Alvin Langdon Coburn
ಆಲ್ವಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಡನ್ ಕೋಬರ್ನ್ (ಜೂನ್ 11,1882-ನವೆಂಬರ್ 23,1966) 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದು, ಅಮೆರಿಕಾದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕತೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಎತ್ತರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ದೃಶ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೆಲವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಮೂರ್ತ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಲೈಫ್ ಚೈಲ್ಡ್ಹುಡ್ (1882-1899) ಕೋಬರ್ನ್ 1882ರ ಜೂನ್ 11ರಂದು ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನ ಬೋಸ್ಟನ್ನ 134 ಈಸ್ಟ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಫೀಲ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕೋಬರ್ನ್ & ವಿಟ್ಮನ್ ಶರ್ಟ್ಸ್ನ ಯಶಸ್ವಿ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಅವರ ತಂದೆ, ಆಲ್ವಿನ್ ಏಳು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ ನಿಧನರಾದರು. ಅದರ ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಕೇವಲ ಅವನ ತಾಯಿ ಫ್ಯಾನಿ ಬೆಳೆಸಿದಳು, ಅವರು ಹದಿಹರೆಯದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಮರುಮದುವೆಯರಾದರೂ, ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಕೋಬರ್ನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ನನ್ನ ತಾಯಿ ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರದ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು life.It ನಮ್ಮ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ದಿನಗಳಲ್ಲೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಯುದ್ಧದ ರಾಜರಾಗಿದ್ದರು". 1890 ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪಂದಿರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅವರಿಗೆ 4 x 5 ಕೊಡಾಕ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ದೃಶ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಾವೀಣ್ಯತೆ ಎರಡಕ್ಕೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 16 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, 1898 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಫ್. ಹಾಲೆಂಡ್ ಡೇ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಡೇ ಅವರು ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ವೃತ್ತಿಜೀವನವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. 1899ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಲಂಡನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡೇ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ರಾಯಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಈ ದಿನವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಂದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ಒಂಬತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು-ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 17 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲಾಯಿತು. ರಾಯಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎಚ್. ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಾಧಿಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಘವಾದ ಲಿಂಕ್ಡ್ ರಿಂಗ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಇವಾನ್ಸ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1900 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರನ್ನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವರನ್ನು ಆ ದಿನದ ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಏರಿಸಿತು. 1901 ರಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟೀಚೆನ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಡೆಮಾಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಂತರ ಆತ ಮತ್ತು ಆತನ ತಾಯಿ ವರ್ಷದ ಉಳಿದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು. 1902ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಮರಳಿದಾಗ, ಕೋಬರ್ನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಕೆಸ್ಬಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಫಿಫ್ತ್ ಅವೆನ್ಯೂದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು ಆದರೆ ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಆರ್ಥರ್ ವೆಸ್ಲಿ ಡೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಾಯಿ ತನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಒಮ್ಮೆ ಸಂದರ್ಶಕರೊಬ್ಬರಿಗೆ, "ಅಲ್ವಿನ್ ಸ್ಟೀಚನ್ಗಿಂತ ಉತ್ತಮ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಎಂದು ಡೇ ಮತ್ತು ನನ್ನಿಬ್ಬರಿಗೂ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಫ್ಯಾನಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಿದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಕೋಬರ್ನ್ ದಿ ಲಿಂಕ್ಡ್ ರಿಂಗ್ನ ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ ಆಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಆ ಗುಂಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೊಂದು ಗೌರವ ಪಡೆದ ಕೆಲವೇ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನಂ. 3. 1904ರಲ್ಲಿ, ಜಿ. ಕೆ. ಚೆಸ್ಟರ್ಟನ್, ಜಾರ್ಜ್ ಮೆರೆಡಿತ್ ಮತ್ತು ಎಚ್. ಜಿ. ವೆಲ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ನಿಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಕೋಬರ್ನ್ ಲಂಡನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಈ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಜೆ. ಕ್ರೇಗ್ ಅನ್ನನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಹಿಲ್ ಮತ್ತು ಆಡಮ್ಸನ್ ತೆಗೆದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಇನ್ನೂ ಆರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್, ನಂ. 6 (ಏಪ್ರಿಲ್ 1904). 1905 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಲಿಯಾನ್ ಡಾಬೊ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಕೊಬರ್ನ್ 1905ರ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮತ್ತು 1906ರ ಬಹುಪಾಲು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡು, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳೆರಡನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರು ದಿ ಸೆಂಚುರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಹೆನ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದರು ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಅವರ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ಃ ಪಿಕ್ಚರ್ಕ್ ನೋಟ್ಸ್ನ ದೃಶ್ಯೀಕರಣವಾಗಬೇಕೆಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ ಸರಣಿಗಾಗಿ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅವಧಿಯು (1906-1912) 1906-07 ವರ್ಷಗಳು ಕೋಬರ್ನ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರು 1906 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ (ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಜೊತೆಗೆ) ಮತ್ತು ಲಿವರ್ಪೂಲ್ ಅಮೆಚೂರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಶೋಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಐದು ಗ್ರ್ಯಾವರ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು (ನಂ. 15). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಕೌಂಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋ-ಎಂಗ್ರೇವಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾವರ್ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಅವರು ರಾಡಿನ್ನ ದಿ ಥಿಂಕರ್ ಆಗಿ ನಗ್ನವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್, ರೋಮ್ ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುಂಭಾಗಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಸ್ಟೀಚೆನ್ನ ಆಟೋಕ್ರೋಮ್ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು. 1907 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕೋಬರ್ನ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತರಾದರೆಂದರೆ, ಶಾ ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 24 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರೂ ಅವರನ್ನು "ವಿಶ್ವದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಲಿಟಲ್ ಗ್ಯಾಲರೀಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೋಟೋ-ಸೆಶನ್ನಲ್ಲಿ ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ನ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ ಫ್ರೀರ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಫ್ರೀರ್ ಅವರ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ಲರ್ ಮುದ್ರಣಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಬಹುದು. ಕೋಬರ್ನ್ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಕಲಾವಿದರ "ವಿಲಕ್ಷಣ" ಶೈಲಿಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1908ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ಇನ್ನೂ ಹನ್ನೆರಡು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಮರಾ ವರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ (ನಂ. 21). ಅದೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅನಾಮಧೇಯ ಲೇಖನವೊಂದು ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಕೆಲವು ಕಠಿಣ ಪದಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿತ್ತುಃ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನೆಚ್ಚಿನ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು. ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನನ್ನು ಇಷ್ಟು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆನಂದಿಸುತ್ತಾನೆ; ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಘರ್ಷದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಂದ ವಿನೋದಪಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಂತೆ, ತಾನು ಏನನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಏನನ್ನು ಚಾಲನೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ತನಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಅವರ ಏಕೈಕ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಬಹುಶಃ ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೂಷಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತುಂಬಾ ದುರಹಂಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರೆ. ಈ ಟೀಕೆಯು ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದಂತೆ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಕಟ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಮತ್ತೊಂದು ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಈ ಬಾರಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಗೌಪಿಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವರು ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೂದು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಆಟೋಕ್ರೋಮ್ಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯೆಂದು ಭಾವಿಸಿ". ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಬ್ಲಿನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಯೀಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಆ ವರ್ಷ ಬವೇರಿಯಾ ಮತ್ತು ಹಾಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಎಚ್. ಜಿ. ವೆಲ್ಸ್ ಅವರು ದಿ ಡೋರ್ ಇನ್ ದಿ ವಾಲ್ ಮತ್ತು ಅದರ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ನ ಸಹಯೋಗದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 600 ಪ್ರತಿಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 60 ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ಸಹಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು; ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 2018 ರಲ್ಲಿ ಫೋಲಿಯೋ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಅವರು ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದು ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕೇವಲ "291" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಚಿಹ್ನೆಯೆಂದರೆ, ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ-ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟೀಚೆನ್ಗೆ ಕೇವಲ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ, ಕೋಬರ್ನ್ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೊಸ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ಮುದ್ರಣಾಲಯಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೌಂಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿತ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಲಂಡನ್ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1910ರಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬಫಲೋದಲ್ಲಿರುವ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ 26 ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕಣಿವೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲು ಅರಿಝೋನಾಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಯೊಸೆಮೈಟ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉದ್ಯಾನವನದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಗೆ ಹೋದರು. ಅವರು 1912ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಆಕ್ಟೋಪಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಉನ್ನತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11,1912 ರಂದು ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಎಡಿತ್ ವೈಟ್ಮನ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ವಿವಾಹವಾದರು. ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ದಾಟುವಿಕೆಯ ನಂತರ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋರೇಶನ್ಸ್ (1913-1923) ಕೋಬರ್ನ್ 1913ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಮೆನ್ ಆಫ್ ಮಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಹೆನ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್, ಆಗಸ್ಟೆ ರಾಡಿನ್, ಮಾರ್ಕ್ ಟ್ವೈನ್, ಥಿಯೋಡರ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಯೇಟ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಖಕರು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ 33 ಗಂಭೀರ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪುಸ್ತಕದ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ತೃಪ್ತಿದಾಯಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದು, ಮೆಚ್ಚುವುದು ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ನನ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡದಿದ್ದರೆ ಅದು ಫಲಿತಾಂಶದ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುವುದು ಖಚಿತ. ನಾನು ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿ 'ಮೆನ್ ಆಫ್ ಜೀನಿಯಸ್' ಅನ್ನು ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಯೋಚಿಸಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಬೆನೆಟ್ ಅವರು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು, ಬಹಳ ವಿನಮ್ರವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಲೇಖಕ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದ ಹೊರತು ಜನಸಂದಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನನಗೆ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ನೀಡಿದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದೆ. 'ಮೆನ್ ಆಫ್ ಮಾರ್ಕ್' ಅವರ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. 1915 ರಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿ ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್ನ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಅನೇಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದವು. ಅವರು ಥಿಯೋಸಫಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೀಮಾಸನ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಸಹ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಜಾರ್ಜ್ ಡೇವಿಸನ್ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಇದು ಕೋಬರ್ನ್ಗೆ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರೂಯಿಡಿಸಂ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರು ಎಜ್ರಾ ಪೌಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ವರ್ಟಿಸಮ್ ಚಳವಳಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅದರ ಹೊಸ ದೃಶ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಕೋಬರ್ನ್ಗೆ ಕುತೂಹಲವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು ತಮ್ಮ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಪೌಂಡ್ ನ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರಗಳ ಮೂರು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಅವರು ಈ ಅರೆ-ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅದು ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕವಲ್ಲದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕೋಬರ್ನ್ ಮೂರು ಕನ್ನಡಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂಧಿಸಿರುವ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್ ತರಹದ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮಸೂರದ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸಿದಾಗ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ. ಪೌಂಡ್ ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು "ವೊರ್ಟೊಸ್ಕೋಪ್" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ವೊರ್ಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅವರು ಕೇವಲ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಸುಮಾರು 18 ವಿಭಿನ್ನ ವರ್ಟೋಗ್ರಾಫ್ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೂ ಅವು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. 1917ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಂಡನ್ನ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಟೋಗ್ರಾಫ್ಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಎಜ್ರಾ ಪೌಂಡ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ "ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ" ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ಗೆ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ತಾವು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. 1919ರ ಜೂನ್ 18ರಂದು, ಅವರು ಬಾರ್ಮೌತ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೌಡ್ಡಾಕ್ ಮೇಸನಿಕ್ ಲಾಡ್ಜ್ಗೆ ದೀಕ್ಷೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1961ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 28ರಂದು ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡುವವರೆಗೂ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ರಾಯಲ್ ಆರ್ಚ್ ಮೇಸನ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೋಬರ್ನ್ ಫ್ರೀಮಾಸನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಸೊಸೈಟಾಸ್ ರೊಸಿಕ್ರೂಸಿಯಾನಾಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಮೆಟಾಫಿಸಿಕಲ್ ಅಧ್ಯಯನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಈ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು, ಮೇಲಿನವು ಅವರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದವು. 1922 ರಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರು 10 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ತೆಗೆದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಎರಡನೇ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಮೋರ್ ಮೆನ್ ಆಫ್ ಮಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಬೇರುಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಈ ಸಂಪುಟವು ಪೌಂಡ್, ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಡಿ, ಫ್ರಾಂಕ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್, ಜೋಸೆಫ್ ಕಾನ್ರಾಡ್, ಇಸ್ರೇಲ್ ಜಾಂಗ್ವಿಲ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಡುಲಾಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಕಟವಾಗದ ವಿಷಯಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಭಕ್ತಿ (1923-1930) 1923 ರಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಆರ್ಡರ್ನ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಈ ಹಿಂದೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ವಿಸ್ಡಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಗುಂಪು, ಮತ್ತು ಇದು ಹರ್ಮೆಟಿಕ್ ಟ್ರುತ್ ಸೊಸೈಟಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು ಮತ್ತು ತ್ರೈಮಾಸಿಕ ಶ್ರೈನ್ ಆಫ್ ವಿಸ್ಡಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತು. ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರುತು-ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯವನು ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ-ಕೋಬರ್ನ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸೊಸೈಟಿಯ ಅನಾಮಧೇಯತೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ಆದೇಶದ ಹೊರಗಿನ ಯಾರಿಂದಲೂ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ಇತ್ತು, ಅದು ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು "ನಾಗರಿಕರಾಗಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರ ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಕುಸಿತವು ಅವರ ನೇರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಆಗಿತ್ತು". 1920 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕೋಬರ್ನ್ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಆರ್ಡರ್ನ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದ್ಧರಾದರು, ಇದನ್ನು ದಿ ಶ್ರೈನ್ ಆಫ್ ವಿಸ್ಡಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಸಿಂಥೆಟಿಕ್ ಫಿಲಾಸಫಿ, ರಿಲಿಜನ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟಿಸಿಸಮ್" ಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಧ್ಯಾತ್ಮವಾದದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರೀಮಾಸನ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಳವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವರ ಉಳಿದ ಜೀವನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿತ್ತು. ಕೋಬರ್ನ್ ಫ್ರೀಮಾಸನ್ರಿಯ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢತೆ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮದ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಶೋಧನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೇಸನಿಕ್ ಕೂಟಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ವೇಲ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಆಚರಿಸುವ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಆಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1927ರಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಅವರನ್ನು ವೆಲ್ಷ್ ಗೊರ್ಸೆಡ್ ಅಥವಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಡ್ರೂಯಿಡ್ಸ್ ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಓವೇಟ್ ಆಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ವೆಲ್ಷ್ ಹೆಸರನ್ನು "ಮಾಬಿ-ವೈ-ಟ್ರಯೋಯ್ಡ್" (ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಟ್ರಯಾಡ್ಸ್) ಎಂದು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. 1928ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವಳು ಅವನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳ ಮರಣವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಹೊಸ ಭಕ್ತಿಯು ಅವನಿಗೆ ಸರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಕೇತವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರದ ಜೀವನ (1931-1966) 1930 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕೋಬರ್ನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆತ ತನ್ನ ಭೂತಕಾಲವು ಈಗ ತನಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆತ ಸುಮಾರು 15,000 ಗಾಜಿನ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಋಣಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು-ಬಹುತೇಕ ಆತನ ಇಡೀ ಜೀವನದ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಾಯಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರು ಸ್ಟೈಗ್ಲಿಟ್ಜ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಅವರು ಕೆಲವು ಹೊಸ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಿದರು. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಕೋಬರ್ನ್ ರಾಯಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಫೆಲೋ ಆಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. 20 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಿದ ನಂತರ, ಕೋಬರ್ನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1932ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರಜೆಯಾದರು. 1945ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಉತ್ತರ ವೇಲ್ಸ್ನ ಹಾರ್ಲೆಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಿಂದ ವೇಲ್ಸ್ನ ಉತ್ತರ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿರುವ ರೋಸ್-ಆನ್-ಸೀ, ಕೊಲ್ವಿನ್ ಕೊಲ್ಲಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಅಲ್ಲಿಯೇ ಕಳೆದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಎಡಿತ್ 1957ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11ರಂದು, ಅವರ 45ನೇ ವಿವಾಹ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಆಲ್ವಿನ್ ಕೋಬರ್ನ್ ನವೆಂಬರ್ 23,1966 ರಂದು ತಮ್ಮ 84 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಾರ್ತ್ ವೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ರಾಲ್ಫ್ ಎಫ್. ಬೊಗಾರ್ಡಸ್, ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳುಃ ಹೆನ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್, ಎಎಲ್. ಕೋಬರ್ನ್, ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳು, ಆನ್ ಆರ್ಬರ್ಃ ಯುಎಂಐ ರಿಸರ್ಚ್ ಪ್ರೆಸ್, 1984 [1974]. ಆಲ್ವಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಡನ್ ಕೋಬರ್ನ್, ಆಲ್ವಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಡನ್ ಕೋಬರ್ನ್, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ, ಆನ್ ಆಟೋಬಯಾಗ್ರಫಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡೋವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1978. ಜೋಸೆಫ್ ಫೈರ್ಬಾಗ್, "ಕೋಬರ್ನ್, ಹೆನ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ" ಅಮೆರಿಕನ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ, 7,3, ಶರತ್ಕಾಲ 1955,213-233. ಮೈಕೆಲ್ ಫ್ರಿಜೋಟ್, ಆಲ್ವಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಡನ್ ಕೋಬರ್ನ್, ಅರ್ಲೆಸ್ಃ ಆಕ್ಟೆಸ್ ಸುಡ್, 2004,. ಡೆಸ್ಮಂಡ್ ಬಿ. ಕ್ರೇಜ್, "ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಲಂಡನ್ನಂತಹ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ": ಅನ್ ಲಿವ್ರೆ ಡಿ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಗಳು ಅರ್ಬೈನೆಸ್ ಡಿ 'ಆಲ್ವಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಡನ್ ಕೋಬರ್ನ್ "ಯುಟೊಪಿ ಎಟ್ ರಿಯಾಲಿಟೆ ಡಿ ಎಲ್ ಅರ್ಬನಿಸೆಮ್ನಲ್ಲಿಃ ಲಾ ಚೌಕ್ಸ್-ಡಿ-ಫಾಂಡ್ಸ್, ಚಂಡೀಗಢ, ಬ್ರೆಸಿಲಿಯಾ, ಡಿರ್. ಕೆ. ಇಮೆಶ್, ಗೊಲ್ಲಿಯನ್, ಇನ್ಫೋಲಿಯೋ, 2014,97-122,. ಮೈಕ್ ವೀವರ್, "ಆಲ್ವಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಡನ್ ಕೋಬರ್ನ್ಃ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ, 1882-1966" ಅಪರ್ಚರ್, 104, ಶರತ್ಕಾಲ 1986. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅನೇಕ ಆಲ್ವಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಡನ್ ಕೋಬರ್ನ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಧಿಕೃತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾಧ್ಯಮ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಮುದ್ರಣ ಜಾಲತಾಣವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುತ್ತದೆ-ಆಸ್ಟಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹ್ಯಾರಿ ರಾನ್ಸಮ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕೋಬರ್ನ್ ಆಲ್ವಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಡನ್ ಕೋಬರ್ನ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೃತಿಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲಿಸ್ಟ್ಸ್ 1882 ಜನನ 1966 ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಬೋಸ್ಟನ್ನಿಂದ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದವರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ವೇಲ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ನಾಗರಿಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಹಾರ್ಲೆಕ್ನ ಜನರು ಕಾನ್ವಿ ಕೌಂಟಿ ಬರೋದಿಂದ