Beyond the Black Rainbow
ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ 2010ರ ಕೆನಡಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಪನೋಸ್ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ರೋಜರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇವಾ ಅಲನ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋವನ್ನು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಮೊಂಗ್ರೆಲ್ ಮೀಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಉಪ-ವಿಭಾಗವಾದ ಮ್ಯಾಗ್ನೆಟ್ ರೀಲೀಸಿಂಗ್ ವಿತರಿಸಿದೆ. ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣಗೊಂಡ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ವಿಸ್ಲರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 2010ರ ವಿಸ್ಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. 2011ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಟ್ರೈಬೆಕಾ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಆಸ್ಟಿನ್ನಲ್ಲಿನ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಫೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮರ್ಕ್ಯುರಿಯೋ ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಹೊಸ ಯುಗದ ಸಂಶೋಧನಾ ಸೌಲಭ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಮಾನವರು "ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಶಾಂತತೆ" ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಸಂತೋಷದ ಹೊಸ ಯುಗಕ್ಕೆ ತೆರಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈಗ, 1983ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಬೋರಿಯಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಅವನ ಆಶ್ರಯದಾತ ಡಾ. ಬ್ಯಾರಿ ನೈಲ್ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕ, ಸುಂದರ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ನೈಲ್ ಒಬ್ಬ ಮನೋರೋಗಿಯಾಗಿದ್ದು, ಎಲೆನಾ ಎಂಬ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಆಳದಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು ಅಥವಾ ಸಮಯದ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಸೌಲಭ್ಯವು "ಡೇ ಮೋಡ್" ಮತ್ತು "ನೈಟ್ ಮೋಡ್" ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲೆನಾ ಟೆಲಿಪತಿಯ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕರುಳಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಇರುವ ಹೊಳೆಯುವ, ಪ್ರಿಸ್ಮಾಟಿಕ್ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ನೈಲ್ ಅದನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅದು ಆಳವಾದ, ಡ್ರೋನಿಂಗ್ ಹಮ್ ಅನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ. ಎಲೆನಾಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ನೈಲ್ ಅವಳನ್ನು ದೈನಂದಿನ "ಥೆರಪಿ" ಸೆಷನ್ಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ನೈಲ್ ತಾನು ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿಗೆ "ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ರಾತ್ರಿಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಎಲೆನಾವನ್ನು ಅವಳ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿರುವ ವೀಡಿಯೊ ಮಾನಿಟರ್ ಮೂಲಕ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾಳೆ. ನೈಲ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ರೋಸ್ಮರಿಯೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಮರಿಜುವಾನಾ-ಪ್ರೇರಿತ ಮೂರ್ಛನೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇರುವಂತೆ ತೋರುವ ವಿಧೇಯ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ನೈಲ್ಗೆ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೃದುತ್ವದ ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಕಾಳಜಿ ತೋರುತ್ತಾನೆ. ನೈಲ್ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ ಔಷಧಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಸ್ನಾನಗೃಹದ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಹುಚ್ಚುತನದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾನೆ. ಎಲೆನಾನಿಂದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ನೈಲ್ ತನ್ನ ಮೃತ ತಾಯಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವರನ್ನು ಅವನು "ಸುಂದರ" ಮತ್ತು "ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಎಲೆನಾಳ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಫೋಟೋ ಇರಬಹುದೆಂದು ಅವನು ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಅವಳು ನಂತರ ತನ್ನ ಹಾಸಿಗೆಯ ಕೆಳಗೆ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆ ಸಂಜೆ, ಎಲೆನಾಳ ನರ್ಸ್ ಮಾರ್ಗೊ ಗೋಡೆಯ ಗುಪ್ತ ಬಿಡುವಿನಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾಳ ಬಗ್ಗೆ ನೈಲ್ನ ಕೇಸ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಎಲೆನಾಳೊಂದಿಗೆ ನೈಲ್ನ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಲೈಂಗಿಕ ಗೀಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ವಿಚಿತ್ರ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ ಮಾರ್ಗೋ ಅವುಗಳನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ, ನೈಲ್ ನಿಗೂಢವಾದ ಫೋನ್ ಕರೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೇಸ್ ನೋಟುಗಳ ಬಳಿ ಮಾರ್ಗೊನ ಸಿಗರೆಟ್ನಿಂದ ಬೂದಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನೈಲ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಮನೋವಿಕೃತ ಔಷಧಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಗೊ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗೊಂಡ ನೈಲ್, ಎಲೆನಾ ತನ್ನ ಕೋಣೆಗೆ ನಿಷೇಧಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಆಕೆಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮಾರ್ಗೊ ನಂತರ ಎಲೆನಾಗೆ ಕಿರುಕುಳ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ನಿಂದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಫೋಟೋವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನೈಲ್ ನಿರೋಧಕ ಸಾಧನವನ್ನು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲೆನಾ ತನ್ನ ಮೆದುಳನ್ನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಸ್ಫೋಟಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಟೆಲಿಕೆನೆಟಿಕ್ ಮೂಲಕ ಅವಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ. ನೈಲ್, ಈ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಈ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಕುತೂಹಲಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗೊನ ಸಾವಿನಿಂದ ಸಂತೋಷಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಎಲೆನಾಳಿಗೆ ತನ್ನ ಕೋಶವನ್ನು ಬಿಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವಳು ಸೆಳೆತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನೆಲಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾಳೆ. ನೈಲ್ ನಂತರ ಅರಿವಳಿಕೆ ಅನಿಲವನ್ನು ಸೌಲಭ್ಯಕ್ಕೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎಲೆನಾ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ನೈಲ್ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನವಾಗಿ ಹೆಲ್ಮೆಟ್ ಧರಿಸಿದ ಕೆಂಪು ಪರಿಸರದ ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿ ("ಸೆಂಟಾಟ್" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ) ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕರೆಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳು ಎಲೆನಾವನ್ನು ಮಲಗಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವಳ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಸಾಧನವನ್ನು ಚುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗೊನ ಕ್ರೂರವಾದ ಶವದ ಎಲ್ಲಾ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ನೈಲ್ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಆರ್ಬೋರಿಯಾವನ್ನು ನೋಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ಮಾದಕ ವ್ಯಸನದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ನೈಲ್ನ ಮನೋವಿಕೃತಿಯನ್ನು ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಶ್ರಯದಾತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. 1966ರ ಒಂದು ಹಿನ್ನೋಟವು, ಎಲೆನಾಳ ತಾಯಿಯು ಆರ್ಬೋರಿಯಾದ ಹೆಂಡತಿ ಅನ್ನಾಳಾಗಿದ್ದಳು ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆರ್ಬೋರಿಯಾವು ಯುವ ನೈಲ್ನನ್ನು ಒಂದು ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಮೂಲಕ ಮುನ್ನಡೆಸಿದಾಗ ಆತ ಅಲ್ಲಿದ್ದಳು, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಭಾಗವಾಗಿ, ನೈಲ್ ಕಪ್ಪು ದ್ರವದ ವ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ, ನರಕದ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ನೈಲ್ ಹುಚ್ಚನಾಗಿ ಹೊರಬಂದು ಅನ್ನಾನನ್ನು ಕೊಂದನು. ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಶಿಶು ಎಲೆನಾವನ್ನು ಕಪ್ಪು ದ್ರವದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿದಳು. 1983ರ "ಪ್ರಸ್ತುತ" ದಲ್ಲಿ, ನೈಲ್ ಆರ್ಬೋರಿಯಾವನ್ನು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯದ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಕೊಲೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಇದನ್ನು ಎಲೆನಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಟೆಲಿಪಥಿಕ್ ಸಂಪರ್ಕದ ಮೂಲಕ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನೈಲ್ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ದೂರದರ್ಶನವು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ರೇಗನ್ ಅವರ ಭಾಷಣವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವಿಗ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ ಲೆನ್ಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೂದಲು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಉಪಕರಣಗಳಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕಪ್ಪು ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು "ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ" ನಿಂದ ವಿಕಸನಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹೆಬ್ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ರೋಸ್ಮರಿಯ ಕಣ್ಣಿನ ಸಾಕೆಟ್ಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಎಲೆನಾ ತನ್ನ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಿಸ್ಮ್ಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದಂತೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಲಿಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಸೆನ್ಶಾಟ್ನಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಮೂಲಕ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ವಾತಾಯನ ಶಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವಳು ನಿರ್ಬಂಧಿತ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಮಾನವರೂಪವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿರೋಧಕದ ವಿರುದ್ಧ ಅವಳ ರಕ್ಷಣೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಅವಳು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸೆನ್ನಾಟ್ನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ಅವಳು ತನ್ನ ಟೆಲಿಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ, ಮಗುವಿನಂತಹ ಮುಖವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ತನ್ನ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದ ಮೇಲಿನ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾಫ್ ಲೌಂಜ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಲೆನಾ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ "ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಉದ್ಯಾನವನಗಳ" ಮೂಲಕ ನಡೆಯುತ್ತಾ, ಅವಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗೋಡೆಗಳ ಹೊರಗೆ ಬಂದು ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಾತ್ರಿ ಆಕಾಶವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ನೈಲ್, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಾನವೀಯತೆಯ ನಟನೆಯನ್ನೇ ತ್ಯಜಿಸಿ, ಭೌತಿಕ ಜಗತ್ತಿನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ತಾನು "ದೆವ್ವದ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಹನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ವಿಧ್ಯುಕ್ತವಾದ ಬಾಕು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ಎಲೆನಾ ಹೋಗಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಟ್ರಾನ್ಸ್ಪಾಂಡರ್ ರಿಸೀವರ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕಾಡಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ ಎಲೆನಾವನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಾಗ, ಅವನು ಒಂದು ಜೋಡಿ "ಹೆಷರ್ಸ್" ಅನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನು ಎಲೆನಾ ಜೊತೆ ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ನಂತರ ಅವನು ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಇಂಪ್ಲಾಂಟ್ ಬಳಸಿ ಅವಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದ ನಂತರ, ನೈಲ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಲೆನಾವನ್ನು ಕ್ಲಿಯರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೂಲೆಗುಂಪು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪದೇ ಪದೇ ಅವಳನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬರುವಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನೈಲ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ನೆಡಲು ಎಲೆನಾ ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ, ನೈಲ್ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ಅವನ ತಲೆಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಬಂಧಿತನಿಂದ ಮುಕ್ತಳಾದ ಎಲೆನಾ, ದೂರದರ್ಶನದ ಸೆಟ್ನಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಉಪನಗರದ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಕ್ರೆಡಿಟ್ ನಂತರದ ದೃಶ್ಯವು ಮಗುವಿನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಸೆಂಟಾಟ್ ಆಕ್ಷನ್ ಫಿಗರ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಸ್ಟ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ವೀಡಿಯೊ ಅಟ್ಟಿಕ್ ಎಂಬ ವೀಡಿಯೊ ಅಂಗಡಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಅನುಮತಿಸದಿದ್ದರೂ, ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆ ಚಿತ್ರ ಯಾವುದು ಎಂದು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ನಂತರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ ಈ ಅನುಭವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಂದು ಗುರಿಯು "ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಹಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು" ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ವಿಡಿಯೋ ಅಟ್ಟಿಕ್ಗೆ ಹೋದ ಮೊದಲ ವರ್ಷವಾದ್ದರಿಂದ 1983ರ ವರ್ಷವನ್ನು ಕಥೆಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, 1984ಕ್ಕಿಂತ ಒಂದು ವರ್ಷ ಮೊದಲು ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರದ ಉಗಮವು ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳ ನಡುವಿನ ಅತಿಕ್ರಮಣವಾಗಿತ್ತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಹುಡುಗಿಯ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇನ್ನೊಂದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರದ ಸಂಶೋಧನಾ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಅವರು ಎರಡೂ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಅವರ ಪೋಷಕರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು "ಈ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಫ್ರೇಮ್" ಅನ್ನು ಕಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾರ್ಜ್ ಪಿ. ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ (ಅವರ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ರಾಂಬೋಃ ಫಸ್ಟ್ ಬ್ಲಡ್ ಪಾರ್ಟ್ II ಮತ್ತು ಕೋಬ್ರಾ ಸೇರಿವೆ), ಏಪ್ರಿಲ್ 2005 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಬಿರ್ಗಿಟ್ಟಾ ಲುಂಗ್ಬರ್ಗ್-ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್, ಜುಲೈ 1997 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು. ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮರಣವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಪನೋಸ್ "ಸ್ವಯಂ-ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಮದ್ಯಪಾನದ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು". ಹಿರಿಯ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಆತ ಅನುಭವಿಸಿದ ದುಃಖವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಬರಹಗಾರ/ನಿರ್ದೇಶಕ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗುಣಪಡಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ತನ್ನ ತಂದೆಯ "ಪಾಪ್ಕಾರ್ನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು" ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಕಾಡುವ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಲೆ-ಅವರ "ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂವೇದನೆಯು ಎರಡರ ವಿಚಿತ್ರ ಮಿಶ್ರತಳಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ಮುಖ್ಯ ಮಹಿಳಾ ನಾಯಕಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಇವಾ ಅಲನ್, ಸ್ಕೂಲ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ತಕ್ಷಣವೇ ನಟನಾ ಏಜೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಪನೋಸ್ನ ತಂದೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಟೋಂಬ್ಸ್ಟೋನ್ನ (1993) ಡಿವಿಡಿ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೂರು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪನಾವಿಷನ್ 35 ಎಂಎಂ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ನಾರ್ಮ್ ಲಿ ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪನೋಸ್ನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು-ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 70 ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು-"ಎಲ್ಲಾ ದುಂಡಾದ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ", ಮತ್ತು 35 ಎಂಎಂ ಸ್ವರೂಪವು "ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋದ ಆಚೆಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅದರ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿವೆ. ತನ್ನ "ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ" ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯು ಮೈಕೆಲ್ ಮಾನ್ ಅವರ ಮ್ಯಾನ್ಹಂಟರ್ (1986) ಮತ್ತು ದಿ ಕೀಪ್ (1983) ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಘೋಷಿಸಿದರು. ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ-ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಇದನ್ನು ಡಬ್ ಮಾಡಿದಂತೆ "ನೈಟ್ ಮೋಡ್"-ಜಾನ್ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ನ ಡಾರ್ಕ್ ಸ್ಟಾರ್ (1974) ನಲ್ಲಿನ ಫ್ರೀಜರ್ ಕೋಣೆಯ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ನಾರ್ಮ್ ಲಿ ಇತರ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಡಫ್ಟ್ ಪಂಕ್ನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಮಾ (2006), ಡರಿಯೊ ಅರ್ಜೆಂಟೊನ ಸಸ್ಪಿರಿಯಾ (1977), ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ನ ಟಿಎಚ್ಎಕ್ಸ್ 1138 (1971). ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅವರ 2001: ಎ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಡಿಸ್ಸಿ (1968) ಮತ್ತು ಎ ಕ್ಲಾಕ್ವರ್ಕ್ ಆರೆಂಜ್ (1971) ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. "ನಾನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಆಂತರಿಕಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಯು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ವಿವರಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋವನ್ನು ಆಂಡ್ರೇ ಟಾರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೋಲಾರಿಸ್ (1972), ಕೆನ್ ರಸ್ಸೆಲ್ನ ಆಲ್ಟರ್ಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ (1980) ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ನೊಯೆ ಅವರ ಎಂಟರ್ ದಿ ವಾಯ್ಡ್ (2010) ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಇದನ್ನು "ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಬಹಳ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ 1966 ರ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ ವಿಭಾಗವು ಇ. ಎಲಿಯಾಸ್ ಮೆರ್ಹಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬೆಗಾಟನ್ (1990) ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಬೆಗಾಟನ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೈ-ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ಗೆ "ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ನೋಟವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಕೊಳೆತ ಕಲಾಕೃತಿಯಂತೆ ಭಾಸವಾಗಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸಿದ್ದೆ". ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋದ ಆ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯುವ ಬ್ಯಾರಿ ನೈಲ್ ಅವರ ಆಸಿಡ್ ಟ್ರಿಪ್ ಜೀನ್-ಲುಕ್ ಗೊಡಾರ್ಡ್ ಅವರ ಕಂಟೆಂಪ್ಟ್ (1963) ನಲ್ಲಿನ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್" ಅನುಕ್ರಮದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಇತರ ದೃಶ್ಯ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಂದಲೂ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕನು ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಕಲಾವಿದ ಜೀನ್ "ಮೋಬಿಯಸ್" ಗಿರಾಡ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದನು. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಲೆಯೂ ಸಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರಾಂಕ್ ಫ್ರೇಜೆಟ್ಟಾ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ನಾರ್ಮ್ ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ "ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿನ್ಯಾಸ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಕಪ್ಪು ಮಳೆಬಿಲ್ಲಿನ ಆಚೆಗಿನ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅದರ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾದ, ಸಂಮೋಹನದ ವೇಗ. ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ ಅವರು "ಟ್ರಾನ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್" ಉಪಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಫೋರ್ಡ್ ಕೊಪ್ಪೊಲಾ ಅವರ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ನೌ (1979), ಅಲೈನ್ ರೆಸ್ನೈಸ್ ಅವರ ಲಾಸ್ಟ್ ಇಯರ್ ಅಟ್ ಮರಿಯನ್ಬಾದ್ (1961) ಮತ್ತು ಸೌಲ್ ಬಾಸ್ನ ಫೇಜ್ IV (1974) ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನೀಲನಕ್ಷೆಗಳಾಗಿ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ತನ್ನ ಪರದೆಯ ಬರವಣಿಗೆಯ ಹಿಂದಿನ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದನು, ಇದು "ವಾತಾವರಣದ" ವಿಧಾನದ ಪರವಾಗಿ "ಅದರ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ದೃಢವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು" ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆಃ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ ಮೂಲದ ರಾಕರ್ಸ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮೌಂಟೇನ್ನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಸಂಗೀತ ಜೆರೆಮಿ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು. ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಯೋಜನೆಯಾದ ಸಿನೋಯಾ ಕೇವ್ಸ್ನ ಹಾಡು "ಇವಿಲ್ ಬಾಲ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸ್ಮಿತ್ಗಾಗಿ ನಡೆದ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. ಟ್ಯಾಂಗರಿನ್ ಡ್ರೀಮ್, ಜಾನ್ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಡ್ನೈಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ (1978) ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಗಿಗೋಲೊ (1980) ಗಾಗಿ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಮೊರೊಡರ್ನ ಸಂಗೀತದ ಪರಸ್ಪರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಅವರ ಬಾಂಧವ್ಯವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿತು. ದಿ ಶೈನಿಂಗ್ (1980) ಮತ್ತು ರಿಸ್ಕಿ ಬಿಸಿನೆಸ್ (1983) ನ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ನೀಲನಕ್ಷೆಗಳಾಗಿ ಸ್ಮಿತ್ ಸೂಚಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ದಿ ಶಿನಿಂಗ್ಸ್ ಧ್ವನಿಪಥದ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ, ಗ್ಯೋರ್ಗಿ ಲಿಗೆಟಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಜಿಸ್ಟಾಫ್ ಪೆಂಡೆರೆಕಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸ್ಮಿತ್ ಸೋನಿಕ್ ಟಚ್ಸ್ಟೋನ್ಗಳಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಈಗಾಗಲೇ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಚಿಕ್ಕವಳಿದ್ದಾಗ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ನ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಸಿನಿಮೀಯ ಗೀಳುಗಳು. ಲಿಗೆಟಿ ತುಣುಕುಗಳಾದ "ಲಕ್ಸ್ ಏಟೆರ್ನಾ" ಮತ್ತು "ಅಟ್ಮಾಸ್ಫರೆಸ್" 2001 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವುಃ ಎ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಡಿಸ್ಸಿ, ಮತ್ತು ಪೆಂಡೆರೆಕಿಯ "ಪಾಲಿಮಾರ್ಫಿಯಾ" ಮತ್ತು "ದಿ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೌಡನ್" ನ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ದಿ ಎಕ್ಸಾರ್ಸಿಸ್ಟ್ (1973) ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಅನಲಾಗ್ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಸ್ಕೋರ್ಗಾಗಿ, ಸ್ಮಿತ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರುಃ ಪ್ರವಾದಿ 5, ಎರಡು ಒಬೆರ್ಹೀಮ್ಸ್, ಮೂಗ್ ಟಾರಸ್ ಬಾಸ್ ಪೆಡಲ್ಗಳು, ಕಾರ್ಗ್ ಸಿಎಕ್ಸ್-3 ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಲೋಟ್ರಾನ್. ಮೆಲೋಟ್ರಾನ್ನ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ನ "ಸೆಟ್ ದಿ ಕಂಟ್ರೋಲ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಸನ್" ಅನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಆಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, "ಧ್ವನಿಗಳ ಆಯ್ದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ 'ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಹೊಸ ಯುಗ' ಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ", ಎಂದು ಸ್ಮಿತ್ ಹೇಳಿದರು. ಕೆನಡಾದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಓಟಿಕ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜೋಶುವಾ ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಥೀಮ್ಗಳ ನಿಯಂತ್ರಣ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಯಂತ್ರಣ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು, ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಆಂತರಿಕ ನಿಯಂತ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಧರ್ಮವು ನಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ನಿಯಂತ್ರಣದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋದಲ್ಲಿ ಈ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಚಾರಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಬೀಟ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. ಬರೋಸ್ ಅವರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವ ಮೂಲಕ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಈ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಸಾಮಾಜಿಕ ನಿಯಂತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಪುಸ್ತಕಗಳು. ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ "ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಜಗತ್ತು" ಚಿತ್ರದ ನಿಯಂತ್ರಣ ಥೀಮ್ಗೆ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಇದು ಡಾ. ನೈಲ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು "ಬಹಳ ಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದು, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಶಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಅತ್ಯಂತ ನಿಯಂತ್ರಿತ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ". ಎಲೆನಾಳ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸಲು ಕಾರಣವಾದ ಲಘು ತ್ರಿಕೋನವು ಮತ್ತೊಂದು ನಿಯಂತ್ರಣ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಸಂಸ್ಥೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಮೇಲ್ಮೈಗಳ ಸಮೃದ್ಧತೆ-ಹಜಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಗಳು, ಚಿಕಿತ್ಸಾ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿನ ಬೃಹತ್ ಗಾಜಿನ ತುಂಡು, ಅನಂತ-ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಸೆನ್ನಾಟ್ ಕೊಠಡಿ, ಮಾರ್ಗೊನ ಕನ್ನಡಕ-ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಅನೇಕ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಿಗೆ, ಕನ್ನಡಿಯು ಸ್ವಯಂ ಅರಿವು, ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮೂಲವೂ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್. (2003). ವಿಜ್ಞಾನದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ. ಸಾವೊ ಪಾಲೊಃ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್ ಫಾಂಟೆಸ್. ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ದೃಶ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖವು ಟಿಎಚ್ಎಕ್ಸ್ 1138 ಆಗಿತ್ತು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ರಾಜಕೀಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರದ ನಿಯಂತ್ರಣ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋವನ್ನು "ರೇಗನ್-ಯುಗದ ಜ್ವರ ಕನಸು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ, ಶೀತಲ ಸಮರದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಯು. ಎಸ್. ನ ದಿವಂಗತ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಿಗೆ-ಸ್ವತಃ ರೊನಾಲ್ಡ್ ರೇಗನ್ ಅವರ ಅಶುಭ ದೂರದರ್ಶನ ಭಾಷಣದ ತುಣುಕಿನ ಮೂಲಕ-ಮತ್ತು ಪನಾಮದ ಮಾಜಿ ಜನರಲ್ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಗೊಳಗಾದ ಡ್ರಗ್ ಲಾರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ನೊರಿಗಾ (ಡಾ. ನೈಲ್ ಅವರ "ನೊರಿಗಾ" ಜಾಕೆಟ್). ಮಧ್ಯ ಅಮೆರಿಕದ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯು "ಇರಾನ್-ಕಾಂಟ್ರಾ" ಹಗರಣದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದನು. ನಿಕರಾಗುವಾದ ಎಡಪಂಥೀಯ ಗೆರಿಲ್ಲಾಗಳಾದ ಸ್ಯಾಂಡಿನಿಸ್ಟಾಗಳ ವಿರುದ್ಧದ ನೊರಿಗಾದ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಸಿಐಎ ಮತ್ತು ಪೆಂಟಗನ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿದವು. ಇರಾನ್ಗೆ ಅಕ್ರಮವಾಗಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದರ ಲಾಭದಿಂದ ನೋರಿಗಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಸಿಐಎ ಹಣ ಒದಗಿಸಿತು. ನೊರೀಗಾದ ಮಾದಕವಸ್ತು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಸಿಐಎ ಕುರುಡುತನ ತೋರಿತು. ಐಡೆಂಟಿಟಿ ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋದ ಮತ್ತೊಂದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಐಡೆಂಟಿಟಿ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಡಾ. ನೈಲ್ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಬೇರುಗಳು 1966 ರಲ್ಲಿ ಮರ್ಕುರಿಯೋ ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಭಯಾನಕ ಮಾದಕವಸ್ತು ಅನುಭವದಲ್ಲಿವೆ. ಅವನ ನೆರಳಿನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಅವನ ಮನಸ್ಸು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವನ ದೇಹವೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ ಬ್ಯಾರಿ ವಿಗ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ ಲೆನ್ಸ್ಗಳಂತಹ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಲವ್ಕ್ರಾಫ್ಟಿಯನ್ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳಂತೆಯೇ, ಬ್ಯಾರಿ ನೈಲ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಂದು ಕರುಣಾಜನಕ ಪಾತ್ರಃ ಅವನ ದೂರಗಾಮಿ ಜ್ಞಾನ, ಸಂಯಮದ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿತ ಕೆಲಸದ ವಾತಾವರಣವು ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ವಿವೇಚನಾರಹಿತತೆ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಶಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯರು ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚುತನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ. 1960ರ ದಶಕದ "ಬೇಬಿ ಬೂಮರ್ಸ್" ನ ಟೀಕೆ ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಹಿಂಬಡಿತವಾದ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಅವರು ಬೇಬಿ ಬೂಮರ್ಸ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆದರ್ಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಅವರು ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಿಗೆ, ಪರ್ಯಾಯ ನಂಬಿಕೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗಾಗಿ ಬೂಮರ್ಸ್ನ ಹುಡುಕಾಟವು ಅವರನ್ನು ನಿಗೂಢತೆಯ ಕರಾಳ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜ್ಞಾನೋದಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಭ್ರಷ್ಟಗೊಳಿಸಿತು. ಮನಸ್ಸಿನ-ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ಔಷಧಿಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು "ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ", ಇದು "ಹೂವಿನ ಮಗುವಿಗೆ, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮಶ್ರೂಮ್ ಶಾಂತಿ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ನೇರ ವಿರೋಧವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುವ ಸೈಕೆಡೆಲಿಯಾದ ಬ್ರಾಂಡ್" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಯುಜಿಒ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಸ್ನ ಜೋರ್ಡಾನ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು "ಹೊಸ ಯುಗದ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಔಷಧಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಯುವತಿಯನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ"-ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಎಲೆನಾ. ಉನ್ನತ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಡಾ. ಆರ್ಬೋರಿಯಾದ ಧ್ಯೇಯವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಏಕೆ ವಿಫಲವಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಹಾಕ್ ಲೆಹ್ಮನ್, ಸಿ. ಎಚ್. ನೆವೆಲ್ ಅವರು ಫಾದರ್ ಸನ್ ಹೋಲಿ ಗೋರೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಫ್ಲಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಮೈಕ್ ಲೆಸ್ಯರ್ ಅವರು ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮ್ಯಾಂಡಿ ಎರಡರೊಂದಿಗೂ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ನ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, 1960 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆದರ್ಶಧಾಮಗಳು (ಡಾ. ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದಂತೆ) ತಪ್ಪಾದವು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಆಲ್ಡಸ್ ಹಕ್ಸ್ಲೆ ಮತ್ತು ತಿಮೋತಿ ಲಿಯರಿಯವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಸಿದ್ಧರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಹೀಗಾಗಿ 1980 ರ ದಶಕದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ, ಬಲಪಂಥೀಯ (ಬ್ಯಾರಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ) ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ-ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ನ ಸೈಮನ್ ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀವನ್ ಬೂನ್ ಸಹ 1980ರ ದಶಕದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಹಕ್ಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಅವರ ಕಠಿಣ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಲೆಹ್ಮನ್, ತನ್ನ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಸಿನೆಮಾ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ ಅನ್ನು ಈಸಿ ರೈಡರ್ ಮತ್ತು ಫಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಲೋಥಿಂಗ್ ಇನ್ ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳ "ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದ ಆವೃತ್ತಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮ್ಯೂಟ್, ಇನ್ನೂ ಸರಳವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಟ್ರಿಬೆಕಾ 2011 ರ ನಂತರ ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 36 ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ನಲ್ಲಿ 61 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಅನುಮೋದನೆಯ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಸರಾಸರಿ 6.30/10 ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಪಾಸ್ಟಿಚ್ನ ಆರೋಪಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು; ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಗೆಜೆಟ್ನ ಟೋನಿ ನಾರ್ಮನ್ ಇದನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುವಿನಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಡೈಲಿ ನ್ಯೂಸ್ನ ಜೋ ನ್ಯೂಮೇಯರ್ ಇದನ್ನು ನೀರಸ ವೈಫಲ್ಯ ಎಂದು ಕರೆದರು. ದಿ ಬಾಸ್ಟನ್ ಗ್ಲೋಬ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಫೀನಿ, ಒಂದು ಕಿರುಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ, "ಅದು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ-ಅದು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯಾಗುವವರೆಗೆ, ನಂತರ ಅರ್ಥಹೀನ, ನಂತರ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗುವವರೆಗೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಂ. ಎಸ್. ಎನ್. ನ ವಿಲಿಯಂ ಗಾಸ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಚಿತ್ರದ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಸಿಂಥ್ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಗಳಿದವು, ಆದರೂ ಇದು "ನನ್ನ ಹುಚ್ಚುತನದ ಕಪ್ ಅಲ್ಲ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಆಸ್ಟಿನ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ನ ಮರ್ಜೋರಿ ಬಾಮ್ಗಾರ್ಟನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು, ಆದರೂ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಜೆನ್ನೆಟ್ ಕ್ಯಾಟ್ಸೌಲಿಸ್ ಸಹ ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಮನವಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪೋಸ್ಟ್ನ ಲೌ ಲುಮೆನಿಕ್ ಇದನ್ನು "ಸುಮಾರು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಲಾವಾ ದೀಪವನ್ನು ನೋಡುವುದಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಕಲ್ಟ್ ಮನವಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಟೈಮ್ ಔಟ್ ನ ಮ್ಯಾಟ್ ಸಿಂಗರ್, ಅವರು ಸವಾಲಿನ, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪುನರಾಗಮನವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ದಿ ಎ. ವಿ. ಯ ಅಲಿಸನ್ ವಿಲ್ಮೋರ್ ಅದರ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ರೂಪವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ ಕ್ಲಬ್ ಇದನ್ನು ಬಿ + ಎಂದು ರೇಟ್ ಮಾಡಿದೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಥ್ರೆಟ್ನ ಡಾನ್ ಆರ್. ಲೂಯಿಸ್ ಕೂಡ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾ, "ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ ತೋರಿಸಿದ ವಿವರಗಳ ಮೇಲಿನ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ಗಮನದಿಂದ ಸಿನೆಮಾ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿ ನಾನು ಬೆಚ್ಚಿಬಿದ್ದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 2010ರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೂಲತಃ 2012 ಮತ್ತು 2013ರಲ್ಲಿ ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 49 ಅಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದರೂ, ಟೊಮ್ಯಾಟೋಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಶೇಕಡಾ 61ಕ್ಕೆ ಏರಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 2018ರಲ್ಲಿ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ನ ಎರಡನೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮ್ಯಾಂಡಿಯ ವ್ಯಾಪಕ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ. 2017 ರಲ್ಲಿ ಇನ್ವರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಐಸಾಕ್ ಫೆಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋವನ್ನು ತಮ್ಮ ಯೌವನದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ನ ಸ್ವಂತ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯೆಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು; "ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ 80 ರ ದಶಕದ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು, ಅವರು ದೈಹಿಕ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆರ್ಬೋರಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯ ಮಂಜಿನಂತೆ ಹರಿಯುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವೃತ್ತಿಪರ ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿವಿಧ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ-ದಿ ಪ್ಲೇಲಿಸ್ಟ್ನ 2016ರ 21ನೇ ಶತಮಾನದ 50 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ದಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟೇಜಿನ 2016ರ 21ನೇ ಶತಮಾನದ 50 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಫ್ಯಾಂಡರ್ನ 2016ರ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ (ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ), ಮತ್ತು ಟೇಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಸಿನೆಮಾದ 2017ರ 10 ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು (ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ). ತಮ್ಮ ಸ್ಮ್ಯಾಶ್ ಹಿಟ್ ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ ಸರಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ದಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ಗೆ ನೀಡಿದ 2016 ರ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಟ್ ಡಫರ್ ಅವರು ಸ್ಟ್ರೇಂಜರ್ ಥಿಂಗ್ಸ್ ಅವರು ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೊಗೆ ನೇರ ಗೌರವಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಆರೋಪದ ಬಗ್ಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಹಿಂದೆಂದೂ ನೋಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ರಾಸ್ ಡಫರ್ ಅವರು ಅದನ್ನು "ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ" ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 2010ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2010ರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಕೆನಡಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1983ರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1966ರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1980ರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ 1960ರ ಕೆನಡಿಯನ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪನೋಸ್ ಕಾಸ್ಮಟೋಸ್ 2010ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನವ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2010ರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2010ರ ಕೆನಡಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು