Ethnic stereotypes in comics
ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಜನಾಂಗೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಗಳು (ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ) ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿವೆ. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಕಾಮಿಕ್ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ದೀರ್ಘವಾದ, ಆಕ್ಷನ್-ಆಧಾರಿತ ಕಥಾಹಂದರಗಳಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಂಡರ್ ವುಮನ್ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪರವಾದ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ವಾಹನವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು ಎಂದು ಕೆಲವರು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಕ್ಸ್-ಮೆನ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಸ್ಟಾನ್ ಲೀ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ತನ್ನ ರೂಪಾಂತರಿತ ಸೂಪರ್ಹೀರೊಗಳ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬಹುಸಂಖ್ಯಾತ-ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತ ಜನಾಂಗದ ರಾಜಕೀಯದ ಅನೇಕ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಎಕ್ಸ್-ಮೆನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಪಾತ್ರಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಮೊದಲು 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಆದರೆ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಕೆವ್ ಎಫ್. ಸದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಹೇಳಿದರು. "ನೀವು ಕಪಾಟನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿರುವ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್, ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್, ಸ್ಪೈಡರ್ ಮ್ಯಾನ್-ಡ್ಯಾಮ್ಮಿಟ್ನಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಂತೆ ಯಹೂದಿಗಳಾಗಲು ಸಹ ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರಲಿ". ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮುದಾಯಗಳ ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನೊಳಗಿನ ರೂಢಮಾದರಿಗಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಲಾಬಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಣ್ಣದ ಹೊಸ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಜನಾಂಗೀಯ ಅಥವಾ ಜನಾಂಗೀಯ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರಾಗಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು "ಟ್ರಾನ್ಸ್-ಜನಾಂಗೀಯಗೊಳಿಸುವ" ಮೂಲಕ (ಉದಾ. ಕರಾಟೆ ಕಿಡ್ನ ಓಟವನ್ನು ಬಿಳಿಯಿಂದ ಏಷ್ಯನ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು). ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಇತ್ತೀಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಸಂಭವನೀಯ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಕಳವಳವು ಉದ್ಭವಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಬಣ್ಣದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವುದನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಈ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿರುವ ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಬರವಣಿಗೆಯ ಉನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಬ್ರಾಡೀಸ್ ಲಾನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ನ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಡಾಲಿ ಒಸಿಯೆಮಿ, "ನಾವು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಪಾತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಬಲವಾದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2007ರಲ್ಲಿ ವಿದ್ವತ್ಪೂರ್ಣ ಜರ್ನಲ್ ಮೆಲಸ್ (ದಿ ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಮಲ್ಟಿ-ಎಥ್ನಿಕ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ಆಫ್ ದಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪ್ರಕಟಣೆ) ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿತು. ಈ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಡೆರೆಕ್ ಪಾರ್ಕರ್ ರಾಯಲ್ ಅವರು ಅತಿಥಿ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ಹಳೆಯ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಿರೂಪಣೆಗಳ (ಜಾಕಿ ಓರ್ಮೆಸ್ ಅವರ ಟಾರ್ಚಿ ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಮಿನೆ ಒಕುಬೊ ಅವರ ಸಿಟಿಜನ್ 13660), ಇತ್ತೀಚಿನ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು (ಹೋ ಚೆ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಕಿಂಗ್, ಬೆನ್ ಕ್ಯಾಚರ್ನ ದಿ ಜ್ಯೂ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಲೆಸ್ನಿಕೋ ಅವರ ಮೇಲ್ ಆರ್ಡರ್ ಬ್ರೈಡ್), ಜೊತೆಗೆ ವಿವಿಧ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಸರಣಿಗಳು (ಡ್ವೇನ್ ಮೆಕ್ಡಫಿಯ ಡೆತ್ಲಾಕ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಟೊಮೈನ್ನ ಆಪ್ಟಿಕ್ ನರ್ವ್, ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನ ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್) ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಅವರು ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಸಚಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವನ್ನೂ ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸದರ್ನ್ ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಮೂಹ ಸಂವಹನದ ನಿವೃತ್ತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಜ್ಯಾಕ್ ಶಾಹೀನ್ ಅವರು ಅಮೆರಿಕದ ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಅರಬ್ಬರ ಅವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಜ್ಞಾನ, ಭಯ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅರಬ್ಬರನ್ನು ಖಳನಾಯಕರಲ್ಲದೆ ಬೇರೇನೂ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆ ಕೆಲವು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಕೇಸಿಯನ್ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ದುಷ್ಟ ಅರಬ್ಬರ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ವೆಲ್ನ ಫಸೌದ್, ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್, ಷಾಡೋ ಕಿಂಗ್, ಲಿವಿಂಗ್ ಮೊನೊಲಿಥ್, ಆಸ್ಪ್, ಡೆಸರ್ಟ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್ಸ್, ಅಬ್ದುಲ್ ಅಲ್ಹಾಜ್ರೆಡ್, ಸಾರಾಸೆನ್, ಮೂಲ ಅರೇಬಿಯನ್ ನೈಟ್ ಮತ್ತು ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನ ರಾ 'ಸ್ ಅಲ್ ಗುಲ್ ಮತ್ತು ತಾಲಿಯಾ ಅಲ್ ಗುಲ್ ಸೇರಿವೆ. 1953ರ ಜಾನ್ ವೇಯ್ನ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಮೆರಿಕಾದ ತೈಲ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಅರಬನೊಬ್ಬನನ್ನು ಜಾನ್ ವೇಯ್ನ್ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಡ್ರೇಕ್ ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಷಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಲೋಥರ್, ಸಿಂಡಿಕೇಟೆಡ್ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಆರಂಭಿಕ ಕಪ್ಪು ಪಾತ್ರ. ಆತ ಮ್ಯಾಂಡ್ರೇಕ್ನ ಸಹಚರನಾಗಿದ್ದನುಃ ಸರ್ಕಸ್ನ ಪ್ರಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಆತ ಟಾರ್ಜಾನ್ ಶೈಲಿಯ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಬಡವನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅಶಿಕ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಲೋಥರ್ ಪರಿಚಯವಾದಾಗಿನಿಂದ, ಕಪ್ಪು ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ, ಆದರೆ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿಲ್ಲ. ದೈಹಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲೆಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಪ್ಪು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಶೈಲೀಕೃತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಕಪ್ಪು ಮುಖಗಳ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಕೆಲವು ಭೌತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉದ್ದನೆಯ ಕೆಸರಿಲ್ಲದ ಕೂದಲು, ವಿಶಾಲವಾದ ಮೂಗುಗಳು, ಅಗಾಧವಾದ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ತುಟಿಗಳು, ಕಪ್ಪು ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಗುಲಾಮರು ಧರಿಸಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಒರಟಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚಾರದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕಾಮಿಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಂಡುಬಂದವು ಮತ್ತು ಡಿಸ್ನಿ ಮತ್ತು ಲೂನಿ ಟ್ಯೂನ್ಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಂಡುಬಂದವು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ನ ಸೈಡ್ಕಿಕ್ ಎಬೋನಿ ವೈಟ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟ್ಸನ್ನ ವ್ಯಾಲೆಟ್ ಸ್ಟೀಮ್ಬೋಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ, ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಕಪ್ಪು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ನಾಯಕರು ಮತ್ತು ಖಳನಾಯಕರನ್ನು ಸಹ ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಎಬೋನಿ ವೈಟ್ ಬರಹಗಾರ-ಕಲಾವಿದ ವಿಲ್ ಈಸ್ನರ್ ಅವರು 1940 ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದ ಪಾತ್ರ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ನ ಯುವ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಹಚರ ಎಬೋನಿ ವೈಟ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಈಸ್ನರ್ ನಂತರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ರೂಢಮಾದರಿಯೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರು "ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ" ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯವು ನಮ್ಮ ಕೆಟ್ಟ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಸರಣಿಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಈ ಪಾತ್ರವು ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು, ಮತ್ತು ಐಸ್ನರ್ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿದ ಕಪ್ಪು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು (ಸರಳ-ಮಾತನಾಡುವ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಗ್ರೇಯಂತಹ) ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. 1966ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಾಜಿ ಕಚೇರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ-ಪತ್ರಕರ್ತರಾದ ಮರ್ಲಿನ್ ಮರ್ಸರ್ರವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಎಬೋನಿ ಎಂದಿಗೂ ನೀಗ್ರೋ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಟೀಕೆಗೊಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈಸ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವರು ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು), ಬಹುಶಃ, ಅವರ ಭಾಷಣ ಮಾದರಿಯು ಆರಂಭಿಕ ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಶೋ ಆಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಬಂದವರುಃ ಅವರು ಹೊರಾಷಿಯೋ ಅಲ್ಜರ್ ನಾಯಕನ ಸ್ಪರ್ಶದೊಂದಿಗೆ ಟಾಮ್ ಸಾಯರ್ ಮತ್ತು ಪೆನ್ರೋಡ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದರಲ್ಲಿ ಬರಲಿಲ್ಲ". ಆರಂಭಿಕ ಕಪ್ಪು ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣದ "ಸಾವೇಜಸ್" ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಪ್ಪು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು "ಸಾವೇಜಸ್" ಎಂದು ತೋರಿಸುವ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವುಗಳ ಕಿವಿ, ಮೂಗು ಮತ್ತು ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಮೂಳೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ನರಭಕ್ಷಕಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಂಗೋದಲ್ಲಿ ಟಿಂಟಿನ್ ಕಲಾವಿದ ಹರ್ಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಕಾಂಗೋದಲ್ಲಿನ ಟಿನ್ಟಿನ್, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1930 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕಾಂಗೋದ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ನರು ಹೊಂದಿದ್ದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಿಷನರಿಗಳು ಅಶಿಕ್ಷಿತ ಕರಿಯರಿಗೆ ನಾಗರಿಕತೆಯನ್ನು ತಂದರು. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ, "ಆಫ್ರಿಕನ್ನರನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ, ಸರಳ ಮನಸ್ಸಿನ ಜನರಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ". ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ 23 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಹರ್ಗೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಜನಾಂಗೀಯವಾದದ ಬದಲು ನಿಷ್ಕಪಟ ಎಂದು ತನ್ನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಆ ಕಳವಳಗಳಿಂದಾಗಿ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು 1991 ರವರೆಗೆ-ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಬಿಡುಗಡೆಯ 50 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ-ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸ್ಯೂಮರ್ ಕಲ್ಚರ್, 1890-1945 ನ ಲೇಖಕರಾದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಇಯಾನ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿನ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗಳ ಅಗತ್ಯತೆಯು ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಸಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವುದೇ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗಳಿಗೆ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬದಲಿಗೆ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ತಮಾಷೆಯ ಪ್ರಾಣಿ ಪಾತ್ರಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ "ಡಿ-ರೇಸಿಯೇಟ್" ಕಪ್ಪು ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ "ಸ್ಯಾಂಬೊ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಫನ್ನಿ ನಾಯ್ಸಸ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಪಟ್ಟಿಯ ಜನಾಂಗೀಯ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳ ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಹೆರಿಮಾನ್ ರಚಿಸಿದ ಕ್ರೇಜಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್ ಸೇರಿವೆ. ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, 1890-1945. (ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಸ್ಕಾಲರ್ಲಿ ಪ್ರೆಸ್ 2002) ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಯಿಟೇಶನ್ ಯುಗ 1960 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಹಲವಾರು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ನಾಯಕರನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಯಿಟೇಶನ್-ಯುಗದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಗಮನಾರ್ಹ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನ್ಯಾಷನಲಿಸ್ಟ್ ಚಳವಳಿಗೆ ನೇರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ (ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪುರುಷ) ನಾಯಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಮರ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಘೆಟ್ಟೊದಿಂದ ಬಂದವರು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿಳಿಯ ಖಳನಾಯಕರ ವಿರುದ್ಧ ಕಣಕ್ಕಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು 'ದಿ ಮ್ಯಾನ್' ವಿರುದ್ಧದ ಕಪ್ಪು ಹೋರಾಟವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆಃ ಬಿಳಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಚಳವಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾಚ್-ಆಲ್ ನುಡಿಗಟ್ಟು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಯಿಟೇಶನ್ ಯುಗದ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಜನರ ಹಿಂದಿನ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಒಂದು ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು-ಅತಿಯಾದ ಲೈಂಗಿಕತೆ; ಅನೇಕ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಯಿಟೇಶನ್ ನಾಯಕರು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಪುರುಷತ್ವ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಮ್ಯಾಂಡಿಂಗೊ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿಳಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಯಿಟೇಶನ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಕ್ ಕೇಜ್, ಮಿಸ್ಟಿ ನೈಟ್, ಬ್ರಾಂಜ್ ಟೈಗರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೈಟ್ನಿಂಗ್ ಸೇರಿವೆ. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹೀರೋಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿತ ಬಿಳಿ ಹೀರೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೈಡ್ಕಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಪ್ರೊಟೆಜ್ಗಳಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಗೋಲಿಯಾತ್, ಅವನ ಬಿಳಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಳಮಟ್ಟದ (ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಅನುಭವದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ) ಆವೃತ್ತಿಯಾಯಿತು. ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾದ ಹಳದಿ ಅಪಾಯ ಆರಂಭಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಏಷ್ಯನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಳಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅಮೆರಿಕದ ನೈಜ-ಪ್ರಪಂಚದ ಹತಾಶೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಏಷ್ಯಾದ ಶಕ್ತಿಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಅಮೆರಿಕದ "ಹಳದಿ ಅಪಾಯದ ಭಯ" ವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚೀನೀ) ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೂಢಮಾದರಿಯ ಏಷ್ಯನ್ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಉದ್ದವಾದ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮೀಸೆ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಚರ್ಮ). ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಬುದ್ಧಿವಂತರಾಗಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಪ್ರಬಲವಾದ, ಅಲೌಕಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಕಾಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಾಯಕರು ವಿಫಲಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರ ಬೆದರಿಕೆಗಳಿರುವಾಗ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾದ ಹಳದಿ ಅಪಾಯದ ಖಳನಾಯಕನೆಂದರೆ ಡಿಸಿ ಯ ಎಗ್ ಫು, ಇದು ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೀಹೆನ್ಸೈಲ್ ಮೀಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೈತ್ಯ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಮೊಟ್ಟೆಯಾಗಿದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಹ್ಮರ್ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಚೀನೀ ಖಳನಾಯಕ ಡಾ. ಫೂ ಮಂಚುವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಲಾಭ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ವೆಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಎರಡೂ ಚೀನೀ ಖಳನಾಯಕರನ್ನು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಫೂ ಮಂಚುವನ್ನು ಹೋಲುವ ಮತ್ತು ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಲೈಂಗಿಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದವು. ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಫೂ ಮಂಚು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಪರವಾನಗಿ ಹೊಂದಿರದ ಕಾರಣ, ಈ ಆರಂಭಿಕ ಚೀನೀ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಖಳನಾಯಕರು ಹೆಸರಿಲ್ಲದವರಾಗಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಫೂ ಮಂಚುಗಿಂತ ಬೇರೆ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ರೆಡ್ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ವೆಲ್ನ ಯೆಲ್ಲೊ ಕ್ಲಾ ಮತ್ತು ದಿ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಸೇರಿವೆ. 1938ರಲ್ಲಿ, ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಹ್ಮರ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಫು ಮಂಚುವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಖಳನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದವು. ಮಾರ್ವೆಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ 1972 ರಲ್ಲಿ ಫೂ ಮಂಚುವಿನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಕುಂಗ್ ಫೂ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನಾಯಕನಾದ ಮಾರ್ವೆಲ್ನ ಶಾಂಗ್-ಚಿ ಅವರ ತಂದೆ ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ವೆಲ್ ಇಬ್ಬರೂ ಫೂ ಮಂಚು ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರೂ, ಫೂ ಮಂಚು ಆಧುನಿಕ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಮಾರ್ವೆಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ನಂತರ ಫೂ ಮಂಚು ಹೆಸರಿನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರ ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರಿಗೆ ಝೆಂಗ್ ಝು ಎಂಬ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇವಲ 'ದಿ ಡಾಕ್ಟರ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅಲನ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಆರ್ಡಿನರಿ ಜೆಂಟಲ್ಮೆನ್ ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ). ಏಷ್ಯನ್ ಮೂಲದ ಹಲವಾರು ಆರಂಭಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಳಿ ಪುರುಷ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳ ವಿಕಾರವಾದ, ಮೂರ್ಖ ಮತ್ತು ಮುಜುಗರದ ಸಹಚರರು ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚೀನೀ ಕೂಲಿಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದವು, ಬಾಗಿದ ಹಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸರದಿಯಲ್ಲಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಪಿಡ್ಜಿನ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಪರಿಹಾರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅಂದಿನ ಖಳನಾಯಕನಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರ ಒತ್ತೆಯಾಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಅಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಸಿಯ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ ತಂಡದ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ (ಅಕಾ ವು ಚೆಂಗ್) ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ಅವೆಂಜರ್ನ ಸಹಚರ ವಿಂಗ್-ಹೌ ಸೇರಿವೆ. ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ ಚಾಪ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ವಾಲಿಟಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ವಿಲ್ ಈಸ್ನರ್, ಚಕ್ ಕ್ಯೂಡೆರಾ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ಪೊವೆಲ್ ರಚಿಸಿದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ ತಂಡದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಆ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಇತರ ಚೀನೀ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಜೋಡಿಸಿದ ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಳದಿ ಚರ್ಮ, ಬಕ್ಡ್ ಹಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸರತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪಾತ್ರವು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ ತಂಡದ ಬಾಣಸಿಗನಾಗಿದ್ದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ವಿಚಿತ್ರವೆಂದರೆ, ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ ಅವರು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ಸ್ನ ಏಕೈಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಿರಲಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚೀನೀ ಅಂಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಏಷ್ಯನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮುದಾಯದ ಅನೇಕ ಸದಸ್ಯರು ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಕಾಮಿಕ್ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಏಷ್ಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಅಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ರೂಢಮಾದರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಏಷ್ಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬರಹಗಾರ ಲ್ಯಾರಿ ಹಮಾ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅನೇಕ ಕಂಪನಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಏಷ್ಯನ್ನರಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. 40 ಮತ್ತು 50 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, 'ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ಸ್' ನಲ್ಲಿನ ಚಾಪ್ ಚಾಪ್ ಪಾತ್ರವು ದೊಡ್ಡ ಬಕ್ ಹಲ್ಲುಗಳು, ಉದ್ದವಾದ ಪಿಗ್ಟೈಲ್ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಕ್ಲೀವರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರು ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ಕಾಮಾಲೆ ಛಾಯೆಯ ಸಣ್ಣ ತೆಳ್ಳಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡರು ". ಹಾಮಾ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಘಟನೆಯು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ #197 (ಜೂನ್ 1964) ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಆ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಹೊಸ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ತಂಡವನ್ನು ಆಧುನೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾದ "ನ್ಯೂ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ ಅವರು ಸಮವಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ವಿಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು (ಅವರು ಈ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ ಅಥವಾ ತಂಡದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು). ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ ಅನ್ನು ಈ ಹಂತದಿಂದ ತಂಡದ ಪೂರ್ಣ ಸದಸ್ಯ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಕೆಲವು ರೂಢಮಾದರಿಯ ಅಂಶಗಳು ಇನ್ನೂ ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿದ್ದವು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಏಷ್ಯಾದ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ನಾಯಕರಂತೆ, ಅವರು ಈಗ ಸಮರ ಕಲೆಗಳ ತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ಸ್ #228 (ಜನವರಿ 1967) ರಿಂದ #241 (ಜೂನ್-ಜುಲೈ 1968) ರವರೆಗಿನ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಪರ್-ಪವರ್ಡ್ ಹೀರೋಗಳಾಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ ಇದನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು. ಆ ಕಥೆಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ ಅನ್ನು "ಡಾ. ಕೈಗಳು. " ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ಸ್ನ ಮುಂದಿನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ (ಸಂಚಿಕೆ <ಐಡಿ1, ಜನವರಿ-ಫೆಬ್ರವರಿ 1976), ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ಗೆ ಚಾಪರ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಹೆಸರು ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಂಡದ ಇತರ ಎಲ್ಲ ಸದಸ್ಯರಂತೆಯೇ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ ಸರಳವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು 1982 ರಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮೂರನೇ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು (ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ #251) ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಬರಹಗಾರ ಮಾರ್ಕ್ ಇವಾನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಡಾನ್ ಸ್ಪೀಗಲ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಆ ಪಾತ್ರವು ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದ ಕೂಲಿ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಇರಿಸಿದರು. "ವಾಟ್ ಈಸ್ ದಿ ಮ್ಯಾಟರ್ ವಿತ್ ಚಾಪ್-ಚಾಪ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ ಅನ್ನು ತಂಡದ ಪೂರ್ಣ ಸದಸ್ಯರಂತೆ ಏಕೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಇದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು. (#265, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1983). ಕಥೆಯು ಇತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವೂ ಚೆಂಗ್ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಹೊವಾರ್ಡ್ ಚಾಯ್ಕಿನ್ ಅವರ 1987 ರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಹಾಕ್ ಸೀಮಿತ ಸರಣಿಯು ಹಿಂದಿನ ರೂಢಮಾದರಿಯ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಕಾಮಿಕ್-ಬುಕ್-ಇನ್-ಎ-ಕಾಮಿಕ್-ಬುಕ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ತಂಡದ ಚಾಪ್-ಚಾಪ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಕೋಪವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಏಷ್ಯನ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಮರ ಕಲೆಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಏಷ್ಯನ್ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ, ಇದು ಅವರ ಏಕೈಕ ಕೌಶಲ್ಯ ಅಥವಾ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಏಷ್ಯನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಪಾನಿನ ಮೂಲದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು, ನಿನ್ಜುಟ್ಸು ಅಥವಾ ಸಮುರಾಯ್ಗಳ ವಿಧಾನಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಏಷ್ಯನೇತರ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ವೆಲ್ನ ಶಾಂಗ್-ಚಿ, ಕೊಲೀನ್ ವಿಂಗ್, ಸೈಲಾಕ್ (ಬೆಟ್ಸಿ ಬ್ರಾಡಾಕ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕ್ವಾನ್ನನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ), ಸಿಲ್ವರ್ ಸಮುರಾಯ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ಕಟಾನಾ, ಲೇಡಿ ಶಿವ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಕೇನ್ ಸೇರಿವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಸಮರ ಕಲೆಗಳ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಬೌದ್ಧಧರ್ಮದಂತಹ ಏಷ್ಯಾದ ಧರ್ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೂಲರೂಪವಾಗಿದೆ. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಲೇಡಿ ಸ್ತ್ರೀ ಏಷ್ಯನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಲೇಡಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೈಪರ್ಸೆಕ್ಸುವಲೈಸ್ಡ್, ಕೋಲ್ಡ್-ಬ್ಲಡೆಡ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ರೂಢಮಾದರಿಯು ವಿಂಟೇಜ್ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್, ಟೆರ್ರಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಪೈರೇಟ್ಸ್, ಪ್ರಸೊ, ಶೆರಿಡನ್, 2005 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಜನಪ್ರಿಯ ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಮೇ ವಾಂಗ್ ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವಾದ ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ನಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಹ್ಮರ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸರಣಿ ಫು ಮಂಚುನಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕನ ಮಗಳು ಫಾಹ್ಲೋ ಸುಯೀಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಫು ಮಂಚುವಿನ ಮಗಳು ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಲಿಂಗ್ ಮೋಯ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಲೇಡಿ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾದ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ವಾಂಗ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಫಾಹ್ಲೋ ಸುಯೀ ಫಾಹ್ಲೋ ಸುಯೀ ಎಂಬುದು ಡಾ. ಫೂ ಮಂಚುವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಹ್ಮರ್ ಅವರ ಪಲ್ಪ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಫಾಹ್ಲೋ ಸುಯೀ ಅವರ ಹೆಸರು "ಸಿಹಿ ಸುಗಂಧ" ಎಂದರ್ಥ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಫೂ ಮಂಚುವಿನ ಮಗಳಾಗಿದ್ದಳು. ಮಾರ್ವೆಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಫಾಹ್ಲೋ ಸುಯೀ ಅವರು ಶಾಂಗ್-ಚಿ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಸಂಮೋಹನದ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅತಿಯಾದ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರಲೋಭಕಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ನಿಷ್ಠೆಯು ಆಕೆಯ ಸ್ವಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದು ತನಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿದ್ದರೆ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಂದೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಯಾರನ್ನೂ ಎದುರಿಸಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಳು. ಆಕೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಉನ್ನತ-ರಹಸ್ಯ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗುಪ್ತಚರ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಇಂಟೆಲಿಜೆನ್ಸ್ ಸರ್ವೀಸ್ (ಎಂಐ6) ಗೆ ಸೇರಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಾದರು, ಆದರೂ ಆಕೆ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ವೆಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ನಂತರ ಫೂ ಮಂಚುವಿನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಝೆಂಗ್ ಬಾವೊ ಯು/ಕರ್ಸ್ಡ್ ಲೋಟಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆತನ ತಂದೆಯನ್ನು ಈಗ ಝೆಂಗ್ ಜು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಪ್ಪು ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಏಷ್ಯನ್ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಮೆಲುಸ್ ಜರ್ನಲ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ಇಸ್ಯೂಗಳಾದ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಹ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಫು ಮಂಚು-ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಶಾ, ಸ್ಕಾಟ್ ಅನ್ನು ಸಮಾಲೋಚಿಸಿವೆ. "ಆಲ್-ನೆಗ್ರೋ ಕಾಮಿಕ್ಸ್, ನಂ. 1 ", ಆಡ್ಬಾಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ #1148, ಫೆಬ್ರವರಿ 25,2007. Archive.org ಆರ್ಕೈವ್. ವಿಲ್ ಐಸ್ನರ್ ಸಂದರ್ಶನ, ಆಲ್ಟರ್ ಇಗೋ "#48, ಮೇ 2005, ಪುಟಗಳು. 7-25 ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನರ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಚಿತ್ರಣಗಳು