George Belton Moore
ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ಟನ್ ಮೂರ್ (1806-1875) ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಭೂದೃಶ್ಯ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಜನನ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಅವರು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ 24 ಮಾರ್ಚ್ 1806 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು, ಬಹುಶಃ ರಾಥ್ಬೋನ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ. ಅವರ ತಂದೆ, ವಿಲಿಯಂ ಮೂರ್, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಗುತ್ತಿಗೆದಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಜೊವಾನ್ನಾ ಸೌತ್ಕಾಟ್ ಅವರ ರಹಸ್ಯ ಸಮಾಧಿ ಸೇರಿತ್ತು. ಅವರು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅಗಸ್ಟಸ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪುಗಿನ್ ಅವರ ಶಿಷ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಡ್ರುರಿ ಲೇನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ಹಾಲ್, ಅಬ್ಬಾಯೆ ಆಕ್ಸ್ ಹೋಮ್ಸ್, ಕೇನ್ ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್-ಓಯೆನ್ ಅಬ್ಬೆ, ರೂಯೆನ್ ನ ನೇವ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1830 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪುಗಿನ್ನ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಬಹುದು-ಲಂಡನ್ ಸೇತುವೆಯ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಲಂಡನ್ನ ಫಿಶ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಹಿಲ್ನ ನೋಟ, ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಸ್ ದಿ ಮಾರ್ಟಿಯರ್ನ ಶಿಖರದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು 1833 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಪೀಟರ್ಬರೊ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಆಂತರಿಕ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ, ಎಕ್ಸೆಟರ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಋತುವಿನ ಮೊದಲ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಅನುಕೂಲಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತುಣುಕು, ಡಾಗ್ನ ಅರಮನೆಯ ಮುಂದೆ ವೆನೆಷಿಯನ್ನರು ವಿಜಯದ ಕೊಳ್ಳೆಯನ್ನು ಇಳಿಸುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಪೋಸ್ಟ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದರ ಆಕಾಶದ ಅವಾಸ್ತವಿಕ "ಕಚ್ಚಾ" ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದರು. "ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆತ 1832ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರ ಹಿತಚಿಂತಕ ನಿಧಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಆಗ ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹೆನ್ರಿ ಸಾಸ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1835ರ ವೇಳೆಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು, ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಸೇಂಟ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಧ್ವಂಸಕ್ಕೆ ಆಕ್ಷೇಪ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್" ಗೆ ಅವರ ಸಹಿಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಈಗಾಗಲೇ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಇತರರಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಎಟ್ಟಿ, ಹೆನ್ರಿ ಪೆರೋನೆಟ್ ಬ್ರಿಗ್ಸ್, ಡೇನಿಯಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ಲಿಸ್, ಸೊಲೊಮನ್ ಹಾರ್ಟ್, ಕ್ಲಾರ್ಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೀಲ್ಡ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್, ಲೆವಿಸ್ ಕಾಟಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಐ 'ಅನ್ಸನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಇವಾನ್ಸ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಸಹೋದರರಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಗ್ವಿಲ್ಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ). ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬ "ಜಿ" ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಇವುಗಳನ್ನು, ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ಟನ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಅವರ ಕೃತಿಯೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾದ ಆದರೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ (ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ) ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಗೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿರಬಹುದು. 1830 ಮತ್ತು 1870 ರ ನಡುವೆ ಅವರ ಮೂವತ್ತೆರಡು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ನಲ್ಲಿ ಮೂವತ್ತೊಂದು, ಸಫೊಲ್ಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಇಪ್ಪತ್ತೊಂಬತ್ತು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನಲವತ್ತೊಂಬತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆತ ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಧ್ಯಯನಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೋಮ್, ವೆನಿಸ್, ವೆರೋನಾ ಅಥವಾ ಪಾವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚರ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕೋಟೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅವರು ಡರ್ವೆಂಟ್ವಾಟರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸೆಂಥ್ವೈಟ್ ಲೇಕ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಆಶ್ನೆಸ್, ಕಂಬರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ (1839) ನಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತಿಹಾಸ ಅಥವಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಫಿಗರ್ವರ್ಕ್ ಅನ್ನು "ಕಠಿಣ" ಮತ್ತು ಹುರುಪಿನ ಕೊರತೆ ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಬದಲು ಅಳತೆಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು-"ಆಹ್ಲಾದಕರ", "ನಿಷ್ಠಾವಂತ", "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ" ಮತ್ತು "ಭವ್ಯವಾದ" ವಿಶೇಷಣಗಳು ಅವುಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನನ್ನು ಹುರಿದುಂಬಿಸಿದ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ದೇಹವರ್ಣ ಅಥವಾ ಗೌಚೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಜಲವರ್ಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಣ್ಣದ ಕ್ರೇಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುವಾಗ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ರಕ್ಷಿಸಲು ಕ್ರೇಯಾನ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಅಥವಾ ಸರಿಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. 1845 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತೈಲದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು "ಇದು ತೈಲಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದ್ದರೆ ಅದು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಕರಡುಗಾರನಾಗಿ ಕೌಶಲ್ಯ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕರಡುಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅವರು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಡ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವೂಲ್ವಿಚ್ನ ರಾಯಲ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು. 1840 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳ ವಿಷಯಗಳನ್ನು "ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು, ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್, ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಮತ್ತು ಫಿಗರ್ಸ್ಗೆ ಅನ್ವಯವಾಗುವ ನೆರಳುಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಮತ್ತು ಐಸೋಮೆಟ್ರಿಕಲ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್, ಔಟ್ಲೈನ್ ಅಥವಾ ಫಾರ್ಮ್, ಲೈಟ್, ಶೇಡ್ ಮತ್ತು ಕಲರ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಜಾಹೀರಾತು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಇಸ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ನ ಬಾರ್ನ್ಸ್ಬರಿ ಪಾರ್ಕ್ ಕಾಲೇಜಿಯೇಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಫಾರ್ ಜೆಂಟಲ್ಮೆನ್ ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು (ಇದು ಬಾರ್ನ್ಸ್ಬರಿ ಪಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು "ಲಂಡನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಉಪನಗರ" ಎಂದು ಹೇಳಿತು). ದಿ ಅಥೇನಿಯಮ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂತಾಪ ಪ್ರಕಟಣೆಯು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಂಗೀಕೃತ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅವರಿಗೆ "ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪಾಲು" ನೀಡಿ ಬಹುಮಾನ ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಿದೆ, "ಆ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಂಶವಾದ ಶ್ರೀ [ವಿಲಿಯಂ ಪೊವೆಲ್] ಫ್ರಿತ್ ಅವರ ರೈಲ್ವೆ ನಿಲ್ದಾಣದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದು ಅವರೇ ಎಂದು ನಾವು ನಂಬುತ್ತೇವೆ". ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ರೆಡ್ಗ್ರೇವ್ ಅವರ ಮೂರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿರುವ ನಂತರದ ಹೇಳಿಕೆಯು, ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರಿತ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಖಾತೆಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಸಂಬಂಧಿತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಿ ಅಥೇನಿಯಮ್ನ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸುಶಿಕ್ಷಿತ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಎಂಬ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. 1850 ರಲ್ಲಿ ಮೂರ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್, ಇಟ್ಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ ಅನ್ನು ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರ ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಲರ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಟು ಡೆಕೊರೇಟಿವ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1856ರಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪನೆಯಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿತರಾಗಿ ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿ, ಅವರು ಲಂಡನ್ ವಾಯುವಿಹಾರಗಳು ಅಥವಾ ಉಪನಗರ ರಸ್ತೆಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ಸಲಹೆಗಳು ಎಂಬ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೌಲೆವರ್ಡ್ಗಳ ಕೆಲವು ಆಕರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮರಗಳನ್ನು ನೆಡುವುದನ್ನು" ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಕುಟುಂಬ, ನಿವಾಸ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವ ಅವರು ಇನ್ನೂ 1830 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯದ ಮನೆಯಾದ 1 ರಾಥ್ಬೋನ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದರು. ಅವರು 1837ರ ವೇಳೆಗೆ 74 ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಕ್ಯಾವೆಂಡಿಷ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1843ರಲ್ಲಿ ಹಾಲ್ಬಾರ್ನ್ನ 19 ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಮದುವೆಯ ನಂತರ, 1848ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೈಟನ್ನಲ್ಲಿ, ಶ್ರೀಮತಿ ಆನ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸನ್ (ನೀ ಲಿಂಡ್) ಅವರೊಂದಿಗೆ ದಂಪತಿಗಳು ಪಾರ್ಕ್ ಕಾಟೇಜ್, ಪಾರ್ಕ್ ವಿಲೇಜ್ ಈಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1852ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪೆಂಟನ್ವಿಲ್ಲೆಯ 20 ಹೋಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು 1860ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂಮ್ಸ್ಬರಿಯ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಡೌನ್ ಟೆರೇಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ಲಮ್ಸ್ಟೆಡ್ನ 221 ಬರ್ರೇಜ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಮೂರ್ 4 ನವೆಂಬರ್ 1875ರಂದು ತಮ್ಮ 69ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ವಿಧವೆ 1878ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಕ್ಸ್ಟನ್ ರೈಸ್ನ ವಿನ್ಸ್ಲೇಡ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 316 ರೀಜೆಂಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಲೆಗಸಿ ಮೂರ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಉಪಯುಕ್ತ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ, ಅವು ಸುಮಾರು ಎರಡು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಅವರ ಓಲ್ಡ್ ಲಂಡನ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಲಂಡನ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಫ್ರಮ್ ಸೌತ್ವಾರ್ಕ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "1830ರ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಹಳೆಯ ಲಂಡನ್ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸಂಚಾರಕ್ಕೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಭೌಗೋಳಿಕ ದಾಖಲೆಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹಡಗುಕಟ್ಟೆಗಳ ಮೇಲಿನ ನೀರಿನ ದಟ್ಟಣೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಸೇರಿಸಲಾದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸುವ ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸಹ ನೀಡುತ್ತದೆ", ಆದರೆ ಅವರ ಯಾರ್ಕ್ ವಾಟರ್ಗೇಟ್ ಆ ರಚನೆಯನ್ನು (ಈಗ ಅಣೆಕಟ್ಟು ಉದ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿದೆ) ಥೇಮ್ಸ್ನ ನೀರಿನಿಂದ ಅದರ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ತೊಳೆದುಕೊಂಡಾಗ ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತವೆ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ "ಜಿ. ಬಿ. ಮೂರ್ ", ಮತ್ತು ಪುಗಿನ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಡಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಸಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರನ್ನು "ಜಾರ್ಜ್ ಮೂರ್" ಅಥವಾ "ಜಿ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಆತ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಮೂರ್ ". ಇದು 1840ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಓವನ್ ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೂಲ್ಸ್ ಗೌರಿ ಈಜಿಪ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಶಕದ ಹಿಂದೆ ಮಾಡಿದ ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತಿದ ಜಾರ್ಜ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; "ಕೆತ್ತನೆಯ ಈ ಸುಂದರ ಶಾಖೆಯ ತ್ವರಿತ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು" ಸಾಕ್ಷ್ಯವೆಂದು ಹೇಳಿದಾಗ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು 1843ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಜೋಡಿಯು ಸಿಸಿಲಿಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದಾಗ ಹೆನ್ರಿ ಗ್ಯಾಲಿ ನೈಟ್ ಅವರು "ನನ್ನ ಸಹವರ್ತಿ ಶ್ರೀ ಜಾರ್ಜ್ ಮೂರ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಕ್ಕೆ ಅದೇ ಕಲಾವಿದರೇ ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು; ಈ ಮೂವತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ನೈಟ್ನ ಸಾರಾಸೆನಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ವಾಲ್ಟನ್ ಅವರು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದ ಜಿ. ಮೂರ್ ಅವರ ಕೃತಿ ಎಂದು ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದಿವೆ. ನೈಟ್ಸ್ ಎಕ್ಲೆಸಿಯಸ್ಟಿಕಲ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಆಫ್ ಇಟಲಿಯು ಡೇ & ಹ್ಯಾಘೆ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಮುದ್ರಿಸಿದ ಜಿ. ಮೂರ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಆ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸತುವಿನ ಮೇಲಿನ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಿಸ್ ಡಿ ಚಟೇಯುನೆಫ್ನ ದಿ ಕಂಟ್ರಿ ಹೌಸ್ನ ಅಂತಿಮ ಫಲಕಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಡೇ & ಹ್ಯಾಘೆ ಮುದ್ರಿಸಿದಂತೆ, ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಇದನ್ನು ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ಟನ್ ಮೂರ್ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲಸ್ಥಾನದ ಅಧಿಕಾರಿಯಾದ ಆಲ್ಜೆರ್ನಾನ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್, ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ಟನ್ ಮೂರ್ ಅವರನ್ನು ಲಂಡನ್ ಮೂಲದ "ಜಿ" ಎಂಬ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು. ಮೂರ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು 1797 ಮತ್ತು 1840ರ ನಡುವೆ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ಟನ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜಿ. ಬಿ. ಮೂರ್ ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ದಾಖಲಿಸದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿರುವುದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದಿರುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1806 ಜನನಗಳು 1875ರ ಮರಣಗಳು ಲಂಡನ್ನಿನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದರು