Paul Delaroche
ಹಿಪ್ಪೋಲೈಟ್-ಪಾಲ್ ಡೆಲರೋಚೆ (17 ಜುಲೈ 1797-4 ನವೆಂಬರ್ 1856) ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಇತಿಹಾಸದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅವರ ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾದ ಭಾವನೆಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವಿವರಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಡೆಲರೋಚೆ ತನ್ನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಮೇರಿ-ಆಂಟೋನೆಟ್ನಂತಹ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆಯಂತಹ ಅವರ ಕಾಲದ ಜನರಾಗಿರಲಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರು ಆಂಟೊಯಿನ್-ಜೀನ್ ಗ್ರೋಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಶಿಷ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಥಾಮಸ್ ಕೌಚರ್, ಜೀನ್-ಲಿಯಾನ್ ಜೆರೋಮ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮಿಲ್ಲೆಟ್ ಅವರಂತಹ ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಡೆಲರೋಚೆ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡಿಯನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಿಸಮ್ ನಡುವಿನ ಶೈಲಿಯ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಡೇವಿಡಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಸಮಾಜವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಪರಿಚಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಡೆಲರೋಚೆ ಎರಡು ಚಳುವಳಿಗಳ ನಡುವೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಹದಿನಾರನೇ ಮತ್ತು ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಇತಿಹಾಸದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ಗೆ ಇಷ್ಟವಾದವು, ಆದರೆ ಮಾಹಿತಿಯ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ಗೆ ಇಷ್ಟವಾದವು. 1830 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಎರಡು ಚಳುವಳಿಗಳ ನಡುವೆ ಅವರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿವೆ-ಎಕ್ಸಿಕ್ಯುಷನ್ ಆಫ್ ಲೇಡಿ ಜೇನ್ ಗ್ರೇ (1833; ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್) ಅದರ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ. ನಂತರ 1830ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡೆಲರೋಚೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿಷಯದ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು "ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕಠಿಣ ವಿಧಾನ" ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು 1837 ರ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. 1856ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲೈಫ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ನ ನಾಲ್ಕು ದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಸರಣಿಯ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕೃತಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತುಃ ದಿ ವರ್ಜಿನ್ ಕಾಂಟೆಪ್ಲೇಟಿಂಗ್ ದಿ ಕ್ರೌನ್ ಆಫ್ ಥಾರ್ನ್ಸ್. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಡೆಲರೋಚೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ರೂ ಮಜಾರಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡವು. ಅವರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ದೃಢವಾದ, ಗಟ್ಟಿಯಾದ, ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮುಕ್ತಾಯದ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅಂದಿನ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ವೆರ್ನೆಟ್, ಆರಿ ಷೆಫರ್, ಲೂಯಿಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಆಗಸ್ಟೆ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಬೌಲಂಗರ್, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದ ಹೆನ್ರಿ ಮಾರ್ಕ್ ಆಂಥೋನಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇತಿಹಾಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಆರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೂಸಿ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ/ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬೋಯ್ಸೌ (1823-1901) ಇದ್ದರು. ಡೆಲರೋಚೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಜೋವಾಶ್ನನ್ನು ಉಳಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಯೆಹೋಷೆಬಾ (1822). ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಥಿಯೋಡೋರ್ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಯುಜೀನ್ ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದರು. ಆತ 1838 ಮತ್ತು 1843ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಆತನ ಮಾವ ಹೊರೇಸ್ ವರ್ನೆಟ್ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. 1845ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ಗೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಪಾಲ್ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರು ಕಲಾವಿದರು, ವಿತರಕರು, ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ನಿರ್ವಾಹಕರ ಕುಟುಂಬವಾದ ಸಣ್ಣ ಲಾರ್ಡ್ ಡೆ ಲಾ ರೋಚೆ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಗ್ರೆಗೊಯಿರ್-ಹಿಪ್ಪೋಲೈಟ್ ಡೆಲರೋಚೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಮಾರಾಟಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಪಾಲ್ ಡೆಲರೋಚೆ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಲಲಿತಕಲೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರಿಗೆ ಲೂಯಿಸ್ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ವ್ಯಾಟ್ಲೆಟ್ ಅವರ ಸೂಚನೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಎಲ್ 'ಎಕೊಲೆ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಅವರ ತಂದೆ ನೀಡಿದರು. ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರು ಎಲ್ 'ಎಕೋಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಅವರ ತಂದೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೂಲ್ಸ್-ಹಿಪ್ಪೊಲಿಟೆ ಡೆಲರೋಚೆ ಈಗಾಗಲೇ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರು. ಎಲ್ 'ಎಕೋಲ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1817 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್' ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮೋಹಭಂಗದ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಆಂಟೊಯಿನ್-ಜೀನ್ ಗ್ರೋಸ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇತಿಹಾಸ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಡೆಲರೋಚೆ 1822 ರಲ್ಲಿ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಅವರೋಹಣವನ್ನು ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು (1822: ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಪಾಲ್. ರಾಯಲ್, ಚಾಪೆಲ್ಲೆ) ಮತ್ತು ಜೆಹೋಶೆಬಾ ಸೇವಿಂಗ್ ಜೋಶ್ (1822; ಟ್ರಾಯ್ಸ್, ಮಸ್. ಬಿ. ಎ. & ಆರ್ಕಿಯೋಲ್). ಎರಡನೆಯದು ಗ್ರೋಸ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಆರಂಭವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ನಿಂದ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಎಲ್ 'ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣವು ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರನ್ನು ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ನಿಯೋ-ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ನ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿತು, ಆದರೆ ಗ್ರೋಸ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಸಮಯವು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಮೂಲಕ ಅದರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಆತನ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ಜೋನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕ್ ಇನ್ ಪ್ರಿಸನ್ (1824; ರೂಯೆನ್, ಮ್ಯೂಸ್. ಬಿ. ಎ. ), ಇದನ್ನು 1824ರ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕೃತಿಗಳು ಅವರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಮಧ್ಯದ ಮೈದಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಡೆಲರೋಚೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಇತಿಹಾಸ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. 1828 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಇತಿಹಾಸದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾದ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಕ್ವೀನ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ಗಮನವು 1830 ಮತ್ತು 1840 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. 1830ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಆತ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಗೇಜಿಂಗ್ ಅಟ್ ದಿ ಬಾಡಿ ಆಫ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ I (1831) ಸೇರಿದಂತೆ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮ್ಯೂಸ್. ಬಿ. ಎ., ನೀಮ್ಸ್), ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸಸ್ ಇನ್ ದಿ ಟವರ್ (1831, ಲೌವ್ರೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್) ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕೃತಿ, ದಿ ಎಕ್ಸಿಕ್ಯುಷನ್ ಆಫ್ ಲೇಡಿ ಜೇನ್ ಗ್ರೇ (1833, ಎನ್ಜಿ, ಲಂಡನ್). ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ 1832ರಲ್ಲಿ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಜದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಎಲ್ 'ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಲ್ 'ಎಗ್ಲಿಸ್ ಡೆ ಲಾ ಮೆಡೆಲೀನ್ನ ಕೇಂದ್ರ ನೇವ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಹಿಂದಿನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯಲು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಜೂಲ್ಸ್-ಕ್ಲೌಡ್ ಜೀಗ್ಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಜೀಗ್ಲರ್ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿದರು. 1837 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಸಿಸಿಲಿಯಾ (1836; ಲಂಡನ್, ವಿ & ಎ) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಧಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು. ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ವಿಷಯದ ಬದಲಾವಣೆಯು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇತಿಹಾಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ, ಡೆಲರೋಚೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯ "ತಾತ್ವಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಯದ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ" ಜೋಡಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಇತಿಹಾಸದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಡುವೆ ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿದ್ದರೂ, ಡೆಲಾರೊಚೆ ವಾಸ್ತವಾಂಶಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿರುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಂಡರು. ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್, "[ಡೆಲರೋಚೆ] ಗೆ ಭೂತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದೊಡ್ಡ ಒಲವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಆತ್ಮದ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಅಥವಾ ಮೇರಿ ಅಂಟೋನೆಟ್ ಅಥವಾ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆಯಂತಹ ಅವರ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದರೂ ಅದೇ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕರಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಶೋಧಿಸಿದರು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಡೆಲರೋಚೆ ನಿಖರವಾದ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವನ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ವಿವಿಧ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ವಿಷಯಗಳ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯೋಜನೆಯು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಘಟನೆಯ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಣ್ಣುಗಳು ಕಡಿಮೆ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಅವುಗಳ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಾಟಕೀಯತೆ, ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿಖರತೆ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಲೆಡ್ ಟು ಎಕ್ಸಿಕ್ಯುಷನ್ ಸೇರಿವೆ, ಇದು ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಫೋರ್ಡ್ನ 1 ನೇ ಅರ್ಲ್ ಥಾಮಸ್ ವೆಂಟ್ವರ್ತ್ ಅವರನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಲು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಲಾಡ್ ತನ್ನ ಕೋಶದ ಸಣ್ಣ ಎತ್ತರದ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಚಾಚಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಟ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ಕಾರಿಡಾರ್ನಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೋಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಡಿ ಗೈಸ್ನ ಹತ್ಯೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಚೆಲಿಯು ಸುಂದರವಾದ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ, ಸಿಂಕ್-ಮಾರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡಿ ಥೌ ಅವರನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ದೋಣಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಡೆಲಾರೊಚೆ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸಸ್ ಇನ್ ದಿ ಟವರ್ ಮತ್ತು ಲಾ ಜ್ಯೂನ್ ಮಾರ್ಟಿಯರ್ (ಟಿಬರ್ನಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಯುವ ಮಹಿಳಾ ಹುತಾತ್ಮರನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ) ಸೇರಿವೆ. ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೋಷಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮುಚ್ಚಳವನ್ನು ಎತ್ತುವುದು ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ದೇಹವನ್ನು ನೋಡುವುದು ನಗರ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದರುಃ ದಿ ಕಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಗಾರ್ಡ್ರೂಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ, ಅಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ ಸೈನಿಕರು ಕಿಂಗ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಸಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ ತಂಬಾಕು ಹೊಗೆಯನ್ನು ಬೀಸುತ್ತಾರೆ. 1837ರ ನಂತರ, ಡೆಲರೋಚೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಸೇಂಟ್ ಸಿಸಿಲಿಯಾಕ್ಕೆ ದೊರೆತ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡಿಯನ್ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಒಟ್ಟಾರೆ ನಿರಾಕರಣೆಯು ಅವರನ್ನು "ಸರ್ಕಾರಿ-ಪ್ರಾಯೋಜಿತ ಸಲೂನ್ಗಳಿಂದ ಸ್ವಯಂ-ಹೇರಿದ ಗಡೀಪಾರು" ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಡೆಲರೋಚೆ ನಂತರ ಎಲ್ 'ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯಾದ ದಿ ಹೆಮಿಕೈಕಲ್ನ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹೆಮಿಸೈಕಲ್ 27 ಮೀಟರ್ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಎಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದರು ಗೋಥಿಕ್, ಗ್ರೀಕ್, ರೋಮನ್ ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಷಯಗಳು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕ ತುಣುಕನ್ನು ರಚಿಸಲು ಡೆಲರೋಚೆ ಎನ್ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ಮಿಶ್ರಣಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ-ಈ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವನ್ನು ಬಿಸಿ ಮೇಣದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿ ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೆಲರೋಚೆ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ; ಅವರ ನಾಲ್ಕು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ 1837 ರಿಂದ 1841 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1855 ರಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸವು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡೆಲರೋಚೆ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷವನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಕಳೆದರು. ಡೆಲರೋಚೆ 1856 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಟೋನಿ ರಾಬರ್ಟ್-ಫ್ಲೂರಿಯವರು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲೂಯಿಸ್ ವರ್ನೆಟ್ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮದುವೆಯು ಹೊರೇಸ್ ವರ್ನೆಟ್ ಅವರ ಮಗಳು ಲೂಯಿಸ್ ಅವರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯು ಅವರ ಜೀವನದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಉತ್ಸಾಹವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು 1835 ರಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹೆಡ್ ಆಫ್ ಆನ್ ಏಂಜೆಲ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಡೆಲರೋಚೆ ತನ್ನ 31ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 1845ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಾವಿನ ಆಘಾತದಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ನಷ್ಟದ ನಂತರ ಆತ ಯೇಸುವಿನ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ಘಟನೆಗಳ ಸಣ್ಣ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಅವರು ಪ್ಯಾಷನ್ನ ಮಾನವ ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಅಪೊಸ್ತಲರು ವಯಾ ಡೊಲೊರೊಸಾದಲ್ಲಿ ಯೇಸುವನ್ನು ಹುರಿದುಂಬಿಸುತ್ತಿರುವ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ತನ್ನ ಮಗನ ಮರಣದ ನಂತರ ಮೇರಿಯನ್ನು ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ಹೆಮಿಸೈಕಲ್ 1837ರಲ್ಲಿ, ಡೆಲಾರೊಚೆ ಅವರು ಹೆಮಿಸೈಕಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮಹಾನ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ದಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಅಥೆನ್ಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ರಾಫೇಲೆಸ್ಕ್ ಸ್ತಬ್ಧಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು 27 ಮೀಟರ್ (88.5 ಅಡಿ) ಉದ್ದದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಅವಾರ್ಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಹೆಮಿಸೈಕಲ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಎಕೋಲ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ದುಬಾನ್ನಿಂದ ಆಯೋಗವು ಬಂದಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಎಲ್ಲಾ ವಯಸ್ಸಿನ ಎಪ್ಪತ್ತೈದು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೇಂದ್ರ ಎತ್ತರದ ಎರಡೂ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ತುಂಬಿದ ಮೂರು ಸಿಂಹಾಸನಗಳಿವೆಃ ಶಿಲ್ಪಿ ಫಿಡಿಯಾಸ್, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಇಕ್ಟಿನಸ್, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅಪೆಲ್ಲೆಸ್, ಈ ಕಲೆಗಳ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಅಂಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅವರು ಜೆನಿ ಅಥವಾ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರು ಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಆಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರ್ಶ ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಸಮತೋಲನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಎಣ್ಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. 1841ರಲ್ಲಿ ಡೆಲರೋಚೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1855ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಇದು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು. ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಪುನಃ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಇದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಮೊದಲೇ 4 ನವೆಂಬರ್ 1856 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಜೋಸೆಫ್-ನಿಕೋಲಸ್ ರಾಬರ್ಟ್-ಫ್ಲೂರಿಯವರು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ನಕಲಿ ಅಥವಾ ಫಾರ್ಚೂನ್ 2016 ರಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಫೇಕ್ ಅಥವಾ ಫಾರ್ಚೂನ್? ಹಂಗೇರಿಯ ರಾಣಿಯಾದ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ಸಂತ ಅಮೇಲಿಯಾದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಪ್ರಮುಖ ಡೆಲರೋಚೆ ತಜ್ಞರಾದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ ಬಾನ್, 1989 ರಲ್ಲಿ ದಿವಂಗತ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರಿ ನೀಲ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರು £ 500 ಗೆ ಖರೀದಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅಬೆರ್ಡೀನ್ಶೈರ್ನ ಕಾರ್ನ್ಹಿಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಆಫ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ವಿಲ್ಸನ್ನ ವಿಧವೆ, ಬೆಕಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಡೆಲರೋಚೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯುವಾಗ ಲಂಡನ್ನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ತರುವಾಯ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ ಮೂಲಕ ಜುಲೈ 2019 ರಲ್ಲಿ £33,750 ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಡೆಲರೋಚೆ "ಇಂದಿನಿಂದ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸತ್ತುಹೋಗಿದೆ" ಎಂದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಪ್ರಾಯಶಃ 1839ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಮೊದಲ ಯಶಸ್ವಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾದ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ನ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಡೆಲರೋಚೆ ನೋಡಿದಾಗ. ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ಸ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ನಿಂದ ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮೊದಲನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್, ಬ್ಲಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾದ 1836ರ ಡೆಲರೋಚೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 2009ರಲ್ಲಿ ಮರುಶೋಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬ್ಯಾನ್, ಸ್ಟೀಫನ್. 1997 ರಲ್ಲಿ. ಪಾಲ್ ಡೆಲರೋಚೆಃ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಂಡನ್ಃ ರೀಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್; ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ಃ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಬಾನ್, ಸ್ಟೀಫನ್. 2006 ರಲ್ಲಿ. "ಪಾಲ್ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ಅರ್ಲಿ ವರ್ಕ್ ಇನ್ ದಿ ಕಾಂಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್". ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್, 2006. 341 ಆಗಿದೆ. ಬ್ಯಾನ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಡಾ ವೈಟ್ಲಿ. 2010 ರಲ್ಲಿ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸಃ ಡೆಲರೋಚೆ ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಜೇನ್ ಗ್ರೇ. ಲಂಡನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕಂಪನಿ; ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ನಿಂದ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕ್ಯಾರಿಯರ್, ಡೇವಿಡ್. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು 26, ನಂ. 3/4 (1998): 476-78. ಚಿಲ್ವರ್ಸ್, ಇಯಾನ್. "ಡೆಲರೋಚೆ, ಪಾಲ್". ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-687. ಡೀನ್ಸ್, ಸ್ಟೀಫನ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಜೇಗರ್ ಮತ್ತು ಅನ್ಸ್ಗರ್ ನನ್ನಿಂಗ್. 2003 ರಲ್ಲಿ. ಹಿಸ್ಟಾರಿಸಿಯೆರ್ಟೆ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟೆ-ಸಬ್ಜೆಕ್ಟಿವಿಯೆರ್ಟೆ ಹಿಸ್ಟರಿಃ ಜುರ್ ವರ್ಫುಗ್ಬರ್ಕೈಟ್ ಅಂಡ್ ಅನ್ವರ್ಫುಗ್ಬರ್ಕೈಟ್ ವಾನ್ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ. ಬರ್ಲಿನ್ಃ ಡಿ ಗ್ರುಯೆಟರ್. ಡಫ್ಫಿ, ಸ್ಟೀಫನ್. "ಡೆಲರೋಚೆ ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಜೇನ್ ಗ್ರೇಃ ಲಂಡನ್". ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ 152, ನಂ. 1286 (2010): 338-39. .. ಜೋರ್ಡಾನ್, ಮಾರ್ಕ್. "ಡೆಲರೋಚೆ, ಪಾಲ್". ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಆರ್ಟ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಆರ್ಟ್ ಆನ್ಲೈನ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 17 ನವೆಂಬರ್ 2016, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/opr/t118/e711 ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ತಾನ್ಯೋಲ್, ಡೆರಿನ್. (2000) ಹಿಸ್ಟೋಯಿರ್ ಅನೆಕ್ಡೋಟಿಕ್-ದಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಹಿಸ್ಟರಿ? ಗ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಲರೋಚೆ, ವರ್ಡ್ & ಇಮೇಜ್, 16:1,7-30, ವೈಟ್ಲಿ, ಲಿಂಡಾ. "ಡೆಲರೋಚೆ". ಗ್ರೋವ್ ಆರ್ಟ್ ಆನ್ಲೈನ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಆರ್ಟ್ ಆನ್ಲೈನ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 4 ನವೆಂಬರ್ 2016, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T021935pg2 ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ರೈಟ್, ಬೆತ್ ಎಸ್. "ದಿ ಸ್ಪೇಸ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್ಃ ಡೆಲರೋಚೆ ಅವರ ಡೆಪಿಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ನರೇಟಿವ್". ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳು 36, ನಂ. 1/2 (2007): 72-93. .. ಚೆರ್ನಿಶೇವಾ, ಮಾರಿಯಾ. "ಪಾಲ್ ಡೆಲರೋಚೆಃ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸ್ವಾಗತ". ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವೆಸ್ಟ್ನಿಕ್. ಕಲೆಗಳು 9, ನಂ. 3 (2019): 577-589. ಡೆಲಾರೊಚೆ 70 ವರ್ಷಗಳ 1797ರ ಜನನಗಳ ನಂತರ ಮರಳಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಣಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 1856ರ ಮರಣಗಳು ಅಕಾಡೆಮಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲಾ ಸದಸ್ಯರು ಪೌರ್ ಲೆ ಮೆರೈಟ್ (ನಾಗರಿಕ ವರ್ಗ) 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಆಂಟೊನಿ-ಜೀನ್ ಗ್ರೋಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು