Cliff Dwellers (painting)
ಕ್ಲಿಫ್ ಡ್ವೆಲ್ಲರ್ಸ್ (1913) ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ಲೋಸ್ ಅವರ ತೈಲ-ಮೇಲೆ-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಲೋವರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೇಸಿಗೆಯ ಬಿಸಿಲಿನ ದಿನವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದರ ಆಯಾಮಗಳು, ಮತ್ತು ಇದು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಇದನ್ನು 1916 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲೆಯ ಚಳುವಳಿಯಾದ ಆಷ್ಕನ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸಮಗ್ರವಾದ ನಗರ ವಿಷಯಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರಿತು. ಕ್ಲಿಫ್ ಡ್ವೆಲ್ಲರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಜನರು ಬಾಡಿಗೆ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೂಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬಟ್ಟೆ ಒಗೆಯುವ ಯಂತ್ರವು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಬೀಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಬದಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ ತನ್ನ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಚಾರ ದಟ್ಟಣೆಯ ನಡುವೆಯೂ ತನ್ನ ತಳ್ಳುಬಂಡೆಯಿಂದ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಟ್ರಾಲಿ ಕಾರು ವೆಸಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರ ತಯಾರಕ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರರಾದ ಹಾರ್ಡೆಸ್ಟಿ ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಮರಟ್ಟಾ ಅವರು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮರಟ್ಟಾ ನಿಖರವಾದ ಅನುಪಾತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು; ಪ್ರತಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1909 ಅಥವಾ 1910ರಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಲೋಸ್ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತ್ತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಕ್ವಿಕ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಲಿಫ್ ಡ್ವೆಲ್ಲರ್ಸ್ ಅವರು ಮರಟ್ಟಾ ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪರಿಶೋಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತುಃ ಕಿತ್ತಳೆ, ಕೆಂಪು-ನೇರಳೆ ಮತ್ತು ಹಸಿರು-ನೀಲಿ; ನೀಲಿ-ನೇರಳೆ, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು-ಕಿತ್ತಳೆ; ಮತ್ತು ಹಳದಿ-ಹಸಿರು, ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ. ಆದರೆ ಬೆಲ್ಲೋಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಳಸಿದರುಃ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳ, ಎರಡನೆಯದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕೆಂಪು-ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ. 1913ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಹೊಸ ಮುಖವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1870 ಮತ್ತು 1915 ರ ನಡುವೆ, ನಗರದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಒಂದೂವರೆ ದಶಲಕ್ಷದಿಂದ ಐದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಏರಿತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಲಸೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಹೊಸದಾಗಿ ಆಗಮಿಸಿದ ಅನೇಕರು-ಇಟಾಲಿಯನ್, ಯಹೂದಿ, ಐರಿಶ್ ಮತ್ತು ಚೈನೀಸ್-ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಸೇತುವೆಯ ಉತ್ತರದ ಪ್ರದೇಶ, ಹೂಸ್ಟನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಬೋವೆರಿಯ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಲೋವರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಾಡಿಗೆ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಕಿಕ್ಕಿರಿದು ಹೋದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯಹೂದಿಗಳು ಇದ್ದರು, ಅವರು ಕ್ಲಿಫ್ ನಿವಾಸಿಗಳ ನೆಲೆಯಾದ ಈಸ್ಟ್ ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಂತಹ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅಥವಾ ಶಾಶ್ವತ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಈ ನಗರವು ಹಿಂದೆಂದೂ ಈ ರೀತಿಯ ದಟ್ಟಣೆಯನ್ನು ಕಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಕ್ಲಿಫ್ ನಿವಾಸಿಗಳ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ದಟ್ಟಣೆ, ಅತಿಯಾದ ಜನಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ) ಯುವಕರಲ್ಲಿ ನಗರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ದಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ಲೋಸ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ವಲಸಿಗರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಗಳಿಗೆ ವಲಸೆ ಹೋದಾಗ "ನಗರ ಸುಧಾರಕರು" ಎಷ್ಟು ಅಚಲರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿವರವಿದೆ. "ಬೆಲ್ಲೋಸ್ನ ಕ್ಲಿಫ್ ಡ್ವೆಲ್ಲರ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಕ್ಕಳು, ಅವರು ಕಾಣುವಂತೆ ಅಮಾಯಕರು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮದ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ನಗರ ಸುಧಾರಕರ ಅಗತ್ಯವಾದ" ಅಮೆರಿಕೀಕರಣ "ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಯಾವುದೇ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ". ವಲಸಿಗರ ಮೇಲೆ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಅವರು ಈ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ಅಸಹನೀಯವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬದುಕುವಂತೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಅನೇಕರ ವಾಸಸ್ಥಳಗಳು ಚಿಕ್ಕ ಮತ್ತು ದಟ್ಟವಾಗಿದ್ದವು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ದಟ್ಟವಾದ, ಗಾಢವಾದ ಪಾತ್ರವು ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣವು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಜೀವನಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆ ಎಂಬುದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕಪ್ಪು ಗುಂಪು" ಮತ್ತು "ಕುರೂಪತೆಯ ಅಪೊಸ್ತಲರು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು, ಅವರ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಈ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಪದವಾದ ಆಶ್ಕಾನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಎಂಬ ಅವಮಾನಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ರಿಯಲಿಸಮ್, ಗೆರ್ರಿ ಸೌಟರ್, 1991, ಪುಟ 110, ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಬನ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಮರಿಯನ್ ಡೋಯೆಜೆಮಾ, 1992, ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, ಪುಟ 195, ದಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲೋಸ್., ಯಂಗ್, ಮಹೋನ್ರಿ, ಶಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲೋಸ್, 1973, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್-ಗುಪ್ಟಿಲ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 1913 ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹ ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ಲೋಸ್ ಮಕ್ಕಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು