Quality television
ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ (ಗುಣಮಟ್ಟದ ಟಿವಿ ಅಥವಾ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೂರದರ್ಶನ) ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ದೂರದರ್ಶನ ವಿದ್ವಾಂಸರು, ದೂರದರ್ಶನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ವಕಾಲತ್ತು ಗುಂಪುಗಳು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ವಿಷಯ, ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ವಿಷಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ, "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ದೂರದರ್ಶನವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸರ್ಕಾರಿ ಅನುದಾನಿತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದೂರದರ್ಶನ ಜಾಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, 1980 ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಬಲ್ ಟಿವಿ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ವಿಶೇಷ ಚಾನೆಲ್ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ, ಎಚ್. ಬಿ. ಒ. ನಂತಹ ಯು. ಎಸ್ ಕೇಬಲ್ ಚಾನೆಲ್ಗಳು ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದವು, ಕೆಲವು ದೂರದರ್ಶನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಏಂಜಲ್ಸ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಸೆಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸಿಟಿ, ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್, ದಿ ವೈರ್ ಮತ್ತು ಸಿಕ್ಸ್ ಫೀಟ್ ಅಂಡರ್ನಂತಹ "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯ ನಿರ್ಣಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಬರ್ಟ್ ಜೆ. ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ". ಗುಣಮಟ್ಟದ ವಂಶಾವಳಿ, ದೊಡ್ಡ ಸಮೂಹ ಪಾತ್ರವರ್ಗ, ಸರಣಿ ಸ್ಮರಣೆ, ಹಳೆಯವುಗಳ ಮರುಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿ, ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು" ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯು ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರು" ಎಂಬ ಯು. ಎಸ್. ಗುಂಪು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ದ ಮಾನದಂಡಗಳು ("ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಾವು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. [ಇದು] ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. [ಮತ್ತು] ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರಕಾಶಿಸುತ್ತದೆ, ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ, ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ") ಸಹ ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನದಿಂದ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಿ-ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಅಥವಾ ಬ್ಲೂ ಕಾಲರ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಕೆಲವು ದೂರದರ್ಶನ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ವಕಾಲತ್ತು ಗುಂಪುಗಳು "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಎಂದು ವಾದಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್, ಬಫಿ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಸ್ಲೇಯರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ನಂತಹ ಸರಣಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಈ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಾನಸಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ನಿರೂಪಣಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಕಥಾಹಂದರಗಳಂತಹ ಕಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ದೂರದರ್ಶನ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ವಕಾಲತ್ತು ಗುಂಪುಗಳು "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಎಂದು ವಾದಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಂತಹ ಸ್ಥಾಪಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಗಂಭೀರ, ವಾಣಿಜ್ಯೇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ವಾರ ಲೈವ್ ಸಂಕಲನ ಸರಣಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ನಾಟಕಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ 90, ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಒನ್, ಗುಡ್ಇಯರ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್, ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದ ರಾಡ್ ಸೆರ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಡಿ ಚೇಫ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾದರಿಯ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಅಂತಹ ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣು ಮತ್ತು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಿನಿಕತನ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ. ಇವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ 52 ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಸಾರವಾದ ನೇರ ನಾಟಕಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಈಗ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಾಟಕಗಳ ಸಾರ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಝೋನ್ನಂತಹ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಸಂಕಲನ ನಾಟಕಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಸಂಕಲನ ಸರಣಿಯನ್ನು ಈಗ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದು, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ 39 ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕಗಳು ಎರಡು ಸಂಕೀರ್ಣ ನಿರೂಪಣಾ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದವು, ಇದು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ದೂರದರ್ಶನ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು. ಗ್ರೇಸ್ ಮೆಟಲಿಯಸ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪೇಟನ್ ಪ್ಲೇಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ಧಾರಾವಾಹಿ (ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ) ಮತ್ತು ಲಾನಾ ಟರ್ನರ್ ನಟಿಸಿದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಯಶಸ್ವಿ ಚಲನಚಿತ್ರ. ನಾಟಕೀಯ ಕಥಾಹಂದರದಲ್ಲಿ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಿದ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ ಇದಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ-ಚಾಲಿತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಆ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ಸರಣಿಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹಗಲಿನ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕಥಾಹಂದರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಧಾರಾವಾಹಿ ಪಾತ್ರ-ಚಾಲಿತ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ಸರಣಿಯೂ ಇದಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸ್ವರೂಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಥೆಯ ಚಾಪ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಚಾಪದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಫ್ಯುಜಿಟಿವ್ ಆಗಿದ್ದು, ಡೇವಿಡ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಡಾ. ರಿಚರ್ಡ್ ಕಿಂಬಲ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದು, ತನ್ನ ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಕೊಲೆಗಾರನೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಓಡಿಹೋಗಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಇದು ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸರಣಿಯ ಅಂತಿಮ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಕ್ಲಿಪ್ ಶೋ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿ ಬಳಸುವ ಹಿಂದಿನ ವಿಧಾನದ ಬದಲು ಜನಪ್ರಿಯ ರೇಟಿಂಗ್ ಗ್ರ್ಯಾಬರ್ಸ್ ಆಯಿತು. ದಿ ಫ್ಯುಜಿಟಿವ್ ಚಿತ್ರವು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಟಾಮಿ ಲೀ ಜೋನ್ಸ್ (ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೋಷಕ ನಟನೆಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದವರು) ನಟಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ತಿಮೋತಿ ಡಾಲಿ ನಟಿಸಿದ ಸರಣಿಯ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ರಿಮೇಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್, ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ 5, ದಿ ಎಕ್ಸ್-ಫೈಲ್ಸ್, ಅಥವಾ ಲಾಸ್ಟ್ಗಿಂತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ಮೂಲ ಬ್ಯಾಟಲ್ಸ್ಟಾರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ ಬಹುಶಃ ಅಮೆರಿಕನ್ ದೂರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳೆರಡನ್ನೂ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಆವರಣವು ಈಗ ನಾಶವಾದ ಹನ್ನೆರಡು ವಸಾಹತುಗಳ ಬದುಕುಳಿದವರ ರ್ಯಾಗ್ಟ್ಯಾಗ್ ಫ್ಲೀಟ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಸೈಲೋನ್ಸ್ ಎಂಬ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಸೈಬರ್ನೆಟಿಕ್ ಜನಾಂಗದ ದಾಳಿಯಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿ, ಅರ್ಥ್ ಎಂಬ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಹದಿಮೂರನೇ ವಸಾಹತುಗಾಗಿ ಆಶಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಬೊನಾನ್ಜಾ ಖ್ಯಾತಿಯ ಲಾರ್ನ್ ಗ್ರೀನ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬಜೆಟ್ ವೆಚ್ಚದಿಂದಾಗಿ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಂದು ಋತುವಿನ ನಂತರ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ 1980 ಅನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಮತ್ತು ದಿ ಸೈ ಫೈ ಚಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸರಣಿಯ ಮರುಕಲ್ಪಿತ ಆವೃತ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಮನ್ನಣೆ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸರಣಿ ಅಥವಾ ಗ್ಯಾಲಕ್ಟಿಕಾ 1980 ಗಿಂತ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳು ಪ್ರತಿ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ 26 ವಾರಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಈಗ ಬೇಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಹಿಯಾಟಸ್ಗಳಿವೆ. 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾ ಚಾಪಗಳೆರಡೂ ಹಿಟ್ ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ಸಾಬೂನುಗಳಾದ ಡಲ್ಲಾಸ್, ಅದರ ಸ್ಪಿನ್ಆಫ್ ನಾಟ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಶೋ ಫಾಲ್ಕನ್ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ (ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಸರಣಿಗಳನ್ನು ಲೋರಿಮಾರ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು) ಜೊತೆಗೆ ಆರನ್ ಸ್ಪೆಲ್ಲಿಂಗ್-ನಿರ್ಮಿತ ರಾಜವಂಶದೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾಗಮನವನ್ನು ಮಾಡಿದವು; ಅವರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆ, ಕ್ಯಾಂಪಿ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನಾಶೀಲತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸರಣಿ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೈಮ್ಟೈಮ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀವನ್ ಬೋಚ್ಕೋ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಹಿಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬ್ಲೂಸ್, ಸೇಂಟ್. ಬೇರೆಡೆ, ಎಲ್. ಎ. ಲಾ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎನ್ವೈಪಿಡಿ ಬ್ಲೂ ಮತ್ತು ವೈಸ್ಗುಯ್. ಈ ನಂತರದ ನಾಟಕಗಳು ತಮ್ಮ ಆಳವಾದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಬಹು ನಿರೂಪಣಾ ಎಳೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಸೋಪ್ ಒಪೇರಾದ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಟ್ರ್ಯಾಪ್ಪಿಂಗ್ಗಳಿಲ್ಲದ ಈ ಧಾರಾವಾಹಿ ನಾಟಕಗಳು ಸ್ಟೋರಿ ಆರ್ಕ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು. 1990 ಮತ್ತು 2000 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಓಜ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಯು. ಎಸ್. ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಹೊಸ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ದಿ ವೈರ್ ಮತ್ತು ಎಚ್. ಬಿ. ಒಗಾಗಿ ಸಿಕ್ಸ್ ಫೀಟ್ ಅಂಡರ್ನಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ 13 ವಾರಗಳ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವ್ಯವಹಾರ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನಿರ್ಗಮನವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಋತುವಿನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹದಿಮೂರು ಕಂತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಋತುವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಒಂಬತ್ತು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಕೇಬಲ್ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸದಿರುವ ಮೂಲಕ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ನಾಟಕಕ್ಕಿಂತ ಗಾಢವಾದವು ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆಗಿದ್ದು, ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ಗೆ ದೃಢವಾದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವು. ದಿ ವೈರ್ ಕೊನೆಗೊಂಡ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ಸ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್, ಬ್ರೌನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಕಾಲೇಜ್ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಕಾಲೇಜುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳು ದಿ ವೈರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾನೂನಿನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರದವರೆಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳವರೆಗೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿವೆ. ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರು ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಇದು ದೂರದರ್ಶನದ ಸ್ಥಾಪಿತ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಹಿಂದೆಂದೂ ಇಲ್ಲದಂತಿರಬೇಕು. ಇದನ್ನು ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಂಡ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪೂರ್ವಜರ ಜನರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಹೋರಾಟಗಳ ನಂತರ, ಪ್ರತಿಕೂಲತೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಹು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಸಮಗ್ರ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಕಂತುಗಳು ಮತ್ತು ಋತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಇದು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯತ್ತ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ. ಗುಣಮಟ್ಟದ ಜನಪ್ರಿಯ ದೂರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಪೌಲ್ ಬುಹ್ಲೆ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, "ಉನ್ನತ-ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದೂರದರ್ಶನದವರೆಗೂ ಬಹುತೇಕ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ನೀರಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು-ಅವರು ಸಿನೆಮಾ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಾಗ. ಮುಂದಿನ stage.some ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ. [ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ] "ಕಲೆ" ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಬರಹಗಾರರು ಯು. ಎಸ್ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಹಲವಾರು ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. 2004ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾನೆಟ್ ಮ್ಯಾಕ್ಕೇಬ್ (ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ) ಮತ್ತು ಕಿಮ್ ಅಕಾಸ್ (ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ) "ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಟಿವಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ದೂರದರ್ಶನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು "ಅಮೇರಿಕನ್ ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಟೆಲಿವಿಷನ್" ಕುರಿತು ಒಂದು ಸಮ್ಮೇಳನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಎಲ್ಸ್ವೇರ್, ಹಿಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬ್ಲೂಸ್, ಮೂವತ್ತು ಯಾವುದೋ, ಅವಳಿ ಶಿಖರಗಳು, ದಿ ಎಕ್ಸ್-ಫೈಲ್ಸ್, ಬಫಿ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಸ್ಲೇಯರ್, ಇಆರ್, ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್, ಸೆಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಸಿಕ್ಸ್ ಫೀಟ್ ಅಂಡರ್). ಬಿಬಿಸಿಯ ದೂರದರ್ಶನ ಪಟ್ಟಿಗಳ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ರೇಡಿಯೋ ಟೈಮ್ಸ್ 2002ರಲ್ಲಿ "ಬ್ರಿಟನ್ನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ನಾಟಕಗಳು ಅಮೆರಿಕದಂತೆಯೇ ಏಕೆ ಇರಬಾರದು?" ಎಂಬ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. "ಅಮೇರಿಕನ್ ಟಿವಿಯ ಕೆನೆ ಈಗ ನೈಜ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಡೇವಿಡ್ ಗ್ರಿಟನ್ ವಾದಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಯು. ಎಸ್ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕಗಳು "ಮಾನವ ಅನುಭವದ ವಿಶಾಲವಾದ ಹರವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ತುದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ" ಮತ್ತು ಅವು "ವೇಗದ ಗತಿಯ, ಸಂಕೀರ್ಣ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ". ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್, ಸ್ಟೋರಿ ಟೆಲ್ಲಿಂಗ್ ಇನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ನಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಚ್ನ ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್ ಸರಣಿಯಂತಹ ಯು. ಎಸ್. ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು "ಕಾರ್ಯಕಾರಣದ ಸಡಿಲತೆ, ಮಾನಸಿಕ ಅಥವಾ ಉಪಾಖ್ಯಾನಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತು, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಧಿಕೃತ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಫಿ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಸ್ಲೇಯರ್, ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸಿಂಪ್ಸನ್ಸ್ನಂತಹ ಸರಣಿಗಳು "ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಏಕ ಲೇಖಕರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿವೆ", ಅಂದರೆ "ದೂರದರ್ಶನವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿರೂಪಣಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ" ಎಂದು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಆರ್ಟ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದಿ ಸಿಂಪ್ಸನ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಕೋಲಾಹಲ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಸಮಂಜಸವಾದ ಪಾತ್ರ ಚಿತ್ರಣ, ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಣನೀಯ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರತಿಫಲನ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ಥಾನಮಾನ" ವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರು ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಚ್ ಅವರ ಬ್ಲೂ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತವಾದ "ಆರ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾ" ಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ "ಆರ್ಟ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್" ಇರಬಹುದೇ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾದ, ವಾಣಿಜ್ಯೇತರ, ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಬದಲು ಸ್ಥಾಪಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನದ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವೆಂದು ಗುರುತಿಸುವ ಔಪಚಾರಿಕ ಗುಣಗಳನ್ನು" ಬಳಸಿಕೊಂಡು "ಕಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರ" ವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಿಡ್ಲ್ಬರಿ ಕಾಲೇಜಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಜೇಸನ್ ಮಿಟ್ಟೆಲ್, ಕಳೆದ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅನೇಕ ನವೀನ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಿಂದ ಬಂದಿವೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕ್ಯಾಚೆ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಚ್, ಬ್ಯಾರಿ ಲೆವಿನ್ಸನ್, ಆರನ್ ಸೊರ್ಕಿನ್, ಜಾಸ್ ವೆಡಾನ್, ಅಲನ್ ಬಾಲ್ ಮತ್ತು ಜೆ. ಜೆ. ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್. ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ, "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಎಂದು ಗುಂಪು ವಾದಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವ್ಯೂವರ್ಸ್ ಫಾರ್ ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಎಂಬ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಗುಂಪು ತಮ್ಮ ಸದಸ್ಯತ್ವವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾಸಿಕ ಸುದ್ದಿಪತ್ರದ ಮೂಲಕ ಒಮ್ಮತವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಂಪಿನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಡೊರೊಥಿ ಸ್ವಾನ್ಸನ್, "ಒಂದು 'ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪ್ರದರ್ಶನ' ವು ನಾವು ಮೊದಲು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಮತ್ತು ನಂತರ ಆನಂದಿಸುವ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಇದು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಜ್ಞಾನೋದಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ, ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಳೆ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜೀವನವನ್ನು ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾಂಕ್ಸ್ ಪ್ಲೇಸ್, ಡಿಸೈನಿಂಗ್ ವುಮೆನ್, ಅಥವಾ ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನಂತಹ ಗುಂಪು-ಬೆಂಬಲಿತ ಹಾಸ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಇಆರ್, ಮರ್ಡರ್ ಒನ್ ಅಥವಾ ಎನ್ವೈಪಿಡಿ ಬ್ಲೂನಂತಹ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ, ಗುಂಪಿನ ವಾರ್ಷಿಕ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಉದ್ಯಮದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ-ವಿದ್ಯಾವಂತ, ಉನ್ನತ-ಆದಾಯದ ದೂರದರ್ಶನ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ "ಹೈ ಡೆಮೋಗ್ರಾಫಿಕ್" ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿವೆ. ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಡಿವಿಡಿ ಬಾಡಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಖರೀದಿಗಳಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಮಾಧ್ಯಮ ಉದ್ಯಮಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ "ಮರು ವೀಕ್ಷಣಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ" ವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿವೆ. ಒಂದು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಒಂದೇ ವೀಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಸರಳ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ವೀಕ್ಷಕರು ಈ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಡಿವಿಡಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧವಾದ ವಿವರವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರೆ, ವೀಕ್ಷಕರು "ಸಂಕೀರ್ಣ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಕಂತುಗಳು ಅಥವಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮರು ವೀಕ್ಷಿಸಲು" ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲದೆ, "ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು televisionwithoutpity.com ನಂತಹ ತಾಣಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿರುವುದರಿಂದ, ನಿರೂಪಣಾ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಏರಿಕೆಯು ಹವ್ಯಾಸಿ ದೂರದರ್ಶನ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಕಂಡಿದೆ". ಸ್ಟೀವನ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, ವರ್ಣನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ "ಅರಿವಿನ ವ್ಯಾಯಾಮ" ವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಅವರ "ಸಮಸ್ಯೆ-ಪರಿಹಾರ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣಾ" ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ, ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ, 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕಗಳು ಹಲವಾರು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದವು, ಆದರೂ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ಈ ದೂರದರ್ಶನದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕದ ಮಾನದಂಡವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ದೂರದರ್ಶನ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೂರದರ್ಶನದ "ಸುವರ್ಣ ಯುಗ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕ ಬರಹಗಾರ ಜಾನ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರು "ಗಂಭೀರ ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ಕಿರು ಸರಣಿ" ಗಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು" ಮತ್ತು ನಂತರದ ದೂರದರ್ಶನ ಬರಹಗಾರರಾದ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಪಾಟರ್ ಮತ್ತು ಅಲನ್ ಬ್ಲೀಸ್ಡೇಲ್ ಅವರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಯುಕೆಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸ್ಕೂಲ್ (ಎನ್ಎಫ್ಟಿಎಸ್), "ನಮಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಿನೆಮಾ, ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯು ಎರಡೂ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಯುಕೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸಾರಕ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಸರಣಿ 'ದಿ ಜ್ಯುವೆಲ್ ಇನ್ ದಿ ಕ್ರೌನ್ ಅಂಡ್ ಬ್ರೈಡ್ಸ್ಹೆಡ್ ರಿವಿಜಿಟೆಡ್ ".' ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಉತ್ತುಂಗ" ವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಂದಿತು ಮತ್ತು 'ಜ್ಯುವೆಲ್ ಇನ್ ದಿ ಕ್ರೌನ್ "ಅನ್ನು" ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸಾರಾಂಶ "ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು" ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ "ದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಲುಪುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ "ಡೇ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫಿಲ್ಮ್", ಮಂಡಳಿಯ "ಉನ್ನತ ಆದ್ಯತೆಯು ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು. ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲಕ. ದೂರದರ್ಶನ ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮಾಡಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆರ್ಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ "ಶಾರ್ಟ್-ಲೆಂಥ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ಃ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ದಿ ಏಜ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಟಲೈಟ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್" ನಂತಹ ದೂರದರ್ಶನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿತು, ಇದು "ಸಮಕಾಲೀನ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನವೀನವಾದ ಆದರೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು" ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟರ್ ದಿ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ನ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲಿಂಚ್ನ ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ತಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಂತೆ "ಆರ್ಟ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್" ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡೇವಿಡ್ ಲಾವೆರಿ ಅವರು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅದು "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ರಿಯರ್ ವ್ಯೂ ಮಿರರ್ಃ ಅಪ್ರೈಸಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರೀಅಪ್ರೈಸಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಶೋ ದಟ್ ವಾಸ್ ಸಪೋಸ್ಡ್ ಟು ಚೇಂಜ್ ಟಿವಿ ಅನ್ನು ಸಹ-ಸಂಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಕ್ವಿರ್ಕಿ ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಟಿವಿಃ ರಿವಿಸಿಟಿಂಗ್ ನಾರ್ದರ್ನ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು. (ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ 1.2 ರಿಂದ (ಶರತ್ಕಾಲ 2006): 34-38). 2004ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾನೆಟ್ ಮ್ಯಾಕ್ಕೇಬ್ ಮತ್ತು ಕಿಮ್ ಅಕಾಸ್ ಅವರು "ಅಮೇರಿಕನ್ ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಟೆಲಿವಿಷನ್" (ಯುಎಸ್ನ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಕುರಿತು ಸಮ್ಮೇಳನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಟಿವಿಃ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಅಂಡ್ ಬಿಯಾಂಡ್ (ನವೆಂಬರ್ 2007, ಐ. ಬಿ.) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟೌರಿಸ್). ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಅವರ ಓದುವ ಸಮಕಾಲೀನ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೊಡುಗೆದಾರರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಗುಣಮಟ್ಟದ ಟಿವಿಯ ವಿವಿಧ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಎಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ವಿದ್ವಾಂಸರಂತಲ್ಲದೆ, "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕ್ಲಿಪ್" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, "ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದಾದ ಉನ್ನತ ದೂರದರ್ಶನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಯಾವುದೇ ರೂಪವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಡೈಟರ್ ಡೇನಿಯಲ್ಸ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡೇನಿಯಲ್ಸ್ ಅವರ ಲೇಖನ, "ದೂರದರ್ಶನ-ಕಲೆ ಅಥವಾ ಕಲೆ-ವಿರೋಧಿ? ", ಸಂಗೀತ ತುಣುಕುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳು)" 1980 ರ ದಶಕದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿವೆ "." ಕಲೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳನ್ನು ಸೆಳೆದಿವೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಭಾಗವಾಗಿವೆ "ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು" 1920 ರ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರಸಾರವು ಯುಕೆ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ ಪ್ರಸಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಕೆನಡಾದ ಪ್ರಸಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಶಾಸಕಾಂಗ ಅಡಿಪಾಯವಾದ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸಾರ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಕೆನಡಿಯನ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಎರಡನ್ನೂ ಯುಕೆ ಪ್ರಸಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರದ ಅನುದಾನಿತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸಾರದ ಬಳಕೆಯ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕೆನಡಾದ ಪ್ರಸಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರಸಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆನಡಿಯನ್ನರು ಹಲವಾರು ಯು. ಎಸ್. ವಾಹಿನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರದ ಮೂಲಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಂಡ್ಸರ್ನಂತಹ ಗಡಿ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ) ಅಥವಾ ಕೇಬಲ್ ಟಿವಿ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಕೆನಡಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರಸಾರಕರ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿದೆ. ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸಾರಕರು (ಸಿಬಿಸಿ) ಅಥವಾ ಒಂಟಾರಿಯೊದ ಟಿವಿಒ, ಸಸ್ಕಾಟ್ಚೆವಾನ್ನ ಎಸ್ಸಿಎನ್, ಬಿಸಿ ನಾಲೆಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಿಬೆಕ್ನ ಟೆಲೆ-ಕ್ವಿಬೆಕ್ನಂತಹ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಸಾರಕರು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಯೂತ್ ಮೀಡಿಯಾ ಅಲೈಯನ್ಸ್/ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಮೀಡಿಯಾಸ್ ಜ್ಯೂನೆಸ್ಸೆ (ವೈಎಂಎಎಂಜೆ) ಕೆನಡಾದ ಲಾಭರಹಿತ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಕೆನಡಾದ ಮಕ್ಕಳ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ವಕಾಲತ್ತು, ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಮನ್ನಣೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಮಕ್ಕಳ ಪರದೆ ಆಧಾರಿತ ಮನರಂಜನೆಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವೈಎಂಎಎಂಜೆ ಸರ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಲಾಬಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವೈಎಂಎಎಂಜೆ ಉನ್ನತ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಯುವಕರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಎಂಎಎಂಜೆ "ಗುಣಮಟ್ಟದ ಹೇಳಿಕೆ" ಮಕ್ಕಳ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಚಾರ್ಟರ್ಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಸರ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರಕರು ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ವೈಎಂಎಎಂಜೆ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, "ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನವು ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಉದ್ಯಮದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವಾಗ ಅದರ ಉದ್ದೇಶಿತ ವೀಕ್ಷಕರ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಸಜ್ಜಾಗಿದೆ". ಇದಲ್ಲದೆ, "ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ವಿಷಯವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿರಬೇಕು, ಬುದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ಮುಕ್ತತೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಬೇಕು" ಎಂದು ಸಂಸ್ಥೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಮಕ್ಕಳು ಬೆಳೆಯುವ, ಅವರ ಘನತೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಲಿಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿರಬೇಕು ". ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್ ದಿ ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ ದಿ ವೈರ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಬಫಿ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಸ್ಲೇಯರ್ ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಡ್ ದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ಸ್ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸಿನೆಫಿಲಿಯಾ ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್ ಆಫ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ (1950-60ರ ದಶಕ) ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್ ಆಫ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ (2000-ಇಂದಿನವರೆಗೆ) ಹ್ಯುಮಾನಿಟಾಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯುಮಾನಿಟಾಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದವರ ಪಟ್ಟಿ ಪೀಬಾಡಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಎಂಟಿಎಂ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್ ನ್ಯೂ ಹಾಲಿವುಡ್-1960ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 80ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದಿಂದ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಕಲೆಯ ಪರಿಪಕ್ವತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮನ. ಗುಣಮಟ್ಟದ ಟಿವಿಃ ಸಮಕಾಲೀನ ಅಮೆರಿಕನ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಮತ್ತು ಬಿಯಾಂಡ್. ನವೆಂಬರ್ 2007. ಗುಣಮಟ್ಟದ ಜನಪ್ರಿಯ ದೂರದರ್ಶನ. ಮಾರ್ಕ್ ಜಾನ್ಕೋವಿಚ್ (ಈಸ್ಟ್ ಆಂಗ್ಲಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ ಉಪನ್ಯಾಸಕ) ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಲಿಯೋನ್ಸ್ (ಎಕ್ಸೆಟರ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕ) ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2003ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್; ಹಾರ್ಡ್ಬ್ಯಾಕ್. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಅಲ್ಲೀ ಮೆಕ್ಬೀಲ್, ಮಾರ್ಷಲ್ ಲಾ, ಬಫಿ, ಲೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರ್ಕ್, ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಜನರೇಷನ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆನ್ನಂತಹ "ಗುಣಮಟ್ಟದ ಜನಪ್ರಿಯ ದೂರದರ್ಶನ" ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಾ ಕಾಲಿನ್ಸ್. ಜರ್ನಲ್ ಕಲ್ಚರಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ನಲ್ಲಿ "ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನ". ಸಂಚಿಕೆ ಸಂಪುಟ 7, ಸಂಖ್ಯೆ 1/ಜನವರಿ 1993. ಲೇಲ್ಯಾಂಡ್, ಜಿ. "ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಗುಣಮಟ್ಟದ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟಃ ಮೋವಾದನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು?" ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್, 4 (4), SAGE, 2001, pp. 448-455. ಐಎಸ್ಎಸ್ಎನ್ 1367-8779. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನವು ಕಲೆಯಾಗಿ ಹೇಗೆ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ದೂರದರ್ಶನದ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಇತಿಹಾಸ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರಕಾರಗಳು ದೂರದರ್ಶನ ಪರಿಭಾಷೆ