Das Rheingold
ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ (; ದಿ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್), WWV 86A, ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಡೆರ್ ರಿಂಗ್ ಡೆಸ್ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಃ ದಿ ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ನಿಬೆಲುಂಗ್) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು. ಇದನ್ನು 22 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1869 ರಂದು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಏಕ ಒಪೇರಾದಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 13 ಆಗಸ್ಟ್ 1876 ರಂದು ಬೇರೂತ್ ಫೆಸ್ಟ್ಪೀಲ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಭಾಗವಾಗಿ ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ರಿಂಗ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರು ಬರೆಯಬೇಕಾದ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯವರಾಗಿದ್ದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಮೊದಲನೆಯದು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು 1854ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಇಡೀ ಚಕ್ರವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು 1874ರವರೆಗೆ ಈ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರ ಪೋಷಕ, ಬವೇರಿಯಾದ ರಾಜ ಲುಡ್ವಿಗ್ IIರ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ, 1869ರ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ 1876 ರ ಬೇರೂತ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ರೆಪರ್ಟರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇದು ನಿಯಮಿತ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಪಂದ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ತನ್ನ 1851 ರ ಪ್ರಬಂಧ ಒಪೇರಾ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಹೊಸ ತತ್ವಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದರು, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಒಪೇರಾಗಳನ್ನು (ಏರಿಯಾಗಳು, ಮೇಳಗಳು, ಕೋರಸ್ಗಳು) ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಪದ-ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಬದಲು, ಜನರು, ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತವು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಕೆಲಸದ ಹಿಂದಿನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಈ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದರು-ರೈನ್ಮೈಡೆನ್ಸ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚಕ್ರದೊಳಗಿನ "ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಜೆ" ಯಾಗಿ, ದಾಸ್ ರೀನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಚಕ್ರದ ಮುಖ್ಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ನಂತರ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ರೈನ್ ಚಿನ್ನದ ಕಳ್ಳತನವನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ; ಚಿನ್ನದಿಂದ ಸರ್ವಶಕ್ತವಾದ ಉಂಗುರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಿಬೆಲುಂಗ್ಗಳನ್ನು ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು; ವಲ್ಹಲ್ಲಾ ಕೋಟೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ದೈತ್ಯರಿಗೆ ತನ್ನ ಸಾಲವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ವೋಟನ್ ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಉಂಗುರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು; ಉಂಗುರ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾಲೀಕರ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ನ ಶಾಪ; ಉಂಗುರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವಂತೆ ವೋಟನ್ಗೆ ಎರ್ಡಾ ನೀಡಿದ ಎಚ್ಚರಿಕೆ; ವೋಟನ್ ದೈತ್ಯರಿಗೆ ಉಂಗುರವನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ ಶಾಪದ ಶಕ್ತಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ; ಮತ್ತು ದೇವರುಗಳು ತಮ್ಮ ಮುಂಬರುವ ವಿನಾಶದ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ವಲ್ಹಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಅಹಿತಕರ ಪ್ರವೇಶ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭ ಏಪ್ರಿಲ್ 1848 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಲೊಹೆಂಗ್ರಿನ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ವಿಷಯವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಪುರಾಣದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಯಕ ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಆ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೀಗ್ಫ್ರೀಡ್ ಅವರ ಡೆತ್ಗಾಗಿ ಗದ್ಯದ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, ಅದು ನಂತರದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೂರ್ಣ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಆಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸೀಗ್ಫ್ರೀಡ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಈ ಮಧ್ಯೆ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕೃತಿ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು; ಅವರ ವಿಸ್ತೃತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ, ಸೀಗ್ಫ್ರೀಡ್ನ ಡೆತ್ ಅವರ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಪುರಾಣಗಳ ಜಾಲವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳ ಸರಣಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕಥೆಯ ಒಂದು ಹಂತವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. 1851 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧ "ಎ ಕಮ್ಯುನಿಕೇಷನ್ ಟು ಮೈ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ನನ್ನ ಪುರಾಣವನ್ನು ಮೂರು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಪೀಠಿಕೆ (ವೋರ್ಸ್ಪಿಯೆಲ್) ಇರುತ್ತದೆ". ಈ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. "ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾದ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂರು ದಿನಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಜೆಯ ಮೊದಲು ಆ ಮೂರು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಾನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ಡೆತ್, ಅದರ ಮೂಲ ರೂಪದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗೊಟ್ಟರ್ಡಾಮ್ಮೆರಂಗ್ (ದಿ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್) ಆಯಿತು. ಇದು ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ಯುವಕರಾದ ಯಂಗ್ ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ಕಥೆಯಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಡೈ ವಾಕ್ಯೂರ್ (ದಿ ವಾಲ್ಕೈರಿ). ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಈ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಪೀಠಿಕೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟರು. ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾರಾಂಶ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ದೃಶ್ಯ 1 ರೈನ್ ನದಿಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ರೈನೇಮೈಡೆನ್ಸ್, ವೋಗ್ಲಿಂಡೆ, ವೆಲ್ಗುಂಡೆ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋಶಿಲ್ಡೆ, ಒಟ್ಟಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ನಿಬೆಲುಂಗ್ ಕುಬ್ಜನಾದ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್, ಆಳವಾದ ಕಂದಕದಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕನ್ಯೆಯರು ಅವನ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ-ಅವನು ಅವರನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅವನನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಕೀಟಲೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನ ಹಠಾತ್ ಕಿರಣವು ಆಳವನ್ನು ಚುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ಕನ್ಯೆಯರು ಚಿನ್ನದ ಹೊಳಪಿನಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅದು ಏನು ಎಂದು ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ತಮ್ಮ ತಂದೆ ರಕ್ಷಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿರುವ ಚಿನ್ನವನ್ನು, ಅದರ ಧಾರಕನು ಮೊದಲು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರೆ, ಜಗತ್ತನ್ನು ಆಳುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಉಂಗುರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಕುಬ್ಜನಿಂದ ತಾವು ಭಯಪಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕನ್ಯೆಯರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಅಪಹಾಸ್ಯ, ಶಾಪ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕೆರಳಿದ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್, ಚಿನ್ನವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಂದಕಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಭಯಭೀತರಾಗಿ ಕಿರುಚುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ಕೇಸ್ಟ್ರಲ್ ಮಧ್ಯಂತರ ದೃಶ್ಯ 2 ದೇವತೆಗಳ ಆಡಳಿತಗಾರನಾದ ವೋಟನ್, ಪರ್ವತದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನ ಹಿಂದೆ ಭವ್ಯವಾದ ಕೋಟೆಯಿದೆ. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಫ್ರಿಕಾ, ವೋಟನ್ನನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಮನೆಗೆ ನಮಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೋಟೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ದೈತ್ಯರಾದ ಫಾಸೋಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫಾಫ್ನರ್ಗೆ ತಾನು ನೀಡಿದ ವಾಗ್ದಾನವನ್ನು ಫ್ರಿಕಾ ಅವರಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಫ್ರಿಕಾಳ ಸಹೋದರಿ, ಯೌವನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೇವತೆಯಾದ ಫ್ರಿಯಾವನ್ನು ಪಾವತಿಯಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರಿಕಾ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಬೆಂಕಿಯ ಕುತಂತ್ರದ ದೇವತೆಯಾದ ಲೋಗೆ ಪರ್ಯಾಯ ಪಾವತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವೋಟನ್ ನಂಬುತ್ತಾನೆ. ಫ್ರಿಯಾ ಭಯಭೀತರಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ಫಾಸೋಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫಾಫ್ನರ್. ಫ್ರಿಯಾವನ್ನು ಕೈಬಿಡಬೇಕೆಂದು ಫಾಸೋಲ್ಟ್ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ದೈತ್ಯರೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಒಪ್ಪಂದವೂ ಸೇರಿದಂತೆ, ಅವನ ಈಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಒಪ್ಪಂದಗಳಿಂದ ವೋಟನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವೋಟನ್ ಅದನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಿಡಿಲಿನ ದೇವರಾದ ಡೋನರ್ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನ ದೇವರಾದ ಫ್ರೋಹ್, ಫ್ರಿಯಾವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಬಲವನ್ನು ಬಳಸಲು ವೋಟನ್ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಲೊಜ್ ಅವರು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ ಪರ್ಯಾಯ ಪಾವತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ, ವೋಟನ್ ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೋಗ್ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ವರದಿಯು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುತ್ತದೆಃ ಪುರುಷರಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದದ್ದು ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಫ್ರಿಯಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ಪರ್ಯಾಯ ಪಾವತಿ ಇಲ್ಲ. ಯಾರಾದರೂ ಬೇರೆಯದರ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ತ್ಯಜಿಸಿದ ಒಂದೇ ಒಂದು ನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಲೊಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತುಃ ನಿಬೆಲುಂಗ್ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ರೈನ್ ಚಿನ್ನವನ್ನು ಕದ್ದು, ಅದರಿಂದ ಪ್ರಬಲವಾದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಉಂಗುರವನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಉಂಗುರ ಮತ್ತು ಅದರ ಶಕ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಯು ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸುವುದಕ್ಕೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಫಾಫ್ನರ್ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆಃ ದೈತ್ಯರು ಫ್ರಿಯಾ ಬದಲಿಗೆ ನಿಬೆಲಂಗ್ನ ನಿಧಿಯನ್ನು ಪಾವತಿಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೋಟನ್ ಚೌಕಾಶಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ದೈತ್ಯರು ಹೊರಟು, ಫ್ರಿಯಾವನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಒತ್ತೆಯಾಳಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದಿನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ನಿಬೆಲುಂಗ್ನ ಚಿನ್ನವನ್ನು ಪಡೆದು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ದೇವರು ಅವಳನ್ನು ವಿಮೋಚಿಸದಿದ್ದರೆ ಅವಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರೆಯಾರ ಚಿನ್ನದ ಸೇಬುಗಳು ದೇವರುಗಳನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಯುವಕರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವು ವಯಸ್ಸಾದಂತೆ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಫ್ರಿಯಾಳನ್ನು ವಿಮೋಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ವೋಟನ್ ಚಿನ್ನವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಲೋಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ನ ಭೂಗತ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆರ್ಕೇಸ್ಟ್ರಲ್ ಮಧ್ಯಂತರ-ಅಬ್ಸ್ಟೀಗ್ ನಾಚ್ ನಿಬೆಲ್ಹೆಮ್ (ನಿಬೆಲ್ಹೆಮ್ಗೆ ಇಳಿಯುವುದು) ದೃಶ್ಯ 3 ನಿಬೆಲ್ಹೆಮ್ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಉಳಿದ ನಿಬೆಲಂಗ್ ಕುಬ್ಜಗಳನ್ನು ಉಂಗುರದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಮೈಮ್, ಒಬ್ಬ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಸ್ಮಿತ್, ಅವರನ್ನು ಟಾರ್ನ್ಹೆಲ್ಮ್ ಎಂಬ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ರಚಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅದೃಶ್ಯವಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಟಾರ್ನ್ಹೆಲ್ಮ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳನ್ನು ಹಿಂಸಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ. ವೋಟನ್ ಮತ್ತು ಲೋಗ್ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೈಮ್ ಮೇಲೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ನ ಆಳ್ವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕುಬ್ಜರು ಅನುಭವಿಸಿದ ದುಃಖವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಗುಲಾಮರನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಚಿನ್ನದ ದಿಬ್ಬವನ್ನು ಕೂಡಿಡಲು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಉಂಗುರದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಜಗತ್ತನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ. ತಾನು ನಿದ್ದೆ ಮಾಡುವಾಗ ಕಳ್ಳನಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಹೇಗೆ ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ಲೋಗ್ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆತನಿಗೆ ಅದೃಶ್ಯನಾಗಲು ಅಥವಾ ಆತನ ರೂಪವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಟಾರ್ನ್ಹೆಲ್ಮ್ ಆತನನ್ನು ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೋಗ್ ಅನುಮಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿನಂತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಲ್ಬೆರಿಚ್ ತನ್ನನ್ನು ದೈತ್ಯ ಹಾವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಸಮ್ಮತಿಸುತ್ತಾನೆ; ಲೋಗ್ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಲ್ಬೆರಿಚ್ ತನ್ನ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದೇ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳಲು ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಟೋಡ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ವೋಟನ್ ಮತ್ತು ಲೋಗ್ ಅವನನ್ನು ಹಿಡಿದು, ಅವನ ಕೈಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಿ, ಅವನನ್ನು ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ಎಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ಕೇಸ್ಟ್ರಲ್ ಮಧ್ಯಂತರ-ಔಫ್ಸ್ಟೀಗ್ ವಾನ್ ನಿಬೆಲ್ಹೆಮ್ (ನಿಬೆಲ್ಹೆಮ್ನಿಂದ ಆರೋಹಣ) ದೃಶ್ಯ 4 ಪರ್ವತದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ವೋಟನ್ ಮತ್ತು ಲೋಗ್ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ತನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಚಿನ್ನದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ತರುವ ನಿಬೆಲುಂಗೆನ್ ಅನ್ನು ಕರೆಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಆತ ಟಾರ್ನ್ಹೆಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವಂತೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದು ತನ್ನ ವಿಮೋಚನಾ ಮೌಲ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಲೋಗ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆಲ್ಬೆರಿಚ್ ಇನ್ನೂ ತಾನು ಉಂಗುರವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಹುದೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ವೋಟನ್ ಅದನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ, ವೋಟನ್ ಅದನ್ನು ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಹರಿದು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಬೆರಳಿಗೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ನಷ್ಟದಿಂದ ಕುಗ್ಗಿದ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಉಂಗುರದ ಮೇಲೆ ಶಾಪವನ್ನು ಇಡುತ್ತಾನೆಃ ಅದು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಮರಳುವವರೆಗೆ, ಅದು ಅದರ ಮಾಲೀಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದವರಲ್ಲಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಸೂಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ, ಹೀಗೆ ಉಂಗುರದ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತದೆ. ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತೆ ಸೇರುತ್ತಾರೆ. ಫಾಸೋಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫಾಫ್ನರ್ ಫ್ರಿಯಾಳೊಂದಿಗೆ ಮರಳುತ್ತಾರೆ. ಅವಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದ ಫಾಸೋಲ್ಟ್, ಅವಳನ್ನು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣದಂತೆ ಮರೆಮಾಡುವಷ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಚಿನ್ನದ ರಾಶಿ ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫ್ರಿಯಾವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಕ್ಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ವೋಟನ್, ಟಾರ್ನ್ಹೆಲ್ಮ್ಅನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಾಸೋಲ್ಟ್ ಚಿನ್ನದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಬಿರುಕನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಫ್ರಿಯಾಳ ಒಂದು ಕಣ್ಣು ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚಿನ್ನವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಲೋಗ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವೋಟನ್ನ ಬೆರಳಿನ ಮೇಲೆ ಉಂಗುರವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಫಾಫ್ನರ್, ಬಿರುಕನ್ನು ತಡೆಯಲು ವೋಟನ್ ಅದನ್ನು ರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉಂಗುರವು ರೈನ್ಮೈಡೆನ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಲೊಜ್ ಪ್ರತಿಭಟಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವೋಟನ್ ಕೋಪದಿಂದ ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ದೈತ್ಯರು ಫ್ರಿಯಾವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡು ಹೊರಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಭೂಮಿಯ ದೇವತೆಯಾದ ಎರ್ಡಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ವೋಟನ್ಗೆ ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ವಿನಾಶದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿ, ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಉಂಗುರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ವೋಟನ್ ದೈತ್ಯರನ್ನು ಮರಳಿ ಕರೆದು ಉಂಗುರವನ್ನು ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ. ದೈತ್ಯರು ಫ್ರಿಯಾಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಧಿಯನ್ನು ವಿಭಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಉಂಗುರದ ಬಗ್ಗೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾರೆ. ಫಾಫ್ನರ್ ಫಾಸೋಲ್ಟ್ನನ್ನು ಕೊಂದು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಗಾಬರಿಗೊಂಡ ವೋಟನ್, ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ನ ಶಾಪವು ಭಯಾನಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಗಾಳಿಯನ್ನು ತೆರವುಗೊಳಿಸಲು ಡೋನರ್ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ನಂತರ ಫ್ರೋಹ್ ಕೋಟೆಯ ದ್ವಾರದವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿರುವ ಮಳೆಬಿಲ್ಲಿನ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೋಟನ್ ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಸೇತುವೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕೋಟೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಅವನು ವಲ್ಹಲ್ಲಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಡುತ್ತಾನೆ. ಲೋಗೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಆತ ಒಂದು ಕಡೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ತಾನು ಆತ್ಮವಂಚಿತ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ನಾಶಮಾಡಲು ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ-ಆತ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಹಳ ಕೆಳಗೆ, ರೈನ್ಮೈಡೆನ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಚಿನ್ನದ ನಷ್ಟವನ್ನು ದುಃಖಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ದೇವರುಗಳನ್ನು ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಹೇಡಿತನವೆಂದು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತಿಹಾಸದ ಬರವಣಿಗೆ ಪಠ್ಯ, ಮೂಲಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಉಂಗುರದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ "ಕವಿತೆ" (ಲಿಬ್ರೆಟೊ) ಬರೆಯಬೇಕಾದ ನಾಲ್ಕರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಈ ಕೃತಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಗದ್ಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 1852 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 15 ರಂದು ಪೂರ್ಣ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನವೆಂಬರ್ 3 ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 1853ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಜ್ಯೂರಿಚ್ನ ಹೋಟೆಲ್ ಬೌರ್ ಔ ಲ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಇಡೀ ರಿಂಗ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಓದಿದರು, ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳನ್ನು 50 ಪ್ರತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾದ ಖಾಸಗಿ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪಠ್ಯವು 1863ರವರೆಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಬಳಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ಎಡಾಸ್-ಪೊಯೆಟಿಕ್ ಎಡ್ಡಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಸ್ ಎಡ್ಡಾ-ದಾಸ್ ರೀನ್ಗೋಲ್ಡ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಇವು 12ನೇ ಮತ್ತು 13ನೇ ಶತಮಾನದ ಐಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳಾಗಿವೆ, ಇವು ವಿವಿಧ ನಾರ್ಸ್ ದೇವರುಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಬ್ಜ ಆಂಡ್ವಾರಿ (ವ್ಯಾಗ್ನರ್ನ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್) ಹೊಂದಿದ್ದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಉಂಗುರ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಓಡಿನ್ (ವೋಟನ್) ಮತ್ತು ಲೋಕಿ (ಲೋಗ್) ದೇವರುಗಳು ಕದಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರ ಸಾಲವನ್ನು ತೀರಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದ ಫಫ್ನಿರ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಕೊಂದು ಚಿನ್ನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಲು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಎಡ್ಡಾಸ್ ದೇವತೆಗಳಾದ ಥಾರ್ (ಡೋನರ್), ಫ್ರೇ (ಫ್ರೋಹ್) ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳಾದ ಫ್ರಿಗ್ (ಫ್ರಿಕಾ) ಮತ್ತು ಫ್ರೀಜಾ (ಫ್ರೀಯಾ) ಗಳನ್ನು ಸಹ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಭೂಮಿಯ ತಾಯಿಯಾದ ಎರ್ಡಾದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಎಡ್ಡಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಥೋರ್ನ ತಾಯಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಜೋರ್ಡ್ (ಅಂದರೆ "ಭೂಮಿ") ಎಂಬ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು. ಕೆಲವು ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಡ್ಡಾಸ್ನ ಹೊರಗಿನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ. ಥೈಡ್ರಿಕ್ಸ್ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮೈಮ್ ಗುಲಾಮರಾಗಿರುವ ನಿಬೆಲುಂಗ್ ಬದಲಿಗೆ ಮಾನವ ಸ್ಮಿತ್ ಆಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮೂರು ರೈನ್ಮೈಡೆನ್ಗಳು ಯಾವುದೇ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ; ಅವರು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೆಸರುಗಳಾದ ವೋಗ್ಲಿಂಡೆ, ವೆಲ್ಗುಂಡೆ ಮತ್ತು ಫ್ಲೋಶಿಲ್ಡೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ರಿಂಗ್ ಡೆರಿಕ್ ಕುಕ್ನ ತನ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ರೈನ್ಮೈಡೆನ್ಸ್ನ ಮೂಲವು ನಿಬೆಲುಂಜೆನಿಲೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಇರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೂರು ನೀರಿನ ಸ್ಪ್ರಿಟ್ಗಳು ಹ್ಯಾಗನ್ ಮತ್ತು ಗುಂಥರ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಲೇವಡಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಹಾಡಿನ ಮೂಲಕ ಮೀನುಗಾರರನ್ನು ಬಂಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸೆಳೆಯುವ ರೈನ್ ಮೂಲದ ಜರ್ಮನ್ ದಂತಕಥೆ ಲೊರೆಲಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಮೂರು ಕನ್ಯೆಯರು ಚಿನ್ನದ ನಿಧಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ಗ್ರೀಕ್ ಹೆಸ್ಪೆರೈಡ್ಸ್ ಪುರಾಣದಿಂದ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿರಬಹುದು. ರಾಬರ್ಟ್ ಜೇಕಬ್ಸ್, ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಿಂಗ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ "ನಿಬೆಲಂಗ್ ಮಿಥ್" "ತುಂಬಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ", ಇದು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮೂಲಗಳ "ಅದ್ಭುತ ಕುಶಲತೆಯ" ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಕಲ್ಪನಾಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು, ಬದಲಾಯಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸಿದರು. ಜೆ. ಕೆ. ಹಾಲ್ಮನ್, ತನ್ನ "ಲಿಸನರ್ಸ್ ಗೈಡ್ ಅಂಡ್ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡೆನ್ಸ್" (2001) ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಆಯ್ದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಿ. ಎದ್ದುಕಾಣುವ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ" ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿರುವ ಡೊನರ್, ಫ್ರೋಹ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಯಾ ಅವರಂತಹ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ದುರ್ಬಲತೆಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮೂಲತಃ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅದರ ನಂತರದ ಮೂರು ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಈ ರಚನೆಯು ಗೊಟ್ಟರ್ಡಾಮ್ಮೆರಂಗ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ 1840ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, "ಎ ಪಿಲ್ಗ್ರಿಮೇಜ್ ಟು ಬೀಥೋವೆನ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ ನಾಟಕದ ಒಂದು ರೂಪವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಆಪರೇಟಿಕ್ ವಿಭಾಗಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. 1851 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ-ಉದ್ದದ ಪ್ರಬಂಧ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೆಸಾಮ್ಟ್ಕುನ್ಸ್ಟ್ವರ್ಕ್-"ಟೋಟಲ್ ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸುತ್ತ ತಮ್ಮ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಕೋರಸ್, ಅರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆಪರೇಟಿಕ್ ರೂಢಿಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಗಾಯನದ ಸಾಲು, ಗುಟ್ಮನ್ರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಲಯ, ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕೃತಕವಾಗಿ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ". ವಾದ್ಯವೃಂದವು, ಪ್ರತಿ ಹಂತದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಈ "ನೆನಪು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ತೀವ್ರವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಜೇಕಬ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು "ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂಗಾಂಶವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಬೇಕು". ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅಂಕವನ್ನು ಅಂತಹ ಅನೇಕ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಟ್ಟು ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ವಿಭಿನ್ನ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೋಲ್ಮನ್ 42 ಎಣಿಸಿದರೆ, ರೋಜರ್ ಸ್ಕ್ರೂಟನ್, ತನ್ನ 2017 ರ ರಿಂಗ್ ನ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು 53 ಎಂದು ಎಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ಡೆತ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ 1850ರ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ರಿಂಗ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅದರ ಸರಿಯಾದ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರು ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಅವರು ಇಟಲಿಯ ಸ್ಪೆಜಿಯಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, 1853ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 4ರಂದು ಅರ್ಧ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಅವರು "ವೇಗವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಶಿಂಗ್ ಶಬ್ದವು ನನ್ನ ಮೆದುಳಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನ ಸ್ವರಮೇಳ, ಇದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮುರಿದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಮರು-ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ನನ್ನೊಳಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಸುಪ್ತವಾಗಿರಬೇಕಾದ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನನಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಕೆಲವು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಿಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು, 1992) ಈ ಕಥೆಯ ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು ವಿವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ನಿಕೋಲಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ "ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಹ್ಯಾಲುಸಿನೇಷನ್" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಸ್ತೃತ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಜ್ಯೂರಿಚ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 1 ರಂದು ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು 1854ರ ಜನವರಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಕರಡನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೇ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಹೋಲ್ಮನ್ರ ಪ್ರಕಾರ, ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು "ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸಂಗೀತದ ಔಟ್ಪುಟ್ನಿಂದ ಒಂದು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿರಾಮ" ವಾಗಿದ್ದು, ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಡೈ ವಾಕ್ಯೂರ್ಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 1857 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಅವರನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು 12 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ರಿಂಗ್ ಯೋಜನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಪ್ರೀಮಿಯರ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್, 22 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1869 ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧವಾಗುವ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ 1862ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 26ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ 1,2 ಮತ್ತು 4ರ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಈ ಕೆಲಸವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು, ಆದರೆ 1869 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಹಣಕಾಸು ಪ್ರಾಯೋಜಕ, ಬವೇರಿಯಾದ ರಾಜ ಲುಡ್ವಿಗ್, ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಸೈಕಲ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಕಾಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಯಾವಾಗ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅಲ್ಲದೆ, ಮ್ಯೂನಿಚ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಹಿತ ಕೊಸಿಮಾ ವಾನ್ ಬುಲೋ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಹಗರಣವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿರಬಹುದು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಲುಡ್ವಿಗ್ನ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ tastes.However ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು, ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಲುಡ್ವಿಗ್, ಹೆಚ್ಚು ವಿಳಂಬವಿಲ್ಲದೆ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಹಾಫ್ಪರ್ನಲ್ಲಿ ರೀನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ್ದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಈ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆಗಸ್ಟ್ 1869 ಕ್ಕೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನೇಮಕಗೊಂಡ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ರಿಕ್ಟರ್ನನ್ನು ತೊಂದರೆದಾಯಕ ಉಡುಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ನಂತರ ಕೆಳಗಿಳಿಯಲು ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಅಲುಗಾಡಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು, ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತೊಬ್ಬ ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಫ್ರಾಂಜ್ ವುಲ್ನರ್ರನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 22ಕ್ಕೆ ಮರು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೋಪಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸೋತರು, ಟ್ರೈಬ್ಶೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಅಥವಾ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ದಾಖಲೆಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಹೋಲ್ಮನ್ರಂತೆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಓಸ್ಬೋರ್ನ್ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಆಲಿವರ್ ಹಿಲ್ಮೆಸ್ ಅವರು ಕೊಸಿಮಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಪತ್ತು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24 ಮತ್ತು 27ರ ಕೊಸಿಮಾ ಅವರ ದಿನಚರಿಯ ನಮೂದುಗಳು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದು ಅಥವಾ "ಅದ್ದೂರಿಯಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಿದ, ನೀರಸ ಕೃತಿ" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ನಂತರದ ಬೇರೂತ್ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಗುಟ್ಮನ್ ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮೊದಲ ಬೇರೂತ್ ಉತ್ಸವದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಮೀರಿಸಿವೆ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಖ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯು ನವೀನ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಇತ್ತು; ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗೆಗಿನ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಹೊಸ ವಿಧಾನವು ಅವರನ್ನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಮೀರಿಸಿತು. 1876ರ ಆಗಸ್ಟ್ 13ರಂದು ಬೇರೂತ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ, 1876ರ ಆಗಸ್ಟ 13ರಂದು ಬೇರೂತ್ ಫೆಸ್ಟ್ಪೀಲ್ಹೌಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ನಂತರ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಈಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಬೇರೂತ್ ಉತ್ಸವವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾದರು, ಇದು ಆಗಸ್ಟ್ 13ರಂದು ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆಳವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು; ಸಾಕ್ಷಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು "ನಿರ್ದೇಶಕ, ನಿರ್ಮಾಪಕ, ತರಬೇತುದಾರ, ನಿರ್ವಾಹಕ, ಗಾಯಕ, ನಟ, ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ, ವೇದಿಕೆಯ ಕೈ ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು". ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಆಟಗಾರರಿಗಾಗಿ ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಿದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊಸ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಕೇವಲ ಹೆನ್ರಿಕ್ ವೋಗ್ಲ್ (ಲೋಗ್) ಮಾತ್ರ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಪದಚ್ಯುತಗೊಂಡ ರಿಕ್ಟರ್ಗೆ ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ದಂಡವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 13ರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದ್ದು, ಬ್ರೆಜಿಲ್ನ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮೊದಲನೇ ಕೈಸರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್, ಎರಡನೇ ಪೆಡ್ರೊ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಮನೆತನದ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ರಾಜ ಲುಡ್ವಿಗ್, ತನ್ನ ಸಹ-ರಾಜಮನೆತನದವರೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಜನಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿ ಉಡುಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಆರಂಭಿಕ ರಾತ್ರಿಯ ಮೊದಲು ಬೇರೂತ್ನಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದನು. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಗೌನಾಡ್, ಬ್ರೂಕ್ನರ್, ಗ್ರಿಗ್, ಸೇಂಟ್-ಸಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮಾವ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಯುರೋಪಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರು, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ದೊಡ್ಡ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು. ಸಂದರ್ಶಕರ ದೊಡ್ಡ ಒಳಹರಿವು ಸಾಧಾರಣ-ಗಾತ್ರದ ಪಟ್ಟಣದ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಗಣನೀಯ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು; ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ನಂತರ ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಾಸ್ತವ್ಯವನ್ನು "ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಸಿದ್ಧತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಮೊದಲ ಬೇರೂತ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹಲವಾರು ಅಪಘಾತಗಳಿಂದ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಯಿತು; ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವೇದಿಕೆಯ ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಎತ್ತಲಾಯಿತು; ದೃಶ್ಯ 4 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಜ್ ಬೆಟ್ಜ್ (ವೋಟನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ) ಉಂಗುರವನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹುಡುಕಲು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು; ಅನಿಲ ಬೆಳಕು ಪದೇ ಪದೇ ವಿಫಲವಾಯಿತು, ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಕತ್ತಲಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸಿತು. ಕೆಲವು ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವು-ಈಜುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ರೈನ್ಮೈಡೆನ್ಸ್ ಬಳಸಿದ ಚಕ್ರದ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಗುಣಮಟ್ಟವು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು, ಅವರು ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೂಗುಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ಸವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿವಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೋಪಕ್ಕೆ, ಅವರು ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾದರು. 1876ರ ಉತ್ಸವದ ನಂತರ, ಕೋಸಿಮಾ 1896ರ ಉತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು, ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲನೆಯದು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೆರಾ, ಇದು 24 ಜನವರಿ 1878 ರಂದು ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. 1878ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಬೇರೂತ್ನ ಹೊರಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ ರಿಂಗ್ ಚಕ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 1882ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಕೂಡ ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು, ಆಗ ಹೇಮಾರ್ಕೆಟ್ನ ಹರ್ ಮೆಜೆಸ್ಟೀಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆಂಟನ್ ಸೀಡ್ಲ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಾಜಧಾನಿಗಳಲ್ಲಿ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 26 ಜನವರಿ 1889 ರಂದು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ನಡೆಸಿದ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಮೊದಲ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಾಂಪ್ಟ್-ಬಾಕ್ಸ್ಗೆ ಬೆಂಕಿ ಹೊತ್ತಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಪೋಷಕರು ರಂಗಮಂದಿರದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದಾಗ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು. ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾವು ಜನವರಿ 1889 ರಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಪೇರಾದಂತೆ ನೀಡಿತು, ಸೈಡಲ್ ನಡೆಸಿತು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಎಮಿಲ್ ಡೋಪ್ಲರ್ ಅವರ ಮೂಲ ಬೇರೂತ್ ವೇಷಭೂಷಣ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಉತ್ತಮ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸನೀಯ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು". ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಹಾಡಿದ ಜೋಸೆಫ್ ಬೆಕ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿತ್ತುಃ "ವಾಗ್ನೆರಿಯನ್ ಘೋಷಣಾತ್ಮಕ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ, ರಿಂಗ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಪವನ್ನು ಅವರು ನೀಡುವುದು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು". 1889ರ ಮಾರ್ಚ್ 4ರಂದು, ಬಹುಪಾಲು ಜನವರಿ ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ, ಸೀಡಲ್ ಮೊದಲ ಅಮೆರಿಕನ್ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಂತರ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್, ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಅಥವಾ ರಿಂಗ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೆರಾ ರೆಪರ್ಟರಿ ನಿಯಮಿತವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ (1889), ಪ್ಯಾರಿಸ್ (1901), ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್ (1910), ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ (1913), ಮತ್ತು ರಿಯೋ ಡಿ ಜನೈರೊ (1921), ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು. 1896ರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ನಂತರ, ಪ್ರತಿ ವರ್ಷವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ವಿವಿಧ ರಿಂಗ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬೇರೂತ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದವರೆಗೆ, ಕೊಸಿಮಾ (1896 ರಿಂದ 1907 ರವರೆಗೆ), ಆಕೆಯ ಮಗ ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ (1908 ರಿಂದ 1930 ರವರೆಗೆ) ಮತ್ತು ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ವಿಧವೆ ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ (1931 ರಿಂದ 1943 ರವರೆಗೆ) ಅವರ ಸತತ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಈ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು 1876 ರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ರೂಪಿಸಿದ ನಿಲುವುಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಭಿನ್ನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಈ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ, ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವಿಧಾನ-ಇದು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು-ಬೇರೂತ್ನ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡ ನ್ಯೂ ಬೇರೂತ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗ ದಿ ಬೇರೂತ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, 1951ರಲ್ಲಿ ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ನ ಮಗ ವಿಲ್ಯಾಂಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು "ನ್ಯೂ ಬೇರೂತ್" ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು, ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸನ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಎಬ್ಬಿಸುವ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ ಡಿಸ್ಕ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 1970ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೀನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ರಿಂಗ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ನ್ಯೂ ಬೇರೂತ್ ಶೈಲಿಯು ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರ ಮಸುಕಾದ ಕಠಿಣತೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಹಲವಾರು ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಪ್ಯಾಟ್ರಿಸ್ ಚೆರೌ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 1976ರ ಬೇರೂಥ್ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ರಿಂಗ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಸ್ಟ್ಯಾಗಿಂಗ್ಸ್ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಹೆಗ್ಗುರುತನ್ನು ಒದಗಿಸಿತುಃ "ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯ ಚೆರೌ ಅವರ ಡಿಮೈಥೋಲಾಜಿಸೇಶನ್ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವೀರ-ವಿರೋಧಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣಗೊಂಡ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್. ಸಾಂದರ್ಭಿಕ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಆಧಾರಗಳೊಂದಿಗೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸಮಯ ಮತ್ತು ನಮ್ಮದೇ ಆದ ನಡುವಿನ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು". ಈ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅನೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವುಃ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಪ್ರಾರಂಭವು ಚಿನ್ನವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿರುವ ವಿಶಾಲವಾದ ಜಲವಿದ್ಯುತ್ ಅಣೆಕಟ್ಟನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಇದು ರೈನೇಮೈಡೆನ್ಸ್ನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸ್ಪಾಟ್ಸ್ನ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಮೂರು ಐಷಾರಾಮಿ ಟಾರ್ಟ್ಸ್" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ-ಒಂದು ಚಿತ್ರಣ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ಆಘಾತವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು, ಅದರಿಂದ ಯಾರೂ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ". ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಕನ ಪ್ರಕಾರ, "ನಾನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದಷ್ಟು ಕೋಪವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿರಲಿಲ್ಲ". ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಈ ಹಗೆತನವನ್ನು ಜಯಿಸಲಾಯಿತು; 1980 ರಲ್ಲಿ ಈ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತೊಂಬತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆದ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. 1980ರ ದಶಕದ ನಂತರ ಐಕಾನೋಕ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಉಂಗುರವನ್ನು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೇರೂತ್ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮೂಲ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದವು. 1988ರ ಉತ್ಸವವು ಹ್ಯಾರಿ ಕುಪ್ಫರ್ನ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಕಠೋರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವೋಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಮಾಫಿಯೊಸೊ ಸನ್ಗ್ಲಾಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ದರೋಡೆಕೋರರಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉಂಗುರವು, "ಅಧಿಕಾರದ ಹಸಿದವರು ತಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹೇಗೆ ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಪೀಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಹೆದರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಾಂತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸ್ಪಾಟ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆಗಸ್ಟ್ ಎವರ್ಡಿಂಗ್ನ ಚಿಕಾಗೊ ರೀನ್ಗೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ (ಇದು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪೂರ್ಣ ರಿಂಗ್ ಚಕ್ರದ ಭಾಗವಾಯಿತು), ರೈನ್ಮೈಡೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಹಗ್ಗಗಳಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಗಾಳಿಯ ಮೂಲಕ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಕುಹರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಲಿಪ್ ಸಿಂಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಆಫ್-ಸ್ಟೇಜ್ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯ ಸಾಧಿಸಲು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರಾಥ್ಸ್ಟೀನ್, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು "ಒಂದು ಒಗಟು. ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ದೃಶ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ನಂತರದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾರಿ ಮಿಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಕೀತ್ ವಾರ್ನರ್, ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ಗಾಗಿ ತನ್ನ 2004 ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, "ದೇವತೆಯ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಿಂದ ಮನುಷ್ಯರಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುವ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡಕ್ಕೆ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತಿರುಚಿದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ಮೂರನೇ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ನಿಬೆಲ್ಹೈಮ್ ಅನ್ನು ಭಯಾನಕ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಕೊಠಡಿಯಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು "ಹೇಳಲಾಗದ" ಆನುವಂಶಿಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. 1980ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ರಿಂಗ್ ಚಕ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹಿಂಬಡಿತವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1987 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಂಡ ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರ ಪೂರ್ಣ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಒಟ್ಟೊ ಷೆಂಕ್ ಅವರ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ "ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ" ಮತ್ತು "ಸಂಕಷ್ಟದಲ್ಲಿರುವ ಅನೇಕ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ಗಳಿಗೆ ಪರಿಹಾರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. 1987 ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ವೋಟನ್ ಹಾಡಿದ ಜೇಮ್ಸ್ ಮೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಮೂಲ ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಜೇಮ್ಸ್ ಲೆವಿನ್ ಇಬ್ಬರೂ 2009 ರಲ್ಲಿ ಮರಳಿದರು, ಷೆಂಕ್ ತನ್ನ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಟ್ಗೆ ಮರಳಿ ತಂದರು. ಸಂಗೀತ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರು ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯುವ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಏರಿಯಾಸ್, ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ "ಸಂಖ್ಯೆಗಳ" ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಿತ್ತು. ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಬದಲು, ವಾದ್ಯವೃಂದವು ನಾಟಕವನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾರಿ ಮಿಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ತತ್ವಗಳ ಶುದ್ಧವಾದ ಅನ್ವಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುವ ಕಠಿಣ ನಿಲುವು. ರೀನ್ಗೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಜೇಕಬ್ಸ್ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ನಾಟಕೀಯ ಸಂದರ್ಭವು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವವರಾಗಿದ್ದರು; ಹೀಗಾಗಿ, ರೈನ್ಮೈಡೆನ್ಸ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹರಿವಿನಿಂದ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುವಂತೆ ಕಾಣಿಸುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುವ ಹಲವಾರು ನಿದರ್ಶನಗಳಿವೆ. ನಾಲ್ಕು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರವೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವು ನಿರಂತರವಾಗಿದೆ. ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಮುನ್ನುಡಿಯು ಇ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿತ (136-ಬಾರ್) ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಎಂಟು ಡಬಲ್-ಬಸ್ಗಳ ಕಡಿಮೆ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಕೇಳಲಾಗದಷ್ಟು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್ಸೂನ್ಗಳು ಬಿ ಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹಾರ್ನ್ಗಳು ಏರುತ್ತಿರುವ ಆರ್ಪೆಜಿಯೊದೊಂದಿಗೆ "ನೇಚರ್" ಮೋಟಿಫನ್ನು ಘೋಷಿಸಲು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇ ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸರಣಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ತಂತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕೆಳ-ಪಟ್ಟಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಮುನ್ನುಡಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇ ಸ್ವರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. "ರೈನ್" ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಇದು ಓಸ್ಬೋರ್ನ್ ವಿವರಿಸುವ "ನದಿಯ ಪಾತ್ರದ ಶಾಂತ, ಭವ್ಯವಾದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಎರಿಕ್ಸನ್ ಪೀಠಿಕೆಯನ್ನು ಡ್ರೋನ್ ಸಂಗೀತ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ-" ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ರೆಪರ್ಟರಿಯಲ್ಲಿನ ಏಕೈಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡ್ರೋನ್ ತುಣುಕು ". ದೀರ್ಘಕಾಲೀನ ಸ್ವರಮೇಳವು ಕೇವಲ ರೈನ್ ನದಿಯ ಆಳವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ "ಪ್ರಪಂಚದ ಜನನ, ಸೃಷ್ಟಿಯ ಕ್ರಿಯೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಿಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯವು ಮುನ್ನುಡಿಯು ತನ್ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ ಪರದೆ ಏರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೋಗ್ಲಿಂಡೆ "ನೀರಿಗೆ ಶುಭಾಶಯ" ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಕೀಲಿಯು ಎ ಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಣ್ಣ, ಮಂದವಾದ ವಾಕ್ಯವೃಂದದ ಮೊದಲ ಎರಡು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬೀಳುವ ಸಂಗೀತದ ಹಂತವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ವೇಷಗಳಲ್ಲಿ, ಒಪೇರಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ರೈನೇಮೈಡೆನ್ಸ್ನ ಮುಗ್ಧತೆ, ಚಿನ್ನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕನ್ಯೆಯರಿಂದ ಅವನ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ನ ಸಂಕಟ, ಮತ್ತು ನಿಬೆಲುಂಗ್ಗಳ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿನ್ನದ ಮೊದಲ ನೋಟವನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಹಾರ್ನ್ ಕರೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಅಲೆಯುವ ತಂತಿಗಳ ಮಿನುಗುವಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು "ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ಹೊಳೆಯುವ, ಮುಗ್ಧ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಅದರ ಫ್ಯಾಶನ್ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ" ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೋಲ್ಮನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಉಂಗುರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಮೊದಲು ಮರದ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿನ್ನದಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಉಂಗುರವು ಅದರ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ವಿಶ್ವದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ವೆಲ್ಗುಂಡೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ನಂತರ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ತ್ಯಾಗ" ಮೋಟಿಫನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ವೋಗ್ಲಿಂಡೆ ಹಾಡಿದಾಗ ಅಂತಹ ಉಂಗುರವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು, ಮಾಲೀಕರು ಮೊದಲು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕು. ಗೊಂದಲವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದೇ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನಂತರ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ನಿರಾಕರಣೆಯ ಬದಲು ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ರೋಜರ್ ಸ್ಕ್ರುಟನ್ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ "ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಆಯ್ಕೆ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಶಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಚಿನ್ನವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರೈನೇಮೈಡೆನ್ಸ್ನ ಹತಾಶೆಯ ಕೂಗುಗಳ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯವು ಮೊದಲ ಪ್ರವೇಶದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಉಂಗುರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಬಹುಪಕ್ಷೀಯ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ "ವಲ್ಹಲ್ಲಾ" ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ದೇವತೆಗಳ ಘನತೆ ಮತ್ತು ವೋಟಾನ್ನ ಶಕ್ತಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು. ಎರಡನೇ ದೃಶ್ಯವು ಪರ್ವತದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸದಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೋಟೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ವೋಟನ್ ದೈತ್ಯರೊಂದಿಗೆ ವೋಟನ್ನ ಒಪ್ಪಂದದ ಬಗ್ಗೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ದ್ವಂದ್ವವನ್ನು ಫ್ರಿಕಾ ಅವರ "ಪ್ರೀತಿಯ ಹಾತೊರೆಯುವ" ಲಕ್ಷಣದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ವೋಟನ್ನನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವನ ದಾಂಪತ್ಯ ದ್ರೋಹಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಮನೆಗಾಗಿ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತಾಳೆ. ಫ್ರೆಯಾದ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು "ಲವ್" ನಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಉಂಗುರದ ಚಕ್ರವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ದೈತ್ಯರ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ಅವರ ಸರಳ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿವೇಚನಾರಹಿತ ಶಕ್ತಿ ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಭಾರೀ, ಸ್ಟ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಕ್ರುಟನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಗಮನಾರ್ಹ ಸೌಂದರ್ಯ" ದ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಪಲ್ಸ್" ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಫಾಫ್ನರ್ ಅವರು ದೇವರುಗಳಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆಯ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಫ್ರೆಯಾವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದರೆ ಅವರ ಯೌವನ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಎಂದರ್ಥ; ನಂತರ ಇದನ್ನು ಲೋಗ್ ಅವರು ದೈತ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೆಯಾರ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ ಅವರ ದೌರ್ಬಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. "ಸ್ಪಿಯರ್" ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು, ವೇಗವಾಗಿ ಇಳಿಯುತ್ತಿರುವ ಅಳತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವೋಟನ್ನ ಶಕ್ತಿಯ ನೈತಿಕ ಆಧಾರ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತಲಾದ ಒಪ್ಪಂದಗಳ ಪಾವಿತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಲೋಗ್ ಅವರು ಮೊದಲು ಹಾಡಿದ "ವುಮನ್ಸ್ ವರ್ತ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಐದು ಅವರೋಹಣ ಸ್ವರಗಳ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹೋಲ್ಮನ್ ಅವರು ಇಡೀ ರಿಂಗ್ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಅವರು ಚಕ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದ 43 ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ರಿಂಗ್ಸ್ನ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳು-ವೋಟನ್, ಫ್ರೋಹ್, ಅಲ್ಬೆರಿಚ್, ಫಾಸೋಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎರ್ಡಾ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ-ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಮೂರನೆಯ ದೃಶ್ಯ ನಿಬೆಲ್ಹೆಯಿಮ್ನಲ್ಲಿ ವೋಟನ್ ಮತ್ತು ಲೋಗ್ನ ಇಳಿಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಎರಡನೇ ಎಂಟ್ರಾಕ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಮಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ತ್ಯಾಗ" ಮತ್ತು "ಈಟಿ" ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಬಿ ಯಲ್ಲಿನ ನಿಬೆಲಂಗ್ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದ ಒತ್ತಾಯದ, ಲಯಬದ್ಧ 9/8 ಬೀಟ್ನಿಂದ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಲೋಗ್ನ ದೃಶ್ಯ 2 ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಮುನ್ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಂಟ್ರಾ 'ಆಕ್ಟ್ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಲಯವನ್ನು ಹದಿನೆಂಟು ಗುಳ್ಳೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸುತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನಂತರ ನಿಬೆಲುಂಗ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಪಟ್ಟುಬಿಡದ ದುಃಖದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯನ್ನೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಲ್ಬೆರಿಚ್ ಮತ್ತು ಮೈಮ್ ನಡುವಿನ ದೃಶ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಸಂವಾದದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೃದುವಾದ, ನಿಗೂಢವಾದ "ಟಾರ್ನ್ಹೆಲ್ಮ್" ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಕೊಂಬುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇದನ್ನು ನಂತರ "ಸರ್ಪೆಂಟ್" ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಲೋಗ್ನ ಆಜ್ಞೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಆಲ್ಬೆರಿಚ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದೈತ್ಯ ಹಾವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಟಾರ್ನ್ಹೆಲ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಆಲ್ಬೆರಿಚ್ ಅವರ ಬಂಧನದ ನಂತರ ಪರ್ವತದ ತುದಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಪರಿವರ್ತನೆಯು, ಆಲ್ಬೆರಿಚ್ ಅವರ ಸಂಕಟ, ಉಂಗುರ, ತ್ಯಾಗ ಮತ್ತು ನಿಬೆಲುಂಗ್ ಅವರ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ದೃಶ್ಯ ವೋಟನ್ ಬಂಧಿತ ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ನಿಂದ ಉಂಗುರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಕುಬ್ಜನ ಯಾತನೆಯ, ಸ್ವಯಂ-ಕರುಣೆಯ ಸ್ವಗತ ("ನಾನು ಈಗ ಸ್ವತಂತ್ರನಾ?") ಸ್ಕ್ರೂಟನ್ನ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಕರ್ಸ್" ಮೋಟಿಫ್-"ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟ ಸಂಗೀತ ಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಅವನ ಘೋಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ "ಇದು ಅರ್ಧ-ಕಡಿಮೆಯಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೂಲಕ ಏರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಫ್ ಶಾರ್ಪ್ನಲ್ಲಿನ ಟಿಂಪನಿ ಪೆಡಲ್ನ ಮೇಲೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಸುಕಾದ ಸಿ ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನದ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಲು ಸಪ್ತಕದ ಮೂಲಕ ಬೀಳುತ್ತದೆ". ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಚಕ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ; ಇದು ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನಂತರ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ, ಫಾಫ್ನರ್ ಉಂಗುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫಾಸೋಲ್ಟ್ನನ್ನು ಸಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಶಾಂತಿ, ಆರೋಹಣ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ದೈತ್ಯರ ಪುನಾರಚನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತವೆ. ಉಂಗುರದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಲು ವೋಟನ್ನ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ನಂತರದ ವಿವಾದವು ಎರ್ಡಾನ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಅವಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಪೀಠಿಕೆಯಿಂದ "ಪ್ರಕೃತಿ" ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದ ಸಣ್ಣ-ಪ್ರಮುಖ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ನಂತರ ಅವಳು "ಡೌನ್ಫಾಲ್" ಮೋಟಿಫ್ನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ಇದು "ವುಮನ್ 'ಸ್ ವರ್ತ್" ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಎರ್ಡಾನ ಪ್ರವೇಶದ ವಿಲೋಮವಾಗಿದೆ. ದೃಶ್ಯವು ತ್ವರಿತವಾದ ಅನುಕ್ರಮವಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ "ಡೋನರ್ಸ್ ಕಾಲ್", ಅವರು ಗುಡುಗು ಸಿಡಿಲನ್ನು ಕರೆಯುವ ಹಾರ್ನ್ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್; ವಲ್ಹಲ್ಲಾಗೆ ದೇವರುಗಳಿಗೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಫ್ರೋಹ್ನ "ರೇನ್ಬೋ ಬ್ರಿಡ್ಜ್"; "ಸ್ವೋರ್ಡ್" ಮೋಟಿಫ್, ನಂತರದ ರಿಂಗ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗುವ ಸಿ ಮೇಜರ್ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೋ, ಮತ್ತು ಬೀಳುವ ಹಂತದಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಕಾಡುವ "ರೈನೇಮೈಡೆನ್ಸ್ ವಿಲಾಪ", ಇದು ಹಿಂದೆ ಚಿನ್ನದ ಪದಕದಲ್ಲಿ ಕನ್ಯೆಯರ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಲಾಪದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಕ್ರೂಟನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಆಳವಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ರೈನ್-ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ವಿಲಾಪವು, ಅದನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಮುಂಚಿನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕ್ರಮವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ನಾವು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವಾಗ ಈ ವಿಷಾದವು ನಮ್ಮೆಲ್ಲರ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನತೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ". ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುವ ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಗಳು ಇವು, "ಹಠಾತ್ ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆಯಿಂದ ನಮ್ಮ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ಚುಚ್ಚುವುದು, ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಬಯಕೆಯಿಂದ ನಮ್ಮ ಎಲುಬುಗಳನ್ನು ಕರಗಿಸುವುದು", ದೇವರುಗಳ ಮುಂದೆ, "ತಮ್ಮ ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ಖಾಲಿ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಸಾಗುವುದು", "ವಲ್ಹಲ್ಲಾ", "ರೇನ್ಬೋ ಬ್ರಿಡ್ಜ್" ಮತ್ತು "ಸ್ವೋರ್ಡ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ ಗುಡುಗು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ವಲ್ಹಲ್ಲಾವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಶಕ್ತಿಗಳಾದ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ವುಡ್ವಿಂಡ್ಃ ಪಿಕೋಲೋ; 3 ಕೊಳಲುಗಳು; 3 ಒಬೊಗಳು; ಕಾರ್ ಆಂಗ್ಲೈಸ್; 3 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳು; ಬಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್; 3 ಬಾಸ್ಸೂನ್ಗಳು ಬ್ರಾಸ್ಃ 8 ಹಾರ್ನ್ಗಳು (ಬಿಬಿ ಮತ್ತು ಎಫ್ನಲ್ಲಿ 5-8 ಡಬಲಿಂಗ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಟುಬಾಸ್); 3 ತುತ್ತೂರಿಗಳು; ಬಾಸ್ ತುತ್ತೂರಿ; 2 ಟೆನರ್ ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಗಳು; ಬಾಸ್ ಟ್ರೊಂಬೋನ್; ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸ್ ಟ್ರೊಂಬೋನ್ (ಡಬಲಿಂಗ್ ಬಾಸ್ ಟ್ರೊಂಬೋನ್); ಕಾಂಟ್ರಾಬಾಸ್ ಟ್ಯೂಬಾ ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ಃ 2 ಸೆಟ್ ಟಿಂಪನಿ; ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು; ತ್ರಿಕೋನ; ಗಾಂಗ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್ಃ 16 ಮೊದಲ ವಯೋಲಿನ್ಗಳು; 16 ಸೆಕೆಂಡ್ ವಯೋಲಿನ್ಗಳು; 12 ವಯೋಲಾಗಳು; 12 ಸೆಲ್ಲೋಸ್; 8 ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಳು; 6 ಹಾರ್ಪ್ಸ್ (ಹಾರ್ಪ್ಸ್) ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಿಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಗಣನೀಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳದ ಹಲವಾರು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ನಿರಂತರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ; ಯಾವುದೇ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಅಥವಾ ವಿರಾಮಗಳಿಲ್ಲ. ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ವಿಟ್ಟಲ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವೇಗವಾಗಿ, ಸಂಖ್ಯೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, "ಮಂದಗತಿಯ ವಿವರಣೆಗಳು"-ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಾಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ-ಇದು ನಂತರದ, ಹೆಚ್ಚು ದೀರ್ಘವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸಾಧನಗಳ (ಏರಿಯಾಸ್, ಕೋರಸ್ಗಳು, ಮೇಳಗಳು) ಕೊರತೆಯು ಕಥೆಯನ್ನು ಚುರುಕಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ವತಃ ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದ್ದು, ಹಲವಾರು ಸಡಿಲವಾದ ತುದಿಗಳನ್ನು ನಂತರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ; ಜೇಕಬ್ಸ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಅದರ ಕಾರ್ಯವು "ವಿವರಿಸುವುದು, ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಲ್ಲ". ಇತ್ತೀಚಿನ ಬರಹಗಾರರೊಬ್ಬರ ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಖಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು, "ದೂರದ ನೀತಿಕಥೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇಂದಿನ ನಾಟಕ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಫಿಲಿಪ್ ಕೆನ್ನಿಕಾಟ್, ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಇದನ್ನು "ಪ್ರೀತಿಸುವ ನಾಲ್ಕು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣವಾದದ್ದು, ಅದರ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಕಲಹಗಳು, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ರಚಿಸುವ ವಿಚಿತ್ರ, ಹೈಬ್ರಿಡ್ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಮಾನವನ ನಡುವೆ ಆರಾಮವಾಗಿ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಊಹೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಜಾನ್ ಲೂಯಿಸ್ ಗೇಟಾನಿ, 2006ರ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಲೋಗೆಯವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ದೇವರುಗಳು ನಿಬೆಲುಂಗ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರು, ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳ ಆಡಳಿತಗಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಗಾಗಿ ವೋಟನ್, "ಅಲ್ಬೆರಿಚ್ ಕನಸು ಕಂಡದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. 1937 ರಿಂದ ಬೇರೂತ್ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಿಂದ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ನ ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ, ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲನೆಯದು, ಜಾರ್ಜ್ ಸೋಲ್ಟಿಯ 1958 ರ ಡೆಕ್ಕಾ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್, 1958-1966 ನ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಈ ಚಕ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನಿಯಮಿತವಾದ ಹೊಸ ಸಂಚಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು (ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದ 1935, ಪರಿಷ್ಕೃತ 1965,1974 ಮತ್ತು 1980) ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್-ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್, ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿ, ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಅವರ ಒಪೆರಾದ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ, ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ದಿ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ನ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ದಾಸ್ ರೈನ್ಗೋಲ್ಡ್ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ 'ಓರ್ ಡು ರೈನ್, 1880 ಪಿಯಾನೋ-ಗಾಯನ ಸ್ಕೋರ್, ವಿಕ್ಟರ್ ವೈಲ್ಡರ್ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್, ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಮೂಲಕ 1869 ಒಪೆರಾಗಳ ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆರಾಗಳ ಒಪೆ