Needle time
ಯಾವುದೇ 24 ಗಂಟೆಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ ಯೂನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫೋನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ನಿಂದ ನೀಡಲ್ ಟೈಮ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ವಾರಕ್ಕೆ ಅನುಮತಿಸಲಾದ ಗಂಟೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ 30 ಗಂಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿದ್ದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. 1967ರವರೆಗೆ ಬಿಬಿಸಿಗೆ ದಿನಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಐದು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ವಾಣಿಜ್ಯ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಇದು 1988ರವರೆಗೆ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1, ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 2 ಮತ್ತು ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ ಲೋಕಲ್ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬಿಬಿಸಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಶೇನ್ ಫೆಂಟನ್ ಮತ್ತು ಫೆಂಟೋನ್ಸ್ನಂತಹ ಗುಂಪುಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳ "ಕವರ್" ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಗಂಟೆಗಳ ತುಂಬಲು ಆಂತರಿಕ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಿಬಿಸಿ ಬಳಸಬೇಕಾಯಿತು. "ಸೂಜಿ ಸಮಯ" ಎಂಬ ಪದವು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ) ಬಂದಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ಸೂಜಿಯನ್ನು ಬಳಸಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. "ಅನಧಿಕೃತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಥವಾ ಈ ದಾಖಲೆಯ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದಾಖಲೆಗಳು ದಾಖಲೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ನ ಅಂಚಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ರೇಡಿಯೋ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಉದ್ಯಮವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅದರ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದರೂ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅವುಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಸಾರ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಉದ್ಯಮವು ರೇಡಿಯೋ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ನಿಂದ ವಾಣಿಜ್ಯ ರಾತ್ರಿ ಸಮಯದ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು, ಅದರ ಶಕ್ತಿಯುತ ಎಎಂ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು. ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ "208" ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹದಿನೈದು ನಿಮಿಷಗಳಿಂದ ಮೂವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಡೆಕ್ಕಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಶೋ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಶೋನಂತಹ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾದ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ನಂತರ ಇನ್ಫೋಮೆರ್ಷಿಯಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವುಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದಾಖಲೆಯ ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಲೇಬಲ್ಗೆ ಭಾರೀ ಪ್ಲಗಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಸಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಗಂಟೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು (ಇಎಂಐ, ಡೆಕ್ಕಾ, ಪೈ, ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಇತ್ಯಾದಿ) ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದ್ದವು. ಯಾವುದೇ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯಲು ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಅವರಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ರೋನನ್ ಒ 'ರಾಹಿಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಅವರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಕಡಲುಗಳ್ಳರ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಇದು ಒಂದು ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. "ಕಡಲುಗಳ್ಳರ ಕೇಂದ್ರಗಳು" ಬಿಬಿಸಿ ಅಥವಾ ರೇಡಿಯೋ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, 1960 ರ ಕಡಲಾಚೆಯ ಕಡಲುಗಳ್ಳರ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ನೀರಿನ ಮೂರು ಮೈಲಿ ಮಿತಿಯ ಹೊರಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕಾನೂನಿನ ಬೂದು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿಯೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್ಮಿಟರ್ಗಳು ಹಡಗುಗಳು ಅಥವಾ ಕಡಲಾಚೆಯ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಹಡಗಿನಲ್ಲಿರುವ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಆ ಹಡಗು ಅಥವಾ ರಚನೆಯ ನಾಯಕನ ಅಧಿಕಾರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದ್ದರು. ಬ್ರಿಟನ್ಗೆ ಅಗ್ರ 40 ರೇಡಿಯೋವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ವಂಡರ್ಫುಲ್ ರೇಡಿಯೋ ಲಂಡನ್ನಂತಹ ಹಡಗು ಕೇಂದ್ರಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹಡಗು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ "ಸೂಜಿ ಸಮಯ" ವನ್ನು ಗುರುತಿಸದ ಆ ದೇಶದ ಕಾನೂನುಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಪಯೋಲಾವು ಈ ಹಲವಾರು ನಿಲ್ದಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೆಡರೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೋನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ Industry#History ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ-ದಾಖಲಿತ ಕೃತಿಗಳ ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆಯಲು ದಾಖಲೆ ಉದ್ಯಮವು ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಇತಿಹಾಸ. ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮ ಪ್ರಸಾರ ಕಾನೂನು 1988 ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು