Éva Gauthier
ಇಡಾ ಜೋಸೆಫಿನ್ ಫೋಬೆ ಇವಾ ಗೌಥಿಯರ್ (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20,1885-ಡಿಸೆಂಬರ್ 20 ಅಥವಾ 26,1958) ಕೆನಡಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ, ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಪರ್ಸೆಫೋನ್ನಲ್ಲಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವೂ ಸೇರಿದೆ. ಜೋ, ಲೇಡಿ ಲಾರಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸರ್ ವಿಲ್ಫ್ರಿಡ್ ಲಾರಿಯರ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಥ್ಕೋನಾ ಅವರ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ, ಇವಾ ಗೌಥಿಯರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಜಾವಾಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದರ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅವರು 1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಆಡಳಿತ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರ ಗಾಯನವು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತಂದ ಅನೇಕ ಗುಣಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾದರು. 1949 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಕ್ಯಾಂಪಿಯನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಉಲ್ಲೇಖವು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆಃ "... ಅವರ ಅಪರೂಪದ ಮುಕ್ತ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉತ್ಸಾಹವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಮನ್ನಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ". ಒಂಟಾರಿಯೊದ ಒಟ್ಟಾವಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಗೌಥಿಯರ್ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 1901 ರಲ್ಲಿ ರಾಣಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾಳ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಾಗಿ ಒಟ್ಟಾವಾದ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಪರ ಗಾಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಬಯಸಿದರೆ ತರಬೇತಿಗಾಗಿ ಯುರೋಪಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿತು, ಮತ್ತು 1902ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಹದಿನೇಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಗೌಥಿಯರ್ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಜೋ, ಲೇಡಿ ಲಾರಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸರ್ ವಿಲ್ಫ್ರಿಡ್ ಲಾರಿಯರ್ ಅವರ ಹಣಕಾಸಿನ ನೆರವಿನಿಂದ ಯುರೋಪಿಗೆ ಹೊರಟಳು. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಗೌಥಿಯರ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಆಗಸ್ಟೆ-ಜೀನ್ ಡುಬುಲೆ ಅವರಿಂದ ಖಾಸಗಿ ಧ್ವನಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯ ಹಗ್ಗಗಳ ಮೇಲಿನ ಗಂಟುಗಳು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಆಕೆ ನಂತರ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಬೌಹಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ಆಕೆ ತನ್ನ ಗಾಯನ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರು. 1906 ರಲ್ಲಿ, ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಕೆನಡಾದ ಗಾಯಕಿ ಎಮ್ಮಾ ಅಲ್ಬಾನಿ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ವಿದಾಯ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೆನಡಾದ 30 ವಾರಗಳ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬಾನಿ ಗೌಥಿಯರ್ಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದ ಪದವಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಲಾರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಥ್ಕೋನಾ ಅವರು 1906 ರಲ್ಲಿ ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಯುರೋಪಿಗೆ ಮರಳಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಗಾಯನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆಕೆ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೆರಡನ್ನೂ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1909ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಪಾವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬಿಝೆಟ್ಸ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬಂದಿತು. ಲಂಡನ್ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಡೆಲಿಬೆಸ್ ಲ್ಯಾಕ್ಮೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಲ್ಲಿಕಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡನೇ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1910ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಕಂಪನಿಯ ಪ್ರೈಮಾ ಡೊನ್ನಾ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಲೂಯಿಸಾ ಟೆಟ್ರಾಜಿನಿ, ಗೌಥಿಯರ್ನ ಧ್ವನಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೆದರಿ, ಗೌಥಿಯರ್ ಅನ್ನು ಒಪೇರಾದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಕಂಪನಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಟೆಟ್ರಾಜಿನಿಯ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರಾರಂಭದ ರಾತ್ರಿ ಗೌಥಿಯರ್ಗೆ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಸಿದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೇಲ್ಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಬದಲು, ಗೌಥಿಯರ್ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊರೆದರು. ಆಪರೇಟಿಕ್ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಆಕೆಯ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಗೌಥಿಯರ್, ಯುರೋಪ್ನಿಂದ ಹೊರಟು ಜಾವಾಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನೂಟೆ ಎಂಬ ಡಚ್ ಆಮದುದಾರ ಮತ್ತು ತೋಟದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಗೌಥಿಯರ್ ಮತ್ತು ನೂಟೆ ಮೇ 22,1911 ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು (1918 ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು). ಗೌಥಿಯರ್ ಜಾವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಗೌಥಿಯರ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ ಕ್ರೇಟನ್ ಆಫ್ ಸುರಕಾರ್ತಾದ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದ ಪೌಲ್ ಸೀಲಿಗ್ ಅವರು ಆಕೆಯ ಜೊತೆಗಾರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಜಾವನೀಸ್ ಆಸ್ಥಾನದ ಅನುಮತಿಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ಗಮೇಲನ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಬಹುಶಃ ಈ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಜಾವಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಗೌಥಿಯರ್ ಚೀನಾ, ಜಪಾನ್, ಸಿಂಗಾಪುರ್, ಮಲಯ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಜಾವಾದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರ ಅವರು ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, 1914 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಗೌಥಿಯರ್, ಈಗಾಗಲೇ ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹೆಣಗಾಡಿದರು. ಅವರು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಗ್ಮೋಷನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ಜಾವನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನರ್ತಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅನೇಕ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಗೌಥಿಯರ್ ತನ್ನ ಜಾವಾನ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಗ್ರಹದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರು ಏಯೋಲಿಯನ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಗಾಯನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1917ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಅವಳು ತನ್ನದೇ ಆದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಳು, "ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಪ್ರಯತ್ನಿಸದ ಹಾಡುಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪೂರೈಕೆದಾರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಅವರು ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾದ ಥ್ರೀ ಜಪಾನೀಸ್ ಲಿರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಫೆಸ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನ ಐದು ಕವನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವರು ಆಮಂತ್ರಣಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಗೌಥಿಯರ್ 1920ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ನಿಂದ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಕೆ, ಆತನೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಎರಿಕ್ ಸ್ಯಾಟಿ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ ಸಿಕ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಇದು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರು ಆಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಆಕೆ ತನಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾದ ಏಕೈಕ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಪಿಯೆರಟ್ ಲುನೈರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದು. ಇದರ ಮೂಲಕ, ಗೌಥಿಯರ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದಳು. ಗೌಥಿಯರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಮೆರಿಕ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು 1922ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 1923ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. 1923 ರಲ್ಲಿ ಏಯೋಲಿಯನ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ "ರೆಸಿಟಲ್ ಆಫ್ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ಅಂಡ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ವಾಯ್ಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜಾರ್ಜ್ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದಾಗ ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭವಾಯಿತು, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗಾಯಕರು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಪರ್ಸೆಲ್ ಅವರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳೆರಡನ್ನೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಬೆಲಾ ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಪಾಲ್ ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್, ಆರ್ಥರ್ ಬ್ಲಿಸ್, ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಹಾಡ್, ಮಾರಿಸ್ ಡೆಲೇಜ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಾನ್ ಹೆನ್ನೆಸ್ಸಿ ಅವರ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿತು. ಅವರು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ಜೆರೋಮ್ ಕೆರ್ನ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟರ್ ಡೊನಾಲ್ಡ್ಸನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಜಾರ್ಜ್ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಗಿಸಿದರುಃ ಐ ವಿಲ್ ಬಿಲ್ಡ್ ಎ ಸ್ಟೇರ್ವೇ ಟು ಪ್ಯಾರಡೈಸ್, ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ ಇಂಗೆನ್ಯೂ ಬೇಬಿ, ಮತ್ತು ಸ್ವಾನೀ. ಈ ತುಣುಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ನೆಸ್ಟೈನ್ ಶೂಮನ್-ಹೆಂಕ್, ವರ್ಜಿಲ್ ಥಾಮ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ವೈಟ್ಮನ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಆಕೆಯ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರೂ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗಂಭೀರ ಕಲೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಗೌಥಿಯರ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ 1923 ಮತ್ತು 1925ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು 1925ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ವಿಯೆನ್ನಾದ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶುಲ್ಕದಿಂದ ವಿರಾಮವೆಂದು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು-ಶುಬರ್ಟ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ವುಲ್ಫ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್-ಹೆಚ್ಚು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕೆಯ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ತೊಂದರೆಗೀಡಾದವು-ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಹೈಟರ್ ವಿಲ್ಲಾ-ಲೋಬೋಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ ಆಕೆಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆಕೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಕೆನಡಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1927 ರಲ್ಲಿ ಕೆನಡಿಯನ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಅರವತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ಅವರು ಒಟ್ಟಾವಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಕೆನಡಾದ ಮೊದಲ ಖಂಡಾಂತರ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರೂ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರೂ, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಕೆನಡಾದ ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, "ಕೆನಡಿಯನ್ನರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜನರಿಗಿಂತ ವಿದೇಶಿಯರ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅನಾರೋಗ್ಯದ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿಯಾದ ಗೌಥಿಯರ್ 1920 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರು 1931 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಾದ ಹವಾನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ ಅವರು ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಬೋಧನೆಯ ಆದಾಯವು ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು 1937 ರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾದರು, ಅದರ ಆಡಳಿತ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1958 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಖಂಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಸೂಕ್ತತೆ, ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಡೆಗಣಿಸದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಹುರಿದುಂಬಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇತರರು ಕೆಳಮುಖದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎತ್ತರದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ. 1917ರ ಮೇ 1ರಂದು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಆಕೆಯ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯ ಪಾಲಿಶ್ ಮಾಡದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಆಕ್ಷೇಪಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ತುಣುಕುಗಳ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತುಃ "ಇಂದಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಮತ್ತು ನಿನ್ನೆ ಹಿಂದಿನ ದಿನ ಅವರು ಹಾಡಿದ ಹಾಡುಗಳು ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದಾಗಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು". ಆಕೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಆಧುನಿಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ 1923 ರ ನವೆಂಬರ್ 12 ರ ಟೈಮ್ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಸಮಕಾಲೀನ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಆಕೆಯ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. "ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯು ಜಾಝ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾದ, ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಕಲಾವಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಅಭಿನಯವು "ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿತ್ತು". ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. 1923 ರಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಗೋದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಮರುದಿನ ಫಾರ್ಗೋ ಫೋರಂನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ಇವಾ ಗೌಥಿಯರ್ ಅವರ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸೆಟ್ ಹೋಲ್ ಟೌನ್ ಬಝಿಂಗ್ಃ ಅನೇಕ ಜನರು ಜಾಝ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ಮನಸ್ಸುಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ-ಕೆಲವರು ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ-ಇತರರು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಅವರನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಮರ್ಶೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ವಿವಿಧ ಶಿಬಿರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಿದವರು ಮತ್ತು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದವರು; ಅದನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡದವರು ಮತ್ತು ಖಂಡಿಸಿದವರು; ತಮಗೆ ಇಷ್ಟವಾದ ಆದರೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದವರು; ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟವರು ಆದರೆ ಮೂರ್ಖ ಅಥವಾ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಭಯದಿಂದ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇವಾ ಗೌಥಿಯರ್ ಪೇಪರ್ಸ್, 1899-1960 ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡಿವಿಷನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ದಿ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಇವಾ ಗೌಥಿಯರ್ ಪ್ರಕಟಿತ ಸ್ಕೋರ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಸಿರ್ಕಾ 1905-1958 ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡಿವಿಷನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ದಿ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಇವಾ ಗೌಥಿಯರ್, ಪಿಯೋನಿಯೆರ್ ಡು ಚಾಂಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಎನ್ ಅಮೆರಿಕ, ಅಥವಾ. ಲಾ "ಜಾವನೈಸ್". 30 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2000. ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಸೂಪರ್ಮೈಕ್ಮ್ಯಾಕ್, ಹೊಮ್ಮೇಜ್ ಆಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಿಯನ್ಸ್ ಕೆನಡಾದ ಹೊಸತನಗಳು. ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣ ಲೆಸ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ "ಲಾ ಫಿಲ್ಲೆ ಡಿ ಎಲ್". ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಲೆಮೆಲಿನ್, ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಕಾನ್ಸೆಪ್ಷನ್, ರೀಚೆರ್ಚ್, ಸಿನರೈಸೇಶನ್, ಮೈಸ್ ಎನ್ ಸೈನ್ಸ್, ಇಂಟರ್ಪ್ರೆಟೇಶನ್; ರೆಜೀನ್ ಕೋಲಿಯರ್, ಪಿಯಾನೋ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟಿ. ಗ್ರಿಫೆಸ್, ಥ್ರೀ ಜಾವನೀಸ್ ಸಾಂಗ್ಸ್; ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಲೆಮೆಲಿನ್, ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ; ರೆಜೀನ್ ಕೋಲಿಯರ್, ಪಿಯಾನೋ. ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ 2000ನೇ ಇಸವಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾತಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಯಿತು. 1885 ಜನನಗಳು 1958 ಸಾವುಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆನಡಾದ ಮಹಿಳಾ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರು ಫ್ರಾಂಕೋ-ಒಂಟೇರಿಯನ್ ಜನರು ಕೆನಡಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ಗಾಯಕರು ಒಟ್ಟಾವಾದಿಂದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ ಕೆನಡಾದ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಕೆನಡಾದ ವಲಸಿಗರು