Teatro D. Fernando
ಟೀಟ್ರೊ ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊ 1849 ಮತ್ತು 1860ರ ನಡುವೆ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ರಾಜಧಾನಿ ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿತ್ತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಲಿಬರಲ್ ಯುದ್ಧಗಳ ನಂತರ ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನಲ್ಲಿನ ಮಠಗಳ ವಿಸರ್ಜನೆಯ ನಂತರ, ಖಾಲಿ ಮಾಡಲಾದ ಚರ್ಚುಗಳು, ಕಾನ್ವೆಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮಠಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಮೊದಲಿನಿಂದ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸೀಮಿತ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಟೀಟ್ರೊ ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಕಟ್ಟಡವು ಲಿಸ್ಬನ್ನ ಸಾಂಟಾ ಜಸ್ಟಾ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಟಾ ಜಸ್ಟಾ ಚರ್ಚ್ ಆಗಿದ್ದು, ಈಗ ಸಾಂಟಾ ಜಸ್ಟಾ ಲಿಫ್ಟ್ ಇರುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬೈಕ್ಸಾ ಪೊಂಬಲಿನಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು 1755ರ ಲಿಸ್ಬನ್ ಭೂಕಂಪದ ನಂತರ ಮರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಚರ್ಚ್ಅನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಬನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗಾರ್ಡ್ನ 7ನೇ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ನ ಬ್ಯಾರಕ್ಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ 1838ರ ಆಗಸ್ಟ್ ವೇಳೆಗೆ ಅದು ಮತ್ತೆ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಲಿಸ್ಬನ್ ರಂಗಮಂದಿರವಾದ ಟೀಟ್ರೊ ಡಾ ರುವಾ ಡಾಸ್ ಕಾಂಡೆಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಟ, ನಿರ್ದೇಶಕ, ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಎಮಿಲ್ ಡೌಕ್ಸ್ (1798-1876), ರಾಣಿ ಡಿ. ಮಾರಿಯಾ II ಗೆ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಶ್ರೀಮಂತ ಉದ್ಯಮಿ, ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಫಾರೋಬೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಅನುಮತಿ ಕೋರಿದರು. ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ದಶಕದ ನಂತರ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಉದ್ಯಮಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಬಟಾಲ್ಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅರ್ಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಎಮಿಲ್ ಡೌಕ್ಸ್ ಕೂಡ ಆತನ ಅರ್ಜಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ವಿನ್ಯಾಸದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಬರ್ಟಿನ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಕುಚಿತತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮತಾಂತರದ ನಂತರ, ರಂಗಮಂದಿರವು ಅಂಡಾಕಾರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ನಾಲ್ಕು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ 54, ರಾಜಮನೆತನಕ್ಕೆ 3 (ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಸೇರಿದ 2 ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಿದ್ದವು. ಈ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ 324 ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮಳಿಗೆಗಳು (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ 312 ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಬನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದ ಲಿಸ್ಬನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದವು. ಇತರ ಲಿಸ್ಬನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮೇಲ್ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. 1849ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 29ರಂದು ರಾಜನ ಜನ್ಮದಿನವಾದ ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಲಿಸ್ಬನ್ ಈಗಾಗಲೇ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಎರಡು ಖಾಸಗಿ ಒಡೆತನದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಟೀಟ್ರೊ ಡೊ ಸಾಲಿಟ್ರೆ ಮತ್ತು ಟೀಟ್ರೊ ಡೊ ಗಿನಸಿಯೊ. ತರುವಾಯ, ಟೀಟ್ರೊ ಡಾ ರುವಾ ಡಾಸ್ ಕಾಂಡೆಸ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು 1846 ಮತ್ತು 1852ರ ನಡುವೆ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಟೀಟ್ರೊ ಸಾವೊ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಡಿ. ಮಾರಿಯಾ II ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂಬ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಸಹ ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ಪಡೆದಿದ್ದವು. ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಡಿ. ಮಾರಿಯಾ II ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಇರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಕನಿಷ್ಠ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಭಾಗಶಃ, ಏಕೆಂದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುವವರು ಡಿ. ಮಾರಿಯಾ II ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಂತರ ಇದು ಹಾಸ್ಯ, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ, ನೃತ್ಯ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡಿ. ಮಾರಿಯಾ II ರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳ ಒಂದು ಭಾಗವೆಂದರೆ, ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಅವನ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲು ಒಪ್ಪುವಂತೆ ರಾಜ ಪತ್ನಿ ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊ II ರ ಮನವೊಲಿಸುವುದು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಈ ರಂಗಮಂದಿರವು "ರಾಯಲ್" ಅಥವಾ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ" ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಆಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಲೆಗೌವ್ ಮತ್ತು ಯುಜೀನ್ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ ಅವರ ನಾಟಕವಾದ ಆಡ್ರಿಯೆನ್ ಲೆಕೌವ್ರೂರ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಹಿಂದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನ ಪ್ರಮುಖ ನಟಿ ಎಮಿಲಿಯಾ ದಾಸ್ ನೆವ್ಸ್ ಅವರು ಆಡ್ರಿಯೆನ್ನೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಎಮಿಲಿ ಡೌಕ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಡುವಿನ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ನಾಟಕಕಾರ ಅಲ್ಮೇಡಾ ಗ್ಯಾರೆಟ್ ವೇದಿಕೆಗೆ ಹೋಗಿ ನೆವ್ಸ್ಗೆ "ನೀವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ವೃತ್ತಿಪರ ಪೈಪೋಟಿಯ ಸೂಚನೆಯಾಗಿ, ನೇವ್ಸ್ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಒಪ್ಪಂದವು, ಕಂಪನಿಯಿಂದ ನಟಿ ಕಾರ್ಲೋಟಾ ತಲಾಸ್ಸಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಅವರು ಅದೇ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿತು. ಮೊದಲ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ನೆವ್ಸ್ ಇತರ ಒಂಬತ್ತು ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಒಂದೇ ಸಂಜೆ ಎರಡು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಒಂದು ನಾಟಕದ ಓಟವು ಹದಿನೈದು ದಿನಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಿರಳವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಇದು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ನೆವ್ಸ್ ಅವರ ಅತಿಯಾದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಲಿಸ್ಬನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದು, ಕಂಪನಿಯು ತನ್ನ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ತನ್ನ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಭರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಡೌಕ್ಸ್, 1850ರ ಜೂನ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಈ ನಿರ್ಧಾರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಟರು ಡೌಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಎಮಿಲಿಯಾ ದಾಸ್ ನೆವ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಗೆ ಸೇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಹೊಸ ಸೊಸೈಟಿಯು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಡೌಕ್ಸ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೊಸೈಟಿಯು ತನ್ನ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಭರಿಸುವಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತೊಂದರೆ ಎದುರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಪಾಲುದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಹಿಂದೆ ಸರಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಕಂಪನಿಗಳ ಆಗಮನವು ಅದರ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸೊಸೈಟಿಯು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1851ರ ಮಾರ್ಚ್ನಿಂದ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಂಪನಿಯೊಂದನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. 1851ರ ಜುಲೈ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ವರೆಗೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ತಂಡವೊಂದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಾಟಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ನಟರೊಬ್ಬರ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಂತರ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1852ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಜೂಲ್ಸ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಒಡೆತನದ ಮತ್ತೊಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಂಪನಿಯು ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಮೇ 27 ರಂದು, ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಪನಿಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಿಗಾಗಿ ಪ್ರಯೋಜನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ, ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. 1853ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಜೂಲ್ಸ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ ಮರಳಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಅದೇ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ರಂಗಮಂದಿರವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ದಿನಗಳನ್ನು ವಾರಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿತು, ಇದು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಬರ್ನಾರ್ಡ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು 1846ರಲ್ಲಿ ನಗರದ ಗ್ಯಾಸ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜೋಸ್ ಡೆಟ್ರಿ ಈ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. 1853ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 12ರಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಪುನಃ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕಂಪನಿಯು "ಬಹಳಷ್ಟು ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ಲೆಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಂಪನಿಯು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಹಲವಾರು ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರು ಹೊರಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ವಿನಂತಿಸಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಬರುವವರೆಗೂ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. 1854ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1855ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಂಪನಿಯು 1855ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಬನ್ನಿಂದ ಹೊರಟುಹೋಯಿತು. ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳು 1855ರ ಜುಲೈ 21ರಿಂದ, ಉದ್ಯಮಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಪೆಡ್ರೊ ಬ್ಯಾರೆಟೊ ಡಿ ಸಲ್ದಾನ್ಹಾ ಒಟ್ಟಿಗೆ ತಂದ ನಟರ ಗುಂಪೊಂದು ಈ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಲಿಸ್ಬನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿದ್ದ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1855 ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ನಾಟಕಕಾರ ಜೋಸ್ ಮಾರಿಯಾ ಬ್ರಾಸ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಾಟಕವಾದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಫಲಪ್ರದ ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು. 1856ರಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಬನ್ ಕೆಲವು ನಟರನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ಇರಿಸುವ ಹೊಸತನವನ್ನು ತಂದಿತು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿರುವವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 1856 ರಲ್ಲಿ, ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಂಪನಿಗೆ ಬಿಡಲಾಯಿತು, ಅದು ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮೇ ತಿಂಗಳಾದ್ಯಂತ ಉಳಿಯಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ 1857 ರಿಂದ ಇದನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಕಂಪನಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅದು ಮೂಲತಃ ಟೀಟ್ರೊ ಸಾವೊ ಕಾರ್ಲೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಹಳದಿ ಜ್ವರದಿಂದಾಗಿ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯು 1857ರ ಕೊನೆಯ ಐದು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಲಿಸ್ಬನ್ನ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳು ಹಳದಿ ಜ್ವರದಿಂದ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೋಗದ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ (ಸೊಳ್ಳೆಗಳು) ಕಾರಣ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇತರರಂತೆ, ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ಹರಡಬಹುದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿತ್ತು. 1858ರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊ, ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾ ಬಫಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಂದು ಕಂಪನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವವರೆಗೆ ಇದರಿಂದ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. 1859ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಂಪನಿಯೊಂದನ್ನು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆದರೂ ಅದು ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಸಂಭವಿಸಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪೋರ್ಚುಗೀಸ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಕ್ರೈಮಿಯಾದಿಂದ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಕಂಪನಿಯಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೈಟ್ ಇನ್ಫ್ಯಾಂಟ್ರಿ ಝೌವ್ಸ್ 1860 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೀಡಿದರು. 1860ರಲ್ಲಿ ದಿವಾಳಿತನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಟೀಟ್ರೊ ಡಿ. ಫರ್ನಾಂಡೊ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ತರುವಾಯ ಇದು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಕರಿ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ತಂಬಾಕು ಕಾರ್ಖಾನೆ ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿನ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿನ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು 1849ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಲಿಸ್ಬನ್ನಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳು