Labyrinth: Coronation
ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಕೊರೊನೇಷನ್ ಎಂಬುದು ಜಿಮ್ ಹೆನ್ಸನ್ ಅವರ 1986 ರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ 12-ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಸೀಮಿತ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಆರ್ಚಿಯಾ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಇದನ್ನು ಸೈಮನ್ ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಫಿಯೋನಾ ಸ್ಟೇಪಲ್ಸ್ ಅವರ ಕವರ್ ಆರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಡೇನಿಯಲ್ ಬೇಲಿಸ್ ಅವರು ಸಚಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಫೆಬ್ರವರಿ 2018 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 2019 ರಲ್ಲಿ ಸರಣಿಯ ಮುಕ್ತಾಯದವರೆಗೆ ಮಾಸಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರೇಡ್ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನ ಸ್ಪಿನ್-ಆಫ್, ಕಾಮಿಕ್ ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಎದುರಾಳಿ, ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿಗಳ ರಾಜ ಜರೆತ್ಗೆ ಸಂಭವನೀಯ ಮೂಲ ಕಥೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ಘಟನೆಗಳ ಟೈಮ್ಲೈನ್ನೊಳಗೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಜರೆತ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಂಧಿತ ಮಗು ಟೋಬಿಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ತೆರೆಯ ಹೊರಗಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದ ಕಥೆಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ವೆನಿಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಜಾರೆತ್ನ ಕಥೆಯು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಮರಿಯಾ ಎಂಬ ಯುವತಿಯ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಮಗುವಿನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಆಡಳಿತಗಾರ, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಗೂಬೆ ರಾಜನಿಗೆ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದ ನಂತರ. ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಜರೆತ್ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ ಎಂಬ ಗೋಬ್ಲಿನ್ ನಿಂದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೂಲಕ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವು ಮನರಂಜನಾ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅವರು ಅದರ ಕಲಾಕೃತಿ, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವರಿಗೆ ಸರಣಿಯ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಅಂತ್ಯ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಅನೇಕ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಬರಹಗಾರ ಸೈಮನ್ ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಜಿಮ್ ಹೆನ್ಸನ್ ಅವರ 1982 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ 2017 ರ ಕಾಮಿಕ್ ಸರಣಿಯಾದ ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಜಿಮ್ ಹೆನ್ಸನ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಯಾ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸ್ಪುರಿಯರ್, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಾಮಿಕ್ ಬರೆಯುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು "ಒಂದು ಕನಸು ನನಸಾಯಿತು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಧಿಕೃತ ಕ್ಯಾನನ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವ [ರಾಷ್ಟ್ರ] ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶಿ ಐಕಾನೋಕ್ಲಾಸಂ ನಡುವಿನ ಬಿಗಿಯಾದ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವುದು" ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಕಾಮಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ನಿರೂಪಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ ಸ್ಪುರಿಯರ್, ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು "ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಂತೋಷದ ಮಳೆಗಾಲವನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸುವ ಮತ್ತು ತಂಡದ ಉಳಿದವರು ಏನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುವ ಪ್ರಕರಣ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನ ದೊಡ್ಡ, ಸ್ಥಾಪಿತ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗವು ಯೋಜನೆಗೆ ಅನೇಕ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಕಾಮಿಕ್ ಓದುಗರಿಗೆ "ತುಂಬಾ ತುಂಬಿದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಳಜಿಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಮತ್ತು ಜಿಮ್ ಹೆನ್ಸನ್ ಕಂಪನಿಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಬ್ಬರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಆರ್ಚಿಯಾ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಳು ಎಂದು ಸಂಪಾದಕ ಸಿಯೆರಾ ಹಾನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಆರ್ಚಿಯಾ ಊಹಿಸಿದಂತೆ "ಜಿಮ್ ಹೆನ್ಸನ್ ಬಯಸಿದ್ದು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿ ಬಯಸಿದ್ದು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ", ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ಒಂದು ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದಿವಂಗತ ಡೇವಿಡ್ ಬೋವೀ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಪಾತ್ರವಾದ ಜಾರೆತ್ನೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಅತ್ಯಂತ "ನರಭಕ್ಷಕ" ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಜರೆತ್ ಬಗ್ಗೆ "ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾರು" ಎಂಬಂತಹ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಅವನಿಗೆ ಏನು ಬೇಕು. ಆತ ಏಕೆ ಹೀಗೆಯೇ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯ ಗೂಬೆಗಳ ಮೇಲೆ ಏಕೆ ಇಷ್ಟು ಬಿಸಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ? ಕಾಮಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಜಾರೆತ್ ಅವರ "ಧ್ವನಿ" ಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು, ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಬೋವೀ ಅವರ ಸಂದರ್ಶನದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು "ಬಹಳಷ್ಟು ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು" ಕೇಳಿದರು. ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಸರಣಿಯು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸಾಹಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನಂತೆಯೇ "ಹಾಸ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ "ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ". ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ತನಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನನ್ಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡುವ ಭಯವಿಲ್ಲದೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ [ತನ್ನ] ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸವಾರಿ ಮಾಡಲು" ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಾಯಕ ಸಾರಾ ಮತ್ತು ಜಾರೆತ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಪ್ರಪಂಚವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಜಿಮ್ ಹೆನ್ಸನ್ ಪತ್ರಿಕಾ ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ದೃಢಪಡಿಸಿದರೂ, ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳು ನಿಜವೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ [ಚಲನಚಿತ್ರದ] ಸೊಗಸಾದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಡಸ್ ನಾಟ್ ಮ್ಯಾಟರ್ ಆಗಿದ್ದಾಗ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಅದ್ಭುತಗಳಿಗೆ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾಮಿಕ್ ನಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಕೇವಲ ಸಾರಾ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ "ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಪರಿಸರ" ವಾಗಿದ್ದು ಅದು ವಿಭಿನ್ನ ಜನರಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮರುರೂಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಅದರೊಳಗೆ ಕಳೆದುಹೋಗುವವರಿಗೆ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಭಾಗಶಃ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ". ಈ ಸರಣಿಯು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ವೆನಿಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುವುದರಿಂದ, ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರ ಡೇನಿಯಲ್ ಬೇಲಿಸ್ ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದರು. ಈ ಸರಣಿಯ ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ ದಿ ನೈಟ್ ಟ್ರೊಲ್ ಪಾತ್ರವು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಫ್ರೌಡ್ ಅವರ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಸರಣಿಯ ಕವರ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಫಿಯೋನಾ ಸ್ಟೇಪಲ್ಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ರೆಬೆಕಾ ಐಸಾಕ್ಸ್, ಐದರಿಂದ ಎಂಟನೇ ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸನಾ ಟಕೆಡಾ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ನಾಲ್ಕು ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ಕೋರಿ ಗಾಡ್ಬೆ ಚಂದಾದಾರಿಕೆ ಕವರ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಗಾಗಿ, ಮೂರು ರೂಪಾಂತರ ಕವರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಲಾರೆಂಟ್ ಡ್ಯೂರಿಯಕ್ಸ್, ಜಿಲ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ ಸಿಯೆನ್ಕಿವಿಕ್ಜ್ ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ತುಲಾ ಲೋಟೆ (ಫ್ರೈಡ್ ಪೈ ಕನ್ವೆನ್ಷನ್), ಡೇವಿಡ್ ಪೀಟರ್ಸನ್ (ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಪ್ರೊ), ಬೆಂಜಮಿನ್ ಡ್ಯೂಯಿ (ಎಮರಾಲ್ಡ್ ಸಿಟಿ ಕಾಮಿಕ್ ಕಾನ್) ಮತ್ತು ರಾಮನ್ ಕೆ. ಪೆರೆಜ್ (ವಂಡರ್ಕಾನ್) ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಈವೆಂಟ್-ಎಕ್ಸ್ಕ್ಲೂಸಿವ್ ಕವರ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಲ್ಯಾಬ್ರಿಂತ್ಃ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕವನ್ನು ಫೆಬ್ರವರಿ 2018 ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 2019 ರ ನಡುವೆ ಮಾಸಿಕ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು 2019 ರಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಡ್ಕವರ್ ಟ್ರೇಡ್ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಆಗಿ ಮತ್ತು 2020 ಮತ್ತು 2021 ರ ನಡುವೆ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಸಾರಾ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಮಗನಾದ ಸಹೋದರನಾದ ಟೋಬಿಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಕೋಟೆಯಿಂದ ಸಾರಾನ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಗೋಬ್ಲಿನ್ ಕಿಂಗ್ ಜಾರೆತ್ ಟೋಬಿಗೆ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಟೋಬಿಯ ಆರೈಕೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ ಎಂಬ ಗೋಬ್ಲಿನ್ ಸೇವಕನು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಜರೆತ್ನ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ರಾಜನ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೇಲೆ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ನೆನಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಾನೆ, ಒಳಗೆ ಹೇಳಲಾದ ಘಟನೆಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳು. 1797ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಲಾರ್ಡ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಟೈಟನ್ ಎಂಬ ಯುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕುಲೀನನು, ತಾನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಬೇಕೆಂಬ ತನ್ನ ಕಠಿಣ ತಂದೆಯ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಭೋಗವಾದದ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷವನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದಾನೆ. ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಎಂಬ ಮಹಿಳೆ ತಮ್ಮ ಮಗ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹಿತ ಕೌಂಟ್ ಮತ್ತು ಕೌಂಟೆಸ್ ಆಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರಿಯಾ ಹಿಂದೆ ಹೋಟೆಲಿನ ಲಿನಿನ್ ದಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ತಮ್ಮ ಮದುವೆಯು ಒಂದು ನಟನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹಗರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಲಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್, ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿಗಳಿಂದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಆಡಳಿತಗಾರ, ಗೂಬೆ ರಾಜನಿಗೆ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಗೋಬ್ಲಿನ್ಗಳು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಉದಾತ್ತ ರಕ್ತರೇಖೆಯನ್ನು ಅಪೇಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಗೋಬ್ಲಿನ್ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ತಂದೆ ಮರಿಯಾಳೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗುವಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಆಳಲು ಗೋಬ್ಲಿನ್ಗಳಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮಾರಿಯಾ ಇಲ್ಲದೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗನನ್ನು ಅನಾಥಾಶ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಮಗುವನ್ನು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಗೆ ಸಾಗಿಸಲು ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿಗಳು ಬಂದಾಗ, ಅವಳು ಅವನಿಗಾಗಿ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ಮನವಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ಗೂಬೆ ರಾಜನು ಮರಿಯಾಗೆ ಒಂದು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆಃ ಅವಳು 13 ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಬೇಕು ಅಥವಾ ಅವಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಗ ಇಬ್ಬರೂ ಗೂಬೆ ರಾಜನಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮಾರಿಯಾಳ ಮಗುವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ಗೆ ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಮರಿಯಾವು ಸರ್ ಸ್ಕಬ್ಬಿನ್ ಎಂಬ ಗೋಬ್ಲಿನ್ ಕುದುರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ. ಮಾರಿಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ಕಬ್ಬಿನ್ ಅವರನ್ನು ಗೋಬ್ಲಿನ್ ಟ್ರಾಲರ್ಗಳು ಸೆರೆಹಿಡಿದು ಅವರ ವಾಯುನೌಕೆಗೆ ಕರೆತರುತ್ತಾರೆ. ವಾಯುನೆಲೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಅವರು ಮರಿಯಾಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಗೂಬೆ ರಾಜನು ಕಳುಹಿಸಿದ ನೈಟ್ ಟ್ರೊಲ್, ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಾರಿಯಾ, ಸರ್ ಸ್ಕಬ್ಬಿನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಗಲ್, ಟ್ರಾಲರ್ಸ್ನ ವಾಯುನೆಲೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಗುಲಾಬಿ ಬುಷ್, ಗೂಬೆ ರಾಜನಿಗೆ ಅವನ ಮರಣದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಸಮಾಧಿಯೊಂದಿಗೆ ದೈತ್ಯ ಸ್ಮಶಾನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿಗಳ ನಡುವೆ ಗೂಬೆ ರಾಜನ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಸೇರಿದ ಸೀಮೆಸುಣ್ಣದ ತುಂಡನ್ನು ಬಳಸಿ, ಮಾರಿಯಾ ತಾನು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ದ್ರವ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಸಿಬಲ್ ಎಂಬ ಗುಲಾಬಿ ಹುಳುವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಅವಳ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸ್ನೇಹಿತರು ಗೂಬೆ ರಾಜನ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಯನ್ನು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿರುವ ಕುರುಬರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಗೂಬೆ ರಾಜನ ಬಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಬಗ್ಗೆ ಮರಿಯಾವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸಲು ಸ್ಕಬ್ಬಿನ್ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ರಾಜನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕಬ್ಬಿನ್ ತನ್ನ ಮಗನೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾ ಸ್ಕಬ್ಬಿನ್ ಅನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಕಬ್ಬಿನ್ ತನಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದಿದ್ದಾನೆಂದು ನಂಬಿ, ಮಾರಿಯಾ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕನಸಿನ ದ್ವಾರವಾದ ಬಲೆಗೆ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಬಾಲ್ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕ್ರೂರವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕನಸಿನಲ್ಲಿರುವ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ನಿಜವಾದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ನಕಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವಂತೆ ಗೂಬೆ ರಾಜನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಕಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಮಾರಿಯಾ, ತಾನು ಬಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇನೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಮಾರಿಯಾ ಗೂಬ್ಲಿನ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಗೂಬೆ ರಾಜನ ವಿರುದ್ಧದ ದಂಗೆಗೆ ಸೇರಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಗೂಬೆ ರಾಜನಿಗೆ ಮಾರಿಯಾಳ ಮಗುವನ್ನು ತನ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಯಂತ್ರದಿಂದ ಮಗುವಿನ ಯೌವನವನ್ನು ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಹರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿ, ಗೂಬೆ ರಾಜನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಆಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಮರಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸ್ನೇಹಿತರು ಗೂಬೆ ರಾಜನ ಮಂತ್ರವಿದ್ಯೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ, ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಗೂಬೆ ರಾಜನನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಗಡಿಯಾರವು 13 ಅನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದಾಗಿನಿಂದ, ಕಾಗುಣಿತವು ಈಗಾಗಲೇ ಮಗುವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಇದು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಗೆ ಹೊಸ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ ಮರಿಯಾಗೆ ತನ್ನ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಮಾನವ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದರೆ ಅವಳ ಕುಟುಂಬವು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಸಾಯುವ ದುರಂತ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ತಂದೆ ಮಗುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಮರಿಯಾ ಇಲ್ಲದೆ ಅವನನ್ನು ಬೆಳೆಸುವವರೆಗೆ ಮರಿಯಾ ಮತ್ತು ಹುಡುಗ ನಿರ್ಗತಿಕರಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಮಗುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಗೂಬೆ ರಾಜನ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಫ್ರೇಮ್ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ, ಸಾರಾ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಜಾರೆತ್ನನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಟೋಬಿ ಜೊತೆ ಮನೆಗೆ ಮರಳುತ್ತಾಳೆ. ಕಥೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಗುವಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ ಜಾರೆತ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಕೂಡಲೇ, ಜಾರೆತ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆಳೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿ ಗೋಬ್ಲಿನ್ ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಜಾರೆತ್ ಮಾರಿಯಾಳ ಮಗು ಎಂದು ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮಧ್ಯಂತರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಜರೆತ್ ಹಲವಾರು ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮರಿಯಾ ತನ್ನ ಚಾಕ್ನಿಂದ ಅವನನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಳು, ಜರೆತ್ ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆದ ಗೂಬೆ ರಾಜ ಅಥವಾ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಸಹ, ಮರಿಯಾಳ ಮಗುವು ಕುಬ್ಜನಾಗಲು ಬೆಳೆದಿದೆ, ಅಥವಾ ಮಗುವು ಮನೆಗೆ ಹೋಗಿ ಮಾನವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಜರೆತ್ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ದ್ವಾರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಕನಸಿನ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದ್ದಳು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಗುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳು ಈ ಸರಣಿಯು ಜರೆತ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಕನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಮರಿಯಾಳ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವಾಗ ಆತನನ್ನು "ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜಾರುವ" ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆತ ಆ ಮಗುವಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೇ ಅಥವಾ ಕಥೆಯು ನಿಜವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಮಿಕ್ ನಲ್ಲಿ, "ಜಾರೆತ್ ಒಬ್ಬ ಅವಿವೇಕಿ ಮೋಸಗಾರ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುಗಾರ, ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಳುವ ಒಂದು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಪದವನ್ನು ನೀವು ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನಂತೆಯೇ, ಕಥೆಯು ಗುಬ್ಬಚ್ಚಿಗಳು ಕಳವು ಮಾಡಿದ ಮಗುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಇದೆ, ಆದರೆ ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ವೇಗವರ್ಧಕವು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದಲ್ಲಿ "ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯ ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲದ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್" ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ತಂದೆಯ ಅವಮಾನವಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂರೆಟ್ರೋವೇವ್ನ ಜೋಯಿ ಎಡ್ಸಾಲ್ ಈ ಕಾಮಿಕ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗದ ವಿಷಯವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ ಮತ್ತು "ಪಲಾಯನವಾದ ಮತ್ತು ಬಯಕೆಯ ನೆರವೇರಿಕೆಯು ಅವುಗಳ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಎಡ್ಸಾಲ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ಪಾತ್ರಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಗಳು "ಆಲ್ಬರ್ಟ್ಗೆ ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಮಹಿಳೆಯು ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮೇಲೆ ಅವನ ಶಕ್ತಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುವುದರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜರೆತ್ ಮತ್ತು ಸಾರಾ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ದವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ರೋಗ್ಸ್ ಪೋರ್ಟಲ್ನ ಮೆಲಿಸ್ಸಾ ಪ್ರೇಂಜ್ ಅವರು ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಚಿಕೆಯ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಚಲನಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ಡಸ್ಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು "ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಕಾಮಿಕ್ ಸರಣಿಯ ಪ್ರಪಂಚವು ಎಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಕಠೋರವಾಗಿದೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯು "ಕಥಾ ಪುಸ್ತಕದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು" ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಜಾರೆತ್ ಮತ್ತು ಗೋಬ್ಲಿನ್ಗಳು "ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿ" ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಮರ್ಶೆ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಕಾಮಿಕ್ ಬುಕ್ ರೌಂಡಪ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯು 11 ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸರಾಸರಿ 9.1/10 ಅಂಕವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬಹುಪಾಲು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು. 56 ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಈ ಸರಣಿಯು ಒಟ್ಟಾರೆ ಸರಾಸರಿ 8.4/10 ಆಗಿದೆ. ಐಜಿಎನ್ನ ಜೆಸ್ಸಿ ಷೆಡೀನ್ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು 8.3/10 ಎಂದು ರೇಟ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಸರಣಿಯು "ಅದರ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಉಪಶಾಖೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ComicBook.com ನ ನಿಕೋಲ್ ಡ್ರಮ್ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು 5ರಲ್ಲಿ 5 ಎಂದು ರೇಟ್ ಮಾಡಿ, ಕಲಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಬಿಗ್ ಕಾಮಿಕ್ ಪೇಜ್ನ ಕ್ರೇಗ್ ನೀಲ್ಸನ್-ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರು ಜರೆತ್ಗೆ ಮೂಲ ಕಥೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಎರಡಕ್ಕೂ 4/5 ರೇಟಿಂಗ್ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು "ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರಯತ್ನ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಚಿತ್ರದ "ಮೋಡಿ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವಯಸ್ಸಿನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಕಾಮಿಕ್ ಕ್ರುಸೇಡರ್ಗಳ ಆಂಡಿ ಹಾಲ್ ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಇದು "ಚಲನಚಿತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು (ಸಂಗೀತ ನೃತ್ಯದ ದಿನಚರಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ) ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಐದನೇ ಸಂಚಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಸೈಫಿ ಪಲ್ಸ್ನ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಹೇಯ್ಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ನಿಜವಾದ ಚಕ್ರವ್ಯೂಹದಂತೆ, ಸ್ಪುರಿಯರ್ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಮುಂದೆ ಎಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದು ಪ್ರತಿ ಕಂತು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಓದುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಮಲ್ಟಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನ ರಾಬಿ ಪ್ಲೆಸೆಂಟ್ ಅವರು ಜರೆತ್ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಕರಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಮರಿಯಾ ಮತ್ತು ಸಾರಾರ ಸಮಾನಾಂತರ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದು "ಕೆಲವು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಮರಿಯಾಳ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಜರೆತ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆಯೋ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ಲೆಗ್ಲಮ್ ಕಂಡದ್ದೋ ಅದರ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು" ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸರಣಿ ಮುಂದುವರಿದಂತೆ, ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ದೊರೆಯಿತು. ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ನ್ಯೂರೆಟ್ರೋವೇವ್ನ ಜೋಯಿ ಎಡ್ಸಾಲ್ ಅವರು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ನ "ಕನಸಿನಂತಹ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ವಿವರಣೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಅವಲಂಬನೆ" ಕಾಮಿಕ್ ಮುಖ್ಯ ದೌರ್ಬಲ್ಯ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಇದು ಅದನ್ನು ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು, "ಚಕ್ರವ್ಯೂಹವು ಸಾಹಸಿಗನ ಭಯ, ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿರುವುದು ಸರಿ, ಆದರೆ ಮಾರಿಯಾ ಅವರು ಒಂದು ಮೂಲೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವಾಗ ಅಥವಾ ಗೂಬೆ ರಾಜನು [ಆಲ್ಬರ್ಟ್] ನಿಂದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಭಯವನ್ನು ಎಳೆಯುವುದನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಅವಳು ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದಾಗ ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ". ಎಂಟನೇ ಸಂಚಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ರೋಗ್ಸ್ ಪೋರ್ಟಲ್ನ ಮೆಲಿಸ್ಸಾ ಪ್ರೇಂಜ್, ಜಾರೆತ್ನ ಚೌಕಟ್ಟು-ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ "ಬೇಸರದ" ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸರಣಿಯು "ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಆದರೆ "ಅದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅದನ್ನು ಓದಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿಸಲು ಯಾವಾಗಲೂ ವಿನೋದವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಮೇಜರ್ ಸ್ಪಾಯ್ಲರ್ಸ್ನ ಇಂಗ್ರಿಡ್ ಲಿಂಡ್-ಜಾನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸರಣಿಯು ಕೆಲವು ಸಂಚಿಕೆಗಳು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಸಮಯಗಳು ಇದ್ದವು, ಮತ್ತು ಕಲೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಅವಸರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಕ್ಷಣಗಳು ಇದ್ದವು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಇದು ಉತ್ತಮ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟ, ರುಚಿಯ ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು ". ಸರಣಿಯ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಅಂತ್ಯವು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಗೀಕ್ ಡ್ಯಾಡ್ನ ಕೇ ಟಿಲ್ಡೆನ್ ಫ್ರಾಸ್ಟ್ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಕಂತಿನ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸರಣಿಯು "ಹಳಿಗಳಿಂದ ಭಯಾನಕವಾಗಿ ಹೋಯಿತು" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮರಿಯಾಳ ಮಗು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಜರೆತ್ ಆಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸರಣಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಲೇವಡಿ ಮಾಡಲಾದ "ಯಾವುದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುವುದರಿಂದ" ಅಂತ್ಯವು ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದರು. ಮರಿಯಾ "ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದ ಮತ್ತು ಈ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ತನ್ನ ನಿಂದನೀಯ ಗಂಡನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ" ಎಂದು ಫ್ರಾಸ್ಟ್ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡನು. ದಿ ಸೂಪರ್ ಪವರ್ಡ್ ಫ್ಯಾನ್ ಕಾಸ್ಟ್ನ ಡೆರಾನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಣಿಯ ತೀರ್ಮಾನದಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು, ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯುವುದು "ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಣಯವು ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ". ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಅಂತ್ಯವು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಉಪಸಂಹಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಜರೆತ್ ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ವಿಚಿತ್ರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಪ್ರೇಂಜ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅದರ ತೀರ್ಮಾನದಿಂದ, ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಕೊರೊನೇಷನ್ "ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತರಭಾಗ ಎರಡೂ ಆಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಿಕ್ವೆಲ್ ಅಂಶಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿನೋದಮಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗುವ ಉತ್ತರಭಾಗವಾಗಿದೆ ". ಕಾಮಿಕ್ ಕಲಾಕೃತಿಯು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಶೆಡೀನ್ ಗೋಬ್ಲಿನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು "ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಔತಣ" ಮತ್ತು ಬೇಲಿಸ್ನ ಜರೆತ್ನ ಚಿತ್ರಣ ಎಂದು ಹೊಗಳಿದರು, ಇದು "ಫೋಟೋ-ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸದೆಯೇ ಬೋವೀ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ, ಕಥಾಹಂದರವು ಬಳಲುತ್ತದೆ"; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಿವರಗಳ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನೀಲ್ಸನ್-ಆಡಮ್ಸ್ ಬರೆದಂತೆ, ಬೇಲಿಸ್ "ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿರುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉಗುರು ಮಾಡಿ, ಕೆಲವು ವಿಶಾಲವಾದ ಹೊಡೆತಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಮಾಣದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಾತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತೇವೆ". ಸಾರಾ ಅವರ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಕಥೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಬಳಸಲಾಗುವ ಗೂಬೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕ ಗುಳ್ಳೆಗಳಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಕಾಮಿಕ್ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಲಿಂಡ್-ಜಾನ್ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಬೇಲಿಸ್ನ "ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ವೆನಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಗೋಬ್ಲಿನ್ಗಳ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪ್ರಪಂಚದ ಮದುವೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಎಡ್ಸಾಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು "ಅವುಗಳ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಆಡುವ ವಿಧಾನ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2022ರಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಕ್ ಬುಕ್ ರಿಸೋರ್ಸಸ್ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಕೊರೊನೇಷನ್ ಅನ್ನು "ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಟಾಪ್ 10 ಕಾಮಿಕ್ಸ್" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ಸ್ವಾಗತ ಸಹ ನೋಡಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ ರೌಂಡಪ್ ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ಃ ಕಾಮಿಕ್ವೈನ್ನಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕ 2018 ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಆರ್ಕಿಯಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಪ್ರೆಸ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಲ್ಯಾಬಿರಿಂತ್ (1986 ಚಲನಚಿತ್ರ) ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಸ್ಪಿನ್-ಆಫ್ಸ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸುಗಳ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ