Sonata
ಸೊನಾಟಾ (; ಇಟಾಲಿಯನ್ಃ, pl. ಸೊನೇಟ್; ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದಃ ಸೊನಾರೆ [ಪುರಾತನ ಇಟಾಲಿಯನ್; ಆಧುನಿಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸುಯೋನಾರೆನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ], "ಧ್ವನಿ"), ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅಕ್ಷರಶಃ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕ್ಯಾಂಟಾರೆ, "ಹಾಡಲು") ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನುಡಿಸಲಾದ ತುಣುಕು ಎಂದರ್ಥ, ಹಾಡಿದ ತುಣುಕು. ಈ ಪದವು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಮೂಲಕ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದವರೆಗೂ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಸೋನಾಟಾ ಒಂದು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪದವಾಗಿದ್ದು, ಸಂದರ್ಭ ಮತ್ತು ಕಾಲಾವಧಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ವಿವಿಧ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ತತ್ವವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಜೊತೆಗೆ-ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ, ಅರ್ಥೈಸುವ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಎರಡು ಮೂಲಭೂತ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದಿಂದ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಬದಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, 20ನೇ ಮತ್ತು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಈಗಲೂ ಅದೇ ರಚನೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಪದ ಸೊನಾಟಿನಾ, ಪಿಎಲ್. ಸೊನಾಟಾದ ಸಣ್ಣ ರೂಪವಾದ ಸೊನಾಟೈನ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಅಥವಾ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸುಲಭವಾದ ಸೊನಾಟಾಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾವು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು. ಬರೊಕ್ ಅವಧಿಯ ನಂತರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯದಿಂದ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯದಿಂದ ಅಥವಾ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಬರೊಕ್ ಆರ್ಕ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡು ವಿಶಾಲ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಡಿ ಬ್ರೊಸಾರ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಡಿಕ್ಷನೇರ್ ಡಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್, ಸಿಎ. 1710): ಸೊನಾಟ ಡಾ ಚೀಸಾ (ಅಂದರೆ, ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ), ಇದು "ಸೊನಾಟಾಸ್ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ", ಮತ್ತು ಸೊನಾಟ ಡಾ ಕ್ಯಾಮರಾ (ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ), ಇದು ಮುನ್ನುಡಿಯ ನಂತರ ಅನುಕ್ರಮವಾದ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಸೊನಾಟಾ ಡಾ ಚೀಸಾದ ನಾಲ್ಕು, ಐದು, ಅಥವಾ ಆರು ಚಲನೆಗಳು ಸಹ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಂದು ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿವೆಯಾದರೂ, ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸ್ವರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಸೊನಾಟಾ ಡಾ ಚೀಸಾ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ವಯೋಲಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಗಳಿಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಧಾನವಾದ ಪರಿಚಯ, ಸಡಿಲವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ಡ್ ಅಲಿಗ್ರೋ, ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್ ನಿಧಾನ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಸೂಟ್ನ ನೃತ್ಯ-ರಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಕೆಲವು ಬೈನರಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಂತಿಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆರ್ಕ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಕೃತಿಗಳು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಸೊನಾಟಾದಾಗ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುವವರೆಗೆ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಸೊನಾಟಾ ಡಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾದ ನೃತ್ಯ-ರಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸೊನಾಟಾ ಡಾ ಚೀಸಾ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಡಾ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ನಂತರ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡವು. ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಉಳಿದಿರುವ 1,100 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೇವಲ 4 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಮಾತ್ರ ಸೊನಾಟಾಗಳಾಗಿವೆ. ಸೊನಾಟಾ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮೂಲತಃ ಎಸ್ಸೆರ್ಸಿಜಿ ಪರ್ ಇಲ್ ಗ್ರ್ಯಾವಿಸೆಂಬಲೋ (ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು) ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾದ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಅವರ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಸೋಲೋ ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇತರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ 500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಒಂದೇ ಬೈನರಿ-ರೂಪದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿವೆ, ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ಒಂದೇ ಗತಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿರುತ್ತವೆ. ಅವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವರ್ಚುಯೋಸಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದೂರದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ಅಪಾರ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಲಾಯಿತು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ಅವರು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿವೆ. ಅವರು 70ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಪಾಲು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರಕಾರದ್ದಾಗಿವೆ; ಉಳಿದವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ತ್ರಿವಳಿ ಸೊನಾಟಾಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಹುಸ್ವರ ಪ್ರಕಾರದ್ದಾಗಿವೆ. ಡೊಮೆನಿಕೊ ಪ್ಯಾರಾಡೀಸ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವಾದ ಚಿಕ್ಕ ಸೆಕೆಂಡ್ ಚಲನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯ ಅಭ್ಯಾಸವು ಸೊನಾಟಾಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಯಿತು; ಈ ಪದವು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಥವಾ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಅನೇಕ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಘಟನೆಯ ಮೂಲಭೂತ ರೂಪವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಕಸನವು ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಈ ಪದವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಲನೆಗಳ ರಚನೆ (ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಬಹು-ಚಲನೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಲನೆಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಎರಡಕ್ಕೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾದಾಗ, ಬಹು ಚಳುವಳಿ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಡೈವರ್ಟಿಮೆಂಟೋ, ಸೆರೆನೇಡ್ ಮತ್ತು ಪಾರ್ಟಿಟಾ ಸೇರಿವೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವನ್ನು ಈಗ ಸೊನಾಟಾಗಳೆಂದು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಪದವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು 1770ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಹೇಡನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು 1771 ರಲ್ಲಿ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಿದನು, ಅದರ ನಂತರ ಅವನ ಔಟ್ಪುಟ್ನಲ್ಲಿ ಡೈವರ್ಟಿಮೆಂಟೋ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಮಿತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ (ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನೋಡಿ) ಅಥವಾ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಟೀಲು ಅಥವಾ ಸೆಲ್ಲೋಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಇದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚಲನೆಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸವೆಂದರೆಃ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ, ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಷಯದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ "ವ್ಯಾಯಾಮ" ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನೂ ಸಹ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮಧ್ಯಮ ಚಲನೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಃ ಅಂಡಾಂಟೆ, ಅಡಾಜಿಯೋ ಅಥವಾ ಲಾರ್ಗೊ; ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಅಥವಾ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳು. ಒಂದು ಮುಕ್ತಾಯದ ಚಳುವಳಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಅಥವಾ ಪ್ರೆಸ್ಟೋ ಆಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫಿನಾಲೆ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ರೂಪವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೊಂಡೋ ಅಥವಾ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಡು-ಚಲನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಸಹ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಈ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೇಡನ್ 1790ರ ದಶಕದಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯೂ ಇತ್ತು, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಗೆ ಮೊದಲು ನೃತ್ಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಹೇಡನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ನಂ. 6 ಮತ್ತು ನಂ. 8. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಸಹ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮೂರು ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿದ್ದವು. ಹಾಬ್ XIVಯಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ, ಡೈವರ್ಟಿಮೆಂಟೋ ಅಥವಾ ಪಾರ್ಟಿಟಾ ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಏಳು ಎರಡು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿವೆ, ಮೂವತ್ತೈದು ಮೂರರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರು ನಾಲ್ಕರಲ್ಲಿ ಇವೆ; ಮತ್ತು ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಇವೆ, ಅವುಗಳ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು "ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ" ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಬೊಚೆರಿನಿಯಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಐಚ್ಛಿಕ ಮೂರನೇ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಲಿಗಟೋ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಿದ್ದರು-ಬೊಚೆರಿನಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, 28 ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲ, ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ಅಭ್ಯಾಸವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಂಡುಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಎರಡು ಮತ್ತು ಮೂರು ಚಳುವಳಿಗಳ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಮುಂದುವರಿಯಿತುಃ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಕೃತಿ 102 ಜೋಡಿಯು ಎರಡು-ಚಳುವಳಿ ಸಿ ಮೇಜರ್ ಸೊನಾಟ ಮತ್ತು ಮೂರು-ಚಳುವಳಿ ಡಿ ಮೇಜರ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕಡಿಮೆ ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಅಪವಾದವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಅವುಗಳನ್ನು ಚಲನೆಗಳನ್ನು "ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಗಿದೆ" ಅಥವಾ "ಹೆಚ್ಚುವರಿ" ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, ನಾಲ್ಕು-ಚಲನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗೆ ಈ ಪಾಯಿಂಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಗೆ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಮವು ಹೀಗಿತ್ತುಃ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ರೂಪಕವು ವಿವರಣೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆ, ಅಂಡಾಂಟೆ, ಅಡಾಜಿಯೋ ಅಥವಾ ಲಾರ್ಗೊ. ಒಂದು ನೃತ್ಯ ಚಳುವಳಿ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಮೂವರು ಅಥವಾ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ-ಶೆರ್ಜೋ ಮತ್ತು ಮೂವರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ-ರೊಂಡೋ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ. ಈ ಕ್ರಮದಿಂದ ಚಲನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅವುಗಳನ್ನು "ಹಿಮ್ಮುಖ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಯಲ್ಲಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಗೆ ಮೊದಲು ಬರುವ ಶೆರ್ಜೋ. ಈ ಬಳಕೆಯನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದಾದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬೋಧನೆಯಾಗಿ ಕ್ರೋಡೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಹೇಳುವುದು ಕಷ್ಟಃ 32 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಅಥವಾ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ಎಂಬ ಪದದ ಪ್ರಸ್ತುತ ಬಳಕೆಯನ್ನು ರೂಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಸೊನಾಟಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೂಢಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇತರ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ಹಂತದಿಂದ ಮುಂದೆ, ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ಎಂಬ ಪದವು ಅಮೂರ್ತ ಸಂಗೀತ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೃತಿಗಳಷ್ಟೇ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ ಸೊನಾಟಾದಂತೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ. ಇದನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ನ್ಯೂಮನ್ ಸೊನಾಟಾ ಕಲ್ಪನೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ ಸೊನಾಟಾ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಮೂರು, ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಮೂರು, ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ನ ಮೂರು, ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮಾನಿನೋಫ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳಿವೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಹಿಂದಿನ ಅಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಬೀಥೋವೆನ್, ಆದರೆ ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿಯಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು-ಚಳುವಳಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು, ಮೂರು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ನ್ಯೂಮನ್ "ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸರ್ಪೆಂಟ್" ಎಂಬ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಬಹುಶಃ, ಇದು ಭವಿಷ್ಯದ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಆದರ್ಶವಾಗಿದೆ; ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಕೊನೆಯ ದಣಿದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಮುಂದೆ ಅದರ ಮಾರ್ಗವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಮೂಲತಃ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಚಿಂತನೆಯ ವಿಧಾನದ ಸಹಜ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದ್ದು, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಚಿಂತನೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವಶಕ್ತಿಯ ಮುಕ್ತ ಅನಾವರಣ ಎರಡರ ಮೇಲೂ ಒಂದು ಎಳೆತವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈಗ ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಂಗಡಿ ಸಾಧನವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಮೂಲಕ ಕೆಟ್ಟ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳ ಮುಗ್ಧ ಓದುಗನನ್ನು ತಾನು ಒಳ್ಳೆಯವನು ಎಂದು ಮನವೊಲಿಸಬಹುದು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯ ನಂತರ ವಿಸ್ತೃತ ಸಂಗೀತದ ವಾದದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ ಪಾತ್ರವು ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್, ಟೈಲ್ಫೆರೆ, ಉಸ್ಟ್ವೋಲ್ಸ್ಕಾಯಾ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ನಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸೊನಾಟ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೊನಾಟಾದ ರಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಸೊನಾಟಾ ಕಲ್ಪನೆ ಅಥವಾ ತತ್ವ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಅಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ಕುರಿತಾದ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಷೆಂಕರ್, ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೊನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೋಸೆನ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇರಣೆಯಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರವು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ನಿಯಮಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅದನ್ನು ಕ್ರೋಡೀಕರಿಸಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ರೂಢಿಗಳು 19ನೇ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿದ್ದವು. ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಔಪಚಾರಿಕ ತತ್ವವಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾಗೆ ಬರೊಕ್ ಫ್ಯೂಗ್ನಂತೆಯೇ ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು; ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ ತತ್ವವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ ಈ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಸಂಯೋಜಕರು, ವಾದ್ಯಗಾರರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ರೂಢಿಗಳ ವಿಕಾಸದ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಪದವು ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ಸೋನಾಟಾ ಕಲ್ಪನೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಔಪಚಾರಿಕ ಕ್ರಮದ ವಿಕಾಸದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂಬುದು ಸಂಶೋಧನೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಸೂಚಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆಃ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಿಂದ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಗಮನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು; ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ನಿರಂತರತೆಯ ನಷ್ಟವೂ ಸೇರಿದಂತೆ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಟೋನಲ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು, ಗ್ರೋವ್ ಕನ್ಸೈಸ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹೇಳುವಂತೆಃ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗಿನ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವವಾದ 'ಸೊನಾಟಾ ತತ್ವ' ವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗುಂಪಿನ ಮುಖ್ಯ ರೂಪವೆಂದರೆಃ ಪೂರಕ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಹೇಳಲಾದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೋಮ್ ಕೀಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕು". (ಸೊನಾಟಾ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ನ್ಯೂಮನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳ ಸ್ಮಾರಕ ಕೃತಿಯಾದ ಸೊನಾಟಾ ಇನ್ ದಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎರಾ (ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಸೊನಾಟಾ ಐಡಿಯಾ) ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಶೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1972 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಷೆಂಕರ್, ಉರ್ಲಿನಿ ಅಥವಾ ಮೂಲ ಸ್ವರದ ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಬಾಸ್ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಈ ಇಬ್ಬರು ಇದ್ದಾಗ, ಮೂಲಭೂತ ರಚನೆಯಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾವು ಈ ಮೂಲ ರಚನೆಯನ್ನು ಇಡೀ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವಿಕೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿ, ಷೆಂಕರ್ ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಸಂಪಾದನೆಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದರು, ಲಭ್ಯವಿರುವ ಮೂಲಗಳನ್ನು "ಸರಿಪಡಿಸಲು" ಮೂಲ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮೂಲ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಟೋನಲ್ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಬಳಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಹ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆ ವಿಧಾನವು ಇಂದು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲಾಗುವ ಸೊನಾಟಾ ರಚನೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಹೆಸರಾಂತ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಬರೊಕ್ (ಸಿ. 1600-ಸಿ. 1760) ಸೋಲೋ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬಾಚ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1001,1003 ಮತ್ತು 1005) ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1034,1035) ಟ್ರಯೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ಃ ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 525-530); ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1014-1019); ವಯೋಲಾ ಡಾ ಗಾಮ್ಬಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1027-1029); ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ (ಬಿಡಬ್ಲ್ಯೂವಿ 1030,1032); ಕೊಳಲು, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆಗಾಗಿ (ಸೊನಾಟ ಸೋಪ್ರಿಲ್ ಸೊಗೆಟ್ಟೊ ರೀಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ) 8 ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್ (ಕೆ. 310) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 11 ಎ ಮೇಜರ್ (ಕೆ. 331/300 ಐ) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎಫ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ 12 (ಕೆ. 332) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 13 ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ (ಕೆ. 333) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 14 (ಕೆ. 457) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 15 ಎಫ್ ಮೇಜರ್ (ಕೆ. 533/494) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 16 (ಕೆ. 545) ಎ ಫಾರ್ ವಯೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ನಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ (ಕೆ. 526) ಫ್ರಾಂಜ್ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 1, ಹೋಬ್. XVI: 1-ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 62, Hob.XVI: 52 ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾ ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ, ಡಿ. 958 ಸೊನಾಟಾ ಎ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ, ಡಿ. 959 ಸೊನಾಟಾ ಬಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ, ಡಿ. 960 ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ (ಸಿ. 1795-ಸಿ. 1900) ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 8 "ಪಾಥೆಟಿಕ್" ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 14 "ಮೂನ್ಲೈಟ್" (ಸೊನಾಟಾ ಕ್ವಾಸಿ ಉನಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 17 "ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್" ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 19 "ಲೈಚ್ಟೆ" ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 21 "ವಾಲ್ಡ್ಸ್ಟೀನ್" ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 23 "ಅಪ್ಪಶಾನಾಟಾ" ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 29 "ಹ್ಯಾಮರ್ಕ್ಲಾವಿಯರ್" ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 32, ಆಪ್. 111 ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 5 "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 9 "ಕ್ರೂಟ್ಜರ್" ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎಫ್ ಮೇಜರ್ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ 1. 5 ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಜಿ ಮೈನರ್ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ 2. 5 ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3 ಇನ್ ಎ ಮೇಜರ್ ಆಪ್. 69 ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸೆಲ್ಲೊ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 1 ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ನಂ. 1 ಮತ್ತು ನಂ. 2 ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 1 ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2 ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3 ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್, ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ 'ಎಫ್-ಎ-ಇ' ಸೊನಾಟಾ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 2 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3 ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಡುಕಾಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ (1900) ಜಾರ್ಜ್ ಎನೆಸ್ಕು ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಡಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ 1, ಆಪ್. 2 (1897) ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ 2, ಆಪ್. 6 (1899) ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಗ್ರೀಗ್ ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳು ವಯೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾಗಳಿಗಾಗಿ ಡಾಂಟೆ (ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಕ್ವಾಸಿ ಸೊನಾಟ) ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಓದಿದ ನಂತರ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟ ನಂ. 1 ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 105 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ (ಸಿ. 1910-ಇಂದಿನವರೆಗೆ) ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬಾರ್ಬರ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 6 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 26 (1949) ಜೀನ್ ಬರಾಕ್ವೆ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ (1950-52) ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಬೆಲಾ ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ ಸೊನಾಟಾ (1926) ಸೊಲೊ ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 1 ವಯೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ವಯೋಲಿನ್ಗೆ 2 ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಆಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ ಸೊನಾಟಾ ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್. 1 ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಬರ್ನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸೊನಾಟಾ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಪಿಯರೆ ಬೌಲೆಜ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 1 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3 ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಆಪ್. 65 ಜೊತೆಯಿಲ್ಲದ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ಗಾಗಿ ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಸೊನಾಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಪೇರ್ಡ್ ಪಿಯಾನೋ (1946-48) ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಸೊನಾಟ ನಂ. 1, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1915) ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2, ಕೊಳಲು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ (1915) ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ (1916-1917) ಜಾರ್ಜ್ ಎನೆಸ್ಕು ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ 3, ಎ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ, ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಲೆ ಕ್ಯಾರಕ್ಟೆರೆ ಪಾಪ್ಯುಲೈರ್ ರೂಮೈನ್ ಆಪ್. 25 (1926) ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ 2, ಆಪ್. 26, ನಂ. 2 (1935) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 1, ಆಪ್. 24, ನಂ. 1 (1924) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಡಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 3, ಆಪ್. 24, ನಂ. 3 (1933-1935) ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಕರೇಲ್ ಗೋಯೆವರ್ಟ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾ, ಆಪ್. 1 ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವರ್ನರ್ ಹೆನ್ಜ್ ರಾಯಲ್ ವಿಂಟರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಗಿಟಾರ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ನಂ. ವಿಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ 1 ಮತ್ತು 2 ಪಾಲ್ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಸೊನಾಟಾ, ಆಪ್. 11, ನಂ. 4 (1919) ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಐವ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2, ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್, ಮಾಸ್., 1840-60 ಲಿಯೋಸ್ ಜಾನಸೆಕ್ 1. ಎಕ್ಸ್. 1905 (ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಜನಸೆಕ್ನ ಸೊನಾಟಾ) ಮೈಕ್ರೊಟೋನಲ್ ಪಿಯಾನೋ ಗ್ಯೊರ್ಗಿ ಲಿಗೆಟಿ ಸೊನಾಟಾಕ್ಕಾಗಿ ಬೆನ್ ಜಾನ್ಸ್ಟನ್ ಸೊನಾಟಾ, ಸೋಲೋ ಸೆಲ್ಲೋ (1948/1953) ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮೆಡ್ಟ್ನರ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 1, ಆಪ್. 5 (1901-3) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2 ಇನ್ ಎ, ಆಪ್. 11 (1904-7) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 3, ಸೊನೇಟ್-ಎಲಿಜಿ, ಆಪ್. 11 (1904-7) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಯಲ್ಲಿ 4, ಆಪ್. 11 (1904-7) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಜಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 5, ಆಪ್. 22 (1909-10) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 6, ಸೊನಾಟಾ-ಸ್ಕಾಜ್ಕಾ, ಆಪ್. 22 (1910-11) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 7 ಇ ಮೈನರ್, ನೈಟ್ ವಿಂಡ್, ಆಪ್. 22 (1910-11) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎಫ್ ನಲ್ಲಿ 8, ಸೊನಾಟಾ-ಬಲ್ಲಾಡೆ, ಆಪ್. 27 (1912-14) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 9 ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್, ವಾರ್ ಸೊನಾಟಾ, ಆಪ್. 30 (1914-17) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 10, ಸೊನಾಟಾ-ರೆಮಿನೀಸೆಂಜಾ, ಆಪ್. 38 ನಂ. 1 (1920) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 11, ಸೊನಾಟಾ ಟ್ರಾಜಿಕಾ, ಆಪ್. 39, ನಂ. 5 (1920) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 12, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕಾ, ಆಪ್. 53 ನಂ. 1 (1930) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 13, ಮಿನಾಕ್ಸಿಯೋಸಾ, ಆಪ್. 53, ನಂ. 2 (1930) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಜಿ ಯಲ್ಲಿ 14, ಸೊನಾಟಾ-ಇಡಿಲ್, ಆಪ್. 56 (1937) ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಹೌಡ್ ಸೊನಾಟಾ ಕೊಳಲು, ಓಬೋ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್. 47 (1918) ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್-ಆರು ಅಪ್ರಾಪ್ತ ವಯಸ್ಕರು (1904,1907,1907,1907-08,1908,1908-09) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟ ನಂ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 1, ಆಪ್. 1 (1907-09) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 2, ಆಪ್. 14 (1912) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3 ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 28 (1907-17) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 4, ಆಪ್. 29 (1917) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 5 ಇನ್ ಸಿ ಮೇಜರ್ (ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿ), ಆಪ್. 38 (1923) ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 1, ಆಪ್. 80 (1938-46) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಎ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 6, ಆಪ್. 82 (1939-40) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 7 ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ಗ್ರಾಡ್, ಆಪ್. 83 (1939-42) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 8, ಆಪ್. 84 (1939-44) ಡಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಕೊಳಲು ಸೊನಾಟಾ, ಆಪ್. 94 (1943) ವಯೋಲಿನ್ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಡಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 2, ಆಪ್. 94 ಬಿಸ್ (1943) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 9, ಆಪ್. 103 (1947) ಸೊನಾಟಾ ಫಾರ್ ಸೊಲೊ ವಯೋಲಿನ್ (ಯುನಿಸನ್ ವಯೋಲಿನ್) ಇನ್ ಡಿ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 115 ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೊ ಸೊನಾಟಾ, ಆಪ್. ಸಿ-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಸೊಲೊ ಸೆಲ್ಲೊಗಾಗಿ 119 ಸೊನಾಟಾ, ಆಪ್. 133 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಸಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 5 (ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿ), ಆಪ್. 135 (1952-53) ಸೆರ್ಗೆಯ್ ರಾಚ್ಮನಿನೋಫ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ 2, ಆಪ್. 36 (1913,1931ರಲ್ಲಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು) ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾ ಮತ್ತು ಜಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್. 19 (1901) ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2 (ಸೊನಾಟಾ-ಫ್ಯಾಂಟಸಿ) ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 4 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 5 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 6 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 7 "ವೈಟ್ ಮಾಸ್" ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 8 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 9 "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮಾಸ್" ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 10 ಕೈಖೋಸ್ರು ಶಪೂರ್ಜಿ ಸೊರಾಬ್ಜಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 0 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 1 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 2 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 3 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 4 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ನಂ. 5 "ಓಪಸ್ ಆರ್ಕಿಮ್ಯಾಜಿಕಮ್" ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಸೊನಾಟಾ ಫಾರ್ ಟು ಪಿಯಾನೊಸ್ (1943) ಯುಜೀನ್ ಯಾಸೀ ಸಿಕ್ಸ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಫಾರ್ ಸೊಲೊ ಪಿಟೀಲು (1923) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಮ್ಯಾಂಗ್ಸೆನ್, ಸಾಂಡ್ರಾ, ಜಾನ್ ಇರ್ವಿಂಗ್, ಜಾನ್ ರಿಂಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಗ್ರಿಫಿತ್ಸ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಸೋನಾಟಾ". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ನ್ಯೂಮನ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. 1966. ದಿ ಸೊನಾಟಾ ಇನ್ ದಿ ಬರೊಕ್ ಎರಾ, ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿ. ಚಾಪೆಲ್ ಹಿಲ್ಃ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನಾರ್ತ್ ಕೆರೊಲಿನಾ ಪ್ರೆಸ್. LCCN 66-19475. ನ್ಯೂಮನ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. 1972ಬಿ. ದಿ ಸೊನಾಟಾ ಇನ್ ದಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎರಾಃ ದಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಆಫ್ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಸೊನಾಟಾ ಐಡಿಯಾ, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಸೊನಾಟಾ ಐಡಿಯಾ 2ರ ಇತಿಹಾಸ; ನಾರ್ಟನ್ ಲೈಬ್ರರಿ N623. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್. .. ನ್ಯೂಮನ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. 1983ಎ. ಬರೋಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ, ನಾಲ್ಕನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಸೊನಾಟಾ ಕಲ್ಪನೆಯ ಇತಿಹಾಸ 1. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್. .. ನ್ಯೂಮನ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. 1983ಬಿ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ, ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಸೊನಾಟಾ ಐಡಿಯಾ 2ರ ಇತಿಹಾಸ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್. .. ನ್ಯೂಮನ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. 1983ಸಿ. ಬೀಥೋವೆನ್ ನಂತರದ ಸೊನಾಟಾ, ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಸೊನಾಟಾ ಐಡಿಯಾ 3ರ ಇತಿಹಾಸ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್. .. ನ್ಯೂಮನ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. 1988. ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೇಲೆ ಬೀಥೋವೆನ್ಃ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅವರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವುದು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್. (ಬಟ್ಟೆ) (ಪಿಬಿಕೆ). ರೋಸೆನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್. 1995 ರಲ್ಲಿ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪೀಳಿಗೆಯ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. (ಪಿಬಿಕೆ). ಸಾಲ್ಜರ್, ಫೆಲಿಕ್ಸ್. 1962 ರಲ್ಲಿ. ರಚನಾತ್ಮಕ ಶ್ರವಣಃ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸ್ವರದ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡೋವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್. ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್, ಆರ್ನಾಲ್ಡ್. 1966. ಹಾರ್ಮೋನಿಯೆಲೆಹ್ರೆ, 7ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ವಿಯೆನ್ನಾಃ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ-ಆವೃತ್ತಿ. .. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಗಳು