Raphael Rooms
ನಾಲ್ಕು ರಾಫೆಲ್ ಕೊಠಡಿಗಳು () ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ನಗರದ ಈಗ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಅಪೋಸ್ಟೋಲಿಕ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತ ಕೊಠಡಿಗಳ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಸಿಸ್ಟೀನ್ ಚಾಪೆಲ್ ಸೀಲಿಂಗ್ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಉನ್ನತ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಭವ್ಯವಾದ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಅನುಕ್ರಮಗಳಾಗಿವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುವ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜ್ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳ ಸೂಟ್ ಎಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆತ ಆಗ ಉರ್ಬಿನೊದ ಯುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದ ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಆತನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು 1508 ಅಥವಾ 1509ರಲ್ಲಿ ಕೋಣೆಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿದನು. ಬಹುಶಃ ಜೂಲಿಯಸ್ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ (ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ) ಪೋಪ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ VI ರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜ್ ನೇರವಾಗಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ಬೊರ್ಗಿಯಾ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಮೇಲಿದೆ. ಅವು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆ ಅಂಗಣದ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ವದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಓಡುತ್ತಾ, ಸಂದರ್ಶಕರು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಅನುಸರಿಸದೆ, ಕೊಠಡಿಗಳೆಂದರೆ ಸಾಲಾ ಡಿ ಕೋಸ್ಟಾಂಟಿನೋ ("ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್"), ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡಿ ಎಲಿಯೋಡೋರೊ ("ರೂಮ್ ಆಫ್ ಹೆಲಿಯೋಡೋರಸ್"), ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆಗ್ನಾಟುರಾ ("ರೂಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಗ್ನಾಟುರಾ"), ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಲ್ 'ಇನ್ಸೆಂಡಿಯೋ ಡೆಲ್ ಬೊರ್ಗೊ ("ದಿ ರೂಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೈರ್ ಇನ್ ದಿ ಬೊರ್ಗೊ"). 1513ರಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯಸ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಎರಡು ಕೊಠಡಿಗಳ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1520ರಲ್ಲಿ ರಾಫೆಲ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನ ಸಹಾಯಕರಾದ ಜಿಯಾನ್ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಪೆನ್ನಿ, ಗಿಯುಲಿಯೊ ರೊಮಾನೊ ಮತ್ತು ರಫೆಲ್ಲಿನೊ ಡೆಲ್ ಕೊಲೆ ಅವರು ಸಾಲಾ ಡಿ ಕೋಸ್ಟಾಂಟಿನೊದಲ್ಲಿನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಯೋಜನೆಗಳ ಯೋಜನೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿದೆಃ ಸಾಲಾ ಡಿ ಕೋಸ್ಟಾಂಟಿನೋ ಹನ್ನೆರಡು ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡದು ಸಾಲಾ ಡಿ ಕೋಸ್ಟಾಂಟಿನೋ ("ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಹಾಲ್"). ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ರಾಫೆಲ್ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಪೇಗನ್ ಧರ್ಮದ ಮೇಲೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ವಿಜಯಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಜೀವನದಿಂದ ಈ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯೊ ರೊಮಾನೊ, ಜಿಯಾನ್ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಪೆನ್ನಿ ಮತ್ತು ರಫೆಲ್ಲಿನೊ ಡೆಲ್ ಕೊಲೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಗುರುವಿನವರಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ನೆರೆಯ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಹೊಗಳಿಕೆಯ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ ರಾಫೆಲ್ನ ಸಹಾಯಕರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಠಾಧೀಶರಾದ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VIIರ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಪ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ಗೆ ನೀಡಿದರು. ದಿ ವಿಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ನ ಹಸಿಚಿತ್ರವು ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸೆಂಟಿಯಸ್ನನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ದೊಡ್ಡ ಶಿಲುಬೆಯ ಪೌರಾಣಿಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕಾಶದಲ್ಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "εν τούτω νίκα" ("ಇದರಿಂದ, ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ", ಇದನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಇನ್ ಹಾಕ್ ಸೈನೋ ವಿನ್ಸೆಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಎಂಬ ಪದಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಿಲ್ವಿಯನ್ ಸೇತುವೆಯ ಕದನವು ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 28,312 ರಂದು ನಡೆದ ಯುದ್ಧವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಈ ಸರಣಿಯ ಮೂರನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಯಶಃ ಜಿಯಾನ್ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಪೆನ್ನಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಲ್ಯಾಟೆರನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪೋಪ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ I ಅವರು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯನ್ನು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಯೂಸೆಬಿಯಸ್ ಅವರ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಪರ್ಯಾಯ ಮರಣದಂಡನೆ ಆವೃತ್ತಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಲಿಬರ್ ಪಾಂಟಿಫಿಕಾಲಿಸ್ನ ಕಾಯಿದೆಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ನ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ನ ವಿವರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ನಲ್ಲಿ, ಪೋಪ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ I ಅವರು ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VII (1523-1534) ಅವರ ಭೌತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ರಾಫೆಲ್ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ದಿ ಡೊನೇಷನ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿನ ಅಂತಿಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ದಿ ಡೊನೇಷನ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ನ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ನ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಡೆದ ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪ್ರಭುತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ಪೋಪನ ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವವನ್ನು ನೀಡುವ ಗ್ರ್ಯಾಟಿಯನ್ನ ಡೆಕ್ರೆಟಮ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಕಲಿ ದಾಖಲೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡಿ ಎಲಿಯೋಡೋರೊ ಪೂರ್ವದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಮುಂದಿನ ಕೋಣೆಯು ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡಿ ಎಲಿಯೋಡೋರೊ ("ಹೆಲಿಯೋಡೋರಸ್ನ ಕೊಠಡಿ") ಆಗಿದೆ. 1511 ಮತ್ತು 1514ರ ನಡುವೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಇದು ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಈ ಖಾಸಗಿ ಕೊಠಡಿಯ ವಿಷಯ-ಬಹುಶಃ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕೊಠಡಿ-ಕ್ರಿಸ್ತನು ಚರ್ಚ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ರಕ್ಷಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೆಂದರೆಃ ದೇವಾಲಯದಿಂದ ಹೆಲಿಯೋಡೋರಸ್ನ ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆ, ಬೋಲ್ಸೇನಾದಲ್ಲಿನ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ, ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ I ಮತ್ತು ಅಟ್ಟಿಲಾ ಅವರ ಸಭೆ ಮತ್ತು ಸೆರೆಮನೆಯಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ನ ವಿಮೋಚನೆ. ಈ ಮೊದಲ ಎರಡು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಫೆಲ್ ತನ್ನ ಪೋಷಕ ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ಅನ್ನು ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ವೀಕ್ಷಕರಾಗಿ ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ; ಜೂಲಿಯಸ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಮೂರನೆಯದು, ಅವನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಲಿಯೋ ಎಕ್ಸ್. ರಾಫೆಲ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪೋಪ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಸ್ಥಿರ ಚಿತ್ರಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಾಟಕೀಯ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಧಾನವು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಗರಿಷ್ಠಗೊಳಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಕಡಿಮೆ, ದೊಡ್ಡ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ನೇರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಕೆಲವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ದೇವಾಲಯದಿಂದ ಹೆಲಿಯೋಡೋರಸ್ನ ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆಯು ಜೆರುಸಲೆಮ್ನ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾದ ನಿಧಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಹೆಲಿಯೋಡೋರಸ್ನ ಬಗ್ಗೆ II ಮಕ್ಕಬೀಸ್ನಿಂದ (3:21-28) ಬೈಬಲ್ನ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದೇವಾಲಯದ ಅರ್ಚಕನ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗೆ ದೇವತೆಗಳು ಉತ್ತರಿಸಿದಾಗ ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಒಳನುಸುಳುವವನನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ದೇವಾಲಯದಿಂದ ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದ ದೇವದೂತರ ಸವಾರನನ್ನು ಹೊಡೆದರು. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆಗ್ನಾಟುರಾದಲ್ಲಿನ ರಾಫೆಲ್ನ ಹಿಂದಿನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾದ್ರಿಯ ಸ್ಥಿರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದರೂ, ಹೆಲಿಯೋಡೋರಸ್ ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೊರಹೋಗುವ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಸ್ ಗಾರ್ಡ್ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಹೊತ್ತ ಎರಡನೇ ಜೂಲಿಯಸ್ ಈ ಘಟನೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸೇರ್ಪಡೆ ಇಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ನಾಯಕರು ಪೋಪ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವ ಅವರ ಹೋರಾಟಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಮಾಸ್ ಅಟ್ ಬೋಲ್ಸೇನ ದಿ ಮಾಸ್ ಅಟ್ ಬೋಲ್ಸೇನಾವು 1263ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ನಲ್ಲಿ ರೊಟ್ಟಿಯ ಪ್ರತಿಷ್ಠಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಗುವುದನ್ನು ಕಂಡಾಗ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಬ್ಸ್ಟಾಂಟಿಯೇಷನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಪಾದ್ರಿಯೊಬ್ಬನ ಕಥೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ರಕ್ತದಿಂದ ಕಳಂಕಿತವಾದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿರದ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಆರ್ವಿಯೆಟೊದಲ್ಲಿ ಅವಶೇಷವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಎರಡನೇ ಜೂಲಿಯಸ್ ಆರ್ವಿಯೆಟೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ 1506ರಲ್ಲಿ ಅವಶೇಷದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸಿದ್ದನು. ಪೋಪ್ ಅವರನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರಾಗಿ ಮತ್ತು ಪವಾಡಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವರು ಬಲಿಪೀಠದ ಬಲಕ್ಕೆ ಮೊಣಕಾಲೂರಿ, ಕುರಿಯಾದ ಸದಸ್ಯರು (ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೂ ಸಹ) ಅವರ ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ. ಪೋಪ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ "ನಿಜವಾದ" ಹದಿಮೂರನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ರಾಫೆಲ್ ಈ ಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತಾನೆ; ನಂತರದವರು ಪವಾಡಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಬದಲು ಜೂಲಿಯಸ್ ತನ್ನ ಭಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಮೊಣಕಾಲೂರಿದ್ದನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಮೀಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ಲಿಯೋ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಮತ್ತು ಅಟ್ಟಿಲಾ ದಿ ಮೀಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ಲಿಯೋ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಮತ್ತು ಅಟ್ಟಿಲಾ ಪೋಪ್ ಮತ್ತು ಹನ್ ವಿಜೇತರ ನಡುವಿನ ಅಂತಸ್ತಿನ ಸಂವಾದವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ ಅವರ ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಜೂಲಿಯಸ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪೋಪ್ನನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಅವನು ಯೋಜಿಸಿದ್ದನೆಂದು ರಾಫೆಲ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಲಿಯೋ ಎಕ್ಸ್ ಪೋಪ್ ಆದಾಗ-ಮತ್ತು ಲಿಯೋ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ-ಅವನು ಪೋಪ್ನನ್ನು ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ತರಲು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿರಬೇಕು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ನ ವಿಮೋಚನೆ ಕಾಯಿದೆಗಳು 12ರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ನ ವಿಮೋಚನೆಯು ಮೂರು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ, ದೇವದೂತನೊಬ್ಬನಿಂದ ಸೆರೆಮನೆಯಿಂದ ಹೇಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮಾನವ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ರಿಸ್ತನ ವಿಕಾರ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಜೂಲಿಯಸ್ ಅವರು ಪೋಪಸಿಗೆ ಏರುವ ಮೊದಲು, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಗಿ ನಾಮಮಾತ್ರದ ಚರ್ಚ್, ವಿನ್ಸೋಲಿಯಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಪಿಯೆಟ್ರೊ (ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ ಇನ್ ಚೈನ್ಸ್) ಆಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪೋಪ್ಸಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಸ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಬೆಳಕಿನ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದೆಃ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕು, ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ಟಾರ್ಚ್ಲೈಟ್ ಮತ್ತು ದೇವರು ಒದಗಿಸಿದ ಏಂಜೆಲ್ ಲೈಟ್. ಎರಡನೆಯದು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಇತರರನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆಗ್ನಾಟುರಾ ದಿ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆಗ್ನಾಟುರಾ ("ರೂಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಗ್ನಾಟುರಾ") ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಾಫೆಲ್ನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಎರಡನೇ ಜೂಲಿಯಸ್ನ ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂಲತಃ ಸಿಗ್ನಾಟುರಾ ಆಫ್ ಗ್ರೇಸ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನಲ್ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪೋಪ್ನ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರ, ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ, ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಲೆಗಳ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಗೋಡೆಗಳ ಲೂನೆಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ತೊಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೊಠಡಿಯ ವಿಷಯವು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ನಡುವೆ ನವೋದಯ ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳು ಗ್ರಹಿಸಿದ ಸಾಮರಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ವಿಷಯವು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಕೊಠಡಿಯು ಅಪೋಸ್ಟೋಲಿಕ್ ಸಿಗ್ನಾಟುರಾದ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪೋಪ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಸಹಿ ಮತ್ತು ಮೊಹರು ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು. 1509 ಮತ್ತು 1510 ರ ನಡುವೆ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆ ರಾಫೆಲ್ ಪವಿತ್ರ ಸಂಸ್ಕಾರದ ವಿವಾದವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥದ ಆರಾಧನೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೆಸರಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ರಾಫೆಲ್ ಚರ್ಚ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಇದನ್ನು ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯೆರಡರಲ್ಲೂ ಹರಡಿರುವಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಾರ್ನಾಸ್ಸಸ್ ರಾಫೆಲ್ 1509 ಮತ್ತು 1511ರ ನಡುವೆ ಎರಡನೇ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪುರಾಣದ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಅಪೋಲೋ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಸ್ ದೇವರ ವಾಸಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದ ನೆಲೆಯಾದ ಪಾರ್ನಾಸ್ಸಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ಅಪೋಲೋ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಸ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲ ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಾಲದ ಕವಿಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ. 1509 ಮತ್ತು 1511ರ ನಡುವೆ, ರಾಫೆಲ್ ಡಿಸ್ಪುಟಾದ ಎದುರಿನ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು. ದಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಅಥೆನ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಈ ಮೂರನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಜ್ಞಾನದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಅಥವಾ ತರ್ಕದ ಮೂಲಕ ಪಡೆದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಸ್ಕೋದ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಪವಿತ್ರ ಸಂಸ್ಕಾರದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ನಡಿಗೆಯು ಇಡೀ ಕೋಣೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್-ಪೂರ್ವ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಚಲನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿತು. ಇದು ಪೋಪ್ ಜೂಲಿಯಸ್ II ರ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಬಹುಶಃ ರಾಫೆಲ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳು, ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಂಡವು, ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲಿನ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲೂನೆಟ್ ಅನ್ನು 1511 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸದ್ಗುಣಗಳು ದಾನ, ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಧೈರ್ಯ, ವಿವೇಕ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಬಳಿಯ ರೋಮ್ನ ಬೊರ್ಗೊ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ನಂದಿಸಲು ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ IV ಶಿಲುಬೆಯ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬೊರ್ಗೊ ಫ್ರೆಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ಬೆಂಕಿಗೆ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಲ್ 'ಇನ್ಸೆಂಡಿಯೋ ಡೆಲ್ ಬೊರ್ಗೊ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಜೂಲಿಯಸ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ Xನೇ ಲಿಯೋನಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಕೊಠಡಿಯಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಪೋಪ್ ಮೂರನೇ ಲಿಯೋ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಲಿಯೋ ಅವರ ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೆಂದರೆ ದಿ ಓತ್ ಆಫ್ ಲಿಯೋ III, ದಿ ಕಾರೋನೇಷನ್ ಆಫ್ ಚಾರ್ಲೆಮ್ಯಾಗ್ನೆ ಬೈ ಲಿಯೋ III, ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಓಸ್ಟಿಯಾ. ದಿ ಫೈರ್ ಇನ್ ದಿ ಬೊರ್ಗೊ ರಾಫೆಲ್ನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೂ, ಅದನ್ನು ಅವರ ಸಹಾಯಕರು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಇತರ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನವಿಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ III, ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ ಪೋಪ್ ಹ್ಯಾಡ್ರಿಯನ್ I ಅವರ ಸೋದರಳಿಯರು ತನ್ನ ವಿರುದ್ಧ ತಂದ ಆರೋಪಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕ್ರಿ. ಶ. 800ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 23ರಂದು ಶುದ್ಧೀಕರಣದ ಪ್ರಮಾಣವಚನ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ದಿ ಓತ್ ಆಫ್ ಲಿಯೋ III ರಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಾರ್ಲೆಮ್ಯಾಗ್ನೆಯ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವು, ಚಾರ್ಲೆಮ್ಯಾಗ್ನೆಯ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವು, 800ರ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ದಿನದಂದು ಚಾರ್ಲೆಮ್ಯಾಗ್ನೆಗೆ ಹೇಗೆ ಇಂಪೀರೇಟರ್ ರೊಮಾನೋರಮ್ ಎಂಬ ಕಿರೀಟವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಫೈರ್ ಇನ್ ದಿ ಬೊರ್ಗೊ ಲಿಬರ್ ಪಾಂಟಿಫಿಕಾಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗಿರುವ ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆಃ 847ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನ ಬೊರ್ಗೊದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಬೆಂಕಿ. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ IV ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಶೀರ್ವಾದದೊಂದಿಗೆ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ನಂದಿಸಿದರು. ಓಸ್ಟಿಯಾ ಕದನವು 849 ರಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಾರಾಸೆನ್ಸ್ ಮೇಲೆ ನಾಲ್ಕನೇ ಲಿಯೋ ನೌಕಾ ವಿಜಯದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಲೇಖನಗಳ ಸೂಚ್ಯಂಕವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ರಾಫೆಲ್ ನೋಟ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ರಿಜ್ಸರ್, ಡೇವಿಡ್. "ಟ್ರೆಡಿಷನ್ ಅಂಡ್ ಒರಿಜಿನಾಲಿಟಿ ಇನ್ ರಾಫೆಲ್ಃ ದಿ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆಗ್ನಾಟುರಾ, ದಿ ಮಿಡಲ್ ಏಜಸ್ ಅಂಡ್ ಲೋಕಲ್ ಟ್ರೆಡಿಷನ್ಸ್". ಸಾಹಿತ್ಯ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ಭೂತಕಾಲಕ್ಕಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಣೆ, ಇದನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಎ. ಇ. ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎನೆನ್ಕೆಲ್ ಮತ್ತು ಕೊನ್ರಾಡ್ ಎ. ಒಟ್ಟೆನ್ಹೈಮ್, ಸಂಪುಟ. 60, ಬ್ರಿಲ್, ಲೀಡೆನ್; ಬಾಸ್ಟನ್, 2019, ಪುಟಗಳು. 106-126. JSTOR, www.jstor.org/stable/10.1163/j.ctvbqs5nk.11. ಮಾರ್ಚ್ 24 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 2021 ರಲ್ಲಿ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವ್ಯಾಟಿಕನ್ನ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಜ್-ವರ್ಚುವಲ್ ಪ್ರವಾಸದೊಂದಿಗೆ ರಾಫೆಲ್ ಕೊಠಡಿಗಳ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರವಾಸ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ರಾಫೆಲ್ ಕೊಠಡಿಗಳ 360x180 ಡಿಗ್ರಿ ಪನೋರಮಾ ವರ್ಚುವಲ್ ಪ್ರವಾಸ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ಃ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ರೋಮ್, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಲೈಬ್ರರೀಸ್ನ ಪುಸ್ತಕ (ಪಿಡಿಎಫ್ ಆಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ), ಇದು ರಾಫೆಲ್ ಕೊಠಡಿಗಳ (ಪಿಪಿ. 111-123) ಅಪೋಸ್ಟೋಲಿಕ್ ಅರಮನೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೊಠಡಿಗಳು ನವೋದಯ ಕಲೆ