Down and Out in Paris and London
ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಂಡ್ ಲಂಡನ್ ಎಂಬುದು 1933ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲೇಖಕ ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ ಬಡತನದ ವಿಷಯದ ಕುರಿತಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ಗುರಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಮಾಜದ ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರು-ಸುಶಿಕ್ಷಿತರಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಹೆಚ್ಚು-ಮತ್ತು ಇದು ಎರಡು ಶ್ರೀಮಂತ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಬಡತನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್. ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತ ಬಡತನ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗತಿಕತೆಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಅನುಭವದ ವಿವರವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ರಸ್ತೆಯ ಜೀವನದ ಪ್ರವಾಸ ಕಥನವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ವಸತಿ ನಿಲಯದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವರಣೆಗಳಿವೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಬರಹಗಾರನಾಗಲು ಬರ್ಮಾದಲ್ಲಿ ಪೊಲೀಸ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 24ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 1927ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಪೋರ್ಟೊಬೆಲ್ಲೊ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕೊಠಡಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ವಿವಿಧ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರು ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ತನಿಖಾ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಪ್ರಬಂಧವಾದ "ದಿ ಸ್ಪೈಕ್" ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. 1928ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ 6 ರ್ಯೂ ಡು ಪಾಟ್ ಡಿ ಫೆರ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನ್ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಹೆಮಿಂಗ್ವೇ ಮತ್ತು ಎಫ್. ಸ್ಕಾಟ್ ಫಿಟ್ಜ್ಗೆರಾಲ್ಡ್ರಂತಹ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರು ಅದೇ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ರಷ್ಯಾದ ವಲಸಿಗ ಸಮುದಾಯವಿತ್ತು. ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ನೆಲ್ಲಿ ಲಿಮೌಜಿನ್ ಸಹ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಸಕ್ರಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ತಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಆರ್ವೆಲ್ 1929ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ವಸತಿಗೃಹದಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಕಳವು ಮಾಡಿದರು. ಆ ಕಳ್ಳನು ಬಹುಶಃ ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಯುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕಳ್ಳತನವು ತಾನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮರಳಿ ತಂದ ಯುವತಿಯೊಬ್ಬಳ ಕೆಲಸ ಎಂದು ಆತ ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ; "ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಸಂವೇದನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಈ ದುಸ್ಸಾಹಸವನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಬಡತನಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿದವರು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ತಿರುವು ನೀಡಿದರು; ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಹತ್ತು ವಾರಗಳು ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಪುಸ್ತಕದ ಬೀಜವನ್ನು ಬಿತ್ತಿದವು. ಅವಶ್ಯಕತೆಯ ಮೂಲಕವಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ಕೇವಲ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದಾಗಿರಲಿ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಎರಡೂ, ಅವರು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಶ್ವಾಶರ್ ಆಗಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. 1929ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು "ದಿ ಸ್ಪೈಕ್" ನ ಒಂದು ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಅಡೆಲ್ಫಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆರ್ವೆಲ್ 1929ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಹೊರಟು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ನೇರವಾಗಿ ಸೌತ್ವೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಹೆತ್ತವರ ಮನೆಗೆ ಹೋದರು. ನಂತರ ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಅಂಗವಿಕಲ ಮಗುವಿಗೆ ಖಾಸಗಿ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಟ್ರ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು, ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1931 ರಲ್ಲಿ ಕೆಂಟ್ ಹಾಪ್ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸಾಹಸದ ನಂತರ, ಅವರು ಟೂಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಕಿಪ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅಹಿತಕರವೆಂದು ಕಂಡಿತು ಎಂದರೆ ಅವರು ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಮನೆಗೆ ಬರೆದು ಹೆಚ್ಚು ಆರಾಮದಾಯಕ ವಸತಿಗಳಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು "ಎ ಸ್ಕಲ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಡೈರಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. 1930ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಇದು ಆತನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರು ಅದನ್ನು 1931ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಜೊನಾಥನ್ ಕೇಪ್ಗೆ ನೀಡಿದರು. ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೇಪ್ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರು ಫೇಬರ್ & ಫೇಬರ್ಗೆ "ಒಂದು ದಪ್ಪವಾದ ಅಕ್ಷರವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು (ಲಂಡನ್ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ)" ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಗಿನ ಸಂಪಾದಕೀಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಟಿ. ಎಸ್. ಎಲಿಯಟ್ರೂ ಸಹ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, "ನಾವು ಇದನ್ನು ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಇದು ಪ್ರಕಟಣಾ ಉದ್ಯಮವಾಗಿ ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಾನು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮಾಬೆಲ್ ಫಿಯರ್ಜ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಆರ್ವೆಲ್ ನಂತರ ಅಕ್ಷರವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಪತಿ, ಲಂಡನ್ನ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಎಂಬ ಉದ್ಯಮಿ, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೌತ್ವೋಲ್ಡ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬ್ಲೇರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಫಿಯೆರ್ಜ್ ಅದನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಏಜೆಂಟ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಮೂರ್ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು, ಅವರು ಇದನ್ನು ಗೊಲ್ಲಾಂಜ್ ಅವರ ಹೊಸ ಮನೆಗೆ 'ನೈಸರ್ಗಿಕ' ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಕೆಟ್ಟ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟು ವಿಕ್ಟರ್ ಗೊಲ್ಲಾಂಕ್ಜ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು £40 ಮುಂಗಡವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಗೊಲ್ಲಾನ್ಜ್ ಅವರು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅಥವಾ ಕತ್ತರಿಸಲು ಕೇಳಿದ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದವು "ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿನ ಉತ್ತಮ ಬರವಣಿಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ" ಎಂದು ಆರ್ವೆಲ್ ದೂರಿದರು. ಗೊಲ್ಲಾಂಕ್ಜ್ ಅವರ ಸುಧಾರಿತ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ಕನ್ಫೆಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟರ್, ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಕಾಡಿತು. "ಡಿಶ್ವಾಶರ್ನ ಕನ್ಫೆಷನ್ಸ್ ಕೂಡ ಹಾಗೆ ಮಾಡುತ್ತದೆಯೇ?" ಅವರು ಮೂರ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. "ನಾನು ಕೆಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವ ಬದಲು ಪಾತ್ರೆ ತೊಳೆಯುವ ಯಂತ್ರಕ್ಕೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತೇನೆ". 1932ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರು ಆಲಿಸ್ ಮೇಯ್ನೆಲ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯೊಂದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ದಿ ಲೇಡಿ ಪಾವರ್ಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದ್ದರು; 1932ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ ಪ್ರೈಸ್ ಆಫ್ ಪಾವರ್ಟಿ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯ ಗಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಗೊಲ್ಲಾಂಕ್ಜ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಎಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಲೇಖಕರು, "ಎಕ್ಸ್", "ಪಿ. ಎಸ್". ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ನಂತರ. ಬರ್ಟನ್, ಕೆನ್ನೆತ್ ಮೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಚ್. ಲೂಯಿಸ್ ಆಲ್ವೇಸ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, "ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್" ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆರ್ವೆಲ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಎರಿಕ್ ಬ್ಲೇರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅಂದಿನಿಂದ ಬಳಸಿದ ಹೆಸರಾಗಿತ್ತು-ಆದಾಗ್ಯೂ ಅನೇಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಲೇಖನಗಳು ಇನ್ನೂ ಎರಿಕ್ ಬ್ಲೇರ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಂಡ್ ಲಂಡನ್ 1933ರ ಜನವರಿ 9ರಂದು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಿ. ಡೇ ಲೂಯಿಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಚ್. ಡೇವಿಸ್, ಕಾಂಪ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ ಮತ್ತು ಜೆ. ಬಿ. ಪ್ರೀಸ್ಟ್ಲಿಯಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇದನ್ನು ತರುವಾಯ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಪರ್ & ಬ್ರದರ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 1940 ರವರೆಗೆ ಮಾರಾಟವು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿತ್ತು, ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಬುಕ್ಸ್ 55,000 ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಆರು ಪೆನ್ಸ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮುದ್ರಿಸಿತು. ಆರ್ವೆಲ್ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಆರ್. ಎನ್. ರೈಮ್ಬಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ವೆನ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷಾಂತರವನ್ನು ಎಡಿಷನ್ಸ್ ಗಲ್ಲಿಮಾರ್ಡ್ ಅವರು 2 ಮೇ 1935 ರಂದು ಪನೈಟ್ ಇಸ್ತ್ರಾಟಿ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ ಮತ್ತು ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಸಾರಾಂಶ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು 1-23 (ಪ್ಯಾರಿಸ್) ದೃಶ್ಯ-ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆರಂಭಿಕ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಲ್ಲಿನ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿವಿಧ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತವೆ. ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ ಹತ್ತನೇ ಅಧ್ಯಾಯದವರೆಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕನು "ಹೋಟೆಲ್ ಎಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಬಡತನಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವುದನ್ನು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ದುರಂತ-ಹಾಸ್ಯ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕನು ಕೋಣೆಯ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿ ಮಾಡಿ ತನ್ನ ಉಳಿತಾಯವನ್ನು ಕದಿಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವನ ಅಲ್ಪ ಆದಾಯವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಮೊದಲಿಗೆ ತನ್ನ ಕೆಲವು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ತನ್ನ ಉಳಿದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಗಿರವಿ ಇಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬೋರಿಸ್ ಎಂಬ ರಷ್ಯಾದ ಪರಿಚಾರಕನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ-ಲೆಸ್ ಹಾಲೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಯಾವುದೇ ಆಹಾರವಿಲ್ಲದ ತಮ್ಮ ಎರಡು ದಿನಗಳ ಅನುಭವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ "ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರ" ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಕೇವಲ ವಂಚಕರಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿರುದ್ಯೋಗ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನ ವಿವಿಧ ಯಾತನೆಗಳ ನಂತರ ನಿರೂಪಕನು ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆ ಲಾ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡ್ ಬಳಿಯ "ಹೋಟೆಲ್ ಎಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ಲಂಜರ್ (ಡಿಶ್ವಾಶರ್) ಆಗಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. XIIIನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೋಟೆಲ್ನ "ಜಾತಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ"-"ಮ್ಯಾನೇಜರ್-ಕುಕ್ಸ್-ವೈಟರ್ಸ್-ಪ್ಲಾಂಗರ್ಸ್"-ಮತ್ತು, XIVನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮತ್ತು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆತ "ಹೋಟೆಲ್ ಎಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕೊಳಕು" ಯನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು "ಸರ್ವಿಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್ಗೆ ನುಗ್ಗಿದ ತಕ್ಷಣ" ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ದುಡಿಯುವ ಬಡವರ ನಡುವೆ ತಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಗುಲಾಮರಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿದ್ದೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಶನಿವಾರ ರಾತ್ರಿ ಭಾನುವಾರ ಮುಂಜಾನೆಯವರೆಗೆ ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ. XVIನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಆತನು "ನನ್ನ ಕಿಟಕಿಯ ಕೆಳಗೆ [ಆತ ನಿದ್ದೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ] ನಡೆದ ಕೊಲೆಯನ್ನು" ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆತ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, "ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುವಾಗ ನನ್ನನ್ನು ಬಾಧಿಸುವ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಕೊಲೆಯಾದ ಮೂರು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ನಿದ್ದೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ನಾವು ದುಡಿಯುವ ಜನರಾಗಿದ್ದೆವು, ಮತ್ತು ಕೊಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿದ್ರೆಯನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುವ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಎಲ್ಲಿತ್ತು?" ಬೋರಿಸ್ ಅವರ ಆಶಾವಾದದಿಂದ ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ನಿರೂಪಕ, ಅವರು ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಅವರು ಹೊಸ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್, "ಔಬರ್ಜ್ ಡಿ ಜೆಹಾನ್ ಕಾಟರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸದ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೋಟೆಲ್ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಹಣವಿಲ್ಲದವರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಪರಿಚಾರಕರಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ; ಹೋಟೆಲ್ ಎಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಳ ದರ್ಜೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಔಬರ್ಜ್ ನ "ಪೋಷಕ", "ರಷ್ಯಾದ ಸೇನೆಯ ಮಾಜಿ ಕರ್ನಲ್", ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ನಿರೂಪಕನಿಗೆ ಹತ್ತು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಸಂಬಳ ಸಿಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಾಕಿಯಿರುವ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ತನ್ನ ಮನೆ ಮಾಲೀಕನನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಬದಲು ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ಒಂದು ರಾತ್ರಿ ಕಳೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ-"ಇದು ತುಂಬಾ ಅಹಿತಕರವಾಗಿತ್ತು-ಆಸನದ ತೋಳು ನಿಮ್ಮ ಬೆನ್ನಿಗೆ ಬಡಿಯುತ್ತದೆ-ಮತ್ತು ನಾನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಂಪಾಗಿರುತ್ತದೆ". ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕನು ದಿನಕ್ಕೆ "ಹದಿನೇಳು ಮತ್ತು ಒಂದೂವರೆ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ" ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, "ಬಹುತೇಕ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲದೆ", ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ ಎಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸುಸ್ತಾದ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಜೀವನವನ್ನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಬೋರಿಸ್ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆಃ "ದಿನಕ್ಕೆ ಹದಿನೆಂಟು ಗಂಟೆಗಳು, ವಾರದಲ್ಲಿ ಏಳು ದಿನಗಳು". "ಅಂತಹ ಗಂಟೆಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವೇನಲ್ಲ" ಎಂದು ನಿರೂಪಕನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆಬರ್ಜ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲಸಗಾರರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಗ್ಗದ ಊಟದ ಮನೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಬೆಲೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಊಟವನ್ನು ಒದಗಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಚಿತ್ರಸದೃಶ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕರಾಗಿದ್ದೆವು, ಇದು ನಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ ಅಸಭ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಇದ್ದವು-ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಕಲಿ ಕಿರಣಗಳು, ಕ್ಯಾಂಡಲ್ಸ್ಟಿಕ್ಗಳಾಗಿ ವಿದ್ಯುತ್ ದೀಪಗಳು, "ರೈತ" ಕುಂಬಾರಿಕೆ, ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಆರೋಹಿಸುವ-ಬ್ಲಾಕ್ ಸಹ-ಮತ್ತು ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪರಿಚಾರಕರು ರಷ್ಯಾದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಗ್ರಾಹಕರು ರಷ್ಯಾದ ನಿರಾಶ್ರಿತರು ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಾವು ಖಚಿತವಾಗಿ ಸೊಗಸಾಗಿದ್ದೆವು. ಅವನು ಮತ್ತೆ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಏಳು ಗಂಟೆಯೊಳಗೆ "ತಂಪಾದ, ಕೊಳಕು ಅಡುಗೆಮನೆಯನ್ನು" ತಲುಪಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೆಟ್ರೊದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಥಳಕ್ಕಾಗಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ. ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಥತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಹೋಟೆಲ್ ಎಕ್ಸ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪರಿಚಾರಕ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿ ಮತ್ತು "ಸ್ಥಳೀಯ ಕುತೂಹಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ" ಚಾರ್ಲಿ, "ಮನೆಯಿಂದ ಓಡಿಹೋದ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಯುವಕ" ನಂತಹ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳು ವಿವರಿಸಿದ ದಂತಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕನು ದೋಣಿಗಾರನ ಜೀವನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆಃ [ಎ] ದೋಣಿಗಾರನು ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಗುಲಾಮರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ಮೇಲೆ ಕೂಗುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅನೇಕ ದೈಹಿಕ ಕೆಲಸಗಾರರಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ, ಅವನನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರನಲ್ಲ. ಅವನ ಕೆಲಸವು ಗುಲಾಮರಾಗಿದ್ದು ಕಲೆಯಿಲ್ಲ; ಅವನನ್ನು ಜೀವಂತವಾಗಿಡಲು ಅವನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅವನ ಏಕೈಕ ರಜಾದಿನವೆಂದರೆ ಚೀಲ. ಅವನು ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುವ ಒಂದು ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಪ್ಲಂಜರ್ಗಳು ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಅವರು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಾರ್ಮಿಕ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ರಚಿಸಿ ಉತ್ತಮ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಮುಷ್ಕರ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಅವರು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ವಿರಾಮವಿಲ್ಲ; ಅವರ ಜೀವನವು ಅವರನ್ನು ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದೆ. ದೀರ್ಘ ಸಮಯದ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ, ಅವನು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ನೇಹಿತ "ಬಿ" ಗೆ ಇಮೇಲ್ ಮಾಡಿ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಐದು ಗಂಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿದ್ರೆ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದೇ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತನು ಸರಿಯಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾ, "ಜನ್ಮಜಾತ ಮೂರ್ಖನನ್ನು" ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ಯಾದೆಯಿಂದ ಪಡೆಯಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ನಿರೂಪಕನು ಪ್ಲಂಜರ್ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತೊರೆದು ಲಂಡನ್ಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾನೆ. ಅಧ್ಯಾಯಗಳು 24-38 (ಲಂಡನ್) ನಿರೂಪಕನು ತನಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ ಲಂಡನ್ಗೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಉದ್ಯೋಗದಾತರು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ, "ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿರಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ". ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗದಾತರು ಹಿಂದಿರುಗುವವರೆಗೆ, ನಿರೂಪಕನು ಅಲೆಮಾರಿಗಳಂತೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮಲಗುತ್ತಾನೆಃ ವಸತಿ ಮನೆಗಳು, ಅಲೆಮಾರಿಗಳ ವಸತಿ ನಿಲಯಗಳು ಅಥವಾ "ಸ್ಪೈಕ್ಗಳು" ಮತ್ತು ಸಾಲ್ವೇಶನ್ ಆರ್ಮಿ ಆಶ್ರಯಗಳು. ಅಲೆಮಾರಿಗಳು "ತಿಂಗಳಿಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ, ವಾರಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುವ ನೋವಿನ ಮೇಲೆ, ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಸ್ಪೈಕ್ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಎರಡು ಲಂಡನ್ ಸ್ಪೈಕ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ", ಅವರು ಓಡಾಡುತ್ತಲೇ ಇರಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ದೀರ್ಘ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಓಡಾಡುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ವಸತಿ ನಿಲಯಗಳು ತೆರೆಯಲು ಕಾಯುತ್ತಾರೆ. XXV ರಿಂದ XXXV ರವರೆಗಿನ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಅವರ ವಿವಿಧ ಪ್ರಯಾಣಗಳು, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಸತಿ, ಅವರು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಜನರ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಚಾರಿಟಿಗೆ ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆಃ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಉಚಿತ ಚಹಾಕ್ಕೆ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೂ ಅದು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು [.] ನಮ್ಮನ್ನು ಅವಮಾನಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶವಿಲ್ಲದೆ, ಅದನ್ನು ಉತ್ತಮ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ನಾವು ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರಬೇಕು-ಆದರೂ, ನಾವು ಆಗಲಿಲ್ಲ. ಪುಸ್ತಕದ ಈ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಡಿ ಎಂಬ ಐರಿಷ್ ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್, "ಒಬ್ಬ ಒಳ್ಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ", ಅವರ "ಅಜ್ಞಾನವು ಅಪರಿಮಿತ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕವಾಗಿತ್ತು", ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಹಿಂದೆ ಹವ್ಯಾಸಿ ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದ, ಆದರೆ ಸತತವಾಗಿ ದುರದೃಷ್ಟಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಪಾದಚಾರಿ ಕಲಾವಿದ ಬೋಜೊ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಿಮ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ಗಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಸತಿ ಸೌಕರ್ಯಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ನಿರೂಪಕನು ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿ, "ಪ್ರಸ್ತುತ ನಾನು ಬಡತನದ ಅಂಚುಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಅನಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೂ, ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದ ಮೂಲಕ ನಾನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕಲಿತ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಾನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ಕುಡುಕರೂ ಕುಡುಕರು ಎಂದು ನಾನು ಮತ್ತೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಪೈಸೆಯನ್ನೂ ನೀಡಿದಾಗ ಒಬ್ಬ ಭಿಕ್ಷುಕನು ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿರಬೇಕೆಂದು ನಾನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲದ ಪುರುಷರಿಗೆ ಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯಿದ್ದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಸಾಲ್ವೇಶನ್ ಆರ್ಮಿಗೆ ಚಂದಾದಾರರಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಗಿರವಿ ಇಡುವುದಿಲ್ಲ, ಕೈಚೀಲವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಊಟವನ್ನು ಆನಂದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೊಂದು ಆರಂಭ. ಇದು ವಾಸ್ತವಿಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ತುಣುಕು ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಕಾದಂಬರಿಯೇ ಎಂಬುದು ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಸುತ್ತಲಿನ ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆರ್ವೆಲ್ 1935ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಎಲ್ಲಾ ಬರಹಗಾರರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿಸುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನಾನು ಏನನ್ನೂ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಘಟನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದ ನಿಖರವಾದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನಾನು ವಿವರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ವಿವರಿಸಿದ ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿವೆ ". ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, "ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 'ಅಗ್ಗದ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆಯುವುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಕಲ್ಪನೆ ಇರಲಿಲ್ಲ' ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ವಾಸ್ತವಾಂಶಗಳನ್ನು ತಿರುಚಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ". ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ [.] ಆದರೆ ಸತ್ಯವೆಂದರೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಬಂಧವಾದ "ದಿ ಸ್ಪೈಕ್" ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಇದು ನಾಟಿಂಗ್ ಹಿಲ್ ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ಗಳ ವಸತಿಗೃಹದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಮೊದಲು ಅವರು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್ಗಳ ನಡುವೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ದಿ ರೋಡ್ ಟು ವಿಗಾನ್ ಪಿಯರ್ ನಲ್ಲಿ, ಆರ್ವೆಲ್ ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಟ್ರ್ಯಾಂಪಿಂಗ್ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, "ಅಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ನಿಜವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿವೆ, ಆದರೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಮರು-ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್ ದಿ ರೋಡ್ ಟು ವಿಗಾನ್ ಪಿಯರ್" ಲೆಫ್ಟ್ ಬುಕ್ ಕ್ಲಬ್ 1937. ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರು ಬ್ರೆಂಡಾ ಸಾಲ್ಕೆಲ್ಡ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಹದಿನಾರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗುರುತು ಹಾಕಿದ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಿಂದ ಕೃತಿಯ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಮೂರನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ ಬಡತನಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಯಶಸ್ವಿ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ನೋಡಿದ ಸಂಗತಿಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, VIIನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ"; ಹೋಟೆಲ್ Xನ, "ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿದೆ"; ಮತ್ತು, ರಷ್ಯಾದ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನ, "ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳೆಲ್ಲವೂ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಖರವಾದ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ". ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪರಿಚಯವು ಪಾತ್ರಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಆದರೆ "ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. 1929ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆರ್ವೆಲ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಐಷಾರಾಮಿ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಸೋನಿಯಾ ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರು ಕ್ರಿಲ್ಲನ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವರದಿಗಾರ ಸ್ಯಾಮ್ ವೈಟ್ ಅವರು 1967ರ ಜೂನ್ 16ರ ತಮ್ಮ ಅಂಕಣದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬರಹಗಾರರಾದ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅಬ್ರಹಾಮ್ಸ್ ಅವರು ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಅದು ಹೋಟೆಲ್ ಲೊಟ್ಟಿ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಪ್ರಕಟವಾದ ಒಂದು ತಿಂಗಳೊಳಗೆ, "ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಉದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ ಉದ್ಯಮಿ" ಹಂಬರ್ಟ್ ಪೊಸೆಂಟಿ, ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದು, ಈ ಪುಸ್ತಕವು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ದೂರು ನೀಡಿದ್ದರು. ಟೈಮ್ಸ್ ಲಿಟರರಿ ಸಪ್ಲಿಮೆಂಟ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಅನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿ, ಇದನ್ನು "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹುಚ್ಚು ಪ್ರಪಂಚದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿತ್ತು. ಆರ್ವೆಲ್ ಆ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಮಾಲೀಕರ ಟೀಕೆಗೆ ಅದೇ ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರವೊಂದರ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ನಮ್ಮ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಯಾವುದೇ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ನೋಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗದ ಸ್ಥಳಗಳಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ". ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಲಾ ವಾಚೆ ಎನ್ರಾಗಿಯ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಎಡಪಕ್ಷಗಳು ಇದನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆರೋಗ್ಯದ ಅಪಾಯಗಳ ದೋಷಾರೋಪಣೆ ಎಂದು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದವು. ಆರ್ವೆಲ್ ಫ್ರಾಂಕೋಫೋಬಿಯಾವನ್ನು ಬಲಗೈ ಆರೋಪಿಸಿತು. ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದ "ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗೆ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯವಾದ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಯನ್ನು ನೀಡುವ" ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ಎಂದು ರಸ್ತೆ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಊಹಿಸಿತು. ಅಡೆಲ್ಫಿಯಲ್ಲಿ, ಸಿ. ಡೇ ಲೆವಿಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ಭೂಗತ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರವಾಸವಾಗಿದ್ದು, ಉನ್ಮಾದ ಅಥವಾ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವಿಲ್ಲದೆ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ [.] ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸದ್ಬುದ್ಧಿಯ ಮಾದರಿ". ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಜೆ. ಬಿ. ಪ್ರೀಸ್ಟ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಓದುವಿಕೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ದಾಖಲೆಯಾಗಿದೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ನಂತರ ನಾನು ಓದಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುಸ್ತಕ "ಎಂದು ಬರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕಾಂಪ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಕೆಂಜೀ ಅವರು ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ "ಅಗಾಧವಾದ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪುಸ್ತಕ [.] ಒಂದು ನೈಜ ಮಾನವ ದಾಖಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಎಷ್ಟು ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದರೆ, ಹೀಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕಳಪೆ ಮತ್ತು ಅವನತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ತಾಮ್ರದ ಮೇಲೆ ನಿಪುಣವಾದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ದೇಶದ ಕ್ಯಾಶುಯಲ್ ವಾರ್ಡ್ನ ವಿವರಣೆಯು ಡಾಂಟೆನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ದುಃಖದ ದೃಶ್ಯದಂತೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ ". ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ, ಜೇಮ್ಸ್ ಟಿ. ಫಾರೆಲ್, ದಿ ನ್ಯೂ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಇದನ್ನು "ನಿಜವಾದ, ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ" ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಗೋರ್ಮನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬುಕ್ ರಿವ್ಯೂಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕಣ್ಣು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧವಾದ 'ಶೈಲಿಯಿಲ್ಲದ ಶೈಲಿ' ಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಗೆ ಲೇಖಕನು ಏನನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನ್ಯೂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವೀಕ್ಲಿಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು [.] ಬಲವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಓದಬಲ್ಲದ್ದಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿರಾಸಕ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ನಾವು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇವೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕೆಳಗೆ, ಆದರೆ ಹೊರಗೆ? " ಸಿರಿಲ್ ಕೊನೊಲ್ಲಿ ನಂತರ ಬರೆದರು, "ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಲಂಡನ್ ಅಂಡ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಇದನ್ನು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಹೆನ್ರಿ ಮಿಲ್ಲರ್ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್ವೆಲ್ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಆರ್ವೆಲ್ ಈ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಹೆನ್ರಿ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಕೃತಿ ಟ್ರೋಪಿಕ್ ಆಫ್ ಕ್ಯಾನ್ಸರ್ (1934) ಆರ್ವೆಲ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 1971ರ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್ನ ಪ್ರಬಂಧವೊಂದರಲ್ಲಿ, ರಿಚರ್ಡ್ ಮೇಯ್ನ್ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ನಂತರದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಅವರ "ತೆರೆಮರೆಯ ಕಳಂಕವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಆನಂದ". ಬಡತನ, ಪಾರ್ಲರ್ ಸಮಾಜವಾದ, ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಗಣಿಯಲ್ಲಿನ ಜೀವನ, ಶಾಲಾಪೂರ್ವ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ, ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧ, ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿ, ಭಾಷೆಯ ರಾಜಕೀಯ ದುರ್ಬಳಕೆ ಮುಂತಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಚ್ಚಿಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹುಶಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಚ್. ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿರಬಹುದು. ಆಡನ್ಃ ನನ್ನ ಬಳಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಧ್ವನಿ ಇದೆ/ಮಡಚಿದ ಸುಳ್ಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲು. ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರೂಪಕರ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಾರೆಟ್ಜ್ನ ಪತ್ರಕರ್ತರೊಬ್ಬರು "ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಸುಪ್ತ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಾಗ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬೆಳೆವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗದ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಕೆಲವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಿರೂಪಕನನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಿವೆ. ಲಂಡನ್ನಿಗಿಂತ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಂಡ್ ಲಂಡನ್ ಅಟ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ (ಎಚ್. ಟಿ. ಎಂ. ಎಲ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್) ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಂಡ್ ಲಂಡನ್ ಅಟ್ ದಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಂಡ್ ಲಂಡನ್ ಅಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಗುಟೆನ್ಬರ್ಗ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಡೌನ್ ಅಂಡ್ ಔಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅಂಡ್ ಲಂಡನ್ ಅಟ್ george-orwell.org (ಎಚ್. ಟಿ. ಎಂ. ಎಲ್ ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್) ಜಾರ್ಜ್ ಪ್ಯಾಕರ್, ಕೀತ್ ಗೆಸ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಬರೆದ "ರೀಡಿಂಗ್ ಆರ್ವೆಲ್" ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್, 2009ರಲ್ಲಿ ನೋಡಿ. ಎಮ್ಮಾ ಜೇನ್ ಕಿರ್ಬಿ ಅವರ "ಆನ್ ದಿ ಟ್ರಯಲ್ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್ಸ್ ಔಟ್ಕಾಸ್ಟ್ಸ್", ಬಿಬಿಸಿ ನ್ಯೂಸ್, 5 ಆಗಸ್ಟ್ 2011. 1933 ರ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಬಡತನದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರವಾಸ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ವಿಕ್ಟರ್ ಗೊಲ್ಲಾಂಕ್ಜ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಯಾಣ ಪುಸ್ತಕಗಳು