Daniel Albright
ಡೇನಿಯಲ್ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 29,1945-ಜನವರಿ 3,2015) ಹಾರ್ವರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಬರ್ನ್ಬಾಮ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾಡರ್ನಿಸಂ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಆನ್ ಆಂಥಾಲಜಿ ಆಫ್ ಸೋರ್ಸಸ್ನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದರು ಮತ್ತು 1967ರಲ್ಲಿ ರೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪದವಿಪೂರ್ವ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು 1969ರಲ್ಲಿ ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಎಂಫಿಲ್ ಮತ್ತು 1970ರಲ್ಲಿ ಪಿಎಚ್ಡಿ ಪಡೆದರು. ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರು 1997ರಲ್ಲಿ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕ್ವಾಂಟಮ್ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕರೂ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 1973 ರಿಂದ 1974 ರವರೆಗೆ ಎನ್ಇಎಚ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, 1976 ರಿಂದ 1977 ರವರೆಗೆ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೆಲೋ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ 2012 ರ ಬರ್ಲಿನ್ ಪ್ರೈಜ್ ಫೆಲೋ ಆಗಿದ್ದರು. ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ತಮ್ಮ ಪದವಿಪೂರ್ವ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್ ಆಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾದರು. ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಯೇಲ್ ನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ರೆಪ್ರೆಸೆಂಟೇಶನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ಃ ಬೆಕೆಟ್, ಕಾಫ್ಕಾ, ನಬೋಕೊವ್, ಮತ್ತು ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ, ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯವು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಪರ್ಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. ರೋಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಅವರ ನಂತರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ಅವರ 2014 ರ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಪ್ಯಾನೇಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಕಲೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳು ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅನೇಕವಾಗಿವೆ ಅಥವಾ ಒಂದಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಟಿಂಗ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಮ್ ಟುಗೆದರ್ ಅನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ, ಜಾನ್ಸ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಸ್ ಮೋನಿಸಂ 2021 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್ನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರು 2003 ರಲ್ಲಿ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ನಂತರ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದಲ್ಲೂ ಕೋರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯ ವಿಷಯಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರುಃ ಕವಿತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಯೇಟ್ಸ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು; ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿ; ಮತ್ತು ಬಹುಶಿಸ್ತೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರರಾಗಿ ಅವರು "ಪ್ಯಾನೇಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕೆಳಗಿನ ವಿಭಾಗಗಳು ಈ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. ಯೇಲ್ ನಲ್ಲಿ ಯೇಟ್ಸ್ ಸ್ಕಾಲರ್ ಅಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ಎಲ್ಮನ್, ಯೇಟ್ಸ್, ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮಾಸ್ಕ್ಸ್ (1948), ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಯೇಟ್ಸ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಕವಿಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳ ಪುಸ್ತಕ-ಉದ್ದದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಾದ ದಿ ಐಡೆಂಟಿಟಿ ಆಫ್ ಯೇಟ್ಸ್ (1953) ನ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಎಲ್ಮನ್ರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ರಿಚರ್ಡ್ ಎಲ್ಮನ್ರೊಂದಿಗಿನ ಯೇಟ್ಸ್ನ ಕವಿತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಕ್ಷಿ, ಪೊದೆಗಳು, ಕಲ್ಲುಹೂವು ಮತ್ತು ಕೀಟಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿರುವ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾವಲಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಳುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳುವ ಒಬ್ಬ ಒಪ್ಪುವ ಒಡನಾಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಡಿನ ಮೂಲಕ ನಡೆದಾಡುವಂತಿದೆ". ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಎಲ್ಲ್ಮನ್ ಅವರ ಯೇಟ್ಸ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಯೇಟ್ಸ್ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಯೇಟ್ಸ್ ನಿಜವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಆತಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ದಿ ಐಡೆಂಟಿಟಿ ಆಫ್ ಯೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಮನ್, 1910ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯೇಟ್ಸ್ನ ಕವಿತೆಗಳು "ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾದವು, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೃಷ್ಟಿ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು, ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಒಂದು ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮಾತನಾಡುವವರನ್ನು ಬೌದ್ಧಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು ". ಮೈಕೆಲ್ ರಾಬರ್ಟೆಸ್ ಮತ್ತು ಓವನ್ ಅಹರ್ನೆ ಅವರಂತಹ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತನಾಡುವ ಬದಲು, "ಕ್ಷಣಿಕ ಭಾವನೆಗಳು ಅತಿಯಾಗಿ ಬಬಲ್ ಆಗುವ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು" ತಡೆಯಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಠಿಣವಾದ ಸ್ವಯಂ-ಹೇರಿದ ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಯೇಟ್ಸ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ನಟರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ಟೀಕೆಯು ಯೇಟ್ಸ್ ವಿರುದ್ಧ ಯೇಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಓದುತ್ತದೆ, ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಿವರಣೆಗಳಿಗೆ ತಗ್ಗಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕವಿಯ (ನೈಜ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ) ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ, ದಿ ಮಿಥ್ ಎಗೇನ್ಸ್ಟ್ ಮಿಥ್ಃ ಎ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ಯೇಟ್ಸ್ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ ಇನ್ ಓಲ್ಡ್ ಏಜ್, "ನ್ಯೂಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಡೆಲ್ಫಿಕ್ ಒರಾಕಲ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಸರ್ಕಸ್ ಅನಿಮಲ್ಸ್ ಡೆಸರ್ಟಿಯನ್" ನಂತಹ ಯೇಟ್ಸ್ ಅವರ ನಂತರದ "ವಾಸ್ತವಿಕ" ಕವಿತೆಗಳು "ದಿ ವಾಂಡರಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಓಸಿನ್" ನಂತಹ ಹಿಂದಿನ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಪೌರಾಣಿಕ ಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಕೆಲವು ವಾಚನಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪದೆ, ಫ್ರಾಂಕ್ ಕಿನಹಾನ್ ಅವರ ಮಾಡರ್ನ್ ಫಿಲಾಲಜಿ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಬಲವಾದ ಹೊಗಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ "ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರು ಕವಿತೆಯ ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಓದುಗರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಕುತ್ತಿಗೆ ನೋವಿನವರೆಗೆ ನೀವು ಹೌದು ಎಂದು ತಲೆದೂಗುವಂತಹ ವಿವರಣೆಗಳಿವೆ". ಕಿನಹಾನ್ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಮುಂಬರುವ ವರ್ಷಗಳು ಯೇಟ್ಸ್ ತನ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತರ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ವಯಸ್ಸಾದ ಯೇಟ್ಸ್ ಆದಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಯಾಗುವ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ನಂತಹ ಕೆಲಸವು ಆ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವನ್ನು ತರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ ". 1985ರಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ 1983ರ ಸಮಗ್ರ ಸಂಪುಟವಾದ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಿವ್ಯೂ ಆಫ್ ಬುಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಫಿನ್ನೆರನ್-ಎಡಿಟೆಡ್ ಕಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಯೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಯೇಟ್ಸ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ನಾರ್ಮನ್ ಜೆಫರೇಸ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತಾ, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರು ಫಿನ್ನೆರನ್ ಅವರನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಕ್ರಮವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆ ಉದ್ದವಾದ ಆದರೆ ಮೂಲ ಆರಂಭಿಕ ಕವಿತೆ "ದಿ ವಾಂಡರಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಒಸಿನ್" ಅನ್ನು ಪುಸ್ತಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಅವರು ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾಡಿದರುಃ ಪುಸ್ತಕ ಮಳಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೌಸ್ ಮಾಡುವ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಖರೀದಿದಾರರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಮುಂದೂಡಲ್ಪಡಬಹುದು ಎಂದು ಪ್ರಕಾಶಕರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಕವಿತೆಗಳ ಶುದ್ಧ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ವಾದಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಓಸಿನ್" ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ನಂತರದ ಕೃತಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಫಿನ್ನೆರನ್ ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿರುವುದನ್ನೂ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಟೀಕಿಸಿದರುಃ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮುಖ್ಯ ಕುತೂಹಲವೆಂದರೆ ಅದರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದು. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಫಿನ್ನೆರನ್ ಅವರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಯಾವುದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಾರನು "ಅಪಾನ್ ಎ ಡೈಯಿಂಗ್ ಲೇಡಿ" (1912-1914), ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ವಿವರಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಕವಿತೆ, ಕಲಾವಿದ ಆಬ್ರೆಯವರ ಸಹೋದರಿ ಮಾಬೆಲ್ ಬಿಯರ್ಡ್ಸ್ಲೆ ಎಂಬ ನಿಜವಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಪ್ರಸ್ತುತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನುಮಾನವಿದೆ; ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಬದಲಿಗೆ ಪೆಟ್ರೋನಿಯಸ್ ಆರ್ಬಿಟರ್ ಮತ್ತು ರುಬಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಯೋಧರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಫಿನ್ನೆರನ್ ಅವರಿಗೆ ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಅಕ್ಷರವಿನ್ಯಾಸಗಳು ನೈಜವಾಗಿವೆ; ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನಗಳು ನಿಜವಲ್ಲ. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ನ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಯೀಟ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ ದಿ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಇದು 1990 ರಲ್ಲಿ ಎವ್ರೀಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಪದ್ಯದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫಿನ್ನೆರನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿರುವ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ನೂರು ಪುಟಗಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ದಿ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಯೀಟ್ಸ್ ಅವರು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಬೇಕೆಂದು ಆಶಿಸಿದ 'ಪವಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕ' ದ ಹತ್ತಿರದ ಅಂದಾಜನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ-ಅಂದರೆ, ಯೀಟ್ಸ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅಗತ್ಯ ಸಂಪುಟದಂತೆಯೇ, ಆ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಪರಿಗಣನೆಗಳು ಖಿನ್ನತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಡೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಫಿಲಿಪ್ ಫಿಶರ್ ದಿ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಅನ್ನು "[ಒಂದು] ಭಾಗ ಯೇಟ್ಸ್, [ಒಂದು] ಭಾಗಶಃ ಸಾಲು ಸಾಲು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಡಾನ್ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರು ಯೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಣ್ಣ-ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪುಸ್ತಕವು ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಎಂದು ಫಿಶರ್ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಇದು ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾಗಿದೆಃ ಜೆ. ಎಮ್. ಡೆಂಟ್ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅದನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಡ್ಬ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೂರನೇ ಪುಸ್ತಕವಾದ ರೆಪ್ರೆಸೆಂಟೇಶನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ಃ ಬೆಕೆಟ್, ಕಾಫ್ಕಾ, ನಬೋಕೊವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ (1980) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅಧ್ಯಾಯವು ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ನಡುವಿನ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಪರ್ಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ರೋಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅನ್ಟ್ವಿಸ್ಟಿಂಗ್ ದಿ ಸರ್ಪೆಂಟ್ಃ ಮಾಡರ್ನಿಸಮ್ ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಲಿಟರೇಚರ್, ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (2000) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಆಡಮ್ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಅವರು "ಗಾಥೋಲ್ಡ್ ಎಫ್ರೇಮ್ ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ನ ಲಾವೋಕಾನ್ (1766) ಅನ್ನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಮೂಲ ಮರುಬರಹ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಅವರು ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾಗಿ ಲೌಕಿಕ ಕಲೆಗಳಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆಗಳ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು "ಲೌಕಿಕ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಖಾಸಗಿ ಮಾಧ್ಯಮದ ಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು, ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪ್ಯಾನೇಸ್ಥೆಟಿಕ್ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಕಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಾಗಿ" ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೆಯದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಹಯೋಗಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ "ಸೌಂದರ್ಯದ ಮಿಶ್ರತಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಮೆರಾಗಳನ್ನು" ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಕಲೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಗುರುತಿಸಿದರೂ, ಪ್ಯಾನೇಸ್ಥೆಟಿಕ್ಗೆ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ಆದ್ಯತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಆ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿನ ಆಯಾ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಹೇಗೆ ಕ್ಲಿಕ್ಕಿಸಿದವು ಅಥವಾ ಘರ್ಷಿಸಿದವು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಕಲಾವಿದರ ನಡುವಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಹಯೋಗದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿತ್ತು (ಕಾಕ್ಟೌ, ಪಿಕಾಸೊ, ಮತ್ತು ಪರೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಟಿ; ಫೋರ್ ಸೇಂಟ್ಸ್ ಇನ್ ಥ್ರೀ ಆಕ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ ಮತ್ತು ವರ್ಜಿಲ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್; ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಮೆಕಾನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಆಂಥೀಲ್, ಲೆಗರ್ ಮತ್ತು ಮರ್ಫಿ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕರು). ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಿಂದ ಹೊರಬರಬೇಕಾಗಿತ್ತು; ಅಂದರೆ, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರು ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವಂತೆಯೇ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಪು ನೀಡುವಲ್ಲಿ ಪ್ರವೀಣರಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯುಳ್ಳವರಾಗಿರಬೇಕು. ಇದು ಬದಲಾದಂತೆ, ಅವರ ಊಹೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ದೂರುಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಓದುವ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಸಂಗೀತದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಂಬರ್ಸ್ಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ರುತ್ ಲೊಂಗೊಬಾರ್ಡಿ ಕರೆಂಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಜಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಲೇಖಕರು ಸ್ಥಿರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಸ್ಥಿರ ಅಂಶಗಳು, ಓಸ್ಟಿನಾಟಿ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ಘಟಕಗಳು-ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತದ ಉದ್ದೇಶಗಳು-ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಹಾರಿಹೋಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅಸಂಗತವಾದ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನವಾದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೇಳಬೇಕೆಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅನುಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತವಾದವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಹಯೋಗದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ತನಿಖೆಯು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಆ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳ ಅಂತರಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಿಗಣನೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ". ಕರ್ಟ್ ವೆಯಿಲ್ ನ್ಯೂಸ್ ಲೆಟರ್ನಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಡ್ ಡ್ರೂ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "'ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು' ಎಂಬುದು ಅಂತರಶಿಕ್ಷಣದ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಗುಣಿಸಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ಶಿಸ್ತು ಎಂದು ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂಃ 'ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲೆಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಒಕ್ಕೂಟಗಳಿಂದ ಜನಿಸಿದ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟ ಆದರೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಬೆಳಕಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ.' ಅದು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ; ಅಥವಾ ಅದು ಮಾಡದಿದ್ದಾಗ, ಅದು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಷ್ಟೇ ಒಳ್ಳೆಯದು ". ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ನಡೆಸಿದ ಚರ್ಚೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಪೌಲೆಂಕ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರು ಕುತೂಹಲಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಜೋನಾಥನ್ ಕ್ರಾಮರ್ ಅವರು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಲಿಸನಿಂಗ್ (2016) ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ". ಅನ್ಟ್ವಿಸ್ಟಿಂಗ್ ದಿ ಸರ್ಪೆಂಟ್ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೊದಲು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಗಂಭೀರವಾದ ಚರ್ಚೆಯಿತ್ತು (ಆದಾಗ್ಯೂ ಅನೌಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ). ಸಂಗೀತವು ಹೆಚ್ಚು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಹಂತದ ಮೂಲಕ ಹೋಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ ". ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ಅಡ್ಡ-ಶಿಸ್ತಿನ ಪರಿಗಣನೆಯನ್ನು ಕ್ರಾಮರ್ ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅನ್ಟ್ವಿಸ್ಟಿಂಗ್ "ಪೌಲೆಂಕ್ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಸಂಗೀತದ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ [ಅದರ] ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು" ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆತ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ "ಅನ್ಟ್ವಿಸ್ಟಿಂಗ್" ನ ಈ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಪೌಲೆಂಕ್ ಅವರ ಉದ್ಧರಣದ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ-- ಮತ್ತು ಆತ ಅದ್ಭುತ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಕಳ್ಳನಾಗಿದ್ದನು-- ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ ತಂತ್ರವಾಗಿ. . ಪೌಲೆಂಕ್ ಅವರು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ತಪ್ಪು ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆಲಿವರ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕೋಜೆಂಟ್ನಲ್ಲಿನ ಪೌಲೆಂಕ್ ಕುರಿತ ಪ್ರಬಂಧವು ಅನ್ಟ್ವಿಸ್ಟಿಂಗ್ನಿಂದ "ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಮಗ್ರ ಅಧ್ಯಯನ" ಎಂದು ಉದಾರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ (ಆದರೆ ಥಿಯೋಡರ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಅಡೋರ್ನೋ ಅವರು "ಇಸ್ಮ್" ಅನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದ ಮೊದಲಿಗರು). ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಮರ್ ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ (ಅಸಂಗತ) ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಇತರ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅದರ ವೈಲ್ಡರ್ ಮೂರ್ತರೂಪಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅನ್ಟ್ವಿಸ್ಟಿಂಗ್ [ಕ್ರಾಮರ್ನ ಎಲಿಪ್ಸ್] ನಿಂದ ಈ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆಃ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸ್ಥಳಾಂತರ ಮತ್ತು ಬಿರುಕಿನ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಕೆಲವು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ತತ್ವವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸದ ಹೊರತು ದಿಕ್ಕುತಪ್ಪಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನೀವು ಏನಾದರೂ ಅರ್ಥವಿರುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸದ ಹೊರತು ನೀವು ತಪ್ಪಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪೌಲೆಂಕ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಚರರ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದವು ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ-ಇದು ಕೇವಲ ಸಂಗೀತದ ಹಳೆಯ ಭಾಷೆಯ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿತು. ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದಿಗಂತದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆಯೇ, ಜಾಗದ ಸುಳ್ಳುತನ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಘಟಕಗಳ ನಡುವಿನ ಅಳತೆಯ ದೋಷಗಳು ಅವುಗಳ ವಿವಿಧ ಆಕ್ರೋಶಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಲಂಕಾರಕ್ಕೆ ದಾಖಲಿಸಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಸಂಗೀತವು ಇತರ ಅರ್ಥಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವ ಅಥವಾ ಅಪಕೀರ್ತಿ ಮಾಡುವ ಅರ್ಥಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪರಿಚಿತ ಶಬ್ದಗಳ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮಲ್ಟಿ-ಡಿಸಿಪ್ಲಿನರಿಯನ್ ಅನ್ಟ್ವಿಸ್ಟಿಂಗ್ ದಿ ಸರ್ಪೆಂಟ್ ಅದರ ಕ್ರಾಸ್-ಡಿಸಿಪ್ಲಿನರಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಸಹಕರಿಸಿದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಆಡಮ್ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ಅವರ 2014 ರ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ಯಾನೇಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ಃ ಆನ್ ದಿ ಯೂನಿಟಿ ಅಂಡ್ ಡೈವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಕಲೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ವಾದಗಳ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು". ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಪುಟಿಂಗ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂ ಟುಗೆದರ್ (2016) ನಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಕರೀಕರಣದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ರೂಪಗಳ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ "ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡುಮಾಡುವ ವಿವಿಧ ವಾದಗಳನ್ನು" ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಿರುಚಲಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅಂತಿಮ ಪುಸ್ತಕವು "ಆ ವಾದಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ವೃತ್ತಾಂತವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ". ವರ್ಜಿನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ವರ್ಜಿನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಹ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ವರ್ಜಿನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ವರ್ಜಿನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಂದರ್ಶಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಎಲ್. ಟರ್ನರ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಎಲ್. ಟರ್ನರ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗ, ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಗಳ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು, ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಬರ್ನ್ಬಾಮ್, ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗ, ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಮತ್ತು ಜಾನ್ಸ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2015. ಪ್ಯಾನೇಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ಃ ಆನ್ ದಿ ಯೂನಿಟಿ ಅಂಡ್ ಡೈವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್. ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2014. ಎವಾಸಿಯನ್ಸ್ ಸಿಲ್ಫ್ ಎಡಿಷನ್ಸ್ ಕೈಯರ್ಸ್, 2012. ಸಂಗೀತವು ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆಃ ಒಪೇರಾ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್, 2009. ಮ್ಯೂಸಿಕಿಂಗ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, 2007. ಆಧುನಿಕತಾವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಃ ಮೂಲಗಳ ಒಂದು ಸಂಕಲನ. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್, 2004. ಬೆಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2003. ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ನ ಅರೆ-ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳುಃ ರೊಮಿಯೊ ಎಟ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಾ ಡ್ಯಾಮ್ನೇಶನ್ ಡಿ ಫೌಸ್ಟ್. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ಪ್ರೆಸ್, 2001. ಸರ್ಪವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದುಃ ಸಂಗೀತ, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದ. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್, 2000. ಕ್ವಾಂಟಮ್ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ಃ ಯೇಟ್ಸ್, ಪೌಂಡ್, ಎಲಿಯಟ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆಯ ವಿಜ್ಞಾನ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1997. ಸಂಪಾದಕ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಯೇಟ್ಸ್ಃ ದಿ ಪೊಯೆಮ್ಸ್. ಜೆ. ಎಮ್. ಡೆಂಟ್ ಅಂಡ್ ಸನ್ಸ್, 1990. ಪರಿಷ್ಕೃತ ಮೂರನೇ ಮುದ್ರಣ, 1994. ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಅನುವಾದಕ (ಹೈನ್ಜ್ ವಿಯೆನ್ಕೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ), ಅಮೆರಿಕಾನಿಷೆ ಲಿರಿಕ್ಃ ಟೆಕ್ಸ್ಟೆ ಉಂಡ್ ಡ್ಯೂಟುಂಗೆನ್. ಪೀಟರ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ ವೆರ್ಲಾಗ್, 1989. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಃ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್-ಬಾಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ನೈಟಿಂಗೇಲ್. ಗಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೀಚ್, 1989. ಸಂಪಾದಕ, ಪೊಯೆಟ್ರೀಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾಃ ಎಸ್ಸೇಸ್ ಇನ್ ದಿ ರಿಲೇಷನ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ ಟು ಸ್ಟೈಲ್, ಇರ್ವಿನ್ ಎಹ್ರೆನ್ಪ್ರೈಸ್ ಅವರಿಂದ. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಜಿನಿಯಾ, 1988. ಟೆನ್ನಿಸನ್ಃ ದಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಟಗ್-ಆಫ್-ವಾರ್. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಜಿನಿಯಾ, 1986. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತೆ. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನೆಬ್ರಸ್ಕಾ ಪ್ರೆಸ್, 1985. ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಃ ಬೆಕೆಟ್, ಕಾಫ್ಕಾ, ನಬೋಕೊವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್, 1981. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವರಹಿತತೆಃ ಲಾರೆನ್ಸ್, ವೂಲ್ಫ್, ಮ್ಯಾನ್. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್, 1978. ದಿ ಮಿಥ್ ಎಗೇನ್ಸ್ಟ್ ಮಿಥ್ಃ ಎ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ಯೇಟ್ಸ್ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ ಇನ್ ಓಲ್ಡ್ ಏಜ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1972. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಹೊರಗಿನ ಕೊಂಡಿಗಳು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ಸಂಸ್ಮರಣೆ ಅಮೆಜಾನ್ ಲೇಖಕ ಪುಟ ಡೇನಿಯಲ್ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ನ ಜಾಲತಾಣದ ವೀಡಿಯೊ ಡೇನಿಯಲ್ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್ನ ಸ್ಮಾರಕ 1945 ಜನನಗಳು 2015 ಸಾವುಗಳು ಚಿಕಾಗೊ ರೈಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ರೋಚೆಸ್ಟರ್ ಬೋಧನಾ ವಿಭಾಗದ ಬೋಧಕರು