William Congdon
ವಿಲಿಯಂ ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಕಾಂಗ್ಡನ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 15,1912-ಏಪ್ರಿಲ್ 15,1998) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ/ಶಿಕ್ಷಣ ವಿಲಿಯಂ ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 15,1912 ರಂದು ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ನ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮಾರಿಸ್ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಮತ್ತು 1910 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ರೋಸ್ ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಗುವಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಪೋಷಕರು ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಿಂದ ಬಂದವರುಃ ಕಾಂಗ್ಡನ್ನರು ಕಬ್ಬಿಣ, ಉಕ್ಕು ಮತ್ತು ಲೋಹಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ಸ್ ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜವಳಿ ಉತ್ಪಾದನಾ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರಿಗೆ ಐವರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು, ಎಲ್ಲರೂ ಗಂಡು ಮಕ್ಕಳು. ವಿಲಿಯಂ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅವರು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲಾ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕವಿ-ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆನ್ ಟೇಟ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಟೇಟ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಮಾರಿಟೈನ್ ನಡುವಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಜಾನ್ ಎಮ್. ಡನ್ಅವೇ ಅವರ ಎಕ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯುಜಿಟಿವ್ಸ್ಃ ದಿ ಲೆಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಮತ್ತು ರೈಸಾ ಮಾರಿಟೈನ್, ಅಲೆನ್ ಟೇಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಪುಟಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಸೌತ್ಬರೋದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1934ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಹೆನ್ರಿ ಹೆನ್ಷೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ನಂತರ ಬೋಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಗ್ಲೌಸೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಡೆಮೆಟ್ರಿಯೊಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 20,1942 ರಂದು) ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಸರ್ವೀಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಆಂಬ್ಯುಲೆನ್ಸ್ ಚಾಲಕನಾಗಿ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು (ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಟ್ಟು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ). ಅವರು ಸಿರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ 9ನೇ ಸೇನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಆಫ್ರಿಕಾ (ಎಲ್ ಅಲಮೈನ್), ಇಟಲಿ (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಂಟೆಕಾಸಿನೋ ಕದನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು) ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ 8ನೇ ಸೇನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರುಃ ಎಎಫ್ಎಸ್ 567 (ಕೋಯ್) ನ ಸಿ ಪ್ಲಾಟೂನ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಅವರು ಬರ್ಗೆನ್ ಬೆಲ್ಸೆನ್ನ ನಾಜಿ ಮರಣ ಶಿಬಿರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಯುಎಸ್ಎಗೆ ಕೆಲವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ರಜೆಯನ್ನು ನಗರಗಳು, ಕಲಾ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಬಳಸಿದರು (ಅವರು ಸ್ವತಃ ಮಾರ್ಚ್ 1945 ರಲ್ಲಿ ಫೆನ್ಜಾದಲ್ಲಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು). ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ ತಾನು ಎದುರಿಸಿದ ಜನರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದನು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಕ್ವೇಕರ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಸರ್ವೀಸ್ ಕಮಿಟಿಯ ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅತ್ಯಂತ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಪುನರ್ವಸತಿ ಕಲ್ಪಿಸಲು, ಯುದ್ಧ ಸಂತ್ರಸ್ತರಿಗೆ ಸಹಾಯವನ್ನು ವಿತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೊಲಿಸೆಯಲ್ಲಿನ ಗ್ರಾಮಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಮೆಚ್ಯೂರಿಟಿಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಕಾಂಗ್ಡನ್ 1948ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಹೋದರು, ಬೋವೆರಿಯ ಸ್ಟ್ಯಾಂಟನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ಈ ಹಂತದಿಂದ, ನಗರಗಳು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು; ಈ ನಗರವನ್ನು ಇತಿಹಾಸದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಸಾಮಾಜಿಕ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ತಾಣವಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಣಗಳು-ಅಗ್ಗದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ಮುಂಭಾಗಗಳು, ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸುವ, ಹೆದರಿಕೆಯಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಕಿಟಕಿಗಳು, ಭಾರವಾದ ನಗರ ಶಿಲಾಪಾಕದ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಬಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ-ಅವರ ಯುದ್ಧದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅದೇ ನೈತಿಕ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಮಾರ್ಕ್ ರೊಥ್ಕೊ, ಅರ್ಷಿಲ್ ಗಾರ್ಕಿ, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್, ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್, ಫ್ರಾಂಜ್ ಕ್ಲೈನ್, ವಿಲಿಯಂ ಬಾಜಿಯೋಟ್ಗಳು, ರಾಬರ್ಟ್ ಮದರ್ವೆಲ್, ಕ್ಲೈಫೋರ್ಡ್ ಸ್ಟಿಲ್, ಬಾರ್ನೆಟ್ ನ್ಯೂಮನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಪೌಸೆಟ್-ಡಾರ್ಟ್-ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ "ಅಮೇರಿಕನ್" ಕಲಾವಿದರ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು-ನಗರವು ಈಗ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಂತೆಯೇ ಉತ್ತೇಜಕವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ತನ್ನ ಫ್ರೇಮ್-ಮೇಕರ್ ಲಿಯೋ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಮೂಲಕ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿ-ಪೆಗ್ಗಿ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ನ "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿಸ್ ಸೆಂಚುರಿ ಗ್ಯಾಲರಿ" ಮುಚ್ಚಿದ ನಂತರ-ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅವರು ಮೇ 1949 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಒಡನಾಟವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆ ದಿನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಪೌಸೆಟ್-ಡಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ರೊತ್ಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1950ರಲ್ಲಿ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲೈಫೋರ್ಡ್ ಸ್ಟಿಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು 1951ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1952 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಕೋಲಸ್ ಡಿ ಸ್ಟೇಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡಂಕನ್ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಟ್ನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪರಿಪಕ್ವತೆಃ ವೆನಿಸ್ 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಎಂದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. 1951ರಲ್ಲಿ ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸುದೀರ್ಘ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಬೆನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೆಗ್ಗಿ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾದರು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ವೆನಿಸ್ ನಗರವನ್ನು ತಮ್ಮ ವಾಸಸ್ಥಾನವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ದುರಂತಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು "ಅಮೆರಿಕಾದ ಕನಸನ್ನು" ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದು "ವಸ್ತು" ವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ನನ್ನು ವಿಟ್ಟೋರ್ ಕಾರ್ಪಾಸಿಯೊದಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗಾರ್ಡಿಯವರೆಗಿನ ಮಹಾನ್ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಎಂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಟರ್ನರ್ನಿಂದ [ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್] ವರೆಗಿನ ಆಧುನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಈ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ನೋಡಿದರು. ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ಸ್ನ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಅವರ ಪಲಾಝಿ, ವೆನಿಸ್ನ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವೆನಿಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ದಶಕದ ಅವಧಿಯ ಸಂಬಂಧವು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಗರವು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣದ ಅಗತ್ಯವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮತ್ತೆ ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. 1959 ರಲ್ಲಿ, ಕಾಂಬೋಡಿಯಾ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅಸ್ಸಿಸಿ (ಇಟಲಿ) ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೊ ಸಿವಿಟೇಟ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯಾನಾದಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ನಂಬಿಕೆಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸ್ಸಿಸಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ್ದ ಕಾಂಗ್ಡನ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕನ್ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೂಳೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದನು; ಅವನು ಕೆಲವು ಮೌಲ್ಯಗಳ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಲಿತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೇಗೆ ಕಾಣಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಆತನ ಮತಾಂತರದ ಮೂಲವು ಪ್ರೊ ಸಿವಿಟೇಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಾನಾದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಫಾದರ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ರೊಸ್ಸಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸರಣಿ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿದೆ-ನಂತರ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಮಾರಿಟೈನ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಮೆರ್ಟನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇತರರು ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. 1961ರಲ್ಲಿ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ನ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೆರಿಕನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. 1962 ರಲ್ಲಿ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನದ ವಿವರವಾದ ಇನ್ ಮೈ ಡಿಸ್ಕ್ ಆಫ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 1964ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ನ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1962ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸುಬಿಯಾಕೊ, ಲಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ರೋಮ್ ಬಳಿಯ ಅನೀನ್ ಕಣಿವೆಯ ಮೇಲಿರುವ ಮಠಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಹೋದರು. ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರವೂ, 1980 ರವರೆಗೆ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯದ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಕಂಡುಬಂದವು. ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹಂತಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆಃ ತೋಳುಗಳು ಟಿ ಅಥವಾ ವೈ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆಕೃತಿ ತಿಳಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ; ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಢವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕೆಲವು ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಕೆಲವು ಕುರುಹುಗಳು, ಕೂದಲಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಗೇರುಗಳ ಮಿಶ್ರಣ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಚಿನ್ನದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ). 1960 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಇಡೀ ಮಾನವ ಆಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮುಂಡ ಅಥವಾ ತೋಳುಗಳು ಕೇವಲ ಸುಳಿವು ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ; ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಝೂಮ್ ಮಾಡುವ ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು (ಕ್ರಿಸ್ತನ ಎರಡು ತೋಳುಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ದಿಗಂತವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ). 1973 ಮತ್ತು 1975 ರ ಭಾರತದ ಪ್ರಯಾಣವು ಮತ್ತೊಂದು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತಂದಿತು, ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಕಲ್ಕತ್ತಾದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೈಬಿಟ್ಟ ಒರಟು-ಹೊದಿಕೆಯ ದುಷ್ಟರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ತೋಳುಗಳು ಅಥವಾ ಕಾಲುಗಳಿಲ್ಲದ ಕುಂಠಿತಗೊಂಡ ಮಾನವ ಲಾರ್ವಾಗಳು. ಕ್ರೂಸಿಫಿಕ್ಸ್ 64ರಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಶರೀರವಿಜ್ಞಾನದ ಕೊನೆಯ ಕುರುಹುಗಳು 1974ರ ವೇಳೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದವು. ಟ್ರಾವೆಲ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ನ ಹೊಸ ಸೀಸನ್ ಅವರ ದೃಶ್ಯ ಅನುಭವವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ, ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಪೋಷಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ (ಏಯೋಲಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳು, ಸ್ಪೇನ್, ಗ್ರೀಸ್), 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಂಗ್ಡನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯಾಣವು ಅವನನ್ನು ದೂರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು (ವಿಮಾನ ಪ್ರಯಾಣವು ಅವನ ಯೌವನದ ಲೈನರ್ಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು). ಅವರು ವಾಯುವ್ಯ ಆಫ್ರಿಕಾ, ಇಥಿಯೋಪಿಯಾ, ಸಮೀಪದ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ (ಟರ್ಕಿಯಿಂದ ಯೆಮೆನ್ ವರೆಗೆ) ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಯೂ ಇತ್ತುಃ ಅವರು ಸ್ಮಾರಕ ತಾಣಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿಪರೀತಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಈಗ ಜಗತ್ತನ್ನು ಒಬ್ಬ ವಿನಮ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರನ ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು ತಾವು ನೋಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕರುಣೆಯಿಂದ ಚಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋಲ್ ಟ್ಯಾಂಕರ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಡಾಕರ್ ಬಳಿಯ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಲೇವ್ಸ್ (ಗೋರಿ), ಟುನೀಶಿಯಾದಲ್ಲಿನ ರೈಲುಗಳು, ಸನಾದಲ್ಲಿನ ಮನೆಗಳು. ವಿಶ್ವದ ತಾಣಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಈ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು 1973 ಮತ್ತು 1975ರಲ್ಲಿ ಭಾರತಕ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಎರಡು ಪ್ರವಾಸಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿವೆ. ಲೇಟ್ ಪೀರಿಯಡ್ಃ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿ 1979 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಬೆನೆಡಿಕ್ಟೀನ್ ಮಠ ಕಮ್ಯೂನಿಟಾ ಎಸ್ಎಸ್ನ ಪಕ್ಕದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು. ಗುಡೋ ಗ್ಯಾಂಬರೆಡೋ (ಇಟಲಿ) ದ ಮಿಲನೀಸ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದ ಕ್ಯಾಸ್ಕಿನಾಝಾದಲ್ಲಿ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಇ ಪಾವೊಲೊ (ಸೇಂಟ್ಸ್ ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಸಮುದಾಯ), ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು; ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ದೂರದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ "ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ ಭೂಮಿ" ಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಶಾಂತವಾದ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿ ಬಯಲು, ಅದರ ಹೂವಿನ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳು, ಅದರ ತೋಟದ ಮನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪರೇಖೆ, ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಮಂಜಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಆಕಾಶ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವು; ಅವು ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹೊಸ ಉಲ್ಲೇಖದ ಅಂಶಗಳಾದವು. ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಈಗ ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಗದ ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು, ಅದು ಸಾವಿನ ಶಾಶ್ವತ ಘೋಷಕಗಳೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆತ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಹಿಂದೆ ತನ್ನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ, ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಿದ, ಹೊಗಳಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಎಲ್ಲರಿಂದ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನಾದಂತೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಭೂಮಿಯೊಂದಿಗಿನ ಬೇಡಿಕೆಯ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಲಾಗದ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಋತುಗಳ ಲಯವು ಅವರ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು. 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ, ಅವರ ಕರಡು ಕೌಶಲ್ಯವು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಅವರ ಬಣ್ಣವು ಕಡಿಮೆ ದಪ್ಪವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಬಣ್ಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಆಧಾರವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಕಲೆಯ ಈ ಹೊಸ ಹಂತದ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಅಮೂರ್ತತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಡೆತ್ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅವರ 86ನೇ ಜನ್ಮದಿನವಾದ ಏಪ್ರಿಲ್ 15,1998 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾವಿಗೆ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಶ್ರೇಣಿಯು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯಾದ ಥ್ರೀ ಟ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಕಾಶವು ಒಂದು ಆಘಾತಕಾರಿ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರವೂ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕೆಲವು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಬೆಟ್ಟಿ ಪಾರ್ಸನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1967ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಈ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಅವರ ಮತಾಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಬೌದ್ಧಿಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಸಮಾಧಾನದ ಜೊತೆಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು; ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗಮನವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನಿಂತುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯಾದ ಅಸ್ಸಿಸಿಯಲ್ಲಿ ಸತ್ತಂತೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು. 1962ರಲ್ಲಿ ಮಿಲಾನೊದ ಪಲಾಝೊ ರೀಯಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ; ಅಥವಾ 1969ರ ಎರಡು ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಕ್ಯಾಡಾರಿಯೊ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ) ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬದಲಾವಣೆಯು-ಭಾಗಶಃ ಬದಲಾವಣೆಯಾದರೂ-1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. 1980 ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ರಿಮಿನಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಜನರ ನಡುವಿನ ಸ್ನೇಹಕ್ಕಾಗಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. 1981ರಲ್ಲಿ ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿರುವ ಪಲಾಝೊ ಡೀ ಡಯಾಮಂಟಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು. 1980ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿ ಅವರ "ಮರು-ಪ್ರದರ್ಶನ" ಕ್ಕೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ತೈಲ ವರ್ಣಗಳು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮತ್ತು ಅವರು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಷ್ಟು ಕಾಲ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ವಾಸನೆಗಳು, ಛೇದನಗಳು, ಹಾರ್ಡ್ ಬೋರ್ಡ್ನಾದ್ಯಂತ ಮಧ್ಯಮ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪಿಂಗ್ಗಳು. ಅವರ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ತರಬೇತಿಯು ಅವರನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಕಲ್ಲಿನ ಉಪಕರಣಗಳು, ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಚಾಕುಗಳು, ಎಎಲ್ಎಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾಟುಲಾಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕುಂಚಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ-ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಪ್ಪು-ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒದ್ದೆಯಾದ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ ಚಿನ್ನ ಅಥವಾ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಪುಡಿಯನ್ನು ಬೀಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಏಕವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಅದು ಆಕ್ಷನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಭೌತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಮೆ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. "ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ಪೇಂಟ್": ಪಾಸ್ಟಲ್ಗಳು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ತೈಲಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಪೇಸ್ಟಲ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. "ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ಪೇಂಟ್" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅವರು 1982ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಲು ಬಳಸಿದರು (ಪಾಸ್ಟಲ್ಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬಣ್ಣದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪೆನ್ಸಿಲ್). 1980 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ವಿಲಿಯಂ ಜಿ. ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, 1998 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರವೇ ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಆಜ್ಞೆಯ ಮೇರೆಗೆ ರಚಿಸಲಾದ ಈ ಪ್ರತಿಷ್ಠಾನವು ಆತನ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆತನ ಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮತ್ತು ತಿಳಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ರಚನೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ, ಫೌಂಡೇಶನ್ ಕ್ರಮೇಣ ಕಾಂಗ್ಡನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ಆರೈಕೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಗತಿಪರ ದೇಣಿಗೆಗಳ ಮೂಲಕ-ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಉಯಿಲು ಮತ್ತು ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಮೂಲಕ-ಕಲಾವಿದನ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹವು ವಿಲಿಯಂ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಜಿ. ಕಾಂಗ್ಡನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್-ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಆಸ್ತಿ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಶಾಸನಬದ್ಧ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಲ್ಜಾರೊಟ್ಟಿ, ಆರ್. ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬಿಯೇರಿ, ಜಿ. ವಿಲಿಯಂ ಕಾಂಗ್ಡನ್. ಆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ, ವಿಸೆಂಜಾ, 2001-ಬಾಲ್ಜಾರೊಟ್ಟಿ, ಆರ್., ಲಿಚ್ಟ್, ಎಫ್., ಸೆಲ್ಜ್, ಪಿ. ವಿಲಿಯಂ ಕಾಂಗ್ಡನ್, ಮಿಲಾನೊ 1995-ಗಲ್ಲಿ, ಎಸ್. ಫ್ರಮ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟು ಬರ್ಗೆನ್ ಬೆಲ್ಸೆನ್ಃ ವಿಲಿಯಂ ಕಾಂಗ್ಡನ್ಸ್ ಪಸಿಫಿಸ್ಟ್ ಮಿಷನ್ ಬಿಟ್ವೀನ್ ಎಥಿಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್-ಎಸ್. ಎಫ್. ವಾನ್ನಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 2006 ವರ್ಕ್ಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ಃ ನೇಪಲ್ಸ್ ಆಫ್ಟರ್ನೂನ್ ಅಟ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್ ಕೆನಾಲ್ ಅಟ್ ದಿ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ವೆನಿಸ್ ಡೆಸ್ಟ್ರಾಯ್ಡ್ ಸಿಟಿ ಅಟ್ ದಿ ಅಡಿಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪೊಸಿಟಾನೋ ಅಟ್ ದಿ ಅಡಿಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪಿಯಾಜ್ಜಾ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂನ್ ಅಟ್ ದಿ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಥೆನ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಐಫೆಲ್ ಟವರ್, 1955 ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪಿಯಾಜ್ಜಾ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಅಟ್ ದಿ ಕೆಟಲ್ 'ಸ್ ಯಾರ್ಡ್ ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾ