Orazio Gentileschi
ಒರಾಜಿಯೋ ಲೋಮಿ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ (1563-1639) ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಟಸ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮ್ಯಾನೆರಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವು ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಯೋಜನೆಗಳೊಳಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1600ರ ನಂತರ, ಆತ ಕಾರವಾಜಿಯೊದ ಹೆಚ್ಚು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದನು. ಮೇರಿ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು ಅವರು ಫ್ಯಾಬ್ರಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ಜಿನೋವಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ನಿಯೋಗಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆತ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಮೊದಲನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯ ತಂದೆ. ಲೈಫ್ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಅವರು ಟಸ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಲೋಮಿ ಎಂಬ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನ ಮಗನಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1563ರ ಜುಲೈ 9ರಂದು ಪಿಸಾದಲ್ಲಿ ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನ ಪಡೆದರು. 1576 ಅಥವಾ 1578ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಗೆ ತೆರಳಿದ ನಂತರ ಆತ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನೊಬ್ಬನಿಂದ ಆತ ಜೆಂಟಿಲೆಷಿ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡನು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಸಹಯೋಗಾತ್ಮಕ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಪಲಾಜೊ ರೋಸ್ಪಿಗ್ಲಿಯೋಸಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಗೊಸ್ಟಿನೊ ಟಸ್ಸಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಕ್ವಿರಿನಲ್ ಅರಮನೆಯ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕೆಲವು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅಲ್ಲಿನ ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಲ್ಯಾನ್ಫ್ರಾಂಕೊ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಮ್ಯಾಗ್ಗಿಯೋರ್, ಕಾರ್ಸೆರೆನ ಸ್ಯಾನ್ ನಿಕೋಲಾ, ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಪೇಸ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟೆರಾನೊದ ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸುಮಾರು 1600ರಿಂದ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯ ಶೈಲಿಯು, ಆಗ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು-ಅವನು ಅವನಿಗಿಂತ ಹಲವಾರು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದನು. 1603ರ ಆಗಸ್ಟ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಕೆಲವು ಅಸಂಬದ್ಧ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಬಾಗ್ಲಿಯೋನ್ ಅವರು ಕಾರವಾಜಿಯೊ, ಜೆಂಟಿಲೆಷಿ, ಒಟ್ಟಾವಿಯೊ ಲಿಯೋನಿ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪೋ ಟ್ರೈಸೆಗ್ನಿ ವಿರುದ್ಧ ಮಾನನಷ್ಟ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿದರು. ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾಗಿರುವಂತೆ ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾರವಗ್ಗಿಯೋ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವು ಕಲೆಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಕೆಲವು ಒಳನೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ರೋಮ್ನಿಂದ ಕಾರವಾಜಿಯೊನ ಹಾರಾಟದ ನಂತರ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾದ ಟಸ್ಕನ್ ಗೀತರಚನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಹಗುರವಾದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರವಾದ ನಿಖರತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಮ್ಯಾನರಿಸ್ಟ್ ಆರಂಭವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. 1611ರಲ್ಲಿ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಮತ್ತೆ ಟಸ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಸಿನೊ ಡೆಲ್ಲೆ ಮ್ಯೂಸ್ನ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಣದ ವಿವಾದದಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಒಡನಾಟವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 1612ರಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಮತ್ತೆ ರೋಮ್ನ ನ್ಯಾಯಮಂಡಳಿಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು, ಈ ಬಾರಿ ತನ್ನ ಮಗಳು ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯ ಅತ್ಯಾಚಾರದ ಆರೋಪ ಹೊತ್ತ ಟಸ್ಸಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಮಾತನಾಡಲು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಭ್ಯಾಸದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಟಸ್ಸಿಯ ವಿಚಾರಣೆಯ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾರವಾಜಿಯೊ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಾಕ್ಷಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪಲೆರ್ಮೊದ 73 ವರ್ಷದ ಯಾತ್ರಿಕ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಮೊಲ್ಲಿ, ತಾನು ಪೂರ್ಣ ಉದ್ದದ ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಸೇರಿದಂತೆ 1610-11 ಸುತ್ತ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ನಂತರದ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಜೀವನದಿಂದ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರುಃ ಅವರು ಅಬ್ರಹಾಮನ ತಲೆಯನ್ನು 1620 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಐಸಾಕ್ನ ತ್ಯಾಗದಲ್ಲಿ, ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮಾಡಿದ ಮೊಲ್ಲಿಯ ತಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಸುಮಾರು 1613 ಮತ್ತು 1619ರ ನಡುವೆ ಆತ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ರೋಮನ್ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅಂಕೋನಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಬ್ರಿಯಾನೊ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಷಕರಿಗಾಗಿ ಮಾಡಿದನು. ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ 1621ರಲ್ಲಿ, ಈ ಹಿಂದೆ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಆರೇಲಿಯೋ ಲೋಮಿಯಿಂದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸೌಲಿ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಜೆನೋವಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡನು. ಸೌಲಿಗಾಗಿ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್, ಡಾನೇ ಮತ್ತು ಲಾಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪುತ್ರಿಯರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನಗರದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕಾಂಟೋನಿಯೊ ಡೋರಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪೋಷಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಅವರು ಸ್ಯಾಂಪಿಯರ್ಡರೇನಾದಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಅರಮನೆಯ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ "ಕ್ಯಾಸಿನೊ" (ನಾಶವಾದ ನಂತರ) ದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ವಿಷಯಗಳ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ 1624ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ಜಿನೋವಾದಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ತಾಯಿ ಮೇರಿ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಹೊರಟನು. ಅವರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಸಮಯದ ಒಂದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ಯಾಲೈಸ್ ಡು ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಫೆಲಿಸಿಟಿಯ ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ಈಗ ಲೌವ್ರೆಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. 1626ರಲ್ಲಿ, ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ ತನ್ನ ಮೂವರು ಪುತ್ರರೊಂದಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಹೊರಟನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ರಾಜನ ಮೊದಲ ಮಂತ್ರಿ, ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ನ 1ನೇ ಡ್ಯೂಕ್, ಜಾರ್ಜ್ ವಿಲಿಯರ್ಸ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಭಾಗವಾದನು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ಜೀವನವನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಕಳೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಹೊಸದಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಲಂಡನ್ ಮನೆ, ಯಾರ್ಕ್ ಹೌಸ್ಗಾಗಿ ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಸ್ನ ದೊಡ್ಡ ಸೀಲಿಂಗ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ (ನಂತರ ನಾಶವಾಯಿತು). 1628ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಹತ್ಯೆಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಆತ ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟದ ರಾಜಮನೆತನದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಈ ಘಟನೆಯ ನಂತರ ಆತನ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯೋಗಗಳು ರಾಜಮನೆತನದಿಂದ ಬಂದವು. ಅವರು ರಾಣಿ ಹೆನ್ರಿಯೆಟ್ಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಅವರು ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ನ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೀಲಿಂಗ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು (ನಂತರ ಲಂಡನ್ನ ಮಾರ್ಲ್ಬರೋ ಹೌಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು). ಅವರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಲದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೊಗಸಾದ, ಕೃತಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿವೆ. ಅವು ದಿ ಫೈಂಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಮೋಸೆಸ್ನ (1633) ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸ್ಪೇನ್ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಫಿಲಿಪ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು; ಈ ಹಿಂದೆ ಇದು ಮೊದಲನೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನಿಂದ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಬಂದಿತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಈಗ ಇದನ್ನು ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿಯ ಸ್ವಂತ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾನ್ ಡೈಕ್ ಅವರು ಜೆಂಟಿಲೆಚಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಐಕಾನೋಗ್ರಾಫಿಯಾದ ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರು, ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು, ಸಂಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಕೆತ್ತನೆಗಳ ಗುಂಪಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ 1639ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸೊಮರ್ಸೆಟ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕೃತಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಆರ್ಟೆಮಿಸಿಯಾ ಜೆಂಟಿಲೆಸ್ಚಿ 1563 ಜನನಗಳು 1639 ಸಾವುಗಳು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಟಸ್ಕನಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು