Block booking
ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಎನ್ನುವುದು ಒಂದು ಘಟಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿದ್ದು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ವರ್ಸಸ್ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, ಇಂಕ್ (1948) ನಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ನ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಇದನ್ನು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ('ಅಂಗೀಕೃತವಲ್ಲದ') ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾಲೀಕರು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿಯದೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಆ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ನಂತರ ಎ-ಕ್ಲಾಸ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ವಾಹನಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸಬಹುದು, ಇದು ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿತರಣಾ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮಿತವ್ಯಯಕಾರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು ". ಕಾಣದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಬ್ಲೈಂಡ್ ಬಿಡ್ಡಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಜುಕರ್ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಮೌನ ಯುಗದ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಮೂಲವು ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಜನರಲ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಅಲ್ ಲಿಚ್ಟ್ಮನ್ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 52 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕೆಂದು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾರ್ಷಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವಂತೆ ಜುಕೋರ್ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರುಃ ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಉಳಿದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಈ ನೀತಿಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ನಕಲಿಸಿತು. 1920 ರ ದಶಕದ ಬಹುಪಾಲು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಮತ್ತು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, "ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೈಂಡ್ ಬಿಡ್ಡಿಂಗ್ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದರು". 1921 ರಲ್ಲಿ ಫೆಡರಲ್ ಟ್ರೇಡ್ ಕಮಿಷನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಬುಕಿಂಗ್ ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ತನಿಖೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಅದು 11 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. 1927ರ ಕದನ ವಿರಾಮ ಮತ್ತು ನಿಷೇಧದ ಆದೇಶವನ್ನು ಮೇಜರ್ಗಳು ಕಡೆಗಣಿಸಿದರು. ಓಪನ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಟರ್ಸ್ನಂತಹ ಸಣ್ಣ ವಿತರಕರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1920ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಸೌಂಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಅಭ್ಯಾಸವಾಯಿತುಃ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಆಕರ್ಷಕ ಎ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಒಂದು ಋತುವಿಗಾಗಿ ಕಂಪನಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಜುಕೋರ್ ಅವರು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್-ಪಬ್ಲಿಕ್ಸ್ ಸರಣಿಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟು 1,200 ಪರದೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ವಿಶೇಷವಾದ, ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದರೆ ತಮ್ಮ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಇಡೀ ಋತುವಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಏನೂ ಇಲ್ಲದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ತಾವು ನೋಡಿರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಿಡ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ತಯಾರಾಗದ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಿಡ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಇದನ್ನು "ಬ್ಲೈಂಡ್ ಬಿಡ್ಡಿಂಗ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ, ಪ್ರಕಾರ, ನಟರು ಮತ್ತು ನಟಿಯರನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಅವರು ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಜುಕೋರ್ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ 104 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಂತೆ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ವಾಹಕರ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರಿದರು ಮತ್ತು ಸತತ 52 ವಾರಗಳವರೆಗೆ ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಬಿ ಸಿನೆಮಾಗಳೊಂದಿಗೆ-ಡಬಲ್ ಫೀಚರ್ಗಳ ಕೆಳಭಾಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು-ಫ್ಲಾಟ್ ಶುಲ್ಕದಲ್ಲಿ (ಎ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಶೇಕಡಾವಾರು ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರೆ, ದರಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಬಹುದು, ಅದು ಪ್ರತಿ ಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಲಾಭದಾಯಕತೆಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೈಂಡ್ ಬಿಡ್ಡಿಂಗ್ ಎಂದರೆ ಮೇಜರ್ಗಳು ಈ ಬಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲಃ ಲೈಫ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ 1957 ರ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ನಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ-ಆಕರ್ಷಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಮಿಲಿಯನ್-ಡಾಲರ್ ಮಧ್ಯಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆಃ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮೇಜರ್ಗಳ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು-ಇದನ್ನು ಫುಲ್-ಲೈನ್ ಫೋರ್ಸಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪಾವರ್ಟಿ ರೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಣ್ಣ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಎ-ಲಿಸ್ಟ್ ಸ್ಟಾರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಿತ್ತು. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಾಜ್ಯಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿತರಣಾ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಈ ವಿತರಕರು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದೇ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆರು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಿತ್ರಗಳು (ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ತಾರೆಯಾದ ಪಾವರ್ಟಿ ರೋ ಆಗಿತ್ತು). ಜುಲೈ 1938ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಇಲಾಖೆಯ ಆಂಟಿಟ್ರಸ್ಟ್ ವಿಭಾಗವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ವಿ. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, ಇಂಕ್. ಮತ್ತು ಇತರರು ಎಂಬ ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನು ಹೂಡಿತು, ಎಂಟು ಪ್ರಮುಖ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಶೆರ್ಮನ್ ಆಂಟಿಟ್ರಸ್ಟ್ ಕಾಯ್ದೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿವೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿತು. 1890ರ ಶೆರ್ಮನ್ ಆಂಟಿಟ್ರಸ್ಟ್ ಕಾಯಿದೆಯು ವಿವಿಧ ನಂಬಿಕೆ-ನಾಶದ ನಿಬಂಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತರರಾಜ್ಯ ವಾಣಿಜ್ಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯದ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ತಡೆಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೈಂಡ್ ಬಿಡ್ಡಿಂಗ್ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. 1928ರ ಫೇಮಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್-ಲಾಸ್ಕೀ ಆಂಟಿಟ್ರಸ್ಟ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ವಿತರಣಾ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಇಲಾಖೆಯು ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿತು. 98ರಷ್ಟು ದೇಶೀಯ ನಾಟಕೀಯ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹತ್ತು ಘಟಕಗಳಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಇಲಾಖೆಯು ಶುಲ್ಕ ವಿಧಿಸಿತು. ಮೇಲ್ಮನವಿಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಕ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದಿಂದಾಗಿ 1929 ರವರೆಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿಸಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಿದ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿತರಣಾ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಿದವು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 29,1940 ರಂದು, ಬಿಗ್ ಫೈವ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು (ಲೋವ್ಸ್/ಎಂಜಿಎಂ, ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್, 20 ನೇ ಸೆಂಚುರಿ-ಫಾಕ್ಸ್, ವಾರ್ನರ್ Bros.-First ನ್ಯಾಷನಲ್, ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಒ-ದೊಡ್ಡ ರಂಗಭೂಮಿ ಸರಪಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮೇಜರ್ಗಳು) ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಇತ್ಯರ್ಥಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಗೆ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದವು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, "ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಐದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ; ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಮುಂಗಡ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ; [ಮತ್ತು] ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅದು ಒದಗಿಸಿತು. 1940-41 ಪ್ರದರ್ಶನ ಋತುವಿನ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1 ರ ಆರಂಭದ ನಂತರ ಈ ಆದೇಶವನ್ನು ನಕಲಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಹೊಸ ಬ್ಲಾಕ್-ಆಫ್-ಫೈವ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು 1941-42 ಋತುವಿನವರೆಗೆ ಜಾರಿಗೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. 1942 ರಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಗೆ ಆದೇಶವು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೇಜರ್ಗಳು ಐದು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದರು, ಆದರೂ ಎಂಜಿಎಂ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹನ್ನೆರಡು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ 1943ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಆಂಟಿಟ್ರಸ್ಟ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ನ 1948 ರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ವಿ. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಳ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ಕೈಗೊಂಡ ನಿರ್ಧಾರಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಮೇಲಿನ ತಮ್ಮ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಮೂಲಕ ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ತಡೆದಿವೆ ಎಂದು ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ ತೀರ್ಪು ನೀಡಿತು. 1948ರ ತನ್ನ ತೀರ್ಪಿನಲ್ಲಿ, ಸರ್ವೋಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಹಿಡುವಳಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿತರಣೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಬ್ಲಾಕ್ ಬುಕಿಂಗ್ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣವಿಲ್ಲದೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ 400 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಯಪಟ್ಟರು. ಸಾಮೂಹಿಕ ಲಾಭ-ನಷ್ಟದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ನಿರ್ಮಾಣ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ನಟರು, ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದವು. ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರುದ್ಯೋಗಿ ಕಲಾವಿದರು ಹಿಂದಿನ ಪೂರ್ವಜರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜನಪ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರು ಬೆಳ್ಳಿ ಪರದೆಯಿಂದ ದೂರದರ್ಶನ ಪರದೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ವೀಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಅನುಸರಿಸಿದರು. 1951ರಲ್ಲಿ, ದೂರದರ್ಶನ ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ನಗರಗಳು ದೂರದರ್ಶನ ವೀಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರಗಳ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಕಂಡವು. ನೋಟ್ಸ್ ಸೋರ್ಸ್ ವಾರ್ಡ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಲೆವಿಸ್. ವೆನ್ ದಿ ಕಾಕ್ ಕ್ರೌಸ್ಃ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಪಾತ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್. ಎಸ್. ಐ. ಯು ಪ್ರೆಸ್, 2016. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತಿಹಾಸ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಂಟಿಟ್ರಸ್ಟ್ ಕಾನೂನು ಸಿನೆಮಾಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರಗಳು