A Short Organum for the Theatre
"ಎ ಶಾರ್ಟ್ ಆರ್ಗನಮ್ ಫಾರ್ ದಿ ಥಿಯೇಟರ್" ("ಕ್ಲೈನ್ಸ್ ಆರ್ಗನಾನ್ ಫರ್ ದಾಸ್ ಥಿಯೇಟರ್") ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭ್ಯಾಸಕಾರ ಬೆರ್ಟೋಲ್ಟ್ ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1948ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1949ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅದನ್ನು "ಮೆಸ್ಸಿಂಗ್ಕಾಫ್ನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಾಂದ್ರೀಕರಣ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಸಮಯದ ದಿನಚರಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ; 1953 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಅದನ್ನು "ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಯುಗದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿವರಣೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು; ನಂತರವೂ ಅವರು ಅದನ್ನು ಕೆಲವು ಅನುಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ದ್ವಂದ್ವಾತ್ಮಕ ರಂಗಭೂಮಿ" ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ನ ಕವಿಗಳಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕವಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ, ಅವರು ಕಥಾರ್ಸಿಸ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಇದು ಯಾವ ವಿಮೋಚನೆ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಮಯದ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ (ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್-ನೈತಿಕ ಕ್ರಮ) ಮಾತ್ರ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆವು, ನಾವು ಕನಸಿನಂತಹ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಜೀವಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಅದು ಉಚ್ಛ್ರಾಯವನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ?" ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ಇಲ್ಲಿ ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ನ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಓಡಿಪಸ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ನಿಷೇಧಗಳು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು/ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಆಸಕ್ತಿ ಇದೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಕವಿಗಳ ತಿರುಳಿನ ಮೇಲೆ, ಅಂದರೆ ದುರಂತದ ಅಂತಿಮತೆಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಕವಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಡಿದ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು "ಮಹಾಕಾವ್ಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ" ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ಮೀರಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯು ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ತಪ್ಪು ಎಂದು ಅವರು ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ಈ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು ಆಧುನಿಕ ವೇದಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವಿರಬೇಕು. ಈ ಸಂಬಂಧವನ್ನು, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಅವರು ವರ್ಫ್ರೆಮ್ಡುಂಗ್ಸೆಫೆಕ್ಟ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ, ಅಂತರ ಅಥವಾ ಅನ್ಯಾಯದ ಪರಿಣಾಮ) ಎಂದು ಕರೆದರು. ಪರಕೀಯತೆಯ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು "ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯದ ಗಡಿಯಲ್ಲಿದೆ". ಇದು "ಒಂದು ವಸ್ತುವನ್ನು, ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು, ಗ್ರಹಿಸಿದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುವುದು" ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅವನನ್ನು ಅಥವಾ ಅವಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಲು, "ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ತಳ್ಳುವುದು" ಇದರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪರಿಣಾಮವು ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಷಯದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಅವನ ಅಥವಾ ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವ ಅಥವಾ ಆಂತರಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಹೀಗೆ ವರ್ಫ್ರೆಮ್ಡುಂಗ್ಸೆಫೆಕ್ಟ್ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ರಾಜಕೀಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಕೀಯತೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಮಾನವೀಯತೆಯ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳು ಮಾನವಕುಲದ ಕೈಯಲ್ಲಿಯೇ ಇವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅಂದರೆ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು, ಕಲೆ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಾಡಬೇಕು; ಅದು ವಿಜ್ಞಾನಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಬೇಕು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅನಾವರಣಕ್ಕೆ ದೃಢವಾಗಿ ನೆರವಾಗಬೇಕು; ರಂಗ ತಂತ್ರಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ತೊಡಗಿಕೊಂಡಿವೆ; ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಯಾವುದೇ ಶಾಶ್ವತ "ಸಾರ" ಇಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ "ಪ್ರತಿ ಸಮಾಜವು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವಿಮೋಚನೆಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು". ಅವಲೋಕನೆಃ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ನಟನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕು. ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಸನ್ನೆಗಳಿಗೆ ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅನುಕರಿಸಬೇಕು. ಅವನು ತಾನು ಗಮನಿಸುವುದನ್ನು ವರ್ಧಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಮೂಲವು ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿದೆ, "ಅದು ತುಂಬಾ ಮೃದುವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ". ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಟನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದರ ವಿವಿಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಬೇಕು. ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಲಿಯುವುದು ಕೇವಲ ಒಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲ, ಅದು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳಬೇಕು. ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಸ್ತುವು ಒಂದು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಅದರ ರಚನೆಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಟನನ್ನು "ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು" ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೌಂದರ್ಯವು, ಬರ್ಟೋಲ್ಟ್ ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ವಿರೋಧಿಸಿದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಟನೆಯ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಎಕ್ಸ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೈ ನಟನಿಗೆ "ತುಂಬಾ ವೇಗವಾಗಿ ಅಲ್ಲ" ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಪ್ರಶ್ನಿಸಬೇಕು; ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಒಬ್ಬ ನಟನು ಮೊದಲು ಅವರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂಬುದರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಪ್ರತಿ ಆಯ್ಕೆಯು ನಟನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಬೇಕಾದ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ನಟನು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಮೂಹದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಭಾವನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪೆಟಿಟ್ ಆರ್ಗನಾನ್ ಫಾರ್ ಥೆಟರೆ, ಎಡಿ. ಡಿ ಎಲ್ 'ಆರ್ಚೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1948 (ತುಣುಕುಗಳು 34,47 ಮತ್ತು 49,58 ಮತ್ತು 62,) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬೆರ್ಟೋಲ್ಟ್ ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕಗಳು