Songwriter
ಗೀತರಚನಕಾರ ಎಂದರೆ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅಥವಾ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಎರಡಕ್ಕೂ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ. ಹಾಡಿನ ಸಂಗೀತದ ಬರಹಗಾರನನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಪದವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾಡಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಗೀತರಚನಕಾರನನ್ನು ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದ ಒತ್ತಡ ಎಂದರೆ ಹಾಡು ಬರವಣಿಗೆಯು ಅನೇಕವೇಳೆ ಹಲವಾರು ಜನರಿಗೆ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟರಾಗಿರುವ ಗೀತರಚನಕಾರರನ್ನು ಮೂಲ ಮಧುರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಗೀತರಚನಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಬಹುದು. ಪಾಪ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರು ಅಥವಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರರು-ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಗೀತರಚನಕಾರರು ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು. ಕೆಲವು ಗೀತರಚನಕಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಲಿಯುವ ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪದವಿಗಳು, ಕಾಲೇಜು ಡಿಪ್ಲೊಮಾಗಳು ಮತ್ತು "ರಾಕ್ ಶಾಲೆಗಳು" ಪೂರಕವಾಗಿವೆ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಜ್ಞಾನ (ಸೀಕ್ವೆನ್ಸರ್ಗಳು, ಸಿಂಥಸೈಜರ್ಗಳು, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಸೌಂಡ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್), ಗೀತರಚನೆ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಆಧುನಿಕ ಗೀತರಚನಕಾರರಿಗೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ. ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಾಲೇಜುಗಳು ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಹಾರ ಮಾಡ್ಯೂಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೀತರಚನೆ ಡಿಪ್ಲೊಮಾಗಳು ಮತ್ತು ಪದವಿಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಗೀತರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶನ ರಾಯಧನಗಳು ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಆದಾಯದ ಮೂಲಗಳಾಗಿರಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಂದು ಹಾಡು ಹಿಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಆಗಿದ್ದರೆ; ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ, ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ, 1934ರ ನಂತರ ಬರೆದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಮಾತ್ರ ನಕಲಿಸಬಹುದು. ಈ ಅನುಮತಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಬಹುದು, ಮಾರಾಟ ಮಾಡಬಹುದು ಅಥವಾ ವರ್ಗಾಯಿಸಬಹುದು. ಇದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನಿನಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಗೀತರಚನಕಾರರನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಅವರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು, ಎ & ಆರ್, ಪ್ರಕಾಶಕರು, ಏಜೆಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಿಗೆ ಪರಿಗಣನೆಗಾಗಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದು. ಸಾಂಗ್ ಪಿಚಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಗೀತರಚನಕಾರರ ಪರವಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಅಥವಾ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ರೋಫ್ಯಾಕ್ಸ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ರೋ ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ನಂತಹ ಟಿಪ್ ಶೀಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಹಾಡು-ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಮಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಸೇರಿವೆ. ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರರು ಹಾಡಿಗೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮುದ್ರಿತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರರು ಒಬ್ಬ ಸೃಜನಶೀಲ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ, ಖಾಸಗಿ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರು ಸೇವಾ ಘೋಷಣೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹಕ್ಕುಗಳ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾಮನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಗಳ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಪಕ್ಷದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿ ಒಪ್ಪಂದದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ನೇಮಿಸಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರನಾಗಿರುವುದು ಎಂದರೆ, ಪ್ರಕಾಶಕರೊಂದಿಗಿನ ಗೀತರಚನಕಾರರ ಒಪ್ಪಂದದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆ ಕಂಪನಿಯು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ ಕಂಟ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬಲವಾದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗುತ್ತಿಗೆ ಬರಹಗಾರರು ಪ್ರಕಾಶನ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ "9 ರಿಂದ 5" ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ನಿಯಮಿತ ಸಂಬಳವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರ ಗ್ಯಾರಿ ಗ್ರೌಡೆನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಂಬಳವು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬರಹಗಾರರ "ಡ್ರಾ" ಆಗಿದೆ, ಇದು ಭವಿಷ್ಯದ ಗಳಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಮುಂಗಡವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮಾಸಿಕವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರಿಗೆ ನಿಗದಿತ ಬಜೆಟ್ನೊಳಗೆ ಬದುಕಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಒಪ್ಪಂದದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಹಾಡುಗಳ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಕರು ನಿಗದಿತ ಅವಧಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ನಂತರ ಗೀತರಚನಕಾರರು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಬಹುದು. ಹಿಟ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಡೇವ್ ಬರ್ಗ್ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರುಃ "ನಾನು ಇಡೀ ಸಮಯವನ್ನು ಬರೆಯುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಬದುಕಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ". ಗುತ್ತಿಗೆ ಪಡೆದ ಬರಹಗಾರರಂತಲ್ಲದೆ, ಕೆಲವು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಾಡಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಗಾಗಿ ಈ ಕೆಲಸದ ನಿಯಮಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. 1976ರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾಯ್ದೆಯ ಮರುಪಡೆಯುವಿಕೆಯ ನಿಬಂಧನೆಯು "ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಲಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ" ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಉದ್ಯೋಗ ಒಪ್ಪಂದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಹಾಡಿನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು 35 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬರಹಗಾರನು "ಮರುಪಡೆಯಲು" ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಯುವ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರರು ಇಡೀ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಚೇರಿಯಂತಹ ಕೆಲಸದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಗುತ್ತಿಗೆ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಕಾಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರರ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಯಾವುದೇ ವೃತ್ತಿಪರ ಗೀತರಚನೆ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಯಕೆಯಿರುವ ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು ಒಂದು ಹಂತದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಅಲನ್ ಎಶುಯಿಜ್ ಅವರು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರರ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಒಪ್ಪಂದವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರಕಾಶನ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು "ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು [ಪ್ರಕಾಶನ ಆದಾಯವನ್ನು] ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು". ಬೀಟ್ಮೇಕರ್ ಒಬ್ಬ ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಹಾಡಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಡಿಪಾಯ ಅಥವಾ 'ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಬೆಡ್' ಅನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಮಾಧುರ್ಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಹಾಡಿಗೆ ಅಗ್ರ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳು, ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರಗಳು, ಸಾಫ್ಟ್ಸಿಂತ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಡಿಯೋ ವರ್ಕ್ಸ್ಟೇಷನ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಾಧನಗಳಾಗಿವೆ. ಬೀಟ್ ತಯಾರಕರು ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪನ್ನದ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುವ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡದ ಕಾರಣ ಅವರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಅಥವಾ ನಟನಾ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿ ಎರಡು ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಸಹ-ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬೀಟ್ನಂತಹ ಮೂಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಇಂಜಿನಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಅಧಿವೇಶನಗಳ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡೂ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಗೀತರಚನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಮನ್ನಣೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕರು/ಗೀತರಚನಕಾರರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಗರ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಆರ್ & ಬಿ, ಸಹ-ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಮೂಲ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವಾಗ, ರಾಡ್ನಿ ಜೆರ್ಕಿನ್ಸ್, ಡಾ. ಡ್ರೆ, ಟಿಂಬಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಥವಾ ಫಾರೆಲ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಅವರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ, ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹಾಡಿನ ಸಹ-ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ರಾಕ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅಗ್ರ-ಶ್ರೇಣಿಯ ಬರಹಗಾರ ಅಥವಾ ಅಗ್ರ-ಶ್ರೇಣಿಯವರು ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಪೂರ್ವ-ನಿರ್ಮಿತ ಬೀಟ್ ಮೇಲೆ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರನು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಹಾಡನ್ನು ರಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವರ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಲಯ ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ರೂಪದ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಧುರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಧುನಿಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಗಾಯನ ಮಾಧುರ್ಯ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಮೊದಲು ಸಂಗೀತದ ಹಾಡನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಪಾಠವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯೂಬೇಸ್ ಮತ್ತು ಅಬ್ಲೆಟನ್ ಲೈವ್ನಂತಹ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ತ್ವರಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪೋರ್ಟಬಲ್ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪಾದನಾ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಡಿಯೋ ವರ್ಕ್ಸ್ಟೇಷನ್ಗಳ ಏರಿಕೆಯು ಇದಕ್ಕೆ ಭಾಗಶಃ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಟಾಪ್-ಲೈನರ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಾಯಕನೂ ಆಗಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಡೆಮೊ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ. ಹಾಡು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾವಿದನಿಗಾಗಿದ್ದರೆ, ಟಾಪ್-ಲೈನರ್ ಆ ಕಲಾವಿದನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹಾಡಬಹುದು. ಟಾಪ್-ಲೈನರ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಹ-ಬರೆಯಲು ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅಥವಾ ಗಾಯಕರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಹಾಡು ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ವಿವಿಧ ಬರಹಗಾರರ ಹಾಡುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಒಂದು ಟಾಪ್-ಲೈನರ್ನಿಂದ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳ ಸುಮಧುರ ಅಥವಾ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಮಾಡದೆ ಅಥವಾ ಪಾವತಿಸದೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಡುಗಳು ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾನೂನು ಹೋರಾಟಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಕಾನೂನು ಹೋರಾಟಗಳನ್ನು ತಡೆಯಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಿದೆ. ಗೀತರಚನಕಾರನು ತಮ್ಮ "ಹಾಡನ್ನು ರಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶ" ವನ್ನು ಬದ್ಧಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಇದು ಯಾವುದೇ ಪಕ್ಷಗಳು ಹಾಡನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ರಾಗವನ್ನು ಟಾಪ್ಲೈನ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಬಳಸದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಹಕ್ಕು ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಹು-ಕಾರ್ಯ ಗೀತರಚನಕಾರರು ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ, ಗೀತರಚನಕಾರರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನುರಿತ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಭಾಗಶಃ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಹಾಡು ಅಥವಾ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು "ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಗೀತರಚನಕಾರನು ಒಂದು ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಿಟಾರ್ ಅಥವಾ ಪಿಯಾನೋ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯು ಹೇಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕೇಳಲು. ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹಾಡಲು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕೆಲವು ಗೀತರಚನೆಕಾರ-ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೀತರಚನಕಾರರು ಒಂದು ಹಾಡಿಗೆ ಪರಿಚಯ, ವಿವಿಧ ಪದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಕನಿಷ್ಠ, ಗೀತರಚನಕಾರನು ಒಂದು ಹಾಡಿಗೆ ಲೀಡ್ ಶೀಟ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಬೇಕು, ಅದು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಮಾಧುರ್ಯದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಗೀತರಚನಕಾರನು ಒಂದು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ರಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ (ಇದು ಗಾಯನ ರಾಗದ ಮೊದಲು ಅಥವಾ ನಂತರ ಅಥವಾ ಗಾಯನ ರಾಗದ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹಾಡಿನ ರಚನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪದ್ಯ, ಕೋರಸ್, ಬ್ರಿಡ್ಜ್, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಭಾಗ, ಇತ್ಯಾದಿ) ರಾಗ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು. ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಇತ್ತೀಚಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸುಧಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಗೀತರಚನಕಾರರು ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಲ್ಯಾಪ್ಟಾಪ್ನಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು. ಈ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯು ನಿರ್ಮಾಪಕ/ಗೀತರಚನೆಕಾರರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದೆ. ಬಹುಶಃ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗದ ಕಾರಣ, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನು ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಯಾವಾಗ ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಸರಾಸರಿ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬೀಚ್ ಬಾಯ್ಸ್ನ ಬ್ರಿಯಾನ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರು ಗೀತರಚನಕಾರರಿಂದ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರಗತಿಯ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳೊಳಗೆ, ವಿಲ್ಸನ್ ತನ್ನ ತಂದೆ ಮುರ್ರಿಯಿಂದ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು 1963 ಮತ್ತು 1967ರ ನಡುವೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಏಕೈಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಗಾಯಕರಾಗಿ ಅನೇಕ ಗಾಯಕರು ತಮಗಾಗಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಾಯಕ-ಗೀತರಚನಕಾರರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾಡಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ನ ಪ್ರಕಾರ, 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100 ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದ 44 ಪ್ರತಿಶತ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾವಾರು ಪ್ರಮಾಣವು ಶೇಕಡ 42ಕ್ಕೆ, 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶೇಕಡ 24ಕ್ಕೆ, 2000ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶೇಕಡ 6ಕ್ಕೆ ಮತ್ತು 2010ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶೇಕಡ 4ಕ್ಕೆ ಕುಸಿಯಿತು. ಲಿಯೋನೆಲ್ ರಿಚೀ ಮತ್ತು ಡಯೇನ್ ವಾರೆನ್ ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ 8 ನಂಬರ್ ಒನ್ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಬರೆದ ಸಹ-ಬರವಣಿಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಇತರ ಲೇಖಕರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಹ-ಬರಹಗಾರರು "ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹರಿವು" ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು, ಇದು ಚರ್ಚೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಬದಲು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಹರಿವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹ-ಬರಹಗಾರರ ನಡುವಿನ ಕೊಡುಗೆಯ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಸಹ-ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನಿನಲ್ಲಿ, ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಥವಾ ಹಾಡಿನ ಮಾಧುರ್ಯದ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸದ ಹೊರತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹಾಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮಾನ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಫ್ಯಾಂಟಮ್" ಗೀತರಚನಕಾರರು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಗೀತರಚನಕಾರನು ಒಂದು ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಅನೌಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ಅಧಿವೇಶನ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. "ಫ್ಯಾಂಟಮ್" ಗೀತರಚನಕಾರರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಗೀತರಚನೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಅಥವಾ ಗೀತರಚನೆ ಜೋಡಿಯು ಇಬ್ಬರು ಗೀತರಚನಕಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಸಮೃದ್ಧ ಸಹಯೋಗವಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಲಾ 50 ಪ್ರತಿಶತ ರಾಯಧನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗೀತರಚನೆಯ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆಕಾರ (ಟಿಮ್ ರೈಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್ ಅಥವಾ ಬರ್ನೀ ಟೌಪಿನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಟನ್ ಜಾನ್), ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರ (ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಡೊನ್ನಾ ಅಥವಾ ವಾಲ್ಟರ್ ಅಫಾನಸೀಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಮರಿಯಾ ಕ್ಯಾರಿ), ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮೇಟ್ಗಳ (ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ ಮಿಕ್ ಜಾಗರ್ ಮತ್ತು ಕೀತ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸ್ ಅಥವಾ ಎಬಿಬಿಎಯ ಜಾರ್ನ್ ಉಲ್ವಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿ ಆಂಡರ್ಸನ್) ನಡುವೆ ಇರಬಹುದು. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ಕರ್ಟ್ನಿ ನಡುವಿನ ಗೀತರಚನೆಯ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ 180ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100ರಲ್ಲಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ದಾಖಲೆಯ 20ನೇ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿವೆ. ಗೀತರಚನೆ ಶಿಬಿರವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಮೊದಲೇ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಅಗ್ರಗಣ್ಯರ ಕೂಟವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಹಿಟ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ, ರಿಹಾನ್ನಾ ತನ್ನ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ವಿವಿಧ ಬರವಣಿಗೆ ಶಿಬಿರಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕೆ-ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶಿಬಿರಗಳು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಎಂದರೆ ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು (ಅಥವಾ ಮಾದರಿಯನ್ನು) ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡುವುದು. ಹಾಡಿನ ಮೂಲ ಗೀತರಚನಕಾರರು (ರು) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಮಾದರಿ ಮಾಡಿದಾಗ ಸಹ-ಬರವಣಿಗೆಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಎವೆರಿ ಬ್ರೀತ್ ಯು ಟೇಕ್" (1983) ನ ಮಾದರಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಟಾಡ್ ಗೈಥರ್ ಮತ್ತು ಫೇಯ್ತ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಐ ವಿಲ್ ಬಿ ಮಿಸ್ಸಿಂಗ್ ಯು" (1997) ಗಾಗಿ ಸಹ-ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಸ್ಟಿಂಗ್ ಅವರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಈ ಹಾಡನ್ನು ಅವರು ಕೇವಲ ಪೊಲೀಸ್ಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಐ ವಿಲ್ ಬಿ ಮಿಸ್ಸಿಂಗ್ ಯು" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಮಾದರಿಗಾಗಿ ಕಾನೂನು ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಹೀಗಾಗಿ ಸ್ಟಿಂಗ್ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ರಾಯಧನದ 100% ಅನ್ನು ಪಡೆದರು, 2053 ರವರೆಗೆ ಪಾವತಿಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಬಿಯಾನ್ಸ್ನ ಆಲ್ಬಂ ಲೆಮನೇಡ್ (2016) ಅದರ ಬಹುಪಾಲು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ 72 ಸಹ-ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 100 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗೀತರಚನಕಾರರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿಃ ಗೀತರಚನಕಾರರ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು ಗಾಯನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಹಾಡುಗಳ ಉದ್ಯೋಗಗಳು