Ultime grida dalla savana
ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬೀಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದಲೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ (1975), ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಲೈಮಾಟಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಮೊರ್ರಾ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣ, ಸಹ-ಬರಹ, ಸಹ-ಸಂಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶನದ 1975ರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಂಡೋ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಇದರ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯವು ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಮಾಂಡೋ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನೈಜ, ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇದನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಟ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಡಬ್ಬರ್ ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ರಿನಾಲ್ಡಿ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಮೊರಾವಿಯಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಕ್ಲೈಮಾಟಿ ಮತ್ತು ಮೊರ್ರಾ ಅವರ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸವಾನಾ ವಾಯೋಲಾ (ದಿಸ್ ವಯೋಲೆಂಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್) ಮತ್ತು ಡೋಲ್ಸ್ ಇ ಸೆಲ್ವಾಜಿಯೊ (ಸ್ವೀಟ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್) ಕೂಡ ಸೇರಿವೆ. ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಕುಖ್ಯಾತ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ, ನಂತರದ ಹಲವಾರು ಮೊಂಡೊ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಶೋಷಣೆಯ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳು, ನಮೀಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಿಗರ ಮೇಲೆ ಸಿಂಹದ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕೂಲಿ ಸೈನಿಕರ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬನ ಹತ್ಯೆ, ಮಾನವ ಸಾವಿನ ನಿಜವಾದ ತುಣುಕಾಗಿ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕ್ಲೈಮಾಟಿ ಮತ್ತು ಮೊರ್ರಾ ತಂಡ ಮತ್ತು ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನಿ ಸಹೋದರರ ನಡುವೆ ಪೈಪೋಟಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಈ ಎರಡು ತಂಡಗಳು ಎರಡನೇ ತಲೆಮಾರಿನ ಮಾಂಡೋ ಸಿನೆಮಾದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಹೇಗಾದರೂ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ನಿರೂಪಣೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯವು ಬದುಕುಳಿಯಲು ಜಿಂಕೆಗಳನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಪ್ಯಾಟಗೋನಿಯನ್ ಬೇಟೆಗಾರನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಒಂದು ಜಿಂಕೆಯನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಾಗ ಆರಂಭಿಕ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳು ಆಡುತ್ತವೆ, ಅದನ್ನು ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಶಿರಚ್ಛೇದ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ, ಬೇಟೆ-ವಿರೋಧಿ ಕೂಟಗಳ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕೇಪ್ ಕಾಡ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಮನವು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ವನ್ಯಜೀವಿ ಬೇಟೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಂಗವನ್ನು ಚಿರತೆಯು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಳಿಲು ಮಂಗವನ್ನು ಅನಕೊಂಡ ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ. ವಿಷಯವು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಾಡು ಆಟದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬೇಟೆಗೆ ಮತ್ತೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳು ಈಟಿಗಳಿಂದ ಕಂಗಾರುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ದೊಡ್ಡ ಮಾರ್ಸಪಿಯಲ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬೂಮರಾಂಗ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ದೈತ್ಯ ಬಾವಲಿಗಳನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಬುಡಕಟ್ಟುಗಳು ಜಿಂಕೆ, ಎಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಆನೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ದೊಡ್ಡ ಆಟಗಳನ್ನು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತವೆ. ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮಾರಂಭಗಳನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಬೇಟೆಗಾರರು ಜಿಂಕೆಯ ಕರುಳಿನಿಂದ ತಾಜಾ ರಕ್ತವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಬೇಟೆಯನ್ನು ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ಹೂತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯದಾಗಿ, ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರು ತಮ್ಮ ಮೂವರು ಸಂಬಂಧಿಕರ ಮರಣೋತ್ತರ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ ಸತ್ತವರ ಬೇಟೆಯ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನರಭಕ್ಷಕತೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ಬೇಟೆ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ನಂತರ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತೆ ಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿವೆ. ಆಫ್ರಿಕಾದ ಕುರು ಬುಡಕಟ್ಟಿನ ಯೋಧರು ಒಂದು ಪವಿತ್ರ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಫಲವತ್ತಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ನೆಲದೊಂದಿಗೆ ಸಂಭೋಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜಿಂಕೆ ಬೇಟೆ, ಗೌಲ್ಗಳ ಪ್ರಾಚೀನ ಪೇಗನ್ ನಂಬಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ, ಬೇಟೆ ನಡೆಯುವ ಮೊದಲು ಸಮೂಹದಿಂದ ಆಶೀರ್ವದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಗಾರರು ಮತ್ತು ನಾಯಿಗಳು ಓಡಿಹೋಗುವ ಜಿಂಕೆಯನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತವೆ. ನರಿ ಬೇಟೆಯಲ್ಲಿ, ವೈಲ್ಡ್ ಫಾಕ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಬೇಟೆಗಾರರಿಗೆ ವಿರೇಚಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವೈನ್ ಅನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಶಾಖದಲ್ಲಿ ಆಫ್ಘನ್ ಹೌಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ನಾಯಿಗಳನ್ನು ವಿಚಲಿತಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬೇಟೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಂತರ ಪ್ರಭೇದಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಮತ್ತು ಬೇಟೆಗಾರರು ವನ್ಯಜೀವಿ ಸಂರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಬೇಟೆಗಾರರು ಮೃಗಾಲಯಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಆಂಡಿಯನ್ ಕಾಂಡೋರ್ ಅನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಬಿಳಿ ಖಡ್ಗಮೃಗಗಳು, ಬೂದು ಕರಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಆನೆಗಳ ಟ್ಯಾಗಿಂಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಕೊಲಾಜ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಫೀನ್ ಡಾರ್ಟ್ಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಜಿಂಕೆ ಮತ್ತು ಆನೆ ಮೊಹರುಗಳನ್ನು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ನಿಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಫಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಿಗರು ನಂತರ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಬರುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಕನು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ವಂಚನೆಯನ್ನು ಪಿಟ್ ಡರ್ನಿಟ್ಜ್ ಎಂಬ ಪ್ರವಾಸಿಗನನ್ನು ಸಿಂಹಗಳು ಹೊಡೆದು ಸಾಯಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಬೇಟೆ-ವಿರೋಧಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ, ಈ ಬಾರಿ ಐಲ್ ಆಫ್ ವಿಟ್ನಲ್ಲಿ. ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಲ್ಲಿ ನಗ್ನತೆ ಮತ್ತು ಸಂಭೋಗವನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಬೇಟೆಗಾರ-ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅವರು ನಗ್ನತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಒಮ್ಮೆ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು ಈ ಜನರ ಗುಂಪನ್ನು ತೊರೆದಿದೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಕನು ವಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ನಗ್ನತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ನಿಯಮಗಳೂ ಸಹ. ಈ ಜನರು ಬೇಟೆಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಸಾವಿರಾರು ಕೃಷಿ-ಬೆಳೆದ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಸಾಯಬೇಕಾಯಿತು ಎಂಬ ವೈರುಧ್ಯವೂ ಸಹ ಹೈಲೈಟ್ ಆಗಿದೆ. ಗಮನವು ಹಂಬೋಲ್ಟ್ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವು ಕಲುಷಿತ ನೀರಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಮತ್ತು ಗಮನವಿಲ್ಲದೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ದಿನದ ಎಸ್ಕಿಮೋಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ತೈಲವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಾದಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಲು, ಪುರುಷರ ಹಲವಾರು ಗುಂಪುಗಳು ಹೊರಗೆ ಹೋಗಿ ತಮ್ಮ ಬೇಟೆಯ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಬಂದೂಕು ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಮಾಂಟೇಜ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪುರುಷತ್ವದ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ನಂತರ ಆಫ್ರಿಕಾದಿಂದ ಅಕ್ರಮ ಆನೆ ಬೇಟೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೇಟೆಯಾಡುವುದರಿಂದ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಆಟದ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು, ಲೋಬಿ ಬುಡಕಟ್ಟಿನ ಯೋಧರು "ಜೀವನದ ಸಮಾರಂಭವನ್ನು" ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಧ್ಯುಕ್ತವಾದ ರಾಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಸ್ತಮೈಥುನ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ನದಿಗೆ ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ವೀರ್ಯವನ್ನು ಕುಡಿಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಗುಣಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಎಲ್ ನಿನೊದ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ಪೆರುವಿಯನ್ ಸವನ್ನಾದಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಶೋಧಕಗಳಿಗೆ ಗಮನವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನವಾಗಿ ಟ್ಯಾಗ್ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಈ ಮೀನಿನ ಉನ್ಮಾದವು ಅಲಾಸ್ಕಾದಲ್ಲಿನ ಸಾಲ್ಮನ್ ಓಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕೊಡಿಯಾಕ್ ಕರಡಿಗಳು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತವೆ. ಉತ್ತರ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಒಂದು ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫಾಲ್ಕನ್ಗಳು ಮೊಲಗಳು ಮತ್ತು ನೊಣಗಳಂತಹ ಕಾಡು ಆಟಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯುವ ಮೂಲಕ ಮನುಷ್ಯರಿಗೆ ಬೇಟೆಯಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಈ ಬಾರಿ ಚಿರತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಚಿರತೆಯ ವೇಗ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು, ಚಿರತೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಷ್ಟ್ರಪಕ್ಷಿಗಳ ಗುಂಪಿನ ನಡುವೆ ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡಿ ಕೊಲ್ಲಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ಪ್ರಾಣಿ ಸಹಯೋಗಿಗಳೆಂದರೆ ಪ್ಯಾಟಗೋನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಡು ಹಂದಿಯನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ನಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಕುರಿಗಳ ಹಿಂಡು ಮತ್ತು ಕುರುಬನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ ಪೂಮಾ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀದಿ ನಾಯಿಗಳನ್ನು ನಾಯಿ ಹಿಡಿಯುವವರು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಬೇಟೆಯು ಇನ್ನೂ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬೇಟೆಯು ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಕರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಭಾರತೀಯರು ಮಂಗಗಳನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡಲು ನಾಯಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಕೂಲಿ ಸೈನಿಕರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲು ಭಾರತೀಯರನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುವುದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ನಿದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕೂಲಿ ಸೈನಿಕರು ಇಂಡಿಯೊಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲಸಗಾರನ ಸಾವಿನ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತೀಕಾರ ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಅವರು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಪುಂಸಕಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ವನ್ಯಜೀವಿಗಳ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮೃಗಾಲಯಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಒರಾಂಗುಟನ್ಗಳನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪರಿಸರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎರಿಕ್ ಜಿಮೆನ್ ಮತ್ತು ಅವನು ಉಳಿಸಲು ಬಯಸುವ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಗುಂಪಿನ ತೋಳಗಳ ನಡುವಿನ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಣ ನಿರ್ದೇಶನ ಅವರ ಮಾಜಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ, ಕ್ಲೈಮಾಟಿ ಗ್ವಾಲ್ಟಿರೊ ಜಾಕೋಪೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೊ ಪ್ರಾಸ್ಪೆರಿಯ ಮೊಂಡೊ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಸಿನೆಮಾ ವೆರೈಟ್ ಶೈಲಿಯ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಆಫ್ರಿಕಾ ಆಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಇಥಿಯೋಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ದಂಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಕೊಲ್ಲುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿತ್ತು. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಹೊಡೆತಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ಜಾಕೋಪೆಟ್ಟಿಯ ಮೊಂಡೊ ಕೇನ್ ಸರಣಿಯ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಫ್ರಿಕಾ ಆಡಿಯೋದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ದಲ್ಲಿ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಕಲ್ಚರ್ಃ ಆನ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಡೆತ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫ್ರಮ್ ಮೊಂಡೊ ಟು ಸ್ನಫ್ನ ಲೇಖಕರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಕೆರೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಲೇಟರ್, "ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬೀಸ್ಟ್ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿದ್ದ ಮೊಂಡೊ ಸಿನೆಮಾದ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶ್ವಕೋಶದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮರಳಿದೆ", ಇದು ಮೊಂಡೊ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೈಮಾಟಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಲೋ ಸವಿನಾ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಕಪ್ಲಾನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕಪ್ಲಾನ್ ಮತ್ತು ಆನ್ ಕಾಲಿನ್ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತವು ಆಫ್ರಿಕಾ ಆಡಿಯೊದಿಂದ ರಿಜ್ ಒರ್ಟೋಲಾನಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳು ಹಗುರವಾದ ಮತ್ತು ಲವಲವಿಕೆಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತಾಯದ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ. ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಂಗೀತದ ಜೋಡಣೆಯು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 24 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1975 ರಂದು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ 1976 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿತು; 1976ರಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ಅನ್ನು ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಸ್ ಮಾತ್ರ ಮೀರಿಸಿತು. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೇವಲ ಕಿಂಗ್ ಕಾಂಗ್ನ ನಂತರ 175 ಕೋಟಿ ಯೆನ್ಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಬಾಡಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಬಂದ ಸ್ವಾಗತವು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದನ್ನು ಶೋಷಣೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಮಾರ್ಕ್ ಗುಡಾಲ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಆವರ್ತಕ, ಬೇಟೆಗಾರ ಮತ್ತು ಬೇಟೆಗಾರರ (ಅಂತರ) ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾದ ಬೇಟೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ, ಹುಸಿ-ತಾತ್ವಿಕ ಮೋಂಡೋ ಪರೀಕ್ಷೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಕೆರೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲೇಟರ್ ಸಹ "ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಮ್ಯಾನ್ ನ ಯಶಸ್ಸು. ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬೀಸ್ಟ್ [ಅದು] 'ಸೇವೇಜ್' ಟ್ರೈಲಾಜಿಯನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಿತು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ವಿಮರ್ಶೆ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಾವು, ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಶೋಷಣೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಲ್ಮೂವಿಯ ರಾಬರ್ಟ್ ಫರ್ಶಿಂಗ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಟೈಮ್ ಔಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಗೈಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಇದನ್ನು "[ಒಂದು] ಚಲನಚಿತ್ರದ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ, ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಶೋಷಕ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು "ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು (ಹೆಚ್ಚು ವಿಶೇಷವಾಗಿ) ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಕಚ್ಚಾ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತೊಂದು ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅದರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಷಯದಿಂದಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಫೆರ್ಮನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಹಲವಾರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಕಥೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಖಂಡನೆಯ ಗುರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದೆ. ಕಾಲ್ಪನಿಕ "ವೈಲ್ಡ್ ಫಾಕ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನರಿ-ವಿರೋಧಿ ಬೇಟೆ ಅಭಿಯಾನ ಮತ್ತು ಕೂಲಿ ಸೈನಿಕರಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ ಪುರುಷರ ಹತ್ಯೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳು ನಕಲಿಯೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ವನ್ಯಜೀವಿ ರ್ಯಾಲಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೋರ್ನ್ ತಾರೆ ಇಲೋನಾ ಸ್ಟಾಲರ್ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯದ ಕಟ್ಟುಕಥೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪಿಟ್ ಡರ್ನಿಟ್ಜ್ ಮೇಲಿನ ಸಿಂಹದ ದಾಳಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಕಟ್ಟುಕಥೆ ಎಂದು ಶಂಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊಂಡೊ ಸಿನೆಮಾದ ಆರಂಭಿಕ ಇತಿಹಾಸದಿಂದಲೂ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತುಣುಕನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಈ ದೃಶ್ಯಗಳು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ನಿರಾಶೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗಿವೆ. ಕೆರೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲೇಟರ್ ಆಂಟಿ-ಫಾಕ್ಸ್ ಹಂಟ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಸೆಲ್ಫ್-ಪ್ಯಾರಡಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಗುಡಾಲ್ ಅದೇ ದೃಶ್ಯವನ್ನು "ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ" ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮಾನವ ಸಾವಿನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳು ಶೈಕ್ಷಣಿಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಶೋಷಕವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತುಣುಕಿನ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಟೀಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿ, ಆಫ್ರಿಕಾದ ಬುಡಕಟ್ಟು ಬೇಟೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮರುಬಳಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕಾದಿಂದ ಬೇಟೆಯಾಡುವುದನ್ನು ಗುಡಾಲ್ ಚಿತ್ರದ ನ್ಯೂನತೆಯೆಂದು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಷಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ಕೆಲವು ದೇಶಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂಡಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದೆ. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ಕ್ಲಾಸಿಫಿಕೇಷನ್ (ಒಎಫ್ಎಲ್ಸಿ) 1976ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಕತ್ತರಿಸದ ಮತ್ತು ಕತ್ತರಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿ ಎರಡನ್ನೂ ನಿಷೇಧಿಸಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಮನವಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ವಿತರಕ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ವಿಡಿಯೋ ಅದೇ ಕಟ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂಡಳಿಯ ಮುಂದೆ ತಂದಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಆರ್ 18 + ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಕಡಿತಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಹದ ದಾಳಿ, ಕೂಲಿ ಸೈನಿಕರು ಸ್ಥಳೀಯ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲುವುದು, ನಾಯಿಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ನರಿ ಸಾಯುವುದು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಗಾರನಿಂದ ಜಿಂಕೆಯ ಸಾವು ಸೇರಿವೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು. 1976ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಲಾಸಿಫಿಕೇಷನ್ (ಬಿಬಿಎಫ್ಸಿ) ಎಕ್ಸ್-ರೇಟಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಂಗೀಕರಿಸುವ ಮೊದಲು ಸುಮಾರು 10 ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಕ್ರೌರ್ಯದ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಚಿರತೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಚ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಓಟ, ಸಿಂಹದ ದಾಳಿ ಮತ್ತು ಅಮೆಜೋನಿಯನ್ ಸ್ಥಳೀಯರನ್ನು ಕೂಲಿ ಸೈನಿಕರು ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬ್ರಿಟಿಷರ ಬಿಡುಗಡೆಯಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಕ್ರೌರ್ಯದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರಾಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಪ್ರಿವೆನ್ಷನ್ ಆಫ್ ಕ್ರೂಯಲ್ಟಿ ಟು ಅನಿಮಲ್ಸ್ (ಆರ್. ಎಸ್. ಪಿ. ಸಿ. ಎ) ಚಿತ್ರದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪೂಮಾದ ಬೇಟೆ ಮತ್ತು ವಿಸರ್ಜನೆ. 1976ರಲ್ಲಿ, ಫಿನ್ನಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ವರ್ಗೀಕರಣ ಮಂಡಳಿಯಾದ ವಾಲ್ಟಿಯನ್ ಎಲೋಕುವಾತರ್ಕಸ್ಟಾಮೋ, ನಿಜವಾದ ಮಾನವ ಸಾವಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫಿನ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಿತು. ಆದರೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 14ನೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಭಾವ ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಕ್ಲೈಮಾಟಿ ಮತ್ತು ಮೊರ್ರಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೊಂಡೊ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಯಾರಕರಾದ ಏಂಜೆಲೋ ಮತ್ತು ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನಿ ನಡುವೆ ಪೈಪೋಟಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ತಂಡಗಳು ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೊಂಡೊ ಪ್ರಕಾರದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ಕಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನಿಗಳು ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಆಫ್ರಿಕಾ ಸೆಗ್ರೆಟಾ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕಾ ಅಮಾ ಎಂಬ ಎರಡು ಮೊಂಡೊ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದರು. ನಂತರ ಅವರು ಮೂರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರುಃ 1975ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗಿಯಾ ನುಡಾ, 1978ರಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋ ಅಲ್ಟಿಮೋ ಉಮೋ, 1982ರಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕಾ ಡೋಲ್ಸ್ ಇ ಸೆಲ್ವಾಜಿಯೋ. ಕ್ಲೈಮತಿ ಮತ್ತು ಮೊರ್ರಾ ಅವರು ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾಕ್ಕೆ ಎರಡು ಫಾಲೋ-ಅಪ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ಅನುಸರಣೆ, ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬೀಸ್ಟ್ ನಂ. 2, 1976ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಸವಾನಾ ವಾಯೋಲಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರ, ಡೋಲ್ಸ್ ಇ ಸೆಲ್ವಾಜಿಯೊ, 1983 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮಾಟಿ ಮತ್ತು ಮೊರ್ರಾರ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಹೊರತೆಗೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮರುಬಳಕೆಯ ತುಣುಕನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಎರಡೂ ಪಕ್ಷಗಳ ನಂತರದ ಪ್ರತಿ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಆಘಾತಕಾರಿ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ವೀಕ್ಷಣಾ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಮಾನವ ಸಾವಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಶೋಷಣೆಯ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾದವು, ಏಕೆಂದರೆ ನಂತರದ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ನೀಡಲು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಏಂಜೆಲೋ ಮತ್ತು ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನಿ ಸಹೋದರರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮೊಂಡೊ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆಡಿಯೋ ಅಲ್ಟಿಮೊ ಊಮೊ, "ಹವ್ಯಾಸಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ" ಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ದಲ್ಲಿ ಕೂಲಿ ಸೈನಿಕರು ಸ್ಥಳೀಯರನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಎದುರಾಳಿ ಬುಡಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಬುಷ್ಮ್ಯಾನ್ನನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದು, ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ನಪುಂಸಕಗೊಳಿಸುವ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1978ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಫೇಸೇಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ ಎಂಬ ಸಾವಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪಿಟ್ ಡರ್ನಿಟ್ಜ್ನ ಸಾವಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದ ಕಲ್ಪಿತ "ಹವ್ಯಾಸಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಸಿಂಹಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಕರಡಿಯೊಂದನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ಈ ಪ್ರಕಾರದೊಳಗೆ ಒಂದು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಫಿರ್ಶಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಗುಡಾಲ್ ಸಹ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ-ಮಧ್ಯಭಾಗದ 'ಶ್ರೇಷ್ಠ' ಆಘಾತಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರೂರ ಮೊಂಡೋಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು". ನಿರ್ದೇಶಕ ರಗ್ಗರೋ ಡಿಯೋಡಾಟೋ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಯಾನಿಬಲ್ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಯಾಮರಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ನರಭಕ್ಷಕ ಬುಡಕಟ್ಟುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಳೆಕಾಡಿಗೆ ಹೋದ ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಗುಂಪೊಂದು ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ತಂಡದ ತುಣುಕನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮರುಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅಲ್ಟೈಮ್ ಗ್ರಿಡಾ ಡಲ್ಲಾ ಸವಾನಾ ದಲ್ಲಿನ "ಹವ್ಯಾಸಿ ತುಣುಕನ್ನು" ಹೋಲುವ ಸಿನೆಮಾ ವೆರೈಟ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನರಭಕ್ಷಕ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ಎಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಡಿಯೋಡಾಟೋ ಅವರನ್ನು ಅಶ್ಲೀಲ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆತ ಕೊಲೆಯಾದ ನಟರೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾದವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಿಗೆ ಹಾಜರುಪಡಿಸಿದಾಗ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬ್ರಾಟ್ಮನ್, ಮಿಕಿಟಾ. ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಃ ವಾಂಡರ್ಬಿಲ್ಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2005. ಗುಡಾಲ್, ಮಾರ್ಕ್. ಸ್ವೀಟ್ & ಸ್ಯಾವೇಜ್ಃ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಥ್ರೂ ದಿ ಶಾಕ್ಮೆಂಟರಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಲೆನ್ಸ್. ಲಂಡನ್ಃ ಹೆಡ್ ಪ್ರೆಸ್, 2006. ಕೆರೆಕ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಲೇಟರ್. ಕಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಕಲ್ಚರ್ಃ ಆನ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಡೆತ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಫ್ರಮ್ ಮೊಂಡೊ ಟು ಸ್ನಫ್. ಲಂಡನ್ಃ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ ಬುಕ್ಸ್, 1995. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1975 ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಾರ್ಲೋ ಸವಿನಾ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಗಳಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮೊಂಡೋ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1970 ರ ದಶಕದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಲೈಮಾಟಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಶ್ಲೀಲತೆ ವಿವಾದಗಳು