Stalking the Billion-Footed Beast
"ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ ದಿ ಬಿಲಿಯನ್-ಫೂಟೆಡ್ ಬೀಸ್ಟ್" ಎಂಬುದು ಟಾಮ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ನವೆಂಬರ್ 1989ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದ್ದು, ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಸ್ಥೆಯು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿದಿದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಂತರ, ವೋಲ್ಫ್ನ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿ, ದಿ ಬಾನ್ಫೈರ್ ಆಫ್ ದಿ ವ್ಯಾನಿಟೀಸ್ 1987ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲು, ವೋಲ್ಫ್ ಅವರು ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ವೋಲ್ಫ್ ಅವರು "ಹೊಸ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ" ದ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಶೈಲಿಯಾಗಿದ್ದು, ದೃಶ್ಯಗಳ ಬಳಕೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ಕಥೆಗಳ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಮೊದಲ-ವ್ಯಕ್ತಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ದಿನಚರಿಯ ನಿಮಿಷದ ವಿವರಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವಂತಹ ನವೀನ ತಂತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿ, ಬಾನ್ಫೈರ್ ಆಫ್ ದಿ ವ್ಯಾನಿಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಫ್ ತನ್ನ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬರವಣಿಗೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ವೋಲ್ಫ್ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದನ್ನು ಹೇಳಲು (ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ವೋಲ್ಫ್ನ "ನ್ಯೂ ಜರ್ನಲಿಸಂ" ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಕಾದಂಬರಿಗಳೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ವೋಲ್ಫ್ ಬಾನ್ಫೈರ್ನಲ್ಲಿ ಹೊರಟನು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬೆಸ್ಟ್ ಸೆಲ್ಲರ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ತನ್ನ ಹಾರ್ಪರ್ನ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಫ್ (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಕೊಡುಗೆ ಸಂಪಾದಕ) ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಲೇಖಕರು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ, ವಿಲಿಯಂ ಫಾಕ್ನರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಸ್ಟೈನ್ಬೆಕ್ ಅವರಂತಹ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ದೈತ್ಯರ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ದೂರ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ. ವೋಲ್ಫ್ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಃ ಅವರು ದಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಕೂಲ್-ಏಡ್ ಆಸಿಡ್ ಟೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಾಗ, ಒಬ್ಬ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಹಿಪ್ಪಿ ಚಳವಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು; 60 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಜನಾಂಗೀಯ ಕಲಹದ ಬಗ್ಗೆ ರಾಡಿಕಲ್ ಚಿಕ್ & ಮೌ-ಮೌಯಿಂಗ್ ದಿ ಫ್ಲಾಕ್ ಕ್ಯಾಚರ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಉತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು; ದಿ ರೈಟ್ ಸ್ಟಫ್ ನಂತರ, ಅವರು ಗಗನಯಾತ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಸಾದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ವೋಲ್ಫ್ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಈ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳ ಕುರಿತಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಬರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಪ್ರಕಾಶಕರು, "ಅವರ ಮೂಗುಗಳನ್ನು ಅವರ ಥರ್ಮೋಪೆನ್ ಗಾಜಿನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಿದರೆ, ಕೋಟ್ಯಂತರ ಅಡಿಗಳ ನಗರವನ್ನು ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಜನಾಂಗೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಹಿಪ್ಪಿ ಚಳುವಳಿ, ನ್ಯೂ ಲೆಫ್ಟ್, ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬೂಮ್, ಲೈಂಗಿಕ ಕ್ರಾಂತಿ, ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧದ ದೊಡ್ಡ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ತರುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಜೀವಿಗಳು ಈಗ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಷಯದ ವಿಚಿತ್ರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಗಂಭೀರವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವಜನರು ಮಹಾನಗರ ಅಥವಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಜೀವನದ ಯಾವುದೇ ದೊಡ್ಡ, ಶ್ರೀಮಂತ ತುಣುಕುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ". ವೋಲ್ಫ್ 1960 ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅದರ ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸ್ಥಾಪನೆಯು ಅಸಂಬದ್ಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆ, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಬರಹಗಾರರು, "ಹೊಸ ತಳಿಯ ದೇವರುಗಳು" ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿತು. ವೋಲ್ಫ್ ಮಿಲನ್ ಕುಂದೆರಾ, ಜಾರ್ಜ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬೋರ್ಜಸ್, ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ನಬೋಕೊವ್, ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪಿಂಟರ್, ಇಟಾಲೋ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನೊ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರನ್ನು ಈ ಹೊಸ ಗೀಳಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೋಲ್ಫ್ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಗೆ ಸರಿಯುವ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಲೇಖಕರು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಮರಳಬೇಕು ಎಂದು ವೋಲ್ಫ್ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಬರಹಗಾರರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎದುರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸದಿದ್ದರೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಇತಿಹಾಸವು ಪತ್ರಕರ್ತರು ಅಮೆರಿಕಾದ ಜೀವನದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉನ್ನತ ನೆಲವನ್ನೂ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ". ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗಳು ಬರಹಗಾರರು, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಕೋಲಾಹಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಪ್ರಬಂಧವು ಪ್ರಕಟವಾದ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಲೇಖಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಟವರ್ಸ್ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, "ಟಾಮ್ ವೋಲ್ಫ್ನ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಗಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಮಾಡಿದ ಸಣ್ಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನ ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ". ಪ್ರಬಂಧದ ನಂತರದ ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ, ವೋಲ್ಫ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ವೋಲ್ಫ್ನ ಮಾತನ್ನು ಒಪ್ಪಿದರೆ, ಇತರರು ಆತನ ಪ್ರಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಆಕ್ಷೇಪ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಇತರ ಬರಹಗಾರರು ಆತನಂತೆಯೇ ಇರಬೇಕೆಂದು ಆತ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಾದಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು ವೋಲ್ಫ್ ಟೀಕಿಸಿದ ರೀತಿಯ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರೂ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಬರೆದ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಡಾನ್ ಡೆಲಿಲ್ಲೊ ಅಥವಾ ಜಾನ್ ಲೆ ಕ್ಯಾರೆ, ಲೂಯಿಸ್ ಎರ್ಡ್ರಿಚ್ ಅಥವಾ ಟೋನಿ ಮಾರಿಸನ್ ಅವರಂತಹ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಲೇಖಕರು ಇದ್ದರು ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಬಂಧವು ಬಾನ್ಫೈರ್ ಆಫ್ ದಿ ವ್ಯಾನಿಟೀಸ್ನ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು (ಮತ್ತು ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು) ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ ಟೈಮ್ಸ್, ಈ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು "ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಪ್ರಚೋದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಭಾಗ ಗಂಭೀರವಾದ ವಾದ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಇತರರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಲೇಖಕ ಜಿಮ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ವೋಲ್ಫ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು "ಹೊಸ, ಬಿಳಿ ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಬಾಬಿಟ್ರಿ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. 1998ರ ಎ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಫುಲ್ ಮತ್ತು 2004ರ ಐ ಆಮ್ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಸಿಮ್ಮನ್ಸ್ ಎಂಬ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳ" ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಫ್ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರಬಂಧವು ವೋಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಟೀಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಜಾನ್ ಇರ್ವಿಂಗ್, ಜಾನ್ ಅಪ್ಡೈಕ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಮೇಲರ್ ಅವರನ್ನು "ಮೂರು ಮೂರ್ಖರು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇರ್ವಿಂಗ್, ವೋಲ್ಫ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಯಾಕ್" ಮತ್ತು "ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಅತಿಶಯೋಕ್ತಿ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದ್ದರು. ಐ ಆಮ್ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಸಿಮ್ಮನ್ಸ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹೆಸರು-ಕರೆ. ಈ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ "ಪರ್ಚಾನ್ಸ್ ಟು ಡ್ರೀಮ್" ನಲ್ಲಿಯೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ನಾವೆಲ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯ ಡೆತ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ ದಿ ಬಿಲಿಯನ್-ಫೂಟೆಡ್ ಬೀಸ್ಟ್ ಪಿಡಿಎಫ್ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಟಾಮ್ ವೋಲ್ಫ್ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಲೇಖನಗಳು 1989 ಪ್ರಬಂಧಗಳು