Anna Girò
ಎಲ್ 'ಅನ್ನಿನಾ ಡೆಲ್ ಪ್ರೆಟ್ ರೊಸ್ಸೊ, ಲಾ ನಿನಾ ಡೆಲ್ ಪ್ರೆಟ್ ರೊಸ್ಸೊ, ಅಥವಾ ಎಲ್' ಅನ್ನಿನಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಿಯೆಟಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ (ಗಿರೊ ಅಥವಾ ಗಿರೌಡ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಅನ್ನ ಮಾರಿಯಾ (? ಮಡಾಲೇನಾ ಟೆಸ್ಸಿಯೆರಿ (ಅಥವಾ ಟೆಸಿಯೆರಿ, ಟೆಸ್ಸೈರ್ ಅಥವಾ ಟೆಸ್ಟೈರೆ), 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ/ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ. ಆಕೆಗೆ ಸಂಗೀತ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಹಲವಾರು ಸಹಯೋಗಗಳಿಗಾಗಿ ಆಕೆ ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಒಪೆರಾಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಭೌಗೋಳಿಕ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಮಂಟುವ ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ ಅವರು 1710ರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲದ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಎಂಬ ವಿಗ್ ತಯಾರಕನ ಮಗಳಾಗಿದ್ದಳು, ಅವರ ಉಪನಾಮ ಗಿರೌಡ್ ಅನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಗಿರೊ ಎಂದು ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗ್ರಾಫಿ ಯಲ್ಲಿ ಸಂತತಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಗಿಯಾಕೊಮೊ ಟ್ರೆವಿಸನ್ನ ವಿಧವೆ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯಾ. ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ವೆನಿಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಆಕೆಯ ಮಲಸಹೋದರಿ ಪಾವೋಲಿನಾ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು, ಆಕೆ ಆಕೆಯಿಂದ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷ ಹಿರಿಯಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆಗಲೇ ಅಲ್ಲಿಯ ನಿವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಳು. (ಪಾವೋಲಿನಾ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅನ್ನಾಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.) ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅನ್ನಾ 1723ರಲ್ಲಿ ಟ್ರೆವಿಸೊದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1724ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆ ಮೊದಲು ಎನ್ ಟ್ರಾವೆಸ್ಟಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮಹಿಳಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಟನಾ ಪ್ರತಿಭೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕೆ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಒಪೇರಾ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಒಂದೇ year.She ನಲ್ಲಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವಳು ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಈಗ ಅವನ ಆಶ್ರಯದಾತಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೈಮಾ ಡೋನಾ ಆಗುತ್ತಾಳೆ. 1718 ಮತ್ತು 1720ರ ನಡುವೆ ಮಂಟುವಾದಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಅನ್ನಾ ಅವರು ವಿವಾಲ್ಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿರಬಹುದು. ಆಕೆ ಆಗ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಯುವ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಕೆ ಅಲ್ಲಿ ಆತನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿ 1720 ಮತ್ತು 1723 ರ ನಡುವೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಓಸ್ಪೆಡೆಲ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಿಯೇಟಾದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಇದು "ಅನಾಥಾಶ್ರಮ-ಕಮ್-ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮಾಸ್ಟ್ರೋ ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟಿಯ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕಚೇರಿಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪಿಯೆಟಾದ ಗಣ್ಯರಾದ ಫಿಗ್ಲಿ ಡಿ ಚೋರೊ (ಸಂಗೀತಗಾರರು) ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಅನ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, "ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯ ಶಿಶುಗಳಿಗೆ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು, (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವಂತೆ) ಕಾನ್ವೆಂಟ್ ಅಥವಾ ಬಾಲಕಿಯರ ಶಾಲೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ". ಲಾ ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿ ಸೇವೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ತರಬೇತಿ ನೀಡುವುದು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ಚೋರೊ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಅವು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಪಿಯೆಟಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಟೂರ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಯಿತು. (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೈರಿ ಆರ್. ವಿ. 587, ದೀಕ್ಷಿತ್ ಆರ್. ವಿ. 594, ಡೊಮೈನ್ ಆರ್. ವಿ. 593 ಇತ್ಯಾದಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಹುಡುಗಿಯರಿಗಾಗಿ (ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಅಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ) ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ). 1726ರ ನವೆಂಬರ್ 9ರಂದು ವೆನಿಸ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ಸ್ಯಾಂಟ್ ಏಂಜೆಲೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಟೆಂಪೆಯ ಟೆಂಪೆ ಡೊರಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿನ ಡೊರಿಲ್ಲಾ, ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ ಅವರನ್ನು ತನ್ನ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಯುಡಮಿಯಾ, ಸೆಕೆಂಡಾ ಡೊನ್ನಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಹಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯು ಅವಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಅರಿಯಾಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. (ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಯು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಕೆ ಆಕರ್ಷಕಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಟಿಸಿದಳು.) ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಗಾಢವಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ ಅನುಭವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಅನ್ನಾ ಅವರು ಸದ್ಗುಣಕ್ಕಿಂತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಬಹುದಾಗಿದ್ದ ಆಕ್ಟ್ I, ದೃಶ್ಯ 8ರ ಚಿತ್ತಾಕರ್ಷಕ ಅರಿಯಾ "ಅಲ್ ಮಿಯೋ ಅಮೋರ್ ಇಲ್ ತುವೊ ರಿಸ್ಪೋಂಡಾ" ಅನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ಇತರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುವುದು. ಆಕ್ಟ್ III, ದೃಶ್ಯ 4 ರಿಂದ "ಇಲ್ ಪೊವೆರೊ ಮಿಯೋ ಕೋರ್", ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಾ ಕ್ಯಾಪುವಾನೋ ಅವರು ಡೊರಿಲ್ಲಾ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದರೂ, ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಆರಿಯಾ ಡಿ ಬೌಲೆ ಎಂದು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು. (ಆರಿ ಡಿ ಬೌಲೆ ಅಥವಾ "ಸೂಟ್ಕೇಸ್ ಏರಿಯಾಸ್" ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಗಾಯಕರ ಲಗೇಜಿನ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರತಿ ಅವಕಾಶಕ್ಕೂ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ) ಟೆಂಪೆಯಲ್ಲಿನ ಡೊರಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಗಾಯಕವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಇದು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ ಅನ್ನಾ ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ರೆಪರ್ಟೊಯಿರ್ [[ಕಡತಃ ಮೊಟೆಜುಮಾ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಏರಿಯಾ ಎಂಡ್ Act2.jpg |thumb |centre |upright = 5 | <ಸ್ಮಾಲ್> ಏರಿಯಾದ ಮೊದಲ ಎರಡು ಪುಟಗಳು "ಲಾ ಫಿಗ್ಲಿಯಾ, ಲೋ ಸ್ಪೋಸೊ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅನ್ನಾ ಗಿರೋಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಆರಿಯಾವು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಮೊಟೆಝುಮಾದ ಎರಡನೇ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊಟೆಝುಮಾದ ಸಂಗೀತವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದರ ತುಣುಕುಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಆರಿಯಾವನ್ನು 2002 ರಲ್ಲಿ ಸಿಂಗ್-ಅಕಾಡೆಮಿ ಜು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆಃ 12 ವರ್ಷಗಳು 14 ಮೂಲ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು (ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಅಂದರೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನ್ನಾಗಾಗಿ ಬರೆದ 14 ಪಾತ್ರಗಳು. 2. ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆಃ 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ 22 ನಿರ್ಮಾಣಗಳು (ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ) 3. ಅವರ ಸಹಯೋಗವು 15 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆಃ 21 ವರ್ಷಗಳು (ಅಣ್ಣಾ). (ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿ) 18 ವರ್ಷಗಳು (ವಿವಾಲ್ಡಿ) (ಅನ್ನಾ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಒಪೆರಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿ) 4. ಅವರ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು 1741 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದವರೆಗೂ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಈ ರೀತಿಯ ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಹಯೋಗವು ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕೇಳಿರದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ಅಪರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಸಹಕರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಪೆರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರಿಡೆರಿಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಂದು ನಾವು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಸೆನೆಸಿನೊ, ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ 33 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ 13 ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು (ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉದ್ದ). ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ 16 ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು 3 ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾವಿಗೆ 7 ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ತಮ್ಮ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಪೋಷಕರಿಲ್ಲದ ಖಾಸಗಿ ಜೀವನ ಮಸ್ಸಾ ಮತ್ತು ಕರಾರಾ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಲ್ಡೆರಾನೋ ಸೈಬೋ-ಮಲಾಸ್ಪಿನಾ (1725ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮೂಲಕ, ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಖರೀದಿಸಲು ಆಕೆಗೆ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದವರು) ಅವರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಆಕೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಪೋಷಕರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. (ಡಚಿ ಆಫ್ ಮಸ್ಸಾ ಮತ್ತು ಕರಾರಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಸೈಬೋ ರಾಜವಂಶವು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಸ್ವತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಆಲ್ಡೆರಾನೋ ನಾಶಪಡಿಸಿದನು.) ವಿವಾಲ್ಡಿಯೊಂದಿಗಿನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯಾಣವು 1741ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕನ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದನು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅನ್ನಾ ಗಿರೋನನ್ನು ನೋಡಲು ಗ್ರಾಜ್ನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿರಬಹುದು, ಮತ್ತು ಅವಳು ಬಹುಶಃ ಅವನ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಳು. ಆಕೆ 1740 ಮತ್ತು 1741ರಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಜ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 1742ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂದು ದಾಖಲೆಗಳು ತೋರಿಸುವುದರಿಂದ ಆಕೆಯ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆರಂಭವನ್ನು ಮಾಡಲು ಆಶಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಆಸ್ತಮಾ, ದಣಿವು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಹಾನ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸಂಗೀತ-ಪ್ರೀತಿಯ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ VI ಅವರ ಮರಣವು ಯೋಜನೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದ ಜುಲೈ 28 ರಂದು 63 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ನಿಧನರಾದರು. 1748ರಲ್ಲಿ, ಪಿಯಸೆಂಜಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅನ್ನಾ ಸ್ಥಳೀಯ ಕುಲೀನನಾದ ಕೌಂಟ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮಾರಿಯಾ ಜನಾರ್ಡಿ ಲ್ಯಾಂಡಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಳು. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ವೆನಿಸ್ಗೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಅಸಮಾನತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಿದನು. ಅವರು 1748ರ ಜುಲೈ 20ರಂದು ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ನಂತರದ ಜೀವನ 1748 ರಿಂದ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬಹುಶಃ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಪಿಯಸೆಂಜಾಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆಕೆಯ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆಕೆ ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಗಿರೊ ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಾಪೋಹಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಮೀರಿ ಏನನ್ನೂ ಸೂಚಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 1737ರ ನವೆಂಬರ್ 16ರಂದು ತನ್ನ ಪೋಷಕ ಬೆಂಟಿವೊಗ್ಲಿಯೊಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಿರೊನೊಂದಿಗಿನ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿವಾಲ್ಡಿ ದೃಢವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. 2008 ರಲ್ಲಿ, ನೈವ್/ಓಪಸ್111 ಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆವೃತ್ತಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಸುಸಾನ್ ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "1703 ರಿಂದ 1735 ರವರೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ [.] ಲಾ ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಯುವತಿಯರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ದುರ್ಬಲ ಯುವತಿಯರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ ಎರಡರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಸನ್ನಿವೇಶದ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದೆ. 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂದರ್ಶಕರು ಸಹ ತೆಳುವಾದ ಮುಸುಕು ಹೊದಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಪಾದ್ರಿಯೊಬ್ಬರು ಬಟ್ಟೆಯ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ. [.] [ಆದರೆ] ಅಕ್ರಮ ವ್ಯವಹಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ನಾವು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ". ಒಬ್ಬ ಪಾದ್ರಿಯ "ಪರ್ಪೆಟುವಾ" ಎಸ್. ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಉತ್ತಮ ದಾಖಲಿತ ಜಾಡು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಮ್ಯೂಸ್, ಅನ್ನಾ ಗಿರೋಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. [sic.] 1724 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಭರವಸೆಯ ಯುವ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಹಿರಿಯ ಮಲಸಹೋದರಿ, ಚಾಪೆರೋನ್ ಆಗಿ ನಟಿಸಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯೊಂದಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. [.] ಆಕೆ ಆತನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಆತನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಮತ್ತೆ, "ಸಡಿಲವಾದ" ಪಾದ್ರಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಚಿತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪುರೋಹಿತರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಲಿವ್-ಇನ್ "ಶಾಶ್ವತ" ವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅಷ್ಟೊಂದು ಆಘಾತಕಾರಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ-ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಪಾದ್ರಿಗೆ ಅಡುಗೆಯವಳು, ಮನೆ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುವವಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿ ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿದ್ದಳು. ಆದರೆ ಅನ್ನಾ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಒಪೇರಾದ ನಂತರ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಕೆಗೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಕೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳಿಗೆ ರೂಪಿಸಿದರು. ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಗಾಯಕರು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಅಂತಹ ಸ್ಥಿರವಾದ ಗಮನ ಮತ್ತು ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1738ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಫೆರಾರಾ ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಒಪೆರಾ ಫರ್ನೇಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳಬೇಕಿತ್ತು. ನಗರದ ಹೊಸ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಒಂದು ನೈತಿಕ ಅಂಶವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಿದ್ದರು-ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕಿ ಅದೇ ಛಾವಣಿಯಡಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಪಾದ್ರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಅಸಮ್ಮತಿ. ಇವುಗಳು ನಾವು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕಾದ ಅಲ್ಪ ಸತ್ಯಗಳಾಗಿವೆ [.] ಆದರೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಯಾವುದೇ ತಪ್ಪು ಮಾಡಿರುವುದನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ". ಎಸ್. ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ನಮಗೆ ಎರಡು ಉಪಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆಃ "ಕಾರ್ಲೋ ಗೋಲ್ಡೋನಿ [ಅವರ ಒಪೆರಾ ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೆನೆಷಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ] 1735 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಆಗಮಿಸಿದಾಗ ಆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕನು ಧ್ಯಾನದ ಓದುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದು, ಸಂದರ್ಶನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಆತ ತನ್ನ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ-ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ಪಕ್ಷ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ". "ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಗೆ ಅಪಾರ ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು". ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ, 1989ರ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಾಸ್ಯ-ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ವೆನೆಷಿಯನ್ ರೆಡ್ (ರೂಜ್ ವೆನಿಸ್/ರೊಸ್ಸೊ ವೆನೆಜಿಯಾನೊ) ನಲ್ಲಿ, ನಟಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಲ್ಯಾಚೆನ್ಸ್ ಅವರು ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ ("ಲಾ ಗಿರೊ") ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್ ಗಿಲ್ಲೆರ್ಮೌ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 2006ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಾಟಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಅನ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಟಿ ಅನ್ನೆಟ್ ಶ್ರೈಬರ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಟಿ ಡಯಾನಾ ಫರ್ಟಿಖ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪುಸ್ತಕಗಳು (ಕಾಲ್ಪನಿಕ) ರೋಮಿಜ್ನ್, ಆಂಡ್ರೆ (2007) ಹಿಡನ್ ಹಾರ್ಮೊನೀಸ್ ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ. ರೋಮನ್ ಹೌಸ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್. ಬ್ರೂಸ್ ಕೆಲ್ಲಿ, ಸಾರಾ (2009) ದಿ ರೆಡ್ ಪ್ರೀಸ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನಿನಾಃ ಎ ನಾವೆಲ್ ಆಫ್ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ. ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೋ ಪ್ರೆಸ್. ಒಮ್ಮೆ ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ ಹಾಡಿದ ಅಥವಾ ರಚಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್, ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊಸ್ ಅಥವಾ ಕೌಂಟರ್ಟೆನರ್ಗಳು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಳಗಿನ ಸಂಗೀತದ ಕೊಂಡಿಗಳು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಅನ್ನಾ ಅವರ ಕೆಲವು ಏರಿಯಾಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತವೆ. ವಿನ್ಸಿ. ಯುಟಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟೋನ್. ಎಮಿಲಿಯಾಃ ವಿನ್ಸ್ ಯಿ. ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮಿನಾಸಿ, ಇಲ್ ಪೋಮೋ ಡಿ 'ಒರೊ. ಡೆಕ್ಕಾ 01588194. 2015 ರಲ್ಲಿ. ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಆರ್ಮಿಡಾ ಆಲ್ ಕ್ಯಾಂಪೋ ಡಿ ಎಜಿಟ್ಟೋ. ಆರ್ಮಿಡಾಃ ಸಾರಾ ಮಿಂಗಾರ್ಡೊ. ರಿನಾಲ್ಡೊ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರಿನಿ, ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಇಟಾಲಿಯಾನೊ. ನೈವ್/ಓಪಸ್111 ಒಪಿ30492. 2010 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಅಟೆನೈಡ್. ಪುಲ್ಚೇರಿಯಾಃ ಗಿಲ್ಲೆಮೆಟ್ಟೆ ಲಾರೆನ್ಸ್. ಫೆಡೆರಿಕೊ ಮಾರಿಯಾ ಸರ್ಡೆಲ್ಲಿ, ಮೊಡೊ ಆಂಟಿಕ್ವೊ. ನೈವ್/ಓಪಸ್111 ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆವೃತ್ತಿ ಒಪಿ30438. 2007 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಬಜಾಜ್. ಆಸ್ಟೇರಿಯಾಃ ಮರಿಜಾನಾ ಮಿಜಾನೋವಿಕ್. ಫ್ಯಾಬಿಯೊ ಬಿಯೊಂಡಿ, ಯುರೋಪಾ ಗಾಲಾಂಟೆ. ವರ್ಜಿನ್ ವಿಸಿಡಿಡಬ್ಲ್ಯೂ 545676-2. 2005 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಯುಟಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟೋನ್. ಮರ್ಜಿಯಾಃ ಲಿಲಿಯಾನಾ ಫರಾನ್. ಜೀನ್-ಕ್ಲೌಡ್ ಮಾಲ್ಗೋಯಿರ್. ಲಾ ಗ್ರಾಂಡೆ ಎಕ್ಯುರಿ ಮತ್ತು ಲಾ ಚಾಂಬ್ರೆ ಡು ರಾಯ್. ಡೈನಾಮಿಕ್ 403/1-2. 2002 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಯುಟಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟೋನ್. ಮರ್ಜಿಯಾಃ ಸೋನಿಯಾ ಪ್ರಿನಾ. ಅಲನ್ ಕರ್ಟಿಸ್, ಇಲ್ ಕಾಂಪ್ಲೆಸೊ ಬರೋಕ್ಕೋ. ನೈವ್ ಒಪಿ 30545. 2013 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಟೆಂಪೆಯಲ್ಲಿ ಡೊರಿಲ್ಲಾ. ಯುಡಾಮಿಯಾಃ ಕಾನ್ಸುಲೊ ಕ್ಯಾರೋಲಿ. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಬೆಝಿನಾ, ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಬರೊಕ್ ಡಿ ನೈಸ್. ಪಿಯರೆ ವೆರಾನಿ PV794092. 1994 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಟೆಂಪೆಯಲ್ಲಿ ಡೊರಿಲ್ಲಾ. ಯುಡಮಿಯಾಃ ಸೋನಿಯಾ ಪ್ರಿನಾ. ಡಿಯಾಗೋ ಫಾಸೋಲಿಸ್, ನಾನು ಬರೋಚಿಸ್ಟಿ. ಓಪಸ್111/ನೈವ್. ಒ. ಪಿ. 30560. 2017 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಫರ್ನೇಸ್. ತಮಿರಿಃ ರುಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಡೋನೋಸ್. ಡಿಯಾಗೋ ಫಾಸೋಲಿಸ್, ನಾನು ಬರೋಚಿಸ್ಟಿ. ವರ್ಜಿನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ 2011 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಫರ್ನೇಸ್. ತಮಿರಿಃ ಸಾರಾ ಮಿಂಗಾರ್ಡೊ. ಜೋರ್ಡಿ ಸಾವಲ್, ಲೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಡೆಸ್ ನೇಷನ್ಸ್. ಓಪಸ್111/ನೈವ್. ಒ. ಪಿ. 30471. 2009 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ. ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾಃ ಮೇರಿ-ನಿಕೋಲ್ ಲೆಮಿಯಕ್ಸ್. ಜೀನ್-ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಸ್ಪಿನೋಸಿ, ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್. ಓಪಸ್111/ನೈವ್ ಒಪಿ30419. 2006 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ. ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾಃ ಕೈಟ್ಲಿನ್ ಹಲ್ಕಪ್. ಎರಿನ್ ಹೆಲಿಯಾರ್ಡ್, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಫ್ ದಿ ಆಂಟಿಪೋಡ್ಸ್. ಪಿಂಚಗಟ್ ಲೈವ್ ಪಿಜಿ002. 2011 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ. ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾಃ ಮೇರಿಯನ್ ನ್ಯೂಮನ್. ಕೆವಿನ್ ಮಲ್ಲನ್, ಅರಾಡಿಯಾ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್. ನಕ್ಸೋಸ್ 8.660211-13. 2008 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಮೊಟೆಜುಮಾ. ಮಿಟ್ರೆನಾಃ ಮರಿಜಾನಾ ಮಿಜಾನೋವಿಕ್. ಅಲನ್ ಕರ್ಟಿಸ್, ಇಲ್ ಕಾಂಪ್ಲೆಸೊ ಬರೋಕ್ಕೋ. DG-ಆರ್ಕಿವ್ 477 599-6. 2006 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಫ್ಯೂರಿಯೊಸೊ. ಆಲ್ಸಿನಾಃ ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಲಾರ್ಮೋರ್. ಜೀನ್-ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಸ್ಪಿನೋಸಿ, ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್. ಓಪಸ್111/ನೈವ್ ಒಪಿ30393. 2004 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಫ್ಯೂರಿಯೊಸೊ. ಆಲ್ಸಿನಾಃ ಮರೀನಾ ಡಿ ಲಿಸೊ. ಫೆಡೆರಿಕೊ ಮಾರಿಯಾ ಸರ್ಡೆಲ್ಲಿ, ಮೊಡೊ ಆಂಟಿಕ್ವೊ. cpo 777095-2. 2008 ವಿವಾಲ್ಡಿ. ರೋಸ್ಮಿರಾ. ರೋಸ್ಮಿರಾಃ ಮರಿಯಾನಾ ಪಿಝೊಲಾಟೊ. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಬೆಝಿನಾ, ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ಬರೊಕ್ ಡಿ ನೈಸ್. ಡೈನಾಮಿಕ್ ಸಿ. ಡಿ. ಎಸ್. <ಐ. ಡಿ1>. 2003 ಲಾ ನಿನ್ಫಾ ಇನ್ಫೆಲಿಸ್ ಇ ಫಾರ್ಚುನಾಟಾ. ಈ ಪಾಸ್ಟಿಸಿಯೊ ಸಿಮೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಲಾ ವೆರಿಟಾ ದಿಂದ ಹಲವಾರು ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿರಬಹುದು. ಇದು ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ ಅವರ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಡೆಲಾಮಿಯಾ ಅವರು ಸಿಮೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ಲಾ ವೆರಿಟಾ (ಒಪಿ 30365) ನ ನೈವ್/ಓಪಸ್111 ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. 2003) ಇದು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ "ಅಂಚೆಚೀಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸಾರಾ ಬ್ರೂಸ್ ಕೆಲ್ಲಿಯವರ ವಿವಾಲ್ಡಿಸ್ ಮ್ಯೂಸ್, ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೋ ಪ್ರೆಸ್ 2011, ಸಾರಾ ಬ್ರೂಸ್ ಕೆಲ್ಲಿಯವರ ದಿ ರೆಡ್ ಪ್ರೀಸ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನಿನಾ, ಬೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಟೋ ಪ್ರೆಸ್ 2009, ಫಾಂಟಿ ಇ ಬೈಬಲ್. : ಸಿ. ಗೋಲ್ಡೋನಿ, ಡೆಲ್ಲೆ ಕಾಮಿಡಿ, XIII, ವೆನೆಜಿಯಾ 1761, ಪು. 10-13; ID., ಮೆಮೊಯರ್ಸ್ ಡಿ ಎಮ್. ಗೋಲ್ಡೋನಿ, ಫಾರ್ ಸರ್ವರ್ ಎ ಎಲ್ ಹಿಸ್ಟೋಯಿರ್ ಡಿ ಸಾ ವೈ, ಎ ಸೆಲ್ಲೇ ಡಿ ಸನ್ ಥಿಯೆಟ್ರೆ, I, ಪ್ಯಾರಿಸ್ 1787, pp. 286-291 ಎ. ಕ್ಯಾವಿಚಿ, ಇನೆಡಿಟಿ ನೆಲ್ 'ಎಪಿಸ್ಟೋಲಾರಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ-ಬೆಂಟಿವೊಗ್ಲಿಯೊ, ಇನ್ ನುವಾ ರಿವಿಸ್ಟಾ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಇಟಾಲಿಯಾನಾ, I (1967), pp. 45-79; ಜೆ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹಿಲ್ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ "ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ", ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಾಜಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ, XXXI (1978), pp. 53-82; ಎಮ್. ಟಾಲ್ಬೋಟ್, ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಟೊರಿನೊ 1978, ಆಡ್ ಇಂಡ್. ; ಎಲ್. ಮೊರೆಟ್ಟಿ, ಅನ್ ಸೆಂಬಲೊ ಪರ್ ಲಾ ಗಿರೊ, ಐ (1980), ಪು. 58-60; ಜಿ. ವಿಯೋ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪ್ರೆಟ್, ಇನ್ಫಾರ್ಮೇಜಿಯೋನಿ ಇ ಸ್ಟಡಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯಾನಿ, 1980, ಸಂಪುಟ. 1, ಪು. 32-57; A. L. ಬೆಲಿನಾ-ಬಿ. ಬ್ರಿಜಿ-ಎಂ. ಜಿ. ಪೆನ್ಸಾ, ನಾನು "ಬಜಾಜೆಟ್": ಲಾ "ಫೇವೋಲಾ" ಡೆಲ್ ಗ್ರ್ಯಾನ್ ಟಮೆರ್ಲಾನೊ ನೆಲ್ಲಾ ಮೆಸ್ಸಿನ್ಸೆನಾ ಡಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಹೊಸ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಎಡಿಜಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋನೋಲಾಜಿಯಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೆಲ್ಲೆ ಒಪೆರೆ, ಎ ಕ್ಯೂರಾ ಡಿ ಎ. ಫನ್ನಾ-ಜಿ. ಮೊರೆಲ್ಲಿ, ಫೈರೆನ್ಜ್ 1988, ಪುಟಗಳು. 185-272; W. C. ಹೋಮ್ಸ್, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಇ ಇಲ್ ಟೀಟ್ರೊ ಲಾ ಪೆರ್ಗೋಲಾ ಎ ಫೈರೆಂಜ್ಃ ನ್ಯೂವ್ ಫಾಂಟಿ, ಐಬಿಡ್., pp. 117-130; ಎಸ್. ಮಾಮಿ, ಲಾ ಡಯಾಸ್ಪೋರಾ ಡೀ ಕ್ಯಾಂಟಾಂಟಿ ವೆನೆಜಿಯಾನಿ ನೆಲ್ಲಾ ಪ್ರೈಮಾ ಮೆಟಾ ಡೆಲ್ ಸೆಟೆಸೆಂಟೊ, ಐಬಿಡಿ., ಪಿಪಿ. 591-631; ಎಫ್. ತಮ್ಮಾರೊ, ಐ ಪಾಸ್ಟಿಚಿ ಡಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಃ "ಡೊರಿಲ್ಲಾ ಇನ್ ಟೆಂಪೆ", ಐಬಿಡ್., pp. 147-184; ಜಿ. ವಿಯೋ, ಪರ್ ಯುನಾ ಮೈಗ್ಲಿಯೋರ್ ಕಾನೋಸೆನ್ಜಾ ಡಿ ಅನ್ನಾ ಗಿರೊ (ಡಾ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟಿ ಡಿ 'ಆರ್ಕಿವಿಯೋ), ಇನ್ಫಾರ್ಮೇಜಿಯೋನಿ ಇ ಸ್ಟಡಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯಾನಿ, 1988, ಸಂಪುಟ. 9, ಪು. 26-44; ಸಿ. ವಿಟಾಲಿ, ನಾನು ಪೆಪೊಲಿಯ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಲೆ ರಾಗಿಯೋನಿ ಡಿ ಅನ್ 'ಅಸ್ಸೆನ್ಜಾ, ಐಬಿಡ್., 1991, ಸಂಪುಟ. 12, ಪು. 19-46; ಎ. ಕಾಂಟಿ, ಲೆಟೆರೆ ಡಾ ವೆನೆಜಿಯಾ ಎ ಮೇಡಮ್ ಲಾ ಕಾಮ್ಟೆಸ್ಸೆ ಡಿ ಕೇಲಸ್, 1727-1729, ಎ ಕ್ಯುರಾ ಡಿ ಎಸ್. ಮಾಮಿ, ಫೈರೆನ್ಜ್ 2003, ಪುಟ 125; ಆರ್. ಸ್ಟ್ರೋಮ್, ದಿ ಒಪೇರಾಸ್ ಆಫ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಫೈರೆನ್ಜ್ 2008, ಜಾಹೀರಾತು ಇಂಡ್. ; ಜಿ. ಎ. ಸೆಚಿ, ನ್ಯೂವ್ ಸ್ಕೋಪರ್ಟೆ ದಲ್ ಕಾರ್ಟೆಗ್ಗಿಯೋ ಟ್ರಾ ಅಲ್ಬಿಝಿ ಇ ವಿವಾಲ್ಡಿ (1735/1736), ಇನ್ ಸ್ಟಡಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯಾನಿ, XII (2012), pp. 53-89; ಎಂ. ವೈಟ್, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಃ ಎ ಲೈಫ್ ಇನ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್, ಫೈರೆನ್ಜ್ 2013, ಆಡ್ ಇಂಡ್. ; ಎಮ್. ಟಾಲ್ಬೋಟ್-ಎಮ್. ವೈಟ್, ಎ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟೊಃ ಸ್ಟಡಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯಾನಿಯಲ್ಲಿ "ಲಾ ನಿನ್ಫಾ ಇನ್ಫೆಲಿಸ್ ಇ ಲಕ್ನಿಕಾಟಾ" ಎಂಬ ಹೊಸ ಸಂಗತಿಗಳು, XIV (2014), pp. 45-57 ಎನ್ಸಿಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಟ್ರೆಕ್ಕಾನಿ ಕ್ವೆಲ್ 'ಯುಸಿಗ್ನೋಲೋ ಜಾಲತಾಣ BBC4-ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ವುಮೆನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೋಸ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೆಜೋ-ಸೊಪ್ರಾನೋಸ್ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಜನರು ಮಾಂಟುವಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವೆನಿಸ್ನ 1710ರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾವಿನ ವರ್ಷ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ