Mary Barton
ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್ಃ ಎ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಲೈಫ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲೇಖಕಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 1848 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕಥೆಯು 1839 ಮತ್ತು 1842ರ ನಡುವೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಗರವಾದ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗವು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾರಾಂಶ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಎರಡು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬಗಳಾದ ಬಾರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಸನ್ಗಳ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ ಸಂಪತ್ತಿನ ಹಂಚಿಕೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಬಡವರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ-ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಎಸ್ತರ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳ ದುಃಖವನ್ನು ಅವನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ತನ್ನ ಮಗ ಟಾಮ್ನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಬಾರ್ಟನ್, ತನ್ನ ಮಗಳು ಮೇರಿಯನ್ನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆಸಲು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಟ್ರೇಡ್-ಯೂನಿಯನ್ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಧ್ಯಾಯ 1 ಈಗ ಗ್ರೀನ್ಹೈಸ್ ಇರುವ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮೇರಿ ಡ್ರೆಸ್ಮೇಕರ್ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ (ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಅವಳು ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದರು) ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವ ಜೆಮ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಗಿರಣಿ ಮಾಲೀಕರ ಮಗ ಹ್ಯಾರಿ ಕಾರ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಕಾರ್ಸನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಮೂಲಕ, ತನಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಆರಾಮದಾಯಕ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಆಶಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಜೆಮ್ನ ಮದುವೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ ಅವಳು ಅವನನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳು ಕಾರ್ಸನ್ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಕಾಲಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಜೆಮ್ಗೆ ತೋರಿಸಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ನಿರ್ಧಾರವೇ ಅಂತಿಮ ಎಂದು ಜೆಮ್ ನಂಬುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಇದು ಅವಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, "ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ವಾಕರ್" ಆಗಿರುವ ಎಸ್ತರ್, ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲು ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮೇರಿಯನ್ನು ಅವಳಂತೆ ಆಗದಂತೆ ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ದೂರ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಅಕ್ರಮದ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಜೈಲಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಆಕೆ ಅದೇ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಜೆಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ತಾನು ಮೇರಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಸನ್ನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವ ಪೊಲೀಸ್ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಕಾರ್ಸನ್ನನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಕ್ಕಾಗಿ ಜೆಮ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆತನ ಬಂದೂಕು ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಪತ್ತೆಯಾಗಿದೆ. ಎಸ್ತರ್ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಬಂದೂಕಿನ ವಾಡಿಂಗ್ ಒಂದು ಕಾಗದದ ತುಂಡು ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮೇರಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಸೋದರ ಸೊಸೆಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ ತಾನು ಪ್ರೀತಿಸುವವನನ್ನು ಉಳಿಸುವಂತೆ ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ ಮೇರಿಗೆ ಕೊಲೆಗಾರ ಜೆಮ್ ಅಲ್ಲ, ತನ್ನ ತಂದೆ ಎಂದು ಅರಿವಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆ ಈಗ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡದೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಬೇಕಾಗಿರುವುದನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಜಾಬ್ ಲೆಘ್ (ತನ್ನ ಕುರುಡು ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ನ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಅಜ್ಜ) ಸಹಾಯದಿಂದ, ಮೇರಿ ಲಿವರ್ಪೂಲ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಜೆಮ್ಗೆ ಅಲಿಬಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಬಲ್ಲ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು-ಜೆಮ್ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯ ರಾತ್ರಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದ ನಾವಿಕ ವಿಲ್ ವಿಲ್ಸನ್. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ವಿಲ್ನ ಹಡಗು ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೇರಿ ಸಣ್ಣ ದೋಣಿಯಲ್ಲಿ ಹಡಗಿನನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದ ನಂತರ, ವಿಲ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಏಕೈಕ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಮರುದಿನ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವುದು. ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೇರಿ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿರುವ ಅಪಾರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಜೆಮ್ಗೆ ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ವಿಲ್ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಲು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಜೆಮ್ "ತಪ್ಪಿತಸ್ಥನಲ್ಲ" ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೇರಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ನಾವಿಕ ಶ್ರೀ ಸ್ಟರ್ಗಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯಿಂದ ಶುಶ್ರೂಷೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ಅವಳು ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಅವನ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪದಿಂದ ನಡುಗುತ್ತಾನೆ. ಆತ ಹ್ಯಾರಿಯ ತಂದೆ ಜಾನ್ ಕಾರ್ಸನ್ನನ್ನು ಕರೆಸಿ, ತಾನು ಕೊಲೆಗಾರನೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಾರ್ಸನ್ ಇನ್ನೂ ನ್ಯಾಯದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಬೈಬಲ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದ ನಂತರ ಅವನು ಬಾರ್ಟನ್ರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಕಾರ್ಸನ್ನ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಎಸ್ತರ್ ಮೇರಿಯ ಮನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಕೂಡ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ. ಜೆಮ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡನ್ನು ತೊರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಗೆ ಹಾನಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ಅವನಿಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ವಿವಾಹಿತ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಜೆಮ್, ಅವರ ಪುಟ್ಟ ಮಗು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ವಿಲ್ಸನ್ ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಿಂದ ವಾಸಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಮತ್ತು ವಿಲ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮದುವೆಯಾಗಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್-ನಾಮಸೂಚಕ ಪಾತ್ರ, ಬಹಳ ಸುಂದರ ಹುಡುಗಿ. ಶ್ರೀಮತಿ ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್-ಮೇರಿ ಅವರ ತಾಯಿ, ಅವರು ಬೇಗನೆ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್-ಮೇರಿಯ ತಂದೆ, ಗಿರಣಿ ಕೆಲಸಗಾರ, ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಸದಸ್ಯ. ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲ್ಸನ್-ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ನ ಆತ್ಮೀಯ ಸ್ನೇಹಿತ, ಜಾನ್ ಕಾರ್ಸನ್ನ ಗಿರಣಿಯ ಕೆಲಸಗಾರ. ಜೇನ್ ವಿಲ್ಸನ್-ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲ್ಸನ್ನ ಹೆಂಡತಿ, ಅಲ್ಪ-ಸ್ವಭಾವದವಳು. ಜೆಮ್ ವಿಲ್ಸನ್-ಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಜೇನ್ ಅವರ ಮಗ, ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಮೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ. ಜಾನ್ ಕಾರ್ಸನ್-ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗಿರಣಿಯೊಂದರ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಾಲೀಕ. ಹ್ಯಾರಿ ಕಾರ್ಸನ್-ಜಾನ್ ಕಾರ್ಸನ್ನ ಮಗ, ಮೇರಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು. ಆಲಿಸ್ ವಿಲ್ಸನ್-ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲ್ಸನ್ರ ಸಹೋದರಿ, ಒಬ್ಬ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಯಸ್ಸಾದ ತೊಳೆಯುವ ಮಹಿಳೆ, ಗಿಡಮೂಲಿಕೆ ತಜ್ಞೆ, ಅನಾರೋಗ್ಯ-ನರ್ಸ್. ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಜೆನ್ನಿಂಗ್ಸ್-ಆಲಿಸ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು, ಕುರುಡರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗಾಯಕಿ, ಮೇರಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತೆ. ಜಾಬ್ ಲೆಗ್-ಮಾರ್ಗರೇಟ್ನ ಅಜ್ಜ, ಒಬ್ಬ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿತ ಪ್ರಕೃತಿಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ. ಬೆನ್ ಸ್ಟರ್ಗಿಸ್-ಲಿವರ್ಪೂಲ್ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದ ಮೇರಿಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಬ್ಬ ಹಳೆಯ ನಾವಿಕ. ವಿಲ್ ವಿಲ್ಸನ್-ಆಲಿಸ್ನ ಸೋದರಳಿಯ (ಜೆಮ್ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ), ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವಳು ಬೆಳೆಸಿದಳು. ನಾವಿಕನೊಬ್ಬ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಸ್ತರ್ (145, ನಿಕೋಲಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಏಂಜಲ್ಸ್ ಮೆಡೋದ ಶ್ರೀಮತಿ ಫರ್ಗೂಸನ್ ಎಂದು ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ)-ಶ್ರೀಮತಿ ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್ನ ಸಹೋದರಿ, ಅವಳು ಯುವ ಮೇರಿಯ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಭೀಕರವಾದ 'ವಾಟ್ ಇಫ್' ಅನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗ ವಿಲ್ಲಿಯ ನಷ್ಟದ ನೋವಿನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಆಶಯವಾಗಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಚಾಡ್ವಿಕ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಆಕೆಯ ಪತಿ ವಿಲಿಯಂ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರು "ಆಕೆಯ ದುಃಖವನ್ನು ಶಮನಗೊಳಿಸಲು" ಸೂಚಿಸಿದರು. 1849ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತೆ ಶ್ರೀಮತಿ ಗ್ರೆಗ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರು, "ನನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ನೋವಿನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲು ಆವಿಷ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಕೆಯ ಮುನ್ನುಡಿಯಿಂದ ಅವಳು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡಿದ ನೋವು ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪ್ರೇರಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆಃ "ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಕೊರತೆಯ ನಡುವಿನ ವಿಚಿತ್ರ ಪರ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹೋರಾಡಲು ನಿರ್ಗತಿಕರಂತೆ ಕಾಣುವ ಕಾಳಜಿಯುಳ್ಳ ಪುರುಷರ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಳವಾದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ [.] ಉದ್ಯೋಗದಾತರು ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಇರಬೇಕಾದಂತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವವರ ನಡುವಿನ ಈ ಅತೃಪ್ತಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದೆ, ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಈ ಮೂಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿದ ಯಾತನೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾತು ನೀಡಲು ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಆತಂಕಗೊಂಡೆ". ಕೈಗಾರಿಕಾ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನ ಬಡತನವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಬಯಕೆಯು ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಮನೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಕುಟುಂಬದವರಿಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ಹೇಳಿದಾಗ, "ಕುಟುಂಬದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಆಕೆಯ ಕೈಯನ್ನು ಹಿಡಿದು ಅದನ್ನು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರುಃ 'ಹೌದು, ಮೇಡಂ, ಆದರೆ ನೀವು ಎಂದಾದರೂ ಮಗುವನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ ಸಾಯಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೀರಾ?' ಎಂದು ಹೋಮ್ಸ್ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ ಅವರ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆಃ "ಆಹಾರದ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಸಾಯುವ ಮಗುವನ್ನು ಅವರು ಎಂದಾದರೂ ನೋಡಿದ್ದಾರೆಯೇ?" ಅಧ್ಯಾಯ 4. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅನುಭವವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಕಥೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಲು ದ್ವಿತೀಯ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೇ ಅವರ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗಗಳ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಸ್ಥಿತಿ (1832) ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ದಿ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರಿಂಗ್ ಪಾಪ್ಯುಲೇಷನ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ (1833) ಸೇರಿವೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದ ಇತರ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಲಿವರ್ಪೂಲ್ ಎರಡರ ಭೌಗೋಳಿಕತೆ (ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ), ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಭಾಷೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಂ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರು ಲಂಕಾಷೈರ್ ಉಪಭಾಷೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಐದನೇ ಆವೃತ್ತಿಯ (1854) ನಂತರ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಎರಡು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನುಬಂಧಗಳಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿ ಕಾರ್ಸನ್ ಅವರ ಹತ್ಯೆಯು 1831ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಗಿರಣಿ ಮಾಲೀಕರಾದ ಥಾಮಸ್ ಆಷ್ಟನ್ ಅವರ ಹತ್ಯೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1848 ರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ಗೆ 100 ಪೌಂಡ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಕಾಶಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಚಾಪ್ಮನ್ ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು 1847ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ದಾಖಲಿತ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು ಬಹುಶಃ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆಃ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಮೂಲತಃ ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರು, "ನನ್ನ mind.he ನ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನನ್ನ 'ಹೀರೋ' ಆಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ವಿಲಿಯಂ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಸೇರಿಸಿದ 36 ಮತ್ತು 37ನೇ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಾಯದ ಶಿಲಾಶಾಸನಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಆತ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲ್ಯಾಂಕಾಷೈರ್ ಉಪಭಾಷೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಮುದ್ರಣದ ತಪ್ಪುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ, 1849ರ ಜನವರಿ 3ರಂದು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ನಾಲ್ಕನೆಯದು, ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, 1850ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1854 ರಿಂದ ಐದನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮೊದಲ ಏಕ ಸಂಪುಟ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ವಿಲಿಯಂ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಉಪಭಾಷೆಯ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್ "ವೆಂಚ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಒಟ್ಟು 42 ಬಾರಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ತೀವ್ರ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಒಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಗಮನದ ನಡುವಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ದೇಶೀಯಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ರೇಮಂಡ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೇಖಕರ ವೈಫಲ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರುಃ ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, "1840 ರ ದಶಕದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಯಾತನೆಗಳಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಚಲಿಸುವ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು "ಪರಿಚಿತ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ". ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ತನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಪ್ರಭಾವದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಎಂದು ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಸೂಚಿಸಿದರು, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಜಾನ್ ಮೇರಿ ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಾಂತಿಯಿಂದ ಓದುಗರ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೇಶೀಯ ಪ್ರಕಾರದ ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿರುವ ಕಮಿಲ್ಲಾ ಎಲಿಯಟ್, "ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾದ ರಾಜಕೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದು ಪ್ರಣಯ ಕಥಾವಸ್ತುವೇ ಹೊರತು ರಾಜಕೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಶೈಲಿ ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರೂಪಕ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ಗೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ಕೆಲವು ಚರ್ಚೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಮೂಲ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲಕ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು 5ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಮೊದಲ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನಂತಹ ಅಧಿಕೃತ ಒಳಹರಿವು ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ನೇರವಾಗಿ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಬರಿಯಂತಹ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಲೇಖಕ 'ಐ' ಅನ್ನು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅವಿವೇಕವು ಬೇರೊಂದಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ. ನಿರೂಪಕನು ಸುಳ್ಳು ವಾದ ಮತ್ತು ಊಹಾತ್ಮಕ ವಾದಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಕಾರ್ಮಿಕರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯ ವಿವರವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡಿಸ್ರೇಲಿ ಅವರ ಸಿಬಿಲ್ ಅಥವಾ ಟೋನ್ನಾರ ಹೆಲೆನ್ ಫ್ಲೀಟ್ವುಡ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಕೊರತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ "ಗೌರವಾನ್ವಿತ" ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಪ್ರವಚನಗಳನ್ನು" ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸಿದ ಆಡುಮಾತಿನ ಮತ್ತು ಉಪಭಾಷೆಯ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, "ಚಾರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕವಿತೆಗಳ ಭಾಗಗಳು, ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಲಾವಣಿಗಳು, ನಾಣ್ಣುಡಿಗಳು, ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ನರ್ಸರಿ ಪ್ರಾಸಗಳು, ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ ಅವರ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪ್ರವಚನ, ಬೆನ್ ಡೇವನ್ಪೋರ್ಟ್ ಅವರ ಮರಣದಂಡನೆ ಶಾಪಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಬ್ ಲೆಗ್ ಅವರ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಲ್ಲಿಕೆಯ ಭಾಷೆ". ಥಾಮಸ್ ಕಾರ್ಲೈಲ್ ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಟೀಕೆಯ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಾದ ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್ "ಚಾರ್ಟಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ನ ಊಹೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕ್ಯಾಥ್ಲೀನ್ ಮೇರಿ ಟಿಲ್ಲಟ್ಸನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲಾರ್ಧವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಬಡವರ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಾದ್ಯಂತ ಸೆಟ್ ತುಣುಕುಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಸನ್ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ("ಪಾವರ್ಟಿ ಅಂಡ್ ಡೆತ್" ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ) ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬಾರ್ಟನ್ಸ್, ವಿಲ್ಸನ್ ("ಎ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಟೀ-ಪಾರ್ಟಿ" ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ) ಮತ್ತು ಡೇವನ್ಪೋರ್ಟ್ ಅವರ ಆಯಾ ಕುಟುಂಬಗಳ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಪ್ರಮುಖ ಚಿಹ್ನೆಯೆಂದರೆ ಐದು ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ಗಳ ಬಳಕೆ; ಈ ಮೊತ್ತವು ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ ತನ್ನ ಬಹುಪಾಲು ಆಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗಿರವಿ ಇಟ್ಟದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪಡೆಯುವ ಬೆಲೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹ್ಯಾರಿ ಕಾರ್ಸನ್ನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಸಡಿಲವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯೂ ಆಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಒಂದು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ತಾಯಿಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ನ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಯೋಗಕ್ಷೇಮದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕುಸಿತದಿಂದ ಇದು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು "ಬಾರ್ಟನ್ಸ್ ಲಂಡನ್ ಎಕ್ಸ್ಪೀರಿಯೆನ್ಸ್" ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಜಾಬ್ ಲೆಗ್ ಅವರ ಅಸಮರ್ಥತೆಯಿಂದ ಸಂಕೇತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ತಾಯ್ತನದ ವಿಷಯವು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಪುರುಷತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆಃ ಬ್ರೆಡ್ ಗೆಲ್ಲುವುದರಿಂದ ಪೋಷಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಪುರುಷರ ಕಡೆಗೆ ಬೀಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸರ್ರಿಡ್ಜ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಟನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಶಿಶುಗಳನ್ನು ದಾದಿಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಕಾದಂಬರಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಭರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳಾದ ಜೆಮ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿಯ ಆದಾಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪುಸ್ತಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೊಲೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ವಿಮೋಚನೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಾಣಬಹುದು; ಕನಿಷ್ಠ ಮೆಸ್ರ್ಸ್ ಕಾರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಟನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಎಸ್ತರ್, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆ" ಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ಆಕೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನೀಡುವ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಸ್ವಭಾವ, ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಕ್ರೂರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಓದುಗರಿಗೆ ವೇಶ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮೂಡಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ತನ್ನ ನಿಯಂತ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಗಿವೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾಳೆ, ನಿರೂಪಕಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೀಕ್ಷಿಸುವ ಓದುಗರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ, ಕೆಲವರು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಅವು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ವರ್ಗದ ದುರ್ಬಲತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿ ಹೊತ್ತಿಕೊಂಡಿರುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೂನಿ ಇದರತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ-ಓದುಗನು ದೇಶೀಯವಾಗಬಹುದೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವು ಅದರ ದೇಶೀಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಮೇರಿ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಜೆಮ್ನ ಶೌರ್ಯವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಊಹಿಸಬಹುದು) ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಜನಸಮೂಹವನ್ನು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯದಂತಹ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಲವಾದ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಆಕೆ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ಗೆ ನೀಡುವ ಪ್ರಬಲ ಭಾಷೆಯು ವರ್ಗದ ವಿಭಜನೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿದ ಸಂವಹನದ ಮೂಲಕ ಈ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಅವಳು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಉದ್ಯೋಗದಾತರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಾರರ ನಡುವಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ತತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾನವೀಯ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮೂಲಕ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಡವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗೆ ಪ್ರತೀಕಾರವಾಗಿ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಭಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಒಂದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬಲಿಪಶುವಿಗೆ ಮೊದಲಿಗೆ ಅನೇಕ ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೋಶದ ಗೋಡೆಗಳು ಮುಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಜಜ್ಜುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಥೆಯು ವಿಲಿಯಂ ಮಡ್ಫೋರ್ಡ್ನ "ದಿ ಐರನ್ ಶ್ರೌಡ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಕುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಜೀವಕೋಶದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಐಷಾರಾಮಿ ಅಂಶವನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸ್ಟೀಫನ್ ಡೆರ್ರಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಲಾಗದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆಃ ಇದನ್ನು ಕೇವಲ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ (ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸರಾಸರಿ ಮರಣ ಪ್ರಮಾಣವು 17 ಆಗಿತ್ತು ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ) ಮತ್ತು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ ತನ್ನ ಮಗನ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ದುಃಖದ ತೀವ್ರ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ. ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮಗುವಿನ ಚಿತ್ರಣವೂ ಸಹ ಚಾರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಪ್ರವಚನದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯು ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವಾಗತವು ವಿಭಜನೆಯಾಯಿತು, ಕೆಲವರು ಅದರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇತರರು ಉದ್ಯೋಗದಾತ-ಉದ್ಯೋಗಿ ಸಂಬಂಧಗಳ ವಿಕೃತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ ರಿವ್ಯೂ ಇದು "ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗದಾತರು ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗಿಗಳ ನಡುವಿನ ವಿಭಜನೆಯು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ರಿವ್ಯೂ ಹೇಳಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ರಿವ್ಯೂ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದವು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಥೇನಿಯಮ್, ದಿ ಎಕ್ಲೆಕ್ಟಿಕ್ ರಿವ್ಯೂ, ದಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಎಕ್ಸಾಮಿನರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೇಸರ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಇದ್ದವು. ಅಥೆನಿಯಮ್ನ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯು "ಸಾಮಾಜಿಕ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳ ಸರಳ, ವಾಸ್ತವ ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ವಾಹನವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು ದಯೆ ಅಥವಾ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಅಥವಾ ಸರಿಯಾಗಿರಬಹುದು" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಥಾಮಸ್ ಕಾರ್ಲೈಲ್ ಅವರು ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇದನ್ನು "ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಸಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದಿರುವಂತೆ ತೋರುವ ಪುಸ್ತಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕಾದಂಬರಿಯು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಸಂವೇದನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವು ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಅನಾಮಧೇಯತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೇಖಕರ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಾಪೋಹಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ರೂಪಾಂತರಗಳು ಕೆಲವು ಹಂತದ ರೂಪಾಂತರಗಳು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಒಂದು ರಂಗ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. 2001ರಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿ ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್ ಅವರ 20-ಕಂತುಗಳ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. 1964ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ದೂರದರ್ಶನವು ನಾಲ್ಕು ಕಂತುಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಕಂತುಗಳು ('ಫೈರ್', 'ವಯೊಲೆನ್ಸ್', 'ಮರ್ಡರ್' ಮತ್ತು 'ಟ್ರಯಲ್') ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಪ್ರತಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಬಿಬಿಸಿ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಬಹುದು ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಇಮಿಸನ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೋಯಿಸ್ ಡೈನ್ (ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್), ಜಾರ್ಜ್ ಎ. ಕೂಪರ್ (ಜಾನ್ ಬಾರ್ಟನ್), ಬ್ಯಾರಿ ವಾರೆನ್ (ಜೆಮ್ ವಿಲ್ಸನ್), ಗ್ವೆಂಡೋಲಿನ್ ವಾಟ್ಸ್ (ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಲೆಗ್), ಬ್ರಿಯಾನ್ ಪೆಕ್ (ವಿಲ್ ವಿಲ್ಸನ್) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಮೋವರ್ (ಹ್ಯಾರಿ ಕಾರ್ಸನ್) ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2012 ರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಹೈಡಿ ಥಾಮಸ್ (ಕ್ರಾನ್ಫೋರ್ಡ್ನ ಬಿಬಿಸಿ ಧಾರಾವಾಹಿಗಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬರೆದವರು) ಬಿಬಿಸಿಗಾಗಿ ಮೇರಿ ಬಾರ್ಟನ್ನ ಟಿವಿ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವರದಿಗಳು ಬಂದಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಇದರಿಂದ ಏನೂ ಹೊರಬಂದಿಲ್ಲ. 1851ರಲ್ಲಿ ಆಗ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಓಲ್ಡ್ ವಿಕ್ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರ ಜಾನ್ ಕರ್ಟ್ನಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ರೂಪಾಂತರವು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಕಾದಂಬರಿಯು ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಓದುಗರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಕರ್ಟ್ನಿಯವರ ನಿರ್ಮಾಣವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು-ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ, ಇದನ್ನು 'ಈ ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ', ಅಂದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಸಮುದಾಯ. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ವೇದಿಕೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಇದ್ದವುಃ ಕಾಲಿನ್ ಹ್ಯಾಜಲ್ವುಡ್, ಅವರ್ ಲಾಟ್ ಇನ್ ಲೈಫ್, 1862; ಡಿಯೋನ್ ಬೌಸಿಕಾಲ್ಟ್, ದಿ ಲಾಂಗ್ ಸ್ಟ್ರೈಕ್, 1866 (ಲೈಸಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲಿಜ್ಜೀ ಲೀಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು); ಜೆ. ಪಿ. ವೆಸ್ಟನ್, ದಿ ಲ್ಯಾಂಕಾಷೈರ್ ಸ್ಟ್ರೈಕ್, 1867; ಜಾರ್ಜ್ ಸಿಮ್ಸ್, ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಚಾನ್ಸ್, 1885; ಮತ್ತು, ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ, ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಹೌಟನ್, ಹಿಂಡಲ್ ವೇಕ್ಸ್, 1912, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ. 2016ರಲ್ಲಿ ರೊನಾ ಮುನ್ರೊ 2-ಆಕ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನ ರಾಯಲ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಇದನ್ನು ಸಾರಾ ಫ್ರಾಂಕಾಮ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಜ್ ಅಸ್ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲ್ಲಿ ಬ್ರೈಟ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1848 ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು 1848 ರ ಚೊಚ್ಚಲ ಕಾದಂಬರಿಗಳು