Mademoiselle de Scuderi
ಸ್ಕ್ಯೂಡೆರಿಯಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯ. ಎ ಟೇಲ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೂಯಿಸ್ XIV (ಎ ಟೇಲ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೂಯಿಸ್ XIV) ಇ. ಟಿ. ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಬರೆದ 1819ರ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1820ರ ವಾರ್ಷಿಕ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ (). ಇದನ್ನು ನಂತರ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ದಿ ಸೆರಾಪಿಯಾನ್ ಬ್ರೆದ್ರೆನ್ನ ಮೂರನೇ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. 1819ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ತಕ್ಷಣದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹಾಫ್ಮನ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಂಭಾವನೆ ಪಡೆಯುವ ಲೇಖಕರಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯನ್ನು ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ, ನಿಗೂಢ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಜೀವನ, ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿವರಣೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದು ಅನುಮತಿಸುವ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಹಂತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಂದಲೂ ಸಹ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾರಾಂಶ ಈ ಕ್ರಮವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್ XIVನ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಗರವು ಕಳ್ಳರ ಸಂಘಟಿತ ತಂಡವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗುವ ಮುತ್ತಿಗೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಸದಸ್ಯರು ನಾಗರಿಕರನ್ನು ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ದುಬಾರಿ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ದರೋಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಬೀದಿ ಬಲಿಪಶುಗಳು ತಲೆಗೆ ಹೊಡೆದ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಬಾಕು ಹೊಡೆದು ತಕ್ಷಣವೇ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಕೊಲೆಯ ಬಲಿಪಶುಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರೇಮಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಉತ್ತಮ ಆಭರಣಗಳ ಉಡುಗೊರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಯಸಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಇವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಬಾಧಿಸುತ್ತಿರುವ ಕೇವಲ ಭಯಾನಕ ಅಪರಾಧಗಳಲ್ಲ (ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವಿಷಪ್ರಯೋಗಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ರಾಜನು ಚಾಂಬ್ರೆ ಆರ್ಡೆಂಟೆ ಎಂಬ ವಿಶೇಷ ನ್ಯಾಯಾಲಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಏಕೈಕ ಉದ್ದೇಶವು ಅವರನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಪರಾಧಿಗಳನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಾಂಬ್ರೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಲಾ ರೆಗ್ನಿ (ಬಹುಶಃ ಗಾಬ್ರಿಯೇಲ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಡೆ ಲಾ ರೇನಿ ಅವರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ), ದುಷ್ಕೃತ್ಯವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಫಲರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುರುಡು ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯದ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ವೈಫಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಅವನು ರಕ್ಷಿಸಲು ನೇಮಕಗೊಂಡವರ ದ್ವೇಷವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಗಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಜನನ್ನು ಸ್ತುತಿಸುವ ಒಂದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸುರಕ್ಷತೆಗಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುವಂತೆ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮನವಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದಾಗ ಹಾಜರಿದ್ದ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ (ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮ್ಯಾಡೆಲೀನ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ), ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಅನ್ ಅಮಂಟ್, ಕ್ವಿ ಕ್ರ್ಯಾಂಟ್ ಲೆಸ್ ವೊಲಿಯರ್ಸ್, ನೆಸ್ಟ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಡಿಂಗ್ಟೆ ಡಿ 'ಅಮೋರ್. ಕಳ್ಳರಿಗೆ ಹೆದರುವ ಪ್ರೇಮಿ ಪ್ರೀತಿಗೆ ಅರ್ಹನಲ್ಲ. ಹಿರಿಯ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಯಿತ್ರಿಯಾಗಿದ್ದು, ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೇಮಿ ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಡಿ ಮೈನ್ಟೆನಾನ್ (ಐತಿಹಾಸಿಕ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡಿ 'ಅಬಿಗ್ನೆ, ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಡಿ ಮೈನ್ಟೆನಾನ್) ಅವರ ಕೃಪೆಯಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ರಾತ್ರಿ, ಒಬ್ಬ ಯುವಕನು ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯ ಮನೆಯ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಬಡಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ತನ್ನ ದಾಸಿಯನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲಸಗಾರಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಒಳಗೆ ಬಿಡುತ್ತಾಳೆ ಆದರೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆಕೆಯ ಜೀವಕ್ಕೆ ಅಪಾಯವಿದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಹೆದರುತ್ತಾಳೆ. ಆ ಯುವಕನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಶ್ವಾರೋಹಿ ಪೊಲೀಸರ ಆಗಮನದ ಸದ್ದು ಕೇಳಿ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಆಭರಣ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಕೆಲಸಗಾರನನ್ನು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಗೆ ತಲುಪಿಸುವಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಆಭರಣ ಕಳ್ಳರ ತಂಡವು ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಪದ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಬೆಂಬಲಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಆಭರಣ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತಳಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಡಿ ಮೈನ್ಟೆನಾನ್ನ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ರೆನೆ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ನ ಕೆಲಸವೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ತಮ್ಮ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಕ್ಕೂ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆಃ ಅವನು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೇರೆಯಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬಹಳ ವಿಳಂಬದ ನಂತರವೇ ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ತಲುಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ) ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ. ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಪಾಂಟ್ ನ್ಯೂಫ್ ಮೇಲೆ ಗಾಜಿನ ಬೋಗಿಯಲ್ಲಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಯುವಕನೊಬ್ಬ ಜನಸಮೂಹದ ಮೂಲಕ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತರಬೇತುದಾರನ ಮೇಲೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ. ಆಭರಣಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಅಗತ್ಯವಾದ ನಟನೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಪತ್ರವು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಗೆ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಹಾಗೆ ಮಾಡದಿದ್ದರೆ, ಆಕೆಯ ಜೀವ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಪತ್ರವು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು "ವಿಚಿತ್ರ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕರಾಳ ರಹಸ್ಯಗಳಿಂದ" ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದಾಳೆ ಆದರೆ ಪತ್ರದ ಬರಹಗಾರರ ಮನವಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಆಕೆ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನ ಮನೆಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವನ ಶವವನ್ನು ಸಾಗಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಮಾತ್ರ ತಲುಪುತ್ತಾಳೆ. ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ನನ್ನು ಕೊಲೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ನ ಸಹಾಯಕ ಒಲಿವಿಯರ್ ಬ್ರಸ್ಸನ್ನನ್ನು ಈ ಅಪರಾಧಕ್ಕಾಗಿ ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಲಿವಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವಾಗಿರುವ ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ನ ಮಗಳು ಮ್ಯಾಡೆಲಾನ್, ಅವನ ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮ್ಯಾಡೆಲೋನ್ನ ನೋವು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಹತಾಶೆಯಿಂದಾಗಿ, ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಅವಳ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಳ ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾಳೆ. ಒಲಿವಿಯರ್ನ ಮುಗ್ಧತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮ್ಯಾಡೆಲೋನ್ನ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿ ಮತ್ತು ನಂಬಿದ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ, ಲಾ ರೆಗ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪರವಾಗಿ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ದಯೆಯಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಲಿವಿಯರ್ ಕೊಲೆಗಾರನೆಂದು ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಯುವಕನ ತಪ್ಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಲಾ ರೆಗ್ನಿ ಒಲಿವಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ತನ್ನ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ತನ್ನ ತರಬೇತುದಾರನ ಮೇಲೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಎಸೆದ ಯುವಕನನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಈಗ ಒಲಿವಿಯರ್ನ ಮುಗ್ಧತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನಿಶ್ಚಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನಿಂದ ಛಿದ್ರಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸದ್ಗುಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಆದರೆ ಈಗ ತನ್ನ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ತಾನು ಮಾಡಿದ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಅವಳು ಶಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಒಲಿವಿಯರ್ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ, ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಅಶ್ವಾರೋಹಿ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಯಾದ ಡೆಸ್ಗ್ರೇಸ್, ಒಲಿವಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದಳು ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಕೆಲವು ಭಯಾನಕ ನಿಗೂಢತೆಯ ಪರಿಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ವಿಧೇಯರಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆಲಿವಿಯರ್ನನ್ನು ಅವಳ ಮನೆಗೆ ಕರೆತರಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಾವಲುಗಾರರು ಹೊರಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವನು ತನ್ನ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದು ಅವಳಿಗೆ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆಃ ಆಲಿವಿಯರ್ ತಾನು ಬಡ ಯುವತಿಯಾದ ಅನ್ನಿಯ ಮಗನೆಂದು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಸಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ಶ್ರಮಶೀಲ ಮತ್ತು ನುರಿತ ಯುವ ಗಡಿಯಾರ ತಯಾರಕನನ್ನು ಮದುವೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ ಅವಳು ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆಲಿವಿಯರ್ನನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಜಿನೀವಾಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇತರರ ಅಸೂಯೆ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವನ ತಂದೆಗೆ ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಇಬ್ಬರೂ ನಂತರ ಅಲ್ಲಿ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಎಂದು ಒಲಿವಿಯರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನೊಬ್ಬನ ಬಳಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಒಲಿವಿಯರ್, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ನುರಿತವನಾಗಿದ್ದನೆಂದರೆ, ಅವನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ರೆನೆ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಸಹಾಯಕನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವನು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ನ ಮಗಳು ಮ್ಯಾಡೆಲಾನ್ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿದ್ದರಿಂದ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಅವನನ್ನು ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವವರೆಗೂ ಎಲ್ಲವೂ ಚೆನ್ನಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಆಲಿವಿಯರ್ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಹಂಬಲದಲ್ಲಿ, ಒಲಿವಿಯರ್ ಒಂದು ರಾತ್ರಿ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯಕರನ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ನ ಮನೆಗೆ ಹೋದನು. ಬದಲಾಗಿ, ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ರಹಸ್ಯ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದ ಮೂಲಕ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಬರುವುದನ್ನು ಅವನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ದೂರದಲ್ಲಿಲ್ಲದೇ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿ ಅವನ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಕಠಾರಿ ಎಸೆದು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಆಲಿವಿಯರ್ ಈ ಕೊಲೆಯನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾನೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್, ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ಮದುವೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಒಲಿವಿಯರ್ನ ಮೌನವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು, ಅವನು ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅಂದಿನಿಂದ ಅವನು ಹೇಗೆ ಅಪರಾಧದ ತೀವ್ರ ನೋವಿನಿಂದ ಬದುಕಿದ್ದನೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಸಂಜೆ, ಆಲಿವಿಯರ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಗೆ, ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಆಲಿವಿಯರ್ಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದನು. (ಇಲ್ಲಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ಕಥೆಯಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ.) ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಆಲಿವಿಯರ್ಗೆ ತಾನು ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಆತನ ತಾಯಿಯು ಆತನನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಆಭರಣಗಳ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಜೀವನವಿಡೀ ಗುರುತಿಸಿದ್ದ ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ವಜ್ರದ ಹಾರವನ್ನು (ಆ ಹಾರವನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಟನು ಧರಿಸಿದ್ದನು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಕೆ ನಂತರ ವ್ಯಭಿಚಾರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು) ಒಳಗೊಂಡ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪ್ರೀತಿಯು ಆತ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಕದಿಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆತ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್, ಆಲಿವಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೊಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಕಳ್ಳತನಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಮರಳಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದನು. ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಮರಳಿ ಪಡೆದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು, ಅವುಗಳ ನಿಜವಾದ ಮಾಲೀಕರ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ರಹಸ್ಯ, ಬೀಗ ಹಾಕಿದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಒಲಿವಿಯರ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಲಿವಿಯರ್ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಅವರು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಮನವಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ರಾಜನಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಎಂದು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಗೆ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವನು ಒಲಿವಿಯರ್ನನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಕೇಳಿದನು, ಮತ್ತು ಒಲಿವಿಯರ್ ವಿನಂತಿಯಲ್ಲಿ ತಾನು ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಮತ್ತು ನೋಡಿಕೊಂಡ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಂಡನು. ಆತನು ಆಭರಣದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ತಲುಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಆದರೆ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ದುಷ್ಟ ನಕ್ಷತ್ರದಿಂದ ಹೊರಬಂದನು, ಮತ್ತು ಆಲಿವಿಯರ್ಗೆ ತಾನು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಗೆ ನೀಡಿದ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಹಿಂಪಡೆಯಲು ಬಯಸಿದನೆಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು, ಅವನು ಪತ್ರವನ್ನು ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯ ತರಬೇತುದಾರನ ಬಳಿಗೆ ಎಸೆದನು, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವಂತೆ ಅವಳನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಂಡನು ಎಂದು ಒಲಿವಿಯರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ತನ್ನ ಯಜಮಾನನು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ, ಆಲಿವಿಯರ್ ಕತ್ತಲೆಯ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಾಗ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದನು. ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಬದಲಿಗೆ, ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ಒಬ್ಬ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದನು, ಅವರು ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಕಠಾರಿಯಿಂದ ಇರಿದು ನಂತರ ಓಡಿಹೋದರು. ಆಲಿವಿಯರ್ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಕೊಲೆ ಆಯುಧವನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿ ತಂದನು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಗಾಯಗಳಿಂದ ಮರಣಹೊಂದಿದನು. ಓಲಿವಿಯರ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಡೆಲಾನ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯುವ ದುಃಖವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ ಕೊಲೆಗೆ ಸಾಯುವುದು ಅವನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ಒಲಿವಿಯರ್ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜೈಲಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಲೇ ಇರುವುದರಿಂದ, ಅವನ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಅವರು ಒಲಿವಿಯರ್ನನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಲಾ ರೆಗ್ನಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆಯುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಆಕೆ ವಿಫಲಳಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ರಾಜನ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ವಾದಿಸಲು ಸಹ ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದ ಡಿ 'ಆಂಡಿಲ್ಲಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಕೀಲರು, ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಇದು ಯುವಕನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಯಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಮಿಯೋಸೆನ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಗಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಧಿಕಾರಿಯು ಅವಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ, ಆತ್ಮರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ನನ್ನು ಇರಿದು ಕೊಂದ ವ್ಯಕ್ತಿ ತಾನೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತಳಾದ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಅವನಿಗೆ, "ಮತ್ತು ನೀನು ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲವೇ? ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಿಲ್ಲವೇ? ಮಿಯೋಸೆನ್ಸ್ ತನ್ನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, "ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಯು ನನ್ನ ನಾಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಕನಿಷ್ಠ ನನ್ನನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಹ್ಯಕರ ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಿ. ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅಪರಾಧದ ಪರಿಮಳವನ್ನು ನೀಡುವ ಲಾ ರೆಗ್ನಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಸದ್ಗುಣದ ಮೂರ್ತರೂಪವಾದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ಮೇಲೆ ಕೊಲೆ ಯತ್ನದ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಿದರೆ ತಕ್ಷಣ ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಬಹುದೇ? ಮಿಯೋಸೆನ್ಸ್ ಆಲಿವಿಯರ್ನನ್ನು ನಿರಪರಾಧಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ನ ಸಹಚರನಾಗುವ ಬದಲು ಅವನನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗೌಪ್ಯತೆಯ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಮಿಯೋಸೆನ್ಸ್ ಡಿ 'ಆಂಡಿಲ್ಲಿಗೆ ತನ್ನ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಕೀಲರು ಒಲಿವಿಯರ್ನ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಮುಂದೂಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ತರುವಾಯ, ರಾಜನು ಈ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪರಿಶೀಲಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ನಂತರ, ಒಲಿವಿಯರ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮ್ಯಾಡೆಲನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ತನಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಹೊರಡುವ ಷರತ್ತಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ತಾನು 1,000 ಲೂಯಿಸ್ ಡಿ 'ಓರ್ ಅನ್ನು ಪಾವತಿಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಅವನು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಲಿವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡೆಲಾನ್ ಅವರು ಜಿನೀವಾಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ಕಳವು ಮಾಡಿದ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಬದುಕಿದ್ದ ನಿಜವಾದ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಳಿದವು ಸೇಂಟ್ ಯೂಸ್ಟೇಸ್ ಚರ್ಚ್ನ ಆಸ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಒರಿಜಿನ್ಸ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ತನ್ನ ಕಥೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವ್ಯಾಗೆನ್ಸಿಲ್ ಅವರ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ನಗರದ ಇತಿಹಾಸದ ಏಳನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ ಪಡೆದರು, ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವ್ಯಾಗೆನ್ಸಿಲ್ ಅವರ ಬುಕ್ ಆನ್ ದಿ ಗ್ರೇಷಿಯಸ್ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೈಸ್ಟರ್ಸಿಂಜರ್ [ಜೋಹಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ವ್ಯಾಗೆನ್ಸಿಲ್ಸ್ ಬುಚ್ ವಾನ್ ಡೆರ್ ಮೈಸ್ಟರ್-ಸಿಂಗರ್ ಹೋಲ್ಡ್ಸೆಲಿಜೆನ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್]. ಈ ವರದಿಯು ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳ ಪದ್ಯವನ್ನು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆಃ ಕಳ್ಳರಿಗೆ ಹೆದರುವ ಪ್ರೇಮಿಯು ಪ್ರೀತಿಗೆ ಯೋಗ್ಯನಲ್ಲ. ವ್ಯಾಗೆನ್ಸಿಲ್ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಹದಿಮೂರನೇ ಲೂಯಿಸ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿವೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಾಫ್ಮನ್ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಶೋಧನೆ ಮಾಡಿದರು. 1818ರ ಮಾರ್ಚ್ 28ರಂದು ಲೇಖಕರು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಲ ನೀಡುವ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರಿಗೆ ಬರೆದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪತ್ರವು ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಬಹುಶಃ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿನಂತಿಸುತ್ತದೆಃ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಲೊರೆನ್ಜ್ ಮೇಯರ್ಸ್ ಅವರ ಲೆಟರ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಸುಲರ್ ಸರ್ಕಾರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನೊಳಗಿಂದ [ಬ್ರೀಫ್ ಆಸ್ ಡೆರ್ ಹಾಪ್ಟ್ಸ್ಟಾಟ್ ಉಂಡ್ ಡೆಮ್ ಇನ್ನರ್ನ್ ಫ್ರಾಂಕ್ರೈಚ್ಸ್ ಅನ್ಟರ್ ಡೆರ್ ಕಾನ್ಸುಲರ್-ರೆಜಿಯರಿಂಗ್] (ಟ್ಯೂಬಿಂಗನ್, 1802), ಎಬರ್ಹಾರ್ಡ್ ಆಗಸ್ಟ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ವಾನ್ ಝಿಮ್ಮರ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆಸ್ ಇಟ್ ವಾಸ್ ಅಂಡ್ ಆಸ್ ಇಟ್ [ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವೈ ಈಸ್ ವಾರ್ ಉಂಡ್ ವೈ ಈಸ್ ಇಸ್ತ್] (ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1805), ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟೈರ್ನ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೂಯಿಸ್ XIV [ಸಿಯೆಕಲ್ ಡಿ ಲೂಯಿಸ್ XIV] (ಡ್ರೆಸ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಶುಲ್ಜೆನ್ ಅವರ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಪ್ಯಾರಿಸಿಯನ್ಸ್ [über ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಉಂಡ್ ಡೈ ಪ್ಯಾರಿಸರ್] (ಬರ್ಲಿನ್, 1791) ಅನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣೆಗಳಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ, ದಿ ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಡಿ ಮೈನ್ಟೆನಾನ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ಪಾತ್ರವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಸೆಲ್ಲಿನಿಯವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲೋಚನೆ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದ ತಣ್ಣನೆಯ ಹೃದಯದ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕೆಲವು ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಆ ವಕೀಲರು ನನಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶವು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡಾಗ, ನಾನು ಕೊಂಡೊಯ್ದ ದೊಡ್ಡ ಕಠಾರಿಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದೆ. .. ನಾನು ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದ ಫಿರ್ಯಾದಿ; ಒಂದು ಸಂಜೆ ನಾನು ಅವನನ್ನು ಎಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಿದೆನೆಂದರೆ ನಾನು ಅವನ ಎರಡೂ ಕಾಲುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡೆ. ಗೋಥೆ ಅವರ ಸೆಲಿನಿಯ ವೀಟಾ (1558) ಕೃತಿಯ ಅನುವಾದದಿಂದ ಹಾಫ್ಮನ್ಗೆ ಈ ವೃತ್ತಾಂತದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಹಾಫಮನ್ ಅವರು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನಾಯಕಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗಾಗಿ ವ್ಯಾಗೆನ್ಸಿಲ್ ಅವರ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ 1ನೇ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಗೆನ್ಸಿಲ್ ಅವರು "ತನ್ನ ಸದ್ಗುಣ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಹುಭಾಷಾವಾದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕುಲೀನ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಮಹಿಳೆಯಾದ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಡಿ ಸ್ಕ್ಯೂಡೆರಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಂಟ್ ಮತ್ತು ನೈಟ್ ಅವರು ಮೆಡೆಲೀನ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ (1607-1701) 1630 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು Mme ನ ಸಲೂನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಡಿ ರಾಂಬೌಲೆಟ್ (ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಡಿ ವಿವೊನೆ, ಮಾರ್ಕ್ಯೂಸ್ ಡಿ ರಾಂಬೌಲೆಟ್). ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. .. ಅತ್ಯಂತ ಕೃತಕ, ಕಳಪೆ ನಿರ್ಮಾಣ, ಅರ್ಥಹೀನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ದೋಷಪೂರಿತವಾದ ಆಕೆಯ ಕೃತಿಗಳು ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳಿಂದಾಗಿ. ಅವರು ಪರ್ವೆನುವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಡಿಸಿದರು. ಒಲಿವಿಯರ್ನ ಕಾನೂನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ, ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರು ಕಾನೂನಿನ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯೊಬ್ಬರು ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ದೋಷರಹಿತವಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸುಳ್ಳು ಹಾದಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಪರಾಧದ ಪುರಾವೆಯು ಕೃತಕವಾಗಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಮನಸ್ಸಿನ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಶಾಂತ ಚರ್ಚೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಜಾಣ್ಮೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತವಾಂಶಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ದೋಷರಹಿತವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗದ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಜಾಣತನ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುವ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು, ಅಪರಾಧದ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಮಾನಸಿಕ ಕಥೆಯಾದ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ, ಸಂಗೀತಮಯ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮೀಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು 1847-ಒಟ್ಟೊ ಲುಡ್ವಿಗ್, ಲೇಖಕಃ ದಾಸ್ ಫ್ರೌಲಿನ್ ವಾನ್ ಸ್ಕ್ಯೂಡೆರಿ, ಐದು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ 1911-ಮಾರಿಯೋ ಕ್ಯಾಸೆರಿನಿ, ನಿರ್ದೇಶಕಃ ಮ್ಯಾಡ್ಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕ್ಯೂಡೆರಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ 1926-ಪಾಲ್ ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಸಂಯೋಜಕಃ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್, ಮೂರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ (ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಲಯನ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟೊ) 1951-ಪಾಲ್ ಮಾರ್ಟಿನ್, ನಿರ್ದೇಶಕಃ ದಿ ಡೆಡ್ಲಿ ಡ್ರೀಮ್ಸ್, ಚಲನಚಿತ್ರ 1955-ಯುಜೆನ್ ಯಾರ್ಕ್, ನಿರ್ದೇಶಕಃ ದಾಸ್ ಫ್ರೌಲಿನ್ ವಾನ್ ಸ್ಕ್ಯೂಡೆರಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ 1969-ಎಡ್ಗರ್ ರೀಟ್ಜ್, ನಿರ್ದೇಶಕಃ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್, ಚಲನಚಿತ್ರ 1976-ಲುಟ್ಜ್ ಬುಷರ್, ನಿರ್ದೇಶಕಃ ದಾಸ್ ಫ್ರೌಲಿನ್ ವಾನ್ ಸ್ಕ್ಯೂಡೆರಿ, ಟಿವಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಥಾವಸ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಕಥೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಿಂದ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಯ ಮನೆಯ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತಟ್ಟುವವರೆಗೆ, ಅಪರಾಧಗಳ ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಣಯ ಮತ್ತು ಒಲಿವಿಯರ್ನ ದೋಷಮುಕ್ತಿಯವರೆಗೆ, ಓದುಗನನ್ನು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅವರ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಿಂಗರ್ ಅವರು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿಖರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆಃ [ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಗುರಿಯು ದಂತಕಥೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ವ್ಯಾಗೆನ್ಸಿಲ್ ಅವರ ವರದಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದಾಗಿತ್ತು]. ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ರಾಜನಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಮನವಿ ಮಾಡಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಮವು ಅಶುಭ ಅಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಘಟನೆಗಳ ವಲಯದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗಿದೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಈ ಚಿಂತನೆಯ ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾಗ, ರೆನೆ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಪಾತ್ರವು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಬಲ ಭಾವನೆಯು, ಭಾಗಶಃ, ಲೇಖಕನ ಆತ್ಮದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಗುಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದುಃ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಎಂದಿಗೂ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳದ ಕಲಾವಿದ; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವನು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಮತ್ತು ಮುಗ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನನ್ನು ಒಂದು ಅಪರಾಧದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಓಡಿಸುವ ಅಪವಿತ್ರ ರಾಕ್ಷಸನು ಹುಟ್ಟುವ ಮೊದಲೇ ಅವನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಮೊಹರು ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ರೆನೆ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಪಾತ್ರವು ಮಾಡಿದ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದದ್ದು ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕಥೆಯ ಬಲವಾದ ರಚನೆಯಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ. ಆತನಿಗೆ ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ಜೀವಂತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾದಂಬರಿಯು ಆತನ ಮರಣದ ನಂತರ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ದಂಪತಿಗಳಾದ ಒಲಿವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡೆಲಾನ್. ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ನ ಕೊಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಲಿವಿಯರ್ ತನ್ನ ನಿರಪರಾಧಿತ್ವವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೆಯೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಓದುಗನ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈಗ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯಲ್ಲಿ ಓದುಗರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಲು ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿದರೂ, ಓದುಗನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಹುಪಾಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕತ್ತಲೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ನಿಖರವಾಗಿ ಮುಂಚೆಯೇ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಮತ್ತು ಯುವ ದಂಪತಿಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾನವ, ಪ್ರೀತಿಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯು ಹಾಫ್ಮನ್ನ ಇತರ ಬಹುತೇಕ ಕಥೆಗಳಿಗಿಂತ ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕನಸಿನಂತಿದೆ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ತರ್ಕಬದ್ಧವಲ್ಲದ ಘಟನೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜನರು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿವರಣೆಗಳಿಂದ ಮುನ್ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಒಲಿವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡೆಲಾನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಶೈಲೀಕೃತ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶವಾದಿಯಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಈ ಅಂಶವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳವಳಿಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ಗೆ (ಬಹುಶಃ ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪರಮ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್), ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು. ವಿವರಣೆಗಳು ಕೈಸರ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸರಳತೆಯಲ್ಲಿ, [ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ] ಸ್ವತಃ ಹಾಫ್ಮನ್ ತನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯ ಸಾಧನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಾಟ್ [ಡೆರ್ ಗೋಲ್ಡ್ನೆ ಟೋಫ್] ಮತ್ತು ಟಾಮ್ಕ್ಯಾಟ್ ಮುರ್ [ಕೇಟರ್ ಮುರ್]). ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕಥೆಯು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ವಿವಿಧ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು-ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಟೀಕೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ-ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾದ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬಹು ಪದರದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ. ಈ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎದುರಾಗುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಇದು ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನದು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕ್ರೈಮ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧ ಕಥೆ. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ದಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಂತೆ, "ಒಂದು ಅಪರಾಧವನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅಗತ್ಯವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಕೊಲೆ) ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ [.]; ಅಪರಾಧಿಯ ಗುರುತಿನ ಒಗಟು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನಿಖೆ, ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ತಜ್ಞ ಪತ್ತೇದಾರರಿಂದ ಕಡಿತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅಪರಾಧದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಅಪರಾಧಿಯ ಗುರುತನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವನ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ. "ಅಲೆವಿನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕ್ಯೂಡೆರಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು (ಇದು ಪೋ ಅವರ ದಿ ಮರ್ಡರ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ರೂ ಮರ್ಗ್ಯೂ (1841) ಗೆ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಅಧೀನ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೂರು ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆಃ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕೊಲೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸರಣಿ ಕೊಲೆಗಳು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಮುಗ್ಧ ಶಂಕಿತ ಮತ್ತು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಪಕ್ಷವಿದೆ; ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವುದು, ಪೊಲೀಸರಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊರಗಿನ, ವಯಸ್ಸಾದ ಕವಯಿತ್ರಿಗಳಿಂದ. ಆಲ್ವಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಓದುವುದು ಸಮಂಜಸವೆಂದು ತೋರುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅದು ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಾನ್ರಾಡ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮ್ಯಾಡ್ಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಒಬ್ಬ ಪತ್ತೇದಾರಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಆಕೆ ಒಬ್ಬ ಅಸಮರ್ಥಳು. ಕಡಿತದ ಮೂಲಕ ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಆಕೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವಿಫಲವಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಪರಿಣಿತ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕೆಲಸವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಿಯೋಸೆನ್ಸ್ನ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕೊಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣ ಕಳ್ಳತನಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದನೆಂದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಗ್ಧ ಆಲಿವಿಯರ್ನನ್ನು ಅವಳ ಮಾನವೀಯತೆ, ಪಾತ್ರದ ಉದಾತ್ತತೆ, ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ರಾಜನ ಸಂಪರ್ಕದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಡಿ ಸ್ಕ್ಯೂಡೆರಿ ಸಹಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಸಾಕ್ಷ್ಯದಿಂದ ತನಿಖೆ, ತರ್ಕ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಮೇಲೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಂತೆ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಂದು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಬಂಧವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ. ಕಥೆಯು ಅಪರಾಧಿಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ (ಒಲಿವಿಯರ್ನ ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ನ ರೋಗಲಕ್ಷಣವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅಪರಾಧಿಯು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಓದುಗರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಒಲಿವಿಯರ್ ದೋಷಮುಕ್ತನಾಗಿರುತ್ತಾನೆಯೇ ಮತ್ತು ಅವನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗುತ್ತಾನೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅನೇಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಿವಾಸಿಗಳ ಕೊಲೆಗಾರ ಅಥವಾ ಕೊಲೆಗಾರರನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿ ನ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ. ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮಿಯೋಸೆನ್ಸ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಚಾಂಬ್ರೆ ಉತ್ಸಾಹವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಬಾಧಿಸುತ್ತಿರುವ ನಿಗೂಢ ಸರಣಿ ಅಪರಾಧಗಳ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಲಾ ರೆಗ್ನಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಬೆಂಬಲಿಗರು ರಾತ್ರಿಯ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಡೆಯುವ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಬಿಡದ ಅಪರಾಧಿಯಷ್ಟೇ ಭೀತಿಯನ್ನು ಹರಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಒಲಿವಿಯರ್ ವಿರುದ್ಧ ಚೇಂಬ್ರೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಗಾಳಿಯಾಡದ ಪ್ರಕರಣವು, ಮ್ಯಾಡೆಲೋನ್ನ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದ ಅನುಮಾನವೂ ಸೇರಿದಂತೆ, ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ನ ಕೊಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಮತ್ತು ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ವಕೀಲ ಡಿ 'ಆಂಡಿಲ್ಲಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಈ ಪ್ರಕರಣವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಧಾರರಹಿತವಾಗಿದೆ. ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಧ್ವನಿಯೇ ಆಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ಒಲಿವಿಯರ್ನ ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶವು ಬಹುತೇಕ ರಾಜನೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಸ್ನೇಹದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಲೂಯಿಸ್ XIV ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕಾನೂನು ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಮೂಲಕ, ಅವನದೇ ಕಾಲದ ಪ್ರಶ್ಯನ್ ಕಾನೂನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸುಧಾರಣೆಗಳೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸುಧಾರಣೆಗಳು (ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಜೊತೆಗಿನ ಪೊಲೀಸ್ ಪದ್ಧತಿಗಳು) ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ತೋರುವಂತೆ ಆಳುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಕ್ಕನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಮೊದಲು, ರಾಜನು ಕಾನೂನಿನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದನು. ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಸಾಂವಿಧಾನಿಕ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ (ಪುರಾತನ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಒಂದು ರೂಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು) ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವಂತೆ ನೋಡುತ್ತದೆ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಶುದ್ಧ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಪರಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮಾನವತಾವಾದವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಾನೂನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಾನಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಕಾರ್ಡಿಲಾಕ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗೆ (1926) ಮತ್ತು ರೀಟ್ಜ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ (1968) ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ ಬದಲಿಗೆ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟರು. ಡಿಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಟೋಲೆ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಡಿಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಸಹಜ ಮಾನಸಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ (ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಸ್ಮರಣೆ, ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೋಟಾರು ನಡವಳಿಕೆಯ ಉಳಿದ ಸಂಯೋಜಿತ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದು) ಮಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯು ದ್ವಂದ್ವ ಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವಿಭಜಿತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಂತೆಯೇ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ನಾಗರಿಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸರಣಿ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಹಾಫ್ಫ್ಮನ್ ಈ ಅಸಂಬದ್ಧ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಟೋಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಲೇಖಕನು ವಿವರಿಸಿದ್ದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗಮನಿಸಬಹುದುಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ವೇಶ್ಯೆ; ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಗಂಡ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧಿ; ಒಂದು ಕಡೆ ಪ್ರೀತಿಯ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ನಿರಂಕುಶ ಬಾಸ್ (ಅಥವಾ ಹಿಮ್ಮುಖ). ವೇಶ್ಯೆಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದ ಸಫ್ರಾನ್ಸ್ಕಿ, ಕಲಾವಿದ ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತಾನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮತ್ತು ತಾನು ಮಾಡಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವರಿಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲದ ಅಪರಿಚಿತರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅವರ ಹೊಳಪಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಮುಕ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು. ರಿಟ್ಟರ್ ಗ್ಲಕ್, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, "ಕಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವೇಶ್ಯೆಯರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಗ್ಲಕ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಮೂಲಕ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕಲೆ ಎಂದರೆ ಏನು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅದು ಏನು ಎಂಬುದರ ನಡುವೆ ನಾಟಕೀಯ ಅಂತರವಿದೆ ಎಂದು ಹಾಫ್ಮನ್ ಹೇಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಬೈಬಲ್ನ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಕಲಾವಿದ "ಹಂದಿಗಳ ಮುಂದೆ ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ". ಧಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಆಳುವ ದುಷ್ಟ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಆಶಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ರಕ್ಷಕನಾಗಿ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಬದಲು ಅವಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ತನ್ನ ಆಭರಣಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಗೆ ನೀಡುವ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ವಜ್ರದ ಕಿರೀಟವಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಅವನು ಸೇಂಟ್ ಯುಸ್ಟೇಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಲಿ ವರ್ಜಿನ್ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದನು ಎಂದು ಆತ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾನೆ. ಯೂಸ್ಟೇಸ್ (ಪ್ಲಾಸಿಡಸ್), ತನ್ನ ಕೊಂಬುಗಳ ನಡುವೆ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜಿಂಕೆಯೊಂದು ಬೇಟೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸುವವರೆಗೂ ಆತ ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯ ಬೇಟೆಗಾರನಾಗಿದ್ದನೆಂದು ಹಿಮ್ಮೆಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಸದ್ಗುಣಶೀಲ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿಯು ಮನುಷ್ಯರನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ತನ್ನ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಬಹುದೆಂದು ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪವಿತ್ರವಲ್ಲದ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನ ರಕ್ಷಕನಾಗಿ ಮೇರಿ ಅಥವಾ ಸಂತನನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಅಸಮರ್ಥನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಎವಿಂಗ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅನುವಾದವಾದ ಮಿಲ್ಲೆ ಡಿ ಸ್ಕುಡೆರಿ 1819 ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಇ. ಟಿ. ಎ. ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಬರಹಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು