The Lute Player (Caravaggio)
ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಎಂಬುದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರೊಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು, ಒಂದು ವೈಲ್ಡನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ. ಗ್ಲೌಸೆಸ್ಟರ್ಶೈರ್ನ ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ 275 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು 2001ರಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಇಂದು ಇದು ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು 2020ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಬೋರ್ಘೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೋಷಕ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆಗಾಗಿ ಕಲಾವಿದನು ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆಃ ಇ ಡಿಪಿನ್ಸೇ [ಪರ್ ಇಲ್ ಕಾರ್ಡಿನಾಲೆ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ]. ಆಂಚೆ ಯುನ್ ಜಿಯೋವಾನೆ, ಚೆ ಸೊನವಾ ಇಲ್ ಲೌಟೋ, ಚೆ ವಿವೊ, ಇ ವೆರೋ ಇಲ್ ಟುಟ್ಟೋ ಪರೇಯಾ ಕಾನ್ ಉನಾ ಕಾರಫಾ ಡಿ ಫಿಯೋರಿ ಪಿಯೆನಾ ಡಿ ಆಕ್ವಾ, ಚೆ ಡೆಂಟ್ರೋ ಇಲ್ ರಿಫ್ಲೆಸೊ ಡಿ 'ವಾ ಫೆನೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಕ್ಲೆನ್ಟೆಮೆಂಟ್ ಸಿ ಸ್ಕಾರ್ಜ್ವಾ ಕಾನ್ ಆಲ್ಟ್ರಿ ರಿಪರ್ಕೋಟಿಮೆಂಟಿ ಡಿ ಕ್ವೆಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಡೆಂಟ್ರೋ ಎಲ್ ಆಕ್ವಾ, ಇ ಸೋಪ್ರಾ ಕ್ವಿ ಫಿಯೋರಿ ಇರವಿ ಉನಾ ವಿ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ. (ಆತ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆಗಾಗಿ) ಲೂಟ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಯುವಕನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಆತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೀರಿನಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹೂವುಗಳ ಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ನೈಜವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ನೀವು ಕಿಟಕಿಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಮತ್ತು ನೀರಿನೊಳಗಿನ ಆ ಕೋಣೆಯ ಇತರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೋಡಬಹುದು, ಮತ್ತು ಆ ಹೂವುಗಳ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲಾ ಸೊಗಸಾದ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಇಬ್ಬನಿಯಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಇದು (ಅವರು ಹೇಳಿದರು) ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ತುಣುಕು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಮೃದುವಾದ ಮುಖದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಕಂದು ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗನನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವನು ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮದ್ರಿಗಲ್ ಹಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ವೀಣೆಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಉಫಿಜಿ ಬ್ಯಾಚಸ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಕಲಾವಿದನು ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮುಂದೆ ಮೇಜಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಬರಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಹಣ್ಣುಗಳ ಸ್ಥಿರ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವೈಲ್ಡೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಪೆಟ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡಲು ಮುಂದಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಿನೆಟ್ಟಾ (ಸಣ್ಣ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯ) ಮತ್ತು ಪಂಜರದ ಸಾಂಗ್ಬರ್ಡ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಬಂದಿವೆ. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಆರ್ಕಾಡೆಲ್ಟ್ (1515-1568) ಅವರ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಗೋಚರ ಪಠ್ಯವು ಭಾಗಶಃ ಹೀಗೆ ಓದುತ್ತದೆಃ "ವೌಸ್ ಸೇವ್ಜ್ ಕ್ಯು ಜೆ ವೌಸ್ ಐಮೆ ಎಟ್ ವೌಸ್ adore.Je ಫ್ಯೂಸ್ ವೋಟ್ರೆ". ("ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮದೇ ಆದ you.I ಅನ್ನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತೀರಿ"). ವೈಲ್ಡನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಸ್ಥಳೀಯ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ (ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ ಲಯೋಲೆ) ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪೆಟ್ರಾರ್ಚ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆಃ ಲೈಸೆ ಲೆ ವಾಯ್ಲ್ ('ಲೆಟ್ ಗೋ ದಿ ವೀಲ್') ಮತ್ತು ಪೌರ್ಕ್ವೋಯಿ ನೆ ವೌಸ್ ಡೊನೆಜ್-ವೌಸ್ ಪಾಸ್? ('ನೀವೇಕೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ?') ಗಿಯಾಚೆಟ್ಟೋ ಬೆರ್ಚೆಮ್ (ಜಾಕ್ವೆಟ್ ಡಿ ಬೆರ್ಚೆಮ್) ಅವರಿಂದ. ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಹಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಲೂಟ್ನ ಒಡೆದ ದೇಹವು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆಃ ಪ್ರೀತಿ, ಎಲ್ಲದರಂತೆ, ಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಮರ್ತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರ ಮೇಲೆ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಆಯ್ಕೆಯು-ಲಯೋಲೆ ಮಾತ್ರ ಸ್ಥಳೀಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಗಿದ್ದರು-ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪರವಾದ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ-ಗಿಯುಸ್ಟಿನಿಯಾನಿ ವೃತ್ತದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ (ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ) ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಶ್ಚಲ ಜೀವಂತ ಅಂಶಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಉನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ನುಣ್ಣಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹಣ್ಣು ಮತ್ತು ಹೂವುಗಳು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಿನೆಟ್ಟಾ ಮತ್ತು ಕೊಳಲಿನ ರಚನೆಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಾನೆ ಆದ್ದರಿಂದ ರೋಮನ್ ಮುದ್ರಕವಾದ ವ್ಯಾಲೆರಿಯೊ ಡೋರಿಕಾವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಬದಲಿಗೆ ಆಂಡ್ರೋಜಿನಸ್ ಮಾದರಿಯು ಪೆಡ್ರೊ ಮೊಂಟೊಯಾ ಆಗಿರಬಹುದು, ಅವರು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಮನೆಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ-ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಟಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪೋಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಪೀಟರ್ ರಾಬ್ ಅವನನ್ನು ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಸಹಚರ ಮಾರಿಯೋ ಮಿನ್ನಿಟಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಅವಧಿಯ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿ, ದಿ ಕಾರ್ಡ್ಶಾರ್ಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಟೆಲ್ಲರ್ನ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಬೆಳಕಿನ ನವೀನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊನ ಸಮಕಾಲೀನ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಮಾನ್ಸಿನಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊನ ವಿಧಾನವು "ಒಂದೇ ಕಿಟಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೇಲಿನಿಂದ ಬಲವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ದೀಪಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳು ಗಾಢವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಆಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ರಾಫೆಲ್, ಟಿಟಿಯನ್, ಕೊರೆಗ್ಗಿಯೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಶತಮಾನ ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಮಾಡದ ಅಥವಾ ಯೋಚಿಸದ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ". ಕೋಣೆಯು ಸ್ವತಃ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಅವರ ಕಾಂಟರೆಲ್ಲಿ ಚಾಪೆಲ್ ಕಾಲಿಂಗ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆಯೇ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣವು ಮೇಲಿನ ಮಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಕಾಲಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿನ ಕಿಟಕಿಯ ಶಟರ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾರಫೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಚಿತ್ರದಿಂದ "ಕಟ್-ಅಂಡ್-ಪೇಸ್ಟ್" ಮೋಟಿಫ್ ಆಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಬೆಳಕು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಕ್ಯಾರಫೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ವಕ್ರೀಕೃತ ಬೆಳಕಿನ ಅಂತಹ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿವರಣೆಯು ಸಿನ್ಕ್ವೆಸೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ವೃತ್ತದ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಸಹಯೋಗದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿರಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ 1603 ರಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಡೀ ಲಿನ್ಸಿಯ ಅಡಿಪಾಯದ ಹಿಂದಿನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಆತ್ಮವಾದ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಪೋರ್ಟಾ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಬಹು-ಸಂಪುಟಗಳ ಡಿ ರಿಫ್ರ್ಯಾಕ್ಷನ್ ಆಪ್ಟಿಸಸ್ (1593) ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿತ್ತು, ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೀರು ತುಂಬಿದ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ಗೋಳಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕಿನ ಸಂಭವಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು. ಡೆಲ್ಲಾ ಪೋರ್ಟಾ ವೃತ್ತವು ನಂತರ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊಗೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಸೆವೆನ್ ಆಕ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಮರ್ಸಿಗಾಗಿ ಆಯೋಗವು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಮಾನ್ಸೊ, ಮಾರ್ಚೆಸ್ ಡಿ ವಿಲ್ಲಾದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಆಲ್ಕೆಮಿಸ್ಟ್ ಕೊಲಾಂಟೋನಿಯೊ ಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋಲಾ, ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಡೈ ಲಿನ್ಸಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಎರಡನೇ ಒರಿಜಿನಲ್ಗಳ ನೋಟವು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಹೊಸ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಗಿಯುಸ್ಟಿನಿಯಾನಿ, ತನ್ನ ಡಿಸ್ಕಾರ್ಸೊ ಸುಲ್ಲಾ ಪಿಟುರಾದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಇತರರ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ-'ಮುಂದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಹ ನಕಲಿಸಬಹುದು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ'. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ವಿಧಾನವು ವಾಸ್ತವ, ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಅನೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅವಲೋಕನಗಳಿಂದ ಗುಂಪನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು; 'ಎರಡನೇ ಮೂಲ' ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿರುವುದು ಸಹಜ. ವೈಲ್ಡನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂಗರಚನಾ ವೈಪರೀತ್ಯಗಳು, ರೇಖೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊರಗಿರುವಂತೆ, ಅಥವಾ ಕೈಯ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿನ ಹಿಂಜರಿತಗಳನ್ನು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಡ್ರಪರಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿದೆ, ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಒತ್ತಡವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಕಾರಾಫೆಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದು ಮೂಲದ ರಸವಿದ್ಯೆಯ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಪೋಷಕ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರು ಚಿತ್ರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಅಸೂಯೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅವನ ದಿನದ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯು ಉಂಟಾಯಿತು ಎಂಬ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ವೈಲ್ಡನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು 1628 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬಾರ್ಬೆರಿನಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು "ಅನ್ ಜಿಯೋವಾನೆ ಚೆ ಸೋನಾ ಡಿ ಕ್ಲೆವೊ" (ಯಾವುದೇ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಿಲ್ಲದೆ) ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್ಶಾರ್ಪ್ಸ್ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ರೆಸ್ಸಿಯಾ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಮೃದುವಾದ ಚಿಯಾರೋಸ್ಕ್ಯೂರೊದಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ವೈಲ್ಡನ್ಸ್ಟೈನ್ ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್ನ ಗುರುತನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು 1990 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್-ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ಕೈಯಿಂದ ನಕಲು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು-ಈ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಬಳಸಲಾದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡಿದೆ, ಇದು "ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬೆಳಗಿದ, ಕಾರವಾಗಿಯೋನ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಶೈಲಿಯತ್ತ ಮಹತ್ವದ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ"-ಅಂದರೆ, ದಿ ಮಾರ್ಟರ್ಡಮ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂದಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ (ಟೆನೆಬ್ರಿಸಮ್) ನಡುವಿನ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಕಡೆಗೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ವಿಮರ್ಶಕ ಜೇಸನ್ ಕೌಫ್ಮನ್ ಅವರು ವೈಲ್ಡನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗನ ಚಿತ್ರಣವು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ಗಿಂತ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. "face.hard ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಬೋವಿನ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಿಹಿಯಾಗಿದೆ. [t] ಅವರು [ID2] ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಹುಬ್ಬುಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಮೈಬಣ್ಣದ ಬದಲು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ", ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ವೈಲ್ಡನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಲೂಟ್ನ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ದ್ವಿತೀಯ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಟೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಸಿಟ್ಟರ್ಗಳ ಅಸಮಂಜಸವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕಾರವಾಗಿಯೋನಲ್ಲ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಆ ಕಾಲದ ಕಲಾವಿದನ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಪೋಷಕ, ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮಾರ್ಷೆಸ್ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಗ್ಯುಸ್ಟಿನಿಯಾನಿಯ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಇದನ್ನು 1808 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲಾ ಸಲಹೆಗಾರ ವ್ಯಾಲಿ ರುಡಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೂಲಕ ಖರೀದಿಸಿದನು. ಖರೀದಿಗೆ ಡೊಮಿನಿಕ್ ವಿವಾಂಟ್ ಡೆನಾನ್ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು. ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ ಆವೃತ್ತಿ ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸೋಥೆಬಿಸ್ನಲ್ಲಿ (ಜನವರಿ 25,2001, ಲಾಟ್ 17) ನಡೆದ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬಂದಿತು; ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹುಶಃ ಕಾರ್ಲೋ ಮ್ಯಾಗ್ನೋನ್ ಅವರು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ವೃತ್ತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಲಂಡನ್ ಮೂಲದ ಕಲಾ-ವ್ಯಾಪಾರಿ ಕ್ಲೋವಿಸ್ ವೈಟ್ಫೀಲ್ಡ್, ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರದ್ದಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ತರುವಾಯ ಹಲವಾರು ತನಿಖೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳು ದೃಢಪಡಿಸಿದವು. ಮೂಲತಃ ದಟ್ಟವಾದ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ವಾರ್ನಿಷ್ನಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಇದು, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಾನು ನೋಡಿದ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಮಾಡಿದ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಹೇಳುವಂತೆ ಹೂವುಗಳು ಇಬ್ಬನಿಯ ಹನಿಗಳಿಂದ ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ, ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಕವಚವು ಕಿಟಕಿ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಗಣನೀಯ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪೆಂಟಿಮೆಂಟಿಗಳು (ಬ್ರಷ್-ಹ್ಯಾಂಡಲ್ನಿಂದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಛೇದನಗಳು) ಬ್ಯಾಡ್ಮಿಂಟನ್ ಹೌಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿವೆ. ಇದು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಇದರ ಮೂಲ ಅಂಚು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲಿನ ಸುರುಳಿಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದಟ್ಟವಾದ ಕುಂಚದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ 1627 ರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು 1628 ರಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ವರ್ಣಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್ಶಾರ್ಪ್ಸ್ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬಾರ್ಬೆರಿನಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ವೈಲ್ಡೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಬಂದಿದೆ. ಫ್ಲವರ್ಪೀಸ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸ್ಥಿರ-ಜೀವನ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾನ್ ಬ್ರೂಘೆಲ್ನಿಂದ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಬಾಸ್ಚರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಆಸ್ಟ್ನವರೆಗೆ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಹೂವಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ವರ್ಷದ ವಿವಿಧ ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು ಆದರೆ ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲ್ಯೂಟೆಪ್ಲೇಯರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಣ್ಣುಗಳು ಹೂವುಗಳ ಋತುವಿನಂತೆಯೇ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಬ್ರೂಘೆಲ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಚರ್ಟ್ನಂತೆಯೇ ಅಡ್ಡ-ಋತುಮಾನದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹೂವುಗಳು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಪೋರ್ಟಾ ಅವರ ಮ್ಯಾಗಿಯಾ ನ್ಯಾಚುರಲ್ (ನೇಪಲ್ಸ್, 1589) ನಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಸೂರ್ಯನಂತೆ ಕಾಣುವ ಮಾರಿಗೋಲ್ಡ್, ಕಣ್ಣಿನಂತೆ ಕಾಣುವ ಹಳದಿ ಕಾರ್ನ್ ಫ್ಲವರ್, ಮಧ್ಯಯುಗದಿಂದ ಕಣ್ಣಿನ ಪರಿಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಘಟಕಾಂಶವಾಗಿದ್ದ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಮತ್ತೊಂದು ಹೂವಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ಹೂವುಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಇವು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಐರಿಸ್ ದೇವತೆಗಳ ಸಂದೇಶವಾಹಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಮಳೆಬಿಲ್ಲು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಹೂವುಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಬಣ್ಣಗಳ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಡೆಲ್ಲಾ ಪೋರ್ಟಾ ಅವರ ಡಿ ರಿಫ್ರಾಕ್ಷನ್ ಆಪ್ಟಿಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಳೆಬಿಲ್ಲಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾದ 'ಡಿ ಐರೈಡ್ ಎಟ್ ಕಲರ್' ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪುಸ್ತಕವಿದೆ. ಆದರೆ ಐರಿಸ್ನ ಬೀಜಕೋಶಗಳು ಮತ್ತು ಕುಗ್ಗಿದ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೂವುಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯು, ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಇವುಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಗಮನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೆ ಪ್ರಕೃತಿ ಏನನ್ನು ತಲುಪಬಹುದೆಂದು ಸುಧಾರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೆಗ್ನಾಟುರಾ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೌನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಕೆಲವು ರೂಪಗಳ ಮನುಷ್ಯರೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹಿಂದಿನ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಪ್ಯಾರಾಸೆಲ್ಸಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವರ ರಸವಿದ್ಯೆಯ ಕ್ಯಾಸಿನೊದಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಿರುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇವು ಓಸ್ವಾಲ್ಡ್ ಕ್ರೋಲ್ನ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಚಿಮಿಕಾ (ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್, 1609) ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಟದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಅದೇ ಏಳು ಪ್ರಕಾಶಕರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಪಿನ್ಚಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಸಿನೊವು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಐಟ್ರೋಕೈಮಿಯಾ ಅಥವಾ ರಾಸಾಯನಿಕ ಔಷಧದ ಅಭ್ಯಾಸದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ರೀತಿಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ತಿರಸ್ಕಾರಕ್ಕೊಳಗಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆಗೆ ಒಳಗಾದ ದಂಡನೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಫೆಡೆರಿಕೊ ಸೆಸಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಡೀ ಲಿನ್ಸಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಾಸೆಲ್ಸಿಯನ್ ಶಿಸ್ತುಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಸಮರ್ಪಿತ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ 1596ರಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಪಿನ್ಸಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಸಿನೊದ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋಲೋಗೆ ಅಲಂಕಾರವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಗುರ್ಸಿನೊ ನಂತರ ಲುಡೋವಿಸಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಅರೋರಾದ ಹಸಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ತನ್ನ ರಸವಿದ್ಯೆಯ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಮೇಲೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೋಲೊದ ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ, ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ನೆಪ್ಚೂನ್, ಜುಪಿಟರ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲುಟೊ ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಒಂದೇ ಕಿಟಕಿಯ ಎದುರಿನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಪೊಲೊ ಸರಿಯಾದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಡೆದಿರಬಹುದು. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಶೈಲಿಯ ಬಲವು ಅವರ ಸುತ್ತಲಿನ ಜೀವನದಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರಲ್ಲಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಉಫಿಜಿಯಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಚುಗಳು, ಅವರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ನೋಟದಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಗಿಯೋರ್ಡಾನೊ ಬ್ರೂನೋ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲೈರ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಯುವಕರಾಗಿರುವ ಅಪೊಲೊ ಅವರನ್ನು ಲೂಟ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಬರೆದಿದ್ದರಿಂದ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ಗೋಳದ ಅಂತಹ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿರುವ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣಗಳು ಈ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಸೀಲಿಂಗ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಿರುವಂತೆ, ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಪೊಲೊ ತುಂಬಾ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪಲಾಝೊ ವೆಚಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಾಸಾರಿ ಮಾಡಿದ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಎಲಿಮೆಂಟಿಯು ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ರಥದೊಂದಿಗೆ ಅಪೊಲೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಸಾಚಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪಲಾಝೊ ಅವೊಗಾಡ್ರೊದಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಹೊಸ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಸೀಲಿಂಗ್ನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗಿಯುಲಿಯೊ ರೊಮಾನೊ ಅವರ ಪ್ಯಾಲಾಜೊ ಡೆಲ್ ಟೆ ಅಲಂಕರಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಕಲು ಮಾಡಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಹುಶಃ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಿಂದ ತಿಳಿದಿರಬಹುದು. ಅಧ್ಯಯನವು ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಚಿತ್ರವಾದ ಶೆಫರ್ಡ್ ಕೊರಿಡನ್ಗೆ ಸಹ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈಗ ಕ್ಯಾಪಿಟೋಲಿನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ರಾಮ್ (ಕುರಿಮರಿಯ ಬದಲು) ಆ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದೆ. ಬದಲಿಗೆ ಕೃತಿಯು ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆಃ ಮೇಣವು ರಾಶಿಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಯಾದ ಮೇಷ ರಾಶಿಯನ್ನು, ವಸಂತ ಋತುವಿನ ವಿಷುವತ್ ಸಂಕ್ರಾಂತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆ ಋತುವಿನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಗೋಳಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅಪೊಲೊ ದಿ ಲುಟೆಪ್ಲೇಯರ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಸಂತ ವಿಷುವತ್ ಸಂಕ್ರಾಂತಿಯ ಮತ್ತು ವಸಂತ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಶರತ್ಕಾಲದ ಹಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಶರತ್ಕಾಲದ ವಿಷುವತ್ ಸಂಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ-ತುಲಾ ಚಿಹ್ನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಶಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಮತೋಲನದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಸಿರಿಯಾಕೊ ಮ್ಯಾಟ್ಟೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ-ಜನಿಸಿದ ಮಗನಿಗೆ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ ಕೆಲಸಕ್ಕಿಂತ, ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕುರುಬನ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸುಲಭ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಂಟ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ನ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾಟೈ ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಪಿಯೊ ಅವರು ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಖರೀದಿಸಿದ ಅಂತಹ ಒಂದು ಚಿತ್ರವಿತ್ತು, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಕುರಿಮರಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಅವನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ರೀಡ್ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಯತಾಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1777 ರಲ್ಲಿ ಗೇವಿನ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಮಕಾಲೀನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ "ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಗಳ" ಕಲ್ಪನೆಯು, ಸ್ಫಟಿಕದ ಚೆಂಡಿನಂತೆ ಅದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರಾಫೆಯ ಗ್ಲೋಬ್ ಅನ್ನು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಖಗೋಳ ಗ್ಲೋಬ್ಗೆ ಮೇಲಿನ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಲ್ಯೂಟೆಪ್ಲೇಯರ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಬಹುಶಃ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೋಡಿದಳು, ಇದು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಅಪೊಲೊ ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ (ಹಲವಾರು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ) ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಗಾಜಿನ ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಂಡನ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ. ಅಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮಲ್ಲಿಗೆಯು ಪ್ರಸ್ತುತ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಲಾಂಗಿ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಗುಲಾಬಿ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ಡೈಸಿಯನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪೆಂಟಿಮೆಂಟ್ 3 ಸೆಂ. ಮೀ. ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಲ್ಯೂಟೆಪ್ಲೇಯರ್ನ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ. ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಮೂಲ ಪುಷ್ಪಕಲೆಯು, ಬಹುಶಃ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಿತ್ರ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೊ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಅವರು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ನಿರಂತರ ಮೂಲವಾಗಿರಬಹುದು. ಇದು ಎರಡು ಪಾಮ್ ಎತ್ತರದ ಹೂವುಗಳ ಕೆರಾಫೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು 1628 ರಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಸಂಗ್ರಹದ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸೇರಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಂಬ್ರೊಸಿಯಾನಾದಲ್ಲಿನ ಬಾಸ್ಕೆಟ್ ಆಫ್ ಫ್ರೂಟ್ಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ಹೂವುಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಅಂತಹ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಮೀಸಲಿಡುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸದೆ, ಹಲ್ಲಿ ಕಚ್ಚಿದ ಎ ಬಾಯ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನೀರಿನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಬೆಲ್ಲೋರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದನು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಭಕ್ತಿ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು 'ಅನ್ ಗ್ರೊಸೊ ಎಲ್ ಯುನೊ' ಮಾಡುತ್ತಾ ಕಳೆದ ಕಾರಣ, ಇತರ ಜನರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ವಾಸ್ತವವನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುವ ಈ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಹೊಸ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು ಸಹಜವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ಯಾರಾಬೊಲಿಕ್ ಕನ್ನಡಿ, ಬಹುಶಃ 1580 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ಲಾ ಪೋರ್ಟಾ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅದೇ ಕನ್ನಡಿ, ಇದು ಕೆಲವು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯೂರಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಬಹುಶಃ ಕಣ್ಣಿನ ಗಾಜುಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಮಾಡಲು; ಈ ತಂತ್ರವು ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಆಳವಿಲ್ಲದ ಗಮನವನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ 100 ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಸಿಎ. 1620 & ಸಿ. 1628 [1981], ಎ. ಬಂಟಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ, ಮಿಲನ್ ಜಿ. ಮಾನ್ಸಿನಿ, ಕಾನ್ಸಿಡೆರಾಜಿಯೋನಿ ಸುಲ್ಲಾ ಪಿತ್ತುರಾ, 1620 [1956], 2 ಸಂಪುಟಗಳು. ಎಡಿಟೆಡ್ ಬೈ ಎ. ಮಾರುಚಿ, ರೋಮ್ ಪು. 108 ಜಿ. ಬಿ. ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್, ಲೆ ವಿಟೆ ಡಿ 'ಪಿಟೋರಿ ಸ್ಕಲ್ಟೋರಿ ಎಟ್ ಆರ್ಕಿಟೆಟ್ಟಿ, ದಲ್ ಪಾಂಟಿಫಿಕೇಟೊ ಡಿ ಗ್ರೆಗೊರಿಯೊ XIII ಡೆಲ್ 1572; ಫೈನೊ ಎ' ಟೆಂಪಿ ಡಿ ಪಾಪಾ ಅರ್ಬಾನೋ ಒಟ್ಟಾವೊ ನೆಲ್ 1642. (ಸುಮಾರು 1625ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ, cf. ಮಾರಿನಿ 1987), ವಿ. ಮಾರಿನಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೋಮ್ ಪುಟ 136 ಜಿ. ಪಿ. ಬೆಲ್ಲೋರಿ, ಲೆ ವಿಟೆ ಡಿ 'ಪಿಟೋರಿ, ಸ್ಕಲ್ಟೋರಿ ಇ ಆರ್ಕಿಟೆಟ್ಟಿ ಮಾಡರ್ನಿ, ರೋಮ್ 1672 ಸಿ. ಸಿ. ಮಾಲ್ವಾಸಿಯಾ, ಫೆಲ್ಸಿನಾ ಪಿಟ್ರೈಸ್ಃ ವಿಟೆ ಡಿ' ಪಿಟೋರಿ ಬೊಲೊಗ್ನೇಸಿ, ಬೊಲೊಗ್ನಾ 1678,2 ಸಂಪುಟಗಳು. ಓ. ಸಿಟ್ವೆಲ್, "ದಿ ರೆಡ್ ಫೋಲ್ಡರ್. ಪಾರ್ಟ್ಸ್ I & II, "ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಂಪುಟ. LXXX, ಮೇ 1942, ಪು. 85-90,115-118 ಆರ್. ಲಾಂಗಿ, ಇಲ್ ಕಾರವಾಜಿಯೊ, ಮಿಲನ್ 1952 ಎಲ್. ಸಲೆರ್ನೊ, "ದಿ ಪಿಕ್ಚರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಗಿಯುಸ್ಟಿನಿಯಾನಿ"., ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ 102, pp. 21-27,93-104,135-148 C. ಫ್ರೊಮೆಲ್, "ಕಾರವಾಜಿಯೋಸ್ ಫ್ರುಹ್ವೆರ್ಕ್ ಉಂಡ್ ಡೆರ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ", ಸ್ಟೋರಿಯಾ ಡೆಲ್ 'ಆರ್ಟೆ 9-12,1971 ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಚಾಂಡ್ಲರ್ ಕಿರ್ವಿನ್, "ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅವರ ಇನ್ವೆಂಟರಿಗೆ ಅನುಬಂಧಃ ವಿವಿಧ ಗಮನಾರ್ಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮಾರಾಟದ ದಿನಾಂಕ," ಸ್ಟೋರಿಯಾ ಡೆಲ್' ಆರ್ಟೆ 9-12,1971 ಎಲ್. ಸ್ಪೆಝಾಫೆರೊ ", ಲಾಕಲ್ಟುರಾ ಡೆಲ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ ಇ ಇಲ್ ಪ್ರೈಮೋ ಟೆಂಪೋ ಡೆಲ್ ಕಾರವಾಗಿಯೋ", ಸ್ಟೋರಿಯಾ ಡೆಲ್ 'ಆರ್ಟೆ 9-12,1971 ಎಂ. ಲಾವಿನ್, ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಬಾರ್ಬೆರಿನಿ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ 8ಜಿ, ಇಲಸ್. ಅಂಕಿ. 20 ಎಫ್. ಟಿ. ಕ್ಯಾಮಿಜ್, "ಡ್ಯೂ ಕ್ವಾಡ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ ಡಿ ಸ್ಕೂಲಾ ಕಾರವಾಗ್ಜೆಸ್ಕಾ", ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಇ ಫಿಲೋಲಾಜಿಯಾ, 1983 ಪು. 99-105 ಎಫ್. ಟಿ. ಕ್ಯಾಮಿಜ್ ಮತ್ತು ಎ. ಜಿನೋ, "ಕಾರವಾಜಿಯೋಃ ಆಸ್ಪೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ ಇ ಕಮಿಟೆಂಜಾ" ಸ್ಟಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ 12,1983, ಪುಟಗಳು. 67-83 ಎಂ. ಸಿನೋಟ್ಟಿ, ಕಾರವಾಜಿಯೊ. ಟುಟ್ಟೆ ಲೆ ಒಪೆರೆ, ಬರ್ಗಾಮೋ 1983, ಪುಟಗಳು. 447-450 ಎಚ್. ಹಿಬ್ಬಾರ್ಡ್, ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೋ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1983 ಎಫ್. ಟಿ. ಕ್ಯಾಮಿಜ್, ಯುರೋಪಾದಲ್ಲಿ ಸಿಂಕ್ ಸೆಕೋಲಿ ಡಿ ಸ್ಟಾಂಪಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ. Exhib.cat., ಪಲಾಝೊ ವೆನೆಜಿಯಾ, ರೋಮ್. ನೇಪಲ್ಸ್. 1985 ಕೆ. ವೋಲ್ಫ್, "ಕಾರವಾಜಿಯೋಃ ಅನದರ್ ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್", ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಂಪುಟ. CXXVII, ಜುಲೈ 1985, ಪುಟ 452 (ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ), ಇಲಸ್. ಪುಟ 450, ಅಂಕಿ. 28 ಪಿ. ಗ್ಯುಸ್ಟಿ ಮಕ್ಕಾರಿ, ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಪಾವೊಲಿನಿ, ಪಿಟೋರ್ ಲುಚೆಸ್, 1603-1681, ಲುಕ್ಕಾ 1987 ಜಿ. ಡಿ ಮಾರ್ಚಿ, "ಗುಯಿಸೆಪ್ಪಿ ಘೆಝಿ ಮೋಸ್ಟರ್ ಡಿ ಕ್ವಾಡ್ರಿ ಎ ಸ್ಯಾನ್ ಸಾಲ್ವಟೋರ್ ಇನ್ ಲೌರೋ 1628-1725", ಮಿಸೆಲ್ಲೇನಿಯಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೋಯೆಟಾ ರೊಮಾನಾ ಡಿ ಸ್ಟೋರಿಯಾ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಯಾ, ಸಂಪುಟ. 27, 1987 ಎಂ. ಮರಿನಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆರಿಸಿ ಡಾ ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ 'ಪಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರೆಸ್ಟಾಂಟಿಸಿಮಸ್', 1987, ಪುಟ 378 F.Trinchieri ಕ್ಯಾಮಿಜ್, ದಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರಾಟೋ ಸಿಂಗರ್ಃ ಫ್ರಮ್ ಇನ್ಫಾರ್ಮಲ್ ಟು ಫಾರ್ಮಲ್ ಪೋರ್ಟ್ರೈಚರ್, "ಆರ್ಟಿಬಸ್ ಎಟ್ ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ, ಸಂಪುಟ. 18, 1988, ಪು. 171-186 ಎಫ್. ಟ್ರಿಂಚಿಯೇರಿ ಕ್ಯಾಮಿಜ್, "ಲಾ 'ಮ್ಯೂಸಿಕಾ' ನೀ ಡಿಪಿಂಟಿ ಡಿ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೋ". ಕ್ವಾಡರ್ನಿ ಡಿ ಪಲಾಝೊ ವೆನೆಜಿಯಾ, ನಂ. 6, ಪು. 151-176 ಬಿ. ನಿಕೋಲ್ಸನ್, ಕಾರವಾಗ್ಜಿಸಮ್ ಇನ್ ಯುರೋಪ್, ಸಂಪುಟ. ಐ, 1989, ಪುಟ 82 ಡಿ. ಮಹೋನ್, "ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಬಾರ್ಬೆರಿನಿ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರ ಹಾಡುವ ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್", ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಂಪುಟ ಸಿಎಕ್ಸ್ಎಕ್ಸ್ಎಕ್ಸ್ಐಐ, ನಂ. 1042, ಜನವರಿ 1990, ಪು. 7 (ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ 25), 13 (ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ 63), 20 (ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ 112), ಇಲಸ್. ಪುಟ 14, ಅಂಕಿ. 6. ಕೆ. ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಾನ್ಸೆನ್, "ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರ ಲೂಟ್-ಪ್ಲೇಯರ್ನ ಎರಡು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಅವಲೋಕನಗಳು", ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಂಪುಟ. ಸಿಎಕ್ಸ್ಎಕ್ಸ್ಎಕ್ಸ್ಐಐ, no.b1042, ಜನವರಿ 1990 ಕೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, "ಕಾರವಾಗಿಯೋ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ಃ ದಿ ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್" ನಲ್ಲಿ, ಎಕ್ಸ್. ಎಚ್. ಕ್ಯಾಟ್., ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1990 ಎಂ. ಕ್ಯಾಲ್ವೆಸಿ, "ಲಾ ಕಾರಫಾ ಡಿ ಫಿಯೋರಿ ಇ ಐ ಫಿಫ್ಲೆಸಿ ಡಿ ಲೂಸ್ ನೆಲ್ಲಾ ಪಿಟುರಾ ಡೆಲ್ ಕಾರವಾಗಿಯೋ", ಅಟ್ಟಿ ಡೆಲ್ ಕನ್ವೆಗ್ನೋ ಇಂಟಿನಲ್ಲಿ. ಎಂ. ಎಂ. ಅಧ್ಯಯನ. ದಿ ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ 1995, ಪು. 227-247 S. D. ಸ್ಕ್ವಾರ್ಜಿನಾ, "ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ಇ ಐ ಗಿಯುಸ್ಟಿನಿಯಾನಿ", ಅಟ್ಟಿ ಡೆಲ್ ಕನ್ವೆಗ್ನೋ ಇಂಟಿನಲ್ಲಿ. ಎಂ. ಎಂ. ಅಧ್ಯಯನ. ದಿ ಕಾರವಾಗಿಯೋ 1995 pp. 94-111 C. L. ಫ್ರೊಮೆಲ್, "ಕಾರವಾಜಿಯೊ, ಮಿನ್ನಿಟಿ ಇ ಇಲ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಮಾಂಟೆ", ಕಾರವಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ. ಈ ದಾಖಲೆಯು ನನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್. ರೋಮ್ 1996, ಪು. 18-41 ಡಿ. ವ್ಯಾನ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ "ಎ ಕಾರವಾಜಿಯೊ ರೀ-ಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್?" ಲೂಟ್ ನ್ಯೂಸ್, ಇಲ್ಲ. 50, ಜೂನ್ 1999 pp. 5-7 ಎಲ್. ಬ್ಯುಯೆರ್ & ಎಸ್. ಕಾಲ್ಟನ್, "ಟ್ರೇಸಿಂಗ್ ಇನ್ ಸಮ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಬೈ ಕಾರವಾಜಿಯೊ", ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಂಪುಟ. ಸಿಎಕ್ಸ್ಎಲ್ಐಐ, ಇಲ್ಲ. 1168, ಜುಲೈ 2000, ಪುಟ 426, ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿ 18, ಇಲಸ್. ಅಂಕಿ. 23 ಎಮ್. ಕೆಂಪ್, 'ದಿ ಕಟ್-ಅಂಡ್-ಪೇಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾರಫೆ', ಇನ್ ನೇಚರ್, ಸಂಪುಟ. 420, ನವೆಂಬರ್ 28,2002, ಪುಟ 364 ಎಂ. ಗ್ರೆಗೊರಿ, ಲಾ ನೇಚುರಾ ಮೊರ್ಟಾ ಇಟಾಲಿಯಾನಾ. ಸೆಟ್ಟಿಸೆಂಟೊದ ಕಾರವಾಗಿಯೋ ಅಲ್ ಸೆಟ್ಟಿಸೆಂಟೊ. ಕ್ಯಾಟ್., ಮ್ಯೂನಿಚ್ & ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ 2003, ಪುಟಗಳು. 138-139 ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬೆನೆಟ್, "75,00 ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾದ ಚಿತ್ರವು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಮೌಲ್ಯದ ಕಾರವಾಗಿಯೋ ಆಗಿದೆ" ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್, ಜುಲೈ 14,2004, ಪುಟ 7 ಜೆ. ಹಾರ್ಟನ್ & ಜೀನ್-ಹಬರ್ಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್, ಕಾರವಾಗಿಯೋ. ಮೊದಲನೆಯದು, ಮೊದಲನೆಯದು, ಎರಡನೆಯದು, ಎರಡನೆಯದು, ಎರಡನೆಯದು. ಬೆಕ್ಕು. ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ 2006, ಬೆಕ್ಕು. 33 ಸಿ. ವೈಟ್ಫೀಲ್ಡ್, ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ, ex. ಕ್ಯಾಟ್., ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 2007, ಪು. 48-56 () ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡಿಸ್ಕವರಿ ಆಫ್ ದಿ ವೈಲ್ಡನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೂಟ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಿಡಿ, ಜೊನ್ಮಾರಿಯಾ ಡಾ ಕ್ರೆಮಾ ಮಾಡಿದ ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳ ಇಂಟ್ಯಾಬ್ಯುಲೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ. ಸಣ್ಣ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಿ. ಡಿ. ಯ ಕಿರುಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಕೊಂಡಿ. ಎ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್, ದಿ ಲೂಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್, ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ (ಪಿಡಿಎಫ್ ಆಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ) ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಃ ದಿ ಲೆಗಸಿ ಆಫ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ಇನ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿ, ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ (ಪಿಡಿಎಫ್ ಆಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ), ಇದು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಸೂಚ್ಯಂಕವನ್ನು ನೋಡಿ) 1590 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು