Odalisque with Raised Arms
ಓಡಾಲಿಸ್ಕ್ ವಿಥ್ ರೈಸ್ಡ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, 1923ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. 23 ರಿಂದ 26 ಇಂಚುಗಳಷ್ಟು ಅಳತೆಯ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ತೈಲವು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿದ್ದು, ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ನಗ್ನತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗ್ರಹವೂ ಸೇರಿದೆ. ಅವರ ಒಡಾಲಿಸ್ಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಮೊರೊಕ್ಕೊ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ. ಒಡಾಲಿಸ್ಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಸ್ತ್ರೀ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯವರ ಮುಖ್ಯ ಮಾದರಿಯಾದ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ ಡಾರಿಚರ್ರೆಯವರ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಮಹಿಳೆ. ಅವಳ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕುರ್ಚಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಬಹುಪಾಲು ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡು ನೆಲವನ್ನು ಮುಟ್ಟುವ ಶುದ್ಧ, ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದ ಹೇರ್ಮ್ ಪ್ಯಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವಳು ನಗ್ನಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಸೂಚಕ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ತನ್ನ ದೇಹದ ವಕ್ರತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದರ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚು ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ಸ್ತನಗಳು ದುಂಡಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕುಂಚದ ಕೆಲಸವು ಸಡಿಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಗೆಸ್ಚರಲ್ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಕುಳಿತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವಳ ದೇಹದ ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ವಕ್ರತೆಯು ಅವಳ ಹಿಂದಿನ ಸಮತಲಗಳಲ್ಲಿನ ಮಾದರಿಗಳ ಸಮತಟ್ಟಾದ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ನೇತುಹಾಕಿರುವ ಕೆಂಪು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶ, ಬಹುಶಃ ವಸ್ತ್ರ ಅಥವಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಕುಳಿತಿರುವ ಪಟ್ಟೆಯುಳ್ಳ ತೋಳುಕುರ್ಚಿಯು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಚಲನೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಮೂಲಗಳು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮಲಗಿರುವ ಸ್ತ್ರೀ ನಗ್ನತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಾದದಲ್ಲಿದೆ. ನಗ್ನ ಮಹಿಳಾ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಇತಿಹಾಸವು ನಗ್ನ ಮಹಿಳೆಯ ಪ್ರತಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಓಡಾಲಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ರೈಸ್ಡ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯು ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಲು ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಲೆಯಿಂದ ಬೋಧನೆ ಮಾಡಲು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಣ್ಣ ಬಂಡಾಯವನ್ನು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ತನ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಅವಳು ಕೇವಲ ಅರೆಮನಸ್ಕಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ತೆರೆದಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಕಣ್ಣಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಮೂಲಕ ವೀಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೂ ಅವಳು ಒಂದು ಮಟ್ಟದ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಮನೋಭಾವವು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನೆಟ್ನ ಒಲಿಂಪಿಯಾವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ವೇಶ್ಯೆಯ ನೋಟವು ಅವಳ ದೇಹದ ಬಗ್ಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ, ಅವಳು ಕಾವಲು ಕಾಯುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ನಿಮಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ತನ್ನ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ವಸ್ತುವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ ಡ್ಯಾರಿಕರಿಯರ್ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಓಡಾಲಿಸ್ಕ್ ವಿತ್ ರೈಸ್ಡ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಕೂಡ ಸೇರಿದೆ. 1901 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಡ್ಯಾರಿಕರಿಯರ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಲೆ, ಪಿಟೀಲು, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1920 ರಿಂದ 1927 ರವರೆಗೆ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಗಾಗಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು. ಮೊರಾಕೊ ಮತ್ತು ಒಡಾಲಿಸ್ಕ್ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರು 1912 ರಲ್ಲಿ ಮೊರಾಕೊ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ತಮ್ಮ ಒಡಾಲಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು "ನಾನು ನಗ್ನತೆ ಮಾಡಲು ಒಡಾಲಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ, ಕೃತಕವಾಗಿರದೆ ನಗ್ನವಾಗಿರುವುದು ಹೇಗೆ? ತದನಂತರ ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ನಾನು ಮೊರಾಕೊದಲ್ಲಿದ್ದೆ, ನಾನು ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ "ಓಡಾಲಿಸ್ಕ್" ಎಂಬ ಪದವು ಟರ್ಕಿಶ್ ಪದವಾದ ಓಡಾಲಿಕ್ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದರರ್ಥ ಚೇಂಬರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಅಥವಾ ಸ್ತ್ರೀ ಹರೇಮ್ ಗುಲಾಮ. ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಮೂರಿಶ್ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಸ್ತ್ರಗಳು, ಕನ್ನಡಿಗಳು, ಅಲಂಕೃತ ಪರದೆಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಗೋಡೆಯ ಹ್ಯಾಂಗಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳಂತಹ "ಓರಿಯೆಂಟಲ್" ವಸ್ತುಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಫೌವಿಸಂ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು-ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ ಡ್ಯಾರಿಕರಿಯರ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಅವರು ಇನ್ನೂ ಫೌವಿಸಂ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅನೇಕ ಒಡಾಲಿಸ್ಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಫೌವಿಸಂ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಕುಂಚದ ಹೊಡೆತಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಿಂದ ದೂರ ಚಲಿಸುವ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಡಾಲಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ವಿಷಯವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಒಂದು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿತ್ತು. ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ, ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಡೈಯರ್, ಜೆನ್ನಿಫರ್. "ದಿ ಮೆಟಾಫಿಸಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮುಂಡೇನ್ಃ ಅಂಡರ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ಸೀರಿಯಲ್ ಇಮೇಜರಿ". ಆರ್ಟಿಬಸ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ 25, ಇಲ್ಲ. 49 (2004): 33-47. ಆಡ್ಲಿನ್, ಜೇನ್, ಜಾರೆಡ್ ಡಿ. ಗಾಸ್, ಸಬೀನ್ ರಿವಾಲ್ಡ್, ಲಿಸಾ ಎಮ್. ಮೆಸಿಂಗರ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. ಲಿಬರ್ಮನ್, ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಎ. ಲವ್ಮನ್, ಜೆಎಸ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. "ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನ". ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಬುಲೆಟಿನ್ 56, ನಂ. 2 (1998): 61-68. ಎಲ್ಡರ್ಫೀಲ್ಡ್, ಜಾನ್. ಆಹ್ಲಾದಕರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಃ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಸ್ತ್ರೀ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್. ವೈ.: ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 1996. ಫ್ಲಾಮ್, ಜ್ಯಾಕ್. ಮ್ಯಾಟಿಸ್ ಆನ್ ಆರ್ಟ್. ಲಂಡನ್, 1995. ಮಿಲ್ಲರ್ಡ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. "ಫೌವಿಸಂ". ದಿ ಹಡ್ಸನ್ ರಿವ್ಯೂ 29, ನಂ. 4 (1976): 576-580. ಮಿಚೆಲ್, ಡೊಲೊರೆಸ್. "ಮ್ಯಾನೆಟ್ನ" "ಒಲಿಂಪಿಯಾ" ": ಇಫ್ ಲುಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾನ್ ಕಿಲ್". ಮೂಲಃ 13ನೇ ವಿಧಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ನಂ. 3 (1994): 39-46. ವೀಕ್ಸ್, ಆನ್ ಓವೆನ್ಸ್. "ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸ್ವಯಂ-ಚಿತ್ರಃ" "ಉನ್ನತ" "ಕಲೆ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ". ವುಮೆನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್ 13, ನಂ. 2 (1992): 32-38. ವಿಲ್ಕಿನ್ಸನ್, ಜುಡಿತ್. ರೆಕ್ಲೈನಿಂಗ್ ನ್ಯೂಡ್ 1924, ಟೇಟ್ 1923 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹಗಳು