Fanny Price
ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ "ಫ್ಯಾನಿ" ಪ್ರೈಸ್ (ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ) ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ 1814ರ ಕಾದಂಬರಿ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ಯಾನ್ನಿಯ ಅತಿಯಾದ ಹೊರೆಯ, ಬಡತನದ ಕುಟುಂಬವು-ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು 10 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವಳು ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ಮಗಳಾಗಿದ್ದಳು-ತನ್ನ ಹತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಶ್ರೀಮಂತ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಆಕೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಿಂದ ವರ್ಚಸ್ವಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ಗಳ ಆಗಮನ, ಸೋಥರ್ಟನ್ನ ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳು, ಕುಟುಂಬದ ನಾಟಕೀಯ ವಿವಾದ, ಹೊರಬರುವ ಚೆಂಡು, ಹೆನ್ರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಫ್ಯಾನಿ ಅವರ ಹಠಮಾರಿ ನಿರಾಕರಣೆ, ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನಿ ಅವರ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮರಿಯಾ ಓಡಿಹೋಗಿರುವುದು ಕುಟುಂಬದ ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಂತಿಮ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಜೇನ್ ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕಿ ಫ್ಯಾನಿ ಪ್ರೈಸ್ ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಓದುಗರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ. ಆಸ್ಟೆನ್ ನಾಯಕಿಯರಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನಿ ಪ್ರೈಸ್ ಅನನ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಆಕೆಯ ಕಥೆಯು ಆಕೆಗೆ ಹತ್ತು ವರ್ಷವಾಗಿದ್ದಾಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹದಿನೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತದೆ. ಪೌಲಾ ಬೈರ್ನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಬಹುಶಃ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಒಳಗಿನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ". ಫ್ಯಾನಿ ಅವರ ತಾಯಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಪ್ರೈಸ್ (ನೀ ವಾರ್ಡ್), ಲೇಡಿ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ನಾರ್ರಿಸ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ನಲ್ಲಿ ಬಡ ನಿವೃತ್ತ ನೌಕಾ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಇನ್ನೂ ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳು ಇದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೈಸ್ ಕುಟುಂಬದ ಬಡತನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ಫ್ಯಾನ್ನಿಯನ್ನು ತನ್ನ ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ಶೈರ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫ್ಯಾನಿ ತನ್ನ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಚಿಕ್ಕವಳು ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಮೈಬಣ್ಣದ ಹೊಳಪನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಆಕರ್ಷಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ತುಂಬಾ ಅಂಜುಬುರುಕ ಮತ್ತು ನಾಚಿಕೆ, ಮತ್ತು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಾರದಂತೆ ಕುಗ್ಗುತ್ತಾಳೆ". ಅವಳು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಮತ್ತು ಪಾಠ ಮಾಡದವಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಚಲನೆ ಅಥವಾ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಉದ್ಧಟತನ ಅಥವಾ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಲ್ಲ. ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಫ್ಯಾನಿ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಭಯಭೀತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮನೆಕೆಲಸದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಾರೆ. ಮನೆ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ; ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಲೇಡಿ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ಮೌನವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಶ್ರೀಮತಿ ನಾರ್ರಿಸ್ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಅವಳ ನಾಲ್ಕು ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳು (ಟಾಮ್, ಎಡ್ಮಂಡ್, ಮಾರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ) ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಸೇವಕಿಯರೂ ಸಹ ಆಕೆಯ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾರೆ. ಯಾರೂ "ಅವಳ ಸೌಕರ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ದಾರಿಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ". ಅವಳು ತನ್ನ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ಮಿಸ್ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಆಟದ ಸ್ನೇಹಿತೆ, ಶಿಕ್ಷಕಿ ಮತ್ತು ದಾದಿಯಾಗಿ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಓದಲು, ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಸೂಜಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಫ್ಯಾನಿ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಇಲ್ಲ, ಈಗ ಮಾರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಲಾ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಸ್ ಲೀಯಿಂದ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಸಹೋದರಿಯರು ಆಕೆಯನ್ನು 'ಅದ್ಭುತವಾದ ಮೂರ್ಖ' ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಅಜ್ಞಾನವನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸಹೋದರಿಯರನ್ನು ಕೊಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯುವ ಶ್ರೀಮತಿ ನಾರ್ರಿಸ್, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ನಿಯ ಕೀಳುತನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಎಡ್ಮಂಡ್ ಮಾತ್ರ ಆಕೆಯ ಸಂಕಷ್ಟವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳ ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಓದುವಿಕೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ರೂಪರೇಖೆ ಫ್ಯಾನ್ನಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಗುಣವಾಚಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ-ಸಿಹಿ, ಸುಂದರ, ಶಾಂತ, ಸಾಧಾರಣ, ಅಂಜುಬುರುಕ, ನಾಚಿಕೆ, ಆಕರ್ಷಕ-ಆದರೆ ಯಾವುದೂ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಗಮನಿಸುವ, ಬಲವಾದ ಮನಸ್ಸಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾದ ಫ್ಯಾನ್ನಿಯ ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಯುವ ಫ್ಯಾನ್ನಿಯನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಳಾಗಿ, ಕಡಿಮೆ ಆತ್ಮಗೌರವ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದುರ್ಬಲ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆ ಬದುಕುಳಿಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ಶಕ್ತಿಯೆಂದರೆ, ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನಾದ ಆಕೆಯ ಸಹೋದರ ವಿಲಿಯಂನ ಪ್ರೀತಿ. ಜಾನ್ ವಿಲ್ಟ್ಶೈರ್ ಹೇಳುವಂತೆ, 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಫ್ಯಾನ್ನಿಯನ್ನು ನೈತಿಕ ಹಕ್ಕಿನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಸರಳವಾಗಿ ಆಚರಿಸಲು ಅಥವಾ ದೂಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ ಅವರು ಅವಳ ಮಾನಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು, ಅವಳನ್ನು 'ನಡುಗುವ, ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವ, [ಒಂದು] ಕಾಮಪ್ರಚೋದಿತ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವಳ ದತ್ತು ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಅವಳೊಳಗೆ ಕೆತ್ತಲಾದ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಲಿಪಶು ಮತ್ತು ಧರ್ಮಪ್ರಚಾರಕ' ಎಂದು ನೋಡಿದರು. ಜೋನ್ ಕ್ಲಿಂಗೆಲ್ ರೇ ಅವರು ಫ್ಯಾನಿ ಪ್ರೈಸ್ ಎಂಬುದು ಎರಡೂ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ದುರುಪಯೋಗದ ಬಲಿಪಶುವಾದ "ಜರ್ಜರಿತ-ಮಕ್ಕಳ ರೋಗಲಕ್ಷಣ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸ್ಟೆನ್ ಅವರ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಥಳಾಂತರದ ಆಘಾತದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವವರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಫ್ಯಾನಿ ರೋಗಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಇತರ ಬರಹಗಾರರು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಯುವ ವಯಸ್ಕರಾದ ಕೊಲೀನ್ ಶೀಹನ್ ಫ್ಯಾನ್ನಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದ ಓದುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರಿಗೆ ಭಾಗಶಃ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಆಸ್ಟೆನ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಫ್ಯಾನಿ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಲು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆಕೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಓದುಗರಿಗೆ ಸುಲಭವಾದ ನೈತಿಕ ನಿರ್ಣಯಕ್ಕೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಸರಳವಾದ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಆಸ್ಟೆನ್ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಚಸ್ವಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಕೆಳಗೆ ಫ್ಯಾನಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ಮಂಡ್ ವಿರುದ್ಧ ತೀವ್ರವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಯುದ್ಧ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಆಸ್ಟೆನ್ ತನ್ನ ಓದುಗರನ್ನು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಯೋಚಿಸಲು, ಸಂಕೀರ್ಣ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನೈತಿಕ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಗೋವರ್ನೆಸ್, ಮಿಸ್ ಲೀ, ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ, ಫ್ಯಾನಿ ಎಡ್ಮಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದೊಳಗಿನ ತಾರತಮ್ಯದಿಂದ ಅವಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಒಬ್ಬ ಚಿಂತನಶೀಲ ಒಡನಾಡಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ರಹಸ್ಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆಗಳಿಂದ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತಳಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಫ್ಯಾನಿ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಭರವಸೆ ಇಲ್ಲದೆ ಪ್ರೀತಿಸುವ ರಾಜಿಯಾಗದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹದಿನೆಂಟನೇ ವರ್ಷದ ವಯಸ್ಕನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಫ್ಯಾನಿ ಸುಂದರವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಮುಖಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಯಾವುದೇ ವ್ಯಾಯಾಮದಿಂದ ಬೇಗನೆ ದಣಿದಿದ್ದಾಳೆ, ಇನ್ನೂ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅಥವಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿ, ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ಕ್ರ್ಯಾಬ್ ಮತ್ತು ಕೌಪರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ವಿಲಿಯಂ ಕೌಪರ್ ಅವರ ಟೈರೋಸಿನಿಯಂನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಅವರ ವಿಸ್ತೃತ ಕವಿತೆಯಾದ ದಿ ಟಾಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಸಂಕೋಚವನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅವಳು ನುರಿತ ವೀಕ್ಷಕ, ಕೇಳುಗ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲಕಳಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ, ಜನರ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇತರರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಾಗುವಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗುತ್ತದೆ. ಥಾಮಸ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಫ್ಯಾನಿ ಒಬ್ಬರೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇತರ ಜನರು ಏನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ಯಾನ್ನಿಯ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆಯೆಂದರೆ, ಇತರರ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಅಗತ್ಯಗಳಿಂದ ಅವಳು ಮುಳುಗುತ್ತಾಳೆ. ಪರಾನುಭೂತಿಯ ಆಕೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ನಿರ್ಣಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರುವ ಆಕೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಭಾಗಶಃ ಸಮತೋಲನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಕ ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಕೇವಲ ಖಂಡನೆ ಅನುಭವಿಸಿದರೂ ಸಹ ಆಕೆ ಶ್ರೀಮತಿ ನಾರ್ರಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಬಹುದು. "ಫ್ಯಾನಿ ಅವರ ಮನೋಭಾವವು ಎಷ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ, ಅವರು ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇದ್ದಾಗ ಆಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಗಮನ ಹರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ದೂಷಿಸಿಕೊಳ್ಳದೆ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಣ್ಣ ಮನೆಯ ಅಲ್ಪತೆ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲಾಸದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ನಾರ್ರಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ". ಫ್ಯಾನಿ ಅವರು ಎಡ್ಮಂಡ್ನಿಂದ ಕಲಿತ ಮತ್ತು ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪಡೆದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಂಹಿತೆಯು ಸ್ವಾಮ್ಯ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಸ್ಥಾನದ ವಿಶಿಷ್ಟ ರಾಜಪ್ರತಿನಿಧಿತ್ವದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರೂಸೋ ಆದರ್ಶ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಳಾಗಿ, ವಿಧೇಯಳಾಗಿ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು, ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಯುವತಿಯ ಓದುವ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ಯಾನಿ, ತನ್ನ ನಿರಂತರ ಕಾಯಿಲೆಗಳು, ಅಂಜುಬುರುಕ ಮನೋಭಾವ, ವಿಧೇಯತೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯೊಂದಿಗೆ, ರೂಸೋ ಅವರ ಆದರ್ಶ ಮಹಿಳೆಗೆ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಫ್ಯಾನಿ ಪ್ರಾಗ್ಗಿಶ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಆಳವಾದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶೀಹನ್ ಸಹ ಅವಳನ್ನು ಶುದ್ಧ, ಬಡ, ಸರಳ, ಅಂಜುಬುರುಕ, ಅನಾರೋಗ್ಯಕರ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ವಿವೇಕಯುತ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಿಂಗ್ಸ್ಲೆ ಅಮಿಸ್ ಆಕೆಯನ್ನು "ನೈತಿಕವಾಗಿ ಅಸಹ್ಯಕರ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಲೇರ್ ಟೋಮಾಲಿನ್ ಅವರಂತಹ ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು, ಅವರು ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಗ್ರಹಿಸುವವರಾಗಿದ್ದರೂ ಆಶಾದಾಯಕ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಗೌರವದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಎಡ್ಮಂಡ್ನಿಂದ ತಾನು ಕಲಿತ ನೈತಿಕ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಫ್ಯಾನಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನಿಗಿಂತ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ನೋವುಗಳು, ಆಕೆಯ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ, ಆಕೆಯ ಸಮಗ್ರತೆ, ಆಕೆಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕತೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಂವಹನಗಳ ಅವಲೋಕನವು ಆಕೆಯನ್ನು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ತೀರ್ಮಾನಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಆಕೆಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಶಕ್ತಿ ಇದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಯಾನಿ ತಿಳಿಯದೆ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಧೇಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಇರಿಸಲು ಆಂತರಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಶಾಲೆಯ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ನಂತರ ಮರಿಯಾ ಅವರು ಈಸ್ಟ್ ರೂಮ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಮಿಸ್ ಲೀ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಅದು ಖಾಲಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ಯಾನಿ ಕ್ರಮೇಣ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಸ್ಯಗಳು, ತನ್ನ ಸರಳ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ ಅವಳು ಖರೀದಿಸುವ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ತುಂಬುತ್ತಾಳೆ. ಅದು ಅವಳ ಸುರಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಳವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವಳ 'ಸೌಕರ್ಯಗಳ ಗೂಡು', ಅಲ್ಲಿ ಬಿಸಿಯಾಗದಿದ್ದರೂ (ಶ್ರೀಮತಿ ನಾರ್ರಿಸ್ ಅವರ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ) ಅವಳು ಒತ್ತಡದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತಾಳೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅವಳು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾಳೆ, "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೋವುಗಳಿದ್ದರೂ; ಅವಳ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವಳ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಅವಳು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ನೋವುಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರೂ, ಎರಡೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಸಾಂತ್ವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು", ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಸಾಂತ್ವನ ಯಾವಾಗಲೂ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಮನೆಯ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿರುವ ಈ ಕೋಣೆಯು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪೂರ್ವದ ಗೋಡೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಿಟಕಿಗೆ ಎದುರಾಗಿರುವ ಟೇಬಲ್, ಅದರ ಟಿನ್ಟರ್ನ್ ಅಬ್ಬೆಯ ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಚಾಪೆಲ್, ಧ್ಯಾನ, ಆರಾಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸುಧಾರಿತ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತನ್ನ ಹುಟ್ಟಿದ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದಾಗ, ತನ್ನ ಹತ್ತು ವರ್ಷದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಳಾಂತರದ ಆಘಾತವನ್ನು ಫ್ಯಾನಿ ಇಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಆರಂಭಿಕ ಸಂತೋಷಗಳ ನೆನಪು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಂದ ಛಿದ್ರಗೊಂಡಾಗ ಅವಳು ಅನುಭವಿಸಿದ ನೋವುಗಳು, ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಮೇಲೆ ಬಂದವು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವುದು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಿಂದ ಬೆಳೆದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನೋವನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು". ಜಾನ್ ವಿಲ್ಟ್ಶೈರ್ ಫ್ಯಾನ್ನಿಯನ್ನು "ತನ್ನ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಅರೆ-ದತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರದಿಂದ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ನಾಯಕಿ, ತನ್ನ ದತ್ತು ಪಡೆದ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಕೃತಜ್ಞತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿರುದ್ಧದ ಆಳವಾದ ದಂಗೆಯ ನಡುವಿನ ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಲ್ಲದ ದಂಗೆಯಾಗಿದೆ. ಆಗಮನಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮನಗಳು ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆಕೆಯ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ನಾರ್ರಿಸ್, ಸ್ಥಳೀಯ ಪಾದ್ರಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡು ಶ್ರೀಮತಿ ನಾರ್ರಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ನಂಬಲು ಕಾರಣವಾದ ಫ್ಯಾನಿ ಮತ್ತೆ ಸ್ಥಳಾಂತರ ಮತ್ತು ತ್ಯಜಿಸುವಿಕೆಯ ಆಘಾತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ನಾರ್ರಿಸ್ ಅವಳನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ತನ್ನ ಕೆರಿಬಿಯನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಟಾಮ್ನನ್ನು ಆಂಟಿಗುವಾಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಕಾಲ ದೂರವಿರಬಹುದೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಹೋಗುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ದುಃಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನಿ ತಾನು ದುಃಖಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ದುಃಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫ್ಯಾನಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ವಿದಾಯ ಖಾಸಗಿ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ವಿಲಿಯಂನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ವಿಲಿಯಂ ಅವರು ಹತ್ತು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದಾಗಿನಿಂದ ಅವಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದೆಂಬ ಭಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳು, ಫ್ಯಾನ್ನಿಯ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವಳ ನೋವನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಕಪಟಿ ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ಮಂತ್ರಿಯ ಪತ್ನಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಮಲಸಹೋದರಿ, ಮೇರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಇದ್ದಾರೆ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಹೆನ್ರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಜೊತೆ ಪಾರ್ಸೋನೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ಬರುತ್ತಾರೆ. ಟಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮೇರಿ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತಳಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಬೇಸರವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸೋಥರ್ಟನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಕುಟುಂಬದ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈಗ ಹದಿನೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನ ಫ್ಯಾನಿ, ಮೊದಲು ಜೂಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾರಿಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೆನ್ರಿಯ ಫ್ಲರ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮೌನವಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾರಿಯಾಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಸೋಥರ್ಟನ್ನ ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್, ಶ್ರೀಮಂತ ಆದರೆ ಮಂದ ಮಿಸ್ಟರ್ ರಶ್ವರ್ತ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ಶ್ರೀಮತಿ ರಶ್ವರ್ತ್ ಪಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಮನೆಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಮೇರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಪಾದ್ರಿಯಾಗಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ; ಮೇರಿ, ಎಡ್ಮಂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನಿ ತರುವಾಯ ಚರ್ಚಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡೇವಿಡ್ ಮೊನಾಘನ್, ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕಾಗಿ ವಾದಿಸುತ್ತಾ, ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದದ್ದನ್ನು ಫ್ಯಾನಿ ಗೌರವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸೋಥರ್ಟನ್ನ ಮೋಡಿ ಅದರ ಅಪೂರ್ಣತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮನೆ ಎಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಅವಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು 'ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ' ಮನೆಯನ್ನು ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀ ರಶ್ವರ್ತ್ ಅದನ್ನು 'ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಹಳೆಯ ಜೈಲು' ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದಾಗ, ಆ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಐಡಿಯಾಲಿಕ್ ಸಮಾಜವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ವಾರೆನ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ ಈ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಸ್ತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಧರ್ಮದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮೇರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಅವರ 'ಫ್ರೆಂಚ್' ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯು ಅವರನ್ನು ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ದೂರವಿರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಫ್ಯಾನಿ ಪ್ರೈಸ್ನ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅವರ 'ಇಂಗ್ಲಿಷ್' ಸಂಯಮವು ಅವರನ್ನು ನಂಬಿಕೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಈ ನಂಬಿಕೆಯು ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆಃ "ಚಾಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಪಾದ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಏನೋ ಇದೆ, ಅಂತಹ ಮನೆ ಹೇಗಿರಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಪಾತ್ರವಿದೆ". ಯುವಜನರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಅರಣ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸೋಥರ್ಟನ್ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹೆನ್ರಿ, ಹಾ-ಹಾ ಮೂಲಕ ಲಾಕ್ ಮಾಡಲಾದ ಗೇಟ್ನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನೋಡುತ್ತಾ, "ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಬಹಳ ನಗುವ ದೃಶ್ಯವಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮಾರಿಯಾ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ, "ನೀವು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅಥವಾ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೀರಾ?" ಅವಳು ಬಾಗಿಲಿನ ಹಿಂದೆ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು "ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟದ ಭಾವನೆ" ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ದೂರುತ್ತಾನೆ. ಸಂಭಾಷಣೆ ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಫ್ಯಾನಿ, ಮರಿಯಾವನ್ನು ಬಾಗಿಲನ್ನು ಹತ್ತದಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಸ್ಪೈಕ್ಗಳು, ಹರಿದ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಬೀಳುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ನೈತಿಕ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಲೂಸಿ ವೋರ್ಸ್ಲೆ ಇದನ್ನು ಆಸ್ಟೆನ್ರ ಫಾಲಿಕ ಸಂಕೇತವಾದದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆಯೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಇನ್ನೂ ಆಂಟಿಗುವಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಹಿರಿಯ ಮಗ, ಟಾಮ್, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ತನ್ನ ಒಂದು ತಿರುವುಗಳಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ತನ್ನ ಹೊಸ ಸ್ನೇಹಿತ, ಮಿಸ್ಟರ್ ಯೇಟ್ಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ, ಯುವಜನರು ಹವ್ಯಾಸಿ ನಾಟಕಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫ್ಯಾನಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲರೂ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ಚರ್ಚೆ ಮತ್ತು ವಾದದ ನಂತರ ಲವರ್ಸ್ ವೋವ್ಸ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಓದಿದಾಗ, ಈ ನಾಟಕವು ಖಾಸಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಭಾವಿಸಬೇಕೆಂದು ಫ್ಯಾನಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಮಹಿಳಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು "ಮನೆಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಮರ್ಪಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ-ಒಂದರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ಭಾಷೆ ಯಾವುದೇ ಮಹಿಳೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅನರ್ಹವಾಗಿದೆ". ನಟನೆಯು ನಟರ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರದ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮನೆಯವರ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಅವಲೋಕನಗಳಿಂದ ಅವಳು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ, ಇತರರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯ ಆಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ನಟಿಸಲು ಹೊರಗಿನವರನ್ನು ಕರೆತರಲು ಟಾಮ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಯೇಟ್ಸ್ ಸೂಚಿಸಿದಾಗ, ಎಡ್ಮಂಡ್ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ತೊಂದರೆಗೀಡಾಗುತ್ತಾನೆ. ಗೌಪ್ಯತೆಯ ಮೇಲಿನ ಯಾವುದೇ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುವ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆತ ಕಳವಳಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅಪರಿಚಿತರೊಬ್ಬರು ಮೇರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ದೃಶ್ಯವೊಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಆತ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಎಡ್ಮಂಡ್ನ ಮನಸ್ಸಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಫ್ಯಾನಿ ವಿಚಲಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಹರ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರೂ, ಫ್ಯಾನಿ ನಟಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಪ್ರಚಾರಕರಾಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿ ಮತ್ತು ವಿವಾಹವಾಗಲಿರುವ ಮಾರಿಯಾ ನಡುವೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಫ್ಯಾನಿ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಮಾರಿಯಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಟಿಸಿದಳು, ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಟಿಸಿದಳು". ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ನಡುವಿನ ಲೈಂಗಿಕ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಅವಳು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಫ್ಯಾನಿ ಅವರ ಅಸೂಯೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಯುವಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಾಗ ಸುವಾರ್ತೆಗಳ ತೀರ್ಪಿನ ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ದೃಷ್ಟಾಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಕನಿಷ್ಠ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿರುವಾಗ ತೀರ್ಪಿನ ದಿನವು ಬರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕೇಳುವವರು ವಿಧೇಯರಾಗಿರಲು, ನಿಷ್ಠಾವಂತರಾಗಿರಲು ಮತ್ತು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರಲು, ಯಜಮಾನನ ಮರಳುವಿಕೆಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿದ್ಧರಾಗಿರಲು ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವು ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಕೋಣೆಯ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ, ಮುಖವನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸುತ್ತಾ, "ನನ್ನ ತಂದೆ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ!" ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ. ಮೊದಲ ಓದುಗರಿಗೆ, ಈ ಕ್ಲಿಫ್-ಹ್ಯಾಂಗರ್ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕಥೆಯು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾರಂಭಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಇದನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಅನಪೇಕ್ಷಿತ, ಅತ್ಯಂತ ಅಸಮಯೋಚಿತ, ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ" ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಹೃದಯವೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಖಂಡನೆ ಅಥವಾ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಿದೆ, "ನಮಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ? ಈಗ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು? "................................................................................................................................................................................................... ಅರ್ಧ ನಿಮಿಷದ ಕಾಲ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೌನವಿರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲು ಮಾತನಾಡಿದ ಜೂಲಿಯಾ, "ಅವನ ಮುಂದೆ ಹಾಜರಾಗಲು ನಾನು ಹೆದರುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸ್ವಯಂ-ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಫ್ಯಾನಿ ಸ್ವತಃ ಭಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೂ ಎಡ್ಮಂಡ್ ನಂತರ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಫ್ಯಾನಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ದೂಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ". ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಾಗ ಆತ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ನಾಟಕವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್, ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗುಲಾಮರ ವ್ಯಾಪಾರದ ಆದಾಯದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ಯಾನಿ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರನ್ನು ಗುಲಾಮರ ವ್ಯಾಪಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಉತ್ತರವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಗರ್ಭಿಣಿಯ ಮೌನವು (ಮರುದಿನ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು) ಫ್ಯಾನಿ ಅವರನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡು ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡು ಮಾಡಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟೆನ್, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ, ನೈತಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಓದುಗರನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಲೇರ್ ಟೋಮಾಲಿನ್, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸೌಥಮ್ನನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾ, ಗುಲಾಮರ ವ್ಯಾಪಾರದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವಾಗ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಜುಬುರುಕ ಫ್ಯಾನಿ ವ್ಯಾಪಾರದ ಅನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಅವನಿಗಿಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಯಾನಿ (ಆಸ್ಟೆನ್ನಂತೆ) ಕವಿ ವಿಲಿಯಂ ಕೌಪರ್ ಅವರ ಪರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಯಾದ ದಿ ಟಾಸ್ಕ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಮಾಜದ ಮೇಲಿನ ಆಕ್ರಮಣವಾಗಿದ್ದು, ಗುಲಾಮರ ವ್ಯಾಪಾರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರ, ಫ್ಯಾಶನ್ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದ ಪಾದ್ರಿಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸಿತು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಆಸ್ಟೆನ್ಗೆ ಕಾಳಜಿಯ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ. ಮಿಸ್ಟರ್ ರಶ್ವರ್ತ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾರಿಯಾಳ ಮದುವೆಯಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಹೆನ್ರಿ ಕ್ರಾಫರ್ಡ್ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಹೆನ್ರಿಗೆ, ಮೇರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಲೈಂಗಿಕ ವಿಜಯವು ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಹೆನ್ರಿ 'ಮಿಸ್ ಪ್ರೈಸ್ನ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ರಂಧ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು' ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಆಕೆಯ ಗಮನ ಮತ್ತು ದಯೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುವಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫ್ಯಾನಿ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆನ್ರಿಯ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳಿಗೆ ಕೆಟ್ಟ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿದೆ, ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ತತ್ವಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ. ಸರ್ ಥಾಮಸ್, ಹೆನ್ರಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವನ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ವಿಫಲರಾದಾಗ, ಹೆನ್ರಿಯು ಫ್ಯಾನ್ನಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹೆನ್ರಿ ತಾನು ಫ್ಯಾನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಿಹಿ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ತಾಳ್ಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮೇರಿ ಹೆನ್ರಿಯ ಏಕೈಕ ನಿಜವಾದ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅವನ ಮೋಡಿಗಳಿಗೆ ಫ್ಯಾನ್ನ ಪ್ರತಿರೋಧವೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರಬಹುದು ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಫ್ಯಾನ್ನಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಮೇರಿಯ ಮನೋಭಾವವು ಈಗ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೆನ್ರಿಯ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಕೈಜೋಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಫ್ಯಾನಿ ಅವರ 'ಕಮಿಂಗ್ ಔಟ್' ಚೆಂಡು ಹೊರಬರುವುದು, ಆಂಟಿಗುವಾದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅನುಮೋದನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಪಾರ್ಸೋನೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರ ಔತಣಕೂಟಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಅವನು ಆಕೆಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡಿದಾಗ ಅದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ನಾರ್ರಿಸ್ ಅವರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ವಾಹನವನ್ನು ಆಕೆಗೆ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೆನ್ರಿ ಫ್ಯಾನಿ ಜೊತೆ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ, ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ರಾಯಲ್ ನೌಕಾಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಆಗಿ ವಿಲಿಯಂನ ಬಡ್ತಿಗೆ ಅನುಕೂಲವಾಗುವ ಮೂಲಕ ಅವಳ ಒಲವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದಾಗ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹೆನ್ರಿಯ ನಿರಂತರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿ, ಆಕೆ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ನ ಕೋಪಗೊಂಡ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಎಡ್ಮಂಡ್ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ರಹಸ್ಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಅವರ ಬಗೆಗಿನ ನಿಂದನೀಯ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಾರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾಗಳಿಗೆ ಹಾನಿ ಮಾಡಲು ಅವಳು ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲ. ಎಡ್ಮಂಡ್ ಅವಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ವಿಫಲವಾದಾಗ ಫ್ಯಾನಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆಸ್ಟೆನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಕ್ಲೇರ್ ಟೊಮಾಲಿನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾ, "ತನ್ನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಉಳಿಯುವ ಉನ್ನತ ಆಜ್ಞೆಯ ಪರವಾಗಿ ವಿಧೇಯತೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮೂಲಕವೇ ಫ್ಯಾನಿ ತನ್ನ ವೀರತ್ವದ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತಾನೆ". ಆಘಾತ ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ "ಹೋಮ್" ಕಾದಂಬರಿಯ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರು ಫ್ಯಾನಿ ಅವರನ್ನು ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮರಳಿ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಆದರ್ಶ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಎಂದು ನಂಬುವ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಫ್ಯಾನಿ ಈ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ನ ತನ್ನ ನೆನಪುಗಳು ಬಹಳವಾಗಿ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹಿಂದಿನ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೇರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಯಾನಿ ನೆನಪಿನ ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದರು. ಈಗ, ಪ್ರೈಸ್ ಮನೆಯ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಆಕೆ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ಗೆ ಮರಳಲು ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಾಳೆ, ಆಕೆಯ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತೆ ಬದಲಾಗಿವೆ. ಫ್ಯಾನಿ ಅವರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ ಜೀವನಕ್ಕೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವಾಗ, ತಾನು ಸರಿಯಾಗಿ ನೋಡುವ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯಿಸುವ, ನೀಡುವ ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ನರಕಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುತ್ತಿರುವ ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ ಜೀವನವು ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಒಂದು ಅವಕಾಶವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಶನಿವಾರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಆಕೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಹೆನ್ರಿಯ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಭೇಟಿ ದೊರೆಯುತ್ತದೆ. ಅವನು ಅವಳ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಗೌರವದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವಳ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿದೆ. ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಲೇ, ಅವಳು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ; ಫ್ಯಾನಿ ಅವನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಕಂಡಿದ್ದರೂ, ಅದು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವಷ್ಟು ಅವಳು ಕಂಡಿಲ್ಲ, ಅದು ನಂತರ ಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮಿಸ್ಟರ್ ಪ್ರೈಸ್, ಹೆನ್ರಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಓಡಿಹೋಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತನ್ನ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಾನೆ. ಮೇರಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪತ್ರಗಳಿಂದ ಫ್ಯಾನಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆಃ ಹೆನ್ರಿ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕೆಟ್ಟ ಭಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ್ದಾನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ನಿಯನ್ನು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ಬಳಿಗೆ ಮರಳಿ ಕರೆತರುತ್ತಾನೆ. ಆಘಾತದಿಂದ ಬದುಕುಳಿಯುವ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಕೆ ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಬೆಂಬಲವಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಆಕೆಯನ್ನು ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ಗೆ ಸಾಂತ್ವನಕಾರಿಯಾಗಿ, ಮೇರಿಯ ಬಗೆಗಿನ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಎಡ್ಮಂಡ್ಗೆ ಕೇಳುಗನಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರ್ ಥಾಮಸ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಸ್ನೇಹಿತೆಯಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಸಾನ್ ಮಾರ್ಗನ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಫ್ಯಾನಿ, ದೋಷಪೂರಿತ ನಾಯಕಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, "ಸ್ವಾರ್ಥದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು, ಸ್ವಯಂ-ಜ್ಞಾನದ ಕಡೆಗೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ಮನಸ್ಸಿನ ಔದಾರ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಹೋರಾಡಲು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ಮುಕ್ತವಾದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". ಫ್ಯಾನಿ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಸದ್ಗುಣವೆಂದರೆ 'ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಮೌಲ್ಯ', ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ, ತನ್ನ ಕಾರಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ, ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವ, ಬದಲಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ತಾನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರುವುದು. ಸರ್ ಥಾಮಸ್ನ ಅಂತ್ಯವು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಹಳ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದಾಗ, ಅವನು ಫ್ಯಾನಿ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ನೈತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪೋಷಕರ ಪಾತ್ರದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಬೈರ್ನ್ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನ ಸೋದರ ಸೊಸೆಯ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಮೊದಲಿಗೆ ಆತ ಆಕೆಯು ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಸಮಾನಳಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿನ ಕಷ್ಟಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಅವಳ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಎಡ್ಮಂಡ್ ಫ್ಯಾನಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ. ಆಸ್ಟೆನ್ನ ಸಹೋದರಿ, ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ, ಫ್ಯಾನಿ ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ವಾದಿಸಿದರೂ, ಜೇನ್ ದೃಢವಾಗಿ ನಿಂತಳು. ಪುಸ್ತಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿಯವರು ಹೆಚ್ಚು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿರುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಫ್ಯಾನಿ ಬಹುಶಃ ಅವನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ನಿರೂಪಕನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಫ್ಯಾನ್ನಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಡ್ಮಂಡ್, ಅವಳು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು, ಮೇರಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಹಗರಣದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸದಿದ್ದರೆ ಮೇರಿಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಥಾಮಸ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ನಂತಹ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು, ಇದನ್ನು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅಪರೂಪದ ದೌರ್ಬಲ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಫ್ಯಾನಿ ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದರೆ, ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟಿಕ್ ರೀಜೆನ್ಸಿ ರೇಕ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅವರು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಹೆನ್ರಿಯವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಆಡಂಬರದಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಮೇರಿ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೊಲೀನ್ ಶೀಹನ್, "ಫ್ಯಾನಿ ಲವರ್ಸ್ ವೋವ್ಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಾಗಿ ಉಳಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನಾದರೂ ಆಕ್ಷನ್ಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ನಾವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಸೆಳೆಯುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟೆನ್ ಹೆನ್ರಿ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಓದುಗರನ್ನೂ ಉಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ತೀರ್ಪು ನಮ್ಮದೇ ಆಗಿರಬೇಕು "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಹ್ಯಾರಿ ಈಸ್ ಫ್ಯಾನಿ ಪ್ರೈಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ, ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಒಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕುಲೀನ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು