Chronophotography
ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಣ ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಲನಶೀಲತೆಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ, ಪ್ರಾಣಿ ನಿರ್ವಾಹಕರಿಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವಿರದಿದ್ದರೂ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಏಕಕಾಲಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅತಿಕ್ರಮಣವಿದೆ. ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು "ಚಲಿಸುವ ವಸ್ತುವಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪು, ಚಲನೆಯ ಸತತ ಹಂತಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಳತೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಚಲನೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ-ಜೂಲ್ಸ್ ಮಾರೆ ಅವರು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಇದು ಗ್ರೀಕ್ ಪದ χρονος chronos ("ಸಮಯ") ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. 1840 ರ ದಶಕದ ಇತಿಹಾಸಃ 1839 ರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ಜೀವನದ ನಿಖರವಾದ ಚಿತ್ರಣದ ಪ್ರಬಲ ಮೂಲವಾಯಿತು. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಜನರು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳೂ ಸಹ ಹೆಚ್ಚಾದವು. ಸುಮಾರು 1840/1841 ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ರೊನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಅವರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಹವಾಮಾನ ಉಪಕರಣಗಳ ವಿವಿಧ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಅವರ ಮೊದಲ ಯಂತ್ರವನ್ನು 1845ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಹಲವಾರು ವೀಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಿಗೆ ಸರಬರಾಜು ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವು 20ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ಆರಂಭಿಕ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು. ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದಾಗ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಅನೇಕ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಸಹ ಒಂದು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಪರಿಹಾರವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ (ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಕನಿಷ್ಠ 1840 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಕೆಲವು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಅನೇಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಮಯ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಗಳು ಬಂದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಡ್ಡುವಿಕೆಗಳ ನಡುವಿನ ಭಂಗಿಗಳು ಅಥವಾ ಕೋನಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾದರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರ ನೋಟವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲ. ನಿಯಮಿತ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಉದ್ದೇಶಿತ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಆರಂಭಿಕ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಮಾದರಿಯ ವಿವಿಧ ಕೋನಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವು. 1844ರಲ್ಲಿ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಕ್ಲೌಡೆಟ್ ಎಲ್ 'ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು "ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಗುಣಾಕಾರಗಳನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಡಭಾಗದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಿಂದ ಬಲಭಾಗದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ಗೆ ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಹನ್ನೆರಡು ಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಅವರು 1843 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಸರಳ ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೈಯರ್ ಸಾಧನದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಪ್ಲೇಟ್ಗಳ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಒಡ್ಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕ್ಲೌಡೆಟ್ ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಬಳಕೆಯ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮಾದರಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಬಿಟ್ಟರು. ಮೇಯರ್ ಸಹೋದರರು 1850ರಲ್ಲಿ "ಮಲ್ಟಿಪ್ಲಿಕೇಟರ್" ಗೆ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಕ್ಲೌಡೆಟ್ ತಮ್ಮ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. 1853 ರಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೆ-ಅಡಾಲ್ಫ್-ಯುಜೀನ್ ಡಿಸ್ಡೇರಿ ಕಾರ್ಟೆಸ್ ಡಿ ವಿಸಿಟ್ನ ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೂಲಕ ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೈಯರ್ ಅನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆಗಮನವು (1850 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ) ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ವಾಸ್ತವದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಭ್ರಮೆಯಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ತಾರ್ಕಿಕ ಮುಂದಿನ ಹಂತಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಚಲನೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಆರಂಭಿಕ ಸರಣಿಗಳು, ಲೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಮಾನ್ಯತೆ ಸಮಯಗಳು ತುಂಬಾ ಸಮಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಮಧ್ಯಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ಟ್ರೋಬೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫೆನಾಕಿಸ್ಟಿಕೋಪ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಕೋಪ್ (1833 ರಿಂದ ಲಭ್ಯವಿದೆ), ಜೊಟ್ರೋಪ್ (1866 ರಿಂದ ಲಭ್ಯವಿದೆ) ಅಥವಾ ಹೊಸದಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಾಧನಗಳು. ಲೈವ್ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪಿಕ್ಸಿಲೇಷನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಜೋಸೆಫ್ ಪ್ರಸ್ಥಭೂಮಿಯು ತನ್ನ ಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಕೋಪ್ನ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ 1849ರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದನು. ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪ್ನ ಸಂಶೋಧಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವೀಟ್ಸ್ಟೋನ್ನೊಂದಿಗೆ ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಕೋಪ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಚಿತ್ರ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ನಿಲುಗಡೆ ಚಲನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು. ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಕಾಶಕ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ತಯಾರಕ ಜೂಲ್ಸ್ ಡುಬೋಸ್ಕ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. 1852ರ ನವೆಂಬರ್ 12ರಂದು, ಆತ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪ್ ಪೇಟೆಂಟ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ "ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪ್-ಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಕೋಪ್ ou ಬಯೋಸ್ಕೋಪ್" ಅನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಾಧನವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು, ಸ್ವಲ್ಪ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡರು. ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಡಿಸ್ಕ್ ಯಂತ್ರವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. 1878-1890 ಗಳುಃ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಮಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಎಮಲ್ಷನ್ಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಲ್ಲಿನ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಸೆಕೆಂಡಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಎಕ್ಸ್ಪೋಷರ್ಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿದವು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಭಂಗಿಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದೇ, ಆರಂಭಿಕ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನೈಜ-ಸಮಯದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. 1873 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಮಾಜಿ ಗವರ್ನರ್ ಮತ್ತು ಕುದುರೆ ಉತ್ಸಾಹಿ ಲೆಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್, ಪೂರ್ಣ ವೇಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುದುರೆಯೊಂದರ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಈಡ್ವೀರ್ಡ್ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸವಾಲನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ರಾಸಾಯನಿಕಗಳು ಮತ್ತು ಶಟರ್ ಸಾಧನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾಲುಗಳ ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ಮಸುಕಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ಓಟದ ಕುದುರೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನ ಒಂದು ಭಾಗದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ಬ್ಯಾಟರಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಟ್ರಿಪ್ವೈರ್ಗಳಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿದ್ಯುತ್ಕಾಂತೀಯ ಶಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ. ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಮೊದಲ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು 1878ರಲ್ಲಿ ದಿ ಹಾರ್ಸ್ ಇನ್ ಮೋಷನ್ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಕಾರ್ಡ್ಗಳಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಕುದುರೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಭಂಗಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದ್ದವು. ನಂತರ, 1878ರಲ್ಲಿ, ನರವಿಜ್ಞಾನಿ ಜೀನ್-ಮಾರ್ಟಿನ್ ಚಾರ್ಕೋಟ್ ಅವರು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಲೋಂಡೆ ಅವರನ್ನು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ರೋಗಿಗಳ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುವಿನ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಲೋಂಡೆ ಒಂಬತ್ತು ಮಸೂರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸಮಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಲೋಂಡೆ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿ ಹನ್ನೆರಡು ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸೆಕೆಂಡಿನ ಹತ್ತನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ-ಜೂಲ್ಸ್ ಮಾರೇ ಅವರು ಚಲನೆ, ಹಾರಾಟ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಯಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲೆ ಸೆಲ್ಯುಲಾಯ್ಡ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಚಲನೆಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಮೇರಿಯ ಸಹಾಯಕನಾದ ಜಾರ್ಜಸ್ ಡೆಮೆನಿ, ಚಲನೆಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದನು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಟ್ರೋಬೋಸ್ಕೋಪ್ ಎಂಬ ಸರಳ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ. ಅವರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಒಟ್ಟೋಮರ್ ಅನ್ಸ್ಚುಟ್ಜ್ ಅವರು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ಕ್ರೊನೋಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಇಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣದಂತೆಯೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಅನ್ಸ್ಚುಟ್ಜ್ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗಲು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅನ್ಸುಟ್ಜ್ ನಂತರ "ಫೋಕಲ್-ಪ್ಲೇನ್ ಶಟರ್" ನೊಂದಿಗೆ ಮಡಿಸುವ ಕೈ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇದು ಮಡಿಸುವ ಗಂಟುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾಟ್ಬೆಡ್-ರೀತಿಯ ಪ್ರೆಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಇದು 1/1000 ಸೆಕೆಂಡ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಷರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದು ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಬಹು-ಕ್ಯಾಮರಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಶಟರ್ ವೇಗದ ವೇಗದಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಡ್ಡುವಿಕೆಗಳನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆತ ತನ್ನ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನೂ ಸಹ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿದ್ಯುತ್ ಸ್ಪಾರ್ಕ್ನಿಂದ (ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಬದಲಿಗೆ) ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ನೋಡಬಹುದು. ಒಂದು ವಸ್ತುವು ಚಲಿಸುವಾಗ ಅದರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಮೂಲತಃ ಕ್ರೊನೊಫೊಟೋಗ್ರಾಫ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದೆ. ಇದನ್ನು ಟ್ರಿಪ್ವೈರ್ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ವಿದ್ಯುತ್ ಸಮಯದ ಶಟರ್ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾಡಬಹುದು. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು ನಂತರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಷಯದ ಹನ್ನೆರಡು ವಿಭಿನ್ನ ವೆಟ್-ಪ್ಲೇಟ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದನು. ಈ ವಿಷಯವು ಓಡುವ ಕುದುರೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಮಾನವ ಇಳಿಯುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳವರೆಗೆ ಅಥವಾ ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುವುದು, ಉಡಾಯಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಬೀಳುವವರೆಗೆ ಇರಬಹುದು. ಒಂದೇ ತಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಚಲನೆಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲು, ಮಾರೆ ಮತ್ತು ಡೆಮೆನಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಂತೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು ಪ್ರತಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ, ಅನಿಯಮಿತ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸೆಲ್ಯುಲಾಯ್ಡ್ನ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಒಂದೇ ತಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾರೆಯವರು ನಂತರ ಬಂದೂಕಿನ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಧನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಉದ್ದೇಶವು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಲನೆಯ ಸಣ್ಣ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದು, ಇದು ಡಿಸ್ಕ್ಗಳ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಸತತ ಹನ್ನೆರಡು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಡಿಸ್ಕ್ ಅದರ ಸುತ್ತಳತೆಯ ಸುತ್ತ 12 ರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ಡಿಸ್ಕ್ನ ಮುಂದೆ ಸೀಳಿನಿಂದ ಚುಚ್ಚಿದ ಎರಡನೇ ಡಿಸ್ಕ್ ಇತ್ತು. ಬಂದೂಕಿನ ಪ್ರಚೋದಕವನ್ನು ಒತ್ತುವುದರಿಂದ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 12 ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದಾಗ ಶಟರ್ ಸ್ಲಿಟ್ ಅನ್ನು ಹೊತ್ತ ಡಿಸ್ಕ್ ಒಮ್ಮೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ 12 ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮಸೂರದ ಹಿಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಲಿಟ್ ಮೂಲಕ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. [3] ಮುದ್ರಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಅವರ ಲೇಯರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡಿತು. (ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೇರಿಯು ಚಿತ್ರದ ನಿಜವಾದ ಸುರುಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲು ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.) ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಅದನ್ನು ನಂತರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅಥವಾ ಪದರಗಳಲ್ಲಿನ ಚಲನೆಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಹಲವಾರು ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಂಟಿಸಬಹುದು. ಕ್ರೊನೊಫೊಟೋಗ್ರಫಿಯ ಮೂಲ ಉದ್ದೇಶವು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳಿಗೆ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾನವರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು. ಸಮಯದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು (ಕುದುರೆ ಮತ್ತು ನಾಯಿ ಓಟಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು) ದಾಖಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಷಿಪಣಿಗಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಮುಂತಾದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಸಹ ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅನ್ಸ್ಚುಟ್ಜ್ನ ಅವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಮನರಂಜನೆಯ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಸಾಧನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದಾಗಿ (ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಝೂಪ್ರಾಕ್ಸಿಸ್ಕೋಪ್, ಅನ್ಸ್ಚುಟ್ಜ್ನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಟಾಕಿಸ್ಕೋಪ್, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಲೋಂಡ್ನ ಹೈ-ಸ್ಪೀಡ್ ಮಲ್ಟಿ-ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ ಕ್ಯಾಮರಾ, ಇದು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ನ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಡೆಸಿತು), ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಉಪಯುಕ್ತವಾಯಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಸಿನಿಮೀಯ ಸಾಧನಗಳು ಮೂಲ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮನರಂಜನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ನಿರಂತರ ಲೂಪ್ಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ನ ಹಿಂಬದಿ ಬೆಳಕಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ "ಪೀಪ್ ಶೋ" ಸಾಧನಗಳು). ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಂದ, ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಕ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ರೊಮೇನಿಯನ್ ನರವಿಜ್ಞಾನಿ ಘೆರೋಘೆ ಮರೀನ್ಸ್ಕು ಅವರು 1898ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಾಕಿಂಗ್ ಟ್ರಬಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಗ್ಯಾನಿಕ್ ಹೆಮಿಪ್ಲೆಜಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಮೇರಿಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಈ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ರೋಗಿಗಳು ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ನಾಲ್ಕು ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮತ್ತು ಮರೀನ್ಕು ಅವರ ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫ್ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು 1899 ಮತ್ತು 1902 ರ ನಡುವೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ "ಲಾ ಸೆಮೈನ್ ಮೆಡಿಕ್ಯಾಲೆ" ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸತತ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಜೀವನದ ನಿಖರವಾದ ಚಿತ್ರಣದ ಪ್ರಬಲ ಮೂಲವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಕಲೆಯು ಜೀವನವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ-ಬಿಂದುವಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಊಹಿಸಲಾದ ಸಮಯದ ಒಂದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕದ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಈಗ ಮುಕ್ತರಾದ ಕಲಾವಿದನು ಏಕಕಾಲಿಕತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮುಕ್ತನಾದನು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಬಹುದು. ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಕೃತಿಗಳು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅನೇಕ ಕೋನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಮೆಟ್ಜಿಂಗರ್ನ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಯಸ್ ಔ ಕೆಫೆ (ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ ಇನ್ ಎ ಕೆಫೆ) (1912) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಂಬಂಧಿತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಡುಚಾಂಪ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನು ವಂಶಸ್ಥ ಯುನ್ ಎಸ್ಕೇಲಿಯರ್ ಎನ್ ° 2 (ನಗ್ನ ಇಳಿಯುವ ಮೆಟ್ಟಿಲು, ನಂ. 2) (1912) ನೇರವಾಗಿ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ವುಮನ್ ವಾಕಿಂಗ್ ಡೌನ್ಸ್ಟೇರ್ಸ್ (1887) ಮತ್ತು ಮಾರೆಯವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಭಾವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ 1989 ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ "3D ಫೋಟೋಗಳನ್ನು" ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ನಿಶಿಕಾ N8000 ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಒಂದೇ ಕ್ಷಣದ 4 ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದು, ಕ್ಯಾಮೆರಾದ 4 ಶಟರ್ಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿವೆ. ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ 40 ಮೀಟರ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ 24 ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿದ ಕುದುರೆ ಚಲನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಡ್ವೇರ್ಡ್ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಅಧ್ಯಯನದಂತೆಯೇ, 30 ಎಂಎಂ ಮಸೂರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿಶಿಕಾ ಎನ್8000ನ ಸ್ಥಿರ ಶಟರ್ಗಳನ್ನು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಷಯದ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದಂತೆಯೇ, ಈ ರೀತಿಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಾಧನವು ಕ್ಷೇತ್ರದ ಚಲನೆಯ ಆಳವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಶಟರ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 3D ಇಮೇಜ್ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ, ವಿಷಯವು ನಿಶ್ಚಲವಾಗಿದ್ದರೂ, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಹಿಂದಿನ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಬಳಕೆದಾರರ ಕೈಪಿಡಿಯಂತೆ (ನಿಮ್ಸ್ಲೋ 3ಡಿ) ಪ್ರತಿ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರವೇಶವು 35 ಎಂಎಂ ರೀಲ್ ಸ್ಲೈಡ್ನ ಅರ್ಧವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಋಣಾತ್ಮಕವು 30 ಎಂಎಂನ 2 ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, 6 ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ (ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿ), 24 ರೀಲ್ನ 24 ಚಿತ್ರಗಳ ಬದಲಿಗೆ 12 ಉಪಯುಕ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ನಿಶಿಕಾ ಎನ್8000ನಂತಹ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ ಕಡಿಮೆ ಇತ್ತು, ಆದರೆ 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಇತರ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾದ ಕಾಲಿಮಾರ್ 3ಡಿ ಸ್ಟಿರಿಯೊ (35ಎಂಎಂ) ಅಥವಾ ಇಮೇಜ್ಟೆಕ್ 3ಡಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ (35ಎಂಎಂ) ಸಹ ಕೇವಲ 3 ಶಟರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೀಡಿಯೊ ಸಂಪಾದಕರ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಜೀವವನ್ನು ನೀಡಿವೆಃ ಜಿಐಎಫ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಚಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು. ಡಿಜಿಟೈಸ್ಡ್ ಪಾಸಿಟಿವ್ಗಳನ್ನು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಚಲನೆಯ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1867ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋವಿಶುವಲ್ ಪರಿಚಯಗಳು