Copyist
ನಕಲುಗಾರ ಎಂದರೆ ಒಂದೇ ವಸ್ತುವಿನ ನಕಲುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಈ ಪದದ ಆಧುನಿಕ ಬಳಕೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ನಕಲುಗಾರರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಿಂದ ಸಂಯೋಜಕ ಅಥವಾ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪದವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ನಕಲುಗಾರರು 1990ರ ದಶಕದವರೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ನಕಲುಗಾರರು ಅಂಕಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಕೈಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿ ಪೆನ್, ಸ್ಟಾಫ್ ಪೇಪರ್ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಡಳಿತಗಾರರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಇಡೀ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ನಕಲುಗಾರರು ಸ್ಕೋರ್ ರೈಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು-ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗಳು ವರ್ಡ್ ಪ್ರೊಸೆಸರ್ಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿವೆ. (ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಬೆಲಿಯಸ್, ಫಿನಾಲೆ, ಮ್ಯೂಸೆಸ್ಕೋರ್, ಲಿಲ್ಲಿಪಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಸೇರಿವೆ). ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಥವಾ ಗೀತರಚನಕಾರರು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮೌಸ್ ಅಥವಾ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಬಳಸಿ ಅಥವಾ ಮಿಡಿ-ಸಜ್ಜುಗೊಂಡ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಮಧುರ, ಲಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ಕೋರ್ ರೈಟಿಂಗ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಮೂದಿಸಿದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗೆ ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಕೈಬರಹದ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆಧಾರಿತ ನಕಲುಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತ, ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಲಂಕರಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಆಕಸ್ಮಿಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ) ಗಮನಾರ್ಹ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ), ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಬಲವಾದ ಗಮನ. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ, ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ, ತನ್ನ ಪತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನಕಲು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಬ್ಯಾಚ್ನ ನೋಟ್ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಮೂದುಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. "ಬಿಸ್ಟ್ ಡು ಬೀ ಮಿರ್", ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 508. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ತನ್ನ ನಕಲುಗಾರರೊಂದಿಗೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದು ಉರ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಆಗಮನದವರೆಗೂ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ; ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ನಕಲುಗಾರರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ನಕಲುಗಾರರನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಪರವಾನಗಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಹಲವಾರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ನಕಲುಗಾರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಈ ಪರವಾನಗಿಗಳು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ನಕಲುಗಾರರು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಲಾಭ ಪಡೆಯಲು ನಕಲು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. 1793ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಕಲೆಯನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ಮೊದಲ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಲೌವ್ರೆ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1872 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಇಟಿ) ನಂತಹ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅನುಸರಿಸಿದವು. 1880ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನಕಲುಗಾರನಾಗಲು, ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಸರಳ ವಿನಂತಿಯು ಸಾಕಾಗಿತ್ತು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷದವರೆಗೆ ಪೂರಕ ಚಿತ್ರಮಂದಿರವನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಅನೇಕ ನಕಲು ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಒಂದು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪರವಾನಗಿಗಳ ಲಭ್ಯತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಪರವಾನಗಿಗಳು ನವೀಕರಿಸಬಹುದಾದವು, ಕಲಾವಿದರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಧಿವೇಶನಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಂ. ಇ. ಟಿ. ಯಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮಹಡಿಗಳಿಗೆ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ತಡೆಯಲು ನೆಲವನ್ನು ಡ್ರಾಪ್ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚುವಂತಹ ಕೆಲವು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ನಕಲುಗಾರರು ಇನ್ನೂ ಅನುಸರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಪಿಕಾಸೊನಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನಕಲುಗಾರರಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಮತ್ತು ಸೆನ್ನಿನೋ ಸೆನ್ನಿನಿಯಂತಹ ಕಲಾವಿದರು. ಲೌವ್ರೆಗೆ ಹೋಗಿ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಕಲಿಯುವ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಒಕಾಡಾ ಮತ್ತು ಇಷಿಬಾಶಿ (2004) ನಡೆಸಿದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ನಕಲು ಮಾಡುವುದರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಕಲು ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹೋಲಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಇದು ನಿಯಂತ್ರಣ ಗುಂಪಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೃಜನಶೀಲ ತುಣುಕುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವು ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪರವಾನಗಿಗಳ ಲಭ್ಯತೆಯು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನು ನಕಲು ಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಸಂಭಾವ್ಯ ತುಣುಕುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವ ಆಯ್ಕೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಈಗ ಇವೆ. ಯಶಸ್ವಿ ಅರ್ಜಿಯ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಅಥವಾ ಎರಡನೇ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದರು ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅನುಮತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾ ಆಯ್ಕೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ವಿವಿಧ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಸುರಕ್ಷತೆಯ ಕಾಳಜಿಗಳು ಮತ್ತು ತುಣುಕು ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆಯೇ ಎಂಬಂತಹ ಕೆಲವು ಷರತ್ತುಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. 1880ರಲ್ಲಿ, ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮೊನಾ ಲಿಸಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕೇವಲ ಇಬ್ಬರು ನಕಲುಗಾರರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದಾಗಿ. ಲಾಸ್ ಮೆನಿನಾಸ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಪ್ರಾಡೊ ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ನಕಲುಗಾರರು ಪ್ರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಜೀವನ ಸಾಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ನಕಲುಗಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಮಯದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಶೈಲಿಯ ನಿರ್ಧಾರಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಲಾವಿದರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸದ ಆಯ್ದ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಖರವಾದ ನಕಲಿಗಳ ಮಾರಾಟವನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ತಡೆಯಲು, ಪ್ರತಿಯು ಗಾತ್ರ ಅಥವಾ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬೇಕು. ಎಂ. ಇ. ಟಿ. ಯಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಕೃತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ನಕಲುಗಾರನ ಕೃತಿಯು ಅದರ ಆಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 10ರಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬೇಕು. ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾದ ನಕಲುಗಾರನ ಕೃತಿಯು ಯಾವುದೇ ನಕಲಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ಉಲ್ಲಂಘನೆಯೆಂದರೆ, ಕೆಲಸವು ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಐದನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದರೆ. ಪರಿಶೀಲನೆಯ ನಂತರ, ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಮುದ್ರೆ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೌವ್ರೆಯ ನಕಲು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಬ್ಬರಿಂದ ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಕಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕೃತ್ಯದ ಹಿಂದಿನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಒಂದು ಪ್ರತಿಯು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂಲವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಗಣನೀಯ ಶಾಸಕಾಂಗ ನಿರೋಧಕತೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ನೆಪದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಪ್ರತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು. ಕಲೆಯ ನಕಲಿಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಕಾನೂನು ದಾಖಲೆಗಳಂತಹ ಇತರ ರೀತಿಯ ನಕಲಿಗಳಂತೆಯೇ ತೀವ್ರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆ ಮೂಲಕ ಶಿಕ್ಷೆಯು ಮರಣದಂಡನೆಯಾಗಿತ್ತು (1832 ರವರೆಗೆ). ನ್ಯಾಯಾಂಗ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಕೊರತೆಯ ಹಿಂದಿನ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಣಾಮ. ನಕಲಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಲು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಲಿಂಗ ರೂಢಿಗತ ನಕಲುಗಳು ಲಭ್ಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಲಿಂಗದಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಿಂಗ ರೂಢಮಾದರಿಯು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿತ್ತುಃ ಮಹಿಳಾ ನಕಲುಗಾರರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಖಂಡಿಸಿದ್ದರು. ಪುರುಷ ನಕಲುಗಾರರನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಅನುಭವವನ್ನು ಬಳಸುವಂತೆ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆಯ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಮಕಾಲೀನ ತಪ್ಪು ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪುರುಷ ಸಹವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿವೆ. ಈ ವರ್ತನೆಗಳು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ವಂಚನೆ ಎಂದು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಆರೋಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮಾನಸಿಕ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು (ವಂಚನೆ) ಹೊಂದಿರುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು ಮಾತ್ರ ವೃತ್ತಿಪರ ನಕಲುಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಮಹಿಳೆಯರು ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಂತಹ ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ನಕಲುಗಾರ್ತಿಯಾಗಿರುವುದು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಮೇಲೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅಪಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಖಂಡನೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಪಾಯವಿತ್ತು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪವು ಪುರುಷರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರನ್ನು ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಮೂಲಕ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವದಂತಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹರಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅಮನುಯೆನ್ಸಿಸ್ ಸಂಗೀತ ಕೆತ್ತನೆ ಬರಹಗಾರ ಸ್ಕ್ರಿಬೆನರ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕಲೆ ಉದ್ಯೋಗಗಳು ನಕಲುಗಾರರು