Madame Georges Charpentier and Her Children
ಮೇಡಮ್ ಜಾರ್ಜಸ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಅಂಡ್ ಹರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ (ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಹರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ 1878 ರ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಲೂನಿಸ್ಟ್, ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳ ವಕೀಲರಾದ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳಾದ ಜಾರ್ಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಹೊಂದಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಕಾಶಕ ಜಾರ್ಜಸ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ (1846-1905), ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಕೃತಿವಾದಿ ಪ್ರಕಾರದ ಶ್ರೀಮಂತ ಪೋಷಕ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೇಖಕ ಎಮಿಲ್ ಝೋಲಾ, ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಕೃತಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ವಕೀಲ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆತ 1871ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಲೆಮೊನ್ನಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಜಾರ್ಜಸ್ 1870ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ (1841-1919) ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ 1875 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಎರಡು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ದಿ ಆಂಗ್ಲರ್ (ಲೆ ಪೆಚೂರ್ ಎ ಲಾ ಲಿಗ್ನೆ, 1874), ಗಾರ್ಡನ್ ವಿತ್ ಡಹ್ಲಿಯಾಸ್ (ಜಾರ್ಡಿನ್ ಆಕ್ಸ್ ಡಹ್ಲಿಯಾಸ್) ಮತ್ತು ಹೆಡ್ ಆಫ್ ಎ ವುಮನ್ (1875) ಸೇರಿವೆ. ಹರಾಜಿನ ನಂತರ, ಜೋಲಾ ಅವರು ರೆನಾಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. 1876 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಶುಕ್ರವಾರದ ಸಲೂನ್ಗಳನ್ನು 11-13 ರು ಡಿ ಗ್ರೆನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸುವುದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದರು, ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೆನಾಯರ್, ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ (1840-1926), ಮತ್ತು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಸ್ಲೆ (1839-1899) ಆರ್ಥಿಕ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಮನವಿ ಮಾಡಿ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1876ರಿಂದ 1879ರವರೆಗೆ, ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ಸ್ ರೆನಾಯರ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಪೋಷಕರಾದರು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ 1876 ರಲ್ಲಿ ರೆನಾಯರ್ನಿಂದ ತನ್ನ ಮಗಳ (ಮ್ಯಾಡೆಮೊಯ್ಸೆಲ್ ಜಾರ್ಜೆಟ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್) ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವಳ ಮಗನ (ಪಾಲ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್) ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ರೆನಾಯರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಜಾರ್ಜಸ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಅವರಿಂದ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಮೇಡಮ್ ಜಾರ್ಜಸ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಅವರ ಬಸ್ಟ್ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 1877 ರಲ್ಲಿ ರ್ಯೂ ಲೆ ಪೆಲೆಟಿಯರ್ನ ಮೂರನೇ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಇದು ಬಲಕ್ಕೆ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ತಲೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜೆಟ್ನ ಆರು ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಲಿಯೋನ್ಸ್ ಬೆನೆಡೈಟ್ ನಂತರ ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಸೊಗಸಾದ ಸಣ್ಣ ಭಾವಚಿತ್ರ" ಮತ್ತು "ಆಕರ್ಷಕ ಹೋಲಿಕೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕಾಲಿನ್ ಬಿ. ಬೈಲೆಯ್ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜೆಟ್ ಅವರ ಈ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗವಾಗಿದ್ದವು, ಅದು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಲೂನ್ ತಲುಪಿತು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಹರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಗಲು ಎರಡನೇ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಜಾರ್ಜಸ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ 1000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಿಗೆ ರೆನಾಯರ್ನಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದನು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ನ ಕಿರಿಯ ಮಗಳು ಮೇಡಮ್ ಡುಬರ್ ಪ್ರಕಾರ, ರೆನಾಯರ್ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಅವನ ಮನವೊಲಿಸಿದನು. ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬಹಳ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ರೆನಾಯರ್ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಸಭೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು ರೆನಾಯರ್ಗೆ 1878ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವರೆಗೆ ಒಂದು ತಿಂಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು. ದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ರ್ಯೂ ಡಿ ಗ್ರೆನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಐಷಾರಾಮಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಮನೆಯ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಖಾಸಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಬಹುವರ್ಣದ ಜಪಾನೀ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಬಿದಿರುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಅತಿಥಿ ಶಿಷ್ಟಾಚಾರವು ಮನೆಯ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದ್ದ ನಿಕಟ ವಾತಾವರಣವಾಗಿದೆ. ಮೇಡಮ್ ಈ ಖಾಸಗಿ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಗೌನ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಬೌಡೋಯಿರ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಉಡುಪುಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ನಡುವಿನ ಗಡಿರೇಖೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಕಸೂತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಕಪ್ಪು ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ರಿಬ್ಬನ್ನಿಂದ ಅವಳ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ರವಿಕೆ, ಅವಳ ಗಂಟಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಮೊಣಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಕೈ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ದಿವಾನ್ ಕುಶನ್ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನಗುತ್ತಾ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ನೀಲಿ ಉಡುಪುಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇಂದಿನ ರೂಢಿಯಂತೆ; ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಐದು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತಲುಪುವವರೆಗೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಸೋಫಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ತನ್ನ ಮಗ ಪೌಲ್ ಎಮಿಲ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ತನ್ನ ತೋಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಜಾರ್ಜೆಟ್ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿರುವ ತನ್ನ ನ್ಯೂಫೌಂಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ನಾಯಿಯಾದ ಪೊರ್ಥೊಸ್ನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಳೆ. ನಾಯಿಯ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ತುಪ್ಪಳವು ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ನ ಫ್ಯಾಶನ್ ಉಡುಪಿನ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ "ರೆನಾಯರ್ 78" ಎಂದು ಸಹಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1879ರ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ನಂ. 2527). ಇದನ್ನು ನಂತರ 1886ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು (ನಂ. 2); 1886ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಜಾರ್ಜಸ್ ಪೆಟಿಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ (ನಂ. 124); 1892 ಮತ್ತು 1900ರಲ್ಲಿ ರೆನಾಯರ್ ಅವರಿಂದ (ನಂ. 17); ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1904ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ನಂ. 129). ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ಪಡೆದ ಲಿಯೋನ್ಸ್ ಬೆನೆಡೈಟ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ನಮ್ಮ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನವು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳ" ದಿಂದ ಅದು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ವಿಷಾದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳು ಎಂದು ಬರೆಯುವ ಕ್ಯಾಥ್ಲೀನ್ ಆಡ್ಲರ್, "ಮಹಿಳಾ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನಮಾನದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಅವರನ್ನು ಇರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ 1904 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ತರುವಾಯ 1905 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಹರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಅವರು ಮಾರಾಟಕ್ಕಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡಿದರು, ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಕಲಾ ವಿತರಕರಿಂದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1906 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ರೋಜರ್ ಫ್ರೈ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಪಾಲ್ ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ (1831-1922) ಅವರು ಮೆಟ್ ಪರವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 1907 ರಲ್ಲಿ 84,000 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ಯಾಷನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ರೇಷ್ಮೆ ಉಡುಗೆ ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಭಂಗಿಗಳನ್ನು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ವರ್ತ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ವರ್ತ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹೌಟ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ಶೈಲಿಯ ಪಿತಾಮಹ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಸ್ಯಾಮ್ ರಾಟೆಲ್ಲೆ ಪ್ರಕಾರ, 91ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಧರಿಸಲು ಅಮೇರಿಕನ್ ನಟ ಬಿಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟರ್ಗಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಿರಿಯಾನೋ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಕಪ್ಪು ವೆಲ್ವೆಟ್ ಟಕ್ಸೆಡೊ ಉಡುಪನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಮೇಡಮ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಅವರ ಉಡುಪಿನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ಸಿಂಗರ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ (1856-1925) ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ದಿ ಡಾಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಡಾರ್ಲಿ ಬೋಯಿಟ್ (1882) ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸಂಬಂಧಿತ ಕೃತಿಯ ಕಲಾ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಟ್ರೆವರ್ ಫೇರ್ ಬ್ರದರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಮೇಡಮ್ ಜಾರ್ಜಸ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾಸ್ತವಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜಾರ್ಜ್ ವೆಸ್ಲಿ ಬೆಲ್ಲೋಸ್ (1882-1925) ಅವರ ಎಮ್ಮಾ ಅಂಡ್ ಹರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ (1923) ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶಗಳು ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅನ್ನಿ ಡಾಸನ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೆಲ್ಲೋಸ್ ಅವರು ರೆನಾಯರ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಬರಹಗಾರ ಕ್ಯಾರಿ ಕೂಲಿಡ್ಜ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಪ್ರೌಸ್ಟ್ ಅವರು ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಇನ್ ಸರ್ಚ್ ಆಫ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೈಮ್ನ ಕೊನೆಯ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಸಂಪುಟವಾದ ಲೆ ಟೆಂಪ್ಸ್ ರಿಟ್ರೂವ್ (ಟೈಮ್ ರೀಗೈನ್ಡ್) ಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು. ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಮೇಡಮ್ ಜಾರ್ಜಸ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಕ್ಕಳು. 1878 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ರೂಪ್ನಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮಕ್ಕಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾಯಿಗಳ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು