Viktor Kosenko
ವಿಕ್ಟರ್ ಸ್ಟೆಪನೋವಿಚ್ ಕೊಸೆಂಕೊ (;-3 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1938) ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರನ್ನು ಗೀತರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಪುಣರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಕ್ರಿಬಿನ್, ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮಾನಿನೋಫ್ ಮತ್ತು ಅವರ ದೇಶವಾಸಿ ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೊಕೊಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇರಿನಾ ಮಿಕ್ಲಾಶೋವ್ಸ್ಕಾಯ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಝೈಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಟೆಕ್ನಿಕಮ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ಝೈಟೋಮಿರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೀರೋಚಿತ ಓವರ್ಚರ್ನಂತಹ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಾಲ ಮನಸ್ಸಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಂತರದ ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಸ್ವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಗಾಯನ, ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಪೀಠಿಕೆಗಳು, ರಾತ್ರಿಯ, ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಮಜೂರ್ಕಾಗಳ ನಡುವೆ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ 100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮೊಲ್ಡವಿಯನ್ ಕವಿತೆ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು, ಟ್ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಂತಹ ಒಟ್ಟು 250 ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ. ಅವರ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಲಾವಣಿಗಳು, ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೂ ಸೇರಿವೆ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಕೊಸೆಂಕೊ 23 ನವೆಂಬರ್ 1896 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, ಮೇಜರ್ ಜನರಲ್ ಸ್ಟೆಪನ್ ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಕುಟುಂಬವು 1898 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ವಾರ್ಸಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ನಂತರ ಅವರು ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಕ್ರೈಸ್ಲರ್, ಫೆರುಸ್ಸಿಯೋ ಬುಸೋನಿ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಕ್ಯಾಸಲ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಅವರ ತಾಯಿ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡಾ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು, ಹಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳಂತಹ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಯುವ ಕೊಸೆಂಕೊ ಬೆಳೆದರು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರು ಸುಮಾರು ಐದು ಅಥವಾ ಆರು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತ ಮಧುರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಸುಧಾರಣೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಆತ ತನ್ನ ಅಕ್ಕ ಮರಿಯಾ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದರಿಂದ ಆತನಿಗೆ ತನ್ನ ನೆನಪಿನಿಂದ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆಕೆಯೇ ಕೊಸೆಂಕೊಗೆ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದಳು. ಆದರೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಔಪಚಾರಿಕ ತರಬೇತಿಯು 1905 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಯುಡಿಟ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಖಾಸಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಪಾಠಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. 1908ರಿಂದ, ವಾರ್ಸಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಆಗಿನ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೈಕೇಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಾ ಹೋದವು. 1914 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ವಾರ್ಸಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದೊಂದಿಗೆ, ಕುಟುಂಬವು ಪೋಲೆಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು. 1915 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಮೇಲ್-ವಿಭಾಗದ ಪಿಯಾನೋ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನೋಡುವ ಮೂಲಕ, ಅದನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು, ನೆನಪಿನಿಂದ ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿ-ಓದುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಂದ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸಿದರು. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೊಕೊಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಇರಿನಾ ಮಿಕ್ಲಾಶೋವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಸ್ಥೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲೇಜುನೋವ್ ಅವರಿಂದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರು ಕೊಸೆಂಕೊ "ಉತ್ತಮ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪಿಚ್" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮಿಕ್ಲಾಶೋವ್ಸ್ಕಾಯಾ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು "ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಬಹಳ ವಿನಮ್ರ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ನಡವಳಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಕವಿತೆಗಳು, ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಜೂರ್ಕಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಿರ್ದೇಶನಗಳ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಝೈಟೋಮಿರ್ 1918 ರಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ ಕೊಸೆಂಕೊ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೊಲಿನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಝೈಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಟೆಕ್ನಿಕಂನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ಝೈಟೋಮಿರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. 1920ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಏಂಜಲೀನಾ ಕನೇಪ್ಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಆಕೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವನು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿದಿನ ಅವಳಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ಬಯಸಿದಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡನು. 1919 ಮತ್ತು 1924 ರ ನಡುವೆ ರಚಿಸಲಾದ ತುಣುಕುಗಳು ಆಳವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಹುತೇಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಆಕೆಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. 1922ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆಂಕೊ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು, ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ರಷ್ಯನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಪ್ರೊಲೆಟೇರಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ನಿಂದ ಅನುಮತಿ ಪಡೆದರು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರು ಝೈಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಈ ಅವಧಿಯು ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ, ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಹಳ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು, ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೇಮಕಥೆಗಳು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಮಾಜದ ರಚನೆ, ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಚೇಂಬರ್ ಮೂವರು, ಗಾಯನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಂತಹ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ನಗರದ ಸಂಗೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯ ವಾದಕನಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1921 ರಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹವರ್ತಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಲಿಯೊಂಟೊವಿಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1922ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಆತ ಝೈಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಫಾರ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಗಾಯನಗಳಲ್ಲಿ ನುರಿತ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ವೊಲೊಡಿಮಿರ್ ಸ್ಕೋರೋಖೋಡ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ವಾಸಿಲಿ ಕೊಲೊಮೈಟ್ಸೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೊ ಮೂವರನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, 1923 ಮತ್ತು 1929 ರ ನಡುವೆ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ಖಾರ್ಕಿವ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಂಘವು ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. ಇದೇ ಸಂಘವು 1928 ಮತ್ತು 1929ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿತು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಖಾರ್ಕಿವ್, ಕೀವ್, ಡ್ನಿಪ್ರೋಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್, ಲುಹಾನ್ಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಬೊರಿಸ್ ಲ್ಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿ, ಲೆವ್ಕೊ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪೈಲ್ಪ್ ಕೊಜಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಹೊಸ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಆಡಳಿತದೊಂದಿಗಿನ ಕೀವ್ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಘರ್ಷಗಳು ಆತನನ್ನು ಕೀವ್ಗೆ ತೆರಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು, ಅಲ್ಲಿ ಆತನಿಗೆ 1929ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಕರಾಗಿ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ 1932ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಮೂಲತಃ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಮೂಹ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಭಾಗಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ರೂಪದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಕುರಿತು ವಿಶೇಷ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸಲಾಯಿತು, ಸಂಗೀತ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1934 ರಿಂದ 1937 ರವರೆಗೆ ಕಲಿಸಿದರು, ಉಳಿದ ಶಾಲೆಯು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಫಿಲ್ಮ್ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಆಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ ತೀರ್ಪುಗಾರರಲ್ಲಿ ಇರಲು ಅವರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದು 1931ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ, 1933ರಲ್ಲಿ ಖಾರ್ಕಿವ್ಗೆ ಮತ್ತು 1934ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಕೊಸೆಂಕೊಗೆ ಈ ಅವಧಿಯು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೆಲಸದ ಸಮಯವಾಯಿತು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಅವರ ವೀರೋಚಿತ ಓವರ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1936 ರಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೊಸೆಂಕೊ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಝೈಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು. ಆ ಕಾಲದ ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರವು ತನ್ನ ವಾಸದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಇತರ ಕುಟುಂಬಗಳ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಮನವೊಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಜನರನ್ನು ಕರೆತಂದು ಅವರಿಗೆ ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವರಿಗೆ ಕೀವ್ನ ಮಿಖಾಯಿಲಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಹಳೆಯ ಕಟ್ಟಡದ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮೂರು ಕೋಣೆಗಳ ಸಣ್ಣ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ನಿಜವಾದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸೋವಿಯತ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಅವರ ಪತ್ನಿಯ ಒತ್ತಾಯದ ಕೋರಿಕೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1938ರಲ್ಲಿ, ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಡ್ ಬ್ಯಾನರ್ ಆಫ್ ಲೇಬರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಉಕ್ರೇನ್ನ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ನಿಕಿತಾ ಕ್ರುಶ್ಚೆವ್ ನೀಡಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರು ಕೇವಲ 42 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬದುಕಿದ್ದರು, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 3,1938 ರಂದು ಮೂತ್ರಪಿಂಡದ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು, ಈ ಸ್ಥಿತಿಯು ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಇಷ್ಟು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಬದುಕಿದ್ದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರನ್ನು ಕೀವ್ನ ಬೈಕೋವ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಏಂಜಲೀನಾ ಅವರು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರವೂ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಕೊಸೆಂಕೊ ತಮ್ಮ ಅಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾ ಮರೀನಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಟ್ವೆಂಟಿ-ಫೋರ್ ಪೀಸಸ್ ಫಾರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್, ಆಪ್ ನಂತಹ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಬಿಟ್ಟು ಹೋದರು. 25, 1936 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಬೋಧನೆಯ ಖಜಾನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಯಶಸ್ವಿ ಸೋವಿಯತ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿ ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳಿರದ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊಲ್ಡವಿಯನ್ ಕವಿತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊಲ್ಡವಿಯನ್ ಜಾನಪದ-ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಆಳವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಅವರ ದೇಶದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ನಡುವಿನ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜಾನಪದ ಗೀತೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ನೇರ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕೊಸೆಂಕೊ ನಂತರ ರಾಗಗಳು, ಹಾರ್ಮೊನಿಗಳು, ಡೋರಿಯನ್, ಲಿಡಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೈಜಿಯನ್ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಈ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು "ಓಪನ್" ಐದನೇ ಮತ್ತು ಪೆಡಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮೂರನೇ, ಆರನೇ ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಕೊಸೆಂಕೊ ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವು ಅತ್ಯಂತ ಬೇಡಿಕೆಯ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾದ ಫೋರ್ ಪೀಸಸ್ ಫಾರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ (1930), ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ಮಕ್ಕಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕನ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನದು ಅವರ ಪಿಯಾನೋದ ಮಕ್ಕಳ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹ (1930). ಅವರ ಟ್ವೆಂಟಿ-ಫೋರ್ ಪೀಸಸ್ ಫಾರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ (1936) ನಂತರ, ಇದು ಮಕ್ಕಳ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ, ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಖ್ಯ ಗಮನವು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಆಗುವುದಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಥಿಯರಿ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದಾಗ ಮಾತ್ರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸೊಕೊಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಾಲ್ಮೊಂಟ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ಪ್ರಣಯ "ಕೇರ್ಲೆಸ್ ವಿಂಡ್" ಅನ್ನು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದಾಗ ಇದು ಬದಲಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ಲಾಝುನೋವ್ ಸಹ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಕೊಸೆಂಕೊಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕೊಸೆಂಕೊ 1922 ರಲ್ಲಿ ಝೈಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು, ಅವರು 1924 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮೈಯಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋಯ್ಡಿಕೆ ಮತ್ತು ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಬ್ಲುಮೆನ್ಫೆಲ್ಡ್ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಚಯಸ್ಥರ ವಲಯವು ಬೆಳೆಯಿತು. ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರು ಬೊರಿಸ್ ಲ್ಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲೆವ್ಕೊ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಇವಾನ್ ಪ್ಯಾಟ್ರೊಝಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾ ಲಿಟ್ವಿನೆಂಕೊ-ವೊಲ್ಹೆಮುಟ್ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದರು, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳೆರಡನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು. ಲೆವ್ಕೊ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಕೊಸೆಂಕೊ ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಿಜವಾದ ಗುರು. ಅವರು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಸುತ್ತಲೂ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಜೀವಂತ, ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿದೆ ". ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರ ಪಾವ್ಲೋ ಟೈಚಿನಾ, ಅವರ ಕೃತಿ ಕೊಸೆಂಕೊ ಸಹ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಸಂಯೋಜಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಆತ್ಮದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ನನ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಬಿಸಿಲಿನ ಬೆಳಕನ್ನು ನೀಡಿದೆ". ಸೋವಿಯತ್ ಉಕ್ರೇನ್ ಸರ್ಕಾರವು ಕೊಸೆಂಕೊನನ್ನು ಗೌರವಿಸಿತು. 1935 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ರೇಡಿಯೊ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು. 1938ರಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿಧನದ ನಂತರ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಕೊಸೆಂಕೊ ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋವಾದಕರಾಗಿಯೂ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಝೈಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಾರನಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಒಬ್ಬ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಅವರ ಆಟದ ಶೈಲಿ, ಅದ್ಭುತ ತಂತ್ರ, ಪ್ರಬಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಅವರು ಬೆಳೆದ ಸಂಗೀತದ ವಾತಾವರಣದಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್, ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡರು. ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಕೊಸೆಂಕೊನ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿದ್ದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೈಕೇಲೋವ್ಸ್ಕಿ, ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದನು. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೊಸೆಂಕೊ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್, ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಪ್ರಣಯ-ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮೈಕೆಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೂಡ ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳು ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದವು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳಾದ ಫೆರುಸ್ಸಿಯೋ ಬುಸೋನಿ, ಜೋಸೆಫ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮಾನಿನೋಫ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಫಿಯೋಡರ್ ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ಲಿಯೊನಿಡ್ ಸೊಬಿನೋವ್, ಆಂಟೋನಿನಾ ನೆಝ್ಡಾನೋವಾ ಮತ್ತು ಸೊಲೊಮಿಯಾ ಕ್ರುಶೆಲ್ನಿಟ್ಸ್ಕಾ ಅವರ ಗಾಯನವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿ-ಓದುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪರಿವರ್ತನೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋವಾದಕನಾಗಿ ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಾದ್ಯಂತ ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದರು, ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಮೂಹ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಮೊದಲು ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ. ಸಮೂಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾದ ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ವೊಲೊಡಿಮಿರ್ ಸ್ಕೊರೊಖೋಡ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ವಾಸಿಲಿ ಕೊಲೊಮೈಟ್ಸೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಮೂವರನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದರು, ಹೀಗೆ ಒಬ್ಬ ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಈ ತಂಡವು ಝೈಟೋಮಿರ್ ಪ್ರದೇಶದಾದ್ಯಂತ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಆಂಟನ್ ರುಬಿನ್ಸ್ಟೈನ್, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟನೇಯೆವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರೆಚನಿನೊವ್, ಜಾರ್ಜಿ ಕ್ಯಾಟೊಯಿರ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಅವರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿತು. ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರೊಡಿನ್, ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್, ಜೋಹಾನ್ ನೆಪೋಮುಕ್ ಹಮ್ಮೆಲ್, ಆಂಟೊನಿನ್ ಡ್ವೋರಾಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಕ್ಸ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆತ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ರಾಚ್ಮಾನಿನೋಫ್, ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಗ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ವಾದ್ಯತಜ್ಞರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಲೆವ್ಕೊ ರೆವುಟ್ಸ್ಕಿ, ಬೋರಿಸ್ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ, ಮೈಖೈಲೋ ವೆರಿಕಿವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪೈಲೀಪ್ ಕೊಜಿಟ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೊಸೆಂಕೊ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರದ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. 1922ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದು ನಂತರದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಅವರು ಮರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ವೊಲ್ಹಿನಿಯನ್ ಗವರ್ನರೇಟ್, ಝೈಟೋಮಿರ್ನ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಾರನಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಯಶಸ್ವಿ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದ ನಂತರ, ಕೊಸೆಂಕೊ ಖಾರ್ಕಿವ್, ಡ್ನಿಪ್ರೋಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್, ಲುಹಾನ್ಸ್ಕ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅನೇಕ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1928ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಉಕ್ರೇನ್ನ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಿಂದ ಗಾಯಕ ಒಕ್ಸಾನಾ ಕೊಲೋಡಬ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡೊನ್ಬಾಸ್ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಕೀವ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು 1935 ರಲ್ಲಿ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಬಾಸ್ ಗಾಯಕ ಇವಾನ್ ಪಟ್ರೋಝಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮಾರಿಯಾ ಲಿಟ್ವಿನೆಂಕೊ-ವೊಲ್ಹೆಮುಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಪಿಡ್ವಾಲ್ನಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ವೀರೋಚಿತ ಓವರ್ಚರ್ (1932) ಮೊಲ್ಡವಿಯನ್ ಪೊಯೆಮ್ (1937) ಕನ್ಸರ್ಟಾಂಟೆ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1919) ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1928) ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೊನಾಟಾ ಫಾರ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್. 10 (1923) ವಯೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ (1927) ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಟ್ರಿಯೊ (1927) ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ (1928) ಸಾಂಗ್ಸ್, ಕೋರಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನಪದ-ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಐ ಆಮ್ ಸ್ಯಾಡ್ (1922) ಸ್ಪೀಕ್, ಸ್ಪೀಕ್ (1922) ಐ ಆಮ್ ಹಿಯರ್, ಇನೆಜಿಲ್ಯಾ (1936) ಪಿಯಾನೋ ಥ್ರೀ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್, ಆಪ್. 1 (1910-1915) ನಾಲ್ಕು ಪೀಠಿಕೆಗಳು, ಆಪ್. 2 (1911-1915) ಮೂರು ಮಜೂರ್ಕಾಗಳು, ಆಪ್. 3 (1916-1923) ಹನ್ನೊಂದು ಇಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್. 8 (1922-1923) ಪಿಯಾನೋದ ಮೂರು ತುಣುಕುಗಳು, ಆಪ್. 9 (1921) ತ್ರೀ ಪೀಸಸ್ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್. 11 (1921) ಟು ಪೊಯೆಮ್ ಲೆಜೆಂಡ್ಸ್, ಆಪ್. 12 (1921) ಪಿಯಾನೋ ನಂ. ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 1, ಆಪ್. 13 (1922) ಪಿಯಾನೋ ನಂ. ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 2, ಆಪ್. 14 (1924) ಪಿಯಾನೋ ನಂ. ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 3, ಆಪ್. 15 (1926-1929) ಹನ್ನೊಂದು ಇಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಫಾರ್ಮ್ ಆಫ್ ಓಲ್ಡ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಆಪ್. 19 (1922-1923) ಟೂ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ಸ್, ಆಪ್. 22 (1931) ಟ್ವೆಂಟಿ-ಫೋರ್ ಪೀಸಸ್ ಫಾರ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್, ಆಪ್. 25 (1936) ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಕೋರ್ಗಳು ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಪೋರ್ಟ್ (1934) ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸಂಪುಟ. 1, ಹಳೆಯ ನೃತ್ಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದು ಇಟ್ಯೂಡ್ಸ್, ಆಪ್. 19 ನಟಾಲಿಯಾ ಸ್ಕೋಡಾ-ಟೊಕ್ಕಾಟಾ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊಸೆಂಕೊಃ ಪಿಯಾನೋ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸಂಪುಟ. 2, ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್/ನಟಾಲಿಯಾ ಸ್ಕೋಡಾ-ಸೆಂಟೌರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಃ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗೋರೋಖೋವ್, ಕೀವ್ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಗೋರೊಖೋವ್ (ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು)-ಮೆಲೊಡಿಯಾ (1980) ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊಃ ಉಕ್ರೇನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರೇಡಿಯೋ ಕಂಪನಿಯ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಹಿಯೋರಿ ಮೈಬೊರೊಡಾ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅನಾಟೊಲಿ ಬಾಝೆನೋವ್, ವೊಲೊಡಿಮಿರ್ ಸಿರೆಂಕೊ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ನೋಬಿಲಿಟಿಃ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್-ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊಸೆಂಕೊ (ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳುಃ ಪೊಯೆಮ್ಸ್, ಮಜುರ್ಕಾಸ್, ಸೊನಾಟಾಸ್), ವಯೋಲಿನಾ ಪೆಟ್ರಿಕೆಂಕೊ, ಆರ್ಸ್ ಪ್ರೊಡ್ಯೂಕ್ಷನ್, ನಕ್ಸೋಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ನಂ. : ಎಆರ್ಎಸ್38153 ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಮೂಡ್ಸ್-ಪಿಯಾನೋ ಮಿನಿಯೇಚರ್ಸ್ (ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳುಃ ಲೆವ್ ರೆವುಸ್ಕಿಜ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊಸೆಂಕೊ, ಮೈಕೋಲಾ ಕೊಲೆಸ್ಸಾ, ಇಗೊರ್ ಸ್ಕಾಮೋ, ಯೂರಿಜ್ ಸ್ಕಾಮೋ, ವಯೋಲಿನಾ ಪೆಟ್ರಿಸೆಂಕೊ) ಆರ್ಸ್ ಪ್ರೊಡ್ಯೂಕ್ಷನ್-ಎಆರ್ಎಸ್ 38195, ಡಿಸ್ಕೋಗ್ಸ್ ಸಹ ನೋಡಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊಸೆಂಕೊ ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊಸೆಂಕೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಲೆರಾ ಔರ್ಬಾಕ್ 1896 ಜನನಗಳು 1938 ಸಾವುಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪುರುಷ ಸಂಗೀತಗಾರರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕೀವ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರು