Option (music magazine)
ಆಪ್ಷನ್ (ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ಸ್, ನಂತರ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಲ್ಚರ್ ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ) ಯು. ಎಸ್. ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಮೂಲದ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಂದಾದಾರಿಕೆ ನೆಲೆಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ, ಭೂಗತ ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದರ ಮುದ್ರಣವು 1985ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ 1998ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಮೂಲತಃ ಆಪ್ಶನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಇತಿಹಾಸವು, ಸೌಂಡ್ ಚಾಯ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ, ಜಾನ್ ಫೋಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಒಪಿಗೆ ಉಭಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಡಿಐವೈ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸುವಲ್ಲಿ ಅದು ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿತ್ತು. ಕೇವಲ ಇಪ್ಪತ್ತಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳ ನಂತರ ಫೋಸ್ಟರ್ ಒಪಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಒಂದು ಸಮ್ಮೇಳನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಪಕ್ಷಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದರು; ಅಟೆಂಡೆಂಟ್ ಪತ್ರಕರ್ತ ಡೇವಿಡ್ ಸಿಯಾಫಾರ್ಡಿನಿ ಸೌಂಡ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸ್ಕಾಟ್ ಬೆಕರ್, ರಿಚೀ ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಆಪ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸೌಂಡ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ-ಬಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ "ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ" ಪ್ರಕಟಣೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೆ, ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಲಾಭ ಗಳಿಸುವ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಸ್ಪಿನ್ಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಯು "ರಾಕ್, ಜಾಝ್, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ರೂಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಇಂಡೀ ಸಂಗೀತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದೆ, ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯು "ನೂರಾರು" ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ "ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರಾಕ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಆಯ್ಕೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ". ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ 40-50 ಪಾವತಿಸದ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಬಳಸಿತು, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ವೃತ್ತಿಪರ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. "ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಪ್ರೋಟೋ-ಜಾಝ್ ಉಡುಪಾದ ಡರ್ಟಿ ಡಜನ್ ಬ್ರಾಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ಮ್ಯಾನ್ ವಾಲ್ಟರ್" ವೋಲ್ಫ್ಮ್ಯಾನ್ "ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್; ಭಾರತೀಯ ಪಾಪ್-ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ನಜ್ಮಾ ಅಖ್ತರ್; ಮುಂಚೂಣಿಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸೆಸಿಲ್ ಟೇಲರ್; ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ರಾಕರ್ಸ್, ಲೈಬಾಚ್; ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಆರ್ & ಬಿ ಅನುಭವಿ ಡೌಗ್ ಸಾಹಮ್; ಬ್ರಿಟ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫಂಕೇಟರ್ಸ್ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಪ್ರೆಸ್". ಬೆಕರ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಮತ್ತು ಸಿಯೋಕ್ಸಿ ಮತ್ತು ಬನ್ಶೀಸ್ನಂತಹ ಕವರ್ ವಿಷಯಗಳು "ತುಂಬಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ" ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪಾದಕರು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಿಂದ ಚರ್ಚಿಸಿದರು. 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಆಯ್ಕೆ ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಪರ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಭೂಗತ ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತ್ತು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಇದನ್ನು "ಎಲ್ಲಿಂದಲಾದರೂ ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ" ವಿಷಯದಲ್ಲಿ "ಇಂದಿನ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಸರ್ವಾಂಗೀಣ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಇದನ್ನು "ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಾಲ ವರ್ಣಪಟಲಕ್ಕೆ" "ಅತ್ಯುತ್ತಮ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. 1989ರಲ್ಲಿ, ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಹೊರಗಿನ 26 ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಚಂದಾದಾರರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಜಾಹೀರಾತು ವಿಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಣ್ಣ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು; 1997 ರಲ್ಲಿ, ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಸರಣವನ್ನು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 27000) ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಅಂತಹ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಕೈಗೆಟುಕುವಂತೆ ಉಳಿದಿವೆ ಎಂದು ಬೆಕರ್ ಹೇಳಿದರು. 1995ರಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮರು-ವಿನ್ಯಾಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಓದುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಲಾಂಛನದ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಫ್ರುಟಿಗರ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಆಂತರಿಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಬಳಸಿದ ಹೆಚ್ಚು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ಗರಾಮೊಂಡ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪ್ಲೆಕ್ಸ್ಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಲ್ಚರ್ ಆಯಿತು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳು 10ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ಮಾರ್ಚ್/ಏಪ್ರಿಲ್ 1995) ಸಂಭವಿಸಿದವು. "ಪರ್ಯಾಯ" ಎಂಬ ಹಣೆಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದರ ಬಗ್ಗೆ, ಬೆಕರ್ ಆ ಸಂಚಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕೀಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ, "ಪರ್ಯಾಯ" ವನ್ನು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ "ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್" ಗೆ ಇಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ನೀರಾಗಿದೆ": "ಪರ್ಯಾಯ" ಎಂದರೆ "ಇತರ"-ಅಥವಾ "ಎಲ್ಲಾ"-ಸಂಗೀತವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥ ". ಜುಲೈ 1998ರಲ್ಲಿ, ಬೆಕರ್ ಅವರು ಹಣಕಾಸು ಮತ್ತು ಆನ್ಲೈನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜುಲೈ/ಆಗಸ್ಟ್ ಸಂಚಿಕೆಯು ಅದರ ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಗಾತ್ರವು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾಗದದ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿನ ಜಿಗಿತವು ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ ನಂತರ ಹೇಳಿದೆ. ಮಾರ್ಚ್ 1,2010 ರಂದು, 90 ರ ಯುಗದ ಆಪ್ಷನ್ ಸಂಪಾದಕ ಮಾರ್ಕ್ ಕೆಂಪ್-ಬೆಕರ್ ಅವರ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ-ಮಾಧ್ಯಮ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹರ್ಮನ್ ಮರಿನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ, ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜುವಾನ್ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಮರಿನ್ ಅವರು ಹೊಸ ಆಪ್ಷನ್ ತಂಡವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು. ಗರ್ಲ್ ಟಾಕ್ ಆಲ್ಬಂ ಆಲ್ ಡೇ ಮತ್ತು ಮೊರೊಕ್ಕೊದ ಫೆಜ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಅವರ ವರದಿಯ ಕೆಂಪ್-ಬರೆದ ವಿಮರ್ಶೆಯೊಂದಿಗೆ ವೆಬ್-ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆಯು ಹಿಂದಿನ ಹೆಸರು ಬರಹಗಾರರಾದ ನೀಲ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಬೂತ್ ಮತ್ತು ಕರೆನ್ ಸ್ಕೋಮರ್ ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಹೊಸಬರನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂವಾದದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಬಳಕೆದಾರರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮೂರು ಮುಖಪುಟದ "ಮುಖಪುಟ" ಕಥೆಗಳಾದ ಯೋ ಲಾ ಟೆಂಗೊ, ಗರ್ಲ್ ಟಾಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀವ್ ಎರ್ಲೆ ನಂತರ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಕೆಂಪ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಲೋಫಿಂಗ್ ಷಾರ್ಲೆಟ್ನ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ಅದು ಕೂಡ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಆಯ್ಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ವರ್ಣಮಾಲೆಯಂತೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತುಃ ಒಪಿಯ ಇಪ್ಪತ್ತಾರು ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಎ-ಝಡ್ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು #A2 (ಎ-ಸ್ಕ್ವೇರ್ಡ್) ಸಂಚಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಚಿಕೆ #S2 (S-ಸ್ಕ್ವೇರ್ಡ್) (ಮಾರ್ಚ್/ಏಪ್ರಿಲ್ 1988) ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ #20 ರಿಂದ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮೂಲ ಒ. ಪಿ. ವರ್ಣಮಾಲೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಘನ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾದ ತರ್ಕವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಒಪಿಷನ್ ವರ್ಗ ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಒಪಿ ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಥೀಮ್ ಆಗಿ ಬಳಸಿದಂತೆಯೇ, ಆ ಸಂಚಿಕೆಯ ಪತ್ರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಆಪ್ಷನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಸಹ ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದವು. ಬಹಳ ಮುಂಚಿನ ಮುಖಪುಟಗಳು ಒಪಿಷನ್ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡಕ್ಷರಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಒಪಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು. ಆಪ್ಷನ್ನ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಎನೋ, #E2 (ಇ-ಸ್ಕ್ವೇರ್ಡ್) (ನವೆಂಬರ್/ಡಿಸೆಂಬರ್ 1985) ಮತ್ತು #37 (ಮಾರ್ಚ್/ಏಪ್ರಿಲ್ 1991); ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್, #G2 (ಜಿ-ಸ್ಕ್ವೇರ್ಡ್) (ಮಾರ್ಚ್/ಏಪ್ರಿಲ್ 1986) ಮತ್ತು #79 (ಮಾರ್ಚ್/ಏಪ್ರಿಲ್ 1998); ಮತ್ತು ಮೀಟ್ ಪಪೆಟ್ಸ್, #R2 (ಆರ್-ಸ್ಕ್ವೇರ್ಡ್) (ಜನವರಿ/ಫೆಬ್ರವರಿ 1988) ಮತ್ತು #64 (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್/ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1995). ಸಂಚಿಕೆ #64 ನಲ್ಲಿ ಸೀಜರ್ ರೆನೆ ಆರ್ಸ್ ಅವರ ಸಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಗೀತವಲ್ಲದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಫಲಕವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮುಖಪುಟ, #81, ಎಲಿಯಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಚಂದಾದಾರಿಕೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕಗಳು 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಆಯ್ಕೆಯು ಚಂದಾದಾರಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ ಸಿಡಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಟಿಕಲ್ ಥಿಯರಿಃ ಎ ಕಾಂಪೆಂಡಿಯಂ ಆಫ್ ಲೈಟ್ಸ್ಪೀಡ್ ಇನ್ಕ್ರಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ ವೆಪನ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ವಾರ್ನರ್/ರಿಪ್ರೈಸ್ (ರಿಪ್ರೈಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, 1993) ಮತ್ತು ನೋ ಬಾಲ್ಸ್ (4AD, 1995) ಸೇರಿವೆ. ಸ್ಟಾಫ್ ಸ್ಕಾಟ್ ಬೆಕರ್ ಅವರು 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ 1998ರವರೆಗಿನ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಪ್ಷನ್ನ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವಿಶ್ವ ದರ್ಜೆಯ, ನವೀನ, ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರತಿ-ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಐಕಾನ್ ಆಯಿತು. ಇತರ ಪ್ರಕಾಶಕರಂತಲ್ಲದೆ, ಬೆಕರ್ ತಮ್ಮ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಜೀವಿಯಾಗಿ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲೆ, ಸಂಗೀತ, ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು "ನಿಜವಾದ" ಇಂಡೀ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಭೂಗತ ಸಮೂಹ ಸಂವಹನದ ಕೃತಿಯಾಗಿ ನೋಡಿದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ಅವರು ಕ್ರಮೇಣ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ವ್ಯವಹಾರದ ಮೇಲೆ ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಬೆಕರ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1998 ರಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ಇಂಡೀ ಸಂಗೀತ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳು ಎರಡೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕುಸಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದವು, 80 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಅವು ನಿಜವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಪ್ಷನ್ನ ಮುಕ್ತಾಯದ ನಂತರ, ಬೆಕರ್ ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ಕಲಾವಿದರಾದರು. ರಿಚೀ ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್ 1985ರಿಂದ 1991ರ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆದಾರರಾದರು. ಮಾರ್ಕ್ ಕೆಂಪ್ ಅವರು 1991ರಿಂದ 1996ರಲ್ಲಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನಿಂದ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್ ಅವರ ನಂತರ ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಜೇಸನ್ ಫೈನ್ ಅವರನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟೀವ್ ಆಪಲ್ಫೋರ್ಡ್ 1997 ರ ಬಹುಪಾಲು ಜೇಸನ್ ಫೈನ್ನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಹಿರಿಯ ಸಂಪಾದಕ ಎರಿಕ್ ಪೆಡೆರ್ಸನ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಬೆಕರ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಬೆಲ್ ಅವರು 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೆರಾಕ್ಸ್ಡ್ ಶೀಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ 1990 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅದರ ವಯಸ್ಸು ಬರುವವರೆಗೆ ಆಪ್ಷನ್ನ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ನಂಬಲಾಗದ ಶೈಲಿ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಲೇಔಟ್ಗಳು, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಹರಿತವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಆಪ್ಷನ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಹಸ್ತಚಾಲಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಆಪಲ್-ಆಧಾರಿತ ಡಿಜಿಟಲ್ ಲೇಔಟ್ಗಳಿಗೆ ಬದಲಾದ ಅಂದಿನ ಉದ್ಯಮದಾದ್ಯಂತದ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅವರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಹೊಸ ನೋಟ, ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು. ಆಪ್ಷನ್ಗೆ ಮೊದಲು, ಅವರು 80 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಮೂಲದ ರಾಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1995 ರಲ್ಲಿ ಆಪ್ಷನ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ತರುವಾಯ ಲೀ ಲೆವ್-ಲೀ ಅವರ 60 ರ ಯು. ಎಸ್. ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಚಳವಳಿಯ ಬಹು-ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಆಲ್ ಪವರ್ ಟು ದಿ ಪೀಪಲ್ ನ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದರು, ಇದು 24 ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕೆಲವೇ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವರು ಈಗ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಾಧ್ಯಮ, 3ಡಿ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್, ಎಚ್ಡಿಟಿವಿ ಮತ್ತು 3ಡಿ ಫಿಲ್ಮ್ ರೆಂಡರಿಂಗ್, ಜೊತೆಗೆ "ಪೆಟಾಫ್ಲಾಪ್ ಸ್ಕೇಲ್" ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆರ್ & ಡಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಪಿಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಉನ್ನತ-ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸೂಪರ್-ಕಂಪ್ಯೂಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯಾದ ಎಸ್ಎಫ್ಡಿಎಂ, ಐಎನ್ಸಿಗೆ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬಾರ್ಬರಾ "ಬಿಕ್ಸ್" ಜೋರ್ಡಾನ್ ಅವರು 1980ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 90ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಆಪ್ಷನ್ನ ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1995ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಸೋನಿಕ್ ಆಪ್ಷನ್ಸ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಯು. ಎಚ್. ಎಫ್. (ಅಲ್ಟ್ರಾ ಹೈ ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿ) ಎಂಬ ಪರ್ಯಾಯ ಫ್ಯಾಷನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದನ್ನು 1994ರ ಜೂನ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿ ಆಪ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದ ನಂತರ. ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಹದಿಹರೆಯದವರಿಂದ 20ರವರೆಗಿನ ವಯಸ್ಸಿನವರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡು, ಕೈಗೆಟುಕುವಂತಹ ಕಾಳಜಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು; ಆರಂಭಿಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಬನ್ ಔಟ್ಫಿಟ್ಟರ್ಸ್ ಮಳಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, 1997ರಲ್ಲಿ, ಬೆಕರ್ ಈ ಉಡಾವಣೆಯನ್ನು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. Option.FM Option.FM ಎಂಬುದು 1998ರಲ್ಲಿ ಮೂನ್ಶೈನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿತ್ತು. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮೂನ್ಶೈನ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸ್ಟೀವ್ ಲೆವಿ ಮತ್ತು ಬೆಕರ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ವರ್ಷದೊಳಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟವು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. "ವೆಸ್ಟ್ವೇ"-ಡಬ್ ಪಿಸ್ತೂಲುಗಳು "ಐ ಆಮ್ ದಿ ಫ್ರೆಶ್ಮಾಕಾ"-ಫ್ರೆಶ್ಮಾಕಾ "ವಿ ಆಲ್ ವಾಂಟ್ ಟು ಬಿ ಫ್ರೀ" (ಸ್ಕಲ್ ವ್ಯಾಲಿ ಡಬ್)-ಟ್ರ್ಯಾಂಕ್ವಾಲಿಟಿ ಬಾಸ್ "ವೈ?" (ಡಿಜೆ ವಾಡಿಮ್ ರೀಮಿಕ್ಸ್)-ಗುಸ್ ಗುಸ್ "ಯು ಡೋಂಟ್ ಗೆಟ್ ಮಿ" (ಅರ್ಬನ್ ಟೇಕ್ಓವರ್ ಮಿಕ್ಸ್)-ಎಸ್ಪಿರಿಟು "ಫ್ರೀಕ್ವೆನ್ಸಿ 019"-ಸ್ನೋ "ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ಸಮ್ಮರ್"-ಕಲರ್ ಫಿಲ್ಟರ್ "ಬ್ಯಾಲೆ ಮೆಕಾನಿಕ್"-ಡಿಜೆ ಸ್ಪೂಕಿ ವಿತ್ ಬರೋ ಬ್ಯಾಂಟನ್ "ಬನಾನೊಸ್ ಬಾರ್"-ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಲಿನಾ ಮೋಶ್ "ಹಾಫ್ ವೇ ಅರೌಂಡ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್"-ಥೀವರಿ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ "ಬಿಲ್ಲಿ ಕ್ಲಬ್" (ಮೂಲ)-ಜಂಕಿ ಎಕ್ಸ್ಎಲ್ "ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್" (ಡಿಜೆ ದಾರಾ ರೀಮಿಕ್ಸ್)-ಕಿಯೋಕಿ "ನಿಯಾನ್ ರೇ"-ವರ್ಲ್ಡ್ಕ್ಯಾಟ್ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ 1970-1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರೋಜಾರೋ ಎಂಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಲೂನಾಟಿಕ್ ಕ್ಯಾಮ್ ನೋಟ್ಸ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಎಂಟ್ರಿ 1998ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗೊಂಡವು