Borys Lyatoshynsky
ಬೋರಿಸ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬೋರಿಸ್ ಮೈಕೊಲಾಯೊವಿಚ್ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ (3 ಜನವರಿ 1895-15 ಏಪ್ರಿಲ್ 1968) ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ನಿರ್ವಾಹಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದ ಅವರಿಗೆ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಗೌರವ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಎರಡು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವವಿತ್ತು. 1913 ರಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಕೀವ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪದವೀಧರರಾಗಿ ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ನೇಮಕಗೊಂಡರು. 1910ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ 31 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ರಚಿಸಲು ತಜಿಕಿಸ್ತಾನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 1935 ರಿಂದ 1938 ರವರೆಗೆ, ಮತ್ತು 1941 ರಿಂದ 1944 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾರಾಟೊವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಶಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ (1929) ಮತ್ತು ಶ್ಚೋರ್ಸ್ (1937), ಐದು ಸಿಂಫನಿಗಳು, ದಿ ಓವರ್ಚರ್ ಆನ್ ಫೋರ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಫೋಕ್ ಥೀಮ್ಸ್ (1926), ದಿ ಸೂಟ್ಸ್ ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ (1952) ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ಅಂಡ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ (1955), ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕವಿತೆ ಗ್ರಾಜೈನಾ (1955), ಅವರ "ಸ್ಲಾವಿಕ್" ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1953), ಮತ್ತು ರೀನ್ಹೋಲ್ಡ್ ಗ್ಲಿಯರ್ನ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು (1956) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ಅವರ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಅಥವಾ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. 1993ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಂದಿತು. ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಟೀಕಿಸಿದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿಯಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಂದಿಗೂ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಅವರ ಕುಟುಂಬ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು (ಗ್ಲಿಯೆರ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತ್ಸಾರೆವಿಚ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಪೋಲಿಷ್ ಪಕ್ಷದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪೋಲಿಷ್ ವಿಷಯಗಳು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆತ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಗ್ಲೇಜುನೋವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ನಂತರ ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಒಲವುಳ್ಳ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದವರಲ್ಲಿ ಮೈರೋಸ್ಲಾವ್ ಸ್ಕೊರಿಕ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೋವ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಬೊರಿಸ್ ಲ್ಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿ 3 ಜನವರಿ 1895 ರಂದು ಉಕ್ರೇನ್ನ ಝೈಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ (ಆಗ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು) ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪೋಷಕರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸುಶಿಕ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ತನ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಪಡೆದರು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬವು ಬೋರಿಸ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನ್ನ ಪಟ್ಟಣಗಳು ಮತ್ತು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ತಂದೆ ಇತಿಹಾಸ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಝೈಟೋಮಿರ್, ನೆಮಿರೀವ್, ಕೀವ್ ಮತ್ತು-1908 ರಿಂದ 1911 ರವರೆಗೆ-ಝ್ಲಾಟೊಪಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಗಳ ಮುಖ್ಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ತಾಯಿ ಓಲ್ಹಾ ಬೊರಿಸೊವ್ನಾ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಡಿದರು. ಬೋರಿಸ್ಗೆ ನಿನಾ ಎಂಬ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಇದ್ದಳು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಬೋರಿಸ್ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ ಬಹಳಷ್ಟು ಓದಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಸಿಯೆನ್ಕಿವಿಕ್ಜ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ ಜೆರೋಮ್ಸ್ಕಿಯವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯ ಕೃತಿಗಳು. ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ ಪೋಲಿಷ್ ಕುದುರೆಯ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಆತ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ 'ಬೋರಿಸ್ ಯಕ್ಸಾ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ' ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಜೂರ್ಕಾಗಳು, ವಾಲ್ಟ್ಜ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚೋಪಿನೇಸ್ಕ್ಯೂ ಶೆರ್ಜೋಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಇವು ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಪೋಲಿಷ್ ಪಕ್ಷದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಪೋಲಿಷ್ ವಿಷಯಗಳು ಅವನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಝೈಟೋಮಿರ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಜನಾಂಗೀಯ ಧ್ರುವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರದೇಶದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ ಪೋಲಿಷ್ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರು. ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ 1913 ರಲ್ಲಿ ಝೈಟೋಮಿರ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ "ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು; ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ತುಣುಕುಗಳು, ನಿಷ್ಕಪಟ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಶಾಲಾ ಬಾಲಕ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು ಅವರ ತಂದೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು. ಝ್ಲಾಟೊಪೊಲ್ನಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರನ್ನು ನಂತರ ಅವರು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 1914 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ಪತ್ನಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತ್ಸಾರೆವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯು, ಆತ 15 ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, 1910ರ ಜನವರಿ 20ರಂದು ಬರೆದ ಮಜುರ್ಕಾ ಎಂದು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1910 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ 31 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು-ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 20 ಅನ್ನು 2017 ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು-ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ವಿದ್ವಾಂಸರಿಗೆ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿವೆ. 1913 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಕೀವ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆಯ ಜನ್ಮದಿನದಂದು ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಸ್ಥಳೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದವು, ಆದರೂ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗವು ಅತಿಯಾದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಕೇಳಿದವರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಹೊಸದಾಗಿ ತೆರೆಯಲಾದ ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ (ಈಗ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್) ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಸಂಯೋಜಕ ರೀನ್ಹೋಲ್ಡ್ ಗ್ಲಿಯೆರ್ರನ್ನು ಯುವಕ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕುಟುಂಬವು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಅವನ ತಾಯಿ ಗ್ಲಿಯೆರ್ಗೆ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಅಂಕವನ್ನು ತಂದರು, ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಯೆರ್ ಅವನಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಒಂದು ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆಃ "ನಾನು ಘನತೆವೆತ್ತ ಶ್ರೀ ಬೋರಿಸ್ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪಾಠಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತೇನೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಗ್ಲಿಯರ್ ". ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಅವರ ಕುಟುಂಬ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಪತ್ನಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತ್ಸಾರೆವಿಚ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು-1914 ಮತ್ತು 1916 ರ ನಡುವೆ ಅವರು ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಿವೆ. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 1918ರಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಂ. 1, ಆಪ್. 1 (1915), ಮತ್ತು ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 1, ಆಪ್. 2 (1918-1919,1967ರಲ್ಲಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು). ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಇಗೊರ್ ಸಾವ್ಚುಕ್ ಮತ್ತು ಟಟಿಯಾನಾ ಗೊಮೊನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದುರಂತವೆಂದರೆ "ಮೌರ್ನಿಂಗ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್", ಇದು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು 1920 ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 19 ರಂದು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ತಂದೆ ಟೈಫಸ್ನಿಂದ ನಿಧನರಾದ ದಿನ. ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಈ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಆತ ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲೇಜುನೋವ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅನೇಕ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಇದೇ ರೀತಿ ಸ್ಕ್ರಿಬಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಯೋಲಿನ್, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ ನಂ. 1 (1922), ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಒಂದು ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ; ಅದರ ವಿಭಾಗಗಳು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನ 1922 ರಿಂದ 1925 ರವರೆಗೆ, ಆಗ 25 ವರ್ಷದ ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಮತ್ತು ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ, ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು 1935ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಕೊರೆನಿಜತ್ಸಿಯಾ ('ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬೇರುಗಳು') ನೀತಿಯನ್ನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಕೊರೆನಿಜಾಟ್ಸಿಯಾ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಅದು ಲ್ಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ನವೀನವಾಗಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಂ 2, ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಟ್ರಿಯೊ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳಂತಹ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಚೀನೀ ಪ್ರಾಚೀನ ಕವಿಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಯಾನೋದ ಏಳು ತುಣುಕುಗಳ ಚಕ್ರವಾದ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ (1925), ವಾದ್ಯದ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ; ಅವರ ಇತರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಸೊನಾಟಾಸ್ (1924 ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ), ಬಲ್ಲಾಡೆ (1928), ಒಂದು ಸೂಟ್ (1942), ಮತ್ತು ಅವರ ಏಳು, 1942 ಮತ್ತು 1943 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಕವಿಗಳ ಬರಹಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪ್ರೇಮಕಥೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಾಲ್ಮೊಂಟ್, ಪಾಲ್ ವೆರ್ಲೈನ್, ಆಸ್ಕರ್ ವೈಲ್ಡ್, ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ, ಪರ್ಸಿ ಶೆಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಸ್ ಮೇಟರ್ಲಿಂಕ್ ಮತ್ತು ಹೈನ್ನ ಕವಿತೆ "ದೋಣಿಯ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಹಡಗುಗಳು" (1922-1924) ಸೇರಿವೆ. ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೊನಾಟಾ ಫಾರ್ ವಯೋಲಿನ್ ಅಂಡ್ ಪಿಯಾನೋ (1924) ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಂ. 3 ಸೇರಿವೆ. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ ಇವಾನ್ ಫ್ರಾಂಕೊ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ (1929 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ), 13 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಂಗೋಲ್ ಆಕ್ರಮಣಕಾರರ ವಿರುದ್ಧ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನರ ಹೋರಾಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಎರಡನೇ ಒಪೆರಾ, ಶ್ಚೋರ್ಸ್ (1937), ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಮೈಕೋಲಾ ಶ್ಚೋರ್ಸ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. 1926ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 1, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಓವರ್ಚರ್-ದಿ ಓವರ್ಚರ್ ಆನ್ ಫೋರ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಥೀಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ವರ್ಷ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮೂಲ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಷದ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ, ಗ್ಲಿಯೆರ್ ಅವರು ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೊಂದರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1931-1932ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. 1932 ರಿಂದ 1939 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಉಕ್ರೇನ್ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಬ್ಯೂರೊ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಒಡೆಸಾ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಆದೇಶದ ನಂತರ, ಅವರು ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಲೆ ರಚಿಸಲು ತಜಿಕಿಸ್ತಾನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 1932 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ತಾಜಿಕ್ ಥೀಮ್ಗಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ ದಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಬಿ ಫ್ಲಾಟ್ ಅನ್ನು 1933 ರಲ್ಲಿ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್ ಕಂಪೋಸರ್ಸ್ನ ಆರ್ಗನೈಸಿಂಗ್ ಬ್ಯೂರೋ ನಿಯೋಜಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಹಲವಾರು ಇತರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ 1934ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದರೂ, ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು, ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆಃ "ಎರಡನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು, ಅದರ ಬಾಹ್ಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅತ್ಯಂತ ಖಾಲಿ, ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ". ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜಕಾರಣಿ ಸೆರ್ಗೊ ಒರ್ಝೋನಿಕಿಡ್ಜೆ ಅವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಕಾರಣ, ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಮತ್ತು ಸಾರಾಟೊವ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವಿಕೆ 1935 ರಿಂದ 1938 ರವರೆಗೆ, ಮತ್ತು 1941 ರಿಂದ 1944 ರವರೆಗೆ, ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರು 1939 ರಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನ್ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಮೇಲೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೀವ್ಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ನಿಜವಾದಾಗ, ಮಾಸ್ಕೋದ ಸರ್ಕಾರವು ನಗರದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು. ರಂಗಭೂಮಿ ಗುಂಪುಗಳು, ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಒಳಭಾಗಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವಾಗ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋರಿಯ ಅನೇಕ ಬೋಧಕವರ್ಗಗಳನ್ನು ವೋಲ್ಗಾ ಬಳಿಯ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಸಾರಾಟೊವ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ಸಾರಾಟೊವ್ನಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟೇಷನ್ ರಾಜಕೀಯ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ದೈನಂದಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ "ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್" (1942,2 ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. 1945), 1943ರಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಂ 4 (1943), ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಾಗಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳ ಸೂಟ್ (1944) ಮತ್ತು ಮರದ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸೂಟ್ (1944) ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಸಮಿತಿಯ ನಿರ್ವಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೋದರ ಸೊಸೆ, ಇಯಾ ಸೆರ್ಗಿಯೆವ್ನಾ ತ್ಸಾರೆವಿಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಜರ್ಮನ್ ಪಡೆಗಳು ಲೆನಿನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೀವ್ ಮನೆಯನ್ನು ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದಾಗ ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋಗಬಹುದು ಎಂಬ ಅಪಾಯವಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಲಿಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾವ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜಕರ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಕೀವ್ನ ಹೊರಗಿನ ವೋರ್ಜೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕುಟುಂಬದ ಡಾಚಾಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು ಕಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಉಳಿದ ಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನ 1943ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 1943ರ ನವೆಂಬರ್ 10ರಂದು, ಕೀವ್ನ ವಿಮೋಚನೆಯ ನಂತರ, ಕವಿಗಳಾದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ರೈಲ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮೈಕೋಲಾ ಬಾಝಾನ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಮೈಖೈಲೋ ಡೆರೆಹಸ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಿಯೋಗದ ಭಾಗವಾಗಿ ಅವರು ಮೊದಲ ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಅವರು ಹಲವಾರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರುಃ (ರೀಯೂನಿಯನ್, 1949); ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಸೂಟ್ (1952); ಅವರ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1953); (ಆನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವಿಸ್ಟುಲಾ, 1958); ಮೂರನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಓವರ್ಚರ್ (1961). ಪೋಲಿಷ್ ಕವಿ ಆಡಮ್ ಮಿಕಿವಿಕ್ಜ್ ಅವರ ಮರಣದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಗ್ರಾಝಿನಾ (1955), ಮಿಕಿವಿಕ್ಜ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ಗ್ರಾಜಿನಾವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಟ್ಯುಟೋನಿಕ್ ಆರ್ಡರ್ ವಿರುದ್ಧ ತನ್ನ ಜನರನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್ ಸೂಟ್ (1961) ಅನ್ನು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಗ್ರಾಜಿನಾ ಬಾಸ್ವಿಕ್ಜ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. 1948ರಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ದಾಳಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಲಯಾಟೋಸಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ಎಂದು ಖಂಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯು ಖಂಡಿಸಿತು, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ನಿಷೇಧಿಸಿದ್ದರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಲಿಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಗ್ಲಿಯೆರ್ಗೆ, "ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ನಾನು ಸತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಯಾವಾಗ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಥರ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಕೇಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ನಟನ್ ರಾಖ್ಲಿನ್ ಹಗಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಷ್ಟು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು. "ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ಸಭಾಂಗಣವು ಅಕ್ಷರಶಃ ನನಗೆ ಎದ್ದುನಿಂತು ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟಿತು" ಎಂದು ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಯೆರ್ಗೆ ಬರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ "ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಅಮೂರ್ತ ತಿಳುವಳಿಕೆ" ಇದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳವು "ನಿಜವಾದ ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಹೇಳಿದರು. ಎಲ್ವಿವ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರೊ ಸ್ಮೋಲಿಚ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಥಾವ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಯು. ಎಸ್. ಎಸ್. ಆರ್. ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ 'ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ' ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಹ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು 1958 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 1962 ರಲ್ಲಿ, ಲೀಜ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸ್ಪರ್ಧೆ (1956,1959 ಮತ್ತು 1962 ರಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು 1965 ರಲ್ಲಿ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಸಂಗೀತ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಉಕ್ರೇನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಾಜ್ಯ ರೇಡಿಯೋ ಸಮಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ವಾರ್ಸಾ ಶರತ್ಕಾಲ ಉತ್ಸವಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಲೆಂಡ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 1957ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಎಸ್. ಆರ್. ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ನಿಧನದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬಲ್ಗೇರಿಯಾಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಸೊಲೆಮ್ನ್ ಓವರ್ಚರ್ ಆಪ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು. 70 (1967) ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ. ಆತ 1968ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 15ರಂದು ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೈಕೋವ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಅಂದಿನಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಸಮಾಧಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗೌರವಗಳು, ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥಗಳು ಎರಡು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಬಹುಮಾನಗಳು (ಎರಡನೇ ವರ್ಗ): (1946) ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕ್ವಿನ್ಟೆಟ್ಗೆ; ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ (1952) 1951ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ (1971) (ಮರಣೋತ್ತರ) ಒಪೆರಾ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ (1968) ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕರ್ ಆಫ್ ದಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ (1945) ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಲೆನಿನ್ (1960) ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಡ್ ಬ್ಯಾನರ್ ಆಫ್ ಲೇಬರ್ ಟೂ ಆರ್ಡರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಆಫ್ ಆನರ್ (1938,1951) ಪೋಲಿಷ್ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ 'ರುಸ್ಸೋ-ಪೋಲಿಷ್ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ' (1963) ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1971ರಲ್ಲಿ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು) ಲಿಯಟ್ಗೆ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕ 1944 ರಿಂದ 1968 ರವರೆಗೆ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ (ಈಗ 68 ಬಿ. ಖ್ಮೆಲ್ನಿಟ್ಸ್ಕೋಹೊ ಸ್ಟ್ರೀಟ್) ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಫಲಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1977 ರಲ್ಲಿ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ರಸ್ತೆಯನ್ನು ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಒಂದು ಕೋಣೆಯನ್ನು ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 1992 ರಲ್ಲಿ ಕೀವ್ ಚೇಂಬರ್ ಕಾಯಿರ್ ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಬಿ. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಆಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಸರನ್ನೂ ಇಡಲಾಗಿದೆ. 2020ರಲ್ಲಿ ಖಾರ್ಕಿವ್ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವವು ಬೋರಿಸ್ ಲ್ಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಐದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆಗಳು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು, ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳು, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿವಿಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸುಮಾರು 50 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆತ 1915,1922,1928 ಮತ್ತು 1943ರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಅವರ ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿಯಂತಹವು) ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಆಧುನಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದನ್ನು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಥೀಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. 1940ರಲ್ಲಿ, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರು ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯೂನಿಯನ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್ ಕಂಪೋಸರ್ಸ್ನ ಪೂರ್ಣ ಅಧಿವೇಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಆತ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲೆವ್ಕೊ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಇಬ್ಬರ "ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಕರಕುಶಲತೆ" ಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರನ್ನು "ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಿತು". ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಲಯಟೊಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಔಪಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷೀಣಗೊಳ್ಳುವ ಕಲೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಷೋರ್ಸ್, ಐದು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ದಿ ಓವರ್ಚರ್ ಆನ್ ಫೋರ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಫೋಕ್ ಥೀಮ್ಸ್ (1926), ದಿ ಸೂಟ್ಸ್ ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ (1952) ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ಅಂಡ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ (1955), ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ ಗ್ರಾಜೈನಾ (1955), ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ "ಸ್ಲಾವಿಕ್" ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ (1953), ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಯರ್ನ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಯೋಜನೆ (1956). ಅವರು ಕರ್ಮೇಲ್ಯುಕ್ (1931), ಇವಾನ್ (1932, ಯುಲಿ ಮೀಟಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ), ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ (1951), (1956, ಮೈಕೋಲಾ ಕೊಲೆಸ್ಸಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ), ಮತ್ತು (1959) ಮುಂತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು. ಲಯಟೊಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು "ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅವಧಿಯ ಒತ್ತಡಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ". 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಬೆರೆಜೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಂತರ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ (1918-1919) ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಸಿಂಫನಿ ಎಂದು ಸಂಗೀತ ಬರಹಗಾರ ಗ್ರೆಗರ್ ಟಸ್ಸಿ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಇತರ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಬಿನೆಸ್ಕ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಬಿನ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪದವಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು 1923ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಿಯೆರ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದರು. ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು 1999ರ ದಿ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಗೈಡ್ ಟು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ಉತ್ತಮವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಸ್ಕೋರ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಹೇರಳವಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ". ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮೈಯಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 5 ಅನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಫೆರುಸಿಯೋ ತಮ್ಮಾರೊ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಭಿರುಚಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವೀರೋಚಿತವೂ ಸಹ", ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಂದು ಅಂತಿಮದಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿಗಾಗಿ (1935-1936) ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಜೀವನದ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಏಕತ್ವವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೂರು-ಚಳುವಳಿಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ವಿಭಿನ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ವೈರುಧ್ಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಈ ವಿಸ್ತಾರವಾದ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1964 ರವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ಕೇಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬೆಲಿಕೊಸ್ ಥರ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ (1951-1954), ಅದರ ಹೋರಾಟದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 7, ಆದರೆ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಆರಂಭದಂತಹ ಇತರ ಚಳುವಳಿಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಗೀತರಚನೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕೃತಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾನಪದ ಹಾಡು (ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕೇಳಿದಾಗ) ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಘಂಟೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅತಿ ಉದ್ದವಾದ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದ್ದು, ಮೊದಲನೆಯದರಂತೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. ದಿ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಗೈಡ್ ಟು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಥರ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ "ಉತ್ತಮ ಸೋವಿಯತ್ ಸಿಂಫನಿ ಆಗಲು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ"; ಕೃತಿಯ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ-ಧ್ವನಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ-ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೋವ್, ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ, ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ "ಬೇರೆ ಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವನಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರನ್ನು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನರು ಆಧುನಿಕ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ (1963) ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಮಕಾಲೀನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದರ ಅಟೋನಲ್ ಅಂಶಗಳಿಂದಾಗಿ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸವಾಲಿನದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಧಾನಗತಿಯ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯು ಕತ್ತಲಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ನಂತರ ಮಿನುಗುವ ಗಂಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ನಗರವಾದ ಬ್ರುಗ್ಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಳಸುವ ಸೆಲೆಸ್ಟಾ, "ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಾಡುವ ಆವಿಷ್ಕಾರ" ದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೋಡಾವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸೋಲೋಗಳು ಮತ್ತು ಘಂಟೆಗಳ ತಗ್ಗಿದ ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ರಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ತನ್ನ ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ('ಸ್ಲಾವೋನಿಕ್', ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ, (1965-1966)) ನಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ಸಂಯೋಜಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದದ ನಂತರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಹಾಡನ್ನು ದ್ವಿತೀಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ಲಿಯರ್ನ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 3, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಯೋಧ ಇಲ್ಯಾ ಮುರೊಮೆಟ್ರನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳಾದ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಒಪೇರಾ ಷೋರ್ಸ್ (1937-1938,1948 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಕಮಾಂಡರ್ ಎಂದು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು ದಿ ಸೊಲೆಮ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ (1939) ಅನ್ನು ಬರೆದರು. 1927 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ 1910 ರ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ (1927) ಮತ್ತು ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ತಾರಾಸ್ ಬುಲ್ಬಾ (1936-1937) ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು. 1930 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೂರ್ವಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೆರಾದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಲಿಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು (ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳಂತಹವು) ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ 'ಸ್ವರಮೇಳ' ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯೋಗವಾದದ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಸ್ಟಾಲಿನವಾದದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಗ್ಗುರುತನ್ನು ಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ವಿಮರ್ಶಕರು ಲ್ಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಇಂಟರ್ಮೆಝೊ, ಆಪ್. 4 (1922) 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಯರ್ನ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಭಾವಗೀತೆ ಕವಿತೆ (1964) ಸೇರಿವೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಕರ್ತ ಮೈಕೆಲ್ ಆಲಿವರ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಇಂಟರ್ಮೆಜೊದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಆವೃತ್ತಿಯು "ನಿಧಾನವಾಗಿ ರಾಕಿಂಗ್ ನಾಡಿಮಿಡಿತದ ಮೇಲೆ ತೇಲುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಧುರಗಳನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಆತ "ಮಾಂತ್ರಿಕ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯಾಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಣ್ಣ-ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ಸ್ಪರ್ಶಗಳನ್ನು ಅವರ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾದ್ಯಗಳ ಸ್ವರದ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಸ್ಥಿರ ಪದರಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುವ ಲಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆತ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೂರ್ವಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಮೂವರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು 1825ರಲ್ಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಬೊರ್ಟ್ನಿಯಾನ್ಸ್ಕಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಅತ್ಯಂತ ನಿಪುಣ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಇಗೊರ್ ಬೊಯೆಲ್ಜಾ, ಇಹೋರ್ ಶಾಮೊ, ಮೈರೋಸ್ಲಾವ್ ಸ್ಕೊರಿಕ್, ಯೆವ್ಹೆನ್ ಸ್ಟಾಂಕೋವಿಚ್, ಲೆಸಿಯಾ ಡೈಚ್ಕೋ, ಲಿಯೊನಿಡ್ ಹ್ರಾಬೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇವಾನ್ ಕರಾಬೈಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೋವ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಬೋಧನಾ ವಿಧಾನವು ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲು ಕಲಿಯಬೇಕೆಂಬ ಆತನ ಬಯಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಗ್ಲಿಯೆರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು (ಕೊಪಿಟ್ಸಿಯಾದಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ) 2002ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 28 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2018 ರಂದು, ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್, ಉಕ್ರೇನ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೋರಲ್ ಪರಂಪರೆಯ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವಾದ "ಅಂಡರ್ ದಿ ಆಟಂ ಸ್ಟಾರ್ಸ್" ಎಂಬ ಲಯಟೊಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. (ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯ) ದಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಸೈಂಟಿಫಿಕ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ಃ "ದಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಡೈಮೆನ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಲ್ಚರಲ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ಆಫ್ ಬೋರಿಸ್ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಶಿ" ಎಂಬ ತನ್ನ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪ್ರಬಂಧದ ಕೊರ್ನರ್ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗ್ರಹಃ 1870-ಇಂದಿನ ದಿನದ ಲಿಂಕ್ಅನ್ನು ಕ್ಯಾರಿಸ್ಸಾ ಕ್ಲೋಪೌಶಾಕ್ ಅವರ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣವು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಯೋಲಿನ್ಗಾಗಿ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದ ಚರ್ಚೆಯೂ ಸೇರಿದೆ. 1895 ಜನನಗಳು 1968 ಸಾವು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುರುಷ ಸಂಗೀತಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕೀವ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಕಾನೂನು ವಿಭಾಗದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯರು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಉಕ್ರೇನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದವರು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಲೆನಿನ್ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಡ್ ಬ್ಯಾನರ್ ಆಫ್ ಲೇಬರ್ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು ಪುರುಷ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳು ಪುರುಷ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳು ಪುರುಷ ನಿರ್ವಾಹಕರು (ಸಂಗೀತ) ಪುರುಷ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರು ಸೋವಿಯತ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳು (ಸಂಗೀತ) ಸೋವಿಯತ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳು