Alice Barber Stephens
ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ (ಜುಲೈ 1,1858-ಜುಲೈ 13,1932) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ಮಂತ್ಲಿ, ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ವೀಕ್ಲಿ ಮತ್ತು ದಿ ಲೇಡೀಸ್ ಹೋಮ್ ಜರ್ನಲ್ನಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಅವರು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಸೇಲಂ ಬಳಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕ್ವೇಕರ್ಗಳಾಗಿದ್ದ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಕ್ಲೇಟನ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಓವನ್ ಅವರಿಗೆ ಜನಿಸಿದ ಒಂಬತ್ತು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಎಂಟನೇಯವರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಶಾಲೆಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಫಾರ್ ವುಮೆನ್ (ಈಗ ಮೂರ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ & ಡಿಸೈನ್) ನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯನ್ನು 1876ರಲ್ಲಿ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು (ಮೊದಲ ವರ್ಷದ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು), ಥಾಮಸ್ ಈಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಸುಸಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡೊವೆಲ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಜೋರ್ಡಾನ್, ಲಾವಿನಿಯಾ ಎಬ್ಬಿಂಗ್ಹೌಸೆನ್, ಥಾಮಸ್ ಅನ್ಶುಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಚ್. ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ (ಅವರು ಯಾರನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲಿದ್ದಾರೆ) ಇದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ತೈಲಗಳು, ಇಂಕ್ ವಾಶ್ಗಳು, ಇದ್ದಿಲು, ಪೂರ್ಣ ಬಣ್ಣದ ತೈಲಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1879ರಲ್ಲಿ, ಈಕಿನ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ಮಂತ್ಲಿಗಾಗಿ ಅಕಾಡೆಮಿ ತರಗತಿಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಕೃತಿ, ವುಮೆನ್ಸ್ ಲೈಫ್ ಕ್ಲಾಸ್, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅವಕಾಶಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಲಭ್ಯವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಲಾ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಉದ್ಯಮಗಳ ಭಾಗವಾದರು. ಮಹಿಳೆಯರು ಮಾಡಿದ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಕಲಾ ಜಗತ್ತು ಕೀಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆ ರೂಢಮಾದರಿಯನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮಹಿಳೆಯರು ಮಹಿಳಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವಲ್ಲಿ "ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ" ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ವಿದ್ಯಾವಂತ, ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ "ಹೊಸ ಮಹಿಳೆ" ಯ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಚಿತ್ರಣದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ನಂತರ ಕಲಾವಿದರು, "ಹೊಸ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಐಕಾನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಈ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಜೀವನದ ಮೂಲಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದರು". ಮಹಿಳೆಯರ ರೂಢಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಜಯಿಸುವ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1897ರಿಂದ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ವುಮನ್ ಇನ್ ಬ್ಯುಸಿನೆಸ್, ಇದು ಮಹಿಳೆಯರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆರ್ಥಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿಯೂ ಹೇಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಮಹಿಳೆಯರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆಯ್ಕೆಗಳು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯು ಶ್ಲಾಘನೀಯ ವೃತ್ತಿಯಾಯಿತು. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಜನರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂವೇದನೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಉನ್ನತಿ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿ ನೋಡಲಾರಂಭಿಸಿತು. ತಮ್ಮ ಆಚರಣೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ದೃಷ್ಟಾಂತವನ್ನು ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ, ಮಹಿಳೆಯರು "ಹೊಸ ಮಹಿಳೆ" ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿರುವಾಗಲೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಿಂಗ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆರ್ಟ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ರೆನಾ ರೋಬಿ ಪ್ರಕಾರ, "ಆರಂಭಿಕ ಸ್ತ್ರೀವಾದಿಗಳು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪೋಷಕರಾಗಿ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಗರಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು, ಬಡ ಮಹಿಳೆಯರು, ದುಡಿಯುವ ಮಕ್ಕಳು, ವಲಸಿಗರು ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇತರ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವತ್ತ ಗಮನಹರಿಸಿದರು". ಮನೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವರಣೆಯ ಅವಕಾಶಗಳ ಸ್ಫೋಟದ ಲಾಭವನ್ನು ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಪಡೆದರು. ಮಹಿಳಾ ಶಿಕ್ಷಣ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದವರಾಗಲು ಬಯಸುವವರಿಗೆ ಜವಳಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕೆಲಸಗಳು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹ ಉದ್ಯೋಗಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಸಾರಾ ವರ್ಥಿಂಗ್ಟನ್ ಪೀಟರ್ ಅವರು 1848 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಫಾರ್ ವುಮೆನ್, 1850 ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಮಹಿಳಾ ವಿನ್ಯಾಸ ಶಾಲೆಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿತ್ತು; ಇತರರು ಬೋಸ್ಟನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಸಿನ್ಸಿನಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಮತ್ತು ಅರ್ಹ ಯುವತಿಯರಿಗೆ ಜವಳಿ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಪೇಪರ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಾರಾಟದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡುವ ದತ್ತಿ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ವೇತನ ಕೆಲಸದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. 1805ರಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಪೀಲ್, ಶಿಲ್ಪಿ ವಿಲಿಯಂ ರಶ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮಿಗಳು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (ಪಿಎಎಫ್ಎ). ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರೂ, ಪಿಎಎಫ್ಎ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಫಾರ್ ವುಮೆನ್ ಸಮಾನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ; ನಗರದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಮಹಿಳಾ ಶಾಲೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಬದಲಿಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1860ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಅದನ್ನು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಂತಹ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಪಡೆದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಕ್ಷೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸಿದವು. 1880ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರು ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅಕಾಡೆಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ-ಆಸಕ್ತಿಯ ಮಾಸಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಚುರಿಯಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇಡಿಕೆಯಿತ್ತು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ದೇಶೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳು ಒಂದೇ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದವು. ವಿನ್ಸ್ಲೋ ಹೋಮರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಟ್ವೈನ್ರಂತಹ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಹಾರ್ಪರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ನ ಸಂಪರ್ಕವು ಸುಮಾರು 1882ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಯಂಗ್ ಪೀಪಲ್ನಲ್ಲಿ (ನಂತರ ಇದನ್ನು ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ರೌಂಡ್ ಟೇಬಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು) ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1880ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವೇಗವು ಅವರ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವಳು ಪೆನ್-ಅಂಡ್-ಇಂಕ್ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಕೆಯ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಡುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು. ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, 1886-1887 ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸಲು, ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಯುರೋಪಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಜೂಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಕೊಲರೋಸ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 1887 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆ ಎಂಬ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಯುರೋಪಿನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರು ಲೇಡೀಸ್ ಹೋಮ್ ಜರ್ನಲ್ ಮತ್ತು ಹೌಟನ್ ಮಿಫ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೌವೆಲ್ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಸಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಯಾಣಗಳಿಂದ (ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಆಕೆಯ ಪತಿಯಿಂದ) ಪ್ರಭಾವಿತಳಾಗಿ, ಆಕೆ ತೈಲದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನೂ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರು ಇಲಿನಾಯ್ಸ್ನ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1893 ರ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಕೊಲಂಬಿಯನ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ವುಮನ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1888 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಫಾರ್ ವುಮೆನ್ ನಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕಿ ಎಮಿಲಿ ಸಾರ್ಟೇನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ದಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ (1897) ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಕಲಾ ಕ್ಲಬ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ ಸಿವಿಕ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲೊಟ್ ಹಾರ್ಡಿಂಗ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಹಾರ್ಡಿಂಗ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆಂಚುರಿ, ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನಪ್ರಿಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ನಂತರ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದ 1004 ಚೆಸ್ಟ್ನಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಚೆಸ್ಟ್ನಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಿಸೈನ್ ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಸ್ಥಳವಾಯಿತು. ಸಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಅವರು ಸಾರಾ ಓರ್ನ್ ಜ್ಯೂಯೆಟ್ ಅವರ ಆನ್ ಎವ್ರೀ-ಡೇ ಗರ್ಲ್ (1890) ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (1891) ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ದಿ ಜರ್ಮೇನಿಯಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಈಗ ಡೆಲವೇರ್ನ ಡೋವರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಿಗ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. 1890ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್ ಟೋನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ನಂತರ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಜಲವರ್ಣ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ನಿಗೂಢ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಆಕೆಗೆ "ಮಿಸ್ಟ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ಮಿಸ್ಟರೀಸ್" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು. 1895ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಇನ್ಕ್ವೈರರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವಾಗ, "ಇಂದು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತರಾಗಿರುವ ಅಮೆರಿಕಾದ ಚಿತ್ರಕಾರರು ವಿರಳವಾಗಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿತು. ಆ ವರ್ಷ, ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಕೊನನ್ ಡೋಯ್ಲ್ ಅವರ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಮುನ್ರೋ ಲೆಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1897ರ ವರ್ಷದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಲೇಡೀಸ್ ಹೋಮ್ ಜರ್ನಲ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ಆರು ಪೂರ್ಣ-ಪುಟದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ "ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ವುಮನ್" ಎಂಬ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಸಮಾಜ, ಧರ್ಮ, ಮನೆ, ಬೇಸಿಗೆ, ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ತಾಯ್ತನ ಎಂಬ ಆರು ವಿಭಿನ್ನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಆಗಿನ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಮಗನ ತಾಯಿಯಾಗಿದ್ದ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್, ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮನೆಯ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮನೆಯ ಹೊರಗೆ ಹೊಂದಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಮೇರಿ ಇ. ವಿಲ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ದಿ ಪೀಪಲ್ ಆಫ್ ಅವರ್ ನೈಬರ್ಹುಡ್ ಅನ್ನು 1898 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1899 ರಲ್ಲಿ, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಐಡಿ1 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ನಂತರ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರು ಲೂಯಿಸಾ ಮೇ ಆಲ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಲಿಟಲ್ ವುಮೆನ್ ನ 1903ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 1902 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ನ ಮಾರಿಯಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ವಿನಂತಿಸಿದರು. ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸಾ ಮೇ ಆಲ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಲಿಟಲ್ ವುಮೆನ್ ನ 1903ರ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ಖರೀದಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1904ರಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1910ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವೇಗವು ನಿಧಾನವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದೆ ಎಂದು ಆಕೆ ಸಂದರ್ಶಕರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಹೇಳಿದಳು, "ವಿನಾಶದ ನಡುವೆಯೂ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1917ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲಿನ್ ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಎ ಸನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಿಡಲ್ ಬಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರು ಸಚಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತೊಳೆಯುವ ಅಥವಾ ಇದ್ದಿಲಿನೊಂದಿಗೆ ತೊಳೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಕ್ವೇಕರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಜರ್ಮನ್ನರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1926 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು. 1929ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ಲಬ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಕೆಲಸದ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣ ಜೂನ್ 1890 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಧಕರಾಗಿದ್ದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಹ್ಯಾಲೋವೆಲ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ (1855-1931) ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಹೆಲೆನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಚ್. ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಮೊದಲಬಾರಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಮದುವೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ "ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರಣಯ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ" ನಡೆಯಿತು. ಅವರಿಗೆ ಡಿ. ಓವೆನ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ (1894-1937) ಎಂಬ ಒಬ್ಬ ಮಗನಿದ್ದನು, ಆತ ಕೂಡ ಕಲಾವಿದನಾದನು. 1901-1902 ನಲ್ಲಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸಿಸ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಿಲಿಯಂ ಲೈಟ್ಫೂಟ್ ಪ್ರೈಸ್ ಅವರು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ರೋಸ್ ವ್ಯಾಲಿಯ ಆದರ್ಶಧಾಮ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿರುವ ಕಲ್ಲಿನ ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಥಂಡರ್ಬರ್ಡ್ ಲಾಡ್ಜ್ (1904) ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರಿಬ್ಬರಿಗೂ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮನೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ತಮ್ಮ 74ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 1932ರಲ್ಲಿ ಥಂಡರ್ಬರ್ಡ್ ಲಾಡ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆಕೆಯನ್ನು ಬಾಲಾ-ಸಿನ್ವೈಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ವೆಸ್ಟ್ ಲಾರೆಲ್ ಹಿಲ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಆಕೆಯ ಮಗ ಓವನ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು, ಇದು 1936 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು. 1984ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಂಡೀವೈನ್ ನದಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಆಕೆಯ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಅವರ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿವೆ. ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತುಣುಕುಗಳು, ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಒಂಬತ್ತು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳು, ಅವರು ತೆಗೆದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ಲಬ್ನ (1898) ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಿರುಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಮೂರು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರಗಳನ್ನು (1884-1895) ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು 1988ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. 1890 ರಲ್ಲಿ, ವಾರ್ಷಿಕ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟ್ರೈಟ್ ಆಫ್ ಎ ಬಾಯ್ ಕೃತಿಗಾಗಿ ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಮೇರಿ ಸ್ಮಿತ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಅಟ್ಲಾಂಟಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1895 ರ ಅಟ್ಲಾಂಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಂಚಿನ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದರು ಮತ್ತು 1899 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಅರ್ಲ್ಸ್ ಕೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಎಲಿಯಟ್ರ ಮಿಡಲ್ಮಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಮರಿಯಾ ಮುಲಾಕ್ ಕ್ರೇಕ್ನ ಜಾನ್ ಹ್ಯಾಲಿಫ್ಯಾಕ್ಸ್, ಜಂಟಲ್ಮ್ಯಾನ್ನ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ನಥಾನಿಯಲ್ ಹಾಥಾರ್ನ್ ಅವರ ದಿ ಮಾರ್ಬಲ್ ಫಾನ್ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ವಿವರಣೆಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಚಿನ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದವು. ಗ್ಯಾಲರಿ ನೋಟ್ಸ್ ಫರ್ದರ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಬ್ರೌನ್, ಆನ್ ಬಾರ್ಟನ್. ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ಃ ಎ ಪಯೋನಿಯರ್ ವುಮನ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟರ್. ಬ್ರಾಂಡೀವೈನ್ ರಿವರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, 1984. ಕೋಪನ್ಸ್, ರುತ್. "ಪುಸ್ತಕ ಸಚಿತ್ರಃ ಪಠ್ಯ, ಚಿತ್ರ, ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ, 1770-1930; ನ್ಯೂ ಕ್ಯಾಸಲ್, DE; ಓಕ್ ನೋಲ್ ಪ್ರೆಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳುಃ ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್ ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಚಿತ್ರಕಾರರು, 1890-1920". (2000). ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್, ಹೆಲೆನ್. "ಅಮೆರಿಕನ್ ಚಿತ್ರಣದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಮಹಿಳಾ ಚಿತ್ರಕಾರರು". ವುಮೆನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್ 8, ನಂ. 1 (1987): 13-22. ಕಿಚ್, ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್. "ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ವುಮನ್ ಸೀರೀಸ್ಃ ಜೆಂಡರ್ ಅಂಡ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಇನ್ ದಿ ಲೇಡೀಸ್ ಹೋಮ್ ಜರ್ನಲ್, 1897". ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಮೂಹ ಸಂವಹನ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ 75, ನಂ. 2 (1998): 243-262. ಥಾಮ್ಸನ್, ಎಲ್ಲೆನ್ ಮಜೂರ್. "ಆಲ್ಮ್ಸ್ ಫಾರ್ ಆಬ್ಲಿವಿಯನ್ಃ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಇನ್ ಅರ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನ್". ವಿನ್ಯಾಸ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು 10 (2). (1994): 27-48. ಇತರ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅವರ ತರಬೇತಿಗಾಗಿ ಪುಟ 32ನ್ನು ನೋಡಿ. ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್, ಹೆಲೆನ್. "ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್, ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟರ್". ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಜನವರಿ, 1984,98-100. ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್, ಹೆಲೆನ್. "ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್". ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್, ಏಪ್ರಿಲ್, 1984, ಪು. 46-50,98-100 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಪೇಪರ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಡೆಲವೇರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ 49 ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ರೋಸ್ ವ್ಯಾಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ 49 ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಸೀರೀಸ್ (ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಇನ್ಫರ್ಮೇಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್) ಆರ್ಟ್ ಇನ್ವೆಂಟರೀಸ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆನ್ಲೈನ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಆಲಿಸ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ