In Our Time (short story collection)
ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಎಂಬುದು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ 1925 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬೋನಿ & ಲಿವರ್ವೈಟ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮೊದಲ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1924 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಕಾಮನ್ ಪ್ರೇಯರ್ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ, "ನಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ ನೀಡಿ, ಓ ಲಾರ್ಡ್". ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತು. ಇದು 1923ರ ದಿ ಲಿಟಲ್ ರಿವ್ಯೂ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎಜ್ರಾ ಪೌಂಡ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಆರು ಗದ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1924ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ (ಸಣ್ಣ-ಅಕ್ಷರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ) ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದರು. ಆತ 1925ರ ಆವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಕಥೆಗಳಾದ "ಇಂಡಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್" ಮತ್ತು "ಬಿಗ್ ಟು-ಹಾರ್ಟೆಡ್ ರಿವರ್" ಸೇರಿವೆ. ಅವರು 1930ರ ಆವೃತ್ತಿಗಾಗಿ "ಆನ್ ದಿ ಕ್ವಾಯ್ ಅಟ್ ಸ್ಮಿರ್ನಾ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕಥೆಗಳ ವಿಷಯಗಳು-ಪರಕೀಯತೆ, ನಷ್ಟ, ದುಃಖ, ಬೇರ್ಪಡಿಕೆ-ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರು ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಕೃತ್ಯಗಳು, ಬುಲ್ಫೈಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಘಟನೆಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ "ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಲೋಪ" (ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲಕ ಅದರ ಬಿಡುವಿನ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಓರೆಯಾದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳಲ್ಲಿ, "ಯಾವುದೂ ಹೆಚ್ಚು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿಲ್ಲ. ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳು-ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ-ಯಾವುದೇ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ದೋಷಪೂರಿತವಾಗುವಂತೆ ಅನೇಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ". ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಡ್ಮಂಡ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಇದನ್ನು "ಮೊದಲ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ನ 1925 ರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರಿಗೆ 19 ವರ್ಷವಾಗಿದ್ದಾಗ, 1918ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ರಂಟ್ನಲ್ಲಿ ರೆಡ್ಕ್ರಾಸ್ ಆಂಬ್ಯುಲೆನ್ಸ್ ಚಾಲಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಗಾರೆ ಗುಂಡಿನ ದಾಳಿಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು. ಮುಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ, ಅವರು ಮಿಲನ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನರ್ಸ್ ಆಗ್ನೆಸ್ ವಾನ್ ಕುರೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದರು. ಆತ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ತಾನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಆಕೆ ಆತನಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದಳು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದತ್ತ ಮುಖ ಮಾಡಿದರು. 1921ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಡ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಮದುವೆಯಾದ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ತಮ್ಮ ಖಾಸಗಿ ಆದಾಯ ಮತ್ತು ಟೊರೊಂಟೊ ಸ್ಟಾರ್ನೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುವ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಗ್ರೀಕೋ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಜರ್ಮನಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಆತ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್, ಎಜ್ರಾ ಪೌಂಡ್, ಎಫ್. ಸ್ಕಾಟ್ ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಜಾಯ್ಸ್, ಫೋರ್ಡ್ ಮ್ಯಾಡಾಕ್ಸ್ ಫೋರ್ಡ್, ಮಾರ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಘನ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಡಾಸ್ ಪಾಸೋಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪೌಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಪೌಂಡ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವು ಯುವ ಲೇಖಕರನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಆರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪೊಯೆಟ್ರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರನ್ನು ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಸರಣಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಬಿಲ್ ಬರ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಥ್ರೀ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್ಗಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಪೌಂಡ್ "ಇನ್ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಇನ್ಟು ದಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್" ಎಂದು ರೂಪಿಸಿದರು. ಪೌಂಡ್ ಅವರ ಆಯೋಗವು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಕಾದಂಬರಿಯತ್ತ ತಿರುಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಅವರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 2,1922 ರಂದು, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಆರಂಭಿಕ ಬರವಣಿಗೆಗಳು-ಅವರ ಬಾಲಾಪರಾಧಿ ಮತ್ತು ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ನಕಲುಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ-ಕಳೆದುಹೋದವು. ಶೀತದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಹ್ಯಾಡ್ಲಿಯನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟು, ಲೌಸನ್ನೆ ಸಮ್ಮೇಳನವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಲೌಸಾನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮ್ಮೇಳನವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡುವ ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ಲಿಂಕನ್ ಸ್ಟೆಫೆನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮದ್ಯಪಾನ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು, ತಾನು ಸ್ಟೆಫೆನ್ಸ್ಗೆ ತನ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ಹ್ಯಾಡ್ಲಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ತುಂಬಿಸಿದನು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಗರೆ ಡಿ ಲಿಯಾನ್ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಕಳವು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕೋಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡರೂ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಹ್ಯಾಡ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೀ ಮಾಡಲು ಚಾಂಬಿಗೆ (ಮಾಂಟ್ರೆಕ್ಸ್) ಹೋದರು, ಮತ್ತು ವ್ಯಾಲಿಸ್ನ ಚೇತರಿಕೆಗೆ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. "ಅಪ್ ಇನ್ ಮಿಚಿಗನ್" ಎಂಬ ಆರಂಭಿಕ ಕಥೆಯು ನಷ್ಟದಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೈನ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರು (ಭಾಗಶಃ ಸೆಡಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದಾಗಿ), ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಡ್ರಾಯರ್ನಲ್ಲಿ ತುಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಪೌಂಡ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, "ನೀವು, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ," ಒಳ್ಳೆಯದು "ಇತ್ಯಾದಿ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನನಗೆ ಹೇಳಬೇಡಿ. ನಾನು ಆ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಪೌಂಡ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ "ನೀವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಮಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ" ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದರು. ಕಥೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ, ಫಾರ್ಮ್ ಸರಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ನೆನಪಿನಿಂದ ಮರುಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಷಯವು ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿಸದಿದ್ದರೆ. ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿಯಾಗಿದೆ ". ಅವರು ಪೌಂಡ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮರು-ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಸೂಟ್ಕೇಸ್ ಕಳೆದುಹೋದ ನಂತರ ಅವರು ಬರೆದ ಎಲ್ಲವೂ ಹೊಸದಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. 1923ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಡ್ಲಿ ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು; ರಾಪಲ್ಲೋದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೌಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಿ ಲಿಟಲ್ ರಿವ್ಯೂ ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಗದ್ಯ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಖಚಿತವಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಕೆಲಸವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದ್ದರಿಂದ ಇನ್ನೂ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ, ಹಿಂದಿನ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಿಂದ ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆರು ಹೊಸ ಪ್ಯಾರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ ಗಡುವಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ವಿದ್ವಾಂಸ ಮಿಲ್ಟನ್ ಕೋಹೆನ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಗೆ ದಿ ಲಿಟಲ್ ರಿವ್ಯೂನ ತುಣುಕುಗಳು "ಪೌಂಡ್ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಆರು ಗದ್ಯ ತುಣುಕುಗಳು 75 ರಿಂದ 187 ಪದಗಳವರೆಗೆದ್ದವು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಗೂಳಿ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಇದ್ದವು. ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮಾನ್ಸ್ ಕದನದಲ್ಲಿದ್ದ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಚಿಂಕ್ ಡಾರ್ಮನ್-ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಬಂದವು; ಮ್ಯಾಟಾಡಾರ್ ಕಥೆಯು ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ ಮೈಕ್ ಸ್ಟ್ರೇಟರ್ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಗ್ರೀಕೋ-ಟರ್ಕಿಶ್ ಯುದ್ಧದ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ವತಃ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಸರಣಿಯ ಕೊನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಆರು ಜನರ ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರು ಗ್ರೀಕ್ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಮಂತ್ರಿಗಳ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಬೇಕಿದ್ದ ಲಿಟಲ್ ರಿವ್ಯೂಸ್ "ಎಕ್ಸೈಲ್ಸ್" ಆವೃತ್ತಿಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1923ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಕೃತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದು ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್, ಜಾರ್ಜ್ ಆಂಥೀಲ್, ಇ. ಇ. ಕಮ್ಮಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಕಾಕ್ಟೌ ಅವರಂತಹ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳಿಗೆ "ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1923ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರು ಹ್ಯಾಡ್ಲಿಯನ್ನು ರಾಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಕ್ಅಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಡ್ರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪೇನ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬುಲ್ಫೈಟ್ಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಐದು ಹೊಸ ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳನ್ನು (ಅಧ್ಯಾಯಗಳು 12-16) ಬರೆದರು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬುಲ್ಫೈಟಿಂಗ್ನ ಬಗ್ಗೆ, ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ ಕೊನೆಯ ಎರಡನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು. ಆ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು 7-11 ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರೂಪಣಾ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಆತ ತಾನು ಕೊನೆಯ ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು (ಅಧ್ಯಾಯಗಳು 17 ಮತ್ತು 18) ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಪೌಂಡ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು, ಪೌಂಡ್ ಸೂಚಿಸಿದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತಂದರು ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಬಿಲ್ ಬರ್ಡ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಹ್ಯಾಡ್ಲಿಯೊಂದಿಗೆ (ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದ) ಟೊರೊಂಟೋಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರ್ಡ್ ಪುಸ್ತಕದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಬರ್ಡ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ತುಣುಕುಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತವಾಗಿದ್ದವು (ಪೌಂಡ್ ಅನ್ನು ಸಲ್ಲಿಕೆ ಖಾಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ); ನಂತರ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ-ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ-ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಬರ್ಡ್ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕಾಗದವನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಒತ್ತಿದ ಸಂಪುಟವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಗೆ, "ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಲಂಕಾರಿಕವಾದದ್ದನ್ನು ಎಳೆಯಲಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಮೂವತ್ತೊಂದು ಪುಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಬಿಳಿ ಜಾಗದೊಂದಿಗೆ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಗದ್ಯದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೋಹೆನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ದೃಶ್ಯದ ಹಠಾತ್ತನವು ಅದರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಹಠಾತ್ತನವನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಆಘಾತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಂಪಾದ ವಿಷಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ". ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಣ್ಣ ಅಕ್ಷರದ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಕೊರತೆಯಿತ್ತು. ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಅಕ್ಷರದ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಮೆರಿಕದ ಸಂಪಾದಕರು ಸವಾಲು ಹಾಕಿದಾಗ, ಅದನ್ನು "ಸಿಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಿತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಬರ್ಡ್ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧೂಳಿನ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು-ನಾಲ್ಕು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿನ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೇಖನಗಳ ಕೊಲಾಜ್-ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳು ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಅಥವಾ ಸುದ್ದಿಗಳ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು. ಮುಂಭಾಗವು ಲೇಖಕರ ಮರದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಪುಟಕ್ಕೆ ಹರಿಯಿತು, ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮುದ್ರಿತವಾದ 300 ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ 170 ಮಾತ್ರ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ನ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು 2022ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಂಟಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರ್ ಟೈಮ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್ಗೆ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, "ಇಂಡಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್" ಮತ್ತು "ಬಿಗ್ ಟು-ಹಾರ್ಟೆಡ್ ರಿವರ್" ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ಆರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾಕ್ಸನ್ ಬೆನ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಪಾದಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅವರು ಎಂಟು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿನ ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬೋನಿ & ಲಿವರ್ವೈಟ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಶ್ರುನ್ಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಸ್ವೀಕೃತಿ ಕೇಬಲ್ ಮತ್ತು $100 ಮುಂಗಡವು ಆಗಮಿಸಿತು, ಅವರ ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ. ತಕ್ಷಣವೇ, ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ನ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ನಿಂದ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರು ಬರ್ಡ್ಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಓದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಯುವ ಬರಹಗಾರರ ಬಳಿ ಕಥೆಗಳಿವೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ತನ್ನ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ತಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಬೋನಿ & ಲಿವರ್ವೈಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಪುಸ್ತಕದ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಬೋನಿ & ಲಿವರ್ವೈಟ್ ಅದನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಬಹುದೆಂಬ ಭಯದಿಂದ "ಅಪ್ ಇನ್ ಮಿಚಿಗನ್" ಅನ್ನು ಕೈಬಿಡಬೇಕೆಂದು ವಿನಂತಿಸಿದರು; ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಹಿಂದಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು "ದಿ ಬ್ಯಾಟ್ಲರ್" ಅನ್ನು ಬರೆದರು. 1925ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಹದಿನಾಲ್ಕು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳನ್ನು "ಇಂಟರ್ಚಾಪ್ಟರ್ಸ್" ಎಂದು ಹೆಣೆದಿದೆ. ಬೋನಿ & ಲಿವರ್ವೈಟ್ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5,1925 ರಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, 1335 ಪ್ರತಿಗಳ ಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ, ತಲಾ $2 ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು, ಇದು ನಾಲ್ಕು ಮರುಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಸಂಸ್ಥೆಯು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಂತೆಯೇ "ಮೋಡಿಶ್" ಡಸ್ಟ್ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಫೋರ್ಡ್ ಮ್ಯಾಡಾಕ್ಸ್ ಫೋರ್ಡ್, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಸೆಲ್ಡೆಸ್, ಜಾನ್ ಡಾಸ್ ಪಾಸೋಸ್ ಮತ್ತು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಓಗ್ಡೆನ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಅವರಿಂದ ಅನುಮೋದನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬೋನಿ & ಲಿವರ್ವೈಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೃತಿಗಳ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಪ್ರಕಾಶಕರ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಆ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೋನಿ & ಲಿವರ್ವೈಟ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕದ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಜಾಹೀರಾತಿನ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು "20,000 ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು" ಮತ್ತು ಅವರು $1000 ಮುಂಗಡವನ್ನು ವಿನಂತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುರಿದರು, ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಪರ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ ಅವರು ಬೋನಿ & ಲಿವರ್ವೈಟ್ನಿಂದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ, ಎರಡನೇ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24,1930 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಒಂದು ಮರುಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಎಡ್ಮಂಡ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ "ಇಂಟ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಬೈ ದಿ ಆಥರ್" ಅವರ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು 1938 ರ ದಿ ಫಿಫ್ತ್ ಕಾಲಮ್ ಮತ್ತು ಫಸ್ಟ್ ಫೋರ್ಟಿ-ನೈನ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ "ಆನ್ ದಿ ಕ್ವಾಯ್ ಅಟ್ ಸ್ಮಿರ್ನಾ" ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1955ರಲ್ಲಿ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಅನ್ನು ಮರು-ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, "ಆನ್ ದಿ ಕ್ವಾಯ್ ಅಟ್ ಸ್ಮಿರ್ನಾ" ಮೊದಲ ಕಥೆಯಾಗಿ "ಇಂಡಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್" ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಕಂಟೆಂಟ್ಸ್ 1924 ಆವೃತ್ತಿ ದಿ 1924 ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೇಲೆ ಐದು ಕೇಂದ್ರಗಳು (1,4,5,7,8 ಅಧ್ಯಾಯಗಳು), ಮತ್ತು ಬುಲ್ಫೈಟಿಂಗ್ನ ಮೇಲೆ ಆರು (2 ಮತ್ತು 12 ರಿಂದ 16 ಅಧ್ಯಾಯಗಳು); ಇತರವು ಸುದ್ದಿಗಳ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. 10ನೇ ಅಧ್ಯಾಯವು ಅತ್ಯಂತ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ; ಇದು ರೆಡ್ಕ್ರಾಸ್ ನರ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸೈನಿಕನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಗ್ನೆಸ್ ವಾನ್ ಕುರೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ದರೋಡೆ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯ ಕುರಿತಾದ ಲೇಖನವು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರು ದಿ ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿ ಸ್ಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ವರದಿಗಾರನಾಗಿದ್ದ ಒಂದು ಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು; ಅದರ ನಂತರ ಚಿಕಾಗೊದ ದರೋಡೆಕೋರ ಸ್ಯಾಮ್ ಕಾರ್ಡಿನೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಿದ ಕಥೆಯಿದೆ. ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರ, "ಎಲ್ ಎನ್ವೋಯಿ", ಗ್ರೀಸ್ನ ರಾಜ ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ಯದ ಸೋಫಿಯಾ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅರಮನೆಯ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನ ನೀಡುವುದರ ಕುರಿತಾಗಿದೆ. 1925ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯು "ಇಂಡಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ವೈಫ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನ್ನೂ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವರು ಮಿಚಿಗನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿಕ್ ತುರ್ತು ಸಿಸೇರಿಯನ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ನಡುವಿನ ಉದ್ವೇಗ. ಮುಂದಿನ ಕಥೆ, "ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಸಮ್ಥಿಂಗ್" ಸಹ ಮಿಚಿಗನ್ನಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ನಿಕ್ ತನ್ನ ಗೆಳತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ; "ದಿ ಥ್ರೀ-ಡೇ ಬ್ಲೋ" ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಿಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಕುಡಿದು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ಬ್ಯಾಟ್ಲರ್" ಚಿತ್ರವು ಬಹುಮಾನ-ಹೋರಾಟಗಾರನೊಬ್ಬನೊಂದಿಗಿನ ನಿಕ್ನ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಕುರಿತಾಗಿದೆ. "ಎ ವೆರಿ ಶಾರ್ಟ್ ಸ್ಟೋರಿ", ಹಿಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿ ಉದ್ದದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ನಂತರದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಒಕ್ಲಹೋಮಾದ "ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಹೋಮ್" ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ "ದಿ ರೆವಲ್ಯೂಷನಿಸ್ಟ್" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತ ವಿವಾಹಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆಃ "ಮಿಸ್ಟರ್ ಅಂಡ್ ಮಿಸೆಸ್ ಎಲಿಯಟ್", "ಕ್ಯಾಟ್ ಇನ್ ದಿ ರೇನ್" ಮತ್ತು "ಔಟ್ ಆಫ್ ಸೀಸನ್". ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ "ಕ್ರಾಸ್ ಕಂಟ್ರಿ ಸ್ನೋ" ನಲ್ಲಿ ನಿಕ್ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಅವರನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉಪಾಂತ್ಯದ "ಮೈ ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ-ಓಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪುಟವು ಮಿಚಿಗನ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಕಥೆ "ಬಿಗ್ ಟು-ಹಾರ್ಟೆಡ್ ರಿವರ್" ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮರು-ಆದೇಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ನಡುವೆ ಇಂಟರ್ಚಾಪ್ಟರ್ಗಳಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಏಕೀಕೃತ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು "ಯಾವುದೇ ಯುವ ಲೇಖಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ಹಂತವಾಗಿ ಓದಬೇಕು" ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು "ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ಆದರೂ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು, ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಸಂಪೂರ್ಣವೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆಗಸ್ಟ್ 1923 ರಲ್ಲಿ ಪೌಂಡ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರು ಹದಿನೆಂಟು ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ, "ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಓದಿದಾಗ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ. ಗೂಳಿಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಯುದ್ಧವು ಅದು ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮನೆಗೆ ಹೋಗಿ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಹೊಡೆಯುವವನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ". ಅವರು "ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ" "ಅದು ಸರಿಯಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1924ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18ರಂದು ಅವರು ಎಡ್ಮಂಡ್ ವಿಲ್ಸನ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದು, "ಪ್ರತಿ ಕಥೆಯ ನಡುವೆ 'ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್' ಎಂಬ ಅಧ್ಯಾಯದೊಂದಿಗೆ 14 ಕಥೆಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ-ಅದನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಮೊದಲು ಇಡೀ ಕಥೆಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ". ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವಲ್ಲಿ ಪೌಂಡ್ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಬೆನ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬೆನ್ಸನ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ಗದ್ಯ ಕವಿತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ಅರ್ಥಹೀನವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಲಿಂಡಾ ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ಮಾರ್ಟಿನ್ ಆತಂಕದ ನಿರಂತರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮಂದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಡಿ. ಎಚ್. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ತುಣುಕು ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ವಿದ್ವಾಂಸ ವೆಂಡೋಲಿನ್ ಟೆಟ್ಲೊ ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಅದರ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಪೌಂಡ್ ಅವರ "ಹಗ್ ಸೆಲ್ವಿನ್ ಮೌಬರ್ಲಿ" ಮತ್ತು ಟಿ. ಎಸ್. ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಏಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಎಲಿಯಟ್ರ ದಿ ವೇಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಅನುಕ್ರಮವು 1925ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ಐದು ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವು ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ವಿನಾಶ, ಖಾಲಿ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಅರಿವಿನ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇವೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಕಥೆಗಳಾದ "ಇಂಡಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ವೈಫ್" ಗಳನ್ನು ನಷ್ಟ, ಕೋಪ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. "ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಸಮ್ಥಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಥ್ರೀ-ಡೇ ಬ್ಲೋ" ಸಹ ಒಂದು ಜೋಡಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ; ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ ತನ್ನ ಗೆಳತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಕುಡಿದುಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿಹೋಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯು ಐದನೇ ಕಥೆಯಾದ "ದಿ ಬ್ಯಾಟ್ಲರ್" ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ; ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುವಾಗ ನಿಕ್ ತಾನು ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಂಬಿಕೆದ್ರೋಹ ಮತ್ತು ಗಾಯದ ಕುರಿತಾದ "ಎ ವೆರಿ ಶಾರ್ಟ್ ಸ್ಟೋರಿ", ಟೆಟ್ಲೋನ ಪ್ರಕಾರ ಸರಣಿಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಇವುಗಳನ್ನು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ "ನಷ್ಟ ಮತ್ತು ಭ್ರಮನಿರಸನದ ಅತ್ಯಂತ ಕಹಿ ಭಾವನೆಗಳ" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವ ಕಥೆಗಳೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿ, ಹಠಮಾರಿತನ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ ನಷ್ಟವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತವೆ; ಅವರು ನಂತರದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಜೀವನದ ನಿರರ್ಥಕತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ನೋವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ ಸ್ವಯಂ-ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು "ಬಿಗ್ ಟು-ಹಾರ್ಟೆಡ್ ರಿವರ್" ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ ಏಕಾಂತದಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯನ್ನು, ಬಹುಶಃ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಹ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ಮಾರ್ಟಿನ್ "ಈ ಅಗತ್ಯವಾದ ಶಾಂತಿಯೇ ಹಿಂದಿನ ತುಣುಕುಗಳ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ವಿದ್ವಾಂಸ, ಜಿಮ್ ಬರ್ಲೂನ್, ಟೆಟ್ಲೋನ ಏಕೈಕ ಏಕತೆಯು ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ನ ಪಾತ್ರದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳು ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ದಾರವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರೂ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಯಾವುದೇ ರಚನಾತ್ಮಕ ಏಕತೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯುದ್ಧವನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಗೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಿಂದ ಬರೆಯುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಅದು "ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, "ನರಕಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ನೋಟ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡ ಶೆಲ್ನಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ಯುದ್ಧದ ಭಗ್ನಾವಶೇಷದಂತೆ". 1924 ರ ವಿಗ್ನೆಟ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ರಚನೆಯು ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕ್ರಮವನ್ನು ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, ಇಂಟರ್ಚಾಪ್ಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಕ್ರಮವು ಹೆಸರಿಸದ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರ ಬಗ್ಗೆ, ಸರ್ವನಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಾಯಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಮೂಲಕ ಪಾತ್ರಗಳು ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅಪಾಯವು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ, ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಚಿಕಾಗೊ ಟ್ಯಾಕ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಲೈಂಗಿಕ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಮೂಲಕ. ವಿಮರ್ಶಕ ಇ. ಆರ್. ಹ್ಯಾಗ್ಮನ್, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ 1924ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, 1914ರಿಂದ 1923ರವರೆಗಿನ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಅನುಭವಗಳು "ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅನುಭವಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅವರ ಗೆಳೆಯರು ಮತ್ತು ಹಿರಿಯರನ್ನು ಸಮಾಧಿಗಳು, ಶೆಲ್-ಹೋಲ್ಗಳು, ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಲ್ಲು ಶಿಕ್ಷೆಗೆ ಗುರಿಪಡಿಸಿದ ಅನುಭವಗಳು. ಇವು 'ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿದ್ದವು' ಎಂದು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಲ್ಪವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಥೆಗಳು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಅವರು ದೀಕ್ಷಾ ವಿಧಿಗಳು, ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರೀತಿ, ಮದುವೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷ ಒಡನಾಟದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ, ನೋವು, ಮರಣದಂಡನೆಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಪ್ರಣಯದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿರುವ ಜಗತ್ತಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಬುಲ್ಫೈಟ್ ಅಧ್ಯಾಯದ ನಾಯಕ ಕೂಡ ಪುಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ". ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಯವರ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭವು ಯುದ್ಧ, ಸಾವು ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಮಯ, ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಬಂಧಗಳು ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುವ "ಕಾಲಾತೀತ" ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ಎಲಿಯಟ್ರ ದಿ ವೇಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ಔಟ್ ಆಫ್ ಸೀಸನ್" ನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪರಕೀಯತೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಎಲಿಯಟ್ರ ವೇಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ್ಯಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ದಿ ಸನ್ ಆಲ್ಸೋ ರೈಸಸ್ (1926) ಮತ್ತು ಎ ಫೇರ್ವೆಲ್ ಟು ಆರ್ಮ್ಸ್ (1929) ನಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸುವ ಎಲಿಯಟ್ರ ಸಾಧನವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಮತ್ತು ಎಲಿಯಟ್ರ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಇವೆರಡನ್ನೂ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಪೌಂಡ್ಗೆ ಬೆನ್ಸನ್ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದದ್ದು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ನೀರು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಂತಹ ಕೆಲವು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಚಿತ್ರಗಳಿವೆ-ಸುರಕ್ಷತೆಯ ಸ್ಥಳಗಳು. ಮೊದಲ ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಓದುಗರು "ನಾವು ನರಕದಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಬೆನ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ "ದುರ್ಬಲರು ಬಲಶಾಲಿಗಳಿಂದ ಕರುಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಶೋಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು. ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳು. ನೋವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತವೆ" ಎಂಬ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಅರೆ-ಆತ್ಮಚರಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವಾದ ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ "ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮೆಲ್ಲೊ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಎಂಟು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ನಿಕ್, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದ್ದು, ಮೊದಲ ಕಥೆಯಾದ "ಇಂಡಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್" ನಲ್ಲಿ ನಿಕ್ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾನೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಹ್ಯಾನಮ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಇಂಡಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್" ನಲ್ಲಿನ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಜನನ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಆಘಾತವು ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಗೆ ಒಂದು ಏಕೀಕೃತ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ನೀಡಿದ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇದನ್ನು "ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ವೈಫ್" ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ಹಗೆತನ ಮತ್ತು ರಾಜೀನಾಮೆ" ಯ ಭಾವದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಪರೂಪದ ಬೆಳಕನ್ನು ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೆಲೋಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, 12 ವರ್ಷದ ನಿಕ್ ತನ್ನ ಕೋಪಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ತಂದೆಯಿಂದ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ತಾಯಿ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ದೂರವಿದ್ದು, ತನ್ನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಓದುತ್ತಾಳೆ. "ಬಿಗ್ ಟು-ಹಾರ್ಟೆಡ್ ರಿವರ್", ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ತುಣುಕು, ನಿಕ್ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ನಿಕ್ಗೆ ತಾನು ತನ್ನ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ; ಡೆಬ್ರಾ ಮೊಡ್ಡೆಲ್ಮೊಗ್ ಎಲ್ಲಾ ನಿಕ್ ಕಥಾಹಂದರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಇತರವುಗಳು "ನೋವಿನಿಂದ ಪಲಾಯನ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಹೇಳುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಲಾಸ್ಟ್ ಜನರೇಶನ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ದಿ ಸನ್ ಆಲ್ಸೋ ರೈಸಸ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ; "ಜೀವನ, ಪ್ರೀತಿ, ಆದರ್ಶಗಳು, ಸಹಚರರು, ಶಾಂತಿ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ-ಇವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಯೋಗ್ಯವಾದ ವಿಷಯಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಥವಾ ನಂತರ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಿಕ್ ನಂಬುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯ, ಕಹಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಈ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿಭಾಯಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ". ಕೊನೆಯ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ನಷ್ಟವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ಕಳೆದ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತಾನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ನಷ್ಟಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ ಮುಖ್ಯವಾದ, ತಾನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಷ್ಟವನ್ನು" ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಶೈಲಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಮೆಲ್ಲೊ, ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರೂಪಣಾ ರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ನಿರೂಪಣೆಯ ಯಾವುದೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ; ಅವು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ. ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತವೆ. ಪೌಂಡ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಗೆ ಮಿತವಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಕಲಿಸಿದನು. ಪೌಂಡ್ ಅವರಿಗೆ "ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಹಾಕಲಾಗುವ ಯಾವುದೂ ಕೆಟ್ಟದು" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಕಂಬಳಿಗಳಿಲ್ಲದೆ ವಿಷಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ ". ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಎ ಮೂವಬಲ್ ಫೀಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (1964ರಲ್ಲಿ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ) ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, "ಯಾರಾದರೂ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಅಥವಾ ಪರಿಚಯಿಸುವಂತೆಯೇ ನಾನು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ನಾನು ಆ ಸುರುಳಿ ಅಥವಾ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ ಅದನ್ನು ಎಸೆದು ನಾನು ಬರೆದ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಸರಳ ಘೋಷಣಾತ್ಮಕ ವಾಕ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ". ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಅನ್ನು ಲೇಖಕರ ಪ್ರಯೋಗದ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಶೈಲಿಯತ್ತ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. "ಇಂಡಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಪ್" ಮತ್ತು "ಬಿಗ್ ಟು-ಹಾರ್ಟ್ಡ್ ರಿವರ್" ನಲ್ಲಿನ ಗದ್ಯವು ಇತರ ಕಥೆಗಳಿಗಿಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂರ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸರಳ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ-ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲು ಕಲಿತ ತಂತ್ರಗಳು-ಗದ್ಯವು ಬಹುತೇಕ ಪೌರಾಣಿಕ ಗುಣದೊಂದಿಗೆ ಕಾಲಾತೀತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬೆನ್ಸನ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಂಡ ವಾಕ್ಯ ರಚನೆಯು ಪೌಂಡ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು 1913 ರಲ್ಲಿ "ಇನ್ ಎ ಸ್ಟೇಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಟ್ರೋ" ನಂತಹ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸ್ಟ್ರಿಪ್-ಡೌನ್ ಶೈಲಿಯ ಪೌಂಡ್ ಅನ್ನು ಗದ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಥಾಮಸ್ ಸ್ಟ್ರೈಚಾಕ್ಜ್ ಅವರು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಗದ್ಯವನ್ನು ಪೌಂಡ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, "ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಬಿಗಿಯಾದ, ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ತುಣುಕುಗಳು ಅವುಗಳ ನಾಟಕೀಯ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಗಿಯಾದ ಶೈಲಿಯು ಮೊದಲ ವಿಗ್ನೆಟ್ನಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕುಡುಕ ಸೈನಿಕರ ಬ್ರಿಗೇಡ್ ಷಾಂಪೇನ್ಗೆ ತೆರಳುತ್ತದೆ. 1915ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 25ರವರೆಗೆ ನಡೆದ ಎರಡನೇ ಷಾಂಪೇನ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮೂರು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ 120,000 ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನಿಕರು ಹತರಾದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಆತ ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆಃ "ನಾವು ಮಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿದ್ದೆವು" ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಪಪ್ರಮಾಣದ್ದಾಗಿದೆ; ನಿರೂಪಕನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, "ನಾನು ನೋಡಿದ ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ಉದ್ಯಾನದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಹತ್ತಿದನು. ಆತನಿಗೆ ಒಂದು ಕಾಲು ಬರುವವರೆಗೆ ನಾವು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದೆವು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆತನನ್ನು ಹೊಡೆದಿದ್ದೆವು. ಆತ ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದ. " ಸ್ಟ್ರೈಚಾಕ್ಜ್ ಪ್ರಕಾರ, ವಿವರಣೆಯು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ಮತ್ತು ವಾರ್ಪ್ಸ್ ತರ್ಕವಾಗಿದೆ. ಇವು ಅನಗತ್ಯ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲದೆ ಸಾಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಎ ಮೂವಬಲ್ ಫೀಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರು 1924 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ "ಔಟ್ ಆಫ್ ಸೀಸನ್", ಅವರು ತಮ್ಮ ಐಸ್ಬರ್ಗ್ ಥಿಯರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಲೋಪ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಬಿಗ್ ಟು-ಹಾರ್ಟೆಡ್ ರಿವರ್" ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯದಿರುವಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅವರು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಕಥೆಗಳು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವು ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಬೇಕರ್ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಕಠಿಣ ಸಂಗತಿಗಳು ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಪೋಷಕ ರಚನೆಯು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣದಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಡೆತ್ ಇನ್ ದಿ ಆಫ್ಟರ್ನೂನ್ ನ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಬರಹಗಾರನು ಕಥೆಯಿಂದ ಏನನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಏನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯು 1924ರಲ್ಲಿ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಎಡ್ಮಂಡ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಈ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು "ಮೊದಲ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಬುಲ್ಫೈಟ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆಯೇ ಇದ್ದವು, ಲೇಖಕನು "ಬಹುತೇಕ ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದನು" ಮತ್ತು ಇದು "ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಮೆರಿಕಾದವರು ಬರೆದ ಯಾವುದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಘನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1925ರ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವು ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೇಲೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಈ ಭಾಷೆಯನ್ನು "ತಂತುಮಯ ಮತ್ತು ಅಥ್ಲೆಟಿಕ್, ಆಡುಮಾತಿನ ಮತ್ತು ತಾಜಾ, ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛ, ಅವರ ಗದ್ಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಾವಯವ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಟೈಮ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಜೀವನದ ಹೊಸ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ 'ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ' ಭಾಷಾಂತರಕಾರ-ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರ". ದಿ ಬುಕ್ಮ್ಯಾನ್ಗಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಎಫ್. ಸ್ಕಾಟ್ ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್ ಅವರು ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಆ ಯುಗದ "ಮಹಾತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ" ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಕಥೆಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ "ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ ಹೊಸದು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಪೋಷಕರು ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು "ಕೊಳಕು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಇದು "ಎ ವೆರಿ ಶಾರ್ಟ್ ಸ್ಟೋರಿ" ಯಲ್ಲಿನ ವಾಕ್ಯವೃಂದದಿಂದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಯಿತು, ಇದು ಟ್ಯಾಕ್ಸಿಕ್ಯಾಬ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟಗಾರ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳೊಂದಿಗೆ ಲೈಂಗಿಕ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಸೈನಿಕನಿಗೆ ಗೊನೊರಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಬರ್ಡ್ ಅವರಿಗೆ ಐದು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಅವುಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು, ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಯಿತು, ಅವರು ದೂರು ನೀಡಿದರು, "ಏನು ವಿಷಯ, ಚಿತ್ರಗಳು ತುಂಬಾ ನಿಖರವಾಗಿವೆಯೇ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವವು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿರೂಪಗೊಂಡಿಲ್ಲವೇ ಅಥವಾ ಏನು?" ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಅನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮರೆತುಬಿಟ್ಟರು. ಈ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯಕ್ಕೆ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳು ಕಾರಣವೆಂದು ಬೆನ್ಸನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಪ್ರಕಟವಾದ ದಿ ಸನ್ ಆಲ್ಸೋ ರೈಸಸ್, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 1928 ರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಎ ಫೇರ್ವೆಲ್ ಟು ಆರ್ಮ್ಸ್ನಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಪುಸ್ತಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ; ವಿಮರ್ಶಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಊಹೆ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ "ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ, ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸ" ದ ಬದಲು ಗದ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಇದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಕಥೆಗಳನ್ನು 1938 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಫಿಫ್ತ್ ಕಾಲಮ್ ಮತ್ತು ಫಸ್ಟ್ ಫೋರ್ಟಿ-ನೈನ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರದ ಸಂಗ್ರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ವಿಮರ್ಶಕರ ಗಮನವನ್ನು ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಥೆಗಳತ್ತ ಸೆಳೆಯಿತು. 1962ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ 'ಸ್ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್' ನ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸಂಗ್ರಹದ ಮೊದಲ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಬೆನ್ಸನ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಲೇಖಕರ ಮೊದಲ "ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ; ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ಮಾರ್ಟಿನ್ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿ". ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬೇಕರ್, ಕಾರ್ಲೋಸ್. 1972). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಃ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಬರಹಗಾರ. (4ನೇ ಆವೃತ್ತಿ). ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ಃ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಬಾರ್ಲೂನ್, ಜಿಮ್. (2005). "ವೆರಿ ಶಾರ್ಟ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ಃ ದಿ ಮಿನಿಯೇಚರೈಸೇಶನ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಇನ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ 'ಸ್ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್". ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ವಿಮರ್ಶೆ. ಸಂಪುಟ. 24, ನಂ. 2. ಬೆನ್ಸನ್, ಜಾಕ್ಸನ್. 1983). "ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ನಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ". ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್. (ಎಡಿ). ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಕುರಿತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಬಾಸ್ಟನ್ಃ ಜಿ. ಕೆ. ಹಾಲ್. ಬೆನ್ಸನ್, ಜಾಕ್ಸನ್ (1975). "ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಾರನಾಗಿ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ". ಬೆನ್ಸನ್, ಜಾಕ್ಸನ್. (ಎಡಿ). ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳುಃ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಡರ್ಹಾಮ್ NC: ಡ್ಯೂಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಬಿಕ್ಫೋರ್ಡ್, ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್. 1992). "ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವೇಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಃ ದಿ ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಯೂನಿಟಿ ಆಫ್ 'ಔಟ್ ಆಫ್ ಸೀಸನ್". ಬೀಗಲ್ನಲ್ಲಿ, ಸುಸಾನ್ ಎಫ್. (ಆವೃತ್ತಿ). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ನೆಗ್ಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಶಾರ್ಟ್ ಫಿಕ್ಷನ್. ಟುಸ್ಕಲೂಸಾಃ ಅಲಬಾಮಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಕೋಹೆನ್, ಮಿಲ್ಟನ್. (2012). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಃ ದಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ 'ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್'. ಟುಸ್ಕಲೂಸಾಃ ಅಲಬಾಮಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಕೋಹೆನ್, ಮಿಲ್ಟನ್. (2003). "ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಯಾರು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು? ". ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ವಿಮರ್ಶೆ. ಸಂಪುಟ. 23, ನಂ. 1. ಹ್ಯಾಗ್ಮನ್, ಇ. ಆರ್. (1983). "" "ಓನ್ಲಿ ಲೆಟ್ ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಎಂಡ್ ಆಸ್ ವೀಕ್" ": ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ನಲ್ಲಿ ಟೈಮ್-ಅಂಡ್-ಹಿಸ್ಟರಿ". ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್. (ಎಡಿ) ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಕುರಿತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಬಾಸ್ಟನ್ಃ ಜಿ. ಕೆ. ಹಾಲ್. ಹ್ಯಾನಮ್, ಹೋವರ್ಡ್. (2001). 'ಇದನ್ನು ನೋಡಿ ಭಯವಾಯಿತು': ಎ ರೀಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಪಬ್ಲಿಷ್ಡ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಸಂಪುಟ. 47, ನಂ. 1. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್. (1925/1930) ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್. (1996 ಆವೃತ್ತಿ). ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್. ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್. 1981). ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಆಯ್ದ ಅಕ್ಷರಗಳು 1917-1961. ಬೇಕರ್ನಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಲೋಸ್. (ಎಡಿ). ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ ಅವರ ಪುತ್ರರು. ಹ್ಲಿನಾಕ್, ಮ್ಯಾಟ್. (2010). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ "ವೆರಿ ಶಾರ್ಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟ್ಃ ಫ್ರಮ್ ಎ ವೆರಿ ಶಾರ್ಟ್ ಸ್ಟೋರಿ ಟು ಎ ಫೇರ್ವೆಲ್ ಟು ಆರ್ಮ್ಸ್". ದಿ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಿಡ್ವೆಸ್ಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್. ಸಂಪುಟ. 43, ನಂ. 1. ಲೆಫ್, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ (1999). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಿತೂರಿಗಾರರುಃ ಹಾಲಿವುಡ್, ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿ ಕಲ್ಚರ್. ಲಾನ್ಹ್ಯಾಮ್, ಎಮ್ಡಿಃ ರೋಮನ್ & ಲಿಟಲ್ಫೀಲ್ಡ್. ಮೆಲೋ, ಜೇಮ್ಸ್. (1992) ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಃ ಎ ಲೈಫ್ ವಿಥೌಟ್ ಕಾನ್ಸೀಕ್ವೆನ್ಸಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹೌಟನ್ ಮಿಫ್ಲಿನ್. ಮೇಯರ್ಸ್, ಜೆಫ್ರಿ. 1985). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಃ ಒಂದು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಮೊಡೆಲ್ಮೊಗ್, ಡೆಬ್ರಾ. 1988). "ದಿ ಯೂನಿಫೈಂಗ್ ಕಾನ್ಷಿಯಸ್ನೆಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡಿವೈಡೆಡ್ ಕಾನ್ಷಿಯನ್ಸ್ಃ ನಿಕ್ ಆಡಮ್ಸ್" ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ "ನ ಲೇಖಕರಾಗಿ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಸಂಪುಟ. 60, ನಂ. 4. ಆಲಿವರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್. (1999). ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಎ ಟು ಝಡ್ಃ ದಿ ಎಸೆನ್ಷಿಯಲ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಟು ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ವರ್ಕ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಚೆಕ್ಮಾರ್ಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. .. ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್, ಮೈಕೆಲ್ (2000). "ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ, 1899-1961: ಎ ಬ್ರೀಫ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿ". ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ಮಾರ್ಟಿನ್ ನಲ್ಲಿ, ಲಿಂಡಾ. (ಎಡಿ). ಎ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಗೈಡ್ ಟು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್, ಮೈಕೆಲ್. (1995). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ 'ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್': ದಿ ಬಯೋಗ್ರಫಿ ಆಫ್ ಎ ಬುಕ್. ಕೆನಡಿಯಲ್ಲಿ, ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಜೆ. (ಎಡಿ). ಆಧುನಿಕ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಸರಣಿಗಳು. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್, ಮೈಕೆಲ್. 1989). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಃ ದಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಇಯರ್ಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ನಾರ್ಟನ್. ಸ್ಮಿತ್, ಪಾಲ್. (1996). 1924: ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಲಗೇಜ್ ಮತ್ತು ಪವಾಡದ ವರ್ಷ. ಡೊನಾಲ್ಡ್ಸನ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಕಾಟ್ (ಆವೃತ್ತಿ). ದಿ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಸ್ಮಿತ್, ಪಾಲ್. 1983). "ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳುಃ ದಿ ಥಿಯರಿ ಅಂಡ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ ಆಫ್ ಓಮಿಷನ್". ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಜರ್ನಲ್. ಸಂಪುಟ. 10, ನಂ. 2. ಸ್ಟ್ರೈಚಾಕ್ಜ್, ಥಾಮಸ್. (1996). "ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್, ಔಟ್ ಆಫ್ ಸೀಸನ್". ಡೊನಾಲ್ಡ್ಸನ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಕಾಟ್ (ಆವೃತ್ತಿ). ದಿ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಟೆಟ್ಲೋ, ವೆಂಡೋಲಿನ್ ಇ. (1992). ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ "ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್": ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆಯಾಮಗಳು. ಕ್ರ್ಯಾನ್ಬರಿ ಎನ್ಜೆಃ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ಸ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ಮಾರ್ಟಿನ್, ಲಿಂಡಾ. (2002). "ಪರಿಚಯ". ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ಮಾರ್ಟಿನ್ ನಲ್ಲಿ, ಲಿಂಡಾ (ಆವೃತ್ತಿ). ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ದಿ ಸನ್ ಆಲ್ಸೋ ರೈಸಸ್ಃ ಎ ಕೇಸ್ ಬುಕ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ಮಾರ್ಟಿನ್, ಲಿಂಡಾ. 1983). "ಜಕ್ಸ್ಟಾಪೊಸಿಷನ್ ಇನ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇಸ್ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್". ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್. (ಎಡಿ). ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಅವರ ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಕುರಿತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಬಾಸ್ಟನ್ಃ ಜಿ. ಕೆ. ಹಾಲ್. ವಾಲ್ಡ್ಹಾರ್ನ್, ಆರ್ಥರ್. (2002ರ ಆವೃತ್ತಿ). ಎ ರೀಡರ್ ಗೈಡ್ ಟು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ. ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಜೆಎಫ್ಕೆ ಲೈಬ್ರರಿ 1925 ಸಣ್ಣ ಕಥಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಬೋನಿ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥಾ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮತ್ತು ಲಿವರ್ವೈಟ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು