Starlite Terrace
ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ ಎಂಬುದು 2012 ರಲ್ಲಿ ಸೀಗಲ್ ಬುಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ರೋತ್ ಬರೆದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪರಿಸರದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಲ್ಕು ಕಥೆಗಳ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ರಚನೆ "ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್" ಎಂಬುದು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದು, ಈಜುಕೊಳದ ಸುತ್ತಲೂ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ 2002 ಮತ್ತು 2003ರಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ತಮ್ಮ ಹಾಲಿವುಡ್-ಬಣ್ಣದ ಜೀವನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಐದನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಮುಖ್ಯ ನಿರೂಪಕರೂ ಆಗಿದ್ದಾರೆ (ಅವರು ಹೆಸರಿಲ್ಲದವರಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ). ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಹಾರದ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ರೆಕ್ಸ್, ಮಾಸ್, ಗ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಜೂನ್ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಚಲನಚಿತ್ರ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದರು. ನಿರೂಪಕರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ತಿರುವುಗಳು, ದೊಡ್ಡ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಹಿ ನಿರಾಶೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕಥೆಗಳು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧ, ಸಾವು ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ವಿಷಯಗಳ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತವೆ, ಇದು ಮೂಲರೂಪದ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಿರೂಪಣೆಯು ಪೌರಾಣಿಕ-ಸುಪ್ರಾ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಲೇಖಕರೇ ಸ್ವತಃ ಈ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಾಲ್ಕು "ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಥೆಗಳು" ಆಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ದೈನಂದಿನ ಜಗತ್ತನ್ನು ಜೀವನದ ಪೌರಾಣಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ತೆರೆಯುವುದು ನಾಲ್ಕು ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅನಾಮಧೇಯ ನಿರೂಪಕನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವೀಕ್ಷಕನಾಗಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಘಟನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಬಗೆಗಿನ ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿಡುತ್ತವೆಃ ಅವರ ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಥೆಗಳ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಜೀವನದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ನಿರೂಪಣಾ ವಿಧಾನವು ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕನ ಗುರುತನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಯಂ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಗದ್ಯವೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. "ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ ನಿರೂಪಣೆಯು ರೋಥ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಜೀವನ ಕಥೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಗರ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅನುಭವದ ಸಾಂದ್ರೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1975 ರಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ (ಯುಎಸ್ಸಿ) ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಆಗಮಿಸಿದರು". ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಸಂಪುಟವು, ನಾಲ್ಕು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ನಿರೂಪಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ನಿರೂಪಣಾ ಚಕ್ರವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಪಾಂತರದ ಮೂಲ ವಿಷಯವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್" ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ನಿಜವಾದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹಂತವಾರು ಆರೋಹಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ನಿರೂಪಣೆಗಳು ವಿವಿಧ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮಾನಾಂತರತೆಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರ, ಬೈಬಲ್, ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹಲವಾರು ನೇರ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಿರೂಪಕನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ನಿರಂತರತೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಸ್ಥಳ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಏಕತೆಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ರೋಗನಿರ್ಣಯದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಾವಯವ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೆಣೆಯುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತು 1. ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅಟ್ ನೋಹ್ಸ್ ವಿಂಡೋ ಮೊದಲ ಕಥೆಯು ವಯಸ್ಸಾದ ರೆಕ್ಸ್ನ ಸಾವಿನ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. "ನೋಹ್ಸ್ ಡೆಲಿ" ನಲ್ಲಿ ಬೆಳಗಿನ ಉಪಾಹಾರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೋಷಕರಿಲ್ಲದೆ ಬೆಳೆದ ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ಅವರ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನದ ಬಗ್ಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವರ್ಷಗಳು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹೈ ನೂನ್ ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಕೈಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಶೂ ಮಾರಾಟಗಾರನಾಗಿದ್ದ ತನ್ನ ತಂದೆ ಗ್ಯಾರಿ ಕೂಪರ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ರೆಕ್ಸ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ, ರೆಕ್ಸ್ ಒಮ್ಮೆ ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್ನ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದ್ದನು. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅವರು ನಕ್ಷತ್ರದ ಕೈಯನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. "ನೋಹನ ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿನ ಮನುಷ್ಯ" ನ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ತ್ಯಜಿಸುವಿಕೆಯು ಅವನ ಅಡ್ಡಹೆಸರಾದ "ರೆಕ್ಸ್ ಯುಡೇರೂಮ್" (ಯಹೂದಿಗಳ ರಾಜ) ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಳಿಸುವ ಬೈಬಲ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸಾವು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಥಾನ ಎರಡನ್ನೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆಃ ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲೆ ಯೇಸುವಿನಂತೆ, "ಹಳೆಯ ರಾಜ" ರೆಕ್ಸ್, ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ, ದೇವರು ತ್ಯಜಿಸಿದ ಮರಣವನ್ನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಆದರ್ಶ ಗ್ಯಾರಿ ಕೂಪರ್ನಂತೆಯೇ, ಅವನು ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಅಂತ್ಯದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಿರೂಪಕನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ದೂಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಃ ಮತ್ತು ರೆಕ್ಸ್ ಯಾರು? ನಾನು ಇಷ್ಟು ದಿನ ಆತನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ, ಕೈಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಬಯಸಿದ್ದ ಆತ ನನಗೆ ಏನು? [.] ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ರೆಕ್ಸ್ನ ಮಾತನ್ನು ನೋವಾದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಪ್ರಪಾತದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಮುನ್ಸೂಚನೆ ನನಗೆ ಇತ್ತು? ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ರೆಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದರಿಂದ, ರೆಕ್ಸ್ ಅವರ ಮಾತನ್ನು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಆಲಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಇದು ನನ್ನ ಹಣೆಬರಹವಾಗಿದ್ದು announced.A ನಿರೂಪಕನ ಕನಸು ಎಂದು ರೆಕ್ಸ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಬಾಹ್ಯ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಂತರಿಕ, ಬೈಬಲ್ನ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. "ಉತ್ತರದಿಂದ ಬೀಸುವ ಗಾಳಿ" ಬೆಳಗಿನ ಉಪಾಹಾರದ ಕಿಟಕಿಯೊಳಗೆ ನುಗ್ಗಿ "ನೋಹನ ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮನುಷ್ಯ" ನನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಿರೂಪಕನು ಪಕ್ಕದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಕತ್ತಲಿನಲ್ಲಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದ್ದಾಗ, ಆತ "überschreiter" (ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಂಡರ್) ಎಂಬ "ಬಂಧಿತ ವಿಮೋಚಕ" ನ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆತ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ತೆರೆದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ದೂರ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ನಂತರ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಚಂಡಮಾರುತವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಿರೂಪಕನು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, "ಗಾಳಿಯೊಳಗೆ, ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ" ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. 2. ಎರಡನೇ ನಿರೂಪಣೆಯು ಮಾಸ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲೌಡ್ನ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮಾಜಿ ನಟ ಮತ್ತು ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಏಜೆಂಟ್, ಅವರು ತಮ್ಮ ಏಕೈಕ ಮಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಅವರು ಈಗ ಯಾವುದೇ ದಿನ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕಥೆಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಾಗ 40 ವರ್ಷಗಳ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ನಾಟಕವು ಮತ್ತೆ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಳೆದುಹೋದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕುವಾಗ ನಿರೂಪಕನು ತನ್ನ ತಲ್ಲಣಗೊಂಡ ನೆರೆಹೊರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ ಥಾರ್ನ್ಟನ್ ವೈಲ್ಡರ್ಸ್ನ ಅವರ್ ಟೌನ್ ನಾಟಕದ ಹಂತದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚುಂಬನದಿಂದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಹಠಾತ್ ಅಂತ್ಯದವರೆಗಿನ ತನ್ನ ಮದುವೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷ, ಕೋಪ ಮತ್ತು ಸೇಡು, ಒಳನೋಟ ಮತ್ತು ತ್ಯಜಿಸುವಿಕೆಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಭಾವನೆಗಳ ಹರವು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ಸಹವರ್ತಿ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಮಾಸ್ ಸಂಬಂಧದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ತನ್ನ ಜೀವನದ ಹಿಂದಿನ ದೊಡ್ಡ ಅಂಶವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸಂಘರ್ಷದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಈ ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ತನ್ನ "ಕೋಪದ ಪಾತ್ರೆ" ಯನ್ನು ಸುರಿಯಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದ್ದ ಬ್ಯಾಂಕಿನ ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ಕಿಟಕಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಯಂತೆ ಅವನಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ತನ್ನ ಅಲೆದಾಡುವಿಕೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ ತಾನು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದದ್ದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಃ ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ನಾನು ವೆಂಚುರಾ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಂಗಡಿಗಳ ಹಿಂಭಾಗದ ಅನ್ಲಿಟ್ ಅಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದೆವು. ನಾವು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದೆವು. ಆದರೆ ಮಾಸ್ ನನ್ನನ್ನು ಎಳೆದೊಯ್ದು, ಪ್ರತಿ ಮಾತಿನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕಥೆಯ ಆಳಕ್ಕೆ ನನ್ನನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾ, ನನ್ನನ್ನು ಸೆರೆಯಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಪ್ರತಿ ಮಾತೂ ಸಾಕ್ಷಿಯಂತೆ ಅವರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಈಗ-ಅವನು ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ ನಾನು ಅದನ್ನು ನೋಡಿದೆ-ಅವರು ಅವನ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿದ್ದರು, ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗಳು. ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು back.Solar ಎಕ್ಲಿಪ್ಸ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಸ್ಟೋರಿಯಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ-ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರೂಪಕನು ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಿಕಿತ್ಸಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಪರಾನುಭೂತಿಯ ಮೂಲಕ ಅರಿವಿನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಕನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಂಪರೆಯಾಗಿ ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಸೂಚಿಸಿದಾಗ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮಟ್ಟಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. 3. ರೈಡರ್ ಆನ್ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಇರಾಕ್ ಯುದ್ಧವು ಮೂರನೇ ಕಥೆಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಗ್ಯಾರಿ ಎಂಬ ವಿಫಲ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮೂಲಭೂತವಾದಿ ಸಮುದಾಯದ "ಕೀಪರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್" ನ ಸದಸ್ಯನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. 1960ರ ದಶಕದ ಮಾದಕವಸ್ತು ಮತ್ತು ಹಿಪ್ಪಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಜೀವನವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಾನು ಹೊಸದಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಯುವ ನಟಿಯೊಬ್ಬಳನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಗಾಂಜಾದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಹುಚ್ಚುತನದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಜಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುವ ಬಂದೂಕಿನೊಂದಿಗೆ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸ್ಫೋಟಗಳ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ. ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವನು ಲಾರೆಲ್ ಕ್ಯಾನ್ಯನ್ಗೆ ಕಾರು ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಜೋನಿ ಮಿಚೆಲ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಮಾಯಾಲ್ ಅವರಂತಹ ದಂತಕಥೆಗಳ ಮನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ, ಗ್ಯಾರಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ದಿ ಟರ್ಟಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಆಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆರಂಭ ಮತ್ತು ಬೀಟಲ್ಸ್ ಗ್ರೂಪಿಯೊಂದಿಗಿನ ಮದುವೆಯ ನಂತರ ಅವರ ಹಿಟ್ ಹ್ಯಾಪಿ ಟುಗೆದರ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು, ಅವರ ವಿಚ್ಛೇದನ ಮತ್ತು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಇಳಿಕೆಃ "ನಲವತ್ತು ದಿನಗಳ ಪ್ರವಾಹ-ಅದನ್ನೇ ನಿಮ್ಮ ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಸ್ನೇಹಿತ ವಿವರಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಕುತ್ತಿಗೆಯವರೆಗೆ ಇದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ನನಗೆ ಇದೆ. ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಳುಗುವಿಕೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ನನ್ನ ಪಾದಗಳ ಕೆಳಗೆ ಎಂದಿಗೂ ದೃಢವಾದ ನೆಲವಿರಲಿಲ್ಲ. ನನಗೆ ಐವತ್ತು ವರ್ಷ, ಮನುಷ್ಯ! ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಏನು ತೋರಿಸಬೇಕು? ಜಿಲ್ಚ್. "ಕೇಳುಗನಂತೆ ನಿರೂಪಕನೊಂದಿಗೆ, ಗ್ಯಾರಿ ತನ್ನ ದುಷ್ಕೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಾರು ಸವಾರಿಯ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನವು ಹಾಲಿವುಡ್ ಹಿಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಕೂಟವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತಾನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಬಯಸುವ ಮಹಿಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗ್ಯಾರಿ ಅತಿಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನಿರೂಪಕನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಸುರಿಯುವ ಮಳೆಯಲ್ಲಿ ಹಿತ್ತಲಿನಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ, ಸಿದ್ಧವಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬಂದೂಕು. ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರವು ಅವನನ್ನು ಮೊಗಸಾಲೆಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ತೆರೆದ ಬೆಂಕಿಗೆ ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ಅದನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಅರಾ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ನಡುವಿನ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅನುಭವವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿದ ಸುಡುವ ಲಾಗ್ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ನಿರೂಪಣೆಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆಃ ಬೈಬಲ್ನ ಪ್ರವಾಹವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ 50 ರ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ನ ಕತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಡಲ್ಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನೋಹನ ಸಮಕಾಲೀನನಾದ ಉರ್ ಎಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಜಾದೂಗಾರನೊಬ್ಬನೊಂದಿಗಿನ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ನಂತರ, ಉರ್ ನ ಹೆಂಡತಿಯು ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡು ಉಳಿತಾಯ ನೌಕೆಗೆ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಲ್ಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಪ್ರವಾಹದ ಅಗ್ನಿಪರೀಕ್ಷೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಉರ್ ಆರ್ಕ್ನ ಹೊರಗಿನ ಹಲಗೆಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬಿರುಕುಗಳ ಮೂಲಕ, ದಂಪತಿಗಳು ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತೆಗೆಯುವುದಿಲ್ಲ. 4. ದಿ ವುಮನ್ ಇನ್ ದಿ ಸೀ ಆಫ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ನಾಲ್ಕನೇ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ನಿರೂಪಣಾ ಹಂತವಾದ ದಿ ವುಮನ್ ಇನ್ ದಿ ಸೀ ಆಫ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್, ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೇ ನಿರೂಪಕನನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಕನ ಆರಂಭಿಕ ಕನಸು-ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಕಪ್ಪು ಪುಸ್ತಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಕೊಳದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ಅಪರಿಚಿತ ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ-ಅವನನ್ನು ಜ್ವರದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಜೂನ್, "ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್" ನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವಿಚ್ಛೇದನದ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲದವರು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳಾ ನಾಯಕಿ. ಆಕೆಯ ಸೋದರ ಸೊಸೆ, ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದೆಯಾದ ಜೆನ್ನಿಫರ್, ಆಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಮೂವರೂ "ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್" ನ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕುಳಿತರೆ, ಜಾನ್ ವೇಯ್ನ್ ನಟಿಸಿದ 1950ರ ದಶಕದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಕಾಂಕರರ್, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಟಿವಿ ಮಾನಿಟರ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಜನ್ಮದಿನ ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ಗಂಡನನ್ನು ಮರ್ಲಿನ್ ಮನ್ರೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಜೂನ್, ಡಿಸ್ನಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ದೇವರುಗಳ ಆಕರ್ಷಕ ಹೆಸರುಗಳು ಅಧಿಕಾರದ ದುರುಪಯೋಗ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾವು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಇದು ನೆವಾಡಾ ಮರುಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಕಿರಣಶೀಲವಾಗಿ ಕಲುಷಿತಗೊಂಡ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳವಾಗಿರಲಿ, ಇದು ವೇಯ್ನ್ ಅವರ ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಲಾಸ್ ವೇಗಾಸ್ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಗಾಡ್ಫಾದರ್ ಬಗ್ಸಿ ಸೀಗೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್ ಮಹಲಿನ ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಮಾಫಿಯಾ ಮರಣದಂಡನೆ, ಅಥವಾ ಕೆನ್ನೆಡಿ ಸಹೋದರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮರ್ಲಿನ್ ಮನ್ರೋ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ-ಕನಸಿನ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಡಾರ್ಕ್ ಅಂಡರ್ಬೆಲ್ಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಜೂನ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಆಕೆ ಸ್ವತಃ ಸುದ್ದಿಯಲ್ಲಿರುವವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಳುಗಿದ್ದಾಳೆಃ ಆಕೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಮೌನವಾದಳು. ಬಹುಶಃ ಅವಳು ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. ಆ ಮರ್ಲಿನ್ನ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಅವಳು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳು, ಅವು ಕಾಲಾತೀತವೆಂಬಂತೆ-ಏಕೆಂದರೆ ಜೂನ್ ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅದು ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿತ್ತು-ಅವಳನ್ನು ಒಂದು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವೃತ್ತಕ್ಕೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ತಲುಪಲು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಹೋಲೋಕಾಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ನೆನಪು ಮಾತ್ರ ಜೂನ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಮರಳಿ ತರುತ್ತದೆ. ಕೊಲಂಬಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ತುಣುಕನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ, ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪದಗಳಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1945ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸೆರೆಶಿಬಿರಗಳ ವಿಮೋಚಕರು ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದ ವಿನಾಶದ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು "ಶಾಟ್ ಬೈ ಶಾಟ್" ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಜೂನ್ ನಂತರ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಆತನ ತಂದೆ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ವಲಸೆ ಬಂದ ಜರ್ಮನ್ ಯಹೂದಿಗಳಿಂದ ಕೈಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ಸಂಜೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ 77 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಜೂನ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ "ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್" ನ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಹರಿದ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಅಜ್ಜನ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಕೊಳಕ್ಕೆ ಸುರಿಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಕೊಳದ ತುದಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಆಚರಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ನಿರೂಪಕನು, ವಿವಾಹದ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಜರ ಚಿತಾಭಸ್ಮದೊಳಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಸಂಯೋಗವನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆಃ "ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಒದೆತಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೂನ್ [ಕೊಳದ] ಕೆಳಭಾಗವನ್ನು ತಲುಪಿದನು ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಬೂದಿಯ ಹೊಳೆಯುವ ಎಳೆಗಳ ಮೂಲಕ ಅವು ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಿದ್ದವು. ವಧುವಿನ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಬಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಹೆಮ್ನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಆಕೃತಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕು-ಚುಚ್ಚಿದ ನೃತ್ಯ ಮೋಡದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಪಾರಿವಾಳ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟೇಲರ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನ ಎ ಸೆಕ್ಯುಲರ್ ಏಜ್ (2007) ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ಸೆಕ್ಯುಲರ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ನಾಲ್ಕು ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಗರವಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕವಾಗಿ ದೂರವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವು ಜೀವನದ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳ ಹುಡುಕಾಟದ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಮಾಜಗಳಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಆಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪರ್ಯಾಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಅರ್ಥದ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ದೇವತೆಗಳ ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ "ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕಥೆಗಳು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟೇಲರ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಯುಗ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಮಾಜಗಳಲ್ಲಿನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. [.] ಧರ್ಮವು ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಹುಡುಕಾಟವಾಗಿದೆ. ಈ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವು ನಿರೂಪಣಾ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರಚನೆಯಿಂದಾಗಿ, ರೋತ್ನ ನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿರೂಪಣೆಯು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಕೆಲವು ಪರಿಣಾಮಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ಆಳವಾದ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಸಿನಿಮೀಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ರಚನೆಯು ಒಂದು ಪದರದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆಃ "ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲಾದ ಪ್ರಪಂಚವು ಎರಡು ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಮನಸ್ಸಿನ ಮೂಲರೂಪದ ಪ್ರಪಂಚವು ಬಾಹ್ಯ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೆಳಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, [.] ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದ ಕನಸುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ-ಕಾಲಾತೀತವಾಗಿ ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾದ ಪರಿಹಾರ ಪೂರಕವಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ದೈನಂದಿನ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ, ಹೀಗೆ ದೊಡ್ಡ, ಟ್ರಾನ್ಸ್ಪರ್ಸನಲ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ". ಜಾತ್ಯತೀತತೆಯ ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯವು "ಆಂಟಲಾಜಿಕಲ್ ಓಪನಿಂಗ್ಗಳು" ರೂಪದಲ್ಲಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ-ಮೂಲರೂಪದ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚದ ಹಠಾತ್ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆಗಳು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಂತಹ ನಿರೂಪಣಾ ಚಕ್ರವನ್ನು ಜೂಡೋ-ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಕೇತವಾದದಿಂದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪ್ರವಾಹದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣ, ಮೆಸ್ಸಿಹ್ ರಿಡೀಮರ್ ಆಗಿ, ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್, ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲಿನ ಸಾವು ಅಂತ್ಯ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣದ ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ) ಹಾಲಿವುಡ್ ಸಿನೆಮಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೋಪೋಯಿಯ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆಯುವಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಗದ್ಯ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಾಗ, ನಿರೂಪಕನು ಸ್ವತಃ ಪಠ್ಯದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ "ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಂವಹನದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಘನೀಕರಣಕ್ಕೆ ದ್ವಂದ್ವಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿ-ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡುವುದು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ-ಕೃತಿಯನ್ನು ಓದುವ ಮತ್ತು ಮರು ಓದುವ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ-ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸಹ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ರೋತ್ಃ ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್, ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಎ. ಎಮ್.: ಸುಹ್ರ್ಕ್ಯಾಂಪ್, 2004. ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ರೋತ್ಃ ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್, ಲಂಡನ್ಃ ಸೀಗಲ್ ಬುಕ್ಸ್, 2012. ಇದನ್ನು ಕೃಷ್ಣ ವಿನ್ಸ್ಟನ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ರೋತ್ಃ ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಲೆ ಬ್ರೂಟ್ ಡು ಟೆಂಪ್ಸ್, 2016. ಇದನ್ನು ಒಲಿವಿಯರ್ ಲೆ ಲೇ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೆಬ್ಲಿಂಕ್ಗಳು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ರೋತ್, "ಸೋಲಾರ್ ಎಕ್ಲಿಪ್ಸ್"/ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್. ಸಿ. ಜಿ. ಜಂಗ್ ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ಆರೆಂಜ್ ಕೌಂಟಿ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ 2022 ಗಾಗಿ ಜೂಮ್ ಓದುವಿಕೆ. ಮೈಕೆಲಾ ಕಾಪ್-ಮಾರ್ಕ್ಸ್ "ಸೌರ ಗ್ರಹಣ"/ಸ್ಟಾರ್ಲೈಟ್ ಟೆರೇಸ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. 2022ರ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಆರೆಂಜ್ ಕೌಂಟಿಯ ಸಿ. ಜಿ. ಜಂಗ್ ಕ್ಲಬ್ಗಾಗಿ ಝೂಮ್ ಮೂಲಕ ಉಪನ್ಯಾಸ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 2004 ಜರ್ಮನ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಜರ್ಮನ್-ಭಾಷೆಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು