Archers (Kirchner)
ಬಿಲ್ಲುಗಾರರು ಎಂಬುದು ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕಿರ್ಚ್ನರ್ ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು 1935-1937 ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವಿಸ್ ತವರು ಪಟ್ಟಣವಾದ ದಾವೋಸ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವರ ಕೊನೆಯ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಿಲ್ಲುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಮೂವರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದು ಇಎಲ್ ಕಿರ್ಚ್ನರ್ ಸಹಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕಿರ್ಚ್ನರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ದಾವೋಸ್ನ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ವಿವರಣೆ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಿಲ್ಲುಗಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಮೂವರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಬಾಣಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದರೆ, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪುರುಷ ಆಕೃತಿಯು ಬಿಲ್ಲನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ಅವರ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ನೋಟವು ಗುರಿಯತ್ತ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹೆಜ್ಜೆ ಸ್ಥಾನವು ಕೆಳಗಿನ ಎಡದಿಂದ ಗುರಿಯವರೆಗೆ, ಮೇಲಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುವ ಕರ್ಣೀಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಬಿಂದುವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸ ಸೇಂಟ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರ ಹುತಾತ್ಮತೆಯ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಲು ಹೊಡೆತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಕಿರ್ಚ್ನರ್ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. 1910ರ ಜೂನ್ನಿಂದ ಸಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎರಿಕ್ ಹೆಕೆಲ್ಗೆ ಬರೆದ ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದೇ ಮಾದರಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ಬಿಲ್ಲುಗಾರರು ಮರಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟಿದ ಆಕೃತಿಯತ್ತ ತಮ್ಮ ಬಾಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಿಚ್ನರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ದಾವೋಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಥಾರ್ಸ್ಟನ್ ಸಾಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹುತಾತ್ಮ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಹುಡುಗಿಯರು ಸೇಂಟ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಅವರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ಗುಂಪಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಕಿರ್ಚ್ನರ್ ತನ್ನನ್ನು ಪುರುಷ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಲೈಂಗಿಕ ವಸ್ತುವಾಗಿ ನೋಡಿರಬಹುದು. 1919 ಮತ್ತು 1923 ರ ನಡುವೆ, ಕಿರ್ಚ್ನರ್ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಕಂಡುಬರುವ ಬಿಲ್ಲು ಮತ್ತು ಬಾಣದೊಂದಿಗೆ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಅದು ಅವಳನ್ನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. 1924ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ರಚಿಸಲಾದ ಕಿರ್ಚ್ನರ್ರ ನಂತರದ ಶೈಲಿಯು ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಿಂದ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ದೂರ ಹೋಗುವುದರ ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು, ಆದರೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸಹ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದು. ಈ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಹಂತದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಅವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮೂರು-ಆಯಾಮದವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿವೆ. ಅವರು ನೆರಳು ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಕಂದು ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಕಿರ್ಚ್ನರ್ರ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಜನರ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸೆಳವು ಅಥವಾ "ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ನೆರಳುಗಳು" ಎಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ಈ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರ, ಎರಡು ಆಯಾಮದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಇ. ಗಾರ್ಡನ್, ಕಲಾವಿದನ ನಂತರದ ಕೆಲಸದ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆಯು ಪಾಲ್ ಗೌಗ್ವಿನ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನವೆಂಬರ್ 28,1935 ರಂದು, ಕಿಚ್ನರ್ ತನ್ನ ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಕಾರ್ಲ್ ಹ್ಯಾಗ್ಮನ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಈಗ ನಾನು ಬಿಲ್ಲುಗಾರರನ್ನು, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ದೊಡ್ಡದಾದ, ಕತ್ತಲೆಯ ಪ್ರದೇಶಗಳು, ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿನ ನೆರಳುಗಳು, ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವು ನನ್ನ ಹೊಸ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸದ ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೀವು ಈಗಲೂ ಕಾಣಬಹುದು. "1937ರ ನವೆಂಬರ್ 2ರಂದು ಹ್ಯಾಗ್ಮನ್ಗೆ ಬರೆದ ಮತ್ತೊಂದು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು 1937ರ ಬಾಸ್ಲರ್ ಕುನ್ಸ್ಥಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು, ಅಲ್ಲಿನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರ ಜಗಳಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಬಿಲ್ಲುಗಾರರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1937 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಕಿರ್ಚ್ನರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಮೂಹ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು