Madonna of Loreto
ಮಡೋನ್ನಾ ಆಫ್ ಲೊರೆಟೊ ಎಂಬುದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಹೈ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಕ್ರಿ. ಶ. 1511 ರಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚಾಂಟಿಲ್ಲಿಯ ಮ್ಯೂಸಿ ಕಾಂಡೆನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶತಮಾನಗಳವರೆಗೆ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ಮೊದಲು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಪೊಪೊಲೊದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವುಗಳ ಸ್ಥಳವು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಎರಡೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಸರಪಳಿ, ತಪ್ಪು ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವಿಳಂಬದಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಮಾಲೀಕತ್ವ ಅಥವಾ ಮೂಲವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಲೊರೆಟೊದ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸಾಂತಾ ಕಾಸಾದಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪ್ರತಿಯೊಂದರಿಂದ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೂಲವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈಗ ಲೊರೆಟೊದಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ-ಆದ್ದರಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹೆಸರು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ. ಹಾಗಿದ್ದರೂ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಕಲು ಮಾಡಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ವಿವರಣೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನವಿರಾದ ಮತ್ತು ನಿಕಟವಾಗಿದೆ. ಮಗು, ಎಚ್ಚರಗೊಂಡು, ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮುಸುಕು ಧರಿಸಿ ಆಟವಾಡುತ್ತದೆ, ಖಿನ್ನತೆಯ ಸಂತ ಜೋಸೆಫ್ ನೆರಳಿನಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಪುನರ್ಜಾಗರಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಸುಕು ಬಳಕೆಯು, ಮೆಡಿಟೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ನಿಂದ, ಮಡೊನ್ನಾ ಮಗುವನ್ನು ಜನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಲೆಯಿಂದ ಮುಸುಕು ಹಾಕಿಕೊಂಡ ರೀತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯಸೂಚಕವಾಗಿ, ಮತ್ತೆ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಸಂತ ಜೋಸೆಫ್ನ ಖಿನ್ನತೆಯ ಸ್ವಭಾವವು ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಒಲವು ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಮುಂಬರುವ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಸೇಂಟ್ ಜೋಸೆಫ್ ಅವರು ಯೋಚಿಸಿದ ನಂತರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕ್ಷ-ಕಿರಣಗಳು ಸೇಂಟ್ ಜೋಸೆಫ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂದೆ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಗುವಿನ ಬಲ ಪಾದದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಕ್ಷ-ಕಿರಣದ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ರಾಫೆಲ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಮಡೊನ್ನಾಳ ಉಡುಗೆ, ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಅವಳ ತಲೆಯ ಕೋನವು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆಗ್ನಾಟುರಾದಲ್ಲಿನ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮಡೋನ್ನಾ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಲೂ ಡಯಡೆಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುವುದು ಕಷ್ಟ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವಿಧ ಹೆಸರುಗಳು, ಇದು ಮೂಲ ರಾಫೆಲ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಥವಾ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಾಫೆಲ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಕಲು ಮಾಡಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಪೊಪೊಲೊದಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾ ಡೆಲ್ ಪೊಪೊಲೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಅಥವಾ ಪವಿತ್ರ ಕುಟುಂಬ ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಡೊನ್ನಾ ಡೆಲ್ ವೆಲೋ ಅಥವಾ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಫ್ ದಿ ವೈಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ದಿ ಮಡೊನ್ನಾ ವಿತ್ ದಿ ಬ್ಲೂ ಡಯಡೆಮ್ಗೆ ಸಹ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಫ್ ಲೊರೆಟೊ ಅಥವಾ ಮಡೊನ್ನಾ ಡಿ ಲೊರೆಟೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಲೊರೆಟೊದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಆ ಹೆಸರು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ. ಚಾಂಟಿಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಾ ಮಡೋನಾ ಡಿ ಲೊರೆಟ್ಟೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಡೋನ್ನಾ ಆಫ್ ಲೊರೆಟೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುರಾವೆ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂಲವನ್ನು ದಾಖಲೆಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು, ಮೊದಲು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಪೊಪೊಲೊದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವುಗಳ ಸ್ಥಳ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ರಾಫೆಲ್ನ ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಈಗ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚಾಂಟಿಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿ ಕಾಂಡೆನಲ್ಲಿರುವ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಪೊಪೊಲೊ ಜೂಲಿಯಸ್ II ಅವರು ರಾಫೆಲ್ ದಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಫ್ ದಿ ವೀಲ್ ಮತ್ತು ಆತನ ಪ್ರತಿರೂಪವಾದ ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರೋಮ್ನ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಪೊಪೊಲೊದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಡೊನ್ನಾ ಡೆಲ್ ಪೊಪೊಲೊ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಅಥವಾ ದಿ ಹೋಲಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಪೊಪೊಲೊ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಚಾಪೆಲ್ಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲಾವಿದರ ಒಂದು ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು, ಇದು ರಾಫೆಲ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ರಾಫೆಲ್, ಜೂಲಿಯಸ್ II ಮತ್ತು ಮಡೊನ್ನಾ ಅವರ ಎರಡೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಬ್ಬದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪವಿತ್ರ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಬಗಳ ಮೇಲೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸುಮಾರು ಒಂದೇ ಗಾತ್ರದ ಈ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಪೂರಕವಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತವೆ. ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದೇ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಬಲವಾದ ಲಂಬವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮಂದವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಳಗಿನ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ದೀಪಗಳು ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಬಲಿಪೀಠದ ಒಂದು ಬದಿಯ ಪ್ರತಿ ಬದಿಯಲ್ಲೂ ಅವು ಇದ್ದವು ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮೂಲಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಎರಡನೇ ಜೂಲಿಯಸ್ ಈಗ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಜೂಲಿಯಸ್ ಮಡೊನ್ನಾಳ ಬಗೆಗಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಜೂಲಿಯಸ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಮಡೊನ್ನಾ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಮಡೊನ್ನಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಪೋಪ್ ವರ್ಜಿನ್ ಪಾದಗಳ ಬಳಿ ಮೊಣಕಾಲೂರಿ ಆತನ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪೊಪೊಲೊ ನಂತರ ಮಡೊನ್ನಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸುತ್ತಲಿನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಊಹೆಗಳಿವೆ, ಭಾಗಶಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಮುಖ ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಳಂಬದಿಂದಾಗಿ. 1591ರಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಜೂಲಿಯಸ್ನ ರಾಫೆಲ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೊರೆಟೊದ ಮಡೊನ್ನಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಚಿತ್ರವನ್ನು, ನಂತರ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸ್ಫೊಂಡ್ರಾಟಿ ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ಗ್ರೆಗೊರಿ XIVನ ಸೋದರಳಿಯನಾದ ಪಾವೊಲೊ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೊ ಸ್ಫೊಂಡ್ರಾಟಿಯವರು ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. 1608ರಲ್ಲಿ ಆತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸಿಪಿಯೋನ್ ಬೋರ್ಘೀಸ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದನು. 1608ರಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ 1693ರಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಘೀಸ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚಾಂಟಿಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿ ಕಾಂಡೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ (1789-1799) ಸಮಯದಿಂದ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚಾಂಟಿಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಈಗ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೂಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1979 ರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯೂಸಿ ಕಾಂಡೆ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ದಾಖಲಿಸಲು ಲಾ ಮಡೋನಾ ಡಿ ಲೊರೆಟ್ಟೆ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಇದು ಮೂಲ ರಾಫೆಲ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಮ್ಯೂಸಿ ಕೊಂಡೆಯ ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲೌವ್ರೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಇದನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 1979ರವರೆಗೆ, ಮ್ಯೂಸಿ ಕೊಂಡೆಯಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಜಿಯಾನ್ಫ್ರಾನ್ಸೆಕೊ ಪೆನ್ನಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಮೂಲ ರಾಫೆಲ್ ಮಡೊನ್ನಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಅತ್ಯಂತ ಉನ್ನತವಾಗಿದೆ, ಇದು "ರಾಫೆಲ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ" "ಉದ್ದೇಶಗಳ ಪ್ರಶಂಸನೀಯ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ವಿನ್ಯಾಸ ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಜೋಸೆಫ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ರಾಫೆಲ್ ಮಾತ್ರ ಮಾಡಬಹುದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ನಕಲು ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತದೆ. ಲೊರೆಟೊ ಒಂದು ಪ್ರತಿಯನ್ನು ರೋಮ್ನ ಗಿರೊಲಾಮೊ ಲೊಟ್ಟೋರಿಯೊ ಲೊರೆಟೊ ಅಭಯಾರಣ್ಯಕ್ಕೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, 1759 ರಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪ್ರತಿಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹೆಸರಿಗೆ ಪೊಪೊಲೊದಲ್ಲಿರುವ ಅದರ ಮೂಲ ಮನೆ ಅಥವಾ ಚಾಂಟಿಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅದರ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸ್ಥಳದ ಹೆಸರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಇಡಬಹುದು. 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಮೈಕೆಲಿ ಗ್ರೆಚಿ ಲುಚೆಸ್ ಅವರು 1553ರಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಡಿ ಲೊರೆಟೊದ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1814 ರ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ, ರಾಫೆಲ್ನ ಮಡೊನ್ನಾಸ್ನಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಜೋಸೆಫ್ ಥಿಯೋಡೋರ್ ರಿಕೊಮ್ಮೆ (ಜನನ 1785), ಮುದ್ರಣಗಳ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಫೆಲ್ನ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಫ್ ಲೊರೆಟೊ ಮತ್ತು ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಈವ್ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಆಧುನಿಕ ಕೆತ್ತನೆಗಾಗಿ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾದ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿ ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಬೀಚರ್ ಸ್ಟೋವ್ ಅವರ ಪಾಲ್ಮೆಟ್ಟೋ ಲೀವ್ಸ್ (1873), ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಫ್ ದಿ ವೀಲ್ ನ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಮಿನ್ನಾ ಎಂಬ ಮಹಿಳೆಯ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ ರಾಫೆಲ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1510 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸಿ ಕಾಂಡೆ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೋಲಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ನ್ಯೂಡ್ ಆರ್ಟ್