Al Jolson
ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ (ಜನನ ಆಸಾ ಯೋಯೆಲ್ಸನ್; ಮೇ 26,1886-ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23,1950) ಲಿಥುವೇನಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಾಯಕ, ನಟ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1920 ರ ದಶಕದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಭಾವನೆ ಪಡೆಯುವ ತಾರೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ವಿಶ್ವದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮನರಂಜಕ" ಎಂದು ಸ್ವಯಂ-ಬಿಲ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಜಾಲ್ಸನ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ "ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಭಾವಾತಿರೇಕದ ವಿಧಾನ" ಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರು ಹಾಡಿದ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು ಆಧುನಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಕಲಾವಿದರ ರಾಜ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾತನಾಡುವ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ (1927) ನ ತಾರೆಯಾಗಿ ಇಂದು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಅವರು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಗೀತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1941 ರಲ್ಲಿ ಪರ್ಲ್ ಹಾರ್ಬರ್ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಗರೋತ್ತರ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಿದ ಮೊದಲ ತಾರೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಒಂದು ಅವಧಿಯ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯ ನಂತರ, ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ಡಮ್ ದಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸ್ಟೋರಿ (1946) ಯೊಂದಿಗೆ ಮರಳಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾರಿ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಗಾಯಕ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಉತ್ತರಭಾಗವಾದ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ಎಗೇನ್ (1949) ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಕೊರಿಯನ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಜಿಐಗಳನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಿದ ಮೊದಲ ತಾರೆಯಾದರು, 16 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 42 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ದೈಹಿಕ ಬಳಲಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಭಾಗಶಃ ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ಮರಳಿದ ವಾರಗಳ ನಂತರ ಅವರು ನಿಧನರಾದರು. ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಜಾರ್ಜ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅವರು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಮೆರಿಟ್ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಲ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೆಂಪೆಲ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಯಾರೂ ಈ ರೀತಿಯ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಿರಲಿಲ್ಲ". ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಶೈಲಿಯು "ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸ್ಟೀಫನ್ ಬಾನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಹಾಡುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುವ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಅದನ್ನು ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಬಿಳಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ರೂಢಮಾದರಿಗಳ ನಿರಂತರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಪ್ಪು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿವೆ ಮತ್ತು 1911ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ತಾರತಮ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. 2000 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪ್ರಬಂಧವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಟೆಡ್ ಗಿಯೋಯಾ, "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ತನ್ನ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಪೋಸ್ಟರ್ ಬಾಯ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಆಸಾ ಯೊಯೆಲ್ಸನ್ ಅವರು ಅಂದಿನ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಲಿಥುವೇನಿಯಾದ ಕೌನಾಸ್ ಬಳಿಯ, ಈಗ ಸೆರೆಡ್ಜಿಯಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ರೆಡ್ನಿಕೆ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ನೆಚಾಮಾ "ನವೋಮಿ" (ನೀ ಕ್ಯಾಂಟರ್,-1895) ಮತ್ತು ಮೋಸೆಸ್ ರೂಬಿನ್ ಯೊಯೆಲ್ಸನ್ (-1945) ಅವರ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು; ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರೆಂದರೆ ರೋಸ್ (-1939), ಎಟ್ಟಾ (-1948), ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಹೋದರಿ, ಮತ್ತು ಹಿರ್ಷ್ (ಹ್ಯಾರಿ) (-1953). ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಜನ್ಮ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಇಡದ ಕಾರಣ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಹುಟ್ಟಿದ ದಿನಾಂಕ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಹುಟ್ಟಿದ ವರ್ಷವನ್ನು 1885 ಎಂದು ನೀಡಿದರು. 1891ರಲ್ಲಿ, ರಬ್ಬಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದ ಅವರ ತಂದೆ, ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. 1894 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮೋಸೆಸ್ ಯೊಯೆಲ್ಸನ್ ಅವರು ನೆಚಾಮಾ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ಕರೆತರುವ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಶಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು-ಅವರು ಆಗಮಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ-ಎಸ್ಎಸ್ ಉಂಬ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಚಾಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಕರಾಗಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 9,1894 ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಬಂದರಿಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು-ಅವರು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನೈಋತ್ಯ ವಾಟರ್ಫ್ರಂಟ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿರುವ ತಾಲ್ಮುಡ್ ಟೋರಾ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಮತ್ತೆ ಸೇರಿತು. ಜಾಲ್ಸನ್ರ ತಾಯಿ, ನವೋಮಿ, 1895ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 37ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಏಳು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಸೇವೇರಿಯನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಅನಾಥರ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸುಧಾರಣಾಲಯ/ನೆಲೆಯಾದ ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿಸ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ಬಾಯ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು. 1895ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ ರೀವ್ಸ್ನಿಂದ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಆಸಾ ಮತ್ತು ಹಿರ್ಷ್ ಅದರಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು 1897ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಹೋದರರು ಸ್ಥಳೀಯ ಬೀದಿ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ "ಅಲ್" ಮತ್ತು "ಹ್ಯಾರಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ನಾಣ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಹಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ದಿನಗಳನ್ನು ತಂಡವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಉದ್ಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. 1902ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಜೋಲ್ಸನ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಎಲ್. ಮೈನ್ನ ಸರ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಮೈನ್ ಅವರನ್ನು ಆಶರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಮೈನ್ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ನ ಇಂಡಿಯನ್ ಮೆಡಿಸಿನ್ ಸೈಡ್ ಶೋ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಿದರು. ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸರ್ಕಸ್ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತೆ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದರು. 1903ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಡೈಂಟಿ ಡಚೆಸ್ ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ವೆರ್ಸ್ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ನೀಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅವರು "ಬಿ ಮೈ ಬೇಬಿ ಬಂಬಲ್ ಬೀ" ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅವರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಆತ ಹ್ಯಾರಿ ಯೊಯೆಲ್ಸನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಕಲಾವಿದನಾದ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಹಿರ್ಷ್ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಈ ಸಹೋದರರು ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಜೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿ ಜೋ ಪಾಮರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪಾಲ್ಮರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಬುಕಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಕೆಲೊಡಿಯನ್ಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ್ದರಿಂದ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯುತ್ತಿದ್ದವು; 1908 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಾದ್ಯಂತ ನಿಕೆಲೊಡಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು. 1904 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮುಖವನ್ನು ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1905ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾಲ್ಸನ್ರೊಂದಿಗಿನ ವಾಗ್ವಾದದ ನಂತರ ಹ್ಯಾರಿ ಈ ಮೂವರನ್ನು ತೊರೆದನು. ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಜೋ ಪಾಮರ್ನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ತನ್ನ ಕೋರಿಕೆಯನ್ನು ಹ್ಯಾರಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದನು. ಹ್ಯಾರಿಯ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ಜೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಪಾಮರ್ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. 1906 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಬೇರ್ಪಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಜಾಲ್ಸನ್ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಗ್ಲೋಬ್ ಮತ್ತು ವಿಗ್ವಾಮ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತರಾದರು ಮತ್ತು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಗಾಯಕನಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಭೂಕಂಪದಿಂದ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಜನರಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಹುರಿದುಂಬಿಸಲು ಯಾರಾದರೂ ಬೇಕಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1908ರಲ್ಲಿ, ತನಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹೊಸ ಪತ್ನಿ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ಟಾಗೆ ಹಣದ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಜಾಲ್ಸನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. 1909ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಗಾಯನವು ಡಾಕ್ಸ್ಟೇಡರ್ಸ್ ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ತಾರೆಯಾದ ಲೆವ್ ಡಾಕ್ಸ್ಟೇಡರ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಡಾಕ್ಸ್ಟೇಡರ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಜಾಲ್ಸನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದರು. ಎಸ್ಕ್ವೈರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಜೆ. ಜೆ. ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿ, 1911 ರಲ್ಲಿ ವಿಂಟರ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಪರೀ ಎಂಬ ಸಂಗೀತಮಯ ಹಾಸ್ಯ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದರು. ಒಂದು ತಿಂಗಳೊಳಗೆ ಜಾಲ್ಸನ್ ಸ್ಟಾರ್ ಆದರು. ಅಂದಿನಿಂದ 1926 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದಾಗ, ಅವರು ಮುರಿಯದ ಸ್ಮ್ಯಾಶ್ ಹಿಟ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡಬಹುದು ". ಮಾರ್ಚ್ 20,1911 ರಂದು, ಜಾಲ್ಸನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ವಿಂಟರ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಪರೀ ಅವರು ಗಾಯಕನಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ರಾತ್ರಿ ದೊಡ್ಡ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಟೀಫನ್ ಫೋಸ್ಟರ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾದರು. 104 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಪರೀ ನಂತರ, ಅವರು ನವೆಂಬರ್ 20,1911 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ವೆರಾ ವಯೊಲೆಟ್ಟಾ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಪರೀಯಂತೆ ಇದು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯರಾದರು ಎಂದರೆ ಅವರ ವಾರದ ಸಂಬಳವಾದ $500 ಅನ್ನು (ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಪರೀ ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) $750ಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ವೆರಾ ವಯೊಲೆಟ್ಟಾ ಮುಚ್ಚಿದ ನಂತರ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗೀತಮಯ, ದಿ ವರ್ಲ್ ಆಫ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು, ಇದು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹೊಸ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಿತು. ವಿಂಟರ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೊದಲು, "ನೀವು ಇನ್ನೂ ಏನನ್ನೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಜಾಲ್ಸನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಪಾತ್ರವಾದ "ಗಸ್" ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ವಿಂಟರ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಮಾಲೀಕ ಲೀ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ವಾರಕ್ಕೆ $1,000 ಸಂಬಳದೊಂದಿಗೆ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಜಾಲ್ಸನ್ ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ "ಗಸ್" ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1914 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಎಂದರೆ ಅವರ ವಾರಕ್ಕೆ $1,000 ಸಂಬಳ ದ್ವಿಗುಣವಾಯಿತು. 1916 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ, ಜೂನಿಯರ್ ಅವರು ಸ್ಟಾರ್ ಆಗಿದ್ದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. 1918 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಿಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸಿನ್ಬಾದ್ ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರ ನಟನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು. ಇದು 1918 ಮತ್ತು 1919ರ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಸಂಗೀತವಾಯಿತು. "ಸ್ವಾನೀ" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಜಾರ್ಜ್ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಹಿಟ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆಯಿತು. ಜಾಲ್ಸನ್ "ಮೈ ಮಮ್ಮಿ" ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು. 1920 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ತಾರೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮುಂದಿನ ನಾಟಕವಾದ ಬೊಂಬೊ ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತೆಂದರೆ ಅದು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯನ್ನು ಮೀರಿ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೋಯಿತು. ಇದು ಲೀ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಜಾಲ್ಸನ್ರ 59 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 35 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅಮೆರಿಕದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಬೊಂಬೊದ ಆರಂಭಿಕ ರಾತ್ರಿ, ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಭಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಭಯದಿಂದ, ಅವರು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪರದೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತದಂತೆ ವೇದಿಕೆಯ ಕೈಗಳನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಂಡರು. ಆದರೆ ಪರದೆಗಳು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋದಾಗ, ಅವನು "ನಡುಗುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಬೆವರು ಸುರಿಸುತ್ತಾ ರೆಕ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದನು". ಅವರ ಸಹೋದರ ಹ್ಯಾರಿ ಅವರು ವೇದಿಕೆಗೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯಲಾಗದ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರುಃ "ಹಲವಾರು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ, ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳು ಮುಂದುವರೆದವು, ಅಲ್ ಮೊದಲ ನಟನೆಯ ನಂತರ ನಿಂತು ತಲೆಬಾಗಿ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು". ಅವರು ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವೇದಿಕೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು "ತಮ್ಮ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಮುದ್ರೆ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಹಿಂತಿರುಗುವವರೆಗೂ 'ಜೋಲ್ಸನ್, ಜೋಲ್ಸನ್' ಎಂದು ಕೂಗಿದರು". ಅವರು ಆ ರಾತ್ರಿ 37 ಪರದೆ ಕರೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ, "ನಾನು ಇಂದು ರಾತ್ರಿ ಸಂತೋಷದ ಮನುಷ್ಯನಾಗಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1922 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಗಾಯಗೊಂಡ ಯಹೂದಿ ಪರಿಣತರ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಯೋಜನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಸೆಂಚುರಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು. ಒಂದು ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ಮೇ 1923 ರಲ್ಲಿ ವಿಂಟರ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಂಬೋ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಮರಳಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ಸರ್ಕಸ್ನಂತೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು, ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೊಸತಾಗಿದ್ದರು. ಕಳೆದ ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮನೆಗೆ ಹೋಗಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸರಿಯಾಗಿ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಜೋಲ್ಸನ್ ಪರದೆಯ ಮುಂದೆ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ ವರ್ಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಾರ್ನ್ಟನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ನಮ್ಮ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕೆಲವೇ ಸಹಜವಾದ ತಮಾಷೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಾನು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ". "ಅವನು ಮುಟ್ಟುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವಿನೋದವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನನ್ನು ನೋಡುವುದು ಎಂದರೆ ಅವನ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುವುದು. ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಖಾತೆಗೆ ತಿರುಗಿಕೊಂಡ ಹಳೆಯ ಕಾಲದ ಮಂತ್ರವಾದಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಹಾಡು, ಒಂದು ಪದ, ಅಥವಾ ಒಂದು ಸಲಹೆಯ ಮೂಲಕ ಆತ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ನಗು ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಜನ್ಮಜಾತ ಹಾಸ್ಯನಟ ಎಂಬ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ". ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ (1927) ಬಿಫೋರ್ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್, ಜಾಲ್ಸನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎ ಪ್ಲಾಂಟೇಶನ್ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಜೊಲ್ಸನ್ ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಈ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ವಿಟಾಫೋನ್ ಧ್ವನಿ-ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಎ ಪ್ಲಾಂಟೇಶನ್ ಆಕ್ಟ್ನ ಧ್ವನಿಪಥವು 1933 ರಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ 1995 ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು ಮತ್ತು ದಿ ವಿಟಾಫೋನ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನಿಂದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಜಾರ್ಜ್ ಜೆಸ್ಸೆಲ್ ಅವರು ಬ್ರಾಡ್ವೇ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದರಿಂದ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಅವರು ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಯಾಮ್ ವಾರ್ನರ್ ಅವರು ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಅನ್ನು ವಿಟಾಫೋನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಅವರು ಜೆಸ್ಸೆಲ್ಗೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಜೆಸ್ಸೆಲ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ವಾರ್ನರ್ ಅವರಿಗೆ ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು ನೇಮಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಜೆಸ್ಸೆಲ್ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮೀರಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಾರ್ನರ್ ಅವರು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ನೀಡಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹಣಕಾಸು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಹ್ಯಾರಿ ವಾರ್ನರ್ ಅವರ ಮಗಳು, ಡೋರಿಸ್, ಆರಂಭಿಕ ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ಆಕೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಸ್ಯಾಮ್ನ ನಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಅಳುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ದಿನ ತಮ್ಮ 40ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಆದರೆ 89 ನಿಮಿಷಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿಕ್ಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ "ವೇಟ್ ಎ ಮಿನಿಟ್" ಸಾಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಾಳೆಯ ಕೂಗುಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ನೋಡಿ ಮತ್ತು ಕೇಳಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡರು, ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆಂದರೆ ಡಬಲ್-ಎಂಟೆಂಡರ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಜೋಲ್ಸನ್ ಹಾಡಿನ ನಂತರ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ ಉತ್ಸಾಹವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಜಾಲ್ಸನ್ ಯುಜೆನಿ ಬೆಸ್ಸೆರ್ರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಉನ್ಮಾದಗೊಂಡರು". ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಸ್ಕಾಟ್ ಐಮನ್ರ ಪ್ರಕಾರ, "ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ವಾರ್ನರ್ ಸಹೋದರರು ತಾವು ಎಂದಿಗೂ ತಿಳಿದಿರದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಗದ್ದಲದ ಚಪ್ಪಾಳೆಯು ಜಾಕಿ ರಾಬಿನೋವಿಟ್ಜ್ ಅಲಿಯಾಸ್ ಜ್ಯಾಕ್ ರಾಬಿನ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಸರಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿತು; ಮೂಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿನಿಂದ ಮಾತನಾಡುವ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಅವನು ಸರಿಯಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕರೆಯುವಂತೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡರು, 'ಒಂದು ಮಿಲ್ಲಿಂಗ್, ಹೋರಾಟದ ಗುಂಪು' ನಿಂತು, ಮುದ್ರೆ ಒತ್ತಿದರು ಮತ್ತು 'ಜೋಲ್ಸನ್, ಜೋಲ್ಸನ್, ಜೋಲ್ಸನ್!' ಎಂದು ಹುರಿದುಂಬಿಸಿದರು. ವಿಟಾಫೋನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಲೈವ್ ಸೌಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಂಗೀತದ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಮಾತ್ರ. ನೈಜ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿನ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮೂಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದಾಗ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೀಕ್ಷಕರು ವಿದ್ಯುದ್ದೀಕರಣಗೊಂಡರು. ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲ ಧ್ವನಿ, ದೈಹಿಕ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ವರ್ಚಸ್ಸು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧಗೊಳಿಸಿತು. ಲೇಖಕ ಎ. ಸ್ಕಾಟ್ ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಕೋಸ್ಟಾರ್ ಮೇ ಮ್ಯಾಕ್ಅವೊಯ್, ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ನುಸುಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. "ಆಕೆ ಕತ್ತಲಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡು ಜನಸಂದಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದವರ ಮುಖಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ 'ಟೂಟ್, ಟೂಟ್, ಟೂಟ್ಸಿ' ಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಆಕೆಗೆ ನೆನಪಾಯಿತು, 'ಒಂದು ಪವಾಡ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಬಂದವು. ಅವರ ಮುಖಗಳ ಮೇಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಲು, ಜೊಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಅವರು ದೇವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಿರಬಹುದು. ನ್ಯೂಸ್ವೀಕ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆ ಗ್ರೆಗೊರಿ ಪೆಕ್, "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮಾತುಗಾರಿಕೆಗೆ ಹುಚ್ಚರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ನನಗೆ 'ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್' ನೆನಪಿದೆ, ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡಾಗ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಭಾಷಣೆ ಇತ್ತು. ಮತ್ತು ಅವನು 'ಮಮ್ಮಿ' ಯೊಂದಿಗೆ ಹೊರಬಂದಾಗ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಮ್ಮಿಗೆ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಹೋದಾಗ, ಅದು ಕೇವಲ ಡೈನಮೈಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಮಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕವಿನ್ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಃ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ದಿ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಫೂಲ್ (1928). ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ "ಎಲ್ಲಾ-ಮಾತನಾಡುವ" ಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಫೂಲ್ (1928) ಅನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮನರಂಜಕನ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕ ಮಗ ಸಾಯುತ್ತಿರುವಾಗಲೂ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ "ಸೋನಿ ಬಾಯ್" ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ. ಜಾಲ್ಸನ್ ಅವರು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ಗಾಗಿ ದಿ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಫೂಲ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೋಲುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇ ಇಟ್ ವಿತ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ (1929), ಮಮ್ಮಿ (1930) ಮತ್ತು ಬಿಗ್ ಬಾಯ್ (1930) ಸೇರಿವೆ. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಲ್ಸನ್ರೊಂದಿಗೆ ಮಾಮಿಯ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 2002ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಫಸ್ಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಸಂಗೀತಮಯ ಶೋಗರ್ಲ್ ಇನ್ ಹಾಲಿವುಡ್ (1930) ನಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪಾತ್ರವು ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಅವುಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಸಮಾನತೆ, ಜೋಲ್ಸನ್ ಬೇಡಿಕೆಯಿಟ್ಟಿದ್ದ ರಾಜಮನೆತನದ ಸಂಬಳ ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಂತೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಆದಾಯದ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದವು. ಜೋಲ್ಸನ್ ಬ್ರಾಡ್ವೇಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ವಿಫಲವಾದ ವಂಡರ್ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಹಲ್ಲೇಲುಜಾ, ಐ ಆಮ್ ಎ ಬಮ್/ಹಲ್ಲೇಲುಜಾ, ಐ ಆಮ್ ಎ ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್. 1933 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಲ್ಲೇಲುಜಾ, ಐ ಆಮ್ ಎ ಬಮ್ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಇದನ್ನು ಲೆವಿಸ್ ಮೈಲ್ಸ್ಟೋನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬೆನ್ ಹೆಕ್ಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ಸಹ ಹೆಕ್ಟ್ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರುಃ "ರಿಚರ್ಡ್ ರಾಡ್ಜರ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ರಾಜಕೀಯ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಲೆಲುಜಾ, ಐ ಆಮ್ ಎ ಬಮ್, ಎಡ್ಗರ್ ಕಾನರ್ ಜೊಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಹ-ನಟಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಈ ಚಿತ್ರವು, ಕೆಲವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕೇಳಲು ಸಂತೋಷವಾಗಬಹುದು, ಯಾವುದೇ ಮಮ್ಮಿ ಹಾಡನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇದು ಮಿಸ್ಟರ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಲೂಯಿಸ್ ಮೈಲ್ಸ್ಟೋನ್, ಅದರ ಹಣೆಬರಹಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿರಬಹುದು. ವಿನೋದ, ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದ ಸಂಯೋಜನೆ, ವಿಡಂಬನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಮತ್ತೊಂದು ವಿಮರ್ಶೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಮತ್ತೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲು ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಗತಿಗಾಗಿ ಅದು ಏನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ". ವಂಡರ್ ಬಾರ್ (1934) 1934 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಹಂತದ ನಾಟಕವಾದ ವಂಡರ್ ಬಾರ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್, ಡೊಲೊರೆಸ್ ಡೆಲ್ ರಿಯೋ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಕಾರ್ಟೆಜ್ ಮತ್ತು ಡಿಕ್ ಪೊವೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಟಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಲ್ ವಂಡರ್ (ಜೋಲ್ಸನ್) ಒಡೆತನದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ನೈಟ್ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿರುವ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್" ಆಗಿದೆ. ವಂಡರ್ ತನ್ನ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ". ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವುಃ "ವಂಡರ್ ಬಾರ್ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್, ಫ್ಲಾಶ್, ಡ್ಯಾಶ್, ಕ್ಲಾಸ್, ಬಣ್ಣ, ಹಾಡುಗಳು, ಸ್ಟಾರ್-ಸ್ಟಡ್ಡ್ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ ಗಮನ ಮತ್ತು ಹಾಜರಾತಿಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಗತ್ಯವೂ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲೂ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಪುನರಾಗಮನದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. "; ಮತ್ತು", "ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವವರು ವಂಡರ್ ಬಾರ್ಅನ್ನು ನೋಡಬೇಕು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜಾಲ್ಸನ್ರದ್ದು; ಹಳೆಯ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುವುದು; ನೋಹನನ್ನು ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಎಂದು ಪ್ರಭಾವಿಸಬಹುದಾದ ತಮಾಷೆಯ ಹಾಸ್ಯಗಳು; ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಓಡಾಡುವುದು". ದಿ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಕಿಡ್ (1936) ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ವಾರ್ನರ್ ವಾಹನವು ದಿ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಕಿಡ್ (1936) ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ (ಅವರು ಅಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಎಂಬ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ) ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕೀಯತೆ ಮತ್ತು "ಮಮ್ಮಿ" ಹಾಡುಗಳ ರುಚಿಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ-ಎರಡನೆಯದು ಇ. ವೈ. ಹಾರ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಅರ್ಲೆನ್ ಅವರ "ಐ ಲವ್ ಟು ಸಿಂಗಾ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಹಾಡಿನ ಮೂಲಕ, ಮತ್ತು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಮಮ್ಮಿ" ಹಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಹಾಸ್ಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ, ಆದರೆ ದಿ ಯಾಚ್ ಕ್ಲಬ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಅಂತಹ ಹಾಡುಗಳು ಹಳತಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತವೆ. ಜಾಝ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಜನರು ಮಾಮಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಮಾಮಿ ಹಾಡುಗಳು ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಮೂಲಭೂತ ಹಾಡುಗಳಾಗಿರುವುದು ಸರಿಯೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಜೋಲ್ಸನ್ ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದ್ದರು. (ಅವರು ತಮ್ಮ 1926 ರ ಕಿರುಚಿತ್ರ ಎ ಪ್ಲಾಂಟೇಶನ್ ಆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.) ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, "ಜಾಲ್ಸನ್ಗೆ 'ಮಾಮಿ' ಅನ್ನು 'ಅಂಕಲ್ ಸ್ಯಾಮಿ' ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವ ವಿಶ್ವಾಸವಿತ್ತು", "ಮಾಮಿ ಹಾಡುಗಳು, 'ಮಾಮಿ ಸಿಂಗರ್' ಎಂಬ ವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಯಹೂದಿ ಜಾಝ್ ಯುಗದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಪ್ಪು ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಕ್ಯಾಬ್ ಕ್ಯಾಲೋವೇ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಿತು, ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲೋವೇ ಈ ಪ್ರಸಂಗದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ ದಿ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಕಿಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಪ್ರಮುಖ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ (ಇದನ್ನು ಫಸ್ಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು), ಮತ್ತು ಜಾಲ್ಸನ್ ಸ್ಟಾರ್ ಬಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ರೇಟ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. "ಐ ಲವ್ ಟು ಸಿಂಗಾ" ನಂತರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಟೆಕ್ಸ್ ಆವೆರಿಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಸ್ಬಿ ಬರ್ಕ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ದೃಶ್ಯವೊಂದರಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಾಲನಟ ಸಿಬಿಲ್ ಜೇಸನ್ಗೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು. ಬರ್ಕ್ಲಿ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಜೇಸನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅವರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ರೋಸ್ ಆಫ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ (1939) ಅವರ ಮುಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ-ಟ್ವೆಂಟಿಯೆತ್ ಸೆಂಚುರಿ-ಫಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ-ರೋಸ್ ಆಫ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ (1939) ಆಗಿತ್ತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಜಾಲ್ಸನ್, ಆಲಿಸ್ ಫಾಯೆ ಮತ್ತು ಟೈರೋನ್ ಪವರ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ "ಏಪ್ರಿಲ್ ಶವರ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಅವಲಾನ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಉದ್ದವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಮಿಸ್ಟರ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮಮ್ಮಿ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಹಿಯರ್ ಐ ಕಮ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಾಡುಗಳು ನೆನಪಿನ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಏನಾದರೂ" ಮತ್ತು "ಮೂವರು ಸಹ-ತಾರೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಯಾರೊಬ್ಬರ ಹಿಟ್ ಪೆರೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಉತ್ತಮ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಗಿದೆ". ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಡಿ. ವಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2008ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಆಲಿಸ್ ಫಾಯೆ-ಡಾನ್ ಅಮೆಚೆ ಅವರ ಹಾಲಿವುಡ್ ಕ್ಯಾವಲ್ಕೇಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ನ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫಾಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಫಾಕ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಜಾಲ್ಸನ್ ಮತ್ತೆ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲಿಲ್ಲ. ಜಾರ್ಜ್ ಎಮ್. ಕೋಹನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಯಾಂಕೀ ಡೂಡಲ್ ಡ್ಯಾಂಡಿ (1942) ನಂತರ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಅಂಕಣಕಾರ ಸಿಡ್ನಿ ಸ್ಕೋಲ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಬಗ್ಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಸ್ಕೋಲ್ಸ್ಕಿ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಹ್ಯಾರಿ ಕೊಹ್ನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇದನ್ನು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಇ. ಗ್ರೀನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಜೋಸೆಫ್ ಎಚ್. ಲೆವಿಸ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವ-ಕೋಡ್ ಬೇಬಿ ಫೇಸ್ (1933) ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಜೋಲ್ಸನ್ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಯನವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಗುತ್ತಿಗೆ ಆಟಗಾರ ಲ್ಯಾರಿ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ದಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸ್ಟೋರಿ (1946) ಆ ವರ್ಷದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಜಾಲ್ಸನ್ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾ, ಲ್ಯಾರಿ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುವುದು, ನನಗೆ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಧ್ಯಯನ, ವೀಕ್ಷಣೆ, ಶಕ್ತಿಯುತ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು, ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಅವರು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಮನುಷ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದರ ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ದಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸ್ಟೋರಿ ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ, ನಾನು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ಮುಂದೆ 107 ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಹದಿನೆಂಟು ಪೌಂಡ್ ತೂಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ ". ವೆರೈಟಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದಃ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನಿಗಾಗಿರುವ ಆಸ್ಕರ್ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 60 ವರ್ಷದ ಜಾಲ್ಸನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಿರಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾದವರಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಲಾಂಗ್ ಶಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ "ಸ್ವಾನೀ" ಎಂಬ ಒಂದು ಸಂಗೀತದ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಂತೆ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಜಾಲ್ಸನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ರನ್ವೇಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಗಾಯಕರಾದರು. ಡೆಕ್ಕಾ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು 1945 ರಿಂದ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಡೆಕ್ಕಾಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಕಂಪನಿಗೆ ಅವರ ಕೊನೆಯ ವಾಣಿಜ್ಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕ್ರಿನ್ ಗಬ್ಬಾರ್ಡ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅವಲೋಕನಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ದಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸ್ಟೋರಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿಳಿಯರೊಂದಿಗೆ ಬಿಳಿಯರು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂದೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅವರಿಗೆ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಜಾಲ್ಸನ್ರಂತಹ ಬಿಳಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಒಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವರು "ಜೀವನದ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಕರಿಯರ ಸಂಗೀತ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ". ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ "ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಪುರುಷರ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಿಯವಾದ" ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಕಸ್ಟನ್ ಈ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕನನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿರೋಧದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಗುವ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. [ಟಿ] ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ವೀರೋಚಿತ ನಾಯಕನ ಹೋರಾಟವು ದಿ ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಸ್ಟೋರಿ (1954) ಮತ್ತು ದಿ ಬೆನ್ನಿ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಟೋರಿ (1955) ನಂತಹ ಇತರ ಬಿಳಿ ಜಾಝ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳಿಗೆ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ". "ಒಮ್ಮೆ ನಾವು ಹಾಡುವುದರಿಂದ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ನುಡಿಸುವವರೆಗೆ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೆ, ದಿ ಬೆನ್ನಿ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಟೋರಿ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸ್ಟೋರಿಯ ಬಹುತೇಕ ಪಾರದರ್ಶಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವಾಗುತ್ತದೆ". ಜಾಲ್ಸನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ಎಗೇನ್ (1949) ಒಂದು ಉತ್ತರಭಾಗವಾದ ಜಾಲ್ಸನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ಎಗೇನ್ (1949), ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಲೋವ್ಸ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತುಃ "ಮಿಸ್ಟರ್ ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಹೆಸರು ಮತ್ತೆ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್ವೇ ನಗುವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ" ಎಂದು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಪ್ರಿಯರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಅದು ಹೀಗಿರಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಜಾಲ್ಸನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ಎಗೇನ್ ಕೆಲವು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರವನ್ನು ನೀಡುವ ಒಂದು ಸಂದರ್ಭವಾಗಿದೆ". ಜಾಲ್ಸನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ಲಗ್ ಮಾಡಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪೊಲೀಸ್ ಬೆಂಗಾವಲು ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜಾಹೀರಾತು ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಜಾಲ್ಸನ್ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಪ್ರತಿ ರಂಗಮಂದಿರದ ಬೀದಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನಸಮೂಹವು ದಟ್ಟಣೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪೊಲೀಸರು ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಸೋಲ್ಜರ್ ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ 100,000 ಜನರಿಗೆ ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಆ ರಾತ್ರಿ ಜಾರ್ಜ್ ಜೆಸ್ಸೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ 10,000 ಜನರನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಎನ್ಬಿಸಿಯ ದಿ ಡಾಡ್ಜ್ ವಿಕ್ಟರಿ ಅವರ್ (ಜನವರಿ 1928), ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಹೋಟೆಲ್ನಿಂದ 47 ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಮೂಲಕ 35 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಿಂದಲೇ ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಅತಿಥಿ ತಾರೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸ್ವಂತ 1930 ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟಿಂಗ್ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ (1932) ಮತ್ತು ಶೆಲ್ ಚಟೌ (1935) ಸೇರಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವರು 1947 ರಿಂದ 1949 ರವರೆಗೆ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ನ ನಿರೂಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ಆಸ್ಕರ್ ಲೆವಂಟ್ ಅವರು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಸೈಡ್ಕಿಕ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾತ್ರಾರಂತಹ ಯುವ ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಜಾಲ್ಸನ್ರ 1940ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಯಶಸ್ಸಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯೇನಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1948ರಲ್ಲಿ ವೆರೈಟಿ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಆತ "ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪುರುಷ ಗಾಯಕ" ಎಂದು ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ವೆರೈಟಿ ಕ್ಲಬ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದಿಂದ "ವರ್ಷದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿಯ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜಾಲ್ಸನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಹಿಟ್ ಆದ "ಮ್ಯೂಲ್ ಟ್ರೈನ್" ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡದ ಏಕೈಕ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಅವರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು (ನಾಲ್ಕು ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ರಾಸ್ಬಿಯಿಂದ, ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಹತ್ತರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ). "ನಾನು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಮೊದಲಿನಂತೆ ಕ್ಲಾಪ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಜಾಲ್ಸನ್ ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯು ವಯಸ್ಸಾದಂತೆ ಹೇಗೆ ಗಾಢವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಮುಖ ತಾರೆಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೂ ಅವರು ಕಾರಣರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ನಾಟಕದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಜ್ಯಾಕ್ ವಾರ್ನರ್ಗೆ (ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾಗಿದ್ದ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್) ಮೂಲ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಇಬ್ಬರು ಸದಸ್ಯರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಷರತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಈ ನಾಟಕವು ಪೆನ್ನಿ ಆರ್ಕೇಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಟರಾದ ಜೋನ್ ಬ್ಲಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಗ್ನಿ ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಗುತ್ತಿಗೆ ಆಟಗಾರರಾದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿದ್ದ ದರೋಡೆಕೋರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇವೆರಡೂ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ನ ಯಾಂಕೀ ಡೂಡಲ್ ಡ್ಯಾಂಡಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಗ್ನಿ ತಮ್ಮ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ವಿರಳವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ತನ್ನ ಕಠಿಣ ವ್ಯಕ್ತಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಕ್ಯಾಗ್ನಿ, ಅವನನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಕಾಗ್ನಿಯ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಟೆಡ್ ಟರ್ನರ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 1949ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀವ್ ಅಲೆನ್ನ ಕೆಎನ್ಎಕ್ಸ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ಎಗೇನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ದೂರದರ್ಶನ ಉದ್ಯಮದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಕಟುವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ "ನಾನು ಅದನ್ನು ವಾಸನೆ-ದೃಷ್ಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ". ಬರಹಗಾರ ಹಾಲ್ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ದೂರದರ್ಶನದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್-ಪ್ರಾಯೋಜಿತ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಉದ್ದದ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಅವರನ್ನು ಏಕೈಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಟಿವಿ ಆಫರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ದೂರದರ್ಶನದಂತಹ ನಿಕಟ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೇಗೆ ಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಜೋಲ್ಸನ್ ಆತಂಕಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1950ರಲ್ಲಿ, ಸಿಬಿಎಸ್ ದೂರದರ್ಶನ ಜಾಲದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಯಶಃ ವಿಶೇಷ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಜಾಲ್ಸನ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಪರ್ಲ್ ಹಾರ್ಬರ್ನಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಬಾಂಬ್ಗಳು ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಅಲ್ಪ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಮುಂದುವರಿದ ಸೋಮಾರಿತನದಿಂದ ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು "ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯು. ಎಸ್. ಓ. ಗೂ ಮುಂಚೆಯೇ. ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಜಾಲ್ಸನ್, ಫೋನ್ ಕರೆಗಳು ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಂದ ವಾರ್ ಮತ್ತು ನೇವಿ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು 'ಸೋನಿ ಬಾಯ್' ಅಥವಾ 'ಮಮ್ಮಿ' ಕೇಳಲು ಹಿಂಜರಿಯದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸೈನಿಕರಿದ್ದ ಜಗತ್ತಿನ ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಹೋಗಲು ಅನುಮತಿ ಕೋರಿದರು. [ಮತ್ತು] 1942 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜೋಲ್ಸನ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಜಿಐ ಬೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ತಾರೆಯಾದರು ". ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ 1942ರ ಸಂದರ್ಶನದಿಂದಃ "ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ. ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುವುದು ನನಗೆ ಬಿಟ್ಟದ್ದು ಮತ್ತು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಹಾರ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ. ನಾನು ಕಳೆದ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಾಡಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಹುಡುಗರಿಗೆ ಚೌ ಮತ್ತು ಡ್ರಿಲ್ಗಳ ಹೊರತಾಗಿ ಏನಾದರೂ ಬೇಕಾಗಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆ. ಇಂದು ಅದೇ ನಿಜವೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನ ಜನರಿಗೆ ನಾನು ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಹೋಗಿ ಸೈನ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ ". ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ಡಿ. ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರ ಪತ್ರಿಕಾ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಸ್ಟೀವನ್ ಅರ್ಲಿಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದು, "ಸೈನಿಕರ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಮಿತಿಯ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ವಹಿಸಲು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ತಾನು" ವೇತನವಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. [ಮತ್ತು] ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುವ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸರ್ವೀಸಸ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ (ಯುಎಸ್ಒ) ನಿಂದ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, "ಅವರು ಅರ್ಲಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರವು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು". ಅವರು ಮಧ್ಯ ಅಮೆರಿಕದ ಕಾಡಿನ ಹೊರಠಾಣೆಗಳಲ್ಲಿ ದಿನಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ನ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆವರಿಸಿದರು. ನೌಕಾ ನೆಲೆಗಳು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೇಬಿನಿಂದ ಸಾರಿಗೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದರು. 1942ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ, ಮತ್ತು ಅಘೋಷಿತ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಹಾರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ ಕೋರಂಟ್ನ ವರದಿಗಾರನು, "ಇದು ಒಂದು ಭೀತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಗದ್ದಲ. ಆತನನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ ಸೈನಿಕರಿಂದ ತುಂಬಿದ ಆ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿದ ಚಪ್ಪಾಳೆಯು ಶಾಫ್ಟ್ಸ್ಬರಿ ಅವೆನ್ಯೂದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಬಾಂಬ್ಗಳು ಬೀಳುವಂತೆ ಇತ್ತು ". ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನದಿಂದಃ ಸಕ್ರಿಯ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಕೆಲವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಅವರು 1942 ರಲ್ಲಿ ವೆರೈಟಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಸಾಗರೋತ್ತರ ನೆಲೆಗಳ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಒಂದು ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ರೆಜಿಮೆಂಟಲ್ ಹೊಸ್ಟೆಸ್ ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸರ್ವೀಸ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ಸ್ (ಯುಎಸ್ಒ) ನಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದರು. ಅವರು 45 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲ್ಪಟ್ಟವರಾಗಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಅವರು "ಸ್ಪೆಷಲಿಸ್ಟ್" ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಯ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಪೆಸಿಫಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಮಲೇರಿಯಾ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಡ ಶ್ವಾಸಕೋಶವನ್ನು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಬೇಕಾಯಿತು. 1946 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ನೀಡಲಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಸಾರದ ಪ್ರಶಂಸಾಪತ್ರದ ಭೋಜನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಸೇವೆಗಳ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ವೆಟರನ್ಸ್ ಸಮಿತಿಯಿಂದ ವಿಶೇಷ ಗೌರವವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1949ರಲ್ಲಿ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ಎಗೇನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜಾಲ್ಸನ್ ಅವರ ಯುದ್ಧ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಕೊರಿಯನ್ ಯುದ್ಧ 1950ರಲ್ಲಿ, ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ವಿಶ್ವಸಂಸ್ಥೆಯ ಭದ್ರತಾ ಮಂಡಳಿಯ ಕರೆಗೆ ಸ್ಪಂದಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯನ್ನರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಹೋಯಿತು. [ಜೋಲ್ಸನ್] ಮತ್ತೆ ಶ್ವೇತಭವನಕ್ಕೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು. "" "ನಾನು ಕೊರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ", "ಎಂದು ಆತ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬರಿಗೆ ದೂರವಾಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದ". "" "ಯಾರಿಗೂ ಯು. ಎಸ್. ಓ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವುದು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಟ್ರೂಮನ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟದ್ದು". ಕೊರಿಯನ್ ಫ್ರಂಟ್ನ ಅಧಿಪತ್ಯವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಟ್ರೂಮನ್ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ಆರ್ಥರ್ ಅವರು ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಲೂಯಿಸ್ ಎ. ಜಾನ್ಸನ್, ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ತಂತಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು. "ವಿಳಂಬಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಷಮಿಸಿ ಆದರೆ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಹಣವಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ-ನಿಲ್ಲಿಸಿ; ಯುಎಸ್ಒ ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಗಿದೆ-ನಿಲ್ಲಿಸಿ". ಈ ಸಂದೇಶವು ಜಾಲ್ಸನ್ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೇಲೆ 38ನೇ ಸಮಾನಾಂತರದ ನಿಜವಾದ ದಾಳಿಯಷ್ಟೇ ಆಕ್ರಮಣವಾಗಿತ್ತು. "ಅವರು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ", ಎಂದು ಅವರು ಗುಡುಗಿದರು. 'ಹಣ? ಯಾರಿಗೆ ಹಣದ ಅವಶ್ಯಕತೆ ಇದೆ? ನನಗೆ ಹಣ ಬಂದಿದೆ! ನಾನೇ ಪಾವತಿಸುತ್ತೇನೆ! ". 1950ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 17ರಂದು, ಕೊರಿಯಾದ 8ನೇ ಸೇನಾ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಸಂದೇಶವು, "ಯುದ್ಧದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮೊದಲ ಉನ್ನತ-ಹಾರಾಟದ ಮನರಂಜಕ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಿಂದ ವಿಮಾನದ ಮೂಲಕ ಇಂದು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಜೋಲ್ಸನ್ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಕೊರಿಯಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. "[ಎ] ಮತ್ತು ದಣಿದ, ನಗುತ್ತಿರುವ ಜಾಲ್ಸನ್ 16 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 42 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ ಬಿಡದೆ ಸ್ವತಃ ಓಡಿಸಿದರು". ಅಲಿಸ್ಟೇರ್ ಕುಕ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸೈನಿಕರು ಆತನ ನೋಟಕ್ಕಾಗಿ ಕೂಗಿದರು. ಅವನು ಮತ್ತೆ ಮೊಣಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತು 'ಮಮ್ಮಿ' ಹಾಡಿದನು, ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರು ಅಳುತ್ತಾ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರ ಮಾಡಿದರು. ಕೊರಿಯಾ ಹೇಗಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, 'ನಾನು ನನ್ನ ಆದಾಯ ತೆರಿಗೆ ರಿಟರ್ನ್ಗಳನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಪಾವತಿಸಿದ್ದೇನೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡಲಿದ್ದೇನೆ' ಎಂದು ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು, ಯುಎನ್ ಪಡೆಗಳ ನಾಯಕ ಜನರಲ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಆರ್ಥರ್ ಅವರಿಗೆ "ಫಾರ್ ಈಸ್ಟ್ ಕಮಾಂಡ್ನ ಸಶಸ್ತ್ರ ಪಡೆಗಳ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಮನರಂಜನೆಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಸೇವೆಗಳಿಂದ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ" ಎಂದು ಕೆತ್ತಲಾದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಉತ್ತರ ಕೊರಿಯಾದಿಂದ ಬಹುಪಾಲು ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು "ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸೇತುವೆ" ಎಂಬ ಪ್ರಮುಖ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸೇತುವೆಯು ಹಾನ್ ನದಿಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಮೂರು ಸೇತುವೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಯುಎನ್ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಚೀನೀಯರು ದಾಟುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸೇನೆಯು ಅದನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಯುಎನ್ ಪಡೆಗಳು ಕೆಡವಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಕೊರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋದ ಜ್ಯಾಕ್ ಬೆನ್ನಿ, ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಮನರಂಜನೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಆಂಫಿಥಿಯೇಟರ್ಗೆ "ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಬೌಲ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಕೊರಿಯಾದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಆರ್. ಕೆ. ಓ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಜೆರ್ರಿ ವಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಕ್ರಾಸ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಟ್ರೈಪ್ಸ್ ಫಾರ್ ಎವರ್ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಪೆಸಿಫಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ಒ ತಂಡದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಬೇಕರ್ ಮತ್ತು ಸಹ-ನಟ ದಿನಾಹ್ ಶೋರ್ ಬರೆಯಬೇಕಿತ್ತು. ಆದರೆ ಜೋಲ್ಸನ್ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶ್ವಾಸಕೋಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಅತಿಯಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದ್ದರು. ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ 335 ಪೊವೆಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, 1950ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23ರಂದು ಜೋಲ್ಸನ್ ಭಾರೀ ಹೃದಯಾಘಾತದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನ ಕೊನೆಯ ಮಾತುಗಳು "ಓಹ್. ಓಹ್, ನಾನು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರಿಗೆ 64 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಆತನ ಸಾವಿನ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಆತನ ಪತ್ನಿ ದೂರವಾಣಿ ಮೂಲಕ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಆಕೆ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದಳು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಇರಬೇಕೆಂದು ಕೇಳಿಕೊಂಡಳು. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಮಳೆಯ ಭೀತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ 20,000ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಬಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಪೊಲೀಸರು ಅಂದಾಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ವ್ಯವಹಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳು ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರುಃ ಬಾಬ್ ಹೋಪ್, ಕೊರಿಯಾದಿಂದ ಶಾರ್ಟ್ ವೇವ್ ರೇಡಿಯೊ ಮೂಲಕ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಜಗತ್ತು "ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮನರಂಜನೆಗಾರನನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಗರಿಕನನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜಗತ್ತು ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮನರಂಜನೆಗಾರನನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅಮೆರಿಕನ್ನರನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಲ್ಯಾರಿ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಅವನು [ಕೊರಿಯನ್] ಯುದ್ಧದ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿದ್ದನು ". ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಸ್-ಹೋವರ್ಡ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಬಿಳಿ ಕೈಗವಸುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದವು. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ, "ಹಾಡು ಮುಗಿದಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಅಂಕಣಕಾರ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ವರದಿಗಾರ ವಾಲ್ಟರ್ ವಿಂಚೆಲ್ ಹೇಳಿದರುಃ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾರ್ಜ್ ಜೆಸ್ಸೆಲ್ ಅವರ ಶ್ಲಾಘನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೇಳಿದರುಃ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಕಲ್ವರ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಹಿಲ್ಸೈಡ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಜಲ್ಸನ್ ಅವರ ವಿಧವೆ ಹಿಲ್ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿವೇಶನವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಪ್ಪು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪಾಲ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಆರು ಕಂಬಗಳುಳ್ಳ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ರಚನೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗುಮ್ಮಟವಿದ್ದು, ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕಾಲು ಭಾಗದಷ್ಟು ಗಾತ್ರದ ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯಿದ್ದು, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಒಂದು ಮೊಣಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾ, ತೋಳುಗಳನ್ನು ಚಾಚಿಕೊಂಡು, "ಮಮ್ಮಿ" ಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪದ್ಯವನ್ನು ಭೇದಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ಆಜ್ಞೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಮೋಸೆಸ್ನ ದೊಡ್ಡ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಇದೆ ಮತ್ತು ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು "ದಿ ಸ್ವೀಟ್ ಸಿಂಗರ್ ಆಫ್ ಇಸ್ರೇಲ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ರೈಸ್ಡ್ ಅಪ್ ಹೈ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಿಧನರಾದ ದಿನದಂದು, ಬ್ರಾಡ್ವೇ ತನ್ನ ದೀಪಗಳನ್ನು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಮಂದಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಗೌರವವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದವು. ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಬಿ. ಬಿ. ಸಿ. ಜಾಲ್ಸನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ಆನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಿಶೇಷ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಅವರ ನಿಧನವು ಜಾರ್ಜ್ ಜೆಸ್ಸೆಲ್, ವಾಲ್ಟರ್ ವಿಂಚೆಲ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಡಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಂಸೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಗೌರವಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಆತ ತನ್ನ ಉಯಿಲಿನಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ದತ್ತಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಲಕ್ಷಾಂತರ ದೇಣಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವರ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹ್ಯಾರಿ ಜೋಲ್ಸನ್ (ಅಲ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ) ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಜ್ಯಾಕ್ ಪಾಮರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಹ್ಯಾರಿ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಜೋಲ್ಸನ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು. "ಅಲ್ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಕ್" ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಮುಳುಗಿತು. ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿ ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಏಜೆಂಟ್ ಆಗಲು ಮುಂದಾದನು, ಆದರೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಂದ ಎದುರಾಗುವ ಒತ್ತಡದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು. 1948ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಯ ಪತ್ನಿ ಲಿಲಿಯನ್ ನಿಧನರಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಸಹೋದರರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು. ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ಟಾ ಕೆಲ್ಲರ್ (1889-1967) ಜೊತೆಗಿನ ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಮೊದಲ ಮದುವೆಯು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20,1907ರಂದು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಅಲ್ಮೇಡಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಆತನ ಹೆಸರನ್ನು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಎಂದು ಇಡಲಾಯಿತು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು 1919ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು. 1920 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರಾಡ್ವೇ ನಟಿ ಅಲ್ಮಾ ಆಸ್ಬಾರ್ನ್ (ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಎಥೆಲ್ ಡೆಲ್ಮಾರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ಇಬ್ಬರೂ ಆಗಸ್ಟ್ 1922 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು; ಅವರು 1928 ರಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ನೀಡಿದರು. 1928ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಅವರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಯುವ ಟ್ಯಾಪ್ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ನಟಿ ರೂಬಿ ಕೀಲರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು (ಇದು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಗಿನಾನ್ ಅವರ ನೈಟ್ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಎಂದು ಜಾಲ್ಸನ್ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು) ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಆಕೆಯಿಂದ ಬೆರಗುಗೊಂಡರು. ಮೂರು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಜಾರ್ಜ್ ಎಮ್. ಕೋಹನ್ ಅವರ ರೈಸ್ ಆಫ್ ರೋಸಿ ಒ 'ರೈಲ್ಲಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಜೋಲ್ಸನ್ ನೋಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಈಗ ಅವಳು ತನ್ನ ಬ್ರಾಡ್ವೇ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾಳೆಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಜಾಲ್ಸನ್ ತನ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಶೋ ಗರ್ಲ್ಗೆ ಹಾಜರಾದಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಹೊರಬಂದಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಾದ "ಲಿಜಾ" ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಈ ಕ್ಷಣದ ನಂತರ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಫ್ಲೋರೆಂಜ್ ಜೀಗ್ಫೆಲ್ಡ್, ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು ಪಾತ್ರವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಮತ್ತು ಕೀಲರ್ರೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಜಾಲ್ಸನ್ ಜೀಗ್ಫೆಲ್ಡ್ರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಜೀಗ್ಫೆಲ್ಡ್ರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರೂ ಡೇಟಿಂಗ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 21,1928 ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು. 1935 ರಲ್ಲಿ, ಅಲ್ ಮತ್ತು ರೂಬಿ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗನನ್ನು ದತ್ತು ಪಡೆದರು, ಅವರಿಗೆ ಅವರು 1939 ರಲ್ಲಿ "ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಜೂನಿಯರ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟರು, ಆದಾಗ್ಯೂ-ಅವರ ಹಿಂದಿನವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಮದುವೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ-ಕೀಲರ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ತೊರೆದರು. 1940 ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನದ ನಂತರ, ಅವರು ಜಾನ್ ಹೋಮರ್ ಲೊವೆ ಅವರನ್ನು ಮರುಮದುವೆಯಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1969 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ವಿವಾಹವಾದರು. 1944 ರಲ್ಲಿ, ಅರ್ಕಾನ್ಸಾಸ್ನ ಹಾಟ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಯುವ ಕ್ಷ-ಕಿರಣ ತಂತ್ರಜ್ಞ ಎರ್ಲೆ ಗಾಲ್ಬ್ರೈತ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಆತ ಆಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಆತ ಆಕೆಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಆಕೆಯನ್ನು ನಟಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡನು. ಮಲೇರಿಯಾದೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಇನ್ನೂ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಜೋಲ್ಸನ್ 1945ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದ ನಂತರ, ಎರ್ಲೆ ಆತನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 22,1945 ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು. ತಮ್ಮ ಮದುವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೊಲ್ಸನ್ಸ್ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ದತ್ತು ಪಡೆದರು, ಆಸಾ ಜೂನಿಯರ್ (ಜನನ 1948) ಮತ್ತು ಅಲಿಸಿಯಾ (ಜನನ 1949), ಮತ್ತು 1950 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದವರೆಗೂ ವಿವಾಹವಾದರು. ಮದುವೆಯಾಗಿ ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರ ಹೊಸ ಪತ್ನಿ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದನ್ನು ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂದರ್ಭವು ಯೋಜಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಟ-ಹಾಸ್ಯನಟ ಅಲನ್ ಕಿಂಗ್ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಸೋಫಿ ಟಕರ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು 1946 ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಡೋರ್ಫ್ ಆಸ್ಟೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫ್ರಿಯರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಭೋಜನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಜಾಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಇತರ ಸಾವಿರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಜೆಸ್ಸೆಲ್ ಎಂಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಯಾವುದೇ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಜೆಸ್ಸೆಲ್ ಹೇಳಿದರು, "ಮಹಿಳೆಯರೇ ಮತ್ತು ಮಹನೀಯರೇ, ಇದು ನಾನು ಮಾಡಬೇಕಾದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾದ ಪರಿಚಯವಾಗಿದೆ. ವಿಶ್ವದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮನರಂಜಕ, ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ". ಮುಂದೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಿಂಗ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ 1920ರಲ್ಲಿ ವಾರೆನ್ ಜಿ. ಹಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು 1924ರಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನ್ ಕೂಲಿಡ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಆಗಿದ್ದ ಜೋಲ್ಸನ್. "ಅವರ ಕಾಲದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ತಾರೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ, [ಅವರು] ಹಾರ್ಡಿಂಗ್, ಯು ಆರ್ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಫಾರ್ ಅಸ್ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಹಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧಗೊಳಿಸಿದರು. [ಮತ್ತು] ತರುವಾಯ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕೂಲಿಡ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೀಪ್ ಕೂಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಪುರುಷರಂತೆ, ಜಾಲ್ಸನ್ರವರು ಅಪರೂಪದ ಶೋಬಿಜ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಆಗಿದ್ದರು". ಜಾಲ್ಸನ್ 1932ರಲ್ಲಿ ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ಡೆಲಾನೋ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಪರವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ಅಧ್ಯಕ್ಷೀಯ ಚುನಾವಣೆಯ ವೇಳೆಗೆ (1936), ಅವರು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಆಲ್ಫ್ ಲ್ಯಾಂಡನ್ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಮರಳಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳು ಅವರ ಮರಣದ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಜಾರ್ಜ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ಮೆರಿಟ್ಗಾಗಿ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿದರು, "ಈ ದೇಶವು ಮರುಪಾವತಿ ಮಾಡಲಾಗದ ಸಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". "ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಯು. ಎನ್. ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಅವರ ಜೀವನದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದಕವನ್ನು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ವಿಧವೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮಗನಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ರೇಡಿಯೋ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ವಾಕ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ನಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಮೂರು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಪಾಮ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಮ್ ಸ್ಟಾರ್, ವಾಕ್ ಆಫ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಜಾಲ್ಸನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಯು. ಎಸ್. 1994ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1ರಂದು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಪತ್ನಿ ಎರ್ಲೆ ಜೋಲ್ಸನ್ ಕ್ರಾಸ್ನಾ ಅವರು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದ 29 ಸೆಂಟ್ಗಳ ಅಂಚೆ ಚೀಟಿಯನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಂಚೆ ಸೇವೆಯು ಅವರನ್ನು ಗೌರವಿಸಿತು. ಈ ಅಂಚೆಚೀಟಿಯು ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ, ನ್ಯಾಟ್ ಕಿಂಗ್ ಕೋಲ್, ಎಥೆಲ್ ಮೆರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಎಥೆಲ್ ವಾಟರ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಾಯಕರನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. 2006ರಲ್ಲಿ, ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಒಂದು ಬೀದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2008 ರಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಒಬೆರ್ಹೀಡೆನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್, ಜರ್ಮನಿಯ ಲುಬೆಕ್ನ 50 ನೇ ಲುಬೆಕ್ ನಾರ್ಡಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಡೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಕೀಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಾರ್ಷಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. 2007ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಅದೇ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎ ಲುಕ್ ಅಟ್ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕಿರು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ಅದೇ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರಾದರು. ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಬ್ರೂಸ್ ಕ್ರೌಥರ್ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ ಪಿನ್ಫೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರಃ "ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮೆರಿಕ (ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಜಗತ್ತು) ತಿಳಿದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಮನರಂಜಕರಾಗಿದ್ದರು, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಅನ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಿಳಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ತರುವ ಇತರರಿಗೆ ದಾರಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ". 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಗೀತರಚನೆಕಾರ ನೋಬಲ್ ಸಿಸ್ಸ್ಲೆ, "ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ನೀಗ್ರೋ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ನೀಗ್ರೋಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜಾಲ್ಸನ್ರ "ಮಮ್ಮಿ" ಹಾಡುಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಅವರ ಕಪ್ಪಾದ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ನಿಜವಾದ ಕಣ್ಣೀರು ಹರಿಯುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಅಮೆರಿಕದ ನೀಗ್ರೋ ತಾಯ್ತನವನ್ನು ಯಾರೂ ಮಾಡದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಮರಗೊಳಿಸಿದರು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾದ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಹಿ ಶೈಲಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ 1930,1940 ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದ ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾಟ್ರಾರಂತಹ ಗಾಯಕರು, ಕ್ರೋನರ್ಗಳ ತಂಪಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರು ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೂ, ಅವರ ಮೂಲ ಶೈಲಿಯು ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ದೈಹಿಕ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಾದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು; ನಂತರ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಗಾಯಕರು ಈ ನಿರ್ಬಂಧದಿಂದ ಮುಕ್ತರಾದರು. ಜಾಲ್ಸನ್ರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಜನರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳೆಂದರೆಃ ಟೋನಿ ಬೆನೆಟ್ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಬರ್ಲಿನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಬರ್ಲಿನ್ "ಗೀತರಚನಕಾರನಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮರುಶೋಧಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು". ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬರ್ಗ್ರೀನ್ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಸಂಗೀತವು "ಪ್ರಗತಿಪರ ಬ್ರಾಡ್ವೇಗೆ ತುಂಬಾ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನವೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೆಗ್ಗುರುತು ಧ್ವನಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ (1927) ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜಾಲ್ಸನ್ ತಮ್ಮ "ಬ್ಲೂ ಸ್ಕೈಸ್" ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಮಮ್ಮಿ (1930) ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಲೆಟ್ ಮಿ ಸಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಐ ಆಮ್ ಹ್ಯಾಪಿ" ಮತ್ತು "ಮಮ್ಮಿ" ನಂತಹ ಹಿಟ್ ಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ಗ್ರುಡೆನ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಕ್ಯಾಥರಿನ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾದ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬಿಂಗ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವನ ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವನು ಹಾಡಿದಾಗ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ವಿದ್ಯುತ್. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೊರಗೆ ಬಂದು ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಎಂಟು ದಂಡಗಳೊಳಗೆ ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಅಂಗೈಯಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಕ್ರಾಸ್ಬಿಯ ಪಾಪ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಡೆಲಿವರಿ" ಅನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಗ್ಯಾರಿ ಗಿಡ್ಡಿನ್ಸ್ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಅಭಿನಯ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೇಗೆ ತಲುಪುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಬಿಂಗ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು". ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಒಮ್ಮೆ ಅಭಿಮಾನಿಯೊಬ್ಬರಿಗೆ, "ನಾನು ವಿದ್ಯುದ್ದೀಪಕ ಕಲಾವಿದನಲ್ಲ. ನಾನು ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹಾಡುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉನ್ಮಾದಕ್ಕೆ ದೂಡಬಲ್ಲನು. ಆತ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವರನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು ". ಬಾಬಿ ಡಾರಿನ್ ಡಾರಿನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ, ಡೇವಿಡ್ ಇವಾನಿಯರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಡಾರಿನ್ ಚಿಕ್ಕವಳಿದ್ದಾಗ, ರುಮಾಟಿಕ್ ಜ್ವರದಿಂದಾಗಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, "ನಾವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಓದುವುದು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ದೊಡ್ಡ-ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಜೋಲ್ಸನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದರಲ್ಲಿ ಕಳೆದಿದ್ದೇವೆ. ಅವರು ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಬಗ್ಗೆ ಹುಚ್ಚರಾಗಿದ್ದರು ". ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಜೆಮ್ಸ್ನ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದ ಡಾರಿನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಸ್ಟೀವ್ ಬ್ಲೌನರ್, ಅದೇ ರೀತಿ "ದಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸ್ಟೋರಿಯನ್ನು 13 ಬಾರಿ ನೋಡಿದ ನಂತರ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನಾಗಿ" ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನೀಲ್ ಡೈಮಂಡ್ ಪತ್ರಕರ್ತ ಡೇವಿಡ್ ವೈಲ್ಡ್ 1927ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್, ಡೈಮಂಡ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾಡುವ ತನ್ನ ಕನಸನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸುವ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಯಹೂದಿ ಮಗುವಿನ ಕಥೆ". ಡೈಮಂಡ್ ಇದು "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕುಟುಂಬದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಥೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಆ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದು 'ನನ್ನ ಕಥೆ'. 1972ರಲ್ಲಿ, ಡೈಮಂಡ್ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ನಂತರ ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು 1980ರ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ನ ರಿಮೇಕ್ನಲ್ಲಿ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಒಲಿವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಲೂಸಿ ಅರ್ನಾಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಟಿಸಿದರು. ಅಂದಿನ ಪತ್ನಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಟೇಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, ಫಿಶರ್ ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ "ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಪ್ರೇಯಸಿ ನನ್ನನ್ನು ಹಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪಾಲ್ ರೋಬೆಸನ್ ನಂತರ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಾನು. ಮರುದಿನ ಹೆರಾಲ್ಡ್-ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳಲ್ಲಿ 'ಎಡ್ಡಿ ಫಿಶರ್ ರಾಕ್ಸ್ ದಿ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್' ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಅವರಿಗೆ ನನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದ್ದೇನೆಃ "ಸ್ವಾನೀ", "ಏಪ್ರಿಲ್ ಶವರ್ಸ್" ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ರಾಕ್-ಎ-ಬೈ ಯುವರ್ ಬೇಬಿ ವಿತ್ ಎ ಡಿಕ್ಸೀ ಮೆಲೊಡಿ". ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರು ಮತ್ತು ಗಣ್ಯರನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ ". 1951ರಲ್ಲಿ, ಫಿಶರ್ ತಮ್ಮ "ಸ್ಮ್ಯಾಶ್ ಹಿಟ್" ಹಾಡಾದ "ಗುಡ್-ಬೈ, ಜಿ. ಐ." ಅನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಅಲ್, ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ, ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಜೋಲ್ಸನ್ನ ವಿಧವೆಗೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ನಂತರದ ಪತ್ನಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕಾನಿ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಜೊಲೀ ಫಿಶರ್ ಎಂಬ ಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಹೆಸರು ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತದೆ. ಜೂಡಿ ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಪಲ್ಲಾಡಿಯಮ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 1951 ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಎರಡೂ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು "ಅವಳ ಅನೇಕ ಪುನರಾಗಮನಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸೋಗು ಹಾಕುವಿಕೆಯ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದವು. ಜೋಲ್ಸನ್ನ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಗಾಯನ ಡ್ರ್ಯಾಗ್ನಲ್ಲಿ 'ಸ್ವಾನೀ' ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು". ಎ ಮೂವೆಬಲ್ ಫೀಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಜೆಲ್ಡಾ ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್. ಮುಂದೆ ವಾಲಿದಳು ಮತ್ತು ನನಗೆ ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಿದಳು, 'ಅರ್ನೆಸ್ಟ್, ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಜೀಸಸ್ಗಿಂತ ದೊಡ್ಡವನು ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲವೇ?" ಜೆರ್ರಿ ಲೆವಿಸ್ ನಟ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯನಟ ಜೆರ್ರಿ ಲೆವಿಸ್ 1959 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ನ ದೂರದರ್ಶನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಇಲ್ಲದೆ) ನಟಿಸಿದರು. ಲೆವಿಸ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಮುರ್ರೆ ಪೊಮೆರೆನ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಜೆರ್ರಿ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಿಸುವಾಗ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರ ತಂದೆಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು", ಲೆವಿಸ್ ಸ್ವತಃ "ಸಂದರ್ಶಕರೊಬ್ಬರಿಗೆ ತನ್ನ ಪೋಷಕರು ತುಂಬಾ ಬಡವರಾಗಿದ್ದು, ಅವರಿಗೆ ಬಾರ್ ಮಿಟ್ಜ್ವಾ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು". 1956ರಲ್ಲಿ, ಲೆವಿಸ್ "ರಾಕ್-ಎ-ಬೈ ಯುವರ್ ಬೇಬಿ" ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನಾಕಾರ ಜೆರ್ರಿ ಲೀ ಲೆವಿಸ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ನಿಜವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೂಲಗಳಿವೆಃ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್, ಜಿಮ್ಮಿ ರಾಡ್ಜರ್ಸ್, ಹ್ಯಾಂಕ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆರ್ರಿ ಲೀ ಲೆವಿಸ್". "ನಾನು ಅಲ್ ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. "ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಚಿಕ್ಕವಳಿದ್ದಾಗಲೂ ಅವರ ಮಾತನ್ನು ಸದಾ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ ". ಮಾರಿಯೋ ಲ್ಯಾಂಜಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಅರ್ಮಾಂಡೋ ಸಿಸಾರಿ, ಲ್ಯಾಂಜಾ ಅವರ "ನೆಚ್ಚಿನ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್, ಲೆನಾ ಹಾರ್ನ್, ಟೋನಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಟೋನಿ ಆರ್ಡೆನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಡೇವಿಡ್ ಲೀ ರಾಥ್ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಗುಂಪಿನ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ವ್ಯಾನ್ ಹ್ಯಾಲೆನ್ ಅವರನ್ನು 1985 ರಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಯಿತು, "ನೀವು ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಮೊದಲು ಯಾವಾಗ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದೀರಿ?" ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ನನಗೆ ಏಳು ವರ್ಷ. ನಾನು ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಆಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ. ನನ್ನ ಬಳಿ ಇದ್ದ ಏಕೈಕ ದಾಖಲೆಗಳೆಂದರೆ ಹಳೆಯ ಮುರಿಯಬಹುದಾದ 78ರ ಸಂಗ್ರಹ. ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಾಡು ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ". ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನಾಕಾರ ರಾಡ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು 2003 ರಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, "ನಿಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತದ ನೆನಪು ಯಾವುದು?" ಎಂದು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್, ಅಂದಿನಿಂದ ನಾವು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಅಥವಾ ಜನ್ಮದಿನಗಳ ಸುತ್ತ ಹೌಸ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದೆವು. ನಮ್ಮ ಬಳಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ದೊಡ್ಡ ಪಿಯಾನೋ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ನಾನು ಕೆಳ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ನುಸುಳುತ್ತಿದ್ದೆ. ಇದು ನನಗೆ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಮುಂಚಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ". ಜಾಕಿ ವಿಲ್ಸನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಾಯಕ ಜಾಕಿ ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರು ಜೋಲ್ಸನ್ಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಆಲ್ಬಂ, ಯು ಈಸ್ ನಾಟ್ ಹರ್ಡ್ ನೋಥಿನ್ 'ಎಟ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಸೇರಿತ್ತು, "ಈ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮನರಂಜನೆ. ಅವರು ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ನಾನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದನ್ನು ನಾನು ವಿರಳವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ಹಾಡುಗಳ ಆಲ್ಬಮ್ ಮಾಡುವ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ನನಗೆ, ಮಹಾನ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. [ಟಿ] ಈ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನನ್ನ ವಿನಮ್ರ ಗೌರವವಾಗಿದೆ. ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿಡಲು ". ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ರಾಜ್ಯದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಸ್ಟೆಫನಿ ಬ್ಯಾರನ್ ಮತ್ತು ಶೆರಿ ಬರ್ನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಮಾಡಿದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ", ಅವರು "ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಹಿಯರ್ ಐ ಕಮ್" ಗಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಟೇಟ್ನ ಅನಧಿಕೃತ ಹಾಡು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1928ರ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಗೇಟ್" ಹಾಡು (ಡೇವ್ ಡ್ರೇಯರ್, ಜೋಸೆಫ್ ಮೆಯೆರ್, ಬಿಲ್ಲಿ ರೋಸ್ ಮತ್ತು ಜೋಲ್ಸನ್). ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಜೋಲ್ಸನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಮೇಕ್ಅಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಮೇಕ್ಅಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಮನರಂಜಕರ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎರಿಕ್ ಲಾಟ್ ಪ್ರಕಾರಃ ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರದ ಯುಗದ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಸೂಚ್ಯ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿವೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಟೆಡ್ ಗಿಯೋಯಾ, ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಪರಸ್ಪರ ನೋವಿನ ರೂಪಕವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ಯಹೂದಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ನೋವಿನ ರೂಪಕಗಳೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ, ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಅನ್ನು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವರು "ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಕಲ್ಪಿತ ಸಂಗೀತ" ದೊಂದಿಗೆ ಯಹೂದಿಗಳ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ಕರಿಯರಿಗೆ ರೂಪಕಗಳಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನಾಟಕಕಾರ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ರಾಫೆಲ್ಸನ್, ಜೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, "ಆತನಿಗೆ ಒಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನವಿತ್ತುಃ 'ಮೈ ಗಾಡ್, ಇದು ಜಾಝ್ ಗಾಯಕನಲ್ಲ' ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ಇದು ಕ್ಯಾಂಟರ್!" ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಕಪ್ಪು ಮುಖದ ಕ್ಯಾಂಟರ್ನ ಚಿತ್ರಣವು ರಾಫೆಲ್ಸನ್ರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರ, ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರು "ಜಾಝ್ ಗಾಯಕ" ಆಗಲು ಬಯಸುವ ಕ್ಯಾಂಟರ್ನ ಮಗನಾಗಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೋಲ್ಸನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರುಃ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯಹೂದಿಗಳು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು, ಜೋಲ್ಸನ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬಿಗ್ ಬಾಯ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ನೋವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರುಃ ಮಾಜಿ ಗುಲಾಮರ ಕಪ್ಪು ಮುಖದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಗುಲಾಮರ ಗುಂಪನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಕಪ್ಪು ನಟರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಗುಲಾಮ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ "ಗೋ ಡೌನ್ ಮೋಸೆಸ್" ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಕಪ್ಪು ಸಮುದಾಯದ ಅನೇಕರು ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ವಾಹನವಾಗಿ ನೋಡಿದರು. ಹಾರ್ಲೆಮ್ನ ಲಫಯೆಟ್ಟೆ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಮ್ನ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ನ್ಯೂಸ್ ಇದನ್ನು "ಇದುವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಜಾಲ್ಸನ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅದು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆಃ "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕಲಾವಿದನೂ ಆತನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ". ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ದಿನಚರಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ನರೊಂದಿಗಿನ ಜೊಲ್ಸನ್ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ನರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ. ಜಾಲ್ಸನ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಕಾಲುದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಝ್, ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅವರು ಜಾಝ್ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ "ಸ್ವಾನೀ", "ಮೈ ಮಮ್ಮಿ" ಮತ್ತು "ರಾಕ್-ಎ-ಬೈ ಯುವರ್ ಬೇಬಿ ವಿತ್ ಎ ಡಿಕ್ಸೀ ಮೆಲೊಡಿ" ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ. ಯಹೂದಿ ವಲಸಿಗ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಭಾವನೆ ಪಡೆಯುವ ಮನರಂಜಕರಾಗಿ, ಜನಾಂಗೀಯ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ದಿ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ಎ ನೇಷನ್ ಬಿಳಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಕೆಕೆಕೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿದರೆ, ಜಾಲ್ಸನ್ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಇದು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜನಾಂಗೀಯ ಧರ್ಮಾಂಧತೆಯನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿತು. ಜಾಲ್ಸನ್ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ಬಿಲ್ "ಬೋಜಾಂಗಲ್ಸ್" ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಕಪ್ಪು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಟ್ಯಾಪ್ ನರ್ತಕರಾದರು. 1911ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, 25ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಾರತಮ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಜಾಲ್ಸನ್ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1924 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಅಪಿಯರೆನ್ಸಸ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಕಪ್ಪು ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಿಂದ ಕಪ್ಪು ನೃತ್ಯ ತಂಡವನ್ನು ಕರೆತಂದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ಕ್ಯಾಬ್ ಕ್ಯಾಲೋವೇಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಕೋರಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ದಿ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಕಿಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಗೀತರಚನಕಾರರಾದ ಯೂಬಿ ಬ್ಲೇಕ್ ಮತ್ತು ನೋಬಲ್ ಸಿಸಲ್ರ ಬಗ್ಗೆ ತಾವು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳಿರದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಜನಾಂಗದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಜೋಲ್ಸನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಓದಿದರು. ಆತ ಅವರನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದನು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಊಟಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು, "ನಮ್ಮನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಮೂಗಿಗೂ ತಾನು ಗುದ್ದುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು!" ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಅಲ್ ರೋಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಜೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೇಕ್ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಾಕ್ಸಿಂಗ್ ಪಂದ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೋದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮುಸ್ಸರ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಜೋಲ್ಸನ್ನನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮಾತನಾಡುವ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು ". ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಮಹಿಳಾ ಟ್ಯಾಪ್ ನರ್ತಕಿ ಜೆನಿ ಲೆಗಾನ್, ಚಲನಚಿತ್ರ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ಆದರೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು 'ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಜಗತ್ತು' ಆಗಿತ್ತು. ನೀವು ಯಾವುದೇ ತಾರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ನೀವು ಅವರನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ್ದೀರಿ, ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಒಳ್ಳೆಯದು-ಆದರೆ ಅವರು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ರೂಬಿ ಕೀಲರ್ ಮಾತ್ರ ನಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿಗಾಗಿ ಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದರು ". 1995ರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನಾಟಕ ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಮಾಜಿ ತಾರೆ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನಟ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಕಾನ್ಲೆ, ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, "ಜೋಲ್ಸನ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕದ ಕಪ್ಪು ಜನರಿಗೆ ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದನೆಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಕಪ್ಪು ನಟರು ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಂತರು, ಅವರು ತಮಗಾಗಿ ಏನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಆಗ ನೀಗ್ರೋ ಆಕ್ಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದ ನೋಬಲ್ ಸಿಸ್ಲೆ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ್ದರು. ಜಾಲ್ಸನ್ರ ದೈಹಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕೆಲವು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಬಾಬ್ ಗುಲ್ಲಾ "ಜಾಕಿ ವಿಲ್ಸನ್ನ ಯುವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಭಾವವು ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಆಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯವನ್ನು "ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ" ಮತ್ತು "ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನ" ವಾಗಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗೆಗಿನ ವಿಲ್ಸನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಜಾಲ್ಸನ್ರ ಕೃತ್ಯಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಜಾಲ್ಸನ್ರನ್ನು "ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ನ ಶೈಲಿಯ [ಪೂರ್ವಜ] ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ವಿಲ್ಸನ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಕಲ್ಚರ್ ಪ್ರಕಾರಃ "ಬಹುತೇಕ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ಜಾಲ್ಸನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳಾದ ಜಾಝ್, ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಳಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. [ಮತ್ತು] ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಅಮೆರಿಕದ ನಡುವಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಂತರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್, ಫ್ಯಾಟ್ಸ್ ವಾಲರ್ ಮತ್ತು ಎಥೆಲ್ ವಾಟರ್ಸ್ನಂತಹ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು". ಅಮಿರಿ ಬರಾಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಜಾಝ್ಗೆ ಬಿಳಿ ಮನುಷ್ಯನ ಪ್ರವೇಶವು ಕನಿಷ್ಠ ಅವನನ್ನು ನೀಗ್ರೋಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರ ತಂದಿತು". "ಬಿಳಿಯರಿಂದ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದು ಕಪ್ಪು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಅಂಶವು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಭಾಗವಾದಾಗ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಫಿಲ್ಮ್ಗ್ರಫಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಪರೀ (1911) ವೆರಾ ವಯೊಲೆಟ್ಟಾ (1911) ದಿ ವರ್ಲ್ ಆಫ್ ಸೊಸೈಟಿ (1912) ದಿ ಹನಿಮೂನ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ (1913) ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಘೆಟ್ಟೋ (1915ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು) ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ, ಜೂನಿಯರ್ (1916) ಸಿನ್ಬಾದ್ (1918) ಬೊಂಬೊ (1921) ಬಿಗ್ ಬಾಯ್ (1925) ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮಾಡೆಲ್ಸ್ ಆಫ್ 1925 (1925; 1926ರಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು) ಬಿಗ್ ಬಾಯ್ (1926) (ಪುನರುಜ್ಜೀವನ) ದಿ ವಂಡರ್ ಬಾರ್ (1931) ಹೋಲ್ಡ್ ಆನ್ ಟು ಯುವರ್ ಹ್ಯಾಟ್ಸ್ (1940) ಸಾಂಗ್ಸ್ "ದಟ್ ಹಾಂಟಿಂಗ್ ಮೆಲೊಡಿ" (1911)-ಜೋಲ್ಸನ್ನ ಮೊದಲ ಹಿಟ್ ಚಿತ್ರ. "ರ್ಯಾಗಿಂಗ್ ದಿ ಬೇಬಿ ಟು ಸ್ಲೀಪ್" (1912)-ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು, ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕಾದ ನಾಲ್ಕನೇಯದು. "ದಿ ಸ್ಪಾನಿಯಾರ್ಡ್ ದಟ್ ಬ್ಲೈಟೆಡ್ ಮೈ ಲೈಫ್" (1912)-ಮತ್ತೊಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಮಾರಾಟಗಾರ. "ದಟ್ ಲಿಟಲ್ ಜರ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್" (1913) "ಯು ಮೇಡ್ ಮಿ ಲವ್ ಯು (ಐ ಡಿಡ್ ನಾಟ್ ವಾಂಟ್ ಟು ಡು ಇಟ್)" (1913) "ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಕೆರೊಲಿನಾ ಯು ಲವ್" (1914) "ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ ಸೂಸೀಸ್ ಸೀವಿಂಗ್ ಶರ್ಟ್ ಫಾರ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್" (1914) "ಯಾಕಾ ಹುಲಾ ಹಿಕ್ಕಿ ಡುಲಾ" (1916) "ಐ ಸೇಂಟ್ ಮೈ ವೈಫ್ ಟು ದಿ ಥೌಸಂಡ್ ಐಲ್ಸ್" (1916) "ಐ ಆಮ್ ಆಲ್ ಬೌಂಡ್ ರೌಂಡ್ ವಿತ್ ದಿ ಮೇಸನ್ ಡಿಕ್ಸನ್ ಲೈನ್" (1918) "ಮೈ ಮಾಮಿ" (1918) "ರಾಕ್-ಎ-ಬೈ ಯುವರ್ ಬೇಬಿ ವಿತ್ ಎ ಡಿಕ್ಸೀ ಮೆಲೊಡಿ" (1918) "ಟೆಲ್ ದಟ್ ಟು ದಿ ಮೆರೀನ್" (1919) "ಐ ವಿಲ್ ಸೇ ಶೀ ಡಸ್" (1919) "ಐ ಹ್ಯಾವ್ ಗಾಟ್ ಮೈ ಗಾಟ್ ಮೈ" ಓ!). (1921) "ಏಪ್ರಿಲ್ ಶವರ್ಸ್" (1921) "ಏಂಜೆಲ್ ಚೈಲ್ಡ್" (1922) "ದಟ್ ವಂಡರ್ಫುಲ್ ಕಿಡ್ ಫ್ರಮ್ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್" (1922) "ಟೂಟ್, ಟೂಟ್, ಟೂಟ್ಸಿ" (1922) "ಜುವಾನಿಟಾ" (1923) "ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಹಿಯರ್ ಐ ಕಮ್" (1924) "ಐ ವಂಡರ್ ವಾಟ್ ಈಸ್ ಬಿಕಮ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಲಿ?" (1924) "ಐ ಆಮ್ ಸಿಟ್ಟಿಂಗ್ ಆನ್ ಟಾಪ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" (1926) "ವೆನ್ ದಿ ರೆಡ್, ರೆಡ್ ರಾಬಿನ್ (ಕಮ್ಸ್ ಬಾಬ್, ಬಾಬ್, ಬಾಬಿನ್ 'ಅಲಾಂಗ್)" (1926) "ಬ್ಯಾಕ್ ಇನ್ ಯುವರ್ ಓನ್ ಬ್ಯಾಕ್ಯಾರ್ಡ್" (1928) "ದೇರ್ ಈಸ್ ಎ ರೇನ್ಬೋ' ರೌಂಡ್ ಮೈ ಶೋಲ್ಡರ್" (1928) "ಸೋನಿ ಬಾಯ್" (1928) "ಲಿಟಲ್ ಪಾಲ್" (1929) "ಲಿಜಾ (ಆಲ್ ದಿ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್ ವಿಲ್ ರೋಲ್ ಅವೇ)" (1929) "ಲೆಟ್ ಮಿ ಸಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಐ ಆಮ್ ಹ್ಯಾಪಿ" (1930) "ದಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್ (ಎ ಚಾಝೆಂಡ್ಲ್ ಆಫ್ನ್ ಶಾಬೋಸ್)" (1932) "ಯು ಆರ್ ಟೂ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್" (1933) "ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಹಾಡು" (1946) "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಬ್ಯಾಂಡ್" (1949) "ಆರ್ ಯು ಲೋನ್ಸಮ್ ಟುನೈಟ್?" (1950) "ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಪಿಯಾನೋ ರೋಲ್ ಬ್ಲೂಸ್" (ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ) (1950) ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ 1946 ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಇನ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಹಿ ಮೇಡ್ ಫೇಮಸ್ (ಡೆಕ್ಕಾ) 1947 ಸ್ಮಾರಕ ಆಲ್ಬಮ್, ಸಂಪುಟ. 1 (ಡೆಕ್ಕಾ) 1948 ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್, ಸಂಪುಟ. 3 1949 ಜೋಲ್ಸನ್ ಸಿಂಗ್ಸ್ ಎಗೇನ್ (ಡೆಕ್ಕಾ) 1949 ಸ್ಮಾರಕ ಆಲ್ಬಮ್, ಸಂಪುಟ. 2 (ಡೆಕ್ಕಾ) 1949 ಸ್ಮಾರಕ ಆಲ್ಬಮ್, ಸಂಪುಟ. 4 (ಡೆಕ್ಕಾ) 1950 ಸ್ಟೀಫನ್ ಫೋಸ್ಟರ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ (ಡೆಕ್ಕಾ) 1951 ಸ್ಮಾರಕ ಆಲ್ಬಮ್, ಸಂಪುಟ. 5 (ಡೆಕ್ಕಾ) 1951 ಸ್ಮಾರಕ ಆಲ್ಬಮ್, ಸಂಪುಟ. 6 (ಡೆಕ್ಕಾ) ರೆಫರೆನ್ಸಸ್ ಫರ್ದರ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಯಂಗ್, ಜೋರ್ಡಾನ್ ಆರ್. (1999). ದಿ ಲಾಫ್ ಕ್ರಾಫ್ಟರ್ಸ್ಃ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಟಿವಿಯ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಬರವಣಿಗೆ. ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್ಃ ಪಾಸ್ಟ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. .. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. ಜೋಲ್ಸನ್ರ ಸಾವು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂಸ್ರಿಲ್, ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ರ ವರ್ಚುವಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ನ ತಯಾರಿಕೆ 1886ರ ಜನನಗಳು 1950ರ ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ನಟರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಗಾಯಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಾಯಕರು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ವಯಸ್ಸಿನ ವಿವಾದಗಳು ಲಿಥುವೇನಿಯನ್-ಯಹೂದಿ ಮೂಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಲೂಸ್ ಗಾಯಕರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಗಾಯಕರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಟರು ಅಮೇರಿಕನ್ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಟರು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಹಿಲ್ಸೈಡ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಗಳು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ನರು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯಿಂದ ಹಾಸ್ಯನಟ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ ಗಾಯಕರು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್. ಗುತ್ತಿಗೆ ಆಟಗಾರರು