The Last Laugh (1924 film)
ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಲಾಫ್ (,) 1924ರ ಜರ್ಮನ್ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಫ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮುರ್ನೌ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಮಿಲ್ ಜನ್ನಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಲಿ ಡೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟೀಫನ್ ಬ್ರಾಕ್ಮನ್ ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು "ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಹೋಟೆಲ್ ದ್ವಾರಪಾಲಕನೊಬ್ಬ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ಕಮ್ಮರ್ಸ್ಪಿಲ್ಫಿಲ್ಮ್ ಅಥವಾ "ಚೇಂಬರ್-ಡ್ರಾಮಾ" ಪ್ರಕಾರದ ಸಿನಿಮೀಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೆಳ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಜೀವನದ ಸಣ್ಣ, ವಿರಳ ನಾಟಕಗಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ಷನ್ಗಳಿಗಿಂತ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯಗಳು ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಮಾತನಾಡುವ ಸಂಭಾಷಣೆ ಅಥವಾ ವಿವರಣೆಯ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು (ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು) ತಪ್ಪಿಸಲು ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. 1955ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಅಲ್ಬರ್ಸ್ ನಟಿಸಿದ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1958ರ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ 12ರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 11ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. ಪ್ಲಾಟ್ ಜನ್ನಿಂಗ್ಸ್ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೋಟೆಲ್ನ ದ್ವಾರಪಾಲಕರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕನು ದ್ವಾರಪಾಲಕನು ಹೋಟೆಲ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲನಾಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನನ್ನು ವಾಶ್ರೂಮ್ ಅಟೆಂಡೆಂಟ್ನ ಕಡಿಮೆ ಬೇಡಿಕೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ನಾಚಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ, ಅವನು ಪತ್ತೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಮಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಅವನನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ನಿಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಅವಮಾನದಿಂದ ಅವನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದ ದುಃಖದಲ್ಲಿದ್ದ ದ್ವಾರಪಾಲನು ತಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಶೌಚಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮಲಗಲು ಹೋಟೆಲ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ದಯೆ ತೋರುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ರಾತ್ರಿ ಕಾವಲುಗಾರ, ಅವನು ನಿದ್ದೆ ಮಾಡುವಾಗ ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಕೋಟ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇದರ ನಂತರ ಚಿತ್ರದ ಏಕೈಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕಾರ್ಡ್ ಬರುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಃ "ಇಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಕಥೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅನಾಥ ವೃದ್ಧನಿಗೆ ಸಾವಿನ ಹೊರತಾಗಿ ಎದುರುನೋಡುವುದು ಕಡಿಮೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೇಖಕನು ಅವನ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿದನು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಂಭವವಾದ ಉಪಸಂಹಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದನು ". ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹೋಟೆಲ್ನ ಶೌಚಾಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಮೃತಪಟ್ಟ ಪೋಷಕ ಎ. ಜಿ. ಮನಿ ಎಂಬ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮಿಲಿಯನೇರ್ನಿಂದ ತಾನು ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ದ್ವಾರಪಾಲನು ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಾನೆ. ದ್ವಾರಪಾಲನು ಹೋಟೆಲ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ರಾತ್ರಿ ಕಾವಲುಗಾರನೊಂದಿಗೆ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಊಟ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವನಿಗೆ ದಯೆ ತೋರಿಸಿದನು. ಬೋಗಿಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ದ್ವಾರಪಾಲನು ಹೋಟೆಲ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸೇವಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬಾಗಿಲವನು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ ಕಾವಲುಗಾರ ಇಬ್ಬರೂ ಕಾರಿನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಭಿಕ್ಷುಕನೊಬ್ಬ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ದ್ವಾರಪಾಲನು ಭಿಕ್ಷುಕನನ್ನು ಗಾಡಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಅತಿಥಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೆ ತರುವ ಉಸ್ತುವಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೊಸ ದ್ವಾರಪಾಲನಿಗೆ ಸುಳಿವನ್ನು ಸಹ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಎಮಿಲ್ ಜನ್ನಿಂಗ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೋಟೆಲ್ ದ್ವಾರಪಾಲಕರಾಗಿ, ಅವರ ಸೋದರ ಸೊಸೆ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಹಿಲರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ವರ ಎಮಿಲಿ ಕುರ್ಜ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ವರನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಅನ್ಟರ್ಕಿರ್ಚರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಹೋಟೆಲ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಓಲಾಫ್ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಅತಿಥಿ ಹರ್ಮನ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ರಾತ್ರಿ ಕಾವಲುಗಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಜಾನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಎಮ್ಮಿ ವೈಡಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ತೆಳುವಾದ ನೆರೆಯ ನಿರ್ಮಾಣ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಫ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮುರ್ನೌ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುಎಫ್ಎ ಜೊತೆಗಿನ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. "ನಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಿನೆಮಾದ ನಿಜವಾದ ಕ್ಷೇತ್ರವಲ್ಲದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಮೂರ್ತಗೊಳಿಸುವತ್ತ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾದ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಎಲ್ಲವೂ, ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳು, ಸಾಧನಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲೀಷೆಗಳು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿವೆ ". ಮರ್ನಾವ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಕಾರ್ಲ್ ಮೇಯರ್ ಅವರನ್ನು "ಸಿನೆಮಾದ ನಿಜವಾದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ" ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವರು ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲುಪು ಪಿಕ್ ಜಗಳವಾಡಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಪಿಕ್ ಆನ್ ಶೆರ್ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಆರ್ಥರ್ ರಾಬಿಸನ್ ಅವರು 1923 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ಯಾಟನ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಯಾವುದೇ ಇಂಟರ್ಟೈಟಲ್ಗಳನ್ನು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಯು. ಎಫ್. ಎ. ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುರ್ನೌ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರಾಯಂಡ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಂತರ "ಎನ್ಟ್ಫೆಸೆಲ್ಟೆ ಕಮೆರಾ" (ಸರಪಳಿಯಿಲ್ಲದ ಕ್ಯಾಮರಾ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಯ್ಡ್ ಅವರು ಲಿಫ್ಟ್ಗೆ ಬೈಸಿಕಲ್ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವಾಗ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಬೀದಿಗೆ ಹೋಗುವಾಗ ಅವರ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಕಟ್ಟಲಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಕೆಳಗಿನ ಬೀದಿಗೆ ತಂತಿಯ ಕೆಳಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಕಾರ್ನೆ ನಂತರ "camera.glides, ಕಥೆಯು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತದೆಯೋ ಅಲ್ಲಿ ಏರುತ್ತದೆ, ಜೂಮ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗುತ್ತದೆ ". ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರಾಯಂಡ್ ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮುರ್ನೌ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು, ಮುರ್ನೌಗೆ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮೂಲಕ ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಕಾರ್ಲ್ ಮೇಯರ್ ಅವರು ಫ್ರೇಮಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಚಿತ್ರದ ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾದ ರಾಬರ್ಟ್ ಹರ್ಲ್ತ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟರ್ ರೋಹ್ರಿಗ್ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುರ್ನೌ ಅವರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮುರ್ನೌ ಚಿತ್ರದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು "ಮಾರ್ಗದಿಂದಾಗಿ. [ವಸ್ತುಗಳನ್ನು] ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಅಥವಾ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಚಿತ್ರಣವು ದೃಶ್ಯ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಿತ್ರದ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಘಟಕಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ ". "ಶೌಚಾಲಯದ ಪರಿಚಾರಕನು ದ್ವಾರಪಾಲಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ" ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಈ ಕಥೆಯು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮುರ್ನೌ ಗಮನಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಎಸ್ಪೆರಾಂಟೊ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಜರ್ಮನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿದ್ದವು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಃ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಸ್ಥಳದ ಚಲನೆ, ಪರದೆಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುವುದು, ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದು, ವಿವಿಧ ಕೋನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ವೀಕ್ಷಕರ ಹೊಸ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾದ ಮಾಂಟೇಜ್ ಸಹ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತುಃ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಯವಾದ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾದ ಕತ್ತರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮುರ್ನೌ ಅವರ ತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ದ್ವಾರಪಾಲನು ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಡ್ ಕತ್ತರಿಸುವುದು. ಕುಡುಕ ದ್ವಾರಪಾಲಕನ ಖಾಸಗಿ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವಿಕೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ನಿಕಟ ಅಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೋನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಜೆನ್ನಿಂಗ್ ಅವರ ದೇಹ ಭಾಷೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಬಳಕೆಗೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮೆನ್ ವರ್ಧನೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಡೋರ್ಮ್ಯಾನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರಿಸರದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಸಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಹೋಟೆಲ್ನ ಶ್ರೀಮಂತ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಕೆಳ ವರ್ಗದ ವಸತಿಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಹರ್ಲ್ತ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಟರ್ ರೋಹ್ರಿಗ್ ಅವರು ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮ್ಯಾನ್ಗೆ ಅಲಂಕಾರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಬಳಕೆಯು ಗೌರವ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಮವಸ್ತ್ರದ ಶಕ್ತಿಯ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ದ್ವಾರಪಾಲನು ತನ್ನ ಪದಚ್ಯುತಿಯ ನಂತರ ಅನುಭವಿಸಿದ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು. ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮವಸ್ತ್ರದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಾನ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸುವುದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪುರುಷತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಧರಿಸುವವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅನುಗುಣವಾದ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮಾನ್ ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಸಮವಸ್ತ್ರವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಇತರರ ಗೌರವವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಜಿಗಳು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಏರಿದದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯೇ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮಾನ್ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ/ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 1924ರಲ್ಲಿ, ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನಿಯ ಮೇಲೆ ವಿಧಿಸಲಾದ ಯುದ್ಧ ಪರಿಹಾರ ಪಾವತಿಗಳು ಹಣದುಬ್ಬರ, ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತ, ಆಹಾರದ ಕೊರತೆ, ಬಡತನ, ಅಪೌಷ್ಟಿಕತೆ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಮವರ್ಗದ ಜರ್ಮನ್ನರು ತಮ್ಮ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಬೇರೊಬ್ಬರಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯುವಂತಹ ಅಂತಹ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಸಾಧ್ಯತೆಯೂ ಸಹ ಸ್ವಲ್ಪ ಭರವಸೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಈ ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಜ್ಞಾನವು ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮಾನ್ ಅವರು ಅವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್ ಸಿನೆಮಾ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕಾರಿ ಉದ್ಯಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1926 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಹಾಲಿವುಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಇದು ಜರ್ಮನ್ ನಟರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ವಲಸೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಪರಿಣಾಮವು ನಂತರ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತದ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಮೆದುಳಿನ ಹರಿಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಸಹಕಾರದ ಒಂದು ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಹೋಗಿ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಮುರ್ನೌ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರು ಮುರ್ನೌ ಅವರ ಸರಪಳಿಯಿಲ್ಲದ ಕ್ಯಾಮರಾ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಮುರ್ನೌ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಹಕಾರವು "ಅಗಾಧವಾದ ಉತ್ಪಾದಕ ಅನುಭವ" ಮತ್ತು ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮಾನ್ "ಬಹುತೇಕ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮುರ್ನೌ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಹಕಾರವು ಹಿಚ್ಕಾಕ್ಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದು "ಪ್ರಮುಖ ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು". ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರು ಮುರ್ನೌ ಅವರ ಕ್ಯಾಮರಾ-ಪಾಯಿಂಟ್-ಆಫ್-ವ್ಯೂ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ "ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗುರುತನ್ನು" ಒದಗಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಹೊಡೆತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮ್ಯಾನ್ನ ರೇಟಿಂಗ್ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತುಃ "ಹಾಲಿವುಡ್ ಸರಳವಾಗಿ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಲಾಫ್ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು" ಎಂದು ಜಾನ್ ಹೊರಾಕ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಬಜೆಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಮುರ್ನೌಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಿತ್ರದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ಪೌಲ್ ರೋಥಾ ಅವರು, "ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಹೇಳಬೇಕಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ 'ಲಾಸ್ಟ್ ಲಾಫ್' ಮೂಲಕ ಹೇಳಲಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರ-ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅದರ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿತ್ತು; ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಿ. ಎ. ಲೆಜ್ಯೂನ್ ಇದನ್ನು "ಬಹುಶಃ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಮುರ್ನೌ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದುದು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಇದು ಕ್ಯಾಮೆರಾಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಹೊಸ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ, ಮತ್ತು ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸದೆ, ಕ್ಯಾಲಿಗರಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸದೆ, ಇದು ತಾಂತ್ರಿಕ ಗಮನವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಕ್ಯಾಮರಾ-ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಲೋಟ್ಟೆ ಐಸ್ನರ್ ಅದರ "ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು, ಮಳೆ ಅಥವಾ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹರಿಯುವ ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು, ಕಾರಿನ ಕಿಟಕಿಗಳು, ಮಿನುಗುವ ಕಪ್ಪು ಜಲನಿರೋಧಕವನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ದ್ವಾರಪಾಲಕನ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಬಾಗಿಲಿನ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಎಲೆಗಳು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕಿಟಕಿಗಳು, ಒದ್ದೆಯಾದ ಪಾದಚಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಿನುಗುವ ಕೊಚ್ಚೆ ಗುಂಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮನೆಗಳ ಕಪ್ಪು ಸಮೂಹವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಬೀದಿ ದೀಪಗಳಿಂದ ಬೀಳುವ ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಿದ ಅರ್ಧ-ಬೆಳಕನ್ನು ಅವನ ಕ್ಯಾಮರಾ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ. ಅದು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೂಲಕ ಬೇಲಿಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ". ಚಿತ್ರದ ಕಥೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಈಸ್ನರ್ ಇದು "ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ದುರಂತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಮವಸ್ತ್ರವು ರಾಜನಾಗಿರುವ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ದೇವರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜರ್ಮನೇತರ ಮನಸ್ಸಿನವರಿಗೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ದುರಂತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ". "ಎಲ್ಲಾ ಬಾಡಿಗೆದಾರರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರು. [ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ] ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಅಧಿಕಾರದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಕ್ರಾಕೌರ್ ಗಮನಸೆಳೆದರು. 2000ರಲ್ಲಿ, ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಗೃಹ ಮಾಧ್ಯಮವಾದ ಕಿನೋ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ 2008ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು "ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ರಫ್ತು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು" ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು (ಎರಡನೆಯದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಿನೋ ಬಳಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ). ಬೋನಸ್ 40 ನಿಮಿಷಗಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ಜರ್ಮನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಎಫ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮುರ್ನೌ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ 1919-32 ಕಮ್ಮರ್ಸ್ಪಿಲ್ಫಿಲ್ಮ್ ಅನ್ಚೈನ್ಡ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ನಲ್ಲಿ 100% ರೇಟಿಂಗ್ ಹೊಂದಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶೆ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಲಾಫ್ ಡೆರ್ ಲೆಟ್ಜ್ಟೆ ಮಾನ್ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯ 1924 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1924 ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೈಲೆಂಟ್ ಜರ್ಮನ್ ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವೀಮರ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಫ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮುರ್ನೌ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಮೇಯರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸೆಟ್ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎರಿಕ್ ಪೊಮ್ಮರ್ ಯುಎಫ್ಎ ಜಿಎಂಬಿಹೆಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1925 ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1925 1920 ರ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು