Art of representation
"ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ರೆಪ್ರೆಸೆಂಟೇಷನ್" (ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ರೆಪ್ರೆಸೆಂಟೇಷನ್) ಎಂಬುದು ರಷ್ಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೃತ್ತಿಗಾರ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ನಟನೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸುವ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪದವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವರ ನಟನಾ ಕೈಪಿಡಿ ಆನ್ ಆಕ್ಟರ್ ಪ್ರಿಪೇರ್ಸ್ (1936) ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ನಟನೆಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಧಾನವನ್ನು "ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಕಲೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸೂತ್ರೀಕರಣದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಧಾನದ ನಟನಾ ಶಿಕ್ಷಕ ಯುಟಾ ಹ್ಯಾಗನ್ ಅವರು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯನ್ ವಿಧಾನವನ್ನು 'ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ' ನಟನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ 'ಪ್ರಸ್ತುತಿ' ನಟನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಬಳಕೆಯು ಈ ಪದಗಳ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಟರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು 'ಅನುಭವಿಸುವ' ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿ, ವಿಶಾಲ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ 'ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ' ವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. 'ಎಕ್ಸ್ಪೀರಿಯೆನ್ಸಿಂಗ್' ಮತ್ತು 'ಇನ್' ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ 'ವೆನ್ ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ಈಸ್ ಆನ್ ಆರ್ಟ್', ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾದ ಟೋರ್ಟ್ಸೋವ್ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ನಟನೆಗೆ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆಃ 'ಬಲವಂತದ ನಟನೆ', 'ಅತಿಯಾದ ನಟನೆ', 'ಕಲೆಯ ಶೋಷಣೆ', 'ಯಾಂತ್ರಿಕ ನಟನೆ', 'ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಕಲೆ' ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ 'ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು'. ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮಯೋಪಿಕ್ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪಕ್ಷಪಾತದ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಈ ವರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಐದು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುವುದು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನು 'ಕಲೆ' ಎಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ (ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾತ್ರ): ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಕಲೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿಧಾನ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಂದಾಜಿನಲ್ಲಿ, 'ಕಲೆ' ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳ ನಡುವಿನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ತಯಾರಿ ಮಾಡುವಾಗ ನಟನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಆ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಅಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎರಡೂ ವಿಧಾನಗಳು 'ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದುಕುವ' ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಟನು "ನಾಟಕದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ". ನಟನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಪಾತ್ರದ ಅನುಭವದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾನೆ. ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ನಟನು ಆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ 'ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ' ಮತ್ತು 'ಸಾವಯವವಾಗಿ' ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾನೆ (ಪಾವ್ಲೋವಿಯನ್ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ರೈಬೋಟ್ ಸೈಕೋಫಿಸಿಯಾಲಜಿ ಮೂಲಕ ಜೇಮ್ಸ್-ಲ್ಯಾಂಗ್ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಸಾಲುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಲ್ಪಿಸಲಾದ 'ನೈಸರ್ಗಿಕ' ಮತ್ತು 'ಸಾವಯವ' ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ). ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಟನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಈ ಕೃತಿಯು ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ವಂತ 'ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ' ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣವೂ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ನೀವು ಆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದುಕಬೇಕು. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಅದನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದಾಗ ಅದನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಬದುಕಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ಅವತಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ". 'ಫ್ರೆಶ್' ನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಳಕೆಯು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಧಾನವು ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ನಟನಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ (ಆದರೂ ಆ ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲ). ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ 'ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಕಲೆ' ಎಂದು ಕರೆಯುವ ವಿಧಾನವು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 'ಪಾತ್ರವನ್ನು ಜೀವಿಸುವುದು' ಅನ್ನು "ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ನಟನು ಅವರ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಅವರ 'ಲಿವಿಂಗ್ ದಿ ಪಾರ್ಟ್' ನ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ (ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಧಾನದ ಸುಧಾರಿತ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ). "ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ; ಅಂದರೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿ". ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ (ಕೊಕ್ವೆಲಿನ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ), "ನಟನು ಬದುಕುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಆಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ನಟನೆಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಂತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಅವನ ಕಲೆಯು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಾಗಿರಬೇಕು ". ನಟನು 'ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವ' ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ, ಅದರ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮುಕ್ತಾಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಟನ ಕೃತಿಯ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ಡಿಡೆರೊಟ್ರ ಅಭಿನಯದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ 'ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು' ಮತ್ತು ಕೊಕ್ವೆಲಿನ್ ಅವರ 'ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದು' ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ನಟನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ, ನಟನು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಟನು ಮೂರನೇ ಜೀವಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ನಟನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾನೆ. (ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಆರ್ಟಿಸ್ಟೋ-ರೋಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.) ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ ವಿಧಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ನಟನು ಇವೆರಡರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. (ಡಿಡೆರೊಟ್ ಈ ಮಾನಸಿಕ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ನಟನ ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ.) ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ, ಜೀನ್. 1998 ರಲ್ಲಿ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನಟ. ಲಂಡನ್ಃ ಮೆತುಯೆನ್. .. ಕಾರ್ನಿಕೆ, ಶರೋನ್ ಎಮ್. 1998. ಫೋಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ. ರಷ್ಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಸೆರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಹಾರ್ವುಡ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್. .. ಹ್ಯಾಗನ್, ಉಟಾ. 1973. ನಟನೆಗೆ ಗೌರವ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. .. ರೋಚ್, ಜೋಸೆಫ್ ಆರ್. 1985. ಆಟಗಾರರ ಉತ್ಸಾಹಃ ನಟನೆಯ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ರಂಗಭೂಮಿಃ ಥಿಯರಿ/ಟೆಕ್ಸ್ಟ್/ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಸರ್. ಆನ್ ಆರ್ಬರ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಿಚಿಗನ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್. 1936 ರಲ್ಲಿ. ಒಬ್ಬ ನಟ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮೆತುಯೆನ್, 1988.. ನಟನೆಯ ತಂತ್ರಗಳು