Up to Our Hips
ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ನ ಮೂರನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು 21 ಮಾರ್ಚ್ 1994 ರಂದು ಬೆಗ್ಗರ್ಸ್ ಬಾಂಕ್ವೆಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅವರು 1992ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 10 ಮತ್ತು 11ರ ನಡುವೆ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು; ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರು ಅದರ ಅನುಸರಣೆಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಶಸ್ತ್ರ ದರೋಡೆ ಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ಜಾಮೀನಿನ ಮೇಲೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಜೋಡಿಯಾಗಿ ವಿಭಜನೆಗೊಂಡಿತು ಅಥವಾ ಹಾಡುಗಳ ಮೇಲೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿತು. ಸ್ಟೀವ್ ಹಿಲೇಜ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಮೊನ್ಮೌತ್ನ ಮೊನ್ನೋ ವ್ಯಾಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಕರಡು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆಷನ್ಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಗಾದರು, ತರುವಾಯ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1993 ರಲ್ಲಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಬರ್ಕ್ಷೈರ್ನ ಕುಕ್ಹ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಮಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ ಒಂದು ಫಂಕ್ ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ; ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ ದೇರ್ ಸ್ಯಾಟಾನಿಕ್ ಮೆಜೆಸ್ಟೀಸ್ ರಿಕ್ವೆಸ್ಟ್ (1967) ಜೊತೆಗೆ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪಂದ್ಯವು ನಾಯಕ ಟಿಮ್ ಬರ್ಗೆಸ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" 1994ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಂನ ಪ್ರಮುಖ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು; ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಜೈಲಿನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅದೇ ದಿನದಂದು ಟಾಪ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅದನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿತು. ಇದರ ನಂತರ ಯುರೋಪ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು 1994ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಆನ್ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್" ಎಂಬ ಎರಡನೇ ಏಕಗೀತೆಯು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು, ಇದು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಆಯಾಸಗೊಂಡಾಗ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು; ಜೂನ್ 1994 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಂನ ಮೂರನೇ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಕೆಲವರು ಆಲ್ಬಂನ ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಇತರರು ಇದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ದರದ ಬಿಡುಗಡೆಯೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಇದು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. "ಕಾಂಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಮತ್ತು "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಎ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್" ಯು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ 40 ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದರೆ, "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ಈ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಹೊರಗೆ ಕುಳಿತಿತ್ತು. "ನಾನು ಮತ್ತು ಅವನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ತಲುಪಿದರೆ ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಸುಲಭ ಜೀವನವನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ" ಮತ್ತು "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ಡೊ" ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಮೊದಲನೆಯದು ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ 30 ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಬಂಧನ ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಬಿಟ್ವೀನ್ 10th ಮತ್ತು 11th ಅನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 1992 ರಲ್ಲಿ ಸಿಚುಯೇಷನ್ ಟು ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ ದೃಶ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಿಂಬಡಿತದಿಂದಾಗಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಕುಸಿತವನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಇದು ಯುಕೆ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 21ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು; ಅದರ ಎರಡು ಏಕಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ, "ವೈರ್ಡೋ" ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 19ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಎರಡು ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿತು, ಯುರೋಪ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಚಾರಣ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1992 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವಿನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಮತ್ತು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಬಯಸಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯುವುದರಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಸ್ಟಾಕ್ಪೋರ್ಟ್ನ ಹೀಟನ್ ನಾರ್ರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೀನ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಾಲ್ಕು-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. 1992ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮೈಕೆಲ್ ವೈಟ್ಹೌಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಸಶಸ್ತ್ರ ದರೋಡೆ ಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಜೋಡಿಯು ಮದ್ಯ ಸೇವಿಸಿ ಹೊರಬಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಫ್ ಲೈಸೆನ್ಸ್ಗೆ ಓಡಿಸಿದರು. ಆತ ಗುಂಡಿನ ಸದ್ದು ಕೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರೋಪ್ ಗನ್ ಹೊಂದಿದ್ದ ವೈಟ್ಹೌಸ್ ಅಂಗಡಿಯಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು ವೈಟ್ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ವೆಡ್ನೆಸ್ಬರಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ಐದು ದಿನಗಳ ಬಂಧನದ ನಂತರ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಚಾಲಕನೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಯಿತು. ಆತನ ಜಾಮೀನಿನ ಮೊತ್ತವನ್ನು 25,000 ಪೌಂಡ್ ಎಂದು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಆತನ ತಂದೆ ಪಾವತಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಘಟನೆಯು ಅವನ ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಉಳಿದ ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರನ್ನು ಕೋಪಗೊಳಿಸಿತು, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೆಂದು ಸಾಬೀತಾದರೆ, ಅವನು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಬಹುದು. ಮಾರ್ಚ್ 1993 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಬ್ರೈಟನ್ನ ಬ್ರೈಟನ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ರೈಡ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಪೂಲ್ನ ಎಂಪ್ರೆಸ್ ಬಾಲ್ರೂಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಡೇಟ್ರಿಪರ್ ಉತ್ಸವವನ್ನು ಸಹ-ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ರೀಡಿಂಗ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ರೈಡ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಗಾರ್ಡನರ್ರೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದ ಬರ್ಗೆಸ್ನಿಂದ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬಂದಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರ ಹೆಸರನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಮರಳಿ ತರುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಬ್ಯಾಂಡ್ 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವಿನ ತಯಾರಿಕೆಯಂತಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಯಾವುದೇ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಹೊಸ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸದಸ್ಯರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ತೋರಿಸಲು, ಅವರು ಒಂದು ಘಟಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಈ ವಿಧಾನವು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸಮಯ ಬಂದಾಗ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಬರ್ಗೆಸ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದರೆ, ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬ್ಲಂಟ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಜಾನ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಮಿಶ್ರ ನೃತ್ಯ, ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಹೆವಿ ರಾಕ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಬರ್ಗೆಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರು ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. 10 ಮತ್ತು 11ರ ನಡುವಿನ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಅದರ ಅನುಸರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೃಜನಶೀಲ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲ್ಪಟ್ಟವು. ನಂತರ ಸರ್ರೆಯ ಫರ್ನ್ಹ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು; "ಕಾಂಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್", "ಫೀಲ್ ಫ್ಲೋಸ್" ಮತ್ತು "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಆನ್ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಫ್ಲಡ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಮಯವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರ ಮೂಲಕ ಅವರು ಕಲಿತದ್ದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1993ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಎಲ್ವಿಸ್ ಕಾಸ್ಟೆಲ್ಲೊ, ದಿ ಲಾ 'ಸ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವಿನ್ ಸ್ಟಾರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಡೇವ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಜೂನಿಯರ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಓನ್ ನಿಂದ ಹ್ಯೂಗೋ ನಿಕೋಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಡಿಜೆ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ವೆದರಾಲ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನಾಗಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಆಟವಾಡಿದರು, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಪ್ರೈಮಲ್ ಸ್ಕ್ರೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ನಂತರ ಸ್ಟೀವ್ ಹಿಲ್ಲೇಜ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಸಂಭಾವ್ಯ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಏರ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನ ಜಾನಿ ಮಾಲೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಹಿಲೇಜ್ ಅವರು ಗಾಂಗ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಹಿಂದೆ 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಇತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ 7 ನಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಆರ್ಬ್ನಿಂದ "ಬ್ಲೂ ರೂಮ್" (1992) ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಹಿಲ್ಲೇಜ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ ಎಲ್ (1976) ಬರ್ಗೆಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಂತೆ ಹಿಲ್ಲೇಜ್ ಪದೇ ಪದೇ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದನು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ನೇರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಅಚಲರಾಗಿದ್ದರು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ವೇಲ್ಸ್ನ ಮೊನ್ಮೌತ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೊನ್ನೋ ವ್ಯಾಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಹಿಲೇಜ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಬರುವವರೆಗೂ ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಸೈಮನ್ ಡಾಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಮಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅವರು ತಾವು ಹೊಂದಿದ್ದ 20 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹಿಲೇಜ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿದರು, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹಾಡುಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಮೂಲ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವಂತ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ "ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ ಮತ್ತೆ ಸಡಿಲಗೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂದು ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಹಿಲಾಜ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಹೇಳಿದರು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು; ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ಕಾಲಿನ್ಸ್ "ತನ್ನ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ತನ್ನ [ಬೆಂಬಲ] ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮುಕ್ತನಾಗಿರಲಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ವಿಚಾರಣೆಯು 1993ರ ಆಗಸ್ಟ್ 23ರಂದು ಸ್ಟಾಫರ್ಡ್ ಕ್ರೌನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬಂದೂಕು ಹೊಂದಿದ್ದ ಆರೋಪವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ತನ್ನ ಮನವಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು, ವೈಟ್ ಹೌಸ್ ತಾನು ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳುವವರೆಗೂ ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡನು. ಅವರ ಕಾನೂನು ತಂಡವು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಿಧ ಒತ್ತುವ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಥಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಕಾರಣ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ಗೆ ಸಣ್ಣ ಮೊತ್ತದ ಹಣಕ್ಕೆ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಪಾತ್ರದ ಸಾಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮನೋವೈದ್ಯರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಅನುಸರಿಸಿತು. ನಂತರ ಆರೋಪಗಳನ್ನು "ಅಪರಾಧದ ನಂತರ ಅಪರಾಧಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು" ಎಂದು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು. ವಿಚಾರಣೆ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದ ಬರ್ಗೆಸ್, "ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ನಾವು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಹಿಂತಿರುಗೋಣ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಉಳಿದ ಸದಸ್ಯರು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅಮಾನತುಗೊಂಡ ಶಿಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ನೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಸಮುದಾಯ ಸೇವೆಯಂತಹ ತೀವ್ರ ವಾಗ್ದಂಡನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. 1993ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20ರಂದು ವಿಚಾರಣೆಯು ಪುನರಾರಂಭವಾಯಿತು, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ವೈಟ್ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್ಗೆ ಕಸ್ಟಡಿ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಮೊದಲನೆಯವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಪಡೆದರೆ, ಎರಡನೆಯವರು ಎಂಟು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಶ್ರೂಸ್ಬರಿ ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನಿಂದ ಕರೆ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು, "ಮತ್ತು ಅವರು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, 'ಸರಿ ಟಿಮ್, ಇದು ಮುಗಿದಿದೆ'. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು 'ನೀವು ಯಾವ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?' ಮತ್ತು ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು, 'ನಾವು ಇಲ್ಲ, ಅದು ಮುಗಿದಿದೆ. ರಾಬ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಲಂಟ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಉಸ್ತುವಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ಸಹೋದರ ಜಾನ್ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆರು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ರೆಡ್ಡಿಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ತೆರೆದ ಸೆರೆಮನೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು; ಇಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾಕ್ಮ್ಯಾನ್ನನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ನ ಬಗೆಗಿನ ಹಿಲ್ಲೇಜ್ ಅವರ ಜ್ಞಾನವು ಅವರು ಮೊದಲು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಕೆಲವು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಜಾನ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು "ಇನ್ಸೈಡ್ ಲುಕಿಂಗ್-ಔಟ್" ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ಮತ್ತು "ಪೆಟ್ರೋಲ್" ಗಾಗಿ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು. "ಫೀಲ್ ಫ್ಲೋಸ್" ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ನಿಗೆಲ್ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕನನ್ನು ಬ್ಲಂಟ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಉಳಿದ ಆರು ಹಾಡುಗಳು ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಅಂದಾಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಹಿಲೇಜ್ ಲಂಡನ್ಗೆ ಮರಳಲು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಿಂದ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಇನ್ನೂ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಬರ್ಗೆಸ್ "ಪೆಟ್ರೋಲ್" ಮತ್ತು "ಇನ್ಸೈಡ್ ಲುಕಿಂಗ್-ಔಟ್ ಅಟ್ ದಿ ಮಿಲ್ ಇನ್ ಕುಕ್ಹ್ಯಾಮ್, ಬರ್ಕ್ಷೈರ್" ಗಾಗಿ ಗಾಯನವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಿಲೇಜ್, ಬಾರ್ "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ನಂತರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ದಿ ಮಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ಃ ದಿ ಆಥರೈಸ್ಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ (1999) ನಲ್ಲಿ ಲೇಖಕ ಡೊಮಿನಿಕ್ ವಿಲ್ಸ್, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಂನ ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಲಂಟ್ಗೆ ಅನುಮಾನವಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಮಾದಕವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, "ಇದು ಅದರ ತುರ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು". ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಥೀಮ್ಗಳು ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿ, ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಫಂಕ್ ರಾಕ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. 2012 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ "ನಾವು ಬ್ಯಾಗ್ಗಿಯಂತೆಯೇ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ-ನಾವು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು "ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ" ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ವಿಲ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು, ಬರ್ಗೆಸ್ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಓಯಸಿಸ್ನಿಂದ "ಲಿಯಾಮ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ನನ್ನು ಕಿತ್ತುಹಾಕಿದ ಆರೋಪವಿದೆ", ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ 1994 ರ ನಂತರದವರೆಗೂ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಟೀವ್ ಟೇಲರ್ ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ಎ ಟು ಎಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (2006) ನಲ್ಲಿ ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರ ಗಾಯನವು ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರಂತಹವರ ನಡುವೆ ಕುಳಿತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್, ಕ್ಯಾನ್, ಫೇಸಸ್ ಮತ್ತು ಫಂಕಡೆಲಿಕ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೇವಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ವಿವರಿಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಬೀಟಲ್ಸ್, ಡೈಲನ್ ಮತ್ತು ಜಿಮಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ರಾಬ್ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದನು. ಬ್ಲಂಟ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೂಲಕ, ಆಲ್ಬಮ್ ಬಾಸ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡಿತು. ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಸಾವಯವ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪತ್ರಕರ್ತ ಜಾನ್ ರಾಬ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ಃ ವಿ ಆರ್ ರಾಕ್ (1998) ನಲ್ಲಿ, "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಅನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ "ಗಾಯನ ಪ್ರವಾಸ" ಗಿಂತ "ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಡ್ರಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ರೇಖೆಯನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ಗಿಟಾರ್ ಕೆಲಸವು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು "6-ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಪಾಪ್ ಬರೆಯುವ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ [.] ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಾಕ್ & ರೋಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂಬ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತೆರಳಿದರು", ಅವರು ಆಲ್ಬಂನ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ವಿಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು "ನಮ್ಮ ಸೊಂಟದವರೆಗೂ ಇದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ವರ್ಷ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ "ನಾವು ನೀರಿನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ನಮ್ಮ ಸೊಂಟದವರೆಗೂ ಇದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸಿದೆವು. [.] ಇದು ಬಹುಶಃ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಶಾವಾದದ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು ". ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ "ತುರ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆ ಇದೆ ಆದರೆ ದ್ವೇಷದ ಭಾವವೂ ಇದೆ" ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಭಾವಿಸಿದರು, ಇದು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಜೈಲಿಗೆ ಹೋಗುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಳವಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು "ನಾವು ಎಲ್ಪಿಯನ್ನು ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಮುಗಿಸಬೇಕು, ಅವನು ಕೆಳಗಿಳಿಯುವ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಎಲ್ಪಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರು ಇರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಮನಸ್ಸಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದ ಬರ್ಗೆಸ್ಗೆ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಸೆರೆವಾಸದ ಅವಧಿಯು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಜನರೇಷನ್ ಎಕ್ಸ್ ಎಂಬ ಪದ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಡಿಲವಾದ ಅರ್ಥಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರ್ಗೆಸ್ ಕಳವಳಗೊಂಡಿದ್ದರುಃ "ನಾವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು 'ಕಾಂಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್' ಮತ್ತು 'ಈಸಿ ಲೈಫ್' ಎಂದು ಕರೆಯುವುದರಿಂದ ನಾವು ದುಃಖಕರ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ಗಳ ಸೋಮಾರಿ ಗುಂಪು ಎಂದು ಜನರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ 'ಈಸಿ ಲೈಫ್' ಎಂದರೆ ಸುಲಭ ಜೀವನವನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಉತ್ಸಾಹವಿರಬೇಕು "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಆಲ್ಬಂನ ತಯಾರಿಕೆಯು ಅವರಿಗೆ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ ದೇರ್ ಸಟಾನಿಕ್ ಮೆಜೆಸ್ಟೀಸ್ ರಿಕ್ವೆಸ್ಟ್ (1967) ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿತು ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು, ಇದು ಆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸದಸ್ಯರು ಮಾದಕವಸ್ತು ಸ್ಫೋಟಗಳಿಗಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಹೋಗುವುದನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇದು ಅವರಿಗೆ ಚುರುಕಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ಆರಂಭಿಕ ಹಾಡಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, "ಕಮ್ ಇನ್ ನಂಬರ್ 21", ಚಾರ್ಟ್ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಸ್ ರಾಬ್ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮಾಡಿದರು. ಇದು 1960 ರ ದಶಕದ ರೀತಿಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ಲರ್ಸ್-ಎಸ್ಕ್ಯೂ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಎ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್" ಎಂಬುದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇರುವ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಕೋರಸ್ ವಿಭಾಗಗಳು ಬೀಟಲ್ಸ್ನ "ಐ ಆಮ್ ದಿ ವಾಲ್ರಸ್" (1967) ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಹಾಡು "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದ ಬರ್ಗೆಸ್, ತಾನು ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ದರೋಡೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆತನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಬರ್ಗೆಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಡಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಹೇಗೆ ಎಚ್ಚರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಧ್ಯಾಹ್ನದವರೆಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹಾಡು ಸ್ಮಾಲ್ ಫೇಸಸ್-ಸಾಲದ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ಆಲ್ಬಂ ಓಗ್ಡೆನ್ಸ್ ನಟ್ ಗಾನ್ ಫ್ಲೇಕ್ (1968) ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಲ್ ಕೂಪರ್ ಅವರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಹಾಡಿನ ಸೇತುವೆಯ ಭಾಗವು ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್ ಮತ್ತು ಯೊಕೊ ಒನೊ ಅವರ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. "ಫೀಲ್ ಫ್ಲೋಸ್" ವು ಬ್ರೂಕ್ಸ್ನ ಡ್ರಮ್ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು; ಇದರ ಹೆಸರು ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ನ "ಸರ್ಫ್ಸ್ ಅಪ್" (1971) ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹಾಡು "ಇಟ್ಸ್ ಓನ್ಲಿ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಬರ್ಗೆಸ್ ಈ ಹಾಡಿಗೆ ಇತರ ಸದಸ್ಯರ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಗಾಯನವನ್ನು ಹಾಡಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟರು. ಅವರು ಅದಕ್ಕೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಗಾಯನವು ತಮಗೆ ತೃಪ್ತಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. "ಆಟೋಗ್ರಾಫ್" ಎಂಬುದು ಕೈಯಿಂದ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಹೊಡೆಯುವ ಬ್ಯಾಕ್ಬೀಟ್ನಿಂದ ಲಂಗರು ಹಾಕಿದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಗಿದೆ. ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ಇದನ್ನು ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಎಮ್ಮಾ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅವರು 16 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಎನ್ಎಂಇಗಾಗಿ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಕೆಲವು ಸಾಹಿತ್ಯವು ಡೋರ್ಸ್ನ ಪ್ರಚಾರಕರಾದ ಡ್ಯಾನಿ ಸುಗರ್ಮನ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾದ ವಂಡರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವೆನ್ಯೂಃ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಗ್ಲಾಮರ್ ಅಂಡ್ ಎಕ್ಸೆಸ್ (1989) ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬರ್ಗೆಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಒನೊ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಶಾಂಪೂ ಪ್ಲಾನೆಟ್ನಿಂದ (1992) ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಫಾಲ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಒರಟಾದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಟೈಲರ್ ತನ್ನ ಕೂದಲಿನ ಆರೈಕೆಯ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ; ಅದನ್ನು ಓದುವಾಗ, ಬರ್ಗೆಸ್ "ಜೀಸಸ್" ಮತ್ತು "ಹೇರ್ ಡೂ" ಎಂಬ ಪದಗಳು ತನಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಬಂಧನದ ನಂತರ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಹಾಡು "ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್", ಮತ್ತು ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್ನ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬೀಟಲ್ಸ್ನ "ಕಮ್ ಟುಗೆದರ್" (1969) ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದಂತೆಯೇ ಬಾಸ್ ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಗಸ್ತು ತಿರುಗುತ್ತಿರುವ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ "ಗಸ್ತು", "ಯಾರೊಬ್ಬರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು" ಚರ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಇದು ಡಿ ಲಾ ಸೋಲ್ ಅವರ ಬುಹ್ಲೂನ್ ಮೈಂಡ್ಸ್ಟೇಟ್ (1993) ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಮೂಲತಃ "ಸೆಟ್ ಯುವರ್ ಹೇರ್ ಆನ್ ಫೈರ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ "ಅನದರ್ ರೈಡರ್ ಅಪ್ ಇನ್ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್", ಬರ್ಗೆಸ್ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು, ಇದನ್ನು ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರೆ, ಸಂಗೀತವು ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. "ಇನ್ಸೈಡ್-ಲುಕಿಂಗ್ ಔಟ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪತ್ರದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಲಂಟ್ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಗಿಟಾರ್ ರಿಫ್ ಅನ್ನು ಹೊರತಂದರು, ಅದನ್ನು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಲಂಟ್ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಮೂರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು. ಇದು ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ನ "ಕ್ರಾಸ್ಟೌನ್ ಟ್ರಾಫಿಕ್" (1968) ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ರೀತಿಯ ಗಿಟಾರ್ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಬರ್ಗೆಸ್ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ನಿಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರು ಹೊರಗೆ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ ಸೀಮಿತ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬಿಡುಗಡೆ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಎರಡು ಏಕಗೀತೆಗಳು ಬಿಟ್ವೀನ್ ದಿ 10th ಮತ್ತು 11th ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ, 1993 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲರ್ ಅವರ ಮಾಡರ್ನ್ ಲೈಫ್ ಈಸ್ ರಬ್ಬಿಶ್ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ನಿಂದ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಕಡೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ರಾಬ್ ಪ್ರಕಾರ, ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರು ಕಾಡು, ಲಂಡನ್-ಕೇಂದ್ರಿತ ಮೋಡ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್-ಕೇಂದ್ರಿತ ಟ್ರಿಪ್ ಹಾಪ್ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬಾಲಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಒಡ್ಡಲಾಯಿತು, ಇದು "ಬೌಲ್ ಕಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಶುಯಲ್ ಕ್ಲಾಬರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೋಸ್ಟ್ ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಮಾಡಿದ 1960 ರ-ಬಣ್ಣದ ಪಾಪ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿತ್ತು". "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಅನ್ನು ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ 24 ಜನವರಿ 1994 ರಂದು ಬೆಗ್ಗರ್ಸ್ ಬಾಂಕ್ವೆಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದರ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಾಗಿ "ವಿಥ್ಡ್ರಾನ್" ಮತ್ತು "ಔಟ್" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು ಯು. ಎಸ್ನ ಆಧುನಿಕ ರಾಕ್ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದರ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋವನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಉತ್ತಮ ನಡವಳಿಕೆಗಾಗಿ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳುಗಳಿಗೆ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ 1994ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 3ರಂದು ಆತನ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅವನನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಒಂದು ಕಾರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು; ಅದೇ ದಿನ ಟಾಪ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ನುಡಿಸಿತು. ಆ ತಿಂಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುರೋಪ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಅನ್ನು 1994ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 14ರಂದು ಯು. ಎಸ್ನ ಆಧುನಿಕ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಕಾಲೇಜು ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ ವಾಲ್ ಅಜೋಲಿ ಇದನ್ನು ಈ ರೀತಿಯ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ನಿರ್ಧಾರವು ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳ ಮನೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಆನ್ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್" ಆಲ್ಬಂನ ಎರಡನೇ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ 7 ಮಾರ್ಚ್ 1994 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. "ಕೇವಲ ಒಂದು ಬೋಹೋ," "ಸಬ್ಟೆರ್ರೇನಿಯನ್" "ಮತ್ತು" "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" "ನ ಡೆಮೊ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅದರ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು". "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಆನ್ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್" ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋವು ವರ್ಷದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಲೈವ್ ತುಣುಕನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಡಿಜೆ ಮಾರ್ಕ್ ರಾಡ್ಕ್ಲಿಫ್ಗಾಗಿ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1 ಅಧಿವೇಶನವನ್ನು ನುಡಿಸಿತು, "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ಡೋ", "ಆಟೋಗ್ರಾಫ್", "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಎ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್" ಮತ್ತು "ಫೀಲ್ ಫ್ಲೋಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1 ಅಧಿವೇಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಡಿಜೆಗಳಾದ ಸ್ಟೀವ್ ಲಾಮಾಕ್ ಮತ್ತು ಜೋ ವೈಲಿಗಾಗಿ, "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಆನ್ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್", "ಅನದರ್ ರೈಡರ್ ಅಪ್ ಇನ್ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್" ನುಡಿಸಿತು. ಆಲ್ಬಮ್ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಸಿಂಗಲ್ ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ 21 ಮಾರ್ಚ್ 1994 ರಂದು ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟದ ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಅದರ ಯು. ಎಸ್. ಬಿಡುಗಡೆಯು ಮರುದಿನ ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟ ಮತ್ತು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಸಂಭವಿಸಿತು; ಎರಡನೆಯದು ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಸ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬಯಸಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಹೊಂದಿದ್ದ ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ ಯುಕೆ ಮೊನಿಕರ್ ಅನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಿತು. ಈ ಹೆಸರು 1990 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಯು. ಎಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮೂಲ ಮೊನಿಕರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಬಂದಿತು. ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟದೊಂದಿಗಿನ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ವಿತರಣಾ ಒಪ್ಪಂದದ ಮೊದಲ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಈ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಎಂದು ಅಜೋಲಿ ಹೇಳಿದರು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಆತ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ ಬರ್ಗೆಸ್ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಅಮೆರಿಕನ್ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರೊಂದಿಗಿನ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತ್ತು. ಮುಂಭಾಗದ ಕವರ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಾಗಿ, ಅವರು 1950 ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಲೆವಿಸ್ ಮಾರ್ಲಿಯ ಫೋಟೋವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ವಿಲ್ಸ್ ಈ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಬ್ಲಂಟ್ಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುಖಪುಟವು ಕೇಶ ವಿನ್ಯಾಸಕಿ ಮೈಕೆಲ್ ಮತ್ತು ರೂಪದರ್ಶಿ ಜಿಸೆಲ್ ಅವರ ಎರಡು ಬಣ್ಣದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಲಿಯ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಷೌರಿಕನು ಶರ್ಟ್ ಇಲ್ಲದವನಾಗಿದ್ದರೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕ್ಷೌರಿಕನು ತನ್ನ ಶರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದನು. ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಕೇವಲ ಕ್ಷೌರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಬೌಲ್-ಹೆಡ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು" ಎಂದು ಬ್ಲಂಟ್ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಮುಖಪುಟವು ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಳಗೆ ವಿವಾದದ ವಿಷಯವಾಯಿತುಃ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಜೈಲಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಯು. ಎಸ್ನ ಜನರು, ಮುಖಪುಟವು ಹೊಸ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕರದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು; ಇತರರು ಚಾರ್ಲಟನ್ನ ಯುಕೆ ಮೊನಿಕರ್ ಅನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಾಗಿನಿಂದ ಇದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಹೊಸ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಬರ್ಗೆಸ್ ನಂತರ ಮರು-ರಚನೆಗೆ ವಿಷಾದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಮಾರ್ಲಿಯ ಮೂಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಆಶಿಸಿದರು. ಹಿಂಭಾಗದ ಕವರ್ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ನ ಶಾಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುಎಸ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸ್ಟೋಕ್-ಆನ್-ಟ್ರೆಂಟ್ನ ಟ್ರೆಂಟಮ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದ ಸೌಂಡ್ ಸಿಟಿ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಒನ್-ಆಫ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಅಪರಾಧ ದಾಖಲೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಆತನಿಗೆ ದೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ ನಿರಾಕರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಚಿಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಪ್ರಿಸನರ್ಗಳಾಗಿದ್ದ ಜೇಮ್ಸ್ ಟೇಲರ್ರನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಿತು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಕೀಲರು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯು. ಎಸ್. ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡುವವರೆಗೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಿದರು. 1994ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 16ರಂದು ಅವರ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಯು. ಎಸ್. ಚಾರಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಈ ಹಿಂದೆ ಲೆಮನ್ ಹೆಡ್ಸ್, ಕ್ರ್ಯಾನ್ಬೆರ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ಐ. ಎನ್. ಎಕ್ಸ್. ಎಸ್. ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಎಂ. ಟಿ. ವಿ. ಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಅವಕಾಶ ದೊರೆತಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಲೇಟ್ ನೈಟ್ ವಿತ್ ಕೊನನ್ ಒ 'ಬ್ರಿಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಲೇಬಲ್ ಯು. ಎಸ್. ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ, ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸರಳವಾಗಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಎಂದು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ $35 ಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಯುಕೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದರು. ಯುಕೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಚಾರ್ಲಟನ್ನ ಯುಕೆ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸಿ ಮರು-ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸದ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಮರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ದಿನಾಂಕಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಾರ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅಂಟಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ನಂತರ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಟಿಕೆಟ್ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಈ ಚಾರಣವು ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಆಯಾಸಗೊಂಡ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ತನ್ನ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವವರೆಗೆ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಧಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಂತರ 1994ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನ ಅಪೊಲೊ ರಾಕ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಪಿಂಕ್ ಪಾಪ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ನಂತರ ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದನ್ನು ಜೀನ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಇದರ ನಂತರ, ಬ್ಲಂಟ್ನ ಪೃಷ್ಠದ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಚೀಲದಿಂದಾಗಿ, ಗ್ಲಾಸ್ಟನ್ಬರಿ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವಾಸದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಯಿತು. "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ಆಲ್ಬಂನ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ 1994ರ ಜೂನ್ 20ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವುಃ ಮೊದಲನೆಯದು "ಸ್ಟಿರ್ ಇಟ್ ಅಪ್", "ಪೆಟ್ರೋಲ್" ನ ಡಸ್ಟ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು "ಫೀಲ್ ಫ್ಲೋಸ್" ನ ವ್ಯಾನ್ ಬಾಸ್ಟನ್ ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಅದರ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಾಗಿ, ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಲಾಮಾಕ್ ಮತ್ತು ವೈಲಿ ರೇಡಿಯೊ ಅಧಿವೇಶನದ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಬರ್ಗೆಸ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಧ್ವಜಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದನು; ಇದನ್ನು ಫ್ಲವರ್ಡ್ ಅಪ್ ಅವರ "ವೀಕೆಂಡರ್" (1992) ಗಾಗಿ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಮಾಡಿದ ವಿಜ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಮರುಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ ಅನ್ನು 2017 ರಲ್ಲಿ ವಿನೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಮರು-ಒತ್ತಲಾಯಿತು. "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಆನ್ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್", "ಕಾಂಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್", ಮತ್ತು "ಜೀಸಸ್ ಹೈರ್ಡೊ" ಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂ ಮೆಲ್ಟಿಂಗ್ ಪಾಟ್ (1998) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಅವರ ಮೂರನೇ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂ ಫಾರೆವರ್ಃ ದಿ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ (2006) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಮತ್ತು "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ಅನ್ನು ಅವರ ಐದನೇ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂ ಎ ಹೆಡ್ ಫುಲ್ ಆಫ್ ಐಡಿಯಾಸ್ (2021) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 2019ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸ್ಟೋರ್ ಡೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಭಾಗವಾಗಿ, "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಎ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್", "ಕಾಂಟ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಮತ್ತು "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ಡೋ" ಅನ್ನು ಏಳು ಇಂಚಿನ ವಿನೈಲ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ ಎವೆರಿಥಿಂಗ್ ಚೇಂಜ್ಡ್ (2019) ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ಗೆ ದೊರೆತ ಸ್ವಾಗತವು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆಲ್ಬಂನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು "ಭಯಾನಕವಾಗಿವೆ, ಏಕಗೀತೆಗಳು ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕವು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನೂ ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವಿಲ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು. ವೋಕ್ಸ್ ಬರಹಗಾರ ಕ್ರೇಗ್ ಮೆಕ್ಲೀನ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಆಲ್ಬಂನ ಮೂಲಕ ಮೂಚ್ ಮಾಡಿ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತವು "ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಲುಗಾಡುವ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಡೂಡಲ್ಗಳ ಕೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಟ್ರೌಸರ್ ಪ್ರೆಸ್ನ ಡೌಗ್ ಬ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಇರಾ ರಾಬಿನ್ಸ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ತನ್ನ "ನಿಧಾನಗತಿಯ ಟೆಂಪೋಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರಸದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ" "ನೀರಸ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ "ವೇಗದ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಓದಿದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ". ಬ್ಲೇಡ್ ಡೌಗ್ ಐವರ್ಸನ್ ಧ್ವನಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಯತ್ನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, "ಗ್ರೇಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ", ಆದರೆ ಇದು ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ "ಪ್ಲೋಡಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು" ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಡೆಪೆಷ್ ಮೋಡ್ಗೆ ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದೆ. ಎನ್ಎಂಇ ಬರಹಗಾರ ಜಾನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು, ಇದು ಅದರ ಉದ್ದಕ್ಕೂ "ಬಹುತೇಕ ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಲ್ಲ" ಎಂಬ ನಿರಂತರ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸೆಲೆಕ್ಟ್ನ ಸಿಯಾನ್ ಪ್ಯಾಟೆಂಡೆನ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, "ಚೀಸೀ ಗಿಟಾರ್ ಅಲಂಕರಣ, ಗಿಟಾರ್ ಸೋಲೋಗಳು, ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಫ್ಲೇಂಜ್ ಮತ್ತು ವಾಹ್ ವಾಹ್, ವೈನಿ ಗಾಯನ ಇತ್ಯಾದಿ", ಆದರೆ "ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅರ್ಧ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಲೌಡರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ ಹಿಲ್ ಇದನ್ನು "ಆಳವಾಗಿ ಗಮನಹರಿಸದ ಮತ್ತು ರಂಬ್ಲಿಂಗ್ ಸೈಕ್-ರಾಕ್ ಬಂಬ್ಲಿಂಗ್ ಸೆಟ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬೇಸಿಗೆಯ" "ಕ್ಯಾನ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ನಿಂದ ಉಳಿಸಲಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಕರೆದರು. ಲೂಯಿಸ್ವಿಲ್ಲೆ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನ್ಯೂಸ್ನ ಕೆವಿನ್ ಗಿಬ್ಸನ್ "ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ತಮ್ಮ ಶಾಂತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ-ಅಂದರೆ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ದೂರಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುವಂತೆ ತೋರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಆಲ್ಬಂಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು "ವಿಚಿತ್ರ" ಹಾಡುಗಳು ಅದರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಆಟೋಗ್ರಾಫ್" ಮತ್ತು "ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್", ಈ ಹಾಡುಗಳು "ನಿಧಾನಗತಿಯ ಬೇಸರ" ವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಹಿಲ್ಲೇಜ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ "ನಿರ್ಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ನೆಡ್ ರಾಗೆಟ್ ಗಮನಿಸಿದರು "ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರು ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರಾಗಿರಲಿ; ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದರೆ, ಇದು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ವಾತಾವರಣದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು". ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿ (1990) ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಧ್ವನಿಗೆ ಮರಳಿದೆ ಎಂದು ಕನ್ಸ್ಯೂಮಬಲ್ ಆನ್ಲೈನ್ ಸಂಪಾದಕ ಬಾಬ್ ಗಜರ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಲೇಖಕ ಡೇವ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್, ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ರಾಕ್ (2000) ನಲ್ಲಿ, ಹಿಲ್ಲೇಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು "ಕೋಬ್ವೆಬ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಾಡುಗಳು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರ ಪಥವನ್ನು ಬೀಸ್ಟಿ ಬಾಯ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವಾಗ, ಅಪ್ ಟು ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪಾಲ್ಸ್ ಬಾಟಿಕ್ (1989) ಎರಡೂ "ದೋಷಪೂರಿತ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು ಆದರೆ ನಂತರದ ಬಿಡುಗಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದವು" ಎಂದು ರಾಬ್ ಹೇಳಿದರು. ಅವರ್ ಹಿಪ್ಸ್ ವರೆಗೆ ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಇದನ್ನು ಜುಲೈ 2013 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫೋನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ (ಬಿಪಿಐ) ಬೆಳ್ಳಿ ಎಂದು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಿತು. "ಕ್ಯಾನ್ ಗೆಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬೆಡ್" ಯು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ 24ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. "ಐ ನೆವರ್ ವಾಂಟ್ ಎ ಈಸಿ ಲೈಫ್ ಇಫ್ ಮಿ ಅಂಡ್ ಹಿ ವರ್ ಎವರ್ ಟು ಗೆಟ್ ದೇರ್" ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ 23ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ 38ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. "ಜೀಸಸ್ ಹೇರ್ದೋ" ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ 37ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ 48ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಹಾಡುಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬ್ಲಂಟ್, ಜಾನ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್, ಟಿಮ್ ಬರ್ಗೆಸ್, ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಬರೆದ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳು. ಪ್ರತಿ ಕಿರುಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ, ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬ್ಲಂಟ್-ಬಾಸ್ ಜಾನ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್-ಡ್ರಮ್ಸ್ ಟಿಮ್ ಬರ್ಗೆಸ್-ಗಾಯನ ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್-ಗಿಟಾರ್ ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್-ಆರ್ಗನ್, ಪಿಯಾನೋ, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸ್ಟೀವ್ ಹಿಲ್ಲೇಜ್-ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಜಾನ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್-ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಸ್ಟೀವ್ ಹಿಲ್ಲೇಜ್-ನಿರ್ಮಾಪಕ (ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 6 ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಡೇವ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಎಂಜಿನಿಯರ್, ನಿರ್ಮಾಪಕ (ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 6), ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ (ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 4) ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್-ನಿರ್ಮಾಪಕ (ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 6) ಟಾಮ್ ಶೀಹನ್-ಕಿರುಪುಸ್ತಕ, ಕವರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಕಿಮ್ ಟೋನೆಲ್ಲಿ-ಫ್ರಂಟ್ ಕವರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಮೈಕೆಲ್-ಕವರ್ ಸ್ಟಾರ್ ಜಿಸೆಲ್-ಕವರ್ ಸ್ಟಾರ್ ಹಂಟರ್ ಆಂಡರ್ಸ್-ಸ್ಲೀವ್ ಅಲಿಸನ್ ಫೀಲ್ಡಿಂಗ್-ಸ್ಲೀವ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣಗಳು ವೀಕ್ಲಿ ಚಾರ್ಟ್ಸ್ ಸರ್ಟಿಫಿಕೇಶನ್ಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸೊಂಟಕ್ಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು (ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮಾಡಲಾದ ಪ್ರತಿ) ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್