Serial (radio and television)
ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಧಾರಾವಾಹಿಯು ಒಂದು ನಿರಂತರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಅನುಕ್ರಮ ಸಂಚಿಕೆ-ಮೂಲಕ-ಸಂಚಿಕೆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೂರದರ್ಶನ ಸೀಸನ್ಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಸರಣಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ರನ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾ ಚಾಪಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಪಿನೋಫ್ಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ದೂರದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ, ಧಾರಾವಾಹಿ ನಾಟಕೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪವೆಂದರೆ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾ. ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ನೇರ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಕಥೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಎಪಿಸೋಡ್ನಿಂದ ಎಪಿಸೋಡ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೀಕ್ಯಾಪಿಂಗ್ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಿಫ್ಹ್ಯಾಂಗರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ವಿಸಿಆರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡಿವಿಆರ್ಗಳಂತಹ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಾಧನಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಡಿವಿಆರ್ಗಳ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ದೂರದರ್ಶನ ಜಾಲಗಳು ಪ್ರಧಾನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಪ್ರಸಾರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಮರುಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿದವು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ದೂರವಿಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಪ್ರಸಾರ ಸಿಂಡಿಕೇಷನ್ ವರ್ಷಗಳಿಗೆ ಹೋಗಲು ಕಠಿಣವಾಗಿದ್ದವು. ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದು, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ನಾಟಕ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರಣಿ ಉಪ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್-ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್-ಮಾತನಾಡುವ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಟೆಲೆನೋವೆಲಾಸ್ (ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ, ರೇಡಿಯೊನೋವೆಲಾಸ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಣ್ಣ ಸರಣಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಪರಿಭಾಷೆ "ಸರಣಿ" ಎಂಬ ಪದವು ಸರಣಿಯ ಆಂತರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಅಂದರೆ ಅದರ ಕ್ರಮವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪದವನ್ನು ಒಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಅನುಕ್ರಮ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಮೀಪದ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ) ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳುವ ಒಂದು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು (ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದೊಳಗೆ) ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ನಾಮಪದವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, "ಸರಣಿ" ಯನ್ನು ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ "ಯಾವುದೇ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಖ್ಯೆಯ (ಅಥವಾ ದಿನಾಂಕ) ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ತೀರ್ಮಾನವಿಲ್ಲದೆ ನಿಯಮಿತ ಅಥವಾ ಅನಿಯಮಿತ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ" ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪದವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ, ಏಕೀಕೃತ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೇಡಿಯೋ ಅಥವಾ ದೂರದರ್ಶನ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಹಗಲಿನ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಸರಣಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ದೂರದರ್ಶನ ಕಿರು-ಸರಣಿಗಳು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧಾರಾವಾಹಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ. 1970ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸೋಪ್ ಒಪೇರಾದಂತಹ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸರಣಿಯು ಪ್ರಧಾನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಡಲ್ಲಾಸ್, ರಾಜವಂಶ). 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ದಿ ಎಕ್ಸ್-ಫೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ನಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸರಣಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಈಗ ಸರಣಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿವೆ. ಈ ಧಾರಾವಾಹಿಯು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದೂರದರ್ಶನದ ಉದಯ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ-ನೋಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಂತರದ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ, ಆದಾಯ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ಧಾರಾವಾಹಿಯು ಬದುಕಿ ಉಳಿಯಿತು, ಬದಲಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಪರದೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟ್ ಸಿಂಡಿಕೇಷನ್ ದೂರದರ್ಶನ ಮರುಪ್ರಸಾರದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಇಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ದೂರದರ್ಶನ ಧಾರಾವಾಹಿ ಸ್ವರೂಪವು ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದೈನಂದಿನ 15 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು (ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಕೋಲ್ಗೇಟ್-ಪಾಮೋಲಿವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಕ್ಟರ್ & ಗ್ಯಾಂಬಲ್ನಂತಹ ಸೋಪ್ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು). ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು (ಸೋಪ್ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ). ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೋಮವಾರದಿಂದ ಶುಕ್ರವಾರದವರೆಗೆ ಪ್ರತಿದಿನ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದ ಡಬ್ಲ್ಯುಇಎನ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ರಾತ್ರಿ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯುವ ದಿ ಸ್ಮಿತ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಎಂಬ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ರೇಡಿಯೋ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಚೇಸ್, ಜೂನಿಯರ್ ಅವರು "ಸೋಪ್ ಒಪೇರಾಗಳ ಮುತ್ತಜ್ಜ" ಎಂದು ಗೌರವಿಸಿದರು. ಹಗಲಿನ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾ/ಧಾರಾವಾಹಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಗೈಡಿಂಗ್ ಲೈಟ್, ಇದು 1937 ರಲ್ಲಿ ಎನ್ಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ 1952 ರಲ್ಲಿ ಸಿಬಿಎಸ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿತು. ದಿ ಗೈಡಿಂಗ್ ಲೈಟ್ ನ ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯು 2009ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18ರಂದು ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ಸಿಬಿಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು 15,762 ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಪ್ರಸಾರವಾದವು. ಧಾರಾವಾಹಿಗಳಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಇಂದಿನ ಕೆಲವು ಧಾರಾವಾಹಿಗಳಲ್ಲಿ ಆ ದಿನದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ). ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಸ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳಂತೆಯೇ ಇದ್ದವು, ಮುಂದುವರಿದ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಂತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಶೋಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು, ಅದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕ್ಲಿಫ್ಹ್ಯಾಂಗರ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು; ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಗೈಡಿಂಗ್ ಲೈಟ್ ಮತ್ತು ಸರ್ಚ್ ಫಾರ್ ಟುಮಾರೋ, ಲವ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್, ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್, ಆಸ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಟರ್ನ್ಸ್, ದಿ ಎಡ್ಜ್ ಆಫ್ ನೈಟ್, ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್, ಅನದರ್ ವರ್ಲ್ಡ್, ಡಾರ್ಕ್ ಷಾಡೋಸ್, ಒನ್ ಲೈಫ್ ಟು ಲಿವ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ ಮೈ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಮುಂತಾದ ಇತರ ಹಗಲಿನ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ದೂರದರ್ಶನದ ಸುವರ್ಣ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಇವೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಬದಲಾಗಿದೆ. 1950 ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು, ಇಂದಿನ ಹಗಲಿನ ನಾಟಕಗಳು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಿಂಥ್-ಚಾಲಿತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ (ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಾಬೂನುಗಳ ಸಂಗೀತವು ಕೀಬೋರ್ಡ್ನಿಂದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ನವರೆಗೆ ಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿದೆ). ರಾತ್ರಿಯ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೂ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಹೊಸದೇನಲ್ಲ. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಎಬಿಸಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ನೈಜ ರಾತ್ರಿಯ ಧಾರಾವಾಹಿ ಪೇಟನ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಅದರ ರದ್ದತಿಯ ನಂತರ, ನಾರ್ಮನ್ ಲಿಯರ್ 1976 ರಲ್ಲಿ ಮೇರಿ ಹಾರ್ಟ್ಮನ್, ಮೇರಿ ಹಾರ್ಟ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವವರೆಗೆ ಈ ಸ್ವರೂಪವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸುಪ್ತವಾಗಿತ್ತು. 1977ರಲ್ಲಿ, ಎಬಿಸಿ ಮತ್ತೊಂದು ಹಾಸ್ಯ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿತು (ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಸೋಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ (ಅದರ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ), ಇದು (ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ) ಒಂದು ಕಲ್ಟ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು. ಡಲ್ಲಾಸ್ನ ಯಶಸ್ಸು ಪ್ರೈಮ್-ಟೈಮ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿ ಕಥಾಹಂದರಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು. ಅದರ ಋತುವಿನ ಕೊನೆಯ ಕ್ಲಿಫ್ಹ್ಯಾಂಗರ್ಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಹೂ ಶಾಟ್ ಜೆ. ಆರ್. " ಮತ್ತು "ಬಾಬಿ ಇನ್ ದ ಶವರ್?" ", ಡೈನಾಸ್ಟಿ (ಡಲ್ಲಾಸ್ಗೆ ಎಬಿಸಿ ನೀಡಿದ ಉತ್ತರ), ನಾಟ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್, ಫಾಲ್ಕನ್ ಕ್ರೆಸ್ಟ್, ದಿ ಕೋಲ್ಬಿಸ್, ಫ್ಲಮಿಂಗೋ ರೋಡ್, ಹೋಟೆಲ್, ದಿ ಯೆಲ್ಲೊ ರೋಸ್, ಬೇರ್ ಎಸೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆರೆಂಜರ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಹಿಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಬ್ಲೂಸ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಧಾರಾವಾಹಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಬೇರೆಡೆಗಳು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಈ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳು ಋತುವಿನ ನಂತರ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ ಆಗಿದ್ದವು. 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ರಾತ್ರಿಯ ಸಾಬೂನುಗಳು ಮುಂದಿನ ದಶಕದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರೆ, ನಂತರ ಎರಡನೇ ಅಲೆಯು ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್, 90210, ಮೆಲ್ರೋಸ್ ಪ್ಲೇಸ್, ಮಾಡೆಲ್ಸ್, ಇಂಕ್, ಸವನ್ನಾ ಮತ್ತು ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ವೆಸ್ಟ್ನಂತಹ ಸರಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಆದರೆ 1990ರ ದಶಕವು ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ಸಾಬೂನು ಅಧಿಕೃತ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿ ಕ್ರಮೇಣ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಧಾರಾವಾಹಿಗಳ ಕಥಾಹಂದರವುಳ್ಳ ಇತರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಇತರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಭಾರೀ ಸರಣಿ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ಡೀಪ್ ಸ್ಪೇಸ್ ನೈನ್, ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ 5, ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್, ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್, 24, ಬ್ಯಾಟಲ್ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ, ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಡ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಪಿನ್-ಆಫ್ ಬೆಟರ್ ಕಾಲ್ ಸಾಲ್, ಡೆಕ್ಸ್ಟರ್, ದಿ ವೈರ್, ದಿ ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಮತ್ತು ಡೌನ್ಟನ್ ಅಬ್ಬೆ ಸೇರಿವೆ. ಬಫಿ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಸ್ಲೇಯರ್, ವೆರೋನಿಕಾ ಮಾರ್ಸ್, ಹೋಮಿಸೈಡ್ಃ ಲೈಫ್ ಆನ್ ದಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ದಿ ಗುಡ್ ವೈಫ್, ಮತ್ತು ದಿ ಎಕ್ಸ್-ಫೈಲ್ಸ್ನಂತಹ ಸರಣಿಗಳು ನಡುವೆ ಎಲ್ಲೋ ಬೀಳುತ್ತವೆ, ಪ್ರತಿ ವಾರ ಹೊಸ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಸಂಚಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಕಡಿಮೆ. ಈ ಸ್ವರೂಪವು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ನಡೆಸಲು ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಇಲ್ಲದೆ ಅನೇಕ ಕಂತುಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿರುವ ಕಥೆಯ ಚಾಪಗಳು ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗಬಹುದು. ಡೆಸ್ಪರೇಟ್ ಹೌಸ್ವೈವ್ಸ್ ಕೂಡ ಈ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಸೀಸನ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೀಸನ್ ಅನ್ನು (ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅರ್ಧ ಸೀಸನ್) ವ್ಯಾಪಿಸುವ ಹೊಸ ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಂತುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಂತಿಮ ಹಂತದವರೆಗೆ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಂಜ್ನಂತಹ ಸರಣಿಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕಥಾ ಚಾಪಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಂತುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಯಂ-ಎನ್ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸರಣಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಟಕ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತದೆ. ಫ್ರಿಂಜ್ "ಮಿಥ್-ಅಲೋನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಹೈಬ್ರಿಡ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಕಥೆಯ ಚಾಪವನ್ನು ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಾಹಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಿಫ್ಹ್ಯಾಂಗರ್ಗಳ ಬಳಕೆಯು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ವಿರಾಮದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅನ್ನು ನೋಡಲು ವೀಕ್ಷಕರು ಕೆಲವು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಾಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅನೇಕ ಸರಣಿಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಎಂಡ್-ಆಫ್-ಎಪಿಸೋಡ್ ಕ್ಲಿಫ್ಹ್ಯಾಂಗರ್ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಇದು ಋತುವಿನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಲಿಫ್ಹ್ಯಾಂಗರ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಮುಂದಿನ ಋತುವಿನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಫಾಕ್ಸ್ನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ ಮ್ಯಾಟ್ ಚೆರ್ನಿಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾಗಿರುವುದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರನ್ನು ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ, ಅದರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಅದು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಬಹುದು ". ಅವರ ಓಟದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲಾಸ್ಟ್, ಬಫಿ, ಏಂಜೆಲ್, ಡಾಲ್ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಟಾರ್ಚ್ವುಡ್ನಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು "ವಾರದ ಕಥೆ" ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಕಥೆಯ ಚಾಪಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ, ನಂತರದ ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಅಲಿಯಾಸ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಸರಣಿ ಮಾದರಿಯ ಪರಿಣಾಮ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳ ಮೇಲೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು. ಜಾಲಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ವಾರದ ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡ ಕಥೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ನಾಟಕಗಳಿಗಿಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತವೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಟಾಮ್ ಒ 'ನೀಲ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವುದರಿಂದ ಅವು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ". ಸಿಬಿಎಸ್ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಧಾರಾವಾಹಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿಲ್ಲ, ಭಾಗಶಃ ಅದರ ಧಾರಾವಾಹಿ-ಅಲ್ಲದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ. ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ನ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ಃ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ (2022) ಅದರ ಕಂತುಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು, ಇದು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಒರಿಜಿನಲ್ ಸೀರೀಸ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಸ್ಕಾಟ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ "ಸರಣಿ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯು ಹಾರ್ಡ್-ಕೋರ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮರ್ಪಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಖಚಿತವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಜಾಹೀರಾತು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, "ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಡಿಕ್ ವುಲ್ಫ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಧಾರಾವಾಹಿ ಅಂಶಗಳು ಕೆಲವು ಕಂತುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸುತ್ತವೆ. ಚೀರ್ಸ್ನ ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಲೆಸ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರು ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಈಗ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ [ಡಬ್ಲ್ಯೂ] ಇ ಭಾಗಶಃ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿರಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆ ಅಥವಾ ಎರಡನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ನೀವು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತೀರಿ. ನೀವು ಇಡೀ ವಿಷಯವನ್ನು ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಪಡೆಯುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹಿಡಿಯುವವರೆಗೆ ನೀವು ಕಾಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ರಕ್ತವು ನಮ್ಮ ಕೈಗಳ ಮೇಲೆ ಇದ್ದರೆ, ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡಬಹುದು ". ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ, ಅನೇಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಸೀಸನ್ ಅನ್ನು ಒಂದೇ ಸೆಷನ್ನಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಟಿವಿ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ನೇರ ವೀಕ್ಷಕರಿಗಿಂತ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಕಡಿಮೆ. ಲೈವ್ ವೀಕ್ಷಣೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವುದು ಮತ್ತು ಡಿವಿಆರ್ ಅಥವಾ ಇಂಟರ್ನೆಟ್-ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಗಳ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುವುದು ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಘಾಸಿಗೊಳಿಸಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವು ವೇಗವಾಗಿ-ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಆಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಹಳೆಯದಾಗಿರಬಹುದು. ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾ ಚಾಪಗಳ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳ ಮೇಲಿನ ಸುಂಕದ ಬಗ್ಗೆ ಕಳವಳಗೊಂಡ ಜಾಲಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರನ್ನು ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಕೇಳುತ್ತವೆ. ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಂತುಗಳು ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಜಂಪಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಕಥೆಯ ಚಾಪಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೀಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಅಲಿಯಾಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಧಾರಾವಾಹಿ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಆದರೆ ನಂತರ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಯಿತು. ಮರು-ಕಲ್ಪನೆ ಮಾಡಲಾದ ಬ್ಯಾಟಲ್ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾದ ಸೀಸನ್ 3 ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶೋ ರನ್ನರ್ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಡಿ. ಮೂರ್ ಸಹ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ಈ ಕ್ರಮವು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಟೀಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೂರ್ ಸೀಸನ್ 3 ರ ಅಂತಿಮ ಪಾಡ್ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು, ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಂತುಗಳು ಅವರು ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಥೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಂತುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಸರಣಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಸ್ಟೋರಿ-ಆರ್ಕ್-ಹೆವಿ ಸರಣಿಯು ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಕುಖ್ಯಾತವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕಾಕ್ಕೆ ಹಸಿರು ನಿಶಾನೆ ನೀಡಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಮೂರ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಟಾಡ್ ಎ. ಕೆಸ್ಲರ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಡ್ಯಾಮೇಜ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ಸೀಸನ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುವುದು. ಹೀರೋಸ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಟಿಮ್ ಕ್ರಿಂಗ್, ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸರಣಿ ಕಥೆಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ದೂರ ಹೋಗಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಬದುಕುಳಿಯಲು ಪ್ರದರ್ಶನವು [ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಂತುಗಳ] ಕಡೆಗೆ ಸಾಗಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ". ಜಾಲಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾ ಚಾಪಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಮರುಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸದೆ ಮರುಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಬಹುದು. ಮನರಂಜನಾ ವಾರಪತ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ಗಳು ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳು ಸರಣಿ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಇಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿವೆ. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಲು, 2006-2007 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಜೆರಿಕೊ, ಕಿಡ್ನಾಪ್ಡ್, ವ್ಯಾನಿಶ್ಡ್, ದಿ ನೈನ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೈವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕನಿಷ್ಠ ಐದು ಉನ್ನತ-ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕಡಿಮೆ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ತ್ವರಿತ ರದ್ದತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವು. 2010 ಮತ್ತು 2011ರಲ್ಲಿ, ವಿ, ದಿ ಈವೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲ್ಯಾಶ್ ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವೆಚ್ಚದ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾದವು. ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ಎಮ್ಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿ ನಾಟಕಗಳು ಅನನುಕೂಲತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯಲು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 2000 ರಿಂದ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಟಕ ಸರಣಿಗಾಗಿ ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ಎಮ್ಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವಿಜೇತರೂ ಸರಣಿ ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದಾರೆಃ ದಿ ವೆಸ್ಟ್ ವಿಂಗ್ (2000-2003), ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ (2004,2007), ಲಾಸ್ಟ್ (2005), 24 (2006), ಮ್ಯಾಡ್ ಮೆನ್ (2008-2011), ಹೋಮ್ಲ್ಯಾಂಡ್ (2012), ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಡ್ (2013-2014), ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಸಿಂಹಾಸನಗಳು (2015-2016,2018-2019), ದಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಮೈಡ್ಸ್ ಟೇಲ್ (2017), ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರ (2020,2022), ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ರೌನ್ (2021). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿವಿಡಿ ಮಾರಾಟದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಬಲವಾದ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಲವಾದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಸಿಎಸ್ಐ (ಸೀಸನ್ 6), ಎನ್ಸಿಐಎಸ್ (ಸೀಸನ್ 3, ಸೀಸನ್ 5), ಸಿಎಸ್ಐಃ ಮಿಯಾಮಿ (ಸೀಸನ್ 4, ಸೀಸನ್ 5) ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಮೈಂಡ್ಸ್ (ಸೀಸನ್ 2, ಸೀಸನ್ 3) ನಂತಹ ಹಿಟ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳಿಗಿಂತ 24 (ಸೀಸನ್ 6), ಲಾಸ್ಟ್ (ಸೀಸನ್ 4), ಹೀರೋಸ್ (ಸೀಸನ್ 2), ಟ್ರೂ ಬ್ಲಡ್ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನೋ ಬ್ಯಾಟಲ್ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ (ಸೀಸನ್ 4) ರೇಟಿಂಗ್ಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಧಾರಾವಾಹಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣದ ಗ್ರಾಹಕರಾಗಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಹೆಚ್ಚು ಸಮರ್ಪಿತ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗವನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತವೆ. ಮಿಸ್ಟರಿ ಫಿಲ್ಮ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 2010 ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಲೇಖನಗಳು, ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಜಂಪ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಳಕೆದಾರರ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ-ಇತ್ತೀಚಿನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿಕಿಟಾಪ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ದೂರದರ್ಶನ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು