The Battle of Algiers
ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ (;) 1966ರ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಗಿಲ್ಲೊ ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಸಹ-ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರದ ವಿರುದ್ಧ ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1954-1962) ದಂಗೆಕೋರರು ಕೈಗೊಂಡ ಕ್ರಮವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಕದನ. ಇದನ್ನು ರಾಬರ್ಟೊ ರೊಸೆಲ್ಲಿನಿ-ಪ್ರೇರಿತ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ-ರೀತಿಯ ಸಂಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ, ನೈಜ ಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ ಬದುಕಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ನಟರೊಂದಿಗೆ. ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಮತ್ತು ಎನ್ನಿಯೊ ಮೊರಿಕೊನೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಅನೇಕವೇಳೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿಯೋರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 1954 ಮತ್ತು 1957ರ ನಡುವಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ನ ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಹೋರಾಟಗಾರರು ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ಗೆ ಹೋದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಹೋರಾಟಗಾರ ಅಲಿ ಲಾ ಪಾಯಿಂಟೆ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ಯಾರಾಟ್ರೂಪರ್ಗಳು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯವಾದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಚಳವಳಿಯ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಫ್ರೆಂಚರು ಬಳಸಿದ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯಂತಹ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಜೀರಿಯಾವು ಫ್ರೆಂಚರಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಚಿತ್ರದ ಉಪಸಂಹಾರದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. 27ನೇ ವೆನಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಇತರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲಯನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವಿವಾದದ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಬಂಡಾಯ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಇದನ್ನು ನಗರ ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸೈಟ್ ಅಂಡ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ 2022ರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 45ನೇ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 22ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. 2008ರಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಿನಿಸ್ಟ್ರಿ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರಲ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ನ ಉಳಿಸಬೇಕಾದ 100 ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, "1942 ಮತ್ತು 1978ರ ನಡುವೆ ದೇಶದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ 100 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ". ವಿಷಯ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಸಂಗ್ರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 1954ರ ನವೆಂಬರ್ ಮತ್ತು 1957ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ ನಡುವೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಕದನವು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯು ಕಸಬಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕೋಶಗಳ ಸಂಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಸ್ಥಳೀಯರು ಮತ್ತು ಪೀಡ್-ನೊಯಿರ್ ನಡುವಿನ ಪಕ್ಷಪಾತದ ಯುದ್ಧದಿಂದಾಗಿ, ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದ ಪ್ಯಾರಾಟ್ರೂಪರ್ಗಳನ್ನು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲಿಬರೇಶನ್ ಫ್ರಂಟ್ (ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್) ಸದಸ್ಯರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ನಗರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಾಟ್ರೂಪರ್ಗಳನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಅಥವಾ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಮೂಲಕ ಇಡೀ ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ತಟಸ್ಥಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಗಲಭೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಕದನವನ್ನು ಗೆದ್ದರೂ, ಅದು ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎಫ್. ಎಲ್. ಎನ್ ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಬಂಡಾಯ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರತಿ ಬಂಡಾಯದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಅಸಹ್ಯಕರ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಸಾಹತುಶಾಹಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸಾಹತುಶಾಹಿಗಳು ಇಬ್ಬರೂ ನಾಗರಿಕರ ವಿರುದ್ಧ ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಅಪರಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಂಕಿತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಹಯೋಗಿಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಮೂಲಕ ಕಾಸ್ಬಾ; ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ನರಿಗೆ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಲು ನಿಜ ಜೀವನದ ಮಿಲ್ಕ್ ಬಾರ್ ಕೆಫೆ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಂತಹ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಭದ್ರತಾ ಪಡೆಗಳು ಪ್ರತಿಪಕ್ಷಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹತ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿವೇಚನಾರಹಿತ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ಯಾರಾಟ್ರೂಪ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ, ಬೆದರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯನ್ನು ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ಬಳಸುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಮತ್ತು ಸೊಲಿನಾಸ್ ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುದ್ಧದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕಥೆಯು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿರುವಾಗ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತೀವ್ರಗಾಮಿಯಾದ ಸಣ್ಣ ಅಪರಾಧಿ ಅಲಿ ಲಾ ಪಾಯಿಂಟೆ (ಬ್ರಾಹಿಮ್ ಹಗ್ಗಿಯಾಗ್) ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆತನನ್ನು ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಎಲ್-ಹಾದಿ ಜಾಫರ್ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆತನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಭವಿ ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿದ್ದ ಸಾದಿ ಯಾಸೀಫ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ಯಾರಾಟ್ರೂಪ್ ಕಮಾಂಡರ್ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್-ಕರ್ನಲ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ, ಪ್ರಧಾನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೆಂದರೆ ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಸಂದೇಶವಾಹಕರಾಗಿರುವ ಬೀದಿ ಅರ್ಚಿನ್ ಹುಡುಗ ಪೆಟಿಟ್ ಒಮರ್; ಬಂಡಾಯಕ್ಕೆ ರಾಜಕೀಯ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಉನ್ನತ ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ನಾಯಕ ಲಾರ್ಬಿ ಬೆನ್ ಮ 'ಹಿಡಿ; ಮತ್ತು ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ದಾಳಿಯನ್ನು ನಡೆಸುವ ಮೂರು ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಮಹಿಳಾ ನಗರ ಗೆರಿಲ್ಲಾಗಳಾದ ಜಮೀಲಾ, ಜೋಹ್ರಾ ಮತ್ತು ಹಸ್ಸಿಬಾ. ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಕದನವು ಸಾವಿರಾರು ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಅವರು "ಕಸ್ಬಾ-ಆಸ್-ಕೋರಸ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಪಠಣ, ಅಳುವುದು ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಪರಿಣಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಥೆ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್, ಸಾದಿ ಯಾಸೆಫ್ ಬರೆದ 1962ರ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಸಾವನೀರ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಬ್ಯಾಟೈಲ್ ಡಿ ಆಲ್ಗರ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಮಾಂಡರ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಯಾಸೆಫ್ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚರ ಸೆರೆಯಾಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಇದು ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಉಗ್ರಗಾಮಿಗಳ ಮನೋಸ್ಥೈರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ನೆರವಾಯಿತು. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚರು ಹೊಸ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ನಾಯಕರಾದ ಯಾಸೆಫ್ನನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಯಾಸೆಫ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಸರ್ಕಾರವು ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿತು. ಫ್ರೆಂಚರಿಂದ ಗಡೀಪಾರುಗೊಂಡಿದ್ದ ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ನಾಯಕ ಸಲಾಶ್ ಬಾಜಿ, ಈ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಗಿಲ್ಲೊ ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಫ್ರಾಂಕೋ ಸೊಲಿನಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು, ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಸಂಯೋಜಿತ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕರ್ನಲ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರತಿ-ಬಂಡಾಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಮಾಸ್ಸು. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಬಿಗಿಯರ್ಡ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಧರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸಾದಿ ಯಾಸೆಫ್ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಪಾತ್ರವು ರೋಜರ್ ಟ್ರಿನ್ಕಿಯರ್ನನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಸೊಲಿನಾಸ್ ಇದು ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶ ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಕರ್ನಲ್ "ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಸುಸಂಸ್ಕೃತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಅಸಂಸ್ಕೃತವೂ ಅಲ್ಲ, ಸಂಸ್ಕರಿಸದೆಯೂ ಅಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ಗಾಗಿ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಗಟ್ಟಿ ಅವರು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನ್ಯೂಸ್ರಿಲ್ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಲು ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಪರಿಣಾಮವು ಎಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು "ಒಂದು ಅಡಿ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಳಕೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುವುದರಿಂದ ಎರಡು ಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು" ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ದೂರದರ್ಶನದ ವಿಶೇಷ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು "ಸತ್ಯ" ವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವರದಿಗಾರರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಮಸೂರಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಜನಸಮೂಹ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನಿಕರೊಂದಿಗೆ 'ಸುರಕ್ಷಿತ' ದೂರದಿಂದ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ". ಕಾಸ್ಟ್ ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ನರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ತಾವು ಭೇಟಿಯಾದ ಜನರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನೋಟ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು (ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರ ಅನೇಕ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಡಬ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು). ಕರ್ನಲ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಜೀನ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಏಕೈಕ ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರಾಗಿದ್ದರು; ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಟರಾಗಿದ್ದರು. ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಒಬ್ಬ ವೃತ್ತಿಪರ ನಟನನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಉದ್ದೇಶಿತ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಬಹುದಿತ್ತು. ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ವಿರುದ್ಧ 121ರ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರನ್ನು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಥಿಯೆಟ್ರೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಾಪ್ಯುಲೇರ್ನಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಒಬ್ಬ ಅನುಭವಿ; ಅವರು ಇಂಡೋಚೈನಾ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಾಟ್ರೂಪ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರತಿರೋಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಫ್ರಾಂಕೊ ಸೊಲಿನಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ನಡುವಿನ ಕೆಲಸದ ಸಂಬಂಧವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ನಟನಾ ಶೈಲಿಯು ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದವರೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿರದ ಪಾಂಟೆಕೊರ್ವೊ, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ನಟನಾ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸಿದರು. ಎಲ್-ಹಾದಿ ಜಾಫರ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾದಿ ಯಾಸೀಫ್ ಮತ್ತು ಫಾಥಿಯಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮಿಯಾ ಕೆರ್ಬಾಶ್ ಇಬ್ಬರೂ ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಅವರ ವಿವರಗಳಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಟರುಃ ಕರ್ನಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಸಾದಿ ಯಾಸೀಫ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಲ್-ಹಾದಿ ಜಾಫರ್ ಬ್ರಾಹಿಮ್ ಹಗ್ಗಿಯಾಗ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಲಿ ಲಾ ಪಾಯಿಂಟೆ ಟೊಮಾಸೊ ನೇರಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಡುಬೋಯಿಸ್ ಸಾಮಿಯಾ ಕೆರ್ಬಾಶ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಫಾಥಿಯಾ ಉಗೋ ಪಾಲೆಟ್ಟಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಫ್ಯೂಸಿಯಾ ಎಲ್ ಖಾದರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಮಾ ಫ್ರಾಂಕೊ ಮೊರುಝಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಹಮೂದ್ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಬೆನ್ ಕಾಸ್ಸೆನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ಒಮರ್ ಸೌಂಡ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೌಂಡ್-ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳೆರಡೂ-ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಮಹಿಳಾ ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಉಗ್ರಗಾಮಿಗಳು ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟಗಳಿಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ದೃಶ್ಯವೊಂದರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಬದಲು ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪಾಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಫ್ರೆಂಚ್ ಯುದ್ಧದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಲು ಗುಂಡಿನ ದಾಳಿ, ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಕ್ ಎಂಜಿನ್ಗಳ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟಗಳು, ಉಬ್ಬು, ಅಳುವುದು ಮತ್ತು ಪಠಣವು ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಗಿಲ್ಲೊ ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು "ಮೆಲೊಡಿಸ್ಟ್-ಸಂಯೋಜಕ" ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಅವರ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಎನ್ನಿಯೋ ಮೊರಿಕೊನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕೇಳಲಾಗುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಪಿಯೆರಿನೊ ಮುನಾರಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಿಡುಗಡೆ, ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವಾಗತ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವೆನಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲಯನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮೂರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು (ಸತತ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಸಾಧನೆ): 1966 ರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಥೆ (ಗಿಲ್ಲೊ ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋ ಸೊಲಿನಾಸ್) ಮತ್ತು 1968 ರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ (ಗಿಲ್ಲೊ ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ). ಇತರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ವೆನಿಸ್ ಸಿನೆಮಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1966), ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1966), ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಇಮೋಲಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1966), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಿಲ್ವರ್ ರಿಬ್ಬನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ನಿರ್ಮಾಪಕ), ಸಿನೆಮಾ ಡಿ 'ಎಸ್ಸಾಯಿ (1967), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಸ್ಫೋಡೆಲ್ (1966), ಅಕಾಪುಲ್ಕೊ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಯೋಸಾ ಡಿ ಪ್ಲಾಟಾ (1966), ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ರೊಲ್ಲಾ (1966), ರಿಸಿಯೋನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1966), ಕ್ಯೂಬನ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ 1967 ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ (ಕ್ಯೂಬನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಸಿನಿ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಚರ್ಚಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1967) ಸೇರಿವೆ. ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಮೇಲೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಕದನವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ರಾಜಕೀಯ ವಿವಾದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೆಟ್ರೋಪೋಲ್ ಅನ್ನು ತಲುಪಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಎದುರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿತ್ತು; ಗೊಡಾರ್ಡ್ನ ಲೆ ಪೆಟಿಟ್ ಸೋಲ್ಡಾಟ್ನಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿಸಿದ್ದವು. ಇದರ ಆರಂಭಿಕ ಉತ್ಸವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು. ವೆನಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಕರ್ತರ ನಿಯೋಗವು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಗೋಲ್ಡನ್ ಲಯನ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ ಉತ್ಸವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೈಬಿಟ್ಟಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು. ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಕದನವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ಒಂದು ವರ್ಷದವರೆಗೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಿತು, ಆದರೂ ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಖಾಸಗಿ ವಿತರಕರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಅವರು "ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತಟಸ್ಥ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು "ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ನರು ನಮ್ಮ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1970 ರಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿತರಣೆಗಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ಬೆದರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಗಳ ಗುಂಪುಗಳ ನಾಗರಿಕ ವಿರೋಧದಿಂದಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯು 1971 ರವರೆಗೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು. ಬಲಪಂಥೀಯ ಅರೆಸೈನಿಕ ಗುಂಪು ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ ಆರ್ಮಿ ಸೆಕ್ರೆಟ್ (ಒ. ಎ. ಎಸ್.), ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಬಾಂಬ್ ಬೆದರಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಾಕಿತು. ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊಗೆ ಜೀವ ಬೆದರಿಕೆಗಳೂ ಬಂದವು. ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದ್ದವು. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ವಿರೋಧಿ ವಕೀಲರು ಚಿತ್ರದ ಪರವಾಗಿ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ದೇಶದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರತಿಭಟನಾ ಚಳುವಳಿಗಳ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದರ ಸಂಘರ್ಷದ ಚಿತ್ರಣವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಲಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪರಿಚಾರಕನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಶಾಯಿಯನ್ನು ಎಸೆದಾಗ ಮಾತ್ರ ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಚಳವಳಿಯ ನಡುವೆ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಚಿತ್ರವು ಅಮೆರಿಕದ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಮಟ್ಟದ ಜನಪ್ರಿಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು. ಚಿಕಾಗೊ ಸನ್-ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಇದನ್ನು "ಉತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅದು "ಅನೇಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಆಳವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅನುಭವವಾಗಿರಬಹುದುಃ ತುಂಬಾ ಸಿನಿಕತನ, ತುಂಬಾ ನಿಜ, ತುಂಬಾ ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಹೃದಯ ವಿದ್ರಾವಕ. ಇದು ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ, ಆದರೆ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದವರು ಮತ್ತೊಂದು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಬದಲಿಸಬಹುದು; ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಕದನವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ". ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಸಿಟನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ನಾನು ನೋಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು "ಗ್ರಿಫಿತ್, ಲೆನಿ ರಿಫೆನ್ಸ್ಟಾಲ್, ಕಾರ್ಲ್ ಡ್ರೇಯರ್ ಮತ್ತು ಲುಚಿನೋ ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಮುಖ್ಯವೋ ಅದು ನಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೂ ಅಷ್ಟೇ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಗೆದ್ದ ಪೌಲಿನ್ ಕೇಲ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಅವರ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಉತ್ಸಾಹವು ನಿಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆತ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ರೀತಿಯ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿಃ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಕವಿ ". ವಿಮರ್ಶೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯ ಜಾಲತಾಣವಾದ ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 90 ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 99 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಅನುಮೋದನೆಯ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸರಾಸರಿ 9.10/10 ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಸೈಟ್ನ ಒಮ್ಮತವು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಃ "ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಬಲ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಂತಹ ಪರೀಕ್ಷೆ, ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ 1966 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಹಳೆಯದಾಗಿಲ್ಲ". ಮೆಟಾಕ್ರಿಟಿಕ್ ನಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 100 ರಲ್ಲಿ 96 ರ ಸರಾಸರಿ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ-ಇದು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ" ಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ-ಇದು 2004 ರ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ 22 ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಚಿತ್ರದ 2004ರ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ವಾಗತವು ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಿತ್ರದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಲಿಬರೇಷನ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಇದನ್ನು "ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿದೆ". ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವು ಕೈಯರ್ಸ್ ಡು ಸಿನೆಮಾದಿಂದ ಬಂದಿತು, ಇದು ವಿವಿಧ ಲೇಖಕರ ಐದು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿತು; ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಖಂಡನೆ "ನೈತಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಖಂಡಿಸದ ಯಾವುದೇ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಥವಾ ವಿಶ್ಲೇಷಕರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಗಮನಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಧೈರ್ಯವಿರುವ ಯಾರಾದರೂ ಇರಲಿ", ಆದರೂ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಅಸಮ್ಮತಿಯು ವಿಶಾಲವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು 2004ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ "ಗ್ರೇಟ್ ಮೂವೀಸ್" ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಿಮರ್ಶಕರ ಟಾಪ್ 250 ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೈಟ್ ಅಂಡ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ 2012ರ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ 48ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಎಂಪೈರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 500 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 120ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. 2010ರಲ್ಲಿ, ಎಂಪೈರ್ ತನ್ನ ವಿಶ್ವ ಸಿನೆಮಾದ 100 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ 6ನೇ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಿತು. "ಉಳಿಸಬೇಕಾದ 100 ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಇದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 2007ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಸ್ ಓದುಗರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 40 ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಕದನವು ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ. ಅಮೆರಿಕದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಪಾಸಿಟಿಫ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರುಃ "ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸುಳ್ಳು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಒಬ್ಬರು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದು ವಾಸ್ತವವಲ್ಲ. ಬಹಳ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಜನರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಕದನ. ಇದು ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅಲ್ಲದೆ, ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಹಾಯಕ ಆಂಥೋನಿ ಫ್ರೂವಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1965 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನ್ಲಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡದೆ ಸಿನೆಮಾ ಯಾವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಆತ ತನ್ನ ಸಾವಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದನು ". ಗ್ರೀಕ್-ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಕೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕೋಸ್ಟಾ-ಗಾವ್ರಾಸ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಟೀವನ್ ಸೋಡರ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಡ್ರಗ್ ವಾರ್ ಡ್ರಾಮಾ ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವಾಗ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಇದು (ಕೋಸ್ಟಾ-ಗಾವ್ರಾಸ್ ಅವರ ಝಡ್ ಜೊತೆಗೆ) "ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಬದಲು ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ವಸ್ತುಗಳ ಮಹಾನ್ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದನ್ನೇ ನಾವು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೆವು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ವರ್ನರ್ ಹೆರ್ಜಾಗ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಕೆಲವೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. 1966ರಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕೆನ್ ಲೋಚ್, ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಟಾಪ್ 10 ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರುಃ "ಇದು ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ನಟರನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಅತಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದು ಕಡಿಮೆ ಕೀಲಿಯದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಇದು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಈ ತಂತ್ರಗಳು ನನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ ". ಅಮೇರಿಕನ್ ನಟ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಬೆನ್ ಅಫ್ಲೆಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರ್ಗೋ (2012) ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ರೈಸಸ್ (2012) ಮತ್ತು ಡಂಕಿರ್ಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ರಾಜಕೀಯ ವಿಮರ್ಶಕರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೂ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸೈದ್ (ಓರಿಯಂಟಲಿಸಂಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ) ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು (ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ ಅವರ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬರ್ನ್ ಜೊತೆಗೆ!) ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 60ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಯಾರಾದಾಗಿನಿಂದ ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಅಪ್ರತಿಮವಾಗಿವೆ. ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್-ಪಾಕಿಸ್ತಾನಿ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ತಾರಿಕ್ ಅಲಿ ಅವರು 2012ರ ಸೈಟ್ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ತಮ್ಮ ಟಾಪ್ 10 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿದರು. 2023ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಗತಿಪರ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ದಿ ನ್ಯೂ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ತನ್ನ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 100 ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಕದನ ಮತ್ತು ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳು ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಕದನದ ಬಿಡುಗಡೆಯು ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಅವಧಿಯ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನಾ ಯುದ್ಧಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಎಡಪಂಥೀಯ ತೀವ್ರಗಾಮಿತ್ವದ ಅಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರು ಸಶಸ್ತ್ರ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ರಾಜಕೀಯ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು; ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ನಗರ ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪ್ಯಾಂಥರ್ಸ್, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಐರಿಷ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಆರ್ಮಿ, ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಲಿಬರೇಶನ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ ಮತ್ತು ಜಮ್ಮು ಕಾಶ್ಮೀರ ಲಿಬರೇಶನ್ ಫ್ರಂಟ್ ನಕಲಿಸಿವೆ. ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಬಾದರ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಪತ್ರಕರ್ತ ಜಿಮ್ಮಿ ಬ್ರೆಸ್ಲಿನ್ ಅವರು ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಯುದ್ಧ ತರಬೇತಿ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದ ಪೊಂಟೆಕೊರ್ವೊ, ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಆರ್ಟುರೊ ಫ್ರೊಂಡಿಜಿ (ರಾಡಿಕಲ್ ಸಿವಿಕ್ ಯೂನಿಯನ್, ಯು. ಸಿ. ಆರ್) ಹೈಯರ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲ ಕೋರ್ಸ್ನ ಪರಿಚಯವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1963 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ನೇವಿ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ (ಇ. ಎಸ್. ಎಂ. ಎ) ಯಲ್ಲಿನ ಕೆಡೆಟ್ಗಳು ಪ್ರತಿ-ಬಂಡಾಯ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೋರ್ಸ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. 1959ರಿಂದ 1975ರವರೆಗೆ ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್ನ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಆಗಿದ್ದ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾಗ್ಗಿಯಾನೋ ಅವರು ಮಿಲಿಟರಿ ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಆಧಾರಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಎಸ್ಮಾವನ್ನು ನಂತರ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಕೊಳಕು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ದಂಗೆಕೋರರು ಮತ್ತು ಮುಗ್ಧ ನಾಗರಿಕರ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ದುರುಪಯೋಗದ ಕೇಂದ್ರವೆಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. 35 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಮೇರಿ-ಮೊನಿಕ್ ರಾಬಿನ್ ಅವರು ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದ ಎಸ್ಮಾ ಕೆಡೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಅನಿಬಲ್ ಅಕೋಸ್ಟಾ ಅವರು ಈ ಅಧಿವೇಶನವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ನಾವು ನೌಕಾಪಡೆಯ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುದ್ಧಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರು ನಮಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ನಮ್ಮ ಹೊಸ ಶತ್ರುವಾಗಿದ್ದ ನಾಗರಿಕರ ವಿರುದ್ಧ ಪೊಲೀಸ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 2003 ರ ಪೆಂಟಗನ್ ಪ್ರದರ್ಶನ 2003 ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಡಿಫೆನ್ಸ್ (ಪೆಂಟಗನ್) ಆಗಸ್ಟ್ 27 ರಂದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದವು. ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತೀವ್ರತೆಯ ಸಂಘರ್ಷದ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವು ಆಕ್ರಮಿತ ಇರಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಇದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದವರೊಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ರಕ್ಷಣಾ ಇಲಾಖೆಯ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಳನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚರು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸವಾಲುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯುಕ್ತ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು". 2003ರ ಪೆಂಟಗನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಮತ್ತು "ಕಡಲುಗಳ್ಳ" ವಿಎಚ್ಎಸ್ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಕುಸಿಯಿತು. 1999ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. 2003ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2004ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದಿನಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನಃ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ವಿತರಣಾ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ರಿಯಾಲ್ಟೋ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 15,2006ರಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ 6,2007ರವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಸ್ಪೇಸ್ ಅಕ್ಯಾಟೋನ್, ರ್ಯೂ ಕುಜಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 2004ರ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಡಿವಿಡಿ ಆವೃತ್ತಿಯು 2004ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 12ರಂದು, ದಿ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೂರು-ಡಿಸ್ಕ್ಗಳ ಡಿವಿಡಿ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಅಮೆರಿಕದ ಮಾಜಿ ಭಯೋತ್ಪಾದನಾ-ವಿರೋಧಿ ಸಲಹೆಗಾರರಾದ ರಿಚರ್ಡ್ ಎ. ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಎ. ಶೀಹನ್ ಅವರು ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಸ್ಪೈಕ್ ಲೀ, ಮೀರಾ ನಾಯರ್, ಜೂಲಿಯನ್ ಷ್ನಾಬೆಲ್, ಸ್ಟೀವನ್ ಸೋಡರ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಆಲಿವರ್ ಸ್ಟೋನ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ಎಫ್ಎಲ್ಎನ್ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳಾದ ಸಾದಿ ಯಾಸೀಫ್ ಮತ್ತು ಜೊಹ್ರಾ ಡ್ರಿಫ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 2011ರ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಬ್ಲೂ-ರೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೊ ಗಟ್ಟಿಯವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯ ಹೊಸ ಹೈ-ಡೆಫಿನಿಷನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು 2011ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಆನ್ ಬ್ಲೂ-ರೇ ಡಿಸ್ಕ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. 1958ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಿತ್ರವಾದ ಜಮೀಲಾ, ದಿ ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಲಾಸ್ಟ್ ಕಮಾಂಡ್, ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೈರ್, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ಲಖ್ದಾರ್-ಹಮೀನಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 1975ರ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ನಾಟಕೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಸಂಗ್ರಾಮವನ್ನು ರೈತರ ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಲಯನ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಸರ್ಟ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಕ್ರಮಣದ ವಿರುದ್ಧ ಒಮರ್ ಅಲ್-ಮುಖ್ತಾರ್ ಅವರ ಲಿಬಿಯಾ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಬಗ್ಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಮುಂದೆ ಓದುತ್ತಾ, ಜನರಲ್ ಪಾಲ್. ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಸ್ಬಾಃ ಟೆರರಿಸಂ ಅಂಡ್ ಕೌಂಟರ್-ಟೆರರಿಸಂ ಇನ್ ಅಲ್ಜೀರಿಯ, 1955-1957 (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನಿಗ್ಮಾ ಬುಕ್ಸ್, 2010). .. ಓ ಲಿಯರಿ, ಅಲನ್. ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಕದನ (ಮಿಲನ್, ಮಿಮೆಸಿಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್, 2019). ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ರಿಯಾಲ್ಟೋ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ಃ ಬಾಂಬ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಬೂಮೇರಾಂಗ್ಸ್ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ 1966ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಬರೆದ ಪ್ರಬಂಧ 1966ರ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಯುದ್ಧ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಅರೇಬಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಡಾಕ್ಯುಡ್ರಾಮಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1954ರ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಇಸ್ಲಾಂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1956ರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1956ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1960ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಲ್ಜೀರ್ಸ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಗೋಲ್ಡನ್ ಲಯನ್ ವಿಜೇತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು