Marie Sanlaville
ಮೇರಿ ಸ್ಯಾನ್ಲವಿಲ್ಲೆ (1847-1930) ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಮುಖ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಲಾವಿದ ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಒಡನಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅವರು ಆಕೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಕೆಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. [ID1] ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಮೇರಿ ಸ್ಯಾನ್ಲವಿಲ್ಲೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ನರ್ತಕಿಯಾಗಬೇಕಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ವಿಶೇಷತೆಯು ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು (ಎನ್ ಟ್ರಾವೆಸ್ಟಿ) ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಪನಿಯ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಯುಜೆನಿ ಫಿಯೋಕ್ರೆಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು. ಹೀಗಾಗಿ ಅವರು ಒಪೇರಾದ ಮುಖ್ಯ ಮಹಿಳಾ ನಾಯಕಿಯಾದ ರೋಸಿಟಾ ಮೌರಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಟಿಸಿದರು. ಆಕೆಯನ್ನು ಒಬ್ಬ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಒಂದೇ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ನಂತರ ಆಕೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆಕೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಯೋ ಡೆಲಿಬೆಸ್ನ ಲಾ ಸೋರ್ಸ್ (1866); ಸಿಲ್ವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಎರೋಸ್ನ (ಡೆಲಿಬೆಸ್, 1876); ಲೆಸ್ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಪಿಜಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೆಪಿಯೋನ (ಮೆಸೇಜರ್, 1886); ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೆಕಾಕ್ನ ಲೆಸ್ ಜುಮಿಯಾಕ್ಸ್ ಡಿ ಬೆರ್ಗ್ಯಾಮ್ನ 1886 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಸೀನಿಯರ್ನ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗಿನ ಮೇರಿಯ ಸಂಬಂಧವು ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಸುಸ್ಥಿರವಾಗಿತ್ತು. ಅವಳು ಅಮೆರಿಕಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜೂಲಿಯಸ್ ಲೆಬ್ಲ್ಯಾಂಕ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೌಂಟ್ ಲುಡೋವಿಕ್-ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಲೆಪಿಕ್ ಅವರ ಪ್ರೇಯಸಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಅವಳು ಅವನ ಕೊನೆಯ ಅನಾರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದಳು. ಎರಡನೆಯವರು ಹಿಂದೆ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಡೆಗಾಸ್ರ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಡೆಗಾಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಪರ್ಕದ ಮೂಲಕ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಲೆಪಿಕ್ ನಂತರ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದನು, ಅವನು ರೊಸಿಟಾ ಮೌರಿ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡನು, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಅವನಿಗೆ ಭಂಗಿ ನೀಡಿದರು. 1881ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ-ಜಾರ್ಜಸ್ ಜೆನ್ನಿಯಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅಡಾಲ್ಫೊ ಗಿಯಾರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಮೌರಿ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ಲವಿಲ್ಲೆ ತಮ್ಮ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಗ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದ ಇಬ್ಬರು ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಗಳು ಬ್ಯಾಲೆ ಭಂಗಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. 1882ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಲಾ ವೈ ಮಾಡರ್ನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಫನೆಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಮೇರಿಯ ಚಿತ್ರವು ಈ ಸಭೆಯ ಫಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಮೇರಿ ತನ್ನ ತೊಡೆಯ ಮೇಲೆ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ಕುಳಿತಿದ್ದ ಭಾವಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಸಹ ಗಿಯಾರ್ಡ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು, ಇದು ಅವಳು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಆ ಅವಧಿಯ ಒಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಆಕೆ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವುದನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಡೆಗಾಸ್ ಅವರ ಇತರ ಚಿತ್ರಗಳು ಇವೆ. ಒಂದು ಅವಳ ಕುಳಿತಿರುವ ಮತ್ತು ಛತ್ರಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ; ಇನ್ನೊಂದು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ನರ್ತಕರ (c.1874) ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವಳದು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ ಡೆಗಾಸ್ ಅವರು 1885 ರಲ್ಲಿ ಲೆಸ್ ಜುಮಿಯಾಕ್ಸ್ ಡಿ ಬೆರ್ಗ್ಯಾಮ್ನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಏಳು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಅಧಿವೇಶನದಿಂದ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈಗ ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆಕೆಯ ಮೊಣಕಾಲುಗಳನ್ನು ಉಜ್ಜುವ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಇದು ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ನೀಲಿಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಯು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ ಡೊಮಿನೊ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಸ್ಲ್ಯಾಪ್ಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಡೆಗಾಸ್, ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ನೆಟ್ಟಿರುವ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಸೀನಿಯರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ನರ್ತಕಿಯು, ತಾನು ಈಗಷ್ಟೇ ದಂಡೆಯಿಂದ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ ಲೌಟ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಜೂನಿಯರ್ ಎಂದು ತನ್ನ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಮಾಡಲು ಹೊರಟ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಅಧಿವೇಶನದ ಮತ್ತೊಂದು ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ಡೆಗಾಸ್ ಅವರು ಎಂಟು ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದ ಸೊನೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉತ್ತಮ ಪ್ರವಚನವು ಹೇಳುವುದೇನೆಂದರೆ, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆನ ಎಲ್ಲಾ ಚುರುಕಾದ ಮತ್ತು ಮೋಸದ ನಾಲಿಗೆ, ದೇಹದ ಮೌನವಾಗಿ ನಿರರ್ಗಳವಾದ ಚಲನೆಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಭೇದಿಸುವವರಿಗೆ, ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಓಡಿಹೋಗುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ಹುಡುಕುವುದು, ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ತೀವ್ರ, ಅವರ ಆತ್ಮದ ಗ್ಲೈಡಿಂಗ್ ಕುರುಹು ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ನೆಚ್ಚಿನ ಪುಟವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ, ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಅನುಗ್ರಹ, ಒಬ್ಬ ನರ್ತಕನು ಅಟ್ಲಾಂಟಾ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆಃ ಒಂದು ಪ್ರಶಾಂತ ಸಂಪ್ರದಾಯ, ಮೂರ್ಖರಿಗೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಕುರುಡಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕಲೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆಃ ಅನುಮಾನದ ಮೂಲಕ, ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆಯ ಮರೆವು, ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಕಿವಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದೀರಿ. ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಡೆಗಾಸ್ ಅವರು ಎರೋಸ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮೇರಿಯ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರು ನರ್ತಕನ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟೀಫನ್ ಮಲ್ಲರ್ಮೆ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗುತ್ತಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡೆಗಾಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ಸ್ (1888) ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ. ಅಂತಿಮ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಆತ ಮಲ್ಲರ್ಮೆಯ ಎಲ್ 'ಅಪ್ರೆಸ್-ಮಿಡಿ ಡಿ' ಉನ್ ಫೌನ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಣಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನಿರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮೇರಿ ಸ್ಯಾನ್ಲವಿಲ್ಲೆ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಿದಳು. 1897 ರಲ್ಲಿ ಅವರು 1902 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಜಾರ್ಜಸ್ ವೈಬರ್ಟ್ರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು 1930 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮರಣದ ನಂತರ ಪೆರೆ ಲಾಚೈಸ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕ್ಲೆವೆಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಸಂಪುಟ 2, ಕ್ಲೆವೆಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1997 ಜಿಲ್ ಡಿ ವೋನ್ಯಾರ್, ಡೆಗಾಸ್ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ, ಹ್ಯಾರಿ ಎನ್. ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೆಡರೇಶನ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, 2002 ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾಸ್ 1847 ಜನನಗಳು 1930 ಸಾವುಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕರು