The Fairy's Dilemma
ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಫೇರಿ 'ಸ್ ಡೈಲೆಮಾ, ನಾಟಕವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ದಿ ಫೇರಿ' ಸ್ ಡೈಲೆಮಾ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳ ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದು, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ ಅನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಗ್ಯಾರಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 1904ರ ಮೇ 3ರಂದು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಗುತ್ತಿಗೆದಾರರಾದ ಆರ್ಥರ್ ಬೌರ್ಚಿಯರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು 90 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿ, 1904ರ ಜುಲೈ 22ರಂದು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಈ ಕೃತಿಯು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ನಾಟಕವಾಗಿತ್ತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ದಿ ಫೇರಿಸ್ ಡೈಲೆಮಾ, "ಎರಡು ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೂಲ ದೇಶೀಯ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್", 1897 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಹಂಟರ್ನ ನಂತರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಆ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಕಳಪೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ದೊರೆತ ನಂತರ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿಯಾಗುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದ್ದರು. 1900 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು "ದಿ ಫೇರಿ 'ಸ್ ಡೈಲೆಮಾ" ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಆ ವರ್ಷದ ದಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1904 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ "ನಿವೃತ್ತಿ" ಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ನಾಟಕವನ್ನಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆ. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು 1889ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಗ್ಯಾರಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಏಕೈಕ ನಾಟಕ ದಿ ಫೇರಿ 'ಸ್ ಡೈಲೆಮಾ ಆಗಿತ್ತು. 1860 ಮತ್ತು 1870ರ ದಶಕಗಳ "ಷಾಂಪೇನ್ ಚಾರ್ಲಿ" ನಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಈ ಹಾಡಿಗೆ ಎಡ್ಮಂಡ್ ರಿಕೆಟ್ರವರು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ದಿ ಫೇರಿ 'ಸ್ ಡೈಲೆಮಾವು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಕೊನೆಯ ಪೂರ್ಣ-ಅವಧಿಯ ಸಂಗೀತವಲ್ಲದ ನಾಟಕವಾಗಿತ್ತು. ಆರ್ಥರ್ ಬೌರ್ಚಿಯರ್ 1900 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾರಿಕ್ ಅನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ವೈಲೆಟ್ ವಾನ್ಬ್ರಗ್ ಅವರು ಮುಂದಿನ ಆರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ದಿ ಫೇರಿಸ್ ಡೈಲೆಮಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯು 1904ರ ಮೇ 3ರಂದು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಆರಂಭಿಕ-ರಾತ್ರಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ನಾಟಕವು "ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ". ದಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಇದನ್ನು "ಹೊಸ ಸಂವೇದನೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಬರೆದಿದೆ, "ಈ ತುಣುಕು ಅದರ ಅವಧಿಯ ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ ಇಡೀ ಮನೆಯನ್ನು ನಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಇದು ಶ್ರೀ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳಿ ತರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ". ಅಬ್ಸರ್ವರ್ ಅದರ "ಅಪಾರ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ", "ತಾಜಾ ನಾಟಕೀಯ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ" ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ "ಸಂತೋಷದ ಸಂವೇದನೆ ಅಪರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ "ಮುಕ್ತಾಯ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆ. ಅವರ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ" ಮತ್ತು ಅವರ "ಅದ್ಭುತ ವಿನೋದ" ವನ್ನು "ವಯಸ್ಸು ಮಸುಕಾಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬೀರ್ಬೋಮ್, ದಿ ಸ್ಯಾಟರ್ಡೇ ರಿವ್ಯೂನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1870ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ದಿ ಫೇರಿ 'ಸ್ ಡೈಲೆಮಾವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನಾಡ್ ಮತ್ತು ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನಾಡ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯದ ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೌಸಸ್ ಚೆನ್ನಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕ್ಷೀಣಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಕೇವಲ 90 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು 1904 ರ ಜುಲೈ 22 ರಂದು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ವೈಲೆಟ್ ವಾನ್ಬ್ರಗ್ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುವವರು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಜನರು ಹಳೆಯ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನಾಡ್ ಅನ್ನು ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುವಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಸೂಪರ್ನ್ಯಾಚುರಲ್ಸ್ ಫೇರಿ ರೋಸ್ಬಡ್-ಜೆಸ್ಸಿ ಬೇಟ್ಮನ್ ಡೆಮನ್ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್-ಜೆರಾಲ್ಡ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ಹಾ ಇಂಪ್ಸ್, ಗೋಬ್ಲಿನ್ಸ್, ಫೇರಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ನೈಸರ್ಗಿಕವಲ್ಲದ ಕರ್ನಲ್ ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಮೌಲೆವೆರ್, ಬ್ಯಾರೋನೆಟ್, ವೇಗದ ಲೈಫ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ಮನ್/ಕ್ಲೌನ್-ಆರ್ಥರ್ ಬೌರ್ಚಿಯರ್ ದಿ ರೆವ್. ಅಲೋಶಿಯಸ್ ಪಾರ್ಫಿಟ್, ಒಬ್ಬ ಪಾದ್ರಿ/ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್-ಓ. ಬಿ. ಕ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ಜಸ್ಟಿಸ್ ವೋರ್ಟಲ್/ಪ್ಯಾಂಟಲೂನ್-ಸಿಡ್ನಿ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಲೇಡಿ ಏಂಜೆಲಾ ವೀಲ್ಡ್ಸ್ಟೋನ್, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾರೋನ ಮಗಳು (ಜೇನ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ವೇಷದಲ್ಲಿ)/ಕೊಲಂಬೈನ್-ವೈಲೆಟ್ ವ್ಯಾನ್ಬ್ರಗ್ ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾ ವೋರ್ಟಲ್-ಡೊರೊಥಿ ಗ್ರಿಮ್ಸ್ಟೋನ್ ಶ್ರೀಮತಿ ಕ್ರಂಬಲ್, ಮಿಸ್ಟರ್ ಪಾರ್ಫಿಟ್ಗೆ ಮನೆಕೆಲಸಗಾರ-ಮಿಸ್ ಎವೆಲ್ ಸಾರಾಂಶ ಕಾಯಿದೆ I ಫೇರಿ ರೋಸ್ಬಡ್ ಡೆಮನ್ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ನ ನಿವಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ರಾಕ್ಷಸರ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಕಾನೂನಿನ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ದೂರು ನೀಡುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವನು ಅದರಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟವನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ರೋಸ್ಬಡ್ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳ ಅಸಮರ್ಥತೆಯನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಫೇರಿ ಕ್ವೀನ್ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳಿದ್ದಾಳೆ; ರಾಕ್ಷಸರ ವಿರುದ್ಧ ಮನುಷ್ಯರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಿಗೆ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸದ ಹೊರತು, ಅವಳನ್ನು ಬ್ಯಾಲೆ ಕೋರಸ್ನ ಹಿಂದಿನ ಸಾಲಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿದ್ದ ಅಲೋಶಿಯಸ್ ಪಾರ್ಫಿಟ್ ಮತ್ತು ನರ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದ ಜೇನ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಳು. ಜೇನ್ ಅವರು ಲೈಫ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಕರ್ನಲ್ ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಮೌಲೆವೆರ್ರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ, ರೋಸ್ಬಡ್ ಅವರು ದುಷ್ಟ ಬ್ಯಾರೊನೆಟ್ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ರೋಸ್ಬಡ್ ಜೇನ್ನನ್ನು ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ರಾಕ್ಷಸನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ (ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಅವಳನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ) ಇದರಿಂದಾಗಿ ರೋಸ್ಬಡ್ ಜೇನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಅಲೋಶಿಯಸ್ಗೆ ಮರಳಿ ತರಬಹುದು. ರಾಕ್ಷಸನು ರೋಸ್ಬಡ್ನತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೇನ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಲೇಡಿ ಏಂಜೆಲಾ ವೆಲ್ಡ್ಸ್ಟೋನ್, ಫ್ಯಾಷನ್ ಮಹಿಳೆ, ವೇಷದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಲೇಡಿ ಏಂಜೆಲಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಮನೆಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗಿದ್ದಾಳೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅಲೋಶಿಯಸ್ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರೊಬ್ಬರ ಮಗಳಾದ ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾ ವೋರ್ಟಲ್ಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾದ ತಂದೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಲೋಶಿಯಸ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ತಾನು ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾವನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಲೋಶಿಯಸ್ ತಾನು ಜೇನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಂಬಲು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಮದುವೆಯಾಗಲು ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಾರ್ನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು, ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾದ ಉಡುಪು ತುಂಬಾ ಫ್ಯಾಶನ್ ಎಂದು ಅಲೋಶಿಯಸ್ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾ ಜೇನ್ನ ನರ್ಸ್ ಉಡುಪನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ರೋಸ್ಬಡ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸ್ಕರ್ಟ್ಗಳು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮನುಷ್ಯರು ಅವಳನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯಾರೂ ಅವಳ ಸಹಾಯವನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ (ಬಟ್ಟೆ ಬದಲಾದ ಕಾರಣ ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾವನ್ನು ಜೇನ್ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ) ರಾಕ್ಷಸನೊಬ್ಬ ಆ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಅವಳ ಮೇಲೆ ಕೋಪಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಅವಳ ಅಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈಗ ಡೆಮನ್ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ ಒಬ್ಬರೇ ಉಳಿದಿರುವ ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಬಟ್ಟೆ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಆ ರಾಕ್ಷಸನೂ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾವನ್ನು (ಅವಳನ್ನು ಜೇನ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ) ಅಪಹರಿಸಿ ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಅವರ ವಸತಿಗೃಹಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ಆಕ್ಟ್ II ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ (ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾದ ತಂದೆ) ಮನೆಯ ಹಿಂದೆ, ರಾಕ್ಷಸ ಮತ್ತು ರೋಸ್ಬಡ್ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ತಾನು ನರ್ಸ್ಅನ್ನು ಅಪಹರಿಸಿ ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಅವರ ಫ್ಲಾಟ್ಗೆ ಕರೆತಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಆತ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಜೇನ್ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸುವ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು "ರಕ್ಷಿಸಲು" ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ರೋಸ್ಬಡ್ ಯಕ್ಷಯಕ್ಷಿಣಿಯರನ್ನು ಕರೆಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಲೋಶಿಯಸ್ ಈಗ ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ರೋಸ್ಬಡ್ ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಜೇನ್ (ಅಲಿಯಾಸ್ ಲೇಡಿ ಏಂಜೆಲಾ) ಅವರನ್ನು ಕರೆಸುತ್ತಾಳೆ, ಇನ್ನೂ ಜೇನ್ ಅವರನ್ನು ಅಪಹರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಏಂಜೆಲಾ ತನ್ನ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಧರಿಸಿ ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ತಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ರೋಸ್ಬಡ್ ಆ ರಾಕ್ಷಸನ ಮೇಲೆ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಏಕೈಕ ಪರಿಹಾರವೆಂದರೆ, ಮನುಷ್ಯರನ್ನು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಪರ್ಫಿಟ್ ಅನ್ನು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಆಗಿ, ಜೇನ್ ಅನ್ನು ಕೊಲಂಬೈನ್ ಆಗಿ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರನ್ನು ಪ್ಯಾಂಟಲೂನ್ ಆಗಿ ಮತ್ತು ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಲೌನ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ರೋಸ್ಬಡ್ ಅವರು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ ನುಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಅವಳ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ರೋಸ್ಬಡ್ ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನಾಡ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ನೋಡದಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲರೂ ಭಯಭೀತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ವಿಷಯಗಳು ಕೆಟ್ಟದರಿಂದ ಕೆಟ್ಟದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ರೋಸ್ಬಡ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ, ರಾಕ್ಷಸನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಮಾರಂಭವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಲೋಶಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಾರೆ, ಅಲೋಶಿಯಸ್ ಕ್ಲಾರಿಸ್ಸಾವನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸರ್ ಟ್ರೆವರ್ ಲೇಡಿ ಏಂಜೆಲಾವನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ನಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ-ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಅನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ನ ಸೊಗಸಾದ ನೃತ್ಯದ ಭಾಗವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು 1879 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಹ-ಲೇಖಕರಾದ ದಿ ಫೋರ್ಟಿ ಥೀವ್ಸ್ ಎಂಬ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಅನೇಕ ಬಾಬ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ಸ್, ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1860ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಲೌನ್ನ ಕ್ರೂರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದು ಯೋಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ದಿ ಫೇರಿಸ್ ಡೈಲೆಮಾ "ಆಧುನಿಕ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ವಿಕೃತವಾಗಿದೆ". ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ ಕೃತಿಯ ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ರಾತ್ರಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕಕಾರರು ಮಾಡದಂತೆಯೇ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ಗಳನ್ನು, "ತಮ್ಮ ಒಳ್ಳೆಯ ಯಕ್ಷಯಕ್ಷಿಣಿಯರು ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ರಾಕ್ಷಸರೊಂದಿಗೆ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಅಲೌಕಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಿಸ್ಟರ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ಫೇಯ್ರಿ ರೋಸ್ಬಡ್ನ ಒಳ್ಳೆಯತನವನ್ನು ರಾಕ್ಷಸ ಮದ್ಯದ ದುಷ್ಟತೆಯಂತೆ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ; ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರಗತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ರಾಕ್ಷಸನಿಗಾಗಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದವಳು ಆಕೆ". ಇದಲ್ಲದೆ, ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ವಿಡಂಬನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆಟ್ಟ ಬ್ಯಾರೊನೆಟ್ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ, ಮುಗ್ಧ ಹುಡುಗಿ ನಿರಪರಾಧಿಯಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶನು ತನ್ನ ಆಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮನರಂಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ. ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಪಾಂಟಲೂನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಾಗ, "ಇದು ನಾನು ಊಹಿಸಿರಬೇಕಾದಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲ!" ಎಂದು ಅವರು ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಹಾಸ್ಯವು "ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಿಂದುವಿಗೆ ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಗಂಭೀರ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ". ವಿದ್ವಾಂಸ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಕ್ರೌಥರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ನಾಟಕವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಅನೇಕ ರಂಗ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಎರಡು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. "ಒಂದು, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಗದ್ಯದ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಜ್ಞಾಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೂಮಿಗೆ ತರಬೇಕು. ಇನ್ನೊಂದು, ನಿಜ ಜೀವನವು ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲವು ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ". ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ "ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಮನುಷ್ಯರಿಗಿಂತ "ಅಲೌಕಿಕ" ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸ ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕ್ರೌಥರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ನಾಟಕವು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನೇಡ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅದು ಚಿತ್ರಿಸುವ ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಅಸಮ್ಮತಿಯ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಜೀವಮಾನದ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ನಂತರ, ಈ ನಾಟಕವು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಆಳವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರೌಥರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ನಾಟಕವು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ಒಪೆರಾವನ್ನು (ಫಾಲನ್ ಫೇರೀಸ್) ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕ್ರೌಥರ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ. "ಕ್ಲೌನ್ ಅಂಡ್ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿ ಜರ್ನಲ್, ಸಂಪುಟ. 3, ಸಂಚಿಕೆ 23, ಬೇಸಿಗೆ 2008, ಪುಟಗಳು. 710-21 ಎಕ್ಸ್ಟರ್ನಲ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೇರಿಸ್ ಡೈಲೆಮಾ 1904 ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ನಾಟಕದ ವಿಮರ್ಶೆ, 4 ಮೇ 1904 ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು 1904 ರ ಕೃತಿಗಳು ಮೂಲತಃ ದಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು