Moi, un noir
ಮೋಯಿ, ಅನ್ ನೊಯಿರ್ (, "ಮಿ, ಎ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ [ವ್ಯಕ್ತಿ]"; ಐ, ಎ ನೀಗ್ರೋ ಎಂದೂ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು) ಜೀನ್ ರೌಚ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 1958ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಥ್ನೋಫಿಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಐವರಿ ಕೋಸ್ಟ್ನ ಅಬಿಡ್ಜಾನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಅಬಿಡ್ಜಾನ್ನ ಟ್ರೆಚ್ವಿಲ್ಲೆ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಐವರಿ ಕೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಹುಡುಕಲು ತಮ್ಮ ದೇಶವನ್ನು ತೊರೆದ ಯುವ ನೈಜೀರಿಯನ್ ವಲಸಿಗರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಲಸಿಗರು ಟ್ರೆಚ್ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರಸ್ಥಭೂಮಿಯ (ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಜಿಲ್ಲೆ) ಗಡಿ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಭಾಗವಾದ ಅಡ್ಜೇಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಯುವ ವಲಸಿಗರೆಂದರೆ ಓಮರೋ ಗಂಡಾ (ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜಿ. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯನ್ನು ತಾನು ಆರಾಧಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಆತ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅಡ್ಡಹೆಸರು), ಪೆಟಿಟ್ ಟೂರ್ (ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಎಡ್ಡಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು), ಅಲಾಸ್ಸಾನೆ ಮೈಗಾ (ಟಾರ್ಜಾನ್), ಅಮಡೋ ಡೆಂಬಾ (ಎಲೈಟ್), ಸೆಡೋ ಗುಡೆ (ಪೋಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್), ಮತ್ತು ಕರಿಡಿಯೋ ಡೌಡೋ (ಪೆಟಿಟ್ ಜೂಲ್ಸ್). ಈ ಚಿತ್ರವು ಈ ವಲಸಿಗರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಾರವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ದಿನಚರಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರದೇ ಆದ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಟಾರ್ಜಾನ್, ಎಡ್ಡಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜಿ. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಒಂದು ಬೌಲ್ ಸೂಪ್ನ ಬೆಲೆಯಾದ 20 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಚ್ವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಯುರೋಪಿಗೆ ಚೀಲಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಗೆಟುಕುವ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸರಬರಾಜುಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸುವ ಡಾಕರ್ಗಳಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ "ಚಲನಚಿತ್ರ" ಆಲ್ಟರ್-ಎಗೋಸ್ ಆಗಿ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿರುವಾಗ, ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಎಫ್ಬಿಐ ಏಜೆಂಟ್, ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಅವಿವಾಹಿತ, ಯಶಸ್ವಿ ಬಾಕ್ಸರ್, ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಮೋಸಹೋಗಿಸುವ ಬಿಳಿ ವಸಾಹತುಶಾಹಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಿಲ್ಲಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕನಸಿನಂತಹ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ದಿನವನ್ನು ಜೀನ್ ರೌಚ್ನ ದೇವ ಸರ್ವಜ್ಞ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮಧ್ಯಂತರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂತರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪೆಟಿಟ್ ಜೂಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜಿ. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ನೈಜರ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಅವರ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತಾ, ಅವರ ಜೀವನವು ಅವರ ಕನಸುಗಳಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮೋಯಿ, ಅನ್ ನಾಯರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತುಃ ಜೀನ್ ರೌಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜನಾಂಗೀಯ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಥೆಯನ್ನು ಬಹಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕ್ಷೇತ್ರದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದರು. ಜೀನ್ ರೌಚ್ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ತನ್ನ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ತುಣುಕನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಸುದೀರ್ಘ ನಿರಂತರ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ, ಜೀನ್ ರೌಚ್ ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಅವರ ಚುರುಕಾದ ಕ್ಯಾಮರಾ ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಪಾಸ್ಪೋರ್ಟ್ ನೀಡಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕನಸು ಕಾಣದ ವಲಯಗಳನ್ನು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಗುರವಾದ 16 ಎಂಎಂ ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಪ್ರತಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ತಂದರು. ಜೀನ್ ರೌಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಜೆಗಳು ತಾವು ಸಾಕಷ್ಟು ತುಣುಕನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಎಲ್ ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಂವಾದವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಅಬಿಡ್ಜಾನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ದಾಖಲಿಸಿದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಬೀದಿ ಶಬ್ದದ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದರು. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಿತಿಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ಈ ಅಸಿಂಕ್ರೋನಸ್ ಸೌಂಡ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳ "ಕನಸಿನಂತಹ" ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನೈಜೀರಿಯನ್ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಚಳವಳಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದು, ಆಫ್ರಿಕಾದ ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಸ್ವರೂಪದ ವಾದಯೋಗ್ಯವಾದ ಬಲವಾದ ದೋಷಾರೋಪಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಪಾದನೆಯು ಟ್ರೆಚ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ವಿಷಯಗಳ ಕನಸಿನ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಭಾವದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಜೀನ್ ರೌಚ್ ಅವರು ನೈಜೀರಿಯನ್ ವಲಸಿಗರ ಜೀವನವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಭಾರೀ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ತೂಕದ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಟೀಕೆಃ ಜೀನ್ ರೌಚ್ ತನ್ನ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಪ್ರಜೆಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರೂ, ಅವರ ಹಲವಾರು ಸಂಪಾದನೆಯ ನಿರ್ಧಾರಗಳು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿವೆ. ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕಂಡೆಸೆಂಡಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮಸೂರದ ಮೂಲಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿದ್ದರು ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಕೆಲವು ಸಹಯೋಗಿಗಳು ಅವರು ಸಂಪಾದನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ತುಣುಕನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವಾಗ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮುಕ್ತ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ. ಸಂಪಾದನೆಯ ನಿರ್ಧಾರಗಳೂ ಸಹ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜಿ. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಎಲಿಟ್ಗೆ ತನ್ನ ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವು ಬಂದರುಗಳಲ್ಲಿ ನೋಂದಾಯಿಸಲಾದ ಹಡಗುಗಳ ಸ್ಟರ್ನ್ಗಳ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಓಸ್ಲೋ), ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಣ್ಣ ಉದ್ಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದ ಚೀಲಗಳ ಸಾಗಣೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಪಾತ್ರವು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಲೆಗಸಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ನ್ಯೂ ವೇವ್ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ 1958ರ ಲೂಯಿಸ್ ಡೆಲುಕ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜಿ. ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಓಮರೋ ಗಂಡಾ, ಆಫ್ರಿಕಾದ ಮೂಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರಚೋದಕ ಜಂಪ್ ಕಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ನಟರ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿತು, ಜೀನ್-ಲುಕ್ ಗೊಡಾರ್ಡ್ ತನ್ನ ಬ್ರೀಥ್ಲೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ನ್ಯೂ ವೇವ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಬಳಸುವ ಎರಡು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಆರ್ಟ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಮಾರ್ಚ್ 1959ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಸತ್ಯದ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಮಟ್ಟವನ್ನು" ತಲುಪಿದೆ ಎಂದು ಗೊಡಾರ್ಡ್ ವಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೋಯಿ, ಅನ್ ನೊಯಿರ್ ಅನ್ನು ಆ ವರ್ಷದ ನಾಲ್ಕನೇ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಡಾಕ್ಯುಫಿಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1958ರ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1958ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜೀನ್ ರೌಚ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಐವರಿ ಕೋಸ್ಟ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1950ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಡೆಲುಕ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು ಎಥ್ನೋಫಿಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1950ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು