The Automatt
ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿರುವ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಗಿದ್ದು, ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಮಿಶ್ರ ಯಾಂತ್ರೀಕೃತಗೊಂಡ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಪ್ರಚಾರ ನೀಡಿತು. ಅದರ ಎಂಟು ಸಕ್ರಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 1976 ರಿಂದ 1984 ರವರೆಗೆ, ಇದು ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಅಗ್ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೇವಿಡ್ ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ಸಬ್ಲೀಸ್ ಮಾಡಲಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಅವರು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದೇ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು; ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಿಬಿಎಸ್/ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 1978ರಲ್ಲಿ ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಮೂರು ಕೊಠಡಿಗಳು, ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ರೂಮ್, ರಿಹರ್ಸಲ್ ರೂಮ್ ಮತ್ತು ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಂಕೀರ್ಣವು ತನ್ನ ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ, ಅದು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಿಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿತ್ತು. ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಫ್ರೆಡ್ ಕ್ಯಾಟರೊ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಲೆಸ್ಲಿ ಆನ್ ಜೋನ್ಸ್ರಂತಹ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ನಂತಹ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ಮೈದಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ 827 ಫೋಲ್ಸಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ಕೋಸ್ಟ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಹೊಸ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯು. ಎಸ್. ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬಿಲ್ ಪುಟ್ನಮ್ ಅವರ ಅನೇಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪುಟ್ನಮ್ ಫೋಲ್ಸಮ್ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅದರ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಾಲೀಕ, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಆಮದು/ರಫ್ತು ಕಂಪನಿಯಾದ ಗ್ಲೋಬಲ್ ಮರ್ಚಂಡೈಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ವಲಸಿಗ ಜಾನ್ ವಿಟ್ಲಿನ್ನಿಂದ ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ಬುಷ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಳೆಯ ಕಟ್ಟಡವಾದ ಕೋಸ್ಟ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬದಲಿಸಲು, ಪುಟ್ನಮ್ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಒಂದೇ ಛಾವಣಿಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರುಃ ಮೂರು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿಗಳು, ಡಿಸ್ಕ್ ಕತ್ತರಿಸುವ ಲ್ಯಾಥ್ ಹೊಂದಿರುವ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದ ಟೇಪ್ ನಕಲು ಕೊಠಡಿ, ಮತ್ತು ಲೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಕಚೇರಿ ಸ್ಥಳ. ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸೌಲಭ್ಯದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬಳಸಲು ಐದು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಕಳುಹಿಸುವಿಕೆಗಳು ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಎರಡು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ (ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ) ಸಾಮಾನ್ಯಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಫೋರ್ಡ್ ಕೊಪ್ಪೊಲಾ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜೋಟ್ರೋಪ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಾಗಿ ಜಾಗವನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ಮೊದಲ ಅಧಿವೇಶನವನ್ನು ಜೂನ್ 23,1969 ರಂದು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬಿ ಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಉದ್ಘಾಟನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15,1970 ರಂದು, ಪುಟ್ನಮ್ ಕಟ್ಟಡದ ಬಹುಪಾಲು ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಸಿಬಿಎಸ್ನ ವಿಭಾಗವಾದ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಲೈವ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ದಾಖಲೆಗಳ ತಯಾರಿಕೆಗಾಗಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಅಥವಾ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಕಡಿಮೆ ಸಿದ್ಧರಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಬಯಸಿದೆ. ಹೊಸ ಸ್ಥಳವು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಕ್ಕೂಟದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಡೇವಿಸ್ ಆಶಿಸಿದರು. ಒಕ್ಕೂಟದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ರಾಯ್ ಹಾಲಿಯನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಕರೆತಂದು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕೋಸ್ಟ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಎ ಮತ್ತು ಬಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ರಾಯ್ ಸೆಗಲ್ ಅವರು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಮತ್ತು ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಎ & ಆರ್-ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜಾರ್ಜ್ ಡಾಲಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಗ್ಲೆನ್ ಕೊಲೊಟ್ಕಿನ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಿಂದ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮೂಲದ ಜಾರ್ಜ್ ಹಾರ್ನ್ ಸಹ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ ಯಿಂದ ವೆಸ್ಟ್ರೆಕ್ಸ್ ಡಿಸ್ಕ್ ಕತ್ತರಿಸುವ ಲ್ಯಾಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಕರಾವಳಿಯಿಂದ ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ಕ್ವಾಡ್ರಾಫೋನಿಕ್ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಿ ಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಕೋಸ್ಟ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದವು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಕೊಲಂಬಿಯಾಗೆ ಕಷ್ಟವಾಯಿತು, ಅವರು ವಾಲಿ ಹೈಡರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ವೈಬ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಟ್ಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದಾಗಿ. ಯಶಸ್ವಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೂಲದ ಫ್ರೆಡ್ ಕ್ಯಾಟರೊ, ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕೊಲ್ಲಿ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಶಾಂತ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಬಹಳ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಕಂಪನಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಗಡಿಯಾರದ ವೇಳೆಗೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸೆಷನ್ಗಳು ಎಷ್ಟು ಸಮಯದವರೆಗೆ ನಡೆಯಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಡ್ರಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳಿದ್ದವು ". ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಕೊಲಂಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತವಾದ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೂಲದ ಬ್ಲಡ್, ಸ್ವೀಟ್ & ಟಿಯರ್ಸ್ ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಹಾಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ತರುವಾಯ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ ಪಾಲ್ ಸೈಮನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಯು. ಎಸ್. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಹೊರಟನು, ಅದು ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಬೇ ಏರಿಯಾ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಕರೆತರುವಲ್ಲಿ ಸೆಗಲ್ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು; ಅವರು ಬಿಗ್ ಬ್ರದರ್ & ದಿ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ, ಸನ್ಸ್ ಆಫ್ ಚಾಂಪ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲೈ & ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಎರಡನ್ನೂ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಜಾರ್ಜ್ ಹಾರ್ನ್, ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಫಿಲ್ ಬ್ರೌನ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆತಂದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಏಕೈಕ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಮೆರುಗೆಣ್ಣೆ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದು ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿತ್ತು. ಪಾಲ್ ಸ್ಟಬಲ್ ಬೈನ್ 1973 ರಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಇಂಟರ್ನ್ ಆಗಿ ಸೇರಿದರು, ನಂತರ ಎರಡನೇ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಮುಂದುವರೆದರು, ನಂತರ ಹಾರ್ನ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಆದರು. ಈ ಮೂವರ ನಡುವೆ, ಹಾರ್ನ್, ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಬಲ್ ಬೈನ್ ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಲಾವಿದರ ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯೇತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾದ ಗ್ರೇಟ್ಫುಲ್ ಡೆಡ್ನಂತಹ ಮಿಶ್ರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು, ಅವರು ಗ್ರೇಟ್ಫುಲ್ ಡೆಡ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಮಾರ್ಸ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು; 1974 ರ ಬಿಡುಗಡೆಯು 4 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಬ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ವಸತಿ ಹೋಟೆಲ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಯಿತು. ಡೇವಿಡ್ ರೂಬಿನ್ಸನ್ 1969ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಬೇ ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸುವವರೆಗೂ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಫ್ರೆಡ್ ಕ್ಯಾಟರೊ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆದು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಗೆ ಕರೆತರಲು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರರಾಗಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ರಾಕ್ ಪ್ರವರ್ತಕ ಬಿಲ್ ಗ್ರಹಾಂ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ ವಕೀಲ ಬ್ರಿಯಾನ್ ರೋಹನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾದ ಛತ್ರಿ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ದಿ ಫಿಲ್ಮೋರ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ತನ್ನ ಎರಡು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಗಳಾದ ಫಿಲ್ಮೋರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಮಾಟೆಯೊದಲ್ಲಿರುವ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಬುಕ್ ಮಾಡಿತು; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆ ಪ್ರದೇಶದ ಏಕೈಕ 16-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಗಿತ್ತು. ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಟರೊ ಮುಂದಿನ ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹಿಟ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮೊದಲಿಗೆ ದಿ ಫಿಲ್ಮೋರ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ಗಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ 1971 ರಲ್ಲಿ ರುಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಚಾರ ಕಂಪನಿಃ ಡೇವಿಡ್ ರೂಬಿನ್ಸನ್ & ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ಗಾಗಿ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. 1973ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಮಾಲೀಕರೊಂದಿಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಕೆಟ್ಟ ಅನುಭವಗಳ ನಂತರ, ರುಬಿನ್ಸನ್ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಡಿದುಕೊಂಡರು. ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ರಾತ್ರಿ ಮತ್ತು ವಾರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಬೇಕಾದ ವ್ಯಾಲಿ ಹೈಡರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಎ ನಲ್ಲಿ 3,000 ಗಂಟೆಗಳ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಮಯಕ್ಕಾಗಿ ರಿಯಾಯಿತಿ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕು-ಚಾನೆಲ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಹೆಡ್ಫೋನ್ ಮಾನಿಟರಿಂಗ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ಗಾಗಿ ಯಾಂತ್ರೀಕೃತಗೊಂಡ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಹೈಡರ್ಗೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಹೈಡರ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಮೊದಲು ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೈಡರ್ನಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ರುಬಿನ್ಸನ್, ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಹೊಸ 16-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿ, 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ಗೆ ಕರೆತರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಮೇಲಿರುವ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು; ಅವರ ಸ್ವಂತ ದೊಡ್ಡ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಹಿಂದೆ ಕೊಪ್ಪೊಲಾ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಅವಧಿಗಳ ನಡುವೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವುದರಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ರುಬಿನ್ಸನ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಒಂದೇ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಕಂಡಂತೆ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಿ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿಬಿಎಸ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆ ಜಾಗದ ವಾರ್ಷಿಕ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ವಿಟ್ಲಿನ್ ಅವರ ಮಗ ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ, ವಕೀಲ ವಿಕ್ಟರ್ ವಿಟ್ಲಿನ್ಗೆ ಪಾವತಿಸಿದರು. ಮೂಲಸೌಕರ್ಯ, ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಸಿಬಿಎಸ್ ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ. ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಅದು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೊಪ್ಪೊಲಾ ಅವರ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು, ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಹೊಸ ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಟ್ರಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಟರೊ ಹೊಸ ಕೋಣೆಯ ಮುಖ್ಯ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಲಿದ್ದಾರೆ. 1976ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸಿಬಿಎಸ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಕರೆತರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ನಾಣ್ಯ-ಚಾಲಿತ ಆಹಾರ ಮಾರಾಟದ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ "ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಸ್" ಎಂಬ ನಾಟಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಹೊಸ ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ ಸುಧಾರಿತ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತುಃ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಮೊದಲ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಟೊಮೇಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್. ರುಬಿನ್ಸನ್ ಖರೀದಿಸಿದ ಮಿಕ್ಸರ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ 4032 ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ ಆಗಿದ್ದು, ಪ್ರೊಗ್ರಾಮೆಬಲ್ ಮ್ಯೂಟ್ ಕೀಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಜಿಲಾಗ್ Z80 ಮೈಕ್ರೊಪ್ರೊಸೆಸರ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೈಕೆಲ್ ಲರ್ನರ್-ಜೋಡಿಸಿದ ಆಲಿಸನ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಮೆಮೊರಿ-ಪ್ಲಸ್ ಆಟೊಮೇಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಲಿಸನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು 40 ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಇನ್ಪುಟ್ಗಳನ್ನು ಟೇಪ್ನಲ್ಲಿ 32 ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳಿಗೆ ಬೆರೆಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು 65,536 ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಲ್ಲದು. ಲರ್ನರ್ ರುಬಿನ್ಸನ್ಗಾಗಿ ಎಂಸಿಐ 24-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಟೇಪ್ ಯಂತ್ರದ ನಿಯಂತ್ರಣಗಳನ್ನು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತಗೊಳಿಸಿದ ಆಟೋಪಂಚ್ ಎಂಬ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ ಅನ್ನು ಕೂಡ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ 4-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾನಿಟರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗೂ ಅವನ ಅಥವಾ ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಹೆಡ್ಫೋನ್ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮಾನಿಟರ್ಗಳು ಬಿಗ್ ರೆಡ್ಸ್, ಮೆಕಿಂತೋಷ್ ಎಂಸಿ75 ಟ್ಯೂಬ್ ಮೊನೊಬ್ಲಾಕ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ಗಳಿಂದ ಚಾಲಿತವಾದ ಆಲ್ಟೆಕ್ ಲ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಡ್ಯುಪ್ಲೆಕ್ಸ್ 604 ಏಕಾಕ್ಷ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಜನಪ್ರಿಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು. ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಗೆ ತಂದ ಮೊದಲ ಅಧಿವೇಶನವೆಂದರೆ ಹಾರ್ಟ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್, ಇದು 1976 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಂ ಕಲೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಐಟಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಗಾಯನ ರಾಕ್ ಗುಂಪು. ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ರುಬಿನ್ಸನ್ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಟಾನ ಮಾಡಿದ ರಿಮೋಟ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸಂಟಾನ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದಾಗ ಅವರು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಮೂನ್ಫ್ಲವರ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಗೆ ಬಂದರು-ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. 1977ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಹೊರಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿರದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮೀಟರ್ಸ್, ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಮ್ ನ್ಯೂ ಡೈರೆಕ್ಷನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಕಿತು. ತಕ್ಷಣವೇ, ಪ್ಯಾಟಿ ಲಾಬೆಲ್ಲೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಸ್ವತಃ ರುಬಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಎ & ಆರ್ ಮ್ಯಾನ್ ಜೆಫ್ರಿ ಕೋಹೆನ್ ಬರೆದ 40 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ ಪ್ಯಾಟಿ ಲಾಬೆಲ್ಲೆಗಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು 9 ಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿದರು. ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಬಡ್ ಎಲಿಸನ್, ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಗ್ಯಾಡ್ಸನ್, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರೇ ಪಾರ್ಕರ್ ಜೂನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಮೀಟರ್ಸ್ನ ಇಬ್ಬರು ಸದಸ್ಯರುಃ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಜಾರ್ಜ್ ಪೋರ್ಟರ್ ಜೂನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಲಿಯೋ ನೊಸೆಂಟೆಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದರು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿಫರೆಂಟ್ ಫರ್ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಆಲಿಸನ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಆಟೊಮೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಕನ್ಸೋಲ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿತ್ತು. ಮಾರ್ಚ್ 1977ರಲ್ಲಿ, ಮಾಲೀಕ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಗ್ಲೀಸನ್, "ಡೇವಿಡ್ ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದುವರಿದ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ನಾವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದುವರಿದ ಪೂರ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪರಿಣಿತ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮರ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಥಸೈಸರ್ಗಳ ಆಟಗಾರ ಗ್ಲೀಸನ್, ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ನೌ ಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಿಂಥ್ ಭಾಗಗಳು 1979 ರಲ್ಲಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಪಥದಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರಣಗೊಂಡವು, ಇದನ್ನು ಡಾಲ್ಬಿ ಸ್ಟಿರಿಯೊ 70 ಎಂಎಂ ಸಿಕ್ಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಲೆಸ್ಲಿ ಆನ್ ಜೋನ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ ಬಳಸಿ, ಸಿಬಿಎಸ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ ಅವರ ಮಿಶ್ರಣಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತು. ಸಿಬಿಎಸ್ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹಾರ್ನ್ ರುಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ಲೈಂಟ್ಗಳಾದ ಫೋಬೆ ಸ್ನೋ, ಸಂಟಾನ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟಿ ಲಾಬೆಲ್ಲೆ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಸ್ ವಾದಕ ರಾನ್ ಕಾರ್ಟರ್ ತನ್ನ ಆಲ್ಬಂ ಥರ್ಡ್ ಪ್ಲೇನ್ ಅಟ್ ದಿ ಆಟೊಮ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ಜುಲೈ 1977 ರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಡ್ರಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಟೋನಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹರ್ಬಿ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್. ಆ ಬೇಸಿಗೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಗೆ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂ ವಿಎಸ್ಓಪಿಃ ದಿ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಿ, ಎರಡು ಲೈವ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾಗುವುದು, ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಒಳಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಬರ್ಕ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೊರಾಂಗಣ. ಈ ಗುಂಪನ್ನು (ತುತ್ತೂರಿಯ ಮೇಲೆ ಫ್ರೆಡ್ಡಿ ಹಬ್ಬರ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನ ನಾಲ್ಕು ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಕೂಡಿದ) ಕೊಲಂಬಿಯಾಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲು ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಮಿಶ್ರಣ ಉಪಕರಣವು ಅದರ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿತು. ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಸೂಚನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಕೃತಕ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದರು-ಅವರು ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಇಎಂಟಿ ಪ್ಲೇಟ್ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಇದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಕನ್ಸೋಲ್ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಶೂನ್ಯಗೊಳಿಸುವ ಬದಲು ಮತ್ತು ಇತರ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಬದಲು, ಕ್ಯಾಟರೊ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ನಂತರ ಆಲಿಸನ್ ಆಟೊಮೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ವಿಎಸ್ಒಪಿ ಸೆಷನ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಇಎಂಟಿ ರಿವರ್ಬ್ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಸಣ್ಣ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಮರು-ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. 1978ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಓಪನಿಂಗ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೈವ್ ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ರಾಯ್ ಸೆಗಲ್ ವಿಎಸ್ಒಪಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಬೇ ಏರಿಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು, ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ರುಬಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ರುಬಿನ್ಸನ್ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಿಂದ ವೈನ್ ಗ್ಲಾಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಮರುದಿನ ಸಿಬಿಎಸ್ ಅವರು ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಸೆಗಲ್ ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಬೀಗ ಹಾಕಿದ. ಸಿಬಿಎಸ್ನ ಯೂನಿಯನ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ವೇತನವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಮುಷ್ಕರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆಟೊಮ್ಯಾಟ್ ಯೂನಿಯನ್ ಹೌಸ್ ಆಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಸಿಬಿಎಸ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮುಷ್ಕರವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವವರೆಗೆ ಆಟೊಮ್ಯಾಟ್ನ ಬಾಗಿಲುಗಳು ಲಾಕ್ ಆಗಿದ್ದವು. ಈ ಹಿನ್ನಡೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರುಬಿನ್ಸನ್, ಮಾಸ್ಟರ್ ಲೀಸ್ ಹೋಲ್ಡರ್ ಪುಟ್ನಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸಬ್ಲೀಸ್ ಮಾಡಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1978ರಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನಃ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ರೂಬಿನ್ಸನ್ ತಮ್ಮ ವಿಂಟೇಜ್ ವುರ್ಲಿಟ್ಜರ್ ಜೂಕ್ಬಾಕ್ಸ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸೌಲಭ್ಯದಾದ್ಯಂತ ವಿತರಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ಲೀಡರ್ ಸ್ಪೈಕ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಮಗಳು ಲೆಸ್ಲಿ ಆನ್ ಜೋನ್ಸ್ 1978 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟರೊ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಬಂದರು. ಕ್ಯಾಟರೊ ಒಬ್ಬನೇ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಎಂದು ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಸಹಾಯಕ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗುತ್ತಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಮೊದಲ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ನಂತರ ಹೇಳಿದಳು, "ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, 'ಸರಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಾನು ಆಗುತ್ತೇನೆ'. ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹಾಗೆಯೇ ಆಯಿತು. ಜೋನ್ಸ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೊದಲ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ನಿಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಹಾಲಿ ನಿಯರ್ನ ಸ್ಪೀಡ್ ಆಫ್ ಲೈಟ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು (ಈವಿ ಸ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಜೊತೆ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣ). ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಕ್ಯಾಟರೊ ಮತ್ತು ಜೋನ್ಸ್ ನೇತೃತ್ವದ ಪರಿಣಿತ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಪಾಲ್ ಸ್ಟಬ್ಬಲ್ಬೈನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು, ಉದ್ಯೋಗದಾತರನ್ನು ಸಿಬಿಎಸ್ನಿಂದ ರುಬಿನ್ಸನ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಹೊಳಪು ನೀಡಿದ ಇತರ ಚಿನ್ನದ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಟಿನಂ ಮಟ್ಟದ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಜಿಮ್ ಗೇನ್ಸ್, ಮೌರೀನ್ ಡ್ರೋನಿ, ಕೆನ್ ಕೆಸ್ಸಿ, ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೇಜರ್, ಮೈಕೆಲ್ ರೋಸೆನ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ನೌಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಆರು ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, "ಅವರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಮಹಿಳೆಯರಾಗಿದ್ದರು"; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಅಂತಹ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಜೋನ್ಸ್ ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ತಮಾಷೆಯ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಡೇವಿಡ್ (ರೂಬಿನ್ಸನ್) ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ನೋಡಿ, ಸಮಗ್ರತೆ ಮತ್ತು ವೈಬ್ ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು ". ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಮಹಿಳೆಯರಾಗಿದ್ದರುಃ ಸುಸಾನ್ ಸ್ಕಾಗ್ಸ್, ಜಾನಿಸ್ ಲೀ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಜರೀನ್. ಈ ಮೂವರೂ ಇತರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅಥವಾ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮುಂದಾದರು. 1978ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ, ಗಾಯಕ ಜೋ ಸ್ಟ್ರಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮಿಕ್ ಜೋನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ಲಾಷ್ ಗಿವ್ ಎಮ್ ಎನಫ್ ರೋಪ್ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯು. ಕೆ. ಯಿಂದ ಆಗಮಿಸಿದ ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಮ್ಮರ್ ಅವರು ಚೈನಾಟೌನ್ನ ಹಾಲಿಡೇ ಇನ್ ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಪ್ರತಿ ರಾತ್ರಿ ಅವರು ಮಾಬುಹೇ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಆಟವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಪಂಕ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ "ದಿ ಮ್ಯಾಬ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪರಿಚಯಸ್ಥ ನಿಕ್ ಲೊವೆ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಗೆಳತಿ ಕಾರ್ಲೀನ್ ಕಾರ್ಟರ್ (ಅವರ ಸಂಗೀತದ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜಾನಿ ಕ್ಯಾಶ್ನ ಮಲತಾಯಿ) ಅವರ ಹಾಡನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಟೇಕ್ಗಳ ನಡುವೆ, ಸ್ಟ್ರಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಜೋನ್ಸ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಜೂಕ್ಬಾಕ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಐ ಫೈಟ್ ದಿ ಲಾ" ನ ಬಾಬಿ ಫುಲ್ಲರ್ ಫೋರ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದಾಗ ಅವರು ಹಾಡನ್ನು ಕ್ಲಾಷ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಆಗಿ ಮರು-ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1,1978 ರಂದು, ಜರ್ನಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅತಿಥಿ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಕಿಂಗ್ ಬಿಸ್ಕಟ್ ಫ್ಲವರ್ ಅವರ್ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ "ಜರ್ನಿ & ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್" ಎಂದು ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. "ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಟವರ್ ಆಫ್ ಪವರ್ ಹಾರ್ನ್ ವಿಭಾಗ, ಸ್ಟೋನ್ಗ್ರೌಂಡ್ನ ಗಾಯಕರು ಜೋ ಬೇಕರ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ ಸ್ಯಾಂಪ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಡೂಬಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ನ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ/ಗಾಯಕ ಟಾಮ್ ಜಾನ್ಸ್ಟನ್ ಸೇರಿದ್ದರು. 1978ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ ಲೇಬಲ್ 415 ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ರುಬಿನ್ಸನ್ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು. 415 ರ ಎ & ಆರ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಕಹ್ನೆ, ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಭಾಷಾಂತರಕಾರ ಮತ್ತು ವೈರ್ ಟ್ರೈನ್ನಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ರಿಯಾಯಿತಿ ದರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಾತ್ರಿ ಮತ್ತು ವಾರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1982 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕಹ್ನೆ ಅವರು ರ್ಯಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಫೈಲ್ ಫಾರ್ ಸ್ಲಾಶ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1983 ರಲ್ಲಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಲೆವಿಟಿನ್ 415 ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿದರು, ಅಫ್ಲಿಕ್ಟೆಡ್ಗಾಗಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಕಹ್ನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಿಗ್ ರೇಸ್ನಂತಹ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು 415ಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಲೆವಿಟಿನ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಹಿರಿಯ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಯಾಂಡಿ ಪರ್ಲ್ಮನ್ರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪರ್ಲ್ಮನ್ 415 ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಮೆದುಳಿನ ಕಾರ್ಯ ಮತ್ತು ನರ-ಮನೋವೈದ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾರ್ಲ್ ಎಚ್. ಪ್ರಿಬ್ರಾಮ್ ನೀಡಿದ ತರಗತಿಗಳ ಲೆಕ್ಕಪರಿಶೋಧನೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೆವಿಟಿನ್ ಅವರ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ ಮೆದುಳು ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿತು. 1979ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ 19 ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಜರ್ನಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಗೆ ಮರಳಿತು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ "ಲೈವ್" ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನುಡಿಸಿದರು. ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಜೆಫ್ ವರ್ಕ್ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಕೆವಿನ್ ಎಲ್ಸನ್, ಇಬ್ಬರೂ ಮಾಜಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು, ಡಿಪಾರ್ಚರ್ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 11 ಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ನ ಆಲ್ಬಮ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ #8 ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. 1982ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, 39ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಹೃದಯಾಘಾತದಿಂದ ಬಳಲಿದರು. ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳುವ ಬದಲು ಮತ್ತು ಅವರ ನರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸುವ ಬದಲು, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಮಿಚೆಲ್ ಝಾರಿನ್ ಅವರನ್ನು ಮಿಚೆಲ್ ಮೈಸ್ನರ್ ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. ಜರೀನ್ ಸೌಸಾಲಿಟೋದಲ್ಲಿನ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಸ್ಥಾವರದಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಗೆ ಬಂದರು. ಮೈಸ್ನರ್ ತನ್ನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ರುಬಿನ್ಸನ್ ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಬೈಪಾಸ್ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಒಳಗಾದರು. ಜರೀನ್ ಬಗ್ಗೆ, ರುಬಿನ್ಸನ್ ಹೇಳಿದರು, "ಅವಳು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿದ್ದಳು. ಅವಳು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದಳು. ಎಲ್ಲರೂ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದಳು. ತನ್ನ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಆ ವಾರದಲ್ಲಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಝರೀನ್ ಶುಕ್ರವಾರ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ವೈನ್ ಮತ್ತು ಚೀಸ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಪರಸ್ಪರ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಈ ನಿಯಮಿತವಾದ ಕೂಟವು ಸ್ಥಳೀಯ ದೃಶ್ಯದ ಪಂದ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. 1984 ರಲ್ಲಿ ಅವರು 415 ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಲೆವಿಟಿನ್ ಅವರನ್ನು ಜರೀನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಶುಕ್ರವಾರದ ಕಚೇರಿಯ ಸಂತೋಷಕೂಟಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಜೆಫರ್ಸನ್ ಸ್ಟಾರ್ಶಿಪ್ಗಾಗಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಕ್ವಾಡ್ರೋಫೆನಿಯಾದ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ರಾನ್ ನೆವಿಸನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ತಾನು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಲೆವಿಟಿನ್ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಲೆವಿಟಿನ್ ಹೇಳಲಾಗದ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನೆವಿಸನ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಂಡನು. ನೆವಿಸನ್ ತನ್ನ ಕೈಕುಲುಕಿದನು ಆದರೆ ನಂತರ ತಿರುಗಿ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು ಮತ್ತು ಲೆವಿಟಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಲೆವಿಟಿನ್ ಹೇಳಿದರು. ಜರೀನ್ ನಂತರ ಲೆವಿಟಿನ್ಗೆ, ಆಕೆ ಪರಿಚಯಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಆ ಭೇಟಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪರ್ಲ್ಮ್ಯಾನ್ 1983ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂ ಓಸ್ಟೆರ್ ಕಲ್ಟ್ ಅವರ ಆಲ್ಬಮ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಿ ಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಟೈಮ್ ಎನಫ್ & ವರ್ಲ್ಡ್ ಎನಫ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಅವರು 1984 ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೀಮ್ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್ನ ಮೆಡಿಸಿನ್ ಶೋ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಕ್ ಜಾಕಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಕೆವೊರ್ಕಿಯನ್ ಅವರ ಮಿಶ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಣ್ಣ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. 1980 ರಿಂದ, ನಾರದ ಮೈಕೆಲ್ ವಾಲ್ಡೆನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದರು, ಯಶಸ್ವಿ ಡ್ರಮ್ಮರ್ನಿಂದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ವಾಲ್ಡೆನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಶ್ರೇಯಸ್ಸು ಸಿಸ್ಟರ್ ಸ್ಲೆಡ್ಜ್ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಏಂಜೆಲಾ ಬೋಫಿಲ್, ಪ್ಯಾಟಿ ಆಸ್ಟಿನ್, ಫಿಲ್ಲಿಸ್ ಹೈಮನ್, ಮಾರ್ಗಿ ಜೋಸೆಫ್, ಸ್ಟೇಸಿ ಲ್ಯಾಟಿಸಾವ್, ಅರೆಥಾ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ವಿಟ್ನಿ ಹೂಸ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. 1983ರಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಡನ್ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲು 20 ವರ್ಷದ ಟೋರಿ ಅಮೋಸ್ನನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಆದರೆ ವಾಲ್ಡನ್ ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದ ನೃತ್ಯ-ಪಾಪ್ ಶೈಲಿಗಳು ಅಮೋಸ್ಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆಕೆ ಆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಹಾಯಕ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಕೆನ್ ಕೆಸ್ಸಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ವಾಲ್ಡನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪರಿಣಿತ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ಬೇಗ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಟೇಕ್ ಮುಗಿದ ನಂತರ ವಾಲ್ಡನ್ ಮುಂದಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಕರೆ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಟೇಪ್ನ ರೀಲ್ನಲ್ಲಿ ಲೇಬಲ್ ಮತ್ತು ಲೀಡರ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಲು ಕೆಸ್ಸಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. 1984ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಅರೆಥಾ ಫ್ರಾಂಕ್ಲಿನ್ ತನ್ನ ಆಲ್ಬಂ ಹೂ ಈಸ್ ಜೂಮಿನ್ 'ಹೂ? ಆಟೊಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ. ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೇಜರ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಲ್ಡನ್ ಅಧಿವೇಶನದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ನಡೆಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "ಫ್ರೀವೇ ಆಫ್ ಲವ್" ಹಾಡು, ನಂತರ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ-ವಿಜೇತ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ಮುಂದೆ, ವಾಲ್ಡೆನ್ ವಿಟ್ನಿ ಹೂಸ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು "ಹೌ ವಿಲ್ ಐ ನೋ" ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂನ ಮೂರು ಚಾರ್ಟ್-ಟಾಪ್ ಹಿಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಆಸ್ತಿಯ ಮಾಲೀಕ ವಿಟ್ಲಿನ್ ಅವರು ಗುತ್ತಿಗೆಯ ಬೆಲೆಯನ್ನು 400% ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದಾಗಿ ರೂಬಿನ್ಸನ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದಾಗ, ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಮಾತನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ರೂಬಿನ್ಸನ್ ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರವು ಕೇವಲ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಇತರ ಬಾಡಿಗೆದಾರರಿಂದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳಂತಹ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲು ವಿಟ್ಲಿನ್ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್ಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಗಮನಸೆಳೆದರು. ವಿಟ್ಲಿನ್ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ರುಬಿನ್ಸನ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಬದಲಿಗೆ, ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಒಪ್ಪಿದ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಎಸ್ಕ್ರೊ ಖಾತೆಗೆ ಪಾವತಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕೆ ಕೊನೆಯ ಹೊಡೆತ ಬಿತ್ತು. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಬರ್ಕ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತ್ತು, ಸೆಗಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸೆಗಲ್ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನ ಮಾಜಿ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಅವರನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ರುಬಿನ್ಸನ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ಸಂಟಾನಾರನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. 1984ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಮಿಸುವ ಒಂದು ವಾರದ ಮೊದಲು, ತಮ್ಮ ಕಾಯ್ದಿರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲು ಸ್ಯಾಂಟಾನಾ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ರುಬಿನ್ಸನ್ ಅದನ್ನು ತೊರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬೇರೆಡೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಪರ್ಲ್ಮ್ಯಾನ್ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸೌಸಾಲಿಟೊದಲ್ಲಿರುವ ಹಾರ್ಬರ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದನು, ವಾಲ್ಡೆನ್ ಸ್ಯಾನ್ ರಾಫೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಳೆಯ ಟ್ರೆಸ್ ವರ್ಗೋಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡು ತನ್ನದೇ ಆದ ಟಾರ್ಪನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋವನ್ನು ತೆರೆದನು ಮತ್ತು ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳು ಪ್ಲಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ (ಸೌಸಾಲಿಟೊದಲ್ಲಿರುವ ಎರಡೂ) ಅಥವಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡವು. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬಹುತೇಕ ಖಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ ಮುಚ್ಚಿದ ನಂತರ, ವಾಲ್ಡೆನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಎ ನಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರೈಡೆಂಟ್ ಟಿಎಸ್ಎಮ್ ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಲೆವಿಟಿನ್ 1985 ರಲ್ಲಿ ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ವಿಚಿತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. 1986ರಲ್ಲಿ, ರೂಬಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬಿ ಯಿಂದ ಟ್ರೈಡೆಂಟ್ ಟಿಎಸ್ಎಂ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸೌಸಾಲಿಟೋದಲ್ಲಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ ಯ ಮಾಲೀಕರಾದ ಜೋಯಲ್ ಜಾಫ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಗಾಡ್ಫ್ರೇ ಅವರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ವಿಟ್ಲಿನ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಖರೀದಿದಾರರು ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ಅನುಮತಿಯಿಲ್ಲದೆ ರಚನಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಕಟ್ಟಡದ ಮಾಜಿ ಬಾಡಿಗೆದಾರರ ಮೇಲೆ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರುಃ ಬಿಲ್ ಪುಟ್ನಮ್, ಕೋಸ್ಟ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಸ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಜೊಟ್ರೋಪ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಫೋರ್ಡ್ ಕೊಪ್ಪೊಲಾ, ಆಟೋಮ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ರುಬಿನ್ಸನ್. ವಿವಿಧ ವಿಮಾ ಕಂಪನಿಗಳು ವಿಟ್ಲಿನ್ಗೆ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹಿಂದಿನ, ಕಡಿಮೆ ಗುತ್ತಿಗೆ ಪಾವತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ರುಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಎಸ್ಕ್ರೊ ಖಾತೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಕಟ್ಟಡದೊಳಗೆ ನುಸುಳುಕೋರರು ನುಸುಳಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1989ರ ಲೋಮಾ ಪ್ರೀಟಾ ಭೂಕಂಪವು ಅಪ್ಪಳಿಸಿದಾಗ, ಕಟ್ಟಡವು ತೀವ್ರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಹಾನಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅದನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ದಕ್ಷಿಣ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ (ಸೋಮಾ) ಪ್ರದೇಶದ ದೊಡ್ಡ ಪುನರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಾಂಡೋಮಿನಿಯಮ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರು "00" ಎಂಬ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಪದನಾಮವು ಅಜ್ಞಾತ ತಿಂಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು 1976ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಮೂಲದ ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮ ಕಂಪನಿಗಳು 1984ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಬೇ ಏರಿಯಾದ ಖಾಸಗಿ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಕಂಪನಿಗಳು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದವು 1976ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು 1984ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು.