Henri Tomasi
ಹೆನ್ರಿ ಫ್ರೆಡಿಯನ್ ಟೋಮಾಸಿ (17 ಆಗಸ್ಟ್ 1901-13 ಜನವರಿ 1971) ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇನ್ ಪ್ರೈಸ್ ಆಫ್ ಫಾಲಿ, ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯರ್ ಎರಾ ಮತ್ತು ದಿ ಸೈಲೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೀ ಮುಂತಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆತ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಟೋಮಾಸಿ 17 ಆಗಸ್ಟ್ 1901 ರಂದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಯ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ ಕ್ಸೇವಿಯರ್ ಟೋಮಾಸಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಜೋಸೆಫೀನ್ ವಿನ್ಸೆನ್ಸಿ ಮೂಲತಃ ಕಾರ್ಸಿಕಾದ ಲಾ ಕ್ಯಾಸಿಂಕಾ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಐದು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮಜಾರ್ಗುಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಸೇವಿಯರ್ ಟೋಮಾಸಿ ಅಂಚೆ ಕೆಲಸಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನನ್ನು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಏಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಟೋಮಾಸಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡಿ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಒತ್ತಡದಿಂದ, ಅವರು ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗಾಗಿ ಆಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಪ್ರಾಣಿಯಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಬರಲು ಅವಮಾನಿತರಾದರು". 1913ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಗೆ ಮರಳಿತು. ತೋಮಸಿ ನಾವಿಕನಾಗುವ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟನು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಸಿಕಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಜ್ಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಾರ್ಸಿಕನ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು. 1916 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಝಿನೋ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಹೋಟೆಲ್ಗಳು, ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳು, ವೇಶ್ಯಾಗೃಹಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರಗಳಂತಹ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೀಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಅವರ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಚಾರ್ಲಿ ಚ್ಯಾಪ್ಲಿನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ಆತನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಆತನ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ 1921 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಪುರಸಭೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ ಮತ್ತು ವಕೀಲರಾದ ಮೈಟ್ರೆ ಲೆವಿ ಔಲ್ಮನ್ ಅವರ ವೇತನದೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆತ ಇನ್ನೂ ಹಣ ಸಂಪಾದಿಸಲು ಕೆಫೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾರಿಸ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಟೋಮಾಸಿಯನ್ನು ಒಬ್ಬ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆಃ "ಅವನು ಒಂದು ವಾರಕ್ಕೆ ಒಬ್ಬ ಫ್ಯುಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು, ಅವನು ಅವಿಶ್ರಾಂತನಾಗಿದ್ದನು-ಒಬ್ಬ ಅವಿಶ್ರಾಂತ ಕೆಲಸಗಾರ". 1925 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೊದಲ ತುಣುಕು, 'ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಸುರ್ ಅನ್ ಥೀಮ್ ಕೋರ್ಸ್' ಎಂಬ ವಿಂಡ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಹಾಲ್ಫೆನ್ ಅನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಗೌಬರ್ಟ್, ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಡಿ 'ಇಂಡಿ, ಜಾರ್ಜಸ್ ಕಾಸ್ಸಡೆ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ವಿಡಾಲ್ ಸೇರಿದ್ದರು. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ, 'ಕೋರಿಯೋಲನ್' ಗಾಗಿ ಎರಡನೇ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಡಿ ರೋಮ್ ಅನ್ನು ಗೆದ್ದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಕಂಡಕ್ಟಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು, ಇವೆರಡಕ್ಕೂ ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ಪತ್ನಿ ಓಡೆಟ್ಟೆ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಅವರನ್ನು ಒಪೆರಾ-ಕಾಮಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರು 1929ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಥಾಮಸಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಡು ಜರ್ನಲ್ನ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1930 ರಿಂದ 1935 ರವರೆಗೆ ಟೋಮಾಸಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಡೋಚೈನಾದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಕಲೋನಿಯಲ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ 1931 ರ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯನ್ ಮೈಗ್ರೆಟ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ತೋಮಸಿ ಮೊದಲ ರೇಡಿಯೋ ನಿರ್ವಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ಮತ್ತು "ರೇಡಿಯೋಫೋನಿಕ್" ಸಂಗೀತದ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದರು. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆತ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಮಿಲ್ಹಾಡ್, ಹೊನೆಗರ್ ಮತ್ತು ಪೌಲೆನ್ಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಟ್ರೈಟಾನ್ ಎಂಬ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪಿನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೆ ರೇಡಿಯೋ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಡೆ ಲಾ ರೇಡಿಯೊಡಿಫ್ಯೂಷನ್ ಫ್ರಾಂಚೈಸ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರದ ನಿರ್ವಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮರಣೀಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು 1936 ರಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ಸ್ ಓರ್ಫಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೆಝೊ-ಸೊಪ್ರಾನೊ ಆಲಿಸ್ ರವೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಡು ಡಿಸ್ಕ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 1939 ರಲ್ಲಿ ಟೋಮಾಸಿಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಫ್ರಾಂಚೆ ಸುರ್ ಮೆರ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆಯ-ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡೆ ಲಾ ರೇಡಿಯೊಡಿಫ್ಯೂಷನ್ ಫ್ರಾಂಕಾಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಅವರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಆತ ಕೊಳಲು, ಓಬೋ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್, ಬಾಸ್ಸೂನ್, ತುತ್ತೂರಿ, ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಂಬೊನ್ಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆತ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನೂ ರಚಿಸಿದರು. 1944ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮಗ ಕ್ಲೌಡ್ ಜನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಟೋಮಾಸಿ "ಪ್ರತಿರೋಧ ಚಳವಳಿಯ ಹುತಾತ್ಮರು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಪ್ರಾಣತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ" ಮೀಸಲಾದ ಶಾಸನವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡ ತೋಮಸಿ, ತರುವಾಯ ದೇವರ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು. ಅವನ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಬದಿಗಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1996 ರವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. 1946ರಲ್ಲಿ, ತೋಮಸಿ ಅವರು ಒಪೇರಾ ಡಿ ಮಾಂಟೆ ಕಾರ್ಲೊದ ನಿರ್ವಾಹಕ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆತ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅತಿಥಿ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಬೇಡಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದರು. 1948 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾದ ದಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಟ್ರಂಪೆಟ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. 1949 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮ್ಯೂಲ್ ಅವರು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಸಪಿಯೇಗಾ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಗಂಟೆ ಅವಧಿಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು 2001ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 1956ರಲ್ಲಿ ಆತ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಟ್ರೊಂಬೋನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಕವಿ ಒ. ವಿ. ಡಿ. ಎಲ್. ಮಿಲೋಸ್ಕ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಡಿ ಮನಾರಾದ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತಂದಿತು. ಈ ಒಪೆರಾ, "ಎಲ್ ಅಟ್ಲಾಂಟೈಡ್" ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ಲೆ ಟೆಸ್ಟಮೆಂಟ್ ಡಿ ಪೆರೆ ಗೌಚರ್" ಒಟ್ಟಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವು. ಮೇ 1956 ರಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸ್ಯಾಂಪಿಯೊ ಕೊರ್ಸೊ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಟೆನರ್ ಕೆನ್ನೆತ್ ನೀಟ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹಾಲೆಂಡ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. 1957ರಲ್ಲಿ, ತೋಮಸಿ ತನ್ನ ಬಲ ಕಿವಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಕಿವುಡುತನ ಸೇರಿದಂತೆ ದೈಹಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು. 1966ರಲ್ಲಿ ಜೀನ್-ಪಿಯರ್ ರಾಮ್ಪಾಲ್ ಅವರು ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೆ ಡೆಸ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊಳಲುಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ತುಣುಕು, "ಇನ್ ಪ್ರೈಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್ (ಪರಮಾಣು ಯುಗ)", ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ನಡುವಿನ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಜಿಸಮ್ ಮತ್ತು ನಾಪಾಲ್ಮ್ಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಮಾನವಕುಲದ ಬಗೆಗಿನ ತೋಮಸಿಯ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಭ್ರಮನಿರಸನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ರಚನೆಯ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಥರ್ಡ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಚಾಂಟ್ ಪೋರ್ ಲೆ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಂತಹ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. 1969ರಲ್ಲಿ, ಆತ ತಮ್ಮ ಮಗ ಕ್ಲೌಡ್ನೊಂದಿಗೆ "ಆಟೋಬಯಾಗ್ರಫಿ ವಿತ್ ಎ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. (ಟೋಮಸಿ ಅಸ್ಸೋಕ್.) 1970 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರ ಆರೋಗ್ಯ ಹದಗೆಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1971ರ ಜನವರಿ 13ರಂದು ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆಯಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನನ್ನು ಅವಿಗ್ನಾನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಕುಟುಂಬದ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಅವರ ಜನ್ಮ ಶತಮಾನೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು, ಅವರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಕಾರ್ಸಿಕಾದ ಪೆಂಟಾ ಡಿ ಕ್ಯಾಸಿಂಕಾದಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಪೂರ್ವಜರ ಹಳ್ಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಟೋಮಾಸಿಯ ಸಂಗೀತವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಸುಮಧುರ ಸಾಲುಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದು ಟೆರ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಕಾರ್ಡಲ್ ಹಾರ್ಮೊನಿಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅತ್ಯಂತ ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಕಾರ್ಸಿಕಾ, ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್, ಕಾಂಬೋಡಿಯಾ, ಲಾವೋಸ್, ಸಹಾರಾ ಮತ್ತು ಟಹೀಟಿಯ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಗೀತೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನೂ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಪಠಣ ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡು ಸ್ವರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅನೇಕ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು. ತೋಮಸಿ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಆಧುನಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಹಿಂಜರಿಯಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಮಾಧುರ್ಯಗಾರನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಂಥೀಯತೆಯನ್ನು ನಾನು ಸಹಿಸಲಾರೆ. ನಾನು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ. ಹೃದಯದಿಂದ ಬಾರದ ಸಂಗೀತವು ಸಂಗೀತವಲ್ಲ. (ಟೋಮಸಿ ಅಸ್ಸೋಕ್.) ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವವು ಅವನ ತಾಯಿ ಅವನನ್ನು ಒಪೆರಾ ಲಾ ಬೋಹೆಮ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಮಿಮಿ ಅವರ ಸಂಕಷ್ಟಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆತ ಕಣ್ಣೀರಿಟ್ಟರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಲಾ ಬೋಹೆಮೇ ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಹಣೆಬರಹಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಇದು ಅವರಿಗೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಪಾರವಾದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೀಡಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಬಿಝೆಟ್ಸ್ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಗೋಡುನೋವ್ ಮೂಲಕ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪೆಲ್ಲಾಸ್ ಎಟ್ ಮೆಲಿಸಾಂಡೆ ಮೂಲಕ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತರು. ಅವನು ರಾವೆಲ್ನಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು. ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಅವರ ನಿರ್ವಹಣಾ ಅನುಭವವು ಹೆಚ್ಚು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಅಥವಾ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದೆಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾದ ಅಪಾಯವೆಂದರೆ ಅದು ಮಾನವ ಅಂಶದಿಂದ ರಹಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರುಃ ". ಹೃದಯದ ಅಂತ್ಯ-ಯಂತ್ರಗಳ ಶಬ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ತುಂಬಿರದ ಜಗತ್ತು!" (ಟೋಮಸಿ ಅಸ್ಸೋಕ್.) ಪದಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿ ಬಳಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಟೋಮಸಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದನು. ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ತೋಮಸಿ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸಲುಃ "ನನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಜ್ಞಾನವು ಯಾವುದೇ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿಲ್ಲ. ಸಂವೇದನೆಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸು ಅದನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾತಿನ ಹೊಸ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದರಿಂದ ಏನು ಪ್ರಯೋಜನ? ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. (ಟೋಮಸಿ ಅಸ್ಸೋಕ್.) ತೋಮಾಸಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ" ಆಸಕ್ತಿ ಇತ್ತು. (ಟೋಮಸಿ ಅಸ್ಸೋಕ್.) ನಾಕ್ಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1954 ರಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ನೋಯೆಲ್ ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ನಂತರ 1999ರಲ್ಲಿ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಬಿಲ್ಲೌಡಾಟ್ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಲೆಂಟ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿದೆ. ಪಾಲಿಕಾರ್ಡ್ಗಳಿವೆ. ಸತತವಾಗಿ ಎಂಟನೇ ನೋಟಿನ ಚಲನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ನಿಧಾನಗತಿಯ ವಿಭಾಗವು ಪೊಕೊ ಪುಯಿ ಆಂದೋಲನದ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ಯಾಸೆರೆ (ಮುಕ್ತವಾಗಿ) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಗತಿ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಾಡು ಶಾಂತವಾದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮುಚ್ಚುವ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ ಸಿ ಮೈನರ್ ಸೆವೆಂತ್. ಕಂಪ್ಲೈಂಟ್ ಡು ಜ್ಯೂನ್ ಇಂಡಿಯನ್ ಅನ್ನು 1949 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷ ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಲೆಡುಕ್ ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಶ್ರೀ ಬ್ಯೂಕ್ಯಾಂಪ್ ಅವರಿಗೆ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪದವಾದ ಕಂಪ್ಲೈಂಟ್ ಒಂದು ವಿಲಾಪ ಅಥವಾ ವಾದವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀನ್ (ಯುವ) ಭಾರತೀಯನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಬಗೆಗಿನ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬಹುಶಃ ಊಹಿಸಬಹುದು. (ಗಾರ್ಡನ್) ಇದನ್ನು ನಿಧಾನವಾದ ಅಂಡಾಂಟೆ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಸ್ಟಾಮೆಂಟೆ (ದುಃಖಕರವಾಗಿ) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಿಹರ್ಸಲ್ #2 ರವರೆಗೆ ಜಿ ಮೈನರ್ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಲನೆಯು ತುಂಬಾ ನಿಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಡೆಬಸ್ಸಿಯಂತೆಯೇ ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ರಿಹರ್ಸಲ್ #4 ನಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾದ ಮೊದಲು, "ಬಿ" ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸ್ವರಮೇಳವಿದೆ. ಈ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವು ಐಚ್ಛಿಕವಾಗಿದೆ; ರಿಹರ್ಸಲ್ #8 ನಿಂದ #11 ನಡುವೆ ಮತ್ತೊಂದು ಐಚ್ಛಿಕ ಕಟ್ ಇದೆ, ಇದು ಎರಡನೇ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಕಡಿತಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದು ಇನ್ನೂ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ಡ್ಯಾನ್ಸೆ ನಪ್ಟಿಯಾಲೆ (ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್) ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ 1961 ರಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಸೋಲೋ ವಾದಕರಿಗೆ ಒಂದು ಕೃತಿಯಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು 1962 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಲೆಡುಕ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೆ ಬೌಟಾರ್ಡ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂಲ ಉಪಕರಣವು ಓಬೋ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಬಾಸ್ಸೂನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್, ತುಬಾ, ಟಿಮ್ಪಾನಿ, ತಾಳವಾದ್ಯ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನ ಬ್ಯಾಟರಿ ಆಗಿತ್ತು. ಮೂಲ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿ, ಡ್ಯಾನ್ಸೆ ಅಗ್ರೆಸ್ಟೆ (ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೃತ್ಯ) ಓಬೋವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿ, ಡ್ಯಾನ್ಸೆ ಪ್ರೊಫೇನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಅನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಡ್ಯಾನ್ಸೆ ಸಾಕ್ರೀ (ಪವಿತ್ರ ನೃತ್ಯ) ಟ್ಯೂಬಾ ಸೋಲೋ ವಾದಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಐದನೇ ಚಳುವಳಿ, ಡ್ಯಾನ್ಸೆ ಗ್ಯುರಿಯೆರೆ (ವಾರ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್), ಬಾಸ್ಸೂನ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. 1963 ರಿಂದ ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಯ ವುಡ್ ವಿಂಡ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯಿದೆ. ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರೇಗ್ನ ರೆಜೆಲಿಯೊವೊ ಡೆಕ್ಲಿಯೊವ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನ ಮೂರನೇ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ಸೂನ್ ಟ್ಯೂಬಾ ಬದಲಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು ಬಿಯನ್ ಸ್ಕ್ಯಾಂಡೆ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಸೂಚಿಸಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡ ಅಥವಾ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಇಡುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. (ಗಾರ್ಡನ್) ಈ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಚಲನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹೇರಳವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಚಿಮುಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು 3/8 ರಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತ ಎರಡು ಬಾರ್ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮೀಟರ್ಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಇದು ಲೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಕ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಆಂತರಿಕ ವಿಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಎಬಿಎ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ ಇದು 'ಬ್ರಸ್ಕ್ವೆಮೆಂಟ್' ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಆಕೃತಿಯಿಂದ ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು 'ಟೆಂಡ್ರೆಮೆಂಟ್' ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಮೂರು ಪಟ್ಟಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. "ಎ" ವಿಭಾಗವು ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋದೊಂದಿಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ. ಇಂಟ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಎಟ್ ಡ್ಯಾನ್ಸೆಯನ್ನು 1949 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಕಾಹುಜಾಕ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು 1949ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಲೆಡುಕ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಅಥವಾ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು. ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ನೃತ್ಯ ಮನೋಭಾವಗಳ ಸೊಗಸಾದ ನಿರ್ವಹಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಕಾರ್ಡ್ ಆಂಡಾಂಟಿನೋ ಪರಿಚಯವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಆರಂಭದಂತಹ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವರೋಹಣ ಆರ್ಪೆಗಿಯೇಟೆಡ್ ಆಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ನಂತರ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದರ ನಂತರ ಸರಣಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಭಾಗವು ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನೃತ್ಯವು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡಿಂಗ್ ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ನೃತ್ಯವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಗತಿಯಲ್ಲಿನ ಸ್ವಲ್ಪ ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಹಲವಾರು ಗುರುತುಗಳಿವೆ. ಟೋನ್ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಕ ಕೆಲಸದ ಸಂಪತ್ತು ರಾವೆಲ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಡೆಬಸ್ಸಿಯ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಸಮಾನಾಂತರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಸಂಗತವಾಗಿವೆ, ಈ ಕೃತಿಯು ಅಸ್ಸೈ ಲೆಂಟೊ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಕಾನ್ ಮ್ಯಾಲಿನ್ಕೋನಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟೈನ್ ಅಟ್ಟಿಕ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅಥೆನ್ಸ್ನ ಪಾರ್ಥಿನೋನ್ ಬಳಿ ಗ್ರೀಕ್ ಆಕಾಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಟೋಮಾಸಿ ಕಳೆದ ರಾತ್ರಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸ್ಮರಣೆಯಾಗಿದೆ. (Woodwind.org) ಇದನ್ನು 1966 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1967 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಲೆಡುಕ್ ಅವರು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ರೆನ್ನೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಆ ಕಾಲದ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ಯುಲಿಸ್ ಡೆಲೆಕ್ಲೂಸ್ಗೆ ಇದನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಓಬೋ ಅಥವಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ವೇಷದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪೆರು, ಕಾಂಬೋಡಿಯಾ, ನೈಜೀರಿಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕರೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಟೋಮಸಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನ ಅಟ್ಟಿಕಾ (ಎಲ್ 'ಅಟ್ಟಿಕ್) ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅದರ ರಾಜಧಾನಿ ಅಥೆನ್ಸ್ ಆಗಿದೆ. ಅಟ್ಟಿಕ ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣವು ಅಥೀನಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಅವರ ಭಾಷೆ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾದ ಅಟ್ಟಿಕಾವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ರುಚಿಯಾದ, ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಸೊಬಗುಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಅಟ್ಟಿಕಾ ಉಪಭಾಷೆಯು ಎಸ್ಕೈಲಸ್, ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಯೂರಿಪೈಡ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗ್ರೀಕ್ ಬರಹಗಾರರ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಅಯಾನಿಕ್ ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. (ಗಾರ್ಡನ್) ಈ ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಚಲನೆಗಳು ಸೆನ್ಜಾ ಮಿಸುರಾ (ಮೀಟರ್ ಇಲ್ಲದೆ). ಇದು ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಟೋಮಾಸಿ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ದೇಶವಾಸಿ ಜೋಲಿವೆಟ್ನಂತೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಗಿಯೋಕೊಸೊ (ತಮಾಷೆಯಾಗಿ) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಟೋಮಾಸಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಪೆಗಿಯೇಟೆಡ್ ಅಂಕಿಗಳಿಂದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಚಲನೆಯು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜಿಯೋಕೊಸೊ ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಸೊಸ್ಟೆನೊಟೊ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಮಿಸ್ಟೀರಿಯುಕ್ಸ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವು ಇದನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ಮತ್ತು 3/8 ಮತ್ತು 2/8ರ ನಡುವೆ ಏರುಪೇರಾಗುವ ಶೆರ್ಜಾಂಡೋದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿನ ಮೃದುವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಚಲನೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಯು ಲಯ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಗತಿ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಧಾನವಾದ ಮಧ್ಯಂತರವಿರುತ್ತದೆ. ಚಳುವಳಿಯು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ನಿರಂತರ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಯುಲಿಸ್ ಡೆಲೆಕ್ಲೂಸ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು 1953 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಲೆಡುಕ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವಾಣಿಜ್ಯ ಸಿಡಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕಡಿತದೊಂದಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿದೆ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೋಚ್ ಶ್ವಾನ್ ಲೇಬಲ್ನಿಂದ "20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಸ್" ಸಿಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು). ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಪಿಯಾನೋದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಟೊಮಾಸಿಯು ಆರ್ಥಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದು, ಪ್ರೇರಕ ಕೋಶಗಳಿಂದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು 1953 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಎಕ್ಸಾಮಿನೇಷನ್ ಸೊಲೊ ಎಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ, 1966ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕಾಂಟೆಸ್ಟ್ ಸೊಲೊ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. "ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ; ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಡೆಲೆಕ್ಲೂಸ್ ಗಮನಿಸಿದರು. (qtd. ಜಿಇ 20) ಇದು ಇಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಇ ಫ್ಲಾಟ್/ಡಿ ಮೇಜರ್ ಪಾಲಿಕಾರ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಸೊಲೊ ವಯೋಲಿನ್ (ಲೆರ್ನರ್ 7) ಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಇ ಮೇಜರ್ ಪಾರ್ಟಿಟಾಗೆ ಹೋಲುವ ಆಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರಿಹರ್ಸಲ್ #11 ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಉದ್ದವಾದ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವು ಮೂಲ ಥೀಮ್ಗೆ ಮತ್ತೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 7/8 ರಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಗಳಿವೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಸೇರಿಸಲಾದ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಸಮೂಹಗಳು ಮತ್ತು ಅಸಂಗತತೆ ಸೇರಿವೆ. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಸಿಸಿಲಿಯನ್ ಲಯದ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋದ ಮೇಲೆ ಹಿಂದಿರುಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ತ್ರಿಕೋನ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಿಹರ್ಸಲ್ #10 ನಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಂತರ ರಿಹರ್ಸಲ್ #15 ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಚುವೊಸೊ ಶೆರ್ಜೊ ಫೈನಲ್ ಸೊನಾಟಾ ರೊಂಡೊ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿದೆ. ಮೀಟರ್ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆಃ 4/4 12/8,3/4 9/8,2/4 6/8. "ಎ" ವಿಷಯದ ಅಂತಿಮ ಹೇಳಿಕೆಯ ನಂತರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯು ಹೊಳೆಯುವ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಹೆನ್ರಿ ಟೋಮಾಸಿ 1957 ರಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಟೋಮಾಸಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಬೆಸ ಮತ್ತು ಚುರುಕಾದ ವೇಗದ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಶುರಚನೆಯಂತೆ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಕೆಲವು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಢವಾದ ತ್ಯಜಿಸುವಿಕೆಗಳು ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿರಬೇಕು. ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ ಕಷ್ಟದ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣವು ನಮ್ಮನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮೊದಲು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಗತಿಗೆ ಮರಳಿ ತರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅಂತಿಮ ಗಿಯೋಕೊಸೊಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಅವರು ನಾಕ್ಟರ್ನ್ (ನೈಟ್) ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ" ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯದ ನಿಗೂಢ ನೆನಪುಗಳು ಪ್ರಣಯದ ಹಗಲು ಕನಸಿನಂತೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ನಡುವಿನ ಸಂವಾದವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಉಲ್ಲಾಸದ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗಲು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡವನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ತೀರ್ಮಾನವು ವಿಷಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ". ಅವರು ಶೆರ್ಜೋ-ಫಿನಾಲೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಕೋಪಗೊಂಡ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಈ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಭಂಗಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಇದು ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಲಾಯನವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಕನಸಿನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ನಿರಂತರತೆಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಮೂಲಕ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ರಾತ್ರಿಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ತೀವ್ರ ಮೃದುತ್ವದ ಹಾಡು ಈ ಕೋಲಾಹಲದಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಸುಂದರವಾದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭದ ಉಗ್ರ ಒಪ್ಪಂದಗಳು ರಿಯಾಲಿಟಿ ಸೋಲೋಯಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಂತಿಮ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ತರುತ್ತವೆ ". (ಟೋಮಸಿ ಅಸ್ಸೋಕ್.) ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಟೋಮಾಸಿಯ ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವಿದೆ. ಅವರು ಎರಡು ವುಡ್ ವಿಂಡ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಗಳನ್ನು (1925 ಮತ್ತು 1952) ರಚಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ 1963 ರ ಸಿಂಕ್ ಡ್ಯಾನ್ಸೆಸ್ ಪ್ರೊಫೇನ್ಸ್ ಎಟ್ ಸಾಕ್ರೀಸ್ನ ಕಡಿತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ನಾಲ್ಕು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಡೈವರ್ಟಿಸ್ಮೆಂಟ್ಗಳಿವೆ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದಾದ ಕಾರ್ಸಿಕನ್ ಸಾಂಗ್ (ವಾದ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ), ವಿಂಡ್ ಟ್ರಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ತುಣುಕು ಇದೆ. ಟೋಮಾಸಿಯ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಈ ಕೃತಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಅವು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳಲು ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ. ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಕಾನ್ಕೋರ್ಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ "ಹೆನ್ರಿ ಟೋಮಾಸಿ" ಅನ್ನು 2001ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ವಿಂಡ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಡೆಯುವ ಏಕೈಕ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿದೆ. ಆಯ್ದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಟೋಮಾಸಿಃ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ವಯೋಲಿನ್ ವರ್ಕ್ಸ್ (ಕನ್ಸರ್ಟೊ "ಪೆರಿಪಲ್ ಡಿ 'ಯುಲಿಸ್", ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ, ಚಾಂಟ್ ಹೆಬ್ರೈಕ್, ಪೊಯೆಮ್, ಟ್ರಿಸ್ಟೆಸ್ಸೆ ಡಿ' ಆಂಟಾರ್, ಚಾಂಟ್ ಕೋರ್ಸ್, ಪಘಿಯೆಲ್ಲಾ), ಸ್ಟೆಫಾನಿ ಮೊರಾಲಿ (ಪಿಟೀಲು), ರೊಮೈನ್ ಡೇವಿಡ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಿಲ್ಲಾರ್ಡ್ (ಕಂಡಕ್ಟರ್), ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೆ ಡಿ ಲಾ ಗಾರ್ಡೆ ರಿಪಬ್ಲಿಕೈನ್. ನಕ್ಸೋಸ್ 8.579091 (2022) ಟೋಮಾಸಿಃ ರಿಕ್ವಿಯಮ್ ಪೋರ್ ಲಾ ಪೈಕ್ಸ್/ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ಸ್ ಲಿಟರ್ಜಿಕ್ಸ್, ಮೈಕೆಲ್ ಪಿಕ್ವೆಮಲ್ (ಕಂಡಕ್ಟರ್), ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. Naxos 8.554223 (1998) ಆಯ್ದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಕೋರಲ್ ರೀಫ್ಸ್ (1939) ದಿ ಕಾರ್ಸಿಕನ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ (1939) ದಿ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಲವ್ (1944) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಹೆನ್ರಿ ಟೊಮಾಸಿ ವರ್ಗಃ ಟೊಮಾಸಿ, ಹೆನ್ರಿ 1971ರ ಜನನಗಳಲ್ಲಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿರ್ವಾಹಕರು (ಸಂಗೀತ) 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಗಿಟಾರ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಯೋಜಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ನಿರ್ವಾಹಕರು (ಸಂಗೀತ) ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಕಾರ್ಸಿಕನ್ ಮೂಲದ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ನಿರಾಕರಣೆಗಳು ಮಾರ್ಸೈಲ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಡಿ ರೋಮ್ನ ಪುರುಷ ಒಪೆರಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ