The Mission (play)
{{ಉದ್ಧರಣ ಪೆಟ್ಟಿಗೆ |quote = ಜಮೈಕಾದಲ್ಲಿ ಡೆಬುಯಿಸನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಸ್ತನಗಳ ನಡುವೆ ರೋಬೆಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರ ದವಡೆ ಮುರಿಯಿತು. ಅಥವಾ ಜೀನ್ ಡಿ 'ಆರ್ಕ್ ದೇವತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾದಾಗ ದೇವತೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮೌಂಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೆಶ್ ಡ್ಯಾಂಟನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಲುಕ್ಗೆ ಮಾಂಸವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾಂಸವನ್ನು ನೋಡಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಜಿಂಕೆಗಾಗಿ ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಿಮ್ಮ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಎಸೆದ ವಿಶ್ವದ ರಾಜ್ಯಗಳನ್ನು ದೆವ್ವವು ಅವನಿಗೆ ತೋರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ನಿನ್ನದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ದೇಶದ್ರೋಹದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. |source = ಹೈನರ್ ಮುಲ್ಲರ್, "ಥೀಮ್ ಆಫ್ ಎ. ಎಸ್". (1958), ದಿ ಮಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. |width = 30em |style = ಹಿನ್ನೆಲೆಃ #c6dbf7; |qstyle = ಫಾಂಟ್-ತೂಕಃ ದಪ್ಪ;}} ದಿ ಮಿಷನ್ಃ ಮೆಮೊರಿ ಆಫ್ ಎ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ (ಡೆರ್ ಔಫ್ಟ್ರಾಗ್ಃ ಎರಿನ್ನರ್ನ್ಗೆನ್ ಆನ್ ಐನ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್), ಇದನ್ನು ದಿ ಟಾಸ್ಕ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು (ಹಿಂದೆ ಪೂರ್ವ) ಜರ್ಮನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಹೈನರ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1979ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಗಿಂಕಾ ಚೋಲಕೋವಾ 1980 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನ ವೋಕ್ಸ್ಬುಹ್ನೆಯ ಅಂತರಂಗ 'ಥಿಯೇಟರ್ ಇಮ್ 3.Stock' ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು (ನವೆಂಬರ್ 16 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು). ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರು 1982ರಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನಿಯ ಬೋಚಮ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. "ಕೊಲಾಜ್ ತರಹದ" ನಾಟಕೀಯ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಾಟಕೀಯ ರಚನೆಯು, ಆಧುನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆಃ ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನ ದಿ ಡಿಸಿಷನ್ (1930), ಬುಚ್ನರ್ ಅವರ ಡಾಂಟನ್ ಡೆತ್ (1835), ಮತ್ತು ಜೆನೆಟ್ನ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ (1958), ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ನಾಟಕವು ಅನ್ನಾ ಸೆಘರ್ಸ್ ಅವರ "ದಿ ಲೈಟ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ಯಾಲೋಸ್" ಕಥೆಯ (ಇದನ್ನು ಮುಲ್ಲರ್ 1958 ರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ) ಮತ್ತು "ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಘಟನೆಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನನಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಪ್ರವಾಸವೂ ಸೇರಿದೆ" ಎಂದು ಮುಲ್ಲರ್ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ನಾಟಕವು ಹಲವಾರು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಛಿದ್ರಗೊಂಡಿದೆ. ಸುದೀರ್ಘವಾದ ನಿರೂಪಣಾ ವಿಭಾಗವು ನಾಟಕವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಟಕೀಯ ತರ್ಕದ ತಕ್ಷಣದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರಣೆ ಪಡೆಯದೆ ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ 'ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹರಿವು' ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಾತ್ರ-ನಿಯೋಜಿಸುವ ಭಾಷಣ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ (ಈ ತಂತ್ರವು, ಬಾರ್ಥೆಸ್ನ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ 'ಮುಕ್ತ' ಅಥವಾ 'ಬರೆಯಬಹುದಾದ' ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಲ್ಲರ್ನ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ). 'ಕಾಫ್ಕಾಸ್ಕ್', ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ (ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ಚಕ್ರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ" ದೃಷ್ಟಿಕೋನ), ಈ ವಿಭಾಗದ ನಾಯಕನು ದುಃಸ್ವಪ್ನದ ಕನಸಿನ ಸರಣಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಲಿಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವು ಅಸ್ಥಿರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವನು ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯೆರಡರೊಂದಿಗೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು 'ಬಾಸ್' ("ನಾನು ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವವನು") ನಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. 1 "). ಕಾಫ್ಕರ ಸಮಯದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ಥಳಾಂತರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ("ಗಿವ್ ಇಟ್ ಅಪ್! ", ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ನಾಟಕದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಆತಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಅನ್ಯಲೋಕದ ಭಯಾನಕತೆಗಳು, ಈ ವಿಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಾತ್ಮಕ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ಮೂಲತಃ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಲ್ಲರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ" ಈ ಪಠ್ಯದ ಭಾಗವಾದ [ಎ] ಎನ್ ಅನುಭವವು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಕಮಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೊನೆಕರ್ಗೆ ನನ್ನ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ಯಾಟರ್ನೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಮಹಡಿಯಲ್ಲೂ ಮೆಷಿನ್ ಗನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಸೈನಿಕನು ಪ್ಯಾಟರ್ನೋಸ್ಟರ್ನ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಎದುರು ಕುಳಿತಿದ್ದನು. ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಸದನವು ಅಧಿಕಾರದ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭದ್ರತೆಯ ಜೈಲು ಆಗಿತ್ತು ". ಈ ವಿಭಿನ್ನ ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿರುವ ನಾಟಕದ ರಚನೆಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. "ಅವನು ನನ್ನ ನಾಟಕಗಳ ರಚನೆ ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ", ಎಂದು ಮುಲ್ಲರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗಿನ ನನ್ನ ಸಂಬಂಧದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು" (ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ಇದನ್ನು 'ಗೆಸ್ಟಸ್' ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ). ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳ (ಅವನ ಸ್ವಂತ 'ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ನಂತರದ' ಸಮಯ, ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನ ಲೆಹ್ರ್ಸ್ಟಕ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ನಂತರದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ) ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಅದರ ಕೊಲಾಜ್ನಂತಹ "ಕೆಲವು ನಾಟಕೀಯ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ವಿಚಲನ" ವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುಲ್ಲರ್ ತಮ್ಮ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಎಂಭತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೂತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಜೋಡಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕನಸುಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಹೇಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೈರುಧ್ಯಗಳು ವೇಗವರ್ಧನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಯತ್ನವು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕನಸುಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದಲೂ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಠ್ಯಗಳು ಈ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕೃತಿಗಳು ಬೆಂಜಮಿನ್, ವಾಲ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿವೆ. 1973. ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಟ್ರಾನ್ಸ್ಜೆಂಡರ್. ಅನ್ನಾ ಬೋಸ್ಟಾಕ್. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಯಾರ್ಲ್ಃ ವರ್ಸೊ. .. ಕಾಫ್ಕಾ, ಫ್ರಾಂಜ್. 1994 ರಲ್ಲಿ. ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕಥೆಗಳು. ಎಡ್. ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಗಾಬ್ರಿಯೇಲ್ ಜೋಸಿಪೊವಿಸಿ. ಎವೆರಿಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಸರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಡೇವಿಡ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್. .. ಮುಲ್ಲರ್, ಹೈನರ್. 1979 ಎ. ಕಾರ್ಯ. ಹಂತಕ್ಕಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೆಷಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಎಡ್. ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಕಾರ್ಲ್ ವೆಬರ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಜರ್ನಲ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1984. ಪಿಪಿ. 81-101 ಮುಲ್ಲರ್, ಹೈನರ್. 1979 ಬಿ. ಮಿಷನ್. ಥಿಯೇಟರ್ ಯಂತ್ರದಲ್ಲಿ. ಎಡ್. ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಮಾರ್ಕ್ ವಾನ್ ಹೆನ್ನಿಂಗ್. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಫೇಬರ್, 1995. pp. 59-84. ಮುಲ್ಲರ್, ಹೈನರ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. ಎ ಹೈನರ್ ಮುಲ್ಲರ್ ರೀಡರ್ಃ ನಾಟಕಗಳು | ಕವನ | ಗದ್ಯ. ಎಡ್. ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಕಾರ್ಲ್ ವೆಬರ್. ಪಿ. ಎ. ಜೆ ಬುಕ್ಸ್ ಸರ್. ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ದಿ ಜಾನ್ಸ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್, ಆಗಸ್ಟ್. 1991 ರಲ್ಲಿ. ಒಂದು ಕನಸಿನ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಲೇಖಕರ ಟಿಪ್ಪಣಿ. ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿಃ ಎರಡು ಆಡುತ್ತದೆ. ಟ್ರಾನ್ಸ್ಜೆಂಡರ್. ಮೈಕೆಲ್ ಮೇಯರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಮೆತುಯೆನ್. .. ಪು. 174. ವೆಬರ್, ಕಾರ್ಲ್. 1984 ರಲ್ಲಿ. ಕಾರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿ '. ಹಂತಕ್ಕಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಮೆಷಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ". ಹೈನರ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರಿಂದ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಜರ್ನಲ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1984. ಪಿಪಿ. 82-83 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ಮಿಷನ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನುವಾದ ಹೈನರ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಅವರ 1980 ರ ನಾಟಕಗಳು ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತವೆ