Decompression (comics)
ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಡಿಕ್ಂಪ್ರೆಷನ್ ಎನ್ನುವುದು ದೃಶ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಬಲವಾದ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಶೈಲಿಯ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿಸ್ಟರಿ ಡಿಕಂಪ್ರೆಷನ್ 1990 ಮತ್ತು 2000 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಕಲನಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಬ್ಯಾಕ್ಅಪ್ ಕಥೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಡೂನ್-ಇನ್-ಒನ್ ಸ್ವರೂಪವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 1970 ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಓಪನ್-ಎಂಡ್ ಮಲ್ಟಿಪಲ್-ಸಬ್ಪ್ಲಾಟ್ಗಳಿಂದ ಅನುಮೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಂಗಾದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಭಾವದ ಪರಿಣಾಮವೇ ಡಿಕಂಪ್ರೆಷನ್ ಎಂದು ಅನೇಕವೇಳೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಂಗ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಸಾರ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಮುದ್ರಣದಿಂದಾಗಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಿಂತ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಪುಟಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಕಥಾಹಂದರದ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಡಿಕಂಪ್ರೆಷನ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡಿಂಗ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಕಥಾಹಂದರದ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಂಗಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಒಸಾಮು ತೇಜುಕಾ ಅವರು ತಮ್ಮ 1947 ರ ಮಂಗ ಶಿನ್ ಟಕರಾಜಿಮಾ (ನ್ಯೂ ಟ್ರೆಷರ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್) ಮೂಲಕ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು. ತೇಜುಕಾ ಅವರ ಹೆಚ್ಚು "ಸಿನಿಮೀಯ ಶೈಲಿ" ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತೆಂದರೆ ಅದು ಜಪಾನ್ನ ಇತರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕದ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಮೊದಲ ಮಂಗಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕಟ್ಸುಹಿರೊ ಒಟೊಮೊ ಅವರ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಅಕಿರಾದಂತಹ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿತು. ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಬಳಸುವ ಮಂಗಾವು (ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು) ಬ್ಲೇಮ್!, ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾರೆನ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಹಿಚ್ ಅವರ ದಿ ಅಥಾರಿಟಿಯ ಮೊದಲ ಹನ್ನೆರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಡಿಕಂಪ್ರೆಷನ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಪ್ರಬಲ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆ ಪುಸ್ತಕದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಉದ್ಯಮದಾದ್ಯಂತ ವಿವಿಧ ಹಂತದ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಡಿಕಂಪ್ರೆಷನ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅನೇಕ ಪರ್ಯಾಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು ನಿರ್ಜಲೀಕರಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಲೀ ಒ 'ಮ್ಯಾಲಿಯಂತಹ ಮಂಗಾದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದವರು. ಕೆಲವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಡಿಕ್ಂಪ್ರೆಷನ್ ಅನ್ನು ಕಥೆ ಹೇಳುವ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಬಾಯ್ಲೆಟ್ (ಯುಕಿಕೋಸ್ ಸ್ಪಿನಾಚ್) ಮತ್ತು ವಾನ್ಯಡಾ (ದಿ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಅಪೋಸಿಟ್) ನಂತಹ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಜಪಾನೀಸ್ ಲಾ ನೌವೆಲ್ಲೆ ಮಂಗಾ ಚಳವಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಕೋಚನದ ಬಳಕೆಗೆ ಡೇವ್ ಮೆಕ್ಕೀನ್ ಅವರ ಕೇಜ್ಗಳು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕೇಜ್ಸ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವು 500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪುಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಆದರೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶೆ ಸಂಕುಚಿತ ಕಥೆಗಳು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ನಡುವೆ ಗಣನೀಯ ವಿವಾದ ಮತ್ತು ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಅನೇಕ ವಿರೋಧಿಗಳು ತಮ್ಮ ಬರಹಗಾರರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪುಟದ ಉದ್ದವನ್ನು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸೀಮಿತ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾರಾಟ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಪುಟದ ವಿಷಯವನ್ನು ತೆಳುಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವರ್ಧಕರು ನಿರೂಪಿತ ಕಥೆಗಳು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಗತಿಯ ಬದಲು ಪಾತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವರು ಈ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರದ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ ಆರು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಕಥೆಗಳು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಗುರಿ ಉದ್ದವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಕಂಪ್ರೆಷನ್ನ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯ ಟೀಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಬರಹಗಾರರಾದ ವಾರೆನ್ ಎಲ್ಲಿಸ್, ಡಾನ್ ಸ್ಲಾಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ವುಡ್ ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಕುಚಿತ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಲ್ಲಿಸ್ನ ಸರಣಿಗಳಾದ ಫೆಲ್, ಗ್ಲೋಬಲ್ ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿ, ಮತ್ತು ಪ್ಲಾನೆಟರಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಒಂದೇ ಸಂಚಿಕೆ ಕಥೆಗಳ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ನೆಕ್ಸ್ಟ್ವೇವ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆ ಚಾಪಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶೀ-ಹಲ್ಕ್ ಮತ್ತು ಥಿಂಗ್ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಲಾಟ್ನ ಕಥೆಗಳು ಕೇವಲ ಒಂದು, ಎರಡು, ಅಥವಾ ಮೂರು ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅಮೇಜಿಂಗ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ #15 ನ 2005ರ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆ ಅವರು "ಹೈಪರ್ ಕಂಪ್ರೆಸ್ಡ್" ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆಃ 6 ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹೊಸ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ತಲಾ 8 ಪುಟಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸ್ಲಾಟ್ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕೇವಲ ಎರಡು ಪುಟಗಳು. ಬ್ರಿಯಾನ್ ವುಡ್ನ ಇಂಡೀ ಸರಣಿಗಳಾದ ಡೆಮೊ ಮತ್ತು ಲೋಕಲ್ ಎಲ್ಲಾ ಏಕ-ಸಂಚಿಕೆ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳಾಗಿವೆ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯಿಂದ ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪಾತ್ರಗಳಿಲ್ಲ, ಇದು ನಿಜವಾದ ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೂಲಗಳು ಸ್ಕೋಡ್ಟ್, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎಲ್. ಮಂಗಾ! ಮಂಗ! : ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೊಡಾನ್ಶಾ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್, 1983. ಎ ಥೌಸಂಡ್ ಫ್ಲವರ್ಸ್ಃ ಕಂಪ್ರೆಷನ್, ಡಿಕಂಪ್ರೆಷನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಮೂರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಜನವರಿ 10th, 2014. ಮೂಲ. ಫ್ರಾಂಕೊ-ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಮಂಗಾ ಪ್ರಭಾವದ ಕುರಿತಾದ ಮಾಹಿತಿಯಾದ ಕೀತ್ ಗಿಫೆನ್ಃ ಆಸ್ ಇಫ್ ಐ ಕೇರ್-ನೊವೆಲ್ಲೆ ಮಂಗಾದ ಕುರಿತಾದ ಡಿಕಂಪ್ರೆಷನ್ ಚೇಂಬರ್ ಬಾಯ್ಲೆಟ್ನ ಚರ್ಚೆಯು. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಜನವರಿ 10th, 2014. ಮೂಲ. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪರಿಭಾಷೆ