Caterina Angela Pierozzi
ಕ್ಯಾಟರಿನಾ ಏಂಜೆಲಾ ಪಿಯರೋಝಿ (ಸಿ. 1670-1690) 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದ ಮೆಡಿಸಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಡೆಲ್ಲಾ ರೋವೆರೆಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಆಕೆ, 18ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಇ ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡೆಲ್ಲೆ ಆರ್ಟಿ ಡೆಲ್ ಡಿಗ್ನೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆದ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅದು ನಿಂತಿರುವಂತೆ, ಆಕೆಯ ಏಕೈಕ ತಿಳಿದಿರುವ ಕೃತಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ವೆಲ್ಲಮ್ನ ಮೇಲೆ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕದ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರವು ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಏಂಜೆಲಾ ಪಿಯರೋಝಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮಾಹಿತಿಯು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ದಾಖಲೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು. ಮುಖ್ಯ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಬಾಲ್ಡಿನುಸಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಿಘಂಟಾದ ನೋಟಿಜಿ ಡಿ ಪ್ರೊಫೆಸರಿ ಡೆಲ್ ಡಿಗ್ನೋ ಡಾ ಸಿಮಾಬ್ಯೂ ಇನ್ ಕ್ವಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದವಾಗಿದೆ. ಪಿಯರೋಝಿಯನ್ನು ಬಾಲ್ಡಿನುಸಿಯು ವೆಂಚುರಾ ಸಲಿಂಬೆನಿಯ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾ ಮ್ಯಾನೆಟ್ಟೊ ಪಿಯರೋಝಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾನೆಃ ಪಿಯರೋಝಿಯ ವೆಲ್ಲಮ್ ಮೇಲಿನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೆಡಿಸಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯುಕಲ್ ವಿಲ್ಲಾ ಪೊಗ್ಗಿಯೋ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಹ ತಿಳಿದಿದೆ, 1692 ರ ದಾಸ್ತಾನಿನಲ್ಲಿ ವಿಟ್ಟೋರಿಯಾ ಡೆಲ್ಲೆ ರೋವೆರ್ನ ನೆಲ ಮಹಡಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಹೊರಗಿನ ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವಂತೆ ಕಾರ್ಟಪೆಕೋರಾದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ನ ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸ್ಫಟಿಕದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರಬೇಕು. ದಾಸ್ತಾನಿನಲ್ಲಿ, ಪಿಯರೋಝಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಶಾಸನ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಮೈಕೆಲ್ ಕಾರ್ಸಿ ಡಿಗ್ನಾಟೋರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಆಕೆಯ ಸಂಬಂಧ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ವಿವಿಧ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಸೂತಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ನಿಂದ ಪಾವತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೂವುಗಳ ಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಕೂಡ ಸೇರಿದೆ. 1684ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಡೆಲ್ ಡಿಸಗ್ನೊಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು ಎಂಬುದು ಪಿಯರೋಝಿಯ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಇರುವ ಅಂತಿಮ ಖಚಿತತೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಮಾಹಿತಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಡೀ 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರೆ 1616ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಜೆಂಟಿಲೆಷಿ ಮತ್ತು ಪಿಯರೋಝಿ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಇದು ಪಿಯರೋಝಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವೀಕಾರ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಗುಲಾಬಿಗಳು, ಟುಲಿಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಲ್ಲಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಹೂವುಗಳ ಅಂಚಿನಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವೆಲ್ಲಮ್ ಮೇಲಿನ ಈ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರವು ಪಿಯೆರೋಝಿಯ ಏಕೈಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ 'ಕ್ಯಾಟರಿನಾ ಏಂಜೆಲಾ ಪೈರೋಝಿ ಫಿಯೋರೆಂಟಿನಾ ಫೇಸೆವಾ 1677' ಎಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸ್ಯಾಂಟಿಸ್ಸಿಮಾ ಅನ್ನುಂಜಿಯಾಟಾದಲ್ಲಿ ನನ್ಜಿಯಾಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಮಿರಾಕುಲೋಸೊದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ಪವಾಡದ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪಕ್ಕಾಗಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1677 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪಿಯರೋಝಿಯ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರದ ದಿನಾಂಕ, ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬವು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಪವಾಡದ ಹಸಿಚಿತ್ರದ ಪಾಲಕರಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿತ್ತು. ಮೆಡಿಸಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಪವಿತ್ರತೆಯನ್ನು ನುನ್ಜಿಯಾಟಾದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1580 ರಲ್ಲಿ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ I ಅವರು ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಬೊರೊಮಿಯೊಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಅಲ್ಲೋರಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಮತ್ತು 17ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ನುನ್ಜಿಯಾಟಾದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹದಿನಾಲ್ಕು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಅಲ್ಲೋರಿ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫಾನೊ ಅಲ್ಲೋರಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. 3), ಯಾರು 'ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿರಬೇಕು'. ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಗಳು ಸ್ವತಃ ಮೆಡಿಸಿಗಾಗಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫಾನೊ ಅಲ್ಲೋರಿಯವರ ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮೇರಿ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಪೂಜ್ಯ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕುಟುಂಬಗಳ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಹೊರಗಿನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಅನೇಕರಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೆಡಿಸಿಯವರು ನಗರವನ್ನು ಮೀರಿದ ಪಂಥದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ವಿಶೇಷ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಡಿಸಿಯು ನುನ್ಜಿಯಾಟಾಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ತಮ್ಮ ಪವಿತ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಸ್ಕೋದ ನಂತರ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಪಿಯರೋಝಿಯ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರವು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯುಕಲ್ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸಮಂಜಸವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಹೂವಿನ ಗಡಿಯು ಮೆಡಿಸಿಯನ್ ಆಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ತೋಟಗಾರಿಕೆ. ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಪಿಯರೋಝಿ ತನ್ನ ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಈ ಹೂವಿನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಹೂವುಗಳ ನಿಖರತೆಯು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಛೇದನದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಮೆಡಿಸಿಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರವಾದ ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಪಿಯರೋಝಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ವೇಳೆಗೆ, ಕಾರ್ಲೋ ಡೋಲ್ಸಿ, ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಬಿಂಬ್, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಸ್ಕಾಸಿಯಾಟಿ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಜಿಯೋವಾನ್ನಾ ಗಾರ್ಜೋನಿ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿಯೋಜಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಮೆಡಿಸಿಯ ಹೂವಿನ ನಿಶ್ಚಲ ಜೀವನದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವು ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತ್ತು. ಪಿಯರೋಝಿಯ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರವು ಮೆಡಿಸಿಯನ್ ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯುಕಲ್ ಆಯೋಗದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ 2023ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು 1.For ನುನ್ಜಿಯಾಟಾ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಟ್ಟಿ, ಬಿ. ಐ. ಎಂ. ನೋಡಿ. ಐರೋಚಿ, ಪು. 51-53. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1670 ಜನನಗಳು 1690 ಸಾವುಗಳು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು