Britpop
ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮೂಲದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಬ್ರಿಟಿಷತನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಇದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಭಾಗಶಃ ಯು. ಎಸ್-ನೇತೃತ್ವದ ಗ್ರುಂಜ್ ಸಂಗೀತದ ಗಾಢವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಮತ್ತು ಯುಕೆಯ ಸ್ವಂತ ಶೂಗೇಜ್ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ತಂದಿತು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಳವಳಿಯಾದ ಕೂಲ್ ಬ್ರಿಟಾನಿಯಾದ ಬೆನ್ನೆಲುಬಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಆ ದಶಕದ ಸ್ವಿಂಗ್ ಸಿಕ್ಸ್ಟೀಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗಿಟಾರ್ ಪಾಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾಧ್ಯಮ-ಚಾಲಿತ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್. ಈ ಪದವನ್ನು ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದರ ಸಂಬಂಧಿತ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 1960 ರ ದಶಕದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ, 1970 ರ ದಶಕದ ಗ್ಲ್ಯಾಮ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕದ ಇಂಡೀ ಪಾಪ್ನಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು. ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೆಂದರೆ ಓಯಸಿಸ್, ಬ್ಲರ್, ಸ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್, ಇದನ್ನು ಚಳುವಳಿಯ "ಬಿಗ್ ಫೋರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್ ಈ ಪದದಿಂದ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ದೂರವಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ಕಾಲಾವಧಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 1993-1997 ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಗರಿಷ್ಠ ವರ್ಷಗಳನ್ನು 1995-1996 ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಓಯಸಿಸ್ ನಡುವಿನ ಚಾರ್ಟ್ ಕದನವು ("ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) 1995ರಲ್ಲಿ ಈ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರಿಸಿತು. ಸಂಗೀತವು ಮುಖ್ಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದರೂ, ಟೋನಿ ಬ್ಲೇರ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಲೇಬರ್ ಈ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಜೋಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಫ್ಯಾಷನ್, ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವೂ ಸಹ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡವು. 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಕುಸಿಯಲಾರಂಭಿಸಿದವು ಅಥವಾ ವಿಭಜನೆಗೊಂಡವು, ಅಥವಾ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಅಥವಾ ಶೈಲಿಗಳತ್ತ ಸಾಗಿದವು. ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ, ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಹದಿಹರೆಯದ ಪಾಪ್ಗೆ ಸೋತಿತು, ಆದರೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇದು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ನಂತರದ ಇಂಡೀ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದು ಟ್ರಾವಿಸ್ ಮತ್ತು ಕೋಲ್ಡ್ಪ್ಲೇನಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಶೈಲಿ, ಬೇರುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ವಾನ್ವಯವಾಗಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕ್ಷಣವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಪದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ, 1970ರ ದಶಕದ ಗ್ಲ್ಯಾಮ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದ ಇಂಡೀ ಪಾಪ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ, ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆಃ ಬ್ಲರ್ ಕಿಂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಪಿಂಕ್ ಫ್ಲಾಯ್ಡ್ನಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಓಯಸಿಸ್ ಬೀಟಲ್ಸ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಎಲಾಸ್ಟಿಕಾಗೆ ಆರ್ಟಿ ಪಂಕ್ ರಾಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೈರ್. ಮತ್ತು ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಇರುವೆಗಳ ಎರಡೂ ಅವತಾರಗಳು. ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದರು ಹಿಂದಿನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪಾಪ್ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಗೌರವದ ಭಾವವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ರೇ ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಎಕ್ಸ್ಟಿಸಿಯ ಆಂಡಿ ಪಾರ್ಟ್ರಿಡ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ "ಗಾಡ್ಫಾದರ್ಸ್" ಅಥವಾ "ಅಜ್ಜರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಡೇವಿಸ್ ಇದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದೇ ರೀತಿ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಇತರರಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ವೆಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಆಡಮ್ ಆಂಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕ ಮತ್ತು ತೊಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಇಂಡೀ ದೃಶ್ಯದ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಚಳವಳಿಯ ನೇರ ಪೂರ್ವಜರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಮಿತ್ಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಬಹುಪಾಲು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ ದೃಶ್ಯವು, ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್, ಹ್ಯಾಪಿ ಮಂಡೇಸ್ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಪೈರಲ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ಗಳಿಂದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ (ಅವರಿಗಾಗಿ ಓಯಸಿಸ್ನ ನೋಯೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರೋಡಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು), ಇದು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ತಕ್ಷಣದ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಉತ್ತಮ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಅದರ ಒತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮೂಲದ ಶೂಗೇಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೂಲದ ಗ್ರಂಜ್ ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಡೇಟಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು, ಲಿವರ್ಪೂಲ್ ಮೂಲದ ಗುಂಪು ಲಾ ಅವರ ಹಿಟ್ ಸಿಂಗಲ್ "ದೇರ್ ಶೀ ಗೋಸ್" ಅನ್ನು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ "ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ಅಡಿಪಾಯದ ಸ್ಥಾಪಕ ತುಣುಕು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ಗುರುತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪೀಳಿಗೆಯ ಯುವ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜನರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಕೊಕ್ಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಗ್ರುಂಜ್ ಅನ್ನು ಅಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಖಂಡಿಸಿದವು. ಗ್ರಂಜ್ನ ಪೋಷಣೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಅನ್ನು "ತಾರುಣ್ಯದ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಬಯಕೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬ್ಲರ್ನ ಡೇಮನ್ ಅಲ್ಬರ್ನ್ 1993ರಲ್ಲಿ ಬ್ಲರ್ ಒಂದು "ಆಂಟಿ-ಗ್ರುಂಜ್ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಆಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, "ಸರಿ, ಅದು ಒಳ್ಳೆಯದು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪಂಕ್ ಎಂದರೆ ಹಿಪ್ಪಿಗಳನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುವುದು ಎಂದಾದರೆ, ನಾನು ಗ್ರಂಜ್ ಅನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ". ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅಸಹ್ಯದ ಹೇಳಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇವೆರಡರ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾದ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಅಂದಿನಿಂದ ನೋಯೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರು ರೈಡ್ನ ವಿಜೇತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕಳೆದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಏಕೈಕ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ನಿರ್ವಾಣ ಅವರ ಕರ್ಟ್ ಕೊಬೈನ್ ಎಂದು ಒಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕೊಬೈನ್ "ವಂಡರ್ವಾಲ್" ಅನ್ನು ಬರೆಯುವಷ್ಟು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1996 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಓಯಸಿಸ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಎಷ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ, ಎನ್ಎಂಇ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಗಲ್ಲಾಘರ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಹಲವಾರು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು (ದಿ ಬೂ ರಾಡ್ಲೀಸ್, ಓಷನ್ ಕಲರ್ ಸೀನ್ ಮತ್ತು ಕಾಸ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ) "ನೊಯೆಲ್ರಾಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯಿತು. ಪತ್ರಕರ್ತ ಜಾನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರನ್ನು "1960ರ ದಶಕದ ನೀರಸ-ಕಣ್ಣಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು, ರಾಕ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ್ದನ್ನು ಮತ್ತು 'ನೈಜ ಸಂಗೀತ' ದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ್ದಾಗಿದ್ದವು. ಲೋಡೆಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲ್ಯಾಡ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಉದಾಹರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಾಚಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಪುರುಷತ್ವದ ಏರಿಕೆಯು ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ಯುಗದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಯೂನಿಯನ್ ಜ್ಯಾಕ್ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು (ಇದು ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯ ಹಿಂದೆ ಹೂ ನಂತಹ ಮೋಡ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಅದರ ಬಳಕೆಯು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮಾಜಿ ಸ್ಮಿತ್ ಗಾಯಕ ಮೊರಿಸೆ ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ವಿವಾದದೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಉಲ್ಲೇಖದ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದರಿಂದ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಯಿತು. ಮೂಲ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳ ಜಾನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್, ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ಬ್ಲರ್ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಏಕಗೀತೆ "ಪಾಪ್ಸೀನ್" ಮತ್ತು ಸ್ಯೂಡ್ ಅವರ "ದಿ ಡ್ರೌನ್" 1992ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಪ್ರಾರಂಭವಾದರೆ, ಇದು ಸ್ವೀಡೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಮಹಾಪೂರವಾಗಿತ್ತುಃ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಬಹಳ, ಬಹಳ ಬ್ರಿಟಿಷ್". ಸಿಯಾಟಲ್ನ ಗ್ರಂಜ್ ಧ್ವನಿಗೆ ಬ್ರಿಟನ್ನ ಉತ್ತರವಾಗಿ ಯುಕೆ ಸಂಗೀತ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಗಿಟಾರ್-ಆಧಾರಿತ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಹೊಸ ಬೆಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಯೂಡ್ ಮೊದಲನೆಯದು. ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಸ್ಯೂಡ್ ಯುಕೆ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಆಯಿತು. 1993ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಸೆಲೆಕ್ಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಸೂಡೆ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕ ಬ್ರೆಟ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಯೂನಿಯನ್ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು "ಯಾಂಕ್ಸ್ ಮನೆಗೆ ಹೋಗಿ!" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಈ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸ್ಯೂಡ್, ದಿ ಆಟೂರ್ಸ್, ಡೆನಿಮ್, ಸೇಂಟ್ ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಚಳವಳಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್ ಎಂಬ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಕ್ಲಬ್ನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಲಂಡನ್ನ ರೋಮಾಂಚಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ (ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ನಿಂದ "ದಿ ಸೀನ್ ದಟ್ ಸೆಲೆಬ್ರೇಟ್ಸ್ ಇಟ್ ಸೆಲ್ಫ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಬ್ಲರ್ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು; ಭೇಟಿಯಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದ್ದವು, ಕೆಲವನ್ನು ಶೂಗೇಜಿಂಗ್ ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇತರರು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. ಆ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಬಲ ಸಂಗೀತ ಶಕ್ತಿಯೆಂದರೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಗ್ರಂಜ್ ಆಕ್ರಮಣವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್ನ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಇಂಡೀ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಶೂನ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ಲರ್ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ ಮಾಡರ್ನ್ ಲೈಫ್ ಈಸ್ ರಬ್ಬೀಶ್ (1993) ನೊಂದಿಗೆ ಆಂಗ್ಲೊಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬ್ಲರ್ ಅವರ ಹೊಸ ವಿಧಾನವು 1992ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮುಂದಾಳು ಡಾಮನ್ ಅಲ್ಬರ್ನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಬ್ರಿಟನ್ಗೆ ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಹಿಂದೆ ಸ್ಯೂಡೆ ಮತ್ತು ಎಲಾಸ್ಟಿಕಾದ ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದ (ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬರ್ನ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿದ್ದ) ಜಸ್ಟಿನ್ ಫ್ರಿಸ್ಚ್ಮನ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ಡ್ಯಾಮನ್ ಮತ್ತು ನಾನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದರ ದಟ್ಟಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆವು. ನಿರ್ವಾಣ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಜನರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ಅನಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷರ ಮರಳುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆ ಇರಬೇಕು". ಮಾಡರ್ನ್ ಲೈಫ್ ಈಸ್ ರಬ್ಬೀಶ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಜಾನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಎನ್ಎಂಇ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "[ಬ್ಲರ್ ಅವರ] ಸಮಯವು ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಏಕೆ? ಏಕೆಂದರೆ, ಬ್ಯಾಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಶೂಗೇಜರ್ಗಳಂತೆಯೇ, ಜೋರಾಗಿ, ಉದ್ದ ಕೂದಲಿನ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು 'ನಿನ್ನೆ ವಿಷಯ' ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಅವಮಾನಕರ ಮೂಲೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಎನ್ಎಂಇ ನ್ಯೂ ವೇವ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ವೇವ್ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದನ್ನು ಸಹ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದವು, ಈ ಪದವು ಎಲಾಸ್ಟಿಕಾ, ಎಸ್ * ಎಂ * ಎ * ಎಸ್ * ಎಚ್ ಮತ್ತು ದಿಸ್ ಅನಿಮಲ್ ಮೆನ್ ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಪಂಕ್-ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಡರ್ನ್ ಲೈಫ್ ಈಸ್ ರಬ್ಬೀಶ್ ಮಧ್ಯಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರೂ, ಬ್ಲರ್ನ ಮೂರನೇ ಆಲ್ಬಂ, ಪಾರ್ಕ್ಲೈಫ್, 1994ರಲ್ಲಿ ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿ ಮಾಡಿತು. ಪಾರ್ಕ್ ಲೈಫ್ ತನ್ನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯ ತೀವ್ರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಾಣ ಅವರ ಕರ್ಟ್ ಕೊಬೈನ್ ಅವರ ಮರಣದೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪರ್ಯಾಯ ರಾಕ್ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ರಾಕ್ ಪ್ರಕಾರವಾಯಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಓಯಸಿಸ್ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಡೆಫಿನಿಟಿ ಮೇಬಿ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ ಸ್ವೀಡ್ನ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಿತು; ಇದು ಬಿಪಿಐನಿಂದ 7x ಪ್ಲಾಟಿನಂ (21 ಲಕ್ಷ ಮಾರಾಟ) ಎಂದು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1995ರ ಬ್ರಿಟ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಲರ್ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಕ್ಲೈಫ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆಲ್ಬಮ್ (ಡೆಫಿನಿಟ್ಲಿ ಮೇಬಿಗಿಂತ ಮುಂದಿದೆ) ಸೇರಿದೆ. 1995ರಲ್ಲಿ, ಪಲ್ಪ್ ಆಲ್ಬಂ ಡಿಫರೆಂಟ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಅದು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು "ಕಾಮನ್ ಪೀಪಲ್" ಎಂಬ ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಯು. ಕೆ. ಯಲ್ಲಿ 13 ಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. "ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್" ಎಂಬ ಪದವು ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಡೇಮಿಯನ್ ಹಿರ್ಸ್ಟ್ನಂತಹ ಯುವ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾವಿದರ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಬ್ರಿಟಾರ್ಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಮೇಜರ್ ಸರ್ಕಾರದ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಲೇಬರ್ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕನಾಗಿ ಯುವ ಟೋನಿ ಬ್ಲೇರ್ ಅವರ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಆಶಾವಾದದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. 1992ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ "ದಿ ನ್ಯೂ ಮಾಡ್" ಮತ್ತು "ಲಯನ್ ಪಾಪ್" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ನಂತರ, ಪತ್ರಕರ್ತ (ಮತ್ತು ಈಗ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 6 ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಡಿಜೆ) ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಕೋನಿ 1993ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದರು (2020ರ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 2 ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರೂ, ಇದನ್ನು 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರ ಜಾನ್ ರಾಬ್ ಅವರು 1980 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸೌಂಡ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಲಾ 'ಸ್, ಸ್ಟೋನ್ ರೋಸಸ್ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಪೈರಲ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ಗಳಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಈ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಈ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಗಿ, ಮ್ಯಾಡ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಇಂಡೀ-ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1994ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಹೊಸ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಒಗ್ಗೂಡಿದವು. 1995ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಲೀಪರ್, ಸೂಪರ್ಗ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೆನ್ಸ್ವೇರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಪಾಪ್ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಎಲಾಸ್ಟಿಕಾ ಆ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಎಲಾಸ್ಟಿಕಾವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು; ಅದರ ಮೊದಲ ವಾರದ ಮಾರಾಟವು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಡೆಫಿನಿಟ್ಲಿ ಮೇಬಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪ್ರೆಸ್ ಕ್ಯಾಮ್ಡೆನ್ ಟೌನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ನೋಡಿತು; ಬ್ಲರ್, ಎಲಾಸ್ಟಿಕಾ ಮತ್ತು ಮೆನ್ಸ್ವೇರ್ಗಳಂತಹ ಗುಂಪುಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು; ಮೆಲೊಡಿ ಮೇಕರ್ "ಕ್ಯಾಮ್ಡೆನ್ 1995ಕ್ಕೆ ಸಿಯಾಟಲ್ನಂತೆಯೇ, ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ 1989ಕ್ಕೆ ಏನು, ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಬ್ಲಾಬಿ 1993ಕ್ಕೆ ಏನು" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಓಯಸಿಸ್ ನಡುವಿನ ಚಾರ್ಟ್ ಕದನವು 1995ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಅನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರಿಸಿತು. ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಹೊಗಳಿದವು ಆದರೆ ವರ್ಷದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರ ನಡುವಿನ ವೈಷಮ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚಾದವು. ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರು, ಅದೇ ದಿನ ಬ್ಲರ್ನ ಏಕಗೀತೆ "ಕಂಟ್ರಿ ಹೌಸ್" ಮತ್ತು ಓಯಸಿಸ್ನ "ರೋಲ್ ವಿತ್ ಇಟ್" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ತನ್ನ ಆಗಸ್ಟ್ 12ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ "ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಹೆವಿವೇಟ್ ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್" ಎಂದು ಕರೆಯುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಯುದ್ಧವು ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರರ ವಿರುದ್ಧ ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಸಂಘರ್ಷವು ಸಂಗೀತದಷ್ಟೇ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿಭಾಗಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಆಗಿತ್ತು. ಓಯಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೆ, ಬ್ಲರ್ ದಕ್ಷಿಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಘಟನೆಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು, ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಸುದ್ದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಎನ್ಎಂಇ ಈ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದೆಃ ಬೀಟಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ನಂತರದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪಾಪ್ ಪೈಪೋಟಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇದು, ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳ ನಡುವೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಓಯಸಿಸ್ ಬ್ಲರ್ ಅನ್ನು "ಚಾಸ್ ಮತ್ತು ಡೇವ್ ಚಿಮಣಿ ಸ್ವೀಪ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿತು, ಆದರೆ ಬ್ಲರ್ ಅವರ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು "ಓಯಸಿಸ್ ಕ್ವೋ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಅವರ ಮೂಲನಿವಾಸಿತ್ವದ ಆರೋಪ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗಲು ಅಸಮರ್ಥತೆಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಒಂದು ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯುಕೆ ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ವಾರದಲ್ಲಿ, ಆಗಸ್ಟ್ 20 ರಂದು, ಬ್ಲರ್ನ "ಕಂಟ್ರಿ ಹೌಸ್" ಓಯಸಿಸ್ನ "ರೋಲ್ ವಿತ್ ಇಟ್" ವಿರುದ್ಧ 274,000 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು, ಇದು 216,000 ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಹಾಡುಗಳು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿವೆ. ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಜೇಮ್ಸ್ 'ಓಯಸಿಸ್' ಟಿ-ಶರ್ಟ್ ಧರಿಸಿ, ಬ್ಲರ್ ಅವರು ಬಿಬಿಸಿಯ ಟಾಪ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಾರ್ಟ್ ಸಿಂಗಲ್ ಅನ್ನು ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಓಯಸಿಸ್ ದೇಶ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ಲರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. 2019ರ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಓಯಸಿಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಲಡರ್ ನೋಯೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರು ಎರಡು ಹಾಡುಗಳ ನಡುವಿನ ಚಾರ್ಟ್ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು, ಇವೆರಡನ್ನೂ ಅವರು "ಶಿಟ್" ಎಂದು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಓಯಸಿಸ್ನ "ಸಿಗರೆಟ್ಸ್ & ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್" ಮತ್ತು ಬ್ಲರ್ನ "ಗರ್ಲ್ಸ್ & ಬಾಯ್ಸ್" ನಡುವಿನ ಚಾರ್ಟ್ ರೇಸ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದೆಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. 2010ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಸಹಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು ಮತ್ತು ಬ್ಲರ್ ತಂಡದ ನಾಯಕ ಡಾಮನ್ ಅಲ್ಬರ್ನ್ ಈಗ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಇಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ 1990 ರ ದಶಕದ ಪೈಪೋಟಿಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಬರ್ನ್, "ನಾನು ನೋಯೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನನ್ನ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ತೊಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನೋಯೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರು ಬ್ಲರ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಗ್ರಹಾಂ ಕಾಕ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು "ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಾರ್ಟ್ ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, "ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಯಿತು" ಎಂದು ಎನ್ಎಂಇ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಓಯಸಿಸ್ನ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ, (ವಾಟ್ ಈಸ್ ದಿ ಸ್ಟೋರಿ) ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಗ್ಲೋರಿ?, ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು-ಇದು ಯುಕೆ ಚಾರ್ಟ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಆಲ್ಬಂ ಆಗಿದೆ. ಅವರ 'ಲೈಫ್' ಟ್ರೈಲಾಜಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲರ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಆಲ್ಬಂ, ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಎಸ್ಕೇಪ್, ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. 1996ರ ಬ್ರಿಟ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆಲ್ಬಂಗಾಗಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡವು (ಪಲ್ಪ್ಸ್ ಡಿಫರೆಂಟ್ ಕ್ಲಾಸ್ನಂತೆ), ಓಯಸಿಸ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗ್ರೂಪ್ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೀಡಿಯೊಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡವು, ಇವುಗಳನ್ನು ಓಯಸಿಸ್ ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಾಗ ("ವಂಡರ್ವಾಲ್" ಗಾಗಿ), ಓಯಸಿಸ್ ಬ್ಲರ್ ಅವರ "ಪಾರ್ಕ್ಲೈಫ್" ನ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು "ಶೈಟ್ ಲೈಫ್" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿಂದಿಸಿದರು. ಓಯಸಿಸ್ನ ಮೂರನೇ ಆಲ್ಬಂ ಬಿ ಹಿಯರ್ ನೌ (1997) ಬಹಳ ನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರೂ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾದರೂ, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ-ಖರೀದಿದಾರರು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ನೋಯೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರಿಂದ ಅದರ ಅತಿಯಾದ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಉಬ್ಬಿದ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಬಲವಾದ ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬಿ ಹಿಯರ್ ನೌ ಅನ್ನು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಕೊನೆಗೊಂಡ ಕ್ಷಣವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು; ಈ ಆಲ್ಬಂ "ಎಲ್ಲರೂ ಹೇಳುವ ದೊಡ್ಡ ದುರಂತವಲ್ಲ" ಎಂದು ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಆ ಅವಧಿಯ "[i] ಇದು ದೊಡ್ಡ, ದೊಡ್ಡ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ದಾಖಲೆಯಾಗಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಅವರು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಲರ್ ತಮ್ಮ ಸ್ವಯಂ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಐದನೇ ಆಲ್ಬಂನೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಇದು ಪೇವ್ಮೆಂಟ್ನಂತಹ ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೋ-ಫೈ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸಮೀಕರಿಸಿತು. 1997ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬರ್ನ್ ಎನ್. ಎಂ. ಇ. ಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ನಾವು ಒಂದು ಚಳವಳಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದೆವುಃ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ವಂಶಾವಳಿಯು ಹೋದಂತೆ, ನಮಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ಸ್ಥಳವಿರುತ್ತದೆ. ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆವು". ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ನಿಧಾನವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅನೇಕ ಕೃತ್ಯಗಳು ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಮುರಿದುಬಿದ್ದವು. ಸ್ಪೈಸ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಎಂಬ ಪಾಪ್ ಗುಂಪಿನ ಹಠಾತ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು "ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ಗೆ ಕಾರಣರಾದವರಿಂದ ಆ ಯುಗದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಸ್ಥಾಪಿತ ಕಾರ್ಯಗಳು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಈ ಹಿಂದೆ ಕಡೆಗಣಿಸಿದ್ದ ರೇಡಿಯೊಹೆಡ್ ಮತ್ತು ವೆರ್ವ್ನಂತಹವರತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ಎರಡು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು-ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೇಡಿಯೊಹೆಡ್-1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕಗಳಿಂದ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿಗೂಢ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು, ಇದು ಹಿಂದಿನ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 1997ರಲ್ಲಿ, ರೇಡಿಯೋಹೆಡ್ ಮತ್ತು ವೆರ್ವ್ ತಮ್ಮ ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಂಗಳಾದ ಓಕೆ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಮತ್ತು ಅರ್ಬನ್ ಹೈಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇವೆರಡೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದವು. ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ನಂತರದ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಾದ ಟ್ರಾವಿಸ್, ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೋಲ್ಡ್ಪ್ಲೇ, ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಓಯಸಿಸ್, ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2000ದ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ರಾಕ್ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಪೋಸ್ಟ್-ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ನಂತರ, ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಚಳವಳಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಕಡೆಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ರೇಡಿಯೋಹೆಡ್ ಮತ್ತು ವೆರ್ವ್ನಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಾವಿಸ್, ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಕ್ಸ್, ಫೀಡರ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೋಲ್ಡ್ಪ್ಲೇನಂತಹ ಹೊಸ ಕಾರ್ಯಗಳು, ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಗುಂಪುಗಳಿಗಿಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದವು ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2000 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಲೇಬಲ್ನಿಂದ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವಾಗ ಅದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದವು. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು, ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ದೃಶ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವೆರ್ವ್ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೊಹೆಡ್ ಸೇರಿವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸಂಗೀತವು ಗಿಟಾರ್ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದ್ದು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಾಕ್ (ಅಥವಾ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಟ್ರೇಡ್ ರಾಕ್), ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೀಟಲ್ಸ್, ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾಲ್ ಫೇಸಸ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ರಭಾವಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸುತ್ತದೆ. ಪೋಸ್ಟ್-ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು 1970ರ ದಶಕದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. ಯು. ಕೆ. ಯಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಸಂಕುಚಿತವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಅದರ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಇದು, ಅಮೆರಿಕದ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಇಚ್ಛೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿರಬಹುದು. ಅವರು ರಾಕ್ ಸ್ಟಾರ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಒಬ್ಬ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ "ಪಕ್ಕದ ಮನೆಯ ಹುಡುಗ" ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವಂತೆ ನೋಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸುಮಧುರ ಸಂಗೀತವು ಮೃದುವಾದ ಅಥವಾ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯವು, ಮಾಧ್ಯಮದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳಿಂದ "ಕೂಲ್ ಕ್ಯಾಲೆಡೋನಿಯಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದ ಸೂಪರ್ನ್ಯಾಚುರಲ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಯಶಸ್ವಿ ಪರ್ಯಾಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದಿಂದ ಬಂದ ಟ್ರಾವಿಸ್, ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ನಂತರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ನಂತರದ ಉಪಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ ಐಡಲ್ವಿಲ್ಡ್ನಿಂದ, ಪೋಸ್ಟ್-ಗ್ರಂಜ್ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿ, ದಿ ರಿಮೋಟ್ ಪಾರ್ಟ್ (2002) ನೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ಮೂರು ಅಗ್ರ 20 ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. "ಕೂಲ್ ಸಿಮ್ರು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ನಂತರದ ವೆಲ್ಷ್ ರಾಕ್ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಯಾಟಾಟೋನಿಯಾ, ಅವರ ಏಕಗೀತೆ "ಮುಲ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಲ್ಲಿ" (1998) ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಹತ್ತನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಆಲ್ಬಂ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ವೆಲ್ವೆಟ್ (1998) ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಯುಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ನಂತರ, ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮುರಿದುಬಿತ್ತು. ಇತರ ವೆಲ್ಷ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫೀಡರ್ ಸೇರಿದ್ದವು. ಉತ್ತರ ಐರ್ಲೆಂಡ್ನ ಸ್ನೋ ಪೆಟ್ರೋಲ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಮೊಣಕೈ, ಎಂಬ್ರೇಸ್, ಸ್ಟಾರ್ಸೈಲರ್, ಡೋವ್ಸ್, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಪಿರಮಿಡ್ ಮತ್ತು ಕೀನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡವು. ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕೋಲ್ಡ್ ಪ್ಲೇ ಆಗಿತ್ತು, ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಪ್ಯಾರಾಚೂಟ್ಸ್ (2000) ಮಲ್ಟಿ-ಪ್ಲಾಟಿನಮ್ಗೆ ಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ ಎ ರಶ್ ಆಫ್ ಬ್ಲಡ್ ಟು ದಿ ಹೆಡ್ (2002) ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಸ್ನೋ ಪೆಟ್ರೋಲ್ ಅವರ "ಚೇಸಿಂಗ್ ಕಾರ್ಸ್" (ಅವರ 2006 ರ ಆಲ್ಬಂ ಐಸ್ ಓಪನ್ ನಿಂದ) ಯುಕೆ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನುಡಿಸಲಾದ ಹಾಡಾಗಿದೆ. ಕೋಲ್ಡ್ ಪ್ಲೇ, ಸ್ಟಾರ್ಸೈಲರ್ ಮತ್ತು ಮೊಣಕೈಗಳಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಟೆಂಪೋಗಳೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಬಂಜರು ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾರೇಜ್ ರಾಕ್ ಅಥವಾ ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾದ ಹೈವ್ಸ್, ದಿ ವೈನ್ಸ್, ದಿ ಲಿಬರ್ಟಿನ್ಸ್, ದಿ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಸ್, ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕೀಸ್ ಮತ್ತು ವೈಟ್ ಸ್ಟ್ರೈಪ್ಸ್, ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು "ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ನ ರಕ್ಷಕರು" ಎಂದು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಯುಗದ ಹಲವಾರು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟ್ರಾವಿಸ್, ಸ್ಟೀರಿಯೋಫೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೋಲ್ಡ್ಪ್ಲೇ, ಹೊಸ ಸಹಸ್ರಮಾನದವರೆಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ ನಂತರದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಸ ಸಹಸ್ರಮಾನದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರೇಜರ್ಲೈಟ್, ಕೈಸರ್ ಚೀಫ್ಸ್, ಆರ್ಕ್ಟಿಕ್ ಮಂಕೀಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ ಪಾರ್ಟಿ ಸೇರಿವೆ, ಇದನ್ನು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನ "ಎರಡನೇ ಅಲೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು 1960ರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದ ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಪಂಕ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿವೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯ ಕುರಿತಾದ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ಸ್ಟೋರಿ-ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ನೈಟ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಆಗಸ್ಟ್ 2005 ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ಫೋರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಬಿಬಿಸಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, ಬ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಓಯಸಿಸ್ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾದ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಡೋವರ್ ಬರೆದ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 2003 ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಲೈವ್ ಫಾರೆವರ್ಃ ದಿ ರೈಸ್ ಅಂಡ್ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ಸೇರಿವೆ. ಎರಡೂ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಟೋನಿ ಬ್ಲೇರ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಲೇಬರ್ ಅವರು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಜೋಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಮತ್ತು ಡೇಮಿಯನ್ ಹಿರ್ಸ್ಟ್ನಂತಹ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದರ ಉಲ್ಲೇಖವೂ ಸೇರಿದೆ. 2010ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇಂಡೀ ರಾಕ್ ಅನ್ನು 90ರ ದಶಕದ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸರಣಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವಿವಾ ಬ್ರದರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ಫೇಮಸ್ ಫಸ್ಟ್ ವರ್ಡ್ಸ್ ನೊಂದಿಗೆ "ಗ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಎಂಬ ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ನಲ್ಲಿ ನವೀಕರಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ 2012 ರಲ್ಲಿ, ಆಲ್ ದಿ ಯಂಗ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ವೆಲ್ಕಮ್ ಹೋಮ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೂಪರ್ಫುಡ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಡಿಎಂಎಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಅವರ ಚೊಚ್ಚಲ ಆಲ್ಬಂ ವಿಶೇಷ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. "ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪ್ರಕಾರದ ಕಲಾವಿದರು "ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದ್ದಾರೆ. ಓಯಸಿಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ನೋಯೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಈ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸಿದರುಃ "ನಾವು ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್ ಅಲ್ಲ, ನಾವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ರಾಕ್ ಆಗಿದ್ದೇವೆ. ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಗಳ ಹಿಂಭಾಗದ ಪ್ರವೇಶದವರೆಗೂ ಅದನ್ನು ಅಂಟಿಸಬಹುದು ". ಬ್ಲರ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಗ್ರಹಾಂ ಕಾಕ್ಸನ್ ಅವರು 2009 ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಬ್ಲರ್-ನೋ ಡಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಲೆಫ್ಟ್ ಟು ರನ್ ನಲ್ಲಿ "ಬ್ರಿಟ್ಪಾಪ್, ಅಥವಾ ಪಾಪ್, ಅಥವಾ ಪಾಪ್ಬ್ರಿಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ನೀವು ಅದನ್ನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಪಲ್ಪ್ ಮುಂದಾಳು ಜಾರ್ವಿಸ್ ಕಾಕರ್ ಅವರು 2010 ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 4 ರ ಚೈನ್ ರಿಯಾಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಫನ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಪದದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಇದನ್ನು "ಭಯಾನಕ, ಕಟುವಾದ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಧ್ವನಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. 2020 ರಲ್ಲಿ, 2000 ರ ದಶಕದ ಎಲ್ಲಾ "ಲ್ಯಾಂಡ್ಫಿಲ್ ಇಂಡೀ" ಕೃತ್ಯಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದ ಎನ್ಎಂಇಯ ಮಾರ್ಕ್ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್, ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಅಪಮೌಲ್ಯಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು, ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಾ ಮುಖ್ಯವಾಗಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಈ ಪದವು "1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಗೆ "ಕ್ಯಾಚ್-ಆಲ್" ಆಗಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ 1990ರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್! : ಕೂಲ್ ಬ್ರಿಟಾನಿಯಾ ಅಂಡ್ ದಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕ್ಯುಲರ್ ಡೆಮಿಸ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಕ್. ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಪ್ರೆಸ್, 2004. ಹ್ಯಾರಿಸ್, ಜಾನ್. "ಆಧುನಿಕ ಜೀವನವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ!" ಎನ್ಎಂಇ. 7 ಜನವರಿ 1995. ಲಿವ್ ಫಾರೆವರ್ಃ ದಿ ರೈಸ್ ಅಂಡ್ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟ್ ಪಾಪ್. ಪ್ಯಾಶನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, 2004. ಟಿಲ್, ರೂಪರ್ಟ್. "ನನ್ನ ಸುಂದರ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿಃ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಳೀಯ ಪಂಥಗಳು". ಪಾಪ್ ಕಲ್ಟ್. ಲಂಡನ್ಃ ಕಾಂಟಿನಮ್, 2010. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನ ಸಂಸ್ಕೃತಿ 1990ರ ದಶಕದ ಒಲವು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು 1990ರ ದಶಕದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 1990ರ ದಶಕದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳು