Antipodeans
ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ನರು (ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದಃ ἀντίποδες ಅಂದರೆ ಅಕ್ಷರಶಃ "ಆಂಟಿಪೋಡ್ಗಳಲ್ಲಿರುವವರು") ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಲೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. ಅವರು 1959ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರೂ, ಅವು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗಮನ ಸೆಳೆದವು. ದಿ ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ಸ್ ಗುಂಪು ಏಳು ಆಧುನಿಕ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರು 1959 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಇದು ಕಲಾವಿದರ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳಿಂದ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಘೋಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಟಕರ್, 1957ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ ಹೆಡ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಸದಸ್ಯ ಜಾನ್ ಪರ್ಸೆವಲ್ ಅವರು ಮೇ 1959 ರಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಯ ಟೆರ್ರಿ ಕ್ಲೂನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ ಏಂಜೆಲ್ ಎಂಬ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮ್ಯಾನ್, ಆರ್ಥರ್ ಬಾಯ್ಡ್, ಡೇವಿಡ್ ಬಾಯ್ಡ್, ಜಾನ್ ಬ್ರಾಕ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿಕರ್ಸನ್, ಜಾನ್ ಪರ್ಸೆವಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಫ್ಟನ್ ಪಗ್ ಇದ್ದರು. ಸಿಡ್ನಿಯಿಂದ ಬಂದ ಡಿಕರ್ಸನ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರು. 1959ರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಹೈಡ್ ವೃತ್ತದ ನೇರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದು 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಸಮಕಾಲೀನ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯ (ಸಿಎಎಸ್) ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಶಾಖೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೂ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ರೀಡ್ ಈ ಗುಂಪನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಮೂವರು ಬಾಯ್ಡ್ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ನೈಜ ಚಿತ್ರಣದ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕೆಲವು ಮಟ್ಟದ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ಪರ್ಸೆವಲ್ 1958ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸಿಎಎಸ್ನ ಸ್ವಂತ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ (1958ರಿಂದ ರೀಡ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ) ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೊಸೈಟಿಯು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಭದ್ರಕೋಟೆಯಾದ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಆವರಣವನ್ನು ಬಳಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ದಿ ಏಜ್, ತನ್ನ 'ನ್ಯೂಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೇ' ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು; ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯಿಂದ ನಿಗೂಢಗೊಂಡ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ, ನಾಳೆ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಗುಂಪಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಿಜವಾದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಏಳು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಉಪನ್ಯಾಸಕರ ಗುಂಪು ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ನರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಶ್ರೀ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ (ಅವರು ಅವರ ಅಧ್ಯಕ್ಷರೂ ಆಗಿದ್ದಾರೆ) ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. .. ]. ಗುಂಪಿನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು, ಶ್ರೀ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಗುಂಪಿನ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸಿದರು, ಇದು ಬಲವಾದ ಪದಗಳ ಎರಡು ಪುಟಗಳ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಎಲ್ಲೋ ಒಂದು ವಾದವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. "ಲೇಖನವು ಸ್ಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಮಂಗಳವಾರ 4 ಆಗಸ್ಟ್ 1959 ರಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರ ರೈಸನ್ ಡಿ 'ಎಟ್ರೆ ಅನ್ನು" ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕವಲ್ಲದ ಕಲೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ನಿಲುವು, ಇದು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಯುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ "ಮತ್ತು ಅವರು ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು" ನಾವು ವಾಸಿಸುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಪದದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನಮ್ಮನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಅಧಿಕೃತ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಾದ ದಿ ನ್ಯೂ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಎಂಬ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಗಣನೀಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಮೂರ್ತತೆಯು ಹೊಸ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಯಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಭಯಪಟ್ಟರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯು ಸಾಗರೋತ್ತರ ಶೈಲಿಯ ಕಲಾವಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರ ವಿರುದ್ಧ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿತು. ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕೇಂದ್ರ ನಿಲುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತುಃ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ಈ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಪರವಾಗಿ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾವನ್ನು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಕರೆಯಾಗಿ ನೋಡಿದರು. ಅವರ ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಾದ (ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೂರ್ತವಾದಿಗಳಾದ ರೋಜರ್ ಕೆಂಪ್, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಂಗೆ ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಜಾನ್ಸನ್) ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಕೆಲವು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಅವರ ಪ್ರಕರಣಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ಸ್ ಗುಂಪಿಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ಅದರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮುಜುಗರದಿಂದ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ. ಯುಗದ ವಿಮರ್ಶಕ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶೋರ್ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಗುಂಪನ್ನು "ಕಲೆಯು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬುವ ಅಮೂರ್ತ-ವಿರೋಧಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು" ಎಂದು ರೂಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ "ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು" "ಅಸ್ಪಷ್ಟ", "ಕಾಮಿಕ್-ಸ್ಟ್ರಿಪ್" ಮತ್ತು "ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮ್ಯಾನ್ನನ್ನು "ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಟೌನ್ನ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಪೆರ್ಸೆವಲ್ನ ಪಿಂಗಾಣಿಗಳನ್ನು "ಬಣ್ಣದ ಶಾಶ್ವತ ರೆಗಾಟ್ಟಾ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಆತ ಆರ್ಥರ್ ಬಾಯ್ಡ್ರ ಬ್ರೈಡ್ ಸರಣಿಯನ್ನು "ವಿಲಕ್ಷಣ" ಎಂದು, ಡೇವಿಡ್ ಬಾಯ್ಡ್ರ ಕೃತಿಯನ್ನು "ವಿಚಿತ್ರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ" ಎಂದು, ಜಾನ್ ಬ್ರಾಕ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಸಚಿತ್ರ ವಿರೂಪ" ಎಂದು, ಡಿಕರ್ಸನ್ನ ಕೃತಿಯು "ದುರಂತದ ಆಳವನ್ನು" ತಲುಪಿದೆ ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ತನ್ನ ರೇಪ್ ಆಫ್ ಯುರೋಪಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಪಗ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೆನ್ನೆತ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1961 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ವೈಟ್ಚ್ಯಾಪಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ರೀಸೆಂಟ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ (ಜಾನ್ ಮೊಲ್ವಿಗ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಟಕರ್, ಸಿಡ್ನಿ ನೋಲನ್, ಫ್ರೆಡ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ) ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಮಕಾಲೀನ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಸುಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸೇರ್ಪಡೆಯಿಂದ ಅವರು ಸಮರ್ಥನೆಗೊಂಡರು. ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಯ್ಡ್, ಪರ್ಸೆವಲ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಮ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಲರೂ ಲಂಡನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ನರು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1961ರಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸಿಡ್ನಿ 9 ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ಗುಂಪು-ಇದರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಅಮೂರ್ತ ಕಲಾವಿದರಾದ ಹೆಕ್ಟರ್ ಗಿಲ್ಲಿಲ್ಯಾಂಡ್, ಕಾರ್ಲ್ ಪ್ಲೇಟ್, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಹೆಸಿಂಗ್, ಸ್ಟಾನ್ ರಾಪೋಟೆಕ್, ಜಾನ್ ಓಲ್ಸೆನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ಲಿಪ್ಪೆಲ್, ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಮೀಡ್ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ ರೋಸ್ ಸೇರಿದ್ದರು-ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ಸ್ ಗುಂಪನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಗುಂಪು ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ನಿಲುವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಯುವ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು. 1999 ರಲ್ಲಿ, ಈಗ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿ ಸ್ಟಕ್ಕಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಇತರ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಆಂಟಿಪೋಡಿಯನ್ಸ್ನ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಸಿಡ್ನಿ ಚಾರ್ಮ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಕೂಲ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಸ್ಟಕ್ಕಿಸಂ ಇನ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಆರ್ಟ್ ಚಳುವಳಿಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಸಮೂಹಗಳು ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಫಿಗರೇಟಿವ್ ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಷನ್