Jeremy Brooks
ಜೆರೆಮಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ (17 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1926-27 ಜೂನ್ 1994) ಒಬ್ಬ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ, ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಗೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಾಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್, ಹೆನ್ರಿಯ ವಾರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್, ಆಸ್ ಹೀರೋ) ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ವೇದಿಕೆಯ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಯಲ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಕಂಪನಿಗಾಗಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿ ನಾಟಕಗಳ ಸರಣಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಅವರ ಗೀತರಚನೆಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವರ "ಹಾಸ್ಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ ಮತ್ತು ಕರುಣೆಯ ಚೆಕೊವಿಯನ್ ಮಿಶ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ" ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಪಾತ್ರವಾದವು. ಆಂಥೋನಿ ಬರ್ಗೆಸ್, ದಿ ನಾವೆಲ್ ನೌನಲ್ಲಿ, "ಜೆರೆಮಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ಜಂಪೊಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಾಗಿ ಗಣನೀಯ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿದ್ದಾರೆಃ ಅವರು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಸದೃಶ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1926 ರಲ್ಲಿ ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಜೆರೆಮಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ಬ್ರೈಟನ್ ಗ್ರಾಮರ್ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋದರು, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರ ವೇಲ್ಸ್ನ ಲ್ಯಾಂಡುಡ್ನೋಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾನ್ ಬ್ರೈಟ್ ಶಾಲೆಗೆ ಸೇರಿದರು. ಶಾಲೆಯ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ನೌಕಾಪಡೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಸೇವೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ನಲ್ಲಿನ ಮೈನ್ಸ್ವೀಪರ್ನ ಡೆಕ್ನಿಂದ ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು (ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ, ಸ್ಮಿತ್, ಆಸ್ ಹೀರೋ). ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ನೌಕಾಪಡೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನದಲ್ಲಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬೋಧಕ ಸಿ. ಎಸ್. ಲೆವಿಸ್ ಆಗಿದ್ದರು. ನಂತರ ಅವರು ಕ್ಯಾಂಬರ್ವೆಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ನಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಲೀನರ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ (ನೀ ನೆವಿಲ್) ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದರು (ಆದರೂ ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ). ಆತ ಮತ್ತು ಎಲೀನರ್ 1950 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಥೇಮ್ಸ್ ನದಿಯ ಹೌಸ್ ಬೋಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಉತ್ತರ ವೇಲ್ಸ್ನ ಕ್ಲೌ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟ್ಮೀರಿಯನ್ ಹೋಟೆಲ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ) ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದ ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಮತ್ತು ದೂರದ ಕುಟೀರದಲ್ಲಿ ಮನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಇಂದಿಗೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಐವತ್ತರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಮೂವರು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸು ಅವರ ಎರಡನೇ ಕಾದಂಬರಿ, ಜಾಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ (ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ವೇಲ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ). ಇದು ಸಂಬಳದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲಂಡನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅವರ ಮೂರನೇ ಕಾದಂಬರಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು (ಹೆನ್ರಿಯವರ ಯುದ್ಧ, 1962) ಕಾರಿನ ಹಿಂಭಾಗದ ಕಪಾಟಿನಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿತ್ತು (ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತ್ನಿಯ ಶಾಯಿಯ ಬಾಟಲಿಯು ಪ್ರಯಾಣದ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅದರೊಳಗೆ ಸೋರಿಕೆಯಾಯಿತು, ಟಿಶ್ಯೂ-ತೆಳುವಾದ ಮುದ್ರಣ ಕಾಗದದ ಪ್ರತಿ ಪುಟದ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಳಿಸಿಹಾಕಿತು-ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ನಂತರ ಹೇಳಿದ ದುರಂತವು ಉತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು). ಈಗ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿರುವ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ತಮ್ಮ ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು (ಸ್ಮಿತ್, ಆಸ್ ಹೀರೋ, 1964) ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಆಲ್ಡ್ವಿಚ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಮನ್, ದಿ ಸಂಡೇ ಟೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಕಂಪನಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 1964 ರಲ್ಲಿ ಲಿಟರರಿ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಆದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಅವರು ಅರವತ್ತು ಮತ್ತು ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಬಹುಪಾಲು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪೀಟರ್ ಹಾಲ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೆವರ್ ನನ್, ಆದರೆ ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್, ಟೆರ್ರಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಆಡ್ರಿಯನ್ ನೋಬಲ್, ಕ್ಲಿಫರ್ಡ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್ ಹೇರ್, ಡೇವಿಡ್ ಎಡ್ಗರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಇದು ಸ್ಥಾಪನೆಯ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅದ್ಭುತವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ದಟ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಬರುತ್ತಿದ್ದವು (ಪೀಟರ್ ಬ್ರೂಕ್ನ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಮತ್ತು ಮರಾಟ್-ಸೇಡ್; ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪಿಂಟರ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಬಾಂಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು; ಎಲ್ಲಾ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಆಸ್ ಯು ಲೈಕ್ ಇಟ್; ಟಾಮ್ ಸ್ಟಾಪರ್ಡ್ನ ರೋಸೆನ್ಕ್ರಾಂಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡೆನ್ಸ್ಟೆರ್ನ್ ಆರ್ ಡೆಡ್) ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಾಜಕೀಯವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆರ್ಎಸ್ಸಿಯ ಸುಗಮ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಬರಹಗಾರರಾದ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ಗೆ, ಇದು ತುಂಬಾ ವಿಚಲಿತವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆರ್. ಎಸ್. ಸಿ. ಯನ್ನು ತೊರೆದರು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಆರ್. ಎಸ್. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಅರೆ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ). ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಯೋಜನೆಗಳತ್ತ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ಯಾವುದೇ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿರಲಿಲ್ಲ (ಅತ್ಯುತ್ತಮ-ಮಾರಾಟಗಾರರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದ ಸ್ಮಿತ್ ಆಸ್ ಹೀರೋನಿಂದಲೂ ಅಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಈಗ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಗಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು (ಅವರ್ ಮದರ್ಸ್ ಹೌಸ್; ವರ್ಕ್ ಈಸ್ ಎ ಫೋರ್ ಲೆಟರ್ ವರ್ಡ್); ಕರೇಲ್ ರೀಸ್ಜ್ ಮತ್ತು ಕೆನ್ ಲೋಚ್ನಂತಹ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ದೂರದರ್ಶನ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೀಯ ರೂಪಾಂತರಗಳು (ದಿ ಲೋವರ್ ಡೆಪ್ತ್ಸ್, ದಿ ಗವರ್ನಮೆಂಟ್ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ (ಪಾಲ್ ಸ್ಕೋಫೀಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ), ಎನಿಮೀಸ್ (ಯುವ ಹೆಲೆನ್ ಮಿರ್ರನ್ನೊಂದಿಗೆ), ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್, ಎ ಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಇನ್ ವೇಲ್ಸ್ (ಆಡ್ರಿಯನ್ ಮಿಚೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ), ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್, ಮೆಡಿಯಾ, ದಿ ವಿಂಡ್ ಇನ್ ದಿ ವಿಲ್ಲೋಸ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ). ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲೈಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಫಲಪ್ರದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಇದು ಅವರನ್ನು ಉತ್ತರ ವೇಲ್ಸ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1994ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು (ಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಅವರು ಐಸ್ಟೆಡ್ಫಾಡ್ ಕವನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದರು) ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಕವಿತೆಗಳು ಎಲೆಜಿಬ್ರಾದಂತಹ ಕವನ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿದ್ದರೂ, ತರುವಾಯ ಅವರು ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಕವಿತೆಯು ಅವರಿಗೆ ಬಹಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, 1960 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬರೆದ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕಾವ್ಯ ಕೃತಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ (ಖಾಸಗಿ ಪ್ರಕಟಿತ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ ವೇಲ್ಸ್ 1950, ರುಗೋಸಾ ಪ್ರೆಸ್, 2008 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ). ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾದ ಆಂಥೋನಿ ಬರ್ಗೆಸ್, ದಿ ನೊವೆಲ್ ನೌನಲ್ಲಿ, "ಜೆರೆಮಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ಜಂಪೊಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕನಾಗಿ ಗಣನೀಯ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿದ್ದಾರೆಃ ಅವರು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಕೆಲವೇ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಸದೃಶ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ ಕುಸ್ಟೋವ್, ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂತಾಪದಲ್ಲಿ, "ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯು ಹಾಸ್ಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ ಮತ್ತು ಕರುಣೆಯ ಚೆಕೊವಿಯನ್ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಯಸಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಧಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಲೈಂಗಿಕ ಜಾಗೃತಿಯ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿದೆ; ಇದು ಅದರ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ದಿ ಟೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್ ನಲ್ಲಿ-ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿ ಮಾಡುವುದು ಯಾವುದು? (ವಾಟರ್ಸ್ಟೋನ್ಸ್, 1999), ಆಡ್ರಿಯನ್ ಮಿಚೆಲ್ ಅವರು ಜಾಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು "ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದ ಬರಹಗಾರ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ದಿ ಐರಿಷ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬರೆದಿದೆ, 'ಜಾಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ನಿಖರವಾದ, ತಮಾಷೆಯ, ದುಃಖದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ; ಇದು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸ್ಮಿತ್, ಹೀರೋ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರ ಜಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಅನುಸರಣೆಯಾಗಿ, ಸ್ಮಿತ್, ಆಸ್ ಹೀರೋ, ಯು. ಕೆ. ಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುವ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸ್ಟಾರ್ಡಮ್ ಖಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮುಷ್ಕರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಪ್ರಚಾರದ ಕೊರತೆಯು, ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಪುಸ್ತಕದ ಅದೃಶ್ಯತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕ, ಇಸಾಬೆಲ್ ಕ್ವಿಗ್ಲೆ ಅವರು ದಿ ಸಂಡೇ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಎರಡು ಸ್ಟೂಲ್ಗಳ ನಡುವೆ ಸೀರಿಯೊ-ಹಾಸ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರ ಕುಸಿತವು ಕಾದಂಬರಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಪರಿಚಿತ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಗಂಭೀರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವು ತಮಾಷೆಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅನೇಕರು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ (ಪುಸ್ತಕದ ನಿರಸ್ತ್ರೀಕರಣದ ಸರಳತೆಯನ್ನು 'ಎ ಹ್ಯಾಂಡ್ಫುಲ್ ಆಫ್ ಡಸ್ಟ್' ಹೇಳುವಂತೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ, ಡೆಡ್ಪಾನ್ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವೆಂದು ಭಾವಿಸಿ). ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವವರು ಕಡಿಮೆ. ಕೆಲವರಲ್ಲಿ ನಾನು ಜೆರೆಮಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರ 'ಸ್ಮಿತ್, ಆಸ್ ಹೀರೋ', ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ 'ಜಾಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್' ನ ಉತ್ತರಭಾಗವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಆರಂಭಿಕ ವಾ ಅವರಷ್ಟೇ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣನಾತೀತವಾಗಿ ಮಿಶ್ರ, ಬಲವಾದ, ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಆತಂಕಕಾರಿ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಕೌಶಲ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಭಾವನೆ, ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಬೆರೆಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಈ ಕ್ರೂರ ಹಾಸ್ಯ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವಲಸಿಗರ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ಗೆ ನರಕದ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಇದು ಹಿಂದೆ ಹೋದ ಎಲ್ಲದರ ಭಾಗವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸ್ಮಿತ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಬೆಳೆದಿದ್ದಾನೆ ". ಮೇಲಿನವುಗಳು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಡೆದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಆದರೂ ಬಹುಶಃ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಯ (ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳು) ಉತ್ತಮ ಮಾರಾಟಗಾರರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್, ಆಸ್ ಹೀರೋ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕ ದೋಷವೆಂದು ಕಂಡದ್ದನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸಿದರು; ಇದು ಜೆರೆಮಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಎಂಬ ಪಾತ್ರದ ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಮೆಟಾಫಿಕ್ಷನ್ಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು (ಎರಡು ದಶಕಗಳ ನಂತರ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅಮಿಸ್ ಅವರು ಮನಿನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಸಾಧನ). ಈ ಪ್ರಯೋಗವು ಭಾಗಶಃ ನಾಯಕ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ನಿಂದ ದೂರವಿರಬೇಕೆಂಬ ಅವರ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಅದನ್ನು ತಪ್ಪು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು-ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಜಲನಿರೋಧಕ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಂಧ್ರ. ಆದರೆ ಅಷ್ಟರೊಳಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿತ್ತು. ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ-ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಪಡಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ (ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವನ ಗ್ರಹಿಸಿದ ತಪ್ಪಿಗಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಹೆದರಿಸಲು ವಿಫಲರಾದ ವಿಮರ್ಶಕರ ಮೇಲೂ ಸಹ). ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ತರುವಾಯ ಕಾದಂಬರಿಕಾರನಾಗಿ 'ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರಬಹುದು', ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಕಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಡೂಯಿಂಗ್ ದಿ ವಾಯ್ಸಸ್ (1986) ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾದ ನಾಲ್ಕು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಮುಖ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರಣವಿರಬಹುದುಃ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 'ಅರವತ್ತರ ದಶಕ' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅವಧಿಯು ಜಗತ್ತನ್ನು ಎಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿತೆಂದರೆ, ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹಳತಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಬೀಟ್ ಆರೋಹಣದಲ್ಲಿತ್ತು; ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸೊಂಟವಾಗಿರಬೇಕು, ಹೊಸ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಅದರ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೆನ್ ಕೆಸಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಸ್ಟೋನ್ (ಬ್ರೂಕ್ಸ್ನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ), ಜೋಸೆಫ್ ಹೆಲ್ಲರ್, ಕರ್ಟ್ ವೊನೆಗಟ್ನಂತಹ ಬರಹಗಾರರು ಜನರು ಕೇಳಲು ಬಯಸುವ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅನೇಕ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬರಹಗಾರರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಿಂಗ್ಸ್ಲೆ ಅಮಿಸ್ನಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನರು) ಹಳೆಯ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಸರಳವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದರು, ಆದರೆ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಬಹುಶಃ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಆಳವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಹದಿಹರೆಯದ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ, 'ಹೊಸ' ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಆದರೂ ಅವನು ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಈ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಹೊಸ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ಗೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿಗಳು ದಿ ವಾಟರ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್, 1957 ಜಾಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್, 1960 ಹೆನ್ರಿಯಸ್ ವಾರ್, 1962 ಸ್ಮಿತ್, ಆಸ್ ಹೀರೋ, 1964 ಡೂಯಿಂಗ್ ದಿ ವಾಯ್ಸಸ್ (ಸಣ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹ), 1986 (ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ) ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಪೆರಂಬ್ಯುಲೇಟರ್, 1965 ಪೊಯೆಟ್ರಿ ವೇಲ್ಸ್, 1950,2008 ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳು ಅವರ್ ಮದರ್ಸ್ ಹೌಸ್, 1967 ವರ್ಕ್ ಈಸ್ ಎ ಫೋರ್ ಲೆಟರ್ ವರ್ಡ್, 1968 ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಡೇಸ್ ಇನ್ ದಿ ಟ್ರೀಸ್, ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ದುರಾಸ್ ಎನಿಮೀಸ್ ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕದಿಂದ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿ ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕದಿಂದ, ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಸರ್ವೀಸ್ ಟಿವಿ ಆನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಟೋರಿಗಾಗಿ, ಆಂಟನ್ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಿಂದ, ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ಹೈ ರೋಡ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಿಂದ, ಡಿರ್. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಿಂದ ಕರೆಲ್ ರೀಸ್ಜ್ ಎ ಮಿಸ್ಫರ್ಟೂನ್, ಡಿರ್. ಕೇನ್ ಲೋಚ್ [ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್ಕ್ವಿಸಿಟರ್, ದಾಸ್ತೋವ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಕರಮಜೋವ್ ಡೆತ್ ಹ್ಯಾಪನ್ಸ್ ಟು ಅದರ್ ಪೀಪಲ್ನಿಂದ, ಪಾಲ್ ಸ್ಕೋಫೀಲ್ಡ್ ನಟಿಸಿದ, ಪೀಟರ್ ಹಾಲ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೊಗೋಲ್ನ ದಿ ಗವರ್ನಮೆಂಟ್ ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಎಂಬ ಮೂಲ ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕದ ರೂಪಾಂತರಗಳು. ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿ (ಎಲ್ಲವೂ ಕಿಟ್ಟಿ ಹಂಟರ್-ಬ್ಲೇರ್ ಅವರ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅನುವಾದಗಳಿಂದ): ಎನಿಮೀಸ್, ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಎಸ್ಸಿ, ಡಿರ್. ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್; ದಿ ಲೋವರ್ ಡೆಪ್ತ್ಸ್, ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ. ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್; ಸಮ್ಮರ್ಫೋಕ್, ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ. ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್; ದಿ ಝೈಕೋವ್ಸ್, ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ. ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್; ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸನ್, ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ. ಟೆರ್ರಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್; ಬಾರ್ಬರಿಯನ್ಸ್, ಬಿ. ಎ. ಎಂ. ಥಿಯೇಟರ್, ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್, ನಿರ್ದೇಶಕ. ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್ ಆಂಟನ್ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಇವಾನೋವ್ (ಕಿಟ್ಟಿ ಹಂಟರ್-ಬ್ಲೇರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ), ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್. ಹೇಮಾರ್ಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಾಗಿ ಇಬ್ಸೆನ್ರ ರೋಸ್ಮರ್ಸ್ಹೋಮ್, ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಲಿಫರ್ಡ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್. ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ನ ಕಾಮ್ರೇಡ್ಸ್, ದಿ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾರಿ ಕೈಲ್. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೊಲ್ಝೆನಿಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ದಿ ಲವ್ ಗರ್ಲ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ (ಕಿಟ್ಟಿ ಹಂಟರ್-ಬ್ಲೇರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ), ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಫಾರೆಸ್ಟ್ (ಕೆ ಎಚ್-ಬಿ ಯೊಂದಿಗೆ), ದಿ ಅದರ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಎಸ್ಸಿಗಾಗಿ, ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಆಡ್ರಿಯನ್ ನೋಬಲ್. ವೇರ್ಹೌಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ, ನಂತರ ಆಲ್ಡ್ವಿಚ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಡೈಲನ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಎ ಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಇನ್ ವೇಲ್ಸ್ (ಆಡ್ರಿಯನ್ ಮಿಚೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ), ಕ್ಲಿಫರ್ಡ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಕವಿತೆಯ ನಾಟಕೀಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆನ್ನೆತ್ ಗ್ರಹಾಂ ಅವರ ದಿ ವಿಂಡ್ ಇನ್ ದಿ ವಿಲ್ಲೋಸ್, ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲೈಡ್, ಮೋಲ್ಡ್, ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ಫೋರ್ಡ್. ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಮಿತ್, ಆಸ್ ಕಿಲ್ಲರ್, ಮೂಲ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ. ಜಸ್ಟ್ ಲೈಕ್ ಹೋಮ್, ಮೂಲ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ಲೇ. ಎ ಲೈಟ್ ಶೈನ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಅಪೂರ್ಣ ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕದಿಂದ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜಾಂಪೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಮೈ ಗೈಡ್ ಆಸ್ ಎ ಡ್ರಮಾಟೂರ್ಗ್ ಒಬಿಟ್ಯೂರಿಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪುರುಷ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪುರುಷ ಕವಿಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುರುಷ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು