Barbara Morgan (photographer)
ಬಾರ್ಬರಾ ಮಾರ್ಗನ್ (ಜುಲೈ 8,1900-ಆಗಸ್ಟ್ 17,1992) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕಿಯಾಗಿದ್ದು, ಆಧುನಿಕ ನರ್ತಕರ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆ ಅಪರ್ಚರ್ ಎಂಬ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅಮೆರಿಕದ ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯಗಾರ್ತಿಯರಾದ ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂ, ಮೆರ್ಸ್ ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್, ಎರಿಕ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್, ಜೋಸ್ ಲಿಮೋನ್, ಡೋರಿಸ್ ಹಂಫ್ರೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವೀಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಂದಾಗಿ ಮೋರ್ಗನ್ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಮುದ್ರಣಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಬಾರ್ಬರಾ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರು ಜುಲೈ 8,1900 ರಂದು ಕಾನ್ಸಾಸ್ನ ಬಫಲೋದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವು ಅದೇ ವರ್ಷ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆ ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಪೀಚ್ ರಾಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. 1919 ರಿಂದ 1923 ರವರೆಗೆ ಯುಸಿಎಲ್ಎಯಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಕಲಾ ತರಬೇತಿಯು ಆರ್ಥರ್ ವೆಸ್ಲಿ ಡೌ ಅವರ ಕಲಾ "ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ" ತತ್ವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. ಅಮೂರ್ತ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ, ಏಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಒತ್ತು ನೀಡಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಜಾನ್ಸನ್ ಚೀನೀ ಸಿಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾನನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ನಿಂದ "ಲಯಬದ್ಧ ಚೈತನ್ಯ" ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ಜೀವನ ಶಕ್ತಿಯ ಮೂಲತತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಓದಿದರು. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳು "ನೃತ್ಯ ಪರಮಾಣುಗಳಿಂದ" ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಬೋಧನೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಆಕೆಯ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಜಾನ್ಸನ್ 1925 ರಲ್ಲಿ ಯುಸಿಎಲ್ಎಯಲ್ಲಿ ಬೋಧಕವರ್ಗವನ್ನು ಸೇರಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದಾಗ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ವಕೀಲರಾದರು. ಆಕೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಾದ್ಯಂತ ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1929ರಲ್ಲಿ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಆರ್ಥರ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂರ್ತ ಕೃತಿಗಳಾಗುವ ಅವಕಾಶವೂ ಆಗಿದೆ. ಮಿಸ್ ಮಾರ್ಗನ್ ಇದನ್ನು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಎಷ್ಟು ಅಮೂರ್ತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆಂದರೆ, ಅವಳು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಪ್ರಧಾನ ಅಮೂರ್ತತಾವಾದಿಯಾದ ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. "ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಪ್ರುಡೆನ್ಸ್ ವೊಲೆಟ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ" ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರಯೋಗಕಾರನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಸಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ವಾದಿಸುತ್ತೇನೆ ". 1925 ರಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ಬರಾ ಜಾನ್ಸನ್ ತನ್ನ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದ ಬರಹಗಾರ ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಡಿ. ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಫ್ರಾಂಕ್ ಲಾಯ್ಡ್ ರೈಟ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ನ್ಯೂಟ್ರಾ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬರಾ ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೊವೆಲ್ ಹೌಸ್ನ ಕಟ್ಟಡದ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಾಖಲಾತಿಯೂ ಸೇರಿತ್ತು. ವಿಲಾರ್ಡ್ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಂಡರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ನಿಜವಾದ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು "ದಾಖಲೆಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ಬರಾ ಯುಸಿಎಲ್ಎ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಅನ್ನಿಟಾ ಡೆಲಾನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ-ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ವೆಸ್ಟನ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ವಿಷಯದ ಶ್ರೀಮಂತ, ಅದ್ಭುತ ಮುದ್ರಣಗಳು ಯುಸಿಎಲ್ಎಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಆಕೆಗೆ "ಗಂಟೆಯನ್ನು ಬಾರಿಸಿದವು", ಆದರೂ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು "[ತನ್ನ] ಸ್ವಂತ ಶೈಲಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು". 1932 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮಗ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಒ. ಮೋರ್ಗನ್ಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ನಂತರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಲಿಲಿಯೆನ್ ಡಿ ಕಾಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1935ರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಮಗ ಲಾಯ್ಡ್ ಬಿ. ಮೋರ್ಗನ್ಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರು. ಪ್ರತಿ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳು ಮುಗಿದ ನಂತರ, ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರಾ ತಮ್ಮ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ತುಂಬಿಸಿಕೊಂಡು ಮರುಭೂಮಿಗೆ ತೆರಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಬಾರ್ಬರಾ ಚಳಿಗಾಲದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಎರಡು ಮಾಡೆಲ್ ಎ ಲೀಕಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ದಂಪತಿಗಳು ಕ್ಲಿಫ್ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಹೋಪಿ ಮೆಸಾಗಳು ಮತ್ತು ಕಣಿವೆಗಳಲ್ಲಿ ರೇನ್ಬೋ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಅವರ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ 35 ಎಂಎಂ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರ ನೈಋತ್ಯದ ಅನುಭವಗಳು ಆಕೆಗೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದವು. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಯಾನ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಕಣಿವೆಯ ಶ್ರೇಣೀಕರಣವು ಅವಳನ್ನು ಭೂವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಿತು; ಮೆಸಾ ವರ್ಡೆ ಕ್ಲಿಫ್ ವಾಸಸ್ಥಾನಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಮಾನವ ಕಾಲಕ್ಕೆ. ನವಾಜೋ ಮತ್ತು ಪ್ಯೂಬ್ಲೋ ಭಾರತೀಯ ಬುಡಕಟ್ಟುಗಳು ಧಾರ್ಮಿಕ ನೃತ್ಯದ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ "ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರೈಮಲ್ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ನ ಲೈಕಾ-ಸಚಿತ್ರ ಲೇಖನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಇ. ಲೀಟ್ಜ್, ಇಂಕ್. ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ 35 ಎಂಎಂ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ದಂಪತಿಗಳು 1930ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಒಂದು ವರ್ಷ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ನಂತರ, ಬಾರ್ಬರಾ 1931 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ಎದುರಿನ 23 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ವೇಯ್ಹೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯ (ಎನ್ವೈಸಿ) ಕಾರ್ಲ್ ಜಿಗ್ರಾಸರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮರಗೆಲಸಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಗರದ ಥೀಮ್ಗಳ ಹೊಸ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನಗರದ ಪ್ರಭಾವ, ಅದರ ಜನಸಮೂಹ, ಸಂಚಾರ ದಟ್ಟಣೆ, ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದ ಪ್ರಭಾವವು ಅವಳ ನೈಋತ್ಯದ ನೆನಪುಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿಷಯ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು ಮತ್ತು ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಮೆಲ್ಲನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾ ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಯುಸಿಎಲ್ಎಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಡಾ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಬಾರ್ನ್ಸ್ ಅವರು ಬಾರ್ಬರಾಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಮೆರಿಯನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅಧ್ಯಯನದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ, ಅವರು ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರಾಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ಸುಡಾನ್ ಫಲವತ್ತತೆಯ ಐಕಾನ್ ಮತ್ತು ಐವರಿ ಕೋಸ್ಟ್ ಟೋಟೆಮಿಕ್ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ, ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರು ಈ ಧಾರ್ಮಿಕ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಬೆಳಕಿನ ನಿಯಂತ್ರಣದಿಂದ ಭಯಾನಕ ಅಥವಾ ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಬೆಳಕಿನ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಬಹುದಾದ ಅರ್ಥಗಳ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಈ ಅನುಭವವು ಕ್ಯಾಮರಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ನೃತ್ಯದ ಅವರ "ಮಾನಸಿಕ ಬೆಳಕು" ಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಯಿತು. ಬಾರ್ಬರಾ ಮಾರ್ಗನ್ ಅವರು 1936 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1937 ರಿಂದ 1939 ರವರೆಗೆ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1932 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಮತ್ತು 1935 ರಲ್ಲಿ ಲಾಯ್ಡ್ ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ, ಬಾರ್ಬರಾ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಲು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹುಡುಕಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದು ವಿಪರೀತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎರಡು ಉಳಿತಾಯ ಅಂಶಗಳಿಗಾಗಿ; ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ನಿರಂತರ ಹಗಲು ಸಮಯದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಕತ್ತಲ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು. ಬಾರ್ಬರಾ ಸಾವಿರಾರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದರೂ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿಸುವ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದ ಕಾರಣ ಆಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ ಅವರು ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನ ಮೇಲಿರುವ 10 ಪೂರ್ವ 23 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1931 ರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬಾರ್ಬರಾ ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ನಿಂದ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿನ ಇತರ ಅಂತರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 4x5 ಸ್ಪೀಡ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ಲೈಕಾ ಎಲ್ಲಾ ಮಸೂರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಹಾರ್ವೆ ಅವರ ಆಲ್ ಟೆಂಪರೇಚರ್ ರಿಪ್ಲೆನಿಶಿಂಗ್ ಫೈನ್ ಗ್ರೇನ್ ಡೆವಲಪರ್ 777 ಅನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮೋರ್ಗನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಫೋಟೋ ಲೀಗ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 1949 ರಲ್ಲಿ ಲೀಗ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನ "ದಿಸ್ ಈಸ್ ದಿ ಫೋಟೋ ಲೀಗ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ದಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬ್ರೂಸ್ ಸಿಲ್ವರ್ಸ್ಟೈನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಎನ್ವೈ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ 1935 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಯುವ ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಚಳವಳಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದ ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರುಃ ಮೋರ್ಗನ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದ ಅನೇಕ ನರ್ತಕರನ್ನು ಈಗ ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯದ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಕಲೆಯ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಚಿತ್ರಗಳು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಲೆರೀ ಬೆಟಿಸ್, ಮೆರ್ಸ್ ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್, ಜೇನ್ ಡಡ್ಲಿ, ಎರಿಕ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್, ಹನ್ಯಾ ಹೋಲ್ಮ್, ಡೋರಿಸ್ ಹಂಫ್ರೆ, ಜೋಸ್ ಲಿಮೋನ್, ಸೋಫಿ ಮಾಸ್ಲೋ, ಮೇ ಒ 'ಡೊನ್ನೆಲ್, ಪರ್ಲ್ ಪ್ರೈಮಸ್, ಅನ್ನಾ ಸೊಕೊಲೋ, ಹೆಲೆನ್ ಟ್ಯಾಮಿರಿಸ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವೀಡ್ಮನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ವಿಮರ್ಶಕರಾದ ಕ್ಲೈವ್ ಬಾರ್ನ್ಸ್, ಜಾನ್ ಮಾರ್ಟಿನ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೆಕ್ಕಾಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ ನ್ಯೂಹಾಲ್ ಎಲ್ಲರೂ ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ರಹಾಂ ಮತ್ತು ಮೋರ್ಗನ್ ಸುಮಾರು 60 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿಯುವ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಅವರ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿ, ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. 1980 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ರಹಾಂ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ 1945 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟೇಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವದೊಂದಿಗೆ, ಮೋರ್ಗನ್ ಲಾ ಡ್ಯಾನ್ಜಾ ಮಾಡರ್ನಾ ನಾರ್ಟೆ-ಅಮೆರಿಕಾನಾಃ ಫೋಟೊಗ್ರಾಫಿಯಾಸ್ ಪೊರ್ ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗಾನ್-44 ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಮೌಂಟೆಡ್ ಎನ್ಸಲ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡುವ ತನ್ನ ನಿರಂತರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮೋರ್ಗನ್ "ನೃತ್ಯದ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ಶಕ್ತಿಯ ವ್ಯಾಪಕ, ಕಂಪನದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. "ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ನಾನು ಬೆಳಕಿಗೆ ನನ್ನ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದ ಟೈಲ್ಪೀಸ್ಗಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ ಬೆಳಕಿನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ". ಆಕೆ ತನ್ನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ಶಟರ್ಡ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಗೆಸ್ಚರಲ್ ಬೆಳಕಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1930 ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಅಮೆರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಅನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕಾರಗೊಂಡಿತ್ತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ಲೋ ಮೊಹೋಲಿ-ನ್ಯಾಗಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಆಕೆಯ ಸ್ನೇಹವು ಮಾಂಟೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಆಧುನಿಕ ಅಮೆರಿಕಾದ ಜೀವನದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿತ ಪರಿಸರದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸಮ್ಮರ್ಸ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕೆಲಸವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮಕ್ಕಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮಕ್ಕಳ ಶಿಬಿರಗಳು, ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲೇಜುಗಳಲ್ಲಿರುವ ಅನೇಕ ಉದ್ಯೋಗಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು, ಇದು ಸಮ್ಮರ್ಸ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ (1951) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಜಾರ್ಜ್ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಹೌಸ್ನ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ ನ್ಯೂಹಾಲ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ, "ಆಕೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಯುವಕರ ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕತೆ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತವೆ. ಸಮ್ಮರ್ಸ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಯುವಕರ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಚಲಿಸುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. "ಎರಿಕಾ ಆಂಡರ್ಸನ್ (ಹಾರ್ಪರ್ & ಬ್ರದರ್ಸ್, 1955) ಅವರ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಶ್ವಿಟ್ಜರ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಮಾರ್ಗನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫೋಟೋ-ಎಡಿಟ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1950 ರಲ್ಲಿ ಪೊಕೊಹೊಂಟಾಸ್ ಪ್ರೆಸ್ಗಾಗಿ ಪ್ರೆಸ್ಟಿನಿಯ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ವುಡ್ಗಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. 1943ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಅಲ್ಬರ್ಸ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಬಾರ್ಬರಾ ಮಾರ್ಗನ್ ಅವರು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮೌಂಟೇನ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕುರಿತು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಉಪನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ 24 ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಮೋರ್ಗನ್ ಅದರ ಉದ್ಘಾಟನಾ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ (1944) ವಾಲ್ಟರ್ ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ ಅಲ್ಬರ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ವಾರದವರೆಗೆ ಆರ್ಟ್ ಸಮ್ಮರ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಬೋಧಕವರ್ಗವನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಈ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ, ಮೋರ್ಗನ್ ಇಡೀ ಕ್ಯಾಂಪಸ್ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಪಾತ್ರ" ಕುರಿತು ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಕತ್ತಲ ಕೋಣೆಯ ತರಗತಿಯನ್ನು ಕಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಹೊರಾಂಗಣ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು. ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲೆ ಎರಡೂ ಈ ಆಳವಾದ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. "ನಾನು ಕೇವಲ 'ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ' ಅಥವಾ 'ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ' ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವನದ ತೀವ್ರತೆಗಳನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ದೃಷ್ಟಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟನ್, ಗಾರ್ಡನ್ ಪಾರ್ಕ್ಸ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಮೀಡ್, ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್, ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ವಿಲಿಯಂ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಡೊರೊಥಿಯಾ ಲ್ಯಾಂಗ್, ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಡೇವಿಸ್, ರಿಚರ್ಡ್ ನ್ಯೂಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಶೀಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾಲದ ಕೆಲವು ಅತ್ಯಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಮನಸ್ಸುಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ಸಹಜ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಬೆರೆನಿಸ್ ಅಬ್ಬೋಟ್, ವೈನ್ ಬುಲಕ್, ಮೈನರ್ ವೈಟ್, ಅನ್ಸೆಲ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ ನ್ಯೂಹಾಲ್ ಅವರ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. 1952 ರಲ್ಲಿ, ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರು ಆಡಮ್ಸ್, ಲ್ಯಾಂಗ್, ವೈಟ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಹಾಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಪರ್ಚರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟೀಚೆನ್ ಅವರು ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. ಯ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರವಾಸದ ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಅಪರ್ಚರ್ ಸಂಚಿಕೆಗಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಮೋರ್ಗನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಐದು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ಆಕೆ 1970 ಮತ್ತು 1971ರಲ್ಲಿ ಅನ್ಸೆಲ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಯೊಸೆಮೈಟ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಬೋಧಕರಾಗಿದ್ದರು. ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳು, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಬೃಹತ್, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಗನ್ ಅವರ ಆರ್ಕೈವ್, ಮತ್ತು ಅವರ ಪತಿ ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ ಅವರ ಆರ್ಕೈವ್, ಯುಸಿಎಲ್ಎ ಲೈಬ್ರರಿ ವಿಶೇಷ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಇ. ಯಂಗ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಲೈಬ್ರರಿ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ. "ಇಡೀ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಬದುಕುವ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುವುದು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮೈನರ್ ವೈಟ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಅಪರ್ಚರ್ನ 1964 ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ತರುವಾಯ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಜಲವರ್ಣ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲೂ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು 1970ರ ದಶಕದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಗಳು ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂಃ ಸಿಕ್ಸ್ಟೀನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸಸ್ ಇನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ (ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ 1941, ಡ್ಯುಯೆಲ್, ಸ್ಲೋನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರ್ಸ್) ಸಮ್ಮರ್ಸ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ (ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ 1951, ಮೋರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಮೋರ್ಗನ್) ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್-ಎ ಮೋರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಮೋರ್ಗನ್ ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ (1972) ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್ಃ ಫೋಟೊಮಾಂಟೇಜ್ (1980, ಮೋರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಮೋರ್ಗನ್) ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನ್ಯತೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮಹಿಳಾ ಕಾಕಸ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಟ್ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1986) 1978 ರಲ್ಲಿ ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್ನ ಮಿಲ್ವಾಕೀನ ಮಾರ್ಕ್ವೆಟ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಗೌರವ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪದವಿ. ಬಾರ್ಬರಾ ಮಾರ್ಗನ್, ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ಮಿಲ್ವಾಕೀಃ ಮಾರ್ಕ್ವೆಟ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ. ಎವಿಂಗ್, ವಿಲಿಯಂ ಎ. (1987) ದಿ ಫ್ಯುಜಿಟಿವ್ ಗೆಸ್ಚರ್ಃ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೀಸ್ ಆಫ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ. ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್, ಲೋಯಿಸ್, "ದಿ ಡೀನ್ ಆಫ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್", ದಿ ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್, ಜೂನ್ 30,1975,102. ಮಿಚೆಲ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್ಟಾ ಕೆ. (1979) ರಿಕಾಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ಃ ಟೆನ್ ವುಮೆನ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ. ವೈಕಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬುಕ್ ಮಾರ್ಗನ್, ಬಾರ್ಬರಾ (1964) ಬಾರ್ಬರಾ ಮಾರ್ಗನ್, ಅಪರ್ಚರ್ 11:1 ಮಾರ್ಗನ್, ಬಾರ್ಬರಾ (1941) (1980) ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂಃ ಸಿಕ್ಸ್ಟೀನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಇನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಡ್ಯುಯೆಲ್, ಸ್ಲೋನ್ & ಪಿಯರ್ಸ್, 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಡಾಬ್ಸ್ ಫೆರ್ರಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮೋರ್ಗನ್ & ಮೋರ್ಗನ್ (1980) ನ್ಯೂಹಾಲ್, ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ (1952). ಮ್ಯಾಗಜಿನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್. ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೆಡರೇಶನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಮಾರ್ಚ್ 1952) ಪಟ್ನಾಯಕ್, ದೇಬ್ ಪಿ. (1999) "ಬಾರ್ಬರಾ ಮಾರ್ಗನ್, ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ", ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಅಪರ್ಚರ್. ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ವಿಶೇಷ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವ್ಸ್, ದಿ ಯುಸಿ ಇರ್ವಿನ್ ಲೈಬ್ರರೀಸ್, ಇರ್ವಿನ್, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ. ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್-About.com ಟೆಂಪಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್ ಪುಟಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಫೌಂಡೇಶನ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆಃ ರಿಚರ್ಡ್ ನ್ಯೂಟ್ರಾರ ಮಾಡ್ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ ಬರ್ಥಾ ವಾರ್ಡೆಲ್ಃ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಇನ್ ಸೈಲೆನ್ಸ್ಃ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಓಡ್, ಆಲಿವ್ ಹಿಲ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆಲ್ ಆನ್ ಅನ್ಫರ್ಗೆಟಬಲ್ ಫೋಟೋ ಆಫ್ ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂ, ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಬ್ರೂಸ್ ಸಿಲ್ವರ್ಸ್ಟೈನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ವಾಚ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್ಃ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟರ್, ಐ ಫೋಟೋ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ವಿಷನರಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಬಾರ್ಬರಾ ಮೋರ್ಗನ್ ಅವರ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಯುಸಿಎಲ್ಎ 1900 ಜನನಗಳಿಗೆ ಮನೆಗೆ ಬರುತ್ತವೆ 1992 ಸಾವುಗಳು ವಿಲ್ಸನ್ ಕೌಂಟಿಯ ಜನರು, ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ಕಾರ್ಸ್ಡೇಲ್ನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪೀಪಲ್ನಿಂದ ಟ್ಯಾರಿಟೌನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಹಳೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು