Tom Wesselmann
ಥಾಮಸ್ ಕೆ. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ (ಫೆಬ್ರವರಿ 23,1931-ಡಿಸೆಂಬರ್ 17,2004) ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಕೊಲಾಜ್ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಸಿನ್ಸಿನಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1949 ರಿಂದ 1951 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಓಹಿಯೋದ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು; ಮೊದಲು ಹಿರಾಮ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೈಕಾಲಜಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್ ಆಗಿ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾದರು. ಅವರು 1952 ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸೇವಾ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಕಳೆದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ಅವರು 1954 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಪದವಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿಯ ಆರ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಟೂನ್ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು 1000 ಜೋಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೂ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದಾಗ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. 1956ರಲ್ಲಿ ಕೂಪರ್ ಯೂನಿಯನ್ ಅವರನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ. ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಅವರು ರಾಬರ್ಟ್ ಮದರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಎಲಿಜಿ ಟು ದಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರುಃ "ಮೊದಲ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅನುಭವ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಳಾಂಗಗಳ ಉತ್ಸಾಹದ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಟ್ಟೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು". ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಸಹ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಕ್ಷನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರುಃ "ಅವರು ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ತಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸ್ವತಃ ನಿರಾಕರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು". ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ಗೆ, 1958 ಒಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು. ಗ್ರಾಮೀಣ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕೂಪರ್ ಯೂನಿಯನ್ನ ಗ್ರೀನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಗೆ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಪ್ರವಾಸವು, ಅವರು ಕಾರ್ಟೂನಿಂಗ್ ಬದಲಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ವೃತ್ತಿಜೀವನವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅರಿವನ್ನು ತಂದಿತು. ವೃತ್ತಿಜೀವನ [[ಕಡತಃ 'ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್-20',-- ಟಾಮ್ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್--, 1962,-- ಅಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ Gallery--.jpg |thumb |right |250px | "ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ #20" ಜಾಹೀರಾತು ಚಿತ್ರಗಳು, ನಿಜವಾದ ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಡುಗೆಮನೆಯ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಡಿ ಸ್ಟಿಜ್ಲ್ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪಿಯೆಟ್ ಮೊಂಡ್ರಿಯನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯಂತಹ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. "ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆ, 1942-72: ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಂಗ್ರಹ; ಪ್ರೇಗರ್, ಜನವರಿ 1,1973-ಕಲೆ-479 ಪುಟಗಳು;" ಪಾಪ್ ಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಣ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆದರೆ ಅದರ ಆಘಾತ ಮೌಲ್ಯವಿಲ್ಲದೆ 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜಿಮ್ ಡೈನ್, ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಇಂಡಿಯಾನಾರಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇವರೆಲ್ಲರೂ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ #20 ಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವತೆಯ ನಡುವಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಮೇಲೆ ಪನ್ನಿಂಗ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊಲಾಜ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ-ನಿಜವಾದ ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಡುಗೆಮನೆಯ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರದ ಜಾಹೀರಾತು, ಅವೆಲ್ಲವೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿವೆ. ಅವರು ಮತ್ತು ರಾಟ್ಲಿಫ್ ಜುಡ್ಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎರಡು-ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಕೊಲಾಜ್ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೈ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್ ಸರಣಿಯು (1961ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು) ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. "ಕೆಂಪು, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ನೀಲಿ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕನಸಿನ ನಂತರ, ಅವರು ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್ ಅನ್ನು ಆ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಖಾಕಿಯಂತಹ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಈ ಸರಣಿಯು ಅಮೆರಿಕದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಫೋಟೋಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಪಿತಾಮಹರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಕರೆ ನೀಡಿತು. ಕೃತಿಗಳು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತಲುಪಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಜಾಹೀರಾತು ಫಲಕಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನೇರವಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತುದಾರರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಹೆನ್ರಿ ಗೆಲ್ಡ್ಜಹ್ಲರ್ ಮೂಲಕ, ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಕಾಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ತಾನಾಗರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್ ಕೊಲಾಜ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. 1962ರಲ್ಲಿ, ರಿಚರ್ಡ್ ಬೆಲ್ಲಾಮಿ ಅವರಿಗೆ ಗ್ರೀನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಇವಾನ್ ಕಾರ್ಪ್ ಅವರು ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರನ್ನು ಹಲವಾರು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ರೋಸೆನ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಈ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ [ಎಸ್. ಸ್ಟೀಲಿಂಗ್ವರ್ತ್, ಪುಟ 25] ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸದೆ ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು (ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅಲೋವೇ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಹೆಸರು) ಕ್ರಮೇಣ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಹರಡಿತು. ಹೆನ್ರಿ ಗೆಲ್ಡ್ಜಾಹ್ಲರ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ಸುಮಾರು ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ನಾನು ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್, ವಾರ್ಹೋಲ್, ರೋಸೆನ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದೆ (ಅದು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಜುಲೈ 1961 ಆಗಿತ್ತು). ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೂಲವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಾವು ಈಗ ಇಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮೇಳನದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಇದು ಕಲೆಯ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಇತಿಹಾಸವಾಗಿದೆ, ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಕಲೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಜಿಗಿತವನ್ನು ಮಾಡುವಷ್ಟು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸಿತು ". ಸಿಡ್ನಿ ಜಾನಿಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು 1962ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದರಾದ ಜಿಮ್ ಡೈನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಇಂಡಿಯಾನಾ, ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್, ಕ್ಲೇಸ್ ಓಲ್ಡೆನ್ಬರ್ಗ್, ಜೇಮ್ಸ್ ರೋಸೆನ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಗಲ್ ಮತ್ತು ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಮಾನ್, ಎನ್ರಿಕೊ ಬಾಜ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋ, ಯವ್ಸ್ ಕ್ಲೈನ್, ಟ್ಯಾನೊ ಫೆಸ್ಟಾ, ಮಿಮ್ಮೊ ರೊಟೆಲ್ಲಾ, ಜೀನ್ ಟಿಂಗುಲಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಶಿಫಾನೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿ ರೈವ್ ಡ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ನೌವೀ ರಿಯಾಲಿಜ್ಮ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಖಂಡದಲ್ಲಿ ನೌವೀ ರಿಯಾಲಿಜ್ಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಲಾವಿದರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ನ್ಯೂ ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮೀಸಲಾತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಎರಡು 1962 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರುಃ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ #17 ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ #22. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸೇರ್ಪಡೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಗ್ರಾಹಕ ವಸ್ತುಗಳು ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲಿಲ್ಲಃ "ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೇಬಲ್ಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 'ಪಾಪ್', ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದು ಬಳಸಿದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಗುಂಪು ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತವೆ ". ಆ ವರ್ಷ, ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವ ಹೊಸ ಸರಣಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಜೋಡಣೆ ಮತ್ತು ಕೊಲಾಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ. ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ #28 ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಆನ್ ಮಾಡಲಾದ ಒಂದು ದೂರದರ್ಶನ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, "ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಟಿವಿ, ಬಣ್ಣದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಬೇಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಅವರು ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತುಃ "ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸೆಳವು. ಬಣ್ಣದ ಸೇಬಿನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಸಿಗರೆಟ್ಗಳ ಪ್ಯಾಕ್ ನನಗೆ ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇವೆರಡೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳು. ಆದರೆ ಒಂದು ಸಿಗರೇಟ್ ಜಾಹೀರಾತಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬಣ್ಣದ ಸೇಬು ಆಗಿದ್ದರೆ, ಅವು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ವಾಸ್ತವಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಪರಸ್ಪರ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವು ಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಆವೇಗವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ನಿಶ್ಚಲ ಜೀವನ, ಓ. ಕೆ. ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯಗಳು ಎಷ್ಟು ಹುಚ್ಚುತನದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದರೆ ಅವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತುಂಬಾ ಹುಚ್ಚಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ". ಅವರು 1963ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲೇರ್ ಸೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1964ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮಾಲೀಕ ಪೌಲ್ ಬಿಯಾಂಚಿನಿಯ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಪಾಲುದಾರರಾದ ಬೆನ್ ಬಿರಿಲ್ಲೊ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬಿಯಾಂಚಿನಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೂಪರ್ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಇದು ಪಾಪ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ದೊಡ್ಡ ಸೂಪರ್ಮಾರ್ಕೆಟ್ನ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿತ್ತು (ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ನ ಸೂಪ್, ವ್ಯಾಟ್ಸ್ನ ಬಣ್ಣದ ಮೇಣದ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ). ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಆಹಾರ ಮತ್ತು ನಿಯಾನ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫೋಕ್ಸ್ವ್ಯಾಗನ್ ಸ್ಟಾರ್ಟ್ ಅಪ್ ಶಬ್ದವೂ ಸೇರಿದೆ. ಮೊದಲ ಆಕಾರದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ನ್ಯೂಡ್ಸ್ ಸಹ ಈ ವರ್ಷ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ಕೃತಿಗಳುಃ ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್ #53, ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್ #57, ತನ್ನ ಹೊಸ ಸಂಬಂಧದ ಮರುಶೋಧಿತ ಲೈಂಗಿಕ ನೆರವೇರಿಕೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸುವಂತೆಯೇ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಇಂದ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್ #82 ಅನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು, ನಗ್ನವನ್ನು ಮೂರನೇ ಆಯಾಮದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ರೇಖೆಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಮಧ್ಯಮದಿಂದಃ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ರೂಪಿಸಲಾದ ಪ್ಲೆಕ್ಸಿಗ್ಲಾಸ್, ನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಗಮನವು ಹೆಚ್ಚು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಯಿತು, ಒಂದೇ ವಿವರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಂಕುಚಿತಗೊಂಡಿತುಃ ಮೌತ್ ಸರಣಿ 1965 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವರ ಸೀಸ್ಕೇಪ್ಸ್ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇತರ ಎರಡು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವುಃ ಬೆಡ್ ರೂಮ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಸ್ಮೋಕರ್ ಸ್ಟಡಿ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ಮೌತ್ ಸರಣಿಗಾಗಿ ಅವರ ಮಾದರಿಯ ವೀಕ್ಷಣೆಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಧೂಮಪಾನ ಅಧ್ಯಯನ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯು 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. 1965ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ಕೇಪ್ ಕಾಡ್ ಮತ್ತು ಅಪ್ಸ್ಟೇಟ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ ತೈಲದಲ್ಲಿನ ಸೀಸ್ಕೇಪ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ತನ್ನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಳೆಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕವನ್ನು ಬಳಸಿ ಅವುಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ-ಸ್ವರೂಪದ ಕೆಲಸಗಳಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಡ್ರಾಪ್-ಔಟ್ ಸರಣಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಈ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸ್ತನದ ಸುತ್ತಲಿನ ಋಣಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ತನ ಮತ್ತು ಮುಂಡವು ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಬದಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರೆ, ತೋಳು ಮತ್ತು ಕಾಲು ಇತರ ಎರಡು ಬದಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯು 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಅವರು ಆಕಾರದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಬೆಡ್ ರೂಮ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್, ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೀಸ್ಕೇಪ್ಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಕೈಗಳು, ಪಾದಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತನಗಳಂತಹ ಆಕೃತಿಯ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪರಿಚಾರಕ ವಸ್ತುಗಳ ಗಮನ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಗ್ನದ ಸುತ್ತಲೂ ಬದಲಾಯಿಸಿದವು; ಈ ವಸ್ತುಗಳು ನಗ್ನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕೇಂದ್ರ ಅಂಶವು ದೇಹದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದಾಗ ಪ್ರಮುಖ, ಪ್ರಬಲ ಅಂಶಗಳಾಗುತ್ತವೆ. ಬೆಡ್ರೂಮ್ ಟಿಟ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ರ ಕೆತ್ತಿದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಜೀವಂತ ಅಂಶಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದೆ ಅಡಗಿಸಿಡಲಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಸ್ತನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು "ಅದರ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ (ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಬಂಧಗಳು) ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ". 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ #59 ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಐದು ಫಲಕಗಳು ದೊಡ್ಡ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಆಯಾಮದ, ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆಃ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೂರವಾಣಿಯ ಭಾಗವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಉಗುರು-ಪಾಲಿಶ್ ಬಾಟಲಿಯನ್ನು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪುಡಿಮಾಡಿದ ಕರವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಹೂದಾನಿ ಇದೆ, ಮತ್ತು ನಟಿ ಮೇರಿ ಟೈಲರ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಭಾವಚಿತ್ರವಿದೆ, ಅವರನ್ನು ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ಆದರ್ಶ ಮಾದರಿ ಗೆಳತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಡಿಮೆ ಅನಾಮಧೇಯ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರ #12 ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ #60 1974 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತುಃ ಸುಮಾರು ಉದ್ದವಾದ, ಸನ್ಗ್ಲಾಸ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯು ಲಿಪ್ಸ್ಟಿಕ್, ಉಗುರು ಪಾಲಿಶ್ ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳಿಗೆ ಚೌಕಟ್ಟಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ; ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಸಮಕಾಲೀನ ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಸೂಕ್ಷ್ಮರೂಪ. ಅವನ ಧೂಮಪಾನಿಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರುಃ ಹೊಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುವ ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಬೆರಳಿನ ಉಗುರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಕೈಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು. 1973ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್ಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸರಣಿಯನ್ನು ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನ್ಯೂಡ್ #100 ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಆದರೆ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ನಗ್ನತೆಗಳ ನಿರ್ವಿವಾದವಾದ ಇಂದ್ರಿಯತೆಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ದಾರದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಅದು ಕಲಾವಿದನ ಸ್ವಂತ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತುಃ "ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯವು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ". 1978ರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಹೊಸ ಸರಣಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಔಪಚಾರಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು, ಈಗ ಅದನ್ನು ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಮಹಿಳೆಯ ಮುಖವು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೆಸೆಲ್ಮನ್, ಸ್ಲಿಮ್ ಸ್ಟೀಲಿಂಗ್ವರ್ತ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾದ ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ರನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಗಳು, ಕೇಟ್ ಜನಿಸಿದರು; ಹಿಂದಿನ ಮಕ್ಕಳು ಜೆನ್ನಿ ಮತ್ತು ಲೇನ್. 1983ರಲ್ಲಿ, ಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಬಹುದೆಂಬಂತೆ ಉಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ವೆಸೆಲ್ಮನ್ರನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಒಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಲೋಹವನ್ನು ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲು ಲೇಸರ್ಗಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದು ಸಿದ್ಧವಾಗಲು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ವರ್ಷ ಬೇಕಾಯಿತು. ಡ್ರಾಪ್-ಔಟ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಋಣಾತ್ಮಕ ಜಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ನಗ್ನತೆಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ತಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದಲ್ಲೂ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣದ ಲೋಹದ ನಗ್ನತೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, 1984 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಷಿಪ್ರ ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಲೋಹಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತರಾದ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಕೈಯಿಂದ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; ಉಕ್ಕಿಗಾಗಿ ಅವರು ಲೇಸರ್-ಕಟ್ ಲೋಹದ ಮೊದಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಗಣಕೀಕೃತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ರ ಲೋಹದ ಕೆಲಸಗಳು ನಿರಂತರ ರೂಪಾಂತರದ ಮೂಲಕ ಸಾಗುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವುಃ ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ವಿಷಯವಾದ ಮೈ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಬೆಲ್ಟ್ (1990), ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಸೊಸೈಟಿಯು ಪಾಲ್ ಕಮ್ಮಿಂಗ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಮಾದರಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. "1993ರಿಂದ ನಾನು ಮೂಲತಃ ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಹೀಗೆಯೇ ಆಯಿತುಃ 1984ರಲ್ಲಿ ನಾನು ಉಕ್ಕು ಮತ್ತು ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಒಂದು ದಿನ ನಾನು ಅವಶೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಅನಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಅಮೂರ್ತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಂದ ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದೆ. ಆಗ ನಾನು 1959ರಲ್ಲಿ ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದ ಗುರಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ ಮೆಟಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಮೂರ್ತ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ನನಗೆ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿತ್ತುಃ ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ಅವರ ಷರತ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ". ಈ ಹೊಸ ಅಮೂರ್ತ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಕಟ್-ಔಟ್ಗಳು ಗೆಸ್ಚರಲ್ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಅವರ ನಗ್ನ ಚಿತ್ರಗಳು 1960 ರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. "ವೆಸೆಲ್ಮನ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ನಡುವೆ ತಾರುಣ್ಯದ ಪ್ರಸಂಗಕ್ಕೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ತೃಪ್ತಿಕರವಾದ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಅವು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ವಯಂ-ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತು ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ, ಅವರು ಅರವತ್ತರ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಬದಲು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ತನ್ನ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪಾಪ್ ಹಂತದೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತೃತ ಮರು-ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು ". 1999 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಧೂಮಪಾನಿ ಕೃತಿಯಾದ ಸ್ಮೋಕರ್ #1 (3-D) ಅನ್ನು ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನಲ್ಲಿ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಕಳೆದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹೃದ್ರೋಗದಿಂದ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಔಟ್ಪುಟ್ ಸ್ಥಿರವಾಗಿತ್ತು. ಅಮೂರ್ತ ಕೃತಿಗಳು ದೃಢವಾದ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುವ ವರ್ಣದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಮೊಂಡ್ರಿಯನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರುಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬ್ಯೂಟಿ (2001). ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯ ಪ್ರಭಾವವು ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು. 1960 ರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೊಮಾದ ಗೌಚೆಸ್ ಡೆಕೌಪೀಸ್ (ಗೌಚೆಸ್ ಕಟ್-ಔಟ್) ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸನ್ಸೆಟ್ ನ್ಯೂಡ್ಸ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 2002ರ ಸನ್ಸೆಟ್ ನ್ಯೂಡ್ ವಿತ್ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿ, ಆತ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಲಾ ಬ್ಲೌಸ್ ರೌಮೈನ್ (1939-1940) ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಕಟ್-ಔಟ್ಗಳಿಂದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರುಃ ಬ್ಲೂ ನ್ಯೂಡ್ (2000), ಆಕಾರದ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ನೀಲಿ ನಗ್ನ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರ ಹೃದಯದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರ, ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 17,2004 ರಂದು ತೊಡಕುಗಳಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಸನ್ಸೆಟ್ ನ್ಯೂಡ್ಸ್ (2003/2004) ಸರಣಿಯ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 2006 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ರಾಬರ್ಟ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1957ರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಕೂಪರ್ ಯೂನಿಯನ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಕ್ಲೇರ್ ಸೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ, ರೂಪದರ್ಶಿ ಮತ್ತು 1963ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ನಿಯಾದರು. ಅವರಿಗೆ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಮಗನಿದ್ದನು. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ಮರಣದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡಿ 'ಆರ್ಟ್ ಕಾಂಟೆಂಪರಾನಿಯಾ ರೋಮಾ (ಮ್ಯಾಕ್ರೋ) 2005 ರಲ್ಲಿ ಸಮಗ್ರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನೊಂದಿಗೆ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ & ಎಂ ಆರ್ಟ್ಸ್ 1960ರ ದಶಕದ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಎರಡು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು; ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ವೆಲ್ ಡೇವಿಡ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಯವೊನ್ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್, ಜಂಟಿಯಾಗಿ 2007ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಪ್-ಔಟ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದು ಜಾನ್ ವಿಲ್ಮರ್ಡಿಂಗ್ ಬರೆದ ಮತ್ತು ರಿಜೋಲಿ, ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್, ಹಿಸ್ ವಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಷನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕಲಾವಿದನ ಹೊಸ ಪ್ರಬಂಧದ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವಯಂ-ನಿರೂಪಿತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ರೇಡಿಯೋಗಳು, ಟಿವಿಗಳು ಅಥವಾ ಇತರ ಧ್ವನಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಜರ್ಮನಿಯ ರಾವೆನ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟ್ಯಾಡ್ಟಿಸ್ಚೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಟಾಮ್ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಉಂಡ್ ಡೈ ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ಃ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವಾಲ್ ಆಫ್ ಯುವರ್ ಹಾರ್ಟ್ (2008-2009) ಎಂಬ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 2010 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ವೆಲ್ ಡೇವಿಡ್ಸನ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಟಾಮ್ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ಃ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ವರ್ಕ್ಸ್, ರೂಪುಗೊಂಡ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ರ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾದ ಟಾಮ್ ವೆಸ್ಸೆಲ್ಮನ್ ಡ್ರಾಅನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಹಾಂಚ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ನೋವಾ ಸೌತ್ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್, ಫೋರ್ಟ್ ಲಾಡೆರ್ಡೆಲ್, ಎಫ್ಎಲ್ ಮತ್ತು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಕ್ರೀಗರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೇ 2012 ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಆಯ್ದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆಕಾರದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ ಮೂಲಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿಃ ಗ್ಯಾಲೆರಿಯಾ ಫ್ಲೋರಾ ಬಿಗಾಯ್ ವೆನಿಸ್, ಇಟಲಿ, ಎಸ್. ಸ್ಟೀಲಿಂಗ್ವರ್ತ್, (ಅಕಾ ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್), 2003 ಹೊನೊಲುಲು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಸ್ಪಾಲ್ಡಿಂಗ್ ಹೌಸ್ಃ ಸೆಲ್ಫ್-ಗೈಡೆಡ್ ಟೂರ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಗಾರ್ಡನ್, "2014, ಪು. 16 ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಾರ್ಪಸ್ ಬೈ ವೈಲ್ಡೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಪ್ಲಾಟ್ನರ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ಪೇಪರ್ಸ್ ಬೈ ವೈಲ್ಡೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಪ್ಲಾಟ್ನರ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಹಾಂಚ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸನ್, ಲಂಡನ್ galerie-klaus-benden.de ಹಾಂಚ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸನ್, ಲಂಡನ್ 1931 ಜನನಗಳು 2004 ಸಾವುಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಿತ್ರಕಾರರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಿತ್ರಕಾರರು