Latin American Boom
ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬೂಮ್ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬೂಮ್) 1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕಗಳ ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳವಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಯುವ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ಗುಂಪಿನ ಕೃತಿಯು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಜೂಲಿಯೊ ಕೊರ್ಟಾಜರ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್, ಪೆರುವಿನ ಮಾರಿಯೋ ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೂಮ್ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಈ ಬರಹಗಾರರು, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಚಳವಳಿಯಿಂದಲೂ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ಥಾಪಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ರಾಜಕೀಯ ವಾತಾವರಣದಿಂದಾಗಿ, ಬಹಳ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಖಂಡವು ಇತರ ಎಲ್ಲ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಇವು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಗಣ್ಯವಾಗಿ, ಕ್ಯೂಬನ್ ಕ್ರಾಂತಿ (ಕ್ಯೂಬಾ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ) ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಬೂಮ್, ಇದರ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕುಸಿತವು 1959 ಮತ್ತು 1971 ರ ನಡುವೆ ಕ್ಯೂಬಾದ ಉದಾರ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು". ಬೂಮ್ ಲೇಖಕರ ಹಠಾತ್ ಯಶಸ್ಸು ಬಹುಪಾಲು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮೊದಲ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದವು, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸೀಕ್ಸ್ ಬ್ಯಾರಲ್ನಂತಹ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎಮ್. ನನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ತಮ್ಮ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮಗಳ ಸಮರ್ಥನೆಯ ಮೂಲಕ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಆಚೆಗಿನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅನುವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣದ ಮೂಲಕ ತಲುಪುವ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು-ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯ ಮೂಲಕ". ಇತಿಹಾಸ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳು 1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕಗಳು ಶೀತಲ ಸಮರದ ಚಲನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ದಶಕಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯಾಗಿದ್ದವು. ಈ ವಾತಾವರಣವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬೂಮ್ನ ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ವಿಚಾರಗಳು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾದ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿತು. 1959ರ ಕ್ಯೂಬನ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಯು. ಎಸ್. ನ ಬೇ ಆಫ್ ಪಿಗ್ಸ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ವಿಫಲಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಈ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಕ್ಯೂಬಾದ ದುರ್ಬಲತೆಯು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ 1962ರಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಾದಾಗ ಕ್ಯೂಬನ್ ಕ್ಷಿಪಣಿ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಉಂಟಾಯಿತು. 1960 ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಿಲಿಟರಿ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಆಡಳಿತಗಳು ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ, ಬ್ರೆಜಿಲ್, ಚಿಲಿ, ಪರಾಗ್ವೆ, ಪೆರು ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ದೇಶಗಳನ್ನು ಆಳಿದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1973ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರಂದು, ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚುನಾಯಿತರಾದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಅಲೆಂಡೆಯನ್ನು ಚಿಲಿಯಲ್ಲಿ ಪದಚ್ಯುತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಜನರಲ್ ಅಗಸ್ಟೊ ಪಿನೋಚೆಟ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು 1980ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದರು. ಪಿನೋಚೆಟ್ನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಲಿ "ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಕುಖ್ಯಾತವಾಯಿತು", ಮತ್ತು ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದಲ್ಲಿ 1970 ರ ದಶಕವು ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ನಾಗರಿಕರ ಕಣ್ಮರೆಗೆ ಕುಖ್ಯಾತವಾದ ಡರ್ಟಿ ವಾರ್ ಅನ್ನು ತಂದಿತು. ಈ ಸರ್ಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕವು (ಯು. ಎಸ್. ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾದವು) ರಾಜಕೀಯ ಎದುರಾಳಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಪಡಿಸುವ ಅಥವಾ ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು "ಆಪರೇಷನ್ ಕಾಂಡೋರ್" ನಲ್ಲಿ "ಅವರ ದೇಹಗಳನ್ನು ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡುವ" ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಹಕರಿಸಿದವು. 1950 ಮತ್ತು 1975ರ ನಡುವಿನ ಅವಧಿಯು ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಸಮೀಪಿಸುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ಸ್ವಯಂ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲೂ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ನಗರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ದೊಡ್ಡ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಆಗಮನ, ಕ್ಯೂಬನ್ ಕ್ರಾಂತಿ, ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಫಾರ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ದೇಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ, ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಿಂದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವು ಈ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಆ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳೆಂದರೆ 1959ರ ಕ್ಯೂಬನ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು 1973ರ ಚಿಲಿಯ ದಂಗೆ. ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದಲ್ಲಿ ಜುವಾನ್ ಪೆರೋನ್ನ ಪತನ, ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ ಮತ್ತು ಉರುಗ್ವೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೂರವಾಗಿ ನಿಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಗರ ಗೆರಿಲ್ಲಾಗಳ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ಬರಹಗಾರರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತೊಂದರೆದಾಯಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಬೂಮ್ 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೂ, ಯಾವ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬೂಮ್ ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿವೆ. ಕೆಲವರು (ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ ಆಡಮ್ನಂತಹವರು) 1963ರಿಂದ ಜೂಲಿಯೊ ಕೊರ್ಟಾಜರ್ ಅವರ ಹಾಪ್ಸ್ಕಾಚ್ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ನಲ್ಲಿ ರೇಯುಯೆಲಾ) ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಇತರರು ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾದ ದಿ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೀರೋ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಲಾ ಸಿಯುಡಾಡ್ ವೈ ಲಾಸ್ ಪೆರ್ರೋಸ್) ಅನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು 1962ರಲ್ಲಿ ಬಿಬ್ಲಿಯೊಟೆಕಾ ಬ್ರೀವ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಫೆರ್ನಾಂಡೊ ಅಲೆಗ್ರಿಯಾ ಅವರು ಆಗಸ್ಟೊ ರೋ ಬಾಸ್ಟೋಸ್ ಅವರ 'ಹಿಜೋ ಡಿ ಹೋಂಬ್ರೆ' ಅನ್ನು ಬೂಮ್ನ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಕೃತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಶಾ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಇದನ್ನು 1959 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಿಗುಯೆಲ್ ಏಂಜೆಲ್ ಅಸ್ಟೂರಿಯಸ್ ಅವರ 1949 ರ ಕಾದಂಬರಿ ಮೆನ್ ಆಫ್ ಮೈಜ್ ನಷ್ಟು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ರಾಂಡೋಲ್ಫ್ ಡಿ. ಪೋಪ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಬೂಮ್ನ ಕಥೆಯು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಏಂಜೆಲ್ ಅಸ್ಟುರಿಯಸ್ನ ಎಲ್ ಸೆನೋರ್ ಪ್ರೆಸಿಡೆಂಟೆ (1946ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ 1922ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು) ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬಹುದು. ಇತರ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳು ಎರ್ನೆಸ್ಟೋ ಸಬಾಟೊ ಅವರ ದಿ ಟನಲ್ (1948) ಅಥವಾ ಒನೆಟ್ಟಿಯ ಎಲ್ ಪೋಜೊ (1939), ಅಥವಾ 1920 ರ ಮುಂಚೂಣಿಯ ಚಳುವಳಿಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೂಮ್ನ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು "ಅನಾಥ" ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪೀಳಿಗೆಯೆಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು-ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮೂಲ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ, (ಎ) ಪ್ರೌಸ್ಟ್, ಜಾಯ್ಸ್, ಮಾನ್, ಸಾರ್ತ್ರೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಶೈಲಿಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು (ಬಿ) ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರಾದ ಇಂಡಿಜೆನಿಸ್ಟಾಸ್, ಕ್ರಿಯೋಲಿಸ್ಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಮುಂಡೊನೊವಿಸ್ಟಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರೂ ಸಹ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದುವ ಅಗತ್ಯತೆಯ ನಡುವೆ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಮಾದರಿ. ಬೂಮ್ ಅನ್ನು "ಗ್ರಾಮೀಣ ಅಥವಾ ನೋವೆಲಾ ಡೆ ಲಾ ಟಿಯೆರ್ರಾದಂತಹ ಕಾಲಾತೀತ ನಿರೂಪಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಜೀನ್ ಫ್ರಾಂಕೊ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನ ಹರಿಸಿದ್ದು ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು, ಬೂಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವು, ಆ ಅವಧಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ್ದು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ವದ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದು 1959ರ ಕ್ಯೂಬನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಯಶಸ್ಸು, ಇದು ಹೊಸ ಯುಗದ ಭರವಸೆ ನೀಡಿತು. 1971ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬನ್ ಸರ್ಕಾರವು ತನ್ನ ಪಕ್ಷದ ನಿಲುವನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಕವಿ ಹೆಬೆರ್ಟೊ ಪಾಡಿಲ್ಲಾರವರು ಅವನ ಅವನತಿಯ ಮತ್ತು ವಕ್ರವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಉತ್ಸಾಹದ ಅವಧಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಪಡಿಲ್ಲಾನ ಪ್ರಕರಣದ ಮೇಲಿನ ಆಕ್ರೋಶವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಬಾದ ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ಪುರಾಣಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು. ಪಡಿಲ್ಲಾದ ಸಂಬಂಧವು ಬೂಮ್ನ ಅಂತ್ಯದ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಮನಾರ್ಹ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬೂಮ್ ಕೊನೆಗೊಂಡಿಲ್ಲ; ಬೂಮ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಬರಹಗಾರರು ಬೂಮ್ಗೆ ಮೊದಲು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರು ಆನಂದಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಓದಿದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ ಅವರಂತಹ ಬರಹಗಾರರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಆರ್ಟುರೊ ಉಸ್ಲರ್ ಪಿಯೆಟ್ರಿ, ಜೋಸ್ ಮರಿಯಾ ಅರ್ಗುಯೆಡಾಸ್, ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಮಲ್ಲಿಯಾ ಅಥವಾ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರೋಜಾಸ್ ಅವರಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವ-ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿದೆ. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉದಯವು ಜೋಸ್ ಮಾರ್ಟಿ, ರುಬೆನ್ ಡಾರಿಯೊ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಅಸುನ್ಸಿಯಾನ್ ಸಿಲ್ವಾ ಅವರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ನಿರ್ಗಮನಗಳ ಬರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಜೇಮ್ಸ್ ಜಾಯ್ಸ್ನಂತಹ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಬರಹಗಾರರು ಬೂಮ್ನ ಬರಹಗಾರರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ, ಹಾಗೆಯೇ ವ್ಯಾನ್ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಚಳವಳಿಯ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕೂನ್ರೋಡ್ ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ವಾನ್ಗಾರ್ಡಿಯಾದ ಬರಹಗಾರರು ಬೂಮ್ಗೆ "ನಿಜವಾದ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಗಳು" ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಬೋರ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಮೊದಲು ನವೀನ ಮತ್ತು ಸವಾಲಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಚಳವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. 1950 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿದ್ದವು; 1975 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬೂಮ್ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ-ಮತ್ತು ಅನೇಕ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ನೂರಾರು ಪ್ರಮುಖ ಲೇಖಕರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ-ಈ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ನಿರಾಶಾವಾದದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ವಿಷಾದಿಸುವ ಸುಸಂಘಟಿತ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಭಾಷೆಯು ಸಡಿಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹಿಪ್, ಪಾಪ್, ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ವೈಸ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಓದುಗನನ್ನು ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಸಾಹಸವು ಹುಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯು ಹೊಸ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿ ಅಥವಾ ಮೆಟಾಫಿಕ್ಷನ್ ಕುರಿತ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾಹಂದರಗಳು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಸಮಾಜದ ನಾಶಕಾರಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿದೆ. ಬೂಮ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸವು ಹೊಸ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬೊರ್ಗೆಸ್, ಮಿಗುಯೆಲ್ ಏಂಜೆಲ್ ಅಸ್ಟುರಿಯಾಸ್, ಆರ್ಟುರೊ ಉಸ್ಲರ್ ಪಿಯೆಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಅಲೆಜೊ ಕಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್, ಜುವಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಒನೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಜುವಾನ್ ರುಲ್ಫೊ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಬೂಮ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರು ಸಮಯವನ್ನು ನಾನ್ ಲೀನಿಯರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಣಾ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹೊಸ ಪದಗಳು (ಹೊಸ ಪದಗಳು ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ರಚನೆ), ಶ್ಲೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಬೂಮ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಪೋಪ್ ಬರೆಯುವಂತೆಃ "ಇದು ವಿವಿಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಸೂಪರ್ಪೋಸಿಷನ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ, ಇದು ಸಮಯ ಮತ್ತು ರೇಖಾತ್ಮಕ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾವಲಂಬಿಯಾಗಿ, ಅದು ಕ್ಷಮೆ ಯಾಚಿಸದೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಿತು ". ಬೂಮ್ನ ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ "ಗ್ರಾಮೀಣ ಮತ್ತು ನಗರ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು", ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಎರಡಕ್ಕೂ ಒತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ "ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಸ್ಮಿತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವುದು; ಅರ್ಧಗೋಳ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತದ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಅರಿವು; ವಿವಾದಾತ್ಮಕತೆ; ಮತ್ತು ಸಮಯೋಚಿತತೆ" ಸೇರಿವೆ. ಬೂಮ್ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕತೆಯ ನಡುವಿನ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಒಡೆಯುತ್ತದೆ, ಈ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಹೊಸ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 1967 ರಲ್ಲಿ ಒನ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಾಲಿಟ್ಯೂಡ್ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಂತರ ಅದನ್ನು "ವೋಗಿಗೆ" ತಂದ ಕೀರ್ತಿ ಅವರಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಜಿಕಲ್ ರಿಯಲಿಸಂ ಇನ್ ದಿ ಎಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ನಲ್ಲಿ, ಬ್ರೆಟ್ ಲೆವಿನ್ಸನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಇತ್ತೀಚಿನ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಧಾನವಾದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಇತಿಹಾಸವು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮೂಲವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಹಾಕಲು ಅಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಪುರಾಣದ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆಃ ಇತಿಹಾಸದ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಾರಂಭಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪುರಾಣಗಳು". ಇಂಡೀಸ್ನ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಬರಹಗಳು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ "ಹೊಸ ಜಗತ್ತನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹೊಸ ಭೂಮಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳು ಇತಿಹಾಸವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು, ಇದು ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು (ಅಲೆಜೊ ಕಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಕಲ್ಪಿಸಿದಂತೆ) ಅದ್ಭುತವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಅಥವಾ ಲೋ ರಿಯಲ್ ಮಾರವಿಲ್ಲೊಸೊ. ಈ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಾಸ್ತವಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವಾಸ್ತವಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಥೆಗಳು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೈಜ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೂ, ವಿಚಿತ್ರ, ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಅಂಶಗಳು, ಪೌರಾಣಿಕ ಜನರು, ಊಹಾತ್ಮಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಅವರು ಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವಾಸ್ತವವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಸತ್ಯ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಬೂಮ್ ಅವಧಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಸಾರಾಂಶವು ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಸಮಕಾಲೀನ ಘಟನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ರೋವಾ ಬಾಸ್ಟೋಸ್ ಅವರ I, ದಿ ಸುಪ್ರೀಂ, ಇದು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಜೋಸ್ ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಯಾ ಅವರ ಪರಾಗ್ವೆಯ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಸ್ಟ್ರೋಸ್ನರ್ ಅವರ ಆಡಳಿತದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. "ಬೂಮ್ನ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರೇ ಸಮಾನಾಂತರ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ತಮ್ಮ ಪ್ರಕಾರದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ನನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅದು ಇತಿಹಾಸದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು. ಬೂಮ್ನಲ್ಲಿ ಯಾರನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನು ಸೇರಿಸಬಾರದು ಎಂಬ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಇತ್ಯರ್ಥವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಿವಾದವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದರು. ಈ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಇತರ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬಹುದಾದರೂ, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲಃ ಜೂಲಿಯೊ ಕೊರ್ಟಾಜರ್ ಅವರು 1914 ರಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇತರ ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರಂತೆ, ಕೊರ್ಟಾಜರ್ ತನ್ನ ದೇಶದ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲು ಬೆಳೆದರುಃ ಜುವಾನ್ ಪೆರೋನ್ ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿರೋಧವು ಅವರನ್ನು ಮೆಂಡೋಜಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೊರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಗಡೀಪಾರು ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು 1981 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಜೆಯಾದರು. ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ನಂತೆ, ಕೊರ್ಟಾಜರ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಫಿಡೆಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೊನ ಕ್ಯೂಬನ್ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು, ಹಾಗೆಯೇ ಎಡಪಂಥೀಯ ಚಿಲಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಅಲೆಂಡೆ ಮತ್ತು ನಿಕರಾಗುವಾದಲ್ಲಿನ ಸ್ಯಾಂಡಿನಿಸ್ಟಾಗಳಂತಹ ಇತರ ಎಡಪಂಥೀಯ ಚಳುವಳಿಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, 1973 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಕಾದಂಬರಿ ಲಿಬ್ರೋ ಡಿ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಪ್ರಕಟವಾಗುವವರೆಗೂ ರಾಜಕೀಯ ಅಂಶಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೌನವಾಗಿದ್ದವು ಅಥವಾ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕೊರ್ಟಾಜರ್ ಅವರು ಬೋರ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹುಶಃ ಎಲ್ಲಾ ಬೂಮ್ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಗೆ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಕೃತಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಹಾಪ್ಸ್ಕಾಚ್ (1963) ಆಗಿದೆ. ಇದು 155 ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 99 "ಖರ್ಚು ಮಾಡಬಹುದಾದ" ಅಧ್ಯಾಯಗಳಾಗಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಓದುಗರ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅನೇಕ ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಓದಬಹುದು. ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕಥಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳಾದ ಬೆಸ್ಟಿಯಾರಿಯೋ (1951), ಫೈನಲ್ ಡೆಲ್ ಜುಯೆಗೊ (1956), ಲಾಸ್ ಆರ್ಮಾಸ್ ಸೆಕ್ರೆಟಾಸ್ (1959), ಟೋಡೋಸ್ ಲಾಸ್ ಫ್ಯೂಗೊಸ್ ಎಲ್ ಫ್ಯೂಯೆಗೊ (1966) ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ಲಾಸ್ ಪ್ರೀಮಿಯೋಸ್ (1960) ಮತ್ತು ಅರೌಂಡ್ ದಿ ಡೇ ಇನ್ ಎಯ್ಟಿ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ (1967) ಮತ್ತು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗದ ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾಸ್ ಡಿ ಕ್ರೊನೋಪಿಯೋಸ್ ವೈ ಡಿ ಫಾಮಾಸ್ (1962) ನಂತಹ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕೊರ್ಟಾಜಾರ್ 1984ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್ ಅವರು ನವೆಂಬರ್ 11,1928 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರ ಪುತ್ರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್, ಕ್ವಿಟೊ, ಮಾಂಟೆವಿಡಿಯೊ ಮತ್ತು ರಿಯೊ ಡಿ ಜನೈರೊ ಮತ್ತು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯಂತಹ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ವಿರೋಧಿ ತಾರತಮ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಅನುಭವಗಳು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರ 1962 ರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟೆಮಿಯೊ ಕ್ರೂಜ್ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಲಾ ಮ್ಯೂರ್ಟೆ ಡಿ ಆರ್ಟೆಮಿಯೊ ಕ್ರೂಜ್), ನಿರೂಪಣೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ನವೀನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾಜಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯ ಮರಣದ ಹಾಸಿಗೆಯ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವೇರ್ ದಿ ಏರ್ ಈಸ್ ಕ್ಲಿಯರ್ (1959), ಆರಾ (1962), ಟೆರ್ರಾ ನೋಸ್ಟ್ರಾ (1975) ಮತ್ತು ಬೂಮ್ ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಗ್ರಿಂಗೊ (1985) ಸೇರಿವೆ. ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್ ಆ ಅವಧಿಯ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಮೆರಿಕದ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು. 1955 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್ ಮತ್ತು ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಕಾರ್ಬಲ್ಲೊ ಅವರು ರೆವಿಸ್ಟಾ ಮೆಕ್ಸಿಕಾನಾ ಡಿ ಲಿಟರಟುರಾ ಎಂಬ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಪಾಲ್ ಸಾರ್ತ್ರೆ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಮಸ್ ಅವರ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. 1969 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಾದ ಲಾ ನ್ಯೂವಾ ಕಾದಂಬರಿ ಹಿಸ್ಪಾನೋಅಮೆರಿಕಾನಾವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್ ಅವರು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ (1978) ಮತ್ತು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ (1987) ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬ್ರೌನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ "ಬೂಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾಲ್ಕು ಶತಮಾನಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಅದು ಅಕ್ಷರಶಃ, ತುರ್ತು ಕ್ಷಣವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿ ಹಿಂದಿನ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಯಿತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್ ಮೇ 15,2012 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರು ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು; ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಕಟಿತ ಬರಹಗಳು 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬೊಗೋಟಾದ ಎಲ್ ಎಸ್ಪೆಕ್ಟಡಾರ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಒನ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಾಲಿಟ್ಯೂಡ್ (1967) ಮತ್ತು ದಿ ಆಟಂ ಆಫ್ ದಿ ಪೇಟ್ರಿಯಾರ್ಕ್ (1975), ನೋ ಒನ್ ರೈಟ್ಸ್ ಟು ದಿ ಕರ್ನಲ್ (1962) ಮತ್ತು ಲವ್ ಇನ್ ದಿ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ಕಾಲರಾ (1985) ನಂತಹ ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ. ಅವರು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ "ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ, ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಡೆಡ್ಪ್ಯಾನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ". ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಒನ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಾಲಿಟ್ಯೂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಬಟ್ಟೆ ಒಗೆಯುವುದನ್ನು ಒಣಗಿಸಲು ನೇತುಹಾಕುತ್ತಿರುವಾಗ ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆರೋಹಣ. ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರನ್ನು ಈಗ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು 1982ರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 17,2014 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಮಾರಿಯೋ ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ ಅವರು ಪೆರುವಿಯನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ, ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಾರ, ನಾಟಕಕಾರ, ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಲಿಮಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೋಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪಡೆದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವು ಗಾಬ್ರಿಯೇಲ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಇತ್ತು. ಪೆರುವಿಯನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು, ಪೆರುವಿಯನ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ) ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಕಟುವಾದ ದೋಷಾರೋಪಣೆ ಮಾಡಿದ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೀರೋ (1963) ಮೂಲಕ ಅವರು ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾದರು. ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ ಅವರು ದಿ ಗ್ರೀನ್ ಹೌಸ್ (1966), ದಿ ಎಪಿಕ್ ಕನ್ವರ್ಸೇಶನ್ ಇನ್ ದಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (1969), ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಪಾಂಟೋಜಾ ಅಂಡ್ ದಿ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಸರ್ವೀಸ್ (1973), ಮತ್ತು ಬೂಮ್ ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ ಆಂಟ್ ಜೂಲಿಯಾ ಅಂಡ್ ದಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ರೈಟರ್ (1977) ಅನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1990ರ ಪೆರುವಿಯನ್ ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾವನ್ನು ಸೋಲಿಸಿ ಗೆದ್ದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಫುಜಿಮೋರಿಯ ರಾಜೀನಾಮೆಯ ನಂತರ ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ 2000ರಲ್ಲಿ ಲಿಮಾಗೆ ಮರಳಿದರು. ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅವರಿಗೆ 2010ರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನೊಬೆಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇತರ ಹಲವಾರು ಬರಹಗಾರರು ಬೂಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಜುವಾನ್ ರುಲ್ಫೊ, ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಲೇಖಕ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಳಜಿ, ಮೌಖಿಕ ಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುವ ಬರಹಗಾರನಾಗಿದ್ದನು. ಪರಾಗ್ವೆಯ ಅಗಸ್ಟೊ ರೋವಾ ಬಾಸ್ಟೋಸ್ ಅವರು, ಬೂಮ್ನ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಪರಿಗಣಿಸಿರುವ, ಹಿಜೋ ಡಿ ಹೋಂಬ್ರೆಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ I, ದಿ ಸುಪ್ರೀಂ ಅನ್ನು ಜಾಯ್ಸ್ ಅವರ ಯುಲಿಸೆಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು "ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ". ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಪುಯಿಗ್ ಮತ್ತು ವೆನೆಜುವೆಲಾದ ಆಡ್ರಿಯಾನೊ ಗೊನ್ಜಾಲೆಸ್ ಲಿಯೋನ್, ಸೀಕ್ಸ್-ಬ್ಯಾರಲ್ ಪ್ರಕಾಶನ ಪ್ರಪಂಚದ ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯೂಬಾದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಜೋಸ್ ಲೆಝಾಮಾ ಲಿಮಾ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಪ್ರಕಾಶನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕಾದಂಬರಿ ಪ್ಯಾರಡಿಸೊ (1966) ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಜೋಸ್ ಡೊನೊಸೊ ಅವರು ಬೂಮ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಚಿಲಿಯ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ, ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ ಪರ್ಸನಲ್ ಡೆಲ್ "ಬೂಮ್" ನಲ್ಲಿ, ಡೊನೊಸೊ ಈ ಚಳವಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇತರ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಬ್ರೆಜಿಲ್ನ ಜಾರ್ಜ್ ಅಮಾಡೋ (ಅವರು 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೂ), ವೆನೆಜುವೆಲಾದ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಗಾರ್ಮೆಂಡಿಯಾ, ಬೊಲಿವಿಯಾದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಸುರೆಜ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲೊ ಕ್ವಿರೋಗಾ ಸಾಂತಾ ಕ್ರೂಜ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಡೇವಿಡ್ ವಿನಸ್. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬೂಮ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ಪ್ರಕಾಶನವು ಬೂಮ್ನ ಆಗಮನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು. ಹವಾನಾ, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಗರ, ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್, ಮಾಂಟೆವಿಡಿಯೊ, ಅಸುನ್ಸಿಯಾನ್ ಅಥವಾ ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಮೂಲದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಬಹುತೇಕ ಬೂಮ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಈ ನಗರಗಳು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಬಲವಾದ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಚಿಲಿಯ ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊದ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಸುಬೆರ್ಕೆಸಾಕ್ಸ್, ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಬ್ಯಾರಿಯೋಸ್, ಮಾರ್ಟಾ ಬ್ರುನೆಟ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರೋಜಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಜೋಸ್ ಡೊನೊಸೊ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮೀರಿಸಿದರು. ಎನ್ರಿಕೆ ಲಾಫೋರ್ಕೇಡ್ನಂತಹ ಇತರ ಬರಹಗಾರರು ದೊಡ್ಡ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಓದುಗರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯೂಬಾ ಒಂದು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಮೊದಲು ಒರಿಜೆನ್ಸ್ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೂನೆಸ್ ಡಿ ರೆವಲ್ಯೂಷಿಯನ್ನೊಂದಿಗೆ. ಕೊಲಂಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಕ್ಯಾಬಲೆರೊ ಕಾಲ್ಡೆರಾನ್ನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು, ಅವರ ನಂತರ ಅಲ್ವಾರೆಜ್ ಗಾರ್ಡಿಯಜಾಬಲ್ ಬಂದರು. ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಬಲವಾದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ, ಯಾನೆಜ್ನಿಂದ ಸೈಂಜ್ ವರೆಗೆ, ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ಪೊಟಾ ಅಥವಾ ಸೆರ್ಗಿಯೋ ಫರ್ನಾಂಡೀಸ್ ಅವರಂತಹ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರೊಂದಿಗೆ, ಮೊದಲನೆಯವರು ಜನಪ್ರಿಯರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಬರಹಗಾರರು, ಇಬ್ಬರೂ ವಿದೇಶಕ್ಕಿಂತ ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ಬೂಮ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಇದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲೆಜಾಂಡ್ರೊ ಹೆರೆರೊ-ಒಲೈಜೋಲಾ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಆದಾಯವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆರ್ಥಿಕತೆಗೆ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಿತು, ಕೃತಿಗಳು ಫ್ರಾಂಕೊ ಅವರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದ್ದವು. ಸೀಕ್ಸ್ ಬ್ಯಾರಲ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕೆಲವು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋ ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ ಅವರ ದಿ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೀರೋ (1963) ಮತ್ತು ಅವರ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಪಾಂಟೋಜಾ ಅಂಡ್ ದಿ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಸರ್ವೀಸ್ (1973) ಮತ್ತು ರೀಟಾ ಹೇವರ್ತ್ ಅವರ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಪುಯಿಗ್ ಅವರ ಬಿಟ್ರೇಯ್ಡ್ (1971) ಸೇರಿವೆ. "ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ) ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದರೆ" ಸೂಪರ್-ಏಜೆಂಟ್ "ಕಾರ್ಮೆನ್ ಬಾಲ್ಸೆಲ್ಸ್, ಅವರನ್ನು ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ" ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಿಗ್ ಮಾಮಾ "ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಮರ್ಶೆ ಬೂಮ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಟೀಕೆಯೆಂದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದೆ. ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ ಅವಧಿಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಎಲ್. ಷಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮಾರಿಯೋ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಅವರು ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರಂತಹ ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಬಹಳ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಅವರು ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿಯವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸವಲತ್ತು ಪಡೆದ ವರ್ಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ ಜನರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಬೂಮ್ನಿಂದ ಡೊನೊಸೊನ ವಿರಾಮದ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪ್ ಸ್ವಾನ್ಸನ್ "ಹೊಸ ಕಾದಂಬರಿ" ಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಅಂದರೆ. ಬೂಮ್ ಕಾದಂಬರಿ): "[ಇದು] ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಲ್ಲಿನ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ವಿರುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಧುನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅನೇಕ ಔಪಚಾರಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು ಆಧುನಿಕ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಇದು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಳವಳಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಪುರುಷರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳೊಳಗಿನ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯೆರಡರಲ್ಲೂ ಪುರುಷತ್ವಕ್ಕೆ ಬೂಮ್ ಒತ್ತು ನೀಡಿರುವುದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತದ ಮೇಲೆ ಬೂಮ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಒತ್ತು ಕೂಡ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಟೀಕಿಸಿದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ರಾಜಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ವಾಸ್ತವತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ದೂರವಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಸೆವೆರೊ ಸರ್ದುಯಿಯಂತಹ ಲೇಖಕರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳವಳಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಟ್ರೊಪ್ಗಳನ್ನು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫಾಲೋಗೊಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ಪ್ರವಚನ) ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ನೋಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದರಿಂದ ದಿ ಬೂಮ್ ತಕ್ಷಣದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಬಹುತೇಕ ರಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಏರಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರ ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅನುವಾದವು ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತುಃ ಇದು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ಲೇಖಕರು ನಾಲ್ಕು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರಾಟಗಾರರನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬೂಮ್ ಹೊಸ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದೃಶ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಿತು. ಬೂಮ್ನ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯೆಂದರೆ, "ಮುಂಬರುವ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬರಹಗಾರರು" ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್, ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಅಥವಾ ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ ಅವರಂತಹವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಬೂಮ್ ನಂತರ 1980 ರಿಂದ ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು 1940,1950 ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರಾಬರ್ಟೊ ಬೋಲಾನೋ (ಬೈ ನೈಟ್ ಇನ್ ಚಿಲಿ, 2000; ದಿ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ಸ್, 1998), ಬೂಮ್ ನಂತರದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಬರಹಗಾರ, ಅವರು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ. ಬೂಮ್ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಅದರ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಜೋಸ್ ಡೊನೊಸೊ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು ಎರಡೂ ಚಳುವಳಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದವರು ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಫಿಲಿಪ್ ಸ್ವಾನ್ಸನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಅಬ್ಸೀನ್ ಬರ್ಡ್ ಆಫ್ ನೈಟ್ (ಎಲ್ ಅಬ್ಸೀನೋ ಪಜಾರೋ ಡೆ ಲಾ ನೋಚೆ, 1970) ಅನ್ನು "ಬೂಮ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸವು ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆರಾಮವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಪುಯಿಗ್ ಮತ್ತು ಸೆವೆರೊ ಸಾರ್ಡುಯ್ ಅವರನ್ನು ಬರಹಗಾರರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬೂಮ್ನಿಂದ ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಬೂಮ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಬರಹಗಾರರು (ಫ್ಯೂಯೆಂಟೆಸ್, ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಮಾರ್ಕ್ವೆಜ್ ಮತ್ತು ವರ್ಗಾಸ್ ಲೋಸಾ) ಬೂಮ್ ಮುಗಿದ ನಂತರವೂ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಎಂಬ ಅಂಶವು ವರ್ಗೀಕರಣದಲ್ಲಿನ ಈ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇಸಾಬೆಲ್ ಅಲೆಂಡೆ (ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ಸ್, 1982), ಲೂಯಿಸಾ ವ್ಯಾಲೆನ್ಜುವೆಲಾ (ದಿ ಲಿಜಾರ್ಡ್ಸ್ ಟೇಲ್ಸ್, 1983), ಗಿಯಾನಿನಾ ಬ್ರಾಸ್ಚಿ (ಎಂಪೈರ್ ಆಫ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್, 1988; ಯೋ-ಯೋ ಬೋಯಿಂಗ್!, 1998), ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಪೆರಿ ರೊಸ್ಸಿ (ಶಿಪ್ ಆಫ್ ಫೂಲ್ಸ್, 1984) ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಪೊನಿಯಾಟೋವ್ಸ್ಕಾ (ಟಿನಿಸಿಮಾ, 1991) ಮುಂತಾದ ಮಹಿಳಾ ಲೇಖಕರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬೂಮ್ ನಂತರದ ಚಿತ್ರವು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೂಮ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಲೆನ್ಜುವೆಲಾ ಮತ್ತು ಪೊನಿಯಾಟೋವ್ಸ್ಕಾ ಇಬ್ಬರೂ ಸಕ್ರಿಯ ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರೂ, ಮತ್ತು ಪೊನಿಯಾಟೋವ್ಸ್ಕಾ ಅವರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬೂಮ್ ಅವಧಿಯ ಮುಂಚೆಯೇ (ಲಿಲಸ್ ಕಿಕಸ್, 1954), ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಲೆಂಡೆಯನ್ನು "ಬೂಮ್ನ ಉತ್ಪನ್ನ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶಾ ಅವರು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸ್ಕರ್ಮೆಟಾ (ಆರ್ಡಿಯೆಂಟೆ ಪ್ಯಾಸಿಯೆನ್ಸಿಯಾ, 1985), ರೊಸಾರಿಯೋ ಫೆರೆ ("ಲಾ ಮುನೆಕಾ ಮೆನೋರ್", 1976; ದಿ ಹೌಸ್ ಆನ್ ದಿ ಲಗೂನ್, 1999) ಮತ್ತು ಗುಸ್ಟಾವೊ ಸೈಂಜ್ (ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಐರನ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್, 1974; ಎ ಟ್ರೋಚೆ ವೈ ಮೋಚೆ, 2002) ಅವರನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಪೋಸ್ಟ್-ಬೂಮ್ ಬರಹಗಾರರು ಸರಳವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಓದಬಲ್ಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಮೂಲಕ ಬೂಮ್ನ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಲೆಂಡೆಯಂತಹ ಇತರರು ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಆಂಡೊ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳನ್ನೂ ಸಹ ನೋಡಿ. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ಸಾಹಿತ್ಯ ಚಳುವಳಿಗಳು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯ