Karl R. Free
ಕಾರ್ಲ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಫ್ರೀ (ಮೇ 16,1903-ಫೆಬ್ರವರಿ 16,1947) ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಡೀಲ್-ಯುಗದ ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಉಳಿದಿರುವ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಜಲವರ್ಣದ ಸರ್ಕಸ್ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕವೇಳೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ತಮ್ಮ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಅವರು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕಲೆಯು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ವಿಟ್ನಿ ಮತ್ತು ಎಂಒಎಂಎ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಇದೆ; ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್; ಮತ್ತು ಅವರ ತವರು ನಗರವಾದ ಅಯೋವಾದ ಡೇವನ್ಪೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫಿಗ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. 1903ರಲ್ಲಿ ಅಯೋವಾದ ಸ್ಕಾಟ್ ಕೌಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ ವಾಹಕ ಹೆನ್ರಿ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಫ್ರೀ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಅನ್ನಾ (ಎಕ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್) ಅವರ ಐದು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವರಾಗಿ ಫ್ರೀ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, 1921 ರಲ್ಲಿ ಡೇವನ್ಪೋರ್ಟ್ ಹೈನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. 1923ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಫ್ರೀ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ಟಕರ್, ಜೋಸೆಫ್ ಪೆನ್ನೆಲ್, ಬೋರ್ಡ್ಮ್ಯಾನ್ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೆತ್ ಹೇಯ್ಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಸೇರಿದ್ದರು. 1924ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಪೆನ್ನೆಲ್ ಅವರ ತರಗತಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ತಾಳೆ ಮರಗಳನ್ನು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. 1925 ರ ವಿಟ್ನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಅನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಟ್ನಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ $150 ಕ್ಕೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿನ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಲೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಆಷ್ಕನ್ ಶಾಲೆಯ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜಾನ್ ಸ್ಲೋನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ $3,500 ಆಗಿತ್ತು. (ಇದು 12ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ವಿಟ್ನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿರಬಹುದು.) 1928 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ವಿಟ್ನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕ್ಲಬ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ವಿತ್ ಪೋನೀಸ್ ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು $150 ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು, ಇದು 20 ರಿಂದ 25 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಕಮಿಷನ್ ಆಗಿತ್ತು. 1929ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಆತ ಎಂಟನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಟ್ನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಒಂಬತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಾಲ್ಕು ಒನ್-ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಇದ್ದವು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕಟ್ಟಡದೊಳಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು; ಇತರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಬುರ್ಖಾರ್ಡ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕುಯೆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಪೊಲೆಟ್ ಇದ್ದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಆಲ್ಡೆನ್ ಜ್ಯುವೆಲ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರೀ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ದಟ್ಟವಾದ ಸಾಲುಗಳ ಮರಗಳ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ರೈಸಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಇದೆ. ಇದು ಎರಕಹೊಯ್ದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಏನೋ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಭಾವ ". ಜ್ಯುವೆಲ್ ಅವರು ದಿ ಹಂಟ್ ಅಂಡ್ ಲೆಜೆಂಡ್ ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಜನವರಿ 1929ರ ಸಂಚಿಕೆಯ "ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ಸ್ ಕಮಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಗೋಯಿಂಗ್" ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ರೈಸಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. 1929ರಲ್ಲಿ, ಸರ್ಕಸ್ ಇನ್ ಪೇಂಟ್ ಎಂಬ ವಿಟ್ನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಫ್ರೀಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. (ವಿಟ್ನಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಫ್ರೀ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವು ಸರ್ಕಸ್ ಅನ್ನು ವಿಷಯವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಬಂದಿರಬಹುದು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಲೆನ್ ಆಪಲ್ಟನ್ ರೀಡ್ ಬರೆದ ವೋಗ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಫ್ರೀಸ್ ದಿ ಪೆರೇಡ್ ಅನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಮಿಸ್ಟರ್ ಫ್ರೀ ಇನ್ನೂ ಇಪ್ಪತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಲಲಿತಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ತಾರುಣ್ಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಿಸುವ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಂದ ಕುತೂಹಲದಿಂದ ದೂರವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅದ್ಭುತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿರಸ್ತ್ರೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಈ ಕಲಾವಿದನ ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಕೆಲವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಂಧಿಸುವ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. (ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, 1991 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಅವರ ಕೆಲವು ಸರ್ಕಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೆಕ್ಸ್ಚರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಅಂಡರ್ ದಿ ಬಿಗ್ ಟಾಪ್ ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವುಗಳನ್ನು "ಮೂರು-ಉಂಗುರದ ಆಡಂಬರದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ವಿಫಲವಾದ ಗಟ್ಟಿಯಾದ, ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1929ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ಲಾಡಿಸ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಡಿಕ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಫ್ರೀಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರೀನಿಂದ ಐದು "ಮೌಂಟೆಡ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ಸ್", ತಲಾ $60, ವಿಟ್ನಿಯ 1929ರ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಹಾಯಕ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಫ್ರೀ ಅವರನ್ನು 1930 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಅಥವಾ ಸಹಾಯಕ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಆಗಿ, ಮುದ್ರಣಗಳ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. (ವಿಟ್ನಿ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕಿ ಜೂಲಿಯಾನಾ ಫೋರ್ಸ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಬರೆದ ಅವಿಸ್ ಬರ್ಮನ್, ಜಲವರ್ಣಗಳಿಗೆ ಆತನೇ ಕಾರಣ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.) ಇತರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರೆಂದರೆ ಹರ್ಮನ್ ಮೋರ್, ಲಾಯ್ಡ್ ಗುಡ್ರಿಚ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಆರ್ಚರ್. ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೀ ಮತ್ತು ಗುಡ್ರಿಚ್ ಇಬ್ಬರೂ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆರ್ಚರ್, ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೀ "ಆವರಣದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು", ಹಾಗೆಯೇ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಗಾರ್ಡ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಬ್ಯೂಫೋರ್ಡ್ ಡೆಲಾನಿ, "ಉಚಿತ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ" ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಫ್ರೀ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಎರಕಹೊಯ್ದ-ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ "ಬಿಳಿ ಲೋಹದ" ಹದ್ದು, ಒಮ್ಮೆ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಮೂಲ ಎಂಟನೇ ಬೀದಿಯ ಸ್ಥಳದ ಮುಂಭಾಗದ ಬಾಗಿಲಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು 2015 ರಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಸರಿಸುಮಾರು 1931 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಆಗ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ "ಸಾಲ್ಮನ್ ಬಣ್ಣದ ಗಾರೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕಾಲಮ್ಗಳ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ಒಂದು ದೈತ್ಯ ಎನ್ಟಾಬ್ಲೆಚರ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಹದ್ದು ಇದೆ". ಹದ್ದುಗಳನ್ನು "ಬಾಗಿಲಿನ ಮೇಲೆ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇರುವ ರಕ್ಷಕ figure.crouched" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹದ್ದುಗಳನ್ನು ನಂತರ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಲೇಖನ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರೀ ಅವರ 1931 ರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನಂತರ "1954 ರ ಆಯೋಗದ ಮೇಲೆ ಲೆವಿಸ್ ಐಸ್ಲಿನ್ ಅವರು ಕೆತ್ತಿದರು ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಕಂಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಎರಕಹೊಯ್ದವು". (ವಿಟ್ನಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಸುತ್ತಲೂ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು; ಈ ಕಂಚಿನ ಹದ್ದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಥಮ ಮಹಿಳೆ ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ಕೆನಡಿಯವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಬ್ರೂಸ್ ಬಟ್ಫೀಲ್ಡ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮೂಲ ವಿಟ್ನಿ ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಜಾಗದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ "ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿವರ" ವನ್ನು ನೀಡಿದ ನಾಲ್ಕು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1932 ರಲ್ಲಿ ವಿಟ್ನಿಯ ಮೊದಲ ವಿಷಯದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗೆ ಫ್ರೀ ಎರಡು ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, "19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಆಡುಬನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್, ಕಲರ್ಡ್ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ನಾಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಟೂನ್ಗಳು ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ", ಒಂದು ಆಡುಬನ್ನ ಕೃತಿಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿವರಣೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ, ಕಲೆಯನ್ನು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಕಡಿಮೆ-ವೆಚ್ಚದ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಫ್ರೀ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಆನ್ಲೈನ್ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ನಮೂದುಗಳು ಅವರು 1920 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಯುರೋಪಿಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ 1929 ರ ಜಲವರ್ಣ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು 1933 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೋದ ಸೆಂಚುರಿ ಆಫ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ 1970 ರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲ್ಯಾನಿಂಗ್ 1934 ರಲ್ಲಿ, ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತವು ಅವರ ಮೇಲೆ ಚೆನ್ನಾಗಿತ್ತುಃ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾವಿದರ ಅವಸ್ಥೆಯು ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಎಂಟನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಟ್ನಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮುಂದೆ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಫಲಕಗಳು ಮತ್ತು ಮಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಘೋಷಣೆಗಳನ್ನು ಕೂಗಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸರು ಅದನ್ನು ಚದುರಿಸಿದರು. ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ವಿಟ್ನಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀ, ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮೇಲಿನ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರನ್ನು ಕರೆದರು, 'ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ-ಮತ್ತು-ಆದ್ದರಿಂದ, ಮತ್ತು ನೀವು, ಅಂತಹ-ಮತ್ತು-ಅಂತಹ,' ಅವರು ಅವರನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಪ್ಪುಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. (ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜೂಲಿಯಾನಾ ಫೋರ್ಸ್ ಅವರು ಪಬ್ಲಿಕ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅಧ್ಯಕ್ಷರೂ ಆಗಿದ್ದರು. 1934ರ ಮೇ 1ರ ವೇಳೆಗೆ ಪಿ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎ. ಪಿ.-ಉದ್ಯೋಗಿ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಗರಿಷ್ಠ 722ರಿಂದ ಅರ್ಧಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುವ ಸರ್ಕಾರದ ಆದೇಶದ ವಿರುದ್ಧ ವಿಟ್ನಿ ಅವರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರತಿಭಟನೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1935ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ವಿಟ್ನಿ ಅಮೆರಿಕದ ಮೊದಲ ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀ ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ಮೋರ್ ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಟಿತ ಇತಿಹಾಸವಾದ ಎಂಟನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ದಂಗೆಕೋರರು ಇದನ್ನು "ಮೋರ್ ಮತ್ತು Free.because they.were ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ದೃಷ್ಟಿಯ ಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. 1935ರ ಜೂನ್ 19ರಂದು, "ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ನಿಯೋಜಕರಾಗಿ" ಕಾರ್ಲ್ ಆರ್. ಫ್ರೀ ಅವರಿಗೆ "ಜೋಡಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ" ಯು. ಎಸ್. ಪೇಟೆಂಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ 1,963,124 ನೀಡಲಾಯಿತು. 1936 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೀ ಅವರು ಆಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಎಂಬ ಜೋಡಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿಕಾಗೋದ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1937 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಲಿಯಟ್ ಕಾರ್ಟರ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಪೊಕಾಹೊಂಟಾಸ್ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಾರವಾನ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿದೆ. 25 ರ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 2019 ರಲ್ಲಿ ಲಿಂಕನ್ ಕರ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. 1938ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಇ. 40 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಲೀಗ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫಿಫ್ಟಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂವರು ತೀರ್ಪುಗಾರರಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ಫ್ರೀ ಅವರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳೆರಡನ್ನೂ ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ತಪ್ಪಾದ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಎಂದು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇವೆರಡೂ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನ್ಯೂ ಡೀಲ್-ಯುಗದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಫೆಡರಲ್ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿರುವ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಕಾಯ್ದೆಯಿಂದ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. 1936 ಮತ್ತು 1938ರ ನಡುವೆ (ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲಾವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು), ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಯು. ಎಸ್. ಖಜಾನೆ ವಿಭಾಗವು ಎರಡು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಾರ್ಲ್ ಆರ್. ಫ್ರೀ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು, ನ್ಯೂ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಅರೈವಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೇಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹ್ಯೂಗ್ಯುನಾಟ್ಸ್, ಆಗ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅಂಚೆ ಸೇವೆಯ (ಈಗ ವಿಲಿಯಂ ಜೆಫರ್ಸನ್ ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಫೆಡರಲ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್) ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಎತ್ತರದಿಂದ ಅಗಲವಾದ ತೈಲ-ಮೇಲೆ-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು, ಕಟ್ಟಡದ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದ ಏಳನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಎನ್ವಿರಾನ್ಮೆಂಟಲ್ ಪ್ರೊಟೆಕ್ಷನ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿರುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹ್ಯೂಗನೊಟ್ಸ್ ಆಗಿದೆ; ಇದನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋರರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಡಿಯನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟೀಸ್ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಳಿದ 11 ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ತುಂಬಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ಆರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ (ಇತರರು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಕ್ರಿಮಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಹಾರ್ಡಿಂಗ್, ವಾರ್ಡ್ ಲಾಕ್ವುಡ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೆಚೌ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಸಿ. ಪಾಮರ್) ಫ್ರೀ ಇದ್ದರು. ಕರಾಲ್ ಆನ್ ಮಾರ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ವಾಲ್ ಟು ವಾಲ್ ಅಮೇರಿಕಾಃ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ ಮ್ಯೂರಲ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡಿಪ್ರೆಶನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು 1935 ರಲ್ಲಿ ಖಜಾನೆಯ ಫೆಡರಲ್ ಕಲಾ ಇಲಾಖೆಯು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು ಏಕೆಂದರೆ "ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕೇಂದ್ರದ ಮೂಲಕ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ". ಅದೇ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನಂತರ ಖಜಾನೆ ಇಲಾಖೆಯು ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು "ಚಿತ್ರಸದೃಶ ದಂತಕಥೆ" ಯನ್ನು ಮರು-ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿತು. ಫ್ಲೋರಿಡಾದಲ್ಲಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹ್ಯೂಗನೊಟ್ಸ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ಜೂನ್ 27,1564 ರಂದು ಟಿಮುಕುವಾನ್ ಜನರು ಮತ್ತು ರೆನೆ ಗೌಲೈನ್ ಡಿ ಲೌಡೋನಿಯೆರ್ ನೇತೃತ್ವದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹ್ಯೂಗನೊಟ್ಸ್ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ. ಫ್ರೀ ಅವರು "ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲೆ ಮೊಯ್ನ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಥಿಯೋಡೋರಸ್ ಡಿ ಬ್ರೈ ಅವರ 1591ರ ಕೆತ್ತನೆ" ಮತ್ತು "ಇಂದಿನ ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ [ಆಲ್ಗೊನ್ಕ್ವಿಯನ್-ಮಾತನಾಡುವ ಜನರನ್ನು] ಚಿತ್ರಿಸುವ ಜಾನ್ ವೈಟ್ ಅವರ 1585-86 ಜಲವರ್ಣಗಳ ಗುಂಪನ್ನು" ಅವರ ದೃಶ್ಯ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ "1930ರ ದಶಕದ ಅವರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದ ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಚಿತ್ರ". ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳು 1938ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಅನಾವರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಸ್ಟಾರ್ನ "ಆರ್ಟ್ ನೋಟ್ಸ್" ಅಂಕಣವು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆ, "ಈ ಕೃತಿಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಪೈಲ್ ಮತ್ತು ಸಿ. ವೈ. ಟರ್ನರ್ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಅವು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ". 1941ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಅವುಗಳನ್ನು "ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಆಗ ಏರಿಯಲ್ ರಿಯೋಸ್ ಫೆಡರಲ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ವಿಷಯದ ಆರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ 2005ರಲ್ಲಿ (ಇಪಿಎ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳ ಪರವಾಗಿ ದಾಖಲಾದ) ದೂರಿನಲ್ಲಿ, ಫ್ಲೋರಿಡಾದಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹ್ಯೂಗುನೋಟ್ಸ್ "ಫ್ರೆಂಚ್ ಪರಿಶೋಧಕರ ಬಗೆಗಿನ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಭಾರತೀಯ ಪುರುಷರು ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿರುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಸೊಂಟದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಭಾರತೀಯ ಮಹಿಳೆಯರು ಬರಿ ಎದೆಯವರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ವಿವಾದವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಮೇಲ್ ತರಬೇತುದಾರರ ಮೇಲೆ ಹೊಂಚುದಾಳಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮೆಚೌ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರ, ಡೇಂಜರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೇಲ್, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವಿಷಯವಾಯಿತು (ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂಲ ದೂರುಗಳು ಮೆಚೌ ಮತ್ತು ಲಾಕ್ವುಡ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇದ್ದವು). 2007ರಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಫೆಡರಲ್ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರಲ್ ಸರ್ವೀಸಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್, ಡೇಂಜರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೇಲ್ನ ಮುಂದೆ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಪರದೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು "ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿವಾದವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪರಿಷ್ಕೃತ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ". ಮೆಚೌಸ್ ಡೇಂಜರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೇಲ್ ಅಂಡ್ ಪೋನಿ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್, ವಾರ್ಡ್ ಲಾಕ್ವುಡ್ಸ್ ಓಪನಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನೈಋತ್ಯ ಮತ್ತು ಕನ್ಸಾಲಿಡೇಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ವೆಸ್ಟ್, ವಿಲಿಯಂ ಸಿ. ಪಾಮರ್ ಅವರ ಕವರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗನ್ ಅಟ್ಯಾಕ್ಡ್ ಬೈ ಇಂಡಿಯನ್ಸ್, ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಫ್ರೀಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹ್ಯೂಗುನೋಟ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ 22 ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ "ಸಮಗ್ರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್, ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿ 1939ರಲ್ಲಿ, ಈಗ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ಆಗಿರುವ ಪಾಮರ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ಗಾಗಿ ಫ್ರೀ ಮೂರನೇ ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್-ಅಂಟಿಸಲಾದ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ ತುಣುಕು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಅಂಡರ್ ದಿ ಪಾಮ್ ಮೇಲೆ ಟೆಂಪೆರಾ ಮತ್ತು ತೈಲವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಖಜಾನೆ ವಿಭಾಗದಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು "ಸ್ಥಳೀಯ ಉದ್ಯಮ, ದೃಶ್ಯಾವಳಿ, ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಇತಿಹಾಸ" ವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹತ್ತಿರದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯವನ್ನು 1756 ರ ಹೆಗ್ಗುರುತು ನಸ್ಸೌ ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಕಾಲೇಜಿನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ "ಟ್ರಂಬುಲ್ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಪಿತಾಮಹರ ಗುಂಪು" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ವಿಸ್ಟಾಸ್ಃ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ದಿ ನ್ಯೂ ಡೀಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲಾವಿದ ಲಿಯಾನ್ ಕ್ರೋಲ್ (1937 ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಜಸ್ಟಿಸ್ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ) ಜನವರಿ 1938 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, "ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಕಲಾವಿದನು circumstances.the [ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ ಲಾಬಿ] ಪ್ರದೇಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಘನತೆ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದರು. (ಸಮಕಾಲೀನ ವೀಕ್ಷಕರು 1932ರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕ್ಲೌಡರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ರಿವೈವಲ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಅದರ ಕಮಾನು ಛಾವಣಿ, ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಗೊಂಚಲುಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮರದ ಫಲಕಗಳಿಗಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ.) ಫ್ರೀ ಮೇ 1938 ರಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಬಳಿ ನೇತುಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಈಗ ಕಳೆದುಹೋದ ಅಕ್ಷರವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ, "ಖಜಾನೆ ಇಲಾಖೆಯ ಕಲಾ ಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾದ ಸಮರ್ಥ ಕೆಲಸದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಶ್ರೀ ಫ್ರೀ ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಆಯೋಗವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು". ಸ್ಥಳೀಯ ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮಾರ್ಗೆರಮ್ನ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ವ ಇಲಾಖೆಯ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನವನ್ನು ಫ್ರೀ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ನಿಂದ ಆದೇಶವು ಏಕೈಕ ನಿರ್ಬಂಧವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೂಫಸ್ ಮೋರೆ ನೇತೃತ್ವದ ನಾಗರಿಕರ ಸಮಿತಿಯು ಅನುಮೋದಿಸಿತು. (ಈ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಸಮಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾಹಿತಿ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹತ್ತಿರದ ಫ್ರೀಹೋಲ್ಡ್, ಎನ್. ಜೆ., ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಹುಡುಕಲು "ಖಜಾನೆ ಇಲಾಖೆಯ ಖರೀದಿ ವಿಭಾಗದಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ" ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರ ಆಯ್ಕೆ ಸಮಿತಿಯನ್ನು 1935ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಅದರ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ನ ಪೀಟರ್ ಟೀಜೆನ್, ಮೋರಿ, ಹಾರ್ವರ್ಡ್ನ ಆರ್ಥರ್ ಪೋಪ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ಹೋಮ್ಸ್. ಪ್ರೊ. ಟೀಜೆನ್ 1936ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.) ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು 1939ರ ಆಗಸ್ಟ್ 26ರ ಶನಿವಾರದಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಶುಕ್ರವಾರದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರಃ "ಅಮೇರಿಕಾ ಅಂಡರ್ ದಿ ಪಾಮ್" ಎಂಬ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೊಲಂಬಿಯನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಟ್ರೆಂಚಾರ್ಡ್ ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೆತ್ತನೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದ್ಯವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಇಂದು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆಃ ಅಮೇರಿಕಾ! ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ನಿಜವಾದ ಕೀರ್ತಿ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕಾರದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗಾಗಿ ಪಂತ್ ಅವರನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಿ. ವಿಜ್ಞಾನವು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ, ದೈವಿಕ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಲೆಯೂ ನಿಮ್ಮದಾಗುವವರೆಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೀವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಫ್ರೀ ಮ್ಯೂರಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕೊಲಂಬಿಯನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಕೆತ್ತನೆಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕೊಲಂಬಿಯನ್ ಚಿತ್ರವು 1770ರ ದಶಕದ ಹಳೆಯ ಕೆತ್ತನೆಯಿಂದ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಎಲ್ ಹಿಸ್ಟೋಯಿರ್ ಫಿಲಾಸಫಿಕ್ ಎಟ್ ಪಾಲಿಟಿಕ್ ಡೆಸ್ ಎಟೇಬ್ಲಿಸ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಎಟ್ ಡು ಕಾಮರ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಲೆಸ್ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಇಂಡೆಸ್ನಿಂದ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ. ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಉಷ್ಣವಲಯದ ಕೆರಿಬಿಯನ್ ಚಿತ್ರಣವು "ಆರಂಭಿಕ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತಾಳೆ ಮರದ ಕೊನೆಯ ಮಹತ್ವದ ವಿನಿಯೋಗವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರರೊಬ್ಬರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮಾರ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಫ್ರೀ ಅವರ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ಖಜಾನೆಯ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ವಿಭಾಗದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ, ಬಹುತೇಕ ಆತಂಕದ, ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದಲೂ ಸಹ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ" ಮತ್ತು "ಮರುಹೊಂದಿಸಿದ ಅವಶೇಷಗಳು" ಆಗಿತ್ತು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಅಂಡರ್ ದಿ ಪಾಮ್ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ವಿಭಾಗದ ನಾಯಕರು (ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬ್ರೂಸ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರೋವನ್, ಮತ್ತು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್) ಈ ತುಣುಕು ಕಳಪೆ ಗುಣಮಟ್ಟದದ್ದೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಆದರೆ ಅವನನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು ಅವರು ಅಸಹಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆಃ ವಿಭಾಗವು ಗಂಭೀರ ದೋಷವನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ವಿಭಾಗವು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬದುಕಲು ಕಲಿತಿತು, ಮತ್ತು ಫ್ರೀ ಅಂತಹ ಒಂದು mistake.In ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಅಂಡರ್ ದಿ ಪಾಮ್ ಆಗಿತ್ತು, ಒಬ್ಬ ಉತ್ತಮ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರನಂತೆ ವೇಷ ಧರಿಸಿದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರತಿಗಾಮಿ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು last.the ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಧ್ಯದ ಬ್ರೂಸ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದ ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿತ್ತು. [ಆದರೆ] ವಿಭಾಗವು arch-conservative.The ವಿಭಾಗದ ಉತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೈಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಗೌರವ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿತು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದದ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ವರದಿಯು ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪತ್ರಿಕೆ ದಿ ಡೈಲಿ ಪ್ರಿನ್ಸೆಟೋನಿಯನ್ ನಲ್ಲಿ ಮೇ 14,1940 ರಂದು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತುಃ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ ಮ್ಯೂರಲ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಡಿಯಾಪರ್ಡ್ ಗ್ರೀಕ್ ಸ್ಥಳೀಯ ವಿರೋಧಿ ನಗ್ನವಾದಿಗಳ ಕೋಪವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ "ಮಹಿಳೆಯರು ಆ ನಗ್ನ ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮಾರ್ಜರಮ್ ನಿನ್ನೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ನೇತಾಡುವ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. "ಅವನಿಗೆ ಸಾಲ ನೀಡಲು ನನ್ನ ಬಳಿ ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬಟ್ಟೆಗಳಿಲ್ಲ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆ ನಗ್ನತಾವಾದಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಮತ್ತು ಲೈಟ್ ಹಾರ್ಸ್ ಹ್ಯಾರಿ ಲೀ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಬಂದನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. "ಫ್ರೀ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು", ಅವನು ಮುಂದುವರಿಸಿದನು, "ಮತ್ತು ಅವನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾರಿಗೂ ಹೇಳದೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದನು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ನ ಮೂವರು ಪುರುಷರು, ಮ್ಯಾಡಿಸನ್, ಲೀ ಮತ್ತು ಫ್ರೆನೌ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ-ಆದರೆ ಡೈಪರ್ ಧರಿಸಿರುವ ಆ ಗ್ರೀಕ್ ಯಾರೆಂದು ನಾನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ". "ಸೂಟ್ ಇಲ್ಲದ ಪುರುಷನ ಬಗ್ಗೆ ಮಹಿಳೆಯರು ಏಕೆ ಉತ್ಸುಕರಾಗಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ-ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಆ ಭಾರತೀಯ ಸ್ಕ್ವಾ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುರುಷರು ನನಗೆ ದೂರು ನೀಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಬಹುದು". ಸಮಸ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದ ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಗರ್ಭಗುಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದನು. ("ಸಂವಿಧಾನದ ಪಿತಾಮಹ" ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಮತ್ತು "ಕ್ರಾಂತಿಯ ಕವಿ" ಫಿಲಿಪ್ ಫ್ರೆನೌ 1771 ರಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಈಗ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ; ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುದ್ಧ ಅಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ವರ್ಜೀನಿಯಾ ರಾಜಕಾರಣಿ ಹೆನ್ರಿ "ಲೈಟ್-ಹಾರ್ಸ್ ಹ್ಯಾರಿ" ಲೀ III 1773 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ನವೆಂಬರ್ 1979 ರಲ್ಲಿ, ಸಿಟಿ ವಿಥೌಟ್ ವಾಲ್ಸ್ನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂಬರುವ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ನ್ಯೂ ಡೀಲ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸುವಾಗ, ರಟ್ಜರ್ಸ್-ನೆವಾರ್ಕ್ ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಹಿಲ್ಡ್ರೆತ್ ಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ರಟ್ಜರ್ಸ್-ನೆವಾರ್ಕ್ ನ ರೋಬೆಸನ್ ಸೆಂಟರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ವೈಟ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗೆ ಕೃತಿಯ ಮುದ್ರಿತ ವಿವರಣೆ, ಫ್ರೀನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ವಿಭಾಗದ ಕೆಲಸದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ರಟ್ಜರ್ಸ್ ತಂಡವು ನಂತರ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆಃ ಇದು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಅಳವಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರಬೇಕಾದ ಮೂಲ ಟೈಪ್ ಮಾಡಿದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ನಮಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಮೂಲ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿದ ಉಗುರಿನ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. [ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರ] ಒಂದು 'ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗರಿಕಲ್ ಅಸಂಗತತೆ', ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ನಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಅದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ಅವರು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆಶಿಸುತ್ತೇವೆ. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗೆ ನೇತುಹಾಕಿರುವ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದೇನೂ ನಮಗಿಲ್ಲ. 'ಫೋಡೆರೇಟ್ [sic] ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ತಾಳೆ ಮರದ ಕೆಳಗೆ, ಶಾಂತಿಯ ಲಾಂಛನವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮರವನ್ನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ಗಳಾದ ಪೋಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಲಾರೆಲ್ನ ಹಾರದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ವಾಣಿಜ್ಯ, ವಿಜ್ಞಾನ, ಕೃಷಿ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಸಂಕೇತಗಳಿವೆ. ಅಪೊಲೊ, ಪ್ರಸಿದ್ಧಿಯ ದೇವತೆಯ ತುತ್ತೂರಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ-ಅವನು ದೇವಾಲಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ವೈಭವವನ್ನು ತೋರುತ್ತಾನೆ. ರಟ್ಜರ್ಸ್ ಸಂಶೋಧಕರು ಸ್ಥಾಪಕರನ್ನು ಮ್ಯಾಡಿಸನ್, ಫ್ರೆನ್ಯೂ ಮತ್ತು (ಲೀ ಬದಲಿಗೆ) ಹಗ್ ಹೆನ್ರಿ ಬ್ರಾಕೆನ್ರಿಡ್ಜ್, 1771ರ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿ ವರ್ಗದ ಸಲ್ಯೂಟಟೋರಿಯನ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1990 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬರಹಗಾರರು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಅಂಡರ್ ದಿ ಪಾಮ್ ಅನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, "ಸ್ಥಾಪಕ ಪಿತಾಮಹರು, ಗ್ರೀಕ್ ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದೇವತೆಗಳ ಆಕರ್ಷಕ, ಅಸಂಭವವಾದರೂ, ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರುವುದು" ಅಥವಾ, "ಅದರ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸಮರ್ಥನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯರು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದಾಗ, ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ ಬರಹಗಾರರಾದ ಜ್ಯೋತಿ ತೊಟ್ಟಮ್ (2022 ರಿಂದ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯ-ಪುಟ ಸಂಪಾದಕ) ಇದನ್ನು "ನವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕೃತ ಮಿಶ್ಮ್ಯಾಶ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ವಾಟರ್ನ ಕೊರಿಯರ್ ನ್ಯೂಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ 2004 ರ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, "ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಬಿಗಿಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೂವರು ಸೋಮಾರಿಯಾದ, ಅಲಂಕೃತವಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪುರುಷರನ್ನು ಅಪೋಲೋನಿಯನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ತುತ್ತೂರಿಯ ದೇವತೆಗಳಿಂದ ಘೋಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎದುರು ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕೆಂಪು-ಚರ್ಮದ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಜೋಡಿಯು ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆಯೇ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪುರುಷರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲಿಕೆಯ ಬಲೆಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸ್ಥಳೀಯರು ಸೊಂಪಾದ ಕಾಡಿನೊಳಗೆ ಅರ್ಧ ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾರೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗೆ ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳ ವಾಫಿಡ್ ಡಾಗ್ಜೆರೆಲ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೆಲವು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕೆರಳಿಸಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಅಮೇರಿಕಾ ಅಂಡರ್ ದಿ ಪಾಮ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 2015ರಲ್ಲಿ ಅಂಚೆ-ಸೇವಾ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು 259 ನಸ್ಸೌ ಬೀದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದು. ಇದು ಬಾರ್ ಮತ್ತು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಯೋಜಿತ ಮ್ಯೂರಲ್ ಊಟದ ಕೋಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1939 ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಅಂಡರ್ ದಿ ಪಾಮ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೀ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ದಿನಗಳ ನಂತರ, ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯು ಪೋಲೆಂಡ್ನ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧವು ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಅಯೋವಾ ಪ್ರದೇಶದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅಯೋವಾ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಇಯರ್ಸ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವು, ಸ್ಥಳೀಯ ಮಗ ಫ್ರೀ, ವಿಟ್ನಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್, ಓಯ್ಸ್ಟರ್ ಬೇ ಮತ್ತು ಎಂಟ್ರಿ ಆಫ್ ದಿ ವೈಟ್ ಹಾರ್ಸ್ ಎಂಬ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಡೇವನ್ಪೋರ್ಟ್ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ (ಈಗ ಫಿಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ) ರೈಸಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಎಂಬ ಒಂದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವಿಟ್ನಿ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಲಾಯ್ಡ್ ಗುಡ್ರಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮೌಖಿಕ-ಇತಿಹಾಸ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರ ಪ್ರಕಾರ, ಯುರೋಪ್ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಆದರೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಶೂಟಿಂಗ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಮೊದಲು, ಫ್ರೀ ಅವರನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಎಡ್ಮಂಡ್ ಆರ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀ ಅವರಿಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಶ್ರೀಮತಿ ಫೋರ್ಸ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ. ಇದರಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಹಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ನಾನು afraid.In ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀ ಒಳಗೊಂಡ ನಮ್ಮ ಮುದ್ರಣ activities.that ಅನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆವು, ಮತ್ತು ಅವರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಅದು 1930ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವಿಸ್ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವಿಟ್ನಿಯ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ವಜಾಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಜೂನ್ 1,1940 ರಿಂದ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿತು. 1939 ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ ಬಾಂಡ್ ಅರ್ಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅತಿಯಾಗಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬೆಲ್ಟ್-ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಆರ್ಚರ್ ಅವರನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಳಪೆ ಆದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಫ್ರೀ ಅವರನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಬಾಸ್, ಫೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು "ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಗಾರ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಗಳು ಅವರ ನರಗಳ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತಿವೆ" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಮೇ 1940 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯುದ್ಧ ಪರಿಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಯು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಫೋರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಎರಡನ್ನೂ ಅವಮಾನಿಸಿತು. ನಂತರ ಫ್ರೀ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನೊಬ್ಬನಿಗೆ ತನ್ನ ಗುಂಡಿನ ದಾಳಿ ತನ್ನದೇ ತಪ್ಪು ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. 1940ರ ಜನಗಣತಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಎರಡು ನಮೂದುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವರು ಎಣಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಎರಡು ಬಾರಿ ಎಣಿಕೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ನಮೂದುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ/ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; ಒಂದು ವಿಳಾಸ ಇ. 15 ನೇ ಬೀದಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. 28 ನೇ ಬೀದಿ. 1933ರಲ್ಲಿ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ (ಅಥವಾ ಅದೇ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿತ್ರ) ದಿ ಸೌವೆನಿರ್ ಆಫ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ (1929) ಅನ್ನು ಸಿ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ನೀಡಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 16 ರಿಂದ ನವೆಂಬರ್ 9,1941 ರವರೆಗೆ ನಡೆದ "ಎ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಲೋನ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರೌಷಾರ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಅದೇ ವರ್ಷ ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. 1941ರಲ್ಲಿ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಕಾಯುವಿಕೆ ಎಂಬ ಫ್ರೀ ಅವರ ಜಲವರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. ಯು. ಎಸ್. ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೇಟ್ 1941 ರಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾದ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ (ಲಾ ಪಿಂಟುರಾ ಕಾಂಟೆಂಪರೆನಿಯಾ ನಾರ್ಟೆಮೆರಿಕಾನಾ) ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತು; ಇದು ಫ್ರೀಸ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ಸ್ ಎಂಟ್ರಿ ಆಫ್ ದಿ ವೈಟ್ ಹಾರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫಿನಾಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ವಿಟ್ನಿಯ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ತೆಗೆಯಲಾಯಿತು. 1940ರ ನಂತರ ಫ್ರೀ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ 1941ರ ನಂತರ ತಯಾರಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. 1947 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ 649 2 ನೇ ಅವೆನ್ಯೂದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಎರಡು ಕೋಣೆಗಳ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅನಿಲ-ನೇಯ್ದ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯಿಂದ ಫ್ರೀ ನಿಧನರಾದರು. ರಾತ್ರಿ 9.30ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿ ಅಡುಗೆಮನೆಯ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಒಡೆದು ಹಾಕಿದರು. ಫ್ರೀ ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ವೆಸ್ಟ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಕೌಂಟಿಯ ಫರ್ನ್ಕ್ಲಿಫ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿರುವ ಫರ್ನ್ಕ್ಲಿಫ್ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಅವಶೇಷಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. 1970ರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಲ್ಯಾನಿಂಗ್, "ಕಾರ್ಲ್ ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಖಚಿತವಾಗಿ ನಾಜಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು-ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯಾನಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ಲೇಖನಕ್ಕಾಗಿ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ವಿ. ಒ 'ಕಾನ್ನರ್, ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ನ್ಯೂ ಡೀಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ಸ್ಃ ಆನ್ ಆಂಥಾಲಜಿ ಆಫ್ ಮೆಮೋಯಿರ್ಸ್ (1972) ನ ಲ್ಯಾನಿಂಗ್ ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ ನಾಜಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಕಾಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವಿಟ್ನಿ ಇತಿಹಾಸವು, "ಲ್ಯಾನಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನ" ವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ನಾಜಿ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಆರೋಪಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಲ್ಯಾನಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆಃ "ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಜರ್ಮನರು ಭಯಾನಕ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರು ಹಿಟ್ಲರ್ ಪರರಾಗಿದ್ದರು". ಬರ್ಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಫ್ರೀ ಅವರು "ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದಂತೆ, ಫ್ರೀ ಅವರ ಸಾವಿನ ವರ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಲ್ಯಾನಿಂಗ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯು ತಪ್ಪಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವರು ಫ್ರೀ ಅವರ ಪೂರ್ವಜರ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. 1920 ರ ಜನಗಣತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಫ್ರೀ, ಅವರ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರೆಲ್ಲರೂ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು; ಅವರ ತಂದೆಯ ಅಜ್ಜ-ಅಜ್ಜಿಯರು ಹಾಲೆಂಡ್ನಿಂದ ಡಚ್ ಮಾತನಾಡುವ ವಲಸಿಗರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿಯ ಅಜ್ಜ-ಅಜ್ಜಿಯರು ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಜರ್ಮನ್ ವಲಸಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರೀ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ದಾಖಲೆಯು, "ಭಾಗಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದ ನಾವು ಫ್ರೀ ದ್ವಿಭಾಷಾ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಫ್ರೀ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ರಿಚರ್ಡ್ ಹೆನ್ರಿ ಫ್ರೀ (1914-2001), ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ಮಿಲಿಟರಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಫ್ರೀ ಅವರ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಕರ್ನಲ್ ಆಗಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಫ್ರೀ ಅವರನ್ನು ಆರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಮಶಾನದ 11ನೇ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೀ ಅವರ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾವ ಇಬ್ಬರೂ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನೌಕಾಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. 1962-63 ನಡೆಸಿದ ಮೌಖಿಕ ಇತಿಹಾಸ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಲಾಯ್ಡ್ ಗುಡ್ರಿಚ್ ಫ್ರೀ ಅನ್ನು "ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕವಲ್ಲದ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಯೂನಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ನೋಡಿ, ವಿಟ್ನಿ ನೋಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ ಗುಂಪು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು whitney.org ಕಲಾವಿದ 457-ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀ ಮೊಮಾ ಕಲಾವಿದ 1982-ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಎನ್ವೈಸಿಃ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀ ಅವರ ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಜನವರಿ 2-ಜನವರಿ 19,1929 ಪೋಸ್ಟ್ ಆಫೀಸ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳುಃ ಓಲ್ಡ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಇನ್ಸೈಡ್ ಜರ್ಸಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕಃ "ಎನ್. ಜೆ. ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಗಳು ಖಿನ್ನತೆಯ ಯುಗದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ" (2015) 1903 ಜನನಗಳು 1947 ಸಾವುಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಅಯೋವಾ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ನ 1947 ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಹಳೆಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೂಸೈಡ್ಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಜನರು