Variations on a Rococo Theme
ದಿ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ರೊಕೊಕೊ ಥೀಮ್, ಆಪ್. 33, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಹತ್ತಿರ ಬಂದರು. ಈ ಶೈಲಿಯು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ರೋಲ್ ಮಾಡೆಲ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಥೀಮ್ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ರೊಕೊಕೊ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಥೀಮ್ ಆಗಿದೆ. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸಹ-ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫಿಟ್ಜೆನ್ಹಾಗನ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ನವೆಂಬರ್ 30,1877 ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಫಿಟ್ಜೆನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ನಿಕೊಲಾಯ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅದನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. 1941ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಫಿಟ್ಜ್ಹೆನ್ಹಾಗನ್ನ ಅಂದಿನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳಿಲ್ಲದೆ ಆಡಲಾಗುವವರೆಗೆ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರಿಂದ ಬಹುಶಃ ಇದು ರೂಪಾಂತರಗಳ ಏಕೈಕ ವಿಚಾರಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ವಾದ್ಯವೃಂದವು ನಾಲ್ಕು ಮೂಲ ವುಡ್ ವಿಂಡ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಜೋಡಿಗಳು, ಎರಡು ಕೊಂಬುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಡಿಮೆ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಕೋರ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಂತೆ ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಅಥವಾ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳಿಲ್ಲ. ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನ ಈ ತುಣುಕು ಒಂದು ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಎಂಟು ರೂಪಾಂತರಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ (ಫಿಟ್ಜೆನ್ಹಾಗನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಏಳು), ಇದು ಸರಿಸುಮಾರು 20 ನಿಮಿಷಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಹಾಡಿನ ಕಷ್ಟದ ಒಂದು ಭಾಗವು ಈ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಸ್ತೃತ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಟಟ್ಟಿಗಳಿಲ್ಲದೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಿಗೆ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳ ಕಾಲ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಹೆಬ್ಬೆರಳಿನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೈ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಮೂಲಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೋಡರೇಟೊ ಅಸ್ಸೈ ಕ್ವಾಸಿ ಅಂಡಾಂಟೆ-ಥೀಮಾಃ ಮೋಡರೇಟೊ ಸೆಮ್ಪ್ಲೈಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ (ಇದು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಉದ್ದವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ), ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಸರಳ, ಸೊಗಸಾದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟು ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸೆಲ್ಲೋ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂಯೋಗದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಿಖರವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ವಾರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. I ಮತ್ತು II. ಅದೇ ಸಂಯೋಗವನ್ನು ವಾರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಅಷ್ಟಕದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. VI ಮತ್ತು VII. ವರ್. I: ಟೆಂಪೋ ಡೆಲ್ಲಾ ಥೀಮಾ ಮೊದಲ ರೂಪಾಂತರವು ತ್ರಿವಳಿಗಳಲ್ಲಿದ್ದು, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ. ವರ್. II: ಟೆಂಪೋ ಡೆಲ್ಲಾ ಥೀಮಾ ಎರಡನೇ ರೂಪಾಂತರವು ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಗದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ (ಎರಡೂ ತುಣುಕುಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ), ಇದು ಲಜ್ಜೆಗೆಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್. III: ಅಂಡಾಂಟೆ ಮೂರನೇ ರೂಪಾಂತರವು ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್ನ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಇಡೀ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ಸಣ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಗವು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಈ ಬಾರಿ ಡಿ ಮೈನರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ವರ್. IV: ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ವಿವೋ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿರಾಮದ ನಂತರ, ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಎ ಪ್ರಮುಖ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಈ ಬಾರಿ ವರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆ. II. ಇದು ಈ ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ವಿವೋ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ತನ್ನ ಸ್ಥಿರವಾದ 32ನೇ ನೋಟುಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯವೃಂದವೂ ಸಹ, ಅದರ ಹೊಳೆಯುವ ವೇಗವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಳಲನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಿಂದಿನ ಮೂರಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂಯೋಗವು ಕಾಣಿಸದಿದ್ದರೂ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮ್ಯಾನ್ಹೈಮ್ ರಾಕೆಟ್ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ವರ್. ವಿಃ ಆಂಡಾಂಟೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಗಳು ಹಿಂದಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪಿಕಪ್ ಡೌನ್ಬೀಟ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಜಾಣತನದಿಂದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಕಿ ಅಂಶವನ್ನು ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿಯೇ ಬೆರೆಸುತ್ತಾನೆ, ಸೋಲೋ ಸೆಲ್ಲೋದಿಂದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುವ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಟ್ರಿಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ಮುಂದಿನ ರೂಪಾಂತರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್. VI: ಅಂಡಾಂಟೆ ಆರನೇ ರೂಪಾಂತರವು ಹಿಂದಿನ ರೂಪಾಂತರದ ಸೋಲೋ ಟ್ರಿಲ್ನಿಂದ ಒಂದು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಥೀಮ್ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಳಲು ಗಾಯನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಇ ಮೇಲೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೆಲ್ಲೋದಿಂದ ಭವ್ಯವಾದ "ಪತನ" ದ ನಂತರ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವು ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಟ್ರಿಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ರಾಗವನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೊಳಲೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಮೂಲ ಸಂಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಬಾರಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಅದನ್ನು ಅಷ್ಟಕವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಿ ಮೇಜರ್ನ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಆದರೆ ವಿದೇಶಿ ಕೀಲಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್. VII: ಅಂಡಾಂಟೆ ಸೊಸ್ಟೆನೊಟೊ ಏಳನೇ ರೂಪಾಂತರವು ಸಿ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯ ಮೇಲೆ ಆರಾಮವಾಗಿ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತನಶೀಲ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂಕಿ ಅಂಶದ ಮುರಿದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕೀಲಿಯು ಇ ಮೇಜರ್ (ಎ ಮೇಜರ್ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ) ಕಡೆಗೆ ಬದಲಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸ್ವರಮೇಳದ E ಯ ಧ್ಯಾನಾತ್ಮಕ ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನ ಮೇಲೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ, ಇದು ತುಣುಕಿನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಯಂತೆ, ಆದರೆ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅದರ ಅಂತಿಮತೆಯನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಎ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯ ಆಗಮನದ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯ ಬಲವಾದ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಇ ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್. VIII ಇ ಕೋಡಾಃ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮೋಡರೇಟೊ ಕಾನ್ ಅನಿಮಾ ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ರೂಪಾಂತರವು ಸೆಲ್ಲೊನಿಂದ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೋರ್ಡೆಂಟ್ನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಂದು ಡ್ರಾ-ಔಟ್ ಕ್ರೆಸೆಂಡೊ ಎಂದು ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ ವೇಗವಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಲಘು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಿಂದ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಸೇರಿಕೊಂಡ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಸೆಲ್ಲೋ ಒಂದು ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆಃ ಮಾಪಕಗಳು ಮತ್ತು ಮೋರ್ಡೆಂಟ್ ಥೀಮ್ನ ತಮಾಷೆಯ ಮಿಶ್ರಣ-ಎರಡನೇ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆಯ ಹಲವಾರು ಅನುಕ್ರಮಗಳ ನಂತರ, ಸೆಲ್ಲೋ ದ್ರವರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ಪರಿಚಯಿಸುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದರಿಂದ ಕೋಡಾ ರೂಪಾಂತರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಟಕದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಎ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ವೈಭವದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1876 ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 1877ರ ನಡುವೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಸ್ವರದ ಕವಿತೆ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡಾ ರಿಮಿನಿ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾದ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ರೂಪಾಂತರಗಳು ಹೊಸ ಸೊಗಸಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯದೇ ಆದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೂ, ಈ ಥೀಮ್ನ ಮೊದಲಾರ್ಧವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಯಾವ ಶೈಲಿಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಫ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೋಲೋಗಾಗಿ ನಿರರ್ಗಳವಾದ ತುಣುಕನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಮೊದಲು ವಿರಳವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರ ರೂಪಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು. 19, ನಂ. 6. ಈ ರೂಪದ ಉಪಯುಕ್ತತೆಯು ಅವನು ಈಗ ಸಾಧಿಸಲು ಹೊರಟದ್ದಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ, 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಚತುರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲೂ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಸುಮಧುರ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾದ ಪರಿಹಾರವಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿಧಾನದ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ನಡುವಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಕೊರತೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಇದು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ತುಣುಕನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕರಕುಶಲತೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಬಲೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿ ರೂಪಾಂತರದೊಳಗೆ ಅದರ ಪೂರ್ವಜರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರದ ಒಂದು ಪದಗುಚ್ಛವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾವುದೇ ಎರಡು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ತಮ್ಮ ಘಟಕ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಒಂದೇ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಒಂದು ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಥೀಮ್ನ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕೊಡೆಟ್ಟಾ, ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಅರೆ-ಕ್ಯಾಡೆನ್ಷಿಯಲ್ ಅಥವಾ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಉದ್ದ ಮತ್ತು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಸೇತುವೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಂಡಾಂಟೆ ಗ್ರಾಜಿಯೊಸೊ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ (ನಂ. 4 ಫಿಟ್ಜೆನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ನಂ. 5 ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂಲ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ). ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ವರ್ಸಸ್ ಫಿಟ್ಜ್ಹೆನ್ಹಾಗನ್ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚಿದ ರುಚಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಕರಕುಶಲತೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅವರು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ ರಚನೆಯನ್ನು ಕೃತಿಯ ಸಮರ್ಪಕರು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ವಿದ್ವಾಂಸ ಡಾ. ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರೌನ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಮೂಲ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಐದು ರೂಪಾಂತರಗಳು "ಥೀಮ್ನ ರಚನೆಯ ಪ್ರಗತಿಪರ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಆರನೇಯದು ಏಳನೇಯದರ ಮೊದಲು ಥೀಮ್ನ ಮೂಲ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಸಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸದು", "ವಿಶಾಲವಾದ ಸುಮಧುರ ಸ್ವೀಪ್" ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ತುಣುಕಿನ ನಿಜವಾದ ಶಿಖರವನ್ನು" ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಅಂತಿಮ ರೂಪಾಂತರವು (ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಫಿಟ್ಜೆನ್ಹಾಗನ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ) ಕೇಳುಗರನ್ನು ತುಣುಕು ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಟೈನ್ಬರ್ಗ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಫಿಟ್ಜ್ಹೆನ್ಹಾಗನ್ ಅವರು 'ಅವರ' ತುಣುಕು 'ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳು ಆತನದೇ ಆಗಿದ್ದು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆತನಿಂದ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. "ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ಒಂದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಇತರರ ಕ್ರಮವನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು" ಎಂದು ಸ್ಟೀನ್ಬರ್ಗ್ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಡಿತ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಲೈಸ್ಗಳ ಅಗತ್ಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು ". ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಫಿಟ್ಜ್ಹೆನ್ಹಾಗನ್ಗೆ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋಗಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದರು-ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕ ಪಿ. ಐ. ಜುರ್ಗೆನ್ಸನ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದನು. ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಸ್ಕೋರ್ನಲ್ಲಿ ಬಹುಪಾಲು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಫಿಟ್ಜೆನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಜುರ್ಗೆನ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹುರುಪಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದಾನೆ, "ಹಾರಿಬಲ್ ಫಿಟ್ಜೆನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನಿಮ್ಮ ಸೆಲ್ಲೋ ತುಣುಕನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅದನ್ನು 'ಸೆಲ್ಲೋ' ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಅವನಿಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಒಳ್ಳೆಯ ದೇವರೇ! ಫಿಟ್ಜ್ಹೆನ್ಹಾಗನ್ಗೆ ಮರಳಲು ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಲು! " ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ತಾನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಫಿಟ್ಜೆನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ಹೆಮ್ಮೆಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಜೂನ್ 1879 ರಲ್ಲಿ ವೈಸ್ಬಾಡೆನ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಆಡಿದ ನಂತರ ಅವರು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಬರೆದ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಡಿದಂತೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಕ್ರಮವನ್ನು ಏಕೆ ಮರುಹೊಂದಿಸಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವನ್ನು ನೀಡಿದರು. "ನಿಮ್ಮ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಿಂದ ನಾನು ಕೋಲಾಹಲವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ. ನನಗೆ ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಯಿತು ಎಂದರೆ ನನ್ನನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಮರುಪಡೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅಂಡಾಂಟೆ ರೂಪಾಂತರದ (ಡಿ ಮೈನರ್) ನಂತರ ಬಿರುಸಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳು ಕೇಳಿಬಂದವು. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ 'ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ದಿದ್ದೀರಿ! ನೀವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದ್ದೀರಿ ", ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ತುಣುಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರುಃ" ಈಗ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತವಿದೆ! " ಫಿಟ್ಜೆನ್ಹಾಗನ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ ಡಿ ಸಣ್ಣ ರೂಪಾಂತರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂಲ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯದಾಗಿದೆ. ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಫಿಟ್ಜೆನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ಈ ಕೃತಿಯು ನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿರಬಹುದು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಉಪಾಂತ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ 3/4 ಬಾರಿ. ಈಗ ಡಿ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ವೈವೇಸ್ ರೂಪಾಂತರವು ಬಹಳ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ರೂಪಾಂತರವು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ವೈವೇಸ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಫಿಟ್ಜೆನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಂತರ ಈ ತುಣುಕಿನ ಕೊನೆಯ 32 ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ವೈವೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಅಭದ್ರತೆಯ ಒಂದು ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದು ರೂಪುಗೊಂಡಾಗ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಫಿಟ್ಜೆನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಅನಾಟೊಲಿ ಬ್ರಾಂಡುಕೋವ್, ಹನ್ನೊಂದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಡೆದ ಒಂದು ಘಟನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "[1889 ರಲ್ಲಿ] ನಾನು ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಾಗ ನಾನು ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದೆ. ನಾನು ಕೇಳಿದಾಗಃ "ನಿಮಗೆ ಏನು ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ?" - ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್, ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೇಜಿನ ಕಡೆಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರುಃ 'ಫಿಟ್ಜ್ಹೆನ್ಹಾಗನ್ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದಾನೆ. ನನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿ-ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಗಿದೆ! ಈ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನೀವು ಯಾವ ಕ್ರಮ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ದೆವ್ವವು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ! ಅದು ಹೇಗಿದೆಯೋ ಹಾಗೆಯೇ ನಿಲ್ಲಲಿ! "ರಷ್ಯಾದ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಕುಬಾಟ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವವರೆಗೆ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಫಿಟ್ಜೆನ್ಹಾಗನ್ನ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಯಿತು. ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕ್ಷ-ಕಿರಣ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ಒಳಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಶಾಯಿ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ಗಳು ಇನ್ನೂ ಈ ಕೃತಿಯ ಫಿಟ್ಜ್ಹೆನ್ಹಾಗನ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಸಮಸ್ಯೆಯ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವೆಂದರೆ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆವೃತ್ತಿಯು ರೂಪಾಂತರಗಳ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಸ್ಟೇಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಅಧ್ಯಯನ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಕಡಿತವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ನುಶೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರುಡಿನ್, ಮಿಕ್ಲೋಸ್ ಪೆರೆನಿ, ಸ್ಟೀವನ್ ಇಸೆರ್ಲಿಸ್, ರಾಫೆಲ್ ವಾಲ್ಫಿಸ್ಕ್, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಮೋಸರ್, ಜೂಲಿಯನ್ ಲಾಯ್ಡ್ ವೆಬ್ಬರ್, ಪೀಟರ್ ವಿಸ್ಪೆಲ್ವೆ ಮತ್ತು ಜಿರಿ ಬಾರ್ಟಾ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ರೂಪಾಂತರಗಳು 2000 ರಲ್ಲಿ, ತುತ್ತೂರಿಯಾದ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಕಾರಿಯಾಕೋವ್ ಅವರು ಫ್ಲೂಗೆಲ್ಹಾರ್ನ್ಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಲೇಖನದಲ್ಲಿ ರೊಕೊಕೊ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. 2009ರಲ್ಲಿ, ರೊಮೇನಿಯಾದ ಬುಕಾರೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ರೇಡಿಯೊ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಲೇಖನದಲ್ಲಿ ರೊಕೊಕೊ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿನ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಟಲಿನ್ ರೋಟಾರು ನುಡಿಸಿದರು. 2010 ರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ರಿಸಾನೋವ್ ಅವರು ಲಂಡನ್ ವಾಯುವಿಹಾರದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ವಯೋಲಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಲೇಖನದಲ್ಲಿ ರೊಕೊಕೊ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬ್ರೌನ್, ಡೇವಿಡ್, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಃ ದಿ ಕ್ರೈಸಿಸ್ ಇಯರ್ಸ್, 1874-1878, (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ W. W. ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂ, 1983). .. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಮಾರ್ಗರೆಟ್, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ಸ್ (ನಾರ್ತ್ ಪೊಮ್ಫ್ರೆಟ್, ವರ್ಮೊಂಟ್ಃ ಟ್ರಾಫಲ್ಗರ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 1988). .. ಸ್ಟೀನ್ಬರ್ಗ್, ಮೈಕೆಲ್, ದಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1998). .. ದಯವಿಟ್ಟು ಗಮನಿಸಿಃ ಈ ತಾಣದಲ್ಲಿನ "ಮೂಲ" ಆವೃತ್ತಿಯ ಅಂಕಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿಲ್ಲ; ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು (ರೂಪಾಂತರ IV ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೂಲತಃ ಬರೆದಿದ್ದು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಕೋಡಾ ಫಿಟ್ಜೆನ್ಹಾಗನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋಡಾವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿರಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ಗಳು ಫಿಟ್ಜೆನ್ಹಾಗನ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಡುವುದರಿಂದ, ಈ ಸ್ಕೋರ್ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಧುನಿಕ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರೊಕೊಕೊಥೆಮೆ 1877 ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ಯಾಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ