Radio drama
ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ (ಅಥವಾ ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕ, ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕ, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ, ರೇಡಿಯೋ ರಂಗಭೂಮಿ, ಅಥವಾ ಆಡಿಯೋ ರಂಗಭೂಮಿ) ಒಂದು ನಾಟಕೀಯ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ದೃಶ್ಯ ಅಂಶವಿಲ್ಲದೆ, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಯನ್ನು ಊಹಿಸಲು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಂಭಾಷಣೆ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆಃ "ಇದು ಭೌತಿಕ ಆಯಾಮದಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕ ಆಯಾಮದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಶಕ್ತಿಯಷ್ಟೇ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ". ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ಬರೆದ ನಾಟಕಗಳು, ಡಾಕ್ಯುಡ್ರಾಮಾ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಸೇರಿದಂತೆ ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಮೂಲತಃ ಬರೆದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಂದು ದಶಕದೊಳಗೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. 1940ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ವಿಶ್ವದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಒಟಿಆರ್ (ಹಳೆಯ ಕಾಲದ ರೇಡಿಯೋ) ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಇಂದು ಸಂಗ್ರಾಹಕರು, ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಆಡಿಯೋ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಆನ್ಲೈನ್ ಸೈಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. 21ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಭೌಗೋಳಿಕ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಹಿಂದಿನ ದಶಕಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮರುಪ್ರಸಾರಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ರೇಡಿಯೋ 3, ರೇಡಿಯೋ 4 ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ 4 ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಮೂಲಕ ನೂರಾರು ಹೊಸ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಮೆರಿಕದಂತೆಯೇ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಎಬಿಸಿ ಪ್ರಸಾರ ನಾಟಕವನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಿದೆ ಆದರೆ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಎನ್ಜೆಡ್ನಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಪ್ರಸಾರ ತರಂಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಜಾಲ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, 2010 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಪಾಡ್ಕ್ಯಾಸ್ಟಿಂಗ್ ವಿಂಟೇಜ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ವಿತರಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಹೊಸ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅಗ್ಗದ ದರದಲ್ಲಿ ರಚಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಅಥವಾ ಆಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಅಥವಾ ಆಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಿಡಿಗಳು, ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಟೇಪ್ಗಳು, ಪಾಡ್ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ಗಳು, ವೆಬ್ಕಾಸ್ಟ್ಗಳು ಅಥವಾ ಇತರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಡೌನ್ಲೋಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ರೇಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು. ಇತಿಹಾಸ ರೋಮನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಸೆನೆಕಾ ಅವರು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ "ಅವರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಓದುಗರು ಧ್ವನಿ ನಾಟಕಗಳಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ನಟರು ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕಗಳಾಗಿ ಅಲ್ಲ. [ನಾನು] ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಧ್ವನಿ ನಾಟಕಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಸರಣವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುವವರೆಗೆ ಸೆನೆಕಾಗೆ ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ". 1880-1930: ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು 1880 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆಃ "1881 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಆಡರ್ ಅವರು 'ಥಿಯೇಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ದೂರವಾಣಿ ಸಲಕರಣೆಗಳ ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ (ಥೆಟ್ರೋಫೋನ್) ಪೇಟೆಂಟ್ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಬಿಲ್ ಜಾಕರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಎ ರೂರಲ್ ಲೈನ್ ಆನ್ ಎಜುಕೇಶನ್, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ಬರೆದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, 1921 ರಲ್ಲಿ ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಕೆಡಿಕೆಎಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಆ ಯುಗದ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಅಮೆರಿಕದ ವಾಣಿಜ್ಯ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಹಲವಾರು ಇತರ ನಾಟಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಿವೆಃ ಕೆವೈಡಬ್ಲ್ಯೂ ನವೆಂಬರ್ 1921 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಚಿಕಾಗೋದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಒಪೇರಾಗಳ ಒಂದು ಋತುವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. 1922ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬ್ರಾಡ್ವೇ ಸಂಗೀತಮಯ ಹಾಸ್ಯಗಳು WJZನ ನೆವಾರ್ಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಿಂದ ಪ್ರಸಾರವಾದವು. ನಟರಾದ ಗ್ರೇಸ್ ಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಹೇಯ್ಸ್ ಅವರು 1922ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ನಿಲ್ದಾಣದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಡಬ್ಲ್ಯು. ಜಿ. ವೈ., ಷೆನೆಕ್ಟಾಡಿಯು ಆಗಸ್ಟ್ 3,1922 ರಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಯತ್ನದ ನಂತರ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1922 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ನಟರ ನಿಯಮಿತ ತಂಡವಾದ ದಿ ಡಬ್ಲ್ಯುಜಿವೈ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ವೇದಿಕೆ ನಾಟಕಗಳ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ತಿರುವು ಬಂದಿತು. ಈ ಸರಣಿಯ ಅರಿವಿದ್ದ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿಯ ಡಬ್ಲ್ಯುಎಲ್ಡಬ್ಲ್ಯೂನ ನಿರ್ದೇಶಕರು ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ಗಳನ್ನು (ಜೊತೆಗೆ ದೀರ್ಘ ಕೃತಿಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು) ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಯೋಜನೆಗಳ ಯಶಸ್ಸು ಇತರ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸುವವರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1923 ರ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ರೇಡಿಯೋಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮೂಲ ನಾಟಕೀಯ ತುಣುಕುಗಳು ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ (ಡಬ್ಲ್ಯುಎಲ್ಡಬ್ಲ್ಯೂನ ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ವೆನ್ ಲವ್ ವೇಕೆನ್ಸ್), ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ (ಕ್ಲೈಡ್ ಎ. ಕ್ರಿಸ್ವೆಲ್ ಅವರ ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ವೇವ್) ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ (ಅಟ್ ಹೋಮ್ ಓವರ್ ಕೆಹೆಚ್ಜೆ) ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಡಬ್ಲ್ಯುಎಲ್ಡಬ್ಲ್ಯು (ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯುಜಿವೈ (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ) ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟಿಂಗ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದವು, ಆ ಕೇಂದ್ರಗಳ ನಾಟಕೀಯ ತಂಡಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮೂಲ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದವು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೇ 1923 ರ ಇತರ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿನ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಕನಿಷ್ಠ 20 ನಾಟಕೀಯ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ (ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ಸ್, ಉದ್ದವಾದ ನಾಟಕಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು-ಆಕ್ಟ್ ನಾಟಕಗಳು, ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಮೋಲಿಯೆರ್ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ), ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿ ಅಥವಾ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಮನೆಗಳಿಂದ ದೂರಸ್ಥ ಪ್ರಸಾರದ ಮೂಲಕ. ಆರಂಭಿಕ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನಾಟಕ ಪ್ರಸಾರವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು 1923ರ ಜುಲೈ 25ರಂದು 2ಎಲ್ಒನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1920ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಅಮೇರಿಕನ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ಗಂಭೀರ ಅಧ್ಯಯನವು, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ, ಬಹಳ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಈ ಕಲೆಯ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಪ್ರವರ್ತಕರೆಂದರೆಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಲ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನ ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಮಿತ್; ಫ್ರೀಮನ್ ಗೋಸ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೊರೆಲ್ (ನಾಟಕೀಯ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದವರು); ಎವೆರೆಡಿ ಅವರ್ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡ (ಇದು ಏಕ-ನಾಟಕ ನಾಟಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದರ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಗಂಟೆಗಟ್ಟಲೆ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಿತು); ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಲ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜಿ. ವೈ., ಕೆ. ಜಿ. ಓ. ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಶುಸ್ಟರ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ವೈಲ್ಡಾ ವಿಲ್ಸನ್ ಚರ್ಚ್ನಂತಹ ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಹಲವಾರು ಇತರ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ವಿವಿಧ ನಟನಾ ತಂಡಗಳು; ಹೆನ್ರಿ ಫಿಸ್ಕ್ ಕಾರ್ಲ್ಟನ್, ವಿಲಿಯಂ ಫೋರ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ನಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ಜಾಲಬಂಧ ನಿರಂತರತೆಯ ಬರಹಗಾರರು; ಕ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮೆನ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಸ್ಟಾಪ್ನಂತಹ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು; ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆದ ಇತರರ ದೀರ್ಘ ಪಟ್ಟಿ. ಗೋಸ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು ಕೊರೆಲ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳ ಕುರಿತಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೆಕ್ಲಿಯೋಡ್ ಅವರ 2005 ರ ಪುಸ್ತಕವು ರಿಚರ್ಡ್ ಜೆ ಅವರಂತೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿನಾಯಿತಿಯಾಗಿದೆ. 1920 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಭಯಾನಕ ರೇಡಿಯೊದ ಹ್ಯಾಂಡ್ನ 2006 ರ ಅಧ್ಯಯನ. ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬರೆದ ಮೊದಲ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ರಿಚರ್ಡ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರ ಎ ಕಾಮಿಡಿ ಆಫ್ ಡೇಂಜರ್, ವೆಲ್ಷ್ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಗಣಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ ಜನರ ಗುಂಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ಬಿಬಿಸಿ ಜನವರಿ 15,1924 ರಂದು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಜರ್ಮಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಕ್ಯೂಸಿ ಅವರ ಬಹುಮಾನ ವಿಜೇತ ಮಾರೆಮೊಟೊ ('ಸೀಕ್ವೇಕ್'), ಇದು ಪಾತ್ರಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ನಟರು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಮುಳುಗುವ ಹಡಗಿನ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. 1925ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಷಾಂತರಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರವಾದ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಮೂಲತಃ ರೇಡಿಯೋ-ಪ್ಯಾರಿಸ್ 1924ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23ರಂದು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಾಟಕೀಯ ಎಸ್. ಓ. ಎಸ್ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ನಿಜವಾದ ಸಂಕಟ ಸಂಕೇತಗಳೆಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದೆಂಬ ಭಯದಿಂದಾಗಿ 1937ರವರೆಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೇಡಿಯೊದಿಂದ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. 1951 ರಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಆರ್ಚ್ ಒಬೋಲರ್, ವೈಲ್ಲಿಸ್ ಕೂಪರ್ನ ಲೈಟ್ಸ್ ಔಟ್ (1934-47) ರೇಡಿಯೊದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರುಃ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅದರ ಭೀಕರ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಲೈಟ್ಸ್ ಔಟ್ಗಾಗಿ ಕೂಪರ್ನ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ನಂತರ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪ್ರಥಮ-ವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರೂಪಕರು, ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸ್ವಗತಗಳ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಆರಂಭಿಕ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕೇಳಲಾಗುವ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್-ಆಫ್-ಕಾನ್ಷಿಯಸ್ನೆಸ್ ನಾಟಕವನ್ನು ಮೊದಲು ಬರೆದವರು ಯಾರು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. 1930 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಟೈರೋನ್ ಗುತ್ರೀ ಬಿಬಿಸಿಗಾಗಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಮೋನಿಯಲ್ ನ್ಯೂಸ್ (ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬ್ಲೈಂಡ್ ಡೇಟ್ಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ಶಾಪ್ಗರ್ಲ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ) ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ಲವರ್ಸ್ ಆರ್ ನಾಟ್ ಫಾರ್ ಯು ಟು ಪಿಕ್ (ಇದು ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ) ನಂತಹ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು. 1931ರಲ್ಲಿ ಅವು ಪ್ರಕಟವಾದ ನಂತರ, ಗುತ್ರೀ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಅಮೆರಿಕಾದ ಜಾಲಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದವು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಗುತ್ರೀ ಸ್ವತಃ ಕೆನಡಿಯನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರೈಲ್ವೆ ರೇಡಿಯೊ ಜಾಲಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮೆರಿಲ್ ಡೆನಿಸನ್ ಬರೆದ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1940ರ ವೆರೈಟಿಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನವು, ಡಾನ್ ಜಾನ್ಸನ್ನ 1932ರ ಎನ್ಬಿಸಿ ನಾಟಕವಾದ ಡ್ರಿಂಕ್ ಡೀಪ್ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕನ್ ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮೊದಲ ಸ್ಟ್ರೀಮ್-ಆಫ್-ಕಾನ್ಷಿಯಸ್ನೆಸ್ ನಾಟಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಕಾಂಬ್ನ 1931 ರ ಎನ್ಬಿಸಿ ನಾಟಕ ಸ್ಕೈಸ್ಕ್ರಾಪರ್ನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯು ತಂತ್ರದ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತದೆ (ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕೇಳುಗನು ಅಂತಿಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕಟ್ಟಡದಿಂದ ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಬಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು). ಬಹುಶಃ ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್-ಆಫ್-ಕಾನ್ಷಿಯಸ್ನೆಸ್ ನಾಟಕದ ಹಿಂದಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1924ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಯೂಜೀನ್ ಒ 'ನೀಲ್ ಅವರ ದಿ ಎಂಪರರ್ ಜೋನ್ಸ್ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಟ ಪಾಲ್ ರೋಬೆಸನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಡಬ್ಲ್ಯೂಜಿಬಿಎಸ್ನ ಮೇಲೆ ನಾಟಕದ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದರು. 1920ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಅಮೇರಿಕನ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಾರರು ಮತ್ತು ಏಕಭಾಷಿಕರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಹಿಂದಿನ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಬಹುದು. ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಃ ಬಹುಶಃ ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಪ್ರಸಾರವೆಂದರೆ ಆರ್ಸನ್ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ದಿ ವಾರ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ (ಎಚ್. ಜಿ. ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ 1938 ರ ಆವೃತ್ತಿ), ಇದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಭೀತಿಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಅದು ಬಹಳ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ರೂಪದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1930 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಇತರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿಯೂ) ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಮಿಸ್ಟರಿಗಳು ಮತ್ತು ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಳವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಇದ್ದವು. ಅಮೆರಿಕಾದ ನಾಟಕಕಾರರಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆರಂಭವನ್ನು ಪಡೆದವರು ರಾಡ್ ಸೆರ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಇರ್ವಿನ್ ಷಾ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ, 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೃತಿಗಳು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗ್ರೀಕ್ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್, ಇಬ್ಸೆನ್, ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಮುಂತಾದ ಪ್ರಮುಖ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರರ ಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಬಿಬಿಸಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಎತ್ತರದ ಹುಬ್ಬುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಬರಹಗಾರರ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1936 ರಲ್ಲಿ ಟಿ. ಎಸ್. ಎಲಿಯಟ್ರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪದ್ಯ ನಾಟಕ ಮರ್ಡರ್ ಇನ್ ದಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1930 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬಿಬಿಸಿ "ಲಂಡನ್ನ ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ಗಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕಗಳನ್ನು" ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ 400 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ನಾಟಕಗಳ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಇದು ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 12 ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಗಳ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದ 14 ಆಗಸ್ಟ್ 1929ರ ಬಿಬಿಸಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ದಿ ಲಿಸನರಿನ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಬಾರದು ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ನಾಟಕಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 1939-40 ನಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಸಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಡ್ರಾಮಾ ರೆಪರ್ಟರಿ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಇದು ನಟರ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಈ ಸಂಖ್ಯೆ ಸುಮಾರು 50 ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು 40-60ರ ದಶಕದ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಶೈಲಿಯ 'ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾ' ವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಡಿಕ್ ಬಾರ್ಟನ್, ಸ್ಪೆಷಲ್ ಏಜೆಂಟ್ (1946-51), ಮಿಸೆಸ್ ಡೇಲ್ಸ್ ಡೈರಿ (1948-69) ಮತ್ತು ದಿ ಆರ್ಚರ್ಸ್ (1950-) ನಂತಹ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆರ್ಚರ್ಸ್ ಇನ್ನೂ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟು 18,400 ಕಂತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಸೋಪ್ ಒಪೇರಾವಾಗಿದೆ. ಆರು ಕಂತುಗಳಾದ ದಿ ಷಾಡೋ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ವಸ್ತಿಕಾ (1939), ಡೊರೊಥಿ ಎಲ್. ಸೇಯರ್ಸ್ ಅವರ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಬಾರ್ನ್ ಟು ಬಿ ಕಿಂಗ್, ಹನ್ನೆರಡು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ (1941), ಮತ್ತು ಫ್ರಂಟ್ ಲೈನ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ (1941-48) ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಹಿಂದಿನ ಧಾರಾವಾಹಿ ನಾಟಕಗಳು ನಡೆದಿದ್ದವು, ಇದನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಅನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕಥಾಹಂದರವು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದುಕಿದ್ದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕುಟುಂಬವಾದ ರಾಬಿನ್ಸನ್ಸ್ನ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಇದು ಪಡಿತರ, ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣೆಯಾದ ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಬ್ಲಿಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1946ರಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಇದನ್ನು ಬಿಬಿಸಿ ಲೈಟ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಬಿಬಿಸಿ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದುದ್ದಕ್ಕೂ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್-ಡ್ರಾಮಾ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು; ಅವರು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಜೇಮ್ಸ್ ಹ್ಯಾನ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕವಿ ಲೂಯಿಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಸ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಅವರು 1941ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿಯ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾದರು. ಬಿಬಿಸಿಗಾಗಿ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಸ್ನ ಕೆಲಸವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಮತ್ತು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮೂಲಕ ದೇಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಮ್ಯಾಕ್ನೀಸ್ ಬಿಬಿಸಿಗಾಗಿ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಒಲಿವಿಯರ್ ನಟಿಸಿದ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಕೊಲಂಬಸ್ (1942), ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ಟವರ್ (1946) ಮತ್ತು ಗೋಥೆ ಅವರ ಫೌಸ್ಟ್ (1949) ನ ಆರು ಭಾಗಗಳ ರೇಡಿಯೊ ರೂಪಾಂತರ ಸೇರಿದಂತೆ 60ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಬಿಬಿಸಿ ತನ್ನ ರೇಡಿಯೋ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಮರುಸಂಘಟಿಸಿತು, ಬಿಬಿಸಿ ಹೋಮ್ ಸರ್ವೀಸ್ಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿ ಎರಡು ಹೊಸ ಚಾನೆಲ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು (ಸ್ವತಃ 1939ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಫಲಿತಾಂಶ). ಇವುಗಳು ಬಿಬಿಸಿ ಲೈಟ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ (ಜುಲೈ 29,1945 ರಿಂದ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಜನರಲ್ ಫೋರ್ಸಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗೆ ನೇರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ) ಮತ್ತು ಬಿಬಿಸಿ ಥರ್ಡ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 29,1946 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು). ಬಿಬಿಸಿ ಲೈಟ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಲಘು ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ನಾಟಕದ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಪಾಲನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಏಕ ನಾಟಕಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಿಲ್ದಾಣದ ಹೆಸರೇ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಹಗುರವಾದ ಸ್ವರೂಪದ) ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಬ್ರಿಟನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಬಿಬಿಸಿ ಥರ್ಡ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ, ಭಾರವಾದ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದಿದೆ (ಜೊತೆಗೆ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತ, ಮಾತುಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು): ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ/ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ದೀರ್ಘ-ರೂಪದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಜೆ ಅದರ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಹೋಮ್ ಸರ್ವೀಸ್, ಪ್ರತಿದಿನ ಹೆಚ್ಚು "ಮಿಡಲ್-ಬ್ರೋ" ನಾಟಕವನ್ನು (ಒನ್-ಆಫ್ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು) ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಿ. ಬಿ. ಸಿ. ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ದೊರೆತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರರು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಿ. ಬಿ. ಸಿ. ಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಥವಾ ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಾಟಕಕಾರ ಕ್ಯಾರಿಲ್ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ನಾಟಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ಆರಂಭಿಕ ಅನುಭವಗಳು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು 1962 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಆಂಟ್ಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, 1973 ರವರೆಗೆ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಒಂಬತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆಗ ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೆಲಸವು ರಾಯಲ್ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1963ರಲ್ಲಿ ಜೋ ಓರ್ಟನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ದಿ ರಫಿಯನ್ ಆನ್ ದಿ ಸ್ಟೇರ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು 1964ರ ಆಗಸ್ಟ್ 31ರಂದು ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಟಾಮ್ ಸ್ಟಾಪಾರ್ಡ್ ಅವರ "ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ 15 ನಿಮಿಷಗಳ ಜಸ್ಟ್ ಬಿಫೋರ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಹೊಸ ನಾಟಕಕಾರರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು". ಜಾನ್ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಅವರು 1955 ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ಲೈಟ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕಾದಂಬರಿ ಲೈಕ್ ಮೆನ್ ಬಿಟ್ರೇಯ್ಡ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ರೇಡಿಯೊಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ದಿ ಡಾಕ್ ಬ್ರೀಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಮೂಲ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಹಾರ್ಡರ್ನ್ ಅದೃಷ್ಟಹೀನ ವಕೀಲರಾಗಿ ನಟಿಸಿದರು, ಮೊದಲು 1957 ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ಥರ್ಡ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ನಂತರ ಅದೇ ಪಾತ್ರವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ವಾಟ್ ಶಲ್ ವಿ ಟೆಲ್ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್? ಗ್ಯಾರಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಏಪ್ರಿಲ್ 1958 ರಲ್ಲಿ ಲಿರಿಕ್ ಹ್ಯಾಮರ್ಸ್ಮಿತ್ ನಲ್ಲಿ. ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯಾದ ರಂಪೋಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೈಲೆಯ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲಿಯೋ ಮೆಕ್ಕರ್ನ್ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ವಯಸ್ಸಾದ ಲಂಡನ್ ಬ್ಯಾರಿಸ್ಟರ್ ಹೊರೇಸ್ ರಂಪೋಲ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು, ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗೈಲ್ಸ್ ಕೂಪರ್ ಅವರು ರೇಡಿಯೋಕ್ಕಾಗಿ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ನಾಟಕಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಸಮೃದ್ಧರಾದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ಸುಗಳಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿಕನ್ಸ್ ಅವರ ಆಲಿವರ್ ಟ್ವಿಸ್ಟ್, ವಿಲಿಯಂ ಗೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅವರ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೈಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ವಿಂಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಡೇ ಆಫ್ ದಿ ಟ್ರಿಫಿಡ್ಸ್ಗಳ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕೀಯತೆಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಮ್ಯಾಥ್ರಿ ಬೀಕನ್ (1956), ಇದು ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ವೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೋ ಉನ್ನತ ರಹಸ್ಯ "ಕ್ಷಿಪಣಿ ಡಿಫ್ಲೆಕ್ಟರ್" ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಾವಲು ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಸಣ್ಣ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ. ಬಿಲ್ ನಾಟನ್ನ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಆಲ್ಫೀ ಎಲ್ಕಿನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಲಿಟಲ್ ಲೈಫ್ (1962) ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಿಬಿಸಿ ಥರ್ಡ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿ 7 ಜನವರಿ 1962 ರಂದು ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಇದರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫೀ, ಉದಾತ್ತವಾದ ಅನೈತಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದ ದಾರಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಿಂದ 1950ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಸುಮಾರು ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. 1964ರಲ್ಲಿ, ಬಿಲ್ ನಾಟನ್ ಇದನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ, ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ ಕೇನ್ ನಟಿಸಿದ ಆಲ್ಫೀ (1966) ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಕಾರರಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ರೀಡ್, ಬ್ರೆಂಡನ್ ಬೆಹನ್, ರೈಸ್ ಆಡ್ರಿಯನ್, ಅಲನ್ ಪ್ಲಾಟರ್; ಆಂಥೋನಿ ಮಿಂಗೆಲ್ಲಾ, ಅಲನ್ ಬ್ಲೀಸ್ಡೇಲ್ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಏಂಜೆಲಾ ಕಾರ್ಟರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಾದ ಸುಸಾನ್ ಹಿಲ್ ಅವರು 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹೆನ್ರಿ ರೀಡ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹಿಲ್ಡಾ ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಐರಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ಬ್ರೆಂಡನ್ ಬೆಹನ್, ದಿ ಕ್ವೇರ್ ಫೆಲೋ (1954) ನ ಲೇಖಕ, ಬಿಬಿಸಿ ಯಿಂದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ದಿ ಬಿಗ್ ಹೌಸ್ (1956) ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು; ಇದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಅವರು ಐರಿಶ್ ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ಎರಡು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರುಃ ಮೂವಿಂಗ್ ಔಟ್ ಮತ್ತು ಎ ಗಾರ್ಡನ್ ಪಾರ್ಟಿ. ಡೈಲನ್ ಥಾಮಸ್ ಅವರ ಅಂಡರ್ ಮಿಲ್ಕ್ ವುಡ್ (1954), ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಬೆಕೆಟ್ ಅವರ ಆಲ್ ದಟ್ ಫಾಲ್ (1957), ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಪಿಂಟರ್ ಅವರ ಎ ಲೈಟ್ ಅಚೆ (1959), ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಬೋಲ್ಟ್ ಅವರ ಎ ಮ್ಯಾನ್ ಫಾರ್ ಆಲ್ ಸೀಸನ್ಸ್ (1954) ರೇಡಿಯೋಕ್ಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಬೆಕೆಟ್ 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕಿರು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದರು; ಅವರ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಎಂಬರ್ಸ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1959ರ ಜೂನ್ 24ರಂದು ಬಿಬಿಸಿ ಥರ್ಡ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಇಟಾಲಿಯಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆರ್ಎಐ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ರಾಬರ್ಟ್ ಬೋಲ್ಟ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಸ್ ಅವರ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಎ ಮ್ಯಾನ್ ಫಾರ್ ಆಲ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತರುವಾಯ 1957 ರಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ 1960 ರಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್ನ ವೆಸ್ಟ್ ಎಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ 1961 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ವೇದಿಕೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವಾಯಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆಃ 1966ರಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಸ್ಕೋಫೀಲ್ಡ್ ನಟಿಸಿದ ಮತ್ತು 1988ರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಟನ್ ಹೆಸ್ಟನ್ ನಟಿಸಿದ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ. ಅಲನ್ ಅಕ್ಬರ್ನ್ ರೇಡಿಯೋಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಅನೇಕ ರಂಗ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ತರುವಾಯ ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ, 1946 ರಲ್ಲಿ ಕವಿ ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಇನ್ ಪ್ಯಾರೆಂಥೆಸಿಸ್ ಮತ್ತು 1953 ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ಥರ್ಡ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗಾಗಿ ದಿ ಅನಾಥೆಮಾಟಾದ ನಾಟಕೀಯ ವಾಚನಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ವಿಂಡ್ಹ್ಯಾಮ್ ಲೆವಿಸ್ ಅವರ ದಿ ಹ್ಯೂಮನ್ ಏಜ್ (1955) ಸೇರಿವೆ. ನಾಟಕೀಯಗೊಳಿಸಲಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ 1964ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನ್ ಬಾರ್ಸ್ಟೋವ್ ಅವರ ಎ ಕೈಂಡ್ ಆಫ್ ಲವಿಂಗ್ (1960) ನ ರೇಡಿಯೋ ರೂಪಾಂತರವೂ ಸೇರಿತ್ತು; 1962ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರವೂ ಇತ್ತು. 1960-2000: ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕುಸಿತ ದೂರದರ್ಶನದ ಆಗಮನದ ನಂತರ, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಉಳಿದ ಸಿಬಿಎಸ್ ಮತ್ತು ಎನ್ಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು 1960ರಲ್ಲಿ ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅಮೆರಿಕನ್ ರೇಡಿಯೊದ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಏಜ್", ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯುವರ್ಸ್ ಟ್ರೂಲಿ, ಜಾನಿ ಡಾಲರ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ ಕೊನೆಯ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕಗಳು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30,1962 ರಂದು ಕೊನೆಗೊಂಡವು. ಅಂದಿನಿಂದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆದಿವೆ. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡಿಕ್ ಆರ್ಕಿನ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಿಂಡಿಕೇಟೆಡ್ ಕಾಮಿಕ್ ಸಾಹಸ ಸರಣಿಯಾದ ಚಿಕನ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ ದೈನಂದಿನ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಕಲನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೈವ್ ಅನ್ನು 1964-65 ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ದಿ ಗೂನ್ ಶೋನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ, ಫೈರ್ಸೈನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ "ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಐದು ಕ್ರೇಜಿ ಹುಡುಗರು" ಸ್ಟಿರಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಾಟಕಗಳೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಫಾಲೋಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವು ರಾಡ್ ಸೆರ್ಲಿಂಗ್ನ ದಿ ಝೀರೋ ಅವರ್ ಫಾರ್ ಮ್ಯೂಚುವಲ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ರೇಡಿಯೊದ ಇಯರ್ಪ್ಲೇ ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ಹಿಮಾನ್ ಬ್ರೌನ್ರ ಸಿಬಿಎಸ್ ರೇಡಿಯೋ ಮಿಸ್ಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ ಮಿಲ್ಸ್ ರೇಡಿಯೋ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿತು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನಂತರ ಸಿಯರ್ಸ್/ಮ್ಯೂಚುವಲ್ ರೇಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್, ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರೇಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ, ಎನ್. ಪಿ. ಆರ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ ಮತ್ತು 1950ರ ಹಿಂದಿನ ಸರಣಿಯ ಎಕ್ಸ್ ಮೈನಸ್ ಒನ್ ನ ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದವು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ನಾಟಕಕಾರರ ಕೃತಿಗಳು ಸಹ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಯೂರಿ ರಾಸೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜೆಡ್ಬಿಎಸ್ನ ಥಾಮಸ್ ಲೋಪೆಜ್ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಲೇಖಕ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಕೆಯ್ಲರ್ನ ಎ ಪ್ರೈರೀ ಹೋಮ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಮೇಲೆ ಕೇಳಿದ ನಾಟಕೀಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು. ಎನ್ಪಿಆರ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ಗಾಗಿ ಬ್ಲಾಕ್ಬಸ್ಟರ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಪೆರಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ನ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಡೇಲಿಯ 1981 ರ ರೂಪಾಂತರವು ಗಮನಾರ್ಹ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಎನ್ಪಿಆರ್ನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ನಾಮಮಾತ್ರದ $1 ಶುಲ್ಕಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ಫಿಲ್ಮ್ನ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣ ಒಪ್ಪಂದದಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಈ ಧಾರಾವಾಹಿಯ ನಿರ್ಮಾಣ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ತಗ್ಗಿಸಲಾಯಿತು. ಎನ್ಪಿಆರ್ನ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಶೇಕಡಾ 40ರಷ್ಟು ಏರಿಕೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ರಾತ್ರೋರಾತ್ರಿ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿ ಸ್ಟಾರ್ ವಾರ್ಸ್ಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ. 1983 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಎಂಪೈರ್ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ ಮತ್ತು 1996 ರಲ್ಲಿ ರಿಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಜೇಡಿ ನಂತರ ಸೀಕ್ವೆಲ್ಗಳ ರೇಡಿಯೋ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಬಂದವು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೀಸ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರೇಡಿಯೋ 1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. 1986ರಿಂದ 2002ರವರೆಗೆ, ಸಾಂಟಾ ಮೋನಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕೆ. ಸಿ. ಆರ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಜೋ ಫ್ರಾಂಕ್ ಎನ್. ಪಿ. ಆರ್. ನ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಥಿರವಾದ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸೈನ್ಸ್ ಫಿ ಚಾನೆಲ್ 1997 ರಿಂದ 2001 ರವರೆಗೆ ತನ್ನ ಜಾಲತಾಣದಲ್ಲಿ ಸೀಯಿಂಗ್ ಇಯರ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂಬ ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಅಲ್ಲದೆ, ನಾಟಕೀಯ ಧಾರಾವಾಹಿ ಇಟ್ಸ್ ಯುವರ್ ವರ್ಲ್ಡ್ 1994 ರಿಂದ 2008 ರವರೆಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಿಂಡಿಕೇಟೆಡ್ ಟಾಮ್ ಜೋಯ್ನರ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಶೋನಲ್ಲಿ ದಿನಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ಇದು 2010 ರವರೆಗೆ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. 2000-ಇಂದಿನವರೆಗೆಃ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ "ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮ" ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ವಿಶ್ವದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯಗಳು ಈಗ ಭೂಮಿಯ ಅಥವಾ ಉಪಗ್ರಹ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೇಳುವ ಬದಲು ಅಂತರ್ಜಾಲ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮೂಲಕ ಲಭ್ಯವಿವೆ. ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತವೆ. ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚವು ಅಪರಿಚಿತ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವರಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ನಾಟಕ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ರೇಡಿಯೋ ಉತ್ತಮ ತರಬೇತಿ ತಾಣವಾಗಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಬರೆದ ಪದಗಳು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಉತ್ಪನ್ನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ; ಕೆಟ್ಟ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಮರೆಮಾಚಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಬಿಬಿಸಿಯ ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ರೇಡಿಯೋ ಧಾರಾವಾಹಿಯೆಂದರೆ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 4ರಲ್ಲಿರುವ ದಿ ಆರ್ಚರ್ಸ್ಃ ಇದು, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ 18,700ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಂತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಉದ್ದದ ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಗಿದೆ. ಬಿಬಿಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಆದರೆ ಪ್ರಸಾರವಾಗದ ಇತರ ರೇಡಿಯೋ ಸಾಬೂನುಗಳು ("ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು") ಹೀಗಿವೆಃ ಏಷ್ಯನ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಸೆಸ್ ಡೇಲ್ಸ್ ಡೈರಿ (1948-69) ವೆಸ್ಟ್ವೇ ಆನ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಸರ್ವೀಸ್ (1997-2005) ಸಿಲ್ವರ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ (2004-10) ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2010 ರಲ್ಲಿ, ರೇಡಿಯೋ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾ, ಯು ಮಿ ನೌ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು 2011 ರ ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹೊಸ ನಾಟಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಡೇವಿಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕೆಡಿವಿಎಸ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎರಡು ರೇಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಶೋಗಳಿವೆ, ಇವನಿಂಗ್ ಶಾಡೋಸ್, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹಳೆಯ-ಕಾಲದ ರೇಡಿಯೋ ಭಯಾನಕತೆಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಭಯಾನಕ/ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಶೋ ಮತ್ತು ಕೆಡಿವಿಎಸ್ ರೇಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ಸ್ವರೂಪವು ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ, ನಟರು ಅಥವಾ ಲೇಖಕರು ಓದುವ ಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ರೇಡಿಯೋ ಹಾಸ್ಯವೂ ಇದೆ (ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್-ಅಪ್ ಮತ್ತು ಸಿಟ್ಕಾಂ ಎರಡೂ). ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ದೂರದರ್ಶನದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಸೆಳೆಯುವಂತಹ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವಾಹನ ಚಲಾಯಿಸುವಾಗ ಅಥವಾ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ) ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸಿಂಫನಿ ಸ್ಪೇಸ್ನಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಪ್ರಸಾರವಾದ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಎನ್ಪಿಆರ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ಸೆಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಶಾರ್ಟ್ಸ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರ ಸಮಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಓದುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ವಾರ 300,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ವಾಹನಪಥದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ದೃಶ್ಯಗಳ ಕೊರತೆಯು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ವೆಚ್ಚವು ನಿಷೇಧಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹಿಚ್ಹೈಕರ್ಸ್ ಗೈಡ್ ಟು ದಿ ಗ್ಯಾಲಕ್ಸಿಯನ್ನು ಮೊದಲು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಭವಿಷ್ಯದ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೆಚ್ಚಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಲಾಭವನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುವವರೆಗೂ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳನ್ನು ರೇಡಿಯೋ ಸರಣಿಗಳಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಜನಪ್ರಿಯ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯನ್ನು ರೇಡಿಯೋ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಪಾದನಾ ವೆಚ್ಚಗಳು ಅದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ವೆಚ್ಚದಾಯಕವಾಗಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಸಂಸ್ಥೆಯು ಬಿಬಿಸಿಯಂತಹ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ವಾಹಿನಿಗಳೆರಡನ್ನೂ ಹೊಂದಿರುವಾಗ, ಯಾವುದೇ ರಾಯಧನವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಇದನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಡಿಯೋ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳು ದಶಕಗಳ ನಂತರವೂ ತಮ್ಮ ದೂರದರ್ಶನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ನಟರನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಹೂ, ಡ್ಯಾಡ್ಸ್ ಆರ್ಮಿ, ಥಂಡರ್ಬರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಟುಮಾರೋ ಪೀಪಲ್ ಸೇರಿವೆ. 2013 ರಲ್ಲಿ ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 4 ನೀಲ್ ಗೈಮನ್ ಅವರ ನೆವರ್ವೇರ್ನ ರೇಡಿಯೊ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟರ ಪಾತ್ರವರ್ಗವಿದೆ. ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದರಿಂದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ರೂಪಾಂತರದ ಬಗ್ಗೆ ತಾನು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನೀಲ್ ಗೈಮನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ದಿ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ಝೋನ್ನ ರೂಪಾಂತರವು 2000 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ (ದಶಕ) ಸಿಂಡಿಕೇಟೆಡ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಆಗಿ ಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ನಿಯಮಿತ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಬಿಬಿಸಿಯ ರೇಡಿಯೋ 3, ರೇಡಿಯೋ 4 ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ 4 ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ (ಹಿಂದೆ ರೇಡಿಯೋ 7), ಐರ್ಲೆಂಡ್ನ ಆರ್ಟಿಇ ರೇಡಿಯೋ 1 ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನ ಆರ್ಎನ್ಜೆಡ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು. ಕೆನಡಿಯನ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲ್ಗರಿ ಮತ್ತು ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಇದರಿಂದ ಅನೇಕ ನಟರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಆದರೆ 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅದರ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕ ವಿಭಾಗವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 2012 ರಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಬಿಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ 4 ಇಂದು ತನ್ನ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ದಿ ಆಫ್ಟರ್ನೂನ್ ಪ್ಲೇ ನಂತಹ ಎಳೆಗಳಲ್ಲಿ ನೂರಾರು ಹೊಸ, ಒನ್-ಆಫ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ರೇಡಿಯೋ 4 ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಬಿಬಿಸಿಯ ವಿಶಾಲವಾದ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ 4 ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಕೆಲವು ವಿಸ್ತೃತ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ವಿವಿಧ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಒನ್ವರ್ಡ್, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪುಸ್ತಕ ವಾಚನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರೂ, 2008ರಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚುವ ಮೊದಲು ಹಲವಾರು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಲೈಂಡ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎಸಿಬಿ ರೇಡಿಯೋ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಸಾರಕರಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು; ಸಿರಿಯಸ್ ಎಕ್ಸ್ಎಂ ಸ್ಯಾಟಲೈಟ್ ರೇಡಿಯೊದಿಂದ ಸಿರಿಯಸ್ ಎಕ್ಸ್ಎಂ ಬುಕ್ ರೇಡಿಯೋ ಚಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿ (ಹಿಂದೆ ಎಕ್ಸ್ಎಂನಲ್ಲಿ ಸೋನಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್); ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಜಿಮ್ ಫ್ರೆಂಚ್ನ ನಿರ್ಮಾಣ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಂತೆ ಸಿಂಡಿಕೇಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಹಲವಾರು ಸಮುದಾಯ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಕೆಬಿಒಒ, ಕೆಎಫ್ಎಐ, ಡಬ್ಲ್ಯುಎಂಪಿಜಿ, ಡಬ್ಲ್ಯುಎಲ್ಪಿಪಿ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯುಎಫ್ಹೆಚ್ಬಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಿರಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಜ್ಜಾದ ದೈನಂದಿನ ಅಥವಾ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫೋಕಸ್ ಆನ್ ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ಒಡಿಸ್ಸಿ (1,700 + ಸಿಂಡಿಕೇಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಷನ್ಗಳು), ಅಥವಾ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಮಿಷನ್ನ ಅನ್ಶಾಕ್ಲ್ಡ್! (1,800 ಸಿಂಡಿಕೇಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಷನ್ಗಳು-ದೀರ್ಘಕಾಲದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ), ಇದು ವಯಸ್ಕರಿಗೆ ಸಜ್ಜಾಗಿದೆ. ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಕಲುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಸೆಟ್ ಟೇಪ್ಗಳು ಅಥವಾ ಸಿಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಅಂತರ್ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲು ಅಥವಾ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅನೇಕ ದೂರದರ್ಶನ ಪೂರ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ, ಆಡಿಯೋ ಸಿಡಿಗಳು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಎಂಪಿ3 ಕಡತಗಳಲ್ಲಿ ಮರು-ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇಂದು ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಂದ ಹಳೆಯ ಕಾಲದ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ದಿವಂಗತ ಯೂರಿ ರಾಸೋವ್ಸ್ಕಿ (ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರೇಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ) ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಲೋಪೆಜ್ (ZBS ಫೌಂಡೇಶನ್) ನಂತಹ ಅನುಭವಿಗಳು ಕ್ಯಾಸೆಟ್ಗಳು, ಸಿಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಡೌನ್ಲೋಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1980 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಲಾಭರಹಿತ ಎಲ್. ಎ. ಥಿಯೇಟರ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ತನ್ನ ರೇಡಿಯೋ ಸರಣಿಯನ್ನು ಲೈವ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು. ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರೇಡಿಯೊದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡೌನ್ಲೋಡ್ಗಳ ಮೂಲಕವೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಅಮಾರಿಯವರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಿಂಡಿಕೇಟೆಡ್ ರೇಡಿಯೊ ಸರಣಿ ಹಾಲಿವುಡ್ 360 ತನ್ನ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಹಳೆಯ-ಕಾಲದ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅಮಾರಿಯು ಪ್ರತಿ ಶನಿವಾರ ರಾತ್ರಿ 10 ಗಂಟೆಗೆ ಚಿಕಾಗೋದ 720-ಡಬ್ಲ್ಯುಜಿಎನ್ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುವ ಡಬ್ಲ್ಯೂಜಿಎನ್ ರೇಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಕಾಲದ ರೇಡಿಯೊ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರಕರ ಜೊತೆಗೆ, ಆಧುನಿಕ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು (ಆಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಅಥವಾ ಆಡಿಯೋ ಡ್ರಾಮಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದೆ, ಅಂತರ್ಜಾಲ ವಿತರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುವ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಕೆಲವು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿದ್ದರೂ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಂತಹ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತವೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಯುಗವು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಎಕ್ಸ್ಎಂ ಸ್ಯಾಟಲೈಟ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಾಟ್ ಫ್ರಮ್ ಸ್ಪೇಸ್ (2003) ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಮೂಲಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗೊಂಡ ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ನಟರು ಎಲ್ಲರೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿದ್ದರು. ಇತರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಬದಲು ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ನಟರನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಪೋರ್ಟಬಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾಡ್ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವಿತರಣಾ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿದೆ. ಪಾಡ್ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಪಿಚಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ವಿತರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ (ಏಕೆಂದರೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಕಲಿಯಬಹುದು) ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಉದ್ದ ಅಥವಾ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಇತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮಾಧ್ಯಮದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೇಡಿಯೋ ಜಾಲಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಗಳು ನಾಟಕ, ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು; ರೇಡಿಯೊದ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಇಯರ್ಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇವು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಅನೇಕ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಮತ್ತು "ಸೋಪಿಗಳು" ಅಮೇರಿಕನ್ ಒರಿಜಿನಲ್ಗಳ ಪ್ರತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ಸೋಪ್ ಪೋರ್ಟಿಯಾ ಫೇಸಸ್ ಲೈಫ್ ಅಥವಾ ಸಾಹಸ ಸರಣಿ ಸೂಪರ್ಮ್ಯಾನ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಟಿವಿ ತಾರೆ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಟೀಲ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು), ಆದಾಗ್ಯೂ ಇವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನೇರ ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಕಾಲದ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಆಮದು ಅಥವಾ ರಫ್ತುಗಾಗಿ ಉನ್ನತ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಪೂರ್ವ-ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ನಕಲುಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು, ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಮತ್ತು ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಅನೇಕ ನಟರಿಗೆ ಫಲವತ್ತಾದ ತರಬೇತಿ ಮೈದಾನ ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಮೂಲವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ದೃಶ್ಯವು ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವಕಾಶಗಳು ಬಹಳ ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಅನೇಕರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪೀಟರ್ ಫಿಂಚ್) ತರುವಾಯ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖರಾದರು. 1960ರ ಜನಪ್ರಿಯ ಗೆರ್ರಿ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಟಿವಿ ಸರಣಿಯ ಥಂಡರ್ಬರ್ಡ್ಸ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಟಿವಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡಿದ ಯುಕೆ ಮೂಲದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ನಟ ರೇ ಬ್ಯಾರೆಟ್ರ ಬಹುಮುಖತೆಯಿಂದ ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಲೈವ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು (ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು), ಬ್ಯಾರೆಟ್ರನ್ನು ಮಧ್ಯ-ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ("ಟ್ರಾನ್ಸಾಟ್ಲಾಂಟಿಕ್") ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಹವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪಾತ್ರದ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು; ಧ್ವನಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸದೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿ/ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ಅವರು ಆಂಡರ್ಸನ್ ತಂಡವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು. 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ದೂರದರ್ಶನದ ಪರಿಚಯದ ಪರಿಣಾಮವು ಯು. ಎಸ್. ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು, ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ರೇಡಿಯೊವು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು (ಹಾಸ್ಯ, ಸಾಬೂನುಗಳು ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಸಂಗೀತ-ಆಧಾರಿತ ಸ್ವರೂಪಗಳ (ಟಾಪ್ 40) ಅಥವಾ ಟಾಕ್ ರೇಡಿಯೊ (ಟಾಕ್ಬ್ಯಾಕ್) ಪರವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೈಬಿಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ರೇಡಿಯೊ ನಿರ್ಮಾಣ ಉದ್ಯಮವು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಉಳಿದುಕೊಂಡ ಕೆಲವೇ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಮೂಲದ ಕ್ರಾಫರ್ಡ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್, ಇದು ಟಿವಿ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಯಶಸ್ವಿ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ವಾಣಿಜ್ಯ ರೇಡಿಯೋ ವಲಯವು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದರೂ, ಸರ್ಕಾರಿ ಅನುದಾನಿತ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ (ಎಬಿಸಿ) ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದೈನಂದಿನ 15 ನಿಮಿಷಗಳ ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಸೋಪ್ ಒಪೆರಾ ಬ್ಲೂ ಹಿಲ್ಸ್, ಇದನ್ನು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರ್ಮಾಣ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ ನಾಟಕಕಾರ ಗ್ವೆನ್ ಮೆರೆಡಿತ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ನಟಿಯರು ಮತ್ತು ನಟರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, 28 ಫೆಬ್ರವರಿ 1949 ರಿಂದ 30 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1976 ರವರೆಗೆ 27 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ಒಟ್ಟು 5,795 ಕಂತುಗಳು ಪ್ರಸಾರವಾದವು ಮತ್ತು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಉದ್ದದ ರೇಡಿಯೊ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಹಿಂದಿನ ಮೆರೆಡಿತ್ ಧಾರಾವಾಹಿ ದಿ ಲಾಸನ್ಸ್ನಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ 1299 ಸಂಚಿಕೆಗಳಿಗೆ ನಡೆಯಿತು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಎಬಿಸಿ ಅನೇಕ ಮೂಲ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಅಳವಡಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ನಾಟಕಕಾರರಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಬಿಸಿಯ ರೇಡಿಯೋ ನ್ಯಾಷನಲ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಏರ್ಪ್ಲೇಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು 1990 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 2013 ರ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. 2012 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಬಿಸಿ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಬಜೆಟ್ ಕಡಿತವನ್ನು ವಿಧಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಸಾರಕದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ದಶಕಗಳ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು (ಜೊತೆಗೆ ದೈನಂದಿನ ಧಾರಾವಾಹಿ ಪುಸ್ತಕ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಅದರ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸ). ಸುಮಾರು ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಸೈಪ್ರಸ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ (ಆರ್ಐಕೆ) ಸೈಪ್ರಿಯಟ್ ಗ್ರೀಕ್ ಉಪಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸೈಪ್ರಿಯಟ್ (ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ) ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸೈಪ್ರಸ್ನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನ, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳು, ಅದರ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಇವೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿತ ಬರಹಗಾರರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಹೊಸ ಬರಹಗಾರರು ಸೈಪ್ರಿಯಟ್ ಸ್ಕೆಚ್ಗಳ ಬರವಣಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಮೂಲಕ ಸೈಬಿಸಿ (ಆರ್ಐಕೆ) ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಹೊರಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಜರ್ಮನ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು 1923 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ನಾಶವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದಾಗಿ, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. 1945ರಿಂದ 1960ರ ನಡುವೆ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ 500ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ಪ್ರಸಾರವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಅಥವಾ ಆಡಿಯೋ ಪ್ಲೇಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಪದವಾಗಿದೆ. ಇಂದು ಜರ್ಮನಿಯು ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋ ಪ್ಲೇಗಳು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವದ ಜನಪ್ರಿಯ ಆಡಿಯೋ ಪ್ಲೇ ಧಾರಾವಾಹಿ (ಥ್ರೀ ಇನ್ವೆಸ್ಟಿಗೇಟರ್ಸ್) ಆಗಿದೆ. ಬರ್ಲಿನ್ನ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಯುರೋಪಾ ರೇಡಿಯೋ ಫಿಕ್ಷನ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆಕಾಶವಾಣಿಯ ಸೇವೆಯಾದ ಇಂಡಿಯಾ ವಿವಿಧ್ ಭಾರತಿಯು ಹಿಂದಿ ರೇಡಿಯೋ-ನಾಟಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ಹವಾ ಮಹಲ್ ಅನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ನಡೆಸುತ್ತಿದೆ. ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಐರ್ಲೆಂಡ್ ಆರ್ಟಿಇ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಆಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಜಪಾನ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು 1925 ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಕೌ ನೊ Naka.岩淵東洋男 1981 ರ ಹಿಟ್ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಎನ್ಎಚ್ಕೆ 500 ಯೆನ್ಗಳಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು 1930 ರಲ್ಲಿ ಇಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 1 ಮಿಲಿಯನ್ ಯೆನ್ಗೆ ಸಮನಾಗಿತ್ತು. ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ನಟನೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಡಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ "ನಾಟಕ ಸಿಡಿಗಳು" () ಎಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಜಪಾನೀಸ್ನಲ್ಲಿ "ಧ್ವನಿ ನಾಟಕಗಳು" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಅನೇಕ ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ಅನಿಮೆ, ಮಂಗಾ, ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲವಾಗಿವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ನಾಟಕ ಸಿಡಿಗಳು ಕಾರ್ಪೊರೇಟ್ ಘಟಕಗಳು ತಯಾರಿಸಿದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಉತ್ಪನ್ನಗಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಡೌಜಿನ್ ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಜಾಲವು ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಾರ್ವೆ ರೇಡಿಯೋಟೈಟ್ರೆಟ್ (ನಾರ್ವೆಯಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ) 1926ರಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಕಲ್ಪನೆಯ ರಂಗಭೂಮಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾ ವೈಸ್ಪಿಯಾನ್ಸ್ಕಿಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಪೋಲಿಷ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವಾದ ವಾರ್ಸಾವಿಯಾಂಕವನ್ನು 1925 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮೊದಲ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು 1929 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ ಪೋಲಿಷ್ ರೇಡಿಯೋ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದೆ-1925 ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1939ರ ನಡುವೆ, 2,500ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 1956 ರಲ್ಲಿ, ಪೋಲಿಷ್ ರೇಡಿಯೋ ಮ್ಯಾಟಿಸಿಯಾಕೋವಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಉದ್ದದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್. ಆರ್. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಎ ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಥ್ರೋನ್ಸ್, ಮಾರಿಯೋ ಪುಜೊ ಅವರ ದಿ ಗಾಡ್ಫಾದರ್, ಕೆನ್ ಫೋಲೆಟ್ ಅವರ ದಿ ಪಿಲ್ಲರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಅರ್ಥ್ ಅಥವಾ ರಾಬರ್ಟ್ ಕಿರ್ಕ್ಮನ್ ಅವರ ದಿ ವಾಕಿಂಗ್ ಡೆಡ್ ನ ಧ್ವನಿ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. 1988 ರಿಂದ, ಪೋಲಿಷ್ ರೇಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳ ನಟರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರವು 1924ರಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. 1936 ರಲ್ಲಿ ಸಂಸತ್ತಿನ ಕಾಯಿದೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ (ಎಸ್ಎಬಿಸಿ) ಸುದ್ದಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಫ್ರಿಕಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು. 1950ರ ಮೇ ಮತ್ತು 1985ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ ನಡುವೆ ಎಸ್. ಎ. ಬಿ. ಸಿ. ಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿದ್ದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕಾನ್ಸ್ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಬಾಕ್ ರೇಡಿಯೊದ ಪ್ರಾರಂಭದೊಂದಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಎಸ್ಎಬಿಸಿ 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಬಂಟುವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮೊದಲು ಇಸಿಜುಲುನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಇತರ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ಇದು ವರ್ಣಭೇದ ರಾಜ್ಯದ ಪ್ರಚಾರ ಚಾನೆಲ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ವರ್ಣಭೇದ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕುತ್ತಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಗುರುತನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ವರ್ಣಭೇದ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಬುಡಮೇಲು ಮಾಡಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸದೆ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಒಂದು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಆರ್ಥಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ರೇಡಿಯೊದ ಮುಖ್ಯ ಆಧಾರವಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ. ದೇಶದ 9 ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿರುವ ಎಸ್ಎಬಿಸಿಯ ನಾಟಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಎಲ್ಲಾ 19 ಎಸ್ಎಬಿಸಿ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತವೆ. ರೇಡಿಯೊದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ, ಕೆಲವು ಖಾಸಗಿ ವಲಯದ ಘಟಕಗಳು ಆರ್ಥಿಕ ಸಾಕ್ಷರತೆ, ವಂಚನೆ ಮತ್ತು ಸೈಬರ್ ಅಪರಾಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸಲು 8 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಬ್ಯಾಂಕಿನ 5 ನಿಮಿಷಗಳ ಇಕೆಟ್ಸೆ ಝೆನ್ಜೆಲೆ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕದಂತಹ ರೇಡಿಯೊ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿವೆ. ಆರೋಗ್ಯ ಜಾಗೃತಿ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುಗಳ ಕ್ರಿಯಾವಾದದ ಅಭಿಯಾನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಸರ್ಕಾರೇತರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹದಿಹರೆಯದವರ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸೋಲ್ ಬಡ್ಡಿಜ್ ಸರಣಿ, ಲಿಂಗ ಆಧಾರಿತ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾಸ್ಸಿಫೆ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ, ಮತ್ತು ದಿ ಪ್ಲೇಗ್ ಇನ್ ದಿ ಟೈಮ್ ಆಫ್ ಕಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ವೀನ್ ಕರೋನಾ ಕೋವಿಡ್-19 ಜಾಗೃತಿಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಥೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಎ ಲೋ ಪವರ್ ರೇಡಿಯೋ ಸ್ಟೇಷನ್ "M.C.O.K. ರೇಡಿಯೋ 2 "(ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಪಿರಾ ಎಫ್ಎಂ) M.C.O.K ಎಂಬ ಹೊಸ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ದೂರದರ್ಶನ-ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಜೆ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಡಾಕ್ಟರ್ ಹೂ, ಈಸ್ಟ್ಎಂಡರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾರಿಬಲ್ ಹಿಸ್ಟರೀಸ್ನಂತಹ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಆಡಿಯೋ-ವಿವರಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 2021ರ ನವೆಂಬರ್ 1ರಿಂದ, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಆಲ್ ಅಟ್ ಸೀ, ಡ್ಯಾಡ್ಸ್ ಆರ್ಮಿ, ಮಿಸೆಸ್ ಬ್ರೌನ್ 'ಸ್ ಬಾಯ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಔಟ್ಲಾ ಎಂಬ ಹೆಚ್ಚಿನ (ಧ್ವನಿ-ವಿವರಿಸಿದ) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರವು ಪ್ರತಿ ಸಂಜೆ/ತಡರಾತ್ರಿ 87.2 MHz ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ-ಶಕ್ತಿಯ ವಿಎಚ್ಎಫ್ ಪ್ರಸರಣದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದಾಗಿ, ಪ್ರಸಾರವು ತುಂಬಾ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ, ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಲಾಟ್ ಲುವಾಂಗ್ನಲ್ಲಿ (ಬ್ಯಾಂಕಾಕ್/ಸಮುತ್ ಪ್ರಾಕನ್ ಪ್ರದೇಶ) ಮಾತ್ರ ಕೇಳಬಹುದು. ಇದು ಎಫ್ಎಂನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೇಡಿಯೋ/ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳೆರಡನ್ನೂ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದ ಥೈಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಮೊದಲ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಟಿಮ್ ಕ್ರೂಕ್, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಃ ಥಿಯರಿ ಅಂಡ್ ಪ್ರಾಕ್ಟೀಸ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಲಂಡನ್; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್, 1999. ಅರ್ಮಿನ್ ಪಾಲ್ ಫ್ರಾಂಕ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಾರ್ಸ್ಪಿಯಲ್. ಮುನ್ಚೆನ್ಃ ಫಿಂಕ್, 1981. ಸ್ಟೀಫನ್ ಜಿ. ಇಯೋನೌ, ಯೆಸ್ಟೆರಿಯರ್ಃ ಎಸ್ಎಫ್ಡಬ್ಲ್ಯುಪಿ, 2023. ವಾಲ್ಟರ್ ಕೆ. ಕಿಂಗ್ಸನ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ ಕೌಗಿಲ್, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ನಟನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣಃ ಎ ಹ್ಯಾಂಡ್ಬುಕ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರೈನ್ಹಾರ್ಟ್, 1950. ಕಾರ್ಲ್ ಲಾಡೆಲ್ಃ ಹಾರ್ಸ್ಪಿಯೆಲ್ಫೋರ್ಸ್ಚುಂಗ್. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕವಾಗಿದೆ. ವೈಸ್ಬಾಡೆನ್ಃ ಡ್ಯೂಷರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಾಟ್ಸ್-ವೆರ್ಲಾಗ್, 2001. ಶೆರ್ಮನ್ ಪ್ಯಾಕ್ಸ್ಟನ್ ಲಾಟನ್, ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ. ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಶನ್ ಕಂಪನಿ, 1938. ಪೀಟರ್ ಲೂಯಿಸ್ (ಆವೃತ್ತಿ. ), ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ. ಲಂಡನ್; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಲಾಂಗ್ಮನ್, 1981. ಡರ್ಮೋಟ್ ರಟ್ಟಿಗನ್, ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ಸೌಂಡ್ಃ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕಲ್ಪನೆ. ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಕ್ಯಾರಿಫೋರ್ಟ್ ಪ್ರೆಸ್, 2003. ನೀಲ್ ವರ್ಮಾ, ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೈಂಡ್ಃ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಷನ್, ಎಸ್ತೆಟಿಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ರೇಡಿಯೋ ಡ್ರಾಮಾ. ಚಿಕಾಗೊಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರೆಸ್, 2012. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು Audio-Drama.com ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಜಾಲತಾಣಗಳ ಕೋಶ. ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕ ನಿರ್ಮಾಣ ಪಾಡ್ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ ಆಡಿಯೋ ನಾಟಕದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಸೂಚನಾ ಪಾಡ್ಕ್ಯಾಸ್ಟ್. 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋ ಪ್ಲೇಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು, ತಯಾರಿಸುವುದು, ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ಆಡಿಯೋ ಡ್ರಮಾಟಿಸ್ಟ್ ಟ್ರೀಟೈಸ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆಡಿಯೋ ಥಿಯೇಟರ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ಸ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಹಳೆಯ ರೇಡಿಯೋ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನರವಿಜ್ಞಾನ (ವೇಬ್ಯಾಕ್ ಮೆಷೀನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ). ಬಿಬಿಸಿ ಮೂಲಗಳು ಬಿಬಿಸಿ ಸ್ಟೋರಿ-ದಿ ರೈಟನ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ಃ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ ವೆಬ್ಪುಟ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್): ಟಿಮ್ ಕ್ರೂಕ್ ಅವರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರೇಡಿಯೋ ನಾಟಕ-ಎ ಕಲ್ಚರಲ್ ಕೇಸ್ ಹಿಸ್ಟರಿಃ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ರೇಡಿಯೋ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್