Diane Mantzaris
ಡಯೇನ್ ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ (ಜನನ 1962) ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿದ್ದು, ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಇಮೇಜಿಂಗ್ನ ಪ್ರವರ್ತಕ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಲೆ-ತಯಾರಿಕೆ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದರು, ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಗಣನೀಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಆಕೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವು ಈಗ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು, ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಾದ್ಯಂತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತದ ಗಮನಾರ್ಹ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂಚಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರ್ಎಂಐಟಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಲಲಿತಕಲೆಯನ್ನು (ಚಿತ್ರಕಲೆ) ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಚಲನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಡಯೇನ್ ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಣ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ, ಗಣನೀಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆ, ಚರ್ಚೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ವಿರೋಧವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ತನ್ನ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಇದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕೆಲವರ ಡೊಮೇನ್ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪುರುಷ ಡೊಮೇನ್ ಆಗಿದ್ದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಕಲೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ನ ಹೊಸ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಹೊಸತನಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಲೆ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಮೇಲೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಊಹೆಗಳ ಮೂಲಕ ನಾಶಮಾಡುವ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ಒಂದು ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ವಸಾಹತು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಾವು ವಸಾಹತುಗಾರರು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ. ಇತರರು, ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ, ಪರಿಶೋಧಕರು, ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಭೂಪ್ರದೇಶವನ್ನು ನಕ್ಷೆ ಮಾಡುವ ಜನರು. ಡಯೇನ್ ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ಈ ಅಪರೂಪದ ತಳಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಆಘಾತಕಾರಿ ಮತ್ತು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿವೆ. 'ದಿ ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟ್' ಮತ್ತು 'ಹರ್ ಆಲ್ಟರ್-ಇಗೋ' ನಂತಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಈ ಕೃತಿಗಳು ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್ರ ಕೇಸ್ಬುಕ್ನ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಯೇನ್ ಆರ್ಬಸ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನಡುವಿನ ಅಡ್ಡದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅವೆರಡೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಾಮೂಹಿಕ ಮೆಮೊರಿ ಬ್ಯಾಂಕಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಸಾಮ್ಯತೆಯ ನಡುವೆ ಮಾಂಟ್ಜಾರೀಸ್ ಅವರ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು ಹಿಂದೆಂದೂ ನೋಡಿರದ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿವೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಕೇತಗಳ ಮಿಶ್ರಣವು ಕೆಲವು ಗೊಂದಲದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಮುದ್ರಣದ ದುಂಡಾದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಶೋಷಣೆಯು ಸಣ್ಣ-ಪಾಯಿಂಟ್ ಸ್ಯಾಂಪ್ಲರ್ನ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹತ್ತಿರದ ಅವಲೋಕನವು ಚಿಕ್ಕ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ-ಮಡೋನ್ನಾಳ ರಕ್ತಸ್ರಾವದ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮಕ್ಕಳು ಹೊಳೆಯುವ ತಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಭಾವನೆಯು ಗುಲಾಬಿಗಳಂತೆ ತಿರುಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಒಬ್ಬ ನಾಯಕಿಯ ಮುಂಡವನ್ನು ಹತ್ತುತ್ತದೆ, ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಉಸಿರಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಫ್ಲೆಕ್ಸ್ ಕೇಬಲ್ನಂತೆ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಹುತಾತ್ಮ ಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೃಢವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದು ಅಸಂಗತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇತರ ಕೃತಿಗಳು (ದಿ ಸಿಬಿಲ್, ದಿ ನಾರ್ಸಿಸಿಸ್ಟ್) ಕಡಿಮೆ ಎನ್ಕಂಬರ್ಡ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದರ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಲಿಯನ್ನು 'ಫುಜಿ ಮಾರ್ಟ್ ಬಿಲ್ಡರ್' ಮುದ್ರಣವು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಜಪಾನಿನ ಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಡ್ರಿಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ವೀರೋಚಿತ ಉದಾಸೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಟಿಸುತ್ತದೆ, ಆಧುನಿಕ ಜಪಾನೀ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಆಕ್ಷನ್ ಮ್ಯಾನ್ ನಂತೆ. ವಿಭಜಿತ ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳ ಬೂಟುಗಳು ಮತ್ತು ತಲೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹಾಸ್ಯಭರಿತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪವರ್ ಕಾರ್ಡ್ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಹೊಕ್ಕುಳಬಳ್ಳಿಯಂತೆ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ಇದು ಆತಂಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ಫಂಕ್ ಆಗಿದೆ. ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಗಣನೀಯ ವಿರೋಧವನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ 'ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಬಳಕೆಯ' ವಿಷಯವು ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅವರು ಅನುಸರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳನ್ನು ಕಲಾ ಶಾಲಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. 1987ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ಜಾರೀಸ್ಗೆ ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನ 200 ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ 'ಮಾಡರ್ನ್ ಲೆಜೆಂಡ್ಸ್' ಎಂಬ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಮೂಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಾದ್ಯಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳೆಂದರೆಃ ಸೌತ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೆಫನಿ ಬ್ರಿಟ್ಟನ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ 'ಎನ್ಕೌಂಟರ್ಸ್ 1'; ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ರೋಜರ್ ಬಟ್ಲರ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ 'ಮೈ ಹೆಡ್ ಈಸ್ ಎ ಮ್ಯಾಪ್'. ಈ ಕೃತಿಗಳು ನಂತರ ಏಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡವು, ಅಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿಃ '6x6', ಇದು ಥೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಏಸಿಯಾಲಿಂಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯುರೇಟೆಡ್ ಅನ್ನಿ ಕಿರ್ಕರ್ (ಈಗ ಏಷ್ಯನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಕ್ಯುರೇಟರ್) ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಕ್ವೀನ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪಡೆದ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ 'ಟೋಕಿಯೊ ಕನೆಕ್ಷನ್' ಗಾಗಿ ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ 1990 ರಲ್ಲಿ ಟೋಕಿಯೋಗೆ ಮರಳಿದರು. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ ಫುಜಿ ಮಾರ್ಟ್ ಬಿಲ್ಡರ್ (1987) ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿತ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. 1980ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಸ್ಕ್ಯಾನರ್ಗಳು ಮನೆ-ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾದಾಗ, ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ತನ್ನ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಕೊಲಾಜ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯೂಟಿ ಕ್ವೀನ್ ನಂ. 14 (ಚೆರ್ರಿ ಬ್ಲಾಸಮ್) (1991), ಗೌನ್ ಧರಿಸಿರುವ ಜಪಾನಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಣದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪದರಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ಅನುಕೂಲಕರ ಬಿಂದುವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ; ಹೀಗೆ ಬಹು-ಪದರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ವೀಕ್ಷಕರ ಪ್ರೀತಿ, ಲೈಂಗಿಕತೆ, ನಿಷೇಧಗಳು ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳ ವಿಚಾರಣೆಗಿಂತ ಜಪಾನಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ಈ ತುಣುಕು ಪದರದ ಲೇಸರ್-ಮುದ್ರಿತ ಪಾರದರ್ಶಕತೆಗಳ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಟಿಮ್ ಮೊರೆಲ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ 1992ರ ಅಡಿಲೇಡ್ ಬಿನಾಲೆ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್, 'ಅನ್ಫಿಮಿಲಿಯರ್ ಟೆರಿಟರಿ', ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಸೌತ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಜೆನ್ನಿ ಜಿಮ್ಮರ್ ಈ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕಂಪನ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಖಾಸಗಿ ನರಕಗಳು, ಸಂದಿಗ್ಧತೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. 1992-93 ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ಜಾರೀಸ್ ಅವರಿಗೆ ಥೈಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಬ್ಯಾಂಕಾಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿಲ್ಪಕಾರ್ನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಏಷಿಯಾಲಿಂಕ್ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ಜಾರೀಸ್ ಮಿಲಿಟರಿ ದಮನ ಮತ್ತು "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮೇ" ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾದ ದಮನದ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಥರ್ಮಲ್ ಮೇಣದ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ದಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟೆಪ್ (ದುರಾಶೆಯ ನಗುವಿನ ಹಿಂದೆ), ಮತ್ತು ಸ್ಲೇವ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೇಟ್ (1993) ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ಥಾಯ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ರಾಜಕೀಯದ ಚಲನಶೀಲತೆಯ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಜಾಣತನದಿಂದ ನಾಶಪಡಿಸಿದವು. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಸಶಾ ಗ್ರಿಶಿನ್, 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಃ ಕಲಾವಿದ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರು, 1990-1995: 'ಡಯೇನ್ ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್', ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಹೌಸ್, 1997, ಪುಟಗಳು 6-9 ಈ ಕೃತಿಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಏಷ್ಯಾದ ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಬಲ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಈ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಮುದ್ರಣಗಳು ಬ್ಯಾಂಕಾಕ್ನಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದವು, ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ಕಲೆಯ ಪರಂಪರೆಯ ಅರಿವು, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಆಧಾರಿತ ಕಲಾ ಅಭ್ಯಾಸದ ಪಾಂಡಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿ, ಪಾರ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಹ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ದುಃಸ್ವಪ್ನದ ತೀವ್ರತೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದವು. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಗಳ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಹೊರಗೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡವು. ಅವರು ಎರಡು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ತಯಾರಿಕೆಗಾಗಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಉಪನಗರಗಳ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಹೋಗುವ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಮುಕ್ತಮಾರ್ಗ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಿದರು, ಈ ಯೋಜನೆಯು 7 ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಮಂಡಳಿಗಳು, ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ರಾಜ್ಯ ಸರ್ಕಾರ, ವೈಕ್ರೋಡ್ಗಳ ಹೂಡಿಕೆ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಗಳು ಬಿಎಂ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ 'ವರ್ಕಿಂಗ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಹೀರೋಸ್' ಅನ್ನು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗಳ ಪೂರ್ವ-ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ 4 ವರ್ಷಗಳ ಸಭೆಗಳ ನಂತರ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಇದನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದವು. 'ಅರ್ಬನ್ ಡಿಸೈನ್ ಅಂಡ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಲಿಂಕ್ ಫೀಚರ್ಃ ಬೈ ಆಂಡಿ ಮಿಲ್ಲರ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಸಿಟೀಸ್, ಸಂಪುಟ 20 ಸಂಖ್ಯೆ 4' ಹೌಸ್ ಇನ್ ದಿ ಸ್ಕೈ ': ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕೇಟೆಡ್ ಸ್ಟೀಲ್ನಲ್ಲಿ 3D ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮನೆ ಗಾತ್ರದ 2D ಶಿಲ್ಪ, ಕಾರ್ಯನಿರತ ಫ್ರೀವೇ, ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ರಿಂಗ್ರೋಡ್ ಇಂಟರ್ಚೇಂಜ್ಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ತೂಗುಹಾಕಲಾಗಿದೆ. 2ಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನೆಯು ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ವಾಹನ ಚಾಲಕರ ನೋಟಕ್ಕೆ ತಿರುಗುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ನೋಟದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು. ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಕನಸಿನ ಮನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಗತಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಅನೇಕ ವಲಸಿಗರು ಸಾಧಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಮಾಂಟ್ಜಾರಿಸ್ ಪ್ರಸ್ತುತ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನ ನಾರ್ತ್ಕೋಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕ್ವೀನ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಸೌತ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕ್ವೀನ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ & ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಾನ್ಸೆಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯಾ ಶೆಪಾರ್ಟನ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ವಾರ್ನಾಂಬೂಲ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಲ್ಲಾರತ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕ್ಯಾಸಲ್ಮೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ನಾರಕೂಟ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಸೌತ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಬ್ರಿಸ್ಬೇನ್ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಕ್ವೀನ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಕ್ವೀನ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಫ್ಲಿಂಡರ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಸೌತ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಗಾರ್ಡನ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮ್ಯಾಕ್ರೋಬರ್ಟ್ಸನ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಹೈ ಸ್ಕೂಲ್, ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ರೂಯ್ಟನ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ಕೂಲ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ನಾರ್ವುಡ್ ಸೆಕೆಂಡರಿ ಕಾಲೇಜ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಫಿಂಟೋನಾ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಕಾಲೇಜ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಸೇಂಟ್ ಕಿಲ್ಡಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಪ್ರಿಂಟ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು 1962 ಜನನಗಳು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಆರ್ಎಂಐಟಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪೀಪಲ್ ಫ್ರಮ್ ನಾರ್ತ್ಕೋಟ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾವಿದರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾವಿದರು