Italian futurism in cinema
ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾ) ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಿನೆಮಾದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ, ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಳುವಳಿಯು, 1916ರಿಂದ 1919ರವರೆಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಸಿನೆಮಾದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಇದರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಗಣನೀಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಸ್ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಸಿನೆಮಾದ ಕೆಲವು ಲೇಖಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು; ಇದರ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕನಸಿನಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. 1911 ಮತ್ತು 1919 ರ ನಡುವೆ, ಇಟಲಿಯು ದೇಶದ ಭವಿಷ್ಯವಾದ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಳವಳಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಸಿನೆಮಾದ ಮೊದಲ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಳವಳಿಗೆ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಭವಿಷ್ಯವಾದವು ಚೈತನ್ಯ, ವೇಗ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಯುವಜನತೆ, ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಕಾರು, ವಿಮಾನ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಗರದಂತಹ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿತು. ಇದರ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೆಂದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಟೊಮಾಸೊ ಮರಿನೆಟ್ಟಿ, ಉಂಬರ್ಟೊ ಬೊಸಿಯೋನಿ, ಕಾರ್ಲೋ ಕಾರಾ, ಫಾರ್ಚುನಟೊ ಡೆಪೆರೊ, ಗಿನೋ ಸೆವೆರಿನಿ, ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಬಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಲುಯಿಗಿ ರುಸೋಲೊ. ಇದು ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯನ್ನು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಭಾರದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1916ರ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಿಕ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಫಿಗೆ ಫಿಲಿಪೋ ಟೊಮಾಸೊ ಮರಿನೆಟ್ಟಿ, ಅರ್ಮಾಂಡೋ ಗಿನ್ನಾ, ಬ್ರೂನೋ ಕೊರಾ, ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಬಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ಗಳಿಗೆ, ಸಿನೆಮಾ ಒಂದು ಆದರ್ಶ ಕಲೆಯ ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದ್ದು, ವೇಗ, ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದನೆಯಿಂದ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಹಿಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈಗ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಿಸಲಾಗಿರುವ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳು ಹೇಗೆ ವಿಚಿತ್ರ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸೃಜನಶೀಲ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಧಾನವಾಗಿಯೂ ಹೇಗೆ ಬಳಸಬಹುದೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡವರಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ಗಳು ಮೊದಲಿಗರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯು ಕುಬ್ಜನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇತ ಅಥವಾ ದೈತ್ಯನನ್ನು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಸಾಧನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಭಾಷೆಗೆ ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ಮಾಂಟೇಜ್ ಕಲಾವಿದರ "ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗಳಿಗೆ" ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವಾಸ್ತವದ ವಿಭಜನೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದು ಹಿಂದೆಂದೂ ಅನುಭವಿಸದ ದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಸಿನೆಮಾ ಕೂಡ "ಸಾರಿಗೆ ಸಾಧನ" ವಾಗಿತ್ತು. ದಿ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ ಆಫ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಫಿಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆಃ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಫಿಯ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೊದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಿನೆಮಾ "ಸ್ವಭಾವತಃ" ಭವಿಷ್ಯದ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ "ಬಹಳ ಹಳೆಯ" ನಿರೂಪಣಾ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ "ಪ್ರಯಾಣ, ಬೇಟೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು", "ದಯೆ-ವಿರೋಧಿ, ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ, ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ, ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಮುಕ್ತ ಪದ" ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬ್ಯಾನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಿದೆ. ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಭಾಷೆಯ ಹುಡುಕಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ಪರಂಪರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಭವಿಷ್ಯವಾದವು ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಒಂದು ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು "ಭಾಷೆಯ ಚಳುವಳಿ" ಯಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ವಹಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳವಳಿಯಾಗಿದೆ. ಕಾರು, ರೈಲು ಅಥವಾ ವಿಮಾನದ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬದಲಾಗುವ ಪನೋರಮಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತೆ ಮತ್ತು ವೇಗದ ವಿಷಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರದ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯವಾದಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಮೊದಲ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಗಿನ್ನಾ ಮತ್ತು ಕೊರಾ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೊರಾಡಿನಿ ಸಹೋದರರದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಅವರು 1911 ರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಕೈ-ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು (ಸಿನಿಪಿಚರ್) ಮಾಡಿದರು, ಚದುರಿದ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಮಯ ಬಣ್ಣದ ತೇಪೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಏರೋಪಿಟುರಾ ಅಥವಾ 1929 ರ ಎರಡನೇ ಭವಿಷ್ಯವಾದದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಜರ್ಮನಿಯ ಅಮೂರ್ತ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ವೈಕಿಂಗ್ ಎಗ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ರಿಕ್ಟರ್ನಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಮತ್ತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟವು. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಸಿನೆಮಾ, ಅಲ್ಲಿ ಶುದ್ಧ ಚಲನೆ (ರೇಸ್ಗಳು, ಚೇಸ್ಗಳು, ಟಂಬಲ್ಸ್) ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸಂಪಾದನೆಯ ಮೂಲಕ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಮಾರಿನೆಟ್ಟಿ ಸ್ವತಃ ರೇ ಬಾಲ್ಡೋರಿಯಾ ಎಂಬ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭವಿಷ್ಯದ-ವಿಷಯದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ, ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಂಟನ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಬ್ರಾಗಗ್ಲಿಯಾ ಅವರ ಥೈಸ್ (1917) ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಥಾಯ್ಸ್ ಅವರು ಅದೇ ಲೇಖಕರು ಬರೆದ ಫೋಟೊಡಿನಾಮಿಸ್ಮೊ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಾ (1911) ಎಂಬ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗ್ರಂಥದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜನಿಸಿದರು. ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಮತ್ತು ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಕಥೆಯ ಸುತ್ತ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮ್ಯಾರಿನೆಟ್ನ ಭವಿಷ್ಯವಾದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಅನೇಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಪ್ರತ್ಯೇಕತಾವಾದಿ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಕ್ಷಣಗಳು ಬಲವಾದ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಮನ್ವಯತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಎನ್ರಿಕೊ ಪ್ರಂಪೋಲಿನಿ, ಥೈಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬಲವಾದ ಕಪ್ಪು/ಬಿಳಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆಃ ಸುರುಳಿ, ವಜ್ರ, ಚದುರಂಗ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು (ಬೆಕ್ಕುಗಳು, ಹೊಗೆಯನ್ನು ಉಗುಳುವ ಮುಖವಾಡಗಳು). ವರ್ಣರಂಜಿತ ದೃಶ್ಯಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಭ್ರಮೆಗಳ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ, ಚಿತ್ರದ ನಾಯಕನ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂರ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಇದನ್ನು ಸಿನೆಮ್ಯಾಥೆಕ್ ಫ್ರಾಂಚೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅನಾಟೋಲ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ. ಅರ್ನಾಲ್ಡೋ ಗಿನ್ನಾ ಅವರ ವೀಟಾ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಾ (1916) ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೊದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾದ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಶೀಲನೆಯಾಗಿದೆಃ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವೀಕ್ಷಕರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಹಲವಾರು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು (ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಭಾಗಗಳು, ಬಣ್ಣದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ವಿಲಕ್ಷಣ ಹೊಡೆತಗಳು, ಪ್ರಕೃತಿ ವಿರೋಧಿ ಸಂಯೋಜನೆ) ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಗಗ್ಲಿಯಾ ಅವರು ಇಲ್ ಮಿಯೋ ಕ್ಯಾಡವೆರೆ (1917), ಪರ್ಫಿಡೋ ಇಂಕಾಂಟೊ (1918) ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮಾ ನೆಲ್ ಒಲಿಂಪೊ (1917) ನಂತಹ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಕಳೆದುಹೋದ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಐವೊ ಇಲ್ಲುಮಿನಾಟಿಯ ಇಲ್ ರೆ, ಲೆ ಟೋರಿ, ಗ್ಲಿ ಅಲ್ಫೈರಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಚೆಸ್ ಫಿಗರ್ಗಳಂತೆ ಧರಿಸಿ ಚೆಕರ್ಬೋರ್ಡ್ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವಿದೇಶಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಹೆಣಗಾಡಿತು. ಸಿನೆಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಬ್ರೋಸಿಯೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಯೂನಿಯನ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಫಿಕ ಇಟಾಲಿಯಾನಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಡುವಿನ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತದಿಂದಾಗಿ ಈ ಪ್ರಯತ್ನವು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿಫಲವಾಯಿತು (ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ). ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾದ ಫಿಲಿಪೋ ಟೊಮಾಸೊ ಮರಿನೆಟ್ಟಿ ಆಂಟನ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಬ್ರಾಗ್ಲಿಯಾ ರಿಕಾರ್ಡೊ ಕ್ಯಾಸಾನೊ ಫಿಲ್ಮ್ ಆಫ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ವೀಟಾ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟಾ ("ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಲೈಫ್"), ಅರ್ನಾಲ್ಡೋ ಗಿನ್ನಾ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯೊ ವೆನ್ನಾ (1916) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, ಆಂಟನ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಬ್ರಾಗ್ಲಿಯಾ (1917) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಅನ್ ಡ್ರಾಮಾ ನೆಲ್ ಒಲಿಂಪೊ ("ಎ ಡ್ರಾಮಾ ಇನ್ ಒಲಿಂಪಸ್"), ಆಂಟನ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಬ್ರಾಗ್ಲಿಯಾ (1917) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಇಲ್ ಮಿಯೋ ಕ್ಯಾಡವೆರೆ ("ಮೈ ಕಾರ್ಪ್ಸ್"), ಆಂಟನ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಬ್ರಾಗ್ಲಿಯಾ (1917) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಥೈಸ್ ("ಥೈಸ್"), ಕೇವಲ. ಮೂಲ 70 ನಿಮಿಷಗಳು. ಇವೋ ಇಲ್ಲುಮಿನಾಟಿ (1917) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಇಲ್ ರೆ, ಲೆ ಟೋರಿ, ಗ್ಲಿ ಅಲ್ಫೈರಿ ("ದಿ ಕಿಂಗ್, ದಿ ರೂಕ್, ದಿ ಬಿಷಪ್"), ಆಂಟನ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಬ್ರಾಗಗ್ಲಿಯಾ (1918) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಕಳೆದುಹೋದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇಲ್ ಪೆರ್ಫಿಡೋ ಇಂಕಾಂಟೋ ("ದಿ ವಿಕೆಡ್ ಎನ್ಚಾಂಟ್ಮೆಂಟ್"), ಥೈಸ್ನಿಂದ ಕಳೆದುಹೋದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿ (1917) ಪ್ರಭಾವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸಮ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಗುರಿಗಳಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಬದುಕಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಆಫ್ ಡಾ. ಕ್ಯಾಲಿಗರಿ (1919) ಅಥವಾ ಮೆಟ್ರೋಪೋಲಿಸ್ (1926) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಆಳವಾದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೆನೆ ಕ್ಲೇರ್ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ರೀತಿ ಹೇಳಬಹುದು. ಇನ್ನೂ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯೋ ಕ್ಯಾಮರಿನಿಯವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಾಟ್ ಸ್ಕೌಂಡ್ರೆಲ್ಸ್ ಮೆನ್ ಆರ್! (1932) ವೇಗವರ್ಧನೆ, ವಿಭಜಿತ-ಪರದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಪದರಗಳಂತಹ ಬಳಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉನ್ಮಾದದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭ್ರಮೆಗಳ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾ ಸ್ವತಃ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿದ್ದರೂ, 20ನೇ ಮತ್ತು 21ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಿನೆಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಚಳವಳಿಯ ಕುರುಹುಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಈ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿ, ವೇಗದ ಗತಿಯ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಸಂಪಾದನೆ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಖ್ಯಾತ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಪೌಲಿನ್ ಕೇಲ್, ನಿರ್ದೇಶಕ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಕಿರ್ಸಾನಾಫ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೂಕ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮೆನಿಲ್ಮಾಂಟಂಟ್ನಲ್ಲಿ "ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕನಸಿನಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವರ್ಟಿಗೋ) ಭವಿಷ್ಯವಾದಿಗಳು ಬಳಸಿದ ಅದೇ ವಿಧ್ವಂಸಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಸಹ ನೋಡಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದ ಸಿನೆಮಾ ಆಫ್ ಇಟಲಿ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮೂವ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಇನ್ ಸಿನೆಮಾ 1910s ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ