Goo (album)
ಗೂ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನ ಆರನೇ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಜೂನ್ 26,1990 ರಂದು ಡಿಜಿಸಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಪರ್ಯಾಯ ಗಿಟಾರ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂ ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ (1988) ನ ಪದರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಗೀತರಚನೆಯು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿತ್ತು, ಮಹಿಳಾ ಸಬಲೀಕರಣ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿತು. ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ನಿಕ್ ಸಾನ್ಸಾನೋ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಗೂ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಹಿರಿಯ ನಿರ್ಮಾಪಕ ರಾನ್ ಸೇಂಟ್ ಜರ್ಮೈನ್ ಅವರನ್ನು ಸಾನ್ಸಾನೋ ಅವರ ವಜಾಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಆಲ್ಬಮ್ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಗೂ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಯು. ಎಸ್. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ 96ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಅವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಚಾರ್ಟ್ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ. ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಸಿಂಗಲ್ "ಕೂಲ್ ಥಿಂಗ್", ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿಯ ಚಕ್ ಡಿ ಜೊತೆಗಿನ ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರಯತ್ನ, ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಮಾಡರ್ನ್ ರಾಕ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಗೂ ಅನ್ನು ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 2020 ರಲ್ಲಿ, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ 500 ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಆಲ್ಬಮ್ 358 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ 1989 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅದ್ಭುತ ಆಲ್ಬಂ ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್, ಗುಂಪಿನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಬಲ್ ಒಪ್ಪಂದವಾದ ಗೆಫೆನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿರುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿತು. ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಲೇಬಲ್ ಎನಿಗ್ಮಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಡಿದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಏನಿಗ್ಮಾದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ ವಿತರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಸಮಾಧಾನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಜೊತೆಗೆ ಆಲ್ಬಂನ ಜೊತೆಗಿನ ಏಕಗೀತೆಯಾದ "ಟೀನ್ ಏಜ್ ರಾಯಿಟ್". ಸಿಕ್ಕೋನ್ ಯೂತ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಧ್ವನಿ ಕುಶಲತೆ ಮತ್ತು ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಪ್ರಭಾವಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ವೈಟಿ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಎನಿಗ್ಮಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದು ಲೇಬಲ್ನಿಂದ ಗುಂಪಿನ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ ಜೊತೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಎನಿಗ್ಮಾ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಲೇಬಲ್ನ ಪ್ರಚಾರ ಶಾಖೆಯು ಅದರ ಕವರ್ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು-ಮಡೊನ್ನಾಳ ಮುಖದ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಫೋಟೋ-ಮಡೋನ್ನಾ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ಗೆ ಅದನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಿದ್ದರೂ ಸಹ. 1989ರ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕಾನೂನು ಸಲಹೆಗಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ಗ್ರೆಬಲ್ ಅವರು "ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಸಲಹೆಗಾರ ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲ" ಎಂದು ಕರೆದ ಅದರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಬಲ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಪಾಲ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಹದಗೆಡುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ 1986ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಲೈವ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ವಾಲ್ಸ್ ಹ್ಯಾವ್ ಇಯರ್ಸ್ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಅವರ ಇನ್ಪುಟ್ ಇಲ್ಲದೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಈ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಂಡರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಇವೋಲ್ಗೆ ಮೊದಲು ವಿತರಿಸಿದಾಗ. ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ ಪ್ರಮುಖ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ದಿಟ್ಟ ಮಾತುಕತೆಯ ನಿಲುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡಲು ದೀರ್ಘ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಯಿತು. ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರನ್ನು ಹೆದರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರ ನಿಲುವು, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅಂತಿಮ ಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು. ಜೂನ್ 2,1989 ರಂದು, ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ತಮ್ಮ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲು ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ಗಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಹೋದರು. ಎ & ಎಂ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಟ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ $300,000 ಮೌಲ್ಯದ ಐದು-ಆಲ್ಬಮ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು, ಇದು ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಗೆಫೆನ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪಿತವಲ್ಲದ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಡಿಜಿಸಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗುಂಪು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿತ್ತು. 1989ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್, ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಡಾನ್ ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಜೆ ಮಾಸಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮಾಂಸ-ಪ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಜಿಮ್ ವಾಟರ್ಸ್ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾದ ವಾಟರ್ವರ್ಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಹಾಡುಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು. ಕಿಮ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಥರ್ಸ್ಟನ್ ಮೂರ್ ಅವರು ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸಿಸ್ ಅವರನ್ನು "ವಿಸ್ತೃತ ಕುಟುಂಬವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಜನರಾಗಿ" ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಲೀ ರಾನಾಲ್ಡೊ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು; ರಾನಾಲ್ಡೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀವ್ ಶೆಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು "ಏಕೆಂದರೆ ಇತರ ಜನರು ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವಲ್ಲಿ ನಾವು ಮೊದಲು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ". ಆಲ್ಬಂನ ಮೂಲ ಕೆಲಸದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಬ್ಲೋಜಾಬ್ ಆಗಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಹೊಸ ಲೇಬಲ್ನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಆಲ್ಬಂನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಮೈ ಫ್ರೆಂಡ್ ಗೂ" ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾದ ಗೂ ಪರವಾಗಿ ಹೆಸರನ್ನು ಬಿಡಲು ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಈ ಅಧಿವೇಶನಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಅಕ್ರಮವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಕಾರಣ, ಮೂರ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು 1991 ರಲ್ಲಿ ಗೂ ಡೆಮೋಸ್ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಎಂಜಿನಿಯರ್ ನಿಕ್ ಸಾನ್ಸಾನೋ ಅವರ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಬಜೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ, ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ 1990 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಸೋರ್ಸೆರರ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾನಾಲ್ಡೊ, ಅತಿಯಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸಾನ್ಸಾನೋ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಸೊರ್ಸೆರರ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎರಡು 24-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಕನ್ಸೋಲ್ಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಗುಂಪಿಗೆ ಅವರು ಬಯಸಿದಷ್ಟು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಮಯವನ್ನು ಸೋರ್ಸೆರರ್ ಸೌಂಡ್ನ ಕ್ಯಾಟ್ವಾಕ್ನಿಂದ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಳನ್ನು ನೇತುಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ಬೂತ್ನಲ್ಲಿ ಶೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವಂತಹ ಅಮೂರ್ತ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿತ್ತುಃ "ಅಂತಿಮ ಟೇಕ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಮಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಮಯ ಹಿಡಿಯಿತು", ಎಂದು ರಾನಾಲ್ಡೋ ಹೇಳಿದರು, "ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಏನಾದರೂ ತಪ್ಪಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಇದರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದು ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ ". ಮೂಲ ಹಾಡುಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಗೂ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಸ್ಯಾನ್ಸಾನೋದ ತವರು ನೆಲೆಯಾದ ಗ್ರೀನ್ ಸೇಂಟ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಗಿಟಾರ್ ಸಾಲುಗಳ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪದರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು; ಗಾಯನವನ್ನು ವಿವಿಧ ವಿರೂಪ ಸಾಧನಗಳೊಂದಿಗೆ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಮೇರಿ-ಕ್ರೈಸ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ. ಮತ್ತೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಮಾಸ್ಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್, ಆಲ್ಬಂನ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಮಾಸ್ಸಿಸ್ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್ ಇದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಗಾರ್ಡನ್ ಅವರ ಗಾಯನವು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್ ಭಾವಿಸಿದರು, ಅಧಿವೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ವಿತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಆಕೆಯ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾನ್ಸಾನೋ ಆಲ್ಬಂನ ನಿರ್ದೇಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲಃ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ರೇಡಿಯೋ-ಸ್ನೇಹಿ ಆಲ್ಬಮ್ಗಾಗಿ ಲೇಬಲ್ ಮಾಲೀಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ತಂದರು. ಗೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವಾಗ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಡಿಸ್ಕ್ ಆಡಿಯೊ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಹೋವಿ ವೈನ್ಬರ್ಗ್ಗಾಗಿ ನಿರ್ವಾಣ ಆಲ್ಬಂ ಬ್ಲೀಚ್ ಅನ್ನು ಮೂರ್ ನುಡಿಸಿದರು, ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಬ್ಲೀಚ್ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ತನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ಲೀಚ್ನಂತಹ ಪ್ರಾಚೀನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ವಿನಂತಿಯಿಂದ ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು (ಇದನ್ನು $600 ಬಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೂರ್ ಅವರು "ಆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು "ಪ್ರೈಮಲ್" ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆಯನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಮಧುರ" ಆದರೆ "ಪಂಕ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗೆಫೆನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಗ್ಯಾರಿ ಗೆರ್ಷ್, ವಾಣಿಜ್ಯ ಆಲ್ಬಂ ತಯಾರಿಸಲು ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಮೇಲೆ ಗೆಫೆನ್ ಯಾವುದೇ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹಾಕಿದ್ದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರೂ, ಅಧಿವೇಶನಗಳ ಮೊದಲ ಮಿಶ್ರಣಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಗೆರ್ಷ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇಬ್ಬರೂ ಗೂವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಾನ್ಸಾನೋ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನುಭವಿ ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು-ತಂಡವು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರ-ನಿರ್ಮಾಪಕ ರಾನ್ ಸೇಂಟ್ ಜರ್ಮೈನ್ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು-ಅಂತಿಮ ಮಿಶ್ರಣಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲು. ಸ್ಯಾನ್ಸಾನೋ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಆದರೆ ಗುಂಪಿನ ನಂಬಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು, ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಜರ್ಮೈನ್ ಜೊತೆ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೊದಲು ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಓವರ್ಡಬ್ಗಳ ಮೂಲಕ ವಿಂಗಡಿಸಲು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಕ್ತ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಜಾಝ್ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಡ್ ಬ್ರೈನ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಆಲ್ಬಂ ಐ ಎಗೇನ್ಸ್ಟ್ ಐ ಸೇರಿದಂತೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪುನರಾರಂಭವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅದರ ವೆಚ್ಚವು $150,000 (ಯು. ಎಸ್.) ಗೆ ಏರಿತು, ಇದು ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ ಗಿಂತ ಐದು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ವೆಚ್ಚ-ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಈ ಅಂಕಿ ಅಂಶವು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯುಂಟುಮಾಡಿತು; ಶೆಲ್ಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅಂತಿಮ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಮೂಲ ಗೂ ಡೆಮೊಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬಹುದಿತ್ತು. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾದ ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಡೇಡ್ರೀಮ್ ನೇಷನ್ ನ ಆಲ್ಟ್-ರಾಕ್ ಶೈಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಳಗಿನ ಮತ್ತೊಂದು ಬೆಳವಣಿಗೆಯೆಂದರೆ, ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆಕಾರನಾಗಿ ಗಾರ್ಡನ್ ಅವರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಪಾತ್ರದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ "ಟ್ಯೂನಿಕ್ (ಸಾಂಗ್ ಫಾರ್ ಕರೆನ್)" ಮತ್ತು "ಕೂಲ್ ಥಿಂಗ್" ಎಂಬ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಗಾರ್ಡನ್ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. "ಟ್ಯೂನಿಕ್ (ಸಾಂಗ್ ಫಾರ್ ಕರೆನ್)", ಆತ್ಮಗೌರವ ಮತ್ತು ದೇಹದ ಚಿತ್ರಣದ ಬಗೆಗಿನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯು, ಕರೆನ್ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ ಅನೋರೆಕ್ಸಿಯಾ ನರ್ವೋಸಾದೊಂದಿಗಿನ ಹೋರಾಟವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಎಂಬ ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ 1980 ರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮವು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಸ್ಟೀವಿ ಚಿಕ್ ಅವರು ಗಾರ್ಡನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು "ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುವ ಬಹುತೇಕ ಗೋಥಿಕ್ ದುಃಖದಿಂದ ಬಣ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು "ಬಹುಶಃ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವಂತಹ ವಿಷಣ್ಣತೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡನೇ ಗಾರ್ಡನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಾದ "ಕೂಲ್ ಥಿಂಗ್", ಎಲ್ಎಲ್ ಕೂಲ್ ಜೆ ಅವರ 1989 ರ ಸಂದರ್ಶನದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಗಾರ್ಡನ್ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಕಲಾವಿದೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಆಕೆಯನ್ನು ರಾಪ್ಗೆ ಸೆಳೆಯಲು ತನ್ನ ಆಲ್ಬಂ ರೇಡಿಯೋಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಪಂಕ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಎಲ್ ಕೂಲ್ ಜೆ ಅವರ ಅಸಡ್ಡೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗೆಗಿನ ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಗಾರ್ಡನ್ನನ್ನು ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸಿದವು. ಹಿಯರ್ ಶೀ ಕಮ್ಸ್ ನೌಃ ವುಮೆನ್ ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹೂ ಹ್ಯಾವ್ ಚೇಂಜ್ಡ್ ಅವರ್ ಲೈವ್ಸ್ ಎಂಬ ತನ್ನ ಸಂಕಲನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಎಲಿಸಾ ಷ್ನಾಪೆಲ್ ಅವರು ಗಾರ್ಡನ್ "ಈ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀವು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಲಿಂಗ, ಜನಾಂಗ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಕೂಲ್ ಥಿಂಗ್" ಎಂಬ ಸಭೆಗೆ ಗಾರ್ಡನ್ ಅವರ ಕೆನ್ನೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಎಡಪಂಥೀಯ ರಾಜಕೀಯ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪ್ಯಾಂಥರ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡಿತು. ಈ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಎಲ್ ಕೂಲ್ ಜೆ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳಾದ "ಐ ಕಾಂಟ್ ಲಿವ್ ವಿಥೌಟ್ ಮೈ ರೇಡಿಯೋ", "ಗೋಯಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ಕ್ಯಾಲಿ" ಮತ್ತು "ವಾಕಿಂಗ್ ವಿತ್ ಎ ಪ್ಯಾಂಥರ್" ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫಿಯರ್ ಆಫ್ ಎ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಗ್ರೀನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿಯ ಚಕ್ ಡಿ, ಕರೆ-ಮತ್ತು-ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮಧ್ಯಮ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್-ಪ್ರಭಾವಿತ ವಿಧಾನವು ವಿವಿಧ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಿತಿಮೀರಿದ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಧ್ವನಿ ಕೊಲಾಜ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನ ಒಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. "ಮಿಲ್ಡ್ರೆಡ್ ಪಿಯರ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಕೂಟರ್ + ಜಿಂಕ್ಸ್" ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮರು ಸಂರಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಮರುಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಎಂಟು ನಿಮಿಷಗಳ ಡೆಮೊ "ಬ್ಲೋಜಾಬ್" ನಿಂದ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾದ, ಆಂಗ್ಸ್ಟ್-ಚಾಲಿತ "ಮಿಲ್ಡ್ರೆಡ್ ಪಿಯರ್ಸ್" ಅದೇ ಹೆಸರಿನ 1945 ರ ನಾಯರ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಅಲೆಕ್ ಫೋರ್ಜ್ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಅತಿಯಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿರುವುದರ ವಿರುದ್ಧ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಸ್ವರಮೇಳದ ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ ಮತ್ತು ಮೂರ್ ಪದೇ ಪದೇ "ಮಿಲ್ಡ್ರೆಡ್ ಪಿಯರ್ಸ್" ಎಂದು ಕೂಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಇಲ್ಲ; ಆದರೂ, ಫೋರ್ಜ್ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಕನ್ಫ್ಯೂಷನ್ ಈಸ್ ಸೆಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಿಲ್ ಇಯರ್ ಐಡೋಲ್ಸ್ನ ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನ ಪ್ರಗತಿಯ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಮೂರ್ನ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅತಿಯಾಗಿ ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಿರಿಚುವ ಶಬ್ದವನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಎಲ್ಲಾ "ಸ್ಕೂಟರ್ + ಜಿಂಕ್ಸ್" ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿತು. 1990ರ ಜೂನ್ 26ರಂದು ಡಿಜಿಸಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ಗೂ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತಗೊಂಡಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ಮುಂಭಾಗದ ಕವರ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕವರ್ಗಳಿಗೆ ಕಾರಣರಾದ ರೇಮಂಡ್ ಪೆಟ್ಟಿಬನ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಮೂಲ ಜೋನ್ ಕ್ರಾಫೋರ್ಡ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಬದಲಿಗೆ, ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಮತ್ತೊಂದು ಪೆಟ್ಟಿಬಾನ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತುಃ ಮೂರ್ಸ್ ಕೊಲೆ ವಿಚಾರಣೆಯ ಇಬ್ಬರು ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾದ ಮೌರೀನ್ ಹಿಂಡ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಎರಡು ಸನ್ಗ್ಲಾಸ್-ಧರಿಸಿದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮೋಡ್ಗಳ ವಿವರಣೆ. ಗೆಫೆನ್ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯತ್ತ ಒಲವು ತೋರಿದರೂ, ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನ ಮೂಲ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗವನ್ನು ದೂರ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಲೇಬಲ್ ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು. ಇದು ಗೆಫೆನ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಮಾರ್ಕ್ ಕೇಟ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ತಳಮಟ್ಟದ ಪ್ರಚಾರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಗೂ ಪ್ರಚಾರದಲ್ಲಿ, ಕೇಟ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಕಾಲೇಜು ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಕರ್ತರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಆಲ್ಬಂನ ಬಿಡುಗಡೆಯ ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಆಲ್ಬಂನ ವಿಷಯದ ಸುತ್ತಲಿನ ವಿವಾದ ಮತ್ತು "ಕೂಲ್ ಥಿಂಗ್" ಏಕಗೀತೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಗುಂಪಿನ ಲೇಬಲ್ನ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮೀರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1990 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಗೂ 200,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಂ. 96 ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ-ಇದು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಚಾರ್ಟಿಂಗ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿದೆ. ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ಅನ್ನು ಪಾಪ್ ರೇಡಿಯೋಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು ಗೆಫೆನ್ಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದ್ದರೂ, "ಕೂಲ್ ಥಿಂಗ್" ಅದನ್ನು ಬಝ್ ಬಿನ್ನ ನಿಯಮಿತ ಆವರ್ತನ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡಾಗಿ ನಂ. 7 ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಮಾಡರ್ನ್ ರಾಕ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ಸಂಗೀತದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ಅದರ ಸೀಮಿತ ರೇಡಿಯೋ airplay.Goo ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಉತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 1990ರ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರಿಕೆ ಈ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗೂ ಅವರು "ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸ್ವರದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾರೇಜ್-ಪಂಕ್ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅವಳಿ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳೊಂದಿಗೆ ರಾಕ್ನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಚತುರತೆಯಿಂದ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಆದಿಮತವಾದದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ, ವಿಸ್ತೃತ ಪ್ರಬಂಧ" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಜೊನಾಥನ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರು ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಅನ್ನು "ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತದ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ವಿಕೃತ ಗಿಟಾರ್ಗಳು, ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಕೋರಸ್ಗಳು ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆಯ್ದ ಬರಹಗಾರ ರಸೆಲ್ ಬ್ರೌನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ "ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಬಿಚಿನ್ ಗುಡ್ ಆರ್ಟ್" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಎನ್ಎಂಇಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀವ್ ಲಾಮಾಕ್ ಇದು "ಹಿಪ್ಪೆಸ್ಟ್ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಗ್ರುಂಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೂ," ಗೂ "ಇನ್ನೂ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಗೂ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ, ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಅಲೆಕ್ ಫೋರ್ಜ್ ಇದನ್ನು "ಆಮೂಲಾಗ್ರ-1990 ರ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಬಲ್ ಮಾನದಂಡಗಳ ವಿರುದ್ಧವೂ ಸಹ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರೆ, ಆಲ್ಬಂನ ಯಶಸ್ಸು "ಈ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ನಿಧಾನವಾಗಿದ್ದರೂ ಒಗ್ಗೂಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರೌನ್ ಹೇಳಿದರು. ಡಝೆಡ್ನ ಡೈಸಿ ಜೋನ್ಸ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅಮೆರಿಕನ್ ಯುವಕರಿಗೆ ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರುಃ "ಇದು 1990 ರಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಇದು ಗನ್ಸ್ ಎನ್ ರೋಸಸ್ ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ ಕೂಪರ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಅಣಕು-ಲೋಹ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಂಗಣದ ನಾಟಕೀಯತೆಯಿಂದ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ರುಂಜ್ ಒಂದು ಕಜ್ಜಿ ಹರಡಿತು". ಟೈಡಲ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಜಾಕೋಬ್ ಮ್ಯಾಟ್ಜೆನ್, ಗೂ ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾಗಿ ತಲುಪಬಹುದಾದ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದು "ಇತರ ಪರ್ಯಾಯ ಕಲಾವಿದರು (ನಿರ್ವಾಣದಂತಹ) ಭೂಗತವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ತರಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ ಸಂಗೀತ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಲು ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಗಟಿನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ತುಣುಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಲಿಸ್ಟಿಂಗ್ ಪರ್ಸನಲ್ ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳನ್ನು ಗೂವಿನ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೋನಿಕ್ ಯೂತ್ ಥರ್ಸ್ಟನ್ ಮೂರ್-ಗಾಯನ, ಗಿಟಾರ್, ನಿರ್ಮಾಣ, ಬಾಸ್ (ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 6) ಲೀ ರಾನಾಲ್ಡೊ-ಗಿಟಾರ್, ಗಾಯನ, ನಿರ್ಮಾಣ ಕಿಮ್ ಗಾರ್ಡನ್-ಗಾಯನ, ಬಾಸ್ ಗಿಟಾರ್, ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಟೀವ್ ಶೆಲ್ಲಿ-ಡ್ರಮ್ಸ್, ತಾಳವಾದ್ಯ, ನಿರ್ಮಾಣ ಅತಿಥಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಜೆ ಮಾಸಿಸ್-ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಡಾನ್ ಫ್ಲೆಮಿಂಗ್-ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ನಿರ್ಮಾಣ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ಚಕ್ ಡಿ-ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಗಾಯನ ವಿನ್ಯಾಸ ಕೆವಿನ್ ರೇಗನ್-ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶನ ಸುಝೇನ್ ಸಾಸಿಕ್-ಕಲಾಕೃತಿ ರೇಮಂಡ್ ಪೆಟ್ಟಿಬಾನ್-ಕವರ್ ವಿವರಣೆ ಮೈಕೆಲ್ ಲಾವೈನ್-ತೋಳಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ತಾಂತ್ರಿಕ ನಿಕ್ ಸಾನ್ಸಾನೋ-ನಿರ್ಮಾಣ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ರಾನ್ ಸೇಂಟ್ ಜರ್ಮೈನ್-ನಿರ್ಮಾಣ, ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್, ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ನಿಕ್ ಸಾನ್ಸಾನೋ-ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಡಾನ್ ವುಡ್-ಸಹಾಯಕ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜಾನ್ ಹರ್ಮನ್-ಸಹಾಯಕ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಜೂಡಿ ಕಿರ್ಷ್ನರ್-ಸಹಾಯಕ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಹೋವಿ ವೈನ್ಬರ್ಗ್-ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಜಿಮ್