Georg August Stahl
1903ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಹೆಸ್ಸೆನ್ ರಾಜ್ಯದ ಕಾಸ್ಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಜಾರ್ಜ್ ಆಗಸ್ಟ್ ಸ್ಟಾಲ್ (1903-1981) ತನ್ನ ಹದಿನೇಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೀರಿನ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು ಕ್ಯಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮರದ ಕತ್ತರಿಸುವಿಕೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಔಪಚಾರಿಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆ ಅವಧಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು. ಈ ಕೃತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ನೇರತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಜಲವರ್ಣಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ (1930-1945) ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳ ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಅವರ ಬೆದರಿಕೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಸಕ್ರಿಯ ರಾಜಕೀಯ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಸ್ಟಾಲ್ 1930 ರಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋದರು. ಅವರು ರೋಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಪರ ಕಲಾ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣದ ಸ್ವೀಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ತೀವ್ರ ಭೌತಿಕ ಸಂಕಷ್ಟಗಳು ಮತ್ತು ಈಗ ಸುಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿರುವ ನಾಜಿ ಆಡಳಿತದ ಯುದ್ಧದ ಬೆದರಿಕೆಯು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಆದರೆ 1940ರಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಆಕ್ರಮಣದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ತಲೆಮರೆಸಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಆತನನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1943ರಲ್ಲಿ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಅರ್ಧ ವರ್ಷದ ನಂತರ ನಾರ್ಮಂಡಿಯ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಲೈಡ್ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ತೊರೆದರು ಮತ್ತು 1947 ರಲ್ಲಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವವರೆಗೂ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸೈನ್ಯದ ಯುದ್ಧ ಖೈದಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಲೇಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1945 ರಲ್ಲಿ ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ನ ಪತನದ ನಂತರ, ಜರ್ಮನಿಯ ರಾಜಕೀಯ ವಿಭಜನೆಯು 1949 ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಫೆಡರಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ (ಡಿಡಿಆರ್) ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಾಗ, ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ (ಅಧಿಕೃತ) ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತುಃ ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಮಾದರಿಯ ನಂತರ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎಕೋಲ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಶಾಲೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು. ವಿಲ್ಲಿ ಬೌಮಿಸ್ಟರ್, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ವಿಂಟರ್, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ನೇಯ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡರ್ ವರ್ನರ್ ಅವರಂತಹ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಜನಿಸಿದ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ 'ಮಧ್ಯ-ಪೀಳಿಗೆಯ' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ಟಾಲ್ಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಟಾಲ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಲಸೆ ಬಂದ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ನಾಜಿಗಳು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಅಥವಾ ಸೆರೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯ ಹೊಸ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಂತ ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ 1946ರ ನಂತರದ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯವು ಕ್ಷಿಪ್ರ ಯುರೋಪಿಯನ್ಕರಣ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಬಹುಪಾಲು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಧಾರಿತ ಕಲಾ ರಾಜಕೀಯಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಬದ್ಧವಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಕಲೆಗಳು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, 'ಡಚ್'-ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪದಗಳಲ್ಲಿ 'ಜರ್ಮನ್' ಕಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಎಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ (ಗಳ) ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಆಯಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯಗಳಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇದು ನೀಡಿದ ರಾಜಕೀಯ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ಮಾನ್ಯತೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಸ್ಟಾಲ್, ಕೇವಲ ಬದುಕುಳಿಯಲು ನಿರಂತರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ನಿಯಮಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಲವು ಆದರೆ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. 1960 ರಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿ, ಕಾಸ್ಸೆಲ್ ನಗರದ ಪುರಸಭೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಡಾ. ವಾಲ್ಟರ್ ಕ್ರಾಮ್, ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರಿಗೆ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲ್ಗೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹೃದಯಾಘಾತವಾದ ಕಾರಣ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಒಂದು ಉಪಕ್ರಮದ ಲಾಜಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹೊಸ ಕೆಲಸದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕೋರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇವಲ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಮಾರಂಭವು 1962ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಡಚ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಡಾ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ರೆಡೆಕರ್ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಅವರು 1953 ರಿಂದ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಮನ್ನಣೆಗಾಗಿ ಸ್ಟಾಲ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಈ ಮೊದಲ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಂತರ 1964 ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ವಿಂಟರ್ನ ನಲ್ವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಕೃತಿ ಡಾ. ಕ್ರಾಮ್ ಅವರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಖರೀದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. *, "ವೆಗೆ ಜುರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಅನ್ಸೆರೆರ್ ಝೀಟ್" (ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಕಲೆಯ ಹಾದಿಗಳು) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ. ಈ ಹಿಂದೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವಿಂಟರ್ನ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಎರಡೂ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಡಾ. ಕ್ರಾಮ್ ಅವರು, ರೆಡೆಕರ್ ಅವರು ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವಿವರವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದ್ದು, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ವಿಂಟರ್ನ ಕೃತಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಬಹುದುಃ "ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಟಹ್ಲ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಸಂಭಾವ್ಯ ಪ್ರವೇಶವಾಗಿ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಇಡೀ ಟೈಮ್-ಸ್ಪೇಸ್ ಪ್ರಶ್ನೆ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ತಾತ್ವಿಕ ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವಿಧಾನವು ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ತಾತ್ವಿಕ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಟೈಮ್-ಸ್ಪೇಸ್ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಮನುಷ್ಯನ ತಾತ್ವಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆಃ ".. ಒಂದು ವಸ್ತುವಾಗಿ, ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಣನೀಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೀವಂತ ಬಾಹ್ಯೀಕರಣವಾಗಿ, ಅದು ಅವನ ಮನುಷ್ಯನಾಗಿರುವುದಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ". ", ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಹೊರಗಿನ ಸಾವಿರಾರು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಎಳೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ" ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಗೆ ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಣಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ರೆಡೆಕರ್ ವಾದಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಭ್ರಮೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ತನ್ನ ಬೆನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಅವನು (ಕಲಾವಿದ) ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂಲಭೂತ ಸಂಗತಿಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ರೂಪದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಬೇಕಾಯಿತುಃ "ಭ್ರಮೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಣ್ಣವು ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ದೈಹಿಕ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನಿಂದ ನಮ್ಮನ್ನು ದೂರವಿರಿಸಿತು". ಈಗಿನಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಿಗೆ ನಿರ್ಗಮನದ ಹಂತವು ಹೊಸ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆಃ ". ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ 'ವಿಷಯ' ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಮುಂದೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಹೊಸ ಸಂಬಂಧದ ಕಲಾವಿದ/ಚಿತ್ರಕಲೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಭೌತಿಕ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ದೂರಗಾಮಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸದೆ ಇಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆಃ "ನಾವು ಕೊನೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶೈಲಿಯ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ) ಆಮೂಲಾಗ್ರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮುಂದೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತೇವೆ, ಬರೊಕ್, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಹುಸಿ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ". ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ 'ಮುಕ್ತ ಚಿತ್ರಕಲೆ' ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, 'ಮುಕ್ತ ಚಿತ್ರಕಲೆ' ಸ್ವತಃ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಬಣ್ಣದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ರಚಿಸಿದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ರಿಡೆಕರ್. ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಸಾರಾಂಶ ಅವರ ಅಂತಿಮ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಟಾಲ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ; "ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಬಹಿರ್ಮುಖಿ (ಕಲಾವಿದರಿಗೆ) ಮೀಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಂತರ್ಮುಖಿ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಲಾವಿದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಕಂಪನ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಮೌನವನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ ಅವರ ಪದ್ಯವು ಧ್ವನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಜೀವನವನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಜೀವನ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಜೀವನ, ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದ ಸಮತೋಲನದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದನ ಶಕ್ತಿಯ ಮೂಲಕ, ಈ ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವ 'ಏಕಭಾಷಿಕ ಸ್ಮಾರಕ' ವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿರುವ 'ಏಕಭಾಷಿಕ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆದಾರ'. ಕ್ಯಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೇಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಹೆಸ್ಸೆನ್ (ಸ್ಟಾಟ್ಲಿಚೆ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಸಾಮ್ಲುಂಗೆನ್ ಹೆಸ್ಸೆನ್ಸ್) ನಲ್ಲಿ 70 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾಲ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಓಕ್ಟನ್ ಸಮುದಾಯ ಕಾಲೇಜಿನ ಡೆಸ್ ಪ್ಲೈನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಪಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೊಯೆನ್ಲೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 1981 ಸಾವುಗಳು