Olive Trees (Van Gogh series)
ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳ ಕನಿಷ್ಠ 15 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ 1889 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್-ರೆಮಿ-ಡಿ-ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅವರು ಮೇ 1889 ರಿಂದ ಮೇ 1890 ರವರೆಗೆ ಆಶ್ರಯದ ಉದ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಗೋಡೆಗಳ ಹೊರಗೆ ಹೋಗಲು ಅನುಮತಿ ಪಡೆದಾಗ, ಹತ್ತಿರದ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳು, ಸೈಪ್ರೆಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಧಿ ಹೊಲಗಳು. ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ಆಲಿವ್ ಟ್ರೀಸ್ ಇನ್ ಎ ಮೌಂಟೇನಿಯಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್, ದಿ ಸ್ಟಾರಿ ನೈಟ್ಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಆಲಿವ್ ಮರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಾನ್ ಗಾಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಮೇ 1889 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗುಂಪು ಜೀವನ, ದೈವಿಕ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು, ಆದರೆ ನವೆಂಬರ್ 1889 ರಿಂದ ಅವರು ಗೆತ್ಸೆಮಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಲಿವ್ ಅಕ್ಕಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಜೀವನ, ಕೊಯ್ಲು ಅಥವಾ ಸಾವಿನ ಒಂದು ಚಕ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುವ ಮೂಲಕ, ದೈವಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದಕ್ಕೂ ಅವು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. 1889 ರಲ್ಲಿ ಆಲಿವ್ ಮರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇ 1889 ರಲ್ಲಿ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನ ಸೇಂಟ್-ರೆಮಿ ಬಳಿಯ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ನ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ಪಕ್ಕದ ಕೋಣೆಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣದ ಆಶ್ರಯ ತಾಣಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ನೋಡಿದ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು (ಕಿಟಕಿ ಪಟ್ಟಿಗಳಿಲ್ಲದೆ) ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಐವಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಮರಗಳು, ಲಿಲಾಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿನ ಕಣ್ಪೊರೆಗಳು. ಅವರು ಆಶ್ರಯದ ಗೋಡೆಗಳ ಹೊರಗೆ ಹೋಗುವಾಗ, ಅವರು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಗೋಧಿ ಹೊಲಗಳು, ಆಲಿವ್ ತೋಟಗಳು ಮತ್ತು ಸೈಪ್ರಸ್ ಮರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸುಮಾರು 150 ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಆಶ್ರಯ ಜೀವನದ ಹೇರಿದ ನಿಯಮವು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ಗೆ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಗೆದ್ದ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತುಃ "ನಾನು ಹೊರಗೆ ಇರುವುದಕ್ಕಿಂತ ನನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯುವ ಮೂಲಕ, ನಾನು ನಿಯಮಿತ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಫಲಿತಾಂಶವು ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ ". ಸೇಂಟ್-ರೆಮಿಯಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸಮಯವು ಕಾಫಿ, ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್, ಕಳಪೆ ಆಹಾರ ಪದ್ಧತಿ ಮತ್ತು ಟರ್ಪಂಟೈನ್ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಸೇವಿಸುವ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಂತಹ ಅವರ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರೂ, ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಶ್ರಯ ತಾಣಗಳನ್ನು ತೊರೆಯಲು ಆತ ಅನುಮತಿ ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆಹಾರವು ಕಳಪೆಯಾಗಿತ್ತು; ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಸೂಪ್ ಮಾತ್ರ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು. ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಸ್ನಾನ ಮಾಡುವುದು ಅವರ ಏಕೈಕ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷವಾದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿದ್ದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಬಹುಶಃ ಅಪಸ್ಮಾರದ ಒಂದು ರೂಪದಿಂದಾಗಿ. 1890 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ದಾಳಿಗಳು ಹದಗೆಟ್ಟಾಗ, ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿದ್ದ ತನ್ನ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು, ಇದು ಮೇ 1890 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಆವರ್ಸ್-ಸುರ್-ಒಯಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆಲಿವ್ ಮರಗಳು ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಹೊಲಗಳು, ಸೈಪ್ರಸ್ ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಆಲಿವ್ ಮರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಅವರು 1889 ರಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ 15 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿರುವ "ಪೂಜ್ಯ, ಕೊಳೆತ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳು", ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಹಗಲು ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ಪರಿಣಾಮ ಎಂದರೆ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿಷಯಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಆಕಾಶದ ಟೋನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗುವ ಎಲೆಗೊಂಚಲುಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ನಾನು ಹುಡುಕುತ್ತೇನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಮರವು ತನ್ನ ಮಸುಕಾದ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ನೀಲಿ ನೊಣಗಳನ್ನು ಕಡಿಯುವಾಗ, ಪಚ್ಚೆ ಹಣ್ಣಿನ ಜೀರುಂಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಕ್ಕಡಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹಾರುತ್ತವೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಶುದ್ಧ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತವೆ. ನಂತರ, ಕಂಚಿನ ಎಲೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೌಢ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಆಕಾಶವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಮತ್ತು ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಮತ್ತಷ್ಟು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಎಲೆಗಳು ಮಾಗಿದ ಅಂಜೂರದ ಬಣ್ಣದ ನೇರಳೆ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಈ ನೇರಳೆ ಪರಿಣಾಮವು ಅದರ ಮಸುಕಾದ ನಿಂಬೆ ಬಣ್ಣದ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ, ಬಿಳಿಮಾಡುವ ಸೂರ್ಯನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಸ್ನಾನದ ನಂತರವೂ ನಾನು ಇಡೀ ಆಕಾಶವನ್ನು ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತು ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ, ಇದು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೂದು-ಹಸಿರುಗಳಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ ಮೌಲ್ಯ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು, ಸಹ ಗುಲಾಬಿ, ಅವರು ಹಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳನ್ನು "ಬೇಡಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ" ಎರಡೂ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ "(ಆಲಿವ್ ಮರಗಳನ್ನು) ಹಿಡಿಯಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಅವು ಹಳೆಯ ಬೆಳ್ಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಸಿರು, ಕಂಚಿನ, ಹಳದಿ, ಗುಲಾಬಿ, ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದ ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ಮಣ್ಣಿನ ಮೇಲೆ ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ ". "ಆಲಿವ್ ತೋಟದ ರಸ್ಟಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ರಹಸ್ಯವಾದದ್ದು ಮತ್ತು ಅಪಾರವಾದ ಹಳೆಯದು ಇದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದು ನಮಗೆ ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ". ಒಬ್ಬ ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ದುಡಿಯುವ ಜನರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸಚಿವಾಲಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಹೇರಿದ ತಪಸ್ಸು ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಆತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಿಟ್ಟಿಗೆದ್ದನು ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು, ಆದರೂ ಆತನಿಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. 1879 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ "ದೇವರು ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು" ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಯಾತನೆಯಿಂದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ತರಲು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ 29 ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾದ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಗೆ ಮೊದಲು ಅವನು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಸಂಕುಚಿತ ಧರ್ಮವೆಂದು ತಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನೀತ್ಸೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ದೇವರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಶೂನ್ಯವಾದಿ ನಿಲುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ಹೂಬಿಡುವ ಮರಗಳು, ಆಲಿವ್ ತೋಟಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಲಗಳಲ್ಲಿ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಆಳವಾದ ಅರ್ಥ" ವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅವುಗಳ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡರು. ಸಾವು, ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನಗಳು "ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಉಪಯುಕ್ತ" ಮತ್ತು ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಥಿಯೋ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದರು, "ನನ್ನನ್ನು ಒಡೆಯುವ ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಹೆದರಿಸುವ ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರೂ ಸಹ, ಆ ನಂಬಿಕೆಯು ಅಚಲವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಪೌಲ್ ಗೌಗಿನ್ ಮತ್ತು ಎಮಿಲಿ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ರವರು ಆಲಿವ್ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಶರತ್ಕಾಲದ ಕೆಲಸವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಆಗಿತ್ತು. "ಏನನ್ನೂ ಗಮನಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, "ಈ ಸ್ಪಷ್ಟ, ತಂಪಾದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಸಂಜೆ, ಆದರೆ ಸುಂದರವಾದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ" ಅವರು ಮೂರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಥಿಯೋನಿಗೆ, "ನಾನು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಅದು ಅವರ ಅಮೂರ್ತತೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಒರಟಾದ ವಾಸ್ತವವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ವಾಸನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದನು. ಆ ದೃಶ್ಯವು ಹೇಗಿರಬಹುದೆಂಬುದನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಬದಲು, "ಒಬ್ಬರು ನಿಜವಾದ ಗೆತ್ಸೆಮಾನೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ ದುಃಖವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು. ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಂತ್ವನದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪರ್ವತದ ಮೇಲಿನ ಧರ್ಮೋಪದೇಶದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. ಆತ ಹೀಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ನಾನು ಆಲಿವ್ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಂದು ಒಬ್ಬರು ನೋಡುವಂತೆ ಆಲಿವ್ ಸುಗ್ಗಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಮಾನವ ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ, ಬಹುಶಃ ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸಬಹುದು". ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಂದ, ಬೂದು ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್, ಜಾರ್ಜಸ್ ಸೆರಾಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ತಂತ್ರದ ಬಳಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವು, ಹಿಂದೆ ಮಂದ ಮತ್ತು ಗಾಢವಾಗಿತ್ತು, ಈಗ "ಬಣ್ಣದಿಂದ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿದೆ". ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯು ಎಷ್ಟು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಅವರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದರೆ ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ತನ್ನ "ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು" ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಅದರ ಬಿಸಿಲಿನಿಂದ ಒದ್ದೆಯಾದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವರ ಕೃತಿಯು "ಬಣ್ಣವನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿಯೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮರಗಳ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಸೆರೆಹಿಡಿದನು, ಇದು ಹಗಲು ಮತ್ತು ಋತುವಿನಿಂದ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವನು ದೈವಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ದಿ ಸ್ಟಾರಿ ನೈಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಲಿವ್ ಮರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಆಕಾಶದ ತೀವ್ರವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಯೇಸುವಿನ "ದೈವಿಕ ಮತ್ತು ಅನಂತ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು" ಸಂಕೇತಿಸಲು ಬಳಸಿದರು. ದೈವಿಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು "ಆಧುನಿಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆ" ಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನೇಕ ಆಲಿವ್ ಮರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿನ್ನದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ" ಯೇಸುವಿನ ಲಾಂಛನವಾದ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳನ್ನು ಸ್ನಾನ ಮಾಡುವುದರಂತಹ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಬಯಸಿದರು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಮುರಿದ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಒಂದು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬೆಳಕನ್ನು ನೀಡಲು ಬಳಸಿದರು, ಹೊಸತನದಿಂದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ರೂಪವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಉಳುಮೆ ಮಾಡಿದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳು, ಪರ್ವತಗಳು, ಬಂಡೆಗಳು ಮತ್ತು ತಲೆ ಮತ್ತು ಅಂಕಿಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ವಿಧಾನದಿಂದ ಏಕೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ಬಣ್ಣದ ದಪ್ಪ ಅನ್ವಯವಿಲ್ಲದೆ. ಅರ್ಥ ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆಃ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳಲ್ಲಿ-ಅವುಗಳ ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಕುರುಡು ರೂಪಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ-ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ನಂಬಿದ್ದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವನ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ಮಣ್ಣನ್ನು ಮತ್ತು ಆಕಾಶವನ್ನು ಸಹ ಎಲೆಗಳಂತೆಯೇ ಅದೇ ರಸ್ಟ್ಲಿಂಗ್ ಚಲನೆಯಿಂದ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಮಿನುಗುವಂತೆ ಕಲಕಿ. ಈ ಬಲವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಡ್ಯಾಶ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಲೋಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಬ್ರಷ್ನಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳ ನಿರಂತರ ಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಶಕ್ತಿಯು, ಬಹುತೇಕ ದೈಹಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮರಗಳೊಳಗೆ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಕಂಡುಕೊಂಡ ಜೀವಂತ ಶಕ್ತಿಯು, ಅವುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯು ನಮಗೆ ಸಂವಹನ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ದಿ ಡಿವೈನ್ ಕಮಾಡಿಟಿಃ ಡಿಸ್ಕವರಿಂಗ್ ಎ ಫೇಯ್ತ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ಕನ್ಸ್ಯೂಮರ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯಾನಿಟಿಯ ಲೇಖಕ ಸ್ಕೈ ಜೆಥಾನಿ, ತನ್ನ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಆಲಿವ್ ಮರದ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ದುಃಖದ ವಿಮೋಚನೆಯ ಗುಣವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಸಹ ಸಂತೋಷವಿರಬಹುದು ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ 1876 ರ ಧರ್ಮೋಪದೇಶವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲುಃ ಸಂತೋಷಕ್ಕಿಂತ ದುಃಖವು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಮುಖದ ದುಃಖದಿಂದ ಹೃದಯವು ಉತ್ತಮಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಸ್ವಭಾವವು ದುಃಖಕರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದವರಿಗೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂತೋಷಪಡಲು ಕಾರಣವಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಂತ ಪಾಲ್ ಅವರ ಒಳ್ಳೆಯ ಪದವಾಗಿದೆಃ ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದರೂ ಸಂತೋಷವೂ ಆಗಿದೆ. ತನ್ನ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದ್ದಾನೆಃ ಜೂನ್ 1889 ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 1889 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಐದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಆಲಿವ್ ಪಿಕರ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆಯ ಸುರಕ್ಷತಾ ಕ್ರಮವಾಗಿ, ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದಾಗ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಒಎಂಎ) ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಸ್ಟಾರಿ ನೈಟ್ ಆಫ್ ಆಲಿವ್ ಟ್ರೀಸ್ ಇನ್ ಎ ಮೌಂಟೇನಿಯಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿ, ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಥಿಯೋಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆಃ "ನಾನು ಆಲಿವ್ ಮರಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಕ್ಷತ್ರಗಳುಳ್ಳ ಆಕಾಶದ ಹೊಸ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನೂ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ", ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಗಲು ಹೊತ್ತಿನ ಪೂರಕವಾದ ದಿ ಸ್ಟಾರಿ ನೈಟ್ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾನೆ. "ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖತನದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು" ಮೀರಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ರೇಖೀಯ ಲಯಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದ ತೀವ್ರತೆಗೆ ಹೋಗುವುದು ಅವರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಳಗೆ, ತಿರುಚಿದ ಹಸಿರು ಆಲಿವ್ ಮರಗಳು ಆಲ್ಪ್ಸ್ನ ತಪ್ಪಲಿನ ಮುಂದೆ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ಕೆಳಗೆ "ಎಕ್ಟೋಪ್ಲಾಸ್ಮಿಕ್" ಮೋಡದೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿವೆ. ನಂತರ, ಚಿತ್ರಗಳು ಒಣಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಎರಡನ್ನೂ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಥಿಯೋಗೆ ಕಳುಹಿಸಿ, "ಬಿಳಿ ಮೋಡವಿರುವ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪರ್ವತಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಚಂದ್ರನ ಉದಯ ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ಪರಿಣಾಮ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳಾಗಿವೆ; ಕೆಲವು ಹಳೆಯ ಮರಗೆಲಸಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆಲಿವ್ ಆಯ್ದುಕೊಳ್ಳುವ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಆಲಿವ್ ಆಯ್ದುಕೊಳ್ಳುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು (F654) ಅವರು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಆಳವಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ" ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ನಡೆಸಿದ ಅಧ್ಯಯನ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು (F655) ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ "ಮೂರರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಹರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಶೈಲೀಕೃತವಾಗಿದೆ", ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಮೂರನೆಯದು, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚೆಸ್ಟರ್ ಡೇಲ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ (ಎಫ್656) ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯಂತ ವಿವೇಚನಾಯುಕ್ತ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ" ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೊದಲ ಮರವು ಮೆಟ್ಟಿಲು ಕಲ್ಲಿನಂತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಅಕ್ಷರಶಃ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಿಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮಹಿಳೆಯರು ಜೀವನಾಧಾರಕ್ಕಾಗಿ ಆಲಿವ್ಗಳನ್ನು ಕೊಯ್ಲು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮರಗಳು ಮಹಿಳೆಯರ ಸುತ್ತಲೂ ಸುತ್ತುವಂತೆ ತೋರುವ ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದು, ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಜನರ ನಡುವಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಂಧ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಲಿವ್ ಪಿಕರ್ಸ್ನಿಂದ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಒಂದೆರಡು. ಕ್ರೊಲ್ಲರ್-ಮುಲ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಆಲಿವ್ ಗ್ರೋವ್ ವಿತ್ ಟು ಆಲಿವ್ ಪಿಕರ್ಸ್ (F587) ಅನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್, 1889ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1889ರ ಮೇ ಮತ್ತು ಜೂನ್ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು 1889ರ ಮೇ ಮತ್ತು ಜೂನ್ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಕ್ರೆಸೆಂಟ್ ಮೂನ್ (F704) ನೊಂದಿಗೆ ಪರ್ವತದ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳ ನಡುವೆ ನಡೆಯುವ ಜೋಡಿ ಬ್ರೆಜಿಲ್ನ ಸಾವೊ ಪಾಲೊದ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಡಿ ಆರ್ಟೆ ಡಿ ಸಾವೊ ಪಾಲೊದಲ್ಲಿದೆ. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಎರಡನೇ ತಿಂಗಳಾದ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಮೂರು ಆಲಿವ್ ಮರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. ನೆಲ್ಸನ್-ಅಟ್ಕಿನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಆಲಿವ್ ಆರ್ಚರ್ಡ್ (F715) ಅನ್ನು ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಜುಲೈ 1889ರ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಎಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಲಿವ್ ಮರಗಳ ತೋಟವೆಂದು, "ಬಿಸಿಲಿನ ಮರಳಿನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿರುವ ಅವುಗಳ ನೇರಳೆ ನೆರಳುಗಳು" ಎಂದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ನೆರಳುಗಳು ಪ್ರೊವೆನ್ಸಲ್ ಸೂರ್ಯನ ಶಾಖವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. "ಪುನರಾವರ್ತಿತ, ಆಯತಾಕಾರದ ಕುಂಚದ ಹೊಡೆತಗಳು" ಈ ಕೃತಿಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ನವೆಂಬರ್ 2017 ರಲ್ಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ಮಿಡತೆಗಳ ಅವಶೇಷಗಳು ಪತ್ತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಆಲಿವ್ ಟ್ರೀಸ್ಃ ಬ್ರೈಟ್ ಬ್ಲೂ ಸ್ಕೈ (F709) ತಂಪಾದ, ನೀಲಿ ಹಗಲು ಹೊತ್ತಿನ ಟೋನ್ಗಳು ಗೊಟೆಬೋರ್ಗ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಆಲಿವ್ ಗ್ರೋವ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ, ಇದು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಶರತ್ಕಾಲದ ಬಣ್ಣಗಳ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದೆ. ಶರತ್ಕಾಲದ ಟೋನ್ಡ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ "ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಒರಟಾದ" ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ವೈದ್ಯ ಡಾ. ಗಾಚೆಟ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಆವರ್ಸ್-ಸುರ್-ಓಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರೈಕೆ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರೊಲ್ಲರ್-ಮುಲ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಲಿವ್ ಆರ್ಚರ್ಡ್ (F585) ಅನ್ನು 1889ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. 1889ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್, ನವೆಂಬರ್ ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಗೌಗ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಗೆತ್ಸೆಮೇನ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ನೀಡಿದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದ್ದು, "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಆಲಿವ್ ಟ್ರೀಸ್ನ (F714) ತೀವ್ರ ಸ್ವರೂಪವು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಅವರ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಭಾವವು ಅವರ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಜೂನ್ ಆಲಿವ್ಗಳ ನೀಲಿ-ಹಸಿರು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ತಂಪಾದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಹಳದಿ ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನೊಂದಿಗೆ (ಎಫ್ 710) ಆಲಿವ್ ಮರಗಳಲ್ಲಿನ ರೋಮಾಂಚಕ ಕಿತ್ತಳೆ ಮತ್ತು ಹಳದಿಗಳು ಶರತ್ಕಾಲವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ವಾರೆನ್ ಕೀತ್ ರೈಟ್ ಅವರು ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 15 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಏಕೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಎರಡು ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಆಕರ್ಷಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಸೂರ್ಯನು ಪರ್ವತಗಳ ಮೇಲೆ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ನೆರಳುಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಡದಿಂದ ಅಥವಾ ನೈಋತ್ಯದಿಂದ ಓರೆಯಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತವೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಿರುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇದು ಋತುವಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದಂತೆಯೂ ಇದೆ. ಅದು "ತನ್ನದೇ ಆದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ". 1889ರ ನವೆಂಬರ್ ಅಥವಾ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರು ಆಲಿವ್ ಆರ್ಚರ್ಡ್, ಮೊಮಾ (ಎಫ್708) ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಕಾಲದ ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಆಲಿವ್ ಗ್ರೋವ್ಃ ಆರೆಂಜ್ ಸ್ಕೈ (F586), ಇದು ಸ್ವೀಡನ್ನ ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ನ ಗೊಟೆಬೋರ್ಗ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೆನಪುಗಳು. ಬೋಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹೌಟನ್ ಮಿಫ್ಲಿನ್ ಕಂಪನಿ. ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್, ಸಿ (1989). ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಮತ್ತು ಗಾಡ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ ಕ್ವೆಸ್ಟ್. ಚಿಕಾಗೋಃ ಲಯೋಲಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಎಲ್ಕಿನ್ಸ್, ಜೇಮ್ಸ್ (2004). ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರುಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮುಂದೆ ಅಳುತ್ತಿದ್ದ ಜನರ ಇತಿಹಾಸ. ಲಂಡನ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. .. ಎರಿಕ್ಸನ್, ಕೆ (1998). ಅಟ್ ಎಟರ್ನಿಟಿ 'ಸ್ ಗೇಟ್ಃ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ ವಿಷನ್ ಆಫ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ರಾಪಿಡ್ಸ್, ಎಂಐಃ ವಿಲಿಯಂ ಬಿ. ಎರ್ಡ್ಸ್ಮನ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. ಜೆಥಾನಿ, ಎಸ್. (2009). ದೈವಿಕ ಸರಕುಃ ಗ್ರಾಹಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ಮೀರಿದ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ರಾಪಿಡ್ಸ್, ಎಮ್ಐಃ ಝೊಂಡರ್ವಾನ್ (ಇಬುಕ್). .. ಲೀಯು, ಆರ್ (1997) [1996]. ವ್ಯಾನ್ ಕ್ರಿಂಪೆನ್, ಎಚ್, ಬೆರೆಂಡ್ಸ್-ಆಲ್ಬರ್ಟ್, ಎಮ್. ಎಡ್. ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳು. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳುಃ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಬುಕ್ಸ್. ಮ್ಯಾಂಕಾಫ್, ಡಿ. (1999). ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಹೂವುಗಳು. ಲಂಡನ್ಃ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಲಿಂಕನ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್. .. ನಾರ್ಡೆನ್ಫಾಕ್, ಸಿ (2006). ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಪೂರೆ, ಎಚ್ (1976) [1967 ಸ್ಟರ್ಲಿಂಗ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, ಎನ್ವೈ]. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ. ಮಿನಿಯೋಲಾ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡೋವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್. ಸಿಲ್ವರ್ಮ್ಯಾನ್, ಡೆಬೋರಾ, (2000) ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಮತ್ತು ಗೌಗಿನ್ಃ ದಿ ಸರ್ಚ್ ಫಾರ್ ಸೇಕ್ರೆಡ್ ಆರ್ಟ್. ಫರ್ರಾರ್, ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಗಿರೌಕ್ಸ್. .. ಸ್ಟೋಸ್ಜ್, ಡಿ (2010). ಗ್ಲಿಂಪ್ಸಸ್ ಆಫ್ ಗ್ರೇಸ್ಃ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಪ್ರಿಸನ್ ಚಾಪ್ಲೈನ್. ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ, ಕ್ರಿ. ಪೂ.: ಫ್ರಿಸೆನ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ವಿ; ಸುಹ್, ಎಚ್. (2006). ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ಃ ಎ ಸೆಲ್ಫ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಲೆಟರ್ಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಡಾಗ್ & ಲೆವೆಂಥಲ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್. ವ್ಯಾಲೇಸ್ (1969). ಟೈಮ್-ಲೈಫ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಸಂಪಾದಕರು. ಎಡ್. ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ (1853-1890). ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾ, ವಿಎಃ ಟೈಮ್-ಲೈಫ್ ಬುಕ್ಸ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳುಃ ವಿಶೇಷ ಸಾಲದ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಲೈಬ್ರರಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಡಿಜಿಟಲೀಕರಣಗೊಂಡ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಸೂಚ್ಯಂಕವನ್ನು ನೋಡಿ) ಒಂದು ಮಿಡತೆ ಈ ("ಆಲಿವ್ ಮರಗಳು") ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ 128 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿದೆ-ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ಸೇಂಟ್-ರೆಮಿ-ಡಿ-ಪ್ರೊವೆನ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿ 1890 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 1880 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 1890 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ) ಗೋಥೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನೆಲ್ಸನ್-ಅಟ್ಕಿನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು