Jun Nishida
ಜುನ್ ನಿಶಿದಾ (ನಿಶೀದಾ ಜುನ್, 1977-ಮಾರ್ಚ್ 26,2005) ಜಪಾನಿನ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಆತನು ತನ್ನ ಬೃಹತ್ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ವಸ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಗೂಡಿನ ತೀವ್ರವಾದ ಉಷ್ಣ ರಾಸಾಯನಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ನಡುವೆ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ನಿಶಿದಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಪಿಂಗಾಣಿಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು, ಕುಂಬಾರಿಕೆಯ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಹೊಸ ದೃಶ್ಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಮಾಣ, ಅಮೂರ್ತತೆ ಮತ್ತು ವಿಧಾನದ ಚಾಲೆಂಜಿಂಗ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ತನ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಸರಣಿಯಾದ ಜೆಟ್ಸು (ಜೆಟ್ಸು) (2000-2005) ನಲ್ಲಿ, ನಿಶಿದಾ ಪಿಂಗಾಣಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪುಡಿ ಮಾಡಿದ ಗ್ಲೇಸುಗಳನ್ನು ಅಗಾಧವಾದ ಸಮೂಹಗಳಾಗಿ ಬೆರೆಸಿದರು, ಅದು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಬಿರುಕು ಬಿಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿರೂಪಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಚೋದಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಗೂಡಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ ನಂತರ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಛೇದನಕ್ಕೆ ಮುಂದಾದರು. ಈ ಸರಣಿಯ ಹದಿನಾಲ್ಕು ತುಣುಕುಗಳು ಪಿಂಗಾಣಿ ಒಂದು ದುರ್ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಗ್ಲೇಸು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ತಲಾಧಾರಕ್ಕಿಂತ ಬಾಹ್ಯ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತವೆ. 1977ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನ ಒಸಾಕಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ನಿಶಿದಾ ಅವರು ಕ್ಯೋಟೋ ಸೀಕಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 2000 ಮತ್ತು 2002ರಲ್ಲಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಎಫ್ಎ ಮತ್ತು ಎಂಎಫ್ಎ ಪದವಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 2000 ರಿಂದ, ಕ್ಯೋಟೋ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಒಸಾಕಾ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್, ಇಬರಾಕಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಆರ್ಟ್, ಗಿಫು ಸೇರಿದಂತೆ ಜಪಾನ್ನಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 2001ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1ನೇ ಕೊರಿಯಾ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿ ಕಂಚಿನ ಬಹುಮಾನ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಫೆನ್ಜಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ 53ನೇ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ನಡೆದ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಶಿದಾ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಇಕೆನೋಬೋ ಜೂನಿಯರ್ ಕಾಲೇಜು ಮತ್ತು ಕ್ಯೋಟೋ ಸೀಕಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಬೋಧಿಸಿದರು. ನಿಶೀದಾ ಅವರು ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಉತ್ಖನನ" (ಕುಸ್ಸಾಕು) ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಅಚ್ಚು-ಎರಕಹೊಯ್ದ ಪಿಂಗಾಣಿ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಕೊಳವೆಯಾಕಾರದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಆಕಾರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಗ್ಲೇಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿ ಗೋಳಾಕಾರದ ಅಥವಾ ಘನ ಧಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಸುರಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೊಟ್ಯಾಸಿಯಮ್-ಫೆಲ್ಡ್ಸ್ಪಾರ್ ಗ್ಲೇಸುಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅದರ ಪುಡಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಬದಲಿಗೆ ಮೇಲ್ಮೈ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯನ್ನು ಸ್ಲರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನಂತರ ನಿಯಂತ್ರಣ ರಚನೆಗಳನ್ನು 1200 ಮತ್ತು 1300 ಡಿಗ್ರಿ ಸೆಲ್ಸಿಯಸ್ ನಡುವಿನ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೂರರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಹಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಗೂಡು ತಣ್ಣಗಾಗಲು ಬಿಟ್ಟ ನಂತರ, ನಿಶೀದಾ ವಿದ್ಯುತ್ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಬ್ಬಿಣ ಮತ್ತು ಇಟ್ಟಿಗೆಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಹಾಯಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಗೂಡಿಗೆ ಹತ್ತುತ್ತಿದ್ದರು. ನಂತರ ಕಲಾವಿದನು ಹೊರತೆಗೆಯಲಾದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಬೇಯಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕರಗಿದ ಜೇಡಿಮಣ್ಣು ಮತ್ತು ಗ್ಲೇಸುಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹುರುಪಿನಿಂದ ಒಡೆಯಲು, ಒರೆಸಲು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಲು ಮುಂದಾದನು. ನಿಶೀದಾ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸವು ಜಪಾನಿನ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಕಲಾವಿದರ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸೆರಾಮಿಕ್ ಕಲೆಗಳಿಂದ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಜಪಾನಿನ ಕುಂಬಾರಿಕೆಯ ಅಂಗೀಕೃತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಮತ್ತು ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಾತ್ರೆಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಸೆರಾಮಿಕ್ ವಾದಕ ಕಝುವೊ ಯಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ಕ್ಯೋಟೋ ಮೂಲದ ಸೋಡೆಶಾ ಚಳುವಳಿಯು ನಿಶಿದಾ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಶಿದಾ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಸೆರಾಮಿಕ್ ವಸ್ತುಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು (ಯಾಗಿ ಮಾಡಿದಂತೆ) ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸೆರಾಮಿಕ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮುರಿಯುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಮರುರೂಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗೂಡಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು. ಈ ನಂತರದ ಅಂಶವು ನಿಶಿಡಾವನ್ನು ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಶಿಡಾದ ಒಳಾಂಗಗಳ, ದಟ್ಟವಾದ ಪಿಂಗಾಣಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ, ಚುರುಕುತನ ಮತ್ತು ಹೊಳಪುಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಸ್ತುವಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿಶೀದಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಸಾವಯವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೂಪಗಳ ಪ್ರತಿಗಳು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು "ಭೂಮಿ ತಾಯಿಯು ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ತಯಾರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಅವನ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡ ರೂಪಗಳು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ; ಸುಗಮವಾಗಿ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ತರಂಗಾಂತರದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮುಂಚಾಚಿರುವಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಳಗಿಸದ, ಮೊನಚಾದ ಅಂಚುಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದಾಗ, ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಗಳು, ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿನ ಮಾದರಿಗಳು, ಬಂಡೆಯ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಇತರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಿಶಿದಾ ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು ಮಾನವ ಮತ್ತು ಮಾನವೇತರ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾವಯವ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಘಟಕಗಳೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೂ ಸಹ, ನಿಶಿದಾ ತಮ್ಮ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸಲು ರಾಸಾಯನಿಕ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಅಂಟುಗಳು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿ, ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡು, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅಪಾರದರ್ಶಕವಾಗುತ್ತವೆ, ಹೀಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ರೂಪವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳ ಮೇಲ್ಮೈ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ನೋಟವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತೀವ್ರವಾದ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಜೆಟ್ಸು (2000-2005) ನಿಶಿದಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಜೆಟ್ಸು () ಸರಣಿ, ಇದು ಅವರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮೂರ್ತರೂಪದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಜಪಾನೀಸ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ′ ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯ ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು, ನಿಶಿದಾ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂಡವು ಗೂಡಿನ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬಲು ಇಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಶೀಟ್ ಕಬ್ಬಿಣದಿಂದ ಚಿಪ್ಪಿನ ರಚನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಪೊಟ್ಯಾಸಿಯಮ್-ಫೆಲ್ಡ್ಸ್ಪಾರ್ ಗ್ಲೇಸು ಪುಡಿಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಒಣ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯೊಳಗೆ, ನಿಶಿದಾ ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರದ ಮತ್ತು ಆಕಾರದ ಧಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪೂರ್ವ-ಎರಕಹೊಯ್ದ ಪಿಂಗಾಣಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು; ಜೆಟ್ಸು ನಂ. 3 (ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಕಾಯಾಮಾ) ಪಿಂಗಾಣಿ ಚೂರುಗಳನ್ನು ಬಿಗಿಯಾದ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಿರುಕು ತೆರೆದಾಗ ನಾಟಿಲಸ್ ತರಹದ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಜೆಟ್ಸು ನಂ. 2 (ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಆರ್ಟ್, ಗಿಫು) ಪುಡಿಮಾಡಿದ ಮೆರುಗುಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಪಿಂಗಾಣಿ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅಂಡಾಕಾರದ ರಚನೆಯೊಳಗೆ ಭಾಗಶಃ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯ ತುಣುಕುಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಶಿದಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು 1,000 ಕಿಲೋಗ್ರಾಂಗಳಷ್ಟು ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಕಾಮಗಾರಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಲು ನಿಶಿದಾ ಗೂಡಿನ ಬಾಗಿಲು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಕೆಲವು ಪ್ರದೇಶಗಳು ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕೆ ಜಾರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಮೇಲ್ಮೈಗಳ ಮೇಲೆ ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕಿದಾಗ ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಿಸುವಾಗ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇತರವು ಒರಟಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪುಡಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಪ್ ಅಂಚುಗಳ ಮೂಲಕ ಉಚ್ಚರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಜೆಟ್ಸು ಸರಣಿಯ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. 2011ರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್ ಜೆಟ್ಸು ನಂ. 8, ಮೂರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಟ್ರೈನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸರಣಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕೃತಿ. ಅವುಗಳ ಪಠ್ಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವಂತೆ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಕ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಾಟ್ಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಅವು 1,360 ಕಿಲೋಗ್ರಾಂಗಳಷ್ಟು ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾದ ಜಾವಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಮಾರ್ಚ್ 6,2005 ರಂದು ವಿದ್ಯುತ್ ಗೂಡು ಸ್ಫೋಟದಲ್ಲಿ 28 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಶಿದಾ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು ಜಾವಾ ಮತ್ತು ಬಾಲಿಯ ಹಲವಾರು ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೋಮು ಅನಿಲ ಗೂಡುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪರ್ಬೋಟ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ಎಸೆಯುವ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು, ಅಲ್ಲಿ ಜೇಡಿಮಣ್ಣನ್ನು ಓರೆಯಾದ ಚಕ್ರದ ಮೇಲೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 2006 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಜೆಟ್ಸು ಸರಣಿಯ ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು 2018 ರಲ್ಲಿ ಪುನರ್ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಿಶಿದಾ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದ ನಂತರ. ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಆರ್ಟ್, ಗಿಫು ಕ್ಯೋಟೋ ಸೀಕಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಕಾಯಾಮಾ ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್, ಫೆನ್ಜಾ, ವರ್ಲ್ಡ್ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋ, ಕೊರಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್ ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಆಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1977 ಜನನಗಳು 2005 ಸಾವುಗಳು ಒಸಾಕಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರ್ನ ಜಪಾನಿನ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಕಲಾವಿದರು