Louis Dewis
ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್ (1872-1946) ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಚ್ಟರ್ ಅವರ ಗುಪ್ತನಾಮವಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ನವೀನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಉದ್ಯಮಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಮೊದಲ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಲ್ಯೂಜ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರು, ಇಸಿಡೋರ್ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಚ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಎಲೋಯಿಸ್ ಡೆಸ್ಮರೆಟ್ ಡಿವಚ್ಟರ್ ಅವರ ಏಳು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯ ಮಗ. ತಂದೆ ಇಸಿಡೋರ್ರಿಂದ ಹೋದರು, ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯದ ದೇವಿಯರನ್ನು ಲೂಯಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. "ಡಿವಾಚ್ಟರ್" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಾಚ್ಟರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವಾಲೂನ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಇಸಿಡೋರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರು (ಬೆಂಜಮಿನ್ ಮತ್ತು ಮೊಡೆಸ್ಟೆ) 1868 ರಲ್ಲಿ ಮೈಸನ್ಸ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ (ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್) ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ ಸರಪಳಿ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ ಫ್ರೆರೆಸ್ (ಡೆವಾಚ್ಟರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್) ಎಂದು 1 ಜನವರಿ 1875 ರಂದು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ವ್ಯಾಪಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ, ಅವರು ಕುಟುಂಬದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ "ಡಬ್ಲ್ಯೂ" ಅನ್ನು ಬಳಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸರಪಳಿಯು ತುಂಬಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕಾರಣ, ಕುಟುಂಬದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಹ "ಡಿವಾಚ್ಟರ್" ಎಂದು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ದೇವಿಸ್ನ ಮರಣದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕುಟುಂಬವು "ದೇವಚ್ಟರ್" ಎಂಬ ಕಾಗುಣಿತವನ್ನು ಸಹ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಿದ್ಧ ಉಡುಪುಗಳು ಮತ್ತು ಸವಾರಿ ಉಡುಪು ಮತ್ತು ಕಡಲತೀರದ ಉಡುಪುಗಳಂತಹ ವಿಶೇಷ ಉಡುಪುಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೈಸನ್ಸ್ ಡಿವಾಚ್ಟರ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಇಸಿಡೋರ್ ಕಂಪನಿಯ ಶೇಕಡಾ 51ರಷ್ಟು ಪಾಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಸಹೋದರರು ಉಳಿದ ಶೇಕಡಾ 49ರಷ್ಟು ಪಾಲನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಸ್ಥಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರುಃ ವಾಲೂನ್ ನಗರವಾದ ಲ್ಯೂಜ್ (ಲೂಯಿಸ್ ಜನಿಸಿದ ಸ್ಥಳ), ಲಾ ಲೌವಿಯೆರ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಮಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. ಇಸಿಡೋರ್ನ (ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೂಯಿಸ್ನ) ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಮೈಸನ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಕಂಪನಿ ರಚನೆಯಾದ ಕೂಡಲೇ, ಇಸಿಡೋರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಮತ್ತೊಂದು ಶಾಖೆಯನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಲೀಜ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಆ ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಗರದಲ್ಲಿಯೇ ಲೂಯಿಸ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಹಿಂಟ್ಜ್ (: fr: ರಿಚರ್ಡ್ ಹಿಂಟ್ಜ್) (1871-1929) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜೀವಮಾನದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅವರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದರೂ ಆದರು. ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಲೀಜ್ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಎಂದು ಹೆಂಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಡಿವಿಸ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಲೂಯಿಸ್ 14 ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಕುಟುಂಬವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇಸಿಡೋರ್ ಸರಣಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅಥೆನೀ ರಾಯಲ್ ಲೀಜ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಲೂಯಿಸ್, ಬೋರ್ಡೋದಲ್ಲಿ ಲೈಸೀ (ಪ್ರೌಢಶಾಲೆ) ಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಪ್ರಜೆಯಾಗಿ-ಒಬ್ಬ ಅಪರಿಚಿತನಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾನೆ. ಕುಟುಂಬದ ಲೂಯಿಸ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ ಅವರು ಜುಲೈ 16,1896 ರಂದು ಬೋರ್ಡೋ ಸಮಾಜವಾದಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೇರಿ ಫ್ಲೋರಿಗ್ನಿ (12 ಆಗಸ್ಟ್ 1873-25 ಆಗಸ್ಟ್ 1952) ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಜೋಸೆಫ್-ಜೂಲ್ಸ್ ಫ್ಲೋರಿಗ್ನಿ (1842-14 ಏಪ್ರಿಲ್ 1919) ಮತ್ತು ರೋಸ್ ಲೆಸ್ಫಾರ್ಗಸ್ ಫ್ಲೋರಿಗ್ನಿ (1843-11 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1917) ಅವರ ಪುತ್ರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ಲೋರಿಗ್ನಿ ಕುಟುಂಬದ ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದಂತೆ, "ಬಾಬೆತ್" "ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದಾನೆ" ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಇತ್ತು. ಜೂಲ್ಸ್ ಫ್ಲೋರಿಗ್ನಿ ಬೋರ್ಡೋ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಾದ ಗಿರೊಂಡ್ ಮತ್ತು ಲಾ ಪೆಟೈಟ್ ಗಿರೊಂಡೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚೆವಲಿಯರ್ ಡೆ ಲಾ ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ 'ಹಾನರ್ (ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್) ಆಗಿದ್ದರು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಸಹೋದರ, ರಾಬರ್ಟ್ (1881-1945), ಸುಮಾರು 30 ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಹಲವಾರು ರಂಗ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಹತ್ತು ಪರದೆಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಲಾ ಪೆಟೈಟ್ ಗಿರೊಂಡೆಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೂಲದ ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆಯಂತೆಯೇ, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ಲೋರಿಗ್ನಿಯನ್ನು ಚೆವಲಿಯರ್ ಡೆ ಲಾ ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ 'ಹಾನರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. 1919 ರಲ್ಲಿ, ಡಿವಿಸ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗಳು, ಯವೊನ್ನೆ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೇರಿ, (23 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1897, ಟೌಲೌಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್-19 ಫೆಬ್ರವರಿ 1966, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಫ್ಲೋರಿಡಾ, ಯುಎಸ್ಎ) ಅವರು ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಸುಂಟರಗಾಳಿಯ ಪ್ರಣಯದ ನಂತರ, ಅಮೆರಿಕದ ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಬ್ರಾಡ್ಬರಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್ (1884-1949) ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ವಿಧವೆಯಾದ ಸೇನಾ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು (ಮಹಾ ಯುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದ ಅನುಭವಿ) ಮತ್ತು ವೈದ್ಯಕೀಯ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದ್ದರು. ಡಾ. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಯು. ಎಸ್. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆರೋಗ್ಯ ಸೇವೆಗಾಗಿ ವಲಸಿಗರ ತಪಾಸಣೆಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ ದಂಪತಿಗಳು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1906 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಪಾಸ್ ಎಸೆದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದರು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು 1926ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಏಳು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಯವೊನ್ನೆ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮೊದಲ ಮದುವೆಯಿಂದ (ಅವನ ಮೊದಲ ಹೆಂಡತಿ 1914 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು) ಮಲಮಗವನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು. ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಡಿವಿಸ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಉದಾಸೀನತೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಯವೊನ್ನೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಎಲಿಸಬೆತ್ ಡಿವಚ್ಟರ್ ತನ್ನ ಪತಿಯ "ಹವ್ಯಾಸಗಳ" ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಗೊಂಡಿದ್ದಳು ಎಂದು ಅವಳು ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ, "ಕನಿಷ್ಠ ಇದು ಗದ್ದಲವಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ವರ್ಷಗಳು ಉರುಳಿದಂತೆ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ವಹಿಸಿದಳು. ಆಕೆ ಮೂರು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ದೇವಿಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಸ್ಕ್ರಾಪ್ಬುಕ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಿರಿಯ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಮಗು, ಆಂಡ್ರೀ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಹೆಲೆನ್ (24 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1903 ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರೂಯೆನ್ನಲ್ಲಿ-11 ಮೇ 2002 ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ), 1925 ರಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಮಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಜೆರೋಮ್ ಒಟ್ಟೋಜ್ (1903-1993) ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮಾವನ ಬೆಂಬಲಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಒಟ್ಟೋಜ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೊರೊಟ್ಸ್) ಅವರ ಅಜ್ಜ ಜೆರೋಮ್ (1819-1885) ಅವರ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರ್ಯೂ ಪಿಗಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರಿಗೆ ತೋರಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಟ್ಟೋಜ್ ಅವರ ಅಜ್ಜ 1876ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಕಲೆಯ ಗಂಭೀರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಆಂಡ್ರೀ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಡಿವಿಸ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ 20 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಯವೊನ್ನೆ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಆಂಡ್ರೀ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಷಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ಏಕೈಕ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು. ಅವಳು ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆಂದರೆ, ಒಂದು ದಿನ ದೇವಿಸ್ ತನ್ನ ಮಗಳು ಅವನನ್ನು ಅಷ್ಟೊಂದು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳೇ ಎಂದು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟಳು, "ನಾನು ಕಿರಾಣಿ ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾಗಿದ್ದರೆ". ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ತಾನು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ್ದನ್ನು ಆಂಡ್ರೀ ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಯುವ ಲೂಯಿಸ್ ತನ್ನ 8ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು (ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದನು-ಆದರೆ ಇಸಿಡೋರನು ತನ್ನ ಸಂತತಿಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಂತಹ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡನು. ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ಮಗನ "ಕೆಟ್ಟ ಅಭ್ಯಾಸ" ವನ್ನು ಮುರಿಯುವ ವ್ಯರ್ಥ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಅವನು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಹುಡುಗನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು, ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಕುಂಚಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಿದ್ದನು ಅಥವಾ ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಿದ್ದನು. ಯುವಕನ ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರಬಹುದು. ಹಿರಿಯ ಮಗನಾಗಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಕುಟುಂಬದ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿತ್ತು. ಇದು ಅವನ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಿಡದ ಕರ್ತವ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಲೂಯಿಸ್ನ ಜೀವನದ ಕನಸನ್ನು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗ ಉತ್ತಮ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೂಯಿಸ್ನ ಮೊದಲ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಸನ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು 10 ರಿಂದ 20 ಕ್ಕೆ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ನಗರಗಳು ಅನೇಕ ಮಳಿಗೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್, ಇದು ಮೂರು ಮಳಿಗೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಒಂದು ದಶಕಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಹೊಸ ಮಳಿಗೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಥಳದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದು ಲೂಯಿಸ್ನ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಒಬ್ಬ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1908 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತೆ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯಾಗಸಿನ್ (ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್) ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರು 15 ಮೈಸನ್ಸ್ ಡಿವಾಚ್ಟರ್ಗಳ ಅಂತಿಮ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ನವೀನ ಮಾರಾಟಗಾರನಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಸಚಿತ್ರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿದರು; ಜಾಹೀರಾತು ಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟ್ರಾಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ಅಂಚೆ ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಹಲವಾರು ಸರಣಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ಕಾರ್ಡುಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಇತರ ಹಾಸ್ಯಮಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಸರಣಿಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಮೈಸನ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ ಸಂಕೇತಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸರಪಳಿಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಲೂಯಿಸ್ ಒಬ್ಬ ಸಹೋದರನು ಸಣ್ಣ ಅದೃಷ್ಟದ ಜೂಜಾಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಾಗ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹೊರೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ತನ್ನ ತಂದೆಯು ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಗಾಧವಾದ ಸಾಲವನ್ನು ತೀರಿಸುವುದು ಹಿರಿಯ ಮಗನಿಗೆ ಬಿಟ್ಟಿತು. ಲೂಯಿಸ್ಗೆ ಈ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಬಂಧಿಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವನನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅವಮಾನಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗೌರವದ ವಿಷಯವಾಗಿ, ಸಾಲದಾತ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಎಲ್ಲರ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ 100% ಬಡ್ಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಲವನ್ನು ಮರುಪಾವತಿಸಲು ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಕಾರ್ಯವು ಲೂಯಿಸ್ಗೆ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಅವನನ್ನು ಅವನ ತಂದೆಯ ಮರಣ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಮುಕ್ತಾಯದ ತನಕ, ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾಗಿ, ಎಷ್ಟೇ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೂ, ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಖಂಡಿಸಲು ಒಗ್ಗೂಡಿದವು. ಭಾನುವಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಾಚ್ಟರ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಿತ್ರಶಾಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಾನುವಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು (1885 ರಿಂದ 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ) ಸಹಿ ಮಾಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ತಂದೆ ಕುಟುಂಬದ ಹೆಸರನ್ನು ಅಂತಹ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಕೆಡಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸುಮಾರು 1916ರಲ್ಲಿ, ಡಿವಾಚ್ಟರ್ "ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್" (ಲ್ಯೂ-ವೀ ಡ್ಯೂ-ವೀಸ್ ಎಂದು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಅವನ ಉಪನಾಮ ಡಿ 'ಆರ್ಟಿಸ್ಟೆ "ದೇವಿಸ್" ಅವನ ಕೊನೆಯ ಹೆಸರಿನ ಮೊದಲ ಮೂರು ಅಕ್ಷರಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ-ನಂತರ ಅವನ ಮೊದಲ ಹೆಸರಿನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಕ್ಷರಗಳು-ಇಸಿಡೋರ್. ಒಬ್ಬ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿಯಾಗಿ, ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೇರೇಪಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವದ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು-ಇದು ಅವರು "ಟೈಲರಿಂಗ್ ವ್ಯವಹಾರ" ವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಷರತ್ತಿನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರ ಮಗಳು ಯವೊನ್ನೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ [ಆಶಾವಾದಿ ಪ್ರಾಯೋಜಕನಿಗೆ] ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಹೇಳಿದರು, ಅವನು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತಾನು ಬಯಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಯಾರೂ ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಲು ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸರಿ, ಬಹುಶಃ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದಿಗೂ ಅವರದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆತ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ. ಆತ ಉಟ್ರಿಲ್ಲೊ ಅಥವಾ ಪಿಕಾಸೊನಂತೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಬಹುದಿತ್ತು. (ಎಲ್) ಎಲ್ಲದರಂತೆ, ಇದು ಪ್ರಚಾರದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು, ಯುವ ದೇವಿಯರು "ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು" ಸಾಧಿಸಲು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿದರು ಎಂದು ಯವೊನ್ನೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತೊಂದು ಅಡಚಣೆಯೆಂದರೆ ಆತ ತನ್ನ ಯಾವುದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಾಗಿಯಾಗುವುದನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ, ಹುಡುಗಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಯಾರಾದರೂ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಬಂದು ಏನನ್ನಾದರೂ ಖರೀದಿಸಲು ಬಯಸಿದಾಗ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡದಿರಲು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1916ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ದೇವಿಸ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಇದು ಅವರನ್ನು "ದೇವಿಸ್" ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅವರಿಗೆ 43 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಷದ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಡಿವಿಸ್ ಬಹುಶಃ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಮ್ಬೆರ್ಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು, ಅದರ ಸುದ್ದಿ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿದ ಕಂದಕಗಳಾದ್ಯಂತ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ತಲುಪಿತು. ಲೆ ವಿಂಗ್ಟಿಯೆಮ್ ಸಿಯೆಕಲ್ (ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನ) ಜರ್ಮನ್ ಆಕ್ರಮಿತ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪುಟದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಪತ್ರಿಕೆಯು ಹೇಗಾದರೂ ತನ್ನ 1916ರ ಜುಲೈ 22ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ದೇವಿಸ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇದನ್ನು ಪುಟದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು "ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರು" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತುಃ [ಎಸ್] ಒಮೆ "ಹಾಡುವ" ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಮ್ಯಾಟ್ಯುಟಿನಲ್ ತಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವಿಂಡ್ರೋದ ನೀಲಿ ಮಂಜಿನಲ್ಲಿ ನೆನೆಸಿದ ಕುಂಚವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಚುರುಕುತನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಕ್ಲೀಷೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಆತ್ಮವು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿಯಂತೆ ಕಂಪಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಕಾಳಜಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅವನು ಈ ರೀತಿ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು. ಆಕಾಶವು ನಮ್ಮಂತೆಯೇ ಇದೆ, ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಸಂಗೀತದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ನೀರಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಚಲನೆ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅವರ ಅಲೆಯುವ ಮುಖಗಳನ್ನು ಸಾವಿರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. 1917 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ದೇಶವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಡಿವಿಸ್ನ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ (ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು), ಅವರು ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ಲೆ ಸಲೂನ್ ಫ್ರಾಂಕೊ-ಬೆಲ್ಜ್ ಅನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಬೆನೆವೊಲೆಂಟ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಸೌತ್ ವೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗಿರೊಂಡಿನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಯುದ್ಧ ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ನಡೆದ ದತ್ತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಘಟನೆಯು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್ನ ಕಲೆಯು ಆ ಯುಗದ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಗಂಭೀರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಲೂಯಿಸ್ ದೇವಿಸ್ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಆತ್ಮವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಶಾಂತವಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಾದ ಆತ್ಮದ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ವಿನಮ್ರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆತ ಕೋಮಲವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮುಸುಕು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮೋಡಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುವುದರಿಂದ, ಹಸಿರು, ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಹಾಡುಗಳು ಹಾಡುವ ಭವ್ಯವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್ ಅವರು ಗ್ಯಾಲರಿ ಮಾರ್ಗುಯ್ [ಪ್ಯಾರಿಸ್] ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಈ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕುಃ ದಿ ರೀಪರ್ಸ್, ಬಹಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೃತಿ; ಚೆನ್ನಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರದ ಬ್ರೂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಾಲುವೆ; ದಕ್ಷಿಣದ ಸೂರ್ಯನೊಂದಿಗೆ ಹೊಳೆಯುವ ಸೇಂಟ್ ಜೀನ್ ಡಿ ಲುಜ್; ರೂಯೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಲ್ಲಿನ ಸೇತುವೆ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಆದರೆ ನಾವು ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಡೊಮ್ಮಾರ್ಟಿನ್ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆನ್ರಿ ಎಂದು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) 1917 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಡಿವಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಕೆಲಸದ ಉತ್ಕಟ ಅಭಿಮಾನಿಯಾದರು. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1914 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ನರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಬಹುತೇಕ ಖಚಿತವಾದ ವಿನಾಶದಿಂದ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕಲಾ ಸಂಪತ್ತಿನ ಟ್ರಕ್ ಲೋಡ್ಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ವೀರೋಚಿತವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದ ದೇವಿಸ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಡೊಮಾರ್ಟಿನ್ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಒತ್ತಾಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಅವಧಿಯಿಂದ 1946ರಲ್ಲಿ ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ, ದೇವಿಸ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು, ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಂದ ಖರೀದಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮೂರು ದೇಶಗಳ ಸರ್ಕಾರಗಳಿಂದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಖ್ಯಾತಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಯು ಆತನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ನಿಜ, ದೇವಿಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸುಮಾರು ಮೂರು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ತನ್ನ ಉದ್ಧಟತನದ ತಂದೆಯ ಆಜ್ಞೆಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಅವರು ಈಗ ಚಿತ್ರಕಲೆಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಮುಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ದೊಡ್ಡ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಬೋರ್ಡೋಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೈಸನ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ನ ಮೇಲಿರುವ ರೂ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಕ್ಯಾಥೆರಿನ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ, ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಅಪರೂಪದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಪರ್ಕದ ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮಗಳು ಆಂಡ್ರೀ (ದ್ವಿಭಾಷಾ, ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯಂತೆ) ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವಂತೆ, "ಅಪ್ಪನಿಗೆ ಅದೃಷ್ಟವಿತ್ತು!" ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್-ಜೀವಮಾನದ ಅವಕಾಶವು ದುರಂತಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್, 1917 ರಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಡೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ದೇವಿಸ್ಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, "ವೌಸ್ ಎಟೆಸ್ ಅನ್ ಟೆಂಡ್ರೆ" ("ನೀವು ಕೋಮಲ ಹೃದಯದವರು") ಆಗಿತ್ತು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ನ ಮಾಲೀಕರ ಬೆಂಬಲವು ಜೀವನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಒಳಗಿನ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕಲಾ ಜಗತ್ತನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಎಮಿಲ್ ಜೋಲಾರ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದಾಗ ಮತ್ತು ಕವಾಯತುಗಾರರ ನಡುವೆ ಸ್ಪರ್ಧೆ ತೀವ್ರಗೊಂಡಾಗ ಪೆಟಿಟ್ "ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ 'ಅಪೊಥಿಯೋಸಿಸ್' ಆಗಿತ್ತು". ಪೆಟಿಟ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದನು. ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್, ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಪಿಸ್ಸಾರೊ, ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್, ಆಗಸ್ಟೆ ರಾಡಿನ್, ಜಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಸ್ಲೆ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ವಿಸ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನೇಲ್ಸ್ ಡಿ ಪಿಂಟೂರ್ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು-ಮತ್ತು ಅವರು 1917 ರಲ್ಲಿ ಆ ಕಲಾವಿದನ ಮರಣದ ನಂತರ ಡೆಗಾಸ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಮಾರಾಟವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವನು ದೇವಿಸ್ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರಿದನು-ಅವನು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವನನ್ನು ಗದರಿಸಿದನು. ಪೆಟಿಟ್ ಅವನನ್ನು ಮೈಸನ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು-"ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನನಗಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚಲು ಬನ್ನಿ ಮತ್ತು ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ದೇವಿಸ್ ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು. ಅವರು ಡಿವಾಚ್ಟರ್ ಫ್ರೆರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬಹುಪಾಲು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1919ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬೋರ್ಡೋದಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ 64 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ದೇವಿಸ್ ಒಬ್ಬರೇ ಆಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಚಾರಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪೆಟಿಟ್ಗೆ ತಿರುಗಿಸುವಲ್ಲಿ, ದೇವಿಸ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಅಪಾಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಸೋತಿದ್ದನು. ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಜಕರಿಲ್ಲದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಆತ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರದ ಮಾರಾಟದಿಂದ ಇನ್ನೂ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾಜಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಒಂದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ರೆವ್ಯೂ ಮಾಡರ್ನ್ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಟ್ ಡೆ ಲಾ ವೈ (ಮಾಡರ್ನ್ ರಿವ್ಯೂ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಲೈಫ್) ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ 1921 ರ ಈ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆಃ ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಆಧುನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಭೂದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದರು, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕಲಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯದ ಆಳವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಬೇಕೆಂದು ಶ್ಲಾಘನೀಯವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೂತ್ರದ ಯಾವುದೇ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ವಿತರಣೆಯಿಂದ, ಈ ನಿಜವಾದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿರಳವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಉನ್ನತ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಒಗ್ಗೂಡಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನೈಜ ಜೀವನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮುಂದೆ ಕಲಾವಿದನ ನಿಕಟ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ದೇವಿಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಚಂಡ್ ಡಿ ಆರ್ಟ್ (ಆರ್ಟ್ ಡೀಲರ್) ಆಗಿ ಪೆಟಿಟ್ ಅವರ ಪೌರಾಣಿಕ ಪರಾಕ್ರಮವು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆದರೆ, ಈಗ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿದ್ದ ದೇವಿಯರಿಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹವೂ ಇರಲಿಲ್ಲ-ಅಥವಾ ಬಯಕೆಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು, ತನ್ನ ಜೀವನದ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ದೇವಿಸ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಎದುರಾಳಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಅಳಿಯ ಜೆರೋಮ್ ಒಟ್ಟೋಜ್ ಅವರು ಚೆವಲಿಯರ್ ಡೆ ಲಾ ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ 'ಹಾನರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು-ಇದು ಅವರ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿನ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಮನ್ನಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು (ಧೈರ್ಯದಿಂದ) ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಬ್ಯೂ-ಪೆರೆ (ಮಾವ) ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಜೆರೋಮ್ ಇಸಿಡೋರ್ನನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅಂಜುಬುರುಕ ಕಲಾವಿದನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದನು. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವದ ಲಾಭದಾಯಕ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದಂತೆ ಡಿವಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ದೇವಿಸ್ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡನು. ಮತ್ತು, ಸಂತೋಷದಿಂದ. ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ನಲ್ಲಿದ್ದನ್ನು ಅಥವಾ ಕಲಾ ಪ್ರವರ್ತಕರು "ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಗಳು ಯವೊನ್ನೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ, ಅವರು ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿದ್ದರುಃ ಅವರು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪಾಯಿಂಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು-ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಸುಧಾರಿಸಿದರು-ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರ ಬಣ್ಣವು, ಅವರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಸುಂದರವಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಆಕಾಶವು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವಂತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವನ ನೀರು ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ನಿನ್ನನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಹರಿಯುತ್ತಿತ್ತು. ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಶುದ್ಧ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ, "ಪಕ್ಷಿ ಹಾಡುವಂತೆ ನಾನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳ ನಡುವೆ 1920 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಾದ್ಯಂತ, ಹಾಗೆಯೇ ಜರ್ಮನಿ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಜೀರಿಯ ಮತ್ತು ಟುನೀಶಿಯಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಸಾಹತುಗಳಲ್ಲಿ ದೇವಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಯುರೋಪ್, ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಆತನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದವು. ಅವರ ಕಲೆಯ ಪಕ್ವತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬ್ರಸೆಲ್ನ ಹೆಟ್ ಲಾಟ್ಸ್ಟೆ ನ್ಯೂವ್ಸ್ ಅವರ ಈ 1929ರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್ ಅವರು ನಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಿರುವ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ದೇವಿಸ್ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಾಲೋನಿಯಾದ ಅನೇಕ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಆ ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘನೀಯವಾಗಿ ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ಆತ ಇನ್ನೂ ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆತ್ಮದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಮತ್ತು ಸತ್ಯ. ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್ನ ಕಲೆಯು ಪರಿಣಾಮಗಳ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿನ ತಂತ್ರಗಳ ಯಾವುದೇ ಸೂಚನೆಯಿಲ್ಲದೆ, ದೃಢವಾದ ತಂತ್ರದ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾದ ಕಲಿತ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ವೀಕ್ಷಣಾ ಮನೋಭಾವದ ಭವ್ಯ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ, ದೇವಿಸ್ ದ್ವಿತೀಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಟ್ ವೋಕ್ನ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದೇ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ದೇವಿಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಯಾವುದೇ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಬಲ ಸ್ಪರ್ಶದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಗಳು ಯವೊನ್ನೆ ವಿವರಿಸಿದ ಬೋರ್ಡೋವಿನ ಕಿರಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಂತೆ, ಡಿವಿಸ್ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯವನ್ನು 28 ರ್ಯೂ ಚಾಪ್ಟಲ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಾದ್ಯಂತದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮೀಸಲಿಟ್ಟನು. ಅವರು ಸಮೃದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ನೂರಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ 30 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ-ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗೂ-ಬಟ್ಟೆ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ-ಮತ್ತು 1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ದತ್ತಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ, ಅವರು ಇನ್ನೂ 20 ರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಗ್ರೇಟ್ ವಾರ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಜನಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಆ ದೇಶದ ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದರ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ನರನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅನುಮಾನದಿಂದ (ಸಂಭಾವ್ಯ ಜರ್ಮನ್ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾಗಿ) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸುವಂತೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು. ತನ್ನ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಪರವಾಗಿ ಆತ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಣರಾಜ್ಯವು ಗ್ರಾಂಡೆ ಮೆಡೈಲ್ ಡೆ ಲಾ ರಿಕನೈಸನ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕಾಯಿಸ್ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೆಡಲ್) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿತು. 1914 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಚೆವಲಿಯರ್ ಡಿ ಲಾ ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ 'ಹಾನರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 1932 ರಲ್ಲಿ "30 ವರ್ಷಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ" ಚೆವಲಿಯರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿತು. ಆತ ಹವ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗಲೇ 1912ರಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಆಫೀಷಿಯರ್ ಡಿ 'ಅಕಾಡೆಮಿ (ಸಿಲ್ವರ್ ಪಾಮ್ಸ್) ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 1922ರಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಆಫೀಷಿಯರ್ ಡಿ ಎಲ್' ಇನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ (ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಮ್ಸ್) ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮೆಡೈಲ್ ಡೆ ಲಾ ಸೊಸೈಟೆ ಡಿ ಇನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಎಟ್ ಡಿ ಎಜುಕೇಶನ್ ಪಾಪ್ಯುಲೇರ್ (ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಅಂಡ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎಜುಕೇಶನ್ನ ಪದಕ) ಅನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಅವನಿಗೆ ಕಿಂಗ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ II ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿತು. ಟುನೀಶಿಯವು ಆತನನ್ನು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಗ್ಲೋರಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ಸಲೂನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು-1930 ರಲ್ಲಿ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು-ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನೇಲ್ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಟ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಲಾ ವೈ ಮಾಡರ್ನ್ (1937) ಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಉನ್ನತ ಗೌರವವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಆತನ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದ ವ್ಯು ಡಿ ಬ್ರುಗ್ಸ್ (ವ್ಯೂ ಆಫ್ ಬ್ರುಗ್ಸ್) ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಣರಾಜ್ಯವು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿರುವ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ನೇಷನ್ಸ್ ಅರಮನೆಗೆ ಖರೀದಿಸಿತು. ದೇವಿಸ್ ಅವರು ಸೊಸೈಟೆ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ನ ಲಾರೆಟ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಸೊಸೈಟೆ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಸಹಾಯಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಸಲೂನ್ ಡೆಸ್ ಟ್ಯೂಲರೀಸ್ ಮತ್ತು ಸೊಸೈಟೆ ಡೆಸ್ ಪಿಂಟ್ರೆಸ್ ಡು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಸೊಸೈಟೆ ರಾಯಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿನ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 1940ರ ನಾಜಿ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ನೈಋತ್ಯಕ್ಕೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಕರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾದ ಲಭ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಕೇಳಿದರು. ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸುಂದರವಾದ ಉದ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನುಃ ವಿಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾಟ್. ಆ ಕುಟುಂಬವು ಆ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು ಮತ್ತು ದೇವಿಸ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ ಬೋರ್ಡೋದಿಂದ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಡಿವಿಸ್ 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ತನ್ನ ಮದುವೆಯವರೆಗೆ ಮತ್ತು 1908-1919 ನಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪೇಸ್ ಬಾಸ್ಕ್ನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣವು ಬಹಳ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ದೇವಿಸ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಉದ್ಯಾನವನದಲ್ಲಿ, ಹತ್ತಿರದ ಉದ್ಯಾನವನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಮಕಾಲೀನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್ 1946 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ದಶಕಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದ ಲಾ ಪೆಟೈಟ್ ಗಿರೊಂಡೆಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಬೋರ್ಡೋ ಅವರ ಸುಡ್-ಔಸ್ಟ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯು, "ಒಬ್ಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇಲ್ಲ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿಲಾಪಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. [ಒಬ್ಬ] ಮಹಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರುಃ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್. ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಷ್ಟೇ ಒಳ್ಳೆಯವನಾಗಿದ್ದನು, ಆತ ರೆಸಾರ್ಟ್ಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾದಾಗಿನಿಂದ ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್, ಬಯಾನ್ನೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಕ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಈ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಹೊಸದನ್ನು ತಂದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ, ಅವರ ನಿಧನವು ದೊಡ್ಡ ದುಃಖವಾಗಿದೆ. ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ದೇವಿಸ್ನನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ ಪದವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆ ಇರಲಿಲ್ಲಃ ನಾವು ದೇವಿಸ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಬೇಕಾದರೆ, ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದ ದೊಡ್ಡ ಹೊಡೆತಗಳ ಹಿಂದೆ, ಕಂಪಿಸುವ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ದೇವಿಸ್ ತನ್ನ ಬ್ರಷ್ಗಳಷ್ಟೇ ಹೃದಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದನು. ಅವನನ್ನು ಬೋರ್ಡಿಯಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕುಟುಂಬದ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹೈಬರ್ನೇಶನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಪರಂಪರೆ, ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡ ನಂತರ, ದೇವಿಸ್ನ ಸಮರ್ಪಿತ ಮಗಳು ಆಂಡ್ರೀ ತನ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಹ-ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ಕಾಂಡೋಮಿನಿಯಂ) ವಾಸಿಸಲು ಮರಳಿದ್ದಳು. ಉದ್ಯೋಗದ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ 17ನೇ ಅರೋಂಡಿಸ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫ್ಲಾಟ್ 1935ರಿಂದ 2002ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಮರಣದವರೆಗೂ ಆಕೆಯ ಮನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಪಾರ್ಕ್ ಮೊನ್ಸೌನಿಂದ ಕೆಲವೇ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ವಿಶಾಲವಾದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಟ್ಟಡದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಆಂಡ್ರೀ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ಗೆ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದಳು. ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವಳು ವಿಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಆಟೆಲಿಯರ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ರಚಿಸಿದಳು. ಆಕೆ ಬಿಯಾರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿಧವೆಯಾದ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಇಬ್ಬರು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸೋದರಳಿಯರು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ನೀರ್ಮನ್ಸ್ (1903-1984) ಮತ್ತು ಜೀನ್ ನೀರ್ಮನ್ಸ್ (1897-1989), ಆಫೀಸರ್ ಡೆ ಲಾ ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ 'ಹೊನ್ನೂರ್ (: fr: ಜೀನ್ ನೀರ್ಮನ್ಸ್) ಅವರ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವಶದಲ್ಲಿ ಭದ್ರವಾಗಿಡಲು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ರವಾನಿಸಿದರು. "ಕೆಫೆ ಸೊಸೈಟಿ" ಮತ್ತು ಚೆವಲಿಯರ್ ಡೆ ಲಾ ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ 'ಹೊನ್ನೂರ್ ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎಂದು ಹೆಸರಾದ ಅವರ ತಂದೆ, ಎಡ್ವರ್ಡ್-ಜೀನ್ ನೀರ್ಮನ್ಸ್ (fr: ಎಡ್ವರ್ಡ್-ಜೀನ್ ನೀರ್ಮನ್ಸ್) (1859-1928), 1895 ರಲ್ಲಿ ಡಿವಿಸ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಲೂಯಿಸ್ ಮೇರಿ ಹೆಲೋಯಿಸ್ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ (1871-1963) ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ದೇವಿಸ್ ಲೂಯಿಸ್ಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ ಮತ್ತು ಜೂಲ್ಸ್ ಚೆರೆಟ್ರಂತಹವರೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಆಂಡ್ರಿಯ ಸಹ-ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲಾಕ್ ಮಾಡಲಾದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಸೇವಕಿಯ ವಸತಿಗೃಹವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾದ ಮರದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಸುಮಾರು 50 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮುಟ್ಟದೆ ಇರುತ್ತಿದ್ದವು. ದೇವಿಸ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ವಿರೋಧದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ದೇವಿಸ್ನ ಕಲೆಯು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತ್ತು, ವಿರೋಧಿ ಅಳಿಯನಾದ ಪೆಟಿಟ್ನ ವಿನಾಶಕಾರಿ ನಷ್ಟ ಮತ್ತು ಎರಡು ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳು. ಆದರೆ ಈಗ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಚ್ಚಿ ಧೂಳು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ತನ್ನ ಮೃತ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಾಗಿ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಜೆರೋಮ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಸಕ್ತಿಯಿರಲಿಲ್ಲ. ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಂತೆ, ಆಂಡ್ರೀ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ತಂದೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದೆಂಬ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದಳು. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೆರೋಮ್ ನಿಧನರಾದರು. ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಿಂದ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಸೋದರಳಿಯ (ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿ ಯವೊನ್ನೆ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗ) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೂಲಕ, ಆಗಿನ 92 ವರ್ಷದ ಆಂಡ್ರೀ ಮತ್ತು ಯುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಡಿವಿಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡ 400ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನೂರಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ತಜ್ಞರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ತುಣುಕುಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವುಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಯತ್ನವು 1998 ರಲ್ಲಿ ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೋರ್ಟ್ಹೌಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಡಿವಿಸ್ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ದೇವಿಯ ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಡಾ. ಲಿಂಡಾ ಮೆಕ್ಗ್ರೀವಿ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಎರಡು ದೇವಿಯರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ನಾರ್ಫೋಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಓಲ್ಡ್ ಡೊಮಿನಿಯನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದ ಮೆಕ್ಗ್ರೀವಿ, ಎರಡು ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳ ನಡುವಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ದೇವಿಸ್/ಡಿವಚ್ಟರ್ನ ಮಗಳ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಫ್ಲಾಟ್ನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ದೇವಿಸ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮರುಶೋಧಿಸಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಆಕೆ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್-ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಕೊರೊಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಈ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಇತರರು, [ಆಂಡ್ರೀ] ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸಗಳು ಮಹಡಿಯೊಳಗೆ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಅವರು 1946 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅಲ್ಲಿದ್ದ ಕಾರಣ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಬಹುಶಃ ಕೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡದ್ದು. ಧೂಳಿನಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ವತಃ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಮತ್ತು ಸೀಲಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಸುತ್ತಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು, ಹಲವಾರು ಸ್ಕೆಚ್ಬುಕ್ಗಳು, ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು, ಅವರ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಸಹ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಲೂಯಿಸ್ ದೇವಿಸ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಪರಿಚಿತ ಕಲಾವಿದರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಅವರು ಮೊನೆಟ್ ಅಥವಾ ಡೆಗಾಸ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ (ಅವರಿಬ್ಬರನ್ನೂ ಅವರು ನಿಕಟವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು). ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಕರೋಟ್ರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅವರು ಅವರ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳಿಂದ ಬಣ್ಣದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ದೇವಿಸ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಪಟ್ಟಣಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಬಹುತೇಕ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಆ ಕಾಲದ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾ ಶೈಲಿಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದ್ದವು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆತ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಲಾ ಜಗತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿತು. ಅವರು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಡಜನ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಮಗಳ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಂತೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, [ದೇವಿಸ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೊಮ್ಮಗ] ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಲೂಯಿಸ್ ದೇವಿಸ್ನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವನ ಆತ್ಮವೂ ಸಹ ಸತ್ತವರೊಳಗಿಂದ ಮರಳಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿದ್ದ ಅಲೆಕ್ಸ್ ರೇನ್, ಡಿವಿಸ್ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಅವರು ಮೂರು ದೇವಿಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ದೇಶದ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನೀಡುವಂತೆ ವಿನಂತಿಸಿದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಸ್ನೋ ಇನ್ ದಿ ಆರ್ಡೆನ್ನೆಸ್ ಅನ್ನು ರಾಯಭಾರಿಯ ಕಚೇರಿಯ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. 2002 ರ ಎನ್ಕೋರ್ಃ ಡಿವಿಸ್ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮೆಕ್ಗ್ರೀವಿ ಅವರು "ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ "ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸವು ಡಿವಿಸ್ನ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ವಿಷಯದ ಶ್ರೇಣಿವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಕೆಳಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ಕಳೆದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಯುದ್ಧದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ದೇವಿಯರಿಗೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಪಾದಕ ಅವಧಿಯು ಆ ಎರಡು ದಶಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿತ್ತು. ಈಗ ಅವರು ಇತರ ಅನೇಕರಂತೆ, ಆಧುನಿಕತೆಯ ವಿಶಾಲ ಪಥದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳು, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಅರೆರೆ-ಪೇಸ್ (ಹಿಂದಿನ ದೇಶ) ದ ಪ್ರಾಚೀನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಯುದ್ಧದ ವಿನಾಶಗಳಿಂದ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕೋರೋಟ್-ಪ್ರೇರಿತ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅರ್ಹವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. 1996 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮರುಶೋಧಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ, ಅವರ ಮಗಳ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ದೇವಿಸ್ನ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಆನಂದಿಸಲು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ 1 ಮೇ 2018 ರಂದು, ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ಒಎಂಎ) ಇದು ದೇವಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಮರುಶೋಧಿತ ಸಂಗ್ರಹದ ಶಾಶ್ವತ ನೆಲೆಯಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಒ. ಎಂ. ಎ. ಯು 2018ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ದೇವಿಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಕಿರು-ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮತ್ತು 2019ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ 100ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ದೇವಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ, ಒಎಂಎ ಹಿರಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್ ಮುಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರುಃ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು 1920 ಮತ್ತು 30 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸ್ಥಳಗಳ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ದೇವಿಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳಾದ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಕೋರಟ್ನಂತಹವುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಮತೋಲಿತ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿದ್ದು, ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವೈಮಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಹಿಂಜರಿತದ ಮೂಲಕ ಆಳವಾದ ಜಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಶಾಲವಾದ ಬಣ್ಣದ ಸಮತಲಗಳು ಭೌಗೋಳಿಕತೆ, ಭೂಮಿ, ನೀರು, ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ರಸ್ತೆಗಳು ಮತ್ತು ನದಿಗಳಂತಹ ದಪ್ಪ ಕರ್ಣೀಯ ಅಂಶಗಳು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಕಣ್ಣನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಅವರ ಕುಂಚದ ಕೆಲಸವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅತಿಯಾದ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲದೆ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯ ಸರಳತೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಧುನಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳು ದೇವಿಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಅವರು ಜೀವನದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದು ಅಪರೂಪ. ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಗಮನಿಸಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸ್ಮರಣೆಯು ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಪ್ರತಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕ್ರಮವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ನನ್ನ ಸಂವೇದನೆಯಿಂದ ಹರಡಿದ ಈ ನೆನಪು, ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಅಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ದೇವಿಸ್ ಒಬ್ಬ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅತಿಯಾದ ವಿವರಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುರಣನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, "ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಗುಲಾಮರ ನಕಲನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಕೊರೊಟ್, ಕ್ಯಾಜಿನ್, ಸೆಜಾನ್ನೆ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ಗೌಗಿನ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಮೂಲಭೂತ ಚಿಂತನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಈ ಸೂತ್ರದ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ 'ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಣೆಯ ಬದಲು ಸಲಹೆಯಿದೆ. "ಒ. ಎಂ. ಎ. 2020ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24ರಂದು ದೇವಿಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಅದು 2022ರ ಮೇ 1ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಮೂಲಗಳು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಸ್ ಫಾರ್ ಡಿವಿಸ್ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ (1998) ಮತ್ತು ಎನ್ಕೋರ್ಃ ಡಿವಿಸ್ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ (2002), ಕೋರ್ಟ್ಹೌಸ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್, ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್, ವರ್ಜಿನಿಯಾ ಲ 'ಅವೇನಿರ್ ಡೆ ಲಾ ಡೋರ್ಡೋಗ್ನೆ (ಪೆರಿಗ್ಯೂಕ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್), 5 ಜನವರಿ 1918 ಲಾ ಪೆಟೈಟ್ ಗಿರೊಂಡೆ (ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್), 11 ಜೂನ್ 1918 ಮೆಮೋಯಿರ್ಸ್ ಆಫ್ ಯವೊನೆ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಯಂಗ್ ಅವರು ಆಂಡ್ರೀ ಡೆವಾಚ್ಟರ್ ಒಟ್ಟೋಜ್ (1995-2001) <ಐಡಿ1 1998 ರಲ್ಲಿ ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ನಲ್ಲಿ "ಡಿವಿಸ್ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್" ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಟ್ರಾನ್ಸ್ಕ್ರೈಬ್ ಮಾಡಿದರು.