Herodas
ಹೆರೋಡಾಸ್ ಅಥವಾ ಹೆರೊಂಡಾಸ್ (ಅಥವಾ-ಆತನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿರುವ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಹೆಸರನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಒಬ್ಬ ಗ್ರೀಕ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಹಾಸ್ಯಮಯ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಬಹುಶಃ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 3ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಆಂತರಿಕ ಯೋಗ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿ, ಅವು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯನ್ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಹೊಸ ಪ್ರಭೇದವೆಂದು ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಮಿಮಾಂಬೋಯಿ (, "ಮೈಮ್-ಯಾಂಬಿಕ್ಸ್"), ಅಥವಾ ಮೈಮ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೈಮ್ಗಳು ದಕ್ಷಿಣ ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಸಿಸಿಲಿಯ ಡೋರಿಯನ್ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು-ಇವುಗಳಿಂದ ಪ್ಲೇಟೋ ಪಾತ್ರದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ-ಇವು ಸೋಫ್ರಾನ್ನ ಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಇವು ಜನಪ್ರಿಯ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಜನರ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆ ಪ್ರದೇಶದ ಇತರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಲ್ಲಿ-ಪೆಟ್ರೋನಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಪೆಂಟಮೆರೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಪಡೆಯುವಂತಹ ಲೈಂಗಿಕ ನಾಣ್ಣುಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹುರುಪಿನವು. ಥಿಯೋಕ್ರಿಟಸ್ನ ಇಡಿಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಎರಡು, 2 ನೇ ಮತ್ತು 15 ನೇ, ಸೋಫ್ರಾನ್ನ ಮೈಮ್ಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಥಿಯೋಕ್ರಿಟಸ್ ಅಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂಬುದನ್ನು, ಅವನ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನನಾದ ಹೆರೋಡಾಸ್ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ-ಹಳೆಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ತಂತ್ರದ ಷರತ್ತುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಸೆಯುವುದು. ಈ ವಿಧಾನವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯನ್ ಆಗಿದೆಃ ಸೋಫ್ರಾನ್ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಲಯಬದ್ಧ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ; ಥಿಯೋಕ್ರಿಟಸ್ ಹೆಕ್ಸಾಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಡೊರಿಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಹೆರೋಡಾಸ್ ಸ್ಕಾಜನ್ ಅಥವಾ "ಕುಂಟು" ಅಯಾಂಬಿಕ್ (ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಳೆಯುವ ಸ್ಪಾಂಡಿಯೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಆ ಮೀಟರ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಹಳೆಯ ಅಯಾನಿಕ್ ಉಪಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ಪದಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ರೂಪವನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ; ವಾಕ್ಯಗಳ ರಚನೆಯು ನಿಕಟವಾದ ಅಟ್ಟಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಹೆರೋಡಾಸ್ ತನ್ನ ಅವಧಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕೊಯಿನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಿಮಿಯಾಂಬಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, ಅವನು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 6ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದನು. ಛಂದಸ್ಸು ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯು ಹೆರೋಡನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನದ ಧ್ವನಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ; ಏಕೆಂದರೆ, ಥಿಯೋಕ್ರಿಟಸ್ನನ್ನು ಆದರ್ಶವಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಹೆರೋಡನು ಅಚಲವಾದ ವಾಸ್ತವವಾದಿ. ಆತನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿಸ್ಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ದೃಢವಾದ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಣ್ಣುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರ ಪದಗುಚ್ಛಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ; ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿರುವಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ನಗ್ನ ಒರಟುತನದಿಂದ. ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ ಮಾತನಾಡುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಮೂರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆರೊಡಾಸ್ನ ಮೈಮ್ಸ್ ಮೈಮ್ I ಇನ್ ಮೈಮ್ I, ಈಗ ವೃತ್ತಿಪರ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಅಥವಾ ಬಾವ್ಡ್, ಮೆಟ್ರಿಚೆ ಅವರನ್ನು ಕರೆಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರ ಪತಿ ಈಜಿಪ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಅವಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯ ಯುವಕನಲ್ಲಿ ಅವಳ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ವಾದಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ಮೆಟ್ರಿಚೆ ಘನತೆಯಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಒಂದು ಲೋಟ ವೈನ್ನಿಂದ ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೈಮ್ II ಇದು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಳಗೆ ನುಸುಳಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಹಾಜರುಪಡಿಸಲಾದ ಕೈದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ-ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಕಾನೂನು ಕ್ರಮ ಕೈಗೊಳ್ಳುವ "ವೇಶ್ಯೆ" ಯವನ ಸ್ವಗತವಾಗಿದೆ. ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆಯವನು, ಕರೆ ಮಾಡಲು ತನ್ನ ಬಳಿ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾ, ನಿಯಮಿತವಾದ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕೋನ್ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವೈಭವಗಳಿಗೆ ಅನರ್ಹರಾಗಿರಬಾರದೆಂದು ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇಡೀ ಭಾಷಣವು ಅಥೇನಿಯನ್ ಕಾನೂನು ಭಾಷಣಗಳ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ. ಹತಾಶೆಯ ತಾಯಿಯಾದ ಮೈಮ್ III ಮೆಟ್ರೋಟೈಮ್, ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕ ಲ್ಯಾಂಪ್ರಿಸ್ಕೋಸ್ನ ಬಳಿಗೆ ತನ್ನ ಮಗನಾದ ಕೊಟಾಲೋಸ್ನನ್ನು ಕರೆತರುತ್ತಾನೆ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಅವಳಿಗಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಅವನ ಅಸಮರ್ಥ ವೃದ್ಧ ತಂದೆಯಾಗಲೀ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಅವನ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಹೊಡೆಯುವಂತೆ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅದರಂತೆ ಹುಡುಗನನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬನ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಹಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಡೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಅವನ ಆತ್ಮವು ನಿಗ್ರಹಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ ವೃದ್ಧನನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮೈಮ್ IV ಇದು ಕಾಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಸ್ಲೆಪಿಯಸ್ನ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಅರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಬ್ಬರು ಬಡ ಮಹಿಳೆಯರ ಭೇಟಿಯಾಗಿದೆ. ಕೋಳಿ ಬಲಿ ನೀಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರು ಯೂರಿಪೈಡ್ಸ್ ಅಯಾನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರಂತೆ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ; ಅವರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗ ವಲ್ಪಾನ್ಸರ್ನನ್ನು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕುತ್ತಾನೆ-ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಬೋಥಸ್ನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಅಪೆಲ್ಲೆಸ್, "ಎಫೆಸಿಯನ್" ಅವರ ತ್ಯಾಗದ ಮೆರವಣಿಗೆ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಸಮಕಾಲೀನ ಶ್ಲಾಘನೆಯ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ತುಣುಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಎಣ್ಣೆಯುಕ್ತ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ತಾನ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಹೊಡೆತಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ಲಾಘನೀಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೈಮ್ ವಿ. ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಗುಲಾಮರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು, ತಾನು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನವನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದ, ವಿಶ್ವಾಸದ್ರೋಹಿ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾಳೆ; ಅವನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿ, 2000 ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪಟ್ಟಣದಾದ್ಯಂತ ಅವನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾಳೆ; ಅವಳು ಅವನನ್ನು "ಒಂದೇ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ" ಎಂದು ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬೇಗ ಅವನು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಇರುವ ಏಕೈಕ ಸಂತೋಷಕರ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದರೆ, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾದ ವೆರ್ನಾ ಎಂದು ಅನುಮತಿಸಲಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಚಿಕ್ಕ ಸೇವಕಿ, ಅವರ ಸಿದ್ಧ ತಂತ್ರವು ತನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿಗೆ ಅಶಿಸ್ತಿನ ಕೋಪದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಬೆದರಿಕೆಯ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಮುಂದೂಡಲು ಒಂದು ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಮ್ VI ಒಂದು ಸ್ನೇಹಪರ ಚಾಟ್ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆ. ವಿಷಯವು ದೇಶೀಯವಾಗಿದೆ; ಮೆಟ್ರೋ ಅವರು ಡಿಲ್ಡೋವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಪಡೆದರು ಎಂದು ಕೇಳಲು ಕೊರಿಟ್ಟೊ ಅವರ ಮನೆಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಇತರರಂತೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಸಂತೋಷಕರ ಸ್ಪರ್ಶಗಳೊಂದಿಗೆ. ನಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯು ಇಲ್ಲಿ ಡಿಲ್ಡೋವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಮತ್ತು ಚರ್ಮಕಾರನಾಗಿ ಈ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ ಕೆರ್ಡಾನ್ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದೆ. ಅವಳು ಬಯಸಿದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಮೆಟ್ರೋ ಅವನನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹೊರಡುತ್ತದೆ. ಮೈಮ್ VII ನಾವು VI ನಲ್ಲಿ ನೋಡುವ ಅದೇ ಕೆರ್ಡನ್ ಮತ್ತು ಮೆಟ್ರೋ, ಕೆರ್ಡನ್ನ ಶೂ ಅಂಗಡಿಗೆ ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಕರೆತರುವ ಮೆಟ್ರೋ, (ಅವನ ಹೆಸರು, ಅಂದರೆ "ಲಾಭದಾಯಕ", ಚಿಲ್ಲರೆ ವ್ಯಾಪಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಶೂ ತಯಾರಕನಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು) ಅವನು ನಿರರ್ಗಳವಾದ ನಾಲಿಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುವ, ಸರದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಸ ಮಾಡುವ ಚಿಕ್ಕ ಬೋಳು ಮನುಷ್ಯ. VI ನಲ್ಲಿ ಆತನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ನಾವು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಲೈಂಗಿಕ ಅರ್ಥಗಳು ಮೆಟ್ರೋದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅಂಗಡಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಾಗ ಮಾತ್ರ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮೈಮ್ VIII ಕವಿ ತನ್ನ ಕನಸನ್ನು ಕೇಳಲು ತನ್ನ ಸೇವಕರನ್ನು ಎಚ್ಚರಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ನಮಗೆ ಆರಂಭ ಮಾತ್ರ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಇತರ ತುಣುಕುಗಳು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿವೆ. 100 ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯೊಳಗೆ ಹೆರೋದಾಸ್ ನಮಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮನರಂಜನೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಚಿತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಚರ್ಚೆಯು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಆಟಿಕ್ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ 4ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ಅಂಗೀಕೃತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವಿಕಸನಗೊಳಿಸುತ್ತಿತ್ತು-ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ವರ್ಗದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೆನಾಂಡರ್ನನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್-ಹ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವುಗಳ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನಿಜವಾದ ನಾಟಕೀಯ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ಪರ್ಶಗಳು ಎಂದಿಗೂ ವ್ಯರ್ಥವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವು ಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಕೂಗುವುದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅಸ್ಲೆಪಿಯಡ್ಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಳು, ಮುಕ್ತಾಯ ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಂತಹ ಮಿನಿಯೇಚರ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ದರ್ಜೆಯ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯನ್ ಕೃತಿಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಹೊಂದಿದೆ; ಮತ್ತು ಈ ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ-ಅವು ಪರಿಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ತಾಜಾತನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಕಲಿಯುವಾಗ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಫಯುಮ್ನಿಂದ ಪಡೆದ ಪಪೈರಸ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ವಶದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1891 ರಲ್ಲಿ ಎಫ್. ಜಿ. ಕೆನ್ಯಾನ್ ಅವರು ಮುದ್ರಿಸಿದರು. ಪರಿಚಯ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟೊ ಕ್ರೂಸಿಯಸ್ (1905, ಪಠ್ಯ ಮಾತ್ರ, ಟಬ್ನರ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಜೆ. ಎ. ನಾಯರ್ನ್ (1904) ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಎಚ್. ಶಾರ್ಪ್ಲಿ (1906) ಅವರು ಎ ರಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಏಜಿಯನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗೈ ಡೇವನ್ಪೋರ್ಟ್ (1981) ಅವರು ಬರೆದ ಮೈಮ್ಸ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪದ್ಯ ಅನುವಾದವಿದೆ. ವಾಲ್ಟರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಹೆಡ್ಲಾಮ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ (1922) ಗದ್ಯ ಅನುವಾದವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್, ಐ. ಸಿ. ಹೆರೋದಾಸ್, ಮಿಮಾಂಬಿ (ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್, 1971). ಜಾಂಕರ್, ಗ್ರಹಾಂ (ಆವೃತ್ತಿ., ಟ್ರಾನ್ಸ್., ಕಾಮ್.). ಹೆರೋಡಾಸ್ಃ ಮಿಮಿಯಾಂಬ್ಸ್ (ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಅರಿಸ್ & ಫಿಲಿಪ್ಸ್, 2009). ಮುಂದೆ ಓದುವುದು ಅರ್ನಾಟ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜೆಫ್ರಿ. 1971 ರಲ್ಲಿ. "ಹೆರೋಡಾಸ್ ಮತ್ತು ಕಿಚನ್ ಸಿಂಕ್". ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ 18:121-132. ಕ್ಯಾಝಾಟೊ, ವನೆಸ್ಸಾ. 2015 ರಲ್ಲಿ. "ಹಿಪೊನಾಕ್ಸ್" ಪೊಯೆಟಿಕ್ ಇನಿಶಿಯೇಶನ್ ಮತ್ತು ಹೆರೋಡಾಸ್ "ಡ್ರೀಮ್". ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಜರ್ನಲ್ 61:1-14. ಡುಬೋಯಿಸ್, ಪುಟ. 2007 ರಲ್ಲಿ. "ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಬರಹವನ್ನು ಓದುವುದು". ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಫಿಲಾಲಜಿ 102:45-56. ಫರ್ನಾಂಡೀಸ್ ಡೆಲ್ಗಾಡೊ, ಜೋಸ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ. 2011 ರಲ್ಲಿ. "ಹೆರೋದಾಸ್ ಅವರ ನಾಣ್ಣುಡಿಗಳ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ". ಎಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಸೊಬ್ರೆ ಟ್ರ್ಯಾಜೇಡಿಯಾ ಗ್ರಿಗಾದಲ್ಲಿಃ ಯೂರಿಪೈಡ್ಸ್, ಎಲ್ ಟೀಟ್ರೊ ಗ್ರಿಗೊ ಡಿ ಫೈನಲ್ಸ್ ಡೆಲ್ ಎಸ್. ವಿ. ಎ. ಸಿ. ವೈ ಸು ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸಿಯಾ ಪೋಸ್ಟೀರಿಯರ್. ಇದನ್ನು ಮಿಲಾಗ್ರೋಸ್ ಕ್ವಿಜಾಡಾ ಸಾಗ್ರೆಡೋ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, 219-232. ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್ಃ ಎಡಿಸಿಯೋನೆಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಾಸ್. ಫಿನ್ನೆಗನ್, ರಾಚೆಲ್ ಜೆ. 1992 ರಲ್ಲಿ. "ಹೆರೋಡಿಯನ್ ಮೈಮ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು". ಹರ್ಮಾಥೇನಾ 152:21-37. ಫರ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಂ ಡಿ. 2005. "ಹೆರೋದಾಸ್, ಹೆರೊಂಡಾಸ್". ಬ್ರಿಲ್ ಅವರ ನ್ಯೂ ಪಾಲಿಯಲ್ಲಿ, ಸಂಪುಟ. 6. ಇದನ್ನು ಹ್ಯೂಬರ್ಟ್ ಕ್ಯಾನ್ಕಿಕ್ ಮತ್ತು ಹೆಲ್ಮತ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. 251-254. ಲೈಡನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಬ್ರಿಲ್. ಹಂಟರ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಎಲ್. 1993. "ಹೆರೋಡನ ಮಿಮಿಯಾಂಬೋಯಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿ". ಆಂಟಿಚ್ಥಾನ್ 27:31-44. ಓರೆಲ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್. 2012 ರಲ್ಲಿ. "ಹೆಡ್ಲಾಮ್ಸ್ ಹೆರೋಡಾಸ್ಃ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಸಜೇಷನ್". ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಎಕ್ಸ್ಪರ್ಗೇಟಿಂಗ್ಃ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಔಟ್. ಸ್ಟೀಫನ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಸ್ಟ್ರೇ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, 53-72. ಲಂಡನ್ಃ ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್. ರೋಸೆನ್, ರಾಲ್ಫ್. 1992 ರಲ್ಲಿ. "ಹೆರೋದಾಸನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮಿಶ್ರಣ 8". ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಇನ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಫಿಲಾಲಜಿ 94:205-216. ಸಮ್ಲರ್, ಅಲನ್. 2010 ರಲ್ಲಿ. "ಎ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಫ್ ಶೂಸ್ಃ ಪನ್ಸ್ ಇನ್ ಹೆರೋಡಾಸ್ ಮೈಮ್ 7". ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್ 103:465-476. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಥಿಯೋಫ್ರಾಸ್ಟಸ್ ಪಾತ್ರಗಳು. ಹೆರೋಡಾಸ್, ಸೆರ್ಸಿಡಾಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಕೋಲಿಯಾಂಬಿಕ್ ಕವಿಗಳು, ಆವೃತ್ತಿ. & ಟ್ರಾನ್ಸ್. ಜೆ. ಎಮ್. ಎಡ್ಮಂಡ್ಸ್, ಎ. ಡಿ. ನಾಕ್ಸ್ (1925). ಲೋಯೆಬ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ನಾಟಕಕಾರರು ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕವಿಗಳು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 3ನೇ ಶತಮಾನದ ಗ್ರೀಕ್ ಜನರು ಹುಟ್ಟಿದ ವರ್ಷ ಅಜ್ಞಾತ ಸಾವಿನ ವರ್ಷ ಅಜ್ಞಾತ ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕವಿಗಳು