Hockney–Falco thesis
ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧವು ಕಲಾವಿದ ಡೇವಿಡ್ ಹಾಕ್ನಿ ಮತ್ತು ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಮ್. ಫಾಲ್ಕೊ ಅವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ನಂತರ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯುರಾ, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಲೂಸಿಡಾ ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ಕನ್ನಡಿಗಳಂತಹ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇಬ್ಬರೂ ವಾದಿಸಿದರು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾವಿದರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. 2001 ರ ಪುಸ್ತಕ, ಸೀಕ್ರೆಟ್ ನಾಲೆಡ್ಜ್ಃ ರಿಡಿಸ್ಕವರಿಂಗ್ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಹಾಕ್ನಿ ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ನಿಖರತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು "ಕಣ್ಣು ಹಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ" ರಚಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಹಾಕ್ನಿ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಕೊ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳ ಬಳಕೆಯ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪುರಾವೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವಿಧಾನಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಕುರಿತು ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಊಹೆಯು ವಿವಿಧ ಸಮಾವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 2001 ರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸೆಟಪ್ ಹಾಕ್ನಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಭಾಗವು ಸಾಂದ್ರೀಕೃತ ದ್ರವ್ಯ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತರಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಾಲ್ಕೊ ಅವರ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳ ಬಳಕೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಫಾಲ್ಕೊ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ವಿರೂಪತೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದನು; ಹಾಕ್ನಿ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಕೊ ಅಂತಹ ದೋಷಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕೆಲವು ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಹಾಕ್ನಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ಕಲಾವಿದರು, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿದ್ವಾಂಸರ ನಡುವೆ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾದ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ನೈಜ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ. ಎರಡನೆಯವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ "ಮೋಸ" ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅವರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಆರೋಪವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡೇವಿಡ್ ಜಿ. ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಹ-ಲೇಖಕರು ತಾಂತ್ರಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧದ ವಿರುದ್ಧ ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಕ್ನಿ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಕೊ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಈಗಾಗಲೇ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಒ 'ನೀಲ್ ಅವರು ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಡೆಸಿದ ದಶಕದ ಅವಧಿಯ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಪ್ರಕರಣವಿದೆ. ಅವರು ಸೋಫಿಯಾ ಪಲಾಝೊ ಕಾರ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬರೆದ, ರೆಂಬ್ರಾಂಡ್ಸ್ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರಕಟಿತ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಒ 'ನೀಲ್ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಕನ್ನಡಿಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಯಾರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಬಳಕೆಯು ಸೇರಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ನ ಆಫ್-ಸೆಂಟರ್ ನೋಟವಾಗಿದೆ, ಇದು-ಓ 'ನೀಲ್ ಪ್ರಕಾರ-ಕಲಾವಿದನು ನೇರವಾಗಿ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಕನ್ನಡಿಯ ಮೇಲೆ ನೋಡುವ ಬದಲು ಬದಿಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಬಳಕೆಯ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಆರನ್ ಷಾರ್ಫ್ನ 1968 ರ ಪುಸ್ತಕ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಪ್ರಬಂಧದ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹಾಕ್ನಿ ತನ್ನ 1977 ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮೈ ಪೇರೆಂಟ್ಸ್ (ಟೇಟ್, ಲಂಡನ್) ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಗಮನದಿಂದ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಓದುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1568ರಲ್ಲಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬರಹಗಾರರಾದ ಡೇನಿಯಲ್ ಬಾರ್ಬರೋ ಅವರು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಹಾಯವಾಗುವಂತೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯೂರಾವನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಷಾರ್ಫ್ ತಮ್ಮ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಕಾಗದವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ನೀವು ಇಡೀ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಪೆನ್ನಿನಿಂದ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಹುದು, ಅದಕ್ಕೆ ನೆರಳು ನೀಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಬಹುದು". ಸೀಕ್ರೆಟ್ ನಾಲೆಡ್ಜ್ ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಜನವರಿ 1999 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹಾಕ್ನಿ ರೂಪಿಸಿದರು. ಜೀನ್ ಆಗಸ್ಟೆ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ನಿಖರತೆಯಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಮರಾ ಲೂಸಿಡಾ ಅಥವಾ ಅಂತಹುದೇ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿಂದ, ಹಾಕ್ನಿ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳ ಬಳಕೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟ್ ವಾಲ್ ಎಂದು ಕರೆದರು. 1420ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವಾಸ್ತವವಾದದ ಹಠಾತ್ ಏರಿಕೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡದ್ದು, ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕಾನ್ಕೇವ್ ಕನ್ನಡಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದೆಂಬ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಾಲ್ಕೊ ಅವರ ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧದ ಸೂಕ್ಷ್ಮಾಣು. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಫಾಲ್ಕೋ ಮತ್ತು ಹಾಕ್ನಿ ಅವರು ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ & ಫೋಟೊನಿಕ್ಸ್ ನ್ಯೂಸ್, ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಕೇವ್ ಕನ್ನಡಿಗಳ ಸಂಭಾವ್ಯ ಬಳಕೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ("ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಇನ್ಸೈಟ್ಸ್ ಇನ್ಟು ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್") ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 11. 2001ರಲ್ಲಿ, ಹಾಕ್ನಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದದ ವಿಸ್ತೃತ ರೂಪವನ್ನು ಸೀಕ್ರೆಟ್ ನಾಲೆಡ್ಜ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ನವೋದಯ ಕಲೆಯ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬ ಊಹೆಯು ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ. 1929ರ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಬ್ರಿಟಾನಿಕಾ ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯೂರಾದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಲೇಖನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಲಿಯಾನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಅಲ್ಬರ್ಟಿಯನ್ನು 1437ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಸಾಧನದ ಮೊದಲ ದಾಖಲಿತ ಬಳಕೆದಾರ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧವು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಚರ್ಚೆಯು ವಿವಿಧ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಗೆ ಹೇರಳವಾದ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿತು, ಕನಿಷ್ಠ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ. 'ಇನ್ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ನಾಲೆಡ್ಜ್' ನಲ್ಲಿ ಹಾಕ್ನಿಯವರ ವಾದವು, ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ ಲೊಟ್ಟೊ ಅವರಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯ ಕಲಾವಿದರು ಕಾನ್ಕೇವ್ ಕನ್ನಡಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹಾಕ್ನಿ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ; ಸಾಕ್ಷ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ ಅರ್ನೋಲ್ಫಿನಿ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಗೊಂಚಲು, ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಅಲ್ಬರ್ಗಟಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಕಿವಿ ಮತ್ತು ಲೊಟ್ಟೊನ ಗಂಡ ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರದ ಕಲಾವಿದರು, ಕಾರವಾಜಿಯೊದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ದೊಡ್ಡ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಕನ್ನಡಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹಾಕ್ನಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೀಕ್ರೆಟ್ ನಾಲೆಡ್ಜ್ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದ "ಗ್ರೇಟ್ ವಾಲ್" ನ ಜೋಡಣೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಿಂದಿನ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳ ಪುರಾವೆಗಾಗಿ ಹಾಕ್ನಿಯ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೃತಿಯು ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಅಂಶಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾದವು ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಠ್ಯ ಅಥವಾ ನೇರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದಿಂದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಹಾಕ್ನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಸೀಕ್ರೆಟ್ ನಾಲೆಡ್ಜ್ ವಾದವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. 2007ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನದಲ್ಲಿ, ಅರೇಬಿಕ್ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಇಬ್ನ್ ಅಲ್-ಹೈಥಮ್ ಅವರ (965-1040) ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ಕುರಿತಾದ ಕೃತಿಯು, ತನ್ನ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲಾವಿದರ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನ ಸಾಧನಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿರಬಹುದು ಎಂದು ಫಾಲ್ಕೋ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಾದಿಸಿದರು. ಅವನ ಮತ್ತು ಹಾಕ್ನಿ ಅವರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು "ಇಬ್ನ್ ಅಲ್-ಹೈಥಮ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸುಮಾರು 1430ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಫಾಲ್ಕೊ ಹೇಳಿದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕಲಾವಿದನ ಕೌಶಲ್ಯ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಇತರರು ಹಾಕ್ನಿಯ ವಾದವನ್ನು ಈ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳ ಬಳಕೆಯು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು (ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳಿಲ್ಲದೆ), ಹಾಗೆಯೇ ಇಂದಿನ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲಾವಿದರು, ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳಿಲ್ಲದೆ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ವಿಮರ್ಶಕರ ಕಡೆಯಿಂದ ನಂಬಲಾಗದ ಜೊತೆಗೆ, ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧದ ಕೆಲವು ಕಠಿಣ ಟೀಕೆಗಳು ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನ, ಚಿತ್ರ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ತಜ್ಞರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಜಿ. ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಅವರಿಂದ ಬಂದವು. ಫಾಲ್ಕೋ ಮತ್ತು ಹಾಕ್ನಿ ಬಳಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಕ್ಕರೆ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಅಥವಾ ಒಮ್ಮುಖದ ಮಸೂರಗಳು ಉಂಟುಮಾಡುವ ರೀತಿಯ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಿರೂಪವನ್ನು ಅವು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದವು. ಸ್ಟಾರ್ಕ್ನ ಪ್ರಕಟಿತ ಟೀಕೆಗಳು ಕಲ್ಪಿತ ದತ್ತಾಂಶ ಮತ್ತು ಹಾಕ್ನಿ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಕೊ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ತಪ್ಪು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿವೆ ಎಂದು ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದೆ. ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ವಿಮರ್ಶಕರು 1550ರ ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗಾಜಿನ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವುಗಳ ಬಳಕೆಯ ಪಠ್ಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಧಾರದ ಕೊರತೆ (ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಪುರಾವೆ" ಯಾಗಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರರು 1550 ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶಕದ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಡುವಿನ ಪ್ರಬಂಧದ ಸಂಭವನೀಯ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಆ ಅವಧಿಯ ನಂತರ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಇದ್ದಾಗ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಜೋಹಾನ್ಸ್ ವರ್ಮೀರ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ವ್ಯಾನ್ ವಿಟ್ಟೆಲ್ನಂತಹ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಹಾಕ್ನಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲ. ತಾಂತ್ರಿಕ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಾದಗಳನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು, ವಿಜ್ಞಾನದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು 2005 ರ ಅರ್ಲಿ ಸೈನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮೆಡಿಸಿನ್ ಲೇಖನಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಭವನೀಯತೆಯ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಪುಟದ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವೆನ್ ಡುಪ್ರೆ ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವಂತೆ ತೋರುವ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ "ಕೆಲವು ಡಜನ್ ಚದರ ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ಗಳ" ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿಂಚಿಯ ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳು ಅವತಲ ಕನ್ನಡಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹಲವಾರು ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ತನ್ನ ಕೋಡೆಕ್ಸ್ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ಕಸ್ ಆಫ್ 1478-1519 ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯೂರಾವನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯೂರಾವು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇಬ್ನ್ ಅಲ್-ಹೈಥಮ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ 1011-1021 ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. 13ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ರೋಜರ್ ಬೇಕನ್ ಅವರು ಸೂರ್ಯಗ್ರಹಣದ ಸುರಕ್ಷಿತ ವೀಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯೂರಾದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವೀಕ್ಷಕರು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನನ್ನೇ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಎ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಫ್ ಮೆಡೀವಲ್ ಅಂಡ್ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಮ್ಯಾನುಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಸ್ (ಪಾಂಟಿಫಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮೆಡೀವಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್, 1974) ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದ 61 ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದೆ. ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಕನ್ನಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಾಬೊಲಿಕ್ ಕನ್ನಡಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಚಿತ್ರ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗಾಜಿನ ಸಾರಾ ಜೆ. ಷೆಚ್ನರ್, 15ನೇ ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಗಾಜಿನ ಸಾಮಾನುಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸುವುದು ತುಂಬಾ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ "ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದು ಸಹ ಸಮಕಾಲೀನ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗಾಜಿನ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಇಲಾರ್ಡಿ, ನಂತರ ಉಳಿದಿರುವ ಗಾಜಿನ ಸಾಮಾನುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಷೆಚ್ನರ್ರ ತೀರ್ಮಾನಗಳ ವಿರುದ್ಧ ವಾದಿಸಿದರು, ಇದು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಗಾಜಿನ ಸಾಮಾನುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಯು ಹೊಸದಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಂತಹ ಗಾಜಿನ ಸಾಮಾನುಗಳ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1549 ರಲ್ಲಿ ಲೊರೆಂಜೊ ಲೊಟ್ಟೊ ಖರೀದಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲೆಯ ಸ್ಫಟಿಕ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಇಲಾರ್ಡಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಲೊಟ್ಟೊ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕನ್ನಡಕಗಳು (ಕನ್ನಡಕಗಳು) ಸಹ ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಕನ್ನಡಕಗಳು, ವರ್ಧಕ ಕನ್ನಡಕಗಳು ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಟೊಮಾಸೊ ಡಾ ಮೊಡೆನಾ. ಡಚ್ ಡ್ರಾಪರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಜೀವವಿಜ್ಞಾನಿ ಆಂಟೊನಿ ವ್ಯಾನ್ ಲೀವೆನ್ಹೋಕ್ (1632-1723), ಡೆಲ್ಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದ ವರ್ಮೀರ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ (ಮತ್ತು 1675ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ ವರ್ಮೀರ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು), 200x ವರ್ಧನೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಸಣ್ಣ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ, ಅಸಾಧಾರಣ ಮಸೂರ ತಯಾರಿಕಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಆ ಅವಧಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಂಯುಕ್ತ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕಗಳನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರ ಮಸೂರ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಾಧನೆಗಳು ಗಣನೀಯ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅವುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು; 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಿ. ಎಲ್. ಸ್ಟಾಂಗ್ ಅವರು ಲೀವೆನ್ಹೋಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಹೊಳಪು ನೀಡುವ ಬದಲು ತೆಳುವಾದ ಗಾಜಿನ ದಾರದ ಬೆಸೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಆಂಟೋನಿ ವ್ಯಾನ್ ಲೀವೆನ್ಹೋಕ್ ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್ ಲೆನ್ಸ್ ಗ್ರೈಂಡರ್ ಎಂದು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು (ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಿಬಿಸಿ ದೂರದರ್ಶನ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಸೋಡಾ ಸುಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಸಣ್ಣ ರಾಡ್ ಅನ್ನು ಬಿಸಿ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಸಣ್ಣ, ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಗಾಜಿನ ಗೋಳಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು ಎಂದು ಈಗ ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಲೋಹದ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಉಕ್ಕು ಮತ್ತು ಇತರ ಲೋಹಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕನ್ನಡಿಗಳ ಬಳಕೆಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಸ್ಕೆಚ್ನರ್ ಕಡೆಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಲೋಹದ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನಂಬುವ ಹಲವಾರು ಲೋಹದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಔಷಧ ಸಂಪುಟಕ್ಕೆ ಇತರ ಕೊಡುಗೆದಾರರು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಸ್ಕೆಚ್ನರ್ ಅವರ ತಪ್ಪಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಫಾಲ್ಕೊ ತಮ್ಮ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಹಿಂದಿನ ಬಳಕೆಯ ಪುರಾವೆಗಳು ಡಾನ್ ಇಹ್ಡೆ ಈ ಊಹೆಯನ್ನು 'ಪ್ರಚಾರ' ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಇತರರು. 1929ರ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಬ್ರಿಟಾನಿಕಾವು ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಬ್ಸ್ಕ್ಯೂರಾದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಲೇಖನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಲಿಯಾನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಅಲ್ಬರ್ಟಿಯನ್ನು 1437ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಸಾಧನದ ಮೊದಲ ದಾಖಲಿತ ಬಳಕೆದಾರ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಇಹ್ಡೆ ಕನಿಷ್ಠ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವಿವಿಧ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಗೆ ಹೇರಳವಾದ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ. ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ 1434 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಆರ್ನೋಲ್ಫಿನಿ ಭಾವಚಿತ್ರವು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಸಹ ಈ ಕನ್ನಡಿಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಸಹಿಯನ್ನು ಹಾಕಿದ್ದು, ಉಪಕರಣದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೇಲಿನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಿರೀಟ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದುಬಾರಿ ಐಷಾರಾಮಿ ಆಗಿತ್ತು. ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಬದಲಿಗೆ ಗಾಜು ಮತ್ತು ಅದರ ಗುಣಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಇದು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಉಪಕರಣಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಟಿಮ್ ಜೆನಿಸನ್ ಅವರ ಊಹೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ 2013 ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಟಿಮ್ಸ್ ವರ್ಮೀರ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿಃ ಜೆನಿಸನ್ ವರ್ಮೀರ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಂತೆ, ವರ್ಮೀರ್ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸಾಧನದ ಸಹಾಯದಿಂದ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿರಬಹುದು. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಾಲ್ಕೊ ಅವರ FAQ-ಡೇವಿಡ್ ಜಿ. ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಅವರ ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪುರಾವೆಗಳ ಸಾರಾಂಶ-ಹಾಕ್ನಿ-ಫಾಲ್ಕೊ ಪ್ರಬಂಧಕ್ಕೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ-ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಗೊಂಚಲುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಎರಡು ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಇತಿಹಾಸ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿವಾದಗಳು ಡೇವಿಡ್ ಹಾಕ್ನಿ