Erich Heckel
ಎರಿಕ್ ಹೆಕೆಲ್ (31 ಜುಲೈ 1883-27 ಜನವರಿ 1970) ಒಬ್ಬ ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಡೈ ಬ್ರೂಕೆ ("ದಿ ಬ್ರಿಡ್ಜ್") ಗುಂಪಿನ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೃತಿಯು 1928ರ ಬೇಸಿಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು 1932ರ ಬೇಸಿಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಹೆಕೆಲ್ ಅವರು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ಡೊಬೆಲ್ನಲ್ಲಿ ರೈಲ್ವೆ ಇಂಜಿನಿಯರ್ನ ಮಗನಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. 1897 ಮತ್ತು 1904 ರ ನಡುವೆ ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಚೆಮ್ನಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿನ ರಿಯಲ್ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಮೂರು ಅವಧಿಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಖಜಾಂಚಿಯಾಗಿದ್ದ ಕಲಾವಿದರ ತಂಡವಾದ ಡೈ ಬ್ರೂಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ತೊರೆದರು. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕಿರ್ಚ್ನರ್, ಕಾರ್ಲ್ ಸ್ಮಿತ್-ರಾಟ್ಲಫ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಬ್ಲೇಲ್ ಇತರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ-ಸದಸ್ಯರು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಕ್ರೀಸ್ ಅವರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಜುಲೈ 1907 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಲು ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ಹೆಕೆಲ್ ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಡೈ ಬ್ರೂಕೆ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕಿರ್ಚ್ನರ್, ಕಾರ್ಲ್ ಸ್ಮಿತ್-ರಾಟ್ಲಫ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಬ್ಲೇಲ್ ಅವರ ಇತರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ನಾಲ್ವರೂ ಸಮಾನವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ತಮ್ಮ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಪೋಷಕರೊಂದಿಗೆ ರಾಜಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರೆ ಅವರನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೆಕೆಲ್ ಕೇವಲ ಹದಿನೆಂಟು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ವಿಲ್ಹೆಮ್ ಕ್ರೀಸ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬ್ರೂಕ್ನ ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ದೀಪ ತಯಾರಕ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸೀಫರ್ಟ್ಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಹೆಕೆಲ್ ಅವರು ಬ್ರೂಕ್ಗೆ ಗೋಡೆಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಡೈ ಬ್ರೂಕೆಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ, ಹೆಕೆಲ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವ್ಯವಹಾರ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಇದು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಮೂಲದ ಫ್ರಾಂಜ್ ಮಾರ್ಕ್ನಂತಹ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರಲಿರುವ ಇತರ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಲು ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದು ತರುವಾಯ ಫ್ರಾಂಜ್ ಮಾರ್ಕ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಒಕ್ಕೂಟವಾದ ಬ್ಲೌ ರೈಟರ್ನ ಪಂಚಾಂಗದಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಲ್ಲೇಖದಂತಹ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪ್ರಮುಖ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಡ್ರೆಸ್ಡ್ನರ್ ನ್ಯೂಯೆಸ್ಟೆ ನಾಚ್ರಿಚ್ಟೆನ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಫೆಚರ್ ಅವರ ಒಂದು ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ದೀಪ ತಯಾರಕ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಸೀಫರ್ಟ್ನ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಲೋಬ್ಟೌನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಫ್ಲಾಪ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಹೆಕೆಲ್ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ಈಗ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಪೊಲೀಸರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದ್ದರು. 1906 ಮತ್ತು 1907ರಲ್ಲಿ ಡೈ ಬ್ರೂಕೆಯು ಲೊಬ್ಟೌನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ವಾಸ್ಸಿಲಿ ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮರಗೆಲಸಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಗುಂಪು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೈ ಬ್ರಕ್ನ ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದವು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಕುಖ್ಯಾತವಾದವು, ಈ ಬಾರಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಎಮಿಲ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದವು. ದೊಡ್ಡ, ಸ್ತಬ್ಧ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ, ದುಬಾರಿ ಸುಸಜ್ಜಿತ ಮತ್ತು ಸೊಂಪಾದ ರತ್ನಗಂಬಳಿಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟ, ಗುಂಪಿನ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗಳು ನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಡೆದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯ ನಗ್ನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು ಅನೇಕ ಸಂತೃಪ್ತ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನರ್ ಅನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಹೆಕೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೈ ಬ್ರಕ್ನ ಇತರ ಸದಸ್ಯರು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನವ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಡುವೆ "ಸೇತುವೆಯನ್ನು" ನಿರ್ಮಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಾಲ್ಕು ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರು ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕೈಗೆಟುಕುವ ದರದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಅಗ್ಗದ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯು ಡೈ ಬ್ರಕ್ನ ಸದಸ್ಯರಿಗೂ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹೆಕೆಲ್ನ ಸಹೋದರನು ಈ ಗುಂಪನ್ನು ಆಫ್ರಿಕಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಹಂಬಲವನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸುವ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಅವರ ಸ್ವೀಕಾರವು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲಕವೇ ಅವರು ಅನಾಗರಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಿಂದ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದವರೆಗೆ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1911ರಲ್ಲಿ, ಹೆಕೆಲ್ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಿಂದ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ದಿ ಬ್ರೂಕೆಯನ್ನು 1913ರಲ್ಲಿ ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು. 1914ರಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ಹೆಕೆಲ್ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಸೇವಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರೂ, ಅವರು ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸೈನ್ಯದಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ನಂತರ ಅವರು ರೆಡ್ ಕ್ರಾಸ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ, ಮಾರ್ಚ್ 1915 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಆರ್ಡ್ಲಿಯಾಗಿ ಸೇರಿದರು. ಇದು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ರೋಸೆಲಾರೆ, ಆಸ್ಟೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಘೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ತುಕಡಿಯನ್ನು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ವಾಲ್ಟರ್ ಕೇಸ್ಬಾಚ್ ಅವರು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕೌಸ್, ಒಟ್ಟೊ ಹರ್ಬಿಗ್ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ಕೆರ್ಸ್ಬೌಮರ್ ಮತ್ತು ಕವಿ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮೊರ್ವಿಟ್ಜ್ ಅವರಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೋಸೆಲಾರ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಹೆಕೆಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬೆಕ್ಮನ್ರಂತೆಯೇ ಅದೇ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ರೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದನು. 1915ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಿನಿಂದ 1918ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ಹೆಕೆಲ್ ಆಸ್ಟೆಂಡ್ ತುರ್ತು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ರೈಲ್ವೆ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದ ಇದು ನಿಜವಾದ ಕಲಾವಿದರ ವಸಾಹತು ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಆರ್ಡರ್ಲಿಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಿದವು, ಮರಗೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದವು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಓದಿ ಚರ್ಚಿಸಿದವು. ಅವರು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಹೆಕೆಲ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಎನ್ಸರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದನು, ಆತ ಅವನನ್ನು ಅವನ ಮನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು. ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಿದ್ಧರಾದರು. ಒಬ್ಬ ಕರಡುಗಾರನಾಗಿ, ಅವರು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಅವರು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ಜನರ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ, ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಸಮುದ್ರವು ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮೋಡದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಭೇದಿಸುವ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು. 1922 ಮತ್ತು 1924ರ ನಡುವೆ ಹೆಕೆಲ್ ಅವರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಆಂಗರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಕಮಾನಿನ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಈಗ ಹೆಕೆಲ್ರಾಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ತರುವಾಯ ಲೆಬೆನ್ಸ್ಟುಫೆನ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿಃ ಸ್ಟೇಜ್ಸ್ ಇನ್ ಲೈಫ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಉಳಿದಿರುವ ಪ್ರಮುಖ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1937ರಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಪಕ್ಷವು ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಅವನತಿ ಹೊಂದಿತು" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು; ಇದು ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲೆಯ 700ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. 1944 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಮರಗೆಲಸ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಫಲಕಗಳು ನಾಶವಾದವು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಹೆಕೆಲ್ ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್ ಸರೋವರದ ಬಳಿಯ ಗೈನ್ಹೊಫೆನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, 1955 ರವರೆಗೆ ಕಾರ್ಲ್ಸ್ರುಹೆ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸಿದರು. ಅವರು 1970 ರಲ್ಲಿ ರಾಡಾಲ್ಫ್ಜೆಲ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮರಣದವರೆಗೂ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಪರಂಪರೆ ಡೈ ಬ್ರಕ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸದಸ್ಯರಂತೆ, ಅವರು ಸಮೃದ್ಧ ಮುದ್ರಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರುಃ ಡುಬೆ ಅವರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳು 465 ಮರಗೆಲಸಗಳು, 375 ಎಚ್ಚಣೆಗಳು ಮತ್ತು 400 ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 200ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಏಳು ವರ್ಷಗಳದ್ದಾಗಿವೆ. ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಎರಿಕ್ ಹೆಕೆಲ್-1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2004-ಫೆಬ್ರವರಿ 2005ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಬ್ರೂಕ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. 2000ರಲ್ಲಿ, ಹೆಕೆಲ್ನ ಡೇಂಜಸ್ಟರ್ ಡಾರ್ಫ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಷಾಫ್ಟ್ (ಡೇಂಜಸ್ಟ್ ವಿಲೇಜ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್) (1909) ಲಂಡನ್ನ ಸೋಥೆಬಿಸ್ನಲ್ಲಿ 12.1 ಲಕ್ಷ ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಡೇವಿಡ್ ಬೋವೀ ಅವರು ತಮ್ಮ 1977 ರ ಆಲ್ಬಂ "ಹೀರೋಸ್" ನ ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಹೆಕೆಲ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ರೋಕ್ವೈರೋಲ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಇಗ್ಗಿ ಪಾಪ್ನ 1977ರ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಇಡಿಯಟ್ನ ಮುಖಪುಟಕ್ಕೂ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ಹೆಕೆಲ್ ಅವರ ಫ್ರಾಂಜಿ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸದ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಆಯರ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳ, ಇದು ಹದಿಹರೆಯದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿರುವ, ಮುಗ್ಧ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರಳಾಗಿರುವ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುತೂಹಲ ಮತ್ತು ತಿಳಿವಳಿಕೆಯುಳ್ಳ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಹೆಕೆಲ್-ಫ್ರ್ಯಾಂಜಿ "ಮ್ಯೂಸಿಯಂಸ್ಪೋರ್ಟಲ್ ಶ್ಲೆಸ್ವಿಗ್-ಹೋಲ್ಸ್ಟೈನ್" ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಬ್ರೂಕೆ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಿಕ್ ಹೆಕೆಲ್ ಅವರ 1920 ರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒರಗಿಸುವ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಗ್ಯಾಲರಿ ಲುಡಾರ್ಫ್, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್, ಜರ್ಮನಿ 1883 ಜನನಗಳು 1970 ಸಾವುಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಕಮಾಂಡರ್ಗಳು ಕ್ರಾಸಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೆಡರಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿ ಪಾವರ್ ಲೆ ಮೆರೈಟ್ (ನಾಗರಿಕ ವರ್ಗ) 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಮುದ್ರಣಕಾರರು ಕಲಾ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು