Art Workers' Coalition
ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಒಕ್ಕೂಟವು (ಎಡಬ್ಲ್ಯೂಸಿ) 1969ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಕಲಾವಿದರು, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ಬರಹಗಾರರು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಮುಕ್ತ ಒಕ್ಕೂಟವಾಗಿತ್ತು. ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲು ನಗರದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಮೇಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರುವುದು ಇದರ ಪ್ರಮುಖ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಇವುಗಳು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವಿಶೇಷವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವುಃ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಕಲಾವಿದರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ವಿವಾದದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು 1969 ರಲ್ಲಿ ವುಮೆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ (ಡಬ್ಲ್ಯುಎಆರ್) ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕೆಲವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಉಚಿತ ಪ್ರವೇಶ ದಿನವನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲು ಒಕ್ಕೂಟವು ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ ಮತ್ತು ಇತರ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಮೇಲೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಒತ್ತಡ ಹೇರಿತು. ಇದು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ನೈತಿಕ ನಿಲುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರಿತು ಮತ್ತು ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅದರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೈ ಲೈ ಪೋಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಶಿಶುಗಳು 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ರಾಜಕೀಯ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1970 ರಲ್ಲಿ ಮೊಮಾದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಗುರ್ನಿಕಾ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪೊಂಟಸ್ ಹಲ್ಟನ್, ದಿ ಮೆಷಿನ್ ಅಟ್ ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕಲ್ ಏಜ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. ಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಯಿಂದ ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಬೆಳೆಯಿತು. ಜನವರಿ 3,1969 ರಂದು, ಗ್ರೀಕ್ ಕೈನೆಟಿಕ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಟಾಕಿಸ್, ಸ್ನೇಹಿತರ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಟೆಲಿ-ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ (1960) ಕೃತಿಯನ್ನು 1963ರಲ್ಲಿ ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. ಖರೀದಿಸಿದ್ದರೂ, ಅದು ಅದರ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದರೂ, ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಮಾಲೋಚನೆಯ ಕೊರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಟಾಕಿಸ್ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಶಿಲ್ಪ ಉದ್ಯಾನಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋದನು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದು ಎಂದು ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವವರೆಗೂ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದನು. ಈ ಘಟನೆಯು ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸರಣಿ ಸಭೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಟಾಕಿಸ್ ಅವರ ಕ್ರಮವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಗುಂಪು ಕಲಾ ಸಮುದಾಯದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿತು. ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಟಾಕಿಸ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಕೈನೆಟಿಕ್ ಶಿಲ್ಪಿ ವೆನ್-ಯಿಂಗ್ ತ್ಸೈ, ಜರ್ಮನ್ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕಲಾವಿದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಕೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ವಿಲ್ಲೋಬಿ ಶಾರ್ಪ್, ಅವಲಾಂಚೆ ಲಿಜಾ ಬೇರ್ನ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಪೆರೆಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕನಿಷ್ಠ ಕಲಾವಿದ ಕಾರ್ಲ್ ಆಂಡ್ರೆ ಸೇರಿದ್ದರು. 1969ರ ಜನವರಿ 28ರಂದು, ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಸಿ. ಯು ಮೊಮಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಬೇಟ್ಸ್ ಲೋರಿ ಅವರಿಗೆ 13 ಬೇಡಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. 1970ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪೊಲೀಸರಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸಾವನ್ನು ಖಂಡಿಸಿ ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಕಲಾ ಮುಷ್ಕರವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 13 ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯು. ಸಿ. ಯು ಲೋರಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ 13 ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆಃ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ "ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಂಬಂಧ" ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕು, ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿಚಾರಣೆಯ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು. ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮೀಸಲಿಡಬೇಕು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮುದಾಯಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬೇಕು. ಈ ಗುಂಪುಗಳು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಇದು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಬೇಕು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಸಮಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ ಎರಡು ಸಂಜೆ ತೆರೆದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಪ್ರವೇಶ ಉಚಿತವಾಗಿರಬೇಕು. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಡಿಗೆ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಒಡೆತನದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಕಲಾವಿದನ ಹಕ್ಕನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಗುರುತಿಸಬೇಕು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಶಾಸನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಕಲಾ ಆದಾಯ ಕಾಯ್ದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ನಿಲುವನ್ನು ಘೋಷಿಸಬೇಕು. ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅವರ ಕಾನೂನು ಹಕ್ಕುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಇದು ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ನೋಂದಣಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕು. ನೋಂದಾಯಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಸುದ್ದಿ ತುಣುಕುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಒದಗಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಕಡತಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಬೇಕು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಹೊರಗಿನ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಸರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಲ್ಲದ ಕಲಾವಿದರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಮೀಸಲಿಡಬೇಕು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ತನ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅರ್ಹರಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಯಾವುದೇ ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಬೇಕು. ನಂತರದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಯ 13 ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. ಯು ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಯ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಭೆ ನಡೆಸಿ ಸಂವಾದವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಅದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಂಬಂಧ" ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವ ಬೇಡಿಕೆಯಂತಹ ಎಡಬ್ಲ್ಯೂಸಿಯ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಲೋರಿ ಮತ್ತು ಎಂಓಎಂಎ ನಿರಾಕರಿಸಿದವು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮುಂದೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ ನಂತರ, ತಂಡವು 1969ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 10ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ "ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಲಾ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಏನಾಗಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಕಲಾ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು" ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಮುನ್ನೂರು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯರು ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. ಗೆ ಮಾಡಲಾದ ಆರಂಭಿಕ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತ ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನೊಳಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ತರುವಾಯ ಕಲಾವಿದರ ಹಕ್ಕುಗಳು, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ನೀತಿ ಮತ್ತು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶಾಲವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಾದದ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು. 1969ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15ರಂದು, ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಯು "ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಕಲೆಯ ನಿಷೇಧ" ವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಮೊಮಾ, ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಯಹೂದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ಆ ದಿನದಂದು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಡಬ್ಲ್ಯೂಸಿಯ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಆ ದಿನಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಯಾಗಿದ್ದ ತನ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದೂಡಿತು, ಆದರೆ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಅನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಒಕ್ಕೂಟದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದವು, ಇದು ಒಕ್ಕೂಟದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಶಾಶ್ವತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ. 1971ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಡಬ್ಲ್ಯೂಸಿ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾಜಿ ಸದಸ್ಯರು ಕಾರ್ಲ್ ಆಂಡ್ರೆ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಬಹ್ಮನ್ ಫರ್ಮನ್ (ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನರ್, ಗೀಚುಬರಹ ಕಲಾವಿದ) ಲಿಯಾನ್ ಗೋಲುಬ್ ಡಾನ್ ಗ್ರಹಾಂ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಕೆ ಜಾನ್ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಹೆವಿಟ್ ಲಿಯಾಂಡ್ರೊ ಕಾಟ್ಜ್ ಡೇವಿಡ್ ಲೀ ನವೋಮಿ ಲೆವಿನ್ ಲೂಸಿ ಲಿಪ್ಪಾರ್ಡ್ ಲೀ ಲೊಜಾನೊ ಲೆನ್ ಲೈ ಹೊವರ್ಡೆನಾ ಪಿಂಡೆಲ್ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪೆಟ್ಲಿನ್ ಫೇಯ್ತ್ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್ ಟೋನಿ ಶಫ್ರಾಜಿ ಸೇಥ್ ಸೀಗೆಲಾಬ್ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಸ್ಪೆರೋ ಟಾಕಿಸ್ ವೆನ್-ಯಿಂಗ್ ತ್ಸೈ ಹಾಲಿಸ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಗ್ರೆಗೊರಿ ಬಟ್ಕಾಕ್ ಕೆನ್ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಜೂಡಿ ವಲೆಂಟಾ (ಮೋಮಾ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಾರ್) ಅಲನ್ ವೇಗಾ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1. http://nvdatabase.swarthmore.edu/content/art-workers-coalition-demonstrates-artists-rights-1969 2. http://primaryinformation.org/files/FOH.pdf 3. http://www.leftmatrix.com/artworkerscolist.html 4. ಆರ್ಟ್ ವರ್ಡ್ಸ್ಃ 60 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಚನ. ಪುಟ 121, ಜೀನ್ ಸೀಗಲ್ ಅವರಿಂದ 5. ಕಿಲ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ಃ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದ ವಿರುದ್ಧ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಇಸ್ರೇಲ್ 6. ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಪ್ಲೇಃ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್. ಮೇರಿ ಅನ್ನಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಜೆವ್ಸ್ಕಿ ಎಂಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1998-ಆರ್ಟ್-371 ಪುಟಗಳು, ಪು. 108 ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಒಕ್ಕೂಟ 'ಓಪನ್ ಹಿಯರಿಂಗ್' ಮತ್ತು 'ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್' ಆನ್ಲೈನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಫ್ರಾಸಿನಾ, ಮೆಯೆರ್ ಶಪಿರೊಸ್ ಚಾಯ್ಸ್ಃ ಮೈ ಲೈ, ಗುರ್ನಿಕಾ, ಮೊಮಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಲೆಫ್ಟ್, 1969-70, ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಸಂಪುಟ. 30, ನಂ. 3. (ಜುಲೈ, 1995), ಪು. 481-511 ಮತ್ತು ಸಂಪುಟ. 30ರಷ್ಟಿದೆ. 4 (ಅಕ್ಟೋಬರ್, 1995), ಪುಟಗಳು. 705-728. ಜೂಲಿಯಾ ಬ್ರಿಯಾನ್-ವಿಲ್ಸನ್, ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ಃ ರಾಡಿಕಲ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ ಇನ್ ದಿ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ವಾರ್ ಎರಾ, (ಬರ್ಕ್ಲಿ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಲಂಡನ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್, 2009). ಅಲನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮೂರ್, "ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಟಿವ್ಸ್ಃ ಫೋಕಸ್ ಆನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1975-2000", ಇನ್ ಕಲೆಕ್ಟಿವಿಸಂ ಆಫ್ಟರ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂಃ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಸೋಶಿಯಲ್ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ ಆಫ್ಟರ್ 1945, ಆವೃತ್ತಿ. ಬ್ಲೇಕ್ ಸ್ಟಿಮ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೆಗ್ ಶೋಲೆಟ್ (ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಿನ್ನೇಸೋಟ ಪ್ರೆಸ್, 2007), 192-221. ಕರ್ಸ್ಟನ್ ಫೋರ್ಕರ್ಟ್, "ದಿ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಒಕ್ಕೂಟ (ಮರುಪರಿಶೀಲನೆ): ಭಾಗವಹಿಸಲು ಕರೆ", ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಎಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟ್, 5. ಸೋನಿಯಾ ಎಸ್. ಬ್ರಾಗಾ, "ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಒಕ್ಕೂಟ", ಅನಿಮಾ ಇ ಟೆರ್ರಾ, ನಂ. 1, ಏಪ್ರಿಲ್, 2012, ಪುಟಗಳು. 246-274 (ಇಟಾಲಿಯನ್). ಜೂಡಿ ವಾಲೆಂಟಾರನ್ನು ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. ಯಲ್ಲಿ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಾರ್ ಆಗಿ ದಾಖಲಿಸಿ, ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲುಃ [ಪಿ. ಡಿ. ಎಫ್.] ಹೆಕ್ಟರ್ ಗುಯ್ಮಾರ್ಡ್-ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. <ಐ. ಡಿ. 1>. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಿತಿಗಳ ಸೆನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬೌಹೌಸ್ನ ಯಂತ್ರ-ಯುಗದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಭಾವ. ಅವನ ಕಟ್ಟಡಗಳು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾರ್ಕ್; ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್; ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್. ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ನೋಂದಣಿಗಾಗಿ ಜೂಡಿ ವಾಲೆಂಟಾ; ಪೂರ್ಣ ಲೇಖನ ವೆಬ್ ಸೈಟೇಷನ್ಃ https://www.moma.org/momaorg/shared/pdfs/docs/press_archives/4430/releases/MOMA_1970_Jan-June_0027_27.pdf?2010 ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ 1969 ರ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು 1971 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ (ರಾಜ್ಯ) ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು 1969 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು 1971 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು.