Hand-colouring of photographs
ಕೈ-ಬಣ್ಣವು (ಅಥವಾ ಕೈ-ಬಣ್ಣ) ಏಕವರ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಯಾವುದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ. ಕೈ-ಬಣ್ಣವನ್ನು ಕೈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ಅತಿಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಜಲವರ್ಣಗಳು, ತೈಲಗಳು, ಕ್ರೇಯಾನ್ಗಳು ಅಥವಾ ಪೇಸ್ಟಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಬಣ್ಣಗಳು ಅಥವಾ ವರ್ಣಗಳನ್ನು ಕುಂಚಗಳು, ಬೆರಳುಗಳು, ಹತ್ತಿ ಸ್ವ್ಯಾಬ್ಗಳು ಅಥವಾ ಏರ್ ಬ್ರಷ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದವು. 1900ರ ಪೂರ್ವದ ಏಕವರ್ಣದ (ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ) ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1839ರಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ನಿಂದ ಉದಾಹರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ಯಾಲೋಟೈಪ್, ಆಂಬ್ರೋಟೈಪ್, ಟಿನ್ಟೈಪ್, ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಜೆಲಾಟಿನ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಸುಧಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹುಪಾಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಏಕವರ್ಣದಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಪ್ರಯೋಗಗಳು 1855ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಸೈನೋಟೈಪ್ಗಳಂತಹ ಅಂತರ್ಗತ ಒಟ್ಟಾರೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದವು. ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಏಕವರ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವಿಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಜೋಹಾನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಇಸೆನ್ರಿಂಗ್ಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಅವರು 1839 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಂತರ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಣ್ಣದ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳಿಗೆ ಗಮ್ ಅರೇಬಿಕ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಬಣ್ಣದ ಪುಡಿಯನ್ನು ಡಾಗೆರೋಟೈಪ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಶಾಖವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ತಂತ್ರದ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ 1842ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಬಿಯರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 1842ರಲ್ಲಿ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಲೆಚಿ ಮತ್ತು 1845ರಲ್ಲಿ ಲಿಯೋಟಾರ್ಡ್ ಡಿ ಲ್ಯೂಜ್ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದರು. ನಂತರ, ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಮತ್ತು ಜೆಲಾಟಿನ್ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಸ್ಲೈಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದವರೆಗೆ ಸತತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೈ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಸಮಾನಾಂತರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಕೈ-ಬಣ್ಣಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದವು. 1842 ರಲ್ಲಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಡೇವಿಸ್ ಜೂನಿಯರ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೊಪ್ಲೇಟಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ವಾರೆನ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಭಾಗಶಃ ಮಾತ್ರ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಪ್ಲೇಟಿಂಗ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. 1850 ರಲ್ಲಿ ಲೆವಿ ಎಲ್. ಹಿಲ್ ಅವರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಟ್ರೀಟೈಸ್ ಆನ್ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ನಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಈ ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಣ್ಣರಹಿತ ಮತ್ತು ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳ ಮಾರಾಟವು ಕುಸಿಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಿಲ್ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತನ್ನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ವಿವರಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮೋಸದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1856 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು-ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿರಲಿ-ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಗಾಜಿನ ಮೇಲೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಎಮಲ್ಷನ್ಗಳ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳಿಂದ ಹಿಗ್ಗಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಬಂದಿತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಎಮಲ್ಷನ್ಗೆ ಕಾಗದ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಆಧಾರಗಳ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ. ಸೌರ ಕ್ಯಾಮರಾ, ಸೂರ್ಯನ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, 1857 ರಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಕಲಾವಿದ ಡೇವಿಡ್ ಅಚೆಸನ್ ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೌರ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕದ ಮರುಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದರು, 1880 ರ ದಶಕದಿಂದ ಕೃತಕ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಸಾಧನಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು. ಈ ವಿಧಾನದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಜೀವ ಗಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಕ್ರೇಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಅಥವಾ ತೈಲಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವು 1910ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವವರೆಗೆ ಪೂರ್ಣ-ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕೈ-ಬಣ್ಣವು ಸುಲಭವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಜಪಾನಿನ ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು (ಸಿರ್ಕಾ 1860-1899) ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಕೈ-ಬಣ್ಣವನ್ನು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ತಂತ್ರವು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು 1860ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕಲೆಯ ರೂಪವಾಯಿತು. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾವಿದ ಪಾಲುದಾರ ವಿಲಿಯಂ ಪಾರ್ಕೆ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಅವರು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಸತತವಾಗಿ ಕೈ-ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಫೆಲಿಸ್ ಬೀಟೋ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾಲುದಾರ, ದಿ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಲಂಡನ್ ನ್ಯೂಸ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿರ್ಗ್ಮನ್. ಬೀಟೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಜಲವರ್ಣ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ ಮುದ್ರಣಕಾರರ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಬೀಟೋ ಅವರ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಮಾಣ, ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕೈ-ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಗಮನಾರ್ಹ ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರೆಂದರೆ ಯೊಕೊಯಾಮಾ ಮಾಟ್ಸುಸಬುರೋ. ಯೊಕೊಯಾಮಾ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಶಾಶಿನ್ ಅಬುರಾ-ಇ ಅಥವಾ "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವದನ್ನು ರಚಿಸಲು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಕಾಗದದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನಂತರ ಉಳಿದ ಎಮಲ್ಷನ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕೈ-ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದವರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್ & ಆಂಡರ್ಸನ್ ಸಂಸ್ಥೆಯೂ ಸೇರಿತ್ತು, ಇದು 1877ರಲ್ಲಿ ಬೀಟೋ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಅನೇಕ ಋಣಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಿತು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಬ್ಯಾರನ್ ರೈಮಂಡ್ ವಾನ್ ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್ ಉಂಡ್ ರಾಟೆನಿಟ್ಜ್, ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕುಸಕಾಬೆ ಕಿಂಬೈ, ಮತ್ತು ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಜಪಾನಿನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವು ಸ್ಮಾರಕಗಳಾಗಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಕುಸಕಾಬೆ ಕಿಂಬೈ, ತಮಮುರಾ ಕೋಝಾಬುರೋ, ಅಡಾಲ್ಫೊ ಫಾರ್ಸಾರಿ, ಉಚಿಡಾ ಕುಯಿಚಿ, ಒಗವಾ ಕಝುಮಾಸಾ ಮತ್ತು ಇತರರು ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು. 1900ರ ನಂತರದ ಪಶ್ಚಿಮ ಗೋಳಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗವು 1900 ಮತ್ತು 1940ರ ನಡುವೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಬೇಡಿಕೆಯು ವ್ಯಾಲೇಸ್ ನಟ್ಟಿಂಗ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಮಂತ್ರಿಯಾಗಿದ್ದ ನಟ್ಟಿಂಗ್ ಅವರು 1904ರಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆಯುವವರೆಗೆ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಹವ್ಯಾಸವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಅವರು ಮುಂದಿನ 35 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು. 1915 ಮತ್ತು 1925 ರ ನಡುವೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, ಕೆನಡಾ, ಬರ್ಮುಡಾ ಮತ್ತು ಬಹಾಮಾಸ್ನ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದವರಲ್ಲಿ ಕೈಗೆಟುಕುವ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ವಿವಾಹದ ಉಡುಗೊರೆಗಳು, ಶವರ್ ಉಡುಗೊರೆಗಳು, ರಜಾದಿನದ ಉಡುಗೊರೆಗಳು, ಸ್ನೇಹ ಉಡುಗೊರೆಗಳು ಮತ್ತು ರಜೆಯ ಸ್ಮರಣಿಕೆಗಳಾಗಿ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. 1929 ರಲ್ಲಿ ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ತರುವಾಯದ ಇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಮಾರಾಟವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿತದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನುರಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸುಂದರವಾದ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1930ರ ದಶಕದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬೆಲ್ಮರ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಗೊಂಬೆ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಕೈಯಿಂದ ತೆಗೆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಕೈಗಳಿಂದ ತೆಗೆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ನಿರಂತರ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊನಿಡ್ಲೋ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಮದುವೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ, ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ (1899-1978), ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. 1937ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಗವರ್ನರ್ ಜೇಮ್ಸ್ ವಿ. ಆಲ್ರೆಡ್ ಅವರಿಗೆ ಕೈಯಿಂದ ತೆಗೆದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಟಾನಮಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋವು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಹೂಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಂತೆಯೇ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1950 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಲಭ್ಯತೆಯು ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ರಾಬಿನ್ ರೆನೀ ಹಿಕ್ಸ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಲೆನಾರ್ಡ್, ಜಾನ್ ಸೌಡೆಕ್, ಕ್ಯಾಥಿ ವರ್ಗಾಸ್ ಮತ್ತು ರೀಟಾ ಡೈಬರ್ಟ್ರಂತಹ ಕಲಾವಿದ-ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ಸುಮಾರು 1970 ರಿಂದ ಕೈ-ಬಣ್ಣಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಈ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಪೂರ್ವಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಲಭ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೆಪಿಯಾ ಟೋನಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ) ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಾಶ್ವತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಪರೂಪದ ಅಥವಾ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದ್ದ ಅಥವಾ ಬಣ್ಣದ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಕೈ-ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಇಮೇಜ್ ಪ್ರೊಸೆಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ-ಕೈ-ಬಣ್ಣಗಳ ನೋಟ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು. ಅಡೋಬ್ ಫೋಟೊಶಾಪ್ ಅಥವಾ ಗಿಂಪ್ನಂತಹ ಚಿತ್ರ ಕುಶಲತೆಯ ತಂತ್ರಾಂಶವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಈಗ ಬಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಪದಾರ್ಥಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು ವರ್ಣಗಳು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಕೈ-ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ವರ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಗಳು ಜಲೀಯ ದ್ರಾವಣದಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಥವಾ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತವಾಗಿ ಕರಗುವ ಬಣ್ಣದ ಪದಾರ್ಥವಾಗಿದ್ದು, ಜಲೀಯ ಅಮಾನತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕರಗದ ಬಣ್ಣದ ಪದಾರ್ಥವಾಗಿರುವ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಮೂಲತಃ ಜವಳಿಗಳ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾದ ಮೊದಲ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಬಣ್ಣಗಳಾದ ಅನಿಲೈನ್ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಣ್ಣ ಹಾಕಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುವಾಗ, ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ದುರ್ಬಲ ದ್ರಾವಣಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಬದಲು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ತೊಳೆಯುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಬಣ್ಣ ಹಾಕುವ ಬದಲು ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುವುದು ಅಥವಾ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುವುದು ಇದರ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅತಿಯಾದ ಬಣ್ಣವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಬ್ಲಾಟಿಂಗ್ ಪೇಪರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಲವರ್ಣ ಬಣ್ಣವು ವರ್ಣಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ಜಲವರ್ಣಗಳೊಂದಿಗಿನ ಕೈ-ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಮಂದವಾದ ಮತ್ತು ನಿರ್ಜೀವವಾದ ಮುಕ್ತಾಯದೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣಗಳು ಒಣಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಮಾಧ್ಯಮದ ಬಳಕೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮೊದಲು, ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸದಂತೆ ಮುದ್ರಣದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿಪ್ಪಿನ ತೆಳುವಾದ ಲೇಪನದೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಾಕುವ ಮೊದಲು ಗ್ರಿಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೈ-ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಜಲವರ್ಣ ಬಣ್ಣವು ನಾಲ್ಕು ಪದಾರ್ಥಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆಃ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳು (ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಥವಾ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ), ಬೈಂಡರ್ (ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಅರೇಬಿಕ್ ಗಮ್), ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು (ಗ್ಲಿಸರಿನ್ನಂತಹವು), ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಲು ದ್ರಾವಕ (ಅಂದರೆ. ನೀರು) ಬಣ್ಣವು ಒಣಗಿದಾಗ ಆವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೃದುವಾದ ಕುಂಚವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಲವರ್ಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಬಣ್ಣದ ಪ್ರದೇಶದ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಗಾಢವಾದ ತುದಿಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ". ವಿವಿಧ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳು ವಿವಿಧ ಮಟ್ಟದ ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಬಣ್ಣಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ಹೆಚ್ಚು ಪಾರದರ್ಶಕ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ತೈಲ ತೈಲ ಬಣ್ಣವು ಲಿನ್ಸೀಡ್ ಎಣ್ಣೆಯಂತಹ ಒಣಗಿಸುವ ತೈಲವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದ ಕಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ತೈಲಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಗದದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಮೊದಲು ಮುದ್ರಣದ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಅಳೆಯುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಹಿಂದೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಸ್ಲೈಡ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಣ್ಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಳಕೆದಾರರಿಂದ, ಬದಲಾಗುವ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅಂತಹ ಸ್ಲೈಡ್ಗಳಿಗೆ ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೊಲೊಡಿಯನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ-1848 ರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ-ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕ್ರೇಯಾನ್ಗಳು ಮತ್ತು ನೀಲಿಬಣ್ಣಗಳು ವಿವಿಧ ಹಂತದ ಶುದ್ಧತ್ವದಲ್ಲಿ ನೆಲದ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳ ಕ್ರೇಯಾನ್ ಅಥವಾ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಕೋಲುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಹೆಚ್ಚು ನುರಿತ ವರ್ಣತಜ್ಞರ ಕ್ಷೇತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ತಂತ್ರಗಳ ಜ್ಞಾನದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ತೈಲಗಳಂತೆ, ಕ್ರೇಯಾನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪೇಸ್ಟಲ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಫೋಟೊ-ಕ್ರಯೋಟೈಪ್, ಕ್ರೊಮೊಟೈಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಯೋನ್ ಕೊಲೊಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಭಾವದ ಮೇಲೆ ಕ್ರಯೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಚಾರ್ಕೋಲ್ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೇಯಾನ್, ನೀಲಿಬಣ್ಣ, ಇದ್ದಿಲು ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ವರ್ಣತಜ್ಞರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುದ್ರಿತ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ವರ್ಣಗಳು, ಜಲ-ಬಣ್ಣಗಳು, ತೈಲಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಯಾವುದೇ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಬಳಸಿದರೂ, ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಸಾಧನಗಳು ಕುಂಚ ಮತ್ತು ಬೆರಳ ತುದಿಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಬೆರಳಚ್ಚುಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೆರಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಏಕವರ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶೇಖರಣಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಾಪೇಕ್ಷ ತೇವಾಂಶದೊಂದಿಗೆ (ಸರಿಸುಮಾರು 30-40% RH) ಪರಿಸರ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಹವಾಮಾನ, 68 ಡಿಗ್ರಿ ಫ್ಯಾರನ್ಹೀಟ್ (20 ಡಿಗ್ರಿ ಸೆಲ್ಸಿಯಸ್) ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ತಾಪಮಾನ ಮತ್ತು ಸಲ್ಫ್ಯೂರಿಕ್ ಆಮ್ಲ, ನೈಟ್ರಿಕ್ ಆಮ್ಲ ಮತ್ತು ಓಝೋನ್ನಂತಹ ಕಣಗಳ ಮಾಲಿನ್ಯದ ಕಡಿಮೆ ಸಾಂದ್ರತೆ ಸೇರಿವೆ. ಶೇಖರಣಾ ಪ್ರದೇಶವು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಕೀಟಗಳು ಮತ್ತು ಅಚ್ಚುಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು. ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಯುವಿ ವಿಕಿರಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಶೇಖರಣೆಯು ಕತ್ತಲೆಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಶೇಖರಣಾ ಪ್ರದೇಶವು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಬೆದರಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಬೇಕು-ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎಚ್. ವಿ. ಎ. ಸಿ ಅಸಮರ್ಪಕ ಕಾರ್ಯದಿಂದಾಗಿ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ ಅಥವಾ ತೇವಾಂಶ, ಜೊತೆಗೆ ಕಳ್ಳತನ ಅಥವಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಕೋಪದಂತಹ ಬಾಹ್ಯ ಬೆದರಿಕೆಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ವಿಪತ್ತು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು. ಡಾಗೆರೋಟೈಪ್ಸ್, ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟಿನ್ಟೈಪ್ಗಳಂತಹ ಕೇಸ್ಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಬಳಿದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಅವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಹ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗಬಹುದು. ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಕೇಸ್ಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ, ಒಂದೇ ಪದರದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಾಗಿ ಕೆಳಮುಖವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬೇಕು. ಕೇಸ್ಗಳನ್ನು ಕ್ಷಾರೀಯ ಅಥವಾ ಬಫರ್ಡ್ ಟಿಶ್ಯೂ ಪೇಪರ್ನಿಂದ ಸುತ್ತಬಹುದು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಅದರ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಕ್ಷಾರೀಯ ಬಫರ್ಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಬೋರ್ಡ್ನಿಂದ ಚಾಪೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಬಹುದು. ಚಾಪೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಗಾಜಿನ ತಟ್ಟೆಯ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಹಿಂಬದಿಯ ಫಲಕವು ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ "ಸ್ಯಾಂಡ್ವಿಚ್" ಅನ್ನು ನಂತರ ಫಿಲ್ಮೊಪ್ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಗಾಜಿನ ತಟ್ಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಗಾಜಿನ ಕ್ಲೀನರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಾರದು. ಸಡಿಲವಾದ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಟಿನ್ಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಟ್ ಬೋರ್ಡ್ಗಳ ನಡುವೆ ಇರಿಸಬಹುದು. ಬಾಗಿದರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ನೇರಗೊಳಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಬಾರದು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಎಮಲ್ಷನ್ ಬಿರುಕು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಎತ್ತುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬೇಕು, ಆದಾಗ್ಯೂ 11 "x14" ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಆರೋಹಣಗಳ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಲಂಬವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಮೂಲಗಳಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಆಮ್ಲ-ಮುಕ್ತ, ಲಿಗ್ನಿನ್-ಮುಕ್ತ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಶೇಖರಿಸಿಡಬೇಕು, ಇದನ್ನು ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ ಫಾರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡೈಸೇಶನ್ (ಐಎಸ್ಒ) ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ಸ್ 14523 (2007ರಲ್ಲಿ ಐಎಸ್ಒ 18916ರಿಂದ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು 10214ಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೈವಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಶೇಖರಣಾ ವಸ್ತುಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ (ಎಎನ್ಎಸ್ಐ) ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆಕ್ಟಿವಿಟಿ ಟೆಸ್ಟ್ (ಪಿಎಟಿ) ಅಥವಾ ಅಂತಹುದೇ ಮಾನದಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾಗಿರಬೇಕು. ಒಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಫ್ಲೇಕಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಚಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಎಮಲ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೆ ಅದನ್ನು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಾರದು ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಥಿರ ವಿದ್ಯುತ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಾನಿಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಚರ್ಮದ ತೈಲಗಳು ಮತ್ತು ಲವಣಗಳು ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ತಡೆಯಲು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ಶುದ್ಧ ಹತ್ತಿ ಕೈಗವಸುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಬೇಕು. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂರಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿರಬಹುದು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಷನ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ವರ್ಕ್ಸ್ (ಎಐಸಿ) ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸಾಧನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಮತ್ತು ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸರ್ವೇಷನ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಧನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಶೇಷತೆ, ವ್ಯವಹಾರ ಮತ್ತು ಉಪನಾಮದ ಮೂಲಕ ಹುಡುಕುತ್ತದೆ. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇತರ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು, ಸಂರಕ್ಷಣಾ ವೃತ್ತಿಪರರಿಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಷನ್ ಆನ್ಲೈನ್ (ಕೂಎಲ್) ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ದೇಶದಿಂದ ದೇಶಕ್ಕೆ ಹುಡುಕುವ ಸಾಧನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣದ ವಸ್ತುಗಳಾದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳಿಗೆ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಾಗ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಕ್ರಮಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಂತೆಯೇ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಗಳು ಬೆಳಕಿನ ಹಾನಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೋರೇಜ್ ಅಥವಾ ಮಸುಕಾದ, ಪರೋಕ್ಷ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಣ ಮಾಲಿನ್ಯಕಾರಕಗಳು ಜಲವರ್ಣ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳು ಮಸುಕಾಗಲು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಕೊಳೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಮೃದುವಾದ ಬ್ರಷ್ನಿಂದ ಲಘುವಾಗಿ ಧೂಳು ತುಂಬುವ ಮೂಲಕ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಬಹುದು. ತೈಲ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಲವುವೇಳೆ ಟಿನ್ಟೈಪ್ಗಳು, ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಬ್ರೋಟೈಪ್ಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಂತೆಯೇ, ಪದಾರ್ಥಗಳು ನೇರ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳು ಮಸುಕಾಗಲು ಮತ್ತು ಗಾಢವಾಗಲು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಾಪೇಕ್ಷ ತೇವಾಂಶ ಮತ್ತು ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು, ಇದು ತೈಲ ಬಣ್ಣವು ಬಿರುಕು ಬಿಡಲು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಗಣನೀಯ ಹಾನಿಯಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ, ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಕರ ಪರಿಣತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರಬಹುದು. ಕ್ರೇಯಾನ್ ಮತ್ತು ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಪುಡಿಮಾಡಿದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಕ್ರೇಯಾನ್ ಮತ್ತು ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗಾಜಿನ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಪದರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ಕೆಸರಿನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರೇಯಾನ್ ಅಥವಾ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣದ-ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲಿನ ಯಾವುದೇ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯವು ವಸ್ತುವಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಈ ಮೂಲ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಗಾಜನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ಆವರಣದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದರೆ, ಅದನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡುವವರೆಗೆ ಅಥವಾ ಕೇಸ್ ಮಾಡುವವರೆಗೆ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಫೋಲ್ಡರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಸಹಾಯಕ ವಸ್ತುಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ, ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚಿಲ್ಲರೆ ಮಾರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಾಪೆ-ಹಲಗೆಯ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಗಾಜಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಹಿಂದೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮರದ ಫಲಕದ ಸ್ಲಾಟ್ಗಳು, ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಭಾರವಾದ ಕಾಗದದ ಹಲಗೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಶೀಟ್ಅನ್ನು ಹಲವುವೇಳೆ ಚಾಪೆಯ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ಕಾಗದದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆಮ್ಲೀಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣ, ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಅವನತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಕಾಗದದಲ್ಲಿ ಲೋಹದ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು ಸಹ ಆಕ್ಸಿಡೀಕರಣಗೊಳ್ಳಬಹುದು, ಇದು ಕಾಗದದ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಫಾಕ್ಸ್ ಆಗಲು ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಮರದ ಫಲಕದ ಸ್ಲಾಟ್ಗಳು ಸಹ ಆಫ್-ಗ್ಯಾಸ್ ಆಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅವನತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ದುರ್ಬಲ ವಸ್ತುಗಳ ಸರಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸಾಹಸಿ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ನಡೆಸಬಹುದು. ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿರುವ ಯಾವುದೇ ಮೂಲ ಸ್ಕ್ರೂಗಳು ಅಥವಾ ಉಗುರುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು, ಫ್ರೇಮ್ನಿಂದ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಬೇಕು. ಮರದ ಫಲಕಗಳು, ಆಮ್ಲೀಯ ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಸ್ಲಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಆಮ್ಲೀಯ ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಪೇಪರ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟ್-ಬೋರ್ಡ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕರಿಸಬಹುದು, ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳು ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಪೇಪರ್ ಮೇಲೆ ಬರೆಯುವಂತಹ ಯಾವುದೇ ಗುರುತಿಸುವ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಮ್ಯಾಟ್-ಬೋರ್ಡ್, ಆಮ್ಲೀಯ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಮೂಲ ಆರೋಹಣದ ಆಂತರಿಕ ಮೌಲ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಸಹಿ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಚಾಪೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನತಿಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತಂಪಾದ, ಒಣ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು. ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕು, ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಆಮ್ಲ-ಮುಕ್ತ ಕಾಗದದ ಹಲಗೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಉಗುರುಗಳು ಅಥವಾ ತಿರುಪುಮೊಳೆಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಬೇಕು. ಸಂಬಂಧಿತ ತಂತ್ರಗಳು ಕೈ-ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಣ್ಣ, ಟೋನಿಂಗ್, ರಿಟಚಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕ ಶಿಲೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು. ವಾಣಿಜ್ಯ ತಯಾರಕರು ತಯಾರಿಸಿದ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣ ಕಾಗದಗಳಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾರೆ ಬಣ್ಣವು ಚಿತ್ರದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ-ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. 1870ರ ದಶಕದಿಂದ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಮುದ್ರಣ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮಸುಕಾದ ಗುಲಾಬಿ ಅಥವಾ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು ಮತ್ತು 1890ರ ದಶಕದಿಂದ ಜೆಲಾಟಿನ್-ಬೆಳ್ಳಿಯ ಮುದ್ರಣ ಪೇಪರ್ಗಳು ಮಸುಕಾದ ಮಾವ್ ಅಥವಾ ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು. ಇತರ ರೀತಿಯ ಬಣ್ಣದ ಕಾಗದಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಬಣ್ಣವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಿತ್ರದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಟೋನಿಂಗ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿನ್ನ, ಪ್ಲಾಟಿನಂ ಅಥವಾ ಇತರ ಲೋಹಗಳ ಸಂಯುಕ್ತಗಳನ್ನು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಮಯ, ತಾಪಮಾನ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಕಂದು, ನೇರಳೆ, ಸೆಪಿಯಾಸ್, ಬ್ಲೂಸ್, ಆಲಿವ್, ಕೆಂಪು-ಕಂದು ಮತ್ತು ನೀಲಿ-ಕಪ್ಪು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆಪಿಯಾ ಟೋನ್ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೀತಿಯ ಟೋನಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಏಕವರ್ಣದ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಟೋನಿಂಗ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೀಟಚಿಂಗ್ ಕೈ-ಬಣ್ಣಗಳಂತೆಯೇ ಅನೇಕ ಸಾಧನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಾನಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ, ಅನಗತ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ, ವಿವರಗಳನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಥವಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣೆಯಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಖದ ಕಲೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ, ಮತ್ತು ಅತಿಯಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಆಕಾಶವಿರುವ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೋಡಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು. ಸ್ಕ್ಯಾಲ್ಪೆಲ್ಗಳು, ಮೊನಚಾದ ಕುಂಚಗಳು, ಏರ್ ಬ್ರಷ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೀಟಚಿಂಗ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್ಗಳಂತಹ ಉಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀರಿನ ಬಣ್ಣಗಳು, ಶಾಯಿಗಳು, ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ರಾಸಾಯನಿಕ ರಿಡ್ಯೂಸರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಸ್ಫಟಿಕ" + "ಒಲಿಯಂ" (ತೈಲ) ನಿಂದ ಸ್ಫಟಿಕೀರ್ಣವು, ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕೆಳಭಾಗದ ಗಾಜಿನ ತುಂಡಿನ ಒಳಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅಂಟು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಷ್ಟದ ಪೇಸ್ಟ್ ಅಥವಾ ಜೆಲಟಿನ್) ಒಣಗಿದ ನಂತರ, ಮುದ್ರಣದ ಕಾಗದದ ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಉಜ್ಜಲಾಗುತ್ತದೆ, ಗಾಜಿನ ಮೇಲೆ ಪಾರದರ್ಶಕ ಎಮಲ್ಷನ್ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ನಂತರ ಆ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಮತ್ತೊಂದು ಗಾಜಿನ ತುಂಡನ್ನು ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕೈಯಿಂದಲೂ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಬಹುದು. ಎರಡೂ ಗಾಜಿನ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂಧಿಸಿ ವಿವರವಾದ, ದುರ್ಬಲವಾದರೂ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಆರಂಭಿಕ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಫೋಟೋಕ್ರೋಮ್ (ಇ) ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಫೋಟೋ ಕುಶಲತೆಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆ (ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಲ್ ವಿಜ್ಞಾನ) ಆಯ್ದ ಬಣ್ಣದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್, ಜಿ. (1991). ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದುಃ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪದಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ಮಾಲಿಬು, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಃ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರೆಸ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಜೆ. ಪಾಲ್ ಗೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಪುಟ 7,35,55,58,74,80-82. ಜೋನ್ಸ್, ಬಿ. ಇ. (1974). ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಃ ಹೊಸ ಚಿತ್ರ ಬಂಡವಾಳದೊಂದಿಗೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆರ್ನೋ ಪ್ರೆಸ್, ಪು. 132-134. ಲಾವೆಡ್ರಿನ್, ಬಿ. (2009). ಹಿಂದಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳುಃ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಃ ಗೆಟ್ಟಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಷನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್. ಮಿಕಿ, ಟಾಮೋನ್. 1997). ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆಗಮನ. ಟೋಕಿಯೊಃ ಟೋಕಿಯೊ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಫಾರ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಅಂಡ್ ಕಲ್ಚರ್, ಟೋಕಿಯೊ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಪುಟ 11. ನಡೇಯು, ಎಲ್. (1994). ಮುದ್ರಣ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಫೋಟೊಮೆಕಾನಿಯಲ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾಃ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳ ಸಮಗ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಃ 1500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1 ಮತ್ತು 2-A-Z. ನ್ಯೂ ಬ್ರನ್ಸ್ವಿಕ್ಃ ಅಟೆಲಿಯರ್ ಲೂಯಿಸ್ ನಾಡ್ಯೂ, ಪುಟ 33. ರೈಲಿ, ಜೆ. ಎಮ್. (2009). 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಆರೈಕೆ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. ರೋಚೆಸ್ಟರ್, ಎನ್ವೈಃ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಕಂ. ರಗ್ಲೆಸ್, ಎಮ್. (1985). ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಷನ್ 24 (2), ಪು. 92-103. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫ್ಲಿಕರ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ದಿ ಜಾರ್ಜ್ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಹೌಸ್ ಫ್ಲಿಕರ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ದಿ ಫೀಲ್ಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫ್ಲಿಕರ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ನಾಗಸಾಕಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಲೈಬ್ರರಿ; ಬಕುಮಾಟ್ಸು-ಮೆಯಿಜಿ ಅವಧಿಯ ಜಪಾನಿನ ಹಳೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೈನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮೀಡಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫ್ಲಿಕರ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಹೂಸ್ಟನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ತೆಗೆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಂತ್ರಗಳು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ