The Three Graces (Indianapolis)
ಥ್ರೀ ಗ್ರೇಸಸ್ ಇಂಡಿಯಾನಾದ ಇಂಡಿಯಾನಾಪೊಲಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಂಡಿಯಾನಾಪೊಲಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ಐಎಂಎ) ಕ್ಯಾಂಪಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಓಲ್ಡ್ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸುಮಾರು ಜೀವನ-ಗಾತ್ರದ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕರಾರಾ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಹೊರಾಂಗಣ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಶಿಲ್ಪವು ಗ್ರೀಕ್-ರೋಮನ್ ದೇವತೆಗಳ ಸಣ್ಣ ದೇವತೆಗಳಾದ ತ್ರೀ ಗ್ರೇಸಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ, ತಳದ ಮೇಲೆ ಸಾಲು ಸಾಲು ನಿಂತಿರುವ, ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಭಿಮುಖವಾಗಿರುವ ಮೂವರು ಮಹಿಳೆಯರಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸುಮಾರು 1797ರಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಅವರ ಶಿಲ್ಪದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವರಣೆ ಗ್ರೇಸ್ಗಳನ್ನು ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ-ಮೂರರಲ್ಲಿ ಅತಿ ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದಕ್ಕೆ-ದೃಶ್ಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ, ಒಳಗಿನ ತೋಳುಗಳಿಂದ ಆಕೆಯ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾರವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯ ತಲೆಯನ್ನು ಬಲ ಎಡಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಹೊರಗಿನ ಎರಡೂ ಆಕೃತಿಗಳು ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿವೆ. ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಸೊಂಟದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ದಾಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಎರಡು ಹೊರಗಿನ ಆಕೃತಿಗಳ ಹೊರಗಿನ ಕೈಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾಳೆ (ಅವಳ ಬಲ ಎಡಗೈಯು ಬಲ ಬಲ ಆಕೃತಿಯ ಬಲ ಬಲಗೈಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ). ಅವಳು ತನ್ನ ಎಡ ಪಾದದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ತೂಕದೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಅವಳ ದೇಹದ ಮುಂದೆ ಮತ್ತು ಬಲಕ್ಕೆ ದಾಟಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಬಲ ಕಾಲು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಎಡಕ್ಕೆ ತೂಗಾಡುತ್ತದೆ, ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳು ನೆಲವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೊರಗಿನ ಅಂಕಿಗಳು ಸೊಂಟದ ಮೇಲಿನಿಂದ ಅಂದಾಜು ದೃಶ್ಯ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರೆ, ಅವುಗಳ ಕಾಲುಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಯು ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯಂತೆಯೇ ನಿಂತಿದ್ದರೆ, ಬಲ ಎಡ ಆಕೃತಿಯು ಅವಳ ಬಲ ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಎಡ ಕಾಲನ್ನು ಅವಳ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ಎಡಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತೆಳುವಾದ, ಹರಿಯುವ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಕರುಗಳ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಹೊರಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಉಡುಪುಗಳು ಬಲ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಟೈ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪ್ರತಿ ಆಕೃತಿಯ ಎಡ ಸ್ತನವನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತವೆ. ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಮುಂಭಾಗದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಡಿಲನ್ನು ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಅವಳ ಎದೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಅವಳ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಬರಿದು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ಚಪ್ಪಲಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೂವರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಆಕೆಯ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಗರಿಗರಿಯಾದ ರಿಬ್ಬನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಶಿಲ್ಪವು ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ಕಾಂಕ್ರೀಟಿನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಎತ್ತರದ, ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ತಳದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಗಿನ ಪದರವು ಕೇವಲ ಸುರಿದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚಪ್ಪಡಿಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೇಲೆ ಅದರ ಕೆಳ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ದಪ್ಪವಾದ, ಸರಳವಾಗಿ ಕೆತ್ತಿದ ಗಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಪೀಠವಿದೆ. ಅದರ ಬದಿಗಳು ಮುಂದಿನ ತುಂಡು ಕಡೆಗೆ ಒಳಮುಖವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ವಕ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಸರಳವಾದ ಆಯತಾಕಾರದ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಾಹಿತಿ ಓಲ್ಡ್ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ನ ಮೈದಾನಗಳನ್ನು 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಓಲ್ಮ್ಸ್ಟೆಡ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ನ ಪರ್ಸಿವಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರು ಭೂದೃಶ್ಯವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದರು. ಈ ಆಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು 1967ರಲ್ಲಿ ಓಲ್ಡ್ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ನ ಮಾಜಿ ಮಾಲೀಕ ಜೋಶಿಯಾ ಕೆ. ಲಿಲ್ಲಿ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಐಎಂಎಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿತು. 2001 ರಲ್ಲಿ ಹೊರಾಂಗಣ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹದಿನೆಂಟು ಆಯ್ದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಐಎಂಎಯ ಲಿಲ್ಲಿ ಹೌಸ್ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ತ್ರೀ ಗ್ರೇಸಸ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಸಂಖ್ಯೆ LH2001.227 ಅನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ಐಎಂಎ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಡೆಕೊರೇಟಿವ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಸಹಾಯಕ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಶಿಲ್ಪದ ಮೂಲವನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ಶಿಲ್ಪಿಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಶಿಲ್ಪವು ಬಹುಶಃ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಅವರ ಟೆಂಪೆರಾ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ದೃಶ್ಯವಾದ ದಿ ಥ್ರೀ ಗ್ರೇಸಸ್ ಮತ್ತು ವೀನಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಬಿಫೋರ್ ಮಾರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆತ್ತನೆಯು 1797ರ ಕಾಲದ್ದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿ ಮಾಡಿರಬಹುದು. ಇವೆರಡೂ ಇಟಲಿಯ ಪೊಸಾಗ್ನೊದಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿವೆ. ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳು ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮೇಲಿನವುಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಆ ಕಾಲದ ಗ್ರೇಸ್ನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾನೋವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಐಎಂಎಯ ಶಿಲ್ಪವು ದೇವತೆಗಳ ಅನೇಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ದೈಹಿಕ ಸಂಪರ್ಕ (ಇಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕೈಗಳು, ದೇಹಗಳ ಸಾಮೀಪ್ಯ ಮತ್ತು ಹೂವಿನ ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಇದನ್ನು ಗ್ರೀಕೋ-ರೋಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಹಲವಾರು ವಿವರಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಉಡುಪುಗಳು. ಗ್ರೇಸ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಗ್ನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ ರೇಖೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದವು, ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯು ಹೊರಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಆದರೆ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಶಿಲ್ಪಿಯ ಗುರುತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾನೋವಾ ಗ್ರೇಸ್ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ನಗ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಮೂರು-ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಗುಂಪನ್ನು ತ್ರಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತವೆ. 1996ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಐ. ಎಂ. ಎ. ಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ಡಸೆಂಟ್ ಕಡತಗಳಲ್ಲಿ ಬೆರ್ಟೆಲ್ ಥೋರ್ವಾಲ್ಡ್ಸೆನ್ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ; ಥೋರ್ವಾಲ್ಡ್ಸೆನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಕ್ಯಾನೋವಾದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಗುಂಪಿನ ಗ್ರೇಸಸ್ನ ಶಿಲ್ಪಿ ಎಂದು ಹೆಸರಾಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಶಿಲ್ಪವು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಥೋರ್ವಾಲ್ಡ್ಸೆನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿಯಲ್ಲ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಬಂಧಿತ ಹರಾಜು ವಸ್ತುಗಳ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಐಎಂಎ ಸಂಶೋಧನಾ ದಾಖಲೆಯಾಗಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು 2000 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಸೋಥೆಬಿಯ ಹರಾಜು ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅದೇ ವಿನ್ಯಾಸದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಶಿಲ್ಪವಾಗಿದ್ದು, ಐಎಂಎಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಗಾತ್ರದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಎ" ಶಾಸನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಫ್ರಿಲ್ಲಿಗೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್ 19ನೇ/20ನೇ ಶತಮಾನ) ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದಿದೆ. ಫ್ರಿಲ್ಲಿ ಫೈರೆಂಜ್. "ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಫ್ರಿಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯು, ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕಲಾ ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಫ್ರಿಲ್ಲಿಯು ಐಎಂಎ ಗ್ರೇಸಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಯಾವುದೇ ದೃಢೀಕರಣವಿಲ್ಲ; ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಹಲವಾರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಇವೆ, ಅವು ಅಂತಹ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು. ಓಲ್ಡ್ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಿಂದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಿಖರವಾದ ದಿನಾಂಕ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಪರ್ಸಿವಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅಲ್ಲೀಗಾಗಿ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮೈದಾನದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಳದ ಇತಿಹಾಸ ಈ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅಲ್ಲಿಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಓಲ್ಡ್ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ಗೆ ತರಲಾಯಿತು. ಎರಡು ಸ್ಮಾರಕ ಕಲಶಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರೇಸ್ಗಳು ಕಾರಂಜಿ ಸುತ್ತಲೂ ಒಂದು ರೀತಿಯ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವಂತೆ ಅಲ್ಲಿಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಸ್ಗಳು ದೊಡ್ಡ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿವೆ. ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಕಪ್ಪು ನಿತ್ಯಹರಿದ್ವರ್ಣಗಳು, ಮೂಲತಃ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಈಗ ಅತಿಯಾಗಿ ಬೆಳೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕನ್ನು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪದ ನೋಟವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿವೆ. ಹೆಮ್ಲಾಕ್ಗಳು ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾಗ ತೆಗೆದ ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು, ಆಯತಾಕಾರದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಚಪ್ಪಡಿಯ ಮೇಲೆ ಆದರೆ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಪೀಠವಿಲ್ಲದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು 1925 ರಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರು ಜಾಗದ ಮರು-ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಕಾಲೊನೇಡ್ (ಟಿವೋಲಿಯಲ್ಲಿನ ಹ್ಯಾಡ್ರಿಯನ್ ವಿಲ್ಲಾದ ಕ್ಯಾನೋಪಸ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಇತರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಹಲವಾರು ಪರ್ಯಾಯ ಸೆಟಪ್ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಗ್ರೇಸ್ಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅನುಷ್ಠಾನಗೊಳಿಸಲಾದ ಸರಳ ವಿನ್ಯಾಸವು ವೆಚ್ಚ-ಉಳಿತಾಯ ಕ್ರಮವಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಳ ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಪೇಕ್ಷ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಬಹುಶಃ ಅದರ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮರಗಳು ಬೆಳೆದಂತೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ಸಾಕಷ್ಟಿಲ್ಲದಂತಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಬೇಕಾಯಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಎತ್ತರದ ಪೀಠವನ್ನು ತರುವುದು ಆಯ್ದ ಪರಿಹಾರವಾಗಿತ್ತು. ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಪೀಠವನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತಡವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಅದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಓಲ್ಡ್ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಗ್ರೇಸ್ ಅನ್ನು ತಲುಪಿಸಿದ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ ಸ್ಥಾಪಿಸಿರಬಹುದು. ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ ಅದನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಐಎಂಎ ಕಲಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಇನ್ವೆಂಟರೀಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಡೇಟಾಬೇಸ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಜುಲೈ 1993 ರಲ್ಲಿ ಸಮೀಕ್ಷೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹಾರವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಕೈಗಳನ್ನು ಆರೋಹಿ ಮಣಿಕಟ್ಟಿಗೆ ಮುರಿದರು, ಆದರೆ ಈ ವಿರಾಮವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂಡಿಯಾನಾಪೊಲಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಇಂಡಿಯಾನಾಪೊಲಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ರೆಫರೆನ್ಸಸ್ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಇಂಡಿಯಾನಾಪೊಲಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಇಂಡಿಯಾನಾಪೊಲಿಸ್ನ ಹೊರಾಂಗಣ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಇಂಡಿಯಾನಾಪೊಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ದೇವತೆಗಳ ಶಿಲ್ಪಗಳು