Bootleg recording
ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎನ್ನುವುದು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅಥವಾ ಇತರ ಕಾನೂನು ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆಡಿಯೋ ಅಥವಾ ವಿಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿತರಿಸುವುದನ್ನು ಬೂಟ್ಲೆಗಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಹಣಕಾಸಿನ ವಿನಿಮಯವಿಲ್ಲದೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ನಡುವೆ ನಕಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ಗಳು ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವೃತ್ತಿಪರ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ. ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟದ ನಿಯಂತ್ರಣವಿಲ್ಲದೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು, ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಥವಾ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ರ ಗ್ರೇಟ್ ವೈಟ್ ವಂಡರ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಸ್ ಹೊಸ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದು 1969 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಔಟ್ ಟೇಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡೆಮೊಗಳ ಸಂಕಲನವಾಗಿದ್ದು, ಕಡಿಮೆ-ಆದ್ಯತೆಯ ಒತ್ತುವ ಸಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ ಲೈವ್ 'ಆರ್ ದಾನ್ ಯು ವಿಲ್ ಎವರ್ ಬಿ, 1969 ರ ಅಂತ್ಯದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ನಂತರದ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಲಿಯಂ ಸ್ಟೌಟ್ನ ಕವರ್ ಕಲಾಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಆಫ್ ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಲೇಬಲ್. ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಜಾಲ ವಿತರಣೆಯು 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಬೂಟ್ಲೆಗಿಂಗ್ ಉದ್ಯಮದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ವಿತರಣೆ ಮತ್ತು ಲಾಭದಾಯಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿವೆ. ಹಲವಾರು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಒಪ್ಪಂದಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಗೀತದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಅಧಿಕೃತಗೊಳಿಸುವ ಹಕ್ಕು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಬಳಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಅಧಿಕೃತ ಪರ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರೂ, ಅಕ್ರಮ ಮಾರಾಟದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ, ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಲೇ ಇದೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು "ಬೂಟ್ಲೆಗ್" ಎಂಬ ಪದವು ಎತ್ತರದ ಬೂಟುಗಳ ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಅಕ್ರಮ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡುವ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ನಿಷೇಧ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮದ್ಯದ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಈ ಪದವು ಯಾವುದೇ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಅಥವಾ ಅಕ್ರಮ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಂದಿದೆ. ವಿನೈಲ್ ಎಲ್ಪಿಗಳು, ಸಿಲ್ವರ್ ಸಿಡಿಗಳು ಅಥವಾ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಗುವ ಯಾವುದೇ ಮಾಧ್ಯಮ ಅಥವಾ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅಕ್ರಮ, ಅನಧಿಕೃತ ಅಥವಾ ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆಯದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಈ ಪದವು ಒಂದು ಛತ್ರಿ ಪದವಾಗಿದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಲ್ಲಿ ROIO ("ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ/ಸ್ವತಂತ್ರ ಮೂಲದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್" ಎಂಬ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪ) ಅಥವಾ VOIO (ವಿಡಿಯೋ.) ಎಂಬ ಪರ್ಯಾಯ ಪದವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಅನಧಿಕೃತ ಮತ್ತು ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆಯದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಮೊದಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಮೊದಲ ರಾಕ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ಸರಳ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದವು, ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ರಬ್ಬರ್ ಮುದ್ರೆ ಹಾಕಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತಯಾರಕರನ್ನು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಆಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. ಇಂದಿನ ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಕ್ಟಾಪ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯೂ ಸಹ "ಅಧಿಕೃತ" ಸಿ. ಡಿ. ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಮತ್ತು ಸಿಡಿ-ಆರ್ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಕೆಲವು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ತಯಾರಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲದೆ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ಇದು ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು ನಕಲಿ ಅಥವಾ ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆಯದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಬಾರದು, ಅವು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಅನಧಿಕೃತ ನಕಲುಗಳಾಗಿವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಹೋಲಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ತಮ್ಮ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಹೊರಗೆ ನೀಡಲಾದ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಯನ್ನು, ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಪಾವತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ನಕಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಕ್ರಮ ಹಣವೂ ಸೇರಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ಗಳು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಮತ್ತು ನಕಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಾಹಕರು ಆ ಕಲಾವಿದನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಖರೀದಿಸಿರಬಹುದು. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧವೆಂದರೆ ಲೈವ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಇದನ್ನು ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಾಧನಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೈವ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗೆ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಸ್ಥಳಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ 1970 ರ ದಶಕದಿಂದ ಪೋರ್ಟಬಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಹೆಚ್ಚಿದ ಲಭ್ಯತೆಯು ಅಂತಹ ಬೂಟ್ಲೆಗಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ಉಪಕರಣಗಳು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿಸಿದೆ. ಎಫ್. ಎಂ. ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಅಥವಾ ಈ ಹಿಂದೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಹಲವಾರು ಅಕ್ರಮ ವ್ಯಾಪಾರಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ. ಇತರ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿಳಾಸ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಬಳಸುವ ಮಲ್ಟಿ-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ನಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಖಾಸಗಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಇದರ ನಕಲನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅದನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಗಿಗ್ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಗಿಗ್ ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವರ್ಧಿಸಿ ಮೇಜಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ ವಾದ್ಯಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಕೆಲವು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ ವಿತರಿಸಲಾದ ಖಾಸಗಿ ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಪರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕೃತಿಗಳು ಅಥವಾ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರದ ಖಾಸಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದನ ಮನೆ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಲೇಬಲ್ನ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಕಳವು ಮಾಡಲಾದ ಅಥವಾ ನಕಲು ಮಾಡಲಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಅಥವಾ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಪ್ರಚಾರ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಿಂದ ನಕಲಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಹಳೆಯ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಂತಹ ಅಳಿಸಲಾದ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಎಲ್ಪಿಗೆ ನಕಲಿಸುವುದು, ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅಗ್ಗದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ರಾಕ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳ ಒಂದು ಥೀಮ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇವು ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆಯದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯಗಳನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವಷ್ಟು ದುಬಾರಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅಕ್ರಮ ಹಣ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಅಕ್ರಮ ಮಾರಾಟಗಳು ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಹೂಸ್ ಝೂ ಬೂಟ್ಲೆಗ್, ಹೂ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ, ಅಧಿಕೃತ ಆಲ್ಬಂ ಆಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸಾಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಇದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸಿತು, ಆದರೆ 1960 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಕಲನಗಳು ನಗ್ಗೆಟ್ಸ್ ಸರಣಿಯ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು. 1960ರ ದಶಕದ ಹಿಂದಿನ ಇತಿಹಾಸ ಉತ್ಸಾಹಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕ ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಹೈಲಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಕಳ್ಳತನದ ದಾಖಲೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಆಗ ಅವರ ನಾಟಕಗಳ ಅನಧಿಕೃತ ನಕಲುಗಳು ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೃತಿಯನ್ನು ಯಾರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಾಜವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. "ಬರಹಗಾರಿಕೆಯ ಪಂಥ" ವನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ 1886ರಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮೊದಲ ಬರ್ನ್ ಸಮಾವೇಶವಾಯಿತು. ಯು. ಎಸ್. ಮೂಲ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತದ ಅನೇಕ "ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳು" ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಕ್ರಮವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಹೌಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಮರು-ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದ್ದರೆ, ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಮೂಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಬೇಡಿಕೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಅನ್ನಿ ಗೆಟ್ ಯುವರ್ ಗನ್ (1950) ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಜೂಡಿ ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಬೂಟ್ಲೆಗ್, ಬೆಟ್ಟಿ ಹಟ್ಟನ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೊದಲು, ಆದರೆ ಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಅನಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ದಾಳಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ವಾಗರ್ನ್-ನಿಕೋಲ್ಸ್ ಹೋಮ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಸ್ಟ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ರಾಯಧನವನ್ನು ಪಾವತಿಸದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಅಧಿಕೃತ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು) ಈ ಕಂಪನಿಯ ಮೇಲೆ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು, ಅವರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ವಿರುದ್ಧ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ತಡೆಯಾಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1960ರ ದಶಕದ ಮೊದಲ ಜನಪ್ರಿಯ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅಕ್ರಮ ಮಾರಾಟವು ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ರ 1966ರ ಮೋಟಾರ್ಸೈಕಲ್ ಅಪಘಾತದ ನಂತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಮತ್ತು 1967ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ವೆಸ್ಲಿ ಹಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಡುವಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು. ಡೈಲನ್ ಸ್ವತಃ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿರದ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರು ಹಿಟ್ ಆದ ನಂತರ, ಡೈಲನ್ರ ಮೂಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ. ರೇಡಿಯೋ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಮೂಲಕ, ಹಲವಾರು ಪ್ರವರ್ತಕ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ಗಳು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ವಿತರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಡೈಲನ್ ಹಾಡುಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೀಲ್ ಟು ರೀಲ್ ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಪಿಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಒತ್ತುವ ಕಾರ್ಖಾನೆಯನ್ನು 1,000 ಮತ್ತು 2,000 ಪ್ರತಿಗಳ ನಡುವೆ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ಒತ್ತುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ನಗದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಾವತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಹೆಸರುಗಳು ಅಥವಾ ವಿಳಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದ ಕಾರಣ, ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ಗಳಿಗೆ ಸ್ಲೀವ್ ಅನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಎಲ್. ಪಿ. ಯನ್ನು ಗ್ರೇಟ್ ವೈಟ್ ವಂಡರ್ ರಬ್ಬರ್ ಮುದ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸರಳ ಬಿಳಿ ಹೊದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ತರುವಾಯ, ಡೈಲನ್ ಹಲವಾರು ಬಿಡುಗಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗೊಳಗಾದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ತಮ್ಮ 1969 ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, "ಡಬ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಉದ್ಯಮಶೀಲ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಸೆನ್ಹೈಸರ್ 805 "ಶಾಟ್ಗನ್" ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು, ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಲು ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ರೀಲ್ ಮಾಡಲು ಉಹೆರ್ 4000 ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಬೂಟ್ಲೆಗ್, ಲೈವ್ 'ಆರ್ ದಾನ್ ಯು ವಿಲ್ ಎವರ್ ಬಿ, 1969ರ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಪ್ರವಾಸ ಮುಗಿದ ಕೆಲವೇ ವಾರಗಳ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1970ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯದ್ಭುತ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅವರು ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು "ಅದ್ಭುತ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಡ್ರಮ್ಸ್, ಬಾಸ್, ಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಎರಡನ್ನೂ ಸುಂದರವಾಗಿ ಎತ್ತುವುದು. ಇದು ಅಂತಿಮ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಆಲ್ಬಮ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಈ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಹಲವಾರು ಹತ್ತಾರು ಸಾವಿರ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಥವಾ ಒಪೆರಾ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಆದೇಶಗಳು, ಮತ್ತು ಅದರ ಯಶಸ್ಸು ಗೆಟ್ ಯೆರ್ ಯಾ-ಯಾ 'ಸ್ ಔಟ್! ಎಂಬ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂನ ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಂತರದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ. "ಡಬ್" ಟ್ರೇಡ್ ಮಾರ್ಕ್ ಆಫ್ ಕ್ವಾಲಿಟಿ (ಟಿಎಂಒಕ್ಯೂ ಅಥವಾ ಟಿಎಂಕ್ಯೂ) ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಉದ್ಯಮವು ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ರಾಕ್ ಅಥವಾ ಅರೆನಾ ರಾಕ್ ಯುಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತಾ ವೇಗವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಕಾರ್ನಿಫೋನ್ ಮತ್ತು ಟಿಎಂಕ್ಯೂನಂತಹ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಲೇಬಲ್ಗಳು ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿವೆ. ರಾಕ್ ಕಲಾವಿದರ ದೊಡ್ಡ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ವಿನೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಅನಧಿಕೃತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಲಾಭದಾಯಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಅಪಾರ ಜನಸಮೂಹವು ರಹಸ್ಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಾಧನಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಗಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಪೋಲೀಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು. ಲೆಡ್ ಝೆಪೆಲಿನ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಮ್ಮ ನೇರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಬಲ ಮತ್ತು ಆವರ್ತನದ ಮೇಲೆ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ಗಳಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಗುರಿಯಾಯಿತು; 1970 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಎ ಫೋರಂನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಲೈವ್ ಆನ್ ಬ್ಲೂಬೆರಿ ಹಿಲ್, ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಪೀಟರ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಬ್ರೂಸ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ಟೀನ್ ಮತ್ತು ಇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅನೇಕ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ಟೀನ್ ಅಕ್ರಮ ವ್ಯಾಪಾರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆದ ರಾಕ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಅಪರೂಪದ ಅಥವಾ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಗೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕೆಲವು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ಗಳು ಗಮನಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯಾರ್ಡ್ಬರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ಕೊಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯಲಾದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಎಗ್ಸ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಎಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ, ಮೋರೆ ಗೋಲ್ಡನ್ ಎಗ್ಸ್ನ ಉತ್ತರಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೀತ್ ರೆಲ್ಫ್ನನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆರ್ಕೈವ್ ಲೈವ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು; 1966ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಫ್ರೀ ಟ್ರೇಡ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಡೈಲನ್ರ ಸೆಟ್ನ (ನಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಯಿತು) 1970ರ ಬಿಡುಗಡೆಯು (ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ರಾಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು) ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಒತ್ತುವ ಸಸ್ಯಗಳು ಇದ್ದವು, ಅವು ಪ್ರಮುಖ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಗೆ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಲು "ಮೊದಲ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ" ಇರಲಿಲ್ಲ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸಸ್ಯಗಳು ಓವರ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಈ ಒತ್ತುವ ಸ್ಥಾವರಗಳು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆಯ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತುವ ಮೂಲಕ ಆದಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟವು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಬಂದಾಗ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿತ ಲೇಬಲ್ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು) ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಗೌಪ್ಯತೆಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೇಬಲ್ಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1974 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೈನ್ ಡ್ಯಾಮೇಜ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕ್ರೀಮಿಂಗ್ ಅಬದಾಬ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕವರ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಈ ಒತ್ತುವ ಘಟಕಗಳಿಂದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಒತ್ತಿದಾಗ, ವಾಣಿಜ್ಯ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲದ ಕಲಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ಗಳಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು-ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಕುಖ್ಯಾತವಾಗಿ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನ ಸ್ಟಾರ್ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ನ 1962 ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಇದನ್ನು ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ವರ್ಸಸ್ ದಿ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ (ಆರಂಭಿಕ ಯು. ಎಸ್ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ವರ್ಸಸ್ ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್ನ ವಿಡಂಬನೆ), ಅಥವಾ ಎಲ್ವಿಸ್ನ ಗ್ರೇಟೆಸ್ಟ್ ಶಿಟ್, ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಕನಿಷ್ಠ ಯಶಸ್ಸಿನ ಸಂಗ್ರಹ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಧ್ವನಿಪಥಗಳಿಂದ. ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾಟ್ ವ್ಯಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು, ಇದು ವಾರ್ಷಿಕ ಭೂಗತ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿದ್ದು, ಇತ್ತೀಚಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲೇಬಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಳ್ಳತನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಪಟ್ಟಿಗಳ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಜ್ಞಾನವು ಬಾಯಿ ಮಾತಿನ ಮೂಲಕ ಹರಡಿತು. ಪ್ರವರ್ತಕ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್ ರಬ್ಬರ್ ಡಬ್ಬರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ವಿಮರ್ಶೆ ಪಡೆಯುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಡೈಲನ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ, ಕೊಲಂಬಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದಾಗ, ರಬ್ಬರ್ ಡಬ್ಬರ್ ಅವರು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. 1970ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಕಳಪೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದ್ದವು, ಅನೇಕ ಆಲ್ಬಮ್ ಕವರ್ಗಳು ಅಗ್ಗದ ಫೋಟೊಕಾಪಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೇನನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪಂಕ್ ರಾಕ್ 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಕಂಡಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಸ್ಪಂಕ್, ಇದು ಸೆಕ್ಸ್ ಪಿಸ್ತೂಲುಗಳ ಹೊರತೆಗೆಯುವಿಕೆಯ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಸೌಂಡ್ಸ್ ಚಾಸ್ ಡಿ ವೇಲಿಯಿಂದ ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅವರು ಇದನ್ನು "ಯಾವುದೇ ಸ್ವಯಂ-ಗೌರವದ ರಾಕ್ ಫ್ಯಾನ್ ತನ್ನ ಮೂಗನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1980ರ ದಶಕವು ಅನಧಿಕೃತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಆಡಿಯೋ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಖಾಸಗಿ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಕೈಗೆಟುಕುವಿಕೆಯು ಬಹು ಪ್ರತಿಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು. ಕ್ಯಾಸೆಟ್ಗಳು ಸಹ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದವು, ಸಾಗಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ವಿನೈಲ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೈಗೆಟುಕುವ ದರದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು ಅಥವಾ ವ್ಯಾಪಾರವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಪಂಕ್ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಡಿಐವೈ ನೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ವ್ಯಾಪಾರವು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಹ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳಿಂದ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಜನರು ಸಮುದಾಯದೊಳಗಿನ ಇತರರಿಗೆ ರವಾನಿಸಲು ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಗ್ಲಾಸ್ಟನ್ಬರಿ ಉತ್ಸವದಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿನ ಮಳಿಗೆಗಳು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೇ ಗಂಟೆಗಳ ಮೊದಲು ಮಾತ್ರ ನುಡಿಸಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮಳಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ನಡೆಸುವ ಮೂಲಕ ಈ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಹಬ್ಬದ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. 1980ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಬೈ ಪ್ರಿನ್ಸ್. ಈ ಆಲ್ಬಂ 1987 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಮುಖ-ಲೇಬಲ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1 ರಂದು, ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ತಕ್ಷಣವೇ, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, 500,000 ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಮುಂಗಡ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ರವಾನಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಲ್ಬಂನ ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಔಟ್ ಟೇಕ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಅಲ್ಟ್ರಾ ರೇರ್ ಟ್ರಾಕ್ಸ್ ಸರಣಿಯ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು, ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮರುಮಾದರಿಯು ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬಿಡುಗಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು ಎಂದು ತೋರಿಸಿತು. ಅಲ್ಟ್ರಾ ರೇರ್ ಟ್ರಾಕ್ಸ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, 1990ರ ದಶಕವು ದಶಕಗಳ ಹಿಂದೆ ದಾಖಲಾಗಿದ್ದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಸಿಡಿಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಕಂಪನಿಗಳು ಆ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚು ಸಡಿಲವಾದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಿಡಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಇನ್ಲೇಗಳಲ್ಲಿನ ಇತರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬಳಸಿಕೊಂಡವು, ಇದು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಆದೇಶಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಡಿಲವಾದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳು ಅನಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾದ ಕಾನೂನು ಸವಾಲನ್ನು 1993 ರಲ್ಲಿ ಸೋನಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಕಾನೂನಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿತು. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ತೀರ್ಮಾನಗಳು "ಅನಧಿಕೃತ" ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಅನಧಿಕೃತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಪರವಾಗಿದ್ದವು. ನವೀಕರಿಸಿದ ಜಿಎಟಿಟಿ 1994 ಒಪ್ಪಂದವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ 1995ರ ಜನವರಿ 1ರಿಂದ ಜಾರಿಗೆ ಬರುವಂತೆ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಈ "ರಕ್ಷಣಾ ಅಂತರ" ವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಪ್ರವೇಶವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ವಿಮರ್ಶೆ ತಾಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಒಂದು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡಬಹುದಾದ್ದರಿಂದ, ಅಕ್ರಮ ಮಾರಾಟದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹು-ಸಿಡಿ ಪ್ಯಾಕೇಜುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 1999ರಲ್ಲಿ, ಏಳು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ನ "ಗುಡ್ ವೈಬ್ರೇಷನ್ಸ್" ಗಾಗಿ ಮೂರೂವರೆ ಗಂಟೆಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ 4-ಸಿಡಿ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕಾನೂನುಗಳ ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫೋನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ (ಬಿಪಿಐ), ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ (ಆರ್ಐಎಎ) ಮತ್ತು ಇತರ ಉದ್ಯಮ ಗುಂಪುಗಳ ಪರವಾಗಿ ಪೊಲೀಸರು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ ಜಾರಿ-ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೆರಿಗೆ ವಂಚನೆಯಂತಹ ಬಾಹ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗಾಗಿ-ಕ್ರಮೇಣ ಲಾಭದಾಯಕ ವಿನೈಲ್ ಮತ್ತು ಸಿಡಿ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳ ವಿತರಕರನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಭೂಗತಗೊಳಿಸಿತು. ಭೌತಿಕ ಬೂಟ್ಲೆಗಿಂಗ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲ್ಯಾಕ್ಸರ್ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಭೂಗತ ಚಾನೆಲ್ಗಳು, ಇಬೇಯಂತಹ ಮುಕ್ತ-ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಸೈಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಶೇಷ ವೆಬ್ಸೈಟ್ಗಳ ಮೂಲಕ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಇಬೇ ಅಕ್ರಮ ಮಾರಾಟವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತ್ತು. 1990ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳ ಮುಕ್ತ ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಇದು ಭೌತಿಕ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳ ಬೇಡಿಕೆ ಮತ್ತು ಲಾಭದಾಯಕತೆಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು. ಎಂ. ಪಿ. 3 ಮತ್ತು ರಿಯಲ್ ಆಡಿಯೊದಂತಹ ಆಡಿಯೋ ಕಡತ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಉದಯವು, ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳ ನಡುವೆ ಕಡತಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಗೆ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು. 1999ರಲ್ಲಿ ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ನ ಆಗಮನವು ದೊಡ್ಡ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು. ಹಳೆಯ ಅನಲಾಗ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು, ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಸಿಡಿಗಳಿಂದ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳನ್ನು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಹಾರ್ಡ್ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಿಗೆ ಸೀಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು; ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಈಗ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆಲ್ಬಮ್-ಉದ್ದದ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಲೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಈಗ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಡುಗಳ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮತ್ತು ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡುವ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆನ್ಲೈನ್ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಹಂಚಿಕೆಗೆ ಕಲಾವಿದರು ಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ ತಮ್ಮ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣದಿಂದ ಆರ್ಕೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಕಿಂಗ್ ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ನ ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಿಪ್ ಮತ್ತು ಮೆಟಾಲಿಕಾ ಅವರು ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ ರಾಯಧನ ಪಾವತಿಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ವೀಡಿಯೊ ಹಂಚಿಕೆ ಜಾಲತಾಣವಾದ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಪ್ರಮುಖ ವಾಹಕವಾಯಿತು. ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನ ಮಾಲೀಕ ಗೂಗಲ್, ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಿಲೇನಿಯಮ್ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾಯ್ದೆಯ (ಡಿಎಂಸಿಎ) "ಸೇಫ್-ಹಾರ್ಬರ್" ನಿಬಂಧನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮೊಕದ್ದಮೆಯ ಭಯವಿಲ್ಲದೆ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಮುಕ್ತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಲಭ್ಯವಿರುವುದರಿಂದ, ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ವಿಷಯವು ಬೇರೆಡೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದರ್ಥ. 2004ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾಗುವ ಮೊದಲು ಡೇವಿಡ್ ಬೋವೀ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಯೂಟ್ಯೂಬ್ಗೆ ಅಪ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬಿಲಾಲ್ ಅವರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ, ಲವ್ ಫಾರ್ ಸೇಲ್, 2006 ರಲ್ಲಿ ಸೋರಿಕೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕುಖ್ಯಾತವಾದ ಅಕ್ರಮ ಮಾರಾಟದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು, ಅದರ ಹಾಡುಗಳು ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಲಾನಾ ಡೆಲ್ ರೇ ಅವರ 2006 ರ ಡೆಮೊ ಆಲ್ಬಂ ಸೈರನ್ಸ್ 2012 ರಲ್ಲಿ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿ ಸೋರಿಕೆಯಾಯಿತು. 2010 ರಲ್ಲಿ, ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ವೀಡಿಯೊಗಳ ಮೇಲಿನ 15 ನಿಮಿಷಗಳ ಮಿತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಪ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಬರ್ನ್ ಸಮಾವೇಶವು 1886ರಿಂದ ಸಾಹಿತ್ಯ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದೆ. ಸಮಾವೇಶದ 9ನೇ ವಿಧಿಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಃ ಈ ಸಮಾವೇಶದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರು ಈ ಕೃತಿಗಳ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗೆ ಅಧಿಕಾರ ನೀಡುವ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ದೃಶ್ಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರರ್ಥ ಸಂಯೋಜಕನು ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಮರಣದ ಕನಿಷ್ಠ 50 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಹಾಡು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಬಹುದು. ಅವರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಹಕ್ಕುಗಳು ಪೂರ್ಣ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರೋಮ್ ಸಮಾವೇಶವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಕನಿಷ್ಠ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ 1960ರ ದಶಕದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಸಿಡಿಗಳಿಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳು ಬೂದುಬಣ್ಣದ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ 1976ರ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾಯ್ದೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲಾ ದುರುಪಯೋಗಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ನಕಲಿ ಮತ್ತು ಕಡಲುಗಳ್ಳರು" ಸೇರಿವೆ. ಇದರರ್ಥ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಪಾಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. 1994ರಲ್ಲಿ ಉರುಗ್ವೆ ರೌಂಡ್ ಅಗ್ರಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಕ್ಟ್ (ಯುಆರ್ಎಎ, ಪಿಎಲ್ 103-465) ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಕಾನೂನಿನ ಮೂಲಕ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು ಫೆಡರಲ್ ಕಾನೂನಿನಿಂದ (17 ಯುಎಸ್ಸಿ 1101) ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫೆಡರಲ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಶಾಸನವು ರಾಜ್ಯದ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಬಿಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಫೆಡರಲ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಶಾಸನದ ಅಂಗೀಕಾರದ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರವೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಯು. ಎಸ್. ವಿ. ಮಾರ್ಟಿಗ್ನಾನ್ ಪ್ರಕರಣವು ಫೆಡರಲ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಶಾಸನದ ಸಾಂವಿಧಾನಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿತು, ಮತ್ತು 2004 ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಜಿಲ್ಲಾ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಬೇರ್ ಜೂನಿಯರ್ ಲೈವ್ ಸಂಗೀತದ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಮಾರಾಟವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿ, ಕಾನೂನು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಿದರು. 2007ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಬೇರ್ ಅವರ ತೀರ್ಪನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅಪೀಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಆ್ಯಂಟಿ-ಬೂಟ್ಲೆಗಿಂಗ್ ಶಾಸನವು ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಾದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು "ಬೂದು ಪ್ರದೇಶ, ಲೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಅರೆ-ಕಂಡನ್ಡ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿವೆ. ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಗ್ರಾಹಕರ ಬಗೆಗಿನ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಅವರು ಕಲಾವಿದನ ಬದ್ಧ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ; ಬ್ರೂಸ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ಟೀನ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಪ್ರತಿ ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಕೆಲವು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳು ಅಗತ್ಯ ಖರೀದಿಗಳೆಂದು ಶೇಕಡಾ 80ರಷ್ಟು ಜನರು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅಕ್ರಮ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಖರೀದಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ತನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಲಾಭ ಗಳಿಸುವುದರಿಂದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ಟೀನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಅವರು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬೀಟ್ ದಿ ಬೂಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು! ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಸೆಟ್ಗಳು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳ ನೇರ ಪ್ರತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಕಳ್ಳತನವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲು ಅವರು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಹಾಟ್ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಫ್. ಬಿ. ಐ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮ ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು. ಮೊದಲ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಸ್ ಆನ್ ಆಮ್ ಜಪ್ಪಾ ಸೇರಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆತ ತನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರರ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುವುದನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಗ್ರೇಟ್ಫುಲ್ ಡೆಡ್ ಲೈವ್ ಶೋಗಳ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ಬೇಡಿಕೆ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮುದಾಯದ ನೀತಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಎಲ್ಪಿಗಳಾಗಿ ಒತ್ತಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಕೇಜ್ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಟೇಪರ್ಗಳ ನಡುವೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಟೇಪ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಈ ಗುಂಪು ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಪೊಲೀಸ್ ಅಂಗಡಿಗಳನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ನಡುವೆ ಟೇಪ್ಗಳ ಶುದ್ಧತ್ವವು ಉತ್ಪನ್ನದ ಯಾವುದೇ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿತು. 1985ರಲ್ಲಿ, ಗ್ರೇಟ್ಫುಲ್ ಡೆಡ್, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯ ನಂತರ, ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನೇರ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದ ಮೀಸಲಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಪರ್ಲ್ ಜಾಮ್, ಫಿಶ್ ಮತ್ತು ಡೇವ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಯಾವುದೇ ಲಾಭವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರದಿದ್ದರೆ, ಗ್ರೇಟ್ಫುಲ್ ಡೆಡ್ನಂತೆಯೇ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇವಲ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಅನ್ನು ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ ಡಬ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಇತರರಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ರವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಾಗಿ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅನೇಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನಂತರ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಹೊಂದಿರುವವರು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಧಿಕೃತ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ನ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾದರೆ, ಎರಡನೆಯದರ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. 1969 ರ ಟೊರೊಂಟೊ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ರಿವೈವಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಒನೊ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮೊದಲ ರಾಕ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಲೈವ್ ಪೀಸ್ ಇನ್ ಟೊರೊಂಟೊ 1969 ಎಂದು ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಬೂಟ್ಲೆಗ್ನ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು. ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ರ 1966ರ ರಾಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1998 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಸರಣಿಯ 4 ರಲ್ಲಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಸೆಟ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಇದು ಯಾವುದೇ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. 2002ರಲ್ಲಿ, ಡೇವ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರದ ದಿ ಲಿಲ್ಲಿವೈಟ್ ಸೆಷನ್ಸ್ ನ ಅಂತರ್ಜಾಲ-ಪ್ರೇರಿತ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಬಸ್ಟೆಡ್ ಸ್ಟಫ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ವೀನ್ ತಮ್ಮ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ 100 ಬೂಟ್ ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು ಡೌನ್ಲೋಡ್ಗಳಾಗಿ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಅದರ ಲಾಭವು ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಫೀನಿಕ್ಸ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಕಿಂಗ್ ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಿಪ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಫ್ರಿಪ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಂಪನಿ ಡಿಸಿಪ್ಲಿನ್ ಗ್ಲೋಬಲ್ ಮೊಬೈಲ್ (ಡಿಜಿಎಂ) ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಡೌನ್ಲೋಡ್ಗಳಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ಗಳಿಂದ "ಆರ್ಕೈವಲ್" ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು. ಸೌಂಡ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ನ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೂಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಡಿಜಿಎಂ "ಅಧಿಕೃತ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು" ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಫ್ಯಾನ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳಿಗಾಗಿ ವಿತರಣಾ-ಜಾಲಗಳ ಡಿ. ಜಿ. ಎಂ. ನ ರಿವರ್ಸ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್, ಸಂಗೀತ ಲೇಬಲ್ಗಳ ನಡುವೆ "ಅನನ್ಯ" (2009 ರಲ್ಲಿ) ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿತರಣೆಯ ಯುಗಕ್ಕೆ ಯಶಸ್ವಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಬೇಡಿಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಸೌಂಡ್ಬೋರ್ಡ್ನಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಅಧಿಕೃತ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ. ಮೆಟಾಲಿಕಾ, ಫಿಶ್ ಮತ್ತು ಪರ್ಲ್ ಜಾಮ್ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ತತ್ಕ್ಷಣದ ಲೈವ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿವೆ. 2014 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಸ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಯುಎಸ್ಬಿ ಸ್ಟಿಕ್ ಖರೀದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ಅನ್ನು ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಬಳಸಬಹುದು. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿನ 2012ರ ವರದಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಈಗ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ರಮ ಮಾರಾಟದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದನ್ನು ಜಾರಿಗೊಳಿಸುವುದು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಬೇಕು. ಸಂಗೀತ ವಕೀಲ ಜೋಶ್ ಗ್ರಿಯರ್, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರು "ಅದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜಸ್ಟಿನ್ ಬೀಬರ್ ತಮ್ಮ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಟ್ವಿಟರ್ ಮೂಲಕ ವೀಡಿಯೊ ತುಣುಕುಗಳ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕಿಂಗ್ ಗಿಜಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲಿಜಾರ್ಡ್ ವಿಝಾರ್ಡ್ ಬೂಟ್ಲೆಗಿಂಗ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರ ಅಧಿಕೃತ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗವು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗಳ ವಿತರಣೆ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಟೊರೆಂಟಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ವಿತರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿನೈಲ್ ಮತ್ತು ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಡ್ ಪ್ರತಿಗಳಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಯೂನಿಯನ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ನೋಟ್ಸ್ ಸೈಟೇಷನ್ಸ್ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧಿತ ಬಾರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಲೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ರಂಗಮಂದಿರವಾದ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಟಿಜ್ಡ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಎ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲವರ್ಸ್ ಗೈಡ್ ಟು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಲೆಕ್ಟಿಂಗ್. ಬ್ಯಾಕ್ಬೀಟ್ ಬುಕ್ಸ್, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2002. () ಟ್ರೂ, ಸ್ಟುವರ್ಟ್. "ದಿ ಡಬಲ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎ ಬೂಟ್ಲೆಗ್ಗರ್", ವಾರಿಯರ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2004, ಪುಟ 6-8. ಎನ್. ಬಿ. : ಕೆನಡಾದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಬೂಟ್ಲೆಗಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನು ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮ