Gunvor Nelson
ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ಗನ್ವರ್ ಗ್ರುಂಡೆಲ್ ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರು 1931 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಡನ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನೆಹಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 1960ರ ದಶಕದಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೇ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1960ರ ದಶಕದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತರಾದರು (ಗಿಲ್, 28). 2006 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆಕೆ 20 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಐದು ವೀಡಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ವೀಡಿಯೊ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು (ಹೋಲ್ಮ್ಲಂಡ್, 67) ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಅವರು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಿಲ್ಸ್ ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಬೋಧನಾ ಅನುಭವವು 1970 ರಿಂದ 1992 ರವರೆಗೆ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಅವರು 1993 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಡನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು 1969 ರಿಂದ 1970 ರವರೆಗೆ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಮತ್ತು 1987 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೆಮಿಸ್ಟರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಹಲವಾರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ, ಏಕ-ಮಹಿಳಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನುದಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವುಃ ಒಂದು ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್, ಎರಡು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನುದಾನಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಅನುದಾನ (ಹೋಲ್ಮ್ಲಂಡ್, 84). ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯ ಭೂಗತ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು, 70 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಲೇಬಾಯ್ ಸಂಪಾದಕರಿಂದ ಹಿಡಿದು ಪೌಲಿನ್ ಕೇಲ್ವರೆಗಿನ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ಈ ಹೆಚ್ಚಳವು ಭಾಗಶಃ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಟೇಕ್-ಆಫ್ನಿಂದಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಟೀಸ್ನ (ಗಿಲ್, 28) ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಮರಣೀಯ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ. 2019 ರಲ್ಲಿ, ಗನ್ವರ್ ಅವರ 1969 ರ ಕಿರುಚಿತ್ರ ಮೈ ನೇಮ್ ಈಸ್ ಊನಾ, ಅವರ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷದ ಮಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನೋಂದಾವಣೆಯಲ್ಲಿ "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಾಲ್ಯ, ನೆನಪು, ಮನೆ/ತಾಯ್ನಾಡು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರದ ಕಲ್ಪನೆ, ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ಮರಣ, ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಂಕೇತತೆ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ತ್ರೀ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕನಸಿನಂತಹ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ, ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಥಿರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನೆಲ್ಸನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ" ಅಥವಾ "ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬದಲಿಗೆ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ; ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಅದನ್ನು ಏನೆಂದು ಕರೆಯಬೇಕು ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್" ಆಗಿದ್ದೀರಾ? ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಪೂರ್ಣವಾದವುಗಳೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಾನು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಷ್ಟೆ. ಅನೇಕರಿಗೆ ಪದದ ಅರ್ಥ ಅರ್ಥವಾಗದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಬಹುದು. ಆದರೆ ನಾನು "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದೆ. ನೀವು ಬಣ್ಣ ಮಾಡುವಾಗ, ನೀವು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಪದವನ್ನು ವಿಧಾನದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕೊರತೆಯಿದೆ ". (ಸನ್ಡ್ಹೋಮ್, 167). ಮಹಿಳೆಯರ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಗುರುತಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಅವರ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸರಳ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರು ಇಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಮಹಿಳೆಯರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ (ಸನ್ಡ್ಹೋಮ್, 4) ಆದರೂ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ" ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು "ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ" ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಈ ಪದದ ವಿಶಾಲವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು "ಸ್ತ್ರೀಕುಲದಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಮೂಲ, ಸಹಜ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿದೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಹೆಚ್ಚು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಅನುರಣನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು "ಮಹಿಳಾ" ಕಲಾವಿದೆಯೆಂದು ಕರೆಯದೆ ಕೇವಲ "ಕಲಾವಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೃಶ್ಯ ಅನುವಾದ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ವಿಶ್ವದ ರೂಪಾಂತರದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡೊರೊಥಿ ವಿಲೇ ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರಯತ್ನವಾದ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಷ್ಮೀರ್ಗುಂಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ನೆಲ್ಸನ್, "ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮೂಲಕ ವಸ್ತುಗಳು ಎಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಮಸೂರದೊಂದಿಗೆ ಕಂಡುಬರುವ ಕಲ್ಲಂಗಡಿ ಅಥವಾ ಕೊಳಕು ಭಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಮರಾ ದೂರದರ್ಶಕದಂತೆ ಆಯಿತು; ನೀವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಶೂನ್ಯಗೊಳಿಸಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಕಾರಣ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂಲ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ". (ಹೋಲ್ಮ್ಲಂಡ್, 78). ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಆಕೆಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಆಕೆಯ ಹಿಂದಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಡೆಯುವ ದೃಶ್ಯ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಸಂಪಾದನೆಯ ಮೂಲಕ ಸಂಘಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಷ್ಮೀರ್ಗುಂಟ್ಜ್ (ಡೊರೊಥಿ ವೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ), 1965 (15 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ; 16 ಎಂಎಂ ಫಾಗ್ ಪ್ಯೂಮಾಸ್ (ಡೊರೊಥಿ ವೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ), 1967 (25 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಕಿರ್ಸಾ ನಿಕೋಲಿನಾ, 1969 (16 ನಿಮಿಷ. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಮೈ ನೇಮ್ ಈಸ್ ಊನಾ, 1969 (10 ನಿಮಿಷ. ): ಧ್ವನಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ; 16 ಮಿಮೀ ಕಿರ್ಸಾ ನಿಕೋಲಿನಾ, 1969 (16 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಐದು ಕಲಾವಿದರುಃ ಬಿಲ್ ಬಾಬ್ಬಿಲ್ ಬಿಲ್ ಬಾಬ್ (ಡೊರೊಥಿ ವೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ), 1971 (70 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಒನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸೇಮ್ (ಫ್ರಾಯ್ಡ್ ಸೊಲೊಮನ್-ಬಾರ್ಟ್ಲೆಟ್ರೊಂದಿಗೆ), 1972 (4 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಟೇಕ್ ಆಫ್ (ಮಾಗ್ಡಾದೊಂದಿಗೆ), 1972 (10 ನಿಮಿಷ. ): ಧ್ವನಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ; 16 ಮಿಮೀ ಮೂನ್ಸ್ ಪೂಲ್, 1973 (15 ನಿಮಿಷ. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16mm ಟ್ರೊಲ್ಸ್ಟೀನ್, 1973-76 (120 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಬಿಫೋರ್ ನೀಡ್ * (ಡೊರೊಥಿ ವೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ), 1979 (75 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಎಂಎಂ ಫ್ರೇಮ್ ಲೈನ್, 1984 (22 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ; 16 ಎಂಎಂ ರೆಡ್ ಶಿಫ್ಟ್, 1984 (50 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಲೈಟ್ ಇಯರ್ಸ್, 1987 (28 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಬೆಳಕಿನ ವರ್ಷಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ, 1987 (25 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಕ್ಷೇತ್ರ ಅಧ್ಯಯನ #2,1988 (25 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, 1990 (30 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿಮೀ ಟೈಮ್ ಬೀಯಿಂಗ್, 1991 (8 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಸೈಲೆಂಟ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅಂಡ್ ವೈಟ್; 16mm ಓಲ್ಡ್ ಡಿಗ್ಸ್, 1993 (20 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16mm ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾಸ್ ಹಾರ್ಬರ್, 1993 (50 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಬಿಫೋರ್ ನೀಡ್ ರಿಡ್ರೆಸ್ಡ್ (ಡೊರೊಥಿ ವೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ), 1995 (42 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; 16 ಮಿ. ಮೀ. ಟ್ರೀ-ಲೈನ್/ಟ್ರೇಡ್ಗ್ರಾನ್ಸ್, 1998 (8 ನಿಮಿಷ. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; ವೀಡಿಯೊ ಬೆವಿಸ್ಮಟೇರಿಯಲ್ಃ 52 ವೆಕರ್ (ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಃ 52 ವಾರಗಳು), 1998 (4x30 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಅನುಸ್ಥಾಪನೆ ಸ್ನೋಡ್ರಿಫ್ಟ್ (ಅಕಾ. ಹಿಮ ಬಿರುಗಾಳಿ), 2001 (9 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; ವಿಡಿಯೋ ಟ್ರೇಸ್ ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್, 2003 (9 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ಧ್ವನಿ, ಬಣ್ಣ; ವಿಡಿಯೋ ಟ್ರೂ ಟು ಲೈಫ್, 2006 (38 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ವಿಡಿಯೋ ನ್ಯೂ ಎವಿಡೆನ್ಸ್, 2006 (22 ನಿಮಿಷಗಳು. ): ವೀಡಿಯೊ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಹೋಲ್ಮ್ಲಂಡ್, ಕ್ರಿಸ್. "ಎಕ್ಸ್ಕವೇಟಿಂಗ್ ವಿಷುಯಲ್ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್, ಲೇಯರಿಂಗ್ ಆಡಿಟರಿ ಫ್ರೇಮ್ಸ್ಃ ಸಿಗ್ನೇಚರ್, ಟ್ರಾನ್ಸ್ಲೇಷನ್, ರೆಸೋನೆನ್ಸ್, ಮತ್ತು ಗನ್ವರ್ ನೆಲ್ಸನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್". ಮಹಿಳಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ. ಎಡ್. ರಾಬಿನ್ ಬ್ಲೇಟ್ಜ್. ಡ್ಯೂಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ಃ ಡರ್ಹಾಮ್ & ಲಂಡನ್, 2007. 67-88. ಸನ್ಡ್ಹೋಮ್, ಜಾನ್. ದಿ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮಿಮೆಟಿಕ್ಃ ಆನ್ ಗನ್ವರ್ ನೆಲ್ಸನ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ. ಚೌಕಟ್ಟುಃ ದಿ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಸಿನೆಮಾ ಅಂಡ್ ಮೀಡಿಯಾ 48.2 (2007) 165-173. ಜೆ. ಎಸ್. ಟಿ. ಓ. ಆರ್. ಬಾರ್ಡ್ ಕಾಲೇಜು ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕೆಲಸ 1931 ಜನನಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಯುಜೆನ್ ಪದಕದ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು