Piano Concerto No. 2 (Liszt)
ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಂ. ಎ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 2, S.125, ಅವರ ವರ್ಚುಸೋ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, 1839 ರಿಂದ 1840 ರವರೆಗೆ. ನಂತರ ಅವರು ಆ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಒಂದು ದಶಕದವರೆಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗೆ ಮರಳಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಅವಧಿಯು 1861ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವಾನ್ ಬ್ರೊನ್ಸಾರ್ಟ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದನು, ಆತ 1857ರ ಜನವರಿ 7ರಂದು ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ನಡೆಸಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದನು. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸುಮಾರು 25 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ, ಮೂರು ಕೊಳಲುಗಳು (ಒಂದು ಡಬಲಿಂಗ್ ಪಿಕ್ಕೋಲೋ), ಎರಡು ಒಬೊಗಳು, ಎ ಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳು, ಎರಡು ಬಾಸ್ಸೂನ್ಗಳು, ಇ ಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹಾರ್ನ್ಗಳು, ಇ ಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ತುತ್ತೂರಿಗಳು, ಮೂರು ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು (ಎರಡು ಟೆನರ್, ಒಂದು ಬಾಸ್), ತುಬಾ, ಡಿ ಮತ್ತು ಎ ನಲ್ಲಿ ತಿಮ್ಪಾನಿ, ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಗಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಒಂದು ಏಕ, ದೀರ್ಘವಾದ ಚಲನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಹಲವಾರು ಥೀಮ್ಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಆರು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಅಡಾಜಿಯೋ ಸೊಸ್ಟೆನೊಟೊ ಅಸ್ಸೈ ಈ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾಲ್ಕು ಇತರ ವುಡ್ ವಿಂಡ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲಃ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಅನುಕ್ರಮ-ಮೇಲೆ ಸಿ ಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರಮೇಳ, ನಂತರ ಎಫ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಲ ಏಳನೇಯದು. ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ-ಎ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಅಜಿಟಾಟೊ ಅಸ್ಸೈ ಇದು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ತುಣುಕಿನ ಶೆರ್ಜೋ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮಾಡೆರಾಟೊ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೆಲ್ಲೊ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೌಮ್ಯವಾದ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪಾಂತರವಾದ ಈ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಶ್ಲೀಲ ಮತ್ತು ಈ ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಎರಡಕ್ಕೂ ದ್ರೋಹವೆಂದು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ರಾಬರ್ಟ್ ವಿಂಟರ್ ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು "ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮೆರವಣಿಗೆಯು ಎ ಮೇಜರ್ನ ಹೋಮ್ ಕೀಯನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಸಂಗೀತವು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ದೂರ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಆನಿಮೇಟೋ ಅವಲೋಕನ ಎರಡನೇ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ, ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಇದು ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ರಚನೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಫಸ್ಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದಾದರೂ, ಎರಡನೆಯದು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂಲದಿಂದ ದೂರವಿರುವಾಗ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನಗಳಾದ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ಕೇಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧವಾದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಉದಾರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ; ಅತಿಯಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯುಳ್ಳ ಕಲಾವಿದನ ಬದಲಿಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವುಡ್ ವಿಂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಜೊತೆಗಾರನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ-ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರಾರಂಭದ ನಂತರ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಎಂದಿಗೂ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಕೇಳುಗನನ್ನು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು, ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಸೃಷ್ಟಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ವಿರಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಮೌನಗಳು ಸಂಗೀತದ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಿತ ವಿರಾಮಗಳಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಚನದಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. "ಸಾವಯವ ಏಕತೆ" ಇಡೀ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ರಚನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿರುವಾಗ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೆನ್ರಿ ಲಿಟಾಲ್ಫ್ನ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಲಿಟ್ಜ್ಟ್ ಅವರು ಲಿಟಾಲ್ಫ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದು ಯಾವ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ನಿಂತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು-ಒಂದೇ ಸುಮಧುರ ಮೂಲದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ನ ವಾಂಡರರ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದ್ದ ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ತನ್ನ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿ ಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅಂತಿಮ ಚಲನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಓಡ್ ಟು ಜಾಯ್" ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಾಂತರವು ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ-ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಫೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಡಾಂಟೆ ಸಿಂಫನೀಸ್, ಮತ್ತು ಬಿ ಮೈನರ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಾಂತರದ ಈ ಬಳಕೆಯು ಸಂಯೋಜನೆಯ ರೂಪದ ಬಗೆಗಿನ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಸೊನಾಟ ರೂಪವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ರೂಪದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು. ಥೀಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅನುಕ್ರಮಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳ ವಿವಿಧ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮುನ್ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಕೋಡಾಗಳು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತವೆ. ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಒಂದಾಗಿ ಸುತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಹೊಸ ವೈನ್ಗೆ ಹೊಸ ಬಾಟಲಿಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ" ಎಂಬುದು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಸಮರ್ಥನೆ. "ಸ್ಟ್ರಾಡಲ್, ಆಗಸ್ಟ್, ಎರಿನ್ನರ್ನ್ಗೆನ್ ಆನ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ (ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1920), 76. ವಾಕರ್, ಅಲನ್, ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ಃ ಸಂಪುಟ ಎರಡು, ದಿ ವೀಮರ್ ಇಯರ್ಸ್, 1848-1871 (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಎ. ನೋಪ್ಟ್, 1989), 309ರಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ. ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಾಧುರ್ಯವು ಮುಕ್ತಾಯದ ಮಾರ್ಚ್-ಥೀಮ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಆ ಥೀಮ್, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವಪೂರ್ಣ ಥೀಮ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಶೆರ್ಜೋವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಥೀಮ್ ಆ ವಿಭಾಗಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರಾಗವಾಗಿ ವೇಷ ಧರಿಸಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಕೊನೆಯ ರೂಪಾಂತರವು ಎಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಕೀ, ಮೋಡ್, ಟೈಮ್ ಸಿಗ್ನೇಚರ್, ಪೇಸ್ ಮತ್ತು ಟೋನಲ್ ಬಣ್ಣಗಳೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ರಿಗೆ, ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಅಗತ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿರುವುದು ಅವರ ಕಡೆಯಿಂದ ಅಪಾರ ಪ್ರಮಾಣದ ಜಾಣ್ಮೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೆಕೆಂಡ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್, ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಲೇಔಟ್ ಕೂಡ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ವೆಬರ್ನ ಕಾನ್ಜೆರ್ಟ್ಸ್ಟಾಕ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಈ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1833ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾದ ತಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಡಿದ್ದರು. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡಲಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದ್ದರು (ಅದನ್ನು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಆಡಲಿಲ್ಲ). ಈ ಏಕ-ಚಳುವಳಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ರಚನೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಜ್ಞಾನವು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಶುಬರ್ಟ್ನ ವಾಂಡರರ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಧ್ಯಯನದಷ್ಟೇ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಂತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ರಚನೆಯು ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫಸ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದೊಂದಿಗೆ, ಈ ರಚನೆಯು ಬಹು-ಚಲನೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಊಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಬಿ ಮೈನರ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ಮೊದಲ-ಚಲನೆಯ ರೂಪವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದೇ ದೀರ್ಘ ಚಲನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲ. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಈ ಎರಡು ಧ್ರುವಗಳ ನಡುವೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು ಎಂದು ಕೆಲವರು ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಈ ಸಂಭಾವ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಗೀತವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅದು ಅನೇಕ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಕಂತುಗಳ ಕೃತಿಯಾಗಿ ವೇಗವಾಗಿ ಒಂದನ್ನೊಂದು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಯಾವುದೇ ಸಾವಯವ ಏಕತೆಯಿಲ್ಲದೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಘಟನೆಯ ಭಾವನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಲಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುವಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬ್ರೆಂಡೆಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧ "ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮಿಸ್ ಅಂಡರ್ಸ್ಟಡ್" ನಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಏನೋ ತುಣುಕು ಇದೆ; ಅದರ ಸಂಗೀತದ ವಾದವನ್ನು, ಬಹುಶಃ ಅದರ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ತುಣುಕು ಅತ್ಯಂತ ಶುದ್ಧವಾದ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಅತ್ಯಂತ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾದ ರೂಪವಲ್ಲವೇ? ಯುಟೋಪಿಯಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಗುರಿಯಾದಾಗ, ಅಪರಿಮಿತವಾದದ್ದನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಅಪರಿಮಿತವಾದವು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಫಾರ್ಮ್ "ಮುಕ್ತ" ವಾಗಿರಬೇಕು. ಎರಡು ಪ್ಯಾರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಬದಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿರಾಮವು ಹೇಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುವುದು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ನ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಸಂಗೀತದ ವಾದವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು. ಇದೊಂದು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಕಲೆ. ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಗೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದ, ಸಾವಯವ ಏಕತೆ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗುತ್ತದೆ, "ಮುಕ್ತ ರೂಪ" ಅನಂತದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ತುಣುಕಿನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಯಾರಾದರೂ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಗಾನಗೋಷ್ಠಿಯಂತೆ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಸರಳವಾದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು. ಮುರಿದ ಸಪ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯ ಕೈಗಳಿಗೆ ಹಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸರಳೀಕರಣಗಳನ್ನು ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಂಡೆಂಟಲ್ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡೆಸ್ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ಡಿ ಪಾಗನಿನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರ ಅನಗತ್ಯ ಕೋಪದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವ ಅವರ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನ ಆಗಿನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಜೋಹಾನ್ ವಾನ್ ಹರ್ಬೆಕ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಒಂದು ವೇಳೆ [ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವಾನ್ ಬುಲೋ ಅವರು ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಅವರು ನನ್ನ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ನನ್ನ ಎ-ಮೇಜರ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು (ಅಥವಾ ನನ್ನ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು) ನುಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಬ್ಯಾಚ್ ಅಥವಾ ಬೀಥೋವೆನ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾತ್ರ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗೆ ನನ್ನನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ನನ್ನ ಬಯಕೆಯಲ್ಲ ಎಂದು ನನ್ನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ". ಈ ಜಾಗರೂಕತೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ವೇಗದ ನಿಯಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಗಿನ 17 ವರ್ಷದ ಕಾರ್ಲ್ ಟೌಸಿಗ್ 1858ರ ಮಾರ್ಚ್ 11ರಂದು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಟೌಸಿಗ್ ಇದನ್ನು 1860ರ ಆಗಸ್ಟ್ 8ರಂದು ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ ಜನರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾದರು. ಪೀಟರ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ನ ದಿ ಬಾರ್ಬರ್ ಆಫ್ ಬಾಗ್ದಾದ್ನ ಮೇಲೆ ಆ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಯ ನಂತರ ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 1 (ಲಿಸ್ಜ್ಟ್) ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 3 (ಲಿಸ್ಜ್ಟ್) ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಫಿ ಕೊಲೆಟ್, ರಾಬರ್ಟ್, ಆವೃತ್ತಿ. ಅಲನ್ ವಾಕರ್, ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ಃ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ಲಂಡನ್ಃ ಬ್ಯಾರಿ & ಜೆಂಕಿನ್ಸ್, 1976,1970). .. ಕೋಲೆಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಈ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ವಿವರವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಎಡ್. ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್, ಕೆನ್ನೆತ್, ದಿ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ (ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2005). (ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್). ಸೆಲೆನ್ಜಾ, ಅನ್ನಾ, "ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟಿ" ವಾಕರ್, ಅಲನ್, ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ಃ ಸಂಪುಟ ಎರಡು, ದಿ ವೀಮರ್ ಇಯರ್ಸ್, 1848-1861 (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಎ ನೋಫ್, 1989). .. ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಕ ಥೀಮ್ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೊಲೆಟ್ನಂತೆಯೇ ವಿವರವಾಗಿಲ್ಲ. ಸ್ಟೀನ್ಬರ್ಗ್, ಮೈಕೆಲ್, ದಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ "(ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1998). .. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ 2 1861 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಎ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು