The Great Lost Kinks Album
ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿದೆ. ಜನವರಿ 1973 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇದು, 1966 ಮತ್ತು 1970 ರ ನಡುವೆ ಗುಂಪು ದಾಖಲಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿಲ್ಲ. 1971 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೇಬಲ್ನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರೂ, ಕಿಂಕ್ಸ್ ಒಪ್ಪಂದದ ಪ್ರಕಾರ ಅವರಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಆಲ್ಬಂ ಬಾಕಿ ಇದೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ ಸಂಕಲನವು ರಿಪ್ರೈಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿತು. ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಈ ಹಿಂದೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೆ ಇತರ ಹಾಡುಗಳು ಆಲ್ಬಂ ಅಲ್ಲದ ಏಕಗೀತೆಗಳಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದವು. ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳು 1968 ರ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆರ್ ದಿ ವಿಲೇಜ್ ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಷನ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅಧಿವೇಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ರೇ ಡೇವಿಸ್ ಅವರು 1969 ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಂದದ ಬಾಧ್ಯತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ರಿಪ್ರೈಸ್ಗೆ ವಿತರಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಜಾನ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಅವರ 1960 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಗೀತರಚನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿತು. ಸಮಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಮ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರುವುದರಿಂದ ಇದು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹಲವರು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಮಾರಾಟವು 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೆಲಸದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು [[ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200 | ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ಸ್ ಟಾಪ್ ಎಲ್ಪಿ & ಟೇಪ್]] ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು, ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಕ್ಯಾಶ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಯಾವುದೇ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರವೇ ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಡೇವಿಸ್ಗೆ ತಿಳಿಯಿತು. ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್ ಮೇಲೆ ರಿಪ್ರೈಸ್ ವಿರುದ್ಧ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅದರ 1975 ರ ಲೇಬಲ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಿಂದ ಅಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ಇದು 2000 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಪಡೆಯಲಾಗದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನಂತರ ವಿಲೇಜ್ ಗ್ರೀನ್ನ 2004ರ ಸಿಡಿ ಮರುಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಬೋನಸ್ ಹಾಡುಗಳಾಗಿ ಲಭ್ಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ 2 ಜುಲೈ 1969 ರಂದು, ರೇ ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ವೇಸ್ ಅವರು ರಿಪ್ರೈಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಕಿಂಕ್ಸ್ನ 1969ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಆರ್ಥರ್ ಮತ್ತು ಸಂಭಾವ್ಯ ಡೇವ್ ಡೇವಿಸ್ ಸೋಲೋ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ಹಾಡುಗಳ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು "ಬಿಡಿ ಹಾಡುಗಳು" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಟೇಪ್ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರು ತಕ್ಷಣದ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಯೋಜಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕ ಡೌಗ್ ಹಿನ್ಮನ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಾಡುಗಳ ವಿತರಣೆಯು ಒಪ್ಪಂದದ ಬಾಧ್ಯತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಲೇಬಲ್ಗೆ ನಿಗದಿತ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿಗದಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೇ ಡೇವಿಸ್ ಅವರು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ತಲುಪಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲವೆಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ದಯವಿಟ್ಟು, ನಾವು ನಮ್ಮ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲೋ ಒಂದು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. 1971ರಲ್ಲಿ, ರಿಪ್ರೈಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಒಪ್ಪಂದವು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಒಪ್ಪಂದದಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ಷರತ್ತುಗಳಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಡೇವಿಸ್, ಬದಲಿಗೆ ಆರ್ಸಿಎ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ರಿಪ್ರೈಸ್ ಯು. ಎಸ್. ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ ಪರ್ಸಿ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು, ಇದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಅವರು ಪರ್ಸಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡದ ಕಾರಣ, ರಿಪ್ರೈಸ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಕಿಂಕ್ಸ್ ಒಪ್ಪಂದದ ಪ್ರಕಾರ ಲೇಬಲ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1972 ರಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಜ್ಞಾನ ಅಥವಾ ಅನುಮೋದನೆಯಿಲ್ಲದೆ, ರಿಪ್ರೈಸ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಕಿಂಕ್ಸ್ ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಯೋಜನೆಯ ಲೇಬಲ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸನ್ ಆಫ್ ಕಿಂಕ್ ಕ್ರೋನಿಕ್ಲೆಸ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಕಂಪನಿಯ ಮಾರ್ಚ್ 1972 ರ ಸಂಕಲನ ದಿ ಕಿಂಕ್ ಕ್ರೋನಿಕ್ಲೆಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಹಿಂದೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಅಕ್ರಮ ಮಾರಾಟದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು. ರಿಪ್ರೈಸ್ ನಂತರ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂಬ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ 1968 ರ ಆಲ್ಬಂ, ಫೋರ್ ಮೋರ್ ರೆಸ್ಪೆಕ್ಟೆಡ್ ಜೆಂಟಲ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಇಬ್ಬರ ವಿಷಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. 1969ರಲ್ಲಿ ರಿಪ್ರೈಸ್ಗೆ ವಿತರಿಸಲಾದ ಹನ್ನೆರಡು "ಬಿಡಿ ಹಾಡುಗಳ" ಪೈಕಿ, ಮೂರು-"ದಿಸ್ ಈಸ್ ವೇರ್ ಐ ಬಿಲಾಂಗ್", "ಕಿಂಗ್ ಕಾಂಗ್" ಮತ್ತು "ಬರ್ಕ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸ್"-ಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ದಿ ಕಿಂಕ್ ಕ್ರೋನಿಕ್ಲೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದ ನಂತರ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. "ಈಸಿ ಕಮ್, ದೇರ್ ಯು ವೆಂಟ್" ಎಂಬ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಸೇರಿಸಲಾದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮೇ 1968 ರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗೊಂಡ "ಮಿಸ್ಟಿ ವಾಟರ್" ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ಫೋರ್ ಮೋರ್ ರೆಸ್ಪೆಕ್ಟೆಡ್ ಜಂಟಲ್ಮೆನ್ ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು; "ಐ ಆಮ್ ನಾಟ್ ಲೈಕ್ ಎವೆರಿಬಡಿ ಎಲ್ಸ್", 1966 ರ ಏಕಗೀತೆ "ಸನ್ನಿ ಆಫ್ಟರ್ನೂನ್" ಗೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಅಲ್ಲದ ಬಿ-ಸೈಡ್; ಪರ್ಸಿ ಸೌಂಡ್ಟ್ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಂನ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ದಿ ವೇ ಲವ್ ಯೂಸ್ಡ್ ಟು ಬಿ"; ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಡೇವ್ ಡೇವಿಸ್ ಸೋಲೋ ಆಲ್ಬಂನ "ದೇರ್ ಈಸ್ ನೋ ಲೈಫ್ ವಿಥೌಟ್ ಲವ್", "ಗ್ರೂವಿ ಮೂವೀಸ್" ಮತ್ತು "ದಿಸ್ ಮ್ಯಾನ್ ಹಿ ವೀಪ್ಸ್ ಟುನೈಟ್" ಸೇರಿವೆ. ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವಾಗಿ 1966ರ ಮೇ ಮತ್ತು 1970ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತವಾದ "ಐ ಆಮ್ ನಾಟ್ ಲೈಕ್ ಎವೆರಿಬಡಿ ಎಲ್ಸ್" ನಿಂದ "ದಿ ವೇ ಲವ್ ಯುಸ್ಡ್ ಟು ಬಿ" ವರೆಗೆ ಇವೆ. 1968 ರ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆರ್ ದಿ ವಿಲೇಜ್ ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಷನ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗೊಂಡವು. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪೈ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಲಂಡನ್ ಕಚೇರಿಗಳ ಬೇಸ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; "ವೆನ್ ಐ ಟರ್ನ್ ಔಟ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ ಲೈಟ್" ಅನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಲಂಡನ್ನ ರಿವರ್ಸೈಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು "ದಿ ವೇ ಲವ್ ಯುಸ್ಡ್ ಟು ಬಿ" ಅನ್ನು ವಾಯುವ್ಯ ಲಂಡನ್ನ ಮೋರ್ಗನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. "ಐ ಆಮ್ ನಾಟ್ ಲೈಕ್ ಎವ್ರೀಬಡೀ ಎಲ್ಸ್" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ರೇ ಡೇವಿಸ್ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಾಡನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಶೆಲ್ ಟಾಲ್ಮಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ರಿಪ್ರೈಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 25 ಜನವರಿ 1973 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ಮುಖಪುಟವು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕಲಾವಿದ ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಫೋಲನ್ ಅವರ ಪ್ರೊಲಿಫರೇಷನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಹಿಂಭಾಗದ ತೋಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಬಾಬ್ ಗ್ರುಯೆನ್ ತೆಗೆದ ಡೇವಿಸ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರ ಜಾನ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್, ದಿ ಕಿಂಕ್ ಕ್ರೋನಿಕ್ಲೆಸ್ಗೆ ಹಾಡಿನ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಅವರ 1966-69 ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಗೀತರಚನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಿಂಕ್ಸ್ನ 1972 ರ ಆಲ್ಬಂ ಎವೆರಿಬಡೀಸ್ ಇನ್ ಶೋ-ಬಿಜ್ "ಒಬ್ಬ ಕುಡುಕ, ಅಹಂಕಾರಿ ಡೇವಿಸ್. ಆತನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಮನರಂಜಿಸುವ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಆತ ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾದ ಯಾತನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆಲ್ಬಂನ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಕಿಟ್ಸ್ ಎಲ್ಪಿಯ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಹಾಡಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಲ್ಬಂನ ಸ್ಲೀವ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಲೇಬಲ್, ಹಾಡಿದ್ದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಲೇಖಕರು ಬಳಸಿದ ಕಾಗುಣಿತದ ನಡುವೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಮಾರಾಟವು 1960ರ ದಶಕದ ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅವರು ಅದರ ವಿಷಯಗಳ ಅಪರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇದು 24 ಫೆಬ್ರವರಿ 1973 ರಂದು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಟಾಪ್ ಎಲ್ಪಿ & ಟೇಪ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿತು. ಇದು ಐದು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಕ್ಯಾಶ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು. ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವವರೆಗೂ ಡೇವಿಸ್ಗೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವಿರಲಿಲ್ಲ; ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಡೇವಿಸ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲು ಓದಿದರು ಎಂದು ಹಿನ್ಮನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಲೇಖಕ ಥಾಮಸ್ ಎಮ್. ಕಿಟ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಭಿಮಾನಿಯೊಬ್ಬರು ಎಲ್ಪಿಯ ನಕಲನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಮೇಲ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಅವರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದರು. ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೇಲೆ ರಿಪ್ರೈಸ್ ವಿರುದ್ಧ ಡೇವಿಸ್ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅದರ 1975 ರ ಲೇಬಲ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಿಂದ ಅಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಂನ 1975 ರ ಅಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಅಧಿಕೃತ ಸಿಡಿ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಪಡೆಯಲಾಗದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಆಲ್ಬಂ 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಬಿಡುಗಡೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 2000ದ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ದಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆರ್ ದಿ ವಿಲೇಜ್ ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಷನ್ ಸೊಸೈಟಿಯ 2004ರ ಸಿಡಿ ಮರುಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬೋನಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು, ಎಲ್ಪಿ ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬೂಟ್ಲೆಗಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸದೆ ಕೇಳುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಅಸಮವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಕ್ರಾಡಾಡ್ಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕ! ಇದು "ಬ್ಯಾರೆಲ್-ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪಿಂಗ್" ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕಿಂಕ್ಸ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಖರೀದಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಎಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಬರೆದಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ರಿಪ್ರೈಸ್ನ 1972 ರ ಸಂಕಲನವಾದ ದಿ ಕಿಂಕ್ ಕ್ರೋನಿಕ್ಲೆಸ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಎರಡೂ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ "[ಕ್ರೋನಿಕ್ಲೆಸ್ನ] ಔದಾರ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳೆರಡನ್ನೂ ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಮುಖ್ಯ ಮೌಲ್ಯವು "ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗಲು ಹಿಂಜರಿಯದ" ಕಿಂಕ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಜಿಮ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ "ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಡ್ರೆಗ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ "ಅನರ್ಹವಾದ ನಿಗೂಢ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಗಳ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು" ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸರ್ಕಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಆಲ್ಬಂ 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗಿನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವಾಟರ್ಲೂ ಸನ್ಸೆಟ್" (1967) ಅಥವಾ "ಲೋಲಾ" (1970) ನಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅದರ ವಿಷಯಗಳು ಡೇವಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಎಡ್ ನಾಹಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಟೆರ್ರಿ ಅಟ್ಕಿನ್ಸನ್ ಅದೇ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು "ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ" (1969) ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ದಿ ಕಿಂಕ್ ಕ್ರೋನಿಕ್ಲೆಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿನ ಹಾಡುಗಳು "ಕ್ಷುಲ್ಲಕ" ವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಆರ್ಸಿಎಯಲ್ಲಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಿಗಿಂತ ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಿಂಕ್ಸ್ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ದಿ ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ ಡೋರ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಚಕ್ ಲೊವೆರಿ ಅವರು ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಳ್ಳೆಯದು" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ 1972 ರ ಆಲ್ಬಂ, ಎವೆರಿಬಡೀಸ್ ಇನ್ ಶೋ-ಬಿಜ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆ ಆಲ್ಬಂನ ಮೇಲೆ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ದಾಳಿಯು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರೀಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಆಲ್ಬಂನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಕೆನ್ ಎಮರ್ಸನ್ ಅವರು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಎಮರ್ಸನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು "ಅದ್ಭುತವಾದ" ಸುಸಂಬದ್ಧ ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು 1966 ರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ ಅದೇ ದುಃಖವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಬದಲಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ "ಹಂಬಲದ ಚಿಂತನೆ, ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಗಳು". 1974ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಸ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಲೌ ರೀಡ್ ಅವರು ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಬಗೆಗಿನ ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಅದನ್ನು ಕೇಳುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟ್ಗೌ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಔಟ್ ಟೇಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಇದು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದೆ, ಇದು "ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು" ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಆಲ್ಬಂನ "[ಎಫ್] ಒರಟಾದ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ, [ಮತ್ತು] ವಿಚಿತ್ರವಾದ" ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗೀತರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ "ನಿರುಪದ್ರವ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳ" ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಬಂನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ದಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆರ್ ದಿ ವಿಲೇಜ್ ಗ್ರೀನ್ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಷನ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ರಿಚೀ ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಇತರ 1960 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ "ರೋಸ್ಮರಿ ರೋಸ್" "ಮಿಸ್ಟಿ ವಾಟರ್" ಮತ್ತು "ಮಿಸ್ಟರ್ ಸಾಂಗ್ಬರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ವೇ ಲವ್ ಯುಸ್ಡ್ ಟು ಬಿ", "ರೋಸ್ಮೇರಿ ರೋಸ್" ಮತ್ತು "ವೆನ್ ಐ ಟರ್ನ್ ಔಟ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ ಲೈಟ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಅದರ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು "ಅಗತ್ಯವಾದ ಆರಾಧನಾ ವಸ್ತುಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸುವ ದಿ ನ್ಯೂ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಆಲ್ಬಂ ಗೈಡ್ (2004) ನಲ್ಲಿ ರಾಬ್ ಶೆಫೀಲ್ಡ್ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ "ಸಾಕಷ್ಟು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಶ್ರೇಯಾಂಕದ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ, ಶೆಫೀಲ್ಡ್ ಇದನ್ನು "ಮತ್ತಷ್ಟು ಆಲಿಸುವುದು" ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಹೊಂದಿರಲೇಬೇಕಾದ" ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಳಗಿರುತ್ತದೆ. ಹಾಡುಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೇ ಡೇವಿಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ noted.Side ಒಂದು "ಟಿಲ್ ಡೆತ್ ಡು ಅಸ್ ಪಾರ್ಟ್" 3ಃ12 "ದೇರ್ ಈಸ್ ನೋ ಲೈಫ್ ವಿಥೌಟ್ ಲವ್" (ಡೇವ್ ಡೇವಿಸ್, ಆರ್. ಡೇವಿಸ್) 1:55 "ಲ್ಯಾವೆಂಡರ್ ಹಿಲ್" 2ಃ53 "ಗ್ರೂವಿ ಮೂವೀಸ್" 2ಃ30 "ರೋಸ್ಮೇರಿ ರೋಸ್" 1:43 "ಮಿಸ್ಟಿ ವಾಟರ್" 3:01 "ಮಿಸ್ಟರ್ ಸಾಂಗ್ಬರ್ಡ್" 2ಃ24ಸೈಡ್ ಎರಡು "ವೆನ್ ಐ ಟರ್ನ್ ಔಟ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ ಲೈಟ್" 2ಃ17 "ದಿ ವೇ ಲವ್ ಯುಸ್ಡ್ ಟು ಬಿ" 2ಃ11 "ಐ ಆಮ್ ನಾಟ್ ಲೈಕ್ ಎವರಿ ಎಲ್ಸೆ" 3ಃ29 "ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮ್ಯಾನ್" 3:00 "ದಿಸ್ ಮ್ಯಾನ್ ಹೀ ವೀಪ್ಸ್ ಟುನೈಟ್" (ಡಿ. ಡೇವಿಸ್) 2ಃ38 " ಹಾಡಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಆಲ್ಬಮ್ ಸ್ಲೀವ್, ಎಲ್ಪಿಯ ಕೇಂದ್ರ ಲೇಬಲ್, ಹಾಡಿದಂತೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಲೇಖಕರು ಬಳಸಿದ ಕಾಗುಣಿತದ ನಡುವೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಆಲ್ಬಂನ ತೋಳಿನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೇಲೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಂಶೋಧಕ ಡೌಗ್ ಹಿನ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಗಮನಿಸಿದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿಃ ದಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ ರೇ ಡೇವಿಸ್ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನ; ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳು; ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳು; ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೇವ್ ಡೇವಿಸ್ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ; ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್; ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನ ಪೀಟ್ ಕ್ವೈಫ್ ಬಾಸ್; ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ ಜಾನ್ ಡಾಲ್ಟನ್ ಬಾಸ್ ಮಿಕ್ ಅವೋರಿ ಡ್ರಮ್ಸ್; ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ; ಟ್ಯಾಂಬೊರಿನ್ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ (ಕಿಂಕ್ಸ್ ನುಡಿಸಿದ) ಬ್ಯಾಂಜೋ; ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ರಾಸಾ ಡೇವಿಸ್ ಗಾಯನ ನಿಕಿ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ; ಮೆಲೊಟ್ರಾನ್; ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್; ಆರ್ಗನ್ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಮೈಯರ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಲೆವ್ ವಾರ್ಬರ್ಟನ್ ಹಾರ್ನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಅಧಿವೇಶನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಟ್ರೊಂಬೋನ್; ಹಾರ್ನ್ ವಿಭಾಗ; ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಿಭಾಗ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮೈಕ್ ಬೊಬಾಕ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸೆನ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಮೈಲ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಅಲನ್ ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಶೆಲ್ಮಿ ಟಾಲ್ಮಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ