Censorship in the Soviet Union
ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಜಾರಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತುಃ ರಾಜ್ಯದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿನ ರಾಜ್ಯ ರಹಸ್ಯಗಳ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವು (ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ರಹಸ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಅಧಿಕೃತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಹಲವಾರು ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವುಃ ಗೋಸ್ಕೊಮಿಜ್ದತ್ ಎಲ್ಲಾ ಮುದ್ರಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದರುಃ ಕಾದಂಬರಿ, ಕವಿತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ರಾಜ್ಯ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಸಮಿತಿ (ಗೋಸ್ಕೋಮ್ಸ್ಟಾಟ್) ಯಂತಹ ಅನೇಕ ಏಜೆನ್ಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರಸಾರದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಹೊಂದಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ಗೋಸ್ಟೆಲೆರಾಡಿಯೊದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಹೊಂದಿರುವ ಗೋಸ್ಕಿನೊ, ರಾಜ್ಯದ ರಹಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಾಹಿತಿಯು ಅಧಿಕೃತ ಕೈಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಲುಪುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮುದ್ರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ನಾಶ ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರವು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳನ್ನು ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಿಂದ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸಿತು. ಕೆಜಿಬಿ ನೀಡಿದ ವಿಶೇಷ ಅನುಮತಿಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ "ವಿಶೇಷ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು" (ಸ್ಪೆಟ್ಸ್ಖ್ರಾನ್) ಮಾತ್ರ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು "ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತಪ್ಪಾದ" ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅನುಸರಣೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪರಿಶೀಲನಾ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು; ಹಾನಿಕಾರಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೇಲಿನ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸೋವಿಯತ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾದವು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ನಾಗರಿಕರು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತಪ್ಪಾದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಿರುಕುಳವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ಕಿರುಕುಳದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ. 1953ರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾವ್ರೆಂಟಿ ಬೆರಿಯಾನ ಬಂಧನದ ನಂತರ, ಗ್ರೇಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾದ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ (1950-1958) ಎಲ್ಲಾ ಚಂದಾದಾರರು ಲ್ಯಾವ್ರೆಂಟಿ ಬೆರಿಯಾ ಲೇಖನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುಟವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಒಂದು ಪುಟವನ್ನು ಪಡೆದರು; ಹೊಸ ಪುಟವು ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ಕ್ಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಮಾಧ್ಯಮಗಳು, ಜಾಹೀರಾತುಗಳು, ಉತ್ಪನ್ನದ ಲೇಬಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳಂತಹ ಮುದ್ರಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1922ರ ಜೂನ್ 6ರಂದು ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ ಎಂಬ ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ವಿದೇಶಿ ಘಟಕಗಳಿಂದ ಉನ್ನತ ರಹಸ್ಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು. 1932 ರಿಂದ 1952 ರವರೆಗೆ, ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಘೋಷಣೆಯು ಮುದ್ರಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಲೆಬಾಗಿಸುವ ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ನ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯು ಆ ಗುರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಟ್ರಾಪ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ರೈತರ ದಂಗೆಗಳನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು, ಆಹಾರದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. 1932ರ ರಷ್ಯಾ ವಾಶ್ಡ್ ಇನ್ ಬ್ಲಡ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋದ ವಿನಾಶದ ಬಗ್ಗೆ ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ನ ನೋವಿನ ವಿವರಣೆಯು "ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಕೊಳೆತ ಆಲೂಗಡ್ಡೆ, ಜನರು ತಿನ್ನುವ ನಾಯಿಗಳು, ಹಸಿವಿನಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮಕ್ಕಳು" ಎಂಬ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲದೆ, 1941ರ ಕಾದಂಬರಿ ಸಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, "ನಾವು ಬಡತನದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಜನರನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರೂ, [ಇನ್ನೂ] ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ ಇದ್ದಾನೆ" ಎಂಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾವಿಕರಿಗೆ ಗ್ಲೆಬ್ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ. ರೈತರ ದಂಗೆಗಳು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಪೂರ್ವದ ಸೋವಿಯತ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಂತೆ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯು ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯದ ಸೋಲನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಹಾಗೆಯೇ ಸೋವಿಯತ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಭಯದ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸರ್ಕಾರಿ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಪ್ರಾವ್ಡಾ ಅವರ ಒತ್ತಡವು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೋವಿಚ್ ಫಡೇಯೆವ್ ಅವರಂತಹ ಲೇಖಕರನ್ನು ದಿ ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್ನ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮಗುವು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ನಾವಿಕನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ "ನಾವು ಹತ್ತಿಕ್ಕಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತದೆ. ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರಾವ್ಡಾವನ್ನು ಓದುವುದರಿಂದ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ನಿಂದ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು, ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನು ಪ್ರಾವ್ಡಾರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಶೀತಲ ಸಮರದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಶಾಪವನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೆಕೆಂಡ್ ರೆಡ್ ಸ್ಕೇರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1950 ರ ದಿ ಆರ್ಡಿಯಲ್ ಆಫ್ ಸೆವಾಸ್ಟೋಪೋಲ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಮುನ್ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಜನರು" ಎಂದು ಪುಸ್ತಕದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕೈದಿಗಳಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ನೀಡಿದ ಶೌರ್ಯದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಳು-ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ತಿನ್ನುವುದು ಮತ್ತು ತಿಂಗಳಿಗೆ ನೂರು ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು-ಪಠ್ಯದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಯಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ದೇಶಗಳಿಗಿಂತ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ ಅವರು ಸೆವಾಸ್ಟೋಪೋಲ್ನ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಲಂಡನ್ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಅಸೂಯೆಪೂರಿತ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಅಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ನಾಸ್ತಿಕತೆಯು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿರೋಧಿ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ವರ್ಜಿನ್ ಸಾಯಿಲ್ ಅಪ್ಟರ್ನ್ಡ್ ಎಂಬ ಮಕ್ಕಳ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಬಡವರು ಮತ್ತು ಹಸಿದವರು ಚೆಲ್ಲಿದ ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ದೇವರು ಮಂಜಿನ ಸೃಷ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 1953ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಮರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ "ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಥಾ", ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾನೂನುಗಳ ಸ್ವಲ್ಪ ಉದಾರೀಕರಣವನ್ನು ತಂದಿತು ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. 1953ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಎಸ್. ಆರ್. ಮಂತ್ರಿಗಳ ಮಂಡಳಿಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಂಡ ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡುವ ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ನ ಅಧಿಕಾರವು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. "ಫಾರ್ ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೋವಿಯಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು "ದಿ ಪಾರ್ಟಿ" ಅಥವಾ "ದಿ ಸುಪ್ರೀಂ ಕಮಾಂಡರ್" ನಂತಹ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದರಿಂದ ಡಿ-ಸ್ಟಾಲಿನೀಕರಣದ-ಸರ್ಕಾರದ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ನೀತಿಗಳ ಉಪಶಮನ-ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಧೋರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ನಿಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1958ರಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಹಿಂದುಳಿದಿರುವಿಕೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಸೆವಾಸ್ಟೋಪೋಲ್ ಅನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಗುಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಕೈದಿಗಳ ಕ್ರೂರ ಅನುಭವದ ಕುರಿತಾದ ಸೊಲ್ಝೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ಒನ್ ಡೇ ಇನ್ ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಇವಾನ್ ಡೆನಿಸೋವಿಚ್ ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯು 1962ರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ, ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಯುಗದಿಂದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಎಮ್ಮಾನುಯಿಲ್ ಕಝಕೆವಿಚ್ ಅವರ 1962 ರ ಕಾದಂಬರಿ, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಓಡೆರ್ ಅನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ 1963 ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಧರ್ಮಾಂಧತೆ, ಸ್ವಾರ್ಥ ಮತ್ತು ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚುಚ್ಚಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೂಲತಃ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿರೋಧಿಗಳ ಈ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಡಿ-ಸ್ಟಾಲಿನೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಇನ್ನೂ ಕುಸಿಯಿತು. ಚಿತ್ರಗಳ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಠ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಫೋಟೋಗಳು, ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದಲೂ ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಯು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದಿಂದ (1917-1922) ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಮಾಜವಾದ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಜನಸಾಮಾನ್ಯರನ್ನು-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನಕ್ಷರಸ್ಥರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡು ಪ್ರಚಾರ ಸಾಧನವಾಗಿ-ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ವಿಷಯಗಳು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದವು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡುವುದು ಸೇರಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಮಿಲಿಟರಿಯಲ್ಲಿನ ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಕಳೆದುಹೋದ ಯುದ್ಧಗಳು ಅಥವಾ ಭಯಭೀತರಾದ ಸೈನಿಕರಂತಹವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಗುರಿಗಳಿಗೆ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ (1924-1953) ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್, ಸಹ-ಲೇಖಕನಂತೆ ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡೊವ್ಝೆಂಕೊಗೆ ಬರೆದ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪತ್ರವು ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಟಿಜನ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಪತ್ರವು ಪಾತ್ರಗಳು, ಆಧಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಒಳನುಗ್ಗುವ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಇಡೀ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನರ್ರಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚು ಮಧ್ಯಮ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಇವಾನ್ ಪೈರಿಯೇವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಕೇವಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಅಂಕಾ ದಿ ಪಾರ್ಟಿ ಕಾರ್ಡ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಭಾವಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು; ದಿ ಪಾರ್ಟಿ ಕಾರ್ಡ್ ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪಕ್ಷದ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಭಿಯಾನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಸೋವಿಯತ್ ಶಿಸ್ತಿನ ಗಂಭೀರ ಕೊರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಅಂಕಾ, ತನ್ನ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯು ಕಳವು ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಕುಲಕ್ನ ರಹಸ್ಯ ಮಗ. ಕುಲಕರು ರೈತರಾಗಿದ್ದು, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಬೆಳೆ ಕೋರಿಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅಂಕಾನ ಪ್ರೇಮಿ ಪಕ್ಷದ ಚೀಟಿಯನ್ನು ಅಕ್ರಮ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಗನ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಮಾನಕರವಾಗಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಬಂಧಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕುಲಕರನ್ನು ದೂಷಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರ ಬಗೆಗಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ನಿಷ್ಠೆಯು ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಭಾವನೆಗಳಿಗಿಂತ ಆದ್ಯತೆ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1940 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ, ದಿ ಲಾ ಆಫ್ ಲೈಫ್, ಇದು ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕೊಮ್ಸೊಮೋಲ್ ನಾಯಕನನ್ನು ಕಪಟಗಾರ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ದುರುಪಯೋಗಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತವತೆಯ ತಪ್ಪಾದ ನಿರೂಪಣೆಗಳಿಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವ್ಡೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸುವ ಮಿಲಿಟರಿ ನ್ಯಾಯಮಂಡಳಿಯನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳದಿದ್ದರೂ, ಅವ್ದೀನ್ಕೊ ಅವರನ್ನು ಪಕ್ಷದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಬಾರ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರಂತೆ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬಿಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಫಾದರ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ ತನ್ನ ಮಗ ಬೋರಿಸ್ಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡುವ ಬದಲು ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೋರಿಸ್ನನ್ನು ಅತೃಪ್ತ ಮಗು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ನಾಯಕನಾದ ತಂದೆಯನ್ನು ಸೋಮಾರಿಯಾದ ತಂದೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಅಪಪ್ರಚಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ ನಂತರ, ಆಕೆಯನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗುಲಾಗ್ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಗ್ಲಾವ್ಲಿಟ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದರೆ, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಯಾವುದನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು, ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕು ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಳಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು "ಶಿಫಾರಸುಗಳನ್ನು" ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರೆ, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅವರಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆಯೇ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಶಿಕ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಅಜ್ಞಾನದಿಂದಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಕೇವಲ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ತಂತ್ರಜ್ಞರೆಂದು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೋನಗಳನ್ನು ನಟನ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಅಥವಾ ಮೇಲಿನಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬಾರದು, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಣ್ಣಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ನಿರ್ದಯತೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಬಹಳ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ "ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವರು ಬದುಕುಳಿದರು". ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವು 1953ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟು ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಯು. ಎಸ್. ಎಸ್. ಆರ್. ನ ಆಡಳಿತಗಾರನಾಗಿ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದನು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ 20 ನೇ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ರಹಸ್ಯ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಡಿ-ಸ್ಟಾಲಿನೀಕರಣವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ಇದನ್ನು "ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಥಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಉತ್ಪಾದನೆಯು 1953ರಲ್ಲಿ 20,1954ರಲ್ಲಿ 45 ಮತ್ತು 1955ರಲ್ಲಿ 66 ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಏರಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಈಗ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳಂತಹ ಹಿಂದೆ ನಿಷಿದ್ಧವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದವು. 1959ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಫ್ ಎ ಸೋಲ್ಜರ್ನಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಅಲ್ಯೋಶಾ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿಯ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯ ಹೊರಗಿನ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, "ಅವರು ಗೋಧಿ ಆಗಬಹುದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಉದ್ಯಾನಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಬಹುದಿತ್ತು" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಆತ ತನ್ನ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಸೈನಿಕನಾಗಲು ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ". "ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಥಾ" ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮೇಲಿನ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಿಸಿದ್ದರೂ, ಅವು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಆಳ್ವಿಕೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಇದ್ದವು. ಅನುವಾದಗಳು ವಿದೇಶಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಅನುವಾದಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸರಿಪಡಿಸುವ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1976ರ ಬೇಸಿಲ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಹಾರ್ಟ್ ಅವರ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್ ವಿಷಯದ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಉಪಗ್ರಹ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸೋವಿಯತ್ ಟ್ರೀಟ್ಮೆಂಟ್, ಇತರ ಅನೇಕ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಲೆಂಡ್-ಲೀಸ್), ಸೋವಿಯತ್ ನಾಯಕತ್ವದ ತಪ್ಪುಗಳು ಮತ್ತು ವೈಫಲ್ಯಗಳು, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮಾಹಿತಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರ, ಪತ್ರಿಕೆ, ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಟಣೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ರಾಜ್ಯವು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಪಾದನಾ ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ರಾಜ್ಯ ಮಾಲೀಕತ್ವದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು, ಹೀಗಾಗಿ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ರಾಜ್ಯ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದು ರಂಗಭೂಮಿ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಲಲಿತ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿತರಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳಗಳ ರಾಜ್ಯದ ಮಾಲೀಕತ್ವದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ನಾಯಕತ್ವದ ಪರವಾಗಿ ಇಲ್ಲದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹ ವಸ್ತುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಅಭಿಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷ-ನಿಯಂತ್ರಿತ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿತರಿಸಲು ಸರ್ಕಾರಿ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅಧಿಕೃತ ಅನುಮೋದನೆ ಮತ್ತು ಒಲವು ಪಡೆದ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಯೊನಿಡ್ ಬ್ರೆಝ್ನೇವ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಭಾಷಣಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಒಲವುಳ್ಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಮಿಜ್ದಾತ್ನ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿತರಣೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ನಕಲು ಮಾಡುವ ಯಂತ್ರಗಳ ಸ್ವಾಧೀನ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯನ್ನು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಂದರೆ. ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜ್ಯದಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು. ಆಂಡ್ರೇ ಸಿನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಿಯ ಪುಸ್ತಕದಂತಹ ಒಂದೇ ಒಂದು ಸಮಿಜ್ದತ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಗಂಭೀರ ಅಪರಾಧವಾಗಿದ್ದು, ಇದು "ಕೆ. ಜಿ. ಬಿ. ಯಿಂದ ಭೇಟಿ" ಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡುವುದು ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದ್ದ ಕೃತಿಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಮಳಿಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹಳೆಯದಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಹಿಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವುದು ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾದ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ ವಿದೇಶಿ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನಿಂದ ಅವುಗಳ ವಿನಾಯಿತಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶಾರ್ಟ್ ವೇವ್ ರಿಸೀವರ್ಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ-ಶಕ್ತಿಯ ರೇಡಿಯೋ-ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಈ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಬೃಹತ್ ಜ್ಯಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಶೀತಲ ಸಮರದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಸುಮಾರು 60 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ರೇಡಿಯೋ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಜಾಲವು ವಿಶ್ವದಲ್ಲೇ ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು. ರೇಡಿಯೋ ಜ್ಯಾಮಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಸಾಧನಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ರಾಜ್ಯ ರಹಸ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ 1980ರ ಬೇಸಿಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ನ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಪನೋರಮಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಫಿಲಿ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅಷ್ಟೇನೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಜ್ಯಾಮಿಂಗ್ ಗೋಪುರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಫೋಟೋವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿತ್ತು. ಆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳವಾಗಿದ್ದರೂ, ಗೋಪುರದಿಂದ ಅದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದ ನಂತರವೇ ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಯಿತು. 25 ಮೀಟರ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ತರಂಗಾಂತರ ಹೊಂದಿರುವ ರಿಸೀವರ್ಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಸಹ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ರಾಹಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ದೇಶದೊಳಗೆ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸಮಿಜ್ದತ್, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶೈಲಿಗಳು, ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮತ್ತು ತಮಿಜ್ದತ್ (ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆ) ಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1967 ರಿಂದ 1982 ರವರೆಗೆ ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಭೂಗತ ಗ್ರಂಥಾಲಯವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಸುಮಾರು 2,000 ಓದುಗರು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಭಿನ್ನಮತೀಯರು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ವಿರುದ್ಧ ಸಕ್ರಿಯ ಹೋರಾಟಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಸಮಿಜ್ದತ್ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಸರಣದ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಮಾಸ್ಕೋ ಹೆಲ್ಸಿಂಕಿ ಗ್ರೂಪ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೀ ಇಂಟರ್ಪ್ರೊಫೆಷನಲ್ ಲೇಬರ್ ಯೂನಿಯನ್ನಂತಹ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ತೀವ್ರ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅಕ್ರಮ ವಿತರಣೆಯ ಇತರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ರೋಯೆಂಟ್ಜೆನಿಜ್ದಾಟ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಟಿಸ್ದಾಟ್, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿತರಿಸುವುದು ಸೇರಿವೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಂಚನೆಗಳ ಪ್ರಕರಣಗಳಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಅನುವಾದಿತ ಮೂಲವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕವಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಲಿಫ್ಷಿಟ್ಜ್ ಅವರು ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಲಿಫರ್ಡ್ ಎಂಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕವಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅವರು 1944 ರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಫ್ರಂಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಅವರು ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಲಿಫರ್ಡ್ ಬರೆದ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದು ವಿಧಾನವು "ನಾಯಿ ವಿಧಾನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದರ ಪ್ರಕಾರ, ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಲಿಯೋನಿಡ್ ಗೈಡೈ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಮಾಣು ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ನಂತರ ದಿ ಡೈಮಂಡ್ ಆರ್ಮ್ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಯಿತು. ಗೋಸ್ಕಿನೋ ಆಯೋಗವು ಗಾಬರಿಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ವಿನಂತಿಸಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಗೈಡಾಯ್ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಉಳಿದ ಭಾಗವು ಬಹುತೇಕ ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಮುಖ ಮಾಹಿತಿ ವಾಹಿನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಮೂಲಕ, ಜನರ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. 1960 ಮತ್ತು 70ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿಕೊಂಡವು. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಔಷಧ ನೀತಿ ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಮಾಹಿತಿ ಪ್ರಸಾರ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಅಥರ್ ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಃ "ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ರಷ್ಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ರಷ್ಯನ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇಂಟೆಲಿಜೆನ್ಸಿಯಾದ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿಗಳುಃ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್-ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ವೆಬ್ ಸೈಟ್ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಂದ ಲೆವಿಸ್, ಬಿ. ಇ. (1977). ಸೋವಿಯತ್ ಟ್ಯಾಬೂ. ಬಿ. ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಗಾರ್ಟ್ರಿಂದ (ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದ) ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಇತಿಹಾಸದ ವ್ಟೋರಾಯಾ ಮಿರೋವಯಾ ವೋಯ್ನದ ವಿಮರ್ಶೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ "29 (4), 603-606. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವುದು