Portrait of a Lady in Yellow
ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಲೇಡಿ ಇನ್ ಯೆಲ್ಲೊವನ್ನು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಸ್ಸೊ ಬಾಲ್ಡೋವಿನೆಟ್ಟಿ ಅವರು 15ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಸಿ. 1465ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದನ್ನು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಲಂಡನ್ 1866 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಬಿನೋದ ಕೌಂಟೆಸ್ ಪಾಲ್ಮಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿತು, ಇದು ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. 1911ರಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರೋಜರ್ ಫ್ರೈ ಇದನ್ನು ಬಾಲ್ಡೋವಿನೆಟ್ಟಿ ಎಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಯೋಗದ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಿಟ್ಟರ್ ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನ ಉಳಿದಿದೆ; ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವೆಂದರೆ ಅವಳು ಉರ್ಬಿನೊದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಸ್ಟಾಟಿ. ಸಿಟ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಆರಂಭಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಕೆತ್ತಿದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯನ್ನು ಏಕರೂಪದ ನೀಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮೇಲೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಅಥವಾ ಆಳದ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬದಲಿಗೆ, ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವು ಆಕೆಯ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣ ಮತ್ತು ಅಲಂಕೃತ ತೋಳುಗಳೆರಡರ ಮೇಲೆಯೂ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. 1911 ರವರೆಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ; ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದು ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಉರ್ಬಿನೊ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ. 1911ರಲ್ಲಿ ರೋಜರ್ ಫ್ರೈ ಈ ಕೃತಿಯು ಬಾಲ್ಡೋವಿನೆಟ್ಟಿ ಅವರದ್ದೆಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ತಂತ್ರ, ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಮುಖ ಮತ್ತು ಉಡುಪಿನ ರೂಪ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಫ್ರೈ ತನ್ನ ಹಕ್ಕನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದನು, ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಾಲ್ಡೋವಿನೇಟಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಲ್ಲಬಹುದೆಂದು ಅವನು ನಂಬಿದ್ದನು. ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಾಸಾರಿಯವರ ದಿ ಲೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅವಲೋಕನಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಿಂದ ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲದ ಬಾಲ್ಡೋವಿನೆಟ್ಟಿಯ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬೆಸೆಯಲು ಹ್ಯಾಚಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಟೆಂಪೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿದ ವಿಧಾನವೂ ಸೇರಿದೆ. ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಒಣ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಬಾಲ್ಡೋವಿನೆಟ್ಟಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹೊಳಪಿನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಣ್ಣಿನ ಚರ್ಮದ ಟೋನ್ಗಳತ್ತ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಇಂದು ಬಾಲ್ಡೋವಿನೆಟ್ಟಿಗೆ ಫ್ರೈನ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನಿಜವಾದ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲದೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವರಣೆ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಸಮಕಾಲೀನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹೋಲಿಕೆಯು ಪುರಾತನ ರತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ನಾಣ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿದ ಸಮಕಾಲೀನ ಪದಕಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರೊಫೈಲ್ ವೀಕ್ಷಣೆಯು ಮುಖದ ವಿವರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಸುಲಭವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು, ಆದರೂ ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವಳ ಕುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಚಿನ್ ಮತ್ತು ಹುಬ್ಬುಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಮೂಗಿನ ಅಸಮ ರೇಖೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಬಾಲ್ಡೋವಿನೇಟಿಗೆ ತನ್ನ ಉಡುಪಿನ ಕಟ್, ಅವಳ ಕೂದಲಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹೊಗಳಲು ಮತ್ತು ಅವಳ ಕುತ್ತಿಗೆಯ (ಬಹುಶಃ ಕಲ್ಪಿತ) ಉದ್ದವನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅದರ ಅಂಚಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಒಂದು ತೆಳುವಾದ ಬಿಳಿ ರೇಖೆಯು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ತೋಳು ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದವು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗೌನ್ನಿಂದ (ಕ್ಯಾಮೋರಾ) ಬೇರ್ಪಡಿಸಬಹುದಾದವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮುಖ್ಯ ವೇಷಭೂಷಣಕ್ಕಿಂತ ಗುಣಾಕಾರಗಳಿಂದ. ಅವಳು ತನ್ನ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ತೆಳುವಾದ ಕಪ್ಪು ಲೆನ್ಜಾವನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಕಪ್ಪು ರೇಷ್ಮೆಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಫ್ರೆನೆಲ್ಲೋ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವು ಬಹುತೇಕ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವಳ ತೋಳಿನಷ್ಟೇ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಅದರ ಮೂಲ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದೆ. ಸಿಟ್ಟರ್ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ-ಅವಳ ಕ್ಷೌರ ಅಥವಾ ಹುಬ್ಬು ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೆಯ ಮೂಳೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವಳು ಸುಂದರವಾಗಿಲ್ಲ. ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಜಿಲ್ ಕೊಂಡ್ರಾ ಆಕೆಯನ್ನು "ಗಂಭೀರ" ಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ "ಕಠಿಣ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಹಿಳೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೂಗನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಎದೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಕೆಳಗಿನ ತುಟಿ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಉದ್ದವಾದ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಕಿತ್ತಳೆ ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದು ಅವಳ ಹೆಗಲ ಮೇಲೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹರಡುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಅವಳ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಬೀಳುವ ಕೂದಲು ಸುಳ್ಳಾಗಿರಬಹುದು, ಇದು ಫ್ಯಾಶನ್ ಅಲಂಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಮುತ್ತುಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅದು ಅವಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಕೂದಲನ್ನು ಅಂದಿನ ಫ್ಯಾಷನ್ನಂತೆ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ, ಈ ಕೃತಿಯು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಗಾತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವ ಯುಗಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಇತರ ಅನೇಕ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ನೀಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಮಸುಕಾದ ಆದರೆ ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣವು ಅಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ; ಅವಳು ಅತಿಯಾದ ಮಸುಕಾದ ಚರ್ಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಇದು ಅವಳ ಕೆನ್ನೆಯ ಮೂಳೆಯ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಬರುವ ಬ್ಲಷ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ಕೂದಲು ಎರಡಕ್ಕೂ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ; ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ನೀಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಕೂದಲಿನ ಬೀಳುವ ಬೀಗಗಳು ಚಲನೆಯ ಏಕೈಕ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಭಾವಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಆದರ್ಶೀಕರಣವಾಗಿದ್ದು, ಸಿಟ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅವಿನಾಭಾವವೆಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಜೆರೋನಿಮಸ್ ಈ ಕೃತಿಯ ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಮಸುಕಾದ bright-lipped.pinned ಚಿಟ್ಟೆಗಳ" ಚಿತ್ರಣಗಳೆಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2008ರಲ್ಲಿ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್, ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು "ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅವಳು ನಿಜವಾಗಿರುವಷ್ಟೇ ಅವಾಸ್ತವಿಕಳು. [ಎ] ಫ್ಯಾಶನ್ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲು, ಮಸುಕಾದ ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಎತ್ತರದ ಹುಬ್ಬುಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಆದರ್ಶ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಸಿಟ್ಟರ್ ನ ಗುರುತು ಸಿಟರ್ ನ ಗುರುತು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅವಳ ತೋಳಿನ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಿದರು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಹೆರಾಲ್ಡಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ಅದರ ಮೂರು ತಾಳೆ ಎಲೆಗಳು, ರಿಬ್ಬನ್ನಿಂದ ಬಂಧಿಸಲಾದ ಎರಡು ಕಪ್ಪು ಗರಿಗಳು, ಅವಳ ಕುಟುಂಬದ ಅಥವಾ ಅವಳ ಪ್ರೇಯಸಿಯ ಲಾಂಛನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ವೇಷಭೂಷಣ ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಆಕೆ ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಕುಲೀನ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಉರ್ಬಿನೋದ ಅಪ್ರಾಪ್ತ ಕವಿ ಮತ್ತು ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕರಾದ ಏಂಜೆಲೋ ಗಲ್ಲಿಯ (ಮರಣ 1459) ಪತ್ನಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಸ್ಟಾಟಿಯಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು 1924ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸೂಚಿಸಲಾಯಿತು. 1445 ರಲ್ಲಿ ಉರ್ಬಿನೋದ ಡ್ಯೂಕ್ ಫೆಡೆರಿಕೊ ಡಾ ಮಾಂಟೆಫೆಲ್ಟ್ರೋ ವಿರುದ್ಧ ಸಂಚು ರೂಪಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾವನ್ನು ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ತಪ್ಪು-ಕೊಡುಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಗಲ್ಲಿಯ ಕುಟುಂಬದ ಲಾಂಛನವನ್ನು 1443ರ ಜೂನಿನ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಟ್ರೆ ಪೆನ್ನೆ (ಮೂರು ಪೆನ್ನುಗಳು) ಒಳಗೊಂಡಿರುವಂತೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಗರಿಗಳನ್ನು ಬರವಣಿಗೆ ವಾದ್ಯಗಳೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು, ಆದರೂ ಬಾಲ್ಡೋವಿನೆಟ್ಟಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮೂರಲ್ಲ, ಎರಡನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ತಾಳೆ ಎಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ, ಇದು ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಬೊರ್ಗೊ ಡಿ ವಾಲ್ಬೋನಾದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪ್ಯಾಲಾಜೊ, ಉರ್ಬಿನೊವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಯಾಲಾಜೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಾಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1599ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ಪಾಲ್ಮಾ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬ್ರೌಡ್, ನಾರ್ಮಾ; ಗ್ಯಾರಾರ್ಡ್, ಮೇರಿ ಡಿ. (eds.). ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರವಚನಃ ಸ್ತ್ರೀವಾದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ. ಬೌಲ್ಡರ್, ಸಿಒಃ ವೆಸ್ಟ್ವ್ಯೂ ಪ್ರೆಸ್, 1992 ಕಾಂಡ್ರಾ, ಜಿಲ್. ದಿ ಗ್ರೀನ್ವುಡ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಕ್ಲೋಥಿಂಗ್ ಥ್ರೂ ವರ್ಲ್ಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿಃ ಸಂಪುಟ 2,1501-1800. ಗ್ರೀನ್ವುಡ್, 2007. ಜೆರೋನಿಮಸ್, ಡೆನ್ನಿಸ್. ಪಿಯೆರೊ ಡಿ ಕೊಸಿಮೊಃ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸುಂದರ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿವೆ. ನ್ಯೂ ಹಾವೆನ್ಃ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2006. ಲ್ಯಾಂಗ್ಮುಯಿರ್, ಎರಿಕಾ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಗೈಡ್, 1997ರ ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿ. ಲಂಡನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ. ಪಾಟರ್ನ್, ಹೋಮನ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ. ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 1977 ಟಿನಾಗ್ಲಿ, ಪಾವೋಲಾ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ಃ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1997 ಎಕ್ಸ್ಟರ್ನಲ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಚರ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಎಂಟ್ರಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಲೇಡಿ ಇನ್ ಯೆಲ್ಲೊ 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್