Pieter Coecke van Aelst
ಪೀಟರ್ ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಅಥವಾ ಪೀಟರ್ ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ (ಆಲ್ಸ್ಟ್, 14 ಆಗಸ್ಟ್ 1502-ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, 6 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1550) ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಶಿಲ್ಪಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಮರಗೆಲಸಗಳು, ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸ, ಬಣ್ಣದ ಗಾಜು ಮತ್ತು ವಸ್ತ್ರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆತನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆತ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿಗೆ ಆಸ್ಥಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ಬಹುಭಾಷಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ (ಡಚ್), ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಗ್ರಂಥಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಉತ್ತರ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ನವೋದಯದ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದವು. ಅವರು ಉತ್ತರ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಿಂದ ಆಧುನಿಕ 'ಪುರಾತನ-ಆಧಾರಿತ' ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಡೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಲೈಫ್ ಪೀಟರ್ ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ನ ಉಪ ಮೇಯರ್ ಅವರ ಪುತ್ರರಾಗಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಕರೇಲ್ ವ್ಯಾನ್ ಮ್ಯಾಂಡರ್ 1604 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ತನ್ನ ಷಿಲ್ಡರ್-ಬೋಯೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಮೂಲದ ಪ್ರಮುಖ ನವೋದಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಓರ್ಲಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರ ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವೆ ಬಲವಾದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳಿವೆ. ಕರೇಲ್ ವ್ಯಾನ್ ಮ್ಯಾಂಡರ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಪೀಟರ್ ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ನಂತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಂತರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದನೆಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ದೃಢವಾದ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಶೈಲಿಯ ಪುರಾವೆಗಳು ಆತ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದನೆಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವವು ರಾಫೆಲ್ನ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸದ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು 1516ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸದ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ರೋಮ್ನ ವಿಲ್ಲಾ ಫಾರ್ನೆಸಿನಾದಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಗಲಾಟಿಯಾದ ರಾಫೆಲ್ನ ಹಸಿಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಅವನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಪೀಟರ್ ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಆತ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ 1525ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ ಅನ್ನಾ ವ್ಯಾನ್ ಡಾರ್ನಿಕೆಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದನು. ಅನ್ನಾ ಅವರು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜಾನ್ ಮೆರ್ಟೆನ್ಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡಾರ್ನಿಕೆಯವರ ಮಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮಾವ ಬಹುಶಃ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. 1527ರಲ್ಲಿ ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರ ಮಾವನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಮೊದಲ ಮದುವೆಯಿಂದ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು, ಮೈಕೆಲ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ II. ಎರಡನೆಯವನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿದ್ದನು. ಮುದ್ರಕ ಮಾರ್ಟೆನ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮೈಕೆಲ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ನ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪೋಷಕರಾಗಿದ್ದರು. 1529ರ ಮೊದಲು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಆಂಥೋನೆಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ಟ್ (ಆಂಟೋನಿಯಾ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಸ್ಯಾಂಟ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಜೊತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಈ ಜೋಡಿಯು ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಆಂಟೋನೆಟ್ ಎಂಬ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ಮಗನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಪೌವೆಲ್ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ 1527ರಲ್ಲಿ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನ ಸೇಂಟ್ ಲ್ಯೂಕ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಘಕ್ಕೆ ಸೇರಿದನೆಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. 1533 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಂದು ವರ್ಷ ತಂಗಿದ್ದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಟರ್ಕಿಯ ಸುಲ್ತಾನನನ್ನು ವಸ್ತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಮಿಷನ್ ನೀಡುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯು ಸುಲ್ತಾನನಿಂದ ಯಾವುದೇ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಕೊಯೆಕೆ ಅವರು ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಜನರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಸ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಈ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಖರವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವರ ವಸ್ತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆಯಾಮವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರು ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ವಿಧವೆ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು (ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್, 1553). 1534ರಲ್ಲಿ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರು 'ಡ್ರೂನ್ ಆಂಟಿಗೂನ್' ಅಥವಾ 'ಜೈಂಟ್ ಆಫ್ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಪೇಪಿಯರ್-ಮಾಷೆಯಲ್ಲಿರುವ ತಲೆ ಬಹುಶಃ ಇನ್ನೂ ಉಳಿದಿದೆ (ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆನ್ ಡಿ ಸ್ಟ್ರೂಮ್, ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್). ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 1549 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫಿಲಿಪ್ (ಭವಿಷ್ಯದ ಫಿಲಿಪ್ II) ಅವರ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ಗೆ ಸಂತೋಷದ ಪ್ರವೇಶದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ದೈತ್ಯ ತನ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಡಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ದೈತ್ಯವು ನಿಯಮಿತವಾದ ಪಂದ್ಯವಾಯಿತು. 1537ರಲ್ಲಿ ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಲ್ಯೂಕ್ನ ಡೀನ್ ಆಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಆತ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ನಗರ ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ವೇತನವನ್ನೂ ಪಡೆದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಪ್ರಮುಖ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸುಮಾರು 1538-1539 ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ ಮೇಕೆನ್ ವೆರ್ಹುಲ್ಸ್ಟ್ ಮೂಲತಃ ಮೆಚೆಲೆನ್ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ದಂಪತಿಗೆ ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು, ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರಾದ ಕಟೆಲಿಜ್ನೆ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಮತ್ತು ಪೌವೆಲ್ ಎಂಬ ಮಗ (ಆತನಿಗೆ ಈ ಹೆಸರಿನ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಗನಿದ್ದರೂ ಸಹ). ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪೀಟರ್ ಬ್ರುಗಲ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ ಮಗಳು ಮರಿಯಾವನ್ನು ('ಮೇಕೆನ್' ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ವಿವಾಹವಾದರು. ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಆಲ್ಸ್ಟ್ನ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ ತನ್ನ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳಾದ ಪೀಟರ್ ಬ್ರೂಘೆಲ್ ದಿ ಯಂಗರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬ್ರೂಘೆಲ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಎಂದು ಕರೇಲ್ ವ್ಯಾನ್ ಮ್ಯಾಂಡರ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೇಕೆನ್ ವೆರ್ಹುಲ್ಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಮದುವೆಯ ಮೂಲಕ, ಪೀಟರ್ ಕೋಯೆಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕ ಹಬರ್ಟಸ್ ಗೋಲ್ಟ್ಜಿಯಸ್ನ ಅಳಿಯನಾದರು, ಅವರು ಮೇಕೆನ್ರ ಸಹೋದರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಕೋಯೆಕೆ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಎಂಬ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿವೆ ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳ ಮೊದಲು ಆಸ್ಥಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಕೊಯೆಕೆ 1550ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಕಿರಿಯ ಮಕ್ಕಳು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಕಾರಣ, ಕುಟುಂಬದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂವರು ಸದಸ್ಯರು ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಗಿಲ್ಲಿಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಕೊನಿನ್ಕ್ಸ್ಲೂ, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಕೀ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವ್ರೆಡ್ಮನ್ ಡಿ ವ್ರೀಸ್, ಮೈಕೆಲ್ ಕಾಕ್ಸಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಪೀಟರ್ ಬ್ರೂಘೆಲ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಜನರಲ್ ಪೀಟರ್ ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ಬಹುಮುಖ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಡಿಸೈನರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಫಲಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಮುದ್ರಣಗಳು, ವಸ್ತ್ರಗಳು, ಬಣ್ಣದ ಗಾಜು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ರಿಂದ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವು ಕಲಾವಿದನ ಏಕೈಕ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅವು ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಆಗಿವೆ. ಆತ ಪ್ರಾಯಶಃ ಸಹಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ತುಣುಕುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸರಿಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ವಸ್ತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಕೊಯೆಕೆ ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದರು. 1520ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಇದು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಮಾರಕತ್ವವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವನ ಮುಖ್ಯ ಮಾದರಿಯು ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ವೃತ್ತವಾಗಿತ್ತು. ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೋಯೆಕೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು 1533ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಬಹುಶಃ ಮಂಟುವಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಫೆಲ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಷ್ಯ ಗಿಯುಲಿಯೋ ರೊಮಾನೊ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ರೊಮಾನೊ ಅವರು ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೊಯೆಕೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇವುಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿರಬೇಕು. ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ ಕೋಯೆಕೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಕೋಯೆಕೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಸಮರ್ಥ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಉದ್ಯಮಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹಾಯಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು 16ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ರಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಬೆಲ್ವೊಯಿರ್ ಕ್ಯಾಸಲ್, ಗ್ರಂಥಮ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ 1527 ರ ದಿನಾಂಕದ ಆವೃತ್ತಿಯು ಇತರ ಎಲ್ಲವುಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಮೂಲ ನಕಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ ಗೋಲ್ಟ್ಜಿಯಸ್ ಅವರು ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಮುದ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ ಈ ವಿಷಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿಂಚಿಯ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್ (1498, ಕಾನ್ವೆಂಟ್ ಆಫ್ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ಲೆ ಗ್ರೇಜಿ ಇನ್ ಮಿಲನ್) ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕಾಂಟೊನಿಯೊ ರೈಮೊಂಡಿಯ ಕೆತ್ತನೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು ರಾಫೆಲ್ನ ಕಳೆದುಹೋದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅಪೊಸ್ತಲರ ಸನ್ನೆಗಳನ್ನು ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ 1523ರ ಕೊನೆಯ ಭೋಜನದ ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಸಹಾಯಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾದ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸುಮಾರು 45 ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ 6 ಅಥವಾ 7 ಆವೃತ್ತಿಗಳು 1528ರ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಬಹುಶಃ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್ಗಾಗಿ ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ನಕಲಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎರಡು ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಆದೇಶಿಸಬಹುದುಃ 50 x 60 ಸೆಂ ಮತ್ತು 60 x 80 ಸೆಂ. ದೊಡ್ಡ ಆವೃತ್ತಿಯು ಚಿಕ್ಕದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಬೈಬಲ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಲಾಸ್ಟ್ ಸಪ್ಪರ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮತಧರ್ಮಶಾಸ್ತ್ರದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತವೆ. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಕೊನೆಯ ಭೋಜನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಯಾದ ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಜೆರುಸಲೆಮ್ನ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕಿಟಕಿಯ ಮೇಲಿನ ಫಲಕಗಳ ಆಭರಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಪದಕಗಳು ಅಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತು ಗೋಲಿಯಾತ್ ಹತ್ಯೆಯ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಅಬೆಲ್ನ ಹತ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ದೃಶ್ಯವು ಪ್ರಮುಖ ರೋಮನ್ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ಗೊಸ್ಸರ್ಟ್ ಅವರ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇಡೀ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಮೂಲ ಪಾಪ ಮತ್ತು ಮಾನವಕುಲದ ಮೋಕ್ಷವು ಕ್ರಿಸ್ತನ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. 1527ರ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅದರ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ರಿಫಾರ್ಮೇಶನ್ ಚಳವಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ತಮ್ಮ ಸ್ಟಡಿ ಕೋಯೆಕ್ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ನ ಅನೇಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಬೈಬಲ್ ಅನ್ನು ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರಿಂದ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ನ ಮಠವೊಂದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ನ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವು ಮಾರ್ಚ್ 1521 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ವಾಲ್ಟರ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ವಿಷಯದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಗೋಚರಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂಟೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ "ಕೊಗಿಟಾ ಮೋರಿ" (ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿ) ಎಂಬ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ಅಂಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ತಲೆಬುರುಡೆಯಿಂದ ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಾನಿಟಾಸ್ ಮೋಟಿಫ್ ಆಗಿದೆ. ಸಂತರು ಬರೆದಿರುವ ಬೈಬಲ್, ಮೇಣದ ಬತ್ತಿಯು ಮತ್ತು ಗಂಟೆಯ ಗಾಜಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪಿನ ಚಿತ್ರಣವು ಕಾಲಕ್ರಮೇಣ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಸನ್ನಿಹಿತತೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಷಯದ ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು (28 ಜನವರಿ 2015, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಲಾಟ್ 104). ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಅಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನರು ಮೋಕ್ಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಕ್ರಿಸ್ತನ ತ್ಯಾಗದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಅವರ 1521ರ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಪೀಟರ್ ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾದ ಅವರ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಬಣ್ಣದ ಸಣ್ಣ-ಪ್ರಮಾಣದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ನ ಹುತಾತ್ಮತೆಗಾಗಿ (ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಟೌನ್ ಹಾಲ್) ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವು ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಸ್ಪರ್ಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಿಸೈಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಚಿನ್ನ ಅಥವಾ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಗಳಂತಹ ಇತರ ಬಣ್ಣಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ವಸ್ತ್ರಗಳ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ V, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ I, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಹೆನ್ರಿ VIII ಮತ್ತು ಕೊಸಿಮೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ಸೇರಿದ್ದರು. ವಸ್ತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ಸರಣಿಗಳಾದ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್, ಸೆವೆನ್ ಡೆಡ್ಲಿ ಸಿನ್ಸ್, ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಅಬ್ರಹಾಂ, ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ವೆರ್ಟಮ್ನಸ್ ಮತ್ತು ಪೊಮೋನಾ, ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಜೋಶುವಾ, ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್, ಪೊಸಿಯಾ, ದಿ ಕಾಂಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಟುನಿಸ್ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್ ಮೂಲಕ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 1545 ಮತ್ತು 1550 ರ ನಡುವೆ ಕೋಯೆಕೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಅಥವಾ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕನ್ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಟುನಿಸ್, ಪೊಯ್ಸಿಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ ವಸ್ತ್ರ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಹಂಗೇರಿಯ ಮೇರಿ, ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಗವರ್ನರ್ ಜನರಲ್, ಕನ್ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಟುನಿಸ್ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸ ಸರಣಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ಜ್ ವೆರ್ಮೆಯೆನ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವಂತೆ ಕೋಯ್ಕೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು. ದಿ ಕಾಂಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಟುನಿಸ್ ಸರಣಿಯನ್ನು 1546ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಟರ್ಕಿಯರಿಂದ ಟುನಿಸ್ಅನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ V ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳು ನಡೆದ ಸುಮಾರು 11 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೊಯೆಕೆ ಮತ್ತು ವರ್ಮೆಯೆನ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳಿಗಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ವರದಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ವರ್ಮೆಯೆನ್ ಟುನಿಸ್ಗೆ ಮಿಲಿಟರಿ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ ಜೊತೆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ಜನರು, ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು. ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ರಾಜವಂಶವು ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಟುನಿಸ್ನ ವಸ್ತ್ರಗಳ ವಿಜಯವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿತು. ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಆಸ್ಥಾನ ಉತ್ಸವಗಳು, ರಾಜ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮಾರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಅರಮನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವಾಗತ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಲ್ಕಾಜಾರ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಪೊಯ್ಸಿಯಾ ಸರಣಿಯು ಓವಿಡ್ನ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. 1547-1548 ಸುತ್ತಲೂ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಕೇವಲ ಒಂದು ಗುಂಪಿನ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೇಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ಪೇನ್ನ ರಾಜ ಎರಡನೇ ಫಿಲಿಪ್ 1556ರಲ್ಲಿ ಈ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು 1548ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಒಂದನೇ ಕೊಸಿಮೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಟೊಲೆಡೊದ ಎಲೀನರ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ತನ್ನ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿತ್ತು. ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರು ಟರ್ಕಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಸ್ಥಳೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ 1553ರಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಧವೆ ಮೇಕೆನ್ ವೆರ್ಹುಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರು (ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್, 1553) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರು ಡಿ ಸೀರ್ wonderlijke.Triumphelijke ಇಂಕಾಂಪ್ಸ್ಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಪುಟದ ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು. 1549ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫಿಲಿಪ್ (ಭವಿಷ್ಯದ ಫಿಲಿಪ್ II) ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಫಿಲಿಪ್ಸ್. ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು ಹಂತಗಳನ್ನು ಕೊಯೆಕೆ ಸ್ವತಃ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಈ ಮುದ್ರಣಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿ. ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ಆಸ್ಥಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ ನೇಮಕಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1539ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಟ್ರುವಿಯಸ್ನ ಡಿ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಾವನ್ನು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನ ವಿಧವೆ ಮೇಕೆನ್ ವೆರ್ಹುಲ್ಸ್ಟ್, ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯಾನೊ ಸೆರ್ಲಿಯೊನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಗ್ರಂಥವಾದ ಆರ್ಕಿಟೆಟ್ಟುರಾದ ಐದು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಫ್ಲೆಮಿಶ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಹೈ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು (ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷಾಂತರವನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಭಾಷಾಂತರಕಾರನು ಮಾಡಿದ್ದನು). ಪ್ರಕಟವಾದ ಮೊದಲ ಅನುವಾದವು 1539ರಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಆರ್ಕಿಟೆಟ್ಟುರಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ. ಮಾನವತಾವಾದಿ ಡೊಮಿನಿಕಸ್ ಲ್ಯಾಂಪ್ಸೋನಿಯಸ್ ಅವರು ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ ಅವರ ವಿಟ್ರುವಿಯಸ್ನ ಅನುವಾದವನ್ನು ಇತರ ದೇಶಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಏಕೈಕ ಡಚ್ ಭಾಷೆಯ ಪುಸ್ತಕವೆಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ವಿಟ್ರುವಿಯಸ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷಾಂತರಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಕೋಯೆಕೆ ಅವರ ಅನುವಾದವು ಪಠ್ಯದ ಮರದಿಂದ ಮಾಡಿದ ವಿವರಣೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಮೂರು ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತುಃ ಯೋಜನೆ, ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ನೋಟ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ದೃಶ್ಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸದ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕುರಿತಾದ ಕೆಲವು ಗ್ರಂಥಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿರಾಮವಾಗಿತ್ತು. ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ 1539ರ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಭಾಷಾಂತರದ ಸೆರ್ಲಿಯೊ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಯುರೋಪಿನ ಮೊದಲ ಸಚಿತ್ರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೈಗೆಟುಕುವ ಅನುವಾದವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಮೂಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ (ಡಚ್) ಆವೃತ್ತಿಯು ಸೆರ್ಲಿಯೊದ ಮೊದಲ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷಾಂತರಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಸೆರ್ಲಿಯೊ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಕೊಯೆಕ್ಕೆಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಅಧಿಕಾರ ನೀಡದ ಕಾರಣ ಸೆರ್ಲಿಯೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅನುವಾದಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ದರೋಡೆಕೋರ ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಪುಟದ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಲಿಯೊವನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಸೂಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೊಲೋಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. 1542ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕೊಯೆಕೆ (ಬುಕ್ IV ಸಹ) ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಭಾಷಾಂತರವು ಕೊಲೋಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಲಿಯೊವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. 1543ರ ದಿನಾಂಕದ ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷಾಂತರದಲ್ಲಿ ಕೋಯ್ಕೆ ಅವರು ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಜಾಕೋಬ್ ರೆಚ್ಲಿಂಗರ್ನನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಕಾರರಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಆದರೆ ಸೆರ್ಲಿಯೊ ಅವರ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸೆರ್ಲಿಯೊ ಈ ಅನಧಿಕೃತ ಅನುವಾದಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಸೆರ್ಲಿಯೊ ಸ್ಪೇನ್ನ ಶತ್ರುವಾದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಕೋಕೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮದಿಂದ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿದ್ದ ಕೋಕೆ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡುವುದಾಗಿ ಪದೇ ಪದೇ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದನು. ಈ ಪ್ರಮುಖ ರೋಮನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕೃತಿಗಳ ಅನುವಾದಗಳು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಹರಡುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿದ್ದ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಉತ್ತರ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ "ಪುರಾತನ-ಆಧಾರಿತ" ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಡೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು. ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಯೋಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ನಡುವೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಈ ಅನುವಾದಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದವು. ಇದು ಕಲ್ಲುಗಂಬದ ಕರಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ ಹೊಸ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಭಾಗವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕೆಳಮಟ್ಟದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಕೊಯೆಕೆ ವಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ ಅನುವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಕೊಯೆಕ್ನ ಅನುವಾದಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವ್ರೆಡ್ಮನ್ ಡಿ ವ್ರೀಸ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿವೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ನಕಲಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. 'ಸ್ಥಳೀಕರಣ' ದ ಹಿತದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಕೊಯೆಕೆ ವ್ಯಾನ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ನ ಅನುವಾದವು ಸೆರ್ಲಿಯೊನ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ದೃಷ್ಟಾಂತದಲ್ಲಿ ಆತ 24 ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬ್ಲಾಕ್-ಅಕ್ಷರದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಲಿಯೊ ಗುರಾಣಿಗಳ ಮರಗೆಲಸಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದ್ದರು. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1502 ಜನನಗಳು 1550 ಸಾವುಗಳು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಮ್ಯಾನರಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಇತಿಹಾಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ವಸ್ತ್ರ ಕಲಾವಿದರು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ತಯಾರಕರು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಆಲ್ಸ್ಟ್ನ ಜನರು