The Widows of Culloden
ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ (ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್), ಅವರ ನಾಮಸೂಚಕ ಫ್ಯಾಷನ್ ಹೌಸ್ನ ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲದ 2006 ರ ಋತುವಿಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಅವರ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವಂಶಾವಳಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಘರ್ಷವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ ಕದನದ (1746) ವಿಧವೆಯರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ವಿಧವೆಯರು ಮೆಕ್ವೀನ್ ಕುಟುಂಬದ ಟಾರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗೇಮ್ಕೀಪರ್ಗಳ ಟ್ವೀಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಉಡುಪಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶಗಳು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಗ್ರಹದ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 3 ಮಾರ್ಚ್ 2006 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಫ್ಯಾಶನ್ ವೀಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಬ್ಲೋ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ಗೆ ನಾಟಕೀಯತೆಗೆ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದ್ದವು. ಚೌಕಾಕಾರದ ವೇದಿಕೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಾಜಿನ ಪಿರಮಿಡ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸರಿಸುಮಾರು ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಐವತ್ತೊಂದು ಮೇಳಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಗಾಜಿನ ಪಿರಮಿಡ್ನೊಳಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾದರಿ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಪೆಪ್ಪರ್ನ ಪ್ರೇತ ಭ್ರಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಟೈಲರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯ ಸಮತೋಲನದ ಬಗ್ಗೆ. ಅಂದಿನಿಂದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಧವೆಯರ ಮೇಳಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ನಡೆಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ಃ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬ್ಯೂಟಿಯಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಕಲೊಡೆನ್ ಸಂಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಧವೆಯರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ನ ಮೊದಲ ಸ್ಕಾಟಿಷ್-ವಿಷಯದ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ (ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲ 1995) ನೊಂದಿಗೆ ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಫ್ಯಾಷನ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಚರ್ಚೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಾಟಕೀಯ, ನಾಟಕೀಯ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರೂ, ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ತಂದೆ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಾಯಿ ಈ ಕುಟುಂಬದ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಈ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅವರು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರಿಗೆ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಇತಿಹಾಸದ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಕಾಟಿಷ್-ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಘರ್ಷದ ನಿದರ್ಶನಗಳಾದ ಜಾಕೋಬೈಟ್ ಏರಿಳಿತಗಳು ಮತ್ತು ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಲಿಯರೆನ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಟಾರ್ಟಾನ್ರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿವಿಯೆನ್ ವೆಸ್ಟ್ವುಡ್ನಂತಹ ಇತರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ವಿರೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಪ್ರತಿರೋಧದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ನ ಮೊದಲ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್-ಪ್ರೇರಿತ ಸಂಗ್ರಹವೆಂದರೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ (ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲ 1995), ಇದು ಕೆಂಪು, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಕುಲದ ಟಾರ್ಟನ್ನ ಮೊದಲ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಅದರ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳು ಹರಿದ ಮತ್ತು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ ರನ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ "ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಅತ್ಯಾಚಾರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅನೇಕ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷಿ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರುಃ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಆಮಿ ಸ್ಪಿಂಡ್ಲರ್ ಇದನ್ನು "ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ, ಉತ್ತೇಜಕ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಂಗ್ರಹ, ಲಂಡನ್ ಋತುವಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗ್ರಹ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಪೂರ್ವಾನ್ವಯದಲ್ಲಿ, ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ ಅನ್ನು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಐಷಾರಾಮಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಹೌಸ್ ಗಿವೆಂಚಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಅವರ ನೇಮಕಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರು 1996 ರಿಂದ 2001 ರವರೆಗೆ ಆ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅವರ ಒಪ್ಪಂದವು ಮುಗಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಲೇಬಲ್ನ 51 ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ಗುಸ್ಸಿ ಗ್ರೂಪ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ (ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲ 2006) ಎಂಬುದು ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ಮಹಿಳಾ ಉಡುಪುಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ತನ್ನ ನಾಮಸೂಚಕ ಫ್ಯಾಷನ್ ಹೌಸ್ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯ "ಹೆಚ್ಚು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಗವನ್ನು ತೋರಿಸಲು" ಬಯಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವಂಶಾವಳಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ನಾಟಕ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಕುಲೋಡನ್ ಕದನದ (1746) ನಂತರ ವಿಧವೆಯಾದ ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ಇದಕ್ಕೆ ಈ ಹೆಸರು ಬಂದಿದೆ. ಈ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವು 1745 ರ ಜಾಕೋಬೈಟ್ ಉದಯದ ಸೋಲನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಜಾಕೋಬೈಟ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಯುದ್ಧವು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಕುಲದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕಿತ್ತುಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಟಾರ್ಟನ್ ಧರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲು ಬ್ರಿಟಿಷರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವೆಂದು ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ವಿಧವೆಯರು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹಿ ಅಂಶಗಳ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಃ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟೈಲರಿಂಗ್, ಬದಲಾದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ ಆದರೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಾತಾವರಣ. ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು ಇದನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಕರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಿಟ್ ಸಂಗ್ರಹವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೃದುವಾದ ಉಡುಪುಗಳು ಮತ್ತು ಹರಿಯುವ ಸಂಜೆ ನಿಲುವಂಗಿಗಳು ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸೂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಉಡುಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಅನೇಕ ಉಡುಪುಗಳ ಹಗುರವಾದ, ಅಲೌಕಿಕ ಅಂಶವು ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಅವರು ಗಿವೆಂಚಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಡುಗೆ ತಯಾರಿಕೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಕಲಿತರು. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಅನೇಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸಂಗ್ರಹದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಕೆಳ ವರ್ಗದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಉಡುಗೆಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಳಸಿದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಟಾರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಟ್ವೀಡ್; ಅರಾನ್ ಹೆಣೆದ, ಬ್ರೊಕೇಡ್, ಕಪ್ಪು ವೆಲ್ವೆಟ್, ಆರ್ಗನ್ಜಾ ಮತ್ತು ಚಿಫನ್ ಸಹ ಹಲವಾರು ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಕೆಲವು ಉಡುಪುಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಿಫಾನ್ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದವು, ಹರಿದುಹೋದವು ಅಥವಾ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಹೊಲಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದ್ದವು. ಇತರ ವಸ್ತುಗಳು ಧರಿಸಿರುವಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಕೃತಕವಾಗಿ ಹಳೆಯದಾಗಿದ್ದವು. ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಟಾರ್ಟನ್ ಕೆಂಪು, ಹಳದಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಮೆಕ್ವೀನ್ ಕುಟುಂಬದ ಟಾರ್ಟನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಲೊಚ್ಕ್ಯಾರನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಗಿರಣಿಯಲ್ಲಿ ನೇಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಟಾರ್ಟನ್ ಉಡುಪುಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ದೇಹದ ಸುತ್ತಲೂ ಸುತ್ತುವ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಟ್ನಿಂದ ಹಿಡಿದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಬಟ್ಟೆಯ ತುಂಡು, ಮತ್ತು ಕಿಲ್ಟ್, ಮೊಣಕಾಲಿನ ಉದ್ದದ ಸುತ್ತುವ ಸ್ಕರ್ಟ್. ಟಾರ್ಟನ್ನ ಇತರ ಬಳಕೆಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಜಾಕೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಟ್ಗಳು. ಟ್ವೀಡ್ನ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಆಟದ ಕೀಪರ್ಗಳ ಉಡುಪನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ವೀಡ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ. 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶ್ರೀಮಂತರು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳಿಗೆ ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯರು ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಧರಿಸುವ ಟ್ವೀಡ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬಟ್ಟೆಯು ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಟ್ವೀಡ್ ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ನ ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲದ 2005 ರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಆಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಟ್ಟೆಯ ಭಾರೀ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಪ್ರಾಣಿಗಳ ತುಪ್ಪಳ ಮತ್ತು ಆಟದ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಗರಿಗಳು ಮತ್ತು ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಆಟದ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅಂಗಗಳ ಬಳಕೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ ಎರಡೂ, ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು; ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಕ್ಷಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಕೇತಗಳಿಗೆ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮುಖ್ಯ ತುಣುಕುಗಳು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ನ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದ ಐರಿಷ್ ಮೂಲದ ಮಿಲ್ಲಿನರ್ ಫಿಲಿಪ್ ಟ್ರೆಸಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸ್ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಬ್ಲೋ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು ಅವುಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದನ್ನು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಕನ್ರಿ ಕ್ರೀಡೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಲೋ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ಸೂಚಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ಲೇಖಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿ-ಮಹಿಳೆಯರ ಉಲ್ಲೇಖವೆಂದು ಓದುತ್ತಾರೆ; ಲೇಖಕ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಗ್ಲೀಸನ್ ಅವರು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳು ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ "ಪೌರಾಣಿಕ ಗುಣ" ವನ್ನು ನೀಡಿವೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅನೇಕ ಮೇಳಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಫ್ಯಾಷನ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಜುಡಿತ್ ವ್ಯಾಟ್ ಅವರು ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಚಳವಳಿಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 1870 ಮತ್ತು 1880 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಎಸ್-ಬೆಂಡ್ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಕಣಜ ಸೊಂಟ, ಗದ್ದಲಗಳು, ಕ್ಲೋಸ್ ಟೈಲರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಟೆಡ್ ಜಾಕೆಟ್ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಮತ್ತು 1950 ರ ಫ್ಯಾಷನ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಕೆಲವು ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ಸ್ಪಿಟ್ಫೈರ್ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಕೂದಲಿನ ಪರಿಕರಗಳಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳು 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕಿ ಎಲ್ಸಾ ಶಿಯಾಪರೆಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿವೆ. ಹಲವಾರು ಸಂಜೆ ನಿಲುವಂಗಿಗಳು 1987 ರಲ್ಲಿ ಸಹ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಜಾನ್ ಗ್ಯಾಲಿಯಾನೊ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಉಡುಪಿನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ, ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕ್ಲ್ಯಾಮ್ಶೆಲ್ಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಬಿಳಿ ಆರ್ಗನ್ಜಾ ರಫಲ್ಗಳ ಪದರಗಳಿಗಾಗಿ "ಚಿಪ್ಪುಮೀನು ಉಡುಗೆ" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ರನ್ವೇ ಶೋ ಸ್ಟೇಜಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಡಿಸೈನ್ ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ಗಾಗಿ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 3 ಮಾರ್ಚ್ 2006 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪ್ಯಾಲೈಸ್ ಓಮ್ನಿಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್-ಬರ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಬ್ಲೋ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಡೋಸ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಆಮಂತ್ರಣಗಳು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಎಡ್ವರ್ಡಿಯನ್ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರದ ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆಸನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಎಷ್ಟು ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲು ಒಂದೇ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ವಿಧವೆಯರೂ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೇಟಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಶೈಲಿಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಯುಜೀನ್ ಸೌಲೆಮನ್ ಶೈಲಿಯ ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಟಿಲ್ಬರಿ ಶೈಲಿಯ ಮೇಕಪ್, ಇದನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ತಟಸ್ಥವಾಗಿ ಟೋನ್ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಗೈನ್ಸ್ಬರಿ & ವೈಟಿಂಗ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಗೊಸ್ಲಿಂಗ್ ಧ್ವನಿಪಥದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿಧವೆಯರು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ಗೆ ನಾಟಕೀಯತೆಗೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು-ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಹೂ ನ್ಯೂ ಟೂ ಮಚ್ (ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲ 2005) ಮತ್ತು ನೆಪ್ಚೂನ್ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್ 2006)-ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದ್ದವು. ಗೋಸ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಪಥವು 1993ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಪಿಯಾನೋದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ ನೈಮನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಬ್ಯಾಗ್ಪೈಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಗಳು, ವಿವಿಧ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಕೂಗುವ ಗಾಳಿಯ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನೈಮನ್ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಹಾಡನ್ನು ಬಳಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1993ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಷಿಂಡ್ಲರ್ಸ್ ಲಿಸ್ಟ್ನ ಧ್ವನಿಪಥದ ಹಾಡಿನ ಪರವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮುರ್ರೆ ಪಿಟಾಕ್ ಅವರು ಷಿಂಡ್ಲರ್ಸ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಹಾಡಿನ ಬಳಕೆಯು "ಕುಲೋಡನ್ ಮತ್ತು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ನಡುವಿನ ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಶೋ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರು ದೊಡ್ಡ ಗಾಜಿನ ಪಿರಮಿಡ್ ಮೂಲಕ ಜಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಒರಟಾದ ಮರದ ಚೌಕಾಕಾರದ ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತ ಆಸನಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಸಂಗ್ರಹ ನಂ. 13 (ವಸಂತ/ಬೇಸಿಗೆ 1999). ಮತ್ತೊಂದು ಗಾಜಿನ ಪಿರಮಿಡ್ ಅನ್ನು ಚೌಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟ್ವಾಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳು ಅಪ್ರದಕ್ಷಿಣಾಕಾರದಲ್ಲಿ ನಡೆದರು. ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮಾದರಿಗಳು ರನ್ವೇಯಲ್ಲಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡಾಗ ಅಥವಾ ಕೋಪದಿಂದ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದಾಗ, ವಿಧವೆಯರ ಮಾದರಿಗಳು ಗ್ಲೀಸನ್ "ಯೋಧ ರಾಜಕುಮಾರಿಯರ ವರ್ತನೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಸ್ಥಿರವಾದ, ನೇರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಿದವು. ಕುಲ್ಲೋಡನ್ನ ವಿಧವೆಯರು ಮೂರು ವಿಶಾಲ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಐವತ್ತೊಂದು ಮೇಳಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವಿಭಿನ್ನ ಮಾದರಿಯು ಧರಿಸಿದ್ದವು. ಉಡುಪುಗಳು, ಸ್ವೆಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ವೀಡ್ಸ್, ಅರಾನ್ ನೇಟುಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾದ ತಟಸ್ಥ ಛಾಯೆಗಳ ಬ್ರೊಕೇಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ಟಾರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಚರ್ಮದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಗಾಢ ಬಣ್ಣದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ನಂತರ ಕಪ್ಪು ಸಂಜೆ ನಿಲುವಂಗಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಉಡುಪುಗಳಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತಿಮ ನೋಟವು ಹಗುರ ಬಣ್ಣದ ನಿಲುವಂಗಿಗಳ ಗುಂಪಾಗಿತ್ತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಫ್ರ್ಯಾಕ್ ಕೋಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸಿದ್ದವು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗಾಜಿನ ಪಿರಮಿಡ್ನೊಳಗೆ ಪೆಪ್ಪರ್ನ ಪ್ರೇತ ಭ್ರಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೂಪದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಜೀವ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, ಬಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಚಿಫನ್ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಭ್ರಮೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಫ್ಯಾಷನ್ ಶೋ ಇದಾಗಿದೆ. ಭ್ರಮೆ ಕೊನೆಗೊಂಡ ನಂತರ, ಪರದೆ ಕರೆಯಂತೆ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾದರಿಗಳು ಡೊನ್ನಾ ಸಮ್ಮರ್ ಹಾಡು "ಲಾಸ್ಟ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್" (1978) ಗೆ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರನ್ವೇಯಲ್ಲಿ ನಡೆದರು, ನಂತರ ಮೆಕ್ವೀನ್. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರೂಪದರ್ಶಿ ಸ್ನೇಜನಾ ಒನೊಪ್ಕಾ ಅವರು ತುಪ್ಪಳ ಕಾಲರ್ನೊಂದಿಗೆ ಟ್ವೀಡ್ ಸೂಟ್ ಧರಿಸಿ, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕೆನೆ ಶರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಚರ್ಮದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ನೋಟವನ್ನು "ಬರ್ಡ್ಸ್ ನೆಸ್ಟ್" ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಪಕ್ಷಿಯ ಗೂಡಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಮಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಬಾತುಕೋಳಿ ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಕ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ ಸ್ವರೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಫಟಿಕಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ನೀಲಿ ಮೊಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಬಾತುಕೋಳಿ ಮೊಟ್ಟೆಗಳಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಗೂಡು ಮತ್ತು ಮೊಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆಭರಣ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಶಾನ್ ಲೀನ್ ರಚಿಸಿದರೆ, ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ಟ್ರೆಸಿ ತಯಾರಿಸಿದರು; ಇವರಿಬ್ಬರೂ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಲುಕ್ 12 ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫೆಸೆಂಟ್ ಗರಿಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಉಡುಪಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಉದ್ದನೆಯ ಮುಂಡ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗವು 1890ರ ದಶಕದ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಶೋಧಕ ಕೇಟ್ ಬೆಥೂನ್ ಈ ಉಡುಪಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕೈಯಿಂದ ರಿಬ್ಬನ್ ಉದ್ದದ ಮೇಲೆ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ಉದ್ದದ ರಿಬ್ಬನ್ ಅನ್ನು ನಿವ್ವಳ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ". ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನ ಜೆಸ್ ಕಾರ್ಟ್ನರ್-ಮೊರ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ನಿಖರವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ವೋಸ್ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್ 2001) ನಿಂದ ರೇಜರ್ ಕ್ಲಾಮ್ ಚಿಪ್ಪುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಉಡುಗೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಆಟದ ಪಕ್ಷಿ ಗರಿಗಳ ಅದ್ದೂರಿ ಬಳಕೆಯು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ ಅನ್ನು "ಗೈರುಹಾಜರಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭೂಮಾಲೀಕರಿಗಾಗಿ ಕ್ರೀಡಾ ಕ್ಷೇತ್ರ" ವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು ಎಂದು ಫ್ಯಾಷನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜೊನಾಥನ್ ಫಾಯರ್ಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲುಕ್ 14 ಒಂದು ಲಘು ವಸ್ತುವಿನ ಕುಪ್ಪಸ ಮತ್ತು ಮಿಡಿ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಸಮೂಹವಾಗಿದ್ದು, ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಪತಂಗಗಳು ಮತ್ತು ತಲೆಬುರುಡೆಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಕೊಲಾಜ್ನಿಂದ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸ್ಕರ್ಟ್ನ ಹೆಮ್ಲೈನ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಸೊಂಟದ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಚರ್ಮದ ವಿಶಾಲ ಬೆಲ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಜವಳಿ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳಾದ ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾ ಎಮ್. ಎಸ್ಗುಯೆರಾ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲಾ ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಮುದ್ರಣವು "ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಷಯಗಳಾದ ಪ್ರಕೃತಿ, ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಮೋರಿ" ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಲುಕ್ 33 ಟ್ಯೂಲ್ ಅಂಡರ್ಸ್ಕರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು-ಭುಜದ ಟಾರ್ಟನ್ ಉಡುಪಾಗಿತ್ತು, ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಗುಲಾಬಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಶುದ್ಧ ಬಟ್ಟೆಯ ಅಂಡರ್ಶರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ತೋಳು ಮತ್ತು ಎದೆಯ ಹಚ್ಚೆಗಳ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಮಾದರಿಯ ಸೊಂಟವನ್ನು ಸೆಲ್ಟಿಕ್ ಬಕಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಚರ್ಮದ ದೊಡ್ಡ ಬೆಲ್ಟ್ನಿಂದ ಸಿಂಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಲೇಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಗುಲಾಬಿಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಜಾಕೋಬೈಟ್ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ರನ್ವೇಯಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು "ಬರ್ಡ್ ಸ್ಕಲ್" ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಕಪ್ಪು ಗರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಸ್ವರೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಫಟಿಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳ್ಳಿಯ-ಕೇಸ್ ಹದ್ದು ತಲೆಬುರುಡೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಮಾದರಿ ರಾಕ್ವೆಲ್ ಝಿಮ್ಮರ್ಮ್ಯಾನ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಅತ್ಯಂತ ಚರ್ಚಾಸ್ಪದ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಲುಕ್ 47 ಅನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು, ರೇಷ್ಮೆ ಟ್ಯೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ದಂತದ ಗೌನ್ ಮತ್ತು ಕೋತಿಯುಳ್ಳ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಕಸೂತಿಯ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿ ಟ್ಯೂಲ್ಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಉಡುಪನ್ನು ಫಿಶ್ಟೈಲ್ ಹೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಪಾತದ ಮೇಲೆ ಲೇಸ್ ರಫಲ್ಗಳ ಟಂಬಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ವ್ಯಾಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಜೇಮ್ಸ್ ಟಿಸೋಟ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಉಡುಪುಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಹೆಡ್ಪೀಸ್ಗಾಗಿ, £2,000 ಕೈ-ಕಸೂತಿಯ ಲೇಸ್ನ ತುಂಡನ್ನು ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಬಿಳಿ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಸ್ ಕೊಂಬುಗಳಿಂದ ಸುಡಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ನಿಲುವಂಗಿಯು ಭಾಗಶಃ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಲೇಬಲ್ ಹೊಂದಿರುವ ವಿನ್ಯಾಸಕಿ ಸಾರಾ ಬರ್ಟನ್ ಅವರ ಮದುವೆಯ ಉಡುಪನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಮೂಲಗಳು ಇದನ್ನು ಮದುವೆಯ ಉಡುಗೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮಹಿಳೆಯರ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಉಡುಪುಗಳಿಗೆ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಪದದ ನಂತರ ಇದನ್ನು ವಿಧವೆಯರ ಕಳೆಗಳು ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಡಾಂಟೆ (ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲ 1996) ನಲ್ಲಿ ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕಸೂತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಲೆಬರಹವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ 2004 ರ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಶೋ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಲುಕ್ 48 ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಾದರಿ ಜೆಮ್ಮಾ ವಾರ್ಡ್ ಧರಿಸಿದ್ದ ಆಫ್-ವೈಟ್ ಶಿಫಾನ್ನಲ್ಲಿ ಹರಿಯುವ ಗೌನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಕೂದಲಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿ ಚಿಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಜುಡಿತ್ ವ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಪತ್ರಕರ್ತ ಡಾನಾ ಥಾಮಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ಇದನ್ನು ಐರೆರೆಯಿಂದ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್ 2003) ಸಿಂಪಿ ಉಡುಪಿನ ವಿಕಸನ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಇದು ಗ್ಯಾಲಿಯಾನೋ ಅವರ ಚಿಪ್ಪುಮೀನು ಉಡುಪಿನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಕಾರ್ಟ್ನರ್-ಮಾರ್ಲಿಯು ಚಿಟ್ಟೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಾಸ್ ನ ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಮಿಚೆಲ್ ಓಲಿಯನ್ನು "ದೈತ್ಯ ಪತಂಗಗಳಿಂದ ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು". ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಅವರು ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿಂತುಕೊಂಡು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಫ್ಯಾಷನ್ನಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಟೈಲರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಬಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಉಡುಪಿನ ಭ್ರಮಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವುಮೆನ್ಸ್ ವೇರ್ ಡೈಲಿ ವಿಧವೆಯರನ್ನು 2006ರ ಶರತ್ಕಾಲದ ತಮ್ಮ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಹೆಸರಿಸಿತು. ಇದು ಆ ಋತುವಿನ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ Style.com ನಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಪುಟವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, 17 ಲಕ್ಷದಷ್ಟಿತ್ತು. ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಲೇಬಲ್ನ ಮೂಲ ಕಂಪನಿಯಾದ ಗುಸ್ಸಿ ಗ್ರೂಪ್ನ ಆಗಿನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಪೊಲೆಟ್, "ಬ್ರೇವೋ!" ಎಂದು ಕೂಗಿದರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರನ್ನು ಅಭಿನಂದಿಸಲು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಓಡಿಹೋದರು. ದಿ ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋ ಹೆರಾಲ್ಡ್ನ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೆಕ್ಮೀಕಿನ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಆ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟಿಷ್-ಪ್ರೇರಿತ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಗಮನಿಸಿವೆ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ-ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಧರಿಸಲಾಗದ ಕಾರಣ ಕುಖ್ಯಾತವಾಗಿದ್ದವು-ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದು ಅವರ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಬ್ರಾಂಡ್ನ ಆಗಿನ ಸಿ. ಇ. ಒ ಜೊನಾಥನ್ ಅಕೆರಾಯ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ರನ್ವೇಗಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ನೋಟವು ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ "ಲಭ್ಯವಿದ್ದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ". ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರಾಟವು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಕೆರಾಯ್ಡ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಚಾಲನೆ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರು. ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಫ್ಯಾಷನ್ ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಸುಜಿ ಮೆನ್ಕೆಸ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಸಂಗ್ರಹದ ಸಂಜೆಯ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು "ಬ್ರಾಂಡ್ ಇಮೇಜ್-ಮೇಕರ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸಂಜೆಯ ಹಲವಾರು ನಿಲುವಂಗಿಗಳು ವಧುವಿನ ಕಸ್ಟಮ್ ಗೌನುಗಳಾಗಿ ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡಲು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದ್ದವು. ವೋಗ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಸಾರಾ ಮೋವರ್ ಇದನ್ನು "ಶೋಮ್ಯಾನ್-ಡಿಸೈನರ್ ಆಗಿ ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಮಯೋಚಿತ ಮರು ದೃಢೀಕರಣ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ದಿ ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ಗಾಗಿ, ಹಿಲರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇದು "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ದಂಗೆಕೋರರ ನಿಜವಾದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಕ್ಯಾಟ್ವಾಕ್ಗೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಸಾ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಅವರು ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು "ಅನಿರ್ವಚನೀಯವಾಗಿ ಚೀಸೀ" ಎಂದು ಕರೆದರೂ, "ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಸ್ತುವೂ ಶೋಸ್ಟಾಪರ್ ಆಗಿದ್ದರೂ ಸಹ ಧರಿಸಬಹುದಾದಂತಿತ್ತು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸುಸನ್ನಾ ಫ್ರಾಂಕೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು "ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಪುರುಷತ್ವ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾಡಿದ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ ಶಕ್ತಿಗೆ ಮರಳಿತು". ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹಿನ್ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ. 2011ರಲ್ಲಿ ವೋಗ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, 2010ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ವೀನ್ ನಿಧನರಾದ ನಂತರ ಅವರ ನಂತರ ಲೇಬಲ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಸಾರಾ ಬರ್ಟನ್, ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಅಪ್ರತಿಮ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. 2012 ರಲ್ಲಿ, ಜುಡಿತ್ ವ್ಯಾಟ್ ಕೆಲವು ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಾಂತ್ರಿಕ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ "ಕ್ರಿಸ್ಟೋಬಲ್ ಬಾಲೆನ್ಸಿಯಾಗಾದ ಶುದ್ಧವಾದ ಕತ್ತರಿಸುವಿಕೆ" ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕರೆದರು. ವಿಧವೆಯರು ತಮ್ಮ 2015 ರ ಪುಸ್ತಕ ಗಾಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಡಾನಾ ಥಾಮಸ್ ಹೇಳಿದರು, ಅನೇಕ ಮೇಳಗಳು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಕ್ಲೇರ್ ವಿಲ್ಕಾಕ್ಸ್ ಅವರು 2016 ರಲ್ಲಿ ವಿಧವೆಯರನ್ನು "ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ, ಪ್ರಣಯ ಸಂಗ್ರಹ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಮೂಲದ ಪತ್ರಕರ್ತರಾದ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಯಂಗ್ ಮತ್ತು ಆನ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಸ್ಲಿಮ್-ಫಿಟ್ ಟಾರ್ಟನ್ ಸೂಟ್ಗಳು "ವಿನ್ಯಾಸಕನ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 2020 ರಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ ಲೇಖಕ ವಿಕ್ಸಿ ರೇ, "ಇದು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ವೇಷಭೂಷಣದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಣದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ತೀವ್ರ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತುಃ ಅವರು ತಮ್ಮ ನೆನಪುಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಥಿರತೆಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ವಿಧವೆಯರು, ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಇತಿಹಾಸ ಎರಡರ ಮೇಲೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವೇಷಭೂಷಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಡೆಬೊರಾ ಬೆಲ್, ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಬೋಲ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ ಅಂಡ್ ವಿಡೋಸ್ನ "ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯು" ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ಗೆ "ಆಳವಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಇದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ಯಾಷನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳಾದ ಪಾಲ್ ಜಾಬ್ಲಿಂಗ್, ಫಿಲಿಪ್ಪಾ ನೆಸ್ಬಿಟ್ ಮತ್ತು ಏಂಜಲೀನ್ ವಾಂಗ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು "[ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್] ಅವರ ಸ್ವಂತ ಭೂತಕಾಲದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ತಾಯಿ, ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಬ್ಲೋ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು. "ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿಲಕ್ಷಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಟ್ಟೆಗಳು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದವು" ಎಂದು ವುಮೆನ್ಸ್ ವೇರ್ ಡೈಲಿ ಗಮನಿಸಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲೋಡನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು, ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಆಧುನಿಕವಾದಿಯೇ ಅಥವಾ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾದಿಯೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮೋನಿಕಾ ಸೀಡ್ಲ್ ಅವರು ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಗತಕಾಲದ ವೈಭವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಚಳುವಳಿಯಾದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಒಂದು ಸಂಗ್ರಹವೆಂದು ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಫ್ಯಾಷನ್ಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು "ಹಿಂದಿನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಆ ಕ್ಷಣದ ಹೊಸ ನೋಟವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪುನಃ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತದೆ". ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಕ್ಯಾಥಿ ಹಾರಿನ್ ಅವರು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರನ್ನು "ಒಬ್ಬ ಕಥೆಗಾರ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರನ್ನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ವಿರೋಧಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಧವೆಯರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ನಡುವಿನ ಅನಗತ್ಯ ಅಡಚಣೆಯೆಂದು ಅವರು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜ್ಯಾಕ್ ಗ್ಯಾನ್ ವಾದಿಸಿದಂತೆ, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಇದು ಎರಡೂ ಆಗಿದೆಃ ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶಗಳು ಸೇರಿ "ಸಮಯದ ನಮ್ಮ ಸ್ಥಳದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಯುಗಗಳದ್ದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವೇಷಭೂಷಣ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಲಿಲಿಯಾ ಡೆಸ್ಟಿನ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಯೋಧರನ್ನು ತಮ್ಮ ವಿಧವೆಯರ ಪರವಾಗಿ ಗೌರವಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು "ಅವರ ದೆವ್ವಗಳಿಗೆ ನೆನಪಿನ ಮೂಲಕ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಹಿಸ್ಟೋರಿಕಲ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಜಬ್ಲಿಂಗ್, ನೆಸ್ಬಿಟ್ ಮತ್ತು ವಾಂಗ್ ವಾದಿಸಿದಂತೆ, ಮೆಕ್ವೀನ್ ಅವರು ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು "ವಿಜಯೋತ್ಸವ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಿಧವೆಯರು ತಮ್ಮ ಗಂಡಂದಿರ ಮರಣವನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ದುಃಖಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ತಿಮೋತಿ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 2016 ರ ಪುಸ್ತಕ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸ್ಟೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ ಅಂಡ್ ವಿಡೋಸ್ ಇನ್ ದಿ ಕೋಡಾದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಘಾತಕಾರಿ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ದುಃಖದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅನುಭವಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಪ್ರತಿ-ವಾದಗಳು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಮೆಕ್ವೀನ್ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿರಲು ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಬೇಕು ಅಥವಾ ದುರಂತವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು". ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಧವೆಯರು ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ಗೆ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಇದು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಕೋಪಗೊಂಡವರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತನಶೀಲರು ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಧವೆಯರು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮಾನಸಿಕ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿ, "ನಾನು ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಡಿದ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಈಗ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಲೆಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು 2014ರ ಬಿಬಿಸಿ ಆಲ್ಬಾ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಕಾಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಘಿಸ್ಲೈನ್ ವುಡ್ "ಈ ಎರಡು ಸಂಗ್ರಹಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಆದರೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿವೆ. ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಅವು ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲೇಖಕ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಗ್ಲೀಸನ್ ವಿಧವೆಯರಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟನ್ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು "ಹೆಚ್ಚು ನಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ರಫಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಸೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೃದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಸಾ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ಗೆ, ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಅತ್ಯಾಚಾರದ ಬಹಿರಂಗ ರಾಜಕೀಯ ಆಕ್ರೋಶಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ವಿಧವೆಯರ ಸಂಯಮದ ಸ್ವಭಾವವು ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿತ್ತು. ಮುರ್ರೆ ಪಿಟ್ಟಾಕ್ ಈ ಎರಡೂ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು 1990ರ ದಶಕದಿಂದ ಟಾರ್ಟನ್ನ ವಿಕಾಸ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಪ್ರಸರಣದ ಭಾಗವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ಗಿಂತ ಮೃದುವಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ವಿಧವೆಯರನ್ನು ವ್ಯಾಪಕ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ವಾಧೀನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ವಿಧವೆಯರಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಆಂಗ್ಲೀಕೃತ ಅಂಶಗಳನ್ನು, ಉನ್ನತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟನ್ನ ಸರಕುಗಳ ಪರಿಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಗಿದೆ. ವಿಧವೆಯರ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳು "ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ವಿನಾಶ, ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಶೋಷಕ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿವೆ" ಎಂದು ಪಿಟಾಕ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಸಂಪಾದಕ ರಾಬಿನ್ ಗಿವ್ಹಾನ್ಗೆ, ಟಾರ್ಟನ್ನ ಬಳಕೆಯು "ಪಂಕ್ ಚಳವಳಿಯ ಕೋಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದೆ ಅದರ ದಂಗೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು". ಗೋಥಿಕ್ ಅಂಶಗಳು ವಿಮರ್ಶಕರು ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ ಅನ್ನು ಫ್ಯಾಷನ್ ಮೂಲಕ ಗೋಥಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಟ್ರಾಪ್ಗಳ ಪರಿಶೋಧನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಶಾಖೆಯಾಗಿ, ಗೋಥಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯು ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಾದದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಭಯ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಮೇಲೆ ಅದರ ಗಮನದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇದು ಇತರ ಅಲೌಕಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಗಮನವು ಪ್ರಸ್ತುತದ ಮೇಲೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಭೂತಕಾಲದಿಂದ ಕಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆಃ ಅಕ್ಷರಶಃ, ದೆವ್ವಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ರೂಪಕವಾಗಿ, ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ. ಮೆಕ್ಕ್ಯಾಫ್ರೆಯವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಧವೆಯರು ಅದರ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂಲಕ-"ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಹೃದಯ ನೋವಿನ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ" ಗೋಥಿಕ್ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ-ವಿಷಾದವನ್ನು ಉದಾಹರಿಸಿದರು. ಮಾದರಿಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ದುಃಖವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು "ಪ್ರಾಚೀನ ಕೋಟೆಯ ಮೇಣದಬತ್ತಿಯ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊತ್ತ ಕಾರಿಡಾರ್ಗಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ಗೋಥಿಕ್ ನಾಯಕಿಯರ ದರ್ಶನಗಳಿಗೆ" ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಮೆಕ್ಕ್ಯಾಫ್ರೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ವಿಷಾದದ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕೇಟ್ ಬೆಥೂನ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಷಾದದ ಭಾವವು "ಅದರ ಸ್ಮರಣೀಯ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಫಾಯರ್ಸ್ಗೆ, ಮಾದರಿಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆ, "ಫ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರಗತಿಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಹಿಂದಿನ ದೆವ್ವಗಳನ್ನು" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಬರ್ಡ್ಸ್ ನೆಸ್ಟ್ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣ ಮತ್ತು ಲುಕ್ಸ್ 1 ಮತ್ತು 33ರ ಬರ್ಡ್ಸ್ ಸ್ಕಲ್ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಚಕ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಒಂದು ಸೆಟ್ ಎಂದು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಗೋಥಿಕ್ ಒಲವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸ್ಪೂನರ್ ಅವರು ಇತಿಹಾಸದ ಕರಾಳ ಅಂಶಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್, ವಿಡೋಸ್, ಮತ್ತು ಇನ್ ಮೆಮೊರಿ ಆಫ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹೋವೆ, ಸೇಲಂ, 1692 (ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲದ 2007) ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಹಲವಾರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ, "ಡಿಸ್ಟ್ರೆಸ್ಡ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್; ಸ್ಕ್ರೀನ್-ಪ್ರಿಂಟೆಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು; ಐತಿಹಾಸಿಕ ಉಡುಪಿನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮರುಕ್ರಮಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ" ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ಇತಿಹಾಸದ ಗೊಂದಲದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಲೇಖಕ ಕ್ಲೋಯ್ ಫಾಕ್ಸ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ "ಶ್ರೀಮಂತ ಭೂತಕಾಲದ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ವಾಲ್ಟರ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ದೇಶದ "ಮುರಿದ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಇತಿಹಾಸ" ದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಶೈಲಿಯ ಗೋಥಿಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಫಿಯೋನಾ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ವಿಧವೆಯರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ವಿಷಾದದ ಕಡೆಗೆ ಬದಲಾವಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಓದಬಹುದು, ಇದು ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನ ನಂತರ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿದ ನಿರಾಕರಣವಾದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಲಾಗರ್ಫೆಲ್ಡ್, ಜಾನ್ ಗ್ಯಾಲಿಯಾನೋ, ಯೋಹ್ಜಿ ಯಮಾಮೊಟೊ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಬೊನೀ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ಅವರು ಫಾಲ್/ವಿಂಟರ್ 2006 ರ ಋತುವಿಗಾಗಿ ಸಾಂಬ್ರೆ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ವಿಷಣ್ಣ ಮಹಿಳೆಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೂಲರೂಪವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ 2019 ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ ಲೆಸ್ಲಿ ಜೇಮಿಸನ್ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ ಮತ್ತು ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ "ನೋವಿನ ಸೌಂದರ್ಯ" ದ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಳಿ ನಿಲುವಂಗಿಗಳು ಮುಸುಕು ಹಾಕಿದ ಕೊಂಬುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲೇಸ್ ಗೌನ್-ವಿಧವೆಯರ ಕಳೆಗಳು-ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಪರಿಣಾಮದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ನಂತರ ಈ ನೋಟವು "ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಕೊಂಬುಗಳಿಂದ ಲೇಸ್ನ ತುಂಡನ್ನು ಹೊಡೆದಿದ್ದಾಳೆಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕೊಂಬುಗಳ ಮೇಲಿನ ಮುಸುಕು "ನಾಟಕೀಯ ವಧುವಿನ ಕಿರೀಟ" ವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲಿಸಾ ಸ್ಕೋಗ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವ್ಯಾಟ್ ಇದನ್ನು "ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗರಿಕಲ್ ಹೈಬ್ರಿಡ್ ಬೀಸ್ಟ್-ವುಮನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೊಂಬುಗಳು "ಭೂಮಿ, ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ತ್ರೀ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಲೇಖಕ ಸಾರಾ ಹೀಟನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಮಾಸ್ ಧರಿಸಿರುವ ಕೊಂಬುಗಳುಳ್ಳ ನಿಲುವಂಗಿ ಮತ್ತು ಶಿಫಾನ್ ನಿಲುವಂಗಿ ಎರಡನ್ನೂ ಮದುವೆಯ ಉಡುಪುಗಳೆಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಶೃಂಗದ ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವೆಂದು ಓದಲಾಗಿದೆಃ ಮುಸುಕು ಧರಿಸಿದ ವಧುವನ್ನು ಬಂಧಿಸುವುದು, ರಕ್ಷಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಮರೆಮಾಚುವುದು ಎಂದು ಕಾಣಬಹುದು. ಇದು ಗ್ರೇಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಷನ್ಸ್ (1861) ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಿನ್ಸ್ಟರ್ ಮಿಸ್ ಹವೀಶಮ್ ಅವರು ಧರಿಸಿದ್ದ ಮದುವೆಯ ಉಡುಗೆಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಫ್ಯಾಷನ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಛೇದನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಹೀಟನ್, ಈ ಎರಡು ಉದ್ದವಾದ ಬಿಳಿ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು "ಪರಿಷ್ಕರಣವಾದಿ" ಮದುವೆಯ ನಿಲುವಂಗಿಗಳು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಗೋಥಿಕ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಬುಡಮೇಲು ಮಾಡಲು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಮೇಳದ ಕೊಂಬುಗಳ ಮೇಲೆ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾದ ಕಸೂತಿ ಮುಸುಕು ಮಿಸ್ ಹವೀಶಮ್ ಅವರ ಮದುವೆಯ ಮುಸುಕುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಿಸ್ ಹವೀಶಮ್ ಅವರ ಮುಸುಕು ಕಪ್ಪಿನಂತೆ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮುಸುಕು "ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಬಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ". ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮಾಸ್ ಅವರ ಭ್ರಮೆಯು ಬರಿಗಾಲಿನ "ಹುಚ್ಚು ಮಹಿಳೆ" ಯ ಗೋಥಿಕ್ ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಅಂಕಿ-ಅಂಶವು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಆಶ್ರಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಅವಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮೋನಿಕಾ ಸೀಡ್ಲ್ ಅವರು 2009 ರಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಜೋಡಿ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಧರಿಸುವವರನ್ನು "ಟ್ರೋಫಿ ಮತ್ತು ಬಲಿಪಶುವಾಗಿ" ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಸೀಡಲ್ಗೆ, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಆಟದ ಕೀಪರ್ಗಳ ಉಡುಪುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊಂಬುಗಳು ವಧುವಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೇಟೆಯ ಟ್ರೋಫಿಯಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಿದವು. ಅವರು ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು "ವೈಡರ್ ಗ್ಯಾಂಗರ್" ಅಥವಾ ಪ್ರತೀಕಾರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವಂತೆ ನೋಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡೂ ಉಡುಪುಗಳು "ವಧುವಿನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುವ" ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮನವೊಲಿಸುವಂತಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾನವತಾವಾದದ ನಂತರದ ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರರಾದ ಜಸ್ಟಿನಾ ಸ್ಟೀಪಿಯಾನ್ ಅವರ ಇತರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳು, ಮೆಕ್ವೀನ್ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಧವೆಯರು ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಟೋನ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್ನಲ್ಲಿ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್ 2010) ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಿಲೂಯೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮಾನವ ದೇಹದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ವಿವಿಧ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ ಎಸ್ಗುಯೆರಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್, ವಿಧವೆಯರಲ್ಲಿ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಉಡುಪಿನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಉಡುಪಿನ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್ 2000) ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದಾಗಿ ವಿಧವೆಯರು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ಬಲವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕಣ್ಣು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಲಿಂಗದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಛೇದಕವಾಗಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾಲ್ ಜಾಬ್ಲಿಂಗ್, ಫಿಲಿಪ್ಪಾ ನೆಸ್ಬಿಟ್ ಮತ್ತು ಏಂಜಲೀನ್ ವಾಂಗ್ ಅವರು ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಪುರುಷನಾಗಿ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಗುರುತು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಮೂಲಕ ಸ್ತ್ರೀ ಸಬಲೀಕರಣದ ಅವರ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ "ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯ" ಎಂದು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಗರಿಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಿಂಗ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಇದು ಪುರುಷರನ್ನು ಪರಭಕ್ಷಕಗಳಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಗಿ ನೋಡುತ್ತದೆ. ಅವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾದರಿಗಳು ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿ-ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಗ್ರೀಕ್ ಹಾರ್ಪಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಗಮಯುನ್, ಅವರು "ಫಾಲೋಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ಪುರುಷ ಶಕ್ತಿ" ಗೆ ಸುಂದರವಾದ ಆದರೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಬೆದರಿಕೆಗಳಾಗಿವೆ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ಮಹಿಳೆಯರು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದ್ವೈತೀಯತೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗದೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸ್ತ್ರೀತ್ವ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ನ "ಪುಲ್ಲಿಂಗ" ಟಾರ್ಟನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಲೇಸ್ನಂತಹ "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ" ಬಟ್ಟೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಿಂಗ ಬೈನರಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವಿಧವೆಯರು ತಮ್ಮ ಗಂಡಂದಿರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬರಹಗಾರರಾದ ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಅಥರ್ಟನ್ ಅವರು ವಿಧವೆಯರು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಮೆಕ್ವೀನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮಟ್ಟದ ಸೃಜನಶೀಲ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕೋರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಲಿಸಲು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಲ್ಟರ್ ಸ್ಕಾಟ್ (1827) ಅವರ "ದಿ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ವಿಡೋ" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬೋಧನಾ ಸಹಾಯವಾಗಿ 2021ರಲ್ಲಿ ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಪ್ ಮತ್ತು ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಮೇರಿ ಬೆತ್ ಟೆಗನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಗೋಥಿಕ್ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗ್ಲಾಮರ್ ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು" ಎಂದು ಅವರು ಕಥೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಎರಡರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಲೆಗಸಿ ನಟಿ ಸಾರಾ ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಪಾರ್ಕರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ದಿ ಮೆಟ್) ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 2006ರ ಆಂಗ್ಲೋಮೇನಿಯಾಃ ಟ್ರೆಡಿಷನ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಗ್ರೆಷನ್ ಇನ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ, ಏಕ-ಭುಜದ ಟಾರ್ಟನ್ ಉಡುಪಾದ ಲುಕ್ 33 ಫ್ರಮ್ ವಿಡೋಸ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಟಾರ್ಟನ್ ಗ್ರೇಟ್ ಕಿಲ್ಟ್ ಧರಿಸಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಹೋದಳು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೆಕ್ಮೀಕಿನ್ ಇದನ್ನು "ಚಿಕ್, ಮಹತ್ತರವಾದ ಕ್ಷಣದ" ಆಯ್ಕೆ ಎಂದು ಕರೆದರು. ವಿಧವೆಯರ ಉಡುಪುಗಳು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಫೋಟೋಶೂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕೀಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಬಜಾರ್ನ ಜುಲೈ 2006ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜೆಮ್ಮಾ ವಾರ್ಡ್ ಲುಕ್ 44ರ ಸ್ಪಿಟ್ಫೈರ್ ಹೆಡ್ಪೀಸ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಫ್ಯಾಷನ್ ಶೂಟ್ಗಾಗಿ ಲುಕ್ 33 ಅನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಬಜಾರ್ ಯುಕೆಯ ಮೇ 2011ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆಯ ಮೂಲ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಲುಕ್ 47, ದಿ ವಿಡೋಸ್ ವೀಡ್ಸ್, ಮತ್ತು ಲುಕ್ 48, ಚಿಟ್ಟೆ ಪರಿಕರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿಫನ್ ಉಡುಗೆ, ಫ್ಯಾಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಟಿಮ್ ವಾಕರ್ ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವೋಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ 2015 ರ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಸಂಪಾದಕೀಯವಾದ "ಡಾರ್ಕ್ ಏಂಜೆಲ್" ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಫ್ಯಾಷನ್ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಜುಯ್ಕರ್ 2020 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹರಾಜು ಹಾಕಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಧವೆಯರ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳು ಸೇರಿವೆ. ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಒಂದು ಟಾರ್ಟನ್ ಉಡುಗೆ, ಲುಕ್ 30, ವರದಿಯಾದ $9,375 ಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಬಾಲ್ಗೌನ್, ಲುಕ್ 50, ವರದಿಯಾದ $68,750 ಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಕೈವ್ ವಿಡೋಸ್ ವೀಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫೆಸೆಂಟ್ ಫೀದರ್ ಉಡುಗೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಹಲವಾರು ನೋಟಗಳ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸ್ವರೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರ್ಡ್ಸ್ ನೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಡ್ ಸ್ಕಲ್ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಮೆಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂಡರ್ಶರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೂಲ ಲುಕ್ 33 ಟಾರ್ಟನ್ ಉಡುಗೆ ಸಮೂಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಲುಕ್ 30, ಮತ್ತೊಂದು ಟಾರ್ಟನ್ ಉಡುಗೆ ಹೊಂದಿದೆ. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ವಿ & ಎ) ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಉಡುಪಿನ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ (ಎನ್. ಜಿ. ವಿ.) ವು ಲುಕ್ 33 ಮತ್ತು ಲುಕ್ 50 ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಧವೆಯರ 14 ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಅಣಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್-ಪ್ರೆಟಿ ಅವರು 2016 ರಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಧವೆಯರ ಹಲವಾರು ಮೇಳಗಳು-ಕನಿಷ್ಠ ಐದು ಟಾರ್ಟನ್ ನೋಟಗಳು, ಫೆಸೆಂಟ್ ಗರಿಗಳ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ವಿಧವೆಯರ ಕಳೆಗಳು-ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ಃ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬ್ಯೂಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದು 2011 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಮೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2015 ರಲ್ಲಿ ವಿ & ಎ ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮೆಟ್ನಲ್ಲಿನ ಮೂಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ, ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಮಿನಿಯೇಚರ್ನಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವಿ & ಎ ರೀಸ್ಟೇಜಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಎನ್. ಜಿ. ವಿ. ಯು 2019ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್-ಪ್ರೆಟಿ ದಾನ ಮಾಡಿದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್-ಪ್ರೆಟಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಧವೆಯರು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಮೆಕ್ವೀನ್ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಲುಕ್ 50, ಒಂದು ಹೂವಿನ ಬಾಲ್ಗೌನ್, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತುಃ ಥ್ರೂ ದಿ ಲುಕಿಂಗ್ ಗ್ಲಾಸ್, ದಿ ಮೆಟ್ನಲ್ಲಿ 2015 ರ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಸಂಗ್ರಹದ ವಸ್ತುಗಳು 2022 ರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಲೀ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ಃ ಮೈಂಡ್, ಮಿಥೋಸ್, ಮ್ಯೂಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಧವೆಯರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಫ್ಯಾಶನ್ನಿನ ಕಥನ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೂಲ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿತು. ಮೈಂಡ್, ಮಿಥೋಸ್, ಮ್ಯೂಸ್ ವಿಧವೆಯರ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಎತ್ತರದ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ರಫ್ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಮಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ತೋಳಿಲ್ಲದ ಉಡುಪನ್ನು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾಂಸ್ ಪೌರ್ಬಸ್ II () ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಲೂಯಿಸ್ XIII, ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಆಸ್ ಎ ಬಾಯ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕಿಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ XIII ಧರಿಸಿದ್ದ ರಫ್ ಮತ್ತು ಕಸೂತಿ ಉಡುಪಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಎರಡು ಟಾರ್ಟನ್ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಜಾನ್ ಸಿಂಗಲ್ಟನ್ ಕೊಪ್ಲೆ ಬರೆದ 1780ರ ಹಗ್ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ, ಎಗ್ಲಿನ್ಟನ್ನ 12ನೇ ಅರ್ಲ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಪರಿಣತರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟನ್ ಧರಿಸುವುದನ್ನು 1746ರ ಉಡುಗೆ ಕಾಯ್ದೆಯ ಮೂಲಕ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕೋಪ್ಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ, ಟಾರ್ಟನ್ ಧರಿಸಿ, ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚೆರೋಕೀ ಯೋಧರ ಮೇಲೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಭಂಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, 1760 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಆಂಗ್ಲೋ-ಚೆರೋಕೀ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ ಇರಲಿಲ್ಲ; ಅಥವಾ ಅದು ಬ್ರಿಟಿಷರ ವಿಜಯವೂ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ವಿಧವೆಯರ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪುಸ್ತಕಗಳ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕುಲೋಡನ್ ವಿಧವೆಯರ ಕುಲೋಡನ್ ವಿಧವೆಯರು ಮತ್ತು ಕುಲೋಡನ್ ವಿಧವೆಯರ ಕುಲೋಡನ್ ವಿಧವೆಯರು ವಿನ್ಯಾಸಕ ಜೋಸೆಫ್ ಬೆನೆಟ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಟಿಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಲೆ