Claudin de Sermisy
ಕ್ಲಾಡಿನ್ ಡಿ ಸೆರ್ಮಿಸಿ (ಸಿ. 1490-13 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1562) ನವೋದಯದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಜೆನೆಕ್ವಿನ್ ಜೊತೆಗೆ ಅವರು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಾನ್ಸನ್ಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು; ಜೊತೆಗೆ ಅವರು ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಸಮಕಾಲೀನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯು ಬಹುಶಃ ಪಿಕಾರ್ಡಿ, ಬರ್ಗಂಡಿ ಅಥವಾ ಐಲ್-ಡಿ-ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲು ಅವನ ಉಪನಾಮದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪಿಯರೆ ಡಿ ರಾನ್ಸರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ನಂಬುವುದಾದರೆ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ ಪ್ರೆಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ; ಕನಿಷ್ಠ ಅವರು ಹಳೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾದಾಗ, ಮೊದಲೇ ಅಥವಾ ನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಂಡರು. ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಬಹುಶಃ 1501 ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 1503ರ ನಡುವೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಎಂದಿಗೂ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್-ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಬಂಧವು ಆಗ ಸಾಧ್ಯವಿತ್ತು; 1508ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಸೆರ್ಮಿಸಿಯ ಇರುವಿಕೆಯು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಾಧ್ಯವಿತ್ತು. 1508 ರಲ್ಲಿ ಯುವ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯನ್ನು ಲೂಯಿಸ್ XII ನ ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕನಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾದ್ರಿಯೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್ಗೆ ಸೇರಿದ ದಿನಾಂಕದಿಂದ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನಾಂಕವನ್ನು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅಂತಹ ನೇಮಕಾತಿಗೆ 18 ವರ್ಷವು ಸರಿಯಾದ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. 1515 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಟಲಿಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು 1520 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೀನ್ ಮೌಟನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಫೀಲ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಲಾತ್ ಆಫ್ ಗೋಲ್ಡ್ ನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ VIII ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಖಚಿತವಾಗಿ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆತ ಅಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜಕರೂ ಆಗಿರಬಹುದು. 1532ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಬೋಲೋಗ್ನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರಾಜರ ನಡುವಿನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದನು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಒಂದು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಬರೆದನು. 1520ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯು ರೂಯೆನ್ನ ನೊಟ್ರೆ-ಡೇಮ್-ಡಿ-ಲಾ-ರೊಟೊಂಡೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1524ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಟರು. 1532ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಆತ 1547ರವರೆಗೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದ ಮೊದಲನೇ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ನ ಅಧೀನದಲ್ಲಿದ್ದ ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಹುದ್ದೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಯಕವೃಂದದ ಹುಡುಗರನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಾಯಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1533ರಲ್ಲಿ, ರಾಯಲ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಹುದ್ದೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಸೈಂಟ್-ಚಾಪೆಲ್ಲೆಯ ಕ್ಯಾನನ್ ಆದರು, ಇದು ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1559ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜನರು ತಮ್ಮ ನಗರವನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಸೇಂಟ್ ಕ್ವೆಂಟಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ನಿಂದ ನಿರಾಶ್ರಿತರಿಗೆ ಆಶ್ರಯ ನೀಡುವಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾದ ಒಂದು ಮನೆಯನ್ನು ಆತ ಅಲ್ಲಿ ಪಡೆದನು. 1554ರಲ್ಲಿ ಟ್ರಾಯ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೀ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ನಲ್ಲಿ ಆತನಿಗೆ ಪೀಠೋಪಕರಣವನ್ನೂ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಿವರಗಳು ಲಭ್ಯವಿವೆ, ಆದರೆ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ದಿನಾಂಕಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆತನನ್ನು ಸೈಂಟ್-ಚಾಪೆಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವರ್ಕ್ಸ್ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೆರ್ಮಿಸಿ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತ ಎರಡನ್ನೂ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇವೆಲ್ಲವೂ ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ. ಅವರ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, 12 ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮೂಹಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಿಕ್ವಿಯಂ ಸಮೂಹ, ಜೊತೆಗೆ ಸುಮಾರು 100 ಮೋಟೆಟ್ಗಳು, ಕೆಲವು ಭವ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಲಾಪಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್ ಸೇರಿವೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅವರ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಹ್ಯೂಗಿನೋಟ್ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಆಗಿ ಉಳಿದರು. ಪವಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಜಾತ್ಯತೀತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಪ್ರಕಟಣೆಯ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರು (ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸದ ಹೊರತು, ಈ ಅವಧಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ನಿಜವಾದ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ). ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಶೈಲಿಯು ದಟ್ಟವಾದ, ತಡೆರಹಿತ, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅನುಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮೌಟನ್ ಮತ್ತು ಗೊಂಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಒಲವು ತೋರಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರುಃ ಈ ಶೈಲಿಯು ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಚಾಂಸನ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಲೌಕಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ವಿನ್ಯಾಸದಂತೆಯೇ, ಬಹುಸ್ವರದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಹೋಮೋರಿಥಮಿಕ್, ಕಾರ್ಡಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಆ ಅವಧಿಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಪ್ಯಾಷನ್ನ ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನು ಸೆರ್ಮಿಸಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಅವರ ಸಮೂಹ ಮತ್ತು ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಂಗೀತದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಪದಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ರವರ ಸುವಾರ್ತೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪಿಯರ್ ಅಟೈನೆಂಟ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮೋಟೆಟ್ಸ್ನ 10 ನೇ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಚಾಂಸನ್ಸ್ ಬೈ ಫಾರ್ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೊಡುಗೆಯೆಂದರೆ ಅವರ ಚಾಂಸನ್ಗಳ ಔಟ್ಪುಟ್, ಅದರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 175 ಇವೆ. ಅವು ಜೆನೆಕ್ವಿನ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಕಡಿಮೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿವೆ; ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಳಪು ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯ ಚಾಂಸನ್ಗಳು ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಾಗಿದ್ದು, ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಚ್ಚು ಆಡಂಬರದ ಪಾಲಿಫೋನಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಚುರುಕುತನ ಮತ್ತು ಅನುಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ. ಸೆರ್ಮಿಸಿಯು ತ್ವರಿತ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಇದು ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಒಟ್ಟಾರೆ ಚುರುಕುತನ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದಂತಹ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸೆರ್ಮಿಸಿಯ ಅನೇಕ ಚಾನ್ಸನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ದೀರ್ಘ-ಸಣ್ಣ-ಸಣ್ಣ (ಕನಿಷ್ಠ-ಕ್ರೋಟ್ಚೆಟ್-ಕ್ರೋಟ್ಚೆಟ್, ಅಥವಾ ಅರ್ಧ-ಕಾಲು-ಕಾಲು) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆರಂಭಿಕ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಇದು ನಂತರದ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ಜೋನಾದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು. ಸೆರ್ಮಿಸಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಪಠ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕವಿಗಳಿಂದ ಬಂದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಮಾರೋಟ್ (ಅವರು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಮಾರೋಟ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ). ವಿನಂತಿಸದ ಪ್ರೀತಿ, ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮದ್ಯಪಾನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳು ಅವರ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲದ, ಆಕರ್ಷಣೀಯವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ವೈರಲ್ ಆಗದ ವೃದ್ಧನೊಂದಿಗೆ ಸಿಲುಕಿರುವ ಅತೃಪ್ತ ಯುವತಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಇವೆ. ನಾಲ್ಕು ಧ್ವನಿಗಳ ಬರವಣಿಗೆಯು ರೂಢಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳು ನಾಲ್ಕು ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿವೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ರೊಟ್ಟೋಲಾದ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸೆರ್ಮಿಸಿಯ ಚಾಂಸನ್ಗಳು ಸ್ವತಃ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನ ಇತರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಭಾವ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಗಳು ಇಟಲಿ, ಸ್ಪೇನ್, ಪೋರ್ಚುಗಲ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ರಾಬೆಲೈಸ್ ಹಲವಾರು ಇತರ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಆತನನ್ನು ಗರ್ಗಾಂಟುವಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟಗ್ರುಯೆಲ್ (ಪುಸ್ತಕ 4) ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ ಇಟಲಿ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಾಯ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೂಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದರು. ಸೆರ್ಮಿಸಿಯು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಆಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವರ ಅನೇಕ ರಾಗಗಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬಳಸಿಕೊಂಡರುಃ ಲುಥೆರನ್ ಕೋರಲ್ ಟ್ಯೂನ್ ("ವಾಸ್ ಮೇನ್ ಗಾಟ್ ವಿಲ್, ದಾಸ್ ಗ್ಷೆಹ್ ಆಲ್ಜೀಟ್") ಸಹ ಸೆರ್ಮಿಸಿಯ (ಇಲ್ ಮಿ ಸಫಿಟ್ ಡಿ ಟೂಸ್ ಮೆಸ್ ಮೌಲ್ಕ್ಸ್) ಚಾಂಸನ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಚಾನ್ಸನ್ಸ್ ಔ ಜೋಲಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಔಪ್ರೆಸ್ ಡಿ ವೌಸ್ ಸ್ರವಿಸುವಿಕೆ (ಎರಡು ಭಾಗಗಳು) ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ಗಮನದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಟ್ರಾಪ್ ಚಾಂಟೆ ಡಿ ಅಮೋರ್ಸ್ ಕಂಟೆಂಟ್ ಡಿಸೈರ್, ಇದು ಮಾ ಡೌಲೂರ್ ಡೋಂಟ್ ವಿಯೆಂಟ್ ಸೆಲಾ (ಅಟೆನಿಂಗ್ನಂಟ್ನಲ್ಲಿ #10, ಪಿ.: 37 ಚಾನ್ಸನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ಸ್ ಎ ಕ್ವಾಟ್ರೆ ಪಾರ್ಟಿಗಳು, ಎನ್ಡಿ) ಎನ್ ಎಂಟ್ರಂಟ್ ಎನ್ ಉಂಗ್ ಜಾರ್ಡಿನ್ (ಪಬ್ಲಿಕ್. 1529) ನಾನು ಮನುಷ್ಯನಾಗಿ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. 1527) ವಿಗ್ನಾನ್, ವಿಗ್ನಾನ್, ವಿಗ್ನಾನ್, ವಿಗ್ನೆಟ್ ವೈವ್ ಲಾ ಸರ್ಪ್ ಮೋಟೆಟ್ಸ್ ಆಸ್ಪೈಸ್, ಡೊಮೈನ್ ಫೂಟ್ನೋಟ್ಸ್ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಇಸಾಬೆಲ್ಲೆ ಕೇಜಾಕ್ಸ್, "ಕ್ಲಾಡಿನ್ ಡಿ ಸೆರ್ಮಿಸಿ", ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎಡಿ. ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ. 20 ಸಂಪುಟ. ಲಂಡನ್, ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್, 1980. ಗುಸ್ಟಾವ್ ರೀಸ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ದಿ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂ, 1954. ಮಾಧ್ಯಮ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ತಾಂತ್ ಕ್ಯೂ ವಿವ್ರೇ ಮಿಡಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ವಿಗ್ನಾನ್ ವಿಗ್ನಾನ್ ವಿಗ್ನೆಟ್, ಪಿಲೋನ್ಸ್ ಎಲ್ 'ಜಾರ್ಜ್, ಹರಿ ಬೌರಿಕ್ವೆಟ್ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ ಕ್ಯೂ ವಿವ್ರೇ ಸೇರಿದಂತೆ) ಸೆರ್ಮಿಸಿಯ ವಿವಿಧ ಕೋರಲ್ ತುಣುಕುಗಳ ಫೈಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 1490 ಜನನ 1562 ಸಾವುಗಳು