Winifred Milius Lubell
ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ಮಿಲಿಯಸ್ ಲೂಬೆಲ್ (ಜೂನ್ 14,1914-ಜನವರಿ 3,2012) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಿತ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಯಸ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ನ್ಯಾಯದ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಗ್ರೇಟ್ ಡಿಪ್ರೆಶನ್ನ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಪೆನ್ ಮತ್ತು ಶಾಯಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಪೂರ್ವ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿನ ದುಡಿಯುವ ಬಡವರ ಹೋರಾಟಗಳನ್ನು ಮರಗೆಲಸಗಳ ಮೂಲಕ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಮುಂದುವರಿಯುವ ಮೊದಲು, ಜೊತೆಗೆ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮುಷ್ಕರಗಳಿಂದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರ, ಮಿಲಿಯಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಡೊರೊಥಿ ಸ್ಟರ್ಲಿಂಗ್ನ ಕೇಪ್ ಕಾಡ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ಔಟರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ನ ವಿವರಣೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ತನ್ನ ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ತ್ರೀವಾದ, ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳ ಮಹಿಳಾ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಬರೆದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ದಿ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್ ಆಫ್ ಬೌಬೊ, ಮಿಥ್ಸ್ ಆಫ್ ವುಮನ್ 'ಸ್ ಸೆಕ್ಸುವಲ್ ಎನರ್ಜಿ. ಅವರು ಜನವರಿ 3,2012 ರಂದು ರಕ್ತಸ್ರಾವದ ಹೃದಯಾಘಾತದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಆಕೆಗೆ 97 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ವೈನಿಫ್ರೆಡ್ ಮಿಲಿಯಸ್ ಲೂಬೆಲ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಸಾ ಸೈಮನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ಟರ್ ಮಿಲಿಯಸ್ ದಂಪತಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಮಿಲಿಯಸ್ನ ಪೂರ್ವಜರು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬವೇರಿಯಾದಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮತ್ತು ಜವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪತ್ತು ಗಳಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಜರ್ಮನ್-ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತರಾಗಿದ್ದರು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಏಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಕೆಳಗಿನವರನ್ನು ಕೀಳಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಯಹೂದಿ ಪರಂಪರೆಗಾಗಿ ಹೊರಟರು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ತನ್ನ ತಂದೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉದಾರವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಂಗಭೂಮಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಲೀ ಸೈಮನ್ಸನ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯು ಎಲ್ಸಾ ಸೈಮನ್ಸನ್ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಮತ್, ಮಾರ್ಸ್ಡೆನ್ ಹಾರ್ಟ್ಲಿ, ಫ್ಲೋರಿನ್ ಸ್ಟೆಥೀಮರ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಜೋರಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1922ರಿಂದ 1932ರವರೆಗೆ, ಮಿಲಿಯಸ್ ಅವರು ಎಥಿಕಲ್ ಕಲ್ಚರ್ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ಟನ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮಾನತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಬೋಧನೆಗಳು, ಮೇಲ್ವರ್ಗದವರ ದ್ವಂದ್ವ ನಿಲುವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿ, ಯುವಕರಾಗಿ ಆಕೆಯನ್ನು "ಬಂಡಾಯಗಾರ" ಎಂದು ಕರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಿದವು. ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಸಾ ಸೈಮನ್ಸನ್ ಒಬ್ಬ ಹವ್ಯಾಸಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ರಿವರ್ಸೈಡ್ ಡ್ರೈವ್ನಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಕಲಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 1923 ರಲ್ಲಿ, ಸೈಮನ್ಸನ್ ಕಲಾ ಸಹಕಾರಿ ಕಲಾವಿದರ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷ ಅವರು ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಈಸ್ಟರ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದ ಇತರರು ರಚಿಸಿದ ಸಲೂನ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾವನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿದರು. ಅವರು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಕಿನ್ಸನ್ ಕಾಯಿಲೆಯು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಕಾರಣವಾದ 1928 ರವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಹೂವಿನ ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತ, ನಗ್ನ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಎಲ್ಸಾ ಸೈಮನ್ಸನ್ 1933 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಇದು ಮಿಲಿಯಸ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1933 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫಿಗರ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಕಲಿಯಲು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು. ಆಕೆಯ ಜೀವನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಘನತೆ" ಯನ್ನು ತರಲು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಕಾಸ್ಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಬೋಧಕರೊಬ್ಬರು ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಆಕೆ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ತಾನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಹೊರಹೋಗಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಡುವ ಬದಲು, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ನಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳಿಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. 1934 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲಾವಿದ ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ರೋಸ್ಜ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ವರ್ಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಗ್ರೋಸ್ಜ್ ಅವರ ಎಡಪಂಥೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವು ಆಕೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಗ್ರೋಸ್ನ ರಾಜಕೀಯ ದಣಿವಿನಲ್ಲಿ ನಿರಾಶೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಿಲಿಯಸ್ ಹೂವರ್ವಿಲ್ಲೆ ಗುಡಿಸಲುಗಳಿಗೆ ಗ್ರೋಸ್ನ ವರ್ಗ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹಪಾಠಿಗಳು ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮನೆಯಿಲ್ಲದವರ ಅವಸ್ಥೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಗಮನಿಸಿದ ಬಲಿಪಶುಗಳು ಮತ್ತು ಬಡವರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಗ್ರೋಸ್ಜ್ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಮಿಲಿಯಸ್, ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು "ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಎಡಪಂಥೀಯ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಜಾನ್ ರೀಡ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮಿಲಿಯಸ್ ಮತ್ತು ರೀಟಾ ಅಲ್ಬರ್ಸ್, ಜೂಲಿಯನ್ ಅಲ್ಬರ್ಟ್ಸ್, ಮೇರಿ ಅನ್ನಾಂಡ್, ಹಗ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಸಹವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಿಂದ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ಮಿಲಿಯಸ್ ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಒಕ್ಕೂಟ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡಿಯಾಗೋ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ರೋಡ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದ ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ನೂರಾರು ಜನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಮುದ್ರಣ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಮಿಲಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಬ್ಲಾಂಚೆ ಗ್ರ್ಯಾಂಬ್ಸ್ ಅವರು ಲೋವರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್, ವಾಟರ್ಫ್ರಂಟ್ ಮತ್ತು ಸೊಹೊಗಳಂತಹ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ವಿವಿಧ ನೆರೆಹೊರೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು, ಹೊರಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು ಅಥವಾ ತಂಪಾದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಮಿಲಿಯಸ್ನ ಎನ್ವೈಪಿಎಲ್ನ ಕೃತಿಗಳು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಖಿನ್ನತೆಯ ಯುಗದ ಸಂತ್ರಸ್ತರಿಗೆ ಆಶ್ರಯವಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಇಂದು ಬಡವರಿಗೆ ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ವಸತಿಗೃಹವಾಗಿ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 1935ರಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮ್ಸ್ ವಿಲಿಯಂ ಕಾರ್ಪ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ನಿರುದ್ಯೋಗಿ ಪುರುಷರನ್ನು ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಸ್ಟುಯ್ವೆಸೆಂಟ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಇಬ್ಬರು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯೊಳಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಮಾದರಿಗಳು. ಈ ಕಾಲದ ಮಿಲಿಯಸ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ವೈಫಲ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು. ಒಂದು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಪ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಇಬ್ಬರೂ ವಿಲ್ ಬಾರ್ನೆಟ್ರ ಬಾಡಿಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಮಾಹಿತಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಮಿಲಿಯಸ್ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮಕ್ಕಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪೆನ್-ಅಂಡ್-ಇಂಕ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಅದು ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾದ ದಿ ನ್ಯೂ ಮಾಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿಷಯಗಳು ಮಿಲಿಯಸ್ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಗರ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು ಮತ್ತು 1936 ರಲ್ಲಿ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷ, ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಉಕ್ಕು ತಯಾರಿಕಾ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಲ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಂಥ್ರಾಸೈಟ್ ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಪಟ್ಟಣಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಮಿಲಿಯಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಕರೆತಂದರು. ಈ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಮಿಲಿಯಸ್ ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಇರುವಿಕೆಯು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಹಲವಾರು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು ಲ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ಗಣಿಗಾರರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಮಿಲಿಯಸ್ ಅವರು ಲ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಆತಿಥೇಯ-ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಅನುಭವಿಸಿದ ಅಪೌಷ್ಟಿಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು, ಊಟದ ನಂತರ, ಗಣಿಗಾರ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು "ಒಂದೇ ಸೈಡ್ಬೋರ್ಡ್ಗೆ ದಾಟಿ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ತಮ್ಮ ಸುಳ್ಳು ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸಾಲು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿರುವ ನೀರಿನ ಕನ್ನಡಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ ನೇರವಾಗಿ ಮಲಗಲು ಹೋದರು" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯ ಮರಗೆಲಸ, ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು, ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬಡತನದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕಳವಳವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮಕ್ಕಳು ಇಂಧನಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಮರಳಿ ತರಲು ರೈಲು ಹಳಿಗಳಿಂದ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲಿನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಗಣಿಗಾರರ ದುಃಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು 1936ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ "ಅಮೇರಿಕಾ ಟುಡೇ" ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಳಜಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸಲು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ವಿತರಣೆಗಾಗಿ ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. 1936ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಯಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪತಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಹೌಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಚಿಕಾಗೋಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು 1935ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಹೌಸ್ ಚಿಕಾಗೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ಶಾಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಯಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಚಿಕಾಗೊ ಶಾಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಅವರು ಮಿಚೆಲ್ ಸಿಪೋರಿನ್, ಮೋರಿಸ್ ಟೋಪ್ಚೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಆಡ್ರಿಯನ್ ಟ್ರಾಯ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (ಐಎಪಿ) ವಿರುದ್ಧ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ವಜಾಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ವಿಷಯದ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿಸುವ ಕಲಾವಿದರ ಹಕ್ಕುಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ನಂತರ ಐಎಪಿ ಗುರಿಯಾಯಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 12,1936 ರಂದು, ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್, ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಅಂಡ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಎಂಪ್ಲಾಯೀಸ್ ಯೂನಿಯನ್, ಅಡಲ್ಟ್ ಟೀಚರ್ಸ್ ಯೂನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಯೂನಿಯನ್ನ 27 ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಐಎಪಿ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮುಷ್ಕರದಲ್ಲಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮಿಲಿಯಸ್ ಎಂಟು ದಿನಗಳ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿಕಾಗೊ ಡೈಲಿ ನ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಮಾಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1937ರ ವಸಂತ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರ ಮುಷ್ಕರಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಘರ್ಷಗಳು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಹೋರಾಟಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಸುದ್ದಿಯಾದವು. ಮಿಲಿಯಸ್ ಕಾರ್ಮಿಕ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಲೇಕ್ವ್ಯೂಗೆ ಬಂದಾಗ, ಎಪೋಚ್ ಆಫ್ ಎ ಗ್ರೇಟ್ ಸಿಟಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಟಾಕ್ಯಾರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರ ಜಿಲ್ಲೆಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ, ಈ ತುಣುಕಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಮಿಲಿಯಸ್ ಪ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಆರ್ಗನೈಸಿಂಗ್ ಕಮಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾದರು, ಬ್ಯಾನರ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಕರಪತ್ರಗಳನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸಿದರು. ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದೊಳಗಿನ ಮಿಲಿಯಸ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕೈಟ್ನ ಪತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳೊಳಗೆ ದಂಪತಿಗಳು ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಯಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. 1938ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಮಿಲಿಯಸ್, ರಂಗಭೂಮಿಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಡೇವ್ ಡೋರನ್ ಸ್ಮಾರಕ ಸಮಿತಿಯ ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ಅಬ್ರಹಾಂ ಲಿಂಕನ್ ಬ್ರಿಗೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೇವ್ ಡೋರನ್ಗೆ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಅವರು ಬಾಸ್ಟನ್ ಟೀ ಪಾರ್ಟಿ, 1919 ರ ಸ್ಟೀಲ್ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎ ಸಾಂಗ್ ಅಬೌಟ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಎಂಬ ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು 1939ರ ನಂತರ ವೇಷಭೂಷಣ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಿಲಿಯಸ್ ಹದಿನೈದನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಮೆರ್ವಿನ್ ಜೂಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸೆಲ್ ಹಾರ್ನ್ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಕಲಾವಿದರು, ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದ್ದ ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಪದವೀಧರ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಜಾಯ್ಸ್ ಅವರ ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಸೆಸಿಲ್ ಲೂಬೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಜವಳಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತರಾದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಜವಳಿ ವಿಶ್ವಕೋಶವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದ ಗಂಭೀರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಏಕೈಕ ಗುಂಪು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಾಮ್ಯತೆಗಳಿದ್ದವು. ಅವರು 1939ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕ್ರೋಟನ್-ಆನ್-ಹಡ್ಸನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ತಮ್ಮ ಮದುವೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಪೆಟಿಕೋಟ್ ಪಿಕೇಟ್ ಲೈನ್ಸ್ಃ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಇನ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಲೇಬರ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಸೆಸಿಲ್ ಲೂಬೆಲ್ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ಮಿಲಿಯಸ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಕಾರಣ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮಿಲಿಯಸ್ ಕಪ್ಪು ಮಹಿಳೆಯರ ನಿರ್ಮೂಲನವಾದಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮರದ ಕತ್ತರಿಸುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಲಿಂಗ, ಜನಾಂಗ ಮತ್ತು ವರ್ಗವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1941 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಐದನೇ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಯೂನಿಯನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮ್ಯಾರಥಾನ್ ರೇಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ಮನರಂಜನೆಯ ಅಮೂರ್ತತೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಮಿಲಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಲುಬೆಲ್ ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಅವರು (ಸೆಸಿಲ್ ಲುಬೆಲ್) ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು ಅಥವಾ 1956 ರ ಕ್ರುಶೋವ್ ಭಾಷಣದ ನಂತರ (ವಿನಿಫ್ರೆಡ್) ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದರು, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ರೆಡ್ ಸ್ಕೇರ್ ಕೋಲ್ಡ್ ವಾರ್ ನೀತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. 1956ರಲ್ಲಿ, ಸೆನೆಟರ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಒ. ಈಸ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಯು. ಎಸ್. ಸೆನೆಟ್ ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಸಮಿತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಭದ್ರತಾ ಉಪಸಮಿತಿಯು ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ನೆರೆಯ ಜೋಸೆಫ್ ನಾರ್ತ್ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಕ್ಷ್ಯ ನೀಡಲು ಸೆಸಿಲ್ ಲೂಬೆಲ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮನ್ಸ್ ಕಳುಹಿಸಿತು. ಲುಬೆಲ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯವರನ್ನು ದೋಷಾರೋಪಣೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಉತ್ತರದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದೊಳಗೆ ತನ್ನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಯಸ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಲ್ಯೂಬೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಇತಿಹಾಸ, ಸಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಹ-ರಚಿಸಿದರು. ಮಿಲಿಯಸ್ ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ಒಕ್ಕೂಟ, ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಖಿನ್ನತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಒಕ್ಕೂಟದ ಬೆಂಬಲ, ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಠಾವಂತರ ವಿರೋಧವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಆಕೆಯ ಕಾಲೇಜು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾದರು. ಮಿಲಿಯಸ್ಗೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಂಚೆ ಗ್ರಾಮ್ಸ್ನಂತಹ ಎಡಪಂಥೀಯ ರಾಜಕೀಯದ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡ ನಿಕಟ ಕಲಾವಿದ ಸ್ನೇಹಿತರಿದ್ದರು, ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ ಅನ್ನು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಸಂಘಟಿತ ಕಾರ್ಮಿಕ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಫ್ರಾಂಕೊ ವಿರುದ್ಧದ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಚಳವಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸಲು ಸಹ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರದೇಶದ ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಬ್ಲಾಕ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಫಾರ್ ಸ್ಪೇನ್ ಅಂಡ್ ಲಿಬರ್ಟಿ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಯಸ್ "ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಆ ಶಕ್ತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವ, ಇಥಿಯೋಪಿಯಾವನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದ, ಗುರ್ನಿಕಾದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಭೂಮಿಯ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತ ಜನರನ್ನು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ದೂಡುವ ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗಟ್ಟನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ". 2005ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪಕ್ಷದ ಕಳಪೆ ನಾಯಕತ್ವವು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಆದರ್ಶಗಳ ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಮಿಲಿಯಸ್ ಇನ್ನೂ ನಂಬಿದ್ದರು. ಅವರು ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಪಂಚದೊಳಗಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವೆಲ್ಫ್ಲೀಟ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಮಿಲಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಲುಬೆಲ್ ಅವರು ಅಮ್ನೆಸ್ಟಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ನ ಕೇಪ್ ಕಾಡ್ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವೆಲ್ಫ್ಲೀಟ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿಯ ಸಕ್ರಿಯ ಬೆಂಬಲಿಗರಾದರು. 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಿಲಿಯಸ್ 50ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1994 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ದಿ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್ ಆಫ್ ಬೌಬೊ, ಮಿಥ್ಸ್ ಆಫ್ ವುಮನ್ಸ್ ಸೆಕ್ಸುವಲ್ ಎನರ್ಜಿ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಲಿತಳು, ಮತ್ತು ತನ್ನ ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಬಾತ್ರಾಕೊಮಿಯೊಮಾಚಿಯಾವನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದಳು. 1995ರಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಯಸ್ನ ಆಯ್ದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಿನ್ನೇಸೋಟ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 2003ರಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಯಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಆಕೆಯ ಮಕ್ಕಳ ಉಳಿದ ಪುಸ್ತಕ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಮಿನ್ನೇಸೋಟದ ಕೆರ್ಲಾನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಗೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ನ್ಯೂ ಬ್ರನ್ಸ್ವಿಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಟ್ಜರ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಲೈಬ್ರರಿಗಳಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1935 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಯಸ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪತಿ, ಚಿಕಾಗೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಡೇನಿಯಲ್ ಹೌಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು; ಈ ದಂಪತಿಗಳು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1938 ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಪತಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮೂಲದ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಜವಳಿ ತಜ್ಞ ಸೆಸಿಲ್ ಲುಬೆಲ್ (1912-2000) ಅವರನ್ನು 1939 ರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ವಿವಾಹವಾದರು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು ಪುರಾಣ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಲಿಖಿತ ಭಾಷೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರನ್ನು ಅಗಲಿದ್ದಾರೆಃ ಡೇವಿಡ್ (ಜನನ 1942), ಕೆನಡಾದ ವಾಟರ್ಲೂದಲ್ಲಿ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ (ಜನನ 1945), ಲಂಡನ್, ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಟೈಪೋಗ್ರಾಫರ್ ಮತ್ತು ಟೈಪೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು ನವೋಮಿ, ಮೈಕೆಲ್, ಅನ್ನಿ, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇರ್, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು ಇಲೈ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ಬಿ. ಮುಂದೆ ಓದುತ್ತಿರುವ ಲ್ಯೂಬೆಲ್, ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ಮಿಲಿಯಸ್. ದಿ ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್ ಆಫ್ ಬೌಬೋಃ ಮಿಥ್ಸ್ ಆಫ್ ವುಮನ್ 'ಸ್ ಸೆಕ್ಸುವಲ್ ಎನರ್ಜಿ. ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಃ ವಾಂಡರ್ಬಿಲ್ಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ (1994). ಸ್ಟರ್ಲಿಂಗ್, ಡೊರೊಥಿ. ಹೊರಗಿನ ಭೂಮಿಗಳು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂಡಬ್ಲ್ಯೂ ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂ (1978). ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1914 ಜನನಗಳು 2012 ಸಾವುಗಳು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಬರಹಗಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜನರು ಜರ್ಮನ್-ಯಹೂದಿ ಮೂಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಬರಹಗಾರರು ಯಹೂದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು ಯಹೂದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರು ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕ ಸಚಿತ್ರಕಾರರು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯರು ಯುಎಸ್ಎ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಜನರು ವೆಲ್ಫ್ಲೀಟ್ನಿಂದ, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ಸ್ಕಾಲರ್ಸ್ ಆಫ್ ಏನ್ಷಿಯಂಟ್ ಗ್ರೀಕ್ ಪೀಪಲ್ ಫ್ರಮ್ ಕ್ರೋಟನ್-ಆನ್-ಹಡ್ಸನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸ್ತ್ರೀವಾದಿಗಳು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಬರಹಗಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಬರಹಗಾರರು