Neighborhoods (Blink-182 album)
ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬ್ಲಿಂಕ್-182ರ ಆರನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಡಿಜಿಸಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಸ್ಕೋಪ್ ಮೂಲಕ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 27,2011 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ (ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಆಲ್ಬಂಗಳ ನಡುವಿನ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಅಂತರ), ಅದರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಿಘಟನೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ಈ ಮೂವರ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷಗಳಿಂದಾಗಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ 2005 ರಲ್ಲಿ "ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿರಾಮ" ವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸದಸ್ಯರು ವಿವಿಧ ಅಡ್ಡ-ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿವಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದುರಂತಗಳ ನಂತರ, ಬ್ಲಿಂಕ್-182ರ ಸದಸ್ಯರು 2008ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸದ ಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯ ಟಾಮ್ ಡೆಲೋಂಗ್ ಅವರು 2023ರ ಒನ್ ಮೋರ್ ಟೈಮ್ ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿರುಗುವವರೆಗೂ ಇದು ಕೊನೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ, ಪ್ರವಾಸಗಳು, ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿದವು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಫೆಬ್ರವರಿ 2009 ರ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಜುಲೈ 2011 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ನೈಬರ್ಹುಡ್ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ವಿವಿಧ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಘಟಿಸಿತು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ವಿಳಂಬಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲು ಕಾರಣವಾದವು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಗಡುವು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವ ಲೇಬಲ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಮೂವರು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಸಾವಿನಂತಹ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರತಿ ಸದಸ್ಯರ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಅಭಿರುಚಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ತುಂಬಿಕೊಂಡು ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಇದು ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನೆರೆಹೊರೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ಮೂವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು; ಕೆಲವರು ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಿಂದಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಿಂದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಕಸನವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇತರರು ಅದನ್ನು ಹಳತಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಕಂಡರು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು "ಅಪ್ ಆಲ್ ನೈಟ್" ಮತ್ತು "ಆಫ್ಟರ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್" ಏಕಗೀತೆಗಳಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು, ಇವೆರಡೂ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ನ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಮಾರಾಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮುಂದಿನ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ಸ್ಕೋಪ್ನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಫೆಬ್ರವರಿ 22,2005 ರಂದು ಅವರು "ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿರಾಮ" ಕ್ಕೆ ಹೋಗುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಈ ನಿರ್ಧಾರವು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಗುಂಪಿನ ವಿಘಟನೆಯಾಗಿದ್ದು, 2004 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಆಂತರಿಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು. ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಟಾಮ್ ಡೆಲೋಂಗ್ ಅವರು ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಕಳೆಯಲು ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಅರ್ಧ ವರ್ಷದ ವಿರಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಬಾಸ್ ವಾದಕ/ಗಾಯಕ ಮಾರ್ಕ್ ಹಾಪಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಟ್ರಾವಿಸ್ ಬಾರ್ಕರ್ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು, ಇದು ಅತಿಯಾದ ದೀರ್ಘ ವಿರಾಮ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. 2004ರ ಹಿಂದೂ ಮಹಾಸಾಗರದ ಭೂಕಂಪದ ನಂತರ, ಡೆಲೊಂಜೆ ದಕ್ಷಿಣ ಏಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ರಿಲೀಫ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಸಂತ್ರಸ್ತರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯೋಜನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಅಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಾದಗಳು ನಡೆದವು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮತಿವಿಕಲ್ಪ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರರ ಬಗೆಗಿನ ಕಹಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದ್ದವು. ಡೆಲೊಂಜೆ ತನ್ನ ಆದ್ಯತೆಗಳು "ಹುಚ್ಚು ವಿಭಿನ್ನ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸಂವಹನದಲ್ಲಿನ ಸ್ಥಗಿತವು ಬಿಸಿ ಮಾತುಕತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವನು ಗುಂಪಿನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದನು. ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡೆಲೊಂಜೆ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ & ಏರ್ವೇವ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಬಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಹಾಪಸ್ + 44 ರಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಆಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 2008ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎರಡು ಘಟನೆಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವುಃ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜೆರ್ರಿ ಫಿನ್ ಅವರ ಸಾವು (ಅವರು ಮೆದುಳಿನ ರಕ್ತಸ್ರಾವದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು) ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಸಹಯೋಗಿ ಡಿಜೆ ಎಎಂ ಒಳಗೊಂಡ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ವಿಮಾನ ಅಪಘಾತ. ಈ ಎರಡು ಘಟನೆಗಳು ಬ್ಲಿಂಕ್-182ರ ಸಂಭಾವ್ಯ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು. ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಫೋನ್ ಕರೆ ಮೂಲಕ ಬಾರ್ಕರ್ ಅವರ ಅಪಘಾತದ ಬಗ್ಗೆ ಹೋಪಸ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಬರ್ನ್ ಸೆಂಟರ್ಗೆ ಹಾರಿದರು. ವಿಮಾನ ಹತ್ತಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಟಿವಿ ಸುದ್ದಿಗಳ ಮೂಲಕ ಡೆಲೊಂಜೆಗೆ ಅಪಘಾತದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಿತು. ಅವನು ಬಂದಿಳಿದನು ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕರ್ಗೆ ಒಂದು ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಎರಡು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನುಃ ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯದಲ್ಲಿ ಜಲಾಂತರ್ಗಾಮಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಬ್ಲಿಂಕ್ನ ಒಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳ ಮತ್ತೊಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ. "ಒಬ್ಬರು" ನಾವು ಯಾರೆಂದು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು 'ಇದು ನಾನು ಈಗ ಯಾರು' ಎಂದು ಡೆಲೊಂಜೆ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಹಿಂದೆ ತಮ್ಮ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕರ್ ನಡುವೆ ಏನೇ ಸಂಭವಿಸಿದರೂ, "ಯಾರಿಗಾದರೂ ಗಾಯವಾದಾಗ ಅದು ಮುಖ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದೂ ಅವರು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೋಪ್ಪಸ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ನವೆಂಬರ್ 2008 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಗ್ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲು "ತನ್ನಲ್ಲಿ ಅದು ಇರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದು, "ಈ ಕಳೆದ ಎರಡು ತಿಂಗಳುಗಳು ನನಗೆ ನೆನಪಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ ಸಮಯಗಳಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು. ಆನಂತರದಲ್ಲಿ ತಾನು, ಡೆಲೋಂಗ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕರ್ ಎಲ್ಲರೂ ಮಾತನಾಡಿದ್ದನ್ನು ಸಹ ಆತ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು. ಬಾರ್ಕರ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಜೊತೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಮೂವರೂ ಮತ್ತೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ವಾರಗಳ ನಂತರ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಮಾತುಕತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಡೆಲೊಂಜ್ ಮತ್ತು ಹೋಪಸ್ ನಡುವೆ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ದೂರವಾಣಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ, ಮೂವರೂ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2008ರಲ್ಲಿ ಹೋಪಸ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕರ್ನ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪುನರೇಕೀಕರಣದ ವಿಷಯವನ್ನು ಮೊದಲು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದವರು ಡೆಲೊಂಜೆ. ಈ ಮೂವರು, ಹೋಪ್ಪಸ್ನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, "ಹೃದಯದಿಂದ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಕೀಳಾಗಿ ಕಾಣುವ ಇಬ್ಬರು" ಇದ್ದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂವರೂ ತೆರೆದುಕೊಂಡರು. "ಟಾಮ್ ಆ ದಿನ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಬಂದಿದ್ದರು", ಎಂದು ಹೋಪ್ಪಸ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ, 'ಹಾಗಾದರೆ, ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ? ನಿಮ್ಮ ತಲೆಗಳು ಎಲ್ಲಿವೆ? ". ಮತ್ತು ನಾನು ಹೇಳಿದೆ, 'ಕಳೆದ 17 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾವು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಾವು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ರಸ್ತೆಗೆ ಮರಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕು ಮತ್ತು ನಾವು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 8,2009 ರಂದು 51 ನೇ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕರಾಗಿ ಸುಮಾರು ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣವನ್ನು ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆಃ "ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾವು ಮರಳಿ ಬಂದಿದ್ದೇವೆ. ಅಂದರೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹಿಂತಿರುಗಿ. ನಾವು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೆಲವು. ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಿಶ್ವ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧರಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ನೇಹವು ಸುಧಾರಿಸಿತು. ನಮ್ಮ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ 17 ವರ್ಷಗಳ ಆಳವಿದೆ ". ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಬ್ಲಿಂಕ್-182 2009ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಮೂವರು ಸದಸ್ಯರು ತಾವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಹಾಡಿನ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತೆ ಒಗ್ಗೂಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಈ ಮೂವರು ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕೇಳುವ ಮೂಲಕ ತಕ್ಷಣವೇ "ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು" ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಎಂದು ಬಾರ್ಕರ್ ಹೇಳಿದರು. ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು "ಅಪ್ ಆಲ್ ನೈಟ್" ಎಂಬ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಹಂತದಲ್ಲಿತ್ತು. ಈ ಮೂವರು ಇದನ್ನು ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪುನರ್ಮಿಲನ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. 2009ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಸೆಷನ್ಗಳು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರುಸಂಪರ್ಕಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ಕರ್ ಅವರಿಗೆ ಡಿ. ಜೆ. ಎ. ಎಂ. ಮಿತಿಮೀರಿ ಸೇವಿಸಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಎಂಬ ದೂರವಾಣಿ ಕರೆ ಬಂದಿತು, ಇದು ಅವರ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಡಿಜೆ ಎಎಮ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ದುರಂತದ ಜೊತೆಗೆ, ಡೆಲೊಂಜೆಗೆ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಚರ್ಮದ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಇರುವುದು ಪತ್ತೆಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತೆರವುಗೊಂಡಿತು. ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಅದರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು 2010 ರಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಘಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ "ತಣ್ಣಗಾಗಲು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು" ಸಮಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. 2010ರ ಜೂನ್ ಮತ್ತು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ವೇಳೆಗೆ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮುಗಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮುಗಿಯುವವರೆಗೆ ಉಳಿದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು. ಆಲ್ಬಮ್ ಸೆಷನ್ಗಳನ್ನು ದಿ ಬ್ಲಿಂಕುಮೆಂಟರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ದಾಖಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅದನ್ನು 2012 ರಲ್ಲಿ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು. ಪ್ರತಿ ಸದಸ್ಯರ ಕಾರ್ಯನಿರತ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಜೋಡಿಯಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ವಿಧಾನವೇ ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋದಲ್ಲಿರುವ ಡೆಲಾಂಗ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಾಪಸ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಕರ್ ಅವರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವುದು ಡೆಲಾಂಗ್ನ ಆಲೋಚನೆಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಇಮೇಲ್ ಮೂಲಕ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಹಾರ್ಡ್ ಡ್ರೈವ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಡತಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿವಿಧ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವಾಗ ಮೂವರು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಒಂದೇ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿದ್ದರೂ, ತಮ್ಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರೂ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ವಿಧಾನವು ಅವರ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಳಗಿನ ಐಕ್ಯತೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಡೆಲೊಂಜೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬಾರ್ಕರ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಡೆಲೊಂಜ್ ಏಂಜಲ್ಸ್ & ಏರ್ವೇವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಹಾಪಸ್ ತನ್ನ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ಹಾಪಸ್ ಆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಹಾರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 2008 ರಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜೆರ್ರಿ ಫಿನ್ ಅವರ ನಿಧನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಈ ದಾಖಲೆಯು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮೊದಲ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಮೂರು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಫಿನ್ ಮುನ್ನಡೆಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಮೂಲ್ಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರುಃ ಭಾಗಶಃ ಸಲಹೆಗಾರ, ಭಾಗಶಃ ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ವೀಕ್ಷಕ, ಅವರು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. "ಅವರು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಅನಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನನಗೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾನು ಜೆರ್ರಿ ಅವರಿಂದ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹಾಪಸ್ ಹೇಳಿದರು. ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಬದಲು, ಪ್ರತಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಮರ್ಪಿತ ಸೌಂಡ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಹಾಪಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಲೊಂಜ್ ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣ ಪಾಲುದಾರರಾದ ಕ್ರಿಸ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಮತ್ತು "ಕ್ರಿಟ್ಟರ್" ನಿಂದ ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆದರು. ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಏಂಜಲ್ಸ್ & ಏರ್ವೇವ್ಸ್ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದ ಡೆಲೊಂಜೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ ಸುಮ್ಮನಿರಲು" ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಹಾಪ್ಪಸ್ ಆಲ್ಬಂನ ವಿಳಂಬಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಫಿನ್ ಇಲ್ಲದೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕಲಿಯುವುದು, ಮತ್ತು ಅವನು ಮತ್ತು ಡೆಲೊಂಜೆ ಇಬ್ಬರೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಚಾರಕರು, ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ವಕೀಲರ ಕ್ಯಾಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು (ಇದನ್ನು ಡೆಲೊಂಜೆ "ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅತಿಸಾರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ). ಮೂವರ ವಿಭಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಕೀಲರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯ ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಟ್ಟು ನಾಲ್ಕು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಂತರ, ಡೆಲೊಂಜ್ ಮತ್ತು ಹೋಪ್ಪಸ್ ತಮ್ಮ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ನೇರ ಸಂವಹನವಿಲ್ಲದೆ ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತಡವಾಗಿ ಹಾಪಸ್ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಲಂಡನ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಇದು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಅದು ಆಲ್ಬಂನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಿಂದಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸದ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಮರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿತು. "ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿಯಾದ" ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಡೆಲೊಂಜೆ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಮೂವರು ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವ ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಬಾರ್ಕರ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಾದವು ಉಂಟಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಜೆಫೆನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಚಂಚಲತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಕಳವಳಗಳ ನಡುವೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಜುಲೈ 31 ರ ಗಡುವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿತು, ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ತಿರುಗಿಸದಿದ್ದರೆ ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿತು. "ನಾವು ಬಹುಶಃ ಅದನ್ನು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಎರಡು ಗಂಟೆಗೆ [ಗೆಫೆನ್] ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ಮನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸಂಭವನೀಯ ನಿಮಿಷದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅವರ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಡೆಲೊಂಗೆ ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳಿಕೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಮಾತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಕೇವಲ ಮೂರು ದಿನಗಳನ್ನು ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಮೀಸಲಿಡಲಾಯಿತು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮೇ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಜುಲೈ 31 ರ ಗಡುವಿನ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ದಾಖಲೆಯು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಹಂತದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಗಸ್ಟ್ ವರೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಸಂಯೋಜನೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್, ಪಾಪ್ ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಪ್ರಗತಿಪರ ಪಂಕ್" ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೊದಲು, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ, ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದದ್ದು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಆಲ್ಬಂನ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಅಭಿರುಚಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆಃ ಡೆಲಾಂಗ್ನ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ರಾಕ್ನ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಬಾರ್ಕರ್ ತನ್ನ ಡ್ರಮ್ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಅನ್ನು ತುಂಬುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಹಾಪಸ್ "ವಿಲಕ್ಷಣ ಇಂಡೀ ರಾಕ್" ನಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅನೇಕ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ಆಲ್ಬಂನ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು "ಗಸಗಸೆ" ಸಂವೇದನೆಯಾಗಿ ಉಳಿಯುವುದು ಎಂದು ಹಾಪಸ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಆಲ್ಬಂನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಭಾರೀ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು, ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೋಪಸ್ ಡಾರ್ಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ "90ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ" ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೆಲವು ಥ್ರೋಬ್ಯಾಕ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಆತಂಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಡೆಲೊಂಜ್ ಆಶಿಸಿದ್ದರೂ, ಅವರು "ಅದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕವಾದ ಪ್ಯಾಕೇಜಿನಲ್ಲಿ ತಲುಪಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಕೇವಲ ಮೂರು-ಸ್ವರಮೇಳದ ಪಾಪ್-ಪಂಕ್ ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ". ನಂತರ ಅವರು ತಾವು ಬಯಸಿದಂತೆ ಆಲ್ಬಮ್ ಪ್ರಗತಿಪರವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರುಃ "ನಾನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, 'ನಾವು ಇದನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಬಾರದು? ನಾವು ಈ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಬಾರದು? ನಾವು ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ". ಅಂತೆಯೇ, ಬಾರ್ಕರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವು ಯು2 ಅಥವಾ ಕೋಲ್ಡ್ಪ್ಲೇನಂತಹ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾಗಬೇಕೆಂದು ಡಿಲಾಂಗ್ ಬಯಸಿದ್ದರು, "ನಮಗೆ, ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ 'ಬ್ಲಿಂಕ್ ಈಸ್ ಬ್ಲಿಂಕ್, ಮ್ಯಾನ್' ನಂತೆ ಇದ್ದೆವು. ನಾವು ಫಕಿಂಗ್ ಬ್ಲಿಂಕ್-182 'ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ. ಹೋಪ್ಪಸ್ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಈ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಯಾವುದೇ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಲವಲವಿಕೆಯ, ಸಂತೋಷದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹೆಣಗಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಸಂಭವಿಸಿದ ಭಾರೀ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಡಾರ್ಕ್ ಲಿರಿಕ್ಸಮ್ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ನಿರಂತರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಎಂ. ಟಿ. ವಿ. ನ್ಯೂಸ್, ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಬ್ಲಿಂಕ್ ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಮಸುಕಾದ ಕೆಲಸ, ನಿಜವಾದ-ಖಿನ್ನತೆ, ವ್ಯಸನ, ನಷ್ಟ-ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳೆರಡರಿಂದಲೂ ಕಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಈ ಆಲ್ಬಂ + 44 ರ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನ ಮತ್ತು ಏಂಜಲ್ಸ್ & ಏರ್ವೇವ್ಸ್ನ "ಲೇಸರ್-ಲೈಟ್ ಭವ್ಯತೆ" ಯನ್ನು ಎಂಟಿವಿ ನ್ಯೂಸ್ "ಡಾರ್ಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ವಿಸ್ತರಣೆಗಳಷ್ಟು ಏನನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದ ಧ್ವನಿ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಪನಗರದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಈ ಮೂವರಿನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನಗರದ ವಿಭಿನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಗಳಂತೆ. "ವಿಶ್ವದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ 'ನೆರೆಹೊರೆಗಳು' ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ತಮಗೆ ಅನನ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹಾಪಸ್ ಹೇಳಿದರು. "ಕೆಲವರಿಗೆ ಇದು ದೊಡ್ಡ ನಗರ, ಇತರರಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣ, ಇತರರಿಗೆ ಉಪನಗರ, ಎಲ್ಲವೂ. ಪ್ರಪಂಚವು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ, ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಎಂದರೆ ನನಗೆ ಇದೇ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆ ". ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 4,2011 ರಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಗರದ ಸ್ಕೈಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೆಸರನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲೋಯ್ (ಡೆಲಾಂಗ್ನ ಪಿಇಟಿ ಲ್ಯಾಬ್ರಡಾರ್ ರಿಟ್ರೀವರ್), ಅವಾ ಮತ್ತು ಜಾನ್ (ಡೆಲಾಂಗ್ನ ಮಗಳು ಅವಾ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಮಗ ಜೋನಾಸ್ ರಾಕೆಟ್), ಜ್ಯಾಕ್ (ಹೋಪ್ಪಸ್ನ ಮಗ), ಲ್ಯಾಂಡನ್, ಅಲಬಾಮಾ ಮತ್ತು ಅತಿ (ಬಾರ್ಕರ್ನ ಮಗ, ಮಗಳು ಮತ್ತು ಮಲತಾಯಿ, ಅಟಿಯಾನಾ), ಜಿ! (ಮೈಕ್ ಜೈಂಟ್, ಮುಖಪುಟದ ವಿನ್ಯಾಸಕ), ಮತ್ತು ಕೊನೆಯದಾಗಿ, ಡಿಜೆ ಎಎಮ್ಗೆ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕ. "ಘೋಸ್ಟ್ ಆನ್ ದಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫ್ಲೋರ್" ಹಾಡುಗಳು ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ "ನೀವು ಹಾದುಹೋದ ಯಾರೊಂದಿಗಾದರೂ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಹಾಡನ್ನು ಕೇಳುವುದು". ಈ ಹಾಡು ಬಾರ್ಕರ್ನೊಂದಿಗೆ ಅನುರಣಿಸಿತು, ಅವರು ಒಂದು ರಾತ್ರಿ ಡೆಲೊಂಜೆಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಡಿಜೆ ಎಎಂನ ಮರಣದಿಂದಾಗಿ ಹಾಡು ಅದನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಬುಡಕಟ್ಟು ಬೀಟ್ ಬಾರ್ಕರ್ನಿಂದ "ಸ್ಥಳೀಯರು" ಮೊದಲು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಸರಳತೆಗೆ ನೆಲೆಸುವ ಮೊದಲು ಹಾಡಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಬದಲಾಯಿತು. "ಅಪ್ ಆಲ್ ನೈಟ್" ಆಲ್ಬಂನ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಹಾಡಾಗಿದ್ದು, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ 2009 ರ ಪುನರ್ಮಿಲನದ ನಂತರ, ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿ ಡೆಮೊಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಹಿಂದಿರುಗಿತು, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅದನ್ನು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಭಾರವಾಗಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಅಧಿವೇಶನದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ನಾಲ್ಕು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ "ಆಫ್ಟರ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್" ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬಾರ್ಕರ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡು (ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ "ಟ್ರಾವಿಸ್ ಬೀಟ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯುಳ್ಳದ್ದು) ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಆದರೆ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿತು. ಬುಕ್ ಆಫ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ನ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಜೆನೆಸಿಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ "ಸ್ನೇಕ್ ಚಾರ್ಮರ್", ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಈವ್ ಅವರ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪುನರ್ಮಿಲನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಗಿಟಾರ್ ರಿಫ್ ಡೆಲೋಂಗ್ ಅನ್ನು ಇಡಲಾಗಿತ್ತು. ಹಾಡಿನ ಕೋಡಾ ಅನ್ನು ಬಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಕ್ರಿಸ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಪಸ್ "ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಆಲ್ ಗಾನ್" ನ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಒಂದು ವೇಗದ ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿಧಾನ, ಮತ್ತು ಎರಡನ್ನೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಧಾನವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯು ಆಲ್ಬಂನ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. "ವಿಶಿಂಗ್ ವೆಲ್" ಅನ್ನು ಡೆಲೋಂಗ್ ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹಾಪಸ್ ಆಲ್ಬಂನ ಸಾರಾಂಶವೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಇದು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗಾಢವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ". ಹಾಪಸ್ ತನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಆರಂಭಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಎಚ್ಚರವಾದಾಗ "ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್" ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದನ್ನು ಅವನು ವಂಶಸ್ಥರ-ಇಶ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪಂಕ್ ಹಾಡಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದನು. "ಇದರ ಹಿಂದಿನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು 2011ರಲ್ಲಿ ಮಂದಗತಿಯಲ್ಲಿದೆ" ಎಂದು ಹೋಪಸ್ ಹೇಳಿದರು. "20 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕದ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯು ಈಗ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿದೆ". ಇದು ಆಲ್ಬಂನ ಸುದೀರ್ಘ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ರೂಪಾಂತರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. "ದಿಸ್ ಈಸ್ ಹೋಮ್" ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ "ಸ್ಕಾರ್ಸ್ ಟು ಬ್ಲೇಮ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಹಾಪಸ್ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಸೇತುವೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಡೆಲೊಂಜೆ ಬರೆದ ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ, ಅದನ್ನು "ತಾರುಣ್ಯದ ಪರಿತ್ಯಾಗದ ಗೀತೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದಾಗ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. "MH 4.18.2011" ಎಂಬುದು "ಹೋಲ್ಡ್ ಆನ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಹಾಡಿನ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು ಹೋಪಸ್ನ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಅವನು ಹಾಡನ್ನು ಬರೆದ ದಿನಾಂಕದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೆಲೊಂಜ್ ಅವರು ಹೋಪ್ಪಸ್ಗೆ ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ತಂಪಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ವೈರಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಈ ಹಾಡು ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹಾಪಸ್ ಸ್ಟಾಪ್ಲೈಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯನಾಗಿದ್ದಾಗ ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ನೆರಳು ಬೀಸಿ ಮುಂದೆ ಹಾರಿಹೋಯಿತು. ಅವರು ಯುದ್ಧ ಪೀಡಿತ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಬಡ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಲಿಕಾಪ್ಟರ್ಗಳು "ಜೀವನ ವಿಧಾನ" ವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಆ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಹಾಡನ್ನು ಬರೆದರು. ಹೋಪ್ಪಸ್ ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಗಾಯನದ ಜೊತೆಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಗಿಟಾರ್ಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಡೆಲಾಂಗ್ನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗೊಳ್ಳಲು ಈ ಹಾಡು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. "ಲವ್ ಈಸ್ ಡೇಂಜರಸ್" ಕನಿಷ್ಠವಾದ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಗಿಟಾರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ ಕ್ರಮೇಣ ಭಾರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಹೋಪ್ಪಸ್ "ಫೈಟಿಂಗ್ ದಿ ಗ್ರಾವಿಟಿ" ಅನ್ನು "ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹಾಡು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದನುಃ ಅವನು ತನ್ನ ಬಾಸ್ ಆಂಪಿಯರ್ನ ಮೂಲಕ ಡ್ರಮ್ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಓಡಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚಾದಾಗ, ಅದು ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಣ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿನ ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಥಿರತೆಯು ಅಲುಗಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಹೋಪ್ಪಸ್ ಮತ್ತು ಹೋಮ್ಸ್ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಮೈಕ್-ಎಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬಂದ ಗದ್ದಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. "ಇವ್ನ್ ಇಫ್ ಶೀ ಫಾಲ್ಸ್" ಒಂದು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, "ಆಕರ್ಷಕ ಪ್ರೇಮಗೀತೆ" ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಹಾಪಸ್ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಲ್ಟರನೇಟಿವ್ ಪ್ರೆಸ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಎಕ್ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಷನ್ಸ್ ಫಾರ್ ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದೊಳಗೆ ಮತ್ತು ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯೊಳಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಎಂಟಿವಿ ನ್ಯೂಸ್ 2010ರ ಅತ್ಯಂತ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 2011ರ ಅತ್ಯಂತ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಕೆರಾಂಗ್! ಇದನ್ನು 2011 ರ ಅತ್ಯಂತ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ಪಿನ್ "26 ಫಾಲ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ದಟ್ ಮ್ಯಾಟರ್ ಮೋಸ್ಟ್" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಜುಲೈ 2011ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಡೀಲಕ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ತಯಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮೂರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿತು. ಡೀಲಕ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅನುಕ್ರಮಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಅಪ್ ಆಲ್ ನೈಟ್" ಆಲ್ಬಂನ ಪ್ರಮುಖ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಜುಲೈ 14ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಸ್ಟ್ 4ರಂದು ಮೀಸಲಾದ ಜಾಲತಾಣದ ಮೂಲಕ "ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಆಲ್ ಗಾನ್" ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಹೊಸ ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ನಿಂದ "ಆಫ್ಟರ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಎರಡನೇ ಸಿಂಗಲ್, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 6,2011 ರಂದು ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. "ವಿಶಿಂಗ್ ವೆಲ್" ನವೆಂಬರ್ 21,2011 ರಂದು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯ ರೇಡಿಯೋಗೆ ಪ್ರಚಾರದ ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಭದ್ರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಮೊದಲು ಸೋರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಹೋಪ್ಪಸ್ ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ, ಸೋರಿಕೆಯಾಗಲು ಇಷ್ಟು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡದ್ದು ತನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದೆ ಮತ್ತು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಓದಿದ್ದರಿಂದ ಅದು ಕೋಪಗೊಳ್ಳುವ ಬದಲು ಸಮಾಧಾನವಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ವಿತರಿಸಲು ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಇಂಟರ್ಸ್ಕೋಪ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಿತು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದ ಭೂದೃಶ್ಯವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. "ಅವರು ಬಳಸಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು ಲೇಬಲ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಅಥವಾ ಬಂಡವಾಳವಿಲ್ಲ", ಎಂದು ಡೆಲೊಂಜೆ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು, "ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಒಪ್ಪಂದದ ಮೇಲೆ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ". ಇಂಟರ್ಸ್ಕೋಪ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಿಘಟನೆಯ ನಂತರ, ಇತರ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಅದರ ರಾಕ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಿತು. ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಪಾಪ್-ಪಂಕ್ಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುರಿದುಬಿತ್ತು, ಆದರೆ ನೆರೆಹೊರೆಗಳು ಪೀರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಕುಸಿತದ ಜೊತೆಗೆ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ "ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಕೊರತೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಮೂವರು ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವಗಳು, ಹಾಡು ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಆಲ್ಬಂನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತದಲ್ಲೂ ಫೇಸ್ಬುಕ್ ಮತ್ತು ಟ್ವಿಟರ್ನಂತಹ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಇದ್ದವು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ನೇರ ಪ್ರವೇಶ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹಾಪಸ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಡೆಲಾಂಗ್ನ ಆದಾಯ-ಹಂಚಿಕೆಯ ಆನ್ಲೈನ್ ಸೇವೆಯಾದ ಮಾಡ್ಲೈಫ್, ದಾಖಲೆಯ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಾಪಾರ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ ಫುಟ್ವೇರ್ ಮತ್ತು ಫೇಮಸ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾಪ್ಸ್ನಂತಹವುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಹಾಟ್ ಟಾಪಿಕ್ ಮತ್ತು Interpunk.com ನಂತಹ ಚಿಲ್ಲರೆ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣದ ವಿನೈಲ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ MP3 ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಎಟಿ & ಟಿ ಯೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಟಿಸಿ ಸ್ಟೇಟಸ್ಗಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು; ಅವರು ಬೆಸ್ಟ್ ಬೈ ಜೊತೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲೇ ಲೋಡ್ ಮಾಡಲಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣದ ಹೆಚ್ಟಿಸಿ ಸ್ಟೇಟಸ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. ಇ. ಎಸ್. ಪಿ. ಎನ್. ನಂತಹ ಜಾಲಗಳ ಮೂಲಕ ದೂರದರ್ಶನ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ವಾರದಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಹಾಪಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಲೋಂಗ್ ಅವರು "ಅಪ್ ಆಲ್ ನೈಟ್" ನ ಫ್ಯಾನ್ ಮಾಂಟೇಜ್ ವೀಡಿಯೊಗಾಗಿ "ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್" ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ವಿವಿಧ ಅಂತರ್ಜಾಲ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ನಾಲಿಗೆ-ಕೆನ್ನೆಯ ವಿಭಾಗಗಳ ಮೂಲಕ ಗೌರವಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ 100ರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವ ಮೆಟಾಕ್ರಿಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬಮ್ 18 ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸರಾಸರಿ 69 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದು "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು" ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಪೂರ್ವದ ವಿಮರ್ಶೆಯು ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು, ಇದನ್ನು "ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಗತಿಪರ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ಲಿರಿಕ್ಸಮ್ ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದೆ. ಬಿಬಿಸಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಮೈಕ್ ಡೈವರ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು "ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ "ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಭಾವನೆಯನ್ನು" ನೀಡಿತು ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೂ, ಅವರು "ನೆರೆಹೊರೆಗಳು ಸುಲಭವಾಗಿ ದುರಂತವಾಗಬಹುದು-ಅದು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಯತ್ನ, ಗಣನೀಯ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಐಜಿಎನ್ನ ಚಾಡ್ ಗ್ರಿಸ್ಚೌ ಅವರು ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಮ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವೇಗವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ", ಇದನ್ನು "ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ, ಲಾಭದಾಯಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಮ್" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಎಂಟಿವಿ ನ್ಯೂಸ್ನ ಜೇಮ್ಸ್ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ "ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಖಚಿತವಾಗಿ ಡಾರ್ಕ್ ಪುನರಾಗಮನದ ಆಲ್ಬಮ್" ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಹೊಸ ಪರಿವರ್ತನೆ ಎಂದು ಕರೆದರು, ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಆಳವಾದ, ಡಾರ್ಕ್, ಸರಳ ಸ್ವಯಂ-ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಯತ್ನ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅಬ್ಸೊಲ್ಯೂಟ್ ಪಂಕ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಬರಹಗಾರ ಥಾಮಸ್ ನಾಸಿಫ್ ಅವರು ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಉತ್ತಮ ದಾಖಲೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಹತ್ತರಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಅವರು ಆಲ್ಬಂನ "ಮಸುಕಾದ ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ" ಗೀತರಚನೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಅದರ ಧ್ವನಿಯು ಮೂವರ ವಿವಿಧ ಪಾರ್ಶ್ವ ಯೋಜನೆಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ 2003 ರ ಆಲ್ಬಂನ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ನಿಟ್ಸುಹ್ ಅಬೆಬೆ ಈ ದಾಖಲೆಯನ್ನು "ಒಂದು ಗುಂಪು ವೃತ್ತಿಪರರು ಮತ್ತು ಸಮಾನರು ಎಂದು ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗುವ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಹೊರಟು ಹೋಗಿ ಅಡ್ಡ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೂಲಕ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಂದುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾತುಕತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆಃ ಅಸಂಬದ್ಧ ಆಧುನಿಕ ರಾಕ್, ಗಂಭೀರ ಆದರೆ ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಆದರೆ ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಅದೇ ಸುಲಭ ಕೊಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಲ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಸ್ಟೀಫನ್ ಥಾಮಸ್ ಎರ್ಲೆವೈನ್, ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ "ಯಾವುದೇ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸ್ನೂಟಿ ಆರಂಭಿಕ ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಆಲ್ಬಂಗಳಿಗಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪ್ರಾಣಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ನಾಮಸೂಚಕ 2003 album.yet ನಲ್ಲಿ ನೇತಾಡುವ ಕತ್ತಲೆಯ ದಾರವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಹದಿಹರೆಯದವರ ಆತಂಕದೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯವಯಸ್ಸಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅವರ ಯೌವನವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕೇಳುವುದು ತುಂಬಾ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಬ್ಲಿಂಕ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಿಲ್ಲಬಹುದು ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ, ಇದು ಇಲ್ಲಿನ ಉಪನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾದ ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಬಲವಾದ ಪ್ರೊಗ್-ಪಂಕ್ ಸ್ಪಿನ್ ಅನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ". ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ಯ ಟಾಮ್ ಗುಡ್ವಿನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು "ಅದರ ಹಿಂದಿನದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುವಷ್ಟು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆಲ್ಬಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಿಂದಿನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಕ್ಷಣಗಳವರೆಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಇದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಕೆರಾಂಗ್ ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ಗೆ "ಉತ್ತಮ" ಮೂರು-ಔಟ್-ಆಫ್-ಫೈವ್ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿತು. ವಿಮರ್ಶಕ ಮಾರ್ಕ್ ಸದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ "ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಉತ್ಪನ್ನವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಬೇರೆಯಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಬ್ಲಿಂಕ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಗಂಭೀರವಾದ ರಾಕ್ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. "ಮಾರ್ಕ್, ಟಾಮ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಾವಿಸ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ('ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್', 'ಆಫ್ಟರ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್') ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್ನೂ ನಿಜವಾದ ಅದ್ಭುತ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಸೇರಿಸಿದರು. ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ಪ್ರೆಸ್ನ ಸ್ಕಾಟ್ ಹೈಸೆಲ್ ಆಲ್ಬಂನ ನ್ಯೂನತೆಗಳಿಗೆ ಹೊರಗಿನ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆಃ "ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ರ ಸದಸ್ಯರು ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದೆ (ಅಂದರೆ, ನಿರ್ಮಾಪಕ) ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ನಿಜವಾದ ಬಯಕೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ನಮೂದು ಆಗಿದ್ದು ಅದು ದೋಷಗಳನ್ನು ಮಾಡುವಷ್ಟು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ". ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ವೀಕ್ಲಿಯ ಕೈಲ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂಗೆ "ಬಿ-" ದರ್ಜೆಯನ್ನು ನೀಡಿ, "ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿನ ಉತ್ತುಂಗಗಳು-ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಡಿಸ್ಕ್-ಹಿಂದಿನ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಸುಪ್ತ ಗೋಥ್ ಒಲವುಗಳು ('ದಿಸ್ ಈಸ್ ಹೋಮ್') ಮತ್ತು ಗೌಸಿ ಅಡ್ಡದಾರಿ ('ಘೋಸ್ಟ್ ಆನ್ ದ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫ್ಲೋರ್') ಹೊರಗೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೆಳೆತ-ಕ್ರಂಚ್-ವೈನ್-ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ಡ್ರೌನ್ಡ್ ಇನ್ ಸೌಂಡ್ನ ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ರೌನ್ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿ, ಆಲ್ಬಮ್ಗೆ ಹತ್ತರಲ್ಲಿ ಐದರಷ್ಟು ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಟೀಕಿಸಿದರು, "ಬ್ಲಿಂಕ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ನೆರೆಹೊರೆಗಳು ಬಿಸಿಯಾದ ವಾದದ ನಂತರ ಆ ಮೊದಲ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಂದೆ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ". ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ನ ಜಾನ್ ಡೋಲನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂಗೆ ಐದರಲ್ಲಿ ಮೂರು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿನ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಕ್ಲಿಂಟನ್-ಯುಗದ ಕೆಲವು ಪ್ಯಾಂಟ್-ಡ್ರಾಪಿಂಗ್ ಒಂದು ಮೋಜಿನ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾ ಕ್ರಮವಾಗಿರಬಹುದು" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಆ ದಿನಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ; ಇದು ಇತರರಂತೆ ಅವರ 2010ರ ಆರಂಭದ ದುಃಸ್ವಪ್ನವಾಗಿದೆ ". ದಿ ಎ. ವಿ. ಯ ಕೈಲ್ ರಯಾನ್ ಕ್ಲಬ್ ಡೆಲೋಂಗ್ ಅವರ ಗಾಯನವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿತು, ಅವರು "ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕ್ಲಂಕಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, "ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಬೇರ್-ಬೋನ್ಸ್ ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ಅತಿಯಾದ ರಾಕ್ ಅದರ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲ. ನೆರೆಹೊರೆಗಳು ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಉತ್ತಮ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ". ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಜೊನಾಥನ್ ಕೀಫ್ ಇದನ್ನು ಉತ್ಸಾಹರಹಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. [.] ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸವಾಲು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ಪ್ರಶಂಸನೀಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ನೋವುಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಆಲ್ಬಮ್ ಅಥವಾ ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹ ಪುನರಾಗಮನವನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ". ದಿ ಬಾಸ್ಟನ್ ಗ್ಲೋಬ್ನ ಸ್ಕಾಟ್ ಮೆಕ್ಲೆನ್ನನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, "ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಂಚ್ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಡೈನಮೈಟ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಸ್ಪಿನ್ ನ ಮೈಕೆಲ್ ವುಡ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು "ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲಾಸಕರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ-ಕೀ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಸ್ವಯಂ-ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ "ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ". ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು, ಅದರ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ 1,51,000 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವಾರದಲ್ಲಿ 10ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕುಸಿಯಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಗ್ರ 20ರಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಇದು ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಮತ್ತು ಟಾಪ್ ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಎರಡರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಟೇಸ್ಟ್ಮೇಕರ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು. ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಕೆನಡಾ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲೂ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿತು. ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಯುಕೆ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರ, ಗುಂಪಿನ ಲೇಬಲ್, ಇಂಟರ್ಸ್ಕೋಪ್ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಷ್ಟು ಮಾರಾಟವು ಸುಗಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲಃ "ಆಲ್ಬಂಗಳ ನಡುವೆ ವಿಸ್ತೃತ ವಿರಾಮದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನೈಬರ್ಹುಡ್ಸ್ ಹಿಂದಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು". ಮೇ 2016 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಇದು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 353,000 ಯುನಿಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ, 60,000 ಘಟಕಗಳ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಲ್ಬಮ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಆಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು 35,000 ಪ್ರತಿಗಳ ಮಾರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್ ಎಂದು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆಗಸ್ಟ್ 2011 ರಲ್ಲಿ 10 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಹೋಂಡಾ ಸಿವಿಕ್ ಪ್ರವಾಸದೊಂದಿಗೆ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 2011ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಪ್ರವಾಸದ ಹತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು, ಇದು ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ತನ್ನ ಮೊದಲ ಅವತಾರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮೈ ಕೆಮಿಕಲ್ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ, ಮೂವರೂ ಆಗಸ್ಟ್ನಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2011 ರವರೆಗೆ ನಡೆದ 10 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಹೋಂಡಾ ಸಿವಿಕ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ರಾಂಸಿಡ್ ಮತ್ತು ಎಗೇನ್ಸ್ಟ್ ಮಿ! 2012ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ 20ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರು 2012 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮೂಲತಃ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾದ ಮರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಬಾಂಬೂಝಲ್ 2012 ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರು ಆದರೆ ಬಾರ್ಕರ್ ಟಾನ್ಸಿಲಿಟಿಸ್ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಒಳಗಾಗಬೇಕಾಗಿದ್ದರಿಂದ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 20 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಪ್ರವಾಸವು 2013 ರಲ್ಲಿ ಸೌಂಡ್ವೇವ್ ಉತ್ಸವದ ಭಾಗವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಂಕ್ ಆಕ್ಟ್ಗಳಾದ ದಿ ವಂಡಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಷಾರ್ಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ಸೈಡ್ಶೋಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಇನ್ನೂ ಹಾರಾಟದ ಭಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಬಾರ್ಕರ್, ಹಾಜರಾಗಲಿಲ್ಲ; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಡ್ ರಿಲಿಜನ್ ನ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ವಾಕರ್ಮ್ಯಾನ್, ಪ್ರವಾಸದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಲೆಗ್ಗೆ ತುಂಬಿದರು. ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ನಂತರ ನೆರೆಹೊರೆಯವರನ್ನು ವಿಭಜಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದರು. 2012 ರಲ್ಲಿ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ವಿಧಾನವು, ಮೂಲತಃ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು, ಐಕ್ಯತೆಯ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಡೆಲೊಂಜೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ಬಿಡುವಿಲ್ಲದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಗಳಿಂದಾಗಿ ಇಮೇಲ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. "ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಬಹುತೇಕ ಭಾಗವು ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಬಾರ್ಕರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಅದು, 'ನೀವು ಈ ಭಾಗವನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ನೀವು ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನನಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತೀರಿ'. ನಾವು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ನಿಮಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಬೆರೆಯುವ ಅವಕಾಶವಿರುವುದಿಲ್ಲ ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಬಾರ್ಕರ್ ತನ್ನ 2008 ರ ವಿಮಾನ ಅಪಘಾತದಿಂದ ಇನ್ನೂ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದನು, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು. "ಡ್ಯೂಡ್, ನಾನು ಇನ್ನೂ ಗುಣವಾಗುತ್ತಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಅವರು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. "ನನ್ನ ದೇಹದಾದ್ಯಂತ ಸ್ಕ್ಯಾಬ್ಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಂತೆ ಇದ್ದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಬೇಗನೆ ಆಯಿತು "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2015ರಲ್ಲಿ, ಡೆಲೊಂಜೆ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಬಾರ್ಕರ್ ಡೆಲೊಂಜೆ "ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಆ ದಾಖಲೆಯ ಮಿಶ್ರಣಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ ". ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಲಿಸ್ಟಿಂಗ್ ಪರ್ಸನಲ್ ಅನ್ನು ಆಲ್ಬಂನ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಲಿಂಕ್-182 ಮಾರ್ಕ್ ಹಾಪಸ್-ಬಾಸ್, ಗಾಯನ, ನಿರ್ಮಾಣ ಟಾಮ್ ಡೆಲೋಂಗ್-ಗಿಟಾರ್, ಗಾಯನ, ನಿರ್ಮಾಣ ಟ್ರಾವಿಸ್ ಬಾರ್ಕರ್-ಡ್ರಮ್ಸ್, ತಾಳವಾದ್ಯ, ನಿರ್ಮಾಣ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ರೋಜರ್ ಜೋಸೆಫ್ ಮ್ಯಾನಿಂಗ್ ಜೂನಿಯರ್-ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಉತ್ಪಾದನೆ ನೀಲ್ ಅವ್ರಾನ್-ಮಿಕ್ಸ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಜೆಫ್ "ಕ್ರಿಟರ್" ನೆವೆಲ್-ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಪಕ ಪಾಲ್ ಫ್ರೈ-ಸಹಾಯಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಫೆಮಿಯೊ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್-ಸಹಾಯಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಕ್ರಿಸ್ ಹೋಮ್ಸ್-ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಪಕ, ಮಿಕ್ಸ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಇಂಗ್ರಾಮ್-ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಪಾಲ್ ಲಾಮಾಲ್ಫಾ-ಸಹಾಯಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಟಾಮ್ ಲಾರ್ಡ್-ಆಲ್ಜ್-ಮಿಕ್ಸ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಂಡಿ ವ್ಯಾಲೇಸ್-ಮಿಕ್ಸ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮೈಕ್ ಜೈಂಟ್-ವಿವರಣೆಗಳು ಎಸ್ಟೆವನ್ ಓರಿಯೋಲ್-ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಲಿಯಾಮ್ ವಾರ್ಡ್-ಲೇಔಟ್ ಮತ್ತು ಡಿಸೈನ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣಗಳು ವಾರಾಂತ್ಯದ ಚಾರ್ಟ್ಗಳು