Valois Tapestries
ವಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟರೀಸ್ ಎಂಬುದು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್ಗಳು ನಡೆಸಿದ ಉತ್ಸವಗಳು ಅಥವಾ "ಭವ್ಯತೆಗಳನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುವ ಎಂಟು ದೊಡ್ಡ ಟೇಪ್ಸ್ಟರಿಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಟೇಪ್ಸ್ಟರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಕ್ಯಾರನ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1580ರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಬಹುಶಃ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಅಥವಾ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ, ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ನೇಕಾರರ ತಂಡಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದವು. ಹಲವಾರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಈ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇಂದು ಅವರ ಗುರುತುಗಳಿಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಊಹಾಪೋಹಗಳ ಹೊರತಾಗಿ ಬೇರೇನೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಯೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಕೌರಾಲ್ ಅವರಂತಹ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಈ ಅಪರಿಚಿತ ಕೊಡುಗೆದಾರರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಘನ ಪುರಾವೆಗಳ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತ್ರಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಅರ್ಥವನ್ನೂ ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಈ ಸಂಶೋಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಇನ್ನೂ ದೃಢೀಕರಿಸಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಅದ್ದೂರಿ ಹಬ್ಬಗಳ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ರಾಜಮನೆತನದ ಆಂತರಿಕ ವೃತ್ತದೊಳಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ವಸ್ತ್ರಗಳು ಈಗ ಇಟಲಿಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಉಫಿಜಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿವೆ. ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಈ ವಸ್ತ್ರಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IXನ (1560-1574) ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಕ್ಯಾರನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಆರು (ಪ್ರಾಯಶಃ ಎಂಟು) ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಎರಡನೇ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಇವುಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಯೇಟ್ಸ್ ಈ ಎರಡನೇ ಕಲಾವಿದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಡಿ ಹೀರೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಈ ಹೇಳಿಕೆಯು ಆಧಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ ಪುರಾವೆಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಲ್ಲಿ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚರ್ಚಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂಟು ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಮೊದಲು ಆಂಟೊಯಿನ್ ಕ್ಯಾರನ್ ಮಾಡಿದ ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರತಿ ತುಣುಕಿನ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ವಸ್ತ್ರಗಳ ಈ ಭಾಗಗಳು ಏನನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬೇಕೆಂಬುದರ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಈ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮೇಲೆ ಇಡಲಾದ ಬಹುತೇಕ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ನಂತರ ಎರಡನೇ ಕಲಾವಿದನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇವು ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸದ ಚಕ್ರದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ರಾಜ ವೃತ್ತದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಕೊನೆಯದಾಗಿ, ನಾವು ಪ್ರತಿ ವಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅಪಾರವಾದ ವಿವರವಾದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ಬಹುಶಃ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂರನೇ ಕಲಾವಿದ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದು, ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ತುಣುಕುಗಳ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾರಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರ ಕಲಾವಿದರು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಸ್ಥಾನ ಉತ್ಸವಗಳ ಲಿಖಿತ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಮನರಂಜನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಿತ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IXನ ರಾಜಮನೆತನದ ಪ್ರಗತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫಾಂಟೈನ್ಬ್ಲೂ ಮತ್ತು ಬಯೊನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಉತ್ಸವಗಳು; ಮತ್ತು 1573ರಲ್ಲಿ ಟುಯಿಲರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್ ರಾಯಭಾರಿಗಳಿಗಾಗಿ ನಡೆದ ಚೆಂಡು. 1565ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗಡಿಯ ಸಮೀಪವಿರುವ ಬಯೋನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದ್ದೂರಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ತನ್ನ ಮಗಳು, ಸ್ಪೇನ್ನ ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ನನ್ನು ಎರಡೂ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಚರಣೆಗಳ ನಡುವೆ ಭೇಟಿಯಾದಳು. ವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಘಟನೆಯು 1573 ರಲ್ಲಿ ಟುಯಿಲರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ತನ್ನ ಮಗ ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಪೋಲೆಂಡ್ನ ರಾಜನಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಪೋಲಿಷ್ ಆಡಳಿತ ಮಂಡಳಿಯ ರಾಯಭಾರಿಗಳಿಗೆ ಚೆಂಡನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಸುಮಾರು 1580ರ ನಂತರದ ಕಾಲದ್ದಾಗಿವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮೈಂಡ್ ಆಗಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುವ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದ್ದ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಗೆ, ಅಂತಹ ಮನರಂಜನೆಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಬೃಹತ್ ವೆಚ್ಚಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದ್ದವು. ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕುಸಿಯುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಸರ್ಕಾರದ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದ ಆಕೆ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಹೆನ್ರಿ II ರ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿದ್ದಂತೆಯೇ ವಾಲೋಯಿಸ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿದೇಶಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಿಗೂ ತೋರಿಸಲು ಹೊರಟಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಮರ ಕ್ರೀಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ರೀತಿಯ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಈ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮನರಂಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಆಸ್ಥಾನದ ಆಚರಣೆಗಳು, ತನ್ನ ದ್ವೇಷದ ಕುಲೀನರನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದೇಶ ಮತ್ತು ರಾಜರ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯಾಗುವಂತೆ ಪರಸ್ಪರರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವುದರಿಂದ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವಳು ನಂಬಿದ್ದಳು. ಆಸ್ಥಾನದ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೃಜನಶೀಲ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿಕೊಂಡಳು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಲಿಯೊನಿ ಫ್ರೀಡಾ ಅವರು "ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನಂತರದ ಫ್ರೆಂಚ್ ದೊರೆಗಳು ಸಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಅದ್ಭುತ ಮನರಂಜನೆಗಳನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದರು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ವಸ್ತ್ರಗಳ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಮನೆತನ ಮತ್ತು ಆಸ್ಥಾನದ ಸದಸ್ಯರೆಂದು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಅಂಜೌ ಕೆಲವು ವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ, ತನ್ನ ವಿಧವೆಯ ಕಪ್ಪು ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಒಂದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಅವರ ಮಗಳು ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಡಿ ವಲೋಯಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಕಾಣಬಹುದು. ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಘಟನೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಿಂಹಾಸನದಲ್ಲಿದ್ದ, ಆದರೆ ನೇಯ್ಗೆಗಳನ್ನು ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮರಣಹೊಂದಿದ (1574) ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IX, ವಸ್ತ್ರಗಳಿಂದ ಗೈರುಹಾಜರಾದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ. 1572ರ ಸೇಂಟ್ ಬಾರ್ಥೊಲೊಮೆವ್ ದಿನದ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದಲ್ಲಿ ಆತ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಆತನ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಸಾವಿರಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಹ್ಯೂಗಿನೋಟ್ಗಳನ್ನು ಹತ್ಯೆಗೈದ ಕಾರಣ, ವಸ್ತ್ರಗಳ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಆತನನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದರು ಎಂದು ಯೇಟ್ಸ್ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಟರ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಕ್ಯಾರನ್ನ ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಆರು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IX ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಕಲಾವಿದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಹೆನ್ರಿ III ರ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಎಂಟು ವಸ್ತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಯಾವುದೇ ಔಪಚಾರಿಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವಲೋಯಿಸ್ ವಸ್ತ್ರಗಳು" ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಫೆಟೆಸ್ ಡೆಸ್ ವಲೋಯಿಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುರಾವೆ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾ ವಿದ್ವಾಂಸರು ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಯಾರು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಅವು ಯಾರಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿಲ್ಲ. ಅವು ಮೂಲತಃ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ಅವರ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಆಸ್ತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ 1589ರಲ್ಲಿ ಟಸ್ಕನಿಯ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಆದ ಮೊದಲನೇ ಫರ್ಡಿನಾಂಡೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಮದುವೆಯ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಲೋರೆನ್ನ ಮೊಮ್ಮಗಳು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದಳು. ಈ ವಸ್ತ್ರಗಳು ಈಗ ಟಸ್ಕನಿಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಂತರ ವಾಲೋಯಿಸ್ ವಸ್ತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ದಾಖಲೆಗಳು ಅಪರೂಪ, ಆದರೆ ಎಂಟು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಪಾಮ್ ಬೀಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ದೇಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಎಂಟು ವಲೋಯಿಸ್ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕಾಗಿ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹವು 1998 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಕಾರ್ಯವು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಟೇಪ್ಸ್ಟರಿಗಳನ್ನು ಧೂಳು ಮತ್ತು ಕೆಸರುಗಳಿಂದ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡ ಅಥವಾ ಕೀಟಗಳಿಂದ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಕೆಲಸದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ದುರಸ್ತಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು 1700 ಮತ್ತು 1800 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ 2018 ರಲ್ಲಿ, ಎಂಟು ವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆರು-ಎಲಿಫೆಂಟ್, ಫಾಂಟೈನ್ಬ್ಲೂ, ಜರ್ನಿ, ಪೋಲಿಷ್ ರಾಯಭಾರಿಗಳು, ಟೂರ್ನಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ತಿಮಿಂಗಿಲವನ್ನು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಅವುಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ನಂತರ ವಸ್ತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವೂ ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ಗೋಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿತ್ತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೂಲತಃ ಹೇಗೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದರಂತೆಯೇ. ನೇಕಾರರು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಬಳಸುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ವಸ್ತ್ರಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಹೆನ್ರಿ III ಮತ್ತು ಲೋರೆನ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅವರ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಒಡೆತನದ ಹಲವಾರು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 2023 ರಲ್ಲಿ, ಆಂಟೊಯಿನ್ ಕ್ಯಾರನ್ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಕೋಯೆನ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್) ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡೆ ಲಾ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ನ ಒಂದೇ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಎಂಟು ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಡಿ ಹೀರೆಯವರ ಕೊಡುಗೆಯು ಪಾರ್ಮಾವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಎದುರಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಹಣವನ್ನು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಅಂಜೌಗೆ ಕಳುಹಿಸುವಂತೆ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಮನವಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಂಘರ್ಷದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ ಯೇಟ್ಸ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಆರ್. ಜೆ. ನೆಚ್ಟ್ ಈ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು "ಒಂದು ನಿಗೂಢತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಹೆನ್ರಿ III ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಂಜೌ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಹಿಂದೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ತೂಕವನ್ನು ಹಾಕದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವರು ಸ್ಪೇನ್ನೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಭಯ. ವಸ್ತ್ರಗಳ ಉಡುಗೊರೆಯು ಎಷ್ಟೇ ಭವ್ಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಬದಲಾಯಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕ್ನೆಚ್ಟ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಲಿಸಾ ಜಾರ್ಡಿನ್ ಮತ್ತು ಜೆರ್ರಿ ಬ್ರಾಟನ್ ಅವರು ವಸ್ತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಯೇಟ್ಸ್ನ ವಾದವನ್ನು ಅದರ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾರೆ", "ವಸ್ತ್ರಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹ್ಯೂಗ್ಯುನಾಟ್ಗೆ ಆಳವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯೇಟ್ಸ್ ನಂಬಿದ್ದಂತೆ, ವಲೋಯಿಸ್ನ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಶಾಂತಿಯುತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಲೋಯಿಸ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೋಲನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯೂಗನೊಟ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಮೇರಿ I ರೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಫಿಲಿಪ್ II ರ ಮದುವೆಗೆ ಟುನಿಸ್ ವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಮಾಡಿದ ಸಂಘವಾದ "ನಾಸ್ತಿಕರು" ಎಂದು ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲು ಅವರು ಹುಗುನೊಟ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ ತುರ್ಕಿಯರ ಸೇರ್ಪಡೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾರೆ. ಗಿಯುಲಿಯೊ ರೊಮಾನೊ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸಿಪಿಯೋ ವಸ್ತ್ರಗಳ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಲೋಯಿಸ್ ವಸ್ತ್ರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಜಾರ್ಡಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೋಟನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರಮಂದಿರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಆನೆಯ ಚಿತ್ರಣವು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ಗೆ ಅಂಜೌನ ಪ್ರವೇಶದ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಯೇಟ್ಸ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಅದರ ಬದಲಿಗೆ, ಆಂಟೋಯಿನ್ ಕ್ಯಾರನ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ನೈಟ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ವಿತ್ ಆನ್ ಎಲಿಫೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಎಲಿಫೆಂಟ್ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಜಾರ್ಡಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೋಟನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಯೊನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ನಡುವಿನ ಶೃಂಗಸಭೆಯ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಪಿಯೊದ ವಿಜಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಆ ವಸ್ತ್ರಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಸಂದೇಶವು ವಾಲೋಯಿಸ್ ನೀತಿಸಂಹಿತೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ನೆಚ್ಟ್ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದಿರಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಸ್ತ್ರಗಳ ಉದ್ದೇಶವು ವಾಲೋಯಿಸ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದು; ಅದನ್ನೂ ಮೀರಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಊಹಾಪೋಹಗಳು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಲೆಲೆಂಡ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಎ. ಎಚ್.; ವೈಸ್ಮನ್, ಮರ್ಜೋರಿ ಇ; ಡಿ ಲುಕಾ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಅವರ ಕಲಾ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಕುರಿತಾದ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ಅವರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. "ನವೋದಯ ವೈಭವಃ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ವಲೋಯಿಸ್ ವಸ್ತ್ರಗಳು". ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್, OH: ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2018. 1935294695 9780300237061 0300237065. ಎಹ್ರ್ಮನ್, ಜೀನ್; ಮುಲ್ಲರ್, ರೆನೆ; ಬ್ಲಂಟ್, ಆಂಥೋನಿ. "ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಉಫಿಜಿಯಲ್ಲಿ ವಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್ಗಾಗಿ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಕ್ಯಾರನ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು". ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್, ಎಮ್ಐಃ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, 1958. ಫೆಡರಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್. "ನಿರ್ಣಯಗಳ ಸೂಚನೆ; ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನ-ನಿರ್ಣಯಗಳಿಗಾಗಿ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆಃ 'ನವೋದಯ ಸ್ಪ್ಲೆಂಡರ್ಃ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ವಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್' ಪ್ರದರ್ಶನ". ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಎಎಸ್ಎಪಿ, 19 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2018. http://link.galegroup.com/apps/doc/A558794648/EAIM?u=mnacarlb&sid=EAIM&xid=d0e51151. ಫ್ರೀಡಾ, ಲಿಯೋನಿ. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ. ಲಂಡನ್ಃ ಫೀನಿಕ್ಸ್, 2005. ಜಾರ್ಡಿನ್, ಲಿಸಾ ಮತ್ತು ಜೆರ್ರಿ ಬ್ರಾಟನ್. ಜಾಗತಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳುಃ ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದ ನಡುವಿನ ನವೋದಯ ಕಲೆ. ಲಂಡನ್ಃ ರಿಯಾಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್, 2005.. ಜೊಲ್ಲೆಟ್, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ. ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಕ್ಲೌಟ್. ಇದನ್ನು ಡೆಕ್ ಡುಸಿನ್ಬೆರ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಲಗೂನ್, 1997. ನೆಚ್ಟ್, ಆರ್. ಜೆ. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಲಾಂಗ್ಮನ್, 1998.. ಕೊಸಿಸ್ಜ್ಯೂಸ್ಕಾ, ಈವಾ. "ನೇಯ್ದ ಬ್ಲಡ್ ಲೈನ್ಸ್ಃ ದಿ ವಾಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್ ಇನ್ ದಿ ಟ್ರೌಸಿಯೋ ಆಫ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಡಿ ಲೋರೆನ್, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಟಸ್ಕನಿ". ಆರ್ಟಿಬಸ್ ಎಟ್ ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ 73, (2016): 335-363. ಸೇಸ್, ಆರ್. ಎ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಎ. ಯೇಟ್ಸ್ ಅವರ "ದಿ ವಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್" ನ ವಿಮರ್ಶೆ. ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್ ರಿವ್ಯೂ, ಸಂಪುಟ. 55 ನಂ. 4 (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1960). 601-602. ಬಲಶಾಲಿ, ರಾಯ್. ಸ್ಪ್ಲೆಂಡರ್ ಅಟ್ ಕೋರ್ಟ್ಃ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕಲ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಪವರ್. ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಹೌಟನ್ ಮಿಫ್ಲಿನ್, 1973. ವಾಕರ್, ಡಿ. ಪಿ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಎ. ಯೇಟ್ಸ್ ಅವರ "ದಿ ವಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್" ನ ವಿಮರ್ಶೆ. ತುಲನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯ, Vol.12 ಇಲ್ಲ. 2 (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ 1960). 178-180. ಯೇಟ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್. ದಿ ವಾಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್. ಲಂಡನ್ಃ ರೌಟ್ಲೆಡ್ಜ್ & ಕೇಗನ್ ಪಾಲ್, 1959; 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. 1975, ಮರುಮುದ್ರಣ 1999. ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ ವಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಜನರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಧರ್ಮದ ಯುದ್ಧಗಳ ಜನರು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ವಲೋಯಿಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಉತ್ಸವಗಳು ರಾಜಮನೆತನದ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳ ವಸ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಉಫಿಜಿಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳು