Royal Artillery Memorial
ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಲಂಡನ್ನ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಕಾರ್ನರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಜಾಗರ್ ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ, ಲಿಯೋನೆಲ್ ಪಿಯರ್ಸನ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು 1925 ರಲ್ಲಿ ಅನಾವರಣಗೊಂಡ ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿಯ 49,076 ಸೈನಿಕರನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ಥಿರ ಸ್ವರೂಪವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಫಿರಂಗಿಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದವು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೋರಾಟದ ಭೌತಿಕ ಜ್ಞಾಪನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹಿಂದಿನ ಯುದ್ಧಗಳ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಅರಿತ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥಗಳ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ವಹಿಸಲು 1918ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ವಾರ್ ಸ್ಮಾರಕ ನಿಧಿಯನ್ನು (ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್.) ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್ ಹಲವಾರು ಪ್ರಖ್ಯಾತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು ಆದರೆ ಫಿರಂಗಿದಳದ ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಅದರ ಒತ್ತಾಯವು ಯಾರೊಬ್ಬರಿಗೂ ತೃಪ್ತಿದಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹೀಗೆ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡಿದ್ದ ಮಾಜಿ ಸೈನಿಕನಾದ ಜಾಗರ್ನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಜಾಗರ್ ಒಂದು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು 1922ರಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೊದಲು ಅವರು ಅದನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಲ್ಲಿನ ಶಿಲುಬೆಯಾಕಾರದ ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಬಂದೂಕಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜಾಗರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹೋವಿಟ್ಜರ್ನ (ಒಂದು ರೀತಿಯ ಫಿರಂಗಿ ಫೀಲ್ಡ್ ಗನ್) ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಗಾತ್ರದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಶಿಲುಬೆಯ ಪ್ರತಿ ತೋಳಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸೈನಿಕನ ಶಿಲ್ಪವಿದೆ-ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ (ದಕ್ಷಿಣ ಭಾಗದಲ್ಲಿ) ಒಬ್ಬ ಅಧಿಕಾರಿ, ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಶೆಲ್ ವಾಹಕ, ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಚಾಲಕ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ) ಸತ್ತ ಸೈನಿಕ. ತಳದ ಬದಿಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧಕಾಲದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಮತ್ತು ಮೃತ ಸೈನಿಕನ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮಾರಕದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು, ಇತರ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸೆನೊಟಾಫ್, ಇದು ಶುದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಅನಾವರಣಗೊಂಡಾಗ ವಿನ್ಯಾಸವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು; ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮೃತ ಸೈನಿಕನನ್ನು ತುಂಬಾ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಸ್ವತಃ ಸಾಲ ನೀಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಮಾಜಿ ಸೈನಿಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಜಾಗರ್ನ ಮೇರುಕೃತಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1925ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18ರಂದು ರಾಜಕುಮಾರ ಆರ್ಥರ್ ಈ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ನಂತರ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹುತಾತ್ಮರಾದ 29,924 ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಸೈನಿಕರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಣೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹವಾಮಾನ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ನೀರಿನ ಒಳಹರಿವಿನ ನಂತರ 2011 ರಲ್ಲಿ ಇದು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಗ್ರೇಡ್ I ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಈಗ ತನ್ನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅನೇಕ ಇತರ ಮಿಲಿಟರಿ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ 1914 ಮತ್ತು 1918ರ ನಡುವೆ ನಡೆದ ಮೊದಲನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಶ್ಚಿಮ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಫಿರಂಗಿದಳದ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯಾಯಿತು. ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಗಳು, ಕಂದಕ ಯುದ್ಧದ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಥಿರ ಸ್ವರೂಪದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಸಂಘರ್ಷದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತುಃ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾವುನೋವುಗಳು ಫಿರಂಗಿದಳದಿಂದ ಉಂಟಾದವು. ಫಿರಂಗಿ ಬಂದೂಕುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಸ್ವತಃ ಗುರಿಗಳಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಫಿರಂಗಿದಳದ 49,076 ಸದಸ್ಯರು ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬಂದೂಕುಧಾರಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಮಾಜಿ ಸೈನಿಕರು, ನಷ್ಟದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅಥವಾ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ರಾಜಕೀಯ ನಾಯಕತ್ವದ ಮೇಲಿನ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯು ಸವಾಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಸಂಘರ್ಷದ ದೃಶ್ಯ ಜ್ಞಾಪನೆಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತುಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿರೂಪಗೊಂಡ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಪರಿಣತರ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಖದ ಗಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮರೆಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ, ಅದು ಶಾಂತಿ ಅಥವಾ ವಿಜಯದಂತಹ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಒಲವು ತೋರಿತು. ಸೈನಿಕರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿದ್ದವು. ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕರು ಆರೋಗ್ಯವಂತರಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಸಮವಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಅಸ್ವಸ್ಥರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಗಾಯಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ವಾರ್ ಸ್ಮಾರಕ ನಿಧಿಯನ್ನು (ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್.) 1918ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ನಿಯೋಜಿತ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಶ್ರೇಣಿಯವರ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹುತಾತ್ಮರಾದ ಫಿರಂಗಿ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುವುದು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಗಾಯಗೊಂಡ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದು ಅಥವಾ ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಚರ್ಚೆಗಳ ನಂತರ, ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಹುತಾತ್ಮರಾದ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಒಂದೇ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. 1899 ಮತ್ತು 1902ರ ನಡುವೆ ನಡೆದ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಘರ್ಷದಿಂದ ಕಳೆದುಹೋದ ಸೈನಿಕರ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಊಹಿಸಲಾಗದವು ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಮಾಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಆ ಯುದ್ಧದ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿಯ ಸ್ಮಾರಕದಿಂದ ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ನ ಸದಸ್ಯರು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದ ಸರ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಪಾಯಿಂಟರ್ ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಳಜಿ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಶಿಫಾರಸುಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು, ಇವುಗಳನ್ನು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್ ಮೊದಲು ಅನ್ವೇಷಿಸಿತು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಧಿಯ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಭೌತಿಕ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದೆ. ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅರಮನೆಯ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮಾಲ್ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಮತ್ತು ಇತರ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗಳ ಕೊಡುಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ಅಬ್ಬೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಸ್ಮಾರಕ ಕ್ಲೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೂ ಸಂಬಂಧಿತ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಅನುಮೋದನೆ ಪಡೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು, ಭಾಗಶಃ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಳವಳದಿಂದಾಗಿ-ಇದು ರಾ. ಒ. ಸಿ. ಎಫ್. ಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ-ಏಕರೂಪದ ಸಮಗ್ರತೆಯೊಳಗೆ. ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಕಾರ್ನರ್ ಅಥವಾ ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅರಮನೆಯ ಉದ್ಯಾನಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಒಂದು ಫಿರಂಗಿ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ "ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ" ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಯಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಕನು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕಿರಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಯಿಂದ ವಿವರವಾದ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಬೋಯರ್ ವಾರ್ ಕ್ಯಾವಲ್ರಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಆಡ್ರಿಯನ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಮೊದಲು ಪರಿಶೀಲಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದೆ, ಸಮಿತಿಯು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಸರ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್, ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಬೇಕರ್ ಮತ್ತು ಸರ್ ಆಸ್ಟನ್ ವೆಬ್ (ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಬೋಯರ್ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕದ ವಿನ್ಯಾಸಕ) ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಮೂರು ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ 15,000 ಪೌಂಡ್ (ಅಂದಾಜು) ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಎತ್ತರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಹೇಳಿದಾಗ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸಿದವು. ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಸೇರಿಸಬೇಕೆಂದು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ನಂತರ, ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು. ಬೇಕರ್ ಏಕ ಸೇವಾ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ £25,000 (ಅಂದಾಜು) ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೆಚ್ಚದ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿದರು. ವೆಬ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಈ ಸಮಿತಿಯು 1921ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಜಾಗರ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು. ರಾಯಲ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ಸೇರುವ ಮೊದಲು ಜಾಗರ್ ಲೋಹದ ಕೆತ್ತನೆಗಾರರಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪದಾತಿದಳದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಿಪೋಲಿ ಮತ್ತು ನ್ಯೂವ್-ಎಗ್ಲಿಸ್ ಕದನಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡರು, ಮಿಲಿಟರಿ ಕ್ರಾಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾಗರ್ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಖ್ಯಾತಿಯ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಮಾರಕ ಆಯೋಗವೆಂದರೆ ಹೋಯ್ಲೇಕ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ ಕಿರ್ಬಿ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್. ಅಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕಠೋರತೆಯು ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ ಜಾಗರ್ ಅವರನ್ನು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇದನ್ನು 1921 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಂತರ ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಆಯೋಗಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಪ್ಯಾಡಿಂಗ್ಟನ್ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೇಟ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ರೈಲ್ವೆ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್, ಪೋರ್ಟ್ಸ್ಮೌತ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಂಗ್ಲೋ-ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಸೇರಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಸ್ಮಾರಕವು ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ವಿನ್ಯಾಸದ ಹಂತದಲ್ಲಿವೆ ಅಥವಾ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿವೆ. ವಿನ್ಯಾಸಕನಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಪದಾತಿದಳ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಅವರ ಸೇವೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಜಾಗರ್ ಅವರನ್ನು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಜಾಗರ್ಸ್ನ ಪೋಷಕರಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಅವರು ಯುವ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸಮಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿರಬಹುದು. ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯ ಜನರಲ್ ಸರ್ ಜಾನ್ ಡು ಕೇನ್, ಸ್ಮಾರಕವು ಜಾಗರ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಶಿಲ್ಪಿಯು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜಾಗರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ತನ್ನ ಸಹ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಒಂದು ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಕಂಚಿನ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಸೈನಿಕರ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಅವರು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಗೆ ವಿನಂತಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾದಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ವಿಶಾಲವಾದ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪೂರೈಸುವ ಬದಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ಫಿರಂಗಿ ಸೈನಿಕರ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ-ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಆ ಯುಗದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್ ಭಾವಿಸಿತು. ಸ್ಮಾರಕದ ಕಲ್ಲಿನ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಜಾಗರ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಪಿಯರ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಜೂನ್ ಮತ್ತು ಜುಲೈ 1921 ರೊಳಗೆ ರಾ. ಸಿ. ಎಫ್ ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಜಾಗರ್ ಅವರ ಮಾದರಿಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆಯತಾಕಾರದ ಸ್ಮಾರಕದ ಎರಡೂ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಇಬ್ಬರು ಗನ್ನರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪೀಠದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಉದ್ದದ ಮಾರ್ಗಗಳಿಗಿಂತ ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಿತ್ತು. ಸಮಿತಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡುವಾಗ, ವಿನ್ಯಾಸವು ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಾನು ಬಲವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಜಾಗರ್ ಹೇಳಿದರು, ಇದು "ಪ್ರತಿ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಫಿರಂಗಿದಳವು "ಅದ್ಭುತವಾದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು" ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದು "ಜಾರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕೊನೆಯ ಪದ" ಎಂದು ಜಾಗರ್ ವಿವರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಲು ತಾನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ಸೂಕ್ತವಾದ ಆಯುಧವೆಂದರೆ ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದನು. ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಮಿತಿಯು ಜಾಗರ್ಗೆ ಅನೇಕ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರು ಫಿರಂಗಿ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಹೊವಿಟ್ಜರ್ನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಆಘಾತವನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕಳವಳಗಳು ಸಮಿತಿಯ ಮೇಲೆ ಇದ್ದವು, ಆದರೆ ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿತ ವೆಚ್ಚವಾದ 25,000 ಪೌಂಡ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಪರವಾಗಿ 50 ರಿಂದ 15 ಮತಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. 1922ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಗರ್ಗೆ ಸ್ಮಾರಕದ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಾಗರ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಂಗ್ಲೋ-ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವರೆಗೆ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಸ್ಮಾರಕದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಪರಿಷ್ಕೃತ ಸ್ಮಾರಕವು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಮೂರನೇ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಲುಬೆಯಾಕಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಕಂಚಿನ ಸೈನಿಕರು ಕಾವಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಜಾಗರ್ ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಅನ್ನು 90 ಡಿಗ್ರಿಗಳಷ್ಟು ತಿರುಗಿಸಿ, ಅದನ್ನು ತಳದ ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತಂದು, ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಕಮಾನು ಕಡೆಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ರಾಯಲ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸರ್ ರೆಜಿನಾಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಮ್ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚರ್ಚೆಯ ನಂತರ, ಉದ್ಯಾನವನದಿಂದ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಜಾಗರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅರಮನೆಯ ಕಡೆಗೆ ಕಾನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಹಿಲ್ ಅನ್ನು ದಿಟ್ಟಿಸಿ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಸ್ಮಾರಕದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ "ಕತ್ತಲೆಯಾದ" ಆಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ರಾಜನು ಎತ್ತಿದ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಪರಿಹರಿಸಿತು. ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಯಾವ ಶಾಸನವನ್ನು ಇಡಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷವಿಡೀ ಚರ್ಚೆ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ವಿಳಂಬವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಜಾಗರ್ 1924 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಸ್ಮಾರಕದ ನಾಲ್ಕನೇ ಬದಿಗೆ ಸತ್ತ ಸೈನಿಕನ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಇತರ ಮೂರು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿನ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸಿತು. ಸಮಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು (ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ) ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಮೇಲೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಕಣ್ಣಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ಸೈನಿಕನ ಶಿಲ್ಪವು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು-ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು (ಸೆನೊಟಾಫ್ನಂತಹವು) ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಅಥವಾ ರೂಪಕದ ಮೂಲಕ ಮರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಜಾಗರ್ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಚಲರಾಗಿದ್ದರು, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಎರಕಹೊಯ್ದಕ್ಕೆ ಸ್ವತಃ ಪಾವತಿಸಲು ಸಹ ಮುಂದಾದರು. ಸಾಕಷ್ಟು ಚರ್ಚೆಯ ನಂತರ, ಈ ಮಾರ್ಪಾಡಿಗೆ ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಭಾಗಶಃ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಕೊರತೆ, ಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರತಿ ತಿದ್ದುಪಡಿಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಜಾಗರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಯೋಜಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮೂರು ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಗೆ ಆತನ ಮಾದರಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ-ಚಾಲಕನಿಗೆ ವಿಲಿಯಂ ಫಾಸ್ಟೆನ್, ಮದ್ದುಗುಂಡು ವಾಹಕಕ್ಕೆ ಮೆಟ್ಕಾಲ್ಫ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮಾಜಿ ಗನ್ನರ್ ಮತ್ತು ಕಮಾಂಡರ್ಗಾಗಿ ಜಾಗರ್ ಅದೇ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಯುಜೀನ್ ಪಾಲ್ ಬೆನೆಟ್, ವಿಸಿ. ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಮಧ್ಯ ಲಂಡನ್ನ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಕಾರ್ನರ್ನ "ಎಲೆಗಳಿರುವ ಟ್ರಾಫಿಕ್ ದ್ವೀಪ" ಎಂದು ಮಾಲ್ಕಮ್ ಮೈಲ್ಸ್ ಕರೆದಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿದೆ. ವೃತ್ತ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ; ಇದು ನೇರವಾಗಿ ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಕಮಾನುಗಳ ಎದುರಿನಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ ಸವಾರಿ ಪ್ರತಿಮೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಇತರ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಷಿನ್ ಗನ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಗೇಟ್ಸ್ ಸೇರಿವೆ. ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ 43 ಅಡಿ ಉದ್ದ, 21 ಅಡಿ ಅಗಲ ಮತ್ತು 30 ಅಡಿ ಎತ್ತರವಿದೆ (13 ಮೀಟರ್ x 6 ಮೀಟರ್ x 9 ಮೀಟರ್); ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಬಂದೂಕಿನ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಬಿಎಲ್ 9.2-inch ಹೊವಿಟ್ಜರ್ನ ಪೀಠ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಅತಿ-ಗಾತ್ರದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪೀಠವು ಸ್ಕ್ವಾಟ್ ರೋಮನ್ ಶಿಲುಬೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ. ಎ ನಿಂದ ಎರಕಹೊಯ್ದ. ಬಿ. ಬರ್ಟನ್ ಫೌಂಡರಿ, ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿ ತೋಳಿನ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕೋಟ್ ಹಿಡಿದಿರುವ ಫಿರಂಗಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ (ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಎದುರಾಗಿ, ಹೊವಿಟ್ಜರ್ನ ಬ್ಯಾರೆಲ್ನ ಕೆಳಗೆ); ಪೂರ್ವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶೆಲ್ ವಾಹಕ; ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಭಾರೀ ಕೇಪ್ ಧರಿಸಿರುವ ಚಾಲಕ; ಮತ್ತು ಉತ್ತರಕ್ಕೆ, ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಸತ್ತ ಸೈನಿಕನೊಬ್ಬ, ಅವನ ದೊಡ್ಡ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಅವನ ಮೇಲೆ ಎಸೆದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವು ಅವನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಿತು. ಕೆತ್ತಿದ ಕಲ್ಲಿನ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ವಿವಿಧ ವಿವರವಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ-ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು, ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದು-ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿದಳದ ಫಿರಂಗಿ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಹೊಂದಿರುವ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಮ್ಸ್. ಪೂರ್ವ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳು ಭಾರೀ ಫಿರಂಗಿ ಮತ್ತು ಹೊವಿಟ್ಜರ್ನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ; ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ ಫಿರಂಗಿ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಸಿಗ್ನಲ್ ನೀಡುವವನು ಮತ್ತು ದೂರವಾಣಿಯನ್ನು ಬಳಸುವವನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಮಾರಕದ ಮುಖ್ಯ ಶಾಸನವು "1914-1919ರ ಮಹಾ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ರಾಜ ಮತ್ತು ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಣಿಯ ನಲವತ್ತೊಂಬತ್ತು ಸಾವಿರ ಎಪ್ಪತ್ತಾರು ಜನರ ಹೆಮ್ಮೆಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸತ್ತ ಸೈನಿಕನ ಕೆಳಗೆ "ಇಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ರಾಯಲ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಇತ್ತು" ಎಂಬ ಶಾಸನವಿದೆ, ಇದು ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹೆನ್ರಿ V ಯ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಜಾಗರ್ ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಕಾಲೀನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಮಾರಕಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೈನಿಕರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ವೀರೋಚಿತವಾಗಿ "ಸುಂದರವಾದ ಸಾವು" ಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದವು. ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್ ಬೋಯರ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಗಾಗಿ ವಿಲಿಯಂ ಕಾಲ್ಟನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಮರಣದ ಘಟನೆಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ದೂರವಿಡಲು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಥಮ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಈ ವಿಧಾನದ ಟೀಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿ, ಸ್ವಚ್ಛವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ "ಸುಂದರವಾದ ಸಾವು" ಯ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡವು, ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಲುಟಿಯನ್ಸ್ನ ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಸೆನೊಟಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ವೈಟ್ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿನ ಅವನ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸೆನೊಟಾಫ್ನ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅಮೂರ್ತ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವ-ತ್ಯಾಗದ ಆದರ್ಶಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. ಈ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿನ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಈಗಲೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೋಮರಿಕ್ ಯೋಧರೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಗೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿರುವ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಡರ್ವೆಂಟ್ ವುಡ್ ಅವರ ಮೆಷಿನ್ ಗನ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದಾದಂತೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಸತ್ತ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿತ್ತೋ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಶಾಂತತೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎತ್ತರದ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ದೂರವಿರುತ್ತಾರೆ, ಇಡೀ ಪರಿಣಾಮವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ನಲ್ಲಿನ ಸಮಾರಂಭಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಮೌನದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಸ್ಮಾರಕವು ಬಹಳ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಜಾಗರ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ಶಕ್ತಿಯ ವಿವರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇತರ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಯಾವುದೇ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಕೇತಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಜಾಗರ್ನ ಸ್ವಂತ ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವದ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರೆಜಿನಾಲ್ಡ್ ವಿಲ್ಲೆನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರ ದೈಹಿಕ ಶ್ರಮವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವತ್ತ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಫ್ರಾಂಕ್ ಬ್ರಾಂಗ್ವಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಮೂರು ನೇರವಾದ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಬದಲು ಆರಾಮವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ; ಚಾಲಕನು ತನ್ನ ಚಾಚಿದ ತೋಳುಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಕೇಪ್ ಅನ್ನು ನೇತುಹಾಕಿಕೊಂಡು, ಆಯಾಸ ಅಥವಾ ಚಿಂತನೆಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾ, ಪ್ಯಾರಪೆಟ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ವಾಲುತ್ತಾನೆ. ಬಿದ್ದ ಸೈನಿಕನ ಮುಖವಿಲ್ಲದ, ಭಾರವಾದ ಹೊದಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಯು ದಣಿದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ದೊಡ್ಡ ತೂಕದಿಂದ ಕೆಳಗೆ ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಬಂದೂಕು ಮತ್ತು ಜೀವಮಾನಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಮಾರಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸುತ್ತದೆ; ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾಗಿವೆ, ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಕೂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿವೆ. ಇದು ಹೊವಿಟ್ಜರ್ನ ಫಾಲ್ಲಿಕ್ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಗನ್ನರ್ಗಳ ಘನ, ಸ್ನಾಯುವಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳವರೆಗೆ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಪುರುಷತ್ವದ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿನ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸ್ವರೂಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ಮಾರಕದ ಅಮಾನವೀಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಹೊವಿಟ್ಜರ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು-ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ಗ್ಲೇವ್ಸ್-ಸ್ಮಿತ್ ಪ್ರಕಾರ-ವಿಂಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಲೆವಿಸ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ನೆವಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಯುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆಯೇ ಸೈನಿಕರನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಹೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆತ್ತಿದ ಕಲ್ಲಿನ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪಗಳು ಅವುಗಳಿಗೆ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮಾನವರ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮೈ ವಿವರಗಳ ಮೇಲೆ ಅವು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದಾಗ, ಜಾಗರ್ "ಕಂದಕಗಳಲ್ಲಿನ ಅನುಭವವು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ಗ್ಲೇವ್ಸ್-ಸ್ಮಿತ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಮಾರಕವು "ಸಹಿಷ್ಣುತೆ ಮತ್ತು ತ್ಯಾಗ, ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷವಲ್ಲ" ಎಂಬ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಯುದ್ಧದ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಸ್ಮಾರಕವು ಅದರ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಚರ್ಚೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸ್ಮಾರಕದ ಬಗ್ಗೆ ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರೂ, ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮೃತ ಸೈನಿಕನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಇದು ತುಂಬಾ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಭಾವಿಸಿದರು, ಅಥವಾ ಸ್ಮಾರಕದಿಂದ ಸಮಾಧಾನಗೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಇದು ನೋವುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮಾಜಿ ಫಿರಂಗಿ ಸೈನಿಕರ ಗುಂಪೊಂದು ಹೆಚ್ಚು ವೀರೋಚಿತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕೇವಲ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫೌಕ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಶವವನ್ನು "ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ನೋಡುಗನನ್ನು ತನ್ನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಒಂದು ಕಟುವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಂಡ ಸತ್ಯದ ಹೇಳಿಕೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಯುದ್ಧದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಳಕೆಯಾಗದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಈ ಅಂಕಿ ಅಂಶವು ಆಘಾತಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಅನಾವರಣದ ನಂತರ, ಸ್ಮಾರಕದ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾದ ಚರ್ಚೆ ನಡೆಯಿತು. ಟೈಮ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿತು, ಆದರೆ ದಿ ಡೈಲಿ ಮೇಲ್ ಸ್ಮಾರಕದ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಗಾಯಗೊಂಡ ಪರಿಣತರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಣವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ವಾದಿಸಿತು. ಸತ್ತ ಸೈನಿಕ ಮತ್ತು ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಇಬ್ಬರೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಸೆಲ್ವಿನ್ ಇಮೇಜ್ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಫಿರಂಗಿ ಬಂದೂಕು ಇರುವ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಲಾರ್ಡ್ ಕರ್ಜನ್ ಅವರು ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಅನ್ನು "ಒಂದು ಟೋಡ್ ಸ್ಕ್ವಾಟಿಂಗ್, ಇದು ಅದರ mouth.nothing ನಿಂದ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಉಗುಳಲಿದೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೋಜರ್ ಫ್ರೈನಂತಹ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಸುರಕ್ಷಿತ ರಚನೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬಿಲ್ಡರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಪಾದಕೀಯಗಳು ಹೊವಿಟ್ಜರ್ ಅನ್ನು ಮಕ್ಕಳ ಆಟಿಕೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿವೆ, ಬಂದೂಕು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮನರಂಜನೆಗೆ ಸಾಲ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ದೂರಿದೆ. ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಕಕ್ಷಿದಾರರ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬಿಲ್ಡರ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅದು ಮೂಲ ಕಾರಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು, ಜಾಗರ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಫಿರಂಗಿ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಇತರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಈ ಚಿತ್ರಣದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ "ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಭಯಾನಕ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಅನುಭವಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆಶಿಸಿದರು. ಮಾಜಿ ಸೈನಿಕರು ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವಾಗ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಫಿರಂಗಿದಳದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಮಯದ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿವೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪತ್ರಿಕೆಯು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಅಧಿಕೃತ ಸಮಾರಂಭದ ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸಮಾರಂಭವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಮುಂಜಾನೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಜನಸಮೂಹವು ಮಳೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ದಿ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಲಂಡನ್ ನ್ಯೂಸ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ; ಇದು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರ ಹೆಚ್ಚು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಬರಹಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ಮಾರಕದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪತ್ರಿಕೆ ಭಾವಿಸಿದೆ. ಈ ಧ್ವನಿಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು, ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು "ಗನ್ನರ್ಗಳ ವಿಶೇಷ ಸ್ಮಾರಕ" ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಲಾರ್ಡ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಗ್ಲೀಚೆನ್ ಇದನ್ನು 1928 ರಲ್ಲಿ "ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. 1930ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಇದು ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕದ ಖ್ಯಾತಿಯು ಕುಸಿಯಿತು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೆಫ್ರಿ ಗ್ರಿಗ್ಸನ್ ಅವರು ಲಾರ್ಡ್ ಕರ್ಜನ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದರು, 1980 ರಲ್ಲಿ ಇದು "ಮೂರ್ಖ ಕಲ್ಲಿನ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಟೋಡ್" ಎಂದು ದೂರಿದರು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಜಾಗರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ನವೀಕೃತ ಗಮನವು ಈ ಕೃತಿಯ ಹೊಸ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಸ್ಮಾರಕದ ಇತ್ತೀಚಿನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಯು ಇದನ್ನು "ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯ ಕೃತಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಅಲನ್ ಬೋರ್ಗ್ ಅವರು 1991 ರಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ" ಜಾಗರ್ ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು "20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು "ಬಹುಶಃ ಏಕೈಕ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕವು 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಗೇವಿನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್ ಅದರ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ವಾರ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಆಯೋಗದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 2004ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಸೆವೆಲ್ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು "ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಲ್ಪ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕದ ನಮೂದಿನಲ್ಲಿ, ಈ ಸ್ಮಾರಕವು "ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಈಗ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅದರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಶಕ್ತಿ, ಕಲ್ಪನೆಯ ಧೈರ್ಯ, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ", ಮತ್ತು" ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಗಾತ್ರದ ಶವವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ನೇರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿಲ್ಲ "ಎಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಪೆವ್ಸ್ನರ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಗೈಡ್ ಜಾಗರ್ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶವವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು "ಈಗ ಬ್ರಿಟಿಷ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಯೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆನಂತರದ ಇತಿಹಾಸವು ಅನಾವರಣವನ್ನು ಮೂಲತಃ 1925ರ ಜೂನ್ 28ಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ 1925ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜಾಗರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಮರ್ಥ ಸಹಾಯಕನು ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ಜಾಗರ್ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡದೆ ಅದನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್. ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ತಡವಾಗಿ 1925ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 18ರಂದು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆರ್ಥರ್ ಮತ್ತು ಪಡೆಗಳ ಚಾಪ್ಲೈನ್-ಜನರಲ್ ರೆವರೆಂಡ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಜಾರ್ವಿಸ್ ಅವರು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ವಿಳಂಬದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆರ್. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸಿ. ಎಫ್ ಮತ್ತು ಜಾಗರ್ ಉತ್ತಮ ಒಪ್ಪಂದಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು, ಸಮಿತಿಯು ಅಂತಿಮ ಸ್ಮಾರಕದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಿತು. ಜಾಗರ್ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆಯೆಂದರೆ, ಅದರ ಅನಾವರಣದ ನಂತರ ಅವರು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆರು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಸಂಘರ್ಷದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರೂ, ಇದು ಜಾಗರ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. 1926ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಟರ್ಸ್ನ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಹವರ್ತಿಯಾಗಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. 1949 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕದ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಕಂಚಿನ ಫಲಕಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಒಂದು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಕಂಬದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತ್ತು, ಇದು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಡಾರ್ಸಿ ಬ್ರಾಡ್ಡೆಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹುತಾತ್ಮರಾದ 29,924 ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ (ನಂತರ ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ II) ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮಾಲಿನ್ಯ ಮತ್ತು ನೀರಿನ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯು ಕಂಚಿನ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕದ ಪ್ರಮುಖ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದು ಕದನವಿರಾಮದ ದಿನದಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. 1970 ರಲ್ಲಿ ಈ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಗ್ರೇಡ್ II * ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡವೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜುಲೈ 2014 ರಲ್ಲಿ ಇದು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಅಂಗವಾಗಿ ಗ್ರೇಡ್ I ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಲಾದ ಲಂಡನ್ನ ಐದು ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡದ ಸ್ಥಾನಮಾನವು ಧ್ವಂಸ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಪಾಡಿನಿಂದ ಕಾನೂನು ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರೇಡ್ II * ಅನ್ನು "ವಿಶೇಷ ಆಸಕ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ" ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸುಮಾರು 5.5% ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ; ಗ್ರೇಡ್ I ಅನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯ" ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸುಮಾರು 2.5% ಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಪಟ್ಟಿ ನಮೂದು ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಕಮಾನು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಕಾರ್ನರ್ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಇತರ ಸ್ಮಾರಕಗಳೊಂದಿಗೆ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸಹ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ) ಅದರ ಗುಂಪು ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲಂಡನ್ ನ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಕಾರ್ನರ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ, ಸಮೀಪದಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಬೌಸ್ನೌಗಾ, ಗಿಲ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಚಿನ್, ಡೇವಿಡ್. (2008) "ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಡಿಸ್ಕೋರ್ಸ್ I: ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನಲೈಸೇಶನ್ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಕೋರ್ಸ್ ಇನ್ ವಾರ್ ಮಾನ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್", ಇನ್ ಮೇಯರ್ (ಆವೃತ್ತಿ) (2008). ಅಬೌಸ್ನೌಗಾ, ಗಿಲ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಚಿನ್, ಡೇವಿಡ್. (2013) ದಿ ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಮಾನ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್. ಲಂಡನ್ಃ ಬ್ಲೂಮ್ಸ್ಬರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್. .. ಆರ್ಚರ್, ಜೆಫ್. (2009) ದಿ ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಡೆಡ್ಃ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫಸ್ಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್ನ ಫಿಗರೇಟಿವ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್. ಕಿರ್ಸ್ಟೀಡ್, ನಾರ್ಫೋಕ್ಃ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. .. ಬೈಲಿ, ಜೊನಾಥನ್ ಬಿ. ಎ. (2004) ಫೀಲ್ಡ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಅಂಡ್ ಫೈರ್ಪವರ್. ಅನ್ನಾಪೊಲಿಸ್, ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ಃ ನೇವಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್, ಜೊನಾಥನ್. (2004ಎ) "ಥ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಮೆಮೊರಿಃ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್, ಸ್ಪೆಕ್ಟೇಟರ್ಶಿಪ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಟ್ರ್ಯಾಜೆಕ್ಟರಿಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೊರೇಶನ್ 1919-2001", ಸೌಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಆವೃತ್ತಿ) (2004). ಬ್ಲ್ಯಾಕ್, ಜೊನಾಥನ್. (2004ಬಿ) 'ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಬದುಕಿದ್ದರೆ ಯಾರು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ?' ಮ್ಯಾಸ್ಕುಲಿನಿಟಿ, ದಿ ಪ್ರಾಬ್ಲೆಮಾಟಿಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಇಮೇಜ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡಿನರಿ ಸೋಲ್ಜರ್ ಇನ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾರ್ ಆರ್ಟ್, c.1915-1928, ಇನ್ ಕೌನ್ಸ್, ಮಜಿಯರ್ಸ್ಕಾ, ಸಿಡ್ನಿ-ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟನ್ (ಆವೃತ್ತಿಗಳು) (2004). ಬೂರ್ಮನ್, ಡೆರೆಕ್. (2005) ಎ ಸೆಂಚುರಿ ಆಫ್ ರಿಮೆಂಬರೆನ್ಸ್ಃ ಒನ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಔಟ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್. ಬಾರ್ನ್ಸ್ಲೇಃ ಪೆನ್ ಮತ್ತು ಸ್ವೋರ್ಡ್ ಬುಕ್ಸ್. ಬೋರ್ಗ್, ಅಲನ್. (1991) ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್ಃ ಫ್ರಮ್ ಆಂಟಿಕ್ವಿಟಿ ಟು ದಿ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್. ಲಂಡನ್ಃ ಲಿಯೋ ಕೂಪರ್. ಬೌಡ್ಲರ್, ರೋಜರ್ ಎಚ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಂಡಲ್, ಸ್ಟೀವನ್ ಪಿ. (2015) ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಆರ್ಚ್, ಮಾರ್ಬಲ್ ಆರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಸಿಕ್ಸ್ ಗ್ರೇಟ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್. (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ಗೈಡ್ಬುಕ್ಸ್) ಲಂಡನ್ಃ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹೆರಿಟೇಜ್. ಬ್ರಾಡ್ಲಿ, ಸೈಮನ್ ಮತ್ತು ಪೆವ್ಸ್ನರ್, ನಿಕೋಲಸ್. (2003) ಲಂಡನ್ 6: ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್. (ದಿ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ನ್ಯೂ ಹಾವೆನ್, ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ಃ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಕೌನ್ಸ್, ಸ್ಟೀವನ್, ಈವಾ ಮಜಿಯರ್ಸ್ಕಾ, ಸುಸಾನ್ ಸಿಡ್ನಿ-ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೆ. ವಾಲ್ಟನ್ (ಆವೃತ್ತಿಗಳು) (2004) ರಿಲೋಕೇಟಿಂಗ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ನೆಸ್. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ಃ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಕಾರ್ಡೆನ್-ಕೊಯ್ನ್, ಅನಾ. (2009) ರಿಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಟಿಂಗ್ ದಿ ಬಾಡಿಃ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್, ಮಾಡರ್ನಿಸಂ, ಅಂಡ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಕೋಡೆಲ್, ಜೂಲಿ ಎಫ್. (ಆವೃತ್ತಿ) (2008) ದಿ ಪೊಲಿಟಿಕಲ್ ಎಕಾನಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಃ ಮೇಕಿಂಗ್ ದಿ ನೇಷನ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್. ಕ್ರ್ಯಾನ್ಬರಿ, ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಃ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ಸ್. .. ಕಾಂಪ್ಟನ್, ಆನ್. (ಆವೃತ್ತಿ) (1985ಎ) ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಜಾಗರ್ಃ ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. .. ಕಾಂಪ್ಟನ್, ಆನ್. (1985ಬಿ) "ಎ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರಲ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿ", ಕಾಂಪ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ (ಆವೃತ್ತಿ) (1985ಎ). ಕೂಪರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್. (1928) ದಿ ಔಟ್ಡೋರ್ ಮಾನ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ಃ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಸ್ಮಾರಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಫಲಕಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳು. ಲಂಡನ್ಃ ದಿ ಹೋಮ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್. ಕಾರ್ಕ್, ಜಿಮ್. (2005) ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳು. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಶೈರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್. ಕರ್ಲ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್. (1985) "ದಿ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಅಟ್ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ಕಾರ್ನರ್", ಕಾಂಪ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ (ಆವೃತ್ತಿ) (1985ಎ). ಡೈಯರ್, ಜೆಫ್. (2009) ದಿ ಮಿಸ್ಸಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೋಮ್. ಲಂಡನ್ಃ ಫೀನಿಕ್ಸ್. ಗ್ಲೇವ್ಸ್-ಸ್ಮಿತ್, ಜಾನ್. (1985) "ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಜಾಗರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅವರ ಸಂಬಂಧ", ಕಾಂಪ್ಟನ್ (ಆವೃತ್ತಿ) (1985ಎ) ನಲ್ಲಿ. ರಾಜ, ಅಲೆಕ್ಸ್. (1998) ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ವಾರ್ ಇನ್ ಬ್ರಿಟನ್ಃ ದಿ ಸಿಂಬಾಲಿಸಂ ಅಂಡ್ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ರಿಮೆಂಬರೆನ್ಸ್ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಬರ್ಗ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್, ಪೀಟರ್. (2012) ಲಂಡನ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳು. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಶೈರ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಮೇಯರ್, ಆಂಡ್ರಿಯಾ. (ಆವೃತ್ತಿ) (2008) ಲಾಂಗ್ವೇಜ್ ಅಂಡ್ ಪವರ್ಃ ಆನ್ ಇಂಟ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಟು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನಲ್ ಡಿಸ್ಕೋರ್ಸ್. ಲಂಡನ್ಃ ಕಾಂಟಿನಮ್. .. ಮೈಲ್ಸ್, ಮಾಲ್ಕಮ್. (2004) ಅರ್ಬನ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಸ್ಃ ಆರ್ಟ್, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಚೇಂಜ್. ಅಬಿಂಗ್ಡನ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. .. ಕ್ವಿನ್ಲಾನ್, ಮಾರ್ಕ್. (2005) ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳು. ಹಿಯರ್ಫೋರ್ಡ್ಃ ಲೇಖಕರು ಆನ್ಲೈನ್. ಸೌಂಡರ್ಸ್, ನಿಕೋಲಸ್ ಜೆ. (ಆವೃತ್ತಿ) (2004) ಮ್ಯಾಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಾನ್ಫ್ಲಿಕ್ಟ್ಃ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ಕಲ್ಚರ್, ಮೆಮೊರಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಾರ್. ಅಬಿಂಗ್ಡನ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. .. ಸ್ಕೆಲ್ಟನ್, ಟಿಮ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಡ್ಡನ್, ಜೆರಾಲ್ಡ್. (2009) ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ವಾರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಲಿಂಕನ್. ಸ್ಟೀಫನ್ಸನ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಪಿ. "ಪಾಲಿಂಪ್ಸೆಸ್ಟಿಕ್ ವಾಯುವಿಹಾರಗಳುಃ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಎನ್ವಿರಾನ್ಮೆಂಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕನ್ಸಂಪ್ಷನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಇನ್ ಪೋಸ್ಟ್-1918 ಲಂಡನ್", ಕೋಡೆಲ್ನಲ್ಲಿ (ಆವೃತ್ತಿ) (2008). ವಾರ್ಡ್-ಜಾಕ್ಸನ್, ಫಿಲಿಪ್. (2011) ಪಬ್ಲಿಕ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ಃ ಸಂಪುಟ 1. ಲಿವರ್ಪೂಲ್ಃ ಲಿವರ್ಪೂಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ವಿಂಡ್ರೋ, ಮಾರ್ಟಿನ್. (2008) ಆಸ್ಪ್ರೇ ಮೆನ್-ಅಟ್-ಆರ್ಮ್ಸ್ಃ ಎ ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್. ಬಾಟ್ಲಿಃ ಆಸ್ಪ್ರೇ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. .. 1925ರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಶಾನಗಳು 1925ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ನಗರದ ಕಂಚಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳು ಲಂಡನ್ನ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳು ಲಂಡನ್ ನಗರದ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ದರ್ಜೆ Iರಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಲಂಡನ್ನ ಹೊರಾಂಗಣದ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಜಾಗರ್ ಅವರ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ದರ್ಜೆ Iರಲ್ಲಿರುವ ಪುರುಷರ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ದರ್ಜೆ Iರಲ್ಲಿರುವ ಪುರುಷರ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನಲ್ಲಿರುವ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ನಗರದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿವೆ.