String Quartets, Op. 20 (Haydn)
ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಆಪ್. ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ 20 ಕೃತಿಗಳು ಹೇಡನ್ ಅವರಿಗೆ "ದಿ ಫಾದರ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಮುಂದಿನ 200 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. 1772ರಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಹೇಡನ್ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದಾಗ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಈ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಸೆಟ್, ಅವುಗಳ ಇಂಸಿಪಿಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ [] ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲ. ಇ ಯಲ್ಲಿ 1 ಪ್ರಮುಖ ಸಂಖ್ಯೆ. ಸಿ ಯಲ್ಲಿ 2 ಮೇಜರ್ ನಂ. 3 ಜಿ ಮೈನರ್ ನಂ. ಡಿ ಯಲ್ಲಿ 4 ಮೇಜರ್ ನಂ. ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ 5 ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆ. ಎ ಮೇಜರ್ ಕಂಪೋಸಿಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಅವರು ಕೃತಿಯ 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ 40 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಯುರೋಪಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಸುಸ್ಥಾಪಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಮಹಾನ್ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದ ರಾಜಕುಮಾರ ನಿಕೋಲಸ್ ಎಸ್ಟೆರ್ಹಾಜಿಗೆ ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಹೇಡನ್ ಆಸ್ಥಾನದ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿದರು, ಒಪೇರಾಗಳು, ಒರೇಟೋರಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರನ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ನಿಕೊಲಾಸ್ ಈ ದಿನಾಂಕಕ್ಕೆ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಆಗ್ನೇಯಕ್ಕೆ (ಹಂಗೇರಿಯಲ್ಲಿ) ಎಸ್ಟೆರ್ಹಾಜಾ ಅರಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ವರ್ಷದ ಬಹುಪಾಲು ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಅರಮನೆಯು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಅರಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ಹಂಗೇರಿಯನ್ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಜೌಗು ಪ್ರದೇಶದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು; ಇದು ವರ್ಷವಿಡೀ ತೇವಾಂಶದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಇದರಿಂದ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದ ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ವಿಯೆನ್ನಾದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರು (ಹೇಡನ್, ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಆಗಿ, ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ಹಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಸಮಾಧಾನವಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇತರರಂತೆ ಹೇಡನ್ ಕೂಡ ಖಿನ್ನತೆ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ವಾತಾವರಣವು ಕೃತಿಯ 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. "ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಗಳ ಗತಿಯ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅಫೆಟ್ಟುವೋಸೋ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡೀ ಕೃತಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಗೈರಿಂಗರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಹೇಡನ್ ಎರಡು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಈ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಚಿಕ್ಕದನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಐದನೇ ಚೌಕಟ್ಟು ಎಫ್ ಮೈನರ್ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಹೇಡನ್ನನ್ನು ಸಹ ಮಸುಕಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಾಬ್ಬೆಟ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪದ ಮೇಲೆ ಎಸ್ಜೆರ್ಹಾಜಾದ ದಟ್ಟವಾದ ಗಾಳಿಯು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಹುರುಪಿನ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತುಃ ಮುಂದಿನ 30 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಬೇರೂರುತ್ತಿದ್ದವು. ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರೂಸೋ ಮಾನವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಮರಳುವ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಕವಿಗಳಾದ ಜೋಹಾನ್ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ವಾನ್ ಗೋಥೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರು ಹೊಸ ಸ್ಟರ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಇದು "ಪ್ರಕೃತಿ, ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ವೈಯಕ್ತಿಕತೆಯನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಜ್ಞಾನೋದಯ ಪಂಥವನ್ನು ಉರುಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು". ಹೇಡನ್ಗೆ, ಇದರರ್ಥ ಗಾಲಾಂಟೆ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿದ್ದ ಆಸ್ಥಾನದ, ಸರಳೀಕೃತ, ಸ್ವಲ್ಪ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ. ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಓಪಸ್ 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತದ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಈ ಹೊಸ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿ ಮೇಜರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ (ಸಂಖ್ಯೆ 4) ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ಆಫ್ ಬೀಟ್ ಲಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ "ಅಲ್ಲಾ ಜಿಂಗರೀಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಉನ್ಮಾದದ ಜಿಪ್ಸಿ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೂಸೋ ಅವರ 'ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ' ಚಳುವಳಿಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು. ಹೇಡನ್ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು "ಎಂದು ಗೈರಿಂಗರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಫೈನಲ್ಗಳಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಬರೊಕ್ನ ದಟ್ಟವಾದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಶೈಲಿಯಾದ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಗ್ಯಾಲಂಟೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಲವು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು. "ರೊಕೊಕೊ ಚುರುಕುತನವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು, ಹೇಡನ್ ಬರೊಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು" ಎಂದು ಗೈರಿಂಗರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕೃತಿಯ 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಹೇಯ್ಡನ್ ಅವರು ಎಸ್ಜ್ಟರ್ಹಾಜಾದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಮೂರನೇ ಗುಂಪಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ರೂಪಕ್ಕೆ ಅವರ ಸಮರ್ಪಣೆ ಒಂದು ನಿಗೂಢ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ; ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಯು 1774 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್-ಬಾಲ್ಥಜಾರ್ ಡೆ ಲಾ ಚೆವಾರ್ಡಿಯರ್ ಅವರಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ (ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲದ, ಬಹುಶಃ 1780 ಅಥವಾ 1790 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ) ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಉರ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯು 1880ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಯುಲೆನ್ಬರ್ಗ್ನದ್ದಾಗಿದೆ. ಓಪಸ್ 20 ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅಸೆಸ್ಮೆಂಟ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಹೇಡನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿ 33 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಕೃತಿ 20 ರ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಕೃತಿ 33 ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಕೃತಿ 20 ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಗೋಥೆ "ನಾಲ್ಕು ತರ್ಕಬದ್ಧ ಜನರು ಸಂಭಾಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿಶೇಷ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ. ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಸಂಯೋಜಕರು ಬಳಸಿದ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. "ಇದನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ", ಎಂದು ರಾನ್ ಡ್ರಮ್ಮಂಡ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ; "ಓಪಸ್ 20ರ ಆರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇ ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು 33 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಥರ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಸಂಗೀತದ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೇಲೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿವೆ". ಮತ್ತು ಸರ್ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಟೋವಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಓಪಿಯ ಆರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪುಟವೂ. 20 ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಇಷ್ಟು ಸಾಧಿಸಿದ ಒಂದೇ ಅಥವಾ ಸೆಕ್ಸ್ಟುಪಲ್ ಕೃತಿ ಇಲ್ಲ ". ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ರೋಜರ್ ಹಿಕ್ಮನ್ ಈ ಒಮ್ಮತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1760 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಇಂದು ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಗತ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ-ಎರಡು ವಯೋಲಿನ್ಗಳಿಗೆ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಅಥವಾ ಸಂಭಾವ್ಯ ಬಾಸ್ಸೋ ನಿರಂತರತೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರು ಈ 'ಆಧುನಿಕ' ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ ಅವರು, "[ಅಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ] ಒಂದು ಅಪಘಾತವೆಂದರೆ ಹೇಡನ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು" ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ "ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆ, ಅವರನ್ನು ಇನ್ನೂ" ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ "ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ" ತಂದೆ "ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು, ಅವರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರದ itself.This ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಓಟಿಯೋಸ್ ಪುರಾಣದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲ, ಇತರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಹೇಡನ್ ಅವರ ವಿರೋಧಿ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಗುಣಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. 1, 2 ಮತ್ತು 9 ". ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಕ್ಲಿಫ್ ಐಸೆನ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಂದರ್ಭೋಚಿತವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳುಃ 1760ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1770ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು. 9, 17 ಮತ್ತು 20] ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಆರಂಭಿಕ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಅಂಕಗಳಾಗಿವೆ. ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ gestures.these ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ನಾಲ್ಕು-ಚಲನೆಯ ರೂಪ, ಅದರ ದೊಡ್ಡ ಆಯಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೌಂದರ್ಯದ ನಟನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವು. ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೆಲವು ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು. ಟೋವಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹೇಳಿದಂತೆ, 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆಃ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಮಾನತೆ ಓಪಸ್ 20ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು, ಅಥವಾ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಎರಡು ವಯೋಲಿನ್ಗಳು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿಗಳು (ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ) ಜೊತೆಗೂಡಿ ನಾಯಕನು ರಾಗವನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ದನು. ಕೃತಿ 20ರಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯಕ್ಕೂ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೆಲ್ಲೋಗೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲಿನೊಂದಿಗೆ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋಲೋದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಕೇಳಿರದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಡಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನೆಯು ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ; ಮೊದಲ ರೂಪಾಂತರವು ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲುಗಳ ನಡುವಿನ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ರೂಪಾಂತರವು ಸೆಲ್ಲೋದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು ಕೃತಿ 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಹೇಡನ್ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಚಳುವಳಿಯು ಒಂದು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಳುವಳಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮೂಲ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಆದರೆ ಹೇಡನ್, ಕೃತಿ 20 ರಲ್ಲಿ, ಚಲನೆಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಮೂಲ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೂಲ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಚಲನೆಯು ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವಾಗ ಸಂಗೀತದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಜಿ ಮೈನರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ರೀಕ್ಯಾಪಿಟ್ಯುಲೇಷನ್ ಅಷ್ಟೇನೂ ರೀಕ್ಯಾಪಿಟ್ಯುಲೇಷನ್ ಅಲ್ಲ; ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೃತಿ 20ರಲ್ಲಿ ಇತರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿವೆ. ಹೇಡನ್ "ಸುಳ್ಳು ಪುನರಾವರ್ತನೆ" ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಡಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೇಡನ್ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಂತೆ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೇಡನ್ ಆವರ್ತಕ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆಃ ತುಣುಕಿಗೆ ಒಟ್ಟಾರೆ ಏಕತೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ವಿವಿಧ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ವಸ್ತುಗಳ ಮರುಬಳಕೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಳಃ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಡನ್ ಪ್ರಯೋಗಗಳು. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಜಿ ಮೈನರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಅಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಪ್ರತಿ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಆಡಿದ ಫೋರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬದಲಿಗೆ, ಹೇಡನ್ ಪ್ರತಿ ಚಲನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ಅಥವಾ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಎಫ್ ಮೈನರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್; ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಟೋವಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಹೇಡನ್ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ದುರಂತ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ; ಅದರ ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಆಳದ ಚಿಂತನೆಯಾಗಿದೆ". ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯು ಅಸಮವಾದ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಡನ್ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಎಂಟು ಅಳತೆಯ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಆ ಕಾಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಪಾಠವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಮೂರನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಆರಂಭಿಕ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಜಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ, ಏಳು ಅಳತೆ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಮಿನಿಟ್ ಒಂದು ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದನ್ನು ತಲಾ ಐದು ಅಳತೆಗಳ ಎರಡು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೃತಿ 20 ರಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಚಲನೆಗಳು ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಒಂದು ಆಸ್ಥಾನದ ನೃತ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ, ನಾಲ್ಕು ಅಳತೆಗಳ ನಾಲ್ಕು ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1 ಮತ್ತು 6 ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಓಪಸ್ 20ರ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಈ ಔಪಚಾರಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಿದ ಅಮಾನತುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕೇಳುಗನು ಎಲ್ಲಾ ನಿರಾಶೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಫ್-ಬೀಟ್ ಅಲ್ಲಾ ಝಿಂಗರೀಸ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಐದನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಮಿನಿಟ್ 18 ಅಳತೆಗಳ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಹೇಡನ್ ಔಪಚಾರಿಕ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ನೃತ್ಯ ರಚನೆಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು, ಅವರ ಮುಂದಿನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಕೃತಿ 33, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಶೆರ್ಜೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಬಳಕೆಯು ಆರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರರ ಫ್ಯೂಗಲ್ ಫೈನಲ್ಗಳು ಗ್ಯಾಲಂಟೆಯ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಹೇಡನ್ ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಫ್ಯುಗಲ್ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸ್ಕೋರ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಆ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. "ಅಲ್ ರೋವೆಸ್ಸಿಯೋ" ಅವರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ ಎರಡರ ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಯ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗಲ್ ರಾಗವನ್ನು ವಿಲೋಮವಾಗಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಇನ್ ಕ್ಯಾನೋನ್" ಎಂದು ಅವರು 5ನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೊನೆಯ ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆರನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು "ಫುಗಾ ಎ 3 ಸೊಗ್ಗೆಟ್ಟಿ" (ಮೂರು ಫ್ಯೂಗಲ್ ಪ್ರಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಫ್ಯೂಗ್) ಆಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ಯುಗಲ್ ಫೈನಲ್ಗಳು ಕೇವಲ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯಲ್ಲ; ಸ್ಟರ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ನಾಟಕೀಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳು ಸೋಟ್ಟೊ ವಾಯ್ಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ; ಫ್ಯೂಗ್ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಒತ್ತಡವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೇಡನ್ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಫೋರ್ಟ್ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ. "ಕೃತಿ 20ರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್, ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಫ್ಯುಗಸ್ನಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಸುಳಿವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಟೋವಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಹೇಡನ್ನ ಫ್ಯೂಗಲ್ ಫೈನಲ್ಗಳು ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಏಕೈಕ ಬಳಕೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಹೇಡನ್ ಇತರ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಬರೊಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಆಗಿದ್ದು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಯೋಲಿನ್ಗಳು ಸೆಲ್ಲೋದ ಪ್ರಮುಖ ಸುಮಧುರ ಸಾಲಿಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಆಡುತ್ತವೆ. ಹೇಡನ್ ಹೆಚ್ಚು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಐದನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಅಡಾಜಿಯೋ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ "ಪ್ರತಿ ಫಿಗುರಮ್ ರಿಟಾರ್ಡೇಷನಿಸ್" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿನ ಸುಮಧುರ ಸಾಲು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗಿಂತ ಹಿಂದುಳಿದಿದೆ. "ಈ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇದೆ" ಎಂದು ಟೋವಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ತಮ್ಮೊಳಗೆ ಸಾಧಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಸೊನಾಟಾ ಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಪನ್ಮೂಲವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ". ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ರಚನೆ ನಂ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ನೇರವಾದ ಸೊನಾಟಾ-ಅಲೆಗ್ರೋ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆಯಾದರೂ, ಹೇಡನ್ ಆ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ವಯೋಲಿನ್ ಬದಲಿಗೆ ಸೆಲ್ಲೋ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ವಯೋಲಾದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಮೇಲೆ ಎತ್ತರದ ರೆಸ್ಟರಿನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೇಡನ್ ಚಳುವಳಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗದ ನಂತರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾನೆಃ ಕೇವಲ ಮೂರು ಬಾರಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಂತರ, ಹೇಡನ್ ಟಾನಿಕ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಥೀಮ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ; ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ, ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕನಿಷ್ಠ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಹೇಡನ್ ಇತರ ಕೃತಿ 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಟನೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯು ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಆಗಿದೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೃತ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಎರಡರಲ್ಲಿ ಒಂದು (ಇನ್ನೊಂದು 6ನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್). ಮೂರನೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು "ಅಫೆಟ್ಟುವೋಸೋ ಇ ಸೊಸ್ಟೆನುಟೊ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಎ ಮೇಜರ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಆರಿಯಾ ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಿಸ್ಟೋ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ಆರು-ಅಳತೆಯ ಪದಗುಚ್ಛದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಲನೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಸ್ತೃತ ಮಾರ್ಗವಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳು ಬಾರಿನ ಎರಡನೇ ಬೀಟ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಿವೆ; ಯಾರೂ ಡೌನ್ಬೀಟ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯವೃಂದದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳುಗನು ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಹಿಂದಿರುಗುವವರೆಗೆ ಮೀಟರ್ನ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲ. ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ 2 ಈ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಸಮಾನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು, ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋಲೋದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಳುವಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯವೂ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ-ವಯೋಲಾ ಸಹ, "ನಾಲ್ಕು ಜನರ ಸಂಸತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮತವನ್ನು ಹೊಂದುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಒಂದು ಬಾರಿ [ಹೇಡನ್ ಅವರಿಂದ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ] ಅವರು 'ಸೆಲ್ಲೋ' ನ ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ಟೋವಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಚಲನೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವರ್ಣಮಯವಾಗಿದೆ; ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸಿ ಮೇಜರ್ ನಿಂದ ಎ ಮೇಜರ್ ವರೆಗೆ, ಡಿ ಮೇಜರ್, ಎ ಮೈನರ್, ಎಫ್ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಎ ಮೇಜರ್ ಆಗಿ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯು ದಪ್ಪ ಯೂನಿಸನೊದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸೆಲ್ಲೋ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆವೇಶದ ಚಲನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಿಂದ ಫೋರ್ಟ್ಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ವಯೋಲಾದಲ್ಲಿ ಸೆಕ್ಸ್ಟುಪ್ಲೆಟ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್ ಹಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಲಾಗಿದೆ. ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್, ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇತರರಂತೆ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಾರ್ಲೈನ್ಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಡೌನ್ಬೀಟ್ನ ಅರ್ಥವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಮ್ಯೂಸೆಟ್ ಡಿ ಕೋರ್ ಅಥವಾ ಇತರ ರೀತಿಯ ಚೀಲದ ಪೈಪ್ನ ಶಬ್ದವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ಅವರೋಹಣ ವರ್ಣದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಮಾಧುರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಈ ಚಲನೆಯೂ ಸಹ ಬಹಳ ವರ್ಣಮಯವಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವು ನಾಲ್ಕು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಹೇಡನ್ ಆರಂಭಿಕ ಸೆಮ್ಪ್ರೆ ಸೊಟ್ಟೊ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿವಿಧ ಕಲಿತ ಫ್ಯುಗಲ್ ಕುಶಲತೆಗಳ ಮೂಲಕ-ಒಂದು ಸ್ಟ್ರೆಟೋ, ಅಲ್ ರೋವೆಸಿಯೋ ಮೂಲಕ ಫ್ಯೂಗ್ ಒಂದು ಅಂಡರ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ ಅಲೆಯುತ್ತದೆ. ರಚನೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ತೆಳ್ಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳು ಮಾತ್ರ ನುಡಿಸುತ್ತಿವೆ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಫೋರ್ಟ್ ಆಗಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹದಿನಾರನೇ ನೋಟುಗಳ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡ್ಗಳು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಈ ವಾಕ್ಯವೃಂದದ ಮೇಲೆ "ಲೌಸ್" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಓಮ್ನಿಪ್. ದೇವ್. ಭಗವಂತನನ್ನು ಸ್ತುತಿಸಿರಿ. ಹೀಗೆ ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತನಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ). ಇಲ್ಲ. ಜಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 3 "ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ರೆಪರ್ಟರಿಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚು ನಿಗೂಢ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿಲಿಯಂ ಡ್ರಾಬ್ಕಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಕೃತಿಯು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ". ನಿಗೂಢತೆಯು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ ತಲಾ ಏಳು ಅಳತೆಗಳ ಎರಡು ಪದಗುಚ್ಛಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಮತೋಲಿತವಾದ ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಎಂಟು ಅಳತೆಯ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಗ್ಯಾಲಾಂಟೆ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಹೇಡನ್ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ನಾಲಿಗೆಯನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿದಂತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವೀಕೃತ ಶಿಬ್ಬೋಲೆತ್ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದಂತೆ. ಡ್ರಾಬ್ಕಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಅನೇಕವೇಳೆ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಏನು ಹೇಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ". ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೇಡನ್ ಪ್ರಮುಖ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಏಕರೂಪದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕ ಚಿಹ್ನೆಯಾಗಿ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ; ಆದರೆ, ಅಂತಹ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫೋರ್ಟ್ ಎಂದು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಐದು-ಅಳತೆಯ ಘಟಕಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಬೆಸ ಪದಗುಚ್ಛದ ರಚನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ. ಅದರ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲಾಗದ ಮೀಟರ್ನ ಹೊರತಾಗಿ, ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಒಂದು ಮಸುಕಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿದ್ದು, ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ನ ಮೂರು ವಿಭಾಗವು ಇ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಟ್ರೈನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿರಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಎರಡನೇ ಸ್ಟ್ರೈನ್ ಮೈನರ್ಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬರೊಕ್ ತರಹದ ಪಿಕಾರ್ಡಿ ಮೂರನೇ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಮೂವರು ಜಿ ಮೇಜರ್ಗೆ ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಆದರೆ ನಂತರ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಜಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಜಿ ಮೇಜರ್ನಿಂದ ಜಿ ಮೈನರ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಕ್ರಮವು ಎಷ್ಟು ಆಘಾತಕಾರಿಯಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ, ಈ ಮೂವರೂ ಬಹುಶಃ ಮತ್ತೊಂದು ತುಣುಕಿನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದಿರಬಹುದು ಎಂದು ಡ್ರಾಬ್ಕಿನ್ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೊಕೊ ಅಡಾಜಿಯೊ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯು ಜಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ದವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್ ಆರಿಯಾವಾಗಿದ್ದು, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಸೆಲ್ಲೋ ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಗಳ ಉದ್ದನೆಯ ಅಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆ ಅವಧಿಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಡುವ ವಯೋಲಾ ಸೋಲೋವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಮೊಲ್ಟೊ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಹೇಡನ್ ಒಪ್ಪಿತ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಮೌನವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ; ಆರಂಭಿಕ ನಾಲ್ಕು-ಬಾರ್ ಥೀಮ್ ಅರ್ಧ-ಅಳತೆಯ ವಿರಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಡ್ರಾಬ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಹ ವಿರಾಮಗಳು ಚಲನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಚಲನೆಗೆ "ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿಚ್ಛಿದ್ರಕಾರಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು" ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಹಲವಾರು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆತ ಪಿಯಾನೊದಿಂದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೋಗೆ ಇಳಿಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಜಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ತುಣುಕನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲ. ಡಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 4 ಸೆಟ್ನ ಮೂರನೇ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾಲ್ಕನೇಯದು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. "ಎಂದೆ. ಡಿ ಮೇಜರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಓಪಸ್ 20 ನಂಬರ್ 4, ಇತರ ಐದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ "ಎಂದು ಟೋವಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಚೌಕಟ್ಟು ವಿಷಯದ ಶಾಂತವಾದ, ಬಹುತೇಕ ಸ್ತುತಿಗೀತೆಯಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೋ ಸ್ಫೋಟವಾಗಿದ್ದು, ಮೊದಲ ಉದ್ದೇಶದ ಮೌನಕ್ಕೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂಲಕ, ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ನ ಹೇಳಿಕೆಗೆ, ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಸಣ್ಣ ಕೊಡೆಟ್ಟಾಕ್ಕೆ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಹುರುಪಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ಪದೇ ಪದೇ ಸುಳ್ಳು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆಃ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಂದು ವಿಭಾಗದ ನಂತರ, ಅವರು ಮೊದಲ ಥೀಮ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಪ್ರಬಲ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೋವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಹೇಡನ್ ಇದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಕೇಳುಗನು ಗಮನಿಸದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಕೃತಿ 20ರ ಇತರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಂತೆ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚಲನೆ, ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಹೇಡನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದದ್ದು, ಗ್ಯಾಲಂಟೆಯ ಆಳವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ. "ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಎರಡನೇ ಚಲನೆ ಅಡಾಜಿಯೊ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಸ್ಥಾನದ ಮನರಂಜನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಇನ್ನೂ ದೂರಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಮಿಲ್ಲರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಈ ಅದ್ಭುತ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆಃ ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಬರೊಕ್, ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್. ಹೇಡನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ". ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಾದ್ಯಕ್ಕೂ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬರವಣಿಗೆಯಿಂದ ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು. ಮೂರನೆಯ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೋ ಅಲ್ಲಾ ಜಿಂಗರೀಸ್, ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, ಪರಸ್ಪರ ಬಂಧಿಸುವ ಅಡ್ಡ-ಲಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲಾ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಮೀಟರ್ ಒಳಗೆ ಇದ್ದರೂ, ನಾಡಿಮಿಡಿತವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿದ್ದು, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಬಲವಾದ ಬಡಿತಗಳು ಕೆಳ ಧ್ವನಿಗಳ ಬಲವಾದ ಬಡಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಚಳುವಳಿಯ ಮೂರು ವಿಭಾಗವು ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋಲೋ ಆಗಿದ್ದು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಯಮಿತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, "ಮೆನುಯೆಟ್ ಅಲ್ಲಾ ಜಿಂಗರೀಸ್ಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಫಾಯಿಲ್". ನಾಲ್ಕನೇ ಚಳುವಳಿಯು ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಜಿಪ್ಸಿ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣರಂಜಿತ ರಾಗಗಳು, ಅಷ್ಟಕ ಜಿಗಿತಗಳು, ಜಿಪ್ಸಿ ಮಾಪಕದ ಬಳಕೆ (ಎತ್ತರಿಸಿದ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಎತ್ತರಿಸಿದ ಏಳನೇಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣ), ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿನ ಮಿನುಗುವ ವರ್ಚುಸೋ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು "ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ಆಟಗಾರರಿಗೂ ಅಷ್ಟೇ ವಿನೋದಮಯವಾಗಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಮಿಲ್ಲರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಚಳುವಳಿಯು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, "ಸರಳವಾಗಿ ಆವಿಯಾಗುವ ಅಂತ್ಯ". ಇಲ್ಲ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 5 ಇದು ಕೃತಿಯ 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ನುಡಿಗಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಪಿಟೀಲು ಕಾಡುವ ಮಾಧುರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ರೋಜರ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಈ ಹೊಸದಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾದ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ವಿಧಾನವು ಏನನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಹೇಡನ್ ಹೊರಟನು ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು". ಸಂಗೀತವು ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ; ಹೊಸ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಪ್ರತಿ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಬದಲು, ಹೇಡನ್ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಒಂದರ ಅಂತ್ಯವು ಮುಂದಿನದರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ-ಮತ್ತು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಇಡೀ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗೆ-ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಹಾಗಿದ್ದರೂ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಗ್ಯಾಲಂಟೆಯಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇತರ ಭಾಗಗಳು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಮರುಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಹೊಸ ಅಲಂಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಕೋಡಾ ವಿಚಿತ್ರ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳ ಮೂಲಕ ಅಲೆದಾಡುತ್ತದೆ-ಡಿ ಮೇಜರ್, ಜಿ ಮೈನರ್-ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹ ಎಫ್ ಮೈನರ್ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು. ಮಿನಿಟ್ ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ನ ಪಾತ್ರವು ಊಹಿಸಬಹುದಾದಷ್ಟು ಆಸ್ಥಾನದ ನೃತ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಮತ್ತೆ, ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ನ ರಚನೆಯು ಅನಿಯಮಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಫ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೂರು ವಿಭಾಗವು ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದ ಅಪ್ರಾಪ್ತನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿರಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ವಿಭಾಗವೂ ಸಹ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ. ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯು ಎಫ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಸಿಲಿಯಾನಾ ಆಗಿದೆ. ಚಲನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಥೀಮ್ ಆವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಪರಿವರ್ತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್ನ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬಿಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಫ್ಯೂಗಲ್ ಮೋಟಿಫ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಬರೊಕ್ನಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಇದು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನ ಮೆಸ್ಸಿಹ್ನಲ್ಲಿ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ). ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಕಲಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಾಗ, ಹೇಡನ್ ತೀವ್ರವಾದ ನಾಟಕೀಯ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ; ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇತರ ಫ್ಯೂಗ್ಗಳಂತೆಯೇ, ಫ್ಯೂಗ್ನ ಮೊದಲ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಭಾಗವು ಸೋಟ್ಟೊ ವಾಯ್ಸ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಶಾಂತತೆಯಿಂದ ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಕೋಟೆಗೆ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಪಿಯಾನೋ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ವಿನ್ಯಾಸವು ತೆಳುವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗವು ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತದೆ, ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊದ ಎರಡನೇ ಸ್ಫೋಟದವರೆಗೆ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ ಕ್ಯಾನನ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗಲ್ ವಿಷಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ನಾಟಕೀಯ ಅಂತಿಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲ. ಎ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 6 ಇದು, ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಆದರೆ ಹೇಡನ್ ಅವರನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ಸರಣಿಯ ಎರಡನೆಯದು, ಸೆಟ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪ್ರದಾಯಶೀಲವಾಗಿದೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಆಶಾವಾದಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಕೀಲಿಯು ಎ ಮೇಜರ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಪಿಟೀಲಿನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ. ಹೇಡನ್ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಡಿ ಮೊಲ್ಟೊ ಇ ಶೆರ್ಜಾಂಡೋ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೂ, ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಹೇಡನ್ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಟಾನಿಕ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ನಿಂದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇ ಮೇಜರ್ನ ಪ್ರಬಲ ಕೀಲಿಯತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ಗಾಗಿ ಇ ಮೈನರ್ಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಆ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಅರ್ಧ ಅಳತೆಯಷ್ಟೇ ಇರುತ್ತಾನೆ, ಸಿ ಮೇಜರ್ಗೆ, ನಂತರ ಡಿ ಮೇಜರ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಪ್ರಬಲ ಇ ಮೇಜರ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವವರೆಗೆ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಡಾಜಿಯೊ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯು, ಹೇಡನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಾರ್ಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ರೂಪದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ವಯೋಲಿನ್ಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅಲೆಯುವ ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಎರಡನೆಯದು ಮಧುರವನ್ನು ಹೊತ್ತಿರುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದು ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನೃತ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ. ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ನ ಥೀಮ್ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ನ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ-ಇದು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಆವರ್ತಕ ರೂಪದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕೊನೆಯ ಚಳುವಳಿಯು ಮೂರು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇತರ ಫ್ಯೂಗಲ್ ಫೈನಲ್ಸ್ನಂತೆ, ಇದು ಸುಮಾರು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಫೋರ್ಟ್ ಆಗಿ ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಟರ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಪ್ರಭಾವ ದಿ ಆಪ್. 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದವು. ಹೇಡನ್ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಬರವಣಿಗೆಯ "ಕಳಪೆ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು" ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸಿದಾಗ, ಸಿ. ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಪೋಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಒಬ್ಬರೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸಮೂಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು ಎಂಬುದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. 1773ರಲ್ಲಿ (MH 187, MH 188, MH 189) ಮೈಕೆಲ್ ಹೇಡನ್ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಯುನಾ ನಾ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸಮೂಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಹೇಡನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಸಂಬಂಧಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನೆಗಳಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಭಾಷಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; "ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಜೋಸೆಫ್ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ". ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ ಅವರ ಎಂಎಚ್ 367 ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕೆ. 465ರ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಷಾ ಸಾಮ್ಯತೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ಡಿಫ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಡೇವಿಡ್ ವೈನ್ ಜೋನ್ಸ್ "ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಒಂದು ಭಾಷಾಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಆ ಭಾಷೆಯ ಅನೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮೈಕೆಲ್ ಹೇಡನ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಈ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಾಲವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸಹ ಗುರುತಿಸಿದರು. ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೊದಲ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ಆಪ್. 18, ಬೀಥೋವೆನ್ ಹೇಡನ್ ಓಪಿನ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗೆ ಮೊದಲ ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಿ. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರು ಹೇಡನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಮ-ದ್ವೇಷದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ ಹೇಡನ್ ಅವರು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳು ಹಿರಿಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ದಿನದವರೆಗೆ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಿದವು. ಆದರೂ, ವೈಷಮ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಹೇಡನ್ ಬಗ್ಗೆ ಗೌರವದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. "ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಡನ್ನ ಮರಣದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 1812ರಲ್ಲಿ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. "ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ನಾನು ಇನ್ನೂ ನನ್ನ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ". ಬ್ರಹ್ಮರು ಕೂಡ ಓಪಿಯ ಭಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು. 20 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು. ಬ್ರಹ್ಮರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಇಂದು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ (ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1963 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ 2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿಗೆ, ಹೊಸ ಸಂಪುಟ 3 ರೊಂದಿಗೆ). ಟೋವಿ, ಸರ್ ಡೊನಾಲ್ಡ್, "ಹೇಡನ್", ಕಾಬ್ಬೆಟ್ನ ಸೈಕ್ಲೋಪೆಡಿಕ್ ಸರ್ವೆ ಆಫ್ ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ (1929; 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1963); ಸಂಪುಟವನ್ನು ನೋಡಿ. 1, pp. 515-545. ಪೊಹ್ಲ್, ಸಿ. ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್, "ಹೇಡನ್", ಗ್ರೋವ್ಸ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (1946) ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಎಕ್ಸ್ಟರ್ನಲ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಇನ್ ಎಫ್ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 20, ನಂ. 5, ಆನ್ಲೈನ್ ಪೂರ್ಣ ಸ್ಕೋರ್ 20 1772 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು