Revolution 9
"ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಎಂಬುದು ಬೀಟಲ್ಸ್ನ 1968 ರ ಸ್ವಯಂ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಡಬಲ್ ಆಲ್ಬಂನ ಧ್ವನಿ ಕೊಲಾಜ್ ಆಗಿದೆ (ಇದನ್ನು "ವೈಟ್ ಆಲ್ಬಮ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಲೆನ್ನನ್-ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್ ಅವರು ಯೊಕೊ ಒನೊ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ರಚಿಸಿದರು. ಲೆನ್ನನ್ ಅವರು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕ್ರಾಂತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಒನೊ ಅವರ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ಗಾರ್ಡ್ ವರೆಸ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ಹೀನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಲೆನ್ನನ್ನ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್" ಹಾಡಿನ ಆಲ್ಬಮ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿಸ್ತೃತ ಅಂತ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಲೆನ್ನನ್, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಮತ್ತು ಒನೊ ನಂತರ ಬಳಕೆಯಾಗದ ಕೋಡಾವನ್ನು ಹಲವಾರು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಧ್ವನಿ, ಭಾಷಣ, ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕಿರು ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದವು. ಇವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ, ವಿರೂಪತೆ, ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಪ್ಯಾನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮರೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಎಂಟು ನಿಮಿಷ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಬೀಟಲ್ಸ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಆಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಮೊದಲ ಸಾಹಸವಲ್ಲ. ಈ ತಂಡವು ತಮ್ಮ 1966 ರ ಹಾಡು "ಟುಮಾರೋ ನೆವರ್ ನೋಸ್" ನಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು 1967 ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಆಫ್ ಲೈಟ್" ಎಂಬ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ತುಣುಕನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯು ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿ ಹೇಳಿದರು. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಸಹ ಲೆನ್ನನ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಪೆಪ್ಪರ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಕವರ್. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಇಯಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ನ ಸ್ತುತಿಗೀತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲೆನ್ನನ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಯೊಕೊ ಒನೊ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧ. ಲೆನ್ನನ್ ಮತ್ತು ಒನೊ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಆಲ್ಬಂ, ಅನ್ಫಿನಿಷ್ಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ನಂ. 1: ಎರಡು ಕನ್ಯಾರಾಶಿಗಳು. ಲೆನ್ನನ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಅವಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೇಳಿದೆ-ಕೇವಲ ಕಿರುಚಾಟ ಮತ್ತು ಕೂಗು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವಳ ರೀತಿಯ ಪದಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಉಸಿರಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಚಿತ್ರ ಸಂಗತಿಗಳು. ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಒಂದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ ". ಒನೊ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೆನ್ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಯಾವ ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. 1992ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರು ಮತ್ತು ರಿಂಗೋ ಸ್ಟಾರ್ ಅವರು "ನಂಬರ್ ಒಂಬತ್ತು, ನಂಬರ್ ಒಂಬತ್ತು" ಸಂಭಾಷಣೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಇಎಂಐನ ಟೇಪ್ ಲೈಬ್ರರಿಯಿಂದ ಪಡೆದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಲೇಖಕರು ಚಿಪ್ ಮ್ಯಾಡಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಈಸ್ಟರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ವಂಡರ್ವಾಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ನವೆಂಬರ್ 1967 ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 1968 ರ ನಡುವೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಅವರ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ತುಣುಕು "ಡ್ರೀಮ್ ಸೀನ್" ನ ವಿಷಯವು, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಮೇಲೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ವೈಟ್ ಆಲ್ಬಂ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಲೆನ್ನನ್-ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮನ್ನಣೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಲೆನ್ನನ್, ಒನೊ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರನ್ನು "ನಿಜವಾದ ಬರಹಗಾರರು" ಎಂದು ಡೇವಿಡ್ ಕ್ವಾಂಟಿಕ್ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. 2011ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ಃ ಲಿವಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ, ಒನೊ "ಜಾರ್ಜ್, ಜಾನ್ ಮತ್ತು ನಾನು ['ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9'] ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದೆವು" ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ "ಅದನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದರು" ಮತ್ತು ತುಣುಕನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" 30 ಮೇ 1968 ರಂದು ಲೆನ್ನನ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್" ಗಾಗಿ ಮೊದಲ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಆ ಹಾಡಿನ ಟೇಕ್ 20 ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಸೆಷನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಕ್ ಲೂಯಿಸನ್ ಕೊನೆಯ ಆರು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು "ಶುದ್ಧ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಅಸಂಗತವಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಜಾಮ್, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ, ಜಾನ್ ಪದೇ ಪದೇ 'ಸರಿ' ಎಂದು ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಸರಳವಾಗಿ, ಪದೇ ಪದೇ ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ. ಯೊಕೊ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯ ಹೊರಗಿನ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು 'ನೀವು ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತೀರಿ' ಎಂದು ಹೇಳುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಟೇಪ್ಗಳ ಮೇಲ್ಪದರದೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಹಾಡು "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 1" ಆಗಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಆರು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಎಂಬ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹಾಡಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಲೆನ್ನನ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರುಃ ಕೆಲವು ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳಿಂದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇಎಂಐ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಯಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳಿಂದ ಲೈವ್ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಲೆನ್ನನ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಜೂನ್ 20 ರಂದು ಕೆಲಸವು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಲೈವ್ ಮಿಶ್ರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಖಾಲಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ಯಂತ್ರದ ರಿವೈಂಡಿಂಗ್ನ ಶಬ್ದವನ್ನು 5.11 ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಗದ್ಯವನ್ನು ಲೆನ್ನನ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅತಿಯಾಗಿ ಡಬ್ ಮಾಡಿದರು. ಜೂನ್ 21 ರಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಟಿರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಜೂನ್ 25 ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು 53 ಸೆಕೆಂಡುಗಳಿಂದ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ಇತರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮೊನೊ ಆವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ರೀಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ನ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಮೊನೊ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಅಂತಿಮ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ನೇರ ಕಡಿತವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಅನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಿದಾಗ ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿ ದೇಶದಿಂದ ಹೊರಗಿದ್ದರು; ಅವರು ಮೊದಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಹಾಡನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಆಲ್ಬಮ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬೇಕೆಂದು ತಮ್ಮ ಒತ್ತಾಯವನ್ನು ಕೈಬಿಡುವಂತೆ ಲೆನ್ನನ್ನ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮ ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಒನೊ ಮಾತ್ರ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲೆನ್ನನ್ ಹೇಳಿದರು. ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಒಂದು ಧ್ವನಿ ಕೊಲಾಜ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ತುಣುಕು ಬಿ ಮೈನರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಎಂಐ ಇಂಜಿನಿಯರ್ನ ಧ್ವನಿಯು "ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಂಖ್ಯೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಚಾನೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು "ಸಂಖ್ಯೆ ಒಂಬತ್ತು" ಲೂಪ್ ಎರಡೂ ತುಣುಕಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಡು ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಲೆನ್ನನ್ ನಂತರ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ಹಾಡಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವು ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೊರಬರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಮಾದರಿಯಾಗಿವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಾಘನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮೋಟೆಟ್ ಓ ಕ್ಲ್ಯಾಪ್ ಯುವರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಸಿಬೆಲಿಯಸ್ನ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 7, ಮತ್ತು ಶೂಮನ್ನ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ನ ರಿವರ್ಸ್ಡ್ ಫಿನಾಲೆ. ಇತರ ಲೂಪ್ಗಳಲ್ಲಿ "ಎ ಡೇ ಇನ್ ದಿ ಲೈಫ್" ನಿಂದ ವಯೋಲಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ "ಜೆಫ್, ಕೆಂಪು ದೀಪವನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಿ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಫರೀದ್ ಅಲ್-ಅತ್ರಾಶ್ ಅವರ ಅರೇಬಿಕ್ ಹಾಡು "ಅವಾಲ್ ಹಮ್ಸಾ" ದ ಭಾಗವನ್ನು 7 ನಿಮಿಷಗಳ ನಂತರ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಲೂಪ್ಗಳು, ಬ್ಯಾಕ್ವರ್ಡ್ ಮೆಲೋಟ್ರಾನ್, ವಯೋಲಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಗಳು, ಓಬೋ/ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಯುಗಳ ಗೀತೆ, ಇ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ರಿವರ್ಸ್ಡ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್, ಜೋರಾದ ತಾಳಗಳು ಮತ್ತು ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ರಿವರ್ಸ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಹ ಇವೆ. "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 1" ನ ಬಳಕೆಯಾಗದ ಕೋಡಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೆನ್ನನ್ನ "ಸರಿ" ಮತ್ತು "ಸರಿ" ಎಂಬ ಕಿರುಚಾಟಗಳು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ದವಾದ ಭಾಗವು ಒನೊನ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗುವ ಪ್ರವಚನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಲೆನ್ನನ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಓದಿದ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಗದ್ಯದ ಭಾಗಗಳು, ನಗು, ಕೂಗುವ ಮಗು, ಜನಸಮೂಹದ ಶಬ್ದ, ಗಾಜಿನ ಒಡೆಯುವಿಕೆ, ಕಾರಿನ ಹಾರ್ನ್ಗಳು, ಸಿಡಿಲು ಮತ್ತು ಗುಂಡಿನಂತಹ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸ್ಟಾಕ್ ಸೌಂಡ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಗಳ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಆಲ್ಬಮ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಈ ತುಣುಕು ಅಮೆರಿಕನ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಮಂತ್ರಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ("ಆ ಸಾಲನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳಿ! ಆ ಕಿಕ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿ! "). ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅಂತಿಮ ಮಿಶ್ರಣವು ಕನಿಷ್ಠ 45 ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆಲ್ಬಮ್ ಅನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯು ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಟೇಪ್ನ ಸಂಕಲನ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಹಾಡು ("ಕ್ರೈ ಬೇಬಿ ಕ್ರೈ") ಮತ್ತು "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ನಡುವೆ ಎರಡು ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದು "ಕ್ಯಾನ್ ಯು ಟೇಕ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಕ್" ಎಂಬ ಸಾಲನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಾಡಿನ ಒಂದು ತುಣುಕು, ಇದನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿ ಹಾಡಿದ್ದು, ಇದನ್ನು "ಐ ವಿಲ್" ನ ಟೇಕ್ಗಳ ನಡುವೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಿಯಂತ್ರಣ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಅಲಿಸ್ಟೇರ್ ಟೇಲರ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಗೆ ಕ್ಲಾರೆಟ್ ಬಾಟಲಿಯನ್ನು ತರದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನನ್ನು "ಚೀಕಿ ಬಿಚ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಅನ್ನು ಡಬಲ್ ಎಲ್ಪಿಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಉಪಾಂತ್ಯದ ಹಾಡಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. "ಕ್ರೈ ಬೇಬಿ ಕ್ರೈ" ಯಿಂದ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ವರೆಗಿನ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಂತರವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಆಲ್ಬಂನ ವಿವಿಧ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳ ನಡುವೆ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ವಿಭಾಗದ ಬಿಂದುವು ಬದಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಆವೃತ್ತಿಗಳು "ಕ್ರೈ ಬೇಬಿ ಕ್ರೈ" ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಗೆ 8:13 ರ ಉದ್ದವಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಸಂಭಾಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು 8:22 ರ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಸಿಡಿ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. "ಕ್ರಾಂತಿ 9" ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪವು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಲೂಯಿಸನ್ "ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೇಳುಗರು ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಮರ್ಪಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಟ್ಗೌ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಪಿಕ್ಕರೆಲ್ಲಾ ಇದನ್ನು "ಒಂದು ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಕೃತಿ-ವಿರೋಧಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಆಲ್ಬಂನ ಎಂಟು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ, ಬೀಟಲ್ಸ್ ಇರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ವೈಟ್ ಆಲ್ಬಂನ ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ನ ಅಲನ್ ವಾಲ್ಷ್ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಗದ್ದಲದ, ನೀರಸ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಹೀನ" ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ಎನ್ಎಂಇಗಳ ಅಲನ್ ಸ್ಮಿತ್ ಇದನ್ನು "ಹಳೆಯ ಕಾಡ್ಸ್ವಾಲ್ಲಾಪ್ನ ಆಡಂಬರದ ತುಣುಕು. ಮೂರ್ಖ ಅಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ತುಣುಕು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಶ್ನಾತೀತ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಕಳಂಕ" ಎಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಜಾನ್ ವೆನ್ನರ್ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಅನ್ನು "ಸುಂದರವಾಗಿ ಸಂಘಟಿಸಲಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 1" ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "9ನೇ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಆ ಯುಗದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ" ಬೀಟಲ್ಸ್ ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ", ಮತ್ತು" ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾಕೃತಿ "ಎಂದು ಇಯಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಬ್ ಶೆಫೀಲ್ಡ್ ದಿ ನ್ಯೂ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಗೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತವಾಗಿದೆ", ಆದರೆ "ಹನಿ ಪೈ" ಅಥವಾ "ಯೆರ್ ಬ್ಲೂಸ್" ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಚ್ಫೋರ್ಕ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್, "ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪಾಪ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಭಯಾನಕವಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲೆಗೆ ಒಡ್ಡಿತು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡೇವಿಡ್ ಕ್ವಾಂಟಿಕ್, 2002 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಇದನ್ನು "ಸುಮಾರು ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ರಾಕ್ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ತಂದ ಅತ್ಯಂತ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮತ್ತು ನವೀನ ಹಾಡು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಕಂಡುಬರುವುದನ್ನು ಅವರು ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರುಃ "ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಇಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅನೇಕ ಜನರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು, ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದಂತೆ, 'ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9' ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳದಿರಲು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದನ್ನು ಕೇಳುವವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇದು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ನುಡಿಸುವುದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡುವುದಲ್ಲದೆ, ಇದು ವೈಟ್ ಆಲ್ಬಂನ ಇತರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕಾಕ್ಡ್ ಟೋಪಿಗೆ ತಟ್ಟುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 2003ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕ್ ಪೇಟ್ರೆಸ್ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" "ಬೀಟಲ್ಸ್ ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು" ಆಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಅವರ "ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಧಾರಣ [ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ]" ವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಲೆನ್ನನ್ ಅವರು "ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ "ಕ್ರಾಂತಿ-ವಿರೋಧಿ" ಎಂದು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹಾಡಿನ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಲೆನ್ನನ್ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಕೇಳುಗನನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು "ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಕೋಟೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂವೇದನಾ ದಾಳಿಃ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿ" ಎಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಅನುಮಾನಿಸಿದರು. ಈ ರಚನೆಯು ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಅರಿವಿನ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ "ಅರ್ಧ-ಎಚ್ಚರ, ಚಾನೆಲ್-ಹಾಪಿಂಗ್" ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಇತರರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ದುಃಸ್ವಪ್ನ ಚಿತ್ರಣ" ವನ್ನು ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಲೆನ್ನನ್ನ ಪ್ರಯತ್ನ ಮತ್ತು "ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸೌಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ "ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಂಖ್ಯೆ" ಯ ಲೂಪ್ ಪೌಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿಯ ಸಾವಿನ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು, ಇದು ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿ ಆಡುವಾಗ "ಟರ್ನ್ ಮಿ ಆನ್, ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. 1968ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 2ರಂದು ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಇದೆಯೇ ಎಂದು ಲೆನ್ನನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಹಾಗೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಲೆನ್ನನ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ಹಾಗಾದರೆ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ. ಇನ್ನೊಂದು ದಿನ ಅದನ್ನು ಕೇಳಿ. ಸೂರ್ಯನಲ್ಲಿ. ಹೊರಗೆ. ತದನಂತರ ಅದು ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಇದೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡಿ ". ಅವರು ಮುಂದುವರಿಸಿದರುಃ "ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ಇದು ಶಬ್ದಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ, ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದು ಶಬ್ದಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಕೇವಲ ಒಂದು ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಡಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದು ಕೇವಲ ಶಬ್ದಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಬುಗ್ಲಿಯೋಸಿ, ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳು ಮುಂಬರುವ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಓಟದ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾನ್ಸನ್ ನಂಬಿದ್ದರು ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು "ಹೆಲ್ಟರ್ ಸ್ಕೆಲ್ಟರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ರೆಗ್ ಜಾಕೋಬ್ಸನ್ರ ಪ್ರಕಾರ, ಮ್ಯಾನ್ಸನ್ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಆಲ್ಬಮ್ ಹಾಡುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಬುಕ್ ಆಫ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ ನ 9ನೇ ಅಧ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾನ್ಸನ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮುಂಬರುವ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಚಿತ್ರಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಆತ ಲೆನ್ನನ್ನ ತಿರುಚಿದ "ಸರಿ!" ಕೂಗುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಕೇಳಿದನು. "ರೈಸ್!" ಗೆ ಆಜ್ಞೆಯಾಗಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಒಳಗೆ ತನ್ನ ವಿಚಾರಣೆಯ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಕರ್ತ ಡೇವಿಡ್ ಡಾಲ್ಟನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ಮ್ಯಾನ್ಸನ್, ಹ್ಯಾರಿಸನ್ನ ವೈಟ್ ಆಲ್ಬಂ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ "ಪಿಗ್ಗೀಸ್" ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದದ ನಡುವೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಮೆಷಿನ್-ಗನ್ ಫೈರ್, ಅದು "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್-ಮಾತನಾಡುವ ಗಾಯನ, ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳು, ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಪಿಯಾನೋ, ಮೆಲೋಟ್ರಾನ್, ತಾಳಗಳು, ಕಿರಿಚುವಿಕೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್-ಮಾತನಾಡುವ ಗಾಯನ, ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳು, ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್ ಯೊಕೊ ಒನೊ-ಮಾತನಾಡುವ ಗಾಯನ, ಟೇಪ್ ಲೂಪ್ಗಳು, ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಜಾರ್ಜ್ ಮಾರ್ಟಿನ್-ಮಾತನಾಡುವ ಗಾಯನ ಅಲಿಸ್ಟೇರ್ ಟೇಲರ್-ಮಾತನಾಡುವ ಗಾಯನ ಜೊತೆಗೆ, ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ವಿಸ್ತೃತ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್" ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅದರ ಅಂಶಗಳನ್ನು "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಕರ್ಟ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ವೀಡ್ಸ್ 1992 ರ ಆಲ್ಬಂ ಲೈವ್ ಅಟ್ ದಿ ನೈಟಿಂಗ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಃ ಡೌನ್ಟೌನ್ ಡಸ್ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ (ನೈಟಿಂಗ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್) ನಲ್ಲಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ #9" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾಮ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಫಿಶ್ ತಮ್ಮ ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್ 1994 ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಅನ್ನು (ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ) ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದು 2002ರಲ್ಲಿ ಲೈವ್ ಫಿಶ್ ವಾಲ್ಯೂಮ್ 13 ಆಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. (ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯ ಜಾನ್ ಫಿಶ್ಮನ್ "ನೀವು ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿದ್ದರೆ" ಎಂಬ ಸಾಲಿನ ನಂತರ ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ಬೀಸಿದರು.) ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಡೆಫ್ ಎಫ್ಎಕ್ಸ್ ತಮ್ಮ 1996 ರ ಆಲ್ಬಂ ಮಜಿಕ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು. ಲಿಟಲ್ ಫ್ಯೋಡರ್ 1987 ರಲ್ಲಿ ಕವರ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು 2000 ರಲ್ಲಿ ಸಿಡಿ ಸಿಂಗಲ್ ಆಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಶಾಜಮ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ #9 ನ ಕವರ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು, ಇದು 2000 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅವರ ಮಿನಿ-ಆಲ್ಬಂ "ರೆವ್ 9" ನಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 2008ರಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚೇಂಬರ್ ಸಮೂಹವಾದ ಅಲಾರ್ಮ್ ವಿಲ್ ಸೌಂಡ್ ಅವರು ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ನ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮರು-ರಚನೆಯನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿದರು. 2008ರಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಜಾಝ್ ಮೂವರು ದಿ ನೀಲ್ ಕೌಲಿ ಟ್ರಿಯೊ ಮೊಜೊ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಮತ್ತು "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್" ಎರಡನ್ನೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 9" ಪಂಕ್ ಗ್ರೂಪ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ನೇಷನ್ಸ್ ("ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ 9") ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮರ್ಲಿನ್ ಮ್ಯಾನ್ಸನ್ ("ರಿವಿಲೇಷನ್ #9") ಅವರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದೆ. ಇದು ವೈಟ್ ಜೊಂಬಿಯ "ರಿಯಲ್ ಸೊಲ್ಯೂಷನ್ #9" ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಇದು ಮ್ಯಾನ್ಸನ್ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಕ್ರೆನ್ವಿಂಕೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡಯೇನ್ ಸಾಯರ್ ನಡೆಸಿದ ಪ್ರೈಮ್ ಟೈಮ್ ಲೈವ್ ಸಂದರ್ಶನದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬಳಸಿದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೆನ್ವಿಂಕೆಲ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುವುದನ್ನು ಕೇಳಬಹುದುಃ "ಹೌದು, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವಳು ಹೇಳಿದ್ದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ". ಸ್ಕಿನ್ನಿ ಪಪ್ಪಿ ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಂ ಲಾಸ್ಟ್ ರೈಟ್ಸ್ನ "ಲವ್ ಇನ್ ವೇನ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ "ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ #9" ನಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಸುಮಧುರ ತುಣುಕನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕ್ರಾಂತಿ 9 ರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ 1968 ರ ಹಾಡುಗಳು ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಹಾಡುಗಳು ಜಾರ್ಜ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಲೆನ್ನನ್-ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿ ಬರೆದ ಹಾಡುಗಳು ಉತ್ತರದ ಹಾಡುಗಳು ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್ ಯೊಕೊ ಒನೊ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ ಹಾಡುಗಳು ಭಾಷಣ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳು ಧ್ವನಿ ಕೊಲಾಜ್ಗಳು ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ಹಾಡುಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಕ್ರಾಂತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುಗಳು