Manfred Symphony
ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ "ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಫೋರ್ ಸೀನ್ಸ್", ಅವರ ಓಪಸ್ 58, ಆದರೆ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು 1885ರ ಮೇ ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ನಡುವೆ ಬೈರನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ 1817ರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೊಂದಕ್ಕೆ ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಿಂಫನಿ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅವರ ಐದನೇ ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲು ಬಂದಿತು. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಓವರ್ಚರ್ನಂತೆ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಲಿ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಅವರ ಆಜ್ಞೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಅವರು ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಒದಗಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೋವ್ ಇದನ್ನು ಬರೆದು 1868 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಅಂತಹ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಿಂದ ಕಳುಹಿಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಮೊದಲು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಹೆಕ್ಟರ್ ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ಗೆ ರವಾನಿಸಿದನು, ಅವರ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು ಅವನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದನು, ನಂತರ ಅದು 1880 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸುವವರೆಗೆ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯಿತು. ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಏಕೈಕ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಅವನ ಯಾವುದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಿಂಫನಿಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಹಿಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ನಂತರ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಾಶಪಡಿಸಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು, ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಇತರರು ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು ಅದನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅದರ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಿಂದಾಗಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆವರ್ತನದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಆದರೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ವಿರಳವಾಗಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. 1865 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮೂರು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಐದು ಸ್ವರಮೇಳ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸ್ವರಮೇಳವು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. [ID1] ನ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಹೆಕ್ಟರ್ ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವರಮೇಳವಾದ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಎನ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಈ ಕೆಲಸವು ಸಾಕಷ್ಟು ಕೋಲಾಹಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅದರ ವಿಷಯವು ಅದರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಭಿರುಚಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು, ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹವು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಂತೆ ದಣಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ನಾಲ್ಕು ಚಳುವಳಿಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಕುತೂಹಲ ಮೂಡಿಸಿತು. ಇದರ ಒಂದು ತಕ್ಷಣದ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ 1868ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ನಿಕೊಲಾಯ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಚಳುವಳಿ ಸೂಟ್ ಆಂಟಾರ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ ಆಂಟಾರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶಕ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ಟಾಸೋವ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ನ ಉತ್ತರಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಬರೆದರು, ಈ ಬಾರಿ ಬೈರಾನ್ನ ಕವಿತೆ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಅದನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮಿಲಿ ಬಾಲಕೀರೆವ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಈ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ಗೆ ರವಾನಿಸಿದರು, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನ್ನದಲ್ಲ ಎಂದು ಸುಳಿವು ನೀಡಿದರು. ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದನು, ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಬಾಲಕೀರೆವ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡರು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು 1872 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡನು, ಅದು ಅವನನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌನಗೊಳಿಸಿತು. ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರವೇಶವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಂದರ್ಭಾನುಸಾರವಾಗಿತ್ತು. ಆತ ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಚಿತ್ರ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಅಂತಿಮ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯನ್ನು 1880ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಈ ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಆತ ಮತ್ತು ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಒಂದು ದಶಕದ ಹಿಂದೆ ಅವಿರತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಬಾಲಕೀರೆವ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮಧ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೂರ ಸರಿದ ಕಾರಣ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಬೆಸೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಮುದ್ರಿತ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಬಾಲಕೀರೆವ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಪ್ರಕಾಶಕರು ಈ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ವಿಳಂಬ ಮಾಡಿದರೋ ಅಥವಾ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಉತ್ತರಿಸಲಿಲ್ಲವೋ, ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಅಂಕವನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸುದ್ದಿ ಹೊರಬರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1881 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಕೀರೆವ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು. ಬಾಲಕೀರೆವ್ ತಿರುಗೇಟು ನೀಡಿದರು, ಸ್ಕೋರ್ಗಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅಪಾರವಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಅದೇ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಮತ್ತೊಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು-"ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ. ಅದನ್ನು ನೀವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸಬಹುದು". ಅವರು ಸ್ಟಾಸೋವ್ ಅವರ ವಿವರವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವುದು ಅವರ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ಅವರು 1882ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, "ಈ ಭವ್ಯವಾದ ವಿಷಯವು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ, ಇದು ನನ್ನ ಆಂತರಿಕ ಮನಸ್ಸಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ". ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಭ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದಾಗ, ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಅವರು ಸ್ಟಾಸೋವ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಪ್ರತಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಸಹಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಏನೆಂದು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಬರೆದಿದ್ದರು. ಬಾಲಕೀರೆವ್ "ಜರ್ಮನ್ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಗರ್ಮೂಸಿಕ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಶ್ಲೀಲತೆಗಳನ್ನು" ತಪ್ಪಿಸಲು ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ ಭಾಗಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಈ ವಿಷಯವು ತನ್ನನ್ನು ತಂಪಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಒಂದು ತುಣುಕನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೇನನ್ನೂ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ತನಗೆ ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದರು. "ನೀವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು", ಅವರು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು, "ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಯಂ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವಸರ ಮಾಡಬೇಡಿ". ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ ಅವನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ದಾವೋಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಯೋಸಿಫ್ ಕೊಟೆಕ್ನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಪುನಃ ಓದಿದರು, ಅದೇ ಆಲ್ಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಅವರು ಸ್ಟಾಸೋವ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕರಡನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿರಬಹುದು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಆರಾಮವಾಗಿ ರಚಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಬರೆಯುವುದರ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿತ್ತು. ಆತ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಟನೇಯೆವ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, "ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ನಾನು ಒಬ್ಬ ಮೋಸಗಾರನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ; ನಾನು ಅವರಿಗೆ ಹಾರ್ಡ್ ನಗದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾಗದದ ಕಸದ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ನಂತರ ಎಮಿಲಿಯಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕಾಯಾಗೆ ಬರೆದರು, "ಸ್ವರಮೇಳವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ, ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದಣಿವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಧ್ವನಿಯು ನನ್ನ ಶ್ರಮವು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸವು ಬಹುಶಃ ನನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ". ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಅವರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಗುಲಾಮರಂತೆ ಅನುಸರಿಸುವ ಬದಲು, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಆ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ 1886ರ ಮಾರ್ಚ್ 23ರಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಎರ್ಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ಡರ್ಫರ್ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇದನ್ನು ಬಾಲಕೀರೆವ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಸಹಿಗಳು ಕೆಳಗಿವೆಃ ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ಗಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಮುಖ ಸಹಿಗಳು, ನಂತರ ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದವುಃ ಬಾಲಕೀರೆವ್ (1882) ಐ. ಎಫ್. ಡಿ ಮೇಜರ್ II ರಲ್ಲಿ ಮೈನರ್ ಎರಡನೇ ವಿಷಯ. ಪ್ರಮುಖ (ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆ) III. ಡಿ ಮೇಜರ್ (ಶೆರ್ಜೋ) IV. ಡಿ ಬಾಲಕೀರೆವ್ (1884) I ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ಟಾರ್ಟೆಯ ಸಣ್ಣ ನೋಟ. ಬಿ ಮೈನರ್ (ಡಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವಿಷಯ) II. ಜಿ ಮೇಜರ್ (ನಿಧಾನ ಚಲನೆ) III. ಡಿ ಮೇಜರ್ (ಶೆರ್ಜೋ) IV. ಬಿ ಮೈನರ್ (ಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ಟಾರ್ಟೆಯ ನೋಟ); ಬಿ ಮೇಜರ್ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಕೋಡಾ (1885) I. ಡಿ ಮೇಜರ್ II ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ವಿಷಯ. ಬಿ ಮೈನರ್ → ಡಿ ಮೇಜರ್ → ಬಿ ಮೈನರ್ (ಶೆರ್ಜೋ) III. ಜಿ ಮೇಜರ್ (ನಿಧಾನ ಚಲನೆ) IV. ಬಿ ಪ್ರಮುಖ ಫಾರ್ಮ್ I ರಲ್ಲಿ ಡಿ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಅಸ್ಟಾರ್ಟೆಯ ಬಿ ಸಣ್ಣ ನೋಟ. ಲೆಂಟೊ ಲುಗುಬ್ರೆ (ಬಿ ಮೈನರ್) ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಆಲ್ಪ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದ ಆಯಾಸಗೊಂಡ ಆತ, ಹತಾಶ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಅಪರಾಧಗಳ ನೆನಪಿನಿಂದ ಪೀಡಿತರಾಗಿ, ಕ್ರೂರವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಯಾತನೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ವಿಜ್ಞಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಆಜ್ಞಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವೆರಡೂ ಅಥವಾ ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿರುವ ಯಾವುದೂ ಅವನಿಗೆ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಅಪೇಕ್ಷಿಸುವ ಮರೆತುಹೋಗುವಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಒಮ್ಮೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ, ಕಳೆದುಹೋದ ಅಸ್ಟಾರ್ಟೆಯ ನೆನಪು ಅವನ ಹೃದಯವನ್ನು ಕಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಹತಾಶೆಗೆ ಮಿತಿಯೋ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಮೂರ್ತರೂಪವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಮೌನಗಳ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಐದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗೀತದ ಚಪ್ಪಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯವಿಲ್ಲದ, ಚಿಂತನಶೀಲವಾದ ಮೊದಲ ಥೀಮ್, ವಿಶಾಲವಾದ ಮತ್ತು ಏಕಶಿಲೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಎರಡನೇ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಬಾರಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತವು ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ ಅಸ್ಟಾರ್ಟೆಯ ನೋಟವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಐದನೇ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ ತೀವ್ರವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್, ಅಂತಿಮ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. II. ವಿವೇಸ್ ಕಾನ್ ಸ್ಪಿರಿಟೊ (ಬಿ ಮೈನರ್) ಆಲ್ಪೈನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯು ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಮುಂದೆ ಮಳೆಬಿಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಜಲಪಾತದ ಸಿಂಪಡಣೆಯಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೊಸ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ವೈರುಧ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಈ ಶೆರ್ಜೋದಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಟೆಕಶ್ಚರ್ಗಳಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದಂತೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ದುರ್ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ತಳಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ರಾಗ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಿಲ್ಲ. ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ರಾಗವು ಚಲನೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ ಈ ಅಂಶವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. III. ಅಂಡಾಂಟೆ ಕಾನ್ ಮೋಟೋ (ಜಿ ಮೇಜರ್) ಪರ್ವತದ ಜನರ ಸರಳ, ಸರಳ, ಮುಕ್ತ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರ. ಈ ಪಾಸ್ಟೆರಲ್ ಸಿಸಿಲಿಯಾನಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಬೇಟೆಗಾರನ ಮೂರು-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಕರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ನಾವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ರೈತರ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ನಂತರ ಉದ್ವಿಗ್ನಗೊಂಡ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಪಾಸ್ಟೋರಲ್ ಥೀಮ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಬೇಟೆಗಾರನು ತನ್ನ ಕೊಂಬನ್ನು ಬಾರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಸಂಗೀತವು ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ. IV. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಕಾನ್ ಫ್ಯೂಕೊ (ಬಿ ಮೈನರ್ → ಡಿ ಮೇಜರ್ → ಬಿ ಮೇಜರ್). ಅರಿಮಾನೆಸ್ನ ನೆಲದಡಿಯ ಅರಮನೆ. ಇನ್ಫರ್ನಲ್ ಓರ್ಜಿ. ಬಚ್ಚನಾಲ್ನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ನೋಟ. ಎವೊಕೇಷನ್ ಮತ್ತು ಅಸ್ಟಾರ್ಟೆಯ ನೆರಳಿನ ನೋಟ. ಆತನಿಗೆ ಕ್ಷಮಾದಾನ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಸಾವು. ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ದೋಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಸಮಸ್ಯೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕಿಂತ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ಹಂತದವರೆಗೆ, ತ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯು ಪ್ರತಿ ಚಲನೆಯ ಬಾಹ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈಗ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ತನ್ನ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ, ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಗುಂಪನ್ನು ಅವರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು, ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತದ ಅಡ್ಡಿ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮವಲ್ಲದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಜಿತ ಚಲನೆಯಾಗಿ, ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಸಾವಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಜರ್ಮನಿಯ ಕೋರಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟೇಶನ್ ವುಡ್ ವಿಂಡ್ಸ್ 3 ಕೊಳಲುಗಳು (3 ನೇ ಡಬಲಿಂಗ್ ಪಿಕ್ಕೋಲೋ) 2 ಓಬೋಸ್ ಕಾರ್ ಆಂಗ್ಲೈಸ್ 2 ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಳು ಎ, ಬಿ ಬಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ 3 ಬಾಸ್ಸೂನ್ಗಳು (ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ 3 ನೇ ಡಬಲಿಂಗ್ ಕಾಂಟ್ರಾಬಸೂನ್) ಬ್ರಾಸ್ 4 ಹಾರ್ನ್ಗಳು 2 ಕಾರ್ನೆಟ್ಗಳು 2 ತುತ್ತೂರಿಗಳು 3 ಟ್ರೊಂಬೋನ್ಸ್ ತುಬಾ ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ ಟಿಂಪಾನಿ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ ಸಿಂಬಲ್ಗಳು ಟಾಮ್-ಟಾಮ್ ಟ್ರೈಯಾಂಗಲ್ ಟ್ಯಾಂಬುರೈನ್ ಗಂಟೆಗಳು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಯಂ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಗನ್ ಮೇಲೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ) ಫಿನಾಲೆಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್ ವಯೋಲಿನ್ I & II ವಯೋಲಾ ಸೆಲ್ಲೋಸ್ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ಗಳು 2 ಹಾರ್ಪ್ಸ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್ ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನನ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಅವರು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಏಕೈಕ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಚಲನೆಗಳು ತಮ್ಮ ಮಧ್ಯದ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇಡೀ ಕೆಲಸವು ದೀರ್ಘವಾದದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಂದು ಗಂಟೆಯವರೆಗೆ ಆಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಾಲತೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯ ದೀರ್ಘ-ಉಸಿರು ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಸಮಾನವಾದ ದೊಡ್ಡ ಮಧ್ಯಮ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಬೇರೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ತನ್ನ ವೀರೋಚಿತ ಆದರೆ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾದ ಆಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ, ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ನಂತರದ ಸ್ವರದ ಕವಿತೆ ಐನ್ ಹೆಲ್ಡೆನ್ಲೆಬೆನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜಾನ್ ವಾರ್ರಾಕ್, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಈ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕನಿಷ್ಠ ಅರ್ಹರಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅಂತಹ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು-ಬೈರನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಿಂದಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ-ಮತ್ತು ಆ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಮಹಾನ್ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊರತಂದಿತು. ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿಭಾಯಿಸಬಹುದೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾದ ಇಡೀ ಫಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ಸುದೀರ್ಘವಾದ, ಪ್ರತಿಫಲಿತ, ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯ ಬೆರ್ಲಿಯೊಜಿಯನ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಗಳಾಗಿ ಎರಡು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು, ಮತ್ತು ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ 'ಬ್ರಿಗೇಡ್ಸ್' ಆರ್ಗಿಯು (ಕವಿತೆಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಸುಳಿವು ಇಲ್ಲದೆ) ಬಚ್ಚನಲ್ ಆಗುವ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ ವಿವರಣೆ ಇದೆಃ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಆಲ್ಪೈನ್ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಜೀವನವು ಛಿದ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಜೀವನದ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನೂ ಉಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನ ಆದರ್ಶ ಅಸ್ಟಾರ್ಟೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಬಂಡೆಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಮಾತ್ರ ಅವಳ ಹೆಸರನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಕೆರಳಿಸುತ್ತವೆ. ಅವನು ಮರೆವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಯಾರೂ ಅವನಿಗೆ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ಈ ಅಂಶಗಳು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ ಮುಕ್ತರಾದ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಸ್ವತಃ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ಬೃಹತ್ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶವು ಅವನ ಪಾತ್ರದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದುಃಖ ಎರಡನ್ನೂ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಈ ಉದ್ದೇಶವು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಈ ಥೀಮ್ನ ಕೆಳಗೆ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯಿದೆ, ಇದು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಏಕತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಅಥವಾ ಸಂಚಿಕೆಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸದೆ ಮುಂದುವರಿಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ, ವಿನಾಶಕಾರಿ ಸಂವೇದನೆಯ ಸಂಗೀತಮಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಎಂದು ಬಲವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಬಹುಶಃ ಬೈರಾನ್ನ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ರಷ್ಯನ್ನರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮನವಿ ಮಾಡಿತು; ಇದು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ವಂತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನೂ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿರಬಹುದು. ಎರಡು ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಗಳು ಆರಂಭಿಕ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ವೈರುಧ್ಯಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿನ ಜಲಪಾತವು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ತನ್ನ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಶೆರ್ಜೋಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು; ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆಲ್ಪೈನ್ ಅನುಭವಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿರಬಹುದು. ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿ ಪಾಸ್ಟೆರಲ್ಗಾಗಿ, ಬಾಲಕೀರೆವ್ ಸಿಂಫೋನಿ ಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ನ ಅನುಗುಣವಾದ ಚಳುವಳಿಯ ರಷ್ಯಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆಶಿಸಿದ್ದರು. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ, ಎರಡು ಸರಳ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ-ಒಂದು ಆಕರ್ಷಕವಾದದ್ದು, ಇನ್ನೊಂದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನದ್ದು. ಇದು ತನ್ನ ಸ್ಥಿರ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದ ಕೋಲಾಹಲಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವು ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ಉಲ್ಲಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಎನ್ ಇಟಲಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಒಂದು ಫ್ಯೂಗ್, ಅಸ್ಟಾರ್ಟೆಯ ಮರಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರೌನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಫೈನಲ್ ಅನ್ನು ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ದುರ್ಬಲ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹಂತದವರೆಗೆ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಹೊರಗಿನ ವಿಶೇಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಬ್ರೌನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈಗ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಅಡ್ಡಿ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮವಲ್ಲದವುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಜಿತ ಚಲನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾರಣಾಂತಿಕ ದೋಷವೆಂದರೆ ಫ್ಯೂಗ್, ಇದು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯು ತಮ್ಮ ನಡುವೆ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ನೋಟಕ್ಕೆ ದುಷ್ಟ ಆತ್ಮ ಅರಿಮಾನೆಸ್ನ ದಂಡಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ಫ್ಯೂಗ್, ಬ್ರೌನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಂದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಳತೆ ಪ್ರಗತಿಯ ಮೇಲೆ ಅದರ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಸ್ವಭಾವತಃ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸಂಗೀತವು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ರಾಲ್ಫ್ ವುಡ್, ಅಂತಿಮವು ಅದರ ದೋಷಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿದ್ದವು. ದಿ ಫೈವ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯ ಸೆಸರ್ ಕುಯಿ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು, ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿ "ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಉದಾತ್ತ ಚಿತ್ರಣದ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ವಿವರಣೆ" ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜೋದ "ಆಕರ್ಷಕ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ" ಬಗ್ಗೆ ಕುಯಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, "ನಮ್ಮ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಗೀತದ ನಿಧಿ-ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಹೊಸ ಕೊಡುಗೆಗಾಗಿ ನಾವು [ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ] ಗೆ ಮಾತ್ರ ಧನ್ಯವಾದ ಹೇಳಬಹುದು" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಸ್ನೇಹಿತ, ವಿಮರ್ಶಕ ಹರ್ಮನ್ ಲಾರೋಚೆ, ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅವರನ್ನು "[ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ] ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕಚ್ಚಾ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾದದ್ದು" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಕೃತಿಯು "ಸುಮಧುರವಾದ ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಲಾರೊಚೆ, ಅದರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು "ಲಿಸ್ಜ್ಟ್ನ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಆದರೂ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸೀಕ್ವಿನ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಶ್ರಮವಾಯಿತು". ಕೆಲವರು ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಿತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ; ನಿರ್ವಾಹಕ ಆರ್ಟುರೊ ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜನೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಿದ ಕೇವಲ ಎರಡು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ (ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್). (ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಹಲವಾರು ಕಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸ್ಕೋರ್ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರರು ಇದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಡೇವಿಡ್ ಹರ್ವಿಟ್ಜ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಯೋಜಕ-ನಿರ್ವಾಹಕ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಬರ್ನ್ಸ್ಟೈನ್ ಇದನ್ನು "ಕಸದ ಬುಟ್ಟಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಬಯಸದ ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ಕೃತಿಗೆ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ನ ಸಂಬಂಧದ ಕಾರಣ, ಸ್ವರಮೇಳವು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಂಯೋಜಕರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅವರ ಸ್ವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ತುಂಬುವ ಅದರ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. 2009ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎಬಿಸಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಎಫ್ಎಂ ಟಾಪ್ 100 ಸಿಂಫನಿ ಕೌಂಟ್ಡೌನ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಂಫನಿಗೆ 75ನೇ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರಮುಖ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕರು ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ನಿರ್ವಾಹಕರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟುರೊ ಟೋಸ್ಕಾನಿನಿ, ಮಸ್ತಿಸ್ಲಾವ್ ರೊಸ್ಟ್ರೊಪೊವಿಚ್, ಲೋರಿನ್ ಮಾಜೆಲ್, ಯುಜೀನ್ ಗೂಸೆನ್ಸ್, ಆಂಡ್ರೆ ಪ್ರೆವಿನ್, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಹೈಟಿಂಕ್, ಯುಜೀನ್ ಒರ್ಮಂಡಿ, ಯೂರಿ ಟೆಮಿರ್ಕಾನೋವ್, ಪಾಲ್ ಕ್ಲೆಟ್ಜ್ಕಿ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರಿ, ಯೆವ್ಗೆನಿ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ (ಮೂರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು), ರಿಕಾರ್ಡೊ ಮುಟಿ, ಸರ್ ನೆವಿಲ್ಲೆ ಮ್ಯಾರಿನರ್, ಇಗೊರ್ ಮಾರ್ಕೆವಿಚ್, ಯೂರಿ ಅಹ್ರೋನೊವಿಚ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಲಿಟ್ಟನ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪ್ಲೆಟ್ನೆವ್ (ಎರಡು ಬಾರಿ), ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಫೆಡೋಸೀವ್, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಚೈಲಿ, ಮಾರಿಸ್ ಜಾನ್ಸನ್ಸ್, ವಾಸಿಲಿ ಪೆಟ್ರೆಂಕೊ, ಜುಬಿನ್ ಮೆಹ್ತಾ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಜುರೋವ್ಸ್ಕಿ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸ್ವೆಟ್ಲಾನೋವ್ ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳ ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ, 1989ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನರ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನೇರ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಮತ್ತು 1992ರಲ್ಲಿ ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ ಫೆಡರೇಶನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಕೊನೆಯ ಪುಟಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಕೋಡಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಇದು ಹೆಚ್ಚು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಯಾವುದೇ ಅಂಕದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬ್ರೌನ್, ಡೇವಿಡ್, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಃ ದಿ ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ವಾಂಡರಿಂಗ್, 1878-1885, (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂಪನಿ, 1986). .. ಬ್ರೌನ್, ಡೇವಿಡ್, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಃ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪೆಗಾಸಸ್ ಬುಕ್ಸ್, 2007). .. ಕುಯಿ, ಸೀಸರ್, "ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಸಿಂಫನಿ". ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ನರಲ್ಲಿ, 1880-1917 (ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2003), ಆವೃತ್ತಿ. ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್. .. ಹೋಲ್ಡನ್, ಆಂಥೋನಿ, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಃ ಎ ಬಯೋಗ್ರಫಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರಾಂಡಮ್ ಹೌಸ್, 1995). .. ಲಾರೋಚೆ, ಹರ್ಮನ್, "ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ 11 ರಂದು ನಡೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್". ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯನ್ನರಲ್ಲಿ, 1880-1917 (ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2003), ಆವೃತ್ತಿ. ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್. .. ವಾರ್ರಾಕ್, ಜಾನ್, ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ಕ್ರಿಬ್ನರ್ಸ್ ಸನ್ಸ್, 1973). .. ವುಡ್, ರಾಲ್ಫ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ., "ಮಿಸ್ಲೇನಿಯಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್". ಇನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್ & ಕಂಪನಿ, 1946), ಆವೃತ್ತಿ. ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಅಬ್ರಹಾಂ. ISBN n/a. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ರಿಸರ್ಚ್ ಸಿಂಫನೀಸ್ ಬೈ ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ 1885 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಂಡ್ ಆರ್ಗನ್ ಕಂಪೋಜಿಷನ್ಸ್ ಇನ್ ಬಿ ಮೈನರ್ ಲಾರ್ಡ್ ಬೈರನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು