Arrival (soundtrack)
ಅರೈವಲ್ (ಒರಿಜಿನಲ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್) ಡೆನಿಸ್ ವಿಲ್ಲೆನ್ಯೂವ್ ಅವರ 2016 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅರೈವಲ್ಗಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಜೋಹಾನ್ಸನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಧ್ವನಿಪಥವಾಗಿದೆ. ಇದು ನವೆಂಬರ್ 11,2016 ರಂದು ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಅದೇ ದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಫ್ಟಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಸಮಾರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೆ 89ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಅನರ್ಹವೆಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಜೋಹಾನ್ ಜೋಹಾನ್ಸನ್ ಅವರು ಆಗಮನದ ಪೂರ್ವ-ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್, ಕಾನ್ಸೆಪ್ಟ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೆನಿಸ್ ವಿಲ್ಲೆನ್ಯೂವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಥೀಮ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಚರ್ಚೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದರು. ಇದು ಪ್ರಿಸನರ್ಸ್ (2013) ಮತ್ತು ಸಿಕಾರಿಯೊ (2015) ನಂತರ ಅವರ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಹಯೋಗವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಜೋಡಿಯು ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಿಲ್ಲ; ಚಲನಚಿತ್ರದೊಳಗೆ "ಸರಿಯಾದ ಸ್ಥಳಗಳು, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು" ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಪಾದಕ ಜೋ ವಾಕರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಹಕರಿಸುವ ಮೊದಲು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಲ್ಲೆನ್ಯೂವ್ "ಮೂಲತಃ [ಅವನಿಗೆ] ಕಾರ್ಟೆ ಬ್ಲಾಂಚೆ ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಕ್ಕೆ ನೀಡಿದರು" ಎಂದು ಜೋಹಾನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಗಮನವನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರರ್ಥ ಸಂಪಾದನೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೊದಲು ಜೋಹಾನ್ ವಸ್ತು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರಬೇಕು; ಈ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ "[ಅವರ] ಮೂವರ ನಡುವೆ ಉತ್ತಮ ಬಾಂಧವ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂವಹನ" ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಎ ಸ್ಟ್ರಾಂಗರ್" ಎಂದು ಮರು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೊದಲು, ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯವು ಅದರಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲು ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದೆ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂವಹನದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಜೋಹಾನ್ ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1968ರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ 2001: ಎ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಡಿಸ್ಸಿ ಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದ ಸಂಬಂಧದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಗ್ಯೋರ್ಗಿ ಲಿಗೆಟಿಯ ಕೆಲಸದಿಂದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ದೂರವಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ "ಸಣ್ಣ ಸ್ವರಗಳ ಅನಿಯಮಿತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳ ಪರವಾಗಿ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಮೈಕ್ರೊಪೋಲಿಫೋನಿಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು, ಅದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಣ್ಣ ಸ್ಟ್ಯಾಕಟೋ ಪಾಲಿ ರಿಥಮಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮೋಡವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ". ಅವರು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ "ಮೋರ್ಸ್ ಕೋಡ್ ತರಹದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು" "ಭಾಷೆಯ ಮೂಲ ರಚನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು-ಅಥವಾ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಹೊಸ ಶಿಶುವಿನ ಬಬ್ಲಿಂಗ್" ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಇದು ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಜೋಹಾನ್ಸನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು "ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗಾಯಕವೃಂದದ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, ವಿಸ್ತೃತ-ತಂತ್ರದ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು "ವಿಲಕ್ಷಣ ಗಾಯನ ತಂತ್ರಗಳ ಉತ್ತಮ ನಿಯಂತ್ರಣ" ದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಗಾಯನ ಸಮೂಹವಾದ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ವಾಯ್ಸಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಕಾರ್ಲ್ಹೈನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಅವರ ಸ್ಟಿಮುಂಗ್ (1968) ನಂತಹ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಡೆದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ "ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅವರ ಆಲಿಯಟೋರಿಕ್ ವಿಧಾನದ" ಮೂಲಕ, ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಾಲಿಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಗೆರಾರ್ಡ್ ಗ್ರಿಸಿ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟಿಯು ರಾಡುಲೆಸ್ಕು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಬರವಣಿಗೆಗಾಗಿ, ಅವರು ಗ್ರಿಸಿ, ಜಿಯಾಸಿಂಟೊ ಸ್ಕೆಲ್ಸಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಹಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೆರೆಡಿತ್ ಮಾಂಕ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಆಗಮನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ತನ್ನ ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವಿದೇಶಿಯರ ಲಿಖಿತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಲಾಗ್ಗ್ರಾಮ್ಗಳು. ಅವರು 16-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನಲಾಗ್ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ ಪಿಯಾನೋ ಡ್ರೋನ್ಗಳ ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ (ದಾಳಿ ಇಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯುವ) ಉದ್ದವಾದ ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ವೇಗಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾದ ಲೈಕೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಡ್ರೋನ್ ಮೇಲೆ "ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಸ್ವರಮೇಳದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ಹಾಡಲು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಜೋಹಾನ್ ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು "ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ, ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಾಳವಾದ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಮೂಲ" 2x4 ಮರದ ಹಲಗೆಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೇಯರ್ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂಸ್ಕರಿಸುವ ಮೊದಲು ಇದನ್ನು "ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಜಾಗದಲ್ಲಿ" ದಾಖಲಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ಆಕ್ಷನ್ ಆಧಾರಿತ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ಸಂಗೀತವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬ್ ವೇಸಿ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು "ಅದ್ಭುತವಾದ ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಕೋರ್ ಕೆಲಸದ ಉತ್ತಮ ತುಣುಕು, ಚಲನಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಭಯ, ಆಶ್ಚರ್ಯ ಮತ್ತು ಒಳಸಂಚುಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ, ಬೆದರಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕ್ಲಾಶ್ನ ಜೋಶ್ ಗ್ರೇ "ವಿಲ್ಲೆನ್ಯೂವ್ ಅವರ ಜೊತೆಗಿನ ಚಲನಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, "ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಟೋನಲ್ ತಂತ್ರಗಳ ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ತನ್ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಇಂಡೀವೈರ್ಸ್ ಬೆನ್ ಕ್ರೋಲ್ ಜೋಹಾನ್ನ "ಐರನ್ ಡೆತ್ ರಾಟಲ್ ಸ್ಕೋರ್" ಅನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದು "ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ". RogerEbert.com ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮಾಡಿದ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ. ಬ್ರಿಯಾನ್ ಟಾಲೆರಿಕೊ ಜೋಹಾನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಡಿತಕ್ಕೂ ಅತ್ಯಗತ್ಯ, ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ನಟನೆಯ ಚಲಿಸುವ ಒಳಪ್ರವಾಹಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಟೈಮ್ಸ್ ಸ್ಟೆಫನಿ ಜಚಾರೆಕ್ ಇದನ್ನು "ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು ಅವರ ಹೃದಯ ಬಡಿತವೂ ಆಗಿರಬಹುದು-ಇದು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಸೊನೋರಸ್, ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಹಮ್" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಓರ್ ಅವರು ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು "ಬಹುಮುಖಿ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಕೊಂಬುಗಳು ಬೆದರಿಕೆಯಿಂದ ಕೂಗಿದಾಗ, ಬಹುತೇಕ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಧ್ವನಿಯಂತೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಫೈನಾನ್ಷಿಯಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ನಿಗೆಲ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್, ಧ್ವನಿಪಥವು "ಅಗಾಧವಾದ-ಅಲೌಕಿಕತೆಯ ಆಳವಾದ ಪದರವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಈ ಗ್ರಹಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಜೋಡಿಸಿ, ಅದರಾಚೆಗಿನವರ ದೂರದ, ಸೊನೋರಸ್ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ದಿ ಐರಿಶ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಇದನ್ನು "ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಪಟವಾದ ಸ್ಕೋರ್-ದುಃಖದ ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಉಚ್ಛ್ವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರಿಕ್ಟರ್ ತುಣುಕು "ಆನ್ ದಿ ನೇಚರ್ ಆಫ್ ಡೇಲೈಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಕಾರಣ, ಧ್ವನಿಪಥವು 89ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಜೋಹಾನ್ನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇದನ್ನು ಅನರ್ಹಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಜೋಹಾನ್ ಜೋಹಾನ್ಸನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಾರ್ಟ್ಸ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ 2016 ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಜೋಹಾನ್ ಜೋಹಾನ್ಸನ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಸೈನ್ಸ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು ಡಾಯ್ಚ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಕೋರ್ಗಳು ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು