Alberto Savinio
ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಸವಿನಿಯೋ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ (25 ಆಗಸ್ಟ್ 1891-5 ಮೇ 1952) ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಗ್ರೀಕ್-ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಸಂಗೀತಗಾರ, ಪತ್ರಕರ್ತ, ಪ್ರಬಂಧಕಾರ, ನಾಟಕಕಾರ, ಸೆಟ್ ಡಿಸೈನರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 'ಮೆಟಾಫಿಸಿಕಲ್' ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರು ಕಲೆಯ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಸಾವಿನಿಯೋ ಐದು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕನಿಷ್ಠ ನಲವತ್ತೇಳು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆತನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಅಪೋಲಿನೈರ್, ಪಿಕಾಸೊ, ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೌ, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಜಾಕೋಬ್ ಮತ್ತು ಫರ್ನಾಂಡ್ ಲೆಗರ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಳವಳಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಗ್ರೀಸ್ನ ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ ಅವರು ಎವಾರಿಸ್ಟೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ ಮತ್ತು ಜೆಮ್ಮಾ ಸೆರ್ವೆಟ್ಟೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ (ಜೆನೋಯಿಸ್ ಕುಲೀನ) ಅವರ ಮೂರನೇ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಜನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾಳ ಪೋಷಕರು ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಲಸಿಗರಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಂದೆ ಗ್ರೀಕ್ ರೈಲ್ವೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೊಸೈಟೆ ಡೆಸ್ ಕೆಮಿನ್ಸ್ ಡೆ ಫೆರ್ ಡೆ ಲಾ ಥೆಸ್ಸಲಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ಅವರ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿರಿಯ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ ಆಗಿದ್ದರು. ಆಂಡ್ರಿಯಾಗೆ ಅಡೆಲೆ (ಅಥವಾ ಅಡಿಲೇಡ್) ಎಂಬ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿಯೂ ಇದ್ದಳು, ಅವರು ಹುಟ್ಟುವ ಆರು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು ನಿಧನರಾದರು. ತನ್ನ ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ತನ್ನ ವಿದೇಶಿ ಜನನವನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಅವಕಾಶವೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರಿಯಾವನ್ನು ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ತಾಯಿಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮನೆ ಶಾಲೆಯಿಂದಲೇ ಕಲಿಸಿದರು. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿತ, ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಕಲಿಕೆಯ ವಾತಾವರಣದಿಂದಾಗಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಗ್ರೀಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಕಲಿತರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದ್ದ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗ್ರೀಸ್ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಮನೆಶಾಲೆಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಬಲವಾದ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದರು. ಹನ್ನೆರಡನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆತ ಅಥೆನ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಏಕಾಗ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದಳು. ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ನಂತರ ತಮ್ಮ ಜನಾಂಗೀಯ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಇಟಲಿಗೆ ಮರಳಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಆ ಕುಟುಂಬವು, ಈ ಬಾರಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಮ್ಯೂನಿಚ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೆಗರ್ ಅವರಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ರೆಗರ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಅವರ ಮೊದಲ ತುಣುಕು, ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾ, ಕಾರ್ಮೆಲಾ; ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಒಪೆರಾ, ಇಲ್ ಟೆಸೋರೊ ಡೆಲ್ ರಾಂಪ್ಸೆನಿಟಾ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಮಸ್ಕಾಗ್ನಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕ ರಿಕಾರ್ಡಿಯವರು ಕಾರ್ಮೆಲಾವನ್ನು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು. 1911 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಹೊರಟನು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ಕವಿಗಳು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಗುಯಿಲ್ಲೌಮ್ ಅಪೋಲಿನೈರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ, ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೌ, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಜಾಕೋಬ್ ಮತ್ತು ಫರ್ನಾಂಡ್ ಲೆಗರ್ ಅವರಂತಹ ಹಲವಾರು ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಕೂಡ ಮೈಮ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಳು. 1914 ರಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ-ಸಹೋದರ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋನಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಸವಿನಿಯೋ ಎಂಬ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸವಿನಿಯೋ ಅದೇ ವರ್ಷ ಸಂಗೀತ ಚಳುವಳಿ ಸಿನ್ಸೆರಿಸ್ಮೊ (ಸಿನ್ಸೆರಿಸಂ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸಿನ್ಸೆರಿಸ್ಮೊ ತನ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿ ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ಲಯದ ಪರವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿತು. ಆ ವರ್ಷ ಲೆಸ್ ಚಾಂಟ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಮಿ-ಮೋರ್ಟ್ (ದಿ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್-ಡೆತ್) ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಕಂಡಿತು, ಮೂಲ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೂಟ್ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಾಟಕೀಯ ಕವಿತೆ, ಇವೆರಡನ್ನೂ ಸಹ ಸವಿನಿಯೋ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಕವಿತೆಯು ಒಂದೇ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, ನಾಲ್ಕು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಲೆಸ್ ಚಾಂಟ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಮಿ-ಮೋರ್ಟ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿದ್ರೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದೆ (ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ "ದಿ ಹಾಫ್ ಡೆತ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ, ಯಾಂತ್ರಿಕ ಆಟಿಕೆ-ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಈ ಕವಿತೆಯ ಮುಖವಿಲ್ಲದ ಡಮ್ಮಿಯ ವಿವರಣೆಯು ನಂತರ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಸಾವಿನಿಯೋ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಸಲುವಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ದಾಖಲಾದ ನಂತರ, ಈ ಜೋಡಿಯನ್ನು ಇಟಲಿಯ ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರ್ಲೊ ಕಾರ್ರಾರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ಮೂವರ ಗುಂಪು, ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಪಾಪಿನಿಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿ ಸ್ಕೂಲಾ ಮೆಟಾಫಿಸಿಕಾ (ಮೆಟಾಫಿಸಿಕಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಸ್ಕೂಲಾ ಮೆಟಾಫಿಸಿಕಾ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು. 1917ರಲ್ಲಿ, ಸಾವಿನಿಯೊನನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಭಾಷಾಂತರಕಾರನಾಗಿ ಗ್ರೀಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದಾಗ, ಸವಿನಿಯೋ ಅವರು ಗ್ರೀಸ್ನ ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯದ ಆಟದ-ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪುನಃ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ ಹರ್ಮಾಫ್ರೊಡಿಟೊದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಹರ್ಮಾಫ್ರೊಡಿಟೊವನ್ನು 1918 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಲೆಸ್ ಚಾಂಟ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಮಿ-ಮಾರ್ಟ್ನಂತೆ, ಇದು ಬಹುಭಾಷಾ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಭಾಷೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಹರ್ಮಾಫ್ರೊಡಿಟೊ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ, ಕಾದಂಬರಿ, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣವೂ ಆಗಿತ್ತು; ಇದನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಜರ್ನಲ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ತುಟ್ಟೊ ಚೆ ಹೋ ಫಾಟೊ ವಿಯೆನೆ ದಾ ಲಿ "(ನಾನು ಯಾರೆಂಬುದು ಅಲ್ಲಿಂದಲೇ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ. ನಾನು ಮಾಡಿದ್ದೆಲ್ಲವೂ ಅಲ್ಲಿಂದಲೇ ಬರುತ್ತದೆ.) ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಸವಿನಿಯೋ ರೋಮ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. 1919 ಮತ್ತು 1922ರ ನಡುವೆ ರೋಮ್ ಮೂಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಲಾ ರೋಂಡಾದ ಕೊಡುಗೆದಾರರಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯವಯಸ್ಕ ಸಾವಿನಿಯೊ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1920 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು (ಬಾಲ್ಯದ ದುರಂತ), ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಯಸ್ಕರು ಮತ್ತು ಬಾಲಾಪರಾಧಿಗಳ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ಕಂತುಗಳ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. ಟ್ರಾಜೆಡಿಯಾ ಡೆಲ್ ಎಲ್ ಇನ್ಫ್ಯಾಂಜಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಂತುಗಳು ವಯಸ್ಕರ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು "ಕಲಾತ್ಮಕ" ಸೃಜನಶೀಲತೆಯು ಬಾಲ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ರಾಜೆಡಿಯಾ ಡೆಲ್ ಇನ್ಫಾಂಜಿಯಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1924 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಪರ್ಸಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. 1925ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡನೇ ಕಾದಂಬರಿ (ದಿ ಹಾಂಟೆಡ್ ಹೌಸ್) ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1910ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ನಾಯಕ-ನಿರೂಪಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆತ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಧ್ಯಮವರ್ಗದ ಮನೆಯಿಂದ ಒಂದು ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಇದನ್ನು ಸವಿನಿಯೋ "ದೆವ್ವಗಳು ವಾಸಿಸುತ್ತಿವೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು, ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಗಾಢವಾದ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅತಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನರಾದವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಷ ಇಟಲಿಯ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪಿರಾಂಡೆಲ್ಲೊ ಅವರ ಟೀಟ್ರೊ ಡಿ 'ಆರ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗದ ಆರಂಭವನ್ನು ತಂದಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಭಾಷಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಳ ಸಂಗಮವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಸಾವಿನಿಯೊಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ನೆಚ್ಚಿನ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಿಂಗ್ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸದವರೆಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶದಲ್ಲೂ ಸವಿನಿಯೋ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಟೀಟ್ರೊ ಡಿ 'ಆರ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರ ಕೃತಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು 1926 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ನಾಟಕವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1934 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1938 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನ ಆಂಟನ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಬ್ರಾಗಗ್ಲಿಯಾ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಟೀಟ್ರೊ ಡಿ 'ಆರ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಸವಿನಿಯೋ ಮಾರಿಯಾ ಮೊರಿನೊಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಮುಂದಾದನು. 1926ರಲ್ಲಿ, ಸಾವಿನಿಯೋ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಬರ್ನ್ಹೀಮ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆ ಚಳವಳಿಗೆ ಸಾವಿನಿಯೊ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಒಲವು ತೋರಿದ್ದ ಪ್ರಾಂತೀಯವಾದಕ್ಕೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. (ಏಂಜೆಲಿಕಾ ಅಥವಾ ದಿ ನೈಟ್ ಇನ್ ಮೇ), ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣವಾದ ಎರೋಸ್ ಮತ್ತು ಸೈಕ್ನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಈ ವರ್ಷವೂ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಸ್ನ ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಬಡ ನಟಿ ಏಂಜೆಲಿಕಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಲ್ಲದ, ಹಿರಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಬ್ಯಾರನ್ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ವಾನ್ ರಾಥ್ಸ್ಪೀರ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಸವಿನಿಯೊ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ; ಇಂದ್ರಿಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1928ರಲ್ಲಿ, ಸಾವಿನಿಯೊನ ಮಗಳು, ಏಂಜೆಲಿಕಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದಳು; ಅವನ ಮಗ, ರಗ್ಗರೋ, 1934ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು. ಅವನ ಎರಡೂ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಲುಡೋವಿಕೊ ಅರಿಯೊಸ್ಟೊನ ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಫ್ಯೂರಿಯೊಸೊ (1516) ಪಾತ್ರಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣ (ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ಹುಡ್ ಆಫ್ ನಿವಾಸಿಯೊ ಡೋಲ್ಸ್ಮರ್) 1941ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇದು ಸವಿನಿಯೊನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಆದರೆ ತೀವ್ರವಾದ ನಿರೂಪಣಾ-ಚಾಲಿತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ (ನಿವಾಸಿಯೊ ಸವಿನಿಯೊಗೆ ಅನಗ್ರಾಮ್ ಆಗಿದೆ). 1950ರಲ್ಲಿ ಸಾವಿನಿಯೊ, ಓರ್ಫಿಯೊ ವೆಡೋವಾ ಮತ್ತು ಏಜೆನ್ಜಿಯಾ ಫಿಕ್ಸ್ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1952ರ ಮೇ 5ರಂದು ಇಟಲಿಯ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ್ನೊ ತನ್ನ ಐದನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಇದನ್ನು ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ವಯಂ ನಿರ್ಣಯ "ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಸವಿನಿಯೋ" ಎಂಬ ಉಪನಾಮವು ಒಬ್ಬ ಅಪ್ರಾಪ್ತ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಆಸ್ಕರ್ ವೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಡಿ ಕ್ವಿನ್ಸಿಯ ಭಾಷಾಂತರಕಾರ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸವಿನೆಯವರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಸಾವಿನೊ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾವಿನೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಒಂದು ಉಪನಾಮದ ಆಯ್ಕೆಯು ಅವನಿಗೆ ಸ್ವಯಂ ನಿರ್ಣಯದ ಒಂದು ಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸವಿನಿಯೋ ನಂಬಿದ್ದರು; ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಸವಿನಿಯೊಗೆ, ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಗಿರುವುದು ಅವರಿಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉಪನಾಮದಂತೆಯೇ ಇತ್ತು. ಅವರ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ (ದಿ ಇನ್ಫ್ಯಾಂಸಿ ಆಫ್ ನಿವಾಸಿಯೊ ಡೋಲ್ಸ್ಮಾರ್) ನಲ್ಲಿ, ಸಾವಿನಿಯೊ ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆಃ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಬಹುತೇಕ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದವರಾಗಿದ್ದರು, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪೊಲಕ್ಸ್, ಯೋಧ ಅವಳಿಗಳು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮಕ್ಕಳಾಗಿದ್ದಾಗ, ಸಹೋದರರ ನಡುವೆ ಅಗಾಧವಾದ ಸಹಯೋಗವಿತ್ತು, ಇದು ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳ ಬಲವಾದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದುದು ಪೌರಾಣಿಕ ಗ್ರೀಕ್ ಅರ್ಗೋನಾಟ್ಸ್, ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಅವರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣದ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಮುರಿದುಬಿತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. ಸಾವಿನಿಯೊನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೃತ ಸಹೋದರಿ ಅಡೆಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರಾದರೂ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆ ಸವಿನಿಯೋ ಅವರ ಕೆಲಸದ ತೀರ್ಪುಗಳು ಅವರ ಜೀವನದ ಹಂತ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ವಿಪರೀತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಸವಿನಿಯೋ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಇಷ್ಟಪಡದ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸವಿನಿಯೊ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಳಸುವುದರಿಂದ ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ, ಸವಿನಿಯೋ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಗುಯಿಲ್ಲೌಮ್ ಅಪೋಲಿನೈರ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ 1954 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆ ಕೇವಲ ಸವಿನಿಯೋ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಿರ್ಣಯವು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜೀನ್ ಕ್ಲೇರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸವಿನಿಯೋ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಎರಡಕ್ಕೂ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1891ರ ಜನನಗಳು 1952ರ ಮರಣಗಳು ಅಥೆನ್ಸ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರು ಟಸ್ಕನಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ಮೂಲದ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಡಹುಟ್ಟಿದ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೋ