Picnic on the Grass
ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ (ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್) 1959ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಮ್ಯೂರಿಸ್, ಫರ್ನಾಂಡ್ ಸಾರ್ಡೌ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ರೌವೆಲ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ಅಥವಾ ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಲಂಚ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯದ ಮೇಲಿನ ವಿಡಂಬನೆಯಾದ ಇದು, ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಕೃತಕ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಬಯಸುವ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿಯ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸುವ ಪಿಕ್ನಿಕ್ಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಕ್ತಿಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದಾಗ ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಧುನಿಕತೆ, ಮಾನವ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ, ಯುವಜನತೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಏಕೀಕರಣದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿಡುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಚಾರವಾದಿ ಆದರ್ಶವಾದವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅದು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭೌತಿಕವಾದವನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನೆಟ್ ಅವರ ಲೆ ಡಿಜೆನರ್ ಸುರ್ ಎಲ್ ಹೆರ್ಬೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮಹಿಳಾ ಪ್ರಧಾನ ಪಾತ್ರವು ರೌವೆಲ್ಗೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಒಪ್ಪಂದದ ಕಾರಣ 1963 ರವರೆಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಮನೆಯ ಸುತ್ತ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯಿತು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ತಂತ್ರವು ನೇರ ದೂರದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಹು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ನೇರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪತ್ರಿಕಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದವು. ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ರಾಜಕೀಯ ಎಡಪಂಥೀಯರಿಂದ ಬಂದಿತು, ಅಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಗತಿಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸೂಪರ್ ಸ್ಟೇಟ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು; 1957 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆರ್ಥಿಕ ಸಮುದಾಯದ ರಚನೆಯಿಂದಾಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಏಕೀಕರಣದ ವಿಷಯವು ಪ್ರಚಲಿತ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿತ್ತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಚಿತ್ರವು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದೆ. ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ತಾಂತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಹಠಮಾರಿ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅದರ ಸೂಚ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಭವಿಷ್ಯಸೂಚಕ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ಅವರು ಮುಂಬರುವ ಯುರೋಪಿನ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಆಧುನಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿಸಲು ಕೃತಕ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮೇರಿ-ಚಾರ್ಲೊಟ್ಟೆ ಜೊತೆ ಹೊಸದಾಗಿ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಮಹಲು ಬಳಿಯ ಪಿಕ್ನಿಕ್ಗೆ ಅವಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾನೆ. ನೆನೆಟ್, ಒಬ್ಬ ರೈತನ ಮಗಳು, ವಿಫಲವಾದ ಸಂಬಂಧದ ನಂತರ ಪುರುಷರ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಎಟಿಯೆನ್ನೆಯ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯ ಯೋಜನೆಗೆ ಪರೀಕ್ಷಾ ವಿಷಯವಾಗಿ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಅವನ ಚೇಂಬರ್ಮೇಡ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಸೇವಕರೊಂದಿಗೆ ಪಿಕ್ನಿಕ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಪಿಕ್ನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವಾದ ದಂಪತಿಗಳ ಹಲವಾರು ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳು ಇರುತ್ತಾರೆ-ಕಠಿಣ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ಮನಸ್ಸಿನ ಜನರು, ಅವರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಪತ್ರಕರ್ತರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಹೊಸ ಏಕೀಕೃತ ಯುರೋಪ್ನ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಡಯಾನಾ ದೇವಾಲಯದ ಅವಶೇಷಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ನರು ಹೆರಿಗೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಯುವ ಶಿಬಿರಾರ್ಥಿಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು ಕೂಡ ಇದೆ. ಗೊಥರ್ಡ್ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ನೆನೆಟ್ ಚಿಂತೆಗೀಡಾಗುತ್ತಾಳೆ; ಅವನು ತನ್ನ ಕೊಳಲನ್ನು ನುಡಿಸಿದಾಗ, ವಿಚಿತ್ರ ಸಂಗತಿಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಆಟವಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬಲವಾದ ಗಾಳಿಯು ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಜುಗಳನ್ನು ಬೀಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕವರ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಮತ್ತು ನೆನೆಟ್ಟೆ ಉಳಿದವರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಗಾಳಿ ಕಡಿಮೆಯಾದಾಗ, ಶಿಬಿರಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಇಬ್ಬರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರಿಗೆ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಅವರು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಹೇಗೆ ಆಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಅತಿಥಿಗಳ ನಡುವೆ ಬಚ್ಚನಾಲಿಯಾ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೇರಿ-ಚಾರ್ಲೊಟ್ರನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಶಿಬಿರಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಕೊನೆಗೂ ನೆನೆಟ್ ನಗ್ನವಾಗಿ ಈಜುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಾಧಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ; ನೆನೆಟ್ ನೀರಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಾಗ, ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ನ ಕೊಳಲು ಮತ್ತೆ ನುಡಿಸುವುದು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎತ್ತರದ ಕೊಂಬೆಗೆ ಓಡುತ್ತಾರೆ. ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೇವಕರು ಕಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಹೋಗುವುದನ್ನು ಅವರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಶಿಬಿರಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿ ಉಳಿಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ತಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಜಗತ್ತಿನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಮತ್ತು ನೆನೆಟ್ ನೆನೆಟ್ನ ತಂದೆ ನಿನೋನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಮಾನವರು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ಇರುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನೆನೆಟ್ರನ್ನು ಹೊರಹೋಗುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಹೋಗಿದ್ದಾಳೆಂದು ಅರಿತ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಉದ್ವಿಗ್ನಳಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಗೋಥರ್ಡ್ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ಗೆ ಓಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಮೇಕೆಯ ಮುಂದೆ ಮೊಣಕಾಲೂರಿ ಸಹಾಯ ಕೇಳುವಂತೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಭಾವಪರವಶಳಾಗಿ, "ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ!" ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಡುವ ಮೊದಲು. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಮದುವೆಯ ದಿನದಂದು ಅವನು ತನ್ನ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದ ನೆನೆಟ್ರನ್ನು ಹೋಟೆಲ್ನ ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮೇರಿ-ಚಾರ್ಲೊಟ್ಟೆ ಬದಲಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಕಾಯುವ ಗುಂಪಿನ ಬಳಿಗೆ ಕರೆತರುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಕ್ಷೀಯ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನೆನೆಟ್ರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ನಿಂದ ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪಾತ್ರವರ್ಗ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಮ್ಯೂರಿಸ್, ನಿನೋ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ರೌವೆಲ್, ಟಿಟೈನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನೆನೆಟ್ನ ತಂದೆ ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ಮೊರೇನ್, ರಿಟೌ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನೆನೆಟ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಜೀನ್-ಪಿಯರ್ ಗ್ರ್ಯಾನ್ವಾಲ್, ಗಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೇರಿ-ಚಾರ್ಲೊಟ್ಟೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ಲಾವೆಟ್ಟೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಟಿಟೆನ್ನ ಪತಿ ಇಂಗ್ರಿಡ್ ನಾರ್ಡಿನ್, ಮಿಲ್ಲೆ ಫಾರೆಸ್ಟಿಯರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಗೋಥರ್ಡ್ ಪೌಲೆಟ್ ಡುಬೋಸ್ಟ್, ಟೆಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್ ಥೀಮ್ಸ್ ಆಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ಹುಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಪಿಕ್ನಿಕ್ನ ವಿಷಯಗಳು ಕೃತಕ ಗರ್ಭಧಾರಣೆ, ಔಷಧೀಯ ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮದಂತಹ ಆಧುನಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತವೆ. ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್ ಮೆರಿಗ್ಯೂ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಪ್ರಹಸನದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗಿರುವ ಗಂಭೀರ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜೀನ್ ಡೌಚೆಟ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹಾಗೆ ಮಾಡದಿರಲು ಆಹ್ವಾನ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸದ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸೂಚಿಸಲು ಕಥೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕೇಂದ್ರ ಸಂಘರ್ಷವು ಹಲವಾರು ದ್ವಂದ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಃ ಅಪೋಲೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಡಯೋನಿಸಿಯನ್ ನಡುವೆ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಉತ್ತರ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಪ್ರದೇಶ, ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂತರದ ವಿಚಾರವಾದಿ ಆದರ್ಶವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನ ಭೌತಿಕವಾದಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರಗತಿಯ ಆದರ್ಶವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡಯೋನಿಸಿಯನ್ ಜಗತ್ತನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಉಪಯುಕ್ತತಾವಾದದಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಖಾಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಭೌತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಒಬ್ಬ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪಾದ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಿಸುವಾಗ, ಇಬ್ಬರೂ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಏಕೆಂದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಇನ್ನೂ ಚಿತ್ರದ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಆದರ್ಶವಾದಿ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಡೌಚೆಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ವಿಜ್ಞಾನವು ಆದರ್ಶವಾದವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಭೌತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಶರಣಾದಾಗ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿರುವ ನೆನೆಟ್ರನ್ನು ಮದುವೆಯಾದಾಗ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಒಬ್ಬ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ. ಇದು ಅವರನ್ನು ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆಃ ನಾಟಕ ಆರ್ವೆಟ್ (1955) ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ಹಾರಿಬಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟ್ (1959). ಎಟಿಯೆನ್ನೆಯ ಯುಜೆನಿಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಡಾರ್ವಿನ್ ವಾದಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತಿವಾದದೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮಾನವ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಕಸನವು ಎಟಿಯೆನ್ನೆಯವರ ಸ್ವಾವಲಂಬನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ನೆನೆಟ್ ತನ್ನ ಮಾನವ ದೈಹಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಆರಾಮದಾಯಕಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಕೃತಕ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಗುವನ್ನು ಹೊಂದುವ ಆಕೆಯ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾವಲಂಬಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ವಿಮೋಚನೆಗೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಚಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಎರಡು ಬಾರಿ ಅವಳನ್ನು ಎಟಿಯೆನ್ನೆಗೆ ತರುತ್ತವೆ. ಮತ್ತೊಂದು-ಮಿಲಿಟರಿ-ರೀತಿಯ ಮಹಿಳಾ ವಿಮೋಚನೆಯನ್ನು ಮೇರಿ-ಚಾರ್ಲೊಟ್ಟೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿಚಾರವಾದದ ವಿರುದ್ಧ ಪಾನ್ ಮತ್ತು ಡಯಾನಾ ದೇವರುಗಳು ಮೈತ್ರಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೊಳಲು-ನುಡಿಸುವ ಗೋಥರ್ಡ್ ಮೂಲಕ ಪ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಡಯಾನಾ ಪವಿತ್ರತೆ ಮತ್ತು ಹೆರಿಗೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ಈ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪೌರಾಣಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಯುವ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿ ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಳೆದಿದ್ದರು. ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ತಮ್ಮ ತಂದೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ನೆನಪಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಮೆರಿಗೊ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಹೊಂದಿದ್ದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗಿನ ಮರುಸಂಪರ್ಕವು ಕಥೆ ಹೇಳುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮೂಕ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ; ಟೆಲಿವಿಷನ್ ನಿಂದ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೆರಿಗ್ಯೂ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಾನಾಂತರವೆಂದರೆ ಕಾಮಾಸಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಣವು ಅವರ 1936 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪಾರ್ಟಿ ಡಿ ಕ್ಯಾಂಪೇನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕ ಶೆರ್ಲಿ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ "ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಅನ್ನು ಕೇವಲ 6 ಅಥವಾ 60 ವರ್ಷದ ಯಾರಾದರೂ ಮಾತ್ರ ಮಾಡಬಹುದಿತ್ತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಏಕೀಕರಣ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಹ್ಯೂಗೋ ಫ್ರೇ ಅವರು ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಅನ್ನು "ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಆಕ್ರಮಣ" ದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಹಲವಾರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಸ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಟಾಟಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಲೈನ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮಿಸ್ಟರ್ ಫ್ರೀಡಮ್ (1968) ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಚೆರ್ನಿಯಾ ನಿರ್ದೇಶನದ ದಿ ಹೋಲ್ಸ್ (1974) ಸೇರಿವೆ. ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊಸ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸೂಪರ್ ಸ್ಟೇಟ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು 1957 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ ಒಪ್ಪಂದದ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಎಕನಾಮಿಕ್ ಕಮ್ಯುನಿಟಿ (ಇ. ಇ. ಸಿ) ಯ ತಾರ್ಕಿಕ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಗಣ್ಯ ದಂಪತಿಗಳ ಚಿತ್ರವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿ, ಅಥವಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಕ್ ಮಾತನಾಡುವ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಪತ್ರಕರ್ತರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನವು, ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಿಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ರಾಜಕೀಯ ಗಣ್ಯರನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ದಿ ರಿವರ್ (1951) ಚಿತ್ರದ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ರೆನಾಯರ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಲಿಪ್ತ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯರಹಿತ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾರಣ ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕದಿಂದ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಧಾರಿತವಾಯಿತು. ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನೆಟ್ ಅವರ ಲೆ ಡಿಜೆನರ್ ಸುರ್ ಎಲ್ ಹೆರ್ಬೆ (1863) ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ರೆನಾಯರ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಯ ಏಳು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಯಾದ ಕಾಂಪಗ್ನಿ ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಾಜಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪಾಥೆ ಮತ್ತು ಯುಸಿಐಎಫ್ನಿಂದ ಹಣಕಾಸಿನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಯಿತು, ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ಲಾ ಗ್ರಾಂಡೆ ಇಲ್ಯೂಷನ್ (1937) ನಿಂದ ತಮ್ಮ ಗಳಿಕೆಯ 50 ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ಮರುಪಾವತಿ ಖಾತರಿಯಾಗಿ 10 ಮಿಲಿಯನ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಿದರು. ಜಾರ್ಜಸ್ ರೌವಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ಪೂರ್ವ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ರೌವೆಲ್ ಅವರು ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ರೆನಾಯರ್ ಅವರು 1958 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ 19 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ರಾಬರ್ಟ್ ಜೆ. ಫ್ಲಾಹೆರ್ಟಿಯ ಸಿನಿಮ್ಯಾಥೆಕ್ ಫ್ರಾಂಚೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಪತಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ರೌವಿಯರ್ ಜೊತೆಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಕ್ಲೌಡ್ ಬೇಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ, ಆಕೆಯನ್ನು ರೆನಾಯರ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ಹಿಂದೆ, ಅವರು ಸೆಂಟರ್ ಡಿ 'ಆರ್ಟ್ ಡ್ರಾಮಾಟಿಕ್ ಡೆ ಲಾ ರು ಬ್ಲಾಂಚೆ ಎಂಬ ನಾಟಕ ಶಾಲೆಗೆ ದಾಖಲಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಪರದೆಯ ಪರೀಕ್ಷೆಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ಗಾಗಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಅವರು ನೆನೆಟ್ಟೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಏಕೈಕ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ರೆನಾಯರ್ ಅದೇ ದಿನ ಮೈಕೆಲ್ ಮರ್ಸಿಯರ್ನನ್ನು ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನರ್ತಕಿ ಲುಡ್ಮಿಲ್ಲಾ ಚೆರಿನಾಗೆ ಆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. 1959ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಆ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನದೇ ಎಂದು ರೆನಾಯರ್ ರೌವಿಯರ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು; ಅದಾದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ರೌವೆಲ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕೆಂದು ಆತ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಪುರುಷ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ, 20 ವರ್ಷದ ಕಿರಿಯ ಪೌಲ್ ಮ್ಯೂರಿಸ್ಗೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೊದಲು, 60ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಪಿಯರೆ ಬ್ಲಾಂಚರ್ ಎಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ರೆನಾಯರ್ ಮೊದಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು; ರೆನಾಯರ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂರಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಟೋನಿ (1935) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ಲಾವೆಟ್ಟೆ ಅವರನ್ನು ಗೊಥರ್ಡ್ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ರಿಹರ್ಸಲ್ಗೆ ತಂತ್ರಜ್ಞರನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೊದಲು ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ನಟರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ವಾರದವರೆಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದರ ನಂತರ, ನಿರ್ದೇಶಕ, ವಿನ್ಯಾಸಕ, ಕ್ಯಾಮರಾ ಆಪರೇಟರ್ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕರು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಶೋಧಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳಗಳ ಭೌಗೋಳಿಕತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೋಣೆಯ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಚಾಕ್ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ಪುನರಾರಂಭವಾದವು. ಮಾರ್ಕರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ನಂತರ ರೆನಾಯರ್ ತ್ಯಜಿಸಿದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ನಟರು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರೆ ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣಾನಂತರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು 1959ರ ಜುಲೈ 6ರಿಂದ 30ರವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಫ್ರಾಂಕೋವರ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಲ್ಪ್ಸ್-ಮಾರಿಟೈಮ್ಸ್ನ ಕಾಗ್ನೆಸ್-ಸುರ್-ಮೆರ್ ಮತ್ತು ಲಾ ಗೌಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ದೃಶ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದಿದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳಗಳ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ; ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ನನ್ನ ತಂದೆ ತುಂಬಾ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಗೌರವಾರ್ಪಣೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳವೆಂದರೆ ಕಾಗ್ನೆಸ್-ಸುರ್-ಮೆರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಲೆಸ್ ಕೊಲೆಟ್ಸ್ ಆಸ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಹಿರಿಯ ರೆನಾಯರ್ 1907ರಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದ ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಹಿರಿಯ ರೆನಾಯರ್ ಲಾ ಗೌಡೆ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹತ್ತಿರದ ನದಿ ಲೆ ಕೂಪ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಶೈಲಿಯ ಆಯ್ಕೆಯು ಸ್ಥಳದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಬಂದಿತು; ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ಒಂದೇ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ "ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕವಿತೆ" ಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ನಂತರ, ಅವರು ನಟರಿಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ನೇರ ದೂರದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಕಾರ್ಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಇತ್ತೀಚಿನ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ಹಾರಿಬಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಬಳಸಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಎಲ್ಲಾ ಉಪಯುಕ್ತ ಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ದೃಶ್ಯದ ಸುತ್ತಲೂ ಆರು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿ, ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ ತುಣುಕನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ಅನುಭವದ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಮಯ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ನಿರಂತರ, ತೀವ್ರವಾದ ನಟನೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯದೊಳಗೆ ಕಡಿತಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದು ಇದರ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿಧಾನವು ವಿಮಾನಗಳಂತಹ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಶಬ್ದಗಳಿಂದಾಗಿ ನಿರಂತರತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಹನ್ನೆರಡು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 20 ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಡಬ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ಹಾರಿಬಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟ್ನಿಂದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜಾರ್ಜಸ್ ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ ರೆನೀ ಲಿಚ್ಟಿಗ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ರೆನಾಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರ ದಿ ಇಲ್ಯೂಸಿವ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅವರ ಅಂತಿಮ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ನಂತರ ಬಹು-ಕ್ಯಾಮರಾ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ನ ಮೂಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜೋಸೆಫ್ ಕೋಸ್ಮಾ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಅವರು ಮೊದಲು 1936 ರಲ್ಲಿ ರೆನಾಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಗಾಳಿಯ ದೃಶ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೊಳಲಿನ ಮೇಲೆ ಗೋಥರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವ ಮಧುರ, ಜಾಝ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ ಮೇಲೆ ನುಡಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಪ್ ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊಳಲಿನ ಮೇಲೆ ನುಡಿಸುವ ಮಧುರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1959ರ ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮೊಂಡಿಯಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ 1960ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಲಂಚ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಇದನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಎಂದು 12 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1960 ರಂದು ಕಿಂಗ್ಸ್ಲೆ-ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಹೋಮ್-ಮೀಡಿಯಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವಿಎಚ್ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 1990 ರಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ ಎ ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ 2003 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆನಾಲ್ ವೀಡಿಯೊ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. 2008ರಲ್ಲಿ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಡಿವಿಡಿ, ಪಿಯರೆ-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗ್ಲೇಮನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 30 ನಿಮಿಷಗಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಇತರ ರೆನಾಯರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಆಪ್ಟಿಮಮ್ ರಿಲೀಸಿಂಗ್ ಮೂಲಕ 2007ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಡಿ. ವಿ. ಡಿ. ಯು ಮೂಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾದ ಲೆ ಡಿಜೆನರ್ ಸುರ್ ಎಲ್ ಹೆರ್ಬೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ರೆನಾಯರ್ಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಆಕರ್ಷಕ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ರೌವೆಲ್ ಅವರ ಮುಖವು ಕೈರ್ಸ್ ಡು ಸಿನೆಮಾದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1959 ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಮೇರುಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾದ ತಿಂಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಎರಿಕ್ ರೋಹ್ಮರ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯು ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ "ದಿ ಇಯರ್ ಆಫ್ ದಿ ನ್ಯೂ ವೇವ್" ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಚಿತ್ರದ ತಾಂತ್ರಿಕ ನವೀನತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಅದರ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿಷ್ಕಪಟ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ, ರೋಹ್ಮರ್ ಇದನ್ನು ಮಿಸ್ಟರ್ ಪುಂಟಿಲಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಮ್ಯಾನ್ ಮಾಟ್ಟಿಯ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ "ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಜನಪ್ರಿಯ ರಂಗಭೂಮಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೋಹ್ಮರ್ಗೆ, ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿರುದ್ಧದ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಅಥವಾ ನೈತಿಕತಾವಾದಿ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಜ್ಞಾನದ ನಿರಾಕರಣೆ ಅಲ್ಲ. ರಾಜಕೀಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳದೆ ವಿಶ್ವದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಕಲಾವಿದನ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ 1959ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕೈಯರ್ಸ್ ಡು ಸಿನೆಮಾದ ಸಂಯೋಜಿತ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 13ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಪಿಯರೆ ಬ್ರೌನ್ಬರ್ಗರ್, ಜೀನ್-ಲುಕ್ ಗೊಡಾರ್ಡ್, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರಿವೆಟ್ಟೆ, ರೋಹ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಟ್ರುಫಾಟ್ ಅವರು ಇದನ್ನು ವರ್ಷಾಂತ್ಯದ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಿದ ಕೈಯರ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ರೆನಾಯರ್ 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವನ್ನು (ಪಿಸಿಎಫ್) ಬೆಂಬಲಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಪಿಸಿಎಫ್ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸದಸ್ಯರು ಸೋವಿಯತ್ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಎಲ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟ್ನ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಲ್ಯಾಚಿಜ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ದೋಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರಾಕರಣೆಯ ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆಯ್ಕೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಅವರು ತಾತ್ವಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಬಗ್ಗೆ ಹುಸಿ-ರೂಸೀಸ್ಕ್ ಸಂದೇಶವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ಹಾರಿಬಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಎಡಪಂಥೀಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಅನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸೂಪರ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಡಪಂಥೀಯರು ವಿರೋಧಿಸಿದ ಇಇಸಿಯ ಅನುಮೋದನೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎಡಪಂಥೀಯರಿಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮೀಸಲಾತಿಗಳನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿ ಗಾಲೆ ("ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಯುರೋಪ್") ಗೆ ಬೆಂಬಲವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಯಿತು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ರೇಮಂಡ್ ದುರ್ಗ್ನಾಟ್, ದೇಶಭಕ್ತಿಯತ್ತ ತಿರುಗದೆ ಇ. ಇ. ಸಿ. ಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಎಡಪಕ್ಷಗಳ ಸ್ವಂತ ಹೋರಾಟದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ನನ್ನ ಎಡಪಂಥೀಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ತಮ್ಮ 'ಕಳೆದುಹೋದ ನಾಯಕ' ನನ್ನು ಎಡಪಂಥೀಯರ ನಿಜವಾದ ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ ಬಲಿಪಶುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಬಹುಶಃ ತುಂಬಾ ನಿರ್ದಯವಲ್ಲ-ಅಥವಾ ಎಡಪಂಥೀಯರೇ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕೇ?" ಎಂದು ದುರ್ಗ್ನಾತ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಗಿಡಿಯಾನ್ ಬ್ಯಾಚ್ಮನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಅನ್ನು "ಸಿಲ್ಲಿ ಟ್ರೀಟ್ಮೆಂಟ್" ಎಂದು ನೀಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೂಲಕ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸ್ಯಾಟರ್ಡೇ ರಿವ್ಯೂನ ಹಾಲಿಸ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಅಲ್ಪರ್ಟ್ ಇದನ್ನು "ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರು "ಅದರಿಂದ ಅರ್ಥ ಅಥವಾ ತರ್ಕವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ, ಆದರೆ ಎಂ. ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನವನ್ನು ಹೊಲಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ". ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಂದೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಹೇಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬೆರಡರಲ್ಲೂ ಟಾಟಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ಯಾಚ್ಮನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತೋರಿಕೆಯ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವಾದವನ್ನು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಇದನ್ನು "ಪರಿಣಾಮದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸುಲಭ ಆದರೆ ಅದು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಗಮನವನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2006ರಲ್ಲಿ, ಲೆಸ್ ಇನ್ರೋಕಪ್ಟಿಬಲ್ಸ್ನ ಲುಕ್ ಅರ್ಬೋನಾ ಇದನ್ನು "ಭದ್ರತೆ, ಅಸಮರ್ಪಕತೆ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವ" "ಪ್ರಗತಿಯ ಮಾರಾಟಗಾರರನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುವ "ಅಸಾಧಾರಣ ಕರಪತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅರ್ಬೋನಾ ಈ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು "ಹೇರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲಾಸದಾಯಕ" ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯಸೂಚಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅರ್ಬೋನಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಈ ಪ್ರಗತಿ-ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ, ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಸರಿಯಾದದ್ದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಹೊಂದಿರದ ಈ ಜಾಹೀರಾತು-ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಅಪೊಸ್ತಲರು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ". ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ನ ರಿಚರ್ಡ್ ಬ್ರಾಡಿ 2012ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಂಡಿ ಚಂಡಮಾರುತದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ನಿರಾಕರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಅವರು, ಅದನ್ನು ಸ್ಟೀವನ್ ಸೋಡರ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಕಾಂಟ್ಯಾಜಿಯನ್ಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೂಲದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರದ ವಿಜಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ರಾಡಿ ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರುಃ "ಸಮಸ್ಯೆಯ ಹಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಲಹೆಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗಾಗಿ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳತ್ತ ತಿರುಗುವಷ್ಟು ಅರ್ಥಹೀನವಾಗಿದೆ". ಟೈಮ್ ಔಟ್ ಇದನ್ನು "ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ಭವ್ಯವಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ" ಪದೇ ಪದೇ "ತಣ್ಣನೆಯ ವಾದಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ". ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 757,024 ಪ್ರವೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಗಿನೆಟ್ಟೆ ಡೋಯ್ನೆಲ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ರೆನಾಯರ್ ಇದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಈ ವೈಫಲ್ಯವು ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಹ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದರು; ಇನ್ನು ಮುಂದೆ, ಅವರು ಬದಲಿಗೆ ಬರ್ಕ್ಲಿಯ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬೋಧನಾ ಸ್ಥಾನ, ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆಯ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ ನಂತರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಲೆಗಸಿ ರೌವೆಲ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಇದು ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರೆನಾಯರ್ಗೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ನೀಡುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ದಿ ಗ್ರೀನ್ ಮೇರ್ ಮತ್ತು ಗೆರಾರ್ಡ್ ಔರಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. 1963ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕ್ಲೌಡ್ ಚಾಬ್ರೋಲ್ ಅವರ ಬ್ಲೂಬಿಯರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ರೌವೆಲ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟನೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅಗ್ನೆಸ್ ವರ್ದಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಲೆ ಬೊನ್ಹಿಯರ್ (1965) ಚಲನಚಿತ್ರವು ದೂರದರ್ಶನ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಆಡುವ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿದ್ವಾಂಸ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಪೊಗೆಲ್ ವುಡಿ ಅಲೆನ್ ಕುರಿತ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ನ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಸೆಕ್ಸ್ ಕಾಮಿಡಿ (1982) ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರಾಸ್ಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಫಾರ್ಮ್ ಅಟ್ ಲೆಸ್ ಕೊಲೆಟ್ಸ್, ಕಾಗ್ನೆಸ್ನ ಫ್ರಾನ್ಸ್-ಜರ್ಮನಿ ಸಂಬಂಧಗಳು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಊಹಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಗರ್ಭಧಾರಣೆ ಮೂಲ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1959 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1950ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1959 ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾಮಿಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1950ರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕೃತಕ ಗರ್ಭಧಾರಣೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾಮಿಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯೂಜೆನಿಕ್ಸ್ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯ ವಿಮರ್ಶೆ 1950ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜೋಸೆಫ್ ಕೋಸ್ಮಾ ಗಳಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು