Benvenuto di Giovanni
ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಡಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಡಿ ಮಿಯೋ ಡೆಲ್ ಗ್ವಾಸ್ಟಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಡಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ (13 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1436-ಸಿ. 1518) ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಕೋರಲ್ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರಗಳು, ಪಾದಚಾರಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಿಯೆನಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಆತ 1453ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 1518ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮರಣದವರೆಗೂ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನೇಕ ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1480ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಕೆಲಸದ ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರೂ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವರ ಜೀವನದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಮಗ ಗಿರೋಲಾಮೋ ಡಿ ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೂ ಆದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಬ್ಬರ ಕೆಲಸವು ಇನ್ನೊಂದರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ನಿದರ್ಶನಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕ ಎರಡೂ ಇದ್ದವು, ಕೆಲವಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಲವಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ದಿನಾಂಕ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿನಾಂಕ ಅಥವಾ ಲೇಖಕರ ಬಗೆಗಿನ ಚರ್ಚೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದರು, ಇವೆರಡೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿವೆ. ಅವರ ಸಹಿ, ದಿನಾಂಕ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕೃತಿಗಳು 43 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಕಲಾವಿದರ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಿಟ್ಟುಹೋದರು. ಸಿಯೆನಾದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸಗಾರನೊಬ್ಬನ ಮಗನಾಗಿ ಜನಿಸಿದ ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದನು, ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹತ್ತಿರದ ನಗರಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದನು. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ದಾಖಲೆಗಳು 1453 ರಲ್ಲಿ ಸಿಯೆನಾ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಾಗಿವೆ. ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಇಲ್ ವೆಚಿಯೆಟ್ಟಾದ ಸಹಯೋಗದಲ್ಲಿರಬಹುದು. ವೆಚಿಯೆಟ್ಟಾದ ಹೊರಗೆ, ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಅವರು ಸನೋ ಡಿ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿರಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಯೆನಾ ಕೆಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು, ಪಾದಚಾರಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ವಿನಂತಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಕಲಾವಿದ ಆತನೇ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಮ್ಯಾಟೊ ಡಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಮಾರ್ಟಿನಿ ಮತ್ತು ನೆರೋಸಿಯೊ ಡಿ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಡಿ ಲ್ಯಾಂಡಿಯಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಸಹ ಅದೇ ಉದ್ಯೋಗಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಮಾನತೆಯು ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಪರಸ್ಪರರ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಲಿಬರೇಲ್ ಡಾ ವೆರೋನಾ ಮತ್ತು ಗಿರೋಲಾಮೋ ಡಾ ಕ್ರೆಮೋನಾ ಅವರು ಸಿಯೆನಾ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು 1480ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. 1482 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ನ ಜನನದ ಆಂಟಿಫೊನರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಗೆ ಕೀಸ್ ದಾನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ ಬೆಳಕನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಲಿಬರೇಲ್ ಮತ್ತು ಗಿರೋಲಾಮೋ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅವರು ವೆಚಿಯೆಟ್ಟಾ ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿರೂಪತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ, ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಳವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಜಾಗವನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅನನ್ಯವಾದ ಶೈಲಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮೇಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ಅಸೆನ್ಷನ್ನಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿ, ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಇತರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. 1466ರಲ್ಲಿ ಆತ ಜಾಕೋಪಾ ಡಿ ಟೊಮಾಸೊ ಡಿ ಸೆಟೋನಾವನ್ನು ವಿವಾಹವಾದನು. ಅವರ ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಅವಧಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಅವರು ಒಂದು ದ್ರಾಕ್ಷಿತೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಏಳು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಮಗು ಗಿರೋಲಾಮೋ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಬೆನ್ವೆನೊಟೊನ ಏಕೈಕ ಅನುಯಾಯಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಿರೋಲಾಮೋ ಅವರನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಕೇವಲ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ನ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಅವರು 1466ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ವೆಚಿಯೆಟ್ಟಾ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. ಬದಲಿಗೆ, ಈ ಕೃತಿಯು ಸಿಮೋನ್ ಮಾರ್ಟಿನಿಯ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ 1333ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಅನೇಕ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಕೃತಿಗಳು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು, ಆದರೆ ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಹೆಚ್ಚು ಸರಳವಾದ ಚಿನ್ನದ ಮೈದಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಟ್ರೆಸೆಂಟೊ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ 1466ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ವೋಲ್ಟೆರಾದ ಸೇಂಟ್ ಗಿರೋಲಾಮೋ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಅವರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಅವರ 1466ರ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು ಅವರ 1470ರ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. 1466ರಲ್ಲಿ, ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1470 ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಇನ್ನೂ ಮೃದುವಾದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಶ್ರೀಮಂತ, ಆಳವಾದ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅದು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಕ್ವಾಟ್ರೋಸೆಂಟೊದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದ ಗಿರೋಲಾಮೋ ಡಾ ಕ್ರೆಮೋನಾ ಮತ್ತು ಲಿಬರೇಲ್ ಡಾ ವೆರೋನಾ ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಚಿನ್ನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸೊಂಪಾದ ಉದ್ಯಾನಗಳು, ಪರ್ವತಗಳು ಮತ್ತು ಸರೋವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿವರವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಿದರು. ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಿದ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಈವ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತರಾದ ಜೋಫೀಲ್ ಈಡನ್ ಉದ್ಯಾನದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಆವೃತ್ತಿಯು ಇತರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಈಡನ್ ಚಿತ್ರಣವು ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದೆ. ಆತನು ಈಡನ್ ಅನ್ನು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಭೂಮಿಗಿಂತ ಸೊಂಪಾದ ಹಸಿರು ಅರಣ್ಯವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ತಮ್ಮ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಬೆಸೆಯುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅವರ ದೇಹಗಳನ್ನು ಆಂಗ್ಲಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಜೀವಂತವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ 1480 ಮತ್ತು 1500 ರ ನಡುವೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಇದು ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ನಂತರದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1921ರಲ್ಲಿ ಇದು ಎಂಜೆಲ್-ಗ್ರೋಸ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗುವ ಮೊದಲು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ಅಥವಾ ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕಲಾವಿದ ಯಾರು ಎಂಬುದರ ಸಿಂಧುತ್ವವೂ ಸಹ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ಬೆನ್ವೆನೊಟೊನ ಮಗ ಗಿರೋಲಾಮೋ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕೊಸಿಮೊ ತುರಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ನೆಲೆಸಿದ ಬೆನ್ವೆನುಟೋಗೆ ನೀಡುವವರೆಗೂ ಈ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಅವನ ಮಗನಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬೆನ್ವೆನುಟೋಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ತುಣುಕಿನ ಮೇಲೆ ಅವರ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಹಯೋಗದಿಂದಾಗಿ ಈ ಗೊಂದಲವು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತನ್ನ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಇದನ್ನು ಈ ತುಣುಕು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಸ್ವತಃ ಬೆನ್ವೆನೊಟೊನದ್ದೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ಅವನ ಮಗನ ಸಹಾಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಮುಖಗಳ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಆಕಾರವು ಗಿರೋಲಾಮೋದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳು ದಿ ಆಡೋರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯಾಗಿ ಈ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಯುಗದಿಂದಲೂ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಿಯೆನಾ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ರಾಜರ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಬಾರ್ಟೋಲೋ ಡಿ ಫ್ರೆಡಿ ತನ್ನ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ ಇದು ಸಿಯೆನೀಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಈ ಸೃಷ್ಟಿಯ ನಂತರ, ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಅದೇ ವಿಷಯದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಿಯೆನೀಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಟೊಲೊನ ಪ್ರಭಾವವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಭಾವವೂ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಆವೃತ್ತಿಯು ಜೆಂಟೈಲ್ ಡಾ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಯಾನೊನ 1423ರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸಾಂಟಾ ಟ್ರಿನಿಟಾ ನಿಯೋಜಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಈಗ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿಲ್ಲ. 1460ರಿಂದ 1490ರವರೆಗಿನ ಅಂದಾಜುಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ದಿನಾಂಕ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿನ ಕಷ್ಟವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಧರಿಸುವುದರಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ಈಗ ರಿಟೌಚ್ಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆವೆನುಟೊನ ದಿನಾಂಕದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಇದು 1470 ಮತ್ತು 1475ರ ನಡುವೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಎಂದು ಅನೇಕ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ತೀರ್ಮಾನವು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಸಮತಟ್ಟಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೂರು ಆಯಾಮದಂತೆ ತೋರುವ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಅವರ 1470ರ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ನಂತೆಯೇ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಬಿಂದುವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ದಿಗಂತವು ಸೂಚಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಮಡೊನ್ನಾ ಅಂಡ್ ಚೈಲ್ಡ್ ವಿತ್ ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಮತ್ತು ಸಿಯೆನಾದ ಸೇಂಟ್ ಬರ್ನಾರ್ಡಿನೊ ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಇದು ಯಾವುದೇ ಗೊಂದಲವಿಲ್ಲದೆ ಅವನಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ದಿನಾಂಕ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಥೀಮ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮಗುವನ್ನು ಅವಳ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬೆನ್ವೆನೊಟೊ ಅವನನ್ನು ಅವಳ ಮುಂದೆ ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಗು ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ತನ ರಕ್ತ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ದಾಳಿಂಬೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದೆ. ಮಗುವನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾಳ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಇಡದಿರುವ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ದಾಳಿಂಬೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಇವೆರಡೂ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ 1470ರ ನಂತರ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಾಣಿಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಧಾರಗಳಾಗಿವೆ, ಹೀಗಾಗಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಸಿ ಎಂದು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ದಿನಾಂಕದ ಬಗೆಗಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೊಂದಲವು ಇದು ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಆರಂಭಿಕ, ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಗರಿಗರಿಯಾದ, ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ಅವರ ನಂತರದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ, ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಕೋರಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈರುಧ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಆರೋಪದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನದ ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಹೊರಬಂದಿವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಆಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ ಇನ್ನೂ ಬೆನ್ವೆನೊಟೊನ ಕೈಯಲ್ಲಿದೆ. ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯು ಆತನ ಇತರ ನಾಲ್ಕು ಕೃತಿಗಳ (ಅಗೋನಿ ಇನ್ ದಿ ಗಾರ್ಡನ್, ದಿ ವೇ ಟು ಕ್ಯಾಲ್ವರಿ, ದಿ ರಿಸರೆಕ್ಷನ್, ಮತ್ತು ದಿ ಡಿಸೆಂಟ್ ಇನ್ಟು ಲಿಂಬೋ) ಜೊತೆಗೆ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಈ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಮೂಹವು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಹೋರಾಟಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ 1491ರ ಆರೋಹಣದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 1491ರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕಥೆಯೊಳಗಿನ ವಿವಿಧ ಪ್ರಮುಖ ಬೈಬಲ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಘಟನೆಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಲಾಂಗಿನಸ್ನನ್ನು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವನು ಮೊದಲು ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಚುಚ್ಚಿದ ಈಟಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಜಿನ್, ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್, ಮೇರಿ, ಜೇಮ್ಸ್ನ ತಾಯಿ, ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಮತ್ತು ಮೂವರು ಪವಿತ್ರ ಮಹಿಳೆಯರು ಇದ್ದಾರೆ. ವರ್ಜಿನ್ ಮೂರ್ಛನೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಅವಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲಿಸುವವರು. ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ಮೂರ್ಛನೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಈ ಘಟನೆಯ ಹದಿನಾಲ್ಕನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿಯೆನೀಸ್ ನಿರೂಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೇಲಿನ ಎಡ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಅವರ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು, ದೂರದಿಂದ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಯನ್ನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಹೀಗಾಗಿ, ಇದು ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಹಿ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾದ ಬೆನ್ವೆನುಟೊ 11 ಸಹಿ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅವು ಇನ್ನೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಯ ದಿನಾಂಕಗಳು 43 ವರ್ಷಗಳಾಗಿವೆ. ಲಿಮ್ಬೋ 1491 ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಸ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿಸಿ ಲೆಗಸಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಏಕೈಕ ಅನುಯಾಯಿ ಅವನ ಮಗ ಗಿರೋಲಾಮೋ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸಿಯೆನೀಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡಿ ನಿಕೋಲೋ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಪ್ರಭಾವದ ಗಮನಾರ್ಹ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಡಯೇನ್ ವ್ಯಾಟ್ನೆ ಈ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಬೆನ್ವೆನುಟೊ ಜೀವಮಾನದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಬೆನ್ವೆನುಟೊ 1481ರಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರಿಯಾಳ ತೆರಿಗೆ ರಿಟರ್ನ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರಿಯಾಳ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಪ್ರಭಾವದ ಮೂಲಕ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಅನುಯಾಯಿ ಅಥವಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು, ನಂತರದ ಪ್ರಭಾವವು ಕೇವಲ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಮೀಪ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿತ್ತು. ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ಪ್ರಭಾವವು ಆಂಡ್ರಿಯಾಳ 1502ರ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ವಸ್ತ್ರಗಳು, ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಯು ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ನಂತರದ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬೆನ್ವೆನುಟೊದಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಮೇಲೆ ಅವನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆನ್ವೆನುಟೊನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳು, ಗರಿಗರಿಯಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರಿಯಾಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಹೊದಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು (ಸೂಚ್ಯಂಕ ನೋಡಿ; ಫಲಕಗಳು 69-70) ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1430ರ ದಶಕದ ಜನನಗಳು 1500ರ ದಶಕದ ಸಾವುಗಳು 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು