Edgar Yaeger
ಎಡ್ಗರ್ ಲೂಯಿಸ್ ಯೇಗರ್ (1904-1997) ಮಿಚಿಗನ್ನ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಧುನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಯೇಗರ್ ಅವರು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಅಂಡ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಎ. ಹರ್ಜ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಫೌಂಡರ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಖರೀದಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ತರುವಾಯ, ಅನ್ನಾ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ವಿಟ್ಕಾಂಬ್ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಸ್ಕಾಲರ್ಶಿಪ್ನ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಯೇಗರ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದವರೆಗಿನ ಎಂಟು ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳ ಅಧ್ಯಯನ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಡಿಪ್ರೆಶನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಿಚಿಗನ್ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ಯೋಜನೆಗೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಯೇಗರ್ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ಕೊಡುಗೆಗಳು ಮಿಚಿಗನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವೆಸ್ಟ್ ಕ್ವಾಡ್ ವಸತಿಗೃಹ ಮತ್ತು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ಕಮಿಷನ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿವೆ. ಬಯೋಗ್ರಫಿ-ಎ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಎಡ್ಗರ್ ಯೇಗರ್ ಅವರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಎಂದಿಗೂ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. "" "ಶಾಂತ", "" "ಸಾಧಾರಣ" "ಮತ್ತು" "ವಿನಮ್ರ" "ಎಂಬ ಮೂರು ಗುಣವಾಚಕಗಳನ್ನು ಬಹುಶಃ ಶ್ರೀ ಯೇಗರ್ಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು". "ಎಡ್ಗರ್ ಯೇಗರ್ ಅವರ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮೂಲಕ ನಡೆಯುವುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿದರೆ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರೆಂದು ನೀವು ಎಂದಿಗೂ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಸತ್ಯವು ಸ್ವತಃ ಯೇಗರ್ ಅವರನ್ನು ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಹೇಳಿದರು. ಇದು ನಿಜವಾಗಿತ್ತು; ಯೇಗರ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆದ್ಯತೆಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯು ಏನೇ ಇರಲಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಚಾರವು ಬಹಳ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸಾಕಷ್ಟು ಖಚಿತವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ-ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನಧಿಕೃತ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಅವರ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಕಡೆಗೆ ಬಹಳ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಎಡ್ಗರ್ ಯೇಗರ್ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಬೇಕೆಂಬುದು ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಾಗಲೀ ಖಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ, ಕರಕುಶಲತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಆ ದಿನದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಹಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿತ್ತು. ಹಾಗಾದರೆ, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ಕೊರ್ಕೊರನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಂತಹ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಈ ಪರಿಪೂರ್ಣ ವೃತ್ತಿಪರರು ತಮ್ಮ ಬಹುಪಾಲು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹೇಗೆ ಬಂದರು? ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಆಯೋಗ, ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಕಥೆ ಅಥವಾ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹೊರತಾಗಿ, ಯೇಗರ್ ತನ್ನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ತನ್ನ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಗೌರವವಿಲ್ಲದೆ ಬದುಕಿದ್ದನು. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಆರ್ಟ್ ಕಾಗ್ನೋಸೆಂಟಿಯ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವೃತ್ತವನ್ನು ಮೀರಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಮಿಯಾಮಿಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಯೇಗರ್ ತನ್ನ ತವರು ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರವಾದಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಕೊನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಯೇಗರ್, ಮತ್ತು ಆತನ ಕೃತಿಯು ಇತರರ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ-ಬ್ರಾಕ್, ಪಿಕಾಸೊ, ಡಿ ಚಿರಿಕೋ, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಮಿರೊ ಮತ್ತು ಇತರರು ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಡಂಬರದ ನಿರ್ಗಮನಗಳಿಗಿಂತ, ಯೇಗರ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಶಾಂತ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ಒಲವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ನಿಜ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ, ಏಕವಚನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ದಾರವನ್ನು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಯೇಗರ್ ಅವರ ಔಟ್ಪುಟ್ ಅನ್ನು ತ್ವರಿತ ನೋಟಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎಡ್ಗರ್ ಲೂಯಿಸ್ ಯೇಗರ್ 1904 ರಲ್ಲಿ ಮಿಚಿಗನ್ನ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ಶೂ ಅಂಗಡಿಯ ಮಾಲೀಕರ ಮಗ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ನಾಲ್ಕನೇ ತಲೆಮಾರಿನವರಾಗಿದ್ದರು. ಯೇಗರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳನ್ನು ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಿತು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಯೇಗರ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಅಜ್ಜನಿಂದ ಹಲವಾರು ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಿತನು, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು, ಸಾಬೂನಿನ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು, ಹೀಗೆ ಯೇಗರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿದರು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖಾತೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಯೇಗರ್ ಕಲೆಯ ಹೊರತಾಗಿ ಯಾವುದೇ ವೃತ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು; ತನ್ನ ಮಗ ತನ್ನನ್ನು ಕುಟುಂಬದ ಪಾದರಕ್ಷೆ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನ ತಂದೆ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಯೇಗರ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡಿದನು, ತಾನು ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವವರೆಗೆ ತಾನು ಮುಂದುವರೆಯಲು ಸ್ವತಂತ್ರನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ತನ್ನ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಯೇಗರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನಗಳು ಅವರಿಗೆ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಜಾನ್ ಪಿ. ವಿಕರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಹರ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಅಂಡ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಔಪಚಾರಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ದುಂದು ವೆಚ್ಚ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪೋಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಯೇಗರ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ನೆಲದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕಲಾ ಪೋಷಕರ ವಿಶಾಲ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1930 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ಗೆ ಸ್ವೀಕಾರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಮನ್ನಣೆ ಬಂದಿತು-ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. 1932 ರಲ್ಲಿ, ಯೇಗರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಉತ್ತೇಜನವನ್ನು ನೀಡುವ ಎರಡು ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರುಃ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ 'ಫೌಂಡರ್ಸ್' ಸೊಸೈಟಿ ಖರೀದಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ನ್ಯೂಸ್ನ ಅನ್ನಾ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ವಿಟ್ಕಾಂಬ್ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ. ಹೆಚ್ಚಿದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ನೀಡುವ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಹೊರತಾಗಿ, $500 ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಸ್ ನಗದು ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು ಯೇಗರ್ಗೆ ತನ್ನ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆಗ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ವಲಸಿಗರ ಸೈನ್ಯದ ನೆಲೆಯಾಗಿದ್ದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಯೇಗರ್ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಂಡ್ರೆ ಲೊಹೋಟ್ ಮತ್ತು ಎಕೋಲ್ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೊಹೋಟ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಗ್ರೊಮೈರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥನ್ ಫ್ರೈಜ್ ಅವರಿಂದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ತನಗೆ ನೀಡಿದ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಯೇಗರ್ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಇತರ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬೋಧಕರು ಒದಗಿಸಿದ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ತನ್ನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಯೇಗರ್ಗೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಮಿತವ್ಯಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ ವಿಟ್ಕಾಂಬ್ಸ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ $500 ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಯೇಗರ್ ಅವರು $10 ಬೈಸಿಕಲ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಖಂಡದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಜೀವನದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಿದರು. ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದಂತಹ ಅಂಶಗಳ ಸಂಗಮವು ಯೇಗರ್ 1935ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಯೇಗರ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ. ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಯೇಗರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರ ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿಸಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗದಿದ್ದರೂ, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಮತ್ತು ಆನ್ ಆರ್ಬರ್ನಲ್ಲಿನ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ತಾಣಗಳಿಗೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಎಫ್ಎಪಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಯೇಗರ್ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಯೇಗರ್ ಅವರ ಎಫ್ಎಪಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ರಿಸೀವಿಂಗ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಮಕ್ಕಳ ವಾರ್ಡ್, ಹೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫೋರ್ಡ್ ಗ್ರಾಮರ್ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಮಾರ್ಕೆಟ್ (ಎಲ್ಲವೂ ಈಗ ನಾಶವಾಗಿವೆ) ಗಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ವಿದ್ಯುತ್ ಬೆಳಕಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವಾದ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ಕಮಿಷನ್ನ ಆಯೋಗವು 1977ರ ಕಟ್ಟಡದ ಧ್ವಂಸಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಭಾಗಶಃ ಮರೆವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಮಿಚಿಗನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಕ್ರೆಜ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಯೇಗರ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ರಾಡ್ ಹೆಡ್ ನೇವಲ್ ಆರ್ಮರಿ (ಈಗ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ), ಗ್ರೋಸ್ ಪಾಯಿಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೋಸ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಸೌತ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಚಿಗನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವೆಸ್ಟ್ ಕ್ವಾಡ್ ಡಾರ್ಮಿಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಯೇಗರ್ ತನ್ನ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ-ಯುಗದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು; ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಅವರ ಹಿಂಜರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಮತ್ತು ಸೈಟ್ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಅವರ ಪ್ರತಿರೋಧವು ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕದೆ ಬಿಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಅವು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಖ್ಯಾತಿಯ ಮೂಲಾಧಾರವಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಷಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಅವರ ಜೀವನದ ಉಳಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು "ಡಬ್ಲ್ಯು. ಪಿ. ಎ". ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಕೆಲವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪಾರಿವಾಳವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಒಲವಿನಿಂದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಗಮನ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಖಾಸಗಿ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಯೇಗರ್ ಉನ್ಮಾದದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಬಹುಮಾನಗಳು, ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಖರೀದಿಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾದ ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ-ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್, ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಓಪ್-ಆರ್ಟ್ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು. 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ-1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪರಿಕಲ್ಪನಾವಾದದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಪರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾದ ಎರಡನ್ನೂ ಅದರ ಸಹವರ್ತಿ ವಜಾ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಯೇಗರ್ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಮರಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಎಡ್ಗರ್ ಯೇಗರ್ ಅವರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಯಿತು. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಶೈಲಿಯಿಂದ ಕುಸಿಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಮರಳಿತು-ಜೂಲಿಯನ್ ಷ್ನಾಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್ನಂತಹ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿಯೋ-ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಶನಿಸ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗೆರ್ಹಾರ್ಡ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಿಗ್ಮರ್ ಪೋಲ್ಕೆಯಂತಹ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು-ಯೇಗರ್ ಒಲವು ತೋರಿದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನಗಳು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬಳಕೆಗೆ ಬಂದವು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯೇಗರ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಏಜೆಂಟ್ ಜಾನ್ ಜೋಸೆಫ್ ಜೂನಿಯರ್ ನೇತೃತ್ವದ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಮೂಲದ ಯೇಗರ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗುಂಪು ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಧಾರಣ ಯೇಗರ್ ಎಂದಿಗೂ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಕೈಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನ ಸ್ಕಾರಬ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೊರಾಂಗಣ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪತ್ರಿಕಾ ಗಮನ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಯೋಗಗಳ ಕೋಲಾಹಲವು ಅನುಸರಿಸಿತು. ಅವನ ಉಳಿದ ಬಹುಪಾಲು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಯೇಗರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸ್ಥಿರವಾದ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಮುಖ ಗಮನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು. ಯೇಗರ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವರ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಕರಕುಶಲತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ತಾಳ್ಮೆ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಣೆಯು ಅವರ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಕೈಯಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಂದ ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ. ಯೇಗರ್ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ, ಗಾತ್ರದ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತಿದ ಮರದ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬಾಚಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಸಲ್ಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದು ಇರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದುವವರೆಗೆ ಮುಗಿಸುವುದು. ಈ ಯಾವುದೇ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ವಿದ್ಯುತ್ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಯೇಗರ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅವನ ನಿಖರವಾದ ಮಾನದಂಡಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಯೇಗರ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ವಾರ್ಷಿಕ ಔತಣವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದುಃ ಅವರ ಮೂಲ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಕಾರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಆಗಮನ. ಯೇಗರ್ ಅವರ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಕಾರ್ಡುಗಳನ್ನು ಶ್ರಮದಾಯಕ ಲಿನೋಕಟ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಯೇಗರ್ ತನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಲಿನೋಲಿಯಂನ ತುಂಡುಗಳ ಮೇಲೆ ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಆತ ಶಾಯಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತುತ್ತಾನೆ. ಶಾಯಿಯು ಒಣಗಿದ ನಂತರ, ಯೇಗರ್ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದನು. ಎಡ್ಗರ್ ಯೇಗರ್ 1997 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ 93 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಸಾವಿರಾರು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೊಸಾಯಿಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಪೌರಾಣಿಕ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋದರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಯೇಗರ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ಕುಸ್ತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಧಿಕೃತ ಕಲಾ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊರಗಿಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ನ ಕ್ರೆಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಿಂದ-ಅನಧಿಕೃತ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಯೇಗರ್ ಅವರ ನ್ಯಾಯಯುತ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನಮಾನವು ಈ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಎಂದಿಗೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸದ ಅಥವಾ ಅನುಸರಿಸದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಅವರು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅರ್ಹವಾದ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್, ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಂಡ್ಸರ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕಲಾವಿದನ ಜಾಲತಾಣ 1904 ಜನನಗಳು 1997 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಕಲಾವಿದರು