Renée Sintenis
ಫ್ರೌ ಎಮಿಲ್ ಆರ್. ವೈಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರೆನೀ ಸಿಂಟೆನಿಸ್, ನೀ ರೆನೇಟ್ ಆಲಿಸ್ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ (20 ಮಾರ್ಚ್ 1888-22 ಏಪ್ರಿಲ್ 1965), ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಿ, ಪದಕ ವಿಜೇತ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರಾಣಿ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಸ್ತ್ರೀ ನಗ್ನತೆಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತನ್ನ ಬರ್ಲಿನ್ ಕರಡಿಯ ಶಿಲ್ಪಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಇದನ್ನು ಬರ್ಲಿನೇಲ್ನ ಉನ್ನತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಾದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಬೇರ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಗ್ಲಾಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 1917 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಎಮಿಲ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ವೀಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1928 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ "ಫುಟ್ಬಾಲಿಯರ್" ಗಾಗಿ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಕೂಟದ ಕಲಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಚಿನ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ರೆನೇಟ್ ಆಲಿಸ್ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ 20 ಮಾರ್ಚ್ 1888 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಸಿಂಟೆನಿಸ್, ನೀ ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್ ಮತ್ತು ವಕೀಲರಾದ ಫ್ರಾಂಜ್ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಅವರ ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬದ ಹೆಸರು ಹುಗುನೊಟ್ ಮೂಲದ್ದಾಗಿದೆ (ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಅನ್ನು ಸೇಂಟ್-ಡೆನಿಸ್ನಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ). ಅವರು ನ್ಯೂರುಪ್ಪಿನ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1905 ರವರೆಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರಕೃತಿಯ ದೈನಂದಿನ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಆಕೆಯ ನಂತರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನವನ್ನು ನ್ಯೂರುಪ್ಪಿನ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು 1888ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ನಂತರ, ಕುಟುಂಬವು 1905ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಉನ್ನತ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದರು. ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರ 1907 ರಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಹಾವರ್ಕ್ಯಾಂಪ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೋ ವಾನ್ ಕೋನಿಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಬೋಧನಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಐದನೇ ಸೆಮಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಸೂಚನೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಕೆ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಳು. ಆಕೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಕಡಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅನಗತ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಖಿನ್ನತೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಆಕೆಗೆ ತೀವ್ರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. 1910ರಲ್ಲಿ ರೆನೀ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿ ಜಾರ್ಜ್ ಕೋಲ್ಬೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಆಕೆ ಆತನ ರೂಪದರ್ಶಿಯಾದಳು. ಅವಳು ಈಗ ಕಳೆದುಹೋದ ಜೀವ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದಳು. ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ತ್ರೀ ನಗ್ನ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಆಂಡ್ರೆ ಗೈಡ್ ಮತ್ತು ಜೋಚಿಮ್ ರಿಂಗೆಲ್ನಾಟ್ಜ್ ಅವರಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ತಲೆಗಳು, ಫಿನ್ನಿಷ್ ಓಟಗಾರ ಪಾವೋ ನೂರ್ಮಿಯಂತಹ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು (ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ) ಮತ್ತು ಎಚ್ಚಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1915ರ ನಂತರ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪ್ರಾಣಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಸ್ಮಾರಕತ್ವವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ-ಸ್ವರೂಪದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕುದುರೆಗಳು, ಜಿಂಕೆಗಳು, ಕತ್ತೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಯಿಗಳಂತಹ ಈ ಸಣ್ಣ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಅಗ್ಗವಾಗಿದ್ದವು, ಉಡುಗೊರೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಇಡಬಹುದಾದ್ದರಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದವು. ಕೋಲ್ಬೆಯವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಹಾಜರಾಗುವುದರಿಂದ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸ್ನೇಹವು ಬೆಳೆಯಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು. 1913 ರ ಬರ್ಲಿನ್ ಶರತ್ಕಾಲದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೀ ಸೆಸೆಷನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಸಣ್ಣ-ಸ್ವರೂಪದ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಶಿಲ್ಪಗಳೊಂದಿಗೆ (ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಂತೆ) ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1913 ರಿಂದ, ಅವರು ಹರ್ಮನ್ ನೋಕ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಫೌಂಡರಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1917 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾದರಿ ಕಲಾವಿದ, ಪುಸ್ತಕ ವಿನ್ಯಾಸಕ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರ ಎಮಿಲ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ವೀಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ತಂದೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಆತ ಆಕೆಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಆಕೆಯನ್ನು ಇತರ ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ಕೆಲವು ಜಂಟಿ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಫೋ ಅವರ 22 ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕವಿತೆಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಎಚ್ಚಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವೀಸ್ ಅವರು ಫಾಂಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. 1913 ರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಘವಾದ ಫ್ರೀ ಸೆಸೆಷನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಲಿಬರ್ಮನ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬೆಕ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಸ್ಮಿತ್-ರಾಟ್ಲಫ್ ಅವರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರು. 1922ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದರ ಉದ್ಘಾಟನೆಯು ಆಕೆಯನ್ನು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ಲೆಚ್ಥಿಮ್ ಕಲಾ ವೃತ್ತದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ನಾಯಕಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಕಲೆ-ಆಸಕ್ತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಆಕೆಯ ಅಥ್ಲೆಟಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಸ್ನೇಹಿತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ-ಸ್ವರೂಪದ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಆಕೆಯ ದೇಹ ಗಾತ್ರ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಆಕೃತಿ, ವರ್ಚಸ್ಸು, ಆಕೆಯ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ಫ್ಯಾಶನ್ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೋಜಿನಸ್ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಕೆಯ ಪತಿ ಎಮಿಲ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ವೀಸ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಕೋಲ್ಬೆ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಗೋ ಎರ್ಫರ್ತ್, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಎಸ್ಚೆನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೀಡಾ ರೀಸ್ ಅವರಂತಹ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 1920 ರ ದಶಕದ 'ಹೊಸ ಮಹಿಳೆ' ಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಂತೆ ಕಂಡುಬಂದರೂ ಸಹ. ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ರೆನೀ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಬರ್ಲಿನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಬರ್ಲಿನ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಲಂಡನ್ನ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋ ಮತ್ತು ರೋಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲಾವಿದರಾದರು. ಆಕೆಯ ಕ್ರೀಡಾಪಟುಗಳ (ಬಾಕ್ಸರ್ಗಳು, ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಆಟಗಾರರು, ಓಟಗಾರರು) ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರ ವೃತ್ತದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. 1928ರಲ್ಲಿ ಆಂಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬೇಸಿಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ನ ಕಲಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ "ಫುಟ್ಬಾಲಿಯರ್" ಗಾಗಿ ಕಂಚಿನ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಆಕೆ ಮೊದಲ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿಕ್ಯು + ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಪದಕ ವಿಜೇತೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೆನೀ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ 1929ರಲ್ಲಿ ಕಲೋನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಜರ್ಮನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಐದು ಸಣ್ಣ-ಸ್ವರೂಪದ ಪ್ರಾಣಿ ಶಿಲ್ಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1930 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ ಮೆಯಿಲ್ಲೋಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 1931 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್-ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಇತರ 13 ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಾಥೆ ಕೊಲ್ವಿಟ್ಜ್ ನಂತರ ಎರಡನೇ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು 1934 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹೊರಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. 1932 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಕರಡಿಯ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಬರ್ಲಿನ್ನ ಕೋಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೈಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಅದರ ಹಿಂಗಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಕರಡಿ. ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆಕೆ ಕರಡಿಯ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಸಂಪತ್ತನ್ನು ತಂದಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಎಮಿಲ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ವೀಸ್ ಅವರನ್ನು 1933ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 1ರಂದು ಅವರ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಜಿ ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಕಾನೂನಿನ ವಿರುದ್ಧ ಕೋಪಗೊಂಡ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ. ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಸ್ವತಃ 1934 ರಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳ ಯಹೂದಿ ಮೂಲದ ಕಾರಣ-ಅವಳ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜಿ ಅವಳ ಮತಾಂತರದ ಮೊದಲು ಯಹೂದಿ ಆಗಿದ್ದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು ಆಕೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರೂ, ಆಕೆ ರೀಚ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೆನೀ ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಎಮಿಲ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ವೀಸ್ ಗಣನೀಯ ನಿರ್ಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1934 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಆಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸದ ಕಾರಣ, ಫ್ಲೆಚ್ಥಿಮ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಅಲೆಕ್ಸ್ ವೊಮೆಲ್ ಅವರು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು. 1920 ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವರು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು 1941 ರ ಕಂಚಿನ ಎರಕದ ನಿಷೇಧದಿಂದ ಬಲಗೊಂಡಿತು. 1936ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ವಿಸರ್ಜಿಸುವವರೆಗೂ, ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಘದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಆಕೆಯನ್ನು ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ. ಯ ಪ್ರಚಾರಕರಾದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಿಂಕೆಲ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂತರ ಹೇಳಲಾದಂತೆ, ಇದು ಸಾಬೀತಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಪತಿ 1942ರ ನವೆಂಬರ್ 7ರಂದು ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ಸರೋವರದ ಮೀರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆತನ ಮರಣವು ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಳವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿಗೆ ತಳ್ಳಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಕುರ್ಫುರ್ಸ್ಟೆನ್ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕನ್ಸ್ಟ್ಲರ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಪೆಚ್ಸ್ಟೀನ್ ಸಹ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1945ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಹೌಸ್ ಅಗ್ನಿಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅಲೈಡ್ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟಗಳಿಂದ ನಾಶವಾದಾಗ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಆಕೆಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿತು. ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ತನ್ನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಆಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು; ಎಲ್ಲಾ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೆಲಸದ ಭಾಗಗಳು ಕಳೆದುಹೋದವು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ತಲೆಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಸಹ ನಾಶವಾದವು. 1944 ರಿಂದ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮುಖವಾಡದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳ ಕಷ್ಟಗಳು ಅವಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪಾಲುದಾರ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್ 1945ರಲ್ಲಿ ಇನ್ಸ್ಬ್ರಕ್ಕರ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಮರಣದವರೆಗೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1948ರಲ್ಲಿ, ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಬರ್ಲಿನ್ ನಗರದ ಕಲಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಹೋಫರ್ ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ನೇಮಿಸಿದರು. ಅವರು 1955 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರೂ, ಅದೇ ವರ್ಷ ಅವರು ಬೋಧನೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಅವರು 1955ರಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್ (ಪಶ್ಚಿಮ) ಗೆ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆಕೆ "ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು" ಎಂದು ಕರೆದ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಮನ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಳು. 1953 ರಲ್ಲಿ, ಮೂರನೇ ಬರ್ಲಿನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ (ಬರ್ಲಿನೇಲ್) ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆಕೆಯ ಬಾರ್ನ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ಟ್ರೋಫಿಗಳಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ಕಂಚಿನ ಗೋಲ್ಡನ್ ಬೇರ್ ಎಂಬ ಉನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ವಿವಿಧ ಸಿಲ್ವರ್ ಬೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. 1957 ರಲ್ಲಿ, ಸಿಂಟೆನಿಸ್ ಅವರ ಬರ್ಲಿನ್ ಕರಡಿಯ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಈಗ ಡ್ರೈಲಿಂಡೆನ್ ಮತ್ತು ಜೆಹ್ಲೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಮೋಟಾರು ಮಾರ್ಗದ ಜಂಕ್ಷನ್ನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೀವ ಗಾತ್ರದ ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಆಗಿನ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಮೇಯರ್ ಆಗಿದ್ದ ವಿಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಡ್ಟ್, 1960ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 23ರಂದು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನರ್ ಅಲ್ಲೀ ಕುರಿತ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದರು. 6 ಜೂನ್ 1962 ರಂದು, ಬರ್ಲಿನ್ ಕರಡಿಯ ಕಂಚಿನ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಇಂದಿನ ಮ್ಯೂನಿಚ್-ಜಂಕ್ಷನ್ನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 1963ರಲ್ಲಿ, ದೇಶಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದ ಜಾನ್ ಎಫ್. ಕೆನಡಿಗೆ ಕರಡಿಯನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ಜೀವನ, ಮರಣ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆ 1958 ರಲ್ಲಿ ಅವರ 70 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೌಸ್ ಆಮ್ ವಾಲ್ಡ್ಸೀ ಅವರು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಸಿಂಟೆನಿಸ್ 1965ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 22ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಅವಳ ಸಮಾಧಿಯು ಬರ್ಲಿನ್-ಡಹ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಾಲ್ಡ್ಫ್ರೀಡ್ಹೋಫ್ನಲ್ಲಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್ ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅವಳನ್ನು 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬದುಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವಳ ಏಕೈಕ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಾಧಿ ಸ್ಥಳವು ಬರ್ಲಿನ್ ರಾಜ್ಯದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಮಾಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 2018 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬಿರ್ಗಿಟ್ ಬೋಸೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರಿನಾ ಕ್ಲಗ್ಬೌರ್ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ ವಿಷನ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. 1976ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಗ್ರಿಫಿತ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನೋಕ್ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಕರಡಿಯೊಂದು, "ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕದ ಜನರಿಗೆ ಅವರ ಸಹಾಯ, ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞತೆಗಳು" ಎಂಬ ಫಲಕದೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿದೆ. ನಮ್ಮ ಸಹೋದರಿ ನಗರವಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಉಚಿತ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಜನರು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ". ಬರ್ಲಿನೇಲ್ ವಿಜೇತರಿಗೆ ನೋಕ್ ಅವರು ಗೋಲ್ಡನ್ ಬೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಗೆ 1952ರಲ್ಲಿ ಪೌರ್ ಲೆ ಮೆರೈಟ್ ಆದೇಶದ "ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೀಸ್ ಕ್ಲಾಸ್" ಮತ್ತು 1953ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟ್ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ನಂತಹ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಪ್ರೊಫೈಲ್ @databaseolympics.com 1888 ಜನನಗಳು 1965 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕಲಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳು ಕ್ರಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೆಡರಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿ 1928ರ ಬೇಸಿಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪದಕ ವಿಜೇತರಾದ ಜರ್ಮನ್ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ ಕಲಾವಿದರು