Barcelona Pavilion
ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮಿಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಮತ್ತು ಲಿಲ್ಲಿ ರೀಚ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ (; "ಜರ್ಮನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್"), ಸ್ಪೇನ್ನ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1929ರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಜರ್ಮನ್ ವಿಭಾಗದ ಅಧಿಕೃತ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಸರಳ ರೂಪ ಮತ್ತು ಅಮೃತಶಿಲೆ, ಕೆಂಪು ಓನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಾವೆರ್ಟೈನ್ನಂತಹ ಅತಿರಂಜಿತ ವಸ್ತುಗಳ ಅದ್ಭುತ ಬಳಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಕುರ್ಚಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠೀಯತೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತದ ಅದೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು. ಇದು ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಆಧುನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದೆ. ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1927ರ ವೆರ್ಕ್ಬಂಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ವಿ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ನಂತರ 1928ರಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಟ್ ಮೈಸ್ ಮತ್ತು ರೀಚ್ ಅವರಿಗೆ ಈ ಕಟ್ಟಡದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 1929ರ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲಾ ಜರ್ಮನ್ ವಿಭಾಗಗಳ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಗಣರಾಜ್ಯವು ಮೈಸ್ಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೈಸ್ ತೀವ್ರ ಸಮಯದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು-ಅವರು ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು-ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನಿಯು ತಿರುಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1924ರ ಡಾವೆಸ್ ಯೋಜನೆಯ ನಂತರ ಆರ್ಥಿಕತೆಯು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಹೊಸ ವೀಮರ್ ಜರ್ಮನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತುಃ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಗತಿಪರ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಾಂತಿವಾದಿ; ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂಲಕ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ. ಇದು "ಹೊಸ ಯುಗದ ಚೈತನ್ಯಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡಬೇಕು" ಎಂದು ಆಯುಕ್ತ ಜಾರ್ಜ್ ವಾನ್ ಷ್ನಿಟ್ಜ್ಲರ್ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು "ಮುಕ್ತ ಯೋಜನೆ" ಮತ್ತು "ತೇಲುವ ಛಾವಣಿಯ" ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ವಾನ್ ಷ್ನಿಟ್ಜ್ಲರ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪಕ್ಕೆ ಮೈಸ್ನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಮೂಲ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಮೀಸ್ ವಿಶಾಲವಾದ, ಕರ್ಣೀಯ ಅಕ್ಷದ ಕಿರಿದಾದ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಶಾಂತವಾದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಇನ್ನೂ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಮುಖ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪೊಬಲ್ ಎಸ್ಪಾನ್ಯೋಲ್ಗೆ ಹೋಗುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಬರಿದಾಗಿರಬೇಕು, ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಲ್ಲ, ಒಂದೇ ಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ (ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಚೇರ್) ರಚನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬೇಕು. ವಸತಿ ಸೌಕರ್ಯದ ಈ ಕೊರತೆಯು ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ನಿರಂತರ ಸ್ಥಳವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಮೈಸ್ಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು; ಅದು ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಮಸುಕಾಗಿತ್ತು. "ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ರಚನೆ ಮತ್ತು ಆವರಣದ ನಡುವಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ-ಮುಕ್ತ ಅಂತರದ ವಿಮಾನಗಳಿಂದ ಹರಡಿರುವ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ಉಕ್ಕಿನ ಕಾಲಮ್ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಿಡ್". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ರಚನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಹೈಬ್ರಿಡ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಈ ವಿಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆಧಾರವಾಗಿಯೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ನೆಲದ ಯೋಜನೆ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡವು ಟ್ರೆವರ್ಟೈನ್ನ ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣದ ಯು-ಆಕಾರದ ಆವರಣವು, ಟ್ರಾವೆರ್ಟೈನ್ನದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಸರ್ವೀಸ್ ಅನೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ನೆಲದ ಚಪ್ಪಡಿಗಳು ಕೊಳದ ಹೊರಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತವೆ-ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ. ಸೈಟ್ನ ಎದುರು ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಯು-ಆಕಾರದ ಗೋಡೆಯು ಸಣ್ಣ ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಸಹ ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಕೋಲ್ಬೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಕುಳಿತಿದೆ. ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಫಲಕಗಳು, ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದು, ಕ್ರೋಮ್-ಹೊದಿಕೆಯ, ಶಿಲುಬೆಯಾಕಾರದ ಕಾಲಮ್ಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿವೆ. ಇದು ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಛಾವಣಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಸ್ತಂಭಗಳು "ತೇಲುವ" ಛಾವಣಿಯ ಸಮತಲವನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಅದರ ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ರಾಬಿನ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಆಯಾಸಗೊಂಡ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ "ಶಾಂತಿಯ ಆದರ್ಶ ವಲಯ" ವಾಗಬೇಕೆಂದು ಮೈಸ್ ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಮುಂದಿನ ಆಕರ್ಷಣೆಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಪೆವಿಲಿಯನ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಬೇಕು. ಪೆವಿಲಿಯನ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳದ ಕೊರತೆಯಿರುವುದರಿಂದ, ಕಟ್ಟಡವು ಸ್ವತಃ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಬೇಕಿತ್ತು. ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸೈಟ್ ಮೂಲಕ ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವನ್ನು "ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲು" ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬದಲಿಗೆ, ಒಬ್ಬರು ಕಟ್ಟಡದ ಮೂಲಕ ಹೋಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಕೆಲವು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹತ್ತುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಇಳಿಜಾರಿನ ಸ್ಥಳದಿಂದಾಗಿ, ಪೊಬಲ್ ಎಸ್ಪಾನಿಯೋಲ್ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ನೆಲದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಸಂದರ್ಶಕರು ಕಟ್ಟಡದ ಮೂಲಕ ನೇರ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರಂತರ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಗೋಡೆಗಳು ಜಾಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಸಂದರ್ಶಕರ ಚಲನವಲನಗಳನ್ನೂ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದವು. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡು, ಪರಸ್ಪರ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಅಥವಾ ಅಗಲವಾದ ಜಾಗವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಮೈಸ್ ಬಳಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಸ್ತುಗಳು. ಟಿನೋಸ್ ವರ್ಡೆ ಆಂಟಿಕೋ ಅಮೃತಶಿಲೆ ಮತ್ತು ಗೋಲ್ಡನ್ ಓನಿಕ್ಸ್ನಂತಹ ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ಕಲ್ಲಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಫಲಕಗಳು ಮತ್ತು ಬೂದು, ಹಸಿರು, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಗಾಜಿನ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜುಗಳು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿಭಾಜಕಗಳಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಂಟಪವಾಗಿ ಯೋಜಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಇದು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕಟ್ಟಡವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರವೂ, 1930ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು. 1983 ಮತ್ತು 1986ರ ನಡುವೆ, ಕೆಟಲಾನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಗುಂಪೊಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮರುಶೋಧಿತ ನೆಲೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಂಟಪವನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರವಾಸಿ ತಾಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರಲ್ಲಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು "ನಕಲಿ" ಎಂದು ಖಂಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. "ಅವನ ಕಟ್ಟಡವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗರ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಯೋಜನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, "ನಮ್ಮ ಮುಂದಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ಕನಸು ನನಸಾಗಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಬೇಡವೇ? ನಾವು ಆ ಕಟ್ಟಡದ ಬಗ್ಗೆ ಅಂತಹ ಒಂದು ಪುರಾಣವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಅದನ್ನು ಮೆಮೊರಿ ಬ್ಯಾಂಕಿನ ಪವಿತ್ರ ಖಜಾನೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಬಾರದೇ? ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೋಸೆ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ಉತ್ತಮ ಭೌತಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೂಲವು ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಭರಿಸಲಾಗದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಜಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ, ಶಿಸ್ತಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಪ್ರವರ್ತಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಉಚಿತ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಸ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹ. ಮೈಸ್ ಜಾರ್ಜ್ ಕೋಲ್ಬೆಯ ಆಲ್ಬಾವನ್ನು ("ಡಾನ್") ಸಣ್ಣ ನೀರಿನ ಜಲಾನಯನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ, ದೊಡ್ಡದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಖಾಲಿಯಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು. ಈ ಶಿಲ್ಪವು ಮೈಸ್ ಬಳಸಿದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ-ಅವರು ಈ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಪ್ರಬಲವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು; ಕಟ್ಟಡವು ಆಲ್ಬಾದ ಬಹು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. "ಈಗಿನಿಂದ, ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಕಲೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಸಮಾನತೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅದನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇಂದಿನವರೆಗೂ, ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ". ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವಾದಾಗಿನಿಂದ, ಪೆವಿಲಿಯನ್ನನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿವೆ. ಆಹ್ವಾನಿತ ಜನರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಆಂತರಿಕ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಕಜುಯೋ ಸೆಜಿಮಾ ಮತ್ತು ರೈಯು ನಿಶಿಝಾವಾ (ಸನಾ), ಕಾಫಿ ಮತ್ತು ಹಾಲಿನಿಂದ ಎರಡು ಕೊಳಗಳನ್ನು ಮರುಪೂರಣ ಮಾಡಿದ ಕಲಾವಿದ ಐ ವೈವೀ, ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸೈಟ್ನ ಅನುಭವದ ದೈನಂದಿನ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಆಂಡ್ರೆಸ್ ಜಾಕ್, ಪೆವಿಲಿಯನ್ಗೆ ಅದರ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿರುವ ಮೊಮಾ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳ ವಾಸನೆಯನ್ನು ತಂದ ಎನ್ರಿಕ್ ಮಿರಲ್ಲೆಸ್, ಆಂಟೊನಿ ಮುಂಟಾದಾಸ್ ಮತ್ತು ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ಗಾಜಿನ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ ಜೋರ್ಡಿ ಬರ್ನಾಡೊ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಆಂಡ್ರೆಸ್ ಜಾಕ್ (ಆಫೀಸ್ ಫಾರ್ ಪೊಲಿಟಿಕಲ್ ಇನ್ನೋವೇಶನ್), ಕಲಾವಿದರು ಕಟಾರ್ಜಿನಾ ಕ್ರಾಕೋವಿಯಾಕ್, ಲಾರಾ ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ಡಿ ಗುಯೆರೆನು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕ ಸಬೀನ್ ಮಾರ್ಸೆಲಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಮಾನತೆಗಾಗಿ ಲಿಲ್ಲಿ ರೀಚ್ ಗ್ರಾಂಟ್ 2018 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಫೌಂಡೇಶನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಮಾನತೆಗಾಗಿ ಲಿಲ್ಲಿ ರೀಚ್ ಗ್ರಾಂಟ್ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಉದ್ಘಾಟನಾ ಅನುದಾನವನ್ನು ಪಡೆದವರು ರೀ-ಎನಾಕ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಃ ಲಿಲ್ಲಿ ರೀಚ್ನ ಕೆಲಸವು ಲಾರಾ ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ಡಿ ಗುಯೆರೆನು ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿದೆ. 2020ರಲ್ಲಿ, ಲಾರಾ ಲಿಜಾಂಡೋ ಸೆವಿಲ್ಲಾ, ಡೆಬೋರಾ ಡೊಮಿಂಗೊ ಕ್ಯಾಲಾಬುಯಿಗ್ ಮತ್ತು ಅವೆಲಿನಾ ಪ್ರಾಟ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಅನುದಾನವನ್ನು [ಆನ್ ಸೆಟ್ ವಿತ್] ಲಿಲ್ಲಿ ರೀಚ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. 2022ರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಅನುದಾನವನ್ನು ಅನ್ನಾ ಬೋಫಿಲ್ ಲೆವಿ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮರಿಯಾ-ಎಲಿಯಾ ಗುಟೈರೆಜ್ ಮೊಜೊ, ಜೋಸ್ ಪಾರಾ ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್, ಅನಾ ಗಿಲ್ಸಾನ್ಜ್ ಡಿಯಾಜ್ ಮತ್ತು ಜೋಕ್ವಿನ್ ಅರ್ನೌ ಅಮೊ ಅವರಿಂದ ಪ್ರತಿ-ಮೆಲೋಡಿಯಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ (1977-1996). 1929ರ ಐಬೆರೋ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ಪೇನ್ನ ಸೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ 1929ರ ಮೇ 9ರಿಂದ 1930ರ ಜೂನ್ 21ರವರೆಗೆ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಮೇಳವಾಗಿತ್ತು. ಡೇವಿಡ್ ಕ್ಯಾರಾಲ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ನ್ಯೂಮನ್ (2020): ಒಂದು ಆಕಸ್ಮಿಕ ಮೇರುಕೃತಿ. ಮೈಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಅವರ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್, ಬಾಸೆಲ್ಃ ಬಿರ್ಖೌಸರ್, ಡೇವಿಡ್ ಕ್ಯಾರಾಲ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ನ್ಯೂಮನ್ (ಆವೃತ್ತಿಗಳು.) (2020): ಮೈಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಅವರ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್. 1929 ರಿಂದ ಒನ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ಸ್, ಬಾಸೆಲ್ಃ ಬಿರ್ಖೌಸರ್, ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಇಮೇಜ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ಫೋಟೋಗಳು ಮತ್ತು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಚೇರ್ ವೆರ್ಕ್ಬಂಡ್ 1927 ರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳು ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮಿಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಕಟ್ಟಡಗಳು 1929 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿ (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ) ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿನ ಪ್ರವಾಸಿ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಸ್ಯಾಂಟ್ಸ್-ಮಾಂಟ್ಜುಯಿಕ್ 1929 ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಂಟ್ಜುಯಿಕ್