Russian Ballet (book)
ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಎಂಬುದು 1919ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದ ಡೇವಿಡ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರ ಕಲಾವಿದರ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಡಿಯಾಗಿಲೆವ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ಸ್ ರಸ್ಸೆಸ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡಿದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಟಿಸ್ಟಿಸ್ಟ್ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾಗ 1914 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವಿಂಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಲೆವಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಜ್ರಾ ಪೌಂಡ್ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಚದುರಿಹೋಗುವ ಮೊದಲು 1914-1915 ನಿಂದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ವರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕಲಾವಿದನ ಪುಸ್ತಕದ ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮಾರಿನೆಟ್ಟಿಯವರ ಮೂಲ ಭವಿಷ್ಯದ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಜಾಂಗ್ ಥಂಬ್ ಟಂಬ್ನ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ಯುದ್ಧವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮೆಥೆಡಿಕ್ ಡಿಸ್ಕಾರ್ಡ್ ಸ್ಟಾರ್ಟಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛ), ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮ್ಯಾಕೋ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ಸ್ ರಸ್ಸೆಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರು ಸ್ಲೇಡ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅವುಗಳನ್ನು ಯಹೂದಿ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೃಢವಾದ ಪರ್ಯಾಯದೊಂದಿಗೆ ಬರಬಹುದು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ಅಗಾಧವಾದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿದ ಕೋನೀಯ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೂಪಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಆಕೃತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವರ್ತನೆ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ನವೀಕರಣವನ್ನು ತರುವ ಅವರ ದೃಢ ನಿಶ್ಚಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. - ರಿಚರ್ಡ್ ಕಾರ್ಕ್ ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಬಾಂಬರ್ಗ್ ವರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಡಿಲವಾದ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ವರ್ಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಒಲವುಗಳಿಂದಾಗಿ 1913 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಲೇಡ್ ಆರ್ಟ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಚರಿಸಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡಿದ ನಂತರ, ಜುಲೈ 1914 ರಲ್ಲಿ ಚೆಲ್ಸಿಯಾದ ಚೆನಿಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ದಿ ಮಡ್ ಬಾತ್ ಮತ್ತು ಜು-ಜಿಟ್ಸು ಮುಂತಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಟಿ. ಇ. ಹಲ್ಮ್ ಅವರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಿಮರ್ಶಿಸಿದರು. ರೇಮಂಡ್ ಡುಚಾಂಪ್-ವಿಲ್ಲನ್, ಬ್ರಾಂಕುಸಿ ಮತ್ತು ಮರಿನೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಲಾವಿದರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಚೆನಿಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, 1914 ರ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಲಾಸ್ಟ್ 1 ರಲ್ಲಿ ವಿಂಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಲೆವಿಸ್ನ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿರದ ಒಂದು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಪಠ್ಯವಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದಾದ ಇದು ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆನ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ; ನಾನು ಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಫಾರ್ಮ್ಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ಮೊದಲ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ತೋರಿಸುವ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಇಂಟೆನ್ಸರ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಈ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸುವಲ್ಲಿ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಅಪ್ರಸ್ತುತ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದೆ. ನಾನು ಉಕ್ಕಿನ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ. ಎಲ್ಲೆಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರ ನಡೆಯುತ್ತದೆಯೋ, ಅದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶ ಶುದ್ಧ ರೂಪದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶುದ್ಧ ರೂಪವಲ್ಲದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಪೂರ್ವದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು, ಆಧುನಿಕ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೊಬ್ಬು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತೇನೆ. - ಡೇವಿಡ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್, 1914 ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವರ್ಟಿಸ್ಟಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರು ಜುಲೈ 1914 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ವರ್ಟಿಸ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಟಿ. ಎಸ್. ಎಲಿಯಟ್, ಎಜ್ರಾ ಪೌಂಡ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವ್ಯಾಡ್ಸ್ವರ್ತ್, ಫೋರ್ಡ್ ಮ್ಯಾಡಾಕ್ಸ್ ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಜಾಕೋಬ್ ಎಪ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಲೆವಿಸ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. 1915ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಡೊರೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅವರ ಏಕೈಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವರ್ಟಿಸ್ಟ್ರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಾಗ ಮಾತ್ರ ಅಧಿಕೃತ ಸಂಪರ್ಕವಿತ್ತು. ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು 'ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿತ' ವಿಭಾಗದ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬಾಂಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಅಂದಿನ ಗೆಳತಿ ಸೋನಿಯಾ ಕೋಹೆನ್ ಅವರನ್ನು ಸೌತ್ಬೌರ್ನ್ಗೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದಾಗ, ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯ ಬೇಸಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ 'ಸುತ್ತಾಟ' ವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ ನರ್ತಕರ ಜಲವರ್ಣಗಳ ಮೊದಲ ಸರಣಿಯು ಬಂದಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಪ್ರಿಮ್ರೋಸ್ ಹಿಲ್ನಲ್ಲಿರುವ 'ಕಲಾವಿದರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ' ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಕೊಸ್ಲೋವ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಯ (ಡಿಯಾಗಿಲೆವ್ ಕಂಪನಿಯ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್-ಇನ್ಗಳು) ನರ್ತಕಿ ಆಲಿಸ್ ಮೇಯೆಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರನ್ನು 'ರಷ್ಯನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೆಪ್ಸ್' ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾನ್ ರಾಡ್ಕರ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ 1914 ರ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿಯಾಘಿಲೇವ್ ಅವರ ತಂಡವು 1911ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಲಂಡನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ, ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಿತ್ತು. 1914ರಲ್ಲಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ಲಂಡನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಲಾ ಲೆಜೆಂಡೆ ಡಿ ಜೋಸೆಫ್ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ನ ಲೆ ಕಾಕ್ ಡಿ 'ಓರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ನಟಾಲಿಯಾ ಗೊಂಚರೋವಾ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಆಂಡ್ರೆ ಡೆರೈನ್ ಅವರ ಸೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ರೊಸ್ಸಿನಿ ಅವರ ಲಾ ಬಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಕ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಲಂಡನ್ಗೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಈ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ರಿಟರ್ನ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪುಸ್ತಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಯೋಜನೆ ವಿಫಲವಾಯಿತು; ಹೊಸದಾಗಿ ಮುದ್ರಿತವಾದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಡಯಾಗಿಲೇವ್ ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ಬಾಂಬರ್ಗ್, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಆಲಿಸ್ ಮೇಯೆಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಮಳಿಗೆಗಳಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು; ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ "ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಲೀ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಕೆನಡಿಯನ್ನರು ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಕೇವಲ ಅವನನ್ನು ಸಂತೋಷವಾಗಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿಡಲು. ಅವರ ಹುಚ್ಚುತನದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ (ಮತ್ತು ನಾನು) ಸ್ಟಾಲ್ಗಳಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ನಡುವೆ ಒಂದು ಬಾರಿ 2/6ಕ್ಕೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ನಟಿಸಿದರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಡಯಾಜಿಲೆಫ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಖರೀದಿದಾರರಿಗೆ ಮರುಪಾವತಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ "ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗಳು" ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂಬತ್ತು-ಪೆನ್ನಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಓಡಿಸಲಾಯಿತು. ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಮಾರಾಟವಾಗದ ನೂರು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಚಾರಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಹೆಂಡರ್ಸನ್ನ ಬಾಂಬ್ ಅಂಗಡಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಇಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗದವು ಎಂದು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. - ಆಲಿಸ್ ಮೇಯೆಸ್ ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಪುಸ್ತಕವು 6 ಬಣ್ಣದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಾಫ್ಟ್ಬ್ಯಾಕ್ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಬ್ಯಾಲೆ ರಸ್ಸೆಯನ್ನು ನೋಡುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಕವಿತೆಯ ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮುದ್ರಣಗಳು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಆಶ್ರಯ ನೀಡದೆ ದಿಕ್ಕುತಪ್ಪಿಸುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ. ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಬರೆದಿರುವ ಇಡೀ ಕವಿತೆಯು ಹೀಗಿದೆಃ-ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಆಘಾತಗಳು-ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದ ಸ್ನ್ಯಾಚಿಂಗ್ಗಳು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಿಂದ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತವೆ-ಬೀಸುವ ಬಿಳಿ ಕೈಗಳ ಬಡಿತ-ಒತ್ತಾಯ. ಕಾರಣವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ-ಜನಸಮೂಹದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಿಕ್ಕಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ-- ಪರದೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ-ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಭ್ರಮೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ-ವೇಗವಾಗಿ ಹಿಡಿದ ಮನಸ್ಸು ಕೇವಲ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೊಸ ಭ್ರಮೆ ಬಾಂಬರ್ಗ್, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರನಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದನು, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದನು; ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಬಂಧನವನ್ನು ಹೊಲಿದಳು. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು 100ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಾರಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಬಾಂಬ್ ಅಂಗಡಿಯಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಉಳಿದ ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ಜಾಕೋಬ್ ಮೆಂಡಲ್ಸನ್ ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅವರು £30 ಹೂಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಯೋಜನೆಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಈ ಅವಶೇಷಗಳು 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ ಶೇಖರಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ಮೆಂಡಲ್ಸನ್ 40 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೂಡಲೇ, ಉಳಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ನಾಶವಾದವು. ಮೊದಲು 1915ರ ನವೆಂಬರ್ನಿಂದ ರಾಯಲ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ನಂತರ 1916ರಿಂದ ಕಿಂಗ್ಸ್ ರಾಯಲ್ ರೈಫಲ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಫ್ರಂಟ್ನ ಕಂದಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆದಿದ್ದರು. ಈ ಅನುಭವವು ಯಾಂತ್ರೀಕೃತ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿನ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು. 1918 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪದಚ್ಯುತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೆನಡಿಯನ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್ ಫಂಡ್ನಿಂದ ಆಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ಅವರಿಗೆ 'ಕ್ಯೂಬಿಸಂ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಚರಿಸಮ್ನಿಂದ ದೂರವಿರಲು' ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ 'ಸ್ಯಾಪ್ಪರ್ಸ್ ಅಟ್ ವರ್ಕ್ಃ ಎ ಕೆನಡಿಯನ್ ಟನಲಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ' ಯು 'ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮಡ್ ಬಾತ್ನ ಯಾಂತ್ರಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು [ಪರಿಚಯಿಸಿತು].' ಇದನ್ನು 'ಭವಿಷ್ಯದ ಗರ್ಭಪಾತ' ಎಂದು ಕೈಯಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಮಾತುಕತೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಎರಡನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಫೋಟೋರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ವರ್ಟಿಸ್ಟ್ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಈ ಮರಳುವಿಕೆಯು ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅಮೂರ್ತತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹರಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ಸಮಯವಾಗಿದೆ; ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡ ಅಮೂರ್ತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಯುರೋಪಿನ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರೂ, ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹೊಸ ಕೃತಿಯು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಸಡಿಲವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳತ್ತ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮರಣಾನಂತರದ ಸ್ವಾಗತವು ಅವರ ಉಳಿದ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಡೆಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, 1957 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಲೇ ಇದೆ. ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಈಗ ಟೇಟ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಕೆನಡಾ, ಅಶ್ಮೋಲಿಯನ್, ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿವೆ. ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ವಿ & ಎ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೈಬ್ರರಿ, ಟೇಟ್, ಯುಸಿಎಲ್ಎ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಡೇವಿಡ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್, 'ವರ್ಕ್ಸ್ ಬೈ ಡೇವಿಡ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್', ಚೆನಿಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, 1914 ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ, ಡೇವಿಡ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್, ಹೆಂಡರ್ಸನ್, 1919 ಡೇವಿಡ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್, ಲಿಪ್ಕೆ, ಎವೆಲಿನ್ ಆಡಮ್ಸ್ & ಮ್ಯಾಕೆ, 1967 ಎಸ್ಸೇ ಆನ್ ಬಾಂಬರ್ಗ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಕಾರ್ಕ್, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಆರ್ಟ್ ಆನ್ಲೈನ್ ಆಲಿಸ್ ಮೇಯೆಸ್, ಬಾಂಬರ್ಗ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ, ಲಿಪ್ಕೆ ಪಿ114 ರಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಟೇಟ್ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಸೋನಿಯಾ ಕೋಹೆನ್ ಟೇಟ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಡಯಾಗಿಲೇವ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ರಸ್ಸೆ ಆನ್ಲೈನ್ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇಡೀ ಪುಸ್ತಕ ಆನ್ಲೈನ್ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಟುವಾದ ಪ್ರತಿಯಾಗಿದ್ದರೂ) 1919 ರ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಅಮೂರ್ತ ಕಲಾ ಕಲಾವಿದರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲೆ