Adolphe Appia
ಅಡಾಲ್ಫ್ ಅಪ್ಪಿಯಾ (1 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1862-29 ಫೆಬ್ರವರಿ 1928), ರೆಡ್ಕ್ರಾಸ್ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಲೂಯಿಸ್ ಅಪ್ಪಿಯಾ ಅವರ ಮಗ, ಸ್ವಿಸ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಅಪ್ಪಿಯಾ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ "ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನಿಸ್ಟಿಕ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ" ಬೆಳೆದರು. : 7 ಅವರು ತಮ್ಮ 11ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 1873ರಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜ್ ಡಿ ವೇವಿಯ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1879ರವರೆಗೆ ಉಳಿದರು.: 7 ಅವರು ತಮ್ಮ 16ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಕಂಡರು, ಆಗ ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗೌನಾಡ್ನ ಫೌಸ್ಟ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. : 8 ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ (1882-83) ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ (1886-90) ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. : 8 ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಅಪ್ಪಿಯಾ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಸುಂದರವಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. : 7 ಅವರು ಮೂರು ಆಯಾಮದ "ಜೀವಂತ" ಸೆಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ನಟ ಮತ್ತು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಬೆಳಕಿನಷ್ಟೇ ನೆರಳು ಅಗತ್ಯ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಬೆಳಕಿನ ತೀವ್ರತೆ, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕುಶಲತೆಯ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಮೂಲಕ, ಅಪ್ಪಿಯಾ ದೃಶ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಬೆಳಕಿನ ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಇಬ್ಬರೂ ಅಪ್ಪಿಯಾ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಆಧುನಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿವೆ. ಅಪ್ಪಿಯಾ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ, ವಿದ್ಯುತ್ ದೀಪಗಳು ಕೇವಲ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನೇಕ ಆಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ಮಹಾನ್ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಏಕತೆಯು ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಅಪ್ಪಿಯಾ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಕೇಂದ್ರ ತತ್ವವಾಗಿದೆ. ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಸೆಟ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ತನ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದನಾ ಅನೈಕ್ಯತೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಪ್ಪಿಯಾ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಏಕೀಕೃತ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮೈಸ್-ಎನ್-ದೃಶ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮೂಲಭೂತವಾದ ಮೂರು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರುಃ ನಟರಿಂದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಚಲನೆಗಳು; ಲಂಬವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ; ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳದ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಮತಲ ಚಲನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದು. ಅಪ್ಪಿಯಾ ಬೆಳಕು, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸರಕುಗಳಾಗಿ ಕಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ಏಕೀಕೃತ ಮೈಸ್-ಎನ್-ಸಿನೆ ರಚಿಸಲು ಸಂಯೋಜಿಸಬೇಕು. ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಸಮನ್ವಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನಟರ ತಂಡವನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಲಯ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಪ್ಪಿಯಾ ಬೆಳಕನ್ನು ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಪಠ್ಯದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಹೆಚ್ಚು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಟರು, ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ನರ್ತಕರನ್ನು ಬಲವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೆಸ್ಚರ್ ಅಥವಾ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಬಲವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಭಂಗಿ ಅಥವಾ ಗೆಸ್ಚರ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕ್ಷಣದಿಂದ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ, ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಪ್ಪಿಯಾ ವೇದಿಕೆಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳ, ವೇದಿಕೆಯ ಲಯ ಮತ್ತು ಮೈಸ್-ಎನ್-ಸೀನ್ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಕೇವಲ ನಟರು ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಲು ವೇದಿಕೆಯ ಬೆಳಕಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ ಅಪ್ಪಿಯಾ ಒಬ್ಬರು. ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆ (ಮಿಲನ್, 1923) ಮತ್ತು ರಿಂಗ್ನ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳು (ಬಾಸ್ಲೆ, 1924-25) ಸೇರಿದಂತೆ "ಪದ-ಸ್ವರದ ನಾಟಕ" ದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ನಂತರದ ಹಂತಗಳ ಮೇಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ. ಅಪ್ಪಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ, ಮೈಸ್-ಎನ್-ಸೀನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅನುಭವದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಅಥವಾ ಏಕತೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಅಂಶಗಳು ಚಲನೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು (ಜಾನ್ಸ್ಟನ್, 1972). ಅಪ್ಪಿಯಾ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಕ್ರೇಗ್, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕೋಪೌ ಮತ್ತು ವೀಲ್ಯಾಂಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಂತಹ ಅನೇಕ ಇತರ ರಂಗಭೂಮಿ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದವು. ಜೀವಂತ ಕಲೆಯ ಕೆಲಸಗಳು. 1921 ರಲ್ಲಿ ವಾಗ್ನೆರಿಯನ್ ರವರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್, 1895 ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಟ್ ಮೈಸ್ ಎನ್ ಸೈನ್ಸ್, 1897 ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸೆರ್ಜ್ ವೋಲ್ಕಾನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಅಪ್ಪಿಯಾ ಕುರಿತ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ (ರಷ್ಯನ್ ವಿಕಿಯಲ್ಲಿ) ಫಿಲ್ಮೋಗ್ರಫಿ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಅಪ್ಪಿಯಾ, ವಿಷನರಿ ಆಫ್ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ (1988), ಲೂಯಿಸ್ ಮೌಚೆಟ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆಂಡರ್ಸನ್, ರಾಸ್. ದಿ ಅಪ್ಪಿಯನ್ ವೇ, ಎಎ ಫೈಲ್ಸ್ ಸಂಪುಟ. 75 (ಡಿಸೆಂಬರ್ 2017): 163-182. ಬಾಬ್ಲೆಟ್ ಡೆನಿಸ್, ಬಾಬ್ಲೆಟ್ ಮೇರಿ-ಲೂಯಿಸ್. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಅಪ್ಪಿಯಾ. 1862-1928. ನಟ-ಸ್ಪೇಸ್-ಲೈಟ್-ಪ್ರೊ ಹೆಲ್ವೆಟಿಯಾ, ಜ್ಯೂರಿಚ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕಾಲ್ಡರ್ (ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್) ಲಿಮಿಟೆಡ್, ಲಂಡನ್/ರಿವರ್ ರನ್ ಪ್ರೆಸ್, ನ್ಯೂ York.1982 ಬೀಚಮ್, ಆರ್. ಸಿ. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಅಪ್ಪಿಯಾಃ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ (ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಸೀರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು), ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್, 1987. ಬ್ರೋಕೆಟ್, ಒ. ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಥಿಯೇಟರ್, ಅಲ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಬೇಕನ್, ಬೋಸ್ಟನ್, 1994. ಕ್ಲೇರ್-ಲಿಸ್ ಡುಟಾಯಿಟ್, ಸಂಗೀತ. ಚಳುವಳಿ. ಚಿಕಿತ್ಸೆ. ಡಾಲ್ಕ್ರೋಜ್ ಪುಸ್ತಕ. ಲಂಡನ್, 1977. ವಿಲ್ಸ್, ಆರ್. ದಿ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ ಇನ್ ಎ ಚೇಂಜಿಂಗ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಮೇಫೀಲ್ಡ್, ಪಾಲೋ ಆಲ್ಟೋ, 1976. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಅಪ್ಪಿಯಾ, ವಿಷನರಿ ಆಫ್ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್, ಲೂಯಿಸ್ ಮೌಚೆಟ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ, 1988 ಎಕ್ಸ್ಟರ್ನಲ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ ವಾಲ್ಥರ್ ವೋಲ್ಬಾಚ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆನ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಅಪ್ಪಿಯಾ. ಜನರಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಬೈನೆಕೆ ಅಪರೂಪದ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ. 1862 ಜನನಗಳು 1928 ಸಾವುಗಳು ಜಿನೀವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಸ್ವಿಸ್ ದೃಶ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಒಪೇರಾ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಆಧುನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿ