Piano Quartet (Schumann)
ದಿ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಇನ್ ಇ ಮೇಜರ್, ಆಪ್. 47, ಅನ್ನು 1842 ರಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರು ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಉತ್ಪಾದಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ, ಇದನ್ನು ವಾರಗಳ ಹಿಂದೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನ "ಸೃಜನಶೀಲ ಡಬಲ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ವಿಲ್ಹೋರ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, 1844ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 8ರಂದು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಆಗಲಿರುವ ಶೂಮನ್ನ ಪತ್ನಿ ಕ್ಲಾರಾರನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಇದನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯು ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಸ್ತುತಿಗೀತೆಯಂತಹ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚಲನೆ, ಒಂದು ಸ್ಕೆರ್ಜೊ, ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸುತ್ತ ಚಲಿಸುವ ತ್ವರಿತ ಸ್ಟ್ಯಾಕಟೋ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸೆಲ್ಲೋ ಥೀಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು (ಅಂಡಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್) ಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟಲ್ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಚಲನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ದೊರೆಯಿತು. ಇಂದು, ಇದು ಆ ಸಮಯದವರೆಗಿನ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಹಿಂದಿನ ಪರಿಶೋಧನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಇ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿನ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ವೂಓ ಇ1, ಇದನ್ನು ಶುಮಾನ್ 1829ರಲ್ಲಿ ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಷದ ಅಧ್ಯಯನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದನು. ಬಹುಶಃ ಜಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರಿಯೊ ನಂ. 2, ಇದು ಆ ದಿನಾಂಕದವರೆಗಿನ ಶೂಮನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಧನೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು "ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಔಪಚಾರಿಕ ತರಬೇತಿಯಿಲ್ಲದ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ 1979ರವರೆಗೆ ಅಪ್ರಕಟಿತವಾಗಿತ್ತು. ಶೂಮನ್ ಅವರು 1842 ರವರೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿವಿಧ ಉಪಕರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮೊದಲನೆಯದು ಅವರ ಮೂರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳು, ಆಪ್. 41, ಜುಲೈ ವೇಳೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ನಂತರ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿನ್ಟೆಟ್, ಆಪ್. 44 ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ನಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವರೆಗೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24 ರಿಂದ 30 ರವರೆಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 7 ಮತ್ತು 26 ರ ನಡುವೆ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ನಕಲಿನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ; "ಲೀಪ್ಜಿಗ್, ನವೆಂಬರ್ 26,1842" ಎಂಬ ಶಾಸನವು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ನಂತರ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಮೂವರಿಗಾಗಿ ಒಪಿ ಎಂಬ ಫ್ಯಾಂಟಸೀಸ್ಟಕ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ 88, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾರ್ನ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಸೆಲ್ಲೋಗಳ ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಆಂಡಾಂಟೆ ಮತ್ತು ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್, ಆಪ್. 46 ಜನವರಿ ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 1843 ರ ನಡುವೆ. ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿನ್ಟೆಟ್ನಂತೆಯೇ, ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕ್ಲಾರಾರಾರನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಕೌಂಟ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ವಿಲ್ಹೋರ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು 5 ಏಪ್ರಿಲ್ 1843 ರಂದು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಶೂಮನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಾ, ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿನ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು "ಸುಂದರವಾದ ಕೆಲಸ, ತುಂಬಾ ತಾರುಣ್ಯದ ಮತ್ತು ತಾಜಾ, ಇದು ತನ್ನ ಮೊದಲನೆಯದು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಳು. ಹಲವಾರು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, 1843ರ ಆಗಸ್ಟ್ 24ರಂದು ಷುಮಾನ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು 100 ಥೇಲರ್ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1844 ರಲ್ಲಿ ಶೂಮನ್ನ ರಷ್ಯಾ ಪ್ರವಾಸದಿಂದಾಗಿ ಹಲವಾರು ವಿಳಂಬಗಳ ನಂತರ, ಅಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಖಾಸಗಿ ಗಾಯನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಮೇ 1845 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಇಂದು ಬರ್ಲಿನ್ ರಾಜ್ಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿದ್ದು, ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. 1844ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 8ರಂದು ಲೈಪ್ಜಿಗ್ನ ಗೆವಾಂಡ್ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಾ ಶೂಮನ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಡೇವಿಡ್ (ಪಿಟೀಲು), ನೀಲ್ಸ್ ಗೇಡ್ (ವಯೋಲಾ) ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಕಾರ್ಲ್ ವಿಟ್ಮನ್ (ಸೆಲ್ಲೋ) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಡೆಯಿತು. ಶೂಮನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಜಾನ್ ಡವೇರಿಯೊ ಪ್ರಕಾರ, ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ಗೆ "ಸೃಜನಶೀಲ ಡಬಲ್" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು, ಇ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳ ಪೂರಕದೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರೂ "ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಬಹಿರ್ಮುಖ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಭಾಗ" ವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರೂ, ಅವರು ಅವರನ್ನು ಅವಳಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಿಟೀಲು ಇಲ್ಲದಿರುವುದು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ ನವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪಿಯಾನೋ ಮೂವರಿಗೂ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಪಿಯಾನೋ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ವಯೋಲಾವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರಿಂದ ಸಮೂಹದ ಮಧ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸಾಂದ್ರತೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳ ನಡುವೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. ಮತ್ತೊಂದು ಪಿಟೀಲು ಸೇರಿಸಿದಾಗ ಈ ಪರಿಣಾಮವು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆಃ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತ ಶಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಎದುರಾಗುತ್ತವೆ, ತಂತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ತರಹದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಒಂದು ಚೇಂಬರ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಒಂದು ಏಕೀಕೃತ ಸಮೂಹವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಈ ತುಣುಕು ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿದ್ದು, ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ರಮವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆಃ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸುಮಾರು 27 ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೊಸ್ಟೆನೊಟೊ ಅಸ್ಸೈ-ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ಮಾ ನಾನ್ ಟ್ರೋಪ್ಪೋ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ (ಸೊಸ್ಟೆನೊಟೊ ಅಸ್ಸೈ) ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪರಿಚಯವು ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಐದು ಭಾಗಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ತುತಿಗೀತೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ತಂತಿಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಎರಡು ನಿಲುಗಡೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತವಾದ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಮಾ ನಾನ್ ಟ್ರೋಪ್ಪೋಗೆ (13 ಎಫ್.) ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ತನ್ನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ "ಹಾರ್ಪ್" ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಟ್ರಿಯೊವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮೂರು ಹೊಡೆಯುವ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಪ್ರಬಲವಾದ ಏಳನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ಪಿಯಾನೋದ ಬಲಗೈ ನಂತರ ಮೊದಲ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಎರಡನೇ ವಿಷಯದ ಗುಂಪು ಪ್ರಬಲವಾದ ಜಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಟಾನಿಕ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ ನಂತರ, "ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ, ಆದರೂ, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಲಯದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅಡ್ಡಿ" ಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆಃ ಸೊಸ್ಟೆನೊಟೊಗೆ (ಎಂಎಂ. 125 ಎಫ್.) ಇದು ಮತ್ತೊಂದು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ (ಎಂ. ಎಂ.) ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. 136 ಎಫ್.) ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೋಡಾ, ಪಿಯು ಅಜಿಟಾಟೋ (ಎಂಎಂ) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. 320 ಎಫ್.) ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿ. ಷೆರ್ಜೋಃ ಮೊಲ್ಟೊ ವೈವೇಸ್-ಟ್ರಿಯೊ I-ಟ್ರಿಯೊ II ಷೆರ್ಜೋವನ್ನು ಮೊಲ್ಟೊ ವೈವೇಸ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ಗೆ ಹೋಲುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿಲ್ಲ; ಚಲನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ "ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಟ್ಟ ಅಂಡರ್ ಕರೆಂಟ್" ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಬೇಸಿಲ್ ಸ್ಮಾಲ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಶೂಮನ್ನ ಕ್ರೆಸ್ಲೆರಿಯಾನಾದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೆಳವು" ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹೈನ್ನ "ಎಸ್ ಲ್ಯೂಚ್ಟೆಟ್ ಮೈನ್ ಲೈಬ್" ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಶೆರ್ಜೋ ಜಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ಚಲಿಸುವ ತ್ವರಿತ ಸ್ಟ್ಯಾಕಟೋ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ ಸಂಬಂಧಿತ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ತ್ರಿಕೋನಗಳಿವೆ. ಮೊದಲ ಮೂವರು ಶೆರ್ಜೋ ಅವರ ವಿಷಯದ ಅದೇ ಪ್ರಚೋದನೆಯಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾರೆಃ ಎರಡನೇ ಮೂವರನ್ನು "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶುಮಾನೆಸ್ಕ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರಂತರವಾದ, ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ಅಂಡಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್ ದಿ ಅಂಡಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಬೈಲ್ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಹಾಡಿನಂತಹ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಕಾರ್ಲ್ ಬೋಹ್ಮರ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಸೆಲ್ಲೋ ಥೀಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಬರಹಗಾರ ಜೇಮ್ಸ್ ಕೆಲ್ಲರ್ ಇದನ್ನು ಶೂಮನ್ನ ಅತ್ಯಂತ "ಉದಾತ್ತ" ಮಧುರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅದರ ಸಮತೋಲನ, ಭಾವಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಸರಳತೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ", ಇದು "ಇಡೀ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡವು ತನ್ನ ಉಸಿರನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಶೂಮನ್ನ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ ಐದು ರೂಪಾಂತರಗಳ ಮೂಲಕ "ರಾಪ್ಸೋಡಿಕ್" ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಕೋರಲ್ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೋಡಾದಲ್ಲಿ, ಮೂರು-ಸ್ವರದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪಾಂತರಗಳ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಸರಣಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಡವೇರಿಯೊ ಈ ಅಂತಿಮ 14 ಕ್ರಮಗಳನ್ನು "ಷುಮಾನ್ನ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯಂತ ಎಬ್ಬಿಸುವ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ" ಪರಿಗಣಿಸಿ, "ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುವ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು" ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಕಾರ್ಡಟುರಾದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅನ್ವಯದಲ್ಲಿ, ಸೆಲ್ಲೋ ಕೆಳಭಾಗದ ಸಿ ಅನ್ನು ಬಿ ಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಪೆಡಲ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಮಾಲ್ಮ್ಯಾನ್ ಇದನ್ನು "ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ನ ಚತುರ ತುಣುಕು, ಆದರೆ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ಪಡೆಯುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಸಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಶೈಲಿಯ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೋಲೋದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫಿನಾಲೆಃ ವಿವೇಸ್ ಭಾಗಶಃ ಫ್ಯೂಗಲ್ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಸೊನಾಟಾ ರೇಖೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಫಿನಾಲೆ, ಹಿಂದಿನ ಚಳುವಳಿಯ ಕೋಡಾದಿಂದ ಮೂರು-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಅಂಕಿ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಃ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಂತರ ಹಿಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಹಿಂದಿನ ಚಲನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆಃ ಎರಡನೇ ಗುಂಪಿನ ಪ್ರಾರಂಭವು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯಿಂದ (ಎಂಎಂ) ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. 31 ಎಫ್. ), ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯ ಕೋಡಾವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿನ ಎ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿನ "ಡೈಗ್ರೆಸಿವ್ ಅರಾಬೆಸ್ಕ್" ಷೆರ್ಜೋ ಅವರ ಮೊದಲ ಮೂವರನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಆಲ್ಜೆಮೈನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಿಶೆ ಝೈಟಂಗ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು "ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ ತುಣುಕು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎರಡು ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗೀತದ ವಿಚಾರಗಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಕಲ್ಪನೆಯ ಹಾರಾಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿತು", "ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಇಲ್ಲಿದ್ದಂತೆಯೇ ಎಲ್ಲೆಡೆ ದೊಡ್ಡ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ರೀತಿಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಮಾಲ್ಮ್ಯಾನ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಡಿಮೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಇದನ್ನು "ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬರವಣಿಗೆಯ ಸಂಪತ್ತಿನೊಂದಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅವರು ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಯಾ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಇದು ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತಂತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಶೂಮನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ನಂತರ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಶತಮಾನದವರೆಗೆ, ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮೇಳಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಶೂಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರು ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ರಹ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಡ್ವೋರಾಕ್ನಂತಹ ಆಸ್ಟ್ರೋ-ಜರ್ಮನ್ ಆದರ್ಶಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಸಂಯೋಜಕರು; ಈ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಕಾಲದವರೆಗೂ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಹುದು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ 1842 ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಪಿಯಾನೋ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ರಾಬರ್ಟ್ ಶೂಮನ್ ಶೂಮನ್ ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ, ರಾಬರ್ಟ್ 1842 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಕುಲೀನರು ಅಥವಾ ರಾಜಮನೆತನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ