Da Capo (Love album)
1967ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅಮೆರಿಕದ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲವ್ ನ ಎರಡನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಆಗಿದೆ. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1966 ರ ನಡುವೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಆರ್ಸಿಎ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ (ಈ ಹಿಂದೆ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ), ಆಲ್ಬಂನ ವಿತರಣೆಗೆ ಮುಂಚಿನ ಸಿಂಗಲ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಾಣಿಜ್ಯ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ಬಹುತೇಕ ಸ್ಥಿರವಾದ ಗ್ಯಾರೇಜ್ ರಾಕ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನಾಮಸೂಚಕ ಚೊಚ್ಚಲಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಜಾಝ್ ರಾಕ್" ನ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಲವ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ, ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ (1967) ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರೆಮಾಡಿದೆ. ಮಾರ್ಚ್ 1966 ರಲ್ಲಿ, ಲವ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ, "ಮೈ ಲಿಟಲ್ ರೆಡ್ ಬುಕ್" ಏಕಗೀತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮಧ್ಯಮ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಟಾಪ್ ಎಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ 57 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಲೇಖಕ ಬಾರ್ನೆ ಹೊಸ್ಕಿನ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಆಲ್ಬಂ "ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಶಕ್ತಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಿಂಬಿಸಿತು". ಇದು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಸಹ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಂ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಹಿಟ್ ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಲೇಬಲ್ನ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದ ಅತೃಪ್ತಿಗೊಂಡಿತು. ಲೇಬಲ್ನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಆರ್ಥರ್ ಲೀ ಅವರು ಜನವರಿ 4,1966 ರಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದಾಗ, ಅವರು ಇನ್ನೂ 21 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಅನೂರ್ಜಿತಗೊಳಿಸಿತು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಇದು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಜಾಕ್ ಹೋಲ್ಜ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು, ಅವರು ನಂತರ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಆರ್ಥರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನನ್ನ ಸಂಬಂಧದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ದುಡುಕಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕರಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಇದರರ್ಥ [ಅವರು ಈ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದ್ದರೆ] ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಸಂಭವಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ". ಏಪ್ರಿಲ್ 25 ರಂದು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಅನುಬಂಧವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ $2,500 ನಗದು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ರಾಯಧನ ದರವನ್ನು 5 ರಿಂದ 7 ಪ್ರತಿಶತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಭವಿಷ್ಯದ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಇನ್ನೂ 20 ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಲೀ ಅವರು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಹಕ್ಕುಗಳ 100% ಅನ್ನು ಸಹ ಕೋರಿದ್ದಾರೆಂದು ನಂತರ ಹೇಳಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೋಲ್ಜ್ಮನ್ ಹೇಳಿದರು. ಸದಸ್ಯರ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮೇ 6 ರಂದು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಯಿತು; ಲೀಯವರ ಚಾಲನಾ ಪರವಾನಗಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ದಾಖಲೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಹೋಲ್ಜ್ಮನ್ ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು. "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಮತ್ತು ಸರಣಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಜೂನ್ 17 ಮತ್ತು 20ರಂದು, ಲವ್ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಏಕಗೀತೆಯಾದ "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಹಾಡು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮೂಲ ಜಾನಪದ ರಾಕ್ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ನಿರ್ಗಮನವಾಗಿತ್ತು; ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜಾನ್ ಐನರ್ಸನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ಯಾರೂ ಮೊದಲು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಅಥವಾ ಕೇಳಿದಂತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆ ಸಂಗೀತದ ಪದವು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗುವುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ದಶಕದ ಮೊದಲು ಜೋರಾಗಿ, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ತಡೆರಹಿತ, ಗ್ಯಾರೇಜ್-ಶೈಲಿಯ ಪಂಕ್ ಹಾಡು". ಸೃಜನಶೀಲ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹೋಲ್ಜ್ಮನ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್ ಬಾಟ್ನಿಕ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸನ್ಸೆಟ್ ಸೌಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹಾಡಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸೆಷನ್ಗಳು, ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂನ ಐದು-ತುಣುಕುಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕೊನೆಯವು. ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಆಲ್ಬನ್ "ಸ್ನೂಪಿ" ಫಿಸ್ಟರ್ ಅವರ ಸೀಮಿತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಮತ್ತು ಲೀ ಅವರು ಹಾಡಿನ ತೀವ್ರವಾದ ಡ್ರಮ್ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ನಂತರ ಫಿಸ್ಟರ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅಧಿವೇಶನವು ಒಂದು ದುಃಸ್ವಪ್ನವಾಗಿತ್ತು. ನನ್ನ ಬೆರಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಗುಳ್ಳೆಗಳು ಇದ್ದವು. ನಾನು ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ಆ ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಹೊರಬರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆರ್ಥರ್ ಅದನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ; ನಂತರ ನಾನು ಅದನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಕೊನೆಗೂ ನನಗದು ಸಿಕ್ಕಿತು. ಅವನಿಂದ ಅದು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ "ಎಂದನು. ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಹತ್ತು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100 ಅನ್ನು ಏರಿತು, 33 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೇಯಾಂಕದ ಏಕಗೀತೆಯಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಫಿಸ್ಟರ್ನನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಲೀ, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರಿಂದ ಅವನನ್ನು ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳಿಗೆ-ಆರ್ಗನ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಡ್ರಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಬದಲಿಸಲು, ಲೀ ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು-ಹಿಂದೆ ಸನ್ಸ್ ಆಫ್ ಆಡಮ್ನವರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಲವ್ಗಾಗಿ ತೆರೆದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲೀಯವರ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಫೀದರ್ಡ್ ಫಿಶ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಲೀ ಅವರು ನಂತರ 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕೊಳಲು ವಾದಕನಾಗಿದ್ದ ಜೇ ಕ್ಯಾಂಟ್ರೆಲ್ಲಿಯನ್ನು (ಜನನ ಜಾನ್ ಬಾರ್ಬೆರಿಸ್) ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಏಳು-ತುಣುಕುಗಳಿಗೆ ತಂದರು. ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ದಿನದಂದು, ಲೀ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜಾನಿ ಎಖೋಲ್ಸ್ ಅವನನ್ನು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾದ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಯದೆ, ಅವರು ಲೇಬಲ್ನೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ತನ್ನ 2003 ರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಬಿಹೈಂಡ್ ದಿ ಸೀನ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಪೆಗಾಸಸ್ ಕರೋಸೆಲ್ ವಿತ್ ದಿ ಲೆಜೆಂಡರಿ ರಾಕ್ ಗ್ರೂಪ್ ಲವ್ ನಲ್ಲಿ ಈ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಃ ಆರ್ಥರ್ [ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಿಗೆ], "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾಗೆ ಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನಮ್ಮ ತಂಡವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ನಿಮಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಲ್ಲ. ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ನಾವು ಏನು ಮಾಡಬೇಕು? ". ಮತ್ತು ಜಾನಿ ಹೇಳಿದರು, "ಹೌದು, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಅಗ್ಗವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೋಡಿ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಯೊಂದಿಗೆ ನೀವು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ", ಮತ್ತು ಅವನು ವಿನೈಲ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು. ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಕ್ಕರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ನೀವು ನಮಗೆ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ನಾವು ಹೊರ ನಡೆದೆವು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಹಾಲಿವುಡ್ನ 6363 ಸನ್ಸೆಟ್ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಸಿಎ ವಿಕ್ಟರ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊಗಾಗಿ ಸೆಷನ್ಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಸನ್ಸೆಟ್ ಸೌಂಡ್ ಅನ್ನು ಲೇಬಲ್-ಮೇಟ್ಗಳಾದ ಡೋರ್ಸ್ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಎಕೋಲ್ಸ್ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಪರಿಸರವು ಲವ್ ಅವರ ಹೊಸ ವಿಷಯಕ್ಕೆ "ಸರಿಯಾದ ವಾತಾವರಣ" ವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ ಎಂದು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಸ್ಯಾಂಡೋವಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಬೋಟ್ನಿಕ್ಗೆ ಅಧಿವೇಶನಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಡೇವ್ ಹ್ಯಾಸಿಂಗರ್ ಅವರು ಮಾಡಿದರು, ಅವರ "ಸೋನಿಕ್ ಪಾಂಡಿತ್ಯ", ಸ್ಯಾಂಡೋವಲ್ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ, "ಗುಂಪಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ನೀಡಿತು". ಎಕೋಲ್ಸ್ ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದರುಃ "ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಸನ್ಸೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಆರ್ಸಿಎಯಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ನಾವು ಸನ್ಸೆಟ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮುಷ್ಟಿ ಹೊಡೆದಿದ್ದೆವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ರೀತಿಯ ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್ ರೀತಿಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು. ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಜನರು-ಬ್ರೂಸ್ ಮತ್ತು ಅದೆಲ್ಲವೂ-ಡೇವ್ ಹ್ಯಾಸಿಂಗರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆರ್ಸಿಎ ಇದ್ದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಹಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ". 1966ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಡೋರ್ಸ್ನ ಸ್ವಯಂ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಸೆಷನ್ಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ಪಾಲ್ ಎ. ರಾಥ್ಚೈಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಮಾಣದ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊಗೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಗುಂಪು ಆತನ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆತ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಗಾಂಜಾ ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆದಿದ್ದನು. ಎಕೋಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೋಟ್ನಿಕ್ ಇಬ್ಬರೂ ಅವರ "ಅಸಂಬದ್ಧ" ಶೈಲಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವು ಲೀಯವರ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಎಖೋಲ್ಸ್ ಲೀ "ತಾನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಗುವಿನಂತೆ ಇರಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜ್ಯಾಕ್ ಆರ್ಥರ್ ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಓಡಿಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ರಾಥ್ಚೈಲ್ಡ್ ಹಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಆತನ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸಬೇಕೆಂದು ಆತನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಾವು ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದೆವು ". ಹೋಲ್ಜ್ಮನ್ ರಾಥ್ಚೈಲ್ಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ, "ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆ ಆಲ್ಬಂನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪೌಲ್ ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ಆ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪೌಲ್ ರಾಥ್ಚೈಲ್ಡ್ ಇದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬಾಟ್ನಿಕ್ ಹೇಳಿದರು. ಎಕೋಲ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು "ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು", ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವು "ಆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದವು". ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಧಾನ ಗೀತರಚನೆಕಾರರಾದ ಲೀ, ತಮ್ಮ ಕಪ್ಪು ಗಿಬ್ಸನ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ನಂತರ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಲೀ ಅವರು ಮಾರ್ಗದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಧಾರಣೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಫಿಸ್ಟರ್, ತಮ್ಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಲೀ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ "ನನಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಲೀಯವರ ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 27 ರಂದು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮೊದಲ ಹಾಡು, ರಿದಮ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯ ಗೀತರಚನಾಕಾರ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್ ಅವರ "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" ಹಾಡು. ಕ್ಯಾಂಟ್ರೆಲ್ಲಿಯ ಕೊಳಲು ಭಾಗದ ಮೇಲೆ ಅಧಿವೇಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಎಖೋಲ್ಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ಅವರು ಹರ್ಬಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆಸುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಟಿಜಯ್ಗೆ ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾವು ಈ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಆತನ ತಪ್ಪು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ದಿನಗಳನ್ನು ಲೀಯವರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಯಿತು. "", ಶೀ ಕಮ್ಸ್ ಇನ್ ಕಲರ್ಸ್ ", ಮತ್ತು" ದಿ ಕ್ಯಾಸಲ್ ", ಕ್ರಮವಾಗಿ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2 ರಂದು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸನ್ಸೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು "ಸ್ಟೆಫನಿ ನೋಸ್ ಹೂ" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಪಕ್ಕ-ಉದ್ದದ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ "ರಿವಿಲೇಷನ್" ನೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಿತು. ನಂತರ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಾಟ್ನಿಕ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಅವರು ಹ್ಯಾಸಿಂಗರ್ "ಲವ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನನಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಮತ್ತು "[ಅವರ] ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಹಾಡುಗಳ ಅವಲೋಕನ ಲೇಖಕ ವಿಲಿಯಂ ಇ. ಸ್ಪೀವಾಕ್ ಅವರು ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊವನ್ನು ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಹಾಡು "ರಾಕ್ ಉಪಪ್ರಕಾರದ ಭಾವಚಿತ್ರ" ವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರಾದ ಬಾರ್ನೆ ಹೊಸ್ಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಡೈಮೆರಿ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತವು ಸೈಕೆಡೆಲಿಯಾ, ಬರೋಕ್ ಪಾಪ್, ಜಾಝ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಟೋ-ಪಂಕ್ನ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರಾಕ್, ಬ್ಲೂಸ್, ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್, ಸೈಕೆಡೆಲಿಯಾ, ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ "ರಿವಿಲೇಷನ್" ಹಾಡು ಎರಡು ಬದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೈಕ್ ಸೆಗ್ರೆಟ್ಟೋ ಅವರು ಲವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂನ ಗ್ಯಾರೇಜ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ನ "ಹೆಚ್ಚು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ" ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಸೇತುವೆಗಳು" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಆ ಆಲ್ಬಂಗಳು ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ". ಈ ಆಲ್ಬಂ "ಲವ್ಸ್ ಹಾರ್ಡ್ ರಾಕ್ಅನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ದೂರಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿತು" ಎಂದೂ ಸೆಗ್ರೆಟ್ಟೋ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು '7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್' ಗಿಂತ ವೈಲ್ಡರ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅಥವಾ 'ರಿವಿಲೇಷನ್ಸ್' ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಜಾನಪದ ರಾಕ್ನಿಂದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಲೀ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿಮರ್ಶಕ ರಿಚೀ ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್ ಈ ಪ್ರಕಾರವು "ದಿ ಕ್ಯಾಸಲ್" ಮತ್ತು "ಶೀ ಕಮ್ಸ್ ಇನ್ ಕಲರ್ಸ್" ನಂತಹ ಸುಂದರ ಹಾಡುಗಳ ಗಿಟಾರ್ ರಿಫ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಜಾಝ್ ರಾಕ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ಆರಂಭಿಕ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗುವ ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದ್ದು ಆಲ್ಬಂನ ಜಾಝ್ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಎಂದು ಲೀ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಜಾಝ್ ರಾಕ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲು ಲೀ ಬಂದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಹಿಟ್ ಪ್ಯಾರಾಡರ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಇಂದು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವ ಜನರು ಅದನ್ನು ಬಹುಶಃ 'ಜಾಝ್ ರಾಕ್' ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಹಾಗೆ ಕರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ನಾವು ಈ ಗುಂಪಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ. ನಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾದರಿಗಳು ಬೇಡ; ನಾವು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ ". ಎಕೋಲ್ಸ್ ಅವರು ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅವರನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವರು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಮುಕ್ತ-ರೂಪದ ಸಮ್ಮಿಳನ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ರಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವ ಔಟ್ ಆಫ್ ಸೈಟ್ ಅಂಡ್ ಸೌಂಡ್ ಬೈ ದಿ ಫ್ರೀ ಸ್ಪಿರಿಟ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ, ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಎಂದು ಸ್ಪೀವಾಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲೀಯವರ "ಅಮೂರ್ತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು" "ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳ ಹಿಂದಿನ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ಮುಂದಿವೆ" ಎಂದು ಸ್ಪೀವಾಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕ ಮಿಕ್ ಹೌಟನ್ ಲೀಯವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ನ "ಮುನ್ನುಡಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊದಲ್ಲಿನ ಮೃದುವಾದ ಹಾಡುಗಳು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಕ್ಯಾಸಲ್", ಲೀಯವರ ಸುಗಮವಾದ ಗಾಯನ ಧ್ವನಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ-ಇದನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು "ಆಸಿಡ್-ಮ್ಯಾಥಿಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತವೆ-ಇದು ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್, ಫೋರ್ ಸೈಲ್ ಮತ್ತು ಔಟ್ ಹಿಯರ್ ಮೂಲಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬದಿಯಲ್ಲಿ "ಸ್ಟೆಫನಿ ನೋಸ್ ಹೂ" ಲೀಯವರ "ಸ್ಟೆಫನಿ ನೋಸ್ ಹೂ" ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಅವರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಡೇಟಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಯುವತಿಯಾದ ಸ್ಟೆಫನಿ ಬಫಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಐನರ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಫಿಸ್ಟರ್ನ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್ನ ಬೆರಳಚ್ಚು ಗಿಟಾರ್ ನಡುವಿನ ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣವು ಲವ್ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂನಿಂದ ತಕ್ಷಣದ "ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು" ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಹಾಡು ಶಿಫ್ಟಿಂಗ್ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ 3/4 ರ ಅಡಿಪಾಯವು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ 4/4 ರೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ 5/4 ಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. "ಲೀಯವರ ಸಂಬಂಧದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಈಗ ಲೇಯರ್ಡ್ ಮತ್ತು ದಟ್ಟವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ಸುಲಭವಾದ ರೇಖೀಯ ಅರ್ಥಗಳಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸ್ಪೀವಾಕ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕರ್ಕಶವಾದ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು "ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೂಗುವ ಕೂಗುಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಓದಲು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ". ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" ನ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ನವೆಂಬರ್ 1966 ರಲ್ಲಿ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ "ಶೀ ಕಮ್ಸ್ ಇನ್ ಕಲರ್ಸ್" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಒತ್ತಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್ ಅವರು "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" ಅನ್ನು 1965 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಹಾಡು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೈರ್ಡ್ಸ್ಗಾಗಿ ರೋಡಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಮೆಕ್ಗುಯಿನ್ನ "ದಿ ಬೆಲ್ಸ್ ಆಫ್ ರೈಮ್ನಿ" ಯ ಗಿಟಾರ್ ಸೋಲೋನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್ನ ಹಾಡಿನ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯು "ತುಂಬಾ ಚಪ್ಪಿ ಮತ್ತು ನಮಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು 'ಶೋ ಟ್ಯೂನ್-ಇಶ್' ಎಂದು ಎಖೋಲ್ಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಮರುಬರಹಗಳ ನಂತರ, ಈ ಹಾಡು ಗ್ಯಾರಿ ಮೆಕ್ಫಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಂತಹ ಚುರುಕಾದ ರಾಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಆಲ್ಬಂನ ಅವಧಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿತ್ತು ". ಇದು ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್ ಅವರು ಲವ್ಗಾಗಿ ಬರೆದ ಏಕೈಕ ಹಾಡಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಹಾಡಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲೀ ಅವರ ಧ್ವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿನೋದವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಯಾಂಡೋವಲ್ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಸುಲಭವಾಗಿ ಲವ್ಸ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಅತ್ಯಂತ ತಂಪಾದ ತುಣುಕು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಸ್ಟೆಫನಿ ನೋಸ್ ಹೂ" ಮತ್ತು "ಶೀ ಕಮ್ಸ್ ಇನ್ ಕಲರ್ಸ್" ನ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎಕೋಲ್ಸ್, "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು "ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಬಹುಶಃ ಅದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸಿದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ಏನಾಯ್ತು! ಸ್ಪೀವಾಕ್ ಲೀಯವರ "ಕ್ಯೂ ವಿದಾ!" ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಲ್ಯಾಟಿನ್-ಬಣ್ಣದ" ಪಾಪ್ ಹಾಡಾಗಿ. ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಇದನ್ನು "ಆರಂಭಿಕ ಸ್ಕಾ" ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ಎಕೋಲ್ಸ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು "ಗಾಳಿಯ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಧ್ವನಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಗ್ರೀನ್ವಾಲ್ಡ್ ಅವರು ಬೋಸಾ ನೋವಾ ಲಯವನ್ನು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಜಾಬಿಮ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಮೊದಲ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಹಾಡಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಪದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿರಾಮ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸರಳವಾದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಶ್ಯಾಂಪೇನ್ ಕಾರ್ಕ್ ಪಾಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲಿಘ್ ಗಂಟೆಗಳ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ-ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾದ ವ್ಯಾಪಕ ಧ್ವನಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಿಂದ ಎಳೆಯಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಸೆಗ್ರೆಟ್ಟೋ "ಎ ಕ್ಯೂ ವಿದಾ!" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದು "ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲದರಂತೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಚಾಪ್ಮನ್ ಇದು "ಅನೇಕ ಲೀ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು, ಅದು ಶಾಂತವಾದ ಅಪಾಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಮಂತ್ರದಲ್ಲಿ [ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ]" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಮಾರ್ಚ್ 1967 ರಲ್ಲಿ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂನ "ಹೇ ಜೋ" ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಚಾರದಿಂದಾಗಿ ಇದು ಅವರ ಅಪರೂಪದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ಸಿಂಗಲ್ ಆಯಿತು. "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಲೀ ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಕಲೋನಿಯಲ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮೂಲತಃ ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯಾಗಿ. ಲೀಯವರ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಗೆಳತಿ ಅನಿತಾ ಬಿಲ್ಲಿಂಗ್ಸ್ ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 7ರಂದು ತಮ್ಮ ಜನ್ಮದಿನವನ್ನು ಆಚರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅವರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ದೇಶೀಯ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಫಜ್ ಬಾಸ್ನಂತಹ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದಾಗ, "ನಿಯಂತ್ರಿತ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ" ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ಈ ಹಾಡು ಸ್ಪೀವಾಕ್ "1960 ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಫೋಟಕ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು. ಪರಮಾಣು ಸ್ಫೋಟದ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮದೊಂದಿಗೆ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಇದು ನಿಧಾನವಾದ ಗುಂಡಿನ ಹೊಡೆತವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಬೋಟ್ನಿಕ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ, ಸ್ಯಾಂಟೋ & ಜಾನಿ ಅವರ "ಸ್ಲೀಪ್ ವಾಕ್" ನಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಬ್ಲೂಸಿ ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಹಾಡು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪಂಕ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಆರಂಭಿಕ ರಾಕ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ, "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲವ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. "ದಿ ಕ್ಯಾಸಲ್" ಎಂಬುದು ಸ್ಟೆಫನಿ ಬಫಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಲೀಯವರ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಮತ್ತೊಂದು ಹಾಡಾಗಿದೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಲಾಸ್ ಫೆಲಿಜ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಮಹಲಿನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯವು ವಿರಳವಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೇವಲ ಮೂರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸುಳ್ಳು ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಸ್ತೃತ ವಾದ್ಯಗಳ ತೀರ್ಮಾನವೂ ಸೇರಿದೆ. ಸ್ಯಾಂಡೋವಲ್ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ನ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸೌಮ್ಯತೆಗೆ (ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಸಂಗತ ತೆವಳುವಿಕೆಗೆ) ಸಂಕೇತ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಶೀ ಕಮ್ಸ್ ಇನ್ ಕಲರ್ಸ್" ಎಕೋಲ್ಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಶೀ ಕಮ್ಸ್ ಇನ್ ಕಲರ್ಸ್" ಲೀಯವರ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಗೆಳತಿಯಾದ ಅನ್ನೆಟ್ ಫೆರೆಲ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಅವರು "ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ". ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಮಹಿಳೆಯ ಋತುಚಕ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲೀ ನಂತರ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದರ ಗಂಭೀರತೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಯಾಂಡೋವಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅದರ "ವಿಚಿತ್ರ" ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದಾಗಿ ಇದು "ನಾವು ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹಾಡು" ಎಂದು ಎಖೋಲ್ಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಗಿಟಾರ್ ಪರಿಚಯದ ರಚನೆ-ಮೃದುವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆಯುವಾಗ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ-1990 ರ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" ನ ಎ-ಸೈಡ್ ಆಗಿ "ಸ್ಟೆಫನಿ ನೋಸ್ ಹೂ" ಬದಲಿಗೆ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1966 ರಲ್ಲಿ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಪಡೆದರೂ, ಸ್ಥಳೀಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ಹಾಟ್ 100ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ, ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಬಹುಶಃ ಲೀಯವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೈಡ್ ಟು "ರಿವಿಲೇಷನ್" "ರಿವಿಲೇಷನ್" ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಲೈವ್ ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ "ಜಾನ್ ಲೀ ಹುಕರ್" ಎಂಬ ಜಾಮ್ ಆಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಎಕೋಲ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅನೇಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಡುವ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಧಾರವು ಹೆಚ್ಚು ಊಹಾಪೋಹಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ವದಂತಿಯೆಂದರೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಪ್ರತೀಕಾರವಾಗಿ ಲೀ ಅವರು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾದಿಂದ ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬೋಟ್ನಿಕ್ ಇದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಸರಳವಾಗಿ "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "[i] ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ನಮಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಎಕೋಲ್ಸ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. .. ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಬೇರೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಿದ್ದೆವು ". ಬ್ಯಾಂಡ್ 45 ನಿಮಿಷಗಳ ಜಾಮ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು, ಅದನ್ನು ರಾಥ್ಚೈಲ್ಡ್ ನಂತರ ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಪಾರ್ಟಿಟಾವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಫಿಸ್ಟರ್ನ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಭಾಗವನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನ ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಲೀ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದಲ್ಲಿ), ಎಖೋಲ್ಸ್, ಕ್ಯಾಂಟ್ರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯನವಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ ಇಷ್ಟವಾಗದ ಆಲ್ಬಂನ ಏಕೈಕ ಹಾಡು ಇದಾಗಿತ್ತುಃ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಇದನ್ನು "ಒಂದು ಹಾಡಿನ ತುಣುಕು" ಮತ್ತು "ಆಲ್ಬಂನ ಒಂದು ಬದಿಯ ವ್ಯರ್ಥ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರೆ, ಲೀ ಇದನ್ನು "ನಾನು ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟ ಹಾಡು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಲವ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಮರುಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ" ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಲೀ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಓದಬಲ್ಲ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಏಕೈಕ ಸದಸ್ಯನಾದ ಫಿಸ್ಟರ್ನನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಸಂಗೀತದ ಪದ, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು "ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. ಹಾರ್ವೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಆಲ್ಬಂನ ಮುಂಭಾಗದ ಮುಖಪುಟವು, ಅವರ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂನ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಲಾರೆಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಯನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅದೇ ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಫೋಟೋವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಈ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟುವರ್ಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಖಪುಟದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಲೀಯವರು ಕೀಲಿನಿಂದ ಉಸಿರಾಡುವುದನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಬಂನ ಹಿಂಭಾಗದ ಕವರ್ ಫೋಟೋವನ್ನು ಗೈ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ ಅವರು ವಿಸ್ಕಿ ಎ ಗೋ ಗೋ ನ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದಿದ್ದಾರೆ. ಎಖೋಲ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೋಸ್ ನೀಡಿದ ಏಕೈಕ ಫೋಟೋ ಶೂಟ್ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ "ಬೇರೆ ಎಲ್ಲ ವಿಷಯಗಳಿಗಾಗಿ ನಾವು ಹೊರಗೆ ಹೋದೆವು". ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ ಲವ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19-30,1966 ರಿಂದ ವಿಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಲೈನ್ಅಪ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಬಂದ ಸನ್ಸೆಟ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳ ಕೆನೆ ಬೆಳೆ" ಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಸ್ಪೀವಾಕ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು" ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದವು. ಟೈಮ್ಸ್ನ ಡಿಗ್ಬಿ ಡೈಲ್ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಒಂದು ಸಂಮೋಹನ ಮಿಶ್ರಣ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಸ್ಟೆಫನಿ ನೋಸ್ ಹೂ" ಮತ್ತು "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" ನಂತಹ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಜಾಝ್ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ರಾಕ್ ಪೀಸ್ ಆಗಿರಬಹುದಾದ ಹೊಸ ಎತ್ತುವಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ "ಎಂದು ಬರೆದರು. ಪತ್ರಿಕೆಯ ನಂತರದ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ "ಶುದ್ಧ" ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು "ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಮತೋಲನ" ವನ್ನು ಬೀಟಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಫಲೋ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಫೀಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಇರಿಸಿತು. ಎಕೋಲ್ಸ್ ಅವರು ವಿಸ್ತರಿತ ಶ್ರೇಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು "ಬಹುಶಃ ನಾವು ಆಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಮೋಜಿನ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 1967ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಈಗಾಗಲೇ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದು, ಆಲ್ಬಂನ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಇದು ಫೆಬ್ರವರಿ 11,1967 ರಂದು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಟಾಪ್ ಎಲ್ಪಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 8 ರಂದು 80 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಲೀ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾವನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬೊಟ್ನಿಕ್ ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, "ಆರ್ಥರ್ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ!" ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಅದರ ಹಿಂದೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ನಂತರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೀ "ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಅವರು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಒಂದು ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ". "ಆ ಹಂತದವರೆಗೆ [ರಾಕ್] ನಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭ ಅಥವಾ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ" ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು "1966 ರ ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಬಿಡುಗಡೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಐನರ್ಸನ್, ಲೀ ಅವರು "ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢವಾದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಯೇ" ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬರಹಗಾರ ಜಿಮ್ ಬಿಕ್ಹಾರ್ಟ್ನ ಅವಲೋಕನದಲ್ಲಿ, "ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆರ್ಥರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಯಾರೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, 'ನಾನು ನನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕರೆತರುತ್ತೇನೆ', ಅವರು ಕೇವಲ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, 'ನಾನು ಏನು ಮಾಡಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಮಾಡಲಿದ್ದೇನೆ. ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಮೋಜೋ-ನ್ಯಾವಿಗೇಟರ್ ನ ಡೇವಿಡ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಇದನ್ನು ಲವ್ ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂಗಿಂತ "ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಗತಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ "ಜಾಝ್ ಮತ್ತು [ರಾಕ್] ಅನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಎಸ್ಕ್ವೈರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟ್ಗೌ ಅವರು "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ಒಂದು "ಪರಿಪೂರ್ಣ ರಾಕರ್" ಆಗಿದ್ದರೂ, ಉಳಿದ ಭಾಗವು "ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಲೀಯವರ ಧ್ವನಿಯು "ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಸಿಹಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. "ರಿವಿಲೇಷನ್" ಬಗ್ಗೆ, ಕ್ರಿಸ್ಟ್ಗೌ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕಿರಿಚುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಕೆಲವು ಸಾಧಾರಣ ಆಲ್ಟೊ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು (ನಾನು ನಡುಗುತ್ತೇನೆ) ದೀರ್ಘವಾದ ಡ್ರಮ್ ಸೋಲೋವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ನಡುವೆ ಎಲ್ಲೋ ಒಂದು ಗುರಿಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಇರಿತ, ಅದು ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಅದು ಭವಿಷ್ಯಸೂಚಕವೆಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬಹುದು ". ಲೆಗಸಿ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊವನ್ನು ಲವ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಆಲ್ಬಂ ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರೆಮಾಡಿದೆ, ಇದು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ಗೆ ಆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ಅನೇಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊವನ್ನು "ಪರಿಪೂರ್ಣ ಆಲ್ಬಮ್ ಸೈಡ್" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಲೀ ಅಥವಾ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್ನ ಸಂಭಾವ್ಯ ಆರು ಹಾಡುಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಇಡೀ ಇನ್ನೊಂದು ಭಾಗವನ್ನು "ರಿವಿಲೇಷನ್" ಗೆ ಮೀಸಲಿಡುವ ನಿರ್ಧಾರವು ಲವ್ಗೆ "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿ ಎಲ್ಪಿ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡಲ್ಲ" ಎಂದು ಸ್ಪೀವಾಕ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ರಿಚೀ ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್, ಮೊದಲ ಭಾಗವು "ನಿಜವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿ" ಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಆ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಸಾಧಿಸದಂತೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮೈಕ್ ಸೆಗ್ರೆಟ್ಟೋ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು "ನಿರಾಶಾದಾಯಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು "ಅದರ ಪ್ರಚಂಡ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಮೊದಲ ಭಾಗವು "ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇದುವರೆಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಲವ್ ಹಾಡುಗಳಾಗಿರಬಹುದು" ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗವು "ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ" ಆಲ್ಬಮ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೈಡ್ ಒನ್ ನ ಬಲವು ಇನ್ನೂ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು "ಅದರ ಬಹುಪಾಲು ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಸೆಗ್ರೆಟ್ಟೋ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಹಲವಾರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗೈಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ ಜಾನ್ ಟಾಬ್ಲರ್ ಅವರ ಸಿಕ್ಸ್ಟೀಸ್ನ 100 ಗ್ರೇಟ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು (1994); ಕಾಲಿನ್ ಲಾರ್ಕಿನ್ ಅವರ ಆಲ್ ಟೈಮ್ ಟಾಪ್ 1000 ಆಲ್ಬಂಗಳು (2000), ಅಲ್ಲಿ ಇದು 331 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು; ಟಾಮ್ ಮೂನ್ ಅವರ 1,000 ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ಟು ಹಿಯರ್ ಬಿಫೋರ್ ಯು ಡೈ (2008), ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ನ ನಂತರ "ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಚಾಯ್ಸ್" ಆಗಿದ್ದರೂ; ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಡೈಮೆರಿಯ 1001 ಆಲ್ಬಂಗಳು ಯು ಮಸ್ಟ್ ಹಿಯರ್ ಬಿಫೋರ್ ಯು ಡೈ (2018). ತನ್ನ 1981 ರ ಆಲ್ಬಂ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಫೋರ್ಸಸ್ಗಾಗಿ "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ನ ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಆಲಿಸ್ ಕೂಪರ್, ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊವನ್ನು ತನ್ನ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ನೆಚ್ಚಿನ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್" (ಬ್ರಿಯಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್) ಮತ್ತು "ರಿವಿಲೇಷನ್" (ಲೀ/ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್/ಜಾನ್ ಎಕೋಲ್ಸ್/ಕೆನ್ ಫೋರ್ಸಿ) ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆರ್ಥರ್ ಲೀ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಬದಿಯಲ್ಲಿ "ಸ್ಟೆಫನಿ ನೋಸ್ ಹೂ"-2ಃ33 "ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈಸ್"-2ಃ49 "ಕ್ಯೂ ವಿಡಾ!" - 3:37 "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್"-2.15 "ದಿ ಕ್ಯಾಸಲ್"-3:00 "ಶೀ ಕಮ್ಸ್ ಇನ್ ಕಲರ್ಸ್"-2:43 ಸೈಡ್ ಟು "ರಿವಿಲೇಷನ್"-18:57 2002 ರ ಮರುಮುದ್ರಣ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊದ 2002 ರ ಸಿಡಿ ಮರುಮುದ್ರಣವು ಆಲ್ಬಂನ ಮೊನೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮಿಶ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಬೋನಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್ (ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಸೆಷನ್)"-ವಿಲಿಯಂ ಇ. ಸ್ಪೆವಾಕ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂನೋ ಸೆರಿಯೋಟಿ ಪ್ರಕಾರ 3:13 ಸಿಬ್ಬಂದಿ. ಲವ್ ಆರ್ಥರ್ ಲೀ-ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನ, ರಿದಮ್ ಗಿಟಾರ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ, ಡ್ರಮ್ಸ್, ತಾಳವಾದ್ಯ ಜಾನ್ ಎಕೋಲ್ಸ್-ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್, "ರಿವಿಲೇಷನ್" ನಲ್ಲಿ ಸಹ-ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀನ್-ರಿದಮ್ ಗಿಟಾರ್, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ ಕೆನ್ ಫೋರ್ಸಿ-ಬಾಸ್ ಆಲ್ಬನ್ "ಸ್ನೂಪಿ" ಫಿಸ್ಟರ್-ಆರ್ಗನ್, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, "7 ಮತ್ತು 7 ಈಸ್" ನಲ್ಲಿ ಡ್ರಮ್ಸ್ ಜೇ ಕ್ಯಾಂಟ್ರೆಲ್ಲಿ-ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್, ಕೊಳಲು ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಟುವರ್ಟ್-ಡ್ರಮ್ಸ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಪಾಲ್ ಎ. ರಾಥ್ಚೈಲ್ಡ್-ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜಾಕ್ ಹೋಲ್ಜ್ಮನ್-ನಿರ್ಮಾಪಕ, ನಿರ್ಮಾಣ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಬ್ರೂಸ್ ಬೋಟ್ನಿಕ್-ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಡೇವ್ ಹ್ಯಾಸಿಂಗರ್-ಎಂಜಿನಿಯರ್ ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. ಹಾರ್ವೆ-ಫ್ರಂಟ್ ಕವರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಗೈ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್-ಬ್ಯಾಕ್ ಕವರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು 1966 ಆಲ್ಬಮ್ಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಆಲ್ಬಮ್ಗಳು ಗ್ಯಾರೇಜ್ ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ಗಳು