Didone (typography)
ಡಿಡೋನ್ () ಎಂಬುದು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಸೆರಿಫ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ-ಉದ್ದೇಶದ ಮುದ್ರಣದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಶೈಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಕೆಟ್ ಮಾಡದ (ಹೇರ್ಲೈನ್) ಸೆರಿಫ್ಗಳು. (ಸೆರಿಫ್ಗಳು ಅವುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸುಮಾರು ಸ್ಥಿರವಾದ ಅಗಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ.) ತೂಕದ ಅಕ್ಷಗಳ ಲಂಬವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ. (ಅಕ್ಷರಗಳ ಲಂಬವಾದ ಹೊಡೆತಗಳು ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತವೆ.) ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ತೆಳುವಾದ ರೇಖೆಗಳ ನಡುವೆ ಬಲವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. (ಲಂಬ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅಕ್ಷರಗಳ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಇರುವ ಭಾಗಗಳು ತೆಳುವಾಗಿರುತ್ತವೆ.) ಕೆಲವು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅಂತ್ಯಗಳು ಚೆಂಡಿನ ಟರ್ಮಿನಲ್ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. (ಅನೇಕ ರೇಖೆಗಳು ಸರಳವಾದ ಬೆಣೆ-ಆಕಾರದ ಸೆರಿಫ್ ಬದಲಿಗೆ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಹನಿ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.) ಅಲಂಕರಣವಿಲ್ಲದ, "ಆಧುನಿಕ" ನೋಟ. "ಡಿಡೋನ್" ಎಂಬ ಪದವು 1954 ರ ನಾಣ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ವೋಕ್ಸ್-ಎಟಿಪಿಐ ವರ್ಗೀಕರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಫಿರ್ಮಿನ್ ಡಿಡೊಟ್ ಮತ್ತು ಗಿಯಾಂಬಟ್ಟಿಸ್ಟಾ ಬೋಡೋನಿ ಅವರ ಉಪನಾಮಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅವಧಿಯ "ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿ" ಅಥವಾ "ಹಳೆಯ-ಮುಖ" ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಈ ವರ್ಗವು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ಮುಖ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಹಿಸ್ಟರಿ ಡಿಡೋನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಫಿರ್ಮಿನ್ ಡಿಡೋಟ್, ಗಿಯಾಂಬಟ್ಟಿಸ್ಟಾ ಬೋಡೋನಿ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಸ್ ಎರಿಕ್ ವಾಲ್ಬಾಮ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮುದ್ರಕಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದವು, ಅವರ ನಾಮಸೂಚಕ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯಾದ ಬೋಡೋನಿ, ಡಿಡೋಟ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಬಾಮ್ ಇಂದಿಗೂ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿವೆ. ಅವರ ಗುರಿಗಳು ಮುದ್ರಿತ ಪಠ್ಯದ ಹೆಚ್ಚು ಸೊಗಸಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಜಾನ್ ಬಾಸ್ಕರ್ವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಫೋರ್ನಿಯರ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ, ನಿಖರವಾದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕಡೆಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, ಇದು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಕಾಗದ ತಯಾರಿಕೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. (ಈ ಸಾಲುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫರ್ಗಳು ಮತ್ತು ತಾಮ್ರಫಲಕ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮುದ್ರಣವು ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೋಲುವ, ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು.) ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಪುಟ ವಿನ್ಯಾಸ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು 1890 ರಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಟ್ರಿಮ್, ನಯವಾದ, ಸಭ್ಯತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ" ಎಂದು ಕರೆದ ದೀರ್ಘ ಎಸ್. ಟೈಪ್ಫೌಂಡರ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಬೈನ್ಸ್ ರೀಡ್ ಅನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಿದವು. ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು, ಬೋಡೋನಿಯ ಮುದ್ರಣದ ಗಮನಾರ್ಹ ಗುಣಮಟ್ಟದಿಂದ ಸಹಾಯಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ಕರ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಭಾವವು ಬೆಲ್, ಬುಲ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಚ್ ರೋಮನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಖಂಡದ ಡಿಡೋನ್ ಫಾಂಟ್ಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ; ಬಾಸ್ಕರ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸೆರಿಫ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ವರ್ಗದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಸ್ಕಾಚ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಡಿಡೋನ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿಡೋನ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲವು "ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ" ಮುಖಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮುಖಗಳನ್ನು ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. 1840ರ ದಶಕದ ನಂತರ, ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಮುದ್ರಕಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಬೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿರುದ್ಧ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಮಾನ್ಯ-ಉದ್ದೇಶದ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ನಂತರದ ಡಿಡೋನ್ ಮುಖಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಣದ ಅನೇಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿಕೊಲೆಟ್ ಗ್ರೇ ಅವರು ನಂತರದ ಡಿಡೋನ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಖಿನ್ನತೆ ಮತ್ತು ಓದಲು ಅಹಿತಕರವೆಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "1800 ಮತ್ತು 1810 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಆಧುನಿಕ ಮುಖಗಳು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ; ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ, ತರ್ಕಬದ್ಧವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಿಂದ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ; ಸೆರಿಫ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಾಗುತ್ತವೆ, ಆರೋಹಣಕಾರರು ಮತ್ತು ವಂಶಸ್ಥರು ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅಕ್ಷರಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರುತ್ತವೆ; ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುಸ್ತಕವು ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ನೀರಸವಾಗಿದೆ. ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ನರು ಓದಲು ಒಳ್ಳೆಯ ರೀತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ". ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಿ. ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಓವಿಂಕ್ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡಿಡೋನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು "ಇದುವರೆಗೆ ನೋಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಜೀವ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ" ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಬೆಂಬಲಿಗರಾದ ಮುದ್ರಣ ಸಲಕರಣೆಗಳ ಕಂಪನಿಯಾದ ಮೊನೊಟೈಪ್ನ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಮಾರಿಸನ್, 1937ರಲ್ಲಿ ಹದಿನೆಂಟು-ಐವತ್ತರ ದಶಕವು "ದಪ್ಪ, ಕೆಟ್ಟ ಮುಖಗಳ ಬ್ಯಾಟರಿಗಳ" ಸಮಯ ಎಂದು ಬರೆದರು ಮತ್ತು "1810 ಮತ್ತು 1850ರ ನಡುವೆ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುದ್ರಿತ ಅಥವಾ ಕಸ್ಟಮ್ ಅಕ್ಷರಗಳ ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ದಪ್ಪ ಅಕ್ಷರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಆಗಮನವನ್ನು ಕಂಡವು, ಅವು ಕೇವಲ ಮುಖ್ಯ ಪಠ್ಯ ಮುಖಗಳ ದೊಡ್ಡ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್, ಸ್ಲ್ಯಾಬ್-ಸೆರಿಫ್ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಕಪ್ಪು ಅಕ್ಷರಗಳ ಹೊಸ ಶೈಲಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಡಿಡೋನ್-ಶೈಲಿಯ ಅಕ್ಷರಗಳು ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದವು ಅಥವಾ ಅಲಂಕರಿಸಿದವು. 'ಕೊಬ್ಬಿನ ಮುಖಗಳು' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಇವುಗಳು ವರ್ಧಿತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು, ಲಂಬವಾದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿಸುವಾಗ ಅಕ್ಷರದ ತೆಳುವಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಳ್ಳಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದವು. ಇತರ "ಪರಿಣಾಮ" ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ದಪ್ಪ ಮುಖದ ಅಕ್ಷರದ ದಪ್ಪ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ಮಾದರಿಯ ಅಕ್ಷರರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದೊಳಗೆ ಒಂದು ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಇನ್ಲೈನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಸ್ಥಳಾಂತರ ಡಿಡೋನ್ ಫಾಂಟ್ಗಳು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದವು. ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ ಸೆರಿಫ್ ಮತ್ತು ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಉದಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಕೊಬ್ಬಿನ ಮುಖಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿತು, ಆದರೆ "ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ" ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ದೇಹ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು. ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ನಂತಹ ಪುರಾತನ-ಮನಸ್ಸಿನ ಮುದ್ರಕಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಕಠಿಣವಾದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೃದುವಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಪರವಾಗಿ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನವೋದಯ ಮತ್ತು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನಿಕೋಲಸ್ ಜೆನ್ಸನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳು (ಮೂಲಗಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ಮಟ್ಟದ ನಿಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ), ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಯಾಸ್ಲಾನ್ನ "ಕ್ಯಾಸ್ಲಾನ್" ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಮುಖಗಳು ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಾದ ಬೆಂಬೋ ಮತ್ತು ಗರಾಮೊಂಡ್. ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ನ "ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಟೈಲ್ಸ್", ಗೌಡಿ ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರಿಂಟ್ನಂತಹ ಇತರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಅದೇ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಕೆಲವು ಮುದ್ರಕಗಳು ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅಸಮಾಧಾನದ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮುದ್ರಕ ಲೂಯಿಸ್ ಪೆರ್ರಿನ್, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾದರಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರು 1855 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ಜೇಮ್ಸ್ ಮೋಸ್ಲೆ): ಇಂದಿನ ಹದಿನಾರು ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆ ನನ್ನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ. ನಾನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಳೆಯ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು (ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ) ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಕಾರ್ಯವು ನನಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಪುರಾವೆಗಳಲ್ಲಿ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಇಂದಿನ ಹೊಡೆತಗಳು, ಅವು ತುಂಬಾ ನಿಖರವಾಗಿವೆ, ತುಂಬಾ ನಿಖರವಾಗಿವೆ, ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಗಣಿತದಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳ ಅರ್ಹತೆಗಳು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಇವೆ, ಆದರೆ ರೈಲ್ವೆಯಲ್ಲಿ ವರದಿಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1870 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಸೈನ್ ಪೇಂಟರ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಕಾಲಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರು ಕಲೆಯ ಕುರಿತಾದ ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಟೀಕಿಸಿದರುಃ ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ, [ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ] ಹೆಚ್ಚು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ತಿದ್ದುಪಡಿಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದ ನಂತರ, ಈ ಹಳೆಯ ಅನಿಯಮಿತ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಮನಕ್ಕೆ ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಫ್ಯಾಷನ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮುದ್ರಣ ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ರೀತಿಯ ಹಳೆಯ ಮುಖದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಬಳಕೆಗೆ ತಂದಿವೆ. ಮತ್ತು ಸೋಂಕು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸೈನ್-ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹೀಗೆ ನಾವು ಒಂದು ಕಡೆ, ಕಠಿಣ, ಅನಿಯಮಿತ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ಪತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ; ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಕರ್ಷಕ, ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಪತ್ರವಿದೆ. ಕಲೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಆಡಂಬರದ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಅವಧಿಗಳ ನಂತರ, ಧ್ವನಿ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಖಚಿತವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಸರಿಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಅನಿಯಮಿತ ವರ್ಣಮಾಲೆಗಳ ಅನುಯಾಯಿಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲು ಯಾರಿಂದಲೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಮೊದಲ ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್ ಉಗಿ ಎಂಜಿನ್ಗಳ ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ವಿಮಾನರಹಿತ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಮರಳಲು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಸಲಹೆ ನೀಡಬಹುದು, ಹಳೆಯ "ಪಫಿಂಗ್ ಬಿಲ್ಲಿ" ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಈಗ ದಕ್ಷಿಣ ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್ನ ಪೇಟೆಂಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ನ ಕೆಲ್ಮ್ಸ್ಕಾಟ್ ಪ್ರೆಸ್, ಇದು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯ ಮಾದರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಗೋಲ್ಡನ್ ಟೈಪ್ನಂತಹ ಹೊಸ ಕಸ್ಟಮ್ ಫಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಅನೇಕ ಉತ್ತಮ ಪತ್ರಿಕಾ ಮುದ್ರಕಗಳು ಅವರ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಮೊರಿಸನ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಮುದ್ರಕಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರೂ, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕರಿಸಲಾಯಿತು. 1890 ರಲ್ಲಿ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಬೈನ್ಸ್ ರೀಡ್, ಮೋರಿಸ್ಗಾಗಿ ತನ್ನ ಕಂಪನಿಯ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಹಿಂದಿನ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಮರಳಲು ಟೈಪ್ಫೌಂಡರ್ಗಳ ಬಯಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ಪ್ರಕಾರಗಳು ಈ ರೀತಿ ಒಲವು ತೋರಿದವು ಮತ್ತು ಹೂಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್, ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ ಮತ್ತು ಕೊಬ್ಬು, ದುಂಡಾದ ಮತ್ತು ಚೌಕಾಕಾರವಾಗಿದ್ದವು. ಇದು ಮೂಲ ಆಕಾರವು ಅಷ್ಟೇನೂ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಅರ್ಹತೆಯಾಯಿತು. ನಾನು ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದನ್ನೂ ವಿವರಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ. ಹೆರೋಡ್ ಪ್ರತಿ ವಾರ ಒಂದು ಹೊಸ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಪತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಆಧುನಿಕ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪತ್ರಗಳು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಅಲ್ಲಗಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅಥವಾ ಇಂದಿನ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವಷ್ಟು ಧೈರ್ಯ ನನಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಗೀಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿರುವುದನ್ನು ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ". ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಚಳವಳಿ-ಪ್ರೇರಿತ ಮುದ್ರಕದಿಂದ ಟೈಪ್ ಡಿಸೈನರ್ ಆದ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಗೌಡಿ, ಅಕ್ಷರಗಳ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮೀಸಲಾತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೆಟರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಡೋನಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದರೂ, ಅದು "ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ" ಒಂದು ಶೈಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದರು, ಜೊತೆಗೆ "ಅವರ ಪುಟಗಳು ಉತ್ತಮ ಕೆತ್ತನೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು" ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು. ಬರಹಗಾರನು ಬೋಡೋನಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಕೃತಕತೆಯ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ "ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಯೋಗವಾಗಿ, ಗೌಡಿ ದಪ್ಪ ಹೊಡೆತಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ರೇಖೆಯನ್ನು ಬಿಡುವ ಮೂಲಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಡಿಡೋನ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ಗಳನ್ನು 'ರಿಡೀಮ್' ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಗೌಡಿ ಓಪನ್ ಎಂಬ ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಹಗುರವಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು (ಶಾಯಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆ) ಬಿಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಆಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿಡೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿವೆ, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಟೈಪ್ಫೇಸ್ಗಳ ವಿಒಎಕ್ಸ್-ಎಟಿಪಿಐ ವರ್ಗೀಕರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಟೈಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನೇಲ್ (ಎಟಿಪಿಐ) ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ-ಉದ್ದೇಶದ ಬಳಕೆಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ (ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಾಲಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಡಿಡೊಟ್ ಕುಟುಂಬವು ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು). ಟೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಾಟೆಕ್ಸ್ ಓಪನ್-ಸೋರ್ಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಮ್ಯಾಥಮೆಟಿಕಲ್ ಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗಳು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತವಾಗಿ ಬಳಸುವುದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಕ್ನುತ್, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮುದ್ರಣದ "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶೈಲಿ" ಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. 1930 ರ ದಶಕದ ಲಿನೋಟೈಪ್ನ ಜನಪ್ರಿಯ ಲೆಜಿಬಿಲಿಟಿ ಗ್ರೂಪ್, ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಮುದ್ರಣದ ಮಾದರಿಯು ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಟೈಪ್ ಫೌಂಡರ್ಸ್ನ ಬೋಡೋನಿ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಸುಮಾರು 1907-1911 ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸುದ್ದಿ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. 2017 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾಂಟ್ ಡಿಸೈನರ್ ಟೋಬಿಯಾಸ್ ಫ್ರೆರೆ-ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ದಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಫಾಂಟ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು "ಸುದ್ದಿಯಂತೆ ಭಾಸವಾಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು". ಆಧುನಿಕ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ, ಟೈಪ್ಫೇಸ್ ಕುಟುಂಬದ ಸೆಂಚುರಿ ನಂತರದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಡಿಡೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಡಿಡೋನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಅನೇಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ದೇಹದ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೋಲ್ಡ್ ಟೈಪ್ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಆಧುನಿಕ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಫಿಲೋಸೊಫಿಯಾ ಮತ್ತು ಓಪನ್-ಸೋರ್ಸ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಸೇರಿವೆ. ಕೆಲವು ನಂತರದ ಡಿಡೋನ್ ಕುಟುಂಬಗಳು ನಕ್ಷೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಸರ್ವೇಯರ್ನಂತಹ ಅವಧಿಯ ಉಪಪ್ರಕಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿವೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊನೊಟೈಪ್ನ ಫಾಲ್ಸ್ಟಾಫ್ ಮತ್ತು ಮೋರಿಸ್ ಫುಲ್ಲರ್ ಬೆಂಟನ್ನ ಅಲ್ಟ್ರಾ ಬೋಡೋನಿಯಂತಹ ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಫ್ಯಾಟ್ ಫೇಸ್ ಟೈಪ್ಫೇಸ್ಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು; ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಕಾರ್ಟರ್ನ ಎಲಿಫೆಂಟ್ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಡಿಡೋನ್ ಫಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಬಜಾರ್ನಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹೈ-ಗ್ಲೋಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಕಾಗದದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕಾಗದವು ಅವುಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ವಿವರಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಗರಿಗರಿಯಾದ, 'ಯುರೋಪಿಯನ್' ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕ ಮುದ್ರಣದಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದ್ದೇಶದ ಮುಖ್ಯ ಪಠ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಡಿಡೋನ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಬಳಕೆಯು ಅನನ್ಯ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿಯಮಿತ, ತರ್ಕಬದ್ಧ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದಾಗಿ ಬಹಳ ಸೊಗಸಾದಂತೆ ಕಾಣಬಹುದಾದರೂ, ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ 'ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವಿಕೆ', ಅಲ್ಲಿ ದಪ್ಪ ಲಂಬಗಳು ಓದುಗರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇತರ, ಹೆಚ್ಚು ತೆಳುವಾದ ಹೊಡೆತಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಅವರು ಹೆಣಗಾಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾಂಟ್ನ ಸರಿಯಾದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಡಿಡೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಠ್ಯ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಬೇಕಾದ ಫಾಂಟ್ಗಳು ದಪ್ಪವಾದ 'ತೆಳುವಾದ' ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆರಿಫ್ಗಳೊಂದಿಗೆ (ಕಡಿಮೆ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್) ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗಿಂತ ಅಕ್ಷರಗಳ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಡಿಡೋನ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಮೊದಲ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗಾತ್ರಗಳು ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗಾತ್ರವು ಕಸ್ಟಮ್-ಕಟ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ಯಾಂಟೋಗ್ರಾಫ್, ಫೋಟೊಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾಂಟ್ಗಳು ಯಾವುದೇ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಫಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದವು; ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಲೋಯಿಕ್ ಸ್ಯಾಂಡರ್, ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಡಿಡೋನ್ ಫಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪರ್ಮಾಗಿಯಾನೋ, ಐಟಿಸಿ ಬೋಡೋನಿ ಮತ್ತು ಹೋಫ್ಲರ್ & ಫ್ರೆರೆ-ಜೋನ್ಸ್ ಡಿಡಾಟ್ ಮತ್ತು ಸರ್ವೇಯರ್ಗಳಂತಹ ವೃತ್ತಿಪರ ಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಡಿಡೋನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗಾತ್ರಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಇದು ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಫಾಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿನ ಡೀಫಾಲ್ಟ್ ಡಿಡೋನ್ ಫಾಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಂಡೋಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸೆಂಚುರಿ ಸ್ಕೂಲ್ಬುಕ್ ದೇಹ ಪಠ್ಯ ಬಳಕೆಯತ್ತ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಓಎಸ್ ಎಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಡಿಡಾಟ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ದೇಹ ಪಠ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಡಿಡೋನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಆಕಾರವು, ಅವುಗಳ ಕಿರಿದಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅಕ್ಜಿಡೆನ್ಜ್-ಗ್ರೋಟೆಸ್ಕ್ನಂತಹ ಅನೇಕ ಆರಂಭಿಕ ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ ಫಾಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪರಿಚಯದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಹೆಲ್ವೆಟಿಕಾ ಮುಂತಾದ ಅದರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಭಾವದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಕಿರಿದಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎ ಮತ್ತು ಸಿ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮೇಲಿನ ಹೊಡೆತಗಳು ಮಡಚಿ ಲಂಬವಾಗುತ್ತವೆ, ಡಿಡೋನ್ ಸೆರಿಫ್ ಫಾಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಕಾರ್ಟರ್ ಅವರ ಸ್ಕಾಚ್ ರೋಮನ್-ಪ್ರೇರಿತ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಫಾಂಟ್ ಜಾರ್ಜಿಯಾವು ಡಿಡೋನ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ವಂಶಸ್ಥನಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಜಾರ್ಜಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಬಹಳವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ-ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮಾನಿಟರ್ನಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ದಪ್ಪವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದಪ್ಪವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಕಾಚ್ ರೋಮನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಕ್ಷರದ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಚೆಂಡಿನ ಟರ್ಮಿನಲ್ಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮುದ್ರಣ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಸ್ಕಾಚ್ ರೋಮನ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ತಜ್ಞ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಬಟರ್ಕ್, ಜಾರ್ಜಿಯಾವನ್ನು ಆನ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪರವಾನಗಿ ಮಿಲ್ಲರ್ಗಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಪೂರಕ, ಹೆಚ್ಚು ಸಮತೋಲಿತ ಓದುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಾಧಿಸಬೇಕೆಂದು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ರಿವರ್ಸ್-ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಶೈಲಿಗಳು ಡಿಡೋನ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಣಕಿಸುವ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಿಧಾನವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ತೆಳುವಾದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ದಪ್ಪವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದಪ್ಪವಾದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ತೆಳುವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1821ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ನಂತರ, ಇವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಿವರ್ಸ್-ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಫಾಂಟ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆರಿಫ್ಗಳು ದಪ್ಪವಾಗುವುದರಿಂದ ಅವು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ ಸೆರಿಫ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಾಗುತ್ತವೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣ ನೋಟದಿಂದಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಇಟಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಈ ಹೆಸರು ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ; ಅವು ರೋಮನ್ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿರಬಹುದು. ಅವರನ್ನು ಈಜಿಪ್ಟಿಯನ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಆ ಅವಧಿಯ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ ಸೆರಿಫ್ಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯವಾಗುವ ಸಮಾನವಾದ ಅನಧಿಕೃತ ಪದವಾಗಿದೆ. ದೇಹ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಆಯ್ಕೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ನವೀನತೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳೊಳಗೆ ಮುದ್ರಕ ಥಾಮಸ್ ಕರ್ಸನ್ ಹ್ಯಾನ್ಸರ್ಡ್ ಅವುಗಳನ್ನು 'ಟೈಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮಾನ್ಸ್ಟ್ರೋಸಿಟೀಸ್' ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಶೈಲಿಯ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಟೋನ್ಡ್-ಡೌನ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಜನಪ್ರಿಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದವು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ 'ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್' ಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಅವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್-ಸೆರಿಫ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಕ್ಲಾರೆಂಡನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಭಾಗವಾದವು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾರೆಂಡನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ವ್ಯಾಲೆರೀ ಲೆಸ್ಟರ್, ಗಿಯಾಂಬಟ್ಟಿಸ್ಟಾ ಬೋಡೋನಿಃ ಹಿಸ್ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ (2015) ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮೊರ್ಲಿಘೆಮ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ 'ಆಧುನಿಕ ಮುಖ', 1781-1825: ಮುದ್ರಣಕಲೆಯು ಪ್ರಗತಿಯ ಆದರ್ಶವಾಗಿದೆ (ಪ್ರಬಂಧ, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ರೀಡಿಂಗ್, 2014), ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಲಿಂಕ್ ಟಿ. ಎಂ. ಕ್ಲೆಲೆಂಡ್, (1916) ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಬಿಡುಗಡೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಗಾಗಿ (ಆಯ್ದ ಒಟಿಎಫ್) ಲಿಬ್ರೆ ಬೋಡೋನಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಅವಧಿಯ ಮಾದರಿ ಪುಸ್ತಕಗಳುಃ ಬೋಡೋನಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮ್ಯಾನ್ಯುಯೆಲ್ ಟಿಪೊಗ್ರಾಫಿಕೋ (1818, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು), ಲೆಟರ್ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಫಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ಅವರ ಅಪರೂಪದ ಪುಸ್ತಕ ಕೊಠಡಿ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ-ಲಂಡನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಎಫ್.