Karl Elmendorff
ಕಾರ್ಲ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಾರಿಯಾ ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 25,1891-ಅಕ್ಟೋಬರ್ 21,1962) ಒಬ್ಬ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್, 1913ರಿಂದ 1916ರವರೆಗೆ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಸ್ಟೀನ್ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ಅಬೆಂಡ್ರೋತ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೋನ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಹೋಚ್ಶುಲ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕೋಲ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ವಿವಿಧ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಅತಿಥಿ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾದಲ್ಲಿ 1916 ರಿಂದ 1920 ರವರೆಗೆ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ 1920 ರಿಂದ 1923 ರವರೆಗೆ ಮೈನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 1923 ರಿಂದ 1924 ರವರೆಗೆ ಹ್ಯಾಗನ್ 1925 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾ ಆಫ್ಟರ್ ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮ್ಯಾನ್ಹೈಮ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1942 ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. 1924ರ ಉತ್ಸವದ ನಂತರ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಬುಷ್ ಅವರು ಬೇರೂತ್ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ಯಾಲಿಂಗ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ವಾನ್ ಹೋಸ್ಲಿನ್ರನ್ನು ಬೇರೂತ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ತನ್ನ 1869 ರ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಟ್ ಆನ್ ಕಂಡಕ್ಟಿಂಗ್ (über das Dirigiren) ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನಡೆಸುವ ಮೇಲೆ ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೇರುವ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಒಂದು ತತ್ವವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಸಂಗೀತದ ಜೀವನವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ತತ್ವ". ಡಮಾಸ್ಕೀನ್ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್, 1839ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಹ್ಯಾಬೆನೆಕ್ ನಡೆಸಿದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನವು, ತಾನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹ್ಯಾಬೆನೆಕ್ ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕೇವಲ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಶ್ರದ್ಧೆ ಕಾರಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಈ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹಾಡಿತು". ಹ್ಯಾಬೆನೆಕ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಸರಿಯಾದ ಗತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ರಾಗಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನಂತ ಶ್ರಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮೆಲೋಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಡುವ ಶೈಲಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ರುಬಾಟೊ, ಟೋನಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸುಮಧುರ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮೆಲೋಸ್ನ ಸರಿಯಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಸರಿಯಾದ ಗತಿಗೆ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆಃ ಈ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದವುಃ ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಹತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬೇರೂತ್ ನಿರ್ವಾಹಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯಾಗ್ನರಿಯನ್ ಐಡಿಯಲ್ನಿಂದ ಮನೆ ಶೈಲಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಬೇಯ್ರೂತ್ ಶೈಲಿಯು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಟೆಂಪಿಯತ್ತ ಒಲವು ತೋರಿತು, ಇದು ಕೊಸಿಮಾರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಫೆಸ್ಟ್ಪೀಲ್ಹೌಸ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಬೇಡಿಕೆಯ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಬಹುದು. ಹರಿಯುವ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಈ ತರಂಗಾಂತರದ ಧ್ವನಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿಯೇ ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಮತ್ತು ವಾನ್ ಹೊಯ್ಸ್ಲಿನ್ ಇಬ್ಬರೂ, ಬೇರೂತ್ನ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರೈಸಿದ ಪುರುಷರು, 1927 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬೇರೂತ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1928 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಸಾ ಬ್ರೂಕ್ಮನ್ ಅವರು ಮಕ್ ಅವರನ್ನು ಮಿಲಿಟೆಂಟ್ ಲೀಗ್ ಫಾರ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಲ್ಚರ್ (ಕೆ. ಎಫ್. ಡಿ. ಕೆ) ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು 1928ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15ರಂದು ಬ್ರೂಕ್ಮನ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಎಲಿಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ('ಅವನು ಈ ರೀತಿಯ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಬಹಳ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ') ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸುಲಭವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಬಳಸುವ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಳು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ಅಥವಾ ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ನ ಉತ್ಸಾಹವು ಮಕ್ನನ್ನು ಸೇರಲು ಮನವೊಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1930ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಫೆಸ್ಟ್ಪೀಲ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಸೀಗ್ಫ್ರೀಡ್ ಅವರ ಜನನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ರೂಪಿಸಿದರು; ಆರಂಭಿಕ ತುಣುಕು, ಆರ್ಟುರೊ ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ನಡೆಸಿದ ಸೀಗ್ಫ್ರೀಡ್ ಇಡಿಲ್, ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಲು, ಮಕ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದ ಗೊಟ್ಟರ್ಡಾಮ್ಮೆರಂಗ್ನ ಸೀಗ್ಫ್ರೀಡ್ನ ಫ್ಯೂನರಲ್ ಮಾರ್ಚ್. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ಸ್ವಂತ 'ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆ' ಯನ್ನು ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಏಂಜೆಲ್ ಆಫ್ ಪೀಸ್ ಮತ್ತು ಹೀಥೆನ್ ಕಿಂಗ್ನ 'ಫೇತ್' ಸೇರಿವೆ. 1931ರ ಉತ್ಸವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ಮರಣದ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವಾದ ಆಗಸ್ಟ್ 4ರಂದು ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಲು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು, ಅದು ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ಬೇರೂತ್ನಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫುರ್ಟ್ವಾಂಗ್ಲರ್ ಆಲ್-ಬೀಥೋವೆನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಏಕೈಕ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ಆ ವರ್ಷದ ಉತ್ಸವದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂವರು ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್, ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫುರ್ಟ್ವಾಂಗ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. "ರಾಜವಂಶದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು" ನಡೆಸುವ ಉದ್ದೇಶ ತನಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಫುರ್ಟ್ವಾಂಗ್ಲರ್ ವಾದವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ವಾದವು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಸಮಯವು ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಳನುಸುಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಒಬ್ಬ ಅಸಮರ್ಥ ಸಹಾಯಕನು ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿಯ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಾಗ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿತು. ಕೋಪಗೊಂಡ ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ತನ್ನ ದಂಡವನ್ನು ಮುರಿದು ತಕ್ಷಣವೇ ಬೇರೂತ್ನಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದನು. ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಸುರಕ್ಷಿತ ಅಂತರದಿಂದ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷ ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಹಿಂದಿರುಗಿದರೂ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. 1936ರ ಉತ್ಸವದ ನಂತರ ಫುರ್ಟ್ವಾಂಗ್ಲರ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಧಾನ ನಿರ್ವಾಹಕ ಹೈನ್ಜ್ ಟೀಟ್ಜೆನ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1937ರಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ನಾಜಿ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಬೇರೂಥ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಎಲಿಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ತನ್ನ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ಐದು ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟು ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳ ಎಂಟು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. 1943ರಲ್ಲಿ ಫುರ್ಟ್ವಾಂಗ್ಲರ್ ಬೇರೂತ್ಗೆ ಮರಳಿದಾಗ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಜೊನಾಥನ್ ಕಾರ್ ಅವರು ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ನ 1928 ರ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು 'ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೀಯ' ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ 1930 ರ ತನ್ಹೌಸರ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬೇರೂತ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಅವರು (ಒಪ್ಪಂದದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ) ಬೇರೂತ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. 1930ರ ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ನ ಅಭಿನಯವು 'ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಬದಲು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ' ಎಂದು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ನ್ಯೂಮನ್ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಸ್ಪಾಟ್ಸ್ ಗುರುತಿಸಿದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವೇನಲ್ಲ. 1933ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಲೆಗ್ಜ್ ಅವರು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಬೇರೂತ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಉತ್ಸವವು ಹಿಟ್ಲರ್ ಉತ್ಸವವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮೇನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಅವರು ಮೇನ್ ಲೆಬೆನ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಥಾನಚ್ಯುತಗೊಳಿಸಿದರು, ಲೆಗ್ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂರಕ್ಷಣಾವಾದದ ಪರಿಣಾಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ನಡವಳಿಕೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ಅವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾ, ಲೆಗ್ಜ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯು ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ 'ನಡವಳಿಕೆಯ ದಿನಗಳು ಮುಗಿದಿವೆ' ಮತ್ತು ಲೆಗ್ಜ್ ಅವರನ್ನು 'ಸರಾಸರಿ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕಲಾವಿದ' ಎಂದು ದೂಷಿಸುವ ಎಲಿಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಿತು. ಎಲ್ಮೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಜರ್ಮನಿಯು ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ನಿಯನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಜರ್ಮನ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸುವ ದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ನಾವು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಬಹುದು. "ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ" ಜರ್ಮನ್ ಮನೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ 1928 ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆ, ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಲೇಬಲ್ಃ ನಕ್ಸೋಸ್, 2003 1930 ತನ್ಹೌಸರ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಲೇಬಲ್ಃ ನಕ್ಸೋಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, 2001 1942 ಗೊಟ್ಟರ್ಡಾಮೆರಂಗ್, ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಬೇರೂತ್, ಲೇಬಲ್ಃ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ & ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ, 2000 1943 ಒಟೆಲ್ಲೋ, ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ, ಚೋರ್ ಉಂಡ್ ಆರ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಡೆರ್ ಸ್ಟಾಟ್ಸೋಪರ್ ಬರ್ಲಿನ್, ಲೇಬಲ್ಃ ಬಿಎಎಸ್ಎಫ್, ಎನ್ಡಿ 1943 ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ, ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮಾಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಚೋರ್ ಉಂಡ್ ಆರ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಡೆರ್ ಸ್ಟಾಟ್ಸೋಪರ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್, ಲೇಬಲ್ಃ ಬಿಎಎಸ್ಎಫ್, ಎನ್ಡಿ 1944 ಲೂಯಿಸಾ ಮಿಲ್ಲರ್, ವರ್ಡಿ, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾ ಕೋರಸ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಲೇಬಲ್ಃ ಬಿಎಎಸ್ಎಫ್