Ralph Stackpole
ರಾಲ್ಫ್ ವಾರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ (ಮೇ 1,1885-ಡಿಸೆಂಬರ್ 10,1973) ಅಮೆರಿಕಾದ ಶಿಲ್ಪಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕಾರ, ಎಚ್ಚಣೆಗಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್ ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಬ್ಲಿಕ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್, ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ನ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಖಜಾನೆ ಇಲಾಖೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತಿಮೋತಿ ಎಲ್. ಫ್ಲೂಗರ್ ಅವರು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾವನ್ನು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಕಚೇರಿ ಗೋಪುರವನ್ನು 1930-31 ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲು ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮಗ ಪೀಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು. ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಮರದ ಗಿರಣಿ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಗರಗಸದ ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು 1903ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು; ಅವರು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಆರ್ಥರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ನಿಂದ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಹದಿಹರೆಯದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಆತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಹೆಲೆನ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟೈನ್ (ನಂತರ ಹೆಲೆನ್ ಸಾಲ್ಜ್) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಆಕೆ ಆತನ ಮೊದಲ ಗೆಳತಿಯಾದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಯಹೂದಿ ಕಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಹಿರಿಯಳಾದ ಆರ್ನ್ಸ್ಟೈನ್, ಅವನನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ "ಗಮನಾರ್ಹ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಆತನ ನಿಖರತೆಗಿಂತ ಆತನ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಆಕೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವಿತಳಾಗಿದ್ದಳು. ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ ಬ್ಲಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಳಪುಗೊಳಿಸಿದನು, ಇದನ್ನು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ "ಮಂಕಿ ಬ್ಲಾಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಹ್ಯಾಂಗ್ಔಟ್ ಆಗಿದೆ. 1906ರ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಭೂಕಂಪದ ನಂತರ, ಆತ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು 200 (ಪ್ರಸ್ತುತ ಮೌಲ್ಯದಲ್ಲಿ $$) ಅನುದಾನವನ್ನು ಬಳಸಿ, 1910ರಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಆಂಟೊನಿನ್ ಮರ್ಸಿ ತರಗತಿಯ ಎಕೊಲೆ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅವರು 1911 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೆನ್ರಿಯವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್ 1912 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಸೇವಿಯರ್ ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ಅವರ ಕಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಪದವೀಧರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಅಡೆಲೆ ಬಾರ್ನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅಡೆಲೆ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಫಲಕದ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಳು ಇಟ್ಟಿರುವ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣತಾವಾದಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಜೂನ್ 15,1913 ರಂದು, ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್ಸ್ನ ಮಗ ಪೀಟರ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು. 1913 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಎಚ್ಚರ್ಸ್ (ಸಿಎಸ್ಇ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಫೋರ್ಸೋಮ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಇತ್ತು. ಇತರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರೆಂದರೆ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಎಚ್ಚಣೆಗಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಬಿ. ಹರ್ಷೆ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದ ಎಚ್ಚಣೆಗಾರ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಪೆಡ್ರೊ ಲೆಮೋಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ ಗೊಟ್ಟಾರ್ಡೊ ಪಿಯಾಝೋನಿ. ಸಿಎಸ್ಇ 1913ರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 78 ಕಲಾವಿದರ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಐದು ಸಹವರ್ತಿಗಳಿಗೆ ಬೆಳೆಯಿತು. 1926ರಲ್ಲಿ, ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯು 46 ಕಲಾವಿದರ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಮತ್ತು 156 ಸಹಾಯಕ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿತುಃ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಇನ್ನೂ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ಸಿಎಸ್ಇ ಮತ್ತೊಂದು ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕರ್ಸ್ ಆಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1915 ರ ಪನಾಮ-ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಲು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಹಾಯಕರ ಸಹಾಯದಿಂದಲೂ ಸಹ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ವಿವಿಧ ಕೈಗಾರಿಕೆಗಳ ಅರಮನೆಗೆ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರವನ್ನು ನೀಡಲು, ಅವರು 16ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್ನ ಟೊಲೆಡೊದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಾಂತಾ ಕ್ರೂಜ್ನ ಪ್ರಧಾನ ದ್ವಾರದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಸಂತರ ಮೂಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಉದ್ಯಮದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. "ಮ್ಯಾನ್ ವಿತ್ ಎ ಪಿಕ್", "ಟಿಮ್ಪನಮ್ ಗ್ರೂಪ್ ಆಫ್ ವೇರಿಯೇಡ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರೀಸ್", "ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ ರಿಸೀವಿಂಗ್ ಬರ್ಡನ್ಸ್ ಆಫ್ ಓಲ್ಡ್", "ಕೀಸ್ಟೋನ್ ಫಿಗರ್" ಮತ್ತು "ಪವರ್ ಆಫ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ" ಅವರ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ ಆಫ್ ವೇರಿಯೇಡ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರೀಸ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಅರಮನೆ ಗುಂಪಿನ ಪಶ್ಚಿಮ ಮುಂಭಾಗದ ಅರ್ಧ ಗುಮ್ಮಟಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಕಾಲಮ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ "ಥಾಟ್" ನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಪ್ರೇರಣೆಯ ಬಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮಂಡಿಯೂರಿದ "ವೀನಸ್" ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. "ಶುಕ್ರ" ವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸುವ ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ಸರೋವರವು ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿರಿಸಿತ್ತು. ಪಿಯಾಜೋನಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ 1922 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅವರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದರು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷದ ಮಗನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಖಾಸಗಿ ಶಾಲೆಯಾದ ಎಕೋಲ್ ಅಲ್ಸಾಸಿಯೆನ್ಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರು ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಅವರ ಮದುವೆಯು ಅನಾವರಣಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು 1923 ರಲ್ಲಿ ಬೇ ಏರಿಯಾಗೆ 24 ವರ್ಷದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾಡೆಲ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿನ್ ಮಜೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅವರಿಗೆ "ಗಿನೆಟ್ಟೆ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ನೀಡಲಾಯಿತು; ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮಗ ಶಾಲಾ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೊಲ್ಲಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವಾಸಿಸಲು ಮರಳಿದರು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ವಿಚ್ಛೇದನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಜಿನೆಟ್ಟೆ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1923ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್, ಪಿಯಾಝೋನಿ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಇದು 1915 ರಿಂದ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ; ಪನಾಮ-ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಕಲಾವಿದರ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಜನದಟ್ಟಣೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಿವಿಕ್ ಆಡಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಪೋಲ್ಕ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗೌಗಿನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಹತ್ತಿರದ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿತ್ತು. ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಲೇಖಕಿ ಲಾರಾ ಬ್ರೈಡ್ ಪವರ್ಸ್ ಈ ಘಟನೆಯು ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು-ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರ "ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪಿಕಾಸೊ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ದಾದಾವಾದಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. 1926ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ವಿಲಿಯಂ ಎ. ಕೋಲ್ಮನ್ ಫೌಂಟೇನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಯಾಕ್ರಮೆಂಟೊ ನಗರಕ್ಕೆ ತಲುಪಿಸಿತು, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು (ಈಗ ಸೀಜರ್ ಚಾವೆಜ್ ಪಾರ್ಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ) ನಗರವು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ನೀರಿನ ಶೋಧನೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿರುವುದನ್ನು ಆಚರಿಸಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಚಿವಾಲಯದ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾ ತನ್ನ 124 ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನೋಡಲು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಸಣ್ಣ ರಿವೆರಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಅದನ್ನು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕಮಿಷನ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ವಿಲಿಯಂ ಗೆರ್ಸ್ಟಲ್ಗೆ ನೀಡಿದರು (ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ), ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ರಿವೆರಾವನ್ನು ತರಲು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು, ಅದರ ಹೆಸರನ್ನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಸಿಎಸ್ಎಫ್ಎ) [ಈಗ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್] ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಆಗಿನ ಶಿಲ್ಪ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಡೊರ್ ಬೋಥ್ವೆಲ್ ಅವರು ಆತನನ್ನು ಸೆಕ್ಸಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು-ತರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ "ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೇರಿದ ಸ್ಥಳವು ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿದೆ" ಎಂದು ಆತ ಹೇಳಿದ್ದಾಗಿ ಆಕೆ ಹೇಳಿದರು. ಕೆನ್ನೆತ್ ರೆಕ್ಸ್ರೊತ್ ಅವರು 1929 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ಪಟ್ಟಣದ ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ನಮ್ಮನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು". 716 ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿಯಲ್ಲಿರುವ (ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ ಬ್ಲಾಕ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ) ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಕಲಾವಿದ ಸಮುದಾಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಡೊರೊಥಿಯಾ ಲ್ಯಾಂಗ್ 1926ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಜಾಗವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಓಟಿಸ್ ಓಲ್ಡ್ಫೀಲ್ಡ್, ಇಬ್ಬರೂ ಕಲಾವಿದರು, ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಲ್ಯಾಂಗ್ನ ಪತಿ ಮೇನಾರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಸನ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಮತ್ತು ಡಿಕ್ಸನ್ ಕುಟುಂಬಗಳು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದವು-ಇಬ್ಬರೂ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. 1930ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತಿಮೋತಿ ಫ್ಲೂಗರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಆಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1929ರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಬಂಧಿತ ಗೋಪುರಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೋಪುರದ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಲಂಚ್ ಕ್ಲಬ್ಗಾಗಿ ಫ್ಲುಗರ್ನ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು, "ಕಲಾವಿದರು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಇದ್ದರು. ಅವರನ್ನು ಸಮ್ಮೇಳನಕ್ಕೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ". ಸ್ಯಾನ್ಸೋಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಗೋಪುರದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಲು ಸಹಾಯಕರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕಟ್ಟಡವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಿವೆರಾಗೆ ಆಯೋಗವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು; ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಗೋಡೆ ಮತ್ತು ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ರಿವೆರಾ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಪ್ಲೂಗರ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ನ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಅಡಿಪಾಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ರಿವೆರಾದ ಎಡಪಂಥೀಯ ರಾಜಕೀಯ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಇದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಮಗ ಪೀಟರ್ ಮಾದರಿಯ ವಿಮಾನವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಿವೆರಾ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಿವೆರಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಮತ್ತು ಗಿನೆಟ್ಟೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಜೀವ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಅವರು ಟೆನಿಸ್ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಹೆಲೆನ್ ವಿಲ್ಸ್ ಮೂಡಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ-ಹವ್ಯಾಸಿ, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ನೆರೆಹೊರೆಯ ಡಿಕ್ಸನ್ ಈ ಗಮನವನ್ನು ಕಂಡರು, ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಹಣವನ್ನು ರಿವೆರಾಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಎಚ್ಚಣೆಗಾರ ಫ್ರಾಂಕ್ ವ್ಯಾನ್ ಸ್ಲೌನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಕಲಾವಿದನ ವಿರುದ್ಧ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿಕ್ಸನ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಸ್ಲೌನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಉತ್ತಮ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರುವ ಪೋಷಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ರಿವೆರಾದೊಂದಿಗೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದ "ಅಲ್ಪಜನತಂತ್ರ" ವು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಲಾ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಒಂದೇ ಗುಂಪು ಎಂದು. 1931 ರ ಬಹುಪಾಲು, ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್ ಇತರ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಮೇರುಕೃತಿಯಾದ ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫ್ಲೂಗರ್ನ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಕುದುರೆಗಳು, ಅಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ರೆಕ್ಕೆಯ ಆಕೃತಿಯ ಒಂದು ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಮಾನುಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಚಿನ್ನದ-ಟೋನ್ಡ್ ಲೋಹದ ಎಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು-ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಬೋರ್ಡ್ಮ್ಯಾನ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪ್ಲುಗರ್ನ ಲೋಹದ ಗ್ರಿಲ್ ಸೀಲಿಂಗ್ ಗ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಬಹುಶಃ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಫ್ಲ್ಯೂಗರ್ ಒಬ್ಬ ಸಮರ್ಥ ಯೋಜನಾ ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದನು; ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ನಂತರ ಆತನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನುಃ "ಒಬ್ಬ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಹೇಗಿರಬೇಕೋ ಹಾಗೆಯೇ ಆತನು ಮೇಲಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದನು. ಸಿಂಫನಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮಾಡುವಂತೆಯೇ ಅವರು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಶೀಲಿಸದ ಲಾಕ್, ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಕಿಟಕಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ". ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಸ್ಮಾರಕ ಜೋಡಿ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಮೇಲೆ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ 1932 ರ ಹತ್ತು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರುಃ ಕೃಷಿ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮದ ಧ್ರುವೀಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಗುಂಪು, ತಮ್ಮ ದುಂಡಾದ ಮಾನವ ಆಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಯೊಸೆಮೈಟ್ ಗ್ರಾನೈಟ್ನಿಂದ ಚಿಸಿಲಿಂಗ್ ಮಾಡಿ, ಅವರು ಕನ್ನಡಕ ಮತ್ತು ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಅನಾವರಣ ಸಮಾರಂಭವು ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಮುನ್ನಾದಿನದ ತಂಪಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಮೇಯರ್ ಏಂಜೆಲೋ ರೊಸ್ಸಿ ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್, ಫ್ಲೂಗರ್ ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮೋಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ತಮ್ಮ ಮಗ ಪೀಟರ್ ಅವರನ್ನು ಕಾರ್ಮೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಹಿರಿಯ ಪುರುಷರು ಆ ದಿನವನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ ಕಳೆದರು, "ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವುದು ಮತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಉದ್ದೇಶಿತ ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ". ಈ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಅನ್ಸೆಲ್ ಆಡಮ್ಸ್ನಂತಹ ನವೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಗ್ರೂಪ್ ಎಫ್/64ರ 1932ರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಂತರ ಪೀಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅಡಿಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಜುಲೈ 1933 ರಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ-ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಬೇ ಸೇತುವೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಲಂಗರು ಹಾಕುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಬೇಕಾದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತಿರುವ ಕಾಂಕ್ರೀಟಿನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾದ ಲಂಗರು, ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಎತ್ತರದ ಮೇಲೆ ಎರಡು ತೂಗು ವಿಸ್ತಾರಗಳ ನಡುವೆ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಬರಿ-ಎದೆಯ ಪುರುಷ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೇ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಲೂಗರ್ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಆರ್ಥರ್ ಬ್ರೌನ್, ಜೂನಿಯರ್, ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಕೀಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿದ ಆಕೃತಿಯ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಎಂಜಿನಿಯರ್ ರಾಲ್ಫ್ ಮೊಡ್ಜೆಸ್ಕಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, "ಮಧ್ಯದ ಲಂಗರು ಹಾಕುವಿಕೆಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಅಂಕಿ ಅಂಶವು ಈ ರೀತಿಯ ರಚನೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಲಂಗರು ಹಾಕುವಿಕೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸುರಿದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನ ಬಹುಪಾಲು ಸಮತಟ್ಟಾದ ವಿಸ್ತಾರದ ಪರವಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. 1933 ಮತ್ತು 1934ರಲ್ಲಿ, ಕೋಯ್ಟ್ ಗೋಪುರಕ್ಕಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ ನಿಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಿವೆರಾವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಐದರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ರಿವೆರಾ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ನಾಶವನ್ನು ಘೋಷಿಸುವ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದನ್ನು ಓದುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1937ರಲ್ಲಿ, ಕೊಲೊರಾಡೋ ನದಿಯ ಪರಿಶೋಧಕ ಜಾನ್ ವೆಸ್ಲಿ ಪೊವೆಲ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಆಂತರಿಕ ಇಲಾಖೆಯ ಮುಖ್ಯ ಆಂತರಿಕ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಇದು ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಹೈನ್ಜ್ ವಾರ್ನೆಕೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಹವರ್ತಿ ತುಣುಕು ಆಗಬೇಕಿತ್ತು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ನೀರಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಾರ್ನೆಕೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಲೆವಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಮತ್ತು ವಾರ್ನೆಕೆ 1940 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಲ್ಲಿನ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಎರಡು ಫಲಕಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ಸಭಾಂಗಣದ ವೇದಿಕೆಯ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿ, "ಡಿಸ್ಪೋಸೆಸ್ಡ್", ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು (ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ) ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ, ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ನಲ್ಲಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿದೆ. ಮೆಕ್ಸಿಕೋ, ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕ, ಪೆಸಿಫಿಕ್ ದ್ವೀಪಗಳು ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಅಂಶಗಳ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಏಕೀಕರಣವು 30ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. 1938ರಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ಡೆಲಾನೊ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. 1915ರ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಮೇಳಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ನೌಕಾಪಡೆಯ ಸಹಾಯಕ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ, ಎಫ್. ಡಿ. ಆರ್, ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ನೋಡಿತ್ತು. ಅದು ಹೇಗೋ ಆತನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಆತನಿಗೆ ಒಂದು ಆಸೆಯಿತ್ತು. ಮೂಲವು ಹದಗೆಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಟ್ರಾವೆರ್ಟೈನ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಯೋಗವಾಗಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಗತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಯಮಿತ ವಿಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಫ್ಡಿಆರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. 1943ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳಲಿರುವ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನುಃ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನನ್ನಲ್ಲಿ 28 ವರ್ಷಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಮೊದಲ ಪ್ರತಿಮೆಯ ನಿಖರವಾದ ನಕಲು ಅಥವಾ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಈಗ ಮಾಡುವಂತೆಯೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಯೋಚಿಸಿದ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ. ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಶ್ರಮದಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮೂಹಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ. ತೆಳ್ಳಗಿನ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದವುಗಳು ಈಗ ನಮಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸೇರಿವೆ. ನಾನು ಭಾರೀ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಫಾರ್ಮ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಬಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಭಾರ ಹೆಚ್ಚು. ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರಪತಿಗಳು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ಅಥವಾ ಬಯಸಿದ್ದಲ್ಲ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ನಿರ್ಜನ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು 1987 ರಲ್ಲಿ ಮರು-ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಎಫ್ಡಿಆರ್ನ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಮರಗಳ ಹೊಸ ಉಂಗುರದೊಳಗೆ ಮತ್ತೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ನಡುವಿನ ಟ್ರೆಷರ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲಿರುವ ವಿಶ್ವದ ಮೇಳವಾದ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಪೆಜೆಂಟ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುವ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗೇಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ತಯಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ಗೆ ಕಲೆಗಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಆಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಗೋಲ್ಡನ್ ಗೇಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಫ್ಲೂಗರ್ ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯವಾದ ಪೆಸಿಫಿಕಾ ದ ಎತ್ತರದ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಗಾರೆ ಸಾಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1938ರ ನವೆಂಬರ್ ವೇಳೆಗೆ, ಲೈಫ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಐಸೆನ್ಸ್ಟೆಡ್ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಪೆಸಿಫಿಕಾ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮಾರಕ ಕೃತಿಯಾದ "ಶಾಂತಿಯುತ, ಚಿಂತನಶೀಲ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಂತಹ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ವೀರೋಚಿತ ಶಿಲ್ಪವು ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಯುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಕ್ಷತ್ರದ ಆಕಾರದ ಉಕ್ಕಿನ ಬಳೆಗಳ ಎತ್ತರದ "ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪರದೆ" ಯ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿತ್ತು. ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಿತ್ತಳೆ ಮತ್ತು ನೀಲಿ ದೀಪಗಳು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಪರದೆಯನ್ನು ತೊಳೆದರೆ, ಶಾಂತಿಯ ಚಿತ್ರಣವಾದ ಪೆಸಿಫಿಕಾ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 16 ದಶಲಕ್ಷ ಸಂದರ್ಶಕರು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅದು ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಶ್ವತವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ-ಉಕ್ಕು, ಕಲ್ಲು ಅಥವಾ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್-ಮರುರೂಪಿಸಬೇಕೆಂದು ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಕೊಲ್ಲಿಯ ಒಂದು ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಅಲ್ಕಾಟ್ರಾಜ್ ಅಥವಾ ಏಂಜೆಲ್ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಲಿಬರ್ಟಿ ಪ್ರತಿಮೆಯಂತೆಯೇ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು 1942 ರಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ನೌಕಾಪಡೆಯು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ದ್ವೀಪದ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಒಂದು ನೆಲೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಕಲಿಸಲು ಸಿ. ಎಸ್. ಎಫ್. ಎ. ಯನ್ನು ತೊರೆದರು. 1945ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಮಿಕರಿಗೆ ಸಮಾನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಎಡಪಂಥೀಯ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಲೇಬರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ವರ್ಗವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. 1941 ರಿಂದ 1945 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಯು. ಎಸ್. ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಆಯೋಗದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ಮೊದಲ ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. 1949 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಮಧ್ಯ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪುಯ್-ಡಿ-ಡೋಮ್ ಪ್ರದೇಶದ ಚೌರಿಯಾಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ ಗಿನೆಟ್ಟೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಜನ್ಮಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕಲೆಯು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಕಡಿಮೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂರ್ತವಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಹರಿವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಹೆಲೆನ್ ಸಾಲ್ಜ್ ಸೇರಿದಂತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಉಲ್ಲೇಖವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು-ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಜನರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮುಖಾಮುಖಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು. ಸಾಲ್ಜ್ ಅವರು ಕವಿ ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಟರ್ಲಿಂಗ್ನ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಡ್ವಿನೆಲ್ಲೆ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು 1955-56 ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. 1964ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ನೋಡಲು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಕೆನ್ನೆತ್ ರೆಕ್ಸ್ರೊತ್ಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಎಕ್ಸಾಮಿನರ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ, ರೆಕ್ಸ್ರೊತ್ ಸ್ಟಾಕ್ಪೋಲ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಊಟ ಮಾಡುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು "ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ 20 ವರ್ಷಗಳ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲದಿಂದ ಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದನು" ಎಂದು ತನ್ನ ಓದುಗರಿಗೆ ನೆನಪಿಸಿದರು. ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ 1973ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಪತ್ನಿ 1978ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 1991ರ ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಬೆಂಕಿಯ ಬಿರುಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಕೆಲವು ಶಿಲ್ಪಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ನಾಶವಾದವು, ಇದು ಪೀಟರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ನೆಲಸಮಗೊಳಿಸಿತು. ನೆರೆಹೊರೆಯ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ವಿಂಟರ್, "ಬೆಂಕಿಯು ಮನೆಯನ್ನು ಸೇವಿಸುವ ಕೆಲವೇ ಕ್ಷಣಗಳ ಮೊದಲು" ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು 1915-ವೀನಸ್, ಆಲ್ಟರ್ ಆಫ್ ಇನ್ಸ್ಪಿರೇಷನ್, ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ 1927-ವಿಲಿಯಂ ಕೋಲ್ಮನ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಫೌಂಟೇನ್, ಸ್ಯಾಕ್ರಮೆಂಟೊ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ 1928-1932-ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ನಲ್ಲಿ ಯೊಸೆಮೈಟ್ ಗ್ರಾನೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು (301 ಪೈನ್) ಮತ್ತು ಟವರ್ (155 ಸಾನ್ಸೋಮ್) ಸೇರಿದಂತೆ ಬೌಂಟಿಫುಲ್ ಅರ್ಥ್ (ಮದರ್ ಅರ್ಥ್ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಿಕಲ್ಚರ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ (1931) (ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) 1930-ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್ ಸೀಲಿಂಗ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್ 1934-ಕೋಟ್ ಟವರ್ನಲ್ಲಿನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಃ ಇಂಡಸ್ಟ್ರೀಸ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ (ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಭಾಗಗಳು) 1938-1939-ಗೋಲ್ಡನ್ ಗೇಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನದ ವೀರೋಚಿತ ಮೂರ್ತರೂಪ, ಎತ್ತರದ ಫ್ರೇಮ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್-ಗೋಲ್ಡನ್ ಗೇಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ (1939) ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮ್ಯೂರಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ. ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆಃ ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರ ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಎ ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಶೋಯಿಂಗ್ ದಿ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಎ ಸಿಟಿ-ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ರಾಲ್ಫ್ ಸ್ಟ್ಯಾಕ್ಪೋಲ್ನ ಚಿತ್ರ (1931) 1885 ಜನನಗಳು 1973 ಸಾವುಗಳು ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಒರೆಗಾನ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ಗಳು ಆಧುನಿಕ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಜನರು ಜೋಸೆಫೀನ್ ಕೌಂಟಿಯ ಜನರು, ಒರೆಗಾನ್ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲಾವಿದರ ವಿಭಾಗ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪ ಕಲಾವಿದರ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಕಲೆ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು