Between 10th and 11th
10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು 23 ಮಾರ್ಚ್ 1992 ರಂದು ಬೆಗ್ಗರ್ಸ್ ಬಾಂಕ್ವೆಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಸಿಚುಯೇಷನ್ ಟೂ ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿ (1990) ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬರವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಬೇಕರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು. ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಸ್ಟಿಕ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು; ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಅದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1991 ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದರ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರಾಕ್ಫೀಲ್ಡ್, ಮೊನ್ಮೌತ್ಶೈರ್, ವೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಕ್ಫೀಲ್ಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಧಿವೇಶನಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಫ್ಲಡ್ನ ಕರಡನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕೆಲಸವು ಕಳೆದಿದೆ. ಅವರು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಾದ್ಯವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸುವ ಬದಲು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರು. 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ ಇ. ಇ. ಕಮ್ಮಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಅನುಮಾನದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿದೆ. ಫ್ರಂಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಟಿಮ್ ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲವು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳಿಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆಯಲು ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ; ಕೆಲವು ಸ್ಪಾರ್ಸರ್ ಹಾಡಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಟಾಕ್ ಟಾಕ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡವು. 1992ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಂನ ಪ್ರಮುಖ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ "ವೀರ್ಡೋ" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒನ್-ಆಫ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು 1992ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ವೀಲ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದಾದ್ಯಂತ ಚಾರಣ ನಡೆಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಯುಎಸ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಇದು ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರ ಮಗುವಿನ ಜನನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್" ಅನ್ನು ಆಲ್ಬಂನ ಎರಡನೇ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಜುಲೈ 1992 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಓದುವ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1992 ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ ಪ್ರವಾಸದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರ್ಗೆಸ್ ಅನ್ನು ಸೋಮಾರಿ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದ್ದವು, ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ದರದ ಬಿಡುಗಡೆಯೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಇದು ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ 21ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ 173ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. "ವೈರ್ಡೋ" ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ 19ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ 22ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 67ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್" ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ 44ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಬೇಕರ್ ಅವರ ನಿರ್ಗಮನ ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿಯನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1990 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಇಂಟಾಸ್ಟೆಲ್ಲಾದ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದ ಪ್ರವಾಸದೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಇವನ್ ಬಿ ಬೋಥರ್ಡ್" ಎಂಬ ಹೊಸ ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಡುವೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಏಕಗೀತೆಯಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಾಗ, ಭಿಕ್ಷುಕರ ಬಾಂಕ್ವೆಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಹಿಟ್ ಸಿಂಗಲ್ "ದಿ ಓನ್ಲಿ ಒನ್ ಐ ನೋ" ನಂತಹ ಮತ್ತೊಂದು ಹಾಡನ್ನು ತರಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿತು. 1991ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಯುಎಸ್ನ "ಸ್ಪ್ರೋಸ್ಟನ್ ಗ್ರೀನ್" ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಈ ಹಾಡು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಸದಸ್ಯರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಇದು ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ಯು. ಎಸ್. ಅನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ ದೃಶ್ಯಗಳೆರಡರ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಯುಕೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟವು ಯುಕೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ, ಓವರ್ ರೈಸಿಂಗ್ ಇಪಿ 25 ಫೆಬ್ರವರಿ 1991 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇ. ಪಿ. ಯನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ಎಮ್. ಅಲೆನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸದ ಬ್ಯಾಗಿ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಸೈಕೇಡಿಲಿಯಾಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರವಾಸ ಮುಗಿದ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ, ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಬಯಸಿದ್ದ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಈ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅವಧಿಯು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಘಾತವಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಹೊಸ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಜಪಾನಿನ ದಿನಾಂಕಗಳ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವರು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬರವಣಿಗೆಯ ಸೆಷನ್ಗಳನ್ನು ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ರಿಚ್ ಬಿಚ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೊಸದನ್ನು ನೀಡಲು ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಬೇಕರ್ ಅವರು ವಿಚಾರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸುರಕ್ಷಿತತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಅವರು ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿಯಲ್ಲಿನ ಹಾಡುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಈ ಹಂತಕ್ಕೆ ಮುನ್ನ, ಬೇಕರ್ ಲೈವ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆನಂದರಹಿತವಾಗಿ ಕಂಡರು; ಅವರು ಮದ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸಗಳ ನಡುವೆ ಸಮಯವನ್ನು ತುಂಬಿದರು. ಜೂನ್ 1991 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ವೀಲ್, ಜಾನಿ ಮೇಲ್, ಸೋಲ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಫಾಸ್ಟ್ ಆಟೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಡ್ಯಾಫಡಿಲ್ಸ್ ಅವರ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಯುಕೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು; ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಬೇಕರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಿದರು. ಲಂಡನ್ ದಿನಾಂಕದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಆರ್. ಇ. ಎಂ. ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಸ್ಕಾಟ್ ಲಿಟ್ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಯಿತು. ಬೇಕರ್ಗೆ ತಿಳಿಯದೆ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು ಇತರ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಬೇಕರ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬೇಕರ್ ಅವರು ಹೊರಹೋಗುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಬೇಕರ್ ಆ ತಿಂಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ರೋಸ್ಕಿಲ್ಡೆ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಬೆಲ್ಫೋರ್ಟ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಬೇಕರ್ ಅವರ ನಿರ್ಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಯುರೋಪ್ನ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಭಾವ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1991ರಿಂದ 1992ರ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು. ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಹುಡುಕಲು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಹೇಳಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಬೇಕರ್ಗೆ ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿಯಲ್ಲಿನ ಐದು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ಲಗಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ರೆಡ್ ಅಲರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮಾಜಿ ಪತ್ರಿಕಾ ಏಜೆಂಟ್ ಅಲಿಸನ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಇನ್ಸ್ಪೈರಲ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆಂಥೋನಿ ಬೋಗಿಯಾನ್ನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು, ಅವರು ಇಬ್ಬರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರುಃ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ರೋಡಿ ನೋಯೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ವ್ಯಾನ್ ಚಾಲಕ ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್, ಅವರು ಈಗ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಸ್ಟಿಕ್ ಪಾರ್ಕ್ಗಾಗಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೆಡ್ ಅಲರ್ಟ್ನ ಕಚೇರಿಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ತೂಗಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ತರುವಾಯ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನನ್ನು ಚಾರ್ಲಟನ್ನರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ತಂದನು, ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಆತನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಇದು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹನಿ ಟರ್ಟಲ್ಸ್ನಿಂದ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರು ಕೇಳಿದ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಹೊಗೆಗಾಗಿ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದ ನಂತರ, ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರ ಎತ್ತರದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು. ಫ್ರಂಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಟಿಮ್ ಬರ್ಗೆಸ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಾಲ್ಟೋನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ನೋಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಒಂದು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಕೆಲವು ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಅವರು ಬ್ಯಾಗ್ಗಿಯಿಂದ ದೊಡ್ಡ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ನೆಲೆಯನ್ನು ದೂರವಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಡಿ. ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಧ್ವನಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಬ್ಲಂಟ್ ಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇತರರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ 18 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಡಬಲ್ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿರಬಹುದು. ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಸ್ಟೀವ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಲಂಟ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬೇಕರ್ ಅವರ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ಮತ್ತು "ಮಿ" ಹಾಡನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಟೈಮ್ ನಲ್ಲಿ, "ಅವರು ಅದರ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ" ವೈರ್ಡೋ "ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಮತ ಚಲಾಯಿಸಲು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಇತರರು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಲೇಬಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವಂತೆ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದ ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಹಿಂಬಡಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಆತನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧವು ಹದಗೆಡುತ್ತಿತ್ತು; ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬ್ಲಂಟ್ಗೆ ಮತಿವಿಕಲ್ಪ ಉಂಟಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1991 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕುಸಿದುಬಿದ್ದು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾಗಿದ್ದರು. ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರಿಗೆ ಕ್ಲಿನಿಕಲ್ ಡಿಪ್ರೆಶನ್ ಇರುವುದು ಪತ್ತೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಎರಡು ವಾರಗಳ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ವಾಣವು ನೆವರ್ಮೈಂಡ್ (1991) ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಗಿ ದೃಶ್ಯಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದವು, ಇದು ಆಲಿಸ್ ಇನ್ ಚೈನ್ಸ್, ಪರ್ಲ್ ಜಾಮ್ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ ಗಾರ್ಡನ್ ನಂತಹ ಗ್ರುಂಜ್ ಆಕ್ಟ್ಗಳ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಚಾರ್ಲಟನ್ನರ ಸಮಕಾಲೀನರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು; ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್ ತಮ್ಮ ಗುರುತಿನ ಚೀಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಾನೂನು ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಪಿ ಮಾಂಡೇಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಆಲ್ಬಮ್ನಿಂದ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಿಂಗಲ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಹೇರಿದ ನೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದರರ್ಥ ಅವರು ಓವರ್ ರೈಸಿಂಗ್ ಇಪಿ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ "ಮಿ" ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಇನ್ ಟೈಮ್ "ಸಿಂಗಲ್. ಅವರು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಪೂರ್ವ-ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, "ವೆರಿಡೋ", "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್", "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಇವನ್ ಬಿ ಬೋಥರ್ಡ್" ಮತ್ತು "(ನೋ ಒನ್) ನಾಟ್ ಇವನ್ ದಿ ರೈನ್", ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡದೆ ಉಳಿದವು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ ರಾಕ್ಫೀಲ್ಡ್, ಮೊನ್ಮೌತ್ಶೈರ್, ವೇಲ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಕ್ಫೀಲ್ಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಹೋದರು. "ನಾನು. "ಇನ್ ಟೈಮ್" ಅನ್ನು ಹಗ್ ಜೋನ್ಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ಟಾಪ್-ಗ್ಯಾಪ್ ಸಿಂಗಲ್ ಆಗಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1991 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಹಾಡು ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 28 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್, "ಇಂಡಿಯನ್ ರೋಪ್" ನ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯ ವೈಫಲ್ಯವೆಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಯಾವುದೇ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅಗ್ರ 60 ಅನ್ನು ತಲುಪಿತು. ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಕರೆತರಲು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವರು ರಾಕ್ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟವು ಅವರಿಗೆ ವಿವಿಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಸಿ. ವಿ. ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿತು. ರಿಚ್ ಬಿಚ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಅಧಿವೇಶನಗಳು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿಲ್ಲವೆಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಯಾರೊಂದಿಗಾದರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಈ ಹಿಂದೆ ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದ ಕ್ರಿಸ್ ನಾಗ್ಲೆ ಅವರು ಇನ್ಸ್ಪಿರಲ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಹಿಂದೆ ನೈನ್ ಇಂಚ್ ನೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ವಿಲ್ ಈಟ್ ಇಟ್ ಸೆಲ್ಫ್ ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಾಡು ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ವಾರ್ನರ್ ಚಾಪೆಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು ಫ್ಲಡ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ನ್ಯೂ ಆರ್ಡರ್ ಮತ್ತು ದಿಸ್ ಈಸ್ ದಿ Day.This ಈಸ್ ದಿ Hour.This ಈಸ್ ದಿಸ್ನಿಂದ ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್ (1981) ಅನ್ನು ಬರ್ಗೆಸ್ ತೋರಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. (1989) ಪಾಪ್ ವಿಲ್ ಈಟ್ ಇಟ್ ಸೆಲ್ಫ್. ಫ್ಲಡ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಯು. ಎಸ್. ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಾಗಿ "ಸ್ಪ್ರೋಸ್ಟನ್ ಗ್ರೀನ್" ನ ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತು ಓವರ್ ರೈಸಿಂಗ್ ಇಪಿಗಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದಾಗ, ಫ್ಲಡ್ ಯು2ನ ಅಚ್ಟಂಗ್ ಬೇಬಿ (1991) ಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. ಡೆಪೆಷ್ ಮೋಡ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಯು2ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಗೆಳತಿ ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ ಫ್ಲಡ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ರಾಕ್ಫೀಲ್ಡ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಫ್ಲಡ್ ಆ ಹಂತದವರೆಗೆ ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು, ಆಲ್ಬಂನ ಮೌಲ್ಯದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಕೇವಲ ಆರು ವಾರಗಳು ಉಳಿದಿವೆ. ಪಾಲ್ ಕಾಬ್ಬೋಲ್ಡ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು; ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಫ್ಲಡ್ಗೆ ಡರೆನ್ ಗ್ಯಾಲರ್, ಗೋಯೆಟ್ಜ್ ಬೊಟೆನ್ಹಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ಆಲ್ಟ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಫ್ಲಡ್ನ ಕೆಲಸದ ವಿಧಾನವು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡಿತು, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಭಿನ್ನ ಲಯ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಗೇ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಾಗ್ಲೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡನ್ನು ಕ್ಲಿಕ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗೆ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ವಾರಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಾದ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಲಡ್ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯ ಸಣ್ಣ ಸ್ಫೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿತು; ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂಟು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 11 ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸದಸ್ಯರು ಈ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರವಾದ ಶ್ರಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮೊಳಗೆ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಯಾವುದೇ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರಿಯುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಫ್ಲಡ್ನ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಕಲಿಯಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ವೈರ್ಡೋ" ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೈವ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸರ್ಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತಂದಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್", "ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಎವೆರಿಥಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ವೈರ್ಡೋ" ಗಾಗಿ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಮಧುರ ಸಾಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ" ಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ "ಮಿ" ಗೆ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ಇನ್ ಟೈಮ್"; ಫ್ಲಡ್ ಇದನ್ನು ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಡಿದರು. "(ನೋ ಒನ್) ನಾಟ್ ಇವನ್ ದಿ ರೈನ್" ಗಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬರ್ಗೆಸ್ ತಡವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವರು ಲಂಡನ್ನ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗಾಯನವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ "ಅಹಂಕಾರದ ಸಮಸ್ಯೆ" ಇದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಒಂದೇ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಫ್ಲಡ್ನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅದರ ಹಾಡುಗಳು ನಮ್ಮ ಬಳಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವಾಗ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಬೇಕೆಂಬುದನ್ನು ಅವರು ನಮಗೆ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ ". ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ಲಂಟ್ ಫ್ಲಡ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಥೀಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಒಟ್ಟಾರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ, ಬರ್ಗೆಸ್ ಇದನ್ನು "ವಿಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅದು 'ದಯವಿಟ್ಟು ನನ್ನನ್ನು ಈ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಿರಿ. ಇ. ಇ. ಕಮ್ಮಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೊಳಗಾದ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಅನುಮಾನದಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಾಡುಗಳಾದ್ಯಂತ ಕಾಣಬಹುದು. ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ಃ ದಿ ಆಥರೈಸ್ಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ (1999) ನಲ್ಲಿ ಲೇಖಕ ಡೊಮಿನಿಕ್ ವಿಲ್ಸ್, ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ಕಮ್ಮಿಂಗ್ಸ್ನ "ಅಪಘರ್ಷಕ ಯುದ್ಧೋನ್ಮಾದ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿರ್ಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಬೋಹೀಮಿಯನಿಸಂ ಅನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದನ್ನು" ಮೆಚ್ಚಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪಾಪ್ಮ್ಯಾಟರ್ಸ್ ಜಾನ್ ಬರ್ಗ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್, ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಜಾನ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ "ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಜಾಂಟಿ ಷಫಲ್ ಲಯವನ್ನು" "ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಆದರೆ ಎಬ್ಬಿಸುವ" ಆಟದ ಶೈಲಿಯ ಪರವಾಗಿ ತಗ್ಗಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಸಮಯವು ಆಲ್ಬಂನ ಹಾಡಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಭಾವಿಸಿದರು; ಅವರು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಡೆಪೆಷ್ ಮೋಡ್ನ ಆಕ್ಟಂಗ್ ಬೇಬಿ ಮತ್ತು ವಯೋಲೇಟರ್ (1990) ನಲ್ಲಿ ಫ್ಲಡ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದರು, ಎರಡನೆಯದು 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ ಕತ್ತಲೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಆಲ್ಬಮ್ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬರ್ಗೆಸ್ ಡೈಲನ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೇವಿಸಿದರು, ಅವರ ಆಲ್ಬಂಗಳಾದ ಬ್ರಿಂಗಿಂಗ್ ಇಟ್ ಆಲ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಹೋಮ್ (1965), ಹೈವೇ 61 ರೀವಿಸಿಟೆಡ್ (1965) ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಂಡ್ ಆನ್ ಬ್ಲಾಂಡ್ (1966) ಗಳಿಂದ ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧರಾದರು. ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಒಳಹರಿವಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬರ್ಗೆಸ್ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗೀತರಚನೆಯನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಕಂಡರು, ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರು ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಬರ್ಗೆಸ್ ನಂತರ ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆಲ್ಬಂನ ಹೆಸರು, 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಈ ಹಿಂದೆ 1991 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಪೀಲ್ ಅಧಿವೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಹಾಡಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಪ್ರಿಫ್ಯಾಬ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಿಚಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಕ್ಲಾಕ್ವೈಸ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯನಿರತ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಎರಡನೆಯದು ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲವು ಪ್ರಚಾರ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಇದನ್ನು "ತುಂಬಾ ನಕಾರಾತ್ಮಕ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು; ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಈಸ್ಟ್ ವಿಲೇಜ್, ಲಂಡನ್ನ ಚಿಸ್ವಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ಶೈರ್ನ ಮೌಲ್ಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಮನೆಯ ನಡುವೆ ತಮ್ಮ ಬಿಡುವಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಅಂತಿಮ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿ, ಆಲ್ಬಂನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪತ್ರಕರ್ತ ಜಾನ್ ರಾಬ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಾರ್ಲಾಟನ್ನರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ದಿ ಚಾರ್ಲಾಟನ್ಸ್ಃ ವಿ ಆರ್ ರಾಕ್ (1998) ನಲ್ಲಿ, "ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒರಟಾದ ಒರಟುತನ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಡ್ರಮ್ ಧ್ವನಿ ಇದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಕೆಲವು ಹಾಡಿನ ಜೋಡಣೆಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಖಾಲಿಯಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಇದು ಟಾಕ್ ಟಾಕ್ನ ಧ್ವನಿಯ ಗಡಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಫ್ಲಡ್ "ಬ್ಯಾಂಡ್ನ [.] ಸುಮಧುರ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಾತಿಗೆ ಬದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು" ಎಂದು ವಿಲ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಆದರೆ ಬೀಟ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ಸ್ ತನ್ನ ಗಿಟಾರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಬೀಳಿಸುವ ಶಬ್ದದಂತಹ ಅವನ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾಡಿದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಆಲ್ಬಂನಾದ್ಯಂತ ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಗಿಟಾರ್ ಕೆಲಸವು "ಬೆಚ್ಚಗಾಗುವಂತಿದೆ [.] ಅವನ ಗಿಟಾರ್, ಅದು ಕತ್ತರಿಸಿದಾಗ, ಬಿಗಿಯಾದ ತಂತಿಯಂತೆ ರೇಜರ್-ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ರಾಬ್ ಹೇಳಿದರು. ರಾಸ್ಸಿಂಗ್ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಧ್ವನಿ, ದೆವ್ವದ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದುಗಳು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳಾದ್ಯಂತ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ. ಬೇಕರ್ ಅವರು "ವೈರ್ಡೋ" ಮತ್ತು "(ನೋ ಒನ್) ನಾಟ್ ಇವನ್ ದಿ ರೈನ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಆಲ್ಬಂನ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರೂ, ಯಾವುದೇ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇತರ ಆರು ಆಟಗಾರರನ್ನು ಬ್ಲಂಟ್-ಬ್ರೂಕ್ಸ್-ಬರ್ಗೆಸ್-ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್-ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ಹೊಸ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಅವರು ಪೂರಕ ಗಿಟಾರ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೇರಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ತಿಂಗಳು ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಅವರು, ಇತರ ನಾಲ್ವರ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವಿನ ಆರಂಭಿಕ ಟ್ರ್ಯಾಕ್, "ಐ ಡೋಂಟ್ ವಾಂಟ್ ಟು ಸೀ ದಿ ಸೈಟ್ಸ್", ಪಿಯಾನೋ ತಂತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಕುಂಚಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ತಂತಿಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡು, ರಿವರ್ಸ್ ರಿವರ್ಬ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಡಬ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. "ಇಗ್ನಿಷನ್" ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ "ಆಂಟಿಕ್ಲಾಕ್ವೈಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನಿಯಂತ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. "ಪೇಜ್ ಒನ್" ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಂತರ "ರಣಹದ್ದು" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು; ಅದರ ಲಯಬದ್ಧ ಧ್ವನಿಯು ನ್ಯೂ ಆರ್ಡರ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಡಿಗಾಗಿ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ಪದರ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು "ಯಾರೊಬ್ಬರ ವಿನೋದವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು "ನಾನು ಎಷ್ಟು ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ [ಅನ್] ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ". ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ "ವಿ ಲವ್ ಯು" (1967) ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪಿಯಾನೋ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ, 1990ರ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್" 1970ರ ಡಿಸ್ಕೋವನ್ನು ಬೆರೆಸಿತು. ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಕೋರಸ್ಗಳಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಯಾವುದನ್ನು ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಎರಡನ್ನೂ ಬಳಸಿದರು. ಮೊದಲ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಹಾಡಿದ್ದರೆ, ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವಿಭಾಗಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯವು ದಿ ಮ್ಯಾನ್ನ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿರದ ಸ್ವತಂತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಎವೆರಿಥಿಂಗ್" ಒಂದು ಯುದ್ಧಗೀತೆಯಾಗಿದ್ದು, ನ್ಯೂ ಆರ್ಡರ್ನ "ಲವ್ ವಿಜಿಲೆಂಟೆಸ್" (1985) ಅನ್ನು ಬರ್ಗೆಸ್ ಆಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಸೈನ್ಯವನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆತ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. "ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ" ಯು ಬರ್ಗೆಸ್ ಎರಡು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಗಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಾಚ್ ಗಾಯನವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಗಿಟಾರ್ಗಳು ಹೊಸ ಯುಗದ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೂ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡವು. ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ವರ್ಧಿತವಾದ "ಕ್ಯಾನ್ಟ್ ಇವನ್ ಬಿ ಬೋಥರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿನ ಗಿಟಾರ್ ಕೆಲಸವು ಬೀಟಲ್ಸ್ನ "ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್" (1967) ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದವುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರ ಬಾಸ್ ಭಾಗವು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನಿಂದ "ಅಂಡರ್ ಮೈ ಥಂಬ್" (1966) ಅನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. ಕೋರಸ್ ವಿಭಾಗಗಳು ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿಯ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. "ವೈರ್ಡೋ" ಒಂದು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಹಾಡು; ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹೊರಗಿನವನೆಂದು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವಂತೆ ಪ್ರೀತಿಯ ರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ನೆವರ್ಮೈಂಡ್ "ಸಾಕಷ್ಟು ನೇರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವು ಕೇವಲ ನೇರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಹಾಡು "[ಸಂಗೀತ] ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಈ ಹಾಡು ಮೂಲತಃ ಗಿಟಾರ್, ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಫ್ಲಡ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಔಟ್ರೋ ಹ್ಯಾಮಂಡ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸುವವರೆಗೆ. "ಚ್ಯೂಯಿಂಗ್ ಗಮ್ ವೀಕೆಂಡ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ, ಚ್ಯೂಯಿಂಗ್ ಗಮ್ಗೆ ಕೇವಲ ಎರಡು ಕಾರಣಗಳಿವೆ ಎಂದು ಬ್ಲಂಟ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ನೀವು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಅಥವಾ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಪುಡಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ". "(ಯಾರೂ) ಮಳೆಯೂ ಇಲ್ಲ" ಎಂಬ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಕಮ್ಮಿಂಗ್ಸ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ಸಮ್ವೇರ್ ಐ ಹ್ಯಾವ್ ನೆವರ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ನ ಕೊನೆಯ ಸಾಲಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಔಟ್ರೋ ಭಾಗವು 20 ಜಾಝ್ ಫಂಕ್ ಗ್ರೇಟ್ಸ್ (1979) ಥ್ರೋಬಿಂಗ್ ಗ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಮೇಲಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "ವೈರ್ಡೋ" ಸಿಂಗಲ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ ಪ್ರಚಾರ "ವೈರ್ಡೋ" ಅನ್ನು 28 ಫೆಬ್ರವರಿ 1992 ರಂದು ಆಲ್ಬಂನ ಪ್ರಮುಖ ಸಿಂಗಲ್ ಆಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ "ಥೀಮ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ವಿಶ್", "ವೈರ್ಡೋ" ನ ಪರ್ಯಾಯ ಆವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಫ್ಲಡ್ನ "ಸ್ಪ್ರೋಸ್ಟನ್ ಗ್ರೀನ್" ನ ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಹಾಡಿನ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಡಾಲ್ಮೇಷಿಯನ್ ನಾಯಿ ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಯುಎಸ್ ಲೇಬಲ್, ಆರ್ಸಿಎ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ನಿರ್ವಾಣ ಅವರ "ಸ್ಮೆಲ್ಸ್ ಲೈಕ್ ಟೀನ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್" (1991) ಗಾಗಿ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೇಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಐ ಡೋಂಟ್ ವಾಂಟ್ ಟು ಸೀ ದಿ ಸೈಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ವೈರ್ಡೋ" ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಕ್-ಟು-ಬ್ಯಾಕ್ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಹಾರಿಸಿತು. "ಐ ಡೋಂಟ್ ವಾಂಟ್ ಟು ಸೀ ದಿ ಸೈಟ್ಸ್" ನ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ 1992ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 29 ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 1ರಂದು ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದ ಕಿಂಗ್ ಟುಟ್ನ ವಾಹ್ ವಾಹ್ ಹಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಲಿನ್ಸ್ಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಲೈವ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ 23 ಮಾರ್ಚ್ 1992 ರಂದು ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟದ ಮುದ್ರೆ ಸನ್ನಿವೇಶ ಎರಡು ಮೂಲಕ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು; ಅದರ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಸ್ಟೀವ್ ಮೇಜರ್ಸ್ ತೆಗೆದ ಬಾಳೆಹಣ್ಣುಗಳ ಫೋಟೋವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಲಾಕೃತಿಗಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಂತಿಮ ಆಯ್ಕೆಯು ವಿವಿಧ ಇತರ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಬಾಳೆಹಣ್ಣುಗಳು ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ ಎಂದು ಬರ್ಗೆಸ್ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೂ ಇದು ವೆಲ್ವೆಟ್ ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್ನಿಂದ ದಿ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್ & ನಿಕೊ (1967) ಗೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಗೌರವವಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಲ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಮಿಲ್ಟೌನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ನ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಯುಕೆ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುರಿದ ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿದ ಎರಡು ಹ್ಯಾಮಂಡ್ ಅಂಗಗಳು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಜಗಳ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಆತ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತೊರೆದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ತೊರೆಯುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದರು. ಆಲ್ಬಂನ ಮಾರಾಟವು ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ, ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟವು ಆಲ್ಬಮ್ನಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದೆ, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದೇ ಎಂದು ಅವರು ಕೇಳಿದರು, ಅಂದರೆ ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ಬಹು ತೋಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಜೊತೆಗಿನ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಶೋಷಿಸುವ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋಗುವ ಒಂದು ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು. ಯುಎಸ್ ಪ್ರವಾಸಗಳು, "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್" ಏಕಗೀತೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪ್ರಚಾರ ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿ ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ 350,000 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಿತ್ತು. ಸರಿಯಾದ ಪ್ರಮಾಣದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಹೆಡ್ಲೈನಿಂಗ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟವು ವಿರೋಧಿಸಿತು. ಆರ್ಸಿಎ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ಪೀಟರ್ ಮರ್ಫಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಸಹ-ಹೆಡ್ಲೈನಿಂಗ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ 2,000-ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಸ್ಥಳಗಳ ಬದಲಿಗೆ 5,000-ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ಮರ್ಫಿ ಅವರ "ಗೋಥ್ ಮತ್ತು ಫಕಿಂಗ್ ಕ್ರೇಪ್" ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಈ ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಹಿತಕರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಉತ್ತರವು ಆರ್ಸಿಎ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರು ಪರಿಶ್ರಮವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಹಿಂದೆ, ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟವು ಈ ರೀತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆರ್ಸಿಎ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕರೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಂಪನಿಯ ವಿವಿಧ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಮರುನಿರ್ದೇಶಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 1992 ರಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಡಲ್ಲಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಡ್ಜ್ಫೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರಿಗೆ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ವೀಲ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿತು. ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಬಂದ ಸ್ವಾಗತವು ಮ್ಯೂಟ್ ಆಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಯುಕೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಆಲ್ಬಮ್ ಮಾರಾಟ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಲೈವ್ ಜನಸಂದಣಿಯು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಇದರ ನಂತರ, ಅವರು ಮೇ 1992 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದ ಮೂಲಕ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಚಾರಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1992ರ ಜೂನ್ನಿಂದ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯು. ಎಸ್. ನ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರ ಮಗುವಿನ ಜನನ ಮತ್ತು ಮಡೊನ್ನಾಳೊಂದಿಗಿನ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನಲೆ ಸಂವಾದದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಂಡ್ 1992ರ ಆಗಸ್ಟ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರು "ಇನ್ನೂ 20,000 ಮಾರಾಟ ಅಥವಾ ನಿಮ್ಮ ವಿವೇಕವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಾವು ವಿವೇಕವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಭಿಕ್ಷುಕರ ಔತಣಕೂಟವು ಮತ್ತೊಂದು ಸಿಂಗಲ್ ಅತ್ಯಗತ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ವಿವಿಧ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟಿಂಗ್ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಯೋಜಿಸಿತು. ನಿರಂತರ ಪ್ರವಾಸದಿಂದಾಗಿ, ಹೊಸ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ನೀಡಲು ಅವರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್" ಅನ್ನು ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು 6 ಜುಲೈ 1992 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು "ಹ್ಯಾಪನ್ ಟು ಡೈ", "ನಾರ್ಮಾಲಿಟಿ ಸ್ವಿಂಗ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಡೆಮೊ ಮತ್ತು "ಥೆನ್" ಮತ್ತು "ಚೂಯಿಂಗ್ ಗಮ್ ವೀಕೆಂಡ್" ನ ಲೈವ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಾಗಿ ಹೊಂದಿತ್ತು. "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್" ನ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋವು ಕಲಾಭವನದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಇದು ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಲೇಹ್ ಅವರು ಪಬ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೊದಲು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕುಡಿಯುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು "ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಸದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆವು, ಕೇವಲ ಮೋಸದ ಲೈವ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಲೇಬಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ "ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನೀವು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಅಗತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ-ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವುದು". ನಂತರ 1992ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ಗೆ ಉಪ-ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು ಜಪಾನ್ನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು. 2008ರಲ್ಲಿ, ಬೆಗ್ಗರ್ಸ್ ಬಾಂಕ್ವೆಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಟ್ವೀನ್ 10th ಮತ್ತು 11th ಗಾಗಿ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನಿರ್ವಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಯೋಜನೆಗಳು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು. ಇದನ್ನು ತರುವಾಯ 2020 ರಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಸಿಡಿ ಸೆಟ್ ಆಗಿ ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂ ಐಸೊಲೇಷನ್ 21.2.91 ಲೈವ್ ಅಟ್ ಚಿಕಾಗೊ ಮೆಟ್ರೋದೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೂಲತಃ 1991 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಆದರೂ ಯಾವುದೇ ಸಮಕಾಲೀನ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳು ಅಥವಾ ಪರ್ಯಾಯ ಮಿಶ್ರಣಗಳಿಲ್ಲ. ದಿ ರೀಡಿಂಗ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂ ಲೈವ್ ಅಟ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ಃಃ 1992 ಇನ್ 2022 ಎಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 2023ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ರೈಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಯು. ಎಸ್. ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು; ಮೊದಲನೆಯದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ 10 ಮತ್ತು 11ರ ನಡುವೆ ಆಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಎರಡನೆಯದು ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಂ ನೋವೇರ್ (1990) ಗಾಗಿ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಿತು. 1993ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಈ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ಚಾರ್ಲಟನ್ನರಿಗೆ ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿ ಅಥವಾ 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ ಆಡಲು ಕೇಳಲಾಯಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. "ವೈರ್ಡೋ" ಹೊರತಾಗಿ, ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದರಿಂದ ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು. "ವೈರ್ಡೋ" ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮೊದಲ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂಗಳಾದ ಮೆಲ್ಟಿಂಗ್ ಪಾಟ್ (1998), ಫಾರೆವರ್ಃ ದಿ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ (2006) ಮತ್ತು ಎ ಹೆಡ್ ಫುಲ್ ಆಫ್ ಐಡಿಯಾಸ್ (2021) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 2019ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸ್ಟೋರ್ ಡೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಏಳು ಇಂಚಿನ ವಿನೈಲ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ ಎವೆರಿಥಿಂಗ್ ಚೇಂಜ್ಡ್ (2019) ನ ಭಾಗವಾಗಿ "ವೈರ್ಡೋ" ಮತ್ತು "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸ್ವಾಗತ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ವಿಲ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಖಚಿತವಾದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು U2 ಮಾಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಫ್ಲಡ್ ಅನ್ನು ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರುಃ "ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅವಂತ್ ಗಾರ್ಡ್ ರಿಸ್ಕ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವುದೇ ಮಧುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು". ಫ್ಲಡ್ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿತು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರ್ಗೆಸ್, ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ಮುಖಪುಟದ ಕಲಾಕೃತಿಯಂತೆ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವೂ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ ಬರಹಗಾರ ಸ್ಟೀವ್ ಸದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಈ ಆಲ್ಬಂ ತುಂಬಾ "ಕಳಪೆ-ಕೇಂದ್ರಿತ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ" ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು "ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸಹವರ್ತಿ ಬಿಲ್ಜ್" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಗೆಜೆಟ್ ಬರಹಗಾರ ಸ್ಕಾಟ್ ಮೆರ್ವಿಸ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಆಲ್ಬಮ್ ತೋರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸದಂತೆ ಹೇಳಿದರು. ಆಯ್ದ ಬರಹಗಾರ ಆಡಮ್ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಬೋಥಮ್ ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್ ಕೊನೆಯದರಲ್ಲಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರುಃ "[ಬರ್ಗೆಸ್] ಅವರು ಸಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಗಾಯನದ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮೊಂಡುತನ ಮಾಡುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರೂವಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮೇಲೆ ಗೊಣಗುತ್ತಿದ್ದರು". ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ವೀಕ್ಲಿಯ ಬಿಲ್ ವೈಮನ್ ಇದೇ ರೀತಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು "ಬ್ಲಾದರ್" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ "ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು" ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂಗಿಂತ "ಹೆಚ್ಚು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು" ನೀಡುತ್ತಾ, ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂನೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಗದ್ದಲ" ವನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ಬ್ಲೇಡ್ ಡೌಗ್ ಐವರ್ಸನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಏಕಗೀತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರದಿದ್ದರೂ", ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು "ಸ್ಟ್ರೆಚ್ [ಇಂಗ್] ಔಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಉತ್ತಮ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು [ಇಂಗ್] ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ, ಇದು "ಬ್ಯಾಗಿ ನಂತರದ ನಿರ್ವಾತದಲ್ಲಿ" ಪ್ರಶಂಸಿಸಬೇಕಾದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಚಿಕಾಗೊ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾರೊ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ನ ಗಿಟಾರ್ ಭಾಗಗಳನ್ನು "ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ತುರ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬ್ ಒ 'ಕಾನ್ನರ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ "ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ" ಏಕೆಂದರೆ "ಮಿಶ್ರಣವು ಹೆಚ್ಚು ದಟ್ಟವಾದ ಪದರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ಹೊಸ ಧ್ವನಿ" ಮತ್ತು ಫ್ಲಡ್ನ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, "ಮೂಲಭೂತ ಸಮಸ್ಯೆ ಉಳಿದಿದೆ" ಎಂದು ಹಿಗ್ಗಿನ್ಬೋಥಮ್ ಹೇಳಿದರು. ಪೂರ್ವಭಾವಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಜಾನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಇದನ್ನು "ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾದ ಆಲ್ಬಮ್" ಎಂದು ನೋಡಿದರು, ಆದರೂ "ಸುಂದರವಾದ ಹುಚ್ಚು" ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಾರ್ತ್ಸೈಡ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ವಿಲ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗ್ರಹ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಅಗ್ಗದ ರೋಮಾಂಚನಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದ ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ, ರೂಢಿಗಿಂತ ಮೇಲೇರಲು ಅದರ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ". ರಾಬ್ ಅವರು "ತಮ್ಮ ಪಾಪ್ ಬೇರುಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಮತ್ತು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಆಳವಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಪಂಕ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಜೂಲಿ ಗರ್ಸ್ಟೀನ್, ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ "ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಡೆಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಚಾರ್ಲಟನ್ನರು ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು "ಸೊಂಪಾದ" ಎಂದು ಮಾಡಿದ ಮುಖವನ್ನು ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ಗಳ ಬಳಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಆ ಅವಧಿಯ ಅಸಂಗತತೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಲೇಖಕ ಡೇವ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್, ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ರಾಕ್ (2000) ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಧುರಗಳಿಂದ ತಿರುಗಿಸಿ, ಸಣ್ಣದೊಂದು ಕೊಕ್ಕೆಗಳಿಗೆ ನೇತುಹಾಕುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ನೆಡ್ ರಾಗೆಟ್ ಅವರು ಫ್ಲಡ್ನ ನಿರ್ಮಾಣವು "ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ರಚಿಸುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿ, ಅದರ ಹಿಂದಿನ "ಅದರ ಖ್ಯಾತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಏನು ಶೋಕಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಬರ್ಗ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಇದನ್ನು "ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಶಾಂತ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ, ಬಹುತೇಕ ಶೋಕಮಯ ಆಲ್ಬಮ್" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ "ಸಂಗೀತದ ಪರಿಪಕ್ವತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯ ಕ್ವಾಂಟಮ್ ಜಿಗಿತ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಫ್ಲಡ್ನ "ಗರಿಗರಿಯಾದ, ಶುದ್ಧ ಧ್ವನಿ" ಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಆಲ್ಬಂ ಗೈಡ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಯಾವುದೇ ಸ್ಮರಣೀಯ ಕ್ಷಣಗಳ ಕೊರತೆಯಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು "ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣುವ ಹುಕ್" ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಸಮ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. 2021 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಬರ್ಗೆಸ್ ಇದು "ಕೆಲವು ಜನರಿಗೆ ಬಹಳ ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು. ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸಿದೆವು, ನಾವು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದೆವು, ಮತ್ತು ರಾಬ್ ಅವರು ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅಂಡರ್ ದಿ ರಾಡಾರ್ನ ಇಯಾನ್ ಕಿಂಗ್ ಇದನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾ, ಫ್ಲಡ್ನ ಉತ್ಪಾದನೆಯು "ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2020ರ ಮರುಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವಾಗ, ಬರ್ಗ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಅವರು ಲೈವ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸೇರ್ಪಡೆಯು 10 ಮತ್ತು 11ರ ನಡುವಿನ ಶೂನ್ಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ "ಯಾವುದೇ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಸೇರಿಸಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. 10 ಮತ್ತು 11ರ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯ ವಾರದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರೂ, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುಕೆ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 21ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಕೊರತೆಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ "ಬ್ಯಾಂಡ್ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಏನನ್ನಾದರೂ" ತಲುಪಿಸದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ [ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಗಿ] ವಿಷಯವೆಂದು ಅವರು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಖರೀದಿದಾರರಲ್ಲಿ ಹಿಂಬಡಿತವಾಗಿದೆ "ಎಂದು ರಾಬ್ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಅವರ ಏಪ್ರಿಲ್ 1992 ರ ಯು. ಎಸ್ ಪ್ರವಾಸದ ಅಂತಿಮ ದಿನಾಂಕದ ಒಂದು ವಾರದ ನಂತರ, ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200 ರಲ್ಲಿ 173 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇದು 73 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. 1994ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯ ವೇಳೆಗೆ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 92,000 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿದ್ದವು. "ವೈರ್ಡೋ" ಯು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ 19ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ 22ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 67ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. "ಟ್ರೆಮೆಲೋ ಸಾಂಗ್" ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ 44ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಎಲ್ಲ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬ್ಲಂಟ್, ಜಾನ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್, ಟಿಮ್ ಬರ್ಗೆಸ್, ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರತಿ ಕಿರುಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ. ಚಾರ್ಲಟನ್ನ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬ್ಲಂಟ್-ಬಾಸ್ ಜಾನ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್-ಡ್ರಮ್ಸ್ ಟಿಮ್ ಬರ್ಗೆಸ್-ಗಾಯನ ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್-ಗಿಟಾರ್ ರಾಬ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್-ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಫ್ಲಡ್-ನಿರ್ಮಾಪಕ, ಪಾಲ್ ಕಾಬ್ಬೋಲ್ಡ್-ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಡ್ಯಾರೆನ್ ಗ್ಯಾಲರ್-ಸಹಾಯಕ ಗೋಯೆಟ್ಜ್ ಬೊಟೆನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್-ಸಹಾಯಕ ಫಿಲಿಪ್ ಆಲ್ಟ್-ಸಹಾಯಕ ಹ್ಯೂ ಜೋನ್ಸ್-ಮೂಲ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ನಿರ್ಮಾಪಕ (ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 6) ಕಿಮ್ ಪೀಟರ್ಸ್-ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶನ ಸ್ಟೀವ್ ಮೇಜರ್ಸ್-ಫ್ರಂಟ್ ಕವರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಸ್ಟೀವ್ ಡಬಲ್-ಗ್ರೂಪ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಚಾರ್ಟ್ಗಳು ನೋಡಿ ಹೌದು ಪ್ಲೀಸ್! ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿ 10 ಮತ್ತು 11 ರ ನಡುವೆ (ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮಾಡಲಾದ ಪ್ರತಿ) ದಿ ಚಾರ್ಲಟನ್ಸ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬ್ಯಾಂಡ್) ಆಲ್ಬಂಗಳು 1992 ಆಲ್ಬಂಗಳು ಫ್ಲಡ್ (ನಿರ್ಮಾಪಕ) ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಸನ್ನಿವೇಶ ಎರಡು ಆಲ್ಬಂಗಳು