Mad Forest
ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಃ ಎ ಪ್ಲೇ ಫ್ರಮ್ ರೊಮೇನಿಯಾ ಎಂಬುದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ಕ್ಯಾರಿಲ್ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಮೂರು ಕೃತ್ಯಗಳು ಕ್ರಮವಾಗಿ, 1989ರ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವರ್ಗವು ರೊಮೇನಿಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಯಾದ "ಡೆಸ್ಟೆಪ್ಟಾ-ಟೆ, ರೋಮಾನ್!" ಅನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಆಂಡ್ರೇ ಒಟೆಟಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ ಅವರ ಎ ಕನ್ಸೈಸ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ ಒಂದು ಅಭೇದ್ಯ ಅರಣ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, "ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ವಿದೇಶಿಯರಿಂದ ಅಭೇದ್ಯವಾಗಿದೆ", ಇದನ್ನು "ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನ ಕುದುರೆ ಸವಾರರು" "ಟೆಲಿಯೋರ್ಮನ್-ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ (ಕೋಡ್ರಿ ವ್ಲಾಸೀ ನೋಡಿ). ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಆಕ್ಟ್ ("ಲೂಸಿಯಾಸ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್") ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ಆಕ್ಟ್ ("ಫ್ಲೋರಿನಾಸ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್") ನಾಟಕಗಳು ನಾಟಕೀಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಾಗಿವೆ. ಎರಡನೇ ಕೃತಿಯು ("ಡಿಸೆಂಬರ್") ನಾಟಕಕಾರ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಹತ್ತು ರೊಮೇನಿಯನ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ನಟರು ನಡೆಸಿದ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಮೊದಲು ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸೆಕ್ಯೂರಿಟೇಟ್ (ರೊಮೇನಿಯಾದ ರಹಸ್ಯ ಪೊಲೀಸ್) ನಿಂದ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಯುವತಿಯ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವು ಅಮೆರಿಕನ್ನರೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಶೀಲನೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರವು-ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅದೇ ನಟರನ್ನು ಬಳಸುವುದು-ಬುಚಾರೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬರ್ 21-ಡಿಸೆಂಬರ್ 25,1989ರ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ಆಕ್ಟ್, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆಕ್ಟ್ I ರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೋರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಂಟಾದ ಗಾಯಗಳಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರ ಬಗ್ಗೆ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1989 ರ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಯೋನ್ ಇಲೆಸ್ಕುವಿನ ಉದಯವು ಕ್ರಾಂತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ನಾಟಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಹಲವಾರು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದೇವತೆ, ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೇತ ಸೇರಿವೆ. ಫ್ರಾಂಕ್ ರಿಚ್, ನಾಟಕದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಾಜಕೀಯ ವಿಡಂಬನೆಯು" ನಂತರ "ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ರೂಪ" ದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಇದು ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ; 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಐರನ್ ಗಾರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದ ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತರೊಬ್ಬರು, ರೊಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ್ದು ಕ್ರಾಂತಿಯೇ ಅಥವಾ ದಂಗೆಯೇ ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ (ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಪಾತ್ರದ ವಾಹನದ ಮೂಲಕ, ಆದರೆ ನಂತರ ಇತರರ ಮೂಲಕ); ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ಕುಡುಕ ವಿನೋದ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆ, ಪ್ರತೀಕಾರದ ಹಿಂಸಾಚಾರ" ದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸ ಲಂಡನ್ನ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೀಚ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾದಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಾರ್ಚ್ 1990 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾರಿಲ್ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಾರ್ಕ್ ವಿಂಗ್-ಡೇವಿ ಮತ್ತು ಹತ್ತು ಸ್ಪೀಚ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಲು ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ರೊಮೇನಿಯನ್ ನಾಟಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸುಮಾರು 40 ರೊಮೇನಿಯನ್ ನಾಟಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ವಿಂಗ್-ಡೇವಿಗೆ ಮಾಜಿ ಸೆಕ್ಯೂರಿಟೇಟ್ ಏಜೆಂಟರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸುವ ಅವಕಾಶವೂ ಸಿಕ್ಕಿತು, ಅವರು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವಾದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ಮರಳಿದ ಎರಡು ತಿಂಗಳೊಳಗೆ ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಚರ್ಚಿಲ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿತ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದರೂ-ಟಾಪ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ನಂತಹ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿದ್ದವು-ಇದು ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ "ಉತ್ತರ ಲಂಡನ್ನ ಎಂಬಸಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ" ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಮುಂದಿನ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಅನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 22,1991 ರಂದು ಪೆರ್ರಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿತ್ತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾರೆಟ್ ಡಿಲ್ಲಾಹಂಟ್, ಟಿಮ್ ಬ್ಲೇಕ್ ನೆಲ್ಸನ್, ಜೇಕ್ ವೆಬರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಸ್ಟಾ ಫ್ಲೋಕ್ಹಾರ್ಟ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೂ ಕೆಲವರು ಇದು "ಒರಟಾದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಥಿಯೇಟರ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಂಟನ್ ಬಿ. ಗಾರ್ನರ್, ಜೂನಿಯರ್ ಎರಡನೇ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಗಮನಾರ್ಹ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಇತರ ಕ್ರಾಂತಿಗಳ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಗೊಂದಲಗಳು ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಳ ಪ್ರಬಲ ವಿವರಣೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಥೆಯು "ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಕರಕುಶಲತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಗಾರ್ನರ್ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರನ್ನು "ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಶಾಹಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ" ದೃಶ್ಯ-ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ ಫ್ರಾಂಕ್ ರಿಚ್, ಈ ನಾಟಕವನ್ನು "ಲೇಖಕರ 'ಟಾಪ್ ಗರ್ಲ್ಸ್' ಮತ್ತು 'ಫೆನ್' ನಂತೆಯೇ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ, ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಮುಗ್ಗರಿಸುವಂಥದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ [.] ಲಂಡನ್ ಆರಂಭವಾದ 18 ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಅದೇ ಇತಿಹಾಸದ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಖಾತೆಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಂದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಲೇಖನವು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ನ ತಂತ್ರವು ಅಂಡಾಕಾರದ ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣವಾಗಿದೆ. ಆಕ್ಟ್ III ರಲ್ಲಿ. ಜೆನೋಫೋಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಮತಿವಿಕಲ್ಪದ ಪ್ಯಾರೋಕ್ಸಿಸ್ಮ್ಗಳು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವುಗಳ ಹಿಂದಿನ ದಮನದ ದುಃಖಕರ ಪ್ರಸಂಗಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಯಾನಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ". ಹಾರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ ಕೋರಂಟ್ನ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಎಲ್. ಜಾನ್ಸನ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ರೊಮೇನಿಯಾದ ಬಗೆಗಿನ ನೋವಿನ, ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ನೋಟ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಇದು "ನಿಜವಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಅನುಪಾತ ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಅರ್ಥದ ರಾಜಕೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ". ಜಾನ್ಸನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "'ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್' ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ [.] ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಪರಿಚಿತ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ". ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಗೆಜೆಟ್ನ ಅನ್ನಾ ರೋಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು "ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಕ್ರಿಯೆ, "ಕ್ರಾಂತಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜೀವಂತ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಆವೃತ್ತಿ", ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗಿಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ರೋಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ವೆರೈಟಿಯ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಇಶರ್ವುಡ್, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ದೃಶ್ಯಗಳು "ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ" ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಶರ್ವುಡ್ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯವನ್ನು "ಮಾನವ ಇತಿಹಾಸದ ಆಳವಾದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹಾಸ್ಯಮಯ, ಸೂಕ್ತವಾದ ಕರ್ಕಶ ಅಂತ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅದೇ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಜೆರೆಮಿ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಅವರು ನಂತರದ ಚರ್ಚಿಲ್ ನಾಟಕದ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು "ಅದ್ಭುತ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಬಿಬಿಸಿಯ ಜೇಮೀ ಸಿಯರ್ಲೆ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು "ದಿಟ್ಟ, ಆಘಾತಕಾರಿ" ನಾಟಕ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳ ಖಾತೆಗಳ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯವು "ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ಪ್ರಭಾವ, ಗೊಂದಲ, ಅಪನಂಬಿಕೆ, ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಪ್ರಬಲ ಒಳನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನ ಲಿನ್ ಗಾರ್ಡ್ನರ್ 2009ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ "ಇನ್ನೂ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಕ್ರಿಸ್ ಕ್ಲೈಮೆಕ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ತ್ವರಿತವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಮಾಜದ ಬೆಡ್ಲ್ಯಾಮ್ ಅನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ತಿರುಗುವಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದ ವಿಸ್ತಾರಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರವೂ ಕೆಲವು ಸಂಬಂಧಗಳು ಅಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ". ದಿ ವಾಟರ್ಲೂ-ಸೀಡರ್ ಫಾಲ್ಸ್ ಕೊರಿಯರ್ ನ ಬಾರ್ಬರಾ ಲೌನ್ಸ್ಬೆರಿ 2011 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ದೀರ್ಘವಾದ ಆಕ್ಟ್ III ಅನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ನನಗೆ ಮೊದಲ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಕೃತ್ಯಗಳಂತೆ ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ದಾಖಲಾಗಲಿಲ್ಲ-ಆದರೂ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ಭಯ, ಮತಿವಿಕಲ್ಪ, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಬರುತ್ತವೆ ". ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ದಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮೈರಾನ್ ಮೈಸೆಲ್ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಿ, (ನಾಟಕದ ವಿಶ್ವದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳು ಮುಖ್ಯವಾದವು) "ಚರ್ಚಿಲ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಸರಳೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಆರ್ಥಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಮಾಣದ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಭಾವ್ಯ ಪಿತೂರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪಾತ್ರವೊಂದರ ಚರ್ಚೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸುಮಾರು 25 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ ಬಗೆಹರಿಯದೆ ಉಳಿದಿವೆ, ಇದು ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ಒಳನೋಟಗಳ ಬಾಳಿಕೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮೈಸೆಲ್ ವಾದಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಟೇಜ್ನ ಜೆನ್ನಿ ವೆಬ್ ಹೇಳಿದರು, "ಕ್ರಾಂತಿಯು ಎಂದಿಗೂ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಚರ್ಚಿಲ್ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಯಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚು ಅವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಾತ್ರಗಳು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯಿಂದಾಗಿ ಆಕ್ಟ್ 3 ರ "ವಾಸ್ತವಿಕ ಅಂಶಗಳು" ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವೆಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮ್ಯಾಡ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ "ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವೆಬ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟಕದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಬೆತ್ ಶಾಚ್ಟರ್, 2014 ರಲ್ಲಿ, "ಆ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ನನಗೆ ಪದಗಳ ಕೆಳಗೆ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಳನೋಟವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಮೌನಗಳ ಕೆಳಗೆ. ಕಷ್ಟದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಜನರ ನಡುವೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ನಾಟಕವು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ ". ಕ್ಯಾರಿಲ್ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ 1990ರ ನಾಟಕಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರೊಮೇನಿಯನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಾಟಕಗಳ ಕುರಿತಾದ ಕೃತಿಗಳು