The Fossil Hunters
ಪಳೆಯುಳಿಕೆ ಬೇಟೆಗಾರರು ಎಂಬುದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ (1891-1978) ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು 192 ಸಭೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಬೇರುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಪಳೆಯುಳಿಕೆ ಬೇಟೆಗಾರರು ಒಂದು ಗಾಢವಾದ, ಏಕವರ್ಣದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಬಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಂಡೆಗಳ ನಡುವೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವ ವೃದ್ಧ ಮತ್ತು ಯುವತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ವೃದ್ಧನ ಮೇಲಿರುವ ಬಂಡೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತಲಾದ "ಶೆಲ್ಡ್ರೇಕ್" ಎಂಬ ಪದವು ಸರನಾಕ್ ಸರೋವರದ ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ಹೆಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯುವ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಬೇಸಿಗೆ ಕಾಟೇಜ್ ಬಳಿಯ ಗ್ಲೆನ್ಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಳೆಯುಳಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ವಯಸ್ಕರಾಗಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮರಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳು ಉಳಿದಿರುವ ಕಲ್ಲಿನ ನೆಲವು ಈ ಭೂಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಿರುವ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿರುವ "ಎಫ್2", ಅವನ ನಿಶ್ಚಿತ ವರ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ (ಪ್ಯಾಟ್) ಫೋಲಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಮುಖವಾಡದ ಕೆಳಗಿರುವ ಬಿ. ಡಿ. ಅಕ್ಷರಗಳು ಕಲಾವಿದನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಬರ್ಗೆಸ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳಾಗಿವೆ-ಬೀಥೋವೆನ್ ಎಂದು ಯೇಲ್ ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹಪಾಠಿಗಳಿಗೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ-ಅವರು 1913 ರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಕೆಳಗಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಆಂಟೋನೆಟ್ ಅಥವಾ "ಟಿಬಿ" ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಶೆಲ್ಡ್ರೇಕ್ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಿದ ಪಳೆಯುಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು 1926ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ. ಕೆಲವು ಟ್ರೈಲೋಬೈಟ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮುಖವಾಡವು ದೊಡ್ಡ ಬ್ರಾಕಿಯೋಪಾಡ್ ಮೇಲೆ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಪಳೆಯುಳಿಕೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಮೂಲೆಯು ಮನುಷ್ಯನ ಬಲ ಮೊಣಕೈ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕೊಂದ ಕ್ಷಯರೋಗ ಸೇರಿದಂತೆ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ರೋಗಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಲಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಪುರುಷರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅವರು ಓದುವವರೆಗೂ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರ ಪತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರು ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮಜೀವಿ ಬೇಟೆಗಾರರ ಹುಡುಕಾಟವು ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬೇಟೆಗಾರರ ಬದಲಿಗೆ, ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ಅಥವಾ ಸತ್ತಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಡ್ರಿಸ್ಕಾಲ್ ಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಣಗಳು "ಮೆಮೊರಿ ಉತ್ತೇಜಕಗಳು" ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರು ಪ್ರೌಸ್ಟ್ನಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿವರಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು "ನೆನಪಿನ ವಿಶಾಲವಾದ ರಚನೆ": "ವಸ್ತುಗಳ ವಾಸನೆ ಮತ್ತು ರುಚಿ" ಯ ವಾಹಕಗಳೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ವಾಕ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಿನಿಕಲ್ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎಲಿಯಟ್ ಆಡ್ಲರ್ (ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಬೈಗೆಲ್ ಅವರು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಇದು ಲಾಯ್ಡ್ ಗುಡ್ರಿಚ್ನ 1965 ರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿನ ಮಾಹಿತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ) "ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ" ಪಳೆಯುಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಬಗ್ಗೆ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಭೂಪ್ರದೇಶವನ್ನು "ಅವನು ಹುಟ್ಟಿದ ಭೂಮಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವಂತೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಸಾವು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಗೆ ಮರಳುವಿಕೆಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಆಡ್ಲರ್ ಭೂಮಿಯ ತಾಯಿಯಿಂದ ಜನನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಲೇಬಿಯಲ್" ಡ್ರಪರೀ ಕೂಡ ಸೇರಿದೆ. ವಾರ್ಡ್ ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ, ಕಲ್ಲಿನ ಬಂಡೆಯಲ್ಲಿನ ಶೂನ್ಯದಿಂದ (ಆದ್ಯತೆಯ ಜನ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ತಲೆ) ಎಳೆಯಲಾದ ಹಿಂಭಾಗದ ಪರದೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಸುಳಿವಿನಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಚಿತ್ರದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಎಂದು ಮದರ್ ಅರ್ಥ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಮಹಿಳೆಯ ಮೇಲೆ ಬಂಡೆಯ ರಚನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಸ್ತನವಿದೆ. ಇದು ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ವರ್ಣದಲ್ಲಿ ಬಂಡೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅದರ ಎರಕಹೊಯ್ದ ನೆರಳಿನಿಂದ ಬಲಗೊಂಡ ಅದರ ಗೋಳಾಕಾರದ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ತೊಟ್ಟುಗಳ ಸಲಹೆಯು ರೂಪಕವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ನಗ್ನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಆಡ್ಲರ್ ಅವಳನ್ನು ಕೆಳ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ (ಯಾರನ್ನು ಆಡ್ಲರ್ ವೃದ್ಧ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ) ಜನಿಸಿದ ತಾಯಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ರೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸುವುದು (ಆಡ್ಲರ್ಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ) ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಗಾದರೆ, ಸ್ತನವನ್ನು ಅದು ಬದಲಿಸಿದ ನಗ್ನತೆಗಿಂತ ಭೂಮಾತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಉಲ್ಲೇಖವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಮಲಗಿದ್ದ ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದು, ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ನೆನಪುಗಳಿಂದ ಸಾಂತ್ವನಗೊಂಡಂತೆ ಭಾವಿಸುವ ವೃದ್ಧನು ಕನಸು ಕಂಡಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕನಸು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ವಾರ್ಡ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ಈಗಷ್ಟೇ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಿಷಯದಿಂದ ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನವೆಂಬರ್ 12,1926 ರಂದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳ ಮೊದಲು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಹನ್ನೊಂದು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಮುಂಬರುವ ಬೀಥೋವೆನ್ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಎಮ್ಮೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು. ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಪರಿವರ್ತನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅವರು ಬರೆದರು, "ಕಳೆದ ರಾತ್ರಿ ಕನಸು ಕಂಡ ನಾನು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹವಾನಾ ಬಂದರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವುದರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದೆ". ಬೀಥೋವೆನ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವುದರಿಂದ ಅವನ ಕನಸನ್ನು ನೆನಪಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವನ ಸಹೋದರನೆಂದು ವಾರ್ಡ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಎಡ್ವಿನ್ನ ಆರನೇ ಮಹಡಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ಹಾರಿದಾಗ ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಜೀವವನ್ನು ಉಳಿಸಬಹುದೆಂಬ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಅದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾನ್ ಸಿಂಗಲ್ಟನ್ ಕೊಪ್ಲೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ವ್ಯಾಟ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಶಾರ್ಕ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾ ಉಲ್ಲೇಖವಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಯುವ ಬ್ರೂಕ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್ನನ್ನು ಹವಾನಾ ಬಂದರಿನಲ್ಲಿ ಶಾರ್ಕ್ನಿಂದ (ಮತ್ತು ಮುಳುಗುವುದರಿಂದ) ರಕ್ಷಿಸುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಬರ್ಗೆಸ್ ಅವರನ್ನು "ರಕ್ಷಿಸುವ" ಸಾಧನವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಬಹುದು. ಮುಂದಿನ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಸಾವಿನ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಎಂದು ಬರೆದರು. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ಸಾವಿನ ಮುಖವಾಡವು ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣು ತೆರೆದನು, ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವಾಗ, ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಜೀವನವನ್ನು ಮರಳಿ ನೀಡಿದನು. ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಪಳೆಯುಳಿಕೆ-ರೀತಿಯ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮುಖವಾಡವು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನು ಗ್ರೈಂಡ್ ಸ್ಟೋನ್ಗೆ ಒಂದು ಕೋಲನ್ನು (ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪೇಂಟ್ ಬ್ರಷ್) ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆಡ್ಲರ್ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಶಾಶ್ವತವಾದದ್ದನ್ನು ಜನ್ಮ ನೀಡಲು ಕಲಾವಿದನ 'ಶ್ರಮ' ವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾವಿನ ನಂತರ ಉಳಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಈ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಪಳೆಯುಳಿಕೆಗಳ ಬೇಟೆಯ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ-ಕಲೆ-ಇದು ಮಹಿಳೆಯ ಮಕ್ಕಳು ಅವಳನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ ಕೆಲಸದಷ್ಟು ಶಾಶ್ವತವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯು ಕೆಲಸದ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು (96 1⁄2 ಇಂಚು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಇದು ಅವರು ಮಾಡಿದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ). ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸ 1928ರ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಪಳೆಯುಳಿಕೆ ಬೇಟೆಗಾರರು ಗಣನೀಯವಾದ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಇದು 1929ರಲ್ಲಿ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಅಲ್ಲಿ ದೋಷವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಸಿಕ್ಕಿತು) ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ ತಪ್ಪಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ತನ್ನ ದಿಕ್ಕುತಪ್ಪಿದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಮೂಲಕ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೋಲಾಹಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಬೆಲ್, ಮೇರಿ ಎಲ್ಲೆನ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ದಿ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಇಯರ್ಸ್, 1912-1937. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ದಿ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, 2007. ಆಡ್ಲರ್, ಎಲಿಯಟ್. "ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಅವಲೋಕನಗಳು". ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಬೈಗೆಲ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, 56, ಸಂಖ್ಯೆ 8 (ಏಪ್ರಿಲ್ 1982): 124-126. ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್, ಹೆಲೆನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್. "ಕಾಲಾನುಕ್ರಮ", ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಡ್ರೆಷ್ಪೂನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಸ್. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಡ್ಸನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಬಫಲೋ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 2002 ರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ. ಕಾರ್ಮಿಯನ್ ಜೂನಿಯರ್, ಇ. ಎ., ಎಲಿಜಾ ಇ. ರಾಥ್ಬೋನ್, ಥಾಮಸ್ ಬಿ. ಹೆಸ್. ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಟ್ ಮಿಡ್-ಸೆಂಚುರಿಃ ದಿ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ., 1978. ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್, ಎಲೈನ್. "ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಪೇಂಟ್ಸ್ ಎ ಪಿಕ್ಚರ್", ಎ. ಆರ್. ಟಿ. ನ್ಯೂಸ್ 48 ನಂ. 5 (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1949): ಪು. 26-28,50-51. ---------. "ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಸ್ ಫಿಫ್ಟಿನ್ಃ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅಂಡ್ ಕೀಸ್ಲರ್", ಆರ್ಟ್ನ್ಯೂಸ್ 81, ನಂ. 8 (ಅಕ್ಟೋಬರ್, 1982): ಪು. 20-23; 66-67. ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ಎಡ್ವಿನ್. ಡೊರೊಥಿ ಸೆಕ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂದರ್ಶನ, 22 ಆಗಸ್ಟ್ 962. ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಆಡಿಯೋ ಟೇಪ್ನ DC.Transcript. ---------. ಜರ್ನಲ್ಸ್, 1916-1971. ಅಪ್ರಕಟಿತ. ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಜಾರ್ಜ್ ಅರೆಂಟ್ಸ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ ಆಫ್ ಇಯರ್ಸ್ 1916-1962 ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ಃ ರೀಲ್ಸ್ D 93-96 ಮೂಲಕ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ---------. ಎಸ್ತರ್ ಹೋಯ್ಟ್ ಸಾಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳು. ಎಸ್ತರ್ ಹೋಯ್ಟ್ ಸಾಯರ್ ಲೆಟರ್ಸ್, 1916-1945. ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ ರೀಲ್ 901. ಡ್ರೈಷ್ಪೂನ್, ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಡ್ಸನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 2002. ಡ್ರಿಸ್ಕೋಲ್, ಜಾನ್. "ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಸೌತ್ ವೆಲ್ಫ್ಲೀಟ್ ಇನ್", ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ರಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾರಿ ಕೂಪರ್ನೊಂದಿಗೆ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂಃ ದಿ ಸ್ಕೀನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2010, ಪು. 46-51. ---------. "ಎಡ್ವಿನ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಆನ್ ಐಕಾನೋಲಾಜಿಕಲ್ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೇಜರ್ ಸಿಂಬಾಲಿಕಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್", ಪಿಎಚ್ಡಿ. , ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, 1985. ಗೆಸ್ಕೆ, ನಾರ್ಮನ್ ಎ. ವೆನಿಸ್ 34. ಇತ್ತೀಚಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯ. 34ನೇ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನ, ವೆನಿಸ್, ಇಟಲಿ, 1968. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ.: ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1968, ಪುಟಗಳು. ಗುಡ್ರಿಚ್, ಲಾಯ್ಡ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, 1966. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ----------ದಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ನ್ಯೂ ಹೆವೆನ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್, ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1963. ಗ್ರೂಬರ್, ಕರೋಲ್ ಎಸ್. "ದಿ ರಿಮಿನೀಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್", ನವೆಂಬರ್ 1957-ಜನವರಿ 1958ರ ನಡುವೆ ನಡೆಸಿದ ಸಂದರ್ಶನಗಳು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಮೌಖಿಕ ಇತಿಹಾಸ ಸಂಶೋಧನಾ ಕಚೇರಿ ಸಂಗ್ರಹ. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಹಾಥೋರ್ನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹಾಥೋರ್ನ್ ಆನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್. ಶ್ರೀಮತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹಾಥಾರ್ನ್ ಅವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮರುಮುದ್ರಣ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡೋವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1960. ಕಹಾನ್, ಮಿಚೆಲ್ ಡಿ. "ಸಬ್ಜೆಕ್ಟಿವ್ ಕರೆಂಟ್ಸ್ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ 1930". ಪಿಎಚ್ಡಿ. , ಸಿಟಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1983. ಅಪ್ರಕಟಿತ. ಕುಹ್, ಕ್ಯಾಥರೀನ್. ಕಲಾವಿದನ ಧ್ವನಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಾರ್ಪರ್ ಮತ್ತು ರೋ, 1960. ಕುಸ್ಪಿಟ್, ಡೊನಾಲ್ಡ್. "ಅಮೆರಿಕನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್". ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ 71, ನಂ. 2 (ಫೆಬ್ರವರಿ 1983): pp. 108-11. ಓ 'ಕಾನ್ನರ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ವಿ. "ಅಲ್ಲೆಗೋರೀಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾಥೋಸ್ ಅಂಡ್ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಇನ್ ದಿ ಸಿಂಬಾಲಿಕಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್", ಡ್ರೆಶ್ಪೂನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. 2002, ಪುಟಗಳು. 51-75. ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್, ಸ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್. "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಲೆಟರ್". ಆರ್ಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್, 6, ನಂ. 9 (ನವೆಂಬರ್ 1972, ಪುಟಗಳು. 43-46). ಶಾನನ್, ಜೋ. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಆಯ್ದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಹಿರ್ಷ್ ಹಾರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ., 1980. ಸೋಬಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ಥ್ರಾಲ್. "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ", ಜೇಮ್ಸ್ ಥ್ರಾಲ್ ಸೋಬಿ ಮತ್ತು ಡೊರೊಥಿ ಸಿ. ಮಿಲ್ಲರ್, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, 1943. ಟಿಲ್ಲಿಮ್, ಸಿಡ್ನಿ. ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳು ". ಕಲೆಗಳು 35, ನಂ. 6 (ಮಾರ್ಚ್ 1961): ಪು. 46-48. ವಾಲ್ಡ್ಮನ್, ಡಯಾನ್, "ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಆಫ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್". ಎ. ಆರ್. ಟಿ. ನ್ಯೂಸ್ 64, ಸಂಖ್ಯೆ 7 (ನವೆಂಬರ್ 1965): ಪು. 28-31; 70. ವಾರ್ಡ್, ಜಾನ್ ಎಲ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಿಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್. ನೆವಾರ್ಕ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಡೆಲವೇರ್ ಪ್ರೆಸ್, 2003. 1928 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು