Richard D'Oyly Carte
ರಿಚರ್ಡ್ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ (3 ಮೇ 1844-3 ಏಪ್ರಿಲ್ 1901) ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರತಿಭೆ ಏಜೆಂಟ್, ನಾಟಕೀಯ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ ಉದ್ಯಮಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಲಂಡನ್ನ ಎರಡು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅಂದಿನ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ನಿರ್ವಹಣಾ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಟೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ರಿಚರ್ಡ್ ಕಾರ್ಟೆಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ತಯಾರಿಕಾ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿರ್ವಹಣಾ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮೂಲಕ ಇತರರ ಮನರಂಜನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ತಿರುಗಿದರು. 1870 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದ ರಿಸ್ಕ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೃತಿಗಳಂತೆ ಆರೋಗ್ಯಕರ, ಉತ್ತಮವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ, ಕುಟುಂಬ-ಸ್ನೇಹಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದ ಶಾಲೆಯು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಕಾರ್ಟೆ ನಂಬಿದ್ದರು. ಆ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ನಾಟಕಕಾರ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹದಿಮೂರು ಸಾವೊಯ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದರು. ಅವರು ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೇರಾಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಾವೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಸಾವೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತೆರೆದ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕಾರ್ಟೆ ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸಾವೊಯ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ಐಷಾರಾಮಿ ಹೋಟೆಲ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. 1891 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಂಡನ್ನ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು (ಮೂಲತಃ ರಾಯಲ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದ ಹೊಸ ಶಾಲೆಯ ನೆಲೆಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಈ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್, ಇವಾನ್ಹೋ ಅವರ ಒಂದೇ ಕೃತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮೀರಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆ, ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ನಂತರ ಅವರ ವಿಧವೆ ಹೆಲೆನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಮಗ ರೂಪರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಗಳು ಬ್ರಿಡ್ಜೆಟ್ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯು ಒಂದು ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅವು ಇಂದಿಗೂ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ 3 ಮೇ 1844 ರಂದು ಲಂಡನ್ನ ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೀಕ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಸೊಹೊದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು; ಅವರು ಆರು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ರಿಚರ್ಡ್ ಕಾರ್ಟೆ, ಒಬ್ಬ ಕೊಳಲು ವಾದಕ, ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ ಮಾಜಿ ಎಲಿಜಾ ಜೋನ್ಸ್ (1814-1885); ಅವರು ಓಡಿಹೋದರು, ಆಕೆಯ ತಂದೆ, ಥಾಮಸ್ ಜೋನ್ಸ್, ಒಬ್ಬ ಪಾದ್ರಿಯ ನಿರಾಶೆಗೆ ಒಳಗಾದರು. ಕಾರ್ಟೆ ವೆಲ್ಷ್ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ನಾರ್ಮನ್ ವಂಶಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು; ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಎಂಬುದು ನಾರ್ಮನ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದು, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಆರ್ಥರ್ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ "ಒಂದು ಪೂರ್ವನಾಮ (ಎರಡು ಉಪನಾಮಗಳ ಭಾಗವಲ್ಲ)" ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅವರ ಆದಾಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ತಂದೆ 1850 ರಲ್ಲಿ ರುಡಾಲ್, ರೋಸ್ & ಕಂ, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯ ತಯಾರಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಸೇರಿದರು. ಅವರು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರರಾದ ನಂತರ, ಅದು ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ರುಡಾಲ್, ರೋಸ್, ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕಂ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ರುಡಾಲ್, ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಕಂ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಕಾರ್ಟೆ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದಾಗ ಕುಟುಂಬವು ಸೋಹೋದಿಂದ ದೂರ ಹೋಯಿತು. ಅವರು ಉತ್ತರ ಲಂಡನ್ನ ಡಾರ್ಟ್ಮೌತ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಅವರ ಸುಸಂಸ್ಕೃತ ತಾಯಿ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಕಲೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಯುವ ಕಾರ್ಟೆ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೊಳಲನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಕುಟುಂಬವು ವಾರದಲ್ಲಿ ಎರಡು ದಿನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಪೋಷಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ 1856ರಿಂದ 1860ರವರೆಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು. ಜನವರಿ 1861 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ ಲಂಡನ್ನ ಮೆಟ್ರಿಕ್ಯುಲೇಷನ್ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಆ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ; ಅವರ ಪೋಷಕರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರ ಹೆನ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ರಿಚರ್ಡ್ ಕಾರ್ಟೆ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಈಗ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಕಾರ್ಟೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮೊದಲ ಹೆಸರಿನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟನು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು "ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ" ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ, "ಆರ್. ಡಿ' ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಟಿ ಕೇಟ್ ಟೆರ್ರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಆತ ಹವ್ಯಾಸಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ನಟಿಸಿದರು. 1868 ಮತ್ತು 1877 ರ ನಡುವೆ, ಕಾರ್ಟೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಲವಾರು ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಮೂರು ಕಿರು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳುಃ ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಾಸ್-ಹಿಸ್ ಸೀಕ್ರೆಟ್ (1868), ಮೇರಿ (1871), ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಪಿ ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ (1876). 1871ರ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಸಿ. ಬರ್ನ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ ಅವರ ಎರಡು ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ತುಣುಕುಗಳ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೂಪಾಂತರಗಳೊಂದಿಗೆ, ದಿ ರೋಸ್ ಆಫ್ ಆವರ್ನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ದಿ ಸ್ಪೆಲ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಕ್ಲೈಂಟ್ ಸೆಲಿನಾ ಡೊಲಾರೊ ನಟಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಟೆಯವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರ ಸಹಾಯಕವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಿಂದ ಸ್ವತಃ ಗಾಯಕರನ್ನು ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. 1860ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1870ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಚಾರಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಳಗಿಂದ ಮತ್ತು 1874ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಕ್ರೇಗ್ಸ್ ಕೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹತ್ತಿರದ ವಿಳಾಸದಿಂದ, ಕಾರ್ಟೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸ ನಿರ್ವಹಣಾ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವನ ಇನ್ನೂರು ಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗೌನಾಡ್, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಆಫೆನ್ಬಾಚ್, ಅಡೆಲಿನಾ ಪ್ಯಾಟಿ, ಮಾರಿಯೋ, ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್, ಆಂಟೋನೆಟ್ ಸ್ಟರ್ಲಿಂಗ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಾಯ್ಡ್, ಮಿಸ್ಟರ್ ಅಂಡ್ ಮಿಸೆಸ್ ಜರ್ಮನ್ ರೀಡ್, ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ರಾಸ್ಮಿತ್, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ವಿಸ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಕರ್ ವೈಲ್ಡ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಟೆ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಸ್ಕೆತ್ ಪಿಯರ್ಸನ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಅವರ ತೀವ್ರ ವ್ಯವಹಾರ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮತವಾದ ವಿಧಾನವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತುಃ ಹಣವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಗಳಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಗಳಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ನೋಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಇತರರು ಅಪಾಯಗಳೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದನ್ನು ಅವರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅವರು ಖಚಿತತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. .. ಅವರು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಯೋಗ್ಯತೆಯನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ನಿರ್ಣಯವು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಷ್ಟೇ ಖಚಿತವಾಗಿತ್ತು ". 1874ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕಾರ್ಟೆ, ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್ನ ಹೊರಗಿನ ರಂಗಮಂದಿರವಾದ ಒಪೆರಾ ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೆಕಾಕ್ನ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಬೌಫ್ ಗಿರೊಫ್ಲೆ-ಗಿರೊಫ್ಲಾವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಹಿಂದೆ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕಂಪನಿಯು ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ ನೀಡಿತು. ಇದು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಬೇಕಾಯಿತು. ಆತ ಅದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಸರ್ಪೆಟ್ಟೆ ಅವರ ಲಾ ಬ್ರಾಂಚ್ ಕ್ಯಾಸಿಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೂಪಾಂತರವಾದ ದಿ ಬ್ರೋಕನ್ ಬ್ರಾಂಚ್ ಎಂಬ ಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ನಂತರದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದನುಃ "ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಲಘು ಒಪೇರಾಗಳ ಶಾಶ್ವತ ವಾಸಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ನನ್ನ ಬಯಕೆಯಾಗಿದೆ". ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್, "ಮಿಸ್ಟರ್ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಒಬ್ಬ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಒಪೆರಾ ಬಫ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಗತಿಗಳಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಬೇಸರಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರನು ತೃಪ್ತಿಯಿಂದ ಉತ್ಪಾದಿಸಬಹುದಾದಂತಹ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಂಗೀತ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಅವರು ಗ್ರಹಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ". ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಕಚ್ಚಾ ಬುರ್ಲೆಸ್ಕ್ಯೂಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಉತ್ತಮ-ಗುಣಮಟ್ಟದ, ಕುಟುಂಬ-ಸ್ನೇಹಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು "ನನ್ನ ಜೀವನದ ಯೋಜನೆ" ಎಂದು ಕಾರ್ಟೆ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿನ ಅವರ ಅನುಭವವು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ನಂತರ ಆತ ನಾಟಕಕಾರ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ಗೆ, "ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ನಿಮ್ಮಂತಹ ಬರಹಗಾರನಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ನಾನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಕೇವಲ ನಿಮ್ಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ವ್ಯಾಪಾರಿ ". ಇದಲ್ಲದೆ, 1874 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆಗೆ ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಋತುವಿನ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಗುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದನು. 1875ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದ ಮತ್ತು ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ನ ಲಾ ಪೆರಿಚೋಲ್ನ ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದ ತಾರೆಯಾಗಿದ್ದ ಜನಪ್ರಿಯ ಗಾಯಕಿ ನಟಿ ಸೆಲಿನಾ ಡೊಲಾರೊ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದರು. ಆ ಸಂಜೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು (ಸುದೀರ್ಘ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿದ್ದರಿಂದ), ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ತುಣುಕು ಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 1873ರಲ್ಲಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಬರೆದ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದ ಟ್ರಯಲ್ ಬೈ ಜ್ಯೂರಿ ಎಂಬ ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಜನಪ್ರಿಯ 1867 ರ ಒಪೆರಾ, ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು 1874 ರಲ್ಲಿ ಗೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೆ ಈಗಾಗಲೇ ರಾಯಲ್ಟಿಗಾಗಿ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1871 ರಲ್ಲಿ ಥೆಸ್ಪಿಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಟೆಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು ಟ್ರಯಲ್ ಬೈ ಜ್ಯೂರಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದೆಂದು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ತೀರ್ಪುಗಾರರ ವಿಚಾರಣೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹಾಸ್ಯಕೌತುಕದ ಟ್ರೀಟ್ಮೆಂಟ್, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಲಾ ಪೆರಿಚೋಲನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಕಾರ್ಟೆಯ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಯಿತು. ಜೂನ್ 1875 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ಟಿ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಡೊಲಾರೊ ತನ್ನ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಡಬ್ಲಿನ್ನ ಗೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ರಯಲ್ ಬೈ ಜ್ಯೂರಿ ಮತ್ತು ಲಾ ಪೆರಿಚೋಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಕಾರ್ಟೆ ಗೈಟಿಯ ಸಹ-ಮಾಲೀಕರಾದ ಮೈಕೆಲ್ ಗನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಗನ್ ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ನಂತರ ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹೋಟೆಲ್ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಷೇರುದಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಜ್ಯೂರಿ ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಟ್ರಯಲ್ನ ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರವೂ ಕಾಂಟಿನೆಂಟಲ್ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, 1876 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾ ಬೌಫ್ (ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ನ ಲಾ ಪೆರಿಚೋಲ್, ಮತ್ತು ಲಾ ಗ್ರಾಂಡೆ-ಡಚೆಸ್ ಡಿ ಗೆರೋಲ್ಸ್ಟೈನ್, ಲೆಕೋಕ್ನ ಲಾ ಫಿಲ್ಲೆ ಡಿ ಮೇಡಮ್ ಆಂಗೋಟ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೋನ್ ವಸ್ಸಿಯರ್ನ ಲಾ ಟಿಂಬಲೆ ಡಿ 'ಅರ್ಜೆಂಟ್) ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಎರಡು ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಂತರದ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಯಾಗಿದ್ದರು (ಹ್ಯಾಪಿ ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಯಲ್ ಬೈ ಜ್ಯೂರಿ). ಕಾರ್ಟೆ ಈ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಫೆಬ್ರವರಿ 1877 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ, ಯಶಸ್ವಿ ಲಂಡನ್ ಪ್ರಹಸನದ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿ, ಹೆಲೆನ್ ಲೆನಾಯರ್ ಎಂಬ ಅನನುಭವಿ ನಟಿಯನ್ನು ಆಡಿಷನ್ ಮಾಡಿದರು. ಆತ ಆಕೆಯನ್ನು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಆಕೆ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ತೊರೆದು ಲಂಡನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರ್ಟೆಯ ಏಜೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಕಚೇರಿಯ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಕ್ರಮೇಣ ಅವರ ವ್ಯವಹಾರ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು. ದಿ ಎರಾದ ಸಂಪಾದಕ ಫ್ರಾಂಕ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಜ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರವು ಆತನಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಸರಿದೂಗಿಸಿತು". ಟ್ರಯಲ್ ಬೈ ಜ್ಯೂರಿಯ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಾರ್ಟೆ, 1875ರಿಂದ ಥೆಸ್ಪಿಸ್ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1877ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಬೆಂಬಲಿಗರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇತರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು "ಕಾಮಿಡಿ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿ" ಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದು ಕಾರ್ಟೆಗೆ ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್ ಅನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ನೀಡಲು ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ಒಪೇರಾಕ್ಕೆ ದೃಢವಾದ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಹೊಸ ಕಂಪನಿಯು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾವು 1877 ರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ದಿ ಸೋರ್ಸೆರರ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಮಾಂತ್ರಿಕರಂತಹ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದ ಪ್ರೀತಿಯ ಮದ್ದು ಒಳಗೊಂಡ ಕಥಾವಸ್ತುವಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೆ ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಂತೆಯೇ, ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಬಳಸುವ ಬದಲು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಟರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಾರೆಗಳಾಗಿದ್ದರು; ಕಾರ್ಟೆಯ ಏಜೆನ್ಸಿಯು ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಈ ಕೃತಿಯ ಸ್ವಾಗತವು, ಕುಟುಂಬ-ಸ್ನೇಹಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಭರವಸೆಯ ಭವಿಷ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಟೆ ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ಮಾಂತ್ರಿಕನ ನಂತರ ಎಚ್. ಎಂ. ಎಸ್. ಬಂದರು. 1878ರಲ್ಲಿ ಪಿನಾಫೋರ್. ಇದು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಆದರೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಶಾಖದ ಅಲೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಗಾಳಿ ಬೀಸುವ ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್ನಲ್ಲಿನ ವ್ಯವಹಾರವು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಟೇಕಿಂಗ್ಸ್ ಒಂದು ರಾತ್ರಿಗೆ 40 ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಇಳಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಾಮಿಡಿ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಟೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ತಮ್ಮ ನಷ್ಟವನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವಂತೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ನಂತರ, ಅವರು ಕೋವೆಂಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಯುವಿಹಾರದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದಾಗ ಕೆಲವು ಪಿನಾಫೋರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಿದರು, ಒಪೆರಾ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಕಾಮಿಡಿ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮೂಲ ಒಪ್ಪಂದವು ಜುಲೈ 1879 ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಾಗ, ಆ ಮೂವರ ನಡುವಿನ ವ್ಯಾಪಾರ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು ಅವರಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಟೆ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ £1,000 ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ "ಮಿಸ್ಟರ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ' ಸ್ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಮೂವರು ಪಾಲುದಾರರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಲಾಭದ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು. 1879ರ ಜುಲೈ 31ರಂದು, ಕಾರ್ಟೆ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಒಪ್ಪಂದದ ಕೊನೆಯ ದಿನದಂದು, ಕಾಮಿಡಿ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಪಿನಾಫೋರ್ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಾರ್ಟೆಯ ವೇದಿಕೆಯ ಕೈಗಳು ತಮ್ಮ ತೆರೆಮರೆಯ ದಾಳಿಕೋರರನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ಆಧಾರಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ಕಾಮಿಡಿ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯು ಎಚ್. ಎಂ. ಎಸ್. ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪಿನಫೋರ್, ಆದರೆ ಇದು ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ನಿರ್ಮಾಣದಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಹಕ್ಕುಗಳ ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಮೇಲಿನ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮವು ಕಾರ್ಟೆ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 1879ರ ಆಗಸ್ಟ್ 1ರಿಂದ, ನಂತರ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಹೊಸ ಕಂಪನಿಯು, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಏಕೈಕ ಅಧಿಕೃತ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದರು. ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾ ಯಶಸ್ಸುಗಳು; ಆಸ್ತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಎಚ್. ಎಂ. ಎಸ್. ಪಿನಫೋರ್ ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತೆಂದರೆ, ಕಾರ್ಟೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎರಡು ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಈ ಒಪೇರಾ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ 571 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಆ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ 150 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಅನಧಿಕೃತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಆದರೆ ಅಮೆರಿಕದ ಕಾನೂನು ವಿದೇಶಿಯರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡದ ಕಾರಣ, ಕಾರ್ಟೆ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಈ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಂದ ರಾಯಧನವನ್ನು ಕೋರಲು ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ "ಒಬ್ಬ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ರಜೆಯು ಬೇರೊಬ್ಬರನ್ನು ದರೋಡೆ ಮಾಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಬಾರದು" ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆ ಇದೆ ಎಂದು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೇರಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು, ಕಾರ್ಟೆ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1879 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಪಿನಾಫೋರ್ನ "ಅಧಿಕೃತ" ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರವಾಸಗಳು. 1880 ಮತ್ತು 1890ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆಯವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಲೆನಾಯರ್ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಹದಿನೈದು ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೇರಾಗಳ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಪಿನಾಫೋರ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಕಾರ್ಟೆ ಜೆ. ಸಿ. ವಿಲಿಯಮ್ಸನ್ ಕಂಪನಿಗೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಒಪೇರಾದ ದಿ ಪೈರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಪೆನ್ಜಾನ್ಸ್ನ ಅನಧಿಕೃತ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾಲುದಾರರು ಅದನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ 31 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1879 ರಂದು, ಅದರ 1880 ರ ಲಂಡನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇತರರು ಅದನ್ನು ನಕಲಿಸುವ ಮೊದಲು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋರ್ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತಷ್ಟು "ಕಡಲ್ಗಳ್ಳತನ" ವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಅವರು ಆಶಿಸಿದರು. ಅವರು ಉದ್ಯಮದ ನೇರ ಲಾಭವನ್ನು ತಮಗಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೇರಾಗಳ ಮೇಲೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ದಿ ಪೈರೇಟ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣದ ಹಿಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಲೆನಾಯರ್ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ ಕಾರ್ಟೆಯ ಎರಡು ಪಿನಾಫೋರ್ ಟೂರಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ರಾಯಲ್ ಬಿಜೌ ಥಿಯೇಟರ್, ಪೈಂಗ್ಟನ್, ಡೆವೊನ್ನಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾ, ಪೇಷೆನ್ಸ್, ಏಪ್ರಿಲ್ 1881 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಕಾಮಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಇದು ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಓಟದೊಂದಿಗೆ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅತಿ ಉದ್ದದ ತುಣುಕು ಎಂದು ಪಿನಾಫೋರ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡಿತು. ತಾಳ್ಮೆಯು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ 1870 ಮತ್ತು 80ರ ದಶಕಗಳ ಸ್ವಯಂ-ಭೋಗದ ಸೌಂದರ್ಯ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು, 1882 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ತನ್ನ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಯುವ ಕವಿ ಆಸ್ಕರ್ ವೈಲ್ಡ್ರನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಳುವಳಿ ಏನೆಂದು ವಿವರಿಸಲು ಉಪನ್ಯಾಸ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಯುರೋಪ್, ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುವ ಹದಿನೈದು ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಟೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶಕರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಕಾರ್ಟೆ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸ ಏಜೆನ್ಸಿಯ ಲಾಭದಿಂದ, ಅವರು 1880 ರಲ್ಲಿ ಥೇಮ್ಸ್ ಅಣೆಕಟ್ಟಿನ ಮುಂಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್ನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1881 ರಲ್ಲಿ ಸಾವೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇದು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸೌಲಭ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಆರಾಮ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿದ್ಯುತ್ ದೀಪಗಳಿಂದ ಬೆಳಗಿದ ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 1,300 ಜನರು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದು (ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್ನ 862 ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ). ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪೇಷೆನ್ಸ್ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದ್ದು, 1881 ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10 ರಂದು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಮೊದಲ ಜನರೇಟರ್ ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿ ತುಂಬಲು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ವಿದ್ಯುತ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳಗಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, 28 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1881 ರವರೆಗೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಅನಿಲದಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಹೊಳೆಯುವ ದೀಪವನ್ನು ಮುರಿದರು. ರಂಗಮಂದಿರವು "ಅದರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸನೀಯವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಗುಣಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಆರಾಮ ಮತ್ತು ಅಭಿರುಚಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಂಜಸವಾದ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಟೈಮ್ಸ್ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿತು. ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ, ಜಾರ್ಜ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ (ನಂತರ ಗೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು), ಉಚಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಕಿರುಪುಸ್ತಕಗಳು, ಪಿಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಟಿಕೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ "ಕ್ಯೂ" ವ್ಯವಸ್ಥೆ (ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲ್ಪನೆ), ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ ಬಡಿಸಿದ ಚಹಾ ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಕ್ ರೂಮ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಟಿಪ್ಪಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದ ನೀತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಎಂಟು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಸಾವೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾಗಳು ಸಾವೊಯ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಎಂದು ಹೆಸರಾದವು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಥಾಮಸ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಕಾಲ್ಕಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸಾವೊಯ್ ಹೋಟೆಲ್ 1889ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಿಕಾಡೊದ ಲಾಭದಿಂದ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಿದ ಇದು ವಿದ್ಯುತ್ ದೀಪಗಳಿಂದ ಬೆಳಗಿದ ಮೊದಲ ಹೋಟೆಲ್ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ಲಿಫ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಹೋಟೆಲ್ ಆಗಿದೆ. 1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಸೆಸರ್ ರಿಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಬಾಣಸಿಗ ಆಗಸ್ಟೆ ಎಸ್ಕೋಫಿಯರ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಐಷಾರಾಮಿ ಹೋಟೆಲ್ ಆಯಿತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆದಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಯಾವುದೇ ಉದ್ಯಮಕ್ಕಿಂತ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಕಾರ್ಟೆ ನಂತರ ಕ್ಲಾರಿಡ್ಜ್ನ (1893), ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್ ಇನ್ ರೋಮ್ (1896), ಸಿಂಪ್ಸನ್ಸ್-ಇನ್-ದಿ-ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್ (1898) ಮತ್ತು ದಿ ಬರ್ಕ್ಲಿ (1900) ಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡು ನವೀಕರಿಸಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಇತರ ಬರವಣಿಗೆ ತಂಡಗಳ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳ ನಡುವೆ ಸಾವೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಲು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೇರಾಗಳ ಸಹವರ್ತಿ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಇತರರು ಸಾವೊಯ್ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಟೆಯ ಪ್ರವಾಸ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಲೆನಾಯರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿರ್ವಹಣಾ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪೇಷೆನ್ಸ್ನ 250 ನೇ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ 100 ನೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುವ 1881 ರ ಸ್ಮಾರಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು, ಪೇಷೆನ್ಸ್ನ ಈ ಎರಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಕಾರ್ಟೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇತರ ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಪೇಷೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದ ಎರಡು ಕಂಪನಿಗಳು, ಇತರ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಪ್ರವಾಸಗಳು, ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ ಒಲಿವೆಟ್ಟೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರವಾಸ (ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವಿಂಡ್ಹ್ಯಾಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣ), ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೌಡ್ ದುವಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಯೂತ್ ನಿರ್ಮಾಣ, ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ (ಯುದ್ಧ ವರದಿಗಾರ) ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಜೆ. ಸಿ. ವಿಲಿಯಮ್ಸನ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಪೇಷೆನ್ಸ್, ಪೈರೇಟ್ಸ್, ಕ್ಲೌಡ್ ದುವಾಲ್ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲಿ ಟೇಲರ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಕಾರ್ಟೆ ಅವರು ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಹವ್ಯಾಸಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಕೃತಿಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟಿಗಳ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಭಾಗಗಳ ಬಾಡಿಗೆಯನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಸೆಲ್ಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಡ್ಜ್ಮ್ಯಾನ್ 1914 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಸಾವೊಯ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಹವ್ಯಾಸಿ ನಟರನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರರು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪರವಾನಗಿ ಪಡೆದ ಹವ್ಯಾಸಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಕಂಪನಿಗಳ ರಚನೆಯ ನಂತರ, ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಮಾಜಗಳು "ಸಂಗೀತದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ವೃತ್ತಿಪರರು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಹಂತಕ್ಕೆ ಉಪಯುಕ್ತ ತರಬೇತಿ ಶಾಲೆಗಳಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಂದ ಇಂದಿನ ಅನೇಕ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ ". ಸೆಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಡ್ಜ್ಮ್ಯಾನ್ ಹವ್ಯಾಸಿ ಗುಂಪುಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೇರಾಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ಗೀಳು" ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಅನ್ನು 1899ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷ ಸುಮಾರು 200 ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಘಗಳು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿವೆ ಎಂದು 1914ರಲ್ಲಿ ಅದು ವರದಿ ಮಾಡಿತು. ತಾಳ್ಮೆಯ ನಂತರ, ಕಾರ್ಟೆ 1882ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಐಯೋಲಾಂಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅದರ ಚಾಲನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫೆಬ್ರವರಿ 1883 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಆರು ತಿಂಗಳ ಸೂಚನೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 1882ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಟಾಕ್ ಬ್ರೋಕರ್ ದಿವಾಳಿಯಾದಾಗ ಮತ್ತು ಅವರ ಭದ್ರತೆಗೆ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಒಪ್ಪಂದವು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಗಂಭೀರ ಆರ್ಥಿಕ ನಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಕ್ರೌಥರ್ ಹೇಳುವಂತೆ, "ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ, [ಒಪ್ಪಂದವು] [ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್] ಕಾರ್ಟೆಯ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿತು-ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ". ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಮುಂದಿನ ಒಪೆರಾ, ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಇಡಾ, ಜನವರಿ 1884 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಓಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಕಾರ್ಟೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲು ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರರಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡಲು ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು. ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತದ ಪರವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವಂತೆ ಸಂಗೀತದ ಸಂಸ್ಥೆಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು 1883ರಲ್ಲಿ ಆತನಿಗೆ ನೈಟ್ ಪದವಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಒತ್ತಡವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1884ರಲ್ಲಿ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಕಾರ್ಟೆಗೆ "ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆದ ಪಾತ್ರಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಮಾಡುವುದು ನನಗೆ ಅಸಾಧ್ಯ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1880ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಲೆನಾಯರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರದ ಕುಶಾಗ್ರಮತಿಯ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪಾಲುದಾರರ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಕಾರ್ಟೆ 1879 ಮತ್ತು 1896 ರ ನಡುವೆ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರರಿಂದ ಎಂಟು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ನಂತರ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಇಡಾ ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಸಿದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮೊದಲು ಒಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಜನರು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಲೊಜೆಂಜ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ-ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಈ ಹಿಂದೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಮೇ 1884 ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಟೆ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರರು ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಟ್ರಯಲ್ ಬೈ ಜ್ಯೂರಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಪಾತ್ರವರ್ಗವು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ದಿ ಪೈರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಪೆನ್ಜಾನ್ಸ್ನ ಮ್ಯಾಟಿನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ದಿ ಸೋರ್ಸೆರೆರ್ನ ಮೊದಲ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಇದು ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಒಪೆರಾದ ದಿ ಮಿಕಾಡೊ ಆಯಿತು, ಇದು ಮಾರ್ಚ್ 1885 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು "ಚಿತ್ರಸದೃಶ" ದೂರದ ಪೂರ್ವದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಗೀಳಿನ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮಿಕಡೊ ಈ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು, ಇದು ಸಾವೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 672 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಎರಡನೇ ಅತಿ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪೇಷೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಇದು ಯು. ಎಸ್. ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸಾವೊಯ್ ಒಪೇರಾವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಈ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಮುಂದಿನ ಒಪೆರಾ ರುಡ್ಡಿಗೋರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು 1887ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ತುಣುಕು, ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೂ, ದಿ ಮಿಕಾಡೊದ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ 288 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ ರುಡ್ಡಿಗೋರ್ ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಕಾರ್ಟೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಕಾಲ ಸಾವೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. "ಲೊಜೆಂಜ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು" ಹೊಂದಿಸಲು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ 1888ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ದಿ ಯೆಮೆನ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾರ್ಡ್ಗಾಗಿ ಸೀರಿಯೊ-ಕಾಮಿಕ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸಹಯೋಗಿಯನ್ನು ಅರ್ಧದಾರಿಯಲ್ಲೇ ಭೇಟಿಯಾದನು. ಬಲವಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸ ನಿರ್ಮಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಇದು ಕಾರ್ಟೆಗೆ ಸಂತೋಷದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು, ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಒಪೆರಾ, ಹೊಸ ಮದುವೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹೋಟೆಲ್ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿತ್ತು. ಕಾರ್ಟೆ ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರರನ್ನು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಾಗಿ ಕೇಳಿದಾಗ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹಿಂಜರಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ "ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯನ್ನು" ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಆದರೆ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ರಾಜಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ ಇಬ್ಬರೂ ಸಾವೊಯ್ಗಾಗಿ ಲಘು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು. ಹೊಸ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಗೊಂಡೋಲಿಯರ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1889 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 554 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ಕೇವಲ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನಿರ್ಮಾಣ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸಕರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹುಡುಕುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು; ಪ್ರಚಾರದ ಉಸ್ತುವಾರಿ; ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅಲ್ಲದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಕರನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಅನೇಕ ಸಹವರ್ತಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಹಾಯಕರ ಸಹಾಯದಿಂದ); ಮತ್ತು ಇತರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದು, ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವುದು. ಹೆನ್ರಿ ಲೈಟನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಮಿಸ್ಟರ್ ಕಾರ್ಟೆ ಒಬ್ಬ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಂಗ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನು ಒಂದು ದೃಶ್ಯದ ವಿವರಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಹದ್ದು ಕಣ್ಣಿನ ಒಂದು ಹೊಡೆತದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಏನು ತಪ್ಪಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು ". ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಅವರಿಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಾದ್ಯಂತ, ಅಮೆರಿಕ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಲೆನ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ), ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ರಾಣಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ 1891ರಲ್ಲಿ ವಿಂಡ್ಸರ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ನಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಕಮಾಂಡ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೊಂಡೋಲಿಯರ್ಸ್ಗೆ ಕರೆ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು. ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ, 1893ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ 1890ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 22ರಂದು, ದಿ ಗೊಂಡೋಲಿಯರ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮುಂಭಾಗದ ಲಾಬಿಗೆ ಹೊಸ £500 ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ವಹಣಾ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಟೆ ಭರಿಸುವ ಬದಲು ಪಾಲುದಾರಿಕೆಗೆ ವಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಕೋಪದಿಂದ ಕಾರ್ಟೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಕಾರ್ಟೆ ಖಾತೆಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಆರೋಪದ ಮೊತ್ತವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಇದು ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಭಾವಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆತ ಅದನ್ನು ಮೀರಿ ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, "ಅವರು ಏರಿದ ಏಣಿಯ ಮೇಲೆ ಒದೆಯುವುದು ತಪ್ಪು ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ". ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಕಾರ್ಟೆಯನ್ನು "ನೀವು ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹ ಪದಪ್ರಯೋಗಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿರಬಾರದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ಸಂಬೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೆಲೆನ್ ಕಾರ್ಟೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹದಗೆಟ್ಟವು, ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನು ತಂದರು. ರಾಯಲ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರ್ಟೆಯ ಪರವಾಗಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ನಿಂತರು, ಇದರ ಉದ್ಘಾಟನಾ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಮುಂಬರುವ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾವಾಗಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ವಿವಾದವನ್ನು ಗೆದ್ದರು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಿಗೆ ನೋವುಂಟುಮಾಡಿದವು ಮತ್ತು ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಯಲ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಏಕೈಕ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾದ ಇವಾನ್ಹೋನದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಇದು 1891ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು 155 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಓಟವನ್ನು ಆಡಿತು, ಇದು ಒಪೇರಾದ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಕಾರ್ಟೆಗೆ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಕೆಲಸ ಸಿದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಬೇಕಾಯಿತು. ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ 1891ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಆಂಡ್ರೆ ಮೆಸೇಜರ್ನ ಲಾ ಬಾಸೋಚೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನಃ ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮೊದಲು ಇವಾನ್ಹೋನೊಂದಿಗೆ ರಿಪೆರ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಲಾ ಬಾಸೋಚೆಯು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಆಡಲಾಯಿತು, 1892ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆ ಸಾಹಸವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಿಫಲವಾಯಿತು. ಸರ್ ಹೆನ್ರಿ ವುಡ್, ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಿರೂಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, "ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಕೇವಲ ಒಂದರ ಬದಲಿಗೆ ಆರು ಒಪೇರಾಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಇವಾನ್ಹೋನ ಓಟದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಮೊದಲನೇಯವನು ಈಗಾಗಲೇ ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಹೆಸರಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಯುಜೀನ್ ಔಡಿನ್ ಜೊತೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಆತ ಅದ್ಭುತವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಡಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು ". ಕಾರ್ಟೆ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸಾರಾ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ಗೆ ಒಂದು ಋತುವಿಗಾಗಿ ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಅವರು ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಸರ್ ಅಗಸ್ಟಸ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ನಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಇದನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ವೆರೈಟೀಸ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ "ದಿ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್", ದಿ ಟೈಮ್ಸ್, 12 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1892, ಪುಟ 7; "ದಿ ಥಿಯೇಟರ್ಸ್ ಇನ್ 1892", ದಿ ಟೈಮ್ಸ್, 31 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1892, ಪುಟ 3; ಮತ್ತು "ಪ್ಯಾಲೆಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಸ್ ಸಿನೆಮಾ" ಆಯಿತು. "ದಿ ಟೈಮ್ಸ್, 31 ಜನವರಿ 1921, ಪುಟ 8. ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಜಗಳದ ಕಾರಣ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಾವೊಯ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿದ್ದರು. 1891ರಲ್ಲಿ ಗೊಂಡೋಲಿಯರ್ಸ್ ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಕಾರ್ಟೆಗೆ ಸಾವೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹೊಸ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಆತ ತಮ್ಮ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಜ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ನಾಚ್ ಗರ್ಲ್ಗಾಗಿ ತಿರುಗಿದರು, ಇದು 1891-92 ನಲ್ಲಿ ತೃಪ್ತಿಕರವಾದ 200 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಓಡಿತು. ಕಾರ್ಟೆ ನಂತರ ಸೊಲೊಮನ್ ಮತ್ತು ಸಿಡ್ನಿ ಗ್ರಂಡಿಯ ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬ್ರೇ ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು 1892 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಮುಂದೆ ಗ್ರುಂಡಿ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಹ್ಯಾಡನ್ ಹಾಲ್ ಬಂದಿತು, ಇದು ಏಪ್ರಿಲ್ 1893 ರವರೆಗೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಕಾರ್ಟೆ ಸಾವೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ಪ್ರವಾಸ ಕಂಪನಿಗಳು ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ಆಟವಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1894ರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ನಾಲ್ಕು ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಂಪನಿ ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿತ್ತು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ಯಶಸ್ವಿ, ಕಾನೂನು ಕ್ರಮವು ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಈ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯು ಎಷ್ಟು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಟೆಸ್ನ ಹಲವಾರು ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ನಂತರ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಟಾಮ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಬಂದಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1893 ರಲ್ಲಿ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ತಮ್ಮ ಉಪಾಂತ ಸಹಯೋಗವಾದ ಯುಟೋಪಿಯಾ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅದನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವಾಗ, ಕಾರ್ಟೆ ಜೆ. ಎಮ್. ಬ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಕೊನನ್ ಡೋಯ್ಲ್ ಅವರ ಜೇನ್ ಅನ್ನಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಫೋರ್ಡ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ. ಬ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಕೊನನ್ ಡೋಯ್ಲ್ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿಫಲವಾಯಿತು, ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಕೇವಲ 51 performances.Utopia ನಂತರ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಜೂನ್ 1894 ರವರೆಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ 245 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಓಡಿತು. ಕಾರ್ಟೆ ನಂತರ ಮೊದಲು ಮೆಸೇಜರ್ನ ಮಿರೆಟ್ಟೆ, ನಂತರ ಎಫ್. ಸಿ. ಬರ್ನ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ದಿ ಚೀಫ್ಟೈನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಇವು ಕ್ರಮವಾಗಿ 102 ಮತ್ತು 97 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದವು. ನಂತರ ಕಂಪನಿಯು ಲಂಡನ್ನ ಉಪನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೆ ದಿ ಮಿಕಾಡೊದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವವರೆಗೆ, ನವೆಂಬರ್ ವರೆಗೆ ಸಾವೊಯ್ ಅನ್ನು ಇತರ ಆಡಳಿತ ಮಂಡಳಿಗೆ ಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ನಂತರ 1896 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ 123 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಏಕೈಕ ಆರ್ಥಿಕ ವೈಫಲ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಗೊಂಡೋಲಿಯರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಮತ್ತು ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ನಂತರ, ಇಬ್ಬರೂ ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಸಾವೊಯ್ನಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ಅವರು ಹಿಸ್ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ (1897), ದಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಗೆರೋಲ್ಸ್ಟೀನ್ (1897), ದಿ ಬ್ಯೂಟಿ ಸ್ಟೋನ್ (1898) ಮತ್ತು ದಿ ಲಕ್ಕಿ ಸ್ಟಾರ್ (1899), ಜೊತೆಗೆ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1890ರ ದಶಕವು ಕಾರ್ಟೆಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಹಿಟ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿರಾಶೆಗಳನ್ನು ತಂದಿತ್ತಾದರೂ, ಅವರ ಹೋಟೆಲ್ ವ್ಯವಹಾರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯಿತು. ಅವರು ಸಿಂಪ್ಸನ್ 'ಸ್-ಇನ್-ದಿ-ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿಡ್ಜ್' ಸ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇವೆರಡನ್ನೂ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1897 ರಲ್ಲಿ, ಹಣಕಾಸಿನ ದುರುಪಯೋಗಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ರಿಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ ಷೆಫ್ ಎಸ್ಕೋಫಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿ ಬಂದಾಗ ಒಂದು ಗಂಭೀರ ಹಿನ್ನಡೆ ಉಂಟಾಯಿತು. ರಿಟ್ಜ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಟೆಯವರ ಆಯ್ಕೆಯು ಬರ್ಕ್ಲಿ ಹೋಟೆಲ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಭಾಗ-ಮಾಲೀಕರಾದ ಜಾರ್ಜ್ ರೀವ್ಸ್-ಸ್ಮಿತ್ ಆಗಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಕಾರ್ಟೆ 1900ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಕ್ಲಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೀವ್ಸ್-ಸ್ಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ಇಡೀ ಸಾವೊಯ್ ಗ್ರೂಪ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ, ಕಾರ್ಟೆ ಅದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಸ ಮೈಟ್ರೆ ಡಿ 'ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಳಸಿದ್ದರು. ಆಗ ಅದರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮಾರಿವಾಕ್ಸ್ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನ ಮಾಲೀಕ ಎಂ. ಜೋಸೆಫ್ನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಕಾರ್ಟೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದರೆ ದೋಣಿ-ರೈಲಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾರಿವಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಾವೊಯ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. 1890 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪ್ರವಾಸ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. 1894ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ತಮ್ಮ ಮಗ ರೂಪರ್ಟ್ನನ್ನು ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಟೆ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾಗ, 1897 ರಲ್ಲಿ, ರೂಪರ್ಟ್ ಅವರು ಶ್ರೀಮತಿ ಕಾರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರಿಗೆ ಸಾವೊಯ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಯೆಮೆನ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾರ್ಡ್ನ ಮೊದಲ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. 1898 ರಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 50 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಓಡಿದ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ದಿ ಬ್ಯೂಟಿ ಸ್ಟೋನ್ ಸೇರಿದಂತೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ರನ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಸಾವೊಯ್ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. 1899ರಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಲ್ ಹುಡ್ನ ದಿ ರೋಸ್ ಆಫ್ ಪರ್ಷಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡರು, ಇದು 214 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಕಾರ್ಟೆ ಅಥವಾ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಹುಡ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ತುಣುಕು, ದಿ ಎಮರಾಲ್ಡ್ ಐಲ್ನ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನೋಡಲು ಬದುಕಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಜರ್ಮನ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಅಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ ಬ್ಲಾಂಚೆ ಜೂಲಿಯಾ ಪ್ರೋವ್ಸ್ (1853-1885), ಪಿಯಾನೋ ತಯಾರಕ, ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾಶಕ ಮತ್ತು ಬುಕಿಂಗ್ ಏಜೆಂಟ್ ವಿಲಿಯಂ ಪ್ರೋವ್ಸ್ ಅವರ ಪುತ್ರಿ. ಹದಿಹರೆಯದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವಳು ಕಾರ್ಟೆ ಜೊತೆ ಹವ್ಯಾಸಿ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಳು. ಅವರು 1870 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಕಾಸ್ (1872-1907) ಮತ್ತು ರೂಪರ್ಟ್ ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬ್ಲಾಂಚೆ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದಿಂದ 1885ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು 1888ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ತಮ್ಮ ಸಹಾಯಕ ಹೆಲೆನ್ ಲೆನಾಯ್ರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಮದುವೆ ಸಾವೊಯ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ರೂಪರ್ಟ್ ಅವರು ಲೆಕ್ಕಪತ್ರ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ 1894ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಸಹಾಯಕರಾದರು. ಕುಟುಂಬದ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳದ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಬ್ಯಾರಿಸ್ಟರ್ ಆದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವೆನೆಜುವೆಲಾದ ಗಡಿ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ 1899ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಲಾರ್ಡ್ ಮುಖ್ಯ ನ್ಯಾಯಮೂರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರಸೆಲ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕ್ಷಯರೋಗಕ್ಕೆ ತುತ್ತಾಗಿ ತಮ್ಮ 34ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಲಂಡನ್ ಮನೆಯು ಅಡೆಲ್ಫಿಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಇದು ಸಾವೊಯ್ನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿತ್ತು. ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹ ಹೊಂದಿದ್ದ ಕಾರ್ಟೆ, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕಲಾವಿದ ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಲ್ ವಿಸ್ಲರ್ ಅವರನ್ನು ಮನೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು. ವಿಸ್ಲರ್ ಇಡೀ ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಿಲಿಯರ್ಡ್ ಬಟ್ಟೆಯ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದನು. ತಾಂತ್ರಿಕ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಾಗಿ ಅಷ್ಟೇ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಕಾರ್ಟೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಖಾಸಗಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಲಿಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1890ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಅವರು ವೇಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಶೆಪ್ಪರ್ಟನ್ ನಡುವೆ ಥೇಮ್ಸ್ ನದಿಯಲ್ಲಿ ಫಾಲಿ ಐಯಾಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ದ್ವೀಪವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ದ್ವೀಪ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಈ ದ್ವೀಪವನ್ನು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಸಾವೊಯ್ ಹೋಟೆಲ್ನ ಅನುಬಂಧವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಆಸ್ತಿಗಾಗಿ ಪಾನೀಯ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವಾದ ಐಯೋಟ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ನಿವಾಸವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅತಿಥಿಗಳಿಗೆ ಮನರಂಜನೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಟೆ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಮೊಸಳೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಭಯಾನಕ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಡೆತ್ ಅಂಡ್ ಲೆಗಸಿ ಕಾರ್ಟೆ ತಮ್ಮ 57ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 1901ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಲಂಡನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಜಲೋದರ ಮತ್ತು ಹೃದ್ರೋಗದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನನ್ನು ಪೂರ್ವ ಸಸೆಕ್ಸ್ನ ಫೇರ್ಲೈಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್ ಚರ್ಚಿನ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಸಮಾಧಿಗಳ ಬಳಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಚಾಪೆಲ್ ರಾಯಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಾವೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ನಂತರ ಆತನಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು £250 ಮೌಲ್ಯದ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋದರು, 000.This ಮೊತ್ತವು 2007ರ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ £ 100,000,000 ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆಃ ಅಳತೆ worth.com ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಯುಗದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಅದರ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಹೆನ್ರಿ ಇರ್ವಿಂಗ್ನಂತಹ ನಟರಿಗೆ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ನಾಟಕಕಾರರಿಗೆ ನೈಟ್ಹುಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ತರುವಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಟೆಯವರ ನಾಟಕೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಮಿಸ್ಟರ್ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದ ಹೊಸ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು; ಉತ್ತಮ ಕಲೆಯ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಇನ್ಸೆನೇಶನ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊಸ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಮಾಡಲು ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು". ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಸಂತಾಪದಲ್ಲಿ, ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಅವರ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಅಭಿರುಚಿಯಿಂದ ಅವರು ಸಾವೊಯ್ ಒಪೇರಾಗಳ ಮೈಸ್ ಎನ್ ಸೈನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಬಹಳ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿದರು. ಅವರು ಉನ್ನತ ಮಾನದಂಡವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದನ್ನು ಮೀರಿ, ಸಾವೊಯ್ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಟೆಯ ಪ್ರಭಾವವು ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಾದಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಹೋಟೆಲ್ಗಳನ್ನು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗಿಸುವಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರುಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿಯ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆಃ "ವೇಲ್ಸ್ನ ರಾಜಕುಮಾರನ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ [ಸಾವೊಯ್] ಲಂಡನ್ನ ಉನ್ನತ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹೊಸ ಸಂಪತ್ತಿನ ಸಭೆ ಸ್ಥಳವಾಯಿತು. [ಆ] ಆಹಾರ ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣವು ಕ್ಲಬ್ಗಳ ಜನರನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಊಟ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪಾರ್ಟಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಊಟ ಮಾಡಲು ಹೆಂಗಸರು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಸಾವೊಯ್ ಊಟ ಮತ್ತು ಭೋಜನ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ರಾಜಮನೆತನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಕಾರ್ಟೆ ರಂಗಭೂಮಿ, ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿ, ಹೋಟೆಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಇತರ ವ್ಯವಹಾರದ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೆಲೆನ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟನು. ಆಕೆಯ ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾಸ ಕಂಪನಿಗಳು ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವೊಯ್ ಒಪೇರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು. 1901 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾವೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ಗ್ರೀಟ್ಗೆ ಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡಿದರು, ಐಯೋಲಾಂಥೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಹೊಸ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು. ರೂಪರ್ಟ್ ಅವರು 1903ರ ವೇಳೆಗೆ ಸಾವೊಯ್ ಹೋಟೆಲ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದರು, ಹೆಲೆನ್ ಅದರ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1906ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹೆಲೆನ್ ಅವರು ಸಾವೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸೀಸನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಸೀಸನ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸೀಸನ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಇದು ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು. 1909ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ರೆಪರ್ಟರಿ ಸೀಸನ್ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಕಂಪನಿಯು 1919ರವರೆಗೆ ಮತ್ತೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನಿನಾದ್ಯಂತ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು. 1913ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಹೆಲೆನ್ ಕುಟುಂಬದ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಟೆಯ ಮಗ ರೂಪರ್ಟ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೋಟೆಲ್ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ರೋಮ್ನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ವಿಲೇವಾರಿ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಸಾವೊಯ್ ಸಮೂಹವು 1994ರವರೆಗೆ ಕಾರ್ಟೆ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಹವರ್ತಿಗಳ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿತ್ತು. ಕಾರ್ಟೆಯ ಹೋಟೆಲ್ಗಳು ಲಂಡನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಹೋಟೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಲಂಡನ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ 2009 ರಲ್ಲಿ ಸಾವೊಯ್ ಅನ್ನು "ಲಂಡನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೋಟೆಲ್" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ರೂಪರ್ಟ್ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಅವರು ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಪುನಶ್ಚೇತನಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1919ರಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾದ ಲಂಡನ್ ಋತುಗಳನ್ನು, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. 1948 ರಲ್ಲಿ ರೂಪರ್ಟ್ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಮಗಳು ಬ್ರಿಡ್ಜೆಟ್ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆಗೆ ಬಲವಾದ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯಾವುದೇ ಸರ್ಕಾರಿ ಬೆಂಬಲವಿಲ್ಲದೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಲೈಟ್ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ವೆಚ್ಚವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಂಪನಿಗೆ ಅತಿಯಾಯಿತು. ಬ್ರಿಡ್ಜೆಟ್ 1982ರಲ್ಲಿ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಇಂದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗುತ್ತಲೇ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ನನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಲಘು ಒಪೆರಾಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ರಿಚರ್ಡ್ ಡಿ 'ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಆಫ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಡಿ' ಒಯ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೆ ಒಪೇರಾ ಈಗ ಕಾರ್ಟೆ ಅವರ ಯುವಕರ ಮನೆಯ ಹೊರಗಿನ ನೀಲಿ ಫಲಕದ ಲೇಖನ. 1879 ರಲ್ಲಿ "ಫ್ರಾಕಾಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಒಪೇರಾ ಕಾಮಿಕ್" ನ ವಿವರಣೆ 1844 ಜನನಗಳು 1901 ಸಾವುಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಉದ್ಯಮಿಗಳು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ ಲಂಡನ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಹೋಟೆಲ್ ಮಾಲೀಕರು ಎಡಿಮಾದಿಂದ ಸಾವುಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊಸ್ ಒಪೇರಾ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು ಸೋಹೋದ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕಾಲೇಜ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಪೀಪಲ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು.