Crossroads (novel)
ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಃ ಎ ನಾವೆಲ್ 2021ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5ರಂದು ಪ್ರಕಟವಾದ ಅಮೆರಿಕದ ಲೇಖಕ ಜೊನಾಥನ್ ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರ ಆರನೇ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು 1970ರ ದಶಕದ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ನ್ಯೂ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಿಲ್ಡೆಬ್ರಾಂಡ್ ಕುಟುಂಬದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನವೆಂಬರ್ 13,2020 ರಂದು ಫ್ರ್ಯಾಂಜೆನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕ ಫರ್ರಾರ್, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಗಿರೌಕ್ಸ್ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಎ ಕೀ ಟು ಆಲ್ ಮಿಥಾಲಜೀಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟೆಡ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾಂಜೆನ್ "ಮೂರು ತಲೆಮಾರುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ನಮ್ಮ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು" ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ರುಸ್ ಮತ್ತು ಮರಿಯನ್ ಹಿಲ್ಡೆಬ್ರಾಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಮದುವೆಯು ಕುಸಿಯಲು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳಾದ ಕ್ಲೆಮ್, ಬೆಕಿ, ಪೆರ್ರಿ ಮತ್ತು ಜುಡ್ಸನ್. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಹಿಲ್ಡೆಬ್ರಾಂಡ್ಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವು ಉಪನಗರ ಚಿಕಾಗೋದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನ್ಯೂ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಟೌನ್ಷಿಪ್ನಲ್ಲಿವೆ. ಅಡ್ವೆಂಟ್ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವಾದ "ಅಡ್ವೆಂಟ್" 1971ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಫಸ್ಟ್ ರಿಫಾರ್ಮ್ಡ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಮಂತ್ರಿಯಾಗಿದ್ದ ರಸ್, ಯುವ ವಿಧವೆ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಕಾಟ್ರೆಲ್ಳೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವರ್ಚಸ್ವಿ ರಿಕ್ ಆಂಬ್ರೋಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಪೈಪೋಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಸ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾದ-ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಧಾರ್ಮಿಕ-ಶೈಲಿಯ ನಾಯಕತ್ವದ ಪರವಾಗಿ, ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಆತ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಜನಪ್ರಿಯ ಯುವ ಗುಂಪಾದ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಿಂದ ರಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಪೆರ್ರಿ ಮತ್ತು ಬೆಕಿ ಇಬ್ಬರೂ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಮುನ್ಸೂಚಕ ಪೆರ್ರಿ ಮಡಕೆಯ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಚೀರ್ಲೀಡರ್ ಆಗಿರುವ ಬೆಕಿ, ಪೆರ್ರಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಕ್ಲೆಮ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಪನಂಬಿಕೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಶೆರ್ಲಿಯಿಂದ ಪಡೆದ 13,000 ಡಾಲರ್ ಆಸ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡಿದ್ದಾಳೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಟ್ಯಾನರ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾರೆ-"ಬೆಲ್-ಬಾಟಮ್ಡ್ ಡ್ರೀಮ್ ಬೋಟ್" ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಅವರ ಮೇಲೆ ಆಕೆಗೆ ಮೋಹವಿದೆ-ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಕೆಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಜಾಗೃತಿ ಇದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕ್ಲೆಮ್ ತನ್ನ ಕಾಲೇಜು ಗೆಳತಿ ಶರೋನ್ನೊಂದಿಗೆ ಲೈಂಗಿಕ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಲು ತನ್ನ ಕರಡು ಮುಂದೂಡಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮರಿಯನ್ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಅವಧಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಎಂಬ ವಿವಾಹಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಕುಸಿತ ಸೇರಿದಂತೆ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಆಘಾತಕಾರಿ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕಂತುಗಳು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ರಸ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ನಡೆದವು, ಮತ್ತು ಪೆರ್ರಿಯವರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಕಾಳಜಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮರಿಯನ್ ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗವಾದ "ಈಸ್ಟರ್" 1972ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ತನ್ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಸೇವಾ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಅರಿಝೋನಾಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ರುಸ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅರಿಝೋನಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪರ್ಯಾಯ ಸೇವೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನವಾಜೋ ಸಮುದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ರಸ್ ಈ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾನೆ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ನಂತೆಯೇ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಡಕೆಯನ್ನು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಗುಂಪಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಯುವ ನವಾಜೋ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾದ ನಂತರ, ರಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಮಲಗುತ್ತಾರೆ. ಮೇರಿಯನ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಜುಡ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಡಿಸ್ನಿಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಪೆರ್ರಿ ಕೊಕೇನ್ ವ್ಯಸನವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅರಿಝೋನಾದ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೂ ಸಹ ಆದರೆ ರುಸ್ನಿಂದ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆಕಿ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾನರ್ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬೆಕಿ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ. ನ್ಯೂ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಟ್ಯಾನರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗಳು ಗ್ರೇಸಿ ಜೊತೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾ, ಬೆಕಿ ತನ್ನ ಪೋಷಕರಿಂದ ದೂರವಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆದು ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಶಾಕ್ ಥೆರಪಿಗೆ ಒಳಗಾದ ಪೆರ್ರಿಯ ಆರೈಕೆಯಲ್ಲಿ ರುಸ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿಯನ್ ನಿಕಟವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕರಡು ಮಂಡಳಿಯಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕ್ಲೆಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆಕಿ ಸಹ ಬೇರೆಯಾದಳು-ಈಗ ಪೆರುವಿನಲ್ಲಿ ದೈಹಿಕ ಶ್ರಮವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವು 1974ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಲೆಮ್ ಬೆಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಲು ನ್ಯೂ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಫ್ರಾಂಜೆನ್ 2018 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 2020 ರಲ್ಲಿ ಕೋವಿಡ್-19 ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕದ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ರೂಪ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ಬದಲಿಗೆ "ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ" ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಎಂದು ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು "ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ನಿರೂಪಣೆಗೆ" ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಈ ಯೋಜನೆಯು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರು ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಒಂದು ಕೌಟುಂಬಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು" ಬರೆಯುವ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ, ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿಜವಾದ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯು ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ "ಮಾದರಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಹೇಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕು. ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಈ ಯೋಜನೆಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರ ಒಂದೇ ಪಾತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಹೊಸ ಪರಿಚಯಸ್ಥರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ-ಕ್ರಾಸ್ ರೋಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರಸ್ನಂತೆ-ಮೆನ್ನೊನೈಟ್ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಎಂಬ ಚರ್ಚ್ ಯುವ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ದಿ ಡಿಸ್ಕಂಫರ್ಟ್ ಝೋನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ "ದಿ ಜಾಯ್ ಬ್ರೇಕ್ಸ್ ಥ್ರೂ" ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಫ್ರ್ಯಾನ್ಜೆನ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ "ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರುಃ ಇದು ನನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ನಾನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳೆಂದರೆ, ನಾನು ಒಳ್ಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯೇ? ಉತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಲು ನಾನು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು? 'ನಾನು ಕೆಲವು ಬಾಹ್ಯ ಮಾನದಂಡಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಒಳ್ಳೆಯವನಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ' ಎಂದು ಜನರು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅವರು ಏಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ಚಳುವಳಿಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು-ಇದು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವು ಬಲಪಂಥೀಯ ರಾಜಕೀಯದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದುವ ಮೊದಲು. ಅವರು ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಚಳುವಳಿಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು "ನೀವು ತಮ್ಮ ಪೋಷಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪ್ರದಾಯಶೀಲರಾಗಿದ್ದ ಮೊದಲ ಯುವಕರನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೀರಿ" ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, 1970ರ ದಶಕವು "[ಅವರ] ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ದಶಕವಾಗಿತ್ತು". ತಾನು "ನೈಜ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ, ಟ್ರಂಪ್ ಆಡಳಿತದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತುತದ ಬದಲು ಹಿಂದಿನದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವುದು ತನಗೆ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು ಎಂದು ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಎ ಕೀ ಟು ಆಲ್ ಮಿಥಾಲಜೀಸ್ ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳ ಒಂದೇ "ಸೂಪರ್-ಕಾದಂಬರಿ" ಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗವು 25 ವರ್ಷಗಳ ಅಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವಾದ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್, ಹೀಗೆ ಯೋಜಿತ ತ್ರಯೀಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಯಿತು. ಎ ಕೀ ಟು ಆಲ್ ಮೈಥಾಲಜೀಸ್ ಎಂಬ ಟ್ರೈಲಾಜಿಗೆ ಮಿಡಲ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ರೆವರೆಂಡ್ ಕ್ಯಾಸೌಬನ್ನ ಅಪೂರ್ಣ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ತನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ "ಪುರಾಣಗಳು" "ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ ನಂಬಿಕೆಗಳು"-"ನಾವು ಯೋಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಆಧಾರ": ನಾನು ಧರ್ಮದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ರಚನೆಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರೂ ಸಹ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲಾಗದ ವಿಷಯದ ಸುತ್ತ ಸಂಘಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಷಪೂರಿತ ನಾಸ್ತಿಕರಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. [ಓ] ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಆ ನುಡಿಗಟ್ಟು ['ಎಲ್ಲಾ ಪುರಾಣಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಕೀಲಿ'] ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಪುರಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಅವು ಯಾವುವು ಎಂಬುದನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನೀವು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಕ್ಯಾಸೌಬನ್ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲು ಮಿಡಲ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವಿದೆ. ಮತ್ತು ನನ್ನ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, 'ಸರಿ, ಇದು ತಮಾಷೆಯ ಸಣ್ಣ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 2020ರ ದಶಕವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಿಲ್ಡೆಬ್ರಾಂಡ್ ಕುಟುಂಬದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಕೆಲವು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಎರಡು ಸೀಕ್ವೆಲ್ಗಳನ್ನು "ಫ್ರೀಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್" ಆಗಿರಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯನ್ನು "ಮೂರು ಕಾದಂಬರಿಗಳು" ಎಂದು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ಃ ಎ ನಾವೆಲ್ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರ 48 ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಿಮರ್ಶೆ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಜಾಲತಾಣವಾದ ಬುಕ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಚಿತ "ಧನಾತ್ಮಕ" ರೇಟಿಂಗ್ ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬುಕ್ಫೋರಮ್ ಇದನ್ನು ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರ "ಇನ್ನೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿ", ಅವರ "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಡ್ವೈಟ್ ಗಾರ್ನರ್ ಇದನ್ನು "ಅವರು ಇನ್ನೂ ಬರೆದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮಾನವ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ, ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಭಾರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಟೈಮ್ಸ್ ಲಿಟರರಿ ಸಪ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಪ್ರಕಾರಃ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಝೆನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗೆ ವ್ಯಸನಿಯಾಗಿರುವ ದುರ್ಗುಣಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆಃ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸಾಮಯಿಕತೆ; ಪ್ರದರ್ಶನ-ಆಫ್ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ; ಔಪಚಾರಿಕ ಭಾರವಾದ ಕೈಗವಸು. ಇದು ಅವರ ಅನೇಕ ಪರಿಚಿತ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆಃ ದೃಢವಾದ ಪಾತ್ರ ನಿರೂಪಣೆ; ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುವ ಹಾಸ್ಯ; ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಲಾಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಆಜ್ಞೆ rhythm.Critics ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮರಿಯನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು, ಗಾರ್ನರ್ ಅವರನ್ನು "ಇತ್ತೀಚಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಅದ್ಭುತ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಎಲ್ಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ರಣಹದ್ದುಗಳಲ್ಲಿನ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯು, ಫ್ರ್ಯಾಂಜೆನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ "ಕೆಸರು ಮತ್ತು ಕಳಂಕಿತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ದೃಢವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಮರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪೆರ್ರಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಹಿಲ್ಡೆಬ್ರಾಂಡ್ಗಳು "ನೀರಸ" ಪಾತ್ರಗಳು-ಮತ್ತು "ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೀರಸಃ ಮೊಂಡುತನ, ಕಿರಿದಾದ, ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ, ಅಪಾಯದ ವಿರೋಧಿ"-ವಿಮರ್ಶೆಯು ಫ್ರ್ಯಾಂಜೆನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸುವ "ವಿಲಕ್ಷಣ ಪದಗಳು, ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಸ್ಪರ್ಶಕಗಳ" ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿಷಾದಿಸಿತು. ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ರೈಲ್, ರಸ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು "ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಓದಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾ, ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ನವಾಜೋ, ಕಪ್ಪು ಒಳ-ನಗರದ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಹಿಲ್ಡೆಬ್ರಾಂಡ್ಗಳಾದ ಮೇರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಬೆಕಿ ಒಳಗೊಂಡ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ "2021ರ 10 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಗಳ" ಪಟ್ಟಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. "ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕಾದಂಬರಿ" ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಜೆನ್ "ಸಿಸ್ಟಮ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು" ಬರೆಯುವ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ದಿ ಲಂಡನ್ ರಿವ್ಯೂ ಆಫ್ ಬುಕ್ಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆ, "ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಬಯಸಿದ್ದೇವೋ ಅದನ್ನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮಾಡಿದರುಃ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಕೌಟುಂಬಿಕ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲ". ಆದರೂ ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸದ್ಗುಣದ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಹಿರಂಗ ಕಾಳಜಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಹದಿನೆಂಟನೇ ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾದಂಬರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅತಿಕ್ರಮಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿಕಾಗೊ ರಿವ್ಯೂ ಆಫ್ ಬುಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರಃ ಬಹುಶಃ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ನ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅದರ ನೈತಿಕ, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ-ಅಧಿಕೃತ (ಅಥವಾ ಅಧಿಕೃತ) ಸ್ವಗತಗಳ ಮೂಲಕ ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸದ ಚರ್ಚೆಗಳು. ಮಾನವಕುಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ideas.The ಅನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಕಾದಂಬರಿ ಇನ್ನೂ ಹೇಗೆ ಪ್ರಮುಖ ವಾಹನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನ್ಯೂ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ "ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆಃ ಆದರೂ ಇದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆಯ ಚರ್ಚೆಗಳಿಲ್ಲ. ಪಾತ್ರಗಳು ಮೌತ್ ಪೀಸ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿರುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅವರ ಚರ್ಚೆಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದರ ತತ್ವಜ್ಞಾನವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಫ್ರ್ಯಾನ್ಜೆನ್ಗೆ ಇದು ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನ ವ್ಯಂಗ್ಯವೆಂದರೆ ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ನ ಶುಲ್ಜ್ನ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಡೆಗೆ ಅಂತಹ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಹಾನಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆಃ [ಎಸ್] ಫ್ರ್ಯಾಂಜೆನ್ನ ಒಂದು ಭಾಗವು ಇತಿಹಾಸದ ಭವ್ಯವಾದ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಯುಗದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳ ಕಡೆಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹೊರಮುಖವಾಗಿ ತಿರುಗುತ್ತಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆ ಎರಡು ಮಟ್ಟಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತವೆ. [ಆದರೆ] ಮಿಡ್ವೆಸ್ಟ್, ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗ, ಮಧ್ಯಮ ಜೀವನದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವಾಗ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಅವನು ಎಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತಾನೋ, ಅವನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಎಷ್ಟು ಅಲುಗಾಡುತ್ತದೆಯೋ, ಅವನ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಅವು ಕಡಿಮೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರಗಳು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಜನರ ಚಿತ್ರಣ ದಿ ನ್ಯೂ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ "ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ-ಆದರೆ-ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ" ಪಾತ್ರವು "ಇಲ್ಲಿ ನವ-ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ಬಿಳಿ ಮನುಷ್ಯನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ ವಿಮರ್ಶೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಐರಿಷ್ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ನಾವೋಯಿಸ್ ಡೋಲನ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಜನರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು "ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು" ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಆದರೆ ಅದರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು. ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್, ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಬಿಳಿಯರಲ್ಲದ ಯಾರನ್ನೂ ಅದರ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪಾತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರರು ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗಿಂತ ಬಣ್ಣದ ಜನರನ್ನು ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ನವಾಜೋ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಫ್ರಾಂಜೆನ್ಗಿಂತ ರುಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಆ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಗದ್ಯ ಶೈಲಿಯು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ದೂರು. ರಾಷ್ಟ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಿರುವ ರುಮಾನ್ ಆಲಂ, ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಸುಂದರವಾದ ವಾಕ್ಯಗಳ" ಕೊರತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮಧ್ಯಮ ಗದ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಆವೇಗ, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೋಡಿಗಳಿಂದ" ಸರಿದೂಗಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯು "ಗದ್ಯವು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರ್ಯಾನ್ಜೆನ್ ಅವರನ್ನು "ಸಣ್ಣ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಬರಹಗಾರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿತು, ಆದರೂ ಅವರು "ಹೆಚ್ಚು ಓದಬಲ್ಲವರಾಗಿದ್ದಾರೆ". ರಣಹದ್ದುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು "ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ" ವಾಕ್ಯಗಳಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ "ಜಡ" ವಾಕ್ಯಗಳಿದ್ದವು. ಟೈಮ್ಸ್ ಲಿಟರರಿ ಸಪ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಅದರ "ಘರ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಶೈಲಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನೀರಸವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಮತ್ತು ಶುಲ್ಜ್ ಫ್ರ್ಯಾನ್ಝೆನ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ಅವರ ಗದ್ಯವು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದೆ; ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಆಡಂಬರದ ಲೇಖಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಈಗ ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಳ್ಳೆಯವರಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಎಷ್ಟು ದೃಢವಾಗಿ ಶೈಲಿಯಿಲ್ಲದವರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದರೆ, ಅವರು ಭಾಷಾ ಆನಂದವನ್ನು ಇತರ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಿಂತ ಕೀಳಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಶಾಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಡೀ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು-ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪುಸ್ತಕಗಳು-ಸುಂದರವಾದ ಸಾಲು ಅಥವಾ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಚಿತ್ರಣವಿಲ್ಲದೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ. ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುವುದಿಲ್ಲ, ವ್ಯಾಟ್ ಮೇಸನ್ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರ ಗದ್ಯವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ವಿಚಿತ್ರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿವೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 2021 ಜೊನಾಥನ್ ಫ್ರಾಂಜೆನ್ ಅವರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಕಾದಂಬರಿಗಳು 1971ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ