Photographic lens design
ಸ್ಥಿರ ಅಥವಾ ಸಿನಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವು, ವೆಚ್ಚ, ತೂಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಳಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವ ವಿಷಯದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುವ ಮಸೂರವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ದೂರದರ್ಶಕಗಳು, ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕಗಳು ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡೋಲೈಟ್ಗಳಂತಹ ಅನೇಕ ಇತರ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಕ್ಯಾಮರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ಇಮೇಜ್ ಸಂವೇದಕದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ವಿವರವಾದ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಮಸೂರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ವಿನ್ಯಾಸ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆಳಕನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಮಸೂರದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಮಸೂರವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಇಡೀ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ಸಂವೇದಕ ಸಮತಲದ ಮೇಲೆ ಸಮವಾಗಿ ಬೆಳಗುವ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಲೆನ್ಸ್ ಡಿಸೈನರ್ಗೆ, ಈ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಆಂತರಿಕ ಜ್ವಾಲೆ, ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಿಪಥನಗಳು ಮತ್ತು ತೂಕವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಝೂಮ್, ಫೋಕಸ್ ಮತ್ತು ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸುಗಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಊಹಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂವೇದಕಗಳು ಸೀಮಿತ ಮತ್ತು ಅಳೆಯಬಹುದಾದ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಭವನೀಯ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಧ್ಯಮವು ಮಸೂರವು ಪರಿಹರಿಸಬಹುದಾದ ವಿವರಗಳ ಮಟ್ಟವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಕ್ಯಾಮರಾ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ಮಸೂರಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಸ್ಥಿರ ಫೋಕಲ್ ಲೆಂಗ್ತ್ ಲೆನ್ಸ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವು (ಪ್ರೈಮ್ ಲೆನ್ಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) ಝೂಮ್ ಲೆನ್ಸ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಫ್ರೇಮ್ ಅಥವಾ ಸಂವೇದಕದ ವ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸಮನಾದ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪ್ರೈಮ್ ಲೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲೆನ್ಸ್ ಅಂಶಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ನ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಗಳಾಗಿ. ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಝೈಸ್ ಟೆಸ್ಸಾರ್ ಅಥವಾ ಲೀಟ್ಜ್ ಎಲ್ಮಾರ್ ಸೇರಿವೆ. ವಿನ್ಯಾಸದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಲು ಯಾವುದೇ ಮಸೂರವು ಅದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಇದು ಬಯೋನೆಟ್ ಆರೋಹಿಸುವ ಅಥವಾ ಸ್ಕ್ರೂ ಆರೋಹಿಸುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತೂಕ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚ ಎರಡೂ ಮಸೂರಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತವೆ. ಗಾಜಿನಂತಹ ವಕ್ರೀಕಾರಕ ವಸ್ತುಗಳು ಮಸೂರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುವ ಭೌತಿಕ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕನ್ನಡಕಗಳಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ವಕ್ರೀಕಾರಕ ಸೂಚ್ಯಂಕಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಬಹಳ ಕಿರಿದಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣಗಳು ಎಷ್ಟು ಬಾಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ವಕ್ರೀಕಾರಕ ಸೂಚ್ಯಂಕವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಜೋಡಿಯಾದ ಪ್ಲಸ್ ಮತ್ತು ಮೈನಸ್ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿನ ವಕ್ರೀಕಾರಕ ಸೂಚ್ಯಂಕಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ವರ್ಣ ವೈಪರೀತ್ಯಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವುದರಿಂದ, ಸೂಚ್ಯಂಕಗಳ ಕಿರಿದಾದ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿರುವುದು ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಬಂಧವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸರಳ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪ್ರತಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಸೂರವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಸೂರ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅನೇಕ ಮಸೂರದ ಅಂಶಗಳ ಬಳಕೆಯು ವೈಪರೀತ್ಯಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಗೋಚರ ವಿರೂಪಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಆಕಾರಗಳ ಮಸೂರದ ಅಂಶಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ವರ್ಣದ ವೈಪರೀತ್ಯಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೆಳಕಿನ ವಿವಿಧ ತರಂಗಾಂತರಗಳು ವಿವಿಧ ಡಿಗ್ರಿಗಳಿಗೆ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುವಾಗ, ಕನಿಷ್ಠಪಕ್ಷ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಬ್ಬೆ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅಬ್ಬೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಋಣಾತ್ಮಕ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಮಸೂರದ ಅಂಶಗಳ ದ್ವಿಗುಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ತರಂಗಾಂತರಗಳ ಉತ್ತಮ ಮಟ್ಟದ ಒಮ್ಮುಖವನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಅತಿಗೆಂಪು ತರಂಗಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫೋಕಸ್ಗೆ ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅತಿಗೆಂಪು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ ಫೋಕಸ್ ಅನ್ನು ಹಸ್ತಚಾಲಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಮಸೂರದ ಮುಖಗಳ ವಕ್ರತೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಕೋಮಾ ಅಥವಾ ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ನಂತಹ ಇತರ ರೀತಿಯ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಸಂಕೀರ್ಣ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳು 15ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಸೂರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಸೂರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗೋಳಾಕಾರದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಾಗಿದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ಬಾಗಿದ ಆಕಾರವು ಗೋಳದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಮಸೂರ ತಯಾರಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಗೋಳಾಕಾರದ ಮೇಲ್ಮೈ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ರುಬ್ಬುವುದು ಮತ್ತು ತಯಾರಿಸುವುದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗೋಳಾಕಾರದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಮಸೂರದ ವೈಪರೀತ್ಯಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ವಕ್ರ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಗೋಳಾಕಾರವಾಗಿರದ ಆಸ್ಪೆರಿಕ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಕಡಿಮೆ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಗಾತ್ರದ ಉನ್ನತ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು, ಇದು ಅಪವರ್ತನಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳು ಗಾಜಿನಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಮಸೂರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಗಳ ಬಳಕೆಯು ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಮಯದಿಂದ ಅಗ್ಗದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವು ತುಂಬಾ ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಹೆಚ್ಚು ಬಹುಮುಖ, ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಮಸೂರಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕನ್ನಡಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಸೀಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಥನಮ್ ಗಾಜಿನ ಮಸೂರಗಳು ಅವುಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಕ್ರೀಕಾರಕ ಸೂಚ್ಯಂಕ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸರಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಈಗ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿವೆ. ಹಲವಾರು ಇತರ ಪರಿವರ್ತನಾ ಅಂಶದ ಕನ್ನಡಕಗಳು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿವೆ, ಆದರೆ ತಯಾರಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಗಿಂತ ವಾಣಿಜ್ಯ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಅಂಚನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ವಸ್ತು ವಿವರಣೆಯನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಕ್ಯಾಮರಾ ಮಸೂರವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ಮಸೂರದ ಆರೋಹಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಿಲ್ಲದ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ದಾರದ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಮಸೂರವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಬಹುದು, ಅದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಮತಲದಿಂದ ಹತ್ತಿರ ಅಥವಾ ಮತ್ತಷ್ಟು ಚಲಿಸಬಹುದು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು, ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸರಳವಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವು ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಮುಂಭಾಗದ ಅಂಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಮಸೂರ ಜೋಡಣೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಫೋಕಸ್ ದೂರವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ನಿಖರವಾದ ತಿರುಗುವಿಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಧ್ರುವೀಕರಣ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳಂತಹ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರೆ ಇದು ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಬಹುದು. ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಮಸೂರದ ಹೊರಗಿನ ಬ್ಯಾರೆಲ್ ಅಥವಾ ಮುಂಭಾಗದ ಅಂಶದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಧಕ್ಕೆಯಾಗದಂತೆ ಗಮನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಆಂತರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಲಿಸುವ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವು. ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಈಗ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಫೋಕಸಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಗರಿಷ್ಠ ಗಮನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಮಸೂರದಲ್ಲಿನ ಆಂತರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಲಿಸಲು ಅಲ್ಟ್ರಾಸಾನಿಕ್ ಮೋಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ನಿಯಂತ್ರಣ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ನಿಯಂತ್ರಣ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹು-ಎಲೆಗಳ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್, ಮಸೂರದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ. ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಪಾತ್ರವು ಮಸೂರದ ಮೂಲಕ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ಸಂವೇದಕ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುವ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವುದು. ಕೆಲವು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಂತೆ, ಮಸೂರದ ಹೊರಗೆ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವು, ಚಿತ್ರದ ಮೂಲೆಗಳು ಕೇಂದ್ರಕ್ಕಿಂತ ಗಾಢವಾಗಿರುವ ಚಿತ್ರದ ವಿಗ್ನೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಸ್ವತಃ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಸಣ್ಣ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರ್ತನೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠದ ಮುಂಭಾಗದ ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಸಮತಲದ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಝೂಮ್ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿ ಝೂಮ್ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ತೇಲುವ ಮಸೂರ ಅಂಶಗಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಇದನ್ನು ಸೂಕ್ತ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 35 ಎಂಎಂ ಸ್ವರೂಪದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧುನಿಕ ಮಸೂರಗಳು ಎಫ್/22 ಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾದ ನಿಲುಗಡೆಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಬೆಳಕು ಬಹಳ ಸಣ್ಣ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ವಿವರ್ತನೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು. ವಿವರ್ತನೆಯು ಎಫ್-ಸ್ಟಾಪ್ ಅನುಪಾತಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಅಗಲವನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಸಣ್ಣ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಮಸೂರಗಳು ವಿರಳವಾಗಿ ಎಫ್/11 (1/1.8) ಅಥವಾ ಎಫ್/8 (1/2.5) ಗಿಂತ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಮಸೂರಗಳು ಎಫ್/64 ಅಥವಾ ಎಫ್/128 ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿ ಎದುರಾಗುವ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ತೂಕದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಲಭ್ಯವಿರುವ ವಕ್ರೀಕಾರಕ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಾಲವಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ವೈಡ್ ಆಂಗಲ್ ಮಸೂರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಎಫ್/1.2 ರಿಂದ ಎಫ್/0.9 ವರೆಗಿನ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಅತಿ-ದೊಡ್ಡ-ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದದ ಮಸೂರಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅತಿ-ದೊಡ್ಡ-ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕಗಳಂತಹ ಇತರ ರೀತಿಯ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಸೂರದ ವ್ಯಾಸವು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತೂಕವು ಸಮಸ್ಯೆಯಲ್ಲ. ಅನೇಕ ಮುಂಚಿನ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಮಸೂರದ ಹೊರಗಿನ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಿರುಗುವ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಫಲಕವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಫಲಕದ ಮೂಲಕ ಕೊರೆಯಲಾದ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಗಾತ್ರದ ಹಲವಾರು ರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಫಲಕವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದರಿಂದ ಮಸೂರದ ಮುಂದೆ ಸೂಕ್ತ ಗಾತ್ರದ ರಂಧ್ರವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕ ಮಸೂರಗಳು ಬಹು-ಎಲೆಗಳ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಎಲೆಗಳ ಕೇಂದ್ರ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಸ್ತಚಾಲಿತ ಉಂಗುರ ಅಥವಾ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮೋಟರ್ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಎಲೆಗಳ ಕೋನವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ಗಾತ್ರವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಸೂರದ ರಚನೆಯೊಳಗೆ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ನ ನಿಯೋಜನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಫಿಲ್ಮ್ ಸಮತಲದ ಮೇಲೆ ಸಮ ಬೆಳಕನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಮಸೂರದ ಅಂಶದ ಚಲನೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗದಿರುವ ಅಗತ್ಯತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಮಸೂರದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕೇಂದ್ರದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ. ಶಟರ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಮಸೂರದ ಮೂಲಕ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ಲೇನ್ಗೆ ಬೆಳಕು ಹಾದುಹೋಗುವ ಸಮಯವನ್ನು ಶಟರ್ ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಬೆಳಕಿನ ತೀವ್ರತೆಗೆ, ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ಡಿಟೆಕ್ಟರ್ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ವಿಶಾಲವಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಡಿಮೆ ಒಡ್ಡುವ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಮಸೂರದ ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ತಿರುಗುವ ಫಲಕವನ್ನು ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಹಲವಾರು ಸೆಕೆಂಡುಗಳು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯದ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾ ಶೇಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಗಣನೀಯ ಅಪಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ವಸಂತಕಾಲದ ಒತ್ತಡದ ಶಟರ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು ಲಿವರ್ ಅಥವಾ ಕೇಬಲ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಕೆಲವು ಸರಳ ಶಟರ್ಗಳನ್ನು ಮಸೂರದ ಮುಂದೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಮಸೂರದ ಮೌಂಟ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಅಳವಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಲಿನ್ಹೋಫ್ನಂತಹ ಅನೇಕ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ ಅಲ್ಲದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದಂತೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಶಟರ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಂತಹ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಂಪರ್ ಶಟರ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಶಟರ್ಗಳು ಹಲವಾರು ಲೋಹದ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವು ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಮಧ್ಯಂತರದ ನಂತರ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ವಸ್ತು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಕಡಿಮೆ ವೇಗವನ್ನು ಸುಮಾರು 0.002 ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಶಟರ್ಗಳು ಫೋಕಲ್-ಪ್ಲೇನ್ ಶಟರ್ ಆಗಿ ಕಡಿಮೆ ಒಡ್ಡುವ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲವಾದರೂ ಅವು ಎಲ್ಲಾ ವೇಗಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾಶ್ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿರ್ಮಿತ ಕಂಪರ್ ಮಾದರಿಯ ಶಟರ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲು ಲೆನ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಲೆನ್ಸ್ ಮೌಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಶಟರ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಅಗಲವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ಲೆನ್ಸ್ ಬ್ಯಾರೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಶಟರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಅಥವಾ ಮಿನೋಲ್ಟಾ ಅವಳಿ-ಲೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಸನ್ನೆಕೋಲಿನ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾಮರಾ ದೇಹಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಲೆನ್ಸ್ ಬ್ಯಾರೆಲ್ನೊಳಗೆ ಶಟರ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಮಸೂರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಫೋಕಲ್-ಪ್ಲೇನ್ ಶಟರ್ಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯವರೆಗೆ ತೀವ್ರ ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮಸೂರಗಳ ವಿಧಗಳು ಪ್ರಮುಖ ನಿಯತಾಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮಸೂರದ ಪ್ರಕಾರವು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಪ್ರೈಮ್ ಲೆನ್ಸ್-ಝೂಮ್ ಲೆನ್ಸ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರ, ಅಥವಾ ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಸೂರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಸೂರವಾಗಿದೆ. ಜೂಮ್ ಮಸೂರಗಳು-ಬದಲಾಗುವ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದದ ಮಸೂರಗಳು. ಜೂಮ್ ಮಸೂರಗಳು ಮಸೂರ ಜೋಡಣೆಯ ಬ್ಯಾರೆಲ್ನೊಳಗೆ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಆರಂಭಿಕ ವೆರಿಫೋಕಲ್ ಲೆನ್ಸ್ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿ, ಮಸೂರದ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದಂತೆ ಫೋಕಸ್ ಕೂಡ ಬದಲಾಯಿತು. ವೆರಿಫೋಕಲ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಆಟೋಫೋಕಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಸೂರಗಳು ಅಗ್ಗವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸರಳವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆಟೋಫೋಕಸ್ ಮರು-ಕೇಂದ್ರೀಕರಣದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಝೂಮ್ ಮಸೂರಗಳು ಈಗ ಕಾನ್ಫೋಕಲ್ ಆಗಿವೆ, ಅಂದರೆ ಝೂಮ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಗಮನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಫೊಕ್ಯಾಲಿಟಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಝೂಮ್ ಮಸೂರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನೇಕ ಮಸೂರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ಮಸೂರದ ಮುಂಭಾಗದ ಅಂಶಗಳು ಅದರ ಗಾತ್ರ, ಬೆಳಕು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಒಳಬರುವ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣಗಳ ಆಪಾದನೆಯ ಕೋನದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಜೂಮ್ ಮಸೂರಗಳ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಸ್ಥಿರ-ಫೋಕಲ್-ಉದ್ದದ ಮಸೂರಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿರುತ್ತದೆ. ನಾರ್ಮಲ್ ಲೆನ್ಸ್-ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ಸಂವೇದಕ ಸ್ವರೂಪದ ಕರ್ಣೀಯ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಸೂರ, ಅಥವಾ ಮಾನವ ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಎಂದು ಕಾಣುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಡ್ ಆಂಗಲ್ ಲೆನ್ಸ್-ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಸೂರಕ್ಕಿಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಅಗಲವಾಗಿ" ಕಾಣುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಮಸೂರ. ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಮಸೂರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ಆಂತರಿಕ ಜ್ವಾಲೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡದೆ ವಿಶಾಲ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ನಿಖರವಾದ ಫೋಕಸ್ ಬೆಳಕನ್ನು ತರುವುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಮಸೂರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಸೂರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಬೆಳಕನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಮಸೂರದ ಅಂಶದ ನಡುವೆ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಂಧಿಸುವ ತೊಡಕುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವಾಗ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅಥವಾ ಅಲ್ಟ್ರಾ-ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಲೆನ್ಸ್-90 ಡಿಗ್ರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಲೆನ್ಸ್. ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್-ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಮಸೂರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಮಸೂರಗಳಂತೆಯೇ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಸೂರಗಳ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವು ಎಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಮಸೂರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ಸಂವೇದಕ ಸಮತಲದ ಮುಂದೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಭೌತಿಕ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಮಸೂರವನ್ನು ತಲೆಕೆಳಗಾದ ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಅಥವಾ ರೆಟ್ರೊಫೋಕಸ್ನಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಂಭಾಗದ ಅಂಶವು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮುಂಭಾಗದ ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಬಲವಾದ ಋಣಾತ್ಮಕ ಮಸೂರದ ಗುಂಪನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಿರಣಗಳ ಕೋನ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಇದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಮಂಜಸವಾದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು. ಫಿಶ್ ಐ ಮಸೂರ-ಬಲವಾದ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮುಂಭಾಗದ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ವಿಶಾಲ ಕೋನ ಮಸೂರ. ಗೋಳಾಕಾರದ ವಿಚಲನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವು ಲೆನ್ಸ್ ಮೌಂಟ್ನಿಂದ ಫೋಕಲ್ ಪ್ಲೇನ್ಗೆ ಇರುವ ದೂರಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಲೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮೌಂಟ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ರಿವರ್ಸ್ ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಆಗಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಾಂಗ್-ಫೋಕಸ್ ಲೆನ್ಸ್-ಫಿಲ್ಮ್ ಫ್ರೇಮ್ ಅಥವಾ ಸಂವೇದಕದ ಕರ್ಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಸೂರ. ಉದ್ದ ಫೋಕಸ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರೈಮ್ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವು ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ ಮಸೂರದ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಉದ್ದ ಮತ್ತು ತೂಕದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಹೆಚ್ಚಳದ ಗಾತ್ರವು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಸೂರದ ಉಪಯುಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಾಗುತ್ತವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಸೂರದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಬೆಳಕಿನ ಮಾರ್ಗವು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಜ್ವಾಲೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಬ್ಯಾಫಲ್ಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಮಸೂರವು ದೀರ್ಘ-ಕೇಂದ್ರಿತ ಮಸೂರದ ದೃಗ್ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಮಸೂರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವು ದೀರ್ಘ-ಕೇಂದ್ರಿತ ಮಸೂರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಎದುರಿಸುವ ಕೆಲವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಮಸೂರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಮಾನ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಕ್ಕೆ ಹಗುರವಾಗಿರಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟೆಲಿಫೋಟೋ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮಸೂರದ ಅಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಜ್ವಾಲೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಅಪವರ್ತನಗಳನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಕ್ಯಾಟಾಡಿಯೊಪ್ಟ್ರಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು-ಕ್ಯಾಟಾಡಿಯೊಪ್ಟ್ರಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು ಟೆಲಿಫೋಟೋ ಮಸೂರದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಬೆಳಕಿನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಸ್ವತಃ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ಮಸೂರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ವಿಪಥನ ಸರಿಪಡಿಸುವ ಮಸೂರದೊಂದಿಗೆ (ಕ್ಯಾಟಾಡಿಯೊಪ್ಟ್ರಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ಸಂಯೋಜಿತವಾದ ಕನ್ನಡಿಯಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ದ್ವಿತೀಯ ಕನ್ನಡಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಣ್ಣ ಮಸೂರದ ಗುಂಪು ಬೆಳಕನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಮಸೂರಗಳು ತುಂಬಾ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಉದ್ದವಾದ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ತಲುಪಿಸಬಲ್ಲವು ಆದರೆ ಅವು ಸ್ಥಿರವಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಲುಪಿಸಬಲ್ಲವು ಮತ್ತು ಕ್ಷೇತ್ರದ ಆಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನಗಳಿಲ್ಲ. ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ವೈಡ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯೋಜಿತ ಚಿತ್ರವು ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ಲೇನ್ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾದ ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಅಗಲದ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಶಾಲ-ಪರದೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮಸೂರದ ಮೂಲಕ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಸೂರದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪೂರಕ ಅಂಶವಾಗಿ ಅನಾಮಾರ್ಪೈಸಿಂಗ್ ಲಗತ್ತನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವಾಂಟೇಜ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ಪನಾವಿಷನ್ ನ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಹಾಕ್ ಮಸೂರಗಳು. ಈ ಮಸೂರಗಳು ತಮ್ಮ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸ್ಫೆರಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಪೆರಿಸ್ಕೋಪ್ ಮಸೂರ-90° ಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಸೂರಗಳ ಮೂಲಕ ಬೆಳಕನ್ನು ಪೆರಿಸ್ಕೋಪ್ನ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಅಕ್ಷಕ್ಕೆ ಮರುನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಅಥವಾ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕಾಗದ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಬೆಳಕನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ದೊಡ್ಡ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಮಸೂರಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಮಸೂರಗಳ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು ಇಡೀ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೇಲೆ ಸಮ ಪ್ರಕಾಶವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿಸಿ ಮತ್ತು ತಂಪಾಗಿಸುವ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರುವ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿವರಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬೆಳಕಿನ ದೀಪವನ್ನು ಆನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ-ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಲಿಕ್ ಸ್ಟಾಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಿಯಂತ್ರಣಗಳ ಮೂಲಕ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹತ್ತಿರದ ಫೋಕಸ್ನಿಂದ ದೂರದ ಫೋಕಸ್ಗೆ ಹಾದುಹೋಗುವ ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ-ನಿಖರವಾಗಿ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮಸೂರದ ಹಿಮ್ಮುಖ. ಇದು ಮಸೂರದೊಳಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ಆಂತರಿಕ ಬೆಳಕನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಮತ್ತು ಘಟನೆಯ ಬೆಳಕಿನ ದಿಕ್ಕಿನ ಈ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಗರಿಷ್ಠಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಸೂರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ ಮಸೂರಗಳು ವಿನ್ಯಾಸದ ಅನೇಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಮಸೂರಗಳಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಕೆಲವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ. ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪೂರ್ಣ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣದ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಮಾನತೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕ ಮಸೂರಗಳು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕ ದೀಪದಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾಪಮಾನವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮಸೂರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಇದು ಮಸೂರವನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಫಿಲ್ಮ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೂರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರದೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಗಾತ್ರದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮಸೂರವನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒರಟಾದ ಥ್ರೆಡ್ ಫೋಕಸಿಂಗ್ ಮೌಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನಿಸ್ಟ್ ಯಾವುದೇ ಫೋಕಸಿಂಗ್ ದೋಷಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸರಿಪಡಿಸಬಹುದು. ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ಮಸೂರಗಳು ಸರಳ ಚಂದ್ರಾಕೃತಿ ಅಥವಾ ಸರಳ ದ್ವಿ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಸೂರಗಳಾಗಿದ್ದವು. 1840ರವರೆಗೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚೆವಲಿಯರ್ ಕ್ರೌನ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಬೈ-ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮಸೂರವನ್ನು ಫ್ಲಿಂಟ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಪ್ಲ್ಯಾನೋ-ಕಾನ್ಕೇವ್ ಮಸೂರಕ್ಕೆ ಭದ್ರಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೂಪುಗೊಂಡ ವರ್ಣರಹಿತ ಮಸೂರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಿಲ್ಲ. 1841 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ವೊಯಿಗ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡರ್ ಜೋಸೆಫ್ ಪೆಟ್ಜ್ವಾಲ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮೊದಲ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಎರಡು ಅಂಶಗಳ ಮಸೂರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಲ್ ಝೈಸ್ ಒಬ್ಬ ಉದ್ಯಮಿಯಾಗಿದ್ದು, ತನ್ನ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಮೀರಿ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು ಒಬ್ಬ ಸಮರ್ಥ ವಿನ್ಯಾಸಕನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. 1866ರಲ್ಲಿ, ಡಾ. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಅಬ್ಬೆಯವರ ಸೇವೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ ಹೊಸ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದು ಝೈಸ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರಿಸಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜೆನಾ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗಾಜಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕಗಳಿಂದ ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಅವರು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಲಭ್ಯವಿರುವ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕನ್ನಡಕಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಕೆಲವು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳ ನಂತರ, ಸೂಕ್ತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕನ್ನಡಕಗಳು ಲಭ್ಯವಿದ್ದರೆ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಒಟ್ಟೊ ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗಾಜಿನ ತಯಾರಕರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಸವಾಲಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಅವರು ಜೆನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಜಿನ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದ 1888 ರಿಂದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗಾಜುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಝೈಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ತಯಾರಕರು ಇದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಹೊಸ ಜೆನಾ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಹ ತೆರೆಯಿತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರದಲ್ಲಿ ಜೆನಾ ಗಾಜಿನ ಮೊದಲ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಾಯ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡರ್ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಮಸೂರವು ಹಳೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿಸಲಿಲ್ಲ. ತರುವಾಯ, ಹೊಸ ಕನ್ನಡಕಗಳು ಅಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಹಿತ ಮತ್ತು ವರ್ಣರಹಿತ ಮಸೂರಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಅಬ್ಬೆ ಐದು ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮುಂದೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. ಝೈಸ್ ಅವರ ನವೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಡಾ. ಪಾಲ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಅವರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿತ್ತು. 1890 ರಲ್ಲಿ, ರುಡಾಲ್ಫ್ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ನ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಮೆಂಟಿನ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಅಸಮವಾದ ಮಸೂರವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ "ಅನಾಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಈ ಮಸೂರವನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಎಫ್/7.2, ಎಫ್/12.5 ಮತ್ತು ಎಫ್/18 ರ ಗರಿಷ್ಠ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸರಣಿ III, IV ಮತ್ತು V ಎಂಬ ಮೂರು ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1891 ರಲ್ಲಿ, ಸರಣಿ I, II ಮತ್ತು IIIa ಗಳು ಎಫ್/4.5, ಎಫ್/6.3, ಮತ್ತು ಎಫ್/9 ರ ಗರಿಷ್ಠ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು 1893 ರಲ್ಲಿ ಎಫ್/8 ಗರಿಷ್ಠ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಸರಣಿ IIa ಬಂದಿತು. ಈ ಮಸೂರಗಳು ಈಗ 1900 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಳಸಲಾದ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ "ಪ್ರೊಟಾರ್" ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ನ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸುವ ಏಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಸೂರಗಳು ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ರುಡಾಲ್ಫ್ 1893 ರಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸಿಮೆಂಟಿನ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನು ಲೆನ್ಸ್ ಬ್ಯಾರೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಯುಕ್ತ ಮಸೂರವಾಗಿ ಜೋಡಿಸುವ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇದು ಡಾಗೋರ್ನಂತೆಯೇ ಇದೆ ಎಂದು ಸಿ. ಪಿ. ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ಎಮಿಲ್ ವಾನ್ ಹೋಘ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಗೋಯೆರ್ಜ್. ರುಡಾಲ್ಫ್ ನಂತರ ನಾಲ್ಕು ಸಿಮೆಂಟಿನ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು, ಇದನ್ನು ಪ್ರೋಟಾರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು ಒಂದೇ ತುಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು 1894 ರಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಪ್ರೊಟಾರ್ಲಿನ್ಸ್ ಸರಣಿ VII ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಉದ್ದವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಎಫ್/11 ಮತ್ತು ಎಫ್/12.5 ರ ನಡುವೆ ಗರಿಷ್ಠ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಪಡಿಸಿದ ಏಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಸೂರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರೊಟಾರ್ಲಿನ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಈ ಎರಡು ಮಸೂರ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಮಸೂರದ ಬ್ಯಾರೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಬಹುದು, ಇದು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಸಂಯುಕ್ತ ಮಸೂರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಎಫ್/6.3 ಮತ್ತು ಎಫ್/7.7 ರ ನಡುವೆ. ಈ ಸಂರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಡಬಲ್ ಪ್ರೊಟಾರ್ ಸರಣಿ VIIa ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ ಪ್ರೋಟಾರ್ಲಿನ್ಸ್ ಘಟಕಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಅಪಾರ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ರುಡಾಲ್ಫ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ತೆಳುವಾದ ಧನಾತ್ಮಕ ಮೇನಿಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಡಬಲ್-ಗಾಸ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಹ ತನಿಖೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ 1896ರ ಪ್ಲ್ಯಾನರ್ ಸರಣಿ ಐಎ, ಗರಿಷ್ಠ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಎಫ್/3.5 ವರೆಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ವೇಗದ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೋಮಾದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂರಚನೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಇದನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಿತ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದ ಮಸೂರಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಬಹುಶಃ ಲಂಡನ್ನ ಡಾಲ್ಮೇಯರ್ಗಾಗಿ ಹ್ಯೂ ಆಲ್ಡಿಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸ್ಟಿಗ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಸೂರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ರುಡಾಲ್ಫ್, ಎಫ್/4.5 ವರೆಗಿನ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಲ್ಕು ತೆಳುವಾದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಮಸೂರವನ್ನು, ಉನಾರ್ ಸರಣಿ ಐಬಿ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಇದನ್ನು ಕೈ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ರುಡಾಲ್ಫ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಝೈಸ್ ಮಸೂರವೆಂದರೆ ಟೆಸಾರ್, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 1902ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಸರಣಿ IIb f/6.3 ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಉನಾರ್ನ ಮುಂಭಾಗದ ಅರ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಟಾರ್ನ ಹಿಂಭಾಗದ ಅರ್ಧದ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಇದು ಪ್ರಚಂಡ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತ ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿನ್ಯಾಸವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಇದರ ಗರಿಷ್ಠ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು 1917ರಲ್ಲಿ ಎಫ್/4.7ಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1930ರಲ್ಲಿ ಎಫ್/2.7ಕ್ಕೆ ತಲುಪಿತು. ಪ್ರತಿ ಮಸೂರ ತಯಾರಕರು ಟೆಸಾರ್ ಸಂರಚನೆಯ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿರಬಹುದು. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಝೈಸ್ಅನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೆ ಮೆರ್ಟೆ, ವಾಂಡರ್ಸ್ಲೆಬ್ ಮುಂತಾದ ಅನೇಕ ಇತರ ಸಮರ್ಥ ವಿನ್ಯಾಸಕರು. ಸಂಸ್ಥೆಯು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರದ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮಾಜಿ ಎರ್ನೆಮನ್ ಮನುಷ್ಯ ಡಾ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಬರ್ಟೆಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರ್ನೊಸ್ಟಾರ್ ಹೈ-ಸ್ಪೀಡ್ ಲೆನ್ಸ್ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಝೈಸ್-ಐಕಾನ್ನ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ವೃತ್ತಿಪರ 35 ಎಂಎಂ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೈಕಾಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಗಂಭೀರ ಸವಾಲು, ಝೈಸ್-ಐಕಾನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಝೈಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ಲೈಕಾವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೋಲಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಬೆರ್ಟೆಲಿನ ಸೋನಾರ್ ಸರಣಿಯ ಮಸೂರಗಳು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಲೈಕಾಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲೂ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಇತರ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿ ಬಯೋಟಾರ್, ಬಯೋಗಾನ್, ಆರ್ಥೋಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಟೆಸ್ಸಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರೈಯೋಟಾರ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಝೈಸ್ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು 1935 ರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಮಕುಲಾ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮಸೂರದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳಿಗೆ ಆಂಟಿ-ರಿಫ್ಲೆಕ್ಟಿವ್ ಲೇಪನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಹೀಗೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮಸೂರವನ್ನು ಕೆಂಪು "ಟಿ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಪಾರದರ್ಶಕ" ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಲೇಪನದ ಅನೇಕ ಪದರಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು 1935 ರಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಪೇಟೆಂಟ್ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜರ್ಮನಿಯ ವಿಭಜನೆಯ ನಂತರ, ಒಬೆರ್ಕೋಚೆನ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಾರ್ಲ್ ಝೈಸ್ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಜೆನಾದಲ್ಲಿನ ಮೂಲ ಝೈಸ್ ಸಂಸ್ಥೆಯು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ ಎರಡೂ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಉತ್ಪನ್ನ-ಹಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸಹಕರಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಸಮಯ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಅವು ಬೇರೆಯಾದವು. 35 ಎಂಎಂ ಸಿಂಗಲ್-ಲೆನ್ಸ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಾಗಿ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಜೆನಾ ಅವರ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಲ್ಟ್ರಾ-ವೈಡ್ ಆಂಗಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಒಬೆರ್ಕೋಚೆನ್ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು, 35 ಎಂಎಂ ಸಿಂಗಲ್-ಲೆನ್ಸ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ ಕಾಂಟಾಫ್ಲೆಕ್ಸ್ನಂತಹ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಮುಂಭಾಗದ ಅಂಶ ಮಸೂರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ರೀತಿಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳ ತಯಾರಕರಾಗಿ ಝೈಸ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ, ಇದು ಇತರ ತಯಾರಕರಿಗೆ ಅದರ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಪರವಾನಗಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದವರಲ್ಲಿ ವಾಯ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ಬೌಷ್ & ಲೊಂಬ್, ರಾಸ್, ಕೊರಿಸ್ಟ್ಕಾ, ಕ್ರಾಸ್, ಕೊಡಾಕ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇತ್ಯಾದಿ. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಝೈಸ್-ಐಕಾನ್ನ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯು ಹೊಸ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಯಾಶಿಕಾದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಝೈಸ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು, ಇತರರ ಜೊತೆಗೆ, ಯಾಶಿಕಾದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಆರ್ಮ್, ಟೋಮಿಯೋಕಾದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಯಾಶಿಕಾದ ಮಾಲೀಕ ಕ್ಯೋಸೆರಾ 2006ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮರಾ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಯಶಿಕಾ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ನಂತರ ಕೊಸಿನಾ ತಯಾರಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೊಸ ಝೈಸ್ ಐಕಾನ್ ಕಪಲ್ಡ್ ರೇಂಜ್ಫೈಂಡರ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊಸ ಝೈಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಇಂದು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಪರವಾನಗಿದಾರ ಸೋನಿ, ತನ್ನ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ಥಿರ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮಸೂರಗಳ ಮೇಲೆ ಝೈಸ್ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿನ್ಯಾಸದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಸೂರಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನೂ ಸಹ ನೋಡಿ