Rafail Levitsky
ರಫೇಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ (; 1847-1940) ಒಬ್ಬ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಕಾರದ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಪೆರೆಡ್ವಿಝ್ನಿಕಿ (ಇಟಿನೆರೆಂಟ್) ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಕಲಾವಿದ ಸ್ನೇಹಿತ ವಾಸಿಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರೀವಿಚ್ ಪೊಲೆನೋವ್ಗೆ ಅವರು ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿವರಗಳಾಗಿವೆ. ರಫೇಲ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಅನ್ನಾ ವಾಸಿಲೆವ್ನಾ ಓಲ್ಸುಫೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇವಾನೋವಿಚ್ ಹೆರ್ಜೆನ್ (1812-1870) ಅವರ ಎರಡನೇ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಯಾಗಿದ್ದರು; ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನ ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕೌಂಟ್ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಲ್ವೋವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ (1819-1898) ಅವರ ಪುತ್ರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಲೇಖಕ ಲೆವ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ (1828-1910) ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಂಗಿದ್ದರು. ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ಕಲಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಕೊನೆಯ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾದ ಎರಡನೇ ಸರ್ ನಿಕೋಲಸ್ ಅವರ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಕುಟುಂಬದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1866ರಲ್ಲಿ, ರಫೇಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ರಫೈಲ್ ನೇರವಾಗಿ ಪಾವೆಲ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಚಿಸ್ಟ್ಯಾಕೊವ್ (1832-1919) ಅವರ ಬೋಧನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿ. ಡಿ. ಸೇರಿದಂತೆ ಸಹಪಾಠಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಪೊಲೆನೋವ್ ಮತ್ತು ಐ. ಇ. ರೆಪಿನ್. ಚಿಸ್ಟ್ಯಾಕೊವ್ ಅವರ ಬೋಧನಾ ವಿಧಾನಗಳು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನೇರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಫೇಲ್ 1867 ರಲ್ಲಿ ಪದಕಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು-2 ಬೆಳ್ಳಿ ಮತ್ತು 1872 ರಲ್ಲಿ-ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಗೌರವಗಳು. 1877ರಲ್ಲಿ ಆತ "ಮೂರನೇ ಹಂತದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದ" ಎಂಬ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಶಿಕ್ಷಕ ರಫೇಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರು 1884ರಿಂದ 1918ರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಶಾಲೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೆ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆನರಿಂಗ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಂಗಾಣಿ ಮೇಲಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. 1914ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಿಕೊಲೆ ಮಕರೆಂಕೊ ಅವರ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆನರಿಂಗ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸಮಿತಿಯ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಬರೆದ ವರದಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. 1880 ರಲ್ಲಿ, ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಅಧಿಕೃತ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮುಕ್ತ-ಚಿಂತನೆಯ "ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಪೆರೆಡ್ವಿಜ್ನಿಕಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್" ಗೆ ಸೇರಿದರು. ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ 1880 ರಿಂದ 1894 ರವರೆಗೆ ಪೆರೆಡ್ವಿಝ್ನಿಕಿ (ಇಟಿನೆರೆಂಟ್) ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. 1883 ರಲ್ಲಿ ರಾಸ್ಟೊವ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಚರ್ಚ್ ಆಂಟಿಕ್ವಿಟೀಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರ ಹೆಸರು ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಬುಕ್ ಆಫ್ ವಿಸಿಟರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (1886 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು). 1900 ಮತ್ತು 1904ರಲ್ಲಿ ರಫೇಲ್ ಹಳೆಯ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಈ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ರಾಸ್ಟೋವ್ನ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ರಿಡೀಮರ್ ಚರ್ಚ್ನ ಒಳಾಂಗಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರ "ನಾ-ಸೆನ್ಯಾ" ಅನ್ನು 1904 ರಲ್ಲಿ ರಫೇಲ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇಂದು ಮಾಸ್ಕೋದ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದೆ. 1885, 1896 ಮತ್ತು 1907 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 1914 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೈಲೆಸಿಯನ್ ಆಕ್ರಮಣದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಪಡೆಗಳ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. ಇಂದು, ರಷ್ಯಾದ ಆರ್ಟ್ ಯೂನಿಯನ್ನಿಂದ ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸಿಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರೀವಿಚ್ ಪೊಲೆನೋವ್ (1844-1927) ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹವು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ರಾಫೆಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯು ಸಹವರ್ತಿ ಇಟಿನೆರೆಂಟ್ ಕಲಾವಿದ ವಾಸಿಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರೀವಿಚ್ ಪೊಲೆನೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಪೊಲೆನೋವ್ ಅವರ ಬಣ್ಣದ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮುಕ್ತಾಯವು ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ವಂತ ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ರಫೇಲ್ ಅವಿವಾಹಿತನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಪೊಲೆನೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಡೆವಿಚ್ ಪೋಲ್" (ಬೀದಿಯ ಹೆಸರು "ಮೇಡನ್ಸ್ ಫೀಲ್ಡ್") ನಲ್ಲಿ ಒಲ್ಸುಫೆವ್ಸ್ಕಿ ಹೌಸ್ನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಮನೆಯನ್ನು ಪೊಲೆನೋವ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಅಜ್ಜಿ ಉದ್ಯಾನ" (1878) ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯು ಅನ್ನಾ ವಾಸಿಲೆವ್ನಾ ಓಲ್ಸುಫೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿ ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ರ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅಂದಿನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1896ರಲ್ಲಿ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ರಾಫೆಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ವ್ಯಾಸಿಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರೀವಿಚ್ ಪೊಲೆನೋವ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬರೆದ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಒಳನೋಟವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದ ಪೊಲೆನೋವ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಒಸಿಪೋವಿಚ್ ಮಿಕೆಶಿನ್ (1835-1896) ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಕೆತ್ತಿದ ಶಿಲ್ಪಿ ಒಪೆಕುಶಿನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ (1838-1923) ಬಗ್ಗೆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18,1869 ರಂದು ನಡೆದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ರಫೇಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಿನ್ನೆಯಿಂದ ತೆರೆದಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಒಪೆಕುಶಿನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಒಬ್ಬ ಅಪರಿಚಿತ ಶಿಲ್ಪಿಯು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮಿಕೇಶಿನ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಿದ್ದೇನೆಯೇ? ಈ ಶಿಲ್ಪವು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೈಕೇಶಿನ್ ಅವರ ಮುಖ ಮತ್ತು ದೇಹಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮೈಕೇಶಿನ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಜೂಜಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ಇದೇ ಒಪೆಕುಶಿನ್ ಸಹ ಕೊಮಿಸರೋವ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೂರನೇ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಿ. ಎಂ. ವಸ್ತುಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಫೆಬ್ರವರಿ 8,1874 ರಂದು ಪೊಲೆನೋವ್ಗೆ "ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ, ಪವಾಡಗಳಿಂದಾದ ಪವಾಡ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಕಲಾವಿದ ಆರ್ಖಿಪ್ ಇವಾನೋವಿಚ್ ಕುಯಿನ್ಜಿಯ (1842-1910) ಕೃತಿಯಾದ "ವ್ಯೂ ಆಫ್ ದಿ ಇಸಾಕಿಯೆವ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದು 1869 ರಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕುಯಿನ್ಜಿಯ ವಿಶೇಷ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಳಕೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಕಂಡರು ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "ಎ. ಕುಯಿನ್ಜಿ ಇಸಾಕಿಯೆವ್ಸ್ಕಿ ಕೆಥೆಡ್ರಲ್ನ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ನೆವಾ ನದಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ". ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ (1844-1930) ರಫೈಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸ್ನೇಹವು ಸಹವರ್ತಿ ಇಟಿನೆರೆಂಟ್ ಕಲಾವಿದ ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಪಾಠಿ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ರೆಪಿನ್ ಅವರು ರಫೇಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1878 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದು ಕೇವಲ ಮುಖಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು ಜನರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವು ಹೇಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. 1876ರಲ್ಲಿ ರೆಪಿನ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದಾಗ, ಆತ ಮತ್ತು ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಸವ್ವಾ ಮಾಮೊಂಟೊವ್ನ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಪ್ರದೇಶವಾದ ಅಬ್ರಾಮ್ಟ್ಸೆವೊ ಕಾಲನಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದ ಸಾವ ಅವರು ಅಂಬ್ರಾಟ್ಸೆವೊದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ರೆಪಿನ್ ಅವರ "ಆನ್ ಎ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಇನ್ ಅಬ್ರಾಮ್ಟ್ಸೆವೊ" (1879) ಮತ್ತು ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ "ದಿ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಇನ್ ದಿ ವುಡ್ಸ್" (1885-1886) ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ (ಅಬ್ರಾಮ್ಟ್ಸೆವೊ) ಒಂದೇ ವಿಷಯವನ್ನು (ಸೇತುವೆ) ಚಿತ್ರಿಸುವ ಈ ಇಬ್ಬರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಧನೆಗಳಾಗಿವೆ. 1920 ರಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರು ರಫೇಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಫಿನ್ನಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಇಂದು, ಇಲ್ಯಾ ರೆಪಿನ್ ಅವರ ರಫೇಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಫಿನ್ಲೆಂಡ್ನ ಹೆಲ್ಸಿಂಕಿಯ ಅಟೆನಿಯಮ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಫಿನ್ನಿಷ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆ. 1896 ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ ವರೆಗೆ ಮತ್ತು 1897 ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ ವರೆಗೆ, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದ ಬಳಿಯ ಓಲ್ಸುಫೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಎಸ್ಟೇಟ್, ನಿಕೋಲಸ್ಕೊಯಲ್ಲಿ ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಅನ್ನಾ ವಾಸಿಲೆವ್ನಾ ಓಲ್ಸುಫೆಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ವಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬಾರಿ ಅವರು ಇಡೀ ತಿಂಗಳು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದರು. ಅಂತಹ ಒಂದು ಭೇಟಿಯಲ್ಲಿ, ರಫೇಲ್ ಅವರು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ರನ್ನು ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಆತಿಥ್ಯದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕೊ ಅವರ ಮನೆಯ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಭೆ ನಡೆಯಿತು. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ, ನಿಂತಿರುವಾಗ, ಚಿತ್ರಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ಸರಿಯಾದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದನು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಭಂಗಿಯನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಲು, ಯಾರಾದರೂ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಸಿಯೆನ್ಕಿವಿಕ್ಜ್ (1846-1916) ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದಿದರು. ಅಧಿವೇಶನವು ಒಂದೂವರೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅಂತಿಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1898ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ತಮ್ಮ ಮಗ ಕೌಂಟ್ ಐ. ಎಲ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಗ್ರಿನೇವ್ಕಾಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ, ಜಮೀನುದಾರ ರಫೇಲ್ ಎಸ್. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತೀವ್ರ ಭೇದಿ ರೋಗದಿಂದ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. 1917ರಲ್ಲಿ ರೋಸ್ ಸ್ಟ್ರನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದ ತಮ್ಮ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "ನಾನು ಸೋನಿಯಾ (ನನ್ನ ಸೊಸೆ) ಯೊಂದಿಗೆ ಸುರಿಕೋವ್, ಅಫ್ರೆಮೋವ್ ಮತ್ತು ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯವರ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದೆ; ಆದರೆ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮನೆಯವರಿಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಗದ್ದಲವನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ತಂದೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಲ್ವೊವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ (1819-1898, ಮಾಸ್ಕೋ, ರಷ್ಯನ್ಃ Сергеy Îlwovoviч Îlwovov-Léviitskiy), ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪಿತಾಮಹ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರವರ್ತಕರು, ಆವಿಷ್ಕಾರಕರು ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದೊಂದಿಗೆ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರಿಯೋಟೈಪಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ತಂದೆ ಡಾಗುರ್ರೆಯನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ 'ಲಘು ಚಿತ್ರಕಲೆ' ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಹಗಲು ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ವಿದ್ಯುತ್ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕೃತಕವಾಗಿ ಬೆಳಗಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವರು ಮೊದಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನದೊಂದಿಗೆ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು. ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಿದ ಬೆಲ್ಲೋಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಬಹುಶಃ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ (ಈ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ನೆಕ್ರಾಸೋವ್, ಇವಾನ್ ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಇವಾನ್ ಗೊಂಚರೋವ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೊಲ್ಲೋಗಬ್, ಫೆಡರ್ ಟ್ಯುಟ್ಚೆವ್, ಪೀಟರ್ ವ್ಯಾಜೆಮ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಟ್ರುಗೋವ್ಶ್ಚಿಕೋವ್, ವಾಸಿಲಿ ಬೊಟ್ಕಿನ್, ಇವಾನ್ ಪನೇವ್, ಪಾವೆಲ್ ಅನ್ನೆನ್ಕೋವ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಗ್ರಿಗೊರೊವಿಚ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಹೆರ್ಜೆನ್, ಸೆರ್ಗೆ ವೊಲ್ಕಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ). ಬಹುಶಃ ಈ ಸಂಘವೇ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಅಲೆಕ್ಸೆವಿಚ್ ನೆಕ್ರಾಸೋವ್ (1821-1878) ರಫೈಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ಎನ್. ಎ. ಯ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಿದೆ. ಇಂದಿನವರೆಗೂ ನೆಕ್ರಾಸೋವ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಗಳ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ರಷ್ಯಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ "ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್" ಗಾಗಿ ಲೇಖನಗಳ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ರಿಮಿನಿಸೆನ್ಸಸ್ ಆಫ್ ಆನ್ ಓಲ್ಡ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ (1892) ಮತ್ತು ಹೌ ಐ ಬಿಕಮ್ ಎ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ (1896). ಆತನನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ 1859 ಮತ್ತು 1864ರ ನಡುವೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ 22, ರ್ಯೂ ಡಿ ಚೋಯಿಸ್ಯೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಹಿಂದೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಡಾಗ್ಯುರಿಯೋಟೈಪಿಸ್ಟ್ ವಾರೆನ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ (ಅಕಾ ವಾರೆನ್-ಥಾಂಪ್ಸನ್) ಅವರ ವಿಳಾಸವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸೊಸೈಟೆ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ ಡಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಗೆ ಸೇರಿದರು. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಾರೆನ್-ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಇಬ್ಬರೂ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪದ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು 1847-49 ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಥಾಂಪ್ಸನ್ 1853ರಲ್ಲಿ 22 ರ್ಯೂ ಚೋಯಿಸ್ಯೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು. 1864ರಲ್ಲಿ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯು ಅಗಸ್ಟಿನ್ ಐಮೆ ಜೋಸೆಫ್ ಲೆ ಜ್ಯೂನ್ಗೆ ಮಾರಾಟವಾದನು, ಆತನ ಕಾರ್ಡುಗಳು ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಆತ ಹೊಸ ಮಾಲೀಕ/ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ (ಅಂದರೆ, "ಲೆಜ್ಯೂನ್ ಸಕ್ರ್") ಎಂಬ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ 1867ರವರೆಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಲೆಜ್ಯೂನ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಲೆಜ್ಯೂನ್ 1867 ರಿಂದ 106 ರ್ಯೂ ಡಿ ರಿವೋಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಕ ಡೆನಿಸ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಲೆ ಜ್ಯೂನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲವು ಲೆಜ್ಯೂನ್ನ ಕಾರ್ಟೆಸ್ ಡಿ ವಿಸಿಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ", "ಎಂ. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ" ಮತ್ತು "ಮೈಸನ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ" ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಉಲ್ಲೇಖದಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾಲೀಕತ್ವ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಳಗಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಲೆ ಜ್ಯೂನ್ ಸುಕ್ಕರ್" ಎಂದು ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1872 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಲೆ ಜ್ಯೂನ್ 350 ರ್ಯೂ ಸೇಂಟ್ ಹಾನರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಲೆ ಜ್ಯೂನ್ಸ್ 1873 ರಲ್ಲಿ ರ್ಯೂ ಡಿ ರಿವೋಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಆಗಸ್ಟೆ ಲಾ ಪ್ಲ್ಯಾಂಕ್ವೈಸ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ರ್ಯೂ ಸೇಂಟ್ ಹಾನರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಲಿಯೋನ್ ಅಬ್ರಹಾಂ ಮಾರಿಯಸ್ ಜೋಲಿಯೋಟ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. 1885ರವರೆಗೆ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ ಲೆ ಜೀಯೂನ್ರನ್ನು ಸೊಸೈಟೆ ಫ್ರಾಂಚೈಸ್ ಡಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಎರಡನೆಯದು ಬಹುಶಃ ಲೆಜೀಯೂನ್ರ ನಿರ್ಗಮನದ ದಿನಾಂಕದೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದೆ. 1864 ರಲ್ಲಿ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ದಿ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ "ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್" (1864, ಸಂಖ್ಯೆ 3-4) ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಹಾನ್ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಜಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಅವರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಸುಮಾರು 1500 ವಿನಂತಿಗಳ ದೈನಂದಿನ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ತಂದಿತು; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ತುಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ". ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಕೃತಕ ಬೆಳಕಿನ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಪಾಂಡಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದ ನಂತರ, ರಾಫೆಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ರಷ್ಯಾದ ಮೊನೊಗ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಟೆ ಡಿ ವಿಸಿಟ್ (ಸಿ. ಡಿ. ವಿ) ಫೋಟೋ ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುವ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. 1864ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ರಫೇಲ್ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ 1890 ರ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ತಂದೆ-ಮಗನ ಉದ್ಯಮವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಾಲದ ಫೋಟೋ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಹೆಸರು 'ಮತ್ತು ಸನ್' ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಎರಡೂ ಸಹಿಯಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಈಗ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ಜಾರ ನಿಕೋಲಸ್ II ಮತ್ತು ಜಾರಿನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳಾದ ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ ಓಲ್ಗಾ ನಿಕೋಲೆವ್ನಾ, ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ ಟಟಿಯಾನಾ ನಿಕೋಲೆವ್ನಾ, ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ ಮಾರಿಯಾ ನಿಕೋಲೆವ್ನಾ, ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ ಅನಸ್ತಾಸಿಯಾ ನಿಕೋಲೆವ್ನಾ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಅಲೆಕ್ಸಿ ನಿಕೋಲೆವಿಚ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ರೊಮಾನೋವ್ಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು ಎಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ರಫೇಲ್ ಅವರ "ಎಡಿಷನ್ ಎ ಬಾನ್ ಮಾರ್ಚೆ" ಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ನಡೆಸುವಾಗ ರಫೇಲ್ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಮೈಕೆಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೋವಿಚ್, ರಷ್ಯಾದ ಜನರಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ನಿಕೋಲೆವಿಚ್ ಕೌರೊಪಾಟ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯನ್ನರ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ಪುನರಾರಂಭವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ ದೈನಂದಿನ ರಷ್ಯಾದ ನಟರು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ರಫೇಲ್ ಹಲವಾರು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ಮೊಯಿಕಾ ನದಿಯ ಅಣೆಕಟ್ಟು, 30 (1860), ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್, 28 (1890), ಮತ್ತು ಕಜನ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, 3 (1898, ಮನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ) ನಲ್ಲಿದೆ. 1918ರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೂ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕಲಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರೂ ಆದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾವಿದರು, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರರು, ಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಿಂದ ಮಾದರಿಯ ಭಾಗಶಃ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ III ರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ರಷ್ಯಾದ ರೂಬಲ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ನೋಟಿನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ; ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೇರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಇದು ಕೇವಲ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಮಾಜದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಿಟ್ಟರ್ ಸಾರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯತ್ನ ಮತ್ತು ಅನ್ವೇಷಣೆ ಎಂದು ನಂಬಿತು. ತನ್ನ ತಂದೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ, ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸುವ ರಫೇಲ್ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ರಫೇಲ್ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಯೋಗ್ಯ ರೂಪವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಲ್ಲ. ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು 1895 ರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್ ಮತ್ತು 1918 ರವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮಹತ್ವದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸದ ಮ್ಯಾನ್ ರೇ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿದ್ದವು. ರಫೇಲ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೃದುವಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯೊಳಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ಮೊದಲನೆಯವು ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ (1899) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಝಾರಿನಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಅವರ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ನಗು ಅಥವಾ ಮೃದುತ್ವದಂತಹ ನೈಜ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಸಿಟ್ಟರ್ಗಳು ಸೈನಿಕರಂತೆ ನೇರವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ಕಾರಿನ ಹೆಡ್ಲೈಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಜಿಂಕೆಯಂತೆ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ದಿನದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಗಿಂತ ಏಕೆ ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ಮುಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಲಾವಿದನಾಗಿರುವುದು ಏಕೆ ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಕ್ಷಣ ನೋಡಬಹುದು. ಪರಂಪರೆ ರಫೇಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ರೈಸನ್ ಪರಿಮಾಣವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದರು, ಅವರ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಸೋವಿಯತ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಳಿಸಿಹೋಯಿತು; ಶ್ರೀಮಂತ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ರೊಮಾನೋವ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ದಮನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಯುಗ. ರಾಜ್ಯ ರಷ್ಯಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಈ ಮಹಾನ್ ರಷ್ಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಆರ್ಕೈವಲ್ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ವೈಟ್ ಸಿಟಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆರ್ಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ; ಲೇಖಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಶೆಸ್ಟಿಮಿರೋವ್ ರಫೈಲ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ-ರಷ್ಯನ್ ಸೀಸ್ಕೇಪ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್-ಪುಟ 443; ರಷ್ಯನ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್-ಪುಟ 888; ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ-ಪುಟ 1416. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ 36 ಲೈಟಿನಿ ಅವೆನ್ಯೂನಲ್ಲಿರುವ ನೆಕ್ರಾಸೋವ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೃತಿಗಳು ನೇತಾಡುತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ; ಸ್ಟಾವ್ರೋಪೋಲ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್; ಚುವಾಶ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಸ್ಟೇಟ್ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿ. ಇಂದು, ರಫೇಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವು ಕೆನಡಾದ ಟೊರೊಂಟೊದ ದಿ ಡಿ ರೊಕೊ ವೀಲರ್ ಪ್ರೈವೇಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ (ಡಿಆರ್ಡಬ್ಲ್ಯೂಸಿ) ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ರಫೇಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆ ಎಲ್ವೋವಿಚ್ ಲೆವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ನೆನಪು, ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬುರೋವಾ ಜಿ. ಕೆ., ಗಾಪೊನೊವ್ ಒ. ಐ., ರಮ್ಜಾಂಟ್ಸೆವಾ ವಿ. ಎಫ್. ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಮೊಬೈಲ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ಸ್ಃ ಇನ್ 2 ಟಿ. ಎಂ., ಆರ್ಟ್, 1952-1959 ಚೆರ್ನಿಶೇವ್ ಇ. ಎ., ವಿ. ಡಿ. ಪೊಲೆನೋವ್ಸ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ಎಲ್, 1964 ಮೊಸೆನ್ಜೋವ್ ಜಿ. ಎನ್., ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಃ ಪೇಂಟಿಂಗ್. ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರ. - ಒಮ್ಸ್ಕ್, 1941 ಸ್ಪಿರಿಡೋನೋವ್ ಎ. ಎನ್., ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಒಮ್ಸ್ಕ್ ಗಾಸ್. ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಃ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. - ಓಮ್ಸ್ಕ್, 1955 ಓಮ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಃ ರಷ್ಯಾ. ... ಕಲೆಃ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ, teatr.-dekorats. ಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. ಕ್ಯಾಟ್. - ಲಿ, 1986 ಗೈಡ್ಬುಕ್ ಟು ಡ್ಯಾಶ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೀಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ಇಮೇಜಸ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯನ್ ಫಿಗರ್ಸ್. - ಎಂ. 1882. (ಮಾಸ್ಕೋ. ಪುಸ್ತಕ. ಮತ್ತು ರಮ್ಜಾಂಟ್ಸೆವ್. ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್) ಮಕರೆಂಕೊ ನಿಕೊಲೆ, ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆನರಿಂಗ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸಮಿತಿಯ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಬರೆದ ವರದಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1914 ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಲೆವ್ ನಿಕೊಲೇವಿಚ್, ಸಂಪುಟ 84, ಎಸ್. ಎ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳು, ಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳು; ಜನವರಿ 1895ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪತ್ರ. ಕಿಮ್ ಇ. ವಿ., ಐ. ಶ್ಲ್ಜಾಕೋವ್ ಅಂಡ್ ಆನ್ ಆರ್ಟ್ ಲೈಫ್ ಇನ್ ರಾಸ್ಟೊವ್ (I. 1880-1890 th) ರಾಸ್ಟೊವ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಚರ್ಚ್ ಆಂಟಿಕ್ವಿಟೀಸ್ನ ಸಂದರ್ಶಕರ ಪುಸ್ತಕಗಳು. ಸ್ಟ್ರನ್ಸ್ಕಿ ರೋಸ್, ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಲೆವ್ ನಿಕೊಲೇವಿಚ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅನುವಾದ-1917 ಅನ್ನು ಅನುವಾದಿಸಿದರು. 1847 ಜನನಗಳು 1940 ಸಾವುಗಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ಯಾಂಕ್ಟ್-ಪೀಟರ್ಬರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಜನರು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಉಯೆಜ್ದ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಸೋವಿಯತ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸೋವಿಯತ್ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು