Muriel Nezhnie Helfman
ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ನೆಜ್ನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮ್ಯೂರಿಯಲ್ ನೆಜ್ನಿ ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್ (ಫೆಬ್ರವರಿ 28,1934-ಏಪ್ರಿಲ್ 9,2002) ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ 1956-1992 ಉದ್ದಕ್ಕೂ ದೊಡ್ಡ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ನೇಯ್ದರು. ಅವರು 1980 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ 1979 ಮತ್ತು 1989 ರ ನಡುವೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಆರು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳ ಸರಣಿ, ಇಮೇಜಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1988ರಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದ "ಸಾಜಾಮಾ-ಬ್ರಾವರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ" ಯಲ್ಲಿ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳು ಮೆಂಡೆಲ್ ಗ್ರಾಸ್ಮನ್ ಅವರಂತಹ ನಾಜಿ ಕಿರುಕುಳದ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್, ದಿ ಪೆಂಟಗನ್ ಮತ್ತು ಇಸ್ರೇಲ್ನ ಯಾದ್ ವಾಶೆಮ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ನಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಆಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಬಹುಪಾಲು ನಿಯೋಜಿತ ಕೃತಿಗಳು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಯಹೂದಿಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಿನಾಯಿತಿಯೆಂದರೆ, 1971ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮಿಸೌರಿಯ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಸಿಟಿ ಲೈಬ್ರರಿಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕಿರುವ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಬಾಗಿದ ವಸ್ತ್ರಗಳು. ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆಯತಾಕಾರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಖಾಸಗಿ ಆಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ನೆಝ್ನಿಯು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಬಂದ ಜನಾಂಗೀಯ ಯಹೂದಿ ವಲಸಿಗರ ಮಗುವಾಗಿದ್ದು, ದೈನಂದಿನ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. 1940ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಕಲಾ ಪಾಠಗಳಿಗಾಗಿ ಶನಿವಾರದಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಜೆಫರ್ಸನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಸೋಶಿಯಲ್ ಸೈನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ನಂತರ, ದಿ ಕೂಪರ್ ಯೂನಿಯನ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಭಾವಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸದಂತೆ ತಡೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಪತಿ, ಸಹ ಕಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಶೆಲ್ಡನ್ ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾಗ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸವು ಇನ್ನೂ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ರೂಪವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಆಕೆ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಉಪನಗರವಾದ ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ ಆಮ್ ಮೈನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ ವೆರ್ಕುನ್ಸ್ಟ್ಚುಲೆ ಎಂಬ ಕರಕುಶಲ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಇದು ನೇಯ್ಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಏಕೈಕ ಔಪಚಾರಿಕ ತರಬೇತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್ ಕುಟುಂಬವು 1960ರಲ್ಲಿ ಮಿಸೌರಿಯ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. 1964 ರಲ್ಲಿ ನೆಝ್ನಿಯು ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಆರು ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಇನ್ನೂ 2010 ರಂತೆ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅವರು 16 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಕೆನಡಾವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮಾರೋಯಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಅಲೈಯನ್ಸ್ (ಎಟಿಎ) ಆಯೋಜಿಸಿದ 1986 ರ ಕೆನಡಾದ ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ "ಪನೋರಮಾ ಇನ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ" ಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಹ್ವಾನಿತ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು. 1990 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒರೆಗಾನ್ನ ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಸ್ತ್ರ ಕಲಾವಿದರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೂಟವಾದ "ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಫೋರಂ" ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಭಾಷಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನೆಜ್ನಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ನ ಮಿಸೌರಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಕಲೆಗೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಾಗಿ ಗೌರವ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಆಲ್ಝೈಮರ್ನ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಗೌರವವು 1992 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಹೋಮ್ ಲೈಫ್ ನೆಜ್ನಿ ಜೀನ್ ಶೀಜರ್ ಲಿಫ್ಟ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಸಾಡೋರ್ ನೆಜ್ನಿ ಅವರ ಏಕೈಕ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಪೋಷಕರು ಹಿಂದಿನ ಮದುವೆಗಳಿಂದ ಆಕೆಯಿಂದ 8 ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಚಿಕ್ಕವಳಾದ ಮ್ಯೂರಿಯಲ್ ತನ್ನ ಕಿರಿಯ ಮಲಸಹೋದರಿ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಮನೆಗೆ ಬರುವವರೆಗೂ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳೇ ಇದ್ದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಅವರ ವಾಸದ ಕೋಣೆಯ ಕೆಳಗಿರುವ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ನಿಧಾನವಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಲಂತಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನೆಝ್ನಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮನರಂಜಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿಯಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಆಕೆಯು ಆರು ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಮರಣದಿಂದಾಗಿ ಆಕೆಯ ಬಾಲ್ಯವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಾಳಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಆಕೆಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡ ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ರೈಲು ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. [3] ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೆಝ್ನಿಯ ಮೇಲೆ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದ ಯಹೂದಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಜರ್ಸಿ ಸಿಟಿಯ ಯಹೂದ್ಯರಲ್ಲದ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡದ ರಷ್ಯಾದ ಯಹೂದಿ ವಲಸಿಗರ ಮಗುವಾಗಿದ್ದ ಆಕೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ದೇವಾಲಯದ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಯಹೂದಿ ಎಂದರೇನು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಹೊರಟಳು. ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ನೇಯ್ಗೆಯ ಪರಿಚಯವು ಅವರು ಶಾಲೆಯ ಆರನೇ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದ ವಾರ್ ರಿಲೀಫ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಕಂಬಳಿಗಳಾಗಿ ಜೋಡಿಸಬಹುದಾದ ಚೌಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು "ಗುಂಡಿಗಳ ಮಗ್ಗಗಳನ್ನು" ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಒಬ್ಬ ಶಿಕ್ಷಕ ಬಯಸಿದ್ದರು. ನೇಯ್ಗೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ನೆಜ್ನಿಗೆ ತರಗತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೇಯ್ಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಂಬಳಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಚೌಕಗಳನ್ನು ಮಾಡುವವರೆಗೆ ಪಾಠವನ್ನು ಕೇಳಲು ಹೇಳಲಾಯಿತು. ಅವರು ನಂತರ "ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತಿದ್ದರು. ಶ್ರಮದಿಂದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ನೇಯ್ದ ಚೌಕಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 1940ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1950ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜೆಫರ್ಸನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಸೋಶಿಯಲ್ ಸೈನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಶನಿವಾರದ ಕಲಾ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಮ್ಯೂರಿಯಲ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಬೇಕೆಂಬ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿದಳು. ಶಾಲೆಯ ಹಜಾರಗಳ ಗೋಡೆಗೆ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಗಣ್ಯರ ದೊಡ್ಡ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಆಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ಕೂಪರ್ ಯೂನಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, (1952-1955) ಅವರು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಆ ಯುಗದ ಬಲವಾದ ಪಕ್ಷಪಾತದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೆ ಅವರು ಹೊರಹೋಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಲಾ ಪತ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ವಾರ್ಷಿಕ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಮೇಜರ್ಗಳನ್ನು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ನೆಝ್ನಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅವರು ಮುದ್ರಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನೇಯ್ಗೆ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಶೈಲಿಯ ವಿಧಾನ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು 1954 ರಲ್ಲಿ ಸಹ ಕಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಶೆಲ್ಡನ್ ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. 1955 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯು. ಎಸ್. ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಾನವಾದ ಉತ್ಸಾಹ ಹೊಂದಿದ್ದ ಆಕೆಯ ಪತಿ, ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಬೇಕಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಮದುವೆಯ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಇತರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಳಿಗೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸವು ಇನ್ನೂ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆಜ್ನಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಆ ದಿನ ತಾನು ಗಮನಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಸಾಕಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಆಕೆ, ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಉಪನಗರವಾದ ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ ಆಮ್ ಮೈನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ ವೆರ್ಕುನ್ಸ್ಟ್ಸ್ಚುಲೆ ಎಂಬ ಕರಕುಶಲ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಳು. ಆಕೆ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡದಿದ್ದರೂ, ಆಕೆಯ ಬೋಧಕರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡದಿದ್ದರೂ, ಇದು ನೇಯ್ಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಏಕೈಕ ಔಪಚಾರಿಕ ತರಬೇತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್ ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯದ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಅವರು ಸಿ. ಟಿ. ಯ ನ್ಯೂ ಹಾವೆನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳಾದ ಇಲಿಶಾ ಮತ್ತು ಜೊನಾಥನ್ ಜನಿಸಿದರು. ಈ ಕುಟುಂಬವು 1960ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಮಿಸೌರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಮಗ್ಗವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಯಾವ ವಸ್ತುಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಲಿಯುವ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಗಳ ಮೂಲಕ ನೆಝ್ನಿಯು ಹೆಣಗಾಡಬೇಕಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬೋಧಕರೊಂದಿಗೆ ಸೀಮಿತ ಸಂವಹನದ ಪರಿಣಾಮವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1963 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಮಕ್ಕಳ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ನೇಯ್ದ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1967 ರಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಆಯೋಗವಾದ ಜೆನೆಸಿಸ್, 132 "x 84" ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಕನಿಷ್ಠ 16 ಫ್ರೀಫಾರ್ಮ್ ಅಥವಾ ರೆಕ್ಟಿಲೀನಿಯರ್ ಅಲ್ಲದ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ನೇಯ್ದರು. ಕೆಲವರನ್ನು "ಚಿಕ್ಕ ಜನರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅತಿದೊಡ್ಡ ಆಯಾಮದಲ್ಲಿ 24 ಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಳತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಳದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಆಯತಾಕಾರದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅನೇಕರು ಸಾಕಷ್ಟು "ಪ್ರಾಚೀನ" ಎಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಬಣ್ಣದ ವಾರ್ಪ್ಗಳ ಮೇಲೆ ನೇಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮೂಲತಃ ಮಗ್ಗದ ದಾರಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಎರಡು ಬಣ್ಣದ ವಾರ್ಪ್ಗಳು ಅವಳ ನೇಯ್ಗೆಯ ಸಹಿ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು. ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ 1968-69 ನಲ್ಲಿ ನೇಯ್ದ ಮತ್ತೊಂದು ಗುಂಪು, ದೊಡ್ಡ ದಪ್ಪ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂಡವು ಬಾಗಿದ ಆರ್ಮೇಚರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕಿದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನೇಯ್ದ ಖಾಸಗಿ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಕಮಿಷನ್ಗಳು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ನೇಯ್ದ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಚಿತ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿದ್ದವು. ಒಡಿಸ್ಸಿ 60 "x 60" ಅನ್ನು 1967 ರಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ಆಯೋಗವಾಗಿ ನೇಯಲಾಯಿತು; "ಲಿಟಲ್ ಪೀಪಲ್" ಸರಣಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ 1968 ರಲ್ಲಿ ನೇಯ್ದ ಲಾರ್ಜ್ ಎಂಬ್ರೇಸ್ 41 "x 29"; ಮತ್ತು 1969 ರಲ್ಲಿ ನೇಯ್ದ ಲೋರೆಲಿ 58 "x 47" ಆರ್ಮೇಚರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಮೂರು ವಸ್ತ್ರಗಳು ನೆಜ್ನಿಯ ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಕಲಾ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು. 1964 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಆರು ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ನೆಝ್ನಿಯೂ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು 2010 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮಿಸೌರಿಯ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಅವರು 16 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆಕೆ, ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದರು. ಪ್ರಮುಖ ಆಯೋಗಗಳಾದ ದಿ ಗಿಲ್ಡ್ ಫಾರ್ ರಿಲಿಜಿಯಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ 1969 ರಲ್ಲಿ ಜೆನೆಸಿಸ್ಗೆ ಮೆರಿಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ 1971 ಮತ್ತು 1972 ರಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ತಲಾ 80 "x 192" ಎರಡು ಬಾಗಿದ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮುದ್ರೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು 1970 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲ 5 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ 11 ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇವು ಜಾಕೋಬ್ ಅವರ ಕನಸಿನ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. 1971 ರ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯು, ಒಂದು ಆರ್ಕ್ ಪರದೆ, 216 "x 96" ಮತ್ತು 1973 ರ ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ಟನ್ ಹಿಲ್ಸ್, ಎಂಐ, ಆರ್ಕ್ ಪರದೆ 256 "x 120" ಆಗಿತ್ತು. 1975ರ ಬೋಸ್ಟನ್ ಜಾಕೋಬ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ತ್ರಿಕೋನ ಆಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್, ಇಂಕ್. ನಿರ್ಗಮನ, ಹಿಂದಿನ ಬೃಹತ್ 414 ಚದರ ಕಿ. ಮೀ. ಆರ್ಕ್ ಪರದೆಯನ್ನು ಸಹ ಈ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ದೊಡ್ಡ ಕಮಿಷನ್ಗಳಿಗೆ ಅನಿಯಮಿತ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಹುಕ್ಕಿಂಗ್ ಒಂದು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಹೆಲ್ಫ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ನ ಮನೆಯ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನೆಝ್ನಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮೂರು ಮಗ್ಗಗಳು ಈ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ನೇಯ್ಗೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡಲು ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಇಡೀ ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್ ಕುಟುಂಬವು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಜೀವನದ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ಕಲೆಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು 1970 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಮಾಧ್ಯಮಗಳೆರಡರ ಕಡೆಗೆ ಅವಳ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ಅವರು ವಸ್ತ್ರ ಕಲಾವಿದೆ ಹೆಲೆನಾ ಹರ್ನಮಾರ್ಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗ ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅಳವಡಿಸುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಹರ್ನಮಾರ್ಕ್ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಷಯವಸ್ತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಕೆಯ ಶೈಲಿಯು "ವೀಕ್ಷಕರು ದೂರದಿಂದ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾದ ಆಶ್ಚರ್ಯ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನೆಝ್ನಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ 1971ರ 60 "x 138" ವೈಲ್ಡ್ ಚೆರ್ರಿ ಚಾರ್ಮ್ಸ್. ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಐದು ಮಕ್ಕಳು (ನೆಝ್ನಿಯ ಮಗ ಜೊನೊಥಾನ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ವೀಕ್ಷಕರ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಭಂಗಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಮುಖಗಳಿವೆ. ದೊಡ್ಡ ವೃತ್ತಗಳು ಚಿತ್ರಗಳ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಚೆರ್ರಿ ಚಾರ್ಮ್ ಕ್ಯಾಂಡಿ ಹೊದಿಕೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳು ವಸ್ತ್ರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ಆಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಲಂಬರೇಖೆಯಲ್ಲದ ನಕ್ಷತ್ರ ಆಕಾರದ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವೂ ಸೇರಿದಂತೆ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ನವೀನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದವು. ಬಹುಶಃ ದೂರದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಣವೆಂದು ತೋರುವ ಆದರೆ ಕೆಲವು ಅಡಿಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದಾಗ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವದ ನೆಝ್ನಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ ಶೈನಿಂಗ್ ನೈಟ್, ಹೊಳೆಯುವ ಮೈಲಾರ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಬ್ಬಿ ಕಂದು ಹತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನೇಯ್ದ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಮತ್ತು ನಾಡರ್, ಇದು ಬಹಳ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, 39 "x188", ರಾಲ್ಫ್ ನಾಡರ್ ಅವರ ಕಣ್ಣು ಮತ್ತು ಹುಬ್ಬುಗಳ ವರ್ಧನೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ರೇಖೆಗಳ ರೂಪವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ನಾದರ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿವರಗಳು ಲಯಬದ್ಧ ಲಂಬ ರೇಖೆಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಂತೆ ಅಥವಾ ಅಂಟಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಆಕರ್ಷಕ ಅಮೂರ್ತ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. 1970 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಢ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಕಚ್ಚಾ ರೇಷ್ಮೆ ಅಂಚುಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ 7 "ಅಥವಾ 8" ಹೊಳೆಯುವ ರೇಷ್ಮೆ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೇಯ್ದರು. ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ 13 ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೇಯ್ದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಖಾಸಗಿ ಆಯೋಗಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಅವರು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲನೆಯದು, 1979 ರಲ್ಲಿ ಡಾಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಆಷ್ವಿಟ್ಜ್ ಸೇರಿದಂತೆ 45 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು. 1973 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆಜ್ನಿಯವರಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅನುಭವವು ಸಂಭವಿಸಿತು, ಅವರು 110 ಅಡಿಗಳಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ನಾರ್ಮಂಡಿ ಆಕ್ರಮಣದ ಕಸೂತಿ ಮಾಡಿದ ಖಾತೆಯಾದ ಬೇಯಕ್ಸ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿಯನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ. ಲಿಖಿತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರವು ನಾಜಿಗಳು ಮತ್ತು ಯಹೂದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮೊದಲು ಅವರು 4 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಹೆಣಗಾಡಿದರು. ಅವರು ಕ್ರೌರ್ಯದ ದೃಶ್ಯ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಈ ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಗುರಿಯು ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಅಹಿತಕರ ಘಟನೆಯನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೋಡಲು ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿತ್ತು. ವಿನ್ಯಾಸದೊಳಗೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಇರಿಸುವುದರಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರು ವಿಷಯದ ಆಳಕ್ಕೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ರೀಸ್ ಪ್ರಕಾರಃ "ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ವಿನ್ಯಾಸ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಮೊದಲು ಶಾಂತವಾದ ಆದರೆ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು, ನಂತರ ಸಂದೇಶಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಗತ್ಯ ವಿವರಗಳಿಗೆ ತಗ್ಗಿಸಲು". 1988ರಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದ ಸಾಜಾಮಾ-ಬ್ರಾವರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಐದು ವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತುಃ ಡಾಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಆಷ್ವಿಟ್ಜ್, 60 'x54', 1978; ಡಾಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್, 81 'x53', 1981; ಘೆಟ್ಟೋ ಚೈಲ್ಡ್-ಸ್ಟ್ರೂಪ್ ರಿಪೋರ್ಟ್, 60 'x48' 1982; ಲಿಬರೇಶನ್, 56 'x47', 1987; ಡಿಪೋರ್ಟೇಶನ್, 54 'x53', 1988. ವಿಸ್ತರಿಸದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ಪಾರ್ಟಿಂಗ್ ಲಾಡ್ಜ್, 48 "x96", 1987; ಅನ್ನು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅದರ ಅಂಚುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಆರೋಹಿಸಲು ಗ್ರೊಮೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆರನೇ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ, ಪೊಗ್ರೊಮ್, 64 "x 48", 1989 ರವರೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ರೀಸ್ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ಈ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಲವಾರು ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಒಮ್ಮೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಅದರ ಕ್ರೌರ್ಯದ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಣವು ನೆಜ್ನಿ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದುದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆಃ ತಳ್ಳಿಹಾಕಲು ಕಷ್ಟವಾದ ವಸ್ತ್ರಗಳು. ನೆಜ್ನಿ ತನ್ನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು, ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೇಯ್ಗೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಹಿಂದೆ ಇರಿಸಲಾದ ಯೋಜನಾಬದ್ಧ ರೇಖೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ವಸ್ತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು ಬಹಳ ಹೊಸ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡಿತು; ವೀಕ್ಷಕರು ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವಾಗ ಆಕೆಯ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನಕಲು ಮಾಡುವ ಪರಿಣಾಮದೊಂದಿಗೆ. ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಃ ರೀಸೆಂಟ್ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರು ನೆಝ್ನಿಯನ್ನು "ಪರಾನುಭೂತಿಗಾರ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಬದುಕುಳಿಯದ ಕಲಾವಿದರ ಪರಾನುಭೂತಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಷ್ಟು ಆಳವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದುಕುಳಿದವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ". ಮತ್ತು, ಬದುಕುಳಿದವರಂತೆ, "ಈ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆಯು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಅವರ ಕಲೆಯು ಎಚ್ಚರಿಸುವ ದುಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ". ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಸಮಕಾಲೀನ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಶಿಕ್ಷಕ, ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಶರೋನ್ ಮಾರ್ಕಸ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ನೆಝ್ನಿಯು ತನ್ನ ಕಾಲಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಳುಃ "ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು ಇಂದು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಅನೇಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ನೆಝ್ನಿಯು ಹೇರಳವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಕಾರದ ನೇಯ್ಗೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನೇಯ್ಗೆಯ ರಚನೆಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ". ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ನೆಝ್ನಿಯ ಸೀಮಿತ ತರಬೇತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಚೋದನೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಬಂಧಕವಾಗಿತ್ತು. ನೆಜ್ನೀಃ ವೀವರ್ & ಇನ್ನೋವೇಟಿವ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ರೀಸ್ ಹೀಗೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ; "ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಯಾವುದು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೇಯ್ಗೆಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದು ಆಯತಾಕಾರದ ಸ್ವರೂಪವಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಸಮವಸ್ತ್ರವಾಗಲೀ, ನೇಯ್ಗೆ-ಮುಖವಾಗಲೀ ಅವಳ ದೃಶ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚು ರಚನಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ, ಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಯಿತು ". ಹೀಗಾಗಿ ಅವರು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡೂ ವಾರ್ಪ್ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಿತ್ತಳೆ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ನೂಲುಗಳು) ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಆಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಅವರು ವಾರ್ಪ್ ತುದಿಗಳನ್ನು ನೇಯ್ಗೆಯ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಮಣಿಗಳಂತಹ ಗಂಟುಗಳಾಗಿ ಕಾಣಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಸರಣಿಯಲ್ಲೂ ಸಹ. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂವಹನಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು. ನೇಯ್ಗೆಯಲ್ಲಿ, ನೂಲಿನ ಸಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಸಮತಲ ಪದರದಿಂದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೇಯ್ಗೆಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ರೇಖೆಯು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಚುಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ರೇಖೆಯನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಹಾರಗಳು ವಸ್ತ್ರ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ ". "ನೆಜ್ನಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದು ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ತರಗತಿಗಳು ಆಕೆಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಆಕೆಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಯ್ಕೆಗಳ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಿಶ್ರಿತ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ವಿಧಾನಕ್ಕಿಂತ ನೇಯ್ಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಏಕೆಂದರೆ, ಶಾಯಿಯಂತೆ, ಪ್ರತಿ ನೂಲು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಘನ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೊ ಅವರ ಲೇಖನ "ದಿ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್ಃ ಎ ಟಾಕ್ ವಿತ್ ಮ್ಯೂರಿಯಲ್ ನೆಝ್ನಿ, ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ವೀವರ್", ರಿವರ್ ಸ್ಟೈಕ್ಸ್, ಬಿಗ್ ರಿವರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್, ನಂ. 9,36-44 1981ರ ಸಂದರ್ಶನದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಲೈಬ್ರರೀಸ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್, ಸೇಂಟ್, ಲೂಯಿಸ್, ಮಿಸೌರಿಯ ರಿವರ್ ಸ್ಟೈಕ್ಸ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಥಾಂಪ್ಸನ್, ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್. ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಃ ರೀಸೆಂಟ್ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ. ಮಕಾನ್, GA: ಮರ್ಸರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 79-83 1988. ಶಾ, ಕರ್ಟ್ನಿ ಆನ್. ದಿ ರೈಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್/ವೀವರ್ಃ 1930-1990 ನಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಸ್ತ್ರ ನೇಯ್ಗೆ. ರೀಸ್, ಲಿಂಡಾ. ನೆಜ್ನೀಃ ನೇಕಾರ ಮತ್ತು ನವೀನ ಕಲಾವಿದ. ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್, ಎಂಒಃ ಇಮೇಜ್ ಲೈನ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 2004 ನೆಝ್ನಿಯ ನಿರ್ಮಾಣ ದಾಖಲೆ, ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಪಟ್ಟಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅನುಬಂಧಗಳನ್ನು ನೋಡಿ. ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ಡಫ್ಫಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಥ್ರೆಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್ಃ ವೀವರ್ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ ಮೇಲಿನ ಟೇಪ್ಸ್ಟರೀಸ್ಗಾಗಿ ಪದವಿ ನೀಡಿ ಗೌರವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಡಿಸ್ಪ್ಯಾಚ್ (ಆಗಸ್ಟ್ 9,1992). ರೂಬಿನ್, ಡೀನ್. "ಮುರಿಯಲ್ ನೆಜ್ನಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ", ಐಟಿಎನ್ಇಟಿ ಜರ್ನಲ್. (ಫಾಲ್, 1992) 18-19. ಶಾ, ಕರ್ಟ್ನಿ ಆನ್. "ದಿ ರೈಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್/ವೀವರ್ಃ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ನೇಯ್ಗೆ ಇನ್ ದಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ 1930-1990", Ph. D. , ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 1992. ನೋವಾಕ್, ಲಿನ್. "ಕಲಾವಿದನು ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿಯನ್ನು ಫೈಬರ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ". ಪೋರ್ಟ್ ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಜೆಫರ್ಸನ್ ಕೌಂಟಿ ಲೀಡರ್, (ಮಾರ್ಚ್ 14,1990). ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ವುಮನ್ಃ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬ್ಯುಸಿನೆಸ್ ಜರ್ನಲ್, (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್-ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1989). ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. "ಅಮೆರಿಕನ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ವೀವಿಂಗ್ ಸಿನ್ಸ್ ದಿ 1930ಸ್ ಅಂಡ್ ಇಟ್ಸ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೂಟ್ಸ್", ಕರ್ಟ್ನಿ ಆನ್ ಷಾ, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್, ಕಾಲೇಜ್ ಪಾರ್ಕ್, ಎಮ್ಡಿ (1989) ಅವರ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. "ವರ್ಲ್ಡ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಟುಡೇ", ಅಮೇರಿಕನ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಅಲೈಯನ್ಸ್, ಚಿಲೋಕ್ವಿನ್, ಒಆರ್ (1988). ಜಿಮೆನೆಜ್, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್. "ಆರ್ಟ್ ಸೆನ್ಸಿಟಿವ್ಲಿ ಡಿಪೀಕ್ಟ್ಸ್ ಹಾರರ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್", ಚಿಕಾಗೊ ಸನ್ ಟೈಮ್ಸ್, (ಜೂನ್ 17,1988). ಥಾಂಪ್ಸನ್, ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್. ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಃ ರೀಸೆಂಟ್ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ. ಮಕಾನ್, GA: ಮರ್ಸರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1988. ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್, ಬೆಟ್ಸಿ ಎಸ್. "ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದೇರ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಸ್", ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1987). ನೆಜ್ನಿ, ಮ್ಯೂರಿಯಲ್. ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ವಿಷಯಗಳು, ಅಮೆರಿಕನ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಅಲೈಯನ್ಸ್, ಚಿಲೋಕ್ವಿನ್, ಒಆರ್ (ಆಗಸ್ಟ್ 1987). ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ಚಿತ್ರಮಂದಿರದ ಪನೋರಮಾ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಅಲೈಯನ್ಸ್, ಚಿಲೋಕ್ವಿನ್, ಒಆರ್ (1986). ಆಡಮ್ಸ್, ಸಿ. ಬಿ. ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್, (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 27-28,1986), "ವೀವರ್ ಮುರಿಯೆಲ್ ನೆಝ್ನಿಯು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ". ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್, ಸ್ಯೂ. "ನೆಜ್ನಿ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಹೇಳಿಕೆಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ", ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ ವರ್ಡ್, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಎಂಒ, (ಮಾರ್ಚ್ 20,1986). ಟೌನ್ಸೆಂಡ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಿ. "ವೀವಿಂಗ್ ದಿ ಹಾರರ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್", ಶಟಲ್, ಸ್ಪಿಂಡಲ್ ಮತ್ತು ಡೈಪಾಟ್, ಹ್ಯಾಂಡ್ವೀವರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ, (ಸಮ್ಮರ್, 1984). ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್, ಎಮ್. ಎನ್. 1983. "ರೆಮಿನಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆಸ್ಪೈರ್ಃ ಆನ್ ಹೋಮೇಜ್ ಟು ನೆಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್", ಆರು ನೆಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಚ್ಸ್ ಕವಿತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆರು ಇಂಟಾಗ್ಲಿಯೋ ಮೊನೊಪ್ರಿಂಟ್ಗಳ ಸೂಟ್, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ಃ ಲಿಟಲ್ ಏಜಿಸ್ ಎಡಿಷನ್ಸ್, (ನಂತರ ಶೆಲ್ಡನ್ ಹೆಲ್ಫ್ಮ್ಯಾನ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು). ಟೌನ್ಸೆಂಡ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಿ. "ಎ ಪವರ್ಫುಲ್ ವೀವಿಂಗ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್", ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್, (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 31,1983). ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೋ, ಜನವರಿ. "ದಿ ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರೀಸ್", ರಿವರ್ ಸ್ಟೈಕ್ಸ್ 9: "ದಿ ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್" ಬಿಗ್ ರಿವರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್, ಎಂಒ. (1981): 36-44. ಹ್ಯಾರಿಸ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಆರ್. "ಮ್ಯೂರಿಯಲ್ ನೆಜ್ನಿಃ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್", ಚಿಕಾಗೊ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಾಮಿನರ್, (ಫೆಬ್ರವರಿ 1980). ಝಿಯೆಮ್ಕೆ, ಡೆನೆ. "ಎಕ್ಲೆಸಿಯಸ್ಟಿಕಲ್ ವೀವಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟ್ IV", ಶಟಲ್, ಸ್ಪಿಂಡಲ್ ಮತ್ತು ಡೈಪಾಟ್, ಹ್ಯಾಂಡ್ವೀವರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ, (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, 1979). ನೆಜ್ನಿ ವಸ್ತ್ರಗಳ ಮೂರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕ್ರಂಪ್, ನ್ಯಾನ್ಸಿ. ಇಂಟರ್ವೀವ್, ಇಂಟರ್ವೀವ್ ಪ್ರೆಸ್. (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, 1979). "ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸುದ್ದಿಗಳು", "ಬ್ರೀತ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್" ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ. ಯಹೂದಿ ಕಲೆಃ ಎ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ ರಿವ್ಯೂ, (ಸಮ್ಮರ್, 1977). ರೂಬಿನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಎಮ್. "ಇಂಟರ್ವ್ಯೂ ವಿತ್ ದಿ ಹೆಲ್ಫ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್", ದಿ ಸೀನ್ ನ್ಯೂಸ್ಪೇಪರ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಕೋಆರ್ಡಿನೇಟಿಂಗ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಫಾರ್ ದಿ ಏರಿಯಾ, ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಎಂ. (ಜನವರಿ 1977). ಪಾರ್ಕರ್, ಕ್ಸೆನಿಯಾ ಲೇ. ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ವೀವಿಂಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಡಯಲ್ ಪ್ರೆಸ್, 1976. ನೆಝ್ನಿಯ ಹಲವಾರು ವಸ್ತ್ರಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. "ಟೆಕ್ಸ್ಟೈಲ್ಸ್ಃ ಪಾಸ್ಟ್ & ಪ್ರೊಲಾಗ್", ನ್ಯಾಷನಲ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ವೀವರ್ಸ್ ಇನ್ವಿಟೇಶನಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್, ಗ್ರೀನ್ವಿಲ್ಲೆ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಗ್ರೀನ್ವಿಲ್ಲೆ, ಎಸ್ಸಿ. (1976). ಗ್ರಿಫಿತ್, ಆನ್. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಟನ್ ಡೈಲಿ ಮೇಲ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಟನ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ವಿ. "ಬ್ರೀತ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್" ವಸ್ತ್ರವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮಾನವ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. (ಜನವರಿ 29,1975). ಮೆಕ್ಕ್ಯೂ, ಜಾರ್ಜ್. "ಸೆಪ್ಪಾ, ನೆಜ್ನಿ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಸ್ ಆಸ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಆನ್ ಡಿಸ್ಪ್ಲೇ ಅಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ", ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಡಿಸ್ಪ್ಯಾಚ್, (ಡಿಸೆಂಬರ್ 10,1974). ಪೀಟರ್ಸ್, ಜಾನ್ ಬ್ರಾಡ್. "ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್, ಸೆಪ್ಪಾ ವರ್ಕ್ಸ್ ಡಿಸ್ಪ್ಲೇಡ್", ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಡೆಮೋಕ್ರಾಟ್, (ನವೆಂಬರ್ 30-ಡಿಸೆಂಬರ್ 1,1974). ಹೆಲ್ಫ್ಮನ್, ಮ್ಯೂರಿಯಲ್ ನೆಜ್ನಿ. "ಟೇಪ್ಸ್ಟ್ರಿ ಫಾರ್ ಎ ಮಿಡ್ವೆಸ್ಟ್ ಚಾಪೆಲ್", ಹ್ಯಾಂಡ್ವಿಯರ್ & ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ 2, ನಂ 2 (1970): 8. ಹ್ಯಾಗಿ, ಹೆಲೆನ್. "ಫಸ್ಟ್ ಪ್ಲೈಮೌತ್ ಡೆಡಿಕೇಟ್ಸ್ ನ್ಯೂ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್", ಲಿಂಕನ್ ಸಂಡೇ ಜರ್ನಲ್ & ಸ್ಟಾರ್, (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 22,1968). ಆರ್ಟ್ ಸೀನ್, ಚಿಕಾಗೊ ಐಎಲ್. (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1968). ಸ್ವಾನ್ಸನ್, ಪೆಗ್ಗಿ. "ಟ್ರಯಲ್ ಲೂಮ್ಸ್ ಲಾರ್ಜ್ ಇನ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್", ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಡಿಸ್ಪ್ಯಾಚ್, (ನವೆಂಬರ್ 2,1967). "ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮೆನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್", ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಹರೈಸನ್, (ನವೆಂಬರ್-ಡಿಸೆಂಬರ್ 1962). "ಯಂಗ್ ಅಮೆರಿಕನ್ಸ್ '62", ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಹರೈಸನ್, (ಜುಲೈ-ಆಗಸ್ಟ್ 1962). ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿವಿಯನ್ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಎ ಮಿಷನ್ WESTERN HISTORICAL MANUSCRIPT COLLEXIAN UNIVERSITY OF MISSURI-ST. ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಕಡತಗಳ ವೆಬ್/20080330030621/http://www.umsl.edu ಆರಂಭ/ಅಭ್ಯರ್ಥಿ/ಗೌರವ ಪದವಿಗಳು. ಎಚ್. ಟಿ. ಎಂ. ಎಲ್. http://www.umsl.edu ~ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಚ್. ಎಂ. ಸಿ./ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಳು/ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಚ್. ಎಂ. 0439. ಎಚ್. ಟಿ. ಎಂ. ಮಾಹಿತಿ. https://web.archive.org/web/20110831041524/http:// ti-stl.org/dev/site/welcome_to_our_house/Temple_Israel_Facilities.cfm ಜಾಕೋಬ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಆವೃತ್ತಿ http://www.firstplymouth.org/htmlFiles/aboutUs/artistry.html ಜೆನೆಸಿಸ್ http://www.americantapestryalliance.org/NandR/Calendar.html ಅಮೇರಿಕನ್ ನೇಕಾರರು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಇತಿಹಾಸ 1934 ಜನನಗಳು 2002 ಸಾವುಗಳು ಮಹಿಳಾ ಜವಳಿ ಕಲಾವಿದರು