Pinckney Marcius-Simons
ಪಿಂಕ್ನಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ (1867-ಜುಲೈ 17,1909) ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೂಲದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಸ್ಪೇನ್, ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಯೌವನವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಅವರು ಜೆಹಾನ್ ಜಾರ್ಜಸ್ ವೈಬರ್ಟ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಮನೆಗೆ ಸೇರಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ (ಬಹುಶಃ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ), ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಿಂಬಾಲಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿರುವ ಅವರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪುರಾಣದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಟೆಡ್ಡಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಅವರು ಮಾರಿಕಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು "ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಕಲ್ಪನಾಶೀಲ ಕಲಾವಿದ, ಅದ್ಭುತ ವರ್ಣತಜ್ಞ; ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅದ್ಭುತವಾದ ದೃಷ್ಟಿ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. 1908ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಲೆಜಿಯನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ನ ಚೆವಲಿಯರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ "ಆರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು, ತಮ್ಮ ನಲವತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಂದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹುಡುಕಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ಸು ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಪ್ಪತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಎ ಲಯನ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬಟರ್ ಮತ್ತು ಯಂಗ್ ಲುಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಈ ಮತ್ತು ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲಿಯಂ ಶೆಲ್ಡನ್ ಅವರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬಂದವು, ಅವರು ತಮ್ಮ 1888 ರ ಪುಸ್ತಕ ರೀಸೆಂಟ್ ಐಡಿಯಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. "ಕಲಾವಿದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು" ಎಂದು ಶೆಲ್ಡನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಆತ ಈಗ (1888) ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೂ ಅಷ್ಟೇನೂ ಹದಿನೆಂಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ ಒಮ್ಮೆ. ಆಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ, ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನರ್ವಸ್ ಆಗಿ, ಆರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ, ನಿಯಮಿತವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅವರ ಜೀವನದ ಇತರ ಯಾವುದೇ tongue.much ಗಿಂತ ಆದ್ಯತೆಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಗಿರಾರ್ಡ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೆಂದರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾಲೇಜು ಕೋರ್ಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು; ಮತ್ತು, ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ವೈಬರ್ಟ್ ಕೆಲವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿವರಗಳಿಂದ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಆರೋಗ್ಯವು ದೃಢವಾದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದು ಅವರನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜಿಯನ್ ಮತ್ತು ಕಲಾ-ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು; ಮತ್ತು, ಅದನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಮುಂದಿರುವಂತೆ, ವೈಬರ್ಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಟೆಲಿಯರ್ನ ನಿಯಮಿತ ಅವಧಿ ಮುಗಿದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರಾಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅವರ ತರಬೇತಿಯು ಹನ್ನೆರಡನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು "ಅವರ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಅವರ ಕೆಥೆಡ್ರಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅರಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅವರು ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ವಿಕಸಿಸುತ್ತಿರುವ ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಕೊನೆಯ ಜೆರೋಮ್ ಅವರನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವವರೆಗೆಃ 'ನೀವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಾ, ವೈದ್ಯರಾಗಲ್ಲ!' ಅವರು 1891 ರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1892 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೈಫನೇಟೆಡ್ ಹೆಸರುಗಳ ಹಿಂದಿನ, ಕಡಿಮೆ ಶೈಲೀಕೃತ ಸಹಿಯಿಂದ ದಿನಾಂಕ ಮಾಡಬಹುದು, "ಆರ್" ಅಕ್ಷರದ ಮೇಲಿನ ಅಂತಿಮ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. 1892ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರು ಮೊನ್ ರೋಯುಮೆ ನೆಸ್ಟ್ ಪಾಸ್ ಡೆ ಸೆ ಮೊಂಡೆ (ಮೈ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಈಸ್ ನಾಟ್ ಆಫ್ ದಿಸ್ ಅರ್ಥ್) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಶೈಲಿಯು ಇನ್ನೂ ಅವರ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ತರಬೇತಿಯ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಣವು ಭ್ರಮಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನಂತರ ಆತ ಬಳಸಬಹುದಾದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಹಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮೊನ್ ರೋಯೌಮೆ. ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಎರಡನ್ನೂ ಪಡೆದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಹೆಪ್ ಇದನ್ನು "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಿತ್ರಕಲೆ" ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಡ್ಯುರಾಂಡ್ ಅವರು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಪ್ರಧಾನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಗೌರವದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕಂಡರು, ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣವನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಚಲನೆಗಳಂತೆ, ಅತ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹಸಿವನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಃ ಪ್ರೀತಿ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ, ದುರಾಶೆ, ಇಂದ್ರಿಯತೆ, ಹರಡುವಿಕೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಒಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ತೊಟ್ಟಿಲಿನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ದೈವಿಕ ಮಗು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ; ಅವನ ಮೇಲೆ, ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳ ಪ್ರಕಾಶದಲ್ಲಿ ಆಕಾಶ ಜೀವಿಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಡಯಾಫಾನಸ್ ರೂಪಗಳು ಹಾರುತ್ತವೆ. ಇದು ಒಂದು ವಿಲಕ್ಷಣ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಅಸಂಬದ್ಧವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಜ್ವರಭರಿತ ಭ್ರಮೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಧ್ಯಾನದ ನೈತಿಕ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಾಗ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಸೊಗಸಾದ, ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕನು ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಲಿಲ್ಲ. "ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ತುಂಬಾ ದೋಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ, ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಲ್ಪನೆಯ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶ್ರೀ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಏಕೆ ಶೈಲಿಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ". 1893ರಲ್ಲಿ ಆತ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಚಾಂಟ್ ಡು ಸಿಗ್ನೆ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು; ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ "ತನ್ನದೇ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ನಿರಂತರ ವಿಕಾಸದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬರೆದಿದೆ. ಆದರೆ "ಎ ಸೇನ್ ವ್ಯೂ" ಗಾಗಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಮನವಿಯಲ್ಲಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಲಿಟ್ಲ್ ಅವರು ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವ ಫ್ಯಾಷನ್ ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. 1893 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಸಲೋನ್ ಡೆ ಲಾ ರೋಸ್ + ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಜೋಸೆಫಿನ್ ಪೆಲಾಡನ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಪೆಲಾಡನ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಳವಳಿಯಾದ ಮಿಸ್ಟಿಕ್ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಸ್ + ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಬೆಳೆದ ಕಲಾವಿದರು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ತರುವಾಯ ಪೆಲಾಡನ್ನ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಸಲೂನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ರೊಸಿಕ್ರೂಸಿಯನಿಸಂನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಿಂದ ಖಂಡನೆಗೊಳಗಾದವು. ಲಿಯೋನ್ ರೋಜರ್-ಮಿಲೆಸ್, 1894ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಲಾ ರೇಯೊನೆಮೆಂಟ್ ಡೆ ಲಾ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಾ ಪ್ಯಾರಾಬೋಲ್ ಡೆಸ್ ವೈರ್ಜಸ್ ಅನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು "ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಹದಿನಾಲ್ಕನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ದೂರದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ತರುವ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ gifted.a ಅತೀಂದ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆವೆರಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತಗಳು ಈ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅಭಿಜ್ಞ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಪುಟ್ನಮ್ ಆವೆರಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು, ಅವರು ಟರ್ನರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆವೆರಿಯು 1895ರಲ್ಲಿ ಆವೆರಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕಲಾವಿದನ ಶೈಲಿ, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯವು ಲಘು-ಹೃದಯದ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಅವರ ಆರಂಭದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ದುಃಸ್ವಪ್ನದ ರೂಪಕವಾದ ಲೆಸ್ ಕೋರ್ಟಿಸೆನ್ಸ್ನಿಂದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ಅತೀಂದ್ರಿಯ", "ವಿಚಿತ್ರ" ಮತ್ತು "ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಲಕ್ಷಣ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1895ರ ಆವೆರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ಬಹುಪಾಲು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಕಲ್ಪನೆಯ ವಿಚಿತ್ರ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಬಣ್ಣದ ಕಾಡು ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ titles.Stress ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಫಲವತ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅಸಮತೋಲಿತ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಆರ್ಟ್ ಇಂಟರ್ಚೇಂಜ್ ಹೇಳಿದೆ. "ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ" ಮಾರ್ಸಿಯಸ್ ಸೈಮನ್ಸ್ (ಹೈಫನ್ ಇಲ್ಲದೆ) "ಪಿಂಕ್ನಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಮತ್ತೊಂದು light.He ನಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, 'ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ' ನಂತರ, ಇದು ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಏಕಾಂತತೆಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು, ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಬಹಳ ಗಂಭೀರವಾದ ಕಾಯಿಲೆಯಾಗಿರಬೇಕು. "ಆದರೆ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಪ್ರದರ್ಶನವು" ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ಚರ್ಚೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ "ಎಂದು ಗಮನಿಸಿ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರ" ವಿಚಾರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲ, ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿವೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಕ್ರಮದ ಸಣ್ಣ ಕಲೆಯು ಇನ್ನೂ ಈ ನಗರವನ್ನು ತಲುಪಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ರೋಸ್ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ <ID3] ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಪುರುಷರನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಅವೇರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಚಿತ scope.The ಇಪ್ಪತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಣ್ಣದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿವೆ ". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 36 ಕೃತಿಗಳ ಎರಡನೇ ಆವೆರಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1896ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು; ಈ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. "ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸವು impossible.He ನ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವಾಗಿದ್ದು, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ color.And ನ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕರು" ಎಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬರೆದಿದೆ. 1897ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಚಿಕಾಗೋದ ಥರ್ಬರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. "ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದರೂ", "ದಿ ಹೌಸ್ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ಬರೆದಿದೆ," "ರೋಸ್ ಎಟ್ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಾಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿ ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ [ಮತ್ತು] ಇದು ಪಿಂಕ್ನಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವಿಕೇಂದ್ರೀಯತೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಕ್ಷಮಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಹೊಂದಿದ್ದ ಒಬ್ಬರ ಭಾವನೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ". ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ "ಮಹಾನ್ ಟರ್ನರ್ನನ್ನು ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಮೌರೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಬೋಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಕವಿ-ಲೋರೆ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಇರುವ ಯಾವುದೇ ಕಲೆಯಂತೆ ಸರ್ವೋಚ್ಚವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಂದ ಕೋರಿದ ಈ ಕೃತಿಗಳು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. 1898ರಲ್ಲಿ, ಮುನ್ಸೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು "ಮಿಸ್ಟರ್ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರು ಈ ವರ್ಷ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ" ಎಂದು ಬರೆದಿದೆ. ಆತ ತನ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚಿತ್ರಿಸಿದಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ". ಈ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರ "ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ" ಎ ಡ್ರೀಮ್ ಆಫ್ ಯೂತ್ ಅನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ರೇಷ್ಮೆ ಉದ್ಯಮಿ ಕ್ಯಾಥೋಲಿನಾ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ವರದಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆತನ ಸೂರ್ಯನ ರಥವು ಕಾಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ಜೇಮ್ಸ್ ಎಸ್. ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಅವರ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಸೀಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೈಟಿ (ನಂತರ ಟೆಡ್ಡಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು) ಲಂಡನ್ನ ಲಾರ್ಡ್ ಆರ್ಥರ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಲೀಯವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬರೆದಿದೆ, "ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಕೆಲವು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಇದ್ದಾರೆ". ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಸಂಗ್ರಾಹಕ, "ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಡಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರ ವ್ಯಕ್ತಿ", ಅವನ ಪೋಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಒಂದು ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಟರ್ನರ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತನಾಗಿದ್ದ ಗ್ರೌಲ್ಟ್, ಸೇಂಟ್ನಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮೊದಲು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೋಡ, ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದು, ಅವನನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿದು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿದನು. 1890 ರ ದಶಕದ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ "ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬೇರೂಥಿಯನ್" ಆದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೇರಾಗಳ ವಾರ್ಷಿಕ ಬೇರೂತ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1893ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಬೇರೂತ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ದಿ ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ ಟೋನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ 1904ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ನೋಡ್ಲರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಕಲಾವಿದನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಬರೆದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಭಾಗವೂ ಸೇರಿತ್ತು. "ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ", ಎಂದು ಲೂಯಿಸ್ ವಾಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ವ್ಯಾಗ್ನರಿಯನ್ ಕೃತಿಯ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಕೇವಲ ಎಂಟು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ನಿಖರತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಾಗ್ನೆರಿಯನ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ನಿಖರತೆಯು extraordinary.The ಈ ನಿಗೂಢ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾನು ನೋಡುವ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೆನ್ ಅವರ ಗೋಲ್ಡನ್ ಟ್ವಿಲೈಟ್ಸ್; ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಬ್ಲೇಜ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಗಳು; ಗುಸ್ಟಾವ್ Moreau.and ನ ಕೆಲವು ಮುಖಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಬಹುಶಃ ಆಂಗ್ಲೋ-ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ರೀತಿಯ ಬರ್ನ್-ಜೋನ್ಸ್ನ ಎಫೆಬ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಒಬ್ಬ ಏಕೈಕ ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್. ಕೊಸಿಮಾ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು "ಗೊಂದಲಮಯ, ಗೊಂದಲಮಯ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು, "ಒಪೇರಾದ ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಒಬ್ಬರನ್ನು ತಂಪಾಗಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿತು. ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ ಟೋನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬೋಸ್ಟನ್, ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಟೊಲೆಡೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1907 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಚ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಒಪೆರಾಗಳ ಚಕ್ರವಾದ ಡೆರ್ ರಿಂಗ್ ಡೆಸ್ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮರಣದವರೆಗೂ ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೂ, ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಫಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಬೃಹತ್ ಉದ್ಯಮದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಡ್ಡಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಮಾರ್ಚ್ 1904 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್, ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ವೇರ್ ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಷಾಡೋ ಮೀಟ್ ಅನ್ನು ಆಗಿನ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಟೆಡ್ಡಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಖರೀದಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಮಾರ್ಚ್ 8ರ ದಿನಾಂಕದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ನನ್ನ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ನಿಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ನನಗೆ ದೊರೆತಿರುವ ಅಪಾರ ಸಂತೋಷವನ್ನು, ನನ್ನ ಜೀವನದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯವನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ನನಗೆ ಕಷ್ಟ". ಅವರು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮಂಡಿಸಲು ಹಲವಾರು ಪ್ಯಾರಾಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. "ಒಬ್ಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ, ನಾನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕಲೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು lost.Using ಎಂಬ ಹೊಸ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ವರ್ಣದ ಅಳತೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಹೋಗುತ್ತಿರುವಾಗ ರಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಬಣ್ಣದ ವಸ್ತುಗಳ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನನ್ನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತೇನೆ". "ನನ್ನ ನಂಬಿಕೆಗಳು, ನನ್ನ ಜೀವನ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಗುರಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ನೀವು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅಧ್ಯಕ್ಷರೇ, ನೀವು ನನ್ನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ತಿಳಿದಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಸ್ನೇಹಿತರ ಆಸ್ತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮತ್ತು ನೀವು ಈಗ ನನ್ನ ಕುಂಚದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದು ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ". 1904ರ ಮಾರ್ಚ್ 19ರಂದು ಬರೆದ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಹೀಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ನಿಮ್ಮ ಪತ್ರವು ನನಗೆ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ನಾನು ನೋಡಿದ ನಿಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ದಿ ಸೀಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೈಟಿ, ಮತ್ತು ಅದು ನನ್ನನ್ನು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು ಎಂದರೆ ಅಂದಿನಿಂದ ನಾನು ಕೇಳಿದ ನಿಮ್ಮ ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಾನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದಾಗ, ಶ್ರೀಮತಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಾನು ನಮ್ಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡೆವು, ನಾನು ಅಧ್ಯಕ್ಷನಾಗಿದ್ದಾಗ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೊದಲ ದರ್ಜೆಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲೆಯೊಂದನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತೇವೆ-ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ನಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಗಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಆದಾಯವು ನಾನು ಖಾಸಗಿ ಜೀವನದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅಂತಹ ಖರೀದಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಎಂದಿಗೂ ಸಮರ್ಥವಾಗಿಲ್ಲ! ವೆನ್ [sic] ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಷಾಡೋ ಮೀಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದ ತಕ್ಷಣ ನಾವು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ನಮ್ಮ ಮನಸ್ಸನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡೆವು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಮಾತನಾಡದೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾವು wanted.When ನಾನು [ನಿಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು] ನೋಡುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ, ನಾನು ನನ್ನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲಿಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ; ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಿಯ ಶ್ರೀ ಸೈಮನ್ಸ್, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಗಿ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರು ಶ್ರೀಮತಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಕ್ಟರಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಆಲಿವ್ ಶಾಖೆ ಆದರೆ ಕೆಳಗಿರುವ ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಖಡ್ಗದಿಂದ ಜಾರಿಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಡಿತ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಎಮಿಲಿ ಕ್ಯಾರೋ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆಃ "ಬಣ್ಣವು ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ". ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಸೀಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೈಟಿ, ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಲಾರ್ಡ್ ಆರ್ಥರ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಲೀ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನೋಡಿದ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 1908 ರಲ್ಲಿ, ಲೀ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಲೀ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ನನಗೆ ನೆನಪಿರುವ ಯಾವುದೇ ಉಡುಗೊರೆಗಿಂತ ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂತೋಷದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ receiving.We ಮತ್ತೊಂದು ಸೈಮಂಡ್ಸ್ [sic], ಬಹಳ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಹೊಡೆಯುವ ಚಿತ್ರ [ವೇರ್ ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಷಾಡೋ ಮೀಟ್], ನನಗೆ ದಿ ಸೀಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೈಟಿಯಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾದ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಿಂದ ಲೀ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾನು [ಸಗಮೋರ್ ಬೆಟ್ಟದ] ಉತ್ತರ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಕಾಳಜಿವಹಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ-ಮತ್ತು ನಾನು ಅನೇಕರನ್ನು ಕಾಳಜಿವಹಿಸುತ್ತೇನೆ-ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿವಹಿಸುವ ಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ನೀವು ನನಗೆ ನೀಡಿದ ಚಿತ್ರ". ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ದಿ ಪಿಂಗಾಣಿ ಟವರ್ಸ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ನಾಲ್ವರನ್ನೂ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಈಗ ಸಗಮೋರ್ ಬೆಟ್ಟದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಾಣವಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ ಅನೇಕ ಶ್ರೀಮಂತ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪರಿಣತರ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಈ ದೇಶಕ್ಕೆ ತರುವ ಮೂಲಕ ನಿಜವಾದ ಸೇವೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಈ ದೇಶಕ್ಕೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಂದ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಈ ದೇಶದ ಉತ್ಪಾದಕ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಆ ವಿಚಿತ್ರ, ಕಲ್ಪನಾಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಯಾದ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಲ್ಲ, ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು, ಅವರು ಮರಣದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಬಹುಶಃ ಟರ್ನರ್ ನಂತರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲ್ಪನಾಶೀಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೆಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿಯುತ್ತಾರೆ. ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್, ಅವನ ಮರಣದ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅವನ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿತ್ತುಃ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ನ 1886 ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷಾಂತರದ ಪೌಲ್ ಮ್ಯೂರಿಸ್ನ ಒಂದು ಪ್ರತಿಯು 1908 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜಲವರ್ಣಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ. 1924 ರಿಂದ ಈ ವಸ್ತುವು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿರುವ ಫೋಲ್ಗರ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು 1992 ಮತ್ತು 2001 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದೆ. ದಿ ಫೋಲ್ಜರ್ ಈ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ "ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯವು ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಅಲೌಕಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕೃತಿಯ sun.Much ನೊಂದಿಗೆ ಚಂದ್ರನ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಣಗಳಿವೆ. ಇದನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರಬಹುದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಅಲಂಕಾರವು ಅವರ ವ್ಯಾಗ್ನರಿಯನ್ ಯೋಜನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಹತ್ತಿರದ, ಹಾಸಿಗೆ ಹಿಡಿದ ಸಾಧನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಇದು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಣ್ಣ ಭೌತಿಕ ಆಯಾಮಗಳಿಗೆ ವಿಲೋಮ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಇದನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಫೈಲ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಉದಾಹರಣೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ನೋಟ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ನ ಯಾವುದೇ ತಿಳಿದಿರುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಲ್ಲ; ಅವನ ನೋಟವು ಲಿಖಿತ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. 1888 ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲಿಯಂ ಶೆಲ್ಡನ್ ಅವರನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಅವರು "ಆಕೃತಿಯಲ್ಲಿ eighteen.Slight ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಹೆಚ್ಚು, ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನರಭಕ್ಷಕ, ಆರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ" ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಹೆಪ್ ಅವರು 1896 ರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಉದ್ದವಾದ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್ನಲ್ಲಿ ಗಂಟು ಹಾಕಿದ ಹಗ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ನಂತೆ, ಅವರ ತಲೆ ಮತ್ತು ಕೈಗಳು ಮಾತ್ರ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ". ಹೆಪ್ ತನ್ನ ದಟ್ಟವಾದ, ಕಪ್ಪು, ನಿಪುಣವಾದ ಕೂದಲು, ತೆಳುವಾದ ತುಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಂಗುರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕೈಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. 1903ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದ ಲೂಯಿಸ್ ವಾಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್, "ಅವರ ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಮುಖ, ಜ್ವರದಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳು, ದಣಿದ ಹಣೆಯ, ವ್ಯರ್ಥವಾದ ಕೈಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ ಮೂವರು ಬರಹಗಾರರು ಏಕಾಂತಕ್ಕೆ ಅವರ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಶೆಲ್ಡನ್ "ಅವನು ತನ್ನ ಕುಂಚವನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸಿದಾಗ, ಅವನ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗಾತಿಯು ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ವಾಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಅವನನ್ನು "ಏಕಾಂಗಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ, ಏಕಾಂಗಿ ಸನ್ಯಾಸಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಮತ್ತು ಹೆಪ್ ಇಬ್ಬರೂ ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಅತ್ಯಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಬಯಸಿದ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ನಿರಾಸಕ್ತಿಯನ್ನು, ತಿರಸ್ಕಾರವನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ವೈಶಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ" ಹೆಪ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಯಾರನ್ನೂ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬಾರದೆಂದು ಬಯಸುವ, ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಜನರ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೋಡಿ ಆತನಿಗಿದೆ". ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅಭ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರು ಹೆಪ್ಗೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಇಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡು, ಅದಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಕೈ ತನ್ನ ಕುಂಚವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1895 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಬೈಸಿಕಲ್ ಕ್ಲಬ್ಗಾಗಿ "ಲಿಸ್ಟೆ ಡೆಸ್ ಕ್ಯಾಂಡಿಡೇಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮಾರ್ಷಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ದುರ್ಬಲ ಒಂಟಿತನದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕೀಜರ್ ಅವರು "ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಪಿಂಕಿ ಎಂದು ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮರಣ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆ ಜನವರಿ 15,1909 ರಂದು, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ 'ಹಾನರ್ ನ ಚೆವಲಿಯರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಈ ಗೌರವದ ಆನಂದವು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. 1909ರ ಜುಲೈ 17ರಂದು, ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ "ಆತನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಕುಂಚವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ಗೆ ಸಾವು ಅಪ್ಪಳಿಸಿದಾಗ ಆತ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಿದ್ದನು". ಅವನು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದನು ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಸ್ಮಾರಕದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ "ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಸಣ್ಣ ಸಮಾಧಿಯೊಂದಿಗೆ" ಅವನ ಆಶಯವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ವಲಸಿಗ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನೀರಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಮೀನು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಅವರು ಟೆಡ್ಡಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ಗೆ ಬರೆದರು, "ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಒಬ್ಬ ಆಂಗ್ಲೋ-ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ". ಅವರು ಸ್ವತಃ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು "ರಾಜ್ಯಗಳ ಸ್ಥಳೀಯರಾದ ಪೂರ್ವಜರ ತಲೆಮಾರುಗಳ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬೆಳೆಸಿದ ಅಮೇರಿಕನ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಅವರ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ನ್ಯೂಸ್ ಅವರು "ಅವರ ಮನೆಯಾದ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆದರ್ಶಗಳ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ನಾಯಕರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ", ಅಲ್ಲಿ "ಅವರ ಕೆಲಸವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ನಂತರದ, ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ (ಟೆಡ್ಡಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರಂತೆ), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲ್ಲ (ಮೌರಿಯವರಂತೆ). ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಹೋಲಿಕೆ irrelevant.Our ಮೊದಲ ಅನಿಸಿಕೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು; ನಮಗೆ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಟರ್ನರ್ ನೆನಪಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಭಾವನೆಯು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಹೋಲಿಕೆಯು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದಲ್ಲೂ ಇದೆ, ಆದರೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ತಕ್ಷಣ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಟರ್ನರ್ ಅವರಂತೆ, ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹ ವರ್ಣತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ತರಬೇತಿ ಪಡೆಯದ eye.In ಪಾತ್ರವು ನೋಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸಾವಿರ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಮಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಬರಹಗಾರನು, "ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಆತ ಬಹುಪಾಲು ಜನರಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ 'ಐಡಿ1' ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಉನ್ನತ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಮೀರಿದವನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾ ಹೋದನು. ಲೆ ಗೌಲೋಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ಸೂಚನೆಯ ಲೇಖಕರು (ಬಹುಶಃ ಈ ಮೊದಲು ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಹೆಪ್), ಲೆಜಿಯನ್ ಡಿ 'ಹೊನ್ನರ್ಗೆ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಿದ್ದರೂ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜ್ಯವು "ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರಿಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸೇರಿದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ "ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ" ನಷ್ಟವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುವ ಮರಣೋತ್ತರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಆಶಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ನಿಧನರಾದ ಜೀವಮಾನವಿಡೀ ಒಂಟಿಯಾಗಿದ್ದ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ಒಳಗಾದರು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾನೋವಾ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಎ ಲಯನ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಬಟರ್, ಸಿ. 1885, ಕ್ರಿಸ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನಾರ್ಫೋಕ್, ವಿಎ. ಲೆಸ್ ಕೋರ್ಟಿಸನ್ಸ್, ಸಿ. 1894, ಡೆಲವೇರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ವಿಲ್ಮಿಂಗ್ಟನ್. ಪಾರ್ಸಿಫಲ್, 1904 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಲಾ ಸಾಲ್ಲೆ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಪಿಎ. ಸಗಮೋರ್ ಹಿಲ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಕೋವ್ ನೆಕ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸೀಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೈಟಿ, 1904 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು; [https://www.google.com/culturalinstitute/asset-viewer/where-light-and-shadow-meet-pinckney-marcius-simons/OQFFOtkRBLEGPQWhere ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಷಾಡೋ ಮೀಟ್], 1904 ರ ವೇಳೆಗೆ; ವಿಕ್ಟರಿ, 1904; ಮತ್ತು ದಿ ಪಿಂಗಾಣಿ ಗೋಪುರಗಳು, ಸಿ. 1905-1909. ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್, 1908, ಫೋಲ್ಗರ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಲೈಬ್ರರಿ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ನ ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಸಚಿತ್ರ ಪ್ರತಿ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅನಾಮಧೇಯ ಮೂಲಗಳು (1895ಎ). ದಿ ಆರ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಟರ್, ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ "ದಿ ವಿಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಮಾರ್ಚ್". VI, ಇಲ್ಲ. 9, ಮಾರ್ಚ್ 1,1895, ಪುಟ 144. ಅನಾಮಧೇಯ (1895ಬಿ). ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರಕಟಣೆ, ದಿ ಆರ್ಟ್ ಇಂಟರ್ಚೇಂಜ್, ಸಂಪುಟ. XXXIV, ಇಲ್ಲ. 4, ಏಪ್ರಿಲ್, 1895, ಪುಟ 108. ಅನಾಮಧೇಯ (1895 ಸಿ). ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಇನ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್", ಫೆಬ್ರವರಿ 24,1895, ಪುಟ 24. ಅನಾಮಧೇಯ (1896ಎ). ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಬೈ ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್", ಫೆಬ್ರವರಿ 9,1896, ಪುಟ 4. ಅನಾಮಧೇಯ (1896ಬಿ). ದಿ ಹೌಸ್ ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್, ಡಿಸೆಂಬರ್, 1896, ಪುಟಗಳು. 28 ಮತ್ತು 83. ಅನಾಮಧೇಯ (1897). ಪೊಯೆಟ್-ಲೋರ್ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಸಿಂಬಾಲಿಸ್ಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಪಿ. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್ ಸೈಮನ್ಸ್", ಸಂಪುಟ. IX, ಇಲ್ಲ. 2, 1897, ಪುಟಗಳು. 316-319. ಅನಾಮಧೇಯ (1898ಎ). ಮುನ್ಸೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ "ಎ ಪೇಂಟರ್ ಆಫ್ ಅಲಿಗೋರೀಸ್". XVIII, ನಂ. 6, ಮಾರ್ಚ್, 1898, ಪು. 809-810. ಅನಾಮಧೇಯ (1898ಬಿ). ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿಲ್ಕ್ ಜರ್ನಲ್, ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ "ಎ ಸಿಲ್ಕ್ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರರ್ಸ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ". XVII, ಇಲ್ಲ. 7, ಜುಲೈ, 1898, ಪುಟ 30. ಅನಾಮಧೇಯ (1904). ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್, ಜನವರಿ 21,1904, ಪುಟ 9ರಲ್ಲಿ "'ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ ಇನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್". ಅನಾಮಧೇಯ (1907). ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಆಗಸ್ಟ್ 25,2907, ಪುಟ 6ರಲ್ಲಿ "ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಡಿ ಅನ್ ಪಿಂಟ್ರೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಎ ಮ್ಯೂನಿಚ್". ಅನಾಮಧೇಯ (1909). ಲೆ ಗೌಲೋಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ "ಕೂಪ್ ಡಿ ಕ್ರೇಯಾನ್", ಆಗಸ್ಟ್ 8,1909, ಪುಟ 1. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಸ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇ ಡೆಸ್ ಓವ್ರೇಜಸ್ ಡಿ ಪಿಂಚರ್, ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಎಟ್ ಗ್ರಾವರ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಸ್ ಆಕ್ಸ್ ಚಾಂಪ್ಸ್-ಡಿ-ಮಾರ್ಸ್, ಲೆ 15 ಮೇ 1891 (ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ 1891), ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಎ. ಲೆಮೆರ್ಸಿಯರ್ & ಸೀ., pp. ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಗುರುಗಳ ಮೌಲ್ಯಯುತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ XVIII ಮತ್ತು 64.Catalogue, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕ್ಯಾಥೋಲಿನಾ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು., ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ದಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್, 1916, ಐಟಂ 183: ಎ ಡ್ರೀಮ್ ಆಫ್ Youth.Deluxe ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಫ್ Paintings.to ಅನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕಾಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ದಿವಂಗತ ಜೇಮ್ಸ್ ಎಸ್. ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ವಸಾಹತನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಲು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುವುದುಃ ಜೆ. ಜೆ. ಲಿಟಲ್ ಮತ್ತು ಐವ್ಸ್, 1909, ಐಟಂ ನಂ. 40, ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ. "ಪಿ. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್ ಸೈಮನ್ಸ್" (ಸಂತಾಪ), ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ನ್ಯೂಸ್, ಸಂಪುಟ. 7, ಇಲ್ಲ. 34, ಆಗಸ್ಟ್ 14,1909, ಪುಟ 2. ಲೇಖಕ ಕೊರ್ಟಿಸೋಜ್ ಅವರ ಮೂಲಗಳು, ರಾಯಲ್ (1923). ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸಿ. ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ಸನ್ಸ್, 1923, ಪು. 335-336. ಬೌಯರ್, ಎಲ್. ರೇಮಂಡ್ (1894-1895). "ಲೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್" ಅಂಕಣಗಳು ಡಿಸೆಂಬರ್ 31,1894, ಜನವರಿ 25,1895, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 27,1895 ರಂದು ಎಲ್ 'ಎರ್ಮಿಟೇಜ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಪುಟ ಎಕ್ಸ್, ಜನವರಿ-ಜೂನ್ 1895, ಜೆನೆವ್ಃ ಸ್ಲಾಟ್ಕಿನ್ ರಿಪ್ರಿಂಟ್ಸ್, 1968. ಬಿಷಪ್, ಜೋಸೆಫ್ ಬಕ್ಲಿನ್ (1920). ಥಿಯೋಡರ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಟೈಮ್ ಶೋನ್ ಇನ್ ಹಿಸ್ ಓನ್ ಲೆಟರ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸಿ. ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ಸನ್ಸ್, 1920. ಚಾಸ್ಸೆವೆಂಟ್, ಲೂಯಿಸ್ ("ಲೂಯಿಸ್ ಡಿ ಲುಟೆಸ್" ಎಂದು) (1897). "ಆಕ್ಸ್ ಸಲೂನ್ ಡೆ ಲಾ ರೋಸ್ + ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್" ಲೆ ಕಲೋರಿಸ್ಟ್ ಎನ್ಲುಮಿನಿಯರ್ನಲ್ಲಿ, ವರ್ಷ 5, ನಂ. 2, ಜೂನ್ 1897, ಪುಟ 15. ಡಿಕ್ಸನ್, ಮೇರಿಯನ್ ಹೆಪ್ವರ್ತ್ (1892). ದಿ ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್, 1892, ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ "ರೀಸೆಂಟ್ ಫ್ಯಾಷನ್ಸ್ ಇನ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆರ್ಟ್ಃ ಐ". ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ 328-330. ಡುರಾಂಡ್, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ (1892). "ಡೆಸ್ ಚಾಂಪ್ಸ್-ಎಲಿಸೀಸ್ ಎ ಎಲ್ ಒಪೆರಾ", ಲೆ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಎಕೋ ಡು ನಾರ್ಡ್ ಡೆ ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಜೂನ್ 14,1892, ಪುಟಗಳು. 1-2. ಹೆಪ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ (1896). ಲೆ ಗೌಲೋಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ "ಯುನ್ ಜರ್ನೀ ಡಿ ಆರ್ಟ್", ಡಿಸೆಂಬರ್ 28,1896, ಪುಟ 1. ಕೀಜರ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ (1898). ದಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ "ಸಮ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್", ಸಂಪುಟ. 4, 1898, ಪು. 246-252. ನೌಫ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. (1895). "ಆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ವಿತ್ ಎ ಮೆಸೇಜ್" ಇನ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಚರ್ಚ್, ಮಾರ್ಚ್ 23,1895, ಪುಟಗಳು. ಎಲ್. ಕೆ. (ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳು ಮಾತ್ರ). ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ದಿ ನ್ಯೂ ಸಲೂನ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್", ಜೂನ್ 19,1893, ಪುಟ 9. ಲವಿಗ್ನಾಕ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ (1903). ವಾಯೇಜ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಎ ಬೇರೂತ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಲಿಬ್ರೈರಿ ಸಿ. ಎಚ್. ಡೆಲಗ್ರೇವ್, ಸಿನ್ಕ್ವಿಮೆ ಎಡಿಷನ್, 1903, ಪುಟ 613. ಲಿಟಲ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ (1894). ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ "ಎ ಸೇನ್ ವ್ಯೂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಲಿಮಿಟೇಷನ್ಸ್". 15, ಮಾರ್ಚ್ 1,1894, ಪುಟಗಳು. 67-74. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್, ಪಿಂಕ್ನಿ (1896). ಪಿ. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳುಃ ಅವೇರಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಉಚಿತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಫೆಬ್ರವರಿ 7 ರಿಂದ ಫೆಬ್ರವರಿ 22,1986 ರವರೆಗೆ, ಸೇರಿದಂತೆ; ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಅವೇರಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, 1896. ಮಾರ್ಸಿಯಸ್-ಸೈಮನ್ಸ್, ಪಿಂಕ್ನಿ (1904). ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ ಟೋನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, ಎಂ. ನೋಡ್ಲರ್ & ಕಂ, 355 ಫಿಫ್ತ್ ಅವೆನ್ಯೂ, ಎನ್. ವೈ., ಶನಿವಾರ, ಜನವರಿ 16 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಗೋರಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರೆಸ್, 1904. ಮನ್ರೋ, ಲೂಸಿ (1897). ದಿ ಕ್ರಿಟಿಕ್, ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ "ಚಿಕಾಗೊ ನೋಟ್ಸ್". 30, ಜನವರಿ 2,1897, ಪುಟ 134. ಮೌರೆ, ಗಾಬ್ರಿಯೇಲ್ (1897). "ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಟಾಕ್" ಐಟಂಗೆ "ಜಿ. ಎಂ". ಎಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ದಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ, ಮೇ, 1897, ಪುಟ 198. ಫೆಲ್ಪ್ಸ್, ಜಾರ್ಜ್ ಟರ್ನರ್ (1904). ಪೊಯೆಟ್ ಲೋರೆ, ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ "ಆನ್ ದಿ ಸ್ಟೇಜಿಂಗ್ ಆಫ್ ಪಾರ್ಸಿಫಲ್". XV, ಇಲ್ಲ. IV, ವಿಂಟರ್, 1904. ಪು. 104-105. ರೋಜರ್-ಮಿಲೆಸ್, ಲಿಯೋನ್ (1894). ಲೆ ಸಲೂನ್ ಡಿ 1894, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಬೌಸೋಡ್, ವಲಡಾನ್, & ಸೀ, v. 7, p. 54. ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್, ಥಿಯೋಡೋರ್ (1913). ಥಿಯೋಡರ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್, ಆನ್ ಆಟೋಬಯಾಗ್ರಫಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್, 1913. ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್, ಥಿಯೋಡೋರ್ (1926), ಲಿಟರರಿ ಎಸ್ಸೇಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ಸನ್, 1926. ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1891). ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಎಮ್. ಡಿ. ಸಿ. ಸಿ. ಸಿ. ಎಕ್ಸ್. ಸಿ. ಐ, ದಿ ಒನ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಅಂಡ್ ಟ್ವೆಂಟಿ-ಥರ್ಡ್, ಲಂಡನ್ಃ ದಿ ಅಕಾಡೆಮಿ, ಪುಟ 63. ಶೆಲ್ಡನ್, ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲಿಯಂ. ರೀಸೆಂಟ್ ಐಡಿಯಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ಡಿ. ಆಪಲ್ಟನ್ & ಕಂಪನಿ, 1888. ವಾಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್, ಲೂಯಿಸ್ (1903). ಗಿಲ್ ಬ್ಲಾಸ್ನಲ್ಲಿ "ಪೆಟೈಟ್ಸ್ ವಿಸಿಟ್ಸ್", ಡಿಸೆಂಬರ್ 1,1903, ಪುಟ 1. ವ್ಯಾಲೇಸ್, ಡೇವಿಡ್ ಎಚ್. (1990). ಸಗಮೋರ್ ಹಿಲ್ಃ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಫರ್ನಿಷಿಂಗ್ಸ್ ರಿಪೋರ್ಟ್, ಸಂಪುಟ. 1, ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಫೆರ್ರಿ ಸೆಂಟರ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ಸರ್ವೀಸ್, 1990. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1867 ಜನನಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ವಲಸಿಗರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 1909 ಸಾವುಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ವಲಸಿಗರು