Self-Portrait (Dürer, Madrid)
ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು (ಅಥವಾ 26ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ) ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಮೂರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು, ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, 1498ರಲ್ಲಿ ಮರದ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ತೈಲದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂರರ್ ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ತಾನು ನಂಬಿದ್ದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಅರ್ಧ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕಮಾನು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ವೀಕ್ಷಕರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದ ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸಕ್ಕೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದು ದುರಹಂಕಾರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ತಲುಪುವ ಅವನ ಟೋಪಿಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕೆಳಗಿನ ಅಂಚಿನ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಅವನ ತೋಳಿನವರೆಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾದ ಕೈಗವಸುಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾನೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 70 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಡ್ಯೂರರ್ಸ್ ಫಾದರ್ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು; 1636 ರಲ್ಲಿ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ I ಗೆ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ನಗರವು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ನ ಫಿಲಿಪ್ IV ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇಂದು ಇದು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದ ಕಿಟಕಿಯ ಮುಂದೆ ಸರೋವರ ಮತ್ತು ದೂರದ ಹಿಮದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಪರ್ವತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮುಂದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ವಿದೇಶ ಪ್ರಯಾಣದ ನೆನಪು ಅಥವಾ ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು. ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಅವನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಚರ್ಮದ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲು ಎರಡನ್ನೂ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಅವನ ತಲೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಇಟಲಿಯ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಆಡಂಬರದ, ಅತಿರಂಜಿತ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಕೆಳ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಶರ್ಟ್ ಅಥವಾ ಕೆಮಿಸ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಲಿನಿನ್ನಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದು, ಚಿನ್ನದ ಬ್ರೇಡ್ ಅಥವಾ ಕಸೂತಿಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಮುಂಭಾಗದ ಡಬಲ್ ಮತ್ತು ಒಂದು ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಕಟ್ಟಿದ ಗಡಿಯಾರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಬಿಳಿ ಜಾಕೆಟ್ ಬಿಳಿ ಪ್ಲೆಟೆಡ್ ಶರ್ಟ್ನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಪದರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದರ ಲಂಬಗಳು ಅವನ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಅವನ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ, ರೇಷ್ಮೆ ಕೈಗವಸುಗಳೊಳಗೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಡ್ಯೂರರ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಭಂಗಿ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ತನ್ನ ಕುಳಿತವರ ಕೈಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೆತ್ತೆ, ಜಪಮಾಲೆ, ಕಾಗದದ ಹಾಳೆ ಮತ್ತು ಹೂವು ಸೇರಿವೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಅನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸೆಡಕ್ಟಿವ್ ಆಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದ್ದವಾದ, ಬಹುತೇಕ ಹುಡುಗಿಯರಂತೆ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲಿನ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಟಸ್ಸೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತುವ ಚೂಪಾದ ಟೋಪಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆತ ತಂಪಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ನೋಟದಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಆರ್ಟ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅವರ ಬೇಜವಾಬ್ದಾರಿಯುತ ಯೌವನಕ್ಕೆ ವಿದಾಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಅವರು ಪಡೆದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು 15 ನೇ ಶತಮಾನವು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ರಾಜ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಮೋಡಗಳು ತೂಗಾಡುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಬಯಲು ಮತ್ತು ಸರೋವರದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು 1492ರಿಂದ 1497ರವರೆಗಿನ ಆತನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅವು ಕಡಿದಾದ ಪರ್ವತದ ಹಿಮನದಿಗಳಿಂದ ನೆರಳಾಗಿವೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಭೂತಕಾಲದ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ತಾರುಣ್ಯದ ಪಾತ್ರವು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಸಾಹಸಮಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು 1490 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತವರು ನಗರವಾದ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವಾಸಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಯೌವನವನ್ನು ಪರಿತ್ಯಕ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಪರಿಣಾಮವಿಲ್ಲದೆ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವಷ್ಟು ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಡ್ಯೂರರ್ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಈ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಯದಲ್ಲಿದ್ದನು. ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, 1506ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಇಟಲಿಯಿಂದ ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು ಆತ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಪಿರ್ಕ್ಹೈಮರ್ಗೆ, "ಈ ಸೂರ್ಯನ ನಂತರ ನಾನು ಹೇಗೆ ಘನೀಭವಿಸುತ್ತೇನೆ! ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ಒಬ್ಬ ಸಜ್ಜನನಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಪರಾವಲಂಬಿ ಮಾತ್ರ ". ಈ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಅವನ ದುಂದುಗಾರಿಕೆಯ ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಒಂದು ಮುಂಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಬ್ರಿಯಾನ್ "ಕ್ರೈಸಾಲಿಸ್ನ ಹೊರಗಿನ ಚರ್ಮ, ಭವಿಷ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮುಂಬರುವ ಸಂಘರ್ಷದ ಭಾವನೆಗಳ ಚಂಡಮಾರುತವು ಅವನ ಮೇಲೆ ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡಾಗ ಆ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಯವು ತಪ್ಪಾಯಿತು; ಅವರು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ಗೆ ಮರಳಿದ ಕೂಡಲೇ ಅವರನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಎಹ್ರ್ಬರೆನ್" (ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿ) ಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ತಮ್ಮ "ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್" ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಭಯವು ಹೆಚ್ಚು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಿಂತೆಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ 100 ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬೈಲೆಯ್, ಮಾರ್ಟಿನ್. ಡ್ಯೂರರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಫಿಡಾನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1995. ಬ್ರಿಯಾನ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್. ಡ್ಯೂರರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 1960 ಸ್ಟರ್ಜ್ ಮೂರ್, ಥಾಮಸ್. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್. ಕೆಸಿಂಗರ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2004. 1498 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು