European printmaking in the 18th century
18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದರೆ ಮೂಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯು ಕುಸಿಯಿತು, ಪುನರುತ್ಪಾದಕ ಮುದ್ರಣಗಳು ಬಹುಸಂಖ್ಯಾತವಾದವು. ಅನೇಕ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರು ಅದೇ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಇಂಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋ ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬೆರೆಸುತ್ತಾರೆ. ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮಟ್ಟವು ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮುದ್ರಣ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿತು, ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು 1820 ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಆದರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಇಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಗೋಯಾವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಯುಗದ ಅಂತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ 18 ನೇ ಶತಮಾನವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸೇರಿಸಿತು. ಈ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬರೊಕ್ ಸುಮಾರು ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು-ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ-ನಂತರ ರೊಕೊಕೊ ಮತ್ತು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್, ಈ ಚಳುವಳಿಯು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ರೊಕೊಕೊ ಸುಮಾರು 1730 ಮತ್ತು 1770ರ ನಡುವೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು, ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬದುಕುಳಿಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ಅಲಂಕಾರ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸೊಬಗುಗಳ ವಿರೋಧಾಭಾಸಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಬೂರ್ಜುವಾ ವರ್ಗದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಾತಾವರಣವು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ವರ್ತನೆಗಳ ಪರವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಸುಮಾರು 1760 ಮತ್ತು 1830 ರ ನಡುವೆ ರೂಪಿಸಬಹುದು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ಉದಯವು ಶ್ರೀಮಂತವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ರೊಕೊಕೊಗಳ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕಠಿಣವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರಿತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗ್ರೀಕೋ-ರೋಮನ್ ಪರಂಪರೆಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಈ ವಾತಾವರಣವು ಪೊಂಪೀ ಮತ್ತು ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಮ್ನ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು, ಜೊಹಾನ್ ಜೋಚಿಮ್ ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಗಳ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸೌಂದರ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪುರಾಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಅದು ಇಂದಿಗೂ ಕಲೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮುದ್ರಣಗಳು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದವು, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಇದರರ್ಥ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರು ವ್ಯಾಪಾರದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಸ್ವತಃ ಅಲ್ಲ, ಅವರು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಕೆತ್ತನೆಗಾರರು ಕಲಾವಿದರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಲು ತಮ್ಮನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಮೊರೆಯು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಬರ್ಟ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೆಬುಕೋರ್ಟ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೀನ್-ಆಂಟೊಯಿನ್ ವಾಟ್ಟೇವ್, ಜೀನ್-ಹಾನರ್ ಫ್ರಾಗೊನಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಔಬಿನ್ ಅವರಂತಹ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಮೇಣದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು 1796ರಲ್ಲಿ ಅಲೋಯಿಸ್ ಸೆನೆಫೆಲ್ಡರ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಇದನ್ನು ಗೋಯಾ, ಗೇನ್ಸ್ಬರೋ ಮತ್ತು ಗೆರಿಕಾಲ್ಟ್ನಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅದರ ಮುದ್ರಣದ ಸುಲಭತೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದಿಂದಾಗಿ, ಫೋಟೊಮೆಕಾನಿಕಲ್ ತಂತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮುದ್ರಣಗಳ ದೊಡ್ಡ ಸರಣಿಯ ಮುದ್ರಣವು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು (ಮಾರ್ಕೊ ರಿಕ್ಕಿ, ಕ್ಯಾನಲೆಟ್ಟೊ), ಶಿಷ್ಟಾಚಾರದ ವಿಡಂಬನೆಗಳು (ವಿಲಿಯಂ ಹೊಗಾರ್ತ್, ಥಾಮಸ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸನ್) ಅಥವಾ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳು (ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಟೈಪೋಲೋ, ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಪಿರನೇಸಿ) ಮುಂತಾದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೊಕೊಕೊ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯು ಈ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸುವರ್ಣ ಯುಗವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಯಿತುಃ 1704 ರಲ್ಲಿ, ಜಾಕೋಬ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಲೆ ಬ್ಲಾನ್ ಅರ್ಧ ಶಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು; ಜೀನ್-ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಅವರು "ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಶೈಲಿಯ ಕೆತ್ತನೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ವಾರ್ನಿಷ್ ಮತ್ತು ರೋಲರ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ವಿಧಾನವಾದ ಆಕ್ವಾಟಿಂಟ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕುಂಚ ಎಚ್ಚಣೆ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. 17ನೇ ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೌಡ್ ಗಿಲ್ಲೊಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕೃತ ಶೈಲಿಗೆ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿರುಚಿಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಜಿ-ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳು, ಲೇಬಲ್ಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಮೆನುಗಳು, ಆಮಂತ್ರಣಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೊಕೊಕೊ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಜೀನ್-ಆಂಟೊಯಿನ್ ವಾಟ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಬೌಚರ್ ಸಹ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಮೊದಲನೆಯವರು ಫೆಟೆ ಗಾಲಾಂಟೆ ("ಗ್ಯಾಲಂಟ್ ಪಾರ್ಟಿ") ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಬುಕೋಲಿಕ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫಿಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ಯಾಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಜೂಲೈನ್, ಲೂಯಿಸ್ ಡೆಸ್ಪ್ಲೇಸ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಸೈಮನ್ ಥಾಮಸಿನ್ ಅವರಂತಹ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ. ತನ್ನ ದೇಶದ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೂರ್ವಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜಲವರ್ಣ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದ ಬೌಚರ್, ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಕೆತ್ತನೆ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು 125 ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಾಟ್ಟೇವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ಲಾರೆಂಟ್ ಕಾರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಡಿ ಕೇಲಸ್ ಅವರು ವ್ಯಾಟೌ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಗೆರಾರ್ಡ್ ಆಡ್ರಾನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಸೋದರಳಿಯರು, ಜೀನ್ ಆಡ್ರಾನ್ ಮತ್ತು ಬೆನೊಯಿಟ್ ಆಡ್ರಾನ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಹ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕು. ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಾಜಮನೆತನದ ಸದಸ್ಯರು ಹವ್ಯಾಸವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರಾಣಿ ಮೇರಿ ಲೆಕ್ಜಿನ್ಸ್ಕಾ (ಲೂಯಿಸ್ XV ಅವರ ಪತ್ನಿ)-ಅವರು ನ್ಯಾಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಔಡ್ರಿಯ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮುದ್ರಣಾಲಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ವಿತರಿಸಿದರು-ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಫಿಲಿಪ್ II-ಅವರು 1718 ರಲ್ಲಿ ಡಾಫ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಯ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಅಥವಾ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಲುಯ್ನೆಸ್. ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಜೀನ್-ಹಾನರ್ ಫ್ರಾಗೊನಾರ್ಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಇನ್ನೂ ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದವು, ಎಲೆಗಳುಳ್ಳ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಸ್ಥಾನದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಪಿಯರೆ-ಫಿಲಿಪ್ ಚೋಫರ್ಡ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ನೋಟೀಸ್ ಸುರ್ ಎಲ್ 'ಆರ್ಟ್ ಡೆ ಲಾ ಗ್ರಾವುರೆಯ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕಳೆದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಜೀನ್-ಮೈಕೆಲ್ ಮೊರೆಯು, ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ನಿಕೋಲಸ್ ಕೊಚ್ಚಿನ್, ಅಗಸ್ಟಿನ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಔಬಿನ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಬಾಲ್ವೇ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದವು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ಡುಪ್ಲೆಸಿಸ್-ಬೆರ್ಟೌಕ್ಸ್ ಬರೆದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ (1791) ಇನ್ನೂರು ಮುದ್ರಣಗಳ ಸರಣಿಯು ಉಲ್ಲೇಖಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯು, 18ನೇ ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ನಡುವೆ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸ್ಟ್ಗಳದ್ದಾಗಿದೆಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ನ ಪಿತಾಮಹ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್, ಶಾಂತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸರ್ಕಾರ, 1793-1794; ದಿ ಆರ್ಮಿ ಆಫ್ ಜಾರ್ಸ್, 1793-1794); ಇಂಟಾಗ್ಲಿಯೊ (ಫ್ರೋಸಿನ್ ಎಟ್ ಮೆಲಿಡೋರ್) ಅಥವಾ ಲಿಥೊಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ (ಎ ರೀಡಿಂಗ್, ದಿ ಅನ್ಫರ್ಚೂನ್ಡ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ) ಮುದ್ರಣವನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದ ಪಿಯರೆ-ಪಾಲ್ ಪ್ರುಡ್ 'ಹೋನ್; ವರ್ಜಿಲ್, ಅನಾಕ್ರಾಂಟಿಯಾ, ರೇಸಿನ್ ಅವರ ಅನ್ನಿ-ಲೂಯಿಸ್ ಗಿರೊಡೆಟ್-ಟ್ರಿಯೊಸನ್ ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ಎಚ್ಚಣೆಗಾರರು, ಅವರ ವಿಶೇಷತೆಯು ವೆಡೂಟ್, ವೆನಿಸ್ನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು, ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಇದರ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕ್ಯಾನಲೆಟ್ಟೊ ಮತ್ತು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಟೈಪೋಲೋ ಆಗಿದ್ದರು. ಮೊದಲನೆಯದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನರ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುವೆಗಳ ವಿಶಾಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ನಗರದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಟೈಪೋಲೊ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸೃಜನಶೀಲ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಹೊಂದಿತ್ತು, ದಪ್ಪ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಲನೆಗಳ ಜೀವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನತೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ (ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕ್ಕಿ, ಶೆರ್ಜಿ ಡಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ). ಅವರ ಪುತ್ರರು ಮತ್ತು ಶಿಷ್ಯರಾದ ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ ಟಿಪೊಲೊ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಲುಕಾ ಕಾರ್ಲೆವರಿಜ್, ಮೈಕೆಲ್ ಮರಿಸ್ಚಿ ಮತ್ತು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಮಾರ್ಕೊ ಪಿಟೇರಿ ಕೂಡ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಾರ್ಹವಾಗಿದ್ದರು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ರೋಮನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಮುದ್ರಣಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸರಣಿಯ (ವ್ಯೂಸ್ ಆಫ್ ರೋಮ್, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಮನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್) ಲೇಖಕ, ಮೂಲದಿಂದ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಪಿರನೇಸಿ ಅವರ ಕೃತಿ, ಜೊತೆಗೆ ಇಮ್ಯಾಜಿನರಿ ಪ್ರಿಜನ್ಸ್ನ ಮಹಾನ್ ಆವಿಷ್ಕಾರ. ಜಿಯೋವನ್ನಿ ವೊಲ್ಪಾಟೋ, ರಾಫೆಲ್, ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೆನ್ ಮತ್ತು ಆಂಟನ್ ರಾಫೆಲ್ ಮೆಂಗ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಶಿಷ್ಯರಾದ ರಫೆಲ್ಲೊ ಸಾನ್ಜಿಯೊ ಮೊರ್ಘೆನ್ ಅವರು ಸೊಗಸಾದ ಕೆಲಸಗಾರಿಕೆಯ ಮಹಾನ್ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಎಲಿಯಾಸ್ ರೈಡರ್ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ ರೋಡ್ ರುಬೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಜಲವರ್ಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು; ಡೇನಿಯಲ್ ಚೋಡೋವೀಕಿ ಅವರು ಮಿಗುಯೆಲ್ ಡಿ ಸರ್ವಾಂಟೆಸ್ನ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್, ಅರಿಯೊಸ್ಟೋದ ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಫ್ಯೂರಿಯೊಸೊ ಮತ್ತು ಗೋಥೆ ಅವರ ವೆರ್ಥರ್ ಮುಂತಾದ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಪಂಚಾಂಗಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದರು; ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿದರು; ಮತ್ತು ಆಡಮ್ ವಾನ್ ಬಾರ್ಟ್ಷ್ ಅವರು ಫ್ಲೆಮಿಶ್, ಡಚ್, ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮುದ್ರಣಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಾದ ಪಿಂಟ್ರೆ-ಗ್ರೇವರ್ನ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಈ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು. ಜಾಕೋಬಸ್ ಹೌಬ್ರಾಕೆನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಪ್ಲೂಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಆಮ್ಸ್ಟೆಲ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲನೆಯವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬುರಿನ್ ಜೊತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಕಾಲದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದರು. ಪ್ಲೂಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಆಮ್ಸ್ಟೆಲ್ ಅನ್ನು ನಿಕೋಲಸ್ ಬೆರ್ಚೆಮ್, ಆಡ್ರಿಯೆನ್ ವ್ಯಾನ್ ಡಿ ವೆಲ್ಡೆ ಮತ್ತು ಆಡ್ರಿಯೆನ್ ಬ್ರೌವರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಬಾರ್ಟೋಲೋಝಿ ಡಾಟ್ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ("ಕ್ರೇಯಾನ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೀಸ್ ಶೆರ್ವಿನ್, ಜಾನ್ ರಾಫೆಲ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರ ಶಾಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು; ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಏಂಜೆಲಿಕಾ ಕೌಫ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಥಾಮಸ್ ಬಿವಿಕ್ ಹೊಸ ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಧಾನ್ಯದ ಮೇಲೆ ಮರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಇಂಟಾಗ್ಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ; ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಿವಿಜ್ಞಾನಿ, ಅವರು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪಕ್ಷಿ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು (ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬರ್ಡ್ಸ್, 1797-1804). ನುರಿತ ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಮತ್ತು ಜಲ ಮುದ್ರಕ ವಿಲಿಯಂ ವೂಲೆಟ್, ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೈನ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಿಚರ್ಡ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಸೈಮನ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರಾವೆನೆಟ್ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಥಾಮಸ್ ಗೇನ್ಸ್ಬರೋ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಗಮನ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲವು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ವಿಲಿಯಂ ಹೊಗಾರ್ತ್, ಫಲಕಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ತಯಾರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮುದ್ರಣಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ದಿ ಫೋರ್ ಸ್ಟೇಜ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ರೂಯೆಲ್ಟಿ, ದಿ ಫೋರ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೇ, ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಂಡ್ ಐಡಲ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನಬಲ್ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಮುಂತಾದ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಹ್ಯೂಮನ್ ಮಿಸರೀಸ್ ಸರಣಿಯ ಲೇಖಕ ಥಾಮಸ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸನ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಜೇಮ್ಸ್ ಗಿಲ್ಲ್ರೆಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ-ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮುದ್ರಣಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ಬಾಯ್ಡೆಲ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಜಾನ್ ಬಾಯ್ಡೆಲ್ ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರು ರಿಚರ್ಡ್ ಅರ್ಲೊಮ್ ಅವರ ಕ್ಲೌಡ್ ಲೋರೆನ್ ಅವರ ಲಿಬರ್ ವೆರಿಟಾಟಿಸ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಗೋಯಾದ ಮೊದಲು, ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯು ಈ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ರಕ್ಷಣೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು-ಇದು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ-ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಉಪಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಅದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಗೋಯಾದ ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಹಿಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮೂಲ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ತಂತ್ರವು ಎಚ್ಚಣೆಯಾಗಿಯೇ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಪ್ರಕಾಶನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಃ ಲೂಯಿಸ್ ಡಿ ಸೊಲಿಸ್ ವೈ ವಿಲ್ಲಾಲುಜ್ (1734) ನ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಡಿವೈನ್ ಜೆರೋಗ್ಲಿಫ್ಸ್ಗಾಗಿ 41 ಫಲಕಗಳ ಲೇಖಕ ಮ್ಯಾಟಿಯಾಸ್ ಡಿ ಇರಾಲಾ ಮತ್ತು ಫೆನೆಲೋನ್ (1758) ಅವರ ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೆಲಿಮಾಕಸ್ನ ವಿವರಣೆಗಳು; ಮಿಕ್ವೆಲ್ ಸೊರೆಲ್ಲೊ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ 1757 ಮತ್ತು 1761 ರ ನಡುವೆ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಹರ್ಕ್ಯುಲೇನಿಯಮ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಹಲವಾರು ಫಲಕಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸೃಷ್ಟಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆರನೇ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಾರನಾದ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಯಾಸನೋವಾ, ರಾಜನ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಹೆರೆರಾ ಬರ್ನ್ಯೂವೊ ಅವರ ಸ್ಯಾನ್ ಅಗಸ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಜುವಾನ್ ಮತ್ತು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಿ ಉಲ್ಲೋವಾ ಅವರ ಪ್ಲೇಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಜರ್ನಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಅವನ ಮಗ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಕ್ಯಾಸನೋವಾ ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಜುವಾನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ ರಾವನಲ್ಸ್ ಅವರು ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಫೆಲಿಪ್ ವಿ (1703) ನ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು; ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕಾರ್ನಿಸೆರೊ ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮರಿಯನ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಗಳ; ಮತ್ತು ಸಿಮೋನ್ ಬ್ರೀವಾ ಅವರು ಕೊಲಂಬಸ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಫಲಕಗಳಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ರಾಮನ್ ಬಾಯು, ಮರಿಯಾನೋ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಮೆಯೆಲ್ಲಾ, ಲೂಯಿಸ್ ಪ್ಯಾರೆಟ್, ಜೋಸ್ ಕ್ಯಾಮರಾನ್ ಬೊರೊನಾಟ್, ಜೋಸ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕ್ಸಿಮೆನೊ ವೈ ಕ್ಯಾರೆರಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕ್ ಟ್ರಾಮುಲೆಸ್. ಮೂರನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಹವ್ಯಾಸವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಜೆನ್ ಕಾನ್ ಎಲ್ ನಿನೊ ಜೀಸಸ್ ಎನ್ ಬ್ರೆಜೋಸ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಕಲೆಯ ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಎರಡು ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿವೆಃ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನ ರಿಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಡಿ ಬೆಲ್ಲಾಸ್ ಆರ್ಟೆಸ್ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫರ್ನಾಂಡೊ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಟ್ರೇಡ್. ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ VI ರ ಚೇಂಬರ್ ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತನೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜುವಾನ್ ಬರ್ನಾಬೆ ಪಾಲೋಮಿನೋ ಅವರ ಕೆಲಸ, ಲೂಯಿಸ್ XV, ಮೇರಿ ಆನ್ನೆ ಡಿ ಬರ್ಬನ್, ಎಲಿಸಬೆತ್ ಫಾರ್ನೀಸ್, ಜುವಾನ್ ಡಿ ಪಾಲಾಫಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ ಸೆರ್ವಿ ಅವರಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಪಾಲೋಮಿನೋ ಅವರ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಪಿಕ್ಟೋರಿಕೊದ ವಿವರಣೆಯು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಆತ ನಿಕೋಲಸ್ ಕರಾಸ್ಕೊ, ಜೆರೋನಿಮೊ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಗಿಲ್, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಎಸ್ಪಿನೋಸಾ ಡೆ ಲಾಸ್ ಮೊಂಟೆರೊಸ್, ಜುವಾನ್ ಮಿಂಗ್ವೆಟ್, ಜುವಾನ್ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಜೋಸೆಫ್ ಫ್ಲಿಪಾರ್ಟ್ರಂತಹ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಥಾಮಸ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಪ್ರಿಯೆಟೊ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ರಾಯಲ್ ಮಿಂಟ್ನ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ VI ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರಾ ಡಿ ಬ್ರಗಾಂಜಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಕಾರ್ಮೋನಾ ಅವರು ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವ್ಯಾನ್ ಲೂ, ಗ್ರೀಜ್, ಮುರಿಲ್ಲೊ, ಮೆಂಗ್ ಮತ್ತು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅವರ ಶಿಷ್ಯರುಃ ಅವರ ಸಹೋದರ ಜುವಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಕಾರ್ಮೋನಾ, ಫರ್ನಾಂಡೊ ಸೆಲ್ಮಾ, ರಾಫೆಲ್ ಎಸ್ಟೀವ್, ಥಾಮಸ್ ಲೋಪೆಜ್ ಎಂಗುಯಿಡಾನೋಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮುಂಟಾನರ್, ಜೋಸ್ ಗೊಮೆಜ್ ಡಿ ನಾವಿಯಾ, ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಅಲೆಗ್ರೆ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಫರ್ನಾಂಡೀಸ್ ನೊಸೆರೆಟ್. ಕಾಸ್ಟಂಬ್ರಿಸ್ಟಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಜುವಾನ್ ಡೆ ಲಾ ಕ್ರೂಜ್ ಕ್ಯಾನೋ ವೈ ಒಲ್ಮೆಡಿಲ್ಲಾ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮಿಗುಯೆಲ್ ಗ್ಯಾಂಬೋರಿನೊ, ಪೂರ್ವ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಉಲ್ಲೇಖಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ, ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರ ತರಬೇತಿಗಾಗಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿತು ಮತ್ತು 1775 ರಲ್ಲಿ ಎಸ್ಕೋಲಾ ಡೆ ಲಾ ಲೊಟ್ಜಾ ರಚನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಪಾಸ್ಕ್ವಾಲ್ ಪೆರೆ ಮೋಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಸ್ ಅಮೆಟ್ಲರ್ ಮಂಡಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೊದಲನೆಯವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆ ಕಾಲದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಸಿಹಿ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅಮೆಟ್ಲರ್ ಅವರು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್, ರಿಬೆರಾ, ಮುರಿಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಎಸ್ಟೆಬನ್ ಬೋಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕ್ ಫಾಂಟಾನಲ್ಸ್ ಇತರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ ಪಡೆದವರಾಗಿದ್ದರು. 1789ರಲ್ಲಿ ರಿಯಲ್ ಕ್ಯಾಲ್ಕೋಗ್ರಾಫಿಯಾ-ನಂತರ ಕ್ಯಾಲ್ಕೋಗ್ರಾಫಿಯಾ ನ್ಯಾಶನಲ್-ಅನ್ನು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಫ್ಲೋರಿಡಾಬ್ಲಾಂಕಾ ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು; ಅದರ ಮೊದಲ ನಿರ್ದೇಶಕ ನಿಕೋಲಸ್ ಬರ್ಸಾಂಟಿ. 18ನೇ ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ನಡುವೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪೂರ್ವ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಜೋಹಾನ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಫಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬೇಕು. ಸ್ವಿಸ್ ಮೂಲದ, ಫುಸ್ಲಿಯವರ ಕೃತಿಯು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಬಂದ ಪ್ರವಾಹಗಳನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಡಿಕ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 1755 ಮತ್ತು 1757ರ ನಡುವೆ ಡ್ಯೂರರ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಟಿಲ್ ಯುಲೆನ್ಸ್ಪೀಗಲ್ಅನ್ನು ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ನಡುವಿನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಡಾಂಟೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ಮಿಲ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಗ್ರೇ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬಾಯ್ಡೆಲ್ಗಾಗಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಲೇಕ್ ಒಬ್ಬ ಮೂಲ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕೋಡೆಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಾಶಕರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಣೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಕೆತ್ತನೆಗಾರ ಜೇಮ್ಸ್ ಬೇಸಿರ್ರೊಂದಿಗೆ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು, ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ತರಬೇತಿಯಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಆ ಕಾಲದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ಡಾಂಟೆ, ಮಿಲ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಬರಹಗಳಿಂದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಕವನ ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಇನ್ನೊಸೆನ್ಸ್ (1789) ಮತ್ತು ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್ಪೀರಿಯೆನ್ಸ್ (1794), ಕೈಯಿಂದ ಬಣ್ಣದ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸರಳವಾದ, ರೇಖೀಯ ಶೈಲಿಯ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಾಲವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಕ್ರೀಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಆಡಮ್, ನೆಬುಕಡ್ನಿಜರ್, ಪಿಯೆಟಾ ಮತ್ತು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ಯೂಸ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ತೀವ್ರವಾದ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. 1804 ಮತ್ತು 1820ರ ನಡುವೆ ಆತ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೃತಿಯಾದ ಜೆರುಸಲೇಂ ಅನ್ನು ಬರೆದು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. 1824 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟಿದ್ದರು. ಗೋಯಾ 18 ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ ಅವರು ರೊಕೊಕೊಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪೂರ್ವ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ನಿಕಟ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ 73ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಎಚ್ಚಣೆ, ಆಕ್ವಾಟಿಂಟ್, ಮೆಜೋಟಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಆತನ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಿತ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ, 1771ರ ಒಂದು ಕೆತ್ತನೆಯ ಚಿತ್ರವಾದ 'ಫ್ಲೈಟ್ ಇನ್ಟು ಈಜಿಪ್ಟ್'. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳ ಸರಣಿಯು ಸೇರಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರು ತಾಮ್ರಫಲಕಗಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಜನವರಿ 1779 ರಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮುದ್ರಣಗಳು ಅವರ ಪ್ರೌಢ ಹಂತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಇದು 1792 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಕಿವುಡರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವನ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಹುಳಿ ಮತ್ತು ನೀರಸವಾಯಿತು, ಇದು ಅವನ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವನ ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕವಾಟವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಹೀಗೆ 1799ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಆತನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸರಣಿಯಾದ ಲಾಸ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಕೋಸ್ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಅವು ಎಚಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆಕ್ವಾಟಿಂಟ್ನ ಮಿಶ್ರ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಡ್ರೈಪಾಯಿಂಟ್ ರಿಟೌಚ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಂಭತ್ತು ಎಚಿಂಗ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳಾಗಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಂತೆ, "ಮಾನವ ದೋಷಗಳು ಮತ್ತು ದುರ್ಗುಣಗಳ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್" ಎಂಬ ಸಾಮಾಜಿಕ ಟೀಕೆಯ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಮಾಣವಿದೆ. ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕಣ್ಣನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೋರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಾದ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನಂ. 43, ದಿ ಸ್ಲೀಪ್ ಆಫ್ ರೀಸನ್ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವ ಮನುಷ್ಯ-ಬಹುಶಃ ಕಲಾವಿದ-ತನ್ನ ಹಿಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಸರಣಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ತರ್ಕದಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ವಿಶ್ವಾಸದ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸರಣಿಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಕ್ರಮಣದ ವಿರುದ್ಧದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಸಂಗ್ರಾಮದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಲಾಸ್ ಪ್ರಿಸೆನೆರೊಸ್ (ಸಿ. 1810-1815), ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಕೈದಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೂರು ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ನ್ಯಾಯದ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತತೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯಾಗಿ. ಇದರ ನಂತರ ದಿ ಡಿಸಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್ (1810-1815) ಎಂಬ ಎಂಭತ್ತೆರಡು ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಸರಣಿಯು-ಕೆಲವು ಡ್ರೈಪಾಯಿಂಟ್, ಬರ್ನಿಷರ್ ಮತ್ತು ಗೌಚೆಗಳೊಂದಿಗೆ-ಇದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಥವಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಕ್ಷವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ, ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಭೀತಿಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಅನಾಗರಿಕತೆಯ ಬಲಿಪಶುಗಳು-ಅಗಸ್ಟಿನಾ ಡಿ ಅರಾಗಾನ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುವ ಏಕೈಕ ಪುರಾಣಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಮುಂದೆ ಲಾಸ್ ಡಿಸ್ಪೆರೇಟ್ಸ್ (ಲಾಸ್ ಪ್ರೊವೆರ್ಬಿಯೋಸ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ 1864 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟವಾಗದ), ಡ್ರೈಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ನಿಷರ್ ರಿಟೌಚ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಚ್ಚಣೆ ಮತ್ತು ಆಕ್ವಾಟಿಂಟ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತೆರಡು ಎಚ್ಚಣೆಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಪರ್ಕವಿಲ್ಲದೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಕನಸಿನಂತಹ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳವರೆಗೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸ್ಥಾಪಿತ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಆಡಳಿತದ ಟೀಕೆಗಳಿವೆ. ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಟೆನೆಬ್ರಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ಗಳ ಬಳಕೆಯ ಉತ್ತಮ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋವನ್ನು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಮುದ್ರಣಗಳ ಕೊನೆಯ ಸರಣಿಯು ಅವರ ಹವ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬುಲ್ಫೈಟಿಂಗ್ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು. ಲಾ ಟೌರೊಮಾಕ್ವಿಯಾದಲ್ಲಿ (1816) ಆತ ಮೂವತ್ತಮೂರು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು-ಎಂಟು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ದೋಷಗಳಿದ್ದವು-ಇದರಲ್ಲಿ ಆತ ಗೂಳಿ ಕಾಳಗದ ವಿವಿಧ ನಿದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಎಪ್ಪತ್ತೆಂಟು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ದಿ ಬುಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ (1824-1825) ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು, ಹಿಂದಿನ ಸರಣಿಯ ವೃತ್ತಿಪರ ಬುಲ್ಫೈಟಿಂಗ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಬುಲ್ಫೈಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ವಯಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಹೊಸ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಹರಿದ, ಗೀಚಿದ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಪಟ್ಟೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಪೆನ್ಸಿಲ್ಗಳನ್ನು ಬ್ರಷ್ಗಳಂತೆ ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 18ನೇ