El Dorado (1921 film)
ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊ 1921ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಎಲ್ 'ಹೆರ್ಬಿಯರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತನ್ನ "ಸಿನಿಮೀಯ ಭಾವಾತಿರೇಕ" ದ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತಾಂತ್ರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ ಗಣನೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು, ಅಮೆರಿಕಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಸಿನೆಮಾದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಐದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಎಲ್ 'ಹರ್ಬಿಯರ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1921 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಥೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆತ ಸ್ಪೇನ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾರಿಸ್ ಬಾರ್ರೆಸ್ ಅವರ ಬರಹಗಳ ಮೂಲಕ ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆತ ಅಂಡಲುಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾದ ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊ ಎಂಬ ಭಾವಗೀತೆಗಾಗಿ ಮೂಲ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ತನ್ನ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಲಿಯೋನ್ ಗೌಮಾಂಟ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆತನಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅದರ ಕಥೆಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಮೂಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು, ಆದರೆ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು "ಮೆಲೋಡ್ರೇಮ್" ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ಎಲ್ 'ಹರ್ಬಿಯರ್ ಅಚಲರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪರಿಚಿತ ವಿಷಯ-ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. 92, 000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ವೆಚ್ಚವು ಸುಮಾರು 400,000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಷ್ಟಿತ್ತು. ಸ್ಪೇನ್ನ ಗ್ರಾನಡಾದಲ್ಲಿ, ಸಿಬಿಲ್ಲಾ ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊ ಎಂಬ ಕೊಳಕು ಕ್ಯಾಬರೆಯಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಮಗುವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಳಿಸಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಹುಡುಗನ ತಂದೆ ಎಸ್ಟಿರಿಯಾ, ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ನಾಗರಿಕನಾಗಿದ್ದು, ತನ್ನ ವಯಸ್ಕ ಮಗಳು ಇಲಿಯಾನಾನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಲೀನನೊಂದಿಗೆ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿಸುವ ಭಯದಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆ ಎರಡನ್ನೂ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲಿಯಾನಾ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾದ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೇಮಿ ಹೆಡ್ವಿಕ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಸಂತೋಷಕೂಟದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಎಸ್ಟಿರಿಯಾದಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ನಿರಾಕರಣೆಯಾದ ನಂತರ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸಿಬಿಲ್ಲಾ, ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಅಲ್ಹಂಬ್ರಾದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸಭೆಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವನನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮೇಲ್ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಸಿಬಿಲ್ಲಾ ತನ್ನ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಹೆಡ್ವಿಕ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ಇಲಿಯಾನಾವನ್ನು ಅವಳ ತಂದೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುವಾಗ ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಸಿಡುತ್ತಾನೆ. ಎಸ್ಟಿರಿಯಾಳ ನಿರಂತರ ಕೋಪವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ ಹೆಡ್ವಿಕ್ ಮತ್ತು ಇಲಿಯಾನಾ ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ದೂರದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸಿಬಿಲ್ಲಾಗೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು (ಇಲಿಯಾನಾಗೆ ಅವಳ ಮಲಸಹೋದರನೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ) ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವಂತೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದ ಆರೋಗ್ಯಕರ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಸಿಬಿಲ್ಲಾ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಖಾಲಿ ಕೋಣೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವಾಗ ಅವಳು ತಲ್ಲಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಕ್ಯಾಬರೆಯ ಕೋಡಂಗಿ ಜೋವೊ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಾನು ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ತಿಳಿದ ಆಕೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಇರಿದು ಕೊಳ್ಳಲು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸಿಬಿಲ್ಲಾ ಜಾಕ್ ಕ್ಯಾಟೆಲೈನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಹೆಡ್ವಿಕ್ ಮಾರ್ಸೆಲೆ ಪ್ರಡಾಟ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಡ್ವಿಕ್ನ ಪ್ರೇಮಿ ಇಲಿಯಾನಾ ಫಿಲಿಪ್ ಹೆರಿಯಾಟ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಿಬಿಲ್ಲಾದ ಮಗ ಕ್ಲೇರ್ ಪ್ರೇಲಿಯಾ ಅವರ ತಂದೆ ಎಸ್ಟಿರಿಯಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಜೋವೊ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೌಲಿಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಡ್ವಿಕ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ನ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ತಾಯಿಯಾಗಿ ಈವ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ಗಣನೀಯ ಭಾಗವನ್ನು ಗ್ರಾನಡಾ, ಸೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಸಿಯೆರಾ ನೆವಾಡಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಮಾರ್ಚ್ 1921 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಂಪನಿಯೊಂದಕ್ಕೆ ಅಲ್ಹಂಬ್ರಾ ಅರಮನೆಯೊಳಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎಲ್ 'ಹೆರ್ಬಿಯರ್ ಅದರ ಉದ್ಯಾನವನಗಳು, ಕಾರಂಜಿಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇವು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮರಣೀಯ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಈಸ್ಟರ್ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪವಿತ್ರ ವಾರದ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಈ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ತುಣುಕನ್ನು ತನ್ನ ಕಥೆಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಅವರು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ತರುವಾಯ ಬಟ್ಸ್-ಚೌಮಾಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಗೌಮಾಂಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜಾರ್ಜಸ್ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ರೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ 'ಹೆರ್ಬಿಯರ್ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ನರ್ತಕರ ನಡುವೆ ಸಿಬಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ, ಚಿತ್ರದ ಭಾಗಶಃ ಮಸುಕಾಗುವಿಕೆಯು ಅವಳ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳ ಸುತ್ತಲಿನವರನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಕೆಯ ನಂತರದ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಪರಿಣಾಮವು ಅವಳು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳ ಮನಸ್ಸು ತನ್ನ ಮಗನ ಅವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿರತವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಬರೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಹಕರ ಹತ್ತಿರದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವುದು ಅವರ ಮಾದಕತೆ ಮತ್ತು ಕಾಮವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಜೊವೊ ಸಿಬಿಲ್ಲಾರನ್ನು ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ದೃಶ್ಯ ಭಯಾನಕತೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಂತರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಹಂಬ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಹೆಡ್ವಿಕ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಿರೂಪತೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಬಳಕೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಿಜವಾದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಹೇಗೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ 'ಹರ್ಬಿಯರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಆಫ್ ಡಾ. ಕ್ಯಾಲಿಗಾರಿ (1919) ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ವಿಧಾನದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಇದರಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ವಿರೂಪಗಳನ್ನು ಸೆಟ್ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ-ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಇದು ವೀಕ್ಷಕರು ನೋಡುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಬಳಸುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾವಾಗಿದೆ. ಅರೆ-ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಕ್ಯಾಮೆರಾವರ್ಕ್ನ ಈ ಬಳಕೆಗಳು ನಂತರದ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಚರ್ಚಾಸ್ಪದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎಲ್ 'ಹರ್ಬಿಯರ್ ಅವರು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಡೆತಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ ನಡುವಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಬಣ್ಣದ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. (ಸಿನೆಮ್ಯಾಥೆಕ್ ಫ್ರಾಂಚೈಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಉಳಿದಿರುವ ಮುದ್ರಣವು ಈ ಬಣ್ಣದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.) ಎಲ್ 'ಹೆರ್ಬಿಯರ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವೆ ಹತ್ತಿರದ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾರಿಯಸ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗೈಲ್ಲಾರ್ಡ್ (ಕೇವಲ 21 ವರ್ಷದ) ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಅಂತಿಮ ಕಟ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಇದು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಗಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿದ್ದ 'ಮೂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್' ನ ಅಂದಾಜು ನುಡಿಸುವ ಬದಲು ಚಿತ್ರದ ಆಕ್ಷನ್ ನೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನಿಖರವಾದ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ಡ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಇದೇ ಮೊದಲು ಎಂದು ಎಲ್ 'ಹರ್ಬಿಯರ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ನಿಖರವಾದ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಸಂಗೀತದ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಪ್ರವರ್ತಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ 'ಹರ್ಬಿಯರ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಲಿಯೋನ್ ಗೌಮಾಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಬಜೆಟ್ ಎರಡೂ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ್ದರಿಂದ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ಮಸುಕಾದ ಮತ್ತು ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಚಿತ್ರಗಳ 'ಕಲಾತ್ಮಕ' ದೃಶ್ಯ ಸಾಧನಗಳಿಂದ ಗೌಮಾಂಟ್ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಲಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕನು ತನ್ನ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಅವರು ಕೋಪದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇವು ನಿರ್ದೇಶಕರ ದೃಷ್ಟಿಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಭಾಗವೆಂದು ವಿವರಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಅಷ್ಟೇನೂ ಶಾಂತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. 1921ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ತೋರಿಸಿದಾಗ, ಅದು ವ್ಯಾಪಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬೋನ್ಸೈರ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯು ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಇಡೀ ಪುಟವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಿತ್ರದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಇದ್ದರು. ಭಾವಾತಿರೇಕದ ವಿಷಯದ ಬಳಕೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಭವ್ಯವಾದ ಕವಿತೆಯನ್ನು" ಸಾಧಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮತ್ತೊಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದನು. ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ದುರಂತ ವೈಭವವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಈವ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಶಂಸೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಲೂಯಿಸ್ ಡೆಲ್ಲುಕ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಬಹುಶಃ ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ತೀರ್ಪನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ "Ça, c 'ಷ್ ಡು ಸಿನೆಮಾ!" ("ಅದು ಸಿನಿಮಾ!") ಕವಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ರಿಕಿಯೋಟೊ ಕ್ಯಾನುಡೋ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ ಧ್ವನಿಗಳು ಇದ್ದವು, ಅವರು ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಈ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಧಾರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. 1921ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ ಅದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಕೆಲವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಹನೆ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗಳಿಸಿದ ಗಣನೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ. ತರುವಾಯ ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಅಲೈನ್ ರೆಸ್ನೈಸ್ ಅವರು ಎಲ್ 'ಅನ್ನಿ ಡರ್ನಿಯೆರೆ ಎ ಮರಿಯನ್ಬಾದ್ ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಮೂಕ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು". ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್), ಸಿನೆಮ್ಯಾಥೆಕ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಸರ್ವೀಸ್ ಡೆಸ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಡು ಫಿಲ್ಮ್ ಡು ಸಿಎನ್ಸಿ 1995 ರಲ್ಲಿ ಗೌಮಾಂಟ್ಗಾಗಿ ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಈ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಡಿವಿಡಿ, ಆರ್ಕೈವಲ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ನೊಂದಿಗೆ, ಗೌಮಾಂಟ್ನಿಂದ 2002ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಮುಂದೆ ಓದುವುದು ಅಬೆಲ್, ರಿಚರ್ಡ್. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿನೆಮಾಃ ಮೊದಲ ಅಲೆ 1915-1929. (ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ಃ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1984) ಪುಟಗಳು. 307-313. ಫೈಶಿ, ಜೀನ್-ಆಂಡ್ರೆ. "ಆಟೌರ್ ಡು ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫ್ಃ ಎಂಟ್ರಿಟೀನ್ ಅವೇಕ್ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಎಲ್ 'ಹೆರ್ಬಿಯರ್", ಕೈರ್ಸ್ ಡು ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ, n.202, ಜುಯಿನ್-ಜುಯಿಲೆಟ್ 1968, ಪುಟಗಳು. 26-43. [ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ]. ವ್ಯಾನ್ ಹೌಟೆನ್, ಥಿಯೋಡೋರ್. ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊ. ('s-Hertogenbosch: 1983). [16 ಪುಟಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಕಿರುಪುಸ್ತಕ. ಡಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ]. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಐಎಂಡಿಬಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಡೊರಾಡೊವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ. 1921ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಎಲ್ 'ಹರ್ಬಿಯರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು