Ancient Greek comedy
ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಹಾಸ್ಯವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗ್ರೀಸ್ನ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಕೊನೆಯ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕೀಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ಇತರವು ದುರಂತ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಾಟಕ). ಅಥೇನಿಯನ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಓಲ್ಡ್ ಕಾಮಿಡಿ, ಮಿಡಲ್ ಕಾಮಿಡಿ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿ. ಹಳೆಯ ಹಾಸ್ಯವು ಇಂದು ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ನ ಉಳಿದಿರುವ ಹನ್ನೊಂದು ನಾಟಕಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ; ಮಧ್ಯಮ ಹಾಸ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ, ಅಂದರೆ. ಅಥೀನಿಯಸ್ ಆಫ್ ನೌಕ್ರಾಟಿಸ್ನಂತಹ ಲೇಖಕರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೆನಾಂಡರ್ನ ಗಣನೀಯ ಪಪೈರಸ್ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ತನ್ನ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 335) ಹಾಸ್ಯವು ನಗು ತರಿಸುವ ಜನರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೋವು ಅಥವಾ ವಿಪತ್ತನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡದ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ತಪ್ಪು ಅಥವಾ ಕುರೂಪತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ರೀಸ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀಡಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯವು ಕೊನೆಯದು ಎಂದು ಸಿ. ಎ. ಟ್ರೈಪನಿಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್ ವ್ಯಾಕರಣಜ್ಞರು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೈಜಾಂಟಿಯಮ್ನ ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್, ಗ್ರೀಕ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆಃ ಓಲ್ಡ್ ಕಾಮಿಡಿ (ಆರ್ಕಿಯಾ), ಮಿಡಲ್ ಕಾಮಿಡಿ (ಮೆಸೆ) ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿ (ನಿಯಾ). ಈ ವಿಭಾಗಗಳು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಹಾಸ್ಯವು ಬಹುತೇಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಹಳೆಯ ಕಾಮಿಕ್ ನಾಟಕಕಾರ ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 446ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ). ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಕಟುವಾದ ರಾಜಕೀಯ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾಟೊಲಾಜಿಕಲ್ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಸಮೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇಂದು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತವೆ. ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಕೆಣಕಿದನು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಕ್ಲೌಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್ನ ಮೂರ್ಖ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಹಸನವಾದ ಲೈಸಿಸ್ಟ್ರಾಟಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಆತ 5ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಾಸ್ಯ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಹರ್ಮಿಪಸ್ ಮತ್ತು ಯುಪೋಲಿಸ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಓಲ್ಡ್ ಕಾಮಿಡಿ ತರುವಾಯ ರಾಬೆಲೈಸ್, ಸರ್ವಾಂಟೆಸ್, ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಟೈರ್ನಂತಹ ನಂತರದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ದಾಳಿಯನ್ನು ಮೋಸಗಾರನಂತೆ ಮರೆಮಾಚುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು. ಓಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮಿಡಲ್ ಕಾಮಿಡಿ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಓಲ್ಡ್ ಕಾಮಿಡಿಯ ಇತರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆರಂಭಿಕ ಮಿಡಲ್ ಕಾಮಿಕ್ ಕವಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ವಿದ್ವಾಂಸರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಪದವು "ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ನಂತರದ, ಆದರೆ ಮೆನಾಂಡರ್ಗಿಂತ ಹಿಂದಿನದು" ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಮಧ್ಯಮ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಕೋರಸ್ನ ಪಾತ್ರವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಿತು; ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಸೋಗು ಹಾಕಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯದ ವಸ್ತುಗಳು ರಾಜಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕಕ್ಕಿಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಪೌರಾಣಿಕ ಬುರ್ಲೆಸ್ಕ್ಯೂ ಮಧ್ಯ ಕಾಮಿಕ್ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸ್ಟಾಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಹ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆಃ ವೇಶ್ಯೆಯರು, ಪರಾವಲಂಬಿಗಳು, ವಿನೋದಗಾರರು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವ ಸೈನಿಕರು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತನ್ನ ಪಾಕಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೆರವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ದುರಹಂಕಾರದ ಅಡುಗೆಯವರು. ಯಾವುದೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಧ್ಯ ಕಾಮಿಕ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಅವುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೌಲ್ಯ ಅಥವಾ "ಪ್ರತಿಭೆ" ಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ನೈಜ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಆದರೆ ಅನೇಕ ಮಧ್ಯ ಕಾಮಿಕ್ ನಾಟಕಗಳು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಸಿಲಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಾ ಗ್ರೇಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿ (ಎನ್ಇಎ) ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 323 ರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಮರಣವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೆಸಿಡೋನಿಯನ್ ಆಡಳಿತಗಾರರ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 260 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಇದನ್ನು ಸನ್ನಿವೇಶದ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಮೂವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕಕಾರರೆಂದರೆ ಮೆನಾಂಡರ್, ಫಿಲೆಮನ್ ಮತ್ತು ಡಿಪಿಲಸ್. ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ನಾಟಕಕಾರರು ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರ ಪರಂಪರೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಬದಲಿಗೆ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅರಿಸ್ಟೋಫೇನ್ಸ್ನ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೊಂದು ಬಲವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಹಸನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವನ್ನು ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಕೋರಸ್ಗಳು, ಹಾಸ್ಯ ಅಥವಾ ಚಮತ್ಕಾರದ ರೂಪದಲ್ಲಿರಲಿ-ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಪಾತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುವ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಡಿಫಿಲಸ್ನ ಹೊರತಾಗಿ, ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ದೈನಂದಿನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಪವಾಡಗಳು ಅಥವಾ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗಳು; ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅರೆ-ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ರೂಢಮಾದರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಹಾಸ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಾಗುತ್ತಾರೆಃ ಬಡಾಯಿಗಾರರು, ಅನುಮತಿಸುವ ತಂದೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ತಂದೆ (ಸೆನೆಕ್ಸ್ ಐರಾಟಸ್), ಯುವ ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಪರಾವಲಂಬಿಗಳು, ದಯೆಯುಳ್ಳ ವೇಶ್ಯೆಯರು ಮತ್ತು ಕುತಂತ್ರದ ಸೇವಕರು. ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಸೌಮ್ಯವಾದ ನಡವಳಿಕೆಯ ಹಾಸ್ಯವು ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧನಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ವಿಶಾಲ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತುಃ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಪೀಠಿಕೆಗಳು, ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಲು ಸಂದೇಶವಾಹಕರ ಭಾಷಣಗಳು, ಹಬ್ಬಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು, ಪ್ರೀತಿಯ ತೊಡಕುಗಳು, ಹಠಾತ್ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗಳು, ಎಕ್ಸ್ ಮೆಷಿನಾ ಎಂಡಿಂಗ್ಗಳು ಇವೆಲ್ಲವೂ ನಾಟಕಕಾರರು ಬಳಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ ಸ್ಥಾಪಿತ ತಂತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯವು ಅಥೇನಿಯನ್ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಆ ಅವಧಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿತು, ಅದನ್ನು ಆಕರ್ಷಕ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಟೀಕಿಸಲು ಅಥವಾ ಸುಧಾರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನದೇ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಫಿಲೆಮನ್ ಬಹುಶಃ ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದನು, ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೆನಾಂಡರ್ನ ಕಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದನು; ಆದರೆ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಗಳು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಮೆನಾಂಡರ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿರಾಮವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಜೀವನದ ನಿಖರವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ, ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಮೆನಾಂಡರ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವನವು ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಪ್ರಕರಣವೇ ಎಂದು ಕೇಳಲು ಪ್ರಾಚೀನ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಹಿಂದಿನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮೆನಾಂಡರ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯನ ಭಯ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳು, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಪಘಾತಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಹಿಂದಿನ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು, ಸೌಮ್ಯವಾದ, ನಾಗರಿಕ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ನಡವಳಿಕೆಯ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು (ಒಳ್ಳೆಯ ನೈತಿಕತೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ). ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾನವೀಯ ಆಯಾಮವು ಮೆನಾಂಡರ್ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪರಂಪರೆಯಾಗಿತ್ತು, ಮಾನವ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಾನವ ಮೂರ್ಖತನ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಈ ಸಾಕಷ್ಟು ರೂಢಮಾದರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ನೀಡಿದ ನೈತಿಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ (ಯಾವಾಗಲೂ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ) ಮೆನಾಂಡರ್ರ ನಾಟಕ ಡೈಸ್ಕೋಲೋಸ್ನ ಕ್ನೆಮನ್, ಅವನನ್ನು ಬಾವಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಪಾತ್ರವು ತರ್ಕಕ್ಕೆ ಬದ್ಧವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಅವನನ್ನು ಜನರು ಸಂಬಂಧಿಸಬಹುದಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಫಿಲೆಮೋನನ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮೆನಾಂಡರ್ಗಿಂತ ಚುರುಕಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿದ್ದವು; ಆದರೆ ಡಿಪಿಲಸ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇಬ್ಬರ ಹಾಸ್ಯಗಳು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಆದರೆ ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ಲಾಟಸ್ ಅನುವಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಟಸ್ನ ಅಸಿನಾರಿಯಾ ಮತ್ತು ರುಡೆನ್ಸ್ ಸೇರಿವೆ. ಪ್ಲಾಟಸ್ನ ಡಿಫಿಲಸ್ನ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಅನುವಾದ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನುರಿತವನಾಗಿದ್ದನೆಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು. ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿಯ ಗಣನೀಯ ತುಣುಕುಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕಗಳಿಲ್ಲ. ಅತ್ಯಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಠ್ಯವೆಂದರೆ ಮೆನಾಂಡರ್ ಬರೆದ ಡೈಸ್ಕೋಲೋಸ್ ("ಡಿಫಿಕಲ್ಟ್ ಮ್ಯಾನ್, ಗ್ರೌಚ್"), ಇದನ್ನು ಪಪೈರಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 1958 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಕೈರೋ ಕೋಡೆಕ್ಸ್ (1907ರಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು) ಎಪಿಟ್ರೆಪಾಂಟೆಸ್ ("ಮೆನ್ ಅಟ್ ಆರ್ಬಿಟ್ರೇಷನ್"), ಸಾಮಿಯಾ ("ದಿ ಗರ್ಲ್ ಫ್ರಮ್ ಸಮೋಸ್"), ಮತ್ತು ಪೆರಿಕೈರೋಮೀನ್ ("ದಿ ಗರ್ಲ್ ಹೂ ಹಾವ್ ಹರ್ ಹೇರ್ ಷಾರ್ನ್") ಸೇರಿದಂತೆ ನಾಟಕಗಳ ದೀರ್ಘ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಉಳಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜ್ಞಾನವು ಪ್ಲಾಟಸ್ ಮತ್ತು ಟೆರೆನ್ಸ್ ಅವರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಪ್ರಭಾವ ಹೊರೇಸ್ ಮೆನಾಂಡರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸೌಮ್ಯವಾದ ರೋಮನ್ ವಿಡಂಬನೆಗೆ ಮಾದರಿಯೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಲಾಟಸ್ ಮತ್ತು ಟೆರೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕಃ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬೆನ್ ಜಾನ್ಸನ್, ಕಾಂಗ್ರೆವ್ ಮತ್ತು ವೈಚೆರ್ಲಿ ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೋಲಿಯೆರ್. ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ನಂತರ ಕಂಡುಬರುವ 5-ಆಕ್ಟ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಮೆನಾಂಡರ್ರ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯನದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಇದ್ದವು, ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಇತ್ತು. ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಆಕ್ಷನ್ ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗಳು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದ್ದವು, ಹೀಗಾಗಿ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಸುಗಮ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶದ ಹಾಸ್ಯವು ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯ ಸಂವೇದನೆಯಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಲ್ ಇನ್ ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಮತ್ತು ಮೀಟ್ ದಿ ಪೇರೆಂಟ್ಸ್ನಂತಹ ಪೀಳಿಗೆಯ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ನಾಟಕಕಾರರು ಕೆಲವು ನಾಟಕಕಾರರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿಕ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಓಲ್ಡ್ ಕಾಮಿಡಿ ಮಿಡಲ್ ಕಾಮಿಡಿ ನ್ಯೂ ಕಾಮಿಡಿ ಡಿಯೋನೈಸಿಯಾ (ಮಿಶ್ರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು) ಮತ್ತು ಲೆನಿಯಾ (ಸ್ಥಳೀಯ ಅಥೆನ್ಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮಾತ್ರ) ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಕಲ್ಟ್ ಆಫ್ ಡಿಯೋನೈಸಸ್ ಫಾಲಿಕ್ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಡಿಯೋನೈಸಸ್ ಪ್ರೊಲೆಗೊಮೆನಾ ಡಿ ಕೊಮೊಡಿಯಾ ನೋಟ್ಸ್ ಮೂಲಗಳು ಬ್ರೌನ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ. 1998 ರಲ್ಲಿ. "ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್". ದಿ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಗೈಡ್ ಟು ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ. ಎಡ್. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಬಾನ್ಹಾಮ್. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. 441-447. .. ಬ್ರಾಕೆಟ್, ಆಸ್ಕರ್ ಜಿ. ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ಜೆ. ಹಿಲ್ಡಿ. 2003 ರಲ್ಲಿ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸ. ಒಂಬತ್ತನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆವೃತ್ತಿ. ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಅಲಿನ್ ಮತ್ತು ಬೇಕನ್. .. ಕಾರ್ಲ್ಸನ್, ಮಾರ್ವಿನ್. 1993 ರಲ್ಲಿ. ಥಿಯರೀಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಥಿಯೇಟರ್ಃ ಎ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಸರ್ವೆ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಗ್ರೀಕ್ಸ್ ಟು ದಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್. ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿ. ಇಥಾಕಾ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ಕಾರ್ನೆಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಸಿಸಾಪೊ, ಎರಿಕ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಜೆ. ಸ್ಲೇಟರ್. 1994 ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಟಕದ ಸಂದರ್ಭ. ಆನ್ ಆರ್ಬರ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಿಚಿಗನ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ಫ್ರಾಯ್ಡ್, ಫಿಲಿಪ್. 2003 ರಲ್ಲಿ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹುಟ್ಟು. ಸಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿ. ಹಂತದಿಂದ ಹಂತದ ಸಂಪುಟ 1. ಲಂಡನ್ಃ ಪೀಟರ್ ಓವನ್. .. ಜಾಂಕೋ, ರಿಚರ್ಡ್, ಟ್ರಾನ್ಸ್. 1987 ರಲ್ಲಿ. ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ವಿತ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಟಟಸ್ ಕೊಯ್ಸ್ಲಿನಿಯಾನಸ್, ರಿಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ II ಮತ್ತು ಫ್ರಾಗ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆನ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಅವರಿಂದ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಹ್ಯಾಕೆಟ್. .. ಲೇ, ಗ್ರಹಾಂ. 2006 ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪರಿಚಯ. ರೆವ್. ಎಡ್. ಚಿಕಾಗೊ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್. ಓಲ್ಸನ್, ಎಸ್. ಡೌಗ್ಲಾಸ್, ಆವೃತ್ತಿ. 2007 ರಲ್ಲಿ. ಬ್ರೋಕನ್ ಲಾಫ್ಟರ್ಃ ಸೆಲೆಕ್ಟ್ ಫ್ರಾಗ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಗ್ರೀಕ್ ಕಾಮಿಡಿ. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಟಾಪ್ಲಿನ್, ಆಲಿವರ್. 1993 ರಲ್ಲಿ. ಕಾಮಿಕ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಅಪ್ರೋಚಸ್ ಟು ಗ್ರೀಕ್ ಡ್ರಾಮಾ ಥ್ರೂ ವೇಸ್-ಪೇಂಟಿಂಗ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಕ್ಲಾರೆಂಡನ್ ಪ್ರೆಸ್. ಟ್ರೈಪಾನಿಸ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಅಥಾನಾಸಿಯಸ್. 1981 ರಲ್ಲಿ. ಹೋಮರ್ನಿಂದ ಸೆಫೆರಿಸ್ನವರೆಗಿನ ಗ್ರೀಕ್ ಕವಿತೆ. ಚಿಕಾಗೊಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್. ಮುಂದೆ ಓದಿದ ಕಾರ್ನ್ಫೋರ್ಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್, ದಿ ಒರಿಜಿನ್ ಆಫ್ ಆಟಿಕ್ ಕಾಮಿಡಿ, ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1934. ಪಡಿಲ್ಲಾ, ಮಾರ್ಕ್ ವಿಲಿಯಂ (ಸಂಪಾದಕ), "ರೈಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾಸೇಜ್ ಇನ್ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ಗ್ರೀಸ್ಃ ಲಿಟರೇಚರ್, ರಿಲಿಜನ್, ಸೊಸೈಟಿ", ಬಕ್ನೆಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1999. ರೋಜಿಕ್, ಎಲಿ, ದಿ ರೂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಥಿಯೇಟರ್ಃ ರಿಥಿಂಕಿಂಗ್ ರಿಚ್ಯುವಲ್ ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಥಿಯರೀಸ್ ಆಫ್ ಒರಿಜಿನ್, ಅಯೋವಾ ಸಿಟಿಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಅಯೋವಾ ಪ್ರೆಸ್, 2002. ಲೀಡ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಹೀತ್ ಬರೆದ "ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಆನ್ ಕಾಮಿಡಿ" ನ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು. ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 4 ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಹಾಸ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, ಗುರುವಾರ 13 ಜುಲೈ 2006.