Burial (Burial album)
ಬರಿಯಲ್ ಎಂಬುದು ಲಂಡನ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಬರಿಯಲ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು 2006ರಲ್ಲಿ ಕೋಡೆ9ನ ಹೈಪರ್ಡಬ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. 2000 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಡಬ್ ಸ್ಟೆಪ್ ದೃಶ್ಯದ ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಧ್ವನಿಯು ಯುಕೆ ಗ್ಯಾರೇಜ್ ಮತ್ತು 2-ಸ್ಟೆಪ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಬರಿಯಲ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಯುಕೆ ರೇವ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಗಾಢವಾದ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾದ ಟೇಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಅಳಿವಿನಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ರೇವ್ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ನೀರಸ ಆಡಿಯೋ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಶೋಕಗೀತೆಯೆಂದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ವೈರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ತನ್ನ ವಾರ್ಷಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ವರ್ಷದ ದಾಖಲೆಯೆಂದು ಹೆಸರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬರಿಯಲ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇದು ಮಿಕ್ಸ್ಮ್ಯಾಗ್ನಿಂದ ವರ್ಷದ ಐದನೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನಿಂದ ಆರನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಫ್ಯಾಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ರೆಸಿಡೆಂಟ್ ಅಡ್ವೈಸರ್ನಿಂದ ದಶಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು 2013 ರಲ್ಲಿ ಇದು ಎನ್ಎಂಇಯ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 500 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ" 391 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ವಿಲಿಯಂ ಬೆವನ್ ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಜಂಗಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗುವಾಗ ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. 1997ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ಮೆಟಲ್ ಹೆಡ್ಜ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ನಿಂದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ಅವರ "ಸ್ಪೆಷಲ್ ಮಿಷನ್" ಹಾಡನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಸಂಗೀತಗಾರ" ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಮತ್ತು 2006ರವರೆಗೂ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಂಗೀತಗಾರರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವರು ಒಬ್ಬರಾಗದೇ ಈ ರೀತಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಸೌಂಡ್ಫೋರ್ಜ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು 2001 ರಿಂದ 2006 ರವರೆಗೆ ಸಮಾಧಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಬೆವನ್ ಸ್ಟೀವ್ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ನನ್ನು (ಅಕಾ. 2002ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಹೈಪರ್ಡಬ್ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಕೋಡೆ9) ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಡಿ-ರೂಗಳು. 2005 ರಲ್ಲಿ, ಲೇಬಲ್ ಸೌತ್ ಲಂಡನ್ ಬರೋಸ್ ಇಪಿ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಬರಿಯಲ್ ದಾಖಲಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿತು. ಬರಿಯಲ್ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, "ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಿದರೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅಲೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡಬಲ್ಲೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಯಾವಾಗ ಸಂತೋಷವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಉತ್ತಮ ಮೀನಿನ ಮೂಳೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅವರು ನನ್ನ ಮುಂದೆ ಕೇವಲ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರದಂತೆ ನೋಡಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ". ಆತ ತಾನು ಸೀಕ್ವೆನ್ಸರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದೂ ಹೇಳಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಡ್ರಮ್ಗಳು ತುಂಬಾ ನಿಖರವಾದ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವು "ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ" ಮತ್ತು "ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ". ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವಾಗ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದವು, "ನನಗೆ ಹಾಡುಗಳು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ನನಗೆ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಒಂದು ದಿನ ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ಲೈನ್ ಇದ್ದಾಗ, ನೀವು ಫಕ್ ಆಗಿದ್ದೀರಿ. ನೀವು ಯೋಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರು ತಾವು ಯೋಚಿಸಿದ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಮರೆತರೆ ಸ್ವತಃ ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಸಹ ಅವರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಟೇಬಲ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತರಗತಿಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು "ನನ್ನ ರಾಗಗಳ ಶತ್ರು" ಎಂದು ಕರೆಯುವಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋದರು. ಬರಿಯಲ್ ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್ನೊಂದಿಗೆ ದುಃಖದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕೇಳಿದ ಹಳೆಯ ದಾಖಲೆಗಳು ಹೀಗಿವೆಃ "ಒಮ್ಮೆ ನೀವು ಸಬ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಗಾಯನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪಡೆದರೆ, ಉಳಿದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಮಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಯ್ಕೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಮೂಲತಃ ಮೂಲ ನೇರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆಃ ಇದು ಶುದ್ಧ ಕತ್ತಲೆ ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಕೇಳುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ರಾಗದ ಮತ್ತೊಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅದು ಸುತ್ತಲೂ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ". ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಪುಟ್ನಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿಮರ್ಶೆ ನಿಕ್ ಬಟ್ಲರ್ ಅವರು ಬರಿಯಲ್ ಅನ್ನು "ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್, ನರ್ವಸ್, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಭಯಾನಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ "ಸುಂದರವಾದ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಕ್ಷಮಿಸಿ" ಎಂದು "ಹೃದಯ ವಿದ್ರಾವಕವಾಗಿ ಸುಂದರ" ಆದರೆ "ನೋವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಕನಿಷ್ಠ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಚ್ಫೋರ್ಕ್ ಮೀಡಿಯಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಟಿಮ್ ಫಿನ್ನಿ ಈ ಬೀಟ್ಗಳು 2-ಹಂತದ ತಮಾಷೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲಯಗಳು ಸಂತೋಷಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನರಭಕ್ಷಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಡಬ್ಸ್ಟೆಪ್ನ ಭಯ ಮತ್ತು ಭಯವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಈ ಬೀಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ನಯವಾದ ಸಿಂಥ್ಗಳನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು "ನೀಲಿ ಮತ್ತು ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದ ಮಳೆ ಮೋಡಗಳ ಸತತ ಅಲೆಗಳಂತೆ ಪರಸ್ಪರ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಫಿನ್ನಿ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಮಳೆ ಮೋಡದ ಪರಿಣಾಮವು 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಾಸೋಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಉಪ-ಲೇಬಲ್ ಹಿಡನ್ ಅಜೆಂಡಾ ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೊಮ್ & ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ರಮವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಕಡಲುಗಳ್ಳರ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ವಿನೈಲ್ನ ಬಿರುಕುಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಮಳೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯ ನಿಜವಾದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ಬರಿಯಲ್ ಅವರು "ಹೆಚ್ಚಿನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕಾ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಅವರು ತುಂಬಾ ಭಾರವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾಚಿಕೆಪಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಹಾಡಿನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹಂಬಲ ಮತ್ತು ಪ್ರೇತ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪತ್ರಕರ್ತ ಡೆರೆಕ್ ವಾಲ್ಮ್ಸ್ಲೆಯವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಆಲ್ಬಮ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಷಾದದ ಛಾಯೆಯು ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಅನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯ ನಿರಂತರ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂದಿನ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೋಕ್ಷದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ನಲ್ಲಿ ಸೈಮನ್ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದೆ, "ಬರಿಯಲ್ನ ಸಂಗೀತದೊಳಗೆ ಕುದಿಯುತ್ತಿರುವ, ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ಗುಳ್ಳೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಇತರರಿಗೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಜನರಿಂದ ತುಂಬಿದ ನಗರದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಿಮ್ ವೆಂಡರ್ಸ್ ಅವರ ವಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈರ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಒಂದು ತೂಗಾಡುವ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವೂ ಇದೆ-ಇದು 'ಫಾರ್ಗೀವ್' ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಒಂದು ಗುಣ, ಶುದ್ಧೀಕರಿಸುವ ಮಳೆಯ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಥ್ರೆಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಧ್ವನಿಯ ಬೀಟ್ ರಹಿತ ನೋವು ". ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಬರಿಯಲ್ಅನ್ನು ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಜಾಗತಿಕ ತಾಪಮಾನ ಏರಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಹಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ದಕ್ಷಿಣ ಲಂಡನ್ನನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದರಿಂದ ಇದು "ಲಂಡನ್ನ ಹಾರ್ಡ್ಕೋರ್ ನಿರಂತರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಆಡಿಯೋ ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿರಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಡಬ್ಸ್ಟೆಪ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುವಾಗಿರುವ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಬರಹಗಾರ ಜೆ. ಜಿ. ಬಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಅವರ ದಿ ಡ್ರೌನ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. "ಸೌತ್ ಲಂಡನ್ ಬರೋಗಳು" ಮತ್ತು "ಸದರ್ನ್ ಕಂಫರ್ಟ್" ನಂತಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಎಲ್ಪಿಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಳೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಇದು ಎರಡು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ "ಅಸ್ಫಾಟಿಕ ದುಃಖ-ಧ್ವನಿಯ ಅಲೆಗಳಾದ ಮೇಲಾವರಣಗಳು ಎಸ್ಇ19 ಗಾಗಿ ಕೊಲೋನ್ ಬಳಿಯ ಕಾಡುಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಗ್ಯಾಸ್ನ ಕೋನಿಗ್ಸ್ಫೋರ್ಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತವೆ". "ನೈಟ್ ಬಸ್", "ಬೀಟ್-ಫ್ರೀ ಗೊರೆಕಿ-ರೀತಿಯ ಶೋಕದ ತಂತಿಗಳ ಕವಚ" ದೊಂದಿಗೆ, ಲಂಡನ್ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಕ್ಲಬ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಾರಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವಾಸಿಸುವ ವಲಯಗಳು ಮೂರು, ನಾಲ್ಕು, ಐದು ಅಥವಾ ಆರು, ಕಡಿಮೆ ಬಾಡಿಗೆ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಬ್ಗಳನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಕತ್ತಲೆಯು ನಗರದ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಡೆಕ್ನಿಂದ ನೋಡಿದಂತೆ, "ನಿಯಾನ್ ಮರುಕಳಿಸುವ ಕ್ಷೀರಪಥದಂತೆ ಮಿನುಗುತ್ತದೆ". ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆಲ್ಬಮ್ ಡಬ್ಸ್ಟೆಪ್ನಲ್ಲಿ "ಕೀಪ್-ದಿ-ಫೇಯ್ತ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿಸಮ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಮಾರ್ಕ್ ಫಿಶರ್ ರೇವ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿನಂತಿ ಅಥವಾ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಗೌರವವೆಂದು ವಾದಿಸಿದರು, ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ "ಗಟ್ಟೆಡ್", ಇದರಲ್ಲಿ "ನಾನು ಮತ್ತು ಅವನು, ನಾವು ವಿಭಿನ್ನ, ಪ್ರಾಚೀನ ಬುಡಕಟ್ಟು ಜನಾಂಗದವರು. ಈಗ ನಾವಿಬ್ಬರೂ ಬಹುತೇಕ ಅಳಿವಿನಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ. ನೀವು ಪ್ರಾಚೀನ ಹಳೆಯ ಶಾಲಾ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂದು ಘೋಷಿಸುವ ದುರ್ಬಲವಾದ ಆದರೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಕಡಿಮೆ-ಕೀ ಪುರುಷ ಗಾಯನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿ ಬರಿಯಲ್ ಅನ್ನು ಮೇ 2006 ರಲ್ಲಿ ಹೈಪರ್ಡಬ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವಿಲಿಯಂ ಬೆವನ್ ಅವರು ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಯಾರೂ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತಾವು ಎಂದಿಗೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆಃ "ನಾನು ಝೇಂಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಝೇಂಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಆ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚಬೇಕಾಯಿತು, ನನ್ನ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಹೇಳಲು ನನಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ-ಆದರೆ ಅದು ನನಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಆಲ್ಬಮ್ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಬರಿಯಲ್ನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ವಾಂಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಪ್ರಿಸನ್ ಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ಟ್ರಿನಿಟಿ ರಸ್ತೆ ಮತ್ತು ವಿಂಡ್ಮಿಲ್ ರಸ್ತೆಯ ಛೇದಕದ ಸುತ್ತ ದಕ್ಷಿಣ ಲಂಡನ್ನ ವೈಮಾನಿಕ ನೋಟವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; "ಅದನ್ನೇ ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದೆ. ಎಪಿಕ್. ದೂರದ ದೀಪಗಳು. ಗ್ಯಾರಿ ಓಲ್ಡ್ಮನ್ ಅವರ ನಿಲ್ ಬೈ ಮೌತ್ ಎಂಬ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಯಾರಾದರೂ ಲಂಡನ್ನನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದ ಏಕೈಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿಮ್ಮ ರಸ್ತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ದೂರದ ದೀಪಗಳು. ಆ ವೈಬ್, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ". ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಬ್ರೀಯಲ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಪಂಚತಾರಾ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಸ್ ಡೋರಿಯನ್ ಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಕೇಳುಗರು "ಈ ನಿಗೂಢ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ವರ್ಷದ ಅತ್ಯಂತ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಲಂಡನ್ನ ಡಬ್ ಸ್ಟೆಪ್ ದೃಶ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಸ್ನ ಸಹೋದರಿ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ನ ಸೈಮನ್ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಕೇಳುಗನನ್ನು ನೋಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗುಣಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ ದಾಖಲೆಯ ನರಗಳ ದುಃಖವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ರೆಸಿಡೆಂಟ್ ಅಡ್ವೈಸರ್ನ ಸೈಮನ್ ಪಿಚ್ಫೋರ್ತ್ ಇದನ್ನು ವರ್ಷದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಸುಸ್ಥಿರ ನಗರ ವಾತಾವರಣದ ಶ್ರೇಷ್ಠ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪತ್ರಕರ್ತ ಜೇಸನ್ ಬಿರ್ಚ್ಮೇಯರ್ ಅವರು ಬರಿಯಲ್ ಅನ್ನು "ಮೊದಲ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಡಬ್ಸ್ಟೆಪ್ ಆಲ್ಬಮ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು, ಇತರ ಡಬ್ಸ್ಟೆಪ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಬರಿಯಲ್ನಂತೆಯೇ ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಎಲ್ಪಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವರು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಪುಟ್ನಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವಿಮರ್ಶಕ ನಿಕ್ ಬಟ್ಲರ್ ಬರಿಯಲ್ ಅನ್ನು "ಬಹುಶಃ ನೀವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಅನುಭವ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಆಲ್ಬಂ, ವರ್ಷದ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಟಾಪ್ 10 ಆಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟೈಲಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಟಾಡ್ ಬರ್ನ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಡಬ್ ಸ್ಟೆಪ್ ದೃಶ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ "ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಆಲ್ಬಮ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಪಿಚ್ಫೋರ್ಕ್ನ ಟಿಮ್ ಫಿನ್ನಿ, ಪರಿಚಿತ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು "ಯಾತನಾಮಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಜಾಲಗಳಲ್ಲಿ" ತಿರುಗಿಸುವ ಆಲ್ಬಂನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅದನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಕೇಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಅಸಮಂಜಸತೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾ ಇದನ್ನು "ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ವೈಫಲ್ಯಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಅದ್ಭುತ ಇಪಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, "ಸದರ್ನ್ ಕಂಫರ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಬ್ರೋಕನ್ ಹೋಮ್" ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟ್ಗೌ ಇದನ್ನು ಒಂದು-ಸ್ಟಾರ್ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಉಲ್ಲೇಖದ ರೇಟಿಂಗ್ ಎಂದು ನೀಡಿದರು, "ಬಹುಶಃ [ಬರಿಯಲ್] ನಿಮ್ಮ ಬಡಿತಗಳು ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾನವತಾವಾದಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ-ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಮಾನವೀಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೋಗಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ವೈರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು ತನ್ನ ವಾರ್ಷಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ "ವರ್ಷದ ದಾಖಲೆ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದು ಸೇರಿದಂತೆ, 2006ರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಾಂತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸೆ ಸಮಾಧಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ರೆಸಿಡೆಂಟ್ ಅಡ್ವೈಸರ್ನ 2000ದ ದಶಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 25ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಡಬ್ಸ್ಟೆಪ್ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಗೆ 2-ಹಂತಗಳನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ದಾಖಲೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ, ಆದರೆ ಫ್ಯಾಕ್ಟ್ನ ಆ ದಶಕದ ಅಗ್ರ ದಾಖಲೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು 22ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. 2015ರ ಮತ್ತೊಂದು ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ನ "ಕೊನೆಯ ದಶಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ವಯಂ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಆಲ್ಬಂಗಳ" ಎಂಟನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 2013ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23ರ ವೇಳೆಗೆ, ಇದು ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ಯ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 500 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಲ್ಬಂಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 391ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳು ಆದರೆ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 5 ಅನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ಬೆವನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ"-0:36 21 ಗ್ರಾಮ್ಸ್ (2003) ಚಿತ್ರದ ಬೆನಿಸಿಯೋ ಡೆಲ್ ಟೊರೊ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಡಿಸ್ಟಂಟ್ ಲೈಟ್ಸ್"-5:26 ಡೆಸ್ಟಿನಿ ಚೈಲ್ಡ್ "ಸ್ಪೇಸ್ಏಪ್" (ಬೆವನ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಗಾರ್ಡನ್) ಕೃತಿಯ "ಎಮೋಷನ್" ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಪೇಸ್ಏಪ್-4:02 ಸ್ಪೇಸ್ಏಪ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ವಿತ್ ಕೋಡೆ9 (ಹೈಪರ್ಡಬ್) "ವಂಡರ್"-4:52 "ನೈಟ್ ಬಸ್"-2.20ರ "ವಿಕ್ಟಿಮ್ಸ್" ಮೇಲಿನ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಬಹುತೇಕ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಿಜ್ಲಾ ಅವರ "ಪ್ರೈಸ್ ಯೆ ಜಾ" ನ ಗಾಯನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಸದರ್ನ್ ಕಂಫರ್ಟ್"-5:02 "ಯು ಹರ್ಟ್ ಮಿ"-5:23 ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹಾಕ್ ಡೌನ್ ಧ್ವನಿಪಥದ (2002) "ಹಂಗರ್" ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಅಶಾಂತಿಯ "ಫೂಲಿಶ್" ನ ಗಾಯನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಗಟ್ಟೆಡ್"-4:43 ಘೋಸ್ಟ್ ಡಾಗ್ಃ ದಿ ವೇ ಆಫ್ ದಿ ಸಮುರಾಯ್ (1999) ಚಿತ್ರದ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ವೈಟೇಕರ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಬಿಟ್ಟಿ ಮೆಕ್ಲೀನ್ ಅವರ "ಮೈ ಒನ್ ಅಂಡ್ ಓನ್ಲಿ ಲವ್" ನ ಗಾಯನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಕ್ಷಮಿಸಿ"-3:07 ಬ್ರಿಯಾನ್ ಎನೋ ಅವರ "ಆನ್ ಎಂಡಿಂಗ್ (ಅಸೆಂಟ್)" ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಬ್ರೋಕನ್ ಹೋಮ್"-5:05 ಸಿಜ್ಲಾ ಅವರ "ಡ್ರೈ ಕ್ರೈ" ಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಪ್ರೇಯರ್"-3:46 ಲೆಸ್ ಮೆಕ್ಕಾನ್ "ಪೈರೇಟ್ಸ್"-6:10 ರ "ಸಮ್ವೇರ್ಸ್ ಐ ಕ್ರೈ" ನಿಂದ ಡ್ರಮ್ ಲೂಪ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ 21 ಗ್ರಾಮ್ಸ್ (2003) ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಸೀನ್ ಪೆನ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ"-0:55 ದಿ ಮೋಥ್ಮನ್ ಪ್ರೊಫೆಸೀಸ್ (2002) ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿಲ್ ಪ್ಯಾಟನ್ರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 2006ರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಬರಿಯಲ್ (ಸಂಗೀತಗಾರ) ಆಲ್ಬಂಗಳು ಡಿಸ್ಟೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಹೈಪರ್ಡಬ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಯುಕೆ ಬಾಸ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು