Đặng Nhật Minh
ಡಾಂಗ್ ಮಿನ್ಹ್ (ಬಿ. ಹುಯೆ, ವಿಯೆಟ್ನಾಂ, 1938) ವಿಯೆಟ್ನಾಂನ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು 1965ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1999ರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಕಿ ಏಷ್ಯಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಮೊದಲ ವಿಯೆಟ್ನಾಮೀಸ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹಲವಾರು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿವೆ. ಅವರು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಸಿನೆಮಾ ಅಸೋಸಿಯೇಶನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಡ್ಯಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ 1938 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನ ಹ್ಯೂನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಡಾಂಗ್ ವಾನ್ ನ್ಗು, ಒಬ್ಬ ವೈದ್ಯಕೀಯ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಅವರನ್ನು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ 1943-1950 ನಿಂದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮಿನ್ಹ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ತಾಯಿಯೇ ಬೆಳೆಸಿದರು. 1950ರಲ್ಲಿ, ಮಿನ್ಹ್ ಅವರನ್ನು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ (ವಿಸಿಪಿ) ಚೀನಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿತು. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಣದ ಈ ಅವಧಿಯು ಬ್ರೈನ್ ವಾಶಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಆಗಲು ವೀಸಿಪಿಯು ಅವರನ್ನು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಿತು. ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿತ್ತು. ಯು. ಎಸ್. ಎಸ್. ಆರ್. ನಲ್ಲಿ ತಯಾರಾದ ರಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಯೆಟ್ನಾಮೀಸ್ಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವುದು ಅವರ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಿನ್ಹ್ ಅವರು ಸಿನೆಮಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ಆಂತರಿಕ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಿತರು, ಇದು ಅವರ ರಷ್ಯಾದ ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. 1967ರ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದಾಗ ಅವರಿಗೆ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ದೇಶನದೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಭೂವಿಜ್ಞಾನದ ಕುರಿತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ/ಪ್ರಭಾವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ನ್ಗುಯೆನ್ ಹೋಂಗ್ ಫಾಂಗ್ ಒದಗಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಪು. 41-42): "ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕವಿತೆ, ರೂಪಕಗಳು, ಪಾಪ್ ಹಾಡುಗಳು, ಚಿತ್ರ ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೂಲಕ, ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ನನಗೆ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಗುಣವಾಗಿದೆ. [.] ಒಬ್ಬರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಬ್ಬರು ಕೇವಲ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ವೃತ್ತಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಒಬ್ಬರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ. ಇವುಗಳಿಲ್ಲದೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕೇವಲ ನುರಿತ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೂ, ನಾನು ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ತಂದದ್ದೆಲ್ಲವೂ, ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ನನಗೆ ಕಲಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ನಾನು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನದೇ ಆದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. "ಕಷ್ಟದ ಯುದ್ಧದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕಿದ್ದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಮಿನ್ಹ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು "ಪವಾಡ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಪೂರ್ವಜರ ಬೆಂಬಲದಿಂದಲೇ ತನಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ ಎಂದೂ ಆತ ನಂಬುತ್ತಾನೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಕೃತಿಗಳಾದ ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರು ಭೌಗೋಳಿಕತೆ, ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಇತಿಹಾಸದವರೆಗಿನ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿವೆಃ ಭೂವಿಜ್ಞಾನಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು (ಥಿಯೋ ಚಾನ್ ನ್ಹುಂಗ್ ನ್ಗುಯಿ ಡಾ ಚಾಟ್, 1965), ಹಾ ಬಾಕ್ ಮೈ ಹೋಮ್ ಟೌನ್ (ಹಾ ಬಾಕ್ ಕ್ವೆ ಹುಂಗ್, 1967), ಮೇ-ಫೇಸಸ್ (ಥಾಂಗ್ 5-ನ್ಹುಂಗ್ ಗುವುಂಗ್ ಮಾಟ್, 1975), ನ್ಗುಯೆನ್ ಟ್ರಾಯ್ (ನ್ಗುಯೆನ್ ಟ್ರಾಯ್, 1980). ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ, ಅವರು ಸರ್ಕಾರದ ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ವರದಿಗಾರರಾದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1975ರಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರವು ಆತನನ್ನು ವಿಮೋಚನೆಯ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸೈಗೋನ್ಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿತು, ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿತು. ಅವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಸೀ (ನ್ಹ್ ವುಂಗ್ ನ್ಗೋಯಿ ಸಾವೋ ಬಿನ್, 1977), ಎ ಇಯರ್-ಎಂಡ್ ರೈನಿ ಡೇ (ನ್ಗೋಯ್ ಮುವಾ ಕ್ಯುಯಿ ನಾಮ್, 1980) ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1980ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಅವರು "ದಿ ಟೌನ್ ವಿಥಿನ್ ರೀಚ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಇದು ವಾನ್ ನ್ಘೆ (ಲಿಟರೇಚರ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್) ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಬರಹಗಾರನಾಗಲು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ನ್ಗುಯೆನ್ ಹಾಂಗ್ ಫಾಂಗ್ ಅವರ ವಿದ್ವಾಂಸ ಮತ್ತು ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಯಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದನು. ಆತ 1983ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಟೌನ್ ವಿಥಿನ್ ರೀಚ್" ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಗೆ ನಾಂದಿ ಹಾಡಿತು. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ನನ್ನ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆಃ ನಾನು ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವ, ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ, ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಸಿನೆಮಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ". ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ರಾಜಕೀಯ ವಾದಗಳೊಂದಿಗೆ ದಟ್ಟವಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಇನ್ನೊಂದರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಕಥೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನಾಗಿ ಇರಿಸಿದ ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್, ಚೀನಾ-ವಿಯೆಟ್ನಾಮೀಸ್ ಯುದ್ಧ (ದ ಟೌನ್ ವಿದೀನ್ ರೀಚ್-1983), ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿ (ವೆನ್ ದ ಟೆನ್ತ್ ಮಂತ್ ಕಮ್ಸ್-1984, ದ ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ದ ರಿವರ್-1987), ಆರ್ಥಿಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳು (ದ ರಿಟರ್ನ್-1994), ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಂತರದ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿನ ಕರಾಳ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ-ಉತ್ತರ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ 1950 ರ ಭೂ ಸುಧಾರಣೆ (ದ ಗುವಾವಾ ಸೀಸನ್-2000) ಮೂಲಕ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹೋರಾಟಗಳನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದರು. ಮಿಸ್ ನ್ಹುಂಗ್, ಡೋಂಟ್ ಬರ್ನ್, ಮತ್ತು ಹನೋಯಿಃ ವಿಂಟರ್ 1946 ನಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕವೇಳೆ ಒಂದು ಏಕೀಕೃತ ಥೀಮ್ ಇರುತ್ತದೆಃ ಬಿಟ್ರೇಯಲ್. ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮಿನ್ಹ್ "ವಿಯೆಟ್ನಾಂನ ಚಿಹ್ನೆಗಳ" ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು "ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ" ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪುನರೇಕೀಕರಣದ ನಂತರ ಶಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅವರು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಮತ್ತು ರೈತರನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮಹಿಳೆಯರ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಸಮಯದಲ್ಲಿನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿನ್ಹ್ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ವಿದ್ವಾಂಸ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿ ನ್ಗುಯೆನ್ ಟ್ರಾಯ್, 1980 ರಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮಾ ಇಲಾಖೆಯು ಆದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ರಾಜಕೀಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಹನೋಯಿಃ ವಿಂಟರ್ 1946 ರಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಹೋ ಚಿ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರಂತಹ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಮಿನ್ಹ್ ಅವರು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ಚುನಾಯಿತ ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿಯೂ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ರಾಜಕೀಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ಕೇಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು 10 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದರು (1989-2000), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಮತದಾನದ ಮೂಲಕ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಜನಾದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸಂಘದ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದ ಕಾರಣ ತಮ್ಮ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು, ಅವರು ಹೊರಟುಹೋಗಲು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೋಡಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಫುಕುಯೋಕಾ ಉತ್ಸವ ಮತ್ತು ಲೋಕಾರ್ನೋ ಉತ್ಸವದಂತಹ ಹಲವಾರು ಉತ್ಸವಗಳ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿದೇಶಗಳಿಂದಲೂ ಧನಸಹಾಯ ದೊರೆತಿದೆ, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಕಾಶಗಳು ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಸಿನೆಮಾದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮತ್ತು ಡೋಯಿ ಮೋಯಿ ಅವರ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಅವನ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಮಿನ್ಹ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಅನುಮತಿ ಪಡೆಯಲು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಬೇಕು, ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಬೇಕು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ. ಅವರ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಹೇಗೆ ನಿಜವಾದ ತಡೆಗೋಡೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದರ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಸಮಾಜವಾದಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರವೆಂದರೆ "ಅಂತ್ಯವು ಸಂತೋಷವಾಗಿರಬೇಕು", ಮತ್ತು ಅದು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದದ ಹೊಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಹಾಡಬೇಕು. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ದೊರೆತಿದ್ದರಿಂದ ("ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾ ಫಾರ್ ದಿ ಕಂಟ್ರೀಸೈಡ್" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದು ಹಣಕಾಸಿನ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾದ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು), ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ವಿಯೆಟ್ನಾಮೀಸ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಮಾತನಾಡಲು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳೊಳಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರಬೇಕೆಂದು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಫೀಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ವಿಯೆಟ್ನಾಂ-ನಿರ್ಮಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆಃ ರಫ್ತು-ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಗರಗಳು, ಫ್ಯಾಷನ್ಗಳು, ಹೋಟೆಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳು, ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉತ್ಪಾದಕತೆ, ವೀರೋಚಿತ ಹೋರಾಟ ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನ ಮುಖವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಷರತ್ತಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ರಫ್ತು-ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿರಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಧನಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ "ವೆನ್ ದಿ ಟೆನ್ತ್ ಮಂತ್ ಕಮ್ಸ್". ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಪತಿ ಮೃತಪಟ್ಟ ವಿಧವೆಯು ಹಳ್ಳಿಯ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಬಾರದು ಎಂಬ ಷರತ್ತಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಅವರು ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೂ ಅದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸುಗಮವಾಗಿ ನಡೆಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು "ಮೂಢನಂಬಿಕೆ" ಯಂತೆ ಕಾಣುವ ದೃಶ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕಳವಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ 13 ಬಾರಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರು ವಿಚಾರಣೆಯ ನಂತರ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಎಳೆದ ಅಪರಾಧಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ದಿ ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ದಿ ರಿವರ್ (1987). ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಸರ್ಕಾರದ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬರು ಇದನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು, ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಇದನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂದು ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯಾದ ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರಿಗೆ 1988ರಲ್ಲಿ ಮೆರಿಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, 1993ರಲ್ಲಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು 1998ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಸರ್ಕಾರವು ಫಸ್ಟ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಲೇಬರ್ ಆರ್ಡರ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ನೀಡಿತು. 1999 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಏಷ್ಯನ್ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ "ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯ" ದ ನಿಕ್ಕಿ ಏಷ್ಯಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದರು. ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು ಬಾರಿ "ಏಷ್ಯನ್ ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗೌರವಕ್ಕಾಗಿ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ" ಮತ್ತು 2005 ಮತ್ತು 2013 ರಲ್ಲಿ ಗ್ವಾಂಗ್ಜು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಕಿಮ್ ಡೇಜಂಗ್ ಶಾಂತಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮೊದಲ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. 2007ರಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋ ಚಿ ಮಿನ್ಹ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತುಃ ದಿ ಟೌನ್ ಈಸ್ ವಿದೀನ್ ದಿ ರೇಂಜ್, ವೆನ್ ದಿ ಟೆನ್ತ್ ಮಂತ್ ಕಮ್ಸ್, ಹನೋಯಿಃ ವಿಂಟರ್ 1946 ಮತ್ತು ದಿ ಗುವಾವಾ ಸೀಸನ್. 2010 ರಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅವರ ಸಮರ್ಪಣೆಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೈನ್ಸಸ್ನಿಂದ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊದಲ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಮತ್ತು 2016 ರಲ್ಲಿ, ಅಮಿಯನ್ಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಲಿಕಾರ್ನ್ ಡಿ 'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 2022ರ ಮಾರ್ಚ್ 31ರಂದು ಹನೋಯಿಯಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದ ರಾಯಭಾರಿ ನಿಕೋಲಸ್ ವಾರ್ನರಿಯವರು ಡಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರಿಗೆ ಆರ್ಡ್ರೆ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಟ್ ಡೆಸ್ ಲೆಟ್ರೆಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ರಾಯಭಾರಿ ನಿಕೋಲಸ್ ವಾರ್ನರಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಡ್ಯಾಂಗ್ ನಾತ್ ಮಿನ್ಹ್ ಅವರ ಮಾನವೀಯ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ನಂತಹ ಸಹಕಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಸಿನೆಮಾ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಎರಡು ದೇಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಿನೆಮಾ ಸಂಘದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ವಿಯೆಟ್ನಾಂಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಂಡಗಳಿಗೆ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ ಎಂದು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ವಿಯೆಟ್ನಾಮೀಸ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಇತರ ಭಾಷೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡಾಂಗ್ ನ್ಹಾಟ್ ಮಿನ್ಹ್ ಪುಟ 1938 ಜನನಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರು ವಿಯೆಟ್ನಾಮೀಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪೀಪಲ್ ಫ್ರಮ್ ಹುಯೆ ನಿಕ್ಕಿ ಏಷ್ಯಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು ಆರ್ಡ್ರೆ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಟ್ ಡೆಸ್ ಲೆಟ್ರೆಸ್