Galina Pisarenko
ಗಲಿನಾ ಅಲೆಕ್ಸೆಯೆವ್ನಾ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ (24 ಜನವರಿ 1934-23 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2022) ಸೋವಿಯತ್ ಮೂಲದ ರಷ್ಯಾದ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಆಕೆಯನ್ನು ಜೆನ್ನೆಸ್ಸಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಂತರ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ನೀನಾ ಡೊರ್ಲಿಯಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವರ ಜೀವಮಾನದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಲೇಶನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು; ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಸ್ ಥೊರೆಜ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಪೆಡಗೋಗಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫಾರಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1961 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡ್ಯಾನ್ಚೆಂಕೊ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಯೆವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಆಕೆಯನ್ನು "ನಿಜವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್" ಮತ್ತು "ದಿವಾ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರು 1964 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. 1969 ರಿಂದ 1976 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಾಲ್ಟರ್ ಫೆಲ್ಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸರಣಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರು ಕೊಮಿಸ್ಚೆ ಆಪರ್ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಅತಿಥಿಯಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ವಿಟಾಲಿ ಹುಬರೆಂಕೊ ಅವರ ಮೊನೊ-ಒಪೆರಾ ಟೆಂಡರ್ನೆಸ್ನ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ಬಹಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ 1976 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾದರು, ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮರಣದವರೆಗೂ ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1990 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡ್ಯಾನ್ಚೆಂಕೊ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು. ಅವರು 1991 ರಲ್ಲಿ ನೊವಾಯಾ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸೇರಿದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಆಕೆ 1996ರಲ್ಲಿ ಗಾಯನದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಅವರು 2022 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಟ್ರಾಯೆಕುರೊವ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ (ನೀ ಗಲಿನಾ ಅಲೆಕ್ಸೆಯೆವ್ನಾ ಕುಜ್ಮಿನಾ) 24 ಜನವರಿ 1934 ರಂದು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇಬ್ಬರೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಯಸ್ಕರ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಇದು ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಕೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ವಿನಂತಿಸಿದರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರ ಮೂರನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಮೊದಲು, ಅವರ ತಾಯಿ ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು; ಆಕೆಯ ತಂದೆ 1941ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಅಕ್ಕ ತಮ್ಮ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಕುಜ್ಮಿನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು "ಬಾಬುಷ್ಕಾ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕುಜ್ಮಿನಾ ಅವರು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಗೆಸ್ಸಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳಿಗಾಗಿ ಆಡಿಷನ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಶಾಲೆಯ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎಲೆನಾ ಗ್ನೆಸಿನಾ ಅವರು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಬದಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ತಾನು "ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದೆ" ಎಂದು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಆ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುವುದು ತನಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, "", ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಗೆಸ್ಸಿನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ಗೆ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಪಿಯಾನೋ ಡಿಪ್ಲೊಮಾದೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ತನ್ನ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಬದಲು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕಲಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ನಿಕೊಲಾಯ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಧ್ವನಿ ಶಿಕ್ಷಕಿಯಾಗಿದ್ದ ನಿನಾ ಡೊರ್ಲಿಯಾಕ್, ಆಕೆಯ ಉಳಿದ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಆಕೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತನ್ನ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆ ತನ್ನದೇ ಆದ "ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು" ಹೊಂದಿರುವ ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಕೇಳಿದಳು. ಅವಳು ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಹಿಂದೆ ಸರಿದಳು ಮತ್ತು ಡೋರ್ಲಿಯಾಕ್ನ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಬೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಉಸಿರಾಟದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ತನ್ನ ತಂತ್ರದ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವರ್ಷವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದಿದ್ದಳು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಒಪೆರಾ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ನಿರ್ವಾಹಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಚುಗುನೋವ್, ಲಾ ಬೋಹೆಮ್ನ ಮುಂಬರುವ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ "ರೆಡಿಮೇಡ್ ಮ್ಯೂಸೆಟ್ಟಾಸ್" ಇದೆಯೇ ಎಂದು ಡೊರ್ಲಿಯಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು; ಅವರು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ನಾನು ಏನು ಮಾಡಲಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ. ನಾನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸವಾಲುಗಳೂ ಇದ್ದವು. ನಾನು ಈ ಭಾಗವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಮುಸೆಟ್ಟಾ ಸುಲಭದ ಭಾಗವಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಿ. ನಾನು ಇದನ್ನು "ಮೇಕ್ ಇಟ್ ಆರ್ ಬ್ರೇಕ್ ಇಟ್" ಪಾತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಲಿಟ್ಟಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ದೀಪಗಳು, ಗಮನ ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಾಗ, ನೀವು ನಿಜವಾದ ಮ್ಯೂಸೆಟ್ಟಾ ಆಗಿರಬೇಕು ಅಥವಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಾರದು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ [.] ಏಕೆಂದರೆ ಮುಸೆಟ್ಟಾ ತುಂಟ, ತಡೆರಹಿತ, ನಗುವುದು, ವಾಲ್ಟ್ಜಿಂಗ್, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುವುದು ಇತ್ಯಾದಿ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಅಲುಗಾಡುವ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಸಮಯವಿಲ್ಲ, ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಿ ಹಾಡಬೇಕು. ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಬ್ಬ ಗಾಯಕನಂತೆ ಭಾವಿಸಿದೆ, ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಯಿತುಃ ಕೆಲವು ಪ್ರವಾಹದ ಬಾಗಿಲುಗಳು ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ವಿಂಗಡಿಸಿಕೊಂಡವು. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪುನರ್ಜನ್ಮದಂತೆಯೇ ಇತ್ತು, ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಯಿತು! ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಆಕೆಯನ್ನು ಡೋರ್ಲಿಯಾಕ್ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಆತ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಆಕೆಗೆ, "ನೀನು ಕಲಾವಿದೆಯಾಗುತ್ತೀ!" ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಆಕೆಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ, ಆಕೆಯ ಹಿಂದಿನ ಉತ್ಸಾಹದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಗೀತದ ಜೊತೆಗೆ "ಗಂಭೀರ ವೃತ್ತಿ" ಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಂತೆ ಪಿಸಾರೆಂಕೊಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಲೇಶನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಎಂಜಿಐಎಂಒ) ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಆಕೆ ಅಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಜೀವಮಾನದ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು. 1954 ರಲ್ಲಿ ಎಂಜಿಐಎಂಒನ ಮರುಸಂಘಟನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಆಯ್ಕೆಯ ಮಾನವಿಕತೆಗಳಿಗಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಸ್ ಥೊರೆಜ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಪೆಡಗೋಗಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫಾರಿನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜಸ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು; ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮೈನರಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ, ನಂತರ ಹಲವಾರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಐರಿಷ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡ್ಯಾನ್ಚೆಂಕೊ ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರ ಪದವಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನಂತರ, ನೊವೊಸಿಬಿರ್ಸ್ಕ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿಯ ಒಟೆಲ್ಲೊದ ಮುಂಬರುವ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಡೆಸ್ಡೆಮೋನಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆತ ಆಕೆಗೆ ನೀಡಿದರು. ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಅವಳು ಈ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಡೊರ್ಲಿಯಾಕ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದಳು, ಅವರು ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದಂತೆ ಪಿಸಾರೆಂಕೊಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು. ಬದಲಿಗೆ, ಡರ್ಲಿಯಾಕ್ ಅವರು ಪಿಸಾರೆಂಕೊಗೆ ಮೊದಲು ಮಾಸ್ಕೋ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊಗೆ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ತಾನು "ಯೋಗ್ಯಳಲ್ಲ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದಳು. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡ್ಯಾನ್ಚೆಂಕೊ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶ ತೆರೆದಾಗ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಗೆ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ತನ್ನ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಪಾಸಿಂಕೋವ್ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ಅವಳು ನಿರಾಕರಿಸಿದಳು, ನಂತರ ಅವಳು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ ಒಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಡೊರ್ಲಿಯಾಕ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುವುದು ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದಳು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರು ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡ್ಯಾನ್ಚೆಂಕೊ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡ್ಯಾನ್ಚೆಂಕೊ ಅವರಿಂದ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವರು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಟಟಿಯಾನಾ ಮತ್ತು ಓಲ್ಗಾ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ 1922 ರ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಯುಜೀನ್ ಒನೆಗಿನ್. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ನ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಹೆಲೀನ್ನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹಾಡಿದವರಿಂದ ಕಲಿತರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಃ "ನಾನು ಕೆಮಾರ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲಾ ಬೆಲ್ಲೆ ಹೆಲೆನ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ!" ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿ! ಈಗ ಅಂತಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಯಾರಾದರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆಯೇ? ಹೆಲೆನ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬರಲು ನಾವು ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆಃ ನಾನು ಒಂದೇ ಸಾಲನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ನಮೂದುಗಳು, ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವಳು ಹೇಗೆ ನಡೆದಳು, ಅವಳು ಏನು ಯೋಚಿಸಿದಳು, ಅವಳ ಮುಖವು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ-ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಅವರು ಅವಳ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಕೆತ್ತಿದರು. [.] ಸೋಮಾರಿಯಾದ ದಿನಚರಿಯ ಕುರುಹು ಕೂಡ ಇರಲಾರದು. ಆ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಾನು ಈ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಉದಾಸೀನತೆಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆಃ ತೆರೆಮರೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು, ವೇದಿಕೆಗೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲು ಗಾಸಿಪ್ ಮಾಡುವುದು-ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಅವಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮಾಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಲಾ ಫಿನ್ಟಾ ಗಿಯಾರ್ಡಿನಿಯೆರಾ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ನ ಮೇ ನೈಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ತ್ಸಾರ್ಸ್ ಬ್ರೈಡ್ ಮತ್ತು ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾವ್ರಾಗಳಂತಹ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಕೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕೋಸಿ ಫ್ಯಾನ್ ಟಟ್ಟೆನಲ್ಲಿ ಫಿಯೋರ್ಡಿಲಿಗಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಗೇಟಾನೊ ಡೊನಿಝೆಟ್ಟಿಯ ಎಲ್ 'ಎಲಿಸಿರ್ ಡಿ' ಅಮೋರ್ ನಲ್ಲಿ ಅಡಿನಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ; ಜೂಲ್ಸ್ ಮಸ್ಸೆನೆಟ್ನ ಮನೋನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಐಯೋಲಾಂಟಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ; ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಪುಸಿನಿಯ ಲಾ ಬೋಹೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಮಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸೆಟ್ಟಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ದಿ ಲವ್ ಫಾರ್ ಥ್ರೀ ಆರೆಂಜ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿನೆಟ್ಟಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಕೆಗೆ ಆಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಡೋರ್ಲಿಯಾಕ್ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು. ಪಿಟಾಲಿ ಹುಬರೆಂಕೊ ಅವರ ಮೊನೊ-ಒಪೆರಾ, ಟೆಂಡರ್ನೆಸ್ನ ಮೊದಲ ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹೆನ್ರಿ ಬಾರ್ಬಸ್ಸೆ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾ 1971 ರಲ್ಲಿ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಿವಾದವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಪಿಸರೆಂಕೊ ನಂತರ ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಸಿದ್ಧತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರುಃ ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸವಲ್ಲಃ ನನಗೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಥೆ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು, ನಾನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಪಿಸರೆಂಕೊ ತರುವಾಯ ವೊಲೊಡಿಮಿರ್ ಕೋಝುಕರ್ ನಡೆಸಿದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಮೆಲೋಡಿಯಾಕ್ಕಾಗಿ ಟೆಂಡರ್ನೆಸ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. 1964ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ದಿಮಿತ್ರಿ ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಒಂಬತ್ತು ದಿನಗಳ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಮ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಫೋಕ್ ಪೊಯೆಟ್ರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಆವೃತ್ತಿಯ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಆಕೆಯ ಶಿಕ್ಷಕ ಡೊರ್ಲಿಯಾಕ್ ಅವರು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದ ಮೂಲ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದರು. ಶೊಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ನಂತರ 1972 ರಲ್ಲಿ ಪಿಸರೆಂಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಅಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮಾಂಕ್ನ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಗೇಟಾನೊ ಬ್ರಾಗಾ ಅವರ "ಏಂಜಲ್ಸ್ ಸೆರೆನೇಡ್" ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಒಲೆಗ್ ಕಾಗನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸೋಫಿಯಾ ಖೆಂಟೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರು 1972 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ತರುವಾಯ ಅವರು ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಖಾಸಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಆತನಿಗಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. 1975ರ ಆಗಸ್ಟ್ 14ರಂದು ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಕೂಡ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 18 ಫೆಬ್ರವರಿ 1996 ರಂದು, ಪಿಸರೆಂಕೊ, ಒಲೆಹ್ ಕ್ರೈಸಾ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಸಿ. ಎಸ್. ಯು ಲಾಂಗ್ ಬೀಚ್ನ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ 90 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಏಳು ರೊಮಾನ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಅಭಿನಯದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಆಕೆ "ತನ್ನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಎಳೆದಿದ್ದಳು" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಆಕೆಯ ಶೋಸ್ತಾಕೋವಿಚ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಫ್ರಮ್ ಜ್ಯೂಯಿಷ್ ಫೋಕ್ ಪೊಯೆಟ್ರಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ಲಾಕ್ನ ಸೆವೆನ್ ರೊಮಾನ್ಸ್ ಆನ್ ಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 14ರಷ್ಟಿದೆ. ವಾಲ್ಟರ್ ಫೆಲ್ಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಕೊಮಿಸ್ಚೆ ಆಪರ್ ಬರ್ಲಿನ್ 1969ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡ್ಯಾನ್ಚೆಂಕೊ ರಂಗಮಂದಿರವು ಪೂರ್ವ ಜರ್ಮನಿಯ ಕೊಮಿಸ್ಚೆ ಆಪರ್ ಬರ್ಲಿನ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ವಾಲ್ಟರ್ ಫೆಲ್ಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರನ್ನು ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಝೆಟ್ನ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. ಮೈಕೆಲಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡಿದ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಅವಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹ ಗಾಯಕರು, ಮೊದಲಿಗೆ ಫೆಲ್ಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಿಂದ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಮನೆಯವರಂತೆ ಭಾಸವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು"; ಅವರ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಗೆದ್ದರು. ಆಗ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧವಾಗಿದ್ದ ವಿಷಯವಾದ ಕಾರ್ಮೆನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಆನಂದಿಸಿದರು. ಫೆಲ್ಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಂತರ ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಕಿಟಾಯೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಕೊಮಿಸ್ಚೆ ಆಪರ್ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಕಾರ್ಮೆನ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಗಾಯಕರು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಹಾಡಿದ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಕಲಿಯಬೇಕು ಎಂದು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಹೇಳಿದರು. ಫೆಲ್ಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವು "ಕಠಿಣವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಅವಳು ಹೇಳಿದ್ದರೂ, ಅವನಿಗಾಗಿ ಹಾಡುವುದನ್ನು ಅವಳು ಆನಂದಿಸಿದಳುಃ [ಅವನು] ಒಬ್ಬ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೂ ಅವನು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕನಾಗಿದ್ದನು. [.] ನೀವು ಅವನಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬೆಳಗಿನಿಂದ ರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದು ಯಶಸ್ವಿಯಾದಾಗ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು! [.] ಒಬ್ಬ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ, ಆದರೆ ಸಮಂಜಸ. ಒಬ್ಬ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ, ಆದರೂ ನಿಮ್ಮ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತ. ಫೆಲ್ಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಟೀಕೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಅವರು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲು" ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು "ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು" ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ 1976 ರವರೆಗೆ ಕೊಮಿಸ್ಚೆ ಆಪರ್ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ 1977ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ಯುಜೀನ್ ಒನೆಗಿನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಟಟಿಯಾನಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದರು. ಅವರು 1980 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಮೇಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಅತಿಥಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. 1981 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಮೊದಲ ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವಿಂಗ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು "ಅವರೆಲ್ಲರಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಟಟಿಯಾನಾ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದರು. ಅವನು "ತುಂಬಾ ಬೆಂಬಲ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು" ಎಂದು ಅವಳು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಳು, ಆದರೆ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹಾಡುವಾಗ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದಳುಃ ಅದು ತುಂಬಾ ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ [ರಿಕ್ಟರ್] ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಬಾಹ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳು ಮೂಲತಃ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಕ್ತಿಯಿಂದ ನುಡಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾಯಕನು ಅಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಉಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನೀವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಡಿಲಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಬೆಂಕಿಯು ತನ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. 1990ರಲ್ಲಿ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡ್ಯಾನ್ಚೆಂಕೊ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ತೊರೆದರು. ನಿರ್ವಾಹಕ ಯೆವ್ಗೆನಿ ಕೊಲೊಬೊವ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಅದರ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತಗಾರರು ನೊವಾಯಾ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ 1991 ರಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1994ರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಅದರ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ತನ್ನ ಮತ್ತು ಕೊಲೊಬೊವ್ ನಡುವಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಆತನ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಮತ್ತು "ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದರೆ, ನಾನು ಹೇಗೆ ಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ?" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ನ ಮಡಾಲೇನಾದಲ್ಲಿ ನಾಮಸೂಚಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಹೊಸ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಲಿತಳು. ಆಕೆ 1996ರಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಗಾಯನದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಮರಣ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ 23 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2022 ರಂದು 88 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಬೋಧನೆ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ 1976 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಬೋಧಕವರ್ಗವನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಆಕೆ 1982ರಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, ನಂತರ 1995ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮರಣದವರೆಗೂ ಬೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಧುನಿಕ ಧ್ವನಿ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದವರಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾ ಗುಸೆವಾ, ಅಲ್ಬಿನಾ ಲ್ಯಾಟಿಪೋವಾ, ಐರಿನಾ ರೊಮಿಶೇವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಮತ್ತು ಅಲ್ಬಿನಾ ಶಾಗಿಮುರಟೋವಾ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಹಾಡುವ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಫಿಯಾನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 2002ರಿಂದ ಗ್ರಾಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಗಾಯನ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. 2017 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿನಾ ಡೊರ್ಲಿಯಾಕ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಲವರ್ಸ್ ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ಬೋರಿಸ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾದ ವಾಟ್ ದಿ 20ತ್ ಸೆಂಚುರಿ ಲೆಫ್ಟ್ ಅಸ್ ನ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಮಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಜ್ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರೊಂದಿಗಿನ 2012 ರ ಸಂದರ್ಶನದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆಃ ನಾನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ [ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು] ಕಳೆದ ಮೂರು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲು [ಅನಾಸ್ಟಿಸಿಯಾ] ಬಕಾಸ್ಟೋವಾ, ನಂತರ ಶಾಗಿಮುರಟೋವಾ, ನಂತರ ಎಲೆನಾ ಗುಸೆವಾ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಯುಜೀನ್ ಒನೆಗಿನ್ ಅವರಿಂದ ಟಟಿಯಾನಾ ಅವರ ಪತ್ರದ ದೃಶ್ಯದ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇದೆ. ಆಕೆಯ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಕೊರಿಯಾದ ವಿಜೇತರಾದ [ಸಿಯೋ ಸುನ್ಯಾಂಗ್] ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಿಃ ಇದು ಗುಸೇವ ಪರವಾಗಿ ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಯುವ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ವೃತ್ತಿಪರ ಅವಕಾಶಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ವಿದೇಶದ ಗಾಯಕರನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಶಗಿಮುರಟೋವಾ ಅವರನ್ನು ತನ್ನ "ನೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ" ಎಂದೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಎರಡು ಬಾರಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಆಕೆಯ ಮೊದಲ ಪತಿ ನೊವೊಮಿರ್ ಪಿಸಾರೆಂಕೊ, ಒಬ್ಬ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ. ಅವರಿಗೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಎಂಬ ಒಬ್ಬ ಮಗನಿದ್ದನು. ಆಕೆಯ ಎರಡನೇ ಮದುವೆಯು ಯಾಕುಟ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವಾಗ ಭೇಟಿಯಾದ ವಿಜ್ಞಾನಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಇವಾನೋವಿಚ್ ಮಲಾನಿಚೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಗಿತ್ತು. ಮನಿಚೆವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಕ್ಷಣವೇ ಅವರಿಗೆ "ಅದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು". ಅವರು ಪಿಸಾರೆಂಕೊನ ಮರಣದವರೆಗೂ 35 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಗಾಯಕನು ಕೃತಿಯ ಮೂಲ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಬದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಯುಜೀನ್ ಒನೆಗಿನ್ ನಂತಹ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಹಾಡುವುದು ಎಂದರೆ ಅದು "ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅವಳು ರೆಜಿಯೋಪರ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಲವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಳುಃ ಇದು ಅಸಹಜ, ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಆಕ್ರೋಶ, ದುಷ್ಟನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸ. ಇಲ್ಲಿ (ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚರಾಗುತ್ತಾರೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ಈ ಆಧುನೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲತೆಯು ಕಲೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯ-ನಿಮ್ಮ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ! ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು 1979ರಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ನ ದಿ ಬೆಲ್ಸ್ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಪಿಸರೆಂಕೊ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸೋಲೋ ವಾದಕನಾಗಿದ್ದನು, ಜೊತೆಗೆ ಟೆನರ್ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮಸ್ಲೆನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್, ಯೆವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಯುರ್ಲೋವ್ ರಷ್ಯನ್ ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದನು. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ವೇಗವು "ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ಆದರೆ ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಇಷ್ಟು ಎತ್ತರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿರಲಿಲ್ಲ! ನಾನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಮೇಲೇರುತ್ತಿರುವಂತೆ ಭಾಸವಾಯಿತು. ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಅವರು ಸಂವಹನ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಅಸಾಮಾನ್ಯರಾಗಿದ್ದರುಃ ತುಂಬಾ ನೇರವಾದ ಮತ್ತು ನವಿರಾದ, ಆದರೆ ನೀವು ಅವರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು, ಅವರ ಕ್ರೂರ ಮನೋಧರ್ಮವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದೀರಿ. ಆಕೆ "ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಭಾವಪರವಶ ಗಾಯನವನ್ನು ನೀಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ತಮ ಗಾಯಕಿ" ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಸ್ವತಃ ಪಿಸಾರೆಂಕೊನನ್ನು "ನಿಜವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್" ಮತ್ತು "ದಿವಾ" ಎಂದು ಹೊಗಳಿದರು. ಅವರು 1982ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಕರೋಲ್ ಝಿಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು, ಜೇಮ್ಸ್ ಜಾಯ್ಸ್ ಅವರ ದಿ ಲವ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಫೀಜ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆನ್ ವರ್ಡ್ಸ್ ಹಾಡಿನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗಶಃ ಲೈವ್ ಆಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವಿಂಗ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಲ್-ಜಿಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ನಮ್ಮ ಕೆಲಸವು ಕೇವಲ ಜಿಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಗಾಯನದ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುವುದಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ರಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದನು [.] ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಆತ ತನ್ನ ಮುಂದಿರುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ಮುಳುಗಿರುವ ಯುವಕನಂತೆ ಭಾವಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಆತ ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಹಾರಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವ ವಿಸ್ಮಯದ ಸ್ಥಿತಿ. ಅವರು 1983 ರಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಫೆಡೋಸೀವ್ ನಡೆಸಿದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ರುಸಾಲ್ಕಾದಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಯೂನಿಯನ್ ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದ (1974) ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (1982) ರಷ್ಯಾ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಆನರ್ (2007) ರಷ್ಯನ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸದಸ್ಯ (2022) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೌಮೋವ್/ಗಾಲಿನಾ ಪಿಸರೆಂಕೊ/ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಶನ (ಸಂದರ್ಶನ, ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ) ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಏಪ್ರಿಲ್ 2019 1934 ಜನನಗಳು 2022 ಸಾವುಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಮಹಿಳಾ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸೋವಿಯತ್ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸೋಪ್ರಾನೋಸ್ ಜೆನೆಸಿನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸದಸ್ಯರು ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಆನರ್ (ರಷ್ಯಾ) ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಎಸ್ಎಫ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರು