New Primitivism
ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ (ಸೆರ್ಬೊ-ಕ್ರೊಯೇಷಿಯನ್ಃ ನೋವಿ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಜಮ್) ಮಾರ್ಚ್ 1983 ರಲ್ಲಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಸಾರಾಜೆವೊದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಉಪಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಳವಳಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಹಾಸ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತನ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿತು. ಅದರ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಂಡರು. ಎರಡು ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾದ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಮೀಟಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಸ್ಕೆಚ್ ಶೋ ಆಗಿ ಬೆಳೆದ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ರೇಡಿಯೊ ವಿಭಾಗದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಬ್ಯಾನರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನ ಪ್ರವಚನವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅಸಂಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಈ ಚಳುವಳಿಯು 1987 ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ವಿಸರ್ಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮುಂದುವರೆದವು-ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ & ಹಿಸ್ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ 1988 ರವರೆಗೆ, ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ 1990 ರವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾ 1991 ರವರೆಗೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಹೊರಗಿನ ಬೋಸ್ನಿಯಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಅಧಿಕೃತ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾರಾಜೆವೊ ಮಹಲ್ಗಳ (ಆಡುಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಟರ್ಕಿಶ್ ಎರವಲು ಪದಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ) ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು. ಅನೇಕ ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನತಾವಾದದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು "ಸಣ್ಣ ಜನರ" ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ-ನಿವೃತ್ತರು/ಪಿಂಚಣಿದಾರರು, ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಗಣಿಗಾರರು, ಸಣ್ಣ ಅಪರಾಧಿಗಳು, ಬೀದಿ ಕೊಲೆಗಡುಕರು, ಪ್ರಾಂತೀಯ ಹುಡುಗಿಯರು, ಇತ್ಯಾದಿ-ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸ್ನ ವಿಧಾನಗಳು ಮಾಂಟಿ ಪೈಥಾನ್ನ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಸರ್ಕಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದವು, ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ರೂಪವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಗುಗಳನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸುವ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಮೂರ್ತರೂಪವೆಂದರೆ ಹೆಗೆಲ್ ಅವರ ದಿ ಫಿನೊಮೆನಾಲಜಿ ಆಫ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್ನಂತಹ ಸವಾಲಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವ ಯುವಕ, ಆದರೆ ಮುಷ್ಟಿಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಲು ಸಹ ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಪರ್ಯಾಯ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೊಸ ಅಲೆ ಮತ್ತು ಪಂಕ್ ಚಳುವಳಿಗಳಿಗೆ ಸರಜೇವನ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಯಿತು. ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣಗಳೆಂದರೆ, ಸೆರ್ಬೊ-ಕ್ರೊಯೇಷಿಯನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಇತರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ನಗರದ ಹೊರಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರದ ಸರಜೇವನ್ ಬೀದಿ ಪರಿಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಆಡುಭಾಷೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವುದು. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಸಣ್ಣ ಅಪರಾಧಿಗಳು, ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿಗಳು, ಅಷ್ಟೇನೂ ಪರಿಚಿತರಲ್ಲದ ಪಾಪ್-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಬ್ಲೂ-ಕಾಲರ್ ಕಾರ್ಮಿಕರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಬೀದಿಗಳ ಗೂಂಡಾಗಳಂತಹ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಂಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸರಜೇವನ್ ಮಹಲ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಈ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಸರಜೇವನ್ ನಗರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಚಳುವಳಿಯ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳು ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬಹುಶಃ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ನೆಲೆ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಇದನ್ನು "1914ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಗಾವ್ರಿಲೋ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪ್ ಅವರು ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಹತ್ಯೆಗೈದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು 1984ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಜ್ವಾಲೆಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿದ ಸ್ಥಳದ ನಡುವಿನ ನಿಖರವಾದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಳವಳಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಪ್ರಬಲ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಸಾರಾಜೆವೊದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರ ದಂತಕಥೆಗಳು, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಅಂಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ವೇಗವರ್ಧಕಗಳಾಗಿ ಬಳಸುವುದು. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪವಾಯಿತು, ಇದು ಸರಜೇವನ್ ಬೀದಿಗಳ ಭಾಷೆ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳಿಗೆ ಒಂದು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ರಂಗಕ್ಕೂ ನುಗ್ಗಿತು. ಈ ಚಳುವಳಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಗುಪ್ತನಾಮಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಇದು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಸಾರಾಜೆವೊದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿರುವ ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳ ಶಬ್ದಾರ್ಥವನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು. ಇದಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎರಡನೇ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಸಾರಾಜೆವೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳ ಶೈಲೀಕರಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು-ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಒಂದು ರೂಪ. ಚಳವಳಿಯ "ಮುಖ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ" ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ "1914 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪ್ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅದರ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಡೆದ ಮೊದಲ ಸರಜೇವನ್ ಗುಂಡು" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪದದ ಮೂಲ 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಎರಡು ಪಾಪ್-ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಚಳುವಳಿಗಳಿಗೆ ಅಣಕು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಈ ಚಳುವಳಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತುಃ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಯುಗೋಸ್ಲಾವ್ ಘಟಕ ಗಣರಾಜ್ಯವಾದ ಎಸ್ಆರ್ ಸ್ಲೊವೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಸ್ಲೊವೆನಿಶ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್. ಒಂದೆಡೆ, ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ ಎಂಬ ಪದವು ನ್ಯೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿರೋಧಿ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾರಾಜೆವೊ ಹುಡುಗರು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಕ್ಕರೆ-ಸಿಹಿಯಾಗಿರಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ಬೋಸ್ನಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಸ್ಲೊವೇನಿಯನ್ನರ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಎದುರಾಗುವ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು-ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಕಚ್ಚಾ, ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಲ್ಲದ, ಮಂದಬುದ್ಧಿಯ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಹೃದಯದವರಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಕಠಿಣ, ತಂಪಾದ, ಗಂಭೀರ, ದೂರದ ಮತ್ತು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದವರಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದವು ಹೊಸ ಅಲೆ ಮತ್ತು ಪಂಕ್ ಚಳುವಳಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು. 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆವೊದ ಸಾರಾಜೆವೊ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮಕ್ಕಳ ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯು-ಎಲ್ಲರೂ 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವರು-ಬೆಳೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೇಲ್ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ಸೀಮಿತ ಸಂಗೀತ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ-ಜೆರ್ರಿ ಲೀ ಲೂಯಿಸ್, ಲೌ ರೀಡ್, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್, ದಿ ಹೂ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪಂಕ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನಂತರ ಕಂಡುಬರುವವರಿಗೆ. 1980 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಮಕ್ಕಳು 19 ಫುವಾಡಾ ಮಿಡ್ಜಿಕಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಲೋ-ರೈಸ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿರುವ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ಚೇಂಬರ್ ನಾಟಕಗಳು, ವಿಚಿತ್ರ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ನಡೆಸಿದರು. 1981 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅನಿಯಮಿತ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಲೈನ್ಅಪ್ಗಳೊಂದಿಗೆ (ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ವಿನಿಮಯದ ಮೂಲಕ), ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು-ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ & ಹಿಸ್ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್-ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡವು. ಗ್ಯಾರೇಜ್/ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು, ಅವರು ಗೀತರಚನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣದ ಸುತ್ತಲೂ ಸಣ್ಣ ಕ್ಲಬ್ಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಮೇ 1981 ರಿಂದ, ಎರಡೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಕೆಲವು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ಸರಾಜೆವೊದ ಚಾನೆಲ್ ಎರಡರಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ, ಶನಿವಾರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ ಪ್ರೈಮಸ್ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಹಾಸ್ಯ ವಿಭಾಗವಾದ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾದಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು. 1982-1983: ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಒಂದು ಛತ್ರಿ ಘಟಕವಾಗಿ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು 1982 ರ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1983 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ತೋವಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್-ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಮಲ್ಕೋಲ್ಮ್ ಮುಹಾರೆಮ್, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಸ್ಕಾಟ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ತೋವಿಕ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಗಾಯಕ ರಿಜೋ ಪೆಟ್ರಾನೋವಿಕ್-1982 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಫ್ಯಾನ್ಜೈನ್ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಹೊಸ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋದೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ತೂಗಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಈ ಚಳವಳಿಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಡಾ. ನೆಲೆ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್, ಶ್ರೀ. ಸೆಜೊ ಸೆಕ್ಸನ್, ಡ್ರಾಜೆನ್ ರಿಕಲ್, ಬೋರಿಸ್ ಸೈಬರ್, ಜೆನಿಟ್ ಡೋಜಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೊಸೆವೊದ ಸರಾಜೆವೊ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಇತರರು ಸೇರಿದ್ದರು. ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ಕಿರಿದಾದ ಕೊಸೆವೊ ಪರಿಸರದ ಹೊರಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬ್ರಾಂಕೋ "ಡುರೊ" ಡುರಿಕ್, ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖರಾದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ಅದೇ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಮಿರ್ ಕುಸ್ತುರಿಕಾ (ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಜೆಕಾಸ್ ಲಿ ಸೆ ಡೋಲಿ ಬೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಸುಸ್ಥಾಪಿತರಾಗಿದ್ದರು?) ಅವರು ತಂಡದ ಸಹವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು; ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಚಳುವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಆತ್ಮವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ನಗರದ ಸುತ್ತಲೂ ಸಣ್ಣ ಗಿಗ್ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ನಂತಹ ಇತರ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಅದು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಣ್ಣ ಸಮಯದ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿತು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಿತು ಮತ್ತು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿತು. ಈ ಚಳವಳಿಯ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅನಧಿಕೃತ ಅನಾವರಣವು 1983ರ ಮಾರ್ಚ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾರಾಜೆವೊದ ಸೆಡಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಝಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಕೂಡ ಗಿಗ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೋಡ್ಸ್, ರಾಕರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಡ್ಡಿ ಬಾಯ್ಸ್ನಂತಹ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಂಡನ್ನ ಯುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ 1979 ರ ಕ್ವಾಡ್ರೋಫೆನಿಯಾದಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಕೊಸೆವೊದ ಹುಡುಗರು ಅದರ ಸ್ವಂತ ಸ್ಥಳೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಘಟಕದ ಔಪಚಾರಿಕ ಪರಿಚಯವು ಆಂತರಿಕ ಗುಂಪಿನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರ ತಂಡವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ನಗರದ ಹೊರಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಒಪ್ಪಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಹರೇಮ್ ಈ ಚಳವಳಿಯನ್ನು "ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ ಮತ್ತು ಝಾಗ್ರೆಬ್ನಲ್ಲಿರುವವರಿಗೆ ಸರಜೇವೊದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಏನಾದರೂ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು". ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಹಾಸ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಹುಡುಗರು ತಮ್ಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಈಗ ಅವರು ಒಂದು ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ-ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಬಟ್ಟೆ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯ ಅನಧಿಕೃತ ನೋಟವು ಸೊಂಟದ ಬಿಗಿಯಾದ ಬೆಲ್-ಬಾಟಮ್ ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳು, ಪ್ಲಾಯಿಡ್ ಸೂಟ್ ಜಾಕೆಟ್ಗಳು, ಶರ್ಟ್ನ ಮೇಲೆ ಧರಿಸಲಾಗುವ ತೆಳುವಾದ ಚಿನ್ನದ ಹಾರ ಮತ್ತು 1970 ರ ಬಿಡುವಿನ ಸೂಟ್ ನೋಟವನ್ನು ಹೋಲುವ ಚೂಪಾದ ಬೂಟುಗಳನ್ನು (ಸ್ಪಿಕೋಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಡೆಮೋಡ್ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಜನಿಸಿತು-ಇದನ್ನು ಹುಡುಗರು ಸಣ್ಣ ಹುಡ್ಲಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ-ಸಮಯದ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆದಾರರು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಕಾರ್ಜಿಜಾ ಸುತ್ತಲೂ ಕಂಡುಬರುವ ಪಿಕ್ಪಾಕೆಟ್ಗಳಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇಟಲಿಯಿಂದ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಲಾದ ಲೆವಿಯ 501 ಜೀನ್ಸ್ನಂತಹ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ನಕಲಿ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಥ್ರೋಬ್ಯಾಕ್ ನೋಟವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಯುವ ಜನಸಮೂಹವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಮ್ಮ ಕ್ಲಬ್ ಗಿಗ್ಗಳಿಗೆ ಈ ರೀತಿ ಧರಿಸಿ ತೋರಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಚಳವಳಿಯ ಅನಧಿಕೃತ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರುಃ "ತುಡೆ ಹೋಕೆಮೊ, ಸ್ವೋಜೆ ನೆಮಾಮೊ" ("ಯಾವುದು ನಮ್ಮದಲ್ಲ, ನಮಗೆ ಬೇಕು; ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮದು, ನಮಗೆ ಸಿಕ್ಕಿಲ್ಲ. "), ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಅವಧಿಯ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುವ ರಾಜಕೀಯ ಘೋಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ವಿಡಂಬನೆಃ" ತುಡೆ ನೆಸೆಮೊ, ಸ್ವೋಜೆ ನೆ ಡಾಮೋ ". ("ಯಾವುದು ನಮ್ಮದಲ್ಲ, ನಮಗೆ ಬೇಡ; ನಮ್ಮದು, ನಾವು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ"). ಸರಾಜೆವೊ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಗೋರನ್ ಬ್ರೆಗೊವಿಕ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಾಪಿತ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಮುಕ್ತ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಚಳವಳಿಯ ಪರವಾಗಿ ಮೊದಲ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬಿಜೆಲೋ ಡುಗ್ಮೆ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪ್ರಯತ್ನದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಕಳಪೆ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ಒಳಜಗಳ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಜೆಲ್ಜ್ಕೊ ಬೆಬೆಕ್ ಅವರ ಸನ್ನಿಹಿತ ನಿರ್ಗಮನದ ವರದಿಗಳು. ಸಂತೋಷದ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೋಟದ ಹೊಗಳಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಆದಿಮಗಳ ಪತ್ರವು ಬ್ರೆಗೊವಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಮರುಹೊಂದಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಆರಂಭವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. 1983-1984: ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಉಲ್ಕೆಗಳು ಚೆಂಡನ್ನು ರೋಲಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಉಲ್ಕೆಗಳು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸದ್ದು ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವ್ಯವಹಾರದ ಜೊತೆಗೆ ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಮುಹರೇಮ್ನಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇಜೆಕೆ & ಎಚ್ಎಂ-ಸಾರಾಜೆವೊ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ಗಿಗ್ಗಿಂಗ್ ಜೊತೆಗೆ-1983 ರಿಂದ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಕ್ಲಬ್ಗಳನ್ನು ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ (ಎಸ್ಕೆಸಿ), ಝಾಗ್ರೆಬ್ (ಕುಲುಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಲಾಪಿಡಾರಿಜ್), ರಿಜೆಕಾ (ಪಾಲಾ), ಪುಲಾ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲೆಡೆ ಯುವ ಕ್ಲಬ್ ಜನಸಂದಣಿಯಿಂದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್, ದಿ ಹೂ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ನೇರ ಕವರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಅಷ್ಟೇನೂ ಮೂಲವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದ ಇಜೆಕೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಎಂ ಲೈವ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್-ಅಪ್ ಹಾಸ್ಯದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಸ್ಕಾಟ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಒಳಗೊಂಡ ತಾರುಣ್ಯದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ-ಹಾಡುಗಳ ನಡುವೆ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂವಹನ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಚಾರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಮುದ್ರಿತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಮುಹರೇಮ್ ಅವರು ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಯುವ-ಆಧಾರಿತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಪತ್ರಕರ್ತರು-ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನಿಂದ ಡುಜುಬೋಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಿಪೋರ್ಟರ್, ಝಾಗ್ರೆಬ್ನಿಂದ, ಮತ್ತು ಲುಬ್ಲಿಯಾನಾದಿಂದ ಮ್ಲಾಡಿನಾ-ಕಥೆಗೆ 'ಸರಿಯಾದ ಕೋನ' ವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದಾದ ಧ್ವನಿ ಬೈಟ್ಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1983ರ ಜುಲೈ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲೇಬಾಯ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಯ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ ವಾರಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದು ತನ್ನ ಪತ್ರಕರ್ತ ಗೋರನ್ ಗಾಜಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗುಂಪಿನ ಕಥೆಗಾಗಿ ಸಾರಾಜೆವೊಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದೊಡ್ಡ ಉತ್ತೇಜನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 200, 000 ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ "ಮೆಟಿಯಾರ್ಸ್ಕಿ ಉಸ್ಪಾನ್ ಎಲ್ವಿಸಾ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್" (ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಅವರ ಮೆಟಿಯೊರಿಕ್ ರೈಸ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಎರಡು-ಪುಟಗಳ ಸ್ಪ್ರೆಡ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಈ ಕಥೆಯು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಪಡೆದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮಾಧ್ಯಮದ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ದೇಶದ ಯುವ ಮುದ್ರಣ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ಮುಹರೇಮ್ ಮತ್ತು ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಈಗಾಗಲೇ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಮಾತನಾಡುವ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಪ್ರಾರಂಭದ ತುಣುಕು ಇಜೆಕೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಎಂ ಯುವಕರನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಗಳುತ್ತದೆ-ಅವರನ್ನು "ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ರಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಆಫ್-ದಿ-ವಾಲ್ ಸೌಂಡ್ಬೈಟ್ಗಳ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಚ್ನೊಂದಿಗೆ, ಕುರ್ತೋವಿಕ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ವಿರೋಧದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮುಹರೇಮ್ನ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇಲೆ-ಗೋರನ್ ಬ್ರೆಗೋವಿಕ್ಗೆ ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಮುಕ್ತ ಪತ್ರವನ್ನು ಲೇಖನವು ಮರು-ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸ್ಟಾರ್ಟ್ ಪೀಸ್ನಿಂದ ಉಂಟಾದ ಪ್ರಚಾರದ ಅಲೆಯ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದ ಮುಹರೇಮ್, 1983 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಡಿ 'ಬಾಯ್ಸ್ ಜೊತೆಗಿನ ಡಬಲ್ ಬಿಲ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಾಗಿ ಸಾರಾಜೆವೊದ ಡುರೊ ಡಕೋವಿಕ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಿಂದ ಬುಕ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಇದು ಸುಮಾರು ಸಾವಿರ ಪೋಷಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಆಸನಗಳ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಯಾವುದೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಜಯವಾಗಿತ್ತು. ಮೊಹರೆಮ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ 1983ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನ ಅಕ್ವರಿಜುಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು, ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಲ್ಯಾಬೋರೇಟೋರಿಜಾ ಜ್ವುಕಾ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗೋರನ್ ವೆಜ್ವೋಡಾ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ತೋವಿಕ್ ಮತ್ತು ಮೊಹರೆಮ್ ಸ್ವತಃ ಮಾಡಿದರು. ಎರಡನೇ ಕಟಾರಿನಾ ಅವರ ಮಾರ್ಗಿತಾ ಸ್ಟೆಫಾನೋವಿಕ್ ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಥಸೈಸರ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಇಜೆಕೆ & ಎಚ್ಎಂ ಮತ್ತು ಮುಹರೇಮ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜೆಡ್ಕೆಪಿ ಆರ್ಟಿಎಲ್ಜೆ ಜೊತೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಫೆಬ್ರವರಿ 1984 ರಲ್ಲಿ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಚಳಿಗಾಲದ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಹೊರಬಂದಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಗರದಲ್ಲಿ ನೆರೆದಿದ್ದ ಇತರ ಸಂದರ್ಶಕರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಇಜೆಕೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಎಂ ಪತ್ರಿಕಾ ಜಂಕೇಟ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಳಂಕಿತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕ್ಲಬ್ ಟ್ರಾಸಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಬ್ ಗಿಗ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸರಿಯಾದ ಟಿವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಹಿಟ್ನಲ್ಲಿ (ಟಾಪ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾಪ್ಸ್ಗೆ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಪ್ರತಿರೂಪ) ಲಿಪ್-ಸಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಹ್ಯಾಮ್ ಮಾಡಿದರು. ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ನಗರಗಳ ಪ್ರಚಾರ ಕ್ಲಬ್ ಪ್ರವಾಸವು ನಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ದಾಖಲೆಯು 15,000 ಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಪ್ರವಾಸವು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ಸರಾಜೆವೊಗೆ ಮರಳಿದರು. ಮಲ್ಕೋಲ್ಮ್ ಮುಹರೇಮ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತೊರೆದರು. 1984: ದಾಸ್ ಇಸ್ಟ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಏಪ್ರಿಲ್ 1984 ರಲ್ಲಿ, ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ದಾಸ್ ಇಸ್ಟ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಜುಗೋಟನ್ 3,000 ಪ್ರತಿಗಳ ಸೀಮಿತ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಲೇಬಲ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಮೀರಿದ ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಏಳು ತಿಂಗಳ ಅವಿವೇಕದ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಸಾಧಾರಣ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗೊಂಡ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಹೈಪರ್ಲೋಕಲೈಸ್ಡ್ ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾರೇಜ್ ರಾಕ್ ಸೆನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ವಿವಿಧ ಸರಜೇವೊ-ಪ್ರದೇಶದ ಸ್ಥಳನಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಪರ್ಶದ ಕಲ್ಲುಗಳಾದ ವ್ರತ್ನಿಕ್, ಬಾಸ್ಕಾರ್ಸಿಜಾ, ಬೇರ್ ಸ್ಮಶಾನ, ಎಫ್ಕೆ ಸರಜೇವೊ, ಹಡ್ಜಿಸಿ, ಬಜರಮ್, ಟ್ರೋಜ್ನಿಕಾ (ನಗರದ ಮುಖ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ), ವಾಲ್ಟರ್ ಬ್ರಾನಿ ಸರಜೇವೊ, ಫುಡಾ ಮಿಡ್ಜಿಕಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ-ಬಜೆಟ್ ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಂಚಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮೇಲೆ ಲೈಂಗಿಕ ದೌರ್ಜನ್ಯ ಎಸಗಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಾಕುವಿನಿಂದ ಇರಿದು ಕೊಂದ ಜೆನಿಕಾ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಗುಂಡ್ಲಮ್, ಹ್ಯಾಂಕಾ-ಅಂಡ್-ಶಾಬಾನ್-ಪ್ರೀತಿಯ, ಹಿಪ್ಪಿ-ಬಶಿಂಗ್, ಅರಾಜಕತಾವಾದಿ-ಗೀಚುಬರಹ-ದ್ವೇಷಿಸುವ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರನ್ನು ದೂಷಿಸುವ ಸ್ಥಳೀಯ ವ್ರಾಟ್ನಿಕ್ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಹೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಟ್ಯಾಕ್ಸಿ ಚಾಲಕ, ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಮೇಲೆ ಜೆನಿಕಾದಲ್ಲಿ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ನಂತರ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸರಾಜೆವೊಗೆ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದ, ಉತ್ಸಾಹಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಮುದಾಯ ಸಂಘಟಕ/ರಾಜಕಾರಣಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಾಮಕರಣವಾದ ಕ್ರೆಕ್ಲಟುರಾ, ಕ್ರೆಕಾ ಮತ್ತು ಬಾನೋವಿಚಿ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಗಣಿಗಾರರಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಮಾರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆಲ್ಬಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ, ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಸ್ಕೆಚ್ ಕಾಮಿಡಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು 1984ರ ಜೂನ್ 2ರಂದು ಟಿವಿ ಸಾರಾಜೆವೊದ ಚಾನೆಲ್ ಟೂ ಮತ್ತು ದೇಶದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಜೆಆರ್ಟಿ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಅವರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ-ಅವರ ಹಾಸ್ಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ನಡುವೆ ಪೂರಕವಾಗಿದ್ದವು-ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಲು ಉತ್ತಮ ವಾಹನವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉದಾಸೀನತೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲವು ಕಂತುಗಳ ನಂತರ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ತನ್ನ ಸಾರಾಜೆವೊ ಯುವ ಕೋರ್ ಹೊರಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ. ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾದ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಿದ ವೀಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ವಾಲ್ಟರ್ ಮಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಸದ್ದು ಮತ್ತು "ಜೆನಿಕಾ ಬ್ಲೂಸ್" ಹಾಡಿನ (ಜಾನಿ ಕ್ಯಾಶ್ನ "ಸ್ಯಾನ್ ಕ್ವೆಂಟಿನ್" ನ ಮುಖಪುಟ) ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಮೇಲೆ, ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಸೆಕ್ಸನ್ನ ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯ ಮಿಶ್ರಣವು ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಬಿಡುಗಡೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಹಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಪ್ರತಿಗಳ ಅನೇಕ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಚ್ಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಈ ಘಟನೆಗಳ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಲೇಬಲ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಯಾರಿಗೂ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವಾಗ ಅಥವಾ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದವು ಒಂದು ಪದವಾಗಿ ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅಲ್ಲದೆ, ಆಲ್ಬಂನ ಮತ್ತೊಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳಾದ "ಅನರ್ಹಿಜಾ ಆಲ್ ಓವರ್ ಬಾಸ್ಕಾರ್ಸಿಜಾ" (ಅನಾರ್ಕಿ ಆಲ್ ಓವರ್ ಬಾಸ್ಕಾರ್ಸಿಜಾ), ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ, ಹಿಪ್ಪಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಲ್ಪಡುವ ವ್ರಾಟ್ನಿಕ್ನ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳೀಯರ" ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ತರುತ್ತದೆ. 1984ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15ರಂದು ಬೇಸಿಗೆ ವಿರಾಮದ ನಂತರ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ದೂರದರ್ಶನ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಬ್ಯಾಂಡ್ 4,500 ಜನರ ಗದ್ದಲದ ಗುಂಪಿನ ಮುಂದೆ ಬಜಾಗಾ ಐ ಇನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟೋರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಬಿಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಸಾರಾಜೆವೊದ ಡೊಮ್ ಮ್ಲಾಡಿಹ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಕ್ಲಬ್ಗಳಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದೆ. 1984ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಅವರು ಎಸ್ಕೆಸಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಂಡು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಜನಪ್ರಿಯ ಬೇಡಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಮರುದಿನ ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮಕ್ಕಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಎರಡು ಎಸ್ಕೆಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು; 1984ರ ನವೆಂಬರ್ 4ರಂದು ಅವರು 6,000 ಹಾಜರಾತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನ ಕ್ರೀಡಾ ಕ್ಷೇತ್ರವಾದ ಹಾಲಾ ಸ್ಪೋರ್ಟೋವಾವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನವೆಂಬರ್ 1984 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಅವರ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನ್ಯಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸ್ಕೆಚ್ ಕಾಮಿಡಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ವರ್ಣರಂಜಿತ ರಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ ಸ್ಟೇಜ್ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದಂತೆ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಹೈ-ಸರ್ಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಜೀವನಶೈಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಾದ ಟಿವಿ ನೊವೊಸ್ಟಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ 60 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಆಲ್ಬಮ್ ಮಾರಾಟವು 100,000 ಅಂಕವನ್ನು ಮುಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸ್ ಎಂಬ ಪದವು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಹೊರಟಿದ್ದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಸಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಶೀಲನೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿತು. 1984-1985: ದಿ 'ಮಾರ್ಷಲ್' ಅಫೇರ್. ರಿಜೇಕಾದ ಡಿವೋರಾನಾ ಮ್ಲಾಡೋಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಂಗಳವಾರ, ನವೆಂಬರ್ 27,1984 ರಂದು ಸುಮಾರು ಎರಡೂವರೆ ಸಾವಿರ ಜನರ ಗುಂಪಿನ ಮುಂದೆ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ವಿವಾದದ ಬಿರುಗಾಳಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೊದಲು ಧ್ವನಿ ಪರಿಶೀಲನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಬಸ್ಟ್ ಆಯಿತು, ಅದಕ್ಕೆ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಉದ್ಗರಿಸಿದರುಃ "ಕ್ರೊಕೊ ಮಾರ್ಶಲ್" ("ದಿ ಮಾರ್ಷಲ್ ಕ್ರೋಕ್ ಆಗಿದೆ! "), ನಂತರ ಸೇರಿಸುವ ಮೊದಲು ಒಂದು ವಿರಾಮಃ" ಮಿಸ್ಲಿಮ್ ನಾ ಪೋಜಾಕಾಲೋ "(" ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್, ಅಂದರೆ ") (ಮಾರ್ಷಲ್ ಟಿಟೊ ಅವರ 1980 ರ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸ್ವಿಟ್ಚೆರೂ ಟೀಕೆ), ಕಿವಿಯ ಹೊಡೆತದೊಳಗಿನ ಜನರ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪಿನಿಂದ ನಗು ಪಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಸೌಂಡ್ ಚೆಕ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮಗೆ ದೊರೆತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ವರ್ಷದ ಅವರು, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಏಕೆ ತಡವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ವಿವರಣೆಯಾಗಿ ಅದೇ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1984ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 10ರಂದು 12,000 ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಮುಂದೆ ಝಾಗ್ರೆಬ್ನ ಡೊಮ್ ಸ್ಪೋರ್ಟೋವಾದ ಲೆಡೆನಾ ಡ್ವೋರಾನಾದಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಾಗ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಯಾವುದೇ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಅವರ ಮಾರ್ಷಲ್ ಕ್ವಿಪ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಕೆಲವು ಬರಹಗಳು ಡೊಮ್ ಸ್ಪೋರ್ಟೋವಾ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗೆ ಮುನ್ನ ಝಾಗ್ರೆಬ್ ಮೂಲದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತಟಸ್ಥ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಇದು ರಿಜೆಕಾ ಮೂಲದ ದಿನಪತ್ರಿಕೆ ನೋವಿ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಆಪ್-ಎಡ್ ತುಣುಕು, ಇದು ದೂರಗಾಮಿ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೀಕೆಯ ಹಿಮಪಾತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. "ಒಪಾಕ್ ಡಿಮ್ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊಗ್ ಪುಸೆಂಜಾ" (ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯ ಸಿನಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಮೋಕ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ, ವಿಸೆವಿಕ್ ಅವರ ತುಣುಕು "ನೈತಿಕತೆಯ ಕೊರತೆ" ಮತ್ತು "ಮಿತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೆಜ್ಜೆ" ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ "ತುಡೆ ಹೋಕೆಮೊ/ನೆಕೆಮೊ, ಸ್ವೋಜೆ ನೆಮಾಮೊ" ನಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಸೆವಿಕ್ನ ತುಣುಕು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹಿಮಕುಸಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುವ ಮೊದಲ ಕಲ್ಲನ್ನು ಎರಕಹೊಯ್ದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ವಿರುದ್ಧ ಕಾನೂನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ, ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಮೂಲಕ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವಿಕೆ, ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನೊವಿ ಪಟ್ಟಿಯ ಟೀಕೆಯು ದೇಶದ ಏಕೈಕ ರಾಜಕೀಯ ಪಕ್ಷವಾದ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಲೀಗ್ (ಎಸ್ಕೆಜೆ) ನ ಯುವ ವಿಭಾಗವಾದ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಯೂತ್ ಲೀಗ್ (ಎಸ್ಎಸ್ಒಜೆ) ನ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಶಾಖೆಯಾದ (ಎಸ್ಎಸ್ಒಹೆಚ್) ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಕುಸ್ತಿಯಾಡುತ್ತಿರುವ ಎರಡು ಆಂತರಿಕ ಬಣಗಳ ನಡುವೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಮಾತ್ರ ನೆರವಾಯಿತು. ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಬಕಾರಿಕ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಎಸ್ಆರ್ ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದ ಎಸ್ಕೆಜೆ ಶಾಖೆಯ (ಎಸ್ಕೆಎಚ್) ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟವು ಎರಡು ಬಣಗಳ ನಡುವೆ ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತುಃ ಹಳೆಯ ಕಾವಲುಗಾರ ಬಕಾರಿಕ್ ನೀತಿಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ ಬಕಾರಿಚೆವ್ಸಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಕರು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸುವರೋವ್ಸಿ, ಮುಂಬರುವ ಯುವ ಮೂವತ್ತೇಳು ವರ್ಷದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸ್ಟೈಪ್ ಸ್ವವರ್ ಸುತ್ತಲೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ರಿಜೆಕಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಸುವಾರ್ ಪರವಾದ ಎಸ್ಎಸ್ಒ ರಿಜೆಕಾ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಬಕಾರಿಕ್ ಪರವಾದ ಶಿಬಿರವು ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ನ ಮಾರ್ಷಲ್ ಕ್ವಿಪ್ ಮೇಲೆ ಜಿಗಿದು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ಸಂಘಟಕರು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಸುವಾರ್ ಪರವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ದೂಷಿಸಿತು. ಕ್ರೊಯೇಷಿಯಾದ ಎಸ್ಎಸ್ಒನ ಝಾಗ್ರೆಬ್ ಮೂಲದ ವಾರಪತ್ರಿಕೆ ಪೊಲೆಟ್ನ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಶುವಾರ್ ಪರವಾದ ಬಣವು ತನ್ನ ಪುಟಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ-ಆರೋಪಗಳಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಮೂಲಕ, ಪೊಲೆಟ್ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಅವರನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಕಡೆಯಿಂದ, ಪೊಲೆಟ್ರ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡರೂ, ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ನಂತರದ ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆಯ ದಾಳಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಾತ್ವಿಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರು ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ನಾನು ಕೇವಲ ಒಂದು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಸಾಧನವಾಗಿದ್ದೆ, ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರು ತಮ್ಮ ಸಣ್ಣ ಆಂತರಿಕ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು". ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1984 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರಿಜೆಕಾ ಫ್ಲಾಪ್ನ ಸುದ್ದಿ ಸಾರಾಜೆವೊಗೆ ಮರಳಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪತ್ರಕರ್ತರು-ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಸ್ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಾವ್ಲೆ ಪಾವ್ಲೋವಿಕ್-ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಖಂಡಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. "ಒಟ್ರೊವ್ನಿ ಡಿಮ್ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊಗ್ ಪುಸೆಂಜಾ" (ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯ ವಿಷಪೂರಿತ ಹೊಗೆ) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ತನ್ನ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ, ಪಾವ್ಲೋವಿಕ್ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಅವರ ಪದಗಳನ್ನು "ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಅವಮಾನವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಲ್ಲದ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ತುಣುಕು" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ ಅಂಕಣಕಾರನು ರೇಡಿಯೋ ಜಿಂಗಲ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಧ್ವನಿ ಬೈಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1984 ರಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಕೋಟನ್ನ ಆಡಿಯೊ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟ್-ನ್ಯಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ರೇಡಿಯೊ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. "ಯುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯು ಚಿಟ್ಟೆಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಉದ್ದವಾಗಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿಯುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ, "ದುಃಖಕರವೆಂದರೆ, ನಾವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ರಚಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂತರ ಅಪಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಇಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯವೂ ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಜನರ ವಿಮೋಚನಾ ಯುದ್ಧದ ಮೂಲ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದ ತುಡೆ ನೆಕೆಮೊ, ಸ್ವೋಜೆ ನೆ ಡಾಮೋವನ್ನು ನೀರಸ, ಕಡಿಮೆ-ಹುಬ್ಬು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವುದು". ಪಾವ್ಲೋವಿಕ್ "ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯ ವಿಷಕಾರಿ ಹೊಗೆಯನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ನಂದಿಸುವ ಸಮಯ ಬಂದಿದೆಯೇ" ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. 1984ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯ ಸರಾಸರಿ ವಿತರಣಾ ಪ್ರತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ 350,000 ದಾಟಿದ (ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ 420,000ದವರೆಗೂ ಹೋಗುತ್ತಿತ್ತು), ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಸಾರವಿರುವ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುವುದರಿಂದ, ಈ ಕಥೆಯು ನಗರ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗೂ ಅಪಾರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ಆಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಾರವಾಗುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ವೆನ್ ಮತ್ತು ಓಸ್ಲೋಬೋಡೆಂಜೆಯಂತಹ ಇತರ ಸಾರಾಜೆವೊ ಮೂಲದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಲವಾದ ಪದಗಳ ಆಪ್-ಎಡ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಖಂಡನೆಗಳಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡವು. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಯುಗೋಸ್ಲಾವ್ ಪಾಪ್-ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವಂತ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅದೇ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯನ್ನು "1984ರ ವರ್ಷದ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ ನಂತರ, "ಸ್ಮರ್ಡ್ಲ್ಜಿವ್ ಡಿಮ್ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊಗ್ ಪುಸೆಂಜಾ" (ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯ ಸ್ಟಿಂಕಿಂಗ್ ಸ್ಮೋಕ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಿರುದ್ಧ ವೆನ್ ಅವರ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಬ್ರಾಡ್ಸೈಡ್ ಮುಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿತು. ಗುಂಪಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಿದ ಕೇವಲ ಒಂದು ವಾರದ ನಂತರ, "ಈ ಯುವ ಹುಡುಗರನ್ನು ನಾವು 1984ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇವೆ" ಮತ್ತು "ಅವರ ನಡವಳಿಕೆಯ ಸುದ್ದಿ ಒಂದು ವಾರದ ಮೊದಲು ಲಭ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಅವರನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ವೆನ್ ಝಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು. ಸಹಿ ಮಾಡದ ಲೇಖನವು ವೆನ್ಸ್ ಓದುಗರಿಗೆ "ಈ ಯುವಕರು ತಮಗೆ ಒದಗಿಸಲಾದ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಎಲ್ಲಾ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ಗಳ ಪವಿತ್ರವಾದುದನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಮಾಜದ ಮೂಲಭೂತ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ [ತುಡೆ ನೆಕೆಮೊ, ಸ್ವೋಜೆ ನೆ ಡಾಮೋ] ನ ತಿರಸ್ಕಾರದ ಅವಹೇಳನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಶ್ಲೇಷಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಓಸ್ಲೋಬೋಡೆಂಜೆ ತುಣುಕು, ವಿಸೆವಿಕ್ನ ನೋವಿ ಪಟ್ಟಿಯ ಆಪ್-ಎಡ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು, ನಂತರ ಓಸ್ಲೋಬೋಡೆಂಜೆ ಅವರ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು, ದಿನಪತ್ರಿಕೆ ಆಸ್ ಮತ್ತು ವೆನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಊಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. "ಒಪುಸ್ಸಿ ನೋವಿಹ್ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಾಕಾ" (ದಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸ್ ಬಟ್ಸ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಅಂಕಣಕಾರ ರಾಮೋ ಕೋಲಾರ್ ಅವರ ಓಸ್ಲೋಬೋಡೆಂಜೆ ಸಂಪಾದಕೀಯವು ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಅವರನ್ನು "ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅವರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಹ್ಯಕರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಮಾನಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ" ಮತ್ತು ಅವರು [ಹೊಸ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಗಳು] ತಾವು ಅಷ್ಟೇನೂ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ (ಮತ್ತು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗಿಂತ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುವ) ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಲೇಪಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವ (ಜೀವನದ) ಯಾವ ಮೂಲಗಳು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತವೆ "ಎಂದು ಎಚ್ಚರಿಸಿದೆ. ಅದು, ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಹೊಸ ಆದಿಜೀವಿಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾರಿಂದಲೂ ಫಕ್ ಮಾಡಲಾದ ಸಂಗತಿಯಲ್ಲ ". ಓಸ್ಲೋಬೊಡೆಂಜೆ ಕೃತಿಯಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮರುದಿನವೇ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯ ಸದಸ್ಯರು ಸರಾಜೆವೊ ನಗರದೊಳಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಬೋಸ್ನಿಯಾ-ಹರ್ಜೆಗೋವಿನಾಕ್ಕೆ, ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮುದ್ರಣ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಓಸ್ಲೋಬೋಡೆಂಜೆ ಅವರ ಬರಹವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು "ನೈತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತವಾಗಿ ಹರಡಿದ ಪರಿಶೀಲಿಸದ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ವದಂತಿಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಮ್ಮ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ನಡವಳಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರ ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ನಗರದಲ್ಲಿ ತಾವು ಹುಟ್ಟಿದ ಮತ್ತು ಬೆಳೆದ ಸರಜೇವನ್ಗಳಾಗಿ ಮಾಧ್ಯಮ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವುದಕ್ಕೆ ತೀವ್ರ ನಿರಾಶೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಸದಸ್ಯರು, ಸುಮಾರು ಆರು ತಿಂಗಳ ಹಿಂದೆ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಂಗೆಲ್ಸ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯುವ ದಿನದ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ 100,000 ಯುವಕರ ಮುಂದೆ ತಮ್ಮ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ರಿಲೇ ಆಫ್ ಯೂತ್ ಓಟಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೂರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತರುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಸಮಾಜವಾದಿ ರುಜುವಾತುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿ ಪಾವ್ಲೆ ಪಾವ್ಲೋವಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಮೊದಲು, "ನಿಜವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿದ್ದ ನಮಗಿಂತ ಸುಳ್ಳು ವದಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ದ್ವೇಷಪೂರಿತವಾಗಿ ಸುಳ್ಳುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ತಯಾರಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ದೂರು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಪತ್ರವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಪತ್ರದ ಸಾರಾಂಶವೆಂದರೆ ಅವರು ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಟಿಟೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅವಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯು ಮಾಧ್ಯಮ ವರದಿಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು "ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸುಳ್ಳುಗಳು" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾರಾಜೆವೊ ಮತ್ತು ಎಸ್ಆರ್ ಬೋಸ್ನಿಯಾ-ಹರ್ಜೆಗೋವಿನಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಪತ್ರಿಕಾ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಝಾಗ್ರೆಬ್ನ ಪೊಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನ ಪೊಲಿಟಿಕಾಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಸಾರಾಜೆವೊ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಬೋಸ್ನಿಯಾ ಮತ್ತು ಹರ್ಜೆಗೋವಿನಾದಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ತಮ್ಮ ಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸದ ಕಾರಣ, ಸದಸ್ಯರು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಬೋಸ್ನಿಯಾ-ಹರ್ಜೆಗೋವಿನಾ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಲೀಗ್ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರಿಂದ ಕೆಲವು ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಈಗಾಗಲೇ ನಿಗದಿಯಾಗಿದ್ದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ರದ್ದುಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದು ಸಂಭವಿಸಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಮುಂಬರುವ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ರದ್ದುಗೊಂಡ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಲಾಗ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಜನವರಿ 11 ಮತ್ತು 12,1985 ರಂದು ನಿಗದಿಯಾಗಿದ್ದ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು. "ಮೌಖಿಕ ಅಪರಾಧ" ವನ್ನು ಅಪರಾಧೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕೋಡ್ನಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಪೊಲೀಸ್ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು. ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪವಿತ್ರ ದನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಟಿಟೊ, ಪಕ್ಷ ಅಥವಾ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಲಿಬರೇಶನ್ ವಾರ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಟೀಕೆ ಅಥವಾ ಅಪಹಾಸ್ಯವು, ಮುಸುಕು ಅಥವಾ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ, ಕಠಿಣ ಶಿಕ್ಷೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿತ್ತು. ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಆರೋಪದೊಂದಿಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾನೂನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಿತು, ಅದು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ದೊಡ್ಡ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ, ಮಾರ್ಷಲ್ ಪ್ರಸಂಗದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಕಪ್ಪುಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿದರು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೇಡಿಯೋ ಪ್ಲೇಪಟ್ಟಿಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅವರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1985 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬುಕ್ ಮಾಡಲಾದ ಅವರ 30 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ರದ್ದುಗೊಂಡವು, ಏಕೆಂದರೆ ಮೇಲಿನಿಂದ ಒತ್ತಡವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ದಿನದಂದು ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಪರವಾನಗಿ ನಿರಾಕರಿಸುವಂತಹ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಅಡೆತಡೆಗಳ ಹಠಾತ್ ಪರಿಚಯದ ಮೂಲಕ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1985ರ ಜನವರಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಹೊಸ ಆದಿಜೀವಿಗಳು ಸಾರಾಜೆವೊದಲ್ಲಿ ಈ ಹಠಾತ್ ವಿರೋಧಿ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಉನ್ಮಾದದ ಅನೇಕ ವಿಲಕ್ಷಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವು. ಪ್ರತಿ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಚಳಿಗಾಲದ ಶಾಲಾ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟಿವಿ ಸಾರಾಜೆವೊದ ಹಗಲಿನ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯು ವಿವಿಧ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮರುಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಿಟ್ ಹಾಡು "ಜೆನಿಕಾ ಬ್ಲೂಸ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅದರ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ, ಆ ದಿನ ನಿಯಂತ್ರಣ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ತಂತ್ರಜ್ಞನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು. ಝಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿಲ್ದಾಣದಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಟಿವಿ ಸಾರಾಜೆವೊ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಆ ದಿನದ ನಂತರ ನಿಲ್ದಾಣದ ಕೇಂದ್ರ ದೈನಂದಿನ ಸುದ್ದಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಡ್ನೆವ್ನಿಕ್ 2 ರಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞರಿಗೆ ಮತ್ತು ಉಸ್ತುವಾರಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಿಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅಮಾನತುಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಸಹಯೋಗದ ಮೂಲಕ, ಉನ್ಮಾದವು ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನ್ಯಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೂ ಹರಡಿತು. ಸರಾಜೆವೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೊಸದಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಹಾಸ್ಯ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವಾಗ (ಆಡಿಯೋ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಕೋಟನ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ್ದು, 'ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾ' ರೇಡಿಯೋ ವಿಭಾಗದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ), ನಗರದಲ್ಲಿ ಗುಂಪಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಗೆ ಎಷ್ಟು ಕಳಂಕವಿದೆ ಎಂದರೆ ಒಬ್ಬ ಪತ್ರಕರ್ತರೂ ಸ್ಟ್ರೊಸ್ಮಜೆರೋವಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಿಜೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರದ ಪತ್ರಿಕಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಉಳಿದ ಸಂಗಾತಿಗಳಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬೆಂಬಲದ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ. ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಗಿಗ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಯಿಂದಾಗಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರವರ್ತಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಬೇಡಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ತನ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ವೇಗವು ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡ ಬ್ಯಾಂಡ್, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಂದೇ ಉನ್ನತ-ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಗಿಗ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭಾವ್ಯ ಪ್ರವರ್ತಕರು ದೂರ ಸರಿಯದಂತೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್. ಆದರೂ, ಶನಿವಾರ, ಫೆಬ್ರವರಿ 16,1985 ರಂದು 7,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರ ಹಾಜರಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಲಾ ಪಿಯೊನಿರ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರೂ, ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಮಾಧ್ಯಮ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಕುಸಿತವು ಗಿಗ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಣಗಿಹೋಯಿತು. ದುಸ್ತರವಾದ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾ, ಗುಂಪು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕೆಳಗಿಳಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರು ರೇಡಿಯೊ ಸಾರಾಜೆವೊದಲ್ಲಿ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನ್ಯಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾವನ್ನು ಮಾಡಲು ಮರಳಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರ್ಚ್ 1985 ರಲ್ಲಿ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ರೇಡಿಯೋ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನೂ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಒಂದು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಇಳಿಜಾರಿನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ, ಅದೇ ಪರಿಸರದ ಮತ್ತೊಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್, ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ ದೊಡ್ಡದಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೆಂದರೆಃ ಬೊಂಬಾಜ್ ಸ್ಟಾಂಪಾ, ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್, ದಿನಾರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರ್ವೇನಾ ಜಬುಕಾ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂವಹನ ರೂಪಗಳಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. 1984-1985: ಮುಹರೇಮ್ ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ಸೋಲ್ಡಟ್ಸ್ಕಿ ಬಾಲ್ ಅದನ್ನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಹೊಡೆದನು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನ ಟಾರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಅವರು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಇತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಸಹ ಈ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂನ ನೀರಸ ಸ್ವಾಗತದ ನಂತರ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಚ್ & ಹಿಸ್ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಕುತಂತ್ರದ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಮಲ್ಕೋಲ್ಮ್ ಮುಹರೆಮ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಥಳೀಯ ಸರಾಜೆವೊ ಉಡುಪನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು-ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್-ಬ್ಯಾಂಡ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದಿಂದ ನಗರದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕ್ಲಬ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಿಗ್ಗಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈಗ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮುಂದಿನ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಲು ನೋಡುತ್ತಿದೆ. ಗ್ಯಾರೇಜ್/ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಗುಂಪಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದರೂ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುಸೆಂಜೆ ಮತ್ತು ಇಜೆಕೆ (ಆರ್ಕೇಸ್ಟಾರ್ನ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಜೆರಾ I ಅವರು ಆರ್ಕೇಸ್ಟಾರ್ಗೆ ಸೇರುವ ಮೊದಲು ಪುಸೆಂಜೆಯ ಡೆಮೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ನುಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕ್ಲಬ್ ಗಿಗ್ಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದವು), ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1983 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲೋಸಾ, ಪಾವಾ, ಜೆರಾ I ಮತ್ತು ಜೆರಾ II ರ ಸ್ಥಿರವಾದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಪ್ಲಾವಿ ಆರ್ಕೇಸ್ಟಾರ್ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇದರರ್ಥ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪಾಪ್ ಪರವಾಗಿ ಪಂಕ್ ಅನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ವಾಣಿಜ್ಯ ಜಾನಪದದೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡುವುದು. ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದಿದ್ದರೂ, ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು ಅವರನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರಿಸಿತು. ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಉಡುಪುಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ನ ವೇದಿಕೆಯ ನೋಟವು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಕಡಿಮೆ ಮೆದುಳಿನದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಮುಹರೇಮ್ ನಾಲ್ಕು ಹೊಸ ಮುಖದ ಹುಡುಗರೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಂಡರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕೇವಲ 20 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದು, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ತಮ್ಮ ವರ್ಷವಿಡೀ ಕಡ್ಡಾಯ ಸೇನಾ ಸೇವೆಗಳಿಂದ ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಉಲ್ಕೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ದಾಟುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮುಹರೇಮ್ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ಲಾವಿ ಆರ್ಕೇಸ್ಟಾರ್ ಯುವಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವ್ಯಾಪಾರ ಸಹಯೋಗದ ಕೆಲವು ನಿದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1983 ರಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನ ಡ್ರಾಗಾ ಮಕಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಡೆಮೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಡ್ಡಾಯ ಸೇನಾ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು. 1984 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮುಹರೇಮ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ವಿಭಾಗದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ, ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೋಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ-ಮುಂದಾಳು ಸಾಸಾ ಲೋಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ-ಮಾತನಾಡುವ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪಾವಾ ಯಾವುದೇ ಬ್ಯಾಂಡ್-ಸಂಬಂಧಿತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊಹರೆಮ್ ಅವರ 1983 ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಜುಗೋಟನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋದರು, ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ನ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಶಿಬಿರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದರು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಒಪ್ಪಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಹಾರೆಮ್ ಜಬ್ರೆಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯ ದಾಸ್ ಇಸ್ತ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಆಲ್ಬಂನ ಪ್ರಚಂಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸ್ಕಾರಿಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಮಾರಾಟದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡನು, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಡೆಮೊಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಕಾರಣ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಲ್ಜಾವೊ ಕಜಲಿಸ್ಟೆಯಂತಹ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಮೂಲಕ, ಮುಹರೇಮ್ ಅವರು ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ ಯುವಕರೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪರ್ನಿ ವಾಲ್ಜಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಪಾವಿಸಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ತಂಡಕ್ಕೆ ಕರೆತಂದಿತು ಮತ್ತು ಜನವರಿ 1985 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನಾಲ್ವರೂ ಸಿಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಝಾಗ್ರೆಬ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ತರುವಾಯ, ಈ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜುಗೋಟನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ಸೋಲ್ಡಟ್ಸ್ಕಿ ಬಾಲ್ ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂ ಫೆಬ್ರವರಿ 1985 ರಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದಾದ್ಯಂತ ಸಂಚಲನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಯುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ವಿಜೆಲೋ ಡುಗ್ಮೆ ಮತ್ತು ರಿಬ್ಲ್ಜಾ ಕೊರ್ಬಾದಂತಹ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ರಾಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿತು. ಮುಹರೇಮ್ ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಮೀಟಿಯರ್ಸ್-ಮುದ್ರಣ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ಬೈಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಚಾರ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು-ಆದಾಗ್ಯೂ ಇಜೆಕೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಎಂನ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಈಗ ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ನ ಕನಸಿನ ಬಾಲಿಶ ಮೋಡಿಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1985 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಈ ಬಾರಿ ಇದು ಪ್ರಚಂಡ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು, ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗಿಯರ ಸಾವಿರಾರು ಕಿರುಚಾಟ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಛನೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಣದ ನಂತರ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಿಟ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನ ನಂತರ 'ಬೋಲ್ಜೆ ಬಿಟ್ಟಿ ಪಿಜಾನ್ ನೆಗೋ ಸ್ಟಾರ್' (ಹಳೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮ ಮದ್ಯಪಾನ) ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಈ ಪ್ರವಾಸವು ಕ್ರೀಡಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶದಾದ್ಯಂತದ ಇತರ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ 140 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪ್ರವಾಸದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಮುಹರೇಮ್ ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಪತ್ರಕರ್ತ-ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಗೋರನ್ ಗಾಜಿಕ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಹೀಗಾಗಿ ಗಾಜಿಕ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಅವರ ಮೇಲೆ 1983 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗಾಜಿಕ್ ಅವರು ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ನ ಹಿಟ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ "ಕಾಡ್ ಮಿ ಕಜೆಸ್, ಪಾಶಾ" ಗಾಗಿ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಟಿಯರಾದ ತಂಜಾ ಬೊಸ್ಕೋವಿಕ್, ಸೋನ್ಜಾ ಸಾವಿಕ್, ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಸುಜಾನಾ ಮಾನ್ಸಿಕ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಆಲ್ಬಂ 550,000 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂವೇದನೆಯು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಪಾಪ್ ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಸಕ್ಕರೆ ಬಾಯ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅನೇಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಇನ್ನೂ ಅವರನ್ನು ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಗುಂಪಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದವು, ಇದು 1985 ರ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದಲ್ಲಿ ಚಳವಳಿಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ನೀಡಿತು. 1985-1986: ರಿಕಲ್ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ರೆವೆನಾ ಜಬುಕಾವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾನೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ದೊಡ್ಡವನಾಗುತ್ತಾನೆ, 1984 ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಮಿಟೋವಿ ಐ ಲೆಜೆಂಡೆ ಒ ಕ್ರಾಲ್ಜು ಎಲ್ವಿಸು, ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ನ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅವರ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಮಲ್ಕೋಲ್ಮ್ ಮುಹರೆಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೇರೆಯಾದ ನಂತರ, ಅದೇ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮತ್ತೊಂದು ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು-1985 ರ ಡಾ ಬೊಗ್ ಡಾ ಕ್ರೊಕೊ ರೋಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್-ಅದೇ ರೀತಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಲು ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಜೂನ್ 1985ರಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನ ಮರಕಾನಾ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯು ರಾಕ್ ಮಿಸಿಜಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಂಸದ ಹಾಡಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಡ್ರಾಜೆನ್ ರಿಕಲ್-ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮೇ 1985 ರಿಂದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಝ್ಲಾಜಾ ಅರ್ಸ್ಲಾನಾಗಿಕ್, ಅವರ ಹಳೆಯ ಒಜ್ಬಿಲ್ನೋ ಪಿಟಾಂಜೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮೇಟ್ ಮತ್ತು ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾ ಸಹ-ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಮರುಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು-ಯುಯು ರಾಕ್ ಮಿಸಿಜಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ತೋವಿಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಉಲ್ಕೆಗಳನ್ನು ತೊರೆದರು. ಉಳಿದ ಸದಸ್ಯರು-ಗಾಯಕ ರಿಜೋ ಪೆಟ್ರಾನೋವಿಕ್, ಡ್ರಮ್ಮರ್ ರಾಡೋಮಿರ್ "ಹೇರ್" ಗಾವ್ರಿಲೋವಿಕ್, ಬಾಸ್ ವಾದಕ ನೆರ್ಮಿನ್ "ಫಿಕೋ" ಡೆಡಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದಕ ಜೋರಾನ್ "ಪೋಕಾ" ಡೇಗನ್-ಸಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ರಿಕ್ಲ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಸ್ಲಾನಾಗಿಕ್ ತಮ್ಮ 1982 ರ ಒಜ್ಬಿಲ್ನೋ ಪಿಟಾಂಜೆ ವಿಭಜನೆಯ ನಂತರ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಇಬ್ಬರೂ 1985 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮರುಸೇರ್ಪಡೆಯಾದರು, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ರ್ವೇನಾ ಜಬುಕಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಇಪ್ಪತ್ತಮೂರು ವರ್ಷದ ರಿಕಲ್ ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಅರ್ಸ್ಲಾನಾಗಿಕ್ ಇಬ್ಬರೂ ಈಗಾಗಲೇ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಬೇಸಿಗೆ 1985 ರ ಸಂಗೀತ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯಾವುದೇ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲೇ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿತು. ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ಗೆ ಪತ್ರಿಕಾ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರಗಳು, ಅವರ ಯುವ ಸದಸ್ಯರು ಹೆಚ್ಚು ವಾಣಿಜ್ಯ ಧ್ವನಿಯತ್ತ ಸಾಗುವ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನ ಮೂಲಕ ಬಂದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ. ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರ ಮಾದರಿಯ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಕ್ರ್ವೇನಾ ಜಬುಕಾದ ಪತ್ರಿಕಾ ನಿರೂಪಣೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1985 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಜುಗೋಟನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದಾಗ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು. ಝಾಗ್ರೆಬ್ನ ಸಿಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳನ್ನು ಯುಗೋಸ್ಲಾವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪ್ರೆಸ್ ಸಹ ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರಸಾರವೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಮಾರ್ಚ್ 1986 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರ್ವೇನಾ ಜಬುಕಾ ಅವರ ನಾಮಸೂಚಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ದೊಡ್ಡ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳೀಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರೂ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ವಿಶಾಲವಾದ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ವಾಣಿಜ್ಯ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ಮಧುರವಾದ ಪವರ್ ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ನಡುವಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಯುವಕರನ್ನು ತಲುಪಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೂ, ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ಕ್ರ್ವೇನಾ ಜಬುಕಾವನ್ನು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು, ರಿಕ್ಲೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಸ್ಲಾನಾಗಿಕ್ ಸಹ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಪ್ರಚಾರದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ದೂರವಿಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1987: ಅಧಿಕೃತ ನಿಧನ ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದವು 1987ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಹುತೇಕ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಅಣಕು ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಸರ್ಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಟಿವಿ ಸಾರಾಜೆವೊಗಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನ ಹಾಸ್ಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾರಾಜೆವೊದ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಎ. ಎಸ್. ಯು) ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ, ದಿ ಅಫೀಶಿಯಲ್ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ ಡಿಸ್ಬ್ಯಾಂಡ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಲೀಗ್ (ಎಸ್ಕೆಜೆ) ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಎಂದು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಸರದಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. 7ನೇ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾಆರ್ಡಿನರಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಈ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಅದರ ಸದಸ್ಯರು "ಬೇರೆಯವರಿಗಿಂತ ನಾವು [ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು] ಉತ್ತಮರು" ಎಂಬ ಮಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ವಿಸರ್ಜಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿತು. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ 1983 ಈ ಚಳವಳಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಮಾಧ್ಯಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ, 1983ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನ ಎಸ್ಕೆಸಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಮೀಟಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾವಿ ಆರ್ಕೇಸ್ಟಾರ್ ಅವರ ಡಬಲ್-ಬಿಲ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಹೈ-ಸರ್ಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಪೊಲಿಟಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಬ್ಲರ್ಬ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿತು. ತನ್ನ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಲುಜುಬಾ ಟ್ರಿಫುನೋವಿಕ್ ಅವರು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸಮ್ ಅನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ಜಾನಪದ ಗಾಯಕ ಲೆಪಾ ಬ್ರೆನಾ ಅವರ ಆಗಿನ-ಪ್ರಸ್ತುತ ರಾಕ್ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ (ಇದನ್ನು ಅವರು ಕೀಳಾಗಿ "ನೈವ್ ರಾಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ), "ಹೊಸ ಅಲೆಯು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ 'ಶೆಫರ್ಡ್ ರಾಕ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ತೊಳೆಯುವುದರಿಂದ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ರಾಕ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಂತಹ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿರಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಎರಡೂ ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು" ಎಂದು ನಿರಾಶೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕ ನಿಕೋಲಾ ಬೊರೊಟಾ ರಾಡೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿ, ಜುಟ್ರೋ, ಆರಂಭಿಕ ಬಿಜೆಲೋ ಡುಗ್ಮೇ, ಮತ್ತು ಹಂಕಾ ಪಾಲ್ಡಮ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮಿಲಿಕ್ ವುಕಾಸಿನೋವಿಕ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದಂತಹ ಸರಜೇವೊ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹಲವಾರು ಹಿಂದಿನ ಕೊಡುಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರತೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸಮ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಟ್ರೈಫುನೋವಿಕ್ "ಹೊಸ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣವು ಚಳವಳಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅತ್ಯದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ತೋವಿಚ್ & ಹಿಸ್ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ ಈ ನವೀಕೃತ ಮತ್ತು ಹೊರತೆಗೆಯಲಾದ ಪ್ರಿಮಿಟಿವ್ಸಮ್ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು, ಮತ್ತು ಎರಡು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಡೈಲೆಟ್ಯಾಂಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸುವಾಗ ಕೆಲವು ಅಸಂಬದ್ಧ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಸಹ (ಇಜೆಕೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಎಂ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬರುವುದರಿಂದ), ಏನು? ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುಗೋಸ್ಲಾವಿಯದ ರಾಕ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ್ದರೂ, ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಗೋರನ್ ಬ್ರೆಗೊವಿಕ್ನಿಂದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಸ್ವತಃ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನತೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಹೊಗಳಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1983ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಟಿವಿ ಸಾರಾಜೆವೊದ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ರಾಕ್ ಒಕೊಗಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ ಅನ್ನು "ಪಂಕ್ಗೆ ಏಕೈಕ ಅಧಿಕೃತ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಉತ್ತರ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. 1983ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1984ರ ಉದ್ದಕ್ಕೂ-ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ-ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಾರ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ-ಇದು ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾರಂಭಿಸಿತು. 1984ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಡಾರ್ಕೋ ಗ್ಲಾವನ್ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಇಜೆಕೆ & ಎಚ್ಎಂ ಮತ್ತು ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆದರು. ಸೌಮ್ಯವಾದ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ಚಳವಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವೀಕಾರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಯಾರಾದರೂ ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರೆ, ನಾನು ಅವರನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾರಾದರೂ ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಅವರನ್ನು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು ಅವರು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಮಾಣವು ಅತಿಯಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ "ಅವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರಾಕ್ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ರುಚಿಯಾದ ಮಸಾಲೆಯಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ". ಇಜೆಕೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಎಂ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಅವರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಮನರಂಜನೆಯ ರೂಪವೆಂದು ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ ಕಲಾ ರಾಕ್ ಆಡಂಬರದಿಂದ ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹ ವಿರಾಮವೆಂದು ಘೋಷಿಸುವ ಮೊದಲು, ಅವುಗಳನ್ನು "ಶಾ ನಾ ನಾಕ್ಕೆ ಬೋಸ್ನಿಯಾದ ಉತ್ತರ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಾಕ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೂ, ಇಜೆಕೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಎಂ ಅವರ "ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಯಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಸತನಗೊಳಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು" ಅವರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಕಾಳಜಿಯೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ಲಾವನ್ ಅವರು ಪುಸೆಂಜೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು "ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತಮಯ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಪಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇಜೆಕೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಎಂಗಿಂತ ಬಲಶಾಲಿ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪುಸೆಂಜೆಯನ್ನು ದಿ ಕ್ಲಾಷ್ಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವುದು "ಅವರನ್ನು ಏಕ-ಆಯಾಮದ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಾಗುವುದರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಎಮಿರ್ ಕುಸ್ಟುರಿಕಾ ಅವರ ಸ್ಜೆಕಾಸ್ ಲಿ ಸೆ ಡೋಲಿ ಬೆಲ್ನ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಸುವಾಸನೆಯ ಶೈಲಿಯ ನವ-ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ? ", ಗ್ಲಾವನ್, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವಿಫಲವಾದರೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂನ ಕೆಲವು ಉತ್ತಮ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. 1985ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ರಿಜೆಕಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಷಲ್ ಟಿಟೊ ಅವರ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಮುಂದಾಳು ನೆಲೆ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಅವರ ಅವಮಾನಕರ ಶ್ಲೇಷೆಯ ನಂತರ ದೇಶದ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ "ಮಾರ್ಷಲ್ ಅಫೇರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವುದರಿಂದ 1985ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ ಹೆಚ್ಚು ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಈ ಹಗರಣವು ಇನ್ನೂ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ತುಂಬಾ ಹರಿದಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯವರ "ಮಾರ್ಷಲ್ ಅಫೇರ್" ನ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ಜನವರಿ 1985ರ ಲೇಖನದ ಭಾಗವಾಗಿ, ರಾಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಝ್ಲಾಟ್ಕೊ ಗಾಲ್ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ಹಗರಣದ ಕಣ್ಣಿನ ಮೂಲಕ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಅವರು ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು "ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬೌದ್ಧಿಕ-ವಿರೋಧಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೀದಿಬದಿಯ ಸ್ಥಳೀಯ ಕುಲೀನ ಕ್ರೂರರನ್ನು ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲಕ ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದು ಸೇರಿದೆ, ಇದು ಅಗ್ಗದ ಆಸನಗಳಿಗೆ ಆಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕಾರದ ನಡುವಿನ ತೆಳುವಾದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹರಡುತ್ತದೆ". ಆರು ತಿಂಗಳ ಹಿಂದೆ ಗ್ಲಾವನ್ ಮಾಡಿದಂತೆ, "ಕುಸ್ಟುರಿಕಾದ ಸ್ಜೆಕಾಸ್ ಲಿ ಸೆ ಡೋಲಿ ಬೆಲ್ನ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಮರು-ರಚಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ" ಝಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ದಾಸ್ ಇಸ್ತ್ ವಾಲ್ಟರ್ "ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಒರಟುತನ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆ ಸಾಲಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಗಾಲ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ", ಇದನ್ನು ಗಾಲ್" ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ (ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ) ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಯುವ ಸರಜೇವನರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಝಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಹೀಗೆ ಬುಲ್ಡೋಜರ್ನಂತಹ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ವೇದಿಕೆ ಕಲ್ಪಿಸಿದರು ಎಂದು ಪತ್ರಕರ್ತರು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಅಗಾಧವಾದ ಯಶಸ್ಸು "ಕಳೆದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾದ ಸುತ್ತಲಿನ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸುಗಮವಾಗಿದೆ" ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಅವರ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ ರೇಖೆಯ ತಪ್ಪು ಭಾಗಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಅಸಹ್ಯಕರ ಟೀಕೆ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಫಲವಾದ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹೆಜ್ಜೆ ". ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಿದ "ಮಾರ್ಷಲ್ ವ್ಯವಹಾರ" ದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ-ರದ್ದಾದ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಗಿಗ್ಗಳು, ಅವರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ಲೇಲಿಸ್ಟ್ ನಿಷೇಧಗಳು, ಸರಾಜೆವೊ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಿಂದ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು, ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ವಿರುದ್ಧ ಕಾನೂನು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ತೆರೆಯುವುದು ಇತ್ಯಾದಿ-ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಅಂಕಣಕಾರ ಬೊಗ್ಡನ್ ಟಿರ್ನಾನಿಕ್ ಮಾರ್ಚ್ 1985 ರಲ್ಲಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಟಾಪ್-ಡೌನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೀತಿಗಳನ್ನು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಈ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ರಾಜಕೀಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಡೆಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಅಪಾರ ಗಮನ ಸೆಳೆದ ತಕ್ಷಣ ಅದನ್ನು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣದಂತೆ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಟಿರ್ನಾನಿಕ್, ಸಂಕಷ್ಟದಲ್ಲಿರುವ ಹೊಸ ಆದಿಜೀವಿಗಳಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, "ಯುವ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಅವರ ಘಟನೆಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥೈಸಿದ್ದು ಕೇವಲ ಕೆಟ್ಟ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬರಹಗಾರನು ನಂತರ "ಭವಿಷ್ಯದ ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಈ ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಆರೋಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ವಿಷಯದ ಮೂಲತತ್ವದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ತನಿಖೆಯು ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಅವರ ರಿಜೇಕಾ ಆನ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಕ್ವಿಪ್ ಎಂದರೇನು ಎಂಬುದರ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಥರ್ಡ್-ಹ್ಯಾಂಡ್ ಒನ್-ಗೈ-ಟೋಲ್ಡ್-ಮಿ-ಸೋ ಖಾತೆಯಾಗಿ, ಇಡೀ ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ವಿಷಯವನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು". ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮೊದಲು, ಟಿರ್ನಾನಿಕ್ ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಸೃಜನಶೀಲ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು "ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ 1984 ರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್, ಝಾಗ್ರೆಬ್ ಮತ್ತು ಲುಬ್ಲಿಯಾನಾ ಆಯಾ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಮಿಲಿಯಸ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಉಪಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಒಮ್ಮೆ ಆ ನಗರಗಳ ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಹೊಸ ತರಂಗ ದೃಶ್ಯಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು" ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಅನನ್ಯ ಮತ್ತು ಸರಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೆಂದು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಿ, ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಅಥವಾ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, ಅಧಿಕೃತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಎಪಿಗೊನ್-ಹೋಮೋ ಬಾಲ್ಕನಿಕಸ್-ಅದರೊಂದಿಗೆ. "ಡಾ. ನೆಲೆ ಕರಾಜ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ ಅವರು ವಿವರಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವಕ್ರವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಕ್ಯಾಂಪಿ ದೂರದಿಂದ ದೀಪ ಮಾಡುತ್ತಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಬಾಲ್ಕನ್ ಅನುಭವದ ಹೊರಗಿನ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದ ಅನನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಲು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಹಾರಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಲಭವಲ್ಲ" ಎಂದು ಟಿರ್ನಾನಿಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಡೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಎರಡು ವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆಯೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಬಹುದೆಂದು ಅವರು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಲೇಖಕರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ "ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದನ್ನು ನೇರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಂತರದಿಂದ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಮ್ಮ ತೆಳುವಾದ ವಸ್ತುವನ್ನು, ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ" ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಟಿರ್ನಾನಿಕ್ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಚಳುವಳಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೊಡುಗೆಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಅಗ್ರ ಪಟ್ಟಿಗಳು ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯ ದಾಸ್ ಇಸ್ತ್ ವಾಲ್ಟರ್. ಇದು "ಹಳೆಯ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಾಜಾ ಗಾಳಿಯ ಸ್ವಾಗತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರೂ, ಅಗ್ರ ಪಟ್ಟಿಗಳ ನ್ಯಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾಸ್ 1984 ಸರಣಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಬರಹಗಾರನು "ಅದರ ಸಮಾಜವಾದಿ-ಶಿಬಿರ ಶೈಲಿಯು 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಮರಕ್ ಕ್ಯಾಬರೆ ನಂತರ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ತಡವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೆಗಸಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಂ ಒಂದು ಉಪ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಳವಳಿಯಾಗಿ ಅದರ ಅಧಿಕೃತ 1987 ರ ನಿಧನದ ನಂತರವೂ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸಾರಾಜೆವೊದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬೆಳೆದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮಿಲ್ಜೆಂಕೊ ಜೆರ್ಗೋವಿಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಅಂಕಣಕಾರರಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ತಂದರು. ಸರಜೇವನ್ ನಾಗರಿಕ ಹೆಮ್ಮೆಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವುದರಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕಥೆ ಹೇಳುವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಷೆಯ ಬಳಕೆಯವರೆಗೆ ಚಳವಳಿಯ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಪ್ರಶಂಸೆಯು ವ್ಯಾಪಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ ಅನ್ನು "ಝಾಗ್ರೆಬ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ ಕಡೆಗೆ ಬೋಸ್ನಿಯನ್ನರ ಶಾಶ್ವತ ಕೀಳರಿಮೆ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಮೋಚನೆಯ ಚಳುವಳಿ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. 2014 ರ ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇದನ್ನು "ಸ್ವಯಂ-ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸರಾಜೆವೊ ನಗರವು ತನ್ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೋಶದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು" ಎಂದು ಸೇರಿಸುವ ಮೊದಲು ಇದು "ಆಡಳಿತದ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉತ್ಸವವನ್ನು ತಂದಿತು, ಜೊತೆಗೆ 'ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು' ಹೇಳುವ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಟ್ಟುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನರು ಬಳಸುವ ಭಾಷೆ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ರೂಪಕ ಸಂಘಗಳ ಬಗ್ಗೆ 2017 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಜೆರ್ಗೋವಿಕ್ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ "ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಹುಡುಗರು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಕೃತಕ ಸರಜೇವನ್ ಕಾರ್ಸಿಜಾ ಕೋಡ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ನೋಡಿದರು, ಅದೇ ಕೋಡ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಗರದ ಬೀದಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬೌದ್ಧಿಕ ಸಲೂನ್ಗಳಿಗೆ ಸಹ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ-ಹೊಸ ಸರಜೇವನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗಣ್ಯರ ಬುಲ್ಷಿಟ್ ಕೋಣೆಗಳು". ಜೆರ್ಗೋವಿಕ್ ಅದೇ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ "ಆರಂಭಿಕ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾದಲ್ಲಿನ ಭಾಷೆ-ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಮತ್ತು ಇಜೆಕೆ & ಎಚ್ಎಂನ ಆಲ್ಬಂಗಳು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸರಾಜೆವೊ ನಗರದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜಿಪ್ಸಿಗಳು ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ರೂಢಮಾದರಿಯು ನಿಜವಾಗಿದ್ದರೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಪ್ಪು ಜನರಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಲಯವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ, ಬೋಸ್ನಿಯಾದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಲು ಮತ್ತು ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಉಡುಗೊರೆಯು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು. 1993ರಲ್ಲಿ ಸರಜೇವೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಮುಹಿದಿನ್ ಡಜಾಂಕೋ ಅವರು ಈ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತಾ, ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದವನ್ನು "ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ವಿರೋಧಿ ಚಳುವಳಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅದು "ಅದರ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳ ವರ್ಚಸ್ಸಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಬೋಸ್ನಿಯಾದ ಮುಸ್ಲಿಂ ಯುವಕರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ತಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತೊಡೆದುಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು 'ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ರಾಷ್ಟ್ರ' ದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡರು, ಇದು "ಸಾರಾಜೆವೊ ಮುಸ್ಲಿಮರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮೌಖಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವರ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಲೆಕ್ಸಿಕಾಲಜಿಯನ್ನು ಕೆಳಮಟ್ಟಕ್ಕಿಳಿಸುವ ಅಗ್ಗದ ತಂತ್ರ" ಎಂದು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮೊದಲು "ಸಾರಾಜೆವೊ ಕಾರ್ಸಿಜಾ ಮತ್ತು ಮಹಲಾಗಳ ಮಾತಿನ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಭಾಷೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೊರಾನ್ "ಕೇನ್" ಕೊಸ್ಟಿಕ್, ಪಾರ್ಟಿಬ್ರೆಜ್ಕರ್ಸ್ನ ಮುಂದಾಳು, ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; 1997 ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುವಾಗ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರ್ವೇನಾ ಜಬುಕಾ ಅವರ 1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದಾದ್ಯಂತದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ಅದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು, ಅದು ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತುಃ "1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪಾಪ್ ಆಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಆದರೆ, ಅದು ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿತ್ತು. ಬೋಸ್ನಿಯನ್ನರು (ಪ್ಲಾವಿ ಓರ್ಕೆಸ್ಟಾರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರ್ವೇನಾ ಜಬುಕಾ) 1986 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಈ ಒರಟಾದ ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಹುಡುಗರು ಅವರಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ನಂತರ. ಅವು ಅವರ ಟ್ರೋಜನ್ ಕುದುರೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ನಾನು ಆ ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುವಿನೊಳಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅದರಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೋಡಿದೆ. ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೂರ್ಖತನವು ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು ". ಸರ್ಬಿಯಾದಲ್ಲಿನ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ ಮೂಲದ "ಬ್ಲಾಸೆ, ಎಲಿಟಿಸ್ಟ್ ಅಭಿರುಚಿಗಳು") ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಯ ವಿಭಾಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿರಸ್ಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾರ್ಚ್ 2000 ರ ವ್ರೆಮ್ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ನಿಯಾದಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಜನಪ್ರಿಯ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಕೃತ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಪತ್ರಕರ್ತ ಉರೊಸ್ ಕೊಮ್ಲೆನೋವಿಕ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗೋರನ್ ಬ್ರೆಗೊವಿಕ್ ಮತ್ತು ಬಿಜೆಲೋ ಡುಗ್ಮೆ ಅಂತಹ ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಗುರಿಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ, ಅದೇ ವಲಯಗಳಿಂದ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. [ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ] ಜನರು ಇದನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ ತಮ್ಮ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ನಡವಳಿಕೆಯ ಕೈಪಿಡಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕೊಮ್ಲೆನೋವಿಕ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡ್ನ ನಗರವಾಸಿ ಹಿಪ್ಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆಯನ್ನು ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಾಲಿಸ್ಟಾದಿಂದ (ಅಂದರೆ ಯುಗೋಸ್ಲಾವಿಯದ ಜನರು) ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲಿಗಿಂತ ತಂಪಾದ ಬೆಲ್ಗ್ರೇಡರ್ಗಳು ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಗ್ರಾಮೀಣ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಹೆಬ್ಬಾಗಿಲಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ದೃಢವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ) ಇವೆರಡೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಒಂದೇ ಜನರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆಯಾದರೂ. ಅಲ್ಟ್ರಾ ಕಮರ್ಷಿಯಲ್ ಕ್ರ್ವೇನಾ ಜಬುಕಾವನ್ನು ಹೊಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸದಿದ್ದರೂ (ಇದು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನಲ್ಲಿ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ) ಬದಲಿಗೆ "ಮೆರ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ರೆಜಿನಾ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಜೆಲೋ ಡುಗ್ಮೆ ಕ್ಲೋನ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೂ, ಕೊಮ್ಲೆನೋವಿಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಔಟ್ಪುಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅದು "ಅವರನ್ನು ಪಾಂಡರಿಂಗ್ ಸ್ಕ್ಲಾಕ್ ಎಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಜಾಗೊಳಿಸದಂತೆ ಉಳಿಸುತ್ತದೆ". 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕದ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಿಲ್ವಿಯೋ ಮಿರೋಸ್ನಿಸೆಂಕೊ ಅವರ ಎಚ್ಆರ್ಟಿ-ಹಣಕಾಸು 2011 ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಡ್ರಾಗಾ ಸ್ಟ್ರಾನಾ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲಾದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ರಾಕ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಡಾರ್ಕೋ ಗ್ಲಾವನ್ ಅವರು ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರುಃ "ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ [ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ] ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ಸತ್ಯ, ಆದರೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ [ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್] ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ತಮ್ಮ ನಿರುಪದ್ರವತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಹಳ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು. ಹೌದು, ಅವರು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಹೇಳಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ 'ತುಂಟ' ಆಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು. ನಾನು ಸ್ಟುಲಿಕ್ ಅಥವಾ ಯುವ ಹೌರಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಪತ್ತೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ". ಅನೇಕರಿಗೆ, ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದವು ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ವಿಘಟನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಲೇಕ್ಹೆಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಡಾಲಿಬೋರ್ ಮಿಸಿನಾ ಬರೆದ 2013 ರ ಶೇಕ್, ರಾಟಲ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ಃ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ರಾಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೋಶಿಯಲ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ ನಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಎಸ್. ಎಫ್. ಆರ್ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕೊನೆಯ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ನ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಿವೆ, ಇದು ನ್ಯೂ ಪ್ರಿಮಿಟಿವಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊಸ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಾದರಿಯಂತಹ ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಪ್ರಚಾರಗೊಂಡ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ ದೇಶವು ಬದುಕುಳಿಯಬಹುದೆಂದು ವಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾನಪದ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನೆರ್ವೊಜ್ನಿ ಪೊಸ್ಟಾರ್ ಬಗ್ಗೆ 2018 ರ ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವಾಗ, ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮುಹರೇಮ್ ಬಜ್ದುಲ್ಜ್ ಈ ಚಳವಳಿಯನ್ನು "ತನ್ನ ಪೋಷಕರು, ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಶಾಲಾ ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲರ ತಾಳ್ಮೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಚೇಷ್ಟೆಯ ಮಗು, ಆದರೆ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಡುವ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಲು ಸಿದ್ಧರಿಲ್ಲ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುವ ಮೊದಲು "ರೊಕೊಕೊದಲ್ಲಿ ಬರೊಕ್ ಕೊನೆಗೊಂಡಂತೆ ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದವು ನೆರ್ವೊಜ್ನಿ ಪೊಸ್ಟಾರ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು" ಏಕೆಂದರೆ "ಹೊಸ ಆದಿಮವಾದದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಆಡಳಿತ ನಡೆಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಗಣ್ಯರ ಭಯದಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ" ಎಂದು ಹೋಲಿಸಿದರು. ಎಲ್ವಿಸ್ ಜೆ. ಕುರ್ಟೊವಿಕ್ & ಹಿಸ್ ಮೆಟಿಯರ್ಸ್ ಜಬ್ರಾಂಜೆನೊ ಪುಸೆಂಜೆ ಟಾಪ್ ಲಿಸ್ಟಾ ನಾಡ್ರಿಯಲಿಸ್ಟಾ ಎಸ್ಎಫ್ಆರ್ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ದೃಶ್ಯ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಇನ್ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯ ನ್ಯೂ ವೇವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ಯುಗೊಸ್ಲಾವಿಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬೋಸ್ನಿಯಾ ಮತ್ತು ಹರ್ಜೆಗೋವಿನಾ ಯುಗೊಸ್ಲಾವ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಾರಾಜೆವೊ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ