Bacchus (Caravaggio)
ಬ್ಯಾಚಸ್ (ಸಿ. 1596) ಎಂಬುದು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೊಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆರಿಸಿ ಡಾ ಕಾರವಾಗಿಯೋ (1571-1610) ಅವರ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ದ್ರಾಕ್ಷಿ ಮತ್ತು ಬಳ್ಳಿ ಎಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ಯುವ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಕಟ್ಟಿದ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಬೆರಳನ್ನು ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನ ಮುಂದೆ ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಹಣ್ಣಿನ ಬೌಲ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ವೈನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾರಫೇ ಇದೆ. ಅವನು ಅದೇ ಮದ್ಯದ ಆಳವಿಲ್ಲದ ಪಾತ್ರೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಡಿಯೋನೈಸಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬ್ಯಾಚಸ್, ವೈನ್, ಮದ್ಯಪಾನ, ಫಲವತ್ತತೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಗ್ರೀಕ್ ದೇವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುವವರೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮತ್ತು ದಯೆ ತೋರುವವನಾಗಿದ್ದರೂ, ತನ್ನನ್ನು ದಾಟುವವರೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಚೇಷ್ಟೆಯುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದವರ ಖಾಸಗಿ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತಿದ್ದವು. ಪೋಷಕರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪೋಷಕನು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಬಾಚುಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮಿತಿಮೀರಿದದಕ್ಕೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ರೂಪಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿರಬಹುದು. ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ಕೇವಲ ಬ್ಯಾಚಸ್ನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಚಸ್ನಂತೆ ಧರಿಸಿರುವ ಹುಡುಗನನ್ನೂ ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ತಮ್ಮ ದೈಹಿಕ ಬಯಕೆಗಳಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗುವಂತೆ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಒಂದು ಇಂದ್ರಿಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹುಡುಗನು ಯುವಕ ಮತ್ತು ಸುಂದರನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ದುಂಡಾಗಿದ್ದರೂ ಸ್ನಾಯುಬದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ತನ್ನ ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಸೂಚಕ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲು ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವಾಗ ಅವನು ತನ್ನ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬುಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸುಡುವ ದಾಳಿಂಬೆ ಮತ್ತು ಕೊಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಸೇಬು ಇರುತ್ತದೆ. ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವನಿಟಾಸ್ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವು ನೀಡಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಯೌವನ ಮತ್ತು ಆನಂದ ಕ್ಷಣಭಂಗುರವಾಗಿವೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಸಾವಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೊಳೆತಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗಬೇಕು. ಕೊಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಸೇಬು ಕೇವಲ ಹುದುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯೂ ಇದೆ, ಇದು ಹುದುಗುವಿಕೆಯು ಅಕ್ಷರಶಃ ಕೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಹುದುಗುವಿಕೆಯ ಅಸಮರ್ಪಕ ವಿಧಾನಗಳು ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ಮೂರ್ತರೂಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಲಿಂಗಕಾಮವು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಯುವ ಮಾದರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಣಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು. ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ಅವರ ಅನೇಕ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಸಹ ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಕುರುಡಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಪೋಸ್ನರ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸಲಿಂಗಕಾಮವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಂತರಿಕ ವಲಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಯುವ ಹುಡುಗರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಕಾರವಾಜಿಯೊ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪೋಷಕ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಮನೆಗೆ ಸೇರಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಕಮಿಷನ್ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ನ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವೃತ್ತದ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ 1596ರಲ್ಲಿ ಪಲಾಝೊ ಮಾದಾಮಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ನ ಅತಿಥಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರು ಕಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೆಡುಸಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಾರವಾಜಿಯೊದಿಂದ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೋರಿದರು. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಲೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಡುಸಾ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶನವು ಕಾರವಾಜಿಯೊಗೆ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು, ಇದು ಅವನನ್ನು ಅವನ ಪ್ರಮುಖ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಮಾಡೆಲ್ ಬ್ಯಾಚಸ್ನ ಮಾದರಿಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಬಾಯ್ ವಿತ್ ಎ ಬಾಸ್ಕೆಟ್ ಆಫ್ ಫ್ರೂಟ್, ದಿ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಟೆಲ್ಲರ್, ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕಾಲಿಂಗ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಗಳಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಶಿಷ್ಯ ಮಾರಿಯೋ ಮಿನ್ನಿಟಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ಮತ್ತು ಮಿನ್ನಿಟ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಲೈಂಗಿಕ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿದ್ದವು. ಆತ ರೂಪಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೋಮೋಎರೋಟಿಕ್ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚಸ್ನಲ್ಲಿ, ಲೌಂಜಿಂಗ್ ಮಾಡೆಲ್ ತನ್ನ ನಿಲುವಂಗಿಯು ಜಾರಿಬೀಳುತ್ತಿರುವಾಗ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ಗಾಜಿನ ವೈನ್ ಮತ್ತು ಮಾಗಿದ ಹಣ್ಣುಗಳ ಬುಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮಾದರಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮೊದಲು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದನು. ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು, ಕಾರವಾಜಿಯೊ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. 1595ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆತನಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ವರ್ಷವಾಗಬಹುದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಆತ ತನ್ನ ತಾರುಣ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದಿತ್ತು. ಇದು ಮಾದರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತಿರುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಯತ್ನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ಯಾಚಸ್ ತನ್ನ ಎಡಗೈಯಿಂದ ವೈನ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಜೀವನದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ತನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನಿವಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರವಾಜಿಯೊ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಮಾದರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಮಾನವ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಟೀಕಾಕಾರರಾದ ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಪೇಂಟರ್ ಮತ್ತು ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ, ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಚಸ್ನ ಈ ಚಿತ್ರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆತ ವಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಅವರನ್ನು ಕಾರವಾಗ್ಜಿಸ್ಟಿಯ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರಶಂಸಕರ ಗುಂಪಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರೂ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಆತ ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ಅವರ ಕಟುವಾದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನೂ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಅನುಚಿತ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆರೋಪಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಅವರ ದ್ವೇಷವು ಅಸೂಯೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಮಾದರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ವಿರುದ್ಧ ಆರೋಪ ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಾರವಾಜಿಯೊ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆತ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇತರ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಯಂಗ್ ಸಿಕ್ ಬ್ಯಾಚಸ್ (ಸಿ. 1593) ಬೊರ್ಘೀಸ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಮಾಡಿದ ಬ್ಯಾಚಸ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮಾದರಿಯು ಬ್ಯಾಚಸ್ನಲ್ಲಿ (ಸಿ. 1595) ಬಳಸಿದ ಅದೇ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚಸ್ನ ಚರ್ಮವು ಕಾಮಾಲೆ ರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ದೇಹವು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಮಾದರಿಯು ಸ್ವತಃ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅಥವಾ ಅವನ ಶಿಷ್ಯ ಮಾರಿಯೋ ಮಿನ್ನಿಟಿಯೊ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಟೆನೆಬ್ರಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಕತ್ತಲಾಗಿದ್ದರೆ, ವಿಷಯವು ಸ್ಪಾಟ್ಲೈಟ್ನಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ದೃಶ್ಯದ ಒಂದು ಅಂಶದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಬ್ಯಾಚಸ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರಣವು ಅವನತಿಯ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ಬದಲು ಸ್ವತಃ ಬ್ಯಾಚಸ್ನ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ರೋಮ್ನ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ ಡಿ 'ಆರ್ಟೆ ಆಂಟಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಾರವಾಜಿಯೊ (ಸಿ. 1593) ಬರೆದ ಯಂಗ್ ಸಿಕ್ ಬ್ಯಾಚಸ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಿದೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಬ್ಯಾಚಸ್ನಂತೆ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರವು ಬಹುತೇಕ ಬೋರ್ಘೀಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಂತೆಯೇ ಇದೆ. ಕಾರವಾಗಿಯೋ ನೋಟ್ಸ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ https://www.uffizi.it/en/artworks/bacchus https://www.metmuseum.org/toah/hd/pape/hd_pape.htm ಪೋಸ್ನರ್, ಡೊನಾಲ್ಡ್. "ಕಾರವಾಗಿಯೋನ ಹೋಮೋ ಎರೋಟಿಕ್ ಅರ್ಲಿ ವರ್ಕ್ಸ್". ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಸಂಪುಟ. 12, ನಂ. 1,2003, ಪುಟಗಳು. 160-163. ಮ್ಯಾನ್ಸಿನಿ, ಗಿಯುಲಿಯೋ, ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಬೆಲ್ಲೋರಿ. ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಜೀವನ. ಲಂಡನ್ಃ ಪಲ್ಲಾಸ್ ಅಥೀನ್, 2005 ಚಿಲ್ವರ್ಸ್, ಇಯಾನ್ (2004). ದಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (3 ಆವೃತ್ತಿ). ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಬ್ಯಾಚಸ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ಡಿಸ್ಕಷನ್ ಆಫ್ ಹಾಕ್ನಿ 'ಸ್ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ನಾಲೆಡ್ಜ್ (ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅವರ ಸಲಹೆ) ಮತ್ತು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಐಕಾನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಥೀಮ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಃ ಬ್ಯಾಚಸ್ | ಡಿಯೋನೈಸಸ್ ಹೈ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆ 1590ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಉಫಿಜಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಫುಡ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಿಂಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್