Tritone substitution
ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವು ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಕಂಡುಬರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ಜಾಝ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪರ್ಯಾಯ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿತ್ತು. ಟ್ರೈಟೋನ್ ಬದಲಿಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವರ್ಧಿತ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು, ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅವಧಿಯಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್, ಜೊತೆಗೆ ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್, ಆರ್ಟ್ ಟಾಟಮ್, ಕೋಲ್ಮನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್, ರಾಯ್ ಎಲ್ಡ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ ಮುಂತಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಬಲವಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು, ಅದು ಅದರಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಆಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಜಿ7 ಬದಲಿಗೆ ಡಿ7 ಅನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು (ಡಿ ಎಂಬುದು ಜಿ ಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಆಗಿದೆ). ಸ್ವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಲಯವು ಪ್ರಬಲವಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂತರ ನಾದದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ ಮೇಜರ್ ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಜಿ7 ನ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಿ ನ ಸ್ವರಮೇಳವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಗತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಾಂತರವಾದ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು, ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಬಲ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪ್ರಬಲ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಮೂಲವು ಮೂಲದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆಃ ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯದನ್ನು ಬಳಸುವ ನಾಟಕೀಯ ಅಂತಿಮ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ G7 ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯ 3 ಮತ್ತು 4ನೇ ಬಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ D7 ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ಐದನೇ (G ಎಂಬುದು A ಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಸ್ವರಮೇಳ); ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು 'ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರನೇ' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಗಿಬ್ಸ್ (2000, ಪುಟ 105) ಈ ಅಂತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಪಂಚಕದ ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಯೊಳಗೆ, ಗಾಢವಾದ ಶಕ್ತಿಗಳು ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆಃ ಈ ತುಣುಕು ಮ್ಯಾನಿಕ್ ಕೋಡಾ ಕಟ್ಟಡದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಸೆಲ್ಲೋಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಡಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಟ್ರಿಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಡಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಅಪೋಗ್ಗಿಯಾಟುರಾದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಅಂತಿಮ ಟಾನಿಕ್. ಪರಿಣಾಮವು ಅಗಾಧವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ". ಎ ಮೇಜರ್, ಡಿ959 ರಲ್ಲಿ ಶುಬರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ಮುಚ್ಚುವ ಬಾರ್ಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಎರಡನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಈ ಬಾರಿ 'ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಿಕ್ಸ್ತ್' ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಬಾರ್ಗಳು <ಐ. ಡಿ. 1> ಎ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಚಲನೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲು ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಬದಲು, ಅನುಸರಿಸುವ ಬಾರ್ಗಳು ಇ7 ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬಿಬಿ7ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಸ್ವರ ಕವಿತೆ ಆಲ್ಸೋ ಸ್ಪ್ರಾಚ್ ಜರತುಸ್ತ್ರದ ದ್ವಂದ್ವಾತ್ಮಕ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ, ರಿಚರ್ಡ್ ಟಾರುಸ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಬಿ ಮತ್ತು ಸಿ ಮೇಲಿನ ಟೋನಿಕ್ಸ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಆಂದೋಲನದಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುವ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಸಿ. ಕೊನೆಯ ಪದವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬಿ ಗೆ ಕೊನೆಯ ಪದವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರೆ, ಅಥವಾ ವಿಪರೀತ ದಾಖಲೆಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೆ, ತಂತ್ರವು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಿ (ಅದರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಿಂತ ಅನೇಕ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಒಂದು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಿವಿಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತ ಬಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, "ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರನೇ" ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಗವಾಗಿ ಟಾನಿಕ್ ಬಿ ಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಎರಡು ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ನಾವು ಬಿ ಮೇಲೆ ನೋಂದಾಯಿತವಾಗಿ ವಿರೂಪಗೊಂಡ, ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಕೇಡೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಜಾಝ್/ಪಾಪ್ ಎ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವು ಒಂದು ಪ್ರಬಲ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ (ಬಹುಶಃ ಬದಲಾದ ಅಥವಾ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ) ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದ್ದು, ಮೂಲ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಮೂರು ಪೂರ್ಣ ಹಂತಗಳನ್ನು (ಟ್ರೈಟೋನ್) ಹೊಂದಿದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವು ವಿ 7 ಅನ್ನು ಐ 7 ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ (ಇದನ್ನು ವಿ 7/ವಿ, ಸಬ್ ವಿ 7, ಅಥವಾ ವಿ 7/ವಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಬಹುದು). ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿ7 ಎಂಬುದು ಜಿ7ಗೆ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಜಾಝ್ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಎರಡು ಪಿಚ್ಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆಃ ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ, ಆದಾಗ್ಯೂ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಜಿ7 ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಮೂರನೆಯದು ಬಿ ಮತ್ತು ಏಳನೇಯದು ಎಫ್; ಆದರೆ, ಅದರ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಡಿ7, ಮೂರನೆಯದು ಎಫ್ ಮತ್ತು ಏಳನೇಯದು ಸಿ (ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರ ಬಿ) ಆಗಿದೆ. ಪ್ರಬಲವಾದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರವು ಸ್ವತಃ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಆಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸರತ್ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಬದಲಿಗಳನ್ನು "ಅನ್ವಯಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಅಭ್ಯಾಸ. ನಾದದ ತ್ರಿಕೋನಕ್ಕೆ ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ಸುಮಧುರ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಜೂಲಿಯನ್ ಹೇಳುವಂತೆ ಇದು "ಐದನೇಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೇರಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹಂತವಾರು ಬೇರಿನ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಿ7-ಸಿ ಡಿ7-ಸಿ ಆಗುತ್ತದೆ) ಇದರಿಂದಾಗಿ ಹಂತವಾರು ಬೇರಿನ ಚಲನೆಯು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ". ಟ್ರಿಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಲ ಪ್ರಬಲ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಾಲ್ಕನೇ, ಮೂಲ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಅಥವಾ ಫ್ಲಾಟ್ ಐದನೇ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗಳು ಧ್ವನಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಬಲ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ. (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗದ ಪ್ರಬಲ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹನ್ನೊಂದನೇಯವುಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ.) ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಪಿವೋಟ್ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು. ಇದು ಒಂದು ಟ್ರೈಟೋನ್ನಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಬಲ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಐದನೇ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು, ಹಿಂದಿನ ಟಾನಿಕ್ನಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಟಾನಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಪರಿಹರಿಸಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಸಿ ಮೇಲೆ ಐ-ವಿ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಇದು ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಜಿ ಗೆ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ, ಎಫ್ ನಿಂದ ದೂರದ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ). ಮೂಲ ಟಾನಿಕ್ಗೆ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಟ್ರೈಟೋನ್ ಬದಲಿಗಳು ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಜೆರ್ರಿ ಕೋಕರ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಆಲ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಪ್ರಬಲ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಆಲ್ಟ್ ಮಾಪಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಮಾಪಕದಲ್ಲಿ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮಾಪಕದ ಮಟ್ಟವು ದೊಡ್ಡ ಮಾಪಕಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ". ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಿ7ಎಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಿ, ಡಿ, ಇ, ಎಫ್, ಜಿ, ಎ, ಬಿ ಅಳತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಜಿ7 ಅಳತೆಯಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಿ7 ನ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆಃ ಜಿ, ಎ, ಬಿ, ಸಿ, ಡಿ, ಇ, ಎಫ್. ಒಂದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಸಿ, ಇದು ಜಿ7 ಸ್ವರಮೇಳದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹನ್ನೊಂದನೇಯದಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಆಲ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ-ಹನ್ನೊಂದನೇ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಲಿಡಿಯನ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮಾಪಕ ಅಥವಾ ಲಿಡಿಯನ್ ಸಣ್ಣ ಮಾಪಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. D7 ರಿಂದ Cmaj7 ರ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, D7 ನ ಹಿಂದಿನ ಸೂಚಿತ ಮಾಪಕವು D, E, F, G, A, B, C/D, E, F, G, A, B, C ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, 9,11 ಮತ್ತು 13/13 ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು ಲಭ್ಯವಿವೆ, ಆದರೆ 11 ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಬದಲಾದ ಮಾಪಕದೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು IIರ ಮೇಲೆ ವರ್ಧಿತ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳವೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ವರ್ಧಿತ ಆರನೇಯದು ಪ್ರಬಲ/ಸಣ್ಣ ಏಳನೇಯದಕ್ಕೆ ಸ್ವರಮೇಳವಾಗಿದೆ). ವರ್ಧಿತ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆರನೇ ಇಟ್ + 6 ಆಗಿರಬಹುದು, ಇದು ಐದನೇಯಿಲ್ಲದ ಪ್ರಬಲ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಜರ್ಮನ್ ಆರನೇ ಗ್ರಿ + 6, ಇದು ಐದನೇಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಬಲ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಅಥವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರನೇ ಎಫ್ಆರ್ + 6, ಇದು ಐದನೇಯಿಲ್ಲದೆ ಲಿಡಿಯನ್ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹನ್ನೊಂದು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು II-V-I ಸ್ವರಮೇಳದ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ II ಸ್ವರಮೇಳದಂತೆಯೇ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿರುವ ಮೂಲ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ-ನಾದದ ಪ್ರಗತಿಯು, ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯದೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಧಿತ ಆರನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಂತೆ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಪರ್ಯಾಯದೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆಃ ಹನ್ನೆರಡು-ಬಾರ್ ಬ್ಲೂಸ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಯೆಂದರೆ 12-ಬಾರ್ ಬ್ಲೂಸ್. ಹನ್ನೆರಡು-ಬಾರ್ ಬ್ಲೂಸ್ನ ಸರಳ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. {| ಕ್ಲಾಸ್ = "ವಿಕಿಟೇಬಲ್" |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IVF7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IVF7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | VG7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IVF7 | <ID1 {| ಕ್ಲಾಸ್ = "ವಿಕಿಟೇಬಲ್" |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IVF7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | VG7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IVF7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IC7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | VG7 | |width = "30ಪಾಕ್ಸ್" | IVF7 | <ID ಈ ಪರ್ಯಾಯವು ಜಾಝ್ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ವರ್ಣದ ಬೇರಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ Dm7-G7-CM7, G7 ಗೆ D7 ಅನ್ನು ಬದಲಿಸುವುದರಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಬೇರುಗಳಲ್ಲಿ D-D-C ಯ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಸ್ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಭಾಗದ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಫ್/ಸಿ ನಿಂದ ಎಫ್/ಸಿ ನಿಂದ ಇ/ಬಿ). ಇತರ ಶ್ರುತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಅದರ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವು ಮೂರನೆಯ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು 12 ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ, 7:5 ಮತ್ತು 10:7 ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಒಂದು ಅಷ್ಟಕದ (600 ಸೆಂಟ್ಸ್) ಅರ್ಧದಷ್ಟಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಲೋಮವಾಗಿದೆ. 22 ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವು ಅದೇ ರೀತಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 31 ಸಮಾನ ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು 7:5 ಮತ್ತು 10:7ರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಇತರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳದ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳವು (ಅಂದಾಜು 4:5:6:7) ಸಣ್ಣ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಪರ್ಯಾಯವು ದೊಡ್ಡ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ (ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಸಂಗತ) ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬರ್ಡ್ ಚೇಂಜ್ಸ್ ರೆಫರೆನ್ಸಸ್ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಫಿ ಡಿವಿಯಕ್ಸ್, ಸ್ಕಾಟ್ (1997) ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ದಿ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ಬೆಬೊಪ್ಃ ಎ ಸೋಶಿಯಲ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಪು. 104-106. ಬರ್ಕ್ಲಿಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್. ಆರ್. ಕೆನ್ (2012). ಜಾಝ್ ಗಿಟಾರ್, ಅಮೆಜಾನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸರ್ವೀಸಸ್, ಇಂಕ್., ಎ. ಎಸ್. ಐ. ಎನ್. ಗೆ ಡಾಗ್ ಇ. ಎ. ಆರ್ ಟ್ರೈಟೋನ್ ಪರ್ಯಾಯಃ ಬಿ008ಎಫ್. ಆರ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎನ್. ಐ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರ್ಯಾಯ ಟ್ರೈಟೋನ್ಗಳು