Caché (film)
ಹಿಡನ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕ್ಯಾಚೆ (ಕ್ಯಾಚೆ), 2005 ರ ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ ಹನೆಕೆ ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ಆಟುಯಿಲ್ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಿನೋಚೆ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಮೇಲ್ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಫ್ರೆಂಚ್ ದಂಪತಿಗಳಾದ ಜಾರ್ಜಸ್ (ಆಟುಯಿಲ್) ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ (ಬಿನೋಚೆ) ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಂಭಾಗದ ಮುಖಮಂಟಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅನಾಮಧೇಯ ಟೇಪ್ಗಳಿಂದ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಕಣ್ಗಾವಲಿನಲ್ಲಿದ್ದುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿನ ಸುಳಿವುಗಳು ಜಾರ್ಜ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಪೋಷಕರು ಮಾಜಿದ್ ಎಂಬ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಅನಾಥನನ್ನು ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕೆ ಅವನ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಟೇಪ್ಗಳು ಅವನನ್ನು ಈಗ ಬೆಳೆದ ಮಾಜಿದ್ (ಮಾರಿಸ್ ಬೆನಿಚೌ) ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತವೆ. 2004ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ಆಟುಯಿಲ್ ಮತ್ತು ಬಿನೋಚೆ ಅವರನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹನೆಕೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1961ರ ಸೀನ್ ನದಿಯ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಾಗ, ಅವರು ಆ ಘಟನೆಯ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕ್ಯಾಚೆ 2005ರ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಹನೆಕೆ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು. ಅದರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಳು ಗಣನೀಯ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಒಂದು ರೂಪಕವೆಂದು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಹೇಳಿಕೆಯೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಯಾವ ಪಾತ್ರವು ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಚಿತ್ರವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಅಪರಾಧದ ಅನ್ವೇಷಣೆಗೆ ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಹನೆಕೆ, ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸೇರಿದಂತೆ ಮೂರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು; ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ ಐದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು; ಮತ್ತು ಇತರ ಗೌರವಗಳು. ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅನರ್ಹಗೊಂಡಿತು. ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಚೆ 2000ದ ದಶಕದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬಿಬಿಸಿಯ 21ನೇ ಶತಮಾನದ 100 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ದಂಪತಿಗಳಾದ ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಲಾರೆಂಟ್, ತಮ್ಮ ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿದಿರುವ ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಅವರ ನಿವಾಸದ ಗಂಟೆಗಳ ತುಣುಕನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವರು ಕಣ್ಗಾವಲಿನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ಅವರು, ಇದು ತಮ್ಮ 12 ವರ್ಷದ ಮಗ ಪಿಯರೆಟ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಆಡಿದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಜಾರ್ಜ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕೃತಿಯಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಅದರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೇ ಟೇಪ್ ಬರುತ್ತದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬಾಯಿಯಿಂದ ರಕ್ತ ಹರಿಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಗುವಿನಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಿದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜಾರ್ಜಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪಿಯೆರಟ್ ಅವರ ಶಾಲೆಗೆ ಮೇಲ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ಲಾರೆಂಟ್ಸ್ ಪೊಲೀಸರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಚಟುವಟಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ತುಂಬಾ ನಿರುಪದ್ರವವೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲಾರೆಂಟ್ಸ್ ಒಂದು ಔತಣಕೂಟವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಮತ್ತೊಂದು ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್ನ ವಿತರಣೆಯಿಂದ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಕುತ್ತಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೋಳಿ ರಕ್ತಸ್ರಾವದ ಕಚ್ಚಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಿದೆ. ಅನ್ನಿ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸುವುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ವಿಸಿಆರ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅವನು ಬೆಳೆದ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಜಾರ್ಜಸ್ ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಮಜಿದ್ ಎಂಬ ಹುಡುಗನ ಬಗ್ಗೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಕಾಣಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಾಜಿದ್ನ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಪೋಷಕರು ಜಾರ್ಜ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ತೋಟಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಆದರೆ 1961ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು. ಮಜೀದ್ಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಜಾರ್ಜ್ನ ಪೋಷಕರು ಅವನನ್ನು ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಟೇಪ್ಗಳಿಗೆ ಮಜೀದ್ ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಶಂಕಿಸಿ, ಜಾರ್ಜಸ್ ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಪೀಡಿತ ತಾಯಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಮಜೀದ್ ಅವರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕಡಿಮೆ ಆದಾಯದ ವಸತಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಲಾರೆಂಟ್ಸ್ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಅನ್ನೆಗೆ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಶಂಕಿತನಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಅನುಮಾನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವವರೆಗೂ ಯಾರು ಎಂದು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ನಂಬಿಕೆಯ ಕೊರತೆ ಎಂದು ಅವಳು ನೋಡಿದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನ್ನಿ ಆಘಾತದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕೊನೆಯ ಟೇಪ್ನ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಜಾರ್ಜಸ್ ರೊಮೈನ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಅವೆನ್ಯೂ ಲೆನೈನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಮಾಜಿದ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮಜಿದ್ ಟೇಪುಗಳು ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಜಾರ್ಜಸ್ ಅವನನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಬೆದರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಗುಪ್ತ ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಮಜಿದ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಜಾರ್ಜಸ್ ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ ಅಳುತ್ತಾ ಕುಸಿದು ಬೀಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ನ ಉದ್ಯೋಗದಾತರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರು ಮಜೀದನನ್ನು ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ತನಗೆ ಆರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದು ಸಂಭವಿಸುವುದು ತನಗೆ ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಜಾರ್ಜಸ್ ಅನ್ನೆಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಮಜೀದನ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದನು. ಪಿಯೆರಟ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾದಾಗ, ಲಾರೆಂಟ್ಗಳು ಕೋಪದಿಂದ ಪೊಲೀಸರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಮಾಜಿದ್ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮಾಜಿದ್ ಮತ್ತು ಮಾಜಿದ್ ಅವರ ಮಗನನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಅವರು ಅಪಹರಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಸಮಯ ಕಳೆದುಕೊಂಡು ಪಿಯೆರಟ್ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿಯು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ನೇಹಿತನಾದ ಪಿಯರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಆತ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಆತನಿಗೆ ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಮಜೀದ್ ಜಾರ್ಜ್ರನ್ನು ಕರೆದು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವಂತೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಜಾರ್ಜಸ್ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ತಾನು ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದನ್ನು ಮಾಜಿದ್ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಹಾಜರಿರಬೇಕೆಂದು ತಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿಕೊಂಡು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಮಜೀದ್ ರಕ್ತವನ್ನು ಕೆಮ್ಮುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ತಾನು ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವಂತೆ ಮಜೀದ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಜಾರ್ಜ್ ಅನ್ನಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ತಂದೆ ತನ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಬಯಸಿದ್ದನೆಂದು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಸಾವಿನ ಕಾರಣವನ್ನು ಪೊಲೀಸರು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮಾಜಿದ್ನ ಮಗ ಜಾರ್ಜ್ನ ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಟೇಪ್ಗಳಿಗೆ ಮಗನೇ ಕಾರಣ ಎಂದು ನಂಬಿದ ಜಾರ್ಜಸ್, ಕಣ್ಗಾವಲನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮಗ ತಾನು ಟೇಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾವಿಗೆ ಜಾರ್ಜಸ್ ಹೇಗೆ ಹೊಣೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ, ಮಜೀದನ ಮಗ ಶಾಲೆಯ ನಂತರ ಪಿಯೆರಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ನಿರ್ಮಾಣದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ 1961ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 17ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವು ಕಥೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಜಾರ್ಜಸ್ ಎಂಬ ಪಾತ್ರವು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆಃ ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲಿಬರೇಶನ್ ಫ್ರಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಅರಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬಲಪಂಥೀಯರ ದಾಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 200 ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರನ್ನು ಸೀನ್ ನದಿಯಲ್ಲಿ ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಅಥವಾ ಮುಳುಗಿಸಿರಬಹುದು. ಮಾರಿಸ್ ಪಾಪೋನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪೋಲಿಸ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ಹಿಂದೆ ವಿಚಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು; ವಿಚಿ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವು ಜಾರ್ಜಸ್ನ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು 1998 ರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವವರೆಗೆ, ಪೊಲೀಸ್ ದಾಖಲಾತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ತನಿಖೆಗಳನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅನೇಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿತು. 1961ರಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸಾವುಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದವು ಎಂದು ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದವು; 1997ರಲ್ಲಿ ಪಾಪನ್ ತನ್ನ ವಿಚಿ ದಾಖಲೆಗಾಗಿ ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವವರೆಗೂ ಈ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಚೆ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಯೋಜಿಸುವಾಗ, ಆರ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಹನೆಕೆ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಹೇಗೆ ತಡೆಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪತ್ರಿಕಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, "ಈ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಘಾತವಾಯಿತು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಹನೆಕೆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2001 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಂದು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ನಾನು ಒಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ತಪ್ಪನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ". ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಯೋಜಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಅಂಶವನ್ನು ಅಪರಾಧದ ಅನ್ವೇಷಣೆ ಎಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು; ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಯಾರು ಕಳುಹಿಸಿದರು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರುಃ ಮಜೀದ್ ಕೆಮ್ಮಿದ ರಕ್ತವು ಸುಳ್ಳೇ ಎಂಬ ಯುವ ಜಾರ್ಜಸ್ನ ಹೇಳಿಕೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹನೆಕೆ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಮಾಜಿದ್ ಜಾರ್ಜ್ರನ್ನು ಕೊಡಲಿಯಿಂದ ಬೆದರಿಸುವ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕೇವಲ ದುಃಸ್ವಪ್ನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರೂ, ಈ ಕಥೆಯು "ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಸ್ಯೆ" ಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದಲ್ಲ ಎಂದು ಹನೆಕೆ ಹೇಳಿದರು, "ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದೊಳಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬಹುದಿತ್ತು-ಅಥವಾ ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ಅಮೇರಿಕನ್-ಸಂದರ್ಭ". ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದರೆ ಅವನು ಸ್ನೇಹಿತನಿಂದ ಕೇಳಿದ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪಾತ್ರವು ಜನಿಸಿದ ದಿನದಂದು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ನಾಯಿಯ ಗಾಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಗಾಯವಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಡೆನಿಸ್ ಪೊಡಾಲಿಡೆಸ್ನ ಪಾತ್ರವು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹನೆಕೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ನಾನು ಮನೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಅದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಅದನ್ನು ಬಳಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನಿಜವೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂದು ಜನರು ಕೇಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ". ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಿರ್ಮಾಣವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಿರಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಒಂದು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಇದು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಡು ಲೊಸಾಂಜ್, ವೆಗಾ-ಫಿಲ್ಮ್, ಬವೇರಿಯಾ ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಬಿಐಎಂ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಬ್ಯೂಜಿಯೋನ್ಗಳಿಂದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಹನೆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಒಆರ್ಎಫ್ನಿಂದ 8 ಮಿಲಿಯನ್ ಯುರೋಗಳಷ್ಟು ಬಜೆಟ್ಗಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡನು. "ನಾನು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಡೇನಿಯಲ್ ಆಟುಯಿಲ್ ಕಾರಣ" ಮತ್ತು ಅವರು ಆಟುಯಿಲ್ ಮತ್ತು ಬಿನೋಚೆ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ "ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ನಟರನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು" ಎಂದು ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಹನೆಕೆ ಹೇಳಿದರು. ಹನೆಕೆ ಅವರು ಹಿಂದೆಂದೂ ಆಟುಯಿಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಟುಯಿಲ್ ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಸುಮಾರು 1995ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ 'ಓಬ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಓದಿದ ನಂತರವೇ ಔಟ್ಯೂಲ್ 1961ರ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು; ಅವರು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಘಟನೆಯ ಸುತ್ತಲಿನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಿನೋಚೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಹನೆಕೆ ಅವರ 2000 ಕೋಡ್ ಅನ್ ನೋನ್ ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅನ್ನಿ ಲಾರೆಂಟ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರು 2002 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆಟುಯಿಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಬಾಲ ನಟ ಲೆಸ್ಟರ್ ಮಕೆಡೋನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪಿಯೆರಟ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಈಜು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಪಿಯೆರಟ್ನ ಕ್ರೀಡೆಯಾಗಿ ಈಜುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಹಾನೇಕೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಮಾರಿಸ್ ಬೆನಿಚೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೋಡ್ ಅನ್ ನೋನ್ ಮತ್ತು ಟೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ವುಲ್ಫ್ (2003) ನಲ್ಲಿ ಕೋಡ್ ಅನ್ ನೋನ್ ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ದಿ ಪಿಯಾನೋ ಟೀಚರ್ನಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಗಿರಾರ್ಡೋಟ್. ನಥಾಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಕೋಡ್ ಅಜ್ಞಾತದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಥಿಲ್ಡೆ ಎಂಬ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಇಬ್ಬರೂ ಅನ್ನಿ ಲಾರೆಂಟ್ನ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ರ್ಯೂ ಡೆಸ್ ಐರಿಸ್ ಮತ್ತು ರ್ಯೂ ಬ್ರಿಲ್ಲಾಟ್-ಸವಾರಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಹನೆಕೆ ನಿಲುಗಡೆ ಮಾಡಲಾದ ವಾಹನಗಳನ್ನು ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿ ಮರುಹೊಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಹೊಡೆತಗಳಿಗೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಮಾಜಿದ್ ಅವರ ನೆರೆಹೊರೆಯನ್ನು ರೊಮೈನ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಅವೆನ್ಯೂ ಲೆನೈನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಲಾರೆಂಟ್ ನಿವಾಸದ ಒಳಾಂಗಣ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 2004ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಮಜೀದ್ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಒಳಾಂಗಣ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊರಾಂಗಣ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದಿರಬಹುದು ಎಂದು ಹನೆಕೆ ಹೇಳಿದರು. ಹೈ-ಡೆಫಿನಿಷನ್ ವೀಡಿಯೊ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವರು ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇದು; ಸಂಗೀತವು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಹನೆಕೆ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಇದು ಯಾವುದೇ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಕೋಳಿಯ ಶಿರಚ್ಛೇದದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು. ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹನೆಕೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, "ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ದೃಶ್ಯವು ಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಇಡೀ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹಾಳಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಲೆಸ್ಟರ್ ಮಕೆಡೋನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಾಲಿದ್ ಅಫ್ಕಿರ್ ಅವರು ಹನೆಕೆ ಬರೆದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಹನೆಕೆ ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಿಡದೇ, ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದಂತೆ ನಟರಿಗೆ ಸೂಚನೆ ನೀಡಿದರು. ವೀಕ್ಷಕರು ಮಕೆಡೋನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅಫ್ಕಿರ್ ಅವರನ್ನು ಗಮನಿಸದಿರಲು ಹನೆಕೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಶಾಟ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರದ ಕೆಲಸವು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವಾದ ಕೆಲಸದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸ್ಮರಣೆ ಮತ್ತು ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯ ಮೇಲಿನ ಅಪರಾಧದ ವಿಷಯಗಳು ಕ್ಯಾಚೆ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಇಪೆಕ್ ಎ. ಸೆಲಿಕ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಮಜೀದ್ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ, ಹನೆಕೆ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು" ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಅಥವಾ ಅವನ ಸಮಾಜವು ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ವಿದ್ವಾಂಸ ಸುಸನ್ನಾ ರಾಡ್ಸ್ಟೋನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾ, ವಿಮರ್ಶಕರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಕುರಿತಾದ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರೂ, ಕಥೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವಸಾಹತುಶಾಹಿಗಳ ಮೇಲೆ ಉಂಟಾದ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಆಘಾತ ಮತ್ತು ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಶಕ್ತಿಯು ಈಗ ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಅಪರಾಧ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಇದೆ. ಅವಮಾನದ ಒಂದು ಕ್ಷಣ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸತ್ಯವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಎಲ್ಸಿ ವಾಕರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಜಾರ್ಜ್ಸ್ ಮಾಜಿದ್ ಬಗ್ಗೆ ಅನ್ನೆಗೆ ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ವಿರಾಮಗಳು ಜಾರ್ಜ್ನ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಅವಮಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ದಿನಾಂಕವನ್ನು ತಿಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಜಾರ್ಜಸ್ "ಎನಫ್ ಸೇಡ್" ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು 2005 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈ ಘಟನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ; ವಾಕರ್ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಇದನ್ನು ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ರಸ್ಸೆಲ್ ಜೆ. ಎ. ಜಾರ್ಜಸ್ ತನ್ನ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಹನೆಕೆಗೆ, ಆಘಾತವು ನೆನಪಿನ ಮೂಲಕ ವರ್ತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬದುಕುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಿಲ್ಬೋರ್ನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕ ಮೈಕೆಲ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಜಾರ್ಜ್ನ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಮಜೀದ್ ಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಕೊಂದು, ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಕೊಡಲಿಯಿಂದ ಬೆದರಿಸುವುದು, "ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1961ರ ಘಟನೆಗಳ ಯಾವುದೇ ಅನುಕರಣೆ ಅಥವಾ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸಾವಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ". ಇರಾಕ್ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಇಸ್ರೇಲಿ-ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಸಂಘರ್ಷದಂತಹ ಇಂದಿನ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಯುರೋನ್ಯೂಸ್ ಪ್ರಸಾರದ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಕ್ರೌಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇವುಗಳನ್ನು "ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ರೂಪಗಳ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಮತ್ತು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ನಾಜೀಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಿಚಿಯ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಸೀನ್ ನದಿಯ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಮತ್ತು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ನಡುವಿನ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಬಂಧವು ಪಾಪೋನ್ ಮೂಲಕವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಬಂಧಕಾರರಾದ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ, ಇದು ಖಾಸಗಿ ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು "ಗುಪ್ತ" ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಡ್ಸ್ಟೋನ್ ಕಣ್ಗಾವಲಿನ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಸೈಕ್ಲಿಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಜಾರ್ಜ್ನ ಮುಖಾಮುಖಿಯು "ಸವಲತ್ತು ಪಡೆದ ಮತ್ತು ಆತಂಕಕ್ಕೊಳಗಾದ ಬಿಳಿ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ" ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಜನಾಂಗೀಯ ತಾರತಮ್ಯವನ್ನು ವಸಾಹತುಶಾಹಿಯ ನಂತರದ ಬಿಳಿಯ ಮತಿವಿಕಲ್ಪವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಇವಾ ಜೋರ್ಹೋಲ್ಟ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನದ ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಮಾರಿಯಾ ಫ್ಲಡ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಮಜೀದ್ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಗೋಚರವಾಗಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆತನ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ದೃಶ್ಯವು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಮಾಜದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ. ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಅಪರಾಧಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವಲ್ಲಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಷ್ಕರಣವಾದವು ಜೀನ್-ಮೇರಿ ಲೆ ಪೆನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫ್ರಂಟ್ನ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಚೆ 2005ಕ್ಕೆ ಸಮಯೋಚಿತವಾಯಿತು ಎಂದು ಸೆಲಿಕ್ ಸೇರಿಸಿದರು. 11 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2001ರ ದಾಳಿಯ ನಂತರ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಣ್ಗಾವಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಕಣ್ಗಾವಲು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಟಾಡ್ ಹೆರ್ಜಾಗ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾಚೆ ಬ್ಲೋ-ಅಪ್ (1966) ಮತ್ತು ದಿ ಕನ್ವರ್ಸೇಶನ್ (1974) ಸೇರಿದಂತೆ ಕಣ್ಗಾವಲು ಬಗ್ಗೆ ಸಿನೆಮಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕ್ಯಾಚೆ "ಏನನ್ನಾದರೂ ಅಥವಾ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ನೋಡುವ ಬದಲು ನೋಡುವ ಬಗ್ಗೆ" ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೆರ್ಜಾಗ್ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹನೆಕೆ ಗೌಪ್ಯತೆಯಿಲ್ಲದ ಜೀವನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಎಂದು ಹೆರ್ಜಾಗ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಯಾರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು "ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಕಾಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆ" ಎಂದು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಕಿಯಾನ್ ಹೇ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಗೂಗಲ್, ಬಿಗ್ ಬ್ರದರ್ ಮತ್ತು ಗಾಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಯಾಚೆ ಆಗಿದೆ. ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ವಿಲಿಯಂ ಜಿ. ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವವರ ಬಗ್ಗೆ ಹನೆಕೆ ಅವರ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ನೀತ್ಸೆ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು, ಹನೆಕೆ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿಃ "1,000 ಸತ್ಯಗಳಿವೆ. ಇದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ಐರಿಸ್" ಮಾನವ ಕಣ್ಣಿನ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾ ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದರಿಂದ, ರ್ಯೂ ಡೆಸ್ ಐರಿಸ್ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ವ್ಹೀಟ್ಲಿ ಸಹ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಅವರ ಹಿಂದೆ ಕುಳಿತು ಅವರನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಜುಡಿಟ್ ಪಿಲ್ಡ್ನರ್ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ರ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಸಿಡಿಗಳು, ಡಿವಿಡಿಗಳು ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್ಗಳ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು ಮಾಧ್ಯಮ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಾರೆಂಟ್ಸ್ ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಟೇಪ್ಗಳ ಉದ್ದವನ್ನು ಸಹ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಎಚ್ಎಸ್ ಮತ್ತು ಹೈ-8 ವಿಡಿಯೋ ಟೇಪ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮ್ಮತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. 19ನೇ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಜೆಹಾನ್ನೆ-ಮೇರಿ ಗವಾರಿನಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಣ್ಗಾವಲಿನ ಪುರಾವೆಯಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪಾದಕರಾದ ಅಮ್ರೇಶ್ ಸಿನ್ಹಾ ಮತ್ತು ಟೆರೆನ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ವೀನಿ ಅವರು ಮೆಮೆಂಟೋ, ಮುಲ್ಹೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ರೈವ್, ಎಟರ್ನಲ್ ಸನ್ಶೈನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪಾಟ್ಲೆಸ್ ಮೈಂಡ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾನ್ಸ್ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಕ್ಯಾಚೆ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗವರಿನಿ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಹೈಡೆಗ್ಗರ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಹೈಡೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಗವರಿನಿ ಕ್ಯಾಚೆ "ಪರದೆಯ ವರ್ಚುವಲ್ ಸ್ಪೇಸ್" ಕುರಿತ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಣ್ಗಾವಲು ಮನೋವೈದ್ಯ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲಾಕನ್ ಅವರ "ಲೆ ರೆಕಾರ್ಟ್-ದಿ ಗೇಜ್" ಅನ್ನು ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಜಾರ್ಜಸ್ ತಪ್ಪಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸ ಹ್ಯೂ ಎಸ್. ಮ್ಯಾನನ್ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಡನ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕ್ಯಾಚೆ ಎರಡು ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಮನೋನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಹೊಡೆತಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲು ಬಳಸುವ "ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು" ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜಾರ್ಜ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತಿವಿಕಲ್ಪವು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗದಾತರೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿರಲು ವಿಫಲವಾದಾಗ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, "ಶತ್ರು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇದೆ", ಎಂದು ವ್ಹೀಟ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಜಾರ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂವಹನದ ಕೊರತೆಯು "ಕಂಬಳಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಚ್ಚಿಹೋದ ಎಲ್ಲದರಿಂದ" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಮಿತ್ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "ನೈತಿಕ ದಿಕ್ಸೂಚಿ" ಯಾಗಿ ಅನ್ನಿಯ ಸ್ಥಾನವು ಪಿಯರೆ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಭಾವ್ಯ ವ್ಯಭಿಚಾರದ ಸುಳಿವುಗಳಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವ್ಹೀಟ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಯಾವುದೇ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಕೆಫೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದ್ದರೂ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಶಾರೆಟ್ ಪಿಯೆರಟ್ನ ಅನುಮಾನಗಳು ಸರಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅನ್ನಿಯು ಪಿಯೆರ್ರನ್ನು ಆರಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಹೇಗೆ ಹುಡುಕುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಮತ್ತು ಅನ್ನಿಯು ಅರಿತುಕೊಂಡದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಪಿಯೆರಟ್ "ಹೆಚ್ಚು ನೋಡುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಿಯೆರಟ್ನ "ನಿಗೂಢ, ಪ್ರತಿಕೂಲ ನಡವಳಿಕೆ", ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮೇಲೆ ವ್ಯಭಿಚಾರದ ಆರೋಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಟೇಪ್ಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವನು ಇದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ವ್ಹೀಟ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಿರಿಯರ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದ ಮಗುವಾಗಿದ್ದ ಪಿಯೆರಟ್ರನ್ನು ಫನ್ನಿ ಗೇಮ್ಸ್ ಕೊಲೆಗಾರರು ಮತ್ತು ಹನೆಕೆ ಅವರ 2009 ರ ದಿ ವೈಟ್ ರಿಬ್ಬನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಗೈಸೆಪ್ಪಿನಾ ಮೆಚಿಯಾ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವಯಸ್ಕರ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮಗುವಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬಳಸುವಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವ-ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಮಕ್ಕಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಜಾರ್ಜ್ನ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿಟ್ಟೋರಿಯೊ ಡಿ ಸಿಕಾ ಅವರ 1944 ರ ದಿ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆರ್ ವಾಚಿಂಗ್ ಅಸ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಜೀದ್ ಸಹ ಆಘಾತವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು, ಗವರಿನಿ ಮಜೀದ್ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಕಣ್ಮರೆಯಿಂದ ಇನ್ನೂ ಕಾಡುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಮಾಲಿನಿ ಗುಹಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾಜಿದ್ ಎಚ್ಎಲ್ಎಂನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು "ಜನಾಂಗೀಯ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ವರ್ಗ-ಆಧಾರಿತ ಧ್ರುವೀಕರಣಗಳ ಗುರುತುಗಳನ್ನು" ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದರಿಂದ, ಮಾಜಿದ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ನಡುವೆ ವರ್ಗ ವಿಭಜನೆ ಇದೆ. ಟೇಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಗವರಿನಿ ಅವನನ್ನು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಪಕ್ಷವೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಟೇಪ್ಗಳಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ತನ್ನ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಜಿದ್ನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ ಜಾರ್ಜಸ್ಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮಜೀದನ ಮಗನು ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದದ್ದನ್ನು ಯೋಚಿಸಲು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಜಾರ್ಜ್ಸ್ ಮಗನನ್ನು "ಯಾವ ಮೂರ್ಖ ಗೀಳು [ಮಜೀದ್] ಹಾದುಹೋಯಿತು" ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ವ್ಹೀಟ್ಲಿ ಮಗನು ಮಜೀದ್ ತನ್ನನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಸಿದನೆಂದು ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಜಾರ್ಜ್ನನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹನೆಕೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಕೋಡ್ ಅಜ್ಞಾತದಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಲಾರೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಫನ್ನಿ ಗೇಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (1997) ಅನ್ನಾ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಎಂಬ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರು. ಬಿನೋಚೆ ಅವರು ಕೋಡ್ ಅನ್ ನೋನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಚೆ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಲಾರೆಂಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಥಿಲ್ಡೆ ಅನ್ನಿಯ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ವೈಯಕ್ತೀಕರಣ" ವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು "ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಬಹು ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿ" ನೋಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಹನೆಕೆ ಈ ಪಾತ್ರ-ನಾಮಕರಣ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುವ "ಯಾವುದೇ ಗುಪ್ತ ರೂಪಕ ಅರ್ಥ" ವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ತಾನು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಹನೆಕೆ ಹೇಳಿದರು. ಶೈಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಹನೆಕೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯು "ಭಯದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ" ವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; "ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಭಯ" ಅಥವಾ "ಸುತ್ತುವರಿದ ಭಯ" ದ ಭಾವನೆಯು ಕ್ಯಾಚೆನಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಕಥೆಯನ್ನು "ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು "ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು" ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಅದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವವರೆಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯುವ ಮೂಲಕ ಹಿಚ್ಕಾಕಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ತಂತ್ರಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿವೆಯೇ ಮತ್ತು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳು ನಿಜವೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ವ್ಹೀಟ್ಲಿ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಾಡ್ಸ್ಟೋನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಶೈಲಿಯು "ಅದರ ಮುಚ್ಚಿದ ಕ್ಯಾಮೆರಾವರ್ಕ್, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯು ಕಣ್ಗಾವಲು, ಅದರ ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್ ಆಂತರಿಕತೆ" ಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಆಲಿವರ್ ಸಿ. ಸ್ಪೆಕ್, ಜಾರ್ಜ್ರ ಬಾಲ್ಯದ ಮನರಂಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹನೆಕೆ "ಹುಸಿ-ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು" ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ವೊಡೊನಿಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಯಾರು ಕಳುಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಚಿತ್ರವು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಪರಿಹಾರವು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಅದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕಾಣಿಸದೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೆರ್ಜಾಗ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಹನೆಕೆ ಸ್ವತಃ ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾರ್ಜಸ್ಗೆ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ತನಗೆ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯು ವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಅನುಕ್ರಮವು ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ, "ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ಸಂಯೋಜನೆ" ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಮನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಟೇಕ್ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ ಪ್ರಬಂಧಕಾರ ಜೊನಾಥನ್ ಥಾಮಸ್ ಇದನ್ನು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ರಮಣೀಯ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಬ್ರಿಗಿಟ್ಟೆ ಪಿಕರ್ ಇದನ್ನು "ಸ್ಲೈಸ್-ಆಫ್-ಲೈಫ್ ರಿಯಲಿಸಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಣ್ಗಾವಲು-ವಿಷಯದ ರಿಯರ್ ವಿಂಡೋ (1954) ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳು ಶಾಟ್ ಮೇಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಟೈಪ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ. ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ನಂತರ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಟ್ ಇಲ್ಲದ ನಂತರ, "ನಿಶ್ಚಲತೆ" ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ "ತೂಕ" ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಲ್ಡ್ನರ್ ಇದನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಆಂಟೋನಿಯೋನಿಯ ಟೆಂಪ್ಸ್ ಮಾರ್ಟ್ನ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯು ನಿಂತುಹೋದ ನಂತರವೂ ಒಂದು ಶಾಟ್ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ನಿಮಿಷಗಳ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದ ಮೈಸ್-ಎನ್-ಸೀನ್ನ "ಶ್ರಮದಾಯಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ" ಯನ್ನು ವ್ಹೀಟ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿ, ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅನೇಕ ವೀಕ್ಷಕರು ಅವರು ಸಹ-ಸಂಚುಕೋರರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಪುತ್ರರ ನಡುವಿನ ಭೇಟಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಎರಡು ಬಾಗಿಲುಗಳು ಸಮ್ಮಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದು, ಪೋಷಕರು ಕಂದು ಮತ್ತು ಬಗೆಯ ಉಣ್ಣೆಬಟ್ಟೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಮತ್ತು "ಕಂಟೆಂಟ್ ಗೊಣಗಾಟ" ದೊಂದಿಗೆ ಶಾಟ್ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಥಾಮಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಚಲನಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ, "ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಸ್ತುತ", "ಮೊದಲೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ವೀಡಿಯೊ", ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ರನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ಡೈಜೆಟಿಕ್ ವೀಡಿಯೊದ ನಡುವೆ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ" ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಣ್ಗಾವಲಿನ ಅಪರಾಧಿಗಳಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ವೀಕ್ಷಕರು ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವು ಮೋಸದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗವರಿನಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಪೆಕ್ ದೀರ್ಘವಾದ ಟೇಕ್ಗಳನ್ನು "ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಾಸಗಳಿಗೆ" ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅವುಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಧಾನ್ಯ ಅಥವಾ ಶಬ್ದವಿಲ್ಲದೆ "ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಥಾಮಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಣ್ಗಾವಲು ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ದೃಶ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಮೋಡ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು "ಆಂಟೊಲಾಜಿಕಲ್ ನಿಶ್ಚಿತತೆ" ಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಪೆಕ್ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾರೆಂಟ್ಸ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಬಹುದಾದ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಯು ಬೂದು, ಕಂದು ಮತ್ತು ಬಗೆಯ ಉಣ್ಣೆಬಟ್ಟೆ ಬಣ್ಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಹನೆಕೆ ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ದಿ ಪಿಯಾನೋ ಟೀಚರ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದರು. ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಸ್ ಅವರು ಪಿಯೆರಟ್ ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಅರಿತ ಒತ್ತಡದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಯುರೋನ್ಯೂಸ್ ಇರಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಕಾಂಟಿನಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೀನಿಯನ್ನರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ; ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಪುಟವು ಲಾರೆಂಟ್ ಸಂಭಾಷಣೆಗಿಂತ ಜೋರಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂದು ವಾಕರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ವೀಕ್ಷಕರು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸುದ್ದಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. 2002 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿತರಕರಾಗಿ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೇ 2005 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ವಿತರಕರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗಾಗಿ ಸೋನಿ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ತರುವಾಯ ಇದು 2005ರ ಟೊರೊಂಟೊ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವ, ಟೆಲ್ಲುರೈಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಚೆ 2005ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅದರ ಪೋಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ರಕ್ತದ ಸಿಂಪಡಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು 2005ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 23ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ 2006ರ ಜನವರಿ 27ರಂದು ಆರ್ಟಿಫಿಶಿಯಲ್ ಐ ವಿತರಿಸಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು, ಕೃತಕ ಕಣ್ಣು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ಟ್ರೇಲರ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿತು. ಜನವರಿ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸೋನಿ ಚಿಕಾಗೊ, ಬೋಸ್ಟನ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಯು. ಕೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್, ವಾಣಿಜ್ಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೆಕ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹಿಡನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಚೆಗೆ ಅನುಮೋದನೆ ನೀಡಿತು. ಇದು ವೈವ್ಸ್ ಮಾಂಟ್ಮೇಯರ್ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಹಿಡನ್ ಸೈಡ್ ಜೊತೆಗೆ ಜೂನ್ 2006 ರಲ್ಲಿ ರೀಜನ್ 1 ರಲ್ಲಿ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಆ ತಿಂಗಳು, ಆರ್ಟಿಫಿಶಿಯಲ್ ಐ ಏಕ-ಡಿಸ್ಕ್ ರೀಜನ್ 2 ಡಿವಿಡಿಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2009 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ದಿ ಎಸೆನ್ಷಿಯಲ್ ಮೈಕೆಲ್ ಹನೆಕೆ ಡಿವಿಡಿ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿತು. ನವೆಂಬರ್ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಡು ಲೊಸಾಂಜ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಬಲವಾಗಿ" ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ, ಸೋನಿ 2006ರ ಜನವರಿ 25ರ ವೇಳೆಗೆ 10 ಪರದೆಗಳಿಂದ 22 ಪರದೆಗಳಿಗೆ $718,406 ಗಳಿಸಿತು. ಇದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ £169,000 ಗಳಿಸಿ, 2006ರ ಮಾರ್ಚ್ 24ರ ವೇಳೆಗೆ £1 ದಶಲಕ್ಷವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 36 ಲಕ್ಷ ಡಾಲರ್ ಮತ್ತು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ 11 ಲಕ್ಷ ಪೌಂಡ್ ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ಎರಡೂ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಹನೆಕೆ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ US $16,197,824 ಗಳಿಸಿತು. ಪೀಟರ್ ಕೋವಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್ ಎಡೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಚೆ ಅವರ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ಗಣನೀಯ ಯಶಸ್ಸು" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ 135 ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 89 ಪ್ರತಿಶತ ಅನುಮೋದನೆಯ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ, ಸರಾಸರಿ ರೇಟಿಂಗ್ 7.85/10 ಆಗಿದೆ. ವೆಬ್ಸೈಟ್ನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಒಮ್ಮತವು "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಒಂದು ತೆವಳುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 100ರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವ ಮೆಟಾಕ್ರಿಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 37 ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 83 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ" ಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಲೆ ಮೊಂಡೆಯಲ್ಲಿ, ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರೌಗರ್ ಅವರು ಹನೆಕೆ ಅವರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಸುದ್ದಿಗಳ ಬಳಕೆಯು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ವಾತಾವರಣವು ಮನ್ನಣೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲೆ ಪ್ಯಾರಿಸಿಯನ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕರಲ್ಲಿ ಮೂರು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿ, ಅನ್ನಿ ಗಿರಾರ್ಡೋಟ್ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ಲೆಸ್ ಇನ್ರೋಕಪ್ಟಿಬಲ್ಸ್ಗಾಗಿ, ಸರ್ಜ್ ಕಗನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಚ್ನ ಲಾಸ್ಟ್ ಹೈವೇಗೆ ಆರಂಭಿಕವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಬಿನೋಚೆ ಮತ್ತು ಆಟುಯಿಲ್ ಆತಂಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಟುಯಿಲ್ ಹೆಚ್ಚು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೆಬೊರಾ ಯಂಗ್ ಅವರು ಹನೆಕೆ ಅವರ ವೇಗವನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇರಾಕ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ಸ್ ಕಿರ್ಕ್ ಹನಿಕಟ್ "ಅಪರಾಧ, ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ವಿಸ್ಮೃತಿ" ಯ ಸಮಗ್ರ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕೊಡುಗೆದಾರರಾದ ಮೈಕೆಲ್ ಜೋಶುವಾ ರೋವಿನ್ ಇದನ್ನು ಹನೆಕೆ ಅವರ ಇಂದಿನವರೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ರಾಜಕೀಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ-ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿಧಾನಗತಿಯ, ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಾಗಿ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ "ಕೇವಲ ಉದಾರವಾದ ಕೈ ಬೀಸುವುದಲ್ಲ". ಎ. ಒ ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರು ಇದನ್ನು ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಉದಾರವಾದ ವ್ಯಾಯಾಮ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಬಹುದಾದರೂ, "ಅದರ ತೆವಳುವ, ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿ, ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನೀಡುವ ಬದಲು "ಮತಿವಿಕಲ್ಪ ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆ" ಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ಗಮನವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಮರೆಮಾಚುವ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಸ್ ಪೀಟರ್ ಬ್ರಾಡ್ಷಾ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಐದರಲ್ಲಿ ಐದು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು "ಈ ದಶಕದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು "ಹನೆಕೆ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಬಿಬಿಸಿಗಾಗಿ, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಲೇಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಪರಾಧದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ನಾಲ್ಕು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಓರ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಚೆ ಅವರನ್ನು "ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಅಪರಾಧದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ರಾಜಕೀಯ ರೂಪಕ ಮತ್ತು ನೋಡುವ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಧ್ಯಾನ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಅರಾ ಆಸ್ಟರ್ವಿಲ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಚೆ ಅವರನ್ನು "ಕಣ್ಣಿನ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ನಿಷ್ಕಪಟ ಊಹೆಗಳನ್ನು" ಮಾಡುವಲ್ಲಿ 1966ರ ಬ್ಲೋ-ಅಪ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯಾಚೆ ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ನ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಸಾರ್ರಿಸ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು "ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು ಜಾರ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಉಳಿದವರ ಮೇಲೆ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಅಪರಾಧದ ಬಾಲವನ್ನು ಅಂಟಿಸುವ ರೂಪಕ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ, ಮಿಕ್ ಲಾಸಲ್ಲೆ ಇದನ್ನು "ಸುಂದರವಾದ, ಅದರ ಶೈಲಿ, ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಂದೇಶ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಮಂದ ಮತ್ತು "ನೀರಸ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ" ವಾಗಿತ್ತು. ನೇಷನ್ಸ್ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಕ್ಲಾವನ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ಉದಾರ ಅಪರಾಧ" ದ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ಲಾವನ್ಸ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಮಾಜಿದ್ ಜಾರ್ಜಸ್ಗಾಗಿ ಸಾಯಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದರಲ್ಲಿ "ಉದಾರ ಸ್ವ-ಗೌರವ" ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು. ದಿ ಚಿಕಾಗೊ ರೀಡರ್ನ ಜೊನಾಥನ್ ರೋಸೆನ್ಬಾಮ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಚೆ ಅವರನ್ನು "ಪರಿಹಾರವಿಲ್ಲದ ಅಹಿತಕರ ಒಗಟು" ಎಂದು ಕರೆದರು, "ಹನೆಕೆ ದಂಪತಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ದಂಡನೆಯುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದಾನೆಂದರೆ ನಾನು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿದೆ-ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಿಸಿದೆ-ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕೋಪ, ಮತ್ತು ಅದು ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ". ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಕ್ಯಾಲಮ್ ಮಾರ್ಷ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಚೆನಲ್ಲಿ "ವಂಚನೆಗಾಗಿ ಹನೆಕೆ ಅವರ ಒಲವು ಉನ್ನತ ಮನಸ್ಸಿನ, ಇನ್ನೂ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿದ್ದರೂ, ಬೌದ್ಧಿಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಎರಡು ಬಾರಿ ನೋಡಿದ ನಂತರ "ಸ್ಮೋಕಿಂಗ್ ಗನ್" ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಎಬರ್ಟ್, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 2010 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗ್ರೇಟ್ ಮೂವೀಸ್ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಿನೋಚೆ ಅವರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು 1961 ರ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರುಃ "ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಿದೆಯೇ?" 2010ರಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಎಬರ್ಟ್ ಹೂಡುನಿಟ್ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು. ಪಿಯೆರಟ್ ಮತ್ತು ಮಾಜಿದ್ ಅವರ ಮಗನ ನಡುವಿನ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಅನೇಕ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಎಬರ್ಟ್ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಜೀದ್ ಅವರ ಮಗ ಕನಿಷ್ಠ ಭಾಗಶಃ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಪಿಯೆರಟ್ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಹಚರನಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ತನ್ನ 2014 ರ ಮೂವಿ ಗೈಡ್ನಲ್ಲಿ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಮಾಲ್ಟಿನ್ ಇದಕ್ಕೆ ಮೂರು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು "ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿದ್ದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕ್ಯಾಚೆ 2000ದ ದಶಕದ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. 2009ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಚೆ ದಿ ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ಸ್ ನ "ದಿ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ದಟ್ ಡಿಫೈನ್ಡ್ ದಿ ನೌಟೀಸ್" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 44ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಸ್ ನ "100 ಬೆಸ್ಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ನೌಟೀಸ್" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 36ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 2010ರಲ್ಲಿ ಎಂಪೈರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ "ದಿ 100 ಬೆಸ್ಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಸಿನೆಮಾ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 73ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು. 2012ರ ಸೈಟ್ & ಸೌಂಡ್ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಇದುವರೆಗೆ ತಯಾರಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೈಕಿ ಕ್ಯಾಚೆ ಒಟ್ಟು 19 ಮತಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು; ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ 154ನೇ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ 75ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. 2016ರಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಬಿಬಿಸಿಯ 21ನೇ ಶತಮಾನದ 100 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ 23ನೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಮತ ಚಲಾಯಿಸಿದರು. 2005ರ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಮ್ ಡಿ 'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದ ಅಕೋಲೇಡ್ಸ್ ಕ್ಯಾಚೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಮೀಕ್ಷೆಗೆ ಒಳಗಾದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇದನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಯ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಹನೆಕೆ ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇದು ಇತರ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಪಾಮ್ ಡಿ 'ಓರ್ ವಿಜೇತ, ಡಾರ್ಡೆನ್ನೆ ಸಹೋದರರ ಎಲ್' ಎನ್ಫಾಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿತು, ಕ್ಯಾಚೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ ಐದು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 78ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಪ್ರವೇಶವಾಗಿ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಭಾಷೆಯಾಗಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಅದನ್ನು ಅನರ್ಹಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಹನೆಕೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ದೇಶವು ಅದನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದರೆ ಅದನ್ನು ಅನರ್ಹಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಹೊರಗಿಡುವಿಕೆಯು ಟೀಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಸೋನಿ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನ ಸಹ-ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮೈಕೆಲ್ ಬಾರ್ಕರ್ ಇದನ್ನು "ದುರದೃಷ್ಟಕರ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕೆಂದು ಕಥೆಯು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಫ್ಯಾಚ್ವರ್ಬ್ಯಾಂಡ್ ಡೆರ್ ಆಡಿಯೋವಿಷನ್ಸ್ ಉಂಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಈ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ದಿ ಪಿಯಾನೋ ಟೀಚರ್ ಅನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಲ್ಲಿಕೆ ಎಂದು ಅನರ್ಹಗೊಳಿಸದ ಹನೆಕೆ, ನಿಯಮಗಳನ್ನು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೂರ್ಖತನ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಸದಸ್ಯ ಮಾರ್ಕ್ ಜಾನ್ಸನ್, "ನಾವು ಈಗ ಕೆಲವು ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಲೆಗಸಿ ಚಿತ್ರದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬಿಡುಗಡೆಯು 2005ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಲಭೆಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 27ರಂದು ಮೂರು ಸಾವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು; ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಜೆಮ್ಮಾ ಕಿಂಗ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗಲಭೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜ ಜೀವನದ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಗತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಾಕರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಡೆದ ಗಲಭೆಗಳು ಅದನ್ನು "ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವಂತೆ" ತೋರುತ್ತವೆ; ರಾಡ್ಸ್ಟೋನ್ ಈ ಗಲಭೆಗಳನ್ನು ಬಿಳಿಯರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಜನಾಂಗೀಯ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ಹೇಳಿಕೆಯೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದೇಶದ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಭೂತಕಾಲದ ಪ್ರಗತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಚೆ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಜೀರಿಯಾದ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು ಎಂದು ಕಿಂಗ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅನರ್ಹತೆಯ ನಂತರ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅರ್ಹತೆಗಾಗಿ ದೇಶದ ಭಾಷೆಯ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಮೂಲವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಅಕಾಡೆಮಿ ತನ್ನ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿತು. ತರುವಾಯ, ಹನೆಕೆ ಅವರ 2012 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ಅಮೌರ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. 2015ರಲ್ಲಿ, ಇಂಡೀವೈರ್ ವರದಿಗಾರ ರಯಾನ್ ಲಾಟನ್ಜಿಯೊ ಯು. ಎಸ್. ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಹನೆಕೆ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಿಮೇಕ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂಬ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜೋಯಲ್ ಎಡ್ಗರ್ಟನ್ ಅವರ ದಿ ಗಿಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ರಿಮೇಕ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ಕಾಟ್ ಫೌಂಡಾಸ್ ಕೂಡ "ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಮೈನ್ಫೀಲ್ಡ್" ಅನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ದಿ ಗಿಫ್ಟ್ ಕ್ಯಾಚೆ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಎಡ್ಗರ್ಟನ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಚೆ ಅವರನ್ನು ದಿ ಗಿಫ್ಟ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವರು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಹನೆಕೆ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ನೀವು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡದ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ನೀವು ಎಷ್ಟು ಅಸ್ಥಿರರಾಗಬಹುದು" ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. "ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವವನ್ನು ನೆರಳಿನಿಂದ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸಬಲ್ಲ ಖಳನಾಯಕನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬೆದರಿಕೆಗಿಂತ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಕಣ್ಗಾವಲು ಹೊಂದಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ 78 ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 2005 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2005 ಮಾನಸಿಕ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಲ್ಜೀರಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು (ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು) ದತ್ತು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನೆನಪುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪೊಲೀಸ್ ದುಷ್ಕೃತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಭದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಗಾವಲು ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದೂರದರ್ಶನದ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮೈಕೆಲ್ ಹನೆಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2000 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾನಸಿಕ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಮಾನಸಿಕ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾನಸಿಕ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೋನಿ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2000 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2000 ರ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು