Rough for Radio I
ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ I ಎಂಬುದು ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಕಿರು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು 1961 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 1973 ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮಿನಿಟ್ 5 ರಲ್ಲಿ ಎಸ್ಕ್ವಿಸ್ ರೇಡಿಯೋಫೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ರೇಡಿಯೋ ಪ್ಲೇಗಾಗಿ ಸ್ಕೆಚ್ ಎಂದು ಅದರ ಮೊದಲ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಹೆಡ್ಫೋನ್ 7 (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ 1976) ನಲ್ಲಿತ್ತು. ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆಡ್ಸ್ (ಗ್ರೋವ್ 1976, ಫೇಬರ್ 1977) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಹಂಫ್ರೆ ಸಿಯರ್ಲೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬಿಬಿಸಿ ನಿರ್ಮಾಣದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮೂಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಅದು ವಿಫಲವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದೆ ನಾಟಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನಂತರದ ಬಿಬಿಸಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು 1970 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಕೆಟ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಬೆಕೆಟ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1962ರಲ್ಲಿ ಒಆರ್ಟಿಎಫ್ (ಆಫೀಸ್ ಡಿ ರೇಡಿಯೊಡಿಫ್ಯೂಷನ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್) ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬೆಕೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಈ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಜನ್ಮ ಶತಮಾನೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು 2006ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟಿಇ ರೇಡಿಯೋ 1 ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು; ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ I ಅನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 12ರಂದು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಟಿಲ್ಬರಿಯವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು "ಹೀ" ನ ಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಟ್ರಿನಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸ್ಕಾಂಡೋದ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಲೆಕ್ಸರ್ ಅವರ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಾನ್ ಟಿಲ್ಬರಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಮ್ಯಾಕ್ಗಿಲ್ಲಿಕಡ್ಡಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬನನ್ನು ಹೆಸರಿಸದ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವನ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಅವಳು ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ; ಅವನು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಸಭ್ಯ, ಔಪಚಾರಿಕ, ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಫ್ಯಾಟಿಕ್. ಅವನು "ಮೇಡಮ್" ನ ತನ್ನ ನಿರಂತರ ಬಳಕೆಯಿಂದ ತಪ್ಪು-ಸಹಾಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳನ್ನು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, "ಸ್ವಲ್ಪ ಶಾಖ" ಅಥವಾ "ಸ್ವಲ್ಪ ಬೆಳಕು" ಒದಗಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಅವಳು ನೋಡುವ ದಪ್ಪ ಮೆತ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಳನ್ನು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. "ನಾವು ಮಹಿಳಾ ಹಿತೈಷಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದ ಭಾಷಣಕಾರರನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸ್ಮರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣಾ 'ಗ್ಯಾಂಬಿಟ್ಗಳ' ದಾಸ್ತಾನು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಕೌಶಲ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪುರುಷ ನಾಯಕನ ಅಸಹಕಾರದ ಹಠಮಾರಿತನದಿಂದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಆಕೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಕುತೂಹಲವು ಅಪೇಕ್ಷಿಸುವ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು, ತನಿಖೆ ಮಾಡುವ 'ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು' ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಆಕೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಅವನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಎಷ್ಟು ತೊಂದರೆಗೀಡಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಾಗ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ "ಚೆಂಡನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು" ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಸಭ್ಯ ಸಂಯಮದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಏಕೆ? ಅವಳು ಬಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಕೇಳಲು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಆದರೆ ನಂತರ ಅವಳು "ಅವರನ್ನು ನೋಡಬಹುದೇ" ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅವಳು ಕೇಳಲು ಬಂದ ಪದಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಎರಡು ಗುಬ್ಬಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. "ಅದು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆಯೇ?" ಅವಳು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿಯಂತ್ರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ಸೂಚಿಸುವುದರ ಹೊರತಾಗಿ ಅವನು ಉತ್ತರಿಸುವುದಿಲ್ಲಃ "[ನೀವು] ತಿರುಗಬೇಕು. ಬಲಕ್ಕೆ". ಅವನ ನಂತರದ ಉತ್ತರಗಳು ಶಬ್ದಗಳ ಹಿಂದೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಪದಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಗೀತ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಕೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ತನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಎರಡೂ ಶಬ್ದಗಳು ಮಸುಕಾಗಿವೆ ಮತ್ತು "ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇಲ್ಲ". ಮಹಿಳೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ ಆದರೆ ಅವಳು ಅಲ್ಲಿರುವಾಗ ಪರಿಮಾಣವು ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆಕೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವಷ್ಟು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಮ್ಯಾಕ್ಗಿಲ್ಲಿಕಡ್ಡಿ ಅವರು ಕೇಳುವದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಅವಳು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ಒಮ್ಮೆ ಅವನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "[i] ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಬೆಕೆಟ್, ಎಸ್., ಕಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಶಾರ್ಟರ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ (ಲಂಡನ್ಃ ಫೇಬರ್ ಮತ್ತು ಫೇಬರ್, 1984), ಪುಟ 109, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಏನನ್ನೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಹೋಗಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವನನ್ನು ಅವನ "ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ" ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾಳೆ (ಬದಲಿಗೆ ಅವನು ವಿರೋಧಿಸಲು ವಿಫಲವಾದ ಕಟುವಾದ ಹೇಳಿಕೆ). ಅವಳು ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅವಳು ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆಃ "ಅದು ತುರ್ಕಮನ್ ಆಗಿದೆಯೇ?" ಊಹಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಆ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ ಆಕೆಗೆ ತೋರಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ತಪ್ಪು ತಿರುವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತ್ಯಾಜ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ "ಮನೆಯ ಕಸ" ವನ್ನು ಅವರು ಇರಿಸುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ ಒಂದು ಸುದೀರ್ಘ ವಿರಾಮವಿದೆ. ನಂತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಹಾಸಿಗೆಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಎರಡು ಪರದೆಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ದೂರವಾಣಿ ರಿಸೀವರ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ಡಯಲ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ದೂರವಾಣಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಅವನು ಫೋನ್ಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವ ಯುವತಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ-ಅವನು ಅವಳನ್ನು "ಮಿಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ-ವೈದ್ಯರು ತನ್ನನ್ನು ಮರಳಿ ಕರೆಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ತುರ್ತು ಎಂದು ಆತ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಫೋನ್ ರಿಂಗ್ ಆಗಲು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಾನೆ. ಈ ಹಿಂದೆ ಕೆಲವೇ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಹಿಳಾ ಸಂದರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಅಷ್ಟೊಂದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದ್ದ ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ನಂಬುವುದು ಕಷ್ಟ. ಇದು ಸಮಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಿನ್ನ ಬಿಂದುವಾಗಿರಬಹುದೇ? ಅಥವಾ ಪರದೆಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ಭೇಟಿಗೆ ಹಾಜರಾದಾಗ ಮಾತ್ರ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದವು? ಅವನಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಕರೆ ಬರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಅದು ಅವರು ವೈದ್ಯರನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಸಲು ಮಾತ್ರ. ಅವಳು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಶಪಿಸುತ್ತಾನೆಃ "ವೇಶ್ಯೆ!" ಅವನ ಆಂದೋಲನವು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಆತ ಗಾಬರಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೇ ಬಾರಿ ಫೋನ್ ರಿಂಗ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಈ ಬಾರಿ ವೈದ್ಯರು ಹಲವಾರು ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು, ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಗಳು, "ಅವರು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ", "ಇಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ", "ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದಾಳೆ", "ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇದ್ದಾರೆ" ಮತ್ತು "ಅವರು ಹೇಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗಬಹುದು?" ಫೋನಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿಯು "ಕೊನೆಯ. ನಿಟ್ಟುಸಿರು" ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಂದು ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಗಿಲ್ಲಿಕಡ್ಡಿ ಫೋನ್ ಅನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸಿ ಮತ್ತೆ ಶಾಪ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಬಾರಿ ಆತ "ಹಂದಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಬೇರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಪುರುಷ. ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳ ನಂತರ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿ ಫೋನ್ ರಿಂಗ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಮರುದಿನ ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಮೊದಲು ವೈದ್ಯರನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಾರದೆಂದು ಅವನಿಗೆ ಈಗ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ; ಅವನಿಗೆ ಎರಡು ಜನನಗಳಿವೆ (ಮೊದಲ ಉಸಿರು?) ಹಾಜರಾಗಲು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬ್ರೀಚ್ ಆಗಿದೆ. ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, "ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಒಟ್ಟಿಗೆ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪುನರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ನಂತರ ಏನೂ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಸುದೀರ್ಘ ವಿರಾಮದ ನಂತರ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತಾನೆ, "ನಾಳೆ. ಮಧ್ಯಾಹ್ನ". ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಬೆಕೆಟ್ನ ನಾಟಕವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಾಗಿದೆ, ಪುರುಷ, 'ಅವನು' ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ, 'ಅವಳು', 'ಸಂಗೀತ' ಮತ್ತು 'ಧ್ವನಿ' ಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. 'ಸಂಗೀತ' ಮತ್ತು 'ಧ್ವನಿ' ಎಂದರೆ, ನಾವು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಲ್ಪಡುತ್ತೇವೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ನಡೆಯುತ್ತದೆ; 'ಅವನು' ಎರಡು ಗುಂಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಕೇಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಬೆಕೆಟ್ ಕ್ಯಾನನ್ ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೇಡಿಯೊದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪರಿಶೋಧನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾಸ್ಕಾಂಡೋ ಮತ್ತು ವರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾರಿ ಮೆಕ್ಗೋವರ್ನ್ ಅವರು ಬೆಕೆಟ್ ಅವರು "[ಟಿ] ಅವರು ಮೊದಲ ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೊ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಲೇಖಕರು ಕ್ಯಾಸ್ಕಾಂಡೋ ಅದನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾತನಾಡಲು" ಎಂದು ವಿನಂತಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ I ನಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಸ್ವಿಚ್ ಆನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕ್ಯಾಸ್ಕಾಂಡೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಬಾಹ್ಯ ಮೂಲದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ. ಸಮುದ್ರದ ಶಬ್ದವು ಎಂಬರ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆಯೇ, ರೇಡಿಯೋ Iನಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುವಂತೆ, "[m] ಯೂಸಿಕ್ ಎಂದಿನಂತೆ, ಕೇವಲ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಂಟರ್ಮೆಜೋ, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ, ಸರಳವಾಗಿ ವಾತಾವರಣದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ), ಆದರೆ [.] ಗೆ ಆಂತರಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ". ಆದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ರೇಡಿಯೋವನ್ನು ಆನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ ಮಾಡುವ ವಿಷಯವಲ್ಲ. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಮೆರ್ಲೆ ಟೋನ್ನೀಸ್ ಅವನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು "ಎಲಿಸಿಟರ್" ನಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಭೌತಿಕ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಮ್ಯಾಕ್ಗಿಲ್ಲಿಕಡ್ಡಿ ಒಬ್ಬ ನಿಪುಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ [ಅವನು] "ತನ್ನ ಸೇವಕರು ಅಥವಾ ಬಲಿಪಶುಗಳಿಂದ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸುಲಿಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಮೇಲೆ ಅವನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣವಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ". ಆತ ಮಾತ್ರ ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆ ಬಂಡಾಯವು ಕೇವಲ ಸಾಯುವುದಷ್ಟೇ ಆಗಿದ್ದರೂ, ಯಥಾಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹದಗೆಡಿಸಿದ್ದರೂ, ವಿಪತ್ತು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಜೀವಂತ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಬಂಡಾಯವನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆಟ ಮುಂದುವರಿದಂತೆ ಅವು ಅವನ ನಿಯಂತ್ರಣದಿಂದ ಜಾರಿಬೀಳುತ್ತಿವೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಇದು "ಗುರುವು ತನ್ನ ಸೇವಕರ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಅವಲಂಬಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೋ ಅಷ್ಟೇ ಅವನ ಮೇಲೂ ಅವಲಂಬಿತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ". ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವೈದ್ಯರ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಬ್ಯಾರಿ ಮೆಕ್ಗೋವರ್ನ್ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯೇ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಎಂಬರ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಬೋಲ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಹಾಲೋವೇ ಕಥೆಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗುಬ್ಬಿಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೋನಾರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರಿಗೆ ಹುಟ್ಟಲು ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಎರಡು ಶಿಶುಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಪರ್ಕವೂ ಇರಬಹುದು. ಎಲ್ಲರೂ ಆತನನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆತ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಗರ್ಭಿಣಿ ಪತ್ನಿಯನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಎರಡು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಗರ್ಭಕೋಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಖಚಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಇದೆ. ಡಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ರಿಚರ್ಡ್ ರಿನ್ವೋಸ್ ಅವರು 1991ರಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಓಮ್ರೋಪ್ ಸ್ಟಿಚಿಂಗ್ (ಎನ್ಓಎಸ್) ಗಾಗಿ ಮಾಡಿದ ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ I ಕೃತಿಯು ರೇಡಿಯೊ Iನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಗಫ್ ಅವರು 'ಹೀ' ಮತ್ತು ಜೋನ್ ಪ್ಲೋರೈಟ್, 'ಶೀ' ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರು ಐವ್ಸ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ನ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ರೇಮಂಡ್ ಗೆರ್ವೈಸ್ ಅವರ 2006 ರ ಕೃತಿಯಾದ ಜೆ ಸುಯಿಸ್ ವೆನ್ಯೂ ಪೋರ್ ಎಕೌಟರ್ (ಐ ಹ್ಯಾವ್ ಕಮ್ ಟು ಲಿಸನ್) ನಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಕ್ವಿಸ್ ರೇಡಿಯೋಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಅನುವಾದವಾದ ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ II ರ ಉದ್ಧರಣಗಳು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಒಟ್ಟಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾದ ಸಿಡಿ ಕೇಸ್ಗಳ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಈ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಬ್ಯಾಟರಿ ದೀಪದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು blip.tv ಆಡಿಯೋ ಫೈಲ್ ಆರ್ಟಿಇ ಆಡಿಯೋ ಫೈಲ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಆಫ್ ರಿಚರ್ಡ್ ರಿನ್ವೋಸ್ ಲೈವ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಬೈ ಎ ಸೋಮರ್ ಥ್ರೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ 1961 ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಬ್ಸರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಬೈ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್