Appearance and character of Wolfgang Amadeus Mozart
ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಅನೇಕ ತನಿಖೆಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು-ಅವನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾದ ಸಮುದಾಯದ ಸಮಾಧಿಯ ನಿಖರವಾದ ಸ್ಥಳದಿಂದಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ-ಅಥವಾ ಮುಖವಾಡಗಳು ಅಥವಾ ಶವಾಗಾರದ ಎರಕಹೊಯ್ದಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕನ ದೈಹಿಕ ನೋಟಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿನ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ತಲೆಬುರುಡೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಅದರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ, ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ತಲೆಬುರುಡೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಡಿಎನ್ಎ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಆತನ ಸೋದರ ಸೊಸೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಡಿಎನ್ಎ ಆತನ ಇಬ್ಬರು ಸಂಬಂಧಿಕರ ಡಿಎನ್ಎಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಡಿಎನ್ಎ ಪರಸ್ಪರ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯ ಆತನ ಕೂದಲಿನ ಆಪಾದಿತ ಬೀಗವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ನೋಟ ಮತ್ತು ಉಡುಪು ಮತ್ತು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಎರಡಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ. ಈ ಮಾಹಿತಿಯು ಆ ಕಾಲದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಹೇಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ನಿಖರವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅವರ ಉಡುಪು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಸಸ್ಪೆನ್ಷನ್ ಅಥವಾ ವೇಷಭೂಷಣಗಳ ಖರೀದಿಯ ರಸೀದಿಗಳ ದಾಖಲೆಗಳಂತಹ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಉಡುಪುಗಳ ಅಭಿರುಚಿಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲಲು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಿವೆ. ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದರ ಜ್ಞಾನವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳಿಂದಾಗಿದೆ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಫ್ರಾಂಜ್ ಕ್ಸೇವರ್ ನೀಮೆಟ್ಶೆಕ್ ಬರೆದಂತೆ, "[ಅವರ] ದೇಹದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾದದ್ದೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. [.] ಅವನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮುಖವು, ಅವನ ದೊಡ್ಡ, ತೀವ್ರವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಯಾವುದೇ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನಾ ಒಪೇರಾದ ನಟ ಮತ್ತು ಐರಿಷ್ ಗಾಯಕ ಟೆನರ್ ಮೈಕೆಲ್ ಕೆಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೃತಿ ರಿಮಿನೀಸೆನ್ಸಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆಃ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಶರೀರದ ನೇರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳಿಂದ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ವಿವಿಧ ತಜ್ಞರು ಆತ ಸಣ್ಣ ಎತ್ತರದ (ಸುಮಾರು 152 ಸೆಂ. ಮೀ.), ತುಂಬಾ ತೆಳುವಾದ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಶ್ರೀಮಂತನಾದ ಕೌಂಟ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವಾನ್ ಬೆಂಥೈಮ್-ಸ್ಟೈನ್ಫರ್ಟ್ನ ದಿನಚರಿಯು ಅವನ ಕಡಿಮೆ ಎತ್ತರವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಹಲವಾರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15 ರ ನಮೂದಿನಲ್ಲಿ, ಎಣಿಕೆ "ಹೆರ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ಸಣ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆಹ್ಲಾದಕರ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. 1792ರಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ನ ಸಹೋದರಿ ಮಾರಿಯಾ ಅನ್ನಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಶ್ಲಿಚ್ಟೆಗ್ರೋಲ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಾಗಿ ಬರೆದ ಕೆಲವು ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಅವನ ತೆಳು, ಸಣ್ಣ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗೆತನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತವೆಃ ಅವನ ಮುಖವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಅವನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಿಡುಬಿನ ಗುರುತುಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮೂಗು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು (ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಳವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಅವನು ದಪ್ಪ ತಲೆಭರಿತ ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಗೋಧಿ ಬಣ್ಣದ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಪೋನಿಟೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿದನು. ಅವನ ಕೈಗಳು ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದವು, ಉದ್ದವಾದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವನ ಬಾಯಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಎಡ ಕಿವಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸುತ್ತುವಿಕೆ ಅಥವಾ ಶಂಖ ಕಾಣಿಸುತ್ತಿತ್ತು (ಈ ಅಪರೂಪದ ಜನ್ಮಜಾತ ವಿರೂಪವನ್ನು ಈಗ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕಿವಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಅವನು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಕಾರನಾಗಿದ್ದನು, ಅವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಯಾರೊಂದಿಗಾದರೂ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಅಥವಾ ತಿನ್ನುವಾಗ ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಬೀಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲಃ ಅವನ ದೇಹವು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ನಂತರ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಾಡುವಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪ್ರಚೋದಿಸಿದಾಗ, ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ಶ್ರಮಿಸಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಶಕ್ತಿಯುತರಾಗಿದ್ದಷ್ಟೇ ಶಕ್ತಿಯುತರಾಗಿದ್ದರು". ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹಲವಾರು ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಅವನ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಹದಗೆಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತೈದು ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಆತ 1762ರಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಶ್ವಾಸನಾಳಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೆಪ್ಟೊಕೊಕಲ್ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾದನು, ನಂತರ ಆತ ಎರಿಥೆಮಾ ನೋಡೋಸಮ್ನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು, ಇದನ್ನು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ (ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ) ದ ಸೇಂಟ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಡಾ. ಪೀಟರ್ ಜೆ. ಡೇವಿಸ್ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸ್ಟ್ರೆಪ್ಟೊಕೊಕಲ್ ಮೂಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೊಸ ಸ್ಟ್ರೆಪ್ಟೋಕೊಕಲ್ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ರುಮಾಟಿಕ್ ಜ್ವರದ ಸೌಮ್ಯ ದಾಳಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. 1764 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಲಗ್ರಂಥಿಯ ಉರಿಯೂತದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1765 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪಡೆದರು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸೈನುಟಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಟೈಫಾಯಿಡ್ ಜ್ವರದಿಂದ ಬಳಲಿದರು, ಅದು ಕೋಮಾಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ರುಮಾಟಿಕ್ ಜ್ವರದ ಹೊಸ ದಾಳಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. 1767ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಿಡುಬಿಗೆ ತುತ್ತಾದರು, ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಇಟಲಿಯ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಸ್ಬೈಟ್ನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1771ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾಮಾಲೆ ರೋಗದೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಾಕಿಯೊಬ್ರಾಂಕೈಟಿಸ್ನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ ಹಲ್ಲಿನ ಬಾವುಗಳಿಂದ ಬಳಲಿದರು, ಮತ್ತು ಅದರ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಬ್ರಾಂಕೈಟಿಸ್ನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಇಪ್ಪತ್ತೈದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, 1781 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೈರಲ್ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾದರು, ಆದರೆ 1784 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರ ರೋಗಲಕ್ಷಣಗಳು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ವಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಭಯಾನಕ ಉದರಶೂಲೆ ಮತ್ತು ಉರಿಯೂತದ ರುಮಾಟಿಕ್ ಜ್ವರ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮೂತ್ರಪಿಂಡದ ಕಾಯಿಲೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿರಬಹುದು. ಈ ಸೋಂಕನ್ನು ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಆತನ ಸಾವಿನ ಮೂಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1787ರಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ "ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸ್ಟ್ರೆಪ್ಟೋಕಾಕಲ್ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾದನು, ಇದು ಹೆನೋಚ್-ಸ್ಕೊನ್ಲೀನ್ ಪರ್ಪುರಾದ ಎರಡನೇ ಸಂಭವಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಜೊತೆಗೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಕಳಪೆ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಮೂತ್ರಪಿಂಡಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಾನಿಗೊಳಗಾದವು". ಪ್ರಸ್ತುತ, ಅರವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಮಾದರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ವಿರಳವಾದ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಅಗಾಧ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧವು ನೀಡುವ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಆರ್ಥರ್ ಹಚಿಂಗ್ಸ್ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಈ ವಾಕ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳು". ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ತಜ್ಞರೂ ಆದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಗ್ರೀಜ್ನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ದೇಹವನ್ನು ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿಖರವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಮಾದರಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯ ಕೊರತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆರ್ಥರ್ ಶೂರಿಂಗ್ ಅವರು 1923 ರಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಹೇಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತುಃ ಈ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಠಿಣ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಲೇಖಕರು ಅಥವಾ ಜೀವನದಿಂದ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಕೇವಲ ಎಂಟು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅಸಮಾನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂಬುದು ಇದರ ತೀರ್ಮಾನವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ "ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ಹೆಚ್ಚು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಡಿಲವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ ಲೇಖಕರ, ಸಮಕಾಲೀನರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆಃ ಪೊಂಪಿಯೊ ಗಿರೋಲಾಮೋ ಬ್ಯಾಟೋನಿ, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಜೋಸೆಫ್ ಬೋಸಿಯೊ, ಬ್ರೆಟ್ಕೋಪ್, ಜೋಸೆಫ್ ಡುಪ್ಲೆಸಿಸ್, ನಿಕೋಲೊ ಗ್ರಾಸಿ, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಗ್ರೀಜ್, ಕ್ಲಾಸ್, ಲ್ಯಾಂಗರ್ನ್ಹೊಫೆಲ್, ರಿಗಾಡ್, ಸೇಂಟ್-ಔಬಿನ್, ವ್ಯಾನ್ ಸ್ಮಿಸೆನ್, ಥೆಲಾಟ್, ಟಿಸ್ಚ್ಬೀನ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಜೊಫಾನಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಸಂಯೋಜಕರ ಭೌತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ದತ್ತಾಂಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಲೇಖಕರ ಪಟ್ಟಿಗೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹೆಸರುಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ, ನಾವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹರ್ಮನ್ ವಾನ್ ಕೌಲ್ಬಾಚ್ (ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಡ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅಥವಾ ಶೀಲ್ಡ್ಸ್, ಅವರು ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ದೈಹಿಕ ನೋಟದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ನಾವು 1819 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊರಗಿಡಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಹೋದರಿಯು ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಬಲವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಡೆಲ್ಲಾ ಕ್ರೋಸ್ (1780-1781) ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ (1789-1790, ಸರಿಯಾದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅವರ ಅಪೂರ್ಣ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಹೋದರಿ ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಒದಗಿಸಿದರು. ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನದ ಹೊರತಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಜ್ಞಾನವು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮೂಲವಾಗಿರುವ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನ ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರು, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಅಥವಾ ಅವನ ಹಿರಿಯ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಥಾಮಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಾಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಭಾವ ಜೋಸೆಫ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು (ಸುಮಾರು 1789, ಬಲ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಈಗ ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲ್ಯಾಂಗ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ಅವರ ಅಕ್ಕ ಅಲೋಯ್ಸಿಯಾ ವೆಬರ್ ಅವರ ಪತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಟನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕೇವಲ ಹವ್ಯಾಸಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗಂಡನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಹೋದರಿ ಮಾರಿಯಾ ಅನ್ನಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಹ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮಾದರಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಬಟ್ಟೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ನಂತೆ, ಸೊಗಸಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಇತ್ತೀಚಿನ ಫ್ಯಾಶನ್ಗಳು ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬಾಹ್ಯ ನೋಟಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಮಾರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಜರಾಗುವುದು, ಜೋಹಾನ್ ಟೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನರ್ ಆಸ್ಥಾನದ ಕುಲಪತಿಯಂತಹ ಸೊಗಸಾದ ಸಭಾಂಗಣಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಹೋಫ್ಕಂಪೊಸಿಟರ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ ಆಸ್ಥಾನದ ವಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದು ಮುಂತಾದ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಈ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು; ಇದರರ್ಥ ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕೂದಲಿಗೆ ನಿರಂತರ ಗಮನ ಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಂತರದ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೇಶ ವಿನ್ಯಾಸಕಿ ಹೆರ್ ಹ್ಯಾಡರ್ಲೀನ್ ಅವರ ನೇರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ ಪೌಮ್ಗಾರ್ಟ್ನರ್ (1991) ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರು ದೈಹಿಕ ಗುಣಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ನಟ ಬ್ಯಾಕ್ಹೌಸ್ ಅವನನ್ನು ದರ್ಜಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕರೆದೊಯ್ದಿದ್ದನೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು 1789ರ ಮೇನಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ನೋಡಿದ ಕವಿ ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಟೈಕ್ ಅವರ ಬಳಿಗೆ, ಖಾಲಿ, ಕತ್ತಲೆಯ ಸಭಾಂಗಣದ ಸಂಗೀತ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸುತ್ತ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿ ಸುತ್ತಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಅಲ್ಲಿ ದಿ ಅಬ್ಡಕ್ಷನ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸೆರಾಗ್ಲಿಯೋ (ಕೆವಿ 384) ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು, ಅವನು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು. ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ನಾರ್ಬರ್ಟ್ ಎಲಿಯಾಸ್ (2002) ಸಹ ಅವರ ನೋಟದ ಅತ್ಯಲ್ಪತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅವರ ಮುಖವು ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯವಾಗಿ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಹೇಗೆ ಧರಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾಹಿತಿಯಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 1791 ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಗಂಡನ ಉಡುಪು ಹೇಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅದೇ ವರ್ಷದ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಸಸ್ಪೆನ್ಷನ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಈ ದಾಖಲೆಯು ಅವರ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ 1 ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯ ಕೋಟ್. 1 ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ. 1 ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣ. ನ್ಯಾಂಕ್ವಿನ್ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ 1 ಡಿಟ್ಟೋ. <ರೆಫ್ ಗುಂಪು = "ಟಿಪ್ಪಣಿ"> ಐಡಿ ಎಸ್ಟ್, ಹಳದಿ ಅಥವಾ ಸ್ಯೂಡ್ ಬಣ್ಣ. ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಸ್ಯಾಟಿನ್ನಲ್ಲಿ 1 ಡಿಟ್ಟೋ [ಬ್ರೌನ್ = ಮೆರೈನ್ ಬ್ರೂನ್?] ರೇಷ್ಮೆಯಲ್ಲಿ ಕಸೂತಿ ಮಾಡಿದ ಬ್ರೀಚ್ಗಳೊಂದಿಗೆ. 1790ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15ರಂದು ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಇದನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ನೋಡಿ {{ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಸೈಟೇಶನ್ text|Deutsch |1961 |loc = ಡೋಕುಮೆಂಟೆ, ಪುಟ 329}} ("ಐಷಾರಾಮಿ ಕಸೂತಿಯ ನೌಕಾ ನೀಲಿ ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಸೂಟ್ ಧರಿಸಿ"). 1 ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಗ್ರೇಟ್ ಕೋಟ್. 1 ಚಮಚ ಹಗುರವಾದ ಬಟ್ಟೆ. ತುಪ್ಪಳದೊಂದಿಗೆ 1 ನೀಲಿ ಬಟ್ಟೆಯ ಜಾಕೆಟ್. ತುಪ್ಪಳ ಟ್ರಿಮ್ನೊಂದಿಗೆ 1 ಡಿಟ್ಟೊ ಕಿರಿಯಾ. 4 ವಿವಿಧ ಉಡುಪುಗಳು, 9 ವಿವಿಧ ಬ್ರ್ಯಾಚ್ಗಳು, ಎರಡು ಸಾಮಾನ್ಯ ಟೋಪಿಗಳು, 3 ಜೋಡಿ ಬೂಟುಗಳು, 3 ಜೋಡಿ ಬೂಟುಗಳು. 9 ಜೋಡಿ ರೇಷ್ಮೆ ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್. 9 ಶರ್ಟ್ಗಳು. 4 ಬಿಳಿ ಕರವಸ್ತ್ರಗಳು, 1 ರಾತ್ರಿ ಟೋಪಿ, 18 ಪಾಕೆಟ್ ಕರವಸ್ತ್ರಗಳು. 8 ಒಳ ಉಡುಪುಗಳು, 2 ನೈಟ್ಶರ್ಟ್ಗಳು, 5 ಜೋಡಿ ಸಾಕ್ಸ್ಗಳು. ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿಯು ಅಂತಹ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದುಃ ಇವು ದುಬಾರಿ ಮತ್ತು ಐಷಾರಾಮಿ ಬಟ್ಟೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಕೆಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಇತ್ತೀಚಿನ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರಕಾರ ಖರೀದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತಜ್ಞರಾದ ಎಚ್. ಸಿ. ರಾಬಿನ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಡನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಬಹುಶಃ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಉತ್ಸವಗಳಿಗಾಗಿ ಸೊಗಸಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, 1791 ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ II ರ ಬೊಹೆಮಿಯಾದ ರಾಜನಾಗಿ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆ ಘಟನೆಯ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಗಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಉಪಾಂತ್ಯದ ಒಪೆರಾದ ಲಾ ಕ್ಲೆಮೆಂಜಾ ಡಿ ಟಿಟೊವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 6 ರಂದು ಪ್ರೇಗ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರೇ ನಡೆಸಿದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸ್ವಾಗತ ಸಮಾರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಜರಾತಿಗಾಗಿ ನೋಡಿ. ಸಮಕಾಲೀನ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದರ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ದ ಭಾಗವು ಆ ಕಾಲದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆಃ "ಇತ್ತೀಚಿನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿರುವ ಸೊಗಸಾದ ಜರ್ಮನ್" ನ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಾಂತವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಸೊಗಸಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆಃ 1) ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ ಎನ್ ಗ್ರೆಕ್ ಕ್ಯಾರೆ ಎ ಡಾಸ್ ಡಿ 'ನೇ; 2) ಕಪ್ಪು ಮಸ್ಲಿನ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕರವಸ್ತ್ರ; 3) ಆಂಗ್ಲೋ-ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೋಟ್; 4) ರೇಷ್ಮೆ ಬಟ್ಟೆಯ ತಳಹದೊಂದಿಗಿನ ವೆಸ್ಟ್ ಎನ್ ಫಾಂಡ್ ಫಿಲೋಚೆ; 5) ಬಿಗಿಯಾದ ಬ್ರೀಚ್ಗಳು ಎನ್ ಬ್ಲೂ ಮಿಗ್ನಾನ್ ಅಥವಾ ಬಲವಾದ ನೀಲಿ ಕೆಟ್ಟ; 6) ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಗಡಿಯಾರ ಸರಪಳಿಗಳು; 7) ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಚೆಕ್ಡ್. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ 595 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳು ಮತ್ತು 9 ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ಗಳ ಮೌಲ್ಯದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ 55 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳು ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಒಳ ಉಡುಪುಗಳಿದ್ದವು. ಬಾಕಿ ಇರುವ ಸಾಲಗಳಲ್ಲಿ (ಒಟ್ಟು 918 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳು ಮತ್ತು 16 ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ಗಳು) ಒಬ್ಬ ದರ್ಜಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಮೂರು ಗಣನೀಯ ನೋಟುಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಅವರಿಗೆ ಆತ 282 ಗಿಲ್ಡರ್ಗಳು ಮತ್ತು 7 ಕ್ರೂಟ್ಜರ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳು ಆ ಕಾಲದ ಹಲವಾರು ಪುರಾವೆಗಳು ಹೇಳುವಂತೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವನ ಆಶಾವಾದ. 1829ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕ ದಂಪತಿಗಳಾದ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ನೊವೆಲ್ಲೊ ಅವರು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ಅವರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅವರ ಗಂಡನ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಇರುತ್ತಿದ್ದರು. ", ಪು. 11. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧಕರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಬಾಲಿಶ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು 1792 ರಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ನ ಸಹೋದರಿ ಮಾರಿಯಾ ಅನ್ನಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಶ್ಲಿಚ್ಟೆಗ್ರೋಲ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಾಗಿ ಬರೆದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಆತಿಥ್ಯ ವಹಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಉದಾರ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಾರ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆತ್ಮಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು. ಆತನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾನಸಿಕ ಶಕ್ತಿಯಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಆತ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದನು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸೇವಕರ "ಸ್ಥಾನಮಾನ" ವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಅವರು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಹೊರಹೋಗುವ, ಬೆರೆಯುವ ಮತ್ತು ಅನುವರ್ತಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಈ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಮೇಲೆ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ತನ್ನ ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಕನಾಗಿದ್ದ, ಸಂಯೋಜಕನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಪ್ರಿನ್ಸ್-ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಹಿರೋನಿಮಸ್ ವಾನ್ ಕೊಲೊರೆಡೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೇರೆಯಾದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಆರ್ಕೈಪಿಸ್ಕೋಪಲ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುವುದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವ್ಯಾಪಿ ಮನೋಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಕ್ರಮೇಣ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ನಿಂದ ದೂರ ಸರಿದನು, ಅವರು ಅವನನ್ನು "ಉದ್ಧಟ ಯುವಕ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರ ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ವರ್ತನೆಗಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲು ಕೊಲೊರೆಡೊ ಅವರನ್ನು 1781ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಗೆ ಕರೆದರು; ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಮಾರ್ಚ್ 16ರಂದು ನಗರಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಈ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಕಠಿಣವಾದ ಘರ್ಷಣೆ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ರಿಂದ ರಾಜೀನಾಮೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ನ ಆಸ್ಥಾನದ ಸದಸ್ಯ ಕೌಂಟ್ ಆರ್ಕೋ ಅವರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ರಿಗೆ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ವಿದಾಯ ಕಿಕ್" ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಮೌಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನಗೆ ನೀಡಿದ ರಾಜೀನಾಮೆ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಉಳಿದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಓಡಿಹೋದ ಸಾಮಂತರಾದರು, ಇದು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟ್ ಆರ್ಕೋ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯು ಹೇಗೆ ನಡೆಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ತನ್ನ ಸಂಬಳವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಯದಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೀಡಾಗಿದ್ದನು, ಏಕೆಂದರೆ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಕೋಪದಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದು, ಎಣಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ತಾನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಯೋಜಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಪ್ರತೀಕಾರಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದನು. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ರ ಭಯಗಳು ಆಧಾರರಹಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಶಾಂತಿಯುತ, ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ ಸ್ವಭಾವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು; ಅವರು ಹಿಂಸಾಚಾರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ದೈಹಿಕ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಕುರುಹುಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಬಿಗಿಯಾದ ಗಡುವಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇವುಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳದ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ. ಹಣದ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರಾತಂಕವಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಜನಪ್ರಿಯ ನಂಬಿಕೆಯಂತೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ನಿರಾತಂಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಮನೋಭಾವವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಮೈಕೆಲ್ ಪುಚ್ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಸಾಲಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದಾಗಿನಿಂದ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಬದುಕಿದ್ದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಗದಿತ ವೇತನವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಮ್ಮೆ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದಾಗ, ಪ್ರಶ್ಯದ ರಾಜ ಎರಡನೇ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ವಿಲಿಯಂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದರೆ ಅವರಿಗೆ ಮೂರು ಸಾವಿರ ಎಸ್ಕ್ಯುಡೋಗಳನ್ನು ಶುಲ್ಕವಾಗಿ ನೀಡಿದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿ, "ನಾನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ; ಚಕ್ರವರ್ತಿಯು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಹಣ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಹಣದ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರಾಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ದುರುಪಯೋಗಪಡಿಸಿಕೊಂಡರುಂದರೆ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅವರಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅಲ್ಲದೆ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಒಪೆರಾಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದವು, ಆದರೆ "ಪ್ರದರ್ಶನ ಹಕ್ಕುಗಳು" ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸದೆ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ನೈತಿಕತೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಬೆಳೆದರು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮುಕ್ತ ಉಪಕ್ರಮವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುವಂತಹ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಲ್ಲದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಫ್ರೀಮಾಸನ್ರಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರೂ, ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೀಮಾಸನ್ರಿಯನ್ನು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವಿಸ್ತರಣೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಮೇಸನ್ ಆಗಿರುವುದು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ನಾಲ್ಕು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ (ಜರ್ಮನ್, ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯ ಮುಂದುವರಿದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು) ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಓದುವಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಲಿತಕಲೆಗಳತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದ ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿದ್ದನು, ವಿಯೆನ್ನಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದ ಹುಡುಗರಿಗಿಂತ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಹೆಚ್ಚು ದೃಢವಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಅಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು, ಅವರ ತರಬೇತಿಯು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಎರಡೂ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ತಜ್ಞ ಆರ್ಥರ್ ಹಚಿಂಗ್ಸ್, ಈ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಚಿಕ್ಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆನಂದವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಅವರು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಬಾಲ್ಯದ ವಿಷಯವಾದ ಗಣಿತದಲ್ಲಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೀಜಗಣಿತ) ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಾನುಃ "ಅವನ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಹಜ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣದ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಎರಡು ಗುಣಗಳು ಗ್ರೆಗೋರಿಯೋ ಅಲ್ಲೆಗ್ರಿ ಬರೆದ ಮಿಸೆರೆರೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉಪಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿವೆಃ ಇಟಲಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಐವತ್ತನೇ ಕೀರ್ತನೆಯ ಈ ಸಂಗೀತಮಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿ ಪವಿತ್ರ ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ, ಒಮ್ಮೆ ಪವಿತ್ರ ಬುಧವಾರದಂದು ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಗುಡ್ ಫ್ರೈಡೇಯಂದು ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ವ್ಯಾಟಿಕನ್ನ ಪರಂಪರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಚಾಪೆಲ್ನ ಹೊರಗಿನ ಕೆಲಸದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ನಕಲಿಸಿದವರಿಗೆ ಬಹಿಷ್ಕಾರದ ದಂಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1770ರ ಪವಿತ್ರ ವಾರದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಾಗ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಬುಧವಾರದ ಮಿಸೆರೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೃದಯಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಆ ಸಂಜೆ ತಾವು ತಂಗಿದ್ದ ಸತ್ರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಲಿಖಿತವಾಗಿ ಬರೆದರು. ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಶುಕ್ರವಾರದಂದು, ಅವರು ಆ ದಿನದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಟೋಪಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಸಿ, ಕೆಲವು ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಸಾಧನೆಯು ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ XIV ಅವರ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, ಅವರು ಆಗ ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನನ್ನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲ ದರ್ಜೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಪರ್ನಲ್ಲಿ ನೈಟ್ಹುಡ್ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 43-48. ಪರಿಸರ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಜನರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರುಃ ಸಹ ಸಂಗೀತಗಾರರು; ರಂಗಭೂಮಿ ಕಲಾವಿದರು; ಆತನಂತೆಯೇ ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಸ್ನೇಹಿತರು; ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಜೋಸೆಫ್ II ರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಶ್ರೀಮಂತರು. ಅವರು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಚಿಂತಕರು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಪ್ರಮುಖ ಕುಟುಂಬಗಳ ಸಲೂನ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರೀಮಾಸನ್ರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಬಿಗಿಯಾದಂತೆ ಅಂತಹ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ವಿರಳವಾಯಿತು. ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಜೆನೆಕ್ವಿನ್, ಕೌಂಟ್ ಆಗಸ್ಟ್ ಹ್ಯಾಟ್ಜ್ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಬಾರಿಸಾನಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಮೂವರು ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಮೇನಾರ್ಡ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸ್ನೇಹದಲ್ಲಿ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್, ಗಾಯಕರು ಫ್ರಾಂಜ್ ಕ್ಸೇವರ್ ಗೆರ್ಲ್ ಮತ್ತು ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ಶಾಕ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ನ್ ಜೋಸೆಫ್ ಲ್ಯುಟ್ಜೆಬ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯುಟ್ಜೆಬ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ರೀತಿಯ ಸ್ನೇಹಪರ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲ್ಯುಟ್ಜೆಬ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹಾಸ್ಯಗಳ ಬಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ಸ್ ಆಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಬಹುಶಃ ಇದು ವ್ಯಾಯಾಮದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿರಬಹುದು. ಆತನು ನೃತ್ಯವನ್ನೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಆತ ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನಂತೆ ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಆತ ಹಲವಾರು ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ ಒಂದು ಕ್ಯಾನರಿ, ಒಂದು ಸ್ಟಾರ್ಲಿಂಗ್, ಒಂದು ನಾಯಿ, ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯ ಸವಾರಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಕುದುರೆ. II. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಜೂಜಾಟದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಸೂಚನೆಯಿಲ್ಲ (ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ಸ್ ಅಥವಾ ಹೋಮ್ ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಣ್ಣ ಹಕ್ಕಿನೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು ಅವನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಜೂಜಿನ ತಾಣಗಳಿಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನ ಖರೀದಿ ಶಕ್ತಿಯು ಅದನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಂದು ಕಪ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಫಿ ಕುಡಿಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಪೈಪ್ ಅನ್ನು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮಿತವಾಗಿ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸ್ಕ್ಯಾಟೊಲಾಜಿಕಲ್ ಹಾಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಅನೇಕ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮರಿಯಾ ಅನ್ನಾ ತೆಕ್ಲಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗೆ (ಸುಮಾರು 1777 ಮತ್ತು 1778) ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ನನ್ನೆರ್ಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸ್ಕ್ಯಾಟೊಲಾಜಿಕಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಬರೆದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕ್ಯಾನನ್ ಲೆಕ್ ಮಿಚ್ ಇಮ್ ಅರ್ಷ್ ಕೆವಿ 239 (ಅಕ್ಷರಶಃ "ನನ್ನ ಕತ್ತೆ ನೆಕ್ಕಿರಿ", ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಲ್ಲಿ "ನನ್ನ ಕತ್ತೆ ಚುಂಬಿಸಿ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸ್ವತಃ ಬರೆದ ಪಠ್ಯದಿಂದ ನೋಡಬಹುದಾದಂತೆ, 1782 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿತ್ತುಃ, ಪುಟ 68. ಈ ಬರವಣಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ವೆಬರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ದಿನಚರಿಯು ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಕೆಲವು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಮದುವೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅವರ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ನಮೂದುಗಳಂತೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವಿವಾಹಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವು ಮುಂಜಾನೆ ಕುದುರೆ ಸವಾರಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ ಆಟಗಳಂತಹ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಬಿಗಿಯಾದ ಗಡುವು ಮತ್ತು ಆಯೋಗಗಳ ಶೇಖರಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಮುಗಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರು ದಿನಕ್ಕೆ ಐದರಿಂದ ಏಳು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಮತ್ತು ಸಂಜೆಯ ನಡುವೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ರಚಿಸಿದ ವೇಗವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಹೋದರಿ, ನನ್ನೆರ್ಲ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ತನ್ನ ಸಹೋದರನು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 21, ಎಂಭತ್ತಮೂರು ಪುಟಗಳ ಉದ್ದ-ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಂತಹ ಆಯಾಮಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಕೇವಲ ಒಂದು ತಿಂಗಳು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ನಗರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ರಜೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಐದು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಿಂಫನಿ "ಲಿಂಜ್", ಕೆವಿ 425 ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಸಂಗತಿಯು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆಃ ಅವನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೇಗದ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯು ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಒಪೇರಾದ ಮೇಲ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಿಂದಿನ ಸಂಜೆ ಮತ್ತು ಉಡುಪಿನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವು ಈಗಾಗಲೇ ನಡೆದಾಗ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ಹಿಂದಿನ draft.Probably ಅನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸದೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಕರಡುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಸಮಯ ಉಳಿತಾಯ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಅಂಕಗಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕೆಲವು ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಾಗ ಮಾತ್ರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಾಗದಕ್ಕೆ ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರು ಒಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವರು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ವಿತರಣಾ ದಿನಾಂಕ ಅಥವಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಮೀಪಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳನ್ನು ತುಂಬುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಅವರು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಮಯವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅವರ ವಿತರಣೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ದಿನಾಂಕಗಳು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದವರಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಮೊದಲ ವಯೋಲಿನ್ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ ಎರಡನೇ ವಯೋಲಿನ್, ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಭಾವದವು, ಅವನ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದರೆ. ಗ್ರೇಟ್ ಮಾಸ್ (ಕೆವಿ 427) ಅಥವಾ ರಿಕ್ವಿಯಂ (ಕೆವಿ 626) ನಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಗಾಯನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಗಾಯಕವೃಂದ, ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ರಿಟೋರ್ನೆಲ್ಲೋ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ವಯೋಲಿನ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನೋನಿಕ್ ನಮೂದುಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ವುಡ್ ವಿಂಡ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಪಾರ್ಟಿಸೆಲ್ಲಾದೊಂದಿಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 27 "(ಕೆವಿ 595), ನಂತರ ಅದನ್ನು ಧೂಳಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು" ಮರುಪೂರಣ "ಮಾಡಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಭವ್ಯ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ