Elizabeth Greenfield
ಎಲಿಜಬೆತ್ ಟೇಲರ್ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ (1817-ಮಾರ್ಚ್ 31,1876), "ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ವಾನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ (ಜೆನ್ನಿ ಲಿಂಡ್ ಅವರ ಸೋಬ್ರಿಕೇಟ್, "ದಿ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ನೈಟಿಂಗೇಲ್" ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಹೇಯ್ಸ್ (ಸೋಪ್ರಾನೊ) ಅವರ "ದಿ ಐರಿಶ್ ಸ್ವಾನ್"), ಅಮೆರಿಕಾದ ಗಾಯಕಿ, ಅವರ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕಲಾವಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ "ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಗಾಯನ ದಿಕ್ಸೂಚಿ" ಗಾಗಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಎಮ್. ಟ್ರಾಟರ್ ಅವರು ಆಕೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ 1808 ಮತ್ತು 1826ರ ನಡುವೆ ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿಯ ನಾಟ್ಚೆಜ್ನಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಮತ್ತು "ಟೇಲರ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ದಿ ಟ್ರೈ-ವೀಕ್ಲಿ ಕಮರ್ಶಿಯಲ್ನ 1854ರ ಲೇಖನವೊಂದರ ಪ್ರಕಾರ, "ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಭಾರತೀಯ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರೆ, ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಆಗಿದ್ದರು". 1820ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿ, ಮಾಜಿ ತೋಟದ ಮಾಲೀಕರಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಎಚ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್, ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಪತಿಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಗುಲಾಮರನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಇ. ಎಚ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ವಿಮೋಚನೆ ಸೊಸೈಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ, ಆಗಸ್ಟ್ 2,1831 ರಂದು ಅನ್ನಾ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರು ಸೇರಿದಂತೆ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ತೋಟದ 18 ಗುಲಾಮರನ್ನು ಲೈಬೀರಿಯಾಗೆ ಬ್ರಿಗ್ ಮಾನದಂಡದಲ್ಲಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡು ತನ್ನ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಬಿಳಿಯ ನೆರೆಹೊರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಿತಳಾದಳು. ಅವರು ಸುಮಾರು ಎಂಟು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೂ ಇ. ಎಚ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ನಂತರ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ಸನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಎಂಬ ಖಾಸಗಿ, ಕ್ವೇಕರ್ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದರು, ಬಹುಶಃ ಸಂಬಂಧಿಕರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಇ. ಎಚ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ರಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೂ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ವೇಕರ್ಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಒದಗಿಸಲಿಲ್ಲ. (ಕೆಲವು ಮೂಲಗಳು ಇ. ಎಚ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಸ್ವತಃ ಕ್ವೇಕರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರೆ, ಇತರರು ಅವರು "ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ" ಕ್ವೇಕರ್ ಸಭೆಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ಗೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.) ಆಕೆಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು 1836ರಲ್ಲಿ ಇ. ಎಚ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ಮರಳಿದರು. ಇದು ಒಪ್ಪಂದದ ಸೇವೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೂ ಇ. ಎಚ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ತನ್ನ ವೇತನವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದಳು, ಇದು ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿತ್ತು. 1845ರಲ್ಲಿ ಇ. ಎಚ್. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ತನ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಅವರು 1851 ರಲ್ಲಿ ಬಫಲೋಕ್ಕೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಒಂದು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಬಫಲೋಕ್ಕೆ ದೋಣಿ ಸವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಅವಳು ಪತ್ತೆಯಾದಳು. ಸುಮಾರು 1851ರಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಖಾಸಗಿ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಎಲೆಕ್ಟಾ ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ಬಿ. ಪಾಟರ್ ಅವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಬಫಲೋ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಬಫಲೋ ಮತ್ತು ರೋಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಅವಳನ್ನು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಇಬ್ಬರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿರಬಹುದು, ಆದರೆ 1851 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಟಿ ಬರ್ನಮ್-ಶೈಲಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕ ಮತ್ತು 1850 ರ ಫ್ಯುಜಿಟಿವ್ ಸ್ಲೇವ್ ಆಕ್ಟ್ನ ಬೆಂಬಲಿಗರಾದ ಏಜೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಜೆ. ಎಚ್. ವುಡ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಪೋಷಕರನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಡೆಲಾನಿಯ 1853ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ವುಡ್ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ಲಾಭವನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಪಡೆದರು, ಅವಳ ಹಣವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಗುಲಾಮಗಿರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ 1851ರಿಂದ 1853ರವರೆಗೆ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿತು. 1852 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಕಲಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಡಿದ ಮೊದಲ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಹಿಂದಿನ ಗುಲಾಮರು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಕೆಯನ್ನು ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಗುಲಾಮಗಿರಿಯ ಪರವಾದ ಸುದ್ದಿ ಪ್ರಸಾರವೂ ಅನುಸರಿಸಿತು. ಕೆಲವು ಸುದ್ದಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಆಕೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಪ್ರದರ್ಶಕೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದವು, ಇದು ಆಕೆಯ ಗಂಭೀರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ನಗು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಚಿತ್ರಣದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಕೃತಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡವು, ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ವಾನ್ಸ್" ಅನ್ನು 1870 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರು ಹಿರಾಮ್ ಇ. ಹೋವರ್ಡ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಬಫಲೋದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಲ ವಾಸಿಸಿದರು, ಅವರ ಮಗನನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವಳ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ "ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರಿಡಲಾಯಿತು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಮಗುವಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ). 1853 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಕೇವಲ 4,000 ಬಿಳಿ ಪೋಷಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗೆ ಮೊದಲು, ಬಿಳಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಗಲಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಗ್ನಿಸ್ಪರ್ಶದ ಬೆದರಿಕೆ ಇರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ವದಂತಿಗಳಿದ್ದವು. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ತನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೋಮ್ ಆಫ್ ಏಜ್ಡ್ ಕಲರ್ಡ್ ಪರ್ಸನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಲರ್ಡ್ ಆರ್ಫನ್ ಅಸೈಲಮ್ಗೆ ಅನುಕೂಲವಾಗುವಂತೆ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1853ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಬಫಲೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಶಂಸಾಪತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ತರಬೇತಿಗಾಗಿ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹಣ ಒದಗಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಂಡನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರೊಬ್ಬರು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಆಕೆ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದಳು. ಆಕೆ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿಗಳಾದ ಲಾರ್ಡ್ ಶಾಫ್ಟ್ಸ್ಬರಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಬೀಚರ್ ಸ್ಟೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿ ಗಣ್ಯರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಪ್ರಖ್ಯಾತ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಸದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ಪೋಷಕರಾದರು. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ಗೆ ಕ್ವೀನ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದ ಚಾಪೆಲ್ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕ ಜಾರ್ಜ್ ಥಾಮಸ್ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೇ 10,1854 ರಂದು ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಣಿಗಾಗಿ ಕಮಾಂಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಜಮನೆತನದ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಹ್ಯಾರಿಯೆಟ್ ಬೀಚರ್ ಸ್ಟೋವ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ "ಸನ್ನಿ ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ಫಾರಿನ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ "ಗಣ್ಯ" ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಮಾಜದ ಮುಂದೆ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ನಾರ್ಫೋಕ್ ಮತ್ತು ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಗೈಲ್ ಅವರಿಂದಲೂ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಕೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ಗೆ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1854ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ವುಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಅವರ ತಾರತಮ್ಯದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಬಲವಾದ ನಿಲುವು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಆಕೆಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಅನೇಕ ಚಾರಿಟಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅನೇಕ ಕಪ್ಪು ಚರ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಅವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಗಣನೀಯ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದವು. 1855 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಗುಲಾಮರಾಗಿದ್ದ ಕರಿಯರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1850 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಕೆಲವು ದತ್ತಿ ಕಾರ್ಯಗಳು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆ ಆಫ್ರಿಕಾದ ನಿಯೋಗಗಳು, ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಲೈಬೀರಿಯನ್ ವಸಾಹತುಗಾರರಿಗೆ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ 1854,1856 ಮತ್ತು 1863ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಥಾಮಸ್ ಬೋವರ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಟೆನರ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಮಾರಿಯೊಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು "ದಿ ಕಲರ್ಡ್ ಮಾರಿಯೋ" ಮತ್ತು "ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಾರಿಯೋ" ಎಂದು ಹೆಸರಾದರು. ಅವಳ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಕರೆತಂದವು, ಇದು ಗುಲಾಮ ರಾಜ್ಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉತ್ತರದಾದ್ಯಂತದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮೂಲನೆಯ ಪ್ರಗತಿಯೆಂದು ವಿವರಿಸಿದವು. ಆಕೆಯ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ದಕ್ಷಿಣದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಆಕೆಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದವು ಅಥವಾ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯ ಪರವಾದ ಪ್ರಚಾರವಾಗಿ ತಿರುಚಿದವು, ಆಕೆಯನ್ನು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಜನಾಂಗೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದವು. ಆಕೆಯ 1863ರ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು ಅನೇಕ ರಾಜಕೀಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಚಾರಿಟಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಯೂನಿಯನ್ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಕಪ್ಪು ಸೈನಿಕರಿಗಾಗಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1866ರ ನಂತರ, ಆಕೆ ದಕ್ಷಿಣದ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1863ರ ನಂತರ, ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾರಣಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗುವಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಆಕೆಯನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣ ಕಪ್ಪು ಸಾಧಕಿ ಎಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಜೇಮ್ಸ್ ಮೆಕ್ಯುನ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು "ವರ್ಣಮಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯುವ ಮೊದಲು ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಮನುಷ್ಯನೆಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಡೌಗ್ಲಾಸ್ನಂತೆ ಮಾತನಾಡಬೇಕು, ಡುಮಾಸ್ನಂತೆ ಬರೆಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಹಂಸದಂತೆ ಹಾಡಬೇಕು ". ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಸೋಶಿಯಲ್, ಸಿವಿಲ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಸ್ಟಿಕಲ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಲರ್ಡ್ ಪೀಪಲ್ ಆಫ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಉಪನ್ಯಾಸ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ (ಪ್ರಾಯಶಃ ಆಕೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾಗಿ) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಭಾಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರಿಡೆರಿಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಜಿಯೋಚಿನೋ ರೊಸ್ಸಿನಿ, ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಮೆಯೆರ್ಬೀರ್, ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಹೆನ್ರಿ ಬಿಷಪ್ನ 1852 ರ ಜಾನ್ ಹೋವರ್ಡ್ ಪೇನ್ ಅವರ "ಹೋಮ್! ಸ್ವೀಟ್ ಹೋಮ್! " ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ ಫೋಸ್ಟರ್ ಅವರ "ಓಲ್ಡ್ ಫೋಕ್ಸ್ ಅಟ್ ಹೋಮ್". ಆಕೆ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಆಗಿ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಗಾಯನ ದಿಕ್ಸೂಚಿ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಥಳಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ನಂತರದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ನಡೆಸಿತು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಪ್ರಚಾರ ನೀಡಿತು. ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಬೋವರ್ಸ್ ಇದ್ದರು. ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಶಿಲೋ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಗಾಯಕವೃಂದವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೋವರ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1868 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ದಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು "ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ" ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಚ್ 31,1876 ರಂದು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. 1920ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾರಿ ಪೇಸ್ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ ಹೆಸರಿನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ವಾನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬ್ಲೇಕ್ಮೋರ್, ಎರಿನ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುತ್ತವೆ. "ಎಲಿಜಬೆತ್ ಟೇಲರ್ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್, 'ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ವಾನ್". ಡೈಲಿ ಜೆಸ್ಟೋರ್, ಜೆಸ್ಟೋರ್, 6 ಮೇ 2019. ಚೈಬೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜೂಲಿಯಾ ಜೆ. "ಮಧ್ಯ-ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ" "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ವಾನ್" "ಆಗುವುದುಃ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಟೇಲರ್ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ಅರ್ಲಿ ಲೈಫ್ ಮತ್ತು ಡೆಬ್ಯೂ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಟೂರ್". ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಾಜಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ 67.1 (2014): 125-165. ಲಾಬ್ರೂ, ಆರ್ಥರ್. ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ವಾನ್ಃ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಟಿ. ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್, ಹಾಡುಗಾರ್ತಿಃ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅಧ್ಯಯನ. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್, ಎಂಐಃ [s. n. ], 1969 ಲಾಟ್, ಎರಿಕ್. ಲವ್ ಅಂಡ್ ಥೆಫ್ಟ್ಃ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಸಿ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಕಿಂಗ್ ಕ್ಲಾಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1993. ದಕ್ಷಿಣ, ಐಲೀನ್. ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಅಮೆರಿಕನ್ಸ್ಃ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂಪನಿ; 3ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. 3 ಹೈನ್, ಡಾರ್ಲೀನ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರುಃ ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಶ್ವಕೋಶ. ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕಾರ್ಲ್ಸನ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 1993. pp 499-501. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ವಾನ್ ಅಟ್ ಹೋಮ್ ಅಂಡ್ ಅಬ್ರಾಡ್; ಎ ಬಯೋಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಆಫ್ ಮಿಸ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಟೇಲರ್ ಗ್ರೀನ್ಫೀಲ್ಡ್, ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ವೋಕಲಿಸ್ಟ್. @Gutenberg.org 1824 ಜನನಗಳು 1876 ಸಾವುಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗುಲಾಮರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರು ನಾಟ್ಚೆಜ್, ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಗಾಯಕರು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು