Nikolai Obukhov
ನಿಕೊಲಾಯ್ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಒಬುಖೋವ್ (ನಿಕೋಲಾಯ್, ನಿಕೋಲಾಸ್, ನಿಕೊಲಾಯ್; ಒಬುಖೋವ್, ಒಬೌಹೋವ್, ಒಬೌಹೋವ್, ಒಬೌಹೋಫ್, ಒಬೌಹೋಫ್) (22 ಏಪ್ರಿಲ್ 189-13 ಜೂನ್ 1954) ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ನ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನದ ಬಿಂದುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಆತ, ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆ, ಅದರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಕೇತ, ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ 12-ಟೋನ್ ಕ್ರೋಮಾಟಿಕ್ ಭಾಷೆಯ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಅದರ ಪ್ರವರ್ತಕ ಬಳಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಲೈಫ್ ರಷ್ಯಾ ಒಬುಖೋವ್ ಅವರು ಕುರ್ಸ್ಕ್ ನಗರದ ದಕ್ಷಿಣ-ಆಗ್ನೇಯಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 80 ಕಿ. ಮೀ. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ರಷ್ಯಾದ ಕುರ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಓಲ್ಶಾಂಕಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಇನ್ನೂ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಕಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರು. 1911 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು 1913 ರಿಂದ 1916 ರವರೆಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಲಿಯನ್ ಸ್ಟೀನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ಚೆರೆಪ್ನಿನ್ ಸೇರಿದ್ದರು. 1913 ರಲ್ಲಿ ಒಬುಖೋವ್ ಕ್ಸೇನಿಯಾ ಕೊಮೊರೊವ್ಸ್ಕಾಯಾರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು; ಅವರು ರಷ್ಯಾವನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಮೊದಲು ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1910ರ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತವು, 1915ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ಮುಜಿಕಲ್ನಿ ಸೋವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು 1916ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತವು ಅವರು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತದ ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿತು. 1918 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೋಲ್ಶೆವಿಕ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಕಷ್ಟಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು; ಕ್ರೈಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅವಧಿಯ ಪ್ರಯಾಣದ ನಂತರ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ ಮೂಲಕ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಇದು ಎರಡು ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ನಿರಾಶ್ರಿತರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾಣವಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಬುಖೋವ್ ಅವರು ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಆರ್ಥಿಕ ಸಹಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಬುಖೋವ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೊರಗಿನ ಸಹಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಯೋಜನೆಗಳು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಉಪಕರಣವಾದ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೊನೊರ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಥೆರೆಮಿನ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಶಿಲುಬೆಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಕಕ್ಷೆಯೊಳಗೆ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಅಂಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪಿಯರೆ ಡೌವಿಲ್ಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಬಿಲ್ಲೌಡೋಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಾಧನದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಬಹುಶಃ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ. ಅವರು 1926 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೋನೋರೆಯ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, 1934 ರಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅದನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡರು; ಒಬುಖೋವ್ನ ಅನೇಕ ಏಕಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. 1926 ರಲ್ಲಿ ಸರ್ಜ್ ಕೌಸೆವಿಟ್ಜ್ಕಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರ-ಅವರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಚಾಂಪಿಯನ್ ಆಗಿದ್ದರು-ಒಬುಖೋವ್ ಅವರ ಬೃಹತ್ (ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ) ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿ, ಲಿಟರ್ಜಿಕಲ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ನಿಗಾ ಝಿಜ್ನಿ (ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್) ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರೊಲಾಗ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಒಬುಖೋವ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದು ಬರೆದಿದ್ದನು. ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಸದೃಢರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸಗಾರರಾಗಿ ಜೀವನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಕೌಂಟೆಸ್ ಮೇರಿ-ಆಂಟೋನೆಟ್ ಆಸ್ಸೆನಾಕ್-ಬ್ರೋಗ್ಲಿ, ಅವರ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಕುತೂಹಲಗೊಂಡರು, ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೊನೊರ್ ನುಡಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಆಕೆ ಒಬುಖೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಉಪಕರಣಗಳೆರಡರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು ಮತ್ತು ಆಕೆಯು ಅವರಿಗೆ ಮನೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಸಹ ಒದಗಿಸಿದಳು. ಆರ್ಥರ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1943 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕ ಡ್ಯುರಾಂಡ್ ಈ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು 18 ರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜಕರ ತುಣುಕುಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಿಂದ ಒಬುಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಭಾಗಶಃ ಅಡ್ಡಿಯಾದರೂ, ಅವರು 1947 ರಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಕೇತದ ಕುರಿತಾದ ತಮ್ಮ ಗ್ರಂಥವಾದ ಟ್ರೇಟೆ ಡಿ 'ಹಾರ್ಮೊನಿ ಟೋನಲ್, ಅಟೋನಲ್ ಎಟ್ ಟೋಟಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಈ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1949ರಲ್ಲಿ ಗೂಂಡಾಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ದಾಳಿಗೊಳಗಾದ ಆತ ಎಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದನೆಂದರೆ ಆತ ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು. ದಾಳಿಕೋರರು ಅವರ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್ನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋದರು. ದಾಳಿಯಿಂದ ಅಮಾನ್ಯವಾದ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬದುಕಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಉಪನಗರದಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್-ಕ್ಲೌಡ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನನ್ನು ಸಿಮೆಟಿಯೆರೆ ಡಿ ಸೇಂಟ್-ಕ್ಲೌಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; ಅವನ ಪಾಳುಬಿದ್ದ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಒಮ್ಮೆ ಅವನ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೋನೋರೆಯ ಕಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ಮೇರಿ-ಆಂಟೋನೆಟ್ ಆಸ್ಸೆನಾಕ್-ಬ್ರೋಗ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಹಲವಾರು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಥೆಕ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟವಾಗಿವೆ. ಲ್ಯಾರಿ ಸಿಟ್ಸ್ಕಿ, ತನ್ನ 1994 ರ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಪ್ರೆಸ್ಡ್ ರಷ್ಯನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆ, 1900-1929 ನಲ್ಲಿ, ಆ ಆರ್ಕೈವ್ನಿಂದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಒಬುಖೋವ್ ತನ್ನ ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್ಗಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಕುಖ್ಯಾತನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಹಲವಾರು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಪ್ರಕಟವಾಗಿವೆ. ಅವನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋದ ಕೃತಿಗಳು; ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದ ಹಾಡುಗಳು; ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದ ಕೃತಿಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೊನೊರ್ ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂಡೆಸ್ ಮಾರ್ಟೆನೋಟ್; ಚೇಂಬರ್ ಧ್ವನಿಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಒಬುಖೋವ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅಗಾಧವಾದ ಒರಾಟೋರಿಯೊಸ್ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಂಟಟಾಗಳು, ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೊನೊರ್, ಪಿಯಾನೋ, ಆರ್ಗನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಪಿಯಾನೋದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಮತ್ತು ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೋನೋರ್ ಅವರ ಔಟ್ಪುಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಒಬುಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ನವೀನವಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಅವರ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಷೆಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇತರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳೆಂದರೆ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೊಲೊವಿಯೋವ್ ಅವರ ಬರಹಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಾಲ್ಮಾಂಟ್ ಅವರ ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಕವಿತೆ, ಅವರ ಪದ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಿದರು. ಒಬುಖೋವ್ ಎಲ್ಲಾ ಹನ್ನೆರಡು ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದಂತೆ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹನ್ನೆರಡು-ಸ್ವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೂಲಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವಂತೆ. ಇದು ಮೊದಲನೆಯದು, ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ನ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನದು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ, ಇತರ ಹನ್ನೊಂದು ಸ್ವರಗಳು ಧ್ವನಿಸುವವರೆಗೆ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸದಿರುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 12-ಟೋನ್ ವಿಧಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬುಖೋವ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು; ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಇತರರಲ್ಲಿ ರೋಸ್ಲಾವೆಟ್ಸ್, ಲೌರಿ ಮತ್ತು ಗೊಲಿಶೇವ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ತನ್ನ 12-ಟೋನ್ ವಿಧಾನದ ನವೀನತೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಕೂಗುಗಳು, ಕಿರುಚಾಟಗಳು, ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಿಕೆಗಳು, ಸೀಟಿಗಳು ಮತ್ತು ನರಳುವಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಗಾಯಕರು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾದ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬುಖೋವ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವೆಂದರೆ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ಇಂದ್ರಿಯಗಳ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾವಪರವಶತೆಯ ಕಲ್ಪನೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಹಾಡುಗಳು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಬರ್ಸ್ಯೂಸ್ ಡಿ 'ಉನ್ ಬಿಯೆನ್ಹ್ಯೂರೆಕ್ಸ್ ಔ ಚೆವೆಟ್ ಡಿ' ಉನ್ ಮೋರ್ಟೆ ("ಅಗಲಿದವರ ಹಾಸಿಗೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಆಶೀರ್ವದಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರ ಬರ್ಸ್ಯೂಸ್") (1918,1921ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ), ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಸಣ್ಣ ಮಾತುಗಳಿಗಾಗಿ, "ಕೋಪದಿಂದ ಬಳಲುವುದು", "ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯುವುದು", "ನೋವು, ಕಠಿಣ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ವಿಷಾದಿಸುವುದು", "ಹುಚ್ಚುತನದ ನಗು", "ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬೆದರಿಕೆ" ಮತ್ತು "ಮಾರಣಾಂತಿಕತೆ" ಯಂತಹ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೂಲ ಸಂಕೇತ 15 ಜುಲೈ 1915 ರಂದು, ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಸಂಕೇತ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದು ಅರ್ಧ ಹೆಜ್ಜೆ ಎತ್ತರಿಸಿದ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಶಿಲುಬೆಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಆಕಸ್ಮಿಕಗಳ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು. ಆತ ಬಳಸಿದ ಚಿಹ್ನೆಯು ಡಬಲ್ ಶಾರ್ಪ್ನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ನೋಟ್ ಹೆಡ್ನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸಿ, ಡಿ, ಎಫ್, ಜಿ, ಮತ್ತು ಎ-ಪಿಯಾನೋದ ಮೇಲಿನ ಬಿಳಿ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಬಲಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಿರುವ ಕಪ್ಪು ಕೀಲಿನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ತನ್ನ ನೋಟ್ಹೆಡ್ ಚಿಹ್ನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಒಬುಖೋವ್ ತನ್ನ ಅಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಲೈನ್ಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಮಾಲ್ಟೀಸ್ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪದಗುಚ್ಛದ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಗಾಧ ಉದ್ದದ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಹುಟ್ಟಿದವು. ನೋಟ್ಹೆಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛ ವಿಭಾಗಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಶಿಲುಬೆಗಳು ಶಿಲುಬೆಯ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಓಬುಕೋವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ತ್ಯಾಗದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಗತಿ ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು. ಮೂಲ ವಾದ್ಯಗಳಾದ ಒಬುಖೋವ್ ಮೂರು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರುಃ "ಈಥರ್", ಇದು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಚಾಲಿತ ಗಾಳಿ ಯಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕೇಳುಗನ ಮೇಲೆ ಉದಾತ್ತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಮಾನವ ಶ್ರವಣದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ಎರಡೂ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗದ ಹಮ್ಮಿಂಗ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ; ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯವಾದ "ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್", ಇದರಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಗೆಗಳು ಸ್ಫಟಿಕ ಗೋಳಾರ್ಧಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದು, ಸೆಲೆಸ್ಟಾದಂತೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ; ಮತ್ತು ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೋನೋರ್ ಅಥವಾ "ಸೋನೋರಸ್ ಕ್ರಾಸ್", ಥೆರಿಮಿನ್ಗೆ ಹೋಲುವ ಸಾಧನವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಟೆರೊಡೈನಿಂಗ್ ಆಂದೋಲಕಗಳ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ದೇಹದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಸಾಧನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ತೋಳಿನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಪಿಚ್ ಏರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಥೆರೆಮಿನ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೊನೊರ್ನ ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನ ಇನ್ನೊಂದು ತೋಳಿಗಿಂತ ಸರಳವಾದ ನಾಬ್ನಿಂದ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೋನೋರ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು 20 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಿದನು. ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೊನೊರ್ 175 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಅಡ್ಡವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ತಳದೊಂದಿಗೆ 44 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ ವ್ಯಾಸದ ಗೋಳದ ಮೇಲೆ ನೆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಿಲುಬೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಕ್ಷತ್ರವಿತ್ತು, ಇದು ನಿಂತಿರುವ ಕಲಾವಿದನ ಎದೆಯ ಎತ್ತರದ ಸುತ್ತಲೂ ಇತ್ತು. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಒಳಗೆ ಇತ್ತು, ಕ್ರಾಸ್ ಆಂಟೆನಾ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಆಟಗಾರನ ಕೈ ನಕ್ಷತ್ರದ ಕಡೆಗೆ ಮತ್ತು ದೂರ ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಾದ್ಯದ ಹೆಸರನ್ನು ಗ್ಲೋಬ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೋನೋರ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು. ಓಬುಖೋವ್ ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಧಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪುರೋಹಿತಿಯಂತೆ ನಟಿಸಬೇಕೆಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನು ಪುರುಷನಾಗಿದ್ದ ಯಾವುದೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. 1934ರಲ್ಲಿನ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್ನ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಮರ್ಶಿಸಿದರುಃ "ಅನನ್ಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ನಿಂತರು, ಒಬ್ಬರು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಒಬೌಹಾಫ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಸ್ಕ್ಲೋಸ್ಬರ್ಗ್ ಎರಡು ಪಿಯಾನೊಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮೇರಿ ಆಂಟೋನೆಟ್ ಆಸ್ಸೆನಾಕ್ ಡಿ ಬ್ರೊಗ್ಲಿ, ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು, ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಇದು ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಸೋನೋರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅದು ಇಪ್ಪತ್ತು ವಯೋಲಿನ್ಗಳಂತೆ ಬಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯಂತೆ ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಅದರಿಂದ, ಕೈ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಡಿ ಬ್ರೊಗ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಅಥವಾ ಅದೃಷ್ಟದ ತಟ್ಟುವಿಕೆಯಂತಹ ಅತ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. 1934ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮೈನ್ ಡುಲಾಕ್ ಅವರು ಆಸ್ಸೆನಾಕ್ ಡಿ ಬ್ರೊಗ್ಲಿ ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಒಬುಖೋವ್ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಇದು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ರೋಮ್ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಒಬುಖೋವ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ವಾದ್ಯವು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದೇ ನಂತರ ದುರಸ್ತಿಯಾಗದೇ ಹೋಯಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಥೆಕ್-ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಎಲ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ನೋಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅದು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಮಿಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು 2009 ರಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಆ ವಾದ್ಯವನ್ನು-ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ-ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಡಲಾಗಿದೆ. ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್ ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಗಮನವನ್ನು ಅವರು ಮೀಸಲಿಟ್ಟದ್ದು ಅವರ ನಿಗಾ ಝಿಜ್ನಿ (ಲೆ ಲಿವ್ರೆ ಡಿ ವೈ, ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್). ನಿಕೋಲಸ್ ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಪಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಒಬುಖೋವ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ತುಣುಕಿನ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಗೀಳಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಯಿಂದ ಎಷ್ಟು ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಳು ಎಂದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಅವಳು ಅದನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಳು. ಸಂಯೋಜಕನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಅದರ ಗಾಯಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಗೌರವದಿಂದ ಹೊಲಿದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ರಕ್ತದ ಹನಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಹರಿದ ಪುಟಗಳನ್ನು ದುರಸ್ತಿ ಮಾಡಿದನು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಅವರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ "ಪವಿತ್ರ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ" ಇರಿಸಿದರು, ಒಂದು ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಗಲು ರಾತ್ರಿ ಸುಡಲು ಮೇಣದಬತ್ತಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದರು. ಒಬುಖೋವ್ ಈ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜಕನಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿಕೊಂಡನು-ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೂಲಕ ದೈವಿಕತೆಯು ಅದನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು-ಮತ್ತು ಅವನು ಆ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಪವಿತ್ರ ಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ಕರೆದನು. ತನ್ನ ಪೂರ್ಣ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುವ ಬದಲು, ಆತ ಈ ಕೃತಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ "ನಿಕೋಲಸ್ ಎಲ್ ಇಲ್ಲುಮಿನೇ" (ದಾರ್ಶನಿಕ ನಿಕೋಲಸ್) ಎಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಇದನ್ನು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಮ್ಮೆ, ಹಗಲು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪುನರುತ್ಥಾನಗಳಂದು, ಆ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅಥವಾ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೋಲಾಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಇತರ ಕೆಲವು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಕೋರ್ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆಃ ಇದು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಕಳೆದುಹೋದ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ 800 ಪುಟಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬಿಬ್ಲಿಯೋಥೆಕ್ ನ್ಯಾಶನಲ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ 2,000 ಪುಟಗಳು; ಕೆಲವು ಪುಟಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ ಶಿಲುಬೆಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ, ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಕೋರ್ ಹಲವಾರು ಮಡಿಕೆ-ಔಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಲಾಜ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೆಲವು ಗುರುತುಗಳು, ರಿಪೇರಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ವಂತ ರಕ್ತದಲ್ಲಿವೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಫೋಟೋಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1892 ಜನನಗಳು 1954 ಸಾವುಗಳು ಬೆಲ್ಗೊರೊಡ್ ಒಬ್ಲಾಸ್ಟ್ನ ಜನರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ರಷ್ಯಾದ ಪುರುಷ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಸಂಯೋಜಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಪುರುಷ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು