The Love Letter (Vermeer)
ದಿ ಲವ್ ಲೆಟರ್ (ದಿ ಲವ್ ಲೆಟರ್) 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಜಾನ್ ವರ್ಮೀರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸೇವಕಿಯೊಬ್ಬಳು ಆ ಮಹಿಳೆಯ ಕೈಯಲ್ಲಿದ್ದ ಪತ್ರದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ರಿಜ್ಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ. ವಿವರಣೆ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಿದ ಪರದೆಯು ವೀಕ್ಷಕರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಖಾಸಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಡಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಣ್ಣ ಪರದೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಪರದೆಗಳ ಸಾಧನವು ಆ ಅವಧಿಯ ಇತರ ಡಚ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದರಿಂದ ಟ್ರೊಂಪೆ-ಎಲ್ 'ಓಯ್ಲ್ನ ಒಂದು ಅಂಶವೂ ಇದೆ. ಚೆಕ್ಕರ್ ನೆಲದ ಮೇಲಿನ ಕರ್ಣೀಯಗಳು ಆಳ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಆಯಾಮದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಮಹಿಳೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರೇಮ ಪತ್ರ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಅವಳು ಸಿಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾದ ಲೂಟ್ನ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ-ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೈಹಿಕ ಪ್ರೀತಿ; ಲೂಯಿಟ್ ಸಹ ಯೋನಿಯ ಪದವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಚಪ್ಪಲಿಗಳು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾದ ಚಪ್ಪಲಿ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಕೇತವಾಗಿತ್ತು. ನೆಲದ ಕುಂಚವು ದೇಶೀಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯು ದೇಶೀಯ ಕಾಳಜಿಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಬದಿಗಿಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ. ಲವ್ ಲೆಟರ್ ನಡೆಯುವ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದ ಅಲಂಕರಣವು ಗಣನೀಯ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯ ಉಡುಗೆ, ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿನ್ನವಿದೆ, ಇದು ನೆಲದ ಮೇಲಿನ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣ, ಸೇವಕಿಯ ಉಡುಗೆ, ಚಿತ್ರ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆಗಳ ಅಯಾನಿಕ್ ಕಾಲಮ್ಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಭಾವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೂ ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಕೆಳಭಾಗದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಪ್ರೀತಿಯ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ಮರಳಿನ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಭೂದೃಶ್ಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಿದೆ. ಇದು ಮಹಿಳೆಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಿರುವ ಪುರುಷನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಲವ್ ಲೆಟರ್ ಎಂಬುದು ಸೀಸ್ಕೇಪ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ವರ್ಮೀರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಹುಶಃ ಪೋಲಿಷ್-ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ನ ದೊರೆ ಜಾನ್ III ಸೋಬಿಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. 1696ರ ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿನ ವಿಲಾನೋವ್ ಅರಮನೆಯ ದಾಸ್ತಾನು ಡಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಚಿನ್ನದ ನಿಲುವಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಲೂಟ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಆದರೆ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳು ಅವಳಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ (ಒಬ್ರಾಜ್ ಡ್ಯಾಮಿ, ಗ್ರಾಜಾಸೆಜ್ ನಾ ಲುತ್ನಿ ವ್ಲೋಟೆಜ್ ಸ್ಜಾಸಿ, ಎ ಡಿಜೆವ್ಜಿನಾ ಲಿಸ್ಟ್ ಜೇ ಓಡಾಜೆ ವ ರಾಮಾಚ್ ಸರ್ನಿಚ್)" ಎಂದು ಪಟ್ಟಿಮಾಡಿದೆ. 1971ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 23ರಂದು, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನ ದಿ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಕಳವು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ರಿಜ್ಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಿಂದ ಸಾಲದಲ್ಲಿತ್ತು. ಕಳ್ಳ, 21 ವರ್ಷದ ಮಾರಿಯೋ ಪಿಯರೆ ರಾಯ್ಮನ್ಸ್, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೂ ವಿದ್ಯುತ್ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಲಾಕ್ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ನಂತರ ಅವರು ಗೋಡೆಯಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚೌಕಟ್ಟು ಕಿಟಕಿಯ ಮೂಲಕ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾದಾಗ, ಅವರು ಆಲೂಗೆಡ್ಡೆ ಸಿಪ್ಪೆಯಿಂದ ಅದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಹಿಂಬದಿಯ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಸಿದರು. ರಾಯ್ಮನ್ಸ್ ಮೊದಲು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳವಾದ ದಿ ಸೋಟೆವೇ (ಅಥವಾ ಸೋಟೆ-ವೇ) ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಸಿಟ್ಟನು. ನಂತರ ಆತ ಅದನ್ನು ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಹೂತುಹಾಕಿದನು, ಆದರೆ ಮಳೆ ಆರಂಭವಾದಾಗ, ಅದನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದು ತನ್ನ ದಿಂಬಿನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೊಳಗೆ ತನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಸಿದನು. 1971ರ ಬಾಂಗ್ಲಾದೇಶದ ನರಮೇಧದ ರಕ್ತಪಾತ, ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮತ್ತು ಹತ್ಯೆಯ ಸುದ್ದಿಗಳಿಂದ ರಾಯ್ಮನ್ಸ್ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 3,1971 ರಂದು, "ಟಿಜಲ್ ವ್ಯಾನ್ ಲಿಂಬರ್ಗ್" (ರಾಬಿನ್ ಹುಡ್ಗೆ ಹೋಲುವ ಪಾತ್ರ) ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸಿ, ರಾಯ್ಮನ್ಸ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಲೆ ಸೋಯಿರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ವರದಿಗಾರರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅವರು ವರದಿಗಾರನನ್ನು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡು ಚರ್ಚ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯ ಹೊದಿಕೆಯಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಕಾರಿನ ಹೆಡ್ಲೈಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ವರದಿಗಾರರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಓಡಿಸಿದರು. ತಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಎಂದು ಅವರು ವರದಿಗಾರರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು. ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ನಂತರ, ರಾಯ್ಮಾನ್ ಅವರ ಷರತ್ತುಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತುಃ ಪೂರ್ವ ಪಾಕಿಸ್ತಾನದಲ್ಲಿ ಬರಗಾಲದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಬಂಗಾಳಿ ನಿರಾಶ್ರಿತರಿಗೆ 200 ಮಿಲಿಯನ್ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದು. ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಿಜ್ಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿಶ್ವ ಬರಗಾಲವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಆಯಾ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿಯಾನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವಂತೆ ರಾಯ್ಮನ್ಸ್ ವಿನಂತಿಸಿದರು. ರಾಯ್ಮಾನ್ಸ್ ಈ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 6ರ ಬುಧವಾರದ ಗಡುವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರು. ಪೊಲೀಸರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕ್ಷ್ಯವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವು ನಿಜವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಕಲಾ ತಜ್ಞರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಅವುಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ದೃಢೀಕರಣದ ತಕ್ಷಣವೇ, ರಿಜ್ಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಆರ್ಥರ್ ವ್ಯಾನ್ ಷೆಂಡೆಲ್, ಫೋಟೋಗಳು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪುರಾವೆಗಳಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಾಯ್ಮನ್ಸ್ ಮಾಧ್ಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು; ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದಕ್ಕೆ ಕರೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅವರ ಗಡುವಿನ ದಿನದಂದು ಪೊಲೀಸರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 8 ರಂದು ರಿಜ್ಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11 ರವರೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಘೋಷಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ಸ್ಟ್ರೆಚರ್ ಬಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ರೇಮ್ನಿಂದ ಒರಟಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ ನಂತರ ಇದು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ರಾಯ್ಮಾನ್ಸ್ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ದಂಡವನ್ನು ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಕೇವಲ ಆರು ತಿಂಗಳು ಮಾತ್ರ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ವರ್ಮೀರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಡಚ್ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ಲವ್ ಲೆಟರ್ ಅಟ್ ದಿ ರಿಜ್ಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ ಡೀನ್, ರೆಮಿ ಎ ಕ್ರೈಮ್ ಆಫ್ ಕಂಪಾಷನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಕಳ್ಳತನದ 1660ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.