Twittering Machine
ಟ್ವಿಟ್ಟರಿಂಗ್ ಮೆಷಿನ್ (ಡೈ ಝ್ವಿಟ್ಸ್ಚರ್-ಮ್ಯಾಸ್ಚೈನ್) ಎಂಬುದು ಸ್ವಿಸ್-ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ಅವರು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ 1922ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಜಲವರ್ಣ ಮತ್ತು ಪೆನ್ ಮತ್ತು ಶಾಯಿಯ ತೈಲ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕ್ಲೀ ಅವರ ಇತರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಇದು ಜೀವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೈ-ಕ್ರ್ಯಾಂಕ್ಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ತಂತಿ ಅಥವಾ ಕೊಂಬೆಯ ಮೇಲೆ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆಃ ಇದನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಒಂದು ದುಃಸ್ವಪ್ನದ ಪ್ರಲೋಭನೆ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದನ ಅಸಹಾಯಕತೆಯ ಚಿತ್ರಣವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿಜಯವೂ ಆಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗಿದೆ. ಮೂಲತಃ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು 1933 ರಲ್ಲಿ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ "ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಕಲೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1939 ರಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಪಕ್ಷವು ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಕ್ಲೀ ನಿರ್ಮಿಸಿದ 9,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಮೊಮಾ) ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ 1987 ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮಕ್ಕಳ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಲು ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ವಿವರಣೆ ಚಿತ್ರವು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರೇಖೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು; ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಉಳಿದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ತಂತಿಯ ಮೇಲೆ ಬಂಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ, ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ನೇರಳೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮೇಲೆ "ಸೈನ್-ತರಂಗ ಶಾಖೆ", ಇದನ್ನು ಎಂಓಎಂಎ "ಮುಂಜಾನೆಯ ಗುಲಾಬಿ ಹರಿವಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುವ ರಾತ್ರಿಯ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ತಂಪಾದ ನೀಲಿ" ಎಂದು ಸಮೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಕ್ಷಿಗಳು ತೆರೆದ-ಬೇಯಿಸಿದವು, ಅದರ ಬಾಯಿಯಿಂದ ಮೊನಚಾದ ಅಥವಾ ದುಂಡಾದ ಆಕಾರವು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಅದರ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ನಾಲಿಗೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪರ್ಚ್ನ ಅಂತ್ಯವು ಕ್ರ್ಯಾಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಟ್ವಿಟರ್ ಯಂತ್ರವು ಅದರ ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದೆ, ಇದು ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಅವರ ಆರ್ಟ್ ಥ್ರೂ ದಿ ಏಜಸ್ (2009) ಕ್ಲೀಯವರ ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆಃ "ಬಹುಶಃ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದರೂ ಕ್ಲೀಯವರ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಚತುರತೆಯಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಪೋಕ್ತಿಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅದು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ". ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಾರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ ಕೋರಂಟ್ನಲ್ಲಿ 1941 ರ ಲೇಖನವು ಇದನ್ನು "ಲೆವಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಅವರ" ಟ್ವಾಸ್ ಬ್ರಿಲಿಗ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸ್ಲಿಥಿ ಟೋವ್ಸ್ "ಮತ್ತು ದಿ ರಿವರ್ಸೈಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿಯ ಸೊಗಸಾದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಕತ್ತಲಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು "ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಗ್ರಾಮೀಣ" ವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಪಕ್ಷಿಗಳು ಸ್ವತಃ "ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿರೂಪಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿ ಕಾಣುವುದರಿಂದ" "ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಭೀತಿಯ ಅಹಿತಕರ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು" ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೋಮಾ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. "ಟ್ವಿಟ್ಟರಿಂಗ್ ಯಂತ್ರ" ವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು "ಭಯಂಕರವಾದ ಕೋಲಾಹಲವನ್ನು" ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು "ಬಲಿಪಶುಗಳನ್ನು ಯಂತ್ರವು ಸುತ್ತುವ ಗುಂಡಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ (1987) ಕೇ ಲಾರ್ಸನ್ ಕೂಡ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಪಾಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಫಿಲಿಸ್ಟಿಯನ್ನರ ನಡುವಿನ ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದ ಭೀಕರ ನೀತಿಕಥೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಚಾಪ್ಲಿನ್ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಗಿಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಂತೆ, ಅವರು [ಪಕ್ಷಿಗಳು] ಅಸಹಾಯಕವಾಗಿ ತಿರುಗುತ್ತವೆ, ಅವರ ತಲೆಗಳು ದಣಿವು ಮತ್ತು ಕರುಣೆಯಿಂದ ಬೀಸುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಪಕ್ಷಿಯ ನಾಲಿಗೆಯು ಅದರ ಕೊಕ್ಕಿನೊಳಗಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದರ ಕಠೋರವಾದ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ವಿರಾಮಗೊಳಿಸುವ ಒಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ-ಬಲವಂತವಾಗಿ ಚಿಲಿಪಿಲಿಗೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ವರ್ಕ್ಮಿಸ್ಟರ್, 1989ರ ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತು ಯಂತ್ರಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಈ ತುಣುಕು "ಪ್ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಯಂತ್ರದ ನಡುವಿನ, ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ನಡುವಿನ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಮೀಕರಣ" ದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೀ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿ ಮತ್ತು ವಿಮಾನದ ನಡುವಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ). ವ್ಹೀ ಮತ್ತು ಕೆನಡಿ (2008) ಪ್ರಕಾರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ ವಿಜ್ಞಾನದ ತಿರಸ್ಕಾರದ ವಿಡಂಬನೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಜೀವಿಗಳಾಗಿ ನೋಡದ ಆರ್ಥರ್ ಡಾಂಟೊ, ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಜೀವಂತ ಅಂಶಗಳಾಗಿ, ಎನ್ಕೌಂಟರ್ಸ್ & ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ (1997) ನಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಕ್ಲೀ ಯಂತ್ರಗಳ ನಿರರ್ಥಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬಿಂದುವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಬಹುತೇಕ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾನವೀಯಗೊಳಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಯಾವುದನ್ನೂ ಆಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಭಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಥಕತೆಯು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಹೇರಳವಾಗಿ ಒದಗಿಸುವ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಮೂರ್ಖ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ". ಬಹುಶಃ ಈ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಡಾಂಟೊ ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಪಕ್ಷಿಗಳು ಇದನ್ನು ಅವಕಾಶವಾದಿಯಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದ ಅವರು ಜಡ ಯಂತ್ರವು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ವಿಫಲವಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯು "ನಾವು ನಮ್ಮ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಪಕ್ಷಿ ಹಾಡುಗಳ ಕೃತಕ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದರೆ ಅದು ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯವಲ್ಲ" ಎಂದು ಸರಳವಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಬಹುದು ಎಂದು ಡಾಂಟೊ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರವು ಧ್ವನಿ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು ಎಂದು ವ್ಹೀ ಮತ್ತು ಕೆನಡಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪಕ್ಷಿಗಳ ತಲೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಾಲಿಗೆಯ ಗಾತ್ರ, ಆಕಾರ ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕನ್ನು "ಪರಿಮಾಣ, ತೀವ್ರತೆ, ಟ್ರಿಲ್ಲಿಂಗ್ನ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಕರ್ಕಶತೆ" ಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸೋಬಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ (1948) ಹಿಂದಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆಃ ಅದರ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕ ಬಿಂದುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಕ್ಕಿ ಟ್ವಿಟರ್ನ ಪೂರ್ಣ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ; ಅದರ ಕೊಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಕ್ಕಿ ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ-ಚುಚ್ಚುವ ಹಾಡಿನ ಸಮತಲ ಒತ್ತಡ. ಹಕ್ಕಿಗಳ ಕಿಲಕಿಲಿಸುವಿಕೆಯ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವುಗಳ ದಂಧೆಯು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿರುವಾಗಲೇ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವುದರಿಂದ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಹಕ್ಕಿ ನಾಲಿಗೆಯಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ; ಯಂತ್ರದ ಕ್ರ್ಯಾಂಕ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ ಎರಡೂ ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಪೂರ್ಣ ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ಬರುತ್ತವೆ. ಸ್ವಿಸ್ ಮೂಲದ ಕ್ಲೀ ಅವರು 1922 ರಲ್ಲಿ ಜಲವರ್ಣದ ಮೇಲೆ ಈ ಶಾಯಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಒಂದು ವರ್ಷದಿಂದ ಜರ್ಮನಿಯ ಬೌಹೌಸ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಆಲ್ಟೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, 1933ರಲ್ಲಿ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಇದನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವಿಸ್ ಮೂಲದ ಕ್ಲೀ ಅವರ ಅನೇಕ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಕಲೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸುವವರೆಗೆ. ನಾಜಿಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1939 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿಗೆ $120 ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೊಮಾ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. ಕ್ಲೀ ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ 9,000ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರೂ, ಟ್ವಿಟರಿಂಗ್ ಮೆಷಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಡಾಂಟೊ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು "ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಪತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ". ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನ ಮಗನಾದ ಕ್ಲೀ ಸ್ವತಃ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಟ್ವಿಟ್ಟರಿಂಗ್ ಮೆಷಿನ್ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 2018 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪೂರ್ಣ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋಗಳವರೆಗೆ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕ್ಲೀ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಯಾವುದೇ ಏಕೈಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದೆ. ಅಂತಹ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಗಿಸೆಲ್ಹರ್ ಕ್ಲೆಬೆ ಅವರ 1951 ರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಯಾದ ಡೈ ಝ್ವಿಟ್ಸ್ಚೆರ್ಮಾಸ್ಚೈನ್ ಆಗಿದೆ; ಬಹುಶಃ ಅದರ ಎರಡು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಡೇವಿಡ್ ಡೈಮಂಡ್ ಅವರ 1957 ರ ನಾಲ್ಕು-ಚಳುವಳಿ "ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ" ಮತ್ತು 1959 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಗುಂಥರ್ ಶುಲ್ಲರ್ ಅವರ "ಸೆವೆನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಆನ್ ಥೀಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ" ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿವೆ. ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇಬ್ಬರು ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಕೃತಿಯಿಂದ ಬಹಳ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಶುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು "ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಬೀಪ್ ಮಾಡುವ, ಕಿರಿಚುವ ಮತ್ತು ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿಯುವಂತಹ ಸರಣಿ ಸಂಗೀತದ ಸ್ನ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಿದ ಹಿತ್ತಾಳೆಗಳು ಧ್ವನಿಯ ಚೂರುಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತವೆ" ಆದರೆ ಡೈಮಂಡ್ "ಹೆಚ್ಚು ಸೋಮಾರಿಯಾದ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆಃ ತಂತಿಗಳ ಮ್ಯೂಟ್, ಗಾಢ ಬಣ್ಣದ ಚಲನೆಗಳು, ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ಮೊನಚಾದ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮರದ ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ". ಲಾರ್ಸನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ (1987) ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಬಾಲ್ಯದ ಪೂರ್ವ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು, ಇದು "ಯಾವಾಗಲೂ ಮಕ್ಕಳ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ, ರೂಸೋ ಅವರ ದಿ ಸ್ಲೀಪಿಂಗ್ ಜಿಪ್ಸಿ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಟೇಪ್ ಮಾಡಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ದಿ ಜ್ವಿಟ್ಚರ್-ಮ್ಯಾಸ್ಚೈನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ಕುರಿತ ಜರ್ನಲ್ ಎಂಬುದು ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ಕುರಿತ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಒಂದು ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕುರಿತಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಥವಾ ತಾತ್ವಿಕ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 'ಗೋಲ್ಡನ್ ರೋಡ್' ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮುಕ್ತ-ಪ್ರವೇಶ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕ್ಲೀ ಸಂಶೋಧನಾ ಸಮುದಾಯದ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಜರ್ನಲ್ ಅನ್ನು ಉಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1922 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ) ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಬರ್ಡ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ಅವರಿಂದ