Chinoiserie in fashion
ಫ್ಯಾಷನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಯಾಷನ್ ಅಂಶಗಳ ಯಾವುದೇ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 17ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ, ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಾಚ್ಯ ದೇಶಗಳ ಸರಕುಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಾಗ, ಚೀನೀ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವನ್ನು ಇತರ ವಿಲಕ್ಷಣ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಫ್ಯಾಷನ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು; ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಇದು ವಿಲಕ್ಷಣತೆ, ಓರಿಯಂಟಲಿಸಂ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ವಾಧೀನತೆ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಮತ್ತು ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಇತಿಹಾಸ 17ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಐಷಾರಾಮಿ ಸರಕುಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಚೀನಾದಿಂದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಚೀನಾದೊಂದಿಗಿನ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಅವರ ಫ್ಯಾಷನ್ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. ಚೀನಾದ ರೇಷ್ಮೆ ಮತ್ತು ಭಾರತ ಮತ್ತು ಟರ್ಕಿಯ ಜವಳಿಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಮನೆತನದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ರೇಷ್ಮೆ ಕೃಷಿಯ ಕಲೆಯು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ರೇಷ್ಮೆ ಕೃಷಿಯ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 6ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಚೀನಾದಿಂದ ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ನಂತರ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ರೇಷ್ಮೆ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಹನ್ನೊಂದನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ, ರೇಷ್ಮೆ ಕೃಷಿಯ ಕಲೆಯು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹರಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚೀನಾದಿಂದ ಕಚ್ಚಾ ರೇಷ್ಮೆ ಆಮದು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (14 ರಿಂದ 17 ನೇ ಶತಮಾನ), ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚೀನಾವನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ನಾಗರಿಕತೆಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಧರ್ಮವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯುರೋಪಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಂದುವರಿದಂತಿತ್ತು; ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗಣ್ಯರು ತಮ್ಮ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಚೀನೀ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಚೀನೀ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಲುಕ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕಮಲದ ಹೂವುಗಳು, ದಾಳಿಂಬೆ, ಪಿಯೋನಿಗಳು, ಹೂವುಗಳು, ಫೀನಿಕ್ಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳಂತಹ ಚೀನೀ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಭ್ರಮೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ರುಚಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಚೀನೀ ರೇಷ್ಮೆಯನ್ನು ಯುರೋಪಿಗೆ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು; ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ ನಡುವೆ ನೇರ ಕಡಲ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕಾರಣ 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಆಮದು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಚೀನಾದಿಂದ ಬಣ್ಣದ ರೇಷ್ಮೆ, ಮುತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಛತ್ರಿಗಳಂತಹ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಸಹ 1400 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರ ಮಾರ್ಗಗಳ ಮೂಲಕ ತ್ವರಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದಾಖಲೆಗಳಿಗೆ ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಪುರೋಹಿತರ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಚೀನೀ ಬ್ರೊಕೇಡ್ಗಳನ್ನು ಚೀನಾದಿಂದ ಯುರೋಪಿಗೆ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಚಿನ್ನದ ಫಾಯಿಲ್ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಲೋಹದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪವಾಗಿದ್ದು ಇದನ್ನು ಕಸೂತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು ಚೀನೀ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಜನರು ತೆಳುವಾದ ಚಿನ್ನದ ಎಲೆಯನ್ನು ರೇಷ್ಮೆ ದಾರದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುವ ಮೊದಲು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಹಾಕುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಚೀನೀ ಚಿನ್ನದ ನೂಲು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ನಂತರ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನೇಕಾರರು ತಮ್ಮ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. 17ರಿಂದ 18ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶೈಲಿಯು ಪೂರ್ವದಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾದ ವಿವಿಧ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಗಿರಣಿಗಳಿಂದ ತಕ್ಷಣವೇ ಅನುಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 17 ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಚೀನಾವನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತವಾಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಅಭಿರುಚಿಗೆ "ಪ್ರಾಚ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ" ಯನ್ನು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿಸುವ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಪ್ರಯತ್ನದ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿತ್ತು. 17ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಚೀನೀ ಜವಳಿ ಮತ್ತು ಪಿಂಗಾಣಿಗಳಂತಹ ಚೀನೀ ಐಷಾರಾಮಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬಂದರು ನಗರಗಳಾದ ಪೋರ್ಚುಗಲ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಹಾಲೆಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು; ಈ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಪೂರ್ವದ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತಿಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಚೀನಾದಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಪಿಂಗಾಣಿ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಚೀನೀ ಜವಳಿಗಳು ಚೀನೀ ರೇಷ್ಮೆ ನೇಯ್ಗೆ, ಕೈ-ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಸೂಜಿ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಚೀನೀ ಜವಳಿಗಳನ್ನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಉಡುಪುಗಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಚೀನೀ ಮಾದರಿಯ ರೇಷ್ಮೆ ಜವಳಿಗಳು ಚೀನೀ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು; ಇದು ಚೀನೀ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅಧಿಕೃತ ಚೀನೀ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ತಪ್ಪು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಯುರೋಪ್ ಚೀನಾದ ಜವಳಿಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರು ಚೀನಾದ ಜವಳಿಗಳನ್ನೂ ಅನುಕರಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟ್ ಇಂಡಿಯಾ ಕಂಪನಿಗಳು ಏಷ್ಯಾದಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಜವಳಿಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿ "ವಿಲಕ್ಷಣ ಶೈಲಿ" ಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದವು, ಏಕೆಂದರೆ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಬೆರೆಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು. 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಚೀನಾವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು 1848ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ಗರ್ ಕ್ವಿನೆಟ್ರವರು "ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಿಂದ ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚೀನೀ-ಪ್ರೇರಿತ ಶೈಲಿಯ ಉಗಮವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಿತ್ತು. ಫ್ರಿಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೆಟಿಕೋಟ್ಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚೀನೀ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಹ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚೀನೀ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಚೀನಾದ ಬಗೆಗಿನ ಈ ಗೀಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಸಹ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಗೀಳನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಚೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡನ್ನ ರಾಜ ಗುಸ್ತಾವ್ III ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಡ್ರೊಟ್ಟಿಂಗ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೇಸಿಗೆ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ರಾಜಮನೆತನದಿಂದ ಚೀನೀ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಧರಿಸಿದ್ದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಈ ವ್ಯಾಮೋಹವು ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನವು ಯುರೋಪ್ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಅಫೀಮು ಯುದ್ಧಗಳ ನಂತರ ಚೀನೀ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಬಹುತೇಕ ಹಳತಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಅವಧಿಯು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ವಿನಿಮಯದ ಯುಗದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಓರಿಯಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಜವಳಿ (ಉದಾ. ಚೀನಾದಿಂದ ರೇಷ್ಮೆ) ಮತ್ತು ಚೀನೀ ಉಡುಗೆ ಅಂಶಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಚಿಯಾಂಗ್ಸಾಮ್ನ ಪೂರ್ವಗಾಮಿ). ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚೀನಾದಿಂದ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿ ಯುರೋಪಿಗೆ ಮರಳಿ ತರಲಾಯಿತು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1860ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಂಗ್ಲೋ-ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಡೆಗಳು ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಿದ ಚೀನೀ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ () ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಹಳೆಯ ಬೇಸಿಗೆ ಅರಮನೆಯು "ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ವಸ್ತುಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ ಪೌರಾಣಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು" ಗಳಿಸಿತು. ಹಳೆಯ ಬೇಸಿಗೆ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ಫ್ರೆಂಚರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡುವುದಲ್ಲದೆ, ಇತರ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಬಟ್ಟೆ, ಆಭರಣಗಳು, ಟೋಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳ ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ಕದಿಯುತ್ತಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಗೋದಾಮುಗಳನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ತೆರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಹಳೆಯ ಬೇಸಿಗೆ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಲೂಟಿ ಮಾಡಲಾದ ವಸ್ತುಗಳು ಬ್ರಿಟನ್ನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಹವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದವು; ಚೀನೀ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯದ್ದೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುವ ಒಂದು ಟೋಪಿಯನ್ನು ರಾಣಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಲೂಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪೆಕಿಂಗೀಸ್ ನಾಯಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಉಡುಪುಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶೈಲಿಯು ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಗಲವಾದ ತೋಳುಗಳ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಬಳಕೆಯೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಿಟಿಷರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನವು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಚೀನಾವನ್ನು ವಿಲಕ್ಷಣತೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಸೌಂದರ್ಯದ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ" ಯಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಾಗ, ಅದನ್ನು "ಅದ್ಭುತ, ಅನಾಗರಿಕ ರಾಷ್ಟ್ರ" ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿತು; ಮೇಲ್ವರ್ಗದವರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ವಸಾಹತುಗಳಲ್ಲಿ, ಇ-ಫ್ಯಾಶನ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದರು; ಬ್ರಿಟನ್ನಿಂದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚೀನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಚೀನೀ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಹೀಗೆ 1800 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯವು ದೂರದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೆನಡಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ಗೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ಆಕರ್ಷಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1850ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಉಡುಪುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೂವಿನ ಪದಕಗಳನ್ನು ಉಡುಪುಗಳ ಮೇಲೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಚೀನಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಬಾಕ್ಸರ್ ದಂಗೆಯ (1899-1901) ದಮನದಿಂದ ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಎರಡನೇ ಅಲೆಯೂ ಸಹ ಬ್ರಿಟನ್ಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಬಾಕ್ಸರ್ ದಂಗೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಜಿಂಗ್ನ ಅನೇಕ ಗಿರವಿ ಅಂಗಡಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಗಿರವಿ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆ ವಸ್ತುಗಳು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ವ್ಯಾಪಾರವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವು ಆಭರಣಗಳು, ಕೈಗಡಿಯಾರಗಳು, ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ರಿಕ್ಷಾಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಂತಹ ಇತರ ಮೌಲ್ಯದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದವು; ಈ ವಸ್ತುಗಳು ಬೀಜಿಂಗ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಆರ್ಥಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ತಮ್ಮ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದನ್ನು ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ ಅಥವಾ ಅಲಂಕಾರಿಕತೆಯಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯಲು ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಯೂರೋಸೆಂಟ್ರಿಕ್-ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಹೊರಗಿನ ಇತರ ದೇಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು; ವೋಗ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಜಾಗತಿಕ ಫ್ಯಾಷನ್ಗೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಗೆ ಚೀನಾ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಚೀನಾದ ಜನರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಫ್ಯಾಷನ್ಗೆ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು ಮತ್ತು ಜಾಗತಿಕ ಫ್ಯಾಷನ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಫ್ಯಾಷನ್-ರಹಿತರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವೋಗ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಚೀನಾಟೌನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ರೇಷ್ಮೆಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಸುಂದರವಾದ ಕಸೂತಿ ಮಾಡಿದ ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಜನರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು, ಇವುಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಅಗ್ಗದ ವಸ್ತುಗಳೆಂದು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಬಾಕ್ಸರ್ ದಂಗೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೀಜಿಂಗ್ನಿಂದ ಲೂಟಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನಲ್ಲಿ 1910ರ ದಶಕದಿಂದ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಥವಾ ಐಷಾರಾಮಿ ಉಡುಗೆ ಅಥವಾ ಕಸೂತಿ ತುಣುಕುಗಳ ಮೂಲವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಚೀನೀ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಸಡಿಲವಾದ ಕೋಟುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1920ರ ದಶಕದಿಂದ 1930ರ ದಶಕದವರೆಗೆ 1920ರ ದಶಕವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗೀಳಿನ ಪುನರಾಗಮನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ನಿಜವಾದ ಕಸೂತಿ ಮಾಡಿದ ಚೀನೀ ಜಾಕೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಟ್ಗಳನ್ನು ಸಂಜೆಯ ಉಡುಗೆಗಳಾಗಿ ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಹಿಳಾ ಉಡುಪುಗಳ ಸಡಿಲವಾದ ಫಿಟ್ಟಿಂಗ್ ಕಟ್ ಸಹ ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿಯಾಂಗ್ಸಾಮ್ ಅನ್ನು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅದನ್ನು ಉನ್ನತ ಶೈಲಿಯ ಸಂಜೆ ಉಡುಗೆಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. 1930 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಚಿಯಾಂಗ್ಸಾಮ್ ಚೀನೀ ಉಡುಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಮಹಿಳೆಯರ ಗುರುತಿಸುವ ಉಡುಪುಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅನ್ನಾ ಮೇ ವಾಂಗ್ನಂತಹ ಏಷ್ಯನ್ ಹಾಲಿವುಡ್ ತಾರೆಗಳು ಧರಿಸಿದಾಗ, ಲೈಂಗಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯ ಚಿಯಾಂಗ್ಸಾಮ್ ಅನ್ನು ಶಾಂಘೈನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ರಾತ್ರಿಜೀವನದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. 1940ರಿಂದ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಡಿಯೋರ್ ಮತ್ತು ವೈವ್ಸ್ ಸೇಂಟ್-ಲಾರೆಂಟ್ನಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1981ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 23ರಂದು, ರಾಜಕುಮಾರಿ ಡಯಾನಾ ತಮ್ಮ ಅಧಿಕೃತ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದ ಘೋಷಣೆಯ ಮೊದಲು ಕ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದಾಗ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ರೇಷ್ಮೆ, ಮಿಡಿ ಚೈನೀಸ್ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಚೀನೀ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಕ್ವಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸಾಂಥೆಮಮ್ ಕಸೂತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಕಸೂತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಸೊಂಟದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಶುಭ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯು ಚೀನೀ ವಿವಾಹದ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚೀನಾದ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶುಭವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಬದಲು ಬಿಳಿ ಸೊಂಟದ ಪಟ್ಟಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬಿಳಿ ಸೊಂಟದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಚೀನೀ ವಧುವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದಳುಃ "ಒಟ್ಟಿಗೆ ವೃದ್ಧರಾಗಲು", ಇದು ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಡಯಾನಾ ಅವರ ಕೊರತೆಯಾಗಿತ್ತು; ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಡಯಾನಾ ಅವರದು () ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ (), ಕೆಟ್ಟ ಶಕುನದ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಮತ್ತು ಐಷಾರಾಮಿ ಬ್ರಾಂಡ್ಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೂಯಿಸ್ ವಿಟಾನ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್ 2011 ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಋತುಮಾನದ ಪ್ರಭಾವವಿದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾರ್ಕ್ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಬ್ರೈಸ್ ಫ್ಯಾನ್ನ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೊ ಫಾಲ್/ವಿಂಟರ್ 2015-2016 ತಮ್ಮ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕೈಚೀಲಗಳ ಮೇಲೆ ಕಸೂತಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಿಂಹದ ತಲೆ, ಹೂವುಗಳು, ಸಸ್ಯಗಳಂತಹ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಚೀನೀ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ವೋಗ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು "ಮಾನವ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸಕರು ತಮ್ಮ ಫ್ಯಾಷನ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಮರಿಯಾನೋ ಫಾರ್ಚುನಿ, ಚೀನೀ ರೇಷ್ಮೆಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದ ಕ್ಯಾಲೋಟ್ ಸೋಯರ್ಸ್, ಚೀನೀ ಶೈಲಿಯ ಕಸೂತಿಗಳು, ಓರಿಯಂಟಲಿಸಂ ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಜೀನ್ ಪಾಕ್ವಿನ್, ಪಾಲ್ ಪೊಯೆರೆಟ್, ಜೀನ್ ಲಾನ್ವಿನ್, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಡಿಯರ್, ವೈವ್ಸ್ ಸೇಂಟ್-ಲಾರೆಂಟ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್, ಜಾನ್ ಗ್ಯಾಲಿಯಾನೋ, ಟಾಮ್ ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ ಗ್ರಾಜಿಯಾ ಚಿಯುರಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇದೆ. ಲೂಯಿಸ್ ವಿಟಾನ್, ಡಿಯರ್ ಮತ್ತು ಶನೆಲ್ ಮುಂತಾದ ಐಷಾರಾಮಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಸಹ ಚೀನೀ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ, ಈ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳ ಬಣ್ಣಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಬರುವ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತವೆ. ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಡಿಯೋರ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಡಿಯೋರ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1947 ರಿಂದ ಚೀನೀ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಆಚರಿಸಿದರು; ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿನ ಚೀನೀ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವು ಚೀನೀ ಮೇಲಾವರಣಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ "ವಿಲಕ್ಷಣ" () ಮನೆ ಅಲಂಕಾರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ; 1960 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಡಿಯೋರ್ ತನ್ನ ವಿವಿಧ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿ, ಚಿಯಾಂಗ್ಸಾಮ್ನ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಪಿಂಗಾಣಿಗಳಂತಹ ಚೀನಾದ ವಿವಿಧ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಡಿಯರ್ನಂತೆ, ವೈವ್ಸ್ ಸೇಂಟ್-ಲಾರೆಂಟ್ ಅವರು ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿ ನೀಡದಿದ್ದರೂ ಚೀನೀ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು; ಇದು ಅವರ 1977 ರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ": ಫ್ಯಾಷನ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲಗಳು ಚೀನೀ ಶುಭ ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ಜವಳಿ ಚೀನೀ ಅಲಂಕಾರಿಕ (ಮತ್ತು ಶುಭ) ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳ ಸ್ವಾಧೀನದ ಮೂಲಕ ಅತ್ಯಂತ ಗೋಚರ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ತಮ್ಮ ಜವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಮಲದ ಹೂವುಗಳು, ದಾಳಿಂಬೆ, ಪಿಯೋನಿಗಳು, ಹೂವುಗಳು, ಫೀನಿಕ್ಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳಂತಹ ಚೀನೀ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಶುಭ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಫ್ಯಾಶನ್ ಉಡುಗೆ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೂ ಸಹ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಕ್ವಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸ್ವಾಧೀನದ ಮೂಲಕ ಪಡೆದ ಜವಳಿ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು (ಮತ್ತು ಹೆಬ್ಬಾವು ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು) ಕ್ವಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಸಂಪ್ಯೂರಿ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಹೆಚ್ಚು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ಮತ್ತು ಉಗ್ರಾಣಗಳನ್ನು ಕ್ವಿಂಗ್ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಹೌಸ್ಹೋಲ್ಡ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ವಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಆಸ್ಥಾನವು ಕ್ವಿಂಗ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಗಡಿಯೊಳಗಿನ ಮಂಗೋಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಟಿಬೆಟ್ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಜನರಿಗೆ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿತು, ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪದ್ಧತಿಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಕತ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು (ಮತ್ತು ಹೆಬ್ಬಾವು ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು) ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆಲದ ಮತ್ತು ಸೊಂಟದ ಕೋಟ್ನಂತಹ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಉಡುಪುಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳ ನೇರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸ್ವಾಧೀನ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬಹುಶಃ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ರೋಲ್ಗಳು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ಬೇಸಿಗೆ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಲೂಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ದಾನಿಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅಫೀಮು ಯುದ್ಧಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುರೋಪಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಚೀನೀ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚೀನೀ ಪುರುಷತ್ವವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು 1874 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ದಿ ರೈಟ್ಫುಲ್ ಹೈರ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಚೀನೀ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ಸೊಂಟದ ಸುತ್ತ ಬೆಲ್ಟ್ನಿಂದ ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡು ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಚಪ್ಪಲಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ನಿದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, 1898 ರಲ್ಲಿ ಲಿಬರ್ಟಿ ಸಂಜೆ ಕ್ಯಾಪ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದನ್ನು ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ನಿಲುವಂಗಿಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು (ಅಂದರೆ. ಕ್ವಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಆಸ್ಥಾನದ ಉಡುಗೆ); ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕ್ಯಾಪ್ಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹಾನ್ ಚೀನೀ ಮಹಿಳೆಯರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಕರ್ಟ್ಗಳಿಂದ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1981 ರಲ್ಲಿ, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಪಿಂಗಾಣಿ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 9 ನೇ ಶತಮಾನದ ಏಷ್ಯನ್ ಪಿಂಗಾಣಿಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಟ್ಯಾಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮತ್ತು ಯುವಾನ್ ರಾಜವಂಶದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಕ್ವವಾದ ಮತ್ತು ಚೀನಾದ ಅತ್ಯಂತ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಚೀನೀ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಪಿಂಗಾಣಿ, ಆಧುನಿಕ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೆರಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಈ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ನಂತರ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹರಡಿತು ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ಫ್ಟ್ವೇರ್ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ತಯಾರಕರು ರಚಿಸಿದ ವಿಲ್ಲೋ ಮಾದರಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು; 18 ನೇ ಶತಮಾನವು ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಟಾಯ್ಲ್ ಡಿ ಜೌಯಂತಹ ಮುದ್ರಿತ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಆಗಿ ಬಳಸಲು ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಹೀಗೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಡಿಯರ್, ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೋ, ಡಾ ಮಾರ್ಟೆನ್ಸ್ ಮುಂತಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಉಡುಪುಗಳು ಮತ್ತು ಬೂಟುಗಳ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ರಾಬರ್ಟೊ ಕವಲ್ಲಿ, ಗುವೊ ಪೀ ಮುಂತಾದ ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಸಹ ನೇರವಾಗಿ ಚೀನೀ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಪಿಂಗಾಣಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು. ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳು, ಬಟ್ಟೆ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶೈಲಿಯು ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಗಲವಾದ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಬಳಕೆಯೂ ಸೇರಿತ್ತು; ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಂತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಚೀನೀ ಫ್ಯಾಷನ್ ಕೂಡ ವಿವಿಧ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ () ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಸುತ್ತು-ಶೈಲಿಯ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ ಅಥವಾ ಕಂಠರೇಖೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಓರಿಯಂಟಲಿಸಮ್ನ ಭಾರೀ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಸುತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ ಚೀನೀ ಜಾಕೆಟ್ಗಳು 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು; ಅಂತಹ ಜಾಕೆಟ್ಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ (#4777), ಇದು 1901 ರಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಾದ ದಿ ಡಿಲಿನೇಟರ್ ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 57ನೇ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ, ದಿ ಡಿಲಿನೇಟರ್ ಇದನ್ನು "ಲೇಡೀಸ್ ಚೈನೀಸ್ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್" ಅಥವಾ "ಲೌಂಜಿಂಗ್ ಸ್ಯಾಕ್" ಮತ್ತು "ಓರಿಯಂಟ್ನ ಬಲವಾದ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಹೊಂದುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಸ್ಯಾಟಿನ್ ರಿಬ್ಬನ್ ಟೈಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚುವ ಒಂದು ಸುತ್ತು ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ; ಇದು ಆಳವಾದ ಸೈಡ್ ವೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು "ಹೊಸ ಪರಿಣಾಮ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಒಂದೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಿಮ್ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ದಿ ಆಫ್ ವಾಲ್ಯೂಮ್ 57 (#4777) ದಿ ಡಿಲಿನೇಟರ್ ನ ವಾಲ್ಯೂಮ್ 58 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಚೀನೀ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರೇರಿತ ರಾಪ್ ಟಾಪ್ (#3920) ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಒಂದೇ ರಿಬ್ಬನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ದಿ ಲೇಡೀಸ್ ಚೈನೀಸ್ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಸ್ಯಾಕ್ #3920 ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1900 ರ ದಿ ಡಿಲಿನೇಟರ್ ನ ಸಂಪುಟ 56 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1910ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಯುರೋ-ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಉಡುಪುಗಳ ಮೇಲೆ ಸಡಿಲವಾದ ಸಂಜೆಯ ಕೋಟುಗಳಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವೋಗ್ ತನ್ನ 15 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1911 ರ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡಿದ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚೀನೀ ಜಾಕೆಟ್ಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ, ಮತ್ತು ಹಾನ್ ಚೀನೀಯರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಕರ್ಟ್, ಕ್ವಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಶೈಲಿಯ ವಸ್ತುಗಳು ಇದ್ದವು. 1913ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಲೇಡೀಸ್ ಹೋಮ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದಂತೆ, ಹಗಲಿನ ಉಡುಪುಗಳ ಜಾಕೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಟುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಚೀನೀ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸುವ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೂ ಇತ್ತು. ಜೂನ್ 1913 ರ ಲೇಡೀಸ್ ಹೋಮ್ ಜರ್ನಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಪುಟ 30, ಸಂಚಿಕೆ 6: ಜೂನ್ 1913 ರ ಲೇಡೀಸ್ ಹೋಮ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ದಿ ಚೈನೀಸ್ ಸಮ್ಮರ್ ಡ್ರೆಸ್ನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಗಾರ್ಮೆಂಟ್ಸ್, ಸಂಪುಟ 30, ಸಂಚಿಕೆ 6, ಕ್ವಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ (ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಚದರ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಉಡುಗೆ), ದಿ,,,, (ಸಣ್ಣ ಸೊಂಟ-ಉದ್ದದ ಓವರ್ಸ್ಕರ್ಟ್), (ಕ್ವಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಕಾಲರ್), ಮತ್ತು (ಮಂಚು ಮಹಿಳಾ ಉಡುಪುಗಳು), ಮತ್ತು, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚೀನೀ ಕಸೂತಿಗಳು, ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚೀನೀ, ಮ್ಯಾಂಡರಿನ್ ಕೊರಳಪಟ್ಟಿಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. 1920 ರ ದಶಕದಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ರೂಪಾಂತರವಿಲ್ಲದ ಚೀನೀ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಅದರ ಧರಿಸಿದವರ ಮನೆಯ ಹೊರಗೆ ಫ್ಯಾಷನ್ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಡಿಲವಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಫ್ಯಾಷನ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಪ್-ಇನ್ ಕಾರ್ಸೆಟ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದು, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚೀನೀ ನಿಲುವಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಕೆಟ್ಗಳ ಸಡಿಲವಾದ ರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಆರ್ಮ್ಹೋಲ್ಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಣ್ಯ ಮಹಿಳೆಯರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಅನುಭವ, ಶನೆಲ್ನ ಕ್ರೀಡಾ ಉಡುಪು-ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯ ಪ್ರೇರಿತ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಪಾಲ್ ಪೊಯೆರೆಟ್ ಅವರ ಉಡುಪಿನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು. ಚಿಯಾಂಗ್ಸಾಮ್ ಅನ್ನು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಮೂಲತಃ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ವಿಮೋಚನೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿತ್ತು; ಇದನ್ನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅದನ್ನು ಉನ್ನತ ಶೈಲಿಯ ಸಂಜೆ ಉಡುಗೆಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಟಾಮ್ ಫೋರ್ಡ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸಂಜೆ ಉಡುಪುಗಳು ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ (ಉದಾ. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಹಳದಿ) ಮತ್ತು ಚೀನೀ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ,,, ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡು ಆಭರಣಗಳು), ಜೊತೆಗೆ ಮಂಚುವಿನ ಕುದುರೆಹೊತ್ತಿನ ಕಫ್ಗಳು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಗಣ್ಯ ಶೈಲಿಯ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಶಾಲುಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೋಗ್ ಬರೆದ 1921 ರ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಶಾಲುಗಳು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಶಾಲುಗಳನ್ನು ವೆನಿಸ್, ಸ್ಪೇನ್, ಪರ್ಷಿಯಾ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್ನಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವರದಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಚೀನೀ ಸರಕುಗಳ ಆಮದುದಾರರು ಮತ್ತು ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಇತರ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಈ ಶಾಲುಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲಗಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಈ ಶಾಲುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಚೀನೀ ಆಮದುಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಮನಿಲಾ ಶಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಟನ್ ಡಿ ಮನಿಲಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಶಾಲುಗಳು ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪರಿಕರಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಫ್ಲಮೆಂಕೊ ನೃತ್ಯ ವೇಷಭೂಷಣದಲ್ಲಿ ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮನಿಲಾ ಶಾಲು ಎಂಬ ಪದವು ತಪ್ಪಾದ ಹೆಸರಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಮೇರಿಕಾ-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜನರು ಶಾಲುಗಳ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದಾಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಹೀಗಾಗಿ ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್ಗೆ ತಪ್ಪು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಚೀನೀ ಮೂಲದ ಈ ಶಾಲುಗಳು ನಂತರ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹೆಂಗಸರೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಚೀನಾದ ಶಾಲುಗಳನ್ನು ಚೀನಾದ ಗುವಾಂಗ್ಡಾಂಗ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಮನಿಲಾ ಬಂದರಿನಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಏಷ್ಯಾದ ಸರಕುಗಳನ್ನು (ಗುವಾಂಗ್ಡಾಂಗ್ನಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಗೆ ರಫ್ತು ಮಾಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಈ ಶಾಲುಗಳು 1821ರ ನಂತರ ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪರಿಕರಗಳಾದವು. ಈ ಚೀನೀ ಶಾಲುಗಳ ಬೇಡಿಕೆಯು ಎಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಅದು ಚೀನೀ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಿಂದ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಸೂತಿಗಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಸೂತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸ್ಥಳೀಯ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರಫ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಏಕೈಕ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಮನಿಲಾ ಶಾಲುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಶಾಲುಗಳ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ) ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಶಾಲುಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿನಿಮಯಗಳ ಮೂಲಕ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಶಾಲುಗಳು ವಿವಿಧ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಒಡ್ಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. ಚೀನೀ ಬೂಟುಗಳು 1880ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸಿದ ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಡಿಮೆ ಹಿಮ್ಮಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಪ್ಪಲಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ವ್ಯಾಪಾರಕ್ಕಾಗಿ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಚೀನೀ ಚಪ್ಪಲಿಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ರಫ್ತು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಉತ್ತಮ ದರ್ಜೆಯ ಚೀನೀ ಚಪ್ಪಲಿಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಜನರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಬೌಡೋಯಿರ್ ಎಂದು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಸ್ಥಳೀಯ ಚೀನೀ ಶೂ ಕಂಪನಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚೀನೀ ಜನರಿಗೆ ಬೂಟುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವು. ವಿವಾದಗಳು ಫ್ಯಾಷನ್ ಪುರಾಣದ ಕೊರತೆ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಓರಿಯಂಟಲಿಸಂ ಚೀನೀ ಫ್ಯಾಷನ್ಗಳು ಜಾಗತಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಚೀನೀ ಜನರು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದದಿದ್ದಾಗ ಸ್ವತಃ ಫ್ಯಾಷನ್ ರಹಿತರು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮಿಂಗ್ ರಾಜವಂಶದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ 1500ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದ ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. "ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆ ಎಂದಿಗೂ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂಬುದು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ದಶಕಗಳ ಚೀನೀ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲದ ಆರಂಭಿಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ವಲಸಿಗರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಪುರಾಣವಾಯಿತು. ಕನಿಷ್ಠ 18ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರಾದ ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಡು ಹಾಲ್ಡೆ, ಫರ್ನಾಂಡ್ ಬ್ರಾಡೆಲ್ ಅವರು ಚೀನಾವು ಸ್ಥಿರವಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 16 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಚೀನೀ ಶೈಲಿಯ ವಿವರಣೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಬದಲು ಅವರು ನೋಡಿದ ಚೀನೀ ಉಡುಪುಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಡು ಹಾಲ್ಡೆ, ಫ್ಯಾಷನ್ ಅನ್ನು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಚೀನಾದ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದು ತನ್ನ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಫ್ಯಾಷನ್ ಕೊರತೆಯಾಗಿದೆಃ ಚೀನಾದ ಸ್ಥಿರ ಫ್ಯಾಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ಡು ಹಾಲ್ಡೆ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನಂತರ ಅವರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಜನರು ಫ್ಯಾಷನ್-ಕಡಿಮೆ ನಿಲುವಂಗಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಡು ಹಾಲ್ಡೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಹಕ್ಕುಗಳ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು, ಡು ಹಾಲ್ಡೆ ಚೀನೀಯರ ಕೆತ್ತನೆಯ ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚೀನೀ ಪದ್ಧತಿಗಳ ಸಮಗ್ರ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇತರ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಮಿಷನರಿಗಳ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದರು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಖಾತೆಗಳು ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಓರಿಯಂಟಲಿಸಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗರಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿತ್ತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಚೀನಾವನ್ನು ಯುರೋಪಿಗೆ ಬೈನರಿ ವಿರೋಧ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಚೀನಾವನ್ನು ಇತರ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ "ಫ್ಯಾಷನ್ನ ಕೊರತೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ತಮ್ಮನ್ನು ಚೀನೀಯರು ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದ ಇತರ ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ಓರಿಯಂಟಲಿಸ್ಟ್ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳು ಚೀನಾವನ್ನು ಫ್ಯಾಷನ್ನ ಕೊರತೆಯೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಚೀನಾವನ್ನು ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗದ ರಾಷ್ಟ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚೀನಿಯರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು "ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯಿಲ್ಲದವರು, ಹಿಂದುಳಿದವರು, ನೈರ್ಮಲ್ಯರಹಿತರು, ದುರ್ಬಲರು ಅಥವಾ ಗುಲಾಮರಲ್ಲದವರು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಚೀನವನ್ನು "ನಿಗೂಢ, ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಅನಾಗರಿಕ ಓರಿಯಂಟ್" ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಕಾಲು ಬಂಧಿಸುವಿಕೆಯು ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಚೀನೀ ಮಹಿಳೆಯರ ಕಾಲುಗಳು "ಚೀನೀ ಅನಾಗರಿಕತೆ" ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾ, ಭಾರತ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯದ ಇತರ ದೇಶಗಳಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಕೊರತೆಯು ಏಷ್ಯಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಟೀಕೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆಃ 2022ರ ಶರತ್ಕಾಲದಿಂದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿನಿಯೋಗ ಮತ್ತು ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಆರೋಪ 2022 ಮಾಮಿಯಾನ್ಖನ್ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಡಿಯೋರ್ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಸಂಗ್ರಹಃ ಜುಲೈ 2022ರಲ್ಲಿ, ಡಿಯೋರ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಾನ್ ಚೀನೀ ಸ್ಕರ್ಟ್ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿನಿಯೋಗ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು. ಡಿಯರ್ ತನ್ನ 2022ರ ಶರತ್ಕಾಲ ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲದ ಧರಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಾದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ () ನಂತೆ ಕಾಣುವ ಮಾದರಿಯ ಮುದ್ರಣದ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಜುಲೈ 2022ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿನಿಯೋಗದ ಆರೋಪವನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಡಿಯರ್ನ ಗೋಡೆಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಡಿಯರ್ನ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ ಮೋಟಿಫ್ ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚೀನೀ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಚೀನೀ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಚೀನೀ ವಿದ್ವಾಂಸ-ಕಲಾವಿದ ಶೈಲಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಗ್ ರಾಜವಂಶದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಷಯ ಕೊರಿಯಾ-ಕೊರಿಯಾದ ಉಡುಪುಗಳ ಮೇಲೆ ಚೀನಾದ ಪ್ರಭಾವ ಜಪಾನ್ಃ ಕಿಮೋನೋ, ರೈಯುಸೌ ಸಹ ನೋಡಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಚೀನೀ ಉಡುಪುಃ ಹಾನ್ಫು, ಕಿಝುವಾಂಗ್, ಚಿಯಾಂಗ್ಸಾಮ್ ಚೀನೀ ಫ್ಯಾಷನ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳುಃ ಟಿಫಾಯಿಫು; ಹಾನ್ಫು ಚಳುವಳಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಫ್ಯಾಷನ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ಫ್ಯಾಷನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಫ್ಯಾಷನ್ ಇತಿಹಾಸ