Peter Plagens
ಪೀಟರ್ ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ (ಜನನ 1941) ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿರುವ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರ. ಅವರು ಆರ್ಟ್ಫೋರಮ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಸ್ವೀಕ್ (ಹಿರಿಯ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, 1989-2003) ಗೆ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ, ಐದು ದಶಕಗಳ ಉದ್ದದ ಅಮೂರ್ತ ಔಪಚಾರಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೂರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಬ್ರೂಸ್ ನೌಮನ್ಃ ದಿ ಟ್ರೂ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (2014), ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಬ್ಲೂಸ್ಃ ಆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಕ್ರಿಟಿಸಿಸಮ್ (1986) ಮತ್ತು ಸನ್ಶೈನ್ ಮ್ಯೂಸ್ಃ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಆನ್ ದಿ ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್, 1945-70 (1974), ಮತ್ತು ಎರಡು ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ (2008) ಮತ್ತು ಟೈಮ್ ಫಾರ್ ರೋಬೋ (1999). ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ (ಜಾನ್ ಸೈಮನ್ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್) ಮತ್ತು ಅವರ ಬರವಣಿಗೆ (ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್) ಎರಡಕ್ಕೂ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಫೆಲೋಶಿಪ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಲ್ಎಸಿಎಂಎ), ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಪಿಎಸ್ 1 ನಲ್ಲಿನ ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಿರ್ಷ್ಹಾರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 2004ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಸಿ. ಫಿಶರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅವರ 30 ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಯಾಣದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿ ಆಯೋಜಿಸಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ಕಲೆಯು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೃಶ್ಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು-ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ-ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ನೇರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಜೋನಾ, ಲೂಯಿಸ್ ಎ. "ಆಫ್ಟರ್ವರ್ಡ್", ಪೀಟರ್ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ಃ ಆನ್ ಇಂಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಃ ಫಿಶರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಸದರ್ನ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, 2004, ಪುಟ 27. ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಅವರ ಬೈಲೈನ್ಗಳ ಗೋಚರತೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ-ಜೆರ್ರಿ. ವಿಮರ್ಶೆ, ಪೀಟರ್ ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ, ಮಾರ್ಚ್ 4,2018. ಜನವರಿ 18,2018 ರಂದು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೇವಿಡ್ ಪ್ಯಾಗೆಲ್ ಅವರು ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಎತ್ತರದ ಹಾರಾಟದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಿಚಿತ್ರತೆಯ ಸಮ್ಮಿಳನ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಬೌದ್ಧಿಕ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ನಿಂದನೆ ಮತ್ತು ಅನೈತಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಅವರು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ನ 2018ರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ರಾಬರ್ಟಾ ಸ್ಮಿತ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ವಿಭಿನ್ನ ಔಪಚಾರಿಕ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರಗಳ ಕಣ್ಣನ್ನು ಕೆರಳಿಸುವ ಸ್ಯಾಂಡ್ವಿಚ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಒಂದು ದಶಕದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಪ್ರಯೋಗದ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಗೆದ್ದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ 1941ರಲ್ಲಿ ಓಹಿಯೋದ ಡೇಟನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಅವರು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ (ಬಿಎಫ್ಎ, 1962) ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಡೈಲಿ ಟ್ರೋಜನ್ಗಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಫ್ಮನ್, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಡೈಬೆನ್ಕಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಮರ್ ಬಿಸ್ಚೋಫ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿ ಅವರು ಯು. ಎಸ್. ಸಿ. ಯ ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ತೊರೆದರು, ಇದು ಅವರನ್ನು ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ (ಎಂ. ಎಫ್. ಎ, 1964) ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಬೋಧಕರೊಂದಿಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪದವಿ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1965 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಲಾಂಗ್ ಬೀಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು; ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಅವರು ಆರ್ಟ್ಫೋರಮ್ ಸಂಪಾದಕ ಫಿಲ್ ಲೈಡರ್ ಅವರನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು-ಪ್ರತಿ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಐದು ಡಾಲರ್-ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಲು. 1966ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬೋಧನಾ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, 1969ರವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಅವರು ನಾರ್ಥ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರು 1978 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಬರ್ಕ್ಲಿ (1972), ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ (1978-80), ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ (1980-4), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ವಾಲ್ಟರ್ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯೆಲ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 3,000 ಚದರ ಅಡಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪಸಾಡೆನಾದ ಅದೇ ಬ್ಲಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಬ್ರೂಸ್ ನೌಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು; 1975 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನೌಮನ್ ಅವರ ಕಿರುಚಿತ್ರ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಕಲಾವಿದ ಎಂದರೇನು? ಪೀಟರ್ ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರ 'ಬ್ರೂಸ್ ನೌಮನ್' ಇಲ್ಯುಮಿನೇಟ್ಸ್ ', "ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಜೂನ್ 7,2014. ಜನವರಿ 21,2018 ರಂದು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ 1967ರಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು 1971ರ ಎಲ್. ಎ. ಸಿ. ಎಂ. ಎ. ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ "24 ಯಂಗ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್" ಮತ್ತು 1972ರ ವಿಟ್ನಿ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರು 1975 ರಿಂದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಜಾನ್ ಬಾಮ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ (1977-1992) ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೋದ ಜಾನ್ ಸಿಸೆರೊ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ (1986-98) ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಜಾನ್ ಬಾಮ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿ, ದಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್, ನವೆಂಬರ್ 18,1977.Bucholz, ಬಾರ್ಬರಾ. "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಪೀಟರ್ ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್", ಚಿಕಾಗೊ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್, ಮೇ 1,1998. ಜನವರಿ 18,2018 ರಂದು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಯುಎಸ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ 2004 ರ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಾಲೇಜ್ ಚಿಕಾಗೊ ಮತ್ತು ಟಾಮ್ನ ಬಟ್ಲರ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶೆ, ಸಂವಾದ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್-ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1996. ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಲಾರೀ ಫೆಂಡ್ರಿಚ್ ಅವರನ್ನು 1981ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು 1985 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ನಗರದ ಹೊರಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತದ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೇವ್ ಹಿಕಿ, ಇತರರಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು "ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಅಮೂರ್ತ ಔಪಚಾರಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಫ್ಯಾಷನ್ ಅನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ವಾಕ್ಯರಚನೆ, ಔಪಚಾರಿಕ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಅಸಮಂಜಸತೆ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಆಲಿಂಗನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬೇರೂರಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಠಿಣವಾದ ರೇಖಾಗಣಿತ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲ, ಗೆಸ್ಚರಲ್ ಅಮೂರ್ತತೆ, "ಸಂತೋಷದ ಅಪಘಾತ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ತಿದ್ದುಪಡಿ", ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಮೂರ್ಖತನ. ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರ 2004 ರ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ "ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಅಸಮರ್ಥತೆ" ಯ ಮೊಂಡುತನದ ಅಮೂರ್ತ ಕೃತಿಯ "ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಚಾಪ" ವನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದೆ ಎಂದು ಡೇವಿಡ್ ಪ್ಯಾಗೆಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರು ಸುಧಾರಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೈಫಲ್ಯದ ಅಂಚಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಕಾರ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಅನೇಕವೇಳೆ ನಿಗೂಢ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವರ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವರು ಕೊಲಾಜ್ಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ನ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಕಾಗದವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್ಟ್, 1970-1999 ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯು ಏಕ, ದೃಢವಾದ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು-ತುಂಡುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ ವೃತ್ತಗಳು, ವಜ್ರಗಳು, ಟ್ರಾಪೆಜೋಯಿಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ತೆಳುವಾದ ಅಕ್ಷರ "ಸಿ" ನಂತಹ ಉಂಗುರಗಳು-ಇದನ್ನು ಅವರು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕೆಂಪು-ಕಿತ್ತಳೆ ಅಥವಾ ಕೆನೆ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದರು, ಅದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿಯಮಿತ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬಣ್ಣದ ಮೃದುವಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ಲೆವೆಲ್ಯಾಂಡ್ ಡಿಫಾಲ್ಟ್ಸ್ ಆನ್ ಇಟ್ಸ್ ಡೆಟ್ಸ್ (1979) ಅಥವಾ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ (1980) ನಂತಹ ಕನಿಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳು, ಸಮತೋಲನದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಮತ್ತು ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರತೆ ಮತ್ತು ಘರ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮಾಪನಾಂಕ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ವೀಲ್ಸ್ ಆಫ್ ವಂಡರ್ (1985) ಮತ್ತು ವೆಡ್ಜ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್ (1987) ನಂತಹ 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಕೋನೀಯ, ವಿಲಕ್ಷಣ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೇಲ್ಮೈ ವ್ಯತ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಹೊಸ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಗ್ರೇಸ್ ಗ್ಲೂಕ್ನಂತಹ ವಿಮರ್ಶಕರು "ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸಮತೋಲನ ಕ್ರಿಯೆಗಳು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಮೈ ಫಾದರ್ ವರ್ಕ್ಡ್ ಇನ್ ಅಡ್ವರ್ಟೈಸಿಂಗ್" (1986) ಎಂಬ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಅಂಚುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಮಸುಕಾದ, ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ-ರೀತಿಯ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂಟಿಸಿದರು. 1989 ರಿಂದ 2000 ರವರೆಗೆ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ನ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು ವಸ್ತುಗಳ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮಿಶ್ರಣ, ಗುರುತು ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್. "ಪೀಟರ್ ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್", ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಜನವರಿ 3,1997. ಜನವರಿ 18,2018 ರಂದು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಬೆಂಟನ್ ವೇ ಮತ್ತು ಸನ್ಸೆಟ್, ಎಲ್ಎ, 6/28/55,1:40 ಪಿಎಂ (1989) ಮತ್ತು ಲರ್ನಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಟ್ರ್ಯಾಜಿಕ್ ನ್ಯೂಸ್ (1996) ನಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಹನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆ, ಮುಕ್ತ-ರೂಪದ ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಮೈಕೆಲ್ ಕಿಮ್ಮೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ಅರ್ಶಿಲ್ ಗಾರ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ Diebenkorn.Dickensheets, ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ "ಲೂಪಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. "ಪೀಟರ್ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್", ಆರ್ಟ್ನ್ಯೂಸ್, ಮಾರ್ಚ್ 2001. ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಸ್ಲೇಟ್-ಬೂದು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಣ್ಣ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ, ಅಸಮಂಜಸವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆದವು, ಇದನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು "ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿದರು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಆರ್ಟ್, 2000-2000 ಮತ್ತು 2003ರ ನಡುವೆ, ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಹೆಸರಿಡದ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರುಃ ಒಂದು ಬೂದು ಅಥವಾ ಖಾಕಿ ಬಣ್ಣದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ದ್ರವ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ, ಕಪ್ಪು ಅಥವಾ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಜಾರ್ರಿಂಗ್, ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಅಂಚಿನ ಆಯತಗಳ ಸಂರಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ನಂತರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉಪವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ವಿತರಿಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಸಮತಟ್ಟಾದ, ಅನಿಯಮಿತ, ಹತ್ತಿರದ ಫ್ಲೋರೊಸೆಂಟ್ ಬಣ್ಣದ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಗೆಸ್ಚರಲ್ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಗುರುತುಗಳ ತಟಸ್ಥ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. 2010ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು, ಅಸಂಬದ್ಧ ಶೈಲಿಗಳು, ಔಪಚಾರಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಅನ್ವಯದ ಸಹ-ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ "ಜೋಂಟಿ, ನಿಪುಣವಾದ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳು" ಅಥವಾ ಬಿಸಿಯಾದ, "ನಿಕಟ ಪ್ರವಚನಗಳು" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗಾಗಿ ಗಳಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಐಡೆಸ್ ಆಫ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಅಥವಾ ಎ ಲಿಟರರಿ ಸೆನ್ಸಿಬಿಲಿಟಿ, ಎರಡೂ 2017) ಮತ್ತು ಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ಕೃತಿಗಳು ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿವೆಃ ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಕಿತ್ತಳೆ, ಗುಲಾಬಿ, ಲ್ಯಾವೆಂಡರ್-ಬೂದು ಅಥವಾ ಅಕ್ವಾದ ದೊಡ್ಡ, ಅನಿಯಮಿತ ಅಂಚಿನ ವಿಸ್ತಾರದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಅಳಿಸಿಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ಕ್ವಿಗ್ಲ್ಗಳು, ಲೂಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಡಿಲವಾದ ಗ್ರಿಡ್ಗಳ ಗೆಸ್ಚರಲ್, ಸುಧಾರಿತ ಕ್ಷೇತ್ರ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಗಳು ಆರು ಅಥವಾ ಏಳು ಚೂರುಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನ ಬಣ್ಣದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಗಟ್ಟಿಯಾದ, ಅನಿಯಮಿತ ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು "ಬಣ್ಣದ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ಗಳು ಸುಸಂಬದ್ಧವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ದ್ರವದ ಭಾಗಗಳು, ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದ ನಡುವೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಹರಿವನ್ನು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಅಹಿತಕರ, ಆದರೆ ಆಕರ್ಷಕವಾದ, "ವಿಚಿತ್ರ ಸಾಮರಸ್ಯ" ವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೂಚಿಸಿದರು. ದಿ ಸಿನಿಸ್ಟರ್ ಮ್ಯಾನ್ 2 (2018) ನಂತಹ ಕಾಗದದ ಮೇಲಿನ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿವೆ, ಕೊಲಾಜ್ಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಲಂಗರು ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಅಥವಾ ಬಣ್ಣದ-ಕಾಗದ ಅಥವಾ ಬಣ್ಣದ ಆಯತಾಕಾರದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಂದ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪಠ್ಯ ಅಥವಾ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಗದವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿವೆ. ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ಇದೆ, ಈ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ಲೆಜೆನ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಐದು ದಶಕಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕಲಾವಿದರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಪ್ಲಾಗನ್ಸ್ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮೋನೋಗ್ರಾಫ್, ಬ್ರೂಸ್ ನೌಮನ್ಃ ದಿ ಟ್ರೂ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (2014), ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಬ್ಲೂಸ್ಃ ಆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಕ್ರಿಟಿಸಿಸಮ್ (1986), ಮತ್ತು ಸನ್ಶೈನ್ ಮ್ಯೂಸ್ಃ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಆನ್ ದಿ ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್, 1945-70 (1974, ಮರು-ಪ್ರಕಟಣೆ 2000), ಲಿವಿಂಗ್ಸ್ಟನ್, ಜೇನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಸನ್ಶೈನ್ ಮ್ಯೂಸ್ಃ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಆನ್ ದಿ ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್", "ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ", ಮಾರ್ಚ್, 1975ರ ವಿಮರ್ಶೆ. ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ಲಾಗೆನ್ಸ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು "ಸೊಗಸಾದ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ", ಸಾಕ್ಷರ, ನೇರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸನ್ಶೈನ್ ಮ್ಯೂಸ್ನ 1974 ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಹಿಲ್ಟನ್ ಕ್ರಾಮರ್ ಅವರು ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು "ಆರ್ಟ್ಫೋರಮ್ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಏಕೈಕ ಮನರಂಜನಾ ಬರಹಗಾರ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೈಟ್, ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ನ ಬ್ರೂಸ್ ನೌಮನ್ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನು "ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಒಳನೋಟ ಮತ್ತು ಅಗಾಧ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಶೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಜೊತೆಗೆ ಉತ್ತಮವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ" ಏನು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪುಸ್ತಕದ ಮೊದಲ-ವ್ಯಕ್ತಿ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ jargon.Vine, ರಿಚರ್ಡ್ ಮೂಲಕ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾದ ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ-ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. "ಟ್ರೂ ನೌಮನ್ಃ ಪೀಟರ್ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ ಆನ್ ಹಿಸ್ ನ್ಯೂ ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಆನ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್", ಸಂದರ್ಶನಗಳು, ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಏಪ್ರಿಲ್ 21,2014. ಜನವರಿ 21,2018 ರಂದು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಯುತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಸನ್ಶೈನ್ ಮ್ಯೂಸ್, ವಿವಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದಾಗಿನಿಂದ ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. "ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಇನ್ನೋವೇಟರ್ಸ್ ಇನ್ ರಿಡ್ಜ್ಫೀಲ್ಡ್ ಶೋ", ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಮಾರ್ಚ್ 24,1991. ಜನವರಿ 18,2018 ರಂದು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ 1966ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ಫೋರಮ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1971ರಲ್ಲಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಸಂಪಾದಕರಾದರು ಮತ್ತು 1974ರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ನ ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ಅವರು 1989 ರಿಂದ 2003 ರವರೆಗೆ ನ್ಯೂಸ್ವೀಕ್ನ ಹಿರಿಯ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 2010 ರವರೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. 2011 ರಿಂದ, ಅವರು ದಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ಗಾಗಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಜರ್ನಲಿಸಂ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ, ಆರ್ಟಿಕಲ್ಸ್ನ ಬ್ಲಾಗ್ ಸೈಟ್ಗಾಗಿ ಬ್ಲಾಗ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ವೈಟ್ ಕಲರ್ ಲೈಫ್ಃ ರೀಸೆಂಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆನ್ ಪೇಪರ್ ಬೈ ಲಾರೀ ಫೆಂಡ್ರಿಚ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಪ್ಲಾಗೆನ್ಸ್, ರೊಹ್ನೆರ್ಟ್ ಪಾರ್ಕ್, ಸಿಎಃ ಸೊನೊಮಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, 2017. ಆತ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್, ದಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಆರ್ಟ್ನ್ಯೂಸ್, ಆರ್ಟ್ + ಆಕ್ಷನ್, ದಿ ನೇಷನ್, ಎಲ್. ಎ. ವೀಕ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬುಕ್ಫೋರಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. "ನಿಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಃ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಲೈಫ್ ಫ್ರಮ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್", ನಿಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ಃ ಟ್ರಕ್ಸ್ಕೇಪ್ಸ್-ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಎ ಮೊಬೈಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ, ಡಬ್ಲಿನ್ಃ ರುಬಿಕಾನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, 2007. ಕಲಾವಿದರಾದ ಜಿಮ್ ಡೆಫ್ರಾನ್ಸ್, ಟೋನಿ ಡೆಲ್ಯಾಪ್, ಡಾನ್ ಗಮ್ಮರ್, ರಾನ್ ಲಿಂಡೆನ್, ನಿಕ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರುಷಾ ಅವರಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು "ಕ್ಲೇಸ್ ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಶಿಫ್ಟ್ಃ ಜಾನ್ ಮೇಸನ್, ಕೆನ್ ಪ್ರೈಸ್, ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ವೌಲ್ಕೋಸ್, 1956-1968" ಮತ್ತು "ಪಸಾಡೆನಾ ಟು ಸಾಂತಾ ಬಾರ್ಬರಾ" (ಎರಡೂ 2012) ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಎರಡು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ (2008) ಮತ್ತು ಟೈಮ್ ಫಾರ್ ರೋಬೋ (1999). ಟೈಮ್ ಫಾರ್ ರೋಬೋ ಸಮಯದ ಪ್ರಯಾಣ, ಗ್ರಹಿಕೆ, ವಾಸ್ತವದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಅಂತ್ಯದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದರ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು "ಚೀನೀ ಬಾಕ್ಸ್", ಕಥೆಗಳೊಳಗಿನ ಕಥೆಗಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಥಾಮಸ್ ಪಿಂಚೋನ್, ಕರ್ಟ್ ವೊನೆಗಟ್, ಜಿಮ್ ಡಾಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಕೂವರ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಆರ್ಟ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ (2008) ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಸಮಕಾಲೀನ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಹಾಯಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಮಕಾಲೀನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸುವ ರೋಮನ್ ಎ ಕ್ಲೆಫ್ ಆಗಿದೆ. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ ಅವರ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆ ಎರಡಕ್ಕೂ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದಿವೆ. ಅವರು ಜಾನ್ ಸೈಮನ್ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ (1972), ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1985,1977) ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಸ್ಟನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರೌನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನಿಂದ (2009,2017) ಚಿತ್ರಕಲೆ ಫೆಲೋಶಿಪ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ (ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ರೈಟರ್ಸ್ ಗ್ರಾಂಟ್, 2008) ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆ, 1973) ನಿಂದ ಫೆಲೋಶಿಪ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು 1998 ರಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಜರ್ನಲಿಸಂ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನ ನಾಲ್ಕು ಹಿರಿಯ ಫೆಲೋಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಹ್ಯೂಸ್ಟನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಹಿರ್ಷ್ ಹಾರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಡೆನ್ವರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ, ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ, ಮತ್ತು ಆಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಪ್ಲಾಜೆನ್ಸ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಪೀಟರ್ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ ಜಾಲತಾಣ ಪೀಟರ್ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್ ಪೇಪರ್ಸ್, 1938-2014. ಆನ್ಲೈನ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸಂದರ್ಶನ ವಾಸರಿ 21 ಪೀಟರ್ ಪ್ಲ್ಯಾಜೆನ್ಸ್, ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಹಾಫ್ಮನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ 1941 ಜನನಗಳು ಓಹಿಯೋದ ಡೇಟನ್ನ ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ ಬರಹಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಓಹಿಯೋದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು ಓಹಿಯೋದ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಬರಹಗಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಬರಹಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಬರಹಗಾರರು