Australian Academy of Art
ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಒಂದು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರಿ-ಅಧಿಕೃತ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು 1937 ಮತ್ತು 1946ರ ನಡುವೆ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಅದರ ನಿಧನವು ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಸಂಘಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದವರ ವಿರೋಧದಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು, ಆದರೂ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಪ್ರಭಾವವು 1960ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರಾಜ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವುಃ ಪಿ. ಫ್ಲೆಚರ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ದಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು 1891 ರಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1892 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಅದು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. 1897ರಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ದಿ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಎರಡೂ ವಿವಿಧ ರಾಜ್ಯಗಳ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ತವರು ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ನಿಯಮಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದವು. ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ, ಆದರೆ ಸ್ವತಂತ್ರ, ಖಾಸಗಿ ಅನುದಾನಿತ, ಮತ್ತು ಆಗಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1768ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗೊಂಡ) ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯುಳ್ಳ, ಅಟಾರ್ನಿ-ಜನರಲ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಮೆಂಜೀಸ್ ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ವ್ಯಾಪಕವಾದ, ಫೆಡರಲ್ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಇದು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದವರು "ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು" ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು. 1937ರ ಮೇ 3ರ ದಿ ಆರ್ಗಸ್ನಲ್ಲಿ "ಡಸ್ ನಾಟ್ ಲೈಕ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್-ಐಡ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಶನಿವಾರ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಶ್ರೀ ನಾರ್ಮನ್ ಮ್ಯಾಕ್ ಜಾರ್ಜ್ ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಇದು "ಕಲೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅವರದ್ದಲ್ಲದವರ" ವಾಸ್ತವಿಕ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಮೆಂಜೀಸ್, "ಪ್ರಸ್ತಾಪಿತ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪು ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ;" ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶ್ರೀ ಮ್ಯಾಕ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಆಧುನಿಕ ಕಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ನೈಜ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಅಡ್ಡ-ಕಣ್ಣಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಹೊರತಾಗಿ ನನಗೆ ಬೇರೇನೂ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ನಿಜ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯವು ಅಮರತ್ವದ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ-ಮಹಾನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಗುರುಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಪರೀಕ್ಷೆಯಿಂದ ಬಲಗೊಂಡ ತೀರ್ಮಾನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಾಷೆಯು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲದ ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಬೆಳೆಸಿದ ಜನರಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿರಬೇಕು. ಒಂದು ಅಕಾಡೆಮಿ ತನ್ನ ಸದಸ್ಯತ್ವದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಅವು ಸಮರ್ಥ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಶ್ರೀ ಮ್ಯಾಕ್ ಜಾರ್ಜ್ ಅವರ ಪತ್ರದ ಆಧಾರವೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆಂದರೆ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರ ಸಮಿತಿಗೆ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವಾಗ, ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸದ ಹೊರತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಷರತ್ತು ಹಾಕಿದ್ದೆ. ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಸೇರಲು ಆಹ್ವಾನಿತರಾದವರ ಪ್ರಕಟಿತ ಪಟ್ಟಿಯು ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕಲಾವಿದರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಗೆ ಪಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿ ನನ್ನಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು ನನ್ನ ಏಕೈಕ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಗಿದೆ ". ತರುವಾಯ, ಕ್ಯಾನ್ಬೆರಾ ಹೋಟೆಲ್ನ ಸ್ಮೋಕ್ ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಮೆಂಜೀಸ್ 1937ರ ಜೂನ್ 19ರಂದು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು ಬೋಧನಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿತ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಆಹ್ವಾನದ ಮೂಲಕ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಲೂನ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಇದರ ಇತರ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ಕಲಾ ಆಡಳಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ "ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುವ ಒಂದು ಸಂಸ್ಥೆ" ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡುವುದು. 1880 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಚಾರ್ಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಕೆನಡಾದ ನಂತರ, ಇದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಡೊಮಿನಿಯನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಎರಡನೇ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದವರು ಸಹ ಬಯಸಿದ್ದರು. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯನ್ನು 'ಶಿಲೀಂಧ್ರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ' ಎಂದು ವಿವರಿಸುವ ನಾರ್ಮನ್ ಸೇಂಟ್ ಕ್ಲೇರ್ ಕಾರ್ಟರ್ ಎಂಬ ಒಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಅಕಾಡೆಮಿಯು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ವಿರೋಧಿ ನಿಲುವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೈಸೆನ್, ವಿಲಿಯಂ ಡಾರ್ಗಿ, ಜಾನ್ ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಾಫ್, ಎಲಿಯಾತ್ ಗ್ರೂನರ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮೇರೆ ಅವರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕರಡು ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಾಕ್ರಮದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ತೋರಿಸಿದವು; ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲಾಯಿತು ಎಂದರ್ಥ. ಅದರ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ತನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು; ಇದು ನಿಜವಾದ ಸಂಯುಕ್ತ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸಮನ್ವಯದ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಮವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಇಡೀ ಖಂಡವನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಸಂಸ್ಥೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಈ ದೇಶದ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಸರಿಯಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಅಧಿಕೃತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲ ಕಲಾವಿದರ ತಂಡವೂ ಇಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅಕಾಡೆಮಿಯು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಒಕ್ಕೂಟ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಸರ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು, ಅಂತಹ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಆಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸರ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಜನರ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಲಹಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿಯೂ ಸಹ. ಸಮಕಾಲೀನ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಗುಂಪುಗಳು ವಿರೋಧಿಸಿದಾಗ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯು ರಾಯಲ್ ಚಾರ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಕೊನೆಯ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1947 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅದರ ಪ್ರಭಾವವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮತ್ತು ಕಲೆಯನ್ನು ಬೋಧಿಸುವ ಮಾಜಿ ಸದಸ್ಯರ ಮೂಲಕ ಉಳಿಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೋಧಕರು ಅಥವಾ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದವರು, ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಥವಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ವಿಲಿಯಂ ನಿಕೋಲಸ್ ರೋವೆಲ್ 1941ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು ಮತ್ತು 1946ರಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅದರ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ವಿಲಿಯಂ ಬೆಕ್ವಿತ್ (ಬಿಲ್ಲಿ) ಮೆಕೈನೆಸ್ ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ (1935) ನಟ-ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೋಧಕರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ದಿ ಏಜ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ (ಜಿಮ್ಮಿ) ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಅವರು ಮೆಂಜೀಸ್ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಲಿಯೋನೆಲ್ ಲಿಂಡ್ಸೆ ಅವರು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲಾ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸಲು ಬಳಸಿದರು. ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸದಸ್ಯರು ಜೂನ್ 1937 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನಲವತ್ತೇಳು ಕಲಾವಿದರು ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸದಸ್ಯರಾಗಲು ಆಮಂತ್ರಣಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಾರಂಭಕರು ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ದಿನದಂದು ತೆಗೆದ ಗುಂಪು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ನ ಐದು ರಾಜ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪಶ್ಚಿಮ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಕ್ವೀನ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ದಕ್ಷಿಣ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೈಸೆನ್ ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯಾ ಜಾನ್ ಎಲ್ಡರ್ಶಾ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸದಸ್ಯರ ಜೊತೆಗೆ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ ಇತರರು ವಿಲಿಯಂ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ (1939 ಮತ್ತು 1943 ರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು), ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ ವೆಬ್ (1938), ಫ್ರಾಂಕ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮೆಡ್ವರ್ತ್ (1939), ಜೋಶುವಾ ಸ್ಮಿತ್ (1938), ಲಿಂಡನ್ ರೇಮಂಡ್ ಡ್ಯಾಡ್ಸ್ವೆಲ್ (1938), ಅಮಾಲಿ ಸಾರಾ ಕೋಲ್ಕ್ಹೌನ್ (1938), ಎಲ್. ಜೆ. ಹಾರ್ವೆ (1938), ಇಸಾಬೆಲ್ ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ (1938), ಮತ್ತು ಎಲ್ಮಾ ರೋಚ್ (1938). ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮೆಲ್ಡ್ರಮ್ ಮೆಂಜೀಸ್ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಸೇರಿದರು ಆದರೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸುವ ಮೊದಲು ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು, ಆದರೂ ಆರಂಭಿಕ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರು. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ವಿಲಿಯಂ (ಫ್ರೆಡ್) ಲೀಸ್ಟ್ ಅವರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಾನದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ಪಾಲ್ ಮಾಂಟ್ಫೋರ್ಡ್ನಂತೆ ರೇನರ್ ಹಾಫ್ ಕೂಡ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು ನಿಧನರಾಗಿದ್ದರು. 1937ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 27ರಂದು ಪೂರ್ವ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಂಜೀಸ್ ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದ ಶರತ್ಕಾಲದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಸೊಸೈಟಿಯ ಹೊಸ ಅಧ್ಯಕ್ಷ (ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸದಸ್ಯ) ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ವಿನ್, ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಅವರು ನೋಡಿದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿ ಮೆಂಜೀಸ್ ತಮ್ಮ ಭಾಷಣವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ, "ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಬಾರದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ", "ಒಂದು ಮುಖವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಎಲೆಕೋಸಿನಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು, ಅಥವಾ ಎಲೆಕೋಸು ಮುಖವನ್ನು ಹೋಲುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು", ಕ್ವಿನ್ ಕೋಪದಿಂದ ಮೆಂಜೀಸ್ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದರು, ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ ಸ್ವತಃ ಬಂಡಾಯಗಾರ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು; "ಖರೀದಿದಾರರಿಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಅವರು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, 'ಮುರಿದರು'" ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಈ ಘರ್ಷಣೆ ಓದುಗರಿಂದ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅಕಾಡೆಮಿ ತನ್ನ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೊರಗಿಟ್ಟಿರುವುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ, ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ವಿರೋಧವನ್ನು 'ಆಧುನಿಕ ಕಲೆ' ಯ ವಕ್ತಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಮೆಂಜೀಸ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ವಾದವು ಬಹಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ದಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಡಿಲೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಆಂಗ್ರಿ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ಗಳ ಮೊದಲ ಮೂರು ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಸಹ ಸಿ. ಪಿ. ಯಲ್ಲಿ ಈ ಕಹಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದವು. ಹಿಮವು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಗಳ ಜಗತ್ತು ನೋಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿರುವ 'ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ' ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಕೊನೆಯ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1938ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ ಟು ಆರ್ಟ್ ಲವರ್ಸ್ ಎಂಬ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಸಮಕಾಲೀನ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಥಾಪಕ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ ಆಡ್ರಿಯನ್ ಲಾಲರ್ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಆರ್ಕ್ವೆಬಸ್ (1937) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮತ್ತು ಎಲಿಮಿನೇಷನ್ಸ್ (1939) ಎಂಬ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ವಿರೋಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ, ಹಳತಾದ 'ಅಕಾಡೆಮಿ' ಯ ವಿರುದ್ಧ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡ ಇತರರು ಇಸಾಬೆಲ್ ಮೇ ಟ್ವೆಡ್ಡಲ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಮ್ಯಾಕ್ ಜಾರ್ಜ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ರೂಪರ್ಟ್ ಬನ್ನಿ, ಸಿಡ್ನಿ ಲಾಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಲಿಸ್ಟರ್ ಲಿಸ್ಟರ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮೆಂಜೀಸ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸೇರಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ವಿನ್ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಗೆ ಮೆಂಜೀಸ್ ಅವರ ಮುಕ್ತ ಬೆಂಬಲದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಿಡ್ನಿಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಇಲಾಖೆಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಸಿಎಎಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1939 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಸಿಡ್ನಿ ನೋಲನ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಟಕರ್, ಜಾಯ್ ಹೆಸ್ಟರ್, ರಸ್ಸೆಲ್ ಡ್ರಿಸ್ಡೇಲ್, ವಿಲಿಯಂ ಡೊಬೆಲ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಗ್ಲೀಸನ್, ಎರಿಕ್ ಥೇಕ್, ಪೀಟರ್ ಪರ್ವ್ಸ್ ಸ್ಮಿತ್, ನೋಯೆಲ್ ಕೌನಿಹಾನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಿಂದ ಹೊಸದಾಗಿ ಆಗಮಿಸಿದ ಯೊಸಲ್ ಬರ್ಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಡೇನಿಲಾ ವಾಸ್ಸಿಲಿಫ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುವ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ವಿಲಿಯಂ ಫ್ರೆಟರ್ ಮೊದಲ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಿಎಎಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ 1938ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಯ ಲೋಫ್ಟಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಶಿಕ್ಷಣ ಇಲಾಖೆಯ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ರಾಬರ್ಟ್ ಹೆಂಡರ್ಸನ್ (ಬಾಬ್) ಕ್ರೋಲ್ (ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ) ವಿಲಿಯಂ ಫ್ರೆಟರ್, ಮತ್ತು ಜಾನ್ ರೋವೆಲ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಸಹ ಪೋಷಕರು ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದೆ; ಆರ್ಟಿ. ಗೌರವಾನ್ವಿತರು. ಆರ್. ಜಿ. ಮೆಂಜೀಸ್, ಪಿಸಿ, ಎಂಪಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಲ್ರೋಸ್, ಎಲ್ಎಲ್ಬಿ, ಜಿ. ಆರ್. ನಿಕೋಲಸ್, ಜೆ. ಆರ್. ಮೆಕ್ಗ್ರೆಗರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲಾಯ್ಡ್ ಜೋನ್ಸ್, ಗೌರವಾನ್ವಿತ. ಜಾನ್ ಲೇನ್ ಮುಲ್ಲಿನ್ಸ್, ಹೊವಾರ್ಡ್ ಹಿಂಟನ್, ಒ. ಬಿ. ಇ. ; ಮತ್ತು ಅದರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು; ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸರ್ ಜಾನ್ ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಾಫ್ (ಅವರು 1941 ರವರೆಗೆ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿದ್ದರು); ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷ ಸಿಡ್ನಿ ಯುರೇ ಸ್ಮಿತ್, ಒ. ಬಿ. ಇ., ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಸಿ. ಪಾರ್ಕರ್, ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಖಜಾಂಚಿ ಆರ್. ಎಚ್. ಕ್ರೋಲ್, ಸಹಾಯಕ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಖಜಾಂಚಿ ವೆರಾ ಕ್ಯಾರುಥರ್ಸ್. ಈ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಸರ್ ಜಾನ್ ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಾಫ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಮೆಕೈನೆಸ್, ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಹರ್ಬರ್ಟ್, ಲಿಯೋನೆಲ್ ಲಿಂಡ್ಸೆ, ಸಿಡ್ನಿ ಯುರೇ ಸ್ಮಿತ್, ನಾರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಟರ್, ವಿಲಿಯಂ ರೋವೆಲ್, ಥೀಯಾ ಪ್ರಾಕ್ಟರ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಪ್ರೆಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಡುಂಡಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಆಯ್ಕೆ ಸಮಿತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಎರಡು 'ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು' ಹೊಂದಿತ್ತು, 'ನಾರ್ದರ್ನ್, ಅದರ ಸದಸ್ಯರು ನಾರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಟರ್, ಲಿಯೋನೆಲ್ ಲಿಂಡ್ಸೆ, ಎಲಿಯಾತ್ ಗ್ರೂನರ್, ಥೀಯಾ. ಪ್ರಾಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸಿಡ್ನಿ ಯುರೇ ಸ್ಮಿತ್; ಮತ್ತು ಸದರ್ನ್, ಅವರ ಅಧಿಕಾರಿಗಳೆಂದರೆ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಹರ್ಬರ್ಟ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಮೆಕೈನೆಸ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೈಸೆನ್, ಸರ್ ಜಾನ್ ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಾಫ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ರೋವೆಲ್. ಎರಡನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1939ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 5ರಿಂದ ಮೇ 3ರವರೆಗೆ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನ ಸ್ವಾನ್ಸ್ಟನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲ, ಪಶ್ಚಿಮ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯಗಳಿಂದ ಬಂದವರು; ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರು ತಲಾ 4 ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ್ದರು; ಸಿಡ್ನಿ ಯುರೇ ಸ್ಮಿತ್ ಒ. ಬಿ. ಇ., ಲಾಯ್ಡ್ ರೀಸ್, ಅಡಿಲೇಡ್ ಇ. ಪೆರ್ರಿ. 3 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ನಾರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಟರ್, ಗ್ರೇಸ್ ಕಾಸಿಂಗ್ಟನ್-ಸ್ಮಿತ್, ಎಲಿಯಾತ್ ಗ್ರೂನರ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಪ್ರೆಸ್ಟನ್, ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಡುಂಡಾಸ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಫೆಯಿಂಟ್. 2 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ಜೇಮ್ಸ್. ಆರ್. ಜಾಕ್ಸನ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೆಡ್ವರ್ತ್, ಎನಿಡ್ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಇ. ಎ. ಹಾರ್ವೆ, ರಾಲ್ಫ್ ಡಿ. ಶೆಲ್ಲಿ, ಮೌಡ್ ಶೆರ್ವುಡ್, ಲಿಯೋನೆಲ್ ಲಿಂಡ್ಸೆ, ಥೀಯಾ ಪ್ರಾಕ್ಟರ್, ಲಿಂಡನ್ ಆರ್. ಡ್ಯಾಡ್ಸ್ವೆಲ್. ಮತ್ತು 1 ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆಃ ಹೆಕ್ಟರ್ ಗಿಲ್ಲಿಲ್ಯಾಂಡ್, ಸಿಡ್ನಿ ಲಾಂಗ್ ಎಆರ್ಇ, ಫ್ರೆಡಾ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ಶಾ, ವಿಲ್ ಆಷ್ಟನ್ ಆರ್ಒಐ, ನೋರಾ ಹೈಸೆನ್, ಗಾರ್ಡನ್ ಎಸ್ಲಿಂಗ್, ನಾರ್ಮನ್ ಕಾರ್ಟೆಟ್, ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಅಬ್ಬೋಟ್, ಐಲೀನ್ ವಾಘನ್, ಅನ್ಕ್ ವೈಟ್, ಜಿಟಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸನ್, ಡೊರೊಥಿ ಥಾರ್ನ್ಹಿಲ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ಸ್ 4 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ಎಚ್. ಸೆಪ್ಟಿಮಸ್ ಪವರ್, ವಿಲಿಯಂ ರೋವೆಲ್, ಎಡಿ ಕೋಲ್ಕ್ಹೌನ್. 3 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ವೈಲೆಟ್ ಎಮ್. ಮ್ಯಾಕಿನ್ಸ್, ಜಾನ್ ರೋವೆಲ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ವಿನ್ ಆರ್. ಓ. ಐ. ಆರ್. ಪಿ., ಹಾರ್ಲೆ ಗ್ರಿಫಿತ್ಸ್ ಜೂನಿಯರ್, ಹ್ಯಾರಿ ಬಿ. ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಬಿ. ಹರ್ಬರ್ಟ್, ಡೋರಾ ಎಲ್. ವಿಲ್ಸನ್. 2 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ಡೊರೊಥಿ ವೈಟ್ಹೆಡ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬೆಕ್ವಿತ್ ಮೆಕೈನೆಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಿ. ನಾಕ್ಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಎ. ಡಾರ್ಗಿ, ಎ. ಇ. ನ್ಯೂಬರಿ, ಪಾಲಿ ಹುರ್ರಿ, ಅಮಾಲಿ ಕೋಲ್ಕ್ಹೌನ್, ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶೋರ್, ನೋರಾ ಗುರ್ಡಾನ್, ವಿಲಿಯಂ ಸ್ಪೆನ್ಸ್, ಜಾನ್ ಎಸ್. ಲಾಕ್ಸ್ಟನ್, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಕೋಲ್ಮನ್, ಜಾನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಲಿಷರ್, ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಡಟನ್, ರೇಮಂಡ್ ಎವರ್ಸ್, ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಜೆ. ಹ್ಯಾಮಂಡ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಲೆಸ್ಲಿ ಬೌಲ್ಸ್, ಜಿಯೋ. ಎಚ್. ಅಲೆನ್, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಬಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಐಲೀನ್ ಡೆಂಟ್. ಮತ್ತು 1 ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆಃ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕೋಲ್ಕ್ಹೌನ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹೆಫರ್ನಾನ್, ವಿಲಿಯಂ ಫ್ರೆಟರ್, ಜಾನ್ ಫಾರ್ಮರ್, ನಾರ್ಮನ್ ಬಿ. ಕ್ಯಾಥ್ಕಾರ್ಟ್, ಎಥೆಲ್ ವಾರ್ಡಲ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮೆಲ್ಡ್ರಮ್, ಲ್ಯಾನ್ಸ್ ಜೆ. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಹಿಲ್ಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಪ್ರೇಟರ್, ಜಿಯೋ. ಎಚ್. ಅಲೆನ್, ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ದಕ್ಷಿಣ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ನರು 3 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೈಸನ್. 2 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ಐವರ್ ಹೆಲೆ, ಎಫ್. ಮಿಲ್ವರ್ಡ್ ಗ್ರೇ. ಮತ್ತು 1 ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆಃ ಜಾರ್ಜ್ ವಿನ್ನೆನ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರಾಗ್ಲೆಸ್, ಟಿ. ಎಚ್. ಬೋನ್, ಜಾನ್ ಸಿ. ಗುಡ್ಚೈಲ್ಡ್, ಗ್ವೆನ್ ಬ್ಯಾರಿಂಗರ್ ಕ್ವೀನ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡರ್ಸ್ 4 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ವಿದಾ ಲಹೆ. 3 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ಕೆನ್ನೆತ್ ಮ್ಯಾಕ್ವೀನ್. 2 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ನೋಯೆಲ್ ವುಡ್. ಮತ್ತು 1 ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆಃ ಎಲ್. ಜೆ. ಹಾರ್ವೆ ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯನ್ಸ್ 3 ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆಃ ಜಾನ್ ಆರ್. ಎಲ್ಡರ್ ಷಾ. ಮತ್ತು ತಲಾ 1 ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆಃ ಜೋಸೆಫ್ ಕಾನರ್, ಎಥೆಲ್ ಎಮ್. ನಿಕೋಲ್ಸ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಪ್ರದರ್ಶನ ದಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಮೂರನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 1940 ರ ಮಾರ್ಚ್-ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಇಲಾಖೆಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಮೆಂಜೀಸ್ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸದಸ್ಯ ಆರ್ಥರ್ ಮುರ್ಚ್, ರಾಯ್ ಡಿ ಮೈಸ್ಟ್ರೆ ಅವರ 1938 ರ ಅರೆ-ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಫುಟ್ಬಾಲ್ ಪಂದ್ಯದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ದಿ ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, "ಪ್ರದರ್ಶನವು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮುಖವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಭಾವದ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು "ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರುಃ ಎರಿಕ್ ವಿಲ್ಸನ್, ಜೀನ್ ಬೆಲ್ಲೆಟ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೆಡ್ವರ್ತ್, ಮುರಿಯಲ್ ಮೆಡ್ವರ್ತ್, ಎಂ. ಬಿ. ಪ್ಯಾಕ್ಸ್ಟನ್, ಡೆಸಿಡೇರಿಯಸ್ ಓರ್ಬನ್, ಅಲಿಸನ್ ರೆಫಿಸ್ಕ್, ಜಾರ್ಜ್ ಡಂಕನ್, ಆರ್ಥರ್ ಫ್ಲೀಷ್ಮನ್, ನೋರಾ ಹೈಸೆನ್, ಪಾಲ್ ಹೇಫ್ಲಿಗರ್, ಆಲಿಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಗರ್" ಮತ್ತು ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಡಟನ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಡನ್ ಡ್ಯಾಡ್ಸ್ವೆಲ್ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ನಂತರದದನ್ನು "ನೀವು ಮಾಡುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ಇಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ! ಆದರೆ ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ತೆರೆದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಮರಗಳ ರೂಪಗಳ ಅಕ್ರಮವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಅವನು ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆಯೇ? ಖಂಡಿತಾ ಇಲ್ಲ. ಅವರು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಬರೊಕ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ". "ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವಿಲಿಯಂ ಡೊಬೆಲ್ ಅವರ ರೆಡ್ ಲೇಡಿ, ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲ" ಎಂದು ಬುಲೆಟಿನ್ ಘೋಷಿಸಿತು. ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶೋರ್ ಅವರ "ಆಧುನಿಕ" ಶೈಲಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರೇಸ್ ಕೊಸಿಂಗ್ಟನ್ ಸ್ಮಿತ್, ರೋಯಿ ಡಿ ಮೈಸ್ಟ್ರೆ ಮತ್ತು ಎಂ. ಬಿ. ಪ್ಯಾಕ್ಸ್ಟನ್ ಅವರ ನಿಗೂಢ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸುಂದರ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ ". ಪೆರ್ಟಿನೆಂಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಫ್ರಾಂಕ್ ರೋಡ್ಸ್ ಫಾರ್ಮರ್ ಅವರು ಬ್ಲೇಕ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿನ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಗ್ರೂಪ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ 'ಸಾಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿರುವಾಗ' ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರನ್ನು 'ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದೆ' ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಹೊಸ, ಹೊಸ ಕೋನಕ್ಕಾಗಿ, ಗಿಯೋಟ್ಟೊ, ಚಾಸರ್, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ", ಕೇಳುತ್ತದೆ; "ಹಾಗಾದರೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಈ ತಾಜಾತನ, ಜೀವನದ ಈ ಹೊಸ ವಿಧಾನ, ಈ ಉತ್ಸಾಹ ಏಕೆ ಇಲ್ಲ?" ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ರದರ್ಶನ ದಿ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಅಥೇನಿಯಮ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಅಕಾಡೆಮಿಯ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು, ಅದರ ಮೇಲೆ 'ಆಹ್ಲಾದಕರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು' ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಒಂದು ಎ. ಎ. ಎ. ಯ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಆದರೆ "ನಿಜವಾದ-ನೀಲಿ ಮೂರು ಎ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಥೆ ಎಂಬ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗೋಲ್ಡನ್ ಫ್ಲೀಸ್ನ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿರುವ ಅರ್ಗೋನಾಟ್ಸ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಗಾಸಿಪ್ಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಗರ ಲೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಕೂಟದಂತೆ. ಓಲ್ಡ್ ಗಾರ್ಡ್ ತಮ್ಮ ಸ್ವೀಕೃತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತೂಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು A.A.As ಅಲ್ಲದ ಯುವ ಭಾವಚಿತ್ರ-ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು A.A.As ನಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಾಣುವುದು ಒಂದು ಆತಂಕಕಾರಿ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಐದನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜುಲೈ 1943 ರಿಂದ, ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಐದನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಅಥೇನಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಮೆಂಜೀಸ್ ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾದ ಆಡಮ್ಸ್, ಡಾರ್ಗೀ, ಹೆಲೆ, ಹರ್ಬರ್ಟ್, ಹಾಡ್ಗ್ಕಿನ್ಸನ್, ಮುರ್ಚ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್, ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, "ಪ್ರದರ್ಶನವು ದಕ್ಷಿಣ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಹೇಳುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಗೋಡೆಗಳು ಕಿಕ್ಕಿರಿದವು-ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಿಕ್ಕಿರಿದವು. ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣವಾದ ಆಯ್ಕೆಯು ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿತ್ತು ". ಫ್ರೆಟರ್, ಬ್ರಿಯಾನ್ಸ್, ರಾಗ್ಲೆಸ್, ಮುರ್ಚ್, ಎಲ್ಡರ್ ಷಾ, ವ್ಯಾಟ್ಸನ್, ವಿನ್ನೆನ್, ಎನ್. ಹೈಸೆನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಂಟ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಾಗ, "ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವು ಸಾಕಷ್ಟು ವರ್ಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆಯಾದರೂ, ಅನೇಕ ಬಾರಿ ನೀಡಲಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರೆ, ವಿಮರ್ಶಕನು ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ವೀನ್ಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ('ಉತ್ತರ ವಿಭಾಗ') ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತೆ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ದಕ್ಷಿಣ ವಿಭಾಗದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾದ ಆರನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವು, ಜುಲೈ 1944 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ಥಳವು ಮತ್ತೆ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಅಥೇನಿಯಂ ಆಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಗವರ್ನರ್ ವಿನ್ಸ್ಟನ್ ದುಗನ್ ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಸದಸ್ಯ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಇದನ್ನು ದಿ ಆರ್ಗಸ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಹುಪಾಲು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, "ಅರೆ-ಆಧುನಿಕ ಅಥವಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಕೆಲಸದ ಹುಳಿಯು ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯಿಲ್ಲ-ಈ ಕಲ್ಲಿನ ಹೃದಯದ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ!" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ, ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಅಧಿಕೃತ ಯುದ್ಧ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸ್ವಾಧೀನಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ನ ನಿರ್ವಹಣಾ ಮಂಡಳಿಯು ನೀಡಿದೆ. ಯುದ್ಧ ಕಲಾವಿದರೂ ಆಗಿರುವ ಹರ್ಬರ್ಟ್, "ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲು ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವು ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ದಾಖಲೆಗಳಾಗಿವೆ ". ಏಳನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1945ರ ಜುಲೈ 31ರಿಂದ ಆಗಸ್ಟ್ 11ರವರೆಗೆ ಅಥೇನಿಯಂನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದ ರಾಜ್ಯಪಾಲರು ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದರು. ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಯುದ್ಧದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಇದು ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪಡೆಯಿತು. ಹೆರಾಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ಲೈವ್ ಟರ್ನ್ಬುಲ್ ಅವರ ಲೇಖನವು "ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಈಸ್ ನಾಟ್ ಔಟ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, "ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರಲ್ಲದವರಿಂದ ರಕ್ತ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು" ಮಾತ್ರ ಪ್ರಶಂಸಿಸಿತು, ಮತ್ತು "ಗಮನಾರ್ಹ" ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ; "ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಫೆಡರಲ್ ಸರ್ಕಾರವು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದಿದೆ, ಯುದ್ಧ ಕಲಾವಿದರ ನೇಮಕಾತಿ, ಕ್ಯಾನ್ಬೆರಾದಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುವ ಆಹ್ವಾನದಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ". "ಹಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದು ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಅವರು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಸಲಹಾ ಸಮಿತಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಪ್ರಕಟಿತ ಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಇದನ್ನು ತಯಾರಿಸಬಹುದು. ಇದು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪರ್ಟ್ ಬನ್ನಿ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಡೊಬೆಲ್ ಮತ್ತು ರಸೆಲ್ ಡ್ರಿಸ್ಡೇಲ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರೆ-ಅಧಿಕೃತ ಸಲಹಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರೆ, ಸಚಿವರು ಯಾವ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಏಕೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ". ಎಂಟನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಅಲನ್ ಮೆಕ್ಕಲ್ಲೋಚ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಎಂಟನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1946ರ ಜುಲೈ 23ರಂದು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ನ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಥೇನಿಯಮ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು. ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಯುಜೀನ್ ಗೂಸೆನ್ಸ್ ಅವರು "ಆತ್ಮದ ಉಲ್ಲಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು" ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವರನ್ನು ಅಧಿಕೃತಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಕೇವಲ ಏಳು ಅಕಾಡೆಮಿ ಸದಸ್ಯರು ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು; ಕ್ವಿನ್, ಪವರ್, ರಾಗ್ಲೆಸ್, ರೋವೆಲ್, ಬಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಡೋರಾ ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ವೈಲೆಟ್ ಮ್ಯಾಕಿನ್ಸ್. ದಿ ಆರ್ಗಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಕಲ್ಲೋಕ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯು, ಅಕಾಡೆಮಿ ಸದಸ್ಯರ ವ್ಯವಹಾರದಂತಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣ, ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೇರಿತ, ಆಹ್ವಾನಿತರಿಂದ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಸಹಾಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದೆ. ಲಿನಾ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಅವರ ರೋಲಿಂಗ್ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬಣ್ಣಗಳು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಅಲನ್ ಮೂರ್ ಬರೆದ "ಆಫ್ಟರ್ನೂನ್, ಫ್ರಾಂಕ್ಸ್ಟನ್" ಒಂದು ಶಾಂತವಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಕೃತಿಗಳು-ಎರಡು ಕಡಿಮೆ-ಸ್ವರದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ನೀಲಿಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಈಗರ್ ಅವರ ಪೆನ್ಸಿಲ್ನಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಅಧ್ಯಯನವು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಅನ್ನೊಯಿಸ್ ಬರೆದ "ಬರ್ಕ್ ರೋಡ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್" ಜಲವರ್ಣ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ ". ಹೆರಾಲ್ಡ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ಲೈವ್ ಟರ್ನ್ಬುಲ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ; "ಈಗ ಎಂದಿನಂತೆ, ಹೊರಗಿನವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ-ಎರಡು ಕೋಪಾಂಗ್ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬುಷ್, ಸಣ್ಣ ಕಡಲತೀರದ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಲನ್ ಮೂರ್, ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಲೋರ್ನಾ [sic] ಬ್ರಿಯಾನ್ಸ್. ಈ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾದ ವಿಲಿಯಂ ಫ್ರೆಟರ್, ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಎಂಟನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅದರ ಕೊನೆಯದಲ್ಲ; ಆ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ಲೌಸೆಸ್ಟರ್ನ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಗಿನ ಗವರ್ನರ್-ಜನರಲ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಹೆನ್ರಿ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕಲಾವಿದರಾದ ಡಚೆಸ್ ಅವರ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿ ವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರಿಂದ, ಹದಿನೈದು ಅಕಾಡೆಮಿ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಲವನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ಬೆರಾದ ಯಾರ್ರಾಲುಮ್ಲಾದ ಸರ್ಕಾರಿ ಭವನದಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಉಪ-ರಾಜಮನೆತನದ ದಂಪತಿಗಳು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಡಾರ್ಗಿ ಅವರ ಒಂದು, ವಿಲ್ ರೋವೆಲ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು, ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಕೋಲ್ಮನ್ ಅವರ ಮೂರು, ವೈಲೆಟ್ ಮೆಕೈನೆಸ್ ಅವರ ಎರಡು ಮತ್ತು ಸಿ. ಡಡ್ಲಿ ವುಡ್ ಅವರ ಎರಡು ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಮೆಕೈನೆಸ್, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಬಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಗ್ವೆನ್ ಬ್ಯಾರಿಂಗರ್. ಅದೇ ವರ್ಷ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರವು ಮೂವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು, ಅಕಾಡೆಮಿ ಸದಸ್ಯ ಕಾಲಿನ್ ಕೊಲಾಹನ್ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾದ ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ ಬೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಜಿ. ಆರ್. ಮೈನ್ವಾರಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಬೋರ್ಡ್ಗಾಗಿ ವಿಕ್ಟರಿ ಪೆರೇಡ್ನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಪರಂಪರೆ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ವಿರೋಧಿ ಶಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ವಿವಾದ ಮತ್ತು ಮುಖಾಮುಖಿಯು ರಾಜಕೀಯಕ್ಕೆ ಚಿಮ್ಮಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ವೆರೆ (ಡಾಕ್) ಇವಾಟ್, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮೇರಿ, ಎಜಿಎನ್ಎಸ್ಡಬ್ಲ್ಯೂನ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳಾ ಟ್ರಸ್ಟಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಂದ, ರಾಬರ್ಟ್ ಮೆಂಜೀಸ್ನ ಲಿಬರಲ್ ಪಾರ್ಟಿಗೆ ಲೇಬರ್ ವಿರೋಧದ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ (1951-1960) ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಸಾರಾ ಸ್ಕಾಟ್ ವಾದಿಸಿದಂತೆ, ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಪತನದ ನಂತರವೂ, ಮೆಂಜೀಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು 1949 ರಿಂದ ಪ್ರಧಾನಿಯಾಗಿ ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದವು. ಅಧಿಕೃತ ಸಾಗರೋತ್ತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರದ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಮೆಂಜೀಸ್ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ 'ಕನ್ಸರ್ವೇಟಿವ್ ಓಲ್ಡ್ ಗಾರ್ಡ್' ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಅಕಾಡೆಮಿಯ ವಿವಾದಗಳ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1958ರ ವೆನಿಸ್ ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿ ಯಾವ ಕಲೆಯು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮೊದಲ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತೆ ಸಂಘರ್ಷ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು; ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಡ್ವೈಸರಿ ಬೋರ್ಡ್ ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಆರ್ಥರ್ ಬಾಯ್ಡ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ಗಳ ಹಳೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿತು (ಮತ್ತು ಆಗ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚು ಆಮೂಲಾಗ್ರ ವಧುವಿನ ಸರಣಿಯಲ್ಲ). ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ 1960ರ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು 1978ರವರೆಗೆ ಮತ್ತೆ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ; ಈ ದೇಶವು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿಶ್ವದ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯಿತು. ರಾಷ್ಟ್ರದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಉಂಟಾದ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಆಳವಾದವು ಮತ್ತು ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ ಪಂಥದ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡವರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ನಡುವೆ ಆಳವಾದ ವಿಭಜನೆಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. 1930ರಿಂದ 1940ರವರೆಗಿನ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರ ಕೃತಿಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ 1937ರ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು 1947 ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು 1930ರ ದಶಕದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲೆ 1940ರ ದಶಕದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದ