Ancient Greek architecture
ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಗ್ರೀಕ್ ಮಾತನಾಡುವ ಜನರಿಂದ (ಹೆಲೆನಿಕ್ ಜನರು) ಬಂದಿತು, ಅವರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಗ್ರೀಕ್ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗ, ಪೆಲೋಪೊನ್ನೀಸ್, ಏಜಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳು ಮತ್ತು ಅನಾಟೋಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ವಸಾಹತುಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 900 ರಿಂದ ಕ್ರಿ. ಶ. 1 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅದರ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಈ ಪ್ರದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಅನ್ನು ಈಗ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಶೇಷಗಳು ಬಹಳ ಅಪೂರ್ಣ ಅವಶೇಷಗಳಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಆಧುನಿಕ ಗ್ರೀಸ್ನ ಹೊರಗೆ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಹಾಗೇ ಉಳಿದಿವೆ. ಹೆಲೆನಿಕ್ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ವಿಧದ ಕಟ್ಟಡವೆಂದರೆ ತೆರೆದ-ಗಾಳಿಯ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 525-480 ಕಾಲಮಾನದ್ದಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೂ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವ ಇತರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳೆಂದರೆ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಗೇಟ್ವೇ (ಪ್ರೊಪಿಲೋನ್), ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚೌಕ (ಅಗೋರಾ), ಅಂತಸ್ತಿನ ಕೊಲೊನೇಡ್ (ಸ್ಟೋವಾ), ಟೌನ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಕಟ್ಟಡ (ಬೌಲೆಟೆರಿಯನ್), ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಮಾರಕ, ಸ್ಮಾರಕ ಸಮಾಧಿ (ಸಮಾಧಿ) ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಂಗಣ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅದರ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳೆರಡರ ಅತ್ಯಂತ ಔಪಚಾರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಭೂದೃಶ್ಯದೊಳಗಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಘಟಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿರುವ ದೇವಾಲಯಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅದರ ಅನುಪಾತದ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲ್ಮೈಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕೋನಗಳಿಂದಲೂ ನೋಡಬಹುದು. ನಿಕೊಲಾಸ್ ಪೆವ್ಸ್ನರ್ "[ಗ್ರೀಕ್] ದೇವಾಲಯದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆಕಾರವನ್ನು [.] ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಭೌತಿಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ, ನಂತರದ ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಔಪಚಾರಿಕ ಶಬ್ದಕೋಶ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮೂರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿತ ಕ್ರಮಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುವುದುಃ ಡೊರಿಕ್ ಆರ್ಡರ್, ಅಯಾನಿಕ್ ಆರ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಆರ್ಡರ್, ನಂತರದ ಅವಧಿಗಳ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದವು. ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಗ್ರೀಸ್ನಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಮುರಿಯದೆ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಿಂದ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿಖರವಾದ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿರಿಸಿವೆ. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅನುಕ್ರಮ ಶೈಲಿಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವು. ಪ್ರಭಾವಗಳು ಭೌಗೋಳಿಕತೆ ಗ್ರೀಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗ ಮತ್ತು ದ್ವೀಪಗಳು ಬಹಳ ಕಲ್ಲಿನವು, ಆಳವಾದ ಇಂಡೆಂಟ್ ಕರಾವಳಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗಣನೀಯ ಕಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒರಟಾದ ಪರ್ವತ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಉಚಿತವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕಟ್ಟಡ ಸಾಮಗ್ರಿ ಎಂದರೆ ಅದು ಕಲ್ಲು. ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗ ಮತ್ತು ದ್ವೀಪಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪರೋಸ್ ಮತ್ತು ನಕ್ಸೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯು ಹೇರಳವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ವಿವರಗಳ ನಿಖರತೆಗೆ ಈ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಧಾನ್ಯದ ವಸ್ತುವು ಪ್ರಮುಖ ಕೊಡುಗೆಯಾಗಿತ್ತು. ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ದ್ವೀಪಗಳಾದ್ಯಂತ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕುಂಬಾರ ಮಣ್ಣಿನ ನಿಕ್ಷೇಪಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ, ಅಥೆನ್ಸ್ ಬಳಿ ಪ್ರಮುಖ ನಿಕ್ಷೇಪಗಳಿವೆ. ಇದನ್ನು ಕುಂಬಾರಿಕೆ ಪಾತ್ರೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರಕ್ಕೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಗ್ರೀಸ್ನ ಹವಾಮಾನವು ಕಡಲತೀರದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಚಳಿಗಾಲದ ಶೀತ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯ ಉಷ್ಣತೆ ಎರಡೂ ಸಮುದ್ರದ ಗಾಳಿಯಿಂದ ತಗ್ಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಇದು ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ನಡೆಯುವ ಜೀವನಶೈಲಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ಬೆಟ್ಟದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅವುಗಳ ಹೊರಭಾಗವನ್ನು ಕೂಟಗಳು ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ದೃಶ್ಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಇಳಿಜಾರಿನ ಸ್ಥಳದ ವರ್ಧನೆಯಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಬದಲಿಗೆ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ರಚನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅಥವಾ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಅಂಗಳಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿದ ಕಂಬಗಳು ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಚಳಿಗಾಲದ ಬಿರುಗಾಳಿಗಳಿಂದ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಸ್ನ ಬೆಳಕು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿರಬಹುದು. ಬೆಳಕು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆಕಾಶ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರ ಎರಡೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನೆರಳುಗಳು ಭೂದೃಶ್ಯ, ಮಸುಕಾದ ಕಲ್ಲಿನ ಹೊರಹರಿವು ಮತ್ತು ಕಡಲತೀರದ ವಿವರಗಳಿಗೆ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಈ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಮಬ್ಬಿನ ಅವಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಅದರ ಮೇಲಿನ ಬೆಳಕಿಗೆ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ವಿವರಗಳ ನಿಖರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮಿನುಗುವ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ನಯವಾದವು, ಬಾಗಿದವು, ಕೊಳಲುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದವು, ಅಥವಾ ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು, ಶ್ರೇಣೀಕೃತ ನೆರಳುಗಳನ್ನು ಬಿಡಿಸಲು ಮತ್ತು ದಿನದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅಲಂಕಾರಿಕವಾಗಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ನಾಗರಿಕತೆಯನ್ನು ಎರಡು ಯುಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಹೆಲೆನಿಕ್ ಅವಧಿ (ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 900 ರಿಂದ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 323 ರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಮರಣದವರೆಗೆ) ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅವಧಿ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 323-ಕ್ರಿ. ಶ. 30). ಹಿಂದಿನ ಹೆಲೆನಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 600ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಗಣನೀಯ ಕೃತಿಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ನಂತರದ (ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್) ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಇತರ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಉದಯದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಹರಡಿತು. ಹೆಲೆನಿಕ್ ಯುಗದ ಮೊದಲು, ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವುಃ ಮಿನೋವನ್ ಮತ್ತು ಮೈಸೀನಿಯನ್ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 1500-1100). ಆಧುನಿಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕ್ರೀಟ್ನ ಜನರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗೆ ಮಿನೋವನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅದರ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾದ ಮಿನೋವನ್ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು ಸಮುದ್ರ ಜೀವನದ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೆಲೋಪೊನ್ನೇಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದ ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಜನರು ಕೋಟೆಗಳು, ಕೋಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಕ್ಟೋಪಸ್ ಮತ್ತು ಕಡಲಕಳೆಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸೈನಿಕರ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದರು. ಕ್ರಿ. ಪೂ. 1100ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಈ ಎರಡೂ ನಾಗರಿಕತೆಗಳು ಕೊನೆಗೊಂಡವು, ಬಹುಶಃ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ ವಿನಾಶದಿಂದಾಗಿ ಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಡೋರಿಯನ್ ಜನರ ಆಕ್ರಮಣದಿಂದಾಗಿ ಮೈಸೀನೆ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಈ ಘಟನೆಗಳ ನಂತರ, ಗ್ರಾಮ ಮಟ್ಟದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ತೋರುವ ಒಂದು ಅವಧಿಯಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಗ್ರೀಕ್ ಡಾರ್ಕ್ ಏಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಲೆ ಹೆಲೆನಿಕ್ ಯುಗದ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಪ್ರೊಟೊಜಿಯೋಮೆಟ್ರಿಕ್ (1100-900 BC), ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ (900-700 BC), ಪ್ರಾಚೀನ (700-500 BC) ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ (500-323 BC) ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ತೀವ್ರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಉನ್ನತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಎಂದು ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 10ನೇ ಶತಮಾನದ ಡೋರಿಯನ್ ಗ್ರೀಕರ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಮೈಸೀನಿಯ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕುಂಬಾರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣದ ಅನುಪಾತ, ಸಮ್ಮಿತಿ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲಂಕರಣವು ನಿಖರವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಹಡಗಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವಲಯಗಳಾಗಿ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಗುಣಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, 6ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಬೇಕಿದ್ದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಬೇಕಿತ್ತು. ಸಂಭವಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮಾನವ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು, ಅದರ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು, ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಕುಂಬಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನವ ರೂಪದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅವಧಿಯ ಸಣ್ಣ ಶೈಲಿಯ ಕಂಚುಗಳು ಪುರಾತನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜೀವ ಗಾತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕವಾದ ಏಕಶಿಲೆಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯು ಮಾನವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ದೇವತೆಗಳ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಕಡೆಗೆ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ದೇವಾಲಯಗಳ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಲಂಕರಣದ ಮೇಲೆ ನೇರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅನೇಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಜೀಯಸ್ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಜೀಯಸ್ನ ಕ್ರೈಸೆಲೆಫಂಟೈನ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಥೆನ್ಸ್ನ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಥೇನಾ, ಇವೆರಡೂ 40 ಅಡಿ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನ ಧರ್ಮವು ಹಿಂದಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದ ಪ್ರಕೃತಿ ಆರಾಧನೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಿಂದಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಬೆದರಿಕೆಯುಳ್ಳವನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರ ಉದಾತ್ತ ಉತ್ಪನ್ನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನವ ರೂಪದ ದೇವರುಗಳಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನವ ನಡವಳಿಕೆಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ಗ್ರೀಸ್ನ ಅತಿ ಎತ್ತರದ ಪರ್ವತವಾದ ಒಲಿಂಪಸ್ ದೇವತೆಗಳ ವಾಸಸ್ಥಾನವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ದೇವತೆಗಳೆಂದರೆಃ ಜೀಯಸ್, ಸರ್ವೋಚ್ಚ ದೇವರು ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ರಾಜ; ಹೇರಾ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮದುವೆಯ ದೇವತೆ; ಅಥೇನಾ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ದೇವತೆ; ಪೋಸಿಡಾನ್, ಸಮುದ್ರದ ದೇವರು; ಡಿಮೀಟರ್, ಸುಗ್ಗಿಯ ದೇವತೆ; ಅಪೊಲೊ, ಸೂರ್ಯನ ದೇವರು, ಕಾನೂನು, ಗುಣಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಪ್ಲೇಗ್, ತರ್ಕ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕವಿತೆ; ಆರ್ಟೆಮಿಸ್, ಚಂದ್ರನ ದೇವತೆ, ಬೇಟೆ ಮತ್ತು ಅರಣ್ಯ; ಅಫ್ರೋಡೈಟ್, ಪ್ರೀತಿಯ ದೇವತೆ; ಅರೆಸ್, ಯುದ್ಧದ ದೇವರು; ಹರ್ಮೆಸ್, ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ದೇವರು, ಹೆಫೆಸ್ಟಸ್, ಬೆಂಕಿ ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಕೆಲಸದ ದೇವರು; ಮತ್ತು ಡಿಯೋನೈಸಸ್, ವೈನ್ ಮತ್ತು ಹಣ್ಣು ನೀಡುವ ಸಸ್ಯಗಳ ದೇವರು. ಇತರ ಅನೇಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಂತೆ, ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ, ತೆರೆದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಿ. ಪೂ. 600 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ದೇವರುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ಇರಿಸಬಹುದಾದ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ದೇವಾಲಯಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ತರ್ಕವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. ಅವರ ಮಾನವತಾವಾದಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವು ಮಾನವಕುಲವನ್ನು ವಿಷಯಗಳ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಸುಸಂಘಟಿತ ಸಮಾಜಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮಾನವ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಗೌರವವು ಒಂದು ಕಾರಣವನ್ನು ಬೇಡಿತು ಮತ್ತು ವಿಚಾರಣೆ, ತರ್ಕ, ಸವಾಲು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆ-ಪರಿಹಾರದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು, ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ದೇವಾಲಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು, ಈ ಸವಾಲುಗಳಿಗೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಗಾಗಿ, ಇದು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ನಿರಂತರ ಹುಡುಕಾಟದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ, ಬದಲಿಗೆ ಕೆಲಸದ ನಿಯಮಗಳ ಗುಂಪಿನ ಸರಳ ಅನ್ವಯಕ್ಕಿಂತ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ವರೂಪ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹಿಂದಿನ ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮಿನೋವನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಡುವೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಭಜನೆ ಇದೆ, ಈ ನಾಗರಿಕತೆಗಳು ಪತನಗೊಂಡಾಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಶೈಲಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಮೈಸೀನಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಬೃಹತ್ ಕೋಟೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಅರಮನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೋಟೆಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ, ಮಿನೋವನ್ "ಅರಮನೆಗಳು" ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಲವು ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಲೆ ಇರುವ ಆಯತಾಕಾರದ ಸಭಾಂಗಣವಾದ ಮೆಗಾರನ್, ಅರಮನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಳೂ ಸಹ. ಕಲ್ಲುಮಣ್ಣುಗಳ ಮೇಲೆ ಬಿಸಿಲಿನಲ್ಲಿ ಒಣಗಿದ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಸ್ತುಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಮರದ ಕಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಛಾವಣಿಯ ಕಿರಣಗಳು ಇದ್ದವು. ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಗಳ ತಳದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಲರ್ ಕಲ್ಲಿನ ಆರ್ಥೋಸ್ಟಾಟ್ಗಳ ಸಾಲುಗಳು ಸಾಲುಗಟ್ಟಿ ನಿಂತಿದ್ದವು. ಕ್ರೀಟ್ನ ಮಿನೋವನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನಂತೆಯೇ ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಇದು ರಾಜಧಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರದ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮರದ ಕಾಲಮ್ಗಳು ಡೊರಿಕ್ ಕಾಲಮ್ಗಳಿಗಿಂತ ಬಹಳ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ತಳದಲ್ಲಿ ಕಿರಿದಾದವು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸ್ತಂಭಗಳ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮಿನೋವನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಂತೆಯೇ, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ದೇಶೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ತೆರೆದ ಸ್ಥಳಗಳು ಅಥವಾ ಕಂಬಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಅಂಗಳಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಈ ರೂಪವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ದೇವಾಲಯಗಳೊಳಗೆ ಹೈಪೋಸ್ಟೈಲ್ ಸಭಾಂಗಣಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ವಿಕಸನವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡದ ಕಡೆಗೆ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅಗ್ರಗಣ್ಯವಾಗಿ ದೇವಾಲಯದ ಕಡೆಗೆ, ಕ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಭವ್ಯವಾದ ದೇಶೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಡೆಗೆ, ಕ್ರೀಟನ್ "ಅರಮನೆಗಳು" ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೇಶೀಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಕೆಲವು ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಸಮಾಧಿಗಳು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ಡ್ ಕೋರ್ಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊನಚಾದ ಗುಮ್ಮಟಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 400 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ನಿಡೋಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿಂಹ ಸಮಾಧಿಯಂತಹ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 350) ದೊಡ್ಡ ಸ್ಮಾರಕ ಸಮಾಧಿಗಳ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಕಟ್ಟಡಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು ದೇಶೀಯ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಕುಟುಂಬ ಅಥವಾ ಮನೆಯ ಗ್ರೀಕ್ ಪದವಾದ ಒಯಿಕೋಸ್ ಸಹ ಮನೆಯ ಹೆಸರಾಗಿದೆ. ಮನೆಗಳು ಹಲವಾರು ವಿಧಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದವು. ಮುಂಚಿನ ಅನೇಕ ಮನೆಗಳು ಎರಡು ಕೋಣೆಗಳ ಸರಳ ರಚನೆಗಳಾಗಿದ್ದವು, ತೆರೆದ ಮುಖಮಂಟಪ ಅಥವಾ ಪ್ರೋನೋಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಪಿಚ್ ಗೇಬಲ್ ಅಥವಾ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಇತ್ತು. ಈ ರೂಪವು ದೇವಾಲಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಮನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಒಣಗಿದ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಜೇಡಿಮಣ್ಣು ಅಥವಾ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಒಣಹುಲ್ಲಿನಂತಹ ನಾರುಯುಕ್ತ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಕಲ್ಲಿನ ತಳದ ಮೇಲೆ ಬಳಸುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ದುರ್ಬಲ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೇವದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಛಾವಣಿಗಳು ಬಹುಶಃ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದು, ಅವು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಡೆಲೋಸ್ನಲ್ಲಿರುವಂತಹ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಾಗಿ ಛಾವಣಿಯ ವಸ್ತು ಟೈಲ್ ಆಗಿತ್ತು. ಶ್ರೀಮಂತರ ಮನೆಗಳು ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಮಹಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಅನೇಕ ಮನೆಗಳು ವಿಶಾಲವಾದ ಮಾರ್ಗ ಅಥವಾ "ಪಾಸ್ಟಾ" ದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದವು, ಅದು ಮನೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚಲಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಸಣ್ಣ ಅಂಗಣದ ಮೇಲೆ ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಳು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪೆರಿಸ್ಟೈಲ್ (ಅಂಗಣ) ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಮನೆಗಳು ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದನ್ನು ಕುಟುಂಬದ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಗರದ ಮನೆಗಳನ್ನು ಪಕ್ಕದ ಗೋಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಸಣ್ಣ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅಂಗಡಿಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಸ್ತೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕೊಠಡಿಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದವು. ನಗರದ ಮನೆಗಳು ಒಳಮುಖವಾಗಿದ್ದವು, ಪ್ರಮುಖ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳು ಬೀದಿಯ ಬದಲು ಕೇಂದ್ರ ಅಂಗಣದ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಆಯತಾಕಾರದ ದೇವಾಲಯವು ಗ್ರೀಕ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಈ ಆಯತಾಕಾರದ ರಚನೆಯು ಲೇಟ್ ಹೆಲಾಡಿಕ್, ಮೈಸೀನಿಯನ್ ಮೆಗಾರಾನ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು ಕೇಂದ್ರ ಸಿಂಹಾಸನದ ಕೊಠಡಿ, ವೆಸ್ಟಿಬ್ಯೂಲ್ ಮತ್ತು ಮುಖಮಂಟಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ದೇವಾಲಯವು ಆಧುನಿಕ ಚರ್ಚಿನಂತೆಯೇ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಬಲಿಪೀಠವು ತೆರೆದ ಆಕಾಶದ ಕೆಳಗೆ ಟೆಮೆನೊಸ್ ಅಥವಾ ಪವಿತ್ರ ಆವರಣದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ ದೇವಾಲಯದ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿತ್ತು. ದೇವಾಲಯಗಳು ಆರಾಧನೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ದೇವರ ಆರಾಧನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಖಜಾನೆಗೆ ಶೇಖರಣಾ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಅಥವಾ ಬಲವಾದ ಕೋಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ದೇವರ ಭಕ್ತರಿಗೆ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳಂತಹ ತಮ್ಮ ಅರ್ಪಣೆಗಳನ್ನು ಬಿಡಲು ಒಂದು ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಕೆಲವು ಗ್ರೀಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳು ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಆಧಾರಿತವಾಗಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ದೇವಾಲಯವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಕ್ರೋಪೋಲಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಧಾರ್ಮಿಕ ಆವರಣದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಈ ತಾಣವು ದೂರದ ಮತ್ತು ಅಗಲವಾದ ತಾಣವಾಗಿರಬೇಕು, ಇದು ಸದ್ಗುಣಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಎತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯ ಮೇಲೆ ಗೋಪುರಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ಸಣ್ಣ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ದೇವಾಲಯಗಳು, ಥೋಲೋಯಿಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದಾನಿಗಳ ಗುಂಪುಗಳಿಗೆ ಖಜಾನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಣ್ಣ ದೇವಾಲಯದಂತಹ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರಿ. ಪೂ. 5ನೇ ಮತ್ತು 4ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಟ್ಟಣ ಯೋಜನೆಯು ಗ್ರೀಕ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಪ್ರಮುಖ ಪರಿಗಣನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಪೇಸ್ಟಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಯೆನ್ಗಳಂತಹ ಪಟ್ಟಣಗಳನ್ನು ಸುಸಜ್ಜಿತ ಬೀದಿಗಳ ನಿಯಮಿತ ಗ್ರಿಡ್ ಮತ್ತು ಕಾಲೊನೇಡ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟೋವಾದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಅಗೋರಾ ಅಥವಾ ಕೇಂದ್ರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಸ್ಟೊವಾ ಆಫ್ ಅಟಾಲೋಸ್ಅನ್ನು ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಮನೆಬಳಕೆಯ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ನೀರನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾರಂಜಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಪಟ್ಟಣಗಳು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ನಿಯಮಿತ ಪಟ್ಟಣ ಯೋಜನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಪೈಥಾಗರಸ್ನ ಶಿಷ್ಯನಾದ ಮಿಲೆಟಸ್ನ ಹಿಪ್ಪೊಡಮಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು "ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ರಚನೆಗಳಾದವು" ಮತ್ತು ಅವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದುವಂತೆ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರೊಪಿಲೋನ್ ಅಥವಾ ಮುಖಮಂಟಪವು ದೇವಾಲಯದ ಅಭಯಾರಣ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ತಾಣಗಳ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಇದಕ್ಕೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಅಥೆನ್ಸ್ನ ಆಕ್ರೊಪೊಲಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರೊಪಿಲಿಯಾ. ಬೌಲೆಟೋರಿಯನ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದ್ದು, ಹೈಪೋಸ್ಟೈಲ್ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು ನ್ಯಾಯಾಲಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಟೌನ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ (ಬೌಲ್) ನ ಸಭೆ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಅಥೆನ್ಸ್, ಒಲಿಂಪಿಯಾ ಮತ್ತು ಮಿಲೆಟಸ್ನಲ್ಲಿ ಬುಲೆಟರಿಯನ್ನ ಅವಶೇಷಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಎರಡನೆಯದು 1,200 ಜನರನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಗ್ರೀಕ್ ಪಟ್ಟಣವು ತೆರೆದ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇವುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಭೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಎರಡಕ್ಕೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಟ್ಟಣದ ಹೊರಗಿನ ಬೆಟ್ಟದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರದೇಶವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸುತ್ತ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಣೀಕೃತ ಆಸನಗಳ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಹಿಂದೆ ಸ್ಕೆನೆ ಎಂಬ ಕಡಿಮೆ ಕಟ್ಟಡವಿತ್ತು, ಇದು ಸ್ಟೋರ್-ರೂಮ್, ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ರೂಮ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿಯೂ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಹಲವಾರು ಗ್ರೀಕ್ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು ಬಹುತೇಕ ಹಾಗೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದವು ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ ಪಾಲಿಕ್ಲಿಟೋಸ್ ದಿ ಯಂಗರ್ನ ಎಪಿಡಾರಸ್ನಲ್ಲಿವೆ. ಗಣನೀಯ ಗಾತ್ರದ ಗ್ರೀಕ್ ಪಟ್ಟಣಗಳು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಥವಾ ವ್ಯಾಯಾಮಶಾಲೆಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದು ಪುರುಷ ನಾಗರಿಕರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರದೇಶಗಳು, ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳು, ಶೌಚಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ ಕೊಠಡಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಕ್ರೀಡೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ ರೇಸಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಹಿಪ್ಪೋಡ್ರೋಮ್ ಸೇರಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಶೇಷಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿವೆ, ಮತ್ತು 600 ಅಡಿ ಉದ್ದದ ಕಾಲು ರೇಸಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಒಲಿಂಪಿಯಾ, ಡೆಲ್ಫಿ, ಎಪಿಡಾರಸ್ ಮತ್ತು ಎಫೆಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಆದರೆ ಅಥೆನ್ಸ್ನ ಪನಾಥಿನೈಕೋ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣವು 45,000 ಜನರಿಗೆ ಆಸನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು 1896,1906 ಮತ್ತು 2004 ರ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಕ್ರೀಡಾಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಟೆಲ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಟ್ರಾಬೀಟೆಡ್ ಅಥವಾ "ಪೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಟೆಲ್" ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ. ಇದು ಸಮತಲವಾದ ಕಿರಣಗಳನ್ನು (ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳು) ಬೆಂಬಲಿಸುವ ನೇರವಾದ ಕಿರಣಗಳಿಂದ (ಕಂಬಗಳು) ಕೂಡಿದೆ. ಈ ಯುಗದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಶೈಲಿಯ ಮೂಲವು ಸರಳವಾದ ಮರದ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಲಂಬವಾದ ಕಂಬಗಳು ರೇಖೆಯ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತಿರುವ ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಕಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಕಿರಣಗಳು ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಪಾಟುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದವು, ಅವುಗಳನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಬಿಡಬಹುದು, ಅಥವಾ ಬಿಸಿಲಿನಲ್ಲಿ ಒಣಗಿದ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳು, ಲ್ಯಾಥ್ಗಳು ಅಥವಾ ಒಣಹುಲ್ಲುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ಡಬ್ ಅಥವಾ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಬಹುದು. ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಸ್ಥಳಗಳು ಕಲ್ಲುಮಣ್ಣುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರಬಹುದು. ಅನೇಕ ಆರಂಭಿಕ ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ತೆರೆದ ಮುಖಮಂಟಪ ಅಥವಾ "ಪ್ರೋನೋಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿರಬಹುದು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕಡಿಮೆ ಪಿಚ್ ಗೇಬಲ್ ಅಥವಾ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೇವತೆಗಳ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಷ್ಠಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಆರಂಭಿಕ ದೇವಾಲಯಗಳು ಬಹುಶಃ ಮರದ ನಿರ್ಮಾಣದ್ದಾಗಿದ್ದು, ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಕಲ್ಲಿನ ದೇವಾಲಯಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇಂದಿಗೂ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿವೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂಲ ಮರದ ಸ್ವರೂಪದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜೀಯಸ್ ಒಲಿಂಪಸ್ ದೇವಾಲಯ ಮತ್ತು ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಒಲಿಂಪಿಯನ್ನರಂತಹ ಹಲವಾರು ದೇವಾಲಯಗಳು 300 ಅಡಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಿದ್ದು, ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬಹಳ ದೊಡ್ಡದಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಈ ಗಾತ್ರದ ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಇದ್ದವು. ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ ದೇವಾಲಯಗಳು ಮರದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲು ಲಭ್ಯವಾದಂತೆ ಕಂಬಗಳನ್ನು ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು, ಕನಿಷ್ಠ ಕ್ರಿ. ಶ. 2ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿರುವ ಹೇರಾ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ನೋಡಿದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪೌಸನಿಯಸ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿತ್ತು. ಕಲ್ಲಿನ ಕಂಬಗಳನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಕಲ್ಲಿನ ಸಿಲಿಂಡರ್ಗಳು ಅಥವಾ "ಡ್ರಮ್" ಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವು ಗಾರೆ ಇಲ್ಲದೆ ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಂಚಿನ ಪಿನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕಾಲಮ್ಗಳು ಮೇಲ್ಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ತಳದಲ್ಲಿ ಅಗಲವಾಗಿದ್ದು, ಎಂಟಾಸಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಾಹ್ಯ ವಕ್ರರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೊನಚಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ಅಂಕಣವು ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರಾಜಧಾನಿ ಹೊಂದಿದೆ, ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಚೌಕಾಕಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಬ್ಯಾಕಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಸ್ತಂಭದಿಂದಲೇ ಏರುವ ರಾಜಧಾನಿಯ ಭಾಗವನ್ನು ಎಚಿನಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಡೊರಿಕ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿದ್ದು, ಅಯಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಎಲೆಗೊಂಚಲು ಹೊಂದಿದೆ. ಡೊರಿಕ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಯಾನಿಕ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ಗಳನ್ನು ಫ್ಲೂಟಿಂಗ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಲಂಬವಾದ ಚಡಿಗಳಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಮರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದೇ ಕಂಬಗಳ ಈ ಬೀಸುವಿಕೆ ಅಥವಾ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ ಮತ್ತು ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ದೇವಾಲಯದ ಕಂಬಗಳು ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ ಮತ್ತು ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಎಂಬ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಏರುವ ರಚನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಆವರಣವು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಮತಲ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಂಬಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವುದು ಕಲ್ಲಿನ "ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳ" ಸರಣಿಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವಾಗಿದೆ, ಅದು ಕಾಲಮ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಜಾಗವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಕಾಲಮ್ನ ಕೇಂದ್ರದ ಮೇಲಿರುವ ಜಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಧಿಸುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್ ಮೇಲೆ ಫ್ರೇಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಎರಡನೇ ಸಮತಲ ಹಂತವಿದೆ. ಚೌಕಟ್ಟು ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರಮುಖ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಯಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಉಬ್ಬು ಅಲಂಕರಣವು ನಿರಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಡೊರಿಕ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಮೆಟೋಪ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಟ್ರೈಗ್ಲಿಫ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಲಂಬ ಆಯತಾಕಾರದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಟ್ರೈಗ್ಲಿಫ್ಗಳು ಡೊರಿಕ್ ಕಾಲಮ್ಗಳಂತೆ ಲಂಬವಾಗಿ ಬಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮರದ ಕಿರಣಗಳ ರೂಪವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ನ ಮೇಲಿನ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಕಾರ್ನಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಕೆಳಗಿನ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರತಿ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಮರದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಿರಣಗಳ ಆಕಾರವನ್ನು ಕಾರ್ನಿಸ್ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರತಿ ದೇವಾಲಯದ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಎಂಬ ತ್ರಿಕೋನ ರಚನೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ ಎಂಬುದು ಕಾರ್ನಿಸ್ಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ತ್ರಿಕೋನ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಲಂಕಾರದ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ದೇವಾಲಯವು ಕ್ರೆಪಿಡೋಮಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಲ್ಲಿನ ತಳದ ಮೇಲೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಂಬಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಸ್ಟೈಲೋಬೇಟ್ ಆಗಿತ್ತು. ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 600 ರಿಂದ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗೆ ಕಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕಲ್ಲುಮಣ್ಣುಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಅಷ್ಲರ್ ಕಲ್ಲನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೇವಾಲಯದ ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ, ನಿಯಮಿತವಾದ ಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೀಲುಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಒರಟಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಲ್ಲುಗಣಿಯಿಂದ ಎಳೆದು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಗಾರೆ ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ಭಾರ ಹೊರುವ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಅಥವಾ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿಯುವುದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಕಬ್ಬಿಣದ ಕ್ಲ್ಯಾಂಪ್ಗಳು, ಡೋವೆಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮರದ, ಕಂಚಿನ ಅಥವಾ ಕಬ್ಬಿಣದ ರಾಡ್ಗಳನ್ನು ಸೀಸದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿ ಬಲಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬಾಗಿಲು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗಳ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಲಿಂಟೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಕಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ತೆರೆಯುವ ಸಂಭವನೀಯ ಅಗಲವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಕಂಬಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವು ಲಿಂಟೆಲ್ನ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು, ಕಟ್ಟಡಗಳ ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕಾಲಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮರದ ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುವ ಕಲ್ಲಿನ ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳು ಒಳಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವು ಮರದ ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತವೆ. ಬಾಗಿಲು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗಳ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯು ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಕಡೆಗೆ ಕಿರಿದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಿಟಕಿಗಳಿಲ್ಲದೆ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಬಾಗಿಲಿನ ಮೂಲಕ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ನಾವೋಗಳಿಗೆ ಬೆಳಕು. ಕೆಲವು ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ಛಾವಣಿಯ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರೆಚ್ಥಿಯಾನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಯಾನಿಕ್ ಆರ್ಡರ್ನ ಒಂದು ಬಾಗಿಲು (17 ಅಡಿ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ 7.5 ಅಡಿ ಅಗಲ) ಅದರ ಅನೇಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕನ್ಸೋಲ್ ಬ್ರಾಕೆಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿತವಾದ ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ ಸೇರಿವೆ. (ಕೆಳಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕರಣವನ್ನು ನೋಡಿ) ಛಾವಣಿ ದೇವಾಲಯದ ಛಾವಣಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಗಲವಾದ ವಿಸ್ತಾರವು ಸೆಲ್ಲಾದ ಅಥವಾ ಒಳಗಿನ ಕೋಣೆಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಇತ್ತು. ದೊಡ್ಡ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ, ಈ ಸ್ಥಳವು ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪವನ್ನು ಹೈಪೋಸ್ಟೈಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮರದ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದ್ದರೂ, ಆರಂಭಿಕ ತಯಾರಕರು ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುವ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಕರ್ಣೀಯ ಟ್ರಸ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿ. ಪೂ. 6ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ದೇವಾಲಯದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸ್ವರೂಪವು ಇದಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಛಾವಣಿಯ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಕಂಬಗಳ ಸಾಲುಗಳು ಹೊರಗಿನ ಗೋಡೆಗಳಿಗಿಂತ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತವೆ, ಛಾವಣಿಯ ಟ್ರಸ್ಗಳನ್ನು ಮರದ ಛಾವಣಿಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಬಳಸಿದರೆ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 3ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಕೆಗೆ ಬಂದ ಟ್ರಸ್ಡ್ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಬದಲು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರಾಫ್ಟರ್ಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್, ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೈಪೋಸ್ಟೈಲ್ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದ್ದವು ಎಂಬುದು ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಮರ, ಜೇಡಿಮಣ್ಣು ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಬಹುಶಃ ಹುಲ್ಲಿನ ಛಾವಣಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಕಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಸುಟ್ಟ ಸೆರಾಮಿಕ್ ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಈ ಮುಂಚಿನ ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳು ಎಸ್-ಆಕಾರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು, ಪ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಕವರ್ ಟೈಲ್ ಒಂದು ತುಂಡು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅವು ಆಧುನಿಕ ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದು, ಉದ್ದ, ಅಗಲ, ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಹಿಂದಿನ ಮಣ್ಣಿನ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಮರದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಹೆಂಚಿನ ಛಾವಣಿಯ ತೂಕವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವಷ್ಟು ಬಲವಾಗಿದ್ದವು. ಗ್ರೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಕೊರಿಂಥದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಿ. ಪೂ. 700 ಮತ್ತು 650 ರ ನಡುವೆ ಅಪೊಲೊ ಮತ್ತು ಪೋಸಿಡಾನ್ ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟ ಅಂಚುಗಳು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ವೇಗವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತಿದ್ದ ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳು ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳೊಳಗೆ ಪೂರ್ವ ಮೆಡಿಟರೇನಿಯನ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಮುಖ್ಯಭೂಮಿ ಗ್ರೀಸ್, ಪಶ್ಚಿಮ ಏಷ್ಯಾ ಮೈನರ್, ದಕ್ಷಿಣ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಇಟಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ತಾಣಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಹುಲ್ಲುಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರಮವಿರುವುದರಿಂದ, ಅವುಗಳ ಅಗ್ನಿ ನಿರೋಧಕ ಗುಣಮಟ್ಟವು ದುಬಾರಿ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗೆ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದೆಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಅವುಗಳ ಪರಿಚಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಡ್ಡಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹೊಸ ಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ಟೈಲ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಈವ್ಗಳ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಮಣ್ಣಿನ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ ಮಳೆ ರಕ್ಷಣೆಯಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿತ ಛಾವಣಿಯ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿದವು. ಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಮಾಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ (ಮೈಸೀನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವಂತಹ "ಜೇನುಗೂಡಿನ" ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ಡ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ, ಕ್ರಿ. ಪೂ. 5 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ವೌಸೊಯಿರ್ಡ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಎಕ್ಸೆಡ್ರೆ. ಗುಮ್ಮಟ ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳು ಆಯತಾಕಾರವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವು ಅಗಲಕ್ಕಿಂತ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದ್ದವು, ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ವಿನಾಯಿತಿಗಳೆಂದರೆ ಅಥೆನ್ಸ್ನ ಒಲಿಂಪಿಯನ್ ಜೀಯಸ್ನ ಅಗಾಧವಾದ ದೇವಾಲಯವು ಅದರ ಅಗಲಕ್ಕಿಂತ ಸುಮಾರು 2 ಪಟ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಉಳಿದಿರುವ ಹಲವಾರು ದೇವಾಲಯಗಳಂತಹ ರಚನೆಗಳು ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಥೋಲೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ದೇವಾಲಯಗಳು 25 ಮೀಟರ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ (ಅಂದಾಜು. 75 ಅಡಿ) ಉದ್ದ, ಅಥವಾ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಥೋಲೋಸ್ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ. ಬಹುಪಾಲು ದೇವಾಲಯಗಳು 30ರಿಂದ 60 ಮೀಟರ್ಗಳ (ಸುಮಾರು. 100-200 ಅಡಿಗಳು) ಉದ್ದ. ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಡೊರಿಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪು 60 ರಿಂದ 80 ಮೀಟರ್ (ಅಂದಾಜು. 200-260 ಅಡಿಗಳು) ಉದ್ದ. ಅತಿದೊಡ್ಡ ದೇವಾಲಯಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಯಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್, ಆದರೆ ಒಲಿಂಪಿಯನ್ ಜೀಯಸ್ನ ಡೊರಿಕ್ ದೇವಾಲಯ, ಅಗ್ರಿಜೆಂಟೊ ಸೇರಿದಂತೆ, 90 ಮತ್ತು 120 ಮೀಟರ್ (ಅಂದಾಜು. 300-390 ಅಡಿಗಳು) ಉದ್ದ. ಈ ದೇವಾಲಯವು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳುಳ್ಳ ತಳ ಅಥವಾ ಸ್ಟೈಲೋಬೇಟ್ನಿಂದ ಏರುತ್ತದೆ, ಇದು ರಚನೆಯನ್ನು ಅದು ನಿಂತಿರುವ ನೆಲದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಎತ್ತುತ್ತದೆ. ಒಲಿಂಪಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೀಯಸ್ ದೇವಾಲಯದಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಎರಡು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನಂತೆ ಬಹುಪಾಲು ಮೂರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಡಿಡಿಮಾದಲ್ಲಿರುವ ಅಪೊಲೊ ದೇವಾಲಯದ ಅಸಾಧಾರಣ ಉದಾಹರಣೆಯು ಆರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಕಲ್ಲಿನ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ "ನಾವ್ಸ್" ಆಗಿದ್ದು, ಅದರೊಳಗೆ ಒಂದು ಸೆಲ್ಲಾ ಇದೆ, ಕಿಟಕಿಗಳಿಲ್ಲದ ಕೋಣೆಯು ಮೂಲತಃ ದೇವರ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸೆಲ್ಲಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಮುಂದೆ ಮುಖಮಂಟಪ ಅಥವಾ "ಪ್ರೋನೋಸ್" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಎರಡನೇ ಕೋಣೆ ಅಥವಾ "ಆಂಟೆನಾಸ್" ಟ್ರೋಫಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಡುಗೊರೆಗಳಿಗೆ ಖಜಾನೆ ಅಥವಾ ಭಂಡಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಗ್ರಿಲ್ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಒಂದೇ ದೊಡ್ಡ ದ್ವಾರದಿಂದ ಕೋಣೆಗಳು ಬೆಳಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಕೆಲವು ಕೊಠಡಿಗಳು ಆಕಾಶ ದೀಪಗಳಿಂದ ಬೆಳಗಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೈಲೋಬೇಟ್ನಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾವೋಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುತ್ತುವರೆದು, ಕಾಲಮ್ಗಳ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದೇವಾಲಯವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಎರಡು ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಒಂದು ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕಂಬಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಅವುಗಳ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳುಃ ಆಂಟಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಡಿಸ್ಟೈಲ್ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇವು ರಾಮನಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ನೆಮೆಸಿಸ್ ದೇವಾಲಯದಂತಹ ಪ್ರೋನೊಸ್ ಅಥವಾ ಮುಖಮಂಟಪದ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟಿಂಗ್ ಗೋಡೆಗಳ ನಡುವೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. (ಮೇಲಿನ ಚಿತ್ರ 1ನ್ನು ನೋಡಿ.) ಆಂಫಿಪ್ರೊಸ್ಟೈಲ್ ಟೆಟ್ರಾಸ್ಟೈಲ್ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡೂ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು ನಾವೋಗಳಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಟೆಟ್ರಾಸ್ಟೈಲ್ ಅಂಕಣಗಳು ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಲಿಸ್ಸಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ದೇವಾಲಯದಂತೆಯೇ ನಾಲ್ಕು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. (ಚಿತ್ರ 4.) ಪೆರಿಪ್ಟೆರಲ್ ಹೆಕ್ಸಾಸ್ಟೈಲ್ ನಾವೋಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಒಂದೇ ಸಾಲಿನ ಬಾಹ್ಯ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆರು ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಥೀಸಿಯನ್ನಂತೆ. (ಚಿತ್ರ 7.) ಪೆರಿಪ್ಟೆರಲ್ ಆಕ್ಟಾಸ್ಟೈಲ್ ನಾವೋಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಒಂದೇ ಸಾಲಿನ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, (ಚಿತ್ರ 7.) ಅಥೆನ್ಸ್ನ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನಂತಹ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಎಂಟು ಕಂಬಗಳಿವೆ. (ಅಂಕಿಗಳು 6 ಮತ್ತು 9.) ಡಿಪ್ಟೆರಲ್ ಡಿಕಾಸ್ಟೈಲ್ ಡಿಡಿಮಾದಲ್ಲಿರುವ ಅಪೊಲೊನ ಬೃಹತ್ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ನಾವೋಗಳು ಎರಡು ಸಾಲು ಕಾಲಮ್ಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿವೆ, (ಚಿತ್ರ 6.) ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ಕಂಬಗಳಿವೆ. ಅಗ್ರಿಜೆಂಟಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೀಯಸ್ ಒಲಿಂಪಿಯಸ್ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಸ್ಯೂಡೋ-ಪೆರಿಟರಲ್ ಹೆಪ್ಟಾಸ್ಟೈಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಸುತ್ತುವರಿದ ಕೊಲೊನೇಡ್ ನವೋಗಳ ಗೋಡೆಗಳಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಸ್ಯೂಡೋ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. (ಚಿತ್ರ 8.) ಹೆಪ್ಟಾಸ್ಟೈಲ್ ಎಂದರೆ ಇದು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಏಳು ಕಂಬಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಬಳಸಿದ ಅನುಪಾತದ ಆದರ್ಶವು ಚದರ ಮಾಡ್ಯೂಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಸರಳ ಗಣಿತದ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಗಣಿತವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಗೋಲ್ಡನ್ ಮೀನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅನುಪಾತವು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಅನೇಕ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ರೂಪಗಳಾದ ಟಗರುಗಳ ಕೊಂಬುಗಳು, ನಾಟಿಲಸ್ ಚಿಪ್ಪುಗಳು, ಜರೀಗಿಡದ ಕಾಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಬಳ್ಳಿಗಳ ಕಾಂಡಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಬಳಸಿದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೂಲವಾಗಿದ್ದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಯೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಆರ್ಡರ್ಗಳ ರಾಜಧಾನಿಗಳ ಪರಿಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಪಾತಗಳಿಗೆ ತಾತ್ವಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಯ ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅದರ ಅಂತಿಮ ನೋಟ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕಾಗಿ, ವಸ್ತುಗಳ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಕಾನ್ಕೇವ್ ಆಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಕಾಶದ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನೋಡುವ ಕಾಲಮ್ಗಳು ನೆರಳಿನ ಗೋಡೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕಾಣುವ ಹತ್ತಿರದ ಕಾಲಮ್ಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಈ ಅಂಶಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರಮುಖ ರೇಖೆಗಳು ವಿರಳವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯು ಕಾಲಮ್ಗಳ ಪ್ರೊಫೈಲ್ಗೆ ಆಗಿದೆ, ಇದು ತಳದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಕಿರಿದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಿರಿದಾಗುವಿಕೆಯು ನಿಯಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಬಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಕಾಲಮ್ ಮಧ್ಯದ ಕೆಳಗೆ ಎಂಟಾಸಿಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಊತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಊತವನ್ನು ತಳಕ್ಕಿಂತ ಅಗಲವಾಗಿಸಲು ಎಂಟಾಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ವ್ಯಾಸದ ಇಳಿಕೆಯ ದರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿತದಿಂದ ಇದನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಥೆನ್ಸ್ನ ಆಕ್ರೊಪೊಲಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಥೇನಾ ದೇವಿಯ ದೇವಾಲಯವಾದ ಪಾರ್ಥಿನೋನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಅನೇಕರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೆಲೆನ್ ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ನಂತರದ ಯುಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಸಮೀಕ್ಷೆ, ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಅನುಕರಿಸಬೇಕಾದ ಅದರ "ಮೀರಿಸಲಾಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ" ಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೂ, ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ನೇರವಾದ ರೇಖೆಯಿಲ್ಲ. ಸ್ಟೈಲೋಬೇಟ್ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಎರಡೂ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿನ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಹೊರಗಿನ ಮೂಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಏರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಬ್ಯಾನಿಸ್ಟರ್ ಫ್ಲೆಚರ್ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದರು. ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕಂಬಗಳು ಲಂಬವಾಗಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಮಧ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಓರೆಯಾಗಿವೆ, ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿರುವವುಗಳು ಸುಮಾರು ಕೊಳದಿಂದ ಹೊರಗಿವೆ. ಈ ಹೊರಗಿನ ಕಂಬಗಳು ತಮ್ಮ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಗಲವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸ್ತಂಭಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ದೇವಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಔಪಚಾರಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕ್ರಮಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ರೋಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಬರಹಗಾರ ವಿಟ್ರುವಿಯಸ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳೆಂದರೆಃ ಡೊರಿಕ್ ಕ್ರಮ, ಅಯಾನಿಕ್ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕ್ರಮ, ಇವು ಗ್ರೀಕ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿವೆ. ಮೂರು ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಂದ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದರೂ, ಅವು ಕಾಲಮ್ಗಳು, ಎನ್ಟಾಬ್ಲೇಚರ್, ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೈಲೋಬೇಟ್ನ ರೂಪ, ಅನುಪಾತಗಳು, ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ವಿವಿಧ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಇಡೀ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು. ಡೊರಿಕ್ ಕ್ರಮವು ಗ್ರೀಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ನಾ ಗ್ರೇಸಿಯಾ (ಇಟಲಿ) ಗೆ ಹರಡಿತು. ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 600ರಲ್ಲಿ ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹೇರಾ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇದು ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಯೋನಿಕ್ ಕ್ರಮವು ಡೊರಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು, ಏಷ್ಯಾ ಮೈನರ್ ಮತ್ತು ಏಜಿಯನ್ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿನ ಐಯೋನಿಯಾದ ಗ್ರೀಕ್ ನಗರಗಳು ಇದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಇದು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 5ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ರೂಪವನ್ನು ತಲುಪಲಿಲ್ಲ. ಏಷ್ಯಾ ಮೈನರ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಅಯಾನಿಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎಫೆಸಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಟೆಮಿಸ್ ದೇವಾಲಯ. ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕ್ರಮವು ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗದ ಮತ್ತು ಅಯಾನಿಕ್ನ ಅನೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡ ಅತ್ಯಂತ ಅಲಂಕಾರಿಕ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ರೋಮನ್ನರು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಡೊರಿಕ್ ಕ್ರಮವು ಅದರ ರಾಜಧಾನಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಎಚಿನಸ್ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕುಶನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಕಾಲಮ್ನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಿಂದ ಚೌಕಾಕಾರದ ಅಬ್ಯಾಕಸ್ಗೆ ಏರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಎಚಿನಸ್ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಕ್ರರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು, ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೇರ-ಬದಿಯಾಗಿದೆ. ಡೊರಿಕ್ ಕಾಲಮ್ನ ಒಂದು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯೆಂದರೆ ಎಂಟಾಸಿಸ್, ಇದು ಕಾಲಮ್ನ ಪ್ರೊಫೈಲ್ಗೆ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಊತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕಾನ್ಕವಿಟಿಯ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಡೊರಿಕ್ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ "ಫ್ಲೂಟಿಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಚಡಿಗಳಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಲಮ್ನ ಉದ್ದವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 20 ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಡಿಮೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಕೊಳಲುಗಳು ಅರ್ರೈಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಧಿಸುತ್ತವೆ. ಕಾಲಮ್ಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಕಿರಿದಾದ ಬಿಂದುವಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಳಗೆ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಏರಿಗಳನ್ನು ದಾಟುವಾಗ, ಹೈಪೋಟ್ರಾಚೆಲಿಯನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೂರು ಸಮತಲವಾದ ಚಡಿಗಳಿವೆ. ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳವರೆಗೆ, ಡೊರಿಕ್ ಕಾಲಮ್ಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನೆಲೆಗಳಿಲ್ಲ. ಸಿಸಿಲಿಯ ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಪೊಲೊ ದೇವಾಲಯದಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ಡೊರಿಕ್ ದೇವಾಲಯದ ಸ್ತಂಭಗಳು ಎತ್ತರದಿಂದ ಮೂಲ ವ್ಯಾಸದ ಅನುಪಾತವು ಕೇವಲ 4:1 ಆಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಚ್ಚಾ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಲಮ್ ಎತ್ತರದಿಂದ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಅನುಪಾತವು 2:1 ಆಗಿರಬಹುದು. ಒಂದು ಕಾಲಮ್ನ ಎತ್ತರದಿಂದ 6:1 ವ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಲಮ್ನ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಎನ್ಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಅನುಪಾತವು ಸುಮಾರು 3:1 ಆಗಿದೆ. ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷತ್ವದ ಡೊರಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಕಳೆದುಹೋದವು, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಮತ್ತು ಹೂಳಲಾಗದ ಕಾಲಮ್ಗಳು 7.5:1 ರ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಸದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ತಲುಪಿದವು. ಡೊರಿಕ್ ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್, ಫ್ರೇಜ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನಿಸ್. ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್ ಕಲ್ಲಿನ ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಇದು ಕಾಲಮ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಜಾಗವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ಅಬ್ಯಾಕಸ್ನ ಕೇಂದ್ರದ ಮೇಲೆ ಜಂಟಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಮೇಲೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಲಂಕರಣದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಚೌಕಟ್ಟು ಇದೆ. ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಟ್ರೈಗ್ಲಿಫ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಟೋಪ್ಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಬೇರೆಡೆ ಹೇಳಿರುವಂತೆ ಟ್ರೈಗ್ಲಿಫ್ಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯ ಮರದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ಟ್ರೈಗ್ಲಿಫ್ ಮೂರು ಲಂಬವಾದ ಚಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಸ್ತಂಭಾಕಾರದ ಬೀಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಕೆಳಗೆ, ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕಿತವಾಗಿರುವಂತೆ, ಗುಟ್ಟೇ, ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಟ್ರೈಗ್ಲಿಫ್ಗಳನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ರಾಜಧಾನಿಯ ಕೇಂದ್ರದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಲಿಂಟೆಲ್ನ ಕೇಂದ್ರದ ಮೇಲೆ ಟ್ರೈಗ್ಲಿಫ್ ಇದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಟ್ಟಡದ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ತ್ರಿಕೋನಗಳು ಕಂಬದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ "ನಿಯಮಗಳಿಗೆ" ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಕೇವಲ ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರತಿ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಮೆಟೋಪ್ಗಳ ಅಗಲವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಕಾರ್ನಿಸ್ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್ನ ಕಿರಿದಾದ ಜಟ್ಟಿಂಗ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಫ್ರೇಜ್ ಅನ್ನು ತೂಗುಹಾಕುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಛಾವಣಿಯ ತುದಿಯಂತೆ. ಇದನ್ನು ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟಿಂಗ್ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು, ಮ್ಯುಟ್ಯೂಲ್ಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೂಲಮಾದರಿಯ ಮರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಎರಡೂ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಕಾರ್ನಿಸ್ನಿಂದ ಏರುತ್ತದೆ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ರೂಪದ ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್ನಿಂದ ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪಾರ್ಥಿನೋನ್ ಮೇಲಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದರೂ, ಹಿಂದಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತ್ರಿಕೋನ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ತೃಪ್ತಿದಾಯಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯ ವೇಳೆಗೆ, ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಜೀಯಸ್ ದೇವಾಲಯದ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 486-460) ಅಲಂಕರಣದೊಂದಿಗೆ, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಸೆಂಟೌರ್ಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಬೀಳುವ, ಮೊಣಕಾಲೂರಿ ಮಲಗಿರುವ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗದ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕೋನಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುವ ಮೂಲಕ ನಿಂತಿರುವ ಕೇಂದ್ರ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದುವ ಮೂಲಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದ್ದರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಲ್ಪಿ ಫಿಡಿಯಾಸ್ ಪಾರ್ಥಿನೋನ್ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 448-432) ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾಗವನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸೊಬಗುಗಳ ವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ದೇವತೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹೊದಿಕೆಯ ಮತ್ತು ಅಪ್ರಚಲಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬುತ್ತಾನೆ. ಅಯಾನಿಕ್ ಕ್ರಮವು ಅದರ ವೋಲ್ಯೂಟೆಡ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಡೊರಿಕ್ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ಆಕಾರದ ಬಾಗಿದ ಎಚಿನಸ್, ಆದರೆ ಶೈಲೀಕೃತ ಆಭರಣದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಮತಲವಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಎರಡೂ ಬದಿಗೆ ಸ್ಕ್ರಾಲ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಸುರುಳಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ನಾಟಿಲಸ್ ಶೆಲ್ ಅಥವಾ ರಾಮ್ನ ಕೊಂಬಿನಂತೆಯೇ ವಾಲ್ಯೂಟ್ಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಜಧಾನಿ ಆಯತಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ನೋಡುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿರುವ ರಾಜಧಾನಿಗಳನ್ನು ಪಕ್ಕದ ಎರಡು ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸುರುಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ನಾಲ್ಕು-ಮುಂಭಾಗದ ಅಯಾನಿಕ್ ರಾಜಧಾನಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು. ಡೊರಿಕ್ ಕ್ರಮದಂತೆ, ಅಯಾನಿಕ್ ಕ್ರಮವು ಮರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಒಂದು ಕಾಲಮ್ನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮರದ ತಟ್ಟೆಯ ಸಮತಲ ಹರಡುವಿಕೆಯು ಮರದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಇದು ತೆಳುವಾದ ನೇರವಾದ ಲಿಂಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಲು ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಿಂಟೆಲ್ನ ಹೊರೆ-ಹೊರುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಕಾಲಮ್ಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಬೇಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಮರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಲೋಡ್ ಅನ್ನು ಹರಡಲು ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೆಳುವಾದ ನೇರವಾದ ಬೇಸ್ ಅನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿದೆ. ಕಂಬಗಳು ಕಿರಿದಾದ, ಆಳವಿಲ್ಲದ ಕೊಳಲುಗಳಿಂದ ಕೊಳವೆಯಿರುತ್ತವೆ, ಅವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಥವಾ ಫಿಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೊಳಲುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ಆದರೆ ನಲವತ್ತನಾಲ್ಕು ಇರಬಹುದು. ತಳವು ಟೋರಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎರಡು ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಿಕ್ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಬ್ಯಾಕಸ್ನಂತೆಯೇ ಚೌಕಾಕಾರದ ಕಂಬದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ. ಅಯಾನಿಕ್ ಕ್ರಮದ ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಮರದ ಹಲಗೆಗಳಂತಹ ಮೂರು ಬಾಹ್ಯ-ಹೆಜ್ಜೆ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಏರುತ್ತದೆ. ನಿರಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಇತರ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಸಣ್ಣ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟಿಂಗ್ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ದಂತಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ "ಹಲ್ಲುಗಳು", ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಮೂಲವು ಮರದ ರಚನೆಯ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಕಿರಿದಾದ ಮರದ ಹಲಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅಯಾನಿಕ್ ಕ್ರಮವು ಡೊರಿಕ್ಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಬೇಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಾಲಮ್ಗಳು, ವ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ 9:1 ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ ಸಹ ಡೊರಿಕ್ ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಲಂಕಾರದ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿತ್ತು. ಎಗ್-ಅಂಡ್-ಡಾರ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪರ್ಯಾಯ ರೂಪಗಳಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ದಂತಕವಚಗಳ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಅಯಾನಿಕ್ ಎನ್ಟಾಬ್ಲೇಚರ್ಗಳ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಥವಾ ಆಭರಣಗಳ ನಿರಂತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಕಟ್ಟಡದ ಹೊರಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾವೋಗಳ ಮೇಲಿನ ಭಾಗದ ಸುತ್ತಲೂ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ನಾವೋಗಳ ಸುತ್ತಲಿನ ಈ ಅಯಾನಿಕ್-ಶೈಲಿಯ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಡೊರಿಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಎಫೆಸಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆರ್ಟೆಮಿಸ್ ದೇವಾಲಯದಂತಹ ಕೆಲವು ದೇವಾಲಯಗಳು, ಪ್ರತಿ ಕಾಲಮ್ನ ಕೆಳಗಿನ ಡ್ರಮ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ದಪ್ಪ ಅಚ್ಚುಗಳಿಂದ ಕೊಳಲು ವಿಭಾಗದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟವು. 525 ಕ್ರಿ. ಪೂ. ಯಲ್ಲಿ ಡೆಲ್ಫಿಯಲ್ಲಿನ ಸಿಫ್ನಿಯನ್ ಖಜಾನೆ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು 410 ಕ್ರಿ. ಪೂ. ಯಲ್ಲಿ ಎರೆಕ್ಥಿಯೋನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕ್ಯಾರಿಯಾಟಿಡ್ಗಳು, ಎನ್ಟಾಬ್ಲೆಚರ್ ಅನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಪೋಷಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಹೊದಿಕೆಯ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಅಯಾನಿಕ್ ಕ್ರಮದ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕ್ರಮವು ಮರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಇದು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 5ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಯಾನಿಕ್ನಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದೇ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ಅಲಂಕೃತ ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ರಾಜಧಾನಿ ಡೊರಿಕ್ ಅಥವಾ ಅಯಾನಿಕ್ ರಾಜಧಾನಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಆಳವಾಗಿತ್ತು, ದೊಡ್ಡ ಕ್ರೇಟರ್, ಬೆಲ್-ಆಕಾರದ ಮಿಶ್ರಣ ಬಟ್ಟಲಿನ ಆಕಾರದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅಕ್ಯಾಂಥಸ್ ಎಲೆಗಳ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಗುಲಾಬಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಟೆಂಡ್ರಿಲ್ಗಳು, ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ವಿಟ್ರುವಿಯಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ರಾಜಧಾನಿಯನ್ನು ಕೊರಿಂಥದ ಕಂಚಿನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಕ್ಯಾಲಿಮಾಚಸ್ ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅವರು ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಅರ್ಪಣೆಗಳ ಬುಟ್ಟಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಸರಕುಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಅದರ ಮೇಲೆ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಟೈಲ್ ಇತ್ತು. ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಬೆಳೆದ ಅಕ್ಯಾಂಥಸ್ ಸಸ್ಯದ ಬೇರಿನ ಮೇಲೆ ಬುಟ್ಟಿಯನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅಂಕಣದ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಸದ ಅನುಪಾತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 10:1 ಆಗಿದ್ದು, ಬಂಡವಾಳವು ಎತ್ತರದ 1/10 ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಬಂಡವಾಳದ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಸದ ಅನುಪಾತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಮಾರು 1.16:1 ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕ್ರಮವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಬಸ್ಸೆಯಲ್ಲಿನ ಅಪೊಲೊ ಎಪಿಕ್ಯೂರಿಯಸ್ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ (ಸಿ. 450-425 ಕ್ರಿ. ಪೂ.). ಕ್ರಿ. ಪೂ. 334 ರಲ್ಲಿ, ಇದು ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಲೈಸಿಕ್ರೇಟ್ಸ್ನ ಚೋರಾಜಿಕ್ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೀಯಸ್ ಒಲಂಪಿಯಾ ದೇವಾಲಯದಲ್ಲಿ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 174-ಕ್ರಿ. ಶ. 132) ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದನ್ನು ರೋಮನ್ನರು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಹಲವಾರು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕಂಬಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೀಸದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಲಂಕಾರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರ ಆರಂಭಿಕ ಮರದ ರಚನೆಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೇವಾಲಯಗಳು, ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಆಯತಾಕಾರದ ಫಲಕಗಳು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸುಟ್ಟ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ ರೆವ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ತುಣುಕುಗಳು ಅವರು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಬದುಕಿವೆ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಸುರುಳಿಗಳು, ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಔಪಚಾರಿಕ ಗಡಿ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲ್ಲಿನ ನಿರ್ಮಿತ ದೇವಾಲಯಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಲಂಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು. ಮಣ್ಣಿನ ಆಭರಣಗಳು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಕಾರ್ನಿಸ್, ಮೂಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗಳ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅಕ್ರೋಟೇರಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆಂಟೆಫಿಕ್ಸ್ಗಳು. ಆರಂಭಿಕ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅರೆ ವೃತ್ತಾಕಾರವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ನಂತರ ಅಚ್ಚು ಮಾಡಿದ ಆಭರಣದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ತ್ರಿಕೋನಾಕಾರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅಯಾನಿಕ್ ಕಾರ್ನಿಸ್ಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಿಂಹದ ಮುಖವಾಡಗಳ ಸಾಲುಗಳೊಂದಿಗೆ, ತೆರೆದ ಬಾಯಿಗಳಿಂದ ಮಳೆನೀರನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದಿಂದ, ಅಕ್ರೋಟೇರಿಯಾವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ನೋಡಿ). ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂರು ಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಲಂಕಾರವು, ಅದು ಸರಳವಾದ ಅರ್ಧ ಸುತ್ತಿನ ಆಸ್ಟ್ರಾಗಲ್ ಆಗಿರಲಿ, ಶೈಲೀಕೃತ ಎಲೆಗೊಂಚಲುಗಳ ಚೌಕಟ್ಟು ಅಥವಾ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಅಲಂಕೃತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಾಗಿರಲಿ, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಡೊರಿಕ್ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಅದರ ನಿಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ. ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶಿಲ್ಪವು ಯಾವಾಗಲೂ ಹಲವಾರು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಮೆಟೋಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದೆ. ನಂತರದ ಅಯಾನಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಅಚ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಇದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಾಗಿಲುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ, ಎರೆಚ್ಥಿಯಾನ್ನಂತಹ ಬಾಗಿಲಿನ ಮೇಲೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ವಾಲ್ಯೂಟೆಡ್ ಬ್ರಾಕೆಟ್ಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಕಿರಿದಾದ ಅಚ್ಚನ್ನು "ಮಣಿ ಮತ್ತು ರೀಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿದ್ದು, ತಿರುಗಿದ ಮರದ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಶಾಲವಾದ ಅಚ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲಿಗೆಯಂತಹ ಅಥವಾ ಮೊನಚಾದ ಎಲೆಯ ಆಕಾರಗಳುಳ್ಳವು ಸೇರಿವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಬಾಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು "ಮೊಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಟ್" ಅಚ್ಚುಗಳು ಅಂಡಾಕಾರದ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಕಿರಿದಾದ ಮೊನಚಾದ ಆಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಾಚೀನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿಂದ ತೀವ್ರವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಉನ್ನತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ, ಕೊನೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಮೂಲಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅವಶೇಷಗಳು (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 700-500) ಕ್ರಿ. ಪೂ. 6ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಉಳಿದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಕಾರ್ಫುವಿನ ಆರ್ಟೆಮಿಸ್ ದೇವಾಲಯದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ ಹೆರಾಲ್ಡಿಕ್ ಪ್ಯಾಂಥರ್ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಗೋರ್ಗಾನ್ನ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿವೆ. ಸಿಸಿಲಿಯ ಸೆಲಿನಸ್ನಲ್ಲಿರುವ "ಟೆಂಪಲ್ ಸಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದೇವಾಲಯದ ಮೆಟೋಪ್, ಉತ್ತಮ ಸಂರಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಪರ್ಸಿಯಸ್ ಗೋರ್ಗಾನ್ ಮೆಡುಸಾವನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳು ನೆಸ್ಸೊಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ (ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 600) ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಕಪ್ಪು ಆಕೃತಿಯ ಹೆಸರಿನ ಹೂದಾನಿ ಮೇಲೆ ಗೋರ್ಗನ್ಗಳ ಶೈಲೀಕೃತ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿವೆ, ಮುಖ ಮತ್ತು ಭುಜಗಳು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿವೆ ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳು ಓಡುವ ಅಥವಾ ಮೊಣಕಾಲಿರುವ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಈ ದಿನಾಂಕದಂದು, ಭಯಾನಕ ರಾಕ್ಷಸರ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಾನವತಾವಾದಿ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಮೇಲೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ದೇವಾಲಯಗಳ ಮೇಲಿನವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟೆರ್ರಕೋಟಾದಲ್ಲಿರುತ್ತಿದ್ದವು, ಇದು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಗಾರೆ ಪದರದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಅಥವಾ, ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ ಆಗಿದ್ದರೆ, ಗ್ರೀಕ್ ಕುಂಬಾರಿಕೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದ ಉರಿಯುವ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತೀವ್ರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು (500-450 BC) ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಜೀಯಸ್ ದೇವಾಲಯದ (470-456 BC) ಪೀಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ರಥದ ಓಟದ ಆರಂಭದ ಮೊದಲು ಒಂದು ಕ್ಷಣದ ನಿಶ್ಚಲತೆ ಮತ್ತು "ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ನಾಟಕ" ವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಜೀಯಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಮಾನವ ರೂಪದ ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಆದರ್ಶ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಪೊಲೊ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, "ಭವ್ಯವಾದ" ಮತ್ತು "ದೂರದ", ಲ್ಯಾಪಿಥ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಂಟೌರ್ಗಳ ಯುದ್ಧದ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಪೂರ್ವದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಇ. ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಅವರು ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ "ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ತುಣುಕು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಪೀಠಗಳನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಉನ್ನತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 450-400) ಜೀವಂತ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಫಿಡಿಯಾಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪವು ಒಲಿಂಪಸ್ನ ದೇವರುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅಥೆನ್ಸ್ನ ನಾಮಸೂಚಕ ದೇವಿಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಪ್ರತಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ನಡೆಯುವ ಪನಾಥೆನಾಯಿಕ್ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ವ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಫ್ರೇಜ್ ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳು ಮಾನವ ದೇಹದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಆ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಅದು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೆಂಜಮಿನ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಹೇಡನ್ ಅವರು ಡಿಯೋನೈಸಸ್ನ ಒರಗಿಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು "ವಾಸ್ತವ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ವೀರೋಚಿತ ಶೈಲಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟಿಮೊಥಿಯೊಸ್, ಪ್ರಾಕ್ಸಿಟೆಲ್ಸ್, ಲಿಯೋಚಾರೆಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೋಪಾಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಲೇಟ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಅವಧಿಯಿಂದ (400-323 BC) ತಿಳಿದಿವೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರೋಮನ್ ಪ್ರತಿಗಳಿಂದ ತಿಳಿದಿವೆ. ಆ ಅವಧಿಯ ಸಣ್ಣ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಲ್ಪವು ಹಾಗೇ ಉಳಿದಿದೆ. ಎಪಿಡೋರೋಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಸ್ಲೆಪಿಯಸ್ನ ದೇವಾಲಯವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಥಿಯೋಡೊಟೊಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಟಿಮೊಥಿಯೊಸ್ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಪೂರ್ವದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ತುಣುಕುಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಸಾಕ್ ಆಫ್ ಟ್ರಾಯ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವು ಒಲಿಂಪಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೀಯಸ್ ದೇವಾಲಯದ ಹಿಂದಿನ ಪೂರ್ವ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನಂತೆ, ಲಭ್ಯವಿರುವ ಇಳಿಜಾರು ಮತ್ತು ಆಕಾರಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳಿಂದ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ, ಮಧ್ಯದ ಜಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಆಜ್ಞಾಪಿಸುವ ದೇವರೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಯೋಪ್ಟೊಲೆಮೋಸ್ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಅವನು ವಯಸ್ಸಾದ ರಾಜ ಪ್ರಿಯಾಮ್ನನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಇರಿಯುತ್ತಾನೆ. ಉಳಿದ ತುಣುಕುಗಳು ಮಾನವನ ಭಾವನೆಗಳು, ಭಯ, ಭಯಾನಕತೆ, ಕ್ರೌರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ಕಾಮದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಪೂರ್ವ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅಕ್ರೋಟೇರಿಯಾವನ್ನು ಟಿಮೊಥಿಯಸ್ ಅವರು ಕೆತ್ತಿದರು, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಪಾಮ್ಮೇಟ್ ಅಕ್ರೋಟೇರಿಯಾವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಅಂಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪೂರ್ವದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ನೈಕ್ನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಗಾಳಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಸಜ್ಜಾಗಿದೆ. ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 323-31) ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ರೆಂಡಿಂಟಿಯಲ್ಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಬ್ಬರದಂತಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಡ್ರಪರೀಸ್ಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ನೈಕ್ ಸಮೋತ್ರೇಸ್ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಹಡಗಿನ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದೆ. ಪರ್ಗಾಮೋನ್ ಬಲಿಪೀಠವು (ಕ್ರಿ. ಪೂ. 120 ಮೀಟರ್ ಉದ್ದ ಮತ್ತು 2.3 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರ) ಅತ್ಯಂತ ಎತ್ತರದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಚಿತ್ರಫಲಕವು ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ಟೈಟನ್ನರ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಘರ್ಷದ ಭಾವವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅನೇಕ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆಃ ಉನ್ಮಾದ, ಕರುಣಾಜನಕ ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕಲೆ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಗ್ರೀಕ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದಾಖಲೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಆಧುನಿಕ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಡಿಪಾಯ ಭಾಗ ಎರಡುಃ ಗ್ರೀಕ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆ-ಐ. ಸಿ. ಎ. ಎ. ಯಿಂದ ಉಚಿತ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ (ಆಗಸ್ಟ್ 29,2018 ರಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ) ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸ