Iambic pentameter
ಇಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ () ಎಂಬುದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಪದ್ಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಲೈನ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಪದವು ಆ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಪದಗಳಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಲಯ ಅಥವಾ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ; ಲಯವನ್ನು "ಪಾದಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಇಯಾಂಬಿಕ್" ಪದವು ಬಳಸುವ ಪಾದದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಇಯಾಂಬ್ ಪದವು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಎ-ಮೇಲಿರುವಂತೆ). "ಪೆಂಟಮೀಟರ್" ಐದು ಅಡಿಗಳ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೀಟರ್ ಆಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾದರಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 14ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಚಾಸರ್ ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಖಾಲಿ ಪದ್ಯ, ವೀರೋಚಿತ ದ್ವಿಪದಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧ ಪದ್ಯ ರೂಪಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಅನ್ನು, ಜಾನ್ ಮಿಲ್ಟನ್ ತನ್ನ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ವರ್ಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ದಿ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಲುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಇದನ್ನು ಡೆಕಾಸಿಲಾಬಿಕ್ ಪದ್ಯದ ಒಂದು ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೀಟರ್ ಉದಾಹರಣೆ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪಾದವು ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವಾಗಿದ್ದು, ನಂತರ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಲಯವನ್ನು ಹೀಗೆ ಬರೆಯಬಹುದುಃ ಡ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಡಮ್ ಈ ಲಯದ ನೇರ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸೊನೆಟ್ 12ರ ಆರಂಭಿಕ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದುಃ ನಾನು ಸಮಯವನ್ನು ಹೇಳುವ ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ಎಣಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೀಟ್ಸ್ನ ಓಡ್ ಟು ಆಟಮ್ನಲ್ಲಿಃ ಸೋರೆಕಾಯಿಯನ್ನು ಉಬ್ಬಿಸಲು ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಝೆಲ್ ಚಿಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಕೊಬ್ಬು ಮಾಡಲು ಇದನ್ನು "/" ಗುರುತು ಹಾಕುವ ಐಕ್ಟಿಕ್ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ (ಬೀಟ್ಗಳಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದ) ಮತ್ತು "×" ಗುರುತು ಮಾಡುವ ನಾನ್ಟಿಕ್ಟಿಕ್ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ (ಆಫ್ಬೀಟ್ಗಳಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದ) ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಈ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಾಲು ಈ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತದೆಃ ×/×/×/×/×// ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ಶನ್ ಅನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದುಃ ×/×/×/×/×/ನಾನು ಸಮಯವನ್ನು ಹೇಳುವ ಗಡಿಯಾರವನ್ನು ಎಣಿಸಿದಾಗ ×/×/×/×/×/ಹಾಗಲಕಾಯಿಯನ್ನು ಉಬ್ಬಿಸಲು, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಝೆಲ್ ಚಿಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಕೊಬ್ಬು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ "ಅಯಾಂಬ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕವಿತೆಯ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಮೀಟರ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪದಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಉಚ್ಚಾರಣಾ-ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ಮೀಟರ್ಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳು ಲಯವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಪರ್ಯಾಯದ ಮೂಲಕ ಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ, ಒತ್ತಡದ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ನಡುವೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ. ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಉಚ್ಚಾರವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಣ್ಣ ಉಚ್ಚಾರಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಉದ್ದದ ಉಚ್ಚಾರಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಜೋಡಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಚಿಕ್ಕದಾದ ನಂತರ ಉದ್ದವಾದ, ಅಥವಾ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ನಂತರ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮಾದರಿಯಂತೆ ಜೋಡಿಸಿದಾಗ, ಆ ಪಾದವನ್ನು "ಅಯಾಂಬಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಟ್ರಾಪೆಜ್" ಎಂಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪದವು ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಜೋಡಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪದವು ಎರಡು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಿಂದ ("ಟ್ರಾ-ಪೆಜ್") ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ("ಟ್ರಾ-ಪೆಜ್" ಬದಲಿಗೆ "ಟ್ರಾ-ಪೆಜ್") ಒತ್ತಡದೊಂದಿಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನ ಒಂದು ಸಾಲು ಅಂತಹ ಐದು ಜೋಡಿ ಸಣ್ಣ/ಉದ್ದ, ಅಥವಾ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ/ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ ಸತತವಾಗಿ ಐದು ಅಯಾಂಬ್ಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಮೇಲಿನಂತೆ), ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬದಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅಯಾಂಬ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾದವಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿವೆ. ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಕೇವಲ ಐದು ಅಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪಾದವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಯಾಂಬ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಪಾದವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಲೋಮದ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಾದದಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಕ್ರಮವನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ರಿಚರ್ಡ್ IIIರ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲು ವಿಲೋಮದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ/× ×/×/×/×/ಈಗ ನಮ್ಮ ಅಸಮಾಧಾನದ ಚಳಿಗಾಲವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, 4ನೇ ಬೀಟ್ಅನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗಿದೆಃ x/x/x/x/x/x// ಇದು ಮನಸ್ಸಿನ ಕಣ್ಣಿಗೆ ತೊಂದರೆ ನೀಡುವುದು. ಪ್ರಮಾಣಿತ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಗಮನವೆಂದರೆ ಅಂತಿಮ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು, ಇದು ದುರ್ಬಲ ಅಥವಾ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದುರ್ಬಲ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ ×/×/×// × ×/(×) ಆಗಲು ಅಥವಾ ಇರಬಾರದೆಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ, | ಈ ರೇಖೆಯು ಸೀಸುರಾ ("|" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಪಾದದ ವಿಲೋಮವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೀಸುರಾವು ಸಾಲು-ಅಂತ್ಯದಂತೆ ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆಃ ಅದರ ನಂತರ ವಿಲೋಮಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಅಂತ್ಯದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವು ಅದರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಮಿಲ್ಟನ್ (ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ಗಿಂತ ಮೊದಲು ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ) ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸೀಸುರಾದ ಮೊದಲು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಜಾನ್ ಡೊನ್ನೆ ಅವರ ಸೊನೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಕ್ವಾಟ್ರೈನ್ ಇಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಅವರು ಹಲವಾರು ಮಾಪನದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ಷನ್ ತನ್ನ ಬಡಿತಗಳು ಮತ್ತು ಆಫ್ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಡೊನ್ನೆ ವಿವಿಧ ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ (1 = ಹಗುರವಾದ ಒತ್ತಡ, 4 = ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡ): 4 1 4 3 4 1 4 1 2/× ×/×/×/ಬ್ಯಾಟರ್ ನನ್ನ ಹೃದಯವನ್ನು ಮೂರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ದೇವರು, ನಿಮಗಾಗಿ 1 3 2 4 1 4 ×/×/×/×/×/ಆದರೆ ನಾಕ್, ಉಸಿರಾಡು, ಹೊಳೆಯಿರಿ ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. 1 2 1 4 1 4 2 4 1 (1) 4 ×/×/×/×/× (×)/ನಾನು ಎದ್ದು ನಿಲ್ಲಬಹುದು ಅಥವಾ ನನ್ನನ್ನು ಎಸೆಯಿರಿ ಮತ್ತು 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4 ×/×/×/×/ನಿಮ್ಮ ಬಲವು ಮುರಿಯಲು, ಸ್ಫೋಟಿಸಲು, ಸುಡಲು ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಹೊಸವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಬ್ಯಾಟರ್" ಎಂಬ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ರಿಯಾಪದವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಡೊನ್ನೆ ಮೊದಲ ಸಾಲಿನ ಮೊದಲ ಪಾದದಲ್ಲಿ ವಿಲೋಮವನ್ನು (ಡಾ ಡಮ್ ಬದಲಿಗೆ ಡಮ್ ಡಾ) ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಉಳಿದ ಸಾಲಿನೊಂದಿಗೆ (ಡಾ ಡಮ್ ಡಾ ಡಮ್ ಡಾ ಡಮ್ ಡಾ ಡಮ್) ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊನೊಸಿಲೇಬಿಕ್ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವಾಗ ಲಯವನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಲು ಮೂರನೇ ಪಾದದಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಒತ್ತಡದ ಆಫ್ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು (ಇದನ್ನು ಸ್ಪಾಂಡೀಸ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು) ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಾಲುಗಳ ಸಮಾನಾಂತರ ಲಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಕರಣವು ದೇವರು ತನಗೆ "ಇನ್ನೂ" ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ("ತಟ್ಟುವುದು, ಉಸಿರಾಡುವುದು, ಹೊಳೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು") ಮತ್ತು ಅವನು ದೇವರನ್ನು ಏನು ಮಾಡಲು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ("ಮುರಿಯುವುದು, ಹೊಡೆಯುವುದು, ಸುಡುವುದು ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಹೊಸವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು") ಎಂಬುದರ ನಡುವೆ ಡೊನ್ನೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಡೋನ್ ತನ್ನ ಹೊಸ ಬಯಕೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹರಿವನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸಲು ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳ ನಡುವಿನ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಎನ್ಜ್ಯಾಂಬ್ಮೆಂಟ್ನ ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಡೊನ್ನೆ ರೇಖೆಯ ಕೊನೆಯ ಪಾದದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ (ಇದನ್ನು ಅನಾಪೆಸ್ಟ್ (ದಾದಾ ಡುಮ್) ಅಥವಾ ಎಲಿಷನ್ ಎಂದು ಓದಬಹುದು). ಪರ್ಸಿ ಬೈಶೆ ಶೆಲ್ಲಿಯು ತನ್ನ "ಓಡ್ ಟು ದಿ ವೆಸ್ಟ್ ವಿಂಡ್" ನಲ್ಲಿ ಮೀಟರ್ನ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದಾನೆಃ ×/×/| ×/×/×/×/(×) ಓ ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್ ವಿಂಡ್, ನೀನು ಶರತ್ಕಾಲದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಉಸಿರು,/× ×/×/×/ನೀನು, ಅವನ ಕಾಣದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸತ್ತ ಎಲೆಗಳು ×/×/×/×/×/(×) ಚಾಲಿತವಾಗುತ್ತವೆ, ಮಂತ್ರವಿದ್ಯು ಭಕ್ಷಕದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವ ದೆವ್ವಗಳಂತೆ, ಉದಾಹರಣೆಗಳು ತೋರಿಸುವಂತೆ, ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಯಾಂಬ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅದು ಹತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕವಿತೆಯ ಲಯವನ್ನು ಡೊನ್ನೆ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡುವಂತೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎರಡೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಒಟ್ಟಾರೆ ಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಯು, ಅದರ ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಳಕೆಯ ಬದಲು, ಡೊನ್ನೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ಮಿಲ್ಟನ್ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೊನೆಟೀರ್ ಎಡ್ನಾ ಸೇಂಟ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮಿಲ್ಲೆಯವರ ಲಯಬದ್ಧ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. "ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್", "ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್-ಸ್ಟ್ರೆಸ್", "ನೇಟಿವ್ ಮೀಟರ್" ಅಥವಾ "ಫೋರ್-ಬೈ-ಫೋರ್ ಮೀಟರ್" ಎಂದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲಾಗುವ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೀಟರ್ (ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್) ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ತುಂಬಾ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹಲವಾರು ವಿದ್ವಾಂಸರು ವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್, ಒಂದು ಸಾಲಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಬೀಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ನರ್ಸರಿ ಪ್ರಾಸಗಳ ಮೀಟರ್, ಮಕ್ಕಳ ಜಂಪ್-ರೋಪ್ ಮತ್ತು ಎಣಿಕೆ-ಔಟ್ ಪ್ರಾಸಗಳು, ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಲಾವಣಿಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಕರೆಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕಲಾ ಕವಿತೆಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಅರ್ಧ ರೇಖೆಗೆ ಎರಡು ಬಡಿತಗಳು, ಒಂದು ರೇಖೆಗೆ ಎರಡು ಅರ್ಧ ಸಾಲುಗಳು, ಒಂದು ಚರಣಕ್ಕೆ ಎರಡು ಜೋಡಿ ಸಾಲುಗಳು ಎಂದು ಅಟ್ರಿಡ್ಜ್ ಇದನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಪನದ ಒತ್ತಡಗಳು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಭಾರದ ನಡುವೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ನಿಯಮಿತವಾದ ಬೀಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಾಗವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಹಾಡಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಬೆಸ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮೆಟ್ರಿಕಲ್ ಬೀಟ್ಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್, ಅಟ್ರಿಡ್ಜ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಮಾತನಾಡುವ ಭಾಷೆಯ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಲಯದ ಮೇಲೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಹೇರಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಸ್ವರವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾತಿನ ವಿವಿಧ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪೋಪ್ ತನ್ನ "ಆನ್ ಎಸ್ಸೇ ಆನ್ ಕ್ರಿಟಿಸಿಸಮ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಂತೆ, ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ವೇಗವನ್ನು ಬದಲಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲಃ ಅಜಾಕ್ಸ್ ಕೆಲವು ಬಂಡೆಯ ವಿಶಾಲವಾದ ತೂಕವನ್ನು ಎಸೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ರೇಖೆಯೂ ಸಹ, ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಪದಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ವೇಗವಾದ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲಾ ಬಯಲನ್ನು ಶೋಧಿಸಿದಾಗ ಹಾಗಲ್ಲ, ಕಾರ್ನ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿ, ಮುಖ್ಯ ದಿಕ್ಕಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹಾರಿಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ದ್ವಿಪದಿಯಲ್ಲಿ, "ಅಜಾಕ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರೈವ್ಸ್", "ರಾಕ್ನ ವಿಶಾಲ ತೂಕ", "ಪದಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ", ಉದ್ದವಾದ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಶೇಖರಣೆಯು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಉದ್ದವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರನ್ನು ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಎರಡನೇ ದ್ವಿಪದದಲ್ಲಿ, "ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲಾ" ಪದದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದವು ಸಹ. ಕೊನೆಯ ಸಾಲು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್-ಒಂದು ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್, ಇದು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕೆಲವು ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರ ರೇಖೆಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದ ಅಥವಾ ಶ್ಲೋಕದ ಅಂತಿಮ ಸಾಲು, ಮತ್ತು ಈ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುರಿಯಲು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಮ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು 5-ಬೀಟ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ ರೇಖೆಯ ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪೋಪ್ ತನ್ನ ಸಂಕೋಚನದ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಭಾಗಶಃ "ಚುರುಕುತನ" ವನ್ನು ಉದಾಹರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಮೊದಲ 2 ಐಕ್ಟಸ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಮೆಟ್ರಿಕಲ್ ಟೆಂಪ್ಲೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಂಡಿದ ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸೂಚಿತ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳುಃ-/ × (×) (×) ×/×/×/×/×/ಫ್ಲೈಸ್ ಒ 'ಎರ್ ಥ' ಅನ್ಬೆಂಡಿಂಗ್ ಕಾರ್ನ್, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ಕಿಮ್ಸ್. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್, ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ಗಳ ಹಗುರವಾದ ಮತ್ತು ಭಾರವಾದ ಬೀಟ್ಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪರ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಅಂದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಪದಗಳ ಮೇಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಸಮ-ಸಂಖ್ಯೆಯ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಲ್ಲಿರುವವರೆಗೆ ರೇಖೆಯ ವಿವಿಧ ಬಿಂದುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಆರಂಭಿಕ ಟ್ರೋಚೈಕ್ ವಿಲೋಮದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದಲ್ಲಿ. ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ "ನೈಸರ್ಗಿಕ" ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೀಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೇಳಲು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾತಿನ ವಿವಿಧ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವೇಗವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಷಾವಿದರಾದ ಮಾರಿಸ್ ಹ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಜೇ ಕೀಸರ್ ಅವರು ಉತ್ಪಾದಕ ಮಾಪನಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು-ಇದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಮತಿಸಬಹುದಾದ (ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ) ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ನಿಯಮಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಹ್ಯಾಲೆ-ಕೀಸರ್ ನಿಯಮಗಳು ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ "ಒತ್ತಡದ ಗರಿಷ್ಠ" ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ಮಾತ್ರ ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತವೆ. ಒತ್ತಡದ ಗರಿಷ್ಠ ಉಚ್ಚಾರವು ಒಂದೇ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಪದ್ಯದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಒತ್ತಡದ ಉಚ್ಚಾರವಾಗಿದೆ. ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನ ಅನುಮತಿಸಲಾದ ರೇಖೆಯಾಗಲು, ಯಾವುದೇ ಒತ್ತಡದ ಗರಿಷ್ಠತೆಯು ಪ್ರಮಾಣಿತ, ಬದಲಾಗದ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ. ಡೊನ್ನೆ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ದೇವರು ಎಂಬ ಪದವು ಗರಿಷ್ಠವಲ್ಲ. ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ನಂತರ ಒಂದು ವಿರಾಮವಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ನೀವು, ಸರಿಪಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಬಾಗಿಸಿ ಎಂಬ ಪದಗಳು ಗರಿಷ್ಠವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಒಂದು ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತವೆ (ಸರಿಪಡಿಸಿ/ಬಾಗಿಸಿ ಮತ್ತು ನೀವು/ಹೊಸದರ ಪ್ರಾಸಬದ್ಧತೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ). ಒತ್ತಡದ ಗರಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ("ಎಂ" ನೊಂದಿಗೆ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ತೋರಿಸುವ ಡೊನ್ನೆ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯುವುದರಿಂದ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳು ಉಂಟಾಗುತ್ತವೆಃ/× × ಎಂ × ಎಂ ×/×/ಬ್ಯಾಟರ್ ಮೈ ಹಾರ್ಟ್ ಮೂರು-ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ದೇವರು, ನಿಮಗಾಗಿ × ಎಂ ×/× ಎಂ ×/ಇನ್ನೂ ಆದರೆ ತಟ್ಟುವುದು, ಉಸಿರಾಡುವುದು, ಹೊಳೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು. ×/× ಎಂ ×/×/× (×)/ನಾನು ಎದ್ದು ನಿಲ್ಲಬಹುದು ಅಥವಾ ನನ್ನನ್ನು ಎಸೆದು ಬಾಗಬಹುದು × ಎಂ ×/×/× ಎಂ ×/ನಿಮ್ಮ ಬಲವು ಮುರಿಯಲು, ಸ್ಫೋಟಿಸಲು, ಸುಡಲು ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಹೊಸವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹಾಲೆ-ಕೀಸರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಗದ್ಯದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಹ್ಯಾಲೆ-ಕೀಸರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು, ಹ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಕೀಸರ್ ಜೊತೆಗೆ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ "ಉತ್ಪಾದಕ ಮಾಪನಕಾರರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಉತ್ಪಾದಕ ಮಾಪನಕಾರರು ಕವಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಸಂಯುಕ್ತವಲ್ಲದ ಪದಗಳನ್ನು ಮೊನೊಸಿಲೇಬಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮೊನೊಸಿಲೇಬಲ್ಗಳ ಸಂಯುಕ್ತಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದರು. ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವು ಮೊನೊಸಿಲೇಬಲ್ ಆಗಿದ್ದರೆ ಅದನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದು ಸಾಲು ಅಥವಾ ಪದಗುಚ್ಛದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಪಾಲಿಸಿಲೇಬಲ್ನ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರೆ ಅಲ್ಲ. ಹೀಗೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ದಿ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಟ್ I, ದೃಶ್ಯ 2: ಪ್ರತಿ ಕರಾವಳಿಯಿಂದ ಬೀಸುವ ನಾಲ್ಕು ಗಾಳಿಗಳಿಗೆ, ಆದರೆ "ಗಜಲ್ಗಳು ಎಂದಿಗೂ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯದ ತೊರೆ ಜಿಗಿತದಂತೆ" ಎಂಬ ರೂಪದಲ್ಲಿ "ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಕೆಲವು" ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಒತ್ತಡದ ಮಾದರಿಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾದ ಮೂರನೇ ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಎರಡೂ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ; ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾದ ಮೂರನೇ ಅಕ್ಷರವು ಒಂದು ಅಕ್ಷರದ ಪದವಾಗಿದೆ, "ನಾಲ್ಕು", ಆದರೆ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಲ್ಲದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇದು ಎರಡು ಅಕ್ಷರಗಳ ಪದವಾದ "ಗಸೆಲ್ಸ್" ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. (ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ವಿನಾಯಿತಿಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಹೇಳಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿವೆ.) ಪೋಪ್ ಅಂತಹ ನಿಯಮವನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ, ಮಿಲ್ಟನ್ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ, ಮತ್ತು ಡೊನ್ನೆ ಇಲ್ಲ-ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಬೆನ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಡೊನ್ನೆ "ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳದ ಕಾರಣ" ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಡೆರೆಕ್ ಅಟ್ರಿಡ್ಜ್ ಉತ್ಪಾದಕ ವಿಧಾನದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಇದು "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಛಂದಸ್ಸಿನ ರೂಪಗಳು ಏಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ, ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಏಕೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಏಕೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಮೀಟರ್ ಏಕೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅಷ್ಟು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಹತ್ತಿರವನ್ನು ತಂದಿಲ್ಲ. "ಬಡ್ತಿ" ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ "ದುರ್ಬಲ" ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇತಿಹಾಸ ಸಂಭವನೀಯ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮೂಲ ಈ ಮೀಟರ್ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದಿದೆಯೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಿಸ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಥರ್ನೆಸೆನ್ ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ನಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ನ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧವಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒತ್ತಡಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಮೂರು ಒತ್ತಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ (ವರ್ಜಿಲ್, ಐನ್. 9.697) "ಆದರೆ ಫಾದರ್ ಐನಿಯಸ್, ಅವರು ಟರ್ನಸ್ ಹೆಸರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ". ಅಥವಾ (ವರ್ಜಿಲ್, ಐನ್. 6.268) "ಅವರು ನೆರಳಿನ ಮೂಲಕ ಏಕಾಂಗಿ ರಾತ್ರಿಯ ಕೆಳಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು" ಜನಪ್ರಿಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅನಿಯಮಿತ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದ 3 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ ಕೊಮೊಡಿಯನ್, ಐದು ಪದ-ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ರೀತಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಥರ್ನೀಸೆನ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಭಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ಸಹೋದರನ ಮೇಲೆ ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಕೋಪಗೊಳ್ಳಬೇಡಿ;" ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಏನು ಮಾಡಿದರೂ ನೀವು ಅವನಿಂದ ಮರಳಿ ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ "ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ಗೆ ಬದಲಾದಾಗ, ಅನೇಕ ಪದಗಳಲ್ಲಿನ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಅವಳು ಓಡುತ್ತಾ ಬಂದಳು" ಎಂದು ಸ್ಥಳೀಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಏಳು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ "ಕೇಳು, ಸರ್ಸ್" ಅನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಅಕ್ಷರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ಅಂತಿಮ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ 1 ನೇ ಮತ್ತು 3 ನೇ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಸ್ಥಾನವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಪದ್ಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬರಬಹುದು. ಆರಂಭಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊವೆನ್ಸಲ್ ಬರಹಗಾರರು ಬಹುಶಃ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಪದ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಶ. 1000ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಲಿಮೋಸಿನ್ ಪ್ರದೇಶದ ಆಕ್ಸಿಟನ್ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಬೋಯಿಸಿಸ್ ("ಬೋಥಿಯಸ್") ಎಂಬ ಕವಿತೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದ್ಧರಣವು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆಃ "ಸುಂದರವಾದ ಮಹಿಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಮುಖವು ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಮುಖದ ಮುಂದೆ, ಯಾವುದೇ ಪುರುಷನು ತನ್ನನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಸಮುದ್ರದ ಆಚೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪುರುಷರೂ ಸಹ". ಈ ಛಂದಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಸಾಲು ಎರಡು ಅರ್ಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆಃ ಸಾಲಿನ ಮೊದಲಾರ್ಧವು ನಾಲ್ಕು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 4ನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ನಂತರ ಮೇಲಿನ 1 ಮತ್ತು 3ನೇ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ಆರು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಲಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಈ ಐಚ್ಛಿಕ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ ಮತ್ತು ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಉಚ್ಚಾರವಿಲ್ಲದ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು 11ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದ್ಧರಣವು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿದೆ (ನೋಡಿಃ ವಿ ಡಿ ಸೇಂಟ್ ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್): "ತಂದೆ ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ದುಃಖದ ಬಗ್ಗೆ, ದೊಡ್ಡ ಸದ್ದು ಇತ್ತು; ತಾಯಿ ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದಳು; ಅವಳು ಓಡಿ ಬಂದಳು, ಉನ್ಮಾದದ ಮಹಿಳೆಯಂತೆ, ತನ್ನ ಅಂಗೈಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದು, ಅಳುತ್ತಾ, ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡು, ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಸತ್ತಂತೆ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ; ಮೂರ್ಛೆ ಹೋಗಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ". 11ರಿಂದ 13ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಾನ್ಸನ್ಸ್ ಡಿ ಗೆಸ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನವು ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಮೇಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಂತೆ, ಕವಿತೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ನಂತರ ಸೀಸುರಾ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದು ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಇದು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ "ನಮ್ಮ ಮಹಾನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್, ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದಾನೆ; ಸಮುದ್ರವು ಎತ್ತರದ ಭೂಮಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಷ್ಟು ದೂರ. ಅವನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕೋಟೆಯು ಉಳಿದಿಲ್ಲ; ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲಿರುವ ಸರಗೋಸಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಗೋಡೆ ಅಥವಾ ಕೋಟೆಯು ಮುರಿಯಲು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಮೇಲಿನ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಛಂದಸ್ಸಿನ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಸಾಲು ಎರಡು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಅಕ್ಷರಗಳಿವೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 5), ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಏಳು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 6); ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಒತ್ತಡಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮೂರು. ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ದುರ್ಬಲ ಸ್ವರ-ಇ ಅನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. .. ಟ್ರೌಬಾಡಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಈ ರೇಖೆಯನ್ನು 12ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನ ಟ್ರೌಬಾಡಾರ್ಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೆರ್ಕಾಮನ್, ಬರ್ನಾರ್ಟ್ ಡಿ ವೆಂಟಡಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಟ್ರಾನ್ ಡಿ ಬಾರ್ನ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ನಮ್ಯತೆಯಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಪ್ರೊವೆನ್ಸಲ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ, ಸಾಲಿನ ಹತ್ತನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಅಂತ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಾಲು ಹನ್ನೊಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಗಿಯಾಕೊಮೊ ಡಾ ಲೆಂಟಿನಿ, ಬೊಕಾಸಿಯೊ, ಪೆಟ್ರಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಡಾಂಟೆ ಮುಂತಾದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕವಿಗಳು ಈ ಸಾಲನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹನ್ನೊಂದು-ಅಕ್ಷರಗಳ ರೂಪವನ್ನು (ಎಂಡೆಕಾಸಿಲ್ಲಾಬೊ) ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪದಗಳು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆ) ಮತ್ತು ಐದನೇ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಚ್ಚಾರವಿಲ್ಲದ) ಒಂದೇ ಪದದ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಲಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದು, ನಾಲ್ಕನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ನಂತರ ಅದರ ಅಗತ್ಯ ವಿರಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. 1320ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಡಾಂಟೆ ಅವರ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ "ನನ್ನ ಜೀವನದ ರಸ್ತೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಕತ್ತಲೆಯ ಕಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ, ಅಲ್ಲಿ ನೇರ ಮಾರ್ಗವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು". ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಾಲು ಹನ್ನೊಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ ಸಿನಾಲೋಫಾ, ಅಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರವು ಒಂದು ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುವಂತೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 1330ರ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬೊಕಾಸಿಯೊ ಅವರ ಫಿಲೋಸ್ಟ್ರಾಟೋ, ಚಾಸರ್ ಅವರ ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಿದಂತೆ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ "ಕೆಲವರು ತಮ್ಮ ಪವಿತ್ರ ಆರಂಭಿಕ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುವಿನ ಅನುಗ್ರಹವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ; ಇತರರು ಅಪೊಲೊನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ" ಚಾಸರ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ ಪದ್ಯವನ್ನು ಬರೆದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜೆಫ್ರಿ ಚಾಸರ್, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೂಡ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಬಾರಿ ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. 1380ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಅವನ ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸೈಡ್ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 11ರ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 10 ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ (ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲೂ ಅಲ್ಲ) ನಾಲ್ಕನೇ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ನಂತರ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ವಿರಾಮವಿರುತ್ತದೆಃ ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ನ ಡಬಲ್ ಸೊರ್ವೆ ಹೇಳಲು, ಅದು ಟ್ರಾಯ್ನ ರಾಜ ಪ್ರಿಯಾಮಸ್ ಸೋನ್, ಇನ್ ಲವಿಂಜ್, ಅವನ ಸಾಹಸಗಳು ಫ್ರೊ ವೋ ಟು ವೆಲೆಗೆ ಹೇಗೆ ಬಂದವು, ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ನಂತರ, ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ, ನಾನು ನಿಮ್ಮಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ. ಥೆಸಿಫೋನ್, ನೀವು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ, ಇದು ದುಃಖಕರವಾದದ್ದು, ನಾನು ಬರೆಯುವಾಗ ಅದು ಅಳುತ್ತದೆ! ಚಾಸರ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾನ್ ಗೋವರ್ ತನ್ನ "ಇನ್ ಪ್ರೈಸ್ ಆಫ್ ಪೀಸ್" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು 1399ರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಹೆನ್ರಿಯ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ನಂತರ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಚಾಸರ್ನ ಮೀಟರ್ ಅಂತಿಮ ಇ "ಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಅವನ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಬಹುಶಃ ಮೌನವಾಗಿತ್ತು. ಅವುಗಳನ್ನು ಎಂದಾದರೂ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಂತರದ ಓದುಗರಿಗೆ ಅವರ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಲುಗಳು ಒರಟಾಗಿದ್ದವು. 1420ರಿಂದ 1520ರವರೆಗಿನ ಶತಮಾನದ ಆತನ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಅನುಯಾಯಿಗಳಾದ ಕಿಂಗ್ ಜೇಮ್ಸ್ I, ರಾಬರ್ಟ್ ಹೆನ್ರಿಸನ್, ವಿಲಿಯಂ ಡನ್ಬಾರ್ ಮತ್ತು ಗೇವಿನ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಅವರು ಆತನ ಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ (ಆದರೂ ಸ್ಕಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಆತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಮೌನವಾಗಿದ್ದ) ಮತ್ತು ಅದರ ಹತ್ತಿರ ಬಂದರು. ಡನ್ಬಾರ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ನಂತರದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿಗಳು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, 15ನೇ ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಕವಿತೆಗಳು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮೀಟರ್ಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಥಾಮಸ್ ವ್ಯಾಟ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಮೀಟರ್ಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಉದ್ದದ ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಲಯದ ಇತರ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸರ್ರೆಯ ಅರ್ಲ್ ಹೆನ್ರಿ ಹೊವಾರ್ಡ್, ಹಳೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಹತ್ತು-ಅಕ್ಷರಗಳ ರೇಖೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ನಾಲ್ಕನೇ ಅಕ್ಷರದ ನಂತರ ಅದರ ವಿರಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಯಮಿತವಾದ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ರೀತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಥಾಮಸ್ ಸ್ಯಾಕ್ವಿಲ್ಲೆ, ದಿ ಮಿರರ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಎರಡು ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸೀಸುರಾಗಳೊಂದಿಗೆ. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ "ಇಟಾಲಿಯನ್" ರೇಖೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದ ಫಿಲಿಪ್ ಸಿಡ್ನಿಯವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ "ಇಟಾಲಿಯನ್" ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಅಂತಿಮ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮರುಶೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾಂಡಿತ್ಯವುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದನು, ಪಾಲಿಸಿಲಾಬಿಕ್ ಪದಗಳನ್ನು ಮೀಟರ್ಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಿಡ್ನಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಂತಹ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನ ಗುರುಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತ ಮೀಟರ್ ಆಯಿತು. ಚಾಸರ್ ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗವನ್ನು ಈ ಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು 1971ರಲ್ಲಿ ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಓದುವುದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೂಲತಃ ಪ್ರಮುಖ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಮಾತಿನ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಲಯವನ್ನು ಹುದುಗಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಚರ್ಚೆಗಳಿವೆ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದುವಾಗ, ಅಂತಹ ಪದ್ಯವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಿವೆ ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ "ಏಕೆಂದರೆ ಪದ್ಯವು ಆ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ರೇಖೆಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಭೌತಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ". ಕೆನ್ನೆತ್ ಬ್ರಾನಾಗ್ ಅವರ 2000 ರ ಲವ್ಸ್ ಲೇಬರ್ 'ಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಪೆಂಟಾಮೀಟರ್ನ ಲಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು, ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳು "ಹ್ಯಾವ್ ಅಟ್ ಯು ನೌ, ಫೇಷನ್' ಸ್ ಮೆನ್-ಅಟ್-ಆರ್ಮ್ಸ್" ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಟ್ಯಾಪ್-ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಅಯಾಂಬ್ ಅನ್ನು ಫ್ಲಾಪ್ ಹಂತದೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿಃ ಸೊನೆಟ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪದ್ಯಗಳ ವಿಧಗಳು