Cornelius Canis
ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ಕ್ಯಾನಿಸ್ (ಡಿ ಹೊಂಡ್ಟ್, ಡಿ 'ಹೊಂಡ್ಟ್ ಎಂದೂ ಸಹ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) (1500 ಮತ್ತು 1510ರ ನಡುವೆ-15 ಫೆಬ್ರವರಿ 1562) ಒಬ್ಬ ಫ್ರಾಂಕೊ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಗಾಯಕವೃಂದದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ ಅವರ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಗ್ರಾಂಡೆ ಚಾಪೆಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಫ್ರಾಂಕೊ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು, ಅದರ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಅನುಕರಣಾತ್ಮಕ ಬಹುಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಚಾನ್ಸನ್ನ ಚುರುಕುತನ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ತಂದರು, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೊ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಚಾನ್ಸನ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಆ ಕಾಲದ ಕೆಲವೇ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಆತನ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದಾಖಲೆಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಆತ ಬಹುಶಃ ಘೆಂಟ್ನಿಂದ ಬಂದವರಾಗಿರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಉಳಿದಿರುವ ಪತ್ರವು ಅವರ ಪೋಷಕರು ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ದಾಖಲೆಗಳು ಆತ ಘೆಂಟ್ನ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಚರ್ಚ್ನ ಭಾಗವಾದ ಒನ್ಜ್-ಲೀವ್-ವ್ರೌವ್-ಆಪ್-ಡಿ-ರಾಡ್ ಕಾನ್ಫ್ರೆಟರ್ನಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಯಕವೃಂದದ ಗಾಯಕ-ಗುರು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಕುಟುಂಬದ ಭಾಗವಾಗಿರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಡಿ 'ಹಾಂಡ್, ಡಿ ಹಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಎಂಬ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರು 16ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಘೆಂಟ್, ಕೊರ್ಟ್ರಿಜ್ಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1542ರಲ್ಲಿ, ಆಗಿನ ಪವಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಐದನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಅಧಿಕಾರದ ಪ್ರಧಾನ ಸ್ಥಾನವಾದ ಸ್ಪೇನ್ಗೆ ಕೆಳ ದೇಶಗಳಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಗಾಯಕವೃಂದದವರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರವಾಸವು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವಾದ ಗ್ರಾಂಡೆ ಚಾಪೆಲ್ಲೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮೊದಲ ದಾಖಲಿತ ಸಂಬಂಧವಾಗಿದೆ. 1540ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನಿಸ್ನ ನಿಖರವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಏರುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಿರಳವಾಗಿ ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ತಂಗಿದ್ದರುಃ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸಂದರ್ಭದ ಬೇಡಿಕೆಯಂತೆ ಇಟಲಿ, ಲೋ ಕಂಟ್ರೀಸ್ ಅಥವಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಉಟ್ರೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗೌರವಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ದಾಖಲೆಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಿಕೋಲಸ್ ಗೊಂಬರ್ಟ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಮೈಸ್ಟ್ರೆ ಡೆಸ್ ಎನ್ಫಾನ್ಸ್ (ಗಾಯಕವೃಂದದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ) ಆದನು. 1540ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಗೊಂಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅವರ ಆರೈಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಹುಡುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಿದ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಅವರನ್ನು ಗಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ದುಡಿಮೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೈಟ್ರೆ ಡಿ ಚಾಪೆಲ್ಲೆ (ಒಟ್ಟಾರೆ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮೈಸ್ಟ್ರೆ ಡೆಸ್ ಎನ್ಫಾನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಗೊಂಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೆಕ್ವಿಲ್ಲನ್ ಇಬ್ಬರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಚಾಪೆಲ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲಸ್ ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಜೀನ್ ಲೆಸ್ಟೈನಿಯರ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾನಿಸ್ನ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಗಾರ್ಡಾನೊ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಅಟ್ಟಾಯಿಂಗ್ನಂಟ್ ಅವರಂತಹವು; ಅವನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವು 1542ರಿಂದ 1558ರವರೆಗಿನ ಅವಧಿಯದ್ದಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಜರ್ಮನಿ ಅಥವಾ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಕ್ಯಾನಿಸ್ಗಾಗಿ ಗೌರವಗಳು ಸಂಗ್ರಹವಾದವುಃ ಅವರು ರಾಜಮನೆತನದ ಪೀಠಿಕೆಗಳು, ಪಿಂಚಣಿಗಳು, ಅಪೋಸ್ಟೋಲಿಕ್ ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಥಳಗಳ ಮಠಾಧೀಶರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತುಃ ಮಿಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ನ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಮತ್ತು ಲೀಜ್ನ ಫ್ಲೋರೆಸ್. 1555 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಉದ್ಯೋಗದಾತ ಮತ್ತು ಪೋಷಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ ಪದಚ್ಯುತಗೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣ; ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಎರಡನೇ ಫಿಲಿಪ್ಗೆ (15 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1555) ನೀಡುವ ನಿಖರವಾದ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು ಕ್ಯಾನಿಸ್ ನಿವೃತ್ತಿಯಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಂತ್ಯವಲ್ಲ. ಅವರು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟೆನ್ ಮತ್ತು ಒನ್ಜ್ ಲೀವ್ ವ್ರೌವ್ಕರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೊರ್ಟ್ರಿಜ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪಾದ್ರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ ಆದರು. ಆತ 15 ಫೆಬ್ರವರಿ 1562 ರಂದು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಡೊಮೇನ್ಗಳೊಳಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವ ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಪವಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ಎರಡನ್ನೂ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವು ಉಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವುದನ್ನೂ ಬರೆದಿರಬಹುದು. ಎರಡು ಮಾಸ್ಗಳು, 35 ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು 31 ಚಾನ್ಸನ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕ್ಯಾನಿಸ್ನ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಗೀತವು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದಿದೆಃ ಮೂರು ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಚಾನ್ಸನ್ಗಳು ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಮೂರರಿಂದ ಆರು ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಎರಡು ಸಮೂಹಗಳು, ಮಿಸ್ಸಾ ಪಾಸ್ಟೋರ್ಸ್ ಲೋಕೆಬಂಟೂರ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಸಾ ಸೂಪರ್ ಸಾಲ್ವೆ ಸೆಲೆಬೆರಿಮಾ ಎರಡೂ ಆರು ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ, ಆದರೆ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚಾನ್ಸನ್ಗಳು ಮೂರರಿಂದ ಆರರವರೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಕ್ಯಾನಿಸ್ನ ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಫ್ರಾಂಕೋ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೋಸ್ಕಿನ್ನ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಗಣನೀಯ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಡೆಸಲಾದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಕರಣೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಮುಕ್ತವಾಗಿರಬಹುದು; ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸತತ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಸಮಯದ ಮಧ್ಯಂತರವು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ದೀರ್ಘವಾಗಿರಬಹುದು. ಅದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅನುಕ್ರಮ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾದ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸುಮಧುರ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಕ್ಯಾನಿಸ್ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆತ ಬಳಸಿದ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕ್ಯಾನಿಸ್ನ ಚಾಂಸನ್ಗಳು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ, ಸರಳತೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. 1540 ಮತ್ತು 1550ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧದ ಚಾಂಸನ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತುಃ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಜೆನೆಕ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಡಿನ್ ಡಿ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ರಚಿಸಿದ ಪ್ಯಾರಿಸಿಯನ್, ಇದು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಕೇವಲ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಅನುಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ; ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತುಃ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಚಾಂಸನ್ಗಳು ಅದೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದವು. ಕ್ಯಾನಿಸ್ಗಳು ಹೋಮೋಫೋನಿ, ಸಣ್ಣ ಲಯಬದ್ಧ ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಷಿಯಲ್ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಚಾನ್ಸನ್ನ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಕಸಿ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಯಾನಿಸ್ನ ಕೆಲವು ಚಾನ್ಸನ್ಗಳು ಕ್ಯಾಂಟಸ್-ಫರ್ಮಸ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಮೊದಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಚಾನ್ಸನ್ನಿಂದ ಒಂದು ಸಾಲು ಅಥವಾ ಎರಡು ಸಂಗೀತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಜಾನೆಕ್ವಿನ್, ಕ್ಲೌಡಿನ್ ಡಿ ಸೆರ್ಮಿಸಿ ಮತ್ತು ಗೊಂಬರ್ಟ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಗಳೂ ಸೇರಿವೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮರುರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕ ರಿಸರ್ವಟಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ ರಿಸರ್ವಟಾ ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದ ನಿಖರವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ದಶಕಗಳಿಂದ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪದದ ಸಮಕಾಲೀನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. ಸಂಗೀತ ವಿದ್ವಾಂಸರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಒಮ್ಮತವೆಂದರೆ, ಈ ಪದವು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನವೀನ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯ-ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ 'ಪರಿಣಾಮ' ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ವರ್ಣಭೇದಭಾವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಚಲನೆಯಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿಜ್ಞರಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್ನಿಂದ ಕ್ಯಾನಿಸ್ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ Vನ ಬವೇರಿಯಾದ ರಾಯಭಾರಿಯು ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗದಾತನಾದ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ Vಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಪದವನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದರರ್ಥ ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ "ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ": "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ರಿಸರ್ವಟಾ ಈಗ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಲಿದೆ, [ನಿಕೋಲಸ್ ಪೇನ್ ಈ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ಕ್ಯಾನಿಸ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ನಂತರ], ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ಯಾನಿಸ್ಗೆ ಅದಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ". ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕ್ಯಾನಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಶೈಲಿಯ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಈ ಪತ್ರದ ದಿನಾಂಕ, 1555ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 28, ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಲಾಂಡೆ ಡಿ ಲಾಸ್ಸಸ್ ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ವಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಸೇರುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು; ಲಾಸ್ಸಸ್ ಆಗ, ಮತ್ತು ಈಗಲೂ, ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಭ್ಯಾಸಕಾರನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಕೃತಿಗಳು, ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಟೋಟಾ ವೀಟಾದಲ್ಲಿ 10 ಹಾಡುಗಳು. ಎಗಿಡಿಯಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (ಎಟ್ 'ಸೆಟೆರಾ) ಲೈಡೆನ್ ಕಾಯಿರ್ಬುಕ್ಸ್ III ಎಗಿಡಿಯಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (ಎಟ್' ಸೆಟೆರಾ) ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಡನ್ನಿಂಗ್, "ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ರಿಸರ್ವಟಾ", ಗ್ರೋವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆನ್ಲೈನ್, ಆವೃತ್ತಿ. ಎಲ್. ಮ್ಯಾಕಿ (ಪ್ರವೇಶ 12 ಆಗಸ್ಟ್ 2007), (ಚಂದಾದಾರಿಕೆ ಪ್ರವೇಶ) ಅಲನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಅಟ್ಲಾಸ್, ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪ್, 1400-1600. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂ, 1998. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1500ರ ಜನನಗಳು 1562 ಸಾವುಗಳು ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಘೆಂಟ್ ನವೋದಯದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು