David (Bernini)
ಡೇವಿಡ್ ಎಂಬುದು ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಜೀವನ ಗಾತ್ರದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಶಿಲ್ಪವಾಗಿದೆ. ಈ ಶಿಲ್ಪವು ಬೆರ್ನಿನಿಯ ಪೋಷಕ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸಿಪಿಯೋನ್ ಬೊರ್ಗೀಸ್ನ ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು-ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಬೊರ್ಗೀಸ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು 1623ರಿಂದ 1624ರವರೆಗಿನ ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಬೈಬಲ್ನ ಡೇವಿಡ್, ಗೋಲಿಯಾತ್ನನ್ನು ಉರುಳಿಸುವ ಕಲ್ಲನ್ನು ಎಸೆಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಡೇವಿಡ್ ಅವನ ಶಿರಚ್ಛೇದ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಡೇವಿಡ್), ಶಿಲ್ಪವು ಅದರ ಸೂಚಿತ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾನಸಿಕ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನೆಲೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ 1618 ಮತ್ತು 1625ರ ನಡುವೆ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸಿಪಿಯೋನ್ ಬೋರ್ಘೀಸ್ ಅವರ ವಿಲ್ಲಾಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 1623ರಲ್ಲಿ-ಕೇವಲ 24 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ-ಆತ ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ಡಾಫ್ನೆಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅಜ್ಞಾತ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಆತ ಡೇವಿಡ್ನ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟನು. ಪಾವತಿಯ ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಬರ್ನಿನಿ 1623ರ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಫಿಲಿಪೋ ಬಾಲ್ಡಿನುಸಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಏಳು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಡೇವಿಡ್ ಅವರು ಬೆರ್ನಿನಿಗೆ ಸಿಪಿಯೋನ್ ಬೊರ್ಗೀಸ್ನ ಕೊನೆಯ ನಿಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅದು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ, ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಕ ಮಾಫಿಯೊ ಬಾರ್ಬೆರಿನಿ ಅವರು ಪೋಪ್ ಅರ್ಬನ್ VIII ಆಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಈ ಶಿಲ್ಪವು ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ನ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಸ್ರಾಯೇಲ್ಯರು ಫಿಲಿಷ್ಟಿಯರೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಚಾಂಪಿಯನ್, ಗೋಲಿಯಾತ್, ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಒಂದೇ ಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ ಪರಿಹರಿಸಲು ಇಸ್ರೇಲಿ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದ್ದಾನೆ. ಯುವ ಕುರುಬನಾದ ಡೇವಿಡ್ ಈಗಷ್ಟೇ ಸವಾಲನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುಡುಗೋಲಿನಿಂದ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಗೋಲಿಯಾತ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾನೆಃ ಡೇವಿಡ್ನ ಉಡುಪು ಕುರುಬನ ಉಡುಪಿನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಪಾದಗಳ ಬಳಿ ಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ದಾವೀದನಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಇಸ್ರಾಯೇಲಿನ ರಾಜ ಸೌಲನ ರಕ್ಷಾಕವಚವಿದೆ. ಆ ರಕ್ಷಾಕವಚವನ್ನು ಚೆಲ್ಲಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಡೇವಿಡ್ ಅದಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನು ಅದರಿಲ್ಲದೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೋರಾಡಬಲ್ಲನು. ಅವನ ಪಾದಗಳ ಬಳಿ ಅವನ ಹಾರ್ಪ್ ಇದೆ, ಇದನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ದಿ ಪ್ಸಾಲ್ಮಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಹಾರ್ಪಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಡೇವಿಡ್ನ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೈಬಲ್ನ ಡೇವಿಡ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ (1440), ವೆರೋಕ್ಚಿಯೋ (1473-1475) ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ (1501-1504) ನಂತಹ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಡೇವಿಡ್, ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಶಿಲ್ಪವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅವಧಿಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವಿಂಗ್ಡ್ ವಿಕ್ಟರಿ ಆಫ್ ಸಮೋಥ್ರೇಸ್, ಬರ್ನಿನಿಯಂತೆ ಅವುಗಳ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಬೋರ್ಘೀಸ್ ಗ್ಲಾಡಿಯೇಟರ್ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೂಲವಾಗಿರಬಹುದು. ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಗ್ಲಾಡಿಯೇಟರ್ನ ಚಲನೆಯು ಡೇವಿಡ್ ತನ್ನ ಸ್ಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಬರ್ನಿನಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಡೇವಿಡ್ ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ವೆರೊಚಿಯೊಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಡೇವಿಡ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗುವ ಬದಲು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬರ್ನಿನಿ, ಕಲ್ಲನ್ನು ಎಸೆಯುವ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಇದು ಹೊಸತನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು; ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ನಂತರದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಸೆಯುವ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಬಹಳ ಅಪರೂಪವಾಗಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಅನ್ನಿಬೇಲ್ ಕರ್ರಾಚಿಯ ಸೈಕ್ಲೋಪ್ಸ್ ಪಾಲಿಫಿಮಸ್ ಕಲ್ಲನ್ನು ಎಸೆಯುವ ಹಸಿಚಿತ್ರ. ಬರ್ನಿನಿ ಕರ್ರಾಚಿಯ ಪಾಲಿಫಿಮಸ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿದಿರಬಹುದು; ಇದು ರೋಮ್ನ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಫಾರ್ನೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿರುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕರ್ರಾಚಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಬರ್ನಿನಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ. ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿಂಚಿಯವರ ಬರಹಗಳೂ ಸಹ ಬರ್ನಿನಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರಬಹುದು. ಡಾ ವಿನ್ಸಿ, ತನ್ನ ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಎಸೆಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬರ್ನಿನಿ ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ತನ್ನ ಡೇವಿಡ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆಃ ಬರ್ನಿನಿಯ ಡೇವಿಡ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಭಾವ್ಯ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯೆಂದರೆ ಮೈರಾನ್ ಬರೆದ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 5ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಿಸ್ಕೋಬೋಲಸ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ, ಡಿಸ್ಕೋಬೋಲಸ್ 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿತ್ತು; ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಪ್ರತಿಗಳ ಟೋರ್ಸೋಗಳನ್ನು 1781ರವರೆಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕ್ವಿಂಟಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ವಿವರಣೆಗಳು ಎಸೆಯುವ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಅಥವಾ ಬಾಗಿಸಿದವು. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ಬರೊಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು; ಬರ್ನಿನಿ ಇದರಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಗುರುಗಳ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುತ್ತಿದ್ದವು, ಅದನ್ನು ಒಂದು ಕಡೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಡೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆದೇಶಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಡೇವಿಡ್ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನೋಡುವ ಕೋನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಅದರ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯಲು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಈ ಶಿಲ್ಪವು ಕಾಣದ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ-ಡೇವಿಡ್ನ ಆಕ್ರಮಣದ ವಸ್ತುವಾದ ಗೋಲಿಯಾತ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ-ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಘರ್ಷದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಯೋಧನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ, ತನ್ನ ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಕಂಬದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಇಡುತ್ತಾನೆ. ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಡೇವಿಡ್ನ ಪ್ರಶಾಂತ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಬದಲಿಗೆ, ಬರ್ನಿನಿ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಡೇವಿಡ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಸುಪ್ತ ಶಕ್ತಿಯು ಇಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕೋಪದಂತಹ ವಿವಿಧ ತೀವ್ರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಕವಾಗಿದ್ದವು. ಡೇವಿಡ್ನ ಮುಖವು ಹುಬ್ಬುಜ್ಜುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಳ ತುಟಿ ಕಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯಿಂದ ತಿರುಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬಾಲ್ಡಿನುಸಿ ಮತ್ತು ಜಿಯಾನ್ ಅವರ ಮಗ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಾರ್ಬೆರಿನಿ ಹೇಗೆ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಭವಿಷ್ಯದ ಪೋಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೂ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಡೇವಿಡ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದಂತೆ, ವಿರ್ ಬೆಲಿಕೋಸಸ್-"ಬೆಲಿಕೊಸ್ ಮ್ಯಾನ್"-ಅನ್ನು 1:10 ತಲೆ-ದೇಹದ ಅನುಪಾತದ ವಿಪರೀತ ಅನುಪಾತಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಯೋಧನು ಲಿಯೋನಿನಾ ಅಥವಾ ಸಿಂಹದ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಹಣೆಯ, ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಹುಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ಮೂಗು (ಡೇವಿಡ್ ನಂತರ "ಯೆಹೂದದ ಸಿಂಹ" ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟನು). ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡೇವಿಡ್ ಅಟ್ ದಿ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಬೋರ್ಘೀಸ್. 1624ರ ಕೃತಿಗಳು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 1620ರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಬಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಕಲಾ ಶಿಲ್ಪಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಪುರುಷರ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಶಿಲ್ಪಗಳು