Anamorphic format
ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಸ್ವರೂಪವು ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ 35 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ ಇತರ ದೃಶ್ಯ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಅಲ್ಲದ ಸ್ಥಳೀಯ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ವೀಕ್ಷಣಾ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಮೂಲ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ವಿಕೃತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಲೆನ್ಸ್ನಿಂದ "ವಿಸ್ತರಿಸಿದ" ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸಹ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ವಿಭಿನ್ನ ವೀಡಿಯೊ ಎನ್ಕೋಡಿಂಗ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗಬಾರದು ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳು). ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಪದ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನಗಳು ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ("ಪರಿವರ್ತಿಸಲು", ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ "ಮರು-ರೂಪಿಸಲು") ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯದೊಂದಿಗೆ ("ಹಿಂಭಾಗ, ಮತ್ತೆ") ಮಾರ್ಫೆಯ ("ರೂಪ, ಆಕಾರ") ಸಂಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. 1990 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2000 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಗಳ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಸೂಪರ್ 35 ನಂತಹ "ಫ್ಲಾಟ್" (ಅಥವಾ "ಗೋಳಾಕಾರದ") ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಿನೆಮಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಗಣನೀಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂವೇದಕಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಸ್ ಐಎಸ್ಒ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಸಣ್ಣ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಟ್ಯಾಂಕ್ಗಳಿಗೆ ವಿಶಾಲ ಕೋನ ವೀಕ್ಷಕವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಹೆನ್ರಿ ಕ್ರೆಟಿಯನ್ ಅವರು ಅನಾಮಾರ್ಪೋಸಿಂಗ್ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕ್ರೆಟಿಯೆನ್ ಹೈಪರ್ಗೋನಾರ್ ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಇದು 180 ಡಿಗ್ರಿಗಳ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, 1927ರಲ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ ಆಟಂಟ್-ಲಾರಾ ಅವರ ಟು ಬಿಲ್ಡ್ ಎ ಫೈರ್ (ಅದೇ ಹೆಸರಿನ 1908ರ ಜ್ಯಾಕ್ ಲಂಡನ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ) ಎಂಬ ಕಿರುಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಿನಿಮೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರವರ್ತಕ ಲಿಯಾನ್ ಎಫ್. ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂಬುದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. 1952ರಲ್ಲಿ ಟ್ವೆಂಟಿಯೆತ್ ಸೆಂಚುರಿ-ಫಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ತಂತ್ರದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವವರೆಗೆ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ದೂರದರ್ಶನದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಿನೆಮಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿ ತರಲು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1953 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ದಿ ರೋಬ್, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅನಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ನ ಪರಿಚಯವು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತಗಳ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಿತ್ರದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಗರಿಷ್ಠಗೊಳಿಸಿತು (ಇತರ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಪೂರ್ಣ ಪರದೆಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ) ಆದರೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ (ಪ್ರತಿ ಫ್ರೇಮ್ಗೆ 4 ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್) ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಸ್ವರೂಪವು 2.39:1 ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ (ಯೋಜಿತ) ಚಿತ್ರದ ಅಗಲವು ಅದರ ಎತ್ತರಕ್ಕಿಂತ 2.39 ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ (ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 2.4:1 ಎಂದು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ). ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ನ ಹಳೆಯ ಅಕಾಡೆಮಿ ಸ್ವರೂಪವು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಗೋಳದ (ಅಕಾ. "ಫ್ಲಾಟ್") ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಸ್ವರೂಪ. ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಮಸೂರದೊಂದಿಗೆ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಋಣಾತ್ಮಕದ ಮೇಲೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಅದರ ಪೂರ್ಣ ಅಗಲವು ಚಿತ್ರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಪೂರ್ಣ ಎತ್ತರವಲ್ಲ. ಫ್ರೇಮ್ ಪ್ರದೇಶದ ಗಣನೀಯ ಭಾಗವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಭಾಗವು (ಋಣಾತ್ಮಕದ ಮೇಲೆ) ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮ್ಯಾಟ್-ಔಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅಂದರೆ. ಮುಖವಾಡವನ್ನು, ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಿತ್ರದ ವಿವರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿತ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಋಣಾತ್ಮಕದ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪೂರ್ಣ (4 ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್) ಫ್ರೇಮ್ನ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿತ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಚಿತ್ರದ ಭಾಗ. 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನಾಮಾರ್ಪೋಸ್ ಮಾಡುವ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತುಃ ಕೌಂಟರ್-ರೊಟೇಟೆಡ್ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ಗಳು (ಉದಾ. ಅಲ್ಟ್ರಾ ಪನಾವಿಷನ್), ಬಾಗಿದ ಕನ್ನಡಿಗಳು ಒಟ್ಟು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ತತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಉದಾ. ಟೆಕ್ನಿರಾಮ), ಮತ್ತು ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಮಸೂರಗಳು (ಮಸೂರಗಳು ಬಾಗಿದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ, ಸಿಲಿಂಡರ್ನಂತೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಹೆನ್ರಿ ಕ್ರೆಟಿಯನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೂಲ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ). ವಿಧಾನವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರವು ಚಿತ್ರದ ಋಣಾತ್ಮಕದ ಮೇಲೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಹಿಂಡಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಿರೂಪವನ್ನು ನಂತರ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣದ ಮೇಲೆ ಹಿಮ್ಮುಖಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಋಣಾತ್ಮಕ ಚೌಕಟ್ಟಿಗಿಂತ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವಾಗುತ್ತದೆ. ಉಪಕರಣ ಒಂದು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಸೂರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲಗತ್ತನ್ನು (ಅಥವಾ ಸಮಗ್ರ ಮಸೂರದ ಅಂಶ) ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಅನಾಮಾರ್ಪೋಸಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಂಶವು ಅನಂತ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಸೂರದ ಫೋಕಸ್ನ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಅನಾಮಾರ್ಪೋಸ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ). ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲಗತ್ತನ್ನು ಬಳಸುವ ಕ್ಯಾಮರಾಮನ್ ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಬಳಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದದ ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ಅಂದರೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪೂರ್ಣ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಗಲದ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಇದು ಸಾಕಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲಗತ್ತಿಸುವಿಕೆಯು ಚಿತ್ರವನ್ನು (ಸಮತಲ ಸಮತಲದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ) ಅರ್ಧ-ಅಗಲಕ್ಕೆ ಹಿಸುಕುತ್ತದೆ. ಇತರ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲಗತ್ತುಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು (ಅವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟವು) ಇದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಂಬವಾದ ಆಯಾಮದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಆರಂಭಿಕ ಟೆಕ್ನಿರಾಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ), ಆದ್ದರಿಂದ (ಸಾಮಾನ್ಯ 2-ಬಾರಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ) ಫ್ರೇಮ್ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರದೇಶವು ಅದೇ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿರುವುದರಿಂದ ಚಿತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಮರಾದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ವಿರೂಪವನ್ನು (ಸಮತಲ ಸಂಕೋಚನ) ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಿದಾಗ ಸರಿಪಡಿಸಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೇಖಾಗಣಿತವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದರ ಸರಿಯಾದ ಅನುಪಾತಕ್ಕೆ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವ (ಅಥವಾ, ಈಗ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಟೆಕ್ನಿರಾಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಂಬವಾಗಿ ಹಿಂಡುವ) ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಬೂತ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನಾಮಾರ್ಪೋಸ್ಡ್ಗೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ಆಯಾಮದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಸುಲಭವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 35 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಮಸೂರವನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು, ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ಗಳು, ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಸಿನೆರಾಮಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಇಮೇಜಿಂಗ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಸಿನೆರಾಮಾವು (ಇದು 2.59:1 ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು) ಒಂದೇ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಲಾದ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಗ್ಗೂಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ವಿವಿಧ ತಾಂತ್ರಿಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಅನುಭವಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕಗಳು, 6-ಪರ್ಫ್-ಎತ್ತರದ ಚೌಕಟ್ಟು, ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಮೂರು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು (ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೂರು ಮಸೂರಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ರೀಲ್ಗಳ ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಅಟೆಂಡೆಂಟ್ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕ್ಯಾಮರಾಗೆ ಸರಳೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ), ಜೊತೆಗೆ ಹಲವಾರು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಈ ಸ್ವರೂಪವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಿನೆರಾಮಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲದು ಮತ್ತು ಸಿನೆರಾಮಾದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳು ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚಗಳ ಅನಾನುಕೂಲತೆಗಳಿಲ್ಲ. ಇಂದು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 'ಸ್ಕೋಪ್' (ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ಎಂಬ ಆರಂಭಿಕ ಪದದ ಸಂಕೋಚನ) ಅಥವಾ 2.35:1 ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಎರಡನೆಯದು ಹಳೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ತಪ್ಪು ಹೆಸರಾಗಿದೆ; ಕೆಳಗಿನ "ಆಕಾರ ಅನುಪಾತ" ವಿಭಾಗವನ್ನು ನೋಡಿ). ಪನಾವಿಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಪದಗುಚ್ಛವು ಪನಾವಿಷನ್ ನ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಒಂದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆಃ ಅಂತಿಮ ಮುದ್ರಣವು 2:1 ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಂಬವಾಗಿ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖದ ಯಾವುದೇ ವಿರೂಪತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಕ್ಲೋಸಪ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಂತಹ ಕೆಲವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಈ ಸ್ವರೂಪವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. (ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ಮಂಪ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ಥಿತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಪೂರ್ಣ ಮುಖದ ಕ್ಲೋಸಪ್ಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಮುಖಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.) ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸುವಾಗ ಸಂಭವಿಸದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸುವಾಗ ಸಂಭವಿಸಬಹುದಾದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿವೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಸೂರದ ಜ್ವಾಲೆಯು ಉದ್ದವಾದ ಸಮತಲ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಫ್ರೇಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕು ಇದ್ದಾಗ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಾರಿನ ಹೆಡ್ಲೈಟ್ಗಳಿಂದ, ಕತ್ತಲೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಿನಿಮೀಯ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಮಸೂರದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮದ ಫಿಲ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ ಅನುಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ, ಮಸೂರದೊಳಗಿನ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ದುಂಡಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ದೀರ್ಘವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, 40 ಮಿ. ಮೀ. ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದದ ವೈಡ್-ಆಂಗಲ್ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಲವು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೆಸ್ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಶೈಲಿಯ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಆಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಗಾಜು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಸೂರದೊಳಗೆ ಎರಡು ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬೆಳಕಿನ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಬಿಂದುಗಳು (ಬೊಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ವೃತ್ತಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಲಂಬ ಅಂಡಾಕಾರಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಸಮತಲ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳವಾಗುತ್ತದೆ, ಇವೆರಡೂ ಸ್ಕ್ವೀಝ್ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. 2x ಸ್ಕ್ವೀಜ್ನೊಂದಿಗೆ 50 ಎಂಎಂ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರವು 25 ಎಂಎಂ ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಸೂರದ ಸಮತಲ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ 50 ಎಂಎಂನ ಲಂಬ ನೋಟ ಮತ್ತು ಕ್ಷೇತ್ರದ ಆಳವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಫೋಕಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದೇ ಸಮತಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು ಉದ್ದವಾದ ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕು. ಮೂರನೆಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸರಳ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಆಡ್-ಆನ್ ಲಗತ್ತುಗಳು, "ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಂಪ್ಸ್" ಆಗಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಸ್ಕ್ವೀಝ್ ಯಾವುದೇ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ (ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ, ಪ್ರಿಸ್ಮಾಟಿಕ್ ಅಥವಾ ಕನ್ನಡಿ ಆಧಾರಿತ) ಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದಾದ್ಯಂತ ಏಕರೂಪವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ಪ್ರದೇಶಗಳು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ನಟನ ಮುಖದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಪರದೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದಾಗ ಮುಖಗಳು ಮಂಪ್ಸ್ ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ ಈ ಹೆಸರು ಬಂದಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪರದೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ನೋಟದಲ್ಲಿರುವ ನಟರು ತೆಳ್ಳಗೆ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ಮಧ್ಯಮ ಹೊಡೆತಗಳಲ್ಲಿ, ನಟನು ಪರದೆಯ ಒಂದು ಬದಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಗೆ ನಡೆದರೆ, ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸುತ್ತಳತೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಸಿನೆಮಾಸ್ಕೋಪ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳು (ಕ್ರೆಟಿಯೆನ್ನ ಆಫ್-ದಿ-ಶೆಲ್ಫ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು) ಇದರಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದವು. 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆಂಟಿ-ಮಂಪ್ಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಂಪನಿ ಪನಾವಿಷನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಪನಾವಿಷನ್ ಎರಡನೇ ಮಸೂರವನ್ನು ಬಳಸಿತು (ಅಂದರೆ. ಆಡ್-ಆನ್ ಅಡಾಪ್ಟರ್) ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಸೂರದ ಫೋಕಸ್ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗಮನವು ಬದಲಾದಂತೆ ಇದು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪ್ರದೇಶವು ಸಾಮಾನ್ಯ-ಕಾಣುವ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನಂತರದ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಮಸೂರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ಬದಲಿಗೆ, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ದೃಗ್ವಿಜ್ಞಾನದ ಎರಡು ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವುಃ ಒಂದು ಹೆಚ್ಚು ದೃಢವಾದ "ಸ್ಕ್ವೀಜ್" ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಉಪ-ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಮುಖ್ಯ ಸ್ಕ್ವೀಜ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಉಪ-ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿ-ತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು, ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಸೂರದ ಫೋಕಸ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿವೆಃ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಂಪ್ಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಂಪ್ಸ್ಗೆ ಪರಿಹಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕೇವಲ ರಾಜಿ ಮಾತ್ರ. ಆಕಾರ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಅಡ್ಡಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಇನ್ನೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಬಳಕೆಯು 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಫ್ಲಾಟ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ಗಳ ಪರವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸೂಪರ್ 35. (ಸೂಪರ್ 35 ರಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಫ್ಲಾಟ್ ಆಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮ್ಯಾಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ದೃಗ್ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮುದ್ರಣವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.) ಡಿಜಿಟಲ್ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬಳಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ವಿರೂಪಗಳು, ಬೆಳಕಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚಗಳಿಗೆ (ಅದರ ಗೋಳಾಕಾರದ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ) ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, 2000 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಧ್ಯಂತರದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಮಧ್ಯಂತರ/ಹಿಗ್ಗಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಈಗ ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ್ದರಿಂದ, ಫಿಲ್ಮ್ ಗ್ರೇನ್ ಸೂಪರ್ 35 ರೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಕಾಳಜಿಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು, ಇದು ಎರಡು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಸಂಭಾವ್ಯ ಗುಣಮಟ್ಟದ ನಷ್ಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ (ಅದರ ಗಾತ್ರದಿಂದಾಗಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ). ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅನುಭವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂವೇದಕಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳಕಿನ ಸಂವೇದನೆ (ಐಎಸ್ಒ) ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳ ಬೇಡಿಕೆಯ ಬೆಳಕಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದೆ. ಅನೇಕ ವಿಂಟೇಜ್ ಲೆನ್ಸ್ ಸರಣಿಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದಶಕಗಳಿಂದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಕಾಣಲಿಲ್ಲ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೇಷ್ಠ, ಚಲನಚಿತ್ರದಂತಹ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಬಯಸುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಬಯಸಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ಪನಾವಿಷನ್ ಮತ್ತು ವಾಂಟೇಜ್ನಂತಹ ತಯಾರಕರು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ವಿಂಟೇಜ್ ಗಾಜನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಆಧುನಿಕ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆನಿಮೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ನ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ಫಿಲ್ಮ್ ಆನಿಮೇಷನ್ನ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಸರಣಿ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ಃ ದಿ ಬ್ಯಾಡ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಇದು ಕ್ಷೇತ್ರ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಸಿಮ್ಯುಲೇಟೆಡ್ ಡೆಪ್ತ್ ಮತ್ತು ಫೂಟೇಜ್ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಫಾಕ್ಸ್-ಫಿಲ್ಮ್ ಗ್ರೇನ್ ಮೂಲಕ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗೆಗಿನ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಆಕಾರ ಅನುಪಾತದ ನಿಜವಾದ ಅಗಲದ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು 2.35,239 ಅಥವಾ 2.40 ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ 35 ಎಂಎಂ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು 2:1 ಸ್ಕ್ವೀಝ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದರಿಂದ, ಪೂರ್ಣ ಅಕಾಡೆಮಿ ಗೇಟ್ ಅನ್ನು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸುವಾಗ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದು. ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳಿಗೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಗೇಟ್ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ಮುಖವಾಡದ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗೆ ಬಳಸುವ ಚಿತ್ರದ ಆಯಾಮಗಳು ಸಮತಟ್ಟಾದ (ಗೋಳಾಕಾರದ) ಪ್ರತಿರೂಪಗಳಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಲು, ಸ್ವರೂಪದ SMPTE ಮಾನದಂಡಗಳು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿವೆ; ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಲು, 1957 ರ ಪೂರ್ವದ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮುದ್ರಣದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಜಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡವು (ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಂತೀಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದುವ ಬದಲು), ಇದು ಅನುಪಾತಕ್ಕೆ (ANSI PH22.104-1957) ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಎಎನ್ಎಸ್ಐ PH22.106-1957 ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸೌಂಡ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಹೊಂದಿರುವ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಎಸ್ಎಂಪಿಟಿಇ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1957 ರಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಿತು, ಇದು ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು c. ಈ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವು, 2x ಅನ್ಸ್ಕ್ವೀಜ್ ನಂತರ, (1678:715), ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕೆ ದುಂಡಾಗಿರುತ್ತದೆ. 1971ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಎ. ಎನ್. ಎಸ್. ಐ. <ಐ. ಡಿ. 1> ಎಂದು ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸ್ಪ್ಲೈಸ್ಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಗಮನಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಕ್ಕೆ (ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಮತಲ ಆಯಾಮ) ಸ್ವಲ್ಪ ಸಣ್ಣ ಲಂಬವಾದ ಆಯಾಮವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದೆ. ಸ್ಕ್ವೀಜ್ ಮಾಡದ ನಂತರ, ಇದು c. ನ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು-ಪರ್ಫ್ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮುದ್ರಣಗಳು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಆಧುನಿಕ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಋಣಾತ್ಮಕದ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಸ್ಪ್ಲೈಸ್ಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸ್ಪ್ಲೈಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ರೇಖೆಯು ಹೊಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕರು 1971ಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ ಈ ಹೊಳಪನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಲಂಬವಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ಕಿರಿದಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಹೊಸ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಗಾತ್ರ, ಆಕಾರ ಅನುಪಾತ, ಸುಮಾರು (43:18) ದ ಅನ್-ಸ್ಕ್ವೀಸ್ಡ್ ಅನುಪಾತಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯಾದ SMPTE 195-1993 ಅನ್ನು 1993ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ () ಮತ್ತು ಫ್ಲಾಟ್ () ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಅಗಲವನ್ನು () ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲು ಇದು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಸಹ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಸುಮಾರು ಅನ್-ಸ್ಕ್ವೀಸ್ಡ್ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವು ಹಾಗೆಯೇ ಉಳಿಯಿತು (ಅಥವಾ 1958ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು), "ಋಣಾತ್ಮಕ ಜೋಡಣೆಯ" ಸ್ಪ್ಲೈಸ್ಗಳ ಎತ್ತರ ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಎತ್ತರವು ಬದಲಾಯಿತು. ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ 'ವ್ಯಾಪ್ತಿ' ಅಥವಾ 2.35 ಎಂದು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನಿಸ್ಟ್ಗಳು, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಇತರರು, ಅಭ್ಯಾಸದ ಬಲದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. 2. 39 ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿರುವುದು (1958 ಮತ್ತು 1970 ರ ನಡುವಿನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸದ ಹೊರತು), ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 2.40 ವರೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (2.4 ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ತಪ್ಪು ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ). ಕೆಲವು ತಜ್ಞ ಮತ್ತು ಆರ್ಕಿವಿಸ್ಟ್ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 2.35,2.39 ಮತ್ತು 2.40 ಎಂಬುದು ವೃತ್ತಿಪರರಿಗೆ ಒಂದೇ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿರಲಿ. ಲೆನ್ಸ್ ತಯಾರಕರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ಗಳು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲೆನ್ಸ್ಗಳ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಹಲವಾರು ಕಂಪನಿಗಳಿವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆಃ 20 ಮಿಮೀ ಯಿಂದ 2,000 ಮಿಮೀ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ದೂರದರ್ಶಕದವರೆಗಿನ ಮಸೂರಗಳ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ, ಮೂಲ ಪನಾವಿಷನ್ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆಃ ಬಿ-ಸೀರೀಸ್ (1968)-ಪನಾವಿಷನ್ ನ ಎರಡನೇ ಸರಣಿಯ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು, ಇವುಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 2013 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾರ್ಯಾರಂಭಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು. ಸಿ-ಸೀರೀಸ್ (1970ರ ದಶಕ)-ಇವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಡಿಕ್ಯಾಮ್ಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. 20 ಎಂಎಂ ಸಿ-ಸೀರೀಸ್ ಪನಾವಿಷನ್ ನ ಅತ್ಯಂತ ಅಗಲವಾದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸೆರೆಹಿಡಿದ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಾಲ ವಂಶಾವಳಿಯಿಂದಾಗಿ ಸಿ-ಸರಣಿಯು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಸೂಪರ್ ಹೈ ಸ್ಪೀಡ್ (ಡಿ-ಸರಣಿ) (1976)-ನಿಕಾನ್ ಗಾಜಿನಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ, ಇವುಗಳು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ವೇಗದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳಾಗಿವೆ, ಟಿ-ನಿಲುಗಡೆಗಳು 1.4 ಮತ್ತು 1.8ರ ನಡುವೆ ಇರುತ್ತವೆ; ಒಂದು ಟಿ1.1 50 ಮಿಮೀ ಸಹ ಇದೆ, ಆದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳಂತೆ, ಉತ್ತಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕು ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಅಗಲವಾಗಿ ತೆರೆದಾಗ ಸಾಕಷ್ಟು ಮೃದುವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇ-ಸೀರೀಸ್ (1980ರ ದಶಕ)-ನಿಕಾನ್ ಗಾಜಿನಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಇವು ಸಿ-ಸೀರೀಸ್ಗಿಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಅವು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದಗಳ ಕನಿಷ್ಠ ಫೋಕಸ್-ದೂರವು ಅಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವುದಿಲ್ಲ. E135mm, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ E180mm, ಯಾವುದೇ ಉದ್ದವಾದ ಪನಾವಿಷನ್ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳ ಹತ್ತಿರದ ಕನಿಷ್ಠ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಉತ್ತಮ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಮಸೂರಗಳಾಗಿವೆ. ಪ್ರೈಮೋ (ಎಫ್-ಸರಣಿ) (1989)-ಇವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದಗಳಾದ್ಯಂತ ಗರಿಷ್ಠ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರ ಮತ್ತು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಸರಣಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವು ಲಭ್ಯವಿರುವ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪನಾವಿಷನ್ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಜಿ-ಸೀರೀಸ್ (2007)-ಇವು ಇ-ಸೀರೀಸ್ನ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಿ-ಸೀರೀಸ್ನ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ತೂಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ಟಿ-ಸೀರೀಸ್ (2016), ಪನಾವಿಷನ್ ನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲೆನ್ಸ್ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪನಾವಿಷನ್ ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮರು-ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾಮರಾವಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಪನಾವಿಷನ್ ನ ಮೊದಲ ಮಸೂರದ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಟಾಕುವೊ ಮಿಯಾಗಿಶಿಮಾ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸದ ಅನೇಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವಾಂಟೇಜ್ ಫಿಲ್ಮ್, ಹಾಕ್ ಮಸೂರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಮತ್ತು ತಯಾರಕರು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾಕ್ ಮಸೂರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು 50 ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರೈಮ್ ಮಸೂರಗಳು ಮತ್ತು 5 ಜೂಮ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಾಂಟೇಜ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಆಗಿ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡಿದೆ. ಹಾಕ್ ಮಸೂರಗಳು ತಮ್ಮ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಂಶವನ್ನು ಮಸೂರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ (ಪನಾವಿಷನ್ ನಂತೆ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವುದಿಲ್ಲ), ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಜ್ವಾಲೆಯ-ನಿರೋಧಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿನ್ಯಾಸದ ಆಯ್ಕೆಯು ಅವು ಜ್ವಾಲೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರೆ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಮತಲ ಜ್ವಾಲೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದರ್ಥ. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಸಿ-ಸೀರೀಸ್ಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ವಿ-ಸೀರೀಸ್ (2001) ಮತ್ತು ವಿ-ಪ್ಲಸ್ ಸೀರೀಸ್ (2006)-ಇವು ಸಿ-ಸೀರೀಸ್ನ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್, ಬ್ಯಾರೆಲ್-ಡಿಸ್ಟಾರ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಸ್-ಫೋಕಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿವೆ. ಈ ಹೆಚ್ಚಿದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ತೂಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ (ಪ್ರತಿ ಮಸೂರವು ಸುತ್ತಲೂ ಇರುತ್ತದೆ). ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ 14 ಮಸೂರಗಳಿವೆ-25 ಎಂಎಂ ನಿಂದ 250 ಎಂಎಂ ವರೆಗೆ. ವಿ-ಸೀರೀಸ್ ಎರಡು ಮ್ಯಾಕ್ರೋ ಮಸೂರಗಳನ್ನು (65 ಎಂಎಂ ಮತ್ತು 120 ಎಂಎಂ) ಹೊಂದಿದ್ದು, ಲಭ್ಯವಿರುವ ಯಾವುದೇ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳ ಹತ್ತಿರದ ಕನಿಷ್ಠ ಗಮನವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಫೋಕಸಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿ-ಲೈಟ್-8 ಅತ್ಯಂತ ಸಣ್ಣ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು (ಸುಮಾರು ಕುಕ್ ಎಸ್4 ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಸೂರದ ಗಾತ್ರ), ಇವು ಹ್ಯಾಂಡ್ಹೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಡಿಕ್ಯಾಮ್ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ವಿ-ಸೀರೀಸ್ ಮತ್ತು ವಿ-ಪ್ಲಸ್ ಮಸೂರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡುತ್ತವೆ. ವಿಂಟೇಜ್ 74-ವಿ-ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ 1974 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಸೂರದ ಸೆಟ್ನಿಂದ ವಿಂಟೇಜ್ ಅನ್ಕೋಟೆಡ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಮಸೂರಗಳು ಮೃದುವಾದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ವರ್ಧಿತ ಜ್ವಾಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ವಿ-ಲೈಟ್ 1.3x (2008)-1.3x ಸ್ಕ್ವೀಝ್ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿ-ಲೈಟ್ ಸರಣಿಯು, 3-ಪರ್ಫ್ 35 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇಮೇಜ್ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಅಥವಾ 16:9 ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಸಂವೇದಕ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು 2.39:1 ಬಿಡುಗಡೆ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ವಿ-ಲೈಟ್ 16 (2008)-1.3x (ಸೂಪರ್ 16mm) ಮತ್ತು 2x (ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ 16mm) ಎರಡರಲ್ಲೂ 16mm ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಮಸೂರಗಳು. ಕಾರ್ಲ್ ಝೈಸ್ ಎಜಿ ಮತ್ತು ಎಆರ್ಆರ್ಐ ತಮ್ಮ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲೆನ್ಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2012 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಟಿ1.9 ನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ವೇಗದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಜೆಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನೋವಿಷನ್ ನಂತಹ ಥರ್ಡ್-ಪಾರ್ಟಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಝೈಸ್-ಆಧಾರಿತ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ಸ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇವು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಸೂರಗಳಾಗಿವೆ. ಕುಕ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್/ಐ ಲೆನ್ಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದು ಟಿ2.3 ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಕುಕ್ ಲೆನ್ಸ್ ಲೈನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಅವರ "ಕುಕ್ ಲುಕ್" ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಝೈಸ್ ನಂತೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಮಸೂರದ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಜೆಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನೋವಿಷನ್ ನಂತಹ ಥರ್ಡ್ ಪಾರ್ಟಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಕುಕ್-ಆಧಾರಿತ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ಸ್ ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ಣ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಕುಕ್ ತನ್ನ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್/ಐ ಫುಲ್ ಫ್ರೇಮ್ ಪ್ಲಸ್ ಅನ್ನು 1.8x ಸ್ಕ್ವೀಜ್ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಅಟ್ಲಾಸ್ ಲೆನ್ಸ್ ಕಂಪನಿಃ ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಪ್ರೈಮ್ ಲೆನ್ಸ್ಗಳ ತಯಾರಕ. ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಓರಿಯನ್ ಸರಣಿ-ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಬಳಕೆಗಾಗಿ 2x ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು, ಇದು ಸೂಪರ್ 35 ಎಂಎಂ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಪ್ರಸ್ತುತ 21 ಎಂಎಂ ನಿಂದ 100 ಎಂಎಂ ವರೆಗಿನ 9 ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಪನಾವಿಷನ್ ನ ಸಿ-ಸರಣಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಸರಣಿ-ಪೂರ್ಣ-ಚೌಕಟ್ಟಿನ (ವಿಸ್ಟಾವಿಷನ್) ಗಾತ್ರದ ಸಂವೇದಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲು 1.5x ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳು. ಈ ಸರಣಿಯು ಪ್ರಸ್ತುತ 36 ಎಂಎಂ ನಿಂದ 138 ಎಂಎಂ ವರೆಗಿನ 6 ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಏಂಜೆನಿಯಕ್ಸ್ಃ 35 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಾಗಿ ಏಂಜೆನಿಯಕ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಝೂಮ್, 35-140 ಎಂಎಂ, ಫ್ರಾಂಸ್ಕೋಪ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮುಂಭಾಗದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಲಗತ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 40-140 ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅನ್ನು ಲೋಲಾ (1961) ಅಥವಾ ಜೂಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಿಮ್ (1962) ನಂತಹ ಹಲವಾರು ನೌವೆಲ್ಲೆ ವ್ಯಾಗ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಪನಾವಿಷನ್ ಅನಮಾರ್ಫಿಕ್ ಉತ್ಪಾದನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಏಂಜೆನಿಯಕ್ಸ್ 10x ಝೂಮ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 50-500 APZA 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ 1970ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪನಾವಿಷನ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಉತ್ಪಾದನಾ ಪ್ಯಾಕೇಜಿನ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ದಿ ಗ್ರಾಜುಯೇಟ್ (1967), ಮ್ಯಾಶ್ (1970), ಮೆಕ್ಕೇಬ್ ಮತ್ತು ಮಿಸೆಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ (1971), ಡೆತ್ ಇನ್ ವೆನಿಸ್ (1971) ಮತ್ತು ಜಾಸ್ (1975) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. 2013 ಮತ್ತು 2014ರಲ್ಲಿ ಏಂಜೆನಿಯಕ್ಸ್ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಝೂಮ್ಗಳ ಹೊಸ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ 30-72 ಮತ್ತು 56-152 ಆಪ್ಟಿಮೋ A2S ಮಸೂರಗಳು ಸಾಂದ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು 2.5 ಕೆ. ಜಿ. ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಜೋ ಡಂಟನ್ & ಕಂಪನಿ (ಜೆಡಿಸಿ): ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಮೂಲದ ತಯಾರಕ ಮತ್ತು ಬಾಡಿಗೆ ಮನೆ, ಇದು ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಅಂಶವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗೋಲಾಕಾರದ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಜೆ. ಡಿ. ಸಿ. ಯನ್ನು 2007ರಲ್ಲಿ ಪನಾವಿಷನ್ ಖರೀದಿಸಿತು. ಜೆಡಿಸಿಯ ಹಿಂದಿನ ಮಸೂರಗಳ ದಾಸ್ತಾನು ವಿವಿಧ ಬಾಡಿಗೆ ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಮಾಲೀಕರ ನಡುವೆ ಚದುರಿಹೋಗಿದೆ, ಆದರೂ ಡಂಟನ್ ಸಿನಿ ಎಂಬ ಹೊಸ ಕಂಪನಿಯು ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಮರು-ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಎಕ್ಸ್ಟಾಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ ("ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್" ಎಂದು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ)-ಇದು ಜೆಡಿಸಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಮಸೂರಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹಳೆಯ ಕುಕ್ ಎಸ್2/ಎಸ್3 ಮತ್ತು ಪಂಚ್ರೋ ಮಸೂರಗಳು, ಕ್ಯಾನನ್ ಮಸೂರಗಳು ಮತ್ತು ಝೈಸ್ ಮಸೂರಗಳಿಂದ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಮೂರು ಸರಣಿಗಳನ್ನು ಜಪಾನ್ನ ಶಿಗಾ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಕಂಪನಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ 18 ಮಿ. ಮೀ. ನಿಂದ 400 ಮಿ. ಮೀ. ವರೆಗಿನ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಫೋಕಲ್ ಉದ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಪೀಡ್ಸ್ಟಾರ್-ಇವುಗಳು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಝೈಸ್ ಸೂಪರ್ ಸ್ಪೀಡ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಎಲೈಟ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜೆಎಸ್ಸಿ ಆಪ್ಟಿಕಾ-ಎಲೈಟ್ ಕಂಪನಿ ತಯಾರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಲೋ ಮೋಷನ್ ಇಂಕ್ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದೆ. ಅವು ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಹಾಕ್ ಮಸೂರಗಳಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಗಲವಾದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿವೆ. ಟಾಡ್-ಏಓ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟಾಡ್-ಏಓ 35 ಸರಣಿಯ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತು. ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ರಿಚರ್ಡ್ ವೆಟ್ಟರ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಈ ಮಸೂರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ಫೋಕಸ್ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಾದ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ 2X ಸ್ಕ್ವೀಝ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪನಾವಿಷನ್ ಹೊರಗಿನ ಮೊದಲ ಮಸೂರಗಳಾಗಿವೆ. ಅವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಮಸೂರದ ಜ್ವಾಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿವೆ. ಈ ಮಸೂರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಇಂದು ಕೆಸ್ಲೋ ಕ್ಯಾಮರಾದಿಂದ ಹಿಡಿದಿವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ತಯಾರಕರಾದ ಟೆಕ್ನೋವಿಷನ್, ಜೆಡಿಸಿಯಂತೆ, ಗೋಳಾಕಾರದ ಕುಕ್ ಮತ್ತು ಝೈಸ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಟೆಕ್ನೊವಿಷನ್ಅನ್ನು 2004ರಲ್ಲಿ ಪನಾವಿಷನ್ ಖರೀದಿಸಿತು. ಇಸ್ಕೋ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್, 1989ರಲ್ಲಿ ಆರ್ರಿಗಾಗಿ ಅರಿಸ್ಕೋಪ್ ಲೈನ್ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಜರ್ಮನ್ ಕಂಪನಿ. ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಐ. ಎಸ್. ಸಿ. ಓ. ಪ್ರಿಸಿಷನ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್, ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಸಿನೆಮಾ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಲೆನ್ಸ್ಗಳ ತಯಾರಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಪನಾಮಾರ್ಫ್ ಗ್ರಾಹಕ ಹೋಮ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾದ ಹೈಬ್ರಿಡ್ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ/ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಆಧಾರಿತ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಮಸೂರಗಳ ತಯಾರಕ. ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಕ್ರೂಜ್ನಾಚ್, (ಸೆಂಚುರಿ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಮಸೂರಗಳ ತಯಾರಕರು. ಕಂಪನಿಯು ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿಡಿಯೋ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಬಹುದಾದ ಆಡ್-ಆನ್ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಅಡಾಪ್ಟರ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೂಪರ್ 35 ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಸ್ಕೋಪ್ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮಸೂರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಆಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಗೋಳಾಕಾರದ ಮಸೂರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರಣಗಳಿವೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಇನ್ನೂ 2.40:1 ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಗೋಳಾಕಾರದ ಋಣಾತ್ಮಕಗಳಿಂದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು. ಅಕಾಡೆಮಿ ಅನುಪಾತ 4-ಪರ್ಫ್ ಋಣಾತ್ಮಕದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದ 2.40:1 ಚಿತ್ರವು ಫ್ರೇಮ್ ಜಾಗವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ವ್ಯರ್ಥಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗೋಳಾಕಾರದ ಮುದ್ರಣದ ಕ್ರಾಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅನಾಮಾರ್ಪೋಸಿಂಗ್ಗೆ ಮಧ್ಯಂತರ ಲ್ಯಾಬ್ ಹಂತದ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪುಲ್ಡೌನ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 3-ಪರ್ಫ್, ಆದರೆ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಟೆಕ್ನಿಸ್ಕೋಪ್ 2-ಪರ್ಫ್) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೂಪರ್ 35 ಒದಗಿಸುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಋಣಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಧ್ಯಂತರ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅನಾಮಾರ್ಪೋಸಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಈಗ ಚಿತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅವನತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಹಂತವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಅಲ್ಲದೆ, 3-ಪರ್ಫ್ ಮತ್ತು 2-ಪರ್ಫ್ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಣ್ಣ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅನಾಮಾರ್ಪೋಸಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾದ 4-ಪರ್ಫ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರದೇಶವು 2ಡಿ ಮತ್ತು 3ಡಿ ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ನಂತಹ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಚಿತ್ರ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು 3-ಪರ್ಫು ಮತ್ತು 2-ಪರ್ಫುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ದೊಡ್ಡ ಬಜೆಟ್ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಚಾಲಿತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಸೆಂಟರ್ ಕ್ರಾಪ್ಡ್ 4-ಪರ್ಫು ಸೂಪರ್ 35 ನಿಂದ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅರ್ರಿಸ್ಕೋಪ್ ಅನಾಮಾರ್ಫೋಸಿಸ್ ಆಕಾರ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಸಿನಿ 160 ಲೆಟರ್ಬಾಕ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಪ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾನ್ 21:9 ಆಕಾರ ಅನುಪಾತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ವರೂಪಗಳು 1953 ರಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋವಿಶುವಲ್ ಪರಿಚಯಗಳು