The Awakening Conscience
ಅವೇಕನಿಂಗ್ ಕಾನ್ಸೈನ್ಸ್ (1853) ಎಂಬುದು ಪ್ರಿ-ರಾಫೇಲೈಟ್ ಬ್ರದರ್ಹುಡ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ವಿಲಿಯಂ ಹಾಲ್ಮನ್ ಹಂಟ್ ಅವರ ತೈಲ-ಆನ್-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ಪುರುಷನ ತೊಡೆಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಮೇಲೇರುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಕ್ಕೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ವಿಷಯವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಗಂಡ ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿಯ ನಡುವಿನ ಕ್ಷಣಿಕ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಳಗಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇದು ಪ್ರೇಯಸಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪ್ರೇಮಿ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಹೆಣ್ಣಿನ ಹಿಡಿದ ಕೈಗಳು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಎಡಗೈಯ ಸ್ಥಾನವು ಮದುವೆಯ ಉಂಗುರದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಉಂಗುರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬೆರಳಿಗೂ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೋಣೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಅವಳ "ಕೀಪ್ಡ್" ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ವ್ಯರ್ಥವಾದ ಜೀವನದ ನೆನಪುಗಳಿವೆಃ ಮೇಜಿನ ಕೆಳಗಿರುವ ಬೆಕ್ಕು ಪಕ್ಷಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿದೆ; ಗಾಜಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾದ ಗಡಿಯಾರ; ಪಿಯಾನೋದ ಮೇಲೆ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೇತಾಡುವ ಒಂದು ವಸ್ತ್ರ; ನೆಲದ ಮೇಲೆ ತೆರೆದಿರುವ ಎಳೆಗಳು; ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಫ್ರಾಂಕ್ ಸ್ಟೋನ್ನ ಕ್ರಾಸ್ ಪರ್ಪಸಸ್ನ ಮುದ್ರಣ; ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಿಯರ್ ಅವರ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಲಾರ್ಡ್ ಟೆನ್ನಿಸನ್ರ 1847 ರ ಕವಿತೆ "ಟಿಯರ್ಸ್, ಐಡಲ್ ಟಿಯರ್ಸ್" ಅನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ತ್ಯಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದ ಮೇಲಿನ ಸಂಗೀತ, ಥಾಮಸ್ ಮೂರ್ ಅವರ "ಆಫ್ಟ್ ಇನ್ ದಿ ಸ್ಟಿಲ್ಲಿ ನೈಟ್", ಇದು ಕಳೆದುಹೋದ ಅವಕಾಶಗಳು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಹಿಂದಿನ ದುಃಖದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಮೇಜಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎಸೆಯಲಾದ ಕೈಗವಸು ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಟೋಪಿಯು ಅವಸರದ ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯಲ್ಲಿರಲು ಈ ಕೋಣೆಯು ತುಂಬಾ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ; ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣಗಳು, ಹೊದಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ, ಹೆಚ್ಚು ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪ್ರೇಯಸಿಗಾಗಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾದ ಕೋಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪ್ರಿಟೆಜೋನ್, ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಈಗ "ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಇನ್ನೂ "ಹೊಸ-ಶ್ರೀಮಂತ" ಅಶ್ಲೀಲತೆಯನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಸಮಕಾಲೀನ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಅಸಹ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಗಂಟೆಗಳು (ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಾಗಿ), ಮಾರಿಗೋಲ್ಡ್ಗಳು (ದುಃಖಕ್ಕಾಗಿ), ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ನಕ್ಷತ್ರ (ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸಂಕೇತ). ಇದು ಬುಕ್ ಆಫ್ ಪ್ರೊವೆರ್ಬ್ಸ್ (25:20) ನಿಂದ ಒಂದು ಪದ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆಃ "ತಂಪಾದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಉಡುಪನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುವವನು, ಭಾರವಾದ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುವವನು". ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕನ್ನಡಿಯು ದೃಶ್ಯದ ಒಂದು ಆಕರ್ಷಕ ನೋಟವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕಿಟಕಿಯು-ವಸಂತ ಉದ್ಯಾನದ ಮೇಲೆ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಕೋಣೆಯೊಳಗಿನ ಎಂಟ್ರಾಪ್ಮೆಂಟ್ನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ-ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯ ಮುಖವು ಆಕೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಂಡ ಆಘಾತದ ನೋಟವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಆಕೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಯಾವುದಾದರೂ ವಿಷಯವು ಕೋಣೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸಂಬಂಧ ಎರಡಕ್ಕೂ ಹೊರಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಥೆನಿಯಮ್ 1854ರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿತುಃ "ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಹಂಟ್ನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಲೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ನ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕ್ರಿಸ್ತನು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅತಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆದ ಹ್ಯಾಂಡಲೆಸ್ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತಟ್ಟುತ್ತಿರುವಾಗ, ಇದು" ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಮನಸ್ಸನ್ನು "ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹಂಟ್ ಹೇಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿನ ಯುವತಿಯು ಆ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು, ಅವಳ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯು ತನ್ನ ಹೊರಗಿನ ಯಾವುದೋ ವಿಷಯದಿಂದ ಚುಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಿರಬಹುದು. ಹಂಟ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸ್ವರ್ಗದ ಪ್ರೀತಿಯ ಆತ್ಮದ ಮನವಿಯು ಆತ್ಮವನ್ನು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಜೀವನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಕರೆಯುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವಿಶ್ವದ ಭೌತಿಕ ಪ್ರತಿರೂಪದ ಬೆಳಕು ಎಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರೀ-ರಾಫೆಲಿಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೀ-ರಾಫೆಲೈಟ್ ಬ್ರದರ್ಹುಡ್ ಹಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಕಾಪರ್ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಎಮಿಲಿಗಾಗಿ ಪೆಗ್ಗೊಟ್ಟಿಯು ಮಾಡಿದ ಹುಡುಕಾಟವು ಅವರಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಸೂಕ್ತವಾದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ "ಬಿದ್ದ ಹುಡುಗಿಯರ ವಿವಿಧ ತಾಣಗಳಿಗೆ" ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಡೇವಿಡ್ ಕಾಪರ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರುಃ "ಬಿದ್ದ ಹುಡುಗಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಅನ್ವೇಷಕನು ತನ್ನ ಹುಡುಕಾಟದ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದಾನೆ". ಆದರೆ ಅವರು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಅಂತಹ ಭೇಟಿಯು ಅವರು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಗಿಯಲ್ಲಿ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆ ಹುಡುಗಿಯ ಸಂಗಾತಿಯು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಅವಳ ಎಪಿಫ್ಯಾನಿಗೆ ತಿಳಿಯದ ವೇಗವರ್ಧಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಅನ್ನಿ ಮಿಲ್ಲರ್ ಈ ಮಹಿಳೆಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅನೇಕ ಪ್ರೀ-ರಾಫೇಲೈಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಟ್ 1859 ರವರೆಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಪುರುಷ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹಂಟ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಥಾಮಸ್ ಸೆಡ್ಡನ್ ಅಥವಾ ಅಗಸ್ಟಸ್ ಎಗ್ ಅವರನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು. ಆಧುನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯ ಮುಖದ ನೋಟವು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ವೀಕ್ಷಕರು ನೋಡಿದ ನೋವು ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ನೋಟವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಿ-ರಾಫೇಲೈಟ್ಸ್ನ ಪೋಷಕ ಥಾಮಸ್ ಫೇರ್ಬೈರ್ನ್ ಅವರು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು, ಎಗ್ ಅವರು ಹಂಟ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಅವರಿಗೆ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ನಂತರ. ಫೇರ್ಬೈರ್ನ್ ಹಂಟ್ಗೆ 350 ಗಿನಿಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ದಿ ಲೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಜೊತೆಗೆ 1854ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಫೇರ್ಬೈರ್ನ್ ಆ ಮಹಿಳೆಯ ದೈನಂದಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಸಹಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಹಂಟ್ನ ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಹಂಟ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಆದರೆ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದನು ಮತ್ತು 1856 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಫೇರ್ಬೈರ್ನ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ನಂತರ ಅವರು ಅದರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಿಯರ್ಗೆ ತಾನು "ಅದನ್ನು ವಸ್ತುಶಃ ಸುಧಾರಿಸಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸ್ಪ್ಯಾಂಡ್ರೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಹಂಟ್ ಅವರು 1864 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1886 ರಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಕರೊಬ್ಬರು ಕೈಗೊಂಡ ಕೆಲವು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ದುರಸ್ತಿ ಮಾಡಿದಾಗ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು. ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಕಲಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜಾನ್ ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರು ದಿ ಅವೇಕನಿಂಗ್ ಕಾನ್ಸೈನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲೆಯ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಬದಲು ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಓದುವಿಕೆಯು ಸಹ ನೈತಿಕ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ಗೆ ಬರೆದ 1854ರ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, "ಸರಿಯಾಗಿ ಓದಿದರೆ ಅದು ವಿಷಾದಕರವಾಗುವ ಒಂದೇ ಒಂದು ವಸ್ತುವೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಕೋಣೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ಆತ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದನು-ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಹಂಟ್ "ಮೈಸನ್ ಡಿ ಕನ್ವೆನೆನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ (ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಯಸಿಯರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ) ಒಂದು ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದರು-ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಹೊಗಾರ್ತ್ನ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಎ-ಲಾ-ಮೋಡ್ನ ಒಳಾಂಗಣದ ಮೂಲಕ ವಿಷಯಗಳ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರು. "ಸಾಮಾನ್ಯ, ಆಧುನಿಕ, ಅಸಭ್ಯ" ಒಳಾಂಗಣವು ಎಂದಿಗೂ ಮನೆಯ ಭಾಗವಾಗದ ಹೊಳೆಯುವ, ಧರಿಸಿರದ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ರಸ್ಕಿನ್ಗೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸೊಗಸಾದ ವಿವರವು ದಂಪತಿಗಳ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿನಾಶದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತುಃ "ಬಡ ಹುಡುಗಿಯ ಉಡುಪಿನ ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ತುಂಬಾ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ, ದಾರದ ದಾರದಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಶುದ್ಧ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಎಷ್ಟು ಬೇಗ ಧೂಳು ಮತ್ತು ಮಳೆಯಿಂದ ಮಣ್ಣಾಗಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಅವಳ ಬಹಿಷ್ಕೃತ ಪಾದಗಳು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯುತ್ತವೆ". ಒಂದೇ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯ ನೈತಿಕತೆಯ ಕಥೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಗಸ್ಟಸ್ ಎಗ್ ಅವರ 1858ರ ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಎಂಬ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎವೆಲಿನ್ ವಾ ಅವರ 1945ರ ಕಾದಂಬರಿ ಬ್ರೈಡ್ಸ್ಹೆಡ್ ರೀವಿಸಿಟೆಡ್ "ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖವು ಜೂಲಿಯಾ ಫ್ಲೈಟ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೈಡರ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುವುದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಫೇರ್ಬೈರ್ನ್ನ ಮಗ, ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಫೇರ್ಬೈರ್ನ್, 3 ನೇ ಬ್ಯಾರೋನೆಟ್ ಅವರು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು. ಇದನ್ನು 1946ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1947ರ ವೇಳೆಗೆ ಕಾಲಿನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು. ಇದನ್ನು 1976ರಲ್ಲಿ ಸರ್ ಕಾಲಿನ್ ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1853 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕೇಟ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಬೈ ವಿಲಿಯಂ ಹಾಲ್ಮನ್ ಹಂಟ್ ಬರ್ಡ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್