Ugo da Carpi
ಉಗೋ ಡಾ ಕಾರ್ಪಿ (-) 1502 ಮತ್ತು 1532ರ ನಡುವೆ ವೆನಿಸ್, ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮುದ್ರಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರವಾದ ಚಿಯರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮರಗೆಲಸಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸೆನೆಟ್ನಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ Xನಿಂದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಕೋರಿ, ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಉಗೋ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮರಗೆಲಸ ತಂತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಮೊದಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವೃತ್ತಿಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಶೈಲಿಯ ಮೂಲಕ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಸ್ವರ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಡಯೋಜನೀಸ್ ಮುದ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹಲವಾರು ಮುದ್ರಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಬರವಣಿಗೆ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೋಮ್ನ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ವೆರೋನಿಕಾ ಅವರ ಬಲಿಪೀಠದ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಉಗೋ ಡಾ ಕಾರ್ಪಿಯ ನಿಖರವಾದ ಜನ್ಮ ದಿನಾಂಕ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಇದನ್ನು 1450ರಷ್ಟು ಹಿಂದಿನದು ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಇದು 1480ಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಕೌಂಟ್ ಆಸ್ಟೋಲ್ಫೊ ಡಾ ಪ್ಯಾನಿಕೋ ಮತ್ತು ಎಲಿಸಬೆಟ್ಟಾ ಡಾ ಡಲ್ಲೊ ಅವರ 13 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ 10ನೇಯವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಮೊಡೇನಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಕಾರ್ಪಿ ಎಂಬ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉಗೋ ಪ್ಯಾನಿಕೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಪಿಯಿಂದ ದೂರ ಹೋದಾಗ, ಅಕ್ಷರಶಃ "ಕಾರ್ಪಿಯಿಂದ ಉಗೋ" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸುವ ಉಗೋ ಡಾ ಕಾರ್ಪಿ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟನು. ಉಗೋನ ಮೊದಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪುರಾವೆಯು 1490ರಲ್ಲಿ ಅವನ ತಂದೆಯ ಕೊನೆಯ ಉಯಿಲು ಮತ್ತು ಒಡಂಬಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ. 1495, 1496 ಮತ್ತು 1503ರಲ್ಲಿ ಉಗೋ ಕಾರ್ಪಿಯಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ದಾಖಲೆಗಳಿವೆ. 1509ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರನು ಅವನಿಗಾಗಿ ಭೂ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸಿದನೆಂದು ದಾಖಲೆಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಉಗೋ 1503 ಮತ್ತು 1509ರ ನಡುವೆ ಕಾರ್ಪಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ವೆನಿಸ್ಗೆ ಹೋಗಿದ್ದನೆಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಸೊಲಿಯೇರಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರು ಕಾರ್ಪಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡರು. ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಉಗೋ ಯಾವುದೇ ಔಪಚಾರಿಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ಆತ ಬಹುಶಃ ಸ್ವತಃ ಕಲಿತಿದ್ದಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಸ್ಥಳೀಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಕಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಿರಬಹುದು. ಮೊಡೆನೀಸ್ ಮುದ್ರಣಕಾರರಾದ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ಡೊಲ್ಸಿಬೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲೊ ಬಿಸ್ಸೊಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗುದ್ದುವಿಕೆಯನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಲು 1502ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದಾಗ ಅವರು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಾಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1503ರಲ್ಲಿ, ದಾಖಲೆಗಳು "ಉಗೊನ ಶಿಷ್ಯರನ್ನು" ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆತನನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ಮೆಸ್ಟ್ರೋ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಆತ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿರಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉಗೋ ಅವರು ಕಾರ್ಪಿಯನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಮೊದಲು ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಿಯೋಜಿಸಿರಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೂ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸ್ಯಾಕಾಸಿನೊ ಅವರನ್ನು "ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಹಾಯಕ" ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕಾರ್ಪಿಯು 1400ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1500ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ನಗರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಉಗೋ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿರಬಹುದು ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಉಗೋ 1509 ರಿಂದ 1517 ರವರೆಗೆ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರಗೆಲಸ ಪುಸ್ತಕದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಲಾಕ್ ಕಟ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ವೆನಿಸ್ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾಶನ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮುದ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. 1511ರಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ "ಉಗೋ" ಎಂಬ ಸಹಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ಮರದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪುಸ್ತಕದ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1516ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಉಗೋ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ತಂತ್ರವೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸೆನೆಟ್ನಿಂದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಕೋರಿದರು. ತಮ್ಮ ಕೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು "ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಮುದ್ರಣದ ಹೊಸ ವಿಧಾನ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಅವಧಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗೆಲಸಗಳಿಗೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಕೋರಿದರು. ಉಗೋ ಅವರು ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯೂರೊದ ಆರಂಭಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಭ್ಯಾಸಕಾರರಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ವೆನೆಷಿಯನ್ ಮುದ್ರಕಗಳು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ. 1517ರಲ್ಲಿ ಉಗೋ ರೋಮ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡನು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕಾ ವಲಯವಿತ್ತು ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ನ ಕೃತಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆ ಇತ್ತು. ರಾಫೆಲ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರ ವೃತ್ತವಿತ್ತು, ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ರಾಫೆಲ್ನ ಮಾಜಿ ಸಹಾಯಕ, ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಇಲ್ ಬಾವಿಯೆರಾ ಅವರು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವನ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ರಾಫೆಲ್ನ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಬಳಸಲಾದ ಮೂಲ ತಾಮ್ರದ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಇಲ್ ಬಾವಿಯೆರಾ ಅವರ ಬಿಗಿಯಾದ ನಿಯಂತ್ರಣದಿಂದಾಗಿ, ರಾಫೆಲ್ನ ಕೆಲಸದ ನಕಲಿ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಯಿತು. ಉಗೋ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ರಾಫೆಲ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಬಳಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಇಲ್ ಬವೇರಾದಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1518 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಅವರಿಂದ ಅವರ ನಾಲ್ಕು-ಬ್ಲಾಕ್ ಮುದ್ರಣವಾದ ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಅನಾನಿಯಸ್ಗಾಗಿ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಈ ಕೃತಿಯು, ಈ ಅವಧಿಯ ಯುಗೊದ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, "ನಿಜವಾದ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮುದ್ರಣಗಳ" ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವತ್ತ ಉಗೋ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರೂ, ಆತ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯು ರಾಫೆಲ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಯುಗೊನ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ರಾಫೆಲ್ ಬಳಸಿದ ಬಣ್ಣಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದನು. 1527ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನ ಕೊಳ್ಳೆಯು ಉಗೋವನ್ನು ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಗೋ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಹಲವಾರು ಮುದ್ರಣಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದಾಗಿ ಆತ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವೊಂದನ್ನು ನಡೆಸಿದ್ದಿರಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಆತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಾದ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಾ ಟ್ರೆಂಟೊ, ಅರಿಘಿ ಮತ್ತು ಯುಸ್ಟಾಚಿಯೊ ಸೆಲೆಬ್ರಿನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಉಗೋ ಒಂದು ಬರವಣಿಗೆ-ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. 16 ಮತ್ತು 17ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮರಗೆಲಸಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಪತ್ರಗಳ ಪುಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಕೈಪಿಡಿಗಳಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಂತೆಯೇ ಹೇಗೆ ಬರೆಯಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಇತರರಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು. ಉಗೋ ಡಾ ಕಾರ್ಪಿಯ ಮರಣದ ದಿನಾಂಕದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಒಮ್ಮತವಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಆತನ ಮರಣದ ವರ್ಷವನ್ನು 1523 ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆ ವರ್ಷದಿಂದ ಆತನ ಮಗಳು ಸಾಕ್ಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು "ಫು ಉಗೋನ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಮತ್ತೊಂದು ದಾಖಲೆಯು ಉಗೋ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿತು, ಇದು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಅವನು ಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1532ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಮಗಳ ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದವರ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಗೋವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಆ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮೃತ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು 1515ರಲ್ಲಿ, ವೆನೆಷಿಯನ್ ಪ್ರಕಾಶಕ ಬರ್ನಾರ್ಡಿನೊ ಬೆನಾಲಿಯಸ್ನಿಂದ ಅಬ್ರಹಾಂನ ತ್ಯಾಗವು ಉಗೊದ ಪ್ರಮುಖ ಆರಂಭಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಇದು ನಾಲ್ಕು ಜೋಡಿಸಲಾದ ಹಾಳೆಗಳ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮುದ್ರಣವಾಗಿತ್ತು. ಚೌಕಟ್ಟಿನಂತೆ, ಇದು 110.5 x 138.4 x 1.9 ಸೆಂ. ಮೀ. (43 1/2 x 54 1/2 x 3/4 ಇಂಚು) ಅಳತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ವತಃ ಉಗೋ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಕೆಲವೇ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂರರ್ ಮತ್ತು ಟಿಟಿಯಾನ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಮೊದಲ ನಿಯೋಜನೆಯ ನಂತರವೇ ಆತ ತನ್ನ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಕೋರಿದರು. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಉಗೋ ರಾಫೆಲ್, ಬಾಲ್ಡಸ್ಸೇರ್ ಪೆರುಝಿ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು. ವಾಸರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಉಗೋ ಡಾ ಕಾರ್ಪಿಯು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊಗೆ ಕಲಿಸಿದನು. ಉಗೊನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರತಿಗಳು ಅಥವಾ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳಾಗಿವೆ. ಉಗೋ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಾಗಿದ್ದರೂ, ನಿಖರವಾದ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಉಗೋ ತನ್ನ ಅನೇಕ ಮರಗೆಲಸಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು ಎಂಬುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಉಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸನಗಳಲ್ಲಿ, ಉಗೋ ಈ ಕೃತಿಗೆ "ಕಟ್ಟರ್" ಅಥವಾ "ಪ್ರಿಂಟರ್" ಎಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದು, ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸುವತ್ತ ತನ್ನ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವೇನಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಸಮುದಾಯಗಳ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. ಯುಗೊನ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಬಹುಶಃ ಗೋಡೆಯ ಅಲಂಕಾರಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಗ್ಗದ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅವುಗಳ ಗಾತ್ರಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ಸವೆತವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ದಪ್ಪ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಇದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಲವು ಮುದ್ರಣಗಳು ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. 1527 ಮತ್ತು 1530ರ ನಡುವೆ ಉಗೋ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಡಯೋಜನೀಸ್ಅನ್ನು ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮುದ್ರಣದ ಆರಂಭಿಕ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊನಿಂದ ಬಂದಿದ್ದು, ಅವರು ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಾಸಾರಿ ತಪ್ಪಾಗಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಪರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊಗಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಕ್ಯಾರಾಗ್ಲಿಯೊ, ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಉಗೋ ಅವರ ಮರಗೆಲಸವು ಕ್ಯಾರಾಗ್ಲಿಯೊ ಅವರ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬಹುಪಾಲು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೂ, ಡೇವಿಡ್ ಲೌಂಡೌ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವು ತಜ್ಞರು, ಉಗೋ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ನೇರವಾಗಿ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಒಂದು ಸಾಧ್ಯತೆ ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಂಬಲು ಮೂರು ಕಾರಣಗಳಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕ್ಯಾರಾಗ್ಲಿಯೊದ ಕೆತ್ತನೆಯು (287 ಮಿ. ಮೀ x 218 ಮಿ. ಮೀ) ಉಗೊದ ಮರಗೆಲಸಕ್ಕಿಂತ (490 ಮಿ. ಮೀ x 354 ಮಿ. ಮೀ) ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರತಿಗಳು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಉಗೊನ ಮರಗೆಲಸಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉಗೋ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಕೃತಿಯ ಗಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಿಂದ ನಕಲಿಸಿರಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಯುಗೊನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ, ಅವನು ಡಯೋಜನೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ಪ್ರಮುಖ ವಿವರಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಸೇರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಂಬುವುದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಉಗೋ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಜೊತೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲ್ಯಾಂಡೌ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, "ಅಷ್ಟು ದುರ್ಬಲವಾದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಕರೆಯಲು ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಉಗೋ ಮಾಡಲು ಯಾವುದೇ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವಿಲ್ಲ. ಇದು ಉಗೋ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಾಗ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ಅವರ ಕೈ ಅವರ ಮರಗೆಲಸಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರಬೇಕು ". ಕ್ಯಾರಾಗ್ಲಿಯೊನ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಉಗೊನ ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಕ್ಯಾರಾಗ್ಲಿಯೊದ ಕೆತ್ತನೆಯು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ಗಳಂತಹ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾರೆಲ್, ಕೋಳಿ, ಪುಸ್ತಕ, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ಉಗೋ ಈ ವಿವರಗಳನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು. ಪರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ವಿದ್ವಾಂಸ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕೊಸೊಫ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಅವರು ಕ್ಯಾರಾಗ್ಲಿಯೊನ ವಿವರಗಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸರಳಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ ಆದರೆ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ". ಡಯೋಜನೀಸ್ ಇಟಲಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಲೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ ನಲ್ಲಿ, ವಾಸಾರಿ ಇದನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಮುದ್ರಣ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುದ್ರಣವು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ನಾಲ್ಕು ಬ್ಲಾಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿವರವಾದ ಸಾಲಿನ ಕೆಲಸದ ಬದಲು ಬಣ್ಣದ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮುದ್ರಣಕ್ಕಿಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಗೋಲಿಯಾತ್ ಈ ಮರಗೆಲಸವನ್ನು 1552ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ರಾಫೆಲ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮಾರ್ಕಾಂಟೋನಿಯೊ ರಾಯ್ಮೊಂಡಿಯೂ ಸಹ ಈ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಮರಗೆಲಸವು ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆಯೇ, ಕೆತ್ತನೆಯು ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಅವೆರಡೂ ರಾಫೆಲ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆಯೇ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಕೆತ್ತನೆಯು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಉಗೋ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ಕೆತ್ತನೆಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಈ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಾಲ್ಕು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೇಯಸಿ ಅಥವಾ ಪೆನೆಲೋಪ್ ಮತ್ತು ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ ಉಗೋ ಈ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ರಾಫೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಇದು ಉಗೊದ ಚಿಕ್ಕ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೇವಲ 181 ಎಂಎಂ ಮತ್ತು 144 ಎಂಎಂನಷ್ಟಿದೆ. ಅದರ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ವಿಷಯದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಈ ಮುದ್ರಣವು ಹೆಚ್ಚು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಊಹಾಪೋಹಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಇದನ್ನು ಉಗೋ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶಾಂತವಾದ ಮತ್ತು ನಿಕಟವಾದ ಸನ್ನಿವೇಶವು ರಾಫೆಲ್ನ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೇಯಸಿ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬಾರ್ಟ್ಸ್ಚ್ ಬಹುಶಃ ರಾಫೆಲ್ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಉಗೋ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಈ ಮರಗೆಲಸವು ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪೀಟರ್ ಪಾರ್ಶಲ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ಪೆನೆಲೋಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಕುಳಿತಿರುವ ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯು ತನ್ನ ಪಾದವನ್ನು ಇರಿಸಿರುವ ಚೆಂಡನ್ನು ಪೆನೆಲೋಪ್ನ ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಕುತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ನೂಲಿನ ಚೆಂಡು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಸ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ದಿ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಲ್ಲಿನ ಅವನ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಂಕಿಯ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬೆಳಗಿದ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಮಾಡಿದಂತೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಸೇಂಟ್ ವೆರೋನಿಕಾ ಅಲ್ಟಾರ್ಪೀಸ್ ಸೇಂಟ್ ವೆರೋನಿಕಾ ಅಲ್ಟಾರ್ಪೀಸ್ ಎಂಬುದು ಉಗೋ ಅವರ ಕೃತಿಯೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು 1524 ಮತ್ತು 1527ರ ನಡುವೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ ರೋಮ್ನ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ವೆರೋನಿಕಾ ಮುಸುಕು ಇರುವ ಕೊಠಡಿಯ ಕೆಳಗಿರುವ ಬಲಿಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವೆರೋನಿಕಾ ಮುಸುಕು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಅಕಿಯರ್ಪೋಯಿಟಾ ಅಥವಾ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಾನವ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡದ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಬೈಬಲ್ ಆಫ್ ಅರ್ಜೆಂಟ್ಯೂಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ವೆರೋನಿಕಾ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮುಖದ ಬೆವರು ಮತ್ತು ರಕ್ತವನ್ನು ಲಿನಿನ್ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಒರೆಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮುಖವು ಈ ಬಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟಾಗ ಈ ಅಚೆರೊಪೊಯೆಟೋಸ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿರದ ಉಗೋ ಅವರನ್ನು ಅಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅವಶೇಷಕ್ಕಾಗಿ ಬಲಿಪೀಠದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಏಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಎಂಬುದು ಇನ್ನೂ ವಿದ್ವಾಂಸರಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಹುಶಃ ಪಾರ್ಮಿಜಿಯಾನಿನೊ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 'ಪರ್ ವೋಗೋ/ಡಾ ಕಾರ್ಪಿ ಇಂಟಯಾಟೋರ್/ಫಾಟಾ ಸೆನ್ಜಾ/ಪೆನೆಲ್ಲೋ' ಅಥವಾ 'ಬ್ರಷ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮಾಡಿದ ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಗಾರ, ಉಗೋ ಡಾ ಕಾರ್ಪಿ' ಎಂಬ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಉಗೋ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದರಿಂದ, ಉಗೋ ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಾಸಾರಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಉಗೋ ಅವರ ಸಹಿ ತಪ್ಪುದಾರಿಗೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕುಂಚಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಎರಡು ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ವೆರಾ ಐಕಾನ್ ಅನ್ನು ಅಚೆರೊಪೊಯೆಟೋಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು 'ಮಾನವ ಕೈಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡಿದ' ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 'ಬ್ರಷ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮಾಡಿದ' ಉಗೊನ ಸಹಿಯು ಅವಶೇಷದ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಹಿಯು ಒಬ್ಬ ಕೆತ್ತನೆಗಾರನಾಗಿ ಆತನ ಗುರುತನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹಂತದವರೆಗೆ, ಅವರು ಬ್ರಷ್ನಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉಗೋ ಕುಂಚಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರೂ, ಬಲಿಪೀಠವು ಬೆರಳಿನ ಉಗುರು ಮತ್ತು ಬೆರಳಿನ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಉಗೋ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ತಮ್ಮ ಬೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಬೆರಳಿನ ಉಗುರುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶೈಲಿ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಇಂಕ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮುದ್ರಣವು ಪೆನ್-ಮತ್ತು-ಶಾಯಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಕಾಗದವು ಮಧ್ಯಮ ಟೋನ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳನ್ನು (ಚಿಯಾರಾ) ಬಿಳಿ ಗೌಚೆ ಜೊತೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆ (ಸ್ಕುರೋ) ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಪೆನ್ನಿನಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಸ್ಹ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಬ್ರಷ್ನೊಂದಿಗೆ ಡಾರ್ಕ್ ವಾಶ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ವುಡ್ಕಟ್ಗಳು ಒಂದು ಕೀ ಅಥವಾ ಲೈನ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್ಹ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಟೋನ್ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಕೀ ಬ್ಲಾಕ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮುದ್ರಣವಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು, ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪನ್ನವು ಹೆಚ್ಚು ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಯಿತು. ಉಗೋ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮೂಲ ಎರಡು ಬ್ಲಾಕ್ ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಮೂರು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮುಂದಾಯಿತು. 1515ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ನ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಮಾಸಕರ್ ಆಫ್ ದಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು 4 ವಿಭಿನ್ನ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ 3 ರಿಂದ 5 ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಉಗೋ ತನ್ನ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, ಉಗೋ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನೇಕ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ತನ್ನ ಮರಗೆಲಸಗಳ ಉಗೊನ ಸ್ವಂತ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮೃದುವಾದ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಉಗೋ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಶಾಯಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದು ಒಂದು ಬ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನದರ ನಡುವೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ದ್ರವ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಯುಗೊನ ಆಕರ್ಷಕ ಡಯೋಜನೀಸ್ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಉಗೋನ ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ, ಮತ್ತು ಈ ಕಾಲದ ಇತರ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಿಗಿಂತ ಆತ ಏಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆಂದರೆ, ಆತ ತನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ್ದಾನೆ. ಡಯೋಜನೀಸ್ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ಉಗೋನ ಸಹಿಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಣತನದಿಂದ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಯೋಜನೀಸ್ ತನ್ನ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೋಲನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ವಿನ್ಯಾಸಕ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಕಾರರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿರುವ ತೆರೆದ ಪುಸ್ತಕದ ಕಡೆಗೆ ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಸಹಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆತ್ತನೆಗಾರ, ಮುದ್ರಕ ಅಥವಾ ನಕಲುಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ಗುರುತನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಸಿಬಿಲ್ ರೀಡಿಂಗ್, ಫೇಸಿಂಗ್ ರೈಟ್. ಎರಡು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಚಿಯಾರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮರಗೆಲಸ, 287 x 240 ಮಿಮೀ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್. ರಾಫೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೇಯಸಿ. ಮೂರು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮರಗೆಲಸ, 181 x 144 ಮಿಮೀ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್. ಮೃತ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಲಾಪಪಡುತ್ತಿರುವ ಮೂವರು ಮೇರಿಯರು. ವುಡ್ಕಟ್, 218 x 172 ಮಿ. ಮೀ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಲಂಡನ್. ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಮ್ಯೂಸಸ್ ದೇವಾಲಯದಿಂದ ದುರಾಸೆಯನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ (ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ) 312 x 237 ಮಿಮೀ. ಆಲ್ಬರ್ಟಿನಾ, ವಿಯೆನ್ನಾ. ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಮ್ಯೂಸಸ್ ದೇವಾಲಯದಿಂದ ದುರಾಸೆಯನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ (ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ) ಕಿಯಾರೊಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮರಗೆಲಸ, 297 x 228 ಮಿಮೀ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಲಂಡನ್. ಡಯೋಜನೀಸ್. ನಾಲ್ಕು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮರಗೆಲಸ, 490 x 354 ಮಿಮೀ, ಆಲ್ಬರ್ಟಿನಾ, ವಿಯೆನ್ನಾ. ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಗೋಲಿಯಾತ್. ಮೂರು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯುರೋ ಮರಗೆಲಸ, 265 x 392 ಮಿಮೀ, ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್. ಸೇಂಟ್ ವೆರೋನಿಕಾ ಅಲ್ಟಾರ್ಪೀಸ್. ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಟೆಂಪೆರಾ ಮತ್ತು ಇದ್ದಿಲು, 1580 × 1450 ಮಿಮೀ, ಆರ್ಕಿವಿಯೋ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕಾ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ, ವ್ಯಾಟಿಕನ್. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಜನನಗಳು 1520ರ ಸಾವುಗಳು ಕಾರ್ಪಿಯ ಕಲಾವಿದರು, ಎಮಿಲಿಯಾ-ರೊಮ್ಯಾಗ್ನಾ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮುದ್ರಣಕಾರರು ವುಡ್ಕಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಬಣ್ಣ ಕೆತ್ತನೆಗಳು