Latin ballad
ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ () 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಬೊಲೆರೊದಿಂದ ಪಡೆದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಆಗಿದೆ. ಜೂಲಿಯೊ ಇಗ್ಲೇಷಿಯಸ್, ಮೊಸೆಡೇಡ್ಸ್, ಜೋಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ರೊಡ್ರಿಗಸ್, ಲೂಯಿಸ್ ಮಿಗುಯೆಲ್, ಕ್ಯಾಮಿಲೊ ಸೆಸ್ಟೋ, ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ನಿನೋ ಬ್ರಾವೊ, ರಾಬರ್ಟೊ ಕಾರ್ಲೋಸ್, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮೊಂಟಾನೆರ್, ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಜೋಸ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಕಷ್ಟದಿಂದಾಗಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬ್ಯಾಲೆಡರ್ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿನೊ ಬ್ರಾವೊ, ಕ್ಯಾಮಿಲೊ ಸೆಸ್ಟೊ, ಜೋಸ್ ಜೋಸ್, ಲೂಯಿಸ್ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಅಥವಾ ರಾಫೆಲ್ ಅವರಂತಹ ನುರಿತ ಗಾಯಕರೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ನ ಪ್ರಬಲ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಮೂಲ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸ ಸಂಗೀತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ "ಬಲ್ಲಾಡ್ಸ್" ನ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ಗಳು 1930 ಮತ್ತು 1940ರ ದಶಕಗಳಿಂದ ತಯಾರಾಗುತ್ತಿದ್ದ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾದವು ಮತ್ತು ಇದು ಹೊಸ ಲಯಗಳ ಉಗಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿಯ "ವೈಟ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್", ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾತ್ರಾ, ಮಾರ್ಲೀನ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್ನ "ಲಿಲಿ ಮಾರ್ಲೀನ್" ಮತ್ತು ಡೂಲೆ ವಿಲ್ಸನ್ನ "ಆಸ್ ಟೈಮ್ ಗೋಸ್ ಬೈ" ಆರಂಭಿಕ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲಿನ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಲ್ಲಾಡಿಸಂ ಜೊತೆಗೆ ವಿದ್ಯುತ್ ವಾದ್ಯಗಳೂ ಸೇರಿವೆ. ಬಲ್ಲಾಡ್ಗಳು ಅಸಿಟೇಟ್ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಜೊತೆಗೆ ತನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಹೊಸ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದಾಗ, ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸೆಂಟಿಮೆಂಟಲ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದಾಗ (ಪಾಲ್ ಅಂಕಾ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ "ಯು ಆರ್ ಮೈ ಡೆಸ್ಟಿನಿ", 1958, "ಪುಟ್ ಯುವರ್ ಹೆಡ್ ಆನ್ ಮೈ ಶೋಲ್ಡರ್", 1959, ಮತ್ತು ನೀಲ್ ಸೆಡಾಕ) ಪ್ರಮುಖ ಡಿಫ್ಯೂಸರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1950ರ ದಶಕದ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕ, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಖಂಡಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಒಂದು ದಶಕಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಲಾವಣಿಗಳ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವು. ಟ್ರಿಯೊ ಲಾಸ್ ಪಂಚೋಸ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಹಿಟ್ಗಳಾದ "ಬೆಸೆಮೆ ಮುಚೊ", "ಸಾಬೋರ್ ಎ ಮಿ", "ಸೊಲಮೆಂಟೆ ಉನಾ ವೆಜ್" ಮತ್ತು "ಕ್ವಿಜಾಸ್, ಕ್ವಿಜಾಸ್, ಕ್ವಿಜಾಸ್" ಗಳಂತಹ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಥವಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬೊಲೆರೊದಲ್ಲಿ (ಲುಚೋ ಗ್ಯಾಟಿಕಾ, ಲಿಯೋ ಮರಿನಿ) ತನ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ 1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ (ಡೊಮೆನಿಕೊ ಮೊಡುಗ್ನೋ) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ (ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅಜ್ನವೋರ್, ಜಾರ್ಜ್ ಮುಸ್ತಾಕಿ) ನಲ್ಲಿನ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಹ ಇದೆ. ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿ, 1961 ರಲ್ಲಿ ಮಾರಿಯೋ ಅಲ್ವಾರೆಜ್ನ "ಸೊನಾಟಾ ಡಿ ಅಮೋರ್" (ಸೊನಾಟಾ ಆಫ್ ಲವ್) ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. 1965 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬೊಲೆರೊ ಗಾಯಕ-ಗೀತರಚನಾಕಾರ ಅರ್ಮಾಂಡೋ ಮಂಜಾನೆರೊ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಲ್ಲಾಡ್, "ಪೊಬ್ರೆಸ್ ಬೆಸೊಸ್ ಮಿಯೋಸ್" (ಮೈ ಪೂರ್ ಕಿಸಸ್) ಹಾಡಿದರು. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಮೊಸೆಡೇಡ್ಸ್, ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ಜೂಲಿಯೊ ಇಗ್ಲೇಷಿಯಸ್, ಜೋಸ್ ಜೋಸ್, ಜೋಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ರೊಡ್ರಿಗಸ್, ಕ್ಯಾಮಿಲೊ ಸೆಸ್ಟೋ, ರಾಫೆಲ್, ರಾಬರ್ಟೊ ಕಾರ್ಲೋಸ್, ರೊಸಿಯೊ ಡರ್ಕಲ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. "ಎಲ್ ಟ್ರಿಸ್ಟೆ" (ದಿ ಸ್ಯಾಡ್ ಒನ್), "ಲಾ ನೇವ್ ಡೆಲ್ ಆಲ್ವಿಡೋ" (ದಿ ಶಿಪ್ ಆಫ್ ಫರ್ಗೆಟ್ಫುಲ್ನೆಸ್), "ಟೆ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾನೊ" (ಐ ಮಿಸ್ ಯು, ಇದನ್ನು ಮಂಜಾನೆರೊ ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ), "ಅಮರ್ ವೈ ಕ್ವೆರೆರ್" (ಲವ್ ಅಂಡ್ ಟು ವಾಂಟ್) ಇವು ಮೊಸೆಡೇಡ್ಸ್ "ಎರೆಸ್ ಟು", ಜೋಸ್ ಜೋಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಹಿಟ್ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ರಾಬರ್ಟೊ ಕಾರ್ಲೋಸ್ (ಗಾಯಕ) ಅವರ "ಅಮಿಗೋಸ್" (ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್) ಅಥವಾ "ಡಿಟಲ್ಸ್" (ವಿವರಗಳು) ಹಾಡುಗಳು. ಕ್ಯಾಮಿಲೊ ಸೆಸ್ಟೋ ಅವರ "ಆಲ್ಗೋ ಡಿ ಮಿ" (ಸಮ್ಥಿಂಗ್ ಫ್ರಮ್ ಮಿ), "ಪೆರ್ಡೊನಾಮ್" (ಕ್ಷಮಿಸಿ), "ಸಿ ತು ತೆ ವಾಸ್" (ನೀವು ಹೊರಟುಹೋದರೆ), "ಮೆಲಿನಾ", "ಜಾಮಾಸ್" (ಎಂದಿಗೂ), "ಟೋಡೋ ಪೊರ್ ನಾಡಾ" (ಆಲ್ ಫಾರ್ ನಥಿಂಗ್), "ಫ್ರೆಸಾ ಸಾಲ್ವಜೆ" (ವೈಲ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಬೆರಿ). ರೊಸಿಯೊ ಡರ್ಕಾಲ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು "ಲಾ ಡಾಮಾ ಡೆ ಲಾ ಕ್ಯಾನ್ಸಿಯಾನ್" (ದಿ ಲೇಡಿ ಆಫ್ ಸಾಂಗ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಹಾಡುಗಳು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೊ ಇಗ್ಲೇಷಿಯಸ್, ಅಮಂಡಾ ಮಿಗುಯೆಲ್, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮೊಂಟಾನೆರ್, ಡಿಯಾಗೋ ವರ್ಡಾಗ್ಯುರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಈ ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು. ಜೂಲಿಯೊ ಇಗ್ಲೇಷಿಯಸ್ ಅವರ "ಟು ಆಲ್ ದಿ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಐ ಹ್ಯಾವ್ ಲವ್ಡ್ ಬಿಫೋರ್", ಅಮಂಡಾ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಹಿಟ್ಗಳು 1984 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇತರ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಅಸಿ ನೋ ಟೆ ಅಮರಾ ಜಾಮಾಸ್" (ದಿಸ್ ವೇ ಹಿ ವಿಲ್ ನೆವರ್ ಲವ್ ಯು). ಈ ಹಾಡುಗಳು ಇಂದು ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಲ್ಸಾ ಮತ್ತು ಕುಂಬಿಯಾದಂತಹ ಹಲವಾರು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. 1990ರ ದಶಕದಿಂದ, ಜಾಗತೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಈ ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಗುರುತಿನ ಸುತ್ತ ಮತ್ತಷ್ಟು ಏಕರೂಪವಾಗಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದವು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕನೀಕರಣದ ಭಾಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹುರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಲೇಬಲ್ಗಳ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ, ಮಿಯಾಮಿ ಲಾವಣಿಗಳ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ಪಾನಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು, ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆ ನಗರಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಹೋಗುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 2010 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಲಾವಣಿಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬಚಾಟಾ, ರೆಗ್ಗಾಟನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದಂತಹ ಅಪ್ಟೆಂಪೊ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹಿಸ್ಪಾನಿಕ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡೇನಿಯಲ್ ಪಾರ್ಟಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ಅನ್ನು "ನಿಧಾನಗತಿಯ ಗತಿಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಹಾಡು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಗಾಯಕನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಲ್ಲಾಡ್ ಮತ್ತು ಬೊಲೆರೊ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಬಹುದು. ಅವರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ರೂಪಕ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬೊಲೆರೊವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಲ್ಲಾಡ್ನ ಹೆಚ್ಚು ನೇರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ "ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂವೇದನೆ" ಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಪಾರ್ಟಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು, ಅವರು ಜೀಸಸ್ ಮಾರ್ಟಿನ್-ಬಾರ್ಬೆರೊ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಮೇಲೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮಾರ್ಟಿನ್-ಬಾರ್ಬೆರೊ "ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಏಕೀಕರಣ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಭಾವನೆಯ ವಿಧಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನೋಗಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ, ಸನ್ನೆಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು, ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಾಧನಗಳ ಮೂಲಕ, ಟೆಲೆನೋವೆಲಾಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಬಲ್ಲಾದ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ರಾಕ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತ (ಪ್ರಕಾರ) ಚಿಕಾನೊ ರಾಕ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಸಂಗೀತ ಬಲ್ಲಾದ್ಸ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 1970 ರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ 1980 ರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 1990 ರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 2000 ರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ