François Duquesnoy
ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅಥವಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ (12 ಜನವರಿ 1597-18 ಜುಲೈ 1643) ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಬರೊಕ್ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಇಲ್ ಫಿಯಮಿಂಗೊ ("ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್") ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವನ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೋಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ನಿಶ್ಯಬ್ದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರ್ನಿನಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಶೈಲಿಯು ಅಲ್ಗಾರ್ಡಿಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಿಂದ ಬಂದ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಇಲ್ ಫಿಯಮಿಂಗೊ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚರು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಫ್ಲಾಮಂಡ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಜೆರೋಮ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮನ್ನೆಕೆನ್ ಪಿಸ್ ಕಾರಂಜಿ ಶಿಲ್ಪಿ (1619), ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಚಸ್ ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಲೋ ಕಂಟ್ರೀಸ್ನ ಗವರ್ನರ್ ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಆಸ್ಥಾನ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಶಿಲ್ಪಿ ಜೆರೋಮ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್, ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ. ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ನ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸಗಳು ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು, ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, 1618 ರಲ್ಲಿ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ರೋಮ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಪುರಾತನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಕುದುರೆ ಸವಾರ ಮಾರ್ಕಸ್ ಔರೆಲಿಯಸ್ನ ಮೇಲೆ ಹತ್ತಿದರು, ಅಥವಾ ನೆಮಿ ಸರೋವರದಲ್ಲಿರುವ ಡಯಾನಾ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆ ಮಾಡಿದರು. 1624ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶೈಲಿಯ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ನಿಕೋಲಸ್ ಪೌಸಿನ್, ರೋಮ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ವಿದೇಶಿ ಕಲಾವಿದರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯಾನೋ ದಾಲ್ ಪೊಝೊ ಅವರ ಆಶ್ರಯದ ವಲಯಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು ಬರ್ನಿನಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಬರೊಕ್ಗೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಆದರ್ಶ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬೆಲ್ಲೋರಿಯಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರು, 1672ರ ಲೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಟರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ಪುರಾತನ ರೋಮನ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಸಾಂತಾ ಸುಸನ್ನಾ ಜೊತೆ, ದುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ "ಆಧುನಿಕ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಅವನನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬೆಲ್ಲೋರಿ ಹೇಳಿದರು. ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾ ಡೋರಿಯಾ ಪಂಫಿಲಿಯ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ ಪುಟ್ಟಿ ಸೇರಿವೆ. ಸಮಕಾಲೀನರು ತಮ್ಮ ಶೈಲಿಯ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರು ಬರ್ನಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು, ಇತರರ ಜೊತೆಗೆ, ದೇವತೆಗಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಗೆ (ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ 1624-1633) ಬಾಲ್ಡಾಚಿನೊದ ಹೂಮಾಲೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಈ ನಾಲ್ಕು ದೇವತೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗಿದ್ದು, ಈ ಕೆಲಸವು ಅವರಿಗೆ ಭವಿಷ್ಯದ ನಿಯೋಗಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸಾಂಟಾ ಸುಸಾನಾ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶೈಲಿಯ ಸಂತ ಸುಸಾನಾ (1629) ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಸಂತನನ್ನು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ-"ಸದಸ್ಯರ ಶುದ್ಧ ಪರಿಮಾಣವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ" (ಬೆಲ್ಲೋರಿ). ರೋಮನ್ ಫೋರಂ ಆಫ್ ಟ್ರಾಜನ್ (1630-33) ಮುಂದೆ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡಿ ಲೊರೆಟೊ ಚರ್ಚ್ಗಾಗಿ ವಿವಿಧ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕನ್ಯೆಯ ಹುತಾತ್ಮರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ಶಿಲ್ಪಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಮತ್ತು ದುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಹೂಡಿದ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಮಾಧುರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳ ಖಾಲಿ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ ಇದೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಈ ಶಿಲ್ಪವು ಅಷ್ಟೇನೂ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆಗ ಗುಯಿಲ್ಲೌಮ್ ಕೌಸ್ಟೌ ಅವರ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು (1739) ಮತ್ತು ಡುಕ್ವೆಸ್ನಾಯ್ ಅವರ ಸುಸಾನಾ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಆಧುನಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಸೇಂಟ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಅವರ ಸಾಂಟಾ ಬಿಬಿಯಾನಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ನ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಪ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು (1629-33) ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರ್ಮುಖ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಟ್ರಾನ್ಸೆಪ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಡಾಚಿನೊವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ದೊಡ್ಡದಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ; ಪ್ರತಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪವಿತ್ರ ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ಮೂರು ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಬರ್ನಿನಿಯ ಸೇಂಟ್ ಲಾಂಗಿನಸ್, ಮೊಚಿಯ ಸೇಂಟ್ ವೆರೋನಿಕಾ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಜಿಯ ಸೇಂಟ್ ಹೆಲೆನಾ). ಆಂಡ್ರ್ಯೂನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಲಾಂಗಿನಸ್ನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆಃ ಆಂಡ್ರ್ಯೂನಲ್ಲಿ ಡ್ರಪರೀಸ್ ಲಂಬವಾಗಿ ಅಥವಾ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಲಾಂಗಿನಸ್ನ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಅಸಂಭವವಾಗಿ ಸ್ಟಾರ್ ಮಾಡಲಾದ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಉಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ತನ್ನ ಹುತಾತ್ಮತೆಯ ಉಪ್ಪಿನ ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲೆ ವಾಲುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಲಾಂಗಿನಸ್ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ದೈವಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರಡೂ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಕರ್ಣೀಯಗಳನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಬರ್ನಿನಿ ಅಥವಾ ಮೋಚಿಯ ಕೊಡುಗೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದವು. ಇತರ ಕೃತಿಗಳಾದ ಪೌಸಿನ್ ಅವರು ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರನ್ನು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಚೆಲಿಯು ಅವರಿಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಲೂಯಿಸ್ XIII ಗೆ ರಾಯಲ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರು ಲಿವೊರ್ನೊದಿಂದ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ನಿಧನರಾದರು; ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಂಧಿವಾತ ಮತ್ತು ತಲೆತಿರುಗುವಿಕೆಯ ಪ್ರಸಂಗಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು (ಅವರು ತಮ್ಮ ಸುಸಾನ್ನಾಗೆ ಗಿಲ್ಡೆಡ್ ಪಾಮ್ ಕೊಂಬೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸುವಾಗ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ನಿಂದ ಬಿದ್ದರು) ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಯ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೆರೋಮ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ (II) (1612-1654) ಅವರು ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕೆಲಸದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಎದೆಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಘೆಂಟ್ನ ಸೇಂಟ್ ಬಾವೊ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಿಷಪ್ ಟ್ರೈಸ್ಟ್ನ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ಪುಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಕೆಲವು ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಸೇರಿವೆ. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಇತರ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಂತೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ತಲೆಯಿಲ್ಲದ ಟಾರ್ಸೋಗಳು ಸಮಕಾಲೀನ ಅಭಿಜ್ಞರೊಂದಿಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡವು. ರೊಂಡಾನಿನಿ ಫೌನ್ (ಈಗ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿದೆ) ಮೂಲಕ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಮುಂಡವನ್ನು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬರೊಕ್ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸೂಚಕವಾಗಿ ವರ್ಧಿಸಿದರು, ಇದು ಸಮಕಾಲೀನ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿತು ಆದರೆ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸ್ಟ್ಗಳಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅವನು ಅಡೋನಿಸ್ ಆಗಿ ರೋಮನ್ ಮುಂಡವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು. ಇದು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಮಜಾರಿನ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿದೆ. ವಿಯೆನ್ನಾ, ಬರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನಲ್ಲಿ ಸುಸಾನ್ನಾ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿವೆ. ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪುರಾತನ ವಸ್ತುಗಳ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಂಚುಗಳು, ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡವು. ಲೂವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಇದೆ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಇದೆ. ಕಂಚಿನ ಮರ್ಕ್ಯುರಿಯೊಂದನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಗ್ಯುಸ್ಟಿನಿಯಾನಿ ತನ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಂಚಿನ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ಗೆ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಆಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದನು, ಇದು ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕರ ಸಮಾನತೆಯ ಸೂಚ್ಯವಾದ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಗ್ಯುಸ್ಟಿನಿಯಾನಿ 1622ರಲ್ಲಿ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ನಿಂದ ಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದನು, ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಬಲ್ (ಜೋಚಿಮ್ ವಾನ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ರಾರ್ಟ್) ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ ಪಾವತಿಗಳ ಅಡಚಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಿಯು ತನ್ನ ಆಂಡ್ರ್ಯೂನನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದನು. ಅವನ ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ ಮಾದರಿಯು ಶಿಲ್ಪಿಯ ಸ್ಪರ್ಶದ ತಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಬಹುದಾದರೆ ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಲೂಯಿಸ್ XIVನ ರಾಜ ಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗಿರಾರ್ಡನ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ನ ಟೆರಾಕೋಟಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಇವು 1715ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಗಿರಾರ್ಡನ್ನ ಸಂಗ್ರಹದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗಿವೆ. ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬೊಜ್ಜು ಪುಟ್ಟಿ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ಮಕ್ಕಳ ತಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತುಃ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರೂಬೆನ್ಸ್ 1640 ರಲ್ಲಿ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರಿಗೆ ರೋಮ್ನ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ 'ಅನಿಮಾದಲ್ಲಿರುವ ಶಿಲ್ಪಿ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆನ್ ಐಂಡೆ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಪುಟ್ಟಿಯ ಎರಕಹೊಯ್ದಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಲು ಬರೆದರು. ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಬಾಕ್ಸ್ವುಡ್ ಅಥವಾ ದಂತದ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪುಟ್ಟಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಅವನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ರೋಮ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದ ಅವರ ಸಹೋದರನ ಹೊರತಾಗಿ, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡಿಯುಸಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟಸ್ ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಷ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ನ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಕ್ವೆಲ್ಲಿನಸ್ ಮತ್ತು ರೊಂಬಾಟ್ ಪಾವೆಲ್ಸ್, ಲಾ ಗ್ರ್ಯಾನ್ ಮ್ಯಾನಿಯೆರಾ ಗ್ರೆಕಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾದ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ನ ವೃತ್ತದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೋಮ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ತಂದರು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಓರ್ಫಿಯೊ ಬೊಸೆಲ್ಲಿ 1650ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಒಸ್ಸೆರ್ವಾಜಿಯೋನಿ ಡೆಲ್ಲಾ ಸ್ಕೋಲ್ಟುರಾ ಆಂಟಿಕಾವನ್ನು ಬರೆದರು; ಅವನ ಅವಲೋಕನಗಳು ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ನ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ನ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ರೋಮನ್ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಉನ್ನತ ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳ ಪರಿಣತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಹ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಸ್ ಪೆನ್ನಿ, 1981 ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು. ಟೇಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಆಂಟಿಕ್ಃ ದಿ ಲೂರ್ ಆಫ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್, 1500-1900 "(ನ್ಯೂ ಹಾವೆನ್ಃ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್) ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಎಸ್ಟೆಲ್ಲೆ ಲಿಂಗೊ" ದಿ ಗ್ರೀಕ್ ಮ್ಯಾನರ್ ಅಂಡ್ ಎ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕ್ಯಾನನ್ಃ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ನ ಸೇಂಟ್ ಸುಸಾನಾ "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಬುಲೆಟಿನ್ನಿಂದ, ಮಾರ್ಚ್, 2002 ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅವರಿಂದ-" ಸ್ಯಾಂಕ್ಟ್ ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ "" ಪುಟ್ಟಿ ", ರೋಮ್ ಶಿಯರೆರ್ ವೆಸ್ಟ್, ಗೈಡ್ ಟು ಆರ್ಟ್ (ಬ್ಲೂಮ್ಸ್ಬರಿ 1996:" ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ "1597 ಜನನಗಳು 1643 ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನ ಕಲಾವಿದರು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಬರೊಕ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕೋರ್ಟ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು