Saxophone technique
ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ತಂತ್ರವು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ನುಡಿಸುವ ಭೌತಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ವಾದ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು, ಕವಚವು ಹೇಗೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏರ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಟೋನ್ ಉತ್ಪಾದನೆ, ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ಬೆರಳಿನ ಸ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಾದ್ಯ ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಇತಿಹಾಸದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಗಮನಾರ್ಹ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ತಂತ್ರದ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಎಂಬೌಚರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಎಂಬೌಚರ್ ಎಂಬುದು ಮುಖದ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ನುಡಿಸುವಾಗ ಬಾಯಿಗೆ ತುಟಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರವು ಉದ್ದೇಶಿತ ಶೈಲಿಯಿಂದ (ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಜಾಝ್, ರಾಕ್, ಫಂಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪಡೆಯಬಹುದು. ಮತ್ತು ಆಟಗಾರನ ಆದರ್ಶ ಧ್ವನಿ. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ರಚನೆಯಿದೆ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಎಂಬೌಚರ್ಗಳು ಸಿಂಗಲ್-ಲಿಪ್ ಎಂಬೌಚರ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೌತ್ ಪೀಸ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮೌತ್ ಪೀಸ್ನ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನೀಡುವ ಮೇಲಿನ ಹಲ್ಲುಗಳಿಂದ ದೃಢವಾದ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಬೈಟ್-ಪ್ಯಾಡ್" ಅಥವಾ "ಮೌತ್ ಪೀಸ್-ಪ್ಯಾಚ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ತೆಳುವಾದ ರಬ್ಬರ್ ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ಯಾಡ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ). ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿಗೆ ಬುಸಿನೇಟರ್ ಮತ್ತು ಗಲ್ಲದ ಸ್ನಾಯುಗಳು ಬೆಂಬಲ ನೀಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಹಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಕೋಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಮುಖದ ವಕ್ರರೇಖೆಯ ಮುರಿಯಲು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೇಜಿನ ಸಮತಲದಿಂದ ದ್ಯುತಿರಂಧ್ರದವರೆಗೆ ಅಥವಾ ತುದಿ ತೆರೆಯುವವರೆಗೆ ವಕ್ರರೇಖೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ), ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೊಕ್ಕನ್ನು ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಟಗಾರನ ಬಾಯಿಯೊಳಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಲ್ಯಾರಿ ಟೀಲ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಅಲಾರ್ಡ್ ಅವರ ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಕ-ತುಟಿ ಉಬ್ಬು ತಂತ್ರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುಗದ ಅನೇಕ ಉನ್ನತ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್, ಪಾಲ್ ಡೆಸ್ಮಂಡ್, ಹ್ಯಾರಿ ಕಾರ್ನಿ, ಲೀ ಕೊನಿಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಸೋನಿ ಸ್ಟಿಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಉನ್ನತ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಿದ ಸ್ಯಾಂಟಿ ರುನಿಯನ್ ಆಧುನಿಕ ಎಂಬಚೂರ್ ತಂತ್ರದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಗಮನಾರ್ಹ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಅನೇಕ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಎಂಬೌಚರ್ ಮತ್ತು ಟೋನ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಬೋಧನೆಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜೋ ಅಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾರಿ ಟೀಲ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಜೋ ಅಲಾರ್ಡ್ ಅಲಾರ್ಡ್ ಎಂಬಾತ ಮುಖವಾಣಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಕಲಿಸಿದನು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ತಲೆಬುರುಡೆಯು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಗಂಟಲು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅಲಾರ್ಡ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಆಡುವಾಗ ತಮ್ಮ ತಲೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಮೇಲಿನ ಹಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ತುಟಿಗಳಿಂದ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮಾಡಲು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅಲಾರ್ಡ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಅಲಾರ್ಡ್ ಸರಿಯಾದ ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ಹಲ್ಲುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಎಳೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ, "ವಿ" ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವಂತೆ, ಕಂಪನವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ತಗ್ಗಿಸದೆ ರೀಡ್ ಅನ್ನು ಮೆತ್ತೆಯಾಗಿ ಮಾಡಲು. ನೂಲಿನ ಒತ್ತಡವು ಶಾಂತವಾದ ತುಟಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ, ಒಳಗಿನ ಭಾಗವು ಹಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಭಾಗವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಚಾಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ವರದ ಸಮೃದ್ಧತೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ನೂಲಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಕಡೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಿದ ತುಟಿ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯ ಹರಿವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ನಾಲಿಗೆಯ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ (ಮೃದುವಾದ "ಕಿಹ್ಹ್") ನೂಲಿನ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ದವಡೆಯ ಒತ್ತಡದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅಲಾರ್ಡ್ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಲಿಯ "ದಿ ಸೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ವಾಯ್ಸ್" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ತೆರೆದ ಗಂಟಲು ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾದ ಗಂಟಲು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗೆ ಅಲಾರ್ಡ್ ಅವರ ವಿಧಾನದ ಸಾರಾಂಶವೆಂದರೆ, ತಲೆಯ ಸ್ಥಾನ, ನಾಲಿಗೆಯ ಸ್ಥಾನ, ಉಸಿರಾಟ ಅಥವಾ ಸ್ಪರ್ಶದಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡದಂತೆ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರುವುದು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿರುವುದು. ಲ್ಯಾರಿ ಟೀಲ್ ಅವರ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಸಹ ಆಧುನಿಕ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಎಂಬೌಚರ್ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಟೋನಲ್ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಾಯಿಯ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಮುದ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ "ಡ್ರಾ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್" ಅಥವಾ "ಊ" ಎಂಬೌಚರ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ತುಟಿ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಟೀಲ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಬ್ಟೋನಿಂಗ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಟೀಲ್ನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿವೆ. ಆಧುನಿಕ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಮುದ್ರೆಯ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ ಟೀಲ್ ಮತ್ತು ಅಲಾರ್ಡ್ ಕೃತಿಗಳು ಪೂರಕವಾಗಿವೆ. ಅಲಾರ್ಡ್ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಯಂತ್ರಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಟೀಲ್ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಶಿಕ್ಷಕರು ಎರಡೂ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಿ ಹೊಂದಿಸುವುದರಿಂದ ಯಾವುದೇ "ಅಲಾರ್ಡ್ ಶಾಲೆ" ಅಥವಾ "ಟೀಲ್ ಶಾಲೆ" ಇಲ್ಲ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ, ಅಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಟೀಲ್ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರಿಗೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್-ಪಡೆದ ಎಂಬೌಚರ್ ಬೋಧನೆಯ ಪರಂಪರೆಯು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ವಾದ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ತಂತ್ರವು ವೇಗವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಸ್ಯಾಂಟಿ ರುನಿಯಾನ್ನಂತಹವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ರೋಡೀಕರಿಸಿದರು. ಪರ್ಯಾಯ ಎಂಬೌಚರ್ ಶೈಲಿಗಳು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್-ಶೈಲಿಯ ಎಂಬೌಚರ್ ಎಂಬುದು ಏಕ-ತುಟಿ ಎಂಬೌಚರ್ನ ಒಂದು ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದ್ದು, ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿ ಹಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಾಯಿಯ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪೂರ್ವಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಿತ ತಂತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆಗ ರೀಡ್ ವಾದ್ಯದ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ತಜ್ಞರು ಅಪರೂಪವಾಗಿದ್ದರು. ಇದನ್ನು ಈಗಲೂ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಲ್ಟೋ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಬ್ಟೋನಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಸ್ಟಾನ್ ಗೆಟ್ಜ್ ಅವರ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ದವಡೆಯನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಬಾಯಿಯ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಳೆಯುವ ಮೂಲಕ "ಸ್ವಿಚ್ ಆನ್" ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಜಿಮ್ಮಿ ಗಿಯುಫ್ರೆ ಅವರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಕುತ್ತಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್-ಶೈಲಿಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇದು ಇನ್ನೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮತ್ತು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾದ ಪ್ರಯತ್ನದ ಬದಲಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಶಾರ್ಟ್ಕಟ್ ಆಗಿ ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಲ ಮತ್ತು ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡಬಲ್-ಲಿಪ್ ಎಂಬೌಚರ್ ಮೇಲಿನ ಹಲ್ಲುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ತುಟಿಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ತುಟಿ ಮೇಲಿನ ಹಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಮೌತ್ ಪೀಸ್ನ ಕೊಕ್ಕಿನ ನಡುವೆ ಬರುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿಗಳನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ಹಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಕೆಳಗಿನ ಹಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಲುಗಳ ನಡುವೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕೃತವಾದ ತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಇದನ್ನು ಆಡುವಾಗ ಹಲ್ಲುನೋವನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಲು ಬಳಸಿದಾಗ ಇದು ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ತಿಳಿದಿರುವ "ಬಾಗಿದ ಡಬಲ್-ಲಿಪ್ ನೋ ಟೀತ್ಸ್ ಎಂಬಚೂರ್", ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಬಾಗಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗವು ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ; ನಿಮ್ಮ ತುಟಿ ಮೇಲಿನ ಬಾಗಿದ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಲ್ಲುಗಳು ಮೌತ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ರೀಡ್ ಮತ್ತು ಮೌತ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿರುವಂತೆ ನಿಮ್ಮ ತುಟಿಗಳನ್ನು ಮೌತ್ ಪೀಸ್ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿ. ಟೋನ್ ಟೋನ್ ಎಂಬುದು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ನಿಜವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆಟಗಾರನ "ಟೋನಲ್ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಟ್" ಎಂದರೆ ಅವರು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಬಯಸುವ ಧ್ವನಿ. ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಧ್ವನಿಯು ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆಃ ಗಾಳಿಯ ಹರಿವಿನ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ವೇಗ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯ ಬೆಂಬಲ. ಆಟಗಾರನ ಶ್ವಾಸನಾಳ, ಗಂಟಲು ಮತ್ತು ಬಾಯಿಯ ಕುಹರದ ಸ್ಥಾನ-ಆಟಗಾರನ ಕವಚ-ಮುಖಪತ್ರದ ವಿನ್ಯಾಸ (ಚೇಂಬರ್, ಫೇಸಿಂಗ್, ಟಿಪ್ ಓಪನಿಂಗ್) ಮತ್ತು ರೀಡ್ ಶಕ್ತಿ-ವಾದ್ಯದ ವಿನ್ಯಾಸ, ಬಹುಶಃ ಅದನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಹಿತ್ತಾಳೆ ಅಥವಾ ಇತರ ಲೋಹ, ಮೆರುಗೆಣ್ಣೆ) ಆಡಲಾಗುವ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಆ ಸ್ವರದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಒಂದೇ ಪಿಚ್ನ ಕೆಲವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಳಸಿದ ಬೆರಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಡೈನಾಮಿಕ್ (ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಮಾಣ) ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಬಳಸುವ ಯಾವುದೇ ಸುಧಾರಿತ ಟೋನಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಗೊಣಗುವುದು, ಸಬ್ಟೋನ್, ಬೀಸುವ ನಾಲಿಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆಟಗಾರನ ಬೆರಳುಗಳು ಅಥವಾ ಉಸಿರಾಟದ ಅಂಗಗಳ ಬದಲಿಗೆ ದವಡೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪಿಚ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ವೈಬ್ರಟೊ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವೈಬ್ರಟೊ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗಾಯನ ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ವೈಬ್ರಟೊನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಕಂಪನಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ದವಡೆಯ ಚಲನೆಗಳನ್ನು "ವಾಹ್-ವಾಹ್-ವಾಹ್" ಅಥವಾ "ತೈ-ಯಾಯ್-ಯಾಯ್" ಎಂಬ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಅನುಕರಿಸಬಹುದು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಂಪನವು ಆಟಗಾರರ ನಡುವೆ ಬದಲಾಗಬಹುದು (ಮೃದು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಅಗಲ ಮತ್ತು ಅಪಘರ್ಷಕ, ಅಥವಾ ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆ). ಅನೇಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾದಕರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರನ್ನು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮ್ಯೂಲ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಸಿಗರ್ಡ್ ರಾಸ್ಚರ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮ್ಯೂಲ್ ಅವರ ವಿರುದ್ಧವಾದ ವೇಗವಾದ ವೈಬ್ರಟೊ ಶೈಲಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಜಾಝ್ ವೈಬ್ರಟೊ ಆಟಗಾರರಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ವಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಗಳು ವೇಗದ ಮತ್ತು ಅಗಲವಾದ ವೈಬ್ರೇಟೋವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ನಿಧಾನವಾದ ಲಾವಣಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ವೈಬ್ರೇಟೋವನ್ನು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವೇಗದ ಟೆಂಪೋಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕಂಪನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಂಪನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಆಟಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ದವಡೆಯ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಅಪೇಕ್ಷಿತ ವೇಗವನ್ನು ತಲುಪುವವರೆಗೆ ಕಂಪನವು ವೇಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾಲಿಗೆಯಿಂದ ಗಾಳಿಯ ಹರಿವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕವೂ ವೈಬ್ರಟೊವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದು. ದವಡೆಯ ಕಂಪನಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವಾದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬಳಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದವಡೆಯ ಕಂಪನದಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದವಡೆಯ ಕಂಪನದೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ತುಟಿ ಕಂಪನವು, ತುಟಿಗಳನ್ನು "ವಾ-ವಾ-ವಾ-----" ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮೂಲ ಕವಚಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಕಂಪನವು ಕೇಳುಗನು ಧ್ವನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಂಪನವನ್ನು ಕೇಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ. ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಗಂಟಲು ಕಂಪನವು, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಿತ್ತಾಳೆ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿತ್ತು. ಇದು ಗಂಟಲಿನ ಸ್ನಾಯುಗಳನ್ನು ಒತ್ತುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಸೆಳೆತ" ವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ "ನಡುಗುವಿಕೆಗೆ" ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಂಪನವನ್ನು ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ "ವಿನ್ನಿ" ಅಥವಾ "ದಾದಿ-ಮೇಕೆ" ಪ್ರಕಾರ ಎಂದು ಅವಮಾನಕರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ವೈಬ್ರೇಟೋ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಬ್ರೀತ್ ವೈಬ್ರೇಟೋ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ತೀವ್ರತೆಯ ವೈಬ್ರೇಟೋ ಆಗಿದೆ. ಇದು ನೂಲಿನ ಮೇಲೆ ಗಾಳಿಯ ಒತ್ತಡದ ದರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ ಸ್ನಾಯುಗಳನ್ನು ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ನ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ, ಒಬ್ಬರು "ಹುಹ್-ಹುಹ್----" ಎಂದು ಹೇಳುವಂತೆ. ಈ ಕಂಪನವು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ತೃಪ್ತಿಕರವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಬಳಕೆಯು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ದರ ಅಥವಾ ವೈಶಾಲ್ಯದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ವಿಸ್ತೃತ ತಂತ್ರಗಳು ಈ ಪಟ್ಟಿಯು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಅನ್ನು ಆರಾಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಹೊರಗಿನ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಲಭೂತ ಜ್ಞಾನದ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಕಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದಕೋಶಕ್ಕೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೆಳೆಯುವುದು ಎಂಬುದು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕನು ಆಡುವಾಗ ಗಂಟಲಿನ ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಹಾಡುವುದು, ಕೂಗುವುದು ಅಥವಾ ಕೂಗುವ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಸಮನ್ವಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಒರಟುತನ ಅಥವಾ ಒರಟುತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾಝ್, ಬ್ಲೂಸ್, ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಗೀತಗಾರರೆಂದರೆ ಅರ್ಲ್ ಬೋಸ್ಟಿಕ್, ಬೂಟ್ಸ್ ರಾಂಡೋಲ್ಫ್, ಗಾಟೋ ಬಾರ್ಬಿಯೇರಿ, ಬೆನ್ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್, ಕ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಲೆಮನ್ಸ್, ನೆಲ್ಸನ್ ರೇಂಜೆಲ್, ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಯಾನ್ಬಾರ್ನ್, ಗ್ರೆಗ್ ಹ್ಯಾಮ್, ಹ್ಯಾಂಕ್ ಕಾರ್ಟರ್, ಬಾಬಿ ಕೀಸ್, ಕೀತ್ ಕ್ರಾಸನ್ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಕರ್ಟಿಸ್. ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋ ಒಂದು ಪಿಚ್ ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕನು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸ್ವರದ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಬಾಗಿಸಿ (ನಾಲಿಗೆ ಮತ್ತು ಎಂಬಚೂರ್ ಪ್ಲೇಸ್ಮೆಂಟ್) ಮತ್ತೊಂದು ಬೆರಳಿನ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಾನಿ ಹಾಡ್ಜಸ್ ಅವರು ಈ ತಂತ್ರದ ಪಾಂಡಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋದ ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ಪರಿಣತರಾದ ಫಿಲ್ ವುಡ್ಸ್ ಅವರು ಕೊಂಬಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯಾದ್ಯಂತ ದ್ರವ ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋವನ್ನು ನುಡಿಸಬಹುದು. ಮಲ್ಟಿಫೋನಿಕ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವರಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಬೆರಳಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಾದ್ಯವು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಪಿಚ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕಂಪಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ವಾರ್ಬ್ಲಿಂಗ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವರವನ್ನು ನುಡಿಸುವಾಗ 'ಹಮ್ಮಿಂಗ್' ಮಾಡುವ ಮೂಲಕವೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು. ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳ ಬಳಕೆಯು ಒಂದು ನೋಟನ್ನು ಬೆರಳಿನಿಂದ ಹೊಡೆಯುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ನೋಟನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಗಾಳಿಯ ಹರಿವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೆರಳಿನ ನೋಟನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಡಿಮೆ ಬಿ ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಗಾಳಿಯ ಹರಿವನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮೇಲಿನ ಬಿ-ಒಂದು ಅಷ್ಟಕವನ್ನು ಧ್ವನಿಸಬಹುದು. ಈ ಬೆರಳಿನಿಂದ ಪಡೆಯಬಹುದಾದ ಇತರ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಎಫ್, ಬಿ, ಮತ್ತು ಡಿ ಸೇರಿವೆ. ಉನ್ನತ ಎಫ್ #("ಆಲ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ರಿಜಿಸ್ಟರ್") ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕಲಿಯುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಗಾಳಿಯ ಹರಿವನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವಾಯಿಸಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ತಂತ್ರವು ನಾಲಿಗೆ ಮತ್ತು ಗಂಟಲಿನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಒಂದೇ ಪ್ರಮಾಣದ ಗಾಳಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸೀಮಿತವಾದ ಬಾಯಿಯ ಕುಹರದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಗಾಳಿಯ ಹರಿವನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ವೇಗಗೊಳಿಸಲು ಅಥವಾ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕನಿಗೆ ಓವರ್ಟೋನ್ಸ್/ಆಲ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ನುಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರತಿ ಸ್ವರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು, ಸರಿಯಾದ ಧ್ವನಿಯು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕನಿಗೆ ವಾದ್ಯದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಸಮ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸಮಗ್ರವಾದ ಚರ್ಚೆಗಾಗಿ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಸಿಂಟಾ ಮತ್ತು ಡೆನಿಸ್ ಡಬ್ನಿ ಅವರ "ವಾಯಿಸಿಂಗ್" ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ಸ್ಲ್ಯಾಪ್ ನಾಲಿಗೆಯು "ಪಾಪಿಂಗ್" ಅಥವಾ ಕರ್ಕ್ಯುಸಿವ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಡೆತವನ್ನು ಪಿಚ್ ಅಥವಾ ನಾನ್-ಪಿಚ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಹೊಡೆದ ಕಪಾಳಗಳನ್ನು "ಮುಚ್ಚಿದ" ಕಪಾಳಗಳು ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮುಖಪುಟದ ಮೇಲಿನ ಬಾಯಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ) ಮತ್ತು ಬೆರಳಿನ ಪಿಚ್ಗೆ ಹೋಲುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯಲ್ಲದ ಕಪಾಳವನ್ನು "ತೆರೆದ" ಕಪಾಳ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕನು ಅವನ ಅಥವಾ ಅವಳ ಬಾಯಿಯನ್ನು ಕೋಲುಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಬೇಕು. ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ "ಥ್ವಾಕ್" ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕನು ಬಳಸುವ ಗಾಳಿಯ ಪ್ರಮಾಣವು ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷದ ಪರಿಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ತೆರೆದ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ ಎರಡೂ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಕಪಾಳದ ಶಬ್ದವು ರೀಬೌಂಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮೌತ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಸುವ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೀಸುವ ಧ್ವನಿಯು ರೋಲಿಂಗ್ ಆರ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಎಂಬುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಸ್ವರ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆಟಗಾರರು ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಡಬಹುದು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ. ಆಟಗಾರರು ಓವರ್ಬ್ಲೋ ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಓವರ್ಬ್ಲೋ ಎಂಬುದು ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವಾಗ ಬಳಸುವ ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸರಬರಾಜು ಮಾಡಿದ ಗಾಳಿಯ ಕುಶಲತೆಯ ಮೂಲಕ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೆರಳಿನ ಬದಲಾವಣೆ ಅಥವಾ ಸ್ಲೈಡ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ), ಧ್ವನಿಸುವ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಜಿಗಿಯಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಉಸಿರಾಟವು ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ನಿರಂತರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಕೆನ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿರುವ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಾಯಿಯ ಮೂಲಕ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಮೂಗಿನ ಮೂಲಕ ಉಸಿರಾಡುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ರೀಥಿ ಟೋನ್ ಎಂಬುದು ವಿಶೇಷ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆಟಗಾರರು ಮೌತ್ ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಕಚ್ಚಬೇಕು ಮತ್ತು ಮೂತಿಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನೀಡಬೇಕು. ಆಟಗಾರರು ಒತ್ತಡವನ್ನು ನೀಡಲು ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಾರದು, ಕೆಳ ತುಟಿಗಳ ಬಲವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಬೇಕು. ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವಾಗ ಉಸಿರಾಟದ ಗಾಳಿಯ ಶಬ್ದವಿರಬೇಕು. ಡಬಲ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪಲ್ ನಾಲಿಗೆಯು ನಾಲಿಗೆಯ ತುದಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ತಂತ್ರವು "ಟಾ-ಕಾ" ಅಥವಾ "ಟಿ-ಗುಯಿ" ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಇವೆರಡೂ ನಾಲಿಗೆಯ ತುದಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಆಟಗಾರನಿಗೆ ಏಕ-ನಾಲಿಗೆಯ ತಂತ್ರವು ಅನುಮತಿಸುವ ವೇಗಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ವೇಗದಲ್ಲಿ ನಾಲಿಗೆ-ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನೊಂದಿಗೆ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಳಕೆಯು 1965ರಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಮರ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ವೆರಿಟೋನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಂತಹ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನ ದೇಹಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ನಿಯಂತ್ರಣಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ನೊಳಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿವರ್ಧಕವನ್ನು ವೆರಿಟೋನ್ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ವೆರಿಟೋನ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ, ಟ್ರೆಮೊಲೊ, ಟೋನ್ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್ ಡಿವೈಡರ್ ಸೇರಿವೆ. ಎಡ್ಡಿ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಸೋನಿ ಸ್ಟಿಟ್ ಇಬ್ಬರು ಗಮನಾರ್ಹ ವೆರಿಟೋನ್ ಆಟಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮಂಡ್ ಕಾಂಡೋರ್ ಕೂಡ ಸೇರಿತ್ತು. ವೆರಿಟೋನ್ ನುಡಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಎಡ್ಡಿ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ತನ್ನ 1968 ರ ಆಲ್ಬಂ ಸಿಲ್ವರ್ ಸೈಕಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಲೂಪಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಯಾನ್ಬಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಸದಸ್ಯ ಕ್ರಿಸ್ ವುಡ್ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಾಹ್-ವಾಹ್ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ವಿಳಂಬದಂತಹ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, "ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನಿಕ್ಸ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಈ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸ್ಕೆರಿಕ್ ನಂತಹ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜೆಫ್ ಕಾಫಿನ್ ಅವರು ಲಕೋಟೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಸಹ ನೋಡಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಎಂಬೌಚರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಮೌತ್ ಪೀಸ್ ವುಡ್ ವಿಂಡ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗಾಳಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಲಿಂಡ್ಮನ್-ಸೊಬೆಲ್ ವಿಧಾನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಡೇವಿಸ್, ಬೆನ್. ದಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಃ ಎ ಕಾಂಪ್ರಹೆನ್ಸಿವ್ ಕೋರ್ಸ್. ಲಂಡನ್, ಹೆನ್ರಿ ಸೆಲ್ಮರ್ & ಕಂ, 1932. (ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ). ಡೇವಿಸ್, ಬೆನ್. ದಿ ನ್ಯೂ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಎಂಬೌಚರ್. ಲಂಡನ್, 1928. ಓ 'ನೀಲ್, ಜಾನ್. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗಾಗಿ ಜಾಝ್ ವಿಧಾನ. ಸ್ಕಾಟ್ & ಕಂ ಲಿಮಿಟೆಡ್, ಲಂಡನ್. 1992.. ಹೆಮ್ಕೆ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್. ದಿ ಟೀಚರ್ಸ್ ಗೈಡ್ ಟು ದಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್. ದಿ ಸೆಲ್ಮರ್ ಕಂಪನಿ, 1977. "ಸಿಂಗಲ್" ಎಂಬೌಚರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಶಿಕ್ಷಕ. ಕೂಲ್, ಜಾಪ್. ದಾಸ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್. ಜೆ. ಜೆ. ವೆಬರ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್. 1931 ರಲ್ಲಿ. ಇದನ್ನು 1987ರಲ್ಲಿ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಗ್ವೋಜ್ಜ್ ಅವರು ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದರು. (ಪುಟ 178). ರೂಸೋ, ಯೂಜೀನ್. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಹೈ ಟೋನ್ಗಳು. ಎಟೋಯಿಲ್ ಸಂಗೀತ. 1978 ರಲ್ಲಿ. ಲಕ್ಕಿ, ರಾಬರ್ಟ್. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಆಲ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ. ಅಡ್ವಾನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, 1993. ನ್ಯಾಶ್, ಟೆಡ್. ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗಾಗಿ ಹೈ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಹಾಲ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್, 1985. ಫೋರ್ಧಮ್, ಜಾನ್. ಜಾಝ್. ಡಾರ್ಲಿಂಗ್ ಕಿಂಡರ್ಸ್ಲೆ, 1993. ಟೀಲ್, ಲ್ಯಾರಿ. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ನುಡಿಸುವ ಕಲೆ. ಮಿಯಾಮಿಃ ಸಮ್ಮಿ-ಬರ್ಚರ್ಡ್, 1963. ಸಂಗೀತದ ತಂತ್ರಗಳು