Nazism and cinema
ನಾಜಿಸಮ್ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪ್ರಚಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದು ಸಿನೆಮಾ ಸೇರಿದಂತೆ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ನಾಜಿಸಮ್ ಜನರ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಘೋಷಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ನಾಜಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಗಾಧ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಚಾರ ಸಾಧನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವ ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಹಿಸಿದ ಆಸಕ್ತಿಯು ಕೇವಲ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಲ್ಲ. 1930ರಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನಾಜಿ ಪಕ್ಷವು ಯೋಜಿಸಿತ್ತು. ಗೋಲ್ಸ್ ಇಲಾಖೆಯ ಗುರಿಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಆರ್ಥಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಸೆನ್ಸಾರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಸುವುದು ಸೇರಿತ್ತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲರೂ ನಾಜಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಾಜಿಗಳು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸುದ್ದಿ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದರು. 1933-1939 ನಡುವಿನ ಯಾವುದೇ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಾಜಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ನಾಜಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಚಾರದ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ 1920ರಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗೀಯ ವೀಕ್ಷಕರ ವಿಷಯಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಎಸ್ಎಸ್-ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಜೂಲಿಯಸ್ ಬ್ಲೂಮ್ 1922ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸೋಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿನೆಮಾ-ಎ ಕಮಿಟ್ಮೆಂಟ್ ಟು ದಿ ಮೂವೀಸ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1923ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ ನಿಕೆಲ್ "ಜರ್ಮನ್ ಡೇ ಇನ್ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್" ನ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಬಿಯರ್ ಹಾಲ್ ಪುಟ್ಸ್ಚ್ನ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು "ಬ್ಯಾಟಲ್-ಲೀಗ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಹಿಟ್ಲರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆಃ ಜನಸಮೂಹವು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಅದು ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಬರವಣಿಗೆಯು ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವದನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದಾಗ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪೂರ್ವ-ಸ್ಥಾಪಿತ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಓದುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಹ ಒಬ್ಬರು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಚಿತ್ರವು, ಚಿತ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ, ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಹೊಡೆತದಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೇಳಬಹುದು, ಜನರು ಏನನ್ನಾದರೂ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಶ್ರಮದಾಯಕ ಓದುವ ಪ್ರಯತ್ನ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಸಮಗ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು 1927ರಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬುಚ್ನರ್ ಅವರು "ಸ್ಪೆಲ್ಬೌಂಡ್ ಬೈ ಮೂವೀಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಸಿನೆಮಾದ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ". ಪಕ್ಷದ ರ್ಯಾಲಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಿರು ನಾಜಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 1927-1929 ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಚೇರಿಯನ್ನು 1931ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ "ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1932ರಲ್ಲಿ "ಹಿಟ್ಲರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಉಮ್ ಡಾಯ್ಚ್ಲ್ಯಾಂಡ್" (ಜರ್ಮನಿಗಾಗಿ ಹಿಟ್ಲರನ ಹೋರಾಟ), "ಬ್ಲುಟೆಂಡೆಸ್ ಡಾಯ್ಚ್ಲ್ಯಾಂಡ್" (ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಗುತ್ತಿದೆ), "ದಾಸ್ ಜುಂಜ್ ಡಾಯ್ಚ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾರ್ಷಿಯೆರ್ಟ್" (ಜರ್ಮನ್ ಯೂತ್ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ). ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಗೆರ್ಡೆಸ್ ಐದು ನಾಜಿ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರುಃ ಎರ್ಬ್ಕ್ರಾಂಕ್ (1936), ಅಲ್ಲೆಸ್ ಲೆಬೆನ್ ಇಸ್ತ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ (1937), ವಾಸ್ ಡು ಎರೆರ್ಬ್ಟ್ (1938), ಶುಲ್ಡ್ ಒಡರ್ ಸ್ಕೀನ್ (1921), ಮತ್ತು ದಾಸ್ ಗ್ರೋಬ್ ಗೆಹೆಮ್ನಿಸ್ (1920). 1925ರಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಕ್ರಾಂತಿಗಳ ಕುರಿತ ಪ್ರಬಂಧದೊಂದಿಗೆ ಪಿಎಚ್ಡಿ ಗಳಿಸಿದ್ದ ನಾಜಿ ಪ್ರಚಾರಕ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಟ್ರಾಬ್, 1932ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಆಸ್ ಎ ಪೊಲಿಟಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್" ಎಂಬ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರಚಾರದ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸರಳ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮರಣೀಯ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ 'ಭಾಷೆ' ಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು ನೇರವಾಗಿ ಎದುರಿಸುವಂತಹ 'ಭಾಷೆಯ' ವಿಶಾಲವಾದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಣವು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಶಾಶ್ವತ ಜಾಗರೂಕತೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಸಮಯ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ; ಇದು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಲು ಅಥವಾ ಹೊರಹಾಕಲು ಲಯದ ಊಹಿಸಲಾಗದ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು "ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪೋಷಕ" ಎಂದು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಗೋಬೆಲ್ಸ್, ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ ಮತ್ತು ಅವರ ನೀತಿಯು ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿಯಾಗಿರಬಹುದಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರದ ಮೇಲೆ ಗ್ಲಾಮರ್ ಹಾಕುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಪ್ರಚಾರ ಸಾಧನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದೆಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ "ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ರುಚಿಯಿಲ್ಲದ" ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ನಾಜಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನೀತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯು ಪಲಾಯನವಾದವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಜನರ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಉತ್ತಮ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಜನರ ಮನೋಸ್ಥೈರ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿನ ವೈಫಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಮೊದಲನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸೋಲನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು. ತೆರೆದ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಡೆರ್ ಸೀಗ್ ಡೆಸ್ ಗ್ಲೌಬೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಯಂಫ್ ಡೆಸ್ ವಿಲ್ಲೆನ್ಸ್ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ರ್ಯಾಲಿಗಳ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ಎನ್ಎಸ್ಡಿಎಪಿ ಅಥವಾ ಸ್ಟರ್ಮಾಬ್ಟೀಲುಂಗ್, ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್ ಅಥವಾ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲೇಬರ್ ಸರ್ವೀಸ್ನಂತಹ ಪಕ್ಷದ ಸಂಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ನಾಜಿ ಯುಗದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಿಟ್ಲರ್ಜುಂಜ್ ಕ್ವೆಕ್ಸ್ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಜ್ಯೂ ಸುಸ್. ನಾಜಿ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಡೀ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಆರನೇ ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಲಘು ಮನರಂಜನಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಾಜಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು, ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಡ್ರಾಮಾಟರ್ಜಿ ಮತ್ತು ಲಾವೋಕೂನ್ ಅಥವಾ ಗಾಥೋಲ್ಡ್ ಎಫ್ರೇಮ್ ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ "ವಾಸ್ತವಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು" ಸಹ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು, "ಕೇವಲ ಸ್ವತಃ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸೃಜನಶೀಲ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ". ಎಮಿಲ್ ಜನ್ನಿಂಗ್ಸ್ 1942 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಮಂತ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ತೋರಿಸುವ ಗುರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ನೀತಿಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ. ಇಲಾಖೆಗಳು ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವಾಲಯದ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಭಾಗ, ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ (ರೀಚ್ಸ್ಕಲ್ಟರ್ಕಮ್ಮರ್), ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ (ರೀಚ್ಸ್ಫಿಲ್ಮ್ಕಮರ್), ಮತ್ತು ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಚಾರ ಇಲಾಖೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಭಾಗ (ರೀಚ್ಸ್ಪ್ರಾಪಾಗಂಡಲೈಟಂಗ್). ಸ್ವಯಂ-ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು "ಪ್ರಶಸ್ತಿ" ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೌಲ್ಯ" ಅಥವಾ "ಜನರಿಗೆ ಮೌಲ್ಯ" ದಂತಹ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲಿನ ಭಾರೀ ತೆರಿಗೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಪಾವತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಂತಹ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವು ನೀಡುವ ಅಥವಾ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಇತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅಥವಾ ನಾಜಿಗಳು ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ. ಅವರು ನೈತಿಕ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸುಜನನ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಮಾತಿನ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ನಿಗ್ರಹವು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಾಜಿಗಳು ಟೀಕಿಸಿದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಸಣ್ಣ ಸ್ವತಂತ್ರ ಆರ್ಟ್ ಹೌಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟುಹೋಯಿತು, 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಚೀನಾವನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕಂಡುಬರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ. ಟೈಮ್ಲೈನ್ ಆಲ್ ಕ್ವೈಟ್ ಆನ್ ದಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಫ್ರಂಟ್ 1930ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದ ನಾಜಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತ್ತೆಂದರೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯ-ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಅನೇಕ ಸಂಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ನರನ್ನು ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು, ಮತ್ತು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಜರ್ಮನ್ನರು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನಾರ್ಹ ಆರ್ಥಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಸೆನ್ಸಾರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಸುವುದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಒಬ್ಬ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲರೂ ನಾಜಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ನಾಜಿಗಳು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸುದ್ದಿ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ದೇಶೀಯವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವುಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ, 1933-1939 ನಡುವೆ ತಯಾರಾದ ಯಾವುದೇ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಾಜಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಾಝಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಇಲ್ಲದ ಏಕೈಕ ಯು. ಎಸ್. ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಯಾದ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಯಹೂದಿ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲ್ಲೆ ನಡೆದ ನಂತರ 1934ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್, ಎಂಜಿಎಂ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್ ಎಲ್ಲರೂ ಜರ್ಮನ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಆದಾಯವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಂಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡ ಸ್ವತ್ತುಗಳನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ, ಫಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ನಾಜಿಗಳು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ರವಾನೆ ಮಾಡಿದ ಸುದ್ದಿ ರೀಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ 1939ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ನಾಜಿಯರನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಯಹೂದಿ ನಿರಾಶ್ರಿತರು ನಾಜಿ ಗೂಢಚಾರರಾಗಿ ವರ್ತಿಸುವ ಆಧಾರರಹಿತ ಭಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಿಂದ ಯಹೂದಿ ನಿರಾಶ್ರಿತರನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1938 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ನಾಚ್ಟ್ ನಂತರ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಒಳಗಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು 1940 ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೇಶದಿಂದ ಸಗಟು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆ ನಡೆಯಿತು, ಭಾಗಶಃ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವು ಕುಸಿಯಿತು. ನಾಜಿಗಳು ಜಾರಿಗೆ ತಂದ ಈ ಹೊಸ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕಗಳು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಲುಸಿಟಾನಿಯಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯ ಕುರಿತಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಆಲ್ ಕ್ವೈಟ್ ಆನ್ ದಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಫ್ರಂಟ್ನ ಉತ್ತರಭಾಗವನ್ನು 1936ಕ್ಕೆ ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿತು. ದಿ ರೋಡ್ ಬ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ನಟರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ನ ದೂತ ಜಾರ್ಜ್ ಗಿಸ್ಲಿಂಗ್ನಿಂದ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೋಲಾಹಲದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 21 ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಕಡಿತಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಿದ ಅಂತ್ಯವು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲ, ಜಗತ್ತನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿಗೆ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಅನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಪ್ಪುಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಅವರ ಕ್ಯಾಪ್ಚರ್ಡ್! ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡುವಂತೆ ನಾಜಿಗಳು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಇದು ಜರ್ಮನ್ನರ ಕೈದಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಕಳಪೆ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದ್ದ ನಂತರದ ಬಿಡುಗಡೆಗಳನ್ನು ತಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರವೂ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಶಿಕ್ಷಿಸಿತು. ನಾಜಿ ವಿರೋಧಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆರ್ ವಿ ಸಿವಿಲೈಸ್ಡ್ ಅನ್ನು ಎಂಜಿಎಂ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದೆ? ಒಂದು ವಾರದ ನಂತರ ಅವರ ಹನ್ನೆರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನುಮೋದನೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಹಿಟ್ಲರನನ್ನು ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಡಾಗ್ ಆಫ್ ಯುರೋಪ್, 1933 ರಲ್ಲಿ ಎಂ. ಪಿ. ಎ. ಎ. ಯಿಂದ ತಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅವರು ಪ್ರತೀಕಾರವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಆತಂಕಗೊಂಡರು. ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಯಾವ ನಟರು ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಯಹೂದಿ ಅಥವಾ ನಾಜಿ ವಿರೋಧಿಗಳೆಂಬ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಜಾರ್ಜ್ ಗಿಸ್ಲಿಂಗ್ ಅವರು ಅಥವಾ ಅವರ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು ಅನುಮೋದಿಸದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಂಡಾಗ ವಿಲ್ ಎಚ್. ಹೇಸ್ ಅವರ ಕಚೇರಿಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಣ್ಣಿಟ್ಟಿದ್ದರು. ನಾಜಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನೀತಿಯ ಕ್ರಮಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಚಾರದ ಗುರಿಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲು (ಗ್ಲೀಚ್ಸ್ಚಲ್ಟಂಗ್), ನಾಜಿ ಪಕ್ಷವು ಇಡೀ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತವನ್ನು ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವಾಲಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ವಿತರಣೆಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣಗೊಳಿಸಿತು. ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಚಲನಚಿತ್ರ-ತಯಾರಕರಿಗಾಗಿ (ಡಾಯ್ಚ ಫಿಲ್ಮ್ಅಕಾಡೆಮಿ ಬ್ಯಾಬೆಲ್ಸ್ಬರ್ಗ್) ಸರ್ಕಾರಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಟರು, ಚಲನಚಿತ್ರ-ತಯಾರಕರು, ವಿತರಕರು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಅಧಿಕೃತ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಸ್ಥೆಯ (ರೀಚ್ಸ್ಫಿಲ್ಮ್ಕಾಮರ್) ಸದಸ್ಯತ್ವವನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಾಟಕಕಾರ (ರೀಚ್ಸ್ಫಿಲ್ಮ್ ಡ್ರಾಮಾಟರ್ಗ್) ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೊದಲ ಹಂತದಲ್ಲಿಯೇ ಎಲ್ಲಾ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ವ-ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬಡ್ಡಿಯ ಸಾಲವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರ ಬ್ಯಾಂಕ್ (ಫಿಲ್ಮ್ಕ್ರೆಡಿಟ್ಬ್ಯಾಂಕ್ ಜಿಎಂಬಿಹೆಚ್) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತೆರಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದಿದ್ದವು. 1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ತಾನು ಎದುರಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅನೇಕ ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಥ ನಟರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಾಜಿ ಸರ್ಕಾರದ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ ದೇಶವನ್ನು ತೊರೆದರು; ಆದರೆ ಇತರರನ್ನು ಹೊಸ ರೀಚ್ಸ್ಫಿಲ್ಮ್ಕಾಮರ್ ನಿಷೇಧಿಸಿದ್ದರು. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಉಳಿದ ನಟರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಳವನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ನಿರ್ಮಾಣ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಉತ್ಪಾದನಾ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಮರುಪಡೆಯುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಯಿತು. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಹಿಷ್ಕಾರದಿಂದಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ರಫ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು. 1933ರಲ್ಲಿ, ರಫ್ತುಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ವೆಚ್ಚದ ಶೇಕಡ 44ರಷ್ಟನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು; 1937ರ ವೇಳೆಗೆ, ಈ ಅಂಕಿ ಅಂಶವು ಶೇಕಡ 7ಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಿತು. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಂಪನಿಗಳು ದಿವಾಳಿಯಾದವು. ಕಂಪನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 114ರಿಂದ (1933-35) 79ಕ್ಕೆ (1936-38) 38ಕ್ಕೆ (1939-41) ಇಳಿಯಿತು. ಇದು ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಉಳಿದ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವು. ನಾಜಿ ಕಂಪನಿಗಳು ಇತರ ದೇಶಗಳ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದವುಃ ಇಟಲಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಎಂಟು ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಥರ್ಡ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಆರು ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಹಂಗೇರಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಐದು ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದೊಂದಿಗೆ 5 ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ 3 ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಎರಡನೇ ಪೋಲಿಷ್ ಗಣರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಮುರಾಯ್), ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ಟ್ ಸ್ಪೇನ್, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡನ್ನೊಂದಿಗೆ ತಲಾ ಒಂದು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಏಕೀಕರಣವು ನಾಜಿ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ದೊಡ್ಡ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕಂಪನಿಗಳಿಗಿಂತ ನಿಯಂತ್ರಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು. ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಇನ್ನೂ ಮುಂದೆ ಹೋಗಿ ಉಳಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಗಳ ಬಹುಪಾಲು ಷೇರುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಕೌಟಿಯೊ ಟ್ರೂಹ್ಯಾಂಡ್ ಜಿಎಂಬಿಹೆಚ್ ಎಂಬ ಹಿಡುವಳಿ ಕಂಪನಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶನ ನೀಡಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ರಾಜ್ಯದ ಸಬ್ಸಿಡಿಗಳು ಉತ್ಪಾದನಾ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವುಃ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸರಾಸರಿ ವೆಚ್ಚವು 1933ರಲ್ಲಿ 250,000 ಆರ್. ಎಂ. ನಿಂದ 1942ರಲ್ಲಿ ಆರ್. ಎಂ. ಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ರೀಚ್ನಲ್ಲಿ ಟಿಕೆಟ್ ಮಾರಾಟವು 1933ರಲ್ಲಿ 250 ದಶಲಕ್ಷದಿಂದ 1942ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶತಕೋಟಿಗಿಂತ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಬಾಕ್ಸ್-ಆಫೀಸ್ ಮಾರಾಟವು 1938 ರಲ್ಲಿ 441 ಮಿಲಿಯನ್ ಆರ್ಎಂನಿಂದ (ಬಿಲಿಯನ್ ಯುರೋಗಳಿಗೆ ಸಮ) 1942 ರಲ್ಲಿ 1 ಬಿಲಿಯನ್ ಆರ್ಎಂಗೆ (ಬಿಲಿಯನ್ ಯುರೋಗಳಿಗೆ ಸಮ) ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡಿದೆ. 1937 ರಲ್ಲಿ, ಕೌಟಿಯೊ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಜರ್ಮನ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಯಾದ ಯೂನಿವರ್ಸಮ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಜಿಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1942 ರಲ್ಲಿ ಈ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಉಳಿದ ಕಂಪನಿಗಳಾದ ಟೆರ್ರಾ ಫಿಲ್ಮ್, ಟೋಬಿಸ್, ಬವೇರಿಯಾ ಫಿಲ್ಮ್, ವಿಯೆನ್-ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್-ಫಿಲ್ಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿತು. ಇಡೀ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣಗೊಂಡಿತ್ತು ಆದರೆ ನಾಮಮಾತ್ರವಾಗಿ ಖಾಸಗಿ ಉದ್ಯಮವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಈ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಧನಸಹಾಯ ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಫಿಲ್ಮ್ಕ್ರೆಡಿಟ್ಬ್ಯಾಂಕ್ ಜಿಎಂಬಿಎಚ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಆ ಹಣವು ಖಾಸಗಿ ಹೂಡಿಕೆದಾರರಿಂದ ಬಂದಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಉದ್ಯಮವು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿ ಉಳಿಯಬೇಕಾಯಿತು. ಉಫಿ ಲಂಬವಾಗಿ ಸಮಗ್ರವಾದ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಜರ್ಮನಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ವಿದೇಶಿ ಆಮದುಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕಂಪನಿಯ ಲಾಭವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದ್ದು, 1942ರಲ್ಲಿ 155 ಮಿಲಿಯನ್ ಆರ್ಎಂ (ಮಿಲಿಯನ್ ಯುರೋಗಳಿಗೆ ಸಮ) ಮತ್ತು 1943ರಲ್ಲಿ 175 ಮಿಲಿಯನ್ ಆರ್ಎಂ (ಮಿಲಿಯನ್ ಯುರೋಗಳಿಗೆ ಸಮ) ತಲುಪಿತು. ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು ರಾಜ್ಯವು ನಾಜಿಗಳು "ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತ" (ಜರ್ಮನ್ಃ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಲೆರಿಷ್ ವೆರ್ಟ್ವೋಲ್) ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು (* = ವಿಶೇಷ ರಾಜಕೀಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಊಹಿಸಿ-1934 ರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, + = ವಿಶೇಷ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಊಹಿಸಿ (ಜರ್ಮನ್ಃ ವೋಲ್ಕಸ್ಟಮ್ಲಿಚ್ ವೆರ್ಟ್ವೋಲ್), * * = 1941 ರಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ "ರಾಷ್ಟ್ರದ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಊಹಿಸಿ): {| ಕ್ಲಾಸ್ = "ವಿಕಿಟೇಬಲ್" ಶೈಲಿ = "ಫಾಂಟ್-ಗಾತ್ರಃ 100% |-ಶೈಲಿ =" ಪಠ್ಯ-ಜೋಡಣೆಃ ಕೇಂದ್ರ "! ಶೈಲಿ = "ಹಿನ್ನೆಲೆಃ #B0C4DE;" | ವರ್ಷ! ಶೈಲಿ = "ಹಿನ್ನೆಲೆಃ #B0C4DE;" | ಶೀರ್ಷಿಕೆ |-| 1933 | S.A.-Mann ಬ್ರಾಂಡ್ (ಡಿಯರ್. ಫ್ರಾಂಜ್ ಸೀಟ್ಜ್, ಸೀನಿಯರ್) ಹಿಟ್ಲರ್ಜುಂಜ್ ಕ್ವೆಕ್ಸ್ ಅಂದರೆ, ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್ ಕ್ವೆಕ್ಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್ಹಾಫ್) ರೀಫೆಂಡೆ ಜುಗೆಂಡ್ ಅಂದರೆ, ಮೆಚ್ಯುರಿಂಗ್ ಯೂತ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್) ಫ್ಲಚ್ಟ್ಲಿಂಗ್ ಅಂದರೆ, ನಿರಾಶ್ರಿತರು (ಡಿ. ಐ. ಆರ್. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ) |-| 1934 | ಇಚ್ ಫರ್ ಡಿಚ್, ಡು ಫರ್ ಮಿಚ್ ಅಂದರೆ, ಐ ಫಾರ್ ಯು, ಯು ಫಾರ್ ಮಿ (ಡಿಯರ್. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್) ಡೆರ್ ಸ್ಕಿಮ್ಮೆಲ್ರೈಟರ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ರೈಡರ್ ಆನ್ ದಿ ವೈಟ್ ಹಾರ್ಸ್ (ಡಿರ್. ಕರ್ಟ್ ಒರ್ಟೆಲ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಡೆಪ್ಪೆ), ಥಿಯೋಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಡೆರ್ ವೆರ್ಲೋರ್ನ್ ಸೋನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ದಿ ಪ್ರಾಡಿಗಲ್ ಸನ್ (ಡಿರ್. ಲೂಯಿಸ್ ಟ್ರೆಂಕರ್) ಡೆರ್ ಹೆರ್ ಡೆರ್ ವೆಲ್ಟ್ ಅಂದರೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ (ಡಿಐಆರ್. ಹ್ಯಾರಿ ಪಿಯೆಲ್) * ಸ್ಟೊಸ್ಟ್ರಪ್ 1917 ಅಂದರೆ, ಶಾಕ್ ಟ್ರೂಪ್ 1917 (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಝೋಬರ್ಲೀನ್, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಷ್ಮಿಡ್-ವಿಲ್ಡಿ) ಕ್ರಾಚ್ ಉಮ್ ಜೋಲಾಂಥೆ ಅಂದರೆ, ಟ್ರಬಲ್ ವಿತ್ ಜೋಲಾಂಥೆ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್), ಆಗಸ್ಟ್ ಹಿನ್ರಿಚ್ಸ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ |-| 1935 | * ಹರ್ಮೈನ್ ಉಂಡ್ ಡೈ ಸೀಬೆನ್ ಆಫ್ರೆಚ್ಟೆನ್ ಅಂದರೆ, ಹರ್ಮೈನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸೆವೆನ್ ಅಪ್ರೈಟ್ ಮೆನ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಫ್ರಾಂಕ್ ವಿಸ್ಬಾರ್) ಲೈಬೆಸ್ಲೂಟ್-ಹರ್ಮನ್ ಉಂಡ್ ಡೊರೊಥಿಯಾ ವಾನ್ ಹ್ಯೂಟ್ ಅಂದರೆ, ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಜೋಡಿ-ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ಡೊರೊಥಿಯಾ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಎರಿಕ್ ವಾಷ್ನೆಕ್) ಮಜುರ್ಕಾ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವಿಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಸ್ಟ್) ಆರ್ಟಿಸ್ಟನ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹ್ಯಾರಿ ಪಿಯೆಲ್) ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ. .. ಪ್ರೀತಿ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಬೇಕಾದರೂ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಕರ್ಟ್ ಸ್ಕಾಲ್ಡೆನ್) * ಡೆರ್ ಆಲ್ಟೆ ಉಂಡ್ ಡೆರ್ ಜಂಜ್ ಕೋನಿಗ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಯಂಗ್ ಕಿಂಗ್ (ಡಿರ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್ಹಾಫ್) * ದಾಸ್ ಮಾಡ್ಚೆನ್ ಜೋಹನ್ನಾ ಅಂದರೆ, ಲಾಸ್ ಜೋನ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ), ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಯಕಿ ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್ ಫ್ರೈಸನೊಟ್ ಅಂದರೆ, ಫ್ರಿಸಿಯನ್ಸ್ ಇನ್ ಹಾರ್ಡ್ಶಿಪ್ (ಡಿರ್. ವಿಲ್ಲಿ ಕ್ರೌಸ್) ಹೆಂಕರ್, ಫ್ರೌಯೆನ್ ಅಂಡ್ ಸೋಲ್ಡೇಟನ್ ಅಂದರೆ, ಹ್ಯಾಂಗ್ಮೆನ್, ವುಮೆನ್ ಅಂಡ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ (ಡಿ. ಐ. ಆರ್. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಮೆಯೆರ್), ಇಬ್ಬರು ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಒಬ್ಬರು ಜರ್ಮನ್ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೀಕಾರ್ಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಬೋಲ್ಶೆವಿಸ್ಟ್ (ಪ್ರೋಟೋ-ಸೋವಿಯತ್) ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ * ಲಿಸೆಲೋಟ್ಟೆ ವಾನ್ ಡೆರ್ ಪ್ಫಾಲ್ಜ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಪ್ರೈವೇಟ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಲೂಯಿಸ್ XIV (ಡಿರ್. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್), ಎಲಿಜಬೆತ್ ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ, ಪ್ಯಾಲಟಿನೇಟ್ ಪಾಪಜೆನೊದ ರಾಜಕುಮಾರಿ (ಡಿರ್. ಲೊಟ್ಟೆ ರೀನಿಗರ್) * ಡೆರ್ ಹೋಹೆರೆ ಬೆಫೆಲ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಹೈಯರ್ ಕಮಾಂಡ್ (ಡಿಯರ್. ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ಲ್ಯಾಂಪ್ರೆಕ್ಟ್) |-| 1936 | ದಾಸ್ ಸ್ಕೊನ್ಹೈಟ್ಸ್ಫ್ಲೆಚೆನ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಬ್ಯೂಟಿ ಸ್ಪಾಟ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ರಾಲ್ಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್) * ಟ್ರಾಮ್ಯುಲಸ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಡ್ರೀಮರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್) ಡ್ರೇಯ್ ಮೆಡೆರ್ಲ್ ಉಮ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಅಂದರೆ, ಥ್ರೀ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಅರೌಂಡ್ ಶುಬರ್ಟ್ (ಡಿರ್. ಇ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಇಮೋ), ರುಡಾಲ್ಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬಾರ್ಟ್ಸ್ಚ್ ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ ಅನಾಟೋಲ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಅನಾಟೋಲ್ (ಡಿರ್. ವಿಕ್ಟರ್ ಟೂರ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ) ಸ್ಟರ್ಕರ್ ಅಲ್ಸ್ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಫೆನ್ ಅಂದರೆ, ಪ್ಯಾರಾಗಳಿಗಿಂತ ಬಲವಾದದ್ದು (ಡಿರ್. ಜುರ್ಗೆನ್ ವಾನ್ ಆಲ್ಟನ್) ವೆನ್ ಡೆರ್ ಹಾನ್ ಕ್ರಾತ್ ಅಂದರೆ, ಕೋಳಿ ಕೂಗಿದಾಗ (ಡಿರ್. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್) ಷ್ಲುಸ್ಕೋರ್ಡ್ ಅಂದರೆ, ಫೈನಲ್ ಚೋರ್ಡ್ (ಡಿರ್. ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಸಿರ್ಕ್) ಸಾವೊಯ್ ಹೋಟೆಲ್ 217 (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ), ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಪರಾಧದ ಕಥೆ ಫೆರ್ಮನ್ ಮಾರಿಯಾ ಅಂದರೆ, ಫೆರ್ರಿಮ್ಯಾನ್ ಮಾರಿಯಾ (ಡಿರ್. ಫ್ರಾಂಕ್ ವಿಸ್ಬಾರ್) ಗ್ಲುಕ್ಸ್ಕಿಂಡರ್ ಅಂದರೆ, ಲಕ್ಕಿ ಕಿಡ್ಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಪಾಲ್ ಮಾರ್ಟಿನ್) 90 ಮಿನಿಟ್ ಆಫೆಂಥಾಲ್ಟ್ ಅಂದರೆ, 90-ಮಿನಿಟ್-ಸ್ಟಾಪ್ಓವರ್ (ಡಿಆರ್. ಹ್ಯಾರಿ ಪಿಯೆಲ್), ಇಬ್ಬರು ಸ್ನೇಹಿತರ ಬಗ್ಗೆ ನೈಜ ಸಮಯದ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಲಿಸ್ಬನ್ ಡೆರ್ ಡ್ಸ್ಚುಂಗೆಲ್ ರಫ್ಟ್ ಅಂದರೆ ದಿ ಜಂಗಲ್ ಕಾಲ್ಸ್ (ಡಿ. ಐ. ಆರ್.) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ. ಹ್ಯಾರಿ ಪಿಯೆಲ್) ಡೆರ್ ಬೆಟ್ಟೆಲ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಬೆಗ್ಗರ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಜಾರ್ಜ್ ಜಾಕೋಬಿ), ಕಾರ್ಲ್ ಮಿಲ್ಲೋಕರ್ ಅಲೋಟ್ರಿಯಾ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಟಾಮ್ಫೂಲರಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವಿಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಸ್ಟ್) * ಡೆರ್ ಕೈಸರ್ ವಾನ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯನ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಕೈಸರ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಲೂಯಿಸ್ ಟ್ರೆಂಕರ್) * ವೆರ್ರೇಟರ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಟ್ರೈಟರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ರಿಟ್ಟರ್) * ವೆನ್ ಆಲ್ ಎಂಗೆಲ್ ವಾರೆನ್ ಅಂದರೆ, ಇಫ್ ವಿ ಆಲ್ ವರ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ (ಡಿರ್. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್) |-| 1937 | * ಡೆರ್ ಹೆರ್ಶ್ಚರ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಸಾವರಿನ್ (ಡಿರ್. ವೀಟ್ ಹರ್ಲಾನ್) * ಪೇಟ್ರಿಯಾಟೆನ್ ಅಂದರೆ, ಪೇಟ್ರಿಯಾಟ್ಸ್ (ಡಿರ್. ಕಾರ್ಲ್ ರಿಟ್ಟರ್) ಮೇನ್ ಸೋನ್, ಡೆರ್ ಹೆರ್ ಮಂತ್ರಿ ಅಂದರೆ, ನನ್ನ ಮಗ, ಸರ್ಕಾರಿ ಮಂತ್ರಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್), ಸಂಸದೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾದ ಡೆರ್ ಮಾನ್, ಡೆರ್ ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ ವಾರ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಹೂ ವಾಸ್ ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ಹಾರ್ಟ್ಲ್) ಗೆವಿಟರ್ಫ್ಲಗ್ ಜು ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಅಂದರೆ, ಕ್ಲೌಡಿಯಾಗೆ ಸ್ಟಾರ್ಮಿ ಫ್ಲೈಟ್ (ಡಿಯರ್. ಎರಿಕ್ ವಾಷ್ನೆಕ್) * ದಿ ಜೆರ್ಬ್ರೋಕೆನ್ ಕ್ರುಗ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಬ್ರೋಕನ್ ಜಗ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ), ಇದು ಹೆನ್ರಿಕ್ ವಾನ್ ಕ್ಲೈಸ್ಟ್ * ಕೊಂಡೊಟ್ಟಿಯೇರಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ) ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಲೂಯಿಸ್ ಟ್ರೆಂಕರ್, ವರ್ನರ್ ಕ್ಲಿಂಗ್ಲರ್), ಸಿಸೇರ್ ಬೊರ್ಗಿಯಾ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟರಿನಾ ಸ್ಫೋರ್ಜಾ * ಡೈ ಟೋಚ್ಟರ್ ಡೆಸ್ ಸಮುರಾಯ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಮುರಾಯ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಫ್ಯಾನ್ಕ್, ಮನ್ಸಾಕು ಇಟಾಮಿ) * ಉರ್ಲಾಬ್ ಔಫ್ ಎಹ್ರೆನ್ವೊರ್ಟ್ ಅಂದರೆ, ಲೀವ್ ಆನ್ ವರ್ಡ್ ಆಫ್ ಆನರ್ (ಡಿರ್. ಕಾರ್ಲ್ ರಿಟ್ಟರ್) |-| 1938 | ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ಶೋಚ್ಜೀಟ್ ಅಂದರೆ, ರೆವಲ್ಯೂಷನ್-ಮ್ಯಾರೇಜ್ (ದಿರ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೈನ್ಜ್ ಜೆರ್ಲೆಟ್) * ಹೈಮತ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್) ಡೆರ್ ಬರ್ಗ್ ರುಫ್ಟ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ ಕಾಲ್ಸ್ (ಡಿಯರ್. ಲೂಯಿಸ್ ಟ್ರೆಂಕರ್), ಮ್ಯಾಟರ್ಹಾರ್ನ್ನ ಮೊದಲ ಆರೋಹಣದ ಬಗ್ಗೆ; ಕಾರ್ಲ್ ಹೆನ್ಸೆಲ್ ದಾಸ್ ವೆರ್ಲೆಜೆನ್ಹೀಟ್ಸ್ಕೈಂಡ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ಬ್ರಾವರ್) ಜುಗೆಂಡ್ ಅಂದರೆ. ಯುವ (ಡಿರ್. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್), ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೆ ಡೆರ್ ಫಾಲ್ ಡೆರುಗಾ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ದಿ ಡೆರುಗಾ ಕೇಸ್ (ದಿರ್. ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಪೀಟರ್ ಬುಚ್), ರಿಕಾರ್ಡಾ ಹುಚ್ ಮಿಟ್ ವರ್ಸೀಗೆಲ್ಟರ್ ಆರ್ಡರ್ (ಡಿರ್) ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಆಂಟನ್) ಲಿಬೆಲೀ ಅಂಡ್ ಲೈಬ್ ಅಂದರೆ, ಫ್ಲರ್ಟೇಶನ್ ಅಂಡ್ ಲವ್ (ಡಿರ್. ಆರ್ಥರ್ ಮಾರಿಯಾ ರಾಬೆನಾಲ್ಟ್) ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಒಬ್ಬ ಅಲೆಮ್ ಸ್ಕಲ್ಡ್ ಅಂದರೆ, ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ದೂಷಿಸುತ್ತಾನೆ (ಡಿರ್. ಕರ್ಟ್ ಗೋಯೆಟ್ಜ್), ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಗೆಹೈಮ್ಜೀಚೆನ್ ಎಲ್ಬಿ 17 ಅಂದರೆ, ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಕೋಡ್ ಎಲ್ಬಿ 17 ಅನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ. ವಿಕ್ಟರ್ ಟೂರ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ) ವೆರ್ವೆಹ್ಟೆ ಸ್ಪುರೆನ್ ಅಂದರೆ, ಕವರ್ಡ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಸ್, (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್) ವರ್ಕ್ಲುಂಜೀನ್ ಮೆಲೊಡಿ ಅಂದರೆ, ಮಸುಕಾದ ಮೆಲೊಡಿ, (ಡಿರ್. ವಿಕ್ಟರ್ ಟೂರ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ) ಅಂದರೆ, ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವೋಲ್ಕಾನೋ (ಡಿರ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್ಹಾಫ್), ಜೀನ್-ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ಡ್ ಡೆಬುರೌ * ಡೆರ್ ಕ್ಯಾಟ್ಜೆನ್ಸ್ಟೆಗ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಪೀಟರ್ ಬುಚ್) * ಕೌಟ್ಸ್ಚುಕ್ ಅಂದರೆ, ಕೌಟ್ಸ್ಚೌಕ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವಾನ್ ಬೊರ್ಸೋಡಿ) ದಿ ಉಮ್ವೆಜ್ ಡೆಸ್ ಸ್ಕೊನೆನ್ ಕಾರ್ಲ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ರೌಂಡ್ಅಬೌಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸಮ್ ಕಾರ್ಲ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್) * ಪೌರ್ ಲೆ ಮೆರೈಟ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ರಿಟ್ಟರ್) |-| 1939 | ಎಸ್ ವಾರ್ ಐನ್ ರಾಸ್ಚೆಂಡೆ ಬಾಲ್ನಾಚ್ಟ್ ಅಂದರೆ, ಇಟ್ ವಾಸ್ ಆ ಅಮೇಜಿಂಗ್ ನೈಟ್ ಅಟ್ ದಿ ಬಾಲ್ (ಡಿಯರ್. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್), ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಡೆರ್ ಸ್ಕ್ರಿಟ್ ವೊಮ್ ವೆಗೆ ಅಂದರೆ, ದಿ ಫಾಲ್ಸ್ ಸ್ಟೆಪ್ (ಡಿರ್. ಗುಸ್ಟಾಫ್ ಗ್ರುಂಡ್ಜೆನ್ಸ್), ಥಿಯೋಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಫ್ಲಚ್ಟ್ ಇನ್ ಡಂಕೆಲ್ ಅವರ ಎಫಿ ಬ್ರೈಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಎಸ್ಕೇಪ್ ಇನ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ (ಡಿರ್. ಆರ್ಥರ್ ಮಾರಿಯಾ ರಾಬೆನಾಲ್ಟ್) * ಡಮಾಸ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಔಫ್ರುರ್ ಅಂದರೆ, ಡಮಾಸ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಗದ್ದಲ (ಡಿಆರ್. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ) ಐನ್ ಗಾಂಜರ್ ಕೆರ್ಲ್ ಅಂದರೆ, ಎ ರಿಯಲ್ ಮ್ಯಾನ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಪೀಟರ್ ಬುಚ್) ಜೊಹಾನಿಸ್ಫ್ಯೂರ್ ಅಂದರೆ, ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಫೈರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಆರ್ಥರ್ ಮಾರಿಯಾ ರಾಬೆನಾಲ್ಟ್), ಹರ್ಮನ್ ಸುಡೆರ್ಮನ್ ಡೆರ್ ಫ್ಲೋರೆಂಟಿನರ್ ಹಟ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ದಿ ಲೆಘಾರ್ನ್ ಹ್ಯಾಟ್ (ಡಿರ್. ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಲಿಬೆನೈನರ್), ಯುಜೀನ್ ಮರಿನ್ ಲ್ಯಾಬಿಚೆ ಬೆಫ್ರೈಟ್ ಹ್ಯಾಂಡೆ ಅಂದರೆ, ಲಿಬರೇಟೆಡ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ) ಅವರ ಅನ್ ಚಾಪಿಯೋ ಡಿ ಪೈಲೆ ಡಿ ಇಟಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಶ್ವೈಕಾರ್ಟ್) ಮ್ಯಾನ್ ಮುಸ್ಸೆನ್ ಸೋ ಸೇನ್ ಅಂದರೆ, ಪುರುಷರು ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕು (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಆರ್ಥರ್ ಮಾರಿಯಾ ರಾಬೆನಾಲ್ಟ್) ಹೋಟೆಲ್ ಸಾಚೆರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಎರಿಕ್ ಎಂಜೆಲ್) ಒಪೆರ್ನ್ಬಾಲ್ ಅಂದರೆ, ಒಪೇರಾ ಬಾಲ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗೆಜಾ ವಾನ್ ಬೊಲ್ವಾರಿ) * + ರಾಬರ್ಟ್ ಕೋಚ್, ಡೆರ್ ಬೆಕಾಂಪರ್ ಡೆಸ್ ಟೋಡ್ಸ್ ಅಂದರೆ, ರಾಬರ್ಟ್ ಕೋಚ್, ಸಾವಿನ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ (ಡಿರ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್ಹಾಫ್) * ಮುಟರ್ಲೀಬ್ ಅಂದರೆ, ಎ ಮದರ್ಸ್ ಲವ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ) |-| 1940 | ಡೆರ್ ಪೋಸ್ಟ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ) * ವುನ್ಸ್ಕೊನ್ಜರ್ಟ್ ಅಂದರೆ, ರಿಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವಾನ್ ಬೊರ್ಸೋಡಿ) ವೀನರ್ ಜಿ 'ಶಿಚ್ಟೆನ್ ಅಂದರೆ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಟೇಲ್ಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗೆಜಾ ವಾನ್ ಬೋಲ್ವಾರಿ) ಡೈ ಗೀರ್ವಾಲಿ ಅಂದರೆ, ದಿ ವಲ್ಚರ್ ವ್ಯಾಲಿ (ಡಿರ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್ಹಾಫ್), ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮಿನ್ ವಾನ್ ಹಿಲರ್ನ್ ದಾಸ್ ಹೆರ್ಜ್ ಡೆರ್ ಕೋನಿಗಿನ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ದಿ ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ವೀನ್. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್), ಮೇರಿ, ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಕಾಟ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ * ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಷಿಲ್ಲರ್-ಡೆರ್ ಟ್ರಯಂಫ್ ಐನ್ಸ್ ಜೀನೀಸ್ ಅಂದರೆ, ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಷಿಲ್ಲರ್-ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಎ ಜೀನಿಯಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಮೈಷ್) * ಫೀಂಡೆ ಅಂದರೆ, ಎನಿಮೀಸ್ (ಡಿರ್. ವಿಕ್ಟರ್ ಟೂರ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ) * ಜುಡ್ ಸುಬ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್) * ಬಿಸ್ಮಾರ್ಕ್ (ಡಿರ್. ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಲಿಬೆನೈನರ್) |-| 1941 | ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಟ್ರಾಗಾಟ್ ಮುಲ್ಲರ್), ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಮಗ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಅಂದರೆ, ನಾನು ಆರೋಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಲಿಬೆನೈನರ್) * ಮೈ ಲೆಬೆನ್ ಫರ್ ಐರ್ಲೆಂಡ್ ಅಂದರೆ, ಮೈ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ಐರ್ಲೆಂಡ್ (ಡಿಯರ್. ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕಿಮ್ಮಿಚ್) * ಕ್ಯಾಂಪ್ಫ್ಜೆಶ್ವಾದರ್ ಲಾಟ್ಜೋವ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್) * ಅನ್ನೆಲಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಜೋಸೆಫ್ ವಾನ್ ಬಾಕಿ) ಔಫ್ ವೈಡರ್ಸೇನ್, ಫ್ರಾಂಜಿಸ್ಕಾ ಅಂದರೆ, ವಿದಾಯ, ಫ್ರಾಂಜಿಸ್ಕಾ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹೆಲ್ಮಟ್ ಕೌಟ್ನರ್) ಕ್ವಾಕ್ಸ್, ಡೆರ್ ಬ್ರೂಚ್ಪಿಲೋಟ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕರ್ಟ್ ಹಾಫ್ಮನ್) * ಕೋಪ್ ಹೋಚ್, ಜೋಹಾನ್ಸ್! ಅಂದರೆ, ಚೀರ್ ಅಪ್, ಜೋಹಾನ್ಸ್! (ಡಾ. ವಿಕ್ಟರ್ ಡಿ ಕೋವಾ) ಒಪೆರೆಟ್ ಅಂದರೆ, ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವಿಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಸ್ಟ್), ಫ್ರಾಂಜ್ ಜಾನರ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ ಇಮ್ಮರ್ ನೂರ್ ಡು ಅಂದರೆ, ಯು, ಆಲ್ವೇಸ್ (ಡಿಯರ್. ಕಾರ್ಲ್ ಆಂಟನ್) ದಿ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ನಾಚ್ಟಿಗಾಲ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ಬ್ರಾವರ್), ಜೆನ್ನಿ ಲಿಂಡ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ * ಕೊಮೋಡಿಯಾಂಟೆನ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಪಬ್ಸ್ಟ್) * * ಓಂ ಕ್ರುಗರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್ಹಾಫ್) * * ಹೈಮ್ಕೆರ್ ಅಂದರೆ, ಕಮಿಂಗ್ ಹೋಮ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ) |-| 1942 |Wiener ಬ್ಲಟ್ ಅಂದರೆ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಬ್ಲಡ್ (ಡಿರ್. ವಿಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಸ್ಟ್), ವಿಯೆನ್ನಾದ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಬಗ್ಗೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಾಮಿಡಿ ಚಿತ್ರ * ಝ್ವೀ ಇನ್ ಐನರ್ ಗ್ರೊಬೆನ್ ಸ್ಟಾಡ್ ಅಂದರೆ, ಟು ಇನ್ ಎ ಬಿಗ್ ಸಿಟಿ (ದಿ. ವೋಲ್ಕರ್ ವಾನ್ ಕೊಲಾಂಡೆ) ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಡ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸಿಟಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್) ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ (ಡಿರ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೈನ್ಹಾಫ್), ಡಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ರಿಜ್ನ್ ಡೆರ್ ಗ್ರೋಬ್ ಸ್ಕಾಟೆನ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಷಾಡೋ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಪಾಲ್ ವರ್ಹೋವೆನ್) ಕ್ಲೈನ್ ರೆಸಿಡೆನ್ಸ್ ಅಂದರೆ, ಲಿಟಲ್ ರೆಸಿಡೆನ್ಸ್ (ಡಿಯರ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೈನ್ಜ್ ಜೆರ್ಲೆಟ್) ಅಂದರೆ, ಕೈ ಎತ್ತಿರಿ! (ಡಾ. ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ವೈಡೆನ್ಮನ್) * ಡೀಸಲ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ಲ್ಯಾಂಪ್ರೆಕ್ಟ್), ರುಡಾಲ್ಫ್ ಡೀಸಲ್ + ಅನೂಷ್ಕಾ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹೆಲ್ಮಟ್ ಕೌಟ್ನರ್) ಮೈನ್ ಫ್ರೌ ತೆರೇಸಾ ಅಂದರೆ, ನನ್ನ ಪತ್ನಿ ಥೆರೇಸಾ (ನಿರ್ದೇಶಕಿ. ಆರ್ಥರ್ ಮಾರಿಯಾ ರಾಬೆನಾಲ್ಟ್) * ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಶ್ಲುಟರ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಮೈಷ್), ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಶ್ಲುಟರ್ * ವೆನ್ ಡೈ ಗೊಟ್ಟರ್ ಲೈಬೆನ್ ಅಂದರೆ, ಹೂಮ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್ ಲವ್ (ಡಿರ್. ಕಾರ್ಲ್ ಹಾರ್ಟ್ಲ್), ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ * ಡೆರ್ ಸ್ಟ್ರೋಮ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ರಿವರ್ (ಡಿಯರ್. ಗುಂಥರ್ ರಿಟ್ಟೌ) ಡೈ ನಾಚ್ಟ್ ಇನ್ ವೆನೆಡಿಗ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ನೈಟ್ ಇನ್ ವೆನಿಸ್ (ಡಿಯರ್. ಪಾಲ್ ವರ್ಹೋವೆನ್) * + ಡೈ ಗ್ರೋಬ್ ಲೈಬ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲವ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ರಾಲ್ಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್) * * ದಿ ಗ್ರೋಬ್ ಕೋನಿಗ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕಿಂಗ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್) * * ಡೈ ಎಂಟ್ಲಾಸಂಗ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಡಿಸ್ಮಿಸಲ್ (ಡಿರ್. ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಲಿಬೆನೈನರ್) ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂದರೆ, ವಿ ಮೇಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಹೆಲ್ಮಟ್ ಕೌಟ್ನರ್), ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ಆದರ್ಶಗಳು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವರು, ಆದರೆ ಸ್ವತಃ ಕಲಾ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ವಿಫಲರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಹೈನ್ಜ್ ರುಹ್ಮನ್) ರೋಮನ್ಜ್ ಇನ್ ಮೊಲ್ ಅಂದರೆ, ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್ ಕೀ (ಡಿರ್. ಹೆಲ್ಮಟ್ ಕೌಟ್ನರ್) ಎವಿಜ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಎಟರ್ನಲ್ ಸೌಂಡ್ (ಡಿಯರ್. ಗುಂಥರ್ ರಿಟ್ಟೌ), ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರ ಬಗ್ಗೆ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಕ, ಅತಿಥಿ ತಾರೆಃ ಜಾರ್ಜಸ್ ಬೌಲಂಗರ್, ಹಾಡುವವರುಃ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಶ್ವಾರ್ಜ್ಕೋಪ್ಫ್ಫ್ರೌಯೆನ್ ಸಿಂಡ್ ಕೀನ್ ಎಂಜೆಲ್ ಅಂದರೆ, ವುಮೆನ್ ಆರ್ ನಾಟ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವಿಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಸ್ಟ್) + ಇಮ್ಮೇನೆ (ಡಿರ್. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್), ಥಿಯೋಡರ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ * ಜರ್ಮನಿನ್-ಡೈ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಇನರ್ ಕೊಲೊನಿಯನ್ ಟಾಟ್ ಅಂದರೆ, ಜರ್ಮನಿನ್-ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಎ ಕಲೋನಿಯಲ್ ಡೀಡ್ (ಡಿರ್. ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕಿಮ್ಮಿಚ್, ಲೂಯಿಸ್ ಟ್ರೆಂಕರ್), ಟ್ರೈಪನೋಸೋಮಿಯಾಸಿಸ್ನಿಂದ "ಆಫ್ರಿಕಾವನ್ನು ಉಳಿಸಲು" ಸುರಾಮಿನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಲ್ಟೆಸ್ ಹರ್ಜ್ ವರ್ಡ್ ವೈಡರ್ ಜಂಗ್ ಅಂದರೆ, ಓಲ್ಡ್ ಹಾರ್ಟ್ ರೀಜುವೆನೇಟೆಡ್ (ಡಿರ್. ಎರಿಕ್ ಎಂಜೆಲ್) ಆರ್ಮರ್ ಹನ್ಸಿ ಅಂದರೆ, ಪೂರ್ ಹನ್ಸಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ಫೈಬರ್), ಡಾಯ್ಚ ಝೈಚೆನ್ರಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ G.m.b.H ಜಿರ್ಕಸ್ ರೆನ್ಜ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಆರ್ಥರ್ ಮಾರಿಯಾ ರಾಬೆನಾಲ್ಟ್), ಸರ್ಕಸ್ ರೆನ್ಜ್ ಸ್ಪಾಟ್ ಲೈಬ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಂದರೆ, ಲೇಟ್ ಲವ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ), ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಡಮಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ, ಬ್ಯಾಕ್ ಥೆನ್ (ಡಿರ್. ರಾಲ್ಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್) * ವಿಯೆನ್ 1910 ಅಂದರೆ, ವಿಯೆನ್ನಾ 1910 (ಡಿಯರ್. ಇ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಮೋ), ವಿಯೆನ್ನಾದ ಮೇಯರ್ ಕಾರ್ಲ್ ಲ್ಯೂಗರ್ * ಪ್ಯಾರಾಸೆಲ್ಸಸ್ (ಡಿರ್. ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಪಾಬ್ಸ್ಟ್), ಸ್ವಿಸ್ ಜರ್ಮನ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಪ್ಯಾರಾಸೆಲ್ಸಸ್ ಐನ್ ಗ್ಲುಕ್ಲಿಚರ್ ಮೆನ್ಷ್ ಅಂದರೆ, ಸಂತೋಷದ ವ್ಯಕ್ತಿ (ಡಿರ್. ಪಾಲ್ ವರ್ಹೋವೆನ್), ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಬಗ್ಗೆ, ಹ್ಜಾಲ್ಮರ್ ಬರ್ಗ್ಮನ್ ಅವರ "ಸ್ವೀಡನ್ಹಿಲ್ಮ್ಸ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ, ದಿ ವೈಟ್ ಡ್ರೀಮ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. Géza von Cziffra) Grobstadmelodie ಅಂದರೆ, ಮೆಲೊಡಿ ಆಫ್ ಎ ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಟಿ (ಡಿರ್. ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಲಿಬೆನೈನರ್) * ದಿ ಎಂಡ್ಲೆಸ್ ರೋಡ್ (ದಿ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಶ್ವೈಕಾರ್ಟ್) |-| 1944 |Der ಗೆಬಿಯೆಟೆರಿಸ್ಚೆ ರುಫ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಫುಲ್ ಕಾಲಿಂಗ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ) ದಿ ಫ್ಯೂರ್ಜಾಂಗೆನ್ ಬೌಲ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಪಂಚ್ ಬೌಲ್ (ಡಿರ್. ಹೆಲ್ಮಟ್ ವೈಸ್) * ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕರ್ ಅಂದರೆ, ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಪಾಲ್ ವರ್ಹೋವೆನ್) ಟ್ರೌಮೆರಿ ಅಂದರೆ, ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ (ಡಿರ್. ಹರಾಲ್ಡ್ ಬ್ರೌನ್), ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ದಾಸ್ ಹೆರ್ಜ್ ಮಸ್ ಶ್ವೈಜೆನ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಉಸಿಕಿ) ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಬುಚ್ಹೋಲ್ಜ್ ಅಂದರೆ, ದಿ ಬುಚ್ಹೋಲ್ಜ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಯ್ಲಿಚ್), ಜೂಲಿಯಸ್ ಸ್ಟಿಂಡೋ ಓರಿಯಂಟೆಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ ಓರಿಯಂಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ (ಡಿರ್. ವಿಕ್ಟರ್ ಟೂರ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ) + ನೀಗಂಗ್ಸೇ ಅಂದರೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಮದುವೆ (ಡಿರ್. ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೋಲಿಚ್) ಒಪ್ಫರ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಂದರೆ, ವೇ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಫೈಸ್ (ಡಿರ್. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್) |-| 1945 | * * ಕೋಲ್ಬರ್ಗ್ (ನಿರ್ದೇಶಕ. ವೀಟ್ ಹಾರ್ಲನ್) |} ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿತರಣೆಯು ವಿತರಣಾ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. 1942ರಲ್ಲಿ, ಯುಫಾ ಒಡೆತನದ ಡಾಯ್ಚ ಫಿಲ್ಮ್ವರ್ಟೀಬ್ಸ್ ಜಿಎಂಬಿಹೆಚ್ (ಡಿಎಫ್ವಿ) ಇದುವರೆಗೆ ಉಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕಂಪನಿಗಳ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ವಿದೇಶಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಫ್ತು ಮಾಡಲು ಸಿನೆಮಾ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಜಿಯಂತಹ ವಿಶೇಷ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಅವಧಿಯಿಂದ, ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬಾಡಿಗೆ ಸೇವೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. 1943ರಲ್ಲಿ 37 ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸೇವೆಗಳು ಮತ್ತು 12,042 ನಗರ ಸೇವೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಚಾರ ಇಲಾಖೆಯು (ರೀಚ್ಸ್ಪ್ರೊಪಾಗಂಡಲೈಟಂಗ್) ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬಾಡಿಗೆ ಸೇವೆಗಳ ಜಾಲವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ 32 ಗೌ, 171 ಜಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು 22,357 ಸ್ಥಳೀಯ ಸೇವೆಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬಾಡಿಗೆ ಸೇವೆಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಬಾಡಿಗೆ 16 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ಗಳು ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು, ಇದು ಯಾವುದೇ ವರ್ಗ ಅಥವಾ ಉಪನ್ಯಾಸ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್ನ ಯಾವುದೇ ಗುಂಪು ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಉಫಾ ಒಡೆತನದ ಸಿನೆಮಾ ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಿನೆಮಾಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. 1939 ರಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ 5,506 ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಪಾಲು ಆಲ್ಟ್ರಿಚ್ ("ಓಲ್ಡ್ ರೀಚ್", ಅಂದರೆ, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಸುಡೆಟೆನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಇಲ್ಲದ ಜರ್ಮನಿ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಖಾಸಗಿ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಣ್ಣ ಕಂಪನಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೀಚ್ಸ್ಫಿಲ್ಮ್ಕಮ್ಮರ್ ಹೊರಡಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಉದ್ಯಮಶೀಲತೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದವು. ಪ್ರತಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿತ್ತು. 1933ರ ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ (ದಿ ಗೆಸೆಟ್ಜ್ ಉಬರ್ ಡೈ ವೊರ್ಫುಹ್ರುಂಗ್ ಆಸ್ಲ್ಯಾಂಡಿಸರ್ ಬಿಲ್ಡ್ಸ್ಟ್ರೀಫೆನ್ ವೊಮ್ 23. ಜೂನ್ 1933), ಸರ್ಕಾರವು ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಮದು ಕೋಟಾವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ವಿದೇಶಗಳಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1941 ರಿಂದ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಶೇಕಡಾವಾರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಹೋಲಿಕೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆಃ ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಶೇಕಡಾವಾರು ಪ್ರಮಾಣವು ಶೇಕಡ 62ರಷ್ಟಿತ್ತು; 1939ರ ವೇಳೆಗೆ ಇದು ಶೇಕಡ 77ಕ್ಕೆ ಏರಿದ್ದರೆ, 1933ರಿಂದ 1939ರವರೆಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಶೇಕಡ 2.5ರಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಶೇಕಡಾವಾರು ಪ್ರಮಾಣವು 1932 ರಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 26 ರಿಂದ 1939 ರಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 14 ಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಿತು; 1933 ರಿಂದ 1937 ರವರೆಗೆ ಹನ್ನೊಂದು ಯು. ಎಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಾಜಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು "ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಲೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಬೆಂಗಾಲ್ ಲ್ಯಾನ್ಸರ್). ಪ್ರಚಾರದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ನಾಜಿಗಳು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಜನಸಮೂಹದ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಭಾವನೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾರಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್ ವಿಶೇಷ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು (ಜುಗೆಂಡ್ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ಟಂಡೆನ್) ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ರಾಮೀಣ ಮತ್ತು ದೂರದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೂ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಚಾರ ಇಲಾಖೆಯು (ರೀಚ್ಸ್ಪ್ರೊಪಾಗಂಡಲೈಟಂಗ್) 300 ಚಲನಚಿತ್ರ ಟ್ರಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರ ರೈಲುಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಅವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಳ್ಳಿಯ ಇನ್ಗಳು. ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸೆಟ್ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ ನಂತರ ನಾಜಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ದೂರದರ್ಶನವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಲುಪಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪೀಪಲ್ಸ್ ಟಿವಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಐನ್ಹೈಟ್ಸೆಂಪ್ಫ್ಯಾಂಗರ್ ಟಿವಿಯ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳ ಕಠಿಣ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಚಾರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1944ರಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಟದ ಮೈದಾನಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರೂ, ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೂ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ, 1944ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ವಿಮಾನ-ವಿರೋಧಿ ಘಟಕಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿನ ನಕ್ಷತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ನಕ್ಷತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾಜಿ ನಾಯಕರು ನಕ್ಷತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಯಹೂದಿಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದು ಖಂಡಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ನಕ್ಷತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ಲೀನ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೆಟಾ ಗಾರ್ಬೊ ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ಹೋದ ನಂತರ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಮನವೊಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ನಂತರ, ಹೊಸ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಗಳಿಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ನಟಿ ಜರಾಹ್ ಲಿಯಾಂಡರ್ ಅವರನ್ನು 1937 ರಲ್ಲಿ ಉಫಾ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಭಾವನೆ ಪಡೆಯುವ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರಾದರು. ಲಿಯಾಂಡರ್ ಅವರ ಪ್ರಚಾರ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ಯೂಫಾದ ಪತ್ರಿಕಾ ಕಚೇರಿಯು ನಡೆಸಿತು, ಇದು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟಿಯಾಗಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಮರೆಮಾಚಿತು ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಆಳವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕಿಯಾಗಿ ಅವರ ವರ್ಚಸ್ಸಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ತಮ್ಮ ಹಣವನ್ನು ಹಾಕಿತು. ಹೊಸ ತಾರೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ವಿವರವಾದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಯೂಫಾ ಪತ್ರಿಕಾ ಕಚೇರಿಯು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಒದಗಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಆಕೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗಲೆಲ್ಲಾ ನಟಿ ಸ್ವತಃ ವಿವರವಾದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ರೀತಿಯ ಸ್ಟಾರ್ ಪ್ರಚಾರವು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಹಿಟ್ಲರ್, ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ಗೋರಿಂಗ್ರಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ಜನಪ್ರಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಹಿಳಾ ತಾರೆಗಳು ಶುಷ್ಕ ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿತ್ತು. ನಟಿಯರಾದ ಓಲ್ಗಾ ಸ್ಕೆಚೋವಾ ಮತ್ತು ಲಿಲ್ ಡಾಗೋವರ್ ಹಿಟ್ಲರನ ಆದ್ಯತೆಯ ಭೋಜನ ಸಂಗಾತಿಗಳಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1935ರಿಂದ, ಹರ್ಮನ್ ಗೋರಿಂಗ್ ಜನಪ್ರಿಯ ನಟಿ ಎಮ್ಮಿ ಸೊನೆಮನ್ರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಹಲವಾರು ಮಹಿಳಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರೊಂದಿಗಿನ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಸಹ ಕುಖ್ಯಾತವಾಗಿವೆ. ಮ್ಯಾಗ್ಡಾ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಡೈ ರೈಸ್ ನಾಚ್ ತಿಲ್ಸಿಟ್ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಲಿಡಾ ಬಾರೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ನಟಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಜಕೀಯ ನಾಯಕರೊಂದಿಗಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅಂಶವಾಯಿತು. ಪಟ್ಟಿಗಳ ಅನೌಪಚಾರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಒಬ್ಬ ನಟನನ್ನು ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಐದು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು "ಖಾಲಿ ಹುದ್ದೆಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜರಾಹ್ ಲಿಯಾಂಡರ್, ಲಿಲ್ ಡಾಗೋವರ್, ಹೈನ್ಜ್ ರುಹ್ಮನ್) ನಿಂದ "ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೂ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸರ್ಕಾರದ ವರ್ಚಸ್ಸಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರು ಎಷ್ಟು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದು 1938ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಹಿಟ್ಲರ್ ವಿಧಿಸಿದ ತೆರಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನಗಳಿಂದಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆದಾಯದ ಶೇಕಡಾ 40ರಷ್ಟನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ವೆಚ್ಚಗಳಾಗಿ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಬಹುದು. ನಾಜಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಹಿಪ್ಪ್ಲರ್ ತನ್ನ 1942 ರ ಪುಸ್ತಕ ಕಾಂಟೆಪ್ಲೇಶನ್ಸ್ ಆನ್ ಫಿಲ್ಮ್-ಮೇಕಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "'ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಸಮ್' ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯೇ ಅಥವಾ ಹಾನಿಕಾರಕವೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ-ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಜನರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಗುವ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಅವರು ತಿಳಿದಿರುವ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮುಖಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಮತ್ತು ನಾಜಿ ಸಿನೆಮಾಕ್ಕಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು "ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಜರ್ಮನ್ನರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶ" ಕ್ಕೆ ಮನವಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಹಿಪ್ಪ್ಲರ್ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ನರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ನಾಜಿ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿನ ಜರ್ಮನೇತರ ನಟರಲ್ಲಿ ಜರಾಹ್ ಲಿಯಾಂಡರ್, ಮರಿಕಾ ರಾಕ್, ಲಿಡಾ ಬಾರೋವಾ, ಪೋಲಾ ನೆಗ್ರಿ, ಅಡಿನಾ ಮ್ಯಾಂಡ್ಲೋವಾ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಹೀಸ್ಟರ್ಸ್, ಇವಾನ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್, ಲಾರಾ ಸೋಲಾರಿ, ಏಂಜೆಲೋ ಫೆರಾರಿ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಫ್ಯೋಡೋರೋವಿಚ್ ಕೊಲಿನ್, ಬೋರಿಸ್ ಅಲೆಕಿನ್ (ರಷ್ಯನ್), ಇಗೋ ಸಿಮ್ (ಪೋಲಿಷ್), ರೋಸಿಟಾ ಸೆರಾನೊ (ಚಿಲಿಯ) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ರಷ್ಯಾದ ವಿಕ್ಟರ್ ಟೂರ್ಜಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಗೆಜಾ ವಾನ್ ಬೋಲ್ವಾರಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಜರ್ಮನೇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. 1944ರಲ್ಲಿ, ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಆರ್ನೋ ಬ್ರೇಕರ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಹೀಸ್ಟರ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಗಾಟ್ಬೆಗ್ನಾಡೆಟೆನ್ ಪಟ್ಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ "ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಕಲಾವಿದರ" ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರು ಪಡೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಜರ್ಮನ್ ವಿಂಟರ್ ರಿಲೀಫ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ (ವಿಂಟರ್ಹಿಲ್ಫ್ಸ್ವರ್ಕ್) ಗಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುರುಷ ತಾರೆಗಳಿಗೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯಿಂದ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಜನಪ್ರಿಯ ಹೈನ್ಜ್ ರುಹ್ಮಾನ್ನಂತಹ ಕೆಲವರು ಸೈನಿಕರಾಗಿ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ 1933-1945 ನಾಜಿ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಸಿನೆಮಾ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿ ರೀಚ್ಸ್ಫಿಲ್ಮಾರ್ಕ್ (ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆರ್ಕೈವ್) ವೈ ವಿ ಫೈಟ್, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿನ ನಾಜಿ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಉತ್ತರ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಗೆರ್ಡ್ (1969). ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೋಶಿಯಾಲಿಸ್ಟಿಷ್ ಫಿಲ್ಮ್ಪಾಲಿಟಿಕ್. ಮ್ಯೂನಿಚ್ಃ ಹ್ಯಾನ್ಸರ್. ಸ್ಪಿಕರ್, ಜುರ್ಗೆನ್ (1975). ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಬಂಡವಾಳ. ನಾವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದೇವೆ. ಬರ್ಲಿನ್ಃ ವೋಲ್ಕರ್ ಸ್ಪೈಸ್. ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳು 1941-ಹೈಮ್ಕೆರ್ (1 ಗಂಟೆ 28 ಮೀ) ಜರ್ಮನಿಯ ಸಿನೆಮಾ ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮ ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್