Musica ficta
ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ (ಲ್ಯಾಟಿನ್, "ಫಾಲ್ಸ್", "ಫೀನ್ಡ್", ಅಥವಾ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ" ಸಂಗೀತದಿಂದ) ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ 12ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಸುಮಾರು 1600 ರವರೆಗೆ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹೊರಗಿರುವ ಸಂಗೀತದ ರೆಕ್ಟಾ ಅಥವಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ ವೆರಾ ("ಸರಿಯಾದ" ಅಥವಾ "ನಿಜವಾದ" ಸಂಗೀತ) ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಅರೆಜೋದ ಗೈಡೋದ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಬಳಕೆಯು ಇಂದು, ಈ ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರು ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ವತಃ ಸೇರಿಸಬೇಕಾದ ಎಲ್ಲಾ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳಿಗೆ (ಅವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರೆಕ್ಟಾ ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿರಲಿ; ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ) ಸಡಿಲವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಆಧುನಿಕ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಕೆಲವು ಪದಗಳು-ಉದಾಹರಣೆಗೆ "ಪ್ರತಿಫಲನ", "ಬದಲಾವಣೆ" ಮತ್ತು "ಸೇರಿಸಲಾದ ಆಕಸ್ಮಿಕಗಳು"-ಅನೇಕ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಈ ಪದವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ರೀತಿಯ ಹೊರಗಿವೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಹೆಕ್ಸಾಚಾರ್ಡ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ-ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆ, ಹಾಡುಗಾರರು ಪರಸ್ಪರ ಮುಚ್ಚಿದ ಹೆಕ್ಸಾಚಾರ್ಡ್ಗಳ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ ಮಧುರವನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಸೊಲ್ಮೈಸೇಶನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬೆನ್ನೆಲುಬನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ-ಈ ವಿಧಾನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಟಾನಿಕ್ ಸೋಲ್ಫಾದ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹರಳಿನ ರೆಕ್ಟಾ ಪಿಚ್ಗಳ ಹೊರಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು (ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಶ್ರೇಣಿ, ಅಂದರೆ, ಆಧುನಿಕ ಬಾಸ್ ಕ್ಲೆಫ್ನ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಜಿ ಯಿಂದ ಟ್ರೆಬಲ್ ಕ್ಲೆಫ್ನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಇ ವರೆಗೆ), ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಎಫ್ ಅಥವಾ ಇ ನಂತಹ ಪಿಚ್ಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು "ಕಾಲ್ಪನಿಕ" ಹೆಕ್ಸಾಚಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಹೆಕ್ಸಾಚಾರ್ಡ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿ, ಎಫ್ ಮತ್ತು ಜಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಈ ಹೆಕ್ಸಾಚಾರ್ಡ್ಗಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮಧ್ಯಂತರ ಮಾದರಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಟೋನ್-ಟೋನ್-ಸೆಮಿಟೋನ್-ಟೋನ್-ಟೋನ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಯುಟ್ ರೆ ಮಿ ಫಾ ಸೋಲ್ ಲಾ ಎಂದು ಹಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಗಾಯಕರು ಎಫ್ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಬೇಕಾದರೆ, ಅವರು ಎಫ್ ಮತ್ತು ಜಿ ನಡುವಿನ ಅರ್ಧ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಮಿ ಮತ್ತು ಫಾ ಎಂಬ ಸಾಲ್ಮೈಸೇಶನ್ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಾಗಿ ಯೋಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಮಿ-ಫಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ನೊಳಗಿನ ಅರ್ಧ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ಡಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ನಾಮಮಾತ್ರದ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸುಳ್ಳು ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಎಫ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು (ಅಂದರೆ, ಹರಳಿನ ರೆಕ್ಟಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಸೇರದ ಪಿಚ್). ಇದಲ್ಲದೆ, ಎಫ್ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಬಿ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಮೃದುವಾದ ಅಥವಾ ಎಫ್ ಹೆಕ್ಸಾಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಮಾಪಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಂಗೀತವು ಮಾಪಕದ ರೆಕ್ಟಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಪಿಚ್ ಬಿ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 16ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಳಸುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳು (ಬಿ ಮೋಲಿಸ್ [] ಮತ್ತು ಬಿ ಡುರಮ್ [] ಚಿಹ್ನೆಗಳು) ನೋಟುಗಳನ್ನು ಅರ್ಧ ಹೆಜ್ಜೆ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಆಧುನಿಕ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ಆಡ್ರಿಯನ್ ಲೆ ರಾಯ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಿ, ಮತ್ತು ಫ್ಲಾಟೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅದು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ". ಆದರೆ 1524ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿಗಳು ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಈ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಪ್ರೇಟೋರಿಯಸ್ ಶಾರ್ಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಸಿಗ್ನಾ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕಾ (ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳು) ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಂತರದ ಮಧ್ಯಯುಗ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಏಕರೂಪದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನ್ವಯಿಕೆ ಬಿ ಮೋಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಬಿ ಡುರಮ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಗಾಯನ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಾಣೆಯಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಗಾಯಕರು ಬಳಸಿದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಟ್ಟದ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ವಿವರಣೆಗಳು ತುಂಬಾ ಸರಾಗವಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ಗಳು ಸೂಚ್ಯ ಸ್ವರವಿನ್ಯಾಸದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಿಚ್ಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದರಿಂದ, ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಗಾಯನ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಶಾರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾದ ನೋಟವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ (ಮೊದಲ ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ಗಳನ್ನು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು). ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸಗಳುಃ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮಿ ಮತ್ತು ಫಾ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ರೇಖೀಯ (ಸುಮಧುರ) ಮತ್ತು ಲಂಬ (ಸ್ವರಮೇಳ) ವೈರುಧ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇದು ಟ್ರೈಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವಾಗ), ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ವೈರುಧ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ವಿನಾಯಿತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೇಡೆನ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ; ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗಗಳು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಸಂದರ್ಭಗಳು" ("ಲೆ ಪಾರ್ಟಿ ಡೆಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೆನಾ ನಾನ್ ಹಬ್ಬಿಯಾನೋ ಟ್ರಾ ಲೋರೊ ರಿಲೇಷನ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ ನೆಲ್ಲೆ ಲೋರೊ ವೋಸಿ") ಎಂದು ಜಾರ್ಲಿನೋ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿಷೇಧದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ಗಳು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ವರಶ್ರೇಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಧ್ವನಿಯ ಭಾಗಗಳು ಅಷ್ಟಕ ಅಥವಾ ಏಕಸ್ವರಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರದ ಅಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರದಿಂದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು; ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರದ ಅಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸದಿದ್ದಾಗ, ಗಾಯಕರು ಅದನ್ನು ಒಂದು ಹಂತದಿಂದ ಏರುತ್ತಿರುವ ಧ್ವನಿಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಒಂದು ಹಂತದಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಯುವ ಧ್ವನಿಗೆ ಸಮತಟ್ಟನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಹತ್ತಿರದ ಅಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಂದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಇಂದು, ಸಂಪಾದಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಶಿಫಾರಸುಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಮೇಲೆ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅಪಘಾತಗಳು ಮೂಲ ಮೂಲದ ಭಾಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪಾದಕರು ಅವಧಿಯ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಯಾವುದೇ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಅನ್ವಯವಾಗುವ ಮೊದಲು ನೇರವಾಗಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಮೇಲೆ ಇಡುತ್ತಾರೆ-ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಇಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅದು ಮೂಲ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಲೈರ್, ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಜಿ. 1972 ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖ ಮೂಲಗಳು. ದಿ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಹೆಕ್ಸಾಚಾರ್ಡ್ಸ್, ಸೊಲ್ಮೈಸೇಶನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮೋಡಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಃ ಎ ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಅಪ್ರೋಚ್. ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು 24. [ಎನ್. ಪಿ. ]: ಅಮೆರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಜಿ. ಅರ್ಲೆಟಾಜ್, ವಿನ್ಸೆಂಟ್. 2000 ರೂ. "ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ, ಯು ಹಿಸ್ಟೋಯಿರ್ ಡೆಸ್ ಸೆನ್ಸಿಬಲ್ಸ್ ಡು XIIIe ಔ XVIe ಸೀಸೆಲ್". ಲೀಜ್ಃ ಮರ್ದಗಾ. .. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾರಾಂಶ. ಬೆಂಟ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್. 1972 ರಲ್ಲಿ. "ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ರೆಕ್ಟಾ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ". ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಡಿಸಿಪ್ಲಿನಾ 26:73-100. ಬೆಂಟ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್. 2002 ಎ. "ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಫಿಕ್ಟಾ ರೀವಿಸಿಟೆಡ್ಃ ಜೋಸ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವೆ ಮಾರಿಯಾ ಇನ್ ಕಾಂಟೆಕ್ಸ್ಟ್". ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಬೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಸಂಯೋಜನೆ, ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ, 199-217. ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತದ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ 4. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. .. ಬೆಂಟ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್. 2002 ಬಿ. "ರಿನೈಸಾನ್ಸ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ". ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಬೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಸಂಯೋಜನೆ, ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ, 105-114. ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತದ ವಿಮರ್ಶೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ 4. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. .. ಕೂಸೆಮೇಕರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಹೆನ್ರಿ ಡಿ (ಆವೃತ್ತಿ). 1864-76. ಸಂಗೀತದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಒಂದು ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 4 ಸಂಪುಟಗಳು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಎ. ಡ್ಯುರಾಂಡ್. ಮರುಮುದ್ರಿತ, ಮಿಲನ್ಃ ಬೊಲ್ಲೆಟ್ಟಿನೋ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕೊ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್, 1931. ಡುರಾನ್, ಡೊಮಿಂಗೊ ಮಾರ್ಕೋಸ್. 1492. ಲಕ್ಸ್ ಬೆಲ್ಲಾ. ಸೆವಿಲ್ಲೆಃ ಕ್ವಾಟ್ರೋ ಅಲೆಮಾನೆಸ್ ಕಂಪನೆರೊಸ್. ಫಾಲ್ಕನರ್, ಕೀತ್. 1996 ರಲ್ಲಿ. "ಕನ್ಸೋನೆನ್ಸ್, ಮೋಡ್, ಅಂಡ್ ಥಿಯರೀಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ". ಹದಿನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ/14ನೇ ಮತ್ತು 15ನೇ ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ. ಉರ್ಸುಲಾ ಗುಂಥರ್, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಫಿನ್ಷರ್ ಮತ್ತು ಜೆಫ್ರಿ ಜೆ ಅವರಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜಾಹ್ರ್ಹಂಡರ್ಸ್. ಡೀನ್, 11-29. ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು 49. ನ್ಯೂಹೌಸೆನ್-ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ಃ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ಲರ್ ವೆರ್ಲಾಗ್. .. ಹೆಂಡರ್ಸನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ವಿ. 1969. "ಸೊಲ್ಮೈಸೇಶನ್ ಸಿಲೇಬಲ್ಸ್ ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯರಿ, 1100 ಟು 1600". ಪಿಎಚ್ಡಿ ಪ್ರಬಂಧ, ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ. ಹರ್ಲಿಂಗರ್, ಜನವರಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. 2005. "ನಿಕೋಲಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಪುವಾ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಜಕಾರಾ ಡಾ ಟೆರಾಮೊ, ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ". ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಝಿಮೇಯಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಜಕಾರಾ ಡಾ ಟೆರಾಮೊ ಇ ಇಲ್ ಸುಯೊ ಟೆಂಪೊದಲ್ಲಿ, 67-90. ಲುಕ್ಕಾಃ ಲೈಬ್ರೇರಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಇಟಾಲಿಯಾನಾ (ಎಲ್ಐಎಂ). .. ಹೋಪ್ಪಿನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಎಚ್. 1978. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್. .. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಡಿ ಗಾರ್ಲಾಂಡಿಯಾ. 1972 ರಲ್ಲಿ. ಎರಿಕ್ ರೀಮರ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ ಡಿ ಮೆನ್ಸುರಾಬಿಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ. 2 ಸಂಪುಟಗಳು. ಆರ್ಕೈವ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ವಿಸೆನ್ಸ್ಚಾಫ್ಟ್ 10 & 11 ಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ವೈಸ್ಬಾಡನ್ಃ ಎಫ್. ಸ್ಟೈನರ್. ಲಾಕ್ವುಡ್, ಲೆವಿಸ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಡೊನಿಂಗ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಬೂರ್ಮನ್. 1980. "ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. 20 ಸಂಪುಟಗಳು., 12:802-811. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್. ರಾಂಡೆಲ್, ಡಾನ್ (ಆವೃತ್ತಿ). 1986 ರಲ್ಲಿ. ದಿ ನ್ಯೂ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1986. ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸ್, ಜೋಹಾನ್ಸ್. 1961 ರಲ್ಲಿ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸೀ ಅನುವಾದಿಸಿದ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ (ಲಿಬರ್ ಡಿ ಆರ್ಟೆ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಿ). ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಗಳು, 5. [ಎನ್. ಪಿ. ]: ಅಮೆರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಜಿ. ಟಾಫ್ಟ್, ರಾಬರ್ಟ್. 1983 ರಲ್ಲಿ. "ಪಿಚ್ ಕಂಟೆಂಟ್ ಅಂಡ್ ಮೋಡಲ್ ಪ್ರೊಸೀಜರ್ ಇನ್ ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ 'ಸ್ ಅಬ್ಸಾಲೋನ್, ಫಿಲಿ ಮಿ". ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯೆಕ್ಗೆಸ್ಚೈಡೆನಿಸ್ 33:3-27 ಅನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಸಮಯ. ಟಾಫ್ಟ್, ರಾಬರ್ಟ್. 1988 ರಲ್ಲಿ. "ಎರಡು ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಚ್ ವಿಷಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು". ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಗಳು 69:334-344. ಟಾಫ್ಟ್, ರಾಬರ್ಟ್. 2000 ರೂ. "ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ". ರೀಡರ್ 'ಸ್ ಗೈಡ್ ಟು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಥಿಯರಿ, ಅಂಡ್ ಕ್ರಿಟಿಸಿಸಮ್, ಇದನ್ನು ಮುರ್ರೆ ಸ್ಟೀಬ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, 476-477. ಚಿಕಾಗೊಃ ಫಿಟ್ಜ್ರಾಯ್ ಡಿಯರ್ಬಾರ್ನ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅಲ್ಲೈರ್, ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ಫಿಕ್ಟಾ ಸೈಟ್ (ಆರ್ಕೈವ್) ನವೋದಯ ಸಂಗೀತ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ