Beatrice Harraden
ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಹ್ಯಾರಡೆನ್ (1864-1936) ಒಬ್ಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಮತ್ತು ಮತದಾರರಾಗಿದ್ದರು. 1864ರ ಜನವರಿ 24ರಂದು ಲಂಡನ್ನ ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಮತ್ತು ರೋಸಾಲಿ ಲಿಂಡ್ಸ್ಟೆಡ್ ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಎಂಬ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಜನಿಸಿದ ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಮತ್ತು ಮತದಾರಳಾಗಿ ಬೆಳೆದರು. ಅವರು ಗ್ಲೌಸೆಸ್ಟರ್ಶೈರ್ನ ಚೆಲ್ಟೆನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಲೇಡೀಸ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಕಾಲೇಜ್ ಮತ್ತು ಬೆಡ್ಫೋರ್ಡ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1883 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಿಎ ಪದವಿ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಗೌರವ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಹೆಲೆನ್ ಕ್ರಾಗ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಹೊಸ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದ ಹ್ಯಾರಡೆನ್, ಮಹಿಳಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಒಕ್ಕೂಟದ (ಡಬ್ಲ್ಯುಎಸ್ಪಿಯು) ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರರ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕು ಲೀಗ್ ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ತೆರಿಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧ ಲೀಗ್ನ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸದಸ್ಯರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದ ಡಬ್ಲ್ಯುಎಸ್ಪಿಯುಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರರ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕು ಲೀಗ್ ವಿವಿಧ ರಾಜಕೀಯ ಪಕ್ಷಗಳ ಪುರುಷರು, ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು. ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸದಸ್ಯತ್ವಕ್ಕಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಾಗಿ ಹಣ ನೀಡುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇರುವ ಏಕೈಕ ಆದೇಶವೆಂದರೆ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದು. ಈ ಬರಹಗಾರರು ಪುರುಷ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಕೋರಿ ಆಂದೋಲನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಸಮಾಜದ ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ತಮ್ಮ ಲೇಖನಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಡಬ್ಲ್ಯುಎಸ್ಪಿಯು ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತಾವಾದಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಈ ಗುಂಪಿನತ್ತ ತಿರುಗಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ವೋಟ್ಸ್ ಫಾರ್ ವುಮೆನ್ ಎಂಬ ಮತದಾನ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಇದರಲ್ಲಿ ಲಿವರ್ಪೂಲ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂಎಸ್ಪಿಯು ಸಂಘಟಕ ಆಲಿಸ್ ಡೇವಿಸ್ಗಾಗಿ ಲೇಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸಫ್ರಾಗೆಟ್ ವಿಡಾ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಿಘಂಟಿನ ಓದುಗರಾಗಿಯೂ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಇದು ಕೂಡ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆಃ ದಿ ಸ್ಕಾಲರ್ಸ್ ಡಾಟರ್ (1906) ಅನ್ನು ಲೆಕ್ಸಿಕೋಗ್ರಾಫರ್ಗಳ ನಡುವೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಹಲವಾರು ಬೇಸಿಗೆ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ಶ್ರೊಪ್ಶೈರ್ನ ಲಿಟಲ್ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಗ್ರೀನ್ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಇನ್ ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾ, ವಾಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಆಕೆಯ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಜಮೀನುದಾರರಾದ ಶ್ರೀಮತಿ ಬೆನ್ಬೋ ಅವರು 1894 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅಟ್ ದಿ ಗ್ರೀನ್ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಟಲ್ ರೋಸ್ಬಡ್ಃ ಆರ್, ಥಿಂಗ್ಸ್ ವಿಲ್ ಟೇಕ್ ಎ ಟರ್ನ್ (1891), ಮತ್ತು ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರಾಟವಾದ ಶಿಪ್ಸ್ ದಟ್ ಪಾಸ್ ಇನ್ ದಿ ನೈಟ್ (1893) ಸೇರಿವೆ. ಕ್ಷಯರೋಗದ ಆರೋಗ್ಯಧಾಮದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಪ್ರೇಮ ಕಥೆಯು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಶಿಕ್ಷಕ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾದ ನಾಯಕ ಬರ್ನಾಡಿನ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಒಪ್ಪಲಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡು ಆರೋಗ್ಯಧಾಮವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಬರ್ನಡೈನ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ಬರ್ನಾಡಿನ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸಾವನ್ನಪ್ಪುವುದರೊಂದಿಗೆ ದುಃಖಕರವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೂ, ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಂತರದ ಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾದರು. 1930 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಿವಿಲ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಪಿಂಚಣಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಸೋಮವಾರ 5 ಮೇ 1936 ರಂದು 72 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಟನ್-ಆನ್-ಸೀನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಮಹಿಳಾ ಹಕ್ಕುಗಳ ಚಳವಳಿಗೆ ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಅವರ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾಣಬಹುದು. ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು-ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸದಿದ್ದರೂ-ಲಿಂಗ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಪುರುಷ/ಸ್ತ್ರೀ ಶಕ್ತಿ ಹೋರಾಟಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು "ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಕೀಯತೆ" ಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿವೆ. ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಅವರ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು ಬಲವಾದವು, ಸ್ವತಂತ್ರವಾದವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಬುದ್ಧಿವಂತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ತಾಯಿಯ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳವು; ಆಕೆಯ ನಾಯಕಿಯರು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ" ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ. ಹಿಲ್ಡಾ ಸ್ಟ್ರಾಫೋರ್ಡ್ (1897) ನಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಹಿಲ್ಡಾ, ರೈತ ರಾಬರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾಳೆ. ತೋಟದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ನಾಶವಾದ ಚಂಡಮಾರುತದ ನಂತರ, ಹಿಲ್ಡಾ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ರಾಬರ್ಟ್ಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದರೂ, ಹಿಲ್ಡಾ ತಾನು ಕೇವಲ "ವಸಾಹತುಗಾರನ ಹೆಂಡತಿ" ಯಾಗಿ ಸಂತೋಷವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಸುದ್ದಿಯ ಆಘಾತದಿಂದ ರಾಬರ್ಟ್ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಹಿಲ್ಡಾ ಆರಾಮಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಬೆನ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದಾಗ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ತಂಪಾದ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯಕರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ನ ಸಾವಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾಯಕ ಹಿಲ್ಡಾ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಯಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವಳ ಸುತ್ತಲಿನ ಪುರುಷರಿಂದ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಕಹಿ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ-ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. 1909 ರಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪತ್ರಿಕೆ 'ವೋಟ್ಸ್ ಫಾರ್ ವುಮೆನ್' ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ನಾಟಕ ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡೈನ್ಸ್ ಸ್ಪೀಚ್, ನಾಯಕ, ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡೈನ್, ಒಬ್ಬ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಮಾಜವಾದಿ, ಅವರು ಮತದಾನದ ಕಾರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ವಿರೋಧಿ ವಿರೋಧಿ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್, ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕಿನ ವಿರೋಧಿ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಷಣ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ತನಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಹಿತಿ ಇದೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ವಾದವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇತ ಬರಹಗಾರನ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ ತನ್ನ ಭಾಷಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ತನ್ನ ಹಳೆಯ-ಸ್ನೇಹಿತ ಡಾ. ಆಲಿಸ್ ರೊಮ್ನಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ. ನಾಟಕದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ರೊಮ್ನಿ ಅವರ ಮತದಾರರ ಸ್ನೇಹಿತರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಭೆಗಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮನೆಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಬೆರಳಚ್ಚುಗಾರ ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಾರ್ತಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಈ ಸ್ವತಂತ್ರ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರೇಪಿತ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಅವಳ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮುಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. "ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಅವನತಿಯನ್ನು" ಒತ್ತಿಹೇಳುವಂತೆ ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ರೊಮ್ನಿ ಜೆರಾಲ್ಡೈನ್ ಅವರ ಭಾಷಣವನ್ನು ಮುಗಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ವಿರೋಧಿ-ವಿರೋಧಿ ವಾದದ ದೋಷಪೂರಿತ ವಾದಗಳನ್ನು ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಡೀ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ವಿಘಟನೆ. ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಬದಲಿಗೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬುದ್ಧಿಹೀನತೆಯ ಒತ್ತಾಯ-ಇದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ". ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಬರಹಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಬಲವಾದ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾತ್ರವಾಗಿ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮಿಲ್ಲರ್, ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ ಅವರ ಸ್ಪೀಚ್ನಲ್ಲಿ, ಪೋರ್ಟಿಯಾ, ಹರ್ಮಿಯೋನ್, ಕಾರ್ಡೆಲಿಯಾ, ರೋಸಲಿಂಡ್, ಬೀಟ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ಇಮೋಜೆನ್ ಅವರನ್ನು "ಮೆದುಳು, ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಉಪಕ್ರಮದ ಮಹಿಳೆಯರು" ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ ತನ್ನ ಭಾಷಣವನ್ನು ಬೆಂಕಿಯೊಳಗೆ ಎಸೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಆಕೆ ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ನೆಲೆಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲು ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕಿನ ಚಳವಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಧ್ಯಯನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕವು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ ಅವರ ಭಾಷಣವು ತನ್ನ ತ್ವರಿತ-ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವಿರೋಧಿ ವಾದಗಳ ಅಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಅಸಾಧಾರಣ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆ ಮತ ಚಲಾಯಿಸುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಜೊತೆಗೆ ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ ಇತರರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಸ್ವೀಕಾರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ-ಆಕೆಯ ಆದರ್ಶಗಳಿಗಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ದೂಷಿಸುವ ಬದಲು, ಮತ ಚಲಾಯಿಸುವ ವಿರೋಧಿ, ಮತ ಚಲಾಯಿಸುವವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಆಕೆಯ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಮತದಾನದ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಲು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಿ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಹಿಳಾ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕು ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕು ಚಳವಳಿಯ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ, ಹ್ಯಾರಡೆನ್ "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾತನಾಡುವ ವೇದಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳನ್ನು" ಲಾಭ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಹ್ಯಾರಡೆನ್ ಅವರ ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದಂತೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಮಹಿಳಾ ಚಳುವಳಿಯು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಮತದಾನದ ಭಾಷಣಗಳ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮತದಾನದ ಸಭೆಗಳನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ರಾಜಕೀಯ ನಾಟಕದ ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿ, ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಸಿಸೆಲಿ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕುದಾರರು "ನಾಟಕಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಚಾರದ ಹೊಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಕದಿಯಲು ಅಥವಾ ಯಾವುದೋ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕು-ಯುಗದ ಪ್ರಚಾರದ ಅನೇಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ನಿಜವಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಭರವಸೆ ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರು ನೋಡಿದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕ್ರಮ ಕೈಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕಿನ ನಾಟಕಕಾರರು "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣ ವೇದಿಕೆಗಳು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಹಿಳೆಯರ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರ, ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ವಿಧೇಯತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗವಲ್ಲದವರು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿವೆ" ಎಂಬ ತೀವ್ರ ಅರಿವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕುಗಾಗಿ ಮಾತನಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಕರೆ ನೀಡಿದಂತೆ, ಯಾವುದೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಮಹಿಳೆಯರು ಎದುರಿಸುವ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ಅಭ್ಯಾಸದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣದ ಬಗ್ಗೆ ಆತಂಕವನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ನಾಟಕಕಾರರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು; ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕಿನ ನಾಟಕಕಾರರು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶದ ಪರವಾಗಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಟಿಯರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮತದಾರರ ಬರಹಗಾರರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕೇಳಲು ಒಂದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹ ಹೆಣಗಾಡಿದರು. ಈ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕಿನ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದರೂ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ನಾಟಕಗಳನ್ನು "ಕಲೆಯ ಬದಲು ಪ್ರಚಾರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕಿನ ನಾಟಕಕಾರರು ತಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ವ್ಯಾಪಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಸಹ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಈ ನಾಟಕಕಾರರಿಗೆ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಮತ್ತು ಬೆದರಿಕೆಯಿಲ್ಲದವರಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಏಜೆನ್ಸಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಿಘಟನೆ" ಇಲ್ಲದೆ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು-ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕು-ವಿರೋಧಿ ವಾದವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಅತಿಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೆರುವ ಘಟಕಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ತಮ್ಮ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಪರ್ಯಾಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಅವರು ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕು ವಿರೋಧಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಾದರೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಮತದಾನದ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುವ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುರುಷರನ್ನು ದೂರಮಾಡುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಪರಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆಯ್ದ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಶಿಪ್ಸ್ ದಟ್ ಪಾಸ್ ಇನ್ ದಿ ನೈಟ್ (1893) ಇನ್ ವೇರಿಯಿಂಗ್ ಮೂಡ್ಸ್ (ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, 1894) ಹಿಲ್ಡಾ ಸ್ಟಾಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ರೆಮಿಟೆನ್ಸ್ ಮ್ಯಾನ್ (ಎರಡು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯನ್ ಕಥೆಗಳು) (1897) ದಿ ಫೌಲರ್ (1899) ದಿ ಸ್ಕಾಲರ್ಸ್ ಡಾಟರ್ (1906) ಇಂಟರ್ಪ್ಲೇ (1908) ಲೇಡಿ ಜೆರಾಲ್ಡಿನ್ 'ಸ್ ಸ್ಪೀಚ್ (1909) ಔಟ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಕ್ ಐ ರೈಸ್ (1914) ದಿ ಗೈಡಿಂಗ್ ಥ್ರೆಡ್ (1916) ಪಟಫ್ಫಾ (1923) ರಾಚೆಲ್ (1926) ಸರ್ಚ್ ವಿಲ್ ಫೈಂಡ್ ಇಟ್ ಔಟ್ (1928) ಸಹ ನೋಡಿ.