Black Paintings
ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ (ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ಃ ಪಿಂಟುರಾಸ್ ನೆಗ್ರಾಸ್) ಎಂಬುದು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ ಅವರ ಜೀವನದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳ 14 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಹೆಸರಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ 1819 ಮತ್ತು 1823ರ ನಡುವೆ. ಅವರು ತೀವ್ರವಾದ, ಕಾಡುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಹುಚ್ಚುತನದ ಭಯ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಮಸುಕಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 1819 ರಲ್ಲಿ, 72 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಗೋಯಾ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನ ಹೊರಗಿನ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಮನೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊ (ಕಿವುಡ ಮನುಷ್ಯನ ವಿಲ್ಲಾ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಮನೆಗೆ ಕಿವುಡನಾಗಿದ್ದ ಹಿಂದಿನ ಮಾಲೀಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಗೋಯಾ ಕೂಡ 46ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ್ದ ಅಜ್ಞಾತ ಕಾಯಿಲೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಕಿವುಡರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೂಲತಃ ಮನೆಯ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು "ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು" ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕ ಬ್ಯಾರನ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಎಮಿಲ್ ಡಿ 'ಎರ್ಲ್ಯಾಂಜರ್ ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಈಗ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸರ್ಕಾರದ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯ ನಂತರ, ಗೋಯಾ ಮಾನವಕುಲದ ಬಗ್ಗೆ ಕಟುವಾದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು. ಆತನಿಗೆ ಭಯ, ಭಯ, ಭಯ ಮತ್ತು ಉನ್ಮಾದದ ಬಗ್ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾದ ಅರಿವು ಇತ್ತು. ಅವರು ಎರಡು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಂದ ಬದುಕುಳಿದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮರುಕಳಿಸುವ ಭಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಅಸಹನೆಯಿಂದ ಬೆಳೆದರು. ಈ ಅಂಶಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆತನ ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಊಟದ ಮತ್ತು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಕೋಣೆಗಳ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಗೋಯಾ ಕಪ್ಪು, ಗೊಂದಲದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಕಲಾವಿದನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲಃ "ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇದುವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿರುವ ಯಾವುದೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಷ್ಟೇ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿವೆ". ಗೋಯಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅವರು ಮಾಡಿದರೆ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೆಸರುಗಳು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಬಳಸುವ ಪದನಾಮಗಳಾಗಿವೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗೋಯಾದ ಸ್ನೇಹಿತ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬ್ರುಗಾಡಾ ಅವರು 1828ರಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸರಣಿಯು 14 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ಅಟ್ರೋಪೋಸ್ (ದಿ ಫೇಟ್ಸ್), ಟೂ ಓಲ್ಡ್ ಮೆನ್, ಟೂ ಓಲ್ಡ್ ವನ್ಸ್ ಈಟಿಂಗ್ ಸೂಪ್, ಫೈಟ್ ವಿತ್ ಕುಡ್ಗೆಲ್ಸ್, ವಿಚ್ಸ್ ಸಬ್ಬತ್, ಮೆನ್ ರೀಡಿಂಗ್, ಜುಡಿತ್ ಮತ್ತು ಹೋಲೋಫರ್ನ್ಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಇಸಿಡ್ರೊಗೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆ, ಮ್ಯಾನ್ ಮೋಕ್ಡ್ ಬೈ ಟು ವುಮೆನ್, ಸ್ಯಾನ್ ಇಸಿಡ್ರೊ ಕಾರಂಜಿಗೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆ, ದಿ ಡಾಗ್, ಸ್ಯಾಟರ್ನ್ ಡಿವೋರಿಂಗ್ ಹಿಸ್ ಸನ್, ಲಾ ಲಿಯೋಕಾಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಅಸ್ಮೋಡಿಯಾ. ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಇತಿಹಾಸದ ಚಿತ್ರಗಳು ಗೋಯಾ ಅವರು 1819ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಸೆಗೋವಿಯಾ ಸೇತುವೆಯ ಬಳಿ ಮಾಂಜನಾರೆಸ್ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಇಸಿಡ್ರೊ ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊ ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗಮನವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಅವನು ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನೆಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಗಾತಿ ಮತ್ತು ದಾಸಿಯಾದ ಲಿಯೋಕಾಡಿಯಾ ವೈಸ್ಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಇಸಿಡೊರೊ ವೈಸ್ಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಗೋಯಾ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ರೋಸಾರಿಯೋ ಎಂಬ ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗೋಯಾ ಯಾವಾಗ ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 1819ರ ನಡುವೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿರಬಹುದು, ಅವರು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ ಡಾ. ಅರಿಯೆಟಾ (1820) ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಗೊಂದಲದ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಗೊಯಾ ಅವರು ಫೈಟ್ ವಿತ್ ಕುಡ್ಗೆಲ್ಸ್ನಂತಹ ತಮ್ಮ ಕೆಲವು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರಿಂದ, ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ-ಪುಟ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಲಘು-ಸ್ವರದ ಬುಕೊಲಿಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಗೋಯಾದ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಟ್ರೈನಿಯೊ ಲಿಬರಲ್ ನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಘಟನೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿರಬಹುದು. ಆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗೋಯಾ ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬೋಜಲ್ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ಅವರು ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದಾಗ ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಅಲಂಕರಿಸಿದ್ದವು" ಎಂದು ನಿಗೆಲ್ ಗ್ಲೆಂಡಿನಿಂಗ್ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವಿಷಯದ ಸತ್ಯಾಂಶ ಏನೇ ಇರಲಿ, ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಬಹುಶಃ 1820ರ ಕಾಲದ್ದಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ 1823ರ ನಂತರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಬಹುಶಃ ರಾಫೆಲ್ ರೀಗೊ ಮತ್ತು ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಸೈನ್ಯದ ಪತನದ ನಂತರ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಭಯದಿಂದಾಗಿ, ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್ಗೆ ಹೊರಟ ಗೋಯಾ, ವಿಲ್ಲಾವನ್ನು ತನ್ನ ಮೊಮ್ಮಗ ಮರಿಯಾನೊಗೆ ಬಿಟ್ಟನು. 1830ರಲ್ಲಿ ಮರಿಯಾನೋ ಡಿ ಗೋಯಾ ಅವರು ವಿಲ್ಲಾದ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಜೇವಿಯರ್ ಡಿ ಗೋಯಾ ಅವರಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು 1874ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ವಿಲ್ಲಾದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ವಾಲ್ಪೇಪರ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಗೋಯಾ ಈ ಪದರದ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣ ಹಾಕಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತೆಗೆದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಎಮಿಲ್ ಡಿ 'ಎರ್ಲ್ಯಾಂಜರ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ಕ್ಯೂಬಲ್ಸ್ ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅವರು 1878 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1881 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವು ಈಗ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಡಲಾಗಿದೆ. ಮೂಲ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬ್ರುಗಾಡಾದ ದಾಸ್ತಾನು ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಏಳು ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೇವಲ ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೋಗೆ ಬಂದವು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಯಿರಿಯಾರ್ಟೆ ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು 1867 ರಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಗೋಡೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಲಾಮಾಂಕಾದ ವಿಸ್ಟಾ ಅಲೆಗ್ರೆ ಅರಮನೆಯ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕಾಣೆಯಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಡ್ಸ್ ಇನ್ ಎ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಸಂಗ್ರಹ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಮಾಸ್). ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಥಳದ ಬಗೆಗಿನ ಇನ್ನೊಂದು ಸಮಸ್ಯೆಯು ಟೂ ಓಲ್ಡ್ ವನ್ಸ್ ಈಟಿಂಗ್ ಸೂಪ್ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ; ಇದನ್ನು ಮೇಲಿನ ಅಥವಾ ಕೆಳಗಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿನ ಲಿಂಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂಬ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ ಇದೆ. ಇದನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು, ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊದಲ್ಲಿನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲ ವಿತರಣೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿತ್ತು. ನೆಲಮಹಡಿಯು ಆಯತಾಕಾರದ ಜಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಎರಡು ಉದ್ದದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾದ ಗೋಡೆಗಳ ಬಳಿ ಎರಡು ಕಿಟಕಿಗಳಿದ್ದವು. ಈ ಕಿಟಕಿಗಳ ನಡುವೆ, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿದ್ದವುಃ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುವಾಗ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಇಸಿಡ್ರೊಗೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾಟಗಾತಿಯರ ಸಬ್ಬತ್. ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಎದುರಿನ ಸಣ್ಣ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜುಡಿತ್ ಮತ್ತು ಹೋಲೋಫರ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಟರ್ನ್ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ನುಂಗುತ್ತಿರುವ ಕಿಟಕಿ ಇತ್ತು. ಲಾ ಲಿಯೋಕಾಡಿಯಾ ಬಾಗಿಲಿನ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ (ಶನಿಯ ಎದುರು) ಮತ್ತು ಟು ಓಲ್ಡ್ ಮೆನ್ ಜುಡಿತ್ ಎದುರು ಇತ್ತು. ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯು ನೆಲ ಮಹಡಿಯಷ್ಟೇ ಗಾತ್ರದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಉದ್ದವಾದ ಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕೇಂದ್ರ ಕಿಟಕಿ ಇತ್ತು. ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ ಬಲಗಡೆಯ ಗೋಡೆಯು ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವ ಅಸ್ಮೋಡಿಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಕಿಟಕಿಯ ಆಚೆಗೆ ಪವಿತ್ರ ಕಚೇರಿಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಅಟ್ರೋಪೋಸ್ ಮತ್ತು ಫೈಟ್ ವಿತ್ ಕುಡ್ಗೆಲ್ಸ್ ಇದ್ದರು. ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿರುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು ಓದುವುದನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಬಾಗಿಲಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ದಿ ಡಾಗ್ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೆಡ್ಸ್ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಎರಡು ಓಲ್ಡ್ ಒನ್ಸ್ ಈಟಿಂಗ್ ಸೂಪ್ ಒಂದು ಬಾಗಿಲಿನ ಮೇಲೆ ಇರಬಹುದಿತ್ತು; ಲಾರೆಂಟ್ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಬಣ್ಣದ ಕಾಗದದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ ಇದು ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬಾಗಿಲಿನ ಮೇಲಿದೆ ಎಂದು ಗ್ಲೆಂಡಿನಿಂಗ್ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ವಿತರಣೆ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಲಿಖಿತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳಿಂದ ಮತ್ತು 1874ರಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಲಾರೆಂಟ್ ನಡೆಸಿದ ಇನ್ ಸಿಟು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ದಾಸ್ತಾನುಗಳಿಂದಲೂ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ಕ್ಯೂಬಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಬ್ಯಾರನ್ ಡಿ 'ಎರ್ಲ್ಯಾಂಜರ್ ಅವರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಲಾರೆಂಟ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಿಖರವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಗ್ರೆಗೊರಿಯೊ ಕ್ರುಜಾಡಾ ವಿಲ್ಲಾಮಿಲ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಯಿರಿಯಾರ್ಟೆ ಕನಿಷ್ಠ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಆಸ್ತಿ ಬೆಲೆಗಳ ಹೆಚ್ಚಳವು ವಿಲ್ಲಾದ ಪುನರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರು. ಬಾಗಿಲುಗಳು, ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗಿಲಿನ ಮೇಲಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನಂತೆಯೇ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅಂಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲಾರೆಂಟ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದಾಗಿದೆ. ಬೂರ್ಜುವಾ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ನಿವಾಸಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಪ್ರದಾಯದಂತೆ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಕಾಗದದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರಾಯಶಃ ಫೆರ್ನಾಂಡೊ VII ರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿದ್ದ ರಾಯಲ್ ಪೇಂಟೆಡ್ ಪೇಪರ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯ ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿತ್ತು. ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾಗದವನ್ನು ಹಣ್ಣು ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯನ್ನು ಕರ್ಣೀಯ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವುಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾಟಗಾತಿಯರ ಸಬ್ಬತ್ನ ಬಲಭಾಗದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಇದನ್ನು ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ಕ್ಯೂಬಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜುವಾನ್ ಜೋಸ್ ಜುಂಕ್ವೆರಾ ಅವರು ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2003ರಲ್ಲಿ, ಗೋಯಾ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಜುಂಕ್ವೆರಾ ಪ್ರಕಾರ, ಸಮಕಾಲೀನ ಕಾನೂನು ದಾಖಲೆಗಳು ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊವನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂದು ಮಹಡಿಯುಳ್ಳ ವಿಲ್ಲಾ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಗೋಯಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರವೂ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಗೋಯಾ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರದಿದ್ದರೆ, ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವವು) ಗೋಯಾ ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಗೋಯಾ ಅವರ ಮಗ ಜೇವಿಯರ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಜಾವಿಯರ್ನ ಮಗ ಮರಿಯಾನೊ ಆರ್ಥಿಕ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಗೋಯಾ ಅವರ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜುಂಕ್ವೆರಾ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಗೋಯಾ ವಿದ್ವಾಂಸ ನಿಗೆಲ್ ಗ್ಲೆಂಡಿನ್ನಿಂಗ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸುವ ಉಪನ್ಯಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು ಗೋಯಾ ಅವರ ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮಾಡಿದರು (ಉದಾ. ದಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ಆಫ್ ಮೇ 1808), ಮತ್ತು ಗೋಯಾ ಅವರ ಮಗ ಜೇವಿಯರ್ ಅವರು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ ಕಲಾವಿದನ ಆಸ್ತಿಯ 1812 ರ ದಾಸ್ತಾನು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಇಂದು, ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರಾಡೊ ಕಪ್ಪು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧಿಕೃತವೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಗೋಯಾ ನೋಟ್ಸ್ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಅರ್ನೈಜ್, ಜೋಸ್ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ಲಾಸ್ ಪಿಂಟುರಾಸ್ ನೆಗ್ರಾಸ್ ಡಿ ಗೋಯಾ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಆಂಟಿಕ್ವಾರಿಯಾ, 1996 ರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಬೆನಿಟೊ ಒಟೆರಿನೊ, ಅಗಸ್ಟಿನ್, ಲಾ ಲುಜ್ ಎನ್ ಲಾ ಕ್ವಿಂಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊಃ ಎಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ ಲಾಸ್ ಫಾರ್ಮಾಸ ವೈ ಕೋಟಿಡಿಯನಿಡಾಡ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಯೂನಿವರ್ಸಿಡಾಡ್ ಕಾಂಪ್ಲುಟೆನ್ಸ್, 2002. ಬೋಜಲ್, ವ್ಯಾಲೆರಿಯಾನೊ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಗೋಯಾ, ವಿಡಾ ವೈ ಒಬ್ರಾ (2 ಸಂಪುಟಗಳು. ), ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಟಿಎಫ್., 2005.. -, "ಪಿಂಟುರಾಸ್ ನೆಗ್ರಾಸ್ ಡಿ ಗೋಯಾ, ಟಿಎಫ್. ಎಡಿಟೋರ್ಸ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಟಿಎಫ್., 1997. ಸಿಯೋಫಲೋ, ಜಾನ್ ಜೆ. "ಕಪ್ಪಾದ ಪುರಾಣಗಳು, ಕನ್ನಡಿಗಳು ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳು". ದಿ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2001. ಕಾನೆಲ್, ಇವಾನ್ ಎಸ್. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾಃ ಎ ಲೈಫ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, 2004. ಕಾಟಮ್, ಡೇನಿಯಲ್. ಅಮಾನವೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 2006. ಗ್ಲೆಂಡಿನಿಂಗ್, ನಿಗೆಲ್, "ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಲೇಷನ್ ಆಫ್ ಗೋಯಾ 'ಸ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್", ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಿಎಕ್ಸ್ವಿಐಐ, 868,1975. -, ದಿ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಆಫ್ ಗೋಯಾ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್, ಲಂಡನ್, ಕ್ವೀನ್ ಮೇರಿ ಕಾಲೇಜ್, 1977. -, ಗೋಯಾ ವೈ ಸುಸ್ ಕ್ರಿಟಿಕೊಸ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಟಾರಸ್, 1982. -, "ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋಯಾ 'ಸ್ ಕಂಟ್ರಿ ಹೌಸ್. ದಿ ಕ್ವಿನ್ಟಾ ಡೆಲ್ ಸೊರ್ಡೊ, "ಅಪೊಲೊ, CXXIII, 288,1986. -, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಗೋಯಾ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್, ಕ್ವಾಡೆರ್ನೋಸ್ ಡಿ ಹಿಸ್ಟೋರಿಯಾ 16 (ಕೊಲೊ. ಎಲ್ ಆರ್ಟೆ ವೈ ಸುಸ್ ಕ್ರೀಡೋರ್ಸ್, ಸಂಖ್ಯೆ 30), 1993. ಹ್ಯಾಗನ್, ರೋಸ್-ಮೇರಿ ವೈ ರೈನರ್ ಹ್ಯಾಗನ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಡಿ ಗೋಯಾ, ಕೊಲೊನಿಯಾ, ಟಾಸ್ಚೆನ್, 2003. ಹ್ಯೂಸ್, ರಾಬರ್ಟ್. ಗೋಯಾ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಎ. ನಾಫ್, 2004. ಲಿಚ್ಟ್, ಫ್ರೆಡ್. ಗೋಯಾಃ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಮನೋಧರ್ಮದ ಮೂಲಗಳು. ಯೂನಿವರ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್, 1979. ಸ್ಟೊಯಿಚಿಟಾ, ವಿಕ್ಟರ್ & ಕೋಡರ್ಚ್, ಅನ್ನಾ ಮಾರಿಯಾ. ಗೋಯಾಃ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಕಾರ್ನೀವಲ್. ಲಂಡನ್ಃ ರೀಕ್ಟನ್ ಬುಕ್ಸ್, 1999. ವಿಲ್ಸನ್-ಬಾರೆಯು, ಜೂಲಿಯೆಟ್. ಗೋಯಾ 'ಸ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ಃ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಥಾಮಸ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಸಂಗ್ರಹ. ಲಂಡನ್ಃ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1981. ಯ್ರಿಯಾರ್ಟೆ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್, ಗೋಯಾ, ಅವರ ಮಗ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಹೆನ್ರಿ ಪ್ಲಾನ್, 1867. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಗೋಯಾ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 1820ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು