Tomás Yepes
ಥಾಮಸ್ ಡಿ ಯೆಪ್ಸ್ ಅಥವಾ ಹೈಪ್ಸ್ (ಥಾಮಸ್ ಡಿ ಯೆಪ್ಸ್ ಅಥವಾ ಹೈಪ್ಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ; 1595 ಅಥವಾ 1600-16 ಜೂನ್ 1674) ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಬರೊಕ್ ಚಳವಳಿಯ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಆತ ನಿಶ್ಚಲ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಬೊಡೆಗಾನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು-ಪ್ಯಾಂಟ್ರಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ನಿಶ್ಚಲ ಜೀವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಅವರು ಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದರೂ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು 1642ರ ನಂತರ ಬಂದಿವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾವಿನ ವರ್ಷದವರೆಗೂ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 17 ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯೆಪೆಸ್ನ ಹೂದಾನಿಗಳು, ಹಣ್ಣುಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದ್ರಾಕ್ಷಿಗಳು) ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಮರುಶೋಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ತಮ್ಮ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಹೂವಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಲೈಫ್ ಯೆಪ್ಸ್ 1595 ಅಥವಾ 1600 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಸ್ಕುವಲ್ ಟೋಮಸ್ ಯೆಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಸೆಂಟಾ ಪುಜಡೆಸ್ ಅಥವಾ ಪುಚಾಡೆಸ್ಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯೆಪಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಹೊರತಾಗಿ ಆತನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1616ರಲ್ಲಿ ಕೋಲೆಜಿಯೊ ಡಿ ಪಿಂಟೋರೆಸ್ ಡಿ ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ (ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾ) ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1630 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಮದೀನಾ ಡೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಪೊ ಜೊತೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಒಪ್ಪಂದದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಣದ ವಿವಿಧ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಯೆಪೆಸ್ಗೆ ವೈಸೆಂಟಾ ಎಂಬ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಇದ್ದಳು, ಆಕೆ ಮಿಠಾಯಿ ಅಂಗಡಿಯೊಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. 1631ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಹಳೆಯ ಸಾಲಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸುವಂತೆ ಕೋರಿ ಯೆಪ್ಸ್ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಆಕೆಯ ಸಹೋದರ ಕೆಲವು ಧಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇತ್ಯರ್ಥಪಡಿಸಿದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಲೆನ್ಸಿಯನ್ ಕುಟುಂಬದ ವಂಶಸ್ಥರಾದ ಅನಾ ಎರೆಸ್ ಅಥವಾ ಹೆರೆಸ್ ಅವರನ್ನು ಯೆಪ್ಸ್ ವಿವಾಹವಾದರು; ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವು ಆಲ್ಜೆಮೆಸಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಲಾದ ಆಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಸಹೋದರರ ಮರಣದ ನಂತರ, 1635ರ ಜುಲೈ 4ರಂದು ಎರೆಸ್ ತನ್ನನ್ನು ಕುಟುಂಬದ ಏಕೈಕ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಯೆಪೆಸ್ನ ಮಾವ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಎರೆಸ್ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಬಡಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು; ಯೆಪೆಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಎರೆಸ್ ಒಟ್ಟಾಗಿ 1635ರಲ್ಲಿ ಮದೀನಾ ಡೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಪೋದಿಂದ 220 ವ್ಯಾಲೆನ್ಸಿಯನ್ ಪೌಂಡ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಯೆಪ್ಸ್ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು. 1632ರಲ್ಲಿ, ಆತ ತನ್ನ ಕೆಲವು ಹಣ್ಣಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎಂಟು ವ್ಯಾಲೆನ್ಸಿಯನ್ ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ನೋಟರಿ ವಿಸೆಂಟೆ ಕಾರ್ಟೆಸ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದನು. 1633ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 4ರಂದು, ಆತ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಸಬಹುದಾದ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಯ ಪೂರೈಕೆಗಾಗಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಜುವಾನ್ ರುಯಿಜ್ನೊಂದಿಗೆ 13 ಪೌಂಡ್ ಮತ್ತು 10 ವೇತನದ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದನು. 1638ರ ಆಗಸ್ಟ್ 2ರಂದು, ಸಿಮೋನ್ ಕೊಲೋಮರ್ ಯೆಪಸ್ನಿಂದ ಎಂಟು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಇದು 1637ರಲ್ಲಿ ಕೊಲೋಮರ್ ನೀಡಿದ ಆದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು. ವಿಲಿಯಂ ಬಿ. ಜೋರ್ಡಾನ್ ಅವರು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಎರಡನೇ ದಶಕದ ವೇಳೆಗೆ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರೂ, 1642ರ ನಂತರ ಆತನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಬಂದಿವೆ ಎಂದು ಯೆಪಸ್ನ ಕಾಲರೇಖೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. 1655ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಫೆರ್ರರ್ ಅವರ ಸಂತತ್ವದ ಎರಡನೇ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾನ್ವೆಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಂಟೋ ಡೊಮಿಂಗೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಯೆಪ್ಸ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೂವಿನ ಹೂದಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ರಾಜ್ಯದಾದ್ಯಂತ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದನು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಪೆರೆಜ್ ಸಿಯೆರಾದಂತೆ, ಯೆಪ್ಸ್ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲು ತನ್ನ ಹಿತ್ತಲಿನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದನು. ಅವರು 1660ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಮರಣದ ವರ್ಷದವರೆಗಿನವು ಎಂದು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. 1674ರ ಜೂನ್ 16ರಂದು ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಯೆಪ್ಸ್ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸ್ಯಾನ್ ಎಸ್ಟೆಬ್ಯಾಂಡ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಥೀಮ್ಗಳಾದ ಯೆಪ್ಸ್ ಅವರು ಬೊಡೆಗಾನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆತನ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮತ್ತು ಟೆನೆಬ್ರಿಸಮ್ನ ಅನ್ವಯ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ವಿವರ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಬಣ್ಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸೇರಿದೆ. ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ಏಳಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಬೋಡೆಗೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ನಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. ಇದು ಸಮಕಾಲೀನ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬರೊಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಅವರ ಕಠಿಣತೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪುರಾತನವೆಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯೆಪ್ಸ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೇಜುಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೂವುಗಳು, ಹಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಬಹಳಷ್ಟು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿವೆಃ ಅಲಂಕೃತ ಹೂದಾನಿಗಳು ಅಥವಾ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಹೂವುಗಳು, ಹೊಳಪು ಅಥವಾ ಪಿಂಗಾಣಿ ಬಟ್ಟಲುಗಳಲ್ಲಿನ ಹಣ್ಣುಗಳು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಸರಳ ಅಥವಾ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಗಳು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲೇಸ್ನೊಂದಿಗೆ). ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮಸುಕಾದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಶ್ರೇಣಿಯ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ವಿವರಗಳಿಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸುಗಮ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಯೆಪ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ಹೂದಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಡಿಕೆಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಅವುಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಬೋಡೆಗನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗದವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸೇ ವಿತ್ ಕ್ವಾಡ್ರಿಗಾ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ವ್ಯೂ (1643) ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೂವುಗಳ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ತಟಸ್ಥ ಹೂದಾನಿ ಮತ್ತು ಮೇಜುಬಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ 26 ಜಾತಿಯ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ನೋಡಿದ ರಥದೊಂದಿಗೆ ಹೂದಾನಿ (1643) ಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಚಿತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಬದಲು, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಹೂದಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಯೆಪ್ಸ್ ಜುವಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಹ್ಯಾಮೆನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹ್ಯಾಮೆನ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದವು. ಎರಡೂ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಮ್ಮಿತಿ, ಡಾರ್ಕ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಬಹು ಮೆರುಗುಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಸ್ತುಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದವು. ಅವರ ಸಿಹಿತಿಂಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಹಿತಿಂಡಿಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾದ ಸ್ವೀಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ನಟ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ವಿತ್ ಸ್ವೀಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರೈಡ್ ಫ್ರೂಟ್ (1650), ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ, ಲ್ಯಾಟರಲ್ ಇಲ್ಯೂಮಿನೇಷನ್ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮೆನ್ನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿವೆ. ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು ಹ್ಯಾಮೆನ್ನ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೂವಿನ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನೈಸಸ್ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್, ಡೆಲ್ಫ್ಟ್ ಪಿಂಗಾಣಿ ಹೂದಾನಿಗಳು, ಶ್ರೀಮಂತ ಶಾಖೆಯ ರಗ್ಗುಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಯೆಪ್ಸ್ ಅವರು ದ್ರಾಕ್ಷಿಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಮೂರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರುಃ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ದ್ರಾಕ್ಷಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ; ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಗ್ರೇಪ್ಸ್ (1649), ಬೋಡೆಗನ್ ದೃಶ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿ; ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ವಿತ್ ಗ್ರೇಪ್ಸ್ (1655), ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ವೈನ್ (1645) ನೊಂದಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಥೀಮ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಅವರ ದ್ರಾಕ್ಷಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಡಿ ಎಸ್ಪಿನೋಸಾ, ಜುವಾನ್ ಫರ್ನಾಂಡೀಸ್ ಎಲ್ ಲ್ಯಾಬ್ರಡಾರ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಜುರ್ಬರಾನ್ ಮತ್ತು ಪೆಡ್ರೊ ಡಿ ಕ್ಯಾಂಪ್ರೋಬಿನ್ ಅವರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡವು. ಮಾರ್ಕೋಸ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಒರೆಲಾನಾ ಅವರ ದ್ರಾಕ್ಷಿ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ "ದ್ರಾಕ್ಷಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಬುಟ್ಟಿ, ಅದರ ಡಯಾಫಾನಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಧಾನ್ಯಗಳು, ಅವುಗಳ ಕೊಂಬೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇತರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಝ್ಯೂಕ್ಸಿಸ್ ದ್ರಾಕ್ಷಿಯಂತೆ ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ವರ್ಜಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೋರ್ಸಕೇನ್ (1644), ಬರೊಕ್ ಭಯಾನಕ ವ್ಯಾಕುಯಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಎರಡು ಕ್ಯಾಂಡೆಲಾಬ್ರಾಗಳ ನಡುವಿನ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾದ ಪೋಷಕಳಾದ ಅವರ್ ಲೇಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಫೋರ್ಸಕೇನ್ನ ಟ್ರೊಂಪೆ-ಎಲ್ 'ಒಯಿಲ್ ಆಗಿದೆ. ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಆಭರಣಗಳು, ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ರೋಸರಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ. ಯೆಪ್ಸ್ ಅವರು ವನಿಟಾಸ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿಯೂ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ವನಿಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ (17ನೇ ಶತಮಾನ), ನಿಯತಿವಾದದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ, ಅವರು ತಲೆಬುರುಡೆ ಮತ್ತು ಎಲುಬುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಪುಸ್ತಕ, ಗಂಟು ಗಾಜು, ಹೂವುಗಳ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಯೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು, ಒಂದು ಕಂಬದ ಮೇಲೆ I ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ಸ್ 15:22-ಎಟ್ ಸಿಕಟ್ ಇನ್ ಆಡಮ್ ಓಮ್ನೆಸ್ ಮೊರಿಯಂಟೂರ್ ಇಟಾ ಎಟ್ ಇನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋ ಓಮ್ನೆಸ್ ವಿವಿಫಿಕಾಬಂಟೂರ್ (ಏಕೆಂದರೆ ಆಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ರಿಸ್ತನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ಜೀವಂತವಾಗುತ್ತಾರೆ). ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಬರೊಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಯೆಪೆಸ್ನ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫೋರ್ ಪಾಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಇನ್ ಎ ಗಾರ್ಡನ್ (1663-64), ಇದನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ಈಗ ಕಳೆದುಹೋದ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರುಬೆನ್ಸ್ ಅವರ ದಿ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಮತ್ತು ಜಾಕೋಬ್ ಬಿನ್ಕ್ನ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ವಿತ್ ಎಬೋನಿ ಡೆಸ್ಕ್ ಅಂಡ್ ವಾಸೇಸ್ (1654) ನಲ್ಲಿ ಮಿನರ್ವಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಳಸಿದರು. ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ನಲ್ಲಿ (1668) ಲೆವಾಂಟೈನ್ ಕಲೆಯ ಮೋಟಿಫನ್ನು ಒಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಿದ ಬುಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಿತ್ತಳೆ ಮತ್ತು ನಿಂಬೆಹಣ್ಣು, ಹುರಿದ ಹಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎಂಪನಾಡಾದ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಬಹುದು. ಮೊದಲಿನದಕ್ಕಾಗಿ ಗಾರ್ಡನ್ ಕಾರ್ನರ್ ವಿತ್ ಎ ಡಾಗ್ (1660ರ ದಶಕ) ಮತ್ತು ನಂತರದದಕ್ಕಾಗಿ ಹಂಟರ್ ಡ್ರಿಂಕಿಂಗ್ ಇನ್ ಎ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ (1650) ಮತ್ತು ಹಂಟರ್ ಅಸ್ಲೀಪ್ ಇನ್ ಎ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ (1650) ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ ಯೆಪ್ಸ್ ಪ್ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಬರ್ಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹೇರ್ (1643) ನಲ್ಲಿ ಆತ ವಿವಿಧ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಶವಗಳನ್ನು ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಿ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಳೆದ ಕೋಳಿ ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ವಿಸೆರಾ, ಸಾಸೇಜ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮೊಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು-ಇದು ಜಾಕೋಪೋ ಡಾ ಎಂಪೋಲಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಜಾಂಡ್ರೊ ಡಿ ಲೋರ್ಟೆ ಅವರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಯೆಪೆಸ್ನ ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಅಲ್ಲೆಗೊರಿ ಆಫ್ ದಿ ಸೆನ್ಸ್ (ಸಿ. 1650), ಇದರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗಿಟಾರ್ನಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೂವುಗಳಿಂದ ವಾಸನೆ, ಸೂಪ್ ಬೌಲ್ನಿಂದ ರುಚಿ, ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ನಿಂದ ನೋಟ ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊ ಕೃತಿಯು 15ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಯೆಪೆಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 2006ರಲ್ಲಿ, ರೊಸೆಂಡೊ ನಸೀರೊ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಏಳು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಳಿದಿರುವ ಎರಡು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಾದ ಡೆಲ್ಫ್ಟ್ ಫ್ರೂಟ್ ಬೌಲ್ ಮತ್ತು ಟು ವೇಸಸ್ ಆಫ್ ಫ್ಲವರ್ಸ್ (1642) ಮತ್ತು ಟು ಫ್ರೂಟ್ ಬೌಲ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಟೇಬಲ್ (1642) ಸೇರಿವೆ. ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಬರ್ಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹೇರ್ (1643), ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ವಿತ್ ಎ ವೈನ್ (1645), ಮತ್ತು ಹೂದಾನಿಗಳ ಇತರ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ನಸೀರೊ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಜಿನ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೋರ್ಸಕೇನ್ (1644) ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನ ಲಾಸ್ ಡೆಸ್ಕಾಲ್ಜಾಸ್ ರೀಯಲ್ಸ್ ಕಾನ್ವೆಂಟ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯು, ಮದರ್ ಆಫ್ ಗಾಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೋರ್ಸಕೇನ್ (1640ರ ದಶಕ) ನಲ್ಲಿದೆ. ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿರುವ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ವಿತ್ ಎ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಫ್ರೂಟ್ ಬೌಲ್ (1650), ಹಂಟರ್ ಡ್ರಿಂಕಿಂಗ್ ಇನ್ ಎ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ (1650) ಮತ್ತು ಹಂಟರ್ ಅಸ್ಲೀಪ್ ಇನ್ ಎ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ (1650) ಸೇರಿವೆ. ಜ್ಯೂರಿಚ್ನ ಫೌಂಡೇಷನ್ ರೌಸ್ ಪೋರ್ ಲೆ ಟಿಯರ್ಸ್-ಮೊಂಡೆಯು ಎರಡು ತೋಟದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ ಟರ್ಕಿ, ಪಾರ್ಟ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಪಾರಿವಾಳವು ಟೆರೇಸ್ನಲ್ಲಿ (1649) ಮತ್ತು ರೂಸ್ಟರ್, ಕೋಳಿ ಮತ್ತು ಮರಿಗಳು (1649). ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿರುವ ನಾಲ್ಕು ಮಡಿಕೆಗಳ ಹೂವುಗಳು (1663-64) ಹೂಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೆ. ಮತ್ತು ಡಿ. ಡಿ. ಮೆನಿಲ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಸೂಡೊ-ಹೈಪ್ಸ್ ಇನ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಫ್ರಮ್ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಟು ಗೋಯಾ (1995), ಜೋರ್ಡಾನ್ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪೀಟರ್ ಚೆರ್ರಿ ಅವರು "ಸೂಡೊ-ಹೈಪ್ಸ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅವರ ಗುರುತನ್ನು ಆಗ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ ಸುಮಾರು 40 ಸ್ಥಿರ ಜೀವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಈ ಹಿಂದೆ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಿಕೊಂಡವು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳನ್ನು "ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ಫ್ರೂಟ್ ಬೌಲ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದರು. ಆನ್ ಐ ಆನ್ ನೇಚರ್ಃ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸ್ಟಿಲ್-ಲೈಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ಕೋಟನ್ ಟು ಗೋಯಾ (1997) ನಲ್ಲಿ ಆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಜೋರ್ಡಾನ್ ಟೀಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುವ ಕಾರವಾಜಿಯೊ-ಎಸ್ಕ್ಯೂ ಲ್ಯಾಟರಲ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು-ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಬಂದ ಅವಧಿಗೆ ಪುರಾತನವಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅರಾಗೊನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೋರ್ಡಾನ್ "ಸೂಡೊ-ಹೈಪ್ಸ್" ಅನ್ನು ಬಳಸಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಹೈಪ್ಸ್" ಅನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಕರ್ಸಿವ್ ಕೈಬರಹದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1870 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇದನ್ನು ಯೆಪ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಜೋರ್ಡಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಯೆಪೆಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಚಿತ ಸಹಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡದಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಶಾಸನವು ಬಹುಶಃ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಯೆಪೆಸ್ನ ಕೃತಿಯಿಂದ ಕೃತಿಯನ್ನು ವಿತರಿಸಿದರು. ಯೆಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯೂಡೋ-ಹೈಪ್ಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹಳತಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಜೋರ್ಡಾನ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ತರ್ಕಿಸಿದರು. ಅವರಿಬ್ಬರೂ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪೂರ್ಣ ಉದ್ದವನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಿಸುವ ಘನ ನೆಲೆಗಳು, ಎಡದಿಂದ ಬರುವ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಲಕ್ಕೆ ಬೀಳುವ ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಎದುರಾಗಿರುವ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೇಲಿನ ಕೋನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯು ಎರಡೂ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರ ಪೀಠೋಪಕರಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ತಪ್ಪಾದ ಆರೋಪವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪೊಲೆರೊಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿರಬೇಕು ಎಂದು ಜೋರ್ಡಾನ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಅರಾಗೊನ್ ನ ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ಪೊಲೊ ಅವರು ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಸ್ಥಿರ ಜೀವನವನ್ನು 2009 ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಜೋರ್ಡಾನ್ ಪ್ರಕಾರ ಅದರ ವಾಸ್ತವತೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಡೊ-ಹೈಪಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಸೂಡೊ-ಹೈಪ್ಸ್ನ ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ಒಂದೇ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪೋಲೋ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಸೂಡೊ-ಹೈಪ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆದ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಜೋರ್ಡಾನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಲೆಗಸಿ ಯೆಪ್ಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು 17 ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ರಾಜ್ಯದ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಅವರನ್ನು ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಬರೊಕ್ ಚಳವಳಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಬೊಡೆಗಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಮಾರ್ಕೊ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಒರ್ಟಿ ತನ್ನ 1655 ರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಯೆಪ್ಸ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ "ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಯೆಪೆಸ್ನ ಕೃತಿಗಳು "ಈ ಸಮೃದ್ಧ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಬಂದರಿನ ಸಿಬಾರಿಟಿಕ್ ಜೀವನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಕರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ" ಎಂದು ಜೋರ್ಡಾನ್ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದೆ. ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನ ಮರಣದ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಯಿತು-1800 ರಲ್ಲಿ, ಜುವಾನ್ ಅಗಸ್ಟಿನ್ ಸೆಯಾನ್ ಬರ್ಮುಡೆಜ್ ಸ್ಪೇನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಡಿಕ್ಸಿಯೊನಾರಿಯೊ ಹಿಸ್ಟೋರಿಯೊ ಡಿ ಲಾಸ್ ಮಾಸ್ ಇಲುಸ್ಟ್ರೆಸ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ಸ್ ಡಿ ಲಾಸ್ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್ ಡಿ ಎಸ್ಪಾನಾ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಬೆನಿಟೊ ನವಾರ್ರೆಟ್ ಪ್ರಿಯೆಟೊ ಅವರು 1995 ರಲ್ಲಿ ವೇಲೆನ್ಸಿಯಾದ ಸೆಂಟರ್ ಕಲ್ಚರಲ್ ಬಾಂಕೈಕ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಯೆಪೆಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮಾನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪ್ರಿಯೆಟೊ ನಡೆಸಿದ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಯೆಪಸ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು "ಯೆಪ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಮರುಶೋಧನೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯೆಪ್ಸ್ ಅತ್ಯಂತ ನುರಿತ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಹೂವಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪರಿಣತಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ನಿಶ್ಚಲ-ಜೀವನದ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಹೈಪ್ಸ್, ಟೋಮಸ್ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ) 1590ರ ಜನನಗಳು 1674 ಸಾವುಗಳು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬರೊಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬೊಡೆಗಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ವ್ಯಾಲೆನ್ಸಿಯನ್ ಸಮುದಾಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು