Tumbao
ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಮೂಲದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ತುಂಬಾವೊ ಎಂಬುದು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುವ ಮೂಲ ಲಯವಾಗಿದೆ. ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಮೂಲ ಕೊಂಗಾ ಡ್ರಮ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತುಂಬಾವೊ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟಿಂಬಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕ್ಯೂಬಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಸಮಕಾಲೀನ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ಗ್ವಾಜಿಯೊಗಳನ್ನು ಟುಂಬೋಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್ ಮಾದರಿ ಕ್ಲೇವ್-ನ್ಯೂಟ್ರಲ್ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ಮಾದರಿಯು ಕ್ಯೂಬಾದ ಮಗ-ಆಧಾರಿತ ಸಂಗೀತಗಳಾದ ಸನ್ ಮೊಂಟುನೊ, ಮಂಬೊ, ಸಾಲ್ಸಾ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಜಾಝ್ಗಳಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ ಬಾಸ್ ಟಂಬಾವೊದ ಲಯಬದ್ಧ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಳತೆಯ ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಮುಂದಿನ ಅಳತೆಯ ಕುಸಿತದ ಮೇಲೆ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊದ ಎರಡು ಆಫ್ ಬೀಟ್ಗಳು ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲ ಆಫ್ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಂಬೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಆಫ್ಬೀಟ್ (ಕೊನೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ) ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪೊಂಚೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಕಟ್-ಟೈಮ್ನಲ್ಲಿ (2/2) ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲೇವ್-ಅಲೈನ್ಡ್ ಆರ್ಸೆನಿಯೋ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಅವರ ತಂಡವು ಕ್ಲೇವ್ ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಸ್ ಟುಂಬೋಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. "ಡೇಮ್ ಅನ್ ಕ್ಯಾಚಿಟೋ ಪಾ 'ಹುಯೆಲ್" (1946) ನ 2-3 ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಕ್ಲೇವ್ ನ ಐದು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮೂರು-ಬದಿಯಲ್ಲಿ "ಮತ್ತು-ಆಫ್-ಟು" (ಕಟ್-ಟೈಮ್ನಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವ್ ನ ಎರಡು-ಬದಿಯಲ್ಲಿ "ಮತ್ತು-ಆಫ್-ಫೋರ್" (ಕಟ್-ಟೈಮ್ನಲ್ಲಿ) ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕೊಡುಗೆಗಳೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಎರಡು ಆಫ್ಬೀಟ್ಗಳು ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಅವರ "ಮಿ ಚಿನಿಟಾ ಮಿ ಬೊಟೊ" (1944) ನ ಮುಂದಿನ 2-3 ಬಾಸ್ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಎರಡು ಆಫ್ಬೀಟ್ಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಮಗನ ಮೂಲ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಆಫ್ಬೀಟ್ಗಳ ಕಾಂಜಂಟೋದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಮಗ ಮೊಂಟುನೊ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತೋಡು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ನರ್ತಕನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು, ಬೆಬೊ ವಾಲ್ಡೆಸ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ "ಇನ್ ಕಾಂಟ್ರಟೀಂಪೊ" ['ಆಫ್ಬೀಟ್ ಟೈಮಿಂಗ್']-ಗಾರ್ಸಿಯಾ (2006:43). ಸರಳವಾದ, ಏಕ-ಜೀವಕೋಶದ ಟ್ರೆಸಿಲ್ಲೊ ರಚನೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋದ ಎರಡು-ಜೀವಕೋಶದ ಬಾಸ್ ಟುಂಬೋಗಳನ್ನು ರೊಡ್ರಿಗಸ್ನ ಕಾಂಜಂಟೋ ಪರಿಚಯಿಸಿದೆ ಎಂದು ಮೂರ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಕ್ಲೇವ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ರೊಡ್ರಿಗಸ್ನ ಸಹೋದರ ರೌಲ್ ಟ್ರಾವಿಸೊ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ತನ್ನ ಬಾಸ್ ವಾದಕರು ಬಾಸ್ ಅನ್ನು "ಹಾಡುವಂತೆ" ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಮೂರ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ಗುರುತನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಸ್ ತುಂಬಾವೊದ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಟಿಂಬಾಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮೋಟೌನ್, ರಾಕ್, ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೂ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು". ಟಿಂಬಾ ಟಿಂಬಾ ಟುಂಬೋಗಳು ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಳೆಯುವಂತಹ ಫಂಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಆಯ್ದ ಭಾಗವು ಟಿಂಬಾ ಬಾಸ್ನ ಹಲವಾರು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಐಸಾಕ್ ಡೆಲ್ಗಾಡೊ ಕೃತಿಯಾದ "ಲಾ ವಿದಾ ಸಿನ್ ಎಸ್ಪೆರಾನ್ಜಾ" ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಲೈನ್ ಪೆರೆಜ್ ಅವರ ಟಂಬಾವೊ ಆಗಿದೆ. ತುಂಬಾವೊದ ಬಗ್ಗೆ ಪೆರೆಜ್ ಅವರ ತಮಾಷೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಟಿಂಬಾ ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಕೆವಿನ್ ಮೂರ್ "ನಿಯಂತ್ರಿತ ಸುಧಾರಣೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ; ಈ ಮಾದರಿಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊಂಗಾ ಡ್ರಮ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕ್ಲೆವ್-ನ್ಯೂಟ್ರಲ್ ಮೂಲ ಸೊನ್ ಮೊಂಟುನೊ ತುಂಬಾವೊ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಕೊಂಗಾ ಡ್ರಮ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊಂಗಾವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1930 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕದ ಮಂಬೊ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಪ್ರಧಾನವಾಯಿತು. ಎರಡು-ಬೀಟ್ ಚಕ್ರದ ಕೊನೆಯ ಆಫ್ ಬೀಟ್ಗಳಲ್ಲಿ (2 &, 2ಎ) ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ತೆರೆದ ಟೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲಭೂತ ಉಚ್ಚಾರಣೆ-2 & ಅನ್ನು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪೊಂಚೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. 1 e & a 2 e & a ಕೌಂಟ್ H T S T H T O O ಕಾಂಗ L L R L L L R ಆರ್ ಆರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಯೂಸ್ಡ್ ಕೀಃ L: ಎಡಗೈಯ R: ಬಲಗೈ H: ಕೈಯ ಹಿಮ್ಮಡಿ T: ಕೈಯ ತುದಿ S: ಸ್ಲ್ಯಾಪ್ O: ಓಪನ್ ಟೋನ್ ಕ್ಲೇವ್-ಅಲೈನ್ಡ್ ಮೂಲಭೂತ ಟುಂಬಾವೊ ಶಬ್ದಗಳು "ಮತ್ತು" ಆಫ್ಬೀಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ (ತ್ರಿಕೋನ ನೋಟ್ಹೆಡ್ಗಳು) ಮತ್ತು ಓಪನ್ ಟೋನ್ಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟ್ಹೆಡ್ಗಳು). ಮೂಲ ಟಂಬಾವೊದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ರೂಪಾಂತರವು ಕ್ಲೇವ್ (ಪೊಂಚೆ) ನ ಮೂರನೇ ಹೊಡೆತದೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ತೆರೆದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕ್ಲೇವ್ ನ ಮೂರು-ಬದಿಗೆ ಮುಂಚಿನ ಎರಡು ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೇವ್ ಮತ್ತು ಈ ತುಂಬಾವೊ ನಡುವಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜೋಡಣೆಯು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಾಂತರವು ಎರಡು ಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾದ ಮೇಲೆ (ಕ್ಲೇವ್ ನ 3-ಬದಿಯಲ್ಲಿ) ಬಾಂಬೋ (1ಎ) ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. ಕೌಂಟ್ X X X X X ಸನ್ ಕ್ಲೇವ್ X X X X X ರುಂಬಾ ಕ್ಲೇವ್ H T S T O O H T S T H T O O ಕಾಂಗಾ O O ತುಂಬಾ L L R R L R L L R L L L L L R R R ಕೈ ಬಳಸಿ ಅಥವಾ 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. ಕೌಂಟ್ X X X X X ಸನ್ ಕ್ಲೇವ್ X X X X X X ರುಂಬಾ ಕ್ಲೇವ್ H T S H T O O H T O O ಕಾಂಗಾ O 0 ತುಂಬಾ L L R L L R L L R L R L L L R R L L R R ಆರ್ ಆರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಯೂಸ್ಡ್ ಸಾಂಗೋ ಯುಗ 1960 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕೊಂಗಾ ವಾದಕರು ಜಾನಪದ ಲಯಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರುಂಬಾದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಲಾಸ್ ವ್ಯಾನ್ ವ್ಯಾನ್ನ ಚಾಂಗಿಟೊ ಮತ್ತು ರೌಲ್ "ಎಲ್ ಯುಲೋ" ಕಾರ್ಡೆನಾಸ್ ಅವರು ಸಾಂಗೋ ಯುಗದ ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದರು. ಡ್ರಮ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಈ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ರುಂಬಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಎತ್ತರದ ಡ್ರಮ್ ಭಾಗದ ಭಾವನೆಯು ರುಂಬಾದಲ್ಲಿನ ಕ್ವಿಂಟೋನಂತೆ ಇರುತ್ತದೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು, ಬಣ್ಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೂಕ್ತ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ (ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ 1985). ಹಲವಾರು ಸಾಂಗೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ತುಂಬಡೋರಾ ('ಕೊಂಗಾ') ಭಾಗವು ಕಡಿಮೆ-ಪಿಚ್ ಡ್ರಮ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತುಂಬಾವೊವನ್ನು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದ-ಪಿಚ್ ಡ್ರಮ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ವಾಗ್ವಾಂಕೊದ ಕ್ವಿಂಟೊವನ್ನು (ಸೀಸದ ಡ್ರಮ್) ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ವಿಂಟೊ ತರಹದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೌಂಟರ್-ಕ್ಲೇವ್ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಟಿಂಬಾ ಯುಗದ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೂಜ್ 1990ರ ದಶಕದ ಪೌಲಿಟೊ ಎಫ್. ಜಿ. ಯ ಟಿಂಬಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಜಾನಪದ ಲಯಗಳ ಹಲವಾರು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಕ್ರೂಜ್ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ಗೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವನ ಅನೇಕ ಟುಂಬೋಗಳು ಎರಡು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಕ್ಲೆವ್ಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದು ಈ ಹಿಂದೆ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಟುಂಬೋಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಿದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಅವರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಉದಾಹರಣೆಯು ಕ್ರೂಜ್ನ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ('ಸಂಗೀತ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು'), ಇದು ಕಾಂಗೋಲೀಸ್ ಮೂಲದ ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಜಾನಪದ ಲಯ ಮಕುಟಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪೌಲಿಟೊ ಹಾಡು "ಲಲಾಮಡಾ ಅನೋನಿಮಾ" ದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕಾಂಗಾಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಕ್ಯೂಬಾದ ಜಾಝ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಗೊನ್ಜಾಲೊ ರುಬಾಲ್ಕಾಬಾ 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸ್ಥಳಾಂತರದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟಿಂಬಾ ಟುಂಬೋಗಳಲ್ಲಿ (ಟಿಂಬಾ ಪಿಯಾನೋ ಗ್ವಾಜಿಯೋಸ್) ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅನೇಕ ಟಿಂಬಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಇಸಾಕ್ ಡೆಲ್ಗಾಡೊ ಅವರ ಗುಂಪು, ಇದು ಮೆಲಾನ್ ಲೆವಿಸ್ (1 ನೇ ಕೀಬೋರ್ಡ್) ಮತ್ತು ಪೆಪೆ ರಿವೆರೊ (2 ನೇ ಕೀಬೋರ್ಡ್) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತದ ಲಯ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್