Nicholas Hilliard
ನಿಕೋಲಸ್ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ (-7 ಜನವರಿ 1619) ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಲಿಮ್ನರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಎಲಿಜಬೆತ್ I ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ I ಅವರ ಆಸ್ಥಾನದ ಸದಸ್ಯರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಅಂಡಾಕಾರದ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರಗಳು, ಸುಮಾರು ಎತ್ತರದವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅರ್ಧ-ಉದ್ದದ ಫಲಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ನಿರಂತರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಲವತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ನೀಡುತ್ತವೆ. ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅವರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಬಹಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅತ್ಯದ್ಭುತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು "ಎಲಿಜಬೆತ್ ಯುಗದ ಕೇಂದ್ರ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹಿಂದಿನ ನಾಟಕಗಳ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅದರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಏಕೈಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" ಎಂಬ ಅವರ ನಿರಂತರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ 1547ರಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸೆಟರಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವನು ಡೆವೊನ್ನ ಎಕ್ಸೆಟರ್ನ ರಿಚರ್ಡ್ ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ನ (1519-1594) ಮಗನಾಗಿದ್ದನು, ಹೆಲ್ಲಿಯರ್ ಎಂಬ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನಾಗಿದ್ದನು, ಆತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಆದನು ಮತ್ತು 1568ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ನಗರದ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರ ಜಾನ್ ವಾಲ್ನ ಮಗಳಾದ ಲಾರೆನ್ಸ್ಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿ ಎಕ್ಸೆಟರ್ನ ಶೆರಿಫ್ ಆಗಿದ್ದನು. ಅವನು ನಾಲ್ಕು ಹುಡುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿದ್ದನುಃ ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರರಾದರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ ಅಮೆರಿಕದ ನ್ಯೂ ಹೆವೆನ್ ಕಾಲೋನಿಯ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಥಿಯೋಫಿಲಸ್ ಈಟನ್ (1590-1657) ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ ಗ್ರೇಸ್ ಹಿಲರ್ (ಹಿಲಿಯರ್) ಅವರ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಡ್ಲಿಯನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಥಾಮಸ್ ಬೋಡ್ಲಿಯ ತಂದೆ, ಪ್ರಮುಖ ಎಕ್ಸೆಟರ್ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಜಾನ್ ಬೋಡ್ಲಿಯ ಮನೆಯೊಂದಿಗೆ ಆತ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಜಾನ್ ಬೋಡ್ಲಿಯು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ರಾಣಿ ಒಂದನೇ ಮೇರಿಯ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ನಂತರ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟನಾದನು ಮತ್ತು 1557ರ ಮೇ 8ರಂದು, ಆಗ ಹತ್ತು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್, ಜಾನ್ ನಾಕ್ಸ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನಿಸ್ಟ್ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದು-ಬಲವಾದ ಬೋಡ್ಲೆ ಕುಟುಂಬದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿದ್ದನೆಂದು ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಲ್ವಿನ್ ವಾದವು ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆತ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಗಳಿಸಿದ ನಿರರ್ಗಳವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಂತರ ಉಪಯುಕ್ತವಾಯಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವನಾದ ಥಾಮಸ್ ಬೋಡ್ಲೆ, ಜಿನೀವಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ವಾಂಸರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು, ಆದರೆ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ಗೆ ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ 1560ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ 13ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ನ ರಾಣಿ ಮೇರಿಯೊಬ್ಬಳು ಹದಿನೆಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಆತನನ್ನು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಿದನೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್, ಲಂಡನ್ನ ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಚೇಂಬರ್ಲೈನ್ ಆಗಿದ್ದ ರಾಣಿಯ ಆಭರಣ ವ್ಯಾಪಾರಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡನ್ (ಮರಣ 1591) ಬಳಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದನು ಮತ್ತು ಸರ್ ರಾಯ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ ಸಹ ಲೆವಿನಾ ಟೀರ್ಲಿನ್ಕ್ನಿಂದ ಲಿಂಕಿಂಗ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಪ್ರಕಾಶ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಕೊನೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸೈಮನ್ ಬೆನಿಂಗ್ನ ಮಗಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಹೆನ್ರಿ VIII ಗೆ ಆಸ್ಥಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದರು. ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ತರಬೇತಿಯ ನಂತರ, ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ರನ್ನು 1569ರಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ಸ್ನ ವರ್ಸಿಪಲ್ ಕಂಪನಿಯ ಸ್ವತಂತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನು ತನ್ನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಜಾನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು; ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಹೋದರನೂ ಸಹ ಒಬ್ಬ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕಿರಿಯನು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿದ್ದನು. ಅವರು 1576ರಲ್ಲಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಡನ್ನ ಮಗಳು ಆಲಿಸ್ಳನ್ನು (1556-1611) ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಏಳು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಹೊಸ ರಾಜಮನೆತನದ ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ "ತೀವ್ರ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದ" ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಲಿಮ್ನರ್ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ ಅವರ ತರಬೇತಿಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. "ಫೀನಿಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಪೆಲಿಕನ್" ಎಂಬ ಎರಡು ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಅಜ್ಞಾತ ದಿನಾಂಕವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ರನ್ನು ಮೊದಲನೇ ಎಲಿಜಬೆತ್ಗೆ ಲಿಮ್ನರ್ (ಮಿನಿಯೇಚರಿಸ್ಟ್) ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು; ಅವನ ರಾಣಿಯ ಮೊದಲ ಪರಿಚಿತ ಮಿನಿಯೇಚರ್ 1572ರದ್ದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ 1573ರಲ್ಲಿ ಅವನ "ಉತ್ತಮ, ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸೇವೆಗಾಗಿ" ರಾಣಿ ಅವನಿಗೆ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಿದ್ದಳು. 1571ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಣಿಯ ನೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಲ್ ಆಫ್ ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ಗಾಗಿ "ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಪುಸ್ತಕ" ವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರು ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಪರಿಚಿತರಾದರು ಎಂಬುದರ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ; ಅವರ ಹಲವಾರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತದ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1576ರಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ವಿವಾಹವಾದ ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್, "ಈ ಸಮುದ್ರಯಾನದ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರ ಹೊರತಾಗಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹೊರಟನು, ಮತ್ತು ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉತ್ತಮ ನಿರ್ವಹಣೆಗಾಗಿ ಇಲ್ಲಿನ ಪ್ರಭುಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ", ಎಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಯಭಾರಿ ಸರ್ ಅಮ್ಯಾಸ್ ಪೌಲೆಟ್ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಕಳೆದರು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರನ್ನು ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆತ ಆಸ್ಥಾನದ ಸುತ್ತಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೆರೆಯುತ್ತಾ, ರಾಣಿಯ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಜರ್ಮೈನ್ ಪಿಲೋನ್ ಮತ್ತು ಘೆಂಟ್ನ ಜಾರ್ಜ್ರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾ, ಮತ್ತು ರಾನ್ಸಾರ್ಡ್ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾ, "ದ್ವೀಪಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿರಳವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಕುತಂತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹಿಲಿಯರ್ಡ್ ನಂತರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಎರಡು ತುದಿಗಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಬಹುಶಃ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಆತ 1577ರಲ್ಲಿ "ನಿಕೋಲಸ್ ಬೆಲ್ಲಿಯಾರ್ಟ್, ಪಿಂಟ್ರೆ ಆಂಗ್ಲೋಯಿಸ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದ ಡ್ಯೂಕ್ ಡಿ 'ಅಲೆನ್ಕಾನ್ನ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆತ 200 ಲಿವರ್ಗಳ ವೇತನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಕೃತಿಯಾದ ಮೇಡಮ್ ಡಿ ಸೌರ್ಡಿಸ್ನ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರವು 1577ರ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸೇವಕಿಯಾಗಿದ್ದಳು; ಮತ್ತು ಅವನ ಕೃತಿಯಾಗಿರುವ ಇತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯೆಲ್ ಡಿ ಎಸ್ಟ್ರೀಸ್ (ಮೇಡಮ್ ಡಿ ಸೌರ್ಡಿಸ್ನ ಸೋದರ ಸೊಸೆ), ಲಾ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಡಿ ಕಾಂಡೆ ಮತ್ತು ಮೇಡಮ್ ಡಿ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಹಣವು ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ಗೆ ನಿರಂತರ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬೆಲೆ £3 ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ-ಇದು 1570ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಕೆಟೆಲ್ ಅವರು ತಲೆಯ ಮತ್ತು ಭುಜದ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ £1 ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದಕ್ಕೆ £5 ವಿಧಿಸಿದ ಬೆಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ. 1586ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಲ್ ಆಫ್ ನಾರ್ಥಂಬರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬೆಲೆ £3 ಆಗಿತ್ತು. 1574ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ ಅವರು ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ಡಿ ವೋಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಚಿನ್ನದ ಗಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. 1599ರಲ್ಲಿ ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ ರಾಣಿಯಿಂದ 40 ಪೌಂಡ್ಗಳ ವಾರ್ಷಿಕ ಭತ್ಯೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು 1617ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೇ ಜೇಮ್ಸ್ನ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು, ಇದನ್ನು 1584ರಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಳು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಸಾಲಕ್ಕೆ ಜಾಮೀನಿನ ಮೇಲೆ ನಿಂತ ನಂತರ ಮತ್ತು ಮೊತ್ತವನ್ನು ಹಾಜರುಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಆ ವರ್ಷ ಅವರನ್ನು ಲುಡ್ಗೇಟ್ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆತನ ಮಾವನಿಗೆ ಆತನ ಹಣಕಾಸಿನ ಕುಶಾಗ್ರಮತಿ ಮೇಲೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ನಂಬಿಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟ; ಆತನ 1591ರ ಉಯಿಲಿನಲ್ಲಿ ಆತನ ಮಗಳಿಗೆ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಕಂಪನಿ ನೀಡುವ ಭತ್ಯೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ವರ್ಷ ರಾಣಿಯು ಆತ ಎರಡನೇ ಗ್ರೇಟ್ ಸೀಲ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಆತನಿಗೆ £400 ಅಂದರೆ ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವನ್ನು ನೀಡಿದಳು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಆತನಿಗೆ ವರ್ಷಾಶನ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಅವರು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದ ಗಣಿಗಾರಿಕೆಗಾಗಿ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಹಗರಣದಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 1601ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ ಅವರು ರಾಜ್ಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಸೆಸಿಲ್ ಅವರಿಗೆ 40 ಪೌಂಡ್ಗಳ ವರ್ಷಾಶನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡು ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಲಂಡನ್ನಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾಗಲು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಗ್ಗವಾಗಿ ವಾಸಿಸಲು ಅನುಮತಿ ಕೋರಿದರು. ಖಾಸಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಈಗ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಗಳಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. ಸೆಸಿಲ್ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಗುಮಾಸ್ತನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ ಕೇಳಿಕೊಂಡನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನಿಗೆ ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಾಡೆಸ್ಡನ್ ಮ್ಯಾನರ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕುರಿತಾದ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗೆಗಿನ ನಮ್ಮ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಸದಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಸರ್ ಅಮ್ಯಾಸ್ ಪೌಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಓಕ್ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಓಕ್ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ದತ್ತಾಂಶವು ಸರ್ ರಾಯ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ನ 1983ರ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ಗೆ ಸೇರಿಸಿರುವುದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಆತ 1579ರಿಂದ 1613ರವರೆಗೆ ಚೀಪ್ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗುಟ್ಟರ್ ಲೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರ ಮಗ ಮತ್ತು ಶಿಷ್ಯ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅದನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ ನಗರದಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್-ಇನ್-ದಿ-ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ನ ಪ್ಯಾರಿಷ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಪರಿಚಿತ ವಿಳಾಸಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದನು. ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುವುದನ್ನು "ಒಂದು ಕ್ರಾಂತಿ" ಎಂದು ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಸ್ಥಾನದಿಂದ ಗಣ್ಯರವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ನಗರ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಿಗೆ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಶೈಲಿಯ "ದುರ್ಬಲ" ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅವನ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖನಾದ ಐಸಾಕ್ ಆಲಿವರ್ ಮತ್ತು ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಲಾಕಿ ಸೇರಿದ್ದರು. ಆತ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಗೂ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ; 1595ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ "ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ" ಯುವತಿಯೊಬ್ಬಳು ಬರೆದ ಪತ್ರವು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಃ "ನನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ, ನಾನು ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಒಂದು ಗಂಟೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಮೈ ಲೇಡಿ. ಅವಳು ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ ಬಂದು ನನಗೆ ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಅವಳು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಅವಳು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ". ಆತ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು ಮತ್ತು ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಸುತ್ತಲೂ ಧರಿಸಲಾಗುವ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತವಾದ "ಚಿತ್ರ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು" ಅಥವಾ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಆಭರಣದ ಲಾಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದನು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಲೈಟ್ ಜ್ಯುವೆಲ್, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೇಮ್ಸ್ I (ಎಲಿಜಬೆತ್ಗಿಂತ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಉದಾರ) 1610 ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಥಾನಿಕ ಥಾಮಸ್ ಲೈಟ್ಗೆ ನೀಡಿದನು. ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಹೆನೇಜ್ ಅವರಿಗೆ ಎಲಿಜಬೆತ್ ನೀಡಿದ ಆರ್ಮಡಾ ಜ್ಯುವೆಲ್ ಮತ್ತು ಸರ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಡ್ರೇಕ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಡ್ರೇಕ್ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ವರ್ಜಿನ್ ರಾಣಿಯ ಆರಾಧನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ, ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ಕನಿಷ್ಠ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ರಾಣಿಯ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿ, ಕಾಗದದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡು, ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ಮೈ ಲಾರ್ಡ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್" ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರೌನ್ಗೆ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಅವರ ನೇಮಕವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಹಳೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಫ್ಲೆಮಿಶ್-ಶೈಲಿಯ ನವೋದಯ ಆಭರಣದ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸಿಂಹಾಸನಾರೂಢ ಎಲಿಜಬೆತ್ನನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಕಾಲೇಜಿನ (1584) ಸ್ಥಾಪಕ ಚಾರ್ಟರ್ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮರದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ-ಪುಟದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅವರ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. 1584ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ, ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ಗೆ ಐದು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖ ಕನ್ಯೆಯರ ಕಥೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಜೇಮ್ಸ್ I ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಪರವಾಗಿದ್ದರು, ರಾಜನಿಂದ 5 ಮೇ 1617 ರಂದು ನೇಮಕಾತಿಯ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕೆತ್ತಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಏಕೈಕ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಇವುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬಹುಶಃ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಲಸೆಗಾರ ರೆನಾಲ್ಡ್ ಎಲ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ ಅನ್ನು ಫಲಕಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಅದ್ದೂರಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಹಿಲ್ಲಿಯರ್ಡ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಕೆಲಸದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ರಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಅರ್ಲ್ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ಗೆ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವನ ಪಕ್ಷದ ಹದಿನಾರು ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ರಾಜನ ಚಿತ್ರವಿರುವ ಚಿನ್ನದ ಸರಪಳಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇತರರು ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ (1597) ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ ಜಾನ್ ಡೊನ್ನೆ, ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಗೌರವಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆತ 1619ರ ಜನವರಿ 7ರಂದು ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ನ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್-ಇನ್-ದಿ-ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ನ ಚರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆತ ತನ್ನ ಉಯಿಲಿನಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತು ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಷ್ನ ಬಡವರಿಗೆ, ಆತನ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರಿಯರ ನಡುವೆ ಮೂವತ್ತು ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ಗಳನ್ನು, ಆತನ ದಾಸಿಗೆ ಕೆಲವು ಸರಕುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆತನ ಏಕೈಕ ನಿರ್ವಾಹಕನಾದ ಆತನ ಮಗ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಮೇಲೆ ಉಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದನು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವು ಲಂಡನ್ನ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿದೆ. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಇವೆ. ಮಿನಿಯೇಚರ್ಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಅನೇಕವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳ ಮರೆಯಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬಣ್ಣದ ಆಕ್ಸಿಡೀಕರಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಪುನಃಸ್ಥಾಪಕರ ಗಮನವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿವೆ. ಶೈಲಿ ಅವರು ಬೋಡ್ಲಿಯನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿರುವ ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಗ್ರಂಥದ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಈಗ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಲಿಮಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಬಹುಶಃ ಐಸಾಕ್ ಆಲಿವರ್ ಅವರ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಸೂಚನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಆ ಗ್ರಂಥದ ಲೇಖಕ ಜಾನ್ ಡಿ ಕ್ರಿಟ್ಜ್, ಸರ್ಜೆಂಟ್ ಪೇಂಟರ್, ಜೇಮ್ಸ್ I ಆಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಒಮ್ಮೆ ನಂಬಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವು ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಕೃತಿಯೆಂದು "ನಿಕಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹೆನ್ರಿ VIII ರ ಆಸ್ಥಾನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿರುವ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಲಿಮಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಜನನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇಬ್ಬರೂ ಸತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಹಾಲ್ಬೀನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪ್ರದಾಯಶೀಲನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲೆಯಿಂದ ಅವರ ಚಾಕ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬರಹಗಾರ ಜಿಯಾನ್ ಪಾವೊಲೊ ಲೊಮಾಜೊ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಾಂತೀಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಕಲೆಯು ಅವನ ಕಾಲದ ಆರಂಭಿಕ-ಬರೋಕ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅಥವಾ ಅವನ ನಿಕಟ ಸಮಕಾಲೀನ ಎಲ್ ಗ್ರೆಕೊ (1541-1614) ನಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಲಿಮಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡುವ ಚಿಯರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ನ ಕನಿಷ್ಠ ಬಳಕೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಅವರ ಪೋಷಕ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆಃ "ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ತೋರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳದ ನೆರಳು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ತೆರೆದ ಬೆಳಕು ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಮಹಾರಾಜರೇ, ಆ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ಉದ್ಯಾನದ ತೆರೆದ ಅಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಆಕೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಮರವು ಹತ್ತಿರವಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ನೆರಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು "ಮುಖದಲ್ಲಿ ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ಹಿಡಿಯುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ". ಆದ್ದರಿಂದ "ಬುದ್ಧಿವಂತ ಡ್ರಾಯರ್" "ನೋಡಬೇಕು" ಮತ್ತು "ಈ ಸುಂದರವಾದ ವೈಭವಗಳನ್ನು, ಹಾಸ್ಯಮಯ ನಗುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮಿಂಚಿನ ಪಾಸ್ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಮುಖವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತಹ ಈ ಕಳವು ಮಾಡಿದ ನೋಟಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಬೇಕು". ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಂತ್ರವೆಂದರೆ (ರಾಜಮನೆತನದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ನಕಲುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಸಿಟ್ಟರ್ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಮುಖವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು, ಬಹುಶಃ ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ. ಅವರು "ಕಾರ್ನೇಷನ್" ನೆಲವನ್ನು ಹಾಕುವ ಸಮಯವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಮಾಂಸದ ಬಣ್ಣದ ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ನಂತರ ಅವರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು "ಪೆನ್ಸಿಲ್" ನಿಂದ ಬಹಳ ಮಸುಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮೊನಚಾದ ಅಳಿಲು-ಕೂದಲಿನ ಕುಂಚ, ಇವುಗಳನ್ನು ಮಸುಕಾದ ಹ್ಯಾಚಿಂಗ್ಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸುವ ಮೊದಲು. ಅವರು ಲಭ್ಯವಿರುವ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳಿಗೆ, ಮುತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕಸೂತಿಗೆ ಮೂರು-ಆಯಾಮವನ್ನು ನೀಡಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಣ್ಣದ ದಪ್ಪ ಚುಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ಬೀಳುವ ಸಣ್ಣ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಕೆಲವು ಅರ್ಧ-ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅವನು ಬಹುಶಃ ಕೆಲವು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು; ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕೆಲವು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಅವರ ಶೈಲಿಯು 1570ರ ದಶಕದ ನಂತರ, ಕೆಲವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದರ ಹೊರತಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಜೇಮ್ಸ್ I ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ನಂತರದ ಅನೇಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದುರ್ಬಲವಾಗಿವೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ ಬಹುಶಃ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಭೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. 1590ರ ದಶಕದಿಂದ, ಅವರ ಹಳೆಯ ಶಿಷ್ಯ ಐಸಾಕ್ ಆಲಿವರ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು 1604ರಲ್ಲಿ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಹೊಸ ರಾಣಿ ಅನ್ನಿಗೆ ಲಿಮ್ನರ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಂತರ 1610ರಲ್ಲಿ ವೇಲ್ಸ್ನ ರಾಜಕುಮಾರ ಹೆನ್ರಿಯವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಾಗ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆಲಿವರ್ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ, ತನ್ನ ಮಾಸ್ಟರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮನಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೂ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರಗಳು ಎಲಿಜಬೆತ್ I ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಟ್ಯೂಡರ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಕಲಾವಿದರ ಪಟ್ಟಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದರ ಪಟ್ಟಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ I ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಡ್ರೇಕ್ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಧರಿಸಿದ ಸರ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಡ್ರೇಕ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ, 1591 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು (ಈಗ ಯೇಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಸರಣಿ) ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೆನೇಜ್ ಅಥವಾ ಆರ್ಮಡಾ ಜ್ಯುವೆಲ್ (ಸಹ ತೋರಿಸದ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ) ಹಿಲ್ಲಿಯರ್ಡ್ ಸಿ 1584 ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಎಲಿಜಬೆತ್ I ರ ಎರಡನೇ ಗ್ರೇಟ್ ಸೀಲ್, "ಡೇಂಜರ್ಸ್ ಅವರ್ಟೆಡ್" ಪದಕ, ಸಿ. 1569, ಹಿಲ್ಲಿಯರ್ಡ್ ಪವರ್ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟ್ರೇಚರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆಃ ಎಲಿಜಬೆತ್ I 1540 ರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ 1540 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸೆಟರ್ 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ 1619 ಸಾವುಗಳು ಕಲಾವಿದರು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು