John Bauer (illustrator)
ಜಾನ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಬಾಯರ್ (4 ಜೂನ್ 1882-20 ನವೆಂಬರ್ 1918) ಸ್ವೀಡಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಸಂಕಲನವಾದ ಬ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಟಾಮ್ಟರ್ ಓಚ್ ಟ್ರೋಲ್ (ಗ್ನೋಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಲ್ಸ್ ನಡುವೆ) ನ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ವಿವರಣೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಯರ್ ಅವರು ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದರು. 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಯಲ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಎಸ್ಟರ್ ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು 1906 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ತಿಳಿಸಿದವು. ಅವರು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಭಾಗಶಃ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಜಲವರ್ಣಗಳು ಅಥವಾ ಏಕವರ್ಣದ ಅಥವಾ ಮ್ಯೂಟ್ ಬಣ್ಣಗಳ ಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿವೆ; ಅವರು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಿದರು. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಜಾನಪದ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದವು. ಬಾಯರ್ 36 ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಎಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ಬೆಂಗ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ದಕ್ಷಿಣ ಸ್ವೀಡನ್ನ ಲೇಕ್ ವ್ಯಾಟರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ನೌಕಾಘಾತದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಹೋದನು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ 4 ಜೂನ್ 1882 ರಂದು ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ಬವೇರಿಯನ್ ಮೂಲದ ಜೋಸೆಫ್ ಬಾಯರ್ ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ಚಾರ್ಲೋಟ್ಟಾ ವಾಡೆಲ್ ಅವರ ಮಗ, ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ನ ಹೊರಗಿನ ರೋಗ್ಬರ್ಗಾ ಪಟ್ಟಣದ ಕೃಷಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಜೋಸೆಫ್ ಬಾಯರ್ 1863ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಡನ್ಗೆ ಬಂದನು. ಅವರು ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ನ ಓಸ್ಟ್ರಾ ಟಾರ್ಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಚಾರ್ಕ್ಯುಟೆರಿ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಈ ಕುಟುಂಬವು 1881ರಲ್ಲಿ ಸ್ಜೊವಿಕ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಅಂಗಡಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು. 1882ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಜಾನ್, ರಾಕ್ಸ್ಜೋನ್ ಸರೋವರದ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ವಿಲ್ಲಾ ಸ್ಜೊವಿಕ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಒಬ್ಬ ಹಿರಿಯ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಕಿರಿಯ; ಅವನ ಏಕೈಕ ಸಹೋದರಿ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸಿದ ನಂತರವೂ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯು ಅವರಿಗೆ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವು ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ಸ್ ಹೋಗ್ರೆ ಆಲ್ಮನಾ ಲಾರೋವರ್ಕ್ (ದಿ ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಹೈಯರ್ ಎಜುಕೇಶನ್) ನಲ್ಲಿತ್ತು, ನಂತರ 1892 ರಿಂದ 1898 ರವರೆಗೆ ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ಸ್ ಟೆಕ್ನಿಸ್ಕಾ ಸ್ಕೋಲಾ (ದಿ ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್). ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ತಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹಗಲು ಕನಸುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಇದು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಮೆಚ್ಚದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರಿಗೆ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ, ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆತ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸಿದಾಗ, ಅವರು ಆತನ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಆತನಿಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು. 1898ರಲ್ಲಿ, ರಾಯಲ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ 40 ಅರ್ಜಿದಾರರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಲು ಉತ್ತಮ ಅರ್ಹತೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕಾಲೇಬ್ ಅಹ್ಲ್ಟಿನ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು, ಅನೇಕ ಹದಿಹರೆಯದವರಂತೆ, ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯ ನಡುವೆ ಹರಿದರು, ಇದು ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 1900 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗುವಷ್ಟು ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷ ಪ್ರವೇಶ ಪಡೆದ ಮೂವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು; ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಯಶಸ್ವಿ ಅರ್ಜಿದಾರರೆಂದರೆ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಐವಾರ್ ಕಾಮ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪೊಂಟಸ್ ಲ್ಯಾನರ್. ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಸ್ಯಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೋಕ್ವಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ನೆರವಾದವು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಗುಸ್ತಾಫ್ ಸೆಡರ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಅವರು ಬಾಯರ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರುಃ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳನ್ನು (ಸಂಡಾಗ್ಸ್-ನಿಸ್ಸೆ ಮತ್ತು ಸ್ನೋಫ್ಲಿಂಗನ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು (ಉದಾ. ದಿ ಗೈಲೀನ್ ಬಕರ್ನಾ, ಲುಂಗರ್ಸ್ ಸಾಗಾ ಮತ್ತು ಲಾಂಗ್, ಲಾಂಗ್ ಸೆಡಾನ್). 1904 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೌಂಟಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಅದರ "ವಿಲಕ್ಷಣ ಅರಣ್ಯ" ದ ಕುರಿತಾದ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 1905 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಬಿಸಿನೆಸ್ ಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ "ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್" ಅನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಸ್ವೀಡನ್ನ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಅದಿರು ನಿಕ್ಷೇಪಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಂತರ, ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಾಮಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ಸೂರ್ಯನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಅರಣ್ಯದ ಬದಲು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಗಡಿಯಾಯಿತು. ಅವಕಾಶವಾಗಿ, ಕಾರ್ಲ್ ಆಡಮ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಲುಂಡ್ಹೋಮ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಡೆಟ್ ಸ್ಟೋರಾ ಸ್ವೆನ್ಸ್ಕಾ ಫ್ರಾಮ್ಟಿಡ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡೆಟ್ (ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಭವಿಷ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಭೂಮಿ) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಥೋರ್ನ್, ಪರ್ ಡೇನಿಯಲ್ ಹೋಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಹಜಲ್ಮಾರ್ ಲಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬಾಯರ್ ಒಬ್ಬ ಅನನುಭವಿ ಸಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಸ್ಕಾನ್ಸೆನ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಿ ಜನರ ಕೆಲವು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವನನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ಲಂಡ್ಹೋಮ್ ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದನು. ಆಯೋಗಕ್ಕಾಗಿ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರೂ, 1904ರ ಜುಲೈ 15ರಂದು ಬಾಯರ್ ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿದರು. ಸ್ಮಾಲ್ಯಾಂಡ್ನ ದಟ್ಟವಾದ, ಕಪ್ಪು ಕಾಡುಗಳಿಂದ ಬಂದ ಅವರು ತೆರೆದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಮುಳುಗಿಹೋದರು. ಸಾಮಿ ಜನರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಭೇಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದವು. ಅವನು ಅನೇಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದನು, ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತಾನು ನೋಡಿದ ಉಪಕರಣಗಳು, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಆದರೆ ಅವರ ನಾಚಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಆತನಿಗೆ ಸಾಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಮಿ ಗೋಹತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಎಲ್ಲಾ ಬೆಳಕು ಮೇಲಿನಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ. ತಲೆಯನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಬಾಗಿಸಿದರೆ ಅದು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾಗಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಟೆಂಟ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಿಂತ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಗೋಧಿಯ ಮಧ್ಯದಿಂದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನೆರಳುಗಳು ಕಡ್ಡಿಗಳಂತೆ ಹರಿಯುತ್ತವೆ ". 1908ರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕುರಿತಾದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬಾಯರ್ ಅವರು ಹನ್ನೊಂದು ಜಲವರ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರ ಭೇಟಿಯ ಸುಮಾರು 18 ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಫೋಟೋಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಅನೇಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಇತರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವರು ಗೋವಾದಿಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಿ ಉಡುಪುಗಳು ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಬಾಗಿದ ಚಾಕುಗಳು, ಬೂಟುಗಳು, ಈಟಿಗಳು, ಮಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಟ್ಗಳಂತಹ ಸಾಮಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿವರಗಳು ಬಾಯರ್ನ ಟ್ರೋಲ್ಗಳ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾದವು. ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕಣ್ಣು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಲವಾರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಆ ಯುಗದ ಜನಾಂಗೀಯ ದಾಖಲೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದವು. ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಮದುವೆ ಬಾಯರ್ ರಾಯಲ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಸ್ಟರ್ ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಪುರುಷರಂತೆಯೇ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಕೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಆಕೆಯ ಪುರುಷ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರವು ಕಲಾವಿದೆಯಲ್ಲ, ಗೃಹಿಣಿಯದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸಮಾಜದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿತ್ತು. ಬಾಯರ್ 1903 ರಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ದೂರವಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಇದನ್ನು ಮೇಲ್ ಮೂಲಕ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕನಸುಗಳು, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು, ಅನುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅಭದ್ರತೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಾಗ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಬಾಯರ್ಗೆ, ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಅವನ ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಮ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರಾಜಕುಮಾರಿ" ಆದನು; ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಗೋಪ್ರಿನ್ಸೆಸನ್ (ದಿ ಫೇರಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್) ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಅವರು 1904 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1905 ರಲ್ಲಿ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಿದರು. ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ನನ್ನು ಬಲವಾದ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪಡೆಯಲಾಗದ ವಾಲ್ಕಿರಿ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1905 ರಲ್ಲಿ ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಾಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹನ್ನೊಂದು ಚೊಚ್ಚಲ ನಟರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು) ಮತ್ತು 1906 ರಲ್ಲಿ ನಾರ್ಕೋಪಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಈಗ ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ಸ್ ಲಾನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ. ಬಾಯರ್ ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ನನ್ನು ಕಾಡಿನ ಪ್ರಾಣಿಯೊಬ್ಬನ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಲಾವಿದನ ಪತ್ನಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು; ಅವನು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯಲು ಕಾಡಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಅಲೆದಾಡುವಾಗ, ಕಾಡಿನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಣಯದ ಕುಟೀರದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅವರಿಗೆ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಬಯಸಿದನು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಅವರು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳು ಅಥವಾ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಲು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಬಾಯರ್ ಅವರು ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಾಪಿತ ಕಲಾವಿದರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ತಮ್ಮ ಇಡೀ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಅವನು ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದಾಗ, ಬಾಯರ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದನು, ಅವರು ಮದುವೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಾಪಿತರಾಗಬೇಕು ಮತ್ತು ಸ್ವಾವಲಂಬಿಗಳಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. 1906ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 18ರಂದು ಬಾಯರ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ವಿವಾಹವಾದರು. ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಈಗ ಒಂದೇ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ತಿಳಿದಿದೆ. ಬಾಯರ್ ಅವರು ಹ್ವಾರ್ 8 ಡಾಗ್ನಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಮುಖಪುಟಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಟಾಮ್ಟರ್ ಓಚ್ ಟ್ರೋಲ್ (ಗ್ನೋಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಲ್ಗಳ ನಡುವೆ) ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1908 ರಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟರ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು; ಅವರು ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ಅವರು ಗ್ರಾನ್ನದ ಹೊರಗಿನ ಲೇಕ್ ಬನ್ ತೀರದಲ್ಲಿರುವ "ವಿಲ್ಲಾ ಜಾರ್ಕ್ಕುಡೆನ್" ಎಂಬ ಮನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರು 1914ರಲ್ಲಿ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರ ಮಗ ಬೆಂಗ್ಟ್ ("ಪುಟ್ಟೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಜನಿಸಿದನು. ಪುಟ್ಟೆಯ ಜನನವು ದಂಪತಿಗಳಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಸಮಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಬಾಯರ್ ಅವರು ಅಮಾಂಗ್ ಗ್ನೋಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರೋಲ್ಸ್ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಸರಣಿಗೆ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ವಿದಾಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ನಾಟಕ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತೆಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಇವೆಲ್ಲವೂ ವೆಚ್ಚಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದವು. ಬಾಯರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೂರವಿದ್ದನು, ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ನನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಒದಗಿಸಿದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಆದಾಯವನ್ನು ಅವನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. 1917 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರ ಮದುವೆಯು ತೊಂದರೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು 1918 ರಲ್ಲಿ, ಬಾಯರ್ ತನ್ನ ಪತ್ನಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದನು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಬಾಯರ್ ಎಲ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಬಳಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಮಗನ ಜನನದೊಂದಿಗೆ, ಬಾಯರ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1917ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ರೊಟ್ರೊಲೆನ್ (ದಿ ರೂಟ್ ಟ್ರೋಲ್ಸ್) ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಟ್ರೊಲ್ ಆಕಾರದ ಬೇರುಗಳ ನಡುವೆ ಮಲಗಿರುವ ಪುಟ್ಟೆಯದ್ದಾಗಿದೆ. ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ಬಾಯರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ 1909ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ನ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. 1902ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಅವರು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಪಟ್ಟಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದಿದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು ವೆರೋನಾ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಸಿಯೆನಾಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ವೋಲ್ಟೆರಾದಲ್ಲಿ ಎರಡು ತಿಂಗಳು ಕಳೆದರು. ಅವರು ನೇಪಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಪ್ರಿ ಮೂಲಕ ಮುಂದುವರೆದು, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಚಳಿಗಾಲವನ್ನು ಕಳೆದರು. ತಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚರ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಬಾಯರ್ ಅವರ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಸಂಜೆ ಅವರು ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಸಣ್ಣ ಹೋಟೆಲುಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು; ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವರು ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗಿವೆ. ಬಾಯರ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಪುರಾತನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿವರಣೆಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಯಾಂಡ್ರೊ ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿಯವರ ಗಿರ್ಲ್ಯಾಂಡಾಯೋ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸ್ವನ್ಹ್ಯಾಮ್ನೆನ್ (ದಿ ಸ್ವಾನ್ ಮೇಡನ್) ಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಡೆನ್ ಹೆಲಿಜ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ (ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್, ದಿ ಹೋಲಿ) ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದಲೂ ಆಸಕ್ತರಾದರು. ಅವರು ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅರಣ್ಯದ ಶಾಂತವಾದ ಪ್ರಶಾಂತತೆಗಾಗಿ ಅವರು ಮನೆಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಹಿಮ, ಕಪ್ಪು ಕಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ಆಕಾಶದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಳಿಗಾಲದ ಚಿತ್ರಗಳು ಬಂದವು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಯಾದ ನಂತರ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೊಲೀಸರು ಬಾಯರ್ನನ್ನು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದರು. ಆತ ಎಂದಿಗೂ ಶಂಕಿತನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ರೋಮ್ ಭೇಟಿಯ ಕಹಿ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿತು. ಲೇಕ್ ವ್ಯಾಟರ್ನ್ ಬಾಯರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾವು, ಎಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೂರು ವರ್ಷದ ಮಗ ಬೆಂಗ್ಟ್, ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಮನೆಗೆ ತೆರಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನವೀಕರಣ ಮತ್ತು ತನಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಆಶಿಸಿದರು. ಗೆಟಾದಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪ್ರಚಾರಗೊಂಡ ರೈಲು ಅಪಘಾತವು ಬಾಯರ್ ಅವರು ಪರ್ ಬ್ರಾಹೆ ಎಂಬ ಹಡಗಿನ ಮೂಲಕ ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ಗೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1918ರ ನವೆಂಬರ್ 19ರ ರಾತ್ರಿ, ಸ್ಟೀಮರ್ ಗ್ರಾನ್ನಾದಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದಾಗ ಅದರಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಸ್ಟೌವ್ಗಳು, ಪ್ಲೌಶೇರ್ಗಳು, ಹೊಲಿಗೆ ಯಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಬ್ಯಾರೆಲ್ಗಳನ್ನು ತುಂಬಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ಸರಕುಗಳು ಹಿಡಿತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ಡೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಅಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿಡಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಹಡಗು ಹೆಚ್ಚು ಭಾರವಾಗಿತ್ತು. ಹವಾಮಾನವು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹಡಗು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿದ್ದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಂಡಮಾರುತವು ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು; ಗಾಳಿಯು ಡೆಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹಡಗಿನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದು, ಹಡಗು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಸ್ಥಿರವಾಯಿತು. ಹಡಗು ಮುಳುಗಿತು ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿಳಿಯಿತು, ಮೊದಲು, ಮುಂದಿನ ಬಂದರಾದ ಹೇಸ್ಟ್ಹೋಲ್ಮೆನ್ ನಿಂದ, ಬೌಯರ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ 24 ಜನರನ್ನು ಕೊಂದಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾಬಿನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಈ ಭಗ್ನಾವಶೇಷವು 1918ರ ನವೆಂಬರ್ 22ರಂದು ಸಮುದ್ರದ ಆಳದಲ್ಲಿ ಪತ್ತೆಯಾಗಿದ್ದು, 1922ರ ಆಗಸ್ಟ್ 12ರಂದು ಅದನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು. ತನಿಖೆಗಳು ಕೇವಲ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಸರಕುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದವು, ಉಳಿದವು ಡೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಅಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿವೆ. ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಟೀಮರ್ನಿಂದ ಹೊಲಿಗೆ ಯಂತ್ರವನ್ನು ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಒಡೆದು ತಲಾ ಒಂದು ಕಿರೀಟಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು 20,000 ಜನರು ಹಡಗಿನ ಮೇಲೇರುವಿಕೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಂದರು ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಾರ್ಕೊಪಿಂಗ್ನಿಂದ ರೈಲುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಹಡಗಿನ ಎತ್ತರವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಡನ್ನಾದ್ಯಂತ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಪರ್ ಬ್ರಾಹೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಡನ್ನಾದ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾಡಿನ ಪೌರಾಣಿಕ ಜೀವಿಗಳು ಹಡಗು ಮುಳುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬಾಯರ್ ಮೇಲೆ ಹಕ್ಕು ಸಾಧಿಸಿವೆ ಎಂಬ ಜನರ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಪೋಷಿಸಿದವು. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವು 1910ರ ಅಗ್ನೆಟಾ ಓಚ್ ಸ್ಜೋಕುಂಗೆನ್ (ಅಗ್ನೆಟಾ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರದ ರಾಜ) ಕಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರದ ರಾಜನು ಕನ್ಯೆಯನ್ನು ಆಳಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. 18 ಆಗಸ್ಟ್ 1922 ರಂದು, ಬೌಯರ್ಗಳನ್ನು ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ನ ಓಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು (ಕ್ವಾರ್ಟರ್ 04 ಪ್ಲಾಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 06 ರಲ್ಲಿ). ಬಾಯರ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಪ್ರಕೃತಿ, ದಟ್ಟವಾದ ಕಾಡುಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಮರಗಳ ಮೇಲಾವರಣಗಳ ಮೂಲಕ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವನು ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದಾಗಿನಿಂದಲೂ ಸ್ಮಾಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕತ್ತಲೆಯ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಿ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸಸ್ಯಗಳು, ಪಾಚಿಗಳು, ಕಲ್ಲುಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಅಣಬೆಗಳ ವಿವರವಾದ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಅವರು ಅಮಾಂಗ್ ಗ್ನೋಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರೋಲ್ಸ್ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. 1953ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲರ್ಸ್ ಫ್ಯಾಮಿಲ್ಜೆ-ಜರ್ನಲ್ (ಅಲ್ಲರ್ಸ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಜರ್ನಲ್) ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಓವ್ ಎಕ್ಲಂಡ್, "[ಬಾಯರ್] ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ತಲೆ ಕೆಡಿಸಿಕೊಂಡರೂ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳದಿದ್ದರೂ", ತಾನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳು ನಿಜವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಎಕ್ಲಂಡ್ ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲೇಕ್ ವ್ಯಾಟರ್ನ್ ಮೂಲಕ ಕಾಡುಗಳ ಮೂಲಕ ನಡೆದರು, ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಾಯರ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯು ಎಕ್ಲಂಡ್ಗೆ ತಾನು ಸಹ ಅವುಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಬಾಯರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಆಧುನಿಕತಾವಾದ ಚಳುವಳಿಯು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವರಿಗಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಕಿರಿಯರಾಗಿದ್ದರುಃ ಕಾರ್ಲ್ ಲಾರ್ಸನ್, ಆಂಡರ್ಸ್ ಝಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂನೋ ಲಿಲ್ಜೆಫೋರ್ಸ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರು. ಬಾಯರ್ ಈ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಎರ್ಲರ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕ್ಲಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅವರು ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯಾದಾದ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ನಾರ್ಸ್ ಅನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಡಿದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡರ್ ಕಿಟ್ಟೆಲ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಎರಿಕ್ ವೆರೆನ್ಸ್ಕೀಲ್ಡ್ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು, ಆದರೂ ಅವರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ಇಟಲಿಯ ಪ್ರಯಾಣದ ನಂತರ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು 14ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದವು. ರಾಜಕುಮಾರರು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿಯರ ಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ವಸ್ತ್ರಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಟ್ರೋಲ್ಗಳ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಸಹ ಪುರಾತನ ರೋಮನ್ ಶಿಲ್ಪಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಹೊದಿಕೆಯ ಉಡುಪುಗಳಂತೆಯೇ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಶೈಲಿ ಬಾಯರ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುವಾಗ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ ಅವರು ಕೇವಲ ಮೂಲ ಆಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಲ್ಲದ ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು, ಸ್ವಲ್ಪ ದೊಡ್ಡದಾದ, ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೆಲಸವು ಅದರ ಅಂತಿಮ ಗಾತ್ರವನ್ನು ತಲುಪುವವರೆಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದವು. ಎಬೌಟ್ ಗ್ನೋಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಲ್ಸ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂಲಗಳು ಸುಮಾರು ಚದರ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಬಳಸಿದ ಲೇಖನ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಲಕೋಟೆಯ ಹಿಂಭಾಗದವರೆಗೂ ಅವರು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಡೂಡಲ್ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕಾರ್ಟೂನ್ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಆತ ಅದೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಚಿತ್ರದ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬೇಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶ್ರೇಣಿವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಅಥವಾ ಇದ್ದಿಲಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ತೈಲದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನೂ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ ಬಾಯರ್ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಪೂರ್ಣ-ಬಣ್ಣವು ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಬೆಳೆದಂತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆಯಾದಂತೆ, ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಬಾಯರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು ಅವರ ಜಲವರ್ಣಗಳು, ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಅವರು ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರ; ಅವರು ಅಕ್ವೇರೆಲ್ ಮತ್ತು ಗೌಚೆ ನಡುವೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ ಎರಡು ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆತನಿಗೆ ಅಕ್ವೇರೆಲ್ನ ವೇಗ ಮತ್ತು ಗೌಚೆ ಒದಗಿಸಿದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇಂಪಾಸ್ಟೊ ಎರಡೂ ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು. ಈ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಕರಗುವ, ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಒಣಗುವ, ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಬಾಯರ್ಗೆ ಗಡುವಿನ ಮೊದಲು ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದವರೆಗೆ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು, ಇದು ಅವರು ಮಾಡುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. 1907ರಲ್ಲಿ, ಅಹ್ಲೆನ್ & ಆಕರ್ಲಂಡ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ (ಈಗ ಬೊನಿಯರ್ ಗ್ರೂಪ್) ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಸರಣಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ ಅಮಾಂಗ್ ಗ್ನೋಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರೋಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಾಯರ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಲೇಖಕರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಟ್ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಪುಟದ ಜಲವರ್ಣದ ವಿವರಣೆಗಳಾಗಿದ್ದವು; ಅವರು ಕವರ್ಗಳು, ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಣ್ಣ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಬಾಯರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಜೀವಿಗಳಾದ ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಬೂದು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಡುಗಳ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಜೀವಿಗಳು ಭೂದೃಶ್ಯದಿಂದಲೇ ಬೆಳೆದಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಮುದ್ರಕಗಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮಿತಿಗಳಿಂದಾಗಿ, 1907-10 ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಎರಡು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತುಃ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಹಳದಿ. ಈ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿದ್ದವು. 1911ರಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಾಯರ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದರು. ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಹಿಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಆಸ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತ್ತು. ಅದೇ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಕಾಶಕರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಾಯರ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಪುಸ್ತಕ ಮಾರಾಟವು ಕುಸಿಯಿತು. 1912ರ ಆವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಬಾಯರ್ಗೆ ಶರಣಾದರು; ಅವರು ಮತ್ತೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೂರು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಬಹುದುಃ ಕಪ್ಪು, ಹಳದಿ ಮತ್ತು ನೀಲಿ. ಈ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸುಧಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಮುದ್ರಣಗಳು ಬಹುತೇಕ ಬಾಯರ್ನ ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದವು. ಬಾಯರ್ ಈ ಹಿಂದಿನಂತೆ ಅದೇ ಮೂರು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ 1913-15 ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1913 ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಆವೃತ್ತಿಯ ಬಾಯರ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. 1914ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1915 ಅವರು ಟ್ರೋಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕುಬ್ಜಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು; ಅವರು "ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧವು ವಿಶ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಬಾಯರ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯೆಂದು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1913ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಟುವ್ಸ್ಟಾರ್ ಅನು ಸಿಟ್ಟರ್ ಟುವ್ಸ್ಟಾರ್ ಕ್ವಾರ್ ಓಚ್ ಸೆರ್ ನೆರ್ ಐ ವ್ಯಾಟ್ನೆಟ್ (ಇನ್ನೂ, ಟುವ್ಸ್ಟಾರ್ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಕೆಳಗೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ), ಬಾಯರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1980ರ ದಶಕದವರೆಗೆ, 1913ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಗಾನ್ ಓಂ ಆಲ್ಗ್ಟ್ಜುರೆನ್ ಸ್ಕಟ್ ಓಚ್ ಲಿಲ್ಲಾ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ಸನ್ ಟುವ್ಸ್ಟಾರ್ (ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೂಸ್ ಹಾಪ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಕಾಟನ್ ಗ್ರಾಸ್) ಅವರ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮತ್ತು ಮೂಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಗೊಂಡವು. ಮೊದಲನೆಯ ಚಿತ್ರವು ಮೂಸ್ನ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ರಾಜಕುಮಾರಿಯದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಮೇಲೆ ಕಾವಲು ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಮೂಸ್ನದ್ದಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನರ್ಸರಿಗಳಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅದೇ ಕಥೆಯು ಟುವ್ಸ್ಟಾರ್ ತನ್ನ ಕಳೆದುಹೋದ ಹೃದಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಕಳಂಕದೊಳಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಕಳೆದುಹೋದ ಮುಗ್ಧತೆಯ ಒಂದು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. ಬಾಯರ್ ಈ ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟುವ್ಸ್ಟಾರ್ ಮತ್ತು ಟಾರ್ನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಶಾಂಪೂ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1999 ರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವು ಮತ್ತೆ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮರಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಟುವ್ಸ್ಟಾರ್ ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಜಾಹೀರಾತು ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ನೇಚರ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಷನ್ ಮಾಡಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಜಾಗೃತಗೊಂಡ ಪರಿಸರ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದೆ. ಬಾಯರ್ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಗುನ್ನಾರ್ ಲಿಂಡ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಾಯಲ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲಾಗುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತ್ರವಾದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಬಾಯರ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತೈಲದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಉತ್ತರ ಸ್ವೀಡನ್ ಪ್ರವಾಸವು ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ತೈಲದಲ್ಲಿ ಕಾಸ್ಸೊವಾಗ್ಜೆ (1904) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. 1903 ರಿಂದ 1905 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆತ ತನ್ನ ಮೊದಲ ತೈಲಚಿತ್ರವಾದ ಎಸ್ಟರ್, ದಿ ಫೇರಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಇದು ಪ್ರಿ-ರಾಫೇಲೈಟ್ಸ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಬಾಯರ್ ಯಾವ ರೀತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ಕೃತಿಯು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ಜಿನೋಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರೋಲ್ಗಳ ನಡುವೆ" ವಿವರಿಸುವ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದವು. ಆತ ತಾನು "ಜ್ಯಾಕ್-ಆಫ್-ಆಲ್-ಟ್ರೇಡ್ಸ್" ನಂತೆ ಭಾವಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಹಾಯವನ್ನು ಕೋರಿ, "ತಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ದೂಷಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಟ್ರೋಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕುಬ್ಜಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ದಣಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದಣಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯವಿನ್ಯಾಸದಂತಹ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಬೇಕಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಮುಳುಗುವ ಮೊದಲು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳು ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಬಾಯರ್ ದೊಡ್ಡ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಈ ಆಸಕ್ತಿಯು ಬೆಳೆಯಿತು. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲ ಅವಕಾಶ ದೊರೆತದ್ದು 1912ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಕಾಶಕ ಎರಿಕ್ ಆಕರ್ಲಂಡ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಸ್ಕೋ-ಸೆಕ್ಕೋ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವಾದ ವಿಲ್-ವಲ್ಲಾರೆಮ್ಯಾನ್ನನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ. 1913 ರಲ್ಲಿ, ಡೆನ್ ಹೆಲಿಜ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ (ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್, ದಿ ಹೋಲಿ) ನ ನೈಕೋಪಿಂಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಡ್ ಫೆಲೋಸ್ ಲಾಡ್ಜ್ಗಾಗಿ ಹಸಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ ಕೋರ್ಟ್ ಹೌಸ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿತ್ತು. ಕಟ್ಟಡದ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಲಾವಿದರು ನಮೂದುಗಳು ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಬಾಯರ್ ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವು ವಿಫಲವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಯಾವುದೇ ಕರಡುಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಯು 1917 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ಸ್ಕ್ರೋನಾ ಫ್ಲಿಕ್ಲಾರೋವರ್ಕ್ (ದಿ ಕಾರ್ಲ್ಸ್ಕ್ರೋನಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ಗರ್ಲ್ಸ್) ನಲ್ಲಿನ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕಾಗಿ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಪ್ರೀತಿ, ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಹಳೆಯ ನಾರ್ಸ್ ದೇವತೆಯಾದ ಫ್ರೆಜಾವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಸ್ಟರ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನಗ್ನವಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದರು; ಬಾಯರ್ ಅವಳನ್ನು ಬಲವಾದ, ಇಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಬಲಶಾಲಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಇದನ್ನು "ಶ್ರೀಮತಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಸ್ತನ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಲೇವಡಿ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೀಗಿವೆಃ 1905 ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ 1906 ನಾರ್ಕೋಪಿಂಗ್ 1911 ರೋಮ್ 1913 ಮ್ಯೂನಿಚ್ 1913 ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ 1913 ಬ್ರೈಟನ್ 1913 ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ 1914 ಮಾಲ್ಮೋ 1915 ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ-ಬಾಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಗೌರವ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮರಣೋತ್ತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆಃ 1934-45 ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ 1968 ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ಸ್ ಲಾನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ 1973 ಥೀಲ್ಸ್ಕಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯೆಟ್, ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ, ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ 1993 ಮೈಲ್ಸ್ಗಾರ್ಡೆನ್, ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ 1994 ಗೊಟೆಬೋರ್ಗ್ಸ್ ಕಾನ್ಸ್ಟ್ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ದಿ ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ಸ್ ಲಾನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಬಾಯರ್ ಅವರ 1,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯ ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. ಅವರನ್ನು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಮೋ ಕಾನ್ಸ್ಟ್ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜರ್ಮನಿಯ ಎಬೆನ್ಹೌಸೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಬಾಯರ್ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಕಲನದ ವಿವರಣೆಗಳಿಗಾಗಿ ಕೃತಿಗಳು, ನೋಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೋಲ್ಸ್ ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ನಡುವೆ ನೋಡಿ ಲಿಖಿತ ಕೃತಿ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರತಿಬಿಂಬ ಬಾಯರ್ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅನುಮಾನಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ತಮ್ಮ ಟ್ರೋಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿಯರ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ತಮಗೆ ದೊರೆತ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಅವರು "ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ತಮಾಷೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ಯಾಟ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರು ತೈಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರು "ನೈಜ ಕಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಪಡೆದ ಹಣದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಅನುಮಾನಗಳು ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಹೇಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದವುಃ ಬಲವಾದ ಮನಸ್ಸಿನ ಆದರೆ ಸ್ವಯಂ-ಅಸಮ್ಮತಿ. ಲೆಗಸಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. 2014ರ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ, ಬಾಯರ್ನ ಗೌಚ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಹಂಪೆ ಐ ಟ್ರೋಲ್ಸ್ಕೋಜೆನ್ (ಟ್ರೋಲ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಂಪೆ), 563,500 ಕ್ರೋನರ್ (ಸುಮಾರು US $87,000) ಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಜಲವರ್ಣ, ಎನ್ ರಿಡ್ಡರೆ ರೆಡ್ ಫ್ರೇಮ್ (ಎ ನೈಟ್ ರೋಡ್ ಫೋರ್ತ್), 551,250 ಕ್ರೋನರ್ (ಸುಮಾರು US $85,100) ಗಳಿಸಿತು. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಯರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಿರುವ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಹತ್ತು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸುಲಾಮಿತ್ ವುಲ್ಫಿಂಗ್, ಕೇ ನೀಲ್ಸನ್, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಫ್ರೌಡ್, ರೆಬೆಕ್ಕಾ ಗುಯೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಚಿತ್ರಕಾರರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ. ಬಾಯರ್ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಗುನ್ನಾರ್ ಲಿಂಡ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆರ್ಥರ್ ರಕ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಈ ಕಲಾವಿದರು 1910ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಪರಸ್ಪರರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ, ಆಗ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು 1800 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಕಲೆಯಿಂದ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಬೇಕು ". 1931ರಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಕಾರ್ಲ್ ಹಲ್ಟ್ಸ್ಟ್ರೋಮ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಟೌನ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಕೋಪಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥ ಸ್ಮಾರಕವಿದೆ. ಗ್ರಿಪ್ಷೋಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬಾಯರ್ನ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಸಹ ಹಲ್ಟ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1982ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅಂಚೆ ಸೇವೆಯು ಅಮಾಂಗ್ ಗ್ನೋಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರೋಲ್ಸ್ನಿಂದ ಮೂರು ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. 1997ರಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡವು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ನಿವಾಸವಾಗಿದ್ದ ವಿಲ್ಲಾ ಸ್ಜೊವಿಕ್ ಇದ್ದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದ್ಯಾನವನ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಬೀದಿಗೆ ಆತನ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದೇಶವು ಈಗ ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ ಪುರಸಭೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮುಲ್ಸ್ಜೋದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬೀದಿಗೆ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನೈಕೋಪಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚೌಕಕ್ಕೆ ಆತನ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು. ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ 1986ರಲ್ಲಿ, ಸ್ವೆರಿಜಸ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಎಸ್ಟರ್-ಓಂ ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ (ಎಸ್ಟರ್-ಎಬೌಟ್ ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ) ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಎಸ್ಟರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಲೆನಾ ಟಿ. ಹ್ಯಾನ್ಸನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರೆ, ಜಾನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರ್ ಮ್ಯಾಟ್ಸನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಯರ್ ಮತ್ತು ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಮಕ್ಕಳ ಕುರಿತಾದ ಕಿರುಚಿತ್ರ, ಜಾನ್ ಬಾಯರ್, ಫ್ಯಾಂಟಾಸಿನ್ ಓಚ್ ಸಗೋರ್ನಾ (ಜಾನ್ ಬಾಯರ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಂಡ್ ಟೇಲ್ಸ್) ಅನ್ನು 2013 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು; ಉಲ್ಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸನ್, ಕುನ್ಸ್ಕಾಪ್ಸ್ಮೀಡಿಯಾ ಎಬಿ, ಜೊಂಕೋಪಿಂಗ್ಸ್ ಲಾನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ ಆರ್ಟ್ ಎಚ್ಬಿ ಸಹಕಾರದೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವೆರಿಗ್ಸ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ ಕಾನ್ಸ್ಟ್ವರ್ಕ್ ಬೆರಾಟ್ಟರ್ (ಎ ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಟೆಲ್ಸ್ ಎ ಸ್ಟೋರಿ) 24 ಜನವರಿ 1977 ರಂದು ಬೆಂಗ್ಟ್ ಲಾಗರ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಅವರ "ದಿ ಬಾಲ್ಯದ ಚಿತ್ರ" ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ವಾಸನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಸ್ಸಂಜೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನ್ಯಾಕ್ ಔಟ್ ಮಾಡುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಓಪನ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಮೂಲಕ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟರ್ ಬಾಯರ್ ಕುರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಯೋಜನೆಯನ್ನು 2012ರಲ್ಲಿ ಬೊರ್ಜೆ ಪೆರಾಟ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜಾನ್ ಬಾಯರ್-ಬರ್ಗಕುಂಗೆನ್ (ಜಾನ್ ಬಾಯರ್-ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ ಕಿಂಗ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟರ್ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಸ್ತಾಫ್ ಸ್ಕಾರ್ಸ್ಗಾರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಬಾಯರ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮ್ಯಾಟ್ಸ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರು ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿ ಬಾಯರ್ನ ಕಾಡುಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 2013 ರಲ್ಲಿ ಬೋರಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಬೆಸಿಟಾ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನೀಲ್ ಗೈಮನ್ರ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಸರಣಿ ದಿ ಸ್ಯಾಂಡ್ಮ್ಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಿಮ್ ಹೆನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಓಜ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ನ ದೃಶ್ಯ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಜೀವಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಫ್ರೌಡ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅವರು ಬಾಯರ್ ಅವರ ಕಲೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಜಿಯಾನ್ಲುಕಾ ಪ್ಲೊಮಿಟಲ್ಲೊ, ಅಕಾ. "ದಿ ಬಿಗ್", ಜಾನ್ ಬಾಯರ್-ರಿಡ್ಡರೆನ್ ರೈಡರ್ ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಮಾರ್ಟಿಸ್ ತನ್ನ ಸುತ್ತುವರಿದ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕವಿ ರೋಜರ್ ಎಲ್. ಸ್ವೆನ್ಸನ್ ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಬಾಯರ್ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 2019ರ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಬಾಯರ್ ಅವರ ತುಣುಕು "ಸ್ಟ್ಯಾಕರ್ಸ್ ಲಿಲ್ಲಾ ಬಾಸ್!" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ಯಾಂಡ್ಬಾಕ್ಸ್ ಆಟವಾದ ಮೈನ್ಕ್ರಾಫ್ಟ್ನ ಲಷ್ ಗುಹೆಗಳು ಓಸ್ಕಲ್ಡೆನ್ಸ್ ವಾಂಡ್ರಿಂಗ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ. ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಒರಿಜಿನಲ್ ಚಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಬ್ರಿನಾ ಸ್ಪೆಲ್ಮ್ಯಾನ್ ಶವಾಗಾರ ಮತ್ತು ದಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಅನ್ಸೀನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆರ್ಟ್ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ-ಸಹಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೊನೊಗ್ರಾಮ್ಗಳು ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಸಹಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೊನೊಗ್ರಾಮ್ಗಳ 20 ಉದಾಹರಣೆಗಳು. ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ರೂನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ ಅವರ ಜಾನ್ ಬಾಯರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ 11 ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಷನ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಡೈ ಗೊಟ್ಟರ್ಸಾಜ್ ಡೆರ್ ವ್ಯಾಟರ್ (1911) ಪೆರಿಲ್ ಪ್ಯಾಸೇಜ್-ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ (2020) ಪರ್ ಬ್ರಾಹೆ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ 1918 ಜನನಗಳು 1918 ಸಾವುಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟರ್ಸ್ ಜೋನ್ಕೋಪಿಂಗ್ನ ಜನರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಸಚಿತ್ರಕಾರರು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ನೌಕಾಘಾತದಿಂದ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಸಾವುಗಳು