Cave of La Pasiega
ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಪುರಸಭೆಯಾದ ಪುವೆಂಟೆ ವೈಸ್ಗೊದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯೂವಾ ಡಿ ಲಾ ಪಾಸಿಯೆಗಾ ಅಥವಾ ಲಾ ಪಾಸಿಯೆಗಾದ ಗುಹೆಯು ಕ್ಯಾಂಟಾಬ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲಾಯುಗದ ಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಜುಲೈ 2008 ರಿಂದ ಯುನೆಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವ ಪರಂಪರೆಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಶಾಸನದ ಭಾಗವಾಗಿಃ ಆಲ್ಟಮಿರಾ ಗುಹೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಸ್ಪೇನ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲಾಯುಗದ ಗುಹೆ ಕಲೆ. ಈ ಗುಹೆಯು ಏಕಪ್ರಾಂತೀಯ ಸಮುದಾಯದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪಾಸ್ ನದಿ ಕಣಿವೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹಾರ್ನೋಸ್ ಡೆ ಲಾ ಪೆನಾ ಮತ್ತು ಮಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ ಗುಹೆಗಳ ಸುತ್ತಲೂ, ಲಾಸ್ ಮೊನೆಡಾಸ್, ಲಾಸ್ ಚಿಮೆನಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ ಗುಹೆಗಳ ಅದೇ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿದೆ. ಮಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊದ ಗುಹೆಗಳು ಹಳೆಯ ಶಿಲಾಯುಗದ ವಸ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಲಾ ಪಾಸಿಯೆಗಾ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದು ಅಗಾಧವಾದ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು 120 ಮೀಟರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆರು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ತೆರೆಯುವ ಮೌಂಟ್ನ ಇಳಿಜಾರುಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆಃ ಆರು ಸಣ್ಣ ಬಾಯಿಗಳು, ಬಹುಪಾಲು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನು ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ಪ್ರಧಾನ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಸರಿಸುಮಾರು 70 ಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸೆಕೆಂಡರಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು, ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಮತ್ತು ಚಕ್ರವ್ಯೂಹಕ್ಕೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ ಒಂದು "ಕೊಠಡಿ II-VIII", "ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೊಠಡಿ, ಅಥವಾ "ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ" ಯ "ಕೊಠಡಿ 11" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲಾಯುಗದ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ದಾಖಲಾದ ಅವಶೇಷಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಸೊಲ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಿಯನ್ ಯುಗಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಹಳೆಯ ವಸ್ತುಗಳು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. 2018 ರಲ್ಲಿ ಯುರೇನಿಯಂ-ಥೋರಿಯಂ ಡೇಟಿಂಗ್ 64,000 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹಳೆಯದಾದ ಸ್ಕೇಲಾರಿಫಾರ್ಮ್ (ಏಣಿಯ ಆಕಾರದ) ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಯಾಂಡರ್ತಲ್ಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗುಹೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತಿದ ಅಥವಾ ಕೆತ್ತಿದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನೇಕ 'ಗೋಡೆಗಳು' ಇವೆ. ಕುದುರೆಗಳು (ಕುದುರೆಗಳು), ಗರ್ಭಕಂಠಗಳು (ಜಿಂಕೆ, ಗಂಡು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು) ಮತ್ತು ಗೋವುಗಳ (ಜಾನುವಾರುಗಳು) ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿವೆ. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಕ್ಷರಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಅನೇಕ ಅಮೂರ್ತ ಚಿಹ್ನೆಗಳು (ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ಗಳು) ಸಹ ಇವೆ. ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಶ್ರೇಯಸ್ಸು ವರ್ನರ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಗೋ ಒಬೆರ್ಮೇಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. 1911 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ ಗುಹೆಯನ್ನು ಉತ್ಖನನ ಮಾಡುವಾಗ, ಕಾರ್ಮಿಕರು ಹತ್ತಿರದ ಮತ್ತೊಂದು ಕುಹರದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಎಂಬ ಸುದ್ದಿ ಅವರಿಗೆ ಸಿಕ್ಕಿತು, ಅದನ್ನು ಗ್ರಾಮಸ್ಥರು "ಲಾ ಪಾಸಿಯೆಗಾ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಗುಹೆಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿವೆ ಎಂದು ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ದೃಢಪಡಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಹೆನ್ರಿ ಬ್ರೂಯಿಲ್, ಹ್ಯೂಗೋ ಒಬೆರ್ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಮಿಲಿಯೋ ಅಲ್ಕಾಲ್ಡೆ ಡೆಲ್ ರಿಯೋ ಅವರು ಗುಹೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆನ್ರಿ ಬ್ರೂಯಿಲ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕೆಲಸದಿಂದಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು 1913ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಈ ಅಧ್ಯಯನವು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಡಿ ಪ್ಯಾಲೆಯಂಟಾಲಜಿ ಹ್ಯೂಮೈನ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಕಾಲ್ಡೆ ಡೆಲ್ ರಿಯೋ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಬೆ ಬ್ರೂಯಿಲ್ ಮತ್ತು ಎಚ್. ಒಬೆರ್ಮೇಯರ್ ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲಾ ಪಾಸಿಯೇಗಾ ಗುಹೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಕ್ಯಾಂಟಾಬ್ರಿಯನ್ ರಾಕ್ ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಶ್ರಮದ ಫಲಗಳು ಮೊನಾಕೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪ್ರದೇಶದ ಗುಹೆಗಳ ಸ್ಮಾರಕ ಜಂಟಿ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ (ಅಲ್ಕಾಲ್ಡೆ ಡೆಲ್ ರಿಯೋ, ಬ್ರೂಯಿಲ್ ಮತ್ತು ಸಿಯೆರಾ, 1911), ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಲಾ ಪಾಸಿಯೆಗಾ (ಬ್ರೂಯಿಲ್, ಒಬೆರ್ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಕಾಲ್ಡೆ ಡೆಲ್ ರಿಯೋ, 1913) "-ಜೋಕ್ವಿನ್ ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್ ಎಚೆಗರೇ 1903 ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಕಾಲ್ಡೆ ಡೆಲ್ ರಿಯೋ ಎಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ ಗುಹೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಒಬೆರ್ಮೇಯರ್ 1910 ಮತ್ತು 1914 ರ ನಡುವೆ ಉತ್ಖನನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಮ್ಮ ಕಾಲದವರೆಗೂ, ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ, ಅರ್ಹ ತಜ್ಞರಿಂದ ಉತ್ಖನನಗಳು ಮುಂದುವರೆದವು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ರೋಡ್ರಿಗೋ ಡಿ ಬಾಲ್ಬಿನ್ ಬೆಹ್ರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಸೆಸರ್ ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್ ಸೈಂಜ್ ಅವರು ತನಿಖೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು. "ಲಾ ಪಾಸಿಯೆಗಾ" ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಂತರ, ಈ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲಾಯಿತು-ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್ನ ಕಷ್ಟದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದಾಗಿ. ಇದರ ನಂತರ, 1952 ರಲ್ಲಿ, ನೀಲಗಿರಿ ತೋಟವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಾಗ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಣ್ಣ ಹಣದ ನಿಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಗುಹೆ ಕಂಡುಬಂದಿತುಃ ಆದ್ದರಿಂದ ಹೊಸ ಗುಹೆಯನ್ನು "ಲಾಸ್ ಮೊನೆಡಾಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತುಃ ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಶಿಲಾ ಅಭಯಾರಣ್ಯವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಇದರ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ ಹೆಚ್ಚಿನ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೊರೆಂಜೊ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಭೂವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ "ಲಾಸ್ ಚಿಮೆನಿಯಾಸ್" ("ದಿ ಚಿಮ್ನೀಸ್") ಎಂಬ ಕಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಗುಹೆಯನ್ನು ಮತ್ತು "ಲಾ ಫ್ಲೆಚಾ", "ಕ್ಯಾಸ್ಟಾನೆರಾ", "ಲಾಗೋ" ಮುಂತಾದ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಇತರ ಕೋವಾಚಾಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಇತರ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಈ ಗುಹೆಯು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕ್ಯಾಂಟಾಬ್ರಿಯನ್ ಸೊಲ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಿಯನ್ ಯುಗಗಳ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, 'ಗೋಡೆ' ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಸರಣಿಗೆ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಉತ್ಖನನಗಳು ಹಳೆಯದಾಗಿದ್ದು, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ 1951ರಲ್ಲಿ ಡಾ. ಜೀಸಸ್ ಕಾರ್ಬಲ್ಲೋ ಅವರು ನಡೆಸಿದರು. ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಕಲಾಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂಲ ಮಟ್ಟವಿತ್ತು, ಅವುಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ, ಸಂಭವನೀಯ ಮೌಸ್ಟೀರಿಯನ್ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಸೊಲ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್ ಮಟ್ಟವು 'ಫ್ಯೂಯ್ಲೆಸ್ ಡಿ ಲಾರಿಯರ್' (ಲೀಫ್-ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳು) ನಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಉಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಲಘು ಜಾವೆಲಿನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳಂತಹ ಲಘು ಒತ್ತಡ-ಫ್ಲೇಕಿಂಗ್ನಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ನಾಚ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಸೊಲ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಪದರವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ವಿವಿಧ ಬುರಿನ್ಗಳು (ಬೋರರ್ಗಳು), ಸ್ಟ್ರೈಕರ್ ಪಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಳೆಯ ರಂಧ್ರವಿರುವ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಳ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಿಯನ್ಗೆ ಸೇರಿರಬಹುದು. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಎಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊದ ಸ್ಟ್ರಾಟಿಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಲಾ ಪಾಸಿಯೆಗಾ ಎಂಬುದು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಬಂದ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕಡಿಮೆ ರಚನೆಯ ಪುರಾತತ್ವ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕಡಿಮೆ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಾರದು. ಗುಹೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಆಂಡ್ರೆ ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾವನ್ನು "ಅಭಯಾರಣ್ಯವಾಗಿ ಗುಹೆಯ" ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಜೋಡಿಸಲಾದ ವಿವಿಧ ಯುಗಗಳ ಅಭಯಾರಣ್ಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಪೆಂಡೊ ಗುಹೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಖನನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವಿದೇಶಿ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಾಬ್ರಿಯನ್ ಗುಹೆಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ನಿಖರವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕರ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. "ಉತ್ತರ ಸ್ಪೇನ್ನ ರಾಕ್ ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನವು ಮಾಸ್ಟರ್ನ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ಖಂಡಿತವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸಬಲ್ಲೆ, ಅದು ಅಂದಿನಿಂದ ಅವರ ಅನೇಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ". ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ಗೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಗುಹೆಯು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅಥವಾ ಭೌಗೋಳಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ (ಬೋಸ್ ಈಕ್ವಸ್ಗೆ ಎದುರಾಗಿ, ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ), ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಅಥವಾ ಆದ್ಯತೆಯ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ, ಪೂರಕವಾಗಿದೆ ದ್ವಿತೀಯ ಪ್ರಾಣಿಗಳು (ಜಿಂಕೆ, ಮೇಕೆ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಆದಾಗ್ಯೂ ತಮ್ಮ ಪೂರಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಇತರ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಪ್ರಭೇದಗಳುಃ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬಾಹ್ಯ ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ತಲುಪಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆಃ ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಒಂದೇ ಮೂಲ ಸೂತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಅವಳಿ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಜಾತಿಯ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜೋಡಿಯಾಗಿ, ಗಂಡು ಮತ್ತು ಹೆಣ್ಣು ಎಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಡಿಸ್ಪೋಸಿಟಿವೊ ಎಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ನಾವು ಫಲವತ್ತತೆಯ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಧರಿಸಿದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಊಹಿಸಬಾರದು; ಮೊದಲ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಎ-ಬಿ (ಕುದುರೆ-ಕಾಡೆಮ್ಮೆ) ಎಂಬ ಎರಡು ಪ್ರಭೇದಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ; ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಎಂಬ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುವುದು, ಕುದುರೆ ಮತ್ತು ಕಾಡೆಮ್ಮೆಗಳಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡುವ ಪ್ರಯತ್ನ ಅಥವಾ, ಕನಿಷ್ಠ, ಒಂದು. ಜೊವಾಕ್ವಿನ್ ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್ ಎಚೆಗರೇ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಸಹ-ಕೆಲಸಗಾರರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಪ್ರಭೇದಗಳ ವಿವಿಧ ಎಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಈ ಗುಹೆಯಲ್ಲಿ 700 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಣರಂಜಿತ ರೂಪಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿಃ 97 ಜಿಂಕೆ (69 ಹೆಣ್ಣು ಮತ್ತು 28 ಗಂಡು), 80 ಕುದುರೆಗಳು, 32 ಐಬೆಕ್ಸ್, 31 ಜಾನುವಾರುಗಳು (17 ಕಾಡೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು 14 ಅರೋಕ್ಗಳು), ಎರಡು ಹಿಮಸಾರಂಗ, ಮಾಂಸಾಹಾರಿ ಪ್ರಾಣಿ, ಚಮೊಯಿಸ್, ಮೆಗಾಲೊಸೆರಸ್, ಪಕ್ಷಿ ಮತ್ತು ಮೀನು; ಸಹ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 40 ಚತುರ್ಭುಜಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ಛಾವಣಿಯ ಆಕಾರದ ಮತ್ತು ಇತರ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು (130 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು), ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿವಿಧ ಮಾನವರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ನೂರಾರು ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ, 1 ನೇ ಅಭಯಾರಣ್ಯ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಬಾವಿಯ ಮೂಲಕ ಇಳಿಯುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮೂಲತಃ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಮೂಲಕ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗ ಸ್ಟ್ಯಾಲಾಕ್ಟೈಟ್ಗಳಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನಿಂದ ಕುಸಿದಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿಯು 95 ಮೀಟರ್ ಆಳದವರೆಗೆ (ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಿಂದ) ಸಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಕಿರಿದಾಗುತ್ತಾ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಮುಂದೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಗುಹೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು 60 ರಿಂದ 70 ಮೀಟರ್ ಆಳದ ನಡುವೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಗೆ ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ. ನಂತರ 75 ಮೀಟರ್ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಅಭಯಾರಣ್ಯವು (ಸರಿಯಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜಿಂಕೆಗಳು (ಬಹುಪಾಲು ಹೆಣ್ಣು), ಆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಕುದುರೆಗಳು, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಜಾನುವಾರುಗಳು (ಔರೋಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಡೆಮ್ಮೆ), ಅತ್ಯಂತ ಗೋಚರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಈ ಅಭಯಾರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾನವರೂಪ, ವಲ್ವಾ, ರೇಖೀಯ ಮತ್ತು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಒಂದು ಚೌಕ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಟಿಫಾರ್ಮ್ಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ, ಸುಮಾರು ಜಿಂಕೆಗಳಷ್ಟೇ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಬಹುದು, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಡೇಟಿಂಗ್ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಬಹುದು, ಆದರೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅನುಕ್ರಮವು ಗಡಿಯಾರದ ಕೆಲಸದಂತೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಂಪುಗಳು ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ನಿಂದ ಬಿಚ್ಚಿಡಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಕೇತ ಪ್ರಾಣಿಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಎಡಗೈಯ ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಜಿಂಕೆಗಳು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೆಣ್ಣು, ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಕುದುರೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಡೆಮ್ಮೆಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಪುರುಷ-ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾದ ಯೋನಿಯ ಮತ್ತು ರಾಡ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ. ಈ ಗುಂಪು ಬೈಸನ್-ಹಾರ್ಸ್ನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೊರತರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿಯ ದ್ವಂದ್ವವಾದವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಈ ಗುಂಪನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪಿನ ಕುದುರೆಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಉಳಿದ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹಿಂಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಇರುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಡೆಮ್ಮೆಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು, ರೇಖೀಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರ (ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯ ನಡುವೆ) ಮತ್ತು, ಕೇವಲ ಎರಡು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾಗಶಃ ಟಿಂಟಾ ಪ್ಲಾನಾ (ಆಯ್ದ ತುಂಬುವಿಕೆ) ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆಲವು ಹಿಂಡುಗಳ ತಲೆಗಳಿಗೆ). ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣವು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಣ್ಣ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಳದಿ ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೇರಳೆ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವೂ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ನಂತರ, ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಎಡ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ, ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಇವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ ಕಡಿಮೆ ಸಂಘಟಿತ ಗುಂಪುಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದುಃ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗುಂಪಿಗೆ ಪೂರಕವಾದ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಲಕ್ಷಣ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಜಾನುವಾರುಗಳ (ಪ್ರಾಯಶಃ ಅರೋಕ್ಗಳು) ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಜಿಂಕೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿನ ಕುದುರೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅದು ಮುಂದೆ ಒಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಬಾಗುವಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲೂ, ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಕಿರಿದಾಗುತ್ತದೆಃ ಇದು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಬಾರಿ ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದಲ್ಲಿ ಎಂದಿನಂತೆ ಕುದುರೆಗಳು ಮತ್ತು ಜಿಂಕೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಬಹುತೇಕ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಜಾನುವಾರುಗಳು ಕಡಿಮೆ ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕಾಡೆಮ್ಮೆಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಗುಹೆ ಅಭಯಾರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ತೋರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಮಾನವರೂಪ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ಆಯತಾಕಾರದ ಟೆಕ್ಟಿಫಾರ್ಮ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಸಹ ಇವೆಃ "ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಜಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ, ಫಲಕಗಳ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ, ಅಥವಾ ಗೂಡು ಅಥವಾ ಟೊಳ್ಳಾದ, ಅಥವಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಕ್ರಾನ್ನಿಗೆ ಓಡುತ್ತವೆ. ಹಾಗಿದ್ದರೂ, ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಅದೇ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಕಾರಣಗಳಿವೆ ". ಜಾನುವಾರುಗಳು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಕುದುರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದು, ಈ ಎರಡನೇ ಗುಂಪಿನ ಅವಳಿ ಉಪಭಾಷೆಯ ಜೋಡಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾನವರೂಪವನ್ನೂ ಸಹ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಂದ (ಜಿಂಕೆ) ಸುತ್ತುವರೆದಿವೆ. ಎಡ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಜಿಂಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇತರ ಐದು ಕುದುರೆಗಳು ಬೆಂಡ್ನ ಮುಂದೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜಾನುವಾರುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬೈನರಿ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿನ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಿರಿದಾದ ಅಶುದ್ಧವಾಗಿ ಬದಲಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಯತಾಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ. ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಬಿಡುವಿನಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಮೂರನೇ ಗುಂಪು ಇರುತ್ತದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಐದು ಜಿಂಕೆಗಳು, ಒಂದು ಐಬೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಒಂದು ಬೋವಿಡ್ ಇವೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಏಳು ಚತುರ್ಭುಜ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ಭಾಗದಂತೆ ಆಕಾರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆಃ ಎರಡು ಗೋಡೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಎರಡು ಮುಖಾಮುಖಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಜಿಂಕೆ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೋವಿಡ್; ಇದು ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾಡೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಜಿಂಕೆ, ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಜೋಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಈ ದೊಡ್ಡ ಸಂಕೀರ್ಣವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ರೂಪರೇಖೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿದೆ. ಥರ್ಡ್ ಲಾರ್ಜ್ ಗ್ರೂಪ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಲಾಗ್ಮೈಟ್ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ವಿವರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಗುಂಪಿನ ನಡುವೆ ವಾಲ್ಟ್ನಿಂದ (ಸ್ಪೆಲೊಲಾಜಿಕಲ್ ಹೆಸರು ಬಂಡೆರಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ) ತೂಗುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಳಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅನುಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಹಿಂಡ್ಗಳು, ಹಲವಾರು ಕುದುರೆಗಳು (ಅಷ್ಟೇನೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ), ಎರಡು ಜಾನುವಾರುಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಾಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿವೆ. ಪ್ರವೇಶ ದಿಕ್ಕಿನಿಂದ ಬಂದಾಗ, ಮೊದಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿಂಡುಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಕುದುರೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಕೆಳಗೆ ಚಿಹ್ನೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಹಿಂಡುಗಳಿವೆ. ಅದರ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಳಕೆಯ ಆವರ್ತನಕ್ಕಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರವೆಂದರೆ ಟಿಂಟಾ ಪ್ಲಾನಾ-ಸಮತಲ ಅಥವಾ ಬ್ಲಾಕ್ ಬಣ್ಣ-ಒಂದು ರೀತಿಯ ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕಪ್ಪು ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ (ಇದು ಒಂದು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ), ಅಥವಾ ವಿವರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಕೆತ್ತಿದ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ (ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ಹಿಂಡುಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾಣಬಹುದು), ಅಥವಾ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹಿಂಭಾಗದಂತೆಯೇ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಬಂಡೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಫಿಟೊದೊಂದಿಗೆ. ಮೂರು ಕುದುರೆಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ತಲೆ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಚೌಕಾಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಯು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಅಂಕಿಗಳು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರುತ್ತವೆ. ನಾಲ್ಕನೇ (ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ) ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪು, ಈಗ ವಿವರಿಸಿದ ಗುಂಪಿಗೆ ಎದುರಾಗಿ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಒಂದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜಿಂಕೆ ಮತ್ತು ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಕಾಡೆಮ್ಮೆ. ವಿವಿಧ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೈ ಆಕಾರದಲ್ಲಿರುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ಯಾಂಟಿಯನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕಾಡೆಮ್ಮೆ ತಲೆಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಕೆಂಪು ಚಿಹ್ನೆಯಾಗಿದೆ. ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ ಮತ್ತು ಕಾಡೆಮ್ಮೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬೈನರಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಂದು ಕಾಡೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದ ಕುದುರೆಗಳು. ಯಾವುದೇ ಟಿಂಟಾ ಪ್ಲಾನಾ ಇಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಕೆತ್ತನೆ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲಃ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ (ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಮಾದರಿಯ) ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ, 2ನೇ ಅಭಯಾರಣ್ಯ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಮೂಲಕ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ, 60 ಅಥವಾ 70 ಮೀಟರ್ಗಳ ನಂತರ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸುರಂಗದ ಮೂಲಕ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಯ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಹೊರಭಾಗಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಹಳೆಯ ನಿರ್ಗಮನ ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆ, ಅವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತೆರೆಯುವಿಕೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದಾದರೂ ಬಳಕೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಇದು ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕ ಕಲಾವಿದರು ವಲಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ಅಲಂಕಾರದ ಮಟ್ಟಗಳನ್ನು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಕೋಣೆಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಾಂದ್ರತೆಯು ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಇದು ಭಾಗಶಃ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸರಿಸುಮಾರು ಸಮಾನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜಿಂಕೆ ಮತ್ತು ಕುದುರೆಗಳಿವೆ, ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜಾನುವಾರುಗಳು ಈ ಗುಹೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಮೀನು, ದೊಡ್ಡ ಐಬೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಡ್ಗಳು, ಕೀ-ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು "ದಿ ಇನ್ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್" ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪು ಸೇರಿದಂತೆ ಅದರ ಇತರ ಕೆಲವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆಗೆ ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಕಿಗಳ ಜೋಡಣೆಯು ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಯ ಮುಖ್ಯ ಫಲಕಗಳ ಪರಿಚಯದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ (ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಯಿಂದ) ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆತ್ತಿದ ಹಿಂಭಾಗವಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹನ್ (ಅಂದರೆ ಪುಲ್ಲಿಂಗ) ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಆಲ್ಫಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ನಂತರ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೀನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗಂಡು ಜಿಂಕೆ (ಜಿಂಕೆ) ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂಡು (ಎರಡೂ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ) ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ತಲುಪುವ ತಕ್ಷಣವೇ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ಅವು ಬೀಟಾ ಪ್ರಕಾರದ (ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ), ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಅಭಯಾರಣ್ಯದ ಕಿರೀಟದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳು ಅಥವಾ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, ಅವು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಅವುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಪೂರಕವಾದ ಜಾನುವಾರು-ಕುದುರೆಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ. ಕುದುರೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಇತರ ಮೂರು ಫಲಕಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಒಂದೇ ಸ್ಟ್ಯಾಲಾಗ್ಮೈಟ್ ಕಾಲಮ್ಗಳ ಮೇಲೆ, ಇತರವು ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಈ ಕೇಂದ್ರಕದಲ್ಲಿ ಧನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಕೈಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆರು ಬೆರಳುಗಳಿಂದ! : ಗ್ರಿಲ್ ಆಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆ, ಕೆಲವು ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟೆಗಳಿಂದ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ಏಕೈಕ ಗಂಡು ಐಬೆಕ್ಸ್. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರಗಳು, ಭಾಗಶಃ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಬಂಧಿತ ಕೊಠಡಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ): ಕೆಂಪು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ನಡುವೆ, ಕೆಂಪು ಬ್ಲಾಕ್ ಬಣ್ಣ (ಟಿಂಟಾ ಪ್ಲಾನಾ), ಕೆಲವು ಆಂತರಿಕ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಫಿಟೊ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಬಂಡೆಗೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಬಣ್ಣದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಕುದುರೆಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುವ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ ಕೆತ್ತನೆಯ ಹೇರಳವಾದ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ (ಕೊಠಡಿ XI), 3 ನೇ ಅಭಯಾರಣ್ಯವು ಗುಹೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಡಿ ಅನ್ನು ಎಡಕ್ಕೆ ದಾಟುವ ಮೂಲಕ. ಅಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಯ "ಕೊಠಡಿ XI" ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇದು, ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಯಂತೆಯೇ, ಹೊರಗಿನೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಕಲ್ಲುಬಂಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ನಾವು ಎರಡನೇ ಅಭಯಾರಣ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರ ಚಿತ್ರಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ಈ ಅಭಯಾರಣ್ಯಕ್ಕೆ ಎರಡು ಸ್ಪಷ್ಟ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದೇ ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳು, ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, 67 ನೇ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಮೂಲ ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಐಬೆಕ್ಸ್ಗಳಿವೆ, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಬ್ಲಾಕ್ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ವಿಧಾನವು ಕೋಣೆಯ ಉಳಿದ ಯಾವುದೇ ಅಂಕಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ. XIನೇ ಕೋಣೆಯ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಈಗ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿರುವ ಮೂಲ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದ ಸುತ್ತಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಿಂಡುಗಳು, ಕೆಲವು ಜಿಂಕೆಗಳು, ವಿವಿಧ ಜಾನುವಾರುಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಜೋಡಿ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಮೇಕೆಯನ್ನೂ ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಗುರುತಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಇತರ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ, ಕೆಲವು ಪ್ರಾಣಿಗಳೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇತರರು ಮಾನವರೂಪಗಳು, ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಧನಾತ್ಮಕ ಕೈ ಮುದ್ರೆ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ರಾಡ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಟ್ರ್ಯಾಂಪಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ (ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಂಕಣವು ಸಂಕೇತದ ಹಿಂದೆ, ಕಾಡೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯುತ್ತದೆ (ಈ ಆನಾನ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ). ಈ ಗುಂಪಿನ ಜೋಡಣೆಯು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಅಥವಾ ತ್ರಿಕೋನ ರಚನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆಃ ವಿವಿಧ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಸ್-ಈಕ್ವಸ್-ಸೆರ್ವಸ್ ಅಥವಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೋಸ್-ಈಕ್ವಸ್-ಆಂಥ್ರೋಮಾರ್ಫ್. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ, ಈ ಫಲಕದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಪ್ರಬಲವಾದ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಜಿಂಕೆಗಳಿಗೆ, ಬಹಳ ಉತ್ತಮವಾದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ ಕೆತ್ತನೆ ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆಃ ಅಲ್ಲದೆ, ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಅಂಕಿಗಳಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜಾನುವಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಬಣ್ಣದ ಕೆಲಸವಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಬ್ಲಾಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಬಾರಿ ಬೇರೆ ದಿನಾಂಕದ ಮರು ಬಣ್ಣ. ಊಹಿಸಲಾದ ಮಾನವರೂಪವು ಮೂರು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲಾಯುಗದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ (ಕೆಂಪು, ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಹಳದಿ) ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳಿವೆ. ಎರಡನೇ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪು ವಲಯ ಡಿ ಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಪ್ರದೇಶದ ಸುತ್ತಲೂ ಇದೆ, ಅಂದರೆ, ಕೋಣೆಯ ಎದುರು ಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾದ ಪ್ರಭೇದಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಕುದುರೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಜಾನುವಾರುಗಳು, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಆದರೆ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಜಿಂಕೆ ಮತ್ತು ಐಬೆಕ್ಸ್ ಇವೆ (ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮೇಲಿನ ಗುಂಪಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ). ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಕೀಲಿ-ಆಕಾರದ ಮತ್ತು ಗರಿ-ಆಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ವರ್ಧಿತ ಮತ್ತು ಚುಕ್ಕೆಗಳಿರುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳೂ ಸಹ ಇವೆ. ಜಿಂಕೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆಯು ಗುಹೆಯ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಅವು ಬಹುಸಂಖ್ಯಾತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಕುದುರೆಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಕೂಡ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ಗಳು ಗುಹೆಯ ಬಾಯಿಯ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿವೆ, ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ಬಹುಶಃ ವಿಭಿನ್ನ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಮರುವರ್ಣನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಜಾನುವಾರುಗಳಿಲ್ಲದ ಕುದುರೆಗಳ ಮೂರು ಸಂಭಾವ್ಯ ಉಪ-ಗುಂಪುಗಳಿವೆ (ಈ ಹಂತದವರೆಗೆ ಕಂಡುಬರುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಎ-ಬಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಕೇವಲ ಎರಡು ಮಾತ್ರ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಲಯ ಡಿ ಯಿಂದ ಕೋಣೆಯ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಸುತ್ತಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಅಂಕಿಗಳಿವೆ. ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರಗಳು ಅನೇಕ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತುವುದು, ಪಟ್ಟೆಗಳಂತೆ, ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಃ ಹಳದಿ, ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಗೇರುಗಳು ಕಡಿಮೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ ಕೆಲಸದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಇದೆ, ಒಂದು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ. ನಾವು ನೋಡಿದಂತೆ, ಈ ತಂತ್ರವು ಹಿಂದಿನ ಗುಂಪಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯೊಳಗಿನ ಎರಡು ಪ್ರದೇಶಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಲಯ ಡಿ ಇದು ಗುಹೆಯ ಮಧ್ಯಂತರ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಹುಶಃ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಅಭಯಾರಣ್ಯದ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿದ್ದು, 'ಬೂದು ಪ್ರದೇಶ' ದಂತೆ, ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿರಳವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಒಗ್ಗಟ್ಟು ಇದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪುಗಳು ಜಾನುವಾರು ಮತ್ತು ಕುದುರೆ ದ್ವಂದ್ವತೆಯ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಿವೆ. ಅಭಯಾರಣ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ವಿವಿಧ 'ಅಭಯಾರಣ್ಯಗಳ' ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಅತ್ಯಂತ ಗಣನೀಯವಾದ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ, ಬ್ಲಾಕ್ ಬಣ್ಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಕೆತ್ತನೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಟ್ಯಾಂಪೋನಾಡೊ ವಿಧಾನವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮೂಲತಃ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಇತರ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಐಬೆಕ್ಸ್ ತುಂಬಾ ವಿರಳವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಜಿಂಕೆಗಳು ಕುದುರೆಗಳಿಗಿಂತ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಮತ್ತು ಜಾನುವಾರುಗಳಿಗಿಂತ ಐದು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಅನೇಕ ಆಯತಾಕಾರದ ಟೆಕ್ಟಿಫಾರ್ಮ್ ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ಗಳಿವೆ. ಕಡಿಮೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಯಲ್ಲಿ, ಟ್ಯಾಂಪೋನಾಡೋದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಕೆತ್ತನೆ (ಸರಳ ಅಥವಾ ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ) ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇಲ್ಲಿ ಜಿಂಕೆಗಳು ಕಡಿಮೆ ಇವೆ; ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, 'ಶಾಸನ' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅದರ ಅನನ್ಯತೆಗಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಎರಡು ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಭಯಾರಣ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಎರಡೂ ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ ಕೆತ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಸ್ತುತ ಚಿತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದ್ದರೂ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿವೆ; ಇಲ್ಲಿ ಆಡುಗಳು ಗುಹೆಯ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದವುಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದವುಗಳು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಎರಡೂ ಎರಡು ಬಣ್ಣದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಪ್ರತಿ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೂ ವಿಧಾನಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದ ಐಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ಗಳು ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದ ಐಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ಗಳು-ಮತ್ತು ಸಂಭವನೀಯ ಆಂಥ್ರೋಪೋಮಾರ್ಫ್ಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳುಃ ಇವು ಗುಹೆಯಲ್ಲಿನ ಸರಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವು ಎರಡು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅನೇಕ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವು ಪೂರಕವಾಗಿರುವ ಇತರ ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವು ಬಿ ಮತ್ತು ಸಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಗುಂಪುಗಳು ಜಿಂಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಅವು ವಿಭಿನ್ನ ಅವಧಿಗಳೆಂದು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಎರಡನೇ ವಿಧದಲ್ಲಿ, ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಡಿಲವಾಗಿ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಸಣ್ಣ ಗುಂಪುಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಜಾನುವಾರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಅಥವಾ ಎರಡು ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಕರಣಗಳಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಗಳು ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಆರಿಯೋಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಇವುಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಕೋಣೆಯ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಎದುರಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಚುಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ರೂಪಗಳು ಸೊಲ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ. ರೇಖೀಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು-ಇವುಗಳು ಅವುಗಳ ರೂಪವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ (ಬಾಣಗಳು, ಕೊಂಬೆಗಳು, ಗರಿಗಳು, ರಾಡ್ಗಳು (ಬಾಸ್ಟನ್ ಸಿಲ್ಲೋಸ್) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಸರಳ ರೇಖೆಗಳಂತಹ ಆಕಾರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ). ಅವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಯ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯೋನಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಈ ರೀತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಯ ಎರಡನೇ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಕಾಡೆಮ್ಮೆ (ಫಲಕ 83) ಇದೆ, ಅದು ರೇಖೀಯ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು (ಇದು ಜಾವೆಲಿನ್ ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಆ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹಳ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ), ಜೊತೆಗೆ ಇತರ ಕೆಲವು ಚಿಹ್ನೆಗಳಿವೆ. ಮೂಲ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ (ಆದರೆ ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ಅವರ ಲೇಖನದ ಮೂಲಕ ಪರಿಚಿತವಾದ) ಇತರ ಕೀಲಿ-ಆಕಾರದ (ಕ್ಲಾವಿಫಾರ್ಮ್) ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಕೆಳಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ) ಒಂದು ಗರಿ-ಆಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಿ ಮತ್ತು ಸಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ನಮೂದುಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ರಾಡ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಸರಣಿಗಳಿವೆ. ಬ್ರೂಯಿಲ್ ಅಭಯಾರಣ್ಯದೊಳಗಿನ ಭೌಗೋಳಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಈ ರೀತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸಾಧ್ಯಃ ಅವು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಗುರುತುಗಳಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಸೀಳುಗಳಂತಹ ಸಂಭವನೀಯ ಅಪಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿರಬಹುದು. ಗುಹೆಯ ಕಠಿಣ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಂಧಾನ ಮಾಡಬಹುದು. ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ಗೆ, ಅವು ಗುಹೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪುರುಷ ಚಿಹ್ನೆಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ಸ್ತ್ರೀ ತತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ (ಕೆಳಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ). ಕ್ಲಾವಿಫಾರ್ಮ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳುಃ 'ಕ್ಲಾವಿಫಾರ್ಮ್' (ಕೀ-ಆಕಾರದ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಹೇರಳವಾಗಿವೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಮತ್ತು ರೂಮ್ XI ನಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿವೆ. ಹನ್ನೊಂದನೇ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿರುವವುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು ಮತ್ತು ಅವು ಕುದುರೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ 'ಕಪಲ್ಡ್ ಸೈನ್' ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಒಂದೇ ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಲು ಅಥವಾ ಬಾರ್ (ಪುಲ್ಲಿಂಗ) ಅನ್ನು ಕೀ-ಆಕಾರದೊಂದಿಗೆ (ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ) ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವು ಬಹಳ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಗುಂಪಾಗಿದ್ದು, ಆಯತಾಕಾರದ, ಪಂಚಭುಜಾಕೃತಿಯ ಮತ್ತು ಷಡ್ಭುಜಾಕೃತಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲೂ ಒಂದೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅವು ಕಡಿಮೆ ಇದ್ದರೂ, ಇತರ ಗುಹೆಗಳಲ್ಲಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಿಲ್ ಆಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಯಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅಗುವಾಸ್ ಡಿ ನೊವಾಲೆಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೌಲಾಸ್ ಗುಹೆಯಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಯಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ಕಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಬಿಡುವುಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಆಯತಾಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಪಂಚಭುಜಾಕೃತಿಯ ಮತ್ತು ಷಡ್ಭುಜಾಕೃತಿಯ ಪಕ್ಕದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡ ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆಯಿದೆ, ಇದನ್ನು ತಜ್ಞ ಪಿಲಾರ್ ಕ್ಯಾಸಡೊ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅಂಡಾಕಾರದ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ರೂಪಾಂತರವೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬೇಕು. ಟೆಕ್ಟಿಫಾರ್ಮ್ ಚಿಹ್ನೆಗಳು-ಇವು ಈ ಗುಹೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಹೇರಳವಾದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಅವು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಆಯತಾಕಾರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸೇರ್ಪಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದೆ, ಆಂತರಿಕ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳ ಆವರ್ತನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿವೆ. ಬ್ರೂಯಿಲ್ ಅವರೆಲ್ಲರ ಮೂಲಕ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು; ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ಪ್ರಕಾರ ಅವು ಸ್ಟೈಲ್ III ಗೆ ಸೇರಿವೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಅನೇಕ ಗುಹೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿವೆ, ಹತ್ತಿರದ ಎಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ ಗುಹೆಯಾಗಿದೆ. ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದಲ್ಲಿ ಅವು ಕೊನೆಯ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ನ ಕಿರಿದಾದ ಅಶುದ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೂಮ್ XI ನ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆಗಳುಃ ಲಾ ಟ್ರಾಂಪಾಃ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಯ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಈ ವಿಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಗುಂಪನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಬ್ರೂಯಿಲ್, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಯತಾಕಾರದ ಕಪ್ಪು ಟೆಕ್ಟಿಫಾರ್ಮ್ ಚಿಹ್ನೆಯಂತಹ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಇದು ಬಹಳ ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಎರಡು ಹಳೆಯ ಕೆಂಪು ಅಂಕಿಗಳ ಮೇಲೆ ಹೇರಲಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿವಿಧ ದಿನಾಂಕಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಟೆಕ್ಟಿಫಾರ್ಮ್ ಚಿಹ್ನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಾರದು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲಃ ಆದರೆ ಮರುವರ್ಣನವು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು (ಕಾಡೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದ ಭಾಗಗಳು, ಜಿಂಕೆಯ ತಲೆ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗಗಳು) ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ನೊಳಗೆ ಸುತ್ತುವ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು; ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಶೈಲಿ III ರೊಳಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಮೂರು ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಮಿಥೋಗ್ರಾಮ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಜೋರ್ಡ ಸೆರ್ಡಾ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಸಡೊ ಲೋಪೆಜ್ ಅವರು 'ಲಾ ಟ್ರಾಂಪಾ' ದಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ, ಲಾಸ್ ಚಿಮೆನಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಲಾ ಪಿಲೆಟಾದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಮೊಹರು ಮಾಡಿದ ಆವರಣಗಳ ಇತರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿಗೆ ಅವರು ಸಂಬಂಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಯ 'ಶಾಸನ' ವು ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಬ್ರೂಯಿಲ್ ಇದನ್ನು ಅಧಿಕೃತ ಶಾಸನವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕಾಗಿ ಕೋಡೆಡ್ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಲೆರೊಯಿ-ಗೌರ್ಹನ್ ಅವರು ವಿವರಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಾಗ, ಆಕೃತಿಯು ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಜೋರ್ಡಾವು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಮೊಹರು ಮಾಡಿದ ಆವರಣಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಧ್ಯ ಚಕ್ರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸರ್ಪಾಕಾರದ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ 'ಚೀಲ' ದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಯಾಸಡೊ ಲೋಪೆಜ್ ಅವರು ಮಾರ್ಸೌಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಫಾಂಟ್ ಡಿ ಗೌಮ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅಮೆಲ್ಕಿನ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮೂಲ-ಆಫ್ರೋ-ಏಷ್ಯಾಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಶಾಸನವನ್ನು ಓದುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾನವ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳುಃ ಇದು ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಇಡೀ ಮಾನವ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಮಾನವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನವು ಯೋನಿಯಾಗಿದೆಃ ಮೂರು ಅಂಡಾಕಾರದ, ಮತ್ತೊಂದು ಆಯತಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಒಂದು ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಇದು 'ಲಾ ಟ್ರಾಂಪಾ' ಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಕೈಗಳಿವೆಃ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯೋಜನಾಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮ್ಯಾನಿಫಾರ್ಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೇಲೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಸ್ಯಾಂಟಿಯನ್ನ ಕೈಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಂಪು ಕೈ ಕೂಡ ಇದೆ (ಆರು ಬೆರಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಆಯತಾಕಾರದ ಗ್ರಿಲ್ ಚಿಹ್ನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ). ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಧನಾತ್ಮಕ ಕೈ ಇದೆ, ಆದರೆ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ತೋಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ನಿರಂತರ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಇದರ ನಂತರ ಊಹಿಸಲಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನವ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಮಾನವರೂಪಗಳು ಬರುತ್ತವೆ. ಮಾನವರೂಪಗಳನ್ನು ಮೂರು ಎಂದು ಎಣಿಸಬಹುದು (ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಕಪ್ಪು ಕೈಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಂತೆ ತೋರುವ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಎಣಿಸಿದರೆ ನಾಲ್ಕು), ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವೂ ಬಹಳ ಚರ್ಚಾಸ್ಪದವಾಗಿವೆ. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾದದ್ದು ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ನಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಗುರುತಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ತುಣುಕು ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸ್ತ್ರೀ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದು ಚರ್ಚಾಸ್ಪದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಂಪು ಟಿಂಟಾ ಪ್ಲ್ಯಾನಾದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಗೋಳಾಕಾರದ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ, ಕೊಠಡಿ XI ನಲ್ಲಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ ಒಂದು ಮಾನವರೂಪವು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಃ ದೇಹವನ್ನು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಬಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಚರ್ಮವು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕೊಂಬುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಪ್ಪು ಸಹ (ತಜ್ಞರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಇವು ವಿಭಿನ್ನ ದಿನಾಂಕಗಳ ಮರು-ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ): ಕೆಳಗಿನ ಆಕೃತಿಯು ಹಳದಿ ಗೇರುಗಳಲ್ಲಿ ರೇಖೀಯ ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬ್ರೂಯಿಲ್ ಫಾಲಸ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಮಾನವ ಆಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಎರಡು ಬಾಹ್ಯ ಕೆಂಪು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಇವೆ. ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದ ಗುಹೆಯು ಅತಿಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮರುವರ್ಣನೆಗಳ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಪೇಕ್ಷ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆಃ ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬಳಸಲಾಗುವ ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. 1913 ರ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ನ ಲೇಖಕರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲಾಯುಗದ ಕಲೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಮೂರು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಹಂತಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರುಃ ಎರಡು ಆರಿಗ್ನೇಷಿಯನ್ ಹಂತಗಳು, ಒಂದು ಸೊಲ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ ಕೆಲಸದ ಶಿಖರ (ಅಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಅಪರೂಪ), ಇದು ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಿಯನ್ ಆಗಿರಬಹುದು ನಂತರ ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್ನ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಹೆನ್ರಿ ಬ್ರೂಯಿಲ್, ಅದೇ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಹಂತಗಳನ್ನು ಹನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. 1968ರಲ್ಲಿ ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ಅವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಬಂದಿತು, ಅವರು ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್ ಎಚೆಗಾರೇ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಸಹಮತ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಎರಡೂ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಮತ್ತು ರೂಮ್ XIನ ಮೊದಲ ಉಪ-ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳದ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಶೈಲಿ IIIರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಆದರೆ ಅದೇ ಕೋಣೆಯ ಎರಡನೇ ಉಪ-ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಶೈಲಿ IVರೊಳಗೆ ಇರಿಸಬೇಕು. ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲಾಸ್ಕಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ವಾದಿಸಿದರು, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಪುರಾತನವಾದುದು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರೂ, ಅವು ಸಮಕಾಲೀನವೆಂದು ಸೂಚಿಸಿತು. ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಡೇಟಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಶೈಲಿ-ವರ್ಗೀಕರಣ ಮತ್ತು ಇತರ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಕೆಲವು ಸಾಪೇಕ್ಷ ಡೇಟಿಂಗ್ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಜೋರ್ಡೆ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಈ ಗುಹೆಯ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ತನ್ನ "ಮಿಡಲ್ ಸೈಕಲ್ಃ ಸೊಲ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್-ಮಗ್ದಲೆನಿಯನ್" ನಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಯಿಲ್ನ ಹನ್ನೊಂದು ಹಂತಗಳನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅಲಂಕಾರದ ಯಾವುದೇ ಭಾಗವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆರಿಗ್ನೇಷಿಯನ್ ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತದೆ). ಮಧ್ಯ ಚಕ್ರದ ಸೊಲ್ಯೂಟ್ರಿಯನ್ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೇಖೆಗಳು ಅಥವಾ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ; ಟ್ಯಾಂಪನಾಡೊ ವಿಧಾನದ ಕೆಲವು ಅಂಕಿಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಅವರು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಕೆತ್ತನೆಗಳು, ಜೋರ್ಡಾದ ಪ್ರಕಾರ, ಅಪರೂಪದ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕೆಂಪು ಕುದುರೆಗಳು ಬರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸನಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಕ್ಯಾಂಟಾಬ್ರಿಯನ್ ಲೋವರ್ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಿಯನ್ನ ತನ್ನ ಮಧ್ಯದ ಚಕ್ರದ ಎರಡನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕೆತ್ತಿದ ಪುರಾತನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಮತ್ತು ಸಿ ಯ ಕುದುರೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಯ ಹಿಂಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಹು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ ರೇಖೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದವು ಮಾದರಿ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯೂರೊದೊಂದಿಗೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಟಿಂಟಾ ಪ್ಲಾನಾ ಕೆಂಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಕೆತ್ತನೆ ಅಥವಾ ಕಪ್ಪು ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆಃ ಇವುಗಳು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ (ಕುತ್ತಿಗೆಯ ತಿರುಚು, ಕಾಲುಗಳ ಚಲನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಕೆಲವು ಲೇಖಕರಿಗೆ, ಈ ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿವೆ. ದ್ವಿ-ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಭಿನ್ನವಾದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ನಂತರದ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಅಂತಿಮ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಯಿಂದ ಬಂದ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಎಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೋಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಅಧಿಕೃತ ಬೈಕ್ರೋಮ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಆಂತರಿಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚತುಷ್ಕೋಣಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಹೇರಳವಾದ ಇಡಿಯೊಮಾರ್ಫ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾವು ಕೆಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಮಧ್ಯ ಚಕ್ರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾನವರೂಪಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಜೋರ್ಡೆ ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ ನಾಲ್ಕು, ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನದರ ಪ್ರಕಾರ ಒಂದೇ ಒಂದು. ಪಾಲಿಯೋಲಿಥಿಕ್ ಕಲೆಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕತೆ ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್ ಎಚೆಗರೇ ಮತ್ತು ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್ ಸೈಂಜ್ ಅವರು ಲೆರೋಯಿ-ಗೌರ್ಹಾನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಲಾ ಪಾಸಿಯಾಗಾದ ಕೃತಿಗಳು ಶೈಲಿಗಳು III ಮತ್ತು IV ಗೆ ಸೇರಿವೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಗ್ಯಾಲರಿ ಎ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ (ಕೊಠಡಿ XI) ಯ ಮೊದಲ ಜೋಡಣೆಯು ಶೈಲಿ III ಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸರಳ ರೇಖೆಗಳು ಅಥವಾ ಲೇನ್ಡ್ ಟ್ಯಾಂಪೋನಾಡೋಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಂಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಯ ಸೇರ್ಪಡೆ ಅಥವಾ ದ್ವಿ-ಕ್ರೋಮ್ ಕೆಲಸವೂ ಸೇರಿವೆ. ಅದರ ಭಾಗವಾಗಿ ಶೈಲಿ IV ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗ್ಯಾಲರಿ ಬಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಸಿ ಯ ಎರಡನೇ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆಃ ಈ ಹಂತವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಅಥವಾ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೇಖೀಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹುತೇಕ ಮಾದರಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಆದರೆ ಗೀರುಗಳ ಆಂತರಿಕ ಭರ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಕೆತ್ತಿದ ರೂಪಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೇರಳವಾಗಿವೆ (ಸರಳ ರೇಖಾತ್ಮಕ ಗುರುತುಗಳು, ಅಥವಾ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಫಿಟೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಥವಾ ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ ರೇಖೆಗಳು). ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಪ್ಪರ್ ಪ್ಯಾಲಿಯೋಲಿಥಿಕ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟೋನ್ ಏಜ್ ಆರ್ಟ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆರ್ಟೆ ಪ್ಯಾಲಿಯೋಲಿಟಿಕೋ---ಕ್ಯೂವಾ ಡಿ ಲಾ ಪಾಸಿಯೆಗಾ ಲಾಸ್ ಕ್ಯುವಾಸ್ ಡಿ ಮಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಲ್ಲೊ ಗ್ಯಾಲೆರಿಯಾ ಡಿ ಫೋಟೊಸ್ ಡಿ ಲಾಸ್ ಸಾಲಾಸ್ ಎ ವೈ ಬಿ ಗ್ಯಾಲೆರಿಯಾ ಡಿ ಫೋಟೊಸ್ ಡಿ ಲಾ ಸಾಲಾ ಸಿ 1911 ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಸ್ಟೋನ್ ಏಜ್ ಸೈಟ್ಗಳು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾಸಿಯೆಗಾ ಪುರಾತತ್ವ ತಾಣಗಳು ಆಲ್ಟಾಮಿರಾದ ಅಪ್ಪರ್ ಪ್ಯಾಲಿಯೋಲಿಥಿಕ್ ಪಾಸಿಯೆಗಾ ಗುಹೆಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಸ್ಪೇನ್ನ ಪ್ಯಾಲಿಯೋಲಿಥಿಕ್ ಗುಹೆ ಕಲೆ