Georges Petit
ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ (11 ಮಾರ್ಚ್ 1856-12 ಮೇ 1920) ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವರ್ತಕ ಮತ್ತು ಕೃಷಿಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪೆಟಿಟ್ ಅವರು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಪೆಟಿಟ್ ಅವರ ಪುತ್ರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು 1846 ರಲ್ಲಿ 7, ರ್ಯೂ ಸೇಂಟ್-ಜಾರ್ಜಸ್ (ಪ್ಯಾರಿಸ್) ನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿತರಕರ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಪೆಟಿಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ರಾಬರ್ಟ್ ಜೆನ್ಸನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಮ್ ಇನ್ ಫಿನ್-ಡಿ-ಸೈಕಲ್ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಹರಾಜು ಸಂಸ್ಥೆಯು "ವಸ್ತುವಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸುವುದರಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಅಪಾಯಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವವರೆಗೆ, ಅದರ ಮೂಲವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ 1877ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಾಜಮನೆತನ ಮತ್ತು 3 ದಶಲಕ್ಷ ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವನು ರು ಡಿ ಸೆಜ್ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪಟ್ಟಣ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಅವರ ವಾರ್ಷಿಕ ವೆಚ್ಚಗಳು ಸುಮಾರು 400,000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅದನ್ನೇ ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ, ಮಕ್ಕಳು, ಪ್ರೇಯಸಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಭರಿಸಲು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದನು. ಜೆನ್ಸನ್ ಎಮಿಲ್ ಜೋಲಾನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ಕಿರಿಯ ಪೆಟಿಟ್ "ತನ್ನ ತಂದೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯವನಾಗಿದ್ದನು. ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಲು ಬಯಸುವಷ್ಟು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕನಾಗಿದ್ದನು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಜೆನ್ಸನ್ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ, "[ಪೆಟಿಟ್] ಪ್ರತಿ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಬರುವವರೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರು 10,000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿದ್ದನ್ನು 40,000ಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಪೆಟಿಟ್ ಅವರು 1878ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಜೀನ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಲೂಯಿಸ್ ಫೌರ್ ಮತ್ತು ದಿವಾಳಿಯಾದ ಮಾಜಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ ಪೋಷಕ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೋಸ್ಕೆಡೆ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಕೃತಿಗಳ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೆಟಿಟ್ ಕೇವಲ 22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು-ಮತ್ತು ಅವರು ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ-ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ (ಯುಎಸ್ಎ) ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳ "ದುರ್ಬಲ ವರ್ಷಗಳ" ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದವು. ಪೈಟಿಟ್ ಅವರ ಪೈಪೋಟಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಪೌಲ್ ಡುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ (1831-1922) ಅವರೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರ ಪೈಪೋಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ 1865ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪೆಟಿಟ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು 1850ರ ದಶಕದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅಗ್ರ ಎರಡು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಪಾಲ್ ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ ಅವರು ಪೆಟಿಟ್ಗಿಂತ 25 ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1870ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದರು. 1881 ರಲ್ಲಿ 12 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪೆಟಿಟ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅಧಿಕೃತ ಸಲೂನ್ಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು. ಪೆಟಿಟ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ 8, ರು ಡಿ ಸೆಜ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಪೆಟಿಟ್ ತಮ್ಮ ಖಾಸಗಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನೇಲ್ಸ್ ಡಿ ಪಿಂಟೂರ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು 1882 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಜಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಅವರು ವೆರ್ನಾನ್ ಲೀ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಉದ್ಘಾಟನಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಜನರನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿದೆ". ಈ ಘಟನೆಗಳು ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್, ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಪಿಸ್ಸಾರೊ, ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್, ಆಗಸ್ಟೆ ರಾಡಿನ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಸ್ಲೆ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ವಿಸ್ಲರ್ ಅವರಂತಹವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಸಿಸ್ಲೆ 1880 ಮತ್ತು 1890ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಸಿಸ್ಲಿಯು ಈ ಹಿಂದೆ ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಇದು ಪೆಟಿಟ್ಗೆ ಒಂದು ದಂಗೆಯಾಗಿತ್ತು. 1897ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟಿಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಡೀ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಸಿಸಲೆಯವರ 146 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ 5 ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸಿಸ್ಲಿಯ ಮರಣದ ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಸಿಸ್ಲಿಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ಮಕ್ಕಳ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ "ಫಾರ್ಮಿಡೆಬಲ್ ಸೇಲ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್" ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, "ಪೆಟಿಟ್ ಸಲೂನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಅವಧಿಯ ಅನೇಕ ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಶನ್ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವ್ಯಾಪಾರಿ, ಬೌಸೋಡ್ ಮತ್ತು ವಲಡಾನ್ [ಗೌಪಿಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು] ಗೆ ಪೈಪೋಟಿ ನೀಡಿದರು. ಆತ ಒಬ್ಬ 'ಅಸಾಧಾರಣ ಮಾರಾಟಗಾರ' ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ ಡ್ರೌಟ್ನಲ್ಲಿ ವಸತಿ ಸೌಕರ್ಯಗಳು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಹರಾಜುಗಳನ್ನು ಅವರ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಂಗತಿಯು ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪೈಪೋಟಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪೆಟಿಟ್ ತನ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ 'ಪರಿಣಿತ' ನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೈಕೆಲ್ ಸಿ. ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, "1890 ರ ದಶಕದ ವೇಳೆಗೆ [ಪೆಟಿಟ್] ಅನೇಕ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಮೊದಲ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ನಿಂದ ಕಸಿದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮೊನೆಟ್ಸ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಸೈನ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಸರಣಿಯಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಕಲಾ ಜಗತ್ತನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಎಮಿಲ್ ಜೋಲಾರ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದಾಗ ಮತ್ತು ಕವಾಯತುಗಾರರ ನಡುವೆ ಸ್ಪರ್ಧೆ ತೀವ್ರಗೊಂಡಾಗ ಪೆಟಿಟ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ 'ಅಪೊಥಿಯೋಸಿಸ್' ಆಗಿತ್ತು. 1883 ರಲ್ಲಿ ನರಿಷ್ಕಿನ್ ಸಂಗ್ರಹ, 1889 ರಲ್ಲಿ ಚೊಕ್ವೆಟ್ ಮತ್ತು ಡೋರಿಯಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು 1918-19 ನಲ್ಲಿ ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾರಾಟ ಸೇರಿದಂತೆ ಪೆಟಿಟ್ ತನ್ನ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹರಾಜು ಮಾರಾಟಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. 1919ರಲ್ಲಿ, ಪೆಟಿಟ್, ಬೋರ್ಡಿಯಕ್ಸ್ನ ಭಾನುವಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿವಿಸ್ಗೆ ತನ್ನ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಪುರುಷರ ಉಡುಪುಗಳ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು, ಅಲ್ಲಿ ಪೆಟಿಟ್ "ಅವನನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸುವುದಾಗಿ" ಭರವಸೆ ನೀಡಿದನು. ಆದರೆ ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಪೆಟಿಟ್ ಮೇ 12,1920 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ವಿಸ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರನು ಪೆಟಿಟ್ನ ಸೊಸೈಟೆ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನೇಲ್ ಡಿ ಪಿಂಟೂರ್ ಅನ್ನು ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಹೋಲುವ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ನಡೆಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಗ್ರೋಸ್ವೆನರ್ನಂತೆಯೇ, ಇದು ಕಲಾವಿದರ ಸಲಹಾ ಮಂಡಳಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು (ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್, ರೈಮುಂಡೊ ಡಿ ಮಡ್ರಾಜೋ ವೈ ಗ್ಯಾರೆಟಾ ಮತ್ತು ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ಡಿ ನಿಟಿಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ), ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಪೆಟಿಟ್ ಮಾತ್ರ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಾಲ್ ಬೌಡ್ರಿ, ಜೀನ್-ಲಿಯಾನ್ ಜೆರೋಮ್, ಜೋಸೆಫ್ ಇಸ್ರೇಲ್ಸ್, ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅಲ್ಮಾ-ಟಡೆಮಾ, ಜಾನ್ ಎವೆರೆಟ್ ಮಿಲ್ಲೈಸ್, ಲುಡ್ವಿಗ್ ನೌಸ್ ಮತ್ತು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಎರ್ಡ್ಮನ್ ವಾನ್ ಮೆನ್ಜೆಲ್ ಅವರಂತಹ ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಸಹ ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ವಿಸ್ಲರ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಪ್ರಕಾರ, 1881ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, "ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಾದ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲಿನ್ ಡೆಸ್ಬೌಟಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಏಕವರ್ಣದ, ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಕೆತ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದಿದೆ". 1887 ರಲ್ಲಿ, ಆಗಸ್ಟೆ ರಾಡಿನ್ ಅವರು ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಕಿಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬರ್ಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲೈಸ್ನ ಮೂರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1889 ರಲ್ಲಿ, ರಾಡಿನ್ ಮತ್ತು ಮೊನೆಟ್ ಅಲ್ಲಿ ಜಂಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ರಾಡಿನ್ 36 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆಗಸ್ಟ್ ರಾಡಿನ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ರಾಡಿನ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮೊಹರು ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಿತು". 1880 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪೆಟಿಟ್ ಅವರು ಲೂಯಿಸ್-ಅಂಬ್ರೊಯಿಸ್ ವೊಲ್ಲಾರ್ಡ್ (1866-1939) ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ಗಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ವೊಲ್ಲಾರ್ಡ್, ಸ್ವತಃ, ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ಮಾರಾಟಗಾರರಾದರು. ಜೊತೆಗೆ ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದರು. ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ, ಮೆಯಿಲ್ಲೋಲ್, ಪಿಕಾಸೊ, ರೌಲ್ಟ್, ಗೌಗಿನ್ ಮತ್ತು ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ವೊಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು. ಪೆಟಿಟ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ವಿತರಕರು/ಸಹೋದರರಾದ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆ ಬರ್ನ್ಹೀಮ್-ಜ್ಯೂನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾಲುದಾರ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಬಿಗ್ನೋ ಅವರು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಜಾರ್ಜ್ ಕೆಲ್ಲರ್, 1929ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ 1931 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಇದು ಆ ದಿನಾಂಕದವರೆಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. 1932ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಸಿ. ಫಿಟ್ಜ್ ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "225 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಏಳು ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಆರು ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ 1900ರಿಂದ 1932ರ ಆರಂಭದ ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿತ್ತು. ಫಿಟ್ಜ್ ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಡುತ್ತಾರೆ, "ಗ್ಯಾಲರಿ ಜಾರ್ಜ್ ಪೆಟಿಟ್ ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ವಿತರಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರ ನಡುವಿನ ಹೊಸ ಸಂಬಂಧಗಳ ಒಂದು ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ". ಅವರು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, "ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಪಿಕಾಸೊ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ನೇತುಹಾಕಿದಾಗ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅದರ ಮೂಲದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು". ಗ್ಯಾಲರಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ 1933ರಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ವತ್ತುಗಳನ್ನು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1896-13ಮೀ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ನೋಡಿ ಗ್ಯಾಲೆರಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಅವರ ಆನ್ಲೈನ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಪೆಟಿಟ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಜೆನ್ಸನ್, ರಾಬರ್ಟ್, ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂ ಇನ್ ಫಿನ್-ಡಿ-ಸೈಕಲ್ ಯುರೋಪ್, 1994; ಬಯೋಗ್ರಫಿ ಇನ್ ದಿ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ವಿಸ್ಲರ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಯುಎಸ್ಎ; ಓ 'ಹೇರ್, ಮೇರಿ-ಕೇಟ್; ಜಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಮಾಡರ್ನ್ ವುಮನ್ಹುಡ್; ದಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಆಂಟಿಕ್ಸ್; 1 ಮಾರ್ಚ್ 2006; ಸ್ಟೇರ್ ಸೈಂಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ; giverny.org; ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ ವರ್ಚುವಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ; ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್, ಮೈಕೆಲ್ ಸಿ., ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂಃ ಪಿಕಾಸೊ ಅಂಡ್ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಫಾರ್ ಟ್ವೆಂಟಿಥ್ ಸೆಂಚುರಿ ಆರ್ಟ್, 1995; ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1995 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು artnet.com, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಸ್ಲೆ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಆಫ್ ಹೋಟೆಲ್ ಡ್ರೌಟ್ ವೈಟ್ ಹೌಸ್ ಇಮೇಜ್ ಆಫ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಸೀನ್ ಆಗಸ್ಟ್ ರಾಡಿನ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್, ಆಗಸ್ಟ್ ರಾಡಿನ್ಃ ಹಿಸ್ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊಃ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಟು ಪಿಕಾಸೊಃ ಆಂಬ್ರೋಯಿಸ್ ವೊಲ್ಲಾರ್ಡ್, ಗ್ಯಾಲರಿ ಬರ್ನ್ಹೀಮ್-ಜೀನ್ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಸರ್ರಿಯಲ್ ಡೈಟೆರ್ಲೆ ಕುಟುಂಬದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನ ಪೋಷಕ, ಸರಣಿ ಎಕ್ಸ್. ಗ್ಯಾಲರಿ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್, ಗೆಟ್ಟಿ ರಿಸರ್ಚ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್. ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲದ ಕೊರೊಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ 378 ಗಾಜಿನ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ವಿತರಕರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉದ್ಯಮಿಗಳು 1856 ಜನನಗಳು 1920 ಸಾವುಗಳು