Word painting
ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ಪಠ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವರ್ಡ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್, ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಥವಾ ಕಥಾ ಅಂಶಗಳ ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಪದಗಳ ಸ್ವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕನಿಷ್ಠ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣದಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ಮಾದರಿಗಳು ಈ ಮಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮತಧರ್ಮಶಾಸ್ತ್ರದ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫಾ-ಮಿ-ಸೋಲ್-ಲಾ ಮಾದರಿಯು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಮರಣ ಮತ್ತು ಆತನ ಮಹಿಮೆಯ ಪುನರುತ್ಥಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಫಾ-ಮಿ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೋಲ್ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಟಿಪ್ಪಣಿ, ಮತ್ತು ಲಾ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಮೇಲೆ, ಆತನ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ವೈಭವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ("ಜೀಸಸ್ನನ್ನು ಶರಣಾಗತಿ"). ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ಪದಗಳನ್ನು ಬೈಬಲ್ನ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಠ್ಯದಿಂದ ಪದಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫಾ-ಮಿ-ಸೋಲ್-ಲಾ ಅನ್ನು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಎಟ್ ಲಿಬೆರಾ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೆಕ್ಸಾಗೇಸಿಮಾ ಭಾನುವಾರದ ಪರಿಚಯ) ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದಾಗ ಅದು ಕ್ರಿಸ್ತನು ತನ್ನ ಸಾವು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಮೂಲಕ ನಮ್ಮನ್ನು ಪಾಪದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು, ಅಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಇದು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡರೂ, ಅದು ಆ ಅವಧಿಯ ಇತರ ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಈ ನಡವಳಿಕೆಯು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಎರಡನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಮದ್ರಿಗಲ್ಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು. ಥಾಮಸ್ ಕ್ಯಾಂಪಿಯನ್, 1601 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಲೂಟ್ ಹಾಡುಗಳ ಪುಸ್ತಕದ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ ".. ಅಲ್ಲಿ ನೋಟ್ನಲ್ಲಿ ಎವೆರಿ ಪದದ ಸ್ವರೂಪವು ನಿಖರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪದಗಳ ಅಂತಹ ಬಾಲಿಶ ಅವಲೋಕನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ". ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನ ಮೆಸ್ಸಿಹ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಟೆನರ್ ಆರಿಯಾವು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಣಿವೆಯನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪರ್ವತ ಮತ್ತು ಬೆಟ್ಟವನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಬಾಗಿದ ನೇರ, ಮತ್ತು ಒರಟಾದ ಸ್ಥಳಗಳು ಸಮತಟ್ಟಾಗಿರುತ್ತವೆ. (ಯೆಶಾಯ 40:4) ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ನ ರಾಗದಲ್ಲಿ, "ಕಣಿವೆ" ಎಂಬ ಪದವು ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, "ಉನ್ನತ" ಎಂಬುದು ಏರುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ; ರಾಗದಲ್ಲಿ "ಪರ್ವತ" ಒಂದು ಶಿಖರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು "ಬೆಟ್ಟ" ಒಂದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ "ಕಡಿಮೆ" ಮತ್ತೊಂದು ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರವಾಗಿದೆ. "ಕ್ರೂಕ್ಡ್" ಅನ್ನು ನಾಲ್ಕು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರಗಳ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಅಂಕಿಗಳಿಗೆ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ನೇರ" ವನ್ನು ಒಂದೇ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು "ಒರಟಾದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ", "ಒರಟಾದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ" ಸಣ್ಣ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ಪದ "ಪ್ಲೈನ್" ಅನ್ನು ಉದ್ದವಾದ ಸ್ವರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಅಳತೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದುಃ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯು ಗಾರ್ತ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ನ "ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಇನ್ ಲೋ ಪ್ಲೇಸಸ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಕೋರಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ "ಲೋ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅಂತೆಯೇ, ದಿ ಹೂ ಅವರ ಆಲ್ಬಂ ಟಾಮಿ ಯಲ್ಲಿ, "ಸ್ಮ್ಯಾಶ್ ದಿ ಮಿರರ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ "ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್, ರೈಸ್" ಎಂಬ ಸಾಲು ಇದೆ. "ರೈಸ್" ನ ಪ್ರತಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಕೊನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಪದ-ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಕೋಹೆನ್ ಅವರ "ಹಲ್ಲೇಲುಜಾ" ಪದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಇದು ನಾಲ್ಕನೇ, ಐದನೇ, ಸಣ್ಣ ಪತನ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಲಿಫ್ಟ್, ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ರಾಜನು ಹಲ್ಲೇಲುಜಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ" ಎಂಬ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯವು ಹಾಡಿನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಜಸ್ಟಿನ್ ಟಿಂಬರ್ಲೇಕ್ ಅವರ "ವಾಟ್ ಗೋಸ್ ಅರೌಂಡ್" ಹಾಡು ಪಠ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಏನು ಸುತ್ತುತ್ತದೆ, ಸುತ್ತಲೂ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಸುತ್ತಲೂ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಅಷ್ಟಕವು ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೇಲಿನ ಅಷ್ಟಕಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಅದು ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಿದೆ ಎಂಬಂತೆ. ಜೋ ಕಾಕರ್ ಮತ್ತು ಜೆನ್ನಿಫರ್ ವಾರ್ನ್ಸ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ "ಅಪ್ ವೇರ್ ವಿ ಬಿಲಾಂಗ್" ನ ಕೋರಸ್ನಲ್ಲಿ, "ಲವ್ ಲಿಫ್ಟ್ ಅಸ್ ಅಪ್" ಎಂಬ ಪದಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಗವು ಏರುತ್ತದೆ. ಜಾನಿ ಕ್ಯಾಶ್ನ "ರಿಂಗ್ ಆಫ್ ಫೈರ್" ನಲ್ಲಿ, "ಡೌನ್, ಡೌನ್, ಡೌನ್" ಅನ್ನು ಏರುತ್ತಿರುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಹೈಯರ್" ಅನ್ನು ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬೀಳುವಂತೆ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಜಿಮ್ ರೀವ್ಸ್ ಅವರ ಜೋ ಆಲಿಸನ್ ಮತ್ತು ಆಡ್ರೆ ಆಲಿಸನ್ ಅವರ "ಹಿ ವಿಲ್ ಹ್ಯಾವ್ ಟು ಗೋ" ಹಾಡಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನ ಧ್ವನಿಯು ಸಾಲಿನ ಕೊನೆಯ ಪದದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ, "ನಾನು ಜೂಕ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಕೆಳಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಲು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ". ವಾರೆನ್ ಝೆವೊನ್ ತನ್ನ "ಕಾರ್ಮೆಲಿಟಾ" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ "ನಾನು ಮುಳುಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹಾಡಿದಾಗ, ಅವನ ಧ್ವನಿಯು "ಕೆಳಗೆ" ಎಂಬ ಪದದ ಮೇಲೆ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ರಾಡ್ಜರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲೊರೆನ್ಜ್ ಹಾರ್ಟ್ ಅವರ "ಮೈ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ, "ನನ್ನ ಪ್ರಣಯಕ್ಕೆ ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕೋಟೆಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿರುವ "ರೈಸಿಂಗ್" ಪದದ ಮೇಲೆ ಮಾಧುರ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತದೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಇರಾ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ "ದೆ ಕಾಂಟ್ ಟೇಕ್ ದಟ್ ಅವೇ ಫ್ರಮ್ ಮಿ" ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ, ಎಲಾ ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ "ನೀವು ಆಫ್-ಕೀ ಹಾಡುವ ವಿಧಾನ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ "ಕೀ" ಎಂಬ ಪದದ ಮೇಲೆ ತಪ್ಪು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮೇರಿ ಪಾಪಿನ್ಸ್ನ "ಎ ಸ್ಪೂನ್ಫುಲ್ ಆಫ್ ಶುಗರ್" ಹಾಡಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಲೋಮ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, "ಕೇವಲ ಒಂದು ಸ್ಪೂನ್ಫುಲ್ ಸಕ್ಕರೆ ಔಷಧವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಸಾಲಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಕೆಳಗೆ ಹೋಗಿ" ಎಂಬ ಪದಗಳು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತವೆ. ಫೋಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀಫನ್ ಸೊಂಧೀಮ್ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ರಚಿಸಿದರು, "ಆ ಮಹಿಳೆ ಯಾರು?" "ಯಾರು ಬೀಳಲು ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ?" ಎಂಬ ಸಾಲು ಇದೆ. ನಂತರ ಕೆಳಮುಖವಾದ ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಬಂಪ್, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಾಲು "ಕೋಡಂಗಿ ನುಡಿಸುವವಳು ಅವಳು ಯಾರು?" ನಂತರ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಲೂಯಿಸ್ ಫೋನ್ಸಿಯ "ಡೆಸ್ಪಾಸಿಟೊ" ದ ಮೊದಲ ಕೋರಸ್ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, "ಡೆಸ್ಪಾಸಿಟೊ" (ನಿಧಾನವಾಗಿ) ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಸಂಗೀತವು ನಿಧಾನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಗಾರ್ಡನ್ನ "ಯು ರೈಸ್ ಮಿ ಅಪ್" ನಲ್ಲಿ, "ಯು ರೈಸ್ ಮಿ ಅಪ್" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಕೋರಸ್ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಏರುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಫ್ರೆಡ್ಡಿ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಬರೆದವು). "ಸಮ್ಬಡಿ ಟು ಲವ್" ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ "ಲಾರ್ಡ್" ಎಂಬ ಪದವು ಸಂಭವಿಸಿದಾಗ, ಆರೋಹಣ ವಾಕ್ಯವೃಂದದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸ್ವರವಾಗಿ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ, "ಐ ಹ್ಯಾವ್ ಗಾಟ್ ನೋ ರಿದಮ್; ಐ ಜಸ್ಟ್ ಲಾಸ್ ಮೈ ಬೀಟ್" ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಅವರು ಸಮಯ ಮೀರಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಆಫ್ ಬೀಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಕ್ವೀನ್ ತಮ್ಮ "ಕಿಲ್ಲರ್ ಕ್ವೀನ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಪದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬಾರ್ 17 ರಲ್ಲಿ "ಲೇಸರ್-ಬೀಮ್" ಪದದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಯನದ ಮೇಲೆ ಫ್ಲಾಂಗರ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮರಿಯಾ ಕ್ಯಾರಿ ಅವರ 1991 ರ ಏಕಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳು ಹಾಡಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಬಳಕೆಯು "ನಾನು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಕನಸು ಕಂಡದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಆಳವಾದ" ಗೀತಸಂಪುಟದಲ್ಲಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಕೆಳಭಾಗದವರೆಗೂ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ "ಯು ಮೇಕ್ ಮಿ ಸೋ ಹೈ" ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಹೈ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಜಿ5 ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಆರೋಹಣ ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಕೊನೆಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ಸಿ7 ಮೈಲಿ ಸೈರಸ್ 'ರೆಕ್ಕಿಂಗ್ ಬಾಲ್' ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಬಾರಿ ಹಾಡಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ವಾದ್ಯಗಳು ಧ್ವನಿಯ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕೋರಸ್ ಬಂದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಧ್ವಂಸಗೊಳ್ಳುವ ಚೆಂಡಿನ ಶಬ್ದವನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಡಿಯೋನ್ ವಾರ್ವಿಕ್ ಅವರ ಹಿಯರ್ ಐ ಆಮ್ ಆಲ್ಬಂನ 'ಇನ್ ಬಿಟ್ವೀನ್ ದಿ ಹಾರ್ಟ್ಚೇಸ್' ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಬರ್ಟ್ ಬಚರಾಕ್ ಪದ-ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಹಾಡು ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ 11 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಯೋನ್ ಸ್ವರಮೇಳದ 11ನೇಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ (ಪದಗಳ ಮೇಲೆ. 'ನಡುವೆ.'); ಒಂದು ಉನ್ನತ ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ('ದಿ' ಪದದ ಮೇಲೆ); ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ 11ನೇ ಮತ್ತು 9ನೇಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಪದದ ಮೇಲೆ. 'ಹಾರ್ಟ್ಅಚೇಸ್.') ಆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಸಣ್ಣ ತ್ರಿಕೋನದ (ಎ-ಫ್ಲಾಟ್, ಸಿ-ಫ್ಲಾಟ್, ಇ-ಫ್ಲಾಟ್) ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ನಡುವೆ ಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಪದ-ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾ ರಿಸರ್ವಟಾ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಐ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ವಯಂ-ಉಲ್ಲೇಖ ಆಟೋಲಾಜಿಕಲ್ ಪದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಎಂ. ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಮೊರಿನ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಎಂ. ಫೌವೆಲ್ಸ್, "ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ವರ್ಡ್ಸ್", ಕೋರಲ್ ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿಃ ಎ ಟ್ರಿಬ್ಯೂಟ್ ಟು ರೋಜರ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ವೆಲ್ಸ್ ಬೆಲನ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೋಸ್ (ಸಿಎ): ಥಾಮಸ್ ಹೌಸ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1993 ಸ್ಯಾಡೀ, ಸ್ಟಾನ್ಲಿ. ಪದ ವರ್ಣಚಿತ್ರ. ಕಾರ್ಟರ್, ಟಿಮ್. ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್. ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಸಂಪುಟ. 27 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. ಗ್ರೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಲಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಭಾಗ 1, ಡಿಸ್ಕ್ 6, ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ಸ್