Grosse Fuge
ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ (ಜರ್ಮನ್ ಕಾಗುಣಿತಃ ಗ್ರೋಬ್ ಫ್ಯೂಜ್, ಇದನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಅಥವಾ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ), ಆಪ್. 133, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಾಗಿ ಏಕ-ಚಲನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಅಪಾರವಾದ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್, ಇದನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದರು. 1826 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಜೆಮೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಿಶೆ ಝೈಟಂಗ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುವ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು "ಚೀನೀಯರಂತೆ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ" ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಬೆಲ್ನ ಗೊಂದಲ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಈ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಏರಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಇದನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಇದನ್ನು "ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನವಾಗಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಂ. ಬಿ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿ 13, ಆಪ್. 130, 1825 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು; ಆದರೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಈ ಕೃತಿಯ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಳವಳ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಹೊಸ ಅಂತಿಮದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಬೀಥೋವೆನ್ ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಅನ್ನು 1827 ರಲ್ಲಿ ಒಪಿ ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 133 ಆಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಿವುಡರಾಗಿದ್ದಾಗ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಗುಂಪಿನ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1826ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಬಿ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವಾಗಿ, ಷುಪ್ಪಾನ್ಜಿಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಿಂದ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜನ್ನು "ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ", "ವಿಲಕ್ಷಣ", "ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ" ಮತ್ತು "ಆರ್ಮಗೆಡ್ಡೋನ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜೋಸೆಫ್ ಕೆರ್ಮನ್ ಇದನ್ನು "ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಏಕ ಕೃತಿ ಮತ್ತು. ಸಂಗೀತದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಡೇವಿಡ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಸ್ ಇದನ್ನು "ನುಡಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಇತಿಹಾಸವು ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೂಲತಃ ಫ್ಯೂಗ್ಯೂ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ನಂ. 13, ಆಪ್. 130, 1825ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಚಲನೆಗೆ ಅವನು ಫ್ಯುಗಲ್ ರೂಪವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿರುವುದು ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತುಃ ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಬೀಥೋವೆನ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಫ್ಯುಗ್ಗಳನ್ನು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಅಂತಿಮ ಚಲನೆಗಳೆಂದು ಬರೆದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಈ ಬರೊಕ್ ರೂಪವನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸವಾಲಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. "ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ [ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು] ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ [ಕಲ್ಪನೆಯು] ಅದರ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಬೀಥೋವೆನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾದ ಚಲನೆ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು, 741 ಅಳತೆಗಳು ಉದ್ದವಾಗಿದ್ದವು; ಇತರ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು ಅಳತೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ 643 ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ರುಡಾಲ್ಫ್, ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಪೋಷಕನಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪಿ ಯ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ. 130 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಇತರ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ದಂಗೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ಪೋಹ್ರ್ ಇದನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು "ಒಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ, ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಭಯಾನಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸಮಕಾಲೀನ ಟೀಕೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ವತಃ ಬೀಥೋವೆನ್ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಶುಪ್ಪಾನ್ಜಿಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕಾರ್ಲ್ ಹೋಲ್ಜ್, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಎರಡು ಮಧ್ಯಮ ಚಲನೆಗಳ ಎನ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಕೋರಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ತಂದರು. ಕೋಪೋದ್ರಿಕ್ತನಾದ ಬೀಥೋವೆನ್, "ಮತ್ತು ಅವರು ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಏಕೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಲಿಲ್ಲ?" ಎಂದು ಕೂಗಿದನೆಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನೇ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು! ದನಗಳು! ಗೂಳಿಗಳು! ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇದನ್ನು ಎಷ್ಟು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದರು ಎಂದರೆ, ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಆರ್ಟಾರಿಯಾ (1793-1835), ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವಂತೆ ಬೀಥೋವನ್ರ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಉಳಿದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಿಂದ ಫ್ಯುಗುವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಬೀಥೋವೆನ್ರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ಹೋಲ್ಜ್ಗೆ ವಹಿಸಿದಳು. ಹೋಲ್ಜ್ ಬರೆದರುಃ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದ್ದ ಫ್ಯೂಗ್ಯೂಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಾರರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವ ಹೊಸ ಅಂತಿಮವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬೀಥೋವೆನ್ರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವ ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ನನಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ನಾನು ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ಈ ಫ್ಯೂಗ್, ಸಾಮಾನ್ಯದಿಂದ ಹೊರಟು ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಮೀರಿಸಿದೆ, ಇದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಲು ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡೆ. ಹೊಸ ಫಿನಾಲೆಗಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಪೂರಕ ಗೌರವಧನವನ್ನು ನೀಡಲು ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಾಗಿ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಮರುದಿನವೇ ನಾನು ಅವರ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡುವ ಪತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ. ಕುಖ್ಯಾತ ಮೊಂಡುತನದ ಬೀಥೋವೆನ್ ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಏಕೆ ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು ಎಂಬುದು ಈ ನಿಗೂಢವಾದ ನಿಗೂಢ ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿಗೂಢ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅವರು ಬಹುಶಃ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಬೀಥೋವೆನ್ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹಣಕಾಸನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟವನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮುರಿದುಕೊಂಡಿದ್ದನು), ಇತರರು ಇದನ್ನು ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಬೀಥೋವೆನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿಲುವು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಫ್ಯೂಗ್ ಆಪ್ ನ ಇತರ ಚಲನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. 130 ವಿವಿಧ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಸುಳಿವುಗಳಿಂದ, ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಕ್ಯಾವಾಟಿನಾ ಚಲನೆಗೆ ಒಂದು ಟೋನಲ್ ಲಿಂಕ್ನಿಂದ (ಕ್ಯಾವಾಟಿನಾ ಜಿ ಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ ಅದೇ ಜಿ ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ). ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಂತಿಮ ಚಲನೆಯು ವಿರೋಧದ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿದೆ. 1826ರ ಶರತ್ಕಾಲದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ನೀಕ್ಸೆನ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಜೋಹಾನ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ ಬೀಥೋವೆನ್ ಈ ಬದಲಿ ಅಂತಿಮವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರು ಬರೆಯಬೇಕಿದ್ದ ಕೊನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು. 1827ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ರ ಮರಣದ ಸುಮಾರು ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ಅವರು ಆಪ್ ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 130 ಹೊಸ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ (ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಗ್ರಾಂಡೆ ಫ್ಯೂಗ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ) ಆಪ್ ಆಗಿ. 133, ಮತ್ತು ಆಪ್ ಆಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ನ ನಾಲ್ಕು ಕೈ ಪಿಯಾನೋ ಜೋಡಣೆ. 134. ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳು ಸಂಘರ್ಷದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ನ ರಚನೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿವೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕ ಬರೊಕ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿಸ್ತರಣೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹು-ಚಳವಳಿಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಂದೇ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕವಿತೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಟೀಫನ್ ಹುಸಾರಿಕ್ ಅವರು ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿವಿಧ ವಿಭಾಗಗಳ ಕೀಲಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮುಖ್ಯ ಫ್ಯೂಗಲ್ ವಿಷಯವಾದ ಎಂಟು-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದ ಬೆಣೆ ತರಹದ ರಚನೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸುವದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಕ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ನ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ [ಅದು]". ಆದರೆ ಲೇಹ್ ಗೇಲ್ ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ "ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಅನೇಕ ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಚರ್ಚೆಯ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರೆದಿದೆ; ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತವಾದದ್ದು ಅದರ ರೂಪವು ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ". ಫ್ಯೂಗ್ನ ಕೇಂದ್ರ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಏರುವ ಎಂಟು-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆಃ ಗ್ಲಕ್ನ ಒಪೆರಾ ಓರ್ಫಿಯೋ ಎಡ್ ಯೂರಿಡೈಸ್ (1774) ನಿಂದ "ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಲೆಸ್ಡ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್ಸ್" ನ ಆಕ್ಟ್ 2, ಅಳತೆಗಳು 44-47, ಮತ್ತು ಜಿ, ಒಪಿ ಯಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ನ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 33, ನಂ. 5. II, ಎಂ. ಎಂ. 27-29. ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಅಥವಾ ಗ್ಯಾಪ್ಡ್ ರಿದಮ್ನೊಂದಿಗೆ (ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ಟರ್ಬ್ರೆಚಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವು, ಬೀಥೋವೆನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದ ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಅಲ್ಬ್ರೆಚ್ಟ್ಸ್ಬರ್ಗರ್ ಅವರ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಕುರಿತ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ನ ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಜೆ. ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಫ್ಯೂಗ್ನ ನಂತರ ಬೀಥೋವೆನ್ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಜೋಸೆಫ್ ಕೆರ್ಮನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮೂಲ ಏನೇ ಇರಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಅದರಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಅಥವಾ ಅದರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಆಪ್ ನ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ. 132 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್. ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಭವನೀಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲೂ ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ, ವಿಭಿನ್ನ ಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಹಿಂದಕ್ಕೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳವಾದ, ಅಲಂಕೃತವಾದ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು, ಆದರೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಲವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇತರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಈ ಸರಳ ವರ್ಣರಂಜಿತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಎರಡನೇ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಜಿಗಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ-ಹತ್ತನೇ ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡನೇಃ ಮೂರನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವು ಫ್ಯೂಗ್ನ ಆಂಡಾಂಟೆ ವಿಭಾಗದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮೃದುವಾದ ರಾಗವಾಗಿದೆಃ ನಾಲ್ಕನೇ ಅಂಶವು-ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ-ಟ್ರಿಲ್ ಆಗಿದೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ಟ್ರಿಲ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿಘಟನೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಫಾರ್ಮ್ ಓವರ್ಟುರಾ ಫ್ಯೂಗ್ 24-ಬಾರ್ ಓವರ್ಚರ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಯುನಿಸನ್ ಜಿ ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಜಿ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಫ್ಯುಗಲ್ ವಿಷಯದ ಹೇಳಿಕೆಃ ವಿಷಯದ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯು ಟ್ರಿಲ್ ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ನಂತರ ವಿಷಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಲಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಷೀಣಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ವೇಗದಲ್ಲಿ), ಎರಡು ಬಾರಿ, ಮಾಪಕವನ್ನು ಹತ್ತುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತು ನಂತರ, ಮತ್ತೆ ಮೌನವಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ವಿಷಯವು, ಈ ಬಾರಿ ಅಲಂಕರಿಸದೆ, ಎಫ್ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೋಗೆ ನಾಟಕೀಯ ಡ್ರಾಪ್ನಲ್ಲಿ. ಇದು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಮೂರನೇ ಫ್ಯುಗಲ್ ವಿಷಯದ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆಃ ಹೀಗಾಗಿ, ಬೀಥೋವೆನ್, ಈ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ತುಣುಕನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆತ್ಮವನ್ನೂ ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ, ನಾಟಕೀಯ ಮೌನಗಳು, ಅಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಹೋರಾಟವಾಗಿ ವಿಭಜನೆಗೊಳ್ಳುವ ರಾಗಗಳು. ಮೊದಲ ಫ್ಯೂಗ್ ಫಾಲೋಯಿಂಗ್ ದಿ ಓವರ್ಚರ್ ಎಂಬುದು ಬಿ ಮೇಜರ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಆಗಿದ್ದು ಅದು ಬರೊಕ್ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆಃ ಒಂದು ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಇದು ಒಂದು ಪಳಗಿಸುವ ಬರೊಕ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಹೊರತು ಬೇರೇನೂ ಅಲ್ಲಃ ಇದು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಸಂಗತವಾಗಿದೆ, ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ವಿರುದ್ಧ ಅಯಾಂಬಿಕ್ ಲಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಬಲಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುವ ಕೋನೀಯ ಲಯಬದ್ಧ ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ವೈರುಧ್ಯಗಳು ಸುಮಾರು ಐದು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಇರುತ್ತವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರತಿ ಸ್ವರದ ನಡುವೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗಳಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಡಬಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡು ವಿಷಯಗಳು, ಒಂದನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರ ವಿರುದ್ಧ ಆಡುತ್ತವೆ. ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವಿಷಯ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ವಿಷಯ, ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್, ವಯೋಲಾ. ನಂತರ ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಫ್ಯೂಗ್ನ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಮೊದಲ ಬದಲಾವಣೆಯು ಇ. ಬೀಥೋವೆನ್ನ ಉಪಪ್ರಧಾನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ತ್ರಿವಳಿ ಆಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ಚತುರ್ಭುಜ ಲಯ ಮತ್ತು ವಾಯೋಲಾದಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ವಿರುದ್ಧ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ರೂಪಾಂತರವು, ಬಿ ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಸ್ಟ್ರೆಟೋ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಫ್ಯೂಗಲ್ ಧ್ವನಿಗಳು ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಡ್ಯಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ಲಯದಲ್ಲಿ ಕೌಂಟರ್ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಕೆಳಗೆ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೂರನೇ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಮೊದಲ ಬದಲಾವಣೆಯ ಕೌಂಟರ್ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ನ ತ್ರಿವಳಿ ಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಟ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಡಿಮಿನಿಷನ್ನಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ, ವಿಷಯವನ್ನು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ವೇಗದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ). ಈ ಕೊನೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಆಂತರಿಕ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ತ್ರಿವಳಿಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕುಸಿಯುವವರೆಗೆ-ಪ್ರತಿ ವಾದ್ಯವು ಅಳತೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಫೆರ್ಮಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಜಿ. ಮೆನೋ ಮೊಸ್ಸೊ ಇ ಮಾಡೆರಾಟೊದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಫ್ಯೂಗಾಟೋ, ಇದು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೋಮೋಫೋನಿ ಜೊತೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. "ಬಿ ಫ್ಯೂಗ್ನ [ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ] ಶ್ರಮದಾಯಕತೆಯ ನಂತರ, ಪರಿಣಾಮವು ಬಹುತೇಕ ಕುರುಡುತನದ ಮುಗ್ಧತೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಜೋಸೆಫ್ ಕೆರ್ಮನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಬಹು-ಚಳವಳಿಯ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಇದನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಂಡಾಂಟೆ ಚಳುವಳಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ವಯೋಲಾದಲ್ಲಿ ಪೆಡಲ್ ಟೋನ್ ವಿರುದ್ಧ ಮೂರನೇ ವಿಷಯದ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲಿನಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ವಯೋಲಾದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾದ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ವಿರುದ್ಧ. ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಕ್ಯಾನನ್ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರೆ, ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಮೂರನೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಫ್ಯುಗಲ್ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಅರೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ-ಯಾವಾಗಲೂ ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ರಾಟ್ನರ್ ಈ ವಿಭಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "[ಇದು] ಬಣ್ಣದ ಅದ್ಭುತ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ರೇಷ್ಮೆಯ ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಹೊಳೆಯುವ ಡಯಾಟೋನಿಸಂನ ಸೊಗಸಾದ ಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ". ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕ್ರಮೇಣ ಹೋಮೋಫೋನಿ ಆಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ಒಗ್ಗಟ್ಟಾಗಿ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ, ಅಳತೆಯ ಹದಿನಾರನೇ-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಟ್ರೆಮೊಲೊ ಆಗಿ ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ, ಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗವು ಬಿ. ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಫ್ಯೂಗ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಗೇರ್ಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗಃ ಜಿ ಯಿಂದ ಬಿ ಗೆ, ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಿಂದ ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೋಗೆ. ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ತಕ್ಷಣವೇ ಪಿಯಾನೋಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ, ಎರಡನೇ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಮೊದಲು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಂತರಕ್ಕಾಗಿ. ಈ ಮಧ್ಯಂತರವು ಕ್ಷೀಣಿಸುವಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅಂದರೆ ಎರಡು ಬಾರಿ. ಇದರ ಮೇಲೆ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಒಂದು ಮಂದವಾದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಸ್ಯಮಯ ರಾಗವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಬಹು-ಚಳುವಳಿ ಕೃತಿಯಾಗಿ ನೋಡುವ ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಈ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಷೆರ್ಜೋಕ್ಕೆ ಸಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಟ್ರಿಲ್ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ (ಮೆನೋ ಮೊಸ್ಸೊ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸಂಗೀತವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಲಿತ ಫ್ಯೂಗ್ಗಾಗಿ ಎ ಮೇಜರ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಾರೆಃ (1) ವಿಷಯವು ಅದರ ಸರಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ವರ್ಧನೆಯಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ ಅರ್ಧ ವೇಗ); (2) ಅದೇ ವಿಷಯ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ, ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ); ಮತ್ತು (3) ವಿಷಯದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಅಂದರೆ, ಡಬಲ್ ಟೈಮ್). ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಅವು ಈ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆಃ ಇಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಟ್ರಿಲ್ಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ದಟ್ಟವಾದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆರ್ಮನ್ ಈ ಫ್ಯುಗಲ್ ವಿಭಾಗದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಈ ತುಣುಕು ತನ್ನದೇ ಆದ ಲಯಬದ್ಧ ಕೋಪದ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿ ಬಿರುಕು ಬಿಡುವ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದೆ". ಈ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಎರಡನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊದಲ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಮೊದಲ ರೂಪಾಂತರದಿಂದ ತ್ರಿವಳಿ ಅಂಕಿ ಅಂಶವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಟ್ರಿಲ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗುತ್ತವೆ. ಮೂರನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಇ ಮೇಜರ್ನ ಪ್ರಬಲ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊದಲ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಎರಡನೇ ವಿಷಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಜಿಗಿತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಃ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಚಿಕೆಯು ಎ ನ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಸೆಲ್ಲೋ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂಶಗಳು ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆಃ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಳಸುವ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್, ಎರಡನೇ ವಿಷಯದಿಂದ ಹತ್ತನೇ ಜಿಗಿತ, ವಯೋಲಾದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಒಮ್ಮುಖ ಮತ್ತು ಕೋಡಾ ಇದು ಮೆನೋ ಮೊಸೊ ಇ ಮೋಡರೇಟೊ ವಿಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಬಾರಿ, ರೇಷ್ಮೆಯ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ ಬದಲಿಗೆ, ಫ್ಯೂಗಾಟೋವನ್ನು ಫೋರ್ಟ್ನಂತೆ, ಭಾರೀ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ (ಪ್ರತಿ ಹದಿನಾರನೇ-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ) ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಸೊನಾಟಾ-ಅಲೆಗ್ರೋ ರೂಪದ ರೂಪಾಂತರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಇದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ವಿಭಾಗದ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಃ ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲು ಹೈ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ವಿಲೋಮವಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ-ಅಂದರೆ, ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ. ಟ್ರಿಲ್ಗಳ ಸರಣಿಯು ಬಿ ಯ ಹೋಮ್ ಕೀ ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜೋ ವಿಭಾಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ಲೇಷಕರು "ಅಹಿತಕರ ಹಿಂಜರಿಕೆ" ಅಥವಾ "ಗೊಂದಲಮಯ" ಮತ್ತು "ಹರಡಿದ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿರುವ ಒಂದು ವಿಭಾಗವಿದೆ. ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಮೌನ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೊದಲ ಫ್ಯೂಗ್ನ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ತುಣುಕು ಸ್ಫೋಟ. ಮತ್ತೊಂದು ಮೌನ. ಮೆನೋ ಮೊಸ್ಸೊದ ಒಂದು ತುಣುಕು. ಮತ್ತೊಂದು ಮೌನ. ತದನಂತರ ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ತುಣುಕಿನ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ಕೋಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಪುನರಾವರ್ತನೆ. ಇಲ್ಲಿಂದ ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲು ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅಂತಿಮ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವಿಷಯವನ್ನು ಏರುತ್ತಿರುವ ಪಿಟೀಲು ರೇಖೆಯ ಕೆಳಗೆ ತ್ರಿವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ನ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಈ ಬೃಹತ್ ತುಣುಕಿನ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡೇವಿಡ್ ಬಿ. ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಲೆವಿ, "ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೇಳುಗನನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಪಡೆದ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಅತೃಪ್ತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ". ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಂತರ, ಸಂಗೀತಗಾರರು, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರು ಈ ತುಣುಕು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಚಂಡ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. "[ಇದು] ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಬೆದರಿಕೆಯ ಎದುರಿನಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಮಾನವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪುರಾವೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ಹೋರಾಟದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯು ಸಂಗೀತದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಬ್ರೆಂಟಾನೊ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೈನ್ಬರ್ಗ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ರಾಟ್ನರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಇದು ಮನುಷ್ಯರಿಗೆ ದೇವರ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ". ರಾಟ್ನರ್ ಈ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಜೆ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎನ್. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಬೀಥೋವೆನ್ಃ ಹಿಸ್ ಸ್ಪಿರಿಚುವಲ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ (1927) ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಉಲ್ಲೇಖವು (ಜಾನ್ ಮಿಲ್ಟನ್ರ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ನ ಒಂದು ಪ್ಯಾರಾಫ್ರೇಸ್) ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ರಾಬರ್ಟ್ ಎಸ್. ಕಾನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ "ಇದು ಜಯಗಳಿಸಿದ ದೈತ್ಯ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ". ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಚುವಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಈ ಕೃತಿಯು ವೈಫಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೀಥೋವೆನಿಯನ್ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ". ಸ್ಟೀಫನ್ ಹುಸಾರಿಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧ "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಡೈರೆಕ್ಷನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವೆಜ್ ಇನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಹೈ ಕಾಮಿಡಿ, ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಆಪ್" ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 133 ", ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ಬಿ ಫುಗಾ ಆಫ್ ಆಪ್. 12ನೇ ಶತಮಾನದ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಆರ್ಗನಮ್ ನಂತರ ಮಾಡೆಲ್ ಲಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ 133 ಎಡವಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಕಾನ್ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲಃ ". ಕಾಮಿಕ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ". ಈ ಕೃತಿಯ ಅನೇಕ ಚರ್ಚೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹೋರಾಟದ ವಿಷಯವು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ಎಲಿಯಾಸ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಸಾರಾ ಬಿಟ್ಲೋಚ್, ಈ ಹೋರಾಟದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ತನ್ನ ಗುಂಪಿನ ಫ್ಯೂಗ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವೂ ಇದು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಹೋರಾಟವೆಂದು ಭಾವಿಸಬೇಕು. ನೀವು ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದೀರಿ". ಅವಳು ಈ ತುಣುಕನ್ನು "ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಗುರ್ನೆರಿ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಟೈನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ ಇದನ್ನು "ಆರ್ಮಗೆಡ್ಡೋನ್. ಜೀವನವು ಸ್ವತಃ ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಕವಿತೆಯ ಮೂಲಕ. ಸಿಲ್ವಿಯಾ ಪ್ಲ್ಯಾಥ್ ತನ್ನ "ಲಿಟಲ್ ಫ್ಯೂಗ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಯೂ ಮರ (ಸೆಲ್ಟಿಕ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಸಂಕೇತ), ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಂದೆಯ ಮರಣದೊಂದಿಗಿನ ಮಸುಕಾದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾಳೆಃ ಕವಿ ಮಾರ್ಕ್ ಡೋಟಿ ಅವರು ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಅನ್ನು ಆಲಿಸುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ 1826 ರಲ್ಲಿ ಷುಪ್ಪಾನ್ಜಿಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವು ಆಪ್ಗೆ ಮೂಲ ಅಂತಿಮವಾಗಿದೆ. 130 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು 1853 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಿಂದ ಮತ್ತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಫ್ಯೂಗ್ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು "ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವ ಮನಸ್ಸಿನ ಮನೋಭಾವವು ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗಬೇಕು" ಎಂದು 1928 ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಡಿ ಮಾರ್ಲಿಯಾವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಈ ಫ್ಯೂಗ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ-ಇನ್ನೊಂದು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಫ್ಯೂಗ್, ಆಪ್. 106-ಇದನ್ನು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿಡಬೇಕು. 1947ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, ಡೇನಿಯಲ್ ಗ್ರೆಗೊರಿ ಮೇಸನ್ ಈ ಫ್ಯುಗುವನ್ನು "ನಿವಾರಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. 1920 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕೆಲವು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಫ್ಯೂಗ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. "ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ಯೂಗ್. ಈಗ ನನಗೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪವಾಡವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ", ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದರು. "ಇದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು, ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನವಾಗಿದೆ. ಅದರ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಂತೆ, ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ಯೂಗ್, ಲಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಶತಮಾನದ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ". ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್ ಹೇಳಿದರು, "ನನಗೆ, 'ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್' ಎಂಬುದು ಬೀಥೋವೆನ್ ಬರೆದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಫ್ಯೂಗ್ಯೂ ಅನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿದ್ದ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಟೋನಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರವರ್ತಕ ಆಕ್ರಮಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಕಾನ್ ಅವರು ಫ್ಯೂಗ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ವರದ ಸಾಲಿನ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹನ್ನೆರಡು-ಸ್ವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. "ನಿಮ್ಮ ತೊಟ್ಟಿಲು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ ಆಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಕಲಾವಿದ ಆಸ್ಕರ್ ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಷ್ನಿಟ್ಕೆ ತನ್ನ ಮೂರನೇ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ (1983) ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫುರ್ಟ್ವಾಂಗ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ವೈನಗಾರ್ಟ್ನರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಫ್ಯುಗ್ನ ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳೂ ಸಹ ನಡೆದಿವೆ. ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಹಲವಾರು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ತುಣುಕಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವಾದ ಹಾದಿ ಕೆಲಸ, ನಿಖರವಾದ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಡ್ಡ-ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಸಂಗತದಿಂದ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಒಮ್ಮೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಪರಿಹರಿಸಲು ಅನೇಕ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಒಪಿ ಯ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಆಡಬೇಕೇ ಎಂಬುದು. 130, ಮೂಲತಃ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಅಥವಾ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ತುಣುಕಾಗಿ. ಒಪಿ ಯ ಅಂತಿಮ ಚಲನೆಯಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು. ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ರಾಬರ್ಟ್ ವಿಂಟರ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, 130, ಬೆಳಕಿನ ಬದಲು, ಹೇಡನ್ಸ್ಕ್ ಬದಲಿ ಚಲನೆಯು, ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಅಂತಿಮದೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದ, ಹಿಂದಿನ ಚಲನೆ, "ಕ್ಯಾವಟಿನಾ", ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಆರಿಯಾವು ತುಣುಕಿನ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದ ಕ್ಯಾವಟಿನಾ, ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ಗೆ ಮುನ್ನುಡಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಫ್ಯೂಗ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ. "ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಭಿರುಚಿಯು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗಲ್ ಫಿನಾಲೆಯ ಪರವಾಗಿದೆ", ಎಂದು ವಿಂಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಲವಾರು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು ಆಪ್ ಅನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿವೆ. 130 ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ರಿಪ್ಲೇಸ್ಮೆಂಟ್ ಫಿನಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ. ಕಲಾವಿದರು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಎರಡನೇ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ "ಕಲಿತ" ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕೆ-ಇದು ತುಣುಕಿನ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ-ಅಥವಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲಿಯಾಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಸಾರಾ ಬಿಟ್ಲೋಚ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಂದು ಬೌದ್ಧಿಕ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ರಚನೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಭಾವನೆಗಳು ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅತ್ಯಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆವೇಶದ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ". "ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ನಮ್ಮ ಮೊದಲ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತುಣುಕಿನ ಬಿಂದುವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ". ಸಂಗೀತದ ಒಟ್ಟಾರೆ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನುಡಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಳೀಯ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಬಳಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ-ಮೊದಲು ಓವರ್ಟರಾದಲ್ಲಿ ಆದರೆ ನಂತರ ತುಣುಕಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ. ಇದನ್ನು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಬರೆಯುವ ಬದಲು, ಅವರು ಎರಡು ಟೈಡ್ ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಬೀಥೋವೆನ್ ಇದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಡೇವಿಡ್ ಲೆವಿ ಸಂಕೇತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಫನ್ ಹುಸಾರಿಕ್ ವಿವರಣೆಗಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಅಲಂಕರಣದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದರು ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ಸ್ವರವಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಮೊದಲ ಎಂಟನೇ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎಮರ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಯುಜೀನ್ ಡ್ರಕ್ಕರ್ ಇದನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಾಗಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬ್ರೆಂಟಾನೊ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಮಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೈನ್ಬರ್ಗ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಂಟನೇ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಸೇರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೊದಲ ಎಂಟನೇಯದನ್ನು ವೈಬ್ರಟೊ ಇಲ್ಲದೆ ಆಡುವ ಮೂಲಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ವೈಬ್ರಟೊವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪಿಯಾನೋ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ 1826 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಆಪ್ ನ ಪ್ರಕಾಶಕರು. 130 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಆರ್ಟಾರಿಯಾ, ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ನ ಪಿಯಾನೋ ನಾಲ್ಕು-ಕೈ ಜೋಡಣೆಗಾಗಿ "ಅನೇಕ ವಿನಂತಿಗಳಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದು ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಫ್ಯುಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಚರ್ಚೆಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಇತ್ತು; ಫ್ಯುಗ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಇದು ಒಪಿ ಯಿಂದ ಫ್ಯುಗ್ ಅನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಲು ಆರ್ಟಾರಿಯಾದ ಆರಂಭಿಕ ತಂತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೊಲೊಮನ್ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. 130 ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್. ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರದ ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ಬದಲಿಗೆ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ಹಾಲ್ಮ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದಾಗ, ಆತನಿಗೆ ತೃಪ್ತಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನದೇ ಆದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಟಿಪ್ಪಣಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಸಿ ಮೈನರ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಆಪ್ ನಂತರ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 131, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ಆಪ್ ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. 134. ಹಾಲ್ಮ್ ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳೆಂದರೆ ಅದು ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. "ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಕೈಗಳ ನಡುವಿನ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಬೇಕಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳುವ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಹಾಲ್ಮ್ ಲಗತ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಮರುಶೋಧನೆ 2005ರಲ್ಲಿ, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಪಾಮರ್ ಥಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಸೆಮಿನರಿಯಲ್ಲಿ (ಆಗ ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಥಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಸೆಮಿನರಿ) ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋದ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನವಾದ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ನ 1826ರ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಡಾ. ಜೆಫ್ರಿ ಕಾಲ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಸೋಥೆಬಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಡಾ. ಸ್ಟೀಫನ್ ರೋ ಅವರು ದೃಢೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ 115 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾಪತ್ತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು 2005ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1ರಂದು ಸೋಥೆಬಿಸ್ ಹರಾಜು ಹಾಕಿತು, ಮತ್ತು ಆಗಿನ ಅಪರಿಚಿತ ಖರೀದಿದಾರನೊಬ್ಬ 1.12 ಮಿಲಿಯನ್ ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ (ಯು. ಎಸ್. $1.95 ಮಿಲಿಯನ್) ಖರೀದಿಸಿದನು, ನಂತರ ಆತ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಬ್ರೂಸ್ ಕೊವ್ನರ್ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆತ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಚಾರ-ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಬಹು-ಶತಕೋಟ್ಯಾಧಿಪತಿ, ಆತ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು 139 ಇತರ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅಪರೂಪದ ಸಂಗೀತ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ-2006ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಜುಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದನು. ಅಂದಿನಿಂದ ಇದು ಜುಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಆನ್ಲೈನ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಮೂಲವು 1890 ರ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಓಹಿಯೋದ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ಎಂಬ ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಅವರ ಮಗಳು ಅದನ್ನು ಮತ್ತು 1952 ರಲ್ಲಿ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ಗೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬೀಥೋವೆನ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಸ್ವಾಧೀನಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಬಂದಿತು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಪಿಯಾನೋ ಯುಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಬದಲಾವಣೆಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. "ಫ್ಯೂಗ್ನ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ವಿಭಾಗದ ಮೊದಲ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಚಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮೂರು ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದೂವರೆ ಬಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹರಡಿರುವ ಜೋರಾದ ಯುನಿಸನ್ ಜಿ ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ರಚನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಕರಡಿನಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೂಲವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಜಿಎಸ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತೂಕದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಆತ ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಟ್ರೆಮೋಲ್ಯಾಂಡೋ ಬಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂಡಿದನು, ಸಮಯದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದನು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆತ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಸಪ್ತಕಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ". ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಪೀಟರ್ ಹಿಲ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಿಂದ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಾಳಜಿಯೊಂದಿಗೆ" ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗುವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುವುದರಿಂದ ಬೀಥೋವೆನ್ ತಾನು ರಚಿಸಿದ್ದರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು, ಫ್ಯೂಗೆಯು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲಬಹುದು (ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇರಬೇಕು) ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರಬಹುದು ". ಹಿಲ್ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾ, "ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ಗಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ರಚಿಸಿದ್ದು ತಕ್ಷಣದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಅವರು ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ, ಆದರೆ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಸಮಾನವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣದಿಂದಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಮಾನ್ಯವಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯನ್ನು ಮರು-ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು ". ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ 1992: ಡೈ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್, ಅನ್ನಿ ತೆರೇಸಾ ಡಿ ಕೀರ್ಸ್ಮೇಕರ್ ಅವರ 8 ನರ್ತಕರಿಗಾಗಿ ನೃತ್ಯ ತುಣುಕು, 2001: ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಗ್, 4 ನರ್ತಕರಿಗಾಗಿ ನೃತ್ಯ ತುಣುಕು, ಕಾಂಪಗ್ನಿ ಮ್ಯಾಗುಯ್ ಮರಿನ್ 2016: ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಗ್, ಲುಸಿಂಡಾ ಚೈಲ್ಡ್ಸ್ ಅವರ 12 ನರ್ತಕರಿಗಾಗಿ ನೃತ್ಯ ತುಣುಕು, ಒಪೆರಾ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್ ನೋಟ್ಸ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಸ್ಕೋರ್ಸ್ಃ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಆರ್ಟಾರಿಯಾ ಅವರ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಆವೃತ್ತಿ, 1825, ಐ. ಎಂ. ಎಸ್. ಎಲ್. ಪಿ. ಯಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. 1866 ರಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ವರ್ಕೆ ಸರಣಿ 6 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಟ್ಕೋಪ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಟೆಲ್ ಅವರು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಮರುಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಉರ್ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೆನ್ಲೆ ಮತ್ತು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತವೆ. ಜೂಲಿಯಾರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನುಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಬರೆದ ಪಿಯಾನೋದ ನಾಲ್ಕು-ಕೈ ಪ್ರತಿಲೇಖನದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಃ ಜರ್ನಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಮೂಲಗಳುಃ "ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ಯೂಗ್ಃ ಸೀಕ್ರೆಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮ್ಯಾನುಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸ್ ರಾಸ್ ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವುದು, ಮೂಲತಃ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ನಲ್ಲಿ 6 ಫೆಬ್ರವರಿ 2006 ರಂದು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. 130, ಅಂತಿಮ ಚಲನೆಯಾಗಿ ಗ್ರೋಸ್ ಫ್ಯೂಜ್ನೊಂದಿಗೆ, ಓರಿಯನ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಹಿಲ್, ಪಿ. ಮತ್ತು ಫ್ರಿತ್, ಬಿ. (2020) ಸಿಡಿ ಆಲ್ಬಮ್, ಬೀಥೋವೆನ್, ವರ್ಕ್ಸ್ ಫಾರ್ ಪಿಯಾನೋ ಫೋರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಡೆಲ್ಫಿಯನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು 1826 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಫ್ಯೂಗಸ್ ರಚನೆಗಳು ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತವು ಕುಲೀನರು ಅಥವಾ ರಾಜಮನೆತನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ