Jacques Becker
ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಬೆಕರ್ (15 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1906-21 ಫೆಬ್ರವರಿ 1960) ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. 1940 ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ನ್ಯೂ ವೇವ್ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಬೆಕರ್ ಅವರು ಮೇಲ್ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಬಂದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಲೋರೈನ್ನ ಲೂಯಿಸ್ ಬೆಕರ್, ಬ್ಯಾಟರಿ ತಯಾರಕರಾದ ಫುಲ್ಮೆನ್ನ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು; ಅವರ ತಾಯಿ, ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಐರಿಷ್ ಮೂಲದ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಬರ್ನ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಶನೆಲ್ ಬಳಿಯ ರೂ ಕ್ಯಾಂಬನ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಲೈಸೀಸ್ ಕಾಂಡೋರ್ಸೆಟ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೊಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಕೋಲ್ ಬ್ರೆಗೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಬೆಕರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯಂತೆ ವ್ಯಾಪಾರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು 18 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಹೋದರು. ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಸಾಗರದಾಚೆಯ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಿಂಗ್ ವಿಡೋರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಆದರೆ ಬೆಕರ್ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಕರ್ ಅವರು 1921ರಲ್ಲಿ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಪರಸ್ಪರ ಪರಿಚಯದ ಮೂಲಕ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದ ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕ್ರೀಡಾ ಕಾರುಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. 1929ರಲ್ಲಿ ಬೆಕರ್ ಅವರು ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಲೆ ಬ್ಲೆಡ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು 1930ರ ದಶಕದ ಅವರ ಒಂಬತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕರಾದರು. ಅವರು ಲಾ ಗ್ರಾಂಡೆ ಇಲ್ಯೂಷನ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು (ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ನರಿಗೆ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಬದಲು ತನ್ನ ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ಒಡೆಯುವ ಸೆರೆವಾಸದಲ್ಲಿರುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ). ಬೆಕರ್ ಅವರಿಗೆ 1939 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ 'ಓರ್ ಡು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಬಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಮೊದಲ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು, ಆದರೆ ಅದು ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಮೂರು ವಾರಗಳ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಆಕ್ರಮಣದ ನಂತರ, ಬೆಕರ್ ಅವರನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಪೊಮೆರೇನಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧ ಖೈದಿಗಳ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆದರು. ಆಕ್ರಮಿತ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಅವರು, ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ನೇಹಿತನೊಬ್ಬನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾದ ಡರ್ನಿಯರ್ ಅಟೌಟ್ (1942) ಅನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಡರ್ನಿಯರ್ ಅಟೌಟ್ನ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ನೈಸ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತ ಕೋಟ್ ಡಿ ಅಜೂರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಬೆಕರ್ ಅಲ್ಲಿನ ನಾಜಿ ವಿರೋಧಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪ್ರತಿರೋಧದ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಈ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. 1943 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಕಾಮಿಟೆ ಡಿ ಲಿಬರೇಶನ್ ಡು ಸಿನೆಮಾ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಾ ಲಿಬರೇಶನ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ದಂಗೆಯ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ವಿಮೋಚನೆಯ ನಂತರ, ಹೆನ್ರಿ-ಜಾರ್ಜಸ್ ಕ್ಲೌಜಾಟ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಲೆ ವಿಗಾನ್ ಅವರನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಹಯೋಗಕ್ಕಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದಾಗ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿ ವಾದಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಬೆಕರ್ ಕೂಡ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕ್ಯುಪೇಷನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಕರ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರುಃ ಗೌಪಿ ಮೈನ್ಸ್ ರೂಜ್ಸ್ ದೂರದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೃಷಿ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ದುರಾಶೆ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಬಾಲಾಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಫ್ಯಾಷನ್ ವ್ಯವಹಾರದ (ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಮಕಾಲೀನ) ಜಗತ್ತನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಬೆಕರ್ ಇಂದಿನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಯುವಕರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಹಲವಾರು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರುಃ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಎಟ್ ಆಂಟೋನೆಟ್ (1947), ರೆಂಡೆಜ್ವಸ್ ಡಿ ಜುಲ್ಲೆಟ್ (1949), ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಎಟ್ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ (1951), ಮತ್ತು ರ್ಯೂ ಡಿ ಎಲ್ ಎಸ್ಟ್ರಾಪೇಡ್ (1953). ಇವುಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಆತ ಕ್ಯಾಸ್ಕ್ಯೂ ಡಿ 'ಓರ್ (1952) ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಬೆಲ್ಲೆ ಎಪೋಕ್ ಅವಧಿಯ ದುರಂತ ಪ್ರಣಯ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಭೂಗತ ಜಗತ್ತಿನ ಅಪರಾಧಿ ಗುಂಪುಗಳ ನಡುವಿನ ನೈಜ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ನಂತರ ಇದು ಬೆಕರ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಬೆಕರ್ ಅವರು ತೌಚೆಜ್ ಪಾಸ್ ಔ ಗ್ರಿಸ್ಬಿ (1954) ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಜೀನ್ ಗ್ಯಾಬಿನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ವಯಸ್ಸಾದ ದರೋಡೆಕೋರನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪುನರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಲಿಯ ದರೋಡೆಕೋರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಹಣಕಾಸನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಬೆಕರ್ ಮುಂದೆ ಅಲಿ ಬಾಬಾ ಎಟ್ ಲೆಸ್ ಕ್ವಾರೆಂಟೆ ವೊಲಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ ಅವೆಂಚರ್ಸ್ ಡಿ 'ಅರ್ಸೇನ್ ಲುಪಿನ್ ಎಂಬ ಒಂದೆರಡು ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ಹೇರಲು ಕಡಿಮೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು (ಮತ್ತು ಅವರು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕೇವಲ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು). 1958ರಲ್ಲಿ ಬೆಕರ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮೊಡಿಗ್ಲಿಯಾನಿಯ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ ನಿಧನರಾದ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಓಫಲ್ಸ್ನಿಂದ ಮಾಂಟ್ಪಾರ್ನಾಸ್ಸೆ 19ರ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅದರ ಮಿಶ್ರ ಮೂಲದ ಕಾರಣ ಇದು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಸೆರೆಮನೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು (1947ರ ನೈಜ ಘಟನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಬಹುತೇಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಲೆ ಟ್ರೌ (1960) ನಲ್ಲಿ, ಬೆಕರ್ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಶೈಲಿಗೆ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇದು ಬೆಕರ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಅವರು ನಿಧನರಾದರು, ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೆಲವು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. 1960ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ ಬೆಕರ್ ಅವರಿಗೆ 53 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸಿಮೆಟಿಯೆರೆ ಡು ಮಾಂಟ್ಪಾರ್ನಾಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಮದುವೆಯಿಂದ ಅವರ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಬೆಕರ್, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು (ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು), ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಬೆಕರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1957ರಲ್ಲಿ ನಟಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ ಬೆಕರ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿಯಾದರು. ಬಹುಶಃ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು (ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಮರಣದ ಮೊದಲು 13 ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡವು) ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಅವರನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವುದರಿಂದ, ಬೆಕರ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಅನೇಕ ಸಹ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅವರನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಗೌರವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆತನನ್ನು ಮೊದಲು ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಆತನ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್, ಆತನನ್ನು "ನನ್ನ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮಗ. ಪ್ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆತ ಕ್ಯಾಸ್ಕ್ಯೂ ಡಿ 'ಓರ್ ಅನ್ನು "ಪರದೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಜೀನ್-ಪಿಯರ್ ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬೆಕರ್ ಅವರ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ನೀಡುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಲೆ ಟ್ರೌಗಾಗಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮರು-ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ ಬೆಕರ್ ಅವರ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಅನೇಕ ಟೇಕ್ಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಲೆ ಟ್ರೌ ಅನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ವೇವ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ-ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಬೆಕರ್ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಆಯ್ದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು "ಗುಣಮಟ್ಟದ ಸಂಪ್ರದಾಯ" ದಿಂದ ಹೊರಗಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿಜವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ರಿವೆಟ್ಟೆ 1954ರಲ್ಲಿ ಬೆಕರ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಅಲಿ ಬಾಬಾ ಎಟ್ ಲೆಸ್ ಕ್ವಾಂಟೆ ವೊಲೆರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಜೀನ್-ಲುಕ್ ಗೊಡಾರ್ಡ್ ಅವರು ಬೆಕರ್ ಅವರನ್ನು "ಫ್ರೆರೆ ಜಾಕ್ವೆಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಟ್ರುಫಾಟ್ ಅವರು ಬೆಕರ್ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಟೌಚೆಜ್ ಪಾಸ್ ಔ ಗ್ರಿಸ್ಬಿ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೆಕರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ತಮ್ಮದೇ ಆದವು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಷಯಗಳು ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ, ದುರ್ಬಲವಾದ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಪರಿಶೋಧನೆಗಳಿಗಿಂತ; "ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಶ್ಲೀಲತೆಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಸವಾಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಬೆಕರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಯಾವಾಗಲೂ ಗೆಲ್ಲುವ ಜೂಜಾಟವಾಗಿದೆ". ನಂತರದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಈ ಹಲವಾರು ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿವೆ. ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿವರಗಳಿಗೆ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಪರಿಶೋಧನೆಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಪಾತ್ರದ ಆದ್ಯತೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ನಿರೂಪಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಬೆಕರ್ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಹುದುಗುತ್ತಾರೆ. ಬೆಕರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಬೆಕರ್ ಅವರು ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಡಿದ ಹೇಳಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿವೆಃ ಅವರು 'ಪಾರಿವಾಳ-ರಂಧ್ರ' ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಕಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಗಮನ ಹರಿಸಿದ್ದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಬೆಕರ್ ಅವರು 1947ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದ್ದರು. ಇದು ಹೊಸ ಅಲೆಯ ಪ್ರತಿಪಾದಕರು ಇದೇ ರೀತಿಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು. ಬೆಕರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಎರಡೂ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ತೀರ್ಪು, ಅವರು ಸ್ವತಃ 1930 ರ ದಶಕದ ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಅವರು 1950 ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಕೆಲವು ಯುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾದರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಡುವಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರದೇ ಆದ ಸಮಯದ ನಿಕಟ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರಶಾಸ್ತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುತ್ತಾ ಕೆಂಪ್, ಫಿಲಿಪ್. ಫಿಲ್ಮ್ ಕಮೆಂಟ್, ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ "ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಬೆಕರ್ಃ ಲೈಫ್ ಇನ್ ದಿ ಡೆಡ್ ಟೈಮ್". 35, ಇಲ್ಲ. 1, ಜನವರಿ/ಫೆಬ್ರವರಿ. 1999. pp. 40-46. ವಿಗ್ನಾಕ್ಸ್, ವ್ಯಾಲೆರಿ. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಬೆಕರ್ಃ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅಭ್ಯಾಸ. ಲೀಜ್ಃ ಸಿಇಎಫ್ಎಎಲ್, 2000. [ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ]. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಬೆಕರ್ ಅವರು ಶೂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲವೇ? 1906ರ ಜನನಗಳು 1960ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಐರಿಶ್ ಮೂಲದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಲೊರೇನಿಯನ್ ಮೂಲದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಮಾಂಟ್ಪಾರ್ನಾಸ್ಸೆ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರ ಪಾಮ್ ಡಿ 'ಓರ್ ವಿಜೇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರು