Poems 1912–13
'ಐಡಿ1' ಕವನಗಳು ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಡಿ ಅವರು 1912ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಎಮ್ಮಾ ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಬರೆದ ಸೊಗಸಾದ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮದುವೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಧ್ಯಾನ, ಸರಣಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ನೇರ ಶೈಲಿಯು ಅದರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ತೀವ್ರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ. ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರೆ ತನಗೇನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹಾರ್ಡಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಸತ್ತವರ ನೆನಪುಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ಬದ್ಧವಾಗಿರಲು ಒಬ್ಬರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಶಾಪ, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಜೀವನದ ಅಪೂರ್ಣತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿಷಾದಿಸುವುದು, ಹೊಸ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಾಗ ಹಾರ್ಡಿ ರಚಿಸಿದ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಅವರು ಆಕೆಯ ಮರಣದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಲಾದ 15 ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಐಡಿ1, "ವಿಥೌಟ್ ಸೆರ್ಮನಿ", "ಬೀನಿ ಕ್ಲಿಫ್" ಮತ್ತು "ಅಟ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಬೊಟೆರೆಲ್" ನ ಮೂರು ಕವಿತೆಗಳು ಹಾರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ತಮ್ಮ ಮದುವೆಗೆ ಮೊದಲು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಕವಿತೆಗಳು ಹಾರ್ಡಿಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ನೆನಪುಗಳಾಗಿವೆ. "ವಿಥೌಟ್ ಸೆರ್ಮನಿ" ಎಂಬುದು ಎಮ್ಮಾರ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಕುರಿತಾಗಿದೆ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಅವರು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾದ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ತಂಗಿದ್ದ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಅವರು ಮನರಂಜಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು, ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಇದು ಹಾರ್ಡಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು (ದುಃಖದಲ್ಲಿರುವ ಅನೇಕ ಜನರಂತೆ) ಎಮ್ಮಾಳಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ಅವರಿಗೆ ಸರಿಯಾದ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಜೀವನದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ಸಮಾರಂಭದ ಕೊರತೆಯು ಅವರ ಮದುವೆಯ ವಿಚ್ಛೇದನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು, ಇದು ಅವರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಉದಾಸೀನತೆಯನ್ನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಆಕೆಯ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಹಾರ್ಡಿ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾದ ಕಹಿ, ಅವರು ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಅವರ ನಂತರದ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರೇರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಆ ಸಂತೋಷದ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪುನಃ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು. "ಬೀನಿ ಕ್ಲಿಫ್" ಅಂತಹ ಒಂದು ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಯುವ ಎಮ್ಮಾಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಆಚರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲು ಬೀನಿ ಯಲ್ಲಿ ಎದುರಾದಂತೆ; ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಅವಳ ಶಾಶ್ವತ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ದಶಕಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೊದಲು. ಹಾರ್ಡಿ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, "ಅವರ ನಿರಂತರ ಬಬ್ಲಿಂಗ್ ಹೇಳುವುದನ್ನು ಹೇಳುವುದರಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದರು" (ln. 5) ಅದು ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ಅಪ್ಪಳಿಸಿತು, ಸಮಯದ ರೂಪಕವಾಗಿ, ಇದು ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ, ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ಮತ್ತು ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಕಾಳಜಿಯಿಲ್ಲದೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಡಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅವನು ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ಒಮ್ಮೆ ನಿಂತಿದ್ದ ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಲೆಗಳು-ಅಥವಾ ಸಮಯ-ಎಮ್ಮಾಳನ್ನು ಅವಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ "ಬೀನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ನಗುವುದಿಲ್ಲ" (ln. 15). "ಅಟ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಬೊಟೆರೆಲ್" ನಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಡಿ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಿಂದ ಎಮ್ಮಾಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಸಮಯದ ನಿರ್ದಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತದ ದ್ವಂದ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ಡಿ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವವರೆಗೆ, ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲಿನ ಬಂಡೆಗಳು "ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಎರಕಹೊಯ್ದದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗುತ್ತವೆ" (ln. 24) ಹಾರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ತಮ್ಮ ಕುದುರೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ನಡೆದರು. ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹಾರ್ಡಿಯ ಸ್ಮರಣೆಯ ಈ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು "ಒನ್ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಫಿಗರ್" (ln. 28) ಇದು ಶೂನ್ಯಕ್ಕೆ ಕುಗ್ಗುತ್ತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಾರ್ಡಿಯ "ಮರಳು ಮುಳುಗುತ್ತಿದೆ" (ln. 33). ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸಮಯವು ಹಾರ್ಡಿಯನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಅವನು ಹೋದ ನಂತರ, ಅವನ ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಕ್ಷಣಗಳ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಯೂ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಹಾರ್ಡಿಗೆ ಅನುಭವದ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಅದರ ತೀವ್ರತೆಯು ಸಮಯದ ಚಲನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎಮ್ಮಾ ಅವರ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಎಮ್ಮಾ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ವಾಸಿಸುವ ಉದಾತ್ತ ಜಗತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಹಾರ್ಡಿ ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಥೀಮ್ಗಳು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಇಸೆಲ್ಟ್ (ಅವರ ಕಾರ್ನಿಷ್ ಸಂಪರ್ಕದೊಂದಿಗೆ), ಐನಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಡಿಡೋ, ಮತ್ತು ಆರ್ಫಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಡೈಸ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಮ್ಮಾ ಅವರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಮೃತ ಹೆಂಡತಿಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ "ಪಾತಾಳ" ದ ವಿಷಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ಡಿಯು ತನ್ನ ಬರಹಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಸಂಕುಚಿತವಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ಪೌರಾಣಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಪೌರಾಣಿಕ ಕಥೆಗಳು, ಹಾರ್ಡಿಯ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ವಿಲಿಯಂ ಬಕ್ಲರ್ "ಪೌರಾಣಿಕ ಉಪಪಾಠ" ಎಂದು ಕರೆಯುವದನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು. ಹಾರ್ಡಿಯ ಕವಿತೆಗಳ ಟೀಕೆಯು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಯೆಂದರೆ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಸಂವಹನ. ಹಾರ್ಡಿಯ "ಕಾಡುವ" ಪದದ ಬಳಕೆಯು ಪ್ರಪಂಚಗಳ ನಡುವೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮೇರಿ ಎ. ಕ್ವಿನ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಮ್ಮಾಳ ಮರಣವು ಅವಳನ್ನು ಹಾರ್ಡಿಯ ದೆವ್ವಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು; ಮತ್ತು ಅವನ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಾಡುವ ಅಂಶವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಹಾರ್ಡಿಯು ತನ್ನ ಮೃತ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಬಹುದು, ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಅವರ ತಪ್ಪು ಸಂವಹನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಾಗ ಹಾರ್ಡಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನವೀಕರಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಮೃತ ಪತ್ನಿಯ ಅದೇ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಹಾರ್ಡಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ಅವಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ತಲುಪುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕವಿತೆಗಳ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೂಲಕ ಆತ ತನ್ನ ದುಃಖವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನವೀಕರಿಸಿಕೊಂಡನು. ಪಠ್ಯ ಇತಿಹಾಸದ ಹದಿನೆಂಟು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು 1912-13 ನ ಮೂಲ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆ ಒಟ್ಟು ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ಕವಿತೆಗಳು ಅವರು ತಮ್ಮ ದುಃಖದ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಎಮ್ಮಾ ಹಾರ್ಡಿಗೆ ಬರೆದ ಐವತ್ತು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕವಿತೆಗಳ ಒಂದು ಭಾಗ ಮಾತ್ರ, ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಉಳಿದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ಬರೆದ ನೂರು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಾರದು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಕ್ಲರ್, ವಿಲಿಯಂ ಇ. "ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಇಲ್ಯೂಮಿನೇಟೆಡ್ಃ ಎ ರೀಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಹಾರ್ಡೀಸ್ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಆಫ್ 1912-1913" ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಕವನ 17 (1979): 98-107. ಮಿಲ್ಗೇಟ್, ಮೈಕೆಲ್, ಆವೃತ್ತಿ. ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಡಿಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೃತಿ. ಅಥೆನ್ಸ್ಃ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್, 1985. ಕ್ವಿನ್, ಮೈರ್ ಎ. ದಿ ಪರ್ಸನಲ್ ಪಾಸ್ಟ್ ಇನ್ ದಿ ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಆಫ್ ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಡಿ ಅಂಡ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಥಾಮಸ್. ನಿರ್ಣಾಯಕ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ 16:7-28. ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಡಿಯ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕವನ ಸಂಗ್ರಹಗಳು