Annandale Imitation Realists
ಅನ್ನಂಡೇಲ್ ಇಮಿಟೇಶನ್ ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ಸ್ (ನಂತರ ಸಬ್ಟೆರ್ರೇನಿಯನ್ ಇಮಿಟೇಶನ್ ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಇಮಿಟೇಶನ್ ರಿಯಲಿಸಂ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) 1961 ರಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸಹಯೋಗದ ಗುಂಪಾಗಿತ್ತು. ಮೈಕ್ ಬ್ರೌನ್, ರಾಸ್ ಕ್ರೊಥಾಲ್ ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ್ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಲೆ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಿಡ್ನಿಯ ರೂಡಿ ಕೋಮನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾನ್ ರೀಡ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮಾಜಿ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಸೇಯರ್ಸ್, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧ-ಕಸದ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ವಸ್ತುಗಳು, ಡೂಡಲ್ ತರಹದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಹಯೋಗದ ಕೊಲಾಜ್ಗಳು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅನುಕರಣೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಿಡ್ನಿ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ "ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದ ಕೊರತೆ" ಎಂದು ಸದಸ್ಯರು ಗ್ರಹಿಸಿದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಗುಂಪು 1964ರಲ್ಲಿ ವಿಸರ್ಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ರಾಸ್ ಕ್ರೊಥಾಲ್ (1934-), ಕಾಲಿನ್ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಲೆ (1934-2015), ಮತ್ತು ಮೈಕ್ ಬ್ರೌನ್ (1938-1997) 1956 ರಲ್ಲಿ ಈಸ್ಟ್ ಸಿಡ್ನಿ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಕಾಲೇಜಿನ ಮೂಲಕ ಭೇಟಿಯಾದರು, ಆದರೆ 1958 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಲೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಅಮೂರ್ತ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ಓಲ್ಸೆನ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಮೂವರು, ತಮ್ಮ ಸಹಪಾಠಿಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ, ಸಹಕಾರಿ ಕಲೆ ತಯಾರಿಕೆ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದರು. ಕ್ರಮೇಣ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಜೋಡಣೆ, ಕೊಲಾಜ್, "ಜಂಕ್ ಆರ್ಟ್" ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವಲ್ಲದ ಕಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಗಿನಿಯಾದ ದೇಹ ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ಬುಡಕಟ್ಟು ಮನೆ ಅಲಂಕಾರಗಳಂತಹ ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಿಗೆ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಅವರು ಸಿಡ್ನಿಯ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜಂಕ್ ಯಾರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಭಗ್ನಾವಶೇಷಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ, ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ನಗರ ಲ್ಯಾರಿಕಿನಿಸಮ್ನ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿಸಿದರು. 1960ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕ್ರೊಥಾಲ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೌನ್ ಅನ್ನಂಡೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಥಾಲ್ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಯು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರು 1962ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮತ್ತು 1962ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಯ ರೂಡಿ ಕೊಮನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವು ಉನ್ನತ ಕಲೆಗಿಂತ "ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಒಳಸಂಚು" ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೆಪಿಕ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರುಃ "1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚವು ಮೆಲನೇಷಿಯನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೆಪಿಕ್ನಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಅದರ ಪರಿಚಯವಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅನ್ನಂಡೇಲ್ ಅನುಕರಣ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಅನೇಕರಿಗೆ ಕಷ್ಟವಾಯಿತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಹೀಥ್ಕೋಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಅನುಕರಣೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಎಂದು ಏನನ್ನು ಕರೆಯಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಗೊಂದಲವಿತ್ತು. ಈ ಶೈಲಿ ಹೇಗಿತ್ತು? ಹಲವಾರು ಬರಹಗಾರರು ಪಾಪ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಈ ಕೃತಿಗಳು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅಥವಾ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಧದ ಪಾಪ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅನುಕರಣೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಸ್ವೀಕೃತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ದಾದಾವಾದ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಡುಚಾಂಪ್ನ "ಕಲಾ-ವಿರೋಧಿ", ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೂ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಆಧುನಿಕ ರೆಲಿಕರಿ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಗೂಂಡರಿ, ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಿತ ಅಥವಾ ಅಪ್ರೇರಿತ ಡೂಡ್ಲಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಮೈಕ್ ಬ್ರೌನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಇದು ಹೊಸ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ದೇವರು ತಡೆಯಲಿ "ಎಂದನು. 1964ರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಲೆ ಯುರೋಪಿಗೆ ತೆರಳಿದಾಗ ಈ ತಂಡವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಅವರು 1981 ರಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅನ್ನಂಡೇಲ್ ಇಮಿಟೇಶನ್ ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಲಿಯ 1961 ರ ಕೃತಿ ಗ್ಲ್ಯಾಡ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ಅನ್ನು ಈ ಚಳವಳಿಯ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್ನ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು "ಬೈಜಾಂಟಿಯಮ್", 1961, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕ್ರೊಥಾಲ್, ಲ್ಯಾನ್ಸ್ಲೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೌನ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ಕೆಲಸ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಸಮೂಹಗಳು