The Cello Player
ಸೆಲ್ಲೋ ಪ್ಲೇಯರ್ ಎಂಬುದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ (1891-1978) ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 60 x 48 ಇಂಚುಗಳಷ್ಟು ಅಳತೆಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಇದನ್ನು 1924ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ 1926ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1988ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗಳು ಖರೀದಿಸಿದವು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ಡ್ರಿಸ್ಕೋಲ್ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ದಿ ಸೆಲ್ಲೊ ಪ್ಲೇಯರ್ (1924-1926) ಆ ದಿನಾಂಕದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಬ್ಬ ವೃದ್ಧನಾಗಿದ್ದು, ಇಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸ್ಥಳವು ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಮೇಲಿರುವ ದಿಗಂತದವರೆಗೆ ತುದಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಜಾಗದ ಪ್ರಗತಿಪರ ತುದಿ ಮತ್ತು ಆವರಣವನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಕೃತಿಗಳ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಬಹುದು, ಇದು ಚಿತ್ರದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಮೀಕರಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು ಅವುಗಳ ಪರಿಮಾಣ ಅಥವಾ ಸ್ಪರ್ಶದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವೆನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಿಂದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತವು ನಮ್ಮನ್ನು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಮೀಕರಣವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಗ್ಲಿಟ್ಜ್ನ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾರ್ಸ್ಡೆನ್ ಹಾರ್ಟ್ಲೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಚಿತ್ರದ ದುರ್ಬಲವಾದ ನಿರೂಪಣಾ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಆದರೆ ದೃಶ್ಯ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು, ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೋಟುಗಳಿಗೆ ಬೆರಳು ಹಾಕುವ ಕೈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಬಿಲ್ಲು ಇಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಗೀತವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಾಗಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ನ ಸ್ಥಾನವು ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಾದ್ಯವಲ್ಲ. ಆದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಔಪಚಾರಿಕ ಸ್ವರೂಪವು ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಆರ್ಕ್ಟಿಕ್ ಪರಿಶೋಧಕ ಫ್ರಿಡ್ಟ್ಜೊಫ್ ನಾನ್ಸೆನ್ ಕುರಿತ ಪುಸ್ತಕವೂ ಸೇರಿದಂತೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಟೀಪಾಟ್ ಅನ್ನು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಗೆ ದಕ್ಷಿಣದ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ನೀಡಿದ್ದಳು ಎಂದು ಡ್ರಿಸ್ಕೋಲ್ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಜನರಲ್ ಶೆರ್ಮನ್ ಒಮ್ಮೆ ಅದನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಡ್ರಿಸ್ಕಾಲ್ ಅರ್ಥಗಳು ಆಳವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವರು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಇತರ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕ ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೂಲಕ, ಯೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು "ಬೀಥೋವೆನ್" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರಿಟ್ಟಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಮೃತ ಸಹೋದರ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಬರ್ಗೆಸ್ಗೆ ಗೌರವವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ "ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗಾರೊ" ಯ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಮೂಲೆಯಿಂದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಸ್ಕೋರ್, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗೆ ತನ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಋಣಭಾರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ತನ್ನ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದನೆಂದು ಡ್ರಿಸ್ಕೋಲ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಓದುವಿಕೆಯು ಬರ್ಗೆಸ್ಅನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಅನ್ನು ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡ್ರಿಸ್ಕೋಲ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಬರ್ಗೆಸ್ಅನ್ನು ಶಾಲೆಯ ಸಹಪಾಠಿಗಳು, ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಬೀಥೋವೆನ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಡ್ರಿಸ್ಕಾಲ್ನ ಮೂಲಭೂತ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಆದರೆ ಬರ್ಗೆಸ್ನನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವ ಒಂದು ವಿಭಿನ್ನ ಓದುವಿಕೆ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನ ಮಾಧುರ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಏನಾದರೂ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಭಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಏಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ತನ್ನ ಋಣಭಾರವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಅವನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ಬರ್ಗೆಸ್ನ ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ಎರಡನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವಾರ್ಡ್ ಇದನ್ನು ಮತ್ತು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಇತರ ಗುಲಾಬಿಗಳನ್ನು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ 1970 ರಿಂದ ತನ್ನ ಜರ್ನಲ್ನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಅಲಿ ಮರ್ಲಿಂಗ್ನ ಹೆಸರಿನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾನೆಃ "ಬರ್ಗೆಸ್ ನಿಧನರಾದಾಗ ಗುಲಾಬಿ". ಆ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಆಲಿಯು ಎಡ್ವಿನ್ಗೆ ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ನೀಡಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿಗಳ ವಾಸನೆ ಮತ್ತು ನೋಟವು ಆ ಘಟನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ದಯೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಅವನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಉಂಟುಮಾಡಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಬಹುಶಃ ಪ್ರೌಸ್ಟ್ನ ಹಿಂದಿನ ರುಚಿ ಮತ್ತು ವಾಸನೆಯ ಜಾಗೃತಿ ನೆನಪುಗಳ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಎತ್ತರದ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ನೋಡುವ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿರಬಹುದು, ಜೊತೆಗೆ ನೋಟವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಬಹುದು, ಇದು ತಲೆಗೆ ಅತಿಯಾಗಿ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ದೃಶ್ಯ ಹರಿವಿನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಮರಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ತಮ್ಮ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು 13 ಮಾರ್ಚ್ 1925 ರಂದು, ದಿ ಸೆಲ್ಲೊ ಪ್ಲೇಯರ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ, ಅವರು "ಡ್ರೀಮ್ಡ್ ಆಫ್ ಬರ್ಗ್ [ಎಸ್ಇಎಸ್]" ಅನ್ನು ಬರೆದರು. 1941ರ ವಿಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆ ಮಹಿಳೆ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿರುವಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ದಿ ಸೆಲ್ಲೊ ಪ್ಲೇಯರ್ (ದಿ ಫಾಸಿಲ್ ಹಂಟರ್ಸ್, ವುಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೀನ್, ಮತ್ತು ಕಂಪೋಸಿಷನ್ ವಿತ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್) ನಂತರದ ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕನಸುಗಳು ಅಥವಾ ದರ್ಶನಗಳಾಗಿ ಕಾಣಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಬೆಲ್, ಮೇರಿ ಎಲ್ಲೆನ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ದಿ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಇಯರ್ಸ್, 1912-1937. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ದಿ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, 2007. ಆಡ್ಲರ್, ಎಲಿಯಟ್. "ಅಬ್ಸರ್ವೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್". ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಬೈಗೆಲ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, 56, ಸಂಖ್ಯೆ 8 (ಏಪ್ರಿಲ್ 1982): 124-126. ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್, ಹೆಲೆನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್. "ಕಾಲಾನುಕ್ರಮ", ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಡ್ರೆಷ್ಪೂನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಸ್. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಡ್ಸನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಬಫಲೋ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 2002 ರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ. ಕಾರ್ಮಿಯನ್ ಜೂನಿಯರ್, ಇ. ಎ., ಎಲಿಜಾ ಇ. ರಾಥ್ಬೋನ್, ಥಾಮಸ್ ಬಿ. ಹೆಸ್. ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಟ್ ಮಿಡ್-ಸೆಂಚುರಿಃ ದಿ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ., 1978. ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್, ಎಲೈನ್. "ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಪೇಂಟ್ಸ್ ಎ ಪಿಕ್ಚರ್", ಎ. ಆರ್. ಟಿ. ನ್ಯೂಸ್ 48 ನಂ. 5 (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1949): ಪು. 26-28,50-51. ---------. "ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಸ್ ಫಿಫ್ಟಿನ್ಃ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅಂಡ್ ಕೀಸ್ಲರ್", ಆರ್ಟ್ನ್ಯೂಸ್ 81, ನಂ. 8 (ಅಕ್ಟೋಬರ್, 1982): ಪು. 20-23; 66-67. ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ಎಡ್ವಿನ್. ಡೊರೊಥಿ ಸೆಕ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂದರ್ಶನ, 22 ಆಗಸ್ಟ್ 962. ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಆಡಿಯೋ ಟೇಪ್ನ DC.Transcript. ---------. ಜರ್ನಲ್ಸ್, 1916-1971. ಅಪ್ರಕಟಿತ. ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಜಾರ್ಜ್ ಅರೆಂಟ್ಸ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ ಆಫ್ ಇಯರ್ಸ್ 1916-1962 ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ಃ ರೀಲ್ಸ್ D 93-96 ಮೂಲಕ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ---------. ಎಸ್ತರ್ ಹೋಯ್ಟ್ ಸಾಯರ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳು. ಎಸ್ತರ್ ಹೋಯ್ಟ್ ಸಾಯರ್ ಲೆಟರ್ಸ್, 1916-1945. ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ ರೀಲ್ 901. ಡ್ರೈಷ್ಪೂನ್, ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಡ್ಸನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 2002. ಡ್ರಿಸ್ಕೋಲ್, ಜಾನ್. "ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಸೌತ್ ವೆಲ್ಫ್ಲೀಟ್ ಇನ್", ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ರಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾರಿ ಕೂಪರ್ನೊಂದಿಗೆ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂಃ ದಿ ಸ್ಕೀನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2010, ಪು. 46-51. ---------. "ಎಡ್ವಿನ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಆನ್ ಐಕಾನೋಲಾಜಿಕಲ್ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೇಜರ್ ಸಿಂಬಾಲಿಕಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್", ಪಿಎಚ್ಡಿ. , ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, 1985. ಗೆಸ್ಕೆ, ನಾರ್ಮನ್ ಎ. ವೆನಿಸ್ 34. ಇತ್ತೀಚಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯ. 34ನೇ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನ, ವೆನಿಸ್, ಇಟಲಿ, 1968. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ.: ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1968, ಪುಟಗಳು. ಗುಡ್ರಿಚ್, ಲಾಯ್ಡ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, 1966. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ----------ದಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ನ್ಯೂ ಹೆವೆನ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್, ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1963. ಗ್ರೂಬರ್, ಕರೋಲ್ ಎಸ್. "ದಿ ರಿಮಿನೀಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್", ನವೆಂಬರ್ 1957-ಜನವರಿ 1958ರ ನಡುವೆ ನಡೆಸಿದ ಸಂದರ್ಶನಗಳು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಮೌಖಿಕ ಇತಿಹಾಸ ಸಂಶೋಧನಾ ಕಚೇರಿ ಸಂಗ್ರಹ. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಹಾಥೋರ್ನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹಾಥೋರ್ನ್ ಆನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್. ಶ್ರೀಮತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹಾಥಾರ್ನ್ ಅವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮರುಮುದ್ರಣ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡೋವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1960. ಕಹಾನ್, ಮಿಚೆಲ್ ಡಿ. "ಸಬ್ಜೆಕ್ಟಿವ್ ಕರೆಂಟ್ಸ್ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ 1930". ಪಿಎಚ್ಡಿ. , ಸಿಟಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1983. ಅಪ್ರಕಟಿತ. ಕುಹ್, ಕ್ಯಾಥರೀನ್. ಕಲಾವಿದನ ಧ್ವನಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಾರ್ಪರ್ ಮತ್ತು ರೋ, 1960. ಕುಸ್ಪಿಟ್, ಡೊನಾಲ್ಡ್. "ಅಮೆರಿಕನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್". ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ 71, ನಂ. 2 (ಫೆಬ್ರವರಿ 1983): pp. 108-11. ಓ 'ಕಾನ್ನರ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ವಿ. "ಅಲ್ಲೆಗೋರೀಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾಥೋಸ್ ಅಂಡ್ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಇನ್ ದಿ ಸಿಂಬಾಲಿಕಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್", ಡ್ರೆಶ್ಪೂನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. 2002, ಪುಟಗಳು. 51-75. ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್, ಸ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್. "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಲೆಟರ್". ಆರ್ಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್, 6, ನಂ. 9 (ನವೆಂಬರ್ 1972, ಪುಟಗಳು. 43-46). ಶಾನನ್, ಜೋ. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಆಯ್ದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಹಿರ್ಷ್ ಹಾರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ., 1980. ಸೋಬಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ಥ್ರಾಲ್. "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ", ಜೇಮ್ಸ್ ಥ್ರಾಲ್ ಸೋಬಿ ಮತ್ತು ಡೊರೊಥಿ ಸಿ. ಮಿಲ್ಲರ್, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, 1943. ಟಿಲ್ಲಿಮ್, ಸಿಡ್ನಿ. ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳು ". ಕಲೆಗಳು 35, ನಂ. 6 (ಮಾರ್ಚ್ 1961): ಪು. 46-48. ವಾಲ್ಡ್ಮನ್, ಡಯಾನ್, "ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಆಫ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್". ಎ. ಆರ್. ಟಿ. ನ್ಯೂಸ್ 64, ಸಂಖ್ಯೆ 7 (ನವೆಂಬರ್ 1965): ಪು. 28-31; 70. ವಾರ್ಡ್, ಜಾನ್ ಎಲ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಿಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್. ನೆವಾರ್ಕ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಡೆಲವೇರ್ ಪ್ರೆಸ್, 2003. 1926 ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು