John Reinhard Weguelin
ಜಾನ್ ರೀನ್ಹಾರ್ಡ್ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ (23 ಜೂನ್ 1849-28 ಏಪ್ರಿಲ್ 1927) ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದು, 1877 ರಿಂದ 1910 ರ ನಂತರ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸೊಂಪಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಉದ್ಯಾನದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳಾದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಪಾಯಿಂಟರ್ ಮತ್ತು ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅಲ್ಮಾ-ಟಡೆಮಾದ ನವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅನುಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು, ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೆಗ್ಯುಯೆಲಿನ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅಪ್ಸರೆಗಳು ಮತ್ತು ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಜಲವರ್ಣದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, 1878 ರಿಂದ 1892 ರವರೆಗಿನ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ತನ್ನ ಆದಾಯಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿ, ಆತ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮೆಕಾಲೆಯವರ ಲೇಸ್ ಆಫ್ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ರೋಮ್, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಜಾನ್ ವಿಲಿಯಂ ವಾಟರ್ಹೌಸ್ನಂತೆಯೇ ಇದ್ದವು, ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ವಾಟರ್ಹೌಸ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು ನಗ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ-ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ವಾಸ್ತವಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1893ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜಲವರ್ಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟನು ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸದಸ್ಯನಾದನು. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಆತನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಶೈಲಿಯು ಫ್ಯಾಷನ್ನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದರಿಂದ ಆತನನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕವಿ ಕ್ಯಾಟುಲ್ಲಸ್ನ ಕಲ್ಪಿತ ಮ್ಯೂಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಲೆಸ್ಬಿಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಆತ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಜಾನ್ ರೀನ್ಹಾರ್ಡ್ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ 1849ರ ಜೂನ್ 23ರಂದು ಅರುಂಡೆಲ್ ಬಳಿಯ ಸೌತ್ ಸ್ಟೋಕ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ವಿಲಿಯಂ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ವೆಗುಯೆಲಿನ್, ಸೌತ್ ಸ್ಟೋಕ್ನ ರೆಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಟ್ರಾಕ್ಟೇರಿಯನ್ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಆದಾಗ, 1856ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಇನ್ನೂ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಸಸೆಕ್ಸ್ನಿಂದ ಇಟಲಿಗೆ ಹೊರಟಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವೆಗ್ವೆಲಿನ್ ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಔಪಚಾರಿಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. 1860ರಲ್ಲಿ, ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷದ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಎಡ್ಜ್ಬಾಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ನ್ಯೂಮನ್ನ ಭಾಷಣ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. 1870 ರಿಂದ 1873 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಲಾಯ್ಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಅಂಡರ್ ರೈಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1873ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರುನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರು ಸ್ಲೇಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಅದರ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಪೊಯಂಟರ್ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಆತ ಅಲ್ಲಿ ಪೊಯೆಂಟರ್ ಮತ್ತು ಆತನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಲೆಗ್ರೋಸ್ ಇಬ್ಬರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1877ರಲ್ಲಿ ಡಡ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಜಲವರ್ಣ, ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್-ಬಾರ್ನ್. "ದಿ ಸ್ಲೇಡ್" ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಂತರ ಜಲವರ್ಣ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದರೂ, ವೆಗುಯೆಲಿನ್ 1890 ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಈ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1893 ರವರೆಗೆ ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತೈಲದಲ್ಲಿದ್ದವು. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರು ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅಲ್ಮಾ-ತಡೇಮಾ ಅವರ ಕೃತಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. 1878ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ, ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಲಂಡನ್ನ ವಿವಿಧ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಅವರ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ನ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಮ್ಯಾಕಾಲೆಯವರ ಲೇಸ್ ಆಫ್ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ರೋಮ್ನ 1881ರ ಆವೃತ್ತಿ, ಜಿ. ಎ. ಹೆಂಟಿಯವರ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಆಫ್ ಬುಬಾಸ್ಟೆಸ್ (1889), ಕ್ಯಾಟಲಸ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಸಂಪುಟ (1893), ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಟೇಲ್ಸ್ (1893) ಕಥೆಗಳು, ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಸ್ಟಾನ್ಲಿಯವರ ಅನಕ್ರೆಯಾನ್ ಅನುವಾದ (1894) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಅವರು ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ವಿರಳವಾಗಿ ಪೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಗ್ರಂಥಾಲಯವು ವಿವರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಲುಗಳ ಬದಲಿಗೆ "ವಾಶ್" ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ರೂಢಿಸಿಕೊಂಡಿದೆಃ "ಶ್ರೀ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರು ಗ್ರೀಕ್ ವಿದ್ವಾಂಸರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನಾಕ್ರಿಯಾನ್ನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ವಿವರಣೆಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನೆ ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ". 1893ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಲೇಡ್ಅನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ವೆಗ್ವೆಲಿನ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜಲವರ್ಣವನ್ನು ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಸ್ವಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಅವರು ರಾಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಇನ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ಸ್ನ ಸಹವರ್ತಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. 1897ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಈ ಸಮಯದಿಂದ, ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಜಲವರ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತೈಲವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದರು. ಅವರು ಪಾಲ್ ಮಾಲ್ ಈಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಕ್ಯಾನೋಯಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಈಜುಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾವೈಲ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರೌಢ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆತ ಹೇಸ್ಟಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಆತ 1927ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 28ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಇದು ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕಾಲದಿಂದ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕೃತಿಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಪೇಗನ್ ಮನೋಭಾವದ ಮುಕ್ತ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. 1904ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಲೈಸ್ ಬಾಲ್ಡ್ರಿ ಅವರು ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರನ್ನು "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. 1888ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕುರಿತಾದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್ ಮೂರು ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಆಲ್ಮಾ-ಟಡೆಮಾ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿತು, ಅವರ ಕೆಲಸವು ವೆಗುಯೆಲಿನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ನೇಪಿಯರ್ ಕೆನಡಿ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ವಾಟ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿತು. ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ವರು ಕಲಾವಿದರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಶ್ರೀ ಅಲ್ಮಾ-ತಡೇಮಾ ಅವರ ವೀನಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸ್, ಶ್ರೀ ಸಿ. ಎನ್. ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ರಾಜನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಕೆನಡಿಯ ಫೇರ್-ಹೈರ್ಡ್ ಸ್ಲೇವ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀ ಜೆ. ಆರ್. ವೆಗ್ಯುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕಾಯಿರ್ ಆಫ್ ನಿಮ್ಫ್ಸ್ ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ [ಶ್ರೀ ವಾಟ್ಸ್ ಅವರ "ಏಂಜೆಲ್ ಆಫ್ ಡೆತ್" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ]. ಮಿಸ್ಟರ್ ಟಡೆಮಾದ ಬಣ್ಣವು ಅತ್ಯಂತ ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಬಣ್ಣವು ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ತಂಪಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಮೂರನ್ನೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಅದರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಆಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ನಿಜವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಾಲ್ಡ್ರಿ ಅವರು ದಿ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ ಆಫ್ ವಾಟರ್-ಕಲರ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಲವರ್ಣದಲ್ಲಿ ನಗ್ನ ಆಕೃತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಶ್ರೀ ಜೆ. ಆರ್. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಲವೇ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ವಿಷಯದ ವರ್ಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಬಹುದಾದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬಹಳ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಆನಂದದಾಯಕ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ಅವರ ಸೊಗಸಾದ ಕರಡು ಕೌಶಲ್ಯ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬಣ್ಣದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಸೊಗಸಾದ ಭಾವನೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಅದ್ಭುತವಾದ ನೇರ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕುಂಚದ ಕೆಲಸವು ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಜಲವರ್ಣ ಮಾಧ್ಯಮದ ನ್ಯಾಯಯುತ ಅನ್ವಯದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಲ್ಡ್ರಿ ವೆಗ್ವೆಲಿನ್ನ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಬ್ರಿಟಾನಿಕಾದ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರನ್ನು "ಅದ್ಭುತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಷಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾಟರ್-ಕಲರ್ ಆರ್ಟ್ ರಾಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಇನ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ಸ್ನ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಬಳಸುವ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವೆಗ್ಯುಯೆಲಿನ್ನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ "ವೆರ್ಮಿಲಿಯನ್, ತಿಳಿ ಕೆಂಪು, ಗುಲಾಬಿ ಮ್ಯಾಡರ್, ನೇರಳೆ ಮ್ಯಾಡರ್, ಕಂದು ಮ್ಯಾಡರ್, ಹಳದಿ ಗೇರು, ಕ್ಯಾಡ್ಮಿಯಮ್ 1 ಮತ್ತು 2, ಕ್ರೋಮಿಯಂನ ಆಕ್ಸೈಡ್, ಕ್ರೋಮಿಯಂನ ಆಕ್ಸೈಡ್ (ಪಾರದರ್ಶಕ), ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಚೀನೀ ಬಿಳಿ, ವಾಂಡಿಕೆ ಕಂದು, ಕಚ್ಚಾ ಅಂಬರ್, ಸುಟ್ಟ ಅಂಬರ್" ಸೇರಿವೆ. ದಿ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ ಆಫ್ ವಾಟರ್-ಕಲರ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅವರ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು "ಸೆಂಡ್ರೆ ನೀಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನೀಲಿ, ಕ್ರೋಮಿಯಂನ ಆಕ್ಸೈಡ್ (ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ), ಹುಕರ್ಸ್ ಹಸಿರು, ನಂ. 1, ಹಳದಿ ಗೇರು, ಔರೆಲಿನ್, ಕ್ಯಾಡ್ಮಿಯಮ್ ಕಿತ್ತಳೆ, ಕಚ್ಚಾ ಸಿಯೆನ್ನಾ, ಸುಟ್ಟ ಸಿಯೆನ್ನಾ, ನೇರಳೆ ಮ್ಯಾಡರ್, ಗುಲಾಬಿ ಮ್ಯಾಡರ್, ತಿಳಿ ಕೆಂಪು, ಕಂದು ಮ್ಯಾಡರ್, ವಾಂಡಿಕೆ ಕಂದು, ಕಚ್ಚಾ ಅಂಬರ್ ಮತ್ತು ಪದರ ಬಿಳಿ; ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕುಂಕುಮ, ಸುಟ್ಟ ಅಂಬರ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಪ್ಬ್ಲಾಕ್. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳಾದ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್-ಬಾರ್ನ್ (1877, ಜಲವರ್ಣ) ವು ಡಡ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1893 ರವರೆಗೆ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಜಲವರ್ಣವಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿಷಯವು 1859 ಮತ್ತು 1872ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಮಾ-ತಡೇಮಾ ಅವರು ಚರ್ಚಿಸಿದ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಬುಕ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸೋಡಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಹತ್ತು ಪಿಡುಗುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಮೊದಲ-ಜನಿಸಿದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಡೆದುರುಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಹೀಬ್ರೂಗಳನ್ನು ಬಂಧನದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಈಜಿಪ್ಟಿನವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು. ಶ್ರೀ ವೆಗ್ಯುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಬಾರ್ನ್, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಧಿಗಳಿಗಾಗಿ ಒಬ್ಬ ಯುವಕನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ (ಬಹುಶಃ, ಬದಲಿಗೆ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ) ತನ್ನ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ನಡುವೆ ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದ್ದಾಳೆ; ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ, ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆ, ಆದರೆ ತೀವ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಗ್ರೀಕ್ ರಾಜ ಡಾನಾಸ್ನ ಪುತ್ರಿಯರು ದಿ ಲೇಬರ್ ಆಫ್ ದ ಡಾನೈಡ್ಸ್ (1878) ನಲ್ಲಿ ತುಂಬಲು ಖಂಡಿಸಲಾಗಿರುವ ತಳವಿಲ್ಲದ ಜಾಡಿಯಲ್ಲಿ ನೀರಿನ ಜಗ್ಗಳನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಬಹುಶಃ ಲೆಸ್ಬಿಯಾ (1878), ಇದು ರೋಮನ್ ಕವಿ ಕ್ಯಾಟುಲ್ಲಸ್ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ ಮಹಿಳೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಅಪಕೀರ್ತಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸದ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಕ್ಯಾಟುಲ್ಲಸ್ "ಲೆಸ್ಬಿಯಾ" ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟುಲ್ಲಸ್ ಅದರ ಅಂತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಟುವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಕ್ಲೋಡಿಯಾ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಪುರುಷರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವದಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಗರಣಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಯಾವುದೇ ಸಮಕಾಲೀನ ಮೂಲವು ಆ ಗುರುತನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಿಗೂಢತೆಯ ಈ ಅಂಶವು ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೆರಡರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಲೆಸ್ಬಿಯಾವನ್ನು ಯುವತಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವಳು ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಚೌಕಟ್ಟಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು ಗೋಚರಿಸುವ ಡಯಾಫಾನಸ್ ಗೌನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಧರಿಸಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಹಾರವಿದೆ. ಲೆಸ್ಬಿಯಾ ಪಕ್ಷಿಗಳಿಗೆ ಆಹಾರ ನೀಡುತ್ತಿದೆ, ಅವು ಹಾರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸುತ್ತಲೂ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪಾದಗಳ ಬಳಿ ಸೇರುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮನೆ ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿಗಳಾಗಿವೆ. ಲೆಸ್ಬಿಯದ ಹಿಂದೆ ಹೂವುಗಳು, ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರದ ನೋಟವಿದೆ. ರಿವೆಲ್ರಿ (1879) ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದ ಟಯರ್ಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ ಅನ್ನು ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ದಿ ಡಬ್ಲಿನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಜೆ. ಆರ್. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ "ಟೈರ್ಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸರ್" ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಆ ಹುಡುಗಿಯು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕಂಬದ ಕೆಳಗಿರುವ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಆಸನದ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಎಸೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ; ಅವಳ ಕಪ್ಪಾದ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಸಡಿಲವಾದ ಉಡುಗೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಅದು ಕೆಳಗಿರುವ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳ ಕಪ್ಪು ಕೂದಲನ್ನು ಹಳದಿ ಹೂವುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮುಖವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಾವಿಯ ಹಿಂದಿನ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಚಪ್ಪಡಿಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಚಾಚಿದ ಬಲಗೈ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಣಿವಿನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಅಲ್ಮಾ ತಾಡೆಮಾದ ಕೃತಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ಮರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು (1880) ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೇಸಿಂಗ್ ಗ್ರೇಪ್ಸ್ (1880) ನಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ಯುವತಿಯರು, ಅವರ ಸ್ಕರ್ಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೂಡಿ, ಕಲ್ಲಿನ ತೊಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತುಕೊಂಡು, ದ್ರಾಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿದಾಗ, ರಸವು ತೊಟ್ಟಿಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ದರ್ಜೆಯ ಮೂಲಕ ಬಕೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸುರಿಯುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಮೇಲಿನಿಂದ ತೂಗುಹಾಕಿರುವ ಕಂಬದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಕಮಾನುಗಳಿವೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಅರಣ್ಯದ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಕಾಣಬಹುದು ಮತ್ತು ದೂರಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು. ಕಲ್ಲಿನ ಜಾಡಿಗಳು ಮತ್ತು ದ್ರಾಕ್ಷಿಗಳ ಬುಟ್ಟಿಗಳು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಂತಿವೆ. ತನ್ನ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ರಿಬ್ಬನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರೆಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ವಾಲುತ್ತಾಳೆ, ಮಹಿಳೆಯರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವಳ ಪಾದಗಳು ಸ್ಟೂಲ್ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1997ರಲ್ಲಿ ಮೈನೆಯ ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಇದು ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ದಿ ವಿಂಟೇಜ್ನ ಅದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು. ವಿಂಟೇಜ್ (1880, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ಎಣ್ಣೆ, 45 1/2 x 30 ") ಅನ್ನು ಗ್ರೊಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೆಕಾಲೆಯವರ ಕವಿತೆಯಾದ ಹೊರೇಷಿಯಸ್ಃ ಅಂಡ್ ಇನ್ ದಿ ವ್ಯಾಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೂನಾ/ಈ ವರ್ಷ ನಗುತ್ತಿರುವ ಹುಡುಗಿಯರ ಬಿಳಿ ಪಾದಗಳು ಫೋಮ್/ರೌಂಡ್ ಆಗಿರಬೇಕು/ಅವರ ಸರ್ಗಳು ರೋಮ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಸಮಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಪುರಾತನವಾದ ಉತ್ತಮ ವಿಷಯದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಬಳಕೆಯ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಒಂದು ಸರಳವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮಕಾಲೆ ಕವಿತೆಗಳ 1881ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ದಿ ಫಿಶರ್ಸ್ (1881) ಅನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ರೋಮನ್ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ (1881) ಅನ್ನು ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ದಿ ಜಂಟಲ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ಬ್ರಿಟನ್ನ ದಿ ಫ್ಲೈಟ್ ಆಫ್ ಹೆಲೆನ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತುಃ ಮಿಸ್ಟರ್ ವೆಗ್ಯುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಲಿಗೊರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲ; ಅಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗಿರುವ ಸಾಧನೆಗೆ ಯಾವುದೇ ವೀನಸ್ಗೆ ನಗುವಿನ ಅನುಮೋದನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ರೋಮನ್ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್-ಬಿಗಿಯಾದ-ಪಟ್ಟಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾದ ದಾರಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಹುಡುಗಿ, ಮತ್ತು ತೋಳುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ಬರಿ ಪಾದಗಳು ಕಿರಿದಾದ ಹಗ್ಗದ ಸುತ್ತಲೂ ಒತ್ತಿದಾಗ ಮತ್ತು ಹಿಂಡುವಾಗ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ-ಇದನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಕೆಲವೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ತುಂಬಾ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪುರಾತನವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ನೋವಿನ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರ-ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸತ್ಯ-ಪಾತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸತ್ಯಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಶಾಶ್ವತ ದೋಷದಿಂದ-ಇದು ಇನ್ನೂ ಕೇವಲ ಕಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲತೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಹಾದುಹೋಗುವುದನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ-ಶ್ರೀ. ವೆಗ್ವೆಲಿನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಒಬ್ಬರ ಮೊದಲ ಆಲೋಚನೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಅವನ ಪುರಾತನ ಜ್ಞಾನದ ನಿಧಿ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಆನಂದವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮನ್ಶಿಪ್ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ-ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನೈಜವಾಗಿದೆ. ಶ್ರೀ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರು ನುರಿತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೆಂದು ಅದು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯ ಬೆಳಕಿನ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಕಡಿಮೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶ್ರೀ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು, ಈಗಾಗಲೇ ಗಣನೀಯವಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಸುಧಾರಿಸಲಿರುವ ಅನೇಕ ಉಡುಗೊರೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಯಾವುದೇ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಮಕೌಲೆಯ ಲೇಸ್ ಆಫ್ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ರೋಮ್ಗಾಗಿ ವೆಗ್ವೆಲಿನ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳು 1881ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಅದರ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಸ್ ಪೊರ್ಸೆನಾ ಸೈನ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಸಬ್ಲಿಕನ್ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಹೊರೇಷಿಯಸ್ನ ವೆಗ್ವೆಲಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚಸ್ ಟ್ರಯಂಫ್ಯಾಂಟ್ನಲ್ಲಿ (1882, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 18 x 12 1/4 "), ದೇವರನ್ನು ಮಗುವಿನಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಗುಂಪಿನ ಮೂಲಕ ಕಸವನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ಕಾಡು ಹಂದಿಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಥೈರ್ಸಸ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ವಿಜಯೋತ್ಸವದಿಂದ ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ಮರದ ಕಾಂಡವಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಪೀಠವಿದೆ. ಪಾಪ್ಲರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರವು ದೂರದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ದಿ ಫೀಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೋರಾ (1882) ಅನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತುಃ "ದಿ ಫೀಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೋರಾ" (ನಂ. 766), ಜೆ. ಆರ್. ವೆಗ್ಯುಯೆಲಿನ್ ಅವರಿಂದ, ವಿವರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿತ್ರ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಯುವ ತಾಜಾ ಹೂವುಗಳ ಬುಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವತಿಯಾಗಿದ್ದು, ದೊಡ್ಡ ಕಪ್ಪು ಈಜಿಪ್ಟಿನ ವಿಗ್ರಹದ ಮೂಗಿನವರೆಗೆ ನಾರ್ಸಿಸಸ್ ಹೂವುಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾಳೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ, ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಮತ್ತು ದೂರದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಹಬ್ಬವನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಜನಸಮೂಹವಿದೆ. ಹೇಬಿಟ್! (1882) ಒಂದು ಆಮೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸ್ನಾನ ಮಾಡುವವನು ಕೆಳಗಿಳಿಯುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಕೆಯನ್ನು ಆಕೆ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಹೊಡೆದಿದ್ದಾಳೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ದಿ ಮೇಡನ್ಸ್ ರೇಸ್ನಲ್ಲಿ, (1883) ಚೀಟನ್ಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಆರು ಕನ್ಯೆಯರು ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ಮುಂದೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಓಟದ ಆರಂಭಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಏಳನೇಯವನು ಓಟ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸಂಕೇತವನ್ನು ನೀಡಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ, "ಹಿಯರ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುವ ಆಟಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಲಿಸ್ನ ಯುವತಿಯರು ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಓಡುವುದು ರೂಢಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಆರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು" ಎಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಲೆವಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರು ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಾತ್ (1884, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 20 x 10 ") ಕಾರಂಜಿ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದ ಅವಳು ಕಲಶದಲ್ಲಿ ನೀರನ್ನು ಎಳೆದಿದ್ದಾಳೆ. ಸ್ನಾನ ಮಾಡುವವರು ಆಕೆಯ ಎಡ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕಲಶದಿಂದ ನೀರನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಆಕೆಯ ಮುಖವು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ದೂರವಾಗಿದೆ. ಹೆರೋಡಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಗಳೊಂದಿಗೆ (1884), ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ನ ಸುವಾರ್ತೆಗಳ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೆರೋಡ್ ಆಂಟಿಪಾಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಮದುವೆಯನ್ನು ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಎಂದು ಕರೆದ ಹೆರೋಡಿಯಾಸ್, ತನ್ನ ಸುಂದರ ಮಗಳು ಸಲೋಮಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಮಲತಂದೆಗಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪ್ರಮಾಣ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಸಲೋಮೆಯು ತನ್ನ ಮಲತಂದೆಯಿಂದ ಯೋಹಾನನ ತಲೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ತರುವುದನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ಹೆರೋದನಿಗೆ ಬಹಳ ನಿರಾಶೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಹೆರೋಡಿಯಾಸ್ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದ ಮಗಳನ್ನು ಪ್ರತೀಕಾರದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಸಲೋಮಿ ಮುಸುಕುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಔತಣಕೂಟವೊಂದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಲತಂದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅತಿಥಿಗಳ ಮುಂದೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಾಳೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಗೋಡೆಯ ಮೂಲೆಯ ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಸಿಂಹದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ನೆಲವಿದೆ, ಮತ್ತು ಅತಿಥಿಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಗ್ರೀಕ್ ದೇವಾಲಯದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆರೋಡ್ನ ಮಂಟಪವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಆಗಸ್ಟಸ್ (1885,35 x 23 ") ರ ಕಾಲದ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ತೊಂದರೆ, ಇದನ್ನು ಎ ಯಂಗ್ ಗರ್ಲ್ ವಿತ್ ಫ್ಲಮಿಂಗೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲಮಿಂಗೋಸ್ (1885, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 92 x 61,2 ಸೆಂ. ಮೀ.) ಅನ್ನು ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಕಂಚಿನ ಬಾಗಿಲಿನ ಮೇಲೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕಮಾನನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಾಜಹಂಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕಲಾವಿದನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿತ್ರ ". ಒಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿ ಐವಿ ಅಥವಾ ಅಂತಹುದೇ ಬಳ್ಳಿಯ ಗಾಯದ ಕೊಂಬನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹುಲ್ಲಿನ ಕಾಂಡವನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಅವಳು ಪಳಗಿಸುವ ಫ್ಲಮಿಂಗೋಗಳ ಗುಂಪಿನ ಕಡೆಗೆ ಅಲೆಯುತ್ತಾಳೆ, ಅದನ್ನು ಕೊಂಬಿನ ಮೂಲಕ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ದಿ ಸ್ವಿಂಗ್ ಫೀಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (1885, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ, 51 x 33 "), ಇಬ್ಬರು ಯುವತಿಯರು, ಒಬ್ಬರು ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಒಬ್ಬರು ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ, ದೇವಾಲಯದ ಮುಂದೆ ಮರಗಳಿಂದ ತೂಗುಹಾಕಿದ ಜೋಡಿ ಸ್ವಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಗಾರರು. ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, "ನೇಣು ಬಿಗಿದುಕೊಂಡು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಎರಿಗೋನ್ ಅವರ ಮರಣದ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿ, ಈ ದಿನದಂದು ಅಥೆನ್ಸ್ನ ದಾಸಿಯರು ಮರಗಳಿಂದ ತೂಗಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅವಳ ಗೌರವಾರ್ಥ ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು". ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು (1885, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ, 8 x 10 ") ನೀರಿನ ಕೊಳದ ಮುಂದೆ ಮೆತ್ತೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಗ್ನವಾಗಿ ಮಲಗಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಗುಲಾಬಿಗಳ ಉದ್ದನೆಯ ಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾಳೆ. ದಿ ಒಬ್ಸೀಕ್ವಿಸ್ ಆಫ್ ಆನ್ ಈಜಿಪ್ಟಿಯನ್ ಕ್ಯಾಟ್ (1886,32 x 49 ") ನಲ್ಲಿ, ಪುರೋಹಿತೆಯೊಬ್ಬಳು ಬಲಿಪೀಠದ ಮುಂದೆ ಮಂಡಿಯೂರಿ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಬೆಕ್ಕಿನ ಮಮ್ಮಿಯನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಧೂಪವನ್ನು ಸುಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ತಟ್ಟೆಯ ಹಾಲಿನೊಂದಿಗೆ ಬೆಕ್ಕಿನ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಆಹಾರವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ್ದಾಳೆ. ಪುರೋಹಿತೆಯ ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಹಸಿಚಿತ್ರವಿದೆ ಮತ್ತು ಸೆಖ್ಮೆಟ್ ಅಥವಾ ಸಿಂಹಾಸನಾರೂಢ ಬಾಸ್ಟೆಟ್ ದೇವಿಯ ಪ್ರತಿಮೆಯು ದೇವಾಲಯದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು ಕಾವಲು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ದ್ವಾರಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನೋಟವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಎ ಸಮ್ಮರ್ ಆಫ್ಟರ್ನೂನ್ (1886,8 x 10 ") ಎಂಬುದು ಎತ್ತರದ ಗೋಡೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ವಿಶಾಲವಾದ ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ಮೆತ್ತೆಗಳ ರಾಶಿಯ ಮೇಲೆ ಮಲಗುತ್ತಿರುವ ಯುವತಿಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ದಿ ಫೇರ್ ಗರ್ಲ್ (1886) ಅನ್ನು ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ನೋಟ್ಸ್ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ "ಕಪ್ಪು ಕೂದಲು, ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿಂತಿದೆ". ಕ್ಯಾಪ್ಟಿವ್ ವುಡ್ ನಿಮ್ಫ್ (1887) ಅಡಿಲೇಡ್ ಜುಬಿಲಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ನಿಂದ ತೈಲ ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಶ್ರೇಣಿಯ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಪಡೆದರು. ದಿ ಟಾಯ್ಲೆಟ್ ಆಫ್ ಫೌನಸ್, ಅಥವಾ ಆಡೋರಿಂಗ್ ದಿ ಹರ್ಮ್ (1887,20 x 22 ") ಅನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು" ಫೌನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆನ್ನೇರಳೆ ಹೂವುಗಳ ಹಾರಗಳನ್ನು ಹಾಕುವ ಹುಡುಗಿ "ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಡೋನಿಸ್ (1888, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ತೈಲ, 93 x 135 ಸೆಂ. ಮೀ.) ಅನ್ನು ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆಃ "ಗುಲಾಬಿ ನೇರಳೆ, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ತಿಳಿ ನಿಂಬೆ ಬಣ್ಣದ ಬೆಳಕು ಹರಿಯುವ ನಿಲುವಂಗಿಗಳು; ಅರ್ಪಣೆಗಳಿಗಾಗಿ ಗುಲಾಬಿ ಹೂಮಾಲೆಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುವ ಒಂದು ಕನ್ಯೆ". ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, "ಅಡೋನಿಸ್ ಹಬ್ಬದ ಮೊದಲು ಗ್ರೀಕರು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಪಾತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಲೆಟಿಸ್, ಎಂಡಿವ್, ಬಾರ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಿ ಬೀಜಗಳನ್ನು ಬಿತ್ತುವುದು ರೂಢಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬೆಳೆದವು ಮತ್ತು ಬೇರುಗಳಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಒಣಗಿದವು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಡೋನಿಸ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಮರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವುಗಳನ್ನು ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಡೋನಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿಸಿದ ನಂತರ, ದೇವರ ಪ್ರತಿಮೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಮಾರಂಭಗಳ ಕೊನೆಯ ದಿನದಂದು ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಥಿಯೋಕ್ರಿಟಸ್, ಇಡಿಲ್ XVI ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕಾಯಿರ್ ಆಫ್ ನಿಮ್ಫ್ಸ್ (1888, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ಎಣ್ಣೆ, 49 x 108 1/2 ") ಅನ್ನು" ಹೊಸ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆಃ "ಚಿರತೆಯ ಚರ್ಮದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿರುವ ಕೆಂಪು ಉಡುಪನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಥೈರ್ಸಸ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ನಿಮ್ಫ್ಗಳು ಗುಲಾಬಿ, ಹಳದಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಮಸುಕಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ; ಒಂದು ಅವಳ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಐವಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನೇರಳೆ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಸಮುದ್ರವು ಅವುಗಳ ಕೆಳಗೆ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿದೆ, ನೇರಳೆ ನೆರಳುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ; ಬಂಡೆಗಳು ಬೂದು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ; ಚಿತ್ರವು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ harmonised.The ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಃ ಆನ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಸಂಪುಟಗಳು. 1-5, ಹೆನ್ರಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಬರ್ನ್, ಆವೃತ್ತಿ. (1888-1892). ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನಾಮಧೇಯ ಅನುವಾದದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಬಹುಶಃ ಕಲಾವಿದನ, ರಿಮೊರ್ಟಿಸ್ ಕಾರಮಿನಾ ರೂಪಿಬಸ್ ವಿಡಿ ಡೊಸೆಂಟೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಹೊರೇಸ್ನ ಬ್ಯಾಚಮ್ನ ಮೊದಲ ಸಾಲುಗಳ (ಓಡೆಸ್ 2.19): "ನಾನು ದೂರದ ಬಂಡೆಗಳೊಳಗೆ ನೋಡಿದೆ/(ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿರಿ)/ಬೋಧಿಸಿದ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಮತ್ತು ಹಿಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಫ್ಗಳು/ಅವನ ಪ್ರಾಸದ ಪಾಠವನ್ನು ಕಲಿತವರು". ಬಚ್ಚಾಂಟೆ (ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ, 11 1/2 x 7 1/2 ") ಒಂದು ಕಂಬದ ಮೇಲೆ ವಾಲಿರುವ ಬಚ್ಚಸ್ನ ಯುವ ಆರಾಧಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವಳು ಚಿರತೆಯ ಚರ್ಮವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಐವಿ ಹಾರವಿದೆ. ಕಾಂಕಾಲಜಿ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು (1888,20 x 10 ") ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ನಗ್ನಳಾಗಿರುವ, ಸೀಶೆಲ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಯುವತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ನೋಟ್ಸ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ "ನೀಲಿ ಸಮುದ್ರ, ನೇರಳೆ ಬಂಡೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟ ನೀರಿನ ಮೂಲಕ ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ". ಹಳದಿ ಮರಳು (1888, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 10 x 20 ") ಅನ್ನು" ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಗ್ನ ಅಧ್ಯಯನ; ಹಿಂದಿನ ನೋಟ "ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಮುದ್ರವು ಶಾಂತವಾಗಿರುವ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ದಿನದಂದು ಕಡಲತೀರದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1889ರಲ್ಲಿ, ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ನೋಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಮೂರು "ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಫಲಕಗಳನ್ನು" ವೆಗ್ವೆಲಿನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, "(1) ಏಡಿಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಹುಡುಗಿ; (2) ಮೀನುಗಳ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಹುಡುಗಿ; ಮತ್ತು (3) ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರುತ್ತಿರುವ ಮೀನುಗಳು. ಸಣ್ಣ ನಗ್ನ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ". ಸೈಕ್ (1890, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 24 x 20 ") ಅನ್ನು ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆಃ" ಓಪಲ್-ಬಣ್ಣದ ಚಿಟ್ಟೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ಸಣ್ಣ ತಲೆ ". ಅವಳು ಪಂಡೋರಾ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್-ಟೈಮ್" (1890, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 68 1/4 x 32 ") ಅನ್ನು ಸಹ ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಇದನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ "ಬಹುತೇಕ ಪಾರದರ್ಶಕವಾದ ಬಿಳಿ ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಗಾಢ ನೇರಳೆ ನೀಲಿ ಕವಚದೊಂದಿಗೆ; ಅವಳ ಹಿಂದೆ ಕೆಂಪು ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದ ಒಂದು ವ್ಯಕ್ತಿ. ಎಲ್ಲಾ ಮುಂಭಾಗವು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿದೆ. ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನ ಒಂದು ಮಿನುಗುವಿಕೆಯು ಸೇಬು-ಹೂವುಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗಿನ ಹುಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ "ಓ ಪ್ರಿಮಾವೆರಾ, ಜಿಯೋವೆಂಟು ಡೆಲ್ ಆನ್ನೋ/ಓ ಜಿಯೋವೆಂಟು, ಪ್ರಿಮಾವೆರಾ ಡೆಲ್ಲಾ ವಿಟಾ" (ಓ ವಸಂತ, ವರ್ಷದ ಯೌವನ/ಓ ಯೌವನ, ಜೀವನದ ವಸಂತಕಾಲ) ಎಂದು ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ. ಹೊರೇಸ್, ಬುಕ್ III, ಓಡ್ XIII ಗಾಗಿ ಒಂದು ವಿವರಣೆಯಾದ ಓ ಬ್ಯಾಬ್ಲಿಂಗ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿನ ನೀರಿನ ಕೊಳಕ್ಕೆ ಲಾರೆಲ್ನ ಕಾಂಡವನ್ನು ಹೊತ್ತ ರೋಮನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪಿಚರ್ನಿಂದ ನೀರನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಾನೆ. ದೊಡ್ಡ ಬಂಡೆಗಳ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಬುಗ್ಗೆಯು ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಮೇಕೆಯನ್ನು ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಕಲಶಗಳ ಮೇಲಿರುವ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಜುಲೈ 1890ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುಂಭಾಗವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಫೌನಸ್ ಬಳಿ ತನ್ನ ಕೊಳಲಿನ ಮೇಲೆ ಫೌನಸ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಬಂಡೆಯ ಹಿಂದೆ ಒಬ್ಬ ಕನ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಜೊತೆಗಾರನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಫೌನಸ್ಗೆ. ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಕೂದಲಿಗೆ ಹಾರವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ನಿಂತಾಗ, ಕೇಳುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವಳ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ನಗ್ನ ಸಂಗಾತಿಯು ನೆಲದಿಂದ ಮೇಲೇರುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಈ ವಿವರಣೆಯು ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ 1891ರ ಜುಲೈ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುಂಭಾಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಓಲ್ಡ್ ಲವ್ ರೆನ್ಯೂವ್ಡ್ (1891) ಹೊರೇಸ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬುಕ್ III ಗೆ ಒಂದು ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಒಡ್ ಐಕ್ಸ್. ಇದನ್ನು ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕಪ್ಪು ಕೂದಲಿನ ಕನ್ಯೆಯ ಹಿಂದೆ, ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತಾ, ಮಸುಕಾದ ನೀಲಿ ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣದ ಸಮುದ್ರವಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಬೆಳೆಯುವ ಕಡುಗೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ರೋಡೋಡೆಂಡ್ರಾನ್ನ ಒಂದು ಕೊಂಬೆಯಿದೆ. ಸೈಪ್ರಸ್ನ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತಿಳಿ ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಮಧ್ಯದ ದೂರದಲ್ಲಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪಟ್ಟಣವು ಪೂರ್ಣ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಎ ವಿಸ್ಪರ್ಡ್ ಕ್ವಶ್ಚನ್ (1892) ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಹನಾರದ ಮೂಕ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ನಗ್ನ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳು ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತಾಳೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಎಸ್. ಜಿ. ಓವನ್ ಅವರ Catullus.Mr ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾದ ಏಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ಫಲಕಗಳು ಪುಸ್ತಕದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. ಇವು ಆಕರ್ಷಕ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಇತರ ಆರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾದದ್ದು ಎರಡನೇ ಓಡ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಲೆಸ್ಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಗುಬ್ಬಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ವಿವರಣೆಯು 'ಪರ್ವಿಜಿಲಿಯಂ ವೆನೆರಿಸ್' ನ 35ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಶ್ರೀ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಕುಶಲತೆಯ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕೇಳಿದ ಮಧುರಗಳು ಸಿಹಿಯಾಗಿವೆ; ಆದರೆ ಆ ಕೇಳದವು ಸಿಹಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು 1892ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ವಿಂಗ್ (1893) ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಜಲವರ್ಣಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ಗಾಗಿ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅರವತ್ತೈದು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ದಿ ಸ್ಕೆಚ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ, "ಶ್ರೀ ಜೆ. ಆರ್. ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಶ್ರೀ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಲಾರದು". 1894ರಲ್ಲಿ, ವೆಗ್ಯುಯೆಲಿನ್ ಥಾಮಸ್ ಸ್ಟಾನ್ಲಿಯ ಅನಕ್ರೆಯಾನ್ನ ಅನುವಾದವನ್ನು ಸಚಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಜಲವರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಹತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನ್ಯೂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲವ್ಸ್ ನೈಟ್ ವಾಕ್, ರೋಸಸ್, ದಿ ವಿಶ್, ದಿ ಇನ್ವಿಟೇಷನ್, ದಿ ಪಿಕ್ಚರ್, ಲವ್ ಇಂಪಿಸನ್ಡ್, ದಿ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ದಿ ಬೀ ಮತ್ತು ಆನ್ ಎ ಬೇಸಿನ್ ಇದರಲ್ಲಿ ವೀನಸ್ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಮುಂಭಾಗದ ತುಣುಕು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಇಬ್ಬರು ಯುವತಿಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬರು ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಓರೆಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಕೊಳಲನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಅನಾಕ್ರಿಯಾನ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮುಂದೆ. ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಪೊದೆಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ, ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ. ಲವ್ಸ್ ನೈಟ್ ವಾಕ್ ನಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಯುವಕ ಮೆತ್ತೆಗಳ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿ, ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ. ಅವನ ಹಿಂದೆ ಹೊರಕ್ಕೆ ತೆರೆದಿರುವ ಒಂದು ಗೋಡೆಯಿದೆ, ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಕ್ಯುಪಿಡ್, ಸ್ಲೀಪರ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಾಣವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಉದ್ದವಾದ, ಹರಿಯುವ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಯುವತಿಯರು, ಒಬ್ಬ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಕಪ್ಪು, ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಹಾರದ ಕೆಳಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಆಶಯವು ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ಸ್ನಾನ ಮಾಡಲು ನೀರಿನ ಕೊಳಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಡುವ ಮೊದಲು ತನ್ನ ಚಪ್ಪಲಿ ಬಿಚ್ಚುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಲ್ಲಿಗಳು ಶಾಂತವಾದ, ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹುಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಪೊದೆಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ. ನೆಲದ ಮೇಲಿರುವ ಯುವಕನೊಬ್ಬ ದಿ ಇನ್ವಿಟೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಕನ್ಯೆಯೊಬ್ಬಳ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಯುವಕನು ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿಯ ಕಡೆಗೆ ಚಾಚಿದಾಗ ಹೂಮಾಲೆಯನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು, ನಗ್ನಳಾಗಿ, ದೂರ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವುಗಳ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ಬಂಡೆಯ ಗೋಡೆ ಇದೆ. ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ದಿಂಬುಗಳ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಹಿಂದೆ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಉತ್ಸವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಒಂದು ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರವಿದೆ. ಲವ್ ಇಂಪ್ರಿಸನ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು, ಪುಷ್ಪಮಾಲೆಯಿಂದ ಎರಡು ಮರಗಳ ನಡುವೆ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಅನ್ನು ಬಂಧಿಸಿರುವಳು. ಕೋಪಗೊಂಡ ದೇವತೆಯು ತನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಸೆರೆಹಿಡಿದವನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಹಿಂಭಾಗವು ವೀಕ್ಷಕನ ಕಡೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಮೂರು ನಗ್ನ ಕನ್ಯೆಯರು ಹೂಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಹೂಮಾಲೆಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುತ್ತಾರೆ. ಒಬ್ಬಳು ತಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಹಾರವನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬಳು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹೂವುಗಳ ದಾರವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯವನು ಸೇರಿಸಲು ಹೂವುಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಜೇನುನೊಣವು ಕಚ್ಚಿದ ನಂತರ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ಶಿಶು ಕ್ಯುಪಿಡ್, ದಿ ಬೀಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಸಾಂತ್ವನವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಶುಕ್ರನು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಕೊಳದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಮರಗಳ ನಡುವೆ ನಿಂತುಕೊಂಡು, ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು ತನ್ನ ಗಾಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ತನ್ನ ಅಳುತ್ತಿರುವ ಮಗನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಜೇನುನೊಣ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ "ರೆಕ್ಕೆಯ ಹಾವು" ಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ನೋವಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ತನ್ನ ಮಗನ ಬಾಣಗಳು ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಉಂಟುಮಾಡುವ ನೋವನ್ನು ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಶುಕ್ರವನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾದ ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮುರಿಯುವ ಅಲೆಗಳ ನಡುವೆ ಶುಕ್ರನು ಈಜುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ, ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶವು ಸಮುದ್ರವೇ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಶುಕ್ರನ ಜನನವನ್ನು ಕೆತ್ತನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಾಲ್ಫಿನ್ಗಳ ರೆಕ್ಕೆಗಳು (ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು ಹೆರಾಲ್ಡಿಕ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಹತ್ತಿರದ ಫೋಮ್ನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಿನ ಹೆಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಎ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಫ್ಲವರ್ಸ್ (1894, ಜಲವರ್ಣ, 20 x 28 1/2 ") ನಲ್ಲಿ, ಹರಿಯುವ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಯುವತಿಯರು ವಸಂತ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಣಕು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಯಲ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ ಸೊಸೈಟಿಯು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಗೋಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು ರೋಸ್ ಪೆಟಲ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅದೇ ಚಿತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು. 1894ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಜಲವರ್ಣ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಗೋಲ್ಡ್, "ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಸ್ಕಿಯಾವೊನೆಟ್ಟಿ ಧರಿಸಿ, ಮನೆಯ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಛಾವಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬಿಸಿಲಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೂದಲನ್ನು ಬಾಚಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಸ್ಯಾಟರ್ಡೇ ರಿವ್ಯೂ, "ಶ್ರೀ ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಈ ವರ್ಷ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ತಂತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತಾರೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ದ್ರವವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣದಲ್ಲಿ ಹಗುರವಾಗಿದೆ. ಅವರ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ". ರೊಡಾಂತಾ (ಜಲವರ್ಣ, 13 3/4 x 20 3/4 ") ಕೆಂಪು ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವ ಮತ್ತು ಮೆತ್ತೆಗಳ ರಾಶಿಯ ಮೇಲೆ ಒರಗಿಕೊಂಡಿರುವ ಯುವತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಬೌಂಡ್ ಬೈ ದಿ ನಿಮ್ಫ್ಸ್ (1896, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ) ಮೂರು ನಿಮ್ಫ್ಗಳು ಶಿಶು ಕ್ಯುಪಿಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಮರದಲ್ಲಿ ಮೋಜು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಹೂಮಾಲೆಗಳಿಂದ ಕಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಮತ್ತು ಲಿವರ್ಪೂಲ್ನ ವಾಕರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪೈಪರ್ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಫ್ಸ್ (1897) ಒಂದು ತೊರೆಯ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಕೊಳೆತ ಮರದ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಪೈಪರ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಮ್ಫ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಆಸನಗಳಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯ ಬೇರುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಳುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಯುವ ಅಪ್ಸರೆಯು ನದಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರ್ಯಾಪ್ಟ್ ಆಗಿದೆ. ಅವಳು ನಗ್ನಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೂದಲನ್ನು ಹೂವುಗಳು ತುಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1898ರಲ್ಲಿ, ವೆಗುಯೆಲಿನ್ ಅವರು ದಿ ವೂಯಿಂಗ್ ಆಫ್ ಮಲ್ಕಾಟೂನ್ ಮತ್ತು ಕೊಮೊಡಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಲೆವ್ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಒಂದು ಸಂಪುಟವನ್ನು ಸಚಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾನ್ ದಿ ಬೆಗ್ವಿಲರ್ (1898, ಜಲವರ್ಣ, 23 x 17 ") ಬಂಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹರಡಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಲೆಗಳು ತೀರಕ್ಕೆ ಅಪ್ಪಳಿಸುವಾಗ ತನ್ನ ಕೊಳಲನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ಯಾನ್ನನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಕೇಳುತ್ತದೆ. ದೇವರ ಬೆನ್ನನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದಿ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದಿ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಆಫ್ ಜೆನ್ನರ್ (1900, ಜಲವರ್ಣ), ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ನೀರಿನ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುವ ಕಲ್ಲಿನ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಹಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತಳದಲ್ಲಿರುವ ಕಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಸುತ್ತುವ ಯುವತಿಯನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವಳ ಕೂದಲು ಕೆಂಪು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಸೊಂಟದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೊದಿಕೆಯಿಲ್ಲ; ಸೊಂಟದಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಅವಳು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಕಾರ್ನಿಷ್ ಗ್ರಾಮದ ಜೆನ್ನರ್ ಬಳಿಯ ಪೆಂಡೂರ್ ಕೋವ್ ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜೆನ್ನರ್ನ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ರೇನ್ಬೋ ಲೈಸ್ ಇನ್ ದಿ ಕರ್ವ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಯಾಂಡ್ (1901) ಮರಳಿನ ಕಡಲತೀರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ಬೀಳುವ ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಹೊಳೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವಳು ಉದ್ದವಾದ, ಕೆಂಪು ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಮೀನಿನ ಬಾಲವು ಕೆಂಪು ರೆಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಚಿನ್ನದ ಮರಳಿನ ಪಟ್ಟಿಗಳ ನಡುವೆ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ನೇರಳೆ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಬಿಳಿ ಫೋಮ್ನಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಹಸಿರು ಅಲೆಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಮುರಿಯುತ್ತವೆ. ಚೆರ್ರಿ ಬ್ಲಾಸಮ್ (1905, ಜಲವರ್ಣ, 21 x 14 1/4 ") ಕೆನ್ನೇರಳೆ ಹೂವುಗಳ ಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಗ್ನ ಯುವತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಬೆಳೆಯುವ ಸಣ್ಣ ಚೆರ್ರಿ ಹೂವುಗಳಿವೆ. ಈ ಭೂದೃಶ್ಯವು ವಸಂತ ಹುಲ್ಲಿನಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಯಾಸಿಂತ್ಗಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿವೆ. ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾನ್ಸ್ ಫ್ಲೂಟ್ನಲ್ಲಿ (1905, ಜಲವರ್ಣ, 20 3/4 x 13 3/4 "), ಪ್ಯಾನ್ ದೇವರು ಮರದ ಬೇರಿನ ಮೇಲೆ ಕೂರುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಬೆನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ, ಕೊಳಲಿನ ಮೇಲೆ ನುಡಿಸುತ್ತಿದೆ. ತಿರುಚಿದ ಮತ್ತು ಕೊಳೆತ ಮರದ ಎದುರು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಗ್ನ ಅಪ್ಸರೆ ನಿಂತಿದೆ, ಗಮನದಿಂದ ಕೇಳುತ್ತಿದೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಉದ್ದನೆಯ, ಚಿನ್ನದ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಾಳೆ. ಚದುರಿದ ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣಗಳು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಅರಣ್ಯವನ್ನು ಭೇದಿಸುತ್ತವೆ, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಪಾಸ್ಟೋರಲ್ (1905, ಜಲವರ್ಣ, 15 x 21 ") ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮರದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಬೆನ್ನನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರ ಬಳಿಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಕುರಿಗಳು ಮೇಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಕೊಳಲನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಕೂದಲಿಗೆ ಹಾರವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮುಂಭಾಗವು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿದೆ, ಮರಗಳ ಮೂಲಕ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೂವುಗಳಲ್ಲಿರುವ ಪೊದೆಗಳು ಮತ್ತು ಕುರಿಗಳ ಗಾತ್ರವು ವಸಂತಕಾಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಶೆಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಬ್ಸ್ ಇನ್ ಎ ಫೀಲ್ಡ್ ಬಿಫೋರ್ ಎ ವಿಂಡ್ಮಿಲ್ (1908, ಜಲವರ್ಣ, 53 x 35 ಸೆಂ. ಮೀ.) ಒಂದು ಪ್ಲೇಡ್ ಶರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕುರುಬನನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವನ ಬೆನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ, ಕುರಿ ಮತ್ತು ಕುರಿಮರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನೆಮ್ಮದಿಯ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ. ಗ್ಲಾಡ್ಸೋಮ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ (1911, ಜಲವರ್ಣ) ಎರಡು ದಾಸಿಯರು ಹೂವು ತುಂಬಿದ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ಮೋಜು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಹೂಮಾಲೆಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಹಳದಿ ಹೂವುಗಳ ಸಾಲು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ನಲ್ಲಿ (1911, ಜಲವರ್ಣ, 25 x 36 ಸೆಂ. ಮೀ.), ವಸ್ತುವು ಕಡಲತೀರದ ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುತ್ತದೆ. ನೀರು ವೈಡೂರ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದು, ಆಕಾಶವು ಕೆನ್ನೇರಳೆ ಮೋಡಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯು ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಬಾಗಿಸಿ, ತನ್ನ ಉದ್ದನೆಯ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಉಡುಗೆಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವಾಗ ವೀಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ (1911, ಜಲವರ್ಣ) ಬಿಸಿಲಿನ ಕಡಲತೀರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹರಡಿದ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವಳ ಚಾಚಿದ ಕೈಯಿಂದ ಚಿಪ್ಪುಗಳ ಸರಮಾಲೆ. ಹಸಿರು ಅಲೆಗಳು ಅವಳ ಹಿಂದೆ ಸುತ್ತುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ತೀರವು ಕಲ್ಲಿನ ಹೆಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ವೈನ್-ಡಾರ್ಕ್ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ. ಬ್ಲಾಸಮ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಎ ರೋಮನ್ ಗಾರ್ಡನ್ (1885,29 x 19 ") ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟಿವ್ ಡ್ರಯಾಡ್ (1903, ಜಲವರ್ಣ) ದಿ ಕ್ಲರ್ಕ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಫಾರ್ಮರ್ಸ್ ವೈಫ್ (ಜಲವರ್ಣ), ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ" ಲಿಟಲ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಅಂಡ್ ಬಿಗ್ ಕ್ಲಾಸ್ "ನಿಂದ ಎ ಕಾರ್ನಿಷ್ ಶೋರ್ (1903, ಜಲವರ್ಣ) ಡೌನ್ ಟು ದಿ ಸಮ್ಮರ್ ಸೀ (1884,17") ಇವೊ ಬ್ಯಾಚೆ (1882) ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ರೋಮನ್ ಗಾರ್ಡನ್ನ ಹೂವುಗಳು, ಬಹುಶಃ ರೋಮನ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಐರಿಸ್ ಮತ್ತು ಚೆರ್ರಿ ಬ್ಲೂಮ್ನ ಹೂವುಗಳಂತೆಯೇ (1903, ಜಲವರ್ಣ) ದಿ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಕಮಾಂಡ್ಸ್ (ಜಲವರ್ಣ, 20 x 36 ") ಎ ಲಿಬೇಶನ್ (19") ಲಿಬೇಶನ್ ಟು ದಿ ನಿಮ್ಫ್ (1883) ಮೇಡನ್ಸ್ (ಜಲವರ್ಣ, 20 x 28 ") ದಿ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಆನ್ ದಿ ಸೀ ಶೋರ್ ಶ್ರೀಮತಿ ಜೆಫರ್ಸನ್ (ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ, 9 1/2 x 7") ಬಿಳಿ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ತಲೆ ಮತ್ತು ಭುಜಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ರೇಸಿಂಗ್ ನಿಮ್ಫ್ಸ್ (ಜಲವರ್ಣ) ಎ ರಿಯಲ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ರೋಸ್ ಪೆಟಲ್ಸ್ (ಜಲವರ್ಣ, 28 x 20 ") ಸ್ಯಾಟರ್ನಾಲಿಯಾ ಎ ಸೀಕ್ರೆಟ್ (1883) ವಿಂಡ್ಮಿಲ್ನ ಮುಂದೆ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಐವಿ (ಜಲವರ್ಣ, 83 x 36 ಸೆಂ. ಮೀ.) ಶೆಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕುರಿಮರಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಹುಡುಗಿ (1908, ಜಲವರ್ಣ, 53 x 35 ಸೆಂ. ಮೀ.) ಸೊಲುಟಿಸ್ ಗ್ರಾಟಿಯೇ ಜೋನಿಸ್ (1902, ಜಲವರ್ಣ) ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಬ್ಲಾಸಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಯೂತ್ (1904, ಜಲವರ್ಣ, 15 1/2 x 20 3/4") ಬೇಸಿಗೆ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ (1886) ಹಾಲೋ ಹಂಗ್ ಓಷನ್ ಗ್ರೀನ್ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಫೇರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ (1888, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 24 x 19 ಸೆಂ. ಮೀ.)-ಬಿ ಧರಿಸಿರುವ ಯುವತಿಯ ತಲೆ ಮತ್ತು ಭುಜಗಳು