Barrett House (Poughkeepsie, New York)
ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಹೌಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಡಚೆಸ್ ಕೌಂಟಿಯ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಯಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಂದು ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನ ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ತ್ರಿವಳಿ-ಹೆಗ್ಗುರುತು (ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ, ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಪುರಸಭೆಯ) ಗ್ರೀಕ್ ರಿವೈವಲ್ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಟೌನ್ಹೌಸ್ ಅನ್ನು 1840 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಹೌಸ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಕಟ್ಟಡವು ಸಿಎ ಆಗಿದೆ. 1842 ಮೂರು-ಅಂತಸ್ತಿನ, ಮೂರು-ಕೊಲ್ಲಿಗಳಿಂದ ನಾಲ್ಕು-ಕೊಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ರಿವೈವಲ್ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಮನೆ ಪಕ್ಕ-ಗೇಬಲ್, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಛಾವಣಿಯೊಂದಿಗೆ. ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ, ಮೂರು-ಕೊಲ್ಲಿಗಳಿಂದ ಎರಡು-ಕೊಲ್ಲಿ, ಮುಂಭಾಗ-ಗೇಬಲ್ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಯನ್ನು ಅದರ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 1867 ರಲ್ಲಿ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಹೌಸ್ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ-ಜನಿಸಿದ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ ಥಾಮಸ್ ವೀಕ್ಸ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು. ಜೂನಿಯರ್ (1902-1947), ಅವರು 1935 ರಲ್ಲಿ ಡಚೆಸ್ ಕೌಂಟಿ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ (ಡಿಸಿಎಎ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1947 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮರಣದವರೆಗೂ ಅಲ್ಲಿಯೇ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ಕುಟುಂಬದ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿ. ಸಿ. ಎ. ಎ ದಾಖಲೆಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಥಾಮಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬ್ಯಾರೆಟ್, ಜೂನಿಯರ್ 1926ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಹಡ್ಸನ್ ಕಣಿವೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದವು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ಖಜಾನೆ ರಿಲೀಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (1936) ಮತ್ತು ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ (1937) ಗಾಗಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಹಡ್ಸನ್ ಕಣಿವೆಯ "ಅಮೇರಿಕನ್ ಸೀನ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಆಧುನಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಯಾದ ಹಡ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಅಮರಗೊಳಿಸಿದರು. ಹಡ್ಸನ್ ನದಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ನಗರಗಳ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾತ್ರದ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಬ್ಯಾರೆಟ್ ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ 1934ರಲ್ಲಿ ಡಚೆಸ್ ಕೌಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಲಕ್ಕಿ ಪ್ಲಾಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಡಿ. ಸಿ. ಎ. ಎ. ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ 1947ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರಿ 1974ರಲ್ಲಿ ಟೌನ್ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಡಿ. ಸಿ. ಎ. ಎ. ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು. ಡಿ. ಸಿ. ಎ. ಎ. ತರುವಾಯ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯ ವಾಸದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು, ಸಮುದಾಯ ಕಲೆಗಳ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಕಚೇರಿಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂದು, 1930 ರಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಮೂರನೇ ಮಹಡಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬ್ಯಾರೆಟ್, 7-ಅಡಿ x 9-ಅಡಿ ಉತ್ತರ-ಮುಖದ ಆಕಾಶ-ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಡುವ ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಗಿದೆ. ಡಿ. ಸಿ. ಎ. ಎ ಸಂಗ್ರಹವು ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ-ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರವು-ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ದಾಖಲೆಗಳು, ಚಲನಚಿತ್ರ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು, ಸ್ಮರಣಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಡಿ. ಸಿ. ಎ. ಎ ದಾಖಲೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ದಾಖಲೆಗಳು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಗ್ರೀಕ್ ರಿವೈವಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ, ಮೂರು ಬೇ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಕಟ್ಟಡ. ಇದು ಎತ್ತರಿಸಿದ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೌನ್ ಸ್ಟೋನ್ ಟ್ರಿಮ್ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಅಂತಸ್ತಿನ ಈಸ್ಟ್ಲೇಕ್ ಶೈಲಿಯ ಮುಖಮಂಟಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದನ್ನು 1982ರಲ್ಲಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಥಳಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದಾಖಲಾತಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಹಡ್ಸನ್ ನದಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಸಮುದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ಮತ್ತು 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದರೂ, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಸಾರಿಗೆ ಮಾರ್ಗಗಳ ಬಳಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು 1717ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕೌಂಟಿ ಸ್ಥಾನವೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಗ್ರಾಮವು ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರದ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಅದರ ಆರ್ಥಿಕತೆಯು ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. 1832ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸುಮಾರು ಒಂದು ದಶಕದವರೆಗೆ, ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ತಿಮಿಂಗಿಲ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. 1830ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1840ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಈ ಉದ್ಯಮಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶದೊಳಗೆ ನಗರವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ ಗುಂಪಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಇಂಪ್ರೂವ್ಮೆಂಟ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಉತ್ಕರ್ಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. 1849ರಲ್ಲಿ ಹಡ್ಸನ್ ನದಿಯ ರೈಲುಮಾರ್ಗವು ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಉತ್ಪಾದನಾ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಪಾತ್ರವು ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಯೇಲ್ ಪದವೀಧರ (ಫೈ ಬೀಟಾ ಕಪ್ಪಾ, 1827 ರ ವರ್ಗ) ಮತ್ತು ರೆಡ್ ಹುಕ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವಸಾಹತುಗಾರರ ವಂಶಸ್ಥರಾದ ವರ್ಜಿಲ್ ಡಿ. ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್, 1830 ರ ದಶಕದ ಉತ್ಕರ್ಷದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಾರ ಪಡೆದ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಯ ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಹೊಸ ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವು 16 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಡಚೆಸ್ ಕೌಂಟಿಯ ಬಾಡಿಗೆದಾರ ಜೇಮ್ಸ್ ಹುಕರ್ ಅವರ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾನೂನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದು, ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ಪಕ್ಷದೊಳಗೆ ರಾಜಕೀಯ ಪೋಷಕ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ನೀಡುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕೌಂಟಿ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ಸಮಿತಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಯುವ ನಾಯಕರಾದರು ಮತ್ತು ಕೌಂಟಿ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಸೂಪರ್ವೈಸರ್ಸ್ನ ಗುಮಾಸ್ತರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಈ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಾನೂನು ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಏಳಿಗೆಗೆ 1840 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ಸಾರಾ ಇ. ಟಾಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮದುವೆಯು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿರಬಹುದು, ಅವರು ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ವಕೀಲ ಮತ್ತು ನೌಕಾಪಡೆಯ ಮಾಜಿ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಸ್ಮಿತ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಸೋದರ ಸೊಸೆ, ಅವರು ಆಗ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಮೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1837ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರ್ಥಿಕ ಭೀತಿಯ ನಂತರ, ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಯ ಏರುತ್ತಿರುವ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಬಹುತೇಕ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ ಇದರ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ನವೆಂಬರ್ 1841 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ವತ್ತುಮರುಸ್ವಾಧೀನ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ $1,325 ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಖರೀದಿಸಿತು. 1830 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಯ "ಇಂಪ್ರೂವ್ಮೆಂಟ್ ಪಾರ್ಟಿ" ಉತ್ಕರ್ಷದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿಗೆ ಮುಂದಾದ ಅನೇಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಶೂ ತಯಾರಕ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬಿಸ್ಸೆಲ್ ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದಿಂದ ಈ ಲಾಟ್ ಲಭ್ಯವಾಯಿತು. ಹೊಸದಾಗಿ ಮದುವೆಯಾದ ವರ್ಜಿಲ್ ಮತ್ತು ಸಾರಾ ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತಮ್ಮ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ನಿರ್ಮಾಣವು ಬಹುಶಃ 1842 ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ 1843 ರ ಮೊದಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರಾಮ ಕೋಶದಲ್ಲಿ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸೇಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡ ಕಟ್ಟಿದವರು ಯಾರೆಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಸೊಗಸಾದ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಪಟ್ಟಣದ ಮನೆಯ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಸಮುದಾಯದೊಳಗೆ ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಯೋಜಿಸಿತು. ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ಗಳಂತಹ ಈ ಅವಧಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಟುಂಬಗಳು, ದೇಶೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಈ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದವು, ಇದು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನ ಶುದ್ಧತೆ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾನತೆಯ ಹೊಸ ಸಾಕಾರವಾಗಬೇಕೆಂಬ ಯುವ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ವಿಶಾಲವಾದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿ ಕಿಟಕಿಗಳು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸ್ಟೂಪ್ ರೇಲಿಂಗ್, ಕೊಳವೆಯ ಡೊರಿಕ್ ಕಾಲಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಮುಖಮಂಟಪ, ಮತ್ತು ಆಯತಾಕಾರದ ಟ್ರಾನ್ಸೋಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಿಂಭಾಗದ ಎರಡು ಮುಂಭಾಗದ ಬಾಗಿಲು, ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ಸ್ನ ಗ್ರೀಕ್ ರಿವೈವಲ್ ಟೌನ್ಹೌಸ್ ಈ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಶಾಂತ ಸೊಬಗುಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದೆ. 1844ರಲ್ಲಿ, ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ರನ್ನು ಡಚೆಸ್ ಕೌಂಟಿ ಬಾಡಿಗೆ ತಾಯ್ತನದ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ರಾಜಕೀಯದ ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ಕುಸಿತವು ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹಳಿ ತಪ್ಪಿಸಿತು, ಎದುರಾಳಿ ವಿಗ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿನ ಅವನ ಶತ್ರುಗಳು ರಕ್ಷಣೆಯಿಲ್ಲದ ವಿಧವೆಯರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳನ್ನು ನೆಲೆಗೊಳಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಅನಾಥರ ಮೇಲೆ "ರಕ್ತ ಹೀರುವ" ಶುಲ್ಕವನ್ನು ವಿಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ ಅವರ ಅತಿಯಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನವು ವಿಗ್ ಪಾರ್ಟಿ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಶತ್ರುಗಳಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಅವರು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು, "ನಮ್ಮ ಬಾಡಿಗೆ ತಾಯಿಯು ಹಿಂದಿನ ದಿನ ಕೋಚ್ ಮತ್ತು ಫೋರ್ನೊಂದಿಗೆ ನ್ಯೂ ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್ಗೆ ವಿಹಾರ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ. ಈಗ ಅವರು ಹೇಗೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಈಗ ಕೌಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕರಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ವಿಷಯದ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಬೇಕು. "ಅದು" ತರಬೇತುದಾರ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು "ಜೀವನಶೈಲಿ, ಅತಿಯಾದ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಊಹಾಪೋಹಗಳು ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ ಅಜ್ಞಾತ ಅಂಶವಾಗಿರಲಿ, ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ 1848 ರಲ್ಲಿ ದಿವಾಳಿತನವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು. 1849ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹಿಡುವಳಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಾಲಗಳನ್ನು ತೀರಿಸಲು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೊನೆಸ್ಟೀಲ್ ಮನೆಯನ್ನು ಸ್ವತ್ತುಮರುಸ್ವಾಧೀನ ಹರಾಜು ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ "ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಮನೆ, ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾದದ್ದು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಇತಿಹಾಸ 1849 ರಿಂದ 1866 ರವರೆಗೆ, 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸೇಂಟ್ ಅನ್ನು ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ಸ್ಮಿತ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ವಿಧವೆ ಎಲಿಜಾ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಎಲಿಜಾ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರು ಹೆನ್ರಿ ಲಿವಿಂಗ್ಸ್ಟನ್, ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ ಮಗಳಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇಂದು ನಾವು ಲೋಕಸ್ಟ್ ಗ್ರೋವ್ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಲಿವಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. 1836 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಿರಿಯ ವಿಧುರರಾದ ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ ನ್ಯಾಯಮೂರ್ತಿ ಸ್ಮಿತ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪತಿಯ ರಿವರ್ಫ್ರಂಟ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ "ರಸ್ಟ್ ಪ್ಲೇಟ್ಜ್" (ಈಗ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಸ್ಮಶಾನದ ಭಾಗ) ನಲ್ಲಿ ಗಣ್ಯ ರಾಜಕೀಯ ವೃತ್ತದ ಸೊಗಸಾದ ಯುವ ಹೊಸ್ಟೆಸ್ ಆದರು. ಎಲಿಜಾ ಥಾಂಪ್ಸನ್ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಅನ್ನು ಆದಾಯ-ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಬಾಡಿಗೆದಾರರ ಸರಣಿಗೆ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಾ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಮರುಮದುವೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬಹುಶಃ 1866ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಜೆನೆಟ್ಟೆ ಜ್ಯೂಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಮಿಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು $14,425ಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಬಾಡಿಗೆಯನ್ನು ಆಕೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿರಬಹುದು. ಜುವೆಟ್ ಅವರು ನಗರದಲ್ಲಿ ಇತರ ಆಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೊಸಬರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಯ ಮೊದಲ ಮೇನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಅಭಿವರ್ಧಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ನ ಮಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಜೆನೆಟ್ಟೆ ಜ್ಯುವೆಟ್ ಬಹುಶಃ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಹೂಡಿಕೆಯ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಂಡರು. "ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯ ವಸತಿ ಗೃಹಗಳಾಗಿ" ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಈ ರೀತಿಯ ಆಸ್ತಿಗಳಿಗೆ 1866ರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆಯಿತ್ತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಜ್ಯೂಯೆಟ್ 55 ನೊಕ್ಸಾನ್ ಅನ್ನು $7,000ಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. 1869 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಮಿಲ್ ಸೇಂಟ್ನಲ್ಲಿನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು $8,500 ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು-ಈ ಒಪ್ಪಂದದ ಮೇಲೆ $1,075 ಲಾಭವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಮನೆಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು 1849ರಲ್ಲಿ $3,550ರಿಂದ 1867ರಲ್ಲಿ $7,000ಕ್ಕೆ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಿದ್ದು, ಮನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಹಿಂಭಾಗದ ಸೇರ್ಪಡೆಯು 1849 ಮತ್ತು 1867ರ ನಡುವೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1867ರಲ್ಲಿ, ಜ್ಯುವೆಟ್ ಈ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ನಿವೃತ್ತ ಮಾರ್ಲ್ಬರೋ ರೈತ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಎಫ್. ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಲೂಸಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಜನಗಣತಿಯ ದಾಖಲೆಗಳು ಅವರು 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಅನ್ನು ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಆಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ; ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಬಿಳಿ-ಕಾಲರ್ ಬೋರ್ಡರ್ಗಳು ಮನೆಯ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಫೆಡರಲ್ ಜನಗಣತಿಯಲ್ಲಿ ಲೂಸಿ ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ (ಆಗ ಒಬ್ಬ ವಿಧವೆ) ಅವರನ್ನು "ವಸತಿ ಗೃಹವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದಾಗ 1875 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುವವರ ಸಂಖ್ಯೆಯು 14 ಕ್ಕೆ ಏರಿತು. 1879ರಲ್ಲಿ ಲೂಸಿ ಟೌನ್ಸೆಂಡ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಈ ಮನೆಯನ್ನು ಆಕೆಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಸೋದರಳಿಯ ಜಾರ್ಜ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಟೌನ್ಸೆಂಡನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದನು. ಈ ಮನೆಯನ್ನು ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು 1882ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಎಚ್. ವೀಲರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಫೆಬೆ ಅವರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ವೀಲರ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಡಗು ತಯಾರಕ, ಹೋಟೆಲ್ ಕೀಪರ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್ ನದಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ದೋಣಿಯ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಆತನನ್ನು ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅನುಸರಿಸಿತು. 1882ರಿಂದ 1887ರವರೆಗೆ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವೀಲರ್ ಈ ಮನೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ನೌಕಾಯಾನ ತಯಾರಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. 1887 ರಲ್ಲಿ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮನೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ವಿಫಲವಾದ ನಂತರ, ವೀಲರ್ಗಳು ಅದನ್ನು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮಿಸ್ ಮೇರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ವೀಕ್ಸ್ಗೆ 4,500 ಡಾಲರ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಖರೀದಿಯ ನಂತರದ ದಶಕದೊಳಗೆ, ಕುಟುಂಬವು ಅದರ ಅಡುಗೆಮನೆಯ ಜಾಗವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮನೆಗೆ ಮರುಬಳಕೆಯ ಸೇರ್ಪಡೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ತಲೆಮಾರುಗಳವರೆಗೆ, ಈ ಮನೆಯು ವೀಕ್ಸ್-ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು. ಪ್ರಮುಖ ವಕೀಲ ಜೇಮ್ಸ್ ಎಚ್. ವೀಕ್ಸ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಮೇರಿ, ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಮರಣದ ನಂತರ ಕುಟುಂಬವು ಪರಿವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. "ಪಟ್ಟಣದ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಕುರಿತಾದ 1881ರ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಕುಲಪತಿಯ ಜೇಮ್ಸ್ ವೀಕ್ಸ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಕುಟುಂಬವು ಕಳಪೆ ಸಭ್ಯತೆಗೆ ಒಳಗಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 55 ನೊಕ್ಸನ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಮೊದಲ ದಶಕವು ನಷ್ಟದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. 1892ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದಿಂದ ಮೇರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ನಿಧನರಾದರು. 1893ರಲ್ಲಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ವೀಕ್ಸ್ನ ಸಹೋದರಿ ಎಲೋಯಿಸ್ನ ಪತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಕೂಡ ನಿಧನರಾದರು. ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ದುರಂತವೆಂದರೆ ಎಲೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಮಗ, ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಮೀಸಲು ಯುವ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಗುಮಾಸ್ತ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೆ. ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ನಷ್ಟ, ಅವರು 1894 ರಲ್ಲಿ 27 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವೀಕ್ಸ್ನ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಹೋದರಿಯಾದ ಎಮಿಲಿ ವೀಕ್ಸ್ ವೇರಿ 1897ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 1900ರಲ್ಲಿ ಎಲೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಗ ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಮತ್ತು ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನ ಮಿಸ್ ಕೇಟ್ ಸ್ಟೌಟೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದಾಗ ದುಃಖದ ಮಂತ್ರವು ಕೊನೆಗೂ ಮುರಿದುಬಿದ್ದಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕೇಟ್ ತಮ್ಮ ಶಿಶು ಮಗನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೇಟ್ನ ಆಗಮನವು ಕುಟುಂಬದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೃತ ಸಹೋದರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಐಸಾಕ್ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಭರವಸೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ, ಟಾಮ್ ಮತ್ತು ಕೇಟ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಸಣ್ಣ-ಪಟ್ಟಣದ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ತಮ್ಮ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳಾದ ಥಾಮಸ್ ಜೂನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರನ್ನು ಪೋಷಿಸುವ ಶಾಂತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಕೇಟ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರ ತಂದೆಯ ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ಪುಟ್ನಾಮ್ ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಸುಂದರವಾದ ಬೇಸಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಶ್ರಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ. 1902ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಥಾಮಸ್ ವೀಕ್ಸ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್, ಜೂನಿಯರ್ (1902-1947), 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. ವಯಸ್ಕರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರು "ಕುಟುಂಬದ ಆರೈಕೆಯ ಸಂರಕ್ಷಿತ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ್ದು ಅದು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕೋಮಲ ಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯತೆಯು ಡೈರಿಗಳು, ಫೋಟೋಗಳು, ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಕುಟುಂಬವು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿ ಉಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಈಗ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ತಮ್ಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಅಷ್ಟೇ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. 54 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಆಗಿದ್ದ ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ತಂದೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಗ್ಲೆಬ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಧ್ವಂಸದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವುದು, ಸೇಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಬೋವೆನ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಟ್ಯುಬರ್ಕ್ಯುಲೋಸಿಸ್ ಸ್ಯಾನಿಟೇರಿಯಂ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮುಂತಾದ ಪ್ರಮುಖ ನಾಗರಿಕ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಖಜಾಂಚಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಸಮುದಾಯವು ತಿರುಗಿಕೊಂಡ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು. ಡಿ. ಎ. ಆರ್. ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಹೆಣ್ಣಿನಂತಹ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ತಾಯಿಯೂ ಸಹ ಸಮುದಾಯದೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ಮಹಿಳಾ ಸಹಾಯಕ. 1920ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ಗಳು ಮತ್ತು ತಯಾರಕರ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು-ಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಪುಸ್ತಕ ಫಲಕಗಳು, ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ಗಳಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಖಿನ್ನತೆಯು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಇಲ್ಲಿ ಜೀವನ ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ 1929ರಲ್ಲಿ 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ಗೆ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆದರು, ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಅಟ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅವರ "ಡಿಯರ್ ಪೋಕಿಯ" ಹಿತ್ತಲಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿತ್ತು. 1928-1930 ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ನ್ಯೂ ಹ್ಯಾಂಪ್ಶೈರ್, ಮೈನೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವಾಗ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಗಿರಣಿಗಳು, ಮೀನುಗಾರಿಕೆ ಶೆಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಂದರುಗಳ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರೆಟ್ರನ್ನು ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ತೈಲ ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಹೊಸ ಯಶಸ್ಸು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಟೈಮ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಫಿಫ್ಟಿನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಅಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಹೊರಗೆ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಕೃತಿಗಳು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಪ್ರಿಂಟ್ ಕ್ಲಬ್, ಆಲ್ಬನಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್, ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಪಾಮ್ ಬೀಚ್ ಆರ್ಟ್ ಕ್ಲಬ್, ವುಡ್ ಕಟ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತಾ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಹಡ್ಸನ್ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರು ಯೋಂಕರ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಾರ್ಡ್ ಕಾಲೇಜ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಒನ್ ಮ್ಯಾನ್ ಶೋಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಖಿನ್ನತೆಯ ಯುಗದ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಂತೆ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ 1936 ಮತ್ತು 1937ರಲ್ಲಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಮ್ಯೂರಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಬದ್ಧರಾದರು. 1930 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಸ್ಥಳೀಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದೆ. ಆತ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತವರು ಪಟ್ಟಣವಾದ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಗೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಜನ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಗೀಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. 1941 ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಡಂಕನ್ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಅವರು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿರುವ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಡೌನ್ಟೌನ್ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ" ಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದಾಗ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ತಮ್ಮ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರ ಗಮನವು ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಅದರ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಬೆಳೆಸುವವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಜೀವನದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಅವರು ಸಮುದಾಯದ ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿಟ್ಟ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಪುರಸಭೆಯ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ನಾಗರಿಕ ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಮರುಕಲ್ಪಿತ ಜಲಾಭಿಮುಖಕ್ಕಾಗಿ ವಾದಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಮುದಾಯದ ಇತರರು ನಗರ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ. 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಿಂದ, ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ 1934ರಲ್ಲಿ ಕೌಂಟಿಯ ಮೊದಲ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಲಕ್ಕಿ-ಪ್ಲಾಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ನ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸುಮಾರು 50 ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1984ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾವಿಗೆ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಮೊದಲು, ಸಹ ಕಲಾವಿದ ವಿನ್ಸ್ ವಾಕರ್ ಅವರು ಇದು ಹೇಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗುಂಪು ಕೆಲವು ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಬ್ಯಾರೆಟ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಟಾಮ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದೆವು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಕೌಂಟಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಓಡಿದೆವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಲು ಟಾಮ್ ಎಲೀನರ್ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದನು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾವುದೇ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ವಸ್ಸಾರ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಇದು ಸಮುದಾಯದ ಮೊದಲ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಲಕ್ಕಿ-ಪ್ಲಾಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ನ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಆಡಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಮೊದಲ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ 2,000ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಇದನ್ನು "ಆಹ್ಲಾದಕರ" ಮತ್ತು "ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವ ಆಯಾಮಗಳ ಕಣ್ಣು ತೆರೆಯುವ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದವು. ಸಮುದಾಯವು ಅವರು ನೋಡಿದ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಎಷ್ಟು ಮರೆತುಹೋಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರಿಂದಲೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಮತ್ತು ವಿನ್ಸ್ ವಾಕರ್ ಅವರು ಡಚೆಸ್ ಕೌಂಟಿ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಈ ಆರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕಗೊಳಿಸಿದರು. ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅದರ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಳಗೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಬಿಡುವುದರಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ತೃಪ್ತರಾಗದ ಬ್ಯಾರೆಟ್, ಪ್ರತಿ ನವೆಂಬರ್ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ ದೇಶದಾದ್ಯಂತದ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂಗಡಿಗಳು, ಬ್ಯಾಂಕುಗಳು, ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ಗಳ ಕಿಟಕಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ "ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ವೀಕ್" ನ ಕೌಂಟಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಸಹೋದರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಬೆಟ್ ಎಂದು ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಮತ್ತು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಪೊಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಸ್ಟ್ ಕಂಪನಿಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರ್ಥಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಿಂದ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು 1943ರ "ವಿಕ್ಟರಿ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್" ಯೋಜನೆಯ ಖಜಾಂಚಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ಯುದ್ಧ ಕಾರ್ಯ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಈ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹವು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಅವರು ವಿಕ್ಟರಿ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಮಹಿಳೆ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ವಿಶೇಷ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಮಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ಎಫ್ಡಿಆರ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಅತ್ಯಂತ ನೆಚ್ಚಿನ ಕನಸಾಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದೇಶದ ಕಲಾವಿದರು ಲಕ್ಕಿ-ಪ್ಲಾಟ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್, ಹೋಟೆಲ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ಥ್ರೀ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್ಟೋರ್, ಎಲ್ವೆರ್ಹೋಜ್ ಆರ್ಟ್ ಶಾಪ್, ಐಬಿಎಂ ಕಂಟ್ರಿ ಕ್ಲಬ್ ಮತ್ತು ಕೌಂಟಿ ಮೇಳದಂತಹ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಗುತ್ತಿಗೆ ಅಥವಾ ದಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಸಂಜೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಸಮರ್ಪಣೆಯು 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮನೆಯನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿ ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ತನಗಾಗಿ, ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಬೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪೋಷಕರಿಗಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಖಾಸಗಿ ವಸತಿಗೃಹಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಯೋಜಿಸುವವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಕಾಡುವ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಬ್ಯಾರೆಟ್ನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ, ಅಂತಹ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಕಲೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ತೀವ್ರತೆಯು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಸ್ವತಃ ಕಲಿಸಿದ ಮರಗೆಲಸ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರಾಗುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತೀವ್ರತೆಯಿಂದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಬಯಸಿದರು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಕರಾಲ್ ಆನ್ ಮಾರ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಮರಗೆಲಸ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬೇರುಗಳಿಗೆ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮರಗೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಶೇಷ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿದ ರೇಖೀಯ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಲೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮೇಜರ್ ಆಗಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು. ಎಫ್. ಡಿ. ಆರ್. ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಮರಗೆಲಸ ಕೆಲಸದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ತನ್ನ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ, ಅಧ್ಯಕ್ಷ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ನ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಅದ್ಭುತವಾದ ಮರಗೆಲಸಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಡುವ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹಡ್ಸನ್ ಕಣಿವೆಯ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಖಿನ್ನತೆಯ ಯುಗದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ದೃಢನಿಶ್ಚಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಜೀವನವು ಎದುರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಸವಾಲುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತುಃ ಮದ್ಯಪಾನ, ಅವರ ಕಲೆಯಿಂದ ಸಾಧಾರಣ ಆದಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ವಿಫಲವಾದ ಆಳವಾದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ ಭಾವನೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಜನವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಕಂಡ ತವರು ಪ್ರದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾತನೆಯ ಭಾವನೆಗಳು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭೀತಿಯು, ಅದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬಿನ ಬಳಕೆಯು, ಬ್ಯಾರೆಟ್ರನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಅಲುಗಾಡಿಸಿತು. ಮನೆಯಲ್ಲಿ, 1944ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ತಂದೆಯ ಸಾವು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಪ್ರೀತಿಯ ಮನೆಯನ್ನು ಆದಾಯವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಬಾಡಿಗೆದಾರರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೊಸ ಅಗತ್ಯವು ಭರಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹೊರೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. 1947ರಲ್ಲಿ, ಟಾಮ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರು ಊಹಿಸಿದಂತೆ ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರಿಗೆ 45 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ಸಂತಾಪ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ನ ತಾಯಿ ತನ್ನ ಮಗನ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ಬರೆದರುಃ "ಅವನ ಜೀವನವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅದು ತುಂಬಿತ್ತು; ಆದರೆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಜನರಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ಅನೇಕ ದುಃಖದ ಸಂಗತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದನು". 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಮನೆಯು ಬ್ಯಾರೆಟ್ನ ಪ್ರಪಂಚದ ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಟಚ್ಸ್ಟೋನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಆದರೆ ದುರ್ಬಲ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ಆಶ್ರಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಪ್ರೀತಿಯ ಕುಟುಂಬದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನಂಬುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವ ಶಕ್ತಿ 1974 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಮರಣದ 27 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರಿ ಬೆಟ್ಟಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಕನಸನ್ನು 55 ನೋಕ್ಸನ್ ಅನ್ನು ಡಚೆಸ್ ಕೌಂಟಿ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ಗೆ ಅದರ ಶಾಶ್ವತ ಮನೆಯಾಗಿ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪೂರೈಸಿದಳು-ಈಗ. ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಹೌಸ್ನ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಡಿ. ಸಿ. ಎ. ಎ. ವಿಫಲವಾದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಹಿಂದಿನ ದೇಶೀಯ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಾಗಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿತು, ಆಂತರಿಕ ಮರಗೆಲಸ, ಬೆಂಕಿಗೂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಕುಟುಂಬವು ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಎರಡು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿ ಕಲಾ ತರಗತಿಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿಂದಿನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಗಳು, ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಮೂರನೇ ಮಹಡಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಪಾರಾಗುವ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಹೌಸ್ ಈ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು 2017 ರವರೆಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ನಂತರ ಮೂರನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಸಮುದಾಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ (ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸಿ ಒಳ ಉಡುಪು ಕಾರ್ಖಾನೆ) ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ ಈ ಸ್ಥಳವು ಕಲಾವಿದರ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾಗಿ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶಿತ ಬಳಕೆಗೆ ಮರಳಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್ಸ್ ಇನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ರಾಜ್ಯ) ಹೌಸ್ ಆನ್ ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಪ್ಲೇಸಸ್ ಇನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ರಾಜ್ಯ) ಗ್ರೀಕ್ ರಿವೈವಲ್ ಹೌಸ್ ಇನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ರಾಜ್ಯ) ಹೌಸ್ ಇನ್ 1835 ಹೌಸ್ ಇನ್ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸೀ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೂರಿಸ್ಟ್ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳು ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸೀ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಪ್ಲೇಸಸ್ ಇನ್ ಪೌಗ್ಕೀಪ್ಸೀ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್