American National Exhibition
ಜುಲೈ 25 ರಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 4,1959 ರವರೆಗೆ ನಡೆದ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲೆ, ಫ್ಯಾಷನ್, ಕಾರುಗಳು, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ, ಮಾದರಿ ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಆಗಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ಮಾಸ್ಕೋದ ಸೊಕೊಲ್ನಿಕಿ ಉದ್ಯಾನವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ತನ್ನ ಆರು ವಾರಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ 3 ದಶಲಕ್ಷ ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಶೀತಲ ಸಮರದ ಘಟನೆಯು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಆಗಿನ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ ರಿಚರ್ಡ್ ನಿಕ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ನಿಕಿತಾ ಕ್ರುಶ್ಚೆವ್ ನಡುವಿನ "ಕಿಚನ್ ಡಿಬೇಟ್" ಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಜನರಲ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದ ಮಾದರಿ ಕಿಚನ್ ಟೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಲರ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಎರಡೂ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಾದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯು "ತೊಳೆಯುವ ಯಂತ್ರಗಳಿಂದ ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಆದರೆ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಅದರ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಲಾರೆಂಟ್, ಇಬ್ರಾಮ್ ಲಸ್ಸಾ ಮತ್ತು ಇಸಾಮು ನೊಗುಚಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಹೈಮನ್ ಬ್ಲೂಮ್, ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹಾಪರ್ ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಇನ್ಫರ್ಮೇಷನ್ ಏಜೆನ್ಸಿ (ಯುಎಸ್ಐಎ) ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಹೌಸ್ ಅನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸಮಿತಿ (ಎಚ್. ಯು. ಎ. ಸಿ) ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿತು. ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಡ್ವೈಟ್ ಡಿ. ಐಸೆನ್ಹೋವರ್ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯೋಜಿಸಿದಂತೆ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಘಟನೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮಿಶ್ರವಾಗಿವೆ. ಕೆಲವರು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿ ಎಂದು ಕರೆದರು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಎರಡೂ ದೇಶಗಳನ್ನು ಮಾನವೀಯಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ಅವರ ನಡುವಿನ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಘಟನೆಯು "ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಪೆಪ್ಸಿಯನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲು ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ" ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಹೊಸ ವ್ಯಾಪಾರ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು ಎಂದು ಕೆಲವರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇತರರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಕ್ಯೂಬಾದ ಕ್ಷಿಪಣಿ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರನ್ನು ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧದ ಅಂಚಿಗೆ ತಂದಿತು, ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳು ಸುಧಾರಿಸಲಿಲ್ಲ". ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಉದಾರವಾದಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಶೀತಲ ಸಮರದ "ಪ್ರಚಾರ ತಂತ್ರ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಮೆರಿಕ ಸರ್ಕಾರವು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಕೊಲಿಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತ್ತು". ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿನಿಮಯವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಈ ಘಟನೆಗೆ ಎಷ್ಟು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿದ್ದವು ಅಷ್ಟೇ ಅನೇಕ ಗುರಿಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಕ್ಸನ್ ಇದನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ನಾಯಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಗ್ರಾಹಕ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಂದು ಸಂದರ್ಭವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಆಗಿನ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರು "ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು, ಅದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಉದ್ಘಾಟನಾ ದಿನದಂದು, ಅವರು ಮತ್ತು ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯುವ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು". ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ, "ನೇರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು", ಇಬ್ಬರು ನಾಯಕರು ನಾಲ್ಕು ಮಾದರಿ ಯು. ಎಸ್. ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ವಾದಿಸಿದರುಃ ಮುಂಬರುವ ಅಧ್ಯಕ್ಷೀಯ ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಕ್ಸನ್ ಕಿಚನ್ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಉಗ್ರ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕತೆಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಕಿಚನ್ ಡಿಬೇಟ್ ನಿಕ್ಸನ್ ಅವರ ದೂರದರ್ಶನದ ಚರ್ಚೆಯ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ನಿಕ್ಸನ್ ಯುವ ಜಾನ್ ಎಫ್. ಕೆನಡಿ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಕ್ಷೀಯ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾದರು. "ಕಲೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆನ್-ದಿ-ಗ್ರೌಂಡ್ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳು" ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತೀಕರಿಸಲು, ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂದರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸಭ್ಯ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ". ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ 27 ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು 48 ಪುರುಷರಿದ್ದರು, ಎಲ್ಲರೂ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ 35 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದು ಅಮೆರಿಕದ ಯುವಕರನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. "ಎಲ್ಲಾ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವರು (ಬಹುತೇಕ ಖಚಿತವಾಗಿ) ಗುಪ್ತಚರ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು". ಅವರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ವರು ಸಹ ಕಪ್ಪು ವರ್ಣೀಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು "ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಐಸೆನ್ಹೋವರ್ ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು 1959ರಲ್ಲಿ ಅದರ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು". ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ವೈಟ್ ಹೌಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ಮತ್ತು ಶುಭಾಶಯಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಾಗ, ಅವರು "ಅವರು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಪ್ಪು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದರು". ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಉತ್ತರಗಳು ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಅಸಮಾನತೆಯ ಚರ್ಚೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅಮೆರಿಕದ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸೋವಿಯತ್ಗೆ ಕಾರಣ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದವು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ಮೂಲತಃ ಯೋಜಿಸಿದಂತೆ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಐಬಿಎಂ ರ್ಯಾಮ್ಯಾಕ್ 305 ಕಂಪ್ಯೂಟರ್. ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಷಯಗಳೊಳಗೆ 4,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಬಹುದು-ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಹಿತಕರವಾಗಿವೆ. "ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿಗರೆಟ್ಗಳ ಬೆಲೆ ಎಷ್ಟು?" ಎಂಬಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು "ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತ ಎಂದರೇನು?" ಕೇವಲ 90 ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದ, ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಂಚಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಮುಳ್ಳಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪೂರ್ವ-ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇತ್ತೀಚಿನ "ಗೃಹೋಪಯೋಗಿ ವಸ್ತುಗಳು, ಫ್ಯಾಷನ್ಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಹೈ-ಫೈ ಸೆಟ್ಗಳು, 'ಸರಾಸರಿ' ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಒಂದು ಮಾದರಿ ಮನೆ, ಕೃಷಿ ಉಪಕರಣಗಳು, 1959 ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ಗಳು, ದೋಣಿಗಳು, ಕ್ರೀಡಾ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಆಟದ ಮೈದಾನ, ಜೊತೆಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿನೈಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳಿಗೆ" ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ವಿನ್ಯಾಸಕ ಜಾರ್ಜ್ ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿವಿಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, "ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಸುಮಾರು 3,000 ಟನ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು. ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಆಹಾರಗಳು, ಟ್ರಾಕ್ಟರುಗಳು ಮತ್ತು ವಿನೈಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಹರ್ಮನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಬಬಲ್ ಲ್ಯಾಂಪ್ಗಳಂತಹ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಫಿಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳವರೆಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡಬಹುದು; ಜೊತೆಗೆ ಸಹ ಹರ್ಮನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೇ ಈಮ್ಸ್ ಅವರ ಮಲ್ಟಿಸ್ಕ್ರೀನ್ ಫಿಲ್ಮ್, ಗ್ಲಿಮ್ಪ್ಸಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಯುಎಸ್ಎ. "ಆರ್ಸಿಎ/ವರ್ಲ್ಪೂಲ್ ಮಿರಾಕಲ್ ಕಿಚನ್ ಅತ್ಯಂತ ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳು ಸಹ ಇದ್ದವು". "ಇದು ಸೂಪರ್-ಫಾಸ್ಟ್ ಊಟ ತಯಾರಿಕೆ, ಪುಶ್-ಬಟನ್ ಎಲ್ಲವೂ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ರೋಬೋಟ್ ಕ್ಲೀನರ್ಗಳ ಭರವಸೆ ನೀಡಿತು". ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಸುಮಾರು 450 ಕಂಪನಿಗಳು ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. ಸಿಯರ್ಸ್, ಐಬಿಎಂ, ಜನರಲ್ ಮಿಲ್ಸ್, ಕೊಡಾಕ್, ವರ್ಲ್ಪೂಲ್, ಮ್ಯಾಕೀಸ್, ಪೆಪ್ಸಿ, ಜನರಲ್ ಮೋಟಾರ್ಸ್, ಆರ್ಸಿಎ ಮತ್ತು ಡಿಕ್ಸಿ ಕಪ್ಗಳೆಲ್ಲವೂ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಬಹಳಷ್ಟು ಗ್ರಾಹಕ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ-ಭಾರೀ ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಪರಿಶೋಧನೆಯಂತಲ್ಲದೆ-ಪಾತ್ರೆ ತೊಳೆಯುವ ಯಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಡಾ ಪಾಪ್ನಂತಹ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಅಮೆರಿಕವು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ರಷ್ಯಾಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಮುಂದಿರುವ ಪ್ರದೇಶಗಳಾಗಿವೆ. ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗದ ಸೋವಿಯತ್ ನಾಯಕರು ಇದು ಕೇವಲ ಸಾಧನಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿಯಾಗಿತ್ತು ": ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಇನ್ನೂ ಅಮೆರಿಕದ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಪೆಪ್ಸಿ ಕೋಕಾ-ಕೋಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿತು, ಆದರೆ ಪೆಪ್ಸಿ ಪಾರಿವಾಳವು ಎರಡೂ ಕಾಲುಗಳಿಂದ ಒಳಬಂದಿತು. ಇದು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ 1972ರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಸನ್ ಮರು ಆಯ್ಕೆಯಾದ ನಂತರ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಪೆಪ್ಸಿಯ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಿಟೆಂಟೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿನಿಮಯವಿತ್ತುಃ ರಷ್ಯಾದ ವೋಡ್ಕಾ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದರೆ ಪೆಪ್ಸಿಯನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುವುದು. [ಟಿ] ಅವರು ಎರಡು ದೇಶಗಳು 10 ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರತಿ-ವ್ಯಾಪಾರ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದವು, ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೊಲಿಚ್ನಾಯ ವೋಡ್ಕಾ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಪೆಪ್ಸಿಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು. 1959ರಲ್ಲಿ, ಲೋವಿ/ಸ್ನೈತ್ನಲ್ಲಿ ವಸತಿ ಮತ್ತು ಗೃಹ ಘಟಕಗಳ ವಿಭಾಗದ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಗೆಲ್ಲರ್ ಅವರು ಅಮೆರಿಕನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ "ಟಿಪಿಕಲ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಹೌಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನ ಗೃಹವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕಮ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿರುವ 398 ಟೌನ್ಲೈನ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಡೆವಲಪರ್ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಸ್ಯಾಡ್ಕಿನ್ ನೇತೃತ್ವದ ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಮೂಲದ ಆಲ್-ಸ್ಟೇಟ್ ಪ್ರಾಪರ್ಟೀಸ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಾಗಿ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಎಚ್. ಕ್ಲೈನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲು, ಕ್ಲೈನ್ನ ನೆಲದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲು ಸಾಡ್ಕಿನ್ ಲೋವೀ ಅವರ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮನೆಗೆ ಅದರ ಹೆಸರು ಹೇಗೆ ಬಂತು ಎಂಬುದರ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗೆಲ್ಲರ್ ಈ ಕೆಲಸದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ನಡೆಸಿದರು, ಇದು ಮನೆಯನ್ನು "ವಿಭಜಿಸಿತು", ಅದರ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು "ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ನಿಕ್" ಎಂದು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂದರ್ಶಕರು ಸಣ್ಣ ಮನೆಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯನ್ನರು ಈ ಮನೆಯನ್ನು "ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ನಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸೋವಿಯತ್ಗಳು ಕಕ್ಷೆಗೆ ಹಾಕಿದ ಉಪಗ್ರಹದ ಹೆಸರಾದ "ಸ್ಪುಟ್ನಿಕ್" ಮೇಲೆ ಒಂದು ಶ್ಲೇಷವಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ತರುವಾಯ, ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ ರಿಚರ್ಡ್ ನಿಕ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ನಿಕಿತಾ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅವರು ಜುಲೈ 24,1959 ರಂದು ಕಿಚನ್ ಡಿಬೇಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಾದಿಸಿದರು, ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅವರು "ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಮೆರಿಕನ್ ಹೌಸ್" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಭರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಸುದ್ದಿ ಸಂಸ್ಥೆ ಟಾಸ್, ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆಃ ತಾಜ್ ಮಹಲ್ ಅನ್ನು ಬಾಂಬೆ ಜವಳಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮನೆಯೆಂದು ತೋರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ, ಇದನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಾರ್ಮಿಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮನೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಮೆರಿಕಾದ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ "ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸೋವಿಯತ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಆಡಳಿತದ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಸಾಧನವೂ ಆಗಿತ್ತು". ಜುಲೈ 24,1959 ರಂದು ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ರಾತ್ರಿಯ ಉಪ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ರಿಚರ್ಡ್ ನಿಕ್ಸನ್ ಅವರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ರಾಕೆಟ್ ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿ ಸಾಧಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ನಿಕಿತಾ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ಗಳನ್ನು ಅಭಿನಂದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಬಲವಾದ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಮರಳಿದರು. ಕಲಾ ವಿವಾದಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಶಿಪ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕತೆಗಾಗಿ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಯತ್ನವಲ್ಲ. 1943 ರಲ್ಲಿ, "1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ನೇಹ ಸಂಘಗಳ" ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳನ್ನು ಸರ್ಕಾರದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿನಿಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಇದು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಷಿಪ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಎರಡಕ್ಕೂ ಒತ್ತು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಆ ಇತಿಹಾಸವು ಸೋವಿಯೆತ್ನ ರಾಜ್ಯ ಧನಸಹಾಯ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಚಿತ್ರಣದ ಒಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು. ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕವಲ್ಲದ ಕಲೆಯ ಉದಯವು, ಆದಾಗ್ಯೂ, 1949 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, "ಗುಂಪಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಜಾರ್ಜ್ ಎ. ಡೊಂಡೆರೊ ನೇತೃತ್ವದ ಆಂಟಿಮೋಡರ್ನಿಸ್ಟ್ ಅಭಿಯಾನಗಳು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡವು. ಅವರು ಎನ್ಸಿಎಎಸ್ಎಫ್ ಅನ್ನು" ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕ "ಎಂದು ಖಂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ತೊಡಗಿರುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು" ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸೈನಿಕರು-ಸ್ಮೋಕ್ಗಳಲ್ಲಿ "ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ನಂತರ ಅವರಿಗೆ" ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತ ಸೇವೆ "ಗಾಗಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಟ್ಟವು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಲಾ ಸ್ಥಾಪನೆಯು ರಾಜಕೀಯ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಹೋಲುವ ಯಾವುದರಿಂದಲೂ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು "ಅವರು ಅರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕವಲ್ಲದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು". 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಮತ್ತು ಐಡಿ1 ನಡುವಿನ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತೆ ಕರಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಚನದಲ್ಲಿ ರೆಡ್-ಬೈಟಿಂಗ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. 1953 ರಲ್ಲಿ, ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಾಜಿ ಸದಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಲೇಬರ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಒಂದು ಬಾರಿ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸಿನ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಕಲಾವಿದ ರಾಕ್ವೆಲ್ ಕೆಂಟ್ ಅವರನ್ನು ಜೋಸೆಫ್ ಆರ್. ಮೆಕಾರ್ಥಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಗ್ರಾಪರ್ ಅವರು ಸರ್ಕಾರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ತನಿಖೆಯ ಸೆನೆಟ್ ಶಾಶ್ವತ ಉಪಸಮಿತಿಯ ಮುಂದೆ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಇಬ್ಬರು ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಗ್ರಾಪರ್ನಂತೆಯೇ, ಕೆಂಟ್ ಐದನೇ ತಿದ್ದುಪಡಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ರಾಜಕೀಯ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. 1957ರಲ್ಲಿ, ಕೆಂಟ್ ಎನ್ಸಿಎಎಸ್ಎಫ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು, ಜೊತೆಗೆ "ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಾದರು". ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸರ್ಕಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ ಸೋವಿಯತ್ಗಳು ಅವನನ್ನು ಬಡ್ತಿ ಮಾಡಿದರುಃ "ಡಿಸೆಂಬರ್ 12 ರಂದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು", ಆದರೆ ಕೆಂಟ್ಗೆ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಆದರೂ U.S.S.R ನಲ್ಲಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಕೀವ್, ರಿಗಾ ಮತ್ತು ಒಡೆಸ್ಸಾಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಮೊದಲು ಸ್ಟೇಟ್ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ, ಅರ್ಧ ಮಿಲಿಯನ್ ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಯು. ಎಸ್. ಸ್ಟೇಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಕಲಾ ಸಲಹಾ ಸಮಿತಿ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಅನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಯು. ಎಸ್. ಇನ್ಫರ್ಮೇಷನ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯ (ಯು. ಎಸ್. ಐ. ಎ) ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಾಹಿತಿಯ ಸಲಹಾ ಸಮಿತಿಯು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಂಟ್ನ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಅಮೂರ್ತ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರಾದರೂ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು "ಯು. ಎಸ್. ಕಲೆಯ ಬಹುತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಒಂದು ಸಂಘಟಿತ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು". ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ [ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಟ್] ಬೆಂಟನ್, ಜಾನ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಕರಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹಾಪರ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಂಟ್ ವುಡ್ ಅವರ ಅಮೇರಿಕನ್ ದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು; [ಯಾಸುಯೋ] ಕುನಿಯೋಶಿ, [ಮ್ಯಾಕ್ಸ್] ವೆಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳು; ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕಾಲ್ಡರ್, ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ರೋಥ್ಕೊ ಅವರ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಅಮೂರ್ತತೆಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಇಡೀ ಗುಂಪನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಹೌಸ್ ಕಮಿಟಿ ಆನ್ ಅನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ (HUAC) ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ವಾಲ್ಟರ್, ಅರವತ್ತೇಳು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಪೂರ್ಣ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತನಾಲ್ಕು ಮಂದಿ ಕೆಲವು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಐಸೆನ್ಹೋವರ್ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಮೂಲತಃ ಯೋಜಿಸಿದಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದಾಗ ಸಮಿತಿಯು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ಯು. ಎಸ್. ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಮುಂದಿನ ಐದು ದಶಕಗಳಿಂದ 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, 25 ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, 12 ಸಮಯ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ 19 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ 87 ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕೃಷಿಯವರೆಗೆ, ಹೊರಾಂಗಣ ಮನರಂಜನೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಔಷಧದವರೆಗೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ 50ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಮ್ಮೇಳನವನ್ನು ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು "ಯು. ಎಸ್. ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಬರಾಕ್ ಒಬಾಮಾ ಅವರು ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿದ್ದ ಒಂದು ದಿನದ ನಂತರ. ಶೀತಲ ಸಮರದ ಕನಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಂಧನದ ಬಿರುಸಿನ ದಿನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಭಾರೀ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾ ಇತ್ತು ". ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟ-ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಸಂಬಂಧಗಳು 1959 ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ