David Berman (musician)
ಡೇವಿಡ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಬರ್ಮನ್ (ಜನನ ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರೇಗ್ ಬರ್ಮನ್; ಜನವರಿ 4,1967-ಆಗಸ್ಟ್ 7,2019) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಗಾಯಕ-ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ಕವಿ. 1989 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ನ ಸ್ಟೀಫನ್ ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಂಡೀ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಇಷ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 2009 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಿಸರ್ಜಿಸುವವರೆಗೂ ಅವರು ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಏಕೈಕ ಸ್ಥಿರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಮಾಲ್ಕಮಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸರಳವಾದ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ-ರಾಕ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳೆರಡರ ಆರಂಭಿಕ ಲೋ-ಫೈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಆದ್ಯತೆಯು ಅವರ ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಕಟಿತ ಕವಿತೆಯ ಏಕೈಕ ಸಂಪುಟವಾದ ಆಕ್ಚುವಲ್ ಏರ್ 1999 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಹೆರಾಯಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಕೊಕೇನ್ ವ್ಯಸನಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದವು. ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯ ಸೇವನೆ, ಖಿನ್ನತೆ ಮತ್ತು ಆತಂಕದೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಹೋರಾಟವು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರು 2003ರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಅವರು ಪುನರ್ವಸತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಜುದಾಯಿಸಂನೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕ್ಯಾಸಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಿದರು. ವಿರಾಮದ ನಂತರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ ಅವರು ನಂತರ ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಎಂಬ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಜುಲೈ 2019 ರಲ್ಲಿ ನಾಮಸೂಚಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು $100,000 ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಕಾರ್ಡ್ ಸಾಲವನ್ನು ತೀರಿಸಲು ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಆಗಸ್ಟ್ 2019 ರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಇಂಡೀ ರಾಕ್ ಪಂಥದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರೇಗ್ ಬರ್ಮನ್ ಜನವರಿ 4,1967 ರಂದು ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಂದೆ ರಿಚರ್ಡ್ ಬರ್ಮನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ಕಾಮರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ಕಾನೂನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ವಕೀಲರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಾಯಿ ಗೃಹಿಣಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಜಾತ್ಯತೀತ ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು, ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಲವುಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಆತನಿಗೆ ಇತರ ಅನೇಕ ಯಹೂದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ತಾನು "ಹೊರಗಿನವನಂತೆ ಭಾವಿಸಿದ್ದರಿಂದ" ತಾನು ಯಹೂದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಆತ ನಂತರ ಹೇಳಿದನು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಕಾಲ ಬರ್ಮನ್ "ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಯಹೂದಿ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನಾದರೂ ಧಾರ್ಮಿಕನಲ್ಲ. ಅವನ ತಾಯಿಯು ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ರಬ್ಬಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಯಹೂದಿ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಆ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ಅಥವಾ ಅವನನ್ನು ಕೆಲವು ಮಾನದಂಡಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬರ್ಮನ್ ಏಳು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಆತನ ಪೋಷಕರು ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು. ನಂತರ, ಅವರು ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವವರೆಗೂ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪೋಷಕರ ಮನೆಯವರ ನಡುವೆ ಸಮಯವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಆಹಾರ ಸೇವಾ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಪರವಾಗಿ ಲಾಬಿಗಾರರಾಗಿ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ಡಲ್ಲಾಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರ ತಾಯಿ ಓಹಿಯೋದ ವೂಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು. ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ನೋವಿನ ಸಂಗತಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ "ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೌಟುಂಬಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಹದಿಹರೆಯದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ತಂದೆ ಬಂದೂಕುಗಳು, ಮದ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೈಗಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಲಾಬಿಗಾರರಾಗಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಂತಾಯಿತು. 1979ರ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು "ವಿಂಪಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂಬ ಆತಂಕದಿಂದಾಗಿ. ಅವರು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಅಡಿಸನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೀನ್ಹಿಲ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಹದಿಹರೆಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಂದೆ ಅವರನ್ನು ಮನೋವೈದ್ಯರನ್ನು ನೋಡಲು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಖಿನ್ನತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ಸ್ಥಿತಿಯು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ನಿರೋಧಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ, ಅವರು "ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಪ್ರತಿ ಔಷಧಿಯನ್ನು" ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕಾಲೇಜಿನ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿದಿನವೂ ಪಿಸಿಪಿಯನ್ನು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವುದಾಗಿ ಹೇಳಿಕೊಂಡರು. ಬರ್ಮನ್ಗೆ, ಡಲ್ಲಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಹೊಸ ಅಲೆಯ ದೃಶ್ಯವು ಸಂಗೀತದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರ ಅಪರೂಪದ ಫೇರ್ಲೈಟ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ನಾಯ್ಸ್, ಪ್ರಿಫ್ಯಾಬ್ ಸ್ಪ್ರೌಟ್, ಎಕ್ಸ್, ದಿ ರಿಪ್ಲೇಸ್ಮೆಂಟ್ಸ್, ದಿ ಕ್ಯೂರ್, ನ್ಯೂ ಆರ್ಡರ್, ಮತ್ತು ಎಕೋ ಮತ್ತು ಬನ್ನಿಮೆನ್ ನಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಎ ಕಾರ್ಟೂನ್ ಲೇಕ್" ಎಂಬ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಗೆಳತಿಯರಿಗೆ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವುಲ್ಫ್ ಆನ್ ಸ್ಕೇಟ್ಸ್ "ಕವಿತೆಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳು ಪಂಕ್ ಗಾಯಕರಾದ ಜೆಲ್ಲೋ ಬಿಯಾಫ್ರಾ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸೆನೆ ಸೆರ್ವೆಂಕಾ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಆಶಿಸಿದರು. ಅವರು 14 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಹೆನ್ರಿ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ದಿ ರೋಸಿ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಓದಿದರುಃ "ಇದು ನನಗೆ ಜೀವನವನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಿತು". ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಓದುವಿಕೆಯು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದವರಿಗೂ ತನ್ನ ಪರಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಹೇಳಿದರು; ಅವರು ವಿಲಿಯಂ ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ಬರ್ಮನ್ 1985ರಲ್ಲಿ ವರ್ಜಿನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಆತ ಸ್ವತಃ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಲು "ತುಂಬಾ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದನು", ಆದ್ದರಿಂದ ಆತನ ತಂದೆಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಆತನ ಪರವಾಗಿ ಅರ್ಜಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಸಹವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಸ್ಟೀಫನ್ ಮಾಲ್ಕಮಸ್, ಬಾಬ್ ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಮೆಕ್ನ್ಯೂ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿದ್ದರು, ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾರ್ಪೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ಈ ಚೌಕಟ್ಟು ಎಕ್ಟೋಸ್ಲಾವಿಯಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು. ಅವರು 1989ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಮೂಲಃ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಬರ್ಮನ್, ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಅವರು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಹೋಬೋಕೆನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. 1989 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಎಂಬ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ವಾಸದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಂಗತ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು-ಅದೇ ವರ್ಷ, ಮಾಲ್ಕಮಸ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ವಿಸ್ತೃತ ನಾಟಕ (ಇಪಿ), ಸ್ಲೇ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಸ್ಃ 1933-1969 ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್-ಅಲ್ಲಿ ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಭದ್ರತಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು-ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಷಯಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬ್ರೂಸ್ ನೌಮನ್, ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಬಾಸ್ಕ್ವಿಯಟ್, ಶೆರ್ರಿ ಲೆವಿನ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಲಾಲರ್ ಅವರ ಕಲೆ) ಬರ್ಮನ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಶಿಫ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಾಲ್ಕಮಸ್ನ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಊಟದ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು". ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹಿತ ಕೆವಿನ್ ಗುತ್ರೀ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಇಬ್ಬರೂ ಕಲಾವಿದರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಿಯರ್ ಕುಡಿಯುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಗ್ರುಂಜ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿತ್ತು" ಎಂದು ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಈ ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ "ಭಯಾನಕ ಗೋಥ್" ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಆದರೆ ದಯೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಯಹೂದಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಲವಾಗಿ ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳು ಕೇವಲ ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ನ ಪಕ್ಕ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬರ್ಮನ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಂಡರೂ, ಈ ಸಂಪರ್ಕವು ಇಂಡೀ ಲೇಬಲ್ ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ನಂತರ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಬಂಧವು ಅವರು "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು" ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಕಾರಣ ಬರ್ಮನ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮೊದಲ ಎಕ್ಸ್ಟೆಂಡೆಡ್-ಪ್ಲೇಗಳು (ಇಪಿಗಳು) ಡೈಮ್ ಮ್ಯಾಪ್ ಆಫ್ ದಿ ರೀಫ್ ಮತ್ತು ದಿ ಅರಿಝೋನಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು. ಕಿಮ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಒಬ್ಬ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿಲ್ ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರು ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಡೈಮ್ ಮ್ಯಾಪ್ ಆಫ್ ದಿ ರೀಫ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇಪಿಗಳ ನಂತರ, ಬರ್ಮನ್ ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ಅಮ್ಹೆರ್ಸ್ಟ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಪದವಿಗಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯವನ್ನು "ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಗಡಿಪಾರು" ಎಂದು ಕರೆದ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಶೇರ್, 2006ರ ಬಾಸ್ಟನ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವಿಸ್ತೃತ ಅವಧಿಯ ಅಧ್ಯಯನವು ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಬರ್ಮನ್ ಅಲ್ಲಿದ್ದ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದನುಃ "ದಿನವಿಡೀ ಕೆಟ್ಟ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುವ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪುರುಷರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ", "ನಾನು ಆ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಲು ಅನುಮತಿ ಇದೆ" ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದನು. ಅವರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಪೊಯೆಟ್ರಿ ರಿವ್ಯೂನಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು "ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಹಾಡುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ" ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. 2005ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕವನ ವಾಚನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. 1994ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವೇಳೆಗೆ, ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ವಾಕರ್ಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬಿಡುಗಡೆಯು ಇಂಡೀ ರಾಕ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಗೌರವವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಆದರೂ ಕೆಲವು ವಿರೋಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಅವರು ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಮುಂದಿನ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ಗೆ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಬರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಪೇಟಾನ್ ಪಿಂಕರ್ಟನ್ ಮಾತ್ರ ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ನ ಯಶಸ್ಸು ಬರ್ಮನ್ಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಯಿತು, ಅವರು ಖ್ಯಾತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದ ಜನರನ್ನು "ಕ್ರೂರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರು. ಆತನು ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪರಿತ್ಯಕ್ತನಾಗಿದ್ದನೆಂದು ಭಾವಿಸಿದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಆತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಬೇರೆ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಸ್ನೇಹಿತರ ಮರಣವು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಇದು ಅವರ ಗೀತರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ನಡುವೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಸಿಲ್ವರ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಸಹಯೋಗದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳು ಗೀತರಚನಕಾರರ "ಭೂಗತ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷಣ" ದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಮಾಗ್, ಪೇವ್ಮೆಂಟ್, ರಾಯಲ್ ಟ್ರಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಜೊತೆಗೆ ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಯ ಮೂಲ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು, ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು "ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ತೊಡಕಿನ ಬೇರುಗಳಿಗೆ ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೆ ಭಯಹುಟ್ಟಿಸಿದವು". ಬರ್ಮನ್ "1990 ರ ದಶಕದ ರಾಕ್ನ ಖಿನ್ನತೆ-ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೈನ್ನಿಂದ ತನ್ನ ಗೀತರಚನೆಯ ಬ್ರಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು" ಮತ್ತು ನಂತರ ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಯ "ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಕುಚೇಷ್ಟೆ" ಶೈಲಿಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಬೆರ್ಮನ್ ಅದರ ಪ್ರಧಾನ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು "ಮುಖ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಾಲಕ" ಆಗಿ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. "ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅಲ್ಲಿದ್ದರು", ಎಂದು ಎಕ್ಸ್ಲೈಮ್ನ ಇಯಾನ್ ಗೋರ್ಮೆಲಿ ಹೇಳಿದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಮಾದಕದ್ರವ್ಯದ ದುರುಪಯೋಗಃ ದಿ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ (1996) ನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿತು; ಅವರು "ದೆವ್ವಗಳಿಂದ ಕಾಡಲ್ಪಟ್ಟರು" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯಿಂದ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದರು. "ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವಾಗ, ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು ಗಾಢವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು" ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ನನ್ನನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು"-ಆದರೂ ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದು "ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಷ್ಟು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿತ್ತು". ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಆಲ್ಬಂನ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮಾರ್ಕ್ ನೆವರ್ಸ್ "ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಕೈಯನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡಿದ್ದರು". ಇದು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರೂ-ಬರ್ಮನ್ ಈಗ "ವಿಶ್ವ ದರ್ಜೆಯ ರಾಕ್ ಗೀತರಚನೆಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು"-ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಯದಿಂದ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ತುಂಬಾ ಮಹತ್ವದ ಬದ್ಧತೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅಸಹನೀಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಲೈವ್ ಆಡುವುದು ಅವರಿಗೆ "ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಂತರದ ಕೆಲವು ಅನಗತ್ಯ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಪ್ರಯತ್ನದಂತೆ" ಕಾಣಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚು "ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು" ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ದಿ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ನಂತರ, ಬರ್ಮನ್ ತಮ್ಮ ಬಗೆಗಿನ ಬರ್ಮನ್ ಹಗೆತನದಿಂದ ದ್ರೋಹಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಆಲ್ಬಂಗಳೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ದಿ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಸುತ್ತ ಬರ್ಮನ್ ಅನುಭವಿಸಿದ ನೋವು, ಅಮೆರಿಕನ್ ವಾಟರ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಇದು ಬರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಈಗ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದ ನೆರಳಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದಿದ್ದರು. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು ", ಅವರ ಗೀತರಚನೆಯು ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂನ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಮಾದಕವಸ್ತು ಬಳಕೆಯು ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಕಠೋರವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಇತರ ಜನರ ದಾಖಲೆಗಳಂತೆ" ಸಂತೋಷದಾಯಕವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಬಯಸಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ 1998 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿತ್ತು ಆದರೆ ಮುಷ್ಟಿಯುದ್ಧವು ಅವರ ಕಿವಿಯ ಡ್ರಮ್ ಛಿದ್ರಗೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾದ ನಂತರ ಯೋಜನೆಗಳು ಕೊನೆಗೊಂಡವು. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕವನ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಆಕ್ಚುವಲ್ ಏರ್ ಅನ್ನು 1999 ರಲ್ಲಿ ಓಪನ್ ಸಿಟಿ ಬುಕ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದನ್ನು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ವಾಸ್ತವಿಕ ಏರ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು-ಕಾರ್ಲ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಇದನ್ನು "[ಬರ್ಮನ್ ಅವರ] ಆಲ್ಬಂಗಳಿಗಿಂತ ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕದ 20,000ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾರಾಟವು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಅದರ ಮಾರಾಟವು ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತಿತ್ತು, ಅದು ಅದರ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು; ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳು "ಆ ಮಾರಾಟಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗ" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಮಾರ್ಗಗಳಾಗಿದ್ದವು. 2001 ರಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕೋರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕವಿ-ನಿವಾಸದ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ರೋಮಾಂಚನಗೊಳಿಸಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಆತಂಕದಿಂದ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರುಃ "ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ನಾನು ರಾಕ್ ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಬೇಕು". ನಂತರ ಅವರು ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರೂ-ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ದಿ ಬ್ಯಾಫ್ಲರ್, ಓಪನ್ ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ದಿ ಬಿಲೀವರ್ನಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ-ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಕೆಲಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದರೂ, ಆಕ್ಚುವಲ್ ಏರ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಕವನ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ತನ್ನ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಿರಿಯ ಕವಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರೇರಣೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಅಸಮರ್ಪಕತೆಯ ಭಾವನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬರ್ಮನ್ ಕವಿತೆ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು; ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗ್ರಹವು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲು ವಿಫಲವಾಯಿತು. 2003 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಗೀತರಚನೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಏಕೀಕೃತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ಕಾರಣ ಎರಡೂ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. "ಕವಿತೆಯು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಹಾಡು ಇರಬಹುದು "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡದ ಬರ್ಮನ್, "ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ $23,000 ಗಳಿಸಿದರು ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ; 2001 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಿಂದ $45,000 ಗಳಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಆಲ್ಬಂ ಬ್ರೈಟ್ ಫ್ಲೈಟ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕ್ಯಾಸಿ ಬರ್ಮನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಒಂದು ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು; ಬರ್ಮನ್ ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರತಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡನು. "ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟವನಾಗಿದ್ದೆ ". ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯು ಬರ್ಮನ್ಗೆ ಸಮಾಧಾನದ ಮೂಲವಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಯು ಆತನಿಗೆ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಳು, ಬರ್ಮನ್ ನಂತರ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು "ನನಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರು ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ 19 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು; ನಂತರ ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದು ಬರ್ಮನ್ಗೆ ಗೊಂದಲಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿತು; ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದು ಬರ್ಮನ್ಗೆ ಸಮಾಧಾನಕರವಾಗಿತ್ತು. 1998ರಲ್ಲಿ, ಖಿನ್ನತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಕಠಿಣ ಔಷಧಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೆರಾಯಿನ್, ಮೆಥಾಂಫೆಟಮೈನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಕೊಕೇನ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಎರಡನೆಯದರ ಬಳಕೆಯು ವ್ಯಸನದ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪಿತು; ಅವರು ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಬಯಸಿದರು ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಅವಲಂಬನೆಯು ಹಿಂಜರಿತ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಸ್ನೇಹಿತರು ನಿಧನರಾದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಓಪನ್ ಸಿಟಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಬಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು 1999ರಲ್ಲಿ ಹೆರಾಯಿನ್ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸೇವನೆಯಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಬರ್ಮನ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸೇವನೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು; ಒಂದು ಘಟನೆಯು ಬ್ರೈಟ್ ಫ್ಲೈಟ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸಂತೋಷಕೂಟವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ಆ ಆಲ್ಬಂನ ಗಾಢವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಮಾದಕದ್ರವ್ಯದ ದುರುಪಯೋಗದೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಹೋರಾಟಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ, ಪುನರ್ವಸತಿ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಗತಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಃ ನವೆಂಬರ್ 19,2003 ರಂದು, ಬರ್ಮನ್ ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಕೊಕೇನ್, ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ ಮತ್ತು ಟ್ರ್ಯಾಂಕ್ವಿಲೈಜರ್ಗಳನ್ನು ಸೇವಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ಕ್ಯಾಸಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಬರೆದರು-ಅದರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರ್ಮನ್ ನಂತರ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ-ತನ್ನ ಮದುವೆಯ ಸೂಟ್ ಧರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ "ಕ್ರ್ಯಾಕ್ ಹೌಸ್" ಗೆ ಹೋದನು. ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯು ಇದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗ, ಆತ ಮಾತಿನ ಮೂಲಕ ವಾಗ್ದಾಳಿ ನಡೆಸಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡ ಅವರನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಾಂಡರ್ಬಿಲ್ಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಮೆಡಿಕಲ್ ಸೆಂಟರ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಬರ್ಮನ್ ಮಾದಕವಸ್ತು ಪುನರ್ವಸತಿಗಾಗಿ ತಪಾಸಣೆಗೆ ಒಳಗಾದನು, ಅದನ್ನು ಅವನ ತಂದೆಯು ಪಾವತಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ತಾನು ಮರುಕಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಆದರೆ 2005ರ ಆಗಸ್ಟ್ ವೇಳೆಗೆ ತಾನು ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಹೇಳಿದರು. ತನ್ನ ಪುನರ್ವಸತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಜುದಾಯಿಸಂ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು, ಟೋರಾವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಿ ಮತ್ತು ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ "ಸುಲಭ" ಯಾಗಿದ್ದ "ಉತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಆಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು; ಅವನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜುದಾಯಿಸಂ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದನು. ತೋರಾವನ್ನು ಓದುವುದು ಅವರಿಗೆ ಕವಿತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು; ಹೀಬ್ರೂ ಬೈಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಇಸ್ರೇಲ್ ಮತ್ತು ಜುಡಾದ ಸಂಯುಕ್ತ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ರಾಜನೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ಡೇವಿಡ್ ಸಹ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಯೆಹೂದಿ ಧರ್ಮವು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಆತ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ತನ್ನ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಬರ್ಮನ್ ತಾನು ಸವಲತ್ತುಗಳಿಲ್ಲದವನಲ್ಲ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಕಾಶಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಖಿನ್ನತೆ-ಶಮನಕಾರಿಗಳನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಶಾಂತತೆಯು ಅವರನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. 2005ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಸಿ, ಮಾಲ್ಕಮಸ್, ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್, ಬಾಬಿ ಬೇರ್ ಜೂನಿಯರ್, ಪಾಜ್ ಲೆಂಚಂಟಿನ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಟೈಲರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ತಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್, ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ ನಂಬರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, 2006 ರಿಂದ 2009 ರವರೆಗೆ 100 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು; ಬಿಡುವಿಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು, ಅವರು "ದೈನಂದಿನ ಮಡಕೆ ಧೂಮಪಾನಿ" ಆದರು. ಬರ್ಮನ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳು 250,000 ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಬರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯು ಇನ್ನೂ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು; ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯು ಕಚೇರಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಕೆರಾಟೋಕೊನಸ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿಮೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹೆಣಗಾಡಿದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಕಂಟ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನಿಂದ ಪಡೆದರು. 2005ರಲ್ಲಿ, ಜೆರೆಮಿ ಬ್ಲೇಕ್ ಅವರು ಸೋಡಿಯಂ ಫಾಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಬರ್ಮನ್ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಲೇಕ್ನ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಕಣ್ಣಿನ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಮುಂದಿನ ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಆಲ್ಬಂನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು-ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಮೊದಲು ಬರ್ಮನ್ "ಕಡಿಮೆ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ದೃಢತೆ" ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಲುಕ್ಔಟ್ ಮೌಂಟೇನ್, ಲುಕ್ಔಟ್ ಸೀ 2008ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿ ಅಲ್ಪ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರದ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರವಾಸದ ನಿರ್ಧಾರವು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಯಸ್ಸು, ಅವರ ವಿಸ್ತರಿತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಇದು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "ಅವರ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಒರಟಾದ ಹೊರಭಾಗವನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಿತು". ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯೊಂದಿಗಿನ ಪ್ರವಾಸವು ಅನುಭವವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಿಶ್ರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅಗತ್ಯವಾದ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತಾನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿದ್ದರೆ ತಾನು ತನಗೆ ಹಾನಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದನು. 2009ರ ಜನವರಿ 22ರಂದು, ಬರ್ಮನ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದಿನ ವಾರ ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀಯ ಮೆಕ್ಮಿನ್ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕಂಬರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಯಾವರ್ನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಯಿತು. "ನಾವು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮೊದಲು ನಾವು ನಿಲ್ಲುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ", ಮತ್ತು ಕಂಬರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಯಾವರ್ನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡೆ. ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ ದೃಶ್ಯದ ಸೀನ್ ಎಲ್. ಮಲೋನಿ ಪ್ರಕಾರ, 2000 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು "ಈ ನಗರದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಕಾಸದ ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯವು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದರ್ಥ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಿಸರ್ಜನೆಯ ಸುದ್ದಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಬರ್ಮನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ತನ್ನ ತಂದೆ ಲಾಬಿಗಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ಬರ್ಮನ್ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅಸಹ್ಯಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು 2006 ರಿಂದ ಅವರಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಬರ್ಮನ್ ರಿಚರ್ಡ್ಗೆ ಹಣದ ಬಾಕಿ ಇದೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನ ಸಿಟಿಜನ್ಸ್ ಫಾರ್ ರೆಸ್ಪಾನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿ ಅಂಡ್ ಎಥಿಕ್ಸ್ ಎಂಬ ವಾಚ್ಡಾಗ್ ಗುಂಪು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ರಿಚರ್ಡ್ನ ಊಹಿಸಲಾದ ತನಿಖೆಗೆ ದೇಣಿಗೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಆಂತರಿಕ ಕಂದಾಯ ಸೇವೆಯ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪಕ್ಕೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಅಪರಾಧಭಾವ ಮತ್ತು ಪರಿಗಣನೆಯ ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ನಿವೃತ್ತಿಗೊಳಿಸಿದರು, ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳು ವಿಸರ್ಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಬರ್ಮನ್ ಸನ್ಯಾಸಿಯಾದರು. 2008ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರ ಪ್ರಕಾರ, "[ಬರ್ಮನ್] ಮಾರ್ಗಕ್ಕೆ ಸಂನ್ಯಾಸಿ, ಏಕಾಂಗಿ ಅಂಶ" ಈ ಬಾರಿ ಮುಂಚೆಯೇ ಇತ್ತು-ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಬರ್ಮನ್ "ಹೆಚ್ಚು ಏಕಾಂತತೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. 2005 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಅಥವಾ ಒಂಟಿತನದ ನಡುವೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದೀರಾ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ಬರ್ಮನ್ "ಇದು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಒಂಟಿತನವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ವಿಷಯಗಳು ಉತ್ತಮ/ಕೆಟ್ಟದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು-ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಪ್ರಯತ್ನದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಊಹಾಪೋಹಗಳು ಈ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಸಂಭವಿಸಿವೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಅಪ್ರಾಕ್ಸ್ನ ಸ್ಟೀಫನ್ ಹೈಡನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಏಕಾಂತತೆಯು ಗ್ರಹಿಸಿದ "ಪುರಾಣ" ವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಬರ್ಮನ್ 2009 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಪೋರ್ಟಬಲ್ ಫೆಬ್ರವರಿ ಎಂಬ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ, ಕನಿಷ್ಠ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಕುನಾಥ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯು ಓವ್ ಮಿ ಎ ಫೀಲಿಂಗ್ (2012) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಕುನಾಥ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯು ಪೀಡಿಯಾಟ್ರಿಕ್ ಥೆರಪಿಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಬಯಸಿದಳು. 2010 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ತೊಂದರೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು-ಅವರ "ನೆಮೆಸಿಸ್" ಆಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು; HBO ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯನ್ನು ಗ್ಲಾಮರ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು. ಬರ್ಮನ್ ಕುರಿತ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಡೆರೆಕ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣವು ರಿಚರ್ಡ್ಗೆ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಛೀಮಾರಿ" ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಅಧಿಕಾರದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು-ಥಾಮಸ್ ಬೆಲ್ಲರ್ ಅವರು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಎರಡೂ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. 2016 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಡೇವ್ ಕ್ಲೌಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ ಇಬ್ಬರ ಮರಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಇದು ಕ್ಲೌಡ್ ಎಂಬ ಮಧ್ಯದ ಹೆಸರನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು "ಐ ಲವ್ಡ್ ಬೀಯಿಂಗ್ ಮೈ ಮದರ್ಸ್ ಸನ್" ಎಂಬ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವನನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಆತ ಇನ್ನೂ ಮಾಲ್ಕಮಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಕೋಟ್ಜುರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಸ್ತಾನೊವಿಚ್ ಪ್ರಕಾರ, ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಹೊಸ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು; ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಕರೆಂಟ್ಸ್ ನಾಥನ್ ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಬರ್ಮನ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ "ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ನಿರಾಶೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುಗಳ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಹಂತವನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ", ಇದು ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಸಿದ "ಓಡ್ಸ್ ಟು ದಿ ಓಪನ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಸಾಧ್ಯತೆ" ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪರ್ಪಲ್ ಪರ್ವತಗಳು ಮತ್ತು ಮರಣಃ 2018 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು. ಹಣದ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಯ ರಾಯಧನದಿಂದ ಜೀವನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಆತ ಜೂನ್ನಿಂದ ಲೇಬಲ್ನ ಚಿಕಾಗೊ ಕಚೇರಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬರ್ಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು "ವಿಚ್ಛೇದನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ರೀತಿಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ" ಆದರೆ "ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಲ್ಲದೆ [ತಮ್ಮ] ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು". ತನ್ನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಖಿನ್ನತೆಯು ತಾನು "ಯಾರ ಪತಿಯೂ ಆಗಲು ಅನರ್ಹನೆಂದು" ಬರ್ಮನ್ ಭಾವಿಸಿದನು. ಅವನು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯು ಹಂಚಿಕೆಯ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಖಾತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಒಂದು ಮನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅವಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಲ ಇಂಡಿಯಾನಾದ ಮಿಲ್ಲರ್ ಬೀಚ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಆತ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನೊಬ್ಬನಿಗೆ ಹೆರಾಯಿನ್ ನೀಡುವಂತೆ ಕೇಳಿದನು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಆತ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದನು, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2003ರಿಂದ ಆತ ಹೆರಾಯಿನ್ ಅಥವಾ ಕೊಕೇನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಲ್ಲ. ಅವರು ಯೆಹೂದಿ ಧರ್ಮದ ಬಗ್ಗೆ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡರು, ದೇವರ ಮೇಲಿನ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯು 2004 ರಿಂದ 2010 ರವರೆಗೆ ಇತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; 2008 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಯೆಹೂದಿ ಧರ್ಮದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು, ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಯೆಹೂದಿಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ತನ್ನ ವಾಪಸಾತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು "ಯಹೂದಿ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸಿದನು" ಎಂದು ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಕರೆಂಟ್ಸ್ನ ಏರಿಯಲ್ ಏಂಜೆಲ್ ಹೇಳಿದರು, ಬರ್ಮನ್ ಅನ್ನು ಯಹೂದಿಗಳ ಮೂಲರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಯಹೂದಿ ಧರ್ಮದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವರನ್ನು ಇಸ್ರೇಲ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಉತ್ಸುಕರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು; ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯೋನಟನ್ ಗಾಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು-"ನಾವು ಇಸ್ರೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಅನುಭವಗಳಾಗಿವೆ". 2018ರಲ್ಲಿ, ಬೆರ್ಮನ್ ಅವರು ಗ್ಯಾಟ್ನ ಯೂನಿವರ್ಸಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮರಳುವಿಕೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬರ್ಮನ್ ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಹೊಸ ಉಪನಾಮ. ಅವರ ಹೊಸ ಹೆಸರಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಏಕಗೀತೆಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಜುಲೈ 2019 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. "ತತ್ಕ್ಷಣದ ಪೌರಾಣಿಕ" ಆಲ್ಬಂ, ಬರ್ಮನ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರುಃ "ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಬರ್ಮನ್ಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಎರಡನೇ ನಟನೆಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು". ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ವುಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಡಾನ್ ಔರ್ಬಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು 2015 ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು; ಔರ್ಬಾಕ್ ಅವರು ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು "[ಅವರ] ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಹಣಕಾಸಿನ ತೊಂದರೆಗಳು, ಅವರ ಮದುವೆಯ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಡಾನ್ ಕೊರೆಟ್ಜ್ಕಿ ಅವರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ತನ್ನ ಮಾದಕವಸ್ತು ಬಳಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ತಾನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ $100,000 ಸಾಲ ಮತ್ತು ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಕಾರ್ಡ್ ಸಾಲವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಬರ್ಮನ್ ಆಶಿಸಿದರು; 2005ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಕಾರ್ಡ್ ರೋಟಿಸ್ಸೆರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಪೂರ್ವಜರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ". ತಾವು ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಇದೊಂದೇ ಕಾರಣ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ಬಿಲ್ ಕ್ಯಾಲಹಾನ್ ಮತ್ತು ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರವಾಸದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪ್ರವಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕಳವಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಖಿನ್ನತೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು ಆದರೆ ಅವರ "ಏಕಾಂಗಿತನವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ" ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಜೊತೆಗಿನ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಜೂನ್ 2019ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಕಳೆದ 10 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ 100 ರಾತ್ರಿಗಳು ಇದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಬೆಳಗಿನವರೆಗೂ ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿತ್ತು". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ನ ಪಾರ್ಕ್ ಸ್ಲೋಪ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ನೇಣು ಬಿಗಿದುಕೊಂಡು 2019ರ ಆಗಸ್ಟ್ 7ರಂದು ಬರ್ಮನ್ ನಿಧನರಾದರು. ದಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಇನ್ಕ್ವೈರರ್ ಡಾನ್ ಡೆಲುಕಾ ಪ್ರಕಾರ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿತ್ತೇ ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿತ್ತೇ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲಃ "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ನೇರಳೆ ಪರ್ವತಗಳಾದ್ಯಂತ ಇದ್ದವು". ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬರ್ಮನ್ "ದಣಿದ, ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಕಣ್ಣುಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ ಕಠೋರವಾದ ಸನ್ಗ್ಲಾಸ್, ಅವನ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಉದ್ದದ ಕೂದಲು ತೆಳ್ಳಗೆ ಮತ್ತು ನಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದ, ನಿರ್ಜೀವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು [ಅವನ] ಮುಖವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿತ್ತು" ಎಂದು ಎಸ್ಎಫ್ ವೀಕ್ಲಿಯ ವಿಲ್ ರೀಸ್ಮನ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು. ಆಗಸ್ಟ್ 16 ರಂದು "ಯಹೂದಿ ಸಮುದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ" ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಖಾಸಗಿ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯು ನಡೆಯಿತು; ವಿಟ್ನಿಯ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಳವಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮೆಟ್ ಬ್ರೂಯರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಗ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಮೊದಲು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮಯವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಗೀಳಿನ ಹಂತದವರೆಗೆ; ಕೊರೆಟ್ಜ್ಕಿ ಬರ್ಮನ್ ಒಂದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಮೂರ್ತ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಸರಳ ರಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹಚರರ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಜೀವನದಿಂದಾಗಿ ಬ್ರೈಟ್ ಫ್ಲೈಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಿದ್ದನ್ನು-"ಇಂಡೀ ರಾಕ್ ಗುಂಪು"-ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬರ್ಮನ್ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ "ಪ್ರಮುಖ ಸಮಸ್ಯೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ ನಂಬರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲುಕೌಟ್ ಮೌಂಟೇನ್, ಲುಕೌಟ್ ಸೀ ಜೊತೆ ಉಪದೇಶಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮೊದಲನೆಯದರೊಂದಿಗೆ ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ "ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು" ನೀಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಪಿಚ್ಫೋರ್ಕ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುವ ಮಾರ್ಕ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ರಾಂಡಲ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್, ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಕೋಚನಕ್ಕಾಗಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಾವೀಣ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತದ ಟ್ರಾಪ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಸಂಗೀತ, ಪ್ರಕೃತಿ, ಸೌಂದರ್ಯ, ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತ, ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳು, ಕ್ರೀಡೆಗಳು, ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ದೇವರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಬರ್ಮನ್, "ವಿಮೋಚನೆ" ಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದ್ದರೂ ಅಮೆರಿಕದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸಿದನು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ವಿಲಕ್ಷಣ, ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಕಟುವಾದದ್ದು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಸೋಮಾರಿತನವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಾಸ್ಯವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಧರ್ಮವು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪರ್ಪಲ್ ಪರ್ವತಗಳು ಯಹೂದಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ. ಬ್ರೈಟ್ ಫ್ಲೈಟ್ನಿಂದ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ನಾಟಕೀಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಮೇಕ್-ಬಿಲೀವ್" ಎಂದು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು; ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ ನಂಬರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾದಕದ್ರವ್ಯದ ದುರುಪಯೋಗದೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಹೋರಾಟವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಸುಮಾರು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಷ್ಟೇ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ವಿಚ್ಛೇದನ-ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಹಾಡುಗಳು ಹೇರಳವಾಗಿದ್ದವು-ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕಡಿಮೆ ಹಾಸ್ಯ, ತಪ್ಪು ನಿರ್ದೇಶನ, ವ್ಯಂಗ್ಯ ಅಥವಾ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಅವರು ನೇರವಾಗಿರಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಬದಲಿಗಳ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಪರಕೀಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದನು, ಅವನ ಪಾತ್ರಗಳು ನಿಜ ಜೀವನದ ಜನರಿಂದ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಮೂಲರೂಪಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಕೂಡಿವೆ. ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗುತ್ತವೆ; ಅಮೆರಿಕನ್ ವಾಟರ್ ನ ಹಾಡುಗಳು "ಅಸಂಬದ್ಧ ಭೂದೃಶ್ಯ" ವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು "ಶ್ರುತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಒರಟಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ". ಅವರ ಕಥೆಗಳು "ಗ್ರಾಮೀಣ ಗುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕ್ ಝೆನ್" ನ ಸಮಾನ ಭಾಗಗಳಿರುವ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಅರ್ಧ ಖಾಲಿ ಕಂಟ್ರಿ-ಮತ್ತು-ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಬಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೀರಿನ ಬಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ" ವಾಸಿಸುತ್ತವೆ. ಆಕ್ಚುವಲ್ ಏರ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಇಡಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಇಂಡೀ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗಿದೆ. 1996ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ನಂತರ ಪಿಚ್ಫೋರ್ಕ್ ಅವರನ್ನು ಕಾಲು ಶತಮಾನದ "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ" ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಸೌಂಡ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಲ್ಟ್ರಾ ಲೋ-ಫೈ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ" ಪಾಪ್ ಹಾಡುಗಳ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ "ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡಿಸ್ಟ್" ಎಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ವಾಕರ್ಗೆ ಮೊದಲು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಮೊದಲ ಲೋ-ಫೈ ಚಳವಳಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ನಿಷ್ಠೆಯ ದಾಖಲೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ". ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ತಂಡವು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ವಿಧಾನವು ಸರಳೀಕೃತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಧ್ವನಿಯತ್ತ ಮತ್ತಷ್ಟು ಚಲಿಸಿತು; ಪರ್ಪಲ್ ಪರ್ವತಗಳು ಹಿಂದಿನ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟವು. ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನೇರವಾದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿದೆ ಎಂದು ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಕಾರ್ನ್ಹಾಬರ್ ಹೇಳಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿವೆ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮೃದುವಾದ, ಶುಷ್ಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ-ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯನ್ನು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಗಾಗಿ ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ವಾಕರ್ ಅನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಜೊನಾಥನ್ ರೊಮ್ನಿ ಅವರು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವಿಧಾನವನ್ನು "ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳೊಂದಿಗೆ" "ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಮೂಲರೂಪದ ಮಂದಗತಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು-ಆರಂಭಿಕ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಅಂಶಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ. ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಹಾಡುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿದ್ದವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅನನುಭವಿ ಕಷ್ಟದವು. ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡನು, ಲೋ-ಫೈ ಧ್ವನಿಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಅವರು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಏಕೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭದ್ರತೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾದರು. ಬರ್ಮನ್ ತಮ್ಮ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸದೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ದೈನಂದಿನ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಿಗಾಗಿ, ಬರ್ಮನ್ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಂಗೀತದ ಫಾಯಿಲ್" ಆಗಿದ್ದರು. ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ ನಂಬರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ, ಬರ್ಮನ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು-ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಶೇರ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಟಾಮ್ ರಿಡ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ "ಅವರ ಗೀತರಚನೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸಮಗ್ರ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳಿಂದ ದೂರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ದಿ ವೈರ್ಗಾಗಿ ಬರೆದರು. ಕ್ಯಾಸಿ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು", ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಾಂತ ಮನೋಭಾವವು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವಿದ್ಯುತ್ ಉಪಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಎವೆರೆಟ್ ಟ್ರೂ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ಸಹಜ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಬರ್ಮನ್ ಸಹ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಓದುವಂತಿದೆ" ಎಂದು ಓದಿದರು; ಬೋಸ್ಟನ್ ಗ್ಲೋಬ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಹಿರ್ಷ್, ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ತಡೆಗೋಡೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಂಗೀತ ನಿಲುವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕ್ಯಾಸ್ಸಿಯು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬೈಸಿಕಲ್ ಸವಾರಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮಗುವಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ ಹಿಂಜರಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕವಿತೆ ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಭದ್ರತೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಇದು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಎರಡಕ್ಕೂ ಒಂದೇ ಸಮಯವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರುಃ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳು, ದೈನಂದಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಹುರುಪಿನ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಬರಹಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಮರುಬರಹವನ್ನು ಕಂಡವು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ 22 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು-ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು, ಅವರ ತೀರ್ಪಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ "ಮೊದಲ ಉಪಯುಕ್ತ ಹಾಡು". ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವು ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ಪ್ರಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿನ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ-ಅವರು ತಮ್ಮ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಲಿಖಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ರೂಪ, ಲಯ ಅಥವಾ ಮೀಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ತನಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು, ಅವರ ರಚನೆಯು ಆಕಸ್ಮಿಕ ಅಥವಾ ಸಹಜವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿದರು. ಬರ್ಮನ್ ವಿವಿಧ ಕವಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ರಭಾವಗಳೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಜೇಮ್ಸ್ ಟೇಟ್-ಸರ್ರಿಯಲಿಸಂಗೆ ಹೋಲುವ ಮತ್ತು ಮೊಂಡಾದ ವಿಧಾನದ ಮೂಲಕ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು, ವಾಸ್ತವಿಕ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು; ರಸ್ಸೆಲ್ ಎಡ್ಸನ್, ಕೆನ್ನೆತ್ ಕೋಚ್, ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೈಟ್ ಮತ್ತು ಎಮಿಲಿ ಡಿಕಿನ್ಸನ್. ಕವಿತೆಯು ಅತಿಯಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಒಮ್ಮೆ ಅಸಮಾಧಾನ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ಬರ್ಮನ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಟೇಟ್, ಈ ಕವಿತೆಗಳು "ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುವ ನಿರೂಪಣೆಗಳು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವುಗಳನ್ನು "ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು; ಬರ್ಮನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೈಡಿ ಜುಲಾವಿಟ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಸ್ಕಾಟ್ ಟಿಂಬರ್ಗ್ "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್" ಅನ್ನು "ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬರ್ಮನ್ ಕವಿತೆಯು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ" ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೇರ ಗಮನ ಹರಿಸಿ ಬರೆಯಲಾದ, ವಾಸ್ತವಿಕ ಗಾಳಿಯ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಬರ್ಮನ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಶೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಕಲ್ಪಿತವಾದ ಪ್ರಪಂಚವು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ-"ತೋರಿಕೆಯ ಸಂದರ್ಭಗಳು" ತ್ವರಿತವಾಗಿ "ವಿಚಿತ್ರ ಪದ" ದಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳು "ಗೋಥಿಕ್ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿವೆ". ಗದ್ಯದ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಬರ್ಮನ್ ಇತರ ಘಟನೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, "ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು [ಅವರು] ಗುರಿ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಸಿಲೂಯೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನಗತಿಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ" ಮತ್ತು "ಶೌಚಾಲಯದಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಟ್ರಾನ್ ಮಾತನಾಡುವ ನೀಲಿ ಜಿಂಕೆ" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ದಾರಾ ವೈರ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲಿ ಕಾಲಿನ್ಸ್-ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಕಲನವೂ ಸೇರಿದೆ. ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ ನ ರಿಚ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಆರಂಭಿಕ ಸಾಲು, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಚಿತ್ರಣ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಅಮೂರ್ತತೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದ ಅಥವಾ ಜರ್ಮನ್ ಪದವನ್ನು ಯಾವಾಗ ಬಳಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಯುವ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕೌಶಲ್ಯ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಚ್ಫೋರ್ಕ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಿರುವ ಆರನ್ ಕ್ಯಾಲ್ವಿನ್, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳ ಸಂಗಮವು ಅವರ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಗ್ರಹಿಕೆ ಬರ್ಮನ್ ತಮ್ಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಿತ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ತನ್ನನ್ನು ಖಿನ್ನತೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದೆಂದು ಆತ ಹೆದರಿದನು, ಮತ್ತು ಈ ಮೊದಲು ತಾನು ಕಡಿಮೆ ಅಪಘರ್ಷಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದನು; ಆ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ, ಆತ "ತನ್ನ ಆತ್ಮದ ಕರಾಳ ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ಕಾಡಿದ ಸ್ವಯಂ-ರಚಿಸಿದ ನಿರೂಪಣೆಗಳ" ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದನು. ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ ನಂಬರ್ಸ್ನ ಮುಖಪುಟವು ಹಿಂದಿನ ಹೊರಗಿನವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಕಲ್ಲಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ, ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ" ಆಗಿತ್ತು. ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಗೌರವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಮಾಗ್ ಅಥವಾ ವಿಲ್ ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಬರ್ಮನ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು "ಇತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಹೆಸರಿಸುವ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಬಾಹ್ಯ ದೃಢೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರೂ, ಅವರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅಥವಾ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಓದಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. 2005 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ತನ್ನ ಸ್ವಯಂ-ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಇತರರಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಆಶಯದಿಂದ, ಆತ ಇದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವ ಸಾಧನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ನಂತರ ಆತ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಲಾವಿದನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ತನ್ನ ಗೀತರಚನೆಯು ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದೆ ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಗೀತರಚನೆಕಾರರಿಗಿಂತ ಕವಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ ನಂಬರ್ಸ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು "ಗೀತರಚನೆಕಾರರಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ". ಇತರರು ಆತನನ್ನು ಶ್ರದ್ಧಾವಂತ ಕವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು; ರೋಥ್ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು "ಆತ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ತನ್ನ ಸಹವರ್ತಿಗಳು ಅವನನ್ನು "ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಎರಡೂ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿ" ಉಳಿಯಲು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರಚಾರದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದಾಗಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು "ಕಲ್ಟ್ ಹೀರೋ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ನಿರಾಕರಣೆಯು ನಿಗೂಢತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. 2005 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಿಲ್ವರ್ ಯಹೂದಿಗಳು 1994 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಅರಿಝೋನಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ಪ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ಬಾಯಿ ಮಾತಿನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿರುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು-ಅವರು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕಡೆಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ ಕೆಲವರ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಹೋರಾಟಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಭರವಸೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಲು ತಮ್ಮ ಅಸಮರ್ಥತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ದಿ ಗೆಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ನ ಎರಿಕ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಮೂಲವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು; ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನಮಾನದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅಂಡರ್ ದಿ ರಾಡಾರ್ನ ತಿಮೋತಿ ಮೈಕಲಿಕ್, ಬರ್ಮನ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಳ ಹುಬ್ಬು ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ಹುಬ್ಬಿನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಬಹುದೆಂದು ಹೇಳಿದರು; 2006 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಲಿಯೋನ್ ನೆಯ್ಫಾಖ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬರ್ಮನ್ "ವಿಲಕ್ಷಣ ಹೊರಗಿನ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು". ಅವರು "ಬಹುಶಃ ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗೀತರಚನೆಕಾರ" ಎಂಬ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿಶ್ರಮವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ದಿ ವೈರ್ನ ರೇಮಂಡ್ ಕಮ್ಮಿಂಗ್ಸ್ ಅವರು "ಡೆಡ್ಪ್ಯಾನ್ ರಿಡ್ಲರ್ನಿಂದ ರೂಪಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಊಹಾತ್ಮಕ ಋಷಿಯಿಂದ ಬಾರ್ಡ್ಗೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಮರಳುವಿಕೆಯು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಂದ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖವಾದುದು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ನ ಸ್ವೀಕಾರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತುಃ ವಿಮರ್ಶಕರು "ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ" ಎಂದು ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಚಿಂತಿಸುವ ಬದಲು, ನೀವು ದುಃಖಿಸುತ್ತೀರಿ ". ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮಾಲ್ಕಮಸ್ ಮತ್ತು ನಾಸ್ಟಾನೋವಿಚ್ ಇಬ್ಬರೂ ಆತನ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆತನ ಗೌರವಾರ್ಥ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿ ಕ್ಯಾಲಹಾನ್, ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಿ ಹಾಡಿದ "ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಕೈಂಡ್ನೆಸ್" ನ ಗೌರವ ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಅವನ ಮರಣದ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಎರಡು ಕವರ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ದಿ ಅವಲಾಂಚಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಜೆಂಕಿನ್ಸ್ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ಲೀಟ್ ಫಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೊಗ್ವಾಯ್ ತಮ್ಮ "ಸನ್ಬ್ಲೈಂಡ್" ಮತ್ತು "ರಿಚೀ ಸ್ಯಾಕ್ರಮೆಂಟೊ" ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಮರಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಲಹಾನ್ ತನ್ನ ಮತ್ತು ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಸಹಯೋಗದ ಆಲ್ಬಂ ಬ್ಲೈಂಡ್ ಡೇಟ್ ಪಾರ್ಟಿಯನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿಗಳು ಡೇವಿಡ್ಗಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬರುತ್ತಿವೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೌಂಟೇನ್ ಗೋಟ್ಸ್ ತಮ್ಮ "ಆರ್ಗ್ಯೂಯಿಂಗ್ ವಿತ್ ದಿ ಘೋಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಪೀಟರ್ ಲಾಫ್ನರ್ ಎಬೌಟ್ ಹಿಸ್ ಕೋನಿ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಬೇಬಿ ರಿವ್ಯೂ" ಹಾಡನ್ನು ಬರ್ಮನ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಡೇನಿಯಲ್ ಬ್ಲಂಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ವಾಂಡರ್ಸ್ಲೈಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆನ್ & ಆನ್ ಅನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು 2021 ರಲ್ಲಿ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ! ನಮ್ಮೆಲ್ಲರಿಗೂ ಅಭಿನಂದನೆಗಳು, ಬರ್ಮನ್ಗೆ ಲವ್ ಡಿಸಿಬಿ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ತಂಡವಾದ ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀ ಟೈಟಾನ್ಸ್, ನವೆಂಬರ್ 10,2019 ರಂದು ನಡೆದ ತವರು ಪಂದ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜಂಬೋಟ್ರಾನ್ನಲ್ಲಿ "ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ (ಮತ್ತು ಜಗತ್ತು) ಯಾವಾಗಲೂ ಡೇವಿಡ್ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳುಃ ದಿ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಪಿಚ್ಫೋರ್ಕ್, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್, ಸ್ಲೇಟ್, ಸ್ಪಿನ್ ಮತ್ತು ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಸಂತಾಪಗಳು ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳನ್ನು ಬರೆದಿವೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಗೌರವಗಳನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು; ಪಿಚ್ಫೋರ್ಕ್ ಸ್ಯಾಮ್ ಸೊಡೊಮ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರಃ "ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಸಾವಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ. ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಎಂದಿಗೂ ಜೋರಾಗಿ ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ". 62ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು, ಕೆಲವು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗಿ, ಅದರ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟವು. ಅವರ ಮಗನ ಮರಣದ ನಂತರ, ರಿಚರ್ಡ್ ಬರ್ಮನ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರುಃ "ಅವರ ಕಷ್ಟಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ವಿಶೇಷ ಮಗನಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾನು ಅವರನ್ನು ಮಿಸ್ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ "ಎಂದು ಬರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ ವಿತ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ಃ ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ವಾಕರ್ (1994) ದಿ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ (1996) ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾಟರ್ (1998) ಬ್ರೈಟ್ ಫ್ಲೈಟ್ (2001) ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ ನಂಬರ್ಸ್ (2005) ಲುಕ್ಔಟ್ ಮೌಂಟೇನ್, ಲುಕ್ಔಟ್ ಸೀ (2008) ವಿತ್ ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ಃ ಪರ್ಪಲ್ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ (2019) ಇತರ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಆಕ್ಚುವಲ್ ಏರ್ (1999) ದಿ ಪೋರ್ಟಬಲ್ ಫೆಬ್ರವರಿ (2009) ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೂಲಗಳು 1967 ಜನನಗಳು 2019 ಸಾವುಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಗಾಯಕ-ಗೀತರಚನಕಾರರು ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಸಿಟಿ (ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್) ಗ್ರೀನ್ಹಿಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಹಳೆಯ ಯಹೂದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ನೇಣು ಬಿಗಿದುಕೊಂಡು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಡಲ್ಲಾಸ್ ಕೌಂಟಿಯ ಜನರು, ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ಕವಿಗಳು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ಸಿಂಗರ್-ಗೀತರಚನಕಾರರು