Peace Concluded
ಪೀಸ್ ಕನ್ಕ್ಲೂಡೆಡ್, 1856 (1856) ಜಾನ್ ಎವೆರೆಟ್ ಮಿಲ್ಲೈಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಗಾಯಗೊಂಡ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬರು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಕ್ರಿಮಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ವರದಿಯನ್ನು ಓದುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು 1856 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶಕರಾದ ಜಾನ್ ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರು ಇದನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿಸಿದರು, ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವು ಈ ಹಿಂದೆ ರಸ್ಕಿನ್ರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದ ಮಿಲ್ಲೈಸ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಎಫೀ ಗ್ರೇ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಈಗ ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಮಿಲ್ಲಿಸ್ ಮೂಲತಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ-"ತುರ್ತು ಖಾಸಗಿ ವ್ಯವಹಾರಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಮನೆಗೆ ಹೋಗಲು ಅನುಮತಿಸಲಾದ ಮುದ್ದಾದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೈನಿಕರು ಕ್ರೈಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ, ವಿಡಂಬನೆಯು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಗಾಯಗೊಂಡ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅಧಿಕಾರಿಯು ತನ್ನ ಕಾಲುಗಳ ಬಳಿ ಐರಿಷ್ ವುಲ್ಫ್ಹೌಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಲಗಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಸೋಫಾದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಅವನ ತೊಡೆಯ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ; ಅವಳ ತಲೆಯ ಹಿಂದೆ ವೈವಾಹಿಕ ನಿಷ್ಠೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಕೇತವಾದ ದೊಡ್ಡ ಮಿರ್ಟ್ಲ್ ಪೊದೆ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ವಿಲಿಯಂ ಮೇಕ್ಪೀಸ್ ಠಾಕ್ರೆ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ನ್ಯೂಕಾಮ್ಸ್ (ಅವರ ತಲೆಯ ಹಿಂದಿನ ಹಳದಿ ಕಿರುಪುಸ್ತಕ) ದ ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆ ಓದಲು ಬದಿಗಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸೈನಿಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳು ಈ ಅವಧಿಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಆಟಿಕೆ ನೋಹನ ಆರ್ಕ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮರದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ವಿವಿಧ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ತಾಯಿಯ ತೊಡೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಾಣಿಯು ಕ್ರಿಮಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಹೋರಾಟಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ಯಾಲಿಕ್ ರೂಸ್ಟರ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ; ಬ್ರಿಟನ್ನ ಸಿಂಹ; ರಷ್ಯಾದ ಕರಡಿ; ಒಟ್ಟೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಟರ್ಕಿ (ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ). ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮಗು ಈಗಷ್ಟೇ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಒಂದು ಪಾರಿವಾಳವನ್ನು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಎತ್ತಿಕೊಂಡಿದೆ. ತಾಯಿಯ ಉಡುಪಿನ ಶ್ರೀಮಂತ ಬಟ್ಟೆಯು ಆಟಿಕೆಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕೆಂಪು ಪ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರಕ್ತವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರಚಾರ ಪದಕವನ್ನು ಎತ್ತಿ, ಆತನನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಜೆರ್ಸಿ ಕದನದಲ್ಲಿ (1781) ಜರ್ಸಿಯನ್ನು (ಮಿಲ್ಲೈಸ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆ) ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಬ್ಬನ ಸಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಜಾನ್ ಸಿಂಗಲ್ಟನ್ ಕೊಪ್ಲೆಯವರ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಮೇಜರ್ ಪಿಯರ್ಸನ್ರ ಜೇಮ್ಸ್ ಹೀತ್ ಅವರ ಮುದ್ರಣವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಹೊಗಳಿಕೆಯು, ಟೀಕಾಕಾರರು ಟಿಟಿಯನ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಂತೆ, ಮಿಲ್ಲೈಸ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬಣ್ಣದ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಪ್ರೀ-ರಾಫೇಲೈಟ್ಸ್ನ ಎದುರಾಳಿಯು "ಕೋಟುಗಳು, ಟೋಪಿಗಳು, ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳು" ಎಲ್ಲಾ ಜನರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಿಲ್ಲೈಸ್ನ ಕೆಲವು ಪ್ರೀ-ರಾಫೇಲೈಟ್ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಸಹ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ಪೋಷಕರ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾಮೀಪ್ಯದ ಬಗ್ಗೆಯೂ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು. "ಎರಡು ತತ್ವಗಳ (sic) ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯು, ಸಂಭವನೀಯ ಘಟನೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಸುಲಭವಲ್ಲ. ನಾವು ಮೊದಲು ಗಂಡನ ತುದಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡೆವು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಹೆಂಡತಿಯ ಆಚೆಗೆ ಹುಡುಕಬೇಕು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳು ಯಾವುದರ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ-ಅವಳು ಸೋಫಾದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬ ಊಹೆಯಿಂದ ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧನೆಯ ನಂತರ ಅವರ ಸಾಮೀಪ್ಯದ ಭಾಗವು ಮಿಲ್ಲೈಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೇ ಅವರ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವು ಒಂದೇ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಿಲ್ಲೈಸ್ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದು ಇದೇ ಮೊದಲಲ್ಲ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. ಜಾನ್ ಎವೆರೆಟ್ ಮಿಲ್ಲಾಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಜಾನ್ ಎವೆರೆಟ್ ಮಿಲ್ಲಾಸ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು 1856 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಿಲಿಟರಿ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ರಿಮಿಯನ್ ವಾರ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಡಾಗ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್