Park Theatre (Manhattan)
ಮೂಲತಃ ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಒಂದು ಪ್ಲೇಹೌಸ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಸಿವಿಕ್ ಸೆಂಟರ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪಾರ್ಕ್ ರೋ ನಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಆನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಅಲ್ಲಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ನಗರದ ಉತ್ತರ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳವು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಿರುವ ಉದ್ಯಾನವನವನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮಾರ್ಕ್ ಇಸಾಂಬರ್ಡ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ 1790 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಹ ವಲಸಿಗ ಜೋಸೆಫ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮ್ಯಾಂಗಿನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣ ವೆಚ್ಚಗಳು ತ್ವರಿತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿತು, ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಂಗಮಂದಿರವು ಸರಳವಾದ ಹೊರಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1798ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಕ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ವಿರಳವಾಗಿ ಅದರ ಮಾಲೀಕರು ಅಥವಾ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಿಗೆ ಲಾಭವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಇದು 1805 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. 1810 ಮತ್ತು 1820ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಫನ್ ಪ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ, ಉದ್ಯಾನವನವು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಅವಧಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಪ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಗೌರವವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಟಾರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಚಥಮ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಬೋವೆರಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಂತಹ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು 1820ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನವು ಬದುಕುಳಿಯಲು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಆಕ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕವನ್ನು ತಮ್ಮ ಆದ್ಯತೆಯ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ಹಿಂಡಿದವು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ರಂಗಮಂದಿರವು 1848 ರಲ್ಲಿ ಸುಡುವವರೆಗೂ ತನ್ನ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಏಕೈಕ ಆಟದ ಮೈದಾನವು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕೆಳಮುಖದ ಜಾನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಆಯಾಸಗೊಂಡ ಶ್ರೀಮಂತ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಿವಾಸಿಗಳ ಗುಂಪೊಂದು 1795ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಟದ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅಂದಾಜು $42,375 ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಹೂಡಿಕೆದಾರರು 113 ಷೇರುಗಳನ್ನು ತಲಾ $375ಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದರು. ರಚನೆಯನ್ನು ಯೋಜಿಸಲು, ಮಾಲೀಕರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮಾರ್ಕ್ ಇಸಾಂಬರ್ಡ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ಆಳ್ವಿಕೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ನಗರದ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ಮಾಣದ ಭಾಗಶಃ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಯೋಜನೆಯು ಹಣದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಮಾಲೀಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಷೇರುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ $130,000 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ಮಾಣ ವೆಚ್ಚಕ್ಕೆ ಏರಿತು. ವೆಚ್ಚ ಉಳಿಸುವ ಕ್ರಮವಾಗಿ, ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ನ ಬಾಹ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ ರಚನೆಯು ಅಗಲದಿಂದ ಆಳವಾಗಿ ಅಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಉಡುಪಿನ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆ ಪರಿಣಾಮವು ತಪಸ್ಸಿನ ಗಾಳಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಒಳಾಂಗಣವು ಸಾಕಷ್ಟು ಐಷಾರಾಮಿ ಆಗಿತ್ತು. ಕಟ್ಟಡವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಮೂರು ಹಂತದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಇರಿಸಿತು, ಇದು ಯು-ಆಕಾರದ ಗುಂಡಿಯನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿತು. ಮುಂಚಿನ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ರಂಗಮಂದಿರವು ನಿಂತಿರುವ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ವಿಭಾಗವು ಸೊಗಸಾದವಾಗಿರಲಿಲ್ಲಃ ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್, ಇದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಬ್ರಿಡ್ವೆಲ್ ಪ್ರಿಸನ್, ಟೆಂಟ್ ಸಿಟಿಯ ಮೌಲ್ಯದ ಸ್ಕ್ವಾಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಬಡಮನೆಗೆ ನೆರೆಹೊರೆಯಾಗಿತ್ತು. ಜಾನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಪನಿಯ ಇಬ್ಬರು ಸದಸ್ಯರಾದ ಲೆವಿಸ್ ಹಾಲಮ್, ಜೂನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಕಟ್ಟಡದ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಕಲೋನಿಯಲ್ ಓಲ್ಡ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಂಪನಿಯ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಆಂತರಿಕ ತಂಡದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೊಳಪನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪುರುಷರು ಜಗಳವಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಈ ರಂಗಮಂದಿರವು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿದೆಯಾದರೂ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1798ರ ಜನವರಿ 29ರಂದು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಗಳಿಕೆಯು 1,232 ಡಾಲರ್ಗಳ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಟಿ. ಆಲ್ಸ್ಟನ್ ಬ್ರೌನ್ರ ಪ್ರಕಾರ, ನೂರಾರು ಸಂಭಾವ್ಯ ಪೋಷಕರನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಹೊಗಳಿದವುಃ ಕಳೆದ ಸೋಮವಾರ ಸಂಜೆ, ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಈ ನಗರದಲ್ಲಿ ಇದುವರೆಗೆ ಕಂಡಿರದ ಅತ್ಯಂತ ತುಂಬಿ ತುಳುಕುವ ಮನೆಗೆ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಅಪೂರ್ಣ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಆಯುಕ್ತರನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಶ್ರವಣ ಮತ್ತು ನೋಡುವ ಅಗತ್ಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಿಂದ ವೇದಿಕೆಯ ನೋಟವು ಪೂರ್ಣವಾಗಿರುವ ಅಥವಾ ನಟರನ್ನು ಅಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಕೇಳುವ ಯಾವುದೇ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಾವು ಇದ್ದದ್ದು ನಮಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ. ಸುಮಾರು 2,000 ಜನರಿರುವಂತೆ ಈ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬಯಸಿದರೂ, ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟವಾಯಿತು. ವೇದಿಕೆಯು ಬಯಸಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದಿತ್ತು. ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಪುಣ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಅಳತೆಯ ವಿಸ್ತಾರ, ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸೊಬಗು, ಕಲ್ಪನೆಯು ಕಲ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ನೋಟಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದೆ. ಆ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಸ್ವತಃ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಸೋಮವಾರ, ಬುಧವಾರ, ಶುಕ್ರವಾರ ಮತ್ತು ಶನಿವಾರದಂದು ರಂಗಮಂದಿರವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ವಿಲಿಯಂ ಡನ್ಲ್ಯಾಪ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಣಾ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಹಾಲಮ್ ಋತುವಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸನ್ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಋತುವಿನ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಡನ್ಲ್ಯಾಪ್ ಏಕೈಕ ಮಾಲೀಕರಾಗಿ ಉಳಿದರು; ಅವರ ವೆಚ್ಚಗಳು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದವು ಎಂದರೆ ಅವರು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ವಾರಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ $1,200 ಗಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು 1805ರಲ್ಲಿ ದಿವಾಳಿತನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದ ನಂತರ ತೊರೆದರು. ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ವಿಫಲ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ನಂತರ, ಮಾಲೀಕರು 1805ರಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಜಾನ್ ಜಾಕೋಬ್ ಆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬೀಕ್ಮನ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಜನರು 1848ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕೆಡವಿಹಾಕುವವರೆಗೂ ಅದನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1807ರಲ್ಲಿ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮೂಲದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜಾನ್ ಜೋಸೆಫ್ ಹಾಲೆಂಡ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಅನಿಲ ದೀಪಗಳು, ಕಾಫಿ ಕೊಠಡಿಗಳು, ವಿಶಾಲವಾದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಬಳಿದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಸ್ಟೀಫನ್ ಪ್ರೈಸ್ 1808ರಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದರು. ಅವರು ಸ್ಟಾರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಟರು ಮತ್ತು ನಟಿಯರಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಹಣ ನೀಡಿದರು. ಪ್ರೈಸ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1826-1830) ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಯಲ್, ಡ್ರುರಿ ಲೇನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿ ನಟರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೈಸ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಕ್ ಈಗಾಗಲೇ ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ಮನರಂಜನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ನೀತಿಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ನಟಿ ಕ್ಲಾರಾ ಫಿಶರ್ನಂತಹ ಇತರ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಕುಶ್ಮನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಈ ಉದ್ಯಾನವನವು 1820ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊರಗಿನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾಯಿತು. ಮಾಲೀಕರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅದನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1821ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪುನಃ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಕಂಪನಿಯು ಆಂಥೋನಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ rebuilding.Law, ಜೊನಾಥನ್, ಎಡಿಷನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ದಿ ಮೆತುಯೆನ್ ಡ್ರಾಮಾ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ದಿ ಥಿಯೇಟರ್, ಪುಟ 23 (2011) 1820ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ಥಿಯೇಟರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಏಕೈಕ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಕೊರತೆಯು ರಂಗಮಂದಿರವು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಲಾಭದಾಯಕ ಅವಧಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಚಾಥಮ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು 1823 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ಸವಾಲನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು; 1826 ರಲ್ಲಿ ಬೊವೆರಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರವು ತನ್ನ ಹೊಸತನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಪ್ರತಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಒಂದೇ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1820ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1830ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬೋವೆರಿ ಮತ್ತು ಚಾಥಮ್ ಉದ್ಯಾನವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತ್ತು. ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಈ ಉದ್ಯಾನವನವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯ ರಂಗಮಂದಿರವಾಯಿತು. ಅದರ ನೆರೆಹೊರೆಯ ವಿಕಾಸವು ಇದಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬೌಲಿಂಗ್ ಗ್ರೀನ್ ನಿಂದ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಉದ್ಯಾನವನವು ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ವಸತಿ ಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಉದ್ಯಾನವನದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿತ್ತು. ಕಾಫಿಹೌಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅನುಸರಿಸಿದವು. ಅದರ ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಹೊಳಪಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಉದ್ಯಾನವನವನ್ನು ಟೀಕಿಸಲು ಕಾರಣವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ತನ್ನ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಪುಸ್ತಕ, ಡೊಮೆಸ್ಟಿಕ್ ಮ್ಯಾನರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಟ್ರೋಲೋಪ್ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ ಈ ತುಣುಕು ತುಂಬಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಎದ್ದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಾವು ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಜನಕ್ಕಾಗಿ ನೋಡಿದೆವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿದ ಕಂಪನಿಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು; ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ನಾವು ಅನೇಕ 'ಇನ್ನೂ ಕಂದುಬಣ್ಣದ ತುಟಿಗಳು' ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ತಂಬಾಕಿನ ಕಠೋರ ಛಾಯೆಯಿಂದ ಕಲುಷಿತಗೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಿಲ್ಲದೆ, ಉಗುಳುವುದನ್ನು ಕೇಳಿದೆವು, ಇದು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಫೇಡಿಯೋನ ವಾದ್ಯವೃಂದವಿದ್ದರೆ, ಮತ್ತು ಬೂಟ್ ಮಾಡಲು ದೇವತೆಗಳ ಗಾಯಕವೃಂದವಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೆ, ಎಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅವರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ತಳದ ಈ ಓಟದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. 1830 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಆಕ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೋವೆರಿ-ಶೈಲಿಯ ಭಾವಾತಿರೇಕವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಬಂದಿತು. ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊಸತನ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದರು, ಅದು ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವೂ ಬದಲಾಯಿತುಃ ಶುಕ್ರವಾರ ರಾತ್ರಿ ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ದುಂದುಗಾರ ಮತ್ತು ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ 83 ಮಂದಿ ಇದ್ದರು; ಅವರು ಒಂದೇ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ 63 ಸದ್ಗುಣಶೀಲ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ವಿವೇಚನಾರಹಿತವಾಗಿ ಬೆರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪುರುಷರೇ, ನಿಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯರು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಬೇಡಿ, ಮಿಸ್ಟರ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಲಿಂಗವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದವರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುವವರೆಗೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವು ಅದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನವು ತನ್ನ ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಂಪಾದಕೀಯವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಉತ್ತಮ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಇಲಿಗಳ ತಂಡವು ಅವುಗಳ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರವೇಶದ ಬೆಲೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸುದೀರ್ಘ ತರಬೇತಿಯ ಮೂಲಕ ಅವರು ಪರದೆ ಏರುವ ಸಮಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಯಾವ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮಂತ್ರಮುಗ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಘಂಟೆಯ ಸದ್ದು ಕೇಳಿದಾಗ [ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆರಂಭದ ಸಂಕೇತ] ಅವರು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕಡಲೆಕಾಯಿ ಮತ್ತು ಕಿತ್ತಳೆ-ಸಿಪ್ಪೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಹೊರಬರುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾದ ದ್ವಿಪದಿಗಳ ಮೂಲಕ, ಪರದೆ ಬೀಳಲಿದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ-ಪ್ರದರ್ಶಕರ ತೀವ್ರತೆಯ ಮೂಲಕ. "ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಾಗ್ ಬಿಲ್" [ಪಿ. ಟಿ. ಬರ್ನಮ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಕೋಲ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯದ ಭಾಗ] ನೊಂದಿಗೆ ಲಾಭದಾಯಕ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಪಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1848ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 16ರಂದು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ನಾಶವಾಯಿತು. ಆಸ್ಟರ್ ಕುಟುಂಬವು ಅದನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಹೆಚ್ಚು ಫ್ಯಾಶನ್ ಗ್ರಾಹಕರು ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಮತ್ತು ಫಿಫ್ತ್ ಅವೆನ್ಯೂಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು; ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅಂಗಡಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೂಲಗಳುಃ 31-4. ಇನ್ಫೋಟ್ರಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೈವ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಃ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಯು. ಎಸ್. ಪತ್ರಿಕೆಗಳು. "ವ್ಯೂಸ್ ಇನ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪಾರ್ಕ್ ರೋ" ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮಿರರ್, ಎ ರಿಪಾಸಿಟರಿ ಆಫ್ ಪಾಲಿಟ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸಂಪುಟ. 8ರಷ್ಟಿದೆ. 5 (1830-08-07), ಪು. 33-4. ಆನ್ಲೈನ್ ಪೂರೈಕೆದಾರಃ ಹಾತಿಟ್ರಸ್ಟ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ರಾಜ್ಯ) ನಲ್ಲಿನ 1798 ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿ 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು 1848ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಸಿವಿಕ್ ಸೆಂಟರ್, ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು ಈವೆಂಟ್ ಸ್ಥಳಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು 1798ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡವು