Hours of Mary of Burgundy
ದಿ ಅವರ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಯು (ದಿ ಅವರ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಯು) ಗಂಟೆಗಳ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರಿಗಾಗಿ ಭಕ್ತಿಯ ಪುಸ್ತಕದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, 1477ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿದೆ. ಇದನ್ನು ಬಹುಶಃ ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಆಡಳಿತಗಾರ್ತಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದ ಮೇರಿಗಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಪ್ರತಿ ಅಳತೆಯ 187 ಫೋಲಿಯೊಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ರೋಮನ್ ಲಿಟರ್ಜಿ ಆಫ್ ದಿ ಅವರ್ಸ್, 24 ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ರೌಂಡಲ್ಗಳು, 20 ಪೂರ್ಣ-ಪುಟದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 16 ಕ್ವಾರ್ಟರ್-ಪುಟದ ಸ್ವರೂಪದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಗಣ್ಯರು ಗುರುತು ಹಾಕಲಾಗದ ಆದರೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಯೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಡಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಇತರ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೈಮನ್ ಮರ್ಮಿಯನ್, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ವ್ರೆಲ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಲೀವೆನ್ ವ್ಯಾನ್ ಲ್ಯಾಥೆಮ್ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿಯು ನಿಕೋಲಸ್ ಸ್ಪಿಯರಿಂಗ್ರಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಹಲವಾರು ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿರಬಹುದು. ಎರಡು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿವರಣೆಗಳು ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಿಂದ ತೆರೆದ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಎರಡನೇ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಟ್ರೊಂಪೆ-ಎಲ್ 'ಒಯಿಲ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೊದಲ 34 ಪುಟಗಳ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಮಸುಕಾದ ನೋಟದಿಂದಾಗಿ ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಪ್ಪು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಪ್ಪು ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು "ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಕೊನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂಲ್ಯ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಫೋಲಿಯೊಗಳ ಗಾಢ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಶೋಕದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಮೂಲತಃ 1477 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಕದನದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಮೇರಿಯ ತಂದೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಮರಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ಜೊತೆಗಿನ ಮೇರಿಯ ಮದುವೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಇದನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವರದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಪುಟಗಳು ಗಾಢವಾದ, ಮಸುಕಾದ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಆಶಾವಾದ ಮತ್ತು ಏಕತೆಯ ನಂತರದ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ "ವಿಯೆನ್ನಾ ಅವರ್ಸ್ ಆಫ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು 1477ರ ಜನವರಿ 5ರಂದು ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಕದನದಲ್ಲಿ ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ದೊರೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಮರಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಅವರ ವಿಧವೆ, ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಆಫ್ ಯಾರ್ಕ್ ಅಥವಾ ಅವರ ಮಗಳು ಮೇರಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿತ್ತು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಏಕೈಕ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ, ಮೇರಿ ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ರಾಜವಂಶದ ಕೊನೆಯವಳಾದಳು. ಇದು ಮೂಲತಃ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಪುಸ್ತಕ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯು ಆರಂಭಿಕ 34 ಪುಟಗಳ ದುಃಖದ ನೋಟದಿಂದ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಚರ್ಮಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಚಿನ್ನದ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಗಂಟೆಗಳ ಕಪ್ಪು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಏಳು ಮಾತ್ರ ಇಂದು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅವರ ನವೀನ ದೃಶ್ಯ ಆಕರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಎಲೆಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅವು ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗಂಟೆಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಮೂಲ್ಯವಾದವು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ ದಿ ಗುಡ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಆಸ್ಥಾನದ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸದಸ್ಯರಿಗಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ಆಸ್ಥಾನವು ಗಾಢ, ಮಸುಕಾದ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರಿಗಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಲೀನರು ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಕಪ್ಪು, ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ-ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಉಡುಗೆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ-ಶೋಕದ ಬಣ್ಣಗಳ ರುಚಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪುಟ 35ರ ನಂತರ, ಚರ್ಮಕಾಗದವನ್ನು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಪುಸ್ತಕದ ಉದ್ದೇಶವು ಶೋಕಾಚರಣೆಯಿಂದ ಆಚರಣೆಗೆ ಬದಲಾಗಿರಬಹುದುಃ ಅಂದರೆ, ಅದರ ಉದ್ದೇಶವು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಮರಣದ ಸ್ಮರಣೆಯಿಂದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ಜೊತೆಗಿನ ಮೇರಿಯ ಮದುವೆಯ ಗೌರವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಚರ್ಚ್ ದೃಷ್ಟಾಂತದಲ್ಲಿ ವರ್ಜಿನ್ ನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಕಿಟಕಿ ಹಲಗೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಮುತ್ತುಗಳು ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಮುಸುಕು ಸದ್ಗುಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಂಪು ಕಾರ್ನೇಷನ್ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಮೇರಿಗಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳು ಕೆಲವು ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಲಿಂಗ ಅಂತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದಾದ್ಯಂತ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಜೋಡಿ ಚಿನ್ನದ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಗುರಾಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಮುಂಬರುವ ಮದುವೆಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶದ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 1477ರ ಮದುವೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಒತ್ತಡವು ಅನೇಕ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಏಕೆ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಡಿ ಶ್ರೈವರ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಆಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ ಕೆಲಸವು ಸುಮಾರು 1470ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬರ್ಗಂಡಿಯನ್ ಆಸ್ಥಾನದ ನೆಚ್ಚಿನ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಕಲಾವಿದ ನಿಕೋಲಸ್ ಸ್ಪಿಯರಿನ್ಕ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿಯ ಮುಖ್ಯ ಬರಹಗಾರ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಲಾವಿದ ಬ್ರೂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿವೆ. ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಕೆಲವು ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಆತ ಸಹಾಯಕರಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶನ ನೀಡಿರಬಹುದು. ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಅನಗ್ರಾಮ್ ಫೋಲಿಯೋ 94ವಿ, ದಿ ವೇ ಟು ಕ್ಯಾಲ್ವರಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರದ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೈಮನ್ ಮಾರ್ಮಿಯನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂಬತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರರ ತಂಡವು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ವ್ರೆಲ್ಯಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಲೀವೆನ್ ವ್ಯಾನ್ ಲ್ಯಾಥೆಮ್ ಎಂಬ ಒಂದೇ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ಟ್ಯುರಿನ್-ಮಿಲನ್ ಅವರ್ಸ್ನ (ಸಿ. 1420) ಹ್ಯಾಂಡ್ ಕೆ ಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರುವ "ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಬಿಫೋರ್ ಪಿಲೇಟ್" ಕಿರುಚಿತ್ರವು ವ್ಯಾನ್ ಲ್ಯಾಥೆಮ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. 1469 ಮತ್ತು 1483ರ ನಡುವೆ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಉತ್ತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಫಲಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹ್ಯೂಗೋ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಗೋಸ್ನ ವಿಷಣ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ ಭ್ರಮಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಯ ನವೀನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈಗ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ "ಪ್ರೇಯರ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್" ಎಂಬ ಕುಟುಂಬವು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರಕಾಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಹುಪಾಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಚರ್ಚೆಗಳಿವೆ. ದೈವಿಕ ಸಂತರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಪವಿತ್ರತೆಯನ್ನು ದೇಶೀಯ, ಐಹಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ತರಲು ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಜಪಮಾಲೆಯ ಮಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ದೈನಂದಿನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ದೈನಂದಿನ ಭಕ್ತಿ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಬಹುದು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು 22.5x16.3 ಸೆಂ. ಮೀ. ಗಳ 186 ಮೂಲ ಫೋಲಿಯೊಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 21.2x15.2 ಸೆಂ. ಮೀ. ಅಳತೆಯ ನಂತರದ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಾದ ಮೂರು ಫೋಲಿಯೊಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ 20 ಪೂರ್ಣ-ಪುಟದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು, 14 ಸಣ್ಣ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು, 24 ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಶೀಟ್ಗಳು, 14 ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು 78 ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಚುಗಳಿವೆ. ಈ ಪಠ್ಯವು ಲಿಟಾನಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತವಾಗಿದೆ. ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿ ಪುಟದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಹೂವುಗಳು, ಕೀಟಗಳು, ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಬಿಲ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಡ್ರೊಲ್ಲರಿಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಲೀವೆನ್ ವ್ಯಾನ್ ಲ್ಯಾಥೆಮ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಗಳಿದವರನ್ನು ಬರ್ಗಂಡಿಯ ಮೇರಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಒಟ್ಟೊ ಪ್ಯಾಚ್ಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಫಾಯಿಲ್ ಮೇಲೆ ಚಿಮುಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂಚಿನ ಮತ್ತು ಡ್ರೊಲ್ಲರಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವು "ಚಿತ್ರದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಪುಸ್ತಕವು 20 ಪೂರ್ಣ-ಪುಟದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 16 ಸಣ್ಣ ಸ್ವರೂಪದ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವೆಲ್ಲವೂ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲಾವಿದರು ಅಥವಾ ಕೈಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೈಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಮಾನದಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿವೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಕೆಲವು ಸಾಮ್ಯತೆಗಳಿವೆ; ಆದರ್ಶ ಮುಖದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ತೆಳುವಾದ ಕ್ಯುಮುಲಸ್ ಮೋಡಗಳು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೃತಿಯು ದಿಗಂತದ ಕಡೆಗೆ ಬಿಳಿಯಾಗುವ ಮಿಶ್ರ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಇತರರಲ್ಲಿ ಅವು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರು ಮೊಟ್ಟೆಯಿಡುವ ಬದಲು ತೆಳುವಾದ ಆದರೆ ಗೋಚರಿಸುವ ಕುಂಚದ ಹೊಡೆತಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಅವನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಇತರ ಕೈಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗಾಢವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೆನ್ನೇರಳೆ, ಕಂದು ಮತ್ತು ಬೂದು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆಕೃತಿಯ ಮುಖಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಗಳ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಕಪ್ಪು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೆನ್ ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು "ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಯ ಕಲೆ; ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಾತಾವರಣದ ಪರಿಣಾಮಗಳು; ಹೇರಳವಾದ, ಸಮೃದ್ಧವಾದ ರಚನೆಯ ವಿವರಗಳು; ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕರಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಆ ಕ್ಷಣದ ಪ್ರಬಲ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ ". ಪುಸ್ತಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು, ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್, ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಶಿಲುಬೆಗೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯು ಮಾಸ್ಟರ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಫೋಲಿಯೋ 14ವಿ ಗೋಥಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಭಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಗಂಡಿಯ ಮೇರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೋಣೆಯ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ನೋಡುತ್ತದೆ, ತೆರೆದ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಓದುತ್ತದೆ, ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಸಾಕಾರರೂಪದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫೋಲಿಯೋ 43ವಿ ಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ತನು ತನ್ನ ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲೆ, ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಕಾಣುವಂತೆ, ಕಲ್ವರಿಯ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದಾನೆ. ಎರಡರಲ್ಲೂ, ಹಿನ್ನೆಲೆ ದೃಶ್ಯವು ಮುಖ್ಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗುತ್ತದೆ, ಮುಂಭಾಗದ ಚಿತ್ರವು ಕೇವಲ 'ಮುಖ್ಯ ಹಂತ' ಕ್ಕೆ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, 1470 ಮತ್ತು 1480ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಬೆಳಕಿನ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತರುವಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅನುಕರಣಕಾರರನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ವರ್ಣರಚನೆಯು ಹಲವುವೇಳೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿದ್ದು, ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹದಿನೆಂಟು ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಮುಖದ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ದಾಖಲಿತ ಸಮಕಾಲೀನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಬರ್ಗಂಡಿಯ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಮೇರಿಯನ್ನು ಫೋಲಿಯೊ 14ವಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಆಕೆಯನ್ನು ಸೊಗಸಾದ ಯುವ ರಾಜಕುಮಾರಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಗಂಟೆಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ಬೆರಳು ಒಬ್ಸೆಕ್ರೋ ಟೆ ಡೊಮಿನಾ ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಾ ಮಾರಿಯಾ ("ಐ ಬೆಸೀಚ್ ಥೀ, ಹೋಲಿ ಮೇರಿ") ಎಂಬ ಪದಗಳ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪೂಜಿಸುವ ದಾನಿಗಳ ಸಮಕಾಲೀನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಪ್ರಕಾಶಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಾಗಿದೆ. ಮೇರಿ ಒಂದು ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ದೇಶೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಬಹುಶಃ ಖಾಸಗಿ ಚಾಪೆಲ್ ಅಥವಾ ಭಾಷಣಶಾಲೆ, ಹಸಿರು ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವ ಗಂಟೆಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದುತ್ತಾನೆ. ನಿಷ್ಠೆಯ ಸಂಕೇತವಾದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಬಿಳಿ ನಾಯಿ ಅವಳ ತೊಡೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ಅವಳು ಚಿನ್ನದ ಅಥವಾ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕ ಮುಸುಕುಗಳನ್ನು ನೇತುಹಾಕಿರುವ ಉದ್ದವಾದ ಗೋರಂಟಿ ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಗಾಜಿನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾದ ಎರಡು ಮರದ ಹಲಗೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅವಳ ಮುಂದಿರುವ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಮುಸುಕು, ಜಪಮಾಲೆಯ ಮಣಿಗಳು, ಮಾಣಿಕ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿನ್ನದ ಸರಪಳಿ, ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿ ಎರಡು ಕೆಂಪು ಕಾರ್ನೇಷನ್ಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಹೂಬಿಡುವ ಐರಿಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಫಟಿಕ ಹೂದಾನಿ, ಶುದ್ಧತೆಯ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ತೆರೆದ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ "ಚಿತ್ರದೊಳಗಿನ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಅವಳು ಓದುತ್ತಿರುವ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರೇತ ಅಥವಾ ಅಕ್ಷರಶಃ ಮೂರ್ತರೂಪದಂತೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಬರ್ಗಂಡಿಯ ಮೇರಿಯನ್ನು ಸಂತನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ವರ್ಜಿನ್ಗೆ ಭೌತಿಕ ಸಾಮೀಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪವಿತ್ರ ಕುಟುಂಬವು ಗೋಥಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದೆ, ಎತ್ತರದ ಕಮಾನುಗಳುಳ್ಳ ಆಂಬ್ಯುಲೆಟರಿ, ಎತ್ತರದ ಬಲಿಪೀಠದ ಮುಂದೆ, ಅದರ ಮುಂದೆ ಜಾಲರಿ ಮಾದರಿಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಇದೆ. ನಾಲ್ಕು ದೇವತೆಗಳು ಕಾರ್ಪೆಟ್ನ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಚಿನ್ನದ ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಮೂವರು ಆಸ್ಥಾನದ ಹೆಂಗಸರು, ಒಬ್ಬರು ಹೊರಗೆ ನೋಡುತ್ತಾ, ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೈಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಎಡಕ್ಕೆ ಮೊಣಕಾಲೂರಿದ್ದಾರೆ. ಒಬ್ಬರು, ಬಹುಶಃ ಬರ್ಗಂಡಿಯ ಮೇರಿ, ನೀಲಿ ಬ್ರೊಕೇಡ್ ಮತ್ತು ಗೌನ್ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಹೆಂಗಸರು ಆಕೆಯ ಪರಿಚಾರಕರಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊಣಕಾಲೂರಿ ನಿಂತಿರುವ ಪುರುಷ ಆಕೃತಿಯು ಕೆಂಪು ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿ ಧೂಪವನ್ನು ಸುಡುವ ಧೂಪದ್ರವ್ಯವನ್ನು ತೂಗಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಇತರ ಎರಡು ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತರದ ಬಲಿಪೀಠದ ಹಿಂದೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ತೆರೆದ ಕಿಟಕಿಯ ಬಳಕೆಯು ವಾನ್ ಐಕ್ನ ಸಿ. 1435 ತೈಲ-ಆನ್-ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ದಿ ಮಡೊನ್ನಾ ಆಫ್ ಚಾನ್ಸೆಲರ್ ರೋಲಿನ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಜಾಗವನ್ನು ಎರಡು ಪ್ರದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಮುಂಭಾಗದ ಚಿಯರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಒಳಾಂಗಣವು ಆರ್ಕೇಡ್ಗಳ ಮೂಲಕ, ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ವಿಯೆನ್ನಾ ಮಿನಿಯೇಚರ್ನಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನು ಚಿತ್ರಗಳ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ವಿವರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ವಿಸ್ತಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ ಮಡೊನ್ನಾ ಇನ್ ದಿ ಚರ್ಚ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಫಲಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಶಿಲುಬೆಗೆ ನೇತುಹಾಕಲಾದ ಶಿಲುಬೆ ಫೋಲಿಯೊ 43ವಿ, 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಮಕಾಲೀನ ಸನ್ನಿವೇಶದ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಕೆತ್ತಿದ ಕಲ್ಲಿನ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ನೋಡುವ ಬೈಬಲ್ನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗದ ಒಳಾಂಗಣ ದೃಶ್ಯವು ಜನರಿಂದ ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮತ್ತೆ ಒಂದು ಭಾಷಣ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕೆಮಿಸ್ ಬೈಂಡಿಂಗ್, ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಮಣಿಗಳು, ಬ್ರೊಕೇಡ್ ಕುಶನ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಭಕ್ತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಯೋಜನೆಯು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಉತ್ತರದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆ ಕಾಣದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯ ವೈಮಾನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಲಾವಿದನು ಕೇಂದ್ರ ಅಕ್ಷ ಮತ್ತು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಬಿಂದುವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಸೂಸಿ ನ್ಯಾಶ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಮೇರಿ [ಬರ್ಗಂಡಿಯ], ತನ್ನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಈ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಪರಿಕರಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿರುವ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪುಸ್ತಕದ ಸುತ್ತಲೂ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ". ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕನು, ಪುಸ್ತಕದ ಓದುಗನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಹೊರಗಿರುವಂತೆ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರುತ್ತಾನೆ. ಕಿಟಕಿ ಮೀರಿದ ದೃಶ್ಯವು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಸುವ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಆಕಾಶದ ಮುಂದೆ ನೂರಾರು ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆಳ, ಹಿಂಜರಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕನ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ವಿಶಾಲವಾದ ಪನೋರಮಾವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಆಕೃತಿಯ ಅಂತರ ಎಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದರ್ಥ. ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಈಗ ಲಂಡನ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಜೆರಾರ್ಡ್ ಡೇವಿಡ್ನ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್, ಫೋಲಿಯೊ 152ವಿ ದಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟೇಶನ್ ಇನ್ ದಿ ಟೆಂಪಲ್, ಅವರ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಅವರ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಂಜೆಲ್ಬರ್ಟ್ ಆಫ್ ನಸ್ಸೌ ಮತ್ತು "ಟ್ರಿವಲ್ಜಿಯೊ ಅವರ್ಸ್" ನಿಂದ ಆಪಾದಿಸಲಾದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಅತಿರಂಜಿತ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಸಣ್ಣ ದಿಬ್ಬಗಳ ಮೇಲೆ ಈಗಾಗಲೇ ಎರಡು ಶಿಲುಬೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕಳ್ಳರು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತವರ ನಡುವೆ ಇರಿಸಬೇಕಾದ ಮೂರನೇ, ದೊಡ್ಡ ದಿಬ್ಬವಿಲ್ಲ. ಈ ವೈಪರೀತ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ವೀಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ದಾರಿತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನ್ಯಾಶ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ; ವೀಕ್ಷಕರು ಗೋಲ್ಗೋಥಾ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗೋಲ್ಗೋಥಾ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಕಿಟಕಿಯ ಮುಂಭಾಗದ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಏಕೆ ಇಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನ್ಯಾಶ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ-ಮೇರಿ ನಿಜವಾದ ಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಕೂಡ ಕಾಣೆಯಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೇರಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಆಕೆ ಊಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಪುಟದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹೂವುಗಳು, ಕೀಟಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ಗೋಸ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ನ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಕಲಾವಿದನ ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಲೆಮೆಂಟೇಶನ್ ಆಫ್ 1470-75 ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ. ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರ, ಫೋಲಿಯೋ 99ವಿ, ಕ್ರಿಸ್ತ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಕಳ್ಳರನ್ನು ತಮ್ಮ ಶಿಲುಬೆಗಳ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಎತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅವರ ಸುತ್ತ ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನ ದೇಹವು ನೋವಿನಿಂದ ತಿರುಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿವರ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉಸಿರಾಡಲು ಉಸಿರಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವನ ಎದೆಯು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಏರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ದೇಹವು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗುತ್ತದೆ. ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಆತನ ಶಿಲುಬೆಯ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಮೊಣಕಾಲೂರಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ರೆನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಚಿತ್ರವು "ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ತಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ-ತಲೆಯನ್ನು ಗಮನದಿಂದ ತಿರುಗಿಸಿ ಕೂಗುವುದು, ಸನ್ನೆ ಮಾಡುವುದು, ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುವುದು ಅಥವಾ ಕೇಳುವುದು". ಗುರುವಿನ ಇತರ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ವೀಕ್ಷಕರಂತೆ ಹೊರಕ್ಕೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಜೆ. ಪಾಲ್ ಗೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ಶೇಖರಣೆಗೆ ಹಲವಾರು ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪವಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾದ ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಅವರು 1580ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪಡೆದರು; ಅವರು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕಳೆದರು. ಇದು 1619ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿರುವ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯವು c. 1721-27 ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. 1809ರಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಪಡೆಗಳು ಗ್ರಂಥಾಲಯವನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದವು. ವಾಟರ್ಲೂ ಕದನದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ನ ಸೋಲಿನ ನಂತರ ಇದನ್ನು 1815ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಕೋಡೆಕ್ಸ್ ವಿಂಡೋಬೊನೆನ್ಸಿಸ್ 1857 ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬ್ಲೂಸ್ಟೋನ್, ನಟಾಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸ್. ಡಬಲ್ ವಿಷನ್ಃ ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಮೇಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು. ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ಃ ಫೇರ್ಲೀ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1996. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಲಾರ್ನ್. ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನದ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಶಾಲೆಗಳು. ಲಂಡನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1998. ಡಿ ಶ್ರೈವರ್, ಆಂಟೊಯಿನ್. ದಿ ಪ್ರೇಯರ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ದಿ ಬೋಲ್ಡ್. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಃ ಗೆಟ್ಟಿ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 2008. ಫ್ರಿಸೆನ್, ಇಲ್ಸೆ. ಮಧ್ಯಯುಗದಿಂದ ಸೇಂಟ್ ವಿಲ್ಜ್ಫೋರ್ಟಿಸ್ನ ಸ್ತ್ರೀ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳು. ವಾಟರ್ಲೂ, ಆನ್ಃ ವಿಲ್ಫ್ರಿಡ್ ಲಾರಿಯರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2001. ಹ್ಯಾಗನ್, ಮೇರಿ ರೋಸ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಗನ್, ರೈನರ್. ವಿವರವಾದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು. ಬರ್ಲಿನ್ಃ ಟಾಸ್ಚೆನ್, 2010 ಹಲ್ಸ್, ಕ್ಲಾರ್ಕ್. ದಿ ರೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಃ ಲಿಟರೇಚರ್ ಅಂಡ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ರಿನೈಸಾನ್ಸ್. ಚಿಕಾಗೊಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್, 1990. ಇಂಗ್ಲಿಸ್, ಎರಿಕ್. ದಿ ಅವರ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಃ ಕೋಡೆಕ್ಸ್ ವಿಂಡೋಬೊನೆನ್ಸಿಸ್ 1857, ವಿಯೆನ್ನಾ, ಆಸ್ಟೆರಿಚಿಸ್ಚೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಥೆಕ್. ಲಂಡನ್ಃ ಎಚ್. ಮಿಲ್ಲರ್, 1995 ಜೆನ್ನಿ, ಉಲ್ರಿಕ್ & ಥೋಸ್, ಡಾಗ್ಮಾರ್. ದಾಸ್ ಶ್ವಾರ್ಜ್ ಗೆಬೆಟ್ಬಚ್, ಕೋಡೆಕ್ಸ್ 1856 (ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ). ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಆಮ್ ಮೇನ್ಃ ಕೊಮೆಂಟರ್ ಜುರ್ ಫಾಕ್ಸಿಮೈಲ್-ಆಸ್ಗಾಬೆ, 1982. ಕ್ಲೈನರ್, ಫ್ರೆಡ್. ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಅವರ ಆರ್ಟ್ ಥ್ರೂ ದಿ ಏಜ್ಃ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಬರೊಕ್. ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ ಸಿಎಃ ವಾಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2015. ಕ್ರೆನ್, ಥಾಮಸ್. ಜೆ. ಪಾಲ್ ಗೆಟ್ಟಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಃ ಗೆಟ್ಟಿ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 2010. ಕ್ರೆನ್, ಥಾಮಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಕೆಂಡ್ರಿಕ್, ಸ್ಕಾಟ್. ಇಲ್ಯುಮಿನೇಟಿಂಗ್ ದಿ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ಃ ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಮ್ಯಾನುಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಯುರೋಪ್. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಃ ಗೆಟ್ಟಿ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್; ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, 2003. ಮುಲ್ಲರ್, ಮೋನಿಕಾ. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಪುಸ್ತಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳ ಬಳಕೆ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಸ್ಕೋಲರ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2014. ನ್ಯಾಶ್, ಸೂಸಿ. ಉತ್ತರ ನವೋದಯ ಕಲೆ. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2008. ಖಂಡಿತ, ಒಟ್ಟೊ. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿ". ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಫಾರ್ ಕಾನೊಯಿಸರ್ಸ್, ಸಂಪುಟ 85, ನಂ. 501, 1944 ಪೆನ್ಕೆತ್, ಸಾಂಡ್ರಾ. ವುಮೆನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಬುಕ್ಃ ಅಸೆಸ್ಸಿಂಗ್ ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಎವಿಡೆನ್ಸ್ (ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಮಿಡಿವಲ್ ಕಲ್ಚರ್). ಟೊರೊಂಟೊಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಟೊರೊಂಟೊ ಪ್ರೆಸ್, 1997. ಟೇಲರ್, ಜೇನ್. ವುಮೆನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಬುಕ್ಃ ಅಸೆಸ್ಸಿಂಗ್ ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಎವಿಡೆನ್ಸ್. ಟೊರೊಂಟೊಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಟೊರೊಂಟೊ ಪ್ರೆಸ್, 1997. ವ್ಯಾನ್ ಬ್ಯೂರೆನ್, ಅನ್ನಿ. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಕೊಲೀಗ್ಸ್ಃ ದಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಆಫ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಅಂಡ್ ಕ್ವಶ್ಚನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಥಡ್". 38ನೇ ಇಸವಿಯಲ್ಲಿ. ಬಿಡಿ., ಎಚ್. 3/4,1975 ವಾಲ್ಥರ್, ಇಂಗೋ. ಕೋಡಿಸ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಸ್. ಬರ್ಲಿನ್ಃ ಟಾಸ್ಚೆನ್ ವೆರ್ಲಾಗ್, 2001. ವುಡ್ಸ್, ಕಿಮ್. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದು. ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2007. ಮೇರಿ ಆಫ್ ಬರ್ಗಂಡಿಯ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಗಂಟೆಗಳ ಕಪ್ಪು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು