The Smiths
ಸ್ಮಿತ್ಸ್ 1982 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿದ್ದು, ಗಾಯಕ ಮೊರಿಸೆ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜಾನಿ ಮಾರ್, ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಆಂಡಿ ರೂರ್ಕೆ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮೈಕ್ ಜಾಯ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಗೀತರಚನೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1980ರ ದಶಕದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಮಿತ್ಸ್ 1983 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಬಲ್ ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು 1984 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. 1960 ರ ದಶಕದ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ ಅನ್ನು ಬೆಸೆಯುವ ಗಿಟಾರ್, ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಅವರ ಗಮನವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನವಾದ ಸಿಂಥ್-ಪಾಪ್ ಧ್ವನಿಯ ನಿರಾಕರಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ಹಲವಾರು ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಏಕಗೀತೆಗಳು ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ 20 ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದವು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಯುಕೆ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಐದನ್ನು ತಲುಪಿದವು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಆಲ್ಬಂ ಮೀಟ್ ಈಸ್ ಮರ್ಡರ್ (1985) ಸೇರಿತ್ತು. ಅವರು ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಈಸ್ ಡೆಡ್ (1986) ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ವೇಸ್, ಹಿಯರ್ ವಿ ಕಮ್ (1987) ನೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಇವೆರಡೂ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ 20 ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು. 1986 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಕ್ರೇಗ್ ಗ್ಯಾನನ್ ಅವರ ಸೇರ್ಪಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಐದು-ಪೀಸ್ ಆಯಿತು, ಆದರೂ ಅವರು ಆ ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ನಾಲ್ಕು-ಪೀಸ್ ಲೈನ್-ಅಪ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು. ಆಂತರಿಕ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು 1987ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ವಿಚ್ಛೇದನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು, ನಂತರ ರಾಯಧನಗಳ ಮೇಲೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳು ನಡೆದವು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದಿಗೂ ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. 2023ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಂಕ್ರಿಯಾಟಿಕ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನ ತೊಡಕುಗಳಿಂದ ರೂರ್ಕೆ ನಿಧನರಾದರು. ಇತಿಹಾಸ 1982: ರಚನೆ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮೇ 1982 ರಲ್ಲಿ, ಜಾನಿ ಮಾರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಸ್ಟೀವ್ ಪೊಮ್ಫ್ರೆಟ್ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೀವನ್ ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಮನೆಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ರಚಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಹೋದರು. ಮಾರ್ ಮತ್ತು ಮೊರಿಸೆ 31 ಆಗಸ್ಟ್ 1978 ರಂದು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನ ಅಪೊಲೊ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಟಿ ಸ್ಮಿತ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಮಾರ್ 14 ಮತ್ತು ಮೊರಿಸೆ 19 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದರು. ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಮೂಲಕ ಅವರು ಬೆಸೆದುಕೊಂಡರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಡಾಲ್ಸ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ಮಾರ್, ಮೋರಿಸ್ಸಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆಂದು ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಸ್ಟೋಲರ್ನ ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಬಂದ ನಂತರ ಮೈಕ್ ಸ್ಟೋಲರ್ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಜೆರ್ರಿ ಲೀಬರ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ತನ್ನ ಮನೆ ಬಾಗಿಲಿಗೆ ಬರಲು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದನು. ಮೊರಿಸೆಯವರ ಪ್ರಕಾರಃ "ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದೆವು. ನಾವು ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದೆವು ". ಇಬ್ಬರೂ ತಾವು ಒಂದೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅನೇಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮಾರ್ ಅವರು ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡ ಏಕವರ್ಣದ ಸೆಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಾರ್ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. ಮರುದಿನ, ಮಾರಿಸ್ಸಿ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ರಚಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಲು ಮಾರ್ಗೆ ಫೋನ್ ಮಾಡಿದನು. ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಮಾರಿಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಅವರು ಬೌಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾರ್ ಅವರ ಬಾಡಿಗೆ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಮೊರಿಸೆ ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಹಾಡಾದ "ಡೋಂಟ್ ಬ್ಲೋ ಯುವರ್ ಓನ್ ಹಾರ್ನ್" ಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಹಾಡನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಮಾರ್ ಅವರು "ನಮ್ಮಿಬ್ಬರಿಗೂ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮುಂದಿನ ಹಾಡು "ದಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ ದಟ್ ರಾಕ್ಸ್ ದಿ ಕ್ರೇಡಲ್", ಇದು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮೊರಿಸೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. ಪ್ಯಾಟಿ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ "ಕಿಂಬರ್ಲಿ" ಹಾಡನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮಾರ್ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾರ್ ಅವರ ಟಿಇಎಸಿ ಮೂರು-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಜೋಡಿಯು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೂರನೇ ಹಾಡು "ಸಫರ್ ಲಿಟಲ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಮೂಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, 1960 ರ ದಶಕದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗರ್ಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಕುಕೀಸ್ನ ಹಾಡಾದ "ಐ ವಾಂಟ್ ಎ ಬಾಯ್ ಫಾರ್ ಮೈ ಬರ್ತ್ ಡೇ" ನ ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಯಾರಿಸಬೇಕೆಂದು ಮೊರಿಸೆ ಸೂಚಿಸಿದರು; ಅವರು ಈ ಹಾಡಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಿರದಿದ್ದರೂ, ಪುರುಷ ಗಾಯಕನು ಅದನ್ನು ಹಾಡಬೇಕೆಂಬ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಅಂಶವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾ ಮಾರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಹಾಡನ್ನು ಅವರ ಟಿಇಎಸಿ ಯಂತ್ರದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1982ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಎಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. "ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ತಮ್ಮ ಮುಖಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಸಮಯ ಇದಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ರ್ ಅವರನ್ನು "ಮೊಝರ್" ಅಥವಾ "ಮೊಜ್" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಉಪನಾಮದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಪರಿಚಿತರಾಗಬೇಕೆಂದು ಮೊರಿಸೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1983ರಲ್ಲಿ, ಆತ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರು ತಾನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ "ಸ್ಟೀವನ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ರಿಹರ್ಸಲ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದ ನಂತರ, ಪೊಮ್ಫ್ರೆಟ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದರು. ಆತನ ಬದಲಿಗೆ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನ ಡೆಸಿಬೆಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಡೇಲ್ ಹಿಬ್ಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರೀಕ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವಾಗ ಮಾರ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಹಿಬ್ಬರ್ಟ್ ಮೂಲಕ, ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 1982 ರಲ್ಲಿ ಡೆಸಿಬೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಾತ್ರಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಫ್ರೀಕ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಸೈಮನ್ ವೋಲ್ಸ್ಟೆನ್ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಬ್ಯಾಂಡ್ "ದಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ ದಟ್ ರಾಕ್ಸ್ ದಿ ಕ್ರೇಡಲ್" ಮತ್ತು "ಸಫರ್ ಲಿಟಲ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" ಎರಡನ್ನೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿತು. ವೋಲ್ಸ್ಟೆನ್ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸೇರಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಂತರದ ಆಡಿಷನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮೈಕ್ ಜಾಯ್ಸ್ ಸೇರಿದರು; ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಡಿಷನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಅಣಬೆಗಳ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮೊರಿಸೆ ಡೆಮೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು, ಆದರೆ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯ ಟೋನಿ ವಿಲ್ಸನ್ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1982 ರಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನ ರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ "ಆನ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಆಫ್ ಪ್ಯೂರ್ ಪ್ಲೆಷರ್" ನಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂ ರೊಂಡೋ ಎ ಲಾ ಟರ್ಕ್ಗೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು "ಐ ವಾಂಟ್ ಎ ಬಾಯ್ ಫಾರ್ ಮೈ ಬರ್ತ್ ಡೇ" ಎರಡನ್ನೂ ನುಡಿಸಿದರು. ಮೊರಿಸೆ ಅವರು ಗಿಗ್ನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದ್ದರು; ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಜೇಮ್ಸ್ ಮೇಕರ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ವೇದಿಕೆಗೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಸ್ಥಳದ ಧ್ವನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೂಲಕ ಹೆನ್ರಿ ಪರ್ಸೆಲ್ ಅವರ "ದಿ ಕೋಲ್ಡ್ ಸಾಂಗ್" ನ ಕ್ಲಾಸ್ ನೋಮಿ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ವೇದಿಕೆಗೆ ಬಂದಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೇಕರ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು, "ನನಗೆ ಒಂದು ಜೋಡಿ ಮರಾಕಾಗಳು-ಐಚ್ಛಿಕ ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೆ ಬ್ಲಾಂಚೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಯಾವುದೇ ಸೂಚನೆಗಳಿರಲಿಲ್ಲ-ನಾನು ಸುಧಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಕೆಂಪು ವೈನ್ ಕುಡಿಯಲು, ಬಾಹ್ಯ ಕೈ ಸನ್ನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಮೋರಿಸ್ಸಿ ನನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಎಳೆದಿದ್ದ ಬಿಗಿಯಾದ, ಚಾಕ್ ವೃತ್ತದೊಳಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಲ್ಲಿದ್ದೆ ". ಗಿಬ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ "ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ" ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಅವರ ಬಾಸ್ ವಾದನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಬದಲಿಗೆ ಮಾರ್ ಅವರ ಹಳೆಯ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತ ಆಂಡಿ ರೂರ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದನ್ನು ತಾನು ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದನ್ನು ಹಿಬ್ಬರ್ಟ್ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಹೊರಹೋಗುವಂತೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು ಎಂದು ತನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1982 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಟನ್-ಕಮ್-ಹಾರ್ಡಿಯ ಡ್ರೋನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು; ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಹಾಡುಗಳು "ವಾಟ್ ಡಿಫರೆನ್ಸ್ ಡಸ್ ಇಟ್ ಮೇಕ್? "", ಹ್ಯಾಂಡ್ಸಮ್ ಡೆವಿಲ್ "ಮತ್ತು" ಮಿಸರೇಬಲ್ ಲೈ ". ಇದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ ಇಎಂಐಗಾಗಿ ಅವರ ಆಡಿಷನ್ ಟೇಪ್ ಆಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕ್ರೇಜಿ ಫೇಸ್ ಕ್ಲೋಥಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹೊಸ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಜೋ ಮಾಸ್ ಅವರು ಭದ್ರಪಡಿಸಿದ ಸ್ಥಳ. ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರುಃ "ದಿಸ್ ಥಿಂಗ್ಸ್ ಟೇಕ್ ಟೈಮ್", "ವಾಟ್ ಡು ಯು ಸೀ ಇನ್ ಹಿಮ್? "", ಜೀನ್ "ಮತ್ತು" ಎ ಮ್ಯಾಟರ್ ಆಫ್ ಒಪೀನಿಯನ್ ", ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದನ್ನು ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಅವರ ಮುಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜನವರಿ 1983 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮೇಕರ್ ಮತ್ತೆ ಗೋ-ಗೋ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಅವರು ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ಸಮಯ ಇದಾಗಿತ್ತು. ಫೆಬ್ರವರಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೂರನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹಾಸೀಂಡಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1983: ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ಮತ್ತು "ಹ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್ ಗ್ಲೋವ್" ಮಾರ್ ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಜೆಫ್ ಟ್ರಾವಿಸ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಲು ಲಂಡನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಟ್ರಾವಿಸ್ ಅವರ "ಹ್ಯಾಂಡ್ ಇನ್ ಗ್ಲೋವ್" ಹಾಡನ್ನು ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಮುಖಪುಟಕ್ಕಾಗಿ, ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ವಾಲ್ಟರ್ಸ್ ಅವರ ದಿ ನ್ಯೂಡ್ ಮೇಲ್ನಲ್ಲಿ ತಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಜಿಮ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅವರ ಹೋಮೋಯಿರೋಟಿಕ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಏಕಗೀತೆಯು 1983ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ 18 ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ UKಯ ಟಾಪ್ 40ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ ಯೂನಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಲಂಡನ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಪೀಲ್ ಅವರ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1 ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜಾನ್ ವಾಲ್ಟರ್ಸ್ ಇದ್ದರುಃ ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಸೆಷನ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಪೀಲ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅವರು ಯಾವ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಕ್ಷಣ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ನಿಜಕ್ಕೂ ಬಹಳ ಅಪರೂಪ. ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ಆ ಅಂಶವೇ ನನಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಂಡಿತು ". ಈ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ಎನ್ಎಂಇ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ಸ್ ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಟ್ರಾವಿಸ್ ತಮ್ಮ ಕ್ರೇಜಿ ಫೇಸ್ ರಿಹರ್ಸಲ್ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ನೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಪರವಾಗಿ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಮತ್ತು ಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಚರ್ಚೆಯಿರಲಿಲ್ಲ. ಟ್ರಾವಿಸ್ ಅವರು ಟ್ರಾಯ್ ಟೇಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಟಿಯರ್ಡ್ರಾಪ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಡ್ಸ್ಅನ್ನು ಕರೆತಂದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಪೂರ್ವ ಲಂಡನ್ನ ವಾಪಿಂಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲಿಫೆಂಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು. ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ಟೇಟ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅದನ್ನು ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜಾನ್ ಪೋರ್ಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಏಕಗೀತೆಗಳಾದ "ದಿಸ್ ಚಾರ್ಮಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್" ಮತ್ತು "ವಾಟ್ ಡಿಫರೆನ್ಸ್ ಡಸ್ ಇಟ್ ಮೇಕ್?" ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 25 ಮತ್ತು 12ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1 ರಲ್ಲಿ ಪೀಲ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಜೆನ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸೆಷನ್ಗಳ ಸರಣಿಯ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ಮೀಸಲಾದ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ದಿ ಸನ್ ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ನ ಗ್ಯಾರಿ ಬುಷೆಲ್ ತಮ್ಮ ಬಿ-ಸೈಡ್ "ಹ್ಯಾಂಡ್ಸಮ್ ಡೆವಿಲ್" ಪೀಡೋಫಿಲಿಯಾದ ಅನುಮೋದನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದಾಗ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ವಿವಾದವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು, ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಈ ಹಾಡನ್ನು "ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮಕ್ಕಳ ಕಿರುಕುಳದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1984: ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ 1984ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಯುಕೆ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. "ರೀಲ್ ಅರೌಂಡ್ ದಿ ಫೌಂಟೇನ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ ದಟ್ ರಾಕ್ಸ್ ದಿ ಕ್ರೇಡಲ್" ವಿವಾದವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದವು, ಕೆಲವು ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಹಾಡುಗಳು ಪೀಡೋಫಿಲಿಯಾವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದವು, ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಗುಂಪು ಬಲವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1984 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಚಾನೆಲ್ 4 ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ದಿ ಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಅದೇ ವರ್ಷ "ಹೆವೆನ್ ನೋಸ್ ಐ ಆಮ್ ಮಿಸರೇಬಲ್ ನೌ" ಮತ್ತು "ವಿಲಿಯಂ, ಇಟ್ ರಿಯಲಿ ನಥಿಂಗ್" ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂ-ಅಲ್ಲದ ಏಕಗೀತೆಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದವು, ಇದರಲ್ಲಿ "ಹೌ ಸೂನ್ ಈಸ್ ನೌ?" ಅದರ ಬಿ ಬದಿಯಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮೊದಲ ಹತ್ತು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಂಡ "ಹೆವೆನ್ ನೋಸ್ ಐ ಆಮ್ ಮಿಸರೇಬಲ್ ನೌ", ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಟೀಫನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೆಲಸದ ಸಂಬಂಧದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಹ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಮೂರ್ಸ್ ಕೊಲೆಗಳ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ "ಹೆವೆನ್ ನೋಸ್ ಐ ಆಮ್ ಮಿಸರೇಬಲ್ ನೌ" ನ ಬಿ-ಸೈಡ್ "ಸಫರ್ ಲಿಟಲ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್" ಅನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವಾದಗಳು ಉಂಟಾದವು. ಕೊಲೆಯಾದ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಅಜ್ಜ ಪಬ್ ಜ್ಯೂಕ್ಬಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕೊಲೆಗಳನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ನಂತರ ಇದು ಕೋಲಾಹಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮೊರಿಸೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಈ ಹಾಡು ಕೊಲೆಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ತರುವಾಯ, ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿರುವ ಬಲಿಪಶುವಾದ ಲೆಸ್ಲಿ ಆನ್ ಡೌನಿಯ ತಾಯಿಯಾದ ಆನ್ ವೆಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೊರಿಸೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಹ್ಯಾಟ್ಫುಲ್ ಆಫ್ ಹಾಲೋ ಎಂಬ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂನ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ವರ್ಷವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಪೀಲ್ ಮತ್ತು ಜೆನ್ಸನ್ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷದುದ್ದಕ್ಕೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಏಕಗೀತೆಗಳು, ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿತು. 1985: ಮೀಟ್ ಈಸ್ ಮರ್ಡರ್ 1985ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ, ಮೀಟ್ ಈಸ್ ಮರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಸ್ಯಾಹಾರಿ-ಪರ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಹಾಡು (ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಗುಂಪಿನ ಉಳಿದವರನ್ನು ಮಾಂಸ ತಿನ್ನುವುದನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು), "ನೋವೇರ್ ಫಾಸ್ಟ್" ನ ಲಘು ಹೃದಯದ ಗಣರಾಜ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ವಿರೋಧಿ ಶಿಕ್ಷೆ "ದಿ ಹೆಡ್ಮಾಸ್ಟರ್ ರಿಚುಯಲ್" ಮತ್ತು "ಬಾರ್ಬರಿಸಮ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ಅಟ್ ಹೋಮ್" ಸೇರಿವೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದೆ, ಮಾರ್ ಅವರು "ರಶೋಲ್ಮ್ ರಫಿಯನ್ಸ್" ಗೆ ರಾಕಬಿಲಿ ರಿಫ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆ ಅವರು "ಬಾರ್ಬರಿಸಮ್ ಬಿಗಿನ್ಸ್ ಅಟ್ ಹೋಮ್" ನಲ್ಲಿ ಫಂಕ್ ಬಾಸ್ ಸೋಲೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಮೊದಲು ಬಿ-ಸೈಡ್ "ಹೌ ಸೂನ್ ಈಸ್ ನೌ?" ಅನ್ನು ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ, ಮತ್ತು ಆ ಹಾಡು ಮೂಲ ಎಲ್ಪಿಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅದನ್ನು ನಂತರದ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೀಟ್ ಈಸ್ ಮರ್ಡರ್ ಯು. ಕೆ. ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಏಕೈಕ ಆಲ್ಬಂ (ಸಂಕಲನಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಆಗಿತ್ತು. 2003ರಲ್ಲಿ, ಇದು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 500 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 295ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಮೋರಿಸ್ಸಿ ತಮ್ಮ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ರಾಜಕೀಯ ನಿಲುವನ್ನು ತಂದರು, ಇದು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವನ ಗುರಿಗಳಲ್ಲಿ ಥ್ಯಾಚರ್ ಸರ್ಕಾರ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ ಮತ್ತು ಬರ ಪರಿಹಾರ ಯೋಜನೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಏಡ್ ಸೇರಿದ್ದವು. "ಇಥಿಯೋಪಿಯಾದ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಜನರ ಮೇಲೆ ದೈನಂದಿನ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ" ("ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ" ಎಂಬುದು ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ಸಂಗೀತದ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ). ನಂತರದ ಏಕ-ಮಾತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸಿಸ್ಟರ್" ಯು ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 26 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಆಲ್ಬಮ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಏಕೈಕ ಸಿಂಗಲ್, "ದಟ್ ಜೋಕ್ ಈಸ್ ನಾಟ್ ಫನ್ನಿ ಆನಿಮೋರ್", ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಕೇವಲ ಅಗ್ರ 50 ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು. 1985ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಯು. ಕೆ. ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ನ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 1986: ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಈಸ್ ಡೆಡ್ ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ನ ಮೂರನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ, ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಈಸ್ ಡೆಡ್, ಅದರ ಏಕಗೀತೆಗಳಾದ "ದಿ ಬಾಯ್ ವಿತ್ ದಿ ಥಾರ್ನ್ ಇನ್ ಹಿಸ್ ಸೈಡ್" ಮತ್ತು "ಬಿಗ್ಮೌತ್ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ಸ್ ಎಗೇನ್" ನಂತರ ಜೂನ್ 1986ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಮಾರ್ ಅವರು "ದೇರ್ ಈಸ್ ಎ ಲೈಟ್ ದಟ್ ನೆವರ್ ಗೋಸ್ ಔಟ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಬಾಯ್ ವಿತ್ ದಿ ಥಾರ್ನ್ ಇನ್ ಹಿಸ್ ಸೈಡ್" ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರ್ಸಟ್ಜ್ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಈಸ್ ಡೆಡ್ ಯು. ಕೆ. ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಕಾನೂನು ವಿವಾದವು ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಸುಮಾರು ಏಳು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿತು (ಇದು ನವೆಂಬರ್ 1985 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು), ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ದಣಿದ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ಗೆ, "ಧರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಟ್ಟದು" ಎಂದರೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಇರಲಿಲ್ಲಃ ನಾನು ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದೆ. ಪ್ರವಾಸವು ನಿಜವಾಗಿ ಮುಗಿಯುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ನಾನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದೆ ". ಹೆರಾಯಿನ್ ಬಳಕೆಯಿಂದಾಗಿ 1986ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೂರ್ಕೆಯನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಆತ ತನ್ನ ಕಾರಿನ ವಿಂಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ಗೆ ಅಂಟಿಸಲಾದ ಪೋಸ್ಟ್-ಇಟ್ ನೋಟ್ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ವಜಾಗೊಳಿಸುವ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, "ಆಂಡಿ-ನೀವು ಸ್ಮಿತ್ಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ. ವಿದಾಯ ಮತ್ತು ಶುಭ ಹಾರೈಕೆಗಳು, ಮೊರಿಸೆ ". ಇದನ್ನು ಮೊರಿಸೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ರೂರ್ಕೆಯನ್ನು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರೇಗ್ ಗ್ಯಾನನ್ (ಹಿಂದೆ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಹೊಸ ತರಂಗ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಜ್ಟೆಕ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಸದಸ್ಯ) ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ಯಾನ್ನನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು, ರಿದಮ್ ಗಿಟಾರ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಐದು-ತುಣುಕುಗಳು "ಪ್ಯಾನಿಕ್" ಮತ್ತು "ಆಸ್ಕ್" ಎಂಬ ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದವು (ಎರಡನೆಯದು ಕಿರ್ಸ್ಟಿ ಮ್ಯಾಕ್ಕಾಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ) ಇದು ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವಾಗಿ 11 ಮತ್ತು 14 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು ಯುಕೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು. ಮಾದಕವಸ್ತು ಹೊಂದಿದ್ದ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಬಂಧನವು ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ರೂರ್ಕೆ ಬದಲಿಗೆ ಗೈ ಪ್ರ್ಯಾಟ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರೂರ್ಕೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವೀಸಾ ನಿರ್ಗಮನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಬಂದಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೂ, ಮೋರಿಸ್ಸಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರ ಅತಿಯಾದ ಮದ್ಯಪಾನ ಮತ್ತು ಮಾದಕದ್ರವ್ಯದ ಬಳಕೆಯು ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಲ್ಲದ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ (ಇವರನ್ನು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇಎಂಐಗೆ ಬಿಡಲು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಅವರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಬಲ್ ಸೈರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ (ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮೋರಿಸ್ಸೆ ಭಾವಿಸಿದ್ದರು) ಜೊತೆಗಿನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವಿವಾದಗಳು. ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭೇಟಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ರೇಡಿಯೋ ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫಿನಾಲೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಉಳಿದ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಯುಕೆ ಪ್ರವಾಸವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1986ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡ ನಂತರ, ಗ್ಯಾನನ್ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗನ್ನನ್ ಆರು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ("ಪ್ಯಾನಿಕ್" ಮತ್ತು "ಆಸ್ಕ್", ಅವರ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳು, "ಹಾಫ್ ಎ ಪರ್ಸನ್" ಮತ್ತು "ಲಂಡನ್", ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು) ನುಡಿಸಿದರು. 12 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1986 ರಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಬ್ರಿಕ್ಸ್ಟನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ದಾಖಲೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಲೇಬಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಬಯಸಿದರು. 1987ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ಗೆ ಮಾರ್ ಹೇಳಿದರು, "ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಲೇಬಲ್ ನಮ್ಮನ್ನು ನೋಡಲು ಬಂದಿತು. ಅದು ಸಣ್ಣ ಮಾತು, ಲಂಚ, ಇಡೀ ಸಂಖ್ಯೆಯಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ಆನಂದಿಸಿದೆ "ಎಂದು ಬರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇ. ಎಂ. ಐ. ಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು, ಇದು ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಮಾಧ್ಯಮದ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು. 1987: ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ವೇಸ್, ಹಿಯರ್ ವಿ ಕಮ್ ಅಂಡ್ ಬ್ರೇಕ್ಅಪ್ 1987ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, "ಶಾಪ್ಲಿಫ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಯುನೈಟ್" ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 12ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಇದರ ನಂತರ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ವಿಲ್ ನಾಟ್ ಲಿಸನ್ ಎಂಬ ಎರಡನೇ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂ ಬಂದಿತು. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಮಾನ್ಯತೆಯ ಕೊರತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಹತಾಶೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಮೋರಿಸ್ಸೆಯವರ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು; ಇದು ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಇದರ ನಂತರ "ಶೀಲಾ ಟೇಕ್ ಎ ಬೋ" ಎಂಬ ಏಕಗೀತೆಯು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಎರಡನೇ (ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ) ಯುಕೆ ಟಾಪ್-10 ಹಿಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂ, ಲೌಡರ್ ದನ್ ಬಾಂಬ್ಸ್, ಮಾರ್ಚ್ 1987 ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಯುಕೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ, ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ವೇಸ್, ಹಿಯರ್ ವಿ ಕಮ್, ಪಿಯಾನೋ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಮಾರ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಮಾರ್ ಇತರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ನುಡಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಹಾಡು, "ಎ ರಶ್ ಅಂಡ್ ಎ ಪುಶ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಈಸ್ ಅವರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಗಿಟಾರ್ ಇಲ್ಲ. ಅವರ ನಿರಂತರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಳಗೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಮಾರ್ ಅವರು ದಣಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜೂನ್ 1987 ರಲ್ಲಿ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮೇಟ್ಗಳು ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಟು ಸ್ಪ್ಲಿಟ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಎನ್ಎಂಇ ಲೇಖನವನ್ನು ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ನಂಬಿದ್ದರಿಂದ ಗುಂಪನ್ನು ತೊರೆದರು. ಡ್ಯಾನಿ ಕೆಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಲೇಖನವು, ಮಾರ್ರವರು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮೊರಿಸೆ ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾರ್ರ್ ಮತ್ತು ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧವು ಮುರಿದುಬಿದ್ದಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಿಂದಾಗಿ ತಾನು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲು ಮಾರ್ ಎನ್ಎಂಇಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಮಾಜಿ ಈಸ್ಟರ್ ಹೌಸ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಐವರ್ ಪೆರ್ರಿಯನ್ನು ಮಾರ್ ಬದಲಿಗೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಬೆಂಗಾಲಿ ಇನ್ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ಸ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯೂ ಸೇರಿತ್ತು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂ ವಿವಾ ಹೇಟ್ (1988) ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬೇಸರಗೊಂಡ ಪೆರ್ರಿ, "ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಜಾನಿ ಮಾರ್ ಅನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಪೆರ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅಧಿವೇಶನಗಳು ಕೊನೆಗೊಂಡವು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ವೇಸ್, ಹಿಯರ್ ವಿ ಕಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಇತರ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಮಾರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಕಿರಿಕಿರಿ ಮತ್ತು ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ನಮ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾರ್ ಅವರ ಹತಾಶೆ ಈ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. 1960 ರ ದಶಕದ ಟ್ವಿಂಕಲ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ಲಾ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ನಂತಹ ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡುವ ಮೋರಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಗೀಳನ್ನು ಮಾರ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದ್ವೇಷಿಸಿದರು, 1992 ರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕೊನೆಯ ಒಣಹುಲ್ಲಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಸಿಲ್ಲಾ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಲು ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ ". 1989ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಹುದ್ದೆಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ವಿಭಜನೆಗೆ ಕಾರಣಗಳಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ಮೊರಿಸೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದರು. ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ವೇಸ್, ಹಿಯರ್ ವಿ ಕಮ್ 1987ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದ್ದು, ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ 55ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಮಿತ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ವೇಸ್ನ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ಬಿ-ಸೈಡ್ಗಳಾಗಿ ಲೈವ್, ಸೆಷನ್ ಮತ್ತು ಡೆಮೊ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, 1986 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೇಗ್ ಗ್ಯಾನನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಲೈವ್ ಆಲ್ಬಂ ರ್ಯಾಂಕ್, ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ 2 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ 100 ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 9 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. 1989: ರಾಯಲ್ಸ್ ವಿವಾದಃ ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ರಾಯಧನದ 40 ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಜಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆಗೆ ತಲಾ 10 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ಜಾಯ್ಸ್ನ ವಕೀಲರು ನಂತರ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಾದಿಸಿದಂತೆ, ಜಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಅಧಿವೇಶನದ ಸಂಗೀತಗಾರರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, "ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನ ಭಾಗಗಳಂತೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದಂತೆ". ಮಾರ್ಚ್ 1989ರಲ್ಲಿ, ಜಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆ ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ವಿರುದ್ಧ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಲಾಭದ 25 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಪಾಲನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು. ಸಾಲದಲ್ಲಿದ್ದ ರೂರ್ಕೆ, ಮುಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, 83,000 ಪೌಂಡ್ಗಳ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ರಾಯಧನದ ಶೇಕಡಾ 10ಕ್ಕೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಇತ್ಯರ್ಥಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ಜಾಯ್ಸ್ ಈ ಕ್ರಮವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಇದು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1996 ರಲ್ಲಿ ಹೈಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಜಸ್ಟಿಸ್ (ಚಾನ್ಸರಿ ವಿಭಾಗ) ಗೆ ತಲುಪಿತು. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಜಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆ ಪಾಲುದಾರರೆಂದು ಮಾರಿಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಜಾಯ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಗಳ "ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಂದ (ಗೀತರಚನೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಉಂಟಾಗುವ ಲಾಭದ ಕಾಲು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆಯೇ" ಎಂಬುದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು. ಜಾಯ್ಸ್ನ ನ್ಯಾಯವಾದಿ, ನಿಗೆಲ್ ಡೇವಿಸ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ ವಿಭಜನೆಯಾಗುವವರೆಗೂ ತಾನು ಲಾಭದ ಕೇವಲ 10 ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಜಾಯ್ಸ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್-ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟವರು-ರಾಜಮನೆತನದ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ರೂರ್ಕೆ ಮತ್ತು ಜಾಯ್ಸ್ಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಯಾವಾಗ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಈ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮಾರ್ ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಸ್ಮಿತ್ಸ್ಅನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ತನಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿಷಾದವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ನಂತರದ ಹಣಕಾಸಿನ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಗೋ" ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಕಾನೂನು ದಾಖಲೆಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ತಾನು ಬಯಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವರು 2004ರಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು. ಮಾರ್ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರರಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಎಂಗ್ಲೆಹಾರ್ಟ್, "ಸುಮಾರು 13 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 40:40:10:10 ಲಾಭ ವಿಭಜನೆ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಂದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ಗಳಿಕೆಯಿಂದ ತಲಾ 40 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ನಿವ್ವಳ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಏಳು ದಿನಗಳ ವಿಚಾರಣೆಯ ನಂತರ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶ ವೀಕ್ಸ್ ಅವರು ಜಾಯ್ಸ್ ಪರವಾಗಿ ತೀರ್ಪು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಸುಮಾರು £1 ಮಿಲಿಯನ್ ಬ್ಯಾಕ್-ರಾಯಲ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ 25 ಪ್ರತಿಶತವನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕೆಂದು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಪಾತ್ರದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು; ಜಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆ (ಜಾಯ್ಸ್ನ ಬೆಂಬಲದಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದವರು) ಅವನನ್ನು ನೇರವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಎಂದು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಮೊರಿಸೆ "ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಅಪಾಯದಲ್ಲಿರುವಾಗ ವಂಚಕ, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದವರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು" ಮತ್ತು ಮಾರ್ "ತನ್ನ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಕೆತ್ತಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದರು". ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಐಕ್ಯೂ ಪ್ರಕಾರ ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಿದರು, ಮಾರ್ "ಬಹುಶಃ ನಾಲ್ವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬುದ್ಧಿವಂತರಾಗಿದ್ದರು", ಆದರೆ ರೂರ್ಕೆ ಮತ್ತು ಜಾಯ್ಸ್ "ಬುದ್ಧಿಮಾಂದ್ಯರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ". ಎಂಟು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ವಿಚಾರಣೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ರೂರ್ಕೆ ಮತ್ತು ಜಾಯ್ಸ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರುಃ "ಅವರು ಅದೃಷ್ಟವಂತರು. ಅವರು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಗಾಯಕನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಅವರು ಸಾಲ್ಫೋರ್ಡ್ ಶಾಪಿಂಗ್ ಸೆಂಟರ್ಗಿಂತ ಮುಂದೆ ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ". ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ವಕೀಲ, ಇಯಾನ್ ಮಿಲ್, ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಮನೋಭಾವವು "ಒಂದು ಮಟ್ಟದ ದುರಹಂಕಾರಕ್ಕೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದಿದೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ತೀರ್ಪಿನ ವಿರುದ್ಧ ಮೊರಿಸೆ ಮೇಲ್ಮನವಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು; ಮೇಲ್ಮನವಿಯನ್ನು 1998ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮನವಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು (ಸಿವಿಲ್ ವಿಭಾಗ) ಆಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಜಾಗೊಳಿಸಿತು. ಜಾಯ್ಸ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ರೂರ್ಕೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾನೂನು ಸಲಹೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1999ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ದಿವಾಳಿಯೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ 2005 ರಲ್ಲಿ, ಜಾಯ್ಸ್ ಅವರು ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 6 ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್ ರಿಲೆಗೆ ಹಣಕಾಸಿನ ಸಂಕಷ್ಟವು ಇಬೇಯಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ವಿವರಣೆಯ ಮೂಲಕ, ರಿಲೆ "ಕ್ಲಿಕ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್" (ಅಥವಾ "ಕೌಬೆಲ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್") ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ವಾದ್ಯದ ಭಾಗವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿ, ಜಾಯ್ಸ್ 1997ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ ಮತ್ತು ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಅವರಿಂದ ತಲಾ 215,000 ಪೌಂಡ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು 2001ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ ಅವರ 260,000 ಪೌಂಡ್ಗಳ ಅಂತಿಮ ಮರುಪಾವತಿಯನ್ನೂ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. 2001ರಲ್ಲಿ ತಾವು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದು, ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದ ಕಾರಣ ಮೋರಿಸ್ಸಿ ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ಪಾವತಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ವಿಫಲರಾದರು. ಜಾಯ್ಸ್ ಮೊರಿಸೆ ವಿರುದ್ಧ ಡೀಫಾಲ್ಟ್ ತೀರ್ಪನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರ ಬಾಕಿ ಹಕ್ಕನ್ನು 688,000 ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆದಾಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಇದು ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಕುಂದುಕೊರತೆಗಳ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು 2005ರ ನವೆಂಬರ್ 30ರವರೆಗೆ ಮರುಪಡೆಯಲಾದ ರಾಯಧನಗಳು ಮತ್ತು ಕಾನೂನು ಶುಲ್ಕಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಯ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ £ 1,515,000 ವೆಚ್ಚವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಿದ್ದರು. ತಂಡದ ವಿಭಜನೆಯ ನಂತರ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸ್ಟೀಫನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ದುರುತಿ ಕಾಲಮ್ನ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಸಹವರ್ತಿ ಮ್ಯಾಂಕುನಿಯನ್ ವಿನಿ ರೈಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಮೊರಿಸೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಿವಾ ಹೇಟ್ ಎಂಬ ಆಲ್ಬಂ (ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ನ ಅಂತ್ಯದ ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖ), ಮಾರ್ಚ್ 1988 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಯುಕೆ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಪಿಕಾಡಿಲ್ಲಿ ಪಲಾರೆ" ನಲ್ಲಿ ಸಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು "ಮೈ ಲವ್ ಲೈಫ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್ಸ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಸಿ ಹಿಂಡೆ ಮುಂತಾದ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ಗಾಯಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಿಯೋಕ್ಸಿ ಮತ್ತು ಬನ್ಶೀಸ್ನ ಸಿಯೋಕ್ಸಿ ಸಿಯೋಕ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಎರಡೂ ಕಲಾವಿದರ ಬ್ಯಾನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಆತ "ಡಿಯರ್ ಗಾಡ್ ಪ್ಲೀಸ್ ಹೆಲ್ಪ್ ಮಿ" ಎಂಬ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಎನ್ನಿಯೋ ಮೊರಿಕೋನ್ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 90 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾಸದ ನಂತರ. ಮೊರಿಸೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು 2020ರ ವೇಳೆಗೆ 13 ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ 1989ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಆರ್ಡರ್ನ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಸಮ್ನರ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ ಶಾಪ್ ಬಾಯ್ಸ್ನ ನೀಲ್ ಟೆನ್ನಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೂಪರ್ ಗ್ರೂಪ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮರಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮೂರು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. 1989 ಮತ್ತು 1993ರ ನಡುವೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಮಾರ್ ಅವರು ದಿ ಆಲ್ಬಮ್ನ ಸದಸ್ಯರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಪ್ರೆಟೆಂಡರ್ಸ್, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಫೆರ್ರಿ, ಪೆಟ್ ಶಾಪ್ ಬಾಯ್ಸ್, ಬಿಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಗ್, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಗ್ರೇಪ್, ಟಾಕಿಂಗ್ ಹೆಡ್ಸ್, ಕ್ರೌಡೆಡ್ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಬೆಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಅಧಿವೇಶನ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಾನಿ ಮಾರ್ + ದಿ ಹೀಲರ್ಸ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಬೂಮ್ಸ್ಲಾಂಗ್ (2003) ಎಂಬ ಒಂದೇ ಒಂದು ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಮಧ್ಯಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತು. ನಂತರ ಆತ ಓಯಸಿಸ್ ಆಲ್ಬಂ ಹೀಥೆನ್ ಕೆಮಿಸ್ಟ್ರಿ (2002) ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 2006 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಡೆಸ್ಟ್ ಮೌಸ್ನ ಐಸಾಕ್ ಬ್ರಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ 2007 ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ವಿ ವರ್ ಡೆಡ್ ಬಿಫೋರ್ ದಿ ಶಿಪ್ ಈವೆನ್ ಸ್ಯಾಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮೋಡೆಸ್ಟ್ ಮೌಸ್ ತರುವಾಯ ಮಾರ್ ಅವರು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿತ ತಂಡವು 2006-07 ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು. 2008ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ ಅವರು ಸ್ಟಾಕ್ಪೋರ್ಟ್ನ ಮೂಲಾಹ್ ರೂಜ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವೇಕ್ಫೀಲ್ಡ್ ಇಂಡೀ ಗ್ರೂಪ್ ದಿ ಕ್ರಿಬ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ವಾರದ ಅವಧಿಯ ಗೀತರಚನೆ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಮಾರ್ ಅವರ ಒಡನಾಟವು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ನಾಲ್ಕನೇ ಆಲ್ಬಂ, ಇಗ್ನೋರ್ ದಿ ಇಗ್ನೋರೆಂಟ್ (2009) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು 2011ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ದಿ ಮೆಸೆಂಜರ್ (2013), ಪ್ಲೇಲ್ಯಾಂಡ್ (2014) ಮತ್ತು ಕಾಲ್ ದಿ ಕಾಮೆಟ್ (2018) ಎಂಬ ಮೂರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಾರ್ ಅವರು ಮೇರಿಯಾನ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ, ದಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ (1998) ಮತ್ತು ಹೇವನ್ ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ, ಬಿಟ್ವೀನ್ ದಿ ಸೆನ್ಸ್ (2002) ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಸಿಯೋಭಾನ್ ಗ್ರೋಗನ್, "ಹೇವನ್ಃ ಬಿಟ್ವೀನ್ ದಿ ಸೆನ್ಸ್ಃ ಪ್ರಾಮಿಸಿಂಗ್ ಇಂಡೀ ಡೆಬುಟ್", ಎನ್ಎಂಇ, 5 ಫೆಬ್ರವರಿ 2002. 9 ಜನವರಿ 2012 ರಂದು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಆಂಡಿ ರೂರ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮೈಕ್ ಜಾಯ್ಸ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು 1988 ರ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಿನೆಡ್ ಒ 'ಕಾನ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು; ರೂರ್ಕೆ ಅವರ 1990 ರ ಆಲ್ಬಂ ಐ ಡು ನಾಟ್ ವಾಂಟ್ ವಾಟ್ ಐ ಹ್ಯಾವ್ ನಾಟ್ ಗಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇನ್ನೂ 1988 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು (ಕ್ರೇಗ್ ಗ್ಯಾನನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ) ಅಡಲ್ಟ್ ನೆಟ್ಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು. 1988 ಮತ್ತು 1989ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೊರಿಸೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. 1998ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಜೀಜ್ ಇಬ್ರಾಹಿಂ (ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. 2001ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೇಸನ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಿತು, ಆದರೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾಲ್ ಆರ್ಥರ್ಸ್ (ಓಯಸಿಸ್), ಅಜೀಜ್ ಇಬ್ರಾಹಿಂ ಮತ್ತು ರೊವೆಟ್ಟಾ ಇಡಾ (ಹ್ಯಾಪಿ ಮಂಡೇಸ್) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೂಂಡಾಗ್ ಒನ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಯೋಜನೆಯು ಮುಂದೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ. 2001 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರು ಅನುಭವಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಜೀಪ್ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಆಡಿದರು. 2005 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿನ್ನಿ ಪೆಕ್ಯುಲಿಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಟು ಫ್ಯಾಟ್ ಲವರ್ಸ್" ಎಂಬ ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು (ಜಾಯ್ಸ್ 2006 ರ ಆಲ್ಬಂ ದಿ ಫಾಲ್ ಅಂಡ್ ರೈಸ್ ಆಫ್ ವಿನ್ನಿ ಪೆಕ್ಯುಲಿಯರ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು). 2007 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟರಿ ಡಿವಿಡಿ ಇನ್ಸೈಡ್ ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಮಯದ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದ್ದು, ಮಾರ್, ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಜಾಯ್ಸ್ ಸ್ಯೂಡ್ (1990) ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು; ಬಝ್ಕಾಕ್ಸ್ (1990-91) ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು; ಜೂಲಿಯನ್ ಕೋಪ್ (1992) ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು; ಜಾನ್ ಲೈಡನ್ ಮತ್ತು ಪಬ್ಲಿಕ್ ಇಮೇಜ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ (1992) ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು; ಪಿ. ಪಿ. ಯೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ (1995); ಪೀಟ್ ವೈಲಿ (1996-98) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ; ವಿನ್ನಿ ಪೆಕ್ಯುಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಆರ್ಥರ್ಸ್ (2007) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ; ಮತ್ತು ಆಟೋಕ್ಯಾಟ್ (2008-09) ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು 2008 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೇಷನ್ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವವರೆಗೂ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ 96.2 ಎಫ್ಎಂನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ಥೆರಪಿ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ರೇಡಿಯೋ ಆನ್ಲೈನ್ ಮತ್ತು ಟಿನ್ ಕ್ಯಾನ್ ಮೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಈಸ್ಟ್ ವಿಲೇಜ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ದಿ ಕೊಯಲಿಷನ್ ಚಾರ್ಟ್ ಶೋ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ರೂರ್ಕೆ ಪ್ರೆಟೆಂಡರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು (ಲಾಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ಸ್, 1994 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು); ಬ್ಯಾಡ್ಲಿ ಡ್ರಾ ಬಾಯ್ (ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಆಡಿದರು); ಪ್ರೌಡ್ ಮೇರಿ (ಲವ್ ಅಂಡ್ ಲೈಟ್, 2004 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು); ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಬ್ರೌನ್ (ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಈಸ್ ಯುವರ್ಸ್, 2007 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು). 2007 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಹ ಬಾಸ್ ವಾದಕರು ಪೀಟರ್ ಹುಕ್ (ನ್ಯೂ ಆರ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಜಾಯ್ ಡಿವಿಷನ್) ಮತ್ತು ಮಣಿ (ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೈಮಲ್ ಸ್ಕ್ರೀಮ್) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೀಬಾಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಸಂಶೋಧನೆಗಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ರೂರ್ಕೆ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ವರ್ಸಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ವರ್ಸಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ರೇಡಿಯೋ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಎಕ್ಸ್ಎಫ್ಎಂ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಶನಿವಾರ-ಸಂಜೆ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಈಸ್ಟ್ ವಿಲೇಜ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಯ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 2009ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೂರ್ಕೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಅಲ್ಲಿ, ಅವರು ಓಲೆ ಕೊರೆಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಜೆಟ್ಲ್ಯಾಗ್ ಎಂಬ "ಡಿಜೆ ಮತ್ತು ಆಡಿಯೋ ನಿರ್ಮಾಣ ಉಡುಪನ್ನು" ರಚಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 2014 ರಲ್ಲಿ, ಕ್ರ್ಯಾನ್ಬೆರ್ರಿಸ್ ಗಾಯಕ ಡೊಲೊರೆಸ್ ಒ 'ರಿಯೋರ್ಡಾನ್ ಈ ಗುಂಪನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು D.A.R.K ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡರು. ರೀಯೂನಿಯನ್ ಊಹಾಪೋಹಗಳಾದ ಮಾರ್ ಮತ್ತು ಮೊರಿಸೆ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪದೇ ಪದೇ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 2006ರಲ್ಲಿ, ಮೊರಿಸೆ, "ನಾನು ಸ್ಮಿತ್ಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಬದಲು ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ವೃಷಣಗಳನ್ನು ತಿನ್ನುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಸಸ್ಯಾಹಾರಿಗಳಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು, "ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ನಿಧನದ ನಂತರ ನಾನು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಇತರರು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಗಳಿಸದ ಗಮನವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಏಕೆ ಕೊಡಬೇಕು? ನಾವು ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲ, ನಾವು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ನಾವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಇರುತ್ತೇವೆ? 2009ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 2ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರು, "ಜನರು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನನ್ನು ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನದು ಏಕೆ ದೂರದ ಸ್ಥಳದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2002 ರಲ್ಲಿ, ಜಾಯ್ಸ್ ಅವರು ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಹಾದಿಯನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 2004ರಲ್ಲಿ, ವಿಎಚ್1 ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ರೀಯೂನಿಟೆಡ್ನ ಬ್ಯಾಕ್ಸ್ಟೇಜ್ ಪಾಸ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಎಪಿಸೋಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕ ಅಮೀರ್ ಹಲೀಮ್ ಅಪೊಲೊ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು ಮೊರಿಸೆ ಅವರನ್ನು ಮೂಲೆಗುಂಪು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಫಲನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಚ್ 2006 ರಲ್ಲಿ, ಕೋಚೆಲ್ಲಾ ವ್ಯಾಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸ್ಮಿತ್ಸ್ $5 ಮಿಲಿಯನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಹೇಳಿದರು, "ಹಣವು ಅದರಲ್ಲಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೊಂದು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿತ್ತು. ಆಮೇಲೆ ಅದೂ ನಿಂತು ಹೋಯಿತು. ನಾವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ಅನ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಮುಂದುವರೆಯಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ. [ಮಾರ್] ಅದನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅದೇ ನಿಜವೂ ಆಗಿತ್ತು. ಆಗಸ್ಟ್ 2007ರಲ್ಲಿ, 2008 ಮತ್ತು 2009ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಐವತ್ತು ದಿನಗಳ ವಿಶ್ವ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಮಾರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗಲು "ಪ್ರವರ್ತಕರ ಒಕ್ಕೂಟ" ದಿಂದ $75 ಮಿಲಿಯನ್-ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು £40 ಮಿಲಿಯನ್-ನೀಡುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮೋರಿಸ್ಸಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವರದಿಯಾಗಿತ್ತು. ಎನ್ಎಂಇ ಈ ಕಥೆಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಮೊರಿಸಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ತನ್ನ ಪ್ರಚಾರಕನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. ಮೊರಿಸೆ ಮೌನವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಅನಧಿಕೃತ ಅಭಿಮಾನಿ ತಾಣವಾದ true-to-you.net ನಲ್ಲಿಯೂ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಇದನ್ನು ವಂಚನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಯಾರು ಯಾರನ್ನು ವಂಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 5 ಲೈವ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ ಹೇಳಿದರುಃ "ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಸಂಗತಿಗಳು ಸಂಭವಿಸಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಯಾರಿಗೆ ಗೊತ್ತು? .. ಇದು ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯವೇನಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ 10 ಅಥವಾ 15 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ, ಆದರೆ ಈಗ ಮೊರಿಸೆ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ನನ್ನದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ". 2008 ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಮರುಮಾದರಿ ಮಾಡುವಾಗ ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಅವರು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪುನರ್ಮಿಲನದಿಂದ ಜಾಯ್ಸ್ನನ್ನು ಹೊರಗಿಡಲು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಬ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರ್ ತನ್ನ ಬದ್ಧತೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ ಕಾಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮಾರ್ ಅವರು ಕ್ರಿಬ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಇಬ್ಬರ ನಡುವಿನ ಸಂವಹನವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪುನರ್ಮಿಲನದ ವಿಷಯವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 2010 ರಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಇಮೇಲ್ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದವರೆಗೂ ಮೋರಿಸಿಯಿಂದ ಮತ್ತೆ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಾರ್ ಹೇಳಿದರು. ಜೂನ್ 2009 ರಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್ನ ಎಕ್ಸ್ಎಫ್ಎಂನಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನಕಾರರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಮಾರ್, "ನಮಗೆ ಮೂರು. ಬಹುಶಃ ಐದು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ 50 ಮಿಲಿಯನ್ ಡಾಲರ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪುನರ್ಮಿಲನದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು "ಹಣದೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ" ಮತ್ತು ಕಾರಣಗಳು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. 2006ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ ಮತ್ತು ಹೀಲರ್ಗಳು ರೂರ್ಕೆಯ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ವರ್ಸಸ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ ಬೆನಿಫಿಟ್ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾರ್ ಅವರು "ಹೌ ಸೂನ್ ಈಸ್ ನೌ?" ರೂರ್ಕೆ ಜೊತೆ. ಮಾರ್ ಮತ್ತು ರೂರ್ಕೆ ಸಹ "ಹೌ ಸೂನ್ ಈಸ್ ನೌ?" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. 2014ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಜಿಲ್ನ ಲೊಲ್ಲಾಪಲ್ಲೂಜಾ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ. 2023ರ ಮೇ 19ರಂದು 59ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಂಕ್ರಿಯಾಟಿಕ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ನಿಂದ ರೂರ್ಕೆ ನಿಧನರಾದರು. ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯಾದ ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಇದು "ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ನನ್ನ ನಡುವಿನ ಐಡಿ1 ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು 1990ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ ಹೇಳಿದರು. ಪ್ರತಿ ದಾಖಲೆಗೆ ನಾವು ಯಾವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮನ್ವಯ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ". ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಅವರ "1960 ರ ದಶಕದ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ನ ನಾನ್-ರಿದಮ್-ಅಂಡ್-ಬ್ಲೂಸ್, ವೈಟರ್-ದ-ವೈಟ್ ಸಮ್ಮಿಳನವು ಸಮಕಾಲೀನ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಪಾಪ್ನ ತಿರಸ್ಕಾರವಾಗಿತ್ತು", ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಿಂಥಸೈಸರ್ಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ ಮೀಟ್ ಈಸ್ ಮರ್ಡರ್ನಿಂದ, ಮಾರ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಮಾರ್ ಅವರ ಜಂಗ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ಬೈರ್ಡ್ಸ್ನ ರೋಜರ್ ಮೆಕ್ಗುಯಿನ್, ಕ್ರೇಜಿ ಹಾರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ನೀಲ್ ಯಂಗ್ನ ಕೆಲಸ, ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ (ಬೀಟಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ), ಪ್ರಿಟೆಂಡರ್ಸ್ನ ಜೇಮ್ಸ್ ಹನಿಮನ್-ಸ್ಕಾಟ್ ಮತ್ತು ಪೆಂಟ್ಯಾಂಗಲ್ನ ಬರ್ಟ್ ಜಾನ್ಷ್ರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಮಾರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಗಾಯನ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಎಫ್-ಶಾರ್ಪ್ಗೆ ತನ್ನ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಹಂತಕ್ಕೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲು ಕ್ಯಾಪೊವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಿರ್ಮಾಪಕ ಫಿಲ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಮಾರ್ ಹೇಳಿದರು, "ನಾನು ದಾಖಲೆಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರುವವರೂ ಸಹ, ಅದು 'ಸ್ವರಮೇಳ' ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಆಟಗಾರರು ಒಂದೇ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ "ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಮಾರ್ ಅವರ ಇತರ ನೆಚ್ಚಿನ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರೆಂದರೆ ಸ್ಟೂಜಸ್ನ ಜೇಮ್ಸ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸನ್, ರೋರಿ ಗಲ್ಲಾಘರ್, ಹೂದ ಪೀಟ್ ಟೌನ್ಶೆಂಡ್, ಜಿಮಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್, ಟಿ. ರೆಕ್ಸ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಬೋಲನ್, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ನ ಕೀತ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಜಾನ್ ಮೆಕ್ಗಿಯೋಚ್ ಮತ್ತು ಸಿಯೋಕ್ಸಿ ಮತ್ತು ಬನ್ಶೀಸ್. 2007ರಲ್ಲಿ ಬಿ. ಬಿ. ಸಿ. ಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವುದು" ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಗಿಟಾರ್ ಕ್ಲೀಷೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ತಮ್ಮ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ ಅವರು ಪವರ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ವಿರೂಪಗಳು, ಉದ್ದವಾದ ಸೋಲೋಗಳು ಅಥವಾ "ದೊಡ್ಡ ರಾಕ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು" ಬಳಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಬದಲಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಿಗ್ನೇಚರ್ ಚಿಮ್ಮಿಂಗ್ ಗಿಟಾರ್ ವರ್ಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ಮಾರ್ ಅವರು "ಲಂಡನ್" ನಲ್ಲಿ ಓವರ್ ಡ್ರೈವ್ ಪೆಡಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವಂತಹ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು. ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಗೀತರಚನೆಯು ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಡಾಲ್ಸ್, ದಿ ಕ್ರ್ಯಾಂಪ್ಸ್, ದಿ ಸ್ಪೆಷಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕಲ್ಟ್, ಜೊತೆಗೆ 1960 ರ ದಶಕದ ಹುಡುಗಿಯರ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಡಸ್ಟಿ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಫೀಲ್ಡ್, ಸ್ಯಾಂಡಿ ಷಾ, ಮರಿಯನ್ ಫೇತ್ಫುಲ್ ಮತ್ತು ಟಿಮಿ ಯುರೋಗಳಂತಹ ಗಾಯಕರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯವು, ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು; ಜಾನ್ ಪೀಲ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ನಗಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಕೆಲವೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. 1960ರ ದಶಕದ "ಕಿಚನ್ ಸಿಂಕ್" ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯದ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಮೋರಿಸ್ಸಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ, ನಿರಾಕರಣೆ ಮತ್ತು ಸಾವಿನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಅನುಭವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 'ಸ್ಟಿಲ್ ಇಲ್' ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಯುವಕರ ವಕ್ತಾರರಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೊಹರು ಮಾಡಿದರೂ, ಮೊರಿಸೆ ಅವರ 'ಉನ್ಮಾದ-ಖಿನ್ನತೆಯ ಕೂಗುಗಳು' ಮತ್ತು ಅವರ ದುಃಖ-ಈಸ್-ಮಿ 'ಭಂಗಿಯು ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಕೂಲ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಸ್ಮಿತ್ಗಳನ್ನು' ದಯನೀಯವಾದಿಗಳು 'ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಜೂಲಿಯನ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗರ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಗಳನ್ನು "ಬ್ರಿಟನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಬಹಿರಂಗವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ವಾರ್ನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವಿರೋಧಿ ಗುಂಪುಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಗುಂಪಿನ ಮುಖಪುಟ ಕಲಾಕೃತಿಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ತಾರೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡ್ಯುಯೊಟೋನ್ನಲ್ಲಿ. ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ಕಲಾ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಜೋ ಸ್ಲೀ ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಿಂಗಲ್ಸ್ನ ಮುಖಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಪಠ್ಯವನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ವತಃ ಯಾವುದೇ ಯುಕೆ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. (ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊರಿಸೆ "ಇದು ಏನು ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ?" ಎಂಬ ಪರ್ಯಾಯ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ", ಮೂಲ ವಿಷಯದ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾ, ನಟ ಟೆರೆನ್ಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್, ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದ ನಂತರ. ಕವರ್ ವಿಷಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರ (ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್, ಅಲೈನ್ ಡೆಲೋನ್, ಜೀನ್ ಮರೈಸ್, ವಾರ್ಹೋಲ್ ಪ್ರೊಟೆಜ್ ಜೋ ಡಲ್ಲೆಸಾಂಡ್ರೋ, ಜೇಮ್ಸ್ ಡೀನ್); ಅರವತ್ತರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು (ವಿವ್ ನಿಕೋಲ್ಸನ್, ಪ್ಯಾಟ್ ಫೀನಿಕ್ಸ್, ಯೂಥಾ ಜಾಯ್ಸ್, ಶೆಲಾಘ್ ಡೆಲಾನಿ); ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಅನಾಮಧೇಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೋರಿಸ್ಸಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು-ಜೀನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸರಳ ಶರ್ಟ್ಗಳು-ಸಂಗೀತದ ಬ್ಯಾಕ್-ಟು-ಬೇಸಿಕ್ಸ್, ಗಿಟಾರ್-ಅಂಡ್-ಡ್ರಮ್ಸ್ ಶೈಲಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ. ಇದು ಸ್ಪ್ಯಾಂಡೌ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಡುರಾನ್ ಡುರಾನ್ನಂತಹ ನ್ಯೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳು ಬೆಳೆಸಿದ ಮತ್ತು ದಿ ಫೇಸ್ ಮತ್ತು ಐ-ಡಿಯಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಿದ ವಿಲಕ್ಷಣ ಹೈ-ಫ್ಯಾಶನ್ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. 1986 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಗ್ರೇ ವಿಸ್ಲ್ ಟೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ, ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಅದನ್ನು ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಶ್ರವಣದೋಷವುಳ್ಳ ಅಭಿಮಾನಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ನಕಲಿ ಶ್ರವಣ ಸಾಧನವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ದಪ್ಪ-ರಿಮ್ಡ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆರೋಗ್ಯ ಸೇವೆ-ಶೈಲಿಯ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಮೊರಿಸೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಗ್ಲಾಡಿಯೋಲಿ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಹಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ಮುಂದಾಳನಾಗಿ, ಮೊರಿಸೆ ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅನೇಕ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಬುಡಮೇಲು ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸರಳತೆಯು ನ್ಯೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ವ್ಯಕ್ತವಾದ ಅತಿಯಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮೋರಿಸ್ಸಿ ನ್ಯೂ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ಹಿಂದಿನ ಗ್ಲ್ಯಾಮ್ ರಾಕರ್ಗಳಂತಹ ಆಂಡ್ರೋಜಿನಸ್ ನೋಟವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಅವನದು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನ ಪ್ರಕಾರ, "ಅವರು ಪುಸ್ತಕಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು; ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎನ್ಎಚ್ಎಸ್ ಕನ್ನಡಕ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣ ಸಾಧನವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು; ಅವರು ಬ್ರಹ್ಮಚಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ, ಅವರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸಂಗೀತವು "ಎಷ್ಟು ಮಾದಕವಾಗಿ ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ, ಎಷ್ಟು ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿ ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿದೆ, ಎಷ್ಟು ಸೆಡಕ್ಟಿವ್ ಆಗಿ ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು ಅದರ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಪ್ರಪಂಚದ ಬದಲು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿತು". ಲೆಗಸಿ ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಬಿಸಿ ನ್ಯೂಸ್ನ ಇಯಾನ್ ಯಂಗ್ಸ್ ಅವರನ್ನು "ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ನಂತರದ ಯಾವುದೇ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗುಂಪಿಗಿಂತ ಆಳವಾದ ಭಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ ಅವರ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು "ಸ್ಮಿತ್ಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ದಂತಕಥೆಗಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಆಗಿತ್ತು", ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ, ಅವರ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜಾನ್ ಸ್ಕ್ವೈರ್ ಮಾರ್ ಪ್ರಭಾವ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಓಯಸಿಸ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ನೋಯೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಸಹ ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗಲ್ಲಾಘರ್ "ಜಾಮ್ ವಿಭಜನೆಯಾದಾಗ, ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅವರ ಪರವಾಗಿ ಹೋದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಎ. ಎಫ್. ಐ. ಯ ಗಾಯಕ ಡೇವಿ ಹಾವೋಕ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೇಡಿಯೋಹೆಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 2001ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ ಅವರು "ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕ್ಯೂ ನಲ್ಲಿ, ಸೈಮನ್ ಗೊಡ್ಡಾರ್ಡ್ ಅವರು 2007 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ಗಳು "80 ರ ದಶಕದ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿ" ಮತ್ತು "ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗಿಟಾರ್ ಗುಂಪು" ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಅವರು ಮುಂದುವರಿಸಿದರುಃ "ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಮೊದಲ ಇಂಡೀ ಹೊರಗಿನವರಾಗಿ (ಅವರ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ, 1985 ರ ಮೀಟ್ ಈಸ್ ಮರ್ಡರ್, ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ನಂಬರ್ 1 ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು), ಅವರು ರಾಕ್ನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ನಾಲ್ಕು-ತುಣುಕು ಸೂತ್ರವನ್ನು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಹೊಸ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿದರು. ಅವರ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್, ಓಯಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಬರ್ಟಿನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಇಂದಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಯುವ ಗಿಟಾರ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಬೆಳೆಗೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದು ". ಅನ್ಕಟ್ ನಲ್ಲಿ, ಸೈಮನ್ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಒಂದಾನೊಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಉತ್ತರದಿಂದ ಬಂದ ಒಂದು ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಎಷ್ಟು ತಾಜಾ ಮತ್ತು ಹುರುಪಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು ಎಂದರೆ ಅದು ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಚಂಡಮಾರುತದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಧ್ವನಿಯು ರಾಕ್ ಆಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಅದು ಪಾಪ್ ಆಗಿತ್ತುಃ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಪಂಚ್, ಸುಮಧುರ, 'ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್' ಆಗಿರದ ಹೊಳೆಯುವ. ಗಾಯಕನು ನಿಜವಾದ ಮೂಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ, ಧಿಕ್ಕರಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವದ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಆ ಯುವಕನ ತುಟಿಗಳು ನೀರಸವಾಗಿರದ, ತಮಾಷೆಯ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾದ ವಿವರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದವು. ಹೆಚ್ಚಿನವರು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿ, ತ್ವರಿತ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. "ಒಯಾಸಿಸ್, ಸ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲರ್ಗಳಂತಹ ಗುಂಪುಗಳ ಮುಂದಾಳತ್ವದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್ನಿಂದ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಚಳುವಳಿಯು ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ನಗರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಬಗೆಗಿನ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸೆಳೆಯಿತು". 1987ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸೌತ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಶೋನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬ್ಲರ್ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ಚಳವಳಿಯ ಪ್ರಮುಖ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಸ್ಮಿತ್ಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವರು "ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ಥಾಪನೆ-ವಿರೋಧಿ ತತ್ವಗಳಿಗೆ" ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ರಚನೆಯಾಗಿತ್ತು". ಮಾರ್ಕ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ "ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ಮೋರಿಸಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವುದು. ತೊಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೇಂದ್ರ-ಯೋಜಿತ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿತ ಪಾಪ್ ಆರ್ಥಿಕತೆಯು ನಡೆಯಲು ಮೋರಿಸ್ಸಿ ಒಬ್ಬ 'ವ್ಯಕ್ತಿರಹಿತ' ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ತನ್ನ 2012ರ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 500 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಲ್ಬಂಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು "ವಿಲಿಯಂ, ಇಟ್ ವಾಸ್ ರಿಯಲಿ ನಥಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ಹೌ ಸೂನ್ ಈಸ್ ನೌ?" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು 2004ರ "ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 500 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹಾಡುಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ. 2010ರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊರಿಸೆ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 2014 ಮತ್ತು 2015ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಬ್ಲಾಸಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಿಕ್ ಆಸ್ಟ್ಲಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2021 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಲಾಸಮ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ರಿಕ್ ಆಸ್ಟ್ಲಿ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕವರ್ನ ಜೋಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಐದರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿ, "ಅಂತಿಮ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಕ್ಯಾರಿಯೋಕೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಾರದು, ಆದರೆ ಅದು ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದೆ. 2023ರ ಗ್ಲಾಸ್ಟನ್ಬರಿ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಸಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದವು. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಮೊರಿಸೆಯವರ "ನೈತಿಕ ಸಂದಿಗ್ಧತೆ" ಯಿಲ್ಲದೆ ಸ್ಮಿತ್ಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಇದು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನೀಡಿತು ಎಂದು ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಐದರಲ್ಲಿ ಐದನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ, ಮೋರಿಸ್ಸಿ ತಮ್ಮ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಸಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ಲಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ಬರೆದು ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಆ ದಣಿದ ಹಳೆಯ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಯುದ್ಧದ ಕುದುರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಯಾವುದೂ ಅದು ತುಂಬಿದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ". ಮಾರ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು "ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆಯ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ತನಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ನಂತರ "ಅದನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಾರ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಆಸ್ಟ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನ, ಆದರೆ [ಸ್ಮಿತ್ಗಳು] ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ. ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾದದ್ದು, ಆದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಆ ಹಾಡುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ". ಸದಸ್ಯರ ಪ್ರಧಾನ ಸದಸ್ಯರು-ಮೋರಿಸ್ಸಿ-ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯನ, ತಾಳವಾದ್ಯ (1982-1987) ಜಾನಿ ಮಾರ್-ಗಿಟಾರ್, ಪಿಯಾನೋ, ಕೀಬೋರ್ಡ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ (1982-1987) ಆಂಡಿ ರೂರ್ಕೆ-ಬಾಸ್ (1982-1986,1986-1987; ಮರಣ 2023) ಮೈಕ್ ಜಾಯ್ಸ್-ಡ್ರಮ್ಸ್, ತಾಳವಾದ್ಯ (1982-1987) ಇತರ ಸದಸ್ಯರು ಸ್ಟೀವನ್ ಪಾಂಫ್ರೆಟ್-ಗಿಟಾರ್ (1982) ಡೇಲ್ ಹಿಬ್ಬರ್ಟ್-ಬಾಸ್ (1982) ಜೇಮ್ಸ್ ಮೇಕರ್-ನೃತ್ಯ, ಮರಾಕಾಸ್, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯನ (1982-1983) ಕ್ರೇಗ್ ಗ್ಯಾನನ್-ಬಾಸ್ (1986), ಗಿಟಾರ್ (1986) ಐವರ್ ಪೆರ್ರಿ-ಗಿಟಾರ್ (1987) ಸೆಷನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸ ಸದಸ್ಯರು 'ಸೈಮನ್ ವೋಲ್ಸ್ಟೆನ್ಕ್ರಾಫ್ಟ್-ಡ್ರಮ್ಸ್ (1982) ಗೈ ಪ್ರ್ಯಾಟ್-ಬಾಸ್ (1986) ಟೈಮ್ಲೈನ್ ಡಿಸ್ಕ್ (2016). ಸೆಟ್ ದಿ ಬಾಯ್ ಫ್ರೀಃ ದಿ ಆಟೋಬಯಾಗ್ರಫಿ. ಲಂಡನ್ಃ ಶತಕ. ISBN 978-1-780-89432-4. ಮಿಡಲ್ಸ್, ಮಿಕ್. ದಿ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ಃ ದಿ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಸ್ಟೋರಿ (ಓಮ್ನಿಬಸ್ 1985,1988 2) ಜಾನಿ ರೋಗನ್. ಮೊರಿಸೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಃ ದಿ ಸೆವೆರ್ಡ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ (ಓಮ್ನಿಬಸ್ 1992,1993 2;) ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಪಿಟ್ಜ್. ಹೌ ಸೂನ್ ಈಸ್ ನೆವರ್ "(ಥ್ರೀ ರಿವರ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 2003;) ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಲೂಟಿಯ ಬಯಕೆ-ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶನಗಳು, ಬಿಡುಗಡೆ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ನೇರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ಸುದ್ದಿ ವಸ್ತುಗಳು ವಲ್ಗರ್ ಪಿಕ್ಚರ್-ವಿಷುಯಲ್ ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೊರಿಸೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ 1982 ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು 1987 ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ಗುಂಪುಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳು ಜಂಗಲ್ ಪಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳು 1987 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳು 1982 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಎನ್ಎಂಇ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು ರಫ್ ಟ್ರೇಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರು ಸರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರು ವಾರ್ನರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರು