The Great Day of Girona
ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ, ಮೂಲತಃ ಎಲ್ ಗ್ರ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾ ಡಿ ಗಿರೋನಾ, ರಾಮನ್ ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ (4,96 × 10.82 ಮೀ), ಇದು 1809 ರಲ್ಲಿ ಗಿರೋನಾದ ಮೂರನೇ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚರ ಮೇಲೆ ಗಿರೋನಾದ ರಕ್ಷಕರ ಪ್ರಮುಖ ವಿಜಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. 1864 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಇದು ಕೆಟಲಾನ್ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಸದೃಶ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಸೃಷ್ಟಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು 10 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬಹುತೇಕ ನಾಶವಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಆರ್ಟ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಟಲುನ್ಯಾ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಕ್ಯಾಟಲಾನ್ ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡದ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿರುವ ಗಿರೋನಾದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯ ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಮಂಡಳಿಯು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಮರಿಯಾ ಫಾರ್ಚೂನಿಯ ಟೆಟುವಾನ್ ಕದನದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. 1938ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಲಾವು ಡೆ ಲೆಸ್ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆ) ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಾನಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು, ಕೆಲಸವನ್ನು ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಆರ್ಟ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಟಲುನ್ಯಾ (ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ) ಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ನಿಕ್ಷೇಪದ ಎಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 2009 ಮತ್ತು 2010 ರ ನಡುವೆ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ವೀರರ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಘಟನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಇತಿಹಾಸ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಎಸ್ಕೋಲಾ ಡೆ ಲಾ ಲೊಟ್ಜಾದಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರೂ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ನೇರವಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷಿಯೋ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್) ನಂತಹ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವುದು. ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿವೆ. 1667ರಲ್ಲಿ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರರಾದ ಆಂಡ್ರೆ ಫೆಲಿಬಿಯನ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಿದರು. ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ 1858ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಎಸ್ಟುಡಿ ಡೆಲ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್ (ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಧ್ಯಯನ) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅವರ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಮೂರನೇ ದರ್ಜೆಯ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಹೊರಗೆ "ಲ 'ಅಲ್ಟಿಮ್ ಡಿಯಾ ಡಿ ನುಮಾನ್ಸಿಯಾ" ("ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ನುಮಾಂಟಿಯಾ") ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ರಾಜ್ಯವು 3,000 ಪೆಸೆಟಾಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿ ಪ್ರಾಡೋ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ನೀಡಿತು. 1860 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷಿಯೋ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಗುಯೆರಾ ಡೆಲ್ ಫ್ರ್ಯಾನ್ಸಸ್ (ಪೆನಿನ್ಸುಲರ್ ವಾರ್) ಮತ್ತು ಗಿರೋನಾ ಮುತ್ತಿಗೆಯಂತಹ ವಿಷಯಗಳ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಎಲ್ ಸೊಮಾಟೆಂಟ್ ಡೆಲ್ ಬ್ರುಚ್, ಲಾ ಕಂಪನಿ ಡಿ ಸಾಂತಾ ಬಾರ್ಬರಾ (ದಿ ಕಂಪನಿ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಬಾರ್ಬರಾ), ಲೆಸ್ ಹೀರೊನೆಸ್ ಡಿ ಗಿರೋನಾ (ದಿ ಹೀರೊಯಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ) ಮತ್ತು ಅವನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಎಲ್ ಗ್ರ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾ ಡಿ ಗಿರೋನಾ (ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ) ಮುಂತಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಗಿರೋನಾದ ಮಹಾನ್ ದಿನವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಉತ್ಪಾದನಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಹಲವಾರು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಬಹುಶಃ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಮಂಡಳಿಯಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಮರಿಯಾ ಫಾರ್ಚೂನಿಯ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಟೆಟುವಾನ್ಗೆ ಪೈಪೋಟಿ ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಆಯಾಮಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿವೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಯೋಜನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ "ಕ್ಯಾಸಿನೊ ಡಿ ಸ್ಯಾಂಟ್ಸ್" ಎಂಬ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಈ ಆವರಣವು ಸ್ಯಾಂಟ್ಸ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಎತ್ತರದ ಬೀದಿಯ ಕಟ್ಟಡ ಸಂಖ್ಯೆ 300ರಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಇದು 1882ರ ಕೆಲಸದ ದಾಖಲಾತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ವಿಳಾಸವಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ರಕ್ಷಾಕವಚಗಳು, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ತಂದನು. ಅವರು ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರು ಗಿರೋನಾಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ನಗರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಡಿದ ನೂರಾರು ಉಳಿದಿರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಈ ಕೆಲವು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಇತರವುಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಆರ್ಟ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಟಲುನ್ಯಾ (ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ) ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಗಿರೋನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು 1859 ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದವು, ಇದನ್ನು 1859 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 14 ರಂದು ಗಿರೋನಾದಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪತ್ರವು ದೃಢಪಡಿಸಿದೆ. ಈ ಪತ್ರವು ಧ್ವಜಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುವ ಇತರ ವಿವರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾವಿದನು ಕೋರಿದ ಮಾಹಿತಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು; ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿರಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದನು. ಆತ 1864ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದ ಕಾರಣ, ಆ ವರ್ಷದ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸುವುದು ಆತನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಈ ತುಣುಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಹಿ ಹಾಕಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮಾರ್ಟ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರು ಗಿರೋನಾ ಮುತ್ತಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧನಾ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದರು-ಹಿರೊಯಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ, ಇದನ್ನು 1868 ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ಸೋಸಿಡಾಡ್ ಪ್ಯಾರಾ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಸಿಯನ್ಸ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ) ಮತ್ತು ದಿ ಕಂಪನಿ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಬಾರ್ಬರಾ, ಇದನ್ನು 1891 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಪಲಾವು ಡೆ ಲೆಸ್ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್) ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರು ಪಾವ್ ಬೊರೆಲ್ಗೆ ನೀಡಬೇಕಾದ 20,000 ಪೆಸೆಟಾಗಳ ಸಾಲವನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದಾಖಲೆಗಳು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಿಗೆ ಸಾಲವನ್ನು ತೀರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಬೋರೆಲ್ ಆ ಕೆಲಸದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. 1894ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಬೋರೆಲ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಇತರ 14 ಜನರಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಡಿವುಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಒಂದು ಲೇಖನವು ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ತರುವಾಯ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ಗೆ 15,000 ಪೆಸೆಟಾಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಯ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದಿ ಡಿಫೆಂಡರ್ಸ್ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮೂಲವು ಕರ್ನಲ್ ಬ್ಲಾಸ್ ಡಿ ಫೋರ್ನಸ್ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಅವರು 1809ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 19ರ ಘಟನೆಗಳನ್ನು (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 1,000ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ್ದರು) "ಗಿರೋನಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ದಿನ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ದಿ ಡಿಫೆಂಡರ್ಸ್ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ ಮತ್ತು ದಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ ಎಂದೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿ 1894 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಉತ್ಸಾಹಿ ಜೋನ್ ನೆಪೋಮುಸೆ ಫಾಂಟ್ ಐ ಸಾಂಗ್ರಾ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ನಗರ ಮಂಡಳಿಗೆ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1898 ರಲ್ಲಿ ಮೃತ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಕ್ವೀನ್ ರೀಜೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ (ಮ್ಯೂಸಿಯು ಮುನಿನ್ಸಿಪಾಲ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಲೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡಿ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ) ಠೇವಣಿ ಇಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ (ಮ್ಯೂಸಿಯು ಡಿ 'ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡೆಕೊರೇಟಿವ್ಸ್ ಐ ಆರ್ಕಿಯೋಲಾಜಿಕ್) ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 1904 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈ ಕೆಲಸವು ಇನ್ನೂ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಕೆಲಸವು ಕಾಣದೇ ಉಳಿದಿದೆಯೇ ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲು ಫಾಂಟ್ ಐ ಸಾಂಗ್ರಾವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ("ಸಿ ಪರ್ ಮಂಕಾ ಡಿ ಲೋಕಲ್ ನೋ ಪಾಟ್ ಸೆರ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಾಡಾ"). ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಾರ್ಲೆಸ್ ಬೋಫರಲ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ 1905 ರಲ್ಲಿ, ಫಾಂಟ್ ಐ ಸಾಂಗ್ರಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನಃ ಪಡೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದರ ಆಯಾಮಗಳಿಂದಾಗಿ, ಕಾರ್ಡಡೇವ್, ಸಿಎ ಎನ್ 'ಎರೆಸ್ ವ್ಯಾಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಸ್ತಿಯ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಅದನ್ನು ನೇತುಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ (38 ರೋಂಡಾ ಡಿ ಸ್ಯಾಂಟ್ ಪೆರೆ) ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ ಕಾರ್ಡಡೇಯುನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರವಾಸಿ ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಫಾಂಟ್ ಐ ಸಾಗ್ರಾ ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಬಂದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೋರಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಕೆಲವು ಸಮಾಲೋಚನೆಗಳ ನಂತರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು 18 ಜೂನ್ 1929 ರಂದು ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತರುವಾಯ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಣಿ ರೀಜೆಂಟ್ನ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಇಡಲಾಯಿತು. 1934ರಲ್ಲಿ ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಯನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅರಮನೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾದಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಅಳತೆಗಳ ಕೃತಿಗಳು ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದವು. 1938 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಸಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮ್ಮೇಳನಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾಜಿನ ಕಟ್ಟಡವು ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಗೆ ಬಲಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದರ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು. ಈ ವಿನಾಶವು ಐದು ಮೀಟರ್ಗಳಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಬಿರುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಯುದ್ಧವು ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಗಾತ್ರದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವವರೆಗೆ, ಅದನ್ನು ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು 2009ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಯುದ್ಧದ ದ್ವಿಶತಮಾನೋತ್ಸವ ಮತ್ತು 1809ರ ಗಿರೋನಾ ಮುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು, ಗಿರೋನಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಮರಿಯಾ ಲ್ಲುಯಿಸಾ ಫ್ಯಾಕ್ಸ್ಡಾಸ್ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಗಿರೋನಾದ ಮಹಾ ದಿನವನ್ನು ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಯಿಂದ ಸಾಲದ ಮೇಲೆ ವಿನಂತಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲು ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಯೋಜನೆಯು ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ, ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾ ಸರ್ಕಾರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಇಲಾಖೆ ಮತ್ತು ಗಿರೋನಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ನಡುವಿನ ಜಂಟಿ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಕೈಕ್ಸಾ ಗಿರೋನಾ ಪ್ರತಿಷ್ಠಾನವು ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿತ್ತು. ಈ ಹಂತದವರೆಗೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಎಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಯ ಮೀಸಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು, 1998 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈ ತುಣುಕನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಆಂತರಿಕ ಮೀಸಲುಗಳ ನಡುವೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. 2009ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 14ರಂದು, ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಮತ್ತು ಸೆಂಟರ್ ಡಿ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಡಿ ಬೆನ್ಸ್ ಮೊಬಲ್ಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಟಲುನ್ಯಾ (ಸಿ. ಆರ್. ಬಿ. ಎಂ. ಸಿ.) ಯ ತಜ್ಞರ ತಂಡವು, ಮಿರಿಯಾ ಮೆಸ್ಟ್ರೆ, ಮಿರಿಯಾ ಪೆಡ್ರಾಗೋಸಾ ಮತ್ತು ಮೈಟ್ ಟೋಮೆ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅರಮನೆಯ ಓವಲ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪರಿಶೀಲನೆಗಾಗಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಹೊರತರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮೂರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ, ವ್ಯಾಲ್ಡೋರಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿ. ಆರ್. ಬಿ. ಎಂ. ಸಿ. ಗೆ ರವಾನೆಗಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಈ ತುಣುಕಿನ ಆರ್ಗನೋಲೆಪ್ಟಿಕ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದ ಅಧ್ಯಯನ, ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ಥೂಲದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವಿಧ ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ನೇರಳಾತೀತ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸಿಲ್ಯೂಮಿನೇಷನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ. ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮೀಸಲು ಮತ್ತು ಅದೇ ಅವಧಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶೋಧನೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲಸದ ದೊಡ್ಡ ಆಯಾಮಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಾಗಿದ್ದ ರೀಲೈನಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಾರ್ನಿಶಿಂಗ್ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪುನಸ್ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದಾಗಿ ಕೆಟಲಾನ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು (1938 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಹಾನಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು) ಉಲ್ಲೇಖಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ಭೌತ ರಾಸಾಯನಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರೈಮರ್, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ವಾರ್ನಿಷ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಸ್ಪಿನ್ನಿಂಗ್ (ಎಲ್ ಸೆಂಟರ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಡಿ ಫಿಲಾಟುರಾ) ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಯೋಜನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಕೆಲಸವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ವರದಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಮಾನದಂಡದ ಪ್ರಕಾರ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ತಂಡವು ತುಣುಕಿನ ದೊಡ್ಡ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಪುನಶ್ಚೇತನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹಿಮ್ಮುಖ ಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಪದರವನ್ನು ಬಿಳಿ ಎಲ್ಇಡಿ ಬೇರಿಯಂ ಸಲ್ಫೇಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲ್ಸಿಯಂ ಕಾರ್ಬೋನೇಟ್ನ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ಸೂಚಿಸಿವೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಬಟ್ಟೆಯು ಸುಮಾರು ಉದ್ದವಾದ ದೊಡ್ಡ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಸ್ಟರ್ಜನ್ ಅಂಟು ಮತ್ತು ಗೋಧಿ ಪಿಷ್ಟದ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ದಾರದಿಂದ ಎಳೆದು ಹೊಲಿಯಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮುಖವನ್ನು ಎರಡು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲಾಯಿತುಃ ಮೊದಲನೆಯದು ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದ ಧೂಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಎರಡನೆಯದು ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಕೊಳೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಜೆಲ್ ದ್ರಾವಣವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಯಾವುದೇ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ನಷ್ಟವನ್ನು ನಂತರ ನೆಲದ ಕ್ಯಾಲ್ಸೈಟ್ ("ಬ್ಲಾಂಕ್ ಡಿ ಎಸ್ಪನ್ಯಾ" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಮೊಲದ ಚರ್ಮದ ಅಂಟುಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಪುಟ್ಟಿ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕನಿಷ್ಠ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಮಾನದಂಡಗಳ ಅನ್ವಯ ಮತ್ತು ನವೀನ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾದ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣ ಯೋಜನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ಪೇನ್ನಾದ್ಯಂತ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ಕಾರ್ಯದ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ. ಗಿರೋನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು 14 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2010 ರಂದು ಗಿರೋನಾದ ಸಾಂತಾ ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಹಳೆಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಜೋಸೆಪ್ ಇರ್ಲಾ ಆಡಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ವ್ಯಾಲ್ಡೋರಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಕೇಂದ್ರದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಟ್ರಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವವರು ಮತ್ತು ಇತರ ವೃತ್ತಿಪರರ ತಂಡದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಎಂಟು ನಿರ್ವಾಹಕರ ತಂಡವು ಇಳಿಸಿತು. ಸರಿಯಾದ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಅನುಕೂಲವಾಗುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಲೋಹದ ರಚನೆಯನ್ನು (ಮರದ ಪ್ರೊಫೈಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಬಲ್-ರೈಲ್ಡ್ ಆನೋಡೈಸ್ಡ್ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಫ್ರೇಮ್) ರಚಿಸಲು ಚಾಸ್ಸಿಟೆಕ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಗಿರೋನಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹೊಸ ಪರಿಸರದ ಹವಾಮಾನ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅದರ ಬೆಳಕಿನ ಮಟ್ಟವು 150-200 ಲಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೀರದಂತೆ ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 14 ಮತ್ತು 16ರ ನಡುವೆ. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ರಚನೆಯಿಂದ ನೇತುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ಘಾಟನೆಯು 2010ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23ರಂದು ನಡೆಯಿತು. 2012ರಲ್ಲಿ, ಗೂಗಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್, ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ತಮ್ಮ ಆನ್ಲೈನ್ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ನ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ 446x1082 ಸೆಂ. ಮೀ. ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಫಾರ್ಚುನಿ (300x972 ಸೆಂ. ಮೀ.) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಬರೆದ ಗುರ್ನಿಕಾದ ಟೆಟುವಾನ್ ಕದನಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಂದೇ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಬಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಲಿಗೆಗಳ ಬಳಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ತೂಗುತ್ತದೆ. ಇದು ದೋಣಿ ಹಾಯಿಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಬಟ್ಟೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಜವಳಿ ತಜ್ಞರು ನಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದನು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮಾರೆಸ್ಮೆ ಅಥವಾ ಪೊಬ್ಲೆನೌದಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು ಎಂದು ಇತರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಕೃತಿಯು 1809ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 19ರಂದು, ದ್ವೀಪಕಲ್ಪದ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೇನೆಯು ಗಿರೋನಾ ನಗರವನ್ನು 7 ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಜನರಲ್ ಅಲ್ವಾರೆಜ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೊ ಅವರ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಈ ದಾಳಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಾಯಿತು. ದೃಶ್ಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಘಟನೆಗಳ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಗಿರೋನಾದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಗೋಪುರಗಳು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ನ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ನಗರದ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಿರೊನೆಲ್ಲಾ ಗೋಪುರ ವಲಯವು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಗಿರೋನಾ ನಗರದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಮುತ್ತಿಗೆಯ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಯುದ್ಧಗಳು ನಡೆದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮಾರ್ಟ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರು ಲಾ ಕ್ಯಾಸರ್ನಾ ಡೆಲ್ಸ್ ಅಲೆಮಾನಿಸ್ (ಜರ್ಮನ್ನರ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿ) ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೌರ್ಬೆಟ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ (ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಚಳುವಳಿ) ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಹೊರೇಸ್ ವೆರ್ನೆಸ್ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಮೂಹವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ವೆರ್ನೆಟ್, ಇಂಗ್ರೆಸ್, ಡೆಲಾಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಡೆಕಾಂಪ್ಸ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು 1855 ರ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಕೆಲಸದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಂಜಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಮರೆಯಾಗುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪಿರಮಿಡ್ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಚಿತ್ರದ ಸಮತಲದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲಿ ತುದಿ ಇದೆ. ಪಿರಮಿಡ್ನ ಎಡಭಾಗವು ಭದ್ರವಾದ ರಕ್ಷಕರಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಜಾಗವನ್ನು ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸುವ ಒಂದು ರೇಖೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಮಧ್ಯದ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳತ್ತ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ನಗರದ ರಕ್ಷಕರ ಕೊನೆಯ ಸಾಲು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಜನರಲ್ ಅಲ್ವಾರೆಜ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೋ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು 1812ರ ವರ್ನೆಟ್ನ ಸೊಮೊಸಿಯೆರಾ ಕದನವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪರ್ವತವು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಯಗೊಂಡ ಮುಂಭಾಗದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾದ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ ಯುದ್ಧದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಗಾಯಗೊಂಡವರು ಮತ್ತು ಸತ್ತವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಗರಿಷ್ಠ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ರಚನೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಜನರಲ್ನ ಆಕೃತಿಯ ಕೆಳಗಿರುವ ಒಂದು ಆಕೃತಿಯು, ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಯಾದ ದಿ ಕಂಪನಿ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಬಾರ್ಬರಾದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾಯಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಧಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಲೂಪ್ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಿದ ಕೆಂಪು ರಿಬ್ಬನ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ಸಹಾಯಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹಿಳಾ ಸಹಾಯ-ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು-ಕೆಲವರು ಗಾಯಗೊಂಡವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಪಾನೀಯಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುತ್ತಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳು ಎಷ್ಟು ಮಸುಕಾಗಿವೆಯೆಂದರೆ ಅವು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು 1898 ರಲ್ಲಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಿಧನರಾದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 8 ಜೂನ್ 2011 ರಿಂದ, ಗಿರೋನಾದ ಇತಿಹಾಸ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಮತ್ತು ಅನುವಾದದ ನಂತರ, "ರಾಮನ್ ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ. ಗಿರೋನಾದ ಮಹಾನ್ ದಿನ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು 2010ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23ರಿಂದ 2011ರ ಮೇ 29ರವರೆಗೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಎಂ. ಎನ್. ಎ. ಸಿ. ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಗಿರೋನಾ ಆಯೋಜಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಗಿರೋನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದ ತಜ್ಞರಾದ ಮರಿಯಾ ಲ್ಲುಯಿಸಾ ಫ್ಯಾಕ್ಸ್ಡಾಸ್ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ದೇಶವು ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಗಿರೋನಾದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತುಃ ಜೋಸೆಪ್ ಇರ್ಲಾ ಆಡಿಟೋರಿಯಂಃ ಗಿರೋನಾ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆಃ ಗಿರೋನಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಪ್ಲೀನರಿ ಹಾಲ್ಃ 'ಹೀರೊಯಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ' ದ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳ, ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಗಿರೋನಾ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಃ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ ಇತರ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಗಿರೋನಾ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಥೀಮ್ನ ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ; ಗಿರೋನಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಗಿರೋನಾ 1809 ರ ಮುತ್ತಿಗೆ ಅಥವಾ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಸೆಸರ್ ಅಲ್ವಾರೆಜ್ ಡುಮೊಂಟ್ (ಪೋರ್ಚುಗಲ್ 1866-ಮಲಗಾ 1945), ಕಲಾವಿದ 1890 ರಲ್ಲಿ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಈ ಕೃತಿಯು ಮಾರ್ಟಿ ಅಲ್ಸಿನಾ ಅವರ ಕೃತಿಯಾದ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾದ ಅದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಇದು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನ ಪ್ರಾಡೊ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಗಿರೋನಾದಲ್ಲಿನ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಸರೆಂಡರ್ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ, 1809 (ರೋಮ್, 1884) ಅನ್ನು ಲಾರೆ ಬರ್ರೌ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಗೂಗಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕಲ್ಚರ್ ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಗ್ರ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾ ಡಿ ಗಿರೋನಾ ಜನರಲಿಟಾಟ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಟಲುನ್ಯಾ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಗಿರೋನಾ 1864 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಗಿರೋನಾ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾ ವಾರ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಆರ್ಟ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಟಲುನ್ಯಾದಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು