Group Ongaku
ಗುಂಪು ಒಂಗಾಕು ಜಪಾನಿನ ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಕಲೆಯ ಸಮೂಹವಾಗಿದ್ದು, ಸಂಗೀತದ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ತಾಕೇಹಿಸಾ ಕೊಸುಗಿ, ಮಿಕೊ ಶಿಯೋಮಿ (ಚಿಕೊ ಶಿಯೋಮಿ), ಯಾಸುನೊ ಟೋನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಆರು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ಗುಂಪಿನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಒಂಗಾಕು ಎಂದರೆ "ಸಂಗೀತ" ಎಂದರ್ಥ. ಈ ಗುಂಪು 1958 ರಲ್ಲಿ ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಟೋಕಿಯೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗುಂಪಾಗಿ. 1960 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು ಎಂದು ಹೆಸರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗುಂಪನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1962 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಜನಾಂಗೀಯ ವಾದ್ಯಗಳು, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸೋನಿಕ್ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಾಧನಗಳಿಂದ ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಕರಗಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅನುಭವವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೇವಲ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದರಿಂದ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವ ಕಡೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. 1961 ರಿಂದ, ಅವರು ಫ್ಲಕ್ಸಸ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾರ್ಜ್ ಮ್ಯಾಕ್ಯುನಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರು (ಟೋನ್, ಕೊಸುಗಿ ಮತ್ತು ಶಿಯೋಮಿ ಸೇರಿದಂತೆ) ಫ್ಲಕ್ಸಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಜಪಾನಿನ ಫ್ಲಕ್ಸಸ್ ಆಕಸ್ಮಿಕತೆಯು, ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿ, ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಟೋನ್ ಈ ಸಡಿಲವಾದ ಜನರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು "ಟೋಕಿಯೊ ಫ್ಲಕ್ಸಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ 1957ರಲ್ಲಿ, ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಪಿತಾಮಹ ಯೋಚಿರೋ ಇರಿನೋ, ಸಂಯೋಜಕರು ತೋಶಿರೋ ಮಯುಝುಮಿ ಮತ್ತು ಮಕೊಟೊ ಮೊರೊಯಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಹಿಡೆಕಾಜು ಯೋಶಿದಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ ನಿಜುಸ್ಸೆಕಿ ಒಂಗಾಕು ಕೆಂಕ್ಯುಜೊ ("20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನ ಕೇಂದ್ರ") ವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ನಂತರ, ತುರು ತಾಕೆಮಿಟ್ಸು ಮತ್ತು ತೋಶಿ ಇಚಿಯಾನಗಿ ಮೂಲ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಧ್ಯಯನ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡುವ ಸ್ಥಳವಾಯಿತು. ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಮ್ಮೆ ಕರುಯಿಜಾವಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಸವವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮ್ಮೇಳನಗಳನ್ನು (ಜಪಾನೀಸ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ) ಆಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1957ರಿಂದ 1962ರವರೆಗೆ ಐದು ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1961ರಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ನಂತರ, ಇಚಿಯಾನಗಿ ಒಸಾಕಾಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಅವರು ಯುವ ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ಕೇಜ್ ಅವರ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತದ ಅವಕಾಶ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗುಂಪು ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕೇಜ್/ಇಚಿಯಾನಗಿ ಶಾಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1958 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಅಧ್ಯಯನ ಗುಂಪಿನಿಂದ, ಯುವ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವೃತ್ತಿಗಾರರ ಸಂಗ್ರಹವು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು; ಅವರಲ್ಲಿ ತಾಕೇಶಿಸಾ ಕೊಸುಗಿ, ಮಿಯೆಕೊ ಶಿಯೋಮಿ (ಚಿಯೆಕೊ ಶಿಯೋಮಿ), ಯಾಸುನೊ ಟೋನ್, ಯುಮಿಕೊ ಟಾನ್ನೊ, ಮಿಕಿಯೊ ಟೋಜಿಮಾ ಮತ್ತು ಶುಕೋ ಮಿಜುನೊ ಸೇರಿದ್ದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಟೋಕಿಯೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಯುವ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಕೊಯ್ಜುಮಿ ಫುಮಿಯೊ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಅದರ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. 8 ಮೇ 1960 ರಂದು, ಆರು ಸಂಯೋಜಕರು ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು ಎಂಬ ಗುಂಪನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸದಸ್ಯ ತಾಕೇಶಿಸಾ ಕೊಸುಗಿ ಮಿಯೆಕೊ ಶಿಯೋಮಿ (ಚಿಯೆಕೊ ಶಿಯೋಮಿ) ಯಾಸುನೊ ಟೋನ್ ಯುಮಿಕೊ ಟನ್ನೋ ಮಿಕಿಯೋ ಟೋಜಿಮಾ ಶುಕೋ ಮಿಜುನೊ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟಾನ್ಸ್ ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು ಅನ್ನು ಜಪಾನ್ನ ಮೊದಲ ಸುಧಾರಿತ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಸಮೂಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಯುಗದಿಂದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದ್ದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಸುಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು ಗುಂಪು ಒಂಗಾಕುವಿನ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು; ಅದರ ಸದಸ್ಯರು ಸಂಗೀತದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಕನಿಷ್ಠಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನೈಜ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವಲ್ಲದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ "ಸಂಗೀತ-ವಿರೋಧಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಜನಾಂಗೀಯ ವಾದ್ಯಗಳು, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸೋನಿಕ್ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಾಧನಗಳಿಂದ ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಕರಗಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಂಪಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸುಧಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಒಬ್ಜೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಚನಾ-ಆಧಾರಿತ ಧ್ವನಿ ಕಲೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಕೆಲವು ದೇಹ-ಆಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು. ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಶಿಯೋಮಿ ಗುಂಪಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸ್ಫೋಟವು ಹೊಸ ಧ್ವನಿ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ (ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ) ಬಗೆಗಿನ ನಮ್ಮ ತೀರಿಸಲಾಗದ ಬಯಕೆಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ವಾರ ನಾವು ಹಿಂದೆ ಯೋಚಿಸದ 'ಒಬ್ಜೆಟ್ ಸೋನೋರ್' ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕೆಲವು ಹೊಸ ತಂತ್ರವನ್ನು [ಅಥವಾ] ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ನಡುವೆ ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ಯಾವ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ವಾದಿಸಿದೆವು. ಪಿಯಾನೋದ ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಅಥವಾ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಉಸಿರಾಟದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ವಾದ್ಯಗಳ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನುಡಿಸಲಾಗದ) ಮರದ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ತಂತಿಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೋದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಲ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ಸಾಧನಗಳಂತಹ ನಾವು ಯೋಚಿಸಬಹುದಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯದ ವಿವಿಧ ಘಟಕಗಳನ್ನು ನಾವು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದೆವು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾವು ಮೇಜುಗಳು ಮತ್ತು ಕುರ್ಚಿಗಳು, ಬೂದಿ ಟ್ರೇಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಲಿಗಳ ಗುಂಪಿನಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ನಮ್ಮ ಕೈಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಗುಂಪಿನ ಹೆಸರನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬದಲಾದ ಯಸುನಾವೊ ಟೋನ್ ಅವರು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತತೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ) ಬಲವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1919ರಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಅರಾಗೊನ್, ಫಿಲಿಪ್ ಸೂಪಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್ ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಲಿಟ್ಟರೇಚರ್ (ಸಾಹಿತ್ಯ) ನಿಯತಕಾಲಿಕದಿಂದ ಅವರ ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು ಎಂಬ ಹೆಸರು ಆಂಟಿಫ್ರಾಸಿಸ್ ಮತ್ತು ತುರ್ತು ಬದಲಿ, ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನೆಯ ಅದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬ್ರೆಟನ್, ಅರಾಗೊನ್ ಮತ್ತು ಸೂಪಾಲ್ಟ್ ತಮ್ಮ ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಟೋನ್ಗೆ, ಗುಂಪು ಒಂಗಾಕು ಮತ್ತು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ನಡುವಿನ ಆಳವಾದ ಸಾದೃಶ್ಯದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವುದು ಈ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸೂಚಕದ ಸರಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವುದಿಲ್ಲ. ಗುಂಪು ಒಂಗಾಕುವಿನೊಂದಿಗೆ, ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಪದಗಳನ್ನು (ಲಿಟ್ಟರೇಚರ್) ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೋನ್ ನಂತರ ಗುಂಪನ್ನು ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟನು, ಏಕೆಂದರೆ "ಸಂಗೀತ", ಒಂಗಾಕು ಎಂಬ ಜಪಾನೀ ಪದದ ಅನುವಾದವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಭಾಷಾ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಗುರುತಿನ ನಿಯೋನೇಟಿವಿಸ್ಟ್ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವಾಗ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗಿನ ಈ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಟೋಕಿಯೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1958 ರಲ್ಲಿ ಮರದ ದಿಮ್ಮಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಥಳ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು (1960) ಅವರು ಮೇ 8,1960 ರಂದು ಮಿಜುನೊ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಒಬ್ಜೆಟ್ ಎಂಬ ಎರಡು ಸುಧಾರಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ, ಪೆಡಲ್ ಆರ್ಗನ್, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್, ಜೊತೆಗೆ ವಿದ್ಯುತ್ ವ್ಯಾಕ್ಯೂಮ್ ಕ್ಲೀನರ್, ರೇಡಿಯೋ, ಆಯಿಲ್ ಡ್ರಮ್, ಗೊಂಬೆ ಮತ್ತು ಭಕ್ಷ್ಯಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ವೇಗವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ರೆಕಾರ್ಡರ್ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಿದನು. ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನೆಸ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಆಯಾಮವನ್ನು ಬಳಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತು ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಕಾಂಸರ್ಟ್ ಆಫ್ ಇಂಪ್ರೂವೆಶನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಒಬ್ಜೆಟ್ (1961) ಈ ಗುಂಪಿನ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆಫ್ ಇಂಪ್ರೂವೆಶನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಒಬ್ಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15,1961 ರಂದು ಟೋಕಿಯೊದ ಸೊಗೆಟ್ಸು ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದು 1960 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮಕ್ಕಾ ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಗುಂಪು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತತೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ಸುಧಾರಣೆಯ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳು (ವ್ಯಾಕ್ಯೂಮ್ ಕ್ಲೀನರ್, ಪಾತ್ರೆಗಳು, ವಾಶ್ಬೋರ್ಡ್) ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ "ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು" ಬಳಸಿತು. ಮೈನಿಚಿ ಮತ್ತು ಅಸಾಹಿಯಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ವರದಿ ಮಾಡಿದ ಪೂರ್ಣ ಮನೆಯ ಮುಂದೆ (400 ಜನರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ) ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರ ಜಪಾನ್ ಭೇಟಿಗೆ (1962) ಮುಂಚಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಫ್ಲಕ್ಸಸ್ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೇಜ್ ಶಾಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಘಟನೆಯು ಟೋನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ವಿದ್ಯಮಾನದಷ್ಟು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗತಿಯಲ್ಲ. ತೋಶಿ ಇಚಿಯಾನಗಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಹಯೋಗ (1962) ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು ಅವರು ಸೊಗೆತ್ಸು ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಮರಳಿದ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ತೋಶಿ ಇಚಿಯಾನಗಿ ಅವರು ಸೊಗೆತ್ಸು ಸಮಕಾಲೀನ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ನೇರ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು, ಜಾನ್ ಕೇಜ್ (1960) ಮತ್ತು ಐಬಿಎಂಃ ಹ್ಯಾಪನಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ (1960) ಗಾಗಿ ಕೋಟೊಗಾಗಿ ಇಚಿಯಾನಾಗಿಯ ಕೈಕಿ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಿಗೆ ಐಬಿಎಂ ಪಂಚ್ ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಒಂಗಾಕು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಮತ್ತೊಂದು ಆಸಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಆಯಾಮ. ಗುಂಪುಗಳು ತಮ್ಮ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅಂತರವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ತತ್ವವಾಗಿ ಬಳಸಿದಂತೆಯೇ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಸಮಯದಾದ್ಯಂತ ಶಬ್ದಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದಂತೆ, ಇಚಿಯಾನಗಿ ಶಬ್ದವು ಎಲ್ಲಿಂದ ಹುಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು (ದೂರ, 1962 ನೋಡಿ). ಡಿನ್ನರ್ ಮೆಮೊರೇಟಿಂಗ್ ಅವರ್ ಡಿಫೀಟ್ ಇನ್ ದಿ ವಾರ್ (ಆಗಸ್ಟ್ 15,1962) ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನ ಶರಣಾಗತಿಯ 17ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ನಿಯೋ ದಾದಾದ ಸದಸ್ಯರು ಗುಂಪು ಒಂಗಾಕು ಮತ್ತು ತಾತ್ಸುಮಿ ಹಿಜಿಕಾತಾದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಒಗ್ಗೂಡಿ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಯೋಶಿದಾ ಯೋಶಿಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಟೋಕಿಯೊ ಉಪನಗರದಲ್ಲಿ ಡಿನ್ನರ್ ಮೆಮೊರೇಟಿಂಗ್ ಅವರ್ ಡಿಫೀಟ್ ಇನ್ ದಿ ವಾರ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ರುಚಿಕರವಾದ ಭೋಜನವನ್ನು ತಿನ್ನುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರ ಸದಸ್ಯರು ತಿಳಿಯದೆ ಅವರನ್ನು ನೋಡುವ ಸವಲತ್ತುಗಾಗಿ 200-ಯೆನ್ ಟಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು. ಆ ರಾತ್ರಿಗೆ "ಆರ್ಟ್ ಮೈನಸ್ ಆರ್ಟ್" (ಗೀಜುತ್ಸು ಮೈನಸು ಗೀಜುತ್ಸು) ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಸಂಜೆ, ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಒಂದನ್ನೊಂದು ಅನುಸರಿಸಿದವುಃ ಮಸುನೋಬು ಯೋಶಿಮುರಾ ಸುಮಾರು 30 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ತನ್ನ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಬ್ರಷ್ ಮಾಡಿದನು, ಶೋ ಕಜಕುರಾ ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತು "ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಸಾಡೆ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಆಚರಣೆಯ" ಭಾಗವಾಗಿ ತನ್ನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಬಿಸಿ ಕಬ್ಬಿಣವನ್ನು ಒತ್ತಿದನು, ಯಸುನಾವೊ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ತಾತ್ಸುಮಿ ಹಿಜಿಕಾಟಾ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬುಟೋಹ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಗ್ರೂಪ್ ಒಂಗಾಕು. ಒಂಗಾಕು ಗುಂಪಿನ ಸಂಗೀತ. ಒಸಾಕಾಃ ಹಿಯರ್ ಸೌಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಲೈಬ್ರರಿ, 1996, ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್-ಡಿಸ್ಕ್. 1960ರ ಮೇ 8ರಂದು ಮಿಜುನೋ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ 1 ಮತ್ತು 2 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 3 ಅನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15,1961 ರಂದು ಟೋಕಿಯೊದ ಸೊಗೆಟ್ಸು ಕೈಕಾನ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1958ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಜಪಾನಿನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳು, ಟೋಕಿಯೊ ಫ್ಲಕ್ಸಸ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳು, ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಮೂಲಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿವೆ.