On Guard for Peace
ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ (), ಇದನ್ನು ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಪೀಸ್ ಎಂದೂ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಪ್. 124 ಎಂಬುದು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಆಗಿದ್ದು, ನಿರೂಪಕರು, ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಬಾಯ್ ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಬಾಯ್ಸ್ ಗಾಯಕವೃಂದ, ಮಿಶ್ರ ಗಾಯಕವೃಂದ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಹತ್ತು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಈ ಹಿಂದೆ ವಿಂಟರ್ ಬಾನ್ಫೈರ್, ಆಪ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದ್ದ ಸ್ಯಾಮುಯಿಲ್ ಮಾರ್ಷಕ್ನ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. 122 ಆಗಿದೆ. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟವು ತನ್ನ 1948ರ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿರೋಧಿ ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸಿದ ಆರು ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಆತ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ತಕ್ಷಣದ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾದ ಒತ್ತಡವು ಅಧಿಕ ರಕ್ತದೊತ್ತಡದಿಂದ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಆರೋಗ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು 1949ರಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರ ವೈದ್ಯರ ಸಲಹೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ವಿಶ್ವ ಶಾಂತಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಭಾಷಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟದಿಂದ ಅಥವಾ ಕಲಾ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸಮಿತಿಯಿಂದ ಪಾವತಿಸಿದ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಆಶಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಫಡೇಯೆವ್ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆ ಬಾಲಾಸನಿಯನ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ಮಾಹಿತಿ ಸಮಿತಿಯ ಮಕ್ಕಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಅವರ ಭಾಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಆಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ಹೆಸರನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಕೆಲವು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಅಂತಿಮ ಹೆಸರುಗಳ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಸುವ ಮೊದಲು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು. ಅವನ ಅನೇಕ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ತನ್ನ ಸಹಯೋಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರು ನೀಡಿದ ಸಲಹೆಯ ಪ್ರಕಾರ ತನ್ನ ಅಂಕವನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡಿದನು. 1950ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 19ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು; ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಸಮೊಸುದ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಆತ್ಮೀಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು; ಇದು ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಪುನರ್ವಸತಿಯ ಆರಂಭವನ್ನೂ ಸಹ ಸೂಚಿಸಿತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ಕೆಲಸದ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರವಚನವು ಶೀತಲ ಸಮರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ಅದರ ಖ್ಯಾತಿ ಮಿಶ್ರವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ "ಇತ್ತೀಚಿನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಖಜಾನೆಯನ್ನು ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸಿದರು". ಅವರನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1947 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಗಳಿಸಿದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲ, ಅದರ ಮೇಲೆ ರಾಯಲ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ವಿದೇಶಿ ಗೌರವಗಳು ಇದ್ದವು. ಅವರ ಆರನೇ ಸಿಂಫನಿ ಆ ವರ್ಷ ವ್ಯಾಪಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಗಿನ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದೇ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಸಂಗೀತವು ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ. ಜನವರಿ 5,1948 ರಂದು, ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಟ್ಬ್ಯೂರೋ ಸದಸ್ಯರು ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ವಾನೋ ಮುರಾಡೆಲಿಯವರ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಶಿಪ್ ಒಪೇರಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಈ ನಾಟಕವು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು. ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಆಂಡ್ರೇ ಝ್ಡಾನೋವ್ಗೆ ಒಪೇರಾವನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ವಿರುದ್ಧ ವ್ಯಾಪಕ ಅಭಿಯಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 10ರಂದು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಐದು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪಾಲಿಟ್ಬ್ಯೂರೊ ತಮ್ಮ 1948ರ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿರೋಧಿ ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಆರನೇ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳಂತಹ ಹಿಂದೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಬ್ಲಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳದ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಟವಾಗದ ಕಾರಣ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮೀರಾ ಬದುಕಲು ಸ್ನೇಹಿತರ ದಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಆತನಿಗೆ ಸಾಲವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಆತನಿಗೆ 1948ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ದಚಾವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಆತನು 180,000 ರೂ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಲವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದನು. ಮರೀನಾ ಫ್ರೋಲೋವಾ-ವಾಕರ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಗೆ ನೀಡಲಾದ ಶಿಕ್ಷೆಯು ಖಂಡನೆಗೊಳಗಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಕಠಿಣವಾಗಿತ್ತು, ಅದರ "ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮ" ವು "ಅವನ ಆರೋಗ್ಯದ ದುರಂತದ ಕ್ಷೀಣತೆಗೆ" ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಒಲವಿನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಎ ರಿಯಲ್ ಮ್ಯಾನ್ ನ ವಿಫಲವಾದ ಸ್ವಾಗತವು ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿತು. 1949ರ ಜುಲೈ 7ರಂದು, ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅಧಿಕ ರಕ್ತದೊತ್ತಡದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು. ಅವನ ಆರೋಗ್ಯವು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ತನ್ನ ವೈದ್ಯರಿಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು, ಅವರು ಅವನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಿದರು, ಅವರು ಬರೆಯಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕನ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತುಃ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸದಂತೆ ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತವು ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯು ಅವನ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹದಗೆಡಿಸುತ್ತದೆಃ "ಅವನು ಕಡಿಮೆ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲಿ, ಆದರೆ ಅವನು ಬಯಸಿದಂತೆ". 1949ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಭಾಗಶಃ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ 1949ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಂಟರ್ ಬಾನ್ಫೈರ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ವಿಶ್ವ ಶಾಂತಿ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಗಾಯನ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಮೊದಲು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರಷ್ಯಾದ-ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗಯಾಮೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಅವರು "ವಿಶಾಲವಾದ ರಷ್ಯಾದ ವಿಷಯ" ದ ಮೇಲೆ ಐದು ಚಳುವಳಿಗಳ ಭಾಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಇದು ಗ್ರೇಟ್ ಪೇಟ್ರಿಯಾಟಿಕ್ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, "ವಿಶ್ವದ ಜನರಿಗೆ" ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ ಪಠಣ, ವಿಶ್ವ ಶಾಂತಿಯ "ಆದರ್ಶ" ವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ "ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಗರಿಕರ" ಚಿತ್ರಣ, ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 1951ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೋಕೊಫೀವ್ ಅವರು ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾಗೆ ಬರೆದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಅವರ ಶಾಂತಿಯ ವಿಷಯವು "ಜೀವನದಿಂದಲೇ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು" ಮತ್ತು "ದೈನಂದಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳ" ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಅವಲೋಕನಗಳು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ [ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಕಾವಲುಗಾರ] ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಭೀಕರ ದಿನಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ತಾಯಂದಿರು ಮತ್ತು ಅನಾಥರ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಕೊಚ್ಚಿಕೊಂಡು ಹೋದ ಪಟ್ಟಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ನಮ್ಮ ಜನರ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದ ಭಯಾನಕ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಶತ್ರುವಿನ ಮೇಲಿನ ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಸೃಜನಶೀಲ ಶ್ರಮದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂತೋಷದ ಬಗ್ಗೆ, ನಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ಸಂತೋಷದ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಯುದ್ಧಗಳು ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ನನ್ನ ದೃಢವಾದ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇನೆ, ವಿಶ್ವದ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುತ್ತವೆ, ನಾಗರಿಕತೆಯನ್ನು, ನಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು, ನಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತವೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಮತ್ತೊಂದು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರುಃ "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡಬೇಕು" ಎಂಬುದು ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. [.] ಶಾಂತಿ ಪರ ವಾದಿಸುವವರ ಶ್ರೇಣಿಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ದಿನದಿಂದ ದಿನಕ್ಕೆ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಬಲಶಾಲಿಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಹಾದಿಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಶಾಂತಿಯ ಜನರು ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ನವೆಂಬರ್ 26,1949 ರಂದು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮೀರಾ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್ನ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಮೀರಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ "ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿತ್ತು, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದು ಸುಮಧುರ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಕ್ಕಳ ಗಾಯಕವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಸಂತೋಷಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜುಲೈ 1 ರಂದು ಎರಡೂ ಸಂಯೋಜಕರ ಪರಸ್ಪರ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದರು. ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ಸ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಗಾಯನ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಇದನ್ನು ಈಗ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು 1949ರ ಕೊನೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಈ ಕೃತಿಗಾಗಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕನನ್ನು ಹುಡುಕುವುದರಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ವೈದ್ಯರು ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಂತೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಒರೇಟೋರಿಯೊಗಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ಕಲಾ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸಮಿತಿಯಿಂದ ಪಾವತಿಸಿದ ಅಧಿಕೃತ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಆಶಿಸಿದರು. ಮುಂದುವರೆದ ಆರೋಗ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರಿಗೆ "ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್" ಬರೆಯುವ ತೀವ್ರ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಬಯಕೆ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರುಃ [ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್] ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮೀರಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇತರರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದೂ ಆತನಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಈಗ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಇರುವ ಏಕೈಕ ಕಾರಣವೆಂದರೆ 1949ರ ಶರತ್ಕಾಲದಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ದೈಹಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪೂರೈಸುವತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. "ನಾನು ಎಷ್ಟು ಹೊಂದಬಹುದಿತ್ತು, ಇನ್ನೂ ಎಷ್ಟು ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. 1950ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಮತ್ತೆ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಪರವಾಗಿ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 17 ರಂದು ಮಂಜೂರು ಮಾಡಲಾದ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವಂತೆ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಮೊಲೊಟೊವ್ ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಹೊಸ ವೈದ್ಯರು ಮತ್ತು ಆರೈಕೆ ಮಾಡುವವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಅವರ ಹಾಸಿಗೆಯೊಳಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಕಾಗದವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು; ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೆತ್ತೆ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಸಿಟ್ಟಿದ್ದ ಕರವಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ಲಿಬ್ರೆಟೊದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಇಲ್ಯಾ ಎಹ್ರೆನ್ಬರ್ಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡದ ಕಾರಣ ಈ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 3 ರಂದು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಾರ್ವಿಕಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಆರೋಗ್ಯಧಾಮಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರನ್ನು ಸಿಪಿಎಸ್ಯು ಮತ್ತು ಸುಪ್ರೀಂ ಸೋವಿಯತ್ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯ, ಬರಹಗಾರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಫಡೇಯೆವ್ ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನಿಂದ ಒರೇಟೋರಿಯೊವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಅನುಮೋದನೆ ನೀಡುವಂತೆ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಉಸ್ತುವಾರಿ ಹೊಂದಿರುವ ರೇಡಿಯೋ ಮಾಹಿತಿ ಸಮಿತಿಯ ಉಪ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸೆರ್ಗೆ ಬಾಲಾಸನಿಯನ್ಗೆ ಫಡೇಯೆವ್ ಹೇಳಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ಅಟೊವ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಮೂಲಕ ಮುಂಗಡದ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ನಂತರವೇ ಅದನ್ನು ನೀಡಬಹುದೆಂದು ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಎಹ್ರೆನ್ಬರ್ಗ್ ಒರೇಟೋರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 1950 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾರ್ಚ್ 4 ರಂದು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದು, ತಾನು ಇನ್ನೂ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ದೂರಿದರು. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಾಗ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ದಿ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಫ್ಲವರ್ಗಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಮಾರ್ಚ್ 29ರಂದು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ, ಗ್ರಿಗೊರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೋವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಂಬರುವ ಚಿತ್ರ ಕೊಂಪೊಜಿಟರ್ ಗ್ಲಿಂಕಾಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ "ಹೆಚ್ಚಿನ ದರದಲ್ಲಿ" ಪಾವತಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಭವಿಷ್ಯದ ಒಪೆರಾಗೆ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ವೈಫಲ್ಯಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಮೇ 11ರಂದು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ಎಹ್ರೆನ್ಬರ್ಗ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲು ಫಡೇಯೆವ್ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಟಿಖೋನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಮಾವ ಅಬ್ರಾಮ್ ಮೆಂಡಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಸಭೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆತ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸಮಾಲೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಎಹ್ರೆನ್ಬರ್ಗ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟೊ-ಇದು ಹನ್ನೆರಡು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಟೋದ ಸಹಾಯದಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಪರಮಾಣು ದಾಳಿಗಳಿಂದ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಊಹಾತ್ಮಕ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಒರೇಟೋರಿಯೊವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿತು-ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ನೈನ್ತ್ ವೇವ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿತು. ಉತ್ತರ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಹಣಕಾಸುದಾರರು ಮತ್ತು "ಸಾವಿನ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು" ಪರಮಾಣು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲಿಬ್ರೆಟೊ ವಿವರಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಇವುಗಳನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ನೇತೃತ್ವದ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಜಾಗತಿಕ ಒಕ್ಕೂಟವು ವಿಫಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. "ಶಾಂತಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿತು. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು "ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ", ಆದರೆ ಇದು ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಿಂತ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಫಡೇಯೆವ್ ಹೇಳಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ "ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದವರು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಎಹ್ರೆನ್ಬರ್ಗ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಆತ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸದಂತೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದನು. ಫಡೇಯೆವ್ ಈಗಾಗಲೇ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಟಿಖೋನೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಂತರದವರು ಮಕ್ಕಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ಮುಂದಿನ ಆಯ್ಕೆಯು ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರಾದ ಸ್ಯಾಮುಯಿಲ್ ಮಾರ್ಷಕ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಒರೇಟೋರಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಶಾಂತಿವಾದಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಷಯಗಳು ಒಪ್ಪಿತವಾಗಿ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿವೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಫಡೇಯೆವ್ ಈ ಯೋಜನೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ನಡೆಸಿದರು; ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕೋರಿದರು, ಮಾರ್ಷಕ್ ಅಲ್ಲ. ಸಹಯೋಗ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸವಾಲುಗಳು ಮೇ 18ರಂದು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರನ್ನು ಬಾರ್ವಿಖಾದ ಆರೋಗ್ಯಧಾಮದಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿಕೋಲಿನಾ ಗೋರಾದಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಡಾಚಾಗೆ ಮರಳಿದರು. ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೋರಸ್ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಫಡೇಯೆವ್ ಅನುಮೋದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ಗೆ ಕ್ರೂರ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಹೇಳಿದರು. ಫಡೇಯೆವ್ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರೂ, "ಲಲ್ಲಬಿ" ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಕೆಟ್ನ ಚಿಲಿಪಿಲಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಅದರ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ಹೆಸರು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಗಿದೆಃ ಗ್ಲೋರಿ ಟು ಪೀಸ್, ದಿ ವಾರ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್, ಎ ವರ್ಡ್ ಆನ್ ಪೀಸ್, ಮತ್ತು ಇನ್ ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪೀಸ್, ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ನ ಅಂತಿಮ ಆಯ್ಕೆಗೆ. 1949ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ರೋಗನಿರ್ಣಯಗೊಂಡಿದ್ದ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ನೇಹಿತ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮೈಯಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಜೂನ್ ತಿಂಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದನು. ಆಗಸ್ಟ್ 8ರಂದು ಅವನ ಮರಣವು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆಗೆ ಹಾಜರಾಗುವುದನ್ನು ಅವನ ವೈದ್ಯರು ನಿಷೇಧಿಸಿದ್ದ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನನ್ನು ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 28 ರಂದು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಸ್ವತಃ ವೈದ್ಯಕೀಯ ತುರ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ಅವನು ಮಂಚದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿದ್ದನು, ತಲೆತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವನ ಮೂಗಿನಿಂದ ವಿಪರೀತ ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ರಕ್ತದೊತ್ತಡದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು. ನಿಕೋಲಿನಾ ಗೋರಾದಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಆರೈಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು; ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಗೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಕರಾಗಿದ್ದ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ತುರ್ತು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳುವಂತೆ ಅವರು ದಂಪತಿಗಳಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು; ಅವರು ಆಕೆಯ ಸಲಹೆಗೆ ಕಿವಿಗೊಟ್ಟರು. ಈ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಷಕ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆತ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟನು. ಸಹಯೋಗದ ಗಮನವು ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು; ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಯಾವ ವಿಭಾಗಗಳು ಗಾಯನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು, ಕೋರಸ್ಗಳು ಅಥವಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಸ್ಟ್ 11ರಂದು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರು ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ಸಂಗೀತವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವೇಳೆಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿದೆ ಎಂದು ಫಡೇಯೆವ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ನೇಮಿಸಲಾದ ಸಮುಲ್ ಸಮೊಸುದ್ಗೆ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಕಡಿತವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದರೂ, ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ಸಮೋಸುದ್ನಿಂದ ಹಲವಾರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು; ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿತ್ತು. ಫಡೇಯೆವ್ ಅದರ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ತುಂಬಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗದಂತೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರೆ, ಸಮೋಸುದ್ ವಿಶ್ವದ ಜನರ ಮುಂದೆ "ಕಮ್ಯುನಿಸಮ್ನ ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಸೌಂದರ್ಯ" ವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆ ಪಾರಿವಾಳಗಳ ನಿರ್ಣಾಯಕ ನಾಟಕೀಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬಾಯ್ ಸೋಪ್ರಾನೋಗಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನಿರ್ವಾಹಕರು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿಯನ್ಸ್ನ ನಿರ್ವಹಣೆಯಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ಸ್ಥಳ, ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು; ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಮಾರ್ಷಕ್ "ಎ ಲೆಟರ್ ಫ್ರಮ್ ಆನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಾಯ್" ಮತ್ತು "ಎ ಲೆಸನ್ ಇನ್ ಒನ್ಸ್ ನೇಟಿವ್ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. "ಎ ಲೆಟರ್ ಫ್ರಮ್ ಆನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಾಯ್" ಯು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಿಂದ ಇಟಲಿಗೆ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಸಾಗಣೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದ ಶಾಲಾ ಹುಡುಗನ ಬಗ್ಗೆ; ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಹೊಂದಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ "ಎ ಲೆಸನ್ ಇನ್ ಒನ್ಸ್ ನೇಟಿವ್ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್", ಮಾಸ್ಕೋ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು "ವಿಶ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ಜನರಿಗೆ ಶಾಂತಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಚಾಕ್ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಸಮಿತಿಯ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಟೊವ್ಮ್ಯಾನ್, ಬಾಲಸನ್ಯಾನ್, ಸಮೋಸುದ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೊದ ಕೋರಸ್ನ ಚೋಯರ್ಮಾಸ್ಟರ್, ತಮ್ಮ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಕೋರಲ್ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕೋರಲು ಸೇರಿದರು. ಅವರ ಆಶ್ಚರ್ಯಕ್ಕೆ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಯಾವುದೇ ವಿವಾದವಿಲ್ಲದೆ ಶರಣಾದನು. ಆ ಕಾಲದ ರಾಜಕೀಯ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿಸುವ ಹಲವಾರು ಸಲಹೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ನಂತರವೂ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದಕ್ಕೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಒರೇಟೋರಿಯೊವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಸರಳಗೊಳಿಸುವ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದುವರಿದ ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಆತ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಸಮೊಸುದ್ ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅಪ್ ಟು ಡೇಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಸಮೋಸುದ್ ಈ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕಳವಳವನ್ನು ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ತನಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದನ್ನು ಮೀರಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ಸಮೋಸುದ್ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು. ನಡುಗುತ್ತಿದೆ, ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನೇರವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಈಗ ಸರಳವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರ್ಥವಾಗದಿರಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. [.] ಸಮೋಸುದ್ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಏರಿಳಿತಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಅಸ್ಥಿರ ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. [ಸಮೋಸುದ್] ನನಗೆ ಹೇಳಿದ ನಂತರ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು, "ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದರೆ, ನಾನು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ". ಇದರರ್ಥ ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಫಲವಾಗಬಹುದು. [.] ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ವೈಫಲ್ಯವು [ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್] ಅವರನ್ನು ಎಷ್ಟು ವಿನಾಶಕಾರಿಯಾಗಿ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ [ಅವರು] ಎಷ್ಟು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರು ಹೇಗೆ ಪರದಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯವಾಗಿ ನೋಡಿದರು-ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದನ ಕರ್ತವ್ಯ, ಅವರು ಎಷ್ಟು ಶ್ರಮಿಸಿದರು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಿಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಮೀರಾ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಪರವಾಗಿ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕಿರೋವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ 1940 ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನಲ್ಲಿ "ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಗಲಿನಾ ಉಲನೋವಾ ಅವರು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮೂವ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಹತ್ತು ಚಳುವಳಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸುಮಾರು 37 ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ವುಡ್ ವಿಂಡ್ಸ್ 3 ಕೊಳಲುಗಳು (3 ನೇ ಡಬಲಿಂಗ್ ಪಿಕ್ಕೋಲೋ) 3 ಓಬೋಸ್ (3 ನೇ ಡಬಲಿಂಗ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹಾರ್ನ್) 4 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳು (4 ನೇ ಡಬಲಿಂಗ್ ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್) 3 ಬಾಸ್ಸೂನ್ಗಳು (3 ನೇ ಡಬಲಿಂಗ್ ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸ್ಸೂನ್) ಬ್ರಾಸ್ 4 ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ಗಳು 3 ತುತ್ತೂರಿಗಳು 3 ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಸ್ ತುಬಾ ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ ಟಿಂಪಾನಿ ಟ್ರೈಯಾಂಗಲ್ ಟ್ಯಾಂಬೌರಿನ್ ಸ್ನೇರ್ ಡ್ರಮ್ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ ವುಡ್ಬ್ಲಾಕ್ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು ಟಾಮ್-ಟಾಮ್ ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪಿಲ್ ಕ್ಸೈಲೋಫೋನ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಸೆಲೆಸ್ಟಾ ಪಿಯಾನೋ ಧ್ವನಿಗಳುಃ 2 ನಿರೂಪಕರು ಮೆಝೋ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಬಾಯ್ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಬಾಯ್ಸ್ ಮಿಶ್ರ ಕೋರಸ್ ಗಾಯಕವೃಂದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್ 1 ನೇ ವಯೋಲಿನ್ 2 ನೇ ವಯೋಲಿನ್ ವಯೋಲಾ ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ನಿರೂಪಕರೆಂದರೆ ನಟಾಲಿಯಾ ಎಫ್ರಾನ್ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಸ್, ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಜಾರಾ ಡೊಲುಖಾನೋವಾ, ಬಾಯ್ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಯೆವ್ಗೆನಿ ತಲಾನೋವ್, ಮಾಸ್ಕೋ ಕಾಯಿರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಬಾಯ್ಸ್ ಕಾಯಿರ್ (ಚೋಯರ್ಮಾಸ್ಟರ್), ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೊದ ಲಾರ್ಜ್ ಕಾಯಿರ್ (ಚೋಯರ್ಮಾಸ್ಟರ್), ಮತ್ತು ಸಮೋಸುದ್ ನಡೆಸಿದ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೋ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಷಕ್ನ ಇತರ ಸಹಯೋಗವಾದ ವಿಂಟರ್ ಬಾನ್ಫೈರ್ನೊಂದಿಗೆ ಒರೇಟೋರಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮಧ್ಯದ ಚಲನೆಗಳ ನಂತರ ದೀರ್ಘವಾದ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಒರೇಟೋರಿಯೊ "ತನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಮಯೋಚಿತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿದೆ" ಎಂದು ನೆಸ್ಟಿಯೇವ್ ನಂತರ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಷಕ್ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ವಿಶ್ವ ಶಾಂತಿಯ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಗಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲಿಬ್ರೆಟೊದ "ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಮಾತುಗಾರಿಕೆ" ಯ ಬಗ್ಗೆಯೂ ದೂರು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು; ಆಕೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಮೀರಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಮೋಸುದ್ ತನಗೆ ತೋರಿಸಿದ ದಯೆಗಾಗಿ ಆತ ಕೃತಜ್ಞತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು, ನಂತರ ಸೋಪ್ರಾನೊ ತಲಾನೋವ್ ಎಂಬ ಹುಡುಗನ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸೋಗು ಹಾಕಿದನು. ನಂತರ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಮನೆಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮೊಸುದ್ ಕರೆ ಮಾಡಿದನು; ಅವರು ಓರೇಟೋರಿಯೊಗೆ ಹೊಳೆಯುವ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೀರಾಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. "ಅವರು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದು ಎಂದು ನಟಿಸುತ್ತಾರೆ", ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳಿದನು, "ಆದರೆ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಿದ್ದರೆ!" ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಂತರ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ವಿವಿಧ ಸಹಯೋಗಿಗಳು, ಗಣ್ಯರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅಭಿನಂದಿಸಿದರು; ಅವರಲ್ಲಿ ಫಡೇಯೆವ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಅವನ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವನಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಿದನು ಮತ್ತು "ನೀನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ್ದೀಯ" ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. 1951ರಲ್ಲಿ, ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಮತ್ತು ವಿಂಟರ್ ಬಾನ್ಫೈರ್ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸಮಿತಿಯ ಸಂಗೀತ ವಿಭಾಗದ ಸರ್ವಾನುಮತದ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಬಹುಶಃ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಜಾಖರೋವ್ "ಹಳೆಯ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್" ನ ಉಳಿದಿರುವ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳು ಒರೇಟೋರಿಯೊದಲ್ಲಿ "ಹೊಸ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್" ನಿಂದ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಎರಡೂ ಅಂಕಗಳಿಗೆ ಬಹುಮಾನ ಸಮಿತಿಯ ಅನುಮೋದನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಸೂಕ್ತತೆಯನ್ನು ಅಗಿಟ್ಪ್ರಾಪ್ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, "ಅನೇಕ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅಗಿಟ್ಪ್ರೊಪ್ ನಂತರ ವಿಂಟರ್ ಬಾನ್ಫೈರ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಮೂರನೇ ದರ್ಜೆಯ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರತಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡುವ ಬಹುಮಾನ ಸಮಿತಿಯ ಮೂಲ ನಿರ್ಧಾರವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕ್ರೆನ್ನಿಕೋವ್ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದರುಃ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಔಪಚಾರಿಕತೆ ಇತ್ತು, ಆದರೆ ಸರ್ಕಾರವು ಕೇಳಿತುಃ "ಅವರು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯತ್ತ ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟಿದ್ದಾರೆಯೇ? ", ಮತ್ತು ನಾನು, ಹೌದು, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡು. ಮತ್ತು ನನಗೆ ಹೇಳಲಾಯಿತುಃ "ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಬೇಕು". 1952ರ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಗಳಿಸಿದ ಆರನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಜಿ. ಟಾಂಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಪುನರ್ವಸತಿಗೆ ಒಂದು "ಪ್ರಮುಖ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು" ಆಗಿತ್ತು. ಇದರ ಯಶಸ್ಸು ರೇಡಿಯೋ ಮಾಹಿತಿ ಸಮಿತಿಯಿಂದ ನಂತರದ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಇದು ದಿ ಮೀಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ವೋಲ್ಗಾ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಮತ್ತು ಸೆವೆಂತ್ ಸಿಂಫನಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಶೀತಲ ಸಮರ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ರೆಡ್ ಸ್ಕೇರ್ನ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ತಲುಪಿದ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಎಂಬ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು, ಆ ಕಾಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿತಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. "ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಒಮ್ಮೆ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಪೀಟರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವುಲ್ಫ್ ಎಂಬ ಆಕರ್ಷಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು", ಆದರೆ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವನ ನಂತರದ ದಿನದ ಪೀಟರ್ ಹೊಸ ಜಾತಿಯ ತೋಳವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆಃ ಯುದ್ಧೋನ್ಮಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ದುಷ್ಟ, ದುಷ್ಟ ಧ್ವನಿಗಳು ಕೊರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುವಾಗ, ನೂರಾರು ಸಾವಿರಾರು ಸಾವು-ವ್ಯವಹಾರದ ಬಾಂಬ್ಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು. [ಒರಾಟೋರಿಯೊ] ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ತೀರ್ಮಾನಃ 'ಮಕ್ಕಳ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಕನು ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ'. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಡೈಲಿ ನ್ಯೂಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಜಾನ್ ಒ 'ಡೊನ್ನೆಲ್ ಅವರ ಅಂಕಣವು ಒರೇಟೋರಿಯೊವನ್ನು "ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಕೊರಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಕೂಡಲೇ "ಪಾರ್ಟಿ-ಲೈನ್" ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿತು. ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಲೂಯಿಸ್ವಿಲ್ಲೆ ಕೊರಿಯರ್-ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನವು ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್-"ವಿಶ್ವದ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ಸಿನಿಕ ಮನುಷ್ಯ"-ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಂತಾಪದಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಸ್ಟಾರ್ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು "ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ನಾಲಿಗೆ-ಕೆನ್ನೆಯ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅದರ ಸಂಯೋಜಕನು "ಅನುಸರಣೆಯ ಚಲನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ. 1950ರ ದಶಕದ ನಂತರ, ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಬಗೆಗಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಧಾನಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಜೆನ್ನಾಡಿ ರೋಝ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿ ನಡೆಸಿದ ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಬಫಲೋ ನ್ಯೂಸ್ಗಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನೆಲ್ ಲಾಸನ್, ಇದನ್ನು "ತನ್ನ ಕಾಲದ ನಾಯಕರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಶ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರೊಬ್ಬರು ನೀಡಿದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅವರ ಶೌರ್ಯದ ಸ್ಮಾರಕ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಗ್ಸ್ ನ್ಯೂಸ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಿರುವ ಲಿಂಡಾ ನಾರ್ರಿಸ್, ಒರೇಟೋರಿಯೊದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಸಕಾರಾತ್ಮಕ, ಮಕ್ಕಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾದ ಆಶಾವಾದದ ಮನೋಭಾವದೊಂದಿಗೆ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಸಂಗೀತವು ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪದಗಳು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಿವೆ" ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅದರ ರಾಜಕೀಯ ಸಂದೇಶದಿಂದ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲ್ಪಡದಂತೆ" ಅವರು ತಮ್ಮ ಓದುಗರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಆಪಲ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಕ್ರೆಸೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಜ್ಯಾಕ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಅವರು ಒರೇಟೋರಿಯೊ "ಶಕ್ತಿಯುತ ಪ್ರಚಾರ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು "ಎಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಈ ತುಣುಕು ಯಾವುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆಯೋ ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸಬಹುದು". ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಇನ್ನೂ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಬೋರಿಸ್ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ 1948 ರ ನಿರ್ಣಯವು "ಕೆಲವು ದೈನಂದಿನ ಪ್ರತಿಕೂಲತೆಗಳಿಗಿಂತ ಆಳವಾಗಿ ಹೋಯಿತು-ಅವು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ಕೊನೆಯ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಒರೇಟೋರಿಯೊವನ್ನು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆಃ "ಔಪಚಾರಿಕತೆ" ಯ ವಿರುದ್ಧದ ಅಧಿಕೃತ ಅಭಿಯಾನ, ಲಯಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಲಭ್ಯತೆಯ ಮೇಲಿನ ಸರಳವಾದ ಒತ್ತಡವು ಸಂಗೀತದ ನೀರಸತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು; ಈಗ ಅವನಿಗೆ ಹೋರಾಡುವ ಶಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಉತ್ಸಾಹವಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವು; ಅವರು ಅನುಮಾನಗೊಂಡರು, ಅವರು ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ತೀರ್ಪನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ತೀರ್ಪನ್ನು ಗುರುತಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. 1999ರಲ್ಲಿ, ಯೂರಿ ತೆಮಿರ್ಕಾನೋವ್ ನಡೆಸಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನು ಒರೇಟೋರಿಯೊವನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಭೀಕರವಾದ ಸ್ತಾಲಿನವಾದಿ ಯುಗದ ಕಿಟ್ಚ್" ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಈ ಕೃತಿಯು "ವಿಶ್ವ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಯಾನಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ನ ವಜಾಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿಕೋಲಸ್ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. "ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಈ ಅಂಕದಲ್ಲೂ ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಒರೇಟೋರಿಯೊವನ್ನು "ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಅಧಿಕೃತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಪೀಟರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವುಲ್ಫ್, ದಿ ಲವ್ ಫಾರ್ ಥ್ರೀ ಆರೆಂಜ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಥಿಯನ್ ಸೂಟ್ನಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಲೆಗಸಿ ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇಮ್ ಝೈಟ್ಗೆಸ್ಚೆಹೆನ್ ನಲ್ಲಿ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಹರ್ಮನ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರು ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು 1948 ರ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿರೋಧಿ ನಿರ್ಣಯವು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಉಂಡ್ ಗೆಸೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್ನ ಫೆಬ್ರವರಿ 1953ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮೆಯೆರ್ ಅವರು ಪಾಲ್ ಡೆಸೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಿದರು. ಅವರ ಅನುಮೋದನೆಯು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಬ್ಲಾಕ್ನ ಬೇರೆಡೆ, ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾ ಸ್ಕ್ರೋವಾಕ್ಜೆವ್ಸ್ಕಿ, ಟಡೇಯುಸ್ಜ್ ಬೈರ್ಡ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಐಸ್ಲರ್, ಮೆಯೆರ್ ಮತ್ತು ಡೆಸೌ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಇದು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಷ್ನಿಟ್ಕೆ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯಾದ ಅವರ ಒರೇಟೋರಿಯೊ ನಾಗಸಾಕಿಯ ಮೇಲೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ನ ಸಹಯೋಗದ ರಚನೆಯು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ನಂತರದ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಸೈಮನ್ ಮಾರಿಸನ್ ಅವರು ಶ್ವಾರ್ಜ್ ಅವರ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದರು, ಮೀರಾ ಮೆಂಡಲ್ಸನ್ ಅವರು "ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಂಶ" ವನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು, ಸ್ಕೋರ್ "ಪ್ಯಾಲೆನೆಸ್ ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ರಾಜಿಗಳ ನೇರ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ". ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಅಷ್ಕೆನಾಜಿ ನಡೆಸಿದ ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್ನ 2003 ರ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಗಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಿದ ಟಾಮ್ ಸರ್ವೀಸ್, ಇದು "[ದೊಡ್ಡ] ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಧೈರ್ಯ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಲಲ್ಲಬಿ" ಚಳವಳಿಯನ್ನು "ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ಸಂಗೀತದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸರಳ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ರಾಗವು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಕೊಲೆಗಡುಕ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆನ್ ಗಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಪೀಸ್, ಬೂಸಿ & ಹಾಕ್ಸ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಅನುವಾದದೊಂದಿಗೆ, ಚಾಂಡೋಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಸ್ ಬೈ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ 1950 ಇನ್ ದಿ ಸೋವಿಯತ್ ಯೂನಿಯನ್ 1950 ಕ್ಯಾಂಟಾಸ್ ಆಂಟಿ-ವಾರ್ ಕೃತಿಗಳು