List of Star Trek composers and music
ಇದು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಸರಣಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಬಗೆಗಿನ ಇತರ ಲೇಖನಗಳು. ಈ ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನ ಹಲವಾರು ಕಂತುಗಳು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಕಂತುಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರ್ಗಳು, ಥೀಮ್ ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡಿದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ಡೇವಿಸ್, ಜಾನ್ ಡೆಬ್ನಿ, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಟೈಲರ್, ಜಾರ್ಜ್ ರೊಮಾನಿಸ್, ಸಾಹಿಲ್ ಜಿಂದಾಲ್, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡಾಟ್ಜ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ ಬೋವರ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳ ಅವಲೋಕನ ದಿ ಒರಿಜಿನಲ್ ಸೀರೀಸ್ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ (1979) ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಬರೆದಿದ್ದು, ಆತ ನಂತರ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ವಿಃ ದಿ ಫೈನಲ್ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್, ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ಫಸ್ಟ್ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್, ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ಇನ್ಸ್ರೆಕ್ಷನ್, ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ನೆಮೆಸಿಸ್, ಜೊತೆಗೆ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳಾದ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಜನರೇಷನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ವಾಯೇಜರ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಜೀನ್ ರಾಡೆನ್ಬೆರಿ ಅವರು ಮೂಲತಃ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಚಿಕೆಯಾದ "ದಿ ಕೇಜ್" ಅನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ರಾಬರ್ಟ್ ವೈಸ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಸಹಿ ಹಾಕಿದಾಗ, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಯಾವುದೇ ಆಕ್ಷೇಪಣೆ ಇದೆಯೇ ಎಂದು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ದಿ ಸ್ಯಾಂಡ್ ಪೆಬಲ್ಸ್ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ವೈಸ್, "ನರಕ, ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಆತ ಗ್ರೇಟ್! ". ವೈಜ್ ಅವರು ನಂತರ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. "ನೀವು ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ, ಸ್ಪೇಸ್ ಬಹಳ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಲೋಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು, ನನಗೆ, ಓಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್ನಂತೆ, ನಾವು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ. ಇದು ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ನ ಮೂಲ ಪ್ರಮೇಯವಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಬಾಂಬ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ರಾಮ್ಸೇ ಮತ್ತು ವೈಸ್ಗೆ ನೌಕಾಯಾನದ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿತು. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಏನು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ವೈಸ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಈ ನಿರಾಕರಣೆಯಿಂದ ಕೆರಳಿದರೂ, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಥೀಮ್ನ ಮರುಬರಹಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆಯದೆ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಗಳಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಅನುಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಶಟಲ್ ಮೂಲಕ ಡ್ರೈಡಾಕ್ಡ್ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್ಗೆ ಕಿರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕವು ತಡವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸದ ಪರಿಣಾಮದ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದಾಗಿ ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಕ್ಯೂಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ "ಇಲಿಯಾಸ್ ಥೀಮ್" ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಿಜವಾದ ಓವರ್ಚರ್ ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹೋಲ್ಗಳು 1979ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 2000ನೇ ಇಸವಿಯವರೆಗೆ (ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ ಇನ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ) ಓವರ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಏಕೈಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಳಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಉಪಕರಣಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಉಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಸಾಡೆನಾ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಕಸ್ಟಮ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ತಯಾರಕ ಕಾನ್ ಬ್ರಿಯೋ, ಇಂಕ್ ತಯಾರಿಸಿದ ಎ. ಡಿ. ಎಸ್ (ಅಡ್ವಾನ್ಸ್ಡ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್) 11 ಕೂಡ ಸೇರಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಬೆಲೆಯನ್ನು ನೀಡದಿದ್ದರೂ ಸಿಂಥಸೈಸರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಪಥವು ದೀರ್ಘವಾದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ವಾದ್ಯವಾದ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ಗೆ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಮೂಲ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ಎರಡು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಕ್ರೇಗ್ ಹಕ್ಸ್ಲೆ ಇದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನ ಮುಖ್ಯ ತುಂಡಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಉಕ್ಕಿನ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಫಿರಂಗಿ ಶೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದನು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಅದನ್ನು ವಿ 'ಗರ್ನ ಸೂಚನೆಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಬೃಹತ್ ಪೈಪ್ ಆರ್ಗನ್ ಮೊದಲು ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ V 'ger ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಯಂತ್ರದ ಶಕ್ತಿಯ ಅಕ್ಷರಶಃ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಮೂರರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶಾಂತವಾದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಮಯದ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಕರೆತಂದರು. ಮೂಲ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಥೀಮ್ನ ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್, ಕಿರ್ಕ್ನ ಲಾಗ್ ನಮೂದುಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರೆ, ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟೈನರ್ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್ಗೆ ಜೊತೆಯಾಗಿ ವಾರ್ಪ್ ವೇಗವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯಾದ ವಿಜರ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಚಿತ್ರದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಗಿಸುವ ಅವಸರವು ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಅಂತಿಮ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಅಧಿವೇಶನವು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1ರಂದು, ಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಕೇವಲ ಐದು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಮುಂಜಾನೆ 2 ಗಂಟೆಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 1979 ರಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರಾಟವಾದ ಸ್ಕೋರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸೋನಿಯ ಲೆಗಸಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ಧ್ವನಿಪಥದ ವಿಸ್ತರಿತ ಎರಡು-ಡಿಸ್ಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 10,1998 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಮೂಲ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಲಿಸ್ಟ್ಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿ 21 ನಿಮಿಷಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಅನುಕ್ರಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಡಿಸ್ಕ್ ವಿಸ್ತರಿತ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ ಡಿಸ್ಕ್ "ಇನ್ಸೈಡ್ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್" ಎಂಬ ಸ್ಪೋಕನ್ ವರ್ಡ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 2012 ರಲ್ಲಿ, ಲಾ-ಲಾ ಲ್ಯಾಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಸಮಗ್ರ 3 ಸಿಡಿ ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಮೂಲ 16 ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಮೂಲ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರೀತಿಯ ಥೀಮ್ನ ಜನಪ್ರಿಯ ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಮರುಮಾದರಿ ಮಾಡಲಾದ ಪರ್ಯಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಔಟ್ ಟೇಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ II: ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ (1982) ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದರೂ, ಬಜೆಟ್ ಕಡಿತದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಟೈಮ್ ಆಫ್ಟರ್ ಟೈಮ್ಗಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ನಿಕೋಲಸ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಕ್ಲೋಸ್ ರೋಜ್ಸಾ ಸಹ ನಿಷೇಧಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮೆಯೆರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಹಾರ್ವೆ ಬೆನೆಟ್ ಅವರು ಉತ್ತರಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವು ಬೇರೆ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು ಆದರೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಮೋರ್ಗನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಸಹಾಯಕನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೆಯೆರ್ ಆಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮೋರ್ಗನ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯಿತ್ತು, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ನ ಸಂಗೀತದ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ ಜೋಯಲ್ ಸಿಲ್ ಅವರು 28 ವರ್ಷದ ಸಂಯೋಜಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಹಾರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಡೆಮೊ ಟೇಪ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಹಾರ್ನರ್ರನ್ನು ಬೆನೆಟ್, ಮೆಯೆರ್ ಮತ್ತು ಸಲೀನ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. "[ನಿರ್ಮಾಪಕರು] ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಗಳಿಸಿದ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹಾರ್ನರ್ ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಜಾನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ವಿಭಿನ್ನವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕವಾದದ್ದನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಈ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆದರು ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕರು "ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವುಲ್ಫನ್ಗಾಗಿ ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ನನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ನನಗೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ನನ್ನ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ನಾನು ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದೆ, ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಂಡೆವು, ಅವರು ನನ್ನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು, ಮತ್ತು ಅದು ಹೇಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು ". ಹಾರ್ನರ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1982ರ ಜನವರಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ನಾಟಿಕಲ್ ಧ್ವನಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮೆಯೆರ್ ಸಮುದ್ರಯಾನ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಶ್ಬಕ್ಲಿಂಗ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿ, ಮೆಯೆರ್ ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಯಸಿದ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಹಾರ್ನರ್ರ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಜಾನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ನ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಮೂಲ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ (ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್) ಸ್ಕೋರ್ಗಳ ಬಾಂಬಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸದಂತೆ ಹಾರ್ನರ್ರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಬದಲಿಗೆ, ಹಾರ್ನರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ದೂರದರ್ಶನದ ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಭ್ರಮವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಸಂಭ್ರಮವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ-ನಿಮಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿಗಲಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ", ಎಂದು ಹಾರ್ನರ್ ಹೇಳಿದರು. ಹರಿಯುವ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಖಾನ್ ಅವರ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಇತರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಆವರಿಸಬಹುದಾದ ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸೆಟಿ ಆಲ್ಫಾ ವಿ ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಹಿಂದಿನ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಏಳು-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಎಕೋಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ರಿಲಿಯಂಟ್ಸ್ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವವರೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ. ಹಾರ್ನರ್ರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯಿಂದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳು ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ (ಅಚ್ಚರಿಯ ದಾಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಖಾನ್ ಅವರ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಬರುವ ಲಯವು ವೋಲ್ಫನ್ನಿಂದ ಆಕ್ರಮಣದ ಥೀಮ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು ಏಲಿಯನ್ಗಾಗಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಸ್ಕೋರ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಮೂಲ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರೆಗುಲಾ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನಿಲ್ದಾಣ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳ ತನಿಖೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ನರ್ಗೆ, ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯ "ಸ್ಟಫ್ ಅಂಡರ್" ಅನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ ಮೂಲಕ ಪರಿಹರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಕಿರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋಕ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವಾಗಿತ್ತು. ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಕಿರ್ಕ್ನ ಥೀಮ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಮೆಲವರ್ ವಿಭಾಗವು ಸ್ಟಾರ್ಶಿಪ್ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್ಗೆ ಥೀಮ್ ಆಗಿದೆ. ಪಾತ್ರದ ಆಳವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಹಾರ್ನರ್ ಸ್ಪೋಕ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಬರೆದರುಃ "ಸ್ಪೋಕ್ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹಾಕುವ ಮೂಲಕ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಶ್ಟಿಕ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು ಆಯಾಮದವನಾಗುತ್ತಾನೆ". ಖಳನಾಯಕನಿಗೆ ಸಣ್ಣ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್-ಆಧಾರಿತ ಸೂಚನೆಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಾಯಕರಿಗೆ ಉದ್ದವಾದ ಮಧುರಗಳು ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಡಗುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು. ಈ ಧ್ವನಿಪಥವು ಹಾರ್ನರ್ರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವಾಗಿದ್ದು, ನಾಲ್ಕೂವರೆ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ 72 ನಿಮಿಷಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು 91-ತುಣುಕುಗಳ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳು ಏಪ್ರಿಲ್ 12-15 ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಲಾಟ್, ದಿ ಬರ್ಬ್ಯಾಂಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. ಏಪ್ರಿಲ್ 30ರಂದು ಮುತಾರಾ ನೀಹಾರಿಕೆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪಿಕಪ್ ಸೆಷನ್ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೇ 3ರಂದು ನಡೆದ ಮತ್ತೊಂದು ಸೆಷನ್ ಅನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬದಲಾದ ಉಪಸಂಹಾರವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಹಾರ್ನರ್ ಪೂರಕ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇ. ಟಿ. ಯಂತಹ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ-ಟೆರೆಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ದಿ ಥಿಂಗ್ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳ ಪರವಾಗಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಕವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಕ್ರೇಗ್ ಹಕ್ಸ್ಲೆ ತನ್ನ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ವಾದ್ಯವಾದ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ವೀಡಿಯೊಗಾಗಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಹಾರ್ನರ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು "ಲಾಕ್-ಇನ್" ಆಗಿದ್ದರೂ, ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಏಕೀಕರಣವು ದೃಶ್ಯದ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಕ್ಯೂ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ III: ದಿ ಸರ್ಚ್ ಫಾರ್ ಸ್ಪೋಕ್ (1984) ಸಂಯೋಜಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಹಾರ್ನರ್ ಅವರು ದಿ ಸರ್ಚ್ ಫಾರ್ ಸ್ಪೋಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲು ಮರಳಿದರು, ಅವರು ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ ನಲ್ಲಿ ಬೆನೆಟ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು. ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯದಂತೆಯೇ, ಹಾರ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತದ ನೇರ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ಮುಂಬರುವ ಉತ್ತರಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ತಾನು ಕೆಲವು ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹಾರ್ನರ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು; ಅವರು ಮರುರೂಪಿಸಿದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು ಜೆನೆಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋಕ್. ಜೆನೆಸಿಸ್ ಥೀಮ್ ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ಗಾಗಿ ಹಾರ್ನರ್ ಬರೆದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದರೆ, ಅಂತಿಮ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳನ್ನು "ಬಹುತೇಕ ಶಬ್ದಶಃ" ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೆನೆಟ್ ಮತ್ತು ನಿಮೋಯ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಡೆದ ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ನರ್ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ" ಸೂಚನೆಗಳು "ಬಾಂಬ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್" ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಯಾಮವನ್ನು ನೀಡಲು ಹಾರ್ನರ್ ಅವರು ಸ್ಪೋಕ್ ಅವರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಸ್ಪೋಕ್ ಮೇಲೆ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹಾಕುವ ಮೂಲಕ, ಅದು ಅವನನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ಕಿಟಿಕ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಿಂತ ಮೂರು ಆಯಾಮದವನಾಗುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಪ್ರಾಚೀನ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋಕ್ ಮತ್ತು ವಲ್ಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಈ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ದಿ ಸರ್ಚ್ ಫಾರ್ ಸ್ಪೋಕ್ ನಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ನರ್ ಬರೆದ ಹೊಸ ಸೂಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಿಂಗನ್ಗಳಿಗೆ "ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ಮತ್ತು ಅಟೋನಲ್" ಥೀಮ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೆಫ್ ಬಾಂಡ್ ಈ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಹಾರ್ನರ್ರ ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ವುಲ್ಫೆನ್ನ ಸಂಗೀತ, ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ನಿಂದ ಖಾನ್ ಅವರ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ನಿಂದ ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕ್ಲಿಂಗನ್ ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ರಾಜಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಾರ್ನರ್ ಅವರು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್ ಥೆಫ್ಟ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿನಾಶದ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ವಲ್ಕನ್ ಮೇಲೆ ಸ್ಪೋಕ್ ಅವರ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ಹಾರ್ನರ್ ಅವರ ಬ್ರೈನ್ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ IV: ದಿ ವಾಯೇಜ್ ಹೋಮ್ (1986), ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸರ್ಚ್ ಫಾರ್ ಸ್ಪೋಕ್ ನ ಸಂಯೋಜಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಹಾರ್ನರ್, ದಿ ವಾಯೇಜ್ ಹೋಮ್ ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಿಮೋಯ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ರೋಸೆನ್ಮನ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದನು, ಅವರು ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ವಾಯೇಜ್, ರಾಲ್ಫ್ ಬಕ್ಷಿ ಅವರ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಏಪ್ಸ್ ಉತ್ತರಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು. ರೋಸೆನ್ಮನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ದೂರದರ್ಶನದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ದಿ ವಾಯೇಜ್ ಹೋಮ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಬರೆದರು, ಆದರೆ ನಿಮೋಯ್ ಅವರು ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ಬರೆಯುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೆಫ್ ಬಾಂಡ್ ಬರೆಯುವಂತೆ, "ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಥೀಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ", ಇದು ಆರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನಾಲ್ಕು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಮೋಟಿಫ್ನ ವಿರುದ್ಧ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಥೀಮ್ನ ಸೇತುವೆಯು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ಗಾಗಿ ರೋಸೆನ್ಮನ್ನ "ಫ್ರೊಡೊ ಮಾರ್ಚ್" ನಲ್ಲಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಲ್ಕನ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟೇಲರ್ ತನ್ನ ತಿಮಿಂಗಿಲಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಕಿರ್ಕ್ನ ಸಹಾಯವನ್ನು ಕೋರಿದಾಗ ಈ ರಾಗವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಭೂ-ಆಧಾರಿತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ರೋಸೆನ್ಮನ್ಗೆ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಬೀದಿಗಳಿಗೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಪರಿಚಯವು ಜಾರ್ಜ್ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ರನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ನಿಮೋಯ್ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರೋಸೆನ್ಮನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಯೆಲ್ಲೋಜಾಕೆಟ್ಸ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಜಾಝ್ ಸಮ್ಮಿಳನ ತುಣುಕಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಚೆಕೊವ್ ವಿಮಾನವಾಹಕ ನೌಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಂಧನದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದಾಗ, ರೋಸೆನ್ಮನ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕ್ಯೂ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಬರೋಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತವಾದ ರೋಸೆನ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರ್ಡ್ ಆಫ್ ಪ್ರೇ ಮತ್ತು ತಿಮಿಂಗಿಲ ಹಡಗಿನ ಸಾಹಸ ಸಂಗೀತವು ತೆರೆದ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಪ್ರೋಬ್ನೊಂದಿಗಿನ ತಿಮಿಂಗಿಲದ ಸಂವಹನವು ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ವಾಯೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ವಾತಾವರಣದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಶೋಧಕವು ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ, ಸಂಗೀತವು ವಿವಾಲ್ಡೈಸ್ಕ್ "ತಿಮಿಂಗಿಲ ಫ್ಯೂಗ್" ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್-ಎ ನ ಮೊದಲ ನೋಟವು ಅಂತಿಮ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಕ್ ಮಂಗಿನಿ ವಾಯೇಜ್ ಹೋಮ್ಸ್ನ ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ನಿಮೋಯ್ ಅವರು ಸೌಂಡ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತು ಅವು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಇದನ್ನು ಇತರ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಗೆ ಪರಿಚಿತವಾದ ಅನೇಕ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ-ಬರ್ಡ್ ಆಫ್ ಪ್ರೇಯ ಕ್ಲೋಕಿಂಗ್ ಸಾಧನ, ಟ್ರಾನ್ಸ್ಪೋರ್ಟರ್ ಕಿರಣ ಮತ್ತು ಇತರರು-ಮಂಗಿನಿಯು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡುವತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿತು. ತಿಮಿಂಗಿಲಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೋಬ್ಗಳು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಶಬ್ದಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದವು. ಮಂಗಿನಿಯ ಸಹೋದರ ತಿಮಿಂಗಿಲ ಹಾಡಿನ ಅನೇಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ರೋಜರ್ ಪೇನ್ ಅವರ ಹತ್ತಿರ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮಂಗಿನಿಯು ಟೇಪುಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದಳು. ಪ್ರೋಬ್ನ ಕಿರಿಚುವ ಕರೆಗಳು ತಿಮಿಂಗಿಲದ ಹಾಡನ್ನು ವಿಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಚಿತ್ರದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಬ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಂಪ್ಬ್ಯಾಕ್ನ ಸಂವಹನವು ಯಾವುದೇ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ಮಂಗಿನಿಯ ಶಬ್ದಗಳು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆ ದೃಶ್ಯವು ಹೇಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಷ್ಟವಾಗಿತ್ತೆಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಬೆನೆಟ್ರನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಕೈಗೊಂಬೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ನಿಮೋಯ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಪ್ರೋಬ್ನ ಡ್ರೋನಿಂಗ್ ಆಪರೇಟಿಂಗ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮಂಗಿನಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು; 18 ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ನಂತರ, ಸೌಂಡ್ ಡಿಸೈನರ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿಮೋಯ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೋಬ್ ಹೇಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ನಿಮೋಯ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. ನಿಮೋಯ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಕೇವಲ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ" ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಬೇಕಾದ ಧ್ವನಿ "ಡುರಾನ್ ಡುರಾನ್, ಅಥವಾ ಯಾರೇ ಆಗಿರಲಿ" ಮತ್ತು "ಕಚ್ಚಾ" ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಪಂಕ್ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ ಥ್ಯಾಚರ್ ಅವರು ಬಸ್ ದೃಶ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಿಸುವ ಪಂಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಥ್ಯಾಚರ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮಂಗಿನಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಧ್ವನಿ ಸಂಪಾದಕರೊಂದಿಗೆ (ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿದ್ದವರು) ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಪಂಕ್ ಅನ್ನು "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಭಾವನೆಗೆ ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಮೂಲತಃ ಯೋಜಿಸಿದಂತೆ ಧ್ವನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ತುಂಬಾ ಸ್ವಚ್ಛವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹೊರಗಿನ ಹಜಾರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಿತ ವಿಕೃತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅಗ್ಗದ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಇಡೀ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಒಂದೇ ಟೇಕ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಹಾಡನ್ನು ನಂತರ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ನ "ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಬೀಚ್" ಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ವಿಃ ದಿ ಫೈನಲ್ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ (1989) ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೆಫ್ ಬಾಂಡ್, ದಿ ಫೈನಲ್ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಶಟ್ನರ್ "ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಬುದ್ಧಿವಂತ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು" ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಅವರು ಸೈಬೋಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಲಾರೆನ್ಸ್ ಲಕಿನ್ಬಿಲ್ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ-ನಾಮನಿರ್ದೇಶಿತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಟ್ರೆಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸುವಾಗ ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅವಕಾಶವಾಗಿತ್ತು-ಎರಡು ಅಂಶಗಳು ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿವೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಮೂಲ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ಥೀಮ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆರಂಭಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ಆರೋಹಣ ತಂತಿ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸೇತುವೆ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ನಿಂದ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಜೆಫ್ ಬಾಂಡ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಬಳಕೆಯು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಜನರೇಷನ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯವಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ದಿ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಜನರೇಷನ್ಗೆ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕದಿಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಅದು ಸ್ವತಃ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಮಾರ್ಚ್ ಆಗಿತ್ತು. 1979ರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯದ ಕ್ಲಿಂಗನ್ ಥೀಮ್ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಥೀಮ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದು ಹಿಂದಿರುಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ ಬಾಂಡ್ "ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ತರಹದ ಶೈಲಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅಳುತ್ತಿದ್ದ ಮೇಣದ ಕೊಂಬನ್ನು ಕೂಡ ಸೇರಿಸಿದನು. ದಿ ಫೈನಲ್ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ಸ್ ಸ್ಥಳಗಳ ವಿಸ್ತಾರವು ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಸುವ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸಂಗೀತವಾದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳ ಪರವಾಗಿ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ನ ಎರಡು-ವಿಷಯದ ವಿಧಾನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಿಬೋಕ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ನಿಂಬಸ್ III ಗೆ ಹೋಗುವ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಕಿರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೋಕ್ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದಾಗ ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಗೂಢ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಿರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿ ನಿಂಬಸ್ III ಮೇಲೆ ಇಳಿಯುವಾಗ ಮತ್ತು ಒತ್ತೆಯಾಳುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ ಆಕ್ಷನ್ ಕ್ಯೂನಲ್ಲಿಯೂ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಿಬೋಕ್ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿದಾಗ, ಕಡಿಮೆ ಹಿತ್ತಾಳೆಯು ಆಡಿದ ಹೊಸ ನಾಲ್ಕು-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಪಾತ್ರದ ಗೀಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂದಿನಿಂದ ಸಿಬೋಕ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರೋಪಕಾರಿ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಚುರುಕಾದ, ಗಾಢವಾದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾ-ಕಾ-ರೀಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಗ್ರಹದ ಐದು-ಸ್ವರಗಳ ಥೀಮ್ ಲೆಜೆಂಡ್ನ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಯುನಿಕಾರ್ನ್ ಥೀಮ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ; ". ಎರಡು ಮಧುರಗಳು ಬಹಳ ಹೋಲುವ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆಃ ಕಳೆದುಹೋದ ಮುಗ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗವನ್ನು ಪುನಃ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ದುರಂತ ಅಸಾಧ್ಯತೆ" ಎಂದು ಬಾಂಡ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತವು ಪವಿತ್ರ ಗುಣವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ "ಗಾಡ್" ನ ನೋಟವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಅದರ ನಿಜವಾದ ಸ್ವರೂಪವು ಬಹಿರಂಗವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಸೈಬೋಕ್ನ ಥೀಮ್ನ ಡಾರ್ಕ್ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಜೀವಿ ಕಿರ್ಕ್, ಸ್ಪೋಕ್ ಮತ್ತು ಮೆಕಾಯ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವಾಗ, ಹೆಚ್ಚು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಸೈಬಾಕ್ ಥೀಮ್ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಲಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಪೋಕ್ ಕ್ಲಿಂಗನ್ಗಳಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಹಡಗು ದೇವರು-ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವುದರಿಂದ ಪ್ರಬಲವಾದ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಮರಳುವ ಮೊದಲು ಥೀಮ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ VI: ದಿ ಅನ್ ಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ ಕಂಟ್ರಿ (1991) ನಿರ್ದೇಶಕ ನಿಕೋಲಸ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ದಿ ಅನ್ ಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ ಕಂಟ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯು ಗುಸ್ತಾವ್ ಹೋಲ್ಸ್ಟ್ನ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸೂಟ್ ದಿ ಪ್ಲಾನೆಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿತ್ತು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಅಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ದುಬಾರಿಯೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮೆಯೆರ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಡೆಮೊ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮೆಯೆರ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ "ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕ್ಲಿಫ್ ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಎಂಬ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನ ಒಂದು ಟೇಪ್ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಆಗ 26 ವರ್ಷದ ಐಡೆಲ್ಮನ್, ಬ್ಯಾಲೆ, ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೂ, ಐಡೆಲ್ಮನ್ರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಐಡೆಲ್ಮನ್ರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮೆಯೆರ್, ಇತರ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗಿನ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ತುಂಬಾ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸ್ಫೋಟಕ ಆರಂಭಿಕವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ತನಗೆ ಇಚ್ಛೆಯಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಗಾಢವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದದ್ದನ್ನು ಬಯಸಿತು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಫೈರ್ಬರ್ಡ್ನ ಪ್ರಾರಂಭವು ಅವರು ಬಯಸಿದ ಮುನ್ಸೂಚಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಸಿಂಥಸೈಜರ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲಸದ ವೇಗ ಮತ್ತು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಿಂದ ಮೆಯೆರ್ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಮೆಯೆರ್ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಟೀವನ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಜಾಫ್ ಅವರನ್ನು ಐಡೆಲ್ಮನ್ರ ಸಿ. ಡಿ. ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಇದು ಜಾಫ್ಗೆ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿತು; ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಐಡೆಲ್ಮನ್ರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈಡೆಲ್ಮನ್ರ ಹಿಂದಿನ ಯೋಜನೆಯು ಹಿಂದಿನ ಐದು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕಲನವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. "[ಸಂಕಲನ] ನನಗೆ ಯಾವುದರಿಂದ ದೂರವಿರಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ನನಗೆ ಜೇಮ್ಸ್ ಹಾರ್ನರ್ [ದಿ ರಾತ್ ಆಫ್ ಖಾನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸರ್ಚ್ ಫಾರ್ ಸ್ಪೋಕ್ ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ] ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಹಾರ್ನರ್ ಅನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಐಡೆಲ್ಮನ್ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ದೀರ್ಘ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರಿಚಿತ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಬಳಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿರದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಕರಡುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಥೀಮ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಸ ಆರಂಭವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಮೆಯೆರ್ ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಸಂಗೀತವು ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು; ರುರಾ ಪೆಂಥೆಗಾಗಿ, ಅವರು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಗಾಯಕವೃಂದವನ್ನು ತಾಳವಾದ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಕ್ಲಿಂಗನ್ ಭಾಷೆಯ ಅನುವಾದವು "ಆಗಬೇಕು, ಅಥವಾ ಆಗಬಾರದು" ("ತಾಹ್ ಪಾಗ್, ತಾಹ್ಬೆ") ಅನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ನ ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೊಳಪನ್ನು" ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಿರ್ಕ್ ಮತ್ತು ದಿ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್ ನ ಮುಖ್ಯಾಂಶಕ್ಕೆ ಅಲೌಕಿಕ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿ ಸ್ಪೋಕ್ ಅವರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಿರ್ಕ್ನ ಆಂತರಿಕ ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯು ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತುಃ "ಇದು ಕಿರ್ಕ್ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸ್ಪಾರ್ಕ್ ಇದೆ [.] ಆದರೆ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಕ್ಲಿಂಗನ್ಗಳನ್ನು ನಂಬದಿರುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಾರ್ಕ್ ಅವನನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿದರೂ ಅವನು ಈ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ". ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ, ಐಡೆಲ್ಮನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಯುದ್ಧವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಜನರೇಷನ್ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಜನರೇಷನ್ಸ್ (1994) ದ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಜನರೇಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಸಂಯೋಜಕ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಮೆಕಾರ್ಥಿ ಅವರಿಗೆ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಜನರೇಷನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮೆಕಾರ್ಥಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು "ಎರಡೂ ಸರಣಿಗಳ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದರೂ", ಇದು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಬಲವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿತು ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕ ಜೆಫ್ ಬಾಂಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತವು ತೇಲುವ ಷಾಂಪೇನ್ ಬಾಟಲಿಯು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಉರುಳುತ್ತಿರುವಾಗ ನುಡಿಸುವ ಒಂದು ಅಲೌಕಿಕ ಸಮೂಹಗೀತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್-ಬಿ ಯೊಂದಿಗಿನ ಆಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ, ಮೆಕಾರ್ಥಿ ಕಡಿಮೆ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಕಿರ್ಕ್ಗೆ ಬಲೆ ಡ್ರಮ್ಗಳಿಂದ (ದಿ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಜನರೇಷನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ) ಉಚ್ಚರಿಸಿದ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸ್ಕಾಟ್ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಕಿರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಹಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗ ದೃಶ್ಯವು ಅಸಂಬದ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವೆರಿಡಿಯನ್ III ರ ಮೇಲಿನ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸ್ ನ ಕ್ರ್ಯಾಶ್-ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಮೆಕಾರ್ಥಿ ತಮ್ಮ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ನೆಕ್ಸಸ್ಗೆ ಪಿಕಾರ್ಡ್ನ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ, ಪಿಕಾರ್ಡ್ನ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಆವಿಷ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಶ್ಲೇಷಕಗಳು ಸೇರುತ್ತವೆ. ಪಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕಿರ್ಕ್ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಚಿತ್ರದ ಏಕೈಕ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಥೀಮ್, ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಭ್ರಮವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆಡುತ್ತದೆ. ಈ ಥೀಮ್ ಪಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಮೆಕಾರ್ಥಿ ಅವರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ದಿ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಜನರೇಷನ್ಸ್ ಮೊದಲ ಸೀಸನ್ನಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ಡೀಪ್ ಸ್ಪೇಸ್ ನೈನ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ನ ಥೀಮ್ನಿಂದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ಫಸ್ಟ್ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ (1996) ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಯೋಜಕ ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾದ ಫಸ್ಟ್ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಸಂಭ್ರಮದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮುಖ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬೋರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಭಯಾನಕ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬದಲು, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಭರವಸೆಯ ಮೊದಲ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಥೀಮ್ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ವಿಃ ದಿ ಫೈನಲ್ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಸ್ಕೋರ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ನಾಲ್ಕು-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಫಸ್ಟ್ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೋರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಸಂಶ್ಲೇಷಕಗಳ ಸ್ಪರ್ಶದೊಂದಿಗೆ ಭಯಾನಕ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ನ ಥೀಮ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಸ್ಕೋರ್ಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅದೇ ಚಿತ್ರದ ಕ್ಲಿಂಗನ್ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ವರ್ಫ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ನ ದಿ ಘೋಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಳಂಬದಿಂದಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ-ಚಿಕ್ಕದಾದ ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಕೇವಲ ಮೂರು ವಾರಗಳಿಗೆ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಬರ್ಮನ್ ಈ ಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ತನ್ನ ಮಗ ಜೋಯಲ್ರನ್ನು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡನು. ಈ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೂರು ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟು 22 ನಿಮಿಷಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಜೋಯಲ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಬೋರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಂಗನ್ ಥೀಮ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ವರ್ಫ್ ಕೈ-ಕೈ-ಹೊಡೆದು ಹೋರಾಡುವಂತೆ ಬಳಸಿದರು (ಜೋಯಲ್ ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ವರ್ಫ್ಗಾಗಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಳಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು). ಬೋರ್ಗ್ ಸಿಕ್ಬೇ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಹೊಲೊಗ್ರಾಮ್ ಅವರನ್ನು ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಜೋಯಲ್ ಅವರು ವಿಮರ್ಶಕರಾದ ಜೆಫ್ ಬಾಂಡ್ ಅವರು ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ "ಬಹುತೇಕ ಕೋಪ್ಲಾಂಡೆಸ್ಕ್" ವಸ್ತುವನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಕ್ಯೂ ಬಳಕೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಜೋಯಲ್ ಚಿತ್ರದ ಅನೇಕ ಆಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರೆ, ಅವರ ತಂದೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನಡಿಗೆ ಮತ್ತು ಫೀನಿಕ್ಸ್ ಹಾರಾಟದ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಡಿಫ್ಲೆಕ್ಟರ್ ಭಕ್ಷ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಹೋರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ, ಅಸಂಗತ ತಂತಿಗಳ ಇರಿತಗಳಿಂದ ವಿರಾಮಗೊಳಿಸಲಾದ ಕಡಿಮೆ-ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ವಿರಾಮದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಪಥವು ಎರಡು ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತುಃ ರಾಯ್ ಆರ್ಬಿಸನ್ನ "ಓಬಿ ಡೂಬಿ" ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಪ್ಪೆನ್ವೋಲ್ಫ್ನ "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ರೈಡ್". ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಜಿ. ಎನ್. ಪಿ. ಕ್ರೆಸೆಂಡೊ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ನೀಲ್ ನಾರ್ಮನ್ ವಿವರಿಸಿದರು, ಆದರೆ "ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಫ್ರೇಕ್ಸ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜಿ. ಎನ್. ಪಿ. ಯು ಫಸ್ಟ್ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 2,1996 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ 51 ನಿಮಿಷಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ 35 ನಿಮಿಷಗಳ ಸಂಗೀತ, ಜೋಯಲ್ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ 10 ನಿಮಿಷಗಳ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಗೀತ, "ಊಬಿ ಡೂಬಿ" ಮತ್ತು "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ರೈಡ್" ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಿಡಿ-ರೋಮ್ನೊಂದಿಗೆ ರವಾನಿಸಲಾದ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್, ಫ್ರೇಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ಇನ್ಸ್ರೆಕ್ಷನ್ (1998) ಈ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು 1979 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಗಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ಮಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಂಗನ್ ಥೀಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಥೀಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಒರಿಜಿನಲ್ ಸೀರೀಸ್ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ನೊಂದಿಗೆ ದಂಗೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ಅನೇಕ ಆಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಆರು-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಕುವನ್ನು ಗ್ರಾಮೀಣ ಥೀಮ್, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಹಾರ್ಪ್ಗಳು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ವುಡ್ ವಿಂಡ್ ಸೋಲೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಯವನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುವ ಬಾಕುವಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಈ ಸಂಗೀತದ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸಂಗೀತದ ತ್ವರಿತ ಸ್ಫೋಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾರ್ಶಿಪ್ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು. ವೀಕ್ಷಕರು ಕಾಣದ ಬಾಕುವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ "ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಥೀಮ್" ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಪಿಯಾನೋ, ತಿಮ್ಪಾನಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಥೀಮ್, ಡೇಟಾ ಫೈರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವುದರಿಂದ ಆಕ್ಷನ್ ಥೀಮ್ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಸೊನಾಗೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಸೊನಾವನ್ನು ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿ ಹೆಸರಿಸದೆ ಆಕ್ಷನ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು (ಸೊನಾ ಮತ್ತು ಬಾಕು ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ). ಚಿತ್ರದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಕ್ರಿಯ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದು ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ನ ಸೂಚನೆಗಳಂತೆಯೇ "ಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ವಂಡರ್" ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ನೆಮೆಸಿಸ್ (2002) ನೆಮೆಸಿಸ್ನ ಸಂಗೀತವು ಅಂತಿಮ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಸ್ಕೋರ್ ಮತ್ತು 2004 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ಮೊದಲು ಜೆರ್ರಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಡೆಸಿದ ಉಪಾಂತ್ಯದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರ್ ಆಗಿತ್ತು (2003 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಟೈಮ್ಲೈನ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು). ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಒರಿಜಿನಲ್ ಸೀರೀಸ್ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ರೆಮಾನ್ ಮತ್ತು ರೊಮುಲಾನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಾಢವಾದ ಥೀಮ್ಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಶಿನ್ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಸಿಮಿಟಾರ್ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ 5-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಪಾತ್ರದ ಬಹು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಸಂಗೀತದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಕಥೆಯ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ಫುಲ್ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಜಿಪ್ಪಿಂಗ್, ಸ್ವೂಶಿಂಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಿದರು. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಬರ್ಲಿನ್ನ 1929 ರ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡು "ಬ್ಲೂ ಸ್ಕೈಸ್" ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಆಯ್ದ ಭಾಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ನಿಂದ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಪುಸ್ತಕ-ಅಂತ್ಯವಾಗಿದೆ. ರೀಬೂಟ್ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ (2009) ಮೈಕೆಲ್ ಗಿಯಾಚಿನೋ, ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್ನ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಹಯೋಗಿ, ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಮೂಲ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು, ಇದು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬರುವ ಆವೇಗವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು. "ನಾನು ಆ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಷ್ಠ [ಟ್ರೆಕ್] ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ ಬೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದು ನಾನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮಾಡಲು ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ [.] ನೀವು ಕೇವಲ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದೀರಿ" ಎಂದು ಗಿಯಾಚಿನೋ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ. ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವು ನನಗೆ ತಿಳಿಸುವ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ ". ಸೋನಿ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ಸ್ಟೇಜ್ ನಲ್ಲಿ 107-ಪೀಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು 40-ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗಾಯಕವೃಂದದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ನಡೆಯಿತು. ಕರೆನ್ ಹಾನ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಎರ್ಹುವನ್ನು ವಲ್ಕನ್ ಥೀಮ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ರೋಮುಲನ್ನರಿಗೆ ವಿಕೃತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಅಲಿಯಾಸ್, ಲಾಸ್ಟ್, ಮಿಷನ್ಃ ಇಂಪಾಸಿಬಲ್ III ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಡ್ ರೇಸರ್ಗಾಗಿ ಗಿಯಾಚಿನೋ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತದ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ವಾರೆಸ್ ಸರಬಾಂಡೆ, ಮೇ 5 ರಂದು ಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಇನ್ಟು ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ (2013) ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು, ಮೈಕೆಲ್ ಗಿಯಾಚಿನೋ ಅವರು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಇಂಟು ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಕಂತಿನಂತೆಯೇ, ಗಿಯಾಚಿನೋ ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕರೇಜ್ ಅವರ ಮೂಲ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು, ಇದು ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್ನ ವಿವಿಧ ಯುವ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳಲು ಅವರ ಹೊಸ ಥೀಮ್ಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಬಿಯಾಂಡ್ (2016) ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಮೈಕೆಲ್ ಗಿಯಾಚಿನೋ ಅವರು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಬಿಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರಾಕ್ಗಳ ಅವಲೋಕನ ವಿಶೇಷ ವಾದ್ಯಗಳು ರಿಯಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಪ್ಯಾರೋಡಿಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಪ್ಯಾರೋಡಿಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬೀಮ್ ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್ಗಳು ರಿಯಲಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಸ್ಟರ್