Vibraphone
ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮೆಟಾಲೋಫೋನ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾದ ಲೋಹದ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯಲು ಮಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ನುಡಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ವಾದಕ, ವೈಬ್ರಾ ಹಾರ್ಪಿಸ್ಟ್ ಅಥವಾ ವೈಬಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಉಕ್ಕಿನ ಮರಿಂಬಾವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಅದು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿ ಪಟ್ಟಿಯು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಲೋಹದ ಡಿಸ್ಕ್ ಹೊಂದಿರುವ ಅನುರಣಕ ಕೊಳವೆಯ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಈ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಕ್ಸಲ್ನಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೋಟರ್ ಅನ್ನು ಆನ್ ಮಾಡಿದಾಗ ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ವಾದ್ಯವು ಅದರ ಹೆಸರಿನ ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಅಥವಾ ಕಂಪನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಸಹ ಪಿಯಾನೋದಂತೆಯೇ ಸಸ್ಟೈನ್ ಪೆಡಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪೆಡಲ್ ಮೇಲಿರುವಾಗ, ಬಾರ್ಗಳು ಮ್ಯೂಟ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ; ಪೆಡಲ್ ಕೆಳಗಿರುವಾಗ, ಬಾರ್ಗಳು ಹಲವಾರು ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಕಾಲ ಅಥವಾ ಪೆಡಲ್ನಿಂದ ಮ್ಯೂಟ್ ಆಗುವವರೆಗೆ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಲೈಮನ್ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದಂತೆ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ "ಟಿಕಿ ಲೌಂಜ್" ಎಕ್ಸೋಟಿಕಾದ ಧ್ವನಿಯ ಒಂದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮರಿಂಬಾದ ನಂತರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಕಾಲೇಜು ಮಟ್ಟದ ತಾಳವಾದ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶಿಕ್ಷಣದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಇದು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಂಭಾಗದ ಸಮೂಹದ ಭಾಗವಾಗಿ) ಆಧುನಿಕ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. 1916ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಲೀಡಿ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯ ವಾದ್ಯ ತಯಾರಕ ಹರ್ಮನ್ ವಿಂಟರ್ಹಾಫ್ ಮೂರು ಆಕ್ಟೇವ್ (ಎಫ್ ನಿಂದ ಎಫ್) ಉಕ್ಕಿನ ಮರಿಂಬಾದ ಮೇಲೆ ವೋಕ್ಸ್ ಹುಮಾನಾ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸವು ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಇದು ಗಮನಾರ್ಹ ಕಂಪನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1921 ರಲ್ಲಿ, ವಿಂಟರ್ಹಾಫ್ ಅದೇ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬಾರ್ಗಳ ಕೆಳಗೆ ಸಣ್ಣ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಮೋಟರ್ ಅನ್ನು ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಸೇಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಎಚ್. ವೇ ಈ ಉಪಕರಣವನ್ನು "ವೈಬ್ರಾಫೋನ್" ಎಂದು ಕರೆದ ನಂತರ, ಇದನ್ನು 1924ರಲ್ಲಿ ಲೀಡಿ ಅವರು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. 1924ರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಕಲಾವಿದ ಲೂಯಿಸ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಚಿಹಾ ಅವರು "ಅಲೋಹಾ ಓ" ಮತ್ತು "ಜಿಪ್ಸಿ ಲವ್ ಸಾಂಗ್" ನ ನವೀನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ನಂತರ ಲೀಡಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಾದ್ಯವು ಈಗ "ವೈಬ್ರಾಫೋನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ವಾದ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಲೀಡಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಪೆಡಲ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಬದಲಿಗೆ ಉಕ್ಕಿನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಲೀಡಿಯ ವಾದ್ಯದ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು, ಲೀಡಿಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೂಲ ಉಕ್ಕಿನ ಮರಿಂಬಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ ಜೆ. ಸಿ. ಡೀಗನ್, ಇಂಕ್. ಗೆ 1927 ರಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಟ್ಯೂನರ್ ಹೆನ್ರಿ ಶ್ಲುಟರ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಲೀಡಿ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಕೇವಲ ನಕಲು ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಶ್ಲುಟರ್ ಹಲವಾರು ಗಮನಾರ್ಹ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಮೆಲೋವರ್ ಟೋನ್ಗಾಗಿ ಉಕ್ಕಿನ ಬದಲಿಗೆ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನಿಂದ ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಲೀಡಿ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಅಸಂಗತ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಬಾರ್ಗಳ ಆಯಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾಲು-ನಿಯಂತ್ರಿತ ಡ್ಯಾಂಪರ್ ಬಾರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಸ್ಲುಟರ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಲೀಡಿ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗ "ವೈಬ್ರಾಫೋನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎಲ್ಲಾ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. "ವೈಬ್ರಾಫೋನ್" ಮತ್ತು "ವೈಬ್ರಹಾರ್ಪ್" ಎಂಬ ಎರಡೂ ಪದಗಳನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಲೀಡಿ ಮತ್ತು ಡೀಗನ್ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಮಾಡಿದರು. ಇತರ ತಯಾರಕರು "ವೈಬ್ಸ್" ಎಂಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಯಿತು ಅಥವಾ ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ತಮ್ಮ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ "ವೈಬ್ರಾಸೆಲೆಸ್ಟೆ" ನಂತಹ ಹೊಸ ವ್ಯಾಪಾರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶವು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿಗೆ ನವೀನ ವಾದ್ಯವಾಗಿದ್ದರೂ, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಆ ಬಳಕೆಯು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮುಳುಗಿತು. ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಜಾಝ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಒಂದು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಇದು 1930 ರಲ್ಲಿ "ಮೆಮೊರೀಸ್ ಆಫ್ ಯು" ಹಾಡಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಧಾರಿತ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಸೋಲೋದ ಮೊದಲ ನಿದರ್ಶನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಜಾಝ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೀಡಲು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಹೇವರ್ಗಲ್ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಅವರ 1917 ರ ಒಪೆರಾ, ದಿ ಟೈಗರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನ್ನು ಕರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ತುಣುಕು ಕಳೆದುಹೋಗಿ 1983 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳದ ಕಾರಣ, 1931 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಫೆರ್ಡೆ ಗ್ರೊಫೆಯ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಯಾನ್ಯನ್ ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ತುಣುಕು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ ಇತರ ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರೆಂದರೆ ಆಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್, ಅವರು ಇದನ್ನು 1935 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾ ಲುಲು ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷ ತಮ್ಮ ಆಫ್ರೋ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಿಂಫನಿ ಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಿದ ವಿಲಿಯಂ ಗ್ರಾಂಟ್ ಸ್ಟಿಲ್. ಜಾಝ್ನಂತೆ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಇದನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಬರ್ನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ವೆಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ ಸ್ಟೋರಿಯಂತಹ ರಂಗಭೂಮಿ ಅಥವಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೇಳಬಹುದು. ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಆಧುನಿಕ ವಾದ್ಯವು 3 ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಮಧ್ಯಮ ಸಿಗಿಂತ ಕೆಳಗಿರುವ ಎಫ್ ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪಿಚ್ ಸಂಕೇತದಲ್ಲಿ ಎಫ್ ನಿಂದ ಎಫ್ ವರೆಗೆ). ಮಧ್ಯಮ ಸಿಗಿಂತ ಕೆಳಗಿರುವ ಸಿ ಯಿಂದ ದೊಡ್ಡದಾದ ಅಥವಾ 4 ಆಕ್ಟೇವ್ ಮಾದರಿಗಳು ಸಹ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗುತ್ತಿವೆ (ಸಿ ಯಿಂದ ಎಫ್ ಅಥವಾ ಸಿ). ಅದರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪಿಯಲ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಪೋಸ್ ಮಾಡದ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಸ್ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೂಲು ಅಥವಾ ಹಗ್ಗದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವ ರಬ್ಬರ್ ಬಾಲ್ ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಡೋವೆಲ್ಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಟನ್ ಅಥವಾ ಬರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಫೈಬರ್ಗ್ಲಾಸ್ ಅಥವಾ ನೈಲಾನ್ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು ಸಹ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಾರಿಂಬಾಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಹೊಳೆಯುವ ಲೋಹದ ಕ್ಲಾಂಗ್ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆರಂಭಿಕ ದಾಳಿಯಿಲ್ಲದ ಮೃದುವಾದ ಉಂಗುರದವರೆಗೆ, ಮಾಲೆಟ್ಗಳು ಮರದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಬಹುದು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಠಿಣತೆ, ತಲೆಯ ಗಾತ್ರ, ತೂಕ, ದಂಡದ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು ಲಭ್ಯವಿವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಆಟಗಾರರು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮಲ್ಲೆಟ್ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯಬೇಕು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಜಾಝ್ ಆಟಗಾರರು ಅನೇಕವೇಳೆ ಬಹು-ಉದ್ದೇಶದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ನಿರ್ಮಾಣ ಬಾರ್ಗಳಾದ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಬಾರ್ ಸ್ಟಾಕ್ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಉದ್ದದ ಖಾಲಿ ಜಾಗಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿಗಳ ಅಗಲದ ಮೂಲಕ ಕೊರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಹಗ್ಗದಿಂದ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಾಕಾರ್ಡ್) ತೂಗುಹಾಕಬಹುದು. ಬಾರ್ಗಳ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಗರಿಷ್ಠಗೊಳಿಸಲು, ರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಬಾರ್ನ ಸುಮಾರು ನೋಡಲ್ ಬಿಂದುಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಅಂದರೆ, ಬಾರ್ ಕಂಪಿಸುವ ಕನಿಷ್ಠ ವೈಶಾಲ್ಯದ ಬಿಂದುಗಳು). ಏಕರೂಪದ ಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ, ನೋಡಲ್ ಬಿಂದುಗಳು ಪಟ್ಟಿಯ ಪ್ರತಿ ತುದಿಯಿಂದ 22.4% ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ವಸ್ತುವನ್ನು ಬಾರ್ಗಳ ಕೆಳಭಾಗದಿಂದ ಕಮಾನು ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೆಳ-ಪಿಚ್ ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದಾದ ಉದ್ದವಾಗಿರಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಆಳವಿಲ್ಲದ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಝೈಲೋಫೋನ್ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಮಾನುಗಳಿಲ್ಲದ ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪಿಯಲ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ನ (ಮತ್ತು ಅದೇ ಆಳವಾದ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮರಿಮ್ಬಾ) ಮಧುರ ಧ್ವನಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. ಈ ಆಯತಾಕಾರದ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಕಂಪನದ ಮೂರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆಳವಾದ ಕಮಾನು ಈ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ವ್ಯಂಜನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆಃ ಒಂದು ಮೂಲಭೂತ ಪಿಚ್, ಅದರ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳ ಪಿಚ್, ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಪಿಚ್ ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಎಫ್ ಬಾರ್ಗೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಎಫ್, ಮೊದಲ ಓವರ್ಟೋನ್ ಆಗಿ ಎಫ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಓವರ್ಟೋನ್ ಆಗಿ ಎ ಇರುತ್ತದೆ. ಅಡ್ಡಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಮಾನು ಮೂಲಭೂತ ಕಂಪನದ ನೋಡಲ್ ಬಿಂದುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿಯ ತುದಿಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಬೆವೆಲಿಂಗ್ ಅಥವಾ ರೌಂಡಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಫೈನ್-ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಟ್ಟಿಯು ಸಮತಟ್ಟಾಗಿದ್ದರೆ, ಪಟ್ಟಿಯ ತುದಿಯಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಅದರ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪಿಚ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಬಹುದು. ಈ ಸ್ವಲ್ಪ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಪಟ್ಟಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ತೃತೀಯ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದು. ತಯಾರಕರು ಅಥವಾ ಗ್ರಾಹಕರ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಎ = 442 ಹೆರ್ಟ್ಝ್ ಅಥವಾ ಎ = 440 ಹೆರ್ಟ್ಝ್ ಮಾನದಂಡಕ್ಕೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಪಿಚ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎ = 440 ಹರ್ಟ್ಜ್ ಆಗಿದ್ದರೂ, ಎ = 442 ಹರ್ಟ್ಜ್ನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮರಿಂಬಾಗಳಂತೆ, ವೃತ್ತಿಪರ ವೈಬ್ರೊಫೋನ್ಗಳು ಶ್ರೇಣೀಕೃತ ಅಗಲದ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ವಾದ್ಯದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಾದ್ಯಂತ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕೆಳಗಿನ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ಟಾಕ್ನಿಂದ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಸ್ಟಾಕ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ನೋಟುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಫೈನ್-ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಆನೋಡೈಸ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೆಳ್ಳಿ ಅಥವಾ ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಹೊಳಪು ಅಥವಾ ಮ್ಯಾಟ್ ಫಿನಿಶ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಇವು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಸೌಂದರ್ಯವರ್ಧಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪ್ರತಿ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಮರದ ಹಳಿಗಳನ್ನು ಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಬಾರ್ಗಳಿಗೆ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ರೈಲು ರಬ್ಬರ್ ಸ್ಪೇಸರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಿನ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹಗ್ಗವು ಬಾರಿನ ರಂಧ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ, ಅವು ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲು ಪಿನ್ಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊರಗಿನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ, ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಬಾಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಹಗ್ಗದ ತುದಿಗಳು ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ. ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳು ತೆಳುವಾದ ಗೋಡೆಯ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳಾಗಿದ್ದು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂನಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಸೂಕ್ತವಾದ ಬಲವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಅವು ಒಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ತೆರೆದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ರೆಸೊನೇಟರ್ ನೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ವ್ಯಾಸವು ಪಟ್ಟಿಯ ಅಗಲಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಗಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯ ಉದ್ದವು ಪಟ್ಟಿಯ ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನದ ತರಂಗಾಂತರದ ಕಾಲು ಭಾಗವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ ಮತ್ತು ರೆಸೊನೇಟರ್ ಪರಸ್ಪರ ಸರಿಯಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಾಗ, ಬಾರ್ನ ಕೆಳಗಿರುವ ಕಂಪಿಸುವ ಗಾಳಿಯು ರೆಸೊನೇಟರ್ನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಾರ್ನಿಂದ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾದ ನಿಂತಿರುವ ತರಂಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನದ ವೈಶಾಲ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳು, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಮೇಲಿನ ತುದಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ನ ಒಟ್ಟಾರೆ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನವನ್ನು ವರ್ಧಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮೇಲಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲ. ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳ ವರ್ಧನೆಯ ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ರಿಂಗಿಂಗ್ ಬಾರ್ನ ನಿರಂತರತೆಯ ಉದ್ದದ ನಡುವೆ ವಿನಿಮಯವಿದೆ. ರಿಂಗಿಂಗ್ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿನ ಶಕ್ತಿಯು ಆರಂಭಿಕ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ನಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಾರ್ ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಮಾಡಲು ಬಳಸಬಹುದು, ಅಥವಾ ಜೋರಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಬಳಸಬಹುದು. ಮರುಂಬಾಗಳು ಮತ್ತು ಝೈಲೋಫೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಸಮಸ್ಯೆಯಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಮರದ ಪಟ್ಟಿಗಳ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಮರ್ಥನೀಯ ಸಮಯವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಹೊಡೆದ ನಂತರ ಅನೇಕ ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಕಾಲ ರಿಂಗ್ ಆಗಬಹುದು, ಮತ್ತು ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ನಲ್ಲಿನ ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯ ನಡುವೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಆಫ್-ಪಿಚ್ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯಾನ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ತಿರುಗುವ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳ ಶಾಫ್ಟ್ ಆಗಿದೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ತೆರೆದಿರುವಾಗ, ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳು ಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೂಲಭೂತ ಪಿಚ್ನ ಅನುರಣನವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಡ್ರೈವ್ ಬೆಲ್ಟ್ ಶಾಫ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಆಟದ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಕೆಳಗೆ ವಿದ್ಯುತ್ ಮೋಟರ್ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನ್ಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಈ ತಿರುಗುವಿಕೆಯು ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಂಪನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಉಪಕರಣಗಳು, ಉಪಕರಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಅನುಗುಣವಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅನುರಣಕ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. 1970 ರಲ್ಲಿ, ಡೀಗನ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾವೈಬ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೆಸೊನೇಟರ್ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಬಾರ್ಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಸಿಗ್ನಲ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಪ್ರಿಅಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಮೊಲೊವನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು. ಇದು ವಾದ್ಯದ ಒಯ್ಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಟ್ಯೂನ್ಡ್ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತುಃ ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಮೈಕ್ ಮಾಡುವುದು. ಡ್ಯಾಂಪರ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೊದಲ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಮೂಲ ಲೀಡಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಸುಸ್ಥಿರ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಅಥವಾ ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. 1927ರಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಸಿ. ಡೀಗನ್ ಕಂಪನಿಯು ಪೆಡಲ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಅದು ಅಂದಿನಿಂದ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ. ವಾದ್ಯದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಕೆಳಗಿರುವ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಒತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದವುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಉದ್ದವಾದ ಫೀಲ್ಡ್ ಪ್ಯಾಡ್ ಅನ್ನು ತೊಡಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾದದ ಪೆಡಲ್ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮೊಳಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ; ಪೆಡಲ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಡ್ಯಾಂಪರ್ ತೊಡಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕಂಪಿಸುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ನ್ಯೂನತೆಯೆಂದರೆ, ಬಾರ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಉಪಕರಣವನ್ನು ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಮಾನವಾಗಿ ತೇವಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಎದುರಿಸಲು, ಕೆಲವು ತಯಾರಕರು ಸಿಲಿಕೋನ್ ಅಥವಾ ದ್ರವ ತುಂಬಿದ ಡ್ಯಾಂಪರ್ ಪ್ಯಾಡ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳ ದ್ರವದ ಆಕಾರವು ಬಾರ್ಗಳ ಸುತ್ತ ಸಮಾನವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೋಟಾರು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿದ್ಯುತ್ ಮೋಟರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಓಡಿಸಲು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಿನ ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಮೋಟರ್ ಆಫ್ ಮಾಡಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗದ ಸಮೂಹದ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೊರಾಂಗಣ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳು ಮೋಟರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಟರ್ ಅನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡುವುದು ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕರೆಯದ ಹೊರತು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆರಂಭಿಕ ವೈಬ್ರೊಫೋನ್ಗಳು ಮೋಟಾರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಅವು ರೆಕಾರ್ಡ್-ಪ್ಲೇಯರ್ ಟರ್ನ್ಟೇಬಲ್ಗಳಿಗೆ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ವೇಗ-ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ವಿವಿಧ ವ್ಯಾಸಗಳ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪುಲ್ಲಿಗಳ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು) ನಡುವೆ ಡ್ರೈವ್ ಬೆಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವೇಗದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ವೇರಿಯಬಲ್-ಸ್ಪೀಡ್ ಎಸಿ ಮೋಟರ್ಗಳು ಸಮಂಜಸವಾದ ಬೆಲೆಗೆ ಲಭ್ಯವಾದವು. ಈ ಮೋಟಾರುಗಳು ಮೋಟಾರು ಬಳಿ ನಿಯಂತ್ರಣ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಪೊಟೆನ್ಷಿಯೋಮೀಟರ್ ಮೂಲಕ ತಿರುಗುವ ವೇಗವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 1-12 Hz ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗುವಿಕೆಯ ದರಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ತಂತ್ರ ಎರಡು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಶೈಲಿ ವೈಬ್ಗಳಿಗೆ ಎರಡು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ವಿಧಾನವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ರೇಖೀಯವಾಗಿದ್ದು, ಗಿಟಾರ್ ಅಥವಾ ಪಿಯಾನೋದಂತೆ ಕಂಪಿಸುವ ಬದಲು ಹಾರ್ನ್ನಂತೆ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ವಾದಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದೇ ಸುಮಧುರ ಸಾಲನ್ನು ನುಡಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡಬಲ್ ಸ್ಟಾಪ್ಗಳನ್ನು (ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುವ ಎರಡು ಸ್ವರಗಳು) ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಸ್ಟಾಪ್ಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯ ಬಲವರ್ಧನೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಾಝ್ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ವೈಬ್ರೋಫೋನಿಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾರ್ನ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ "ಫ್ರಂಟ್ ಲೈನ್" ನ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸೋಲೋಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಇತರ ಸೋಲೋ ವಾದ್ಯಗಾರರಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಎರಡು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಆಟಗಾರರು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ಹಿಡಿತಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದದ್ದು ಜರ್ಮನ್ ಹಿಡಿತ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯ ಹಿಡಿತ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಬ್ಬೆರಳುಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಎದುರಾಗಿ, ಅಂಗೈಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಕೈಯ ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಮತ್ತು ತೋರುಬೆರಳಿನ ನಡುವೆ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಕೈಯ ಉಳಿದ ಮೂರು ಬೆರಳುಗಳು ದಂಡಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಹಿಡಿತವು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮಣಿಕಟ್ಟಿನ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಬೆರಳ ತುದಿಯ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಿಡಿತವೆಂದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಿಡಿತ, ಈ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಿಮ್ಪಾನಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಮತ್ತು ಸೂಚ್ಯಂಕ ಬೆರಳುಗಳ ನಡುವೆ ಹಿಡಿದಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಮೂರು ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಂಗೈಗಳನ್ನು ಲಂಬವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಬ್ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯು ದಂಡಗಳ ಬೆರಳ ತುದಿಯ ನಿಯಂತ್ರಣದಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ, ಮಣಿಕಟ್ಟುಗಳು ಜರ್ಮನ್ grip.Passages ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಮೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರ್ಯಾಯ ಅಂಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಡಬಲ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು (ಒಂದೇ ಕೈಯಿಂದ ಸತತವಾಗಿ ಎರಡು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಡುವುದು) ಕೈಗಳನ್ನು ದಾಟುವುದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾದಾಗ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅನೇಕ ನೋಟುಗಳು ಮೊಳಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಆಟಗಾರನು ಡ್ಯಾಂಪರ್ ಪೆಡಲ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ನೀಡಬೇಕು. ಡ್ಯಾಂಪರ್ ಪ್ಯಾಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಡೆದಾಗ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸೆಕೆಂಡಿನ ಗಣನೀಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ರಿಂಗ್ ಆಗುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಡ್ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದಾಗ ರಿಂಗಿಂಗ್ ಬಾರ್ಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ರಿಂಗ್ ಆಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಆಟಗಾರರು "ಆಫ್ಟರ್ ಪೆಡಲಿಂಗ್" ಎಂಬ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆಟಗಾರನು ಬಾರನ್ನು ಹೊಡೆದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಡ್ಯಾಂಪರ್ ಪೆಡಲ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತುತ್ತಾನೆ-ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಹೊಡೆದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮೊಳಗುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯದ ನಂತರ ಹಿಂದಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮೊಳಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಡ್ಯಾಂಪರ್ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ-"ಹಾಫ್ ಪೆಡಲಿಂಗ್"-ಆಟಗಾರನು ಬಾರ್ಗಳಿಂದ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಒತ್ತಡವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಷ್ಟು ಪೆಡಲ್ ಅನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪ್ಯಾಡ್ ಬಾರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಬಾರ್ಗಳು ಪ್ಯಾಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾಕುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಉದ್ದವಾಗಿ ರಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ನೋಟನ್ನು ಪೆಡಲ್ ಮಾಡದೆಯೇ ಮಧ್ಯಮ-ವೇಗದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಲೆಗಾಟೋ ಧ್ವನಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಶೈಲಿ ನಾಲ್ಕು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಶೈಲಿಯು ಪಿಯಾನೋದಂತೆ ಬಹು-ರೇಖೀಯವಾಗಿದೆ. ಜಾಝ್ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ವೈಬ್ರೋಫೋನಿಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಯ ವಿಭಾಗದ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಅಥವಾ ಗಿಟಾರ್ಗೆ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾಲ್ಕು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಶೈಲಿಯು ಜೊತೆಯಿಲ್ಲದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವೈಬ್ಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ದೇಹಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಗ್ಯಾರಿ ಬರ್ಟನ್ ಅವರ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ-ವಿಜೇತ 1971 ರ ಆಲ್ಬಂ, ಅಲೋನ್ ಅಟ್ ಲಾಸ್ಟ್ನ "ಚೆಗಾ ಡಿ ಸೌಡೇಡ್ (ನೋ ಮೋರ್ ಬ್ಲೂಸ್)" ನ ಪ್ರದರ್ಶನ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ನಾಲ್ಕು-ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಹಿಡಿತವೆಂದರೆ ಬರ್ಟನ್ ಹಿಡಿತ, ಇದನ್ನು ಗ್ಯಾರಿ ಬರ್ಟನ್ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಮತ್ತು ತೋರುಬೆರಳಿನ ನಡುವೆ ಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ತೋರುಬೆರಳು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಬೆರಳುಗಳ ನಡುವೆ ಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ದಂಡಗಳು ಅಂಗೈಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೈಯ ಹಿಮ್ಮಡಿಯನ್ನು ದಾಟಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಶಾಲವಾದ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಬ್ಬೆರಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳ ನಡುವೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಬೆರಳುಗಳ ವಕ್ರರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತರ ಅನೇಕ ಹಿಡಿತಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಹೊರಗಿನ ಬಲ ಮಾಲೆಟ್ ಒಳಗಿನ ಎರಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಲೆಟ್ ಆಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ವೈಬ್ಸ್ ಆಟಗಾರರು ನಾಲ್ಕು ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೆಡ್ ನಾರ್ವೊ, ಆಡ್ರಿಯನ್ ರೋಲಿನಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ನಾಲ್ಕು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ವಿಧಾನವು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬರ್ಟನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗಿದೆ. ಬರ್ಟನ್ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವವರು ಎರಡು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಆಟಗಾರರಿಗಿಂತ ಡಬಲ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಇದನ್ನು ಕೈಗಳನ್ನು ದಾಟುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಎರಡು ಪಟ್ಟಿ ಸಾಲುಗಳ ನಡುವಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಡಗೈಯನ್ನು ಮೇಲಿನ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಲಗೈಯನ್ನು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಆರೋಹಣ ಇ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಆಡಬಹುದು. ಜಿಗಿತಗಳೊಂದಿಗಿನ ರೇಖೀಯ ಹಾದಿಗಳಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಹಿಡಿತವು ಸಹ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ನೌಕಾ ಚಾಲಕ ಲೇಹ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಅವರ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಇತರ ಹಿಡಿತಗಳು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿವೆ, ಬರ್ಟನ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಇತರರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಬ್ ಆಟಗಾರರ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು. ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಪೆಡಲಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಆಟಗಾರರಂತೆ ನಾಲ್ಕು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ವೈಬ್ರೋಫೋನಿಸ್ಟ್ಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಸಸ್ಟೈನ್ ಪೆಡಲ್ನ ಎಲ್ಲಾ-ಅಥವಾ-ಏನೂ ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಬಹು-ರೇಖೀಯ ಆಟಕ್ಕೆ ಅನೇಕ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿ ಸಾಲು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು, ನಾಲ್ಕು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಆಟಗಾರರು "ಮಲ್ಲೆಟ್ ಡ್ಯಾಂಪನಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ಹ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯಾಂಪನಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವೀಣರಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅನೇಕ ಪ್ರಯೋಜನಗಳಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಆಟಗಾರನಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಲೀಸಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಪೆಡಲ್ ಕೆಳಗಿರುವಾಗ ಸ್ವರಮೇಳದ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರದಂತೆ ಹೊಸ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಡ್ಯಾಂಪನಿಂಗ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪವೆಂದರೆ ವೈಬ್ರೋಫೋನಿಸ್ಟ್ ರಿಂಗಿಂಗ್ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತುವ ಮೊದಲು ಒಂದು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದಾಗ ಅದು ಧ್ವನಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಹೊಡೆಯುವ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮುಂದುವರಿದ ಆಟಗಾರರು, ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದೇ ಕೈಯನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಮಲ್ಲೆಟ್ ಡ್ಯಾಂಪನಿಂಗ್ "ಡೆಡ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆಟಗಾರನು ಬಾರನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಮಲ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಳೆಯುವ ಬದಲು, ಮಲ್ಲೆಟ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಬಾರ್ ಮೇಲೆ ಒತ್ತುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ರಿಂಗಿಂಗ್ ತಕ್ಷಣವೇ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿದ" ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಅಂಶಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಡೆಡ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯಾಂಪನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ("ಫಿಂಗರ್ ಡ್ಯಾಂಪನಿಂಗ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಹತ್ತಿರದ ಮೇಲಿನ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುವಾಗ ಕೆಳಗಿನ ಪಟ್ಟಿಗಳ ಮೇಲೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸಬಹುದು. ಆಟಗಾರನು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ನಿಂದ ಮೇಲಿನ ಬಾರನ್ನು ಹೊಡೆದಾಗ, ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೈಯ ಹಿಮ್ಮಡಿಯನ್ನು ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಬೆರಳಿನ ಬದಿಯನ್ನು ರಿಂಗಿಂಗ್ ಕೆಳಗಿನ ಬಾರಿನಲ್ಲಿ ಒತ್ತುತ್ತಾರೆ, ಅದೇ ಕೈಯನ್ನು ಬಳಸಿ ಮೇಲಿನ ಬಾರನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನದನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡೂ ಕೈಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೊಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ವಿಸ್ತೃತ ತಂತ್ರಗಳು ಐದರಿಂದ ಆರು ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳು ದಟ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಸ್ವರಮೇಳದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಕೆಲವು ವೈಬ್ರೋಫೋನಿಸ್ಟ್ಗಳು ಪ್ರತಿ ಕೈಗೆ ಮೂರು ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಎರಡೂ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ಆರು ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ಐದು. ಬೌಯಿಂಗ್ ಅನೇಕ ಇತರ ಮೆಟಾಲೋಫೋನ್ಗಳಂತೆ, ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದಕರು ಕ್ಷೀಣಿಸದ ಅಥವಾ ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ದಾಳಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ನಿರಂತರ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮೇಲೆ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಬಿಲ್ಲನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಹೊರ ಅಂಚುಗಳಿಗೆ ಲಂಬವಾಗಿ ಬಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಂಪನದ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನದಿಂದಾಗಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು "ಗ್ಲಾಸಿ" ಟೋನ್ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ನೋಟುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಚಲನೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದರಿಂದ, ವೇಗದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಗಿದ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ರಬ್ಬರ್ ಅಥವಾ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಲ್ ಬಿಂದುವಿನಿಂದ ಪಟ್ಟಿಯ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ ಜಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮೇಲೆ ಪಿಚ್ ಬೆಂಡ್ ಬೆಂಟ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಈ ತಂತ್ರವು ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಹೆಜ್ಜೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಿಭಾಗದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಬಳಕೆಯು ಕಳೆದ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾಲೇಜು ತಾಳವಾದ್ಯ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ. ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು 1947 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಮಾರಿಂಬಾ, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗಾಗಿ ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಹೌಡ್ನ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಆಗಿದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಾಗಿ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ನೇಯ್ ರೊಸಾರೊ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 1996 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗೆ #1 ಮತ್ತು 1999 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಸೆಜರ್ನೆಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. ಮಾರಿಂಬಾದ ನಂತರ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಎರಡನೇ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ತಾಳವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಸೋಲೋಸ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಜಾಝ್ ಮಾನದಂಡಗಳಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಜಾಝ್-ಆಧಾರಿತ ಅಥವಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರೂಪದ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಕೆಲವು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಹಿತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಅವರ ಮಿರರ್ ಫ್ರಮ್ ಅನದರ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಡೀನ್ ಅವರ "ಮೌರ್ನಿಂಗ್ ಡೋವ್ ಸೊನೆಟ್", ಟಿಮ್ ಹ್ಯೂಸ್ಜೆನ್ ಅವರ ಟ್ರೈಲಜಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಗ್ಲೆಂಟ್ವರ್ತ್ ಅವರ "ಬ್ಲೂಸ್ ಫಾರ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್" ಸೇರಿವೆ. ತಯಾರಕರು 1930 ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಪ್ರತಿ ತಯಾರಕರು ವಿವಿಧ ವಿಶೇಷತೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಡೀಗನ್ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಳು ಅನೇಕ ತಜ್ಞ ಜಾಝ್ ವಾದಕರು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ ಮಾದರಿಗಳಾಗಿವೆ. ಡೀಗನ್ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಮಿಲ್ಟ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಆಟಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಜಾಹಿರಾತು ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡೀಗನ್ ಕಂಪನಿಯು 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಪೇಟೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಯಮಹಾ ಖರೀದಿಸಿತು. ಯಮಹಾ ಡೀಗನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. 1948ರಲ್ಲಿ, ಡೀಗನ್ನಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದ ಕ್ಲೇರ್ ಒಮರ್ ಮುಸ್ಸರ್ ಅವರು ಮುಸ್ಸರ್ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮುಸರ್ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಕಂಪನಿಯು 1965ರಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ ನಂತರ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಡ್ರಮ್ ಕಂಪನಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ನ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾದ ಲೀಡಿ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ ಈಗಾಗಲೇ 1929 ರಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಡ್ರಮ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಿ. ಜಿ. ಕಾನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತ್ತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಗ್ಯಾರಿ ಬರ್ಟನ್ ವೈಬ್ರಾ ಹಾರ್ಪ್ಸ್ ಅವರ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಡ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಡೌಗ್ ಪೆರ್ರಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಡೀಗನ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲ "ಮೌರ್ನಿಂಗ್ ಡೋವ್ ಸೊನೆಟ್" ನಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಸಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಜಾಝ್ ವಾದ್ಯಗಳು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು ಲೋಹದ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು ಪ್ಲ್ಯಾಕ್ ತಾಳವಾದ್ಯ ಇಡಿಯೋಫೋನ್ಗಳು