Architecture in Middle-earth
ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು, ಜೆ. ಆರ್. ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು, ಶೈರ್ನ ಹೊಬ್ಬಿಟ್-ಹೋಲ್ಗಳು, ಲೋಥ್ಲರಿಯನ್ನ ಮರದ ಮನೆಗಳು, ರೋಹನ್ನ ಮರದ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಮತ್ತು ಗೊಂಡೋರ್ನ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಮಿನಾಸ್ ತಿರಿತ್ ನ ಕಲ್ಲಿನ ನಿವಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಟೆಗಳಷ್ಟೇ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅದರ ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರತಿ ಸ್ಥಳದಲ್ಲೂ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. 1937ರ ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ ಬಿಲ್ಬೋ ಬ್ಯಾಗಿನ್ಸ್ನ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಮನೆ, ಬ್ಯಾಗ್ ಎಂಡ್, ಹೊಬ್ಬಿಟ್ಸ್ನ ಪಾತ್ರವು ಶೈರ್ನ ಹೊರಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಲೋಥ್ಲೊರಿಯನ್ ಎಲ್ವೆಸ್ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ರೋಹನ್ನ ಸಭಾಂಗಣದ ರಾಜ, ಮೆಡುಸೆಲ್ಡ್, ಆಂಗ್ಲೋ-ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ರೋಹಿರಿಮ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರೆ, ಗೊಂಡೋರ್ನ ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಕಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಟೋಲ್ಕಿನ್ "ಬೈಜಾಂಟೈನ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಡಾರ್ಕ್ ಲಾರ್ಡ್ ಸೌರನ್ ಮತ್ತು ಬಿದ್ದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸರುಮನ್ರ ರಾಜ್ಯಗಳು ಎತ್ತರದ ಡಾರ್ಕ್ ಗೋಪುರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಭೂಮಿಯಾಗಿವೆ. ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ತಯಾರಕರು ವಿವಿಧ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಜನರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೀಟರ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಅನೇಕ ಹೊಬ್ಬಿಟ್-ಹೋಲ್ಗಳು, ಗಿರಣಿ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸೇತುವೆಯೊಂದಿಗೆ ಶೈರ್ನ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ ಎರಡರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಅನಿಮೇಷನ್ ಬಳಸಿ ರಚಿಸಿದರು. ವಿದ್ವಾಂಸರು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ದೃಶ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ಃ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಪವರ್ನ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸವು ಜಾಕ್ಸನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನ್ಯೂಮೆನರ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಡಾನ್ನ ಎಲ್ವಿಶ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಬರಹಗಳು ಅವರ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅನುಕರಣಕಾರರನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿವೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಸಹ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಲು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜೆ. ಆರ್. ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ದೂರದೃಷ್ಟಿ ಜೆ. ಆರ್. ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಒಬ್ಬ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನವಾದಿ ಮತ್ತು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಉಪ-ಸೃಷ್ಟಿಯ "ಆನ್ ಫೇರಿ-ಸ್ಟೋರೀಸ್" ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಉಪನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಓದುಗರಿಗೆ ಕೆಲವು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ದ್ವಿತೀಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಜೋಹಾನಾ ಬ್ರೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ; ಕಟ್ಟಡಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ-ಮತ್ತು ಹೊಬ್ಬಿಟ್-ಹೋಲ್ಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ-"ವಾಸ್ತವದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು" ರಚಿಸುವುದು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ದಿ ಹಾಬಿಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಎಲ್ಲಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಎಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಬಹುಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿದ್ವಾಂಸ ಕಿಮ್ ವಿಲ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಜನಪ್ರಿಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭ, ಅದರ" ಪರ್ಯಾಯ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುರೋಪ್ "ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಅನುಕರಣಕಾರರನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಯ "ಸವಲತ್ತು ಪಡೆದ ಅಂಶ" ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, "ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ವಿವರವಾದ ಪ್ರಪಂಚ" ದೊಂದಿಗೆ ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಡುವ ಬದಲು "ಸನ್ನಿವೇಶದ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ". ಮಿನಾಸ್ ತಿರಿತ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಇಲ್ಲಿ ನಗರವನ್ನು ಬಹಳ ದೂರದಿಂದ ವಿವರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಓದುಗರನ್ನು ಕೂಲಂಕಷವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂತೋಷಗಳ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ "ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು" ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆಃ ನಗರವು ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ, ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಗರ ಮತ್ತು ಅದರ ಜನರ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಬ್ಬಿಟ್-ಹೋಲ್ಸ್ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ಗಳನ್ನು ರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದನು, ಆದರೂ ಇವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಗ್ ಎಂಡ್ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ. ಹೊಬ್ಬಿಟ್-ಹೋಲ್ಗಳು ಬಡವರ ಸರಳ ಭೂಗತ ವಾಸಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಸುರಂಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಬಾಗಿಲು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಬ್ಯಾಗ್ ಎಂಡ್ವರೆಗೆ ಅದರ ಬಹು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗಳು, ಪ್ಯಾಂಟ್ರಿಗಳು, ಅಡುಗೆಮನೆ, ಊಟದ ಕೋಣೆ, ಪಾರ್ಲರ್, ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಂತಹ ಶೈರ್ಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ದಿ ಹಿಲ್ನಿಂದ ಹೊರಕ್ಕೆ ಕಾಣುವ ಹಲವಾರು ದಕ್ಷಿಣ ಮುಖದ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಹೊಬ್ಬಿಟ್-ಹೋಲ್ಗಳನ್ನು ಐಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೆಲ್ಡೂರ್ನಂತಹ ಟರ್ಫ್ ಮನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು. ಅವರು ಬ್ಯಾಗ್ ಎಂಡ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಥಾಮಸ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುಗರು ತಮ್ಮ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಪ್ಪಲಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೇಕ್ ತುಂಡು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಚಹಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಲು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾರೆ". ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಸುರಕ್ಷಿತ ಹೊಬ್ಬಿಟ್-ಹೋಲ್ನ ಕಾರ್ಯವು "ಹೋಲ್-ಬೈಟ್ಲಾನ್ (ಹೋಲ್-ನಿವಾಸಿಗಳು) ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಶೈರ್ ಹೊರಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವುದರ ವಿರುದ್ಧ ಆಳವಾಗಿ ಬೇರೂರಿರುವ ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ಥಿರ ಜೀವಿಗಳು". ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಗ್ ಎಂಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಟ್ಟಡಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಕಾರ್ಟೋಗ್ರಾಫರ್ ಕರೆನ್ ವೈನ್ ಫಾನ್ಸ್ಟಾಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಜನರಿಗೆ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಭರ್ತಿ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆಹಾರ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಸಿದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅನೇಕ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬ್ಯಾಗ್ ಎಂಡ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ. ದಿ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ನೀಡಿದ ಸುಳಿವುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಆದರೆ ಅದನ್ನೂ ಮೀರಿ, ಅನೇಕ ಬೆಂಕಿಗೂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಮಣಿಗಳಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಅದರ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಳ ಉಡುಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಆರಾಮದಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದಳು. ಆಕೆಯ ಯೋಜನೆಯು ಬ್ಯಾಗ್ ಎಂಡ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಉದ್ದವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಗಲವಾಗಿ, ಬೆಟ್ಟದೊಳಗೆ ಕತ್ತರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಗೆ "ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವ" ವನ್ನು ನೀಡಲು ಫಾನ್ಸ್ಟಾಡ್ನ ಕೆಲಸವು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ವಿಶ್ ವಾಸಸ್ಥಳಗಳು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ 1937 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ರಿವೆಂಡೆಲ್ ಪರ್ವತದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಬಂಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ವಿಶ್ ಮನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದರ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ಭದ್ರತೆಯಿಲ್ಲದ ಮನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಹಿಪ್ ಛಾವಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಚೌಕಾಕಾರದ ಗೋಪುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಪಿಚ್ ಛಾವಣಿಯೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಟ್ಟಡದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಾಲಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬಾಗಿದ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲಾಗ್ಗಿಯಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಕೆಲವು ಹೊರಗಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳಿವೆ. ದಿ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ನಲ್ಲಿ, ಬಿಲ್ಬೋ ಮತ್ತು ಕುಬ್ಜರು ತಮ್ಮ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ನದಿಗೆ ಕಡಿದಾದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಪ್ಯಾರಪೆಟ್ ಇಲ್ಲದ ಕಲ್ಲಿನ ಕಿರಿದಾದ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ದಾಟುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಲಾಸ್ಟ್ ಹೋಮ್ಲಿ ಹೌಸ್ಗೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ಅದರ ಬಾಗಿಲುಗಳು ಅಗಲವಾಗಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡರು". ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೊಡೊ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಉದ್ಯಾನವನಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಡು ಪ್ರಕೃತಿ ಎರಡಕ್ಕೂ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಬಿಟ್ಸ್ ಹಲವಾರು ಹಾದಿಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೆಳಗೆ ನಡೆದು ನದಿಯ ಕಡಿದಾದ ದಡದ ಮೇಲಿರುವ ಎತ್ತರದ ಉದ್ಯಾನವನಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಮನೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮುಖಮಂಟಪದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡನು. ಕೆಳಗಿನ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ನೆರಳುಗಳು ಬಿದ್ದಿದ್ದವು, ಆದರೆ ದೂರದ ಮೇಲಿನ ಪರ್ವತಗಳ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಬೆಳಕು ಇತ್ತು. ಗಾಳಿ ಬೆಚ್ಚಗಿತ್ತು. ನೀರು ಹರಿಯುವ ಮತ್ತು ಬೀಳುವ ಸದ್ದು ಜೋರಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಂಜೆ ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಹೂವುಗಳ ಮಸುಕಾದ ವಾಸನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಎಲ್ರಾಂಡ್ನ ತೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಸಿಗೆಯು ಇನ್ನೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ ". ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಟಿ. ಡಿಕರ್ಸನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ರಿವೆಂಡೆಲ್ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ರೊಂಡ್ನ ಮನೆಯು ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ದಂತಕಥೆಯಾದ್ಯಂತ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಂದು ಅಭಯಾರಣ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮನೆಯಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ. ಲೋಥ್ಲೊರಿಯನ್ನ ನಗರವು ಕಾರಾಸ್ ಗಲಾಧೋನ್ (ಗಲಾಧ್ (ಮರ) ದಿಂದ) ಆಗಿದೆ. ಮೂರನೇ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅಮ್ರೋತ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ, ಕಾಡಿನ ಆಳದಲ್ಲಿ, ನಗರದ ನಿವಾಸಗಳು ಎತ್ತರದ ಮಲ್ಲೊರ್ನ್ ಮರಗಳ ಮೇಲೆ ಇದ್ದವು; ಮಲ್ಲೊರ್ನ್ ಅನ್ನು ಗಲಾಡ್ರಿಯೆಲ್ ಆ ಭೂಮಿಗೆ ತಂದಿದ್ದರು. ಈ ನಗರವು ಸಿಲ್ವರ್ಲೋಡ್ ಮತ್ತು ಆಂಡುಯಿನ್ ನದಿಗಳು ಸಂಧಿಸುವ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿ, ರಾಜ್ಯದ ಪೂರ್ವ ಗಡಿಯ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿತ್ತು. ಮರಗಳಲ್ಲಿ ಸರಳ ಕಾವಲು-ಕಂಬಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮನೆಗಳವರೆಗೆ ಅನೇಕ ಮರದ-ವೇದಿಕೆಗಳಿದ್ದವು. ಮುಖ್ಯ ಮರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನಗರವು "ಅನೇಕ ದೀಪಗಳಿಂದ" ಬೆಳಗುತ್ತಿತ್ತು-"ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿ". ನಗರದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿತ್ತು. ಲೋಥ್ಲೊರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾಳಜಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬ್ರೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರ ಗೋಥಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಲೋಥ್ಲೊರಿಯನ್ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ವೆಸ್ಗೆ ಮಲ್ಲೋರ್ನ್ ಮರದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗಲಾಡ್ರಿಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಸೆಲೆಬೋರ್ನ್ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿರುವ ಬೆಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮಲ್ಲೋರ್ನ್ ಕಾಂಡಗಳ ಬೆಳ್ಳಿ-ಬೂದು ಮತ್ತು ಲೋಥ್ಲರಿಯೆನ್ನಲ್ಲಿ "ಮಸುಕಾದ ಚಿನ್ನದಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾದ" ಮರಗಳ ವೃತ್ತ ಮತ್ತು ಲಾರೆಲಿನ್ನ ಚಿನ್ನದ ಹಣ್ಣು ಮತ್ತು ಟೆಲ್ಪರಿಯನ್ನ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಹೂವಿನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಲಿನೋರ್ನ ಎರಡು ಮರಗಳೆರಡನ್ನೂ ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು, ಲೋಥ್ಲೊರಿಯನ್ನ ಎಲ್ವೆಸ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಅರಣ್ಯ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅನ್ಫಿನಿಷ್ಡ್ ಟೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಮಲ್ಲೋರ್ನ್ ತೋಟದ ಬಗ್ಗೆ "ರತ್ನಗಂಬಳಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಛಾವಣಿಯ" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ; ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿ ವಿವರಣೆಯ ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ರೂಕ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಎಲ್ವಿಶ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಇವೆರಡರ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಕುಬ್ಜಗಳ ಕೇಂದ್ರ ಆದರೆ ಕಳೆದುಹೋದ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಮೋರಿಯಾವನ್ನು, ಅದು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳದೆ, ಅಗಾಧವಾದ ಭೂಗತ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವೆಂದು ಕಲ್ಲಿನ ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ಕುಬ್ಜ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ. ಮೋರಿಯಾದ ಪಶ್ಚಿಮ ದ್ವಾರವಾದ ಡೋರ್ಸ್ ಆಫ್ ಡುರಿನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ನೀರಿನಲ್ಲಿ ವಾಚರ್ ಕಾವಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಸರೋವರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಲಾಕ್ ಲಂಬವಾದ ಬಂಡೆಗಳ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಗೇಟ್ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನ ದೊಡ್ಡ ಬಣ್ಣದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಶಾಯಿಯ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅಲನ್ ಲೀ, ಮಿಸ್ಟಿ ಪರ್ವತಗಳ ಒಳಗೆ ಕುಬ್ಜರಿಂದ ಕೊಳೆತ ಕಲ್ಲಿನ ಎತ್ತರದ ಸಭಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮೋರಿಯಾಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೋದರು, ಬೃಹತ್ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯ ಚೌಕಾಕಾರದ ಕಾಲಮ್ಗಳು ಕೋನೀಯ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಏರುತ್ತಿರುವ ಏಕಶಿಲೆಯ ಕಲ್ಲಿನ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ರೋಹನ್ನ ಮರದ ಸಭಾಂಗಣವಾದ ಮೆಡುಸೆಲ್ಡ್, ರೋಹನ್ನ ರಾಜರ ಸುವರ್ಣ ಸಭಾಂಗಣವು ಬೆಟ್ಟದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಎಡೋರಸ್ ಪಟ್ಟಣದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದೆ. "ಮೆಡುಸೆಲ್ಡ್", "ಮೀಡ್ ಹಾಲ್" ಗಾಗಿ ಹಳೆಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಅದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಜ್ಞಾತ ರೋಹಿರಿಕ್ ಪದದ ಅನುವಾದವಾಗಿದೆ. ಮೆಡುಸೆಲ್ಡ್ ಬಿಯೋವುಲ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೀಡ್ ಹಾಲ್ ಹಿಯೋರಾಟ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ; ಇದು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣವಾಗಿದ್ದು, ದೂರದಿಂದ ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ರೋಹಿರಿಮ್ನ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಸ್ತ್ರಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಮನೆ, ರಾಜ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಲಹೆಗಾರರಿಗೆ ಸಭೆ ಸಭಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳಿಗೆ ಸಭೆ ಸಭಾಂಗಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಸಭಾಂಗಣದ ವೀರೋಚಿತ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾ, ಲೆಗೋಲಾಗಳು ಮೆಡುಸೆಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಬಿಯೋವುಲ್ಫ್ನ ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸುತ್ತದೆ, "ಅದರ ಬೆಳಕು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ", ಇದು ಲಿಕ್ಸ್ಟೆ ಸೆ ಲಿಯೋಮಾ ಆಫ್ ಲ್ಯಾಂಡಾ ಫೆಲಾವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಡುಸೆಲ್ಡ್ ತನ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆಂಗ್ಲೋ-ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು "ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹೆಚ್ಚು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ" ವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ರೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಗೊಂಡೋರ್ನ ಮಿನಾಸ್ ಟಿರಿತ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ "ಹೆಚ್ಚು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆ" ಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಗುರುತನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲಃ ಆಂಗ್ಲೋ-ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ಗಳಂತಲ್ಲದೆ, ರೋಹನ್ ಸಮಾಜವು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಬಲವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ರೋಹಿರಿಮ್ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋರಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಗೊಂಡೋರ್ನ ಕಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಗಂಡೋರ್ನ ರಾಜಧಾನಿ ಮಿನಾಸ್ ತಿರಿತ್ ಆಗಿತ್ತು. ಇದು ಏಳು ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತುಃ ಪ್ರತಿ ಗೋಡೆಯು ಒಂದು ದ್ವಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ದ್ವಾರವು ಮುಂದಿನ ದಿಕ್ಕಿನಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಉತ್ತರ ಅಥವಾ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಎದುರಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತಿ ಹಂತವು ಅದರ ಕೆಳಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಸುಮಾರು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಎತ್ತರದ ಬಿಳಿ ಕಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿತ್ತು, ಮೊದಲ ವೃತ್ತದ (ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ) ಗೋಡೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಆರ್ಥಾಂಕ್ಗೆ ಬಳಸಿದ ಅದೇ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಹೊರಗಿನ ಗೋಡೆಯು ನಗರದ ಏಳು ಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿ ಎತ್ತರದ, ಉದ್ದವಾದ ಮತ್ತು ಬಲವಾದದ್ದಾಗಿತ್ತು; ಇದು ನೆಲವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಭೂಕಂಪಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕಬ್ಬಿಣ ಮತ್ತು ಉಕ್ಕಿನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಗೋಪುರಗಳು ಮತ್ತು ಬುರುಜುಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮಿನಾಸ್ ತಿರಿತ್ ಮಹಾ ದ್ವಾರವು ನಗರದ ಮೊದಲ ಗೋಡೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ದ್ವಾರವಾಗಿತ್ತು. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಇದನ್ನು "ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ನಗರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ರೋಹನ್ ಉದ್ದವಾದ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಗೊಂಡೋರ್ ಎತ್ತರದ ಗೋಪುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು ರಕ್ಷಣಾ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ಅದರ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಗೊಂಡೋರಿಯನ್ ಸಮಾಜವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬ್ರೂಕ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಳಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ ಪಿಪ್ಪಿನ್ ಅರಮನೆಯ "ಎತ್ತರದ ಕಂಬಗಳನ್ನು" "ಏಕಶಿಲೆಗಳಂತೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. [ಏರುತ್ತಿರುವ] ಅನೇಕ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ದೊಡ್ಡ ರಾಜಧಾನಿಗಳು". ಹೊಬ್ಬಿಟ್ ಕೆತ್ತಿದ ಎಲೆಗೊಂಚಲುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಅಸಂಗತವಾಗಿ ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ರೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವುಗಳಿಗೆ "ತೂಗುಗಲ್ಲುಗಳು ಅಥವಾ ಅಂತಸ್ತಿನ ಜಾಲಗಳು, ಅಥವಾ ನೇಯ್ದ ವಸ್ತುಗಳು ಅಥವಾ ಮರದ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ", ಆದರೆ "ತಂಪಾದ ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಎತ್ತರದ ಚಿತ್ರಗಳು" ಮಾತ್ರ ಇವೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಇದು ಮೆಡುಸೆಲ್ಡ್ನ ಆರಾಮದಾಯಕ ಉಷ್ಣತೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅದರ "ಅನೇಕ ನೇಯ್ದ ಬಟ್ಟೆಗಳು. ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ" "ಪ್ರಾಚೀನ ದಂತಕಥೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ" ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಕ್ ಗೋಪುರಗಳು ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ದುಷ್ಟ ರಾಜ್ಯಗಳಾದ ಡಾರ್ಕ್ ಲಾರ್ಡ್ ಸೌರನ್ ಮತ್ತು ಬಿದ್ದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸರುಮನ್ ಎತ್ತರದ ಡಾರ್ಕ್ ಗೋಪುರಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಭೂಮಿಯಾಗಿದೆ. ಸೌರಾನ್ನ ಗೋಪುರವು ಮೊರ್ಡೋರ್ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬರಾಡ್-ಡರ್ ಆಗಿದೆ; ಸರುಮನ್ರದು ಇಸೆಂಗಾರ್ಡ್ನ ಕಲುಷಿತ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಆವರಣದಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಥಾಂಕ್ ಆಗಿದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಒಬೆರ್ಹೆಲ್ಮನ್, ದಿ ಜೆ. ಆರ್. ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ಗೋಪುರಗಳು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅಮರತ್ವದ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆಃ ಅಥವಾ ಹಬ್ರಿಸ್, ಅತಿಕ್ರಮಣ ಮತ್ತು ವೈರತ್ವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಿಲ್ಮರಿಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಗೋಪುರಗಳಿವೆ, ಇದು "ಖಗೋಳ ಶಕ್ತಿ" ಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಎತ್ತರದ ಆಸನಗಳು ಎತ್ತರದ ಪರ್ವತವಾದ ತನಿಕ್ವೆಟಿಲ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ವಲಾರ್ ಆದ ಮಾನ್ವೆ ಮತ್ತು ವರ್ದಾ ಇಬ್ಬರೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆ ಎತ್ತರದ ಸ್ಥಳವೇ, ಒಬೆರ್ಹೆಲ್ಮನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅಮೋನ್ ಹೆನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಸೀಟ್ ಆಫ್ ಸೀಯಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಬರಾಡ್-ಡರ್ನಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಕ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಬರಾದ್-ಡೂರ್ ಅನ್ನು "ವಿಶಾಲವಾದ ಕೋಟೆ, ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ, ಜೈಲು, ಮಹಾನ್ ಶಕ್ತಿಯ ಕುಲುಮೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೋಟೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ಗೋಪುರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೋಡಗಳಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಸಿಡಲಾಗಿತ್ತು, "ಅದು ನಿಂತಿರುವ ವಿಶಾಲವಾದ ಛಾಯೆಗಳಿಗಿಂತ ಕಪ್ಪು, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದದ್ದು, ಬರಾದ್-ಡರ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗೋಪುರದ ಕ್ರೂರ ಶಿಖರಗಳು ಮತ್ತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಕಿರೀಟ". ಇದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಸೌರನ್ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು, ಅದು ಗೋಪುರದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಫ್ರೋಡೊ ಸೀಯಿಂಗ್ ಬೆಟ್ಟದ ಅಮೋನ್ ಹೆನ್ನಿಂದ ಅಪಾರವಾದ ಗೋಪುರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಬರಾದ್-ಡರ್ನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ಕಣ್ಣಿನ ಕಿಟಕಿ" ಎಂಬ ಲುಕ್-ಔಟ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಇತ್ತು. ಈ ಕಿಟಕಿಯು ಮೌಂಟ್ ಡೂಮ್ನಿಂದ ಗೋಚರಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರೊಡೊ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಮ್ ಸೌರಾನ್ನ ಕಣ್ಣಿನ ಭಯಾನಕ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬರಾದ್-ಡರ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ದ್ವಾರವನ್ನು "ದೊಡ್ಡದು" ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಸೇತುವೆಯನ್ನು "ಕಬ್ಬಿಣದ ವಿಶಾಲವಾದ ಸೇತುವೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಐಸೆಂಗಾರ್ಡ್ ತನ್ನ ಇತಿಹಾಸದ ಬಹುಪಾಲು ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸ್ಥಳವಾಗಿದ್ದು, ಅನೇಕ ಹಣ್ಣಿನ ಮರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು ಮಿಸ್ಟಿ ಪರ್ವತಗಳ ದಕ್ಷಿಣ ತುದಿಯ ಶಿಖರವಾದ ಮೆಥೆಡ್ರಾಸ್ನ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿತ್ತು, ಇದು ಅದರ ಉತ್ತರದ ಗೋಡೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಉಳಿದ ಪರಿಧಿಯು ದೊಡ್ಡ ಗೋಡೆಯಾದ ಇಸೆಂಗಾರ್ಡ್ ಉಂಗುರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಈಶಾನ್ಯದಲ್ಲಿ ಇಸೆನ್ ನದಿಯ ಒಳಹರಿವಿನಿಂದ ಪೋರ್ಟ್ಕುಲ್ಲಿಸ್ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ನದಿಯ ಎರಡೂ ತೀರಗಳಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ಇಸೆಂಗಾರ್ಡ್ ದ್ವಾರದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮುರಿಯಿತು. ಆರ್ಥಾಂಕ್ ಗೋಪುರವನ್ನು ಎರಡನೇ ಯುಗದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗೊಂಡೋರ್ನ ಪುರುಷರು ನಾಲ್ಕು ಬಹು-ಬದಿಯ ಬಂಡೆಯ ಕಂಬಗಳಿಂದ ಅಜ್ಞಾತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಸೇರಿಕೊಂಡು ನಂತರ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ತಿಳಿದಿರುವ ಯಾವುದೇ ಆಯುಧವು ಅದನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸಲಾರದು. ಸರುಮನ್ ಅದನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರವೇ ಈ ಸ್ಥಳವು ಕೆಟ್ಟದಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಗುಂಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಸುರಂಗಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಓರ್ಕ್ಗಳು ಬೆಂಕಿ ಮತ್ತು ಚಕ್ರಗಳಿಂದ ಭೂಗತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆರ್ಥಾಂಕ್ ಇಸೆಂಗಾರ್ಡ್ನ ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿತು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಅದರ ಏಕೈಕ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ಎತ್ತರದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಿಟಕಿ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಕನಿಯಿತ್ತು. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎ. ಹಟ್ಟರ್ ಅವರು ಸರುಮನ್ರ ಇಸೆಂಗಾರ್ಡ್ ನಗರವನ್ನು "ಕೈಗಾರಿಕಾ ನರಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಪೀಟರ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಾದ ಪೀಟರ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಕೆಲವು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇತರರು "ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪಗಳು" ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಅನಿಮೇಷನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ದೃಶ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದವರು ಸಹ. ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಸ್ಟೀವನ್ ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕೋಸ್ಟಿಸ್ ಕೌರೆಲಿಸ್ ಅವರು ಜಾಕ್ಸನ್ ತಮ್ಮ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ "ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪವನ್ನು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದರು; ಜಾಕ್ಸನ್ನ "ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಅದರ ಸಂಕೇತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಜಾಕ್ಸನ್ ತನ್ನ "ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವನ್ನು" ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಯಿತು; ದಿ ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಿಂಗ್ ಅದರ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಆಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಆವೃತ್ತಿಯ ಅಲನ್ ಲೀಯವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಇದಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿ ಜಾನ್ ಹೋವ್ ಅವರ ಆಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯಗಳ ವಿವರಣೆಗಳಿವೆ. ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕೌರೆಲಿಸ್ ಅವರು ಜಾಕ್ಸನ್ರನ್ನು ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಲೀಯವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ವಿಶಾಲ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಹಸಮಯ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು "ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು" ಬಳಸುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಕ್ಸನ್ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕೌರೆಲಿಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಪರಿಸರವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಕಥೆಯಾಗಲಿ ಅಥವಾ ದುಃಸ್ವಪ್ನವಾಗಲಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಈ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ಬಾಹ್ಯ ರೂಪ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ವಿನ್ಯಾಸ ಎರಡನ್ನೂ ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಬ್ಯಾಗ್ ಎಂಡ್ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೇಶೀಯ ಮರದ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ವೆಸ್ನ ನಿವಾಸಗಳನ್ನು ಆರ್ಟ್ ನೌವೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಕ್ರವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿದ್ವಾಂಸ ಬ್ರಿಯಾನ್ ರೋಸ್ಬರಿ, ಜಾಕ್ಸನ್ ಎಲ್ವೆಸ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸಿದನು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ರಿವೆಂಡೆಲ್ ಅವರ "ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ", ಇದು "ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ", ಇದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ರಿವೆಂಡೆಲ್ನ "ಪೋರ್ಟ್ಮೀರಿಯನ್ ತರಹದ ಐಡಿಯಲ್" ಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಫೆಲೈಟ್-ಪೂರ್ವದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ನ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ನೌವೆಯೊ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ರೋಸ್ಬರಿ ಈ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು "ಪೋಸ್ಟ್-ರಸ್ಕಿನಿಯನ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇವು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ವಿವರಣೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ರೋಸ್ಬರಿ ಸೂಚಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇಷ್ಟಪಡದ ಕಾರಣ ಅದು ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಲೀಯವರ ರಿವೆಂಡೆಲ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಟೋಲ್ಕಿನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಒಳಾಂಗಣದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬಾಗಿದ ಮರದ ದಿಮ್ಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ದುಷ್ಟ ರಾಜ್ಯಗಳು ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕೌರೆಲಿಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ "ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಗೋಥಿಕ್ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಕಪ್ಪು, ಲೋಹದ ರೂಪಗಳು, ಗುಹೆಗಳು, ಡಾರ್ಕ್ ಪೂಲ್ಗಳು, ಬೆಂಕಿಯ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬೆಳಗಿದ ಕಮಾನುಗಳು" ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಗೊಂಡರ್ನ ವೀರೋಚಿತ "ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಹಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆಃ ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಆಶ್ಲರ್ ಕೋರ್ಸ್ಗಳು, ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಎತ್ತರಗಳು". "[ಮಿನಾಸ್ ತಿರಿತ್ಗೆ] ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸದಿದ್ದರೆ, ಮಧ್ಯ ಭೂಮಿಯ ಸಂಘರ್ಷದ ನಿಖರವಾದ ಸ್ವರೂಪವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಯೇ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರೋಹನ್ನ ಮೆಡುಸೆಲ್ಡ್ನ ಗೋಲ್ಡನ್ ಹಾಲ್ "ಕುದುರೆ-ಆಧಾರಿತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಭವ್ಯವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಶ್ವಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ", ಇದನ್ನು "ಸೆಲ್ಟಿಕ್ ಚಿನ್ನದ ಅಲಂಕಾರ" ಮತ್ತು ಕುದುರೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಭವ್ಯವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; ಲೀ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಯೋವುಲ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೀಡ್-ಹಾಲ್ ಹಿಯೋರಾಟ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವುಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕೌರೆಲಿಸ್ ಅವರು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ 1936 ರ ಉಪನ್ಯಾಸ "ಬಿಯೋವುಲ್ಫ್ಃ ದಿ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಬಿಯೋವುಲ್ಫ್ನಲ್ಲಿನ "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಥಳ" ದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಜಾಕ್ಸನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆಃ ಜೆ. ಡಿ. ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಮೆಕಾಯ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಾದ ಜೆ. ಡಿ. ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಮೆಕ್ಕೇ ಅವರು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ಃ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಪವರ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಸರಣಿಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಎರಡನೇ ಯುಗದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಬಳಸಿದ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಮೆನರ್ನ ಪುರುಷರ ದ್ವೀಪದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಬಂದರು ಸೇರಿದೆ-ಎರಡನೇ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಗಳ ಕೆಳಗೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಸ್ನ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಲಿಂಡನ್ನ ಎಲ್ವಿಶ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ, ಬೆಲೇರಿಯಾಂಡ್ನ ಎಲ್ವಿಶ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಉಳಿದದ್ದೆಲ್ಲವೂ, ಮೊದಲ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಯಿತು. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಜನಾಂಗದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಕೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹೊವೆ ಈ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ 40 ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಅಲ್ಲೆವೇಗಳು, ದೇವಾಲಯಗಳು, ಗೀಚುಬರಹ ಮತ್ತು ಬಂದರಿನಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾದ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಡಲತೀರದ ನಗರ" ಎಂದು ನ್ಯೂಮೆನರ್ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕ ರಾಮ್ಸೇ ಆವೆರಿ ಪ್ರತಿ ಸ್ಥಳಕ್ಕೂ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರುಃ ನ್ಯೂಮೆನರ್ನ "ತೂಗಾಡುವ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ರಚನೆಗಳು" ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವರು ನೀರು ಮತ್ತು ನೌಕಾಯಾನಕ್ಕೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಿದರು; ಲಿಂಡನ್ ಗೋಥಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು, ಎಲ್ವೆಸ್ನ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು "ಮರದಂತಹ ಕಾಲಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅರ್ಬೊರಿಯಲ್ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ". ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಮೂಲಗಳು ಥೀಮ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್