Johann Sebastian Bach
ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ (28 ಜುಲೈ 1750) ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಸ್ನಂತಹ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಸೆಲ್ಲೊ ಸೂಟ್ಗಳಂತಹ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು; ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ನಂತಹ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳು; ಸ್ಕಬ್ಲರ್ ಚೋರೇಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೋಕಾಟಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಡಿ ಮೈನರ್ನಂತಹ ಆರ್ಗನ್ ಕೃತಿಗಳು; ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ನಂತಹ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ಯಾಚ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ ನಗರದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ನ ಕೊನೆಯ ಮಗುವಾಗಿ ಜನಿಸಿದಾಗ ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬವು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಎಣಿಸಿತು. 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅನಾಥರಾದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಲುನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1703ರಿಂದ ಆತ ಮತ್ತೆ ಥುರಿಂಗಿಯಾದಲ್ಲಿದ್ದು, ಆರ್ನಸ್ಟಾಡ್ ಮತ್ತು ಮುಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ವೀಮರ್ನ ಆಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಆತ ತನ್ನ ಆರ್ಗನ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೋಥೇನ್, ಅಲ್ಲಿ ಆತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1723ರಿಂದ ಆತ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ಕಾಂಟರ್ (ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್) ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಗರದ ಪ್ರಮುಖ ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಮೂಹವಾದ ಕೊಲಿಜಿಯಂ ಮ್ಯೂಸಿಕಂಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. 1726ರಿಂದ ಆತ ತಮ್ಮ ಕೆಲವು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲವು ಸ್ಥಾನಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಉದ್ಯೋಗದಾತರೊಂದಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, 1736 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾರ್ವಭೌಮ, ಪೋಲೆಂಡ್ನ ಅಗಸ್ಟಸ್ III ಅವರಿಂದ ಆಸ್ಥಾನ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪರಿಹಾರಗೊಂಡಿತು. ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಅವರು 1750ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ 65ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣಿನ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರ ಉಂಟಾದ ತೊಡಕುಗಳಿಂದಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಕ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ, ಲಯಗಳು, ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ರೂಪಾಂತರದ ಮೂಲಕ ಜರ್ಮನ್ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು. ಬಾಚ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪವಿತ್ರ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ನೂರಾರು ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತ, ಪ್ಯಾಷನ್ಸ್, ಒರಾಟೋರಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲುಥೆರನ್ ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ತನ್ನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಕೋರಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಅವರು ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಮತ್ತು ಸೂಟ್ಗಳು, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತವಾದ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಉಪದೇಶಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಚ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು (ಮತ್ತು ನಂತರ ವೆಬ್ಸೈಟ್ಗಳು) ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್-ವರ್ಕೆ-ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್) ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಹೊಸ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಂತಹ ಇತರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವುದು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಏರ್ ಆನ್ ದಿ ಜಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು "ಜೇಸು, ಜಾಯ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಡಿಸೈರಿಂಗ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾವಿನ 250 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ಗಳಂತಹ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಲೈಫ್ ಚೈಲ್ಡ್ಹುಡ್ (1685-1703) ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಇಂದಿನ ಜರ್ಮನಿಯ ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಐಸೆನಾಚ್ನ ಡಚಿಯ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಐಸೆನಾಚ್ನಲ್ಲಿ 1685ರ ಮಾರ್ಚ್ 21ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. (31 ಮಾರ್ಚ್ 1685 ಎನ್. ಎಸ್.). ಆತ ಪಟ್ಟಣ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜೋಹಾನ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಲಾಮರ್ಹಿರ್ಟ್ ಅವರ ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಬಹುಶಃ ಅವರಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪಂದಿರೆಲ್ಲರೂ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಹುದ್ದೆಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕರು, ಆಸ್ಥಾನದ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಸೇರಿದ್ದರು. ಒಬ್ಬ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಅವನನ್ನು ಆರ್ಗನ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ಎರಡನೇ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ತಾಯಿ 1694ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಅವನ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು. 10 ವರ್ಷದ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಗೋಥಾ-ಆಲ್ಟೆನ್ಬರ್ಗ್ನ ಓರ್ಡ್ರಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಚರ್ಚ್ನ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಬ್ಯಾಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡನು. ಅಂಕಗಳು ತುಂಬಾ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಆ ರೀತಿಯ ಖಾಲಿ ಲೆಡ್ಜರ್ ಕಾಗದವು ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಹೋದರನ ಸಂಗೀತವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಕಲಿಸಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಂದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಪಡೆದನು, ಅವನು ಅವನಿಗೆ ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದನು. ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್, ಜೋಹಾನ್ ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಕೆರ್ಲ್, ಜೋಹಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಫ್ರೊಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಪ್ಯಾಚೆಲ್ಬೆಲ್ (ಇವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದರು); ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ನರು; ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲಲ್ಲಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಚಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಮರಿನ್ ಮರಾಯ್ಸ್ನಂತಹ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು; ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಿರೋಲಾಮೋ ಫ್ರೆಸ್ಕೋಬಾಲ್ಡಿ ಸೇರಿದಂತೆ ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನ್ನರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ವ್ಯಾಯಾಮಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಕಲಿಸಿದರು. 3 ಏಪ್ರಿಲ್ 1700 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾರ್ಜ್ ಎರ್ಡ್ಮನ್, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಲುನ್ಬರ್ಗ್ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಒಹ್ರಡ್ರಫ್ನ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು ಎರಡು ವಾರಗಳ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಒಡ್ಡುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು. ಗಾಯಕವೃಂದದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಶಾಲೆಯ ಮೂರು ಕೈಪಿಡಿ ಅಂಗ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಹತ್ತಿರದ ರಿಟ್ಟರ್-ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದ ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದವರ ಪುತ್ರರೊಂದಿಗೂ ಆತ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದನು. 1703ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸಾಂಗರ್ಹೌಸೆನ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ವೀಮರ್ನ ಡ್ಯೂಕ್ ಜೋಹಾನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ IIIರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಥಾನದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಬಹುಶಃ ಸಣ್ಣ, ಸಂಗೀತವಲ್ಲದ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಏಳು ತಿಂಗಳ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕನಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಎಷ್ಟು ಹರಡಿತು ಎಂದರೆ, ಹೊಸ ಅಂಗವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಮತ್ತು ವೀಮರ್ನ ನೈಋತ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ನ್ಸ್ಟಾಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯೂ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಬ್ಯಾಚ್ ಚರ್ಚ್) ಉದ್ಘಾಟನಾ ಗಾಯನವನ್ನು ನೀಡಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. 1703ರ ಆಗಸ್ಟ್ 14ರಂದು, ಲಘು ಕರ್ತವ್ಯಗಳು, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉದಾರವಾದ ಸಂಬಳ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾದ ಹೊಸ ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನ್ಯೂ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕರಾದರು. ಬಲವಾದ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಉದ್ಯೋಗದಾತರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಹುದ್ದೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನಡುವೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಬೆಳೆಯಿತು. ಗಾಯಕವೃಂದದಲ್ಲಿನ ಗಾಯಕರ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವಿತ್ತು. ಅವರು ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು "ಜಿಪ್ಪೆಲ್ ಫಾಗೋಟ್ಟಿಸ್ಟ್" (ವೀನಿ ಬಾಸ್ಸೂನ್ ಆಟಗಾರ) ಎಂದು ಕರೆದರು. ಒಂದು ಸಂಜೆ ತಡವಾಗಿ ಗೇಯರ್ಸ್ಬಾಚ್ ಎಂಬ ಈ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಒಂದು ಕೋಲಿನೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಹಿಂದೆ ಹೋದನು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಗೇಯರ್ಸ್ಬಾಚ್ ವಿರುದ್ಧ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಗೇಯರ್ಸ್ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಸಣ್ಣ ಟೀಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಖುಲಾಸೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಿತವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಅರ್ನ್ಸ್ಟಾಟ್ನಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗದಾತರನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿದರುಃ ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ರಜೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಜೋಹಾನ್ ಆಡಮ್ ರಿಂಕೆನ್ ಅವರಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತರದ ನಗರವಾದ ಲುಬೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಮತ್ತು ಡೈಟೆರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವರು ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ 1705-1706 ನಲ್ಲಿ ಗೈರುಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ಮತ್ತು ರೀನ್ಕೆನ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಭೇಟಿಯು ಎರಡೂ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್ ಬಹುಶಃ ಬ್ಯಾಚ್ನನ್ನು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ರೇನ್ಕೆನ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಅವನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರದಿಂದ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಪಾಂಡಿತ್ಯ), ಅವನ ಆರ್ಗನ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಂದ ಕಲಿಯಬಹುದು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ರಿಂಕೆನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ರಿಂಕೆನ್ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕವಾದ ಆನ್ ವಾಸ್ಸರ್ಫ್ಲುಸೆನ್ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ ಅನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ನಂತರ ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. 1720ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ರೀನ್ಕೆನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅಂಗಾಂಗದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಸುಧಾರಿತ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದಾಗ, ರೀನ್ಕೆನ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಈ ಕಲೆಯು ಸತ್ತುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಅದು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ". 1706ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಮುಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಲಾಸಿಯಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಅರ್ಜಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅವರು ಈಸ್ಟರ್, 24 ಏಪ್ರಿಲ್ 1707 ರಂದು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಈ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಸ್ಥಾನವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಭಾವನೆ, ಸುಧಾರಿತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕವೃಂದವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮುಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಬ್ಲಾಸಿಯಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಅಂಗಾಂಗದ ದುಬಾರಿ ನವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಹಣ ನೀಡುವಂತೆ ಮುಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. 1708 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಹೊಸ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಹಬ್ಬದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದನ್ನು ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ವೈಮರ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ (1708-1717) ಬ್ಯಾಚ್ 1708 ರಲ್ಲಿ ಮುಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು, ಈ ಬಾರಿ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕನಾಗಿ ಮತ್ತು 1714 ರಿಂದ ಡ್ಯುಕಲ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ (ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ) ವೈಮರ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ದೊಡ್ಡ, ಉತ್ತಮ-ಅನುದಾನಿತ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಡ್ಯೂಕಲ್ ಅರಮನೆಯ ಹತ್ತಿರದ ಮನೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗು, ಕ್ಯಾಥರಿನಾ ಡೊರೊಥಿಯಾ ಜನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಹಿರಿಯ, ಅವಿವಾಹಿತ ಸಹೋದರಿ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಆಕೆ 1729ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಮನೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಳು. ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್, ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ ಎಂಬ ಮೂವರು ಪುತ್ರರು ಸಹ ಜನಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಇನ್ನೂ ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು 1713 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವಳಿ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದವರೆಗೆ ಬದುಕಲಿಲ್ಲ. ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಮಯವು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ನಿರಂತರ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ರಚನೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾವೀಣ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಆರಂಭಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟೊರೆಲ್ಲಿಯಂತಹ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಲಿತರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿಂಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಹೀರಿಕೊಂಡರು; ಈ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಈಗಲೂ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಂದಿಗೆ ವಿಭಾಗದಿಂದ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ನ ಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವನು ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಕೃತಿಯಾದ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ("ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ಎಂದರೆ ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್) ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳಿವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿನ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ಆರ್ಗನ್ ಪುಸ್ತಕದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್ ರಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1713 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ್ ಡಿಯರ್ ಲೇಡಿ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಅಂಗದ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಕುಂಟ್ಜಿಯಸ್ ನವೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದಾಗ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಿಗೆ ಹ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 1714ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಕೋಟೆಯ ಚರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಮಾಸಿಕ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಗೌರವವಾಗಿತ್ತು. ವೈಮರ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಹೊಸ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಮೂರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, ಪಾಮ್ ಸಂಡೆಗಾಗಿ, ಆ ವರ್ಷದ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾದವು;, ಜುಬಿಲಿಟ್ ಭಾನುವಾರಕ್ಕಾಗಿ; ಮತ್ತು ಪೆಂಟೆಕೋಸ್ಟ್ಗಾಗಿ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮೊದಲ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, 1714 ಅಥವಾ 1715ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. 1717 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ ಒಲವು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯ ವರದಿಯ ಅನುವಾದದ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿ ವಜಾಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲು ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದರುಃ "ನವೆಂಬರ್ 6 ರಂದು, [1717], ಕ್ವಾಂಡಮ್ [ಮಾಜಿ] ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಕೌಂಟಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಬಂಧನದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೋಥೇನ್ (1717-1723) ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್, ಅನ್ಹಾಲ್ಟ್-ಕೋಥೇನ್ನ ರಾಜಕುಮಾರ, 1717ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನನ್ನು ತನ್ನ (ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡನು. ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದ ರಾಜಕುಮಾರ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡನು, ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಭಾವನೆ ನೀಡಿದನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಗಣನೀಯ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದನು. ರಾಜಕುಮಾರನು ಕ್ಯಾಲ್ವಿನ್ ವಾದಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಆರಾಧನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ; ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಅವಧಿಯ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿದ್ದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸೂಟ್ಗಳು, ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್ಗಳು, ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಬ್ಯಾಚ್ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಒಂದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರೂ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. 1719ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕೊಥೇನ್ನಿಂದ ಹಾಲೆಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದನು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದನು. 1730ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಯಾಚ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಹ್ಯಾಲೆಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಭೇಟಿ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1720ರ ಜುಲೈ 7ರಂದು, ಬ್ಯಾಚ್ ರಾಜಕುಮಾರ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಲ್ಸ್ಬಾಡಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪತ್ನಿ ಮರಿಯಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಬ್ಯಾಚ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಆತ ತನ್ನ 16 ವರ್ಷ ಕಿರಿಯ ಯುವ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ವಿಲ್ಕೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು, ಅವರು ಕೊಥೇನ್ನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು; ಅವರು 3 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1721 ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ 13 ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಆರು ಮಂದಿ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದರುಃ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಹೆನ್ರಿಕ್; ಎಲಿಸಬೆತ್ ಜೂಲಿಯನ್ ಫ್ರೀಡೆರಿಕಾ (1726-1781); ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, ಇಬ್ಬರೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು; ಜೋಹಾನಾ ಕೆರೊಲಿನಾ (1737-1781); ಮತ್ತು ರೆಜಿನಾ ಸುಸಾನಾ (1742-1809). ಲೀಪ್ಜಿಗ್ (1723-1750) 1723ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಥಾಮಸ್ಕಾಂಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಶಾಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಚರ್ಚುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್, ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನ್ಯೂ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಚರ್ಚ್. ಇದು "ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಜರ್ಮನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಯಾಂಟರೇಟ್" ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ಎಲೆಕ್ಟೊರೇಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಗರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅವನು ತನ್ನ ಮರಣದವರೆಗೂ 27 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆತ ಕೊಥೆನ್ ಮತ್ತು ವೈಸೆನ್ಫೆಲ್ಸ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿನ ಚುನಾಯಿತ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಅಗಸ್ಟಸ್ (ಅವರು ಪೋಲೆಂಡ್ನ ರಾಜರೂ ಆಗಿದ್ದರು) ಅವರ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ನೇಮಕಾತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗದಾತನಾದ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನ ನಗರ ಮಂಡಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅದನ್ನು ಅವನು "ಪೆನ್ನಿ-ಪಿಂಚಿಂಗ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ನೇಮಕವಾದ ಜೋಹಾನ್ ಕುಹ್ನೌ ಅವರು 1701ರಿಂದ 1722ರ ಜೂನ್ 5ರಂದು ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಬಾಚ್ ಅವರು ಕುಹ್ನೌ ಅವರ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರುಃ 1714 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಡ್ವೆಂಟ್ನ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಂದು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1717 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನ ಅಂಗವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. 1716ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಕುಹ್ನೌ ಅವರು ಹಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಗವೊಂದರ ಪರೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಘಾಟನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮೊದಲು ಜಾರ್ಜ್ ಫಿಲಿಪ್ ಟೆಲಿಮನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಗ್ರಾಪ್ನರ್ಗೆ ನೀಡಿದ ನಂತರವೇ ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ತಾವು ಇರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು-ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಟೆಲಿಮನ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಡ್ನಲ್ಲಿನ ಗ್ರಾಪ್ನರ್-ಉದ್ಯೋಗದ ಸುಧಾರಿತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಲು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಬಳಸಿದ ನಂತರ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಾಡುವಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸೂಚನೆ ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕಲಿಸಲು ಸಹ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾಲ್ಕು "ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್ಗಳನ್ನು" (ನಿಯೋಗಿಗಳು) ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಿಫೆಕ್ಟ್ಗಳು ಸಂಗೀತ ಬೋಧನೆಗೂ ಸಹ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಭಾನುವಾರದಂದು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚರ್ಚ್ ರಜಾದಿನಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸೈಕಲ್ ವರ್ಷಗಳು (1723-1729) ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳೊಳಗೆ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಂದು ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹೊಸ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು 30 ಮೇ 1723 ರಂದು ಥಾಮಸ್ಕಾಂಟರ್ರ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದನು. ಐದನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೂರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ರಚಿಸಿದ 300ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳಲ್ಲಿ, 100ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಲುಥೆರನ್ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದ ದಿನದಂದು ಸೂಚಿಸಲಾದ ಸುವಾರ್ತೆ ವಾಚನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ 1724ರ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಂದು ಎರಡನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಒಂದೇ ಚರ್ಚ್ ಸ್ತುತಿಗೀತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ,, ಮತ್ತು ಸೇರಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋ ಕೋರಿಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಲೈಪ್ಜಿಗ್ನ ಇತರೆಡೆಗಳಿಂದ ಟೆನರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಮದುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದು ಈ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆದಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು; ಬಹುಶಃ ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯೊಳಗಿನ ತರಬೇತಿಗಾಗಿ, ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ ಆರು ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ನಿಯಮಿತ ಚರ್ಚ್ ಕೆಲಸದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅವರು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರದೇ ಆದ ಔಪಚಾರಿಕ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಜೋಹಾನ್ ಕುಹ್ನೌ, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಚರ್ಚ್ ಆದ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ 1723ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿದಾಗ, ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬದ (ಚರ್ಚ್ ಹಾಲಿಡೇ) ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಲಾಯಿತು; ಅಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾದ ಭಾನುವಾರದ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ (ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಬಳ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕಾಗಿ) ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದ ಅರ್ಜಿಯು ಮತದಾರರಿಗೆ ತಲುಪಿತು ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ನಂತರ, 1725 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಹಬ್ಬದ ಸೇವೆಗಳಿಗೂ ಸಹ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ "ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು" ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ "ವಿಶೇಷ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ" ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್ ಅಥವಾ ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಚರ್ಚ್ಗಿಂತ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಹೊಸ (1716) ಅಂಗವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಂಗವನ್ನು ಆಡುವ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆತ "ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ" ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ ಅಂಗದಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಚ್ 1729 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಲಿಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಮೂಹವಾದ ಕೊಲಿಜಿಯಂ ಮ್ಯೂಸಿಕಮ್ನ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಚ್ ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಖಾಸಗಿ ಸಂಘಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಸಕ್ರಿಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು; ಈ ಸಂಘಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಗರದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವೃತ್ತಿಪರರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸ್ಥಾನವು "ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ದೃಢವಾದ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದ" ಒಂದು ಚುರುಕಾದ ಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ವಾರ ಕೊಲಿಜಿಯಂ ಮ್ಯೂಸಿಕಂ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಚೌಕದ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಾಫಿಹೌಸ್ ಕೆಫೆ ಝಿಮ್ಮರ್ಮ್ಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿತ್ತು; ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ ದ್ವಾರದ ಬಳಿಯ ಪಟ್ಟಣದ ಗೋಡೆಗಳ ಹೊರಗಿನ ಮಾಲೀಕರ ಹೊರಾಂಗಣ ಕಾಫಿ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, 1741ರಲ್ಲಿ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಝಿಮ್ಮರ್ಮನ್ನ ಮರಣದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡವು. ಬ್ರ್ಯಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಸೂಟ್ಗಳಂತಹ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅಥವಾ ಮರುರೂಪಿಸಿದ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಈ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ (ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್) ಭಾಗಗಳು, ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಮತ್ತು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸೇರಿವೆ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಅವಧಿಯ ಮಧ್ಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ (1730-1739) 1733ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಆಸ್ಥಾನ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸುವ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮತದಾರರಿಗೆ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು. ನಂತರ ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು, ಸಂಗೀತವು ಭಾಗಶಃ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು. ಕೋರ್ಟ್ ಕಂಪೋಸರ್ ಆಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ನೇಮಕವು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚೌಕಾಸಿಯ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಹೋರಾಟದ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು. 1737 ಮತ್ತು 1739ರ ನಡುವೆ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮಾಜಿ ಶಿಷ್ಯ ಕಾರ್ಲ್ ಗೊಥೆಲ್ಫ್ ಗೆರ್ಲಾಕ್ ಅವರು ಕೊಲಿಜಿಯಂ ಮ್ಯೂಸಿಕಮ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. 1735ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು 1739ರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಉಬಂಗ್ ಎಂದು ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದಿಂದ ಅವರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಲು ಮತ್ತು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರ ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ನ ಎರಡನೇ ಪುಸ್ತಕವಾಯಿತು. ಆತ 1736ರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಅಗಸ್ಟಸ್ನಿಂದ "ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಕಂಪೋಸರ್" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. 1740ರಿಂದ 1748ರವರೆಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ (ಬಿ. ಎನ್. ಬಿ. ಐ/ಪಿ/2), ಕೆರ್ಲ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂ. ವಿ. 241), ಟೋರಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂ. ವಿ. ಅನ್ಹ್) ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರರಿಂದ ಹಳೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ (ಸ್ಟೈಲ್ ಆಂಟಿಕೋ) ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿದರು, ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದರು, ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಿದರು. 30), ಬಸ್ಸಾನಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1081), ಗ್ಯಾಸ್ಪಾರಿನಿ (ಮಿಸ್ಸಾ ಕ್ಯಾನೋನಿಕಾ) ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಡಾರಾ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1082). ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸ್ವಂತ ಶೈಲಿಯು ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿ ಆಂಟಿಕೋದ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಉಬಂಗ್ ಸಂಪುಟವಾದ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್, ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ, ಒಂಬತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು 1741ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ (ಬಿಎನ್ಬಿ ಐ/ಕೆ/2) ಮತ್ತು ಸ್ಟೋಲ್ಜೆಲ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 200) ನಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಎಯ್ಟೀನ್ ಚೋರೇಲ್ ಪ್ರಿಲುಡೆಸ್ನಂತಹ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಹಿಂದಿನ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವುಗಳ ಅಂತಿಮ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳು. ಅವರು ಪರ್ಗೋಲೆಸಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1083) ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ (ಬಿಎನ್ಬಿ ಐ/ಜಿ/2) ಸೇರಿದಂತೆ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. 1746ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಲೊರೆನ್ಜ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮಿಜ್ಲರ್ರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆಯಲು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು "ವೋಮ್ ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಹೋಚ್ ಡಾ ಕೊಮ್ 'ಇಚ್ ಹರ್" ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾನೋನಿಕ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಎಲಿಯಾಸ್ ಗಾಟ್ಲಾಬ್ ಹಾಸ್ಸ್ಮನ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕ್ಯಾನನ್ ಟ್ರಿಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಎ 6 ವೋಕ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. 1747ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಪಾಟ್ಸ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಶ್ಯದ ರಾಜ ಎರಡನೇ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ನ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ರಾಜನು ಬ್ಯಾಚ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಥೀಮ್ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದನು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ಸಿಲ್ಬರ್ಮನ್ನ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ನ ಫೋರ್ಟೆಪಿಯಾನೋಸ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಚ್ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದರು. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಅವರು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಥೀಮಾ ರೆಜಿಯಂ (ರಾಜನ ಥೀಮ್) ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕೆಲವೇ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್ ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಹಿಂದೆ ಬ್ಯಾಚ್ ರಚಿಸಿದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಚಳುವಳಿಗಳಿಂದ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಲಾದ ಆರು ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳ ಒಂದು ಸಮೂಹವಾದ ಷುಬ್ಲರ್ ಚೋರೇಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1747ರಲ್ಲಿ ಮಿಜ್ಲರ್ನ ಸಮಾಜವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಐದು ಕ್ಯಾನೊನಿಕ್ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಸಹ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದವು. ಸುಮಾರು 1742 ರಿಂದ ಅವರು ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿವಿಧ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯುಗ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1740ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ 1733 ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಮಾಸ್ನಿಂದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 191 ಅನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಾಸ್ಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದನು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸದಿದ್ದರೂ, ಇದನ್ನು ಇತಿಹಾಸದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1749ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮಗಳು ಎಲಿಸಬೆತ್ ಜೂಲಿಯನ್ ಫ್ರೀಡೆರಿಕಾ ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಆಲ್ಟ್ನಿಕೋಲ್ಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದಳು. ಬಾಚ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಜೂನ್ 2ರಂದು, ಹೆನ್ರಿಕ್ ವಾನ್ ಬ್ರುಹ್ಲ್ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಬರ್ಗ್ಮಾಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದು, ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೋಹಾನ್ ಗಾಟ್ಲಾಬ್ ಹ್ಯಾರರ್ ಅವರು "ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಿಸ್ಟರ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ನಿಧನದ ನಂತರ" ಪೋಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡುವಂತೆ ವಿನಂತಿಸಿದರು. ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 1750 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಣ್ಣಿನ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಕ ಜಾನ್ ಟೇಲರ್ ಅವರಿಂದ ಕಣ್ಣಿನ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಒಳಗಾದರು, ಇಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತು ನೂರಾರು ಜನರನ್ನು ಕುರುಡರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ವೈಫಲ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಉಂಟಾದ ತೊಡಕುಗಳಿಂದಾಗಿ ಬಾಚ್ 1750ರ ಜುಲೈ 28ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮರಣದ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಒಂದು ದಾಖಲೆಯು, ಅವನ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಐದು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಎರಡು ಲೂಟ್-ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಮೂರು ವಯೋಲಿನ್ಗಳು, ಮೂರು ವಯೋಲಾಗಳು, ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೋಸ್, ಒಂದು ವಯೋಲಾ ಡ ಗಾಂಬಾ, ಒಂದು ಲೂಟ್ ಮತ್ತು ಒಂದು ಸ್ಪಿನೆಟ್, ಜೊತೆಗೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫಸ್ನ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ 52 "ಪವಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳು" ಸೇರಿದ್ದವು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ನೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದ್ದರೂ, 1751ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುವಂತೆ ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಅಗ್ರಿಕೋಲಾರೊಂದಿಗೆ, ಮಗ 1754 ರಲ್ಲಿ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೈನ್ಸಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಜರ್ನಲ್ ಮಿಜ್ಲರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಂತಾಪವನ್ನು ("ನೆಕ್ರೊಲೊಜ್") ಸಹ ಬರೆದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದವು. ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಟೆಲಿಮನ್ ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿಯಂತೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು, ಸೂಟ್ಗಳು, ಪಠಣಗಳು, ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನೊವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನ ಸಹವರ್ತಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ನವೀನವಾಗಿತ್ತು, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಅಸಂಗತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದು ತುಣುಕಿನೊಳಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಪರಿಶೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಬಾಚ್ ರಚಿಸಿದ ನೂರಾರು ಪವಿತ್ರ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ದೇವರೊಂದಿಗಿನ ನಿಜವಾದ ಭಕ್ತಿಯುತ ಸಂಬಂಧವನ್ನೂ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಲೂಥರ್ನ ಸ್ಮಾಲ್ ಕ್ಯಾಟೆಚಿಸ್ಮ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳು ಅದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದೃಢವಾದ ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವು ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಪ್ರತಿ ಪ್ರಮುಖ ಬಾಚ್ ಪವಿತ್ರ ಗಾಯನ ಕೃತಿಯ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ರಚನೆಯು ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್, ಈ ರೀತಿಯ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಬೈಬಲ್ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾಶನ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಠಣಗಳು, ಅರಿಯಾಸ್, ಕೋರಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಒಟ್ಟಾರೆ ಅನುಭವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಇದು ಮಧ್ಯದ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ರೋಮಾಂಚಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಆಳವಾದದ್ದು ಎಂದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಬಾಚ್ ಅವರು ಒಪೇರಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವರ ಕಾಲದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲೂ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪ್ರತಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರಚನಾತ್ಮಕ, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗಲ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಇದ್ದವು, ಆದರೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪರವಾಗಿ ಬದಲಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ತುಣುಕು ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಸ್ವರಮೇಳವು ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತತ್ವಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ನ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆಃ ಅವರು ಅದನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫಿಗರ್ಡ್ ಬಾಸ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಶೈಲಿಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವ ವಿಕಸಿಸುತ್ತಿರುವ ಯೋಜನೆಗೆ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭಾವದ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳುಃ 1740ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಪೆರ್ಗೋಲೆಸಿಯ ಸ್ಟಾಬಟ್ ಮೇಟರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಲು ವಯೋಲಾ ಭಾಗವನ್ನು (ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ) ನವೀಕರಿಸಿದರು, ಹೀಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ ಶೈಲಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಹಿಂದಿನ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಆಸ್ಥಾನ ಪಠಣದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆ ನಡೆದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಕೋರಲ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವನ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದು, ವಿದೇಶಿ-ಪ್ರಭಾವಿತ ಮಾದರಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನಿವಾರ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸ್ವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಒತ್ತಾಸೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆ ಅವರು ಹಳೆಯ ಮಾದರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲಃ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ (ಹೆಚ್ಚು ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ ಸ್ವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ "ಮುಂದುವರಿದವರು"), ಬ್ಯಾಚ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಗಿನ-ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಮೋದಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್, ಡಿ ಡೋರಿಯನ್ ಮೋಡ್ನಲ್ಲಿ (ಟೋನಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನಲ್ಲಿ ಡಿ ಮೈನರ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ) ಡೌಲಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೆಲಿನ್ಕ್ನಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸಿದ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್, ಅಥವಾ ಒಂದು ತುಣುಕಿನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಮೀರಿ ಹೋಗುವ ಮತ್ತೊಂದು ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ವಾದ್ಯಗಳು ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದವುಃ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳು, ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಮನೋಧರ್ಮದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಟ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಂಬುಗಳಂತಹ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ವಾದ್ಯಗಳು, ಕವಾಟಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಮೊದಲು, ಅವುಗಳ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ನ ಕೀಲಿಗೆ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿದರುಃ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರ್ಗನ್ ವಾದನದಲ್ಲಿ "ವಿಚಿತ್ರ ಸ್ವರಗಳನ್ನು" ಸೇರಿಸಿದರು, ಗಾಯಕರನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಿದರು, ಅರ್ನ್ಸ್ಟಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದ ದೋಷಾರೋಪಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯೋಗಕಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಚಂಡ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಮುಂದೆ ಹೋದರು. ತನ್ನ 1723ರ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕ್ಯಾಟ್ನ "ಸಸೆಪಿಟ್ ಇಸ್ರೇಲ್" ನಲ್ಲಿ, ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಸಿ ಮೈನರ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ರಾಗವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಮುಖ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು, ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ (12 ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು 12 ಸಣ್ಣ) ಅವುಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಮನೋಧರ್ಮವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮರುಸಂಯೋಜನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗಿರುವ ಯಾವುದೇ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರನ ನಿರ್ಗಮನದ ಕುರಿತಾದ ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯಾದ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು, ಇದನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ 1720ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಕ್ಲೇವಿಯರ್ಬುಚ್ಲೀನ್ ಫರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಬುಚ್ಲೀನ್ ಫರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಎರಡನೇ ಪುಟವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದ ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಬರೆದ ಆಭರಣ ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ದಿಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರು (ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು), ಮತ್ತು ಅವರ ಅಲಂಕರಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳ "ಆರಿಯಾ" ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಳತೆಯಲ್ಲೂ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಲೋ ಅವರ ಒಬೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಜೋಡಣೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಅಲಂಕಾರದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದುಃ ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ಶತಮಾನಗಳ ನಂತರ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ ಓಬೋಯಿಸ್ಟ್ಗಳು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಯಾವುದೇ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅಥವಾ ಅದರ ಅಲಂಕೃತ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ನಿಯೋಪಾಲಿಟನ್ ಸಮೂಹದಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿಂಜರಿಕೆ ಇತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಕುಹ್ನೌ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕುಖ್ಯಾತವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದರು. ಬಾಚ್ ಕಡಿಮೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರದ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದರೆ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಒಪೇರಾದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿತವಾದ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್, ವಯೋಲಾ ಡಾ ಗಾಮ್ಬಾ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ನಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಒಂದು ತುಣುಕಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. 1720ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ಪ್ಲೇ ಕನ್ಸರ್ಟಾಂಟೆ (ಅಂದರೆ. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಆರ್ಗನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಒಂದು ದಶಕದ ಮೊದಲು, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ). 1720ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಸೋಲೋ ವಾದಕರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ 5ನೇ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬ್ಯಾಚ್ 1730ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡಾ ಗಾಮ್ಬಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯವು ನಿರಂತರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲಃ ಅವರನ್ನು ಫಿಗರ್ಡ್ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿ ಸಮಾನ ಸೋಲೋ ವಾದಕರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು. ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟೇಶನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಗಳನ್ನು ಈ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದಿರುವುದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಪುಣ ವಾದಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಅದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಪೂರ್ಣ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಟಗಾರನ ಕೌಶಲ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಧೈರ್ಯವಿಲ್ಲದೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳ ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್ಗಳಿಗೆ, ವರ್ಚುವೊಸೊ ಸಂಗೀತವು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾಗುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು, ಆದರೂ ಬ್ಯಾಚ್ ಈ ಸೂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಲೂಟ್ಗಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನುರಿತ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಒಂದು ವಾದ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ತಿರುಳನ್ನು ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಾದ್ಯದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗದ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದಂತಹ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಮಧುರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಅಚ್ಚರಿಯೇನಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದರುಃ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1072-1078 ಕ್ಯಾನನ್ಗಳು ಆ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಬಹುಪಾಲು. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಚೋರೇಲ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಹೋಮೋಫೋನಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನ ಫ್ಯುಗ್ಗಳು, ಈ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಇದನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಅದನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದನು. ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಶೈಲಿಗೆ ಎಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿವೆಯೆಂದರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸುಮಧುರ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸ್ವರಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜೋಹಾನ್ ನಿಕೊಲಾಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಈ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅದನ್ನು ಇತರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆಃ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಬೇರೊಬ್ಬರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಸಣ್ಣ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಕೀಸರ್" ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ದೃಶ್ಯ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾದ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್ ಮತ್ತು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಪ್ಯಾಶನ್ಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದನು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಹಿಂದೆ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವರ್ಧಿತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅತ್ಯಂತ ಗೋಚರವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು (1970 ರ ದಶಕದ ಸುಮಾರಿಗೆ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು), ಆದಾಗ್ಯೂ ಅಂತಹ ಅನೇಕ ಅತಿಯಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನಂತರ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅಲೆದಾಡುವಾಗ. ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳು ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ಪಠ್ಯ ಲೇಖಕರ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಕೋರಿದರು, ಬಹುಶಃ ಇತರ ಪಠ್ಯ ಲೇಖಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಅಂತಹ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಬರೆಯಬಹುದು ಅಥವಾ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಾಗಿ ಪಿಕಾಂಡರ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಾಗಿ ಬಹು-ಪದರದ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿತ್ತು. 1950ರಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಷ್ಮೀಡರ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು (ಬ್ಯಾಚ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್) ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1850 ಮತ್ತು 1900 ರ ನಡುವೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಗ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಷ್ಮೀಡರ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ರಚಿಸಿದ 1,080 ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1081-1126 ಅನ್ನು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1127 ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನವು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ಯಾಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಒರೇಟೋರಿಯೋಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಪ್ಯಾಷನ್ಸ್ ಫಾರ್ ಗುಡ್ ಫ್ರೈಡೇ ಸೇವೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಒರೇಟೋರಿಯೊದಂತಹ ಒರೇಟೋರಿಯೊಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಆರು ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ಓರೆಟೋರಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟರ್ ಓರೆಟೋರಿಯೊ ಮತ್ತು ಅಸೆನ್ಶನ್ ಓರೆಟೋರಿಯೊ ಸೇರಿವೆ. ಅದರ ಡಬಲ್ ಗಾಯಕವೃಂದ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಂದಿಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತೃತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿ ಅವರ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಪ್ಯಾಶನ್ ಬಾಚ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕ್ಯಾಂಟಾಸ್ ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪವಿತ್ರ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮದುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿರಬಹುದು. ಈ ಪವಿತ್ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು 200 ಕೃತಿಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಒಟ್ಟು ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಜಾಲತಾಣವು ಸಂಯೋಜಕರು ತಿಳಿದಿರುವ 50 ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಬಹುದಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ರೂಪ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಅನೇಕವು ದೊಡ್ಡ ಆರಂಭಿಕ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ (ಅಥವಾ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳಿಗೆ) ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಠನೀಯ-ಆರಿಯಾ ಜೋಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಅಂತಿಮ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಾಧುರ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳು ಅರ್ನ್ಸ್ಟಾಟ್ ಮತ್ತು ಮುಹ್ಲ್ಹೌಸೆನ್ನಲ್ಲಿನ ಅವನ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲದ್ದಾಗಿವೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳೆಲ್ಲವೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 106 ಗಾಗಿ ಎರಡು ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ವಯೋಲಾ ಡಿ ಗಾಂಬಾ ಅಥವಾ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 196 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಬಾಸ್ಸೂನ್ಗಳ ಸಬ್ಡೆಡ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿರಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸೀಮಿತ ವಾದ್ಯಗಳ ಬಲಗಳ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಾದ್ಯಗಳ ಆರಂಭಿಕವನ್ನು ಅನೇಕವು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಅವನ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂದುವರಿದ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಗಳ ಮೂಲಕವೂ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತವೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಅವನ ಬಳಿ ಇರುವ ಸಾಧಾರಣ ವಿಧಾನಗಳು ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ನಿಗ್ರಹಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪುರಾವೆಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾದ ಕ್ರೀಗರ್, ಕುಹ್ನೌ ಅಥವಾ ಜಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತವೆ. 1723ರ ಮೇ ತಿಂಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದ ದಿನದಂದು ವಾರದ ಲೆಕ್ಷನರಿ ರೀಡಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವನ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಚಕ್ರವು 1723ರ ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ನಂತರದ ಮೊದಲ ಭಾನುವಾರದಿಂದ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಟ್ರಿನಿಟಿ ಭಾನುವಾರದವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ "ಜೆಸು, ಜಾಯ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಡಿಸೈರಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಕೋರಲ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಿಸಿಟೇಶನ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಈ ಮೊದಲ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಚಕ್ರವನ್ನು ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಚಕ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿರುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವನ ಮೂರನೇ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಚಕ್ರವನ್ನು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ 1728-29 ನ ಪಿಕಾಂಡರ್ ಚಕ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳು (ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿ) ಮತ್ತು ಸೇರಿವೆ. ಮೊದಲ ಮೂರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಚಕ್ರಗಳು ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಹೊರತಾಗಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಟೆಲಿಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ದೂರದ ಸಂಬಂಧಿ ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಹ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರಾಯಲ್ ಪೋಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್-ಎಲೆಕ್ಟೋರಲ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯನ್ ಕುಟುಂಬಗಳ ಸದಸ್ಯರಿಗಾಗಿ (ಉದಾ. ಟ್ರಾಯರ್-ಓಡ್), ಅಥವಾ ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಹಂಟಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ). ಈ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳ ಪಠ್ಯವು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿತ್ತು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಪೆಸೆಂಟ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ) ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ). ಅನೇಕ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವರಿಗೆ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪಿಕಾಂಡರ್ ನಂತರ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ (ಉದಾ. ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ ಅನ್ಹ್. 11-12). ಉಳಿದಿರುವ ಕೆಲವು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪೌರಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ (ಉದಾ. ಡಿರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಝ್ವಿಷೆನ್ ಫೋಬಸ್ ಉಂಡ್ ಪ್ಯಾನ್), ಮತ್ತು ಇತರವು ಬಹುತೇಕ ಚಿಕಣಿ ಬಫೊ ಒಪೆರಾಗಳಾಗಿದ್ದವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಕಾಫಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ). ಬ್ಯಾಚ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಅಥವಾ ಡ್ರಾಮಿ ಪರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ, 1720 ರಿಂದ ಒಪೇರಾದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿನ ರಾಯಲ್ ಒಪೇರಾಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಿತ್ತು. ಇವುಗಳು "ನೈಜ ಒಪೆರಾಗೆ ಕಳಪೆ ಅಥವಾ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪರ್ಯಾಯಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ" ಆದರೆ "ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಸರಿಯಾದ ವೇಗವನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕನ್ನಡಕಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಒಂದು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೋಟೆಟ್ಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 225-231) ಕೋಲಾ ಪಾರ್ಟೆ ನುಡಿಸುವ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಕವೃಂದ ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆಯ ಪವಿತ್ರ ವಿಷಯಗಳ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಚ್ ಖಂಡಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ಆರು ಮೋಟೆಟ್ಗಳು,,,, ಮತ್ತು. ಮೋಟೆಟ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ231) ಸಂಯುಕ್ತ ಮೋಟೆಟ್ನ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ ಅನ್ಹ್) ಭಾಗವಾಗಿದೆ. 160), ಇದರ ಇತರ ಭಾಗಗಳು ಟೆಲಿಮನ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು. ಕೋರಲ್ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್ಗಳ ನೂರಾರು ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್, ನಾಲ್ಕು ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಮಾಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಸೇರಿವೆ. ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್ ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು 1723 ರಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಕೃತಿಯು 1733 ರ ಡಿ ಪ್ರಮುಖ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. 1733ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸುಮಾರು 1748-1749, ಅವರು ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಾಸ್ ಆಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಟ್-ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ನಂತಹ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್ಗನ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ, ಆರ್ಗನ್ ಸಲಹೆಗಾರ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜರ್ಮನ್ ಮುಕ್ತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ (ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾಗಳು ಮತ್ತು ಟೋಕ್ಕಾಟಾಗಳು) ಮತ್ತು ಕಠಿಣವಾದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಕೋರಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳಂತಹವು) ಆರ್ಗನ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ, ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಂಗ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಜಾರ್ಜ್ ಬೋಮ್ ಅವರು ಚಲಾಯಿಸಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಲುನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು 1704 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ನಸ್ಟಾಟ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಿಂದ ವಿಸ್ತೃತ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ರಜೆಯ ಮೇಲೆ ಯುವ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಲುಬೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಡೈಟೆರಿಚ್ ಬಕ್ಸ್ಟೆಹುಡ್. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಷೆಗಳ ಒಳನೋಟಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಪಾದಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (1708-1714) ಅವರು ಸುಮಾರು ಒಂದು ಡಜನ್ ಜೋಡಿ ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು, ಐದು ಟೋಕ್ಕಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಆರ್ಗೆಲ್ಬಚ್ಲೀನ್ ಅಥವಾ "ಲಿಟಲ್ ಆರ್ಗನ್ ಬುಕ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು 46 ಸಣ್ಣ ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳ ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕೋರಲ್ ರಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ವೀಮರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬರೆದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು (ಆರು ಆರ್ಗನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್, 1739 ರಿಂದ ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಉಬಂಗ್ III ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಆರ್ಗನ್ ಮಾಸ್, ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಗ್ರೇಟ್ ಎಯ್ಟೀನ್ ಚೋರೇಲ್ ಪ್ರಿಲುಡೆಸ್) ವೀಮರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಂಗಾಂಗ ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸುವಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಗಾಯನಗಳಲ್ಲಿ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸುವಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. "ವೋಮ್ ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಹೋಚ್ ಡಾ ಕೊಮ್ 'ಇಚ್ ಹರ್" ಮತ್ತು ಸ್ಕಬ್ಲರ್ ಚೋರೇಲ್ಸ್ ಮೇಲಿನ ಕ್ಯಾನೋನಿಕ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ತಂತಿಯ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಾದ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಕ್ಲಾವಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಲೂಟ್-ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿಯೂ ನುಡಿಸಲಾಗಿರಬಹುದು. ಕ್ಲಾವಿಯರ್-ಉಬಂಗ್ II ಮತ್ತು IV ನಂತಹ ಅವರ ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳು ಎರಡು ಕೈಪಿಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಒಂದೇ ಕೈಪಿಡಿಯೊಂದಿಗೆ (ಪಿಯಾನೋದಂತಹ) ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಕೈಗಳನ್ನು ದಾಟಲು ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್, ಪುಸ್ತಕಗಳು 1 ಮತ್ತು 2 (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 846-893). ಪ್ರತಿ ಪುಸ್ತಕವು 24 ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಸಿ ಮೇಜರ್ ನಿಂದ ಬಿ ಮೈನರ್ ವರೆಗೆ ವರ್ಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ (ಹೀಗಾಗಿ, ಇಡೀ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "48" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವ" ವು ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು (ಶ್ರುತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಅನೇಕ ಮನೋಧರ್ಮಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಕೆಲವು ಕೀಲಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿಸುವಷ್ಟು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತಿರಲಿಲ್ಲ. ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 772-801). ಈ ಸಣ್ಣ ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ನಂತೆಯೇ ವರ್ಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಅಪರೂಪದ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಬೋಧನಾ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಸೂಟ್ಗಳ ಮೂರು ಸಂಗ್ರಹಗಳುಃ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್ಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 806-811), ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್ಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 812-817), ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 825-830). ಪ್ರತಿ ಸಂಗ್ರಹವು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಆರು ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (---(ಐಚ್ಛಿಕ ಚಲನೆ)-). ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೂಟ್ಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಮೊದಲು ಒಂದು ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತು ನಡುವೆ ಒಂದೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೂಟ್ಗಳು ಪೀಠಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಮತ್ತು ನಡುವೆ ಅನೇಕ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಮಾದರಿಯ ಮೂಲ ಅಂಶಗಳ ನಡುವೆ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 988), 30 ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಅರಿಯಾವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅದರ ಮಾಧುರ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆರಿಯಾದ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಅಂತರ್ವೇಶನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. 30 ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಳಗೆ 9 ಕ್ಯಾನನ್ಗಳಿವೆ; ಪ್ರತಿ ಮೂರನೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ನಿಂದ ಒಂಬತ್ತನೇಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ಗೆ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲ ಎಂಟು ಜೋಡಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಏಕಸ್ವರ ಮತ್ತು ಸಪ್ತಕ, ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ). ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಿನ್ನತೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ಕ್ಯಾನನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಬದಲಾವಣೆಯು, ಹತ್ತನೇಯಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗುವ ಬದಲು, ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್ ಆಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಓವರ್ಚರ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್ಚರ್, ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 831) ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 971) (ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 903) ನಂತಹ ವಿವಿಧ ತುಣುಕುಗಳು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಳು ಟೋಕ್ಕಾಟಾಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 910-916), ನಾಲ್ಕು ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 802-805), ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 963-967), ಸಿಕ್ಸ್ ಲಿಟಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 933-938), ಮತ್ತು (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 989) ಸೇರಿವೆ. ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಏಕ ವಾದ್ಯಗಳು, ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಿಕ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾಸ್ ಫಾರ್ ವಯೋಲಿನ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1001-1006) ಮತ್ತು ಸಿಕ್ಸ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್ಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1007-1012) ನಂತಹ ಅವರ ಅನೇಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಕಂಟಿನ್ಯೂವೊ ಜೊತೆಗೆ ವಯೋಲಾ ಡಿ ಗಾಂಬಾದಂತಹ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು (ಎರಡು ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಂಟಿನ್ಯೂ) ಬರೆದರು. ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಆಫರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಗ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸದ ವಾದ್ಯಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ತಡವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು (ಎ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1041 ಮತ್ತು ಇ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1042) ಮತ್ತು ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಯೋಲಿನ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1043, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ "ಡಬಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಸ್, ಅವರು 1721 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್-ಶ್ವೆಡ್ನ ಮಾರ್ಗ್ರೇವ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ನಿಂದ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕಾರಣ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ; ಅವರ ಅರ್ಜಿಯು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರಾಸೋ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಒಂದರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಳಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದರು. ಅನೇಕ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳು ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಇವುಗಳಿಂದ ಹಲವಾರು ಪಿಟೀಲು, ಓಬೋ ಮತ್ತು ಕೊಳಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಸೂಟ್ಗಳು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ನಾಲ್ಕು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಸೂಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಪ್ರತಿ ಸೂಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಶೈಲೀಕೃತ ನೃತ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಓವರ್ಚರ್ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ. ಪ್ರತಿಗಳು, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯಲು ನಕಲಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಸಾಮಗ್ರಿಯಾಗಿ ನಕಲು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಬಿಸ್ಟ್ ಡು ಬೀ ಮಿರ್" (ಬ್ಯಾಚ್ನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಅವರಿಂದ ನಕಲು ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು), ಬ್ಯಾಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡುವ ಮೊದಲು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ವಿವಾಲ್ಡಿಯಂತಹ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು (ಉದಾ. ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1065), ಪೆರ್ಗೋಲೆಸಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1083) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ (ಮಿಸ್ಸಾ ಸಿನೆನೋನಿ), ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ ಅನ್ಹ್) ನಂತಹ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. 183), ಮತ್ತು, ಮನೆಗೆ ಹತ್ತಿರ, ಟೆಲಿಮನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಜರ್ಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ (ಉದಾ. BWV 824 = TWV 32:14) ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ (ಬ್ರಾಕ್ಸ್ ಪ್ಯಾಶನ್ ನಿಂದ ಏರಿಯಾಸ್), ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಸಂಗೀತ. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದನು (ಉದಾ. ಅವರ ಸಣ್ಣ ಸಮೂಹವಾದ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 233-236) ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಸ್ನಿಂದ ಚಲನೆಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇತರರು ಅದೇ ರೀತಿ ನಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ "ಏರ್ ಆನ್ ದಿ ಜಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್" ನಂತಹ ಕೆಲವು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಯಾರು ಯಾರನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು" ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಕೋರಸ್ಗಾಗಿ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೈಬರಹದಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ಅಂಕಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಂತರ ನಕಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. 1950ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್-ವರ್ಕೆ-ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಿಂದ ಹೊರಗಿಡುವುದಾಗಿತ್ತುಃ ಬ್ಯಾಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಸಂಬಂಧವಿದ್ದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಅದರ ಅನುಬಂಧದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಬಹುದು (ಜರ್ಮನ್ಃ ಅನ್ಹಾಂಗ್, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅನ್ಹ್.). ಹೀಗಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಬಲ್ ಕೋರಸ್ಗಾಗಿ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಮಾಸ್ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ ಅನ್ಹ್ ಆಯಿತು. 167 ಆಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಆಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶ್ಲೇಜ್ ಡಾಚ್, ಜೆವೆನ್ಶ್ಟೆ ಸ್ಟಂಡೆ, ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 53, ನಂತರ ಮೆಲ್ಚಿಯರ್ ಹಾಫ್ಮನ್ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಯಿತು. ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೋ ಇಲ್ಲವೋ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾದ ಉತ್ತರವಿಲ್ಲದೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತುಃ ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಾದ ದಿ ಟೊಕಾಟಾ ಅಂಡ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ ಡಿ ಮೈನರ್, ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 565 ಅನ್ನು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಅಭಿಜ್ಞರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. 19ನೇ ಶತಮಾನವು ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಗೆಸೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 1829 ರಲ್ಲಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿತರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಶ್ರೇಷ್ಠವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಬ್ಯಾಚ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಚ್ಗೆಸೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್, ಇತರರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತದ ಆಧುನಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಅವನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಂಗಲ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್ನ ಬ್ಯಾಚ್ ತುಣುಕುಗಳ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಸೂಟ್ ನಂ. 3, ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆ) ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್ನ 1968 ಸ್ವಿಚ್ಡ್-ಆನ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಇದು ಮೂಗ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಿಂಥಸೈಸರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕ್ರಮೇಣ ಪ್ರಣಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಿದ್ದರುಃ ಅವರು ಬರೋಕ್ ಯುಗದ ಅವಧಿಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಂಪಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಯಕವೃಂದಗಳ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಬ್ಯಾಚ್ ಮೋಟಿಫನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ 21ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಸ್ತುತ ಉತ್ಪನ್ನವು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾಯಿತು, ಹಲವಾರು ಜಾಲತಾಣಗಳು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದವು. ಎಪಿಸ್ಕೋಪಲ್ ಚರ್ಚ್ನ ಲಿಟರ್ಜಿಕಲ್ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಜುಲೈ 28 ರಂದು ಹಬ್ಬದ ದಿನದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇಎಲ್ಸಿಎಯಂತಹ ಕೆಲವು ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚುಗಳ ಸೇಂಟ್ಸ್ನ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಶುಟ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ತನ್ನದೇ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಾನ್ವಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಸಣ್ಣ ವೃತ್ತದ ಹೊರಗಿನ ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದಲ್ಲ (ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿದಾದ ಪ್ರಸರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು), ಆದರೆ ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದಾಗಿತ್ತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪೋಲೆಂಡ್ನ ಅಗಸ್ಟಸ್ III ಅವರಿಂದ ಆಸ್ಥಾನ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂಬ ಬಿರುದು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಲ್ ವಾನ್ ಕೀಸರ್ಲಿಂಗ್ ಅವರು ತೋರಿಸಿದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ. ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಆತನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾದ ಅವಮಾನಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ. ಸಮಕಾಲೀನ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಕಡಿಮೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಜೋಹಾನ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಸ್ಕೀಬ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಬೆಂಬಲಿಗರಾದ ಜೋಹಾನ್ ಮ್ಯಾಥೆಸನ್ ಮತ್ತು ಲೊರೆನ್ಜ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಮಿಜ್ಲರ್ ಅವರಂತಹ ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಮೊದಲಿಗೆ ಕುಸಿಯಿತುಃ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಗ್ಯಾಲಂಟ್ ಶೈಲಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂಗಾಂಗದ ನುರಿತ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಬಹುಪಾಲು, ಕನಿಷ್ಠ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಭಾಗವು ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿತ್ತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಉಳಿದಿರುವ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರು, ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದವರು, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಗಣನೀಯ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವನ ಎರಡನೇ ಹಿರಿಯ ಮಗನಾದ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯನಾಗಿದ್ದನುಃ ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಂತಾಪವನ್ನು ಸಹ-ರಚಿಸಿದನು, ತನ್ನ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಕೋರಲ್ಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದನು, ಅವನ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಕಟವಾಗದ ಕೃತಿಗಳ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಅವನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿರಿಯ ಮಗ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್, ಹಾಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಆದರೆ ನಿರುದ್ಯೋಗಿಯಾದ ನಂತರ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೃತಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದನು. ಅವರ ಅಳಿಯ ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಆಲ್ಟ್ನಿಕೋಲ್, ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಅಗ್ರಿಕೋಲಾ, ಜೋಹಾನ್ ಕಿರ್ನ್ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕ್ರೆಬ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಹಳೆಯ ಗುರುವಿನ ಹಲವಾರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅವರ ಪರಂಪರೆಯ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಭಕ್ತರೆಲ್ಲರೂ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಆಸ್ಥಾನದ ಉನ್ನತ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದ ಡೇನಿಯಲ್ ಇಟ್ಜಿಗ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ನನ್ನು ಪೂಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನ ಹಿರಿಯ ಪುತ್ರಿಯರು ಕಿರ್ನ್ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಸಾರಾದಿಂದ 1774ರಿಂದ 1784ರವರೆಗೆ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನಿಂದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಾರಾ ಇಟ್ಜಿಗ್ ಲೆವಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪುತ್ರರ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಾದರು ಮತ್ತು ಸಿಪಿಇ ಬ್ಯಾಚ್ನ "ಪೋಷಕ" ರಾಗಿದ್ದರು. ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವನ ಕೆಲವು ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಡೋಲ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ಯಾಶನ್ಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರುಃ ಅವರು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನಶೀಲವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಕಲಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ನಂತಹ ಅವರ ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಒಬ್ಬ ಅಭಿಜ್ಞರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದ ಗಾಟ್ಫ್ರೈಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಸ್ವಿಟೆನ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ವೇಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಹೇಡನ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮೋಟೆಟ್ಗಳ ಒಂದು ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು (ಕೆ. 404ಎ, 405) ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರು 11 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಇಡೀ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು (ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪೂರ್ವಜ) ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. 19ನೇ ಶತಮಾನ 1802ರಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ನಿಕೊಲಾಸ್ ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಾದ ಯೂಬರ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ಸ್ ಲೆಬೆನ್, ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಉಂಡ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ವೆರ್ಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1805ರಲ್ಲಿ, ಇಟ್ಜಿಗ್ನ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದ ಅಬ್ರಹಾಂ ಮೆಂಡಲ್ಸೊನ್, ಸಿ. ಪಿ. ಇ. ಬ್ಯಾಚ್ನಿಂದ ಬಂದ ಬ್ಯಾಚ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಗಣನೀಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ ಸಿಂಗ್-ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಸಿಂಗ್-ಅಕಾಡೆಮಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸಾರಾ ಇಟ್ಜಿಗ್ ಲೆವಿಯೊಂದಿಗೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತುಃ ಬ್ರೆಟ್ಕೋಪ್ ಕೋರಲ್ ಪೀಠಿಕೆಗಳು, ಹಾಫ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಅನ್ನು 1801ರಲ್ಲಿ ಸಿಮ್ರಾಕ್ (ಜರ್ಮನಿ), ನಾಗೆಲಿ (ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್) ಮತ್ತು ಹಾಫ್ಮಿಸ್ಟರ್ (ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ) ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಿದರು. ಗಾಯನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತುಃ 1802 ಮತ್ತು 1803 ರಲ್ಲಿ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು, ನಂತರ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್ ನ ಇ ಪ್ರಮುಖ ಆವೃತ್ತಿ, ಎ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಕೈರಿ-ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಮಾಸ್, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಐನ್ ಫೆಸ್ಟೆ ಬರ್ಗ್ ಇಸ್ಟ ಅನ್ಸರ್ ಗಾಟ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 80). 1818ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜಾರ್ಜ್ ನಗೆಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಇದುವರೆಗಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಆರಂಭಿಕ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. ಅಬ್ರಹಾಮನ 13 ವರ್ಷದ ಮಗನಾದ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡಲ್ಸೊನ್ 1822 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್ ನ ಆಗಿನ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಡಿ ಪ್ರಮುಖ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. 1829ರ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡಲ್ಸೊನ್ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಬ್ಯಾಚ್ ರಿವೈವಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು. ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಪ್ಯಾಶನ್ 1833ರಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1844ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಇವುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿತ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, 1830 ಮತ್ತು 1840 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಕಂಡಿತುಃ ಸಿಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪ್ಯಾಶನ್, ಮತ್ತು ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್. ಅಂಗ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸರಣಿಯು 1833ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಚಾಪಿನ್ ತಮ್ಮ 24 ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್, ಆಪ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 28, 1835 ರಲ್ಲಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಮತ್ತು ಶೂಮನ್ 1845 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೆಚ್ಸ್ ಫ್ಯುಜೆನ್ ಉಬರ್ ಡೆನ್ ನಾಮೆನ್ ಬಿ-ಎ-ಸಿ-ಎಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಜೆಲ್ಟರ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಮಕಾಲೀನ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅಥವಾ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗೌನಾಡ್ನ ಅವೆ ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಮಧುರ ಶ್ರೇಣಿಯಂತಹ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಅಥವಾ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಳೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಮ್ಸ್, ಬ್ರಕ್ನರ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1850ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸೊಸೈಟಿಯು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಸಮಗ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ ಸ್ಪಿಟ್ಟಾ ಅವರು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಮೂರು ಬಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ, 200 ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಹಲವಾರು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಬಾಚ್ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಭಾವನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕನು ಧಾರ್ಮಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲ್ಪಟ್ಟನು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು. ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ಎರಡಕ್ಕೂ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತರಾದರು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಈ ಸೂಟ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರು ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್ಗಳ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದರು. ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಮೆಂಗೆಲ್ಬರ್ಗ್, ಎಡ್ವಿನ್ ಫಿಶರ್, ಜಾರ್ಜಸ್ ಎನೆಸ್ಕು, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೋಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವಾನ್ ಕರಾಜನ್, ಆರ್ಥರ್ ಗ್ರುಮಿಯಾಕ್ಸ್, ಹೆಲ್ಮಟ್ ವಾಲ್ಚಾ, ವಾಂಡಾ ಲ್ಯಾಂಡೋವ್ಸ್ಕಾ, ಕಾರ್ಲ್ ರಿಕ್ಟರ್, ಐ ಮ್ಯೂಸಿಚಿ, ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಫಿಶರ್-ಡೈಸ್ಕೌ ಮತ್ತು ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ರಂತಹ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ತಿಳುವಳಿಕೆಯುಳ್ಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಪಡೆದ ಆವೇಗವಾಗಿದ್ದು, ನಿಕೋಲಸ್ ಹಾರ್ನಾನ್ ಕೋರ್ಟ್ನಂತಹ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವವರು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೊಗಳು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಣಯ ಅಂಗಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ಗೆ ಪರಿಚಿತವಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಮೇಳಗಳನ್ನು ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ದಿನದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಬಳಸಿದ ಗುಂಪುಗಳ ಗಾತ್ರಕ್ಕೂ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗ ಇದಾಗಿರಲಿಲ್ಲಃ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಫೆರುಸ್ಸಿಯೋ ಬುಸೋನಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ದಿ ಸ್ವಿಂಗಲ್ ಸಿಂಗರ್ಸ್ನಂತಹ ಮೋಜಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು, ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಂತಹ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್ನ ಸ್ವಿಚ್ಡ್-ಆನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನಂತಹ ಸಂಶ್ಲೇಷಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಂತಹ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬಂತು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೌಸಿಯರ್, ಇಯಾನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಉರಿ ಕೇನ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಜಾಝ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರು ಬ್ಯಾಚ್ ಅಥವಾ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಸಿಕ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಯುಜೀನ್ ಯಾಸೀ, 24 ಪ್ರಿಲುಡೆಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚಿಯಾನಾಸ್ ಬ್ರೆಸಿಲಿರಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೈಟರ್ ವಿಲ್ಲಾ-ಲೋಬೋಸ್. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ನನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆಃ ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಚ್ಗೆಸೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್ನ ಬ್ಯಾಚ್ ಜಾಹರ್ಬುಚ್ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಶ್ವಿಟ್ಜರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ಟೆರ್ರಿ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಡರ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಇತರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಪೀಟರ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಜಾನ್ ಬಟ್, ಮತ್ತು 1950ರ ಬ್ಯಾಚ್-ವರ್ಕೆ-ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ; ಆದರೆ ಗೊಡೆಲ್, ಎಸ್ಚರ್, ಬ್ಯಾಚ್ನಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲೆಯನ್ನು ವಿಶಾಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದವು. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಆಲಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಾಯಿತು. 2000ದ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮರಣದ 250ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ಮೂರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದವು. ಎರಡು ವಾಯೇಜರ್ ಶೋಧಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಬ್ದಗಳು, ಭಾಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಾಲ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ದಾಖಲೆಯಾದ ವಾಯೇಜರ್ ಗೋಲ್ಡನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಗೌರವಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡುವಂತಹ ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಬ್ಯಾಚ್ ಏರಿಯಾ ಗ್ರೂಪ್, ಡಾಯ್ಚ ಬ್ಯಾಚ್ಸೋಲಿಸ್ಟೆನ್, ಬ್ಯಾಚ್ಸೋರ್ ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಕೊಲಿಜಿಯಂ ಜಪಾನ್ನಂತಹ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂಗೀತ ತಂಡಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವು. ಹಲವಾರು ಖಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಉತ್ಸವಗಳು ನಡೆದವು, ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸ್ಪರ್ಧೆ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಂತಹ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಬಾಚ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಾಚ್ ಅನ್ನು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕಲೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೋರ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ಗಳ ಹೈ-ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾದವು. 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವೋಲ್ಫ್, ಪೀಟರ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಎಲಿಯಟ್ ಗಾರ್ಡಿನರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 2015ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ತನ್ನ ಮಾಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ನ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕೈಬರಹದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಯುನೆಸ್ಕೋದ ಮೆಮೊರಿ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. 2019 ರಲ್ಲಿ, 174 ಜೀವಂತ ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವೆ ನಡೆಸಿದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಬಾಚ್ ಅವರನ್ನು ಮೂಲತಃ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನ ಓಲ್ಡ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಸಮಾಧಿ ಸುಮಾರು 150 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 1894 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳು ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡವು. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಿಂದ ನಾಶವಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ 1950 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಾಧಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿನ ಅವಶೇಷಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನದ್ದೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ. ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸಸ್ ನೋಟ್ಸ್ ಸೈಟೇಷನ್ಸ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 1905ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1908ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. (ಸಂಪುಟ. 1, ಸಂಪುಟ. 2) ಇತರ; ಮುಂದೆ ಓದುವುದು ಎನ್. ಬಿ. : ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1867 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು; ವಿದ್ವತ್ಪೂರ್ಣ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ, ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಷ್ಮೀಡರ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಿಂದ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಚ್ನ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೂಕ್ತವಾದ ಉಲ್ಲೇಖ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಷ್ಮೀಡರ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಭಾಗಶಃ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಕೈವ್ನ ಬ್ಯಾಚ್-ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಜಾಲತಾಣದ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು. ಯೋ ಟೊಮಿತಾರ ಬ್ಯಾಚ್ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ (23 ಮಾರ್ಚ್ 2012), ರಿಮೆನ್ಷ್ನೈಡರ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ. .. ಅಂಕಗಳು. .. ಬ್ಯಾಚ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಮುದ್ರಣಗಳು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್ನ ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು. .. ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಬ್ಯಾಚ್ ಜಾಲತಾಣ. 1685 ಜನನಗಳು 1750 ಸಾವುಗಳು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ಸಂಗೀತಗಾರರು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕರು ವೀಡಿಯೊ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಲೇಖನಗಳು ಜೊಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಜರ್ಮನ್ ಕುರುಡು ಜನರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಗಳು, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಪೈಪ್ ಆರ್ಗನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಸಾವುಗಳು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ತೊಡಕುಗಳಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ಬರೊಕ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಜರ್ಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಜರ್ಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಜರ್ಮನ್ ಲುಥೆರನ್ನರು ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಸಂಯೋಜಕರು ಆರ್ಗನ್ ಇಂಪ್ರೂವೈಸರ್ಸ್ ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಲುಥೆರನ್ ಲಿಟರ್ಜಿಕಲ್ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ನಲ್ಲಿ ಜನರು ಸ್ಯಾಕ್ಸೆ-ಐಸೆನಾಚ್ ಥಾಮಸ್ಕಾಂಟರ್ಸ್ನ ಐಸೆನಾಚ್ ಪೀಪಲ್ನಿಂದ ಆಚರಿಸಿದರು