Neri di Bicci
ನೆರಿ ಡಿ ಬಿಚ್ಚಿ (1419-1491) ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಸಮೃದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಬಿಕ್ಕಿ ಡಿ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಬಿಕ್ಕಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಹೀಗೆ ಈ ಮೂವರು ಮಹಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ವಂಶಾವಳಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ನೇರಿಯ ಅಜ್ಜಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ನೇರಿ ಡಿ ಬಿಕ್ಕಿಯವರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಸ್ಯಾನ್ ಪ್ಯಾನ್ಕ್ರಾಜಿಯೊ ಚರ್ಚ್ಗಾಗಿ (ಈಗ ಹತ್ತಿರದ ಸಾಂಟಾ ಟ್ರಿನಿಟಾ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ) ಹತ್ತು ಸಂತರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಹಾಸನಾರೂಢರಾದ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಗ್ವಾಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಹಸಿಚಿತ್ರ (1455), ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಅಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಂಪೋರಾಗಾಗಿ (ಈಗ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ) ಒಂದು ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ (1464), ಸ್ಯಾನ್ ಮಿನಿಯಾಟೊದ ಡಿಯೋಸೆಸನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಲಿಪೀಠದ ತುಣುಕುಗಳು (ಒಂದು ದಿನಾಂಕ 1452), ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊದ ಅಬ್ಬೆ ಚರ್ಚ್ನ ಎತ್ತರದ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ವರ್ಜಿನ್ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ (1472), ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸೋಲ್ ಡಿಯಲ್ಲಿನ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಸಾಲದ ಮೇಲೆ ನಾಲ್ಕು ಮಹಿಳಾ ಸಂತರೊಂದಿಗೆ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಮಡೋನ್ನಾ (1474) ಸೇರಿವೆ. 1453ರಿಂದ 1475ರವರೆಗೆ ಆತ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ ಸರಣಿಯಾದ ರಿಕರ್ಡಾಂಜ್ಗೆ ನೆರಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಆತ ತಾನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು (ಬಲಿಪೀಠದ ತುಣುಕುಗಳು, ಸಣ್ಣ ಭಕ್ತಿ ಫಲಕಗಳು, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು, ಅಂಗಡಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಿಕ್ಗಳು, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಭಾವನೆಯ ದರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಸಹಯೋಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೋಷಕರು. ರಿಕರ್ಡಾನ್ಜ್ ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಇಂದು ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. 1419ರಲ್ಲಿ ನೇರಿ ಜನಿಸಿದಾಗ ಆತ ಬಿಚ್ಚಿ ಕುಟುಂಬದ ಕಲಾವಿದರ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಅಜ್ಜ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಬಿಚ್ಚಿ ಅವರು ಜಾಕೋಪೋ ಡಿ ಸಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ನಿಕೋಲೋ ಡಿ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಗೆರಿನಿ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಲಿಪೀಠದ ತುಣುಕುಗಳ (ಎಂಪೋಲಿ, ಕೊಲಿಜಿಯಾಟಾ ಡಿ ಸ್ಯಾಂಟ್ 'ಆಂಡ್ರಿಯಾ; ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಡೆಲ್' ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ; ಲೋರೊ ಸಿಯುಫೆನಾ, ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಅಸುಂಟಾ), ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಒಳಾಂಗಣಕ್ಕಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಭಕ್ತಿ ಫಲಕಗಳು (ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್, ವಾಲ್ಟರ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ; ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ, ವಾಂಡರ್ಬಿಲ್ಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ; ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್; ರೋಮ್, ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡಿ ಪಲಾಝೊ ವೆನೆಜಿಯಾ) ಸಮೃದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ನೇರಿಯ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ ಬಿಚ್ಚಿ ಕೂಡ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮೃದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ನೇರಿ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಬಿಕ್ಕಿಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದನು. 1434 ರಲ್ಲಿ, ಹದಿನೈದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ನೇರಿ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಒಕ್ಕೂಟವಾದ ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಲುಕಾವನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ವರ್ಗದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಸದಸ್ಯರು, ಸರ್ಕಾರಿ ಕಚೇರಿಗಳು, ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳೀಯ ಬೆಸಿಲಿಕಾಗಳು ಮತ್ತು ವಿನಮ್ರ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಚರ್ಚುಗಳವರೆಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ನೇರಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. 1439ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಲುಯಿಗಿ ಮಾರ್ಸಿಲಿಯ (1342-94) ಟ್ರೊಂಪೆ-ಎಲ್ 'ಒಯಿಲ್ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದಾಗ ಅವರ ಮೊದಲ ದಾಖಲಿತ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. 1440ರಲ್ಲಿ ನೇರಿ ಅವರು ಸ್ಯಾನ್ ಏಂಜೆಲೋ ಎ ಲೆಗ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು ದಿನಾಂಕ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. 1444ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನೇರಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಸ್ಯಾಂಟಿಸ್ಸಿಮಾ ಅನ್ನುಂಜಿಯಾಟಾದಲ್ಲಿರುವ ವಿಲ್ಲಾನಿ ಕುಟುಂಬದ ಚಾಪೆಲ್ಗಾಗಿ ಹತ್ತು ಸಂತರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಹಾಸನಾರೂಢವಾದ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ನ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಈ ವರ್ಷದ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಬಲಿಪೀಠದ ಕೇಂದ್ರ ಫಲಕವು ಈಗ ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಪಕ್ಕದ ಫಲಕಗಳು ಒಬೆರ್ಲಿನ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಅಲೆನ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯದಲ್ಲಿವೆ. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನೇರಿಯ ಶೈಲಿಯು ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ದೂರ ಹೋಯಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬಹುಶಃ ಫ್ರಾ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಲಿಪ್ಪಿಯ ಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಆದರೆ ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳು ಪಾವೊಲೊ ಶಿಯಾವೊ ಅವರ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. 1447ರಲ್ಲಿ ನೇರಿ, ಮೈಯಾನೊದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಟಿನೋ ಚರ್ಚ್ಗಾಗಿ ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿರುವ ಪ್ರೆಡೆಲ್ಲಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ನೇರಿ ಅವರ ತಂದೆ 1452ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನೇರಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಉಸ್ತುವಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ವರ್ಷವೂ ಸಹ, ಸಾಂಟಾ ಟ್ರಿನಿಟಾದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಪಿನಿ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಗ್ವಾಲ್ಬರ್ಟೊ ಅವರ ಜೀವನದಿಂದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಫ್ರೆಸ್ಕೋ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ನೇರಿಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಸ್ಪಿನಿ ಮತ್ತು ಸಾಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೊ ಸ್ಪಿನಿ ಅವರು ರಚಿಸಿದರು. ಇಂದು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಈ ಅಲಂಕಾರದ ಏಕೈಕ ಭಾಗವೆಂದರೆ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದ ಮೇಲಿನ ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್. ಮೂಲತಃ ಈ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ (ಒಟ್ಟಾವಾ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಕೆನಡಾ) ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲಿರುವ ದಿ ಅಸಂಪ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಜಿನ್, ಫ್ರಾ ಏಂಜೆಲಿಕೊ ಮತ್ತು ಡೊಮೆನಿಕೊ ವೆನೆಜಿಯಾನೊ ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತರಾದ ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಟೋಬಿಯಾಸ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಹುಶಃ ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 1 ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ 1457 ಮತ್ತು 1463ರ ನಡುವೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದ್ದರೆ, 1 ಅನ್ನು 1460ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. 1460ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತನ ವಿಷಯವು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಬೊಟಿಸಿನೀ ಮತ್ತು ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ ಪೊಲಾಯುವೊಲೊ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಬೈಬಲ್ ಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಎರಡನ್ನು ಹೋಲುವ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಜಾಕೋಪೋ ಡಾ ಸೆಲ್ಲಾಯೊಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದಾದರೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣವು ನೇರಿಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ 1.1 ಮತ್ತು 1.2 ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಅವರಿಬ್ಬರೂ ನೇರಿಯವರೇ ಆಗಿದ್ದು, ಆತನ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಕೆಲವು ಸಹಾಯಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತರ ಕೈ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಟೋಬಿಯಾಸ್ ಕಡೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡರಲ್ಲೂ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಬಿಳಿ ನಾಯಿಯಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತನ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿದೆ. 1 ರಲ್ಲಿ ಟೋಬಿಯಾಸ್ನ ಗಲ್ಲ, ಹಣೆಯ ಮತ್ತು ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತನ ಮುಖವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತರ ಬಲಗೈ ಮತ್ತು ಟೋಬಿಯಾಸ್ನ ಎಡಗೈಯ ಬೆರಳುಗಳು ಆಧುನಿಕವಾಗಿವೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಣ್ಣಿನಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಸಮಾನವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಪೂರಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೆಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಮೀನಿನ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. 1. 2 ಅನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ವಾರ್ನಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ. ಟೋಬಿಯಾಸ್ನ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ದೇವದೂತನ ಬಲಭಾಗದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ರಂಧ್ರವನ್ನು ತುಂಬಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಭಾಮಂಡಲದ ಮೇಲಿನ ಚಿನ್ನದ ಎಲೆಗಳು ಕ್ಷೀಣಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಗಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಟೋಬಿಯಾಗಳ ಆರಿಯೋಲ್ ಇನ್ನೂ ಹಾಗೇ ಇದೆ. 1450ರ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ನಿಯೋಗವು ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಜಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಡೈಜೆಸ್ಟ್ನ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಗುಡಾರವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಪಾಲಾಝೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಸಿಗ್ನೋರಿಯಾದ ಸಾಲಾ ಡೆಲ್ 'ಉಡಿಯೆನ್ಜಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೋಸೆಸ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸುವಾರ್ತಾಬೋಧಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅದನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 1459ರ ನವೆಂಬರ್ 25ರಂದು, ಈಗ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಹನ್ನೊಂದು ಸಂತರೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಯೆಯ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬಲಿಪೀಠದ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು, ಸಾಂಟಾ ಫೆಲಿಸ್ನ ಮಠಗಳ ಚರ್ಚ್ಗಾಗಿ, ನೇರಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾದ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಕೃತಿಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ನೇರಿ ಆಧುನಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದೆ. 1933 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ವಿಕ್ಟರ್ ಲಾಸರೆಫ್ ಅವರು ನೇರಿ ಡಿ ಬಿಚ್ಚಿ ರಚಿಸಿದ ಎರಡು ಹೊಸ ಫಲಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಗುರುತಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದರೆ "ಮ್ಯಾಂಡೋನಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸಿಂಟೋಲಾ", ಇದನ್ನು ಹಿಂದೆ ಅಪರಿಚಿತ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಡೊನ್ನಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸಿಂಟೋಲಾ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಡೊನ್ನಾಳೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಜೂಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಅವಳ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇತರ ಕೆಲವು ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತಂಪಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರಣವಾಗದ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದಪ್ಪ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳಾದ ಸೇಂಟ್ ಜೂಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಥಾಮಸ್ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮುಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಿತವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಉಳಿದವು ಹೆಚ್ಚು "ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್" ಮುಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸುಕ್ಕುಗಳ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 1464ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಟಾ ಫೆಲಿಸಿಟಾ ಚರ್ಚ್ಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ನೇರಿಯ "ಸಾಂಟಾ ಫೆಲಿಸಿಟಾ ವಿಥ್ ಹರ್ ಸೆವೆನ್ ಸನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಉಂಗುರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಗುರುತಿಸಲಾದ ಎರಡನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದರೆ "ದಾಳಿಂಬೆ ಹಿಡಿದಿರುವ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಮಡೊನ್ನಾ". ಇದು ಮಡೊನ್ನಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸಿಂಟೋಲಾದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೀಮಂತ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಗುಲಾಬಿ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಡೊನ್ನನ ಮುಖವು ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಛಾಯೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವಳ ಮುಖವು ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದುಂಡಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ನೇರಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯಿಂದಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾರವಾದ ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಉದ್ದವಾದ ಕಿರಿದಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕಮಾನಿನ ಹುಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಾಕಾರದ ಉಗುರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ದವಾದ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ನೆರಿ ಮಡೊನ್ನಾಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅವಳು ಅಂಡಾಕಾರದ, ಉದ್ದನೆಯ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾಳೆ. ನೇರಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ ದಪ್ಪವಾಗಿ ಮಲಗಿ ಅದೇ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಿಲುವಂಗಿಯು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಬಹುತೇಕ ಲೋಹದಿಂದ ಮಾಡಿದಂತೆ. 1456ರ ಆಗಸ್ಟ್ 6ರಂದು, ನೆರಿ ಡಿ ಬಿಚ್ಚಿ ಅವರು ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಡಿ ಲುಚಾ ಮಾರ್ಟಿನಿ ಅವರಿಂದ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಆರು ಸಂತರೊಂದಿಗೆ ಮಗುವಿನ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕಾಗಿ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಿಯಾಟಲ್ನ ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಈಗ ನೇತುಹಾಕಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಈ ಆಯೋಗವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೇರಿ ಡಿ ಬಿಕ್ಕಿಯ ಕೆಲವೇ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 2004ರಲ್ಲಿ ಸಿಯಾಟಲ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಬಲಿಪೀಠವು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಕ್, ಬಾರ್ಥೊಲೊಮೆವ್ ಮತ್ತು ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಸಂತರು ಸುತ್ತುವರಿದಿದ್ದಾರೆ. ಶಿಶು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬಾಗಿದ ತೋಳು ನೆರಿ ಡಿ ಬಿಕ್ಕಿಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ-ಶುಶ್ರೂಷಾ ಶಿಶುವು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಕುಪ್ಪಸವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಇದು ವರ್ಜಿನ್ ಲ್ಯಾಕ್ಟನ್ಸ್ ಅಥವಾ ಶುಶ್ರೂಷಾ ವರ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1460ರ ಜೂನ್ ಆರರಂದು, ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ ಚರ್ಚ್ಗಾಗಿ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೋ ಲೆಂಜಿ ನೇರಿಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದನು. ನೇರಿ ಅವರು ಸಂತರೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಯೆಯ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಈ ಫಲಕವು ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಾಗ್ನೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಶೈಲಿಯ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1471ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊದಲ್ಲಿರುವ ಪಲ್ಲಾ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ ಬಲಿಪೀಠದ ತುಣುಕನ್ನು ರಚಿಸಲು ನೇರಿಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಕುಟುಂಬಗಳು ದೊಡ್ಡ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಚಾಪೆಲ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಜಾರದ ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಆರಾಧಕರು ಸುಲಭವಾಗಿ ನೋಡಬಹುದು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಕುಟುಂಬದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಗರದ ಜನರು ಬಳಸಬಹುದಾದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಎಷ್ಟು ದಾನಶೀಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. 1471ರ ಮೇ 7ರಂದು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾದ ದಾಖಲೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಮಾರಿಯೋಟೊ ಡಿ ಮಾರ್ಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಲ್ಲಾಗಾಗಿ ಒಂದು ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಏಂಜೆಲ್ ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಟೋಬಿಯಾಸ್, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಏಂಜೆಲ್ ಮೈಕೆಲ್ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಏಂಜೆಲ್ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಜೊತೆಗೆ ಏಂಜೆಲ್ ರಾಫೆಲ್ನ ಪಾದಗಳ ಕೆಳಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ಮತ್ತು ವರ್ಜಿನ್ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗೆ ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರಗಳು ಇರಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಏಂಜೆಲ್ ಮೈಕೆಲ್ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯುತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲ್ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಅವರ ಶಾಂತ ಚಿಂತನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲ್ ರಾಫೆಲ್ ಅವರ ಸಹಾಯವನ್ನು ನೇರಿ ಪರಿಣಿತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಈ ಚಿತ್ರವು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಟೆಂಪೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕೆಂಪು ಅಂಡರ್ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಕೆಂಪು ಅಂಡರ್ಟೋನ್ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಚಿನ್ನವನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಪಲ್ಲಾ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗ ಅಥವಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಯುವ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರಿದ್ದ ಕಾರಣ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರು ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಾಗ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೊರಡಲು ಹೊರಟ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಟೋಬಿಯಾಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆರ್ಚಾಂಗೆಲ್ ರಾಫೆಲ್ ಟೋಬಿಯಾಸ್ಗೆ ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗುವಿಗೆ ಅದೇ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕುಟುಂಬವು ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಟೋಬಿಟ್ ಸಹ ಕಲಾವಿದನ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ವಿತ್ ಟು ಸೇಂಟ್ಸ್ನ (c.1475) ಪ್ರೆಡೆಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಮ್ಮ ಬಳಿ ಇರುವ ಕೊನೆಯ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ 1488ರ ಏಪ್ರಿಲ್ ಮೊದಲನೇ ತಾರೀಖಿನಂದು ಆತ ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದರ ಪಾವತಿಗಾಗಿ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಮೊಂಟಿಸೆಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ 8 ಬುಷೆಲ್ಗಳಷ್ಟು ಧಾನ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದದ್ದು. ನಂತರ ಅದೇ ವರ್ಷ ಮೇ ಹತ್ತರಂದು, "ಲೆಜೆಂಡ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್" ಮತ್ತು "ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಿ" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲಾಗದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಹಣ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಶೈಲಿ ನೇರಿಯನ್ನು ಆತನ ಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆತ ಈಗಲೂ ಹಳೆಯ ನೆಲದ ಚಿನ್ನದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಗಿಯೋಟ್ಟೊ ಈ ರೀತಿಯ ಚಿನ್ನದ ಕಲೆಯ ಪಿತಾಮಹನಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು 13ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ವಾಸರಿ ನೇರಿಯನ್ನು ಕೊನೆಯ ಗಿಯೋಟೋಯೆಸ್ಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ನೇರಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಭಾವನೆಯಿಲ್ಲದವು ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅವರು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರು ಧರಿಸಿದ್ದ ಬಟ್ಟೆಗಳಂತಹ ಸಣ್ಣ ವಿವರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ನೇರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಉದ್ದವಾದ ಕಿರಿದಾದ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾರವಾದ ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳು, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕಮಾನಿನ ಹುಬ್ಬುಗಳು, ನೇರವಾದ ಮೂಗುಗಳು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾದ ಬಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಾಕಾರದ ಉಗುರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉದ್ದವಾದ ಬೆರಳುಗಳಂತಹ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಈ ಹಿಂದೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ನೆರಿಯು ಮಡೋನ್ನಾಳನ್ನು ಅಂಡಾಕಾರದ, ಉದ್ದನೆಯ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ನೇರಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ ದಪ್ಪವಾಗಿ ಮಲಗಿ ಅದೇ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಿಲುವಂಗಿಯು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಬಹುತೇಕ ಲೋಹಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದಂತೆ. 1452ರಲ್ಲಿ ನೇರಿ ಶೈಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ದಿನಾಂಕದ ಮೊದಲು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಾಜಾತನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. 1452 ರ ನಂತರ, ಅವರು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದಣಿದ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ನೇರಿಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಮೊದಲ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಕೊಸಿಮೊ ರೊಸೆಲ್ಲಿ 1453ರ ಮೇ 4ರಂದು ದಾಖಲಿಸಿದಂತೆ ಹದಿನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 1460ರಲ್ಲಿ ಕೊಸಿಮೊನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಸ್ಟೆಫಾನೊ ರೊಸೆಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ನೇರಿ ಜೊತೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. 1458ರಲ್ಲಿ, ಗಿಸ್ಟೊ ಡಿ 'ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಅವರು ನೆರಿಗೆ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಆಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ನೆರಿ ಅವರು ಲಾ ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಲುಕಾದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಬೊಟಿಸಿನಿಯು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ ನಂತರ ನೇರಿಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಕೇವಲ ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳ ತರಬೇತಿಯ ನಂತರ ಜುಲೈ 1460 ರಲ್ಲಿ ನೇರಿಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ತೊರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಬಹುಶಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದ ಅವರ ತಂದೆಯಿಂದ ಕೆಲವು ಪೂರ್ವ ತರಬೇತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಬೊಟ್ಟಿಸಿನಿ ಅವರು ವಾಸಾರಿಯವರ ಲೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಕಲಾವಿದರಾದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲಿಕ್ ಶ್ರೇಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಅಸಂಪ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ನೇರಿಯ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಜಿಯೊ ಡಿ ಟಾಡ್ಡಿಯೊ ಡಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ, ಡಿಯೋನಿಗಿ ಡಿ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡಿ ಬರ್ನಾರ್ಡೊ ಡಿ ಲೊಟಿನೊ ಮತ್ತು ಜಿಯೋಸು ಡಿ ಸ್ಯಾಂಟಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಐವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಏಳು ಬಾರಿ ನಡುಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವರ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದೆ ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಈ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, 1458ರ ನವೆಂಬರ್ 22ರಂದು, ನೇರಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪೋರ್ಟಾ ರೋಸಾದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಇದು ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ದಿ ರೆಕಾರ್ಡಾಂಜ್ (ದಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್) ದಾಖಲೆಗಳು 189 ಪುಟಗಳ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ದಿನಚರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು 1453ರ ಮಾರ್ಚ್ 10ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ 1475ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 24ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಇವು 15ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಹೊಂದಿರುವ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ದಾಖಲೆಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಈಗಲೂ ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿರುವ ದಿನಚರಿಯು ಬಹುಶಃ ನಾಲ್ಕನೇ ದಿನಚರಿಯನ್ನು "ಡಿ" ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, "ಸಿ" ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಆಯೋಗಗಳು, ಪೋಷಕರ ಹೆಸರುಗಳು, ವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನ, ಕೃತಿಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಯಾಮಗಳು, ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳು, ಬಡಗಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಶೈಲಿ, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ದಾಖಲೆಯು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ದಾಖಲೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಪತ್ತೆಯಾಗದ ನೆರಿಯ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಚಿಯಾಂಟಿ ಪ್ರದೇಶದ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು, ಸ್ಪಿನಿ, ಸೊಡೆರಿನಿ ಮತ್ತು ರುಸೆಲ್ಲೈನಂತಹ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಗಳು, ಸಣ್ಣ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಅಂಗಡಿಯವರು, ಸಾಂಟಾ ಟ್ರಿನಿಟಾ ಮತ್ತು ಎಸ್ ಪ್ಯಾನ್ಕ್ರಾಜಿಯೊದ ವಲ್ಲೋಂಬ್ರೋಸನ್ನರ ಮಠಾಧೀಶರು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾದ್ರಿಗಳಂತಹ ಇಟಲಿಯ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಜನರಿಂದ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನೇರಿ 1491ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ನಾಲ್ವರು ಪುತ್ರರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರಲ್ಲಿ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋದರು. ಅವರ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಕಲಾವಿದರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ಅಜ್ಜ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದರು. ನೇರಿಯನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಕಾರ್ಮಿನ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಅವರು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಈ ನಿಖರವಾದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಮರಣೋತ್ತರ ಖ್ಯಾತಿಯಾದ ನೆರಿ ಡಿ ಬಿಚ್ಚಿ ಅವರ ಪುತ್ರರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರ ತಂದೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕಲಾತ್ಮಕ ರಾಜವಂಶದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕೊನೆಯವನಾಗಿದ್ದನು. ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಾಸಾರಿ ಅವರು ತಮ್ಮ "ಲೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಬಿಕ್ಕಿಯವರ ಜಂಟಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ನೆರಿಯನ್ನು ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಗ ಮತ್ತು ಬಿಕ್ಕಿಯ ಸಹೋದರ ಎಂದು ಗೊಂದಲದಿಂದ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಕ್ಕಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಾಸಾರಿಯು ತಪ್ಪಾಗಿ ನೇರಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಸುಳ್ಳು ಆರೋಪಗಳನ್ನು 1768ರಲ್ಲಿ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಎಮ್. ಮನ್ನಿ ಅವರ ಬಾಲ್ಡಿನುಚಿಯ ನೋಟಿಜಿ ಡೀ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಡೆಲ್ ಡಿಗ್ನೋ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ತಪ್ಪನ್ನು 1878 ರಲ್ಲಿ ವಾಸಾರಿಯ ವೈಟ್ನ ಕುರಿತಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಗೈಟಾನೊ ಮಿಲಾನೇಸಿ ಮತ್ತು ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಬೆರೆನ್ಸನ್ ಅವರಂತಹ ನೆರಿಯ ಕಾರ್ಪಸ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು (ಸೂಚ್ಯಂಕ ನೋಡಿ; ಫಲಕಗಳು 76-77) ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1419 ಜನನಗಳು 1491 ಸಾವುಗಳು 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ವಾಟ್ರೊಸೆಂಟೊ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ನವೋದಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು