Tony Asher
ಆಂಥೋನಿ ಡಿ. ಆಶರ್ (ಜನನ ಮೇ 2,1939) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಕಾಪಿರೈಟರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಯಾನ್ ವಿಲ್ಸನ್ (ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್) ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ನಿಕೋಲ್ಸ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆಶರ್ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ನ 1966ರ ಆಲ್ಬಂ ಪೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಗಾಡ್ ಓನ್ಲಿ ನೋಸ್", "ವುಡ್ ನಾಟ್ ಇಟ್ ಬಿ ನೈಸ್" ಮತ್ತು "ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್, ನಂ" ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಂಟು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಹ-ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆಶರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿಲ್ಸನ್ನ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಗೀತರಚನೆಕಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು. ಆಶರ್ ಸಹ ಜಿಂಗಲ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮ್ಯಾಟೆಲ್ನ ಘೋಷಣೆಯಾದ "ನೀವು ಇದನ್ನು ಮ್ಯಾಟೆಲ್ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು-ಇದು ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿದೆ!" ", ಮತ್ತು ದಿ ಪಾರ್ಟ್ರಿಡ್ಜ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಟೋನಿ ಆಶರ್ ಅವರು ಮೇ 2,1939 ರಂದು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಟಿ ಲಾರಾ ಲಾ ಪ್ಲಾಂಟೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಆಶರ್ ಅವರ ಮಗನಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ ಆರು ತಿಂಗಳಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಆಶರ್ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರು ಯುಸಿಎಲ್ಎಯಿಂದ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಕಾರ್ಸನ್/ರಾಬರ್ಟ್ಸ್/ಇಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಜಾಹೀರಾತು ಸಂಸ್ಥೆ. ಆಶರ್ ಕಂಪನಿಯ ಮ್ಯಾಟೆಲ್ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, "ನೀವು ಅದನ್ನು ಮ್ಯಾಟೆಲ್ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು-ಅದು ಉಬ್ಬಿಕೊಂಡಿದೆ!" ", ಬಾರ್ಬಿ ಮತ್ತು ಚಾಟ್ಟಿ ಕ್ಯಾಥಿ ಗೊಂಬೆಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಜಿಂಗಲ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಾರಣವಾದ ಯಶಸ್ಸು. ಏಜೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಟೆರ್ರಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಜೋಯಲ್ ಸೀಗಲ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಆಶರ್ ಸಹ ವ್ಯಾನ್ ಡೈಕ್ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಗೀತರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಆಶರ್ 1965ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವಾಗ ಬ್ರಿಯಾನ್ ವಿಲ್ಸನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು. ಆಶರ್ 26 ವರ್ಷದ ಕಾಪಿರೈಟರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಜಾಹೀರಾತು ಜಿಂಗಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಹಿಟ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ "ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರ್ನಿಂದ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆಗಲಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು "ಅವರ ಯಾವುದೇ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಬಳಿ ಬಿಲ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಇದ್ದವು. ಆಶರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ನಾವು ಕೆಲವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಅಥವಾ ಜಾಹೀರಾತುಗಾಗಿ ಧ್ವನಿ-ಓವರ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಬೇರೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ. ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಹಜಾರದಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬೂತ್ಗೆ ನುಗ್ಗಿದೆವು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ [ಒಬ್ಬರೇ] ಇದ್ದರು. . ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಾವು ಭೇಟಿಯಾದೆವು ". ಆಗಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಸೌಂಡ್ನಿಂದ (ಸರ್ಫಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಾರುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ) ಶುದ್ಧ ವಿರಾಮವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಯಾವುದೇ ಗೀತರಚನಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಲು ಬಯಸದೆ, ವಿಲ್ಸನ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1965 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಆಶರ್ಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹತ್ತು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ನ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಿತ ಲೊರೆನ್ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಜೋಡಿಯು ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಇತರ ಮೂಲಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ "ಸಾಂಟಾ ಮೋನಿಕಾ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸಹಪಾಠಿ ಆಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಆಶರ್ ಹೇಳಿದರು. .. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ನಾನು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಅವರನ್ನು [ಲೊರೆನ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ] ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆ-ಆದರೆ [ಬ್ರಿಯಾನ್] ಎಂದಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ". ವಿಲ್ಸನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಪೀಟರ್ ಅಮೆಸ್ ಕಾರ್ಲಿನ್ ಆಶರ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಸನ್ ನಡುವಿನ ಆರಂಭಿಕ ಭೇಟಿಯನ್ನು 1963 ರ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ "ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ"ನಾದ ಆಶರ್ ತನ್ನನ್ನು ವಿಲ್ಸನ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನೆಂದು ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಆಶರ್ ಸರಿಯಾದ ಸಹಯೋಗಿ ಎಂದು ನೀವು ಏಕೆ ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರು "ಅವರು ತಂಪಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು" ಮತ್ತು ಆಶರ್ ಅವರು ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಎಂದು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು, "ಬಹಳ ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ನಿಜವಾದ ಮಾತಿನ ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ". ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಆಶರ್ ಸುಮಾರು ಮೂರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬರೆದರು. ಆಶರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಬರವಣಿಗೆಯ ಅಧಿವೇಶನವು ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ರಾಗ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇತ್ತೀಚಿನ ದಾಖಲೆಯೊಂದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ವಿಲ್ಸನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸಿದ್ದ ವಿಷಯವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಆಶರ್ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯು ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿಲ್ಸನ್ಗೆ ಎರಡನೇ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸಂಭಾವ್ಯ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಹಾಡುಗಳು ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಇಬ್ಬರೂ ವಿನಿಮಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಈ ಅನುಭವವನ್ನು "ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವುದು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, "ನಾನು ಅದನ್ನು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ". "ಗಾಡ್ ಓನ್ಲಿ ನೋಸ್" ನಲ್ಲಿ, ವಿಲ್ಸನ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹಾಡುಗಳ ಬಗೆಗಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರೀತಿಯ ಮೂಲಕ ಟೋನಿ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ". ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಆಶರ್ ವಿಲ್ಸನ್ "ಸ್ವರಮೇಳದ ಬದಲಾವಣೆಗಾಗಿ ಬೇಟೆಯಾಡುವ [ಎಡಿ] ವಿಧಾನವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಟೈಪ್ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ". "ಐ ಜಸ್ಟ್ ವಾಸ್ ನಾಟ್ ಮೇಡ್ ಫಾರ್ ದಿಸ್ ಟೈಮ್ಸ್", "ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್, ನೋ", ಮತ್ತು "ದಟ್ಸ್ ನಾಟ್ ಮಿ" ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಆಶರ್ ವಾದಿಸಿದರು. ಅವರ ಎಂಟು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರಕ್ಕೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದೂ ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಪ್ರಕಾಶನ ರಾಯಧನದ ಮೇಲೆ, ಆಶರ್ 25 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಕಡಿತಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, ಅದು "ಒಂದು ಸ್ಕ್ರೂ ಆಗಿತ್ತು. ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡದ ಏನೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಪರಿಗಣಿಸುವವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ಸತತವಾಗಿ ಒಂಬತ್ತು ಮಿಲಿಯನ್ ಮಾರಾಟವಾದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಸರಿ, ಹಾಗಾದರೆ ಅದು ಅಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ ". ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಶರ್ ಅವರು ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮೇಟ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂವಹನಗಳನ್ನು "ಮುಜುಗರದ" ಅನುಭವವೆಂದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ವಿಲ್ಸನ್ "ಈ ಭೀಕರ ರುಚಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು" ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಯಾನಕವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತಿ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ನಾವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದೆವು, ಅವರು ಈಗಷ್ಟೇ ಓದಿದ ಕೆಲವು ಮೂರ್ಖ ಪುಸ್ತಕಗಳ (ಆಧ್ಯಾತ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ) ಬಗ್ಗೆ ಸುಮಾರು 48 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಈ ಡೋಪಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಆತ ಹುಡುಗಿಯರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾನೆ ". ವಿಲ್ಸನ್ರ ಬಗೆಗಿನ ತಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆ ತಾನು ಭೇಟಿಯಾದ "ಏಕೈಕ ಅತ್ಯಂತ ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಅವರು ವಿಲ್ಸನ್ರ ಮನೆಯ ಸುತ್ತಲೂ $100,000 ವರೆಗೆ ನಗದು ರಹಿತ ರಾಯಧನದ ಚೆಕ್ಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಮರ್ಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸಂಬಂಧವು ದಿ ಫ್ಲಿಂಟ್ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನಂತೆಯೇ ಇದೆ" ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಮತ್ತಷ್ಟು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡರು. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಏಕೆ ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದಾನೆಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ". ವಿಲ್ಸನ್ "ಹುಚ್ಚುತನದ" ಯಾವುದೇ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಆಶರ್, ವಿಲ್ಸನ್ಗೆ "ಈ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಕೋಪವಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವನು ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳ ಪ್ಲೇ-ಬ್ಯಾಕ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದು ಅಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ". ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರು ಎಲ್ಎಸ್ಡಿ ಬಳಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅವರ ದ್ವಿಧ್ರುವಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ "ಅವರ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್ ದೃಶ್ಯ" ಕಾರಣ ಎಂದು ಆಶರ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಆಶರ್ ನಂತರ ವಿಲ್ಸನ್ರನ್ನು "ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರ ಆದರೆ ಹವ್ಯಾಸಿ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು. 2013 ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ಆಶರ್ ಅವರು "ಅದು ಹೊರಬಂದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, "ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಉತ್ತಮವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಅಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಲ್ಲದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಶೂನ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ". ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಆಶರ್ ಕೆಲವು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಓವರ್ಡಬ್ ದಿನಾಂಕಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆಲ್ಬಂನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಾಗ ಅವರು ಅನುಕೂಲಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರು "ಮೃಗಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಪೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು" ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಮೂರ್ಖ ಹೆಸರು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆವು-ನಾವು ಸಾಧಿಸಿದ್ದನ್ನು ಇದು ಕ್ಷುಲ್ಲಕಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆವು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಆಫ್-ದಿ-ವಾಲ್ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ". ಮುಂದಿನ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಆಶರ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕರೆಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನೆನಪಿಡಿ, ಪೆಟ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಫ್ಲಾಪ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಮೊದಲೇ, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯುವ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರವು ಕೆಟ್ಟ ನಿರ್ಧಾರ ಎಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಉಳಿದವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ". ಮೈಕ್ ಲವ್ ಅವರು "ಆಶರ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೊಡುಗೆಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ದೋಷ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ ". ನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನ 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಆಶರ್ ತಮ್ಮ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬರೆದರು. ಕೇವಲ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವುಃ "ದಿಸ್ ಈಸ್ ನಾಟ್ ಲವ್" ಮತ್ತು "ಎವೆರಿಥಿಂಗ್ ಐ ನೀಡ್". 1997 ರ ಸಾಂಗ್ಸ್ ವಿಥೌಟ್ ವರ್ಡ್ಸ್ ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ "ದಿಸ್ ಈಸ್ ನಾಟ್ ಲವ್" ನ ಪಿಯಾನೋ-ಮಾತ್ರದ ಗಾಯನವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಪೂರ್ಣ-ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೈವ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಲ್ಸನ್ನ 2002 ರ ಆಲ್ಬಂ ಲೈವ್ ಅಟ್ ದಿ ರಾಕ್ಸಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1997ರಲ್ಲಿ, ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪುತ್ರಿಯರಾದ ಕಾರ್ನಿ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಯೋಜನೆಯಾದ ದಿ ವಿಲ್ಸನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಎವೆರಿಥಿಂಗ್ ಐ ನೀಡ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಗೀತರಚನಕಾರರು ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ 1939 ಜನನಗಳು ಜಿಂಗಲ್ ಬರಹಗಾರರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರು