Racism in early American film
ಆರಂಭಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯು 1910ರಿಂದ 1960ರವರೆಗಿನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಾಲಿವುಡ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿನ ಜನಾಂಗೀಯ ಗುಂಪುಗಳು, ಜನಾಂಗೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಆದರ್ಶಗಳ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಿಳಿ ಪುರುಷ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಬಿಳಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಿದೆ. ಬಿಳಿಯೇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಬಿಳಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಜೆನೋಫೋಬಿಯಾದ ವಿಷಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಬಿಳಿಯೇತರ ಗುಂಪುಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳು ಬದಲಾದಂತೆ ವಿಭಿನ್ನ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 1910ರಿಂದ 1930ರ ದಶಕದ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು 1915ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಡಿ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಗ್ರಿಫಿತ್ ಅವರ ದಿ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ಎ ನೇಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕು ಕ್ಲುಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾನ್ಸ್ಮೆನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾದ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಮರಳಿ ತರುವ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯುವ ರಾಷ್ಟ್ರದ ರಕ್ಷಕರು ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರನ್ನು ಬುದ್ದಿಹೀನ, ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಕಾಡುಗಳೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಪ್ಪು ಮುಖದ ನಟರನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅವರ ವಿರುದ್ಧದ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಬಿಳಿ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಅಪಾಯವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಅದೇ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕು ಕ್ಲುಕ್ಸ್ ಕ್ಲಾನ್ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವೂ ಸೇರಿದಂತೆ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ವಿರುದ್ಧ ಜನಾಂಗೀಯ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. 1927ರಲ್ಲಿ, ಅಲನ್ ಕ್ರಾಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಧ್ವನಿ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಹೂದಿ ಪಾತ್ರವಾದ ಜ್ಯಾಕ್ ರಾಬಿನ್ಸ್ನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನ ಬಳಕೆಯು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಮುಖದ ಬಳಕೆಯು ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಯಹೂದಿ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ವಿದ್ವಾಂಸ ಕೊರಿನ್ ವಿಲ್ಲೀಸ್ ಅವರು ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅದರ ನಂತರದ ನಿರಂತರತೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದ ಜನಾಂಗೀಯ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಚಿತ್ರಣವು ಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಮೆರಿಕನ್ ಗುರುತಿನೊಳಗೆ ದ್ವಂದ್ವತೆ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಕರೀಕರಣದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಶೋಧನೆಯಾಗಿದೆ. ನಾನು ನೋಡಿದ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿ ಚಲನಚಿತ್ರ 1927-53 ನಲ್ಲಿನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ನ ಎಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ (ಜಾಲ್ಸನ್ ತರುವಾಯ ಮಾಡಿದ ಒಂಬತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಫೇಸ್ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿರುವ ಏಕೈಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾದ ಜನರ ಅನೇಕ ಜನಾಂಗೀಯ ದ್ವೇಷಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಡೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಾರ್ಲಿ ಚಾನ್ (ನೈಜ ಚಾಂಗ್ ಅಪಾನಾವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ), ಒಬ್ಬ "ಒಳ್ಳೆಯ ಏಷ್ಯನ್" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಕೆಟ್ಟ ಏಷ್ಯನ್" ಖಳನಾಯಕನಾದ ಫೂ ಮಂಚುವಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. 1929ರಲ್ಲಿ, ವಾರ್ನರ್ ಓಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಫೂ-ಮಂಚೂ ಎಂಬ ಖಳನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಮಿಸ್ಟೀರಿಯಸ್ ಡಾ. ಫೂ ಮಂಚು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಖಳನಾಯಕ ಫು-ಮಂಚು ಸಮಕಾಲೀನ ಹಳದಿ ಅಪಾಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು, ಬಿಳಿ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಎದುರಾಳಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಅದೇ ವರ್ಷ ದಿ ಶೋ ಆಫ್ ಶೋಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು ಮತ್ತು ನಿಕ್ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಮತ್ತು ಮಿರ್ನಾ ಲಾಯ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೂಢಮಾದರಿಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಥವಾ "ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಲೇಡಿ" ಖಳನಾಯಕಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಚೀನೀ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆ ಅನ್ನಾ ಮೇ ವಾಂಗ್. ಮಿಸ್ಸೆಜೆನೇಶನ್-ವಿರೋಧಿ ಕಾನೂನುಗಳು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಅಂತರ್ಜನಾಂಗೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಿದವು, 1931ರಲ್ಲಿ ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ತನಕ ವಾಂಗ್ ರೂಢಮಾದರಿಯ "ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ" ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ; ಮೂವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿಯು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ವಿರೂಪವು ಬೇರೆ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲದ ಅನ್ಯ-ಧ್ವನಿಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯರನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಹೊರಗಿಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಅವರ ತಪ್ಪು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದವು. ಅವರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೊಸ ಕೃತಕ "ಭಾರತೀಯ" ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕೇಳುವಂತೆ ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಬಗೆಗಿನ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತಗೊಳಿಸುವ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, "ನೋಬಲ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್" ನ ರೂಢಮಾದರಿಯಂತೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರವಚನದ ಮೂಲಕ ಹರಡುವ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಭಾರತೀಯ ಟ್ರೊಪ್, ಬಿಳಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಭಾರತೀಯ ಶತ್ರು ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಭಾರತೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಲು ಅಡಿಪಾಯ ಹಾಕಿತು. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಜನಸಂಖ್ಯಾ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸಾಬೀತಾದರೂ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ರೂಢಮಾದರಿಗಳು ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ಹುದುಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಗುರುತನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ತಲುಪಿದವು. ಮೇಲೆ ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಮತ್ತೊಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಕಿಂಗ್ ವಿಡೋರ್ನ ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟ್ ಪ್ಯಾಸೇಜ್ (1940), ಇದು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಘವು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಬಳಸಿದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. 1759ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಭಾರತೀಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು, ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಹವಾಮಾನವನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ 1910 ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಉಲ್ಬಣವು ಬಹುಶಃ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಸ್ಥಳೀಯರನ್ನು ಶತ್ರುಗಳೆಂದು ಹೋಲಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿರೋಧಿಗಳೆಂದು ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು. ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಡ್ ಕಮ್ಯುನಿಟೀಸ್ (1983) ನಲ್ಲಿ, ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ "ರಾಷ್ಟ್ರತ್ವ" ವು "ಆಳವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು" ಆದೇಶಿಸುವ ಮತ್ತು ಗಡಿಗಳನ್ನು, ಹೊಸ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಒಂದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, "ಅದನ್ನು ಮೀರಿ ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಇವೆ" ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಳೀಯರು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ "ಕ್ರೂರ" ಮೂಲರೂಪವು, ನಂತರ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿರುವ ಶತ್ರುವಿನೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಹೊರಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪಕ್ಷಪಾತದ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿವೆ. ಹಲವಾರು ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಏಷ್ಯಾದ ತಾಣಗಳನ್ನು ಹಿಂದುಳಿದ ಅಥವಾ ಹಿಂದುಳಿದ, ಅಜ್ಞಾನದ ಜನರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿವೆ. ಆಧುನಿಕ ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಆನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಾರಿಗೆ ವಿಧಾನವಾಗಿ ತೋರಿಸುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಏಷ್ಯನ್ನರು 1921ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ರುಡಾಲ್ಫ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೋ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಶೇಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅರಬ್ಬರನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಹರಾಜು ಮಾಡುವ ಕ್ರೂರ ಮೃಗಗಳಾಗಿ ತೋರಿಸಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಶೇಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಜನಾಂಗೀಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿತು. ರುಡಾಲ್ಫ್ ಅವರನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವರದಿಗಾರರೊಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ಅವರ ಶ್ರೀಮಂತ ಪಾತ್ರವು ಕ್ರೌರ್ಯದ (ಅರಬ್ ಮಹಿಳೆ) ಪ್ರೇಮದಲ್ಲಿ ಬೀಳಬಹುದೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೊ ಅವರ ಮನ್ನಣೆಗೆ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ಜನರು ಕಪ್ಪು ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ ಅವರು ಅನಾಗರಿಕರಲ್ಲ. ಅರಬ್ಬಿ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಅರಬ್ಬರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದು, ಅರಬ್ಬರು ಗೌರವಾನ್ವಿತರು ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಬುದ್ಧಿವಂತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ". "ಅರಬ್ಬರು ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿಃ ಒಂದು ಅನರ್ಹವಾದ ಚಿತ್ರ" ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕಾಟ್ ಜೆ. ಸೈಮನ್ ಅವರು ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಜನಾಂಗೀಯ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ, "ಅರಬ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ತಪ್ಪಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಅವರು ಎ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಹಾರಾ (1924) ಅನ್ನು "1920 ರ ಎಲ್ಲಾ ಅರಬ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅರಬ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಬಲ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯ ದಾಳಿ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1940ರಿಂದ 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡಡ್ಲಿ ಡಿಕರ್ಸನ್ ಅವರಂತಹ ಜನರು ಥ್ರೀ ಸ್ಟೂಜಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವನ ದೋಷ-ಕಣ್ಣಿನ ನೋಟ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ರೂಢಮಾದರಿಗಳ ಚಿತ್ರಣದಿಂದಾಗಿ ಡಡ್ಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ದೂರು ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೋ ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆನಂದಿಸಿದರು. ನಂತರದ ಸ್ಟೂಜಸ್ ಕಿರುಚಿತ್ರ, ದಿ ಯೋಕ್ಸ್ ಆನ್ ಮಿ, ಜಪಾನಿನ ಜನರ ಬಗೆಗಿನ ರೂಢಮಾದರಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಆ ಯುಗದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಚಾರ್ಲಿ ಚಾನ್ ಮತ್ತು ಫೂ ಮಂಚು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮೂವೀಸ್ ಡ್ರಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಫೂ ಮಂಚು ಎಂಬ ಹದಿನೈದು ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಅದು ನಂತರ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇದು ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯ ನಂತರ ಫೂ ಮಂಚು ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಮರಳಿ ತಂದಿತು. "ಡೆವಿಲ್ ಡಾಕ್ಟರ್" ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ 1940 ಮತ್ತು 1965 ರ ನಡುವೆ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅರಬ್ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಸ್ ಸಹ ಆ ಕಾಲದ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಡಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇದು ಬೆಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಶತಕೋಟ್ಯಾಧಿಪತಿಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1897 ರಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ ಅವರ ಕೈನೆಟೋಸ್ಕೋಪ್ ಮಹಿಳೆಯರು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಿದಾಗ ಬೆಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಸಹ ನೋಡಿ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯನ್ನರ ಚಿತ್ರಣ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಚಿತ್ರಣ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅರಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಮುಸ್ಲಿಮರ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯನ್ನರ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಗಳು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಗಳು ಹಿಸ್ಪಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಗಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯ ಇತಿಹಾಸ