Adolfo Farsari
ಅಡಾಲ್ಫೊ ಫಾರ್ಸಾರಿ (11 ಫೆಬ್ರವರಿ 1841-7 ಫೆಬ್ರವರಿ 1898) ಜಪಾನ್ನ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಮೂಲದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊ, ಜಪಾನ್ನ ಕೊನೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿದೇಶಿ ಒಡೆತನದ ಸ್ಟುಡಿಯೊ, ದೇಶದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ನಿಖರವಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಉದ್ಯಮಶೀಲತೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಿಲಿಟರಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರ, ಅವರು ಯಶಸ್ವಿ ಉದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು. ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ದೇಶಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು, ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದರು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು; ಅವರು ಜಪಾನಿನ ಜನರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಿ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಜಪಾನಿಯರು ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ದೇಶವನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಾಲ್ಫೊ ಫಾರ್ಸಾರಿ ಅವರು ಲೊಂಬಾರ್ಡಿ-ವೆನೆಷಿಯಾದ ವಿಸೆಂಜಾದಲ್ಲಿ (ಆಗ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ, ಈಗ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ) ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು 1859 ರಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಿಲಿಟರಿಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಆದರೆ 1863 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋದರು. ಒಬ್ಬ ಉತ್ಕಟ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿಯಾಗಿ, ಫಾರ್ಸಾರಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ವಾಲಂಟಿಯರ್ ಕ್ಯಾವಲ್ರಿ ಟ್ರೂಪರ್ ಆಗಿ ಯೂನಿಯನ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಮೆರಿಕನ್ನರೊಬ್ಬರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಆದರೆ ಮದುವೆ ವಿಫಲವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1873 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ತೊರೆದು ಜಪಾನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಯೊಕೊಹಾಮಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿರುವ ಫಾರ್ಸಾರಿ, ಇ. ಎ. ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಸ್ಥೆ, ಸಾರ್ಜೆಂಟ್, ಫಾರ್ಸಾರಿ & ಕಂ, ಧೂಮಪಾನಿಗಳ ಸರಬರಾಜು, ಲೇಖನ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು, ಭೇಟಿ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಪತ್ರಿಕೆಗಳು, ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ಜಪಾನೀಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಭಾಷಣೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ನಿಘಂಟುಗಳು, ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ನಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಫಾರ್ಸಾರಿಯು ಕನಿಷ್ಠ ಕೆಲವು ನಕ್ಷೆಗಳ ತಯಾರಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಿಯಾನೋಶಿತಾ (ಹಕೋನ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಯೊಕೊಹಾಮಾ. ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಕೊನೆಗೊಂಡ ನಂತರ, ಈಗ ಎ. ಫಾರ್ಸಾರಿ & ಕಂ. ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಂಪನಿಯು ಕೀಲಿಂಗ್ನ ಗೈಡ್ ಟು ಜಪಾನ್ನ ಸತತ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು ಮತ್ತು ಫಾರ್ಸಾರಿ ಸ್ವತಃ ಜಪಾನೀಸ್ ವರ್ಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಫ್ರೇಸಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಯೂಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1880ರ ಜುಲೈ ವೇಳೆಗೆ ಜಪಾನ್ಗೆ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಪ್ರಯಾಣಿಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ವಸ್ತುಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧ ಪ್ರಕಾಶಕರಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಫಾರ್ಸಾರಿ ತಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1883 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. 1885ರಲ್ಲಿ ಆತ ಸುಮಾರು 15 ಜಪಾನಿನ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್ & ಆಂಡರ್ಸನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು (ಜಪಾನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುವ) ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ತಮಮುರಾ ಕೋಝಾಬುರೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಸಂಗ್ರಹವು 1877ರಲ್ಲಿ ಬೀಟೋನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಫೆಲಿಸ್ ಬೀಟೋನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ತಮಮುರಾ ಮತ್ತು ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು ಎಷ್ಟು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. 1885ರಲ್ಲಿ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಂಪನಿ (ಡೇವಿಡ್ ವೆಲ್ಷ್ ಒಡೆತನ) ಮುಚ್ಚಿದಾಗ ಮತ್ತು ಫಾರ್ಸಾರಿ ಅದರ ಆವರಣವನ್ನು (ತನ್ನ ಸ್ವಂತದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ) ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಫಾರ್ಸಾರಿ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಿದನು. ತನ್ನ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಜೊತೆಗೆ, ಫಾರ್ಸಾರಿಯು ಬಹುಶಃ ಕೋಬೆ ಮತ್ತು ನಾಗಸಾಕಿಯಲ್ಲಿ ಏಜೆಂಟರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. 1886 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಫಾರ್ಸಾರಿ ಮತ್ತು ಚೀನೀ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಟಾಂಗ್ ಚಿಯಾಂಗ್ ಮಾತ್ರ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಿದೇಶಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ವೇಳೆಗೆ, ಟಾಂಗ್ ಚಿಯಾಂಗ್ ಸಹ ಹೋಗಿದ್ದರು. 1886ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಬೆಂಕಿಯು ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಐದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಜಪಾನ್ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಹೊಸ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಅವರು 1887ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪುನಃ ತೆರೆದರು. ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ನಷ್ಟದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1889 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಸುಮಾರು 1,000 ಜಪಾನಿನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಫೆಲಿಸ್ ಬೀಟೋ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್ ರೈಮಂಡ್ ವಾನ್ ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್ ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಫಾರ್ಸಾರಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೆಪಿಯಾ ಏಕವರ್ಣದ ಅಲ್ಬುಮೆನ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತು, ಅವು ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಬಳಿದವು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ ಎಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಈ ಪುಟಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ದಂತ, ಮುತ್ತು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದಿಂದ ಕೆತ್ತಲಾದ ರೇಷ್ಮೆ ಬ್ರೊಕೇಡ್ ಅಥವಾ ಮೆರುಗೆಣ್ಣೆಯ ಹಲಗೆಗಳ ಹೊದಿಕೆಗಳ ನಡುವೆ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಂತೆ, ಫಾರ್ಸಾರಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಫಾರ್ಸಾರಿ ಈ ಅನೇಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ನಿವಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ದಿನಕ್ಕೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣಗಳ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಬಣ್ಣಗಳು ಜೀವಂತವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಫಾರ್ಸಾರಿ ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ದುಬಾರಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜಪಾನ್ಗೆ ಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶಕರಿಂದ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ರುಡ್ಯಾರ್ಡ್ ಕಿಪ್ಲಿಂಗ್ ಅವರು 1889 ರಲ್ಲಿ ಯೊಕೊಹಾಮಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರವೂ ಸಹ ಹೊಳೆಯುವ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಫಾರ್ಸಾರಿ ಇಟಲಿಯ ರಾಜನಿಗೆ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. 1890 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಉನ್ನತ ಖ್ಯಾತಿಯು ಟೋಕಿಯೊದ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವ ವಿಶೇಷ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತ್ತು. ಎ. ಫಾರ್ಸಾರಿ & ಕಂನಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಸ್ವತಃ ಫಾರ್ಸಾರಿ ಸಂದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರು ಜಪಾನಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ನೇಮಕಗೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರಿಗೆ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಪಾವತಿಸದ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಫಾರ್ಸಾರಿಯು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೃಪ್ತರಾದಂತೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಮೂಲ ವೇತನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಒಬ್ಬ ಸಮರ್ಥ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ವರ್ಣತಜ್ಞನು ಇತರ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುವ ದರಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಭಾನುವಾರದಂದು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ದೈನಂದಿನ ದರವನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಬಹುದು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಲಾಭಾಂಶ ಮತ್ತು ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಫಾರ್ಸಾರಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು, ಅವರು ಕೋಪಗೊಳ್ಳಬೇಕು, ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೊಡೆಯಬೇಕು ಎಂದು ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಿಗದಿತ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಮಾಡಿದರು. 1891ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಎ. ಫಾರ್ಸಾರಿ & ಕಂಪನಿ 32 ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅವರಲ್ಲಿ 19 ಮಂದಿ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯುವ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. 1885ರಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಸಾರಿಯು ಜಪಾನಿನ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರಿಂದ ಕಿಕು ಎಂಬ ಮಗಳನ್ನು ಪಡೆದನು, ಆಕೆಯನ್ನು ಆತ ಮದುವೆಯಾಗಿರದೇ ಇರಬಹುದು. ಆತ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದುಂದುಗಾರನಂತೆ ಬದುಕುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ, ವ್ಯವಹಾರದ ಹೊರಗಿನ ಕೆಲವೇ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಒಡನಾಟ ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ವಿವರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಆತನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಆತ ಇಟಲಿಗೆ ಮರಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಆಶಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋದಾಗ ಕಳೆದುಹೋದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಕವಲೀರ್ ಆಗಿ ಮಾಡಿ ಆ ಮೂಲಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗವನ್ನು ಸೇರಬೇಕೆಂದು ಆಶಿಸಿದನು. ಈ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಆತನ ಯಶಸ್ಸು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1890ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಆತ ಮತ್ತು ಆತನ ಮಗಳು ಜಪಾನ್ನಿಂದ ಇಟಲಿಗೆ ಹೊರಟರು. 1898ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 7ರಂದು ಫಾರ್ಸಾರಿ ವಿಸೆಂಜಾದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 1890ರಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಸಾರಿಯು ಜಪಾನ್ನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಆತನ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು ಮತ್ತು 1901ರಲ್ಲಿ ಟೋನೋಕುರಾ ಸುನೆಟಾರೊ ಮಾಲೀಕರಾಗುವವರೆಗೆ ಆತನನ್ನು ಮಾಲೀಕರಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿತು. ಫಾರ್ಸಾರಿಗೆ 1870ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ತಿಳಿದಿರುವ ಟೋನೋಕುರಾ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ದೈನಂದಿನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1904 ರಲ್ಲಿ ಟೋನೋಕುರಾ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ತೊರೆದನು ಮತ್ತು ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಮಾಜಿ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳಾದ ವಟನಾಬೆ ಟೋಕುಟಾರೋ ಹೊಸ ಮಾಲೀಕರಾದರು, ಅವರ ನಂತರ ಮಾಜಿ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಫುಕಾಗಾವಾ ಇಟೊಮಾರೊ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು. ಈ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1906ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಕಂಪನಿಯಾಗಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಕನಿಷ್ಠ 1917ರವರೆಗೂ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ 1923ರ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಗ್ರೇಟ್ ಕಾಂಟೋ ಭೂಕಂಪದಿಂದ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ನಾಶವಾದ ವರ್ಷ, ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಎ. ಫಾರ್ಸಾರಿ & ಕಂ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕೊನೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿದೇಶಿ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಗಿತ್ತು. ಫಾರ್ಸಾರಿ ಮತ್ತು ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಶಾಶಿನ್ ಫಾರ್ಸಾರಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ, "ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕೇವಲ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ನನಗೆ ನಿಜವಾದ ಶಿಕ್ಷಕರು ಇರಲಿಲ್ಲ, ನಾನು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾರ ಸಹಾಯವೂ ಇಲ್ಲದೆ, ನಾನು ಮುದ್ರಿಸಿದೆ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. ನಂತರ ನಾನು ಇತರರಿಗೆ ಕಲಿಸಿದೆ. ಫಾರ್ಸಾರಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. 1860ರಿಂದ 1880ರವರೆಗೆ ಯೊಕೊಹಾಮಾದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅನೇಕ ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ಜಪಾನಿನ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಕೃತಿಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣ ಬಳಿದವು) ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಶಾಶಿನ್ (ಅಕ್ಷರಶಃ, "ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು" ಅಥವಾ "ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ") ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫಾರ್ಸಾರಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಇತರ ವೃತ್ತಿಗಾರರು-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೀಟೋ, ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್, ತಮಮುರಾ, ಕುಸಕಾಬೆ ಕಿಂಬೆಯ್, ಒಗವಾ ಕಝುಮಾಸಾ ಮತ್ತು ಉಚಿಡಾ ಕುಯಿಚಿ-ತಮ್ಮ ವಿಷಯವಸ್ತು, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಕಿಯೋ-ಇ ಯೊಂದಿಗೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮೆಯಿಜಿ-ಯುಗದ ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ಜಪಾನಿಯರನ್ನು ಇತರ ದೇಶಗಳ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಒದಗಿಸಿದರು. ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಜಪಾನಿಯರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ದೇಶವನ್ನು ನೋಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಿದವು. ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ, ವಿದೇಶಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ತಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿರುವ ತಾಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ಸ್ಥಳಗಳತ್ತ ಜಪಾನಿಯರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾಮಕುರಾದ ಕೊಟೋಕು-ಇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಈಗ-ಪ್ರಮುಖವಾದ "ದೈಬುಟ್ಸು" (ಮಹಾನ್ ಬುದ್ಧ). ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಫಾರ್ಸಾರಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ತೋಶೋ-ಗು ಸಮಾಧಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿದ್ದ ಈ ತಾಣವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಫಾರ್ಸಾರಿ ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರುಃ ಜಪಾನ್ನ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳ "ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳು". ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿದೇಶಿ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ, ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕನುಗುಣವಾಗಿ ಖರೀದಿಸುವುದು ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. 1870 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ, ಭಾವಚಿತ್ರದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ತಲೆಗೆ ಅರ್ಧ ರ್ಯೋ ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಬ್ಬ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ವೇತನವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಕೆಲವೇ ಜಪಾನಿಯರಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಗ್ರಾಹಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಎನ್ಕ್ಲೇವ್ಗಳ ವಿದೇಶಿ ನಿವಾಸಿಗಳಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟರುಃ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ನಿರ್ವಾಹಕರು, ಮಿಷನರಿಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ. 1870ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಅವರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಈ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಾವು ತೆಗೆದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಶಿಷ್ಟಾಚಾರ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೂಪಿಸಿದರು. 1885ರಲ್ಲಿ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಜೆ. ಎಸ್. ಮಾಕಿನ್ ಅವರು ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಕೆಲವು ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸ ಕಥನವಾದ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರೈಸಿಂಗ್ ಸನ್, ಬೀಯಿಂಗ್ ಎ ಶಾರ್ಟ್ ಅಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಜಪಾನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಜಪಾನೀಸ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸಿದರು. ಫೋಟೊಮೆಕಾನಿಕಲ್ ಮುದ್ರಣವು ಇನ್ನೂ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಲಂಡನ್ ನ್ಯೂಸ್ಗಾಗಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿರ್ಗ್ಮನ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೆತ್ತನೆಗಳು ವಿರ್ಗ್ಮನ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಾಲುದಾರರಾದ ಫೆಲಿಸ್ ಬೀಟೋ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಅದರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಕಡಿಮೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿತ್ತುಃ ಲೂಯಿಸ್-ಜೂಲ್ಸ್ ಡುಮೌಲಿನ್ ಅವರ 1888 ರ ಆಯಿಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಬ್ಲಫ್, ಯೊಕೊಹಾಮಾ [sic] (ಈಗ ಕ್ಯೋಟೋದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಪ್ ಬ್ಯಾನರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಜಿಯೋನ್ಮಾಚಿ, ಕಿಯೋಟೋ (ಈಗ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯೂ ಆಫ್ ಶಿಜೋ-ಡೋರಿ, ಕ್ಯೋಟೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ; ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿತ್ರವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೊಲೊಡಿಯನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಬೇಡಿಕೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು (ಜೆಲಾಟಿನ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು) ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಉದಯ, ಫಾರ್ಸಾರಿಯಂತಹ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ 1899ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಅಂತಹ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಸರ್ಕಾರವು ವಿದೇಶಿಯರು ಒಳಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಪಾಸ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ ಮೂಲದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಅಪರೂಪದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1889 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಯೊಕೊಹಾಮಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಜನರು ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಫಾರ್ಸಾರಿ ಅಂದಾಜಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಇದು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಂಖ್ಯೆಯು ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವ್ಯವಹಾರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತಿದೆ. ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲು, ಫಾರ್ಸಾರಿ ಡಾರ್ಕ್ ರೂಮ್ನ ಉಚಿತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪರಸ್ಪರರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆದು ಅವುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿವಿಧ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ನಡುವಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಟಾಕ್ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಣೆಗಳ ವಿನಿಮಯದಿಂದಾಗಿ ಅಥವಾ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದಾಗಿ ಆಗಿರಬಹುದು. ಹೀಗಾಗಿ ಫಾರ್ಸಾರಿ ಗುರುತಿಸಿದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬೀಟೋ, ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್ & ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅಥವಾ ಕುಸಕಾಬೆ ಅವರದ್ದಾಗಿರಬಹುದು. ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಮಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ, ಇದು ಫಾರ್ಸಾರಿ, ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್, ಕುಸಕಾಬೆ ಅಥವಾ ಸುಜುಕಿ ಶಿನಿಚಿ ಅವರದ್ದೆಂದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎ. ಫಾರ್ಸಾರಿ & ಕಂಪನಿಯ ಜೀವಿತಾವಧಿಯು ವಿದೇಶಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಆರಂಭಿಕ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರ, ಸ್ಥಳೀಯ ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಗುರುತಿನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ನಂತರ, ಸಂಸ್ಥೆಯು ವಸ್ತುಗಳ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿತು (ಇದು ಸ್ವತಃ ಕಲಾ ವಸ್ತುವಾಯಿತು), ಮತ್ತು ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಸ್ವಂತ ಪ್ರವಾಸಿ-ಆಧಾರಿತ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು-ಇದು ಲಂಬ ಏಕೀಕರಣದ ಆರಂಭಿಕ, ಸಣ್ಣ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಅದರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎ. ಫಾರ್ಸಾರಿ & ಕಂ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಕಿಪ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ಅನುಮೋದನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಬರಹಗಾರ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆ. ಬರ್ಟನ್ ಅವರು 1887 ರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರುಃ "ನಾನು ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಿಲ್ಲ". ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಕೃತಿಯ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು "ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಬಹುತೇಕ ಪರಿಪೂರ್ಣ" ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನುಪಾತ" ವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಜಪಾನಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ದೇಶದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ವಿಭಜನೆಗೊಂಡಿವೆ. 1988ರ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎಲ್ಲೆನ್ ಹ್ಯಾಂಡಿ ಅವರು ಎ. ಫಾರ್ಸಾರಿ & ಕಂ ಅನ್ನು "ಮುದ್ರಣದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಕೈ-ಬಣ್ಣಗಳ ಸವಿಯಾದ ರುಚಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸದೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಏಷ್ಯಾದ ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಿತರಾದ ಟೆರ್ರಿ ಬೆನೆಟ್, ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬೀಟೋ, ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್ ಅಥವಾ ಕುಸಕಾಬೆ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಫಾರ್ಸಾರಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾಗದವನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು "ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು" ತಯಾರಿಸಿದರು ಎಂದು ಬೆನೆಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಡಾಬ್ಸನ್ಗೆ, ಫಾರ್ಸಾರಿಯ (ಮತ್ತು ಅವನ ಯುಗದ ಇತರ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕುಸಕಾಬೆ ಮತ್ತು ತಮಮುರಾ) ಕೃತಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸರಿಯಾಗಿ ಮರು-ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪ್ರವಾಸಿ ಕಿಟ್ಚ್ ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದದ್ದು ಎಂದು ಕೆಲವರು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಫಾರ್ಸಾರಿಯವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 2004ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆಯ್ದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಸ್ತುಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಫಾರ್ಸಾರಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ದಿನಾಂಕ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಯೊಕೊಹಾಮಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಬ್ಯಾರನ್ ರೈಮಂಡ್ ವಾನ್ ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಃ ಮೆಯಿಜಿ ಯುಗದ ಜಪಾನೀ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳುಃ ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಎಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎ. ಶಾರ್ಫ್ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಆಯ್ಕೆಗಳು. ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಡಾಬ್ಸನ್, ಅನ್ನಿ ನಿಶಿಮುರಾ ಮೋರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎ. ಶಾರ್ಫ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ. ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಎಂ. ಎಫ್. ಎ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 2004. (ಪೇಪರ್), (ಹಾರ್ಡ್ಬ್ಯಾಕ್). ಬ್ಯಾಚ್ಮನ್ ಎಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳು. 2006ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 6ರಂದು ಲಭ್ಯವಾಯಿತು. ಬಂತಾ, ಮೆಲಿಸ್ಸಾ. "ಒಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಜೀವನಃ ಪೀಬಾಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ವೆಲ್ಲೆಸ್ಲಿ ಕಾಲೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಿಂದ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು". ಬಂತಾ ಮತ್ತು ಟೇಲರ್ನಲ್ಲಿ, ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಬಂತಾ, ಮೆಲಿಸ್ಸಾ ಮತ್ತು ಸುಸಾನ್ ಟೇಲರ್, ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಎ ಟೈಮ್ಲಿ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ಃ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಜಪಾನ್ ಮಾಜಿ ಬೆಕ್ಕಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ ಪೀಬಾಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರೆಸ್, 1988. ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಲೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಸಿ. ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಲೆ ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್ಸ್, ಕೀಲಿಂಗ್ಸ್ ಗೈಡ್ ಟು ಜಪಾನ್. 22 ಡಿಸೆಂಬರ್ 2006 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೆನೆಟ್, ಟೆರ್ರಿ. ಆರಂಭಿಕ ಜಪಾನಿನ ಚಿತ್ರಗಳು. ರಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ವರ್ಮೊಂಟ್ಃ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಇ. ಟಟಲ್, 1996. (ಪೇಪರ್), (ಹಾರ್ಡ್ಬ್ಯಾಕ್). ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಕ್ವಾರಿಚ್, ಲಿಮಿಟೆಡ್; ಬಿಬ್ಲಿಯೊಪೊಲಿ; ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಜೆ. ಶಪೆರೊ ಅಪರೂಪದ ಪುಸ್ತಕಗಳು; "ಫಾರ್ಸಾರಿ, ಅಡಾಲ್ಫೊ (ಆಪಾದಿತ) ಅಧಿಕಾರಿಯ ಮಗಳು". 2007ರ ಜನವರಿ 10ರಂದು ಲಭ್ಯವಾಯಿತು. ಕ್ಲಾರ್ಕ್, ಜಾನ್, ಎಡ್. ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ವಿನಿಮಯಗಳು, 1850 ರಿಂದ 1930 ರವರೆಗೆ ಬ್ರಿಟನ್, ಕಾಂಟಿನೆಂಟಲ್ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಃ ಪೇಪರ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಿಸರ್ಚ್ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ಸ್. ಸಿಡ್ನಿಃ ಪವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 2001.. ಡಾಬ್ಸನ್, ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್. "ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಶಶಿನ್". ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ಗ್ಯಾರಿ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಜಿ. ಕೆ. ಹಾಲ್ & ಕಂ, 1988. ಪಿ. 184. ಗಾರ್ಟ್ಲಾನ್, ಲ್ಯೂಕ್. "ಎ ಕ್ರೋನಾಲಜಿ ಆಫ್ ಬ್ಯಾರನ್ ರೈಮಂಡ್ ವಾನ್ ಸ್ಟಿಲ್ಫ್ರೈಡ್-ರಾಟೆನಿಕ್ಸ್ (1839-1911)". ಕ್ಲಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ. ಹ್ಯಾಂಡಿ, ಎಲ್ಲೆನ್. "ಟ್ರೆಡಿಷನ್, ನಾವೆಲ್ಟಿ, ಅಂಡ್ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್ಃ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಅಂಡ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇನ್ ಜಪಾನ್, 1860s-1880s". ಬಂತಾ ಮತ್ತು ಟೇಲರ್ನಲ್ಲಿ, ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಇವಾಸಾಕಿ, ಹಾರುಕೋ. "ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಜಪಾನೀಸ್ ಐಡೆಂಟಿಟೀಸ್ಃ ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದ ನಡುವಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂವಾದ ಯೊಕೊಹಾಮಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ". ಬಂತಾ ಮತ್ತು ಟೇಲರ್ನಲ್ಲಿ, ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಮೋರ್ಸ್, ಅನ್ನಿ ನಿಶಿಮುರಾ. "ಹಳೆಯ ಜಪಾನ್ನ ಸ್ಮಾರಕಗಳುಃ ಮೆಯಿಜಿ-ಎರಾ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಮೀಶೋ ಸಂಪ್ರದಾಯ". ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್, ಎಸ್. ವಿ. "ಡುಮೌಲಿನ್, ಲೂಯಿಸ್". 2006ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 6ರಂದು ಲಭ್ಯವಾಯಿತು. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್, ಎಸ್. ವಿ. "ಫಾರ್ಸಾರಿ, ಅಡಾಲ್ಫೊ". 9 ಫೆಬ್ರವರಿ 2006 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಗಸಾಕಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ; ಜಪಾನಿನ ಹಳೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಬಕುಮಾಟ್ಸು-ಮೆಯಿಜಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಎಸ್. ವಿ. "ಫಾರ್ಸಾರಿ". 10 ಡಿಸೆಂಬರ್ 2006 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಬಿನ್ಸನ್, ಬಾನೆಲ್ ಡಿ. "ಟ್ರಾನ್ಸಿಷನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಫಾರ್ ಪರ್ಮನೆನ್ಸ್ಃ ಜಪಾನಿನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, 1854-1880 s". ಬಂತಾ ಮತ್ತು ಟೇಲರ್ನಲ್ಲಿ, ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನ ಸ್ಯಾಂಡರ್ಸ್, ಎಸ್. ವಿ. "ಫಾರ್ಸಾರಿ". 9 ಡಿಸೆಂಬರ್ 2006 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಷಾರ್ಫ್, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎ. "ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಸ್ವರ್ಗ". ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ. ಕಲಾವಿದರ ಹೆಸರುಗಳ ಒಕ್ಕೂಟ ಪಟ್ಟಿ, ಎಸ್. ವಿ. "ಡುಮೌಲಿನ್, ಲೂಯಿಸ್-ಜೂಲ್ಸ್". 14 ಫೆಬ್ರವರಿ 2006 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸೇಡಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ; ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು; ವೆಬ್; ಫಾರ್ಸಾರಿ, ನಂ. 37 ಆಗಿದೆ. 14 ಫೆಬ್ರವರಿ 2006 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸೇಡಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ; ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು; ವೆಬ್; ಫಾರ್ಸಾರಿ, ನಂ. 38ರಷ್ಟಿದೆ. 14 ಫೆಬ್ರವರಿ 2006 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೋರ್ಸ್ವಿಕ್, ಕ್ಲಾರ್ಕ್. ಜಪಾನ್ಃ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು 1854-1905. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪೆನ್ವಿಕ್/ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಎ. ನೋಫ್, 1979. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಲಸಿಗರು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು 1841 ಜನನಗಳು 1898 ಸಾವುಗಳು ವಿಸೆಂಜಾದ ಜನರು