Art Nouveau in Milan
ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದ ನಡುವೆ ಮಿಲನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಹರಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟೈಲ್ ಲಿಬರ್ಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು, ಆ ಕಾಲದ ಅತಿರೇಕದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧದಿಂದಾಗಿ, ಅದರ ತ್ವರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಫಲವತ್ತಾದ ನೆಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು, ಜರ್ಮನ್ ಜುಗೆಂಡ್ಸ್ಟಿಲ್ ಮತ್ತು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಪ್ರಭಾವಗಳ ನಡುವೆ ತೂಗಾಡಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ನಗರದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಜೀವನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆದ ಮಿಲನೀಸ್ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ವರ್ಗವು ಹೊಸ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ "ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಸಂಕೇತ" ಮತ್ತು ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುಲೀನ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಅದರ ನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ನಿವಾಸಗಳಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. 1906ರ ಮಿಲನ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಶ್ವ ಮೇಳವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಮಂಟಪಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ನಗರದ ಪ್ರಬಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. 1906 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮಿಲನೀಸ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಮಾಲಿನ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಇದು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಬಲವಾದದ್ದಾಯಿತು, ಅದರ ನಂತರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಸಣ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ರುಚಿಯು ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಕಡೆಗೆ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಯಿತು. ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ 1924 ರಿಂದ ಕೊನೆಯ-ಆಯ್ದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮಿಲನ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಅನ್ನು ಗ್ವಾಲ್ಡೋನಿ ಮತ್ತು ಮೆಲಾನೋ ಅವರು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯೊದ ತೀರ್ಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೆಸೆಂಟೊಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಮಿಲನೀಸ್ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ಯಾಲಾಜೊ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನಿ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಉದ್ಘಾಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು 1903 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ಸೊಮ್ಮಾರುಗಾ ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಅವರು ಮಿಲನೀಸ್ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾದ ಸ್ಯಾಕರ್ಡೋಟಿಯ ಪ್ರಕಾರ. ಅಮೃತಶಿಲೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣ ಮತ್ತು ಸಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಉತ್ತಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಒಗ್ಲಿಯಾರಿ ಮತ್ತು ಬಾಗ್ನೆರಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣವು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನನ್ನು ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಮಾಜ್ಜುಕೋಟೆಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು, ಅವರು ಈ ವಸ್ತುವಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸರಳ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಕಲೆಗೆ ಏರಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಲನ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಸ್ಮಶಾನದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿಯೇ, ರಾಯ್ಟರ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಷಯದಂತೆ, ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೋ ಥೀಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಉಚ್ಚಾರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಏಕೀಕರಣದ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1881 ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಮಿಲನ್ ನಗರವನ್ನು ಇಟಲಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ನಗರವು ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಸ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವರ್ಗದ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಇದು ಮಾಸ್ಟರ್ ಬಿಲ್ಡರ್ಗಳು, ಭೂಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಅವರು ಕೆಲವೇ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಗರದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಸಮನಾಗಿದ್ದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈಗ ನಗರದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭುತ್ವ ಹೊಂದಿರುವ ಬೂರ್ಷ್ಟಾ ವರ್ಗವು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಬಂದ ಹೊಸತನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1902ರ ಟುರಿನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು "ಅದರ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಸಂಕೇತ" ಮತ್ತು ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಂದರ್ಭ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುಲೀನ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಅದರ ನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ನಿವಾಸಗಳಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಂತರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಆಡಳಿತ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯ ನಡುವಿನ ಈ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು "ಹಳೆಯ" ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುವುದು, ಹೊಸ ಬೋರ್ಜೋಸಿ ಹೊಸ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಆಜ್ಞೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ವಸತಿಗಳನ್ನು ಎ ಲಾ ಮೋಡ್ಗೆ ಏರಿಸಿದಾಗ, ಹಳೆಯ ಹಣಕಾಸು ಮತ್ತು ಚರ್ಚಿನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಆಯೋಗಗಳು-ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾಝಾ ಕಾರ್ಡುಸಿಯೋ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ-19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಈಗಾಗಲೇ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಶೈಲಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತ್ತು. 1906ರ ಮಿಲನ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಮಂಟಪಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಹೀಗಾಗಿ ನಗರದ ಪ್ರಬಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಮಿಲನೀಸ್ ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಅನುಭವವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ನವೀನತೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆಃ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣ ಅಥವಾ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಅಲಂಕಾರ, ಹೂವಿನ ಅಥವಾ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಥೀಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿದೆ; ರಚನಾತ್ಮಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನ ಬಳಕೆಯು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡಗಳ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಅಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಮಿಲನೀಸ್ ಉದಾತ್ತ ಅರಮನೆಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಕ್ಯಾರಿಯಾಟಿಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹರ್ಮಾಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರವು ಹೊಸ ಶೈಲಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪ್ರಸಂಗಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನಂತರದ ಆಯ್ದ ಶೈಲಿಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು. 1906 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮಿಲನೀಸ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಮಾಲಿನ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಇದು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಬಲವಾದದ್ದಾಯಿತು, ಅದರ ನಂತರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಸಣ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ರುಚಿಯು ಕಲಾ ಡೆಕೊ ಕಡೆಗೆ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಯಿತು. ಖಾಸಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಮಿಲನೀಸ್ ಹಂತವನ್ನು ಪ್ಯಾಲಾಜೊ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನಿ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಉದ್ಘಾಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು 1903 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ಸೊಮ್ಮಾರುಗಾ ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮಿಲನೀಸ್ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾದ ಸಾಕರ್ಡೋಟಿಯ ಪ್ರಕಾರ. ಹೂವಿನ ಥೀಮ್ನ ಸಿಮೆಂಟ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಅದರ ಸ್ಮಾರಕ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶೈಲಿಯು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಹತ್ತಿರದ ಉದಾತ್ತ ಅರಮನೆಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಪುಟ್ಟಿಯಂತಹ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಂಶಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಆರ್ಟ್ ನೌವೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಲೋಪೆಜ್, ಸುಸಾನಿ ಮತ್ತು ರೋಯಿಟರ್ ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ನೌವೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸೊಗಸಾದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಈ ಅರಮನೆಯು ಹೊಸ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ವರ್ಗದ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿತು ಮತ್ತು ಸಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಂಶವಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ನಗರದಲ್ಲಿ ಬಲವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಭಂಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಎರಡು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ಹಳೆಯ ಆಡಳಿತ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲಾದ "ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಸಿಗ್ನಲ್" ಇನ್ನೂ ತೀವ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಹಗರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ನಂತರದ ನಗ್ನತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಆಡುಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಮಿಲನೀಸ್ ಲಾ ಕಾ ಡಿ ಸಿಯಾಪ್ ("ಪೃಷ್ಠದ ಮನೆ") ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅವರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಆಗಿನ ಬಾಹ್ಯ ವಿಲ್ಲಾ ಫಕಾನೋನಿಯೊಂದಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆ, ಸೊಮ್ಮರುಗ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಉಪನಗರ ವಿಲ್ಲಾವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪುಟ್ಟಿ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪಲಾಝೊ ಕಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನಿಯ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾಲಮ್ಗಳಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಕರ್ಡೋತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮಿಲನೀಸ್ ಕಲಾ ನೌವಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಬೋಸಿ, ಅವರು ಕಾಸಾ ಗಲಿಂಬರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗವು ಮಾನವ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಸಸ್ಯ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಅಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವರ್ಣದ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಮೆಂಟ್ನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅಲಂಕೃತ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಬಾಲ್ಡಾಕ್ವಿನೊ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳು ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಕೆಲವು ಮೀಟರ್ಗಳಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿ ಕಾಸಾ ಗುವಾಝೋನಿ ಇದೆ, ಇದು ಬೋಸಿನಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಇದು ಮುಂಭಾಗದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೂವಿನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ ಸಹ, ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪುಟ್ಟಿ ಸಾಧನಗಳು, ಸ್ತ್ರೀ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಸ್ಯದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದೊಂದಿಗೆ ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಬೋಸಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾಸಾ ಅಲೆಸ್ಸಿಯೊವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸೆಸೆಷನ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅದರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಜ್ಯಾಮಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಲಂಬವಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ವಯಂ-ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಕಾಸಾ ಕ್ಯಾಂಪನಿನಿ, ಇದನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಉದ್ಯಮಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಕ್ಯಾಂಪನಿನಿ 1904 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ನಿವಾಸವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಮುಂಭಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸೊಮ್ಮರುಗ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ, ಪಲಾಝೊ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಗ್ಲಿಯೋನಿಯ ಪೋರ್ಟಲ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಗೌರವ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮರದ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಸ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ದ್ವಾರದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಾಲ್ಕನಿಗಳ ಅದೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಮ್ಯಾಝುಕೋಟೆಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಇತರ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳು ಸಹ ಅವನವು, ಇದು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಯಾವುದೇ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಆಂತರಿಕ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಗರದ ಇತರ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಬೂರ್ಷ್ಟಾ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಹೊಸ ವಸತಿ ಪ್ರದೇಶಗಳ ರಚನೆಯ ತರ್ಕದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ಕಾಸಾ ಫೆರಾರಿಯೊವನ್ನು 1902 ರಿಂದ ಮಿಲನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ವಯಾ ಸ್ಪಡಾರಿಯಲ್ಲಿ ಎರ್ನೆಸ್ಟೋ ಪಿರೋವಾನೋ ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಕುಖ್ಯಾತಿ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ, ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಿಫಿನ್ ಆಕಾರದ ಕಾರ್ಬೆಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೂವಿನ ಅಲಂಕಾರವು ಮಜುಕೋಟೆಲ್ಲಿಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದನ್ನು ಇಟಲಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಸಾಕರ್ಡೋಟಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೊಮ್ಮರುಗ ನೇತೃತ್ವದ ಮಿಲನೀಸ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೂವಿನ ಶಾಖೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ನಾವು ಉಲಿಸ್ಸೇ ಸ್ಟ್ಯಾಚಿನಿಯ ಕಾಸಾ ಡೊನ್ಜೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೊಮ್ಮರುಗಾದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರದೇಶದ ಆರ್ಟ್ ನೌವೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಠಿಣ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಕಾಸಾ ಅಗೋಸ್ಟೋನಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಂತಹ ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಅಂಶಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಡೆಸಿಮೋನೋನಿಕ್ ಮುಂಭಾಗ ಸಂರಚನೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ಗಳಂತಹ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರುತ್ತವೆ. ಮೇಲ್ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದವರಿಗಾಗಿ ವಸತಿಗೃಹಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದವರಿಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಶೈಲಿಯ ವಸತಿಗೃಹಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೂಡಿಕೆಗಳನ್ನು ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಿಮೆಂಟ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಸರಳವಾದ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಕಾಸಾ ದುಗ್ನಾನಿ ಮತ್ತು ಕಾಸಾ ಬಿರಾಗಿಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಆಯೋಗಗಳಿಗೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಗಿನೋರಿ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹೂವಿನ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೈಯೋಲಿಕಾಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ವಸತಿ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಅಥವಾ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಾಗಿ ಮಿಶ್ರ ಬಳಕೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಬೂರ್ಷ್ಟಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಾಖೆಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಾಲ್ಡೋಸ್ತಾನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕಾಸಾ ಲೌಜಿಯರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು. ಲೌಜಿಯರ್, ಮನೆಗೆ, ವಸತಿ ಜೊತೆಗೆ, ಕುಟುಂಬದ ಔಷಧಾಲಯ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯಾಫೆರ್ರಿ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯುವಿನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಈ ಕಟ್ಟಡವು, ಪ್ರಾಣಿ ಮತ್ತು ತರಕಾರಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಪಡೆದ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಫಲಕಗಳು, ಸಿಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದಂತಹ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಸಮತೋಲಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲಂಕರಣವು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ನವೋದಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಣ್ಣಿನ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತದೆ. 1903ರಲ್ಲಿ ಲುಯಿಗಿ ಬ್ರೋಗಿಯ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮ್ಯಾಗಜ್ಜಿನಿ ಕಾಂಟ್ರಟ್ಟಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತುಃ ಆಗಿನ ನವೀನ ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನ ಬಳಕೆಯು ಸರಳ ಕಾಲಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೋಡ್-ಬೇರಿಂಗ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಬೇಲಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಗಲವಾದ ಕಿಟಕಿಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ದೊಡ್ಡ ಕಿಟಕಿಗಳು, ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳು ಮತ್ತು ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮ್ಯಾಗಝಿನಿ ಬೊನೊಮಿ ತುಂಬಾ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಜೊತೆಗೆ ಹಿಂದೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆಃ ಪ್ಯಾಲಾಜೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಗೊಂಡ್ರಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸಿಸೇರ್ ಮಜೋಚಿಯ ಹಿಂದಿನ ಪ್ಯಾಲಾಜೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಕುಸಿನಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗಾಜಿನಿ ಕಾಂಟ್ರಟ್ಟಿಯ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಟ್ಟಡದ ವೆಚ್ಚದ ನಿಯಂತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಇತರ ತೃತೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದುಃ ಲೋಪೆಜ್, ಸುಸಾನಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸೆರೊ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಹಿಂದಿನ ಟ್ರಿಯಾನಾನ್ ಹೋಟೆಲ್ನ ಮುಂಭಾಗ, ಇದು ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಪುಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ನವ-ಬರೋಕ್ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಂತರ ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಕ್ಯಾಂಪನಿನಿಯ ಕಾಸಾ ತೋಸಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲೋಪೆಜ್ ಮತ್ತು ಸುಸಾನಿ ಹಿಂದಿನ ಡುಮೊಂಟ್ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಹೂವಿನ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಟಲಿಯ ಮೊದಲ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಿಲನ್ ನಗರದ ದೊಡ್ಡ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು, ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಬೂರ್ಷ್ಟಾ ನಿವಾಸಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸಮೂಹದ ನಗರಕ್ಕೆ ನಿರಂತರ ವಲಸೆಯ ಒಳಹರಿವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1901ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್ನ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಸುಮಾರು 60 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಜನರು ಅಂದರೆ ಸುಮಾರು 280,000 ಜನರು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರು. ಒಂದೆಡೆ, ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ಕೈಗೆಟಕುವ ದರದಲ್ಲಿ ವಸತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, 1906ರಲ್ಲಿ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಬೇಕಿದ್ದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಗರದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೊದಲ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬ್ರೊಗ್ಲಿಯೊ ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ವಯಾ ಸೋಲಾರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೈಮೋ ಕ್ವಾರ್ಟಿಯೆರೆ ಪೋಪೋಲರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೊಸೈಟಾ ಉಮಾನಿಟೇರಿಯಾವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ನಗರದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯ ಮೊದಲ ಅನ್ವಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಸುಮಾರು ಒಂದು ಸಾವಿರ ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕುಡಿಯುವ ನೀರಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಖಾಸಗಿ ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಟ್ಟು ಇನ್ನೂರ ನಲವತ್ತು ವಸತಿ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹನ್ನೊಂದು ನಾಲ್ಕು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ದೊಡ್ಡ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳ ಗರಿಷ್ಠ ಬಾಡಿಗೆ ತಿಂಗಳಿಗೆ ನೂರು ಲಿರಾ ಆಗಿತ್ತು (2006ಕ್ಕೆ ನವೀಕರಿಸಿದ ಮುನ್ನೂರ ಐವತ್ತು ಯುರೋಗಳಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ). ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ, ಈ ಯೋಜನೆಯು ಬೂರ್ಷ್ಟಾ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮನೆಗಳ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ರೊಗ್ಲಿಯೊ ಕೈಗಾರಿಕವಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲಿಬರ್ಟಿ ಮಿನೋರ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಹರಡಿದ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಕ್ವಾರ್ಟಿಯೆರ್ ರಿಪಾಮೊಂಟಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಕರಣಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅಲಂಕಾರವು ಬಹುತೇಕ ಶೂನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, 1905 ಮತ್ತು 1912 ರ ನಡುವೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪ್ರದೇಶದ ಪಾಲು ಒಟ್ಟು ಶೇಕಡಾ 6 ರಷ್ಟನ್ನು ಮೀರಿದೆ-ಈ ಅಂಕಿ ಅಂಶವು, ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ ಆವರ್ತನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕ್ಯಾಸೆರೊ ಪ್ರಕಾರ, ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ವಸತಿ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದ ವೃತ್ತಿಪರರ ಸಹಕಾರ ಸಂಘವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ವಿಲ್ಲಾಜಿಯೋ ಡೀ ಜಿಯೊರ್ನಲಿಸ್ಟಿಯ ಮೊದಲ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಿನ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದ ಆದರೆ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಐಷಾರಾಮಿ ಕಲಾ ನೌವೀ ಅರಮನೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಷ್ಟು ಶ್ರೀಮಂತರಾಗಿರದ ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಮವರ್ಗದವರಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ವಸತಿ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಬೂರ್ಜುವಾ ವರ್ಗದ ಶ್ರೀಮಂತ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ವಸತಿಗಳ ಸರಳತೆಯ ನಡುವೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವಾಯಿತು. 1908ರಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಹೊಸ ಮಿಲನೀಸ್ ಹಣ್ಣು ಮತ್ತು ತರಕಾರಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ವಸತಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬಳಕೆಗೂ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹಳೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ, ಇಂದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉದ್ಯಾನವನವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಲಾಝಿನಾ ಲಿಬರ್ಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಟ್ಟಡವು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ, ದೊಡ್ಡ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಫೋರ್ನೇಸ್ ಗುಯೆರಾ ಗ್ರೆಗೊರ್ಜ್ ಅವರ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಅಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1906ರ ಗ್ರೇಟ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ 1906ರಲ್ಲಿ, ಮಿಲನ್, ಸಿಂಪ್ಲಾನ್ ಸುರಂಗದ ಉದ್ಘಾಟನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಾರಿಗೆ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ತಾಂತ್ರಿಕ ಸ್ವರೂಪದ ನವೀನತೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪರೀಕ್ಷಾ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಒಂದು ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿತ್ತು. ವಿವಿಧ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಂಟಪಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಕೆಲವು ಕಡಿಮೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಂಟಪಗಳು ಇದ್ದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಲಲಿತ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದವು, ಇವು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಕಾಣೆಯಾದ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿಂಪ್ಲಾನ್ ಸುರಂಗದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ರೈಲ್ವೆ ನಿಲ್ದಾಣ, ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣ, ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ 225 ಕಟ್ಟಡಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಂಟಪಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯುವ ಟಸ್ಕನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಒರ್ಸಿನೋ ಬೊಂಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮಂಟಪಗಳನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು, ಮೀನು ಕೃಷಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮಂಟಪವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದನ್ನು ನಂತರ ಮಿಲನ್ ಅಕ್ವೇರಿಯಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯಾನೊ ಲೊಕಾಟಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಈ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೀಗಾಗಿ ಇದು ವಾಣಿಜ್ಯ, ವಸತಿ ಅಥವಾ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ನೀರೊಳಗಿನ ಪ್ರಪಂಚವು ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಸಂಕೀರ್ಣದ ಹೊರಗಿನ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಅಂಡರ್ವಾಟರ್ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಂಗಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಶಿಲ್ಪಗಳು ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿವೆ. ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ನೆಪ್ಚೂನ್ ಮತ್ತು ಹಿಪಪಾಟಮಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಾರಂಜಿ ಕೂಡ ಇದೆ. ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಮೃತಶಿಲೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯು ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣ ಮತ್ತು ಸಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಉತ್ತಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಒಗ್ಲಿಯಾರಿ ಮತ್ತು ಬಾಗ್ನೆರಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣವು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನನ್ನು ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಮಾಜ್ಜುಕೋಟೆಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು, ಅವರು ಈ ವಸ್ತುವಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸರಳ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಕಲೆಗೆ ಏರಿಸಿದರು. ಕಾಸಾ ಮೊನೆಟಾದ ಕ್ಯಾನ್ಸೆಲ್ಲೊ ಡೆಲ್ಲೆ ಫರ್ಫಲ್ಲೆ ("ಚಿಟ್ಟೆಗಳ ಬಾಗಿಲು") ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮ್ಯಾಝುಕೋಟೆಲ್ಲಿಯ ಮೇರುಕೃತಿಯು ಲಾಂಜಾದ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಮಿಲನೀಸ್ ರೂಪಾಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಕೃತಿಯಾಗಿದೆಃ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಎಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಚಿಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ ಜೀವ ನೀಡುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ಜಾಲರಿಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚೈತನ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಬ್ಬಿಣದ ಭಾರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರದ್ದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಸಾ ಫೆರಾರಿಯೊದ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳಂತೆಯೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಥವಾ ಕಾಸಾ ಕ್ಯಾಂಪನಿನಿಯ ದ್ವಾರದಂತೆ ಅಲಂಕಾರಿಕವಾದ, ವಿಲ್ಲಿನೊ ಮಾರಿಯಾ ಲೂಯಿಸಾದ ರೇಲಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಕಾಸಾ ಮೊರ್ಗಾಂಟಿಯ ಸ್ಕೇಲೋನ್ ಡೆಲ್ಲೆ ರೋಸ್ ("ಗುಲಾಬಿಗಳ ಮೆಟ್ಟಿಲು") ನಂತಹ ನಗರದಾದ್ಯಂತ ಚದುರಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಝುಕೋಟೆಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಗ್ಲಿಯಾರಿ ಮತ್ತು ಬಾಗ್ನೆರಾ ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ನ ಸ್ಮಾರಕ ಸ್ಮಶಾನದ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಝುಕೋಟೆಲ್ಲಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿಖರವಾಗಿ ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿಯೇ, ರಾಯಿಟರ್ ಪ್ರಕಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು-ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೋ ಥೀಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು. ಅರಮನೆಗಳಂತೆ, ಆ ಕಾಲದ ಮಿಲನೀಸ್ ಮಧ್ಯಮವರ್ಗವು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಂಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಕ್ಯಾಸೆರೊ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಎಡಿಕೋಲಾ ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ, ಇದನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಬಿಸ್ಟೋಲ್ಫಿ ಅವರು ಕರಾರಾ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಸರಳವಾದ ಸಮಾನಾಂತರ-ಆಕಾರದ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮೃತರ ಜೀವನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಬೇಸ್-ರಿಲೀಫ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಜುಗೆಂಡ್ಸ್ಟಿಲ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಸಾಲುಗಳು, ಅವರ ಕ್ರಮಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೂವಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಿನುಯಾಸಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹೂವಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾವೊಲೊ ಮೆಝಾನೊಟ್ಟೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಎಡಿಕೋಲಾ ಗಿಯುಡಿಸಿಯು ಸೇರಿದೆ, ಇದರ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಕಾರ್ಲೋ ಮತ್ತು ಲುಯಿಗಿ ರಿಗೋಲಾ ಸಹೋದರರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಗುಲಾಬಿಗಳು ಮತ್ತು ಒಣಗಿದ ಕೊಂಬೆಗಳ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಂಚಿನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೂವಿನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಥೀಮ್ಗೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಮೊಸಾಯಿಕ್ನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಹೂವಿನ ಥೀಮ್ ಕೂಡ ಇದೆ. ಒಗ್ಲಿಯಾರಿ ಮತ್ತು ಬಾಗ್ನೆರಾ ಪ್ರಕಾರ, ಸಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾದ ಎಡಿಕೋಲಾ ಒರಿಗ್ಗಿ, ಗುಮ್ಮಟದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ನೇರ ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ರೇಖೆಗಳ ನಡುವಿನ ದಾಟುವಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ರಚನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಸ್ಮಾರಕದ ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ತಾಳೆ ಎಲೆಗಳು, ಸೂರ್ಯಕಾಂತಿ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಗಸಗಸೆ ಬೀಜಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೂವಿನ ಥೀಮ್. ಕ್ಯಾಸೆರೊ ಪ್ರಕಾರ, ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಹೂವಿನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ಸ್ಮಾರಕಗಳೆಂದರೆ, ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಸಸ್ಸಿಯಿಂದ ದೇವತೆಗಳು ಮತ್ತು ಐರಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಂಚಿನ ಬೇಸ್-ರಿಲೀಫ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಡಿಕೋಲಾ ಸಫರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮ್ಯಾಝುಕೋಟೆಲ್ಲಿಯ ಕೆಲವು ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಎಡಿಕೋಲಾ ಕ್ರೋಸಿ. ಎಕ್ಲೆಕ್ಟಿಕ್ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅವನತಿ 1906ರ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಮಿಲನೀಸ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಎಕ್ಲೆಕ್ಟಿಸಿಸಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಬೋರ್ಜೋವಾದ ವಿವಿಧ ಆಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. 1910ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲೊ ಕೋವಾ ತೋರಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ನವ-ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ನವ-ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿಜವಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಜೊತೆಗೆ, ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಅಲಂಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಅರಿತುಕೊಂಡ ವಿಲ್ಲಿನೊ ಮಾರಿಯಾ ಲೂಯಿಸಾದಂತಹ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ನವ-ಗೋಥಿಕ್ ಮತ್ತು ನವ-ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಿಷಯಗಳು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮೊಸಾಯಿಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೂವಿನ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಮ್ಯಾಝುಕೋಟೆಲ್ಲಿಯವರ ಬೇಲಿ, ಇದು ನಗರದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮೆಲಾನೊ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ 1911 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಅರಾಟಾ ಅವರ ಕಾಸಾ ಬೆರ್ರಿ ಮೆರೆಗಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಲಾಝೊ ಬೆರ್ರಿ ಮೆರೆಗಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಕಾಣಬಹುದುಃ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಬಾಸ್ಸೇಜ್ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ಲಂಬವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆ ನವ-ಗೋಥಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ; ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಳಾಂಗಣವು ರವೆನ್ನಾದ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಮ್ಯಾಝುಕೋಟೆಲ್ಲಿಯ ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು ಹೂವಿನ ಕಲೆಯ ನೌವಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಳಂಕಿತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಶೈಲಿಯು ಆಧುನಿಕತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಹಳೆಯದು ಮತ್ತು ಹಳತಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಲವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಭಾಗಶಃ ಹಳೆಯದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಂಶಗಳ ಹೇರಳವಾದ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ. ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ 1924 ರಿಂದ ಕೊನೆಯ-ಆಯ್ದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮಿಲನ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಅನ್ನು ಗ್ವಾಲ್ಡೋನಿ ಮತ್ತು ಮೆಲಾನೋ ಅವರು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯೊದ ತೀರ್ಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಮತ್ತು ನವೆಸೆಂಟೋಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ. ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ