William Walton
ಸರ್ ವಿಲಿಯಂ ಟರ್ನರ್ ವಾಲ್ಟನ್ (29 ಮಾರ್ಚ್ 190-28 ಮಾರ್ಚ್ 1983) ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅರವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಒಪೇರಾದವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಫಾಸೇಡ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಬೆಲ್ಶಾಜರ್ಸ್ ಫೀಸ್ಟ್, ವಿಯೋಲಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಾದ ಕ್ರೌನ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಓರ್ಬ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೆಪ್ಟರ್ ಸೇರಿವೆ. ಲ್ಯಾಂಕಾಷೈರ್ನ ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ವಾಲ್ಟನ್, ಸಂಗೀತಗಾರನೊಬ್ಬನ ಮಗನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಪದವಿಪೂರ್ವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದನು. ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಿಟ್ವೆಲ್ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ಪೋಷಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಮನೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿ ಎಡಿತ್ ಸಿಟ್ವೆಲ್, ಫೇಸಡ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಯಾಗಿ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಜನಪ್ರಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತವಾಯಿತು. ಮಧ್ಯ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟನ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಿನಿಂದ ಹೊರಟು ತನ್ನ ಯುವ ಪತ್ನಿ ಸುಸಾನಾಳೊಂದಿಗೆ ಇಟಲಿಯ ಇಸ್ಚಿಯಾ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರನ್ನು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ನಿಂತುಹೋಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದ ಅವರ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯವು ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅವರ ಏಕೈಕ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಒಪೆರಾ, ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೆಸಿಡಾ, ಹೀಗೆ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ. ಅವರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮರಳಿ ಬಂದವು; ಅವರ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು, ಅವುಗಳ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು, ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ವಾಲ್ಟನ್ ಒಬ್ಬ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಕೆಲಸಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಶ್ರಮದಾಯಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತಾವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸುದೀರ್ಘ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇವೆ, ಮತ್ತು 2010ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿವೆ. ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಲ್ಯಾಂಕಾಷೈರ್ನ ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಮೂವರು ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಗ. ಅವರ ತಂದೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವಾಲ್ಟನ್, ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಹಾಲೆ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಆರ್ಗನ್ ವಾದಕನಾಗಿ ಜೀವನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಲೂಯಿಸಾ ಮಾರಿಯಾ (ನೀ ಟರ್ನರ್), ಅವರ ಮದುವೆಗೆ ಮೊದಲು ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ವಿಲಿಯಂ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯವನ್ನೂ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗಾಯಕನಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರುಃ ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಗಾಯಕವೃಂದದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಹೇಡನ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 1912 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಬೇಷನರಿ ಕೋರಿಸ್ಟರ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ನ ತಂದೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಶುಲ್ಕಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ ಹುಡುಗ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಿಂದ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಗೆ ಉದ್ದೇಶಿತ ರೈಲನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲೂಯಿಸಾ ವಾಲ್ಟನ್ ಬಾಡಿಗೆಗಳನ್ನು ಗ್ರೀನ್ಗ್ರೋಸರ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮುಗಿದ ನಂತರ ಅವರು ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರೂ, ಶ್ರೀಮತಿ ವಾಲ್ಟನ್ ತಮ್ಮ ಮಗನ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ವಿನಂತಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮುಂದಿನ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಗಾಯಕವೃಂದದ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ಡೀನ್, ಡಾ ಥಾಮಸ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಯುವ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸರ್ ಹಬರ್ಟ್ ಪ್ಯಾರಿ ಅವರು ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಅವರು ವಾಲ್ಟನ್ನ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ಗೆ, "ಈ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಇದೆ; ನೀವು ಅವನ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಇಡಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಹದಿನಾರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ಪದವಿಪೂರ್ವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. ಅವರು ಹೆನ್ರಿ VIIIರ ನಂತರ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಪದವಿಪೂರ್ವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಬಹುಶಃ ಸರಿಯಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಹ್ಯೂ ಅಲೆನ್ನ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು. ಅಲೆನ್ ವಾಲ್ಟನ್ರನ್ನು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪೆಟ್ರುಷ್ಕಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು "ವಾದ್ಯವೃಂದದ ನಿಗೂಢತೆಗಳಿಂದ" ಅವನನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದನು. ವಾಲ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಸಿಬೆಲಿಯಸ್, ರೌಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವಲ್ಲದ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಂಗೀತ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದರೂ, ಪದವಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಬೀಜಗಣಿತ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನುತ್ತೀರ್ಣರಾದರು. ವಾಲ್ಟನ್ನ ಬಾಲ್ಯಾವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಬರೆದ ಎ ಲಿಟನಿ ಎಂಬ ಗಾಯನ ಗೀತೆಯು ಅವನ ಪ್ರೌಢ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ರಾಯ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಸಾಸ್ಸೂನ್ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಸ್ಯಾಚೆವೆರೆಲ್ ಸಿಟ್ವೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಕವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. 1920ರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪದವಿ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ದೃಢವಾದ ಯೋಜನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿಟ್ವೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಓಸ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಡಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ತಂಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. "ನಾನು ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಹೋಗಿ ಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ವಾಲ್ಟನ್, ಚೆಲ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಮನೆಯ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ಸಿಟ್ವೆಲ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಅವರಿಗೆ ಮನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಉತ್ತೇಜಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನೂ ನೀಡಿತು. ಅವರು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಅನ್ಸರ್ಮೆಟ್, ಫೆರುಸ್ಸಿಯೋ ಬುಸೋನಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜೆ. ಡೆಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಸಾವೊಯ್ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಾವೊಯ್ ಆರ್ಫಿಯನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು 1923 ರಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಎರಡನೇ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಆಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಲೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿತನಾದನು. 1923 ರಲ್ಲಿ, ಎಡಿತ್ ಸಿಟ್ವೆಲ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ವಾಲ್ಟನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡನು, ಆದರೂ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಹಗರಣದ ಯಶಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಜೂನ್ 12ರಂದು ಲಂಡನ್ನ ಏಯೋಲಿಯನ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯು ಎಡಿತ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪರದೆಯ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಮೆಗಾಫೋನ್ ಮೂಲಕ ಪಠಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆರು ಆಟಗಾರರ ಸಮೂಹವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಖಂಡನೀಯವಾಗಿದ್ದವು. ವಾಲ್ಟನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಕೆನಡಿ ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಅವರು ಕೇಳಲು ಪಾವತಿಸಿದ ಡ್ರೈವ್". ಡೈಲಿ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮರಣೀಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ "ಪಟ್ಟುಬಿಡದ ಕೋಲಾಹಲ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದೆ. ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ ಈ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ನಿರುಪದ್ರವ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿತು. ದಿ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಲಂಡನ್ ನ್ಯೂಸ್ನಲ್ಲಿ, ಡೆಂಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮೊದಲಿಗೆ ಇಡೀ ವಿಷಯವನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧ ಹಾಸ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಮಿಸ್ ಸಿಟ್ವೆಲ್ ಅವರ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಗಂಭೀರ ಅಂಶವಿದೆ. ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ಗಮನದಿಂದ ಕೇಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು". ದಿ ಸಂಡೇ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ನ್ಯೂಮನ್ ಅವರು ವಾಲ್ಟನ್ ಬಗ್ಗೆ, "ಸಂಗೀತದ ಜೋಕರ್ ಆಗಿ ಅವರು ಮೊದಲ ನೀರಿನ ರತ್ನ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಎವೆಲಿನ್ ವಾ, ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವೂಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ನೋಯೆಲ್ ಕವರ್ಡ್ ಇದ್ದರು. ಕೊನೆಯವರು ಸಿಟ್ವೆಲ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಎಷ್ಟು ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡರೆಂದರೆ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಡಂಬರದಿಂದ ಹೊರಬಂದರು. ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲಃ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ವಾದಕ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡ್ರೇಪರ್, "ಮಿಸ್ಟರ್ ವಾಲ್ಟನ್, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ವಾದಕ ಎಂದಾದರೂ ನಿಮಗೆ ಗಾಯವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಯೇ?" ಎಂದು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಕೃತಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ದಶಕದೊಳಗೆ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಆಷ್ಟನ್ ಅವರು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ ಜನಪ್ರಿಯ ಫೇಸಡ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಸಿಟ್ವೆಲ್ನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಸ್ಸೂನ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಸೇರಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1926 ರ ಡಿಯಾಘಿಲೇವ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಋತುವಿನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಎಂಟ್ರಾ 'ಆಕ್ಟ್ ಎಂದು ಕೇಳಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್, "ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಗದ್ದಲದ ಮೂಲಕ ಕೇಳಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊಸ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಷ್ಟ" ಎಂದು ದೂರಿದೆ. ಸರ್ ಹೆನ್ರಿ ವುಡ್ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಪ್ರೋಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು; ಅವರು ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ದೃಢವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಾದಕರು ಅವರ "ಸುಲಭವಾದ ಅಜಾಗರೂಕತೆ" ಮತ್ತು "ಗದ್ದಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ" ಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. 1920ರ ದಶಕದ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ತುಣುಕು, ಸಿಯೆಸ್ಟಾ (1926) ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ ಕನ್ಸರ್ಟಾಂಟೆ (1928) ಸೇರಿವೆ, ಇದು ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ನಿಯಮಿತ ರೆಪರ್ಟರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೋಲಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1929) ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ತಂದಿತು. ಇದನ್ನು ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಬೀಚಮ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ವಯೋಲಾ ಕಲಾವಿದ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಟೆರ್ಟಿಸ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಟೆರ್ಟಿಸ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವಾಯ್ಲಿಸ್ಟ್ ಪೌಲ್ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಈ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ದಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನಲ್ಲಿ, ಎರಿಕ್ ಬ್ಲೋಮ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಈ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಪ್ರತಿಭಾವಂತನಾಗಿದ್ದಾನೆ" ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದು ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಇದು ಪ್ರಲೋಭನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಟೆರ್ಟಿಸ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡನು. 1932ರಲ್ಲಿ ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಥ್ರೀ ಕೋಯಿರ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನೀಡಿದ ಪ್ರದರ್ಶನವು, ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಎಲ್ಗರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಏಕೈಕ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿತ್ತು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಾಗಿ ಎಲ್ಗರ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಯೆಂದರೆ ಬೃಹತ್ ಗಾಯನ ಸಮೂಹವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಬೆಲ್ಶಾಜರ್ಸ್ ಫೀಸ್ಟ್ (1931). ಇದು ಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು; ಬಿಬಿಸಿಯು ಸಣ್ಣ ಕೋರಸ್, ಹದಿನೈದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಟಗಾರರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗಾಗಿ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಓಸ್ಬರ್ಟ್ ಸಿಟ್ವೆಲ್ ಒಂದು ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ, ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಬುಕ್ ಆಫ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ನಿಂದ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬಿಬಿಸಿ ಅನುಮತಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೆಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು 1931ರ ಲೀಡ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ಗಾಗಿ ಮಾಲ್ಕಮ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಅವರು ನಡೆಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬೀಚಮ್ ಅವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ ನಂತರ ಬೀಚಮ್ ಹೇಳುವುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ನೀವು ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ನನ್ನ ಹುಡುಗ, ಒಂದೆರಡು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಎಸೆಯಬಾರದು?" ಆರಂಭಿಕ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲೀಡ್ಸ್ ಕೋರಸ್ ಸದಸ್ಯರು ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ದಂಗೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕಲು ಬೀಚಮ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ನನ್ನು ಲೀಡ್ಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಬೇಕಾಯಿತು ಎಂದು ಲಂಡನ್ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳು ವದಂತಿ ಹಬ್ಬಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಂಯೋಜಕರು, ನಿರ್ವಾಹಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ವಿಜಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಚಂಡ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವರು ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು". ಈ ಕೃತಿಯು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಧಾನ ಭಾಗವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಿಟ್ವೆಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಂಬಂಧವು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಆತನಿಗೆ ಪ್ರೇಮ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸ್ನೇಹಗಳು ಇದ್ದವು, ಅದು ಆತನನ್ನು ಅವರ ಕಕ್ಷೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿತು. ಅವನ ಮೊದಲ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಬಂಧವು ಜರ್ಮನ್ ಬ್ಯಾರನ್ನ ಯುವ ವಿಧವೆ ಇಮ್ಮಾ ವಾನ್ ಡೋರ್ನ್ಬರ್ಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಇತ್ತು. ಅವಳು ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ 1920 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರು 1934 ರವರೆಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇದ್ದರು, ನಂತರ ಅವರು ಅವನನ್ನು ತೊರೆದರು. ಆಲಿಸ್, ವಿಸ್ಕೌಂಟೆಸ್ ವಿಂಬಾರ್ನ್ (ಜನನ 1880) ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ನಂತರದ ಸಂಬಂಧವು 1934 ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1948 ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಮರಣದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ವಾಲ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಸಿಟ್ವೆಲ್ಸ್ ನಡುವೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಬಿರುಕಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಂತೆಯೇ ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. 1930 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1931 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಪೋಷಕರಿಂದ ಬಂದ ಪರಂಪರೆಯು ಅವರ ಹಣಕಾಸನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಮತ್ತು 1934 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿಟ್ವೆಲ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆದು ಬೆಲ್ಗ್ರೇವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಬೆಲ್ಶಸ್ಸರ್ ಅವರ ಹಬ್ಬದ ನಂತರ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅವರ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ ಆಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಬರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು 1931 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1935 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1933ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ನಾಲ್ಕು ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮೂರನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಹಾರ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ್ದರು. ನಂತರ ವಾಲ್ಟನ್ ಆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇಮ್ಮಾ ವಾನ್ ಡೋರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಅಂತ್ಯವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಬರಹಗಾರರ ನಿರ್ಬಂಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮೂರು ಚಳುವಳಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವಾಲ್ಟನ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವಂತೆ ಹಾರ್ಟಿ ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1934 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1934ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಪಾಲ್ ಸಿಜಿನರ್ ಅವರ ಎಸ್ಕೇಪ್ ಮಿ ನೆವರ್ (1934) ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ £300 ನೀಡಲಾಯಿತು. ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ವಾಲ್ಟನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1935ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಹಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಬಿಬಿಸಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ತುಣುಕಿನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಸ್ವರಮೇಳವು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಭೂಖಂಡದ ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫುರ್ಟ್ವಾಂಗ್ಲರ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಮೆಂಗೆಲ್ಬರ್ಗ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಚಿಕಾಗೊ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಹಾರ್ಟಿ, ಯುಜೀನ್ ಒರ್ಮಂಡಿ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯುವ ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಜೆಲ್ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಎಲ್ಗರ್ 1934ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ನಂತರ, 1937ರಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಜಾರ್ಜ್ನ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಗೇರಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ವಾಲ್ಟನ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಅವರ ಕ್ರೌನ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಆದರೆ ವಾಲ್ಟನ್ನನ್ನು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿತು. ಈ ದಶಕದ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತವಾದ ಆಸ್ ಯು ಲೈಕ್ ಇಟ್ (1936); ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ ರೆವ್ಯೂ (1936) ಗಾಗಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಬ್ಯಾಲೆ; ಮತ್ತು ಇನ್ ಆನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ (1937) ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರ್ಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಸಿಂಫನಿ ಜೊತೆಗೆ, 1930 ರ ದಶಕದ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ, ಜಸ್ಸಾ ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1939). ವಾಲ್ಟನ್ ನಂತರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು, ಆಲಿಸ್ ವಿಂಬಾರ್ನ್ ಅವರ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ಇದರ ಬಲವಾದ ಪ್ರಣಯ ಶೈಲಿಯು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಂತಿದೆ ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, "ಇಂದಿನ ಬಿಳಿ ಭರವಸೆ ನಾಳೆಯ ಕಪ್ಪು ಕುರಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರೊಬ್ಬರು ವೃದ್ಧರಾಗುವುದು ಬಹಳ ದುಃಖಕರವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಎಲ್ಲಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ 37 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಾಯುವಂತೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಗೊತ್ತುಃ ನಾನು ಮೊದಲ ಹಾಲ್ಸಿಯೋನ್ ಅವಧಿಯನ್ನು ದಾಟಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಶಿಕ್ಷೆಗೆ ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದೇನೆ ". 1930 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ಗೆ ಯುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವಾಯಿತು, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ನನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯ ನಂತರ, ಬ್ರಿಟನ್ ತಮ್ಮ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ, "[.] ಸ್ಲೊಯೆನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಊಟಕ್ಕೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಅವನು ಆಕರ್ಷಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಶಾಲಾ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ-ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಭರವಸೆಯ ಹೊಸ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದೇನೆ ". ಬ್ರಿಟನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರು ಸ್ನೇಹಪರರಾಗಿ ಉಳಿದರು; ಬ್ರಿಟನ್ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಾಲ್ಟನ್ ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು; ಬ್ರಿಟನ್ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಅವನ ಜೀವನದ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಬೆಂಬಲಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದನು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯಿಂದ ವಿನಾಯಿತಿ ಪಡೆದರು. ಆಂಬ್ಯುಲೆನ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಓಡಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ (ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು), ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಸೇನಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಘಟಕಕ್ಕೆ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು-ಕೆಲವು ಅವರು "ಬದಲಿಗೆ ನೀರಸ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದವುಗಳಾದ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂ (1942) ಮತ್ತು ಲಾರೆನ್ಸ್ ಒಲಿವಿಯರ್ ಅವರ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹೆನ್ರಿ ವಿ (1944) ರೂಪಾಂತರ. ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಂತರಿಕ ಮೌಲ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; "ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದಾದರೆ ಅದು ಉತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಅವರು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂ ಮತ್ತು ಒಲಿವಿಯರ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೂಟ್ಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಬಿಬಿಸಿಗಾಗಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಸ್ ಬರೆದ ಮತ್ತು ಒಲಿವಿಯರ್ ನಟಿಸಿದ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಕೊಲಂಬಸ್ ಕುರಿತ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ವಾಲ್ಟನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಂತೆಯೇ, ಸಂಯೋಜಕರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲು ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಈ ಆಯೋಗಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ವಾಲ್ಟನ್ನ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣದ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಕೃತಿಗಳು ಜಾನ್ ಗೀಲ್ಗುಡ್ನ 1942 ರ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು; ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ಸ್ ವೆಲ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಎರಡು ಸ್ಕೋರ್ಗಳು, ವಾಲ್ಟನ್ ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದ ಜೆ. ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ದಿ ವೈಸ್ ವರ್ಜಿನ್ಸ್, ಮತ್ತು ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ನ ದಿ ಫೇರೀ ಕ್ವೀನ್ ಅನ್ನು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ದಿ ಕ್ವೆಸ್ಟ್; ಮತ್ತು, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ಗಾಗಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಸೂಟ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್, ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಐವತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾದ ಹಾಸ್ಯ ಓವರ್ಚರ್, ಸ್ಕ್ಯಾಪಿನೋ. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಮನೆಯು 1941ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಿಂದ ನಾಶವಾಯಿತು, ನಂತರ ಆತ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ಶೈರ್ನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದ ಆಶ್ಬಿ ಸೇಂಟ್ ಲೆಡ್ಜರ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಲಿಸ್ ವಿಂಬಾರ್ನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ವಾಲ್ಟನ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದಿಂದ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1939 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಚೇಂಬರ್ ವರ್ಕ್, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಅದನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟರು. 1945ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಲೆಸ್ ಇಲ್ಯೂಮಿನೇಷನ್ಸ್ (1940), ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ ಡಾ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (1942), ಮತ್ತು 1945 ರಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಗ್ರಿಮ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಿಟನ್ ಗಣನೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಾಲ್ಟನ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಾಲ್ಟನ್ 1939 ರಲ್ಲಿ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ, ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮೊದಲಿಗೆ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲ. ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅದನ್ನು 1941 ರವರೆಗೆ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲಂಡನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು, ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯೆಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ದಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್, ಮೇ 1947ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಇದು ವಾಲ್ಟನ್ನ 1940ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆನಡಿ ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಿನೆಮಾ ಶೈಲಿಯ ಟ್ರಾಮೆಲ್ಗಳನ್ನು ಎಸೆದು ತಮ್ಮ ನಿಜವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪುನಃ ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರ ಖಚಿತವಾದ ಸಂಕೇತ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1947ರಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟನ್ಗೆ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಿಬಿಸಿಯಿಂದ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಚಾಸರ್ನ ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸೈಡ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಏಪ್ರಿಲ್ 1948 ರಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್ ವಿಂಬಾರ್ನ್ ನಿಧನರಾದಾಗ ಅವರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕೆಲಸವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ವಾಲ್ಟನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಅವನ ದುಃಖದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕ ಲೆಸ್ಲಿ ಬೂಸಿ ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸಮಾವೇಶಕ್ಕೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗುವಂತೆ ಅವನ ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ವಕೀಲರೊಬ್ಬರ ಮಗಳಾದ ಸುಸಾನಾ ಗಿಲ್ ಪಾಸೊ (1926-2010) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. 22 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ವಾಲ್ಟನ್ಗಿಂತ 24 ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಳು (ಆಲಿಸ್ ವಿಂಬಾರ್ನ್ ಅವನಿಗಿಂತ 22 ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವಳಾಗಿದ್ದಳು), ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಳು ತನ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಪ್ರಣಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದಳು. ಅವನು ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದನು, ಮತ್ತು ಆಕೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆತನ ಮದುವೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು. ವಿವಾಹವು 1948ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ತಮ್ಮ ಮದುವೆಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ದಂಪತಿಗಳು ಅರ್ಧ ವರ್ಷವನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ದ್ವೀಪವಾದ ಇಸ್ಚಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಆಲಿವಿಯರ್ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (1948) ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ. ಅದರ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾ ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೆಸಿಡಾ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಬಿಬಿಸಿಯ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಹ್ಯಾಸಲ್ ಅವರನ್ನು ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಬರೆಯಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಇದು ಸಿಟ್ವೆಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನ ಅಥವಾ ಅವಳನ್ನು ಅವನ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಅನೇಕ ವಿರಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಲ್ಟನ್ ಇತರ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. 1950ರಲ್ಲಿ ಆತ ಮತ್ತು ಹೈಫೆಟ್ಜ್ ಇಎಂಐಗಾಗಿ ವಯೋಲಿನ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. 1951ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ಗೆ ನೈಟ್ ಎಂಬ ಬಿರುದು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫೇಸಡ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅನೇಕ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. 1953 ರಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್ II ರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ನಂತರ, ಓರ್ಬ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೆಪ್ಟರ್ ಎಂಬ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು; ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ಟೆ ಡಿಯಮ್ನ ಕೋರಲ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೆಸಿಡಾವನ್ನು 1954ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 3ರಂದು ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಸಿದ್ಧತೆಯು ದುರದೃಷ್ಟಗಳಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಮೂಲತಃ ಇದನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದ ಒಲಿವಿಯರ್, ಹೆನ್ರಿ ಮೂರ್ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು; ಎಲಿಸಬೆತ್ ಶ್ವಾರ್ಜ್ಕೋಪ್, ಯಾರಿಗಾಗಿ ಕ್ರೆಸಿಡಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತೊ, ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು; ಆಕೆಯ ಬದಲಿಗೆ, ಮ್ಯಾಗ್ಡಾ ಲಾಸ್ಲೋ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪದಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟರು; ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್, "ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ". ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ನೇಹಪರ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಹ್ಯಾಸಲ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆ ಇತ್ತು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತರುವಾಯ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ವಿಫಲವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತ ಆಪರೇಟಿಕ್ ರೆಪರ್ಟರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ. 1956ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ತಮ್ಮ ಲಂಡನ್ ಮನೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇಸ್ಚಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಕಾಲಿಕ ನಿವಾಸವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವನು ಫೋರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಬೆಟ್ಟದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಲಾ ಮೊರ್ಟೆಲ್ಲಾ ಎಂದು ಕರೆದನು. ಸುಸಾನಾ ವಾಲ್ಟನ್ ಅಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1950ರ ದಶಕದ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಆಲಿವಿಯರ್ನ ರಿಚರ್ಡ್ III ಮತ್ತು ಗ್ರೆಗರ್ ಪಿಯಾಟಿಗೊರ್ಸ್ಕಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಸೆಲ್ಲೊ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1956) ಸೇರಿವೆ, ಅವರು ಜನವರಿ 1957ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮಂಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು; ಪೀಟರ್ ಹೇವರ್ತ್ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯನ್ನು (1912) ಭೇಟಿಯಾದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸುವಂತಹ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಪಾಲ್ ಟಾರ್ಟೆಲಿಯರ್, ಯೋ-ಯೋ ಮಾ, ಲಿನ್ ಹ್ಯಾರೆಲ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಫೋರ್ನಿಯರ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದೆ. 1966ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಒಳಗಾದರು. ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅವರು ವಿಪರೀತ ಪೈಪ್-ಧೂಮಪಾನಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ದಿ ಬೇರ್ ಎಂಬ ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಜೂನ್ 1966 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನ ಆಲ್ಡೆಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ವಾಲ್ಟನ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಡುವುದನ್ನು ಎಷ್ಟು ರೂಢಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನೆಂದರೆ, "ಹುಳುಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಏನಾದರೂ ತಪ್ಪಾಗಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. 1967ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಎಲ್ಗರ್, ವಾಘನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್ನ ನಂತರ ಈ ಗೌರವಕ್ಕೆ ಪಾತ್ರರಾದ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಯೋಜಕ. 1960ರ ದಶಕದ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೆಕೆಂಡ್ ಸಿಂಫನಿ (1960), ವೆರಿಯೇಶನ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ ಬೈ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ (1963), ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ ಬರ್ಲೆಸ್ಕೊ (1968), ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೊವಿಸೇಶನ್ಸ್ ಆನ್ ಆನ್ ಇಂಪ್ರೊಮ್ಪ್ಟು ಆಫ್ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ (1969) ಸೇರಿವೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಅವರ ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಪೀಟರ್ ಪಿಯರ್ಸ್ (ಆನನ್ ಇನ್ ಲವ್, 1960) ಮತ್ತು ಶ್ವಾರ್ಜ್ಕೋಪ್ (ಎ ಸಾಂಗ್ ಫಾರ್ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಮೇಯರ್ಸ್ ಟೇಬಲ್, 1962) ಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 1969ರ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಂಪನಿಯು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು, ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ರಾನ್ ಗುಡ್ವಿನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ವಾಲ್ಟನ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟನ್ ಯುದ್ಧದ ಅನುಭವದ ನಂತರ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1969 ರಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಥ್ರೀ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಒಲಿವಿಯರ್ ಅವರ ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಕಳೆದ ವರ್ಷ ವಾಲ್ಟನ್ ಎಂದಿಗೂ ಸುಲಭವಾದ ಅಥವಾ ತ್ವರಿತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೊನೆಯ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಕಂಡರು. ಆತ ಆಂಡ್ರೆ ಪ್ರೆವಿನ್ಗಾಗಿ ಮೂರನೇ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಅವರ ಅನೇಕ ಅಂತಿಮ ಕೃತಿಗಳು ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತದ ಮರು-ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅಥವಾ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಆತ ತನ್ನ ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರವಾದ ಆನನ್ ಇನ್ ಲವ್ಅನ್ನು (ಮೂಲತಃ ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ಗಾಗಿ) ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನೆವಿಲ್ಲೆ ಮ್ಯಾರಿನರ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ತನ್ನ ಎ ಮೈನರ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಅನ್ನು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್ಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದಂತೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಒಂದು ಮೂಲ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಅವರ ಜೂಬಿಲೇಟ್ ದೇವ್, ಇದು ಅವರ ಎಪ್ಪತ್ತನೇ ಜನ್ಮದಿನವನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹೀತ್, 10 ಡೌನಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ಗೆ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಭೋಜನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನದವರು ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು; ಬ್ರಿಟನ್ ಆಲ್ಡೆಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಿವಿನ್ ರಾಯಲ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಲ್-ವಾಲ್ಟನ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೆಸಿಡಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1976ರಲ್ಲಿ ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ಬಳಲಿತು. ವಾಲ್ಟನ್ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು; ನಡವಳಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಿದ್ದ ಪ್ರೀವಿನ್ ಕೂಡ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಟೆನರ್ ಹೊರಬಂದರು. 1954ರಂತೆ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೃದು ಸ್ವಭಾವದವರಾಗಿದ್ದರು. ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಅಂತಿಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಟೋನಿ ಪಾಮರ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದಲ್ಲಿದ್ದವು. ವಾಲ್ಟನ್ 1981 ರಲ್ಲಿ ಪಾಮರ್ ಅವರ ಪ್ರೊಫೈಲ್, ಅಟ್ ದಿ ಹಾಂಟೆಡ್ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೇ ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1982 ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಪಾಮರ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತು ಗಂಟೆಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ನಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಅಗಸ್ಟಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ರಾಣಿ ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1982ರಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಎಂಭತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಬಾರ್ಬಿಕನ್ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. ಪ್ರೀವಿನ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದ ಬೆಲ್ಶಸ್ಸರ್ ಅವರ ಹಬ್ಬದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ವಾಲ್ಟನ್ ತಮ್ಮ 80ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 1983ರ ಮಾರ್ಚ್ 8ರಂದು ಲಾ ಮಾರ್ಟೆಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಇಸ್ಚಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ಅಬ್ಬೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಗರ್, ವಾಘನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಕಲ್ಲನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1944 ರಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ವಾಲ್ಟನ್ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ನಂತರದ ಬರಹಗಾರರು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವರ್ನರ್ ಹೆನ್ಜ್ ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಕಮ್ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಿರಿಯ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ವಾಲ್ಟನ್ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರೂ, ಅವರು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶೈಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂರಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹುದ್ದೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಶಿಷ್ಯರು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಸುಸಾನಾ ವಾಲ್ಟನ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ವಾಲ್ಟನ್ ಟ್ರಸ್ಟ್, ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಣ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಇಸ್ಚಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಬೇಸಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ಕ್ಲಾಸ್ಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಜಾರ್ಜ್ VI ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ IIರ ಕ್ರಮವಾಗಿ 1937 ಮತ್ತು 1953ರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಕ್ಕಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಕ್ರೌನ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಟೆ ಡಿಯಮ್ ಎಂಬ ಎರಡು ವಾಲ್ಟನ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು 2023ರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ IIIರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ವಾಲ್ಟನ್ ಒಬ್ಬ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಕೆಲಸಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಇಂಡಿಯಾ-ರಬ್ಬರ್ ಇಲ್ಲದೆ ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಳುಗಿ ಹೋಗಿದ್ದೆ". ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಅರವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಿಂದ ಅವರ ಒಟ್ಟು ಕೆಲಸವು ದೊಡ್ಡದಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1923 ರಲ್ಲಿ ಫಾಕೇಡ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು 1928 ರಲ್ಲಿ ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ ಕನ್ಸರ್ಟಾಂಟ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಡುವೆ, ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತುಣುಕನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸರಾಸರಿ ಮಾಡಿದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಗ್ರೋವ್ಸ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೈರಾನ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಮೂಲ ಶೈಲಿಗೆ ನಿಷ್ಠೆ ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಈ ನಿಷ್ಠೆ, ಅವರ ಲಯಬದ್ಧ ಚೈತನ್ಯ, ಇಂದ್ರಿಯ ವಿಷಣ್ಣತೆ, ಕುತಂತ್ರದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ವಾಲ್ಟನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ "ನಾಶವಾಗದ ಗ್ಲಾಮರ್" ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರಹಗಾರ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಾಲ್ಟನ್ನ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ, ನೀಲ್ ಟಿಯೆರ್ನಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಸಂಗೀತವು ವಾಲ್ಟನ್ನ ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರೂ, ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು "ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ನೇರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾದವು" ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಓವರ್ಚರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ತುಣುಕುಗಳು ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾದ ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ ಪಾಯಿಂಟ್ (1925), ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸನ್ ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು ಹಡಗುಕಟ್ಟೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ (ಕೆನಡಿಯ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಸೇಲರ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಚ್. ಎಂ. ಎಸ್. ಪಿನಫೋರ್ ಟೈಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು) ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್-ರಿದಮ್ನಿಂದ ತುಂಬಿದ ವೇಗವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದು ವಾಹಕಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ವಾಲ್ಟನ್ ಈ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚಿಕಾಗೊ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಾಮಿಡಿ ಓವರ್ಚರ್ ಸ್ಕ್ಯಾಪಿನೋ, ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಿಂದ "ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಮೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತುಣುಕುಗಳ ಒಂದು ಜಾಣ್ಮೆಯ ಮಿಶ್ರಣ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಕೃತಿಗಳೆಂದರೆ ಜೋಹಾನ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಓವರ್ಚರ್ (1956), ದಿ "ಡೈವರ್ಟಿಂಗ್ ಬಟ್ ಹಾರ್ಡ್-ಎಡ್ಜ್ಡ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ ಬರ್ಲೆಸ್ಕೊ" (1968), ಮತ್ತು ಕ್ಲೆವೆಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಬರೆದ ಲಾಂಗ್ ಪಾರ್ಟಿಟಾ (1957), ಇದನ್ನು ಗ್ರೋವ್ ಅವರು "ಸ್ಟೀಲಿ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ವರ್ಚುಯೊಸಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಉನ್ನತ-ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಂತಿಮದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸ್ಕೋರ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳು ಸಂಗೀತ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಗೌರವಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಹಿಂಡೆಮಿತ್ (1963) ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೂವೇಶನ್ಸ್ ಆನ್ ಆನ್ ಇಂಪ್ರೊಮ್ಪ್ಟು ಆಫ್ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ (1969), ಇವೆರಡರಲ್ಲೂ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಮೂಲ ವಸ್ತುವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಹ್ಯೂ ಒಟ್ಟಾವೆ ಎರಡೂ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ "ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳು ವಾಲ್ಟನ್ನ ಮೊದಲ ಯಶಸ್ವಿ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಾದ ವಿಯೋಲಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1929) ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಭಾವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದು ಎಲ್ಗರ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಋಣಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಯಾಕ್ವಿಲ್ಲೆ-ವೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಮಂಡ್ ಶಾ-ಟೇಲರ್ ಅವರು ದಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಮುಖವಾಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದ ವಾಲ್ಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದನು". ವಾಲ್ಟನ್ ತಮ್ಮ ನಂತರದ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಯೋಲಿನ್ (1937) ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ (1956) ಗಾಗಿ ಈ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪ್ರತಿಫಲಿತವಾಗಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಪ್ರಣಯ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮತ್ತು ಮೊನಚಾದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸೆಲ್ಲೊ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಟಿಕ್ಕಿಂಗ್ ಲಯವು ಸಮಯದ ಅಸಹನೀಯ ಅಂಗೀಕಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಬಲವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿದ್ದು, ಸಿಬೆಲಿಯಸ್ನ ಕಾಲವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರೋವ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಅದರ "ಉದ್ವೇಗಭರಿತ ಶಕ್ತಿ, ಕಲುಷಿತಗೊಳಿಸುವ ದ್ವೇಷ, ಇಂದ್ರಿಯ ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಬಹಿರ್ಮುಖವಾದ ದುಂದುಗಾರಿಕೆಯು" ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ವಾಲ್ಟನ್ನ ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸೌಲಭ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಉಳಿದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಎರಡನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಹಗುರವಾದದ್ದು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿತು, ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಇದನ್ನು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಕಾಕ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಭಿನ್ನವಾದದ್ದು. ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ವಾಲ್ಟನ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆನಡಿ ಇದನ್ನು "ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿಗೂಢವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ನ 1945ರ ನಂತರದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮತ್ತು ಮಧುರ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಲೆಗಳು, ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತಾವಾದಿ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರೂ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಗದಿತ ಗಡುವಿನೊಳಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಾವು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದನ್ನು ಅಲ್ಲಗಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ 'ಸ್ ವೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ದಿ ವೈಸ್ ವರ್ಜಿನ್ಸ್ (1940) ಬ್ಯಾಚ್ನ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಎಂಟು ಸಾರಗಳ ಒಂದು ಜೋಡಣೆಯಾಗಿದೆ. ಬಹಳ ಅವಸರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ದಿ ಕ್ವೆಸ್ಟ್ (1943), ಗ್ರೋವ್ ಪ್ರಕಾರ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ವಾಘನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ನಿಯಮಿತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಫೇಸೇಡ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾದ ವಾಲ್ಟನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು, ಇನ್ನೂ ಜಾಝ್ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮೂಲದ ಐಕಾನೋಕ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ದಿ ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಯೋಲಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಸಂಗೀತವನ್ನು 1972ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ಸ್ ವೆಲ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ, ಓ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ವಾಲ್ಟನ್ ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು, ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ (1942) ಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1934ರಿಂದ 1969ರ ನಡುವೆ ಅವರು 13 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂ (1942) ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಸ್ಪಿಟ್ಫೈರ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಯೂ ಅನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು 1940 ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದ ತಮ್ಮ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಕೋರ್ಗಳಿಂದ ಸೂಟ್ಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು; ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪಾಸ್ಟಿಚೆ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾಲ್ಟೋನಿಯನ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿದರು. ಹೆನ್ರಿ ವಿ ನಲ್ಲಿನ ಅಗಿನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಯುದ್ಧದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಗಳಲು ಕೆನಡಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಫ್ರೆಂಚ್ ನೈಟ್ಸ್ನ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು "ಭಯಾನಕವಾಗಿ ನೈಜ" ವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂದರ್ಭದ ಹೊರಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವು ನಿಷ್ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ವಾಲ್ಟನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವನ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ಕೋರ್ಗಳ ಸೂಟ್ಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪೇರಾ ವಾಲ್ಟನ್ ತನ್ನ ಏಕೈಕ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಒಪೇರಾದ ಟ್ರೋಯಿಲಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೆಸಿಡಾದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಎರಡೂ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದುರ್ಬಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸಂಗೀತವು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿಲ್ಲ. ಗ್ರೋವ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಭಾಗಶಃ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಯತ್ನವೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ, ದಿ ಬೇರ್, ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಪೀಸ್ ಆಗಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿರಳವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆಪರೇಬೇಸ್ 2013 ಮತ್ತು 2015ರ ನಡುವೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಈ ಕೃತಿಯ ನಾಲ್ಕು ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದೆ. ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (1919-22) ನಲ್ಲಿ ಅಟೋನಲಿಸಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದನ್ನು ಅವರು ನಂತರ "ಜೀರ್ಣವಾಗದ ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೊನ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ತುಂಬಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್ (1945-46) ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಫಾರ್ ವಯೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1947-49). ಗ್ರೋವ್ಸ್ ಡಿಕ್ಷನರಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಮ್ಸ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. 1956ರಲ್ಲಿ ದಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಗೈಡ್, "ವಿಷಯವು ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಶ್ರಮಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಎ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅದರ ನಂತರದ ವಿಸ್ತರಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಫಾರ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (1971) ಆಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು, ವಿಮರ್ಶಕ ಟ್ರೆವರ್ ಹಾರ್ವೆ ಬರೆದಂತೆ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ "ಸಮಾನವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಕೇಳಲು ತುಂಬಾ ಲಾಭದಾಯಕವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮೃದುತ್ವದ ಧಾಟಿಯೊಂದಿಗೆ" ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಲ್ಕಮ್ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಈ ಶಕ್ತಿಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮ್ಯಾರಿನರ್ ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಇನ್ ದಿ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ 1972ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಪರ್ತ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾವು ಎರಡು ನಿಕಟವಾದ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿದ್ದು, ಬಲವಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಚಳುವಳಿಯು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಆಗಿದೆ. ವಾಲ್ಟನ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಕ್ ವಾಕ್ಯವೃಂದದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸೊನಾಟಾವು ದೃಢವಾಗಿ ಟೋನಲ್ ಆಗಿದೆ. ದಿ ಫೈವ್ ಬಾಗಾಟೆಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜೂಲಿಯನ್ ಬ್ರೀಂ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೊರೊನೇಷನ್ ತೆ ಡಿಯಮ್ (1952), ಮಿಸ್ಸಾ ಬ್ರೆವಿಸ್ (1966), ಜುಬಿಲೇಟ್ ಡಿಯೋ (1972), ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕೇಟ್ ಮತ್ತು ನನ್ಕ್ ಡಿಮಿಟಿಸ್ (1974), ಮತ್ತು ಗೀತೆಗಳು ಎ ಲಿಟಾನಿ (1916) ಮತ್ತು ಸೆಟ್ ಮಿ ಆಸ್ ಎ ಸೀಲ್ ಆನ್ ಯುವರ್ ಹಾರ್ಟ್ (1938) ಸೇರಿವೆ. ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಬೆಲ್ಶಾಜರ್ ಅವರ ಫೀಸ್ಟ್ ಒಂದಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ವಾದ್ಯವೃಂದ, ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್ ಸೋಲೋ ವಾದಕರಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಇದು ಬ್ಯಾಬಿಲೋನಿಯನ್ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟತನ, ಅನಾಗರಿಕ ಜಾಝಿ ಸ್ಫೋಟಗಳು ಮತ್ತು ವಿಲಾಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಹೂದಿ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳ ಸಂತೋಷದ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬೀಚಮ್ನ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ದೊಡ್ಡ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾದ "ಒಂದೆರಡು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು" ತಲಾ ಮೂರು ತುತ್ತೂರಿಗಳು, ಮೂರು ಟ್ರಂಬೊನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಟ್ಯೂಬಾವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು 1900 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಗರ್ ಅವರ ದಿ ಡ್ರೀಮ್ ಆಫ್ ಗೆರೊಂಟಿಯಸ್ ನಂತರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗಾಯನ ಕೃತಿ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ನ ನಂತರದ ಯಾವುದೇ ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ ಆನರ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ (1937) ಮತ್ತು ಹಡರ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ ಕೋರಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ 125ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಗ್ಲೋರಿಯಾ (1960-61) ಸೇರಿವೆ. 78 ಆರ್ಪಿಎಂ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಒಲವು ತೋರಿದವು. 1929ರಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ, ಹೊಸ ಡೆಕ್ಕಾ ಕಂಪನಿಯು ಫೇಸೇಡ್ನಿಂದ ಹನ್ನೊಂದು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು, ಸಂಯೋಜಕರು ಚೇಂಬರ್ ಸಮೂಹವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಭಾಷಣಕಾರರಾದ ಎಡಿತ್ ಸಿಟ್ವೆಲ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟ್ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಡಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಎರಡೂ ಡೆಕ್ಕಾದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ರಿಡಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಯೋಲಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ನಡೆಸಿದ ಎಲ್ಎಸ್ಒ. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ ಡೆಕ್ಕಾದಿಂದ ಅದರ ಹಳೆಯ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಇಎಂಐಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಇ. ಎಂ. ಐ. ನಿರ್ಮಾಪಕ ವಾಲ್ಟರ್ ಲೆಗ್ಜ್ ಮುಂದಿನ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು; ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಸಂಯೋಜಕರೊಬ್ಬರು ವಾಲ್ಟನ್ ಅಪಾನವಾಯುವಿನ ದಾಳಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ (ಅವರು ಮಣ್ಣಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರೆ), ವಾಲ್ಟರ್ ಲೆಗ್ಜ್ ಅದನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ ಸ್ವತಃ, ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅನೇಕ ಇಎಂಐ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಆತ ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ, ದಿ ವಿಯೋಲಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ದಿ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ದಿ ಸಿನ್ಫೋನಿಯಾ ಕನ್ಸರ್ಟಾಂಟೆ, ದಿ ಫೇಸಡ್ ಸೂಟ್ಸ್, ದಿ ಪಾರ್ಟಿಟಾ, ಬೆಲ್ಶಾಜರ್ಸ್ ಫೀಸ್ಟ್ಗಳ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸೂಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ವಾಲ್ಟನ್ ನಡೆಸಿದ ಕೆಲವು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ಕೊರೊನೇಷನ್ ಟೆ ಡಿಯಮ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ವಾಲ್ಟನ್ನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇ. ಎಂ. ಐ. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳ "ವಾಲ್ಟನ್ ಆವೃತ್ತಿ" ಯನ್ನು ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಚಾಂಡೋಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ "ವಾಲ್ಟನ್ ಆವೃತ್ತಿ" ಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು 2010ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ದೇಶಗಳ ಕಲಾವಿದರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಶಸ್ಸರ್ ಅವರ ಫೀಸ್ಟ್, ವಿಯೋಲಾ ಮತ್ತು ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಸ್ ಮತ್ತು ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ ಸೇರಿವೆ, ಇದು ಹಾರ್ಟಿಯ 1936 ರ ಸೆಟ್ನಿಂದ ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವಿಲಿಯಂ ವಾಲ್ಟನ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ ವಿಲಿಯಂ ವಾಲ್ಟನ್ ಆನ್ಲೈನ್ ಆರ್ಕೈವ್. ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಬೀನೆಕೆ ಅಪರೂಪದ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಿಂದ ಡಿಜಿಟೈಸ್ ಮಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳ ಆರ್ಕೈವ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿನ ವಾಲ್ಟನ್ ಪುಟಗಳು ಸರ್ ವಿಲಿಯಂ ಟರ್ನರ್ ವಾಲ್ಟನ್ (1902-1983), ಸಂಯೋಜಕ, 22 ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಟ್ಟರ್ (ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಂಗ್ರಹ) "ದಿ ಜಾಝ್ ಏಜ್", ಚೇಂಬರ್ ಡೊಮೈನ್ನ ಉಪನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು 6 ನವೆಂಬರ್ 2007 ರಂದು ಗ್ರೆಶಾಮ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟನ್ಸ್ ಫೇಸಡ್ (ಆಡಿಯೋ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಡೌನ್ಲೋಡ್ಗೆ ಲಭ್ಯವಿದೆ) ಸೇರಿದಂತೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1982ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 4ರ ಡೆಸರ್ಟ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸರ್ ನೆವಿಲ್ಲೆ ಮ್ಯಾರಿನರ್ ಸರ್ ವಿಲಿಯಂ ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದ ಜೂಲಿಯನ್ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್ ಮತ್ತು ದಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಇನ್ ದಿ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನ. 1902 ಜನನಗಳು 1983 ಸಾವು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಶಾಲೆಯ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ನೈಟ್ಹುಡ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುರುಷ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಕೋರ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರು ನೈಟ್ಸ್ ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಪುರುಷ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರು ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಬರೋದ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸದಸ್ಯರು ಓಲ್ಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ವಿಜೇತರ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪುರುಷ ಸಂಗೀತಗಾರರು