Alice Aycock
ಆಲಿಸ್ ಅಯ್ಕಾಕ್ (ಜನನ ನವೆಂಬರ್ 20,1946) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಅನುಸ್ಥಾಪನ ಕಲಾವಿದೆ. ಅವರು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಭೂ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಲೋಹದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಯ್ಕಾಕ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳು ತರ್ಕ, ಕಲ್ಪನೆ, ಮಾಂತ್ರಿಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಅಯ್ಕಾಕ್ ನವೆಂಬರ್ 20,1946 ರಂದು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಹ್ಯಾರಿಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ನ್ಯೂ ಬ್ರನ್ಸ್ವಿಕ್ನ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, 1968 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ತರುವಾಯ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು 1971 ರಲ್ಲಿ ಹಂಟರ್ ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ತಮ್ಮ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕಲಾವಿದ ರಾಬರ್ಟ್ ಮೋರಿಸ್ ಅವರು ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು. 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಯ್ಕಾಕ್ ಕಲಾವಿದ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಒಪೆನ್ಹೀಮ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಆಯ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೂಮಿಯೊಳಗೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ, ಆಕೆಯ ಪರಿಸರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಸ್ಥಾಪನ ಕಲೆಯು ಗೌಪ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಳ, ಭೌತಿಕ ಆವರಣ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿತ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗಿನ ದೇಹದ ಸಂಬಂಧದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದೆ. ಆಕೆಯ ಭೂಕಲೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ "ಗುರಿ-ನಿರ್ದೇಶಿತ" ಮತ್ತು ಪರಿಶೋಧನಾತ್ಮಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ರಚನೆಗಳು ಸ್ವತಃ ಶಾಶ್ವತವಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಯು ಅಮೆರಿಕನ್ ಇಂಡಿಯನ್ ಸ್ಟಾಕೇಡ್ಸ್, ಜುಕು ಕ್ರಾಲ್, ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ವೈವಿಧ್ಯದ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಜ್ (1972) ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ನ್ಯೂ ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ ಬಳಿಯ ಗಿಬ್ನಿ ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಮೇಜ್ ಮೂವತ್ತೆರಡು ಅಡಿ ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಮೂರು ತೆರೆಯುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಐದು ಆರು ಅಡಿ ಎತ್ತರದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮರದ ಉಂಗುರಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಅದರ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ತಲುಪಲು ಅದರ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮಿಸುವಾಗ ಮತ್ತೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಯ್ಕಾಕ್ ದಿಕ್ಸೂಚಿಯ ಅಕ್ಷೀಯ ಜೋಡಣೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ಜಾರ್ಜ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬೋರ್ಜಸ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವಾದ "ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್ಸ್ ಸ್ಫಿಯರ್" ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಗ್ರಹಿಸುವವರು ನಿಂತಿರುವಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಕೇಂದ್ರವು ಇದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದ ಮೇಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ಮೂಲತಃ, ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಭೀತಿಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಆಶಿಸಿದ್ದೆ-ಹೆದ್ದಾರಿಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಮುಖ್ಯವಾದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದಾಗ, ನಾನು ಮೇಜ್ ಅನ್ನು ದೇಹ/ಕಣ್ಣಿನ ಚಲನೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಪ್ರವೇಶದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಭೂಮಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು sequence.I ಲಘುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ನಾನು ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನನ್ನ ದಿಕ್ಕಿನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡೆ. ಒಂದರಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ, ನಾನು ಮಾರ್ಗಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮರೆತು ಹೊಸ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದೆ. ಲೋ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ವಿತ್ ಡರ್ಟ್ ರೂಫ್ (1973) ಮತ್ತು ಎ ಸಿಂಪಲ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್ ವೆಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟನಲ್ಸ್ (1975) ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕೃತಿಗಳು ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನೆಲಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಸ್ಮಿತ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಕೃತಿಗಳಂತೆಯೇ, ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕೆಲವೇ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಅಯ್ಕಾಕ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 2015ರ "ಡೆಕಾಯ್ಸ್, ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರಿಗರ್ಸ್ಃ ಫೆಮಿನಿಸಂ ಅಂಡ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಟ್" ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮರಳು/ಅಭಿಮಾನಿಗಳು (1971 ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 2008 ರಲ್ಲಿ) ನಂತಹ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಅಪಾಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು 4000 ಪೌಂಡ್ ಮರಳಿನ ಕೇಂದ್ರ ರಾಶಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. 1971 ರ ಮೂಲ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನ್ನ ಬ್ಲೇಡ್ಗಳನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕೆಲಸವನ್ನು ಎದುರಿಸುವವರಿಗೆ ಭಯದ ಭಾವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. 2008ರ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಲೇಡ್ಗಳನ್ನು ಪಂಜರದಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿತ್ತು. ಮರಳಿನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಚಲನೆ ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು. ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮರಳಿನ ಗುಳ್ಳೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಅಲೆಗಳು ಅಥವಾ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪಗಳು 1977ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅಪಾಯ ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯಗಳ ಬಳಕೆಯು ಐಕಾಕ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಈಗ ವೀಕ್ಷಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿದವು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸೆಟ್ಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದವು; ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದವು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮುಂಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ (1977) ಅನ್ನು ಈ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟಾ 6 ಗಾಗಿ ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ದಿ ಮೆಷಿನ್ ದಟ್ ಮೇಕ್ಸ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ (1979) ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಯ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಅಯ್ಕಾಕ್ 1979ರಲ್ಲಿ ಹೌ ಟು ಕ್ಯಾಚ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರ್ ಘೋಸ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಮೇರಿ ಶೆಲ್ಲಿಯ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲ್ಪನೆಯು ವಿದ್ಯುಚ್ಛಕ್ತಿಯು ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಈ ಸ್ಥಾಪನೆಯು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮದ ಕೆಲಸವು ಮರ, ಗಾಜು, ನೀರು, ಬೆಳಕಿನ ಘಟಕಗಳು, ಕಲಾಯಿ ಉಕ್ಕಿನ ಧಾರಕಗಳು, ಪಕ್ಷಿಗಳು, ಗುಳ್ಳೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೈಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ತಾಮ್ರ, ಸತು ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಪಾತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ತೇಲುವ ಗಾಜಿನ ಬಾಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ನಿಂಬೆ ಬ್ಯಾಟರಿಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಈ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ದಿ ಮೆಷಿನ್ ದಟ್ ಮೇಕ್ಸ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಜೊತೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಜಾನ್ ವೆಬ್ಬರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೌ ಟು ಕ್ಯಾಚ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರ್ ಘೋಸ್ಟ್ಸ್ನ ಭೌತಿಕ ರಚನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅಯ್ಕಾಕ್ 1981ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಫೋಟೋಎಂಗ್ರೇವಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಕಲಾಕೃತಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. 1982 ರ ನಂತರ, ಅವರ ಕೆಲಸವು "ಬ್ಲೇಡ್ ಯಂತ್ರಗಳ" ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ-ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ, ಯಾಂತ್ರಿಕೃತ ಲೋಹದ ಬ್ಲೇಡ್ಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಶಿಲ್ಪಗಳು. ಅದರ ಗೀಳಿನ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಿಂದ, ಅಯ್ಕಾಕ್ನ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಯಂತ್ರಗಳ ಕಲೆಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮನಸ್ಸು, ಕನಸುಗಳು, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಖಾಸಗಿ ತತ್ತ್ವಮೀಮಾಂಸೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬೋರ್ಜಸ್ನ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೋರ್ಜಸ್ನಂತೆ, ಅಯ್ಕಾಕ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಭಯವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಮನುಷ್ಯನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಯ್ಕಾಕ್ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಆಯೋಗಗಳಿಗೆ ಬದಲಾದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಂತೆ ಯೋಜಿಸಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ತಂತ್ರಾಂಶವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, "ನಾನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿಸುವುದು. ಅಯ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೆಲಸವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೂಪಗಳು, ಸೈಬರ್ನೆಟಿಕ್ಸ್, ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಇತರ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪಗಳ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹೈಟೆಕ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಷ್ಠಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. 2005 ರಲ್ಲಿ, ರಾಮಪೋ ಕಾಲೇಜು ಸ್ಟಾರ್ಸಿಫ್ಟರ್, ಗ್ಯಾಲಕ್ಸಿ, ಎನ್ಜಿಸಿ 4314 ಎಂಬ ಆಕೆಯ ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಭೂಮಿಯಿಂದ 40 ದಶಲಕ್ಷ ಬೆಳಕಿನ ವರ್ಷಗಳ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಎನ್ಜಿಸಿ 4314 ಗ್ಯಾಲಕ್ಸಿಗೆ ಹೆಸರಿಸಲಾದ 30 ಅಡಿ ಉದ್ದದ ಶಿಲ್ಪವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹಬಲ್ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ದೂರದರ್ಶಕದಿಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ 2014 ರ ತುಣುಕು ಪಾರ್ಕ್ ಅವೆನ್ಯೂ ಪೇಪರ್ ಚೇಸ್ ಅನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪಾರ್ಕ್ ಅವೆನ್ಯೂದಲ್ಲಿ $1 ಮಿಲಿಯನ್ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಏಳು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು-ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಶಿಲ್ಪಗಳಾಗಿವೆ. ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಮತ್ತು ಫೈಬರ್ಗ್ಲಾಸ್ನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಏಳು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ 3-ಡಿ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ ಬಳಸಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 2010 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಯ್ಕಾಕ್ ತನ್ನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಟ್ವಿಸ್ಟರ್, ಹೆದ್ದಾರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಡಿಎನ್ಎ ಎಳೆಗಳು ಅಥವಾ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ನರ್ತಕರ ಆಕಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರಗಳ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಲೋಹದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಸರಣಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮಾರ್ಲ್ಬರೋ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಸಾಸ್ನ ವಿಚಿತಾದಲ್ಲಿರುವ ಉಲ್ರಿಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸರಣಿಯ ಒಂದು ಕೃತಿ, ಟ್ವಿಸ್ಟರ್ ಗ್ರಾಂಡೆ (ಎತ್ತರ) (2020) ಈಗ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆ. ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಅಯ್ಕಾಕ್ ಅವರು 1971 ರಲ್ಲಿ ಹೆದ್ದಾರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆದರು. ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ (1977), ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ (1979), ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ (1979), ಹಂಟರ್ ಕಾಲೇಜ್ (1972-73; 1982-85), ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ (1988-92), ಮತ್ತು ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (2010-2014) ಮುಂತಾದ ಕಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಯ್ಕಾಕ್ ಹಲವಾರು ಬೋಧನಾ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆ 1991ರಿಂದ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್, 1975,1980,1986 ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಸರ್ವೀಸ್ ಗ್ರಾಂಟ್, 1976 ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞ, 2013 ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, 2018 ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಚೀವ್ಮೆಂಟ್ ಅವಾರ್ಡ್ ಇನ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಹಾಲ್, 2019 ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಯ್ಕಾಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (1977), ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ (1979), ಚಿಕಾಗೋದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ (1983) ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಹೊರಗಿನ ಸ್ಥಳಗಳಾದ ಇಸ್ರೇಲ್, ಜರ್ಮನಿ, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಇಟಲಿ, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ-ಮೊದಲನೆಯದು 1972 ಮತ್ತು 1983 ರ ನಡುವೆ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಮೀಕ್ಷೆ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನ ವುರ್ಟೆಂಬರ್ಗಿಸ್ಚರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ವೆರೀನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು, "ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ವಿಷನ್ಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಕಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ. 2005ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ದಿ ಎಮ್ಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹಾಬ್ಸ್ ಬರೆದ ಆಲಿಸ್ ಅಯ್ಕಾಕ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕಲಾವಿದನ ಮೊದಲ ಹಾರ್ಡ್ಕವರ್ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ 2013 ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಆಲಿಸ್ ಅಯ್ಕಾಕ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ಃ ಸಮ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಆರ್ ವರ್ತ್ ರಿಪೀಟಿಂಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ವಾಟರ್ ಮಿಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೊಸ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು-ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಗ್ರೇ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು-ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸಾಂಟಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಮತ್ತು ಸಾಂಟಾ ಬಾರ್ಬರಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ 2014 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು. ಅಯ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೊಮಾ, ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲೂಯಿಸ್ ವಿಟಾನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಫ್ಯಾಟೋರಿಯಾ ಡಿ ಸೆಲ್ಲೆ-ಕೊಲೆಜಿಯೋನ್ ಗೋರಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಅಯ್ಕಾಕ್ ಅವರು ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆ, ಜರ್ಮನಿಯ ಕ್ಯಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟಾ 6 ಮತ್ತು 8 ಮತ್ತು ವಿಟ್ನಿ ಬಿನಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. 2012ರಲ್ಲಿ ಡಲ್ಲೆಸ್ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡ ಕೆಲಸ, ಜಾನ್ ಎಫ್. ಕೆನಡಿ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಟರ್ಮಿನಲ್ 1ಗಾಗಿ ಆಕೆಯ ಸ್ಟಾರ್ ಸಿಫ್ಟರ್ ಯೋಜನೆ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತುಣುಕು, ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹೊರಾಂಗಣದ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ 60ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಈಸ್ಟ್ ರಿವರ್ ಪಾರ್ಕ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಛಾವಣಿಯ ಸ್ಥಾಪನೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಯ್ಕಾಕ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ನ ಫಾಲನ್ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ಜಿಎಸ್ಎ ಆಯೋಗ; ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಏರ್ಪೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಅಟ್ರಾಕ್ಟರ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಹೊರಾಂಗಣ ತುಣುಕು; ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀಯ ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಈಸ್ಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಮೆಷಿನ್ವರ್ಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ಘೋಸ್ಟ್ ಬ್ಯಾಲೆ; ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಬ್ರೋವರ್ಡ್ ಕೌಂಟಿಯ ತೇಲುವ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಮಾರ್ಚ್ ನಿಂದ ಜುಲೈ 2014 ರವರೆಗೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಪಾರ್ಕ್ ಅವೆನ್ಯೂ ಪೇಪರ್ ಚೇಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಏಳು ಶಿಲ್ಪಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಪಾರ್ಕ್ ಅವೆನ್ಯೂ ಮಾಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅಯ್ಕಾಕ್ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮಾರ್ಲ್ಬರೋ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಫೈನ್ಬರ್ಗ್, ಜೊನಾಥನ್. ಆಲಿಸ್ ಅಯ್ಕಾಕ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳುಃ ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿವೆ. ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2013. 160 ಪಿಪಿ. ಹಾಬ್ಸ್, ರಾಬರ್ಟ್. ಆಲಿಸ್ ಅಯ್ಕಾಕ್ಃ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು. ದಿ ಎಮ್ಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2005. 400 ಪಿಪಿ. ಸೊಂಧೀಮ್, ಅಲನ್. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳುಃ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಚಳುವಳಿಯ ನಂತರದ ಕಲೆ. ಇ. ಪಿ. ಡಟ್ಟನ್, 1977. 316 ಪಿಪಿ. ಸ್ಟೈಲ್ಸ್, ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಸೆಲ್ಜ್. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್, 2012. 1168 ಪಿಪಿ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿನ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣ ಅಯ್ಕಾಕ್ ಥಾಮಸ್ ಶುಲ್ಟೆ, ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಬರ್ಲಿನ್ ಅಯ್ಕಾಕ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅಯ್ಕಾಕ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಲ್ಬರೋ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಯ್ಕಾಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಆರ್ಟ್ ಕಮಿಷನ್ ಅಯ್ಕಾಕ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅಯ್ಕಾಕ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಯ್ಕಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಸೋಲಾರ್ ವಿಂಡ್ ಅಯ್ಕಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಕಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ಃ ಓರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಸಂದರ್ಶನ 1946 ಜನನಗಳು ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ ರಟ್ಜರ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಹ್ಯಾರಿಸ್ಬರ್ಗ್, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಭೂ ಕಲಾವಿದರು