Ephemeral architecture
ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ರಚನೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕಲೆ ಅಥವಾ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಅದು ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಇರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಕಲೆಯು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿರುವ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳಿಂದಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಳಪೆ ಗುಣಮಟ್ಟದಿಂದಾಗಿ (ಮರ, ಅಡೋಬ್, ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್, ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್, ಜವಳಿ), ಸಾಕಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಘನ ನಿರ್ಮಾಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಬ್ಬಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆಗೆ ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಘಟನೆಯ ನಂತರ ಕೆಡವಲಾಯಿತು. ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ-ಇದು ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಕಮಾನುಗಳಂತಹ ರೂಪಗಳ ಮೂಲದಲ್ಲಿದೆ-ಮತ್ತು ಇದು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೊಕ್ನಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸ್ವರೂಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸಮಕಾಲೀನ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳವರೆಗೆ, ಪ್ರತಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಅವಧಿಯು ಅದರ ಆಚರಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಆಕಾರವನ್ನು ನೀಡಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದ ತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದೆ. ಇಂದು ಕ್ಷಣಿಕವು ಈ ತಮಾಷೆಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಲೇ ಇದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಚಾನೆಲ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಗರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಡುವೆ ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಇದೆ. ವರ್ಗೀಕರಣ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆಃ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ (ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ), ಜೀವನ ವಿಧಾನವಾಗಿ (ಅಲೆಮಾರಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ), ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಸಮಾಜದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿ (ಹಳತಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ), ಮತ್ತು ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿ (ತುರ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ). ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅದರ "ಸಂಭಾವ್ಯತೆ" ಯಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಕೆಲವು ದಾಖಲೆಗಳಿವೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈಜಿಪ್ಟಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಎರಡೂ ತಮ್ಮ ಸ್ಮಾರಕತೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ವಿಜಯಗಳ ಆಚರಣೆಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ರಾಜರು ಮತ್ತು ಚಕ್ರವರ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಉತ್ಸವಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಎರಡನೇ ಟಾಲೆಮಿಯು ಔತಣಕೂಟವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮಂಟಪದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಾಕ್ಷ್ಯವಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅಥೇನಿಯಸ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆಃ ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕ ಅವಧಿ, ನವೋದಯ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವೈಭವವನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು-ವಿಶೇಷವಾಗಿ-ಬರೊಕ್, ಸಂಪೂರ್ಣ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಬಲವರ್ಧನೆಯ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜರು ತಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ರಜೆಗಳಿಗಿಂತ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮಾರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ತಮಾಷೆಯ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಆಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧಿಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಸರ್ಕಾರದ ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಮಿಲಿಟರಿ ಆಚರಣೆಗಳು, ರಾಜಮನೆತನದ ವಿವಾಹಗಳು ಅಥವಾ ವಿವಿಧ ನಗರಗಳಿಗೆ ರಾಜನ ಭೇಟಿಗಳಂತಹ ಯಾವುದೇ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಮೃದ್ಧ ಕಮಾನುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ 1549ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಎನ್ರಿಕೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಪೋರ್ಟೆ ಸೇಂಟ್-ಡೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಕಮಾನು, 1571ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಪಾಂಟ್ ನಾಟ್ರೆ-ಡೇಮ್ನಲ್ಲಿನ ಕಮಾನು, 1513ರಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂರರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲನೇ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ನ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಕಮಾನು, 1515ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಜಸ್ನಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಕಮಾನು, 1549ರಲ್ಲಿ ಘೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರ ಫಿಲಿಪ್ (ಸ್ಪೇನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಎರಡನೇ ಫಿಲಿಪ್) ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಮಾನು ಇತ್ಯಾದಿ. ಬರೊಕ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಈ ಕಾಲದ ಕಲೆಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ-ಕಲ್ಪಿತ ಮತ್ತು ಅಲಂಕೃತ ಪಾತ್ರವು ಜೀವನದ ಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು-ಇದು ಸಾವಿನ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯ ಎದುರಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪತ್ತಿನ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಮೌಲ್ಯವಾದ ಮೆಮೆಂಟೋ ಮೋರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು ವನಿಟಾಸ್ನ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾವನೆಯು ಕ್ಷಣದ ಕ್ಷಣಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಜೀವನವು ನೀಡುವ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯ ಲಘು ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಆಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಜೀವಂತವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ಜನನಗಳು, ವಿವಾಹಗಳು, ಮರಣಗಳು, ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮಾರಂಭಗಳು, ರಾಜಮನೆತನದ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಮನರಂಜನಾ ಅಥವಾ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಘಟನೆಗಳು ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಪಾತ್ರದ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಧರಿಸಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಆಚರಣೆಗೆ ನಿರರ್ಗಳವಾದ ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಕ್ಯಾಟಾರ್ಟಿಕ್ ಪಾತ್ರದ ದೃಶ್ಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಭ್ರಮೆಯ ಅಂಶ, ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯ ಕ್ಷೀಣಿಸುವಿಕೆಯು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಬರೊಕ್ ಕಲೆಯು ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಭ್ರಮೆಯ ಮೂಲಕ ಪರ್ಯಾಯ ವಾಸ್ತವದ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಬಯಸಿದೆ, ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಭ್ರಮಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದೆ, ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಗರಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಚರ್ಚುಗಳು ಅಥವಾ ಅರಮನೆಗಳು, ಅಥವಾ ನೆರೆಹೊರೆ ಅಥವಾ ಇಡೀ ನಗರದಂತಹ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಜೀವನದ ರಂಗಮಂದಿರಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ತಮಾಷೆಯ ಆಚರಣೆ, ವಾಸ್ತವ ಮತ್ತು ಭ್ರಮೆ ಮಿಶ್ರಣವಾದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಇಂದ್ರಿಯಗಳು ವಂಚನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಪ್ರತಿ-ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಚರ್ಚ್ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು, ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಚರ್ಚುಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ವೈಭವ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ, ಗಂಭೀರ ಸಾಮೂಹಿಕ, ಕ್ಯಾನೊನೈಸೇಶನ್ಗಳು, ಜುಬಿಲಿಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಅಥವಾ ಪಾಪಲ್ ಹೂಡಿಕೆಗಳಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಆದರೆ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕಗಳು, ರಾಜಮನೆತನದ ವಿವಾಹಗಳು ಮತ್ತು ಜನನಗಳು, ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳು, ರಾಯಭಾರಿಯ ಭೇಟಿಗಳು, ಜನರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಯಾವುದೇ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದ ಆಚರಣೆಗಳು ಅಷ್ಟೇ ಅದ್ದೂರಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಬರೊಕ್ ಉತ್ಸವಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕವಿತೆ, ಸಂಗೀತ, ನೃತ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿ, ಪೈರೋಟೆಕ್ನಿಕ್ಗಳು, ಹೂವಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ನೀರಿನ ಆಟಗಳು ಮುಂತಾದ ಎಲ್ಲಾ ಕಲೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಬರ್ನಿನಿ ಅಥವಾ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಡಾ ಕೊರ್ಟೋನ, ಅಥವಾ ಸ್ಪೇನ್ನ ಅಲೊನ್ಸೊ ಕ್ಯಾನೊ ಮತ್ತು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಹೆರೆರಾ ಬರ್ನ್ಯೂವೊ ಅವರಂತಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ವಿನ್ಯಾಸ ರಚನೆಗಳು, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ಭವಿಷ್ಯದ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಪರೀಕ್ಷಾ ಮೈದಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಪೋರ್ಚುಗಲ್ನ ಸೇಂಟ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಕ್ಯಾನೊನೈಸೇಶನ್ಗಾಗಿ ಬಾಲ್ಡಾಚಿನ್ ಹೀಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬಾಲ್ಡಾಚಿನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಬರ್ನಿನಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋ ರೈನಾಲ್ಡಿಯ ಕ್ವಾರೆಂಟೊರ್ (ಜೆಸ್ಯೂಟ್ಗಳ ಪವಿತ್ರ ರಂಗಮಂದಿರ) ಕ್ಯಾಂಪಿಟೆಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿನ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಚರ್ಚ್ನ ಮಾದರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸಮಕಾಲೀನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವಿದ್ಯಮಾನ-ಜನಸಂಖ್ಯೆಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತದ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ವ್ಯಾಪಾರ ಮೇಳಗಳು, ಮತ್ತು ಇದು ತಮ್ಮ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಕಂಪನಿಗಳು ಅಥವಾ ದೇಶಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕನ್ನಡಕಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಜಾಹೀರಾತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು-ಉಲ್ಲೇಖಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ದೇಶ ಅಥವಾ ಕಂಪನಿಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ಮಂಟಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಇವು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇರುವವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅಥವಾ ರಚನೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕವು ಅವುಗಳ ಯಶಸ್ಸು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ಅನೇಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೆಲಸದ ಪರೀಕ್ಷಾ ಮೈದಾನ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರವಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್, ಕಬ್ಬಿಣ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ನಿರ್ಮಾಣ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಕಂಡವು. ಮೊದಲ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1851 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಜೋಸೆಫ್ ಪ್ಯಾಕ್ಸ್ಟನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಕಬ್ಬಿಣದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಗಾಜಿನ ಅರಮನೆಯನ್ನು 1937 ರಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ನಾಶಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಮಹಾನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಐಫೆಲ್ ಗೋಪುರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ 1889 ರ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಯೂನಿವರ್ಸೆಲ್; ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮೈಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್; ಆಂಡ್ರೆ ವಾಟರ್ಕೀನ್ ಅವರು ಆಟೊಮಿಯಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್; ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಸೂಜಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಸಿಯಾಟಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್; ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ ಅವರು ಜಿಯೋಡೆಸಿಕ್ ಗುಮ್ಮಟದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಪೆವಿಲಿಯನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ; ಥೀಮ್ ಪಾರ್ಕ್ (ಇಸ್ಲಾ ಮ್ಯಾಗಿಕಾ) ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು (ಕಾರ್ಟುಜಾ 93) ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಸೆವಿಲ್ಲಾದ 92; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಹಿಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾರ್ಡಿಕ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ-ಈ ರೀತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ವಿಶೇಷ ಹವಾಮಾನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರೆ-ಹೋಟೆಲ್ಗಳು, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ರಚನೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ ಅಥವಾ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಇನ್ಯೂಟ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಾಸಸ್ಥಾನವಾದ ಇಗ್ಲೂವಿನಂತಹ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಎಲ್ಲಾ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿವೆ. ಹಿಮದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ, ಜುಕ್ಕಸ್ಜಾರ್ವಿಯಲ್ಲಿನ ಐಸ್ ಹೋಟೆಲ್-1990 ರಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈ ಉಪಕ್ರಮದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವಿವಿಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿಭಾಗಗಳ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಮರುಸಜ್ಜೆಯಾಗುತ್ತದೆ-ಇದು ಉಲ್ಲೇಖಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಉಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಂರಕ್ಷಿಸಬೇಕಾದ ಐಸ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹೊರತಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಬಳಸುವ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ವಿಧಾನಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಮಾಜಗಳು ಸ್ಮಾರಕತ್ವವನ್ನು ಪೂಜಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ, ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಈವೆಂಟ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿವೆ (ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು. ನಾಗರಿಕ ನಕ್ಷಾಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಭಾಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾಗುವ ಬಳಕೆದಾರರ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಗಗಳು ಚಲಿಸಬಲ್ಲವು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತನಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತಹ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕ್ಷಣಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಚಿಸಲು ಇದು ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಅಲೆಮಾರಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಪೋರ್ಟಬಲ್ ದೇಶೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅದರ "ಭಾಷಾಂತರಶೀಲತೆ" ಯಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು, ಅದರ ಮೂಲದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಜನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಕೆಲವು ಬುಡಕಟ್ಟುಗಳು ಈ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿವೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಗರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ 1948ರಿಂದ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟ್ ನ್ಯೂವೆನ್ಹುಯಿಸ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನ್ಯೂ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್. ಮಾನವನನ್ನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ (ಆಹಾರ ಉತ್ಪಾದನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಯಂತ್ರದ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಎಂದು ಅಲೆಮಾರಿ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಮರಳಲು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಗ್ರಹಗಳ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆದರ್ಶಧಾಮ. ), ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಮಾನವನ ಹೊಸ ವಿಕಸನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಹೋಮೋ ಲುಡೆನ್ಸ್, ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತರಾಗಿ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಈ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಆಯ್ಕೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಯೋನಾ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಅವರ ಎಲ್ 'ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಮೊಬೈಲ್ (1958) ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿಗ್ರಾಮ್ ಅವರ ಪ್ಲಗ್-ಇನ್-ಸಿಟಿ (1964) ಸಹ ಈ ರೀತಿಯ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಿಗೆ ಮೆಗಾ ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ಗಳ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಚಕ್ರವು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ಮನುಷ್ಯನು ಕೃಷಿಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ನಿಶ್ಚಲವಾಗಿದ್ದರೆ, ಸಹಸ್ರಮಾನಗಳ ನಂತರ ಯಂತ್ರಗಳು ಅವನನ್ನು ಅಂತಹ ಕೆಲಸದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಬೆನ್ನುಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸಂಚರಿಸಬಹುದು. ಅಪ್ರಚಲಿತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅದರ "ತಾತ್ಕಾಲಿಕತೆ" ಯಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ. ಮನೆಯಂತಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಉಳಿದಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಈಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಚೂರುಚೂರು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಮಾಜದ ಪರಂಪರೆಯೇ ನಮಗೆ ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ವಸತಿಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಗೀಡಿಯನ್ ಸಿಐಎಎಂನ ಮೊದಲ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆಃ ಅಲೆಮಾರಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಪ್ರಪಂಚದ ರಚನೆಯು ಅದರ ಜಡ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರೊಳಗೆ ನಾವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಅಂಶಗಳು ಪ್ರತಿದಿನ ವೇಗವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆಃ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸೆಲ್ ಫೋನ್ಗಳು, ಫ್ಯಾಶನ್ ಬಟ್ಟೆಗಳು, ತ್ವರಿತ ಆಹಾರ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇವು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ವೇಗದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ನಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಪದಗಳಾಗಿವೆ. ಬಳಕೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಈ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮೌಲ್ಯವು ಪರಿಸರ ವಿಜ್ಞಾನವೂ ಆಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ತುಣುಕುಗಳ ಮರುಬಳಕೆಯು ಕಸದ ರಾಶಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ, ಬಳಸಬಹುದಾದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ ಇದೆ. ನಾವು ಕಸ-ಉದ್ಯೋಗಗಳು, ಕಸ-ಕಂಪನಿಗಳು, ಕಸ-ಅಂಗಡಿಗಳು, ಕಸ-ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು, ಕಸ-ಮನೆಗಳು, ಕಸ-ಕುಟುಂಬಗಳು, ಕಸ-ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಕಸ-ಪುಸ್ತಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಿಷ್ಣು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವು ವಸ್ತುಗಳ ಗುಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಜೋಸ್ ಲೂಯಿಸ್ ಪಾರ್ಡೊ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆಃ ತುರ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅದರ "ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಆರ್ಥಿಕತೆ" ಯಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ. ತಕ್ಷಣದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ತ್ವರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಮೇಯವಾಗಿದೆ. ಅದು ತನ್ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಛಿದ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಆಸಕ್ತಿಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸರಳ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಕೋಪಗಳ ಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು, ಶಿಗೇರು ಬಾನ್ (1995) ಬರೆದ ಪೇಪರ್ ಹೌಸ್ನಂತೆ, ಕೋಬ್ ಭೂಕಂಪದ ಹಲವಾರು ಸಂತ್ರಸ್ತರಿಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವಸತಿ ಒದಗಿಸಲು; ಅಥವಾ ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಜೀವನವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಬಯಸುವ ಕೆಲವು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ. ಎರಡನೆಯ ಪ್ರಕರಣವು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ಬಂಧಗಳಿಂದ ವಿಮೋಚನೆ, ಮನುಷ್ಯರ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನ ನಿರ್ಮಾಣ, ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಜೀವನದ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆರಂಭದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳೆಂಬ ಭಾವನೆಯಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಲಬಾಮಾದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಸಿಯುಡಾಡ್ ಅಬಿಯೆರ್ಟಾ ಡಿ ರಿಟೊಕ್ (ವಾಲ್ಪಾರೈಸೊ) ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಪ್ರಯೋಗದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ತತ್ವಗಳು ತಾತ್ಕಾಲಿಕತೆ. ಇಂದಿನ ಜೀವನವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮಗೆ ಬೇಕಾದಾಗ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೀವನವು ಪ್ರಪಂಚದ ಮೂಲಕ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ವೇಗವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಆ ಕೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಕೆಡಿಸಬಹುದು. ಶಾಶ್ವತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬಹುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೈಟ್ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಮ್ಯತೆ. ಜಗತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಸ್ಥಳದ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಗತ್ಯಗಳು ಬದಲಾದಂತೆ ಇದನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮರು-ರೂಪಿಸಬಹುದು. ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೇಶಸಾಧ್ಯತೆಯು ಅದನ್ನು ಬಳಕೆದಾರರು ಸ್ವತಃ ಜೋಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ದೇಶ ಅಥವಾ ನಗರವು ವಿವಿಧ ತುರ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆಃ ತೀವ್ರವಾದ ಹವಾಮಾನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು, ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗಗಳು ಅಥವಾ ರಾಜಕೀಯ, ಮಿಲಿಟರಿ ಅಥವಾ ನಾಗರಿಕ ಅಡಚಣೆ ಅಂಶಗಳು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಸಂದರ್ಭಗಳು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳಿಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಆಶ್ರಯ ಮತ್ತು ಆಶ್ರಯಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಪರಿಹರಿಸಲು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೋವೇಶನ್. ಇದು ಚಿಕ್ಕದುಮಾಡುವಿಕೆ, ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನವೀನ ಪರಿಹಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ. ಯುದ್ಧಗಳು ಅಥವಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಕೋಪಗಳಿಂದ ತುರ್ತು ಪರಿಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದೆ. ಹಗುರತೆ, ಆರ್ಥಿಕತೆ, ಜೋಡಣೆ ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ವೇಗ ಮತ್ತು ಸರಳತೆ, ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಸುಸ್ಥಿರತೆ, ಕನಿಷ್ಠ, ಸಾಮೂಹಿಕ, ಸಾಗಿಸಬಹುದಾದ, ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ, ಪೂರ್ವಭಾವಿ ತಯಾರಿಕೆ ಮುಂತಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ನವೀನ ಅಂಶವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚ. 60ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತ ಆಹಾರ ಸರಪಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಗ್ರಾಹಕ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ಸೇವೆಗಳು, ಸಂವಹನ, ಕೈಗಾರಿಕಾ, ತಾಂತ್ರಿಕ, ವಾಹನ ಮತ್ತು ವಿಮಾನಯಾನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ "ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ" ಕಂಪನಿಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚವು ಆದ್ಯತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದ ಮತ್ತು ದೂರದೃಷ್ಟಿಯುಳ್ಳ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು, ತನಿಖೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲು ತ್ವರಿತ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಆರ್ಥಿಕತೆ. ಈ ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಸ್ಥಳದ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಹತ್ತಿರದ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಪರಿಸರವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಶಾಶ್ವತವಲ್ಲದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ಹೊರಗಿಡಬಾರದು. ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿಸಲು ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು. ತ್ಯಾಜ್ಯ ನಿರ್ವಹಣೆ. ಅನೇಕ ಆರ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ, ಅದು ನಾವು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ್ದಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಹಲವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬಹುದಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಕಟ್ಟಡವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಂಪನಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಮತ್ತೊಂದು ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಬಹುದು, ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬಹುದು. ಅದನ್ನು ನೀವೇ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ. ಬಳಕೆದಾರರು ತಮಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಬಳಕೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಯಾವ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬಹುದಾದ ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಸ್ವಯಂ-ಕಟ್ಟಡಗಳು. ಇದು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಪ್ರತಿಸಂಸ್ಕೃತಿ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವಿರೋಧಿ ಚಳುವಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಒಬ್ಬರು ರಚಿಸಬಹುದಾದ ಅಥವಾ ತಯಾರಿಸಬಹುದಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಇತರರಿಂದ ಖರೀದಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ. 1950 ರ ದಶಕದಿಂದ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ಗಳಂತಹ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಅವು ಅವುಗಳ ಚುರುಕುತನ ಮತ್ತು ಸಾರಿಗೆಯ ಸುಲಭತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪರಿಸರದ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಆವಾಸಸ್ಥಾನದ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಮಕಾಲೀನ ಅಲೆಮಾರಿ ಆಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅದು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಮತ್ತು ಉಳಿಯಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಅದು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವವರು ಬಳಕೆದಾರರು. ಮುಖ್ಯ ಲೇಖಕರು ಆಂಟ್ಫಾರ್ಮ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 60 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಆಂಟಫಾರ್ಮ್, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರ ಸಮೂಹವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಆಡಿಯೋವಿಶುವಲ್ಗಳು, ಎನ್ವಿರೋ-ಇಮೇಜ್ಗಳಂತಹ ಸ್ಲೈಡ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಗೌಪ್ಯವಾದ ಟಾಪ್ ವ್ಯಾಲ್ಯೂ ಟೆಲಿವಿಷನ್, ಇನ್ಫ್ಲಾಟೋಕೂಕ್ಬುಕ್ನಂತಹ ಗಾಳಿ ತುಂಬಬಹುದಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕೈಪಿಡಿಗಳು, ನೊಮ್ಯಾಡಿಕ್ ಕೌಬಾಯ್ನಂತಹ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಗಳು, ಅಥವಾ ರಿಯಾಲಿಟಿಯಂತಹ ಬೌಂಡ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಪರಿಸರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. "ಇಂದಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸಮಾಜವು ಜೀವನದ ಸ್ಥಿರ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿರುವುದರಿಂದ, ಪ್ರಮುಖ, ಪರ್ಯಾಯ, ಅಲೆಮಾರಿ, ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ವಾಸಯೋಗ್ಯವಾಗಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ವಿವಿಧ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ, ಗಾಳಿ ತುಂಬಬಹುದಾದ, ಯಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪ. 1962ರಲ್ಲಿ ವಾರೆನ್ ಚಾಕ್, ಪೀಟರ್ ಕುಕ್, ಡೆನ್ನಿಸ್ ಕ್ರಾಂಪ್ಟನ್, ಡೇವಿಡ್ ಗ್ರೀನ್, ರೋಮ್ ಹೆರೊಮ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ವೆಬ್ ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಆರ್ಕಿಗ್ರಾಮ್, ಸಮಾಜದ ಇತರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಂತೆ ಬಳಕೆಯಾಗುವ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ಬಾಜಿ ಕಟ್ಟುವ ತಾಂತ್ರಿಕ, ಭವಿಷ್ಯದ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕಾಪ್ಲಿಕಿ ಮತ್ತು ಅಮಂಡಾ ಲೆವೆಟೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಫ್ಯೂಚರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಸ್, ಸೌರಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪವನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮೂರು ತಾಂತ್ರಿಕ, ಚಲಿಸಬಲ್ಲ, ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದಾದ, ಸ್ವಾಯತ್ತ, ಸುಸ್ಥಿರ, ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲ್, ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ, ಹಗುರವಾದ ಮನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ನಿಂದ 60 ರ ದಶಕದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಎತ್ತಿದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಪ್ಲಿಕಿ ಮತ್ತು ಲೆವೆಟ್ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, 21 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಬರುವ ವಿಶ್ವದ ದಾರ್ಶನಿಕರು. ಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ಹೊಸ (ಹಳೆಯ) ವಸ್ತುಗಳು, ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಆಯಾಮ, ಕಡಿಮೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ, ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸ, ತ್ಯಾಜ್ಯ ನಿರ್ವಹಣೆ, ನಿಯಮಗಳೊಂದಿಗಿನ ಹೋರಾಟ, ಬದ್ಧತೆ, ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ, ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಮೂಲಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಿಂದ ತುರ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಶಿಗೇರು ಬಾನ್ ಶಿಗೇರು ಬಾನ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶಿಗೇರುವಿನ ಮನೆಗಳನ್ನು ಅಗತ್ಯಗಳಂತೆಯೇ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಸುಲಭ, ಬಳಕೆದಾರರು ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮಾಡಬಹುದು. ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಸಿರುಗೆಡಾ ಸ್ಯಾಂಟಿಯಾಗೊ ಸಿರುಗೆಡಾ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಗರ ದೃಶ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ನವೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಆಕ್ರಮಣ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿರೋಧದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಗೆರಿಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿವೆ. ಅವರ ರೆಸೆಟಾಸ್ ಅರ್ಬನಾಸ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾನೂನು ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇವು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯತೆಗಳು, ಅದು ಇರುವ ಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ಆ ಕ್ಷಣದ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅವರು ಆರ್ಥಿಕ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಬೇಡಿಕೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು. ಅವರು ಶಾಶ್ವತವಲ್ಲದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಅವರ ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಿತ್ತುಹಾಕಬಹುದು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಡ್ರೀಮ್ ಎಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಿರುಗೆಡಾ ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ನನಗೆ 300 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿಯುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರಾಜ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅಥವಾ ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಸಂದರ್ಭಗಳಿವೆ. ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು ಎಂಡ್ಲೆಸ್ ಹೌಸ್. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಜಾನ್ ಕೀಸ್ಲರ್, 1924 30 ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ವಿಯೆನ್ನಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎಫ್. ಜೆ. ಕೀಸ್ಲರ್, ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಪರಿವರ್ತನೀಯ, ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಿತ, ಸ್ವಯಂ-ಪೋಷಕ, ಬಹುಮುಖ, ಅನಂತ, ಪರಿವರ್ತನೀಯ ಮತ್ತು ದಕ್ಷತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದರು, ಊಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಅನಂತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ ಎಂಡ್ಲೆಸ್ ಹೌಸ್ ಯೋಜನೆಯು, ಪರಿಸರದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಎಂದಿಗೂ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ, ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಬಯೋಮಾರ್ಫಿಕ್ ಸಂರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು "ಮಾನವನಂತೆ ಅನಂತವಾಗಿದೆ, ಪ್ರಾರಂಭ ಅಥವಾ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ". ಕಡಲತೀರಕ್ಕೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಮನೆ. ಜಿಎಟಿಸಿಪಿಎಸಿ, 1932 ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮರದ, ಕನಿಷ್ಠ, ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಿತ, ಕ್ಯಾಟಲೋನಿಯಾದಲ್ಲಿ ರಜಾದಿನದ ಅವಧಿಗೆ ಇಳಿಸಬಹುದಾದ ಮನೆ. ಇಡೀ ಮನೆಯು ನಿರ್ವಹಣಾ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿರಬೇಕುಃ ಪರಿಮಾಣ, ತೂಕ, ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚ. ಮನೆಯು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದಾದಂತಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಬದುಕುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಇದು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೈಸನ್ಸ್ ಎ ಪೋರ್ಟೈಕ್ಸ್. ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಪೆರಿಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್, 1945, ಜೀನ್ ಪ್ರೌವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ವಿಮೋಚನೆಯ ನಂತರ ಮೈಸನ್ಸ್ ಎ ಪೋರ್ಟಿಕ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾವುನೋವುಗಳಿಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವಸತಿಗಾಗಿ 400 ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದಾದ ಮಂಟಪಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಟ್ರಕ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಸಾಗಿಸಬಹುದಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನಗಳಿಲ್ಲದೆ, ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಸರಳ ಜೋಡಣೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಯಾವುದೇ ಅಂಶವು 100 ಕಿಲೋಗ್ರಾಂಗಳನ್ನು ಮೀರಬಾರದು ಅಥವಾ 4 ಮೀಟರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಳತೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿರೂಪದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕೀಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಒತ್ತಡದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು; ಮುಂಭಾಗಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿರಬೇಕು. ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರಾಮ. ಗೈ ರೊಟ್ಟಿಯರ್, 1960 ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಜೀವನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಮರೆಮಾಚುವಿಕೆ, ವಿಕಸನೀಯ, ಸೌರ, ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ, ವಿಹಾರ, ಚೇತರಿಕೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಬಾಗಿಲುಗಳು ಅಥವಾ ಕಿಟಕಿಗಳಿಲ್ಲದ ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಕೋಶಗಳಲ್ಲಿ ರಜಾದಿನದ ಗ್ರಾಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಥಳವು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಆರಾಮ" ವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿರಬೇಕು, ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಬೇಕು ಮತ್ತು ಸಂವಹನ ನಡೆಸಬೇಕು ಎಂಬ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಬಳಕೆದಾರರು ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಜೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ಲಗ್ ಇನ್ ಮಾಡಿ. ಆರ್ಕಿಗ್ರಾಮ್, ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ರಚನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಕೇವಲ ವಸತಿ ಅಥವಾ ಸೇವಾ ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲ್ಗಳನ್ನು ಕೋಶಗಳ ಅಥವಾ ಪ್ರಮಾಣೀಕೃತ ಘಟಕಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಬಹುದಾದ ದೊಡ್ಡ ಚೌಕಟ್ಟಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವು ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಮೂಲ ಕೊಳವೆಯಾಕಾರದ ರಚನೆಯು 40 ವರ್ಷಗಳು, ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಕಾರ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಾಣಿಜ್ಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ 6 ತಿಂಗಳಿನಿಂದ, ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸದ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ 5-8 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ ತುಂಬಬಹುದಾದ ಬಲೂನ್ ಅನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ಹವಾಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಿವಿಂಗ್ ಪಾಡ್. ಡೇವಿಡ್ ಗ್ರೀನ್, ಆರ್ಕಿಗ್ರಾಮ್, 1966 ಇದು ಪ್ಲಗ್-ಇನ್ ಎಂಬ ನಗರ ರಚನೆಯೊಳಗೆ ಸೇರಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ಆವಾಸಸ್ಥಾನ-ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲ್ ಆಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಇದನ್ನು ಯಾವುದೇ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ ಸಾಗಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಇರಿಸಬಹುದು. ಒಂದು ಹೈಬ್ರಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಹೆರ್ಮೆಟಿಕ್, ಸಣ್ಣ, ಆರಾಮದಾಯಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ, ಜಾಗದಿಂದ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾದ ಯಂತ್ರಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಃ "ಮನೆ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಾಗಿಸಬೇಕಾದ ಉಪಕರಣವಾಗಿದೆ, ನಗರವು ನೀವು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಯಂತ್ರವಾಗಿದೆ". ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದರೂ, ಲಿವಿಂಗ್ ಪಾಡ್ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು 1969 ರಲ್ಲಿ ಲಾಗ್ ಪ್ಲಗ್-ರಾಕ್ ಪ್ಲಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಅರೆ-ಸ್ವಾಯತ್ತ ಜೀವಂತ ಧಾರಕಗಳಿಗೆ ಸರ್ವೀಸ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಲಾಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಂಡೆಗಳ ನೈಜ ಸಿಮ್ಯುಲೇಶನ್ಗಳು. ಅವು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಭೂದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ದೂರವಾಗದೆ ಯಾವುದೇ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ತರುತ್ತವೆ. ಕಡಲೆಕಾಯಿ. ಫ್ಯೂಚರ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಸ್, 1984 ಗ್ರಾಮೀಣ ಆಶ್ರಯವು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಆರ್ಟಿಕ್ಯುಲೇಟೆಡ್ ಹೈಡ್ರಾಲಿಕ್ ಬೂಮ್ನ ಮೇಲೆ ಆರೋಹಿಸುತ್ತದೆ. ಉದ್ದೇಶ, ಚಟುವಟಿಕೆ ಅಥವಾ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಗಾಳಿ, ಭೂಮಿ ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಈ ಘಟಕವು ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಚಲನಶೀಲ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ಸುಲ್ನ ನೋಟ ಅಥವಾ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಸ್ಥಿರವಾದ ವಾಸಸ್ಥಳಗಳ ಸ್ಥಿರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆ. ಟೋಕಿಯೊದ ಅಲೆಮಾರಿ ಹುಡುಗಿಯರಲ್ಲಿ ಪಾವೊ 1 ಮತ್ತು 2. ಟೊಯೊ ಇಟೊ, 1989 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ನಗರದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿದ ಮನೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಗರದ ಜಾಗದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕೊಲಾಜ್ ಆಗಿ ಬಳಸುವಾಗ ಜೀವನವು ಸಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ ಕೆಫೆ-ಬಾರ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ ಆಗಿದೆ, ಊಟದ ಕೋಣೆ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಆಗಿದೆ, ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಅಂಗಡಿ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವು ಕ್ರೀಡಾ ಕ್ಲಬ್ ಆಗಿದೆ. ಕಾಸಾ ಬೇಸಿಕ್. ಮಾರ್ಟಿನ್ ರುಯಿಜ್ ಡಿ ಅಜುವಾ, 1999ರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು, ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಆವಾಸಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಂಜಸವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ದೇಹ ಅಥವಾ ಸೂರ್ಯನ ಶಾಖದಿಂದ ಉಬ್ಬುವ ಬಹುತೇಕ ಅಪ್ರಧಾನವಾದ ಪರಿಮಾಣ, ಎಷ್ಟು ಬಹುಮುಖವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅದು ಶೀತ ಮತ್ತು ಶಾಖದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ತೇಲುತ್ತದೆ. ಪಿಂಕ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್. ಗ್ರಾಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್, 2008 ಅನ್ನು ಮೇಕ್ ಇಟ್ ರೈಟ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದೆ. ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕತ್ರಿನಾ ಚಂಡಮಾರುತದಿಂದ ಬಾಧಿತರಾದವರ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸಲು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಇದನ್ನು ಮಾಹಿತಿಯುಕ್ತ-ಸ್ಮರಣೀಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸಾವಿರಾರು ಜನರು ಅಸುರಕ್ಷಿತರಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರಾಶ್ರಿತರಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಮನೆಗಳ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ "ಮನೆಗಳ" ಗ್ರಾಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಬಲವಾದ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ರೂಪಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಪಿಂಕ್ ಆಶೆಯ ವಾಸ್ತವ ನಗರವಾಗಿದ್ದು, ಕಲೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ, ಚಲನಚಿತ್ರ, ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹ ತಂತ್ರಗಳ ಮಿಶ್ರತಳಿಯಾಗಿದೆ. ಪೇಪರ್ ಲಾಗ್ ಹೌಸ್. ಶಿಗೇರು ಬಾನ್, 1955 ಕೋಬೆ ಭೂಕಂಪದ ಸಂತ್ರಸ್ತರಿಗಾಗಿ. 2000 ರಲ್ಲಿ ಟರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2001 ರಲ್ಲಿ ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಈ ತುರ್ತು ವಸತಿ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಧನಗಳ ಗರಿಷ್ಠ ಮಿತವ್ಯಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಿತವಾದ, ಅವರು ಮರಳು ತುಂಬಿದ ತಂಪು ಪಾನೀಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಅಡಿಪಾಯಗಳಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ನಿರೋಧಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಸೀಮೆಎಣ್ಣೆಯ ಪ್ರೈಮರ್ನೊಂದಿಗೆ ರಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ ಮಳೆ-ನಿರೋಧಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಟ್ರಸ್ಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಟಾರ್ಪಾಲಿನ್ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಗಾಳಿಯಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದು. 52 ಮೀ2 ಘಟಕದ ವಸ್ತು ವೆಚ್ಚವು $2,000ಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಬಲಿಪಶುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಸೇವಕರು ಸ್ವತಃ ಕೈಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ತುರ್ತು ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು 6 ರಿಂದ 10 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಹಿಡಿಯಿತು. ಸಹ ನೋಡಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಕಲೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬರೊಕ್ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬರೊಕ್ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಅರ್ಬನಿಸಂ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಕಲೆ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಸ್ವಯಂ-ಸಮರ್ಥನೀಯತೆ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲೆ