The Overcoat
"ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್" (, ಅನುವಾದ. ಶೈನಿಲ್ '; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ದಿ ಕ್ಲೋಕ್" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಇದು 1842 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೊಗೋಲ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಕಥೆಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ. ಯುಜೀನ್-ಮೆಲ್ಚಿಯರ್ ಡಿ ವೋಗೆ, ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿ ಬರಹಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾ, "ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಗೊಗೋಲ್ನ ಮೇಲಂಗಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದೆವು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು (ಈ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ತಪ್ಪಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ). 1941ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ನಬೋಕೊವ್ "ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್" ಅನ್ನು "ಇದುವರೆಗೆ ಬರೆದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯನ್ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಕಥಾವಸ್ತುವು ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಧಾನಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಡ ಸರ್ಕಾರಿ ಗುಮಾಸ್ತ ಮತ್ತು ನಕಲುಗಾರನಾಗಿದ್ದ ನಾಮಮಾತ್ರದ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ ಅಕಾಕಿ ಅಕಾಕಿವಿಚ್ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್ (ರಷ್ಯನ್ಃ ಅಕಾಕಿ ಅಕಾಕಿವಿಚ್ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್) ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಕಾಕಿಯು ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬದ್ಧನಾಗಿದ್ದರೂ, ತನ್ನ ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ಆತನಿಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಮನ್ನಣೆ ಇಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, ಕಿರಿಯ ಗುಮಾಸ್ತರು ಅವನನ್ನು ಕೀಟಲೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅವನ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಥ್ರೆಡ್ ಬೇರ್ ಓವರ್ ಕೋಟ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದ ಬಟ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೋಟನ್ನು ದುರಸ್ತಿ ಮಾಡುವುದು ಅಗತ್ಯ ಎಂದು ಅಕಾಕಿ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ದರ್ಜಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ನ ಬಳಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಕಾಕಿಗೆ ತಾನು ಹೊಸ ಓವರ್ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಹೊಸ ಓವರ್ ಕೋಟ್ನ ವೆಚ್ಚವು ಅಕಾಕಿಯ ಅಲ್ಪ ಸಂಬಳವನ್ನು ಮೀರಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಹೊಸ ಓವರ್ ಕೋಟ್ ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬಜೆಟ್ನೊಳಗೆ ಬದುಕಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವನು ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಹೊಸ ಕೋಟ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಕಲು ಮಾಡುವ ಅಕಾಕಿಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವನ ಹೊಸ ಮೇಲಂಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಬೇರೆ ಏನನ್ನೂ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ರಜಾದಿನದ ಸಂಬಳದ ಬೋನಸ್ನ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಕಾಕಿ ಹೊಸ ಓವರ್ಕೋಟ್ ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಕಾಕಿ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಅಂಗಡಿಗಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಅವರು ನಿಭಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ (ಮಾರ್ಟೆನ್ ತುಪ್ಪಳವು ತುಂಬಾ ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕಾಲರ್ಗೆ ಬೆಕ್ಕಿನ ತುಪ್ಪಳವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ). ಹೊಸ ಕೋಟ್ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅಕಾಕಿಯು ಅದನ್ನು ಧರಿಸಿ ಬರುವ ದಿನದಂದು ಅವನ ಕಚೇರಿಯ ಚರ್ಚೆಯಾಗಿದೆ. ಅವನ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಯು ಹೊಸ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಔತಣಕೂಟವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂಟಿಯಾಗಿರುವ ಅಕಾಕಿ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದಾನೆ; ಔತಣಕೂಟದ ನಂತರ, ಅಕಾಕಿ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ತಡವಾಗಿ ಮನೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ರಫಿಯನ್ನರು ಅವನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವನ ಕೋಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಅವನನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಒದೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಹಿಮದಲ್ಲಿ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಅಕಾಕಿಯು ತನ್ನ ಕಳೆದುಹೋದ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ತನ್ನ ಇಲಾಖೆಯ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಗುಮಾಸ್ತರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅವನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದ ಒಬ್ಬ "ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ" (ರಷ್ಯನ್ಃ ಷ್ನಾಚಿಟೆಲನೋಯೆ ಲಿಟೋ) ಯೊಬ್ಬನ ಸಹಾಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವ-ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಟ್ಟಿಗೊಳಿಸಲು ತನ್ನ ಅಧೀನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ಅಕಾಕಿಯನ್ನು ಕಾಯುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಏಕೆ ಇಷ್ಟು ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ವಿಷಯವನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ತಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯ ಮುಂದೆ ಮಂಡಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯರು ಅವನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಅಸಮರ್ಥನಾದ ಅಕಾಕಿಯು ಇಲಾಖಾ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಜನರಲ್ನಿಂದ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾದ ಗದರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾನೆಂದರೆ ಅವನು ಬಹುತೇಕ ಮೂರ್ಛೆಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಕರೆದೊಯ್ಯಬೇಕು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅಕಾಕಿ ಜ್ವರದಿಂದ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ತಾನು ಮತ್ತೆ ಸೇನಾಧಿಪತಿಯ ಮುಂದೆ ಕುಳಿತಿದ್ದೇನೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ; ಮೊದಲಿಗೆ, ಅಕಾಕಿ ಕ್ಷಮೆ ಯಾಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಮರಣವು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವನು ಸೇನಾಧಿಪತಿಯನ್ನು ಶಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಅಕಾಕಿಯ ಪ್ರೇತ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಶವವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಕಾಡುತ್ತದೆ, ಜನರಿಂದ ಓವರ್ಕೋಟ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಪೊಲೀಸರು ಅವನನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಕಾಕಿಯ ಪ್ರೇತವು ಜನರಲ್ನನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ-ಅಕಾಕಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನನ್ನು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥನೆಂದು ಭಾವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು-ಮತ್ತು ಅವನ ಓವರ್ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಅವನನ್ನು ಭೀಕರವಾಗಿ ಹೆದರಿಸುತ್ತಾನೆ; ತೃಪ್ತಿ, ಅಕಾಕಿಯು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿರೂಪಕನು ನಗರದ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರೇತದ ವೃತ್ತಾಂತದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರೇತವು ರಫಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಅಕಾಕಿ ಅಕಾಕೀವಿಚ್ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್ಃ ರಾಷ್ಟ್ರದ ರಾಜಧಾನಿ ನಗರವಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಸರ್ಕಾರದ ಒಂದು ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂರೋಕ್ರಾಟ್. ಸುಮಾರು ಐವತ್ತು ವರ್ಷದ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್, ಕೆಂಪು ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಕೂದಲು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಶಾಂತ, ಸ್ವಯಂ-ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪತ್ರಗಳಂತಹ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದು ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ತಪ್ಪು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ತನಗೆ ಸೀಮಿತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿವೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡು ಹೆಚ್ಚು ಸವಾಲಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಇಚ್ಛೆ ಅವನಿಗೆ ಇಲ್ಲ. ಅವನು ಸೌಮ್ಯನಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದರಿಂದ, ಅವನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಅವನನ್ನು ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವಿಪರೀತ ಚಳಿಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಷ್ಟು ಅವನ ಮೇಲಂಗಿಯು ಹಾಳಾದಾಗ, ಅವನು ಹೊಸ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ಃ ತನ್ನ ಹೊಸ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಏಕ-ಕಣ್ಣಿನ, ಭಾರೀ-ಕುಡಿಯುವ, ಸಭ್ಯ ದರ್ಜಿ. ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಒಮ್ಮೆ ಗುಲಾಮರಾಗಿದ್ದರು. ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರ ಪತ್ನಿಃ ಸರಳವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಮಹಿಳೆ, ಅವರು ವಾದಿಸುವಾಗ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು "ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಿರೂಪಕರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಗಡ್ಡವಿರುವ ಆಕ್ರಮಣಕಾರರುಃ ಅಕಾಕಿಯ ಹೊಸ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಕದಿಯುವ ಪುರುಷರು. ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್ನ ಜಮೀನುದಾರಃ ಅಕಾಕಿಗೆ ತನ್ನ ಮೇಲಂಗಿಯ ಕಳ್ಳತನದ ಬಗ್ಗೆ ಜಿಲ್ಲಾ ಪೊಲೀಸ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುವ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ. ಜಿಲ್ಲಾ ಪೊಲೀಸ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥಃ ಅಕಾಕಿಯು ತನ್ನ ಕಳವು ಮಾಡಿದ ಮೇಲಂಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನೀಡಿದ ವರದಿಯನ್ನು ಕೇಳುವ ಅಧಿಕಾರಿ. ಪೋಲೀಸರು ಅಕಾಕಿಯನ್ನು ಅಪರಾಧಿಯಂತೆ ಮುಜುಗರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲ. ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸಗಾರಃ ಅಕಾಕಿಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯು ಸರ್ಕಾರಿ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಅಕಾಕಿಯ ಕಳವು ಮಾಡಿದ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಃ ಬ್ಯೂರೋಕ್ರಾಟ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ತಾನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂದರ್ಶನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸರಿಯಾದ ಸರ್ಕಾರಿ ಮಾರ್ಗಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಆತ ಅಕಾಕಿಯನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆತನಿಗೆ ಯಾವ ಸಹಾಯವೂ ಇಲ್ಲ. ವೈದ್ಯಃ ಅಕಾಕಿಯು ಗಂಟಲು ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾದ ನಂತರ ಕರೆದ ವೈದ್ಯ. ಅವನು ಅಕಾಕಿಯ ಜಮೀನುದಾರನಿಗೆ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಆರ್ಡರ್ ಮಾಡಲು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಗೊಗೋಲ್ ಅವರು ಅಕಾಕಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾ, "ಬಹುಶಃ ಇದು ಓದುಗರಿಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ಹೆಸರು ಎಂದು ಅನಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದು ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಬಲ್ಲೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಅವನಿಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯೇ ಇರಲಿಲ್ಲ". ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಕಾಕಿ ಅಕಾಕಿವಿಚ್ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಅರ್ಥ "ಅಕಾಕಿಯ ಮಗ ಅಕಾಕಿ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್", ಅದೇ ರೀತಿ "ಜಾನ್ ಜಾನ್ಸನ್", ಮತ್ತು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹಾಸ್ಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಇದು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅಕಾಕಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಪಡೆದ ಅಕಾಕಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥವು "ನಿರುಪದ್ರವ" ಅಥವಾ "ದುಷ್ಟತೆಯ ಕೊರತೆ", ಇದು ಅವನ ಪ್ರೇತವನ್ನು ಹಿಂಸಾಚಾರಕ್ಕೆ ಓಡಿಸಲು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಅವಮಾನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆತನ ಉಪನಾಮ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, 'ಬಾಷ್ಮಾಕ್' ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶೂ ಆಗಿದೆ. ಇದನ್ನು "ಬಿಟ್ ಪೋಡ್ ಬಾಷ್ಮಾಕೋಮ್" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರರ್ಥ "ಯಾರೊಬ್ಬರ ಹೆಬ್ಬೆರಳಿನ ಕೆಳಗೆ" ಅಥವಾ "ಹೆನ್ಪೆಕ್ಡ್ ಆಗಿರುವುದು". ಅಕಾಕಿಯು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ಭೌತಿಕ ಯಶಸ್ಸಿನ ಯಾವುದೇ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಲ್ಲದ ಅಂತರ್ಮುಖಿ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆಯ ಆದರೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಪ್ರಗತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆತ್ಮಗೌರವ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಅತಿಯಾದ ಕೋಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಕಾಕಿಯು ಕೇವಲ ಅಂತರ್ಮುಖಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಿಲ್ಲದ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುವುದರಿಂದ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಕಾಕಿಯು "ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು" ಮತ್ತು ನಕಲು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೇನನ್ನೂ ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಇದನ್ನು "ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮತಿಸುವ ಉದ್ಯೋಗ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು. ಇದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಮೆಲ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಬಾರ್ಟ್ಲೆಬಿ, ದಿ ಸ್ಕ್ರಿವೆನರ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ಟ್ಲೆಬಿ ಒಬ್ಬ ನಕಲುಗಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರವೀಣನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ "ಗುಣಪಡಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ದುರ್ಬಲನಾಗುತ್ತಾನೆ". "ನಾನು ಬೇಡವೆಂದು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಬಾರ್ಟ್ಲೆಬಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನು ಜೀವನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಗೋಡೆಯನ್ನು ದಿಟ್ಟಿಸಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಬಾರ್ಟ್ಲ್ಬಿಯ ಸಮಾಜವಿರೋಧಿ, ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ವಿಷಾದದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವನನ್ನು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಪ್ರಚೋದಕ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಕಾಕಿಯನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಮಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಗೋಗೋಲ್ ಅವರು ಉಪಾಖ್ಯಾನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ "ಪ್ರಕಾರ" ವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆತನು ನಕಲು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಆತನಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವಿಲ್ಲ. ಗೊಗೋಲ್ ಅವರು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಯೋಗ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಅಕಾಕಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ "ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬೇಕು; ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬೋಳು ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಡುಪಿಲ್ಲದ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂತರ ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಯಿತು" ಎಂದು ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು. ಕೇವಲ ನಕಲು ಮಾಡುವ ಬದಲು ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಅಕಾಕಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಮಾನವೀಯ ವಾಕ್ಯವೃಂದ" ವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ನಿಂದ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಕಾಕಿಯು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅವನನ್ನು "ತಂಪಾದ ನಿರಂಕುಶ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು "ಅವನನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಗೇಲಿ ಮಾಡುವ" ಅವನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅಕಾಕಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಒಂದು ಪದಕ್ಕೂ ಉತ್ತರಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ನನ್ನನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ" ಎಂದು ಕೂಗುವವರೆಗೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ನನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ "ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ "ಇದು ಕರುಣೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು" ಆದ್ದರಿಂದ ಹೊಸ ಕೆಲಸಗಾರನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ "ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದಾನೆ" ಎಂಬಂತೆ "ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು". ಈ ಯುವಕನು ಅಕಾಕಿ ಮತ್ತು ಅವನ "ಹೃದಯ ವಿದ್ರಾವಕ ಮಾತುಗಳನ್ನು" ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯಲಿಲ್ಲ, ಅದು "ನಾನು ನಿನ್ನ ಸಹೋದರ" ಎಂಬ ಮಾತನಾಡದ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅಕಾಕಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ಆತ "ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಅಮಾನವೀಯತೆಯಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಿ ನಡುಗಿದನು". ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಕಥೆಯ ಒಂದು ಸಂಭಾವ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆಃ "ಪುರುಷರ ಹೃದಯಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಮಾನವೀಯ ಭಾವನೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ; ವಿದ್ಯಾವಂತರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪುರುಷರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಎಷ್ಟು ಒರಟುತನ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. "ಅಕಾಕಿಯ ನಿರೂಪಕನ ಚಿತ್ರಣವು, ಆ ಯುವಕನಂತೆಯೇ, ನಿರಾತಂಕದ ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸಹಾನುಭೂತಿಯವರೆಗೆ ಓದುಗನನ್ನು ಕೆರಳಿಸುತ್ತದೆ. ಬೋರಿಸ್ ಐಚೆನ್ಬಾಮ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಗೋಗೋಲ್ ಅವರು ಇತರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನಗಳ ನಡುವೆ ಶೈಲಿ, ಧ್ವನಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಅಸ್ಥಿರತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಗೊಗೋಲ್ "ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್" ಅನ್ನು ಸ್ಕಾಜ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಐಷೆನ್ಬಾಮ್ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ-ಇದು ಮೌಖಿಕ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಪಡೆದ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಆಡುಮಾತಿನ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ. ಅಕಾಕಿಯ ಮೇಲಂಗಿಯು ಕೇವಲ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಸಾಧನದ ಬದಲು ಮನುಷ್ಯನಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಓದುವಿಕೆಯು ಅಕಾಕಿಯ ಭೌತಿಕ ಬಯಕೆಯು ಅವನಿಗೆ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥೆಯು ಖಾಸಗಿ ಸ್ವಾಧೀನತೆ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕವಾದವನ್ನು ಖಂಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವರು ಭೌತಿಕ ಸರಕುಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸುವುದರಿಂದ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ವಸ್ತು ಸರಕುಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬಟ್ಟೆಗಳು, ಕೇವಲ ನಿಜವಾದ ಮಾನವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರುತನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಬಹುದು. ಅಕಾಕಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಅವಹೇಳನವು ಸಮುದಾಯದ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಗೌರವಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಜನರು ಭೌತಿಕ ಸರಕುಗಳ ಮೂಲಕ ಒಗ್ಗೂಡುತ್ತಾರೆ. ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಓದಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಅಕಾಕಿಯ ಕಾಮಾಸಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಕಲು ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಕೋಟು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಲೈಂಗಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಕಾಕಿ "ಏಕೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ, ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆಯ ಹಿಂದೆ ಓಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು". ಆತ "ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಅಂಗಡಿಯ ಕಿಟಕಿಯ ಮುಂದೆ ನಿಂತು, ಸುಂದರವಾದ ಅವಳ ಇಡೀ ಪಾದವನ್ನು ಬಹಳ ಸುಂದರವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದನು". ಅವನು ನಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಕಾಕಿಯು ಪ್ರೇಮಿಯ ಕೋಮಲತೆ ಮತ್ತು ಗೀಳಿನೊಂದಿಗೆ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೋಟ್ನ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದಾಗ, ಅಕಾಕಿ ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವು "ತಾನು ಮದುವೆಯಾದಂತೆ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಅಕಾಕಿಯ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಸ್ಥಾನವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಶ್ರೇಣೀಕೃತ ಏಣಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ; ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಫಾರ್ಲಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ. ಆತನು ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಸಿವಿಲ್ ಸೇವಕರಲ್ಲದವರನ್ನು ("ಕೇವಲ ಇಬ್ಬರು 'ನಾಗರಿಕರು,' ಜಮೀನುದಾರ ಮತ್ತು ದರ್ಜಿ, ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಡುತ್ತಾರೆ") ಅವರು ಒಂದೇ ಪ್ರಪಂಚದ ಭಾಗವಾಗಿರುವಂತೆ ವಿವರಿಸುವ ಮತ್ತು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅದನ್ನು ಆಂತರಿಕಗೊಳಿಸಿದ್ದಾನೆ-ದರ್ಜಿ "ಟರ್ಕಿಯ ಪಾಶಾನಂತೆ" ಕುಳಿತಿರುವಂತೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸರ್ಕಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿ, ಮತ್ತು ಅಕಾಕಿ "ತನ್ನ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು ತನ್ನನ್ನು ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆಯೇ ಸ್ವಯಂ-ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಹಳೆಯ ಜಮೀನುದಾರನನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ('ಹೇಗಾದರೂ ತಂಪಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಂಕುಶವಾಗಿ')". ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ನಬೋಕೊವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಲೆಕ್ಚರ್ಸ್ ಆನ್ ರಷ್ಯನ್ ಲಿಟರೇಚರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಗೋಗೋಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ "ಸ್ಥಿರವಾದ ಪುಷ್ಕಿನ್, ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಚೆಕೊವ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದವರು ತಮ್ಮ ವಿವೇಚನಾರಹಿತ ಒಳನೋಟದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಫೋಕಲ್ ಶಿಫ್ಟ್ಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ರಹಸ್ಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಗೊಗೋಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಅವರ ಕಲೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ತರ್ಕಬದ್ಧ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅವರು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಅಮರವಾದ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬಿಟ್ಟು ತನ್ನ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರಪಾತದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಕುಂಬಾರನಾದಾಗ, ಅವನು ರಷ್ಯಾ ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದನಾದನು ". ರೂಪಾಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿವೆಃ ರೇ ಬರ್ಗರ್ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (1926) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (1916)-ಗ್ರಿಗೊರಿ ಕೊಜಿಂಟ್ಸೆವ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಟ್ರೌಬರ್ಗ್ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (1951) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಸೋವಿಯತ್ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ-ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮಾರ್ಸೋ ಅವರ ಮೈಮ್ ಪ್ಲೇ ವಿತ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶ್ಲೀಫ್ ಇನ್ ಬರ್ಲಿನ್ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (1952)-ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಲಟ್ಟುಡಾ ದಿ ಅವೇಕನಿಂಗ್ (1954) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಡಗ್ಲಸ್ ಫೇರ್ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್, ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ ರೂಪಾಂತರ, ಬಸ್ಟರ್ ಕೀಟನ್ ದಿ ಬೆಸ್ಪೋಕ್ ಓವರ್ಕೋಟ್ (1951) ನಟಿಸಿದ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಈಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳು ಬಟ್ಟೆ ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬಡ ಯಹೂದಿಗಳು. ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (1959)-ಅಲೆಕ್ಸೆ ಬಟಾಲೋವ್ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (1976) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಸೋವಿಯತ್ ಚಲನಚಿತ್ರ-ಸಿಮ್ಕೋ ನಕಮ್ ಅಳವಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ಜಮಾಲ್ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ನಯೀ ಶೆರ್ವಾನಿ (1986) ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಇರಾಕಿ ಕುರ್ದಿಶ್ ನಿರ್ಮಿತ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರ-ಶ್ಯಾಮ್ ಬೆನೆಗಲ್ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (1997) ಅವರ ಭಾರತೀಯ ಡಿಡಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ ಕಥಾ ಸಾಗರ್ ರೂಪಾಂತರ-ಗ್ರೀಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (2001)-ಸಿಬಿಸಿ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕೆನಡಾದ ನಿರ್ಮಿತ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರ-ಯೂರಿ ನಾರ್ಶ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಚೆಸ್ಕಾ ಯಾರ್ಬೂಸೋವಾ ಅವರ ಅಪೂರ್ಣ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ, 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (2017)-ಜೇಸನ್ ವಾಟ್ಕಿನ್ಸ್, ಟಿಮ್ ಕೀ, ವಿಕಿ ಪೆಪ್ಪರ್ಡೈನ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ವೀನ್ ನಟಿಸಿದ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಮೈಲ್ಸ್ ಅಳವಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಕಿರುಚಿತ್ರ. ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ (2018)-ಹಗ್ ಒ 'ಕಾನರ್ ಅಳವಡಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸೀನ್ ಮುಲ್ಲೆನ್ ಮತ್ತು ಮೀಲಿಸ್ ಅರೂಲೆಪ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ವಿಶೇಷ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಿಲಿಯನ್ ಮರ್ಫಿ ಮತ್ತು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಮೋಲಿನಾ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೇಡಿಯೋ ಗೋಗೋಲ್ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು ರೇಡಿಯೋ ಸರಣಿ ಥಿಯೇಟರ್ ರಾಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮೊದಲು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11,1953 ರಂದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಗಸ್ಟ್ 4,1954 ರಂದು, ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸರ್ ಮೈಕೆಲ್ ರೆಡ್ಗ್ರೇವ್ ಅವರು ಅಕಾಕಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಾನ್ರೀಡ್ ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 3,1977 ರಂದು ದಿ ಸಿಬಿಎಸ್ ರೇಡಿಯೋ ಮಿಸ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಅಕಾಕಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 3,2002 ರಂದು, ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 4 ಸರಣಿ ಥ್ರೀ ಇವಾನ್ಸ್, ಟು ಆಂಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆನ್ ಓವರ್ಕೋಟ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಮೂರ್ ಅಕಾಕಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದ ಕಥೆಯ ಜಿಮ್ ಪೊಯ್ಸರ್ ಅವರ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಕಾಕಿಯ ಪ್ರೇತವು ಓವರ್ಕೋಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಕಾಕಿಯ ತಕ್ಷಣದ ಉನ್ನತ ಕರ್ನಲ್ ಬೊರ್ಜೋವ್, ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಕಾಕಿಯ ಪ್ರೇತವು ಅವನ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಕಥೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಅವನ ಜಾರುಬಂಡಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವ ಬದಲು) ಓವರ್ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಬೊರ್ಜೋವ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ ಪದಕ (ಮತ್ತು ಸಕ್ಕರೆ ರಸಗಳ ಚೀಲ) ಎರಡನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಜರ್ಮನ್ ಓಕುನೆವ್ ಅವರು 1973 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 'ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್' ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರುಃ ಇದನ್ನು ವಿ. ಸಪೋಝ್ನಿಕೋವ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಮೋರಿಸ್ ಪ್ಯಾನಿಚ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಗೊರ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ರೂಪಾಂತರ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ನಟರು ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಮೈಮ್ ಬಳಸಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಿ. ಬಿ. ಸಿ. ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಡ್ಯಾನಿಶ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್ ಫ್ಲಿಂಡ್ ಅವರು ಡೆನ್ನಿಸ್ ನಹತ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೆವೆಲೆಂಡ್-ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1990ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರುಡಾಲ್ಫ್ ನ್ಯೂರಿಯೆವ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಜುಂಪಾ ಲಾಹಿರಿಯವರ 2003ರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ನೇಮ್ಸೇಕ್ನ ನಾಯಕನಿಗೆ, ಕಲ್ಕತ್ತಾದಲ್ಲಿ ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ ಆತನ ತಂದೆಯ ಮೇಲೆ "ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್" ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ಗೋಗೋಲ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ "ಗೋಗೋಲ್" ತನ್ನ ತಂದೆ ನೀಡಿದ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದ ನಂತರ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಗೊಗೋಲ್ನ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನ ಹೆಸರಿಗೆ ತನ್ನ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾ, "ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಗೊಗೋಲ್ನ Overcoat.One ದಿನದಿಂದ ಹೊರಬಂದೆವು, ನಿಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು 2006ರಲ್ಲಿ ಮೀರಾ ನಾಯರ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ದಿ ನೇಮ್ಸೇಕ್ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗೋಗೋಲ್, ನಿಕೋಲಾಯ್ ವಿ. ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಗುಡ್ ಅಂಡ್ ಈವಿಲ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂಪನಿ, 1965 ಗ್ರಾಫಿ, ಜೂಲಿಯನ್ ಗೊಗೋಲ್ ಅವರ ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್ಃ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ರಷ್ಯನ್ ಲಿಟರೇಚರ್ ಲಂಡನ್ಃ ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಪ್ರೆಸ್, 2000. ಕಾರ್ಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ಸೈಮನ್. ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೊಗೋಲ್ನ ಲೈಂಗಿಕ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹ. ಚಿಕಾಗೊ (ಅನಾರೋಗ್ಯ): ಚಿಕಾಗೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 1992. ಮುದ್ರಿಸಿ. ಪ್ರಾಫಿಟ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಗೊಗೋಲ್ ಅವರ 'ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ಲಿ ಟ್ರೂ' ಟೇಲ್ಃ 'ದಿ ಓವರ್ಕೋಟ್' ಮತ್ತು ಇಟ್ಸ್ ಮೋಡ್ ಆಫ್ ಕ್ಲೋಸರ್, ಇನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಶಾರ್ಟ್ ಫಿಕ್ಷನ್, ಸಂಪುಟ. 14, ನಂ. 1, ವಿಂಟರ್, 1977, ಪು. 35-40 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ಓವರ್ ಕೋಟ್, ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯ ದಿ ಓವರ್ ಕೋಟ್, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಡೊಮೈನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ 1842 ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಬರಹಗಾರರು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೋಗೋಲ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು