Back to the Future
ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ಗೇಲ್ ಬರೆದ 1985ರ ಅಮೇರಿಕನ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ. ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫಾಕ್ಸ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಲಾಯ್ಡ್, ಲೀ ಥಾಂಪ್ಸನ್, ಕ್ರಿಸ್ಪಿನ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಎಫ್. ವಿಲ್ಸನ್. 1985ರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯುಳ್ಳ ಈ ಚಿತ್ರವು ಮಾರ್ಟಿ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ (ಫಾಕ್ಸ್) ಎಂಬ ಹದಿಹರೆಯದವನನ್ನು ತನ್ನ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಮ್ಮೆಟ್ "ಡಾಕ್" ಬ್ರೌನ್ (ಲಾಯ್ಡ್) ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸಮಯ-ಪ್ರಯಾಣದ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ 1955ಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೇಗಾದರೂ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ 1980ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ಸಹಯೋಗದ ವೈಫಲ್ಯಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಯಶಸ್ವಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಹತಾಶರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಆ ಯುಗದ ಯಶಸ್ವಿ ಹಾಸ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವಷ್ಟು ಅಶ್ಲೀಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸದ ಕಾರಣ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿವಿಧ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ನಲವತ್ತು ಬಾರಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದವು. ರೊಮಾನ್ಸಿಂಗ್ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ (1984) ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಜೆಮೆಕಿಸ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಫಾಕ್ಸ್ ಮೊದಲ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದರು ಆದರೆ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ ಎರಿಕ್ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಪಾತ್ರವಹಿಸಿದರು. 1984ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮರು-ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಬಜೆಟ್ಗೆ $4 ದಶಲಕ್ಷವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಫಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತ ಮತ್ತು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ, ಬಿಡುಗಡೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಜುಲೈ 3,1985ಕ್ಕೆ ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ವರ್ಷದ ಅತ್ಯಂತ ಜನನಿಬಿಡ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಅಪೂರ್ಣ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಇದು $381.1million ಗಳಿಸಿ 1985ರ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಥೆ, ಹಾಸ್ಯ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಾಕ್ಸ್, ಲಾಯ್ಡ್, ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಇದು ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ಮೂರು ಸ್ಯಾಟರ್ನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಗೋ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಅದರ ಥೀಮ್ ಹಾಡು, ಹ್ಯೂಯ್ ಲೆವಿಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಸ್ ಅವರ "ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಸಹ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅಂದಿನಿಂದ ಗೌರವದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇದನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದುವರೆಗೆ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2007ರಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಇದನ್ನು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಂತರ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಪಾರ್ಟ್ II (1989) ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಪಾರ್ಟ್ III (1990) ಎಂಬ ಎರಡು ಉತ್ತರಭಾಗಗಳು ಬಂದವು. ಚಿತ್ರದ ಸಮರ್ಪಿತ ಅಭಿಮಾನಿ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲಿನ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಈಗ ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ಗಳು, ಥೀಮ್ ಪಾರ್ಕ್ ಸವಾರಿಗಳು, ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಸರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟೇಜ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದರ ನಿರಂತರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದೆ. 1985 ರಲ್ಲಿ, ಹದಿಹರೆಯದ ಮಾರ್ಟಿ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಹಿಲ್ ವ್ಯಾಲಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಆಲ್ಕೊಹಾಲ್ಯುಕ್ತ ತಾಯಿ ಲೋರೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ; ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವೈಫಲ್ಯಗಳಾಗಿರುವ ಅವನ ಹಿರಿಯ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು; ಮತ್ತು ಅವನ ಸೌಮ್ಯ ತಂದೆ ಜಾರ್ಜ್, ಅವನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಬಿಫ್ ಟ್ಯಾನನ್ನಿಂದ ಬೆದರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಟಿಯ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಸಂಗೀತ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾದ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರಂತೆ ಆಗಲು ಹೆದರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತನ್ನ ಗೆಳತಿ ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಪಾರ್ಕರ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆ ರಾತ್ರಿ, ಮಾರ್ಟಿ ಟ್ವಿನ್ ಪೈನ್ಸ್ ಮಾಲ್ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಮ್ಮೆಟ್ "ಡಾಕ್" ಬ್ರೌನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಡಾಕ್ ಅವರು ಲಿಬಿಯಾದ ಭಯೋತ್ಪಾದಕರಿಂದ ವಂಚಿಸಿದ ಪ್ಲುಟೋನಿಯಂನಿಂದ ಚಾಲಿತವಾದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಡೆಲೋರಿಯನ್ನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಮಯ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಡಾಕ್ ನವೆಂಬರ್ 5,1955 ರ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನದ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ (ಆತ ತನ್ನ ಟೈಮ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಮೊದಲು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ದಿನ), ಭಯೋತ್ಪಾದಕರು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆತನನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ನಲ್ಲಿ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತಲುಪಿದಾಗ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಸಮಯ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. 1955ರಲ್ಲಿ ಆಗಮಿಸಿದ ಮಾರ್ಟಿ, ಮರಳಿ ಬರಲು ತನ್ನ ಬಳಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ಲುಟೋನಿಯಂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬೆಟ್ಟದ ಕಣಿವೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಾಗ, ಮಾರ್ಟಿ ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದ ತಂದೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಗಲೂ ಬಿಫ್ ಜಾರ್ಜ್ನನ್ನು ಪೀಡಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬಟ್ಟೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿರುವ ಹದಿಹರೆಯದ ಲೋರೆನ್ ಮೇಲೆ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಮಾಡುವಾಗ ಜಾರ್ಜ್ ಮುಂದಿನ ಕಾರಿನ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿ ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸುವಾಗ ಪ್ರಜ್ಞೆ ತಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ಲೋರೆನ್ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಮೋಹಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಾನು ಭವಿಷ್ಯದವನು ಎಂದು ಕಿರಿಯ ಡಾಕ್ನೊಬ್ಬನಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ 1955ರಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದ ಸಮಯ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಏಕೈಕ ಮೂಲವೆಂದರೆ ಮಿಂಚಿನ ಬೋಲ್ಟ್ ಎಂದು ಡಾಕ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಗರದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮುಂಬರುವ ಮಿಂಚಿನ ಹೊಡೆತವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಭವಿಷ್ಯದ ಫ್ಲೈಯರ್ ಅನ್ನು ಡಾಕ್ಗೆ ಮಾರ್ಟಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಟಿಯ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತಿರುವ ಫೋಟೋದಿಂದ ಮರೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಮಾರ್ಟಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ದೂಡುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ಡಾಕ್ ಅರಿತುಕೊಂಡನು; ಕಾರು ಅಪಘಾತದ ನಂತರ ಲೋರೆನ್ ಮಾರ್ಟಿಯ ಬದಲು ಜಾರ್ಜ್ನತ್ತ ಒಲವು ತೋರಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವಿಫಲವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಲೋರೆನ್ ಅವರ ಮೋಹವು ಗಾಢವಾಗುತ್ತದೆ. ಲೋರೆನ್ ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಶಾಲಾ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಅವಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟು, ಆಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅನುಚಿತವಾದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅವನು ಸಂಚು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಬಿಫ್ನ ತಂಡವು ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಕಾರಿನ ಕಾಂಡದಲ್ಲಿ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಬಿಫ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಲೋರೆನ್ಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಯೋಜನೆಯು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಬಿಫ್ನಿಂದ ಹಲ್ಲೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ. ಬಿಫ್ ಲೋರೆನ್ಗೆ ನೋವುಂಟು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಕೋಪಗೊಂಡ ಜಾರ್ಜ್ ಅವನನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಲೋರೆನ್ ಅನ್ನು ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಾರಿನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕನು ಅವನ ಕೈಯನ್ನು ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾರ್ಟಿ ಅವನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಲೋರೆನ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಚುಂಬನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಭವಿಷ್ಯವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಮಾರ್ಟಿ ಡಾಕ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಡಾಕ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾರ್ಟಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದು ಅದರ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸುತ್ತಾ ಅದನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಡಾಕ್ನನ್ನು ಉಳಿಸಲು, ಮಾರ್ಟಿ ಅವರು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಮೊದಲು ಹಿಂದಿರುಗಲು ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಅನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಿಂಚಿನ ಹೊಡೆತವು ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು 1985ಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿತು, ಆದರೆ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಮುರಿದು ಬಿದ್ದು, ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಮರಳಿ ಮಾಲ್ಗೆ ಓಡುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಡಾಕ್ಗೆ ಗುಂಡು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವನು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಟಿ ತನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ದುಃಖಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಡಾಕ್ ಎದ್ದು ಕುಳಿತು, ತಾನು ಮಾರ್ಟಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಗುಂಡು ನಿರೋಧಕ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆತ ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು 2015ರಲ್ಲಿ ಡೆಲೋರಿಯನ್ಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡು ತನ್ನ ತಂದೆ ಈಗ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವನ ತಾಯಿ ಆರೋಗ್ಯವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವನ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಬಿಫ್ ಜಾರ್ಜ್ನ ಉದ್ಯೋಗದಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮರಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಜೆನ್ನಿಫರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಾಗ, ಡಾಕ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಡೆಲೋರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಭಯಾನಕ ಭವಿಷ್ಯದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮರಳಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಫಾಕ್ಸ್, ಎಮೆಟ್ "ಡಾಕ್" ಬ್ರೌನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಲಾಯ್ಡ್, ಲೋರೆನ್ ಬೈನ್ಸ್ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೀ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ ಟೈಮ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತಿರುವ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಅತೃಪ್ತ, ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿ ತಾಯಿ ಕ್ರಿಸ್ಪಿನ್ ಗ್ಲೋವರ್ ಆಗಿ ಬೆಳೆಯುವ 1955 ರ ಹದಿಹರೆಯದವರು ಜಾರ್ಜ್ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಹೇಡಿತನ, ವಿಧೇಯ ತಂದೆ ಥಾಮಸ್ ಎಫ್. ವಿಲ್ಸನ್ ಆಗಿ ಬಿಫ್ ಟ್ಯಾನನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುವ 1955 ರ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, 1955 ರ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಬುಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ನ 1985 ರ ಬಾಸ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ 1985 ರ ಚಿತ್ರದ ಭಾಗವು ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ವೆಲ್ಸ್ ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಗೆಳತಿ ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಪಾರ್ಕರ್, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲೂರ್ ಮತ್ತು ವೆಂಡಿ ಜೋ ಸ್ಪೆರ್ಬರ್ ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಾದ ಡೇವ್ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಾದ ಡೇವ್ ಎಲ್ಸಾ ರಾವೆನ್ ಕ್ಲಾಕ್ಟವರ್ ಲೇಡಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಕದನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾಗಿ ಗಾಯಕ ಹ್ಯೂಯ್ ಲೆವಿಸ್ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ಎಲ್. ಡುರಾನ್ ಮತ್ತು ಜೆಫ್ ಒ 'ಹ್ಯಾಕೋ ಅವರು ಲಿಬಿಯಾದ ಭಯೋತ್ಪಾದಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1955ರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಡಿಸೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಲೀ ಮ್ಯಾಕ್ಕೈನ್ ಅವರು ಲೋರೆನ್ ಅವರ ಪೋಷಕರಾಗಿ, ಸ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ ಬೈನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೇಸನ್ ಹರ್ವೆ ಅವರು ಲೋರೆನ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಮಿಲ್ಟನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಫ್ನ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಜೆಫ್ರಿ ಜೇ ಕೋಹೆನ್ ಅವರು ಸ್ಕಿನ್ಹೆಡ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಕೇಸಿ ಸೀಮಾಸ್ಕೊ ಅವರು ಮ್ಯಾಚ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲಿ ಜೇನ್ ಅವರು ಮ್ಯಾಚ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ನಾರ್ಮನ್ ಆಲ್ಡೆನ್ ಅವರು ಕೆಫೆ ಮಾಲೀಕ ಲೌ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಫುಲಿಲೋವ್ ಅವರ ಉದ್ಯೋಗಿ (ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಯರ್) ಗೋಲ್ಡಿ ವಿಲ್ಸನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹ್ಯಾರಿ ವಾಟರ್ಸ್ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರು ಚಕ್ ಬೆರ್ರಿಯ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಮಾರ್ವಿನ್ ಬೆರ್ರಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ವಿಲ್ ಹೇರ್ ಅವರು ಪಾಪಿಬಾಡಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಮತ್ತು ಕರ್ಟ್ನಿ ಗೇನ್ಸ್ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಲೋರೈನ್ ಅವರ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ಯುವಕ ಡಿಕ್ಸನ್ನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ಟೋಲ್ಕನ್ ಅವರು 1955 ಮತ್ತು 1985ರಲ್ಲಿ ಹಿಲ್ ವ್ಯಾಲಿ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ನ ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾದ ಬಾಬ್ ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು 1980 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಮಯ ಪ್ರಯಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಆದರೆ ತೃಪ್ತಿಕರವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹೆಣಗಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ವಾಣಿಜ್ಯ ವೈಫಲ್ಯಗಳ ನಂತರ ಯಶಸ್ವಿ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಹತಾಶರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಯೂಸ್ಡ್ ಕಾರ್ಸ್ (1980) ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಗೇಲ್ ತನ್ನ ಪೋಷಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಾರ್ಷಿಕ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಿದ್ದರೆ ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದರೇ ಎಂದು ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು. ಅವರು ಹಾಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪೋಷಕರು ಒಂದೇ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯ ಬಾಲ್ಯದ ಕಥೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ 1980ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕರಡನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಅವರು ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಭಿನಯಿಸಿದರು. ಭೂತಕಾಲದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಸಮಯ-ಪ್ರಯಾಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲವೆಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಬೀರುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಕರಡಿನಲ್ಲಿ, ವೀಡಿಯೊ ಕಡಲುಗಳ್ಳ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಬ್ರೌನ್ ಒಂದು ಟೈಮ್ ಮೆಷೀನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ತನ್ನ ಯುವ ಸ್ನೇಹಿತ ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು 1950 ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. 1980ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ತಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಫ್ರಾಂಕ್ ಪ್ರೈಸ್ಗೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಯೂಸ್ಡ್ ಕಾರ್ಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಜೋಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರೈಸ್ ತನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮಯ ಹೊಂದುವ ಮೊದಲು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಗೇಲ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 21,1981 ರಂದು ಪ್ರೈಸ್ಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಕರಡನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರೈಸ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಮೂಲತಃ, 1955 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿಯ ಕ್ರಮಗಳು ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದವು, ಇದು 1985 ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಭವಿಷ್ಯದ ಮತ್ತು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಓದುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ತಂದೆ ಕೂಡ ಬಾಕ್ಸರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಬಿಫ್ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆದ ನಾಕ್ಔಟ್ ಹೊಡೆತದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿತ್ತು. ಸಮಯ ಯಂತ್ರವು ಸ್ಥಿರವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು, ಟ್ರಕ್ನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ದಿ ಅಟಾಮಿಕ್ ಕೆಫೆಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಬರಿದುಹೋದ ಟೈಮ್ ಮೆಷಿನ್ ಅನ್ನು ಮಾರ್ಟಿ ಅದನ್ನು ಪರಮಾಣು ಸ್ಫೋಟಕ್ಕೆ ಚಾಲನೆ ಮಾಡಿ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಘಟಕಾಂಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವಂತೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆಃ ಕೋಕಾ-ಕೋಲಾ. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಝೆಮೆಕಿಸ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಟೈಮ್ ಮೆಷೀನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರನ್ನು ಮುಖವಿಲ್ಲದ ನಿಗಮ ಅಥವಾ ಸರ್ಕಾರದ ಬದಲು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಜೋಡಿಯು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಸಮಯ-ಪ್ರಯಾಣದ ಘಟನೆಯು ಅಪಘಾತವಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ ನಾಯಕನು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಾಭವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರುವುದಿಲ್ಲ. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಝೆಮೆಕಿಸ್ 1955 ಮತ್ತು 1985ರ ನಡುವಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳಿಂದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸೆಳೆದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಾರ್ಟಿ 1985ರ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ 1955ರ ಸೋಡಾ ಅಂಗಡಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು; ಅಂಗಡಿಯ ಮಾಲೀಕರು ಮಾರ್ಟಿ ಅವರನ್ನು ನಾವಿಕರಾಗಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಕೆಳ ಉಡುಪು ಜೀವ ರಕ್ಷಕನನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಲಘುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದ 1985ರ ಅನುಕೂಲಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1955ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಝೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 30ರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದರಿಂದ ಬರವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಣಗಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಎರಡೂ ಯುಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಬಿಫ್, ದಿ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಝೋನ್, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಸಿಲ್ವರ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಹೈನ್ಲೀನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಬಿಳಿ ಪಿಕೇಟ್ ಬೇಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಫ್ರಾಂಕ್ ಕಾಪ್ರಾ ಅವರ ಆಲ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅವು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ. 1955ರ ಲೋರೆನ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಮಗನ ನಡುವಿನ ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧವು ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸವಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅಂಚಿನಲ್ಲಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದು ಲೋರೆನ್ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು; ಮಾರ್ಟಿಯನ್ನು ಚುಂಬಿಸುವುದು ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಚುಂಬಿಸಿದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆಕೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಯಾರೂ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸಂಬಂಧವು ಸಂಭವಿಸುವುದನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗೇಲ್ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಎರಡನೇ ಕರಡನ್ನು 1981ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 7ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಪ್ರೈಸ್ ಎರಡನೇ ಕರಡನ್ನು ಹಸಿರು-ಬೆಳಕು ಮಾಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು; ಅವರು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರೂ, ಅದು ಬೇರೆಯವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಲಿಲ್ಲ. ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಾದ ಅನಿಮಲ್ ಹೌಸ್ (1978), ಪೋರ್ಕಿಸ್ (1981), ಮತ್ತು ಫಾಸ್ಟ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಅಟ್ ರಿಡ್ಜ್ಮೊಂಟ್ ಹೈ (1982) ಗಳು ಲೈಂಗಿಕ ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು; ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ತುಂಬಾ ಶಾಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು (ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಇತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು). ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ಬಾರಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದವು. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಸಮಕಾಲೀನ ಬಂಡಾಯಗಾರ ಯುವಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ದಿ ಫೈನಲ್ ಕೌಂಟ್ಡೌನ್ (1980) ಮತ್ತು ಟೈಮ್ ಬ್ಯಾಂಡಿಟ್ಸ್ (1981) ನಂತಹ ಇತರ ಟೈಮ್ ಟ್ರಾವೆಲ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವೈಫಲ್ಯಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾದ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಮಾರ್ಟಿ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ತಾಯಿಯ ಪ್ರಗತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವುದು ತಮ್ಮ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಈ ಯೋಜನೆಯ ಏಕೈಕ ಬೆಂಬಲಿಗರೆಂದರೆ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್, ಆದರೆ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸಹಯೋಗಗಳು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಪಡೆಯಬಹುದೆಂದು ಮತ್ತೊಂದು ತಪ್ಪು ಹೆಜ್ಜೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಯಪಟ್ಟರು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಮುಂದಿನ ಯೋಜನೆಯಾದ ರೊಮಾನ್ಸಿಂಗ್ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ (1984) ಅನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಗಮನಾರ್ಹ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಗೆ ಮರಳಲು ಜೆಮೆಕಿಸ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ವಿರುದ್ಧ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಅವರು ಈಗ ಪ್ರೈಸ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಯಾದ ಅಂಬ್ಲಿನ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಪ್ರೈಸ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಇ. ಟಿ. ಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದರು. ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ-ಟೆರೆಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ (1982) ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಹೂಡಿಕೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ಸಿಡ್ನಿ ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಂಬ್ಲಿನ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಕ್ಯಾಥ್ಲೀನ್ ಕೆನಡಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅವರು ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನ ಹಕ್ಕುಗಳು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದವು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೈಸ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಗೈ ಮೆಕ್ಎಲ್ವೈನ್, ಬಿಗ್ ಟ್ರಬಲ್ (1986) ಎಂಬ ಯುನಿವರ್ಸಲ್-ಮಾಲೀಕತ್ವದ ನಾಯರ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಡಬಲ್ ಇಂಡೆಮ್ನಿಟಿ (1944) ನ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಡಬಲ್ ಇಂಡೆಮ್ನಿಟಿಗೆ ಅದರ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದರ್ಥ. ಉತ್ಪಾದನೆ ಸನ್ನಿಹಿತವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಮೆಕ್ಎಲ್ವೈನ್ ಪ್ರೈಸ್ನಿಂದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದರು; ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಪ್ರೈಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಅನುರಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಿ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಪೇಸ್ ಮ್ಯಾನ್ ಫ್ರಮ್ ಪ್ಲುಟೊ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಝೆಮೆಕಿಸ್ಗೆ ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ಅವರ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟು ಮಾಡದೆ ಹೇಗೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಒಂದು ಜ್ಞಾಪಕ ಪತ್ರವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರುಃ "ಹಾಯ್ ಸಿಡ್, ನಿಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಜ್ಞಾಪಕ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಅದರಿಂದ ದೊಡ್ಡ ನಗು ಪಡೆದಿದ್ದೇವೆ, ಅವರು ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ". ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಜ್ಞಾಪಕ ಪತ್ರವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ತುಂಬಾ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ನಂತರ ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು "ಮೂರ್ಖತನ" ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡರು. ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಮಾರ್ಟಿಯ ತಾಯಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಮೆಗ್ನಿಂದ ಲೋರೆನ್ಗೆ (ಅವರ ಪತ್ನಿ ಲೋರೆನ್ ಗ್ಯಾರಿಗೆ ಗೌರವ) ಬದಲಾಯಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಬ್ರೌನ್ ಹೆಸರನ್ನು ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಮೂರನೇ ಕರಡನ್ನು 1984ರ ಜುಲೈ ವೇಳೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ಗೆ ಕಥೆಯ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1980ರಿಂದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಬಂದ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮಾಜಿ ನಟ ರೊನಾಲ್ಡ್ ರೇಗನ್ ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗುವುದರ ಬಗೆಗಿನ ಹಾಸ್ಯವು 1984 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮರು ಆಯ್ಕೆಯಾದ ನಂತರವೂ ಉಳಿಯಿತು. ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಫಾಕ್ಸ್ ಮೊದಲ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ಸಿಟ್ಕಾಂ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟೈಸ್ (1982-1989) ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಕೀಟನ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಸಮಯವನ್ನು ಮಾರ್ಟಿಯ ವಿಕಾರತೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಫಾಕ್ಸ್ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಓದುವಂತೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಗ್ಯಾರಿ ಡೇವಿಡ್ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಫಾಕ್ಸ್ನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟೈಸ್ನ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಹ ತಾರೆ ಮೆರೆಡಿತ್ ಬಾಕ್ಸ್ಟರ್ ಹೆರಿಗೆ ರಜೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಜಾನ್ ಕುಸಾಕ್, ಸಿ. ಥಾಮಸ್ ಹೋವೆಲ್, ಜಾನಿ ಡೆಪ್, ರಾಲ್ಫ್ ಮ್ಯಾಚಿಯೊ, ಚಾರ್ಲಿ ಶೀನ್, ಜಾನ್ ಕ್ರೈರ್, ಬೆನ್ ಸ್ಟಿಲ್ಲರ್, ಪೀಟರ್ ಡಿಲುಯಿಸ್, ಬಿಲ್ಲಿ ಜೇನ್, ಜಾರ್ಜ್ ನ್ಯೂಬರ್ನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಡೌನಿ ಜೂನಿಯರ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಕೊಲೆಟ್, ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಮೊಡಿನ್ ಮತ್ತು ಕೋರೆ ಹಾರ್ಟ್ (ಆಡಿಷನ್ಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದವರು) ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಯುವ ತಾರೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಹೋವೆಲ್ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಎರಿಕ್ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಾಸ್ಕ್ (1985) ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ರಾಕಿ ಡೆನ್ನಿಸ್ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ದಿನಾಂಕ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗದಿದ್ದರೆ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರನ್ನು ಯೂಸ್ಡ್ ಕಾರ್ಸ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಅಸಿಸ್ಟೆಂಟ್ ಮಾರ್ಟಿ ಕ್ಯಾಸೆಲ್ಲಾ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಝೆಮೆಕಿಸ್ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು "ಆಲ್-ಅಮೇರಿಕನ್" ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಜೆಫ್ ಗೋಲ್ಡ್ಬ್ಲಮ್, ಜಾನ್ ಲಿತ್ಗೋ, ಡಡ್ಲಿ ಮೂರ್, ರಾನ್ ಸಿಲ್ವರ್, ರಾಬಿನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಜಾನ್ ಕ್ಲೀಸ್, ಮ್ಯಾಂಡಿ ಪ್ಯಾಟಿನ್ಕಿನ್, ಜೀನ್ ಹ್ಯಾಕ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ವುಡ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ನಿರ್ಮಾಪಕ ನೀಲ್ ಕ್ಯಾಂಟನ್ ಅವರು ಲಿಥ್ಗೋಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬಕಾರೂ ಬಾನ್ಜೈ (1984) ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಲಿತ್ಗೊ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಲಾಯ್ಡ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರು ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವವರೆಗೂ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸೇರಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಐನ್ಸ್ಟೀನ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟೋಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಲಾಯ್ಡ್ರ ಕಾಡು, ಬಿಳಿ ಕೂದಲನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ಲಾಯ್ಡ್ ತನ್ನ ಎತ್ತರವನ್ನು ಎತ್ತರದ ನಕ್ಕೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸಲು ಬೇಟೆಯಾಡುವ ಭಂಗಿಯನ್ನು ಹೊಡೆದನು. ಹಾಸ್ಯ-ನಾಟಕ ದಿ ವೈಲ್ಡ್ ಲೈಫ್ (1984) ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಶೋಧನೆ ನಡೆಸುವಾಗ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಲೀ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವಾಯಿತು. ಜಾರ್ಜ್ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಪಿನ್ ಗ್ಲೋವರ್ ತನ್ನ ಅನೇಕ ನಡವಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಗೇಲ್ ತನ್ನ ಅಭಿನಯವನ್ನು "ನಟ್ಸ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ನ ಅಭಿನಯದ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ವಯಸ್ಸಾದ ಜಾರ್ಜ್ನಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದಂತೆ ಇರಲು ಅವನಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿತು. ಗ್ಲೋವರ್ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಡಬ್ ಮಾಡಿದರು. ಡೆಲ್ಯೂಸ್, ಜೇನ್, ಟಿಮ್ ರಾಬಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆ. ಜೆ. ಕೋಹೆನ್ ಅವರನ್ನು ಬಿಫ್ ಟ್ಯಾನನ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕೋಹೆನ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ವಿರುದ್ಧ ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆದರಿಸುವವರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆ ಪಾತ್ರವು ಥಾಮಸ್ ಎಫ್ ಗೆ ಹೋಯಿತು. ವಿಲ್ಸನ್; ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ. ಜೇನ್ ಮತ್ತು ಕೋಹೆನ್ ಅವರನ್ನು ಬಿಫ್ನ ಗುಲಾಮರಾದ ಮ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಿನ್ಹೆಡ್ನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಹಿತಕರವಾಗಿದ್ದ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನೆಡ್ ಟ್ಯಾನೆನ್ ಅವರಿಂದ ಟ್ಯಾನೆನ್ ಹೆಸರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಮೆಲೋರಾ ಹಾರ್ಡಿನ್ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಒಪ್ಪಂದದಲ್ಲಿ ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಹಾರ್ಡಿನ್ ಫಾಕ್ಸ್ಗಿಂತ ಎತ್ತರವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಸಮೀಕ್ಷೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು; ಮಹಿಳಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಗೆಳತಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿರಬಾರದು ಎಂದು ಅಗಾಧವಾಗಿ ಮತ ಚಲಾಯಿಸಿದರು. ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ ಆಫ್ ದಿ ರ್ಯಾಕ್ (1984) ಗೆ ತನ್ನ ಬದ್ಧತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದ ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಹಾರ್ಡಿನ್ರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ನಟಿಯರಾದ ಕೈರಾ ಸೆಡ್ಗ್ವಿಕ್ ಮತ್ತು ಜಿಲ್ ಸ್ಕೊಲೆನ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಸ್ಕೊಲೆನ್ ಅವರು ತುಂಬಾ "ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ" ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಲ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ರ ಪಿಇಟಿ, ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ ಎಂಬ ನಾಯಿಯನ್ನು ಮೂಲತಃ ಷೆಂಪ್ ಎಂಬ ಚಿಂಪಾಂಜಿ ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು. ಚಿಂಪ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಕ್ರೈಮ್ ಡ್ರಾಮಾ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಟಿ (1981) ನಲ್ಲಿ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಜೇಮ್ಸ್ ಟೋಲ್ಕನ್ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಾಲ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಮೊದಲ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಸಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ಟ್ರಾಕ್ ಕೊಡುಗೆದಾರ ಹ್ಯೂಯ್ ಲೆವಿಸ್ ಬ್ಯಾಟ್ಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲೆವಿಸ್ ಅವರು ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯದವರೆಗೂ ಮತ್ತು ಮಾರುವೇಷವನ್ನು ಧರಿಸಬಹುದಾದವರೆಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಟೈಮ್ ಡಿಸ್ಪ್ಲೇಯನ್ನು ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡುವ ವಿಕಿರಣ ಸೂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೈಯಾಗಿ ಗೇಲ್ ಕ್ಯಾಮಿಯೊಗಳು. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ನವೆಂಬರ್ 26,1984 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, 14 ವಾರಗಳ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 28,1985 ರಂದು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳಲಿದೆ, ಅಂದಾಜು $14 ಮಿಲಿಯನ್ ಬಜೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಲಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಡೀನ್ ಕುಂಡೆ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು; ಅವರು ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ರೊಮಾನ್ಸಿಂಗ್ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ನಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದ್ದರು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರ ಫಸ್ಟ್ ಬಾರ್ನ್ (1984) ಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ಸಂಪಾದಕ ಆರ್ಥರ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು; ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಹ್ಯಾರಿ ಕೆರಾಮಿಡಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ-ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದರು. ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಅವರು ಎರಡನೇ ಘಟಕದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿಯೂ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಬಿಗಿಯಾದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯ ಕಾರಣ, ಸಂಪಾದನೆಯು ಚಿತ್ರೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 30,1984 ರಂದು, ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಕೆರಾಮಿಡಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಝೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ಸ್ವಯಂ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ತುಣುಕನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಟನೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಝೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರನ್ನು ಕರೆದು ಅವರಿಗೆ ತುಣುಕನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು; ಅವರು ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಬಯಸಿದ "ಸ್ಕ್ರೂಬಾಲ್" ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲ. ಗೇಲ್ ಅವರು ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ತಪ್ಪು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ನಟ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅಭಿನಯದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡದಿದ್ದಾಗ ಮಾರ್ಟಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು, ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಹೆಸರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಇದು ವಿಲ್ಸನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ದ್ವೇಷಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವಿಲ್ಸನ್ನ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಬದಲು ವಿಲ್ಸನ್ನನ್ನು ತಳ್ಳಲು ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹಾಕಿದನು. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಜೆಮೆಕಿಸ್ಗೆ ಬದಲಿ ಆಟಗಾರನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಅಥವಾ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಹೇಳಿದರು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಫಾಕ್ಸ್ನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ನನ್ನು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು; ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕರೆ ಮಾಡಿದರು. ಜನವರಿ 3,1985 ರಂದು, ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ಅವರಿಂದ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಬಾಕ್ಸ್ಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟೈಸ್ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವವರೆಗೆ ಅವರು ಫಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಓದದೇ ಸೇರಲು ಫಾಕ್ಸ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ತಕ್ಷಣವೇ ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆತನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕೆಂಬುದು ತಿಳಿಯದೆ, ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಮುಂದುವರಿಯಿತು. 1985ರ ಜನವರಿ 10ರಂದು, ತನ್ನನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದನು. ಝೆಮೆಕಿಸ್ ಇದನ್ನು "ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಕಂಡ ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣ ಭೇಟಿ ಮತ್ತು ಅದು ನನ್ನ ತಪ್ಪು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಾನು [ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ನ] ಹೃದಯವನ್ನು ಮುರಿದೆ ". ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ತನ್ನ ಮೇಕಪ್ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತಾನು ಹಾಸ್ಯನಟ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದನೆಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಪ್ರಧಾನ ಪಾತ್ರವರ್ಗಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಮರು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ನ ತೆಗೆದುಹಾಕುವಿಕೆಯನ್ನು "ಒಳ್ಳೆಯ ಸುದ್ದಿ" ಎಂದು ಕಂಡರು ಎಂದು ಕುಂಡೆ ಹೇಳಿದರು. ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸದಸ್ಯರು ನಂತರ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸೂಚನೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಿಗೆ 1955ರ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದಂತೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಡಾಕ್ ನಡುವಿನ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಡಾಕ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸುತ್ತಾ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ 1955ರಲ್ಲಿ ಡೆಲೋರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ್ದು, ಅವರು 1985ಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅದು ಮುರಿದು ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯವೆಂದರೆ ಮಾರ್ಟಿ 1985ಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದು. ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ನಿಗದಿತ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ತಡವಾಯಿತು, 34 ದಿನಗಳ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ತನ್ನ ಸಂಬಳವನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಡೆಯುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ $3.5-$4.0million ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ತಂಡಕ್ಕೆ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ತಾರೆಯ ಬದಲಿಗೆ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ತಗ್ಗಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಫಾಕ್ಸ್ ಫಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಮೊದಲ ದಿನವು ಜನವರಿ 15,1985 ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಮೊದಲು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟೈಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅವರು ಮರುದಿನ ಮುಂಜಾನೆಯವರೆಗೆ ಮನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಾರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟೈಸ್ ಅನ್ನು ನೇರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು. ಫಾಕ್ಸ್ನನ್ನು ಮನೆಗೆ ಬಿಡುವ ತಂಡದ ಸದಸ್ಯರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ನಟನನ್ನು ಮಲಗಲು ಕರೆದೊಯ್ಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟೈಸ್ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮುಗಿಸುವವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಫಾಕ್ಸ್ನ ಯೌವನವು ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ನಿದ್ರೆಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಬಹುದೆಂದು ಗೇಲ್ ಹೇಳಿದನು; ಫಾಕ್ಸ್ ಅದನ್ನು ದಣಿದಂತೆ ವಿವರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಫಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತನಾಗಿದ್ದನು ಆದರೆ ಸೆಟ್ನಿಂದ ಎಚ್ಚರವಾಗಿರಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರು ಉದ್ದೇಶಿತ ಸಂವಾದವನ್ನು ಮರೆತುಹೋದಾಗ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಜಾಹೀರಾತು-ಲಿಬ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು ಆಧಾರ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟೈಸ್ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮ್ಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಕಲಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪರ್ ವೆಲಿಂಡರ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ಷ್ಮೆಲ್ಜರ್ ಕಲಿಸಿದ ಸ್ಕೇಟ್ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ದಿನಚರಿಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸಂಘರ್ಷದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು, ಮಾರ್ಟಿ ಒಳಗೊಂಡ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಫಾಕ್ಸ್ ಇಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅವರ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಮರು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ತರಗತಿಯ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು, ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ರ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದಲ್ಲಿ ಗಡಿಯಾರಗಳ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ತೆರೆಯುವ ಪ್ಯಾನ್ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ಬಂಧನದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಬೆಂಕಿಯ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್ ನಡುವಿನ ಎತ್ತರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅಗತ್ಯವಾಗಿಸಿದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫಾಕ್ಸ್ ಜಾರ್ಜ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಪಂಚ್ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಕಲಿಸುವ ದೃಶ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಆಧಾರವನ್ನು ತಲುಪಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಗೇಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಒಮ್ಮೆ ಫಾಕ್ಸ್ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಬದಲಿಗೆ, ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾತಾವರಣವು ಸುಧಾರಿಸಿತು. ಥಾಂಪ್ಸನ್ ತನ್ನ ಟ್ರೇಲರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಒಬ್ಬರೇ ಊಟ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಫಾಕ್ಸ್ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಊಟ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಅನೇಕ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಗಡಿಯಾರ ಗೋಪುರವು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಲಾಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಲಾಯ್ಡ್ ಅನ್ನು ಗಡಿಯಾರ ಗೋಪುರದ ಮನರಂಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮೇಲಿನಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಲಾಯ್ಡ್ ಗೋಪುರದ ಮೇಲೆಯೇ ನಿಂತನು. ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಜಿ. ಪೌಲ್ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಬ್ಯಾಕ್ಲಟ್ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಥಳದ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು 1955-ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳು ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ವಿಟ್ಟಿಯರ್ ನಗರದ ವಿಟ್ಟಿಯರ್ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯು ಹಿಲ್ ವ್ಯಾಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಟಿಯ ಮನೆ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಲಿಯಾನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಅರ್ಲೆಟಾದಲ್ಲಿವೆ. ಹಲವಾರು ವಸತಿ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಪಸಾಡೆನಾದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತುಃ ಲೋರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ನ 1955ರ ಮನೆಗಳು, ಮತ್ತು ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ರ 1955ರ ಮನೆ. (ಇದರ ಹೊರಭಾಗವು ಗ್ಯಾಂಬಲ್ ಹೌಸ್ ಆಗಿದೆ; ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬ್ಲಾಕರ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.) ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಹೈಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪುವೆಂಟೆ ಹಿಲ್ಸ್ ಮಾಲ್ ಟ್ವಿನ್ ಪೈನ್ಸ್ ಮಾಲ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು 1955 ರಲ್ಲಿ ಟ್ವಿನ್ ಪೈನ್ಸ್ ರಾಂಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾರ್ಟಿ ಹೊಡೆದ ನಂತರ ಲೋನ್ ಪೈನ್ ಮಾಲ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸಾಂಟಾ ಕ್ಲಾರಿಟಾದ ನ್ಯೂಹಾಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಾಲ್ಟ್ ಡಿಸ್ನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಒಡೆತನದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಓಕ್ ರಾಂಚ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಲಾ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಹಾಲಿವುಡ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಮೆಥೋಡಿಸ್ಟ್ ಚರ್ಚ್ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯು ಮತ್ತು ಗ್ರಿಫಿತ್ ಪಾರ್ಕ್ ಸೇರಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ಗ್ರೀಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಹೊರಗಿನ ದೀಪದ ಕಂಬದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೂಲಕ 1985ಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಿತ್ರೀಕರಣವು 107 ದಿನಗಳ ನಂತರ ಏಪ್ರಿಲ್ 26,1985 ರಂದು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಕೊನೆಯ ದಿನವು ಡೆಲೋರಿಯನ್ ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಾಯಿಯ ಪಿಕ್-ಅಪ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಆರ್ಥರ್ ಎಫ್. ರೆಪೋಲಾ ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಬಜೆಟ್, ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆ-ಪರಿಹಾರ ಸೇರಿದಂತೆ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರದ ಹೊರಗಿನ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರರಾದರು. ಆ ಪಾತ್ರಗಳು ಕೆನಡಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಷಲ್ಗೆ ಸೇರಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ನಂತರ ಎಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಅವರು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಸ್ಮಿತ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಪಾದನೆ ಕಷ್ಟವಾಯಿತು; ನಂತರ ಮರು-ಸಂಪಾದನೆ ಮಾಡಲು ಸಮಯ ಅಥವಾ ಬಜೆಟ್ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮುಗಿದ ಕೇವಲ ಮೂರು ವಾರಗಳ ನಂತರ, 1985ರ ಮೇ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆಂಚುರಿ 22 ಚಿತ್ರಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಥೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪ್ರದರ್ಶನ-ಭಾರೀ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಲಾಂಗ್ ಬೀಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಶೇಕಡಾ 94ರಷ್ಟು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಾವು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುವುದಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು; ಶೇಕಡಾ 99ರಷ್ಟು ಜನರು ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ರೇಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಡಾಕ್ನ ನಾಯಿ ಐನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅನ್ನು ಸಮಯದ ಮೂಲಕ ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಳವಳವಿದೆ ಎಂದು ಗೇಲ್ ಹೇಳಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನಃ ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಿಗಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರೆಂದರೆ, ಬೇಸಿಗೆಯ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿಗದಿತ ಬಿಡುಗಡೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಜುಲೈ 3,1985ಕ್ಕೆ ಮುಂದೂಡಿದರು. ಹೊಸ ದಿನಾಂಕವು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದನೆಗಾಗಿ ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂಬತ್ತು ವಾರಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸಿತು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಜೂನ್ ತಿಂಗಳ ಬಹುಪಾಲು ಸಮಯವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಅವಸರದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಅಳಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆಃ ಡಾಕ್ ಪ್ಲೇಬಾಯ್ನ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಭವಿಷ್ಯವು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು; 1985ರ ಜಾರ್ಜ್ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿಯಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಡಲೆಕಾಯಿಯ ಸ್ಥಿರವಲ್ಲದ ಪದಾರ್ಥವನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ದೃಶ್ಯ; ಯುವ ಜಾರ್ಜ್ ಫೋನ್ ಬೂತ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ದೃಶ್ಯ, ಲೊರೇನ್ ಜೊತೆಗಿನ ಅವನ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ; ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿ "ಡರ್ತ್ ವಾಡೆರ್" ಎಂದು ನಟಿಸುವ ದೃಶ್ಯ, ಅದನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಜಾನಿ ಬಿ ಅನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ಯೋಚಿಸಿದರು. ಗೂಡೆ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಕಥೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಟಿ ಬಿಫ್ನನ್ನು ಗುದ್ದುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ನ ಕೈಯ ಶಾಟ್ ಇದೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದವಿದೆ. ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸದೆ ಹೇಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಗೇಲ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು ಅದಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ 116 ನಿಮಿಷಗಳ ಕಟ್ ಅನ್ನು ಜೂನ್ 23,1985 ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ವೆರೈಟಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ-ಪುಟದ ಜಾಹೀರಾತನ್ನು ಹೊರತಂದು, ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಅಂತಿಮ ಬಜೆಟ್ $19 ಮಿಲಿಯನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಅಲನ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ; ಅವರು ರೊಮಾನ್ಸಿಂಗ್ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ನಲ್ಲಿ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಏಕೈಕ ನಿರ್ದೇಶನವೆಂದರೆ "ಇದು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರಬೇಕು". ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರಿ ಸಣ್ಣ-ಪಟ್ಟಣದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅದರೊಳಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಮಯ-ಬದಲಾಗುವ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ವೀರೋಚಿತ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಥೀಮ್ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯಲು ಹ್ಯೂಯ್ ಲೆವಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಯಿತು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಲ್ಬಂ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಗೇಲ್, ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಹ್ಯೂಯ್ ಲೆವಿಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಸ್ ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಬೇಕೆಂದು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಹೊಗಳಿದರೂ, ಲೆವಿಸ್ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ತಾನು ಬಯಸಿದ ಯಾವುದೇ ಹಾಡನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದೆಂದು ಲೆವಿಸ್ಗೆ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಲೆವಿಸ್ ಅವರು ಬರೆದ ಮುಂದಿನ ಹಾಡನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅದು "ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಆಗಿತ್ತು. ಲೆವಿಸ್ "ಪವರ್ ಆಫ್ ಲವ್" ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಲ್ಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಬೇರೆ ಮೊದಲ ಹಾಡನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ಬ್ಯಾಕ್ ಇನ್ ಟೈಮ್" ಎಂಬ ಎರಡನೇ ಹಾಡಿಗಾಗಿ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯನ್ನು ಲೆವಿಸ್ ನಂತರ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಡ್ಡಿ ವ್ಯಾನ್ ಹ್ಯಾಲೆನ್ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸುವ ಗಿಟಾರ್ ರಿಫ್ ಮಾರ್ಟಿ ("ಡರ್ತ್ ವಾಡೆರ್" ನಂತೆ ಧರಿಸಿದ್ದ) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವ್ಯಾನ್ ಹ್ಯಾಲೆನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಡ್ಡಿ ಸ್ವತಃ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಅವರು ಮಾರ್ಟಿಯ ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಫಾಕ್ಸ್ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ನಟಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಬೋನ್ಸ್ ಹೋವ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಾಗ, ಅವರು ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ಗೆ ಪರಿಹಾರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಪಥದ ಆದಾಯದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಶೇಕಡಾವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಪಾಲ್ ಹ್ಯಾನ್ಸನ್ ಅವರು "ಜಾನಿ ಬಿ. ಗೂಡೆ" ನುಡಿಸಲು ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಬ್ರಾಡ್ ಜೆಫ್ರೀಸ್ ಅವರು ಪೀಟ್ ಟೌನ್ಶೆಂಡ್, ಜಿಮಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚಕ್ ಬೆರ್ರಿಯಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿವಿಧ ರಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ಕಲಿಸಲು ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಹಿಂದಿನ ದಿನದವರೆಗೆ "ಜಾನಿ ಬಿ. ಗೂಡೆ" ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಬೆರ್ರಿ ತಡೆಹಿಡಿದು, ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ $50,000 ಪಡೆದರು. ಹ್ಯಾರಿ ವಾಟರ್ಸ್ ಜೂನಿಯರ್. "ಅರ್ಥ್ ಏಂಜೆಲ್" ನಲ್ಲಿ ಗಾಯನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ. ಡಿಸೈನ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಲೈಟ್ & ಮ್ಯಾಜಿಕ್ (ಐಎಲ್ಎಂ) ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಕೆನ್ ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಕೆವಿನ್ ಪೈಕ್ ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಸಮಕಾಲೀನ ಹೆಚ್ಚಿನ-ಬಜೆಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂತಹ 300 ಹೊಡೆತಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಇದು ಸರಿಸುಮಾರು 27-32 ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ದಿ ಗೂನೀಸ್ ಮತ್ತು ಕೊಕೂನ್ನಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರೂ, ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿ ಟೈಮ್ ಮೆಷಿನ್ ಅನ್ನು ಪರಮಾಣು ಸ್ಫೋಟಕ್ಕೆ ಚಾಲನೆ ಮಾಡುವ ಯೋಜಿತ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ತಂಡವು ಒಂಬತ್ತು ಮತ್ತು ಒಂದೂವರೆ ವಾರಗಳ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಒಂಬತ್ತಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಗೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ನಾಟಕೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರದ ರೀಲ್ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಅದನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಬೇಕಾದ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ ಐಎಲ್ಎಂ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಬಿಗಿಯಾದ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವರ ಕೈ ಮಸುಕಾಗುವ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು. ಫಾಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅವನ ಕೈಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು; ಕೈಯನ್ನು ವಿಶಾಲ-ಕೋನ ಮಸೂರದಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅಳೆಯಬೇಕಾಯಿತು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮಸುಕಾಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇದು ಕೈಯ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವೃತ್ತವು ಮಸುಕಾಗುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ಫೋಟೋದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದು ಗಿಟಾರ್ನ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ, ಫೋಟೋದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಐಎಲ್ಎಂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಗಿಟಾರ್ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾತ್ರಕ್ಕಿಂತ ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು; ಗಿಟಾರ್ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಕಾಲು ಇಂಚು ದಪ್ಪದ ಕೇಬಲ್ನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡಲು 11-ಬೈ-14 ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಫಲಕವನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಐಎಲ್ಎಂ ಮಾರ್ಟಿ ಅಥವಾ ಅವನ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಿಲ್ಲದ ಫೋಟೋದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಅಂಟಿಸಿತು. ಇದು ವಿಫಲವಾದಾಗ, ನಾಲ್ಕು ವಿಭಿನ್ನ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತುಃ ಒಂದು ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಿಗೆ ಒಂದು. ಒಂದು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ಪ್ರತಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಸೈಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಚರಿಸಿ ಅದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮುದ್ರಿಸಿತು. ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಸೇರಿಸಲು ಸುತ್ತಲೂ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂಲ ಪರಮಾಣು ಸ್ಫೋಟದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ದುಬಾರಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅಂದಾಜು ವೆಚ್ಚ $1 ಮಿಲಿಯನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಪ್ರೊಬರ್ಟ್ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಸೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತ್ಯವು ಗಡಿಯಾರ ಗೋಪುರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ, ಐಎಲ್ಎಂ ಸರಿಯಾದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬಿರುಗಾಳಿಗಳನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿತು. ಪಾಲಿಯೆಸ್ಟರ್ ಫೈಬರ್ಫಿಲ್ನಿಂದ ಮೋಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ, ಬಲೆಯಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಪ್ರಬಲವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುವಾಗ ಮೇಲಿನಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಮಿಂಚನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ದೀಪಗಳ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ರಿಯೋಸ್ಟಾಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ವೆಸ್ ತಕಾಹಾಶಿ ಅವರ ಅನಿಮೇಷನ್ ವಿಭಾಗವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ, ಗಡಿಯಾರ ಗೋಪುರವನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಮಿಂಚಿನ ಬೋಲ್ಟ್ ಅನ್ನು "ಸಿನಿಮೀಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಿಂಚಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಬೋಲ್ಟ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ದೂರದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟುವ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ತುಣುಕನ್ನು ಗೋಪುರಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ನಡುವೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ಬೋಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯದವರೆಗೆ ತೋರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಯಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿತ್ತು. ಫ್ರೇಮ್ ಎಣಿಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬೋಲ್ಟ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು "ಎಸ್" ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬೋಲ್ಟ್ ನ ಒಂದೇ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವು ಆ ಆಕಾರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವಂತೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಬಿಳಿ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಬೋಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಯಿತು; ಪ್ರಸರಣ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಳಪನ್ನು ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ವಿಭಾಗವು ಸೇರಿಸಿತು. ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಸಮಯ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಲಾರೆನ್ಸ್ ಪೌಲ್ ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದ ರಾನ್ ಕಾಬ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಪ್ರೊಬರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ವಾಹನವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಅವರು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಟೈಮ್ ಮೆಷಿನ್ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ಸ್ಥಾಯಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಇದು ರೆಫ್ರಿಜರೇಟರ್ ಆಗಿತ್ತು. ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆತಂಕಗೊಂಡ ಮಕ್ಕಳ ವೀಕ್ಷಕರು ಒಂದನ್ನು ಏರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದು. ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡಿತು; ಗುಲ್-ವಿಂಗ್ ಬಾಗಿಲುಗಳು 1950 ರ ದಶಕದ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಯುಎಫ್ಒನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಫೋರ್ಡ್ ಮೋಟಾರ್ ಕಂಪನಿಯು ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಫೋರ್ಡ್ ಮಸ್ಟ್ಯಾಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು $75,000 ನೀಡಿತು; ಗೇಲ್, "ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ ಫಕಿಂಗ್ ಮಸ್ಟ್ಯಾಂಗ್ ಅನ್ನು ಓಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ ಫಿಂಕ್ನನ್ನು ಕಲಾ ವಿಭಾಗದ ಸಂಪರ್ಕಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಾಬ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಕಾರಿನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಆತನೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಬ್ಲೇಡ್ ರನ್ನರ್ (1982) ಮತ್ತು ಬಕಾರೂ ಬಾನ್ಜೈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಪೌಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟನ್ ಅವರು ಆತನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಫಿಂಕ್ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಆದರೆ ಅವರು ಉಳಿದಿರುವ ಉಚಿತ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಬಳಸಿದ ಮೂರು ಡೆಲೋರಿಯನ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತುಃ ಒಂದು ಸಾಹಸಕ್ಕಾಗಿ, ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗಾಗಿ, ಮತ್ತು ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಹೊಡೆತಗಳಿಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಹೀರೋ ಆವೃತ್ತಿ. ಅವರು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕುಸಿದು ಬೀಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದನ್ನು ಸಮಯ ಪ್ರಯಾಣದ ವೇಗವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಪೀಡೋಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ "ತಂಪಾಗಿ" ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ತುಣುಕುಗಳು, ಅನಿಮೇಷನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀವ್ ಗಾಲೆ ಮತ್ತು ಮಾದರಿ ಅಂಗಡಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ 1:5 ಪ್ರಮಾಣದ (ಸರಿಸುಮಾರು ಉದ್ದ) ಮಾದರಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸಮಯದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು 'ಟೈಮ್ ಸ್ಲೈಸ್' ಪರಿಣಾಮ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿರಬೇಕೆಂದು ತಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಜೆಮೆಕಿಸ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಅವರು ಇದನ್ನು "ಡೆಲೋರಿಯನ್ ನ ಹುಡ್ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ನಿಯಾಂಡರ್ತಲ್ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಸಮಯದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಚಿಪ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವು ಎಷ್ಟು ತ್ವರಿತವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅದು ಅಗೋಚರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೆಚ್ಚು ಯೋಚಿಸುವುದನ್ನು ಅವರು ಬಯಸದ ಕಾರಣ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಇದಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಮೇಕ್ಅಪ್ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿಸಲು ಟೆಕ್ಸಾಕೊದಂತಹ ನೈಜ ಬ್ರಾಂಡ್ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪಾವತಿಸಿದ ಕೆಲವು ಬ್ರಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಅನಿಲ ಕಂಪನಿಯೊಂದು ದೊಡ್ಡ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿತು, ಆದರೆ ಪಾಲ್ ಅವರು ಟೆಕ್ಸಾಕೊವನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅವರಿಗೆ ದಿ ಮಿಲ್ಟನ್ ಬರ್ಲೆ ಶೋನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿತು. ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ಕೆಲವು ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪೆಪ್ಸಿಯ ಮೂಲ ಕಂಪನಿಯಾದ ಪೆಪ್ಸಿಕೋ, ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಕೋಕಾ-ಕೋಲಾ ತಯಾರಿಸಿದ ಟ್ಯಾಬ್ ಪಾನೀಯದ ಬಗೆಗಿನ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲು ಬಯಸಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ಸಿಂಕ್ ಮಾಡಲು ಇಪ್ಪತ್ತು ಗಡಿಯಾರದ ರಾಂಗ್ಲರ್ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಪುಲ್ಲಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಡ್ರೂ ಸ್ಟ್ರುಜನ್ ಚಿತ್ರದ ಪೋಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅವರ ಬೇಡಿಕೆಯ ಪೋಸ್ಟರ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಆಶಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1950ರ ದಶಕದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಶೈಲೀಕೃತ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಖರವಾದ ಮನರಂಜನೆಗಿಂತ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಬಟ್ಟೆಗಳಂತಹ ಆಧುನಿಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಕಾಲದ ಫ್ಯಾಷನ್ಗಳು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿನ್ಯಾಸಕರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಮೂರು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವಯಸ್ಸಾದ ನಟರು ಕಿರಿಯ ನಟರ ಪರವಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಾವಣೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಕಲಾವಿದ ಕೆನ್ ಚೇಸ್ ಅವರು ಯುವ ನಟರ ವಯಸ್ಸಾಗುವಂತೆ ಅವರ ಮೇಲೆ ಮೇಕ್ಅಪ್ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು; ಆರಂಭಿಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ನಿರುತ್ಸಾಹಕರವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಗ್ಲೋವರ್ಗಾಗಿ ಕೃತಕ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೂದಲು ಉದುರುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬೋಳು ಟೋಪಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮಿತಿಮೀರಿದವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ವಯಸ್ಸಾದ ನಟರನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಉಳಿಯಲು ಅವರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ನೋಟವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಚೇಸ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನಟರ ಮುಖಗಳಿಂದ ಎರಕಹೊಯ್ದಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅದರಿಂದ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಅಚ್ಚುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಲ್ಯಾಟೆಕ್ಸ್ ಬಳಸಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಅಚ್ಚುಗಳ ಮೇಲೆ ಚೇಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಲೋರೆನ್ಗಾಗಿ, ಅವರು ಜೌಲ್ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣಿನ ಚೀಲಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಆಕೆಯ ಹೆಚ್ಚಿದ ತೂಕ ಮತ್ತು ಮದ್ಯದ ದುರುಪಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಬಾಡಿ ಪ್ಯಾಡಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು. ಹೇರ್ಲೈನ್ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವ ಬದಲು, ಚೇಸ್ ಜಾರ್ಜ್ನ ಕೂದಲಿನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು; ಆತನಿಗೆ ಕಡಿಮೆ-ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿತ ದವಡೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಮಾತ್ರ ಪ್ರಾಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದನು. ಚೇಸ್ ಅವರು "ಅಸಹ್ಯಕರ" ನಂತೆ ಕಾಣಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ ಬಿಫ್ನ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು; ಅವರು ಕೊಬ್ಬು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸೈಡ್ ಬರ್ನ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬೋಳು ಮಚ್ಚೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಬಾಚಣಿಗೆ ಹಾಕಿದರು. ಪಾತ್ರಗಳ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಾಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮೇಕ್ಅಪ್ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ದೋಷಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸುಲಭವಾಗಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕೃತಕ ಅಂಗಗಳೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಚೇಸ್ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರಾಶಾದಾಯಕವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ರಬ್ಬರ್ ಲ್ಯಾಟೆಕ್ಸ್ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಚರ್ಮದಂತೆಯೇ ಬೆಳಕನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚೇಸ್ ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ ಭೇಟಿಯಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮರೆಮಾಚಲು ನಟರ ಮುಖಗಳನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಸ್ಟಿಪ್ಲಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು (ಸಣ್ಣ ಚುಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು) ಬಳಸಿದರು; ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾಕ್ನ ನೋಟವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ. ಚೇಸ್ ಲಾಯ್ಡ್ ಮೇಲೆ ಲ್ಯಾಟೆಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದಾಗ, ಚರ್ಮದಲ್ಲಿ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಯಕೃತ್ತಿನ ಕಲೆಗಳು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳಂತಹ ಇತರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಜೂನ್ 1985 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ರಂಗಭೂಮಿಯು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷದ $4 ಬಿಲಿಯನ್ ದಾಖಲೆಯ ಮಾರಾಟಕ್ಕಿಂತ ಟಿಕೆಟ್ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 14 ರಷ್ಟು ಕುಸಿತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಬೇಸಿಗೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (ಮೇ ತಿಂಗಳ ಕೊನೆಯ ವಾರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ) 45 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ನಿಗದಿಯಾಗಿದ್ದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ರಾಂಬೋಃ ಫಸ್ಟ್ ಬ್ಲಡ್ ಪಾರ್ಟ್ II, ದಿ ಗೂನೀಸ್, ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ಸ್ ಮಿಲಿಯನ್ಸ್, ಫ್ಲೆಚ್ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ಜೇಮ್ಸ್ ಬಾಂಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎ ವ್ಯೂ ಟು ಎ ಕಿಲ್ ಸೇರಿವೆ. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷದ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಈ ಶೇಕಡಾ 25ರಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಳವು ಉದ್ಯಮದ ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲಿ ಕಳವಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಣಕಾಸಿನ ಆದಾಯವನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಸರಾಸರಿ ವೆಚ್ಚವು ಕ್ರಮವಾಗಿ $1 ಮತ್ತು $7 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ ಏರಿದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಲಾಭದಾಯಕ, ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಸೂಕ್ತ ಅಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ನಿಗದಿಯಾಗಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಅಲೌಕಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು. ಕಾಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಈ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಂಶಗಳು ಅನೇಕವೇಳೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಮೂಲದ ಬದಲಿಗೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಕೊಕೂನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಜ್ಜಿಸ್ ಹಾನರ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮಾತ್ರ ವಯಸ್ಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ಮೇ 1985 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಜೂನ್ 21 ಕ್ಕೆ ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು, ಆರಂಭಿಕ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಬದಲಿಯಿಂದ ಉಂಟಾದ ವಿಳಂಬವು ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಜುಲೈ 19ಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಗಸ್ಟ್ಗೆ ಮುಂದೂಡಿತು. ಶೀನ್ಬರ್ಗ್ ಬಿಡುಗಡೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಜುಲೈ 3ಕ್ಕೆ ಮುಂದೂಡಿ, ಉದ್ಯಮದ ವರ್ಷದ ಅತ್ಯಂತ ಲಾಭದಾಯಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹದಿನಾರು ದಿನಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಪರದೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಕ್ರಮವು ಸುಮಾರು 100,000 ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅಂದಾಜು $40 ಮಿಲಿಯನ್ ಮೌಲ್ಯದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಬೇಸಿಗೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು; ಇತರ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಜನದಟ್ಟಣೆಯಿರುವ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಪರದೆಗಳನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ರಂಗಮಂದಿರ ಮಾಲೀಕರೊಂದಿಗೆ ಮರು ಮಾತುಕತೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಕೆಲವು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ, ಖರೀದಿಸುವ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು; ಚಿತ್ರದ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಕಟ್ ಅನ್ನು ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಯುವ ಪರೀಕ್ಷಾ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ-ಟೆರೆಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಅಥವಾ ಘೋಸ್ಟ್ಬಸ್ಟರ್ಸ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಖಚಿತವಾದ ಹಿಟ್. ಫಾಕ್ಸ್ ಅವರು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಟೈಸ್ ವೆಕೇಷನ್ (1985) ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಲ್ಲಿದ್ದ ಕಾರಣ ಪ್ರಚಾರ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ (ಯು. ಎಸ್.) ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ದಿನದ ರಜಾದಿನದ ವಾರಾಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಜುಲೈ 3,1985 ರಂದು ವ್ಯಾಪಕ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬುಧವಾರ ಮತ್ತು ಗುರುವಾರದಂದು $3.6million ಗಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ಘಾಟನಾ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ 1,420 ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ $11.3million ಗಳಿಸಿತು-ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಸರಾಸರಿ $7,853. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಪೇಲ್ ರೈಡರ್ ($7 ಮಿಲಿಯನ್) ಮತ್ತು ಅದರ ಏಳನೇ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ರಾಂಬೋಃ ಫಸ್ಟ್ ಬ್ಲಡ್ ಪಾರ್ಟ್ II ($6.4million) ಗಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ವಾರಾಂತ್ಯದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಇದು ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ಥಂಡರ್ಡೋಮ್ ($7.8million) ಮತ್ತು ಕೊಕೂನ್ ($5 ಮಿಲಿಯನ್) ಗಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂರನೇ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, E.T.the ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ-ಟೆರೆಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ($8.8million) ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ಥಂಡರ್ಡೋಮ್ ($5.4million) ನ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ $10.6million ಗಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ತನ್ನ ನಾಲ್ಕನೇ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕುಸಿದರೂ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲ್ಯಾಂಪೂನ್ನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವೆಕೇಷನ್ ($12.3million) ನಂತರ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ತನ್ನ ಐದನೇ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಎಂಟು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು. ಆರಂಭಿಕ ವಾರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ಗೇಲ್, "ನಮ್ಮ ಎರಡನೇ ವಾರಾಂತ್ಯವು ನಮ್ಮ ಮೊದಲ ವಾರಾಂತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ, ಇದು ಉತ್ತಮ ಮಾತಿನ ಮಾತನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಸ್ಥಿರವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವೇಳೆಗೆ $155 ಮಿಲಿಯನ್ ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ರಾಂಬೊಃ ಫಸ್ಟ್ ಬ್ಲಡ್ ಪಾರ್ಟ್ II ನ $149 ಮಿಲಿಯನ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿ ವರ್ಷದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅದರ ಹನ್ನೆರಡು ಮೊದಲ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟು ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಂದಾಜು $210.6million ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ರಾಂಬೋಃ ಫಸ್ಟ್ ಬ್ಲಡ್ ಪಾರ್ಟ್ II ($150.4million), ಕ್ರೀಡಾ ನಾಟಕ ರಾಕಿ IV ($127.9million), ಮತ್ತು ನಾಟಕ ದಿ ಕಲರ್ ಪರ್ಪಲ್ ($94.2million) ಗಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ 1985ರ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಮೊಜೊ 59 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಟಿಕೆಟ್ಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅಂದಾಜಿಸಿದೆ. 1997 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋಕ್ಕೆ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮರಳುವಿಕೆಯು (ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಪಾಲನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) $105.5million ಆಗಿತ್ತು ಎಂದು ಉದ್ಯಮ ತಜ್ಞರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆ ವರ್ಷವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಫಲವಾದ ವರ್ಷವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ದಾಖಲೆಯ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1984ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಟಿಕೆಟ್ ಮಾರಾಟವು ಶೇಕಡಾ 17ರಷ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಉದ್ಯಮದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಭಾಗಶಃ, ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು 18 ವರ್ಷದೊಳಗಿನವರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡು ಯುವ-ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ದೂಷಿಸಿದರು. ಓನ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಮತ್ತು ರಾಂಬೋಃ ಫಸ್ಟ್ ಬ್ಲಡ್ ಪಾರ್ಟ್ II ಅನ್ನು ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಕೊಕೂನ್ನ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸಿತು. ಪಲಾಯನವಾದ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಪರವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದವು. ವರ್ಷಗಳ ಕಳಪೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್, ಫ್ಲೆಚ್, ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ಸ್ ಮಿಲಿಯನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕ್ ಜೊತೆಗೆ, ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ಹೊರಗೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಂದಾಜು $170.5million ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ಔಟ್ ಆಫ್ ಆಫ್ರಿಕಾ ($179.1million) ಮತ್ತು ರಾಕಿಐವಿ ($172.6million) ನಂತರದ ವರ್ಷದ ಮೂರನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ $381.1million ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ರಾಕಿ IV ($300.5million) ಮತ್ತು ರಾಂಬೊಃ ಫಸ್ಟ್ ಬ್ಲಡ್ ಪಾರ್ಟ್ II ($300.4million) ಗಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ 1985ರ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಹಲವಾರು ನಾಟಕೀಯ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ 2010 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮರುಮಾದರಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯೂ ಸೇರಿದೆ. ಈ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಒಟ್ಟು ಮೊತ್ತವನ್ನು $388.8million ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿವೆ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ವರ್ಷದ ಅತ್ಯಂತ ಮನರಂಜನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಭಾಗಶಃ ಇದು ಶುದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬದಲು ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಯುವ-ಉದ್ದೇಶಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲವೂ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಇದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕೇಂದ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿತ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಬುಡಮೇಲು ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅಸಂಬದ್ಧ, ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು ಎಂದು ಅಟಾನ್ಸಿಯೊ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಸಿಸ್ಕೆಲ್ ವಾದಿಸಿದರು. ಅವರು, ರಿಚರ್ಡ್ ಕಾರ್ಲಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕರಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೀಡುವುದರಿಂದ ಅದು ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕಾರ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಮಾಲ್ಟಿನ್ ಅವರಂತಹ ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು, ಪ್ರದರ್ಶನ-ಭಾರೀ ಆರಂಭವು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಸ್ನ ದುರ್ಬಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇದು "ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ", "ಅದ್ಭುತ", "ಕಾಮಿಕ್ ಎಪಿಫ್ಯಾನಿ" ಮತ್ತು ಮೂಲ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಬಲವಾದ ಅರ್ಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ದೂರದರ್ಶನದ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುವುದರಿಂದ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಡೇವ್ ಕೆಹರ್ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಪಾತ್ರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇದು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿ, ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು "ಕಡಿಮೆ ಗದ್ದಲ" ಎಂದು ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ ಹೇಳಿದೆ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು 1946 ರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ನಾಟಕ ಇಟ್ಸ್ ಎ ವಂಡರ್ಫುಲ್ ಲೈಫ್ಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಮೇಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮಾನವೀಯತೆ, ಮೋಡಿ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ "ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂತೋಷಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದಾದ ಅನೇಕ ಆಶ್ಚರ್ಯಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ ಎಂದು ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಹೇಳಿದರು. ಶೀಲಾ ಬೆನ್ಸನ್ ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರು; ಅವರು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ಭೌತಿಕವಾದ ಪ್ರತಿಫಲಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಟೊಳ್ಳಾದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಮಾರ್ಟಿಯ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮಾನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹಿಂದಿನ ಕಾಲವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಮಯ ಪ್ರಯಾಣದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುವುದರಿಂದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಉಂಟಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಿಸ್ಕೆಲ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು "ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ" ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿರುವ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪಾಲ್ ಅಟಾನಾಸಿಯೊ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಅಭಿನಯಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಾಕ್ಸ್, ಲಾಯ್ಡ್, ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಅಭಿನಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಫಾಕ್ಸ್ನ "ಆಕರ್ಷಕ" ಅಭಿನಯವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಗಳಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಲಾಯ್ಡ್ನ ಅಭಿನಯವು ಉಳಿದವರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಕೆಹರ್ ಮತ್ತು ಅಟಾನಾಸಿಯೊ ಅವರ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಅಭಿನಯ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ತೀವ್ರತೆ" ಯನ್ನು ಸಿಡ್ ಸೀಸರ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬೆಲುಶಿ ಅವರಂತಹವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹುಚ್ಚು ವಿಜ್ಞಾನಿ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಗೌರವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಕ್ಯಾನ್ಬಿ ಮತ್ತು ವೇರಿಯೆಟಿಸ್ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರ "ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ" ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಅವರ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಪಾತ್ರವು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಔಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಲಿಬಿಯಾದ ಭಯೋತ್ಪಾದಕರ ಬಳಕೆಯನ್ನು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಭಯ, ಕಳಪೆ ಅಭಿರುಚಿಯದ್ದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. 43ನೇ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ (ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಡಿ), ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟ (ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಡಿ) (ಫಾಕ್ಸ್), ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಹಾಡು (ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ಲವ್), ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಥೆ (ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್) ನಾಲ್ಕು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 12ನೇ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಫೇವರಿಟ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1986ರ ಅಕಾಡೆಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೌಂಡ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್ (ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಎಲ್) ಗಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ರುಟ್ಲೆಡ್ಜ್). ಇದು ಇನ್ನೂ ಮೂರು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತುಃ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಥೆ (ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್); ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿ (ಬಿಲ್ ವಾರ್ನಿ, ಬಿ. ಟೆನ್ನಿಸನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ II, ರಾಬರ್ಟ್ ಥಿರ್ವೆಲ್, ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಬಿ. ಕಪ್ಲಾನ್); ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಹಾಡು (ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ಲವ್). 39ನೇ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಕಥೆ (ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್), ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳು (ಪೈಕ್ ಮತ್ತು ರಾಲ್ಸ್ಟನ್), ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸ (ಪೌಲ್), ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಕಲನ (ಷ್ಮಿಡ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕೆರಾಮಿಡಾಸ್) ಸೇರಿದಂತೆ ಐದು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 13ನೇ ಸ್ಯಾಟರ್ನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೂರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತುಃ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟ (ಫಾಕ್ಸ್), ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು (ಪೈಕ್). ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ ಹ್ಯೂಗೋ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನೂ ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತುಃ ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ನಿರ್ಮಾಪಕ (ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್) ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಡಿ ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೋ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ (ಇಟಲಿ) ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಚಿತ್ರಕಥೆ, ಜಪಾನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೊದಲ ಹದಿನೆಂಟನೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಗೋಲ್ಡೆನ್ ಲೀನ್ವಾಂಡ್ (ಜರ್ಮನಿ) ಅನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರದ ಹೋಮ್ ಮೀಡಿಯಾ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ವಿಎಚ್ಎಸ್ನಲ್ಲಿ 1986ರ ಮೇ 22ರಂದು $79.95 ಬೆಲೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಆ ಬೆಲೆಗೆ 450,000 ಯುನಿಟ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ವರ್ಷದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಕೂಡ ಆಗಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಸ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವವರೆಗೂ ಉತ್ತರಭಾಗವನ್ನು ಯೋಜಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸಲು ಹೋಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಟೋಬೆ ಕಂಟಿನ್ಯೂಡ್" ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ 2002ರಲ್ಲಿ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ, ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ಚಿತ್ರಮಂದಿರದೊಳಗಿನ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿರಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಇದು ಚಿತ್ರದ 25 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ 2010 ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂ-ರೇನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿತು. ಬಿಡುಗಡೆಯು ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳು, ತೆರೆಮರೆಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು, ಅಳಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಬಂಧಿತ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಆರು ಭಾಗಗಳ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಮಾರ್ಟಿ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸ್ಟೋಲ್ಟ್ಜ್ನ ತುಣುಕಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 2020 ರಲ್ಲಿ ಅದರ 35 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ, ಬ್ಲೂ-ರೇ ಮತ್ತು ಅಲ್ಟ್ರಾ ಎಚ್ಡಿ ಬ್ಲೂ-ರೇನಲ್ಲಿ ಮರುಮಾದರಿಯ 4 ಕೆ ಅಲ್ಟ್ರಾ ಎಚ್ಡಿ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹಿಂದಿನ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚುವರಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಆಡಿಷನ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಗೇಲ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆಧಾರಗಳ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸೀಮಿತ ಆವೃತ್ತಿಯ ಉಕ್ಕಿನ ಬುಕ್ ಕೇಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಪಾರ್ಟ್ II ನಿಂದ ಲೆವಿಟೇಟಿಂಗ್ ಹೋವರ್ಬೋರ್ಡ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯೂ ಸಹ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಧ್ವನಿಪಥವು ಜುಲೈ 1985ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಟೇಪ್, ಎಲ್ಪಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ (ಸಿಡಿ) ಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಿಂಗಲ್, "ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ಲವ್", ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100. ಮಾರಾಟವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200ರಲ್ಲಿ ಹನ್ನೆರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಭಾಗಶಃ "ದಿ ಪವರ್ ಆಫ್ ಲವ್" ನ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ. ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು 2009ರಲ್ಲಿ ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 2016 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಪಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಮೂಲ ಮಾಸ್ಟರ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ರೀಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಗೇಲ್ ಲೈನರ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು 1985ರಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣವು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಮೂಲ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯಿಂದ (1977-1983) ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣವಿರಲಿಲ್ಲ. ಜಾರ್ಜ್ ಗೈಪ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು 1985 ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸವಾರಿ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಅನ್ನು 1986 ರವರೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಂದಿನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ಲೇಮೊಬಿಲ್, ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಬಟ್ಟೆ, ಕುಂಬಾರಿಕೆ, ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು, ಬೋರ್ಡ್ ಆಟಗಳು, ಕೆತ್ತಿದ ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳು, ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಆಟಿಕೆಗಳು, ಫಂಕೋ ಪಾಪ್! ಚಿತ್ರಗಳು, ಆಕ್ಷನ್ ಫಿಗರ್ಸ್, ಹಾಟ್ ವೀಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೈ-ಕಾಸ್ಟ್ ವಾಹನಗಳು, ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಸಂಗೀತ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಆಭರಣಗಳು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಹಲವಾರು ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ಆಮ್ಸ್ಟ್ರಾಡ್ ಸಿಪಿಸಿ, ಕೊಮೊಡೊರ್ 64, ಮತ್ತು ಝೆಡ್ಎಕ್ಸ್ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆರ್ಕೇಡ್-ಸಾಹಸ ಆಟವಾದ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು 1989ರಲ್ಲಿ ನಿಂಟೆಂಡೊ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಗಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಗೇಲ್ ಇದನ್ನು ಇದುವರೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸದಂತೆ ಜನರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಃ ದಿ ಪಿನ್ಬಾಲ್ 1990ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಆದರೂ ಫಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಬಳಸಲು ಆಟಕ್ಕೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಃ ದಿ ಗೇಮ್ ಎಂಬ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸಾಹಸ ಆಟವು 2010ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಮೂರನೇ ಚಿತ್ರದ ಘಟನೆಗಳ ನಂತರ ನಡೆಯುವ ಆಟದ ನಿರೂಪಣೆಗೆ ಗೇಲ್ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಲೆಗೊ ಡೈಮೆನ್ಷನ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಪ್ರದೇಶವು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಃ ದಿ ರೈಡ್, ಒಂದು ಸಿಮ್ಯುಲೇಟರ್ ಸವಾರಿ, ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಹಾಲಿವುಡ್ ಮತ್ತು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಫ್ಲೋರಿಡಾದಲ್ಲಿ 1991ರಿಂದ 2007ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಸವಾರಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಅನ್ನು ಕಳವು ಮಾಡಿದ ಬಿಫ್ನನ್ನು (ವಿಲ್ಸನ್) ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ (ಲಾಯ್ಡ್) ಬೆನ್ನಟ್ಟುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿನ ಸವಾರಿಯ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯು 2001ರಿಂದ 2016ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಎ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್-ಥೀಮ್ಡ್ ಮೊನೊಪಲಿ ಬೋರ್ಡ್ ಗೇಮ್ ಅನ್ನು 2015ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 2020ರಲ್ಲಿ ಫಂಕೊ ಬೋರ್ಡ್ ಆಟವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಇತಿಹಾಸದುದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಭಿನ್ನ ಟ್ಯಾನನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಲು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯ ತಯಾರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳಿವೆ. ವಿ ಡೋಂಟ್ ನೀಡ್ ರೋಡ್ಸ್ಃ ದಿ ಮೇಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಟ್ರೈಲಜಿ ಎಂಬುದು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವವರ ಮೌಖಿಕ ಇತಿಹಾಸವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಃ ದಿ ಅಲ್ಟಿಮೇಟ್ ವಿಷುಯಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಇಡೀ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು 2015ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಬಿಎಫ್ಐ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ಃ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಸರಣಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಘಟನೆಗಳ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಡಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿಯ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫಾರ್ಮರ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಚೈಸಿಗಳ ನಡುವಿನ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ನಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಆಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ-ಪೋಷಕರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯ-ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಒಬ್ಬರ ಹಣೆಬರಹದ ಮೇಲೆ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತದೆಃ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಜಯಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣವು ಹೇಗೆ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಹೇಳಿದರು. ಡಾಕ್ ಸರಣಿಯ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಥೀಮ್ನ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗೇಲ್ ನಂಬಿದ್ದರು, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಪಾರ್ಟ್ III ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಿಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯವು ನೀವು ಅದನ್ನು ಏನೇ ಮಾಡಿದರೂ, ಅದನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿಸಿ". ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಟಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಕದನದಲ್ಲಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳದೇ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಭಯವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರಂತೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಚಿಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು 1955 ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಅವರ ನೇರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಹೆದರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲೋರೆನ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಅವನ ಭಯವು ಮಾರ್ಟಿಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿ 1955 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಇತರರ ಮೇಲೆ ಯಾವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸದೆ ತನ್ನ ಬದುಕುಳಿಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು 1985ಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವನಿಗೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾದ ಕಾರನ್ನು ಬಹುಮಾನವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಿಫ್ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿ, ಅವನನ್ನು ಮೆಕ್ಫ್ಲೈಸ್ಗೆ ಸೇವಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ. ಗ್ಲೋವರ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯದ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಬಹುಮಾನವು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಸಂತೋಷದ ಪೋಷಕರು ಆಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ, ಸಂಪತ್ತಿನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಮತ್ತು ವಸ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪರಿಣಾಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. 2015 ರಲ್ಲಿ, ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರು ಅಂತ್ಯವು ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಈಗ ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದರೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಗೇಲ್ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಸ್ಯೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇದನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಭ್ಯವಾಗಿರದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರೂ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಲೈಂಗಿಕ ದೌರ್ಜನ್ಯ, ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಓಡಿಪಸ್ ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು 1955 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಭವಿಷ್ಯದ ತಾಯಿ ಲೋರೆನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮಗುವು ತನ್ನ ವಿರುದ್ಧ ಲಿಂಗದ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಲೈಂಗಿಕ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ. ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು ಚಿತ್ರದ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿವೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರ ಪೋಷಕರು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡುವ ಅದೇ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಕಲ್ಪನೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಥಾಂಪ್ಸನ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶಕರಾದ ಜಸ್ಟಿನ್ ಚಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಓಲ್ಸೆನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಮೆರಿಕದ ಕನಸು, ಉಪಕ್ರಮ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ಹಳೆಯ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸುವ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ರೊನಾಲ್ಡ್ ರೇಗನ್ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ನಿಲುವುಗಳಾದ ರೇಗನ್ ವಾದವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. 1985ರ ಬೆಟ್ಟದ ಕಣಿವೆಯನ್ನು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ 1955ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಲೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ನೋಡಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚು ಸರಳವಾದ ಮತ್ತು ಸುರಕ್ಷಿತವಾದ ಸಮಯವೆಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು 1955ಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದೃಢವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾವಲಂಬಿಗಳಾಗಿರಲು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರ ಉಪಕ್ರಮವು ಮಾರ್ಟಿಗೆ ಭೌತಿಕವಾದ ಪ್ರತಿಫಲಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮೃದ್ಧ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಬ್ರಾಂಡ್ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿಸಲು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಮೌಂಟೇನ್ ಡ್ಯೂ, ಪೆಪ್ಸಿ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಕೊ, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಹಣಕಾಸಿನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಬದಲು ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಪರಮಾಣು ಪ್ರಸರಣ, ನಿರುದ್ಯೋಗ, ಅಪರಾಧ, ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಅಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಏಡ್ಸ್ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆತಂಕಗಳು ಮತ್ತು ಭಯಗಳಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಬಯಕೆಯಿಂದ 1980ರ ದಶಕದ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಉಂಟಾಗಿವೆ ಎಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಸೊರ್ಚಾ ನಿ ಫ್ಲೈನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸುರಕ್ಷತೆ ಮತ್ತು ಸೌಕರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಕ್ಕಳಂತಹ ಭರವಸೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಅಥವಾ ಡರ್ತ್ ವಾಡೆರ್ನಂತಹ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ತುಂಬುವ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಸುಸಾನ್ ಜೆಫೋರ್ಡ್ ಅವರು ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ ಅವರನ್ನು, ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ, ಲಿಬಿಯಾದ ಭಯೋತ್ಪಾದಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ವಿಫಲವಾದ ಕುಟುಂಬವು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ರೇಗನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಕ್ ಬೆರ್ರಿಯವರ "ಜಾನಿ ಬಿ. ಗೂಡೆ" ಹಾಡನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಹಾಡನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದನ್ನು ಬೆರ್ರಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಬೆರ್ರಿಯವರ ಪ್ರತಿರೋಧವು ಹಣದ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯುವ ಬಿಳಿ ಪುರುಷನಾದ ಮಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ಎನ್. ಪಿ. ಆರ್ ವಾದಿಸಿತು. 1955ರ ವಿಭಾಗವು ಅಮೆರಿಕದ ವಿಕೃತ ನೋಟವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅಂತೆಯೇ, ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾತ್ರ ಗೋಲ್ಡಿ ವಿಲ್ಸನ್ ಮಾರ್ಟಿ ಅವರ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದಿಂದ ಮೇಯರ್ ಆಗುವ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ರೇಗನ್ ಶೈಲಿಯ ಉಪಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸ್ವಾವಲಂಬನೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಾಗಿ, ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಓಜ್ (1939), ದಿ ಶಾಗ್ಗಿ ಡಾಗ್ (1959), ಡಾ. ಸ್ಟ್ರೇಂಜೆಲೋವ್ (1964), ಕ್ಲೋಸ್ ಎನ್ಕೌಂಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಥರ್ಡ್ ಕೈಂಡ್ (1977), ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಪೀಬಾಡಿ, ಸ್ಟಾರ್ ಟ್ರೆಕ್ಃ ದಿ ಒರಿಜಿನಲ್ ಸೀರೀಸ್, ದಿ ಔಟರ್ ಲಿಮಿಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಝೋನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ. 1960 ರ ದಿ ಟೈಮ್ ಮೆಷಿನ್ (ಎಚ್. ಜಿ. ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ 1895 ರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ) ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಟ್ವೈನ್ ಅವರ ಎ ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ ಯಾಂಕೀ ಇನ್ ಕಿಂಗ್ ಆರ್ಥರ್ಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರವು ಸಮಯದ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಡ್ಯಾಷ್ಬೋರ್ಡ್ ಕಾಲಮಾಪಕವು ಟೈಮ್ ಮೆಷೀನ್ನ ಸಮಯ ಸಾಧನದಂತೆಯೇ ಅದೇ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಡಾಕ್ನನ್ನು ಆರ್ಥರ್-ಮಾದರಿಯ ರಾಜನಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದೆಂದು ವಿಮರ್ಶಕ ರೇ ಲೊಯಂಡ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಮಾರ್ಟಿ ಅವನ ಕುದುರೆಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಒಂದು ಶಾಶ್ವತವಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಪರ್ಶಶಿಲೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಮತ್ತು 2007 ರಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನೋಂದಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಫಾಕ್ಸ್ಅನ್ನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವ ನಟನಿಂದ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಬೇಡಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ತಾರೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನಾಗಿ ಏರಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಗೇಲ್ ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಮೇಲ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಮೂಲ ಚಿತ್ರವು ಈ ಸರಣಿಯ "ಅತ್ಯಂತ ಶುದ್ಧ" ಮತ್ತು "ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ" ಚಿತ್ರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅದರ ಬಗೆಗಿನ ನಿರಂತರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ತಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಫಾಕ್ಸ್ ಇದನ್ನು ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ಓಜ್ (1939) ಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಇದನ್ನು ಹಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 2012ರಲ್ಲಿ, ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾತ್ರ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಡೀನ್ ಕುಂಡೆ ಇದು ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುರಣಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತವನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿರುವುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ಲಾಯ್ಡ್, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತಮ್ಮನ್ನು ವಿಜ್ಞಾನಿಯಾಗಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವರ್ಗಗಳು ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗಿವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಈ ಪುನರ್ಮಿಲನಗಳು ದ ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ ಸೇರಿದಂತೆ ದತ್ತಿಗಾಗಿ ಇರುತ್ತವೆ. ಫಾಕ್ಸ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಫಾರ್ ಪಾರ್ಕಿನ್ಸನ್ಸ್ ಡಿಸೀಸ್ (ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ 29 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು), ಮತ್ತು ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಹೋಪ್. ಟಿಸಿಎಂ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ಗಾಗಿ 2019 ರ ಪುನರ್ಮಿಲನವು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನ 4 ಕೆ ರೆಸ್ಟೋರೇಶನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 2020ರ ಕೋವಿಡ್-19 ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೋಶ್ ಗ್ಯಾಡ್ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಪಾತ್ರವರ್ಗವು ತಮ್ಮ ಸಂಬಂಧಿತ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಮೇಲೆ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜಾಗತಿಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾ, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 21,2015 ರಂದು (ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ II ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ದಿನ) ಅಂದಾಜು 27 ಮಿಲಿಯನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮ ಬಳಕೆದಾರರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು; ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಬಳಕೆದಾರರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, ಮೆಕ್ಸಿಕೋ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್, ಕೆನಡಾ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಜಿಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ರೊನಾಲ್ಡ್ ರೇಗನ್ ಸಹ ಒಬ್ಬ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅಮೆರಿಕದ ಯುವ ಮತದಾರರಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಲು 1986 ರ ಸ್ಟೇಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿಯನ್ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, "ಜೀವಂತವಾಗಿರಲು ಇದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ ಸಮಯ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಸಾಧನೆಯ ಸಮಯ ಎಂದಿಗೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, 'ನಾವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ನಮಗೆ ರಸ್ತೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ರೇಗನ್ ಅವರು ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ ಅವರು ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದಾಗ ಅವರ ನಂಬಲಾಗದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದ ನಂತರ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು, ಅದನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಚಲಾಯಿಸಲು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕರಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು ಎಂದು ಗೇಲ್ ಹೇಳಿದ್ದರೂ, ಇದನ್ನು ರೇಗನ್ ಅವರ ಸಲಹೆಗಾರ ಮಾರ್ಕ್ ವೈನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೇಟ್ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸ್ಕೇಟ್ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಂಡಾಯದ ಹದಿಹರೆಯದವರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಕಾಲಕ್ಷೇಪವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ದೂರದರ್ಶನ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಾಕ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿ, ಕ್ರಮವಾಗಿ, 2013 ರ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಶೋ ರಿಕ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿಯ ನಾಮಸೂಚಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈಗೆ ಮಾರ್ಟಿ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ. ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಕ್ಲೈನ್ ಅವರ 2011 ರ ಕಾದಂಬರಿ ರೆಡಿ ಪ್ಲೇಯರ್ ಒನ್ ಮತ್ತು 2018 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರ (ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ) ಎರಡೂ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಪಾತ್ರವು ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸಾರಿಗೆಗಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜೆ. ಜೆ. ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಕೂಡ ಇದನ್ನು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2015 ರ ಜನಸಂದಣಿಯ ಅನುದಾನಿತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಬ್ಯಾಕ್ ಇನ್ ಟೈಮ್ ಸರಣಿಯ ವಿವಿಧ ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಾಯ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ಸಂದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದು ಅವರ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಬೀರಿದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಅನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ಅಪ್ರತಿಮ ವಾಹನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡೆಲೋರಿಯನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಜಾನ್ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಈ ಚಿತ್ರದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದು, ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ, ಅವರ ವಾಹನವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಜನಪ್ರಿಯ ವಾಹನವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗ್ರಾಹಕರ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಮೋಟಾರ್ ಕಂಪನಿಯು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ವಾಹನವನ್ನು ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಟೈಮ್ ಮೆಷೀನ್ನಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಕಿಟ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಔಟ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್ಃ ಸೇವಿಂಗ್ ದಿ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಟೈಮ್ ಮೆಷೀನ್ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ಮೂಲ ಪರದೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಡೆಲೋರಿಯನ್ಸ್ನ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಗೇಲ್ 2011 ರಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಿನೆಮಾದ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದುವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 2004ರಲ್ಲಿ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಇದನ್ನು 1,000 ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅದರ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ರೈಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕವು ಹಿಂದಿನ 75 ವರ್ಷಗಳ 56ನೇ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿತು. 2000ದ ದಶಕದ ಉಳಿದ ಭಾಗದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಇದು ಫಿಲ್ಮ್4ನ 50 ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಟು ಸೀ ಬಿಫೋರ್ ಯು ಡೈ (ಸಂಖ್ಯೆ 10), ಎಂಪೈರ್ಸ್ 500 ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು (ಸಂಖ್ಯೆ 23), 1977ರ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಒಪೆರಾ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ನ ಹಿಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಇದನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮುದಾಯದ ಹದಿನೈದು ನೂರು ಜನರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 10ನೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿತು. 2010 ರಲ್ಲಿ, ಟೋಟಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇದನ್ನು ಇದುವರೆಗೆ ತಯಾರಿಸಿದ 100 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಹೆಸರಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಇದನ್ನು ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1 ಮತ್ತು ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 1ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಕೇಳುಗರು ತಮ್ಮ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ನಾಲ್ಕನೇ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಮತ ಚಲಾಯಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕ 1001 ಮೂವೀಸ್ ಯು ಮಸ್ಟ್ ಸೀ ಬಿಫೋರ್ ಯು ಡೈ ನಲ್ಲಿಯೂ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. 2014ರಲ್ಲಿ ದಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ ನಡೆಸಿದ 2,120 ಮನರಂಜನಾ-ಉದ್ಯಮದ ಸದಸ್ಯರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯು ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ನ ನಂತರ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ 12ನೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. 2015 ರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಡಬ್ಲ್ಯುಜಿಎಯ 101 ಅತ್ಯಂತ ತಮಾಷೆಯ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 67 ನೇ ತಮಾಷೆಯ ಚಿತ್ರಕಥೆಯೆಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ ತನ್ನ 200 ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 84 ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಇದನ್ನು ಇದುವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿವೆ. ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಮೆಕ್ಯಾನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ಇದನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟೈಮ್-ಟ್ರಾವೆಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದೆ. ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ವೀಕ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಹದಿಹರೆಯದವರು ವೀಕ್ಷಿಸುವ 40ನೇ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು 28ನೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದೆ. ಎಂಪೈರ್ಸ್ 2006ರ "100 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿ ಮೆಕ್ಫ್ಲೈ 39ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು; ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ 76ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದರು. ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಒಟ್ಟು ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಂದ ಅನುಮೋದನೆ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಸರಾಸರಿ ರೇಟಿಂಗ್. ಸೈಟ್ನ ಒಮ್ಮತವು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆಃ "ಆವಿಷ್ಕಾರಶೀಲ, ತಮಾಷೆಯ, ಮತ್ತು ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಒಂದು ಮರೆಯಲಾಗದ ಉತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಮಯ-ಪ್ರಯಾಣದ ಸಾಹಸವಾಗಿದೆ". ಈ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ ಇದನ್ನು 87ನೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಸ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 15 ವಿಮರ್ಶಕರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮೆಟಾಕ್ರಿಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ 100ರಲ್ಲಿ 87 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ" ಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ, ಎಂಪೈರ್ನ ಓದುಗರು ತಮ್ಮ 2017ರ "100 ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು 11ನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಸೀಕ್ವೆಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗಳು ಒಂದು ಸೀಕ್ವೆಲ್ ಅನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಡಾಕ್, ಮಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಜೆನ್ನಿಫರ್ ಡೆಲೋರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಹಾರಾಡುವ ಟೀಸರ್ ಅಂತ್ಯವು ಅವರ ಸಾಹಸಗಳು ತೆರೆಯ ಹೊರಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿತು. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ನ ಗಮನಾರ್ಹ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಉತ್ತರಭಾಗವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಉತ್ಸುಕವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಮತ್ತು ಗೇಲ್ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಸೀಕ್ವೆಲ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಕಳಪೆ ಫಾಲೋ-ಅಪ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ನೆಲೆಯನ್ನು ದೂರವಿಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಜಂಟಿ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಜೋಡಿಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಆತಂಕವೂ ಅವರಿಗಿತ್ತು. 1987ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಮತ್ತು ಗೇಲ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಒಮ್ಮೆ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅವರು, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ಅವರಿಲ್ಲದೆ ಉತ್ತರಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಜೋಡಿಯ ಉತ್ತರಭಾಗವು ಎಷ್ಟು ದೀರ್ಘವಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಅದನ್ನು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಪಾರ್ಟ್ II (1989) ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಪಾರ್ಟ್ III (1990) ಎಂಬ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಯಿತು; ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಮಾರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಡಾಕ್ 2015ಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಈಗ-ವಯಸ್ಸಾದ ಬಿಫ್ ಟ್ಯಾನನ್ಗೆ ಡೆಲೋರಿಯನ್ ಅನ್ನು ಕದಿಯಲು ಮತ್ತು 1955ಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ತನ್ನ ಪರವಾಗಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುತ್ತದೆ. ವೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋವರ್ ಮುಂದಿನ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಪಾರ್ಟ್ II ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಆದರೆ ಅದರ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಿತ್ರ ಎಂದು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಕೊನೆಯ ಚಿತ್ರ, ಪಾರ್ಟ್ III, ಮಾರ್ಟಿ ಅವರು 1885 ರಲ್ಲಿ ಕಾಲದಿಂದ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಡಾಕ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಗಳಿಸಿದರೂ, ಇದು ಪಾರ್ಟ್ II ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ದಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ ನಡೆಸಿದ 2,200 ಜನರ 2018ರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 71ರಷ್ಟು ಜನರು ಮತ್ತೊಂದು ಟಾಯ್ ಸ್ಟೋರಿ ಅಥವಾ ಇಂಡಿಯಾನಾ ಜೋನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಉತ್ತರಭಾಗವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. "ನಿಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದಕ್ಕೆ" ಹೋಲಿಸಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಚಿತ್ರ ಎಂದಿಗೂ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗೇಲ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಪಾರ್ಕಿನ್ಸನ್ ಕಾಯಿಲೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಫಾಕ್ಸ್ ಇಲ್ಲದೆ ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಎಂದಿಗೂ ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್, 1991 ಮತ್ತು 1992ರ ನಡುವೆ ಸಿಬಿಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಇದು ವಿವಿಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅವಧಿಗಳ ಮೂಲಕ ಡಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿಯ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಡಾಕ್ (ಲಾಯ್ಡ್) ಒಳಗೊಂಡ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಂಟರ್ಕಟ್, ಬಿಲ್ ನೈ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿಜ್ಞಾನ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾಕ್ ಬ್ರೌನ್ ಸೇವ್ಸ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ (2015) ಎಂಬ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರದ 30ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಿತು. ಲಾಯ್ಡ್ ಅವರು ಡಾಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, ಅವರು 2045 ರಲ್ಲಿ ಪರಮಾಣು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಬೇಕು. ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವು 2020ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಸಂಗೀತವನ್ನು ಗೇಲ್ ಮತ್ತು ಜೆಮೆಕಿಸ್ ಬರೆದಿದ್ದು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಗ್ಲೆನ್ ಬಲ್ಲಾರ್ಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಗೆ ಸೇರಿಸದೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ನೀಡಲು ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗೇಲ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಅನ್ನು ಇತಿಹಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಫ್ರಾಂಚೈಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ವರ್ಕ್ಸ್ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ 1980ರ ದಶಕದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್-ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1980ರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಾಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹಾಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾಹಸ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹದಿಹರೆಯದ ಹಾಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ಯಾಕ್ ಟು ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್ (ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್) ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1955ರಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ 1985ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ ಹ್ಯೂಗೋ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಸಂಪಾದನೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರಿಜಿಸ್ಟ್ರಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಂಬ್ಲಿನ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಬರ್ಟ್ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಬರ್ಟ್ ಜೆಮೆಕಿಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಬಾಬ್ ಗೇಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಜೆಮೆಕಿಸ್ 1985ರ ಹಾಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಜೆಮೆಕಿಸ್ 1985ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು