Clara Schumann
ಕ್ಲಾರಾ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಶೂಮನ್ (ನೀ ವೈಕ್; 13 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1819-20 ಮೇ 1896) ಒಬ್ಬ ಜರ್ಮನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಯುಗದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು, 61 ವರ್ಷಗಳ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿ, ಪಿಯಾನೋ ಗಾಯನದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅವಳು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು, ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು (ಅವಳ ಆಪ್. 7), ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಕೋರಲ್ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು. ಆಕೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವೈಕ್ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಮರಿಯನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ತಾಯಿ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕ್ಲಾರಾ ಬಾಲ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಂದೆಯಿಂದ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಳು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಈ ದಂಪತಿಗೆ ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಅವರು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಚಿಮ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ. 1878 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನ ಡಾ. ಹಾಚ್ಸ್ ಕಾನ್ಸರ್ವೆಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಷುಮಾನ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಆದರೆ ಅವಳ ಗಂಡನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಬಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಶೂಮನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು 1944ರ ಟ್ರೌಮೆರಿ (ಡ್ರೀಮಿಂಗ್). 2008ರ ಚಲನಚಿತ್ರ, ಜೆಲೀಬ್ಟೆ ಕ್ಲಾರಾ (ಬಿಲವ್ಡ್ ಕ್ಲಾರಾ) ಅನ್ನು ಹೆಲ್ಮಾ ಸ್ಯಾಂಡರ್ಸ್-ಬ್ರಾಮ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರ 1835 ರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದಿಂದ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮಾನ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು 1989 ರಿಂದ 2002 ರವರೆಗೆ 100 ಡಾಯ್ಚ ಮಾರ್ಕ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ 2019ರ ದ್ವಿಶತಮಾನೋತ್ಸವವು ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಕ್ಲಾರಾ ಜೋಸೆಫೀನ್ ವೀಕ್ 1819ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 13ರಂದು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವೀಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮರಿಯನ್ (ನೀ ಟ್ರೊಮ್ಲಿಟ್ಜ್) ದಂಪತಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಗೆವಾಂಡ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸೋಲೋಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಕ್ಲಾರಾಳ ಹೆತ್ತವರು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಭಾಗಶಃ ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಹಠಮಾರಿತನದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಬಾರ್ಗಿಯೆಲ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವೈಕ್ಸ್ 1825 ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು, ಮರಿಯನ್ ನಂತರ ಬಾರ್ಗಿಯೆಲ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಐದು ವರ್ಷದ ಕ್ಲಾರಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡರೆ, ಮರಿಯನ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಗಿಯೆಲ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಕ್ಲಾರಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ತಾಯಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಲಿಖಿತ ಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಭೇಟಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೇ, ಕ್ಲಾರಾಳ ತಂದೆ ಆಕೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳವರೆಗೆ ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯಿಂದ ಪಿಯಾನೋದ ಮೂಲಭೂತ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ, ಆಕೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿದಿನ ಒಂದು ಗಂಟೆಯ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಅವು ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಸಿದ್ಧಾಂತ, ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ನಂತರ ಆಕೆ ಪ್ರತಿದಿನ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪುಸ್ತಕವಾದ ವೈಕ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋವಾದಕ ಎರ್ಜಿಯೆಹಂಗ್ ಜುಮ್ ಸ್ಕೋನೆನ್ ಅನ್ಸ್ಲಾಗ್ ಉಂಡ್ ಜುಮ್ ಸಿಂಗೆಂಡೆನ್ ಟೋನ್ ("ವೈಕ್ಸ್ ಪಿಯಾನೋ ಎಜುಕೇಶನ್ ಫಾರ್ ಎ ಡೆಲೀಕೇಟ್ ಟಚ್ ಅಂಡ್ ಎ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಸೌಂಡ್") ನಲ್ಲಿ ಈ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತದ ಅಧ್ಯಯನವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಕೆಯ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು, ಆದರೂ ಆಕೆ ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ ತನ್ನ ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ 28 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1828 ರಂದು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನ ಗೆವಾಂಡ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಅವರು ಕೋಲ್ಡಿಟ್ಜ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ನಲ್ಲಿನ ಮಾನಸಿಕ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ಯಾರಸ್ನ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಯುವ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಸಂಜೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿತರಾಗಿದ್ದರು, ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್, ಅವರು ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದರು. ಕ್ಲಾರಾ ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಶೂಮನ್ ಎಷ್ಟು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡನೆಂದರೆ, ಅವರು ಕಾನೂನು ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯಿಂದ ಅನುಮತಿ ಕೇಳಿದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಯಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಅವರ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುವಾಗ, ಅವರು ವೈಕ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ತಂಗಿದ್ದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1831ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1832ರವರೆಗೆ, ಕ್ಲಾರಾ ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಳು. ವೀಮರ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗೋಥೆಗಾಗಿ ಹೆನ್ರಿ ಹೆರ್ಜ್ ಅವರ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ತುಣುಕನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು "ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದ ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ಗಾಗಿ" ಎಂದು ಬರೆದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ನೀಡಿದರು. ಆ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ನಿಕೊಲೊ ಪಾಗನಿನಿ, ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮುಂದಾದರು. ಕಾಲರಾ ಹರಡುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ ಅನೇಕ ಜನರು ನಗರದಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ ಆಕೆಯ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಗಾಯನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾತಿ ಕಡಿಮೆ ಇತ್ತು. ಈ ಪ್ರವಾಸವು ಬಾಲ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಯುವ ಮಹಿಳಾ ಪ್ರದರ್ಶಕಳಾಗಿ ಅವರ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1837 ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1838 ರವರೆಗೆ, 18 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವೈಕ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸರಣಿ ಗಾಯನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕೀಯ ಕವಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಗ್ರಿಲ್ಪರ್ಜರ್, "ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಅಪ್ಪಶಾನಾಟಾ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಬರೆದರು. ಆಕೆ ಜನಸಮೂಹ ಮತ್ತು ಶ್ಲಾಘನೀಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು; ಫ್ರಾಂಜ್ ಶುಬರ್ಟ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಬೆನೆಡಿಕ್ಟ್ ರಾಂಡ್ಹಾರ್ಟಿಂಗರ್, ಅವರಿಗೆ ಶುಬರ್ಟ್ನ ಎರ್ಲ್ಕೋನಿಗ್ನ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದನ್ನು "ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ಗೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಚಾಪಿನ್ ತನ್ನ ಆಟವನ್ನು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ರಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದಳು, ಅವರು ವೈಕ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಂದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ರೆವ್ಯೂ ಎಟ್ ಗೆಜೆಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಜರ್ನಲ್ ನ್ಯೂ ಝೀಟ್ಸ್ಚ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ವಿಪರೀತವಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 15ರಂದು, ಆಕೆಗೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಂಗೀತ ಗೌರವವಾದ ಕೋನಿಗ್ಲಿಚೆ ಉಂಡ್ ಕೈಸರ್ಲಿಚೆ ಓಸ್ಟೆರಿಚಿಸ್ಚೆ ಕಮರ್-ವರ್ಚುಸಿನ್ ("ರಾಯಲ್ ಮತ್ತು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಚೇಂಬರ್ ವರ್ಚುಸೋ") ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ವಿಯೆನ್ನಾ ಗಾಯನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಅನಾಮಧೇಯ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಈ ಕಲಾವಿದನ ನೋಟವನ್ನು ಯುಗ ನಿರ್ಮಾಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಆಕೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಹಾದಿ, ಅತ್ಯಂತ ವಾಡಿಕೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಬಣ್ಣ, ಇದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರು ಮಾತ್ರ ನೀಡಬಹುದು. ಶಾಶ್ವತವಾದ ಸಂಬಂಧಗಳು ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಅವರು ವೈಕ್ ಅವರಿಗಿಂತ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದರು. 1837ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ 18 ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆತ ಆಕೆಗೆ ಪ್ರಪೋಸ್ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಆಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು. ನಂತರ ರಾಬರ್ಟ್ ಮದುವೆಗೆ ಆಕೆಯ ಕೈ ನೀಡುವಂತೆ ಆಕೆಯ ತಂದೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದನು. ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಈ ಮದುವೆಯನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು. ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಆತನ ವಿರುದ್ಧ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. 1840ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 12ರಂದು, ಕ್ಲಾರಾ ಅವರ 21ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದ ಹಿಂದಿನ ದಿನ, ಆಕೆ ಬಹುಮತದ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ, ಸ್ಕೊನೆಫೆಲ್ಡ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮದುವೆಗೆ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು ಅನುಮತಿ ನೀಡಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ದಂಪತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಜಂಟಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1854ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಕುಗ್ಗಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಬಾನ್ ಬಳಿಯ ಎಂಡೆನಿಚ್ ಗ್ರಾಮದ ಆರೋಗ್ಯಧಾಮಕ್ಕೆ ದಾಖಲಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತಂಗಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1854ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಜೋಚಿಮ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಸ್ ಒಟ್ಟೊ ಗ್ರಿಮ್ ಅವರು ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದರು, ದುರಂತದಿಂದ ಅವಳ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಲು ಅವಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಆಕೆಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ಹೇಳಲು ಕೆಲವು ಖಾಸಗಿ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರುಃ ನಾಲ್ಕು ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಅವರ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್, ಅವಳು ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ತನ್ನ ಆಪ್ ಆಗಿ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಳು. 20ರಷ್ಟಿದೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವಳಿಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಅನಾಮಧೇಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಯೋಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಬಲ್ಲಾಡ್ಸ್, ಆಪ್ ಎಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 10, ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಅವರ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್, ಆಪ್. 9ರಷ್ಟಿದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಆಶಯದೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಈ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಎರಡೂ ಶೂಮನ್ಗಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಅವರ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಅವರ ಪತ್ನಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಅನುಮತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ಅವರನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಸಾವಿನ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ, ಆಕೆಯನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆತನನ್ನು ನೋಡಲು ಒಪ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೇ ಪದಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲನು. ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ, 29 ಜುಲೈ 1856 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಚಿಮ್ ಅವರು 1844ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ 14 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಚಿಮ್ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ 1845ರ ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ, "ಚಿಕ್ಕ ಜೋಚಿಮ್ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಅವರು ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಹೊಸ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. 1853ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಜೋಚಿಮ್ ಅವರು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಅವರು ಕೇಳಿದರು. ಅವರು "ಒಂದು ಪೂರ್ಣತೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಯ ಆಳ, ಪ್ರತಿ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ, ಎಷ್ಟು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ, ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕೇಳಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಅಂತಹ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಡೆದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಲಾರಾ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ನಡುವೆ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಸ್ನೇಹವು ಬೆಳೆಯಿತು, ಅದು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ದೊಡ್ಡ ಅಥವಾ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ವಿಫಲವಾಗಲಿಲ್ಲ, ತನ್ನ ನಿಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಅಲುಗಾಡಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಶೂಮನ್ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಜೊವಾಕಿಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ 238 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಇಬ್ಬರೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಗಳ ನುಡಿಸುವಿಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ 1853ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಆಗಿನ ಅಜ್ಞಾತ 20 ವರ್ಷದ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಜೊವಾಕಿಮ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದರು. ಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ಗೆ ಪರಿಚಯ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಶೂಮನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು. ಬ್ರಾಂಸ್ ಅವರು ಶೂಮನ್ನರಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಬಹಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಅವರು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಡಯರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಾ ಅವರು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ "ದೇವರಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಕಳುಹಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ನ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಶ್ರಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾದಾಗ, ಬ್ರಹ್ಮಸ್ ಅವರು ಶೂಮನ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಬಲವಾದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವನ ಪತ್ರಗಳು ಕ್ಲಾರಾಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ನಡುವೆ ಎಲ್ಲೋ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮರು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ಆಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಅವಳಿಗಾಗಿ ನುಡಿಸಿದನು. ಅವಳು ಅಡಾಜಿಯೊ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದಳು, ಅದನ್ನು ಅವನು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡನು. ಆಕೆ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಿಂಫನಿ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಳು, ಆದರೆ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಚಳುವಳಿಗಳ ಅಂತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಳು. 1861 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಸ್ ಬರೆದ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಯಾದ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಆಕೆ. ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಏಪ್ರಿಲ್ 1856 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡವು, ಆಕೆಯ ಪತಿ ಇನ್ನೂ ಬದುಕಿದ್ದರೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಆಕೆಯನ್ನು ರಾಬರ್ಟ್ನ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತನಾದ ನಿರ್ವಾಹಕ ವಿಲಿಯಂ ಸ್ಟೆರ್ನ್ಡೇಲ್ ಬೆನೆಟ್ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದರು. ರಿಹರ್ಸಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುವ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಕೆಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವಿತ್ತುಃ "ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ನುಡಿಸಿದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ರಿಹರ್ಸಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ". ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ "ಕಲಾವಿದರು" "ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕೀಳಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಪಿಯಾಟ್ಟಿ "ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಿರದಂತಹ ಒಂದು ಧ್ವನಿ, ಧೈರ್ಯ, ನಿಶ್ಚಿತತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಆಡುವುದನ್ನು ಕೇಳಲು ಅವಳು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟಳು. ಮೇ 1856 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಡಾ ವೈಲ್ಡೆ ನಡೆಸಿದ ಎ ಮೈನರ್ ವಿತ್ ದಿ ನ್ಯೂ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಶೂಮನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ "ಭಯಾನಕ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು" ಮತ್ತು "ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಯ ಲಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ". ಆದರೂ, ಅವರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಲಂಡನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1857ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್-ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಶೂಮನ್ ಮತ್ತು ಜೋಚಿಮ್ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ಗೆ ಪಠಣ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು. 1858ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಲಂಡನ್ನ ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಹಾಲ್, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ "ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ" ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 1866ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಜೊವಾಕಿಮ್ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಲಂಡನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಜೋಚಿಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಲೊ ಆಲ್ಫ್ರೆಡೋ ಪಿಯಾಟ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಶುಮಾನ್ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದರು. ಎರಡನೇ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಸೆಫ್ ರೈಸ್ (ಸಂಯೋಜಕ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ರೈಸ್ನ ಸಹೋದರ) ಮತ್ತು ವಯೋಲಿನ್ ವಾದಕ ಜೆ. ಬಿ. ಜೆರ್ಬಿನಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದೇ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ, ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಗಳು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹರಡಲು ಮತ್ತು ಬೆಳಗಿಸಲು ಬಹಳವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿವೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1867ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಷೂಮಾನ್ ಅವರು ಜೋಚಿಮ್, ಪಿಯಾಟ್ಟಿ, ರೈಸ್ ಮತ್ತು ಜೆರ್ಬಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು. ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಲೂಯಿಸಾ ಮತ್ತು ಸುಸಾನಾ ಪೈನ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ಸೌಂಡರ್ಸ್ ಎಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಕೆಯ ಹಿರಿಯ ಮಗಳು ಮೇರಿ ಇದ್ದರು, ಅವರು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ನಿಂದ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತೆ ರೊಸಾಲಿ ಲೆಸರ್ಗೆ ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋವಾದಕ "ಬಿರುಸಿನ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಜೊವಾಕಿಮ್ ಕೂಡ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕಾಯಿತು" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಪಿಯಾತ್ತಿಯೂ ಸಹ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಹಳ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ". ಮೇರಿ ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕಾಗಿ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಆರಾಮವಾಗಿ ತೋಳಿನ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಫಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ ಸಲೂನ್ [ಕಾರು] ಇತ್ತು. ಪ್ರಯಾಣವು ತುಂಬಾ ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು". ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು "ಕೀಳುಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ". ನಂತರದ ಜೀವನದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಾದ ಶೂಮನ್ ಇನ್ನೂ 1870 ಮತ್ತು 1880ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಈ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ, ಹಂಗೇರಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಹಾಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಾನ್ ಡೆರ್ ಮುಲ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ತಂಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಾರ್ಷಿಕ ಚಳಿಗಾಲದ-ವಸಂತಕಾಲದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 16ನ್ನು 1865 ಮತ್ತು 1888ರ ನಡುವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಚಿಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಆಕೆ 1874ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಆರಂಭವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಿಂದ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ತೋಳಿನ ಗಾಯದಿಂದಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು. ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೈದ್ಯರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಅವರು ತೋಳಿಗೆ ಮಸಾಜ್ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ದಿನಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಗಂಟೆ ಮಾತ್ರ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವಂತೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1875 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಗೆ ಮರಳುವ ಮೊದಲು ಅವರು ವರ್ಷದ ಉಳಿದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆದರು. ಅವಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಅವಳ ತೋಳಿನಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚು ನರಶೂಲೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಳು, ಅವಳು "ನನ್ನ ತೋಳಿನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದಳು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1875 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಗಾಯನಗಳು, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ಗಾಯಕರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1877 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಐದನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವಳ ತಾಯಿಯ ಎರಡನೇ ಮದುವೆಯಿಂದ ಅವಳ ಮಲಸಹೋದರನಾದ ವೊಲ್ಡೆಮರ್ ಬಾರ್ಗಿಯೆಲ್ ಅವರು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು. 1883 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೊಸದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಬರ್ಲಿನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಕೋರಲ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ದಿನ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದ ಅವರು ಬಹಳ ನೋವಿನಿಂದ ಗಾಯಗೊಂಡ ಕೈಯಿಂದ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರೂ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ಅವರು ಜೋಚಿಮ್ ಅದೇ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಡೆಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಫೋರ್ತ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು (ತನ್ನದೇ ಆದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳೊಂದಿಗೆ) ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತೆ ದೊಡ್ಡ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1885 ರಲ್ಲಿ, ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ಷೂಮಾನ್ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಜೋಚಿಮ್ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಮರುದಿನ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಬಾರ್ಗೀಲ್ ನಡೆಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಿದರು. "ನಾನು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಫ್ರೆಶ್ ಆಗಿ ಆಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ", ಎಂದು ಅವರು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗೆ ಬರೆದರು, "ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಅಂತಹ ಅವಕಾಶಕ್ಕಾಗಿ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ವೊಲ್ಡೆಮರ್ಗೆ ಅದರ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನೀಡಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು". ಆಕೆ 1891ರ ಮಾರ್ಚ್ 12ರಂದು ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಆಡಿದ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ, ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ವಾಸ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಪಿಯಾನೊಗಳ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್. 1878ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರ್ಯಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೊಸ ಡಾ. ಹಾಚ್ಸ್ ಕೊನ್ಸರ್ವೆಟೋರಿಯಂನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕನಾಗಿ ಶೂಮನ್ನನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್, ಹ್ಯಾನೋವರ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ನಿಂದ ಬಂದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೋಚಿಮ್ ರಾಫ್ ಅವಳ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರುಃ ಅವಳು ದಿನಕ್ಕೆ 1-1/2 ಗಂಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲು ಮುಕ್ತಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗೆ ನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳ ರಜೆ ಮತ್ತು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳಾದ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಯುಜೀನಿಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಇಬ್ಬರು ಸಹಾಯಕರನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಂಡಳು. ಆಕೆ ಬೋಧನಾ ವಿಭಾಗದ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿದೇಶಗಳಿಂದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಅವರು ಉನ್ನತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯುವತಿಯರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರು ಆರಂಭಿಕರಿಗಾಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಿದ ಅವರ 68 ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ನಟಾಲಿಯಾ ಜಾನೋಥಾ, ಫ್ಯಾನಿ ಡೇವಿಸ್, ನ್ಯಾನೆಟ್ ಫಾಕ್, ಅಮಿನಾ ಗುಡ್ವಿನ್, ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀಡ್ಬರ್ಗ್, ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಬೊರ್ವಿಕ್, ಇಲೋನಾ ಐಬೆನ್ಸ್ಚುಟ್ಜ್, ಅಡೆಲಿನಾ ಡಿ ಲಾರಾ, ಮೇರಿ ಓಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ವುರ್ಮ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಕಾನ್ಸರ್ವೆಟೋರಿಯಂ 1878 ರಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ 50 ನೇ ವರ್ಷವನ್ನು ಮತ್ತು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರ 60 ನೇ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಅವರು 1892 ರವರೆಗೆ ಬೋಧನಾ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರದ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ 1896ರ ಮಾರ್ಚ್ 26ರಂದು ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ಬಳಲಿದರು ಮತ್ತು ಮೇ 20ರಂದು ತಮ್ಮ 76ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಅವಳ ಗಂಡನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಆಲ್ಟರ್ ಫ್ರೀಡ್ಹೋಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಾನ್ನಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕುಟುಂಬ ಜೀವನ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ತಮ್ಮ ಮದುವೆಯ ದಿನದಂದು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಗೆ ದಿನಚರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಇದು ಕುಟುಂಬದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಂಪತಿಗಳ, ಮತ್ತು ಅವರ ಆಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಧನೆಗಳ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಅವರ ಮೊದಲ ನಮೂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ದಾಖಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಅವಳು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ದಿನಚರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು, ಇದು ಅವಳ ಅನೇಕ ನಮೂದುಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಜೀವಮಾನದ ಗುರಿಯು ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಎರಡು ಜೀವಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ತನ್ನ ಪತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವಳ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದಂಪತಿಗಳು ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಜಂಟಿ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅವರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೃತಿಗಳ ಸ್ವಂತ ಪಿಯಾನೋ ಆವೃತ್ತಿಗಳವರೆಗೆ ಅವರು ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆಕೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಣಕಾಸು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗೃಹ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಒಂದು ಭಾಗವು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೂ ಆಕೆ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಆಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಕೇವಲ ಆದಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆಕೆ ತರಬೇತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಕುಟುಂಬದ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಹೊರೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸಿತು. ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಪತ್ನಿಯಾಗಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತಳಾಗಿದ್ದಳು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಆದಾಯ ಗಳಿಸುವವಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾಗಿ ನಂತರ ನಿಧನರಾದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ದೂರವಿದ್ದಾಗ ಮನೆಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮನೆಕೆಲಸಗಾರ ಮತ್ತು ಅಡುಗೆಯವನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಕ್ಲಾರಾ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಎಂಟು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ ಮೇರಿ (1841-1929) ಎಲಿಸ್ (1843-1928) ಜೂಲಿ (1845-1872) ಎಮಿಲ್ (1846-1847) ಲುಡ್ವಿಗ್ (1848-1899) ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ (1849-1891) ಯುಜೆನಿ (1851-1938) ಫೆಲಿಕ್ಸ್ (1854-1879). ಆಕೆಯ ಜೀವನವು ದುರಂತದಿಂದ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮಾನಸಿಕ ಕುಸಿತದ ನಂತರ ಆಕೆಯ ಪತಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸಾಂಸ್ಥಿಕಗೊಂಡರು. ಆಕೆಯ ಹಿರಿಯ ಮಗ ಲುಡ್ವಿಗ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯಂತೆ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ "ಜೀವಂತವಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು". ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಕಿವುಡಳಾದಳು ಮತ್ತು ಆಕೆಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ಪತಿ ಆಕೆಗೆ ಮೊದಲೇ ನಿಧನರಾದರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳೂ ಸಹ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗ ಎಮಿಲ್, ಕೇವಲ 1ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, 1847ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಮಗಳು ಜೂಲಿ 1872 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಕೇವಲ 2 ಮತ್ತು 7 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಇಬ್ಬರು ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ನಂತರ ಅವರ ಅಜ್ಜಿ ಬೆಳೆಸಿದರು. 1879ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಗ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ 24ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 1891 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಗ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ 41 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಆಕೆಯ ಆರೈಕೆಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಅವರ ಹಿರಿಯ ಮಗಳು ಮೇರಿ ಮನೆಯ ಅಡುಗೆಯವಳಾಗಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಸಹಾಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಮೇರಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ತಾನು ಬ್ರಹ್ಮನಿಂದ ಪಡೆದ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸದಂತೆ ತಡೆದಳು, ಅದನ್ನು ಅವನು ನಾಶಮಾಡಲು ಹೇಳಿದನು. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಮಗಳು, ಯುಜೆನಿ, ತನ್ನ ತಂದೆ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ ಅವನನ್ನು ಸ್ಮರಿಸಲು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಳು, 1925 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಎರಿನ್ನರ್ನ್ಗೆನ್ (ಮೆಮೋಯಿರ್ಸ್) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆದು, ತನ್ನ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದಳು. 1849ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೇ ದಂಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹಿಂಸಾಚಾರದಿಂದ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಶೂಮನ್ ರಕ್ಷಿಸಿದಳು. ಮೇ 3 ರ ಸಂಜೆ, ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಅವರು "ಜರ್ಮನ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂವಿಧಾನ" ವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದ ಕಾರಣ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ರಾಜ ಎರಡನೇ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಅಗಸ್ಟಸ್ ವಿರುದ್ಧದ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ಗೆ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ಕುಟುಂಬದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸದಸ್ಯರು ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಟು "ನೆರೆಹೊರೆಯ ಭದ್ರತಾ ದಳ" ದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಮೇ 7 ರಂದು, ಅವಳು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ತನ್ನ ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದಳು, ಅವರು ಕೆಲಸಗಾರನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದ್ದರು, ಅವಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ ಸಶಸ್ತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿ, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಮೂಲಕ ನಗರದಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದರು. ಆಕೆಯ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಶೂಮನ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು. 1831 ರಿಂದ 1889 ರ ನಡುವೆ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಆಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ 1,300 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಪತಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಶೂಮನ್ಗಳು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಲಾ ಸಿ ಡರೆಮ್ ಲಾ ಮನೋ" ಕುರಿತಾದ ಅವರ ರೂಪಾಂತರಗಳ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಕೆ ಸ್ವತಃ ಈ ಹಾಡನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ಆಕೆ 14 ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಪತಿ 23 ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆತ ಆಕೆಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ ಆಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ತಂದೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಆಕೆಯ ಸಂಗ್ರಹವು, ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಕಾಲ್ಕ್ಬ್ರೆನ್ನರ್, ಅಡಾಲ್ಫ್ ವಾನ್ ಹೆನ್ಸೆಲ್ಟ್, ಸಿಗಿಸ್ಮೊಂಡ್ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್, ಹೆನ್ರಿ ಹೆರ್ಜ್, ಜೋಹಾನ್ ಪೀಟರ್ ಪಿಕ್ಸಿಸ್, ಕಾರ್ಲ್ ಸೆರ್ನಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆ ಕಾಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಅವರು ಡೊಮೆನಿಕೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ನಂತಹ ಬರೊಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ತಿರುಗಿದರು, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಾಪಿನ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೋನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಂಗೀತವು 1850 ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ. 1835 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ನಡೆಸಿದ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಗೆವಾಂಡ್ಹೌಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಎ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1845ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 4ರಂದು, ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಅವರು ಹ್ಯಾನೋವೆರಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅರಬೆಲ್ಲಾ ಗೊಡ್ಡಾರ್ಡ್ ಜೊತೆಗೆ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಹ್ಯಾಮರ್ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, 1856 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಎರಡು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಪತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, 1856 ಮತ್ತು 1873 ರ ನಡುವೆ ಆಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನನಿಬಿಡ ವರ್ಷಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಾಗಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ 1865 ರ ಜಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಪಾರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಗಾರ್ತಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಚಿಮ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆಕೆಯ ನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲೈಡರ್ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಸೇರುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ನೀಡಿದ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಕ್ಲಾರಾ ವೈಕ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಲು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಯದಿಂದ ಮಧ್ಯ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ ಅವರು ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಲಾರಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸಂಯೋಜನೆಯು ನನಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಮೀರಿಸುವಂಥದ್ದು ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಮೂಲಕ ಒಬ್ಬರು ಧ್ವನಿಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕುವಾಗ ಗಂಟೆಗಳ ಸ್ವಯಂ-ಮರೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ". ಆಕೆಯ ಆಪ್. 1 ಕ್ವಾಟ್ರೆ ಪೊಲೊನೈಸಸ್ ಪೋರ್ ಲೆ ಪಿಯಾನೊಫೋರ್ಟೆ 1831 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಆಪ್. 5 4 1836 ರಲ್ಲಿ ಪೀಸ್ ಕ್ಯಾರಕ್ಟೆರಿಸ್ಟಿಕ್ಸ್, ಅವಳ ಗಾಯನಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಪತಿಯ ಸಹಾಯದಿಂದ 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಎ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಯೋಜಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1847 ರಿಂದ ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಜೆರ್ಸಾಟ್ಜ್ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಆಕೆಯ ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಸುಳ್ಳುಗಾರ ಮತ್ತು ಗಾಯಕವೃಂದದ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು 1841 ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಜಂಟಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬರೆದು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ರುಕರ್ಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಲೈಬ್ಸ್ಫ್ರುಲಿಂಗ್ (ಪ್ರೀತಿಯ ವಸಂತ) ಎಂದು ಝ್ವೋಲ್ಫ್ ಲೈಡರ್ ಔಫ್ ಎಫ್. ರುಕರ್ಟ್ಸ್ ಲೈಬ್ಸ್ಫ್ರುಲಿಂಗ್, ಅವರ ಆಪ್. 12 ಮತ್ತು ಅವರ ಆಪ್. 37 ಆಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಜಿ ಮೈನರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ ಸೇರಿದೆ. 17 (1846) ಮತ್ತು ತ್ರೀ ರೊಮಾನ್ಸ್ ಫಾರ್ ವಯೋಲಿನ್ ಅಂಡ್ ಪಿಯಾನೋ, ಆಪ್. 22 (1853), ಆಕೆಯ ಗಂಡನ ಜನ್ಮದಿನದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಜೋಚಿಮ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಹ್ಯಾನೋವರ್ನ ಜಾರ್ಜ್ V ಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು "ಅದ್ಭುತ, ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಆನಂದ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅವರು ಬೆಳೆದಂತೆ, ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಇತರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿರತರಾದರು ಮತ್ತು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು, "ನಾನು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಒಮ್ಮೆ ನಂಬಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ; ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ರಚಿಸಲು ಬಯಸಬಾರದು-ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಇನ್ನೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ. ಅದನ್ನೇ ನಾನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬೇಕೇ? ". ಆಕೆಯ ಪತಿ ಕೂಡ ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಬೀರುವ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಳುಃ ಆಕೆ ತನ್ನ 11ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಒಂದರಿಂದ ಎಂಟು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾ, 1848ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವವರೆಗೆ, ಆ ವರ್ಷ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಜನ್ಮದಿನಕ್ಕಾಗಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು, ಅವರ ಕೃತಿ 18 ಮತ್ತು 19 ಗಾಗಿ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅವರು 1853 ರಲ್ಲಿ 34 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಬ್ರಹ್ಮಸ್ರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ವರ್ಷ, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೋಲಾಹಲದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಆ ವರ್ಷ 16 ತುಣುಕುಗಳು ಬಂದವುಃ ಅವರ ಪತಿಯ "ಆಲ್ಬಂ ಲೀಫ್" ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಒಂದು ಸೆಟ್ (ಅವರ ಆಪ್. 99 ನಂ. 4), ಪಿಯಾನೋ ಸೋಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ ಎಂಟು "ರೊಮಾನ್ಸ್ಗಳು" ಮತ್ತು ಏಳು ಹಾಡುಗಳು. ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ರಾಬರ್ಟ್ ಅವರ ಬಂಧನದ ನಂತರ, ಅವರ ಆಪ್ ಆಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 20 ರಿಂದ 23. ಆಕೆಯ ಜೀವನದ ಮುಂದಿನ 43 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ನ ಲೈಡರ್ನ (1872ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕರೊಬ್ಬರು ನಿಯೋಜಿಸಿದ) 41 ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು 1879ರಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರ ವಿವಾಹ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ ಪಿಯಾನೋ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಸೇರಿದಂತೆ, ಆಕೆಯ ಪತಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪಿಯಾನೋ ಪೀಠಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದರು, ಜೊತೆಗೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಟಿತ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದರು. ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಅವರ ಬಹುಪಾಲು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬೇರೆ ಯಾರೂ ನುಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವಾಗುವವರೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಇಂದು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಸಂಪಾದಕ ಶೂಮನ್ ಅವರು ಬ್ರೆಟ್ಕೋಪ್ & ಹಾರ್ಟೆಲ್ನ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪತಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಅಧಿಕೃತ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಸಹಾಯದಿಂದ. ಅವರು ಡೊಮೆನಿಕೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಅವರ 20 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು, 1885 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪತಿಯ ಲೆಟರ್ಸ್ (ಜುಗೆಂಡ್ಬ್ರೀಫ್) ಅನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಪಿಯಾನೋ 1886 ರಲ್ಲಿ ಬೆರಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸೂಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ (ಫಿಂಗರ್ಸಟ್ಜ್ ಉಂಡ್ ವೊರ್ಟ್ರಾಗ್ಸ್ಬೆಜಿಚ್ನುಂಗೆನ್) ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. "ವಾರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್" 1840 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಷುಮಾನ್ಗಳು ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ನೇಹಿತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಇದು ನ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಗಳು, ಕ್ಲಾರಾ ರಾಬರ್ಟ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಷುಮಾನ್ ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದಳು. 1850ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ನ ಅವನತಿಯ ನಂತರ, ಯುವ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಕೈಜೋಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಗಂಡನ ನಂಬಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಎಂದು ಆಕೆ ಕಂಡದ್ದನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು, ಆಕೆ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಜೋಚಿಮ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರು ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ನ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಗೌರವದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ನೇತೃತ್ವದ ಈ "ವಾರ್ ಆಫ್ ದಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್" ನ ಎದುರಾಳಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪ್ರಗತಿಪರರ ಗುಂಪು (ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ವೀಮರ್ನಿಂದ ಬಂದವರು), ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಹಳೆಯ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮೀರಲು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಹೇಗಿರಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ವೀಮರ್ ಶಾಲೆಯು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು, ಆದರೆ ಲೀಪ್ಜಿಗ್/ಬರ್ಲಿನ್ ಶಾಲೆಯ ಶೂಮನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ಸಂಗೀತವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂಬ ತಮ್ಮ ನಿಲುವುಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿದ್ದರು, ಈ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನೊಂದಿಗಿನ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ನ ತೊಂದರೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿನ ತಾತ್ವಿಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿದೆ. ಕಲಾವಿದನು ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಅವನು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಹಾರಿಸಿದನು, ತನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಎಸೆದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ತುಟಿಗಳನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟಿದನು, ಇದು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಲಿಸ್ಜ್ಟೋಮೇನಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಮಹಿಳಾ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಬೀಟಲ್ಮೇನಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಕ್ಲಾರಾ ನಂಬಿದ್ದರು. ಪಕ್ಷಪಾತಿಗಳು ತಮ್ಮ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಮುಜುಗರಕ್ಕೀಡುಮಾಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಅವಹೇಳನ ಮಾಡುವ ಬರಹಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅವಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಅಭಿಯಾನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. 1861ರ ಮೇ 4ರಂದು, ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್, ಜೋಚಿಮ್, ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್, ವೊಲ್ಡೆಮರ್ ಬಾರ್ಗಿಯೆಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಇಪ್ಪತ್ತು ಮಂದಿ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ "ಸೀರಿಯಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಪರವಾದ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋವನ್ನು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯೂಚರ್" ನ ಪೂರೈಕೆದಾರರನ್ನು "ಸಂಗೀತದ ಆಂತರಿಕ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಖಂಡಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಖಂಡಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿತು. ನ್ಯೂ ವೀಮರ್ ಕ್ಲಬ್, ಅದರ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಮಾಜವಾಗಿದ್ದು, ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜನ್ಮಸ್ಥಳವಾದ ಜ್ವಿಕೌನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನ್ಯೂ ಝೀಟ್ಸ್ಕ್ರಿಫ್ಟ್ ಫರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಧವೆ ಕ್ಲಾರಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಎದುರಾಳಿ ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು. ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಅವರು ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ ಸಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಆಫ್ ಲಿಸ್ಜ್ಟಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪತಿಯ ಸಮರ್ಪಣೆಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಿದರು. 1870 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬೀಥೋವೆನ್ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಹಾಜರಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಎದುರಾಳಿ ಪಂಥದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ, ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಕಟುವಾಗಿ ಟೀಕಿಸುತ್ತಾ, ತನ್ನ ತನ್ಹೌಸರ್ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಅವನು "ದೌರ್ಜನ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದಣಿದಿದ್ದಾನೆ", ಲೊಹೆಂಗ್ರಿನ್ ಅವರನ್ನು "ಭಯಾನಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆಯನ್ನು "ನನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಾನು ನೋಡಿದ ಅಥವಾ ಕೇಳಿದ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಹ್ಯಕರ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾಳೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ತನ್ನ ಪತಿ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ "ತಿರಸ್ಕಾರದ" ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆಕೆ ದೂರಿದರು. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರು ಪ್ರಬಂಧವೊಂದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳನ್ನು ಮೆಸ್ಸಿಹ್ಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ "ಸಂಗೀತದ ಆತ್ಮಸಂಯಮ ಸಮಾಜ" ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆ ಆಂಟನ್ ಬ್ರಕ್ನರ್ ಅವರ ಸೆವೆಂತ್ ಸಿಂಫನಿಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು "ಭಯಾನಕ ಕೃತಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು. ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಮುಂದುವರಿದ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಬೃಹತ್ ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತೃತ ಸಮಯದ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದಾಗಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಎಫ್ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ ಆರಂಭಿಕ ಫಸ್ಟ್ ಸಿಂಫನಿ ಮೂಲಕ ಶೂಮನ್ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು; ಇದು ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ನಂತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಜೋಚಿಮ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಪಾದಕರು ಮತ್ತು ಸಹಿದಾರರು ಹಿಂದೆ ಸರಿದು "ಇನ್ನೊಂದು ಕಡೆ" ಸೇರಿದರು. ಈ ವಿವಾದವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಜರ್ಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಆಕೆಯ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲೆಗಸಿ ಇಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್, ಆಕೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಶೂಮನ್ ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋವಾದಕರಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಿವಿಯಿಂದ ನುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಆಕೆಯ ತಂದೆಯಿಂದ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಆಕೆ, ತಮ್ಮ ಹದಿಮೂರುನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಈ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಆಕೆಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಸಾಧಾರಣವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನೆನಪಿನಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮಾಣಕವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳಿಂದ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾದ ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮದುವೆಗೆ ಮೊದಲು, ಅವರು ಕಲಾವಿದನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧೈರ್ಯದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಥಾಲ್ಬರ್ಗ್, ಹರ್ಜ್ ಅಥವಾ ಹೆನ್ಸೆಲ್ಟ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಒಪೆರಾಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ರೂಢಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ಪ್ರತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲೂ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದನ್ನಾದರೂ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಥೀಮ್ (ಆಪ್. 8) ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಶೆರ್ಜೋ (ಆಪ್. 10). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಲಾವಿದರಾದಂತೆ, ಅವರ ಸಂಗ್ರಹವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಶೂಮನ್ ತನ್ನ ಬೋಧನೆಯ ಮೂಲಕ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದಳು, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿತು, ತಂತ್ರವು ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿತ್ತು. ಆಕೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮ್ಯಾಥಿಲ್ಡೆ ವೆರ್ನ್, ಆಕೆಯ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇತರರ ಜೊತೆಗೆ ಸೊಲೊಮನ್ಗೆ ಕಲಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ರೀಡ್ಬರ್ಗ್ ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ ಜುಲ್ಲಿಯಾರ್ಡ್ ಶಾಲೆಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿನಾ ಸಿಮೋನ್, ಮಾಲ್ಕಮ್ ಫ್ರಾಗರ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್ ಹಂಗರ್ಫೋರ್ಡ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ, ಪ್ರಶಂಸಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ದಣಿವರಿಯದೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಷುಮಾನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಟ್ರೌಮೆರಿ (ಡ್ರೀಮಿಂಗ್), 1944ರ ಮೇ 3ರಂದು ಜ್ವಿಕೌನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಲವ್ (1947) ಕ್ಲಾರಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಹೆಪ್ಬರ್ನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಹೆನ್ರೀಡ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ವಾಕರ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1954 ರಲ್ಲಿ, ಲೊರೆಟ್ಟಾ ಯಂಗ್ ಅವರು ದಿ ಲೊರೆಟ್ಟಾ ಯಂಗ್ ಶೋನ ಸೀಸನ್ 1, ಎಪಿಸೋಡ್ 26: ದಿ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಸ್ಟೋರಿ (ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾರ್ಚ್ 21,1954 ರಂದು ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು) ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಶೆಲ್ಲಿ ಫೇಬರೆಸ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೆಟನ್ ಜಿ. ಯಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜಾರ್ಜ್ ನಾಡರ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ತಮ್ಮ ಪತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಇತ್ತೀಚಿನ ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೆಂದರೆ ಫ್ರುಲಿಂಗ್ಸ್ಇನ್ಫೋನಿ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಸಿಂಫನಿ) (1983), ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾಸ್ಟಾಸ್ಜಾ ಕಿನ್ಸ್ಕಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು 2008ರ ಹೆಲ್ಮಾ ಸ್ಯಾಂಡರ್ಸ್-ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಜೆಲೀಬ್ಟೆ ಕ್ಲಾರಾ (ಬಿಲವ್ಡ್ ಕ್ಲಾರಾ), ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿನಾ ಗೆಡೆಕ್ ಅವಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಸ್ಟಾಬ್ ಅವರ 1835 ರ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದಿಂದ ಕ್ಲಾರಾ ಶುಮಾನ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು 1989 ರ ಜನವರಿ 2 ರಿಂದ 2002 ರ ಜನವರಿ 1 ರಂದು ಯೂರೋವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ 100 ಡಾಯ್ಚ ಮಾರ್ಕ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾಂಕ್ನೋಟಿನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಕೆ ನುಡಿಸಿದ ಭವ್ಯವಾದ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಮತ್ತು ಆಕೆ ಕಲಿಸಿದ ಡಾ. ಹೋಚ್ ಅವರ ಕಾನ್ಸರ್ವೆಟೋರಿಯಂನ ಹೊರಭಾಗವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡದ ದೊಡ್ಡ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಆಕೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಮೋರ್ಸ್ಡಾರ್ಫ್ ನಿಂಬೆ ಮರದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಮೂಲಗಳು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾಸ್ ನ್ಯೂಸ್ ಪೇಪರ್ಸ್ ಆನ್ಲೈನ್ ಮೂಲಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬಿಯರ್, ಅನ್ನಾಃ ಸೌಂಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ವೀಟ್ ಏರ್ಸ್ಃ ದಿ ಫಾರ್ಗಾಟನ್ ವುಮೆನ್ ಆಫ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಅಧ್ಯಾಯ 6: "ಶೂಮನ್", ಪುಟಗಳು. 205-41. ಒನ್ವರ್ಲ್ಡ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ (2016). .. ಬಾಯ್ಡ್, ಮೆಲಿಂಡಾಃ "ಜೆಂಡರ್ ವಾಯ್ಸಸ್-ದಿ ಲೈಬ್ಸ್ಫ್ರುಲಿಂಗ್ ಲೈಡರ್ ಆಫ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್". 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಸಂಪುಟ. 39 (ಶರತ್ಕಾಲ 1975), ಪುಟಗಳು. 145-62. ಬರ್ಕ್, ಜಾನ್ ಎನ್.: ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್; ಎ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿ. ರಾಂಡಮ್ ಹೌಸ್ ಎನ್ವೈಸಿ 1940. ಬರ್ಸ್ಟೀನ್, ಎಲ್. ಪೌಂಡಿಃ "ದೇರ್ ಪಾತ್ಸ್, ಹರ್ ವೇಸ್-ಕಂಪೇರಿಸನ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಸ್ ಬೈ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಕಂಪೋಸರ್ಸ್". ಇನ್ ವುಮೆನ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಎ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಜೆಂಡರ್ ಅಂಡ್ ಕಲ್ಚರ್, ಸಂಪುಟ. 6 (2002), ಪುಟಗಳು. 11 ಎಫ್ಎಫ್. ಗೇಟ್ಸ್, ಯುಜೀನ್. "ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ಃ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಒಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರ ಪತ್ನಿ". ಕಪ್ರಾಲೋವಾ ಸೊಸೈಟಿ ಜರ್ನಲ್ 7, ನಂ. 2 (ಪತನ 2009): 1-7. ಗೌಲ್ಡ್, ಜಾನ್ಃ "ಅವರು ಏನು ಆಡಿದರು? ಆರಂಭದಿಂದ 1980ರವರೆಗಿನ ಪಿಯಾನೋ ಗಾಯನದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ". ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ. 146 (ವಿಂಟರ್ 2005), ಪುಟಗಳು. 61-76. ಕುಹ್ನ್, ಡೈಟರ್ಃ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್, ಕ್ಲಾವಿಯರ್. ಫಿಶರ್ ಟಾಸ್ಚೆನ್ಬುಚ್ ವೆರ್ಲಾಗ್ (ಮಾರ್ಚ್ 2009). .. .. ಆತನ ಮಾತುಗಳು ಹೀಗಿವೆಃ "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವೈಕ್ಸ್ ಬರೆದಿರುವ ಈ ಕೃತಿಯು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ವೈಕ್ನಲ್ಲಿಃ ಗೆಸಾಮ್ಮೆಲ್ಟೆ ಶ್ರೈಫ್ಟೆನ್ ಉಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಉಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕರ್ [.], ಪುಟಗಳು. 15-49. ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ ಆಮ್ ಮೇನ್ಃ ಪೀಟರ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ (2019). .. .. ರಟಲಿನೋ, ಪಿಯೆರೋಃ ಶೂಮನ್. ರಾಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಾ. ವಾರೆಸ್ಃ ಜೆಚಿನೀ ಎಡಿಟೋರ್ (2002). .. .. ಸೆಮೆರ್ಜಿಯನ್, ಲುಡ್ವಿಗ್. "ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ಃ ಡಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಾಗಿ ಹೊಸ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಮೇರುಕೃತಿಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಷನ್ಸ್ ". ಕಪ್ರಾಲೋವಾ ಸೊಸೈಟಿ ಜರ್ನಲ್ 17, ನಂ. 2 (ಪತನ 2019): 1-9. ವ್ಲೋಯ್ಡ್, ಕೀಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ಃ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್-ವೀಕ್. ನೀವು ಮನುಷ್ಯರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೀರಿ. ಸೋಸ್ಟರ್ಬರ್ಗ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಃ ಆಸ್ಪೆಕ್ಟ್ (2012). .. .. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕ್ಲೇರ್ ಫ್ಲಿನ್ ಬರೆದ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಐರ್ಲೆಂಡ್ ಥೀಸಿಸ್, ಆಗಸ್ಟ್ 1991 ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ಃ ಎ ಕಂಪೋಸರ್ಸ್ ವೈಫ್ ಆಸ್ ಕಂಪೋಸರ್-ಯುಜೀನ್ ಗೇಟ್ಸ್ ಬರೆದ, ಜಿನೀವಾ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿರುವ ಕಪ್ರಾಲೋವಾ ಸೊಸೈಟಿ ಜರ್ನಲ್ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಜಾಲತಾಣದ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಪುಟಗಳು ಶೂಮನ್ ಪೋರ್ಟಲ್ನಲ್ಲಿ (ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳು), ಪಿಯಾನೋ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಾಗಿ, ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿ 1819 ಜನನಗಳು 1896 ಸಾವುಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಚೇಂಬರ್ ವರ್ಚುಸಿ ಪಿಯಾನೋ ಜರ್ಮನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಾಲ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್