The Fall of the City
ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ ಬರೆದ ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ ರೇಡಿಯೋಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪದ್ಯ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. 30 ನಿಮಿಷಗಳ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಏಪ್ರಿಲ್ 11,1937 ರಂದು ಸಂಜೆ 7 ಗಂಟೆಗೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ರೇಡಿಯೋ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ (ಇಂದು ಸಿಬಿಎಸ್) ಮೇಲೆ ಇಟಿ. ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಆರ್ಸನ್ ವೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಗೆಸ್ ಮೆರೆಡಿತ್ ಇದ್ದರು. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಫ್ಯಾಸಿಸಮ್ನ ಉದಯದ ಬಗೆಗಿನ ಒಂದು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಹ್ವಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ ನಾಟಕವು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಪಾರ್ಟಿಯಿಂದ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅನ್ಸ್ಲಸ್ನಿಂದ ತಾನು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ನಾಟಕದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಆತ 1929ರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದ ಅಜ್ಟೆಕ್ ನಗರವಾದ ಟೆನೊಚ್ಟಿಟ್ಲಾನ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 1521ರಲ್ಲಿ ಹೆರ್ನಾನ್ ಕಾರ್ಟೆಸ್ನ ಪ್ರತಿರೋಧವಿಲ್ಲದೆ ನಗರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಬರ್ನಾಲ್ ಡಿಯಾಜ್ ಡೆಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಟೆನೊಚ್ಟಿಟ್ಲಾನ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಅದರ ಪತನವನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಸತ್ತವರೊಳಗಿಂದ ಮರಳಿದ ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುವ ಅಜ್ಟೆಕ್ ಪುರಾಣವನ್ನು ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಈ ನಾಟಕವು ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ನಗರದ ಪ್ಲಾಜಾದಿಂದ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರದ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಮೂರು ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಮಾಧಿ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಎದ್ದ "ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸತ್ತ" ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಪುನರಾಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಜನಸಮೂಹವು ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಅನೌನ್ಸರ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳೆ ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿಯುತ್ತಾಳೆ, "ಪಾಂಡಿತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪುರುಷರ ನಗರವು ಒಬ್ಬ ಯಜಮಾನನನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಭಯಭೀತರಾದ ಜನಸಮೂಹವು ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ಸಂದೇಶವಾಹಕರು ಆಗಮಿಸಿ, ಒಬ್ಬ ವಿಜಯಿಯಾದವನ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಮೆಸೆಂಜರ್ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡವರ ಜೀವನವನ್ನು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ-"ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಅವರ ಕೊಲೆಗಾರರು-ತೀರ್ಪಿನ ಮೊದಲು ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ", ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಒಬ್ಬ ಶಾಂತಿವಾದಿ ವಾಗ್ಮಿ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ವಿಜಯಿಯಾದವನ ಆಗಮನವನ್ನು ಅಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾ, ಕಾರಣ ಮತ್ತು ತುಷ್ಟೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕಾರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಜಯಿಯಾದವನ ವಿರುದ್ಧ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಭಾಷಣಕಾರನು ಸಾಧಿಸಿದ ಜನಸಮೂಹದ ಕ್ಷಣಿಕ ಶಾಂತಿಯು ಎರಡನೇ ಸಂದೇಶವಾಹಕನ ಆಗಮನದಿಂದ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಹೊಸದಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಜನರು ವಿಜಯಶಾಲಿಯನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಗರದ ಅರ್ಚಕರು ನಂತರ ಜನರನ್ನು ಧರ್ಮದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುವಂತೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾರೆ-"ನಿಮ್ಮ ದೇವರುಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ"-ಮತ್ತು ನಗರದ ಜನರಲ್ ಅವರನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ನಾಗರಿಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜನರಲ್ ಪ್ರತಿರೋಧಕ್ಕೆ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಜನರು ಈಗಾಗಲೇ ಭರವಸೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು "ನಿಪುಣ ಪುರುಷರು ಒಬ್ಬ ಒಡೆಯನನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂಬ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ತಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಕ್ಷಾಕವಚ ಧರಿಸಿದ ವಿಜಯಶಾಲಿ ನಗರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜನರು ಗಾಬರಿಗೊಂಡು ತಮ್ಮ ಮುಖಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ವಿಜಯಶಾಲಿ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಏರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ, ರೇಡಿಯೋ ಅನೌನ್ಸರ್ ಮಾತ್ರ ಮುಖವಾಡ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಾಕವಚ ಖಾಲಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿ, "ಜನರು ತಮ್ಮ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗಾರರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅಷ್ಟರೊಳಗೆ. ಜನರು ಈಗ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಗುರುವನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅನೌನ್ಸರ್ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆಃ "ನಗರವು ಕುಸಿದಿದೆ". ಮೊದಲ ಪ್ರಸಾರ ಪಾತ್ರಗಳ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಪ್ರಸಾರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪಾತ್ರವರ್ಗವು ಏಪ್ರಿಲ್ 26,1937 ರಂದು ಫರ್ರಾರ್ ಮತ್ತು ರೈನ್ಹಾರ್ಟ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ನಾಟಕದ ಪಠ್ಯವಾದ ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೌಸ್ ಜೇಮ್ಸನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆರ್ಸನ್ ವೆಲ್ಸ್ ಅನೌನ್ಸರ್ ಅಡಿಲೇಡ್ ಕ್ಲೈನ್ ಆಗಿ ಡೆಡ್ ವುಮನ್ ಕಾರ್ಲೆಟನ್ ಯಂಗ್ ಆಗಿ 1 ನೇ ಮೆಸೆಂಜರ್ ಬರ್ಗೆಸ್ ಮೆರೆಡಿತ್ ಆಗಿ ಓರೇಟರ್ ಡ್ವೈಟ್ ವೀಸ್ಟ್ ಆಗಿ 2 ನೇ ಮೆಸೆಂಜರ್ ಎಡ್ಗರ್ ಸ್ಟೆಹ್ಲಿ ಆಗಿ ಪ್ರೀಸ್ಟ್ ವಿಲಿಯಂ ಪ್ರಿಂಗಲ್ ಆಗಿ ಜನರಲ್ ಗೈ ರೆಪ್, ಬ್ರ್ಯಾಂಡನ್ ಪೀಟರ್ಸ್, ಕಾರ್ಲ್ ಸ್ವೆನ್ಸನ್, ಡಾನ್ ಡೇವಿಸ್, ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೆತ್ ಡೆಲ್ಮಾರ್ ಆಂಟಿಫೊನಲ್ ಕೋರಸ್ ಸಿಟಿಜನ್ಸ್, ನರ್ತಕರು, ಪುರೋಹಿತರು, ಸೈನಿಕರು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಾಗಿ. ನಿರ್ಮಾಣ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆವೆಂತ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಆರ್ಮರಿಯ ಡ್ರಿಲ್ ಹಾಲ್ನಿಂದ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗಾಗಿ ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಧಾನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಇರ್ವಿಂಗ್ ರೀಸ್ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಪಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹರ್ಮನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ವಿಲಿಯಂ ಎನ್. ರಾಬ್ಸನ್ ಜನಸಮೂಹದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ ಮಾರ್ಗನ್ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿದ್ದರು; ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಅರ್ಲೆ ಮೆಕ್ಗಿಲ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ವೆಲ್ಸ್ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿ ನಿರೋಧಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತಾ ಬೂತ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಲಕರ ಕ್ಲಬ್ಗಳಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಜನಸಮೂಹಕ್ಕಾಗಿ ಇನ್ನೂರು ಹೆಚ್ಚುವರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. 10, 000 ಜನರ ಗುಂಪನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು, ರೀಸ್ ರಿಹರ್ಸಲ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೂಗುಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ನಿಜವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಆರ್ಮರಿಯ ನಾಲ್ಕು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಯಿತು; ದೊಡ್ಡ ಜನಸಮೂಹದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡಲು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಸೆವೆಂತ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಆರ್ಮರಿಯಲ್ಲಿ ಉಡುಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೂಲ ಪ್ರಸಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1937 ರಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಆರ್ಮರಿಯ ವಿಶಾಲವಾದ ಡ್ರಿಲ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆಳಕು ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಡ್ರಸ್ ರಿಹರ್ಸಲ್ ಆಗಿರಬೇಕು ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಸಾರವು ಸಂಜೆ 7 ಗಂಟೆಗೆ ನಡೆಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕಾಶವು ಸ್ಕೈಲೈಟ್ಗಳು ಸೂಚಿಸುವಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಸಿಬಿಎಸ್ ಪ್ರಸಾರ ಕೇಂದ್ರವಿದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ "ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಸಿಸ್ಟಮ್" ಮುದ್ರೆ ಇದೆ. ಅದರ ಹಿಂದೆ ಮಲಗಿರುವ ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಬಹುಶಃ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ತಂತ್ರಜ್ಞರಾಗಿರಬಹುದು. ಪ್ರಸಾರ ಕೇಂದ್ರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದರೆ, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಐದು ಕುರ್ಚಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ (ನೆಲದ ಮೇಲಿರುವ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಮತಗಟ್ಟೆಯ ಹಿಂದಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞರು ಮೂರು ಖಾಲಿ ಆಸನಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿರಬಹುದು). ಈ ಐವರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಬಹುಶಃ ಸಿಬಿಎಸ್ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಬೂತ್ ಬೆಳಕಿನ ಎರಡು ಮೂಲಗಳೆಂದು ತೋರುವದನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಬೂತ್ನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಾಧನಗಳಿಂದ ಮಧ್ಯದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇನೂ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಉಳಿದ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಆದರೆ ಸಿಬಿಎಸ್ ಪ್ರಸಾರ ಬೂತ್ನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ) 200 ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಹುಡುಗರು ಜನಸಮೂಹದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಗುಪ್ತ ನೆಲದ ದೀಪವು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ಅವರು ಬಹುಶಃ ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ "ನಾಗರಿಕರ ಧ್ವನಿಗಳು" ಆಗಿರಬಹುದು. ಮಧ್ಯದ ಮೈದಾನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ಗಳಿವೆ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಬಿಳಿ ಶರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಮಾನತುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಇದು ಬಹುಶಃ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇರ್ವಿಂಗ್ ರೀಸ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಿಂದ ಓದುವ ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಟನಿದ್ದಾನೆ; ಇದು ಬಹುಶಃ ಓರೇಟರ್ ಆಗಿ ಬರ್ಗೆಸ್ ಮೆರೆಡಿತ್, ಅಥವಾ ಮೆಸೆಂಜರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಟ. ಈ ನಟನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೂತ್ ಇದೆ, ಅದರ ಒಳಗೆ ಆರ್ಸನ್ ವೆಲ್ಸ್ ಅನೌನ್ಸರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಬೂತ್ನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ತಲೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ತಲೆ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ನ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ನಟನಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ತಲೆ ಬಹುಶಃ ಜನಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯದ್ದಾಗಿರಬಹುದು (ಇದು ಓರೇಟರ್ ಅಥವಾ ಮೆಸೆಂಜರ್ ಆಗಿರಬಹುದು). ಮತಗಟ್ಟೆಯ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪರದೆಯಿದೆ, ಅದರ ಮುಂದೆ ನಟರು ಕುರ್ಚಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಪರದೆಯ ಮುಂದೆ ನೇರವಾಗಿ ಇರುವ ಪರದೆಯು ಬಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಅವನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಇರುತ್ತಾರೆ. ಈ ನಟರ ಹಿಂದೆ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹರ್ಮನ್ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ (ಅವನ ಹಿಂದೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ. ನಮ್ಮ ಬಲಕ್ಕೆ). ಹರ್ಮನ್ ಅವರ ದೇಹವು ಸಣ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕೇವಲ ಮೂವರು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದಕರು ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಅತ್ಯಂತ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಅವರ ಮುಂದೆ ಮೂರು ತಿಮ್ಪಾನಿಗಳು ಇರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ವುಡ್ ವಿಂಡ್ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ವಾದಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹರ್ಮನ್ ಅವರ ದೇಹವು ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೈಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಂಕೇತವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ತಲೆ ಮತ್ತು ಮುಖವನ್ನು ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ನಟನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹರ್ಮನ್ ಅವರ ಭಂಗಿಯು ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದ ಮೂರು ಸಂಭವನೀಯ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವಾಗಿದೆಃ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು (ನಾಟಕದಲ್ಲಿಃ "ಕೆಲವು ವೃದ್ಧರೂ ಸಹ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ") ಮೊದಲ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (ನಾಟಕದಲ್ಲಿಃ "ಅದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ! ಸಂಗೀತವು ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ ") ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಂಗೀತದ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು (ನಾಟಕದಲ್ಲಿಃ" ನಗರವು ಕುಸಿದಿದೆ ") ಮೂರನೇ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ನಾಟಕವು ಮುಗಿದ ಕೆಲವೇ ಸೆಕೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ನಟರು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಹೆರ್ಮನ್ ಕ್ಯೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವನ ಬಲಗೈ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಸುಕಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನೌನ್ಸರ್ನ ಭಾಷಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿಯ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ 1937ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಸಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಿಸುವಾಗ (ಇದನ್ನು ಪ್ರಸಾರವಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು), ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಕವಿ ಲೂಯಿಸ್ ಅನ್ಟರ್ಮೆಯರ್ ಬರೆದರುಃ ಮುದ್ರಿತ ಕೃತಿಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಮೊದಲ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಗಳಿವೆಃ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳು; ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ಸರಳ ಮಾತಿನ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆ; ಪ್ರಾಸ, ಅನುರಣನ ಮತ್ತು ವೈರುಧ್ಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು; ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಈ ಕವಿ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂವಹನ ಮಾಡಬಲ್ಲ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ನ ವಾತಾವರಣ. ಈ ನಾಟಕವು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಸಾವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವಲ್ಲಿ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. "ಜನರು ತಮ್ಮ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗಾರರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ" ಮತ್ತು ನಗರದ ಪತನದೊಂದಿಗೆ, "ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಶ್ರಮ" ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಹೊರತು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲ. ರೇಡಿಯೊದ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ, ಅನ್ಟರ್ಮೆಯರ್ ಮುಂದುವರಿಸಿದರುಃ ರೇಡಿಯೊದ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಶ್ರೀ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ ಅವರ ಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಅನೌನ್ಸರ್ನ ಉದ್ಯೋಗದಿಂದ ಈ ಪದ್ಯ ನಾಟಕದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ರೇಡಿಯೋಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಅವರು ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪದದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ, ಆಧಾರಗಳು ಅಥವಾ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಪ್ರಚೋದನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಪದ ಮತ್ತು "ಪದ-ಉತ್ತೇಜಿತ ಕಲ್ಪನೆ". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಒರಿನ್ ಇ. ಡನ್ಲ್ಯಾಪ್ ಜೂನಿಯರ್ ಭಾರವಾದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ನಟರ ವೇಗದ ವೇಗವನ್ನು ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಟೈಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಮಾಡದ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ಅದರ ಮಾತಿನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಥೆಯ ಶಕ್ತಿಯ ಹೊರತಾಗಿ, ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ವಿಜ್ಞಾನದ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿತು, 30 ನಿಮಿಷಗಳು ಪದ್ಯ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತ ಸಮಯವಾಗಿದೆ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ರೇಡಿಯೋ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಬರಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ $10 ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಸೆಟ್ ಜೀವಂತ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಬಹುದು, ಅದರ ಧ್ವನಿವರ್ಧಕವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಬಹುದು". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪೋಸ್ಟ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುವ ಆರನ್ ಸ್ಟೈನ್, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರೇಡಿಯೋ ಶುಲ್ಕ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ನಾಟಕದ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರುಃ ಏಕಾಗ್ರತೆಯಂತಹ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಕೇಳುವುದರಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾಗಿ ಮೌನವಾದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೋಗಬಹುದು ಎಂಬ ಭಾವನೆಯಿಂದ ನಾವು ತೊಂದರೆಗೀಡಾಗಿದ್ದೇವೆ. ಈ ನಾಟಕವು ಅದರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ. ಆ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅದು ವಿಫಲವಾದರೆ, ವೈಫಲ್ಯವು ನಾಟಕದ ಅಥವಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೋಷವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇಳುಗನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕವಾದ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಪ್ರಸಾರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನಾಟಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತನಶೀಲವಾದ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೊರೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಕಹಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಅವರ ಕೃತಿಯ ಕೇವಲ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಂಶಗಳಿಗಿಂತ ಅವರ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೇಡಿಯೋ ಕೆಲಸವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ರೇಡಿಯೋ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಅಸಮಂಜಸತೆಯ ಭಾವನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಟೀನ್ ಈ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದರುಃ ". ಇದು ಗಾಳಿಯ ನಿಜವಾದ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ; ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ವಿಚಾರಣೆಯು ರೇಡಿಯೋ ಕಿವಿಯು ತಕ್ಷಣವೇ ಗ್ರಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಿಂತ ಇದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ಗ್ರಂಥಾಲಯವು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ". ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿಯ ಸ್ವಾಗತವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದು, ಸಿ. ಬಿ. ಎಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ನನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ನಾಟಕವಾದ ಏರ್ ರೈಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. 1938ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 26ರಂದು ಉಡುಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು 1938ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 27ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಿರ್ಮಾಣ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಮವನ್ನು ಸಿಬಿಎಸ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮೊದಲ ಹಂತದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಜೂನ್ 1938 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಎಡಿತ್ ಬರ್ನೆಟ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ ಕಾಲೇಜಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಶಾಲೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಭಾಗವಾಗಿ ನೃತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಲಿವರ್ ವಾಟರ್ಮ್ಯಾನ್ ಲಾರ್ಕಿನ್ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ", ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1938. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 28,1939 ರಂದು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತೆ ಆರ್ಸನ್ ವೆಲ್ಲೆಸ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಆದರೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಬೌಲ್ನಿಂದ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು (ಆದರೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಿಲ್ಲದೆ), ಅಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಜಾನ್ ಐರ್ಲೆಂಡ್, ಕೊಲೀನ್ ಡಿವ್ಹರ್ಸ್ಟ್, ಒಸ್ಸೀ ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಮ್ ಒ 'ಕಾನ್ನರ್ ನಟಿಸಿದ ಆಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಸಿಬಿಎಸ್ ದೂರದರ್ಶನ ಆವೃತ್ತಿಯು 1962ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಡಾನ್ ಕೆಲ್ಲರ್ಮನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಜೆ. ಡೆಸ್ಮಂಡ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ನ ಟಿವಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಜ್ಯಾಕ್ ಐಮ್ಸ್, "ಇದು ಇಂದು ವಿಶ್ವ ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ನ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾನವಕುಲವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಿಸುವವರೆಗೆ ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ". ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಜೇಮ್ಸ್ ಕೊಹ್ನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1962ರ ಮಾರ್ಚ್ 1ರಂದು ಲಾಸ್ಲೋ ಹಲಾಜ್ ಅವರು ಪೀಬಾಡಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದರು. 2009ರಲ್ಲಿ, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎನ್. ವೈ. ಸಿ. ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರವು ವೆಂಡಿ ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಮಾಲ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಪೀಟರ್ ಬೊಗ್ಡಾನೋವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮೂಲ ಪ್ರಸಾರದ ಕುರಿತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ಇದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ನಿರ್ದೇಶಕನಿಗೆ ಗ್ರೇಸಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿಯ ಮೂಲ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು 2005ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇರ್ವಿಂಗ್ ರೀಸ್ ಅವರು ರೇಡಿಯೊದ ಮೊದಲ ಪದ್ಯ ನಾಟಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. "ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ರೇಡಿಯೋ ವೇದಿಕೆಯ ಬರವಣಿಗೆಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ದೃಢವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗ ರೇಡಿಯೋ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಪುರುಷರು, ವೇದಿಕೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯ ನಡುವೆ ಸಣ್ಣ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೂಪವು evolved.I ಆಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹೊಸ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ರೇಡಿಯೋದ ಭವಿಷ್ಯದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ". ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು "ಪುರುಷರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ವಿಜಯಶಾಲಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ, ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳ ನಷ್ಟವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ-ಆ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ [ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅನ್ಸ್ಲಸ್] ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದಲೂ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿಯ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಂಶವೆಂದರೆ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಸಾರದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಬಳಕೆ, ಅಂದರೆ, ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಅನೌನ್ಸರ್ ಮತ್ತು field.a ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸಾಧನದಲ್ಲಿ ವರದಿಗಾರ. ಇದು ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಟ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿಲ್ಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪಠಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಲ್ಲದ ಗ್ರೀಕ್ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ನಿಮಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಜನರಿಗೆ ಒಂದು ಕಾರ್ಯವಿದೆ; ಅವರು ಸೂಕ್ತ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಎಂದು ಅನಕ್ಷರಸ್ಥ ಜನರ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ ". ವಿಜಯಿಯಾದವನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದಾಗ, ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ವಿಜಯಿಯಾದವನು ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ. ಜನರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ನಾಟಕವನ್ನು ಸುತ್ತಲೂ ಜನಸಮೂಹ ಮತ್ತು him.It ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಜನರು. ಇದು ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕುರಿತಾದ ನಾಟಕವಲ್ಲ ". ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್ಲೀಶ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹಂತದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ" ಅನ್ನು ನೋಡದಿರುವುದಕ್ಕೆ ನಾನು ಎಷ್ಟು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಕಲ್ಪನೆಯು ಅದನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಅದು ಎಷ್ಟು ಋಣಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಕೋರಲ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ mind.I ನಲ್ಲಿ ನಾನು ನೋಡಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕವಾಗಿ ಬರುತ್ತಿದ್ದರು ಸ್ಮಿತ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ನೋಡಿದ ಹಲವಾರು ವೇದಿಕೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಇದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ನನಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ". ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವರ್ಕ್ಶಾಪ್-ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಅಟ್ ದಿ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಫೋಟೋ ಗ್ಯಾಲರಿಃ ವೇಡ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಡ್ರಿಲ್ ಹಾಲ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ನ್ಯಾಷನಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1937ರ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕಗಳು 1937ರ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1937ರ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಅಮೇರಿಕನ್ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕಗಳಾದ ಫರ್ರಾರ್ ಮತ್ತು ರೈನ್ಹಾರ್ಟ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸಿಬಿಎಸ್ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು 1930ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಾದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು.