Music piracy
ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನ ಎಂದರೆ ಹಕ್ಕುಗಳ ಮಾಲೀಕರು (ಸಂಯೋಜಕ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಲಾವಿದ, ಅಥವಾ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿ) ಒಪ್ಪಿಗೆ ನೀಡದ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವಿತರಿಸುವುದು. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಾನೂನು ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಾಗರಿಕ ತಪ್ಪು ಅಥವಾ ನ್ಯಾಯವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಅಪರಾಧವಾಗಿರಬಹುದು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮದ ವಿಷಯವನ್ನು ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡುವ ನೈತಿಕತೆ, ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿನ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿತರಣಾ ಕಂಪನಿಗಳು ಎಷ್ಟು ನಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿ-ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. 1906ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಟಿ. ಪಿ. ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಸಂಗೀತದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನು 1906. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತದ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದಿಂದಾಗಿ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಬರಹಗಾರರ ನಂತರ, ಒ 'ಕಾನ್ನರ್ ಮಸೂದೆಯನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಸತ್ತು ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು. ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪೆಡ್ಲರ್ಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತದ ನಕಲನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಬೆಲೆಗೆ ಖರೀದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ನಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮರುಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಬೆಲೆಗೆ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಘಗಳು ಮುದ್ರಣಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಡಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ಸೈನಿಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡವು, ನಕಲಿ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಕಾನೂನಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ಮಾರಾಟಗಾರರಿಂದ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡವು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಾಹಿತಿ ಸಚಿವಾಲಯವು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಐ ವಿಲ್ ಬಿ ಯುವರ್ ಸ್ವೀಟ್ಹಾರ್ಟ್ (1945) ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆ ದಿನದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅಂತರ್ಜಾಲ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಸಂಗೀತದ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವನ್ನು ಅದರ ಆಧುನಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಕಡಿಮೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆವಿಷ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು. ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಬಳಕೆದಾರರು ಮಾಧ್ಯಮ ಕಡತಗಳನ್ನು ಅಂತರ್ಜಾಲಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭೌತಿಕತೆಯಂತಹ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಸಂಭಾವ್ಯ ಅಪಾಯಗಳು ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಜ್ಞಾನವಿಲ್ಲದ ಜನರಿಗೆ ಮಾಧ್ಯಮ ಕಡತಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸದೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಚಿತ ಸರ್ವರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಡತಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮೆಟಾಲಿಕಾ ಮತ್ತು ಡಾ. ಡ್ರೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಿಲೇನಿಯಮ್ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾಯ್ದೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮೊಕದ್ದಮೆಯ ನಂತರ ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಲೈಮ್ವೈರ್ನಂತಹ ಇತರ ಸಂಗೀತ ಹಂಚಿಕೆ ಸೇವೆಗಳು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಕಡತಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವವರಿಗೆ ಸಂಪನ್ಮೂಲವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದವು. ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಿಲೇನಿಯಮ್ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾಯ್ದೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಸೇವೆಯ ನಂತರ ಈ ವೇದಿಕೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಲೋಪದೋಷಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವು ಹೆಚ್ಚು ಕಾನೂನು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪೈರೇಟ್ ಬೇ. ಈ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಜಾಲತಾಣಗಳ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಆಡಳಿತದ ದೇಶ. ಜಾಲತಾಣಗಳು ಯಾವುದೇ ಅಕ್ರಮ ಕಡತಗಳನ್ನು ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡದಂತೆ ವೆಬ್ಸೈಟ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಕಡತಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಪೈರೇಟ್ ಬೇ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಾನೂನಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಲತಾಣವನ್ನು ಹೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಈ "ನಕ್ಷೆ" ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕಾನೂನುಬದ್ಧತೆಯ ಮೇಲಿನ ವಾದಗಳು ಅಂತರ್ಜಾಲ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದಿಂದ ಸಂಭವನೀಯ ಮಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿದೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ (ಆರ್ಐಎಎ) ನಂತಹ ಉದ್ಯಮ ಸಂಘಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾನೂನುಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾನೂನನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣ ಶಿಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಲು ಲಾಬಿ ಮಾಡಿದವು. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಕೆಲವು ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಡಿಆರ್ಎಂನಂತಹ ನಕಲು ಮಾಡಲು ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಡೆತಡೆಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿವೆ. ಗ್ರಾಹಕರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಕಲು ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಈ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ಡಿಜಿಟಲ್ ನಕಲಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಯಂತ್ರಣಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿವೆ. ಬಹುಪಾಲು, ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮವು, ಡಿಆರ್ಎಂ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಲಾಭ ಗಳಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕೆಲವು ಕ್ರಮಗಳು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ವಾದಿಸಿದೆ. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಾರಾಟ ದರಗಳನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅವರು ಬಯಸಿದಂತೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸುವ ಮತ್ತು ಕೇಳುವ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1909ರ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಾಯ್ದೆಯನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಅಂಗೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಿಗಿಂತ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿತುಃ "ಅದರ ಭಯವು ಹಕ್ಕುದಾರರ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆ ಶಕ್ತಿಯು ಫಾಲೋ-ಆನ್ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತದೆ". ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ ಫಾರ್ ಎಕನಾಮಿಕ್ ಕೋ-ಆಪರೇಷನ್ ಅಂಡ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವ ತ್ವರಿತ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ವ್ಯವಹರಿಸಲು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ನಿಬಂಧನೆಗಳು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು, ಮತ್ತು ನೀತಿ ನಿರೂಪಕರು ಈ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕಾಗಬಹುದು. ಅಂತಹ ನಿಬಂಧನೆಗಳು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂವಹನಗಳಿಗೆ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಯಾಗಬಾರದು, ಅಥವಾ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸಂವಹನ ವೇದಿಕೆ, ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಾನೆಲ್ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಮೇಲೆ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಾರದು. "ನಾಪ್ಸ್ಟರ್, ಲೈಮ್ವೈರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪಾಟಿಫೈ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಉಚಿತ ಪ್ರವೇಶದ ಹಲವಾರು ವಿಧಾನಗಳಿವೆ. ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ ಎಂಬುದು ಎಂ. ಪಿ. 3 ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಡತಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಲು ಜನರಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಕಾಲೇಜು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಶಾನ್ ಫ್ಯಾನಿಂಗ್ ರಚಿಸಿದ ಉಚಿತ ಕಡತ ಹಂಚಿಕೆ ತಂತ್ರಾಂಶವಾಗಿದೆ. ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಡತಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆವಿ ಮೆಟಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮೆಟಾಲಿಕಾ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಾಗಿ ಕಂಪನಿಯ ಮೇಲೆ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿತು. ಇದು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಮತ್ತು ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ನ ಸೇವೆಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಂತೆಯೇ, ಲೈಮ್ವೈರ್ ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ನಂತೆಯೇ ಉಚಿತ ಪೀರ್-ಟು-ಪೀರ್ ಕಡತ ಹಂಚಿಕೆ ತಂತ್ರಾಂಶವಾಗಿತ್ತು. ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳ ನಡುವೆ ಅನಿಯಮಿತ ಫೈಲ್ ಹಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಂಚಿಕೆ ಜಾಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ನಂತೆಯೇ, ಲೈಮ್ವೈರ್ ಅನೇಕ ಕಾನೂನು ಹೋರಾಟಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋರಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸ್ಪಾಟಿಫೈ ಮತ್ತು ಇತರ ಬೇಡಿಕೆಯ ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಗಳು ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉಚಿತವಾಗಿ ಪಡೆಯಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸಣ್ಣ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಿವೆ, ಆದರೆ ಇದು ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಹಾರ್ಡ್ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದರಿಂದ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರ ಆದಾಯವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಂತಹ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ದೂರವಿರಿಸುತ್ತದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ (ಆರ್ಐಎಎ) ಪ್ರಕಾರ, ಶಾನ್ ಫ್ಯಾನಿಂಗ್ 1999ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಕಡತ ಹಂಚಿಕೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಆದಾಯವು 2013ರಲ್ಲಿ $14.6 ಶತಕೋಟಿಯಿಂದ $7.00 ಶತಕೋಟಿಗೆ ಶೇಕಡಾ 53ರಷ್ಟು ಕುಸಿದಿದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಬಲ ಲಾಬಿಯಾದ ಕಾನೂನು ಜಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆ ಆರ್ಐಎಎ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ವಿರುದ್ಧ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗೆ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವವರಿಗೆ $150,000 ವರೆಗೆ ವೆಚ್ಚವಾಗಬಹುದಾದ ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಕಾನೂನುಗಳ ಜಾರಿಯನ್ನು ಕೆಲವರು ಅಸಮಂಜಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಂವಿಧಾನಿಕ ರಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ವಕೀಲರೊಬ್ಬರು ಒಂದು ಮೊಕದ್ದಮೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿವಾದಿಗೆ, "ನೀವು ನನ್ನಂತಹ ದಂತವೈದ್ಯರನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಆರ್ಐಎಎ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೆದರಿಸುವ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಲಾರೆನ್ಸ್ ಲೆಸ್ಸಿಗ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಪ್ರತಿವಾದಿಯು ಉಳಿಸಿದ ಪ್ರತಿ ಪೈಸೆಯನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಇತ್ಯರ್ಥಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆರ್ಐಎಎ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು". ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವನ್ನು ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾಧ್ಯಮದ ವಿಷಯದ ಗೌಪ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಹೌಸ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಲಾಮರ್ ಎಸ್. ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಸ್ಟಾಪ್ ಆನ್ಲೈನ್ ಪೈರಸಿ ಆಕ್ಟ್ (ಎಸ್ಒಪಿಎ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೆಚ್ಚು ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಾಸ್ಪದ ಮಸೂದೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದಾಗ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆನ್ಲೈನ್ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದು ಕಾನೂನಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಶಿಕ್ಷೆಗಳ ತೀವ್ರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಷಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದು ಮಸೂದೆಯ ಅಗತ್ಯ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಮಸೂದೆಗೆ ವಿವಿಧ ಪಕ್ಷಗಳಿಂದ ಗಣನೀಯ ವಿರೋಧ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜೆ. ಅವರ ಲೇಖನದ ಟಿಪ್ಪಣಿ. ಬ್ಲಾಕ್, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ & ಕಮ್ಯುನಿಕೇಷನ್ಸ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮತ್ತು ಸಿ. ಇ. ಓ., ಅವರು ಎಸ್. ಓ. ಪಿ. ಎ. ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಕಡಲುಗಳ್ಳರ ಜಾಲತಾಣಗಳು ಕೆಲವು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರೆ ಬೇರೆ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಬಹುದು ಎಂದು ತರ್ಕಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಸೂದೆಯ ಸಂಭಾವ್ಯ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಟಂಬ್ಲರ್, ಫೇಸ್ಬುಕ್, ಟ್ವಿಟರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಆನ್ಲೈನ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಜನವರಿ 18 ರಂದು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ದಿನದಂದು ಭಾಗವಹಿಸಿದಾಗ, ರೆಡ್ಡಿಟ್ ಮತ್ತು ವಿಕಿಪೀಡಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಸೈಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಪುಟಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಪ್ಪಾಗಿಸಿ, ಬಳಕೆದಾರರನ್ನು ಸೋಪಾ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಸಂದೇಶಗಳಿಗೆ ಮರುನಿರ್ದೇಶಿಸಿದಾಗ ಅಂತರ್ಜಾಲದಾದ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸಿನೊಳಗಿನ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಪ್ಪಿಗೆಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಕೊರತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎಸ್. ಓ. ಪಿ. ಎ. ಯನ್ನು ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಸದನದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಲಾಮರ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಜನವರಿ 20ರಂದು ಮಂಡಿಸಿದರು. ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಸಂಗೀತದ ಮಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ನಿಜವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಕೆ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪೂರೈಕೆ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಹಿಂದಿನ ವಿಧಾನಗಳ ವಿತರಣೆಯ ವೆಚ್ಚಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿತರಣೆಯ ವೆಚ್ಚವು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಕಡತಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಹುಪಾಲು ಸಮುದಾಯವು ಹಣದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಶೂನ್ಯ ಬೆಲೆಗೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗ್ರಾಹಕರು ಕಳ್ಳತನದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪಡೆಯಬಹುದಾದರೂ ಸಹ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪ್ರತಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನೀವು ಮಾರಾಟಗಾರರನ್ನು ಬಯಸುವ ವೇತನದೊಂದಿಗೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ, ವಿಶ್ವದ ಅನೇಕ ಜನರು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಕಳೆದುಹೋದ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಸಂಗೀತ ಮಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಲೆಸ್ಸಿಗ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅಕ್ರಮ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡುವ ಅಂದಾಜು ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟದ ಅಂದಾಜು ನಷ್ಟದ ನಡುವೆ ವ್ಯಾಪಕ ಅಸಮಾನತೆಯಿದೆಃ ಇದಾಹೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಡ್ಯಾರಿಲ್ ವೂಲೆ, 2010 ರಲ್ಲಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಇನ್ಫರ್ಮೇಷನ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ ಸೈನ್ಸಸ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಕಡತ ಹಂಚಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದಿಂದಾಗಿ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ $12.5 ಶತಕೋಟಿ ನಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ 5 ಶತಕೋಟಿ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ನಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಲಾಭದ ಈ ನಷ್ಟದಿಂದಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮವು ತಮ್ಮ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವು ಅಂತಹ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಈ ಹೊಸ ಯುಗಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರತಿಗಳು ಲೇಖನ, "ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಆನ್ (ದಿ) ಲೈನ್? ಜೆಲ್ಲೆ ಜಾನ್ಸೆನ್ಸ್, ಸ್ಟಿಜ್ನ್ ವಾಂಡೆಲೆ ಮತ್ತು ಟಾಮ್ ವಾಂಡರ್ ಬೆಕೆನ್ ಅವರ "ಸರ್ವೈವಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪೈರಸಿ ಇನ್ ಎ ಡಿಜಿಟಲ್ ಎರಾ" ಸಂಗೀತ ವ್ಯಾಪಾರದಲ್ಲಿ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಹರಡುವಿಕೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಿಡಿಗಳ ಜಾಗತಿಕ ಮಾರಾಟದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆ. ಕಡತ ಹಂಚಿಕೆ, ಎಂಪಿ3 ಪ್ಲೇಯರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಿ. ಡಿ. ಆರ್ಗಳಂತಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಸಂಗೀತದ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿವೆ ಎಂದು ಈ ಲೇಖನವು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತರ್ಜಾಲ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನ ಮತ್ತು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವು ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳಾಗಿವೆ. ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿತ ಅಪರಾಧದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಲಾಭ-ಚಾಲಿತ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಭೌತಿಕ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಬದಲಿಗೆ ವರ್ಚುವಲ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ವಿಷಯದ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ವಿತರಣೆಯ ಹಿಂದಿನ ಆರ್ಥಿಕ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭೌತಿಕ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ಗಾಗಿ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವು ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆಃ "ಡಿಜಿಟಲ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಭೌತಿಕವಲ್ಲದ ರೂಪದ ಮುಖ್ಯ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ ಅವುಗಳ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಕನಿಷ್ಠ ವೆಚ್ಚ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿತರಣೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ". ಸಿಡಿಗಳನ್ನು ಸುಡುವ ವೆಚ್ಚವು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಅಕ್ರಮ ವಿತರಕರಲ್ಲಿ ಆನ್ಲೈನ್ ವಿತರಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸಿಡಿಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಾಗಿಸುವ ವೆಚ್ಚದಿಂದ ವಿತರಣಾ ವೆಚ್ಚವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕುಗ್ಗಿತು. ಕಡತ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವೆಬ್ ಸರ್ವರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಎಫ್ಟಿಪಿ ಸರ್ವರ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿತರಿಸುವುದು ಈಗ ಪೀರ್-ಟು-ಪೀರ್ (ಪಿ2ಪಿ) ನಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೇರ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ವಿಧಾನವು ನಿಧಾನವಾಗಿದೆ. 2008ರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ರೈಟ್ಸ್ ಸಮೀಕ್ಷೆಯು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 80ರಷ್ಟು ಜನರು ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪಿ2ಪಿ ಸೇವೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ. ಇದು ಓಪನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮಾಡೆಲ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಹಿಂದಿನ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿನ ಬಹುಪಾಲು ಕಡತ ಹಂಚಿಕೆದಾರರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು LAN ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಇಮೇಲ್, ಫ್ಲಾಶ್ ಡ್ರೈವ್ಗಳು, ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವಂತಹ "ಸ್ಥಳೀಯ ಮೂಲಗಳಿಂದ" ಪಡೆಯಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಕಡತ ಹಂಚಿಕೆಯ ಇತರ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಪಿ2ಪಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು. 2007ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪಿ2ಪಿ ಜಾಲಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಎಷ್ಟು ಬೆಳೆದಿದೆಯೆಂದರೆ, ಅವು ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ವಿನಿಮಯವಾದ ಒಟ್ಟು ಮಾಹಿತಿಯ ಶೇಕಡ 39ರಷ್ಟನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. 2010ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದಲ್ಲಿ ಇಳಿಕೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ತೋರಿಸಿವೆ. ಎನ್ಪಿಡಿ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ, 2012 ರಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಬಳಕೆದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬಿಟ್ಟೊರೆಂಟ್ ಅಥವಾ ಲೈಮ್ವೈರ್ನಂತಹ ಫೈಲ್ ಹಂಚಿಕೆ ಸೇವೆಯ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸಂಖ್ಯೆಯು 2005ಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಉತ್ತುಂಗವಾಗಿದೆ, ಐದು ಬಳಕೆದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸಂಗೀತ ಕಡತಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪೀರ್-ಟು-ಪೀರ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಉಚಿತ ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ದರೋಡೆ ಮಾಡುವ ಬಳಕೆದಾರರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದೆ. ಸ್ಪಾಟಿಫೈ ಮತ್ತು ಪಂಡೋರಾದಂತಹ ಸೇವೆಗಳು ಬಳಸಲು ಸುಲಭವಾದ ಇಂಟರ್ಫೇಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ವೈರಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪೈವೇರ್ಗಳ ಅಪಾಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ನಾಪ್ಸ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಲೈಮ್ವೈರ್ನಂತಹ ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನದ ಜಾಲಗಳು ಬಳಸುವ ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಸ್ಪಾಟಿಫೈ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೊದಂತಹ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗೀತ ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಗಳು ಹಕ್ಕುದಾರರಿಗೆ ಪ್ರೀಮಿಯಂ ಬಳಕೆದಾರರು ಮಾಡಿದ ಪಾವತಿಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಹಣದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಮೂಲಕ ಪಾವತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅಗ್ಗದ ಆದರೆ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಪಿರೈಟ್ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯನ್ನು ನೋಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೀಕ್ ಫೈಲ್ ಹಂಚಿಕೆಯ ಕಾನೂನು ಅಂಶಗಳು ಅನಾಮಧೇಯ ಫೈಲ್ ಹಂಚಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಗೀತ ತಾಣವಾದ ಅನೊಂಟ್ಯೂನ್ ವಿರುದ್ಧ ಟ್ರೇಡ್ ಗ್ರೂಪ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಕ್ರಿಯವಾದ ವಿಷಯ ಭಾರತೀಯ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರ್ಥಿಕ ಇತಿಹಾಸ 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರ್ಥಿಕ ಇತಿಹಾಸ ಕಾಪಿರೈಟ್ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿ ಕ್ರಿಯಾವಾದ ಮಾಧ್ಯಮ ಹಂಚಿಕೆ