Pappy Daily
"ಪ್ಯಾಪಿ" ಡೈಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡೈಲಿ (ಫೆಬ್ರವರಿ 8,1902-ಡಿಸೆಂಬರ್ 5,1987), ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಮೂಲದ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಸ್ಟಾರ್ಡೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಂಟ್ರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಡೈಲಿ 1950 ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತದ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಾರ್ಜ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ತಂದೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ನೋಡಿದರು. ಡೈಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬಾ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ (ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ ಡೈಲಿ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು), ಜೆ. ಪಿ. ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ (ದಿ ಬಿಗ್ ಬಾಪರ್) ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ದಿನಪತ್ರಿಕೆ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಯೋಕಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿತು. ಡೈಲಿ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದ ಕೂಡಲೇ ಅವರ ತಾಯಿ ಮರುಮದುವೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಹೂಸ್ಟನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಅವರ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯ ನಂತರ, ಡೈಲಿ ರೈಲುಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ-ಯಂತ್ರ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ನಂತರ, ಅವರು ಜೂಕ್ಬಾಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಯಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುವ ಆರಂಭಿಕ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದರಿಂದ ದೇಶದ ದಾಖಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೂಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದರು. ಅವರು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹಿಂದಿನ ವೃತ್ತಿಪರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಒಬ್ಬ ನಿಪುಣ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅಥವಾ ಗಾಯಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ವ್ಯಾಪಾರ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪೋಷಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅವರ ಬಲವಾದ ಅಂಶಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1953ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾರ್ಡೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವವರೆಗೂ ಡೈಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಡೈಲಿ ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಜ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ನೆಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾರ್ಡೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಬಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. 1950 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾರ್ಡೆ ಜಾರ್ಜ್ ಜೋನ್ಸ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದಾಗ, ಡೈಲಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಯಿತು. ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೈಲಿ/ಪಿಯರ್ಸ್ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವವರೆಗೂ ಜೋನ್ಸ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಡಾನ್ ಪಿಯರ್ಸ್ (ಅವರು ಸ್ಟಾರ್ನೆಸ್ ಅಟ್ ಸ್ಟಾರ್ಡೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡೈಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮರ್ಕ್ಯುರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಡೈಲಿ ಒಪ್ಪಂದವು ತನ್ನ ಸ್ಟಾರ್ಡೆ ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಬಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ದೊಡ್ಡ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ವಿತರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಭರವಸೆಯ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮರ್ಕ್ಯುರಿಗೆ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಿತು. ಮರ್ಕ್ಯುರಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ, ಅವರು ಜೋನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಹಿಟ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೈಜ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜೋನ್ಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿದ ಡೈಲಿ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅಧಿವೇಶನದ ಕಾಗದದ ಕೆಲಸವು ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಜೋನ್ಸ್ ನಂತರ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. 1961 ರಲ್ಲಿ, ಡೈಲಿ ಮತ್ತು ಪಿಯರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1961 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಡೈಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಸ್ಟಾರ್ಡೆ ಮತ್ತು ಮರ್ಕ್ಯುರಿಯನ್ನು ತೊರೆದು, ಅವರ ದೇಶ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಜೋನ್ಸ್, ಡೈಲಿ ಜೊತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಡೈಲಿ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ಜೋನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬೇರೆಯವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ವಿಫಲರಾದರು. ಡೈಲಿ 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಟಾಲ್ಮಾಡ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯೂಸಿಕರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು. ಡೈಲಿ ಸಹ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಕೃತ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ "ಡಿ" ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಎಂಬ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಒಂದು-ಅಕ್ಷರದ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿಲ್ಲ. 1965 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಕರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು, ಜೀನ್ ಪಿಟ್ನಿಯಂತಹ ಕ್ಯಾಲಿಬರ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಜಾರ್ಜ್ ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಪಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಕರ್ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ 1970 ರ ದಶಕವು ಬರುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪಿಟ್ನಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜೋನ್ಸ್ ಎಪಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಮ್ಯೂಸಿಕರ್ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಲು ಯಾವುದೇ ದೊಡ್ಡ ಹೆಸರುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿದಿದ್ದರು. 1967 ರಲ್ಲಿ, ಕಿಟ್ಟಿ ವೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ, ಡೈಲಿ ಯುವ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜೇನ್ ಆಷ್ಟನ್ (ಅಕಾ ಬಿಲ್ ಅಕೆನ್) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ಕಂಟ್ರಿ ಗಾಯಕ ಕ್ಯಾಥಿ ಡೀ ಜೊತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅವರು "ಡೋಂಟ್ ಲೀವ್ ಮಿ ಲೋನ್ಲಿ ಟೂ ಲಾಂಗ್" ಅನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಆಷ್ಟನ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಥಿ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಮೂರು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ವಿಸ್ ತನ್ನ ಗಿಟಾರ್ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸಾಧಾರಣ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಆಷ್ಟನ್ ಅವರನ್ನು "ದಿ ಫಿಕ್ಸರ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರೋಗ್ರೆಸಿವ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕಾಗಿ ಯುವ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಧ್ವನಿಪಥಗಳು ಆ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ನವೀನವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ರೇ ಪ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಡಿ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ಗಾಗಿ ಮಾಡಿದವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವಿಭಾಗಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಕ್ಲಿಫಿ ಸ್ಟೋನ್, "ಗೋಡೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಯೋಲಿನ್ಗಳು ದೈನಂದಿನ ವಿಷಯವಾಗುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ದುಃಖಕರವೆಂದರೆ, ಕ್ಯಾಥಿ ಡೀ ಅವರಿಗೆ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಉಂಟಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. 1970ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಡೈಲಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ-ಪ್ರಕಾಶನ ಕಂಪನಿಯ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ತೊರೆದಿತ್ತು, ಮ್ಯೂಸಿಕರ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಪ್ಯಾಪಿ ಡೈಲಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಡಲ್ಲಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಗ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಬ್ಯೂಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್, ಲಂಡನ್, ರೂಲೆಟ್, ಎ & ಎಂ, ಸ್ಕೆಪ್ಟರ್, ಡೆರಾಮ್, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಸೇರಿದಂತೆ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಬಲ್ಗಳ ಸಗಟು ವಿತರಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದಿ ಸುಪ್ರೆಮ್ಸ್, ಡಯಾನಾ ರಾಸ್, ದಿ ಜಾಕ್ಸನ್ 5, ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ವಿನ್ ಗಾಯೆ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಮೋಟೌನ್ ಗುಂಪು (ಮೋಟೌನ್, ತಮಾಲಾ, ಗೋರ್ಡಿ). ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಐವರು ಮಾರಾಟಗಾರರು ಇದ್ದರು. ಪ್ಯಾಪಿ ಡೈಲಿ ಡಿಸೆಂಬರ್ 5,1987 ರಂದು ಹೂಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಪುತ್ರರು ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು ಈಗಲೂ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1902ರ ಜನನಗಳು 1987ರ ಸಾವುಗಳು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಉದ್ಯಮಿಗಳಾದ ಯೋವಾಕಮ್, ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಜನರನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು