Offstage instrument or choir part in classical music
ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ವಾದ್ಯ ಅಥವಾ ಗಾಯಕವೃಂದದ ಭಾಗವು ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಥವಾ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ವಾದ್ಯತಜ್ಞರನ್ನು (ತುತ್ತೂರಿಯ ವಾದಕರು, ಇದನ್ನು "ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ತುತ್ತೂರಿಯ ಕರೆ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕರು, ವುಡ್ವಿಂಡ್ ವಾದಕರು, ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದಕರು, ಇತರ ವಾದ್ಯತಜ್ಞರು) ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಒಂದು ಸ್ವರ, ಮಧುರ ಅಥವಾ ಲಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಗಾಯಕವೃಂದವು ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಒಂದು ರಾಗವನ್ನು ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ದೂರದ, ಮ್ಯೂಟ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು "ಆಕಾಶದ ಧ್ವನಿಗಳು", ವಿಷಾದ, ಅಥವಾ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಅಥವಾ ಕಾಡುವ ಅಥವಾ ನಿಗೂಢ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರು ದೊಡ್ಡ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಆಲ್ಪೈನ್ ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿನ 14 ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ವಾದ್ಯಗಳು) ಅವರು ಆಂಟಿಫೋನಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ವಾದ್ಯಗಳು ತಮ್ಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಾಲ್ಕನಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಅನ್ನು ಗೋಡೆಗಳು ಅಥವಾ ಬಾಗಿಲುಗಳಿಂದ ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಎಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ; ಒಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ದೂರದ ತೆರೆಮರೆಯಿಂದ ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಚಲಿಸಿದರೆ, ಅದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಗಾಯಕರನ್ನು, ಅದು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿರಲಿ, ರೆಕ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿರಲಿ, ಬಾಲ್ಕನಿಯಲ್ಲಿರಲಿ ಅಥವಾ ಬೇರೆಡೆ ಇರಲಿ, ಎಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ವಾಹಕರು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ದೊಡ್ಡ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಮೇಳಗಳು ಇದ್ದಾಗ, ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡನೇ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ವಾಹಕರು ನಡೆಸಬಹುದು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೋಸ್ಡ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ದೂರದರ್ಶನದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವುದು ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹುಡುಕಲಾಗುವ ಮ್ಯೂಟ್, ದೂರದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಆಟಗಾರರು ಅಥವಾ ಗಾಯಕರು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಖ್ಯ ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು. 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕಗಳಿಂದ, ಕೈಗೆಟುಕುವ ಕ್ಲೋಸ್ಡ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಟಿವಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು, ಮಾನಿಟರ್ ಸ್ಪೀಕರ್ಗಳು ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಗ್ಗದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಟ್ಯೂನರ್ಗಳಂತಹ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಲಭ್ಯತೆಯು ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಆನ್ಸ್ಟೇಜ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಗಾಯಕರನ್ನು ಆನ್ಸ್ಟೇಜ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಸೂಚನೆಯಾದ "ಔಫ್ ಡೆಮ್ ಥಿಯೇಟರ್" ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೂಚನೆಗಳಾದ "ಟ್ರೊಂಬಾ ಇಂಟರ್ನಾ" ಅಥವಾ "ಬಂಡಾ" ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ಭಾಗವನ್ನು ವಿನಂತಿಸಬಹುದು. ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ಅಥವಾ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳಿದ್ದರೆ, ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ನ ಸಿಂಫೋನಿ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಜಿಸ್ತೋಫ್ ಪೆಂಡೆರೆಕಿಯ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 7 "ಜೆರುಸಲೆಮ್ನ ಏಳು ದ್ವಾರಗಳು", ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳು, ಬಾಸ್ಸೂನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸ್ಸೂನ್ ಸೇರುತ್ತವೆ. ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ನ ಒಪೆರಾ ಲೆಸ್ ಟ್ರಾಯೆನ್ಸ್ನ ಆಕ್ಟ್ III ರಲ್ಲಿ, ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ತುತ್ತೂರಿಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕಾರ್ನೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಕೃತ-ಧ್ವನಿಯ ಸಂಭ್ರಮವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಯೊನೊರ್ ಓವರ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಫಿಡೆಲಿಯೊಗಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಓವರ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ತುತ್ತೂರಿಯ ಕರೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ದಿ ಪೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಪೈನ್ಸ್ ನಿಯರ್ ಎ ಕ್ಯಾಟಕಾಂಬ್" ಗಾಗಿ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ತುತ್ತೂರಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ; ಕಡಿಮೆ ತಂತಿಗಳು ಗಂಭೀರವಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು ಸರಳ, ಪ್ರಾಚೀನ-ಧ್ವನಿಯ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣ-ಶೈಲಿಯ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ತುತ್ತೂರಿಯು ತುಣುಕಿನ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರು ಐನ್ ಹೆಲ್ಡೆನ್ಲೆಬೆನ್ ("ಎ ಹೀರೋಸ್ ಲೈಫ್") ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯವೊಂದರಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ತುತ್ತೂರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಆರನ್ ಕೋಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕ್ವೈಟ್ ಸಿಟಿಯು ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ತುತ್ತೂರಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯಗಳ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಸಮೂಹವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ತುತ್ತೂರಿಯ ದೂರದ ಧ್ವನಿಯು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದಾದರೂ, ವಿಮರ್ಶಕ ಮಾರಿಸ್ ಬ್ರೌನ್ 1971 ರಲ್ಲಿ ಇದು ಅತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಕ್ಲೀಷೆಯಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಎಚ್ಚರಿಸಿದರು. ವೆರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಒಪೇರಾಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಟೌನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಕೋರ್ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಿರ್ವಾಹಕರು ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನುಡಿಸಲು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಅಥವಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಈ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಬಂಡಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುವ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಸಂಗೀತವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಇತರ ಲಯಗಳು ಅಥವಾ ಪಿಚ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಕಡಿಮೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೆಲವು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಶತ್ರು ಸೈನಿಕರು ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲು ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ಬಗಲ್ ಕರೆಗೆ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕ್ಯೂ ಅನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಪಿಚ್ಗಳು ಅಥವಾ ಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ; ಇದು ದೃಶ್ಯದ ಸರಿಯಾದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಭವಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹಲವಾರು ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ವಿರಾಮವು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಷನ್ನಲ್ಲಿರಬೇಕಾದ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಲಯ ಮತ್ತು ಪಿಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೆಕೆಂಡಿನ ಒಂದು ಭಾಗದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಅಥವಾ ಪಿಚ್ನ ಸೆಮಿಟೋನ್ನ ಒಂದು ಭಾಗವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮ್ಯೂಟ್ ಮತ್ತು ದೂರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಯಸಿದರೆ, ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಆಟಗಾರರು ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪಕ್ಕದ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಕೇವಲ ವೇದಿಕೆಯ ರೆಕ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಆಟಗಾರರು ಪಕ್ಕದ ಹಜಾರದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವೇದಿಕೆ ಪ್ರದೇಶದ ಹಿಂಭಾಗದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅವರಿಗೆ ನಿರ್ವಾಹಕರನ್ನು ನೋಡಲು ಅಥವಾ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿರಬಹುದು. ಅವರು ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದಾದರೂ, ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಧ್ವನಿಯ ದೂರ ಮತ್ತು ವಕ್ರೀಭವನದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಬಹುದು. ತುತೂರಿ ಅಥವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ವಾದಕರು ತಾವು ಕೇಳುವ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಿಚ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಕಿವಿಯಿಂದ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಅವರ ಪಿಚ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕರಿಗೆ ತುತೂರಿ ಅಥವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನಿಸ್ಟ್ಗಳ ಕಿವಿಗೆ "ಸರಿಯಾಗಿದೆಯಾದರೂ" ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ವಾದ್ಯದ ಪಿಚ್ ದೂರದವರೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಈ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು, ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ತುತ್ತೂರಿಗಳು ನಿಜವಾದ ನಾದಕ್ಕಿಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಆಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಒಂದು ತುತ್ತೂರಿಯ ಪುಸ್ತಕವು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು, ನಿರ್ವಾಹಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ವಾಹಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಆಟಗಾರನನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇದು ತಪ್ಪುಗಳು ಅಥವಾ ಸಮಯ ವಿಳಂಬಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು 19ನೇ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸರ್ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಪ್ರಕರಣ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಲಿಯೊನೊರ್ ಓವರ್ಚರ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ತುತ್ತೂರಿಯ ಭಾಗವು "ಅದರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತದೆ", ಏಕೆಂದರೆ ತೆರೆಮರೆಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಕ್ಯೂ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಆಡಲು ವಿಫಲರಾದರು. 1980ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ, ಈ ಎರಡೂ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಮೀರಿಸಿದೆ. ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಲಯದಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಕಂಡಕ್ಟರ್ನ ಚಲಿಸುವ ಲಾಠಿ ಮತ್ತು ಕೈಗಳ ವೀಡಿಯೊ ಫೀಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲೋಸ್ಡ್-ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಟಿವಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು. ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಉಳಿದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಪಿಚ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಟ್ಯೂನರ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಆಡಬಹುದು, ಇದು ಅವನು ಅಥವಾ ಅವಳು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್ಸ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಲಿಯೊನೊರ್ ಓವರ್ಚರ್ ನಂ. 2 ಮತ್ತು 3-1 ತುತ್ತೂರಿಯ ಹೆಕ್ಟರ್ ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ಸಿಂಫೋನಿ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್-ಮೂರನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ 1 ಓಬೋ. ರಿಕ್ವಿಯಂ-4 ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಉತ್ತರ, ದಕ್ಷಿಣ, ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಹಾವರ್ಗಲ್ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 1 (ದಿ ಗೋಥಿಕ್)-ನಾಲ್ಕು ಗುಂಪುಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ 2 ಕೊಂಬುಗಳು, 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 2 ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು, 2 ಟ್ಯೂಬಾಗಳು ಮತ್ತು ಟೆನರ್, ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಗಳಿಗಾಗಿ 1 ಸೆಟ್ ಟಿಂಪನಿ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಸೆರೆನೇಡ್-ಎಪಿಲಾಗ್ನಲ್ಲಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾರ್ನ್ ಪಾಲ್ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಮ್ಯಾಥಿಸ್ ಡೆರ್ ಮಾಲರ್-ದೃಶ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 3 ತುತ್ತೂರಿಗಳು 4 ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಐವ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 4-ವಯೋಲಿನ್, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಹ್ಲರ್ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 1-3 ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 2-4 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 4-6 ಕೊಂಬುಗಳು, ತಾಳವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್, ತ್ರಿಕೋನ ಮತ್ತು ತಿಮ್ಪಾನಿ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 3-ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ ಹಾರ್ನ್ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 6-ಕೌಬೆಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಕೊಳವೆಯಾಕಾರದ ಗಂಟೆಗಳು ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 7-ಕೌಬೆಲ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 8-4 ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು 3 ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು ಕ್ರಿಜಿಸ್ಟಾಫ್ ಪೆಂಡೆರೆಕಿ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 7 "ಸೆವೆನ್ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಜೆರುಸಲೆಮ್"-3 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳು, 3 ಬಾಸ್ಸೂನ್ಗಳು, ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸ್ಸೂನ್, 4 ಹಾರ್ನ್ಗಳು, 3 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 4 ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು, 1 ತುಬಾ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕಿಜೆ ಸೂಟ್-1 ಕಾರ್ನೆಟ್ ಒಟ್ಟೋರಿನೋ ರೆಸ್ಪಿಘಿ ರೋಮನ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್-3 ಬುಸೈನ್ (3 ಸೋಪ್ರಾನೊ) ಪೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಮ್-6 ಬುಸೈನ್ (2 ಸೋಪ್ರಾನೊ, 2 ಟೇನೋರ್, 2 ಬಾಸ್) ಮತ್ತು 1 ತುತೂರಿಯ ಚರ್ಚ್ ವಿಂಡೋಸ್-ತುತೂರಿಯ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಫೆಸ್ಟಿವ್ ಓವರ್ಚರ್-4 ಹಾರ್ನ್ಗಳು, 3 ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು 3 ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್-6 ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು 6 ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಐನ್ ಅಲ್ಪೆನ್ಸ್ಇನ್ಫೋನಿ - ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ ಫಾಲ್ಸ್ಟಾಫ್-ಒಬ್ಬ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ, ಆಲಿಸ್, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಲೂಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ನುಡಿಸುವಂತೆ ನಟಿಸುವ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ-4 ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಲೂಯಿಸಾ ಮಿಲ್ಲರ್-4 ಕೊಂಬುಗಳು ವಿಲಿಯಂ ವಾಲ್ಟನ್ ಬೆಲ್ಶಾಜರ್ ಅವರ ಫೀಸ್ಟ್-2 ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ 3 ತುತ್ತೂರಿಗಳು, 3 ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ಯೂಬಾ ಕಾಯಿರ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಗುಸ್ತಾವ್ ಹೋಲ್ಸ್ಟ್ನ ದಿ ಪ್ಲಾನೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಚಲನೆ, ನೆಪ್ಚೂನ್, ಎರಡು ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರನ್ನು ನಿಗೂಢ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕವೃಂದಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾಗಿ, ತುಣುಕನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಫ್ಸ್ಟೇಜ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು (ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತುಂಬಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಗೀತ ಪರಿಭಾಷೆ ಒಪೇರಾ ಪರಿಭಾಷೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಸಂಗೀತ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು