Grand motet
ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ (ಬಹುವಚನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮೋಟೆಟ್ಸ್) ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರೋಕ್ನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೋಟೆಟ್ನ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಪದವು ನಂತರದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಪರ್ಯಾಯ ಗಾಯಕವೃಂದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೋಟೆಟ್ ಪೋರ್ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಚೋಯರ್ಸ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು-ಡಬಲ್ ಗಾಯಕವೃಂದಕ್ಕೆ ಮೋಟೆಟ್. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ನ ರೂಪ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರೋಕ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪೆಟಿಟ್ ಮೋಟೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪವು ಡಬಲ್ ಗಾಯಕವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡುವ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು (ದೊಡ್ಡದು), ಆದರೆ ಸಣ್ಣ ರೂಪವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿಗಳು, ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೋ-ಬಾಸ್ಸೊ ನಿರಂತರತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ನಿಂದ ಒದಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರೊಕ್ ಮೋಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಡುಫೇಯ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಸಸ್ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜೆ. ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಮೋಟೆಟ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೋಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಂದರ್ಭ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಭವ್ಯವಾದ ಮೋಟೆಟ್ ಅನ್ನು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಚಾಪೆಲ್ ರಾಯಲ್; ಸಣ್ಣ ಮೋಟೆಟ್-ದೊಡ್ಡ ಘಟನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಖಾಸಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೇಶೀಯ ಭಕ್ತಿಗಳಿಗೂ ಸಹ ಆಗಿರಬಹುದು. ಪಠ್ಯಗಳು ಸಹ ಬದಲಾಗಿದ್ದವು; ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪ್ಸಾಮ್, ಹೈಮ್ನೆ, ಬೈಬಲ್ನ ಕ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅಥವಾ ಡೈಸ್ ಐರೇ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಪೆಟಿಟ್ ಮೋಟೆಟ್ ವಿವಿಧ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಸಣ್ಣ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದ್ಯಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ನ ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು-ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡುವುದು-ಹೊಸದಾಗಿರದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ ಸಹ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರೋಕ್ ಒಪೆರಾಗಿಂತ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕೋರಸ್ಗಳು, ಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದಂತಹ ಸ್ವಾಯತ್ತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ (ಸಂಖ್ಯೆಗಳು) ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು. ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವು ಸೂರ್ಯ ರಾಜನ ವೈಭವದ ಅಲಂಕರಣದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ 13ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಮೋಟೆಟ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಠ್ಯದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅವು ಕೂಡ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಸ್ವರೂಪದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಾಟಕೀಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲ ಪ್ರಕಾರವಾಯಿತು, ಇದು "ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದ ನೆ ಪ್ಲಸ್ ಅಲ್ಟ್ರಾ" ಆಗಿದೆ. ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ, ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ, ಮೊದಲ ಮೋಟೇಟ್ಗಳ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೇಟ್ "ಅದರ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು". ಈ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮೊದಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ; ಅವು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಉದ್ದವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ಮೈಕೆಲ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಡೆಲಾಲ್ಯಾಂಡೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಮೋಟೆಟ್ ವರ್ಸೈಲೈಸ್, ಅದರ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಉದ್ದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲುಲ್ಲಿಯ ಟೆ ಡಿಯಮ್, 1200 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ) ಮತ್ತು (ಕನಿಷ್ಠ) ನಾಲ್ಕು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಕೂಡಿದ ಸಣ್ಣ ಚೋಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಚೋಯರ್ನ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಿಭಾಗೀಯ ರಚನೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆಸ್ಥಾನದಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯವರೆಗೆ ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು, ಹೆನ್ರಿ ಡು ಮಾಂಟ್ನ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಸಂದರ್ಭಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೂಯಿಸ್ XIVನ ಮರಣದ ನಂತರ ಕಿರೀಟವು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವಾಮ್ಯಸೂಚಕವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡೆಲಾಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೃತಿಗಳು, 18 ಮಾರ್ಚ್ 1725 ರಂದು ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಿಂದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯೆಲ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡವು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೇಳಿರದ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೊಸ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರೋಕ್ನ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ, ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಂತರ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಲಲ್ಲಿ-ಕೆಲವು ಬಹಳ ಭವ್ಯವಾದ, ಮತ್ತು ಆಪರೇಟಿಕ್, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಹೆನ್ರಿ ಡು ಮಾಂಟ್-ಚಾಪೆಲ್ಲೆ ರಾಯಲ್ ಪಿಯರೆ ರಾಬರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕ-ಡು ಮಾಂಟ್ ಅಥವಾ ನಂತರದ ಡೆಲಾಲೆಂಡ್ನಷ್ಟು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಬರ್ಟ್ನ 24 ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ರಾಜನ ಆದೇಶದ ಪ್ರಕಾರ, ಡು ಮಾಂಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಲುಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಫೋಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು, 1684 ರಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಡು ಮಾಂಟ್ ಅವರ ನಿವೃತ್ತಿಯ ವರ್ಷ. ಮಾರ್ಕ್-ಆಂಟೊಯಿನ್ ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್-ಡೆಲಾಲ್ಯಾಂಡೆ ಮೈಕೆಲ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಡೆಲಾಲ್ಯಾಂಡೆನಂತೆಯೇ ಸಮೃದ್ಧ-70 ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳಾದ ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್ ಕೊಲಾಸ್ಸೆ-ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೆನ್ರಿ ಡೆಸ್ಮರೆಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು-ಅವರ ಸ್ವಂತ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು, ಹೆಚ್ಚು ಅಪಕೀರ್ತಿ, ನಿಕೋಲಸ್ ಗೌಪಿಲೆಟ್ಗಾಗಿ, ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್-ಹಬರ್ಟ್ ಗೆರ್ವೈಸ್-42 ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು, ಕೆಲವನ್ನು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಕೂಪೆರಿನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು-ಸಣ್ಣ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್, ಕೂಪೆರಿನ್ 12 ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಆಂಟೊನಿ ಬ್ಲಾಂಚಾರ್ಡ್-11 ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು. ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಡಿ ಬ್ರೊಸಾರ್ಡ್-ಹಲವಾರು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬರೋಕ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೆಟಿಟ್ಸ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು. ಜೀನ್ ಗಿಲ್ಲೆಸ್-24 ಉಳಿದಿರುವ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳಾದ ಆಂಡ್ರೆ ಕ್ಯಾಂಪ್ರಾ-ಐದು ಪ್ರಕಟಿತ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು, ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿಕೋಲಸ್ ಬರ್ನಿಯರ್-36 ಮೋಟೆಟ್ಗಳನ್ನು "ಪೋರ್ ಎಲ್ ಯೂಸೇಜ್ ಡೆ ಲಾ ಚಾಪೆಲ್ಲೆ ಡು ರಾಯ್" ಅವರ ಉಯಿಲಿನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೇವಲ 11 ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಮೇ 1790ರ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಯವರೆಗೆ ಅವರ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟೆ ಡಿಯಂ ಇನ್ನೂ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಅವನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡ ಐದು-ಭಾಗಗಳ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಡೆಲಾಲೆಂಡೆಗಿಂತ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪ್ರದಾಯಶೀಲವಾಗಿವೆ. ಜೀನ್-ಜೋಸೆಫ್ ಡಿ ಮೊಂಡೊನ್ವಿಲ್ಲೆ-ಡೆಲ್ಯಾಂಡೆ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯೆಲ್ನ ನೆಚ್ಚಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1740 ರ ನಂತರ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸ್ಪಿರಿಚುಯೆಲ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳತ್ತ ತಿರುಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಜೀನ್-ಫಿಲಿಪ್ ರಾಮೆಯು-ಕೇವಲ ನಾಲ್ವರು ಬದುಕುಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತ