Bust of Louis XIV (Bernini)
ದಿ ಬಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಲೂಯಿಸ್ XIV ಎಂಬುದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1665ರಲ್ಲಿ ಬರ್ನಿನಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಲೂಯಿಸ್ XIVನ ಈ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು "ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಿಂಗ್ಸ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಲೂನ್ ಡಿ ಡಯೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಪಾಸಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನಡುವಿನ ದೊಡ್ಡ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ವಿನಿಮಯದ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಮಿಶನಿಂಗ್ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಭೇಟಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಲೌವ್ರೆ ಅರಮನೆಗೆ ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಆದರೆ ಯುವ ರಾಜ ಲೂಯಿಸ್ XIV ತಾನು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ್ದನು. ಲೌವ್ರೆಗಾಗಿ ಬರ್ನಿನಿಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಕ್ರಮ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾದದ್ದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರ್ನಿನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಸ್ಥಾನದೊಳಗಿನ ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರ ನಡುವಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈರತ್ವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಜ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ನಡುವಿನ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದ್ದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಮೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯ ರಚನೆಯು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಲೂಯಿಸ್ XIVನ ಆಸ್ಥಾನದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ದಿನಚರಿಗಾರ ಪಾಲ್ ಫ್ರೆರ್ಟ್ ಡಿ ಚಾಂಟೆಲೌ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರ್ನಿನಿ ಜೊತೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಕೆತ್ತಲು ಕೇವಲ ಮೂರು ತಿಂಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು. ಚಾಂಟೆಲೌ ಅವರ ದಿನಚರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು ಹಲವಾರು ದಿನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಬ್ಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕುವಾಗ, ಬರ್ನಿನಿ ಪೂರ್ಣ ದೇಹದ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಚರ್ಚೆಗಳು ನಡೆದವು. ಮಾರ್ಬಲ್ನ ಸಂಭಾವ್ಯ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಬರ್ನಿನಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ರಾಜನ ಸಣ್ಣ ಮಣ್ಣಿನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಬರ್ನಿನಿ ರಾಜನೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆತನ ಶಿಷ್ಯನಾದ ಗಿಯುಲಿಯೋ ಕಾರ್ಟಾರಿ, ಆಯ್ದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಚೌಕವನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು (ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಡ್ರಪರೀ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು), ಮತ್ತು ನಂತರ ಬರ್ನಿನಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡನು, ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಲವತ್ತು ದಿನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ಅಂತಿಮ ಕೆತ್ತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜನೊಂದಿಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಆಶಿಸಿದ್ದನು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತಲಾ ಒಂದು ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಹದಿಮೂರು ಸಭೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಮೊಡೆನಾದ ಡ್ಯೂಕ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಗಿಂತ ಸುಮಾರು ಒಂದು ದಶಕದ ಮೊದಲು ಬರ್ನಿನಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ನ ಮೇಲಂಗಿಯು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಉನ್ನತ ಕುಲೀನರೆಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬರ್ನಿನಿಯ ಮಗ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಬರ್ನಿನಿ, ರಾಜನು ಇಷ್ಟು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಏಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾದಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದನು, ಕಲಾವಿದನು ಸತ್ಯದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದನು (ಅಂದರೆ. ನಿಜ ಜೀವನ) ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಹರಿಯುವ ಅನಗತ್ಯ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಹೆಚ್ಚುವರಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುವ ಬದಲು. ಅದೇ ರೀತಿ, ಬರ್ನಿನಿ ರಾಜನನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದನು, ಈ ಇತರ ಅನೇಕ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರಂತೆ, ನಿಶ್ಚಲವಾಗಿರದೆ, ಬರ್ನಿನಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅಂತಹ ವಿಧಾನವು, ಬರ್ನಿನಿ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದು, ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿತ್ತುಃ "ಕೇವಲ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅಸಮರ್ಪಕವಾಗಿದೆ. ವೀರರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು "ಎಂದು ಬರ್ನಿನಿ ಹೇಳಿರುವುದನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟೆನ್ನಿಸ್ ಆಡುವುದು, ಊಟದ ನಂತರ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವುದು ಅಥವಾ ಅಂಗಣದ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯುವುದು-ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜನನ್ನು ಬರ್ನಿನಿ ಗಮನಿಸಿದನು. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಬಾಲ್ಡಿನುಸಿ (ಕಲಾವಿದರು/ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ) ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಬರ್ನಿನಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಹಲವಾರು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬರ್ನಿನಿಯು ರಾಜನ ಹುಬ್ಬುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ರಾಜನ ಕೂದಲನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದ ಒಂದು ಘಟನೆಯೂ ಸೇರಿದೆ-ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಬರ್ನಿನಿ ಮಾರ್ಪಾಡು ಎಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ; ರಾಜನ ತಲೆಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಜೀನ್ ಜಾರುಚಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಷನ್, ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸ್ವಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಭವ್ಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಐ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಗಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡಿದ ಬರ್ನಿನಿ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು. ನಿಜವಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನಂತಹ ವೀರೋಚಿತ ರಾಜರ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಬರ್ನಿನಿ ಲೂಯಿಸ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಾಕವಚದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ಲೂಯಿಸ್ ಒಬ್ಬ ಚಿಕ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಚೈತನ್ಯದ ಶ್ರೀಮಂತ ಸೊಬಗುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆಯುವ ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಟ್ಟೆಯು ಗಾಳಿಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಐಹಿಕ ವ್ಯಾಕುಲತೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸುವ ರಾಜನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ-ಅವನು ದೂರವನ್ನು ದಿಟ್ಟಿಸಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಬಹುಶಃ ಮಿಲಿಟರಿ ಆಜ್ಞೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಗಾಳಿ ಬೀಸುವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬರ್ನಿನಿ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ನನ್ನು ಸೂರ್ಯ ರಾಜನೆಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿರಬಹುದು, ರಾಜನ ಕೂದಲನ್ನು ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಡ್ರಪರಿಯನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೋಡಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು. ಆದರೂ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾಗಿ ರಾಜನ ಆದರ್ಶವಾದವು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯಂತಹ ಅಮೂರ್ತ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಿಟ್ಟರ್ ನ ನಿಖರವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಬರ್ನಿನಿ ಕೂದಲು, ಕಣ್ಣುಗಳು, ಮೂಗಿನ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ನ ಉಡುಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಬರ್ನಿನಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಿಟ್ಟರ್ ನ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಅದು ಗುಲಾಮರ ನಕಲು ಅಥವಾ ನಿರ್ಜೀವ ಅಮೂರ್ತತೆಯಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮಿಲಿಟರಿ ವೈಭವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು, ಬರ್ನಿನಿ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಪೀಠವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಗ್ಲೋಬ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಇಡೀ ಪ್ರಪಂಚವು ಲೂಯಿಸ್ನ ವೈಭವಕ್ಕೆ ವೇದಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಎತ್ತರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅಂತಹ ಪೀಠವನ್ನು ಬರ್ನಿನಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು 1680ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅದರ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಅರಮನೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಈಗಲೂ ಉಳಿದಿದೆ. ಲೂಯಿಸ್ XIVನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಕೆತ್ತನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಯಶಸ್ವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಮೆಯ ಅಚ್ಚನ್ನು 1666ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು; 1669ರ ವೇಳೆಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಏಳು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆರಂಭಿಕ ಕಂಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕೆನಡಾದ ಕ್ವಿಬೆಕ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಈಗ ಅದು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಕಂಚಿನ ಇತರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರತಿಗಳು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿವೆ. ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ, ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ರುಡಾಲ್ಫ್ ವಿಟ್ಕೋವರ್, ಬರ್ನಿನಿಯ ಬಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಲೂಯಿಸ್ XIV, 1951 ಪಾಲ್ ಫ್ರೆರ್ಟ್ ಡಿ ಚಾಂಟೆಲೋ, ಡೈರಿ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಯಾವಲಿಯರ್ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಭೇಟಿ, 1985, ಆವೃತ್ತಿ. ಆಂಥೋನಿ ಬ್ಲಂಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಟಿ. ಪೀಟರ್ಸನ್, ಬರ್ನಿನಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಎಕ್ಸೆಸ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2002 ಬರ್ನಿನಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ಬರೊಕ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್, ex.cat., 2008, ಆವೃತ್ತಿ. ಆಂಡಿಯಾ ಬಾಚಿ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಹೆಸ್ ಮತ್ತು ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಮೊಂಟಾಗು ಬರ್ನಿನಿ ಸ್ಕಲ್ಟರ್ಃ ಲಾ ನಾಸ್ಕಿಯಾಟಾ ಡೆಲ್ ಬರೋಕೋ ಇನ್ ಕಾಸಾ ಬೊರ್ಘೀಸ್, 1998, ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಅನ್ನಾ ಕೊಲಿವಾ ಮತ್ತು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಶುಟ್ಜೆ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಲಾವಿನ್, ವಿಸಿಬಲ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್-ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಜಿಯಾನ್ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ, ಸಂಪುಟ 1,2007, pps 560-574 ಸೆಸಿಲ್ ಗೌಲ್ಡ್, ಬರ್ನಿನಿ ಇನ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್, 1981 ಬರ್ನಿನಿ ಮತ್ತು ಲೂಯಿ XIV: ಎ ಡ್ಯುಯಲ್ ಆಫ್ ಇಗೋಸ್, ಮೂಲಃ ನೋಟ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಜೀನ್ ಮಾರ್ಗನ್ ಜಾರುಚಿ, ಸಂಪುಟ. 25, ನಂ. 2 (ವಿಂಟರ್ 2006), ಪು. 32-38 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜಿಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಬರ್ನಿನಿ ಅವರ ಬಸ್ಟ್ಸ್ 1660ರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಬಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಲೂಯಿಸ್ XIV ರಾಯಲ್ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಬಸ್ಟ್ಸ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳು