Ballade No. 4 (Chopin)
ದಿ ಬಾಲೇಡ್ ನಂ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 4, ಆಪ್. 52 ಎಂಬುದು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೊಗಾಗಿ 1842ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಒಂದು ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ಬಲ್ಲಾಡ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸುಮಾರು ಹತ್ತರಿಂದ ಹನ್ನೆರಡು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಜಾನ್ ಓಗ್ಡನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು "ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ, ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕೇವಲ ಹನ್ನೆರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಜೀವಮಾನದ ಅನುಭವವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ". ರಚನೆಯ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಬಲ್ಲಾಡ್ ನಂ. 1 ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಚಾಪಿನ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. 3. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1842 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬಲ್ಲಾಡ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ವೀರ ಪೊಲೊನೈಸ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಶೆರ್ಜೋ ಜೊತೆಗೆ ಬ್ರೆಟ್ಕೋಪ್ & ಹಾರ್ಟೆಲ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ನೀಡಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಥಾನಿಯಲ್ ಡಿ ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಬ್ಯಾರನೆಸ್ ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಚಾಪಿನ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವರನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗ ಮತ್ತು ಕುಲೀನರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಬಲ್ಲಾಡ್ಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಕೊರ್ಟೊ ಈ ಬಲ್ಲಾಡ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಆಡಮ್ ಮಿಕಿವಿಕ್ಜ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ದಿ ಥ್ರೀ ಬುಡ್ರೀಸ್ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಮೂವರು ಸಹೋದರರನ್ನು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಕಳುಹಿಸಿದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಪೋಲಿಷ್ ವಧುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ (ಗುರುತಿಸಲಾದ ಪಿಯಾನೋ) ಪದಗುಚ್ಛವು ಏಳು ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ-ರೂಪದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೊದಲ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಲಾವೋನಿಕ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಧುರವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಅಲಂಕಾರಗಳು, ಕೌಂಟರ್-ಮೆಲೊಡಿಗಳು, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಂತಹ ಫಿಯೋರಿಟುರಾದೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಸಂಚಿತ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವುದು ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಎರಡು ಥೀಮ್ಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂಲಕ, ಚಾಪಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸ ರೂಪ ಎರಡರ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ತುಣುಕಿನ ಮುಖ್ಯಭಾಗವು ಉಚ್ಚಾರದ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಐದು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಕ್ಷಣಿಕ ಶಾಂತತೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಇದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅತ್ಯಂತ ವೇಗದ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಬಲ್ಲಾಡ್ ನಂ. 4 ಖಚಿತವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಗಾಥೆಯ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸ್ವಭಾವ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ವಿರಳವಾಗಿ ಬ್ಯಾಲೇಡ್ಸ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. 1 ಮತ್ತು 2. ನಾಲ್ಕನೇ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಇತರ ಮೂರಕ್ಕಿಂತ ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳು ವಿಷಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಸಂಗೀತದ ಕೇಂದ್ರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಗಣನೀಯ ಸ್ಫೋಟಗಳಿದ್ದರೂ, ಕೋಡಾ ಅದರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಆವೇಗವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ "ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥತೆ" ಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾ, ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬೆಲ್-ರೀತಿಯ ಪರಿಚಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಬಾರ್ಗಳು 1-7: ಮೊದಲ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧಾನ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು-ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ I, ಬಾರ್ಗಳು 7-22, ವೇರಿಯೇಷನ್ I, ಬಾರ್ಗಳು 23-36, ಮತ್ತು ವೇರಿಯೇಷನ್ II, ಬಾರ್ಗಳು 58-71; ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಥೀಮ್, ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ II, ಬಾರ್ಗಳು 80-99, ಪಾಸ್ಟೋರಲ್ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಬಾರ್ಕೆರೋಲ್ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ನಡುವಿನ ಅಡ್ಡ. ಇದರ ನಂತರ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯು ಬರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಯು ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಪರಿಚಯದ ಮರಳುವಿಕೆಯು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಕರುಣೆಯ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ಬರೆಯುವಂತೆಃ "ಈ ಹಂತದಿಂದ [ಥೀಮ್ II ರ] ಪುನರಾವರ್ತನೆಯವರೆಗಿನ ಪ್ರಯಾಣವು ಚಾಪಿನ್ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ I ನ ಮುಖ್ಯ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಎಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ಎ ಮೇಜರ್ನ ದೂರದ ಮುಂಭಾಗದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯದ ಒಡ್ಡದ ಮರಳುವಿಕೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಥೀಮ್ I ರ ಹಂಚಿಕೆಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇದು ರಚನೆಯ ಮಧ್ಯ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ [ಮತ್ತು] ಅವನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಡಿ ಮೈನರ್ನ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ". ಥೀಮ್ I, ರೂಪಾಂತರ III ರ ಈ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬದಲಾವಣೆಯು ಹಿಂದಿನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ "ಕ್ಯಾನೋನಿಕ್ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು" ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರಮೇಣ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಟೋನಲ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಜಾಣತನದಿಂದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್ I ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ ಮೂರನೇ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಟಾನಿಕ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಕ್ಯಾನೋನಿಕ್ ಅಂಶವು ಮೂಲ ವಸ್ತುವಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಹರಿವಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳದೆ ಹೀರಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ I ನ ನಾಲ್ಕನೇ ರೂಪಾಂತರ, ರೂಪಾಂತರ IV, ಬಾರ್ 152 ರಲ್ಲಿ ಇದೆ. ಇದು "ಸೊಗಸಾದ ಆಕಾರದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಾಧುರ್ಯದ ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್-ಅಲಂಕಾರಿಕ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಚಲನೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅರಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಎತ್ತರದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿನ ಅದರ "ರಾತ್ರಿಯಂತಹ" ಅಲಂಕಾರಗಳು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಾಹಸಮಯವಾಗುತ್ತವೆ. ಡಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಥೀಮ್ II ಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮರಳುವಿಕೆಯು ಶ್ರೇಷ್ಠ ವೈಭವದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ II ರ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಮುಗ್ಧತೆಯು ಪ್ರಬಲವಾದ ಅಪೊಥಿಯೋಸಿಸ್ ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಎಫ್ ಮೈನರ್ಗೆ ಮರಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಈಗ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿದೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಒತ್ತಡದ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸರಣಿಯು ಅದನ್ನು ವಿಶ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಭ್ರಮೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಬ್ರಾವುರಾ ಮುಚ್ಚುವ ವಿಭಾಗವು ಹಿಂದಿನ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಕಲೆಯ ಬಿಳಿ ಶಾಖದಲ್ಲಿ ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ. ಈ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಚೋಪಿನ್ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಆಘಾತಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ ". ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 1842 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಮರ್ಪಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಬಲ್ಲಾಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು