Reality film
ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ರಿಯಾಲಿಟಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನದಂಡದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಾದ ದಿ ರಿಯಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಕನ್, ಎಂಟಿವಿಯ ದಿ ರಿಯಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿ (ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಬ್ರೇಕ್ಃ ದಿ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮೂವಿ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿತ್ತು), ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಜೋಯಲ್ ಸ್ಟೀನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ರಿಯಾಲಿಟಿ ಟಿವಿಯಂತೆ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ಅಗ್ಗವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಕಾಸ್ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದಂತೆ, ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಉಚಿತವಾಗಿ ಸಿಗುವುದಕ್ಕಾಗಿ $9 ಪಾವತಿಸಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ". ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ನಟರ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ "ವಾಸ್ತವ" ವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕುರಿತಾದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ವೆಚ್ಚಗಳು ಗಗನಕ್ಕೇರುತ್ತಿರುವ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ವೆರೈಟಿ ಗಮನಸೆಳೆದಿದೆ. ಹದಿಹರೆಯದ ಸ್ತನಗಳು ಮತ್ತು ಕತ್ತೆ, ಅಂದರೆ ". ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸ "ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಹಿಂದಿನ ಚಿಂತನೆಯು ಹೊಸದೇನಲ್ಲ" ಎಂದು ಇತ್ತೀಚಿನ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಳಸುವ ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವೆರೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಸ್ನೈಡರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಆರ್ಕಾಫ್ ರಾಕ್ ಆಲ್ ನೈಟ್ ಮತ್ತು ರಿಫಾರ್ಮ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಗರ್ಲ್ ಮತ್ತು ಬಿಕಿನಿ ಬೀಚ್ನಂತಹ ಕಡಲತೀರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಆಡಿಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು ("ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಮುಂಡವು ಹೆಚ್ಚು, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಧೈರ್ಯದಂತೆ ಬೇರ್ ಆಗಿದೆ!"). ಲಂಡನ್ನ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರ 1966 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಟೈಮ್ಸ್ ಗೈಡ್ ಟು ಫಿಲ್ಮ್ 2007 ಇದನ್ನು "ರಿಯಾಲಿಟಿ ಟೆಲಿವಿಷನ್ಗೆ ಹೊಣೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಾರ್ಹೋಲ್ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್ಗಳಾದ ನಿಕೊ, ಒಂಡೈನ್, ಬ್ರಿಜಿಡ್ ಬರ್ಲಿನ್, ಮೇರಿ ವೊರೊನೊವ್ ಮತ್ತು ಗೆರಾರ್ಡ್ ಮಲಂಗಾ ನಡುವಿನ ಮಾದಕವಸ್ತು-ಮುಕ್ತ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ನನ್ನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕಂಠಪಾಠ ಮಾಡಿದವನು ನಾನು ಮಾತ್ರ", ವೊರೊನೊವ್ ಹೇಳಿದರು, "ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ". 1970 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಡಿಡ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಅಲೆನ್ ಫಂಟ್ ಅವರು ವಾಟ್ ಡು ಯು ಸೇ ಟು ಎ ನೇಕೆಡ್ ಲೇಡಿ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಗ್ನತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ಗಳಿಗೆ ಜನರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗದ ನಾಟಕೀಯ ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನೈಜ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರ ಬದಲಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, 2002 ರಲ್ಲಿ ಜ್ಯಾಕಾಸ್ ದಿ ಮೂವಿಯ ಸ್ಮ್ಯಾಶ್ ಬಾಕ್ಸ್-ಆಫೀಸ್ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ರಿಯಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಕನ್ ತನ್ನನ್ನು "ಮೊದಲ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫೀಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್" ಎಂದು ಬಿಂಬಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಸ್ಕಾಟ್ ಫೌಂಡಾಸ್ ವೆರೈಟಿಯಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಯು "ಕಳೆದ ವರ್ಷದ ಜ್ಯಾಕಾಸ್ ದಿ ಮೂವಿ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 2003ರಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಡಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ತನ್ನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಂಡಿ ಸಿಟಿ ಹೀಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಟೋನಿ ಬಾರ್ಬಿಯೇರಿ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ಕ್ಯಾಟ್ ಗೋಲ್ಡ್ಥ್ವೈಟ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಅವರು ಸಹ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ). ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಿಜ ಜೀವನದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ನಟ ಪೆರ್ರಿ ಕಾರವೆಲ್ಲೊ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವರು ಬಾಬ್ಕ್ಯಾಟ್ ಗೋಲ್ಡ್ಥ್ವೈಟ್ ಅವರು ನಕಲಿ-ನಿರ್ದೇಶನದ "ವಿಂಡಿ ಸಿಟಿ ಹೀಟ್" ಎಂಬ ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ("ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಮೆಮೊರಬಿಲಿಯಾ ಪ್ರೈವೇಟ್ ಐ" ಆಗಿ) ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಕಾರವೆಲ್ಲೊ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲರೂ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದು, ಜ್ಯಾಕಾಸ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕೆಲವು ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜಾನ್ ಕ್ರಾವಿಟ್ಜ್, ನಿಮ್ಮ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ನಿಜವಾಗಬೇಕೆಂದು ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಮಾಡಬಾರದೆಂದು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೈಮ್ ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀನ್ ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾ, "ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಂತೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರೆ, ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೆಂದು ನಟಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ತಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಉದ್ಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಎಂಟಿವಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾದ [ರಿಯಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಕನ್] ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ಹೆಚ್ಚು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವುದು ವಿವೇಕಯುತವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವಳಿಗಳು ರಾಪರ್ ಸ್ನೂಪ್ ಡಾಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪೋಸ್ಟ್-ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಟ್ರೇಲರ್ನಲ್ಲಿ ಕೋಪಗೊಂಡ, ಶಾಪ ನೀಡುವ ಜಗಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ನಂತರ ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಮ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು". ಹೈಬ್ರಿಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೊರೆ ಹೆರಿಕ್ ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ಕನ್ ಬಗ್ಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾರೆಃ ಇದು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಲ್ಲ. ಏನಾಗುತ್ತದೆಯೋ ಅದು ನಿಜ, ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನೀವು ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುವದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಬಯಸುವ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಕೇಳಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಬಯಸುವ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂದೆ ಎಳೆಯಲು ಅವರು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅಲ್ಲದ ಕಟ್ಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಮುಂದೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಮನರಂಜನೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅವರು ಈ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕುತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ರೊನಾಲ್ಡ್ ವಿಟ್ನಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅನೇಕ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ" ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿವೆ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ತಮ್ಮ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಗೇಮ್ಸ್ ಪೀಪಲ್ ಪ್ಲೇಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಸಂಭವಿಸಬಹುದಾದ ನೈಜ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದರ ವಿರುದ್ಧ ಹಂತದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರುಃ "ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಾಣಿಯಾಗಿದೆ. ನೀವು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗ ಮತ್ತು ನೀವು ಚುನಾವಣೆ, ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್, ಯುದ್ಧ ಅಥವಾ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ ಅದು ಸಹಜವಾಗಿಯೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ರಿಯಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಕನ್, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಬ್ರೇಕ್ ಕೂಡ ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ಪೆಲ್ಬೌಂಡ್ನ ಕಾಗುಣಿತ ಬೀ ಇನ್ನೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತಿತ್ತು. "ನಾನು ರಚಿಸಿದ ಈ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಲಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಇದು ನನಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಿಯಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಕನ್ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು $7.5 ಮಿಲಿಯನ್ ಬಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ $5,345,083 ಗಳಿಸಿತು. ಎಂಜಿಎಂ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಗಾನ್ ವೈಲ್ಡ್ ವೀಡಿಯೊ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಡ್ರಂಕನ್ ಜ್ಯಾಕ್ಯಾಸ್ಸ್ಃ ದಿ ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾನ್ಕನ್ನ ವೈಫಲ್ಯದ ನಂತರ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ವೀಡಿಯೊಗೆ ಹೋಯಿತು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸೈನ್ಸ್ ಮಾನಿಟರ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಬ್ಲೀಯರ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಅಂಡ್ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಕಲ್ಚರ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್, "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ" ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಥಾಂಪ್ಸನ್, "ಜನರು ಜನರನ್ನು ಬಿಕಿನಿಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಸರ್ವೈವರ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸೀರಿಯಲೈಸ್ಡ್ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್, "ವೋಟಿಂಗ್ ಆಫ್" ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೂರ್ಖತನದಂತಹ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬಾರದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ರಿಯಾಲಿಟಿ ದೂರದರ್ಶನವು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಜನರನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾನ್ಕನ್ನಂತಹ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ, "ಅವರು ದೂರದರ್ಶನದಿಂದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಆದರೆ ಮೂಲ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೀನ್ ಮಕಾಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ವೀಕ್ಷಕರು ಪಾರ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುವ 16 ಜನರ ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು 90 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲಾವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಸೋಪ್ ಒಪೇರಾದಂತೆ ರಚಿಸುವ ಬದಲು ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ಬದಲು, ದಿ ರಿಯಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಕನ್ ಅವರನ್ನು ಎಂಟು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತದೆ ". ರಿಯಾಲಿಟಿ ಸಿನೆಮಾಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಗೇಲ್ ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ಜ್ಯಾಕಾಸ್ "ರಿಯಾಲಿಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಉತ್ತಮ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಮುಂದೆ ಹೋಗುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ, "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಮತ್ತು ಸಂವಾದವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ನೀವು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ?" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದ ಇತರ ಬಳಕೆಗಳು "ರಿಯಾಲಿಟಿ ಟಿವಿ" ಆಗಮನದ ನಂತರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಲೇಖನಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ "ರಿಯಾಲಿಟಿ ಫಿಲ್ಮ್" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಇದನ್ನು ಪದಗುಚ್ಛವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ನೈಜ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಡರ್ಟಿ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ (ಕಲೆ) ನೇರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳು ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ರಿಯಾಲಿಟಿ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ 2000 ರ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ನೋಡಿ.