Technicolor
ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಎಂಬುದು ಬಣ್ಣದ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಒಂದು ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು 1916ರ ಹಿಂದಿನದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ (3-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಅಥವಾ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 4) ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುವ ಮೂರು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ 3-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಒಂದೇ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ 'ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್' ಬಣ್ಣದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಫಿಲ್ಮ್ನಿಂದ ಲೋಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಋಣಾತ್ಮಕ (ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 5) ದಿಂದ ಮೂರು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಲ್ಯಾಬೋರೇಟರೀಸ್ ಇನ್ನೂ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟನ್ನ ಕೈನೆಮಾಕೋಲರ್ ನಂತರ (1909 ಮತ್ತು 1915ರ ನಡುವೆ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ) ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 4 ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಮೂರು-ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಚರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಓಜ್ (1939) ಮತ್ತು ಡೌನ್ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ ವೇ (1940) ನಂತಹ ಸಂಗೀತ, ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ರಾಬಿನ್ ಹುಡ್ (1938) ಮತ್ತು ಗಾನ್ ವಿತ್ ದಿ ವಿಂಡ್ (1939), ಬ್ಲೂ ಲಗೂನ್ (1949), ಮತ್ತು ಸ್ನೋ ವೈಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸೆವೆನ್ ಡ್ವಾರ್ಫ್ಸ್ (1937), ಗಲಿವರ್ಸ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ಸ್ (1939), ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ (1940) ನಂತಹ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಬೆಳೆದಂತೆ ಇದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಗೂ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ಲೀವ್ ಹರ್ ಟು ಹೆವನ್ (1945) ಅಥವಾ ನಯಾಗರಾ (1953) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಂಪನಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿರುವ "ಟೆಕ್" ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಕಲ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ಫ್ರಾಸ್ಟ್ ಕಾಮ್ಸ್ಟಾಕ್ 1904 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪದವಿಪೂರ್ವ ಪದವಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೋಧಕರಾದರು. "ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಕನಿಷ್ಠ ಐದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗಿದೆಃ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಃ ಎಲ್ಲಾ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರಕ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಛತ್ರಿ ಕಂಪನಿ. (1914-ಇಂದಿನವರೆಗೆ) ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಲ್ಯಾಬ್ಸ್ಃ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, ಮುದ್ರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಸ್ವಾಮ್ಯದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ನಿರ್ಮಾಣಾನಂತರದ ಸೇವೆಗಳಿಗಾಗಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳ ಗುಂಪು. (1922-ಇಂದಿನವರೆಗೆ) ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಅಥವಾ ಸ್ವರೂಪಃ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಹಲವಾರು ಕಸ್ಟಮ್ ಇಮೇಜಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, 1932 ರಲ್ಲಿ "ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. (1917-1955) ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಐಬಿ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ("ಐಬಿ" ಎಂದರೆ "ಇಂಬಿಬಿಷನ್", ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಆಪರೇಷನ್): ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ಣತಂತು ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುವ ಬಣ್ಣಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾದ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಬಣ್ಣದ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ. ಮೂಲತಃ ವಿಶೇಷ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಫಿಲ್ಮ್ ಮೇಲೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದ ಬಣ್ಣ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ನಿರಾಕರಣೆಗಳಿಂದ ಮುದ್ರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. (1928-2002, ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ 1974ರ ನಂತರ ಲಭ್ಯತೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಅಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ) ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಅಥವಾ ಕಲರ್ ಬೈ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಃ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ (ಮತ್ತು ಇತರ ಸಿಂಗಲ್-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳು) ಮೂರು-ಫಿಲ್ಮ್-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಋಣಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ 1954ರಿಂದ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಐಬಿ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಒಂದು ವಿಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಅರ್ಥವು 1954 ರಿಂದ ತಯಾರಾದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ ಅನ್ನು ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. (1953-ಇಂದಿನವರೆಗೆ) ಇತಿಹಾಸ ಕಲ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಮ್ಸ್ಟಾಕ್ ಇಬ್ಬರೂ ಪಿಎಚ್ಡಿ ಪದವಿಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಯುರೋಪ್ (ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್) ಗೆ ಹೋದರು; ಜ್ಯೂರಿಚ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಮಸ್ ಮತ್ತು 1906 ರಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಮ್ಸ್ಟಾಕ್. 1912ರಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಮಸ್, ಕಾಮ್ಸ್ಟಾಕ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬರ್ಟನ್ ವೆಸ್ಕಾಟ್ ಅವರು ಕಾಲ್ಮಸ್, ಕಾಮ್ಸ್ಟಾಕ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಕಾಟ್ ಎಂಬ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಆರಂಭಿಕ ಪೇಟೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಕಾಮ್ಸ್ಟಾಕ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಕಾಟ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಕಲ್ಮಸ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಂಪನಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆವಿಷ್ಕಾರಕನೊಬ್ಬನ ಫ್ಲಿಕರ್-ಫ್ರೀ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕುತೂಹಲಗೊಂಡರು, ಇದು 1914 ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಮತ್ತು 1915 ರಲ್ಲಿ ಮೈನೆನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1921 ರಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಕಾಟ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಇಂಕ್ ಅನ್ನು ಡೆಲವೇರ್ನಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 1 ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮೂಲತಃ ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ (ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು) ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 1 (1916) ರಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಮರಾ ಮಸೂರದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಕಿರಣ-ಸ್ಪ್ಲಿಟರ್ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಋಣಾತ್ಮಕ ಪದರದ ಒಂದೇ ಪಟ್ಟಿಯ ಎರಡು ಸತತ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಒಂದು ಕೆಂಪು ಫಿಲ್ಟರ್ನ ಹಿಂದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಹಸಿರು ಫಿಲ್ಟರ್ನ ಹಿಂದೆ. ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವೇಗಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ವೇಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಎರಡು ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕ (ಒಂದು ಕೆಂಪು ಶೋಧಕದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಹಸಿರು ಶೋಧಕದೊಂದಿಗೆ), ಎರಡು ಮಸೂರಗಳು ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಈ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1917ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 21ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಮೆರಿಕನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮೈನಿಂಗ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಸ್ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 1 ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಗಲ್ಫ್ ಬಿಟ್ವೀನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಇದು ಪೂರ್ವ ನಗರಗಳ ಸೀಮಿತ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 13,1917 ರಂದು ಬೋಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ತಂತ್ರಜ್ಞರ ನಿರಂತರ ಅಗತ್ಯವು ಈ ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿತು. ಗ್ರೇಸ್ ಡಾರ್ಮಂಡ್ ನಕ್ಷತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಗಲ್ಫ್ ಬಿಟ್ವೀನ್ನ ಕೆಲವು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮಾತ್ರ ಇಂದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 2 ಸಂಯೋಜಕ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಭವಿಷ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮನಗಂಡ ಕಾಮ್ಸ್ಟಾಕ್, ವೆಸ್ಕಾಟ್ ಮತ್ತು ಕಲ್ಮಸ್ ಅವರು ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 2 (1922) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು (ಇಂದು ಇದನ್ನು "ಎರಡು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್" ಎಂಬ ತಪ್ಪು ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ, ವಿಶೇಷ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಬೀಮ್-ಸ್ಪ್ಲಿಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅದು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಪದರದ ಒಂದೇ ಪಟ್ಟಿಯ ಎರಡು ಸತತ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಹಸಿರು ಫಿಲ್ಟರ್ನ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕೆಂಪು ಫಿಲ್ಟರ್ನ ಹಿಂದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಎರಡು-ಘಟಕಗಳ ಋಣಾತ್ಮಕವನ್ನು ಈಗ ವ್ಯವಕಲನ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬಣ್ಣಗಳು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಇರುವುದರಿಂದ, ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಿಯಾದ ನೋಂದಣಿಯು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನಿಸ್ಟ್ನ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಹಸಿರು ಫಿಲ್ಟರ್ನ ಹಿಂದೆ ತೆರೆದಿರುವ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಪದರದ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಟರ್ನ ಹಿಂದೆ ತೆರೆದಿರುವ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಂತರ, ಪ್ರತಿ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಫಿಲ್ಟರ್ಗೆ ಪೂರಕವಾದ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಟೋನ್ ಮಾಡಲಾಯಿತುಃ ಹಸಿರು-ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಿತ್ತಳೆ-ಕೆಂಪು, ಕೆಂಪು-ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಯಾನ್-ಹಸಿರು. ಇಡೀ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಏಕರೂಪದ ಬಣ್ಣದ ಮುಸುಕು ಸೇರಿಸುವ ಟಿಂಟಿಂಗ್ನಂತಲ್ಲದೆ, ಟೋನಿಂಗ್ ರಾಸಾಯನಿಕವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಾರದರ್ಶಕ ಬಣ್ಣದ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಅಥವಾ ಸುಮಾರು ಹಾಗೆ), ಡಾರ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಬಲವಾಗಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರ ಟೋನ್ಗಳು ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ದಪ್ಪದ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಎರಡು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನಂತರ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ 26,1922 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ದಿ ಟೋಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೀ, ಪ್ರೊಸೆಸ್ 2 ಅನ್ನು ಬಳಸಿತು ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರೊಸೆಸ್ 2 ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡನೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾದ ವಾಂಡರರ್ ಆಫ್ ದಿ ವೇಸ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ 1924ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ದಿ ಟೆನ್ ಕಮಾಂಡ್ಮೆಂಟ್ಸ್ (1923), ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಒಪೇರಾ (1925), ಮತ್ತು ಬೆನ್-ಹರ್ (1925) ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಅನುಕ್ರಮಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 2 ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಫೇರ್ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ನ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೈರೇಟ್ (1926) ಮೂರನೇ ಆಲ್-ಕಲರ್ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 2 ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೂ, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 2 ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿತ್ತು. ಮುದ್ರಣದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಸಮತಲದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಎರಡೂ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಮಹತ್ವವು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಆಪ್ಟಿಕ್ಸ್ನ ಫೋಕಸ್ನ ಆಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಕಪ್ಪಿಂಗ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಳಕೆಯ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದವುಃ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರತಿ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಗೇಟ್ನಲ್ಲಿನ ತೀವ್ರವಾದ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬಿಸಿಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಸ್ವಲ್ಪ ಉಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಅದು ಗೇಟ್ನ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋದ ನಂತರ, ಅದು ತಂಪಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಬ್ಬು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಸಿಮೆಂಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಮುದ್ರಣಗಳು ಕಪ್ಪಿಂಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಕಪ್ಪಿಂಗ್ನ ದಿಕ್ಕು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನ ಹರಿಸುವ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕರು ಸಹ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಫೋಕಸ್ನಿಂದ ಹೊರಬರುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ ಹೊಸ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಪ್ ಮಾಡಲಾದವುಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಬೋಸ್ಟನ್ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಕ್ಕೆ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿಸಲು ರವಾನಿಸಬಹುದು, ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸೇವೆಗೆ ಮರಳಿಸಬಹುದು. ಎರಡೂ ಮೇಲ್ಮೈಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರದ ಪದರಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ಗೆ ಗುರಿಯಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಗೀರುಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಕಾರಣ ಅವು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದ್ದವು. ಅದರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಲ್ಯಾಮಿನೇಟೆಡ್ ರಚನೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ನೀಡದೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 2 ಮುದ್ರಣವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವುದು ದುರ್ಬಲ ಸ್ಪ್ಲೈಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುವ ಮೊದಲೇ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಈ ದೃಢವಾದ ಮುದ್ರಣ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿಲುಗಡೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿತ್ತು. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 3 1916ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಚೀಗಲ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದ ಅದೇ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಡೈ ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ರಚಿಸಿದ ಮುದ್ರಣದ ಪರವಾಗಿ ಡಬಲ್-ಸಿಮೆಂಟ್ ಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 3 (1928) ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೊಸೆಸ್ 3ರ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕ್ಯಾಮರಾವು ಪ್ರೊಸೆಸ್ 2ರಂತೆಯೇ ಇದ್ದು, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳ ಹಿಂದೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳ ಎರಡು ಸತತ ಫ್ರೇಮ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕಿಪ್-ಫ್ರೇಮ್ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಋಣಾತ್ಮಕದಲ್ಲಿರುವ ಪರ್ಯಾಯ ಬಣ್ಣ-ದಾಖಲೆಯ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಸರಣಿಯ ಪಕ್ಕದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕೆಂಪು-ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ "ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್" ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಹಸಿರು-ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ನಂತರ, ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ನ ಎಮಲ್ಷನ್ನ ಜೆಲಾಟಿನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣವಾಗಿ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಬಿಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಬೆಳಕಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಕರಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಗಟ್ಟಿಯಾಗದ ಭಾಗವನ್ನು ತೊಳೆದು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಜೆಲಾಟಿನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪರಿಹಾರ ಚಿತ್ರಗಳ ಎರಡು ಪಟ್ಟಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಋಣಾತ್ಮಕದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಕಡಿಮೆ-ಒಡ್ಡಿದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಅಂತಿಮ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಲು, ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಮರಾ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳಿಗೆ ನಾಮಮಾತ್ರವಾಗಿ ಪೂರಕವಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಡೈ ಬಾತ್ಗಳಲ್ಲಿ ನೆನೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತುಃ ಕೆಂಪು-ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಿದ ಫ್ರೇಮ್ಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಯಾನ್-ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಸಿರು-ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಿದ ಫ್ರೇಮ್ಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಕಿತ್ತಳೆ-ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲೂ ಜೆಲಟಿನ್ ದಪ್ಪವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಬಣ್ಣದ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ತೊಳೆಯುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಬ್ಲಾಂಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಸರಳ ಜೆಲಾಟಿನ್-ಲೇಪಿತ ಫಿಲ್ಮ್ ಪಟ್ಟಿಯ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಒತ್ತಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜೆಲಾಟಿನ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಬಣ್ಣವನ್ನು "ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು". ವರ್ಣಗಳು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ಅವು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಅಥವಾ "ರಕ್ತಸ್ರಾವವಾಗುವುದನ್ನು" ತಡೆಯಲು, ಅಸೆಟೈಲೇಟೆಡ್ ಚಿಟಿನ್ ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಮೊರ್ಡೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಮುದ್ರಣದ ಮೊದಲು ಖಾಲಿ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಡೈ ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸೌಂಡ್-ಆನ್-ಫಿಲ್ಮ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ "ಬ್ಲಾಂಕ್" ಫಿಲ್ಮ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಪಥ ಮತ್ತು ಫ್ರೇಮ್ ಲೈನ್ಗಳನ್ನು ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಮೊದಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 3ರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾಡಲಾದ ಮೊದಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ದಿ ವೈಕಿಂಗ್ (1928), ಇದು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ಡ್ ಸ್ಕೋರ್ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ರೆಡ್ಸ್ಕಿನ್ (1929), ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ಡ್ ಸ್ಕೋರ್ನೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಮಾತನಾಡುವ ದಿ ಮಿಸ್ಟೀರಿಯಸ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ (1929), ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಟಾಕಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ-ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ-ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 3: ಆನ್ ವಿತ್ ದಿ ಶೋ! (1929), ಗೋಲ್ಡ್ ಡಿಗ್ಗರ್ಸ್ ಆಫ್ ಬ್ರಾಡ್ವೇ (1929), ದಿ ಶೋ ಆಫ್ ಶೋಗಳು (1929), ಸ್ಯಾಲಿ (1929), ದಿ ವಾಗಬಾಂಡ್ ಕಿಂಗ್ (1930), ಫಾಲೋ ಥ್ರೂ (1930), ಗೋಲ್ಡನ್ ಡಾನ್ (1930), ಹೋಲ್ಡ್ ಎವೆರಿಥಿಂಗ್ (1930), ದಿ ರೋಗ್ ಸಾಂಗ್ (1930), ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ (1930), ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ವೆಸ್ಟ್ (1930), ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾರ್ಟಿ (1930), ಸ್ವೀಟ್ ಕಿಟ್ಟಿ ಬೆಲ್ಲರ್ಸ್ (1930), ಬ್ರೈಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ (1930), ಮಾಂಬಾ (1930), ವೂಪಿ! (1930), ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಜಾಝ್ (1930), ಅಂಡರ್ ಎ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಮೂನ್ (1930), ಬ್ರೈಟ್ ಲೈಟ್ಸ್ (1930), ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ನೈಟ್ಸ್ (1930), ವುಮನ್ ಹಂಗ್ರಿ (1931), ಕಿಸ್ ಮಿ ಎಗೇನ್ (1931) ಮತ್ತು ಫಿಫ್ಟಿ ಮಿಲಿಯನ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೆನ್ (1931). ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಅನುಕ್ರಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಉಬ್ ಐವರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟರ್ ಲ್ಯಾಂಟ್ಜ್ ಅವರಂತಹ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ಧ್ವನಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 3ರಲ್ಲಿ ತೆಗೆಯಲಾಯಿತು. ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು (65 ಎಂಎಂ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ವಿಟಾಸ್ಕೋಪ್ ಎಂಬ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ). 1931 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಫಿಲ್ಮ್ನಿಂದ ಧಾನ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 3 ರ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮತ್ತು ರೋಮಾಂಚಕ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ದಿ ರನ್ ಅರೌಂಡ್ (1931) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ರೇಡಿಯೋ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಈ ಹಿಂದೆ ಮಸುಕಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ (ದೋಷಗಳಂತೆ ಕಾಣುವ) ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಪರದೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು. ಈ ಹೊಸ ಸುಧಾರಣೆಯು ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿನ ಕಡಿತದೊಂದಿಗೆ (ಪ್ರತಿ ಅಡಿಗೆ 8,85 ಸೆಂಟ್ಗಳಿಂದ 7 ಸೆಂಟ್ಗಳಿಗೆ) ಹೊಸ ಬಣ್ಣದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಮೂರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮುನ್ನಡೆ ಸಾಧಿಸಿದರು (ಆರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾದ ಯೋಜನೆಯಿಂದ): ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಪೆರೇಡ್ (1932), ಡಾಕ್ಟರ್ ಎಕ್ಸ್ (1932) ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ವ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (1933). ರೇಡಿಯೋ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ನಂತರ ಹೊಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ನಾಲ್ಕು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು, ಫ್ಯಾನಿ ಫೋಲೆ ಹರ್ಸೆಲ್ಫ್ (1931) ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಎಂಟು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರೂ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋ-ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್-ಮೇಯರ್ ಎರಡು ಬಣ್ಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಇವು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಈ ಹೊಸ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ದೊರೆತ ನೀರಸ ಸ್ವಾಗತದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿರಬಹುದು. ಈ ಸುಧಾರಿತ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಲಾಯಿತುಃ ಲೆಗಾಂಗ್ಃ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಜಿನ್ಸ್ (1934) ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಯೋ ದಿ ಟೈಗರ್ (1935). ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 2 ಅಥವಾ 3 ರಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲ ಕ್ಯಾಮರಾ ನಿರಾಕರಣೆಗಳು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಉಳಿದಿವೆ. 1940 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ತೆರವುಗೊಳಿಸುವ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಲ್ಲಿನ ಶೇಖರಣೆಯಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಮೂಲ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅನೇಕ ಆರಂಭಿಕ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಂದು ಕೇವಲ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್, ತನ್ನ ಟಾಕೀಸ್ಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ವಾಲ್ಟ್ ಮಾಡಿದ, ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಇತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ ಅಥವಾ ಅದರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ ಕಲರ್ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಕಲರ್ (ನಂತರ ಸಿನೆಕಲರ್) ನಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಬಣ್ಣದ ಪರಿಚಯವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಅದು ಅಗ್ಗವಾಗಿದ್ದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಮತ್ತು ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಹಣಕಾಸನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ತಗ್ಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಮೊದಲ ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸಿನ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 4: ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ 1924ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಪೂರ್ಣ-ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು 1929ರ ವೇಳೆಗೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಹಾಲಿವುಡ್ 1929 ಮತ್ತು 1930ರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಅನ್ನು ಎಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತ್ತೆಂದರೆ, ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಿದೆ ಎಂದು ಹಲವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1931 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತವು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಇದು ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬರ್ಟನ್ ವೆಸ್ಕಾಟ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಎ 1932ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಹೊಸ ಮೂರು-ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಾಲ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿತು. ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸೀಮಿತ ಕೆಂಪು-ಹಸಿರು ವರ್ಣಪಟಲಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಈಗ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡಬಲ್ಲದು. ಹೊಸ ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಬಣ್ಣದ ಮೂರು ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿತು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವರ್ಣಪಟಲದ ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು. ಈ ಹೊಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು 1955ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಆರಂಭಿಕ ನೈಸರ್ಗಿಕ-ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಯೋಜಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯವಕಲನ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆಃ ಸಂಯೋಜಕ ಕೈನೆಮಾಕೋಲರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೊನೋಕ್ರೋಮ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಉಪಕರಣಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕ ಡುಫಾಯ್ಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಂತಲ್ಲದೆ, ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೆಳಕು-ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಟರ್ ಪದರದಿಂದ ಮಂದಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಕಲನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಿತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣದ ವೇಗದ ನಡುವೆ ಉತ್ತಮ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿಟ್ಚೆಲ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ನಿಂದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ವಿವರವಾದ ವಿಶೇಷಣಗಳಿಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 4 ಕ್ಯಾಮರಾದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಲಿಟ್-ಕ್ಯೂಬ್ ಪ್ರಿಸ್ಮ್, ಬಣ್ಣದ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಪದರದ ಮೂರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸುರುಳಿಗಳ ಒಳಗೆ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಿರಣದ ಸ್ಪ್ಲಿಟರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು (ಆದ್ದರಿಂದ "ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿ" ಹೆಸರು). ಕಿರಣದ ಸ್ಪ್ಲಿಟರ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮಸೂರದ ಮೂಲಕ ಬರುವ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದ ಬೆಳಕನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಕ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಶೋಧಕದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ವರ್ಣಪಟಲದ ಹಸಿರು-ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ದಾಖಲಿಸಿತು. ಉಳಿದ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಭಾಗವು ಕನ್ನಡಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮೆಜೆಂಟಾ ಫಿಲ್ಟರ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಯಿತು, ಇದು ಹಸಿರು ಬೆಳಕನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಪಟಲದ ಮೂರನೇ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹಾದುಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಫಿಲ್ಟರ್ನ ಹಿಂದೆ ಚಿತ್ರದ ಇತರ ಎರಡು ಪಟ್ಟಿಗಳು ಇದ್ದವು, ಅವುಗಳ ಎಮಲ್ಷನ್ಗಳನ್ನು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕೆ ಒತ್ತಲಾಯಿತು. ಮುಂಭಾಗದ ಚಿತ್ರವು ಕೆಂಪು-ಕುರುಡು ಆರ್ಥೋಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದು ಅದು ನೀಲಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಮಾತ್ರ ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಎಮಲ್ಷನ್ನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು-ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ಲೇಪನವಿತ್ತು, ಅದು ನೀಲಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರದ ಕೆಂಪು-ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪಾಂಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಎಮಲ್ಷನ್ಗೆ ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ವರ್ಣಪಟಲದ ಕೆಂಪು-ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ದಾಖಲಿಸಿತು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಮೂರು ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ವಿಶೇಷ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಪ್ರತಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಜೆಲಾಟಿನ್ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಫ್ರೇಮ್ಗಳ ಸರಣಿಯ ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರವು ಗಾಢವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತೆಳುವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರತಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮೇಲೆ ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಬೆಳಕಿನ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ನೆನೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತುಃ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಸಯಾನ್, ಹಸಿರು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಮೆಜೆಂಟಾ ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಹಳದಿ (ಸಹ ನೋಡಿಃ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಚರ್ಚೆಗಾಗಿ CMYK ಬಣ್ಣದ ಮಾದರಿ). ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಧ್ವನಿಪಥ ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಸ್ಪಷ್ಟ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ಮೋರ್ಡಂಟ್ ದ್ರಾವಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೂರು ಡೈ-ಲೋಡೆಡ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ತರಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅದರ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಬದಲು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಜೆಲಾಟಿನ್ ಲೇಪನದಿಂದ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ "ಡೈ ಇಂಪಿಬಿಷನ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ಆಫ್ಸೆಟ್ ಮುದ್ರಣ ಅಥವಾ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಜವಾದ ಮುದ್ರಣವು ಬೆಳಕಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ರಾಸಾಯನಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕೀ ಅಥವಾ ಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹಸಿರು ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಪಡೆದ 50 ಪ್ರತಿಶತ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ರಿಸೀವರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲೇ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಮಿಶ್ರಣವಾಗುತ್ತವೆ (ಫ್ರಿಂಜಿಂಗ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಈ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವು ಅಂತಿಮ ಮುದ್ರಣದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಅಂಚನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಒಟ್ಟಾರೆ ವರ್ಣರಂಜಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. 1944ರಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಈ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕೆ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಡಿಸ್ನಿ ಕಲ್ಮಸ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ದತ್ತು ಸ್ವೀಕಾರವು ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿಗೆ ತನ್ನ ಸಿಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರೀಸ್ (1932) ಅನ್ನು ಹೊಸ "ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ" ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾದ ಪ್ರೊಸೆಸ್ 4 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು. ಪೂರ್ಣ-ಬಣ್ಣದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿದ ಡಿಸ್ನಿ, ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಳಕೆಗಾಗಿ 1935ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ವಿಶೇಷ ಒಪ್ಪಂದದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸಿತು. ಫ್ಲೀಷರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಯುಬಿ ಐವರ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಂತಹ ಇತರ ಅನಿಮೇಷನ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು-ಅವರು ಎರಡು-ಬಣ್ಣದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಸಿನೆಕಲರ್ನಂತಹ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಯಿತು. ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರೀಸ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಕಿರುಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಮೊದಲ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. 1933ರ ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಸಿಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಗಳನ್ನು ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಒನ್ ಸಿಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ, ಥ್ರೀ ಲಿಟಲ್ ಪಿಗ್ಸ್ (1933), ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಅದು ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿತು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸದ್ದು ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಫಾರ್ಚೂನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಆರ್. ಕೆ. ಓ. ರೇಡಿಯೋ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಕಾಂಗ್ನ (1933) ನಿರ್ದೇಶಕ ಮೇರಿಯನ್ ಸಿ. ಕೂಪರ್ ಅವರು ಸಿಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮತ್ತೆ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು". ಡಿಸ್ನಿಯ ಮೊದಲ 60 ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರೂ, ಸುಧಾರಿತ "ಸತತ ಮಾನ್ಯತೆ" ("ಎಸ್ಇ") ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತುಃ ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಋಣಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಅನಿಮೇಷನ್ ಸೆಲ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಬಾರಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೂರು ಅನುಕ್ರಮ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ, ಪರ್ಯಾಯ ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಫಿಲ್ಟರ್ಗಳ ಹಿಂದೆ ("ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕಲರ್ ವೀಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ, ನಂತರ ಆಕ್ಮೆ, ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸರ್ಸ್ ಸರ್ವೀಸ್ ಮತ್ತು ಫೋಟೋ-ಸೋನಿಕ್ಸ್ ಅನಿಮೇಷನ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳ ಆಯ್ಕೆ). ಕೆಂಪು, ಹಸಿರು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ದಾಖಲೆಗಳ ಪೂರಕ ಬಣ್ಣಗಳಾದ ಸಯಾನ್, ಮೆಜೆಂಟಾ ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಡೈ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಸ್ನಿಯ "ಟ್ರೂ ಲೈಫ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್" ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಕ್ರಮವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂಲ 16 ಎಂಎಂ ಕಡಿಮೆ-ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ ಕಮರ್ಷಿಯಲ್ ಲೈವ್ ಆಕ್ಷನ್ ತುಣುಕನ್ನು ಮೊದಲು 16 ಎಂಎಂ ಅಂಶದ ಒಂದು ಪಾಸ್ನಲ್ಲಿ 35 ಎಂಎಂ ಫೈನ್-ಗ್ರೇನ್ ಎಸ್ಇ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಕ್ಕೆ ನಕಲು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ 16 ಎಂಎಂ ಮೂಲವು ಧರಿಸುವುದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ನಡುವೆ ನೋಂದಣಿ ದೋಷಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಎಸ್ಇ ನಕಾರಾತ್ಮಕವು ನಂತರ ಇತರ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಎಸ್ಇ ಅನಿಮೇಷನ್ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇದು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಸಾಬೀತಾದರೆ, ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಫೀಚರ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮೂರು-ಬಣ್ಣದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದರು. ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕಿನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಎ. ಎಸ್. ಎ 5 ರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಧಾನಗತಿಯ ವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು-ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅನುಭವದ ಕೊರತೆಯು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬೋರ್ಡ್ ರೂಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1934ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಫಾರ್ಚೂನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನವು, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್, ಒಂದು ನಿಗಮವಾಗಿ, ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಉತ್ಕರ್ಷದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಬಾರಿ ಮಾತ್ರ ಲಾಭವನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದರೂ, ತನ್ನ ಹೂಡಿಕೆದಾರರನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಂಪನಿಯಾದ ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್, ಅದರ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಮಸ್ಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿದ್ದ ಗುಂಪಿನಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಂಕರ್ಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಸ್ನೇಹವಿಲ್ಲದ ಷೇರುದಾರರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. 30ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎಂಜಿಎಂ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಆರ್ಥಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಸಂಭಾವ್ಯ ಶಾಟ್-ಇನ್-ದಿ-ಆರ್ಮ್ ಎಂದು ನೋಡಲಾಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ 1933 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಕಲ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ಕೆ. ಓ 1934 ರಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು, ಇದು ಆನ್ ಹಾರ್ಡಿಂಗ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಔಟ್ಸೈಡ್ ಎಂಬ ಯೋಜಿತ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1934ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 16ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೆಟ್ರೋ-ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್-ಮೇಯರ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದ ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಫಿಡಲಿನ ಸಂಗೀತದ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಬಳಕೆಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಜುಲೈ 1ರಂದು, ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ "ಹಾಟ್ ಚಾಕ್-ಲೇಟ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್" ಎಂಬ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕಾರ್ಟೂನ್ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಲಿವುಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಎಂಜಿಎಂ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ಜುಲೈ 28ರಂದು, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಅವರು ಸರ್ವೀಸ್ ವಿತ್ ಎ ಸ್ಮೈಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಗುಡ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್, ಈವ್! ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 22 ರಂದು, ಎರಡೂ ಲಿಯಾನ್ ಎರೋಲ್ ನಟಿಸಿದ ಹಾಸ್ಯ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಹೂಡಿಕೆದಾರರಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಂಪನಿಯಾದ ಪಯೋನಿಯರ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಕಿರುಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಲಾ ಕುಕರಾಚಾ ಆಗಸ್ಟ್ 31,1934 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಲಾ ಕುಕರಾಚಾ ಎರಡು-ರೀಲ್ ಸಂಗೀತಮಯ ಹಾಸ್ಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದರ ವೆಚ್ಚ $65,000 ಆಗಿದೆ, ಇದು ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಎರಡು-ರೀಲರ್ಗೆ ಸಮನಾದ ವೆಚ್ಚಕ್ಕಿಂತ ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಆರ್. ಕೆ. ಓ. ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಈ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಜಾರ್ಜ್ ಅರ್ಲಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ರಾಥ್ಸ್ಚೈಲ್ಡ್ (ಟ್ವೆಂಟಿಥ್ ಸೆಂಚುರಿ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್/ಯುನೈಟೆಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್) ಮತ್ತು ಎಡ್ಡಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಕಿಡ್ ಮಿಲಿಯನ್ಸ್ (ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್) ನ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ 1934ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಕಿರು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಪಯೋನಿಯರ್/ಆರ್ಕೆಒನ ಬೆಕಿ ಶಾರ್ಪ್ (1935) ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಅನ್ನು ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1936ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಟ್ರಯಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೋನ್ಸಮ್ ಪೈನ್ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊರಾಂಗಣ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಯಿತು. ಸ್ನೋ ವೈಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸೆವೆನ್ ಡ್ವಾರ್ಫ್ಸ್ (1937) ನ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸು, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1937 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು 1938 ರ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಮಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ತೊಂದರೆಗಳು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ನ್ಯೂನತೆಯೆಂದರೆ, ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾದ, ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಧ್ವನಿ ಮಿಂಚು ಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಸೆಟ್ಗಳು, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಕ್ಅಪ್ಗಳು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕ್ಯಾಮರಾ ತಂತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು "ಬಣ್ಣದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು" ಸೇರಿದ್ದರು. ಅನೇಕ ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಕಲ್ಮಸ್ನ ಮಾಜಿ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ಭಾಗಶಃ ಮಾಲೀಕರಾದ ನಟಾಲಿ ಕಲ್ಮಸ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿದ್ದರು. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಬಹಳ ತೊಂದರೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು; ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಮಿನ್ನೆಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು, "ಶ್ರೀಮತಿ ಕಲ್ಮಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಏನನ್ನೂ ಸರಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ". ಕಾಲ್ಮಸ್ ಅವರು "ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪರವಾನಗಿದಾರರು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು "ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸದಂತೆ" ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಕಲರ್ ಕಂಟ್ರೋಲ್" ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆಯ "ಸಹವರ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ" ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ನಿವೃತ್ತಿಯ ನಂತರ, ಈ ಸಹವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದವರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಡಾಸ್ ಅವರು ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ಹೋಗಿ ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಫಾಕ್ಸ್ನ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಕಲರ್ಗಾಗಿ ಅದೇ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಭಜಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ತಲುಪುವ ಬೆಳಕಿನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು. ಬಳಸಿದ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರದ ವೇಗವು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಧಾನವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಆರಂಭಿಕ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಬೆಳಕಿನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಓಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಸಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ದೀಪಗಳಿಂದ ತಾಪಮಾನವು ಆಗಾಗ್ಗೆ 100 ° ಎಫ್ (38 ° ಸಿ) ಅನ್ನು ಮೀರಿದೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚು ವೇಷಭೂಷಣದ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೀರಿನ ಸೇವನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ನಟರು ಮತ್ತು ನಟಿಯರು ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕ್ಟಿನಿಕ್ ನೇರಳಾತೀತದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಕಾರ್ಬನ್ ಆರ್ಕ್ ಪ್ರಕಾಶದಿಂದ ಶಾಶ್ವತ ಕಣ್ಣಿನ ಹಾನಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬೆಳಕು, ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಡೈ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ವೆಚ್ಚದಿಂದಾಗಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬಜೆಟ್ಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. 1930ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ (1935ರಲ್ಲಿ 16 ಎಂಎಂ ಹೋಮ್ ಸಿನೆಮಾಗಳಿಗಾಗಿ ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್, ನಂತರ 1936ರಲ್ಲಿ 8 ಎಂಎಂ ಹೋಮ್ ಸಿನೆಮಾಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು 35 ಎಂಎಂ ಸ್ಲೈಡ್ಗಳಿಗಾಗಿ) ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ಫಾ (ನಂತರ 1936ರಲ್ಲಿ ಹೋಮ್ ಸಿನೆಮಾಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಲೈಡ್ಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಅಗ್ಫಾಕೋಲರ್ ನ್ಯೂ) ಮೂರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಮೂರು ಎಮಲ್ಷನ್ ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕೋಲರ್ ಮತ್ತು ಡಿಕ್ಲೈನ್ ಕಲರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ 1941 ರಲ್ಲಿ ಏಕ-ಪಟ್ಟಿಯ ಬಣ್ಣದ ರಿವರ್ಸಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ (ಕೊಡಾಕ್ರೋಮ್ನ 35 ಎಂಎಂ ಲೋವರ್-ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿ) ಅನ್ನು ಮೊನೊಪ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಕ್ಯಾಮರಾ ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗ್ರೇನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ. ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ 1950 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ 35 ಎಂಎಂ ಬಣ್ಣದ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. 1951ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಕೆನಡಾದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ರಾಯಲ್ ಜರ್ನಿ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. 1952 ರಲ್ಲಿ, ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಕೊಡಾಕ್ ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಇದು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ದುಬಾರಿ ಡೈ ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಬದಲು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಲ್ಯಾಬ್ ತನ್ನ ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು (ಆಂತರಿಕವಾಗಿ 'ಟ್ರೈ-ರೋಬೋ' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ-ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್) ಮೂರು ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳಾದ ಅನ್ಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಡುಪಾಂಟ್ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಲು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1954ರಲ್ಲಿ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಜೇನ್ ರಸ್ಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಫ್ ಚಾಂಡ್ಲರ್ ನಟಿಸಿದ ಫಾಕ್ಸ್ಫೈರ್ (1955), ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದ ಕೊನೆಯ ಅಮೇರಿಕನ್-ನಿರ್ಮಿತ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಒಟ್ಟೊ ಹೆಲ್ಲರ್ ಅವರು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ 4 ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ 1955 ರ ಜನಪ್ರಿಯ ಈಲಿಂಗ್ ಹಾಸ್ಯ ದಿ ಲೇಡಿಕಿಲರ್ಸ್. ಹಾಲಿವುಡ್ 3-ಡಿ ಗೀಳನ್ನು ಲಾಭ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮಾರ್ಚ್ 1953 ರಲ್ಲಿ 3-ಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿತು. ರಿಗ್ ಎರಡು ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ಆರು ಪಟ್ಟಿಗಳ ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಓಡಿಸಿತು (ಎಡ ಕಣ್ಣಿಗೆ ಮೂರು ಮತ್ತು ಬಲಕ್ಕೆ ಮೂರು). ಈ ಕ್ಯಾಮರಾ ಸೆಟಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೇವಲ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತುಃ ಫ್ಲೈಟ್ ಟು ಟ್ಯಾಂಜಿಯರ್ (1953) ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆವಿಸ್ ಹಾಸ್ಯ ಮನಿ ಫ್ರಮ್ ಹೋಮ್ (1954). ಇದೇ ರೀತಿಯ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬೇರೆ ಕಂಪನಿಯು ರಾಯಲ್ ರಿವರ್ ಎಂಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಿರುಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡು ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಅಕ್ಕಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿತು. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅಂತ್ಯವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಂತೆ, ಕಂಪನಿಯು ತನ್ನ ಮೂರು-ಬಣ್ಣದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ವಿಶಾಲ-ಪರದೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸಿತು ಮತ್ತು 1957ರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿರಾಮ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಕಂಪನಿಯು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಇತರ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ವಿಸ್ಟಾವಿಷನ್, ಟಾಡ್-ಎಒ ಮತ್ತು ಅಲ್ಟ್ರಾ ಪನಾವಿಷನ್ 70 ಸೇರಿವೆ. ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮುದ್ರಣಗಳು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಗ್ರೇನ್ ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಗಳಿಗಿಂತ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿವೆ. 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ವರ್ಣ-ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ದುಬಾರಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಪರದೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, 200-250 ಮುದ್ರಣಗಳ ಪ್ರಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಮುದ್ರಣವು ಉತ್ತಮ ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿದರೂ, ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಡೆಯಬಹುದಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕಡಿಮೆ, ನಿಧಾನವಾದ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಕೊನೆಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಗಾಡ್ಫಾದರ್ ಪಾರ್ಟ್ II (1974). 1975ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಘಟಕವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಈಸ್ಟ್ಮನ್-ಮಾತ್ರ ಸಂಸ್ಕಾರಕವಾಯಿತು. 1977ರಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಅಂತಿಮ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಮುದ್ರಕವನ್ನು ಡಾರಿಯೊ ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಸುಸ್ಪಿರಿಯಾಗೆ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಳಸಿದರು. 1980ರಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಸ್ಥಾವರವು ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. 1978 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬೀಜಿಂಗ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಲ್ಯಾಬ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದು ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸಿತು. ಝಾಂಗ್ ಯಿಮೌ ಅವರ ಜು ಡೌ (1990) ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹೈನ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಒಂದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಸ್ಪೇಸ್ ಅವೆಂಜರ್ (1989) ಸೇರಿದಂತೆ ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್ನ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಕಳಪೆ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ 1993ರಲ್ಲಿ ಬೀಜಿಂಗ್ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. 1995ರ ನಂತರದ ಬಳಕೆಯು ವರ್ಣ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮರು ಪರಿಚಯ 1997ರಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ವರ್ಣ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಪುನಃ ಪರಿಚಯಿಸಿತು. 1960 ಮತ್ತು 1970ರ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ ಇದನ್ನು ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಓಜ್, ಗಾನ್ ವಿತ್ ದಿ ವಿಂಡ್, ರಿಯರ್ ವಿಂಡೋ, ಫನ್ನಿ ಗರ್ಲ್ ಮತ್ತು ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ನೌ ರೆಡಕ್ಸ್ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಮರು ಪರಿಚಯದ ನಂತರ, ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ-ಬಜೆಟ್, ಆಧುನಿಕ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಬುಲ್ವರ್ತ್, ದಿ ಥಿನ್ ರೆಡ್ ಲೈನ್, ಗಾಡ್ಜಿಲ್ಲಾ, ಟಾಯ್ ಸ್ಟೋರಿ 2 ಮತ್ತು ಪರ್ಲ್ ಹಾರ್ಬರ್ ಸೇರಿವೆ. ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಥಾಮ್ಸನ್ ಖರೀದಿಸಿದ ನಂತರ 2002ರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕೋಲರ್ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಆರ್ಕೈವಲ್ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ 1990 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಬಣ್ಣ ವರ್ಗಾವಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸ್ಥಿರವಾದ ಆಮ್ಲ ವರ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೈವಲ್ ಗುಣಮಟ್ಟವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೈ ವರ್ಗಾವಣೆ ಯುಗದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಣವು ಸರಿಯಾದ ಶೇಖರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಅದರ ಮೂಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ 1983 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಈಸ್ಟ್ಮ್ಯಾನ್ಕಲರ್ ಸ್ಟಾಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾದ ಮುದ್ರಣಗಳು ನೇರಳಾತೀತ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ದ್ಯುತಿರಾಸಾಯನಿಕ ವರ್ಣಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಿಸಿ, ಆರ್ದ್ರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಬಣ್ಣ ಮರೆಯಾಗಬಹುದು. ಕೆಲವು ಮುದ್ರಣಗಳು ಎಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆಯೆಂದರೆ, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಐದರಿಂದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮುದ್ರಣದ ಬಣ್ಣಗಳು ಕಂದುಬಣ್ಣದ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಕ್ಯಾಮರಾ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಗಳೆಲ್ಲವೂ ಬೆಳ್ಳಿ-ಆಧಾರಿತ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಸ್ಟಾಕ್ನಲ್ಲಿವೆ, ಅವು ಸರಿಯಾದ ನಿರ್ವಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಲಕ್ರಮೇಣ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿವೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮನೆ ವೀಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ವೀಡಿಯೊ ಸ್ವರೂಪಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ದೊಡ್ಡ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ವೀಡಿಯೊ ವರ್ಗಾವಣೆಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬಣ್ಣದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ನಿರಾಕರಣೆಗಳಿಂದ ದೃಗ್ವೈಜ್ಞಾನಿಕವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣದ ಮೂಲಕ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ-ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಸ್ಟಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾರ್ಜ್ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಋಣಾತ್ಮಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಈ "ರಕ್ಷಣೆ" ಪ್ರತಿಯನ್ನು 1997ರ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ನ ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸಮಾಲೋಚಿಸಲಾಯಿತು. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ನಿರಾಕರಣೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ಒಂದು ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ಪಟ್ಟಿಗೆ ಕುಗ್ಗುವಿಕೆಯ ಪ್ರಮಾಣ. ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಋಣಾತ್ಮಕಗಳನ್ನು ಮೂರು ಸುರುಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಅವು ಶೇಖರಣಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ವಿವಿಧ ಕುಗ್ಗುವಿಕೆಯ ದರಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ. ಇಂದು, ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಇತರ ನಿರಾಕರಣೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕುಗ್ಗಿದ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮರುಗಾತ್ರಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಮರು-ಜೋಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಜಿ, ಅಥವಾ ಗ್ರೀನ್, ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಹೊಂದಿರುವ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಸರಿಯಾದ "ಗಾಳಿ" (ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮಸೂರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಎಮಲ್ಷನ್ ಸ್ಥಾನ) ಹೊಂದಿರುವ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ. ಕುಗ್ಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮರು-ಜೋಡಣೆ (ಮರುಗಾತ್ರಗೊಳಿಸುವಿಕೆ) ಅನುಕ್ರಮ ಎಕ್ಸ್ಪೋಸರ್ (ಸಿಂಗಲ್-ರೋಲ್ ಆರ್ಜಿಬಿ) ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ನಿರಾಕರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯಲ್ಲ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದಿತ್ತು, ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗೆ, ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಅಂಶಗಳು (ಸೂಕ್ಷ್ಮ-ಧಾನ್ಯ ಧನಾತ್ಮಕ) ಅನುಕ್ರಮವಾದ ಒಡ್ಡುವಿಕೆ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಅಂಶಗಳು 3,000 ಅಡಿ ಅಥವಾ 6,000 ಅಡಿಗಳಾಗಿರಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ಸಂಯೋಜಿತ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಅಂಶಗಳು 1,000 ಅಡಿ ಅಥವಾ 2,000 ಅಡಿಗಳಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಉದ್ದದ ಮೂರು ದಾಖಲೆಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ). ಆಧುನಿಕ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯು ಎದುರಿಸಬೇಕಾದ ಒಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ, ಮೂರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪಟ್ಟಿಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ) ಸಿನೆಮಾ ಮಸುಕಾಗುವುದರಿಂದ ಚಿತ್ರವು ಮಸುಕಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಚಿತ್ರದ ಬಣ್ಣದ ಸಮತೋಲನವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯು ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣದ ಸಮತೋಲನಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವು ವಿಚಿತ್ರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಉಳಿದಿರುವುದರಿಂದ ಚಿತ್ರದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಭಾಗಗಳು ಸುಳ್ಳು ಬಣ್ಣವನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು. ಜ್ವಾಲೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಶಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿರುವಲ್ಲಿ, ಅದು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಕಿತ್ತಳೆ/ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕಂಪನಿ ಇಂದು ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಆಡಿಯೊ ನಕಲು (ಸಿಡಿ, ವಿಎಚ್ಎಸ್ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿ ಉತ್ಪಾದನೆ) ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ವೀಡಿಯೊ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಆಂಡ್ರೂಸ್ & ಫೋರ್ಬ್ಸ್ 1982ರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್, ಇಂಕ್. ಅನ್ನು $100 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ನಂತರ 1988ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಸ್ಥೆ ಕಾರ್ಲ್ಟನ್ ಕಮ್ಯುನಿಕೇಷನ್ಸ್ ಪಿಎಲ್ಸಿಗೆ $780 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್, ಇಂಕ್ 2000ರಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಕಂಪನಿಯಾದ ಸಿ. ಎಫ್. ಐ. ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 2001ರಿಂದ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಸಮೂಹವಾದ ಥಾಮ್ಸನ್ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಎಸ್. ಎ. ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಥಾಮ್ಸನ್ ಗ್ರೂಪ್ನ ಹೆಸರನ್ನು "ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಎಸ್ಎ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇಡೀ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಅದರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯ ನಂತರ ಮರು-ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಜೂನ್ 24,2020 ರಂದು, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಾಪ್ಟರ್ 15 ದಿವಾಳಿತನಕ್ಕೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿತು, ಕೋವಿಡ್-19 ಅನ್ನು ಅದರ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿತು. ಮೇ 2021ರಲ್ಲಿ, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಘಟಕವನ್ನು ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮೀಡಿಯಾ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 27,2022 ರಂದು, ಐಒಟಿ, ಬ್ರಾಡ್ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಪರಿಹಾರ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಎಸ್ಎ, ವಾಂಟಿವಾ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ವಿಎಫ್ಎಕ್ಸ್, ಮೋಷನ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಈಗ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ; ಈ ಎರಡನ್ನೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಂಪನಿಗಳಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಲಾಯಿತು. ಡೈ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ದೃಶ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೊವಾರ್ಡ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಾದ ದಿ ಏವಿಯೇಟರ್ (2004) ನ ಭಾಗಗಳು, ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯವು ನಡೆಯುವ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಕಲರ್ ಬೈ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್" ಅಥವಾ "ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಬೈ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್" ಎಂಬ ಪಠ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ವರೂಪಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಇಂಪಿಬಿಷನ್ ಡೈ-ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪಟ್ಟಿ ಆರಂಭಿಕ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಮೂರು-ಪಟ್ಟಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಫಾರ್ಬರ್, ಮ್ಯಾನಿ. 2009 ರಲ್ಲಿ. ಫರ್ಬರ್ ಆನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಃ ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರೈಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನಿ ಫರ್ಬರ್ ಇದನ್ನು ರಾಬರ್ಟ್ ಪೊಲಿಟೊ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೆರಿಕದ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಮುಂದೆ ಓದುವುದು ಫ್ರೆಡ್ ಇ. ಬಾಸ್ಟನ್, ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಃ ದಿ ಮೂವೀಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ರೇನ್ಬೋ. ಈಸ್ಟನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪ್ರೆಸ್, 2005. ಆಡ್ರಿಯನ್ ಕಾರ್ನ್ವೆಲ್-ಕ್ಲೈನ್, ಬಣ್ಣ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ. ಲಂಡನ್ ಚಾಂಪ್ಮನ್ & ಹಾಲ್, 1951. ಲೇಟನ್, ಜೇಮ್ಸ್-ಪಿಯರ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್ಃ ದಿ ಡಾನ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್, 1915-1935. ಜಾರ್ಜ್ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಹೌಸ್, ರೋಚೆಸ್ಟರ್ (ಎನ್ವೈ), 2015. ರಿಚರ್ಡ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹೈನ್ಸ್, ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮೂವೀಸ್ಃ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಡೈ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫರ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್. ಮೆಕ್ಫಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ & ಕಂಪನಿ, 2003. ಜಾನ್ ವಾನರ್, ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು. ಟೋಬಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2000. ಎಲೆನೋರ್ ಕಿಂಗ್ ಕಲ್ಮಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಟಿ. ಕಲ್ಮಸ್, ಮಿಸ್ಟರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ಃ ದಿ ಫ್ಯಾಸಿನೇಟಿಂಗ್ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ದಿ ಜೀನಿಯಸ್ ಹೂ ಇನ್ವೆಂಟೆಡ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಅಂಡ್ ಫಾರೆವರ್ ಚೇಂಜ್ಡ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಸಿನೆಮಾ. ಮ್ಯಾಜಿಕ್ಇಮೇಜ್ ಫಿಲ್ಮ್ಬುಕ್ಸ್, 1993. ಅನೇಕ ಲಿಖಿತ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಮುದ್ರಣಗಳ ಅನೇಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಲರ್ಸ್ನ ಟೈಮ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಎಸ್ಎ ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು. ಅಮೆರಿಕನ್ ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಡೇಟಾಬೇಸ್ ಆಫ್ 3-ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ 100: ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ನ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಡಿಯೊವಿಶುವಲ್ ಪರಿಚಯಗಳು 1914 ರಲ್ಲಿ 1916 ರಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋವಿಶುವಲ್ ಪರಿಚಯಗಳು ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ಗಳು ಟೆಕ್ನಿಕಲರ್ ಎಸ್ಎ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ ಫಾರ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಅಚೀವ್ಮೆಂಟ್ ವಿಜೇತರು ಚಾಪ್ಟರ್ 15 ದಿವಾಳಿತನಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕಂಪನಿಗಳು 2020 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು 2020 ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು