾ ಅಕಿರಾ ಅವರಿಂದ. ಜಪಾನ್, ಟೋಕಿಯೊಃ ಸೀಕ್ಯುಶಾ, 1986. ಯಮಾಮೊಟೊ ಕಾನ್ಸುಕೆಃ ಫುಕಾನೊ ನೋ ಡೆಂಟಟ್ಸುಶಾ = ಯಮಾಮೊಟೊ ಕಾನ್ಸುಕೆ, ಕನ್ವೇಯರ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಪಾಸಿಬಲ್. ಜಾನ್ ಸೋಲ್ಟ್, ರ್ಯುಯಿಚಿ ಕಾನೆಕೊ, ತೋಶಿ ಯಮಾಮೊಟೊ, ಟೇಕೊ ಇನಾಡಾ, ಹಾರುಕೋ ತನಾಕಾ ಅವರಿಂದ. ಜಪಾನ್, ಟೋಕಿಯೊಃ ಈಸ್ಟ್ ಜಪಾನ್ ರೈಲ್ವೆ ಕಲ್ಚರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, 2001 ಕನೆಕೊ ನಿಹೊನ್ ವಾ ಶಶಿನ್ಶು ನೊ ಕುನಿ ಡೆ ಅರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಆಯ್ದ ಪುಸ್ತಕಗಳು/ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನುವಾದಃ ಜಪಾನ್ ಈಸ್ ಕಂಟ್ರಿ ಆಫ್ ಫೋಟೊಬುಕ್ಸ್, ಬೈ ರ್ಯುಯಿಚಿ ಕನೆಕೊ, ಜಪಾನ್ಃ ಅಸುಜಾ ಶುಪಾನ್ಶಾ, 2021. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1948 ಜನನಗಳು 2021 ಸಾವುಗಳು ಜಪಾನಿನ ಕಲಾ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು ಜಪಾನಿನ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಜಪಾನಿನ ಬೌದ್ಧ ಪಾದ್ರಿಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಶಿಕ್ಷಣ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಿಮರ್ಶಕರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು ರಿಶೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಟೋಕಿಯೊದ ಬರಹಗಾರರು