Doo-wop
ಡೂ-ವೋಪ್ (ಡೂ-ವೋಪ್ ಮತ್ತು ಡೂ ವೋಪ್ ಎಂದೂ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಎಂಬುದು 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮುದಾಯಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ, ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಚಿಕಾಗೊ, ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್, ನೆವಾರ್ಕ್, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ವಾದ್ಯಗಳಿಲ್ಲದ ಸರಳ ತಾಳಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಒಯ್ಯುವ ಗಾಯನ ಸಮೂಹ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನದಿಂದ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೇತುವೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಭಾವಾತಿರೇಕದಿಂದ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಪಠಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅಸಂಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳ ("ಡೂ-ವೋಪ್" ನಂತಹ) ಸಾಮರಸ್ಯದ ಗಾಯನವು ಈ ಹಾಡುಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಡೂ-ವೋಪ್ 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ "ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು", ಆದರೆ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಗೀತ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಶೈಲಿಯು ಸಂಯೋಜನೆ, ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಗಾಯನದಲ್ಲಿನ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನಗಳ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದ್ದು, ಇದು 1930ರಿಂದ 1940ರವರೆಗೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಎರಡೂ ಹಾಡುಗಾರರು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳು ರಚಿಸಿದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ರಾಡ್ಜರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಟ್ (ಅವರ 1934 ರ ಹಾಡು "ಬ್ಲೂ ಮೂನ್" ನಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಹೋಗಿ ಕಾರ್ಮೈಕಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಲೋಸೆರ್ (ಅವರ 1938 ರ "ಹಾರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಸೋಲ್" ನಲ್ಲಿ) ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಆ ಹಿಟ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಐ-ವಿಐ-ವಿ-ಲೂಪ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು; ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಆದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿ ಐ-ವಿಐ-ವಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಇದು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 50 ರ ಪ್ರಗತಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಟಿನ್ ಪ್ಯಾನ್ ಅಲ್ಲೆ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಎಎಬಿಎ ಕೋರಸ್ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ದಿ ಇಂಕ್ ಸ್ಪಾಟ್ಸ್ ("ಇಫ್ ಐ ಡಿಡ್ ನಾಟ್ ಕೇರ್", ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಏಕಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು "ಅಡ್ರೆಸ್ ಅನ್ ನೋನ್") ಮತ್ತು ದಿ ಮಿಲ್ಸ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ("ಪೇಪರ್ ಡಾಲ್", "ಯು ಆಲ್ವೇಸ್ ಹರ್ಟ್ ದಿ ಒನ್ ಯು ಲವ್" ಮತ್ತು "ಗ್ಲೋ ವರ್ಮ್") ನಂತಹ ಕಪ್ಪು ಗುಂಪುಗಳ ಹಿಟ್ ಹಾಡುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನವಾದ ಹಾಡುಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಬೀದಿ ಗಾಯಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವೇಗದ ಅಥವಾ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಟೆಂಪೋಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿರಲಿ, ಸ್ವಿಂಗ್-ರೀತಿಯ ಆಫ್-ಬೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಯವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಡ್ರಮ್ಗಳಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ "ಡೂ-ವೋಪ್" ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಬಾಸ್ ಗಾಯಕ. ಡೂ-ವೋಪ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯು ಮಿಲ್ಸ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ನಂತಹ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ನಿಕಟವಾದ ನಾಲ್ಕು-ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಹಿಂದಿನ ಕ್ಷೌರಿಕನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ದಿ ಫೋರ್ ನೈಟ್ಸ್ನ "ಟೇಕ್ ಮಿ ರೈಟ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಟ್ರ್ಯಾಕ್" (1945), ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಫಿಡ್ಲ್ನ ಹಾಡು "ಐ ಮಿಸ್ ಯು ಸೋ" (1939), ಮತ್ತು ಟ್ರಯಾಂಗಲ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಇನ್ನೂ ಹಿಂದಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ "ಡೂಡ್ಲಿನ್ ಬ್ಯಾಕ್" (1929) ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಡೂ-ವೋಪ್ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುವುದಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡೂ-ವೋಪ್ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳು "ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಡೂ-ವೋಪ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಸಹ-ಲೇಖಕರಾದ ಗ್ರಿಬಿನ್ ಮತ್ತು ಶಿಫ್ (ಅವರು "ಡೂ-ವೋಪ್, ದಿ ಫರ್ಗಾಟನ್ ಥರ್ಡ್ ಆಫ್ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ), ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತದ 5 ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆಃ 1) ಇದು ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ; 2) ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಸ್ನಿಂದ ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೋಗೆ"; 3) ಇದು ಅಸಂಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; 4) ಸರಳ ಬೀಟ್ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕೀ ವಾದ್ಯಗಳಿವೆ; ಮತ್ತು 5) ಇದು ಸರಳ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಹಾಯಕವಾದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅದನ್ನು ಡೂ-ವೋಪ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ನೀಡಲಾದ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಇರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಪಟ್ಟಿಯು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಡೂ-ವೋಪ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಇಂಕ್ ಸ್ಪಾಟ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಬಿಲ್ ಕೆನ್ನಿ, ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಸ್ಪೋಕನ್ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಡುವ ಉನ್ನತ ಟೆನರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ "ಮೇಲ್ಭಾಗ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗ" ಗಾಯನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ತಮ್ಮ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದ ಮಿಲ್ಸ್ ಬ್ರದರ್ಸ್, ಬೀದಿ ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಗುಂಪುಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಅವರು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಶಬ್ದವಿಲ್ಲದ ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾವೆನ್ಸ್ನ "ಕೌಂಟ್ ಎವ್ರಿ ಸ್ಟಾರ್" (1950) ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ನ "ಡೂಮ್ಫ್, ಡೂಮ್ಫ್" ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಗಾಯನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಓರಿಯೊಲ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಹಿಟ್ಗಳಾದ "ಇಟ್ಸ್ ಟೂ ಸೂನ್ ಟು ನೋ" (1948) ಮತ್ತು "ಕ್ರೈಯಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಚಾಪೆಲ್" (1953) ಗಳೊಂದಿಗೆ ಡೂ-ವೋಪ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು 1940ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದರೂ, "ಡೂ-ವೋಪ್" ಎಂಬ ಪದವು 1961ರವರೆಗೂ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ, ನಂತರ ಇದನ್ನು ದಿ ಚಿಕಾಗೊ ಡಿಫೆಂಡರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಸ್ನ "ಬ್ಲೂ ಮೂನ್" ಹಾಡಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಅದೇ ರೀತಿ ಶೈಲಿಯ ವೋಗ್ ತನ್ನ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಹೆಸರನ್ನು ರೇಡಿಯೋ ಡಿಸ್ಕ್ ಜಾಕಿ ಗುಸ್ ಗೊಸ್ಸರ್ಟ್ಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ "ಡೂ-ವೋಪ್" ಈಗಾಗಲೇ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿ ಆತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. "ಡೂ-ವೋಪ್" ಸ್ವತಃ ಒಂದು ಅಸಂಬದ್ಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಡೆಲ್ಟಾ ರಿದಮ್ ಬಾಯ್ಸ್ನ 1945 ರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ, "ಜಸ್ಟ್ ಎ-ಸಿಟಿನ್ ಅಂಡ್ ಎ-ರಾಕಿನ್", ಇದನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನಂತರ ಕ್ಲೋವರ್ಸ್ನ 1953 ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ಗುಡ್ ಲೊವಿನ್" (ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ 1000) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೈಲ್ ಡುಂಡೀ ಮತ್ತು ಡುಂಡೀಸ್ನ 1954 ರ ಹಾಡು "ನೆವರ್" (ಸ್ಪೇಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ 201) ನ ಕೋರಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟರ್ಬನ್ಸ್ನ 1955 ರ ಹಿಟ್, "ವೆನ್ ಯು ಡ್ಯಾನ್ಸ್" (ಹೆರಾಲ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಎಚ್-458) "ಡೂ-ವೋಪ್" ಅನ್ನು ಪಲ್ಲಟದಲ್ಲಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ಹಿಟ್ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ. ರೇನ್ಬೋಸ್ ತಮ್ಮ 1955 ರ "ಮೇರಿ ಲೀ" ನಲ್ಲಿ (ರೆಡ್ ರಾಬಿನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ; ಪಿಲ್ಗ್ರಿಮ್ 703 ರಲ್ಲಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಹಿಟ್) "ಡು ವೋಪ್ ಡಿ ವಡ್ಡಾ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಅವರ 1956 ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಿಟ್, "ಇನ್ ದಿ ಸ್ಟಿಲ್ ಆಫ್ ದಿ ನೈಟ್" ನಲ್ಲಿ, ಫೈವ್ ಸ್ಯಾಟಿನ್ಸ್ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ "ಡೂ-ವೋಪ್, ಡೂ-ವಾಹ್" ಎಂದು ಹಾಡಿದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡ ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಗುಂಪು ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದವರಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಯ ದೊಡ್ಡ ನಗರ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಗುಂಪು ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಓರಿಯೊಲ್ಸ್, ಫೈವ್ ಕೀಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೈನಿಯಲ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದವು; ಅವರು 1940 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಲೈಂಗಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಣಯ ಲಾವಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1945 ರಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ಟಾ ರಿದಮ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ "ಜಸ್ಟ್ ಎ ಸಿಟಿನ್ ಅಂಡ್ ಎ ರಾಕಿನ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ "ಡೂ ಡೂ ಡೂ ಡೂ-ವೋಪ್" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಅಸಂಬದ್ಧ ಸರಮಾಲೆಯನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಗುಂಪುಗಳು ಲಾವಣಿಗಳ ಸುಗಮ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಗಾಯಕರು ಧ್ವನಿಯಂತೆ ಅಸಂಬದ್ಧ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಇತರ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1955 ರಲ್ಲಿ, ಇದು ಮೂಂಗ್ಲೋಸ್ನ "ಸಿನ್ಸೆರೆಲಿ", ಪೆಂಗ್ವಿನ್ಗಳ "ಅರ್ಥ್ ಏಂಜೆಲ್", ಕ್ಯಾಡಿಲಾಕ್ಸ್ನ "ಗ್ಲೋರಿಯಾ", ಹಾರ್ಟ್ಬೀಟ್ಸ್ನ "ಎ ಥೌಸಂಡ್ ಮೈಲ್ಸ್ ಅವೇ", ಶೆಪ್ & ದಿ ಲೈಮ್ಲೈಟ್ಸ್ನ "ಡ್ಯಾಡೀಸ್ ಹೋಮ್", ಫ್ಲಮಿಂಗೋಸ್ನ "ಐ ಓನ್ಲಿ ಹ್ಯಾವ್ ಐಸ್ ಫಾರ್ ಯೂ" ಮತ್ತು ಜೈವ್ ಫೈವ್ನ "ಮೈ ಟ್ರೂ ಸ್ಟೋರಿ" ನಂತಹ ಕ್ರಾಸ್-ಓವರ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಹದಿಹರೆಯದವರು ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರು ಕ್ಯಾಪ್ಪೆಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಬೀದಿ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೂಪ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ಸೇತುವೆಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯ ಶೌಚಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಹಜಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರುಃ ಇವುಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಹೀಗಾಗಿ ಅವರು ಕಪ್ಪು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸುವಾರ್ತೆ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪದವಿನ್ಯಾಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಗುಂಪು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತವು ಈ ಯುವಕರಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಮನರಂಜಿಸುವ ಸಾಧನ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಬಿಳಿ-ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಮೂಲಕ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಕ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಯುವ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷರು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಪ್ಪು ಸಹವರ್ತಿಗಳಂತೆ, ಒರಟಾದ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್), ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯನ್ನು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಡೂ-ವೋಪ್ನ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳು ಯಶಸ್ವಿ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಗುಂಪುಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವುಃ ಡಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ಸ್ "ಐ ವಂಡರ್ ವೈ", "ಟೀನೇಜರ್ ಇನ್ ಲವ್" ಮತ್ತು "ವೇರ್ ಆರ್ ವೆನ್" ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಿದರು; ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ 1960ರಲ್ಲಿ "ದೇರ್ ಈಸ್ ಎ ಮೂನ್ ಔಟ್ ಟುನೈಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ರಾಂಡಿ & ದಿ ರೇನ್ಬೋಸ್, ಅವರು ತಮ್ಮ ಟಾಪ್ #10 1963 ಸಿಂಗಲ್ "ಡೆನಿಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಚಾರ್ಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಇತರ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳೆಂದರೆ ಅರ್ಲ್ಸ್, ದಿ ಚಿಮ್ಸ್, ದಿ ಎಲಿಜೆಂಟ್ಸ್, ದಿ ಮಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್, ದಿ ಡುಪ್ರೀಸ್, ಜಾನಿ ಮಾಸ್ಟ್ರೋ & ದಿ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ರೀಜೆಂಟ್ಸ್. ಕೆಲವು ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಮಿಶ್ರಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಮೂಲತಃ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕನಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾದ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಹರ್ಮನ್ ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ, "ವೈ ಡೂ ಬರ್ಡ್ಸ್ ಸಿಂಗ್ ಸೋ ಗೇ?" ಎಂಬ ಹಾಡಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ", ಆದರೆ ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೊ ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜಾರ್ಜ್ ಗೋಲ್ಡ್ನರ್ ಅವರು ಹೊಸಬರಾದ ಫ್ರಾಂಕಿ ಲೈಮನ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೊ, ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಅವರ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಲೈಮನ್ ರಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹದಿಹರೆಯದವರು "ವೈ ಡು ಫೂಲ್ಸ್ ಫಾಲ್ ಇನ್ ಲವ್?" ಎಂಬ ಹಾಡನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಡೆಲ್-ವೈಕಿಂಗ್ಸ್, 1957 ರಲ್ಲಿ "ಕಮ್ ಗೋ ವಿತ್ ಮಿ" ಮತ್ತು "ವಿಸ್ಪರಿಂಗ್ ಬೆಲ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, 1958 ರಲ್ಲಿ "16 ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಸ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಸ್, ಮತ್ತು ಇಂಪಾಲಾಸ್, 1959 ರಲ್ಲಿ "ಸಾರಿ (ಐ ರಾನ್ ಆಲ್ ದಿ ವೇ ಹೋಮ್)" ಹಿಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಚಿಕೊ ಟೊರೆಸ್ ಅವರು ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಸ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ, ಜಾನಿ ಮಾಸ್ಟ್ರಾಂಜೆಲೊ, ನಂತರ ಜಾನಿ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗಾಯಕರು ಪುರುಷರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. 1953ರಿಂದ 1958ರವರೆಗೆ ಮೆಲೊಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದ ಲಿಲಿಯನ್ ಲೀಚ್, ಡೂ-ವೋಪ್, ಸೋಲ್ ಮತ್ತು ಆರ್ & ಬಿಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ಗೊ ಸಿಲ್ವಿಯಾ ಅವರು ಟ್ಯೂನ್ ವೀವರ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. 1940 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ನ ಇತರ ನಗರ ಕೇಂದ್ರಗಳಂತೆ, ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಗಾಯನ ಗುಂಪು ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಈ ನಗರವು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಸ್, ಓರಿಯೋಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಲೋಸ್ನಂತಹ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು. ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿರುವ ಹೋವರ್ಡ್, "ಚಿಟ್ಲಿನ್ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಆಳವಾದ ದಕ್ಷಿಣದಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದ ಕರಿಯರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಶಾಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಸಂತತಿಗೆ. 1940 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಓರಿಯೊಲ್ಸ್ ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಮೇಲೇರಿತು ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ನ ಯುವ ಚಿಟ್ಲಿನ್ರ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1947ರಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಈ ಗುಂಪು, ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಸರಳ ಲಾವಣಿಗಳನ್ನು ಹಾಡಿತು, ಮಿಶ್ರ ಮಧ್ಯಮ ಶ್ರೇಣಿಯ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲೆ ಉನ್ನತ ಸ್ವರವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಜೋಡಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿತು. ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ, ಸೋನಿ ಟಿಲ್, ಮೃದುವಾದ, ಎತ್ತರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನ ಉಳಿದವರಂತೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹದಿಹರೆಯದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಶೈಲಿಯು ವಲಸೆಯ ನಂತರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಯುವ ಕಪ್ಪು ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಆಶಾವಾದವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಅವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿ, ನಂತರ 'ಡೂ-ವೋಪ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಹದಿಹರೆಯದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಲು "ಸೋನಿಕ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್" ಆಯಿತು. 1948ರಲ್ಲಿ, ಜುಬಿಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಓರಿಯೋಲ್ಸ್ ಜೊತೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು, ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಆರ್ಥರ್ ಗಾಡ್ಫ್ರೇ ಅವರ ಟ್ಯಾಲೆಂಟ್ ಸ್ಕೌಟ್ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಹಾಡು, "ಇಟ್ಸ್ ಟೂ ಸೂನ್ ಟು ನೋ", ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ "ರೇಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್" ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 13 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು, ಇದು ಕಪ್ಪು ಗುಂಪಿಗೆ ಮೊದಲ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದರ ನಂತರ 1953 ರಲ್ಲಿ "ಕ್ರೈಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಚಾಪೆಲ್" ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು, ಇದು ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 11 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹೆಸರಿನಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಹೆಸರಿಸಿಕೊಂಡ ಅನೇಕ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಓರಿಯೋಲ್ಗಳು ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಓರಿಯೊಲ್ಸ್ನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿನ ಲೈಂಗಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಸ್ವಿಂಗ್ ಯುಗದ ಗಾಯನ ಗುಂಪು ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಾರುವೇಷದಲ್ಲಿತ್ತು. ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ಸರಳವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಈ ಹೊಸ ವಿಧಾನವು ಮೊದಲಿಗೆ ಬಿಳಿ ಹದಿಹರೆಯದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ-ಓರಿಯೊಲ್ಸ್ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಯುವ ಕಪ್ಪು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸೋನಿ ಟಿಲ್ ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ತನ್ನ ಇಡೀ ದೇಹವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಕಪ್ಪು ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಹದಿಹರೆಯದ ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಹಾಡಿದಾಗ ಕಿರುಚುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಎಸೆಯುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಆ ಯುಗದ ಇತರ ಯುವ ಪುರುಷ ಗಾಯಕರು ಗಮನ ಸೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪ್ರವರ್ತಕರನ್ನು ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಅನುಕರಿಸಿದ ಹೊಸ ಗುಂಪುಗಳು ಓರಿಯೊಲ್ಗಳನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದವು. ಸ್ವಾಲೋಸ್ 1940ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಗುಂಪಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಓಕಲಿಯರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸೋನಿ ಟಿಲ್ನಿಂದ ಬೀದಿಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಓರಿಯೊಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಓಕಲಿಯರ್ಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಸ್ವಾಲೋಸ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. 1951ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅವರ "ವಿಲ್ ಯು ಬಿ ಮೈನ್" ಹಾಡು, ಯು. ಎಸ್. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಆರ್ & ಬಿ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 9ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. 1952ರಲ್ಲಿ, ಸ್ವಾಲೋಸ್ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಿಟ್ "ಬೆಸೈಡ್ ಯು" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಆರ್ & ಬಿ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 10ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಕೆಲವು ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಬೀದಿ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರು ಎರಡೂ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡರ್ಸ್ನ ಜಾನಿ ಪೇಜ್. ಯು. ಎಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ನಗರ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಹದಿಹರೆಯದವರ ಅನೇಕ ಗುಂಪುಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬೀದಿ ಮೂಲೆಯ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಹಳ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯವು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬೀದಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳೀಯ ಗುಂಪುಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ನಡುವೆ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪೈಪೋಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅವೆನ್ಯೂ ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಪೂರ್ವವು ಸ್ವಾಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೆಂಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪಶ್ಚಿಮವು ಓರಿಯೊಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫೋರ್ ಬಡ್ಡೀಸ್ಗೆ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳು ನೆರೆಹೊರೆಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಳಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿತರಕರೊಂದಿಗಿನ ಅಂಗಡಿ ಮಾಲೀಕರ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಅವರಿಗೆ ಆಡಿಷನ್ ನೀಡಬಹುದು ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಕಿಂಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಪ್ರತಿಭೆ ಸ್ಕೌಟ್ ಅವರು ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟಿಕ್ ನ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಸ್ವಾಲೋಸ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಸ್ಯಾಮ್ ಅಜ್ರೇಲ್ ಅವರ ಸೂಪರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಟೋರ್ ಮತ್ತು ಷಾ ಅವರ ಶೂಶೈನ್ ಪಾರ್ಲರ್ ಸಹ ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಹ್ಯಾಂಗ್ಔಟ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು; ಜೆರ್ರಿ ವೆಕ್ಸ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಅಹ್ಮೆತ್ ಎರ್ಟೆಗನ್ ಅವರು ಅಜ್ರೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು. ಕೆಲವು ಗುಂಪುಗಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದವು. ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಉದ್ಯಮದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೊ ನಗರವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮೀರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1940 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಈ ಸಂಗೀತವು ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಎಂಬ ಯುವ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು. 1950 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಡೂ-ವೋಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗಾಯನ ಸಮೂಹ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಹಲವಾರು ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಿಂದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ಗೆ ದಾಟಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಚಿಕಾಗೊ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಬಹುದಾದ ನಗರದಿಂದ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಿದವು. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳು, ರೆಕಾರ್ಡ್ ವಿತರಕರು ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೋದ ನೈಟ್ಕ್ಲಬ್ ಮಾಲೀಕರು ಎಲ್ಲರೂ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಚಿಕಾಗೊ ಡೂ-ವೋಪ್ ಅನ್ನು ನಗರದ ಕೆಳ ವರ್ಗದ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಬೀದಿ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ "ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪೋಷಿಸಲಾಯಿತು". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಚಿಕಾಗೊ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಬೀದಿ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಟೈಲ್ಡ್ ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳು, ಹಜಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸುರಂಗಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದವು, ಆದರೆ ಅವರು ಮೂಲತಃ ಸುವಾರ್ತೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಸಂಗೀತದ ನೆಲೆಯಾದ ಆಳವಾದ ದಕ್ಷಿಣದಿಂದ ಬಂದ ಕಾರಣ, ಅವರ ಡೂ-ವೋಪ್ ಧ್ವನಿಯು ಸುವಾರ್ತೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ವೀ-ಜೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚೆಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗಳು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಬಲ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು. ವೀ-ಜೇ ಡೆಲ್ಸ್, ಎಲ್ ಡೊರಾಡೋಸ್, ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೈನಿಯಲ್ಸ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಇವರೆಲ್ಲರೂ 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಾರ್ಟ್ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. 1950 ರ ದಶಕದ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳ ಅತ್ಯಂತ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು (ಏಳು ಟಾಪ್ 40 ಆರ್ & ಬಿ ಹಿಟ್ಗಳು, ಆ ಟಾಪ್ ಟೆನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆರು) ಹೊಂದಿದ್ದ ಮೂಂಗ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಫ್ಲಮಿಂಗೋಗಳಿಗೆ ಚೆಸ್ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ 1945ರಲ್ಲಿ, ಜೋ ವಾನ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನ 3530 ಹೇಸ್ಟಿಂಗ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಜೋ 'ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಶಾಪ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯಿತು; 1954ರ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ವ್ಯವಹಾರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಅಂಗಡಿಯು ನಗರದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಶ್ರೇಣಿಯ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಜಾರ್ಜಿಯಾದ ಮಕಾನ್ನಿಂದ ವಲಸೆ ಬಂದ ಬ್ಯಾಟಲ್, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಕಪ್ಪು-ಮಾಲೀಕತ್ವದ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು, ಇದು 1940 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಂಗಡಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಬ್ಯಾಟಲ್ ಅನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯ ಮಾಲೀಕರು ತಮ್ಮನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಯುವ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಅಲ್ಲಿ ಸೇರುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಟಲ್ನ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಜೆವಿಬಿ, ವಾನ್, ಬ್ಯಾಟಲ್, ಗಾನ್ ಮತ್ತು ವೈಸ್ರಾಯ್ ಸೇರಿದ್ದವು; ಅವರು ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಡಿಲಕ್ಸ್ನಂತಹ ಲೇಬಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಿಡ್ ನಾಥನ್ ಅವರಿಗೆ 1948 ರಿಂದ 1954 ರವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಚೀನ ಬ್ಯಾಕ್-ಆಫ್-ದಿ-ಸ್ಟೋರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮೊಗಲ್ ಆಗಿ, ಬ್ಯಾಟಲ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಬಲ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಆಟಗಾರನಾಗಿದ್ದನು. ಯಹೂದಿ ದಂಪತಿಗಳಾದ ಜ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ಡೆವೊರಾ ಬ್ರೌನ್ 1946 ರಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಚೂನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು; 1950 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ನ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಆದರು. ಫಾರ್ಚೂನ್ನ ಪ್ರಧಾನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಯಾಬ್ಲೋಸ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಲಬಾಮಾದ ಮೂಲದ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ನೋಲನ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ನ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಗುಂಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಹಿಟ್ "ದಿ ವಿಂಡ್" ಆಗಿತ್ತು. ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಆರ್ & ಬಿ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಅವಧಿಗಳಂತೆ, ಡೊಮಿನೋಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಕ್ಲೈಡ್ ಮೆಕ್ಫ್ಯಾಟರ್ರಿಂದ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಡಯಾಬ್ಲೊ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಯುವ ಸ್ಮೋಕಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಮೇಲೆ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಸ್ವತಃ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. 1957 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷದ ರಾಬಿನ್ಸನ್, ಮ್ಯಾಟಾಡರ್ಸ್ ಎಂಬ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಗುಂಪಿನ ಮುಂದೆ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಬೆರ್ರಿ ಗೋರ್ಡಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಡೂ-ವೋಪ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೊಸ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸುವಾರ್ತೆ, ಆರ್ & ಬಿ, ಅಥವಾ ಡೂ-ವೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಎರಡೂ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುವ ಕಪ್ಪು ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಗೋರ್ಡಿ ಬಯಸಿದ್ದರು. ವಿಶಾಲ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಅವರು ಬಯಸಿದರು. ಜನವರಿ 1959 ರಲ್ಲಿ ಮೋಟೌನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಮೊದಲು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಗೋರ್ಡಿಯ ತಮಲಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಬ್ಲೂಸ್ ಅಥವಾ ಡೂ-ವೋಪ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿದ್ದವು. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಗುಂಪು, ದಿ ಮಿರಾಕಲ್ಸ್ನ 1959ರ ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಿಂಗಲ್ "ಬ್ಯಾಡ್ ಗರ್ಲ್", ಮೋಟೌನ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್ (ಮತ್ತು ಈ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಏಕೈಕ ಸಿಂಗಲ್)-ಕಂಪನಿಯ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಸಿಂಗಲ್ಗಳು (ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನಿಂದ ಅನುಸರಿಸಿದವರೆಲ್ಲರೂ) ತಮಲಾ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. ಮೋಟೌನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇದನ್ನು ಚೆಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮೋಟೌನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. "ಬ್ಯಾಡ್ ಗರ್ಲ್" ಈ ಗುಂಪಿನ ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಾರ್ಟ್ ಹಿಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100ರಲ್ಲಿ #93 ಅನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಮಿರಾಕಲ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಸ್ಮೋಕಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಮೋಟೌನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಬೆರ್ರಿ ಗೋರ್ಡಿ ಬರೆದ, "ಬ್ಯಾಡ್ ಗರ್ಲ್" 1950 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ಮಿರಾಕಲ್ಸ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು, ಅಲ್ಲಿ ಈ ದೃಶ್ಯವು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಡೂಟ್ಸಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಡಾಲ್ಫಿನ್ನಂತಹ ಕಪ್ಪು ಉದ್ಯಮಿಗಳ ಒಡೆತನದ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳು ಈ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ಗುಂಪು, ಪೆಂಗ್ವಿನ್ಗಳು, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ವ್ಯಾಟ್ಸ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರೆಮಾಂಟ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ನ ಮಾಜಿ ಸಹಪಾಠಿಗಳಾದ ಕ್ಲೆವೆಲ್ಯಾಂಡ್ "ಕ್ಲೀವ್" ಡಂಕನ್ ಮತ್ತು ಡೆಕ್ಸ್ಟರ್ ಟಿಸ್ಬಿ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅವರು, ಬ್ರೂಸ್ ಟೇಟ್ ಮತ್ತು ಕರ್ಟಿಸ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, "ಅರ್ಥ್ ಏಂಜೆಲ್" (ಡೂಟ್ಸಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ) ಹಾಡನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಇದು 1954 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ & ಬಿ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಫ್ರೆಮಾಂಟ್, ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಜೆಫರ್ಸನ್ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಗಳಿಂದ ಬಂದವು. ಅವರೆಲ್ಲರೂ 1940ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಯಶಸ್ವಿ ಆರ್ & ಬಿ ಗುಂಪು ರಾಬಿನ್ಸ್ನಿಂದ ಅಥವಾ ಫ್ಲೇರ್ಸ್, ಫ್ಲಮಿಂಗೋಸ್ (ಚಿಕಾಗೊ ಗುಂಪು ಅಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಫ್ಲೇಮ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಡೂಟ್ಸಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ನ ಡೂಟೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಡಾಲ್ಫಿನ್ನ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಅವೆನ್ಯೂ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸ್ಟೋರ್, ಡಾಲ್ಫಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಲಿವುಡ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದ್ದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲ್ವನೀಸ್, ಕ್ರೆಸೆಂಡೋಸ್, ಕಫ್ ಲಿಂಕ್ಸ್, ಕ್ಯೂಬನ್ನರು, ಡೂಟೋನ್ಸ್, ಜಾಗ್ವಾರ್ಗಳು, ಆಭರಣಗಳು, ಮೀಡೋಲಾಕ್ಸ್, ಸಿಲ್ಕ್ಸ್, ಸ್ಕ್ವೈರ್ಸ್, ಟೈಟಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಪ್-ಫ್ರಂಟ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಪ್ಲ್ಯಾಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆಕ್ಸ್ ಮಿಡಲ್ಟನ್ ಅವರ ಹೈ-ಫಿಸ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಗುಂಪುಗಳು ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು. ಫ್ರೆಮಾಂಟ್ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯ ಜಾಗ್ವಾರ್ಗಳು, ಮೊದಲ ಅಂತರಜನಾಂಗೀಯ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು; ಇದು ಇಬ್ಬರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು, ಒಬ್ಬ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಪೋಲಿಷ್-ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅದರ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು; ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳ ಪ್ರಣಯ ಶೈಲಿಯು ಅವರಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. 1960 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ ಲ್ಯಾಬೋ ತನ್ನ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಒರಿಜಿನಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಕಾಲದ ಮೊದಲ ಸಂಕಲನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ಎಲ್ ಮಾಂಟೆ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ದಾಖಲೆಯು 1955 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಎಲ್ ಮಾಂಟೆನಲ್ಲಿರುವ ಲೀಜನ್ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ನೃತ್ಯಗಳಾದ ಲ್ಯಾಬೋಯಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಹಾರ್ಟ್ ಬೀಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಡಲ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಂತಹ ಸ್ಥಳೀಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸನ್ಸೆಟ್ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಕ್ರಿವೆರ್ನರ್ಸ್ ಡ್ರೈವ್-ಇನ್ನ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಪ್ರಸಾರವಾಗುವ ಡೂ-ವೋಪ್ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟೇಷನ್ ಕೆಪಿಓಪಿಗಾಗಿ ಡಿಸ್ಕ್ ಜಾಕಿ ಆಗಿ ಲ್ಯಾಬೋಯ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. 1962ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ರೇ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ಎಲ್ ಮಾಂಟೆ" ಎಂಬ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆದರು. ಲ್ಯಾಬೋ ಅವರ ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದ ಜಪ್ಪಾ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಜಪ್ಪ ಈ ಹಾಡನ್ನು ಲ್ಯಾಬೋ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು, ಅವರು ಪೆಂಗ್ವಿನ್ಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಕ್ಲೆವ್ ಡಂಕನ್ ಅವರನ್ನು ಗುಂಪಿನ ಹೊಸ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅವರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. 1940ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಆರಂಭಿಕ ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದವರೆಗಿನ ಈಶಾನ್ಯ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಾರಿಡಾರ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರವು ಡೂ-ವೋಪ್ನ ವಿಶ್ವ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ, ರಾವೆನ್ಸ್, ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್, ಡೊಮಿನೊಸ್, ಚಾರ್ಟ್ಸ್ನಂತಹ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಗೆಗಳು, ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿಗಳು, ಲಾರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆನ್ಗಳಂತಹ "ಪಕ್ಷಿ ಗುಂಪುಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವು, ಅವರು ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾ ಬೆಳೆದ ಸುವಾರ್ತೆ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಅನ್ನು ಬೆರೆಸಿದವು. ಬೀದಿ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯು ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ ಚಾಪೆಲ್ಲವಾಗಿತ್ತು; ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದಾಗ ವಾದ್ಯಗಳ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಗ್ರೇಟ್ ವಲಸೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಬಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕರಿಯರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜಾರ್ಜಿಯಾ, ಫ್ಲೋರಿಡಾ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರೋಲಿನಾಗಳಿಂದ ಬಂದರು. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಗರದ ಕಪ್ಪು ಯುವಕರು ಡೂ-ವೋಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಗುಂಪುಗಳು ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಕಾನೂನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಪರಿಸರದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಂದ ಕರಿಯರು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಾರ್ಡ್ಗಳು, ಬೀದಿ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬೀದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಬಿಳಿಯ ಸಮಾಜದಿಂದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿದಿರುವುದು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಒಗ್ಗಟ್ಟನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಯುವ ಗಾಯಕರು ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರುಃ ಬೀದಿ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೂಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸುರಂಗಮಾರ್ಗ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬೌಲಿಂಗ್ ಕಾಲುದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಶಾಲಾ ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳು ಮತ್ತು ಪೂಲ್ ಹಾಲ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಜೊತೆಗೆ ಆಟದ ಮೈದಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸೇತುವೆಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಬಾಬಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್, ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1946 ರಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸ್ಥಳವಾದ ಅಪೊಲೊ ಥಿಯೇಟರ್ ಬಳಿ 125 ನೇ ಬೀದಿ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಅವೆನ್ಯೂ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ "ಬಾಬಿ 'ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಶಾಪ್" (ನಂತರ "ಬಾಬಿ' ಸ್ ಹ್ಯಾಪಿ ಹೌಸ್") ಅನ್ನು ತೆರೆದಾಗ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅಪೊಲೊ ಪ್ರತಿಭೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಸ್ಕೌಟ್ಸ್ನಿಂದ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಡೂ-ವೋಪ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಇವು ಪ್ರಮುಖ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದ್ದವು. 1951 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬಿನ್ಸನ್ ರಾಬಿನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ನಂತರ ರೆಡ್ ರಾಬಿನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ಅವರು ರಾವೆನ್ಸ್, ಮೆಲ್ಲೋ-ಮೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಈ ಸಣ್ಣ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಬಳಸಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ರೆಡ್ ರಾಬಿನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ವರ್ಲಿನ್ ಡಿಸ್ಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಫ್ಯೂರಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಎವರ್ಲಾಸ್ಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಫೈರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಂಜಾಯ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸಿಬಿಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಥರ್ ಗಾಡ್ಫ್ರೇ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ (1946-1958) ಬೆಳಗಿನ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ಟ್ಯಾಲೆಂಟ್ ಸ್ಕೌಟ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಕೆಲವು ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. 1948ರಲ್ಲಿ, ಆಗ ವೈಬ್ರಾ-ನಾಯರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಓರಿಯೊಲ್ಸ್, ತಮ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಡೆಬೊರಾ ಚೆಸ್ಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಕೇವಲ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗೆದ್ದರು, ಆದರೆ ಗಾಡ್ಫ್ರೇ ಅವರನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಮರಳಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ವಿತರಕರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಇತ್ತೀಚಿನ ರೇಡಿಯೋ ಮಾನ್ಯತೆ ಜೊತೆಗೆ ಗುಂಪು ಕತ್ತರಿಸಿದ ಕೆಲವು ಡೆಮೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಚೆಸ್ಲರ್ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಆರು ಬದಿಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚೆಸ್ಲರ್ ಬರೆದ "ಇಟ್ಸ್ ಟೂ ಸೂನ್ ಟು ನೋ" ಎಂಬ ಡೂ-ವೋಪ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ನಂ. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೋಸ್ಟ್-ಪ್ಲೇಡ್ ಜ್ಯೂಕ್ ಬಾಕ್ಸ್ ರೇಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ #1 ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು, ಮತ್ತು, ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡಿನ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ದಾಖಲೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಂ. 13. ಡು ಡ್ರಾಪರ್ಸ್ 1952ರಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸದಸ್ಯರು 1940 ರ ದಶಕದ ಕಾಲಮಾನದ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿ ಸುವಾರ್ತೆ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದರು. ಡು ಡ್ರಾಪರ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ನಿರಂತರವಾದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ "ಐ ವನ್ನಾ ನೋ" ಮತ್ತು "ಐ ಫೌಂಡ್ ಔಟ್ (ವಾಟ್ ಯು ಡು ವೆನ್ ಯು ರೌಂಡ್ ದೇರ್)" ಸೇರಿವೆ, ಇವೆರಡೂ 1953 ರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಆರ್ & ಬಿ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದವು. ಟೀನೇಜರ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕರಾದ ಫ್ರಾಂಕಿ ಲೈಮನ್, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದ ವಿಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರೀಮಿಯರ್ಸ್ ಎಂಬ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಮತ್ತು ಜಿಮ್ಮಿ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ "ವೈ ಡು ಫೂಲ್ಸ್ ಫಾಲ್ ಇನ್ ಲವ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಹಾಡನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಗುಂಪಿಗೆ ಗೀ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಡಿಷನ್ ಅನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಆಡಿಷನ್ ದಿನದಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಲು ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಲೈಮನ್ "ವೈ ಡು ಫೂಲ್ಸ್ ಫಾಲ್ ಇನ್ ಲವ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ತಂಡವು ಟೀನೇಜರ್ಸ್ ಆಗಿ ಸಹಿ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಲೈಮನ್ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಹಾಡು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಆರ್ & ಬಿ ಹಾಡಾಗಿ ಚಾರ್ಟ್ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು 1956 ರಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಪಾಪ್ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ವಿಲ್ಲೋಸ್, ಹಾರ್ಲೆಮ್ನ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕಾರ್ನರ್ ಗುಂಪು, ಅವರ ನಂತರ ಏರಿದ ಅನೇಕ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ಕೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ "ಚರ್ಚ್ ಬೆಲ್ಸ್ ಮೇ ರಿಂಗ್" ಆಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಆಗ ಲಿನ್ಕ್-ಟೋನ್ಗಳ ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದ ನೀಲ್ ಸೆಡಾಕನು ಝಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಇದು 1956 ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 11 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಾರ್ಟ್ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ, ಅವರ 1957 ರ ಹಿಟ್ ಸಿಂಗಲ್ "ವಾಕಿಂಗ್ ಅಲಾಂಗ್" ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಸಾಲಿಟೈರ್ಸ್, 1950 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಹುಡುಗಿಯರ ಗುಂಪಿನ ಯುಗದ ಉಚ್ಛ್ರಾಯವು 1957 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನ ಎರಡು ಹದಿಹರೆಯದ ಗುಂಪುಗಳಾದ ಚಾಂಟೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಬೆಟ್ಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಹನ್ನೊಂದರಿಂದ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಬೊಬೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರು ಹುಡುಗಿಯರು, ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕನ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ರಾಗವಾದ "ಮಿಸ್ಟರ್ ಲೀ" ಅನ್ನು ಬರೆದು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಅದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಚಾಂಟೆಲ್ಸ್ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದ ಎರಡನೇ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಹುಡುಗಿಯರ ಗುಂಪು. ಈ ಗುಂಪನ್ನು 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಐದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನ ಪಡುವಾ ಶಾಲೆಯ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಸೇಂಟ್ ಆಂಥೋನಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಚಾಂಟ್ಸ್ ಹಾಡಲು ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ "ಹೀಸ್ ಗಾನ್" (1958) ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರನ್ನು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಹುಡುಗಿಯರ ತಂಡವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಅವರ ಎರಡನೇ ಏಕಗೀತೆ, "ಮೇಬಿ", ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನಂ. 15 ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ಸ್ ಹಾಟ್ 100 ನಲ್ಲಿ. 1960ರಲ್ಲಿ, ಚಿಫನ್ಗಳು ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೇಮ್ಸ್ ಮನ್ರೋ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಸಹಪಾಠಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಜೂಡಿ ಕ್ರೇಗ್, ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇಬ್ಬರೂ ಹದಿಮೂರು ವರ್ಷದ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಬೆನೆಟ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರಾ ಲೀ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದರು. 1962 ರಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗಿಯರು ಶಾಲಾ-ನಂತರದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ರೋನಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು; ಲಿಟಲ್ ಜಿಮ್ಮಿ & ದಿ ಟಾಪ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಿದ್ದ ಸಿಲ್ವಿಯಾ ಪೀಟರ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿಸಲು ಮ್ಯಾಕ್ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಏಕಗೀತೆಯಾದ "ಹಿ ಈಸ್ ಸೋ ಫೈನ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವಾಗ ಈ ಗುಂಪಿಗೆ ಚಿಫನ್ಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಮ್ಯಾಕ್ ಬರೆದ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು 1963ರಲ್ಲಿ ಲಾರೀ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. "ಅವನು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯವನಾಗಿದ್ದಾನೆ" ನಂ. ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 1, ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. ಸಂಜೆ ಪ್ರತಿಭಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ 99 ಮತ್ತು ಮೋರಿಸ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಮೊರಿಸ್ಸಾನಿಯಾ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಆರ್ಥರ್ ಕ್ರಿಯರ್ ಅವರು ಹಾರ್ಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು; ಅವರ ತಾಯಿ ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದವರಾಗಿದ್ದರು. ಕ್ರೈರ್ ಅವರು ಆ ಹೆಸರಿನ ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಫೈವ್ ಚಿಮ್ಸ್ ಎಂಬ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪಿನ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಲೊಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಲೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಸ್ ಹಾಡಿದರು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1950 ಮತ್ತು 1952ರ ನಡುವೆ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಸಂಗೀತವು ಸುವಾರ್ತೆಯಿಂದ ಜಾತ್ಯತೀತ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ಗೆ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಡೂ-ವೋಪ್ನ ರಾಜಧಾನಿಯೂ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳು ಯಶಸ್ವಿ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಗಳು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಲೋವರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ನಿಂದ ಬಂದವರು; ಡಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ಸ್, ರೀಜೆಂಟ್ಸ್, ಮತ್ತು ನಿನೋ ಮತ್ತು ಎಬ್ ಟೈಡ್ಸ್ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಿಂದ ಬಂದವರು; ಸ್ಟೇಟನ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಎಲಿಜೆಂಟ್ಸ್; ಕ್ವೀನ್ಸ್ನ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್; ಮಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್, ನಿಯಾನ್ಸ್, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ನಿಂದ ವಿಟೊ ಮತ್ತು ಸಲ್ಯೂಟೇಷನ್ಸ್. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ಐರಿಷ್ ಜನರಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಮಾತ್ರ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಗಾಯಕರಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇತರ ಜನಾಂಗಗಳ ಯುವಕರು ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುಂಬಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಅವರ ನಡುವಿನ ಸಹಯೋಗದ ಅನೇಕ ನಿದರ್ಶನಗಳಿವೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಜನಾಂಗೀಯ ಗಡಿ ಪೋಲೀಸಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರನ್ನು ತಮ್ಮ ನೆರೆಹೊರೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಟರ್ಫ್ ಯುದ್ಧಗಳು ಮತ್ತು ಗುಂಪು ಕದನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಭಾಷೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು, ಪುಲ್ಲಿಂಗ ರೂಢಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡದಿದ್ದಾಗ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಯುವಕರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬೆರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಈ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಮಾನತೆಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ, ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ, ಲೈವ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಬೀದಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಡೂ-ವೋಪರ್ಗಳ ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗುಂಪುಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಸಿನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದವು, ಇದು ಫೋರ್ಧಮ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿರುವ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಶಾಪ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗುಂಪುಗಳು ಡಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ಸ್ನ "ಟೀನೇಜರ್ ಇನ್ ಲವ್" ಮತ್ತು "ಐ ವಂಡರ್ ವೈ" ಮತ್ತು ರೀಜೆಂಟ್ಸ್ನ "ಬಾರ್ಬರಾ ಆನ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದವು. ಅಂತರಜನಾಂಗೀಯ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ ಗುಂಪು ದಿ ಕ್ರೆಸ್ಟ್ಸ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಜಾನಿ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ, ಹಿಟ್ "ಸಿಕ್ಸ್ಟೀನ್ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ವಿನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಲನ್ ಫ್ರೀಡ್ನ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಮಿಂಗೋಗಳು, ಹಾರ್ಪ್ಟೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಂಗ್ಲೋಸ್ಗಳನ್ನು ಕೇಳುವ ಆರ್ & ಬಿ ಗಾಯನ ಗುಂಪಿನ ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಆತ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ಮಾಸ್ಟ್ರೋ ಹೇಳಿದರು. ಫ್ರೀಡ್ನ ವಿವಿಧ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಡೂ-ವೋಪ್ಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಯುವ ಕಪ್ಪು ಗಾಯಕರು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ನಗರದ ಆರಂಭಿಕ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಸ್, ಸಿಲ್ಹೌಟ್ಸ್, ಟರ್ಬನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೀ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್ & ದಿ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದವು. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಸ್ವತಂತ್ರ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಂದ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸೀಮಿತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆರ್ & ಬಿ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಹಿಟ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗಳಿಸಿದವು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಹಿಟ್ ಸಾಧಿಸುವ ಆಶಯದಿಂದ ಲೇಬಲ್ನಿಂದ ಲೇಬಲ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಅಮೆರಿಕದ ದಕ್ಷಿಣ ರಾಜ್ಯಗಳಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾ ಮತ್ತು ವರ್ಜಿನಿಯಾದಿಂದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾಗೆ ಕಪ್ಪು ಜನರ ವಲಸೆಯು ನಗರದ ಜನಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೂ ಆಳವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಗ್ರೇಟ್ ವಲಸೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಕಪ್ಪು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು 1940ರ ವೇಳೆಗೆ 250,000ಕ್ಕೆ ಏರಿತು. ಲಕ್ಷಾಂತರ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ತಮ್ಮ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ತಂದು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಮೆಟ್ರೋದ ಕಪ್ಪು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು 1960ರ ವೇಳೆಗೆ ಸುಮಾರು 5,30,000ಕ್ಕೆ ಏರಿತು. 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ನ ವಿಕಾಸದಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದವು. ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟರ್ಬನ್ಸ್ನಂತಹ ಗುಂಪುಗಳು ತಮ್ಮ ಬಿಗಿಯಾದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸೊಂಪಾದ ಲಾವಣಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಫಾಲ್ಸೆಟೊಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು. ಈ ಅನೇಕ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳು ಪಶ್ಚಿಮ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಂತಹ ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಗ್ಗೂಡಿ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮನರಂಜನಾ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರ ನೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದವು. ಟರ್ಬನ್ಸ್, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಾರ್ಟಿಂಗ್ ಆರ್ & ಬಿ ಗುಂಪು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹದಿಹರೆಯದವರಾಗಿದ್ದಾಗ 1953 ರಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು 1955 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಿ ಸೈಡ್, "ವೆನ್ ವಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ "ಲೆಟ್ ಮಿ ಶೋ ಯು (ಅರೌಂಡ್ ಮೈ ಹಾರ್ಟ್)" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. "ವೆನ್ ವಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್" ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ನಂ. ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ 3 ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಟಾಪ್ 40 ಅನ್ನು ತಲುಪಿತು. 1957ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ಸ್ನ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಹಿಟ್ "ಗೆಟ್ ಎ ಜಾಬ್", ಫೆಬ್ರವರಿ 1958ರಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಆದರೆ ಲೀ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್ & ದಿ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ 1957 ಮತ್ತು 1958ರಲ್ಲಿ "ಟಿಯರ್ಡ್ರಾಪ್ಸ್", "ಲಾಂಗ್ ಲೋನ್ಲಿ ನೈಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಟ್ರೈ ದಿ ಇಂಪಾಸಿಬಲ್" ಗಳೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಡೀಜೇ, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಮಾಲೀಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕೇ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳಾದ ಲೀ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್ & ದಿ ಹಾರ್ಟ್ಸ್, ದಿ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅವರು 1961 ರಲ್ಲಿ ಲೆಟ್ ಮಿ ಇನ್ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1958 ರಲ್ಲಿ "ಗೆಟ್ ಎ ಜಾಬ್" ನೊಂದಿಗೆ ನಂಬರ್ 1 ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಿಲ್ಹೌಟ್ಸ್. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾದ ಎಂಬರ್ ಲೇಬಲ್ "ಗೆಟ್ ಎ ಜಾಬ್" ನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಡಿಕ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಇದನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಇದು ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿ, ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಆರ್ & ಬಿ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರ ಸಂಗೀತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಪ್ರದರ್ಶನವು 1964 ರಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಹೊರಗಿಡುವ ಪ್ರವೇಶ ನೀತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದವರನ್ನು ಅಂಚಿಗೆ ತಳ್ಳಿತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಡೀಜೇಗಳಾದ ಜಾರ್ಜಿ ವುಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಚ್ ಥಾಮಸ್ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಯುವ ಬಿಳಿಯರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ, ಅವರ ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದ ಕೇಳುಗರು ರಚಿಸಿದ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಯುವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಅದು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಯುವ ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಿತು. 46 ನೇ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋದಾಮಿನಿಂದ ಪ್ರಸಾರವಾದ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನ ಯುವ ನರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ದಕ್ಷಿಣ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಹತ್ತಿರದ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಂತೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಬಿಳಿ ಹದಿಹರೆಯದವರಲ್ಲಿ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನೈತಿಕ ಭೀತಿಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಆಂತರಿಕ ಕಪ್ಪುತನವನ್ನು ಮರೆಮಾಚಿತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ನರ್ತಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು "ನೈಸ್ ವೈಟ್ ಕಿಡ್ಸ್" ಎಂದು ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಯುವ ಗುರುತನ್ನು ಬಿಳುಪಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಲಾಯಿತು. ಡಿಕ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಡಿಸ್ಕ್ ಜಾಕಿಗಳ ಮೂಲಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಿದರು. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಬಿಳಿ ಡೀಜೇ ಹೈ ಲಿಟ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯುಡಿಎಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಡಿಸ್ಕ್ ಜಾಕಿಗಳಾದ ಜಾರ್ಜಿ ವುಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೌಗ್ಲಾಸ್ "ಜೋಕೊ" ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಇವು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಕಪ್ಪು ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು; ಅವು ಕಪ್ಪು-ಆಧಾರಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಬಿಳಿ-ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ವಾಟ್ ನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಚಾರ್ಲಿ ಒ 'ಡೊನ್ನೆಲ್, 1955 ರಲ್ಲಿ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಡೀಜೇ ಮಾಡಲು ಯಹೂದಿ ಲಿಟ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಲಿಟ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಡಬ್ಲ್ಯು. ಆರ್. ಸಿ. ವಿ. ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 1956 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಡಬ್ಲ್ಯು. ಐ. ಬಿ. ಜಿ. ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕೇಳುವ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 70 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರ 6-10 ಪಿ. ಎಂ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಯಾಮಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಕ್ವೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ 1956ರಿಂದ (ಕ್ಯಾಮಿಯೊ) ಮತ್ತು 1958ರಿಂದ (ಪಾರ್ಕ್ವೇ) 1967ರವರೆಗೆ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದ ಪ್ರಮುಖ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳಾಗಿದ್ದು, ಡೂ-ವೋಪ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ್ದವು. 1957 ರಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ XYZ ಸ್ಥಳೀಯ ಗುಂಪು ದಿ ರೇಸ್ನ "ಸಿಲ್ಹೌಟ್ಸ್" ಹಾಡನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು, ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾಮಿಯೊ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿತರಣೆಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆರ್ & ಬಿ ಬೆಸ್ಟ್ ಸೆಲ್ಲರ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಟಾಪ್ 100 ಎರಡರಲ್ಲೂ 3ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರದ ಚಾರ್ಟ್ಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಅಗ್ರ ಐದನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಇದು ಗುಂಪಿನ ಏಕೈಕ ಟಾಪ್ 40 ಹಿಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಹಲವಾರು ಬಿಳಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಸಹ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು; ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ 1954 ರಲ್ಲಿ "ಗಾಡ್ ಓನ್ಲಿ ನೋಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1958 ರಲ್ಲಿ, ಡ್ಯಾನಿ & ದಿ ಜೂನಿಯರ್ಸ್ "ಅಟ್ ದಿ ಹಾಪ್" ನೊಂದಿಗೆ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಡು "ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಈಸ್ ಹಿಯರ್ ಟು ಸ್ಟೇ" ಅಗ್ರ ಇಪ್ಪತ್ತನ್ನು ತಲುಪಿತು. 1961ರಲ್ಲಿ, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಸ್ಟಾಂಪ್" ಎಂಬ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಬಗ್ಗೆ "ದಿ ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಸ್ಟಾಂಪ್" ನೊಂದಿಗೆ ಡೋವೆಲ್ಸ್ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದರು. ಜೆರ್ರಿ ಬ್ಲಾವತ್, ಅರ್ಧ-ಯಹೂದಿ, ಅರ್ಧ-ಇಟಾಲಿಯನ್, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಡೀಜೇ, ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಿತ ಸ್ಥಳೀಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ನೆವಾರ್ಕ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗುಂಪು ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಡೂ-ವೋಪ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಜಮೈಕಾದ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ದ್ವೀಪಕ್ಕೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೈಗೆಟಕುವ ದರದಲ್ಲಿ ಟ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಟರ್ ರೇಡಿಯೋಗಳ ಹೊಸ ಲಭ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಜಮೈಕಾದ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಆರ್ಜೆಆರ್ (ರಿಯಲ್ ಜಮೈಕನ್ ರೇಡಿಯೋ) ನಿಂದ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದ ಕೇಳುಗರು, ಅಮೇರಿಕನ್ ಎಎಂ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆನಲ್ಲಿರುವ ಡಬ್ಲ್ಯುಎಲ್ಎಸಿ, ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡಬ್ಲ್ಯುಎನ್ಒಇ ಮತ್ತು ಮಿಯಾಮಿಯಲ್ಲಿನ ವಿನ್ಜ್ನ ಪ್ರಬಲ ರಾತ್ರಿಯ ಸಮಯದ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತಿರುವ ಆರ್ & ಬಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜಮೈಕಾದವರು ಫ್ಯಾಟ್ಸ್ ಡೊಮಿನೊ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಗಾಯನ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ದಕ್ಷಿಣ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ವಲಸೆ ಕೃಷಿ ಕಾರ್ಮಿಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಜಮೈಕನ್ನರು ಆರ್ & ಬಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಇದು ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ನೃತ್ಯದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. 1940 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರೇಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಜಮೈಕನ್ನರು ಸೌಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ನೃತ್ಯಗಳು, ಡೀಜೇ (ಸೆಲೆಕ್ಟರ್) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ದೊಡ್ಡ ಹೊರಾಂಗಣ ನೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಉದ್ಯಮಶೀಲ ಡೀಜೇಗಳು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ ಬೀದಿ ಪಾರ್ಟಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮೊಬೈಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಹೊಸ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ & ಬಿ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಜಮೈಕಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಾನಗಳಾಗಿವೆ. 1954ರಲ್ಲಿ ಜಮೈಕಾದ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸೌಲಭ್ಯವಾದ ಫೆಡರಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನ ಕೆನ್ ಖೌರಿ ಅವರ ಪ್ರಾರಂಭವು ಸಮೃದ್ಧ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಉದ್ಯಮದ ಆರಂಭವನ್ನು ಮತ್ತು ಜಮೈಕಾದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. 1957ರಲ್ಲಿ, ರೋಸ್ಕೋ ಗಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಟರ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದರು ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1957ರ ಆಗಸ್ಟ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪು ಲೆವಿಸ್ ಲೈಮನ್ ಮತ್ತು ಟೀನ್ಚಾರ್ಡ್ಸ್ ಕೆರಿಬ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ದಿನಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ "ರಾಕ್-ಎ-ಡ್ರಾಮಾ" ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಗ್ರೀಕ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪು, ದಿ ಫೋರ್ ಕಾಯಿನ್ಸ್, 1958 ರಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು. ತಮ್ಮ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾದರಿಗಳಂತೆ, ಅನೇಕ ಜಮೈಕಾದ ಗಾಯಕರು ಬೀದಿ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿಭೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ಗೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು, ಇದು ಮೊದಲ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಉದಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವ ನೆಲವಾಗಿತ್ತು. 1959 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ಡಾಬಿ ಡಾಬ್ಸನ್ ತಮ್ಮ ಸುಂದರವಾದ ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರ ಶಿಕ್ಷಕನ ಗೌರವಾರ್ಥ "ಕ್ರೈ ಎ ಲಿಟಲ್ ಕ್ರೈ" ಎಂಬ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಟಿಪ್-ಟಾಪ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಡಾಬಿ ಡಾಬ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಡೆಲ್ಟಾಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಲು ಅವರ ಶಾಲಾ ಸಹಪಾಠಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಆರ್. ಜೆ. ಆರ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಸುಮಾರು ಆರು ವಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆಯಿತು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳಾದ ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಇಂಪ್ರೆಶನ್ಸ್ನ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ (1963) ಗುಂಪು, ವೈಲರ್ಸ್ಗೆ ಗಾಯನ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಾಬ್ ಮಾರ್ಲಿಯು ಪ್ರಮುಖ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿದರೆ, ಬನ್ನಿ ವೈಲರ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಟೋಶ್ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. 1965ರಲ್ಲಿ ವೈಲರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಡಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ಸ್ನ "ಎ ಟೀನೇಜರ್ ಇನ್ ಲವ್" ನ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಡೂ-ವೋಪ್ಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. ಫ್ರಾಂಕಿ ಲೈಮನ್ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರು, ಪ್ಲ್ಯಾಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ ಈ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬನ್ನಿ ವೈಲರ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1965ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ, ವೈಲಿಂಗ್ ವೈಲರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ದಿ ವೈಲರ್ಸ್, ಹಾರ್ವೆ ಮತ್ತು ದಿ ಮೂಂಗ್ಲೋಸ್ನ 1958ರ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಿಟ್, "ಟೆನ್ ಕಮಾಂಡ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷ, ವೈಲರ್ಸ್ ಕಾಕ್ಸೊನ್ ಡಾಡ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿ-ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ "ದೇರ್ ಶೀ ಗೋಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡು "ಲೋನ್ಸಮ್ ಫೀಲಿಂಗ್ಸ್" ಅನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳು ಈಗ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯು, ಹಿಂದೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ "ರೇಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. 1948ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆರ್ಸಿಎ ವಿಕ್ಟರ್ "ಬ್ಲೂಸ್ ಅಂಡ್ ರಿದಮ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. 1949ರಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ವರದಿಗಾರನಾಗಿದ್ದ ಜೆರ್ರಿ ವೆಕ್ಸ್ಲರ್ ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ "ರೇಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು "ರಿದಮ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಲೂಸ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ನ ಒಂದು ಶೈಲಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗಾಯನವಾಗಿತ್ತು, ವಾದ್ಯಗಳ ಬೆಂಬಲವು ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಯಾವುದೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕಪ್ಪು ಸುವಾರ್ತೆ ಸಂಪ್ರದಾಯದಂತೆ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಂದು ಗುಂಪಿನಿಂದ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ನಿಕಟ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಧಾನದಿಂದ ಮಧ್ಯಮ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇತರ ಗಾಯಕರ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ, ಶಬ್ದವಿಲ್ಲದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಕರೆ-ಮತ್ತು-ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ವಿನಿಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಇಂಕ್ ಸ್ಪಾಟ್ಸ್ನಂತಹ ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಗುಂಪುಗಳು ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದವು, ಇದು ಡೂ-ವೋಪ್ನ ನೇರ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು 1950 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಗರದ ಒಳಭಾಗದ ಬೀದಿ ಮೂಲೆಗಳಿಂದ ಏರಿತು ಮತ್ತು 1955 ಮತ್ತು 1959 ರ ನಡುವೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಯುವಕರು ಜನಪ್ರಿಯ ಡೂ-ವೋಪ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಮಿಶ್ರ ಗುಂಪುಗಳ ಯುವಕರು ನಗರದ ಒಳಭಾಗದ ಬೀದಿ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಂತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಬಿಳಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಾದಿಗಳಿಗೆ ಕೋಪವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು, ಅವರು ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಮತ್ತು ರೋಲ್ ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಯುವಕರಿಗೆ ಅಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗೀಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ವಿಷಯವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕಪ್ಪು ನಾಯಕತ್ವವು ಹಳೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸವಾಲು ಮಾಡಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಶಕ್ತಿಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮದ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಕಪ್ಪು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಅನ್ನು ಅಶ್ಲೀಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಬಿಳಿ ಯುವಕರಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿದೆ. 1950 ರ ದಶಕದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಂಗ್ನಿಂದ ಡೂ-ವೋಪ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ಯಹೂದಿ ಸಂಯೋಜಕರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಪ್ರಭಾವವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು, ಆದರೆ ಯಹೂದಿ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಅನೇಕ ಲೇಬಲ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1944ರಿಂದ 1955ರವರೆಗಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, "ರೇಸ್" ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ "ರಿದಮ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಲೂಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಅನೇಕ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಯಹೂದಿಗಳ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದ್ದವು ಅಥವಾ ಸಹ-ಮಾಲೀಕತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಸಣ್ಣ ಸ್ವತಂತ್ರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿ, ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ವಿತರಿಸಿದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಯಹೂದಿ ದಂಪತಿಗಳಾದ ಜ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು ಡೆವೊರಾ ಬ್ರೌನ್ 1946ರಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಚೂನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು; 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ನ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಆದರು. ಇತರ ಕೆಲವು ಯಹೂದಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್, ಅವರು 1959 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಕೆಪ್ಟರ್ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹುಡುಗಿಯರ ಗುಂಪು, ಶೈರೆಲ್ಸ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. 1650 ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ (1619ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಿಲ್ ಕಟ್ಟಡದ ಬಳಿ) ಡಾನ್ ಕಿರ್ಶ್ನರ್ ಅವರ ಆಲ್ಡನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಗೋಫಿನ್ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಅವರ ಗೀತರಚನೆ ತಂಡವು ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ "ವಿಲ್ ಯು ಲವ್ ಮಿ ಟುಮಾರೋ? ", ಇದನ್ನು ಶೈರೆಲ್ಸ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು 1961 ರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100 ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರಿತು. 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕೆಪ್ಟರ್ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಯುವ ಯಹೂದಿ ಮಾರಾಟ ಗುಮಾಸ್ತರಾದ ಡೆಬೊರಾ ಚೆಸ್ಲರ್, ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪಿನ ಓರಿಯೊಲ್ಸ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನಕಾರರಾದರು. ಅವರು ಆಕೆಯ "ಇಟ್ಸ್ ಟೂ ಸೂನ್ ಟು ನೋ" ಹಾಡನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದು ನಂ. 1948ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ರೇಸ್ ದಾಖಲೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ #1 ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು. ಹರ್ಮನ್ ಲುಬಿನ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿ ಮಾಲೀಕರು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಶೋಷಿಸುವ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1942ರಲ್ಲಿ ಸಾವೊಯ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಲುಬಿನ್ಸ್ಕಿ, ಕಾರ್ನೇಷನ್ಸ್, ದಿ ಡೆಬ್ಯುಟಾಂಟೆಸ್, ದಿ ಫಾಲ್ಕನ್ಸ್, ದಿ ಜೈವ್ ಬಾಂಬರ್ಸ್, ದಿ ರಾಬಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಉದ್ಯಮಶೀಲತೆಯ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ದಾಖಲೆರಹಿತ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರೂ, ಅವರು ವ್ಯವಹರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸಲಾಯಿತು. ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಚೆರ್ರಿ ಮತ್ತು ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಗ್ರಿಫಿತ್ ಅವರು, ಲುಬಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಬಲ್ ಮಾಲೀಕರಿಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ, ಯಹೂದಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಲೀಕರ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವರ್ತನೆಗಳಿಗಿಂತ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಆರ್ಥಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಾಕರ್ಸ್ ಲೌ ರೀಡ್, ಜೋಯಿ ಮತ್ತು ಟಾಮಿ ರಾಮೋನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ ಸ್ಟೀನ್ ಅವರು ಇತರ ಅನೇಕ ಯಹೂದಿ ಪಂಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೋಟೋ-ಪಂಕ್ಗಳಂತೆಯೇ ಡೂ-ವೋಪ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ "ಮೆರ್ರಿ ಗೋ ರೌಂಡ್" ಮತ್ತು "ಯುವರ್ ಲವ್" ಎಂಬ ಎರಡು ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ರೀಡ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನವನ್ನು 1962ರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ರೀಡ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪಿಕ್ವಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಸೆಂಬ್ಲಿ-ಲೈನ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಬಲ್ಗಮ್ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಟೋ-ಪಂಕ್ ರಾಕರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಡೂ-ವೋಪ್ ಪ್ರಭಾವ ಆರಂಭಿಕ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಅನ್ನು ತಿಳಿಸಿದ ಆರ್ & ಬಿ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು 1950 ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್-ಆಧಾರಿತ ರಾಕ್ನಂತೆಯೇ 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. "ಬ್ರಿಲ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ನಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದಗಳು ಕಪ್ಪು ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ವೆಲೆಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೆಮ್ಸ್ನಂತಹ ಗುಂಪುಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಅವರು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೋಟೌನ್ ಲೇಬಲ್ಗಾಗಿ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸೋಲ್ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಇವಾನ್ ರಾಪೋರ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, 1958ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ತೊಂಬತ್ತು ಪ್ರತಿಶತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಡೂ-ವೋಪ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಿಳಿಯ ಗುಂಪುಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪಂಕ್ ರಾಕರ್ಸ್ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, 1960 ರ ದಶಕದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೊದಲು ಜನಾಂಗೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸರಳವಾದ (ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ) ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಡುವ ಯು. ಎಸ್ನ ಬಿಳಿ ಜನರಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ. ಶ್ವೇತ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು 1950ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಬಗೆಗಿನ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು 1969ರಲ್ಲಿ ಗುಸ್ ಗೊಸ್ಸರ್ಟ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಬಿ. ಎಸ್.-ಎಫ್. ಎಂ. ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಅಮೆರಿಕನ್ ಗೀಚುಬರಹ, ಹ್ಯಾಪಿ ಡೇಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಸ್ನಂತಹ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಇದು 1979ರಲ್ಲಿ ರಾಮೋನ್ಸ್ನ ಬಿ-ಚಲನಚಿತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾದ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್-ಬಿಲ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸರ್ಫ್ ಅಥವಾ ಬೀಚ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ 12-ಬಾರ್ ಅಬ್ ಮಾದರಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಎಂಟು, ಹದಿನಾರು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ಬಾರ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ರಾಮೋನ್ಸ್ನಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಕವರ್ಗಳಾಗಿ ಅಥವಾ ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದವು. 1950ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು, ಕೆಲವು ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕರೆ-ಮತ್ತು-ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಶೈಲಿಯ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು, ಆ ಯುಗದ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ರೋಲ್ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆಃ ಹದಿಹರೆಯದ ಪ್ರಣಯ, ಕಾರುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ. ಆರಂಭಿಕ ಪಂಕ್ ರಾಕರ್ಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 1950 ರ ದಶಕದ ಈ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಟ್ರೊಪ್ಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಅನುಭವಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. 1963 ಮತ್ತು 1964 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪ್ರೋಟೋ-ಪಂಕ್ ರಾಕರ್ ಲೌ ರೀಡ್ ಕಾಲೇಜು ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಪಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳ ಮೂರು-ಸ್ವರಮೇಳದ ಹಿಟ್ಗಳ ಕವರ್ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಅನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಮನೋಭಾವದೊಂದಿಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ". ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪ್ರೋಟೋ-ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಲವರ್ಸ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಜೊನಾಥನ್ ರಿಚ್ಮನ್, ರಾಕಿನ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ (1985) ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾರ್ಮೊನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ "ಡೌನ್ ಇನ್ ಬರ್ಮುಡಾ" ಹಾಡು, ರಾಯಲ್ ಹಾಲಿಡೇಸ್ನ "ಡೌನ್ ಇನ್ ಕ್ಯೂಬಾ" ದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೋ ಡಿಡ್ಲಿ ಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಆಲ್ಬಂ ಮಾಡರ್ನ್ ಲವರ್ಸ್ 88 (1987) ಅನ್ನು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಮೂವರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಜನಪ್ರಿಯ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು 1951ರ ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಲ್ಲಿ ವಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಡೊಮಿನೋಸ್ ಅವರ "ಸಿಕ್ಸ್ಟಿ ಮಿನಿಟ್ ಮ್ಯಾನ್", "ವೇರ್ ಆರ್ ಯು?" ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಧಿಸಿದವು. ಮೆಲ್ಲೋ-ಮೂಡ್ಸ್ನಿಂದ, ಫೈವ್ ಕೀಸ್ನಿಂದ "ದಿ ಗ್ಲೋರಿ ಆಫ್ ಲವ್", ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಸ್ನಿಂದ "ಶುಡ್ ನಾಟ್ ಐ ನೋ". ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಯುಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು, 1954 ರಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಗುಂಪುಗಳ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಹಿಟ್ಗಳು, ಕಾಗೆಗಳ "ಗೀ" ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ "ಶ-ಬೂಮ್" ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಿಗೆ ದಾಟಿದವು. "ಶ್-ಬೂಮ್" ಅನ್ನು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಹತ್ತರಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ರಿದಮ್-ಅಂಡ್-ಬ್ಲೂಸ್ ದಾಖಲೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು #5 ಅನ್ನು ತಲುಪಿತು; ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಕೆನಡಾದ ಬಿಳಿಯ ಗುಂಪು, ಕ್ರೂ ಕಟ್ಸ್, ತಮ್ಮ ಹಾಡಿನ ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಅದು #1 ಅನ್ನು ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು. ಇದರ ನಂತರ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಡೂ-ವೋಪ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹಲವಾರು ಇತರ ಬಿಳಿ ಕಲಾವಿದರು ಬಂದರು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಹಾಡುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಫಾಂಟೈನ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ನ "ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೋನ್" (#1), ಪ್ಯಾಟ್ ಬೂನ್ನ "ಅಟ್ ಮೈ ಫ್ರಂಟ್ ಡೋರ್" (#7), ಮೆಕ್ಗುಯಿರ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ನ "ಸಿನ್ಸರ್ಲಿ" (#1), ಮತ್ತು ಡೈಮಂಡ್ಸ್ನ "ಲಿಟಲ್ ಡಾರ್ಲಿನ್" (#2) ಸೇರಿವೆ. ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಡೂ-ವೋಪ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಬಿಲ್ಲಿ ವೆರಾ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಓನ್ಲಿ ಯು" ಅನ್ನು 1955ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ಗುಂಪು ದಿ ಪ್ಲಾಟರ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಪ್ಲ್ಯಾಟರ್ಸ್ ನವೆಂಬರ್ 3ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪಾಪ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು. 1956ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಕಿ ಲೈಮನ್ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಫ್ರಾಂಕಿ ಲೈನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ಅವರ ಹಿಟ್ "ವೈ ಡು ಫೂಲ್ಸ್ ಫಾಲ್ ಇನ್ ಲವ್?". ಫ್ರಾಂಕಿ ಲೈನ್ ಇದನ್ನು "ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು; ಲೈಮನ್ನ ತೀವ್ರ ಯೌವನವು ಯುವ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. "ಐ ಪ್ರಾಮಿಸ್ ಟು ರಿಮೆಂಬರ್", "ದಿ ಎಬಿಸಿ 'ಸ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಮತ್ತು "ಐ ಆಮ್ ನಾಟ್ ಎ ಜುವೆನೈಲ್ ಡೆಲಿಂಕ್ವೆಂಟ್" ಅವರ ಹಿಟ್ಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಮೊನೊಟೋನ್ಸ್, ಸಿಲ್ಹೌಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಸ್ನಂತಹ ಅಪ್ ಟೆಂಪೋ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಆಲ್-ವೈಟ್ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆಃ 1957 ರಲ್ಲಿ "ಟುನೈಟ್, ಟುನೈಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ದಿ ಮೆಲ್ಲೊ-ಕಿಂಗ್ಸ್, 1957 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಡೈಮಂಡ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್-ಟಾಪ್ ಕವರ್ ಹಾಡು "ಲಿಟಲ್ ಡಾರ್ಲಿನ್" (ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗುಂಪಿನ ಮೂಲ ಹಾಡು), 1959 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸ್ಕೈಲಿನರ್ಸ್ "ಸಿನ್ಸ್ ಐ ಡೋಂಟ್ ಹ್ಯಾವ್ ಯು", 1961 ರಲ್ಲಿ ಟೋಕನ್ಗಳು "ದಿ ಲಯನ್ ಸ್ಲೀಪ್ಸ್ ಟುನೈಟ್". ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಉತ್ತುಂಗವು 1950ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿರಬಹುದು; 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಿಯಾನ್ನ "ರನ್ ಅರೌಂಡ್ ಸ್ಯೂ", "ದಿ ವಾಂಡರರ್", "ಲವರ್ಸ್ ಹೂ ವಾಂಡರ್" ಮತ್ತು "ರೂಬಿ ಬೇಬಿ" ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲ್ಸ್ನ "ಬ್ಲೂ ಮೂನ್" ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹಿಟ್ಗಳಾಗಿದ್ದವು. 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ಸ್, ದಿ ರಿವಿಂಗ್ಟನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಟೊ & ದಿ ಸಲ್ಯೂಟೇಷನ್ಸ್ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯ ದಾಖಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಅಸಂಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಾಯಿತು. ಗಾಯಕರು (ಜಾನಿ ಸಿಂಬಲ್ ಅವರ "ಮಿಸ್ಟರ್ ಬಾಸ್ ಮ್ಯಾನ್") ಮತ್ತು ಗೀತರಚನಕಾರರ ("ಹೂ ಪುಟ್ ದಿ ಬಾಂಪ್?") ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಸ್ವಯಂ-ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಬ್ಯಾರಿ ಮಾನ್ ಅವರಿಂದ), 1961ರಲ್ಲಿ. ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಪ್ರಭಾವ ಕೋಸ್ಟರ್ಸ್, ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್, ಮಿಡ್ನೈಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಟರ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪಾಪ್ ಆರ್ & ಬಿ ಗುಂಪುಗಳು ಡೂ-ವೋಪ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಆತ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು. ಈ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಪವಾಡಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಹಿಟ್ಗಳಾದ "ಗಾಟ್ ಎ ಜಾಬ್" ("ಗೆಟ್ ಎ ಜಾಬ್" ಗೆ ಉತ್ತರ ಹಾಡು), "ಬ್ಯಾಡ್ ಗರ್ಲ್", "ಹೂ ಈಸ್ ಲವಿಂಗ್ ಯು", "(ಯು ಕ್ಯಾನ್) ಡಿಪೆಂಡ್ ಆನ್ ಮಿ", ಮತ್ತು "ಓ ಬೇಬಿ ಬೇಬಿ". ಡೂ-ವೋಪ್ ಇಂದು ಕಂಡುಬರುವ ಅನೇಕ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಪೂರ್ವಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಪಾಪ್, ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ನಿಂದ ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಡೂ-ವೋಪ್ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರದ ದಶಕಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಗುಂಪುಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿತು. 1960ರ ದಶಕದ ಸೋಲ್, ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಪ್ರಭಾವವು ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್, ಹುಡುಗಿಯರ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ನಂತಹ ಗಾಯನ ಸರ್ಫ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಹಿಟ್ "ಸರ್ಫರ್ ಗರ್ಲ್" ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ ನಂತರ ರೀಜೆಂಟ್ಸ್ನ 1961 ರ ಹಿಟ್, "ಬಾರ್ಬರಾ ಆನ್" ಅನ್ನು 1966 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹಾಡಿನ ಮುಖಪುಟದೊಂದಿಗೆ ಕವರ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಡೂ-ವೋಪ್ ಮಾಡಲು ತಮ್ಮ ಸಾಲವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. 1984ರಲ್ಲಿ, ಬಿಲ್ಲಿ ಜೋಯಲ್ "ದಿ ಲಾಂಗೆಸ್ಟ್ ಟೈಮ್" ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಗೌರವವಾಗಿದೆ. ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಅಂತಿಮ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯವು ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿದ್ದರೂ, 1970-1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಕಲಾವಿದರು ನಗರ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ, ಚಿಕಾಗೊ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ, ನೆವಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತರಾಗಿದ್ದರು. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು "ಡೂ ವೋಪ್ ಬಾಕ್ಸ್" ಸೆಟ್ 1-3ರಂತಹ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಸಿಡಿ ಸೆಟ್ಗಳು ಸಂಗೀತ, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು 1968ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ರೂಬೆನ್ & ದಿ ಜೆಟ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ <ಐಡಿ1], ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಮತ್ತು ಮದರ್ಸ್ ಆಫ್ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್ ದಾಖಲಿಸಿದ ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ರೂಬೆನ್ & ದಿ ಜೆಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿಕಾನೊ ಡೂ-ವೋಪ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದೆ. ಜಪ್ಪಾರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ಗಾಯಕ ರುಬೆನ್ ಗುವೇರಾ ರುಬೆನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಜೆಟ್ಸ್ ಎಂಬ ನಿಜವಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವುಡ್ಸ್ಟಾಕ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಶಾ ನಾ ನಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ "ಶುದ್ಧ" ಡೂ-ವೋಪ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಗಮನಾರ್ಹ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಸೋಲ್ ಗ್ರೂಪ್ ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ಸ್ "ಜಿಂಗ್! 1972 ರಲ್ಲಿ "ಮೈ ಹಾರ್ಟ್" ನ ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಹೋದೆ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಗುಂಪುಗಳು ಡೂ-ವೋಪ್ ಅಥವಾ ಡೂ-ವೋಪ್-ಪ್ರಭಾವಿತ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರಾಬರ್ಟ್ ಜಾನ್ನ 1972 ರ "ದಿ ಲಯನ್ ಸ್ಲೀಪ್ಸ್ ಟುನೈಟ್" ಆವೃತ್ತಿ, ಡಾರ್ಟ್ಸ್ 1970 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ಮಾನದಂಡಗಳಾದ "ಡ್ಯಾಡಿ ಕೂಲ್" ಮತ್ತು "ಕಮ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಮೈ ಲವ್" ನ ಯಶಸ್ವಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ, ಟೋಬಿ ಬ್ಯೂ ಅವರ 1978 ರ ಹಿಟ್ "ಮೈ ಏಂಜೆಲ್ ಬೇಬಿ" ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲಿ ಜೋಯಲ್ರ 1984 ರ ಹಿಟ್ "ದಿ ಲಾಂಗೆಸ್ಟ್ ಟೈಮ್". ಜಪ್ನಂತಹ ಸೋಲ್ ಮತ್ತು ಫಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದವು ("ಡೂ ವಾ ಡಿಟ್ಟಿ (ಬ್ಲೋ ದಟ್ ಥಿಂಗ್)/ಎ ಟಚ್ ಆಫ್ ಜಾಝ್ (ಪ್ಲೇಯಿನ್ 'ಕಿಂಡಾ ರಫ್ ಪಾರ್ಟ್ II)"). ಯು. ಎಸ್. ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಹತ್ತನ್ನು ತಲುಪಿದ ಕೊನೆಯ ಡೂ-ವೋಪ್ ದಾಖಲೆಯೆಂದರೆ ಹ್ಯೂಯ್ ಲೆವಿಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ನ್ಯೂಸ್ ಅವರ "ಇಟ್ಸ್ ಆಲ್ರೈಟ್", ಇದು ಇಂಪ್ರೆಶನ್ಸ್ನ 1963 ರ ಟಾಪ್ 5 ಸ್ಮ್ಯಾಶ್ ಹಿಟ್ನ ಡೂ-ವೋಪ್ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 7ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಜೂನ್ 1993 ರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ವಯಸ್ಕರ ಸಮಕಾಲೀನ ಚಾರ್ಟ್. ಆಲ್ಬಂನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ಡೂ-ವೋಪ್ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬೈ ದಿ ವೇ ಸೆಷನ್ಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಹಾಡು ಮೂಲತಃ ಡಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ಸ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ "ಟೀನೇಜರ್ ಇನ್ ಲವ್" ನ ಮುಖಪುಟವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರಕಾರವು 2018 ರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮೂಲದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಶಾ ಲಾ ದಾಸ್ ಅವರ "ಲವ್ ಇನ್ ದಿ ವಿಂಡ್" ಆಲ್ಬಂ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ, ಥಾಮಸ್ ಬ್ರೆನ್ನೆಕ್ ಅವರು ಡ್ಯಾಪ್ಟೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಕ್ಷೌರಿಕರು ಮತ್ತು ಕಾಲೇಜು ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಎಲ್ಲಾ-ಗಾಯನ ರೂಪಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 21ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಪಿಬಿಎಸ್ನ ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಾದ ಡೂ ವೋಪ್ 50, ಡೂ ವೋಪ್ 51, ಮತ್ತು ರಾಕ್, ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಡೂ ವೋಪ್ಗಳ ಪ್ರಸಾರದೊಂದಿಗೆ ಡೂ-ವೋಪ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಹಿಂದಿನ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡೂ-ವೋಪ್ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಮರಳಿ ತಂದವು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದವು. ಅರ್ಥ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ, 2000 ರ ದಶಕದ ಎರಡನೇ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫೋರ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ನಿಂದ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕಾರ್ನರ್ ನವೋದಯದವರೆಗೆ ಡೂ-ವೋಪ್ ಆಚರಣೆಗಳು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಬ್ರೂನೋ ಮಾರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೇಘನ್ ಟ್ರೈನರ್ ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಎರಡು ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ಸ್ ಅವರು "ಹಳೆಯ ಶಾಲಾ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ [ಅವರ] ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ದೃಶ್ಯದ ರಚನೆಯು 1950ರ ದಶಕದ ಡೂ-ವೋಪ್ ದೃಶ್ಯದ ಉದಯಕ್ಕೆ ಬಲವಾಗಿ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1990ರ ದಶಕದ ನಗರ ಬೀದಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉದಯದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಬಾಬಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರಃ ಡೂ-ವೋಪ್ ಮೂಲತಃ 50 ರ ದಶಕದ ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಪ್ 70 ರ ದಶಕದ ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದ ಘೆಟ್ಟೋ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯ-ರಸ್ತೆಯ ಕೆಳಗೆ, ಹಜಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಲುದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಡೂವಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳು. ಅವರು ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಡೂ-ವೋಪ್ ಡೂವಾ ದಾ ದಾದಾ. ನೀವು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಕೇಳುತ್ತೀರಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅದೇ ವಿಷಯವು '76ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ರಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ನೀವು ತಿರುಗಿದಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ಮಕ್ಕಳು ರಾಪ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉದ್ಯಾನವನದಲ್ಲಿ ಈ ಸಣ್ಣ ಪಾರ್ಟಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಿ ಆಟವಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಅಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ನೀವು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಡೆದಿದೆ, ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಡಿ. ಇದು ಮಕ್ಕಳು-ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಿಶ್ರ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದವರು-ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಜವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಸರಿದೂಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡೂ-ವೋಪ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಸ್ಕ್ಯಾಟ್ ಹಾಡುವ ವೋಕಲೀಸ್ 50 ರ ಪ್ರಗತಿ, ಇದನ್ನು "ಡೂ-ವೋಪ್" ಪ್ರಗತಿ ಎಂದು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಬೂಗೀ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟಾ, ಟಾಡ್ ಆರ್. (1996). ಗ್ರೂಪ್ ಹಾರ್ಮನಿಃ ಬಿಹೈಂಡ್ ದಿ ರಿದಮ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಲೂಸ್ ನ್ಯೂ ಬೆಡ್ಫೋರ್ಡ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ TRB ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್. .. ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟಾ, ಟಾಡ್ ಆರ್. (2000). ಗುಂಪು ಸಾಮರಸ್ಯಃ ಲಯ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಯುಗದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು. ನ್ಯೂ ಬೆಡ್ಫೋರ್ಡ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ TRB ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್. .. ಕಮ್ಮಿಂಗ್ಸ್, ಟೋನಿ (1975). ದಿ ಸೌಂಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ. ಲಂಡನ್ಃ ಐರ್ ಮೆತುಯೆನ್. ಎಂಜೆಲ್, ಎಡ್ (1977). ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸರಿ. ಸ್ಕಾರ್ಸ್ಡೇಲ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕ್ರ್ಯಾಕರ್ಜಾಕ್ ಪ್ರೆಸ್. ಗ್ರಿಬಿನ್, ಆಂಥೋನಿ ಜೆ., ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಎಮ್. ಶಿಫ್ (1992). ಡೂ-ವೋಪ್ಃ ದಿ ಫಾರ್ಗಾಟನ್ ಥರ್ಡ್ ಆಫ್ ರಾಕ್ 'ಎನ್ ರೋಲ್. ಅಯೋಲಾ, ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್ಃ ಕ್ರೌಸ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್. ಕೀಸ್, ಜಾನಿ (1987). ಡು-ವೋಪ್. ಚಿಕಾಗೋಃ ವೆಸ್ಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಲೆಪ್ರಿ, ಪಾಲ್ (1977). ನ್ಯೂ ಹೆವೆನ್ ಸೌಂಡ್ 1946-1976. ನ್ಯೂ ಹಾವೆನ್, ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ಃ [ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಕಟಿತ]. ಮೆಕ್ಕಟ್ಚಿಯಾನ್, ಲಿನ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ (1971). ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್. ಆರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್, ವರ್ಜಿನಿಯಾ. ವಾರ್ನರ್, ಜೇ (1992). ದಿ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಗ್ರೂಪ್ಸ್ ". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಪ್ರೆಸ್. ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸ ಇಟಾಲಿಯನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ 1950 ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 1960 ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ