Toshio Masuda (director)
ಅವರು ಜಪಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ಸ್ಥಿರವಾದ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಟ್-ಮೇಕರ್ ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು. ಐದು ದಶಕಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ 16 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜಪಾನಿನ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿವೆ-ಇದು ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. 1958ರಿಂದ 1968ರ ನಡುವೆ ಅವರು ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಕಂಪನಿಗಾಗಿ 52 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಉನ್ನತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು 25 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಯುಜಿರೋ ಇಶಿಹಾರಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಂಪನಿಯ ಉನ್ನತ ತಾರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸ್ಥಗಿತದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಮೆರಿಕನ್-ಜಪಾನೀಸ್ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಟೋರಾ ಸೇರಿದಂತೆ ದೊಡ್ಡ-ಬಜೆಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು! ಟೋರಾ! ಟೋರಾ! (1970) ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾದ ವಿಪತ್ತು 1999: ದಿ ಪ್ರೊಫೆಸೀಸ್ ಆಫ್ ನಾಸ್ಟ್ರಾಡಮಸ್ (1974). ಅವರು ಸ್ಪೇಸ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ಶಿಪ್ ಯಮಾಟೊ ಸರಣಿಯಂತಹ ಅನಿಮೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ನಾಟಕ ಕಂಪನಿ ಫ್ಯೂನೆರಲ್ (1989) ಅವರಿಗೆ ಜಪಾನೀಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಲೂ ರಿಬ್ಬನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೈನಿಚಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಯಗಳಿಸಿತು. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಟೋರಾ! ನಂತಹ ಅವರ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳ ಅಪರೂಪದ ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇನೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿಲ್ಲ. ಟೋರಾ! ಟೋರಾ! ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 2005 ರ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಆಕ್ಷನ್ ಸಿನೆಮಾ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನಂತರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. 2009 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಪೇಸ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ಶಿಪ್ ಯಮಾಟೊಃ ರಿಸರೆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ ಅವರು ಜಪಾನ್ನ ಕೋಬೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ನಾವಿಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಾಂತ್ರಿಕ ತರಬೇತಿ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಶಾಲೆಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಬೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಜುಲೈ 1945 ರಲ್ಲಿ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಮುಂದೆ ಅವರು ಒಸಾಕಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಫಾರಿನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಒಸಾಕಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ) ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿನೆಮಾದ ಮೇಲೆ ಮೋಹಗೊಂಡರು, ಇದು ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ವ್ಯಾಕರಣದಿಂದ ದೂರವಿರಿಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದತ್ತ ಕೊಂಡೊಯ್ದಿತು. ಸಂಬಳ ಪಡೆಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ತಮಗೆ ಬೇಸರವಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ತಮಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಇದೇ ರೀತಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಬಯಸದಿದ್ದರೆ ಅವರು ಬಹುಶಃ ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. 1949ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಆತ ಶಿಂಟೋಹೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಸಿನಾರಿಯೊ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಟೋಕಿಯೋಗೆ ತೆರಳಿದರು. 1950ರಲ್ಲಿ, ಶಿಂಟೋಹೋ ಕಂಪನಿಯು ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರು ಉಮೆತ್ಸುಗು ಇನೋವ್, ನೊಬುವೊ ನಕಗವಾ ಮತ್ತು ಮಿಕಿಯೋ ನರುಸ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ನರುಸ್ನ ಗಿನ್ಜಾ ಕಾಸ್ಮೆಟಿಕ್ಸ್ (1951) ಮತ್ತು ಮದರ್ (1952) ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿ. ಶ. 2 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಇನೋವ್ ಅವರು ಮಸುದಾ ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು. ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಸುದಾ ಇನೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆತ ಇನುಯೋ ಅವರ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಥೂಲವಾದ ಕರಡುಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದರು. ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಕಂಪನಿ, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ, 1954 ರಲ್ಲಿ ಪುನರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಮಸುದಾ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಸೇರಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಇನೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅವರು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು ದಿ ಹಾರ್ಟ್ (1955) ಮತ್ತು ದಿ ಬರ್ಮೀಸ್ ಹಾರ್ಪ್ (1956) ನ ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರಿಗೆ ಕ್ರಿ. ಶ. 1 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮಸುದಾ 1957ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಎ ಜರ್ನಿ ಆಫ್ ಬಾಡಿ ಅಂಡ್ ಸೋಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಡಬಲ್ ಫೀಚರ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಕಡಿಮೆ-ಬಜೆಟ್ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದೇ ವರ್ಷ ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಎ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಏರಿದರು. ರಸ್ಟಿ ನೈಫ್ (1958) ಮಸುದಾ ಅವರ ಮೂರನೇ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಅವರ ಅಗ್ರ ಡೈಮಂಡ್ ಲೈನ್ ತಾರೆಗಳಾದ ಯುಜಿರೋ ಇಶಿಹಾರಾ ಮತ್ತು ಅಕಿರಾ ಕೊಬಯಾಶಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಇಬ್ಬರು ಗೂಢಾಚಾರಿ ಸಹೋದರರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಕೊಲೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಾರರು ತಮ್ಮನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಇಶಿಹಾರಾ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಟೋಕಿಯೊದ ಭವಿಷ್ಯದ ಗವರ್ನರ್ ಶಿಂತಾರೋ ಇಶಿಹಾರಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಯುಜಿರೋ ಇಶಿಹಾರಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ತಾರೆಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ಮಾಡಲು ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಯುವ ತಾರೆಗಳನ್ನು ಯುವ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 30 ನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಟ್ಟ ಮಸುದಾ, ಇಶಿಹರಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟು 25 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಮುಂದಿನ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಸುದಾ ಅವರನ್ನು ಆಕ್ಷನ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನೆರವಾದ ರಸ್ಟಿ ನೈಫ್, ಸತತ ಹಿಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ. ಮಸುದಾ ಮತ್ತು ಇಶಿಹಾರಾ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರವಾದ ರೆಡ್ ಕ್ವೇ (1958), 1937ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪೆಪೆ ಲೆ ಮೊಕೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. 1962ರಲ್ಲಿ, ಈ ಜೋಡಿಯ ಹಾನಾ ಮತ್ತು ರೈಯು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಮಸುದಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಜಿದೈಗೆಕಿ (ಅವಧಿಯ ನಾಟಕ) ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1963 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಮತ್ತು ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆದ ನಿನ್ಕ್ಯೋ (ಗೌರವ ವರ್ಸಸ್ ಕರ್ತವ್ಯ) ಉಪಪ್ರಕಾರದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಸುದಾ ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ರೆಡ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಕರ್ಚೀಫ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಶಿಹಾರಾ ತನ್ನ ಗೆಳತಿಯ ತಂದೆಯನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲುವ ಅವಮಾನಿತ ಪೊಲೀಸ್ ಪತ್ತೇದಾರಿ-ಕಮ್-ನಿರ್ಮಾಣ ಕೆಲಸಗಾರನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು 1964ರ ಮೂರನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ದೇಶೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಮೂಡ್ ಆಕ್ಷನ್ ಉಪಪ್ರಕಾರ, ಆಕ್ಷನ್-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಡ್ರಾಮಾ ಹೈಬ್ರಿಡ್ಗಳಿಗೆ ಒಂದು ನೀಲನಕ್ಷೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಕೊಬಯಾಶಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರಸ್ಟಿ ನೈಫ್ ನಟನನ್ನು ತಾರೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾದರು. 1960ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಇಶಿಹಾರಾ ಇತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಯ ಪರವಾಗಿ ತನ್ನ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಹೊಸ ಡೈಮಂಡ್ ಲೈನ್ ತಾರೆ ಟೆಟ್ಸುಯಾ ವಟಾರಿಯನ್ನು ಸಂಭಾವ್ಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಸುದಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಇಶಿಹಾರಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಿಮೇಕ್ ಮಾಡಿದರು. ಮಸುದಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೆಡ್ ಕ್ವೇಯನ್ನು ವೆಲ್ವೆಟ್ ಹಸ್ಲರ್ (1967) ನಲ್ಲಿ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಟಾರಿ ಯಾಕುಜಾ ಬಾಸ್ ಅನ್ನು ಕೊಂದ ನಂತರ ಓಡಿಹೋಗುವ "ಹ್ಯಾಪಿ-ಗೋ-ಲಕ್ಕಿ" ಹಿಟ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಪಾತ್ರವು ಭಾಗಶಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ನ್ಯೂ ವೇವ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬ್ರೀಥ್ಲೆಸ್ (1960) ನಲ್ಲಿನ ಜೀನ್-ಪಾಲ್ ಬೆಲ್ಮಾಂಡೋ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಹುರುಪು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯವು ಇಬ್ಬರಿಗೂ ನಿರ್ಗಮನದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು. ನಿಜ ಜೀವನದ ಯಾಕುಜಾ ಗೋರೊ ಫುಜಿತಾ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಗ್ಯಾಂಗ್ಸ್ಟರ್ ವಿಐಪಿ (1968) ನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಇದು ವಟಾರಿ ಅವರ ಸಹಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಪಾತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೊದಲನೆಯದು. ಮಸುದಾ ಈ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಮತ್ತೊಂದು ನೀಲನಕ್ಷೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ನ್ಯೂ ಆಕ್ಷನ್ ಉಪಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ, 1960 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ/1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸಮಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಾಗ ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಅವರ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ತಾರೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಸುದಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1968 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಲು ತೊರೆದರು-ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿ ಉಳಿಯಲು ಸಾಫ್ಟ್ಕೋರ್ ರೋಮನ್ ಪೋರ್ನೋ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು. ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೆಲಸವು ಬೇಡಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ ಅಮೆರಿಕನ್-ಜಪಾನೀಸ್ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಟೋರಾವನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಟ್ವೆಂಟಿಯೆತ್ ಸೆಂಚುರಿ-ಫಾಕ್ಸ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಮಸುದಾನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು! ಟೋರಾ! ಟೋರಾ! (1970) ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಕಿರಾ ಕುರೋಸಾವಾ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ. ಫಾಕ್ಸ್ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಎಲ್ಮೋ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರು ಅವರ ಕೆಂಪು ಕರವಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು "ಸೃಜನಶೀಲ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶಿಸ್ತಿನ ಕೆಲಸಗಾರ" ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ್ದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಸಂಘರ್ಷದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪರ್ಲ್ ಹಾರ್ಬರ್ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಜಪಾನಿನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಮಸುದಾ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಿಂಜಿ ಫುಕಾಸಾಕು ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ರಿಚರ್ಡ್ ಫ್ಲೀಷರ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಆದರೆ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಮುಂದಿನ 20 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಸುದಾ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟಸ್ಟ್ರೋಫ್ 1999: ದಿ ಪ್ರೊಫೆಸೀಸ್ ಆಫ್ ನಾಸ್ಟ್ರಾಡಮಸ್ (ಅಕಾ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಅರ್ಥ್, 1974) ಮತ್ತು ಟೋಯಿ ಕಂಪನಿಗಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ದೊಡ್ಡ-ಬಜೆಟ್ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳುಃ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಪೋರ್ಟ್ ಆರ್ಥರ್ (1980), ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಎಂಪೈರ್ (1982) ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೀ ಆಫ್ ಜಪಾನ್ಃ ಗೋ ಟು ಸೀ (1983) ಸೇರಿವೆ. ನಿರ್ಮಾಪಕ ಯೋಶಿನೋಬು ನಿಶಿಝಾಕಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ ಮಸುದಾ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಿಶಿಝಾಕಿ ಅನಿಮೆ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಲೈವ್ ಆಕ್ಷನ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೆರೆಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಆಕ್ಷನ್ ನ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುಜಿರೋ ಇಶಿಹಾರಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮಸುದಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಲೀಜಿ ಮಾಟ್ಸುಮೊಟೊ ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿ ಸ್ಪೇಸ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ಶಿಪ್ ಯಮಾಟೊ (ಅಕಾ ಸ್ಟಾರ್ ಬ್ಲೇಜರ್ಸ್) ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಅವರು ಮಸುದಾ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. 1977 ಮತ್ತು 1983ರ ನಡುವೆ, ಮಸುದಾ ಎಲ್ಲಾ ಐದು ಯಮಾಟೊ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಮೂಲ ಸರಣಿಯನ್ನು ಜಪಾನ್ನ ಮೊದಲ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದೇ ಹೆಸರಿನ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜಪಾನಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ (1977) ವಿರುದ್ಧ ಆಡಿದಾಗ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಅನಿಮೆನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಆರಂಭವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೈ ಟೀನ್ ಬೂಗೀ (1982) ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾದ ವಿಷಯಕ್ಕೂ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹದಿಹರೆಯದ ಬೈಕ್ ಸವಾರನು ನೇರವಾದ ಲೇಸ್ಡ್ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ನಾಟಕವಾದ ಕಂಪನಿ ಫ್ಯೂನೆರಲ್ (1989) ಅನ್ನು ಸಿನೆಮಾ ಜಂಪೊ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ವಾರ್ಷಿಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹತ್ತು ಪಟ್ಟಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮಸುದಾ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ರೈಮ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಹೆವೆನ್ಲಿ ಸಿನ್ (1992). ಇದರಲ್ಲಿ ಸಯುರಿ ಯೋಶಿನಾಗಾ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪತ್ತೇದಾರನಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಮರ್ ಷರೀಫ್ ಚೀನೀ ಟ್ರಯಾಡ್ ಬಾಸ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ನಿಧನರಾದ ಯೂಸಾಕು ಮಾಟ್ಸುಡಾ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಷರೀಫ್ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಮಸುದಾ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಶಿಂಟೋಹೋ ಮತ್ತು ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರಾಗಿ, ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ ಹಲವಾರು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ಮಿಕಿಯೋ ನರುಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾಮರಾವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ತನಗೆ ಕಲಿಸಿದ ಕಾನ್ ಇಚಿಕಾವಾ ಅವರಿಗೆ ಆತ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರು. ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸುನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದ ಉಮೆತ್ಸುಗು ಇನೋವ್ ಅವರಿಂದ ಅವರು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ದೊಡ್ಡ ಸೆಟ್ ಪೀಸ್ಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸುವ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಲಿತರು. ಮಸುದಾ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕನಿಗಿಂತ ನಾಟಕದ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ ಪೀಸ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು ಆದರೆ ನಂತರ ಪಾತ್ರ ಆಧಾರಿತ ನಾಟಕವನ್ನು ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡನು. ಮಸೂದ್ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಏರಿಸಿಕೊಂಡು ಉನ್ನತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ರಸ್ಟಿ ನೈಫ್ನಲ್ಲಿನ ಯುಜಿರೋ ಇಶಿಹಾರಾದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್-ಸ್ಟಡೆಡ್ ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸು, ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಅವರಿಗೆ ಉನ್ನತ ತಾರೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಮಯದ ನಿರ್ಬಂಧದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಇತರ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಅದು ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರವೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, 1957ರ ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ದಿ ಗೈ ಹೂ ಸ್ಟಾರ್ಟ್ಡ್ ಎ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಇಶಿಹಾರಾ ಅಪಾರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಗೋಲ್ಡನ್ ವೀಕ್ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಇಶಿಹಾರಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಿಗದಿಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾಲೀಕರು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು. ನಂತರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವು 10 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಇಶಿಹರಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಮಸುದಾಗೆ ಆದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಪಕ ಟಾಕಿಕೊ ಮಿಜುನೊ ಅವರಿಗೆ ಶಿಂಟಾರೋ ಇಶಿಹಾರಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ತಂದರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು ಇದು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಸುದಾ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 12 ಅಥವಾ 13 ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಅನೇಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಸಿನೆಮಾದಿಂದ ಬಂದವು, ಆದರೆ ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜಪಾನಿನ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, "ಸೀಮೆಯಿಲ್ಲದ" ಆಕ್ಷನ್ ಸಿನೆಮಾದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಹೆಚ್ಚು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಭಿರುಚಿಯು ಅವರನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿತು. ಅವರು ಅನೇಕ ಯಾಕುಝಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಯಾಕುಝಾ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ "ಯುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಇದು ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಗಿಂತ ಮಾನವ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರಿತು. ಬರಹಗಾರ ಜಾಸ್ಪರ್ ಶಾರ್ಪ್ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ಟಾರ್-ಆಧಾರಿತ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ನಟರನ್ನು ಒಲಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಣ ಶೈಲಿಯ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದರೂ, ಮಸುದಾ ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು, ವಿಧ್ವಂಸಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪರಂಪರೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗೆ, ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಆಕ್ಷನ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಲ್ಲಿ ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಅಗ್ರ ಆಕ್ಷನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ತಾರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇವುಗಳನ್ನು ಜಪಾನಿನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜಪಾನಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಸುದಾ ಅವರು "ಪ್ರೋಸ್ ಪ್ರೊ" ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಕಂಪನಿಯ ಕಠಿಣ, ವೇಗದ, ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಾಲಿನ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಜೆಟ್ನೊಳಗೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜಪಾನ್ನ ಹೊರಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಎನ್ಫಾಂಟ್ ಭಯಾನಕ ಸೈಜುನ್ ಸುಜುಕಿಯ ಆರಾಧನಾ ಖ್ಯಾತಿಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. 2005ರ ಉಡಿನ್ ಫಾರ್ ಈಸ್ಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ಗಾಗಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಆಕ್ಷನ್ ಸಿನೆಮಾ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ, ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಮಾರ್ಕ್ ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಐದು ಮಸುದಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ವೆಲ್ವೆಟ್ ಹಸ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 21,2001 ರಂದು ಹೋಮ್ ವಿಷನ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ವಿಎಚ್ಎಸ್ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕುಸಿತದ ನಂತರ, ಮಸುದಾ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ ಅಮೆರಿಕನ್-ಜಪಾನೀಸ್ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಟೋರಾ! ಟೋರಾ! , ಆದರೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ರಿಚರ್ಡ್ ಫ್ಲೀಷರ್ ಮತ್ತು ಕಿಂಜಿ ಫುಕಾಸಾಕು ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾರೆ-ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ನಂತರ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಯಾಕುಝಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಂಥದ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು-ಚಲನಚಿತ್ರದ ಜಪಾನಿನ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಹ ಪಾಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಮಸುದಾ ಅವರ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಕೃತಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪೇಸ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ಶಿಪ್ ಯಮಾಟೊ ಸರಣಿಯನ್ನು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಅನಿಮೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಯಮಾಟೊ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೂಲತಃ 1978 ರಲ್ಲಿ ಸಾಗರೋತ್ತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ದೂರದರ್ಶನವೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಅಂದಿನಿಂದ ಈ ಸರಣಿಯು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಆಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಮಸುದಾ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಮಗ್ರ, ಜಪಾನೀ ಭಾಷೆಯ ಪುಸ್ತಕವು 2007 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮಸುದಾ ತೋಷಿಯೋಃ ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಆಕ್ಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಜೈಂಟ್ ಸ್ಟಾರ್ ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ (ಈಗಾ ಕಾಂಟೋಕು ಮಸುದಾ ತೋಷಿಯೋಃ ಅಕುಶೋನ್ ಈಗಾ ನೋ ಕ್ಯೋಸಿ ಮಸುದಾ ತೋಷಿಯೋ ನೋ ಸಬೆಟೆ). ಇದು ಮಸುದಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂದರ್ಶನ, ಸರಿಸುಮಾರು 500 ಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ 52 ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ 82 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬರಹಗಾರ ಮಾರ್ಕ್ ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 2007 ರ ಪುಸ್ತಕ ನೋ ಬಾರ್ಡರ್ಸ್, ನೋ ಲಿಮಿಟ್ಸ್ಃ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಆಕ್ಷನ್ ಸಿನೆಮಾದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಸುದಾಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಆ ಸಿನೆಮಾದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಕ್ರಿಸ್ ಡಿ. ಅವರು ಇದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಲು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನೋ ಬಾರ್ಡರ್ಸ್, ನೋ ಲಿಮಿಟ್ಸ್ ಎಂಬುದು ದೂರದ ಪೂರ್ವ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಆಕ್ಷನ್ ಸಿನೆಮಾ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಜೊತೆಗಿನ ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿಸ್ತೃತ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ವಾನ್ವಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಕ್ರೈಟೀರಿಯನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ನಿಂದ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದೆ. 1981ರ ಜಪಾನೀಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ ಅವರ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಪೋರ್ಟ್ ಆರ್ಥರ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು. ಅದೇ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಸಿನೆಮಾ ಜಂಪೋದ ರೀಡರ್ಸ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. 1990ರಲ್ಲಿ, ಕಂಪನಿ ಫ್ಯೂನೆರಲ್ಗಾಗಿ ಜಪಾನೀಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆತ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು. ಅವರು ಬ್ಲೂ ರಿಬ್ಬನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೈನಿಚಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ. 1958 ಮತ್ತು 1992ರ ನಡುವೆ, ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ ಅವರು 82 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 52 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಕಾಟ್ಸು ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದವು. ಆತ "ಹಿಟ್ಮೇಕರ್" ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ 16 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದೇಶೀಯ ಜಪಾನಿನ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಆದಾಯದ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮುರಿದವು. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮಾತ್ರ ಆ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 16 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಗೈಡ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಮಿಡ್ನೈಟ್ ಐ ಸಂದರ್ಶನಃ ಜೋ ಶಿಶಿಡೋ ಮತ್ತು ತೋಷಿಯೋ ಮಸುದಾ 1927 ಜನನಗಳು ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ ಪೀಪಲ್ ಫ್ರಮ್ ಕೋಬ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಮುರಾಯ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಒಸಾಕಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು