Achaemenid architecture
ಅಕೇಮೆನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅಕೇಮೆನಿಡ್ ಪರ್ಷಿಯನ್ನರ ಎಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಅದ್ಭುತ ನಗರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ (ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್, ಸುಸಾ, ಎಕ್ಬಾಟಾನಾ), ಪೂಜೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕೂಟಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ದೇವಾಲಯಗಳು (ಜೊರಾಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ದೇವಾಲಯಗಳಂತಹವು), ಮತ್ತು ಬಿದ್ದ ರಾಜರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಮಾಧಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಾಧಿ). ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮೆಸೊಪಟ್ಯಾಮಿಯಾದ, ಅಸಿರಿಯಾದ, ಈಜಿಪ್ಟಿನ, ಎಲಮೈಟ್, ಲಿಡಿಯನ್, ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಮೀಡಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಪರ್ಷಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅತ್ಯುತ್ಕೃಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವಿದೇಶಿ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಸ್ವಭಾವವಾಗಿದ್ದು, ಆದರೂ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಗುರುತನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅದರ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿ. ಪೂ. 550ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಿಸ್ತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಂಪರೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಪಸರ್ಗಡೆಯಲ್ಲಿನ ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಗಂಭೀರ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಶ್ರೀಮಂತ ನಗರವಾದ ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ರಚನೆಗಳವರೆಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋಯಿತು. ಎರಡನೇ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ ರಾಜವಂಶವು (224-624), ಅಗ್ನಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ದೇವಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಅರಮನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲಕ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು. ಬಹುಶಃ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ರಚನೆಗಳೆಂದರೆ ಪರ್ಸಿಪೋಲಿಸ್ನ ಅವಶೇಷಗಳು, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ರಾಜನಾದ ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನಿಂದ ಸರ್ಕಾರಿ ಮತ್ತು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಶ್ರೀಮಂತ ನಗರ, ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ನಾಲ್ಕು ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ. ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲು 100 ವರ್ಷಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 330ರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಪಡೆಗಳು ಅದನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿ ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಸ ಮತ್ತು ಎಕ್ಬಾಟಾನಾದಲ್ಲಿ ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಂತೆಯೇ ವಿದೇಶಿ ಗಣ್ಯರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸ್ವಾಗತ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ರಾಜರಿಗೆ ವಸತಿ ಕಲ್ಪಿಸುವಂತಹ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಪಂಚದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಆಳಿದರೂ, ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಇತರ ಪ್ರಾಚೀನ ರಾಜರು ಮತ್ತು ಆಡಳಿತಗಾರರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ನಮ್ರತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದನು. ರಚನೆಯ ಸರಳತೆಯು ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಛಾವಣಿಯ ಕೆಳಗೆ ಕೆಲವು ಸೈಮಾ ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಣ್ಣ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ರೋಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಾಕುಲತೆಗಳಿಲ್ಲ. ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಅವನ ರಾಜಧಾನಿ ನಗರವಾದ ಪಸರ್ಗಾದೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಸಮಾಧಿ (ಸುಮಾರು 540-530) ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಅನುವಾದಿತ ಪ್ರಾಚೀನ ದಾಖಲೆಗಳು ಭೌಗೋಳಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ; "ಅದರ ಬೃಹತ್ ಕಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಕನಿಷ್ಠ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿವರಗಳಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಈ ಸಮಾಧಿಯು ಘನತೆ, ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇದು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆಃ ಆರು ಇಳಿಜಾರು ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಎತ್ತರದ ಪೀಠ ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ, ಗೇಬಲ್ ಸಮಾಧಿ ಕೋಣೆ. ಅದರ ಮೂಲ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಯು ಬಹುಶಃ ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿದ್ದ ಅಡಿಪಾಯ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಛಾವಣಿಯ ತುದಿಯವರೆಗೆ ಸುಮಾರು 11,1 ಮೀ. ನಷ್ಟು ಅಳತೆ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಕಂಬದ ಆರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟವು ಸರಾಸರಿ 1,65 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಹಂತವು 1,05 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಮೂರು ಹಂತಗಳು ತಲಾ 57,5 ಸೆಂ. ಮೀ. ಎತ್ತರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕಂಬದ ತಳವು ಸುಮಾರು 13,35 × 12,30 ಮೀಟರ್ ಅಳತೆ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಸಮಾಧಿ ಕೊಠಡಿಯ ತಳವು ಸುಮಾರು 6,40 × 5,35 ಮೀಟರ್ ಅಳತೆ ಹೊಂದಿದೆ. ಸೆಲ್ಲಾದ ಇತರ ಅಳತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಕಿರಿದಾದ ದ್ವಾರವು, ಅದರ ಮೂಲ ಬಾಗಿಲುಗಳಿಲ್ಲದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, 1,39 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು 78 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ ಅಗಲವಿದೆ; ಮಾರ್ಗವು 1,20 ಉದ್ದವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಕೊಠಡಿಯು 3,17 ಮೀಟರ್ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪದ ಅಗಲ ಮತ್ತು 2,11 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕೊಠಡಿಯ ಗೋಡೆಗಳು 1,50 ಮೀಟರ್ ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೋಣೆಯ ಮೇಲೆ, ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿನ ಟೊಳ್ಳಾದ ಕಂಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್, ರಚನಾತ್ಮಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಬಹುತೇಕ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು 4,75 ಮೀ ಉದ್ದ ಮತ್ತು 85 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ ಎತ್ತರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಛಾವಣಿಯ ಕ್ಯಾಪ್ಸ್ಟೋನ್ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ ". ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಟ್ಟಡದೊಳಗಿನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಏರಿಯನ್ ಅವರ ನೇರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವರು ಪಸರ್ಗಡೇಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಅದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದನ್ನು ಅವರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ದೇಹವನ್ನು ರಚನೆಯ ಕೆಳಗೆ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸಮಾಧಿಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಅಥವಾ ಸುಳ್ಳು ಸಮಾಧಿಯಾಗಿದೆ. ಮೂಲತಃ ಸಮಾಧಿಯೊಳಗೆ ಒಂದು ಚಿನ್ನದ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿತ್ತು, ಅದು ಚಿನ್ನದ ಆಧಾರಗಳುಳ್ಳ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು, ಅದರೊಳಗೆ ಗ್ರೇಟ್ ಸೈರಸ್ನ ದೇಹವನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವನ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಲಭ್ಯವಿರುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬ್ಯಾಬಿಲೋನಿಯನ್ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ವಸ್ತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹೊದಿಕೆಗಳ ಹೊದಿಕೆ, ಉತ್ತಮವಾದ ಮೀಡಿಯನ್ ಕೆಲಸಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿತ್ತು; ಅವನ ಹಾಸಿಗೆಯ ಕೆಳಗೆ ಅವನ ಸಮಾಧಿಯ ಕಿರಿದಾದ ಆಯತಾಕಾರದ ತಳವನ್ನು ಆವರಿಸಿರುವ ಉತ್ತಮವಾದ ಕೆಂಪು ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಇತ್ತು. ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪೊದೆಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಫಲವತ್ತಾದ ಪಸಾರ್ಗಾಡೆ ಉದ್ಯಾನವನಗಳಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಕಳ್ಳತನ ಅಥವಾ ಹಾನಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಅಕೆಮೆನಿಯನ್ ರಕ್ಷಕರ ("ಮ್ಯಾಗಿ") ಗುಂಪನ್ನು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇತಿಹಾಸ ಅನುವಾದಿತ ಗ್ರೀಕ್ ದಾಖಲೆಗಳು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಮ್ಯಾಗಿಗಳು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿರುವ ಜೊರಾಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ವೀಕ್ಷಕರ ಗುಂಪಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಆದರೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದರು, ಬಹುಶಃ ಕಾರವಾನ್ಸರಾಯ್, ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಪಾವತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು (ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅವರು ದೈನಂದಿನ ಬ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಟಿನ ಸಂಬಳವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ದಿನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಕುರಿ ಪಾವತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು). ಜಾದೂಗಾರರನ್ನು ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳತನವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಪರ್ಷಿಯಾದ ಮೇಲೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಆಕ್ರಮಣದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಮತ್ತು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಾಗ, ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಒಡೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಹುಪಾಲು ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಂಡ ರೀತಿಯಿಂದ ಆತ ಭಯಭೀತರಾದರು ಮತ್ತು ಮಾಗಿಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿ ಅವರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹಾಜರುಪಡಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ಮ್ಯಾಗಿಗಳನ್ನು ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರವು ಸೈರಸ್ನ ಸಮಾಧಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಕಾಳಜಿಯ ಬದಲು, ಹೊಸದಾಗಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ತನ್ನ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಧಿಕಾರದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಅವನ ಪ್ರಯತ್ನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್, ಸಮಾಧಿಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಒಳಭಾಗವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಕ್ಯಾಸಾಂಡ್ರಿಯಾದ ಅರಿಸ್ಟೋಬುಲಸ್ಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಈ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಮೂಲತಃ ಒಂದು ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಸ್ಟ್ರಾಬೊ (ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಾಚೀನ ಮೂಲಗಳು) ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಸುಮಾರು 2,500 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾಲದ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಪರ್ಷಿಯಾದ ಮೇಲೆ ಅರಬ್ ಆಕ್ರಮಣ ಮತ್ತು ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನದ ನಂತರ, ಅರಬ್ ಸೈನ್ಯಗಳು ಈ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಬಯಸಿದವು, ಇದು ಅವರ ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಆದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಪರ್ಷಿಯನ್ನರ ತ್ವರಿತ ಚಿಂತನೆಯು ಈ ವಿಪತ್ತನ್ನು ತಡೆಯಿತು. ಪರ್ಷಿಯನ್ನರು ಸಮಾಧಿಗೆ ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರಾಜ ಸೊಲೊಮೋನನ ತಾಯಿಯ ಸಮಾಧಿ ಎಂದು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸನವು ಕಳೆದುಹೋಗಿರಬಹುದು. ಪರ್ಷಿಯಾದ ಕೊನೆಯ ಅಧಿಕೃತ ದೊರೆ ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರೆಝಾ ಪಹ್ಲವಿ (ಇರಾನ್ನ ಷಾ), ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ತನ್ನ 2,500 ವರ್ಷಗಳ ಆಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ರಾಜರಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ತನಗಿಂತ ಮೊದಲು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನಂತೆಯೇ, ಇರಾನ್ನ ಷಾ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆಡಳಿತವನ್ನು ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಸೈರಸ್ನ ಪರಂಪರೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇರಾನ್ನ ಷಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇರಾನಿನ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇರಾನ್ನ ದಿವಂಗತ ಷಾನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ ಇಸ್ಲಾಮಿಕ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉಗ್ರಗಾಮಿಗಳು ಹರಡಿದ ಆರಂಭಿಕ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕತೆಯಿಂದ ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಾಧಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಪೋಲ್ವಾರ್ ನದಿಯ ಮೇಲೆ (ಪಾರ್ಸ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿದೆ) ಶಿವಂದ್ ಅಣೆಕಟ್ಟಿನ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ನೀರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಾನಿಯಿಂದ ಸಮಾಧಿ ಹಾನಿಯ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ಆರೋಪಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಈ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ಅಂಗೀಕಾರವಿಲ್ಲ. ವಿಶ್ವಸಂಸ್ಥೆಯು ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಮತ್ತು ಪಸರ್ಗಡೇ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಯುನೆಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವ ಪರಂಪರೆಯ ತಾಣವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ನಾಲ್ಕು-ರೆಕ್ಕೆಯ ರಕ್ಷಕ ಬಹುಶಃ ಉಳಿದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಮರಣೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪಸರ್ಗಡೆಯಲ್ಲಿನ ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಮೂಲ-ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ. ಇದು, ಅಸ್ಸಿರಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ನಾಲ್ಕು ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಎಲಾಮೈಟ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ, ಈಜಿಪ್ಟಿನ ದೇವರ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಮತ್ತು ಎರಡು ಕೊಂಬುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ, ಓವಿಸ್ ಲಾಂಗೈಪ್ಸ್ ಪ್ಯಾಲಿಯೋಎಜಿಪ್ಟಿಯಾಕಸ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ರಕ್ಷಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕಲ್ಲಿನ ಹಲಗೆಯ ಮೇಲೆ ಕತ್ತರಿಸಿದ, ಬಹುಶಃ ಸ್ವತಃ ಸೈರಸ್ನ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ರಚನೆಯು ಮೂಲತಃ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ (ಹಳೆಯ ಪರ್ಷಿಯನ್, ಎಲಮೈಟ್, ಬ್ಯಾಬಿಲೋನಿಯನ್) "ನಾನು, (ಆಮ್) ಸೈರಸ್ ರಾಜ, ಅಕೇಮೆನಿಡ್" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ಮೇಲಿನ ಕಲ್ಲಿನ ಚಪ್ಪಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1818ರಲ್ಲಿ ಸರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಕೆರ್ ಪೊಟರ್ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ವಿವರಿಸಿದಾಗ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಈ ಸ್ಥಳವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು, ಆದರೆ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅದು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಟ್ರೋನಾಕ್ ಅವರು ಮೂಲತಃ ಅಂತಹ ನಾಲ್ಕು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಸರ್ಗಡೆಯಲ್ಲಿನ ಸೈರಸ್ ಅರಮನೆಯ ದ್ವಾರಗಳ ಎದುರು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈಜಿಪ್ಟಿನ, ಎಲಾಮೈಟ್ ಮತ್ತು ಅಸಿರಿಯಾದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ ಅಂತಹ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬುದು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. "ಸೈರಸ್ನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ತಮ್ಮ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದೊಳಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ವಿವಿಧ ಧರ್ಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಉದಾರ ನೀತಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅಕೇಮೆನಿಯನ್ ರಾಜರ ಓಕ್ಯುಮೆನಿಕಲ್ ಮನೋಭಾವ". ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ರಾಜರ ನೀತಿಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆಯ್ಕೆಯವರೆಗೆ ಅಕೇಮೆನಿಡ್ ಜೀವನದ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆರೊಡೋಟಸ್, ಸೈರಸ್ ತನ್ನ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಸ್ಟಾಸ್ಪೆಸ್ನ ಹಿರಿಯ ಮಗನನ್ನು ಕಂಡನು, [ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್] ತನ್ನ ಹೆಗಲ ಮೇಲೆ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಒಂದು ರೆಕ್ಕೆಯ ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ರೆಕ್ಕೆಯ ಯುರೋಪ್ನೊಂದಿಗೆ ನೆರಳು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇರಾನೊಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಇಲ್ಯಾ ಗೆರ್ಷೆವಿಚ್ ಅವರು ಹೆರೊಡೋಟಸ್ ಅವರ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಈ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪವು, ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ಗಳಿಂದ ವಿವಿಧ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಸೇರ್ಪಡೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಹೊಸ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ರೂಪವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಷಯ ರಾಜ್ಯಗಳ ಕೊಡುಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇದು ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಇತರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಸ್ಮಯಕಾರಿ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಶೈಲಿಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನ ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಎಂಬುದು ಹಳೆಯ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಹೆಸರಿನ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, "ಪಾರ್ಸಾ" ಅಕ್ಷರಶಃ "ಪರ್ಷಿಯನ್ನರ ನಗರ" ಎಂದರ್ಥ. ಅಕೆಮೆನಿಡ್ಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಅದ್ಭುತ ಸಾಧನೆಯಾದ ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ನಾಲ್ಕು ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 518ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಮಹಾನ್ ಡೇರಿಯಸ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಇದು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉತ್ಸವಗಳ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಗಣ್ಯರು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶಕರು ರಾಜನಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಒಂದು ಕೇಂದ್ರವಾಗಿತ್ತು, ಪರ್ಷಿಯನ್ ರಾಜರಿಗೆ ಖಾಸಗಿ ನಿವಾಸವಾಗಿತ್ತು, ಸತ್ರಪರಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ತರಲು ಒಂದು ಸ್ಥಳವಾಗಿತ್ತು. ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಪತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಚಿರಪರಿಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಗ್ರೀಕ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಡಿಯೋಡೋರಸ್ ಸಿಕ್ಯುಲಸ್ "ಸೂರ್ಯನ ಕೆಳಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ನಗರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದ್ದ ಈ ನಗರದ ಪುರಾತತ್ವ ಅವಶೇಷಗಳು ಇಂದು ನೈಋತ್ಯ ಇರಾನ್ನ ಪಾರ್ಸ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಆಧುನಿಕ ಇರಾನಿನ ನಗರವಾದ ಶಿರಾಜ್ನಿಂದ ಈಶಾನ್ಯಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 70 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿವೆ. ಪರ್ಸಿಪೋಲಿಸ್ 40 ಅಡಿ ಎತ್ತರ, 100 ಅಡಿ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಒಂದು ಮೈಲಿ ಉದ್ದದ ವಿಶಾಲವಾದ, ಎತ್ತರದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದ್ದು, ಅನೇಕ ಸಭಾಂಗಣಗಳು, ಕಾರಿಡಾರ್ಗಳು, ವಿಶಾಲವಾದ ಟೆರೇಸ್ ಮತ್ತು ಟೆರೇಸ್ನ ಮೇಲ್ಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ವಿಶೇಷ, ಡಬಲ್, ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ ಅಥವಾ ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಿವಿಧ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಪರಿಹಾರ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಕ್ಷರಶಃ ಮತ್ತು ರೂಪಕವಾಗಿವೆ; ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳು ಸಿಂಹವು ತನ್ನ ಬೇಟೆಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವಂತಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ ಆದರೆ ವಸಂತ ಮತ್ತು ನೌರುಜ್ ಹಬ್ಬದ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಇತರ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ರಾಜ್ಯಗಳ ಪ್ರಜೆಗಳು ರಾಜನಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ರಾಜರ ಕಾವಲುಗಾರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅಥವಾ ಕಾವಲುಗಾರರು ಅಥವಾ ಗಣ್ಯರ ನಡುವಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂವಹನಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಮೆಟ್ಟಿಲನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಪದಾನದ ಸಭಾಂಗಣ (36 ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣ), "ಟಚಾರ್" (ಮಹಾನ್ ಡೇರಿಯಸ್ನ ಖಾಸಗಿ ಕೋಣೆ), "ಹದೀಶ್" (ನಂತರ ರಾಜ ಜೆರ್ಕ್ಸ್ನ ಖಾಸಗಿ ಕೊಠಡಿಯಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು), "ತಲಾರ್-ಇ-ತಖ್ತ್" 100-ಕಾಲಮ್ಗಳ ಸಭಾಂಗಣ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ರಾಜನೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಭೆಗಾಗಿ ಸಿಂಹಾಸನ ಸಭಾಂಗಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, "ದರ್ವಝೆಹ್-ಇ-ಮೆಲ್ಲಲ್" (ಎಲ್ಲಾ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ದ್ವಾರ), "ಖಜಾನೆಹ್" (ರಾಜಮನೆತನದ ಖಜಾನೆ), ನಂತರ ಆರ್ಟಕ್ಸರ್ಕ್ಸ್ III ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಭಾಂಗಣ/ಅರಮನೆ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಟ್ರಿಪಿಲೋನ್ (ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಹಾಲ್), ಮತ್ತು "ರಾಕ್ ಕಟ್ ಸಮಾಧಿಗಳು". ಸಂಕೀರ್ಣದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಭಾಂಗಣವೆಂದರೆ ಅಪದಾನ ಸಭಾಂಗಣ, ಇದು ಸುಮಾರು 109 ಚದರ ಮೀಟರ್ ವಿಸ್ತೀರ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, 36 ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸ್ತಂಭಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ 19 ಮೀಟರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎತ್ತರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಕಂಬವು ಚೌಕಾಕಾರದ ತಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು (ಪೋರ್ಟಿಕೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ), ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಎರಡು ಪ್ರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಮೂಲತಃ 5 ಮೀಟರ್ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು 20 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದ ಮಣ್ಣಿನ-ಇಟ್ಟಿಗೆ ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಕಂಬಗಳು ಸಂಯೋಜಿತ ಗೂಳಿಗಳು ಅಥವಾ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಂಯೋಜಿತ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳಲ್ಲಿನ ಕಾಲಮ್ಗಳು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ನೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಬೀಸುವಿಕೆಯ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ ಅಲಂಕೃತ ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ವಿವರವಾದ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಗೂಳಿಗಳು, ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಅಪದಾನದ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ರಾಜನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. "ಟ್ರೆಷರ್ ರಿಲೀಫ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಪದಾನದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮಹಾನ್ ಡೇರಿಯಸ್ನ ಮೂಲಕ ರಾಜ್ಯದ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಾದ್ಯಂತ ಅವನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಅವನ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಅಮರ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಬಹುಶಃ ಇದು ತನ್ನ ವಂಶಾವಳಿಯ ಖಚಿತವಾದ ನಿರಂತರತೆಯ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಡೇರಿಯಸ್ನ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅಪದಾನ ಸಭಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣದ ಪಕ್ಕದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಜನರಿಗೆ ಆತಿಥ್ಯ ನೀಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ಸಾವಿರ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಆತಿಥ್ಯ ನೀಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ರಾಜ ಮತ್ತು ರಾಜಮನೆತನದ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ ಭವ್ಯತೆಯು ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ, ಅದರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ, ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ಸ್ತಂಭಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಗದ ಜನರನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಮೂಲೆಗಳಿಂದ ಜನರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ರಾಜಮನೆತನದ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಲ್ಲಿದೆ. 509 ಮತ್ತು 494ರ ನಡುವಿನ ಕಾಲದ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಫೋರ್ಟಿಫಿಕೇಷನ್ಸ್ (ಪಿಎಫ್) ಮಾತ್ರೆಗಳು, ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಪ್ರಾಚೀನ ಪರ್ಷಿಯನ್ ದಾಖಲೆಗಳಾಗಿವೆ. ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆಃ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಮಿಕರಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರಿಗೆ ಪಡಿತರ ಅಥವಾ ವೇತನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ಈ ರಚನೆಯು ತೂಕದ ಬೇರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಕೊಳವೆಗಳು ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಜಲಚರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ ನೀರಾವರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಪಿಎಫ್ 1224ರ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪಠ್ಯವು ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ ನೀರಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಪರ್ಸಿಪೋಲಿಸ್ನ ಹರಿವು ಮತ್ತು ಒಳಚರಂಡಿ ಜಾಲವು ಪ್ರಾಚೀನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪರ್ಸಿಪೋಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಪರ್ವತದ (ರಹಮತ್ ಪರ್ವತ) ಬುಡದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಎತ್ತರದ ಟೆರೇಸ್ ಅನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಪರ್ವತ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಇದನ್ನು ವಸಂತಕಾಲದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೌರುಜ್ ಹಬ್ಬದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಕರಗಿದ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆ ಮತ್ತು ಹಿಮದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಳೆ ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಹರಿವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಈ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಳಚರಂಡಿ ಜಾಲವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಎತ್ತರದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ಕೆಳಮುಖವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ನೀರಿನ ಹರಿವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿವಾಸಿಗಳ ಒಳಚರಂಡಿ ಹರಿವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನೀರಿನ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರವಾಹವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಹಿಮ ಕರಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಪರ್ವತದ ಹರಿವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಲು ಅಕೆಮೆನಿಡ್ಗಳು ಎರಡು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 554 ಘನ ಮೀಟರ್ ಅಥವಾ 554,000 ಲೀಟರ್ (60 x 4.2 x 4.2) ಹರಿವಿನ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ 4 ಮೀಟರ್ ಅಗಲ ಮತ್ತು 60 ಮೀಟರ್ ಆಳದ ಚೌಕಾಕಾರದ ಬಾವಿಯಲ್ಲಿ ಹರಿವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದು ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ರಚನೆಯ ಸುತ್ತ ವ್ಯೂಹಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಅನೇಕ ಕಲ್ಲಿನ ಒಳಚರಂಡಿಗಳ ಮೂಲಕ ನೀರನ್ನು ಜಲಾಶಯದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಲಾಶಯಗಳನ್ನು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ತುಂಬಿಸಿದರೆ ರಚನೆಯಿಂದ ನೀರನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುವುದು ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು; ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸ್ಥಳದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಇರುವ 7 ಮೀಟರ್ ಅಗಲ ಮತ್ತು 2.6 ಮೀಟರ್ ಆಳದ 180 ಮೀಟರ್ ಉದ್ದದ ಕಾಲುವೆಯನ್ನು ಬಳಸಿತು. ನೀರಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕೇವಲ ಜಲಾಶಯಗಳು ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಕಾಲುವೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ ಕೊಳವೆಗಳು ಮತ್ತು ನೀರಾವರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನೀರಾವರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಐದು ವಲಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎರಡು ರಚನೆಯ ಉತ್ತರ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತವೆ. ನೀರಾವರಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಲಂಗಳ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಳಚರಂಡಿ ಕಾಲುವೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಒಳಚರಂಡಿ ರಂಧ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುವೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಮಹಡಿಗಳು, ಛಾವಣಿ ಮತ್ತು ಒಳಚರಂಡಿ ಪೋರ್ಟಲ್ಗಳಿಂದ ನೀರನ್ನು ಭೂಗತ ಒಳಚರಂಡಿ ಜಾಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯಿಂದ ದೂರಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಐದು ವಲಯಗಳು (ಐ-ವಿ) ಎಲ್ಲಾ 260 ಎಲ್/ಸೆ (ಲೀಟರ್/ಸೆಕೆಂಡ್) ಹರಿವಿನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು-ಪರ್ವತ ಹರಿವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಕಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಇದು ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ನೀರು ಸರಬರಾಜು, ಒಳಚರಂಡಿ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಉದ್ಯಾನಗಳ ನೀರಾವರಿಗೂ ಸಹ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಅಂತಹ ಬೃಹತ್ ರಚನೆಯು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಇದರರ್ಥ ಛಾವಣಿ, ಕಾಲಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟೆರೇಸ್ನ ತೂಕವನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ವಿತರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪರ್ವತದ ತಳದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವು ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯ ವಸ್ತುವು ಅದರ ಒಟ್ಟಾರೆ ತೂಕವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮರದ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಸಂಯೋಜಿತ ಅನ್ವಯವಾಗಿತ್ತು. ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಿನ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯು, ಅದರ ಬಳಕೆಯ ಅವಧಿಗೆ ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಅದರ ಅವಶೇಷಗಳು ಸುಸಾ ಅರಮನೆಗಳ ಮಣ್ಣಿನ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ ಎಂದರ್ಥ. ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದು ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಎಂದು ಇತಿಹಾಸ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಇ. ಹೆರ್ಜ್ಫೆಲ್ಡ್, ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದು ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ಗೆ ಬಂದರು. 1931 ರಲ್ಲಿ ಹೆರ್ಜ್ಫೆಲ್ಡ್ ನೇತೃತ್ವದ ಓರಿಯೆಂಟಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪರವಾಗಿ ಉತ್ಖನನಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರ 1933 ರಲ್ಲಿ ಎರಿಕ್ ಎಫ್. ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಸಹಕಾರವು ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು, ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಅನಾವರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪರ್ಸಿಪೋಲಿಸ್ನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ವಿಶೇಷ ಸಮಾರಂಭಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅದರ ಅಧೀನ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಿಗೆ ತಲುಪಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಹರ್ಜ್ಫೆಲ್ಡ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ದಾಖಲೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನಿಂದ ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಕೋಪಗೊಂಡ ಆತ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 330 ರಲ್ಲಿ ನಗರವನ್ನು ಸುಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಒಂದು ಶತಮಾನದ ಹಿಂದೆ ಮೂಲತಃ ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಈ ರಚನೆಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ನಂತರದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ದೊರೆಗಳಿಂದ ನವೀಕರಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನವೀಕರಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. ನಗರವನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ನಂತರ, ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ನಿರ್ಜನವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹರ್ಜ್ಫೆಲ್ಡ್, ಷ್ಮಿಡ್ಟ್ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ತಂಡದ ಉತ್ಖನನಗಳು ಅದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವವರೆಗೆ ಇದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು. ಈ ಮಹಾನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಯು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ, ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯಗಳಿಂದ "ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಹಾನಿ" ಯ ಗಂಭೀರ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ. ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಯೋಜನೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಡೇರಿಯಸ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ರಚನೆಯನ್ನು ಸೂಸಾ ಸಹ ಆಯೋಜಿಸಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಇತಿಹಾಸವು ಸುಸಾದ ಅಲ್ಪ ಅವಶೇಷಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪರ್ಸೆಪೊಲಿಸ್ನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ, ಇದು ಭಾಗಶಃ ಸುಸಾದಲ್ಲಿ ಮಣ್ಣಿನ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪರ್ಸೆಪೊಲಿಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಿನ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಜನವಸತಿ ರಹಿತವಾಗಿದ್ದು, ನಿವಾಸಿಗಳ ಸವೆತದಿಂದ ಅದನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ, ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಸಹ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಮಾಧಿ ಸ್ಥಳವಾದ ನಖ್ಶ್-ಇ ರುಸ್ತಮ್ನ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಅದು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ನಕ್ಷ್-ಇ ರುಸ್ತಮ್ ಮಹಾನಾಯಕನನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಮಗ ಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್, ಆರ್ಟಕ್ಸರ್ಕ್ಸ್ I ಮತ್ತು ಡೇರಿಯಸ್ II ರನ್ನೂ ಸಹ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ಆಕ್ರಮಣದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅರಬ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇರಾನ್ನ ಷಾನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮೊಹಮ್ಮದ್ ರೆಝಾ ಷಾ ತನ್ನ ರಾಜಮನೆತನದ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಕೇತವಾದಕ್ಕೆ ಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಈ ರಚನೆಯು ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು, ಕವಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಇರಾನಿನ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದೊಂದಿಗಿನ ರಾಜಕೀಯ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅವಶೇಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಇರಾನ್ ಮತ್ತು ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಷಾ ಅವರು ನಡೆಸಿದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ 2,500 ವರ್ಷಗಳ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಣ್ಯರ ಮೆರವಣಿಗೆ, ಜೊತೆಗೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಲೂಬ್ಕೆ ಮತ್ತು ಲೈಫ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ರಾಲ್ಫ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭೇಟಿಗಳು ಸೇರಿವೆ. 1971 ರಲ್ಲಿ "ಲೈಫ್" ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರು ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಭವವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯಗಳು ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಅಥವಾ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯಗಳ ನಿದರ್ಶನಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್, ಆತ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 330ರಲ್ಲಿ ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ. ಇದನ್ನು "ಏಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ನಗರ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಮೆಸಿಡೋನಿಯನ್ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಅದನ್ನು ಕೊಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಈ ಕಠಿಣ ದ್ವೇಷದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪರ್ಷಿಯನ್ನರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡನು, ಇದು ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅವರ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಡೇರಿಯಸ್ಗೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಮಾಧಿ ನೀಡುವ ಅವನ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತಾನು ಸುಟ್ಟುಹೋದ ನಗರವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ತನ್ನ ಕೃತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ನ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಪ್ಲುಟಾರ್ಕ್ ವರ್ಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಂದು ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಒಬ್ಬ ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ಬಿದ್ದ ಜೆರ್ಕ್ಸ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆಃ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಅವನ ಕ್ಷಣಿಕ ತೀರ್ಪು ಮತ್ತು ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಏಕೈಕ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅವನ ಪಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನೇ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಕಳ್ಳರು ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ಗೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದರು. ಏಳನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅರಬ್ ಸೈನ್ಯಗಳು ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ನಾಗರಿಕ ಗಲಭೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣರಾದರು, ಪರ್ಷಿಯನ್ನರ ಮೇಲೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಿರುಕುಳ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಅವರ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ದಾಖಲೆಯು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಉಳಿದಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ಅವರು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ್ದರಿಂದಾಗಿರಬಹುದು. ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ, ಈ ರಚನೆಯು ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಕೈಯಿಂದ ವಿಧ್ವಂಸಕತೆಯನ್ನು ಸಹ ಅನುಭವಿಸಿತು. ಭೂಕಂಪಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯಂತಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕಾರಣಗಳು ಸಹ ರಚನೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ನಾಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಸುಸಾದಲ್ಲಿ ಡಿಯುಲಫಾಯ್ಸ್ ನಡೆಸಿದ ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಉತ್ಖನನ ಮತ್ತು ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವವರು ಪರ್ಷಿಯನ್ ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿ ನಾಶಪಡಿಸಿದ್ದು ಈ ಸ್ಥಳದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. ಜೇನ್ ಡಿಯುಲಾಫೋಯ್ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆಃ "ಇಂದಿಗೂ ಸಹ ಈ ಕಟ್ಟಡವು ವಿನಾಶ ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯಗಳಿಂದ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಇರಾನಿನ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಖೊಮೇನಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮೂಲಭೂತವಾದಿಗಳ ಗುಂಪೊಂದು, ಅವನ ಬಲಗೈ ಮನುಷ್ಯ ಸಾದೆಗ್ ಖಲ್ಖಾಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕವಿ, ಫೆರ್ದೌಸಿಯ ಸಮಾಧಿ ಮತ್ತು ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಎರಡನ್ನೂ ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸರ್ಕಾರವು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು. ಕೆಳಗಿನ ಗ್ಯಾಲರಿಯು 1800 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1900 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸಿಗರು ನಡೆಸಿದ ಈ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಈ ರಚನೆಯು "ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಹಾನಿ" ಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಈಜಿಪ್ಟಾಲಜಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಚಿಪಿಯೆಜ್ (1835-1901) ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಮಹಾನಗರವಾಗಿ ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಕೆಲವು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ವರ್ಚುವಲ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಣ್ಣ-ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅವರ ವಾಸ್ತವ ಮನರಂಜನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವು "ತಲಾರ್-ಇ-ತಖ್ತ್" ಅಥವಾ ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ 100 ಅಂಕಣಗಳ ಸಭಾಂಗಣದ ನೋಟವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಲಾಮಾಸು" (ಅಥವಾ ಚಿಮೆರಿಕ್ ಮನುಷ್ಯ, ಸಿಂಹ, ಹದ್ದು ಮೃಗ) ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ (ಲಾಮಾಸುವಿನ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ). ಚಿಪಿಯೆಜ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ವಿವರಗಳಿಗೆ ಅವರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಗಮನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರವು ಚಿಪಿಯೆಜ್ ಅವರ ಅಂಕಣಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಅವುಗಳ ರಾಜಧಾನಿ ಅಲಂಕರಣ ಮತ್ತು ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡೇರಿಯಸ್ ಅರಮನೆಯ ಛಾವಣಿಯ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಟಚಾರ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಗೂಳಿಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಛಾವಣಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮರದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅದನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದಾಗ ಅರಮನೆಗೆ ಏಕೆ ಬೆಂಕಿ ಹೊತ್ತಿಕೊಂಡಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮೂರನೇ ಚಿತ್ರವು, "ತಲಾರ್-ಇ-ತಖ್ತ್" ಅಥವಾ 100 ಅಂಕಣ ಸಭಾಂಗಣದ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ, ತಾಂತ್ರಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಛಾವಣಿಯ ಪದರಗಳು, ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳ ಮೇಲಿನ ವಿವರಗಳು, ಕಿಟಕಿಗಳ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಬಗಳ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರವು ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಅರಮನೆಯ ಹೊರಭಾಗದ ವಿಹಂಗಮ ನೋಟವಾಗಿದೆ. ಮೇಲಿನ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ (ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ) ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸೈನಿಕರ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಹಗಳು ಗೂಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವಂತೆ ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳ ವಿವರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೂಸಾ ಒಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ನಗರವಾಗಿತ್ತು (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 5500) ಅಕೆಮೆನಿಡ್ಗಳ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಸಹ. ಸೂಸಾ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 539ರಲ್ಲಿ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಭಾಗವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಡೇರಿಯಸ್ ಅರಮನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಎರಡನೇ ಆರ್ಟಕ್ಸರ್ಕ್ಸ್ನ ಅರಮನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಅರಮನೆಯು ಪರ್ಸಿಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವದನ್ನು ಹೋಲುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಪದಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಈ ಸಭಾಂಗಣವು ಅದರ ಪರ್ಸಿಪೋಲಿಸ್ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಸುಮಾರು 9,200 ಚದರ ಮೀಟರ್ಗಳಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು. ಎಲಾಮೈಟ್ಗಳು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಗೋಡೆಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಎತ್ತರದ ಗೋಡೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ತನ್ನ ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸುಸಾವನ್ನು ಮಹಾನ್ ಸೈರಸ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕೊಲ್ಲಿಯಿಂದ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವುದಾಗಿರಬಹುದು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಈ ರಾಜಧಾನಿಯಿಂದ ರಚನೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದು, ಇಂದು ನೈಋತ್ಯ ಇರಾನ್ನ ಆಧುನಿಕ ಶುಶ್ನಲ್ಲಿರುವ ಐದು ಪುರಾತತ್ವ ದಿಬ್ಬಗಳು, 250 ಹೆಕ್ಟೇರ್ಗಳಷ್ಟು ಹರಡಿವೆ. ಸುಸಾದಲ್ಲಿನ ಡೇರಿಯಸ್ನ ಅರಮನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಈ ರಚನೆಯು ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನ ಅಪದಾನದಂತೆಯೇ ಸಿಂಹಾಸನದ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣ ಅಥವಾ ಅಪದಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅಪದಾನದ ಈ ಸೂಸಾ ಆವೃತ್ತಿಯು ಪರಸ್ಪರ ಲಂಬ ಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ಮೂರು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ದಕ್ಷಿಣ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಅರಮನೆಯನ್ನು ಸಿಂಹಗಳು ನಡೆದಾಡುವ ಎನಾಮೆಲ್ಡ್ ಟೆರಾಕೋಟಾ ಕೆತ್ತನೆಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ರಾಜ ಡೇರಿಯಸ್ನ ಬಿಲ್ಲುಗಾರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ದೃಶ್ಯಗಳು ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಡಬಲ್-ಬುಲ್ಗಳು, ಯುನಿಕಾರ್ನ್ಗಳು, ಫ್ಯಾಸಿಯಾ ಸುರುಳಿಯಾಗಿ ಸುರುಳಿಯಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಅಂಗೈಗಳನ್ನು ಹೂವು ಅಥವಾ ಗಂಟೆಯಾಗಿ ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡುವಂತಹ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಿಲ್ಲುಗಾರರು ಆ ಕಾಲದ ಪರ್ಷಿಯನ್, ಅಯೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಹಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಬಹುಶಃ ಮೂಲತಃ ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಕಲಾವಿದರ ಮೂಲವನ್ನು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಹದ್ದುಗಳ ರೆಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಿಂಹವನ್ನು ಹೋಲುವ ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಗ್ರಿಫಿನ್ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಟೆರ್ರಾ-ಕೋಟ್ಟಾ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ (ಇಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ). ಟೆರ್ರಾ-ಕೋಟ್ಟಾ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವು ಜೀವಂತ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಸುಸಾದಲ್ಲಿರುವ ಡೇರಿಯಸ್ನ ಅರಮನೆಯು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಪರ್ಷಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಮೂಲತಃ ಡೇರಿಯಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ, ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಆರ್ಟಕ್ಸೆರ್ಕ್ಸ್ನಿಂದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ, ಇದು ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಂತೆಯೇ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು ತನ್ನ ಬೇಸಿಗೆಯ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ಸುಸಾವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ವೈಭವವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಮಹಾನ್ ಡೇರಿಯಸ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ, ಡೇರಿಯಸ್ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ಕರೆತಂದನು. ಡೇರಿಯಸ್ನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಕೆವೆಟ್ಟೊ ಕಾರ್ನಿಸ್ಗಳನ್ನು ಗೂಡುಗಳು, ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗಿಲುಗಳ ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲಂಕಾರವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ತರುವಾಯ, ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅಂತಹ ಕಾರ್ನಿಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮಾರ್ಸೆಲ್-ಆಗಸ್ಟೆ ಡಿಯುಲಾಫೋಯ್ ಅವರು ಡೇರಿಯಸ್ ಅರಮನೆಯ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಸೂಸಾದ ಅವಶೇಷಗಳ ನಡುವೆ, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ಈ ರಚನೆಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಈಗ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಲೌವ್ರೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು "ಎಲ್ ಆರ್ಟ್ ಆಂಟಿಕ್ ಡೆ ಲಾ ಪರ್ಸೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅವಲೋಕನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಹ ಬರೆದರು, ಇದು ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಡಿಯುಲಾಫೋಯ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಜೇನ್ ಉತ್ಖನನದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಸೂಸಾ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅನೇಕ ವೀಕ್ಷಕರು ಗುರುತಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ 1852 ರಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಕೆ. ಲೋಫ್ಟಸ್ ಅವರು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸೂಸಾ ಶ್ರೀಮಂತ ನಗರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಅವನಿಗೆ 10,000 ಒಂಟೆಗಳು ಮತ್ತು 20,000 ಕತ್ತೆಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಹುಪಾಲು ಭಾಗವು ಸುಸಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಪತ್ತು ಅದರ ಅರಮನೆಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ರಚನೆಗಳು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸವೆದುಹೋಗಿವೆ ಅಥವಾ ಹಾಳಾಗಿವೆ. ಇಂದು ಪ್ರಾಚೀನ ಸುಸಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಕೊಡುಗೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅವಶೇಷಗಳು ಮೂಲ ಉತ್ಖನನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅರಮನೆಯ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಾಗಿ ವಿದೇಶಿ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ. ಇಂದು ಈ ರಚನೆಯ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಅವಶೇಷಗಳು ಅಂಶಗಳು, ಘಾಸಿ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡಿವೆ, ಮತ್ತು ಲೌವ್ರೆ ಅಥವಾ ವಿದೇಶಿ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿರುವ ಕೆಲವು ಆಯ್ದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸುಸಾದ ಅವಶೇಷಗಳು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಡೇರಿಯಸ್ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೆಲವು ಫೋಟೋಗಳು ಕೆಳಗಿವೆ. ದೂರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಫೋಟೋವು ಸುಸಾದಿಂದ ಡೇರಿಯಸ್ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಿಲ್ಲುಗಾರರ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಎರಡನೇ ಚಿತ್ರವು ಹದ್ದುಗಳ ರೆಕ್ಕೆಗಳು, ಮನುಷ್ಯನ ತಲೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಹದ ದೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು ಆಯಾಮದ "ಲಾಮಾಸ್ಸು" ಎಂಬ ಪೌರಾಣಿಕ ಪ್ರಾಣಿಯಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರವು, ಸುಸಾದಲ್ಲಿರುವ ಡೇರಿಯಸ್ ಅರಮನೆಯ ಒಂದು ಅಂಕಣದ ತಳಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ, ಅದರ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ (ಬ್ಯಾಬಿಲೋನಿಯನ್, ಎಲಮೈಟ್ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಪರ್ಷಿಯನ್), ಡೇರಿಯಸ್ "ರಾಜರ ಮಹಾನ್ ರಾಜ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ನಕ್ಷ್-ಇ ರುಸ್ತಮ್ ನಕ್ಷ್-ಇ ರುಸ್ತಮ್ ಇರಾನ್ನ ಫಾರ್ಸ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಮಾರ್ವಾಡಶ್ಟ್ ಪ್ರದೇಶದ ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಿಂದ ವಾಯುವ್ಯಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 6 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಪುರಾತತ್ವ ತಾಣವಾಗಿದೆ. ನ್ಯಾಶ್-ಇ ರುಸ್ತಮ್ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ರಾಜರಿಗೆ ಒಂದು ಸಮಾಧಿ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಎಲಮೈಟ್ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ ರಾಜರ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ನಖ್ಶ್-ಇ ರುಸ್ತಮ್ ಈ ಬೃಹತ್ ರಚನೆಯ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು "ಮುಖ" ಅಥವಾ "ಮುಂಭಾಗ" ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವ "ನಖ್ಶ್" ಮತ್ತು ಪರ್ಷಿಯನ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾದ ಶಹನಾಮೆಯ ನಾಯಕನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ "ರುಸ್ತಮ್" ನಿಂದ ಕೂಡಿದ ಹೊಸ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಂಯುಕ್ತ ಪದವಾಗಿದೆ. ಎಲಾಮೈಟ್ಗಳು, ಅಕೆಮೆನಿಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ಗಳು ಪರ್ಷಿಯನ್ ಕವಿ ಫೆರ್ಡೌಸಿ ಅವರು ಷಾನಮೆಹ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಶತಮಾನಗಳ ಮೊದಲು ಬದುಕಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಹೆಸರು ತಪ್ಪಾದ ಹೆಸರಾಗಿದೆ, ಇದು ಅರಬ್ಬರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಅವರ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಸಿದ ಅವರ ಪ್ರಾಚೀನ ಭೂತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಪರ್ಷಿಯನ್ನರ ದೊಡ್ಡ ವಿಸ್ಮೃತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಗಳ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಂತರ್ಗತ ಜ್ಞಾನದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಹೆಸರು ಪೂರ್ವಾನ್ವಯದ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಪರ್ಷಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಈ ರಚನೆಯು ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಈಗ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಳೆದುಹೋದ ಇಸ್ತಾಖರ್ ನಗರವನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ಅಚೆಮೆನಿಡ್ಗಳು ನೀರಿನ ದೇವತೆ ಅನಾಹಿತಾರನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಇಸ್ತಾಖರ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಪರ್ವತದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರ್ಷಿಯಾದ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ರಾಜರಾದ ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್, ಜೆರ್ಕ್ಸ್ I, ಆರ್ಟಕ್ಸರ್ಕ್ಸ್ I ಮತ್ತು ಡೇರಿಯಸ್ II ರ ಸಮಾಧಿ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಸಮಾಧಿಯಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಕೆಳಗಿನ ಶಿಲುಬೆಯ ತೋಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಂಡೆಯಿಂದ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಉಳಿದವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ. ಇದು ರಾಜ ಮೂರನೇ ಡೇರಿಯಸ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಜನ ಸ್ವಂತ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿವರಗಳ ನಿಖರವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೋಲುವ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಬಂಡೆಯ ಕೆತ್ತನೆಯ ಹಿಂದೆ ರಾಜರನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮುಂಭಾಗದ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ರಾಜರ ಅರಮನೆಗಳ ನಿಜವಾದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಬಂಧವು ಎಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ, ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ರಚನೆಗಳು ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದವು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವು ಬಹುತೇಕ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೇರಿಯಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಸಮಾಧಿ, ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, "ಟಚಾರ್" ಸಹ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ. ಸಮಾಧಿಗಳನ್ನು ಪರ್ವತದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ (ಹಳೆಯ ಪರ್ಷಿಯನ್ಃ ಚಾಲಿಪಾ), ಪರ್ವತದ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ತಗ್ಗಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೆಲದಿಂದ ಎತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕುಸಿದ ಶಿಲುಬೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರವು ಆಯಾ ರಾಜನ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲೆ ಅಹುರಾಮಜ್ಡಾಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತಿರುವ ರಾಜನ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಜೊರಾಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಐಕಾನ್ ಫರವಾಹರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೆಚ್ಚಿನವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಸಂಕೀರ್ಣದ ನಿಗೂಢ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ 12,5 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 7 ಮೀಟರ್ ಅಗಲದ ಘನಾಕಾರದ ಕಲ್ಲಿನ ರಚನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು "ಕಾಬಾ-ಯೆ ಜಾರ್ಟೋಷ್ಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ಕ್ಯೂಬ್ ಆಫ್ ಜೊರಾಸ್ಟರ್" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಅಕಾಹೆಮೆನಿಡ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಈ ರಚನೆಯು ತಳದಲ್ಲಿ ಘನರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಕುರುಡು ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಹೋಗುವ ಪಾಳುಬಿದ್ದ ಮೆಟ್ಟಿಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಾಲಿ ಒಳಾಂಗಣಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅದರ ಕಾರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಿಧ ಊಹಾಪೋಹಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ರಚನೆಯು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಎಲಮೈಟ್ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂದು ಈ ಪರ್ವತಕ್ಕೆ ಎಲಾಮೈಟ್ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬನ ಪ್ರತಿಮೆಯೊಂದು ಉಳಿದಿದೆ. ನಂತರದ ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ಗಳು, ನಕ್ಷ್-ಇ ರಜಬ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಹಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ಮತ್ತು ಬಹಳ ವಿವರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಧನೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಎರಡನೇ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಧನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಗೂಢ ರಚನೆಯು ಸುಮಾರು 12,5 ಮೀಟರ್ (~ 35 ಅಡಿ) ಎತ್ತರವಿದ್ದು, ರೇಖೀಯ, ಘನಾಕೃತಿ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಚೌಕಾಕಾರದ ತಳವನ್ನು (~ 22 ಅಡಿ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ) ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಗೆಯಲಾದ ಆಯತಾಕಾರದ ಕುಸಿತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಒಂದು ಬದಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಉಳಿದೆಲ್ಲದರಲ್ಲೂ, ಕುರುಡು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ನಾಲ್ಕು ಆಯತಾಕಾರದ ಇಳಿಜಾರುಗಳು, ಮತ್ತು ಕುರುಡು ಕಿಟಕಿಗಳ ನಡುವೆ ಹರಡಿರುವ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ನಿಮಿಷಗಳ ಆಯತಾಕಾರದ ಇಳಿಜಾರುಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಟ್ಟಿಲು ಸುಮಾರು 12 ಅಡಿ ಚದರ ಆಂತರಿಕ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ತೆರೆಯುವ ಸಣ್ಣ ಬಾಗಿಲಿಗೆ (5 ಅಡಿ x 6 ಅಡಿ ಆಯಾಮಗಳು) ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ರಚನೆಯ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಚೌಕಾಕಾರದ ಮಾದರಿಯ ಕನಿಷ್ಠ ಎನ್ಟಾಬ್ಲೆಚರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇಡೀ ರಚನೆಯನ್ನು ಕೆಲವು ಕಲ್ಲಿನ ಚಪ್ಪಡಿಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಎತ್ತರದ ಕಲ್ಲಿನ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾದರೂ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ, ಪಿರಮಿಡ್ ಆಕಾರದ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ. ಈ ರಚನೆಯು ನಿಗೂಢವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗ, ಅದರ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಭಾವಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ರಾಜರ ಸಮಾಧಿಗಳಿಗೆ ಅದರ ಸಾಮೀಪ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಸರಳ ವಿನ್ಯಾಸವು, ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕ್ಯೂಬ್ ಅನ್ನು ಜೊರಾಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ದೇವಾಲಯವೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಕ್ಷ್-ಇ ರುಸ್ತಮ್ ಕೇವಲ ಮೃತ ರಾಜರನ್ನು ದುಃಖಿಸುವ ಸ್ಥಳವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಬ್ಬದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಜನಸಂದಣಿ ಸೇರುವ ಭವ್ಯವಾದ ಹಬ್ಬದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದ್ದು, ರಾಜನು ಅಹುರಾಮಜ್ಡಾಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಹುರಾಮಜ್ಡಾಗೆ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡುವಾಗ ರಚನೆಯ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ನಗರವು ಪ್ರಮುಖ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಇಸ್ತಾಖರ್ಗೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ಅಭಯಾರಣ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಹೊಗೆ ಮತ್ತು ಅನಿಲಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾಳಿ ಇಲ್ಲದಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಇದು ಪಾರ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಮಕಾಲೀನ ದೇವಾಲಯ ತಾಣಗಳಿಂದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಅನನ್ಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದು ಈ ರೀತಿಯ ಏಕೈಕ ವಿನ್ಯಾಸವಲ್ಲ. ಸೊರೊಸ್ಟರ್ನ ಕ್ಯೂಬ್ನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಪಸರ್ಗಾದೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಚೌಕಾಕಾರದ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ "ಝೆಂಡಾನ್-ಇ-ಸುಲೇಮಾನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ "ಸೊರೊಸ್ಟರ್ನ ಕ್ಯೂಬ್" ಗೆ ಹೋಲುವ ರಚನೆಯ ಅವಶೇಷಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. "ಜೆಂಡಾನ್-ಇ-ಸುಲೇಮಾನ್" ಎಂಬ ಹೆಸರು, "ಜೆಂಡಾನ್" ಎಂದರೆ "ಜೈಲು" ಮತ್ತು "ಸುಲೇಮಾನ್" ಎಂದರೆ ರಾಜ ಸೊಲೊಮೋನನ ಸ್ಥಳೀಯ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಉಪಭಾಷೆಯ ಹೆಸರು, ಇದನ್ನು "ಸೊಲೊಮೋನನ ಜೈಲು" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ "ಜೈಲ್ ಆಫ್ ಸೊಲೊಮನ್" ಮತ್ತು "ಕ್ಯೂಬ್ ಆಫ್ ಜೊರಾಸ್ಟರ್" ಎರಡೂ ಒಂದೇ ಘನ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಮಿಷದ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಸೊಲೊಮನ್ ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿರ್ಮಿಸದ ಕಾರಣ "ಸೊಲೊಮನ್ ಜೈಲು" ಎಂಬ ಹೆಸರು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ. ಈ ಪದವು ಸ್ಥಳೀಯ ಪರ್ಷಿಯನ್ನರು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದ ಪರ್ಷಿಯನ್ ತಂತ್ರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದಿರಬೇಕು, ಸೈರಸ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಸಮಾಧಿ ಮತ್ತು ಈ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಅರಬ್ಬರ ನಾಶದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು, ಸಮಾಧಿಯನ್ನು "ಸೊಲೊಮೋನನ ತಾಯಿಯ ಸಮಾಧಿ" ಮತ್ತು ಪಸರ್ಗಡೆಯಲ್ಲಿರುವ ದೇವಾಲಯವನ್ನು "ಸೊಲೊಮೋನನ ಜೈಲು" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಮೂಲಕ. "ಕ್ಯೂಬ್ ಆಫ್ ಜೊರಾಸ್ಟರ್" ನಂತೆಯೇ, "ಸೊಲೊಮನ್ ಜೈಲಿನ" ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ರಚನೆಗಳನ್ನು ರಾಜವಂಶದ ಅಥವಾ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಭಂಡಾರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಬೆಂಕಿಯ ದೇವಾಲಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿವೆ. ಇಂದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ರಚನೆಗಳು ಕೇವಲ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೆಲಸವಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಸ್ಸಾನಿಡ್ಗಳು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಹಬ್ಬದ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಸಹ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಕೆರ್ಮನ್ ಷಾದ ಬೆಹಿಸ್ಟನ್ ಪರ್ವತದಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಬೆಹಿಸ್ಟನ್ ಶಾಸನವು, ಹಿಂದಿನ ದೊರೆ (ಕ್ಯಾಂಬಿಸೆಸ್ II) ನಂತರ ಡೇರಿಯಸ್ ಪರ್ಷಿಯಾದ ರಾಜನಾದ ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಿಂಹಾಸನವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮ್ಯಾಗಸ್ನನ್ನು ಅವನು ಹೇಗೆ ಪದಚ್ಯುತಗೊಳಿಸಿದನು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಬೆಹಿಸ್ಟನ್ ಶಾಸನವನ್ನು ಪರ್ವತದ ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಈ ಶಾಸನದಲ್ಲಿ ಡೇರಿಯಸ್ ತನ್ನ ಕ್ಷತ್ರಪರನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ರಾಜ ಮತ್ತು ಚಕ್ರವರ್ತಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಬೆಹಿಸ್ಟನ್ ಶಾಸನವು ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ ಬೇಸ್-ರಿಲೀಫ್ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಪರ್ವತದ ಒರಟಾದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇರಾನ್ನ ಝಾಗ್ರೋಸ್ ಪರ್ವತ ಸರಪಳಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಬೆಹಿಸ್ಟನ್ ಪರ್ವತವು ಸುಮಾರು 1700 ಅಡಿ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಪರ್ವತದ ಸ್ಥಳವು ಎಕ್ಬಾಟಾನಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಬಿಲೋನಿಯಾ ಎರಡಕ್ಕೂ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ ಸ್ವತಃ ಪರ್ವತದ ತಳದಿಂದ ಸುಮಾರು 300 ಅಡಿ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ. ಈ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ರಾಜನ ಇಬ್ಬರು ಸೈನಿಕರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಸ್ವತಃ ರಾಜನು ಪತನಗೊಂಡ ಆಕ್ರಮಣಕಾರನ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳು, ಬಹುಶಃ ಭಿನ್ನಮತೀಯರು ಅಥವಾ ಸಹ-ಸಂಚುಕೋರರು. ಈ ಶಾಸನವನ್ನು ಹಳೆಯ ಪರ್ಷಿಯನ್, ಬ್ಯಾಬಿಲೋನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮೀಡಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂನಿಫಾರ್ಮ್ ಅಕ್ಷರದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಶಾಸನವನ್ನು ಅನೇಕ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಓರಿಯಂಟಲಿಸ್ಟ್ ಸರ್ ಹೆನ್ರಿ ರಾಲಿನ್ಸನ್ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಠ್ಯದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಇಂದು ಎಷ್ಟು ಎದ್ದುಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಒಂದು ಭಾಗವು ಸ್ವತಃ ಮಹಾನ್ ಡೇರಿಯಸ್ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಶಾಸನದ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಮೂರು ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆಧುನಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಒಂದು ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಇತರ ಎರಡರ ಮೂಲಕ ಅನುಸರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂದೇಶವು ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಬೆಹಿಸ್ಟನ್ ಶಾಸನವು ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ರೋಸೆಟ್ಟಾ ಸ್ಟೋನ್ನಂತೆಯೇ ಪ್ರಾಚೀನ ಪರ್ಷಿಯಾ ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಳೆಯ ಜಗತ್ತಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ಭಾಷಾ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಇರಾನಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪಹ್ಲವಿ ರಾಜವಂಶವು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಮೆಸೊಪಟ್ಯಾಮಿಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಕೆಮೆನಿಡ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸ ಪ್ರಾಚೀನ ಪೂರ್ವದ ಹತ್ತಿರದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಇರಾನಿನ ಪರ್ಷಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪೆರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ