Legal issues with fan fiction
ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಅಥವಾ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಮಾಲೀಕರ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಅಕ್ಷರಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿ ಕಾನೂನಿನಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗೇಮಿಂಗ್ ಕೃತಿಗಳಂತಹ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಕಾನೂನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಕಾನೂನುಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಯು. ಎಸ್. ಕಾನೂನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಾಗ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಯು. ಎಸ್. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿಯ ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಕಾನೂನು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆಃ (1) ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಮೂಲ ಕೃತಿಯ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯತೆ; (2) ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಯ ಹಕ್ಕು; ಮತ್ತು (3) ನ್ಯಾಯಯುತ ಬಳಕೆ. ಯು. ಎಸ್. ಕಾನೂನಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು, ಒಂದು ಕೃತಿಯು ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾದ ಮೂಲ [ಕೃತಿಯಾಗಿರಬೇಕು]. .. .. ಅದರಿಂದ [ಅದನ್ನು] ನೇರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಯಂತ್ರ ಅಥವಾ ಸಾಧನದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು, ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಸಂವಹನ ಮಾಡಬಹುದು. ಅಂತಹ ಬರಹಗಾರಿಕೆಯ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತ, ನಾಟಕಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಸಂಗತಿಗಳು ಅಥವಾ ಇತರ ವಿಶಾಲ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ. ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯವು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಜಾರಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. 1978 ಅಥವಾ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ, ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ರಕ್ಷಣೆಯು ಲೇಖಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಜೊತೆಗೆ 70 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ; ಅನಾಮಧೇಯ ಕೃತಿ, ಗುಪ್ತನಾಮದ ಕೃತಿ ಅಥವಾ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಲಾದ ಕೃತಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯವು ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ 95 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಗೆ ಅಥವಾ ಅದರ ರಚನೆಯ ವರ್ಷದಿಂದ 120 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಗೆ, ಯಾವುದು ಮೊದಲು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಯೋ ಅದು ಇರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಮಾಲೀಕರು "[ತಮ್ಮ] ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯದ ಕೆಲಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು" ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯದ ಮಾಲೀಕರು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಕೃತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ತಮ್ಮ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬರಹಗಾರರ ಮೇಲೆ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಬಹುದು. ಉಲ್ಲಂಘನೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು, ಮೂಲ ಕೃತಿಯ ಸಂರಕ್ಷಿತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಆರೋಪಿ ನಕಲಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಮಾಲೀಕರು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕು. ಸಾಬೀತಾದರೆ, ಸಂಭಾವ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಪರಿಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಆದೇಶ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವ ಆದೇಶ (ತಡೆಯಾಜ್ಞೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ), ಅಥವಾ ಹಣಕಾಸಿನ ಹಾನಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಪರಿಹಾರವು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಹಾನಿ, ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಆಂಡರ್ಸನ್ ವಿ. ಸ್ಟಲ್ಲೋನ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರವಾಗಿ ತಡೆಯಾಜ್ಞೆಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ರಾಕಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ-ಸಂರಕ್ಷಿತ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೊಸ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವೆಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ರಾಕಿ IV ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿತ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬರೆದ ಲೇಖಕ ಆಂಡರ್ಸನ್ ವಿರುದ್ಧ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಾಗಿ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಸ್ಟಲ್ಲೋನ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಕ್ರಮ ಕೈಗೊಂಡರು. ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಇತರ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸದಂತೆ ಆದೇಶಿಸಿತು. ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯ ರಕ್ಷಣೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಂದರೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗೆ ಹೊಣೆಗಾರನಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನಂತಹ ದ್ವಿತೀಯ ಬಳಕೆಗೆ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯ ರಕ್ಷಣೆಯ ಅನ್ವಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ನಾಲ್ಕು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತವೆಃ "ಅಂತಹ ಬಳಕೆಯು ವಾಣಿಜ್ಯ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಲಾಭೋದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಬಳಕೆಯ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪ; ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪ; ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಳಸಿದ ಭಾಗದ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಗಣನೀಯತೆ; ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಕೆಲಸದ ಸಂಭಾವ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಅಥವಾ ಮೌಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಬಳಕೆಯ ಪರಿಣಾಮ". ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕೇಸ್-ಬೈ-ಕೇಸ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಬ್ರೈಟ್-ಲೈನ್ ನಿಯಮಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗಳಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಶಾಸನ ಮತ್ತು ಕೇಸ್ ಕಾನೂನಿನಿಂದ ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಕೇಸ್ ಕಾನೂನು ಇಲ್ಲ. ಮೂಲ ಕೃತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವು "ಪರಿವರ್ತಕ" ವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವು ವಾಣಿಜ್ಯೇತರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವು ಮೂಲ ಕೃತಿಯ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಭಾಗವನ್ನು ಸೂಕ್ತವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಅವು ಮೂಲ ಕೃತಿಯ ಸಂಭಾವ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಅಥವಾ ಮೌಲ್ಯದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ಕೃತಿಗಳು ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. 2009ರ ಒಂದು ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಜಿಲ್ಲಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಾದ ಡೆಬೊರಾ ಎ. ಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಬರಹಗಾರ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಕೋಲ್ಟಿಂಗ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಅವರ ನಾಯಕ ಜೆ. ಡಿ. ಯ ಹೋಲ್ಡನ್ ಕಾಲ್ಫೀಲ್ಡ್ನ 76 ವರ್ಷದ ಹಳೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಲಿಂಗರ್ ಅವರ ದಿ ಕ್ಯಾಚರ್ ಇನ್ ದಿ ರೈ. ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗಳ ವಾದಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾ, "60 ಇಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀ ಸಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಕ್ಯಾಚರ್ ಅಥವಾ ಹೋಲ್ಡನ್ ಕಾಲ್ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ನೇರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾಮೆಂಟ್ ಅಥವಾ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿವಾದಿಗಳು ವಾದಿಸುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಸ್ವತಃ ಸಾಲಿಂಗರ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಅಂತಹ ವಾದಗಳನ್ನು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ವಿಡಂಬನೆಯ ಬದಲು, ಮೂಲದ ಆಪಾದಿತ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳ ಮೂಲಕ ಬಳಸಲಾಗುವ ಪೋಸ್ಟ್-ಹಾಕ್ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಗಳೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕರಣವು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಬಹುದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಇಬೇ ವಿ. ಮರ್ಕ್ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಾಗಿ ಯು. ಎಸ್. ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅಪೀಲ್ಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಿಮಾಂಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು 2011ರಲ್ಲಿ ಇತ್ಯರ್ಥಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಕೋಲ್ಟಿಂಗ್ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸನ್ಟ್ರಸ್ಟ್ ವಿ. ಹೌಟನ್ ಮಿಫ್ಲಿನ್ ಕಂನಲ್ಲಿ, ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅಪೀಲ್ಸ್ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ನಿರ್ಬಂಧದ ಆದೇಶವನ್ನು ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ ರಾಂಡಾಲ್ನ ದಿ ವಿಂಡ್ ಡನ್ ಗನ್ ವಿರುದ್ಧ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಮಿಚೆಲ್ ಅವರ ಗಾನ್ ವಿತ್ ದಿ ವಿಂಡ್ ಕೃತಿಯ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಹೊಂದಿರುವವರು ಕೋರಿದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ತಡೆಯಾಜ್ಞೆಯನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಿತು. ರಾಂಡಾಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿದೆಯೇ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಬಿರ್ಚ್ ಅವರು ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ನ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ವಿ. ಅಕಫ್ ರೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾದ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಬಿರ್ಚ್ ಅವರು ರಾಂಡಾಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಪರಿವರ್ತನಶೀಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು "ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ". ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಪರಿವರ್ತನಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ, ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಅಂಶಗಳು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ ಎಂದು ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ರಾಂಡಾಲ್ ಮತ್ತು ಹೌಟನ್ ಮಿಫ್ಲಿನ್ ಅವರು ದಿ ವಿಂಡ್ ಡನ್ ಗಾನ್ ಅನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರೂ, ಮತ್ತು ರಾಂಡಾಲ್ ಅವರು ಮಿಚೆಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಗಣನೀಯ ಭಾಗವನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ್ದರೂ, ರಾಂಡಾಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿವರ್ತಕ ಸ್ವರೂಪವು ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಇತರ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬಿರ್ಚ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಕಾನೂನು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನಿನೊಂದಿಗಿನ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಕಾನೂನು ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಕಾನೂನಿನಿಂದ ಕಾನೂನು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸಹ ಬೆಳೆಯಬಹುದು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಫೆಡರಲ್ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಕಾನೂನು ಲಾನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಕಾಯ್ದೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು 1946 ರ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಯ್ದೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಾನ್ಹ್ಯಾಮ್ ಕಾಯಿದೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಎಂದರೆ "ಯಾವುದೇ ಪದ, ಪದ, ಹೆಸರು, ಚಿಹ್ನೆ ಅಥವಾ ಸಾಧನ, ಅಥವಾ ಅದರ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಜನೆ", ಇದನ್ನು ಸೇವೆ ಅಥವಾ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ವಾಣಿಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ದೂರದರ್ಶನ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ ಪಾತ್ರಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಖಾತೆಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಅಥವಾ ಮನರಂಜನಾ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಹಕ್ಕುಗಳು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು, ಹಕ್ಕು-ಅನ್ವೇಷಕನು ಅವನ/ಅವಳ ಗುರುತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಸರಕು ಅಥವಾ ಸೇವೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಮೂಲ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ" ಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕು. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಹೋಲಿಕೆಯು ಮನರಂಜನಾ ಉತ್ಪನ್ನ ಅಥವಾ ಸಂಬಂಧಿತ ಸರಕುಗಳ ಮೂಲವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ನೆರವಾದಾಗ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಹಕ್ಕುಗಳು ಉದ್ಭವಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್ನ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿರೂಪದ ಬಳಕೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪುಸ್ತಕ ಅಥವಾ ಆಟಿಕೆ ಡಿಸ್ನಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲು ನೆರವಾಗಬಹುದು. ಒಂದು ಗುರುತು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೂಲ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಸಂಬಂಧಿತ ಖರೀದಿದಾರರು ಗುರುತು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಗಳ ನಡುವೆ ಬಲವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು. ಕಾನೂನು ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು "ದ್ವಿತೀಯ ಅರ್ಥ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಹೊಂದಿರುವವರು ಅದರ ರಚನೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟ ಮೂಲ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಬಹುದಾದರೆ, ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಹಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲ ಉಂಟಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬೇಕು. ಗೊಂದಲದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಾಗ ವಿವಿಧ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಆದರೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಬಹುದಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶಗಳೆಂದರೆಃ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವ ಗುರುತು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ಗುರುತು ಮೂಲ ಗುರುತಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಹೋಲುತ್ತದೆ; ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ಸರಕುಗಳು ಅಥವಾ ಸೇವೆಗಳು ಗುರುತುದಾರರ ಸರಕುಗಳು ಅಥವಾ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಹೋಲುತ್ತವೆ; ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವವರು ಖರೀದಿ ಮಾಡುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಲು ಅಥವಾ ಗುರುತುದಾರರ ಉತ್ತಮ ಇಚ್ಛೆಯ ಮೇಲೆ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ; ಗುರುತಿನ ಗ್ರಾಹಕರಾಗಿರಬಹುದಾದ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ಗುಂಪುಗಳ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯ ಮಟ್ಟ; ಸರಕು ಅಥವಾ ಸೇವೆಗಳ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರಾಹಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆಯೇ. ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಳೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ತಮಗೆ ಇಷ್ಟವಾದಂತೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಮೂಲ-ಗುರುತಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಹವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಗುರುತುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸರಕುಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅಂದರೆ, ಲಿಖಿತ ಕಾದಂಬರಿ). ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾದ ಮೊದಲ ಮೂರು ಅಂಶಗಳು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಹೊಂದಿರುವವರಿಗೆ ತೂಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬರಹಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೃತಿಯ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮೋಸ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಗಳು ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಪ್ರಮುಖ ಹಕ್ಕು ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಇವೆರಡೂ ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಭಾವ್ಯ ಗೊಂದಲವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಾಗಿ, ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಓದುಗರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೃತಿಗಳ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅನುಮೋದಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಕೊನೆಯ ಮೂರು ಅಂಶಗಳು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬರಹಗಾರರ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತೂಗುತ್ತವೆ. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಹೊಂದಿರುವವರು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಆರೋಪಿಸಬಹುದು. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೆಂದರೆ, ಮಾರ್ಕ್ನ ಅತಿಯಾದ ಬಳಕೆ ಅಥವಾ ಅನುಚಿತ ಬಳಕೆಯು, ಗ್ರಾಹಕರ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಮಾರ್ಕ್ನ ಅನನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಹಕ್ಕಿನ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಗುರುತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಗುರುತಿನ ಬಳಕೆಯು "ಮಸುಕಾಗುವ" ಅಥವಾ "ಕಳಂಕ" ದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಗುರುತಿನ ಬಳಕೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗುರುತಿನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಸಂಭವವಿರುವ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಾಗ ಮಸುಕಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ; ಗುರುತಿನ ಬಳಕೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗುರುತಿನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಗೆ ಹಾನಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಸಂಭವವಿರುವ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಾಗ ಕಳಂಕದ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಗೊಂದಲ ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಕಂಡುಬಂದರೂ, ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಕಾನೂನು ಆಪಾದಿತ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗೆ ವಿವಿಧ ರಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರಕ್ಷಣೆಗಳು "ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆ" ಮತ್ತು "ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿ" ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸೇರುತ್ತವೆ. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ "ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆ" ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಕಾನೂನಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು ರೀತಿಯ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಗಳಿವೆಃ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಾಮಸೂಚಕ ಬಳಕೆ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಗುರುತಿನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಪಂಪ್ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಸ್ನೀಕರ್ನಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವು ಮತ್ತೊಂದು ಕಂಪನಿಯ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಆಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉಡುಗೆ ಶೂ "ಸ್ನೀಕರ್ನಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಜಾಹೀರಾತು ಹೇಳಬಹುದು. ನಾಮನಿರ್ದೇಶಿತ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯು ಆ ಗುರುತು ಹೊಂದಿರುವ ಉತ್ಪನ್ನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಗುರುತಿನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ, (1) ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಬಳಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಉತ್ಪನ್ನ ಅಥವಾ ಸೇವೆಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; (2) ಉತ್ಪನ್ನ ಅಥವಾ ಸೇವೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಅಗತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುರುತು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು (3) ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಹೊಂದಿರುವವರು ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವ ಅಥವಾ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಗುರುತಿನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬಳಕೆದಾರರು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನ್ಯೂ ಕಿಡ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಬ್ಲಾಕ್ನ ಬಗೆಗಿನ ಸುದ್ದಿ ವರದಿಯು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು "ನ್ಯೂ ಕಿಡ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಬ್ಲಾಕ್" ಎಂಬ ಗುರುತು ಬಳಸಬಹುದು. ನಾಮನಿರ್ದೇಶಿತ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬರಹಗಾರರು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಮಾಡಿದ ಹೆಸರುಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾತ್ರಗಳು, ಕಥೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಮಸೂಚಕ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಮೂರು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ, ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಿಂತ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗೆ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ರಕ್ಷಣೆಯು ವಾಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿಯ ಖಾತರಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಲು ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮ್ಯಾಟೆಲ್, ಇಂಕ್. ವಿ. ಎಂಸಿಎ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಇಂಕ್. ನಲ್ಲಿ, ಒಂಬತ್ತನೇ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅಪೀಲ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಕ್ವಾ "ಬಾರ್ಬೀ" ಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟೆಲ್ನ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಿತು, ಎಂಸಿಎ ಮಾನ್ಯವಾದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅಕ್ವಾ ತನ್ನ "ಬಾರ್ಬೀ ಗರ್ಲ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ "ಬಾರ್ಬೀ" ಪದವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಮಾರ್ಕ್ನ ಬಳಕೆಯು (1) ಹಾಡಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು (2) ಹಾಡಿನ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ದಾರಿತಪ್ಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಗೊಂದಲದ ಸಾಧ್ಯತೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಇರುವುದರಿಂದ, ಒಂಬತ್ತನೇ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿಯು ಅಕ್ವಾ ಚಿಹ್ನೆಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದೆ. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಹೊಂದಿರುವವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನಿಜವಾದ ಗೊಂದಲದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿಯ ರಕ್ಷಣೆ ನಿಲ್ಲಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಒಂದು ಉತ್ಪನ್ನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ನಡೆಸುವ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಟಣೆ, ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅದು ನಿಜವಾದ ಜಾಹೀರಾತಲ್ಲ ಎಂದು ಜನರು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಕಾನೂನು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಲ್ಲಿನ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದಾಗಿ, ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಕಾನೂನು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಕಡಿಮೆ. non-U.S ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಟಿಪ್ಪಣಿಃ ಇತರ ದೇಶಗಳು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಇತರ ಭಾಷಣಕಾರರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೂಗುವುದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ವಾಣಿಜ್ಯೇತರ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಬಳಕೆಗಳು ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಕಾನೂನುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ಟಿ-ಶರ್ಟ್ ಕಂಪನಿಯೊಂದು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೇಬಲ್ ಬಿಯರ್ನ ವಿಡಂಬನೆಯ ಟಿ-ಶರ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅನೇಕ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಯು. ಎಸ್. ರಾಜ್ಯಗಳು ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ರಾಜ್ಯ ಶಾಸನಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನಿನಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ರಾಜ್ಯದಿಂದ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ, ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ "ಹೆಸರು, ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆ" ಯ ವಾಣಿಜ್ಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಬ್ಬರ ವಿಶಾಲವಾದ ಗುರುತು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಟ್ ವಿ. ಸ್ಯಾಮ್ಸಂಗ್ ಪ್ರಕರಣವು ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸದಿರುವಾಗಲೂ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕಿನ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆಃ ಸ್ಯಾಮ್ಸಂಗ್ ಒಂದು ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಅದು ಹೊಂಬಣ್ಣದ ವಿಗ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ರೋಬೋಟ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವೀಲ್ ಆಫ್ ಫಾರ್ಚೂನ್ ಮೇಲೆ ವನ್ನಾ ವೈಟ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಮ್ಸಂಗ್ ತನ್ನ ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಬಳಸದಿದ್ದರೂ, ತನ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಆಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿದೆ ಎಂಬ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೇಲೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಕಾನೂನಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವೈಟ್ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು. ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ, ಹೆಸರುಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು, ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ನೈಜ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳು, ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಲೇಖಕರ ವಿರುದ್ಧ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ನೈಜ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯೇತರ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರಚಾರದ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲಿತ ಹಕ್ಕನ್ನು ತರಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಇರಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ರಾಜ್ಯಗಳ ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕು ಕಾನೂನುಗಳು ವಾಣಿಜ್ಯ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ. ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ತೀರ್ಪಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಮುಚ್ಚಲು ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು ಇತರ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂಜರಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿವೆ. ಕೆಲವು ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು "ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕು" ಹಕ್ಕನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಶ್ವೇತವರ್ಣೀಯ ನಿರ್ಧಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಕೊಜಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಬಲವಾದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿಸಿವೆ. ಇತರರು ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂ ವಿ. ಜಿರೇಹ್ ನಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅಪೀಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ವುಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಗಾಲ್ಫ್ ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದನ ವಿರುದ್ಧ ಟೈಗರ್ ವುಡ್ಸ್ ತಂದ ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು, ಕೃತಿಯ ಪರಿವರ್ತಕ ಸ್ವರೂಪವು ಅದನ್ನು ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರದ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ವಿ. ಲಾಫೇಸ್ನಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಅಪೀಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್, ಔಟ್ಕಾಸ್ಟ್ ಹಾಡು "ರೋಸಾ ಪಾರ್ಕ್ಸ್" ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಐಕಾನ್ನ ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಿತು. "ಗುರುತಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರದ ಕೃತಿಯತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಮಾತ್ರ" ಹೆಸರು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ ಅದು ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕರಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಬರವಣಿಗೆಯು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಚಾರದ ಹಕ್ಕಿನ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ವಾಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. 2007ರಲ್ಲಿ ಯು. ಸಿ. ಡೇವಿಸ್ ಲಾ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಲಾ ರಿವ್ಯೂನಲ್ಲಿ "ಮೇರಿ ಸ್ಯೂ" ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ "ಮೂಲ ಕಥೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ವಿ. ಅಕಫ್-ರೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಇಂಕ್. ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ-ಇದು ವಾಣಿಜ್ಯ ವಿಡಂಬನೆಯು ಮೂಲವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದಾದರೆ ನ್ಯಾಯಯುತ ಬಳಕೆಗೆ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆಯಬಹುದು ಎಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು-ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸನ್ಟ್ರಸ್ಟ್ ವಿ. ಹೌಟನ್ ಮಿಫ್ಲಿನ್, ಲೇಖಕರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅದೇ ರೀತಿ, ಅನೇಕ ಮೇರಿ ಸ್ಯೂಸ್ ಮೂಲವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೇರಿ ಸ್ಯೂಸ್ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿರಬಹುದು". ಆ ವರ್ಷ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿ ಸಮುದಾಯದ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗುಂಪೊಂದು ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ ಫಾರ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫಾರ್ಮೇಟಿವ್ ವರ್ಕ್ಸ್ (ಒಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಒಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂ ಅಂದಿನಿಂದ ಅದರ ಪರಿವರ್ತಕ ಸ್ವರೂಪದಿಂದಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದೆ. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಫ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಮಿಕ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು 17 ಯು. ಎಸ್. ಸಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಒಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂನ ನಿಲುವು. §107 ಏಕೆಂದರೆ ಅವು "ಮೂಲ ಕೃತಿಗೆ ಹೊಸ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು" ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಯು. ಎಸ್. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನಿಗೆ ವಿನಾಯಿತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ನಂತರ ಸನ್ಟ್ರಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಒಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು "ಎಲ್ಲಾ ಫ್ಯಾನಿಷ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತಕವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಒಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಫ್ಯಾನ್ ಕೃತಿಗಳ ಸುತ್ತಲಿನ ಮುಕ್ತ ಕಾನೂನು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಮಾನಿ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿತ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಆರ್ಕೈವ್, ಆರ್ಕೈವ್ ಆಫ್ ಅವರ್ ಓನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಒ3 ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗಳನ್ನು ಲಾಭರಹಿತ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಜಾಲವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಕೃತಿಗಳು ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತವೆಯೇ ಎಂಬ ಶುದ್ಧ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಬೇಕು ಎಂದು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳವರೆಗೆ. ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುವ ಫ್ಯಾನ್ ಬರಹಗಾರರು ಫ್ಯಾನ್ ಕೃತಿಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಬಳಕೆಯ ವಾದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆಃ ಫ್ಯಾನ್ ಕೃತಿಗಳು ಆದಾಯದ ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ವಂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಫ್ಯಾನ್ ಕೃತಿಗಳು ಉಚಿತ ಜಾಹೀರಾತು ಮತ್ತು ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಚಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು ಫ್ಯಾನ್ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಾಭರಹಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಫ್ಯಾನ್ ಕೃತಿಗಳು ಮೂಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳು ಪರಿವರ್ತನಶೀಲವಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಏಕೈಕ ಸಂಸ್ಥೆ ಒಟಿಡಬ್ಲ್ಯೂ ಅಲ್ಲ. ಸ್ಯಾಲಿಂಗರ್ ವಿ. ಕೋಲ್ಟಿಂಗ್ ನಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಧ್ಯಮ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಲೈಬ್ರರಿ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಒಕ್ಕೂಟದಂತೆಯೇ ಕೋಲ್ಟಿಂಗ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಅಮಿಕಸ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವರದಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದವು. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಹೊಂದಿರುವವರ ಮನೋಭಾವ ಕೆಲವು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಹೊಂದಿರುವವರು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧನಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಋಣಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್, ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, ಬಾಂಟಮ್ ಬುಕ್ಸ್ನಿಂದ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ನ್ಯೂ ವಾಯೇಜ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ನ್ಯೂ ವಾಯೇಜ್ಸ್ 2 ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಬಾಂಟಮ್ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಲೈವ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಸಂಕಲನಗಳು! ವಿವಿಧ ಫ್ಯಾನ್ಜಿನ್ಗಳ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ; ಹಾಗೆಯೇ ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್, ಪಾಕೆಟ್ ಬುಕ್ಸ್ನ ಹತ್ತು ಸಂಕಲನಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಅನನುಭವಿ ಬರಹಗಾರರ ಕಡೆಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡ ಮುಕ್ತ ಸಲ್ಲಿಕೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ದೂರದರ್ಶನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ವರೂಪದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲವು ದೂರದರ್ಶನ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತಂದಿದ್ದಾರೆ, ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ 5 ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಜೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಟ್ರಾಜಿನ್ಸ್ಕಿ. ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ 5 ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಬೇಕು ಅಥವಾ ಅಂತರ್ಜಾಲದಿಂದ ದೂರವಿಡಬೇಕು ಎಂಬ ಅವರ ಬೇಡಿಕೆಯು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ 5 ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಸಮುದಾಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಮೇಲ್ ಪಟ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ತಾವು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನನ್ನು ಓದುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾ, ಅಭಿಮಾನಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕದಿಯುವ ಆರೋಪದ ಭಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದರ ರಚನೆಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಫಿ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಸ್ಲೇಯರ್ ಪ್ರಸಾರದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಾಗ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಜಾಸ್ ವೆಡನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಟೈಮ್ ಸ್ಲಾಟ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಲು ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀಲ್ ಗೈಮನ್, ಜೆ. ಕೆ. ರೌಲಿಂಗ್, ಡಿ. ಜೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಹೇಲ್, ಸ್ಟೆಫೆನಿ ಮೆಯೆರ್ ಮತ್ತು ಟೆರ್ರಿ ಪ್ರಾಟ್ಚೆಟ್) ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಹಲವಾರು ಲೇಖಕರು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಯಾನ್-ಫಿಕ್ಷನ್ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಸೈಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಮತ್ತು ನಿಷೇಧಿಸುವಂತೆ ಅವರು ವಿನಂತಿಸಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಲೇಖಕರ ಕೋರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಆರ್ಕೈವ್ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ಮೂಲವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಲೇಖಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೀಡಿಯಾಮಿನರ್ ಮತ್ತು Fanfiction.net ನಂತಹ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಹೋಸ್ಟಿಂಗ್ ಸೈಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸೈಟ್ಗಳಿಂದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿರುವ ಲೇಖಕರ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೀಡಿಯಾಮೈಂಡರ್ ಹೇಳುವಂತೆ, "ಇದು ಅವರು [ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಮಾಲೀಕರು] ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕ ಅಥವಾ ಮಾಲೀಕರಾಗಿ ಹೊಂದಿರುವ ಹಕ್ಕಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಮಾಲೀಕರು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಅನುಮತಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ". ಫ್ಯಾನ್ ಲೋರ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಲೇಖಕರ ಫ್ಯಾನ್ಫಿಕ್ ನೀತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುವ ಲೇಖಕರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಜೆ. ಕೆ. ರೌಲಿಂಗ್ ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬಗ್ಗೆಯೂ ದೂರು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶ್ರೀಮತಿ ರೌಲಿಂಗ್ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ವಕೀಲರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ "ನಿಜವಾದ ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಬರೆದ ಮುಗ್ಧ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದೂರು ಇಲ್ಲ" ಮತ್ತು ಅವರು "ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗದವರೆಗೂ ಸ್ಪಿನ್-ಆಫ್ಗಳನ್ನು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ", ಅವು ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಅಥವಾ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಷರತ್ತಿನಡಿಯಲ್ಲಿ. 2008ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀವನ್ ಬ್ರಸ್ಟ್ ಅವರು ಸಿಸಿ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಫೈರ್ಫ್ಲೈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ಸ್ವೀಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು ಎರಿಕ್ ಫ್ಲಿಂಟ್, ಅವರು ಬೇನ್ಸ್ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ 1632 ರ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾನನ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ತಾಣವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ (ಮಾರ್ಚ್ 2015) ದಿ ಗ್ರಾಂಟ್ವಿಲ್ಲೆ ಗೆಜೆಟ್ನ 58 ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆರು ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವುಗಳು ಅವರ ಮೂಲ ಕೃತಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್ ನಾನ್-ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ (ಮೊದಲ ಅರೆ-ಪ್ರೊ, ಮತ್ತು ಈಗ ಎಸ್ಎಫ್ಡಬ್ಲ್ಯೂಎ ದರಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸುವುದು). ಫ್ಲಿಂಟ್ (ಮಾಜಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಟಕ ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ) ಈ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಾರ್ಯವು ತನ್ನ ಪರ್ಯಾಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು ವಾಸ್ತವದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವ ಯಾವುದೋ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗೆಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪಾವತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ (ವೃತ್ತಿಪರ ದರಗಳಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಫ್ಲಿಂಟ್ನಿಂದ ಅಧಿಕೃತತೆಗಾಗಿ ತೆರವುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ "ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್" ಅಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದು. 1980ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಮರಿಯನ್ ಝಿಮ್ಮರ್ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಡಾರ್ಕ್ಓವರ್ ಸಂಕಲನಗಳ ಸರಣಿಯೂ ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಕ್ಯಾನನ್ಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಚರ್ಚೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಅವರು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಓದಿದರು, ಅದು ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಡಾರ್ಕ್ಓವರ್ ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅಭಿಮಾನಿ ಲೇಖಕ ಜೀನ್ ಲ್ಯಾಂಬ್ ಅವರಿಗೆ "ಪಠ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಮೊತ್ತ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಣೆ" ಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1991 ರ ಯೂಸ್ನೆಟ್ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು, "ನಾನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಬಹಳ ನಯವಾಗಿ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ನನಗೆ ನೀಡಲಾದದ್ದನ್ನು ನಾನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ನನಗಿಂತ ಉತ್ತಮ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಬಳ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ (ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನೂರು ಡಾಲರ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ) ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ 'ಕ್ರೆಡಿಟ್' ಅನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದೇವೆ (ಇದು 1992 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ). ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ನನಗೆ ಮಿಸ್ ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯ ವಕೀಲರಿಂದ ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುವ ಪತ್ರ ಬಂದಿತು ". ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅಭಿಮಾನಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿಯು ಹೊರಬಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಹೋಲುವ ಪುಸ್ತಕದ ಬರಹಗಾರನೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡ ಅಭಿಮಾನಿಯೊಬ್ಬನೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಜಗಳವಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ಕದಿಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮೊಕದ್ದಮೆಯು ಬ್ರಾಡ್ಲಿಗೆ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿತು ಎಂಬ ವದಂತಿ ಇತ್ತು. ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ವಕೀಲರು ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಓದದಂತೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಘಟನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಆಂಡ್ರೆ ನಾರ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ವೆಬರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ವೃತ್ತಿಪರ ಲೇಖಕರ ಕಡೆಯಿಂದ "ಶೂನ್ಯ ಸಹಿಷ್ಣುತೆ" ನೀತಿಗೆ ಕಾರಣವಾದವು ಎಂದು ಅನೇಕರು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮರ್ಸಿಡಿಸ್ ಲಾಕಿ ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದೊಳಗೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ಯಾವುದೇ ಪೋಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಪ್ರತಿ ಕಥೆಗೆ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಬಿಡುಗಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಮೋದಿತ ಫ್ಯಾನ್ಜಿನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದಿರುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕಾಮನ್ಸ್ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಬಳಸುವವರೆಗೆ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಲಾಭೋದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲು ಆಕೆ ತನ್ನ ನಿಲುವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅನ್ನಿ ರೈಸ್ ತನ್ನ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು (ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂದರ್ಶನ ಮತ್ತು ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅದರ ಉತ್ತರಭಾಗಗಳಿಂದ) ಅಥವಾ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿನ ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಥೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಂತೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ವಿನಂತಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 2012 ರಲ್ಲಿ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ರೈಸ್ ಸೌಮ್ಯವಾದ ನಿಲುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮೆಟ್ರೋ ವರದಿ ಮಾಡಿದೆಃ "ಸುಮಾರು 20 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಾನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನನ್ನನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. "ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾವುದನ್ನೂ ಓದುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬದುಕಿ ಮತ್ತು ಬದುಕಲು ಬಿಡಿ. ನಾನು ಯುವ ಬರಹಗಾರನಾಗಿದ್ದರೆ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಒಂದು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತವಾಗಿದೆಃ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ತಲುಪಿಸುವುದೇ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ". ಅನ್ನೆಟ್ ಕರ್ಟಿಸ್ ಕ್ಲಾಸ್, ರಾಬಿನ್ ಹಾಬ್, ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್. ಆರ್. ಅವರೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್, ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್ ಮೆಕಿನ್ಲೆ ಇತರರು. ಅನೇಕ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಯಾವುದೇ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಶುದ್ಧತ್ವ ಅಥವಾ ವಿರೂಪವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಸಲುವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲಿಯಾಡೆನ್ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾದ ಶರೋನ್ ಲೀ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀವ್ ಮಿಲ್ಲರ್, ತಮ್ಮ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಇತರರು ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ". ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸ್ಟೀವ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾಡುವ ಕೆಲಸ; ಇದು ನಮ್ಮ ಕೆಲಸ. ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಒರಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪಡೆಯುವುದು ನಮಗೆ ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಈ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. .. . ಬಹಳ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ. ನಾವು ನಮ್ಮ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದೆವು; ಅವು ನಮ್ಮ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿ; ಮತ್ತು ಅವು ಇತರ ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲು ಯಾವುದೇ ವರ್ಚುವಲ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ಬಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವ ಆಟಿಕೆಗಳಲ್ಲ. ಸ್ಟೀವ್ ಮತ್ತು ನಾನು ನಮ್ಮ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಫ್ಯಾನ್ಫಿಕ್ ಅನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಯು ನಮ್ಮ ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಮ್ಮ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ದಿ ರಿಂಗ್ವರ್ಲ್ಡ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾರಿ ನಿವೆನ್ ಅವರು ತಿಳಿದಿರುವ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು "[i] ನೀವು ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿರುವ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ನೀವೇ ಬರೆಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತರ್ಜಾಲ ಬರಹಗಾರ ಎಲ್ಫ್ ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಆ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡು, ನಿವೆನ್ ಅವರ ಅತಿ-ಪುರುಷತ್ವದ ಕ್ಜಿನ್ ಜಾತಿಯ ಸದಸ್ಯರು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಬಿ. ಡಿ. ಎಸ್. ಎಂನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಮ್ಯಾನ್-ಕ್ಜಿನ್ ವಾರ್ಸ್ IV (ಬೇನ್ ಬುಕ್ಸ್, 1991) ನ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಾಗಿ ಕದನ ವಿರಾಮವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ನಿವೇನ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಸಾಂವಿಧಾನಿಕವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿತ ವಿಡಂಬನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ನಿವೆನ್ ಅವರು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಸಂರಕ್ಷಿತ ಭಾಷಣದ ಹೊರಗಿರುವ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು ತಾವು ಪ್ರಕಟವಾಗುವ ಮೊದಲು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇವೆ ಅಥವಾ ಫ್ಯಾನ್-ಪರ ಕಾದಂಬರಿಯೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನವೋಮಿ ನೋವಿಕ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಫ್ಯಾನ್ಫಿಕ್ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸರಣಿಗಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ಫಿಕ್ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದು ರೋಮಾಂಚನಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ (ಆದರೂ ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನೂ ಓದದಂತೆ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು); ಅನ್ನಿ ಮೆಕ್ಕ್ಯಾಫ್ರೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅನುಸರಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಿಯಮಗಳ ಪುಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅನ್ನಿ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, "ನನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಡಿತಗೊಳ್ಳುವ ದಿನಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಬದುಕುತ್ತೇನೆ"; ತಮೋರಾ ಪಿಯರ್ಸ್ ತನ್ನ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ತಾನು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಫ್ಯಾನ್ಫಿಕ್ಷನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಮಸ್ಯೆ ಇಲ್ಲ, ಅವು ಲಾಭರಹಿತವಾಗಿದ್ದರೆ. ಲೇಖಕ ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಕ್ಲೇರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಮೊದಲು ಜನಪ್ರಿಯ ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಆಯ್ದ ನೀತಿಗಳು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಹೊಂದಿರುವವರು ತಮ್ಮ ನೀತಿಗಳನ್ನು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಕಡೆಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದ್ದ ಸಿಬಿಎಸ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಕಾಸ್ಫಿಲ್ಮ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಕಂಪನಿಗಳು, ಹೆಚ್ಚು ಫ್ಯಾನ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಲಿ ಆಗಲು ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದವು. ಇದು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ತಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡದಿದ್ದಾಗ ಅಥವಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಫ್ಯಾನ್ ಸೈಟ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದಾಗ, ಕಂಪನಿಗಳು ಈ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಫ್ಯಾನ್ಲಿಬ್ನಂತಹ ಇತರ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದವು. ಅಂತಹ ಮೈತ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಮಿಶ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಸಮುದಾಯಗಳ ಮೂಲಭೂತ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಹ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಸ್ವೀಕಾರವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಧನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾನನ್ಗೆ ಸೇರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಹೊಂದಿರುವವರ ಮನೋಭಾವವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಾಕ್ಟರ್ ಹೂ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿಯಂತಹ ಕೆಲವು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಹೊಂದಿರುವವರು, ಅಧಿಕೃತ ಕ್ಯಾನನ್ಗೆ ಕಥೆಗಳ ಅಪೇಕ್ಷಿಸದ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್ ಕಥೆಗಳ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬರಹಗಾರರ ಶ್ರೇಣಿಯಿಂದ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಜಿನ್ ಬುಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಡಾಕ್ಟರ್ ಹೂ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಒಮ್ಮೆ ಬಿಬಿಸಿಯು ಡಾಕ್ಟರ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಿತು, ಅನೇಕ ಓದುಗರು ತಕ್ಷಣವೇ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಜಿನ್ ನ್ಯೂ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನಧಿಕೃತ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಹೊರಗಿನ ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ, ಡಿಸ್ಕ್ವರ್ಲ್ಡ್ ಲೇಖಕ ಟೆರ್ರಿ ಪ್ರಾಟ್ಚೆಟ್, 2015ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮರಣದ ಹಂತದವರೆಗೂ, ಫ್ಯಾನ್ಫಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಓದದಂತೆ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ಜನರು ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಜನರು ಅದನ್ನು ನಾನು ಅದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಇರಿಸದಿರುವವರೆಗೆ" ಅವರು ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿಸ್ಕ್ವರ್ಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಾಟ್ಚೆಟ್ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು "ಇದು ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಅಲ್ಲ" ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಸ್ಟಾರ್ಡಸ್ಟ್, ಕೋರಲೈನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಾಡ್ಸ್ ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲೇಖಕ ನೀಲ್ ಗೈಮನ್, ಪಾತ್ರಗಳು ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿ ಎಂದು ಲೇಖಕರು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯು ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿರುವವರೆಗೆ ಅವರು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ, ವಿಡಂಬನೆ ಅಥವಾ ಪಾಸ್ಟಿಚೆ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯಕ್ಕೆ ವಿನಾಯಿತಿಯ ಕಾನೂನಿನ ಅಂಗೀಕಾರದ ನಂತರ ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿರಬಹುದು. ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಚೀನಾದಂತಹ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಜಾರಿಯಾಗುತ್ತವೆ, ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವೇನಲ್ಲ. ಜನಪ್ರಿಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಬರಹಗಾರರಾದ ಸೆರ್ಗೆ ಲುಕ್ಯಾನೆಂಕೊ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕೆಲವು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗಳನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ಕ್ಯಾನನ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋದರು (ಆ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ನ ಬರಹಗಾರರ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಪ್ರಕರಣವೆಂದರೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಯೆಮೆಟ್ರ ತಾನ್ಯಾ ಗ್ರೋಟರ್ ಪುಸ್ತಕ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ಗೆ "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ" ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಜೆ. ಕೆ. ರೌಲಿಂಗ್ ಅವರ ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ, ಡೋಜಿನ್ಶಿ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಭೂಗತ ಕಾಮಿಕ್ಸ್, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಫ್ಯಾನ್ಜಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ದೋಜಿನ್ಶಿ ಕಲಾವಿದರು ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಅಪರೂಪ. ಅನೇಕ ಡೋಜಿನ್ಶಿ ಕೃತಿಗಳು ಮಂಗಾ-ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಗಳಾಗಿವೆ, ಇದನ್ನು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಉಚಿತ ಜಾಹೀರಾತಿನ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಅಥವಾ ಹೊಸ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ತಾಣವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಗುಂಪು CLAMP ಮತ್ತು ಲವ್ ಹೀನಾ ಲೇಖಕ ಕೆನ್ ಅಕಮಾಟ್ಸು. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ನಿರ್ಮೂಲನ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಪರ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಮುಕ್ತ-ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಚಳವಳಿಯ ಟೀಕೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಸೊಸೈಟೆ ಪ್ಲಾನ್ ಎಟ್ ಓಟ್ರೆಸ್ ವಿ. ಪಿಯರೆ ಹ್ಯೂಗೋ ಎಟ್ ಓಟ್ರೆಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ರಕ್ಷಣೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕತ್ಯಾಲ್, ಸೋನಿಯಾ. "ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್, ಪ್ರಾಪರ್ಟಿ, ಅಂಡ್ ದಿ ಸ್ಲಾಶಿಂಗ್ ಆಫ್ ಜೆಂಡರ್ ಇನ್ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್" ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಜೆಂಡರ್, ಸೋಶಿಯಲ್ ಪಾಲಿಸಿ, ಅಂಡ್ ದಿ ಲಾ, ಸಂಪುಟ. 14, ಪುಟ 463,2006 (ಫೋರ್ಧಮ್ ಲಾ ಲೀಗಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಪೇಪರ್ ನಂ. 103) ಶ್ವಾಬಕ್, ಆರನ್. "ದಿ ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಫ್ಯಾಂಡಮ್ಃ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್, ಔಟ್ಸೈಡರ್ ವರ್ಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ". ಯುನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಲಾ ರಿವ್ಯೂ, ಸಂಪುಟ. 70, ಪುಟ 387,2009 ತುಷ್ನೆಟ್, ರೆಬೆಕ್ಕಾ. "ಲೀಗಲ್ ಫಿಕ್ಷನ್ಃ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ, ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾನೂನು". ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಲಾ ಜರ್ನಲ್ನ ಲಯೋಲಾ, 1997 (17 ಲಾಯ್. ಎಲ್. ಎ. ಎಂಟ. ಎಲ್. ಜೆ. 651)-- 2004 ರಲ್ಲಿ. ಈ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡಿ. ಯೇಲ್ ಲಾ ಜರ್ನಲ್ 114:535-90. ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಫ್ಯಾನ್ ಫಿಕ್ಷನ್