New Objectivity (architecture)
ನ್ಯೂ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟಿವಿಟಿ (ಜರ್ಮನ್ ನ್ಯೂ ಸಾಕ್ಲಿಚ್ಕೀಟ್ನ ಅನುವಾದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನ್ಯೂ ಸೋಬ್ರಿಟಿ ಎಂದೂ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಎಂಬುದು 1920 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೀಡಲಾದ ಹೆಸರಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನ್ಯೂಸ್ ಬೌಯೆನ್ (ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡ) ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಜರ್ಮನ್ ನಗರಗಳನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಿತು. ವರ್ಕ್ಬಂಡ್ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಮುಖವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಡ್ಯೂಷರ್ ವರ್ಕ್ಬಂಡ್ನ ಪ್ರಯತ್ನದ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ಶೈಲಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅನೇಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು 1910 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗಾಜಿನ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಇದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ 1911ರ ಫಾಗಸ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಅಥವಾ ಬ್ರೆಸ್ಲೌ (ವ್ರೋಕ್ಲಾ) ನಲ್ಲಿರುವ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಪೊಯೆಲ್ಜಿಗ್ ಅವರ 1912ರ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ ಸೇರಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು (ಹಾಗೆಯೇ ಬ್ರೂನೋ ಟೌಟ್ನಂತಹ ಇತರರು) ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಅರ್ಬೆಟ್ಸ್ರಾಟ್ ಫರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವರ್ತಕ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಹಸ್ಯ ಗ್ಲಾಸ್ ಚೈನ್ ಗುಂಪಿನ ಮೂಲಕ. ಸೋಮರ್ಫೆಲ್ಡ್ ಹೌಸ್ನಂತಹ ಬೌಹೌಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಇದೇ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ಬಳಕೆಯು (ಪಾರದರ್ಶಕತೆ ಅಥವಾ ಬಣ್ಣದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗಾಗಿ) ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಡಿ ಸ್ಟಿಜ್ಲ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿವಿಸಮ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳು 1920ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತವಾದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಶೈಲಿಗಳ ಕಡೆಗೆ ತಿರುವು ಡಚ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಿ ಸ್ಟಿಜ್ಲ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಜಾನ್ ವಿಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆಜೆಪಿ ಔಡ್ ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್ ಲಾಯ್ಡ್ ರೈಟ್ನಿಂದ ಪಡೆದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಘನ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಸತಿಗಳಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಥಿಯೋ ವ್ಯಾನ್ ಡಸ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು 'ಯಂತ್ರ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ' ಎಂದು ಕರೆದರು. ಜರ್ಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಿಂದ ದೂರವಿಡುವುದು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಪ್ರಭಾವವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1920ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ವ್ಕುಟೆಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲೆ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್ನ ಕೆಲಸ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ 'ಸಿಟ್ರೋಹಾನ್' ಮನೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಎರಿಕ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಿಂದ ತನ್ನ ಮೊಸ್ಸೆಹೌಸ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಲಿವಿಸ್ ವೈಚ್ಸ್ಮನ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಗಳತ್ತ ಮುಖ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಮುಂಚಿನ ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು ಬಹುಶಃ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ 'ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡ' ದ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ 1922ರ ಬೌಹೌಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಜಾರ್ಜ್ ಮ್ಯೂಚೆ ಅವರ ಹೌಸ್ ಆಮ್ ಹಾರ್ನ್, ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಚಿಕಾಗೋದ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಟವರ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಾಗಿ ಗ್ರೋಪಿಯಸ್/ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೊಸ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಅಲ್ಲದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರಂಭಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯು ಒಟ್ಟೊ ಹೇಸ್ಲರ್ ಅವರ ಸೆಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿನ 'ಇಟಾಲಿಯೆನಿಷರ್ ಗಾರ್ಟನ್' ನಲ್ಲಿತ್ತು. ಇದು ಮೊದಲ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಸೈಡ್ಲುಂಗ್ ಆಗಿತ್ತು (ಅಕ್ಷರಶಃ "ವಸಾಹತು", ಆದರೂ "ಎಸ್ಟೇಟ್" ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿರುತ್ತದೆ), ಸಮತಟ್ಟಾದ ಛಾವಣಿಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹೊಸ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಸತಿ ಪ್ರದೇಶ, ಅನಿಯಮಿತ, ಅಸಮವಾದ ಯೋಜನೆ, ಉದಾರವಾದ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳೊಂದಿಗೆ ದಕ್ಷಿಣ-ಮುಖದ ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಮನೆಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ 'ವೈಟ್ ಬಾಕ್ಸ್' ಕಲ್ಪನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇವುಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಸತಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾಗಿದ್ದವರು ಬ್ರೂನೋ ಟಾಟ್. ನ್ಯೂ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಇದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್-ಆಮ್-ಮೈನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಆಡಳಿತವು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮೇ ಅವರನ್ನು ನಗರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಯೋಜಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಮೇ ಅವರಿಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಉದ್ಯಾನ ನಗರ ಯೋಜಕ ರೇಮಂಡ್ ಅನ್ವಿನ್ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸೈಡ್ಲುಂಗೆನ್ ಅವರು ತೆರೆದ ಜಾಗವನ್ನು ಬಳಸುವುದರಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಾನ ನಗರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರುಃ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಉಪನಗರದಂತಹ ಅನ್ವಿನ್ರ ಯೋಜನೆಗಳ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಮೇ ಅವರ 'ನ್ಯೂ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್' ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಅದರ ಆಕರ್ಷಕ ನೋಟದಿಂದಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಗರದ ಸಾವಿರಾರು ಬಡವರಿಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪುನರ್ವಸತಿ ಕಲ್ಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಮುಂದುವರಿದ ತಂತ್ರಗಳು ಕಟ್ಟಡ ನಿರ್ಮಾಣ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನೇಕವೇಳೆ ದೂರವಿರಿಸಿದವು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಆಭರಣದ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ವೇಗದಿಂದ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಷುಟ್ಟೆ-ಲಿಹೋಟ್ಜ್ಕಿ (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಅಡುಗೆಮನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು) ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ನಂತಹ ಇತರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಮೇ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮೇ ಅವರ ಕೆಲಸದ ತಕ್ಷಣದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಡೆಸೌದಲ್ಲಿನ ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ನ 1926 ರ ಸೈಡ್ಲುಂಗ್ ಡೆಸೌ-ಟಾರ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ (ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಬೌಹೌಸ್ ಕಟ್ಟಡದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ) ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ಪೂರ್ವಭಾವಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರವರ್ತಕವೂ ಆಗಿದೆ. ಜರ್ಮನಿ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡದ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು-ಇದನ್ನು 'ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು-ಇದನ್ನು 1927ರ ವೆರ್ಕ್ಬಂಡ್ನ ವೈಸೆನ್ಹೋಫ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ದೃಢಪಡಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಲೆ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್ ಮತ್ತು ಜೆಜೆಪಿ ಔಡ್ ಇದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಕ್ಬಂಡ್ ಎಸ್ಟೇಟ್-ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ವ್ರೋಕ್ಲಾ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ವೆಚ್ಚ-ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಸತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು, ಭಾಗಶಃ ಜರ್ಮನಿಯ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವಸತಿ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ 1919 ರ ವೀಮರ್ ಸಂವಿಧಾನದ 155 ನೇ ವಿಧಿಯ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಜರ್ಮನ್ನರಿಗೆ "ಆರೋಗ್ಯಕರ ವಾಸಸ್ಥಾನ" ವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ನೆಲಹಾಸು, ಸಾಂದ್ರತೆ, ತಾಜಾ ಗಾಳಿ, ಹಸಿರು ಜಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ, ಸಾಗಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಇತರ ನಿವಾಸಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಎಕ್ಸಿಸ್ಟೆನ್ಜ್ ಮಿನಿಮಮ್ (ಜೀವನಾಧಾರ ವಾಸ) ದ ತಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಶೈಲಿಯ ಬೃಹತ್ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಯಿತು. ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ-ಯೋಜಕ ಮಾರ್ಟಿನ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಮಾಜಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳಾದ ಬ್ರೂನೋ ಟಾಟ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಗೋ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 1925ರ ಹಾರ್ಸ್ಶೂ ಎಸ್ಟೇಟ್, 1926ರ 'ಅಂಕಲ್ ಟಾಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಬಿನ್' (ಓಂಕೆಲ್-ಟಾಮ್ಸ್-ಹುಟೆ) ಮತ್ತು 1929ರ 'ಕಾರ್ಲ್-ಲೆಜೀನ್-ಸೈಡ್ಲಂಗ್' ನಂತಹ ಫ್ಲಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮಹಡಿಯ ಮನೆಗಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನಿಸ್ಟ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಸೊಸೈಟಿ GEHAG ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಟಾಟ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಛಾವಣಿಗಳು, ಸೂರ್ಯ, ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಮಾನವೀಯ ಪ್ರವೇಶ ಮತ್ತು ಅನಿಲ, ವಿದ್ಯುತ್ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳಂತಹ ಉದಾರ ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ರಾಜಕೀಯ ಬಲಪಂಥೀಯರ ಟೀಕಾಕಾರರು ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು 'ಸರಳ ಜನರಿಗೆ' ತುಂಬಾ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ದೂರಿದರು. ಪ್ರಗತಿಪರ ಬರ್ಲಿನ್ ಮೇಯರ್ ಗುಸ್ತಾವ್ ಬಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ನಾವು ಸಮಾಜದ ಕೆಳಮಟ್ಟವನ್ನು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತರಲು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ". ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಜೆಮೈಂಡೆಬೌ ನಂತಹ ಪುರಸಭೆಯ ಸಮಾಜವಾದದಲ್ಲಿನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅನುಮೋದನೆಯ ಮೇಲೆ ಜೂಜು ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಬೇರೆಡೆ, ಕಾರ್ಲ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮಿಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಆಫ್ರಿಕಾನಿಷ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು 1926 ರಲ್ಲಿ, ರೋಸಾ ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಲಿಬ್ಕ್ನೆಚ್ಟ್ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ) ಕಡಿಮೆ-ವೆಚ್ಚದ ಮನೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ, ಕಾರ್ಲ್ಸ್ರುಹೆಯ ಡಮ್ಮರ್ಸ್ಟಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟೊ ಹೇಸ್ಲರ್, ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಯೋಜನಾಬದ್ಧ ಝಿಲೆನ್ಬೌ ಫ್ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಬದಲಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ, ಅನಗತ್ಯವಾದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದನ್ನು 1925ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಬೆಹ್ನೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ಡೆರ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಜ್ವೆಕ್ಬೌ ("ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಫಂಕ್ಷನಲ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್") ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು. 1926ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಜರ್ಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಡೆರ್ ರಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಒಂದು ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಸಂಘಟಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಾಝಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಪಾಲ್ ಷುಲ್ಟ್ಜ್-ನೌಮ್ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು, ಅವರು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡರು. 1928ರಲ್ಲಿ ಸಿಐಎಎಂ ರಚನೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಕ್ಸಿಸ್ಟೆನ್ಜ್ ಮಿನಿಮಮ್ನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿತ್ತು. ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಹರಡುವಿಕೆ ಈ ಚಳವಳಿಯ ಎಡಪಂಥೀಯ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಆಧಾರಿತ ವಿಭಾಗವು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಎಬಿಸಿ ಗ್ರೂಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾದ ಮಾರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು, ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ರೋಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಾನ್ ನೆಲ್ಲೆ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯ ಗಾಜಿನ ವಿಸ್ತಾರ. ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಕ್ಲೀನ್ ಲೈನ್ಗಳನ್ನು ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೇ ವೇಳೆಗೆ, ಬರ್ನೌದಲ್ಲಿನ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮೇಯರ್ನ ಎ. ಡಿ. ಜಿ. ಬಿ ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಟೌಟ್ನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವಾನ್ ಹಂಬೋಲ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್, ಜೊತೆಗೆ ಮಾರ್ಟಿನ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿನ ಪೊಲೀಸ್ ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ಕಚೇರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು. ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಲೈನ್ ಆಧುನಿಕ ಚಿತ್ರ ಅರಮನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಸಿನೆಮಾಗಳನ್ನು ಎರಿಕ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ (ಕಿನೋ-ಯುನಿವರ್ಸಮ್, ಈಗ ಸ್ಕೌಬುಹ್ನೆ ಆಮ್ ಲೆಹ್ನಿನರ್ ಪ್ಲಾಟ್ಜ್, ಬರ್ಲಿನ್, 1926) ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಪೊಯೆಲ್ಜಿಗ್ (ಕಿನೋ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್, ರೋಸಾ-ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್-ಸ್ಟ್ರಾಸ್, ಬರ್ಲಿನ್, 1928-29) ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಎರಿಕ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ವಾಣಿಜ್ಯಕ್ಕಾಗಿ 'ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ' ಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಬರ್ಲಿನ್ನ ಕೊಲಂಬಸ್-ಹೌಸ್ (1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೆಡವಲಾಯಿತು) ಮತ್ತು ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಕೋಕೆನ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳಲ್ಲಿ (1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೆಡವಲಾಯಿತು) ಚೆಮ್ನಿಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ವ್ರೋಕ್ಲಾಗಳಂತಹ ಅವರ ವಕ್ರವಾದ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ವೊರ್ಹೋಯೆಲ್ಜರ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಪೊವೆರ್ಲೀನ್ ಅವರು "ಬೇಯರ್ಷ್ ಪೋಸ್ಟ್ಬೌಸ್ಚುಲ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯು ಇನ್ನೂ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ "ಹೈಮಾಟ್ಸ್ಟಿಲ್" ಅನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿತು. 1929ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾದ ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತವು, ಅಮೆರಿಕ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನದ ಮೇಲೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಆರ್ಥಿಕ ಅವಲಂಬನೆಯಿಂದಾಗಿ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮುಂದೂಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವೃತ್ತಿಯು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಧ್ರುವೀಕರಣಗೊಂಡಿತು, ಇದು 1930 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ಸಿಸ್ಟ್ ಬೌಹೌಸ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ-ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾದ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಹಿಲ್ಬರ್ಸೈಮರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ವಸತಿಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು-ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಮೈಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ರೋಹೆ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ತುಗೆಂದತ್ ಹೌಸ್ ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ಐಷಾರಾಮಿ ಪೂರೈಕೆದಾರರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಬೌಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಶಾಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಮುಂದಾಯಿತು. ಹರಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಗಡೀಪಾರು ಜರ್ಮನಿಯೊಳಗಿನ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸಗಳು 1930ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಿಂಗ್ನ ಸೀಮೆನ್ಸ್ಸ್ಟಾಡ್ ಎಸ್ಟೇಟ್, ಇದನ್ನು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಷಾರೋನ್ ಅವರು 'ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕನಿಷ್ಠ' ವಸತಿ ಸೂತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ ವಿಕೋಪಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು, ಮುಕ್ತ ಶತ್ರು ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಮೇಲೆ ದೇಶವನ್ನು ತೊರೆಯುವಂತೆ ನೇರ ಒತ್ತಡ ಹೇರಿದವು. ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಜರ್ಮನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಹೋದರು. 1920 ರಿಂದ, ಮಾಸ್ಕೋವು ರಷ್ಯಾದ ಸರ್ಕಾರಿ ಕಲಾ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಶಾಲೆಯ ತಾಣವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಬೌಹೌಸ್, ವ್ಕುಟೆಮಾಸ್ಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಲಿಸಿಟ್ಜ್ಕಿಯ ಅಡ್ಡ-ಫಲೀಕರಣದ ಮೂಲಕ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪರ್ಕವಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾ ಇಡೀ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ವಸತಿಗಾಗಿ ಬೃಹತ್ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಪರಿಣತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿತ್ತು. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮೇ, ಸ್ಟಾಮ್ ಮತ್ತು ಷುಟ್ಟೆ-ಲಿಹೋಟ್ಜ್ಕಿ ಅವರು 1930 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಟೋಗೋರ್ಸ್ಕ್ನಂತಹ ಹೊಸ ಪಟ್ಟಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಅಲ್ಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ 'ಬೌಹೌಸ್ ಬ್ರಿಗೇಡ್' ಮತ್ತು ಬ್ರೂನೋ ಟಾಟ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಯೋಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಮುಗಿಯಿತು. ಕೆಲಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು, ಸರಬರಾಜುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರು ಕೌಶಲ್ಯರಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. 1932ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ನ "ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವ" ಅರಮನೆಯ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಸ್ಟಾಲಿನ್ರವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡದ್ದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಸಮುದಾಯದಿಂದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲೀ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್ನಿಂದ ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳು ತಮ್ಮ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಗ್ರಾಹಕನನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ರಷ್ಯಾದ ಆಂತರಿಕ ರಾಜಕೀಯವು ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಒಕ್ಕೂಟಗಳ ನಡುವೆ ಕೆಟ್ಟ ಒಳಜಗಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ 'ತಜ್ಞರ' ವಿರುದ್ಧ ಅಷ್ಟೇ ಕೆಟ್ಟ ಅಭಿಯಾನಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕೆಲವು ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಈ ಅನುಭವದಿಂದ ಬದುಕುಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಇತರರು ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಜಪಾನ್ಗೆ ಅಥವಾ ಇಸ್ತಾನ್ಬುಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಜರ್ಮನ್-ಗಡೀಪಾರು ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ. ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಸಮುದಾಯದ ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕೀನ್ಯಾ, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡನ್ನಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು. ಇತರರು ಐಸೋಕಾನ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ನಂತರ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಗ್ರೋಪಿಯಸ್, ಬ್ರೂಯರ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ ನಗರ ಯೋಜಕ ಮಾರ್ಟಿನ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಗ್ರಾಜುಯೇಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಲೆಮಾರಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಿದರು. ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ-ರಸ್ಸೆಲ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಮೋಮಾ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು 1932 ರ ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಮೈಸ್, ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಶೈಲಿಯ ಅಧಿಕೃತ "ಕ್ಯಾನನ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಈ ಮೂರರ ಬಗೆಗಿನ ಗಮನವು ನ್ಯೂಸ್ ಬೌಯೆನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಸನ್ನಿವೇಶ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ-ಪ್ರಾಯೋಜಿತ ಸಾಮೂಹಿಕ-ನಿರ್ಮಿತ ವಸತಿಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತರ್ಕದ ವೆಚ್ಚವಾಗಿ ಬಂದಿತು. ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರು "ಭವಿಷ್ಯದ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗದ ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್" ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರಂತಹ "ಮತಾಂಧ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳನ್ನು" ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಅದರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ಎ. ಗೆ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಬೌದ್ಧಿಕ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶೈಲಿಯಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುವುದು ಅದರ ವೃತ್ತಿಗಾರರಿಂದ ಬಲವಾದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡಗಳು "ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಆಟಗಳಿಲ್ಲದ ಆಂತರಿಕ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳಬೇಕು" ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ಅಭ್ಯಾಸವು ಆಭರಣದ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಶೈಲಿಯ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಎರ್ವಿನ್ ಗುಟ್ ಕೈಂಡ್ ಅವರ 1919 ರ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಬಂದ ನ್ಯೂಸ್ ಬೌಯೆನ್ ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬೌಯೆನ್ 'ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ' ಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ 'ನಿರ್ಮಾಣ' ವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾನ್ಹ್ಯಾಮ್, ರೇನರ್, "ಥಿಯರಿ ಅಂಡ್ ಡಿಸೈನ್ ಇನ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಮೆಷಿನ್ ಏಜ್" ಡ್ರೊಸ್ಟೆ, ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ, "ಬೌಹೌಸ್" ಫ್ರ್ಯಾಂಪ್ಟನ್, ಕೆನ್ನೆತ್ "ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ" ಗ್ರೋಪಿಯಸ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ ", ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್" ಹೆಂಡರ್ಸನ್, ಸುಸಾನ್ ಆರ್., "ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಕಲ್ಚರ್ಃ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮೇ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಇನಿಶಿಯೇಟಿವ್, 1926-1931" ಪೆವ್ಸ್ನರ್, ನಿಕೋಲಸ್ ", ಆಧುನಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರವರ್ತಕರು" ಟೀಜ್, ಕರೇಲ್ "ದಿ ಮಿನಿಮಮ್ ಡ್ವೆಲಿಂಗ್" ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವಿವರವಾದ ಫೋಟೋ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಆಫ್ ದಿ ನ್ಯೂ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟಿವಿಟಿ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಬೌಹೌಸ್-ಆರ್ಕಿವ್ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಮೈಸ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮೈಸ್ ಬ್ರಿಟ್ಜ್/ಹುಫೈಸೆನ್ಸಿಡ್ಲಂಗ್ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೋ ಟಾಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ (