New York City Center
ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ (ಹಿಂದೆ ಮೆಕ್ಕಾ ಟೆಂಪಲ್, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮಿಡ್ಟೌನ್ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಮತ್ತು ಏಳನೇ ಅವೆನ್ಯೂಗಳ ನಡುವೆ 131 ಪಶ್ಚಿಮ 55 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. 1922 ಮತ್ತು 1924ರ ನಡುವೆ ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ಅವರು ಮೇಸನಿಕ್ ಪೂಜಾ ಮಂದಿರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಸರ್ಕಾರದ ಒಡೆತನದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ (ಎಂ. ಟಿ. ಸಿ) ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ತಾಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಎನ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ! ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಸರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಫಾಲ್ ಫಾರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಈ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಹ್ಯಾರಿ ಪಿ. ನೋಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಮತ್ತು ರಸ್ಸೆಲ್ ಅವರು ಮೂರಿಶ್ ರಿವೈವಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣ ವಿಭಾಗವು ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ 2,257 ಆಸನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಈ ಸಭಾಂಗಣವು ಮೂಲತಃ ನಾಲ್ಕು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣದ ತಕ್ಷಣವೇ ಕೆಳಗೆ ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಎಂ. ಟಿ. ಸಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ; ಇವು ಮೂಲತಃ ಔತಣಕೂಟದ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ವಿಭಾಗವು ಅಲಂಕೃತವಾದ ಮರಳುಗಲ್ಲಿನ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಟೆರ್ರಕೋಟಾದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅಲ್ಫಿಜ್ ತರಹದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸುಮಾರು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಅಳತೆಯ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉತ್ತರ ಭಾಗವು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಿಟಕಿಗಳಿಲ್ಲದ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು 12 ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಚೇರಿ ಗೋಪುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಬೆಳೆದ ನಂತರ 1921ರಲ್ಲಿ 55ನೇ ಬೀದಿಯ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು 1924ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 29ರಂದು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತವು 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು 1940ರ ವೇಳೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಟ್ಟಡದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮೇಯರ್ ಫಿಯೋರೆಲ್ಲೋ ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ನ್ಯೂಬೋಲ್ಡ್ ಮೋರಿಸ್ ಅವರು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪುರಸಭೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ-ಕಲೆಗಳ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾ ಇಂಕ್ (ಸಿಸಿಎಂಡಿ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ಡಿಸೆಂಬರ್ 11,1943 ರಂದು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸ್ವರಮೇಳ, ನೃತ್ಯ ರಂಗಭೂಮಿ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಅನ್ನು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 55ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಕಟ್ಟಡದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಆದರೂ ಇದು 1984 ರಲ್ಲಿ ಎಂ. ಟಿ. ಸಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ ಆಫ್-ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 2010ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಸೈಟ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್, ಮೂಲತಃ ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮಿಡ್ಟೌನ್ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಅವೆನ್ಯೂ ಮತ್ತು ಸೆವೆಂತ್ ಅವೆನ್ಯೂ ನಡುವೆ 131 ಪಶ್ಚಿಮ 55 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ "ಎಲ್" ಆಕಾರದ ಭೂಪ್ರದೇಶವು ಉತ್ತರಕ್ಕೆ 56 ನೇ ಬೀದಿಯವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಮುಂಭಾಗವು 55 ನೇ ಬೀದಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮತ್ತು 56 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಸಿಟಿಸ್ಪೈರ್ ಕಚೇರಿ ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ 125 ಪಶ್ಚಿಮ 55 ನೇ ಬೀದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್, ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ ಟವರ್, ರಷ್ಯನ್ ಟೀ ರೂಮ್ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಟವರ್ ಇವೆ. ಹತ್ತಿರದ ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ 140 ಪಶ್ಚಿಮ 57ನೇ ಬೀದಿ, 130 ಪಶ್ಚಿಮ 57ನೇ ರಸ್ತೆ ಮತ್ತು ಈಶಾನ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಪಾರ್ಕರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹೋಟೆಲ್, ನೈಋತ್ಯದಲ್ಲಿರುವ 55ನೇ ಬೀದಿ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಆಗ್ನೇಯದಲ್ಲಿರುವ 1345 ಅವೆನ್ಯೂ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕಾಸ್ ಸೇರಿವೆ. ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರ, 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಅವೆನ್ಯೂ ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಬ್ರಾಡ್ವೇವರೆಗಿನ ಪಶ್ಚಿಮ 57ನೇ ಬೀದಿಯ ಎರಡು ಬ್ಲಾಕ್ಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಈ ನೆರೆಹೊರೆಯು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೇಂದ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. 130 ಮತ್ತು 140 ಪಶ್ಚಿಮ 57 ನೇ ಬೀದಿ, ರಾಡಿನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಓಸ್ಬೋರ್ನ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಕೆಡವಲಾದ ಶೆರ್ವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ನಂತಹ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ನಿವಾಸವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಪ್ರದೇಶವು ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ, ಲೋಟೋಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸಿವಿಲ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಸ್ಗಳಂತಹ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1923ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ, ನಗರದ ಬ್ಲಾಕ್ ಗ್ಯಾರೇಜುಗಳು, ಅಶ್ವಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಕಟ್ಟಡದ ಸ್ಥಳದ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪಶ್ಚಿಮ 55 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಫೇಮಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್-ಲಾಸ್ಕೀ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ಥಳದ ಉತ್ತರ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ 132 ಮತ್ತು 134 ಪಶ್ಚಿಮ 56ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಸ್ಥಳಗಳು ಕುದುರೆ ಅಶ್ವಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು 1922 ಮತ್ತು 1924 ರ ನಡುವೆ ಮೆಕ್ಕಾ ಟೆಂಪಲ್, ಮೇಸನಿಕ್ ಪೂಜಾ ಮಂದಿರವಾಗಿ ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಹ್ಯಾರಿ ಪಿ. ನೋಲ್ಸ್ (ಮಾಸ್ಟರ್ ಮೇಸನ್) ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಮತ್ತು ರಸ್ಸೆಲ್ ಅವರ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ನಿಧನರಾದರು. ಕಟ್ಟಡದ ವಿನ್ಯಾಸವು ನಿಯೋ-ಮೂರಿಶ್ ಆಗಿದೆ, ಆದರೂ ಮೂಲಗಳು 55ನೇ ಬೀದಿಯ ವಿಭಾಗವನ್ನು "ಮೊರೆಸ್ಕೋ-ಬರೋಕ್" ಮತ್ತು "ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿ ಅಸಂಬದ್ಧ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿವೆ. ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಫೋರಂನ ಒಂದು ಲೇಖನವು ಶ್ರೈನರ್ಸ್ನ ಕ್ಲಬ್ ಹೌಸ್ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸಾರಾಸೆನಿಕ್" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದೆ. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಉಕ್ಕಿನ ಮೇಲ್ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಅಗಲದ ಅಳತೆಯ ದೊಡ್ಡ ಗರ್ಡರ್ ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಷನ್ ಕಮಿಷನ್ (ಎಲ್ಪಿಸಿ) ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಉಕ್ಕಿನ ತುಂಡು ಎಂದು ಬರೆದಿದೆ. ರೂಪ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗ ಶ್ರೀನರ್ಸ್ ಪರಂಪರೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗವು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಹಲವಾರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನೋಲ್ಸ್ ಅನಿಯಮಿತ ಆಕಾರದ ಸ್ಥಳದ ಸುತ್ತಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಭೆ ಕೊಠಡಿಗಳು, ಸಭಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಔತಣಕೂಟದ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅಂತೆಯೇ, ಅವರು ಸ್ಥಳದ ಉತ್ತರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಬ್ ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸತಿ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು 56 ನೇ ಬೀದಿಗೆ ಎದುರಾಗಿತ್ತು. 12 ಅಂತಸ್ತುಗಳ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡದ ಉತ್ತರ ಭಾಗವು ಕಟ್ಟಡದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಿಗಿಂತ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ. ಸಭಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಔತಣಕೂಟದ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು 55 ನೇ ಬೀದಿಗೆ ಎದುರಾಗಿರುವ ವಿಶಾಲವಾದ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕಟ್ಟಡದ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗವು ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ-ಟೈಲ್ನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 55 ನೇ ಬೀದಿಯ ಮುಂಭಾಗವು ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಟ್ಟಡದ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಶ್ಲರ್ ಮರಳುಗಲ್ಲಿನಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಮೊನಚಾದ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮುಂಚಿನ ಯೋಜನೆಗಳು ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಮರಳುಗಲ್ಲಿನ ವಿಭಿನ್ನ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಇಡಬೇಕೆಂದು ಕರೆದವು; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕಟ್ಟಡವು ಗೋಲ್ಡನ್ ಓಹಿಯೋ ಮರಳುಗಲ್ಲಿನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. "ಮೆಕ್ಕಾ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮೂಲತಃ ದೊಡ್ಡ ಕಮಾನುಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. 55 ನೇ ಬೀದಿಯ ಎತ್ತರವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಟೆರ್ರಾ ಕೋಟಾ ತಯಾರಿಸಿದ ಬಹುವರ್ಣದ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಟೆರಾಕೋಟಾ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. 2010ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದ ಮೇಲೆ ಗಾಜು ಮತ್ತು ಉಕ್ಕಿನ ಫಲಕವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ಒಂಬತ್ತು ಕುದುರೆಮುಖದ ಕಮಾನುಗಳ ಆರ್ಕೇಡ್ ಹೊಂದಿರುವ ಅಲ್ಫಿಜ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಮಾನುಗಳು ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ ಫ್ರೇಜ್ನಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿವೆ, ಅವು ಗೇರು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಎಲೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆರ್ಕೇಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕುದುರೆಮುಖದ ಕಮಾನುಗಳು ಗುಲಾಬಿ-ನಾಡಿ ಮತ್ತು ಬೂದು-ನಾಡಿ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಕಾಲಮ್ಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಗೇರು ಅಂಚುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ವೌಸೋಯಿರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ಕಮಾನುಗಳ ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ ಬಹುವರ್ಣೀಯ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸ್ಕಿಮಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಧಚಂದ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಮಾನುಗಳ ಒಳಗೆ ಲೋಹದ ದೀಪಗಳೂ ಇವೆ. ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ವಿನ್ಯಾಸವು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ಒಳಗಿನ ಲಾಬಿಯ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಐದು ಕೇಂದ್ರ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಲಾಬಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಕುದುರೆಮುಖದ ಕಮಾನುಗಳು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೆಜ್ಜನೈನ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾಲ್ಕನಿಗೆ ಏರುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ. ಆರ್ಕೇಡ್ನ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಎತ್ತರದ ಮರಳುಗಲ್ಲಿನ ಕಮಾನುಗಳಿವೆ, ಇದು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಬಾಲ್ಕನಿಯವರೆಗೆ ಹೋಗುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೇಡ್ನ ಐದು ಕೇಂದ್ರ ದ್ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮೆಜ್ಜನೈನ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಕಮಾನಿನ ಕಿಟಕಿಗಳಿಂದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ; ಈ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ನಿಶ್ಚಿತವಾದ ಕಾಲಮ್ಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ ಫ್ರೇಜ್ನ ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ಐದು ಮಧ್ಯದ ಕೊಲ್ಲಿಗಳು ನೀಲಿ ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ ಪೈಲಸ್ಟರ್ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಮೆಜ್ಜನೈನ್ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುವ ಮುಕರ್ನಾಸ್ ಕಾರ್ನಿಸ್ನಿಂದ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿವೆ. 55 ನೇ ಬೀದಿಯ ಮುಂಭಾಗದ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಬದಿಗಳಲ್ಲಿನ ಲ್ಯಾನ್ಸೆಟ್ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಮುಂಭಾಗದ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವು ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಛಾವಣಿಯ ವಕ್ರರೇಖೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಅದರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡೆಂಟಿಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಇದೆ. ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದು ಘನ-ಆಕಾರದ ಕೆಳ ಮಹಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಛಾವಣಿಯ ನಡುವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯು 28,475 ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಛಾವಣಿಯ ಟೈಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಎತ್ತರವನ್ನು ಅಳೆಯುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯು ನಾಲ್ಕು ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ; ಇವುಗಳ ನಡುವೆ ಹನ್ನೆರಡು ಸಣ್ಣ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳಿವೆ, ಇವು ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಳಗೆ "ಉಂಗುರ" ದಿಂದ ಅವುಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿವೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಇತರ ಗುಮ್ಮಟಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ನಿಜವಾದ ಗೋಳವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ಕೆಳಗಿನ ಅರ್ಧಭಾಗವು ಎರಡು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರೆ, ಮೇಲಿನ ಅರ್ಧಭಾಗವು ದಪ್ಪವನ್ನು ಅಳೆಯುವ ಐ-ಕಿರಣಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಒಳಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳವು ಏರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೊರಗಿನ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸುಮಾರು ತ್ರಿಜ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಹೊರಗಿನ ಮೇಲ್ಮೈಯು "ನೈಲ್ಕ್ರೀಟ್" ಎಂಬ ವಸ್ತುಗಳ ಪದರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಲೋಹದ ಲಾತ್ಗೆ ಹರಡಿದೆ; ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ನಂತರ ನೈಲ್ಕ್ರೀಟ್ಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂಚುಗಳಿಗೆ ಮೂಲತಃ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೊಳಪು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು; 1990ರ ದಶಕದ ವೇಳೆಗೆ, ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳಿಗೆ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯಲಾಗಿತ್ತು. ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಬಳಿ ಅಂಚುಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಕಿರಿದಾಗುತ್ತವೆ, ಇದು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ಈಶಾನ್ಯ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ರಚನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಪದವಿ ಪಡೆದ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ಅಂಚುಗಳ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಸ್ಕಿಮಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಧಚಂದ್ರದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 2000ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ನವೀಕರಿಸಿದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯು ಪ್ರತಿ ಟೈಲ್ನ ಕೆಳಗೆ ಜಲನಿರೋಧಕ ಪೊರೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಪೊರೆಯ ಮೇಲೆ ಉಕ್ಕಿನ ಚೌಕಟ್ಟು; ಮತ್ತು ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಉಕ್ಕಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ 8,000 ಸ್ಟೇನ್ಲೆಸ್-ಸ್ಟೀಲ್ ಲಂಗರುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 56 ನೇ ಬೀದಿಯ ಮುಂಭಾಗವು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಮುಂಭಾಗದ 56 ನೇ ಬೀದಿಯ ಎತ್ತರವನ್ನು 55 ನೇ ಬೀದಿಯದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಟ್ಟಡದ ಉತ್ತರ ಭಾಗವನ್ನು ಬೇರೆ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂಭಾಗವು ಅಮೂರ್ತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನೆಲದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಮುಂಭಾಗವು ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಐದು ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಹೊರಗಿನ ಕಮಾನುಗಳು ಅಗಲವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಮಧ್ಯದ ಕಮಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಿರಿದಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ-ಹೊರಗಿನ ಕಮಾನುಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿದಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿವೆ. ಮೇಲಿನ 11 ಮಹಡಿಗಳನ್ನು ಹಳದಿ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂರನೆಯ ಮಹಡಿಯು ಮೂರು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವು ಮರಳುಗಲ್ಲಿನ ಆಕಾರಗಳು, ಬಾಲ್ಕನಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮೂರನೆಯ ಮಹಡಿಯ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಬಫ್ ಬಣ್ಣದ ಟೆರ್ರಕೋಟಾದಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಮೇಲಿನ ಕಥೆಗಳು ಮೂಲತಃ ಶ್ರೈನರ್ಸ್ನ ವಸತಿ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಆ ಕಾಲದ ಕಚೇರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳಂತೆಯೇ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸದಿರಲು ನೋಲ್ಸ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಬದಲಿಗೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಮಹಡಿಯವರೆಗೆ, ಮುಂಭಾಗದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಆರು ಲಂಬವಾದ ಹಡಗುಕಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇವು ಹೊರಗಿನ ಕೋನದಲ್ಲಿರುವ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಉತ್ತರ ಭಾಗದ ಬದಿಯ ಎತ್ತರಗಳು ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ; ಅವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಕೆಲವು ಚದುರಿದ ಕಿಟಕಿ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಒಳಾಂಗಣ ಮೂಲತಃ, ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವು ಒಟ್ಟು 5,000 ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರುವ ಮೂರು ಹಂತದ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಕಟ್ಟಡವು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ 5,000 ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರುವ ಔತಣಕೂಟದ ಕೊಠಡಿ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ 3,000 ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರುವ ಮೂರು ವಸತಿ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿತ್ತು. 2010ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಈ ಕಟ್ಟಡವು 12 ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಚೇರಿಗಳು, 2,753 ಆಸನಗಳುಳ್ಳ ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣ, ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 55 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ದ್ವಾರಗಳು ಟಿಕೆಟ್ ಲಾಬಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಅಂಚುಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಚಿನ್ನದ-ಲೋಹದ ಬಾಗಿಲುಗಳು ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ. 2011 ರಲ್ಲಿ, ಲಾಬಿಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಬದಲು ಬದಿಗಳಿಂದ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಲಾಬಿಯನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೊರಗಿನ ಲಾಬಿಯಲ್ಲಿ ಬಾರ್ ಇದ್ದರೆ, ಒಳಗಿನ ಲಾಬಿಯಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಸ್ಥಾಪನೆಗಾಗಿ ಪರದೆಗಳಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಮೂರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣದ ಮೂಲ ಆಸನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ವಿವಾದಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಇದನ್ನು 4,080 ಅಥವಾ 4,400 ಎಂದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೋಸ್ಟನ್ ಡೈಲಿ ಗ್ಲೋಬ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣವು ಮೂಲತಃ ಇನ್ನೂ 600 ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರುವ ವಸತಿಗೃಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಒಟ್ಟು ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು 5,000ಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. ಈ ಆಸನಗಳು ನೆಲ ಅಂತಸ್ತಿನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಎರಡು ಕಡಿದಾದ ರೇಕ್ಡ್ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ; ಬಾಲ್ಕನಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮೂಲತಃ ಸುಮಾರು ಸಮತಟ್ಟಾಗಿತ್ತು. ಎರಡೂ ಬಾಲ್ಕನಿ ಮಟ್ಟಗಳು ಆಡಿಟೋರಿಯಂನ ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ ಮಾಡಲಾದ ಗರ್ಡರ್ಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲ ಬಾಲ್ಕನಿ ಮಟ್ಟವು ಅದರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಕಾರದಿಂದಾಗಿ ಎರಡೂ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಕರ್ಣೀಯ ಗರ್ಡರ್ಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎರಡನೇ ಬಾಲ್ಕನಿ ಮಟ್ಟವು ಮೊದಲ ಬಾಲ್ಕನಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮೇಲೆ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ ಆಗಿದೆ; ಈ ಹಂತದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಉದ್ದವಾದ ಅಳತೆಯ ಟ್ರಸ್ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಆಸನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಸುಮಾರು 2,932ಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಿತು. 1982ರ ನವೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಇನ್ನೂ 186 ಆಸನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ, ಅದನ್ನು 2.746 ಆಸನಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸಿದರು. 1982ರ ನವೀಕರಣವು ಇಡೀ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತುವುದು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಹತ್ತು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮುಂಭಾಗದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಹಿಂಭಾಗದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಗರಿಷ್ಠ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲಾಯಿತು. 2011ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಸುಮಾರು 2,250 ಆಸನಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಆರು ಸಾಲುಗಳ ಆಸನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮಟ್ಟದ ಇಳಿಜಾರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು, ಪ್ರತಿ ಆಸನವನ್ನು 2 ಇಂಚುಗಳಷ್ಟು ಅಗಲಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಮಾನು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಸ್ಟ್ಯಾಲಾಕ್ಟೈಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜೇನುಗೂಡುಗಳಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣದ ಒಳಭಾಗವು ಬಹು-ಬಿಂದುಗಳ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು, ಲ್ಯಾನ್ಸೆಟ್ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಚ್ಚೊತ್ತಿದ ಸೀಲಿಂಗ್ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ವರ್ಕ್ನಿಂದ ನೇತುಹಾಕಿದ ದೊಡ್ಡ ಗೊಂಚಲುಗಳಂತಹ ಮೂರಿಶ್ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1943 ರಲ್ಲಿ ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಜಾಗವನ್ನು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಿಸಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದ ರೊಕೊಕೊಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ 1982 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬಗೆಯ ಉಣ್ಣೆಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಟೂಪೆಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮೆಜ್ಜನೈನ್ ಲಾಬಿಯ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲಿನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂಲ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು 2011 ರಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಸಭಾಂಗಣದ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ; ಒಬ್ಬ ವೀಕ್ಷಕರು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು "ದೂರದರ್ಶನ ಪರದೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದು" ಎಂದು ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಭಾಂಗಣದ ವೇದಿಕೆಯು 100 ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ವೆರೈಟಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಹೇಳಿದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಂಗಮಂದಿರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವೇದಿಕೆಯು ಮೂಲತಃ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರೆಕ್ಕೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ; 2011 ರಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರವೂ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲು ರೆಕ್ಕೆಯ ಸ್ಥಳವು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು, ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವ ಶ್ರೀನರ್ಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲು, ಸಭಾಂಗಣದ ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಗಾಳಿಯ ಪ್ರವೇಶವಿತ್ತು. ತಾಜಾ ಗಾಳಿಯು ಒಳಹರಿವಿನಿಂದ ಸಭಾಂಗಣದ ರಂಗಮಂದಿರದ ಮೇಲಿರುವ ಫ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಹೀಟರ್ ಕೋಣೆಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರತಿ ಹಂತದ ನೆಲದ ಚಪ್ಪಡಿಗಳ ಮೂಲಕ ಗಾಳಿಯನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. 2011ರಲ್ಲಿ ಆಡಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ಬೂತ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲತಃ ಔತಣಕೂಟದ ಸಭಾಂಗಣವಿತ್ತು. ಈ ಜಾಗವು ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, ಇದು ಆಳವಾದ ಜಾಲರಿ ಟ್ರಸ್ಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿತ್ತು, ಅವು ಆಳವಾದ ಪ್ಲೇಟ್ ಗರ್ಡರ್ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದವು; ಇವು ಸಭಾಂಗಣದ ನೆಲವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವು. ಟ್ರಸ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಜಾಗವು ಸಭಾಂಗಣ ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ತಾಜಾ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ನಾಳಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ನಿಷ್ಕಾಸ ಕೊಳವೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ; ಮತ್ತು ಇತರ ಉಪಯುಕ್ತತೆಗಳು. 1970ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಸಿನಿಮಾಥೆಕ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ, ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯು 1981ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸ್ಪೇಸ್ ಎಂಬ 299 ಆಸನಗಳ ಆಫ್-ಬ್ರಾಡ್ವೇ ರಂಗಮಂದಿರವಾಯಿತು. ದಿ ಸ್ಪೇಸ್ ತೆರೆದಾಗ, ಇದನ್ನು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ (ಎಂ. ಟಿ. ಸಿ.) 1984ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸ್ಪೇಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಎರಡು ಸಭಾಂಗಣಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿತು. ಎಂ. ಟಿ. ಸಿ. ಯು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಆಫ್-ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಹಂತ I ಮತ್ತು ಹಂತ II ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಹಂತವು 299 ಆಸನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಎರಡನೇ ಹಂತವು 150 ಆಸನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಮತ್ತು ಲಾಬಿಯ ನಡುವಿನ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಇಳಿಯುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಎಂ. ಟಿ. ಸಿ. ಕೋಟ್ರೂಮ್, ರೆಸ್ಟ್ ರೂಮ್ ಮತ್ತು ಸದಸ್ಯರ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕಚೇರಿಗಳು ಮೂರು ವಸತಿ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ಉತ್ತರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದಾಗ, ಲಾಡ್ಜ್ ಕೊಠಡಿಗಳು ರಿಹರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಾದವು. 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಿಡ್ ಸೀಸರ್ ನಟಿಸಿದ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಯುವರ್ ಶೋ ಆಫ್ ಶೋಗಳ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಆರನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಆಧುನಿಕ-ದಿನದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ. ಇತಿಹಾಸ ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯ 55 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಶ್ರೀನರ್ಸ್ನ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯಾಗಿದೆ. ಆದೇಶದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯು 1875ರಿಂದ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಅವೆನ್ಯೂ ಮತ್ತು 23ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಈ ಆದೇಶವು 1891 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಸಭಾಂಗಣವು ಧೂಮಪಾನವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು, ಆದರೂ ಅನೇಕ ಶ್ರೈನರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಿಗಾರ್ಗಳನ್ನು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. 1905ರಲ್ಲಿ ಶ್ರೀನರ್ಸ್ ಪಾರ್ಕ್ ಅವೆನ್ಯೂನಲ್ಲಿರುವ 71ನೇ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಆರ್ಮರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರೂ, ಶಸ್ತ್ರಾಗಾರವು ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಶ್ರೈನರ್ಗಳು ಕೆಲಸದ ದಿನವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲು ಸಹ ತೊಂದರೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1911 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಶ್ರೈನರ್ಸ್ 107 ಪಶ್ಚಿಮ 45 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿವರ್ತಿತ ಬ್ರೌನ್ಸ್ಟೋನ್ ರೋ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಗಾರ್ಡನ್ನ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿಯೂ ದೊಡ್ಡ ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ರೋ ಹೌಸ್ ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಿಲ್ ಕೊಠಡಿ, ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಲೌಂಜ್ ಮತ್ತು ಸಮಿತಿ ಕೊಠಡಿ, ಮೂರನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಭೆ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1920ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ತಮ್ಮ 45ನೇ ಬೀದಿಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮೀರಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1922ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ 50ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಮೊದಲು ಹೊಸ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಇದು ಏಪ್ರಿಲ್ 1921 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ದೇವಾಲಯದ ಪರವಾಗಿ ಮತ ಚಲಾಯಿಸಲು 1,500 ಶ್ರೀನರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಬಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯದ ಮೇಲೆ ಕಚೇರಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹೊಸ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಹಣ ಒದಗಿಸಲು ಶ್ರೀನರ್ಸ್ ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಆದೇಶವು 15 ಲಕ್ಷ ಡಾಲರ್ ಮೌಲ್ಯದ ಬಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅದರ 11,080 ಸದಸ್ಯರು 1921ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ 10 ಲಕ್ಷ ಡಾಲರ್ ಮೌಲ್ಯದ ಬಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ, ಶ್ರೀನರ್ಸ್ಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಬಾಂಡ್ ವಿತರಣೆಯ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ವೆಚ್ಚಗಳು, ತೆರಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಡಮಾನ ಸಾಲದ ಮೇಲಿನ ಬಡ್ಡಿಯನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವು ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1921 ರಲ್ಲಿ ಮಿಡ್ಟೌನ್ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪಶ್ಚಿಮ 55 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಲಾಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ $400,000 ಪಾವತಿಸಿತು. ಯೇಲ್, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಇ. ಮೇಸನ್ ಅವರಿಂದ ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1922ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ತಮ್ಮ ಹೊಸ ದೇವಾಲಯವು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಶ್ರೀನರ್ಸ್ ಆಶಿಸಿದರು. ಆ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಸಿ. ಮೇಸನ್ ಅವರಿಂದ 133 ಮತ್ತು 135 ಪಶ್ಚಿಮ 56ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಶ್ವಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಶ್ರೈನರ್ಸ್ $140,000ಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಎಚ್. ಪಿ. ನೋಲ್ಸ್ ಅವರು ಆಗಸ್ಟ್ 1922ರಲ್ಲಿ 55ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಬ್ಯೂರೋ ಆಫ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ಸ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಈ ರಚನೆಗೆ $750,000 ವೆಚ್ಚವಾಗಬೇಕಿತ್ತು ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಭೆ ಸಭಾಂಗಣ, ಮೂರು ಹಂತದ ಸಭಾಂಗಣ, ಮೂರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಿತ್ತು. ಸಭಾಂಗಣವು 5,000 ಆಸನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಿತ್ತು, ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್ & ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುತ್ತಿಗೆದಾರರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 13,1923 ರಂದು ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಅದರ ನಂತರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಾಜ್ಯದ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಾಜ್ಯದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಸನ್ಸ್ ಆರ್ಥರ್ ಎಸ್. ಟಾಂಪ್ಕಿನ್ಸ್ 56 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡದ ವೆಚ್ಚ $25 ಲಕ್ಷ ಎಂದು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವು 1924ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರರ್ಸ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ನಿಂದ $1 ಮಿಲಿಯನ್ ಅಡಮಾನ ಸಾಲವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 1924ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 29ರಂದು ಎಪಿಸ್ಕೋಪಲ್ ಬಿಷಪ್ ವಿಲಿಯಂ ಟಿ. ಮ್ಯಾನಿಂಗ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದೊಂದಿಗೆ ಈ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು; ಸಮಕಾಲೀನ ಮೂಲಗಳು ಈ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು "ಮಸೀದಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿವೆ. ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯದ ಸಭಾಂಗಣವು 1925ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದಾಗ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಆಸನಗಳ ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಕಟ್ಟಡವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತ್ತು. ಜಾನ್ ಫಿಲಿಪ್ ಸೌಸಾ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ದೇವಾಲಯದ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು 42 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಏಯೋಲಿಯನ್ ಕಟ್ಟಡದಿಂದ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿತು. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವು ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಯ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸಭೆ, ಅಮೆರಿಕನ್ ರೆವಲ್ಯೂಷನರಿ ವಾರ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಮಾಂಡರ್ ಕಾಸಿಮಿರ್ ಪುಲಸ್ಕಿಯ ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆ ಮತ್ತು ಸಭೆಯ ರೊಡೆಫ್ ಶೋಲೋಮ್ ಅವರ ಸಭೆಗಳಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತ್ತು. ತೆರಿಗೆ ವಿನಾಯಿತಿ ಪಡೆದ ಇತರ ಶ್ರೀನರ್ಸ್ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಕಾಳಜಿಗಳು, ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವು ತನ್ನ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದಕ್ಕೆ ತೆರಿಗೆ ವಿನಾಯಿತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. 1930ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತವು ಶ್ರೈನರ್ಗಳಂತಹ ಅನೇಕ ಸಹೋದರರ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯದ ಮೂಲ ಮಾಲೀಕರಾದ ಮೆಕ್ಕಾ ಹೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯು 1933ರಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಹೆಸರನ್ನು ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿತು. ಸಿಸೇರ್ ಸೊಡೆರೊ ನೇತೃತ್ವದ ಫಿಡೆಸ್ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯು ಅದೇ ವರ್ಷ ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅಪ್ಪರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನ ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಇರ್ವಿಂಗ್ ವರ್ಶ್ಲೈಸರ್, 1934ರಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಬಾಲ್ ರೂಮ್ ಮತ್ತು ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ಪಡೆದು, ಅದನ್ನು ಮೆಕ್ಕಾ ಟೆಂಪಲ್ ಕ್ಯಾಸಿನೊವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಒಪೆರಾ, ನೃತ್ಯ, ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಡಿಟೋರಿಯಂನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಫೆಡರಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಸರ್ಕಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಇದು ನಗರದ ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಐದನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಜನರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದ ಪ್ರತಿಭಟನಾ ಸಭೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊಸ್ ಪಾಪನಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ ಅವರ ಭಾಷಣ. ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ಅಡಮಾನ ಪಾವತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ವಿಫಲವಾದ ನಂತರ 1937 ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಕರ ಟ್ರಸ್ಟ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿತು. ನಂತರ ವರ್ಶ್ಲೈಸರ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕಂಪನಿಯಾದ ಮೆಕ್ಕಾ ಟೆಂಪಲ್ ಕ್ಯಾಸಿನೊ ಇಂಕ್ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ವರ್ಶ್ಲೈಸರ್ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ಲಾಭ ಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲನಾದನು ಮತ್ತು 130 ವೆಸ್ಟ್ 56 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ 1939 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1940 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಶ್ರೀನರ್ಸ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಬರಹಗಾರರೊಬ್ಬರು ಆ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು "ರಾಜಕೀಯ ಭಾಷಣ, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಪ್ರಹಸನಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯಗಳು, [ಮತ್ತು] ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ ಬಹುಮಾನದ ಪಂದ್ಯಗಳಿಗೆ" ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರಾಬಿನೋಫ್ ಅವರು ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಚೇರಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದಾಗಿ ಆಗಸ್ಟ್ 1941 ರಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಲೆ, ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗಾಗಿ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸುವಾಗ ಹೊರಭಾಗವನ್ನು ಹಾಗೇ ಬಿಡಲು ರಾಬಿನೋಫ್ ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. 1941ರ ನವೆಂಬರ್ ವೇಳೆಗೆ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಪುನಃ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಇದು ಎನ್. ಬಿ. ಸಿ. ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಾಲ್ಕು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸರಣಿ; ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳಾದ ದಿ ಜಿಪ್ಸಿ ಬ್ಯಾರನ್ ಮತ್ತು ಬೆಗ್ಗರ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್; ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ಯುದ್ಧ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳಿಗೆ" ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 1942 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, 130 ವೆಸ್ಟ್ 56 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳಿಂದ ತೆರಿಗೆ ಪಾವತಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಖಜಾಂಚಿಯ ಕಚೇರಿಯು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಕಚೇರಿ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು ಸ್ವತ್ತುಮರುಸ್ವಾಧೀನದ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು $100,000ಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿತು. ನಗರವು ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡುತ್ತಿತ್ತು. ಮೇಯರ್ ಫಿಯೋರೆಲ್ಲೋ ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ನ್ಯೂಬೋಲ್ಡ್ ಮೋರಿಸ್ ಅವರು ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1943ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಈ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಒಂದು ಸಮಿತಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು. ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಮೋರಿಸ್ ಅವರು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾವನ್ನು (ಸಿಸಿಎಂಡಿ) ತೆರಿಗೆ ವಕೀಲ ಮಾರ್ಟನ್ ಬಾಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು "ಅದನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದ ಆರ್ಥಿಕ, ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಮೆದುಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ನೃತ್ಯ, ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪುರುಷರು "ಜನಪ್ರಿಯ ಬೆಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು" ಒದಗಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಟಿಕೆಟ್ಗಳ ಬೆಲೆ $1 ರಷ್ಟಿತ್ತು. ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು, ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಕೆಲಸದ ದಿನದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ ಸಂಜೆ 5:30 ಕ್ಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು 1943ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾ ಇಂಕ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿತು. ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಮೋರಿಸ್ ಅವರು ಸಿಸಿಎಂಡಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು 24 ಜನರ ಮಂಡಳಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು. ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು ಅದೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯದ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಎರಡನೇ ಅಯ್ಮರ್ ಎಂಬರಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು. ನಗರದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಆ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಗರದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ನವೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಂದಾಜು ಮಂಡಳಿಯು ಕಟ್ಟಡದ ನವೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ $65,000 ಒದಗಿಸಲು ಮತ ಹಾಕಿತು. ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು, ಅಂದಾಜು ಮಂಡಳಿಯು ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಗೆ ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯದೊಳಗೆ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ, ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಒಳಾಂಗಣದ ನವೀಕರಣವನ್ನು ಮುಂದೂಡಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1943ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿ ಫ್ರೀಡ್ಗುಟ್ ಅವರನ್ನು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಮೊದಲ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮೋರಿಸ್ ಅವರು ಸಿಸಿಎಂಡಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ರಂಗಮಂದಿರವು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ತೆರೆಯುವ ಮೊದಲು, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತಿಂಗಳಿಗೆ $2,000 ಬಾಡಿಗೆ ಪಾವತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಮತ್ತು ಲಾ ಗಾರ್ಡಿಯಾಗೆ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಸಂತೋಷಕೂಟದೊಂದಿಗೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 11,1943 ರಂದು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಪ್ರಚಾರಕ ಜೀನ್ ಡಾಲ್ರಿಂಪಲ್ ಅವರನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಿಸೆಂಬರ್ 13,1943 ರಂದು ರಾಚೆಲ್ ಕ್ರೊಥರ್ಸ್ ಅವರ ಸುಸಾನ್ ಮತ್ತು ಗಾಡ್ ನಾಟಕದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಾಗಿತ್ತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿ ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. 1940 ಮತ್ತು 1960ರ ನಡುವೆ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನ್ ಹೇಯ್ಸ್, ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ ಕ್ಲಿಫ್ಟ್, ಆರ್ಸನ್ ವೆಲ್ಸ್, ಗ್ವೆನ್ ವರ್ಡನ್, ಚಾರ್ಲ್ಟನ್ ಹೆಸ್ಟನ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮಾರ್ಸಿಯು, ಬಾಬ್ ಫೋಸ್ಸೆ, ನಿಕೋಲಸ್ ಮ್ಯಾಗಲ್ಲೇನ್ಸ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮೊನ್ಸಿಯನ್, ತಲ್ಲುಲಾ ಬ್ಯಾಂಕ್ಹೆಡ್, ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಪ್ರೈಸ್, ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಟ್ಯಾಂಡಿ, ಹ್ಯೂಮ್ ಕ್ರೋನಿನ್, ಉಟಾ ಹ್ಯಾಗನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ವಾಕೆನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾ ಫೆಬ್ರವರಿ 1944 ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲಾಸ್ಲೋ ಹಲಾಸ್ಜ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೊಕೊವ್ಸ್ಕಿ ನೇತೃತ್ವದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಎನ್ಬಿಸಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತು. ಟಿಕೆಟ್ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು $1.65ಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೊದಲ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು. ಮೇ 1944 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ಋತುವಿನ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ರಂಗಮಂದಿರವು 171 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ $414,000 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸಿತ್ತು, ಇದು 346,000 ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತ್ತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ $844 ನಿವ್ವಳ ಲಾಭವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದೆ. ಇದು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ರೆಪರ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಪನಿಗೆ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. 1944ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಮೋರಿಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾದಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಫ್ರೀಡ್ಗಟ್ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಹಾಜರಾತಿಯು 1944-1945 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ 750,000ಕ್ಕೆ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡರೂ, ಕೇಂದ್ರವು $36,000 ನಿವ್ವಳ ನಷ್ಟವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು, ಭಾಗಶಃ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಂಪನಿಯ ದೊಡ್ಡ ವೆಚ್ಚಗಳಿಂದಾಗಿ. ಬ್ಯಾಲೆ ರುಸ್ಸೆ ಡಿ ಮಾಂಟೆ-ಕಾರ್ಲೋ 1944 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು. ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಯರ್ ಆಡಳಿತವು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಕಟ್ಟಡದ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಜುಲೈ 1945 ರಲ್ಲಿ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನವೀಕರಿಸಿತು, ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ $10,000 ಪಾವತಿಸಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 1945-1946 ಋತುವಿಗಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿತು, ಇದು ನಾಟಕಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಆ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಕೇಂದ್ರವು 614,000 ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಆತಿಥ್ಯ ವಹಿಸಿತು. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು 1946ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಡಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿ ಹವಾನಿಯಂತ್ರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 1940 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, 1946-1947 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ 750,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಅತಿಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ. ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು ಈ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಬೆಂಬಲ ನೀಡದಿದ್ದರೂ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ವರ್ಷಕ್ಕೆ $1 ದಶಲಕ್ಷ ಮೌಲ್ಯದ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 1947-1948 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 578,000 ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 576,000 ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸಿಂಫನಿ ಆ ಋತುವಿನ ನಂತರ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಳಪೆ ಧ್ವನಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಜಾರ್ಜ್ ಬಾಲಂಚೈನ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಕನ್ ಕಿರ್ಸ್ಟೀನ್ಸ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸೊಸೈಟಿಯು 1948ರಲ್ಲಿ ಸಿಸಿಎಂಡಿಯ ನಿವಾಸಿ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಿಸಿಎಂಡಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ 1949-1950 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಆದರೂ ಅದು ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. [ಐಡಿ1] ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ, ಬ್ಯಾಲೆ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ $12 ಲಕ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಆ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ $3,517 ನಿವ್ವಳ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು. ಗುತ್ತಿಗೆ ನವೀಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಹಣಕಾಸಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು 1950ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಗುತ್ತಿಗೆ ಅವಧಿ ಮುಗಿಯುವ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಮೊದಲು, ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕಾರ್ಮಿಕ ಒಕ್ಕೂಟ ಲೋಕಲ್ 802 ಕಟ್ಟಡವನ್ನು $850,000ಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿತ್ತು. ನಾಟಕೀಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅಟ್ಕಿನ್ಸನ್ "ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಹಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಗ್ಗದ ಟಿಕೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ದೊಡ್ಡ ದೇಣಿಗೆಗಳಿಂದಾಗಿ ನಷ್ಟಗಳು ದುರಂತವಲ್ಲ. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಗುತ್ತಿಗೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯು 1950-1951 ಋತುವಿನ ವಿಳಂಬಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೇಯರ್ ವಿಲಿಯಂ ಒ 'ಡೈಯರ್ ಅವರು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅಂದಾಜು ಮಂಡಳಿಯು 1950ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಸಿಎಂಡಿಯ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಟಿಕೆಟ್ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು $2.5ಕ್ಕೆ ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಾಡಿಗೆಯನ್ನು ಅದರ ವಾರ್ಷಿಕ ಒಟ್ಟು ರಶೀದಿಗಳ ಶೇಕಡಾ 1.5ಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 1950-1951 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಕೊರತೆಯು $72,000ಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. 1951ರ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬೌಮ್ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಹಾಜರಾತಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಿತ್ತು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವು ಈಗಾಗಲೇ ಜುಲೈ ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಮಾರ್ಚ್ 1952 ರಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರದ ತುರ್ತು ನಿರ್ಗಮನ ಹಜಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು; ಈ ಸ್ಥಳವು ಸಮಕಾಲೀನ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕರ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಉತ್ಪಾದನಾ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, 1953ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ರಾಜ್ಯ ಶಾಸಕಾಂಗವನ್ನು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ $1 ಕ್ಕೆ ಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡಲು ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಕಾನೂನನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲು ಕೇಳಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಈ ಕಾನೂನನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 1953 ರಲ್ಲಿ $200,000 ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ರಾಕ್ಫೆಲ್ಲರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ $200,000 ದೇಣಿಗೆ ನೀಡಿತು. ದೃಶ್ಯ-ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1953 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು; ಇದು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 50 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳ ಹತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ದುರಸ್ತಿ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸೋರಿಕೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವಂತೆ ನಗರ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡಲು, ಮೋರಿಸ್ ಅವರು ಮೇಯರ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಆರ್. ಇಂಪೆಲ್ಲಿಟ್ಟರಿಯನ್ನು ಮಳೆಗಾಲದ ರಾತ್ರಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು; ಮೇಯರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನೆನೆದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ವಾರ್ಷಿಕ ಹಾಜರಾತಿ 962,000 ತಲುಪಿದರೂ ಸಹ, ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು ಹಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, 1953-1954 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ $225,000 ಕೊರತೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು. 1954 ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಎಂಬ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ವಾರ್ಷಿಕ ಸದಸ್ಯತ್ವಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ 3,000 ಸದಸ್ಯತ್ವಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಣ್ಣ-ಡಾಲರ್ ದಾನಿಗಳಿಗೆ; $25,000 ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಲೈಟ್ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮೇ 1954 ರಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಕಿರ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯು ಮೂಲಭೂತ ನೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಮ್ಮತ ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ 1955ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ಕರ್ಸ್ಟೀನ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರೆ, ಮಂಡಳಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಾಪಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದೆ. ಅಂದಾಜು ಮಂಡಳಿಯು ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸಿಸಿಎಂಡಿಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 1 ಡಾಲರ್ಗೆ ಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡಲು ಮತ ಹಾಕಿತು. ಅನುದಾನಗಳು ಮತ್ತು ದೇಣಿಗೆಗಳು ಈ ವೆಚ್ಚದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು <ಐ. ಡಿ1> ಋತುವಿನಲ್ಲಿ $220,000 ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ನಷ್ಟವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಹಣಕಾಸಿನ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾ ತನ್ನ 1957 ರ ಋತುವಿನ ಆರಂಭವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಕಿರ್ಸ್ಟೀನ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ವಿಫಲರಾದರು. [ಐಡಿ1] ಋತುವಿನ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು $281,000 ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದು, ಅದು ಇನ್ನೂ ನಿವ್ವಳ ನಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ ಅದನ್ನು ದಿವಾಳಿತನದಿಂದ ಉಳಿಸಿತು. 1956-1957 ಋತುವಿನ ನಂತರ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ನಾಟಕ ಕಂಪನಿ ಹಲವಾರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ನಂತರದ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು 550,000 $ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ವಹಣಾ ಕೊರತೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ದೇಣಿಗೆಗಳು ಈ ಕೊರತೆಯ ಬಹುತೇಕ ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 2,670 ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ $10 ರಿಂದ $1,000 ವರೆಗೆ ಪಾವತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1959-1960 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ನಷ್ಟಗಳು 1960 ರ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಕೇಂದ್ರದ ಗರಿಷ್ಠ ಟಿಕೆಟ್ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು. 1959ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಮೆಕ್ಕಾ ದೇವಾಲಯದಿಂದ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹೊಸದಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಲಿಂಕನ್ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸುತ್ತಿತ್ತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ 1961ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಲರಿಯು 2,500 ಮಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಇದು 3,600 ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಒಂದು ಭಾಗವು ಮಾರಾಟವಾಗಿತ್ತು. ದಾನಿಗಳು 1961-1962 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ವಹಣಾ ಕೊರತೆಯನ್ನು $12,000ಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ CCMD $37,500 ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾದ ನಷ್ಟಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಮೊತ್ತವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದವು. 1964 ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆ ಇದು 1963-1964 ಋತುವಿನ ನಂತರ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1943ರಲ್ಲಿ ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯ 20ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ವೇಳೆಗೆ, ರಂಗಮಂದಿರವು ಇಪ್ಪತ್ತು-40 ವಾರಗಳ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು 16 ದಶಲಕ್ಷ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿತ್ತು. 1963-1964 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ದಾನಿಗಳು ಆ ಋತುವಿನ ನಿರ್ವಹಣಾ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ನಂತರ, 18 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ CCMD ನಿವ್ವಳ ಲಾಭವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ, ಲೈಟ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೂ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ ಮತ್ತು ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಆ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಯಾರು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವೆರೈಟಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು 55 ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮೂಲ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು "ಅನೇಕ ದೋಷಪೂರಿತ ಆಸನ ಸ್ಥಳಗಳು" ಮತ್ತು ಆಳವಿಲ್ಲದ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಸಂಸ್ಥೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1965ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಲಘು ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ 1965ರಲ್ಲಿ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಸದಸ್ಯ ಕಂಪನಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು 1966ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸಬ್ಲೀಸ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು. ಎರಡನೇ ರಂಗಮಂದಿರದ ವೆಚ್ಚದಿಂದಾಗಿ ಸಂಸ್ಥೆಯು 1965-1966 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ $17 ಲಕ್ಷದ ನಿರ್ವಹಣಾ ಕೊರತೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರೂ, ಇದನ್ನು ಸುಮಾರು $20 ಲಕ್ಷ ದೇಣಿಗೆಗಳಿಂದ ಸರಿದೂಗಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದ ನಂತರ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸಬ್ಸಿಡಿ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. 1966ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಬೋಲ್ಡ್ ಮೋರಿಸ್ ನಿವೃತ್ತರಾದ ನಂತರ, ಬೌಮ್ ಅವರನ್ನು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ರಾಬರ್ಟ್ ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಒಂದು ರೆಸಿಡೆಂಟ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ 55 ನೇ ಬೀದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯ ನಾಟಕ ಸಂಸ್ಥೆಯು, ಐಡಿ1 ಋತುವಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ 55ನೇ ಬೀದಿಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿತು. ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು 1967ರಲ್ಲಿ 55ನೇ ಬೀದಿಯ ಕಟ್ಟಡದ ನವೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ $500,000 ದೇಣಿಗೆ ನೀಡಿತು. ಈ ಹಣವನ್ನು ಹವಾನಿಯಂತ್ರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು, ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಪುನಃ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ವೈರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಬಳಸಲಾಯಿತು. 1968ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೌಮ್ ನಿಧನರಾದ ನಂತರ, CCMDಯ ಮಂಡಳಿಯು ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರ್ಯಕಾರಿ ಸಮಿತಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ನಾರ್ಮನ್ ಸಿಂಗರ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಡಳಿತಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಕ್ಲರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಅದರ ಮಂಡಳಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿತು. ಕ್ಲರ್ಮನ್ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿತು, ಇದು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಭಾವಿಸಿದರು. ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಪ್ಲಾಜಾದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಎಂಟನೇ ಅವೆನ್ಯೂನಲ್ಲಿರುವ ಮೂರನೇ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಗಾರ್ಡನ್ (ಎಂಎಸ್ಜಿ) ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತಲಾ 400 ರಿಂದ 800 ಆಸನಗಳುಳ್ಳ ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸಿದೆ. ಎಂಎಸ್ಜಿ ತಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತುಕತೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು 1970 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಸಿನೆಮಾಥೆಕ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವಿದೆ. 1971ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನ ವಿವಿಯನ್ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿತು. ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ ಅನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವ $52 ಲಕ್ಷ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಭರಿಸಲು, ಸಿಸಿಎಂಡಿ 55ನೇ ಬೀದಿಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಕೆಡವಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಬದಲಿಗೆ 3,000 ಆಸನಗಳ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಚೇರಿ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿತು. ಆ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ಗಾಗಿ ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅದು 55ನೇ ಬೀದಿಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಕೆಡವಿಹಾಕುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 1969ರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಆದರೂ ಸಿಂಗರ್ 1972ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಯೊಂದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. 1972-1973 ಸೀಸನ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು, ಎರಡು ಕಂಪನಿಗಳು ಸಿಸಿಎಂಡಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡವುಃ ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಇದು ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯಾದ ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ. 1972ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವೇಳೆಗೆ, ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು ಒಟ್ಟು $13 ಲಕ್ಷದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತ್ತು. ಸಂಸ್ಥೆಯು 1971-1972 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ $37 ಲಕ್ಷದ ನಿವ್ವಳ ನಿರ್ವಹಣಾ ನಷ್ಟವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತ್ತು, ಆದರೆ ಈ ನಷ್ಟವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅನುದಾನ ಮತ್ತು ದೇಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು. 1973ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫೋರ್ಡ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸಿಸಿಎಂಡಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ತಲಾ 500,000 ಡಾಲರ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಿತ ಸಿನೆಮಾಥೆಕ್ಗಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅಂದಾಜು ಮಂಡಳಿಯು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ 52 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. 1970ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಒಪೇರಾಗಳಿಗೆ, ಜೊತೆಗೆ ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆ, ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು 55ನೇ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಯಂಗ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯಧನ ನೀಡುತ್ತಿತ್ತು. 1973ರಲ್ಲಿ ಕ್ವೀನ್ಸ್ಬೊರೊ ಸೇತುವೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ನೀಡಿದ್ದ ಸಿನೆಮಾಥೆಕ್ಗೆ ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಸಬ್ಸಿಡಿ ನೀಡಿತು; ಹಣದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಸಿನೆಮಾಥೆಕ್ ಎಂದಿಗೂ ತೆರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ (ಎಬಿಟಿ) ಅನ್ನು ಸಹ-ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು 1974 ರಲ್ಲಿ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಡೆವಲಪರ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬ್ಲಾಕ್ನಲ್ಲಿ ವಸತಿ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. 55 ನೇ ಬೀದಿ ರಂಗಮಂದಿರವು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಉದ್ದೇಶಿತ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿತು. ಆ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಸಿಂಗರ್ ಸಂಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹುದ್ದೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕೇಂದ್ರದ ನಿವ್ವಳ ಕೊರತೆಯು $4 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಏರಿತ್ತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1975 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಮರುಸಂಘಟನೆಯು 1975ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆಗ ಸಿಸಿಎಂಡಿಯ ಮಧ್ಯಂತರ ಅಧ್ಯಕ್ಷರು ಆಡಳಿತ ಮಂಡಳಿಯೊಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆ, ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು 55ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. 41 ಸದಸ್ಯರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಆಡಳಿತ ಮಂಡಳಿಯು 12 ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮೂರನೇ ಜಾನ್ ಎಸ್. ಸ್ಯಾಮುಯೆಲ್ಸ್ ಅದೇ ವರ್ಷ ಆಡಳಿತ ಮಂಡಳಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿಯಿಂದ ಅನುದಾನ ಪಡೆಯದ 55ನೇ ಬೀದಿಯ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿನ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಂಪನಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದವು. ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆ, ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಯಟ್ ಫೆಲ್ಡ್ ಬ್ಯಾಲೆ 1976ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ 55ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದವು, ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗೆ ಸಬ್ಸಿಡಿ ನೀಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವಾಗ ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಈ ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳ ನೇತೃತ್ವದ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳ ನಡುವಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಈ ಯೋಜನೆಯು ಬಹುತೇಕ ವಿಫಲವಾಯಿತು, ಆದರೆ ತಿಂಗಳುಗಳ ಚರ್ಚೆಯ ನಂತರ 1976ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ತರುವಾಯ, 55ನೇ ಬೀದಿಯ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ವಕೀಲ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್ ನೇತೃತ್ವದ 55ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ತನ್ನ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. 1970ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೂ, 55ನೇ ಬೀದಿಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಹಾರ್ಲೆಮ್ನ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಂತಹ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ರೆಸಿಡೆಂಟ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ, ಪಾಲ್ ಟೇಲರ್, ಮೆರ್ಸ್ ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂ ಕಂಪನಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು; ಇದು ಈ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು "ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರಧಾನ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ 1978 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸಭಾಂಗಣದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮಟ್ಟವು ಬಹುತೇಕ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಹನ್ನೆರಡು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನರ್ತಕರ ಪಾದಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. 1980 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೂ ಎಬಿಟಿ ಮತ್ತು ಫೆಲ್ಡ್ ಕಂಪನಿ ಹೊರಬಂದವು. 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ದಿ ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಅಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಗ್ರೂಪ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು 299 ಆಸನಗಳ ಆಫ್-ಬ್ರಾಡ್ವೇ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು. ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್ 1981ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ 55ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು $700,000 ಫೆಡರಲ್ ಅನುದಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಸ್ಯಾಮುಯೆಲ್ಸ್ ಇನ್ನೂ 55ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ಮರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಇದು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಮಂಡಳಿಯಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸ್ಯಾಮುಯೆಲ್ಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಜುಲೈ 1981 ರಲ್ಲಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಆಲ್ಟನ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು, ಅವರ ನಂತರ 1983 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಜೆ. ಒಪೆನ್ಹೈಮರ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಫೆಡರಲ್ ಅನುದಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಫೌಂಡೇಶನ್ 1982 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿತು. ಫ್ರೆಡ್ ಲೆಬೆನ್ಸೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ರಾಥ್ಜೀಡ್, ಕೈಸರ್ಮಾನ್ ಮತ್ತು ಥಾಮ್ಸನ್ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ $900,000 ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು. ನವೀಕರಣವು ಅದೇ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ದೃಶ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು 186 ಆಸನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿನ ಆಸನಗಳನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಡುದಾರಿಗಳನ್ನು ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಲಾಬಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು; ಆಸನಗಳನ್ನು ಮರು-ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಯ ರಾಂಪ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು; ಗೊಂಚಲುಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಪುನಃ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನವೀಕರಿಸಿದ ರಂಗಮಂದಿರವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1982ರಲ್ಲಿ ಪುನಃ ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ 1984ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರಿಸರ್ವೇಷನ್ ಕಮಿಷನ್ ಆ ವರ್ಷ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ನಗರದ ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಡೆವಲಪರ್ ಇಯಾನ್ ಬ್ರೂಸ್ ಐಚ್ನರ್ ತನ್ನ ನೆರೆಯ ಸಿಟಿಸ್ಪೈರ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜಾಗವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ವಾಯು ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಐಚ್ನರ್ ಸಿಸಿಎಂಡಿಗೆ $11 ಮಿಲಿಯನ್ ಪಾವತಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ $5.5 ಮಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಅಡಿಪಾಯವು ಇಕ್ಕಟ್ಟಾದ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು; ಹೊಸ ಶೇಖರಣಾ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು; ಬಾಲ್ಕನಿಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು; ಆಸನಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು; ಮತ್ತು ಟಿಕೆಟ್ ಬೂತ್ಗಳು, ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಫ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಐಚ್ನರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರು 1988 ರ ವೇಳೆಗೆ ಈ ನವೀಕರಣಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ಐಚ್ನರ್ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಸಿಟಿಸ್ಪೈರ್ನ ಎತ್ತರದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿವಾದದ ನಂತರ, 1988ರಲ್ಲಿ, ಐಚ್ನರ್ ಆ ಕಟ್ಟಡದ ತಳದಲ್ಲಿ ಪಾದಚಾರಿ ಆರ್ಕೇಡ್ ಮೇಲೆ ನೃತ್ಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಇದನ್ನು ನಗರವು 1989ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅನುಮೋದಿಸಿತು. 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಕಿರಿದಾಗಿವೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಮೆಜ್ಜನೈನ್ಅನ್ನು 1988ರಲ್ಲಿ ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ರಾಬರ್ಟ್ ಜೋಫ್ರೆಯವರ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಆಂಥೋನಿ ಮೈಕೋಸಿಯು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, 1980ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಿಟಿಸ್ಪೈರ್ ಯೋಜನೆಯ ಮುಂದುವರಿದ ವಿವಾದಗಳಿಂದಾಗಿ, ಆ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡದ ಅಭಿವರ್ಧಕರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ $21 ಲಕ್ಷ ಪಾವತಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು; ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. 1990 ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಭಾಂಗಣದ ಭಾಗವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆಲ್ಟ್ರಿಯಾ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮೈಕೋಕಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ನವೆಂಬರ್ 1991ರಲ್ಲಿ ಡೇಕಿನ್ ನಾಯಕತ್ವದ ತುಕಡಿಯು ಜುಡಿತ್ ಡೇಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿತು. 1991ರ ನಂತರ ಹಣದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತ್ತು. 1992ರಲ್ಲಿ ಡೇಕಿನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಈ ರಂಗಮಂದಿರವು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕೇವಲ 17 ವಾರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ, ಡೇಕಿನ್ ಅವರು ಕೇಂದ್ರದ $750,000 ಸಾಲವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ್ದರು. ಡೇಕಿನ್ ಎನ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು! ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ಸ್ ಇನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್, 1994ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕೇಳಲಾಗುವ ಸಂಗೀತಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಡೇಕಿನ್ ಅವರು ಎನ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು! ಹೊಸ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಆಶಿಸಿದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿ. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆ ಸಭಾಂಗಣದಿಂದ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿ ಕೂಡ ಡೇಕಿನ್ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. 1993 ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ನಂತರ, ಇದು ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಥಾ ಗ್ರಹಾಂ, ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ, ತ್ರಿಶಾ ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಟೇಲರ್ ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿತು; ಎಂ. ಟಿ. ಸಿ ಅಲ್ಲಿ ಆಫ್-ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. 1990 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಕೇಂದ್ರದ ಎನ್ಕೋರ್ಗಳು! ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಡೇಕಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಎನ್ಕೋರ್ಗಳು! ಈ ಸರಣಿಯು "ಅವರು ನೃತ್ಯದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಾಗಿರದಿದ್ದರೆ, ಬಹುಶಃ 20 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಇಲ್ಲಿರದ" ಜನರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಎ. ಬಿ. ಟಿ. ಯಂತಹ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಇದು 1996ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿತು; ಇದು ಮಧ್ಯಮ-ಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ನೃತ್ಯ-ಶಿಕ್ಷಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಹ ನಡೆಸಿತು, ಇದು 1999ರ ವೇಳೆಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 5,000 ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ 1999ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ದುರಸ್ತಿಗಾಗಿ $8 ದಶಲಕ್ಷದಿಂದ $10 ದಶಲಕ್ಷದವರೆಗೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಗುಮ್ಮಟವು ಸೋರಿಕೆಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ದುರಸ್ತಿಗಾಗಿ ಇನ್ನೂ $3 ದಶಲಕ್ಷದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. 1999ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೇಮಂಡ್ ಎ. ಲ್ಯಾಮೊಂಟಾಗ್ನೆ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್ನ ನಂತರ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಮಂಡಳಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ನಂತರ, ಲ್ಯಾಮೊಂಟಾಗ್ನೆ ಅವರು ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ದತ್ತಿ ನಿಧಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಡೇಕಿನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ರಂಗಮಂದಿರವು 2000ದ ವೇಳೆಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 40 ವಾರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಬಜೆಟ್ $10 ಮಿಲಿಯನ್, 38 ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ನೂರಾರು ಅರೆಕಾಲಿಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರ ಉತ್ಪಾದನಾ ವೆಚ್ಚಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ಒಕ್ಕೂಟದ ಭಾಗವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ವಾರಕ್ಕೆ $200,000 ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತದೆ, ಜಾಯ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಂತಹ ಒಕ್ಕೂಟವಲ್ಲದ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ $60,000 ವೆಚ್ಚವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎ. ಬಿ. ಟಿ ಮತ್ತು ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಟೇಲರ್ ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳು ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರೂ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ "ಅನೇಕ [ನೃತ್ಯ] ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕೈಗೆಟುಕುವ ದರದಲ್ಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು 2003ರಲ್ಲಿ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬರೆದಿದೆ. ಮೇಲಿನ ಬಾಲ್ಕನಿಯು ವಿರಳವಾಗಿ ತೆರೆದಿತ್ತು. ಶುಲರ್ ನಾಯಕತ್ವ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣ 2003ರಲ್ಲಿ, ಮಾಜಿ ಜೋಫ್ರೆ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿ ಅರ್ಲೀನ್ ಶುಲರ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮತ್ತು ಸಿ. ಇ. ಓ ಆದರು. ಶುಲರ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ತಂಡಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರದ ವಾರ್ಷಿಕ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು $12 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಫಾಲ್ ಫಾರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಗಳೆರಡನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಿಸಲು $10 ಗೆ ನೃತ್ಯ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 2005ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸಂಸ್ಥೆ ಹೆಲ್ಪರ್ನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗುತ್ತಿಗೆದಾರ ನಿಕಲ್ಸನ್ & ಗ್ಯಾಲೋವೇ ಅವರನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸೋರಿಕೆಯಾದ ಛಾವಣಿಯ ದುರಸ್ತಿಗಾಗಿ $2.8 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ನೆರೆಯ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಈ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಪರಸ್ಪರರ ನೃತ್ಯ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಿತ್ತು; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಾಡಿಗೆ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಶುಲರ್ 2007 ಮತ್ತು 2008ರ ನಡುವೆ $150 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ನೊಂದಿಗಿನ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು 2007ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ನವೀಕರಣವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಲು ಶುಲರ್ನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು; 2008ರ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಶುಲರ್ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನವೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದರು. ಶುಲರ್ ಸಹ ಎನ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು! "ಫಾಲ್ ಫಾರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಗುರುತನ್ನು ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಟೈಮ್ಸ್ 2009ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದರೂ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಆಫ್-ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ $75 ಮಿಲಿಯನ್ ನವೀಕರಣವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಾರ್ಚ್ 2010 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಎನ್ನೇಡ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ ಎಲ್ಎಲ್ಪಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಈ ಕಾರ್ಯವು ಸುಧಾರಿತ ದೃಶ್ಯರೇಖೆಗಳು, ಸುಧಾರಿತ ಆಸನ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮೇಲಾವರಣ, ಜೊತೆಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಂಶಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ 2010-2011 ನಾಟಕೀಯ ಋತುಮಾನದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಗುತ್ತಿಗೆದಾರರು 2010 ಮತ್ತು 2011ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದರು. ಮೇಯರ್ ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ಲೂಮ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಮಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ 2011ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ನವೀಕರಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ರಂಗಮಂದಿರವು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಆಲ್ವಿನ್ ಐಲಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಮುಖ್ಯ ನೃತ್ಯ ಕಂಪನಿಯಾಗಲು ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು. 2010ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎರಡು ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದವು. ಪಾಲ್ ಟೇಲರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಕಂಪನಿ 2011 ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಸಣ್ಣ ರೆಕ್ಕೆಯ ಜಾಗವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಎಬಿಟಿ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ನಿರ್ಗಮಿಸಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕೋವಿಡ್-19 ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ರೋಗದಿಂದಾಗಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಮಾರ್ಚ್ 2020 ರಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಇದು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಎರಡು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು; ಎನ್ಕೋರ್! ಸರಣಿಯನ್ನು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಫಾಲ್ ಫಾರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು 2020 ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. 2021ರಲ್ಲಿ ಶುಲರ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ ಎಸ್. ರೋಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2022ರಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ ಅಂಡ್ ಗವರ್ನೆನ್ಸ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾ ಇಂಕ್. 55 ನೇ ಬೀದಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾ ಇಂಕ್ (ಸಿಸಿಎಂಡಿ) ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು ಜುಲೈ 1943 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ದಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾ ಇಂಕ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಪೋಷಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಹಿಂದೆ 2013ರಲ್ಲಿ ದಿವಾಳಿಯಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಒಪೇರಾದ ಮೂಲ ಕಂಪನಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಬಹುಪಾಲು ಅದರ ಏಕೈಕ ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು. ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು <ಐ. ಡಿ1> ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಸ್ ವೃತ್ತದ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿತು. 1965ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಸಿಸಿಎಂಡಿ ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಸದಸ್ಯ ಕಂಪನಿಯಾಯಿತು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯು ಆಂಟಾ ಥಿಯೇಟರ್ನಂತಹ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸಿಸಿಎಂಡಿಯ ಹಲವಾರು ಘಟಕ ಕಂಪನಿಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸಿಂಫನಿ 1944 ರಿಂದ ಸುಮಾರು 1948 ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ 1949-1950 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು 1953 ಮತ್ತು 1961ರ ನಡುವೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಮತ್ತೊಂದು ಹಿಂದಿನ ಘಟಕ ಕಂಪನಿಯೆಂದರೆ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಸಿನಿಮಾಥೆಕ್, ಇದನ್ನು 1970 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ತೆರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಆಗಸ್ಟ್ 1976 ರಲ್ಲಿ 55 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಸಿಸಿಎಂಡಿಯಿಂದ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸಬ್ಲೀಸ್ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರತಿಷ್ಠಾನವು ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಜಾಗವನ್ನು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. 1976ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ 501 (ಸಿ) (3) ಲಾಭರಹಿತ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್, ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಎಸ್. ರೋಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಇಂಕ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮತ್ತು ಸಿಇಒ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಜೂನ್ 2020 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡ ಆರ್ಥಿಕ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸಂಸ್ಥೆಯು $21,340,158 ಆದಾಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು $23,620,235 ವೆಚ್ಚಗಳಲ್ಲಿ, ಒಟ್ಟು $2,280,077 ನಿವ್ವಳ ನಷ್ಟವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದೆ. 2018 ರಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ 75 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು "ರಂಗಭೂಮಿ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಬಹುಶಿಸ್ತೀಯ ಸ್ಥಳ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. 1940 ರಿಂದ 1960 ರವರೆಗೆ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನ ನಿವಾಸಿ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಸಿಎಂಡಿಯ ಒಪೆರಾ, ಸಿಂಫನಿ, ನಾಟಕ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಕಂಪನಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ, ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಪ್ರತಿ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದೆ. ಇದು ಫಾಲ್ ಫಾರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಮತ್ತು ಎನ್ಕೋರ್! ಸೇರಿದಂತೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. 2004ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ವಾರ್ಷಿಕ ಫಾಲ್ ಫಾರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಈ ಉತ್ಸವವು ಅನೇಕ ಯುವ ವಯಸ್ಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಹಿಂದೆಂದೂ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ಗೆ ಹೋಗಿರದ ಅಥವಾ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೋಡಿರದವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. 2016ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ವೈಲ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಆವೃತ್ತಿಯಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಈ ರಂಗಮಂದಿರವು ಆಯೋಜಿಸಿದೆ. 2011-2012 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಕೊರಿಯೋಗ್ರಫಿ ಫೆಲೋಶಿಪ್, ಪ್ರತಿ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಫೆಲೋಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಫೆಲೋಗಳು ವೇತನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಥಿಯೇಟರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಎನ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು! 1994 ರಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ಸ್. ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಎನ್ಕೋರ್! ಡು ಬ್ಯಾರಿ ವಾಸ್ ಎ ಲೇಡಿ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಜೋಯಿಯಂತಹ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಡ್ರಾಮಾ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಸರ್ಕಲ್ ಮತ್ತು ಔಟರ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಸರ್ಕಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು; 2000 ರಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ವಿಂಗ್ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ದಿ ಎನ್ಕೋರ್ಸ್ಗೆ ಟೋನಿ ಆನರ್ಸ್ ಫಾರ್ ಎಕ್ಸಲೆನ್ಸ್ ಇನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು! ಸರಣಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಎನ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ! 2001ರಲ್ಲಿ "ಅಮೆರಿಕದ ಸಂಗೀತ-ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪರಂಪರೆಯ ಪ್ರಮುಖ ರಕ್ಷಕ" ನಾಗಿ. 2001 ರಿಂದ 2019 ರವರೆಗೆ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಜ್ಯಾಕ್ ವೈರ್ಟೆಲ್ ಅವರ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಎನ್ಕೋರ್ಗಳು! ಆಫ್ಟರ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್, ದಿ ಆಪಲ್ ಟ್ರೀ, ಫಿನಿಯನ್ಸ್ ರೇನ್ಬೋ ಮತ್ತು ಜಿಪ್ಸಿ ಸೇರಿದಂತೆ 2000 ಮತ್ತು 2010ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಬ್ರಾಡ್ವೇಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾದವು. 2019ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಲಿಯರ್ ಡಿಬೆಸೋನೆಟ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎನ್ಕೌರ್ಸ್! ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕೇಳಲಾಗುವ ಆಫ್-ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಸಂಗೀತಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಆಫ್-ಸೆಂಟರ್, 2013ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ಜೀನೈನ್ ಟೆಸರಿ ಈ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರೆ, ಅನ್ನಿ ಕೌಫ್ಮನ್ 2019 ರಿಂದ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಟನ್ ಕ್ಲಬ್ ಪೆರೇಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ 2011-2012 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾಝ್ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಎನ್ಕೋರ್ಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ! ಸರಣಿ. ಹಿಂದಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಾದ ದಿ ನ್ಯೂ ಡ್ರಮಾಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಕಮಿಟಿ ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ 1951ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾಜಿ ಯು. ಎಸ್. ಖಜಾನೆ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಹೆನ್ರಿ ಮೊರ್ಗೆಂಥೌ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಧನಸಹಾಯದಿಂದ ಎಲಿನೋರ್ ಮೊರ್ಗೆಂಥೌ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲೇ ರೈಟ್ಸ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದವು, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಎಲಿನೋರ್ ಸಿಸಿಎಂಡಿಯ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1951 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಕಟ್ಟಡದ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು 50 ನಿಯಮಿತ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು 50 ಪರ್ಯಾಯ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರನ್ನು ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನಿಯಮಿತ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಜನರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿ ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇತರ ನಿಯಮಿತ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯರು ಸ್ಥಾಪಿತ ನಾಟಕಕಾರರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಸಹ-ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ "ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮ್ಯಾಥೆಕ್", ಇದು ಜುಲೈ 29 ರಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 3,1970 ರವರೆಗೆ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೊದಲ 75 ವರ್ಷಗಳವರೆಗಿನ ಎಪ್ಪತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಿನೆಮ್ಯಾಥೆಕ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಹೆನ್ರಿ ಲ್ಯಾಂಗ್ಲೋಯಿಸ್ ಅವರು 50,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಆರ್ಕೈವ್ನಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಸಿ. ಸಿ. ಎಂ. ಡಿ. ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ತೆರೆಯಲಾಗದಿದ್ದರೂ, ಮೆಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಸಿನೆಮಾಥೆಕ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ 14 ರಿಂದ 59 ನೇ ಬೀದಿಗಳ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ 14 ರಿಂದ 59 ನೇ ಬೀದಿಗಳ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಪ್ಲೇಸಸ್ ಪಟ್ಟಿಗಳು 14 ರಿಂದ 59 ನೇ ಬೀದಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಅಲೈಯನ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವೆಬ್ ಲಿಸ್ಟಿಂಗ್ ಕ್ಲಬ್ ಹೌಸ್ಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಪ್ಲೇಸಸ್ ಇನ್ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ನೃತ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮಾಜಿ ಮೇಸನಿಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು 1923 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮಿಡ್ಟೌನ್ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಮೂರಿಶ್ ರಿವೈವಲ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳು ಶ್ರೈನರ್ಸ್ ವಿಶೇಷ ಟೋನಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಥಳಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ