Rough for Radio II
ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ II ಎಂಬುದು ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1961ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪೊಚಾಡೆ ರೇಡಿಯೋಫೋನಿಕ್ ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1975ರ ನವೆಂಬರ್ 16ರಂದು ಮಿನಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1976ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 13ರಂದು ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 3ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಬೆಕೆಟ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಸ್ಸ್ಲಿನ್ ಅವರು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪಿಂಟರ್ (ಆನಿಮೇಟರ್), ಬಿಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ಲಾ (ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಮ್ಯಾಗೀ (ಫಾಕ್ಸ್) ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎಂಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆಡ್ಸ್ (ಗ್ರೋವ್, 1976, ಫೇಬರ್, 1977) ನಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ II ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಬೆಕೆಟ್ "ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಪೂರ್ಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಥೂಲವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಅದು 'ಹೊರಬಂದಿಲ್ಲ' ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಎಸ್ಸ್ಲಿನ್ ಹೇಳಿದರು. ಬೆಕೆಟ್ "ಚಿತ್ರಕಥೆಯ ಮೇಲೆ ಆಪಾದನೆಯನ್ನು ಹಾಕಿದರು ಆದರೆ ಅವರು ಎಸ್ಸ್ಲಿನ್ಗೆ" ಅನಿಮೇಟರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂಡವನ್ನು ಚುರುಕಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸಮಯ ಕಳೆದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ದಣಿದ ಮತ್ತು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಂಡ ನಿರ್ಮಾಣವು ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ದಣಿವು ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬೇಕಿತ್ತು "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ಆನಿಮೇಟರ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಯುವ ಮಹಿಳಾ ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಜೊತೆ ಸಣ್ಣ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆಃ ಅವಳು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದೀರಾ, ಅವಳ ವ್ಯಾಪಾರದ ಸಾಧನಗಳು ಅವಳ ಬಳಿ ಇದೆಯೇ? ವಿನಿಮಯವು ಹಗುರ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಅವನು ಡಿಕ್ ಎಂಬ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ತನ್ನ ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಇದ್ದಾನೆಯೇ? ಮೂಕನಾದ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು, ಆನಿಮೇಟರ್ ಕೂಗುತ್ತಾ, "ವಾವ್! ಅದು ಇಳಿಯುವುದನ್ನು ಕೇಳೋಣ. "ಡಿಕ್ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ, ಪಠ್ಯವು" ಬುಲ್ಸ್ ಪಿಝಲ್ "ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ, ಬುಲ್ಸ್ ಶಿಶ್ನದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಚಾವಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ('ಡಿಕ್', ಸಹಜವಾಗಿ, ಶಿಶ್ನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸೌಮ್ಯೋಕ್ತಿ). ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅಷ್ಟೇನೂ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಅಲ್ಲ. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಫಾಕ್ಸ್ನನ್ನು ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವುದು ಅವನ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಫಾಕ್ಸ್ನಿಂದ ಹುಡ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಡಿಕ್ಗೆ ಸೂಚನೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅವನ ಗ್ಯಾಗ್, ಕಣ್ಣುಗುಡ್ಡೆ ಮತ್ತು ಕಿವಿಯ ಪ್ಲಗ್ಗಳು. ಆದರೂ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಬೆಳಕಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಅವನು "ಅದೇ ಹಳೆಯ ತಂಡವನ್ನು" ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ-ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಇದು ಅವನನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅಲ್ಲ. ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅವನು ಆ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆನಿಮೇಟರ್ನಿಂದ ಒರಟಾದ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆಃ "ಇದು ಏನು, ಮಿಸ್? ಒಳ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಮಿನ್? "ಅವನು ನಗುವುದು ಇದೇ ಮೊದಲಲ್ಲ; ಅದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬೇಕೇ ಎಂದು ಅವಳು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾಳೆ ಆದರೆ ಮಾಡಬಾರದೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಹಿಂದಿನ ದಿನದಿಂದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ವರದಿಯನ್ನು ಓದಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಆನಿಮೇಟರ್ ಮೊದಲ ಮೂರು "ಉಪದೇಶಗಳನ್ನು" ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಐಟಂ #3 ಫಾಕ್ಸ್ ಗ್ಯಾಗ್ನ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾನೋ ಅದು "ಆಗಿರಬಹುದು" ಎಂಬ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗದ ಯಾವುದೇ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡದಿರುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. "ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಪದವು ಅಂತಹ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಾರದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಗಾದ ಪದಗಳು ಸತ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಮೌಥ್ನರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವಳು ನಿಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್ನ ಕೊನೆಯ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಜೀವಿಯನ್ನು ಅದರ ಕೋಣೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಮೊದಲು ಬೆಂಕಿಯ ಮುಂದೆ ಮಚ್ಚೆಯನ್ನು ತೊಳೆದು ಒಣಗಿಸುವುದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ, "ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವನ ಪುಟ್ಟ ಹೃದಯವು ಇನ್ನೂ ಬಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು", ಆ ಮಚ್ಚೆಯು ನಿಜವಾಗಿ ಸತ್ತುಹೋಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಬಹುಶಃ ಅವನು ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಹಿಮಬಿರುಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಅವನು ಅದನ್ನು ನೆಲಕ್ಕೆ ಮರಳಿಸಲು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಆ ಹೊಳಪು ಆಕೆಗೆ ತೊಂದರೆ ನೀಡುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಅನಿಮೇಟರ್ ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಮಹಿಳೆ ಬೇಡ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಶಾಖವು ತನಗೆ ತೊಂದರೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಅವಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಅನುಮತಿ ಕೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇದು-ನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ-ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧಕರಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆಃ "ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವ! ಆಹ್, ನಾನು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದೆ ", ಅವರ ಕಾಮಾಸಕ್ತಿಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಮತ್ತೊಂದು ಅನುಚಿತ ಹೇಳಿಕೆ. ಪಠ್ಯವು ಅವಳು ಕೆಳಗೆ ಏನು ಧರಿಸಿದ್ದಾಳೆ ಅಥವಾ ಧರಿಸಿಲ್ಲ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ರೇಡಿಯೋ ಟೈಮ್ಸ್ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ಲಾ ಅವರ ಅವಲೋಕನವು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ "ನಾನು ಆಡುವ ಹುಡುಗಿ, ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್, ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏನೂ ಧರಿಸದೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ". ಅವಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಫಾಕ್ಸ್ನ ಕೊನೆಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಪುನಃ ಓದುವುದುಃ "ಓಹ್ ಮೈ ಗಾಡ್ ಮೈ ಗಾಡ್ [ಪೆನ್ಸಿಲ್ನಿಂದ ಬ್ಲೋ] ಮೈ ಗಾಡ್", ಲೈಂಗಿಕ ಭಾವಪರವಶತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಕೂಗುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಪದಗಳು ಆದರೆ ಕನಿಷ್ಠ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳು ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿರುವ ಮನುಷ್ಯನ ಸ್ವಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ-ಅವಳು ಏನು ಧರಿಸಿದ್ದರೂ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಬಿಚ್ಚಬಲ್ಲ ಯಾರಾದರೂ-ಮತ್ತು ಅವನ ಗುಪ್ತ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ. ಆಕೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಅವನನ್ನು ಕೆರಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಮುಂದುವರಿಯುವ ಮೊದಲು ಅವಳನ್ನು "ಕ್ರ್ಯಾಬ್ಡ್ ಯೂತ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ "ದಯೆಯ ಸ್ಪರ್ಶ" ವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವಳು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, "ಬಹುಶಃ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸುಳಿವು". ಅನಿಮೇಟರ್ ಅವರು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಒರಟಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಅವರು ಅವರ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ). ಡಿಕ್ನಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಫಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಭೂಗತ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ (ಬಹುಶಃ ಅವನು ಮೊದಲು ಹೇಳಿದ ಮಚ್ಚೆಯು), "ಕಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ತು ಬದುಕುತ್ತಿದೆ". ಅವನು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ, ಮತ್ತೆ ಚಾವಟಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದಾಗ, ತನ್ನ ಮೂರನೇ ಹೊರಹರಿವಿನತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ-ಅವನು ಮಾತನಾಡಿದ ಮೊದಲ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯ-ಅವನ ಅವಳಿ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತನ್ನೊಳಗೆ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನಿಂದ. "ಮೌಡ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು-ಅವರು ಇದುವರೆಗೆ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ-ಅವಳಿ ಜನಿಸಿದಾಗ ಶುಶ್ರೂಷೆ ಮಾಡಲು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಸಿಸೇರಿಯನ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಫಾಕ್ಸ್ ಕುಸಿದು ಬಿದ್ದು ಅಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬೇಕೆ ಎಂದು ಆನಿಮೇಟರ್ ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಿಲ್ಲ. ಈ ಹಂತದವರೆಗೆ ಅವರು ಫಾಕ್ಸ್ನ ಮಾತುಗಳು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಸ್ತುತವೆಂದು ಅಚಲವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಡಿಕ್ನ ಪಿಝಲ್ನ ಅಂತಿಮ ಹೊಡೆತವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ಮಾತ್ರ ತರುತ್ತದೆ. ನರಿ-ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಚ್ಚೆಯುಳ್ಳ/ಅವಳಿ-ಕೂಗುತ್ತದೆಃ "ನನ್ನನ್ನು ಹೊರಗೆ ಬಿಡಿ! "ತಂತ್ರದ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ಆನಿಮೇಟರ್ ತಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆಃ" ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯತೆ! . [ಎ] ನನಗೆ ಕಲ್ಲೆಸೆಯಿರಿ. ", ಅವರು ಸತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲರಾಗಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ಗೆ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬಂಧಿಸಲಾದ ನಾಯಕನು ಬಂಧಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕದ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಮತ್ತು ಆನಿಮೇಟರ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಂಧಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಫಾಕ್ಸ್ ಹೊರಸೂಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದದ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಅನಿಮೇಟರ್ ತಾನು ಏನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆಂದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ತನಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿವರಗಳ ನಂತರ ಯಾರು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಬಾಮ್ನಂತೆ ಅಲ್ಲ. ಆನಿಮೇಟರ್ ಬಹುಶಃ ಫಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿದೆ. ದೈಹಿಕ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮನವೊಲಿಕೆ ಇಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಆನಿಮೇಟರ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತನ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾನೆಃ "ಡಿಕ್! - ಇಲ್ಲ, ಕಾದು ನೋಡಿ. ಅವನನ್ನು ಚುಂಬಿಸಿ, ಮಿಸ್, ಬಹುಶಃ ಅದು ಸ್ವಲ್ಪ ಫೈಬರ್ ಅನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಬಾಯಿಯ ದುರ್ವಾಸನೆ. ಅದು ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಗುವವರೆಗೆ! ಅದನ್ನು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚುಂಬಿಸಿ! "ಎಂದು ನರಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಛೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಫಾಕ್ಸ್ನಿಂದ ಇನ್ನೂ ಏನನ್ನೂ ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ ಇಬ್ಬರೂ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕಣ್ಣೀರು-ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಚೆಲ್ಲಿದರು-ಮತ್ತು ಆರ್ದ್ರ ದಾದಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮೌಡ್ನ ಇಚ್ಛೆ. ಮೌಡ್ ಹಾಲು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಆಕೆ ಈಗಾಗಲೇ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿರಬಹುದೆಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಲು ಕೆತ್ತಿದ ಸ್ತನದ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಆನಿಮೇಟರ್ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತಾನೆಃ "ಒಬ್ಬರು ಅದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ನೋಡಬಹುದು!" ಆ ಮಹಿಳೆ ತಂದೆ ಯಾರು ಎಂದು ಜೋರಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆನಿಮೇಟರ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆಃ "ಮಿಸ್, ನಾವು ಮತ್ತೆ ಆ ವಾಕ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದೇ?" ಅವಳು ಅದನ್ನು ಶಬ್ದಶಃ ಓದುತ್ತಾಳೆ ಆದರೆ ಅವಳು "ಎರಡು ಚುಂಬನಗಳ ನಡುವೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ನೆಲದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಆದರೆ ಅವನು ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ "ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಅನ್ನು (ಮತ್ತು ಅವಳು ಫಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಚುಂಬಿಸುವುದು) ಫಾಕ್ಸ್ನ ಪ್ರವಚನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸು" ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. (ಇದು "ಉಪದೇಶಗಳ" ಐಟಂ <ಐಡಿ1 ಅನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ). ಅವಳು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಹೆದರಿಕೆಯಿಂದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಓದುತ್ತಾಳೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವನ ಒರಟಾದ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಏನಾದರೂ. ಆತ ಈಗ ತೃಪ್ತನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಅಳಬೇಡಿ, ಮಿಸ್, ನಿಮ್ಮ ಸುಂದರವಾದ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಒಣಗಿಸಿ ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ ನಗಿರಿ. ನಾಳೆ, ಯಾರಿಗೆ ಗೊತ್ತು, ನಾವು ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿರಬಹುದು. "ಇದು ರೇಡಿಯೋ I ನ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆಃ" ನಾಳೆ. ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ". ನಾಳೆ ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬೆಕೆಟ್ ತನ್ನ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಈ ಅಂಚಿಗೆ ತರುತ್ತಾನೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಎಂಡ್ಗೇಮ್ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲೋವ್) ಆದರೆ ಈ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಆತ್ಮಗಳಿಗೆ ಭವಿಷ್ಯವು ಇಂದಿನ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆಃ ನೆನಪಿನ ನಾಟಕಗಳು, ರಾಜಕೀಯ ನಾಟಕಗಳು, ಪ್ರೇತ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವು. ರೇಡಿಯೋ II ಗೆ ರಫ್ ಸುಲಭವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇದು ಪಿಂಟರ್ರ ಸ್ವಂತ ಒನ್ ಫಾರ್ ದಿ ರೋಡ್ ಅನ್ನು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ) ಆದರೆ ಇತರ 'ರಾಜಕೀಯ' ನಾಟಕಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ವಾಚನಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಬಹುದು. ರಫ್ ಫಾರ್ ಥಿಯೇಟರ್ II ಮತ್ತು ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ II ಜೊತೆಗೆ ಈ ನಾಟಕಗಳಾದ ಕ್ಯಾಟಸ್ಟ್ರೋಫ್ ಮತ್ತು ವಾಟ್ ವೇರ್ ಅನ್ನು 'ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ' ನಾಟಕಗಳಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಈ ನಾಲ್ಕು ನಾಟಕಗಳೆಲ್ಲವೂ ರೇಖೀಯ ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ; ಕೆಲವು ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದಾಗ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ನಿಲ್ಲಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ನಿಲ್ಲಿಸಬಹುದು. ದುರಂತದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಜೀವಂತ ಪ್ರತಿಮೆಯು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದಾಗ; ವಾಟ್ ವೇರ್ ನಲ್ಲಿ, ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅಗತ್ಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವಾಗ; ರಫ್ ಫಾರ್ ಥಿಯೇಟರ್ II ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರೋಕರ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಮತ್ತು ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ II ರಲ್ಲಿ, ಅಜ್ಞಾತ ಚಿಹ್ನೆ ಅಥವಾ ಪದಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಫಾಕ್ಸ್ ಒದಗಿಸಿದರೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಆಟವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಾಟ್ ವೇರ್ ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಭೌತಿಕ ಕಾಗದಪತ್ರಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಎಲ್ಲರೂ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಸ್ಯಾಂಡಾರ್ಗ್ ಅವರು ನಾಟಕದ ಈ ಸಣ್ಣ ಸಂಭವನೀಯ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆಃ "ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ II ವಿಮರ್ಶಕರು ಲೇಖಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಪಡಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು. ಆನಿಮೇಟರ್ ಸ್ಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಡಾಂಟೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, 'ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶೆಯ ದಿನಗಳ ಹಳೆಯ ಭೂತಗಳು', ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್ ತನ್ನೊಳಗೆ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಯ್ಯುವ ಅವಳಿ ಅವನ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿರಬಹುದು. "ಒಂದು 'ನಿಜವಾದ' ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಉತ್ತಮ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವೆಂದರೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಎಸ್ಸ್ಲಿನ್ ಅವರ ನಾಟಕವು" ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ "ಎಂದು ಬೆಕೆಟ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಲ್ಲ; ಅವನ ಔಟ್ಪುಟ್ ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಅವನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. "ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕ್ಷಣಗಳು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ", ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು, "ನೀವು ಎಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ನೀವು ಅದನ್ನು ತ್ಯಾಜ್ಯ-ಕಾಗದದ ಬುಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಸೆಯುತ್ತೀರಿ". ಈ ನಾಟಕವು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆಃ "ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ನಾವು ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ-ಮೊದಲು ಬುಲ್ನ ಪಿಝಲ್ನ ಮಾಂಸಕ್ಕೆ ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ, ನಂತರ ಫಾಕ್ಸ್ನ ಪದಗಳು, ನಂತರ ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ನ ಪ್ರತಿಲೇಖನ." ಈ ಲೇಖನವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು, ಈ ಲೇಖಕ-ಮತ್ತು ಆ ಲೇಖಕರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಮೂಲಕ-ಮೊದಲು ರೇಡಿಯೊ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿ (ಅಥವಾ ಒಂದರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿ), ಪದಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು. ಫಾಕ್ಸ್ "ಯಾವುದು ಹೆಚ್ಚು ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ", ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದೆ, "ಬರೆಯುವುದು ಅಥವಾ ಬರೆಯದಿರುವುದು?" "ಅವರಿಬ್ಬರೂ ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನೋವು ಬೇರೆ". ಜನರು ತಾವು ಕೇಳಲು ಬಯಸುವದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ತಮಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದದ್ದನ್ನು ಮನಗಾಣುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಒಂದು ಹಳೆಯ ಗಾದೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅನಿಮೇಟರ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಫಾಕ್ಸ್ನ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬೆಕೆಟ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಿಲ್ಲಃ ಗೊಡಾಟ್ ದೇವರಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ದೇವರಾಗಿರಬೇಕು, ಅಲ್ಲವೇ? ಫಾಕ್ಸ್ 'ವಾಯ್ಸ್' ಎಂಬ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದವಾದ 'ವೋಕ್ಸ್' ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಬೆಕೆಟ್ನ ಕಡೆಯಿಂದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು ಅಸಮಂಜಸವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಏಕೈಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಯೆಂದರೆ ಅವನನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವವರನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡುವುದು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ವಿಚಾರಣೆಗೊಳಗಾದವರನ್ನು ಇನ್ನೂ 'ರೆನಾರ್ಡ್' ಬದಲಿಗೆ 'ಫಾಕ್ಸ್' ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಬೆಕೆಟ್ ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮೊದಲು ಫಾಕ್ಸ್/ವೋಕ್ಸ್ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ 'ವಾಯ್ಸ್' ಎಂದರೆ 'ವೋಯಿಕ್ಸ್'. "ಫಾಕ್ಸ್ನ ಪದಗಳ ಹರಿವು ಗೊಂದಲದ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇಳುಗನು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ಸರಳವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕೇ-ಮಚ್ಚೆಯನ್ನು ಸೋಪ್ ಮಾಡುವುದು, ಹೊಗೆಯಾಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಅವನು ಒಣಗುವುದು, ಅವನೊಳಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪರಾವಲಂಬಿ ಅವಳಿ ಸಹೋದರನ ಉಲ್ಲೇಖ, ಮೌದ್ ಎಂಬ ತಾಯಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ-ಇವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಚಿತ್ರಸಂಕೇತಗಳಾಗಿವೆಯೇ? ಫಾಕ್ಸ್ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶ ಅಥವಾ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅಭ್ಯಾಸ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಿಂದ ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲಾವಿದನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆಯೇ? ಅವನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೋ ಇಲ್ಲವೋ. ಅದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದಿರುವ ಮೂಲಕ ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಸರಿಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವನ ಮೌನವು ಅವನನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದವರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಪಡಿಸಿದ ಡಿಕ್ ಮೇಲೂ ಅವನಿಗೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. "ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶನವನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ಬಳಸುವ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಸಂಕೇತಗಳು. ತನ್ನ ಗರ್ಭಾಶಯದಂತಹ ಕೋಣೆಗೆ ಸತ್ತ ಮಚ್ಚೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಹಿಂದಿನ ದಿನದಿಂದ ಫಾಕ್ಸ್ನ ಭಾಷಣವು (ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆಹಾರದೊಂದಿಗೆ), ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಚಿತ್ರ; ಹೊಸ ದಿನದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಮಚ್ಚೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ (ಈಗ ಪವಾಡಸದೃಶವಾಗಿ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ-"ಲೈವ್ ಐ ಡಿಡ್.) ಹೊರಬರಲು ದಾರಿ ಹುಡುಕುವ ಸುರಂಗಗಳ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪಠ್ಯವು ಮೊದಲ-ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ) ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ವಿಭಾಗವು ತನ್ನ ಅವಳಿ ಮಕ್ಕಳ ಹಸಿವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಫಾಕ್ಸ್ನ ಅರಿವಿನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೊರತೆಗೆಯುವ ಅವನ ಹತಾಶ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. "ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಫಾಕ್ಸ್ನ ಮೂರು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾದ ಸ್ವಯಂ-ಜನನದ ಪ್ರಯತ್ನದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು". ಮೌಡ್ ಅವರು "ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಸ್ವತಃ 'ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲು' ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಯಾರಾದರೂ ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಸ್ಕಾಂಡೋದಲ್ಲಿ (1962/63) ನಿಯಂತ್ರಕವನ್ನು ಅವನ ಕಾರ್ಯದ ನಂತರ "ಓಪನರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫಾಕ್ಸ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಹೇಳಿದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಆತ "ಪ್ಯಾಸೇಜ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದು, ನಾವು ಕೇಳುತ್ತಿರುವುದು ಅವನ "ಹಳೆಯ ಅವಳಿ" ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ "ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಬಲ್, ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಬಲ್" ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಂತಿಮ ಕೂಗಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ "ನನ್ನನ್ನು ಹೊರಗೆ ಬಿಡಿ!" ಅನಿಮೇಟರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂಡವು ರೂಪಿಸಿದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕಚ್ಚಾ ದತ್ತಾಂಶದ ಮೂಲವನ್ನು ಫಾಕ್ಸ್ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಫಾಕ್ಸ್ನ ಅವಳಿ ಏನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ? ಬಹುಶಃ ಅವರ ಆಳವಾದ, ಕರಾಳವಾದ ನೆನಪುಗಳು, ಅವರು ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ (ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ) ನೆನಪುಗಳು. ಆನಿಮೇಟರ್ ಫಾಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ತಲುಪಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡು, ಅವುಗಳನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಚಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ("ಆಹ್ ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ಇಲ್ಲ"); ಅವರು ಅವನೊಳಗೆ 'ಸಾಯಬಹುದು' ಎಂದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೃತಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುವ ಲೇಖಕನ ರೂಪಕ ಚಿತ್ರಣವೂ ಹೊಸದೇನಲ್ಲ, ಅಥವಾ "ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಗಾದ ಕಲಾವಿದ" ನ ಚಿತ್ರವೂ ಅಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಮುಸುಕು ಹಾಕಿದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಎಂಬ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯೂ ಅಲ್ಲ; ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಾದ್ಯಂತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅಂಶಗಳು ಹುದುಗಿವೆ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರನ ಕಾರ್ಯವು ಪುಟದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊರತೆಗೆಯುವುದಾದರೆ, ಆ ಏನನ್ನಾದರೂ, ಸ್ವತಃ ಆ ಭಾಗವನ್ನು, ಅವನೊಳಗಿನ ಅವಳಿ ಎಂದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. "ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಡಿಡಿಯರ್ ಅಂಜೀಯು ಮತ್ತು ಬೆನೆಟ್ ಸೈಮನ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಬೆಕೆಟ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬಯೋನ್ ಅವರ 1950ರ ದಿ ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಟ್ವಿನ್ ಕುರಿತ ಪ್ರಬಂಧವು ಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಯುವ ಬೆಕೆಟ್ ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಟ್ವಿನ್ನ ರೋಗಿಯ ಎ ಎಂಬ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಬಯೋನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ನೈಜ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಘಟನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರವೀಣರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅನೇಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಹುಟ್ಟಲಿರುವ ಅವಳಿಗಳಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹುಟ್ಟಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದ ಗರ್ಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು". "ನರಿ ಒಂದು ಕುತಂತ್ರದ, ಏಕಾಂತ ಜೀವಿ, ಮತ್ತು ನರಿ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಭಯದಿಂದ ದೂರ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಭಾಷಣವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಫಾಕ್ಸ್, 'ಫೋಡಿಯಂಟ್ ದಂಶಕ' ವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಆಳವಾದ ಸತ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಕೊರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ ಸುರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯಿದೆ; ಅವನು ಒಂದು ಮಚ್ಚೆಯನ್ನು ಸಾಬೂನು ಮಾಡುವುದಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ತಾನು ಸುರಂಗಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಹೊಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಚುವ ಭ್ರೂಣ ಅಥವಾ ಪ್ರೇತ ಅವಳಿ ಕೂಡ ವಸ್ತುಗಳ ಒಳಭಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆಯ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದಲ್ಲಿ ದಣಿವರಿಯದ ಪರಿಶೋಧಕನಾಗಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಒಳನೋಟವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಹಳೆಯ ಮಚ್ಚೆಯಾಗಿ, ಫಾಕ್ಸ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮಾಡಲು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರಬಹುದು. "ಫಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಗುರಿಗಾಗಿ ಟನಲಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, 'ವಯಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ವಯಸ್ಸು, ಮತ್ತೆ, ಮತ್ತೆ, ಕೆಳಗೆ, ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ಅವಧಿಯ ಸಣ್ಣ ಕಲ್ಲುಹೂವುಗಳು, ಕಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಸತ್ತಿವೆ'. ಉತ್ಖನನಕಾರ ಅಥವಾ ಬುರೋವರ್ ಆಗಿ ಕಲಾವಿದ (ಅಥವಾ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ) ಮತ್ತೊಂದು ಬೆಕೆಟ್ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್. ಪ್ರೌಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು 'ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉತ್ಖನನದ ಶ್ರಮಗಳ' ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 'ಏಕೈಕ ಫಲವತ್ತಾದ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಉತ್ಖನನ, ಮುಳುಗುವಿಕೆ, ಆತ್ಮದ ಸಂಕೋಚನ, ಇಳಿಯುವಿಕೆ' ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ನಟಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಬರ್ಗ್ನರ್ಗೆ 'ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿಲ್ಲಃ ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಆಳವಾಗಿ ಅಗೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ' ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಮತ್ತು ಅವರು ಲಾರೆನ್ಸ್ ಇ. ಹಾರ್ವೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ 'ಕೆಳಗೆ ಇಳಿಯುವುದು, ಮೇಲ್ಮೈ ಕೆಳಗೆ ಇಳಿಯುವುದು, ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು, ಕೇಳುವುದು, ನಿಮ್ಮ ಕಿವಿಯನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸುವುದು ಮುಂತಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಯತ್ನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಇದರಿಂದ ನೀವು ಅನಂತವಾದ ಗೊಣಗನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಒಂದು ಬೂದುಬಣ್ಣದ ಹೋರಾಟವಿದೆ, ನೆರಳಿಗಾಗಿ ಕತ್ತಲಲ್ಲಿ ತುಳಿಯುವುದು '. ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹೇಳಿಕೆಯು ದಿ ಅನ್ನಾಮೆಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆಃ 'ಇನ್ನೂ ಆಳವಾದ ಗುಂಡಿಗಳಿವೆಯೇ? ನಾನು ಯಾರಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ? 'ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ II' ನಲ್ಲಿ, ಬೆಕೆಟ್ ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು 'ಆನಿಮೇಟರ್' ಮತ್ತು ಅವನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯನ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಯಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿದಿನ ಹೊರಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಮಾತನಾಡಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. [ಟಿ] ಅವರು ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಬರಹಗಾರನ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಪ್ರವಾಹವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ತೆಗೆದುಹಾಕಬೇಕು. ಆದರೆ ಆನಿಮೇಟರ್ ಈ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಕಲಾವಿದನು ಏನನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಏನನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ನಡುವಿನ ಜಾರುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಮ್ ವ್ಯಾನ್ ವೆಲ್ಡೆ ಬಗ್ಗೆ ಬೆಕೆಟ್ ಹೇಳುವಂತೆ, 'ಕಲಾವಿದನಾಗಿರುವುದು ವಿಫಲವಾಗುವುದೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡವರಲ್ಲಿ ಆತ ಮೊದಲಿಗರು'. ಇದನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ವರ್ಸ್ಟ್ವರ್ಡ್ ಹೋ ಅವರ ಪದೇ ಪದೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಸಾಲುಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆಃ "ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಎಂದೆಂದಿಗೂ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಪರವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಮತ್ತೆ ವಿಫಲರಾದರು. ವಿಫಲರಾಗುವುದು ಉತ್ತಮ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿಮೇಟರ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅನಿಮಾ-ಟೋರ್ನಂತಹ ಹೆಸರನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಕೇಳಬೇಕಾದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆಃ ಈ ಪಾತ್ರವು ಪಾತ್ರದ ಅನಿಮಾದ ಮೂರ್ತರೂಪವೇ? ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ರೇಡಿಯೋ I ಗಾಗಿ ರಫ್ ನಂತಹ ರಫ್ ಫಾರ್ ರೇಡಿಯೋ II ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಹೊಂದಿರುವದ್ದು ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ "ಮೈಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್" ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಜಂಗ್ ಅನಿಮಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು (ಇದು ಫಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳ ಮೂಲವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ). "ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಒಂದು ಮೂಲರೂಪದ ಕೋರ್. (ಆನಿಮೇಟರ್). ಸುತ್ತಲೂ ಚಿತ್ರಗಳು, ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಸಮೂಹ ಅಥವಾ ಶೆಲ್. (ನರಿ). ಇವು ಮಾನವರೊಂದಿಗಿನ ಬಾಲ್ಯದ ಅನುಭವಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಇದು ಮೂಲರೂಪದ ಕೋರ್ ಆಯಸ್ಕಾಂತದಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಆ ಮೂಲರೂಪಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಘಟನೆಗಳು ಸಮೂಹವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಕೋರ್ ಸಂಕೀರ್ಣಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. "ಆನಿಮೇಟರ್ ಒಬ್ಬ ಇಂದ್ರಿಯನಿಗ್ರಹಿಯಾಗಿದ್ದು, ತನ್ನ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಸ್ಥೂಲತೆಯನ್ನು ಹೇರುತ್ತಾನೆ, ಫಾಕ್ಸ್, ತನ್ನ ಇಂದ್ರಿಯಗಳಿಂದ ಬದುಕುವ ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಅವನ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮಹಿಳಾ ಸಹಾಯಕ. ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಲೈಂಗಿಕ ಅಂಶವಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ, ಆದರೂ-ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ-ಅವರ ಈ ಅಂಶವು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅದರಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ 'ಶೀರ್ಷಿಕೆ' ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಲೈಂಗಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಆತನನ್ನು ಆತನ ಬರವಣಿಗೆಯಿಂದ ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸಿರಬಹುದು ಎಂಬುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಧ್ಯ. ಆಂಥೋನಿ ಕ್ರೋನಿನ್, ತನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಮರ್ಫಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬೆಕೆಟ್ ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವರ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಒಂಬತ್ತು ಅಥವಾ ಹತ್ತು ಗಂಟೆಯಿಂದ ಸಂಜೆ ಆರು ಅಥವಾ ಏಳು ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ನಡಿಗೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಮ್ಯಾಕ್ಗ್ರೀವಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾ, ಇದು ಹಸ್ತಮೈಥುನವನ್ನು ಉಳಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. "" ಅನಿಮಾ. ಇದರಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗೆಗಿನ ಪುರುಷನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯಿಂದ-ಅಥವಾ ತಾಯಿಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ-ಆದರೆ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ತ್ರೀ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದಲೂ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅನಿಮಾಕ್ಕೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಭಾಗವೆಂದರೆ "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿಷಪೂರಿತಗೊಳಿಸುವ ಮಹಿಳೆ/ತಾಯಿ, ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೀಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಟೀಕೆಯಾಗಿ ಬದುಕಿರಬಹುದು. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತಿರುವು ಎಂದರೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ, ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡದ, ಆದರೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಭಯಗಳನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪದಗಳಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ("ನೀವು ದೈವಿಕ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ನ ಶುದ್ಧೀಕರಣವನ್ನು ಓದಿದ್ದೀರಾ, ಮಿಸ್?") ಅಥವಾ ವಾದಗಳು ("ನೀವು ಏನು ದೆವ್ವವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಮಿಸ್? ನನ್ನ ಕಿವಿಯೋ? ನನ್ನ ನೆನಪು? ನನ್ನ ಒಳ್ಳೆಯ ನಂಬಿಕೆ? "). ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಸರಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನೈಜ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ಜೀವನದ ಅನುಭವವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಚಿತ್ರವೆಂದರೆ, ಅಂತಹ ಪುರುಷರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಶ್ಲೀಲತೆಗೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ನಿರಾಕರಿಸಿದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಹತಾಶ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿ. "ಬೆಕೆಟ್ ಆನಿಮೇಟರ್ಗೆ" ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಆಡಳಿತಗಾರ "ಇದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ಫಾಲ್ಲಿಕ್ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ ಎಂದು ಷರತ್ತು ವಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡಿಕ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಪಾತ್ರವಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಆನಿಮೇಟರ್ ನ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಶಿಶ್ನದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ (ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದಂತೆ ಫ್ರಾಯ್ಡಿಯನ್ ಪದ). ಸ್ಟೆನೋಗ್ರಾಫರ್ ಕೇವಲ ಪೆಕ್ಕಿಂಗ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಣ್ಣ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. (ಸ್ತ್ರೀಯು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಆಕೆ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರದ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿದ್ದಾಳೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಪುಂಸಕತೆಯ ಒಂದು ಉಪಪ್ರಬಂಧವಿದೆ. ಆನಿಮೇಟರ್ ಫಾಕ್ಸ್ನಿಂದ ಇಲ್ಲದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ; ಅವನು ಅದನ್ನು ಓದಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸ್ವತಃ ಪಠ್ಯವನ್ನು 'ಮಸಾಲೆ ಹಾಕಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ'. "ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸತ್ಯವನ್ನು ಬಾಗಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಬರುತ್ತದೆ". ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಅದು ಇರಬೇಕೇ? ಹೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಬೆಕೆಟ್ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಆಳವನ್ನು ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಕೆಲವು ವಿಭಾಗಗಳು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಕ್ರಾಪ್ನ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಪ್ನ ತಾಯಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ) ಆದರೆ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ನಿಷ್ಠಾವಂತರು ಎಂಬುದು ಸ್ವತಃ ಬೆಕೆಟ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಮಾನಸಿಕ ಗ್ರಂಥವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲ; ಸತ್ಯಾಂಶಗಳು ನಾಟಕದ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆರ್ಟಿಇ ಆಡಿಯೋ ಫೈಲ್ 1976 ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಬ್ಸರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡುತ್ತದೆ