Diatonic and chromatic
ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಅಳತೆಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು, ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೂ ಸಹ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1600-1900 ಅವಧಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸ ಸಂಗೀತದ ವಿಭಿನ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದಾಗ. ಈ ಪದಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಬಲ್ಲವು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ "ವೈಟ್ ನೋಟ್ ಸ್ಕೇಲ್" ಸಿ-ಡಿ-ಇ-ಎಫ್-ಜಿ-ಎ-ಬಿ ಯ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಗಾವಣೆಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಬಳಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಹೆಪ್ಟಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಮೈನರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳು). ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಹನ್ನೆರಡು-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾಪಕದಿಂದ ಪಡೆದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಇದು ಇತರ ಇಂದ್ರಿಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶ್ರುತಿ ಮತ್ತು 14 ರಿಂದ 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೆನ್ಸುರಲ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಗ್ರೀಕ್ ಕುಲಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೈರ್ನ ಮೂರು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಶ್ರುತಿಗಳಿದ್ದವು (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದ ಜೆನಸ್, ಬಹುವಚನ ಜೆನೆರಾದಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಈ ಮೂರು ಶ್ರುತಿಗಳನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್, ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಗಳ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ಗಳು ("ನಾಲ್ಕು ತಂತಿಗಳು") ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಒಂದು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್, ಅವರೋಹಣ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಎ ಜಿ ಎಫ್ ಇ (ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ) ನಂತಹ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ವರ್ಣದ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಲೈರ್ನ ಎರಡನೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಜಿ ಯಿಂದ ಜಿ ಗೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಕಡಿಮೆ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಇದು ಪಿಚ್ಗಳನ್ನು ಎ ಜಿ ಎಫ್ ಇ ಆಗಿ ಮಾಡಿತು. ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಲೈರ್ನ ಎರಡನೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಜಿ ಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಕಡಿಮೆ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟೋನ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಇದು ಪಿಚ್ಗಳನ್ನು ಎ ಜಿ ಎಫ್ ಇ (ಅಲ್ಲಿ ಎಫ್ ಅನ್ನು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟೋನ್ನಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ) ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ಗಳಿಗೆ, ಮಧ್ಯದ ಎರಡು ತಂತಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಅವುಗಳ ಪಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕೊ (ಇಟಾಲಿಯನ್) ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕೆಲವು ಸ್ವರಗಳ ಬಣ್ಣವನ್ನು (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬಣ್ಣ) ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಿವರಗಳು ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಖಾಲಿ ಅಥವಾ ತುಂಬಿದ ತಲೆಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಂಪು) ಸೇರಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಖಾಲಿ ತಲೆಗೆ "ಬಣ್ಣ ಹಾಕುವುದು" ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. 14ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರ್ಸ್ ನೋವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿನ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮೂರು ಪಟ್ಟು ದ್ವಿಗುಣಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 15ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ತೆರೆದ ಬಿಳಿ ನೋಟ್ಹೆಡ್ಗಳು ಮಿನಿಮ್ಗಳಿಗೆ (ಅರ್ಧ-ನೋಟುಗಳು) ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮೆನ್ಸುರಲ್ ಸಂಕೇತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಉದ್ದವಾದ ನೋಟುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪವಾದ ಕಾರಣ ಈ ಬಳಕೆಯು ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು. ಅಂತೆಯೇ, 16ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ತೆರೆದ ಬಿಳಿ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಕಪ್ಪು ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ "ಬಣ್ಣದ" ಅಂದರೆ ಸೆಮಿಮಿನಿಮ್ಗಳು (ಕ್ರೋಟ್ಚೆಟ್ಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ನೋಟುಗಳು) ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ಸ್ವರಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯಿಂದಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾಡ್ರಿಗಲ್ಗಳನ್ನು "ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪದದ ಈ ಬಳಕೆಗಳು ವರ್ಣದ ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅರ್ಥವು ಪ್ರಸ್ತುತ ಪದವಾದ ಕಲರಾಟುರಾದಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ವರ್ಣತಂತುವಿನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಎಂಬ ಪದವು 16ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಆಧುನಿಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಲಾಸ್ಸೊ ಅವರ ಪ್ರವಾದಿ ಸಿಬಿಲ್ಲರಮ್ ಒಂದು ಪೀಠಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, "ಸಮನ್ವಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುವ ಈ ವರ್ಣಮಯ ಹಾಡುಗಳು, ಸಿಬಿಲ್ಗಳ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ", ಇದು ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೀಲಿಯ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. (ಪ್ರವಾದಿಯು ಮ್ಯೂಸಿಕ ರಿಸರ್ವಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತದ ಚಳವಳಿಗೆ ಸೇರಿದವನಾಗಿದ್ದನು). ಈ ಬಳಕೆಯು ಗ್ರೀಕ್ ಕುಲದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ವರ್ಣದ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ನವೀಕೃತ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ನಿಕೋಲಾ ವಿಸೆಂಟಿನೊ ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಅಭ್ಯಾಸದ ಕುರಿತಾದ ತಮ್ಮ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ, 1555ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕಗಳು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹರವುಗಳು ಪಿಚ್ಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ "ಮಾಪಕಗಳು" (ಅಥವಾ ವಿಧಾನಗಳು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ) ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಕಾರ್ಡ್ಗಳಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ಗ್ಯಾಮಟ್ ಎಂಬ ಪದದ ಮೂಲವನ್ನು ಗೈಡೋನಿಯನ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇಲ್ಲಿ ಈ ಪದವನ್ನು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಇಂದ್ರಿಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಗೈಡೋ ಡಿ 'ಅರೆಝೊ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗ್ಯಾಮಟ್ (ಇದು ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ). ಈ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಹರವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ವರದಿಂದ ಮುಂದಿನ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಗಳು ಅಥವಾ ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳಾಗಿದ್ದು, ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಪ್ತಕದಲ್ಲಿ ಐದು ಸ್ವರಗಳು (ಟಿ) ಮತ್ತು ಎರಡು ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ (ಎಸ್) ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಮೂರು ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಟೋನ್ಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ಗುಂಪುಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹರವುಗಳಿಂದ ಆರೋಹಣ ಸ್ವರಗಳ ಸರಣಿಗೆ (ಎಫ್ ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ) ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆಃ.-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಎಸ್-ಟಿ-ಟಿ-ಎಸ್-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಎಸ್-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ-ಟಿ (ಐದು ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳು) ಬಿಳಿ ಕೀಲಿಗಳು ಹರವುಗಳ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಪಿಯಾನೋದ ಸತತ ಬಿಳಿ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ (ಅಥವಾ ಅದರ ವರ್ಗಾವಣೆಯಲ್ಲಿ) ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಪಿಚ್ಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಬಹುದು. ಇದು ಮೇಜರ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮೈನರ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ (ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಮೈನರ್ನ ಅವರೋಹಣ ರೂಪದಂತೆಯೇ), ಆದರೆ ಹಳೆಯ ಚರ್ಚಿನ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು "ವೇರಿಯೇಬಲ್" ನೋಟ್ ಬಿ/ಬಿ ಯ ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸದ ಅವಧಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನವರು, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಬರಹಗಾರರು ಅಲ್ಲ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಪ್ರಾಪ್ತವನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೈನರ್ನ ಇತರ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆಃ "ಎಕ್ಸ್ಕ್ಲೂಸಿವ್" ಬಳಕೆ ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮೈನರ್ ಸ್ಕೇಲ್ನ ಇತರ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ-ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಮೈನರ್ (ಆರೋಹಣ ರೂಪ) ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್-ಡಯಟೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಪಿಯಾನೋದ ಬಿಳಿ-ಸ್ವರದ ಪಿಚ್ಗಳ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಯಾವುದೇ ಒಪ್ಪಿತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದವಿಲ್ಲ. "ಇನ್ಕ್ಲೂಸಿವ್" ಬಳಕೆ ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಣ್ಣ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿಯೂ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಗುಂಪಿಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣಿತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸ್ಕೇಲ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅದು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ (ಮೇಜರ್, ಮತ್ತು ಮೈನರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳು) ಅಥವಾ ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. "ಮಿಶ್ರ" ಬಳಕೆಯು ಇನ್ನೂ ಇತರ ಬರಹಗಾರರು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ನ ಈ ಎರಡು ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸುತ್ತಾರೆ (ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್), ಮತ್ತು ಇದು ಗೊಂದಲಗಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪು ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂದರ್ಭವು ಉದ್ದೇಶಿತ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಎಂಬ ಪದದ ಇತರ ಕೆಲವು ಅರ್ಥಗಳು ಈ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದ ಮತ್ತು ಮಧುರವಾದ ಚಿಕ್ಕದಕ್ಕೆ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಒಳಗೊಳ್ಳುವಂತೆ, ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮಾಪಕಗಳ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಬಳಕೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುವ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದೊಡ್ಡ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮಾಪಕಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವಾಗ (ಹೆಚ್ಚಿನ ಜಾಝ್, ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ವರದ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಗೊಂದಲವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಬರಹಗಾರರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಿ ಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣದ ಮಾಪಕ ವರ್ಣದ ಮಾಪಕಃ ಪೂರ್ಣ ಸಪ್ತಕ ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ಅವರೋಹಣ ಒಂದು ವರ್ಣದ ಮಾಪಕವು ಪಿಚ್ಗಳ ಆರೋಹಣ ಅಥವಾ ಅವರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋದ ಎಲ್ಲಾ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಂತಹ ಪಿಚ್ಗಳ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ವರ್ಣದ ಮಾಪಕದ ರಚನೆಯು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಏಕರೂಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ-ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಮಾಪಕಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿತ ಸೆಕೆಂಡ್). ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಪಿಟೀಲಿನಂತಹ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳು ಯಾವುದೇ ಅಳತೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಬಲ್ಲವು; ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪಿಯಲ್ನಂತಹ ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳು ಅವುಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಅಳತೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ. ಈ ನಂತರದ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋದಂತಹ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ವರ್ಣದ ಮಾಪಕಕ್ಕೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಇತರವುಗಳನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೀಲಿಗೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ, ಹಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪಿಯಲ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ವಾದ್ಯಗಳು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಲಭ್ಯವಿವೆ (ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೂ, ಅವುಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತೃತ ಎಂಬೌಚರ್ ತಂತ್ರಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿದ ಆಟಗಾರರು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿದೆ). ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕವು ಸ್ವತಃ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಸಹ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ ಬಿ-ಇ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು (ಸಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಕಡಿಮೆಯಾದ ನಾಲ್ಕನೇ) ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸದಿದ್ದರೆ ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫೋರ್ಟ್ ವರ್ಣದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಣ್ಣವುಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿತ ಏಕತೆ, ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಆಕ್ಟೇವ್, ವರ್ಧಿತ ಐದನೇ, ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ನಾಲ್ಕನೇ, ವರ್ಧಿತ ಮೂರನೇ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ಆರನೇ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೇ, ವರ್ಧಿತ ಆರನೇ, ಸಣ್ಣ ಎರಡನೇ, ಪ್ರಮುಖ ಏಳನೇ, ಪ್ರಮುಖ ಎರಡನೆಯ, ಸಣ್ಣ ಏಳನೇ, ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಐದನೇ ಮತ್ತು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿ ವರ್ಧಿತ ನಾಲ್ಕನೇ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಮಧ್ಯಂತರಕ್ಕೆ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಅಥವಾ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂಬ ಲೇಬಲ್ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ, ಸಿ-ಇ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ವರ್ಣದ ಮಧ್ಯಂತರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಇದು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಬಳಕೆಯು ಇನ್ನೂ ಮೇಲಿನ ಮಾಪಕಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಮೇಲಿನ ಬಿ-ಇ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಗೀಕರಣವು ಇನ್ನೂ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರದ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿಃ ಇ-ಎಫ್ ಮತ್ತು ಇ-ಇ ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ನಡುವೆ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ) ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್ ಮತ್ತು ಇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಒಂದೇ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರ ಸಿ-ಎಫ್ (ಪರಿಪೂರ್ಣ ನಾಲ್ಕನೇ) ಅದರ ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಮಾನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ-ವರ್ಣದ ಮಧ್ಯಂತರ ಸಿ-ಇ (ವರ್ಧಿತ ಮೂರನೇ). ಆದರೆ ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಇತರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮಾನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ನಡುವೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಪೈಥಾಗರಿಯನ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮೀನ್ ಒನ್ ಟೆಂಪರ್ಮೆಂಟ್ನಂತಹ ಐದನೇ ಚಕ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಪರ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಮಧ್ಯಂತರಗಳೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಐದನೇಯ ಚಕ್ರವು ವೃತ್ತಾಕಾರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದರೆ ಚಕ್ರದ ಒಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪಿಚ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಿ) ಅದರ ಇನ್ನೊಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಮಾನವಾದ (ಎ) ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವು ಅಲ್ಪವಿರಾಮ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೊತ್ತದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಮುರಿದ ಚಕ್ರವು ವಿರಾಮವನ್ನು ದಾಟುವ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ವರ್ಧಿತ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆಯಾದ ವರ್ಣದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳೆಂದು ಬರೆಯಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ, ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳು (ಇ-ಇ) ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳಿಗಿಂತ (ಇ-ಎಫ್) ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಮೇಜರ್ ಥರ್ಡ್ ನಂತಹ ವ್ಯಂಜನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ ಎನ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಮಾನತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಟ್ರೈಟೋನ್ ಅನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರೆ, ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮೇಲಿನ ಲಿಖಿತ ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಮೇಲಿನ "ಅದೇ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ" ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಎಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಆರೋಹಣ ಮೆಲೋಡಿಕ್ ಮೈನರ್ ಸ್ಕೇಲ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದೇ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಳತೆಯಿಂದ ಕೇವಲ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ವರ್ಣಮಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವೂ ಸಹ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರರಿಗೆ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸಾಪೇಕ್ಷ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆಃ ವರ್ಧಿತ ತ್ರಿಕೋನ ಇ-ಜಿ-ಬಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ "ಟು" ಅಥವಾ "ಇನ್" ಸಿ ಮೈನರ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ, ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಎಂಬ ಪದದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರೆ-ಅದರ ಮೂಲಕ ಕೇವಲ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾದ 'ಬಿಳಿ ನೋಟ್ ಸ್ಕೇಲ್ಗಳನ್ನು' ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ (ಜಿ-ಬಿ-ಡಿ) ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಮಾಣದ ಡಿಗ್ರಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನವೂ ಸಹ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು "ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಟು" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು "ಸೇರಿದವರು" ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ "ಡಯಾಟೋನಿಕ್" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಕೀಲಿಯ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೀಲಿಗೆ "ಡಯಾಟೋನಿಕ್" ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಸಾಮರಸ್ಯ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಪದಗಳನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ-ಸಣ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಳಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸಾಮರಸ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಾಗ, ವರ್ಣಸಂಬಂಧಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಎಂಬ ಪದವು ಕಡಿಮೆ ಎಂದರ್ಥ, ಏಕೆಂದರೆ ವರ್ಣಸಂಬಂಧಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಅದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತರ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪಠ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಎಂದರೆ "ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು" ಮಾತ್ರ ಬಳಸುವ ಹಾರ್ಮನಿ ಎಂದರ್ಥ. ಈ ಬಳಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ವರ್ಣದ ಸಾಮರಸ್ಯವು ವರ್ಣದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಸಾಮರಸ್ಯವಾಗಿದೆಃ ವರ್ಧಿತ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ನಿಯೋಪಾಲಿಟನ್ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ವರ್ಣದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಹಾರ್ಮನಿ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಏಕ ವರ್ಗದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ (ಪ್ರಬಲ ಹಾರ್ಮನಿ, ಇ ಮೈನರ್ ಹಾರ್ಮನಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಬಳಸಬಹುದಾದ್ದರಿಂದ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಹಾರ್ಮನಿಗಳನ್ನು ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಹ ಬಳಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಹಾರ್ಮನಿಯನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಕೀಲಿಗಳಿಂದ ಬರುವ ಅನುಕ್ರಮ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬಳಕೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದೇ ಸ್ವರ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಆಕಸ್ಮಿಕಗಳೊಂದಿಗೆ. ನಾಲ್ಕು ಮೂಲಭೂತ ತಂತ್ರಗಳು ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಣಸಂಬಂಧಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆಃ ಮಾದರಿ ವಿನಿಮಯ, ದ್ವಿತೀಯಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳು, ಸುಮಧುರ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ವರ್ಣಸಂಬಂಧಿ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಗಳು. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಗಳ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಹ ಸಂಗೀತದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ವರ್ಣಮಯವಾದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೈಲ್ಸ್ ಫರ್ನಾಬಿ ಬರೆದ ವರ್ಜಿನಲ್ ಪೀಸ್ 'ಹಿಸ್ ಹ್ಯೂಮರ್' ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ('ಹಾಸ್ಯ' ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ 'ಮನಸ್ಥಿತಿ' ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.) ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ವರ್ಣದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಮೇಲಿನ ಭಾಗವು ಆರೋಹಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅವರೋಹಣ ವರ್ಣದ ಮಾಪಕವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆಃ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 4, ಆಪ್. 58., ಮೊದಲ ಐದು ಬಾರಗಳ ಉದ್ದವಾದ, ಹರಿಯುವ ಮಾಧುರ್ಯವು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿದ್ದು, ಚಲನೆಯ ಹೋಮ್ ಕೀಲಿಯಾದ ಇ ಮೈನರ್ನ ಅಳತೆಯೊಳಗಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ಪಟ್ಟಿಯ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿರುವ ಜಿ ಶಾರ್ಪ್ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉಳಿದ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಮಯವಾಗಿದ್ದು, ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ತೀವ್ರತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಡೈ ವಾಕ್ಯೂರ್ನ ಆಕ್ಟ್ 3ರ ಈ ಉದ್ಧರಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟಿಗಳು ಅವರೋಹಣ ವರ್ಣದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಮೃದ್ಧ, ಮಾದಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅನುಸರಿಸುವ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಇ ಮೇಜರ್ ಪ್ರಮಾಣದೊಳಗೆ ಮಾತ್ರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ವೋಟನ್ ದೇವರು ತನ್ನ ಮಗಳು ಬ್ರನ್ಹಿಲ್ಡೆಳನ್ನು ಗಾಢ ನಿದ್ರೆಗೆ ದೂಡುವುದನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಈ ಭಾಗವು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿವಿಧ ಉಪಯೋಗಗಳು ಟೋನ್ಗಳು ಆಧುನಿಕ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ನೋಟ್/ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ನೋಟ್/ಟೋನ್ ಎಂಬ ಪದಗಳ ಅರ್ಥಗಳು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಎಂಬ ಪದದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ-ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ-ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದರೆ ಅದನ್ನು ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ವರ್ಣಮಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪ್ರತಿಫಲನ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು (ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾದ ಪ್ರತಿಫಲನ) ಎರಡು ಅರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಬದಲಿಗೆ ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿಸುವ (ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಾಮರಸ್ಯ) ಸ್ವರದ ಬದಲಾವಣೆ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ನೋಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿ ಬದಲಾದ ರೂಪಾಂತರದ ನಡುವಿನ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಚಲನೆ (ಜಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಸಿ ಯಿಂದ ಸಿ ಗೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ). ವರ್ಣದ ಪ್ರಗತಿ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮೂರು ಇಂದ್ರಿಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಂಶಗಳಲ್ಲದ ಹಾರ್ಮೊನಿಗಳ ನಡುವಿನ ಚಲನೆ (ಅಂದರೆ, ಒಂದೇ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಲ್ಲಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡಿ-ಎಫ್-ಎ ಯಿಂದ ಡಿ-ಎಫ್-ಎ ಗೆ ಚಲನೆ). ಮೇಲಿನ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಇನ್ಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ನ ಎರಡನೇ ಅರ್ಥದಂತೆಯೇ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಸುಮಧುರ ತುಣುಕು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮೇಲಿನ ಎರಡನೇ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಪ್ರತಿಫಲನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರಗತಿ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಎರಡು ಇಂದ್ರಿಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಎರಡೂ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಹಂಚಿಕೆಯ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸೇರಿದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಚಲನೆ (ಎಫ್-ಎ-ಸಿ ಯಿಂದ ಜಿ-ಬಿ-ಇ ವರೆಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡೂ ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವುದರಿಂದ). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಎಫ್-ಜಿ-ಎ ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಎರಡು ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳು ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದರೂ ಸಹ, ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರದ ಸುಮಧುರ ತುಣುಕು. ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಎಂಬುದು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಪ್ರಗತಿಯ ಮೂಲಕ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಆಗಿದೆ. ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಎಂದರೆ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಪ್ರಗತಿಯ ಮೂಲಕ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್, ಮೇಲೆ ನೀಡಲಾದ ಮೊದಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ. ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ನಿಂದ (ಮೇಲಿನ ವಿಶೇಷ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ತನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಸಿ-ಡಿ-ಇ-ಜಿ-ಎ [-ಸಿ], ಅಥವಾ ಆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಇತರ ಮಾದರಿ ಜೋಡಣೆ. ಇತರ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು (ಪೆಲಾಗ್ ಮಾಪಕಗಳಂತಹವು) ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕದ ಕಡಿಮೆ ರೂಪಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ಚರ್ಚಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಬಳಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪಿಚ್ ಡೊಮೇನ್ಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರ್ಬಂಧಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಮೇಲೆ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ನಿಖರವಾಗಿ ಯಾವ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು (ಮತ್ತು ಆ ಮಾಪಕಗಳ ಯಾವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಹ) ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಆಯ್ಕೆಯ ತತ್ವವು ಸ್ವತಃ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿಲ್ಲ, ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅನುಕೂಲತೆಯಾಗಿ. ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಪಿಚ್ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಪಿಚ್ ವರ್ಗಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಣದ ಪಿಚ್ ವರ್ಗಗಳಿಂದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ಮಾಪಕಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಬಹುದು. ಅಥವಾ ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಪಿಚ್ ವರ್ಗಗಳ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಪ್ತಕವನ್ನು ವಿವಿಧ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಮಾನ ಅಂತರದ ಪಿಚ್ ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಖ್ಯೆ ಹನ್ನೆರಡು, ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪಾಲ್ ಝ್ವೀಫೆಲ್ ವಿವಿಧ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಗುಂಪು-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕ್ಟೇವ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತು ವಿಭಾಗಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್ ಹನ್ನೆರಡು ಪಿಚ್ ವರ್ಗಗಳಿಂದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ಡಯಾಟೋನಿಕ್" ಆಯ್ಕೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲಯಗಳು ಪಿಚ್ನ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಮೀರಿ ಈ ಆಯ್ಕೆ ತತ್ವವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಲಯಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಧಾರವಾಗಿರುವ "ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ "ಡಯಾಟೋನಿಕ್" ಲಯಬದ್ಧ "ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಕೆಲವು ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಬೀಟ್ಗಳ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸೂಪರ್ಸೆಟ್ನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪಿಚ್ ವರ್ಗಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಯ್ಕೆಗಳಂತೆಯೇ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿವೆ (ಅಂದರೆ, ಹನ್ನೆರಡು ಬೀಟ್ಗಳ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಏಳು ಬೀಟ್ಗಳ ಆಯ್ಕೆ-ಬಹುಶಃ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಾಪಕಗಳ ಟೋನ್-ಮತ್ತು-ಸೆಮಿಟೋನ್ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ). ಆದರೆ ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು (ಯಾವುದೇ ಗಾತ್ರದ ಬೀಟ್ಗಳ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಯಾವುದೇ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ). ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಕೀ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದ ಅಳತೆಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತ ಹಾರ್ಮನಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ.