Gilbert Taylor
ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಟೇಲರ್, ಬಿ. ಎಸ್. ಸಿ. (12 ಏಪ್ರಿಲ್ 1914-23 ಆಗಸ್ಟ್ 2013) ಒಬ್ಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದು, ಡಾ. ಸ್ಟ್ರೇಂಜೆಲೋವ್, ಎ ಹಾರ್ಡ್ ಡೇಸ್ ನೈಟ್ (ಎರಡೂ 1964), ರಿಪಲ್ಷನ್ (1965), ದಿ ಒಮೆನ್ (1976), ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ (1977) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ರೋಮನ್ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ ಹಾಡ್ಜಸ್ ಅವರಂತಹ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಎರಡು ಬಾಫ್ಟಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫರ್ಸ್ನಿಂದ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ಶೈರ್ ಬಿಲ್ಡರ್ ಒಬ್ಬರ ಮಗನಾದ ಟೇಲರ್ ಬುಶೇ ಹೀತ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ತಂದೆಯ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹತ್ತು ವರ್ಷದ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಟೇಲರ್ಗೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮೊದಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವನ್ನು ಒಪ್ಪದಿದ್ದರೂ, ಅವರು "ಹ್ಯಾರಿಡನ್ನರು, ವೇಶ್ಯೆಯರು ಮತ್ತು ಜಿಪ್ಸಿಗಳು" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಅವರ ತಾಯಿ ತಮ್ಮ ಮಗನ ಬದಲಾದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ನೆರೆಹೊರೆಯವರೊಬ್ಬರು 15 ವರ್ಷದ ಟೇಲರ್ಗೆ, ಅವರ ಇಸ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಗೇನ್ಸ್ಬರೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ವಿಲಿಯಂ ಶೆಂಟನ್ಗೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1929ರಲ್ಲಿ, ಟೇಲರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಮೂಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಶೆಂಟನ್ ಅವರು ಟೇಲರ್ರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೇನ್ಸ್ಬರೋಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಮೂಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಎಲ್ಸ್ಟ್ರೀನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ನಂಬರ್ ಸೆವೆಂಟೀನ್ (1932) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಲ್ಯಾಪರ್ ಲೋಡರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಕ್ಯಾಮರಾ ಸಹಾಯಕನಾಗಿದ್ದ ಟೇಲರ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಳಪೆ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಮ್ಯಾಟ್ಗಳ ಬಳಕೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಏರ್ ಫೋರ್ಸ್ ವಾಲಂಟಿಯರ್ ರಿಸರ್ವ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಸೇವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ನಂತರದ ಹಾನಿಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವ್ರೋ ಲ್ಯಾಂಕಾಸ್ಟರ್ ಬಾಂಬರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರಾಟ ನಡೆಸುವ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್ ಆದರು. ಟೇಲರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ಇದನ್ನು ವಿನ್ಸ್ಟನ್ ಚರ್ಚಿಲ್ ವಿನಂತಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನನ್ನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು 10 ಡೌನಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ಗೆ ಅವರು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ತಲುಪಿಸಲಾಯಿತು. ನಮ್ಮ ಹುಡುಗರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕಲೋನ್ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಾನು ಆ 10 ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ". ಡೆಮೊಬಿಲೈಸೇಶನ್ ನಂತರ, ಅವರು ಟೂ ಸಿಟೀಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಫೇಮ್ ಈಸ್ ದಿ ಸ್ಪರ್ (1947) ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಳವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕನಸಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಬೋಲ್ಟಿಂಗ್ ಸಹೋದರರು ಚಿತ್ರದ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಟೇಲರ್ರನ್ನು ಒಪ್ಪಂದದಡಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಈಗ ಪೂರ್ಣ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಅಥವಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದ ಟೇಲರ್, ದಿ ಗಿನಿಯಾ ಪಿಗ್ (ಯು. ಎಸ್., ದಿ ಔಟ್ಸೈಡರ್, 1948), ಸೆವೆನ್ ಡೇಸ್ ಟು ನೂನ್ (1950) ಮತ್ತು ಹೈ ಟ್ರೆಸನ್ (1951) ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಈ ಹಂತದಿಂದ, ಟೇಲರ್ ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕ ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಬೌನ್ಸ್ಡ್ ಮತ್ತು ರಿಫ್ಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನೇರ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಟೇಲರ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೂರು "ಎಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಫಿಲ್ಮ್" ಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾದ "ಸೆವೆನ್ ಡೇಸ್ ಟು ನೂನ್" ನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಜನನಿಬಿಡವಾಗಿ ಕಾಣುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಏಳು ವಾರಗಳ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಐದು ಗಂಟೆಗೆ ಏಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಕುಬ್ರಿಕ್, ಲೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಟೇಲರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅವರ ಡಾ. ಸ್ಟ್ರೇಂಜೆಲೋವ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಲೆಸ್ಟರ್ನ ಎ ಹಾರ್ಡ್ ಡೇಸ್ ನೈಟ್ (ಎರಡೂ 1964). ಟೇಲರ್, ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಹಾರಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಹಾರುವ ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಫಲಕಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲು ಆರ್ಕ್ಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ನಂತರ ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ಸ್ಟ್ರೇಂಜೆಲೋವ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಅಳವಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ". ಕೆನ್ ಆಡಮ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ವಾರ್ ರೂಮ್ ಸೆಟ್ ಬಗ್ಗೆಃ "ಆ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಾನು ಈ ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಹೊರಬಂದೆನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ". ಅವರು ಮುಂದುವರಿಸಿದರುಃ "ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಓವರ್ಹೆಡ್ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅದೇ ಸೂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಕಡೆಯಿಂದ ಮುಖಗಳ ಮೇಲೆ ಕೀಲಿಯನ್ನು ತುಂಬುವುದು ಮತ್ತು ಸ್ಫೋಟಿಸುವುದು". ಕುಬ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಟೇಲರ್ ನಡುವೆ ಉತ್ತಮ ಬಾಂಧವ್ಯವಿದ್ದರೂ, ನಿರ್ದೇಶಕ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸುಲಭವಾದ ಯೋಜನೆಯು ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ರಿಚರ್ಡ್ ಲೆಸ್ಟರ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿತವಾಗಿತ್ತು. ಲೆಸ್ಟರ್ನೊಂದಿಗೆ, ಕ್ರಿಸ್ ಪಿಝೆಲ್ಲೊ 2003 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಟೇಲರ್ "ರೋವಿಂಗ್, ಮಲ್ಟಿಪಲ್-ಕ್ಯಾಮೆರಾ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು (ಹೊಸ, ಬಹುಮುಖ 10:1 ಝೂಮ್ ಮಸೂರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ) ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೊಡೆಯುವ ಗುರುತುಗಳಂತಹ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸಬಾರದು. ಈ ವೇಗದ, ಹೊಸ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಚಿತ್ರದ ಸಣ್ಣ ಬಜೆಟ್, ಬಿಗಿಯಾದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಸರಳ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ". ಟೇಲರ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇತರ ಐವರು ನಿರ್ವಾಹಕರು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯಬಹುದಾದ ಆರಿಫ್ಲೆಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. "ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಶ್ಚಲವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ 'ಉಸಿರಾಡಲು' ಬಿಡುವುದು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಚಲಿಸುವುದು" ಎಂದು ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಡಾ ಸ್ಟ್ರೇಂಜೆಲೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ರೋಮನ್ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಟೇಲರ್ ಫಾರ್ ರಿಪಲ್ಷನ್ (1965) ಅನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಪೋಲಿಷ್ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೊದಲ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಬದ್ಧರಾಗಿ, ಟೇಲರ್ ಅವರು ಬಾಂಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ (ಥಂಡರ್ಬಾಲ್) ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು "ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ 1984 ರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ರಿಪಲ್ಸನ್ಸ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮೈಕೆಲ್ ಕ್ಲಿಂಗರ್ "ಗಿಲ್ ಟೇಲರ್ ಅವರು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮೆನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಾನು ಟೇಲರ್ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡೆ". ಅಂತಿಮ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ತನ್ನ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಟೇಲರ್ ಹೇಳಿದರು. ನೆರಳುಗಳೇ ಒಳ್ಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ". ಅವರ ಸಹಯೋಗವು ಕುಲ್-ಡಿ-ಸ್ಯಾಕ್ (1966) ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ (1971) ನೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಇದು ಅವರು ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ರೊನಾಲ್ಡ್ ಬರ್ಗನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ", ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ ", ಅದರ ಬೂದು, ಮಂಜಿನ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ". ಮೊದಲ ಎರಡು ಸಹಯೋಗಗಳಿಗೆ ಟೇಲರ್ ಸತತ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬಾಫ್ಟಾ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಂತರ ಬಣ್ಣದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಟೇಲರ್ರನ್ನು ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರವಾದ ಫ್ರೆಂಜಿ (1972) ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ವಿನಂತಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಬಗ್ಗೆ ಬರ್ಗನ್ ಅವರ ಸಂತಾಪದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರಿಗೆ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇಬ್ಬರೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಟೇಲರ್ ಪ್ರಕಾರ ಅವರು ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರು ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮೂಲಕ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಟೇಲರ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಶಾಟ್, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಹಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸೆಟ್ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಸ್ಥಳದಿಂದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಅದೃಶ್ಯವಾಗಿ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿತು, ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮುಂದೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚಲನೆಯಿಂದ ಮಾರುವೇಷದಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಧಿಸಲು ಒಂದು ದಿನ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಟೇಲರ್ ಅವರ ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಒಮೆನ್ (1976) ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ (1977) ಸೇರಿವೆ. ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ದೃಶ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇವುಗಳನ್ನು ಸರಣಿಯ ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಅವರು 2005ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ ನ್ಯೂಬೋಲ್ಡ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ. ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಥಳವು ಗಮನದಿಂದ ಹೊರಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಜೊತೆ ಅಗಾಧ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಗರಿಗರಿಯಾದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ". ಟೇಲರ್ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಲೋಚಿಸಲು ಸಿಕ್ಕದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅನೇಕ ವಾಚನಗಳ ನಂತರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಟೇಲರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ನಡುವಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾದವು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಟೇಲರ್ ದಿ ಓಮನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅನುಭವದ ನಂತರ, ಟೇಲರ್ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1994ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ 'ಡೋಂಟ್ ಗೆಟ್ ಮಿ ಸ್ಟಾರ್ಟ್ಡ್' ಅವರ ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಟೇಲರ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫರ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, 2001ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವಮಾನ ಸಾಧನೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆತ 2006ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫರ್ಸ್ನಿಂದ (ಎಎಸ್ಸಿ) ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹಾಸ್ಯನಟ ಟೋನಿ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ ಅವರ ದಿ ಪಂಚ್ ಅಂಡ್ ಜೂಡಿ ಮ್ಯಾನ್ (1963) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಟೇಲರ್ ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ, ಮಾಜಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಡೀ ವಾಘನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು 1967ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಈ ದಂಪತಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಮಗ ಮತ್ತು ಮಗಳು ಜನಿಸಿದರು. ಟೇಲರ್ಗೆ ಹಿಂದಿನ ಮದುವೆಯಿಂದ ಒಬ್ಬ ಮಗ ಮತ್ತು ಮಗಳಿದ್ದರು. ಅವರು 2013ರ ಆಗಸ್ಟ್ 23ರಂದು ತಮ್ಮ 99ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಐಲ್ ಆಫ್ ವಿಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಫಿಲ್ಮ್ಗ್ರಫಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫರ್ಗಳ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶನ, ಅವರ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಚೀವ್ಮೆಂಟ್ ಅವಾರ್ಡ್ 1914 ಜನನ 2013 ರ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಬುಶೇ ರಾಯಲ್ ಏರ್ ಫೋರ್ಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ರಾಯಲ್ ಏರ್ ಫೋರ್ಸ್ ವಾಲಂಟಿಯರ್ ರಿಸರ್ವ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ