Azulejo
ಅಜುಲೆಜೊ (); ಅರೇಬಿಕ್ ಅಲ್-ಝಿಲ್ಲೀಜ್ನಿಂದ,) ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬಣ್ಣದ ಟಿನ್-ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಟೈಲ್ವರ್ಕ್ನ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಚರ್ಚುಗಳು, ಅರಮನೆಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನೆಗಳು, ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳು, ಬಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೈಲ್ವೆ ಅಥವಾ ಸುರಂಗಮಾರ್ಗ ನಿಲ್ದಾಣಗಳ ಒಳ ಮತ್ತು ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಜುಲೆಜೋಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಅವು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಯ ರೂಪವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ತಾಪಮಾನ ನಿಯಂತ್ರಣದಂತಹ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕ, ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕ, ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್, ಗೋವಾ (ಭಾರತ), ಲುಸೊಫೋನ್ ಆಫ್ರಿಕಾ, ಪೂರ್ವ ಟಿಮೋರ್ ಮತ್ತು ಮಕಾವು (ಚೀನಾ) ನಲ್ಲಿರುವ ಹಿಂದಿನ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಸಾಹತುಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಿದೆ. ಅಜುಲೆಜೊಗಳು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗಲ್, ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಾದ್ಯಂತ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನೆಲೆವಸ್ತುಗಳಾಗಿವೆ. ಅನೇಕ ಅಜುಲೆಜೋಗಳು ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತವೆ. ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದು ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅಜುಲೆಜೊ (ಹಾಗೆಯೇ ಲಿಗುರಿಯನ್ ಲ್ಯಾಗ್ಗಿಯನ್) ಎಂಬ ಪದವು ಅರೇಬಿಕ್ () ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಜೆಲ್ಲಿಜ್ ಎಂದರೆ "ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಕಲ್ಲು" ಎಂದರ್ಥ. 13ರಿಂದ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತಿಹಾಸ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಗರವಾದ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯು ಹಿಸ್ಪಾನೊ-ಮೊರೆಸ್ಕ್ಯೂ ಟೈಲ್ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. 13ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಅಜುಲೆಜೋಗಳು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಜೆಲ್ಲಿಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಲಿಕಟಾಡೋಸ್ (ಫ್ರಮ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಟೈಲ್-ಮೊಸಾಯಿಕ್ನ ಫಲಕಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಟೈಲ್ಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಗ್ರಾನಡಾದ ಅಲ್ಹಂಬ್ರಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಬಹುದು. ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಸ್ಪೇನ್ನ ಮುಡೆಜರ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು (ಉದಾ. ಸೆವಿಲ್ಲೆಯ ಅಲ್ಕಾಜರ್ನ 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಮೊರಾಕೊದಲ್ಲಿ ಇಂದಿಗೂ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಮುಸ್ಲಿಂ-ನಿಯಂತ್ರಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಳ್ವಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾದಾಗ, ಹಳೆಯ ಅಂಡಲುಸಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಟೈಲ್ ತಯಾರಿಕೆಯ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ತಮ್ಮ ನಿವಾಸಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಮುಡೆಜರ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಟೈಲ್ ಕೆಲಸದ ಬೇಡಿಕೆಯು ಟೈಲ್ ತಯಾರಕರು ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದಾದದ್ದನ್ನು ಮೀರಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕಾಯಿತು. 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೆವಿಲ್ಲೆ ಕ್ಯೂನ್ಕಾ ("ಟೊಳ್ಳಾದ") ಅಥವಾ ಅರಿಸ್ಟಾ ("ರಿಡ್ಜ್") ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಟೈಲ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಉತ್ಪಾದನಾ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ಈ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬೇಯಿಸದ ಟೈಲ್ನ ಮೇಲೆ ಲೋಹದ ಅಥವಾ ಮರದ ಅಚ್ಚನ್ನು ಒತ್ತುವ ಮೂಲಕ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ತೆಳುವಾದ ರೇಖೆಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಬಿಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಬೇಯಿಸುವಾಗ ನಡುವೆ ಇರುವ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳು ಪರಸ್ಪರ ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು ಹಳೆಯ ಕ್ಯೂರ್ಡಾ ಸೆಕಾ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಅಂಚುಗಳ ಮೇಲಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಜೆಲ್ಲಿಜ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಹಿಂದಿನ ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಮುಡೆಜರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿವೆ ಅಥವಾ ಗೋಥಿಕ್ ಅಥವಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿವೆ. ಈ ಅಂಚುಗಳ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾಸಾ ಡಿ ಪಿಲಾಟೋಸ್ನ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ರೀತಿಯ ಟೈಲ್ ಅನ್ನು 17ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ನಿಂದ ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಸಾಹತುಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1503ರಲ್ಲಿ ಸೆವಿಲ್ಲೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ರಾಜ ಒಂದನೇ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಪೋರ್ಚುಗಲ್ಗೆ ಇದೇ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು. ಅವುಗಳನ್ನು ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನೆಲಹಾಸುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹಲವಾರು ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿಂಟ್ರಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅರಮನೆಯ ಅರಬ್ ಕೊಠಡಿ (ರಾಜ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ I ರ ಸಂಕೇತವಾದ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಗೋಳದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕ್ಯುಯೆಂಕಾ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ). ಪೋರ್ಚುಗೀಸರು ಭಯಾನಕ ವ್ಯಾಕುಯಿ ('ಖಾಲಿ ಸ್ಥಳಗಳ ಭಯ') ಎಂಬ ಮೂರಿಶ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದರು. 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಕುಂಬಾರರು ಸೆವಿಲ್ಲೆಗೆ ಬಂದು ಅಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮೈಯೋಲಿಕಾ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ತಂದರು, ಇದು ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸ್ಪೇನ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ಮೊದಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕುಂಬಾರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ನಿಕುಲೋಸೊ, 1498ರಲ್ಲಿ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸೆವಿಲ್ಲೆಯ ಅಲ್ಕಾಜಾರ್ನಲ್ಲಿ ಈಗಲೂ ಮೆಚ್ಚಬಹುದು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನವೋದಯ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಜುಲೆಜೋಗಳು ರೂಪಕ ಅಥವಾ ಪೌರಾಣಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಸಂತರ ಜೀವನ ಅಥವಾ ಬೈಬಲ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಬೇಟೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಟೈಲ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅದರ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಶೈಲಿಯು ಅಜುಲೆಜೋಸ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಪೋರ್ಚುಗೀಸರು ವಿದೇಶಿ ಆಮದುಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಪೇನ್ನಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಇವೋರಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ನಿಕುಲೋಸೊ ಅವರ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್, ಆದರೆ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ (ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್) ನಿಂದ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವಿಲಾ ವಿಕೋಸಾದ (ಅಲೆಂಟೆಜೊ) ಪಾಕೊ ಡ್ಯುಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಬೋಗರ್ಟ್ ಅವರ ಎರಡು ಫಲಕಗಳು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭಿಕ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಗುರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಾರ್ಕಲ್ ಡಿ ಮ್ಯಾಟೋಸ್, ಅವರಿಗೆ ಸುಸಾನಾ ಮತ್ತು ಹಿರಿಯರು (1565), ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡಾ ಬಾಕಾಲ್ಹೋವಾ, ಅಜೀಟಾವೊದಲ್ಲಿ, ಕುರುಬರ ಆರಾಧನೆ (ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ) ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ರೋಕ್ನ ಮಿರಾಕಲ್ (ಲಿಸ್ಬನ್ನ ಎಸ್. ರೋಕ್ನ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ) ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಅಜುಲೆಜೊ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೊದಲ ದಿನಾಂಕವಾಗಿದೆ (1584). ಇದು ಬಹುಶಃ ಮಾರ್ಕಲ್ ಡಿ ಮ್ಯಾಟೋಸ್ನ ಸೋದರಳಿಯ ಮತ್ತು ಶಿಷ್ಯ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಮ್ಯಾಟೋಸ್ನ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಇವೆರಡೂ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನರಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನ ಕೆತ್ತನೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ. 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ (ಅಜುಲೆಜೋಸ್ ಹಿಸ್ಪಾನೊ-ಮೌರಿಸ್ಕೊಸ್) ನ ಉತ್ತಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನ ಬೆಜಾದಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯು ಡಾ ರೈನ್ಹಾ ಡಿ. ಲಿಯೊನೊರ್ನಲ್ಲಿ (ಹಿಂದಿನ ಕಾನ್ವೆಂಟೊ ಡಾ ಕಾನ್ಸೆಸಿಯೊ) ಕಾಣಬಹುದು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ಮಠಗಳಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಮೇಲ್ಮೈಗಳಿಗೆ ಅಲಂಕಾರವಾಗಿ ಚೆಕ್ಕರ್ ಅಜುಲೆಜೋಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾದ ಸರಳ ಬಿಳಿ ಅಂಚುಗಳು ನೀಲಿ ಚೌಕಾಕಾರದ ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಅಂಚಿನ ಅಂಚುಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದ್ದವು. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಈ ಸರಳ ಬಿಳಿ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಅಂಚುಗಳಿಂದ (ಎನ್ಕ್ಸಾಕ್ವೆಟಾಡೋ ರಿಕೊ) ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನ ಸ್ಯಾಂಟರೆಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಗ್ರೆಜಾ ಡಿ ಸಾಂತಾ ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ಮಾರ್ವಿಲಾದಂತಹ ಸಂಕೀರ್ಣ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟೈಲ್ ಆಧಾರಿತ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕರ್ಣೀಯ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಸಮತಲವಾದ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಅಂಚುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ, ಗುಲಾಬಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆಲಿಯಾಗಳ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗುಲಾಬಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೂಮಾಲೆಗಳು) ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾನೆರಿಸ್ಟ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಜೋಡಿಸಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಇನ್ಸೆಟ್ ಮತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಅಥವಾ ಸಂತನ ಜೀವನದ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರತ್ನಗಂಬಳಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಅಜುಲೆಜೊ ಡಿ ಟಪೆಟೆ), ಅವುಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಚುಗಳಿಂದ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಇಗ್ರೆಜಾ ಡೊ ಸಾಲ್ವಡಾರ್, ಇವೋರಾ, ಇಗ್ರೆಜಾ ಡಿ ಎಸ್. ಕ್ವಿಂಟಿನೋ, ಒಬ್ರಾಲ್ ಡಿ ಮಾಂಟೆ ಅಗ್ರಾಕೊ, ಇಗ್ರೆಜಾ ಡಿ ಎಸ್. ವಿಸೆಂಟೆ, ಕ್ಯೂಬಾ (ಪೋರ್ಚುಗಲ್) ಮತ್ತು ಕೊಯಂಬ್ರಾದಲ್ಲಿರುವ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಬಲಿಪೀಠದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ, ಆಂಟೆಪೆಂಡಿಯಾದ (ಬಲಿಪೀಠದ ಮುಂಭಾಗ) ಅಲಂಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ನ ಬಳಕೆಯು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಫಲಕವು ಒಂದೇ ತುಂಡು ಅಥವಾ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ಕೂಡಿರಬಹುದು. ಅವುಗಳನ್ನು 16,17 ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆಲವು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು (ಕ್ಯಾಲಿಕೋ, ಚಿಂಟ್ಜ್) ಅನುಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಬಲಿಪೀಠದ ಬಟ್ಟೆಯ ಚಿನ್ನದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದ ಅಂಚಿನ ಅಂಚುಗಳ ಮೇಲೆ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಅನುಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಾಸ್ಪಿಟಲ್ ಡಿ ಸಾಂತಾ ಮಾರ್ಟಾ ಅಥವಾ ಕಾನ್ವೆಂಟ್ ಆಫ್ ಸಾಂತಾ ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ಆಲ್ಮೋಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಕಾನ್ವೆಂಟೊ ಡಿ ಸಾಂತಾ ಕ್ರೂಜ್ ಡೊ ಬುಕಾಕೊದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತುಃ ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಡಾಲ್ಫಿನ್ಗಳು ಅಥವಾ ಪುಟ್ಟಿಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಹೂವಿನ ಹೂದಾನಿಗಳು, ಅಲ್ಬರಾಡಾಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅವು ಬಹುಶಃ ಜಾನ್ ಬ್ರೂಗೆಲ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ನಂತಹ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಹೂವಿನ ಹೂದಾನಿಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು. ಇವು 17ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಮುಕ್ತವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮಾಡ್ಯೂಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. 1642ರ ಕಾಲದ ಅಜುಲೆಜೋಗಳು ಪೆರುವಿನ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಮತ್ತು ಕಾನ್ವೆಂಟ್ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಲಿಮಾದಲ್ಲಿವೆ.) ಅವೆಸ್ ಇ ರಾಮಜೆನ್ಸ್ ('ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಖೆಗಳು') ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಅಜುಲೆಜೊ ಸಂಯೋಜನೆಯು 1650 ಮತ್ತು 1680ರ ನಡುವೆ ಪ್ರಚಲಿತಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಅವರು ಭಾರತದಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾದ ಮುದ್ರಿತ ಜವಳಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರುಃ ಹಿಂದೂ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಹೂವುಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳು. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಡೆಲ್ ಬಾರ್ಕೋ ವೈ ಮಿನುಸ್ಕಾ ಅವರು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಡೆಲ್ಫ್ಟ್ನ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಊರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಕ್ಲೋಯೆಟ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ತಮ್ಮ ಶ್ರೀಮಂತ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಟೈಲ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲಿಸ್ಬನ್ನ ಬೆನ್ಫಿಕಾದಲ್ಲಿರುವ ಮಾರ್ಕ್ಯೂಸ್ ಡಾ ಫ್ರಾಂಟೈರಾ ಅರಮನೆಗೆ. ಆದರೆ 1687 ಮತ್ತು 1698 ರ ನಡುವೆ ರಾಜ ಎರಡನೇ ಪೀಟರ್ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆಮದುಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದಾಗ, ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಡೆಲ್ ಬಾರ್ಕೋ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಹಾಲೆಂಡ್ನಿಂದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು 1715ರಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಕಲಾವಿದರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಚುಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಅಲಂಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿ, ಪ್ರಬಲ ಫ್ಯಾಷನ್ ಆಯಿತು. 18ನೇ ಶತಮಾನವು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 'ಅಜುಲೆಜೊದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗ' ವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದನ್ನು ಸೈಕಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ (ಸಿಕ್ಲೋ ಡಾಸ್ ಮೆಸ್ಟ್ರೆಸ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಕೇವಲ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಂತರಿಕ ಬೇಡಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ರೆಜಿಲ್ನ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ವಸಾಹತು ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಆದೇಶಗಳು ಬಂದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದೊಡ್ಡ ಒನ್-ಆಫ್ ಆರ್ಡರ್ಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಟೈಲ್ ಮಾದರಿಗಳ ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಚರ್ಚುಗಳು, ಮಠಗಳು, ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನೆಗಳು ಸಹ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಅಜುಲೆಜೋಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದ್ದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬರೊಕ್ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದವು. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಈ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್-ಡಿಸೈನರ್ಗಳೆಂದರೆಃ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಪಿರೇರಾ (ಕಲಾವಿದ), ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಡಾಸ್ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಿ ಒಲಿವೇರಾ ಬರ್ನಾರ್ಡೆಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ಪೋಲಿಕಾರ್ಪೊ ಡಿ ಒಲಿವೇರಾ ಬರ್ನಾರ್ಡೆಸ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ; ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಿ. ಎಂ. ಪಿ. (ಅವರ ಮೊನೊಗ್ರಾಮ್ನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾದ ಟಿಯೋಟೋನಿಯೊ ಡಾಸ್ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಲೆಂಟಿಮ್ ಡಿ ಅಲ್ಮೇಡಾ; ಬಾರ್ಟೋಲೋಮೆಯು ಆಂಟ್ಯೂನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಶಿಷ್ಯ ನಿಕೋಲೌ ಡಿ ಫ್ರೀಟಾಸ್. ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣವು ರಾಜ ಐದನೆಯ ಜೊವೊ (1706-1750) ಆಳ್ವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ಅವಧಿಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಜೋನೈನ್ ಶೈಲಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಿ. ಎಂ. ಪಿ. ಕಂಡುಹಿಡಿದು 18 ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಮೊದಲ 'ಆಮಂತ್ರಣ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು' (ಫಿಗುರಾ ಡಿ ಕಾನ್ವೈಟ್) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅರಮನೆಗಳ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಗಳಲ್ಲಿ (ಪಲಾಸಿಯೊ ಡಾ ಮಿತ್ರಾವನ್ನು ನೋಡಿ), ಪ್ಯಾಟಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಇಳಿಯುವಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಜೀವ ಗಾತ್ರದ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು (ಪಾದಚಾರಿಗಳು, ಹಾಲ್ಬರ್ಡಿಯರ್ಗಳು, ಕುಲೀನರು ಅಥವಾ ಸುಂದರವಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ ಹೆಂಗಸರು) ಹೊಂದಿರುವ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ನ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಫಲಕಗಳಾಗಿವೆ. ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುವುದು ಅವರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಇವು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. 1740ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಸಮಾಜದ ಅಭಿರುಚಿಯು ಸ್ಮಾರಕ ನಿರೂಪಣಾ ಫಲಕಗಳಿಂದ ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾದ ಫಲಕಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿತು. ಈ ಫಲಕಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಆಂಟೊಯಿನ್ ವಾಟ್ಟೇವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ನಿಡ್ (ಲಿಸ್ಬನ್) ನಲ್ಲಿರುವ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಡಿ ಮೆಸ್ಕ್ವಿಟೆಲಾ ಅರಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ವೆಲುಜ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅರಮನೆಯು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಅಂಚುಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾದ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಅನಿಯಮಿತ ಚಿಪ್ಪಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ರೂಢಮಾದರಿಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. 1755ರ ಮಹಾ ಭೂಕಂಪದ ನಂತರ ಲಿಸ್ಬನ್ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ಅಜುಲೆಜೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಈ ಬರಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯು ಪೊಂಬಾಲಿನ್ ಶೈಲಿ ಎಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ದೇಶದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ಪೊಂಬಲ್ನ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು. ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಪತ್ತುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಭಕ್ತಿ ಫಲಕಗಳು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮೈಯೋಲಿಕಾ ಎಂಬ ತಲವೆರಾದ ದೊಡ್ಡ ಉತ್ಪಾದಕ, ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಅಜುಲೆಜೊಗಳ ಬಳಕೆಯ ಹಲವಾರು ನಿದರ್ಶನಗಳಿವೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಹಲು, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದ ಕಾಸಾ ಡಿ ಲಾಸ್ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ ಅನ್ನು 1737 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ ವ್ಯಾಲೆ ಡಿ ಒರಿಜಾಬಾದ ಕೌಂಟ್ ಮತ್ತು ಕೌಂಟೆಸ್ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆರಾಮಿಕ್ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕೊಕ್ಕೆ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿವೆ. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಸರಳವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಡಿಲವಾದ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೆತ್ತನೆಗಳಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ರಿಯಲ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕಾ ಡಿ ಲೌಕಾ ಡೊ ರಾಟೋ, ಮಾಸ್ಟರ್-ಡಿಸೈನರ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯೊ ಇನಾಸಿಯೋ ಡಿ ಅಲ್ಮೇಡಾ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಪೌಲಾ ಇ ಒಲಿವೇರಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಾಟೋ-ಟೈಲ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಮುಖ ತಯಾರಕರಾದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಟೈಲ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಜಾರ್ಜ್ ಡಾ ಕೋಸ್ಟಾ. ದೊಡ್ಡ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಪ್ರಭಾವದೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರೆಜಿಲ್ನ ಮಾರನ್ಹಾವೊದಲ್ಲಿರುವ ಸಾವೊ ಲೂಯಿಸ್ ನಗರವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ 18 ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ನಗರ ಸಮೂಹವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. 1997ರಲ್ಲಿ, ಸಾವೊ ಲೂಯಿಸ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಯುನೆಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವ ಪರಂಪರೆಯ ತಾಣವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಸಾವೊ ಲೂಯಿಸ್ಅನ್ನು "ಸಿಡೇಡ್ ಡಾಸ್ ಅಜುಲೆಜೋಸ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೂರ್ವಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದ ಆಕ್ರಮಣ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಚುಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಶ್ಚಲತೆ ಉಂಟಾಯಿತು. 1840ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ನರು ಪೋರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಪೋರ್ಚುಗೀಸರು ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಅಜುಲೆಜೊಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸುವ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ-ಪರಿಹಾರದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಲಿಸ್ಬನ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವುಃ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಅಥವಾ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ ಮೇಲೆ ವರ್ಗಾವಣೆ-ಮುದ್ರಣ ವಿಧಾನ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಲಿಸ್ಬನ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ವರ್ಗಾವಣೆ-ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವುಃ ಕೆನೆ ಸಾಮಾನುಗಳ ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು. ಈ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ವಿಧಾನಗಳು ಸರಳ, ಶೈಲೀಕೃತ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರೂ, ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅಂಚುಗಳ ಕಲೆಯು ಸತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಜೋಕ್ವಿಮ್ ಡಿ ಜೀಸಸ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೂಯಿಸ್ ಫೆರೀರಾ ಅನ್ವಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲೂಯಿಸ್ ಫೆರೀರಾ ಅವರು ಲಿಸ್ಬನ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ವಿವಾ ಲಮೆಗೊದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಹೂವಿನ ಹೂದಾನಿಗಳು, ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಫೆರೀರಾ ದಾಸ್ ಟಾಬುಲೆಟಾಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಫಲಕಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಟ್ರೊಂಪೆ-ಎಲ್ 'ಒಯಿಲ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಈ ಫಲಕಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಎನ್ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ಮೊಸಾಯಿಕ್ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಂಟನ್ನ ಕಾರ್ಖಾನೆಯು ಅಜುಲೆಜೊಗಳನ್ನು ಸಹ ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರಾಫೆಲ್ ಬೋರ್ಡಲೊ ಪಿನ್ಹೆರೊ, ಜೂಲಿಯೊ ಸೆಸರ್ ಡಾ ಸಿಲ್ವಾ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಜಾರ್ಜ್ ಪಿಂಟೋ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1885 ರಲ್ಲಿ ರಾಫೆಲ್ ಬೋರ್ಡಲೋ ಪಿನ್ಹೆರೊ ಅವರು ಕ್ಯಾಲ್ಡಾಸ್ ಡಾ ರೈನ್ಹಾದಲ್ಲಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ನಗರವು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಆತ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸಾವೊ ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಫಲಕಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಝೆ ಪೊವಿನೊ (ಚಿಂತೆಗೀಡಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ). 1930 ರ ದಶಕದ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ-ಅಜುಲೆಜೋಸ್ ತಮ್ಮ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕೋಸ್ಟಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಜಾರ್ಜ್ ಕೋಲಾಕೊ ರಚಿಸಿದ ಪೋರ್ಟೊದ ಸಾವೊ ಬೆಂಟೊ ರೈಲ್ವೆ ನಿಲ್ದಾಣದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿರುವ 20,000 ಅಜುಲೆಜೊಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ಮಾರಕ ಅಲಂಕಾರಗಳು, ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ 'ಪಿಕ್ಚರ್-ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್' ನ ನಿರೂಪಣಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸ್ಯಾಂಟೋ ಇಲ್ಡೆಫೊನ್ಸೊ ಮತ್ತು ಕಾಂಗ್ರೆಗಾಡೋಸ್ ಚರ್ಚುಗಳ ಮುಂಭಾಗಗಳು ಜಾರ್ಜ್ ಕೋಲಾಕೊ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ 1912ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮೋ ಚರ್ಚ್ನ ಪಾರ್ಶ್ವದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಮಾರಿಯೋ ಬ್ರಾಂಕೋ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೆ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟೊದಲ್ಲಿನ ಅಲ್ಮಾಸ್ ಚಾಪೆಲ್ನ (18ನೇ ಶತಮಾನದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ) ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಲೀಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಬರಾಡಾಸ್, ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಬೊಟೆಲ್ಹೊ, ಜಾರ್ಜ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್, ಸಾ ನೋಗುಯಿರಾ, ಮೆನೆಜ್ ಮತ್ತು ಪೌಲಾ ರೆಗೊ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರಿಯಾ ಕೀಲ್ ಅವರು ಲಿಸ್ಬನ್ ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ನಿಲ್ದಾಣಗಳಲ್ಲಿ (1957 ಮತ್ತು 1972ರ ನಡುವೆ) ದೊಡ್ಡ ಅಮೂರ್ತ ಫಲಕಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರು ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕುಸಿಯುತ್ತಿದ್ದ ಅಜುಲೆಜೊ ಕಲೆಯ ನವೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾದರು. ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ ನಿಲ್ದಾಣದ ಆಕೆಯ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಟೈಲ್ ಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡೊ ಅಜುಲೆಜೊ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಅಂಚುಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಲಿಸ್ಬನ್ ಮೆಟ್ರೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲೂ ಲಿಸ್ಬನ್ ಮೆಟ್ರೋ ಅಜುಲೆಜೊ ಅಂಚುಗಳಿವೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಕೈಲ್ ಡೊ ಅಮರಾಲ್ (1910-1975) ಅವರ ಪತ್ನಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಮಾರಿಯಾ ಕೈಲ್ (1914-2012) ಮೆಟ್ರೋ ನಿಲ್ದಾಣಗಳಿಗೆ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1988ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಹೊಸ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಕಾಲೀನ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತುಃ ಲಾರಂಜೈರಸ್ನಲ್ಲಿ ರೋಲಾಂಡೊ ಡಿ ಸಾ ನೋಗುಯಿರಾ, ಆಲ್ಟೊ ಡಾಸ್ ಮೊಯಿನ್ಹೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೊ ಪೊಮರ್, ಕೊಲೆಜಿಯೋ ಮಿಲಿಟರ್/ಲುಜ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಕಾರ್ಗಲೀರೊ ಮತ್ತು ಸಿಡೇಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಾರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮರಿಯಾ ಹೆಲೆನಾ ವಿಯೆರಾ ಡಾ ಸಿಲ್ವಾ. ಇದರ ನಂತರ, ಹೊಸ ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸಿದ ನಿಲ್ದಾಣಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೀಸಸ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಹಿಸ್ಪಾನೊ-ಮೊರೆಸ್ಕ್ ವೇರ್ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್) ತಲವೆರಾ ಡೆ ಲಾ ರೀನಾ ಕುಂಬಾರಿಕೆ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್) ಮ್ಯಾನೈಸಸ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್) ಪಟೆರ್ನಾ ಕುಂಬಾರಿಕೆ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್) ತಲವೆರಾ ಕುಂಬಾರಿಕೆ (ಮೆಕ್ಸಿಕನ್) ಉರಿಯಾರ್ಟೆ ತಲವೆರಾ (ಮೆಕ್ಸಿಕನ್) ಎಲ್ ಪುವೆಂಟೆ ಡೆಲ್ ಅರ್ಜೋಬಿಸ್ಪೋ ಕುಂಬಾರಿಕೆ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್) ರಕ್ಷಣೆಯ ಟೈಲ್ಸ್ ಅವುಗಳ ಹರಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೊಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶದ ಸುಲಭತೆಯಿಂದಾಗಿ ವಿಧ್ವಂಸಕತೆ, ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳತನಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತವೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸಿಗರಾದ ಖರೀದಿದಾರರಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸುವ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೀದಿ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಕಾಣಬಹುದು. 2013 ರಿಂದ ಟೈಲ್-ಮುಚ್ಚಿದ ಮುಂಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಕೆಡವುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಜಧಾನಿ ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಳ್ಳತನಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಆ ನಗರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಂಚುಗಳ ಶೇಕಡ 25ರಷ್ಟು 1980 ಮತ್ತು 2000ರ ನಡುವೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನ ಮುಖ್ಯ ಅಜುಲೆಜೊ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಗುಂಪು, ಎಸ್ಓಎಸ್ ಅಜುಲೆಜೊ, 2007 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಪೋಲಿಸಿಯಾ ಜುಡಿಸಿಯಾರಿಯಾದ ಅವಲಂಬನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ, ಆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಅಂಚುಗಳ ಮಾರಾಟದ ಮಿತಿ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಲಿಸ್ಬನ್ ನಗರವು 'ಬ್ಯಾಂಕೋ ಡೊ ಅಜುಲೆಜೊ' (ಟೈಲ್ ಬ್ಯಾಂಕ್) ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದೆ, ಇದು ಕೆಡವಲಾದ ಅಥವಾ ಕೆಡವಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ದೇಣಿಗೆಗಳಿಂದ ಸುಮಾರು 30 ಸಾವಿರ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವೇರೊ, ಪೋರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಓವಾರ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಆಗಸ್ಟ್ 2017 ರಲ್ಲಿ, ಟೈಲ್-ಮುಚ್ಚಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಉರುಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣ ಕಾರ್ಯಗಳೆರಡನ್ನೂ ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಸಲುವಾಗಿ ಹೊಸ ಕಾನೂನನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಸೇರಿದೆ, ಅವು ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಾಂಗಣದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ. ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಝೆಲ್ಲಿಗೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ದಿ ಅಜುಲೆಜೊ ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಮೂಲಗಳು ಮೊರೇಲ್ಸ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಜೆ. - ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ನಿಕುಲೋಸೊ ಪಿಸಾನೊ, ಆರ್ಟೆ ಹಿಸ್ಪಾಲೆನ್ಸ್, ಡಿಪುಟಾಸಿಯಾನ್ ಡಿ ಸೆವಿಲ್ಲಾ, 1977,1991 ಡಾಸ್ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ ಸಿಮೋಸ್, ಜೆ. ಎಮ್.-ಅಜುಲೆಜಾರಿಯಾ ಎಮ್ ಪೋರ್ಚುಗಲ್ ನೊಸ್ ಸೆಕ್ಯುಲೋಸ್ XV ಇ XVI: ಪರಿಚಯ ಜೆರಲ್, ಕ್ಯಾಲೌಸ್ಟೆ ಗುಲ್ಬೆನ್ಕಿಯನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಲಿಸ್ಬನ್, 1990 (ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ನಲ್ಲಿ) ಕೋಸ್ಟಾ, ವಾನಿಯಾ-ಅಜುಲೆಜೊ, ಆಕ್ಸೆಸಿಬಲ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2006 ಮೆಕೊ, ಜೋಸ್-ಓ ಅಜುಲೆಜೊ ಎಮ್ ಪೋರ್ಚುಗಲ್, ಆಲ್ಫಾ, ಲಿಸ್ಬನ್, 1988 (ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ನಲ್ಲಿ) ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್-ಬ್ರಾಂಕೋ ಪಿರೇರಾ, ಜೊವೊ-ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಟೈಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಜುಲೆಜೊ, ಲಿಸ್ಬನ್, 1995, ಟರ್ನರ್, ಜೆ. - ಟೈಲ್-ಹಿಸ್ಟರಿ ಅಂಡ್ ಯೂಸಸ್, ಪೋರ್ಚುಗಲ್ ಇನ್ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್, 1996, ದಿ ರಫ್ ಗೈಡ್ ಟು ಪೋರ್ಚುಗಲ್-11ನೇ ಆವೃತ್ತಿ ಮಾರ್ಚ್ 2005-ರೆಂಟೆಸ್ ಡಿ ಕಾರ್ವಾಲ್ಹೋ ಜೆ. - ಪೋರ್ಚುಗಲ್, ಉಮ್ ಗುಯಾ ಪ್ಯಾರಾ ಅಮಿಗೋಸ್-ಡಚ್ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿಃ ಪೋರ್ಚುಗಲ್-ಡಿ ಆರ್ಬೈಡರ್ಸ್ಪರ್ಸ್, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್, 9 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಆಗಸ್ಟ್ 1999 ಮುಕ್ಜ್ನಿಕ್, ಸೋನಿಯಾ. - ದಿ ಅಜುಲೆಜೋಸ್ ಆಫ್ ಲಿಸ್ಬನ್ ಸಾಬೋ, ರಿಯೋಲೆಟಾ; ಫಾಲ್ಕಟೋ, ಜಾರ್ಜ್. ಎನ್. ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಸ್ ಲೆಮೊನಿಯರ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು-ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಟೈಲ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1998; ಬ್ಯಾರೊಸ್ ವೆಲೊಸೊ, ಎ. ಜೆ.; ಅಲ್ಮಾಸ್ಕ್ವೆ, ಇಸಾಬೆಲ್-ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಟೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ/ಓ ಅಜುಲೆಜೊ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಎ ಆರ್ಟೆ ನೋವಾ, ಎಡಿಕೋಸ್ ಇನಾಪಾ, ಪೋರ್ಚುಗಲ್, 2000; ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಜುಲೆಜೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ ದಿನಾಂಕ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಜುಲೆಜೊ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ಪೋರ್ಚುಗಲ್ ಅಜುಲೆಜೊದ ಸಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಕ್ಯಾಮೋಸ್ (ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ನಲ್ಲಿ) ವಾಲ್ ಕವರಿಂಗ್ಗಳು ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಅಲಂಕಾರದ ಪ್ರಕಾರಗಳು