A Woman Called Sada Abe
ಅಕಾ ಸದಾ ಅಬೆಃ ಎ ಡಾಕ್ಯೂ-ಡ್ರಾಮಾ (1975) ನೊಬೊರು ತನಾಕಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಸದಾ ಅಬೆ ಕಥೆಯ ರೋಮನ್ ಪೋರ್ನೋ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರೇಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿ, ನಂತರ ಆತನ ಶಿಶ್ನವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ನೈಜ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅದನ್ನು ಆಕೆ ಬಂಧನವಾಗುವವರೆಗೂ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದಿದ್ದಳು. ಈ ಕಥೆಯು 1936 ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂವೇದನೆಯಾಯಿತು, ಪೌರಾಣಿಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಕಲಾವಿದರು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಪ್ಪು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ, ಸದಾ ಅಬೆ (ಜುಂಕೋ ಮಿಯಾಶಿತಾ) ತನ್ನ ಹಿಂದೆ ಬಳಸಿದ ಕೆಲವು ಅಲಿಯಾಸ್ಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. "ಕಿಚಿ ಸದಾ 2" ಎಂಬ ಪದಗಳು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಪ್ರಾರಂಭವು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, "ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಃ ಸದಾ ಅಬೆ", ಇದು ಚಿತ್ರದ ಜಪಾನೀಸ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಸದಾ ಮತ್ತು ಕಿಚಿ (ಹಿಡಾಕಿ ಇಸುಮಿ) ಎಂಬ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಪ್ರೇಮವು ಮುಂದುವರಿದರೆ ತಾನು ಸಾಯುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಕಿಚಿ ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಪಾನಿನ ಮಿಲಿಟರಿ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾ, ಸೈನಿಕರು ದಂಪತಿಗಳು ಸತ್ರವೊಂದನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 23 ಮತ್ತು ಮೇ 7,1936 ರ ನಡುವೆ ನಡೆಯುವ ಪ್ರೇಮ-ಮಾಡುವ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ಎಸ್ & ಎಂ ಆಟಗಳು ಚಾಕುಗಳು, ಕಚ್ಚುವುದು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಕ್ಷೌರ ಮಾಡಲು ಕಿಚಿ ಸದಾದಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದಾಗ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮೇಲೆ "ವ್ಯಭಿಚಾರ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ" ಎಂದು ಅಸೂಯೆ ಯಿಂದ ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ "ಫೆಬ್ರವರಿ 26ರ ಘಟನೆ" ಯ ವರದಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿರುವ ಜನಸಮೂಹವನ್ನು ದಾಟಿ ಸೈನಿಕರು ಸಾಗುತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಸದಾ ಮತ್ತು ಕಿಚಿ, ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದೆ, ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಮವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಒಬಿಸ್ (ಕಿಮೋನೋ ಸ್ಯಾಶ್ಗಳು) ನಿಂದ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿದ ನಂತರ, ಕಿಚಿಯ ಕುತ್ತಿಗೆ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸದಾ ವೈದ್ಯರನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಿಚಿಯನ್ನು ದ್ರವ ಆಹಾರ ಸೇವಿಸುವಂತೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಿಚಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕೆ ಸದಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಔಷಧಿಗಳನ್ನು ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿಯಾಗಿ ಸುರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರೀತಿ-ಮಾಡುವ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ, ಕಿಚಿ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕುವಂತೆ ಸಾದಾವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ಬಾರಿ ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ನಿಲ್ಲಬೇಡಿ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಂತರ ತುಂಬಾ ನೋವುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವನನ್ನು ಕೊಂದ ನಂತರ, ಸದಾ ತನ್ನ ಸ್ತನಗಳನ್ನು ಕಿಚಿಯ ಮುಖಕ್ಕೆ ಉಜ್ಜುತ್ತಾಳೆ, ಅವನಿಗೆ ಬಿಯರ್ ಕುಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನನ್ನು ನಿರ್ಜಲೀಕರಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಂತರ ಆಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕತ್ತರಿಸಿಕೊಂಡು ಆತನ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ರಕ್ತವನ್ನು ತುಂಬಿಕೊಂಡು "ಕಿಚಿ ಸದಾ 2" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಈ ದೃಶ್ಯದ ಪ್ರಗತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸದಾ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಾಚಾರದಿಂದ ತನ್ನ ಕನ್ಯತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಆಕೆಯನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಜಪಾನಿನ ಸುತ್ತಲೂ ವೇಶ್ಯೆ ಮತ್ತು ಬಾರ್-ಸೇವಕಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವಳು ಕಿಚಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸತ್ರದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅಂತಿಮ ಸರಣಿಯು ಆಕೆಯ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಚಲನವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದೆ. ಸದಾ, ತನ್ನ ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಮಸಾಜ್ ಮಾಡುವವನೊಂದಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವಾಗ, ಸದಾ ಕಿಚಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸಿರಬೇಕು ಏಕೆಂದರೆ ಇಡೀ ದೇಶವು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಅವಳು ಬಯಸಿದ್ದಳು. ಸದಾ ಬಂಧನದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸದಾ ಅಬೆ ಅವರ ಕಥೆಯ ತನಾಕ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಇನ್ ದಿ ರೆಲ್ಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ನಾಗಿಸಾ ಓಶಿಮಾ ಅವರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಇನ್ ದಿ ರೆಲ್ಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇವೆರಡರ ನಡುವಿನ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಜಪಾನಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ತನಾಕಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಓಶಿಮಾ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಬಳಸಿದ ಕಠಿಣ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಓಶಿಮಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ತನಾಕಾ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಆಶಯದಂತೆ ಆಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಓಶಿಮಾ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಅಂತಿಮ ಲೈಂಗಿಕ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಅವಧಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದರೆ, ತನಾಕಾ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಅಬೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಓಶಿಮಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ, ತಂಪಾದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಟನಕನು ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ನಡುವಿನ ಉತ್ಸಾಹದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸತ್ರದ ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಟನಕ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಟನಕನು ವಿವಿಧ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೋನಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸುವುದರಿಂದ ಸೀಮಿತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಏಕತಾನತೆ ಅಥವಾ ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್ ಆಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಓಶಿಮಾ ಮತ್ತು ತನಾಕಾ ಅವರ ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಿಡ್ನೈಟ್ ಐ ಅವರ ಎ ವುಮನ್ ಕಾಲ್ಡ್ ಸದಾ ಅಬೆ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಇದನ್ನು ಇನ್ ದಿ ರೆಲ್ಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆನ್ಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ, "ಕಡಿಮೆ ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ, ಹೆಚ್ಚು ಸಿನೆಮಾ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿದೆ". ಸದಾ ಅಬೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಅವರ ಐದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೋಮನ್ ಅಶ್ಲೀಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಜಪಾನಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಓಶಿಮಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಜುಂಕೋ ಮಿಯಾಶಿತಾರನ್ನು ಐಕೊ ಮಾಟ್ಸುಡಾಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸದಾ ಅಬೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿಯಾಶಿತಾ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕ ಟನಕ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸದಾ ಅಬೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎ ವುಮನ್ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ತನಾಕಾ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ ಓಶಿಮಾ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ರೋಮನ್ ಪೋರ್ನೋ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ವೈಫ್ ಟು ಬಿ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಫಿಕೆಡ್ (1974) ಜೊತೆಗೆ, ಎ ವುಮನ್ ಕಾಲ್ಡ್ ಸದಾ ಅಬೆ 1998 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ವಾಗತಕ್ಕೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಸ್ಟ್ರಾಂಗಲ್ ಚಲನಚಿತ್ರ 1975ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1970ರ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನೈಜ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಜಪಾನೀ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1936ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನೊಬೊರು ತನಾಕಾ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ನಿರ್ದೇಶನದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ರೋಮನ್ ಪೋರ್ನೋ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಸದಾ ಅಬೆ 1970ರ ಜಪಾನೀ-ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1970ರ ಜಪಾನೀ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು