Interior (Degas)
ದಿ ರೇಪ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುವ ಇಂಟೀರಿಯರ್ (), ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್ (1834-1917) ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಿದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು 1868-1869 ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಡೆಗಾಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗೊಂದಲಮಯವಾದದ್ದು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿರುವ ಇದು, ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಬಟ್ಟೆ ಧರಿಸದ ಮಹಿಳೆಯ ನಡುವಿನ ದೀಪ ಬೆಳಗಿಸುವಿಕೆಯ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯದ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಹುಡುಕುವಂತೆ ಮಾಡಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ಯಾವುದೇ ಮೂಲಗಳು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸ್ವೀಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸಹ ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದೆ; ಕಲಾವಿದನ ಪರಿಚಯಸ್ಥರು ಇದನ್ನು ಲೆ ವಯೋಲ್ ಅಥವಾ ಇಂಟೆರಿಯರ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು 1905 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡೆಗಾಸ್ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬದ್ಧತೆಯು ಸೆಮಿರಾಮಿಸ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ (1860-1862), ಯಂಗ್ ಸ್ಪಾರ್ಟನ್ಸ್ ಎಕ್ಸರ್ಸೈಸಿಂಗ್ (ca.1860), ಮತ್ತು ಅವರ ಸಲೂನ್ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರವಾದ ಸೀನ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಇನ್ ದಿ ಮಿಡಲ್ ಏಜಸ್ (1865) ನಂತಹ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಕಾರಣವಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೆಗಾಸ್ ಅವರು ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1866ರ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ದೃಶ್ಯವೊಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸೀನ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಸ್ಟೀಪಲ್ ಚೇಸ್ಃ ದಿ ಫಾಲನ್ ಜಾಕಿಯನ್ನು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಡೆಗಾಸ್ ಪ್ರಾಯಶಃ 1869ರ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು 1905ರ ಜೂನ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿ ಡ್ಯುರಾಂಡ್-ರುಯೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವವರೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಡೆಗಾಸ್ ಅವರು 1897 ರಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಮೊನ್ ಟ್ಯಾಬ್ಲೋ ಡಿ ಪ್ರಕಾರ" ("ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ") ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಸಂಗತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಇಂಟೀರಿಯರ್ ಅನ್ನು "ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಡೆಗಾಸ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಈ ಕೃತಿಯ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಪಾತ್ರದ" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆಧಾರಗಳಂತೆಯೇ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳಕು ನಾಟಕವನ್ನು ಅಭಿನಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಗೂಢ ವಿಷಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಹಂತದಂತಹ ಪರಿಣಾಮವು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ". ವಿವಿಧ ಪ್ರಕೃತಿವಾದಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಮುಂದೂಡಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಜಾರ್ಜಸ್ ರಿವಿಯರ್, ಮೊದಲು ಲೂಯಿಸ್ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಡುರಾಂಟಿಯವರ ಕಾದಂಬರಿ, ದಿ ಸ್ಟ್ರಗಲ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡುಕ್ವೆಸ್ನೋಯ್ ಅನ್ನು ಮೂಲವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಿದರು; ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆರ್. ಎಚ್. ವಿಲ್ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಆದರೆ ಡುರಾಂಟಿ ತಜ್ಞರು ಅತೃಪ್ತಿಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನಂತರ, ಎಮಿಲ್ ಜೋಲಾರ ಮೆಡೆಲೀನ್ ಫೆರಾಟ್ನೊಳಗಿನ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವು ಹಲವಾರು ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಡೆಗಾಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು-ಆದರೆ ಕಿರಿದಾದ ಹಾಸಿಗೆ ಮತ್ತು ದುಂಡಗಿನ ಮೇಜು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಆಕೃತಿಗಳ ಸ್ಥಾನವು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. 1976ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಥಿಯೋಡೋರ್ ರೆಫ್, ಇಂಟಿರಿಯರ್ ಜೋಲಾ ಅವರ ಥೆರೇಸ್ ರಾಕ್ವಿನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ತನ್ನ ಊಹೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇತರ ವಿದ್ವಾಂಸರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. 1867ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಥೆರೇಸ್ ರಾಕ್ವಿನ್, ಒಬ್ಬ ಅನಾಥ ಯುವಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆಕೆಯ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ತನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಮಗ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ರಾಕ್ವಿನ್ ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಥೆರೇಸ್ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಲಾರೆಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಸಂಚು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಾವನ್ನು ಅಪಘಾತದಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ತಮ್ಮ ಮದುವೆಯ ರಾತ್ರಿ, ಥೆರೇಸ್ ಮತ್ತು ಲಾರೆಂಟ್ ತಮ್ಮ ಸಂಬಂಧವು ಅಪರಾಧಭಾವದಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಡೆಗಾಸ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿದೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಭಾಗವು ಜೋಲಾನ ಕಾದಂಬರಿಯ 21ನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆಃ ಲಾರೆಂಟ್ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದನು ಮತ್ತು ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದನು, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಒಲವು ತೋರಿದನು, ಆತಂಕ, ಗೊಂದಲಮಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ನೋಡಿದನು. ಸೀಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಚಿನ್ನದ ತೇಪೆಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುವ ಹೊಳೆಯುವ ಬೆಂಕಿಯು ತುಂಡಿನಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತಿತ್ತು. ಹೀಗೆ ಆ ಕೋಣೆಯು ಮೇಜಿನ ಮೇಲಿದ್ದ ದೀಪವನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸಿದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಬೆಳಗಿತು. ಮೇಡಮ್ ರಾಕ್ವಿನ್ ಆ ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಪರಿಮಳಯುಕ್ತವಾಗಿ, ಯುವ ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಗೂಡಿನಂತೆ ಬಳಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು; ಹಳೆಯ ಅಂಗಡಿಯವನು ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ಕಸೂತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿಲುವಂಗಿಯ ಮೇಲಿನ ಹೂದಾನಿಗಳನ್ನು ಗುಲಾಬಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ಹೂಗುಚ್ಛಗಳಿಂದ ತುಂಬಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಮೃದುವಾದ ವಾಸನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಉಷ್ಣತೆ ಇತ್ತು. ಥೆರೇಸ್ ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕೆಳ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದನು. ಕೈಯಲ್ಲಿ ಚಿನ್, ಅವಳು ನೃತ್ಯದ ಜ್ವಾಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಲಾರೆಂಟ್ ಕೋಣೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲಿಲ್ಲ. ಲೇಸ್-ಎಡ್ಜ್ ಪೆಟಿಕೋಟ್ ಮತ್ತು ಬೆಡ್-ಜಾಕೆಟ್ ಧರಿಸಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಂಕಿಯ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಸುಕಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವಳ ಜಾಕೆಟ್ ಒಂದು ಭುಜದಿಂದ ಜಾರಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಅದು ಅವಳ ಕಪ್ಪು ಕೂದಲಿನ ಬೀಗಗಳ ಮೂಲಕ ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ತೋರಿಸಿತ್ತು. ಲಾರೆಂಟ್ ಮಾತನಾಡದೆ ಕೆಲವು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಟ್ಟರು. ಅವನು ತನ್ನ ಜಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಉಡುಪನ್ನು ತೆಗೆದನು. ಶರ್ಟ್ ಸ್ಲೀವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ಥೆರೇಸ್ನತ್ತ ನೋಡಿದರು, ಅವರು ಅಲುಗಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆತ ಹಿಂಜರಿಯುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ನಂತರ ಅವನು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಭುಜವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ನಡುಗುತ್ತಿರುವ ತುಟಿಗಳನ್ನು ಆ ಬರಿ ಚರ್ಮದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಲು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬಾಗಿದನು. ಆ ಯುವತಿಯು ತನ್ನ ಭುಜವನ್ನು ದೂರಕ್ಕೆ ಎಳೆದುಕೊಂಡು, ಹಠಾತ್ತಾಗಿ ತಿರುಗಿದಳು. ಅವಳು ಲಾರೆಂಟ್ನನ್ನು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಬೆರೆಯುವ ತಿರಸ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅವನು ಹಿಂತಿರುಗಿದನು, ತೊಂದರೆಗೀಡಾದನು ಮತ್ತು ಆತಂಕಗೊಂಡನು, ಭಯ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯದಿಂದ ಹೊರಬಂದಂತೆ. ರೆಫ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೊಲಿಗೆ ಪೆಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ನೆಲದ ಮೇಲಿನ ಕಸೂತಿ) ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರವಾನಗಿ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಎರಡನೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 2007ರಲ್ಲಿ, ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಕ್ರಾಮರ್ ಅವರು ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ರೆಫ್ನ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಜೋಲಾ ವಿವರಿಸಿದ ವೈವಾಹಿಕ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಕಿರಿದಾದ, ಒಂದೇ ಹಾಸಿಗೆಯ ನಡುವಿನ "ನಿರ್ಣಾಯಕ" ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರಾಮರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಜೊತೆಗೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂರೊದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲಿನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಇರಿಸುವುದು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮೇಲೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ವಾಕ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಲಾರೆಂಟ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬದಲಿಗೆ ಕ್ರೆಮರ್ ಅವರು ಡೆಗಾಸ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ "ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೂಲ" ಎಂದು ಪಾಲ್ ಗಾವರ್ನಿ ಅವರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರುಃ 1841 ರಲ್ಲಿ ಲೆ ಚಾರಿವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೊರೆಟ್ಸ್ ಸರಣಿಯ ಶೀಟ್ ಸಂಖ್ಯೆ ಐದು. ಗಾವರ್ನಿಯ ಸುಮಾರು 2,000 ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಡೇಗಾಸ್ರಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕಲಾವಿದ ಗಾವರ್ನಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣದ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕ್ರಾಮರ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಡೆಗಾಸ್ನ ಲೆ ವಯೋಲ್ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, [ಮಹಿಳೆ] ಬಾಗಿಲಿನ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ಪುರುಷನ ಕಡೆಗೆ ತನ್ನ ಬೆನ್ನನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಅವನ ಕಾಲುಗಳು ಅಗಲವಾಗಿ ಹರಡಿವೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೈಗಳು ಅವನ ಜೇಬಿನಲ್ಲಿ ಇವೆ. ಮೇಲಿನಿಂದ, ತನ್ನ ಬಹುಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ, ಅವನ ನೋಟವು, ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ಪ್ರಾಣಿ-ಚರ್ಮದ ಕಂಬಳಿ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಪುರುಷನ ಭಂಗಿಯು ಡೆಗಾಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮಹಿಳೆಯು ಸಹ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಬಲಗೈಯನ್ನು ಅವಳ ತಲೆಗೆ ಎತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಉಡುಪನ್ನು ಅವಳ ಭುಜದಿಂದ ಜಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಫಾದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಸಹ ಡೇಗಾಸ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿರಬಹುದು. ಗಾವರ್ನಿಯ ಮುದ್ರಣವು ವೇಶ್ಯೆಯೊಬ್ಬಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ; ಲೊರೆಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅನೇಕ ವೇಶ್ಯೆಯರ ನೆಲೆಯಾದ ನೊಟ್ರೆ-ಡೇಮ್ ಡೆ ಲಾ ಲೊರೆಟ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನೆರೆಹೊರೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. 1841 ರಲ್ಲಿ ಮಾರಿಸ್ ಅಲ್ಹೋಯ್ ಅವರು ಫಿಸಿಯಾಲಜಿ ಡೆ ಲಾ ಲೊರೆಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಮಹಿಳೆಯರು ಹೋಟೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸೂಟ್ಕೇಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲವು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಯಾವಾಗಲೂ "ಲೊರೆಟ್ಗಳು" ತಮ್ಮ ನೋಟವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನಿವಾರ್ಯವಾದ ಹೊಲಿಗೆ ಕಿಟ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕ್ರೆಮರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೊಲಿಗೆ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗೆ ನೀಡಲಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು, ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ರಕ್ತದ ಸೂಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಒಳಾಂಗಣವು ವೈವಾಹಿಕ ಕಲಹಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡೆಗಾಸ್ನ ಆಶ್ರಯದಾತ ವಾಲ್ಟರ್ ಸಿಕರ್ಟ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 1908ರ ದಿ ಕ್ಯಾಮ್ಡೆನ್ ಟೌನ್ ಮರ್ಡರ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1914ರ ಅವನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎನ್ನಿನಲ್ಲಿ ಒಳಾಂಗಣದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿಕರ್ಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಡೆಗಾಸ್ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಕಲಾವಿದನ ಉದಾಹರಣೆಯಂತೆ, ಸಿಕರ್ಟ್ನ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಚಿತ್ರಣಗಳು ನಾಟಕೀಯ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು 1869 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು