Fires on the Plain (1959 film)
ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 1959ರ ಜಪಾನಿನ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಈಜಿ ಫುನಾಕೋಶಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟೊ ವಾಡಾ ಬರೆದ ಚಿತ್ರಕಥೆಯು, ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾದ ಶೋಹೇ ಓಕಾ ಅವರ ನೊಬಿ (ಟೋಕಿಯೊ 1951) ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದರ ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಜಪಾನಿನ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿದೆ. ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದ ಬೆಂಕಿಯು ಜಪಾನಿನ ಟ್ಯೂಬರಕ್ಯುಲರ್ ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಉಳಿಯುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಉಳಿಯುವ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಕನಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟವನ್ನು ದಾಟುವ ನಡುವಿನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಕಾರ, 1945ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಲೇಯ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಂಡ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಸೈನ್ಯವು ಹತಾಶೆಯ ಸಂಕಷ್ಟದಲ್ಲಿದೆ, ಫಿಲಿಪೈನ್ ದ್ವೀಪವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಸರಬರಾಜುಗಳಿಂದ ಕಡಿತಗೊಂಡಿದೆ. ಖಾಸಗಿ ತಮುರಾಗೆ ಕ್ಷಯರೋಗವಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಲವು ಒಂದು ತುಕಡಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಕಂಪನಿಗೆ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ಹೊರೆಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಹತ್ತಿರದ ಫೀಲ್ಡ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಪುನಃ ದಾಖಲಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ ಗ್ರೆನೇಡ್ನಿಂದ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳ ಸೈನಿಕನು ಅವನಿಗೆ ಘಟಕದ ಅಲ್ಪ ಪೂರೈಕೆಯಿಂದ ಹಲವಾರು ಯಾಮ್ಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಆತ ದೂರದಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢವಾದ ಹೊಗೆ ಏಳುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆತ ಜನನಿಬಿಡವಾದ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, ಮರಳಿ ಬಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಆತನಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿ ಅಲ್ಲಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಹೊರಗಿನ ಇತರ ತಿರಸ್ಕೃತರ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರುತ್ತಾನೆ. ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಆ ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ ಶೆಲ್ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ರೋಗಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಆಸ್ಪತ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಡೆದು ನಾಶಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಮುರಾ ಸಹ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ; ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಅವನು ಸುತ್ತಲೂ ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿಯಾಗಿ ಬಿದ್ದಿರುವ ಅನೇಕ ದೇಹಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವ ಯಾರ ಸಹಾಯಕ್ಕೂ ಹೋಗಬಾರದೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ, ತಮುರಾ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಜನವಾದ ಹಳ್ಳಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸತ್ತ ಜಪಾನಿನ ಸೈನಿಕರ ರಾಶಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಆಹಾರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಾಗ, ಯುವ ಫಿಲಿಪಿನೋ ದಂಪತಿಗಳು ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನೆಲದ ಹಲಗೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಉಪ್ಪಿನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲು ಗುಡಿಸಲುಗೆ ಓಡುತ್ತಾರೆ. ತಮುರಾ ಗುಡಿಸಲನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಹುಡುಗಿ ಕಿರುಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ತಮುರಾ ತನ್ನ ಬಂದೂಕು ಕೆಳಗಿಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಕಿರುಚುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆತ ಆಕೆಯನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಯುವಕನು ತನ್ನ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ತಮುರಾ ಉಪ್ಪನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಮುಂದೆ ಆತ ಜಪಾನಿನ ಮೂವರು ಸೈನಿಕರನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಗೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ತಮುರಾ ತಾನು ನೋಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಗೆ ಸಿಗ್ನಲ್ ಫೈರ್ನಿಂದ ಬರುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅದು ಕೇವಲ ರೈತರು ಕಾರ್ನ್ ಹೊಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಸುಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸೆಬುವಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಪಾಲೊಂಪೊನ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಕ್ವಾಡ್ ಲೀಡರ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತಮುರಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಒಬ್ಬ ಸೈನಿಕನು ತಮುರಾನ ಪೂರ್ಣ ಚೀಲವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ಉಪ್ಪನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಲೊಂಪೊನ್ಗೆ ತೆರಳುತ್ತಿರುವ ಕೊಳೆತ, ಅಪೌಷ್ಟಿಕತೆ, ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಸೈನಿಕರ ಒಂದು ತೊರೆಗೆ ಸೇರುತ್ತಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ನಾಗಮಾಟ್ಸು ಮತ್ತು ಯಸುದಾ, ತಮುರನ ಕಂಪನಿಯ ಪರಿಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಕಾಲಿಗೆ ಗಾಯವಾದ ಯಸುದಾ, ನಾಗಮಾಟ್ಸು ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ತಂಬಾಕನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೈನಿಕರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ರಸ್ತೆಗೆ ಬಂದಾಗ, ಅವರು ದಾಟಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಮೊದಲು ರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ ಕಾಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಅವರ ಮೇಲೆ ಹೊಂಚು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಬದುಕುಳಿದ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಜನರು ತಾವು ಬಂದ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ಒಂದು ಅಮೆರಿಕನ್ ಜೀಪ್ ಬರುತ್ತದೆ. ತಮುರಾ ಶರಣಾಗಲು ಸಿದ್ಧನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಫಿಲಿಪಿನೋ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ಅದೇ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಸಹಚರನನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲುವುದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಅವನು ಆ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಜೊತೆಗಿದ್ದ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೈನಿಕರು ಅವಳನ್ನು ತಡೆಯಲು ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ತಮುರಾ ಉದ್ದೇಶರಹಿತವಾಗಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಲವನ್ನು ಸೇವಿಸುತ್ತಿರುವ ಹುಚ್ಚು, ದಣಿದ ಸೈನಿಕನನ್ನು ಅವನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ತಾನು ಸತ್ತ ನಂತರ ತನ್ನ ದೇಹವನ್ನು ತಿನ್ನಬಹುದೆಂದು ಆತ ತಮುರನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ತಮುರಾ ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಮತ್ತೆ ನಾಗಮಾಟ್ಸು ಮತ್ತು ಯಸುದಾನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರು "ಮಂಗದ ಮಾಂಸ" ದ ಮೇಲೆ ಬದುಕುಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ನಾಗಮಾಟ್ಸು ಹೆಚ್ಚು "ಮಂಗಗಳನ್ನು" ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ತಮುರಾ ತನ್ನ ಬಳಿ ಗ್ರೆನೇಡ್ ಇದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದಾಗ, ಯಸುದಾ ಅದನ್ನು ಕದಿಯುತ್ತಾನೆ. ತಮುರಾ ನಾಗಮಾಟ್ಸುವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹೊರಟುಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಂಗದ ಮಾಂಸ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನು ಎಂದು ಆಘಾತದಿಂದ ಅರಿತುಕೊಂಡು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ನಾಗಮಾಟ್ಸು ತಮುರಾ ಮೇಲೆ ಬಂದೂಕು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆತ ತನ್ನ ಬಳಿ ಇನ್ನೂ ಗ್ರೆನೇಡ್ ಇದೆ ಎಂದು ನಟಿಸಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಾಗಮಾಟ್ಸು ಅವರು ತಮುರಾಗೆ ನರಭಕ್ಷಕತೆಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸದಿದ್ದರೆ ಅವರು ಸತ್ತು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಯಸುದಾ ತನ್ನ ಗ್ರೆನೇಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಮುರಾ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಬೇಕು ಅಥವಾ ಕೊಲ್ಲಬೇಕು ಎಂದು ನಾಗಮಾಟ್ಸು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರೆನೇಡ್ ಅನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಯಸುದಾನನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾಗಮಾಟ್ಸು ಅಣೆಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಿಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆ ಪ್ರದೇಶದ ಏಕೈಕ ನೀರಿನ ಮೂಲವನ್ನು ಕಟ್ಟಿಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಯಸುದಾ ಚೌಕಾಸಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವನು ನೀರಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ನಾಗಮಾಟ್ಸು ಮಾಂಸಕ್ಕಾಗಿ ದೇಹವನ್ನು ಕಸಾಯಿಖಾನೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಮುರಾ ಅಸಹ್ಯಗೊಂಡು ನಾಗಮಾತ್ಸುಗೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಮುರಾ ನಂತರ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ" ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಹುಡುಕಲು ಹತಾಶರಾಗಿ "ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದ ಬೆಂಕಿಯ" ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಫಿಲಿಪಿನೋಗಳು ಆತನ ಮೇಲೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದಾಗಲೂ ಆತ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುಂದೆ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ತಮುರನಿಗೆ ಗುಂಡು ತಗುಲಿ ಆತ ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದಂತೆ ಚಿತ್ರವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಾಸ್ಟ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರು ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬಿನ ನಾಶವನ್ನು ತಾವು ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾಗಿ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಯುದ್ಧದ ಭೀತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಮಾತನಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಡೈಯಿ ಯಿಂದ ಹಸಿರು ನಿಶಾನೆ ಪಡೆಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಇಚಿಕಾವಾ ಇದು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಬೇಕಾದ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಅವರ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ವಿನಂತಿಸಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಿತು, ಆದರೆ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ವಾದದ ನಂತರ, ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ನಟ ಈಜಿ ಫುನಾಕೋಶಿ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಇರಬೇಕೆಂದು ತಾನು ಬಯಸಿದ್ದೆ ಎಂದೂ ಇಚಿಕಾವಾ ಹೇಳಿದರು. ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಪತ್ನಿ ನಟ್ಟೋ ವಾಡಾ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದು, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಶೋಹೈ ಊಕಾ ಅವರ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜಪಾನ್ನ ಗೊಟೆನ್ಬಾ, ಇಜು ಮತ್ತು ಹಾಕೋನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಟರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಆಹಾರ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದು ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಹಲ್ಲುಜ್ಜಲು ಅಥವಾ ಉಗುರುಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೈದ್ಯರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಈಜಿ ಫುನಾಕೋಶಿ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರ್ಛಿತರಾದಾಗ ಅದು ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು. ಏನು ಸಂಭವಿಸಿದೆ ಎಂದು ಇಚಿಕಾವಾ ಫುನಾಕೋಶಿಯ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವನಿಗೆ ತಯಾರಿಸಲು ನೀಡಲಾದ ಎರಡು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪವೇ ತಿಂದನು ಎಂದು ಅವಳು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದಳು. ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಮಿಕ್ಕಿ ಕರ್ಟಿಸ್, ತಾನು ಉತ್ತಮ ನಟನೆಂದು ಭಾವಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಾನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ನಟಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಇಚಿಕಾವಾ ಹೇಳಿದರು. ಕರ್ಟಿಸ್ ತುಂಬಾ ತೆಳುವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಇಚಿಕಾವಾ ಕೇಳಿದ್ದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ತಿಂದಿರುವುದರಿಂದ ಅವನನ್ನು ಬಳಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರು ಪ್ರತಿ ನಟನು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಆ ನಿರೂಪಕನು (ತಮುರಾ) ನರಭಕ್ಷಕನಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇಚಿಕಾವಾ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು ಏಕೆಂದರೆ ಆಗ ಅವನು ಅಂತಿಮ ಕನಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟವನ್ನು ದಾಟಬಹುದಿತ್ತು. ಇಚಿಕಾವಾ ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ನಟ್ಟೋ ವಾಡಾರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವರು ಅವನನ್ನು ಮಾನವ ಮಾಂಸವನ್ನು ತಿನ್ನದಂತೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹಲ್ಲುಗಳು ಉದುರುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ತಮುರಾ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ತಿನ್ನುವುದಿಲ್ಲ. 1959ರ ನವೆಂಬರ್ 3ರಂದು ಡಿಸ್ಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ನಂತರ 2000ರ ಜೂನ್ 6ರಂದು ಹೋಮ್ವಿಷನ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ನಂತರ ಇದನ್ನು ಮಾನದಂಡ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ 2007ರ ಮಾರ್ಚ್ 13ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಡಿಸ್ಕ್ ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿ ಕರ್ಟಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವೀಡಿಯೊ ಸಂದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಜಪಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿದ್ವಾಂಸ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ರಿಚೀ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವೀಡಿಯೊ ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಚಕ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಕುರಿತ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಿರುಪುಸ್ತಕವೂ ಇದರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಡಾಟಾಸೈನ್ 35 ಎಂಎಂ ಸಂಯೋಜಿತ ಫೈನ್-ಗ್ರೇನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಾಸಿಟಿವ್ ಪ್ರಿಂಟ್ನಿಂದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಗಿ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 35 ಎಂಎಂ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತೊಂದು ಇಚಿಕಾವಾ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಬರ್ಮೀಸ್ ಹಾರ್ಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಬಿಡುಗಡೆಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಮಸುಕಾದ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. 1963ರಲ್ಲಿ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಬಾಸ್ಲೆ ಕ್ರೌಥರ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಠಿಣವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿ, "ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭೀಕರವಾದ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ವಿಕರ್ಷಣೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಅವರು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, "ಇದು ಎಷ್ಟು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟುಹೋಗಿದೆ ಎಂದರೆ, ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಸಾವಿನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗದೆ ಯಾರಾದರೂ ಅದರ ಮೂಲಕ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದೇ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನುಮಾನವಿದೆ. ಅದು ಎಷ್ಟು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಇದು ಅದರ ತಯಾರಕರಿಗೆ ಒಂದು ಗೌರವವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ಇದನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಒಂದು ಅಂಶದ ಕ್ರೂರವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿಂತನೆಯೆಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಭಯಾನಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕವಿತೆಗಳ ತುಣುಕುಗಳೂ ಇವೆ". ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಿಂದ ಹಿಡಿದ ಜಪಾನಿಯರ ಬಗ್ಗೆ ಕಹಿ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು ಮಾತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಆನಂದಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. 1961ರ ವೆರೈಟಿ ವಿಮರ್ಶೆಯು, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮಸುಕಾದ ಚಿತ್ರಣವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿದೆ ಎಂದು ಎಚ್ಚರಿಸಿದೆ, ಇದು "ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಯುದ್ಧದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದೆ. ವೆರೈಟಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಯು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಮಾಡಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಶಾಂತಿವಾದಿ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೂಳೆ ಕಠಿಣ, ನೇರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಾಹನವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಅದರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ". ಚಿಕಾಗೊ ರೀಡರ್ನ ಡೇವ್ ಕೆಹ್ರ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕತೆಗಳ ಕುರಿತಾದ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ 1959 ರ ಜಪಾನೀ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗಿಲ್ಲ". ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಫ್ರೀ ಪ್ರೆಸ್ನ ಜಾನ್ ಮೊನೊಗಾನ್ ಇದನ್ನು ಕ್ಲಿಂಟ್ ಈಸ್ಟ್ವುಡ್ನ ಲೆಟರ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಇವೊ ಜಿಮಾಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಟೀಕೆಗಳಿಂದ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಜಪಾನಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಡಿವಿಡಿ ಟಾಕ್ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಜೇಮೀ ಎಸ್. ರಿಚ್, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್-ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ದೊಡ್ಡ ಸ್ಫೋಟಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ರೋಮಾಂಚನದ ಸುತ್ತ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಬದಲು, ಇಚಿಕಾವಾ ಮಾನವ ನಾಟಕವನ್ನು ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ತರುತ್ತಾನೆ, ಬಂದೂಕುಗಳು ಉರಿಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದಾಗ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಾಧನಗಳಿಗೆ ಬಿಡಲಾಗುವ ಸೈನಿಕನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಾರೆ, 'ಹೋರಾಟವು ಶಾಂತವಾದ ನಂತರ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಾಗ, ಹಿಂದೆ ಉಳಿದವರು ಬದುಕುಳಿಯಲು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ?' ಇದು ಮಸುಕಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ತಂಪಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದ ಬೆಂಕಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಲ್ಲಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನೈತಿಕತೆಯ ಆಟವಾಗಿ ಆಕ್ಷನ್ ನಂತರದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಡಾಂಟೆ-ಎಸ್ಕ್ಯೂ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೀಕಾಸ್ಟ್ನ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿದೆ. ಇಚಿಕಾವಾ ಒಂದು ಸಂದೇಶದೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಕಥೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಂದೇಶವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಹೇಳುವುದು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಒಮ್ಮೆ ನೀವು ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಿಮ್ಮ ಚರ್ಮದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ಮರೆಯಲು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ ". 1960 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಲೂ ರಿಬ್ಬನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟ (ಈಜಿ ಫುನಾಕೋಶಿ) ಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಜಂಪೊ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟ (ಈಜಿ ಫುನಾಕೋಶಿ) ಗಾಗಿ ಮೈನಿಚಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಾನ್ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. 1961ರಲ್ಲಿ ಇದು ಲೋಕಾರ್ನೋ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೈಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನೂ ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 32ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಜಪಾನಿನ ಪ್ರವೇಶವಾಗಿಯೂ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಥೀಮ್ಗಳ ಸಂಕೇತವಾದ ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲಿನ ಬೆಂಕಿಯು ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ದಿ ಬರ್ಮೀಸ್ ಹಾರ್ಪ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ರಿಚೀ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು "ಸಂಧಾನಕಾರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು" ಆದರೆ ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲಿನ ಬೆಂಕಿಯು "ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿದೆ". ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜಾಕೋಬಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ದಿ ಬರ್ಮೀಸ್ ಹಾರ್ಪ್ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ-ಒಂದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಇನ್ನೊಂದು ಒಳಾಂಗ, ಬದಲಿಗೆ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಚಲನಚಿತ್ರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಹೋಲಿಕೆಯು ಹೇಳುತ್ತದೆಃ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕದ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಫಲವಾದಂತೆಯೇ, ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೈನಿಕರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೋವುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜಪಾನಿಯರು ಮಾಡಿದ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಗೀಕಾರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಊಹೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಖರೀದಿಸುತ್ತವೆ-ಇದು ಇಂದಿಗೂ ದೇಶದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದೆ. ತಮುರಾನಂತೆ, ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂಟಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಟೆಸ್ಸಿಯರ್ ಅವರು ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರನ್ನು ಸಿನಿಮೀಯ ಕೀಟಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು "ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ". ಟಿಸಿಯರ್ ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಶಿಖರವೆಂದು ಮತ್ತು "ಇದುವರೆಗೆ ತಯಾರಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕಪ್ಪಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಯುದ್ಧವು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಮಾನವೀಯತೆಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮಾನವತಾವಾದಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಟೆಸ್ಸಿಯರ್ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ವಾಂಡ್ಟ್ ಅವರು ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರನ್ನು ಭೌತಿಕವಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಸರಳ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ತಮುರಾ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಉಪ್ಪು ಮತ್ತು ಗ್ರೆನೇಡ್ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯಾನಿಟಿ ಆಡಿ ಬಾಕ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕನು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ತಮುರಾ ನಡೆಯುತ್ತಾ, ಗುಂಡೇಟಿಗೆ ಕೈ ಹಾಕುವುದರೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಈ ಬದಲಾದ ಅಂತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ದೂರಿದರು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ನಾಯಕನೊಬ್ಬನ ಭೂತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಧ್ಯಾನ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರಾಮಸ್ಥರ ಕಡೆಗೆ ನಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ತಮುರಾ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಇಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ತಮುರಾವನ್ನು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಮಾನವಕುಲವು ಹಾಗಲ್ಲ. ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿನ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕನು ಬದುಕುಳಿಯುವ ಬದಲು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಇಚಿಕಾವಾ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ನಾನು ಅವನನ್ನು ಸಾಯಲು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಅವನು ಸಾವಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಆ ಸಾವು ಅವನಿಗೆ ನನ್ನ ರಕ್ಷಣೆಯಾಗಿತ್ತು ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಿರೂಪಕನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇಚಿಕಾವಾ ವಿವರಿಸಿದನು, "ಜಪಾನಿನ ಸೈನಿಕನೊಬ್ಬ 'ಆಮೇನ್' ಎಂದು ಹೇಳುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಹೇಗಾದರೂ ಸಮರ್ಥನೀಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ". ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಫೈರ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಥೀಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ. ನರಭಕ್ಷಕತೆಯಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಮಾಡುವ ಕೆಲಸಗಳು ಎಷ್ಟು ಕೀಳು ಕೃತ್ಯಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಇಚಿಕಾವಾ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ನಾಯಕ, ತಮುರಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಎಷ್ಟು ಕೆಳಮಟ್ಟವನ್ನು ದಾಟುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದರೆ ಅವರು ಮರುಪಡೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಮತಲದ ಮೇಲಿನ ಬೆಂಕಿಯು "ನೈತಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಮಿತಿಗಳನ್ನು" ತೋರಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇಚಿಕಾವಾ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಕ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರರು, ಇಚಿಕಾವಾ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನತಿಯನ್ನು ಬೆರೆಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸೈನಿಕರು ಬೂಟುಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಉತ್ತಮ ಜೋಡಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ತಮುರಾ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಚಕ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್, ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್ನ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧ ಬೋತ್ ಎಂಡ್ಸ್ ಬರ್ನಿಂಗ್ ಫಾರ್ ದಿ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಲ್ಲಿ, ಇಚಿಕಾವಾ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪರಿಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ತಂಡದ ಆಟಗಾರ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಲಾವಿದ, ಅವರ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು-ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬೆಸೆಯುವ ಮೂಲಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಗೀಳನ್ನು (ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕಪ್ಪು ಹಾಸ್ಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯಲು) ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ-ಜಪಾನಿನ ಹೊಸ ಅಲೆಯ ಭಾವೋದ್ರೇಕದಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ (ರಾಜಕೀಯ ಅಥವಾ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ) ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಚಿತ್ರಣಗಳು, ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಳಿಸುವ ವಿರೋಧಾಭಾಸಕ್ಕೆ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ". ಇಚಿಕಾವಾ ಬಳಸಿದ ಕಪ್ಪು ಹಾಸ್ಯವು ಇತರರಿಂದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದೆ. ಈಜಿ ಫುನಾಕೋಶಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ ನಟರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಜಪಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ "ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್" ನಲ್ಲಿ ಫುನಾಕೋಶಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಜಪಾನಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ತಡಾವೊ ಸಾಟೋ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನೋವಿನ ಮುಖಭಾವ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಒತ್ತಡದ ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಕುಡಿತದ ಮನುಷ್ಯನಂತೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅದರ ಕಪ್ಪು-ಹಾಸ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಾಟೋ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಮಾನವ ಘನತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರ ಪತ್ನಿ ನಟ್ಟೋ ವಾಡಾ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಅಸಂಬದ್ಧ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕ್ವಾಂಡ್ಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಪ್ಪು ಹಾಸ್ಯವು, ಚಿತ್ರದ ಮಸುಕುತನವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಬದಲು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಆಡಿ ಬಾಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ 32ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ಜಪಾನಿನ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ ಬೆಂಕಿಃ ಎರಡೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಚಕ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆಯುವುದು "ಸಿನೆಮಾ ಥೆನ್, ಸಿನೆಮಾ ನೌಃ ಫೈರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪ್ಲೈನ್" ಪಾಲ್ ಶ್ರ್ಯಾಡರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 1993ರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಚರ್ಚೆ, CUNY TV 1959 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಜೆರ್ರಿ ಕಾರ್ಲ್ಸನ್ ಅವರು ನಿರೂಪಕರಾಗಿದ್ದರು. 1950ರ ದಶಕದ ಯುದ್ಧ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1945ರ ಜಪಾನಿನ ಯುದ್ಧ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1950ರ ದಶಕದ ಜಪಾನೀ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜಪಾನಿನ ಆಕ್ರಮಣ ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜಪಾನಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್ನ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲೆಪರ್ಡ್ ವಿಜೇತರುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಶೋಹೇ ಓಕಾ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ.