Charles Philipon
ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಿಲಿಪನ್ (19 ಏಪ್ರಿಲ್ 1800-25 ಜನವರಿ 1861) ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರ, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಎಂಬ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರಾಜಕೀಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ ಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಿಲಿಪನ್ ಸಣ್ಣ, ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ, ಲಿಯೋನ್ಸ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಫಿಲಿಪನ್, ಹ್ಯಾಟರ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ತಯಾರಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1789ರ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ಪಿಯರೆ ಲಾರೋಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಅವನ ಪೂರ್ವಜರಲ್ಲಿ ಮನೋನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಆರ್ಮಂಡ್ ಫಿಲಿಪನ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಪನ್ ಡಿ ಲಾ ಮ್ಯಾಡೆಲೈನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಯೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಫ್ರಾಂಚೆ-ಸುರ್-ಸಾನ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದ ನಂತರ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಿಲಿಪನ್ ಎಕೋಲ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೂಪರ್ರಿಯರ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆತ 1819ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಗ್ರೋಸ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತಮ್ಮ ತವರು ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ತೊರೆದರು, ಆದರೆ 1821ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಆಜ್ಞೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕುಟುಂಬ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಲು ಮರಳಿದರು, ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅವರಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಿತು. 1824 ರಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ದೇಶದ್ರೋಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಲಿಯೋನ್ಸ್ ಉತ್ಸವದ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು; ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಿಲಿಪನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲಿಯಾನ್ನಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೊರಟನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಗ್ರೋಸ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡನು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ನಿಕೋಲಸ್ ಟೌಸೈಂಟ್ ಚಾರ್ಲೆಟ್, ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ, ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ರೆಕ್ಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ 1820ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹರಡಿದ ತಂತ್ರವಾದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು. ಫಿಲಿಪೋನ್ ಅವರು ಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫರ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಸೀಸದ ಚಿಮಣಿಯನ್ನು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಯಂತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಂದಿನ ಉದಾರವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡರು, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ವಿಲ್ಲೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ (1827) ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕಂಪನಿಗೆ ಫಿಲಿಪನ್ ಅವರ ಹಣಕಾಸಿನ ಕೊಡುಗೆಯು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕೊಡುಗೆಯು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ವಿಭಾಗದ ಸಂಘಟನೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ವಿವರಣೆಗೆ ಅದೇ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಾಜಕೀಯ ನಿಲುವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಜುಲೈ 1830 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತ್ತು. ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 1,1830 ರಂದು, ಫಿಲಿಪನ್ ಮೊದಲ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾದ "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಕ್ಸ್ ಜೆಸ್ಯೂಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1829ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 15ರಂದು, ಫಿಲಿಪೋನ್ ತನ್ನ ಮಗ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಪಾಲುದಾರನಾದ ಗಾಬ್ರಿಯೇಲ್ ಆಬರ್ಟ್ನನ್ನು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಇತರ ಮುದ್ರಣ ಅಂಗಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿ, ಆಬರ್ಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಕಳುಹಿಸಿದನು. ವೆರೋನಿಕ್ ದೋಡಾಟ್ ಪಾಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ "ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ [ವಾಣಿಜ್ಯ] ಯುದ್ಧದ ಸ್ಥಳ" (Ch. ಮುಂದೆ). 1830ರ ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಫಿಲಿಪೋನ್ ಆ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್ 4ರಂದು ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಚಿತ್ರ ವಾರಪತ್ರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಚಂದಾದಾರಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮಾರಾಟವಾದ ಇದು ನಾಲ್ಕು ಪುಟಗಳ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಸಿಲೂಯೆಟ್ಗಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಫಿಲಿಪೋನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಹೊನೊರೆ ಡಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಅವರು ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 1832 ರವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ಗುಪ್ತನಾಮಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಜರ್ನಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಸೊಗಸಾದ ಸಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೆಲ್ಲಮ್ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರಿನ ಹಾಳೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ 1832ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಜುಲೈ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಮೊದಲು ರಾಜಕೀಯೇತರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1832ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1ರಂದು, ಸೆರೆವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಫಿಲಿಪೋನ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾದ ನಾಲ್ಕು ಪುಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಚಿತ್ರ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು "ಜನಪ್ರಿಯ" ವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಚಾರಿವಾರಿ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಏಕೈಕ ದೈನಂದಿನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಚಾರಿವಾರಿ "ನಾವು ವಾಸಿಸುವ ಈ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಮತ್ತು ಪೆನ್ ಮೂಲಕ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳ ಸಮಗ್ರ ಅವಲೋಕನವಾಗಿದೆ". ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ನಂತರ, ಚಾರಿವಾರಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಈ ಎರಡು ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಮಾಲೀಕರಾಗಿ, ಫಿಲಿಪೋನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಲಿಖಿತ ಮತ್ತು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ವಿಷಯದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವನು ತನ್ನ ಸಹಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಪೂರೈಕೆದಾರರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಹಣಕಾಸು ನಿರ್ವಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಾನೆ. 1862 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಒಂದು ಸಂತಾಪದಲ್ಲಿ, ನಾದರ್ ಅವರು "ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಸಾಧನಗಳ ಅಕ್ಷಯ ಫಲವತ್ತತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ "ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ" ಯ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಕಲಾವಿದ ಸ್ನೇಹಿತರ ಉದ್ಯೋಗದಾತ, ಇದು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವರು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಪಾದಕೀಯದ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಪಿತ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ಫೆಬ್ರವರಿ 1834ರಲ್ಲಿ, ಅವರಲ್ಲಿ ಏಳು ಫಿಲಿಪನ್ನರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ). ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವು ಅವರ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಫಿಲಿಪನ್ನ ವರ್ಚಸ್ಸನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸ್ವತಃ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯು 1831ರ ವೇಳೆಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೇಲೆ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎಲ್ಲಾ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವು ಅವರಿಂದಲೇ ಬಂದಿತ್ತು. 1830 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ (1830-1832) ವಿರುದ್ಧದ ಅಭಿಯಾನವು ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿ ಹೊಸ ಆಡಳಿತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಯಾವುದೇ ರಾಜಕೀಯ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ವಿವಿಧ ಗುಪ್ತನಾಮಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಲೇಖನಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕ್ಲೆರಿಕಲಿಸಂ-ವಿರೋಧವು, ಪಠ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ನೆನಪು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1830ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1831ರ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಮುದ್ರಾಂಕ ಸುಂಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಡಿಸೆಂಬರ್ 4,1830ರ ಕಾನೂನನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಟೀಕಿಸಿದಾಗ, ಅದರ ಧ್ವನಿಯು ಬದಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಆಡಳಿತವು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದು "ಒಮ್ಮತದ ಯುಗ" ವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಫಿಲಿಪೋನ್ ಪ್ರಕಾರ, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದವು, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಇದ್ದಂತೆ, "ನಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಶತ್ರುಗಳನ್ನು" ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು. ಮೈಸನ್ ಆಬರ್ಟ್ (26 ಫೆಬ್ರವರಿ 1831) ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಫೋಮ್ ಆಫ್ ಜುಲೈ ಎಂಬ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪನ್ ಆಡಳಿತದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಸೋಪ್ ಗುಳ್ಳೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಇದು, ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಗುಳ್ಳೆಗಳನ್ನು ಬೀಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪತ್ರಿಕಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಜನಪ್ರಿಯ ಚುನಾವಣೆಗಳು, ಜನರಿಂದ ಚುನಾಯಿತರಾದ ಮೇಯರ್ಗಳು, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟಾವಧಿಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಈಡೇರಿಸದ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಜನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ದಂಡನೆಗೆ ಗುರಿಯಾದ ಫಿಲಿಪನ್ನನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಖುಲಾಸೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಆತ ದಿ ಕಾಸ್ಮೆಟಿಕ್ ರಿಪೇರಿ (ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್, ಜೂನ್ 30,1831) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತೊಂದು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ರಾಜನನ್ನು ಮೇಸನ್ ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಅಳಿಸಿಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಅಸೈಜ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿತು. ನವೆಂಬರ್ 1831ರ ವಿಚಾರಣೆ "ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಫಲ" 1831ರ ನವೆಂಬರ್ 14ರಂದು ನಡೆದ ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಖಂಡನೆಗೊಳಗಾಗುವುದು ಖಚಿತವಾದ ಫಿಲಿಪನ್, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ರಾಜನಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಈ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಹೊಣೆಗಾರರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾ ತನ್ನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡನು. ನಾಲ್ಕು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಜನ ಮುಖವು ಪಿಯರ್ ಆಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ರೂಪಾಂತರದಿಂದ ಅದರ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರಣವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಹೊರಗೂ ಸಹ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾದ ಉಲ್ಲೇಖ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಪಿಯರ್ಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ನೋಟವನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ಮೇಕ್ಪೀಸ್ ಠಾಕ್ರೆ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬೌಡೆಲೈರ್, ಸ್ಟೆಂಡಾಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಪೈಟೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಆ ಕಾಲದ ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜನರು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಫಿಜಿಯೋಲಜಿ ಆಫ್ ದಿ ಪಿಯರ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲೆಸ್ ಮಿಸರೇಬಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ, ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಪಿಯರ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ, ರಾಜನು ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಾಗ ಮತ್ತು "ಅದರ ಮೇಲೂ ಪಿಯರ್ ಇದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಚಿನ್ನದ ಲೂಯಿಸ್ ನಾಣ್ಯವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದಾಗ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಿಯರ್ಸ್ ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಹವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ವಿಲ್ಲೆಯ ದಿ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ದಿ ಜಸ್ಟೆ-ಮಿಲಿಯು ಟ್ರಾವಿಸ್ನ ಮಿಸ್ಟರ್ ಮಾಹಿಯಕ್ಸ್ ಪೊಯಿಸೈಡ್ ಬೊಕ್ವೆಟ್ಸ್ ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಪಿಪ್ಸ್ ಫಿಲಿಪೋನ್ ನಂತರ ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ದೈತ್ಯ ಪಿಯರ್ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, "ದಿ ಎಕ್ಸ್ಪಿಯಾಪೊಯಿರ್ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಗಿದೆ, ನಿಖರವಾಗಿ ಲೂಯಿಸ್ XVI ಗೆ ಗಿಲ್ಲೊಟಿನ್ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು". ಎಕ್ಸ್ಪಿಯಾಪೊಯಿರ್ ಎಂಬುದು "ಎಕ್ಸ್ಪಿಯೇಟರಿ" ಮತ್ತು "ಪಿಯರ್" ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವ ಎಕ್ಸ್ಪಿಯಾಪೊಯರ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ತುಣುಕುಗಾಗಿ ಆತನನ್ನು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಷನ್ ಈ ತುಣುಕನ್ನು "ಕೊಲೆಯ ಪ್ರಚೋದನೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಫಿಲಿಪನ್, "ಮುರಬ್ಬವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ". 1835ರಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾನೂನನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ಕಾನೂನಿನ ಪಠ್ಯದ ಸಂಬಂಧಿತ ಭಾಗವನ್ನು ಪಿಯರ್ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ "ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಇತರ ಹಣ್ಣುಗಳು" ಎಂಬ ದಂತಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಅಸ್ಸೈಜ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮುಂದೆ ಆತನ ವಿಚಾರಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪೋನ್ "ರಾಜನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದ" ಆರೋಪದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಗಾದನು. 1832ರ ಜನವರಿ 12ರಂದು ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆತ ಆರು ತಿಂಗಳ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು 2,000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ದಂಡವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಇತರ ಅಪರಾಧ ನಿರ್ಣಯದ ಕಾರಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರನ್ನು ಸೈಂಟ್-ಪೆಲಾಗಿ ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಮತ್ತು ಗೃಹ ಆರೋಗ್ಯ ಡಾ. ಪಿನೆಲ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಆಡಳಿತವು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಜುಲೈ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದೊಂದಿಗಿನ ಅಂತಿಮ ವಿರಾಮವು 1832ರ ಜೂನ್ 5 ಮತ್ತು 6ರಂದು ಜನರಲ್ ಲಾಮಾರ್ಕ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಇದು ತೀವ್ರವಾಗಿ ದಮನಗೊಂಡ ದಂಗೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಫಿಲಿಪೋನ್ ಈಗಷ್ಟೇ "ಸ್ಮಾರಕ ಪಿಯರ್ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತದ ಯೋಜನೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಜೀವಕ್ಕೆ ಹೆದರಿ, ಮುತ್ತಿಗೆಯ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಆತ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡನು. ಆತ 1832ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 5ರಂದು ಸೈಂಟ್-ಪೆಲಾಗಿಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1833ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 5ರಂದು ಜೈಲಿನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದರು. ಆತನನ್ನು "ಹಿಂಸಿಸಿದ" ಆಡಳಿತದ ಕಹಿ ಮತ್ತು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಆತ ಭೇಟಿಯಾದ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆತನ ಸ್ಥಾನಗಳು ಭದ್ರವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು "ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಉದಾರವಾದ" ವನ್ನು ಆಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಸ್ವತಃ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಆಯಿತು. ಆದರೆ ಆತ ಎಂದೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ನಂಬಿಕೆಯ ನಿಜವಾದ ವೃತ್ತಿಯಾದ ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ನಲ್ಲಿ (27 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1832) ಪ್ರಕಟವಾದ ಫಿಲಿಪನ್ ಘೋಷಣೆಯು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲಃ "ನಾವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತೇವೆ, ನಾವು ಅಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದೆವು, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಗಣರಾಜ್ಯವಾದಿಗಳು. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವವನು ನಮ್ಮ ಹಿಂದೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳುವ ಮೋಸಗಾರನಾಗಿದ್ದಾನೆ ". ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಬದ್ಧತೆ (1833-1835) ಅವರ ಮೊದಲ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪನ್ ಈಗಾಗಲೇ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನವೆಂಬರ್ 1831 ರಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ 1832 ರವರೆಗೆ, ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ನಿಂದ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಕರೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿನ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಅಷ್ಟೇನೂ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. 1833ರಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್ 11ರ ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ನಲ್ಲಿ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಪೆರೆಟ್ರ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಬ್ಲೂಬಿಯರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಫಿಲಿಪೋನ್ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಗಣರಾಜ್ಯದ ಆಗಮನವನ್ನು ಪೆರೌಲ್ಟ್ ಅವರ ಕಥೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾಗಿದೆಃ "ಪತ್ರಿಕೆಗಳು, ನನ್ನ ಸಹೋದರಿ, ಏನಾದರೂ ಬರುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡುತ್ತೀರಾ?". ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್, ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಒಂದು ವಂಚನೆ), ಸಂವಿಧಾನವನ್ನು ಇರಿಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದರೆ, ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಅದರ ಬ್ಯಾನರ್ ಮೇಲೆ "ರಿಪಬ್ಲಿಕ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ತುತ್ತೂರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ವಿರೋಧದ ಎರಡು ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಅನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. 1834ರಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಇಡಲು, ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಹಲವಾರು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಫಿಲಿಪೋನ್ ಅವರು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಜರ್ನಲ್ನ (ಫೆಬ್ರವರಿ 1834) ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಷೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕಚೇರಿಗಳು ಇರುವ ಹೋಟೆಲ್ ಕೋಲ್ಬರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕಾಮನ್ ಸೆನ್ಸ್ ಎಂಬ ಎರಡು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಸಹ ತಮ್ಮ ನೆರೆಹೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಮುದ್ರಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಗ್ರೆಗೊರಿ ನಿಂತರು, ಇದನ್ನು ಆಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪನ್ ಷೇರುದಾರರಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಹಲವಾರು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆಃ ಅಯ್ಯೋ ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗ! ಬೆಂಜಮಿನ್ ರೌಬೌಡ್ ಅವರಿಂದ (ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1,1833) ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಉಜ್ಜಬೇಡಿ! ಮಾಸಿಕ ಸಂಘದಲ್ಲಿ (ಜೂನ್ 20,1834) ಪ್ರಕಟವಾದ ಡೌಮಿಯರ್, ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಚಂದಾದಾರಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಮೀಸಲು ನಿಧಿಯನ್ನು ತರಬೇತಿ ಮಾಡಲು ಫಿಲಿಪನ್ ರಚಿಸಿದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಫಿಲಿಪೋನ್ ಅವರು "ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಾಜಕೀಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಈ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮುದ್ರಣಕಲಾವಿದನು ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ X ರ ದುರ್ಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1789ರ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ "ದೇಶಭಕ್ತ" ನಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ, ದುಡಿಯುವ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು ಮಾತ್ರ ರಾಜಕೀಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಯೋನ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 9) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 13) ಅನ್ನು ಕಠಿಣವಾಗಿ ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ ದಂಗೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ವಿಜೇತ ಟ್ರಾವಿಸ್ (ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್, 1 ಮೇ 1834) ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೂ ಟ್ರಾನ್ಸ್ನೊನೈನ್ ಡೌಮಿಯರ್ (ಮಂತ್ಲಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24,1834) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ, ಇದು ಈ ಬೀದಿಯ ನಿವಾಸಿಗಳ ಪಡೆಗಳು 1834ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 15ರಂದು ಮಾಡಿದ ಹತ್ಯೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. "ಇದು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಲ್ಲ", ಫಿಲಿಪೋನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಇದು ಒಂದು ಹೊರೆಯಲ್ಲ, ಇದು ನಮ್ಮ ಆಧುನಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಪುಟದ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಪುಟವಾಗಿದ್ದು, ಬಲವಾದ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಕೋಪದಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" (ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2,1834). 1835ರ ಜುಲೈ 28ರಂದು ಫೈಸ್ಚಿಯ ಮೇಲಿನ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯು ತಕ್ಷಣದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ ಹೋಟೆಲ್ ಕೋಲ್ಬರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಮಂಡ್ ಕ್ಯಾರೆಲ್ನ ಬಂಧನ, ಚಾರಿವಾರಿ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡುವುದು, ಫಿಲಿಪೋನ್ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಧನ ವಾರಂಟ್ ಹೊರಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ನೋಯರ್ಸ್ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ದಾಳಿಯ ಹಿಂದಿನ ದಿನ, 1830 ರಿಂದ ಪಡೆಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗಾರ್ಡ್ನಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ಪುರುಷರು, ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಲೇಖನವಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ನಿಜವಾದ ಫೈರ್ಬ್ರಾಂಡ್ ಫಿಲಿಪೋನ್ ಕೆಂಪು ಸಂಖ್ಯೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತ್ತು. ಆತನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ "ಅತ್ಯಂತ ಸಿಹಿಯಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮಾನವೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ" (ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ, ಜುಲೈ 27,1835) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಟ್ರಾವಿಸ್ ಇತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಯಾದ "ದೇಶಭಕ್ತರ" ದೇಹವು ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪೋನ್ "ನೈತಿಕ ಸಹಭಾಗಿತ್ವ" ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 1835ರ ಆಗಸ್ಟ್ 5ರಂದು, ಹೊಸ ಪತ್ರಿಕಾ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಸದನದಲ್ಲಿ ಮಂಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 29ರ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಥಿಯರ್ಸ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಕುಖ್ಯಾತ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು, ದೇಶದ್ರೋಹದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು, ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ನೇರ ಪ್ರಚೋದನೆ ಇಲ್ಲ" (ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಮಾನಿಟರ್, ಆಗಸ್ಟ್ 30,1835). ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವು ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. 1835ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಫಿಲಿಪೋನ್ 1838ರವರೆಗೆ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ನಾನು ನವೆಂಬರ್ 4,1830 ರಂದು ದೇಶದ ಉದಾರವಾದ ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1835 ರಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ವಾಸ್ತವತೆಗಳ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದೆ". ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ವಿಡಂಬನೆಯವರೆಗೆ (1835ರ ನಂತರ) "ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಕಾನೂನುಗಳು" ತನ್ನ "ತೀವ್ರ" ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರೆ ಫಿಲಿಪೋನ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿಲ್ಲ. "ರಾಜಕೀಯವಲ್ಲದ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುವ ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಮರುಮುದ್ರಣವು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ (1838) ಆಯಿತು, ಅವರು ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿ ಸರಣಿಯ ರಾಬರ್ಟ್ ಮಕೈರ್ (1836-1838) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಗುವ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ಯಾರಿಸ್ (1839-1840), ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟೋರ್ ಫಿಲಿಪೋನ್ (1843), ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕಾಮಿಕ್ (1844), ಲೆ ಜರ್ನಲ್ ಪೋರ್ ರೈರ್ (1848-1855), ಮೋಜಿನ ಜರ್ನಲ್ (1856) ಆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಬರುವ ಆದಾಯವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ ವಿಡಂಬನೆಯ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರವಾಗಿದೆ. ಈ "ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯ" ದ ಉದ್ದೇಶವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ "ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳ" ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ, ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರಗಳ ರಚನೆಯ ಮೂಲಕ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆ ನೀಡುವುದು. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡೌಮಿಯರ್ (ರಾಟಾಪೊಯಿಲ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಮಕೈರ್) ಟ್ರಾವಿಸ್ (M.Mayeux), ಹೆನ್ರಿ ಮೊನಿಯರ್ (ಜೋಸೆಫ್ ಪ್ರುದೋಮ್) ಗವರ್ನಿ (ಥಾಮಸ್ ವೀರ್ಲೋಕ್) ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೋಗ್ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರವು ಆಬರ್ಟ್ ಹೌಸ್ಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿತ್ತುಃ ಫೆಬ್ರವರಿ 1841 ರಿಂದ ಆಗಸ್ಟ್ 1842 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮೂವತ್ತೆರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಜಕೀಯ ವಿಡಂಬನೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಕೈರ್ ಅವರ ಸರಣಿಯು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಫಿಲಿಪೋನ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಡೌಮಿಯರ್ ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಲೆಸ್ ಸೆಂಟ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಮಕೈರ್ (1839) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದವು. ದೊಡ್ಡ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತರಾದ ಮಾರಿಸ್ ಅಲ್ಹೋಯ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಹುವಾರ್ಟ್ ಬರೆದ ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ ಬ್ಲಾಸ್ ಅವರ ಅವತಾರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಕೈರ್ ಅವರ ಪಾತ್ರವು, ನಿಷ್ಕಪಟ ಬರ್ಟ್ರಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬಹು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ-"ಫ್ಲೂಯರ್" ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕಾರವು ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಲಾಭದಾಯಕ ಸಮಾಜದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮತ್ತು ಲಾಂಛನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ ಅವರನ್ನು "ರಾಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಕೈರ್ ಅವರ ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ). ಕಂಪನಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಿನಿಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುವ ಈ "ಹೈ ಕಾಮಿಡಿ" ಬಾಲ್ಜಾಕ್ನ ಹ್ಯೂಮನ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಹೇಗಾದರೂ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಆಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪನ್ ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಮೊದಲ ಸರಣಿಯಾದ ದಿ ಫ್ಲೂಯರ್ (1850) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಗುಸ್ಟಾವ್ ಡೊರೆ, ಆಕ್ಸ್ ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗದವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಆಂಗ್ಲೋ-ಫ್ರೆಂಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (1855-1857) (ಏಜೆನರ್ ಅಲ್ಟಾರೋಚೆ, 1838 ರೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಯೂಜೀನ್ ಸ್ಯೂ ಅವರ ಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಅಲೆದಾಡುವ ಯಹೂದಿ (ಲೂಯಿಸ್ ಹುಯಾರ್ಟ್, 1845). ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಮಹತ್ವ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪೌಲ್ ಥುರೊ-ಡ್ಯಾಂಗಿನ್, ರಾಜನ ಅಧಿಕಾರದ ಮೇಲೆ ಫಿಲಿಪನ್ನ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ್ದು, ತಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೇಗೆ ಗುಂಪು ಮಾಡುವುದು, ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವುದು, ಅವರಿಗೆ ತನ್ನ ಪಿತ್ತ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದು ನೀಡುವುದು, ಅವರಿಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳು, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಖಂಡನೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ಆತನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಹೀಗಾಗಿ ಈ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೊಸ ರಾಜನ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎದುರಾಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು, ರಾಜನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾನೆ. 1835 ರಲ್ಲಿ, ಲೂಯಿಸ್-ಫಿಲಿಪ್ ಅವರನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ, ಅಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬರು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ "ಅಪರಾಧಗಳಿಗೆ ನೇರ ಪ್ರಚೋದನೆ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಹತ್ಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ, ಹೊಸ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾನೂನನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು, ಇದು ಮತ್ತಷ್ಟು ರಾಜಕೀಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ತರುವುದನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ 1829ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪೋನ್ ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ನ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಣಕಾಸಿನ ಹೂಡಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಂಪಾದಕೀಯ ನಿಯಂತ್ರಣವಿಲ್ಲದೆ ಕೊಡುಗೆದಾರರಾದರು. ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವುಗಳಿಗೆ ಲಿಖಿತ ಪಠ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಸಮಾನ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯು ಆ ದಿನದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು 1829ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 24ರಿಂದ 1831ರ ಜನವರಿ 2ರವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು 19ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಯಿತು. ತೀವ್ರ ರಾಜಕೀಯ ಚರ್ಚೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ಜರ್ನಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಇತರರು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಸಹಾನುಭೂತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾದವು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸರ್ಕಾರಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಲಾ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು-ಫಿಲಿಪೋನ್ ಬರೆದ ರಾಜನ (ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ X) ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅದನ್ನು 1 ಏಪ್ರಿಲ್ 1830 ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಪತ್ರಿಕೆ ಎಂದಿಗೂ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಕಡೆಗಣಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಒಂದು ಹಗರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು-ಇದು ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ಮುಂಚಿನ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಅಪರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ತೀವ್ರತೆಯೊಂದಿಗೆ-ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕನಿಗೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆರು ತಿಂಗಳ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆ ಮತ್ತು 1,000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹಿ ಮಾಡದೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಫಿಲಿಪನ್, ಹಗರಣದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಪಾರಾದರು. ನಂತರದ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕರು ಕಟುವಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪಕ್ಷಪಾತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಬರೆದು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರುಪದ್ರವವೆಂದು ತೋರುವ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದಾಗ ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. 1830ರ ಮೇ ಮತ್ತು ಜೂನ್ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಜೆ. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ವಿಲ್ಲೆ (ಜೀನ್ ಇಗ್ನೇಸ್ ಇಸಿಡೋರ್ ಗೆರಾರ್ಡ್) ಅವರು ಪ್ರಾಣಿ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ ವಿವಿಧ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಜುಲೈ ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಮುಂಚಿನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊನೊರೆ ಡೌಮಿಯರ್ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಲ್ಲದ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದು ಸಂಪಾದಕರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಸಂದೇಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರಾಜಕೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಾದ ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜೆ. ಜೆ. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ವಿಲ್ಲೆ (ಜೀನ್ ಇಗ್ನೇಸ್ ಇಸಿಡೋರ್ ಗೆರಾರ್ಡ್), ಹಾನರ್ ಡೌಮಿಯರ್, ಪಾಲ್ ಗಾವರ್ನಿ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಜೋಸೆಫ್ ಟ್ರಾವಿಯಸ್, ಬೆಂಜಮಿನ್ ರೌಬೌಡ್ ಮತ್ತು ಇತರರಂತಹ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಲಾವಿದರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಫಿಲಿಪನ್ನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ 61ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಫಿಲಿಪೋನ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಆನರ್ ಡಾಮಿಯರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಜೋಸೆಫ್ ಟ್ರಾವಿಯಸ್ ಡಿ ವಿಲ್ಲರ್ಸ್, ಜೀನ್ ಇಗ್ನೇಸ್ ಇಸಿಡೋರ್ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ವಿಲ್ಲೆ, ಪಾಲ್ ಗಾವರ್ನಿ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಮೊನಿಯರ್ ಅವರಂತಹ ಅನೇಕ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು. ಫಿಲಿಪೋನ್ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಬೀರಿದ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಡ್ಯೂಮಿಯರ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, "ಒಬ್ಬನು ನೇಗಿಲಿನಿಂದ ಎತ್ತುಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಫಿಲಿಪೋನ್ ನನ್ನ ಹಿಂದೆ ಇರದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಾಟಕಕಾರ ಹೊನೊರೆ ಡಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಫಿಲಿಪನ್ನನ್ನು "ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್, ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ವುಡ್ಕಟ್, ಬ್ಯಾರನ್ ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್, ಸರ್ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ಪಟ್ಟಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮಾಧ್ಯಮ ನಿಯಂತ್ರಣ ದಿ ಪ್ರೆಸ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಡ್ಯೂರಿಂಗ್ ದಿ ಬರ್ಬನ್ ರಿಸ್ಟೋರೇಶನ್ ದಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1835 ಕಾನೂನುಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಲಾ ಕ್ಯಾರಿಕೇಚರ್ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ 1800 ಜನನಗಳು 1861 ಸಾವುಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಪಾದಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫರ್ಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಕರ್ತರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು ಲಿಯಾನ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು