Wendy Edwards
ವೆಂಡಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ (ಜನನ 1950) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಸಾವಯವ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿರುವ ರೋಮಾಂಚಕ, ಸ್ಪರ್ಶ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಮುಕ್ತ-ರೂಪದ ಅಮೂರ್ತತೆಯವರೆಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. 1970ರ ದಶಕದ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಡೆಕರೇಷನ್ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಲಂಕರಣ, ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಎಡ್ಜ್-ಟು-ಎಡ್ಜ್ ಸಂಯೋಜನೆ, ಇಂದ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಜೀವನದ ಅನುಭವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಭೌತಿಕತೆ, ರೇಖೀಯ ಅಥವಾ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಂಶಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಕ್ರಿಯೆ, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣದ ಕಡೆಗೆ ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2020ರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಬೋಸ್ಟನ್ ಗ್ಲೋಬ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಕೇಟ್ ಮೆಕ್ವೈಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ತುಣುಕುಗಳು ಉಲ್ಲಾಸಭರಿತವಾಗಿವೆ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿವೆ. [ಅವಳ] ಸಿಹಿ, ಟಾರ್ಟ್ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ರುಚಿಕರವಾದ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳು ಇಂದ್ರಿಯಗಳನ್ನು ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಪುರುಷರು, ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಬ್ಬಾಗಿಲನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ". ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಡಲ್ಲಾಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಬೋಸ್ಟನ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಚೀನಾ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ಆರ್ಐಎಸ್ಡಿ), ಸ್ಯಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕರಮೇ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (ಚೀನಾ) ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಪತಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ-ಶಿಲ್ಪಿ ಜೆರ್ರಿ ಮಿಸ್ಚಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ 1950ರಲ್ಲಿ ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ಫಾಲ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಬಳಿಯ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅವರು ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಕೊರ್ಕೊರನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಮ್ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಕಲಿಸಿದ ಕಲಾ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ) (ಬಿಎಫ್ಎ, 1972) ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಿಂಥಿಯಾ ಕಾರ್ಲ್ಸನ್, ಲಿಲಿ ಯೇ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾರಿ ಡೇ ಅವರಂತಹ ಬೋಧಕರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ (ಎಂಎ, 1974) ಪದವಿ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ ನೈಋತ್ಯ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಪ್ಲೈನ್-ಏರ್ ಭೂದೃಶ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು. 1975 ಮತ್ತು 1981 ರ ನಡುವೆ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ, ಸ್ಯಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಡಲ್ಲಾಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ (ಚಿಕಾಗೊ) ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ಟೇಬಲ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ (ಟಾವೋಸ್) ಮತ್ತು ಡಾರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ (ಚಿಕಾಗೊ) ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು 1978 ರಿಂದ 1980 ರವರೆಗೆ ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್-ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಕಲಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, 1980 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೌನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ಪೂರ್ವ ಕರಾವಳಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆಯಾದರು. ಅವರು 2020 ರಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತರಾಗುವವರೆಗೂ ಇಲಾಖೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು; ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪಾಂಟ್-ಅವೆನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬೇಸಿಗೆ ಕಾಲ ಕಲಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರು ಆರ್ಐಎಸ್ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ರಸ್ಸೆಲ್ ಜಾನಿಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್), ಒಹೆಚ್ + ಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿ (ಬೋಸ್ಟನ್) ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. 2019ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೌನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಡೇವಿಡ್ ವಿಂಟನ್ ಬೆಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ 40 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯಾದ "ಲುಸಿಯಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ (ಸ್ಥಿರ ಜೀವನ, ಭೂದೃಶ್ಯ, ಅಥವಾ ಆಕೃತಿ) ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ನಡುವೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ (ಲಿಂಗ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆ, ತಾಯ್ತನ, ಮರಣ, ಪ್ರಯಾಣ), ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಕುಶಲತೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಡಬಲ್ ಎಂಟೆಂಡರ್ಸ್ ಅಥವಾ ಲೈಂಗಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಡೆಕರೇಷನ್ ಚಳವಳಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಆಕೆಯ ಪ್ರಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ಇವಾ ಹೆಸ್ಸೆ, ರೀ ಮಾರ್ಟನ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮುರ್ರೆ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ ಸ್ಟೀರ್ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಗ್ರಾಫೈಟ್, ಇದ್ದಿಲು, ಜಲವರ್ಣ, ಶಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಗಳು, ಮೊನೊಪ್ರಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ, ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಕೃತಿಗಳಂತಹ ಆಪ್ಟಿಕಲಿ ಇಂಟರ್ಮಿಕ್ಸ್ಡ್ ವರ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಲೇಯರ್ಡ್ ಪೇಸ್ಟಲ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೂರ್ತ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಇಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಅಮೂರ್ತತೆಯನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಲೈಂಗಿಕ ಸ್ವಯಂ-ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಸಡಿಲವಾದ, ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಆಕೆಯ 1970 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ತನ್ನ ಟಾವೋಸ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಒರಟಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಾಗಿದ್ದವು; ಒಂದು ದಶಕದ ನಂತರ, ಚೀನಾ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ ಆಕೆ ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಒರಟಾದ ಪರ್ವತ ಶಿಖರಗಳು ಮತ್ತು ಸೊಂಪಾದ ನದಿ ಕಣಿವೆಗಳನ್ನು ಬಾಗಿದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಒಳನುಗ್ಗುವ ಅಮೂರ್ತ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1970 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಆಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ, ಒರಟಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಧುನಿಕ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಇಂಪಾಸ್ಟೊ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು, ಲಯಬದ್ಧ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಚಕ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಾಫಿಕ್ ಗುರುತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಪೇಸ್ಟ್ರಿ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾದ ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಆಡುವ ದಪ್ಪ ಸ್ಕ್ವಿಗ್ಲಿ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು; ಈ ತಂತ್ರವು ಅವರ ನಂತರದ "ನೆಟ್" ಮತ್ತು "ವೀಲ್" ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮುನ್ನೆಲೆಗೆ ಬಂದಿತು. 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂರ್ತಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರುಃ ದಟ್ಟವಾದ ರಚನೆಯ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಅವುಗಳ ಮಂಜಿನ ವಾತಾವರಣದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಟೂನ್ ತರಹದ, ಕತ್ತರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾಗಿ ಹಾರಿಸಿದ ದೇಹದ ಭಾಗಗಳು (ಜೋಡಣೆಗಳು, ಸ್ತನಗಳು, ಯೋನಿಯಗಳು, ಶಿಶ್ನಗಳು) ಚಿತ್ರಗಳಂತೆ ಅಮೂರ್ತ ಆಕಾರಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ನಂತರದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕತೆಯಿಂದ ಇಂದ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ಬರಹಗಾರರು ಹಣ್ಣು ಮತ್ತು ಇತರ ರೂಪಗಳ ಸ್ಮಾರಕ, ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಕಟ್ವೇ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು, "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಫಲವತ್ತತೆ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಮಾಗಿದ" ಮತ್ತು "ರೌಂಡ್ ಹೌಸ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು" ಮತ್ತು "ಹೈ-ವೋಲ್ಟೇಜ್" ಲಿಪ್ಸ್ಟಿಕ್ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಪಿಂಕ್ ಮತ್ತು ಸಿಟ್ರಸ್ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಮೂರ್ತ ಜನನಾಂಗಗಳಾಗಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಪೀಚ್ ಮತ್ತು ದಾಳಿಂಬೆ, ಎರಡೂ 1989) ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಿಳಿ-ಮೇಲೆ-ಬಿಳಿ ಸಿಂಪಿಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ, ಅನಿಯಮಿತ ಉಬ್ಬುಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಶ್ಚಲ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಓ 'ಕೀಫ್, ಆರ್ಥರ್ ಡೋವ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸ್ಡೆನ್ ಹಾರ್ಟ್ಲಿ) ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಅಥ್ಲೆಟಿಕ್ ಆಕ್ಷನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು ಮೂರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆಃ ಜೋಸೆಫ್ ಅಲ್ಬರ್ಸ್ ಅವರ "ಹೋಮೇಜ್ ಟು ದಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್" ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರಹಗಾರರು ಜೋಡಿಸಿದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಆಯತಗಳ ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು; ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ "ನೆಟ್ಸ್" ಮತ್ತು "ವೈಲ್ಸ್" ಕೃತಿಗಳು, 2001 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಹೂವಿನ-ಮೋಟಿಫ್ ಕೃತಿಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಡೂಡಲ್ಗಳನ್ನು" ಆಧರಿಸಿವೆ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೊಲಾಜ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಇದು 2000 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಸರಣಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಲಕ್ಕಿ ಚಾರ್ಮ್ (1999), ಇದು ಹಳದಿ ಮತ್ತು ಗೇರುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆಯತಾಕಾರದ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ತೆಳು ನೀಲಿ ಸ್ಕ್ವಿಬ್ಗಳ ಹೊಳೆಯುವ ಕೇಂದ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಲಿದರಿಂಗ್, ಹೊರತೆಗೆಯಲಾದ ಬಣ್ಣದ ಡ್ಯಾಬ್ಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. "ನೆಟ್ಸ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಲೇಯರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ರಾಗ್ ಅಥವಾ ಅಗಲವಾದ ಕುಂಚದಿಂದ ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಒದ್ದೆಯಾದ ಅಂಡರ್ಪೇನ್ಟಿಂಗ್ನ ದೊಡ್ಡ, ಲೂಪಿಂಗ್ ಸುರುಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಪೇಸ್ಟ್ರಿ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದುಂಡಾದ ಬಣ್ಣದ ರೇಖೆಗಳ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರುಷನ್ಗಳನ್ನು ಹಿಂಡಿದಳು; ದುರ್ಬಲವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮುರಿಯುವ ಟೆಂಡ್ರಿಲ್ಗಳು ಛೇದಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಗಂಟು ಹಾಕುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮೈಗಳಾದ್ಯಂತ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದು ಜಾಲರಿಗಳು, ಜಾಲಗಳು, ಮುಸುಕುಗಳು ಅಥವಾ ಮೀನಿನ ಬಲೆಗಳು ನೀರೊಳಗಿನ ತರಂಗಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್, 2004). ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣದಂತಹ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಮೇಲ್ಮೈ, ರೂಪ, ಆಳ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವೈರುಧ್ಯಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಮಿಶ್ರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಒಡ್ಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ಸೋರಿಕೆಯ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತವೆ. ನಂತರದ ನಿವ್ವಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಮಹಿಳಾ ದೇಹಕ್ಕೆ ರೂಪಕ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್-ಇನ್ಗಳಾಗಿ ಹೂದಾನಿ ತರಹದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು (ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ, 2011; ಉರ್ಚಿನ್, 2013). 2000 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೂವಿನಂತಹ ಡೂಡಲ್ಗಳನ್ನು ಸಡಿಲವಾದ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವೇಕ್ ಅಪ್ (2007) ನ ಶುದ್ಧ ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೇಲೆ ಬೂದು-ನೀಲಿ ರೂಪಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಅವರು ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ (ಡ್ರೀಮ್ ಬೋಟ್, 2013) ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೂವಿನ ಅಮೂರ್ತತೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಐಸ್ ಕ್ರೀಮ್ನ ಸ್ಕೂಪ್ಗಳಂತೆ ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ, ಟಿಪ್ಪರ್ (2012) ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಇದು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಎಣ್ಣೆ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಸ್ಕ್ವಿರ್ಮಿ, ಹಳದಿ ಕಟ್ ಮತ್ತು ಕೊಲಾಜ್ಡ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಬಣ್ಣ-ಹೊಂದಿರುವ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಹೂವಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮೌಂಟಿಂಗ್ (2019) ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಇದು ನೀಲಿ ಮತ್ತು ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದ ಐರಿಸ್ ದಳಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ, ಸಡಿಲವಾದ ನಿಂಬೆ-ಸುಣ್ಣದ ಕಮಾನುಗಳಿಂದ ಸ್ವೈಪ್ ಮಾಡಲಾದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವೆಂಡಿ ವಿ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ವೆಂಡಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ರುತ್ ಫೈನ್, "ಲುಸಿಯಸ್", 2019 ವೆಂಡಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಸ್ ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್, 2011 ವೆಂಡಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ಪೆಂಬ್ರೋಕ್ ಸೆಂಟರ್ ಓರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಅಲುಮ್ನಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ) ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 1950 ಜನನಗಳು ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ ಪಾಸ್ಟೆಲ್ ಕಲಾವಿದರು