They Did Not Expect Him
ದೆ ಡಿಡ್ ನಾಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಹಿಮ್ ಎಂಬುದು 1884 ಮತ್ತು 1888ರ ನಡುವೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಕಲಾವಿದ ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನಾಗಿದ್ದ ನರೋದ್ನಿಕ್ನ ಮರಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ರೆಪಿನ್ ಅವರ "ನರೋದ್ನಿಕಿ" ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇತರ ನಾಲ್ಕು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರೆಪಿನ್ 1884ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿಶ್ಕಿನೊದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಆತ ಇದನ್ನು, ಮೊದಲು ಸೇಂಟ್-ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ರಷ್ಯಾದ ಇತರ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪು ಪೆರೆಡ್ವಿಝ್ನಿಕಿಯ 12ನೇ ಪ್ರಯಾಣ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು 1885 ರಲ್ಲಿ ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ನಂತರ ರೆಪಿನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, 1885,1887 ಮತ್ತು 1888 ರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೋಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖಕ್ಕೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಇಗೊರ್ ಗ್ರಾಬರ್ ಅವರು ಅವನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗ ಇವಾನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ರೆಪಿನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಬರೆದರೆ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾ ವಿದ್ವಾಂಸ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಫೆಡೋರೊವ್-ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕಲಾವಿದನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಇತಿಹಾಸ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರು 1871 ರಲ್ಲಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ದಿ ರಿಸರೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ಜೈರಸ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಮೆಡಲ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ವರ್ಗ ಕಲಾವಿದನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಪ್ರವಾಸದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆದರು. 1873 ರಿಂದ 1876 ರವರೆಗೆ, ಕಲಾವಿದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ರೆಪಿನ್ 1876ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ತಮ್ಮ ತವರು ಪಟ್ಟಣವಾದ ಚುಗುಯೆವ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1877ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ವರೆಗೆ ತಂಗಿದ್ದರು. ನಂತರ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಂದಿನ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ರೆಪಿನ್ 1877ರಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿ, "ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಗವರ್ನರೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೆರವಣಿಗೆ", 1880 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1883 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1882 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ರೆಪಿನ್ 1881ರ ಜನವರಿ 2ರಂದು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೋವ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆಃ 1880ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ IIನ ಹತ್ಯೆಯಿಂದ ರೆಪಿನ್ ಬಹಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಇದರ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥ ಮಾರ್ಚ್ 1, ಮತ್ತು ಆತ ಹಾಜರಿದ್ದ ಹಂತಕರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮರಣದಂಡನೆ. 1870 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, 1870 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಚಳವಳಿಯಾದ ನರೋಡಿಸಮ್ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೆಪಿನ್ ರೂಪಿಸಿದರು. "ನರೋದ್ನಿಕಿ" ಸರಣಿಯ ಮೊದಲನೆಯದು ಅಂಡರ್ ಎಸ್ಕಾರ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಮಡ್ಡಿ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ (; 1876), ನಂತರ ಪ್ರಚಾರಕನ ಬಂಧನ (; 1880-1889), ಕನ್ಫೆಷನ್ ಮೊದಲು (; 1879-1885) ಮತ್ತು ಸಭೆ (; 1883). ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ 11ನೇ ಪ್ರಯಾಣ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1883ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೋವ್ ಆ ವರ್ಷದ ಮೇ ತಿಂಗಳ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ, ಬರ್ಲಿನ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ವೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಹಲವಾರು ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಜೂನ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಒರಾನಿಯೆನ್ಬಾಮ್ ಬಳಿಯ ಮಾರ್ಟಿಸ್ಕಿನೊದ ಡಾಚಾ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಸೃಷ್ಟಿ ಅವರು ಆತನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ. 1883ರಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ ಮೊದಲನೆಯದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಬ್ಬಳು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಈ ತೈಲವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, 45.8x37 ಸೆಂ. ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1898 ರಲ್ಲಿ, ರೆಪಿನ್ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಿದರು, ಯುವತಿಯ ಆಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಮುಖವು ಅವರ ಮಗಳು ನಾಡಿಯಾಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. "ನ್ಯೂ ಪೇಜಸ್ ಆಫ್ ರೆಪಿನ್ಸ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ 1948ರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ದೆ ಡಿಡ್ ನಾಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಹಿಮ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ತೋರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವೇಷಭೂಷಣವು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಯಾರೊಶೆಂಕೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ನಾಯಕಿಯರು ತಮ್ಮ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಇಲ್ಯಾ ಜಿಲ್ಬರ್ಸ್ಟೈನ್ ಪ್ರಕಾರ, ರೆಪಿನ್ ದಿ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಓದಿದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಯುವತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಯುವಕನ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ರೆಪಿನ್ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು 1884 ರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಯಿತು. ಅದು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯ ಬದಲಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಪುರುಷನನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಳಿಯ ಮಾರ್ಟಿಸ್ಕಿನೊದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರೊಂದಿಗೆ ಅದಕ್ಕೆ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದನು. ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನ ತಾಯಿಗೆ ಮಾದರಿಯು ಭಾಗಶಃ ರೆಪಿನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ವೆರಾ ಅಲೆಕ್ಸಿಯೆವ್ನಾ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸ್ಟಾಸೋವ್ನ ಮಗಳು; ಮಗ, ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಮಗ, ಅವರು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೀವರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು; ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಹಿರಿಯ ಮಗಳು ವೆರಾ ರೆಪಿನಾ; ಮತ್ತು ರೆಪಿನ್ಸ್ನ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದ ದಾಸಿಯ. ಕೊಠಡಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ವ್ಸೆವೋಲೋಡ್ ಗಾರ್ಶಿನ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರೆಪಿನ್ 1884 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಂತರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನ ಹೋಲಿಕೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನ ತಂದೆಯನ್ನು ಸಹ ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವನ ಮುಂಬರುವ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೋವ್ ಸಹ "ಒಬ್ಬ ವೃದ್ಧ" ನ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ರೆಪಿನ್ ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ವಿಷಯದ ಮಾನಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ದೃಶ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ" ಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ 12 ನೇ ಪ್ರಯಾಣ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟವನ್ನು 1884 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸೇಂಟ್-ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಪೆರೆಡ್ವಿಝ್ನಿಕಿಯ 12 ನೇ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅನೇಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಆದರೆ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ರೆಪಿನ್ಗೆ ಹೇಳಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸದಿರಲು ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರು; ಅದರ ವಿಷಯವು ಅವರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ವತಃ ರೆಪಿನ್, ಚಿತ್ರಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನ ಹಿಂದಿರುಗುವಿಕೆಯ ವಿಷಯದ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಆತನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಪ್ರಯಾಣ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಖರೀದಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪ್ರವಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ರೆಪಿನ್ ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸಹ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಪುರುಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಪಾವೆಲ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಖರೀದಿ ಬೆಲೆಯನ್ನು 5,000 ರಿಂದ 7,000 ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳಿಗೆ ಏರಿಸಿತು. ರೆಪಿನ್ 1885,1887 ಮತ್ತು 1888ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಮಾಡಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗಡೀಪಾರುಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖದ ಮೇಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಆಂಡ್ರೆ ಡೆನಿಯರ್ ಅವರು 1885ರ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಮೊದಲು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದರು ಮತ್ತು 1884ರಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ವಿಷಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮನುಷ್ಯನು ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆತ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನಾಗಿದ್ದು, ಬಹುಶಃ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರಾಜಕೀಯ ಸಂಘಟನೆಯಾದ ನರೋದ್ನಯಾ ವೊಲ್ಯದ ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ದೂರದ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಮರಳಿದ್ದಾರೆ. ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿರುವವರು, ಆತನ ಕುಟುಂಬದವರಂತೆ ಕಾಣಿಸುವವರು ಆತನನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು, ಅವುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವು ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೊದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಮಹಿಳೆ, ಗಡೀಪಾರುಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪತ್ನಿ, ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಹುಡುಗನ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ಸಂತೋಷ, ಬದಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ, ಬಹುಶಃ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಯಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಸೇವಕಿಯ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಆಶ್ಚರ್ಯ, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯವಯಸ್ಕ ಮಹಿಳೆ-ಅವನ ತಾಯಿ, ಅವರ ಬಾಗಿದ ಆಕೃತಿಯು ಆಳವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ ಮನುಷ್ಯನ ಭಾವನೆಯೂ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ರೆಪಿನ್ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಬಾರಿ ತನ್ನ ಮುಖಭಾವ ಮತ್ತು ತಲೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು. ನಾಯಕನ ಉನ್ನತಿ ಮತ್ತು ಹುತಾತ್ಮನ ಸೋಮಾರಿತನದ ನಡುವೆ ರೆಪಿನ್ ತಲೆ ಒಲವಿನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ನೋವು ಕೂಡ ಇರುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯು ದೇಶಭ್ರಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ನೋಟಗಳ ವಿನಿಮಯವೂ ಆಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿರುವ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಕುಟುಂಬದ ಉಳಿದವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಕೊಂಡಿಯು ತಾಯಿಯಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಮಾಡುವ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅವಳು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವ ಕುರ್ಚಿಯಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಕೈ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಅವಳ ಸೊಸೆಯ ಕೈ ಇದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಮಗುವಿನಂತಹ ದ್ವಿತೀಯ ಪಾತ್ರಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಜೀವಂತಿಕೆ, ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಉಷ್ಣತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಇತರ ವಿವರಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಗಿದ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗಿಯ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಕುಟುಂಬದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು. ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ರೆಪಿನ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ನಂಬಿಕೆಯ ನಂತರ ಹಿಂದಿರುಗುವ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸುದೀರ್ಘ ವಾಕ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಇತಿಹಾಸದ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪುನರಾಗಮನವನ್ನು "ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಪವಾಡಸದೃಶ ಘಟನೆ" ಮತ್ತು "ಪುನರುತ್ಥಾನ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ತನ್ನ ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಿಂದ ಏಳುವ ತಾಯಿಯು ಲಾಜರನ ಪುನರುತ್ಥಾನ ಅಥವಾ ಎಮ್ಮೌಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕೊನೆಯ ಭೋಜನದಂತಹ ಸುವಾರ್ತೆಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವಾನೋವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ದಿ ಅಪಿಯರೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಬಿಫೋರ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಮಗನ ಮರಳುವಿಕೆಯ ಅಪರಾಧದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಗೋಡೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ. ಇವು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಬರಹಗಾರರಾದ ನಿಕೊಲಾಯ್ ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ಮತ್ತು ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಗೋಲ್ಗೋಥಾ ಮೇಲಿನ ಕ್ರಿಸ್ತ, ನೋವು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತದ ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ. ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ II ರ ಮರಣದ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನರೋದ್ನಿಕಿಯಿಂದ ಹತ್ಯೆಗೀಡಾದ ಚಿತ್ರಣವೂ ಇದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚರಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆಃ ಪಕ್ಕದ ಬೆಳಕು, ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಬಾಗಿಲಿನ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಸತತವಾಗಿ ಕಿಟಕಿ, ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಸೆಟ್ ಡಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣಗೊಂಡಿವೆ, "ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ, ಕಂದು ಬಣ್ಣವು ಬೂದು ಮತ್ತು ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಗಳು ಕೆನ್ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ". ಅವರು ಆತನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು "ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಬೆನೋಯಿಸ್ನಿಂದ ಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಆತ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ "ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ರಷ್ಯನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ನೈನ್ಟೀನ್ತ್ ಸೆಂಚುರಿ" ಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳು ಎಂದು ಕೃತಕ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಕಠೋರವಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ನೋಟವು ಬಾಂಬ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ, ಬೂದು ಬಣ್ಣದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಸರಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಆನಂದದಿಂದ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ". ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಫೆಡೋರೊವ್-ಡೇವಿಡೋವ್ ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕಲಾವಿದನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ರೆಪಿನ್ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅಲೈನ್ ಬೆಸಾನ್ಕಾನ್, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನುಕರಣೀಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಇಗೊರ್ ಗ್ರಾಬರ್ ಅವರು ಅವನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ದಿ ಟೆರಿಬಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗ ಇವಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ರೆಪಿನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ರೆಪಿನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಈ ಎರಡರಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಂತೆಯೇ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ದೆ ಡಿಡ್ ನಾಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಹಿಮ್ ಅನ್ನು "19ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 1969ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಅಂಚೆ ಚೀಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. 2021ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5ರಿಂದ 2022ರ ಜನವರಿ 23ರವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪೆಟಿಟ್ ಪ್ಯಾಲೈಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರೆಪಿನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1888 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು