Marimba
ಮರಿಂಬಾ () ಎಂಬುದು ತಾಳವಾದ್ಯ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಮರದ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಪಟ್ಟಿಯ ಕೆಳಗೆ ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ವರ್ಧಿಸುವ ಅನುರಣಕ ಕೊಳವೆಯಿರುತ್ತದೆ. ಝೈಲೋಫೋನ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಮರಿಂಬಾವು ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಮರಿಂಬಾದ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಪಿಯಾನೋದ ಕೀಲಿಗಳಂತೆ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಆಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮರಿಂಬಾ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಇಡಿಯೋಫೋನ್ ಆಗಿದೆ. ಇಂದು, ಮರಿಂಬಾವನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆಯ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಂಭಾಗದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಭಾಗವಾಗಿ), ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು, ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ ಮತ್ತು ಪರಿಭಾಷೆ ಮರಿಮ್ಬಾ ಎಂಬ ಪದವು ಈ ವಾದ್ಯದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆವೃತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಧುನಿಕ ರೂಪ ಎರಡನ್ನೂ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಇದರ ಮೊದಲ ದಾಖಲಿತ ಬಳಕೆಯು 1704ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಪದವು ಬಂಟು ಮೂಲದ್ದಾಗಿದ್ದು, 'ಅನೇಕ' ಮತ್ತು 'ಝೈಲೋಫೋನ್' ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುವ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಈ ಪದವು ಕಿಕೊಂಗೊ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಹಿಲಿ ಅಥವಾ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮರಿಂಬಾದಂತಹ ಪ್ರಾಚೀನ ವಾದ್ಯಗಳು ಇಡೀ ಉಪ-ಸಹಾರನ್ ಆಫ್ರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ವಾದ್ಯವು ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಸರನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಅಂಗೋಲಾ ಮತ್ತು ಕಾಂಗೋ ಪ್ರಜಾಸತ್ತಾತ್ಮಕ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಮರಿಂಬಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಪಶ್ಚಿಮ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಉತ್ತರ ಘಾನಾ ಮತ್ತು ಬುರ್ಕಿನಾ ಫಾಸೊದ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಗುರ್ ಜನರಲ್ಲಿ ಗೈಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮಂಡಿಂಕಾ ಜನರ ಬಾಲಾಫೋನ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯ ಅಮೆರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ಮರಿಂಬಾ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ದಕ್ಷಿಣ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಿಂದ ಕೋಸ್ಟಾ ರಿಕಾದವರೆಗೆ ಹರಡಿದೆ. ಮಧ್ಯ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಯು 1550 ರಿಂದ ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾದಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಆಫ್ರಿಕನ್ನರು ಇದನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. 1680ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮಾಯಾ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಗೋಡಂಬಿ ರೆಸೊನೇಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮರಿಂಬಾಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾದಲ್ಲಿ ದಾಖಲೆಗಳು ಬಂದವು. ಮಾಯಾ ಮತ್ತು ಲಾಡಿನೊ ಮೇಳಗಳು ಹಬ್ಬಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಇದು 18 ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾಯಿತು. 1821ರಲ್ಲಿ, ಮರಿಂಬಾವನ್ನು ಅದರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಘೋಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಧನವೆಂದು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಾರಿಂಬಾದ ಎರಡನೇ ಶ್ರೇಣಿಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಈಕ್ವೆಡಾರ್ನ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಈ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಆಫ್ರಿಕಾದ ವಲಸಿಗರ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಹತ್ವವು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ. ಅದನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಡುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಆಫ್ರೋ-ಲ್ಯಾಟಿನೊ ಸಮುದಾಯಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವದ ಸ್ಪರ್ಶಶಿಲೆಯಾಗಿ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತವೆ. ಕೊಲಂಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮರಿಂಬಾವು ಮರಿಮ್ಬಾ ಡಿ ಚೊಂಟಾ (ಪೀಚ್-ಪಾಮ್ ಮರಿಮ್ಬಾ) ಆಗಿದೆ. ಮರಿಂಬಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಯುನೆಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅಮೂರ್ತ ಭಾಗವೆಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮರಿಮ್ಬೆರೊಗಳು (ಮರಿಮ್ಬಾ ವಾದಕರು) ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮರಿಮ್ಬಾ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿವೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಚೋಕೋ ಮತ್ತು ಕೌಕಾ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಈಕ್ವೆಡಾರ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮರಿಂಬಾ ಮರಿಂಬಾ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಿನಾ (ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ ಮರಿಂಬಾ). ಮಾರಿಂಬಾಗಳು ಆಫ್ರೋ-ಈಕ್ವಡೋರಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆಃ ಅನೇಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ಹಬ್ಬಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಮಾರಿಂಬಾ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಇದು ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾಸ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ 16ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಮರೂನ್ ಆ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾಸ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಸರ್ಕಾರದ ಅತಿಕ್ರಮಣದ ನಂತರ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಮರಿಂಬಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿರುವ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಇದು ಹೆಮ್ಮೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕ ಮಾರಿಂಬಾಗಳನ್ನು ಆಫ್ರಿಕಾ, ಆಗ್ನೇಯ ಏಷ್ಯಾ, ಯುರೋಪ್, ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕ, ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಅಮೆರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಅವು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. 1850ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮರಿಂಬಿಸ್ಟ್ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬೋಲಾನ್ ಕ್ರೂಜ್ (1810-1863), ಮರದ ನೇರವಾದ ಬೋ ಮರಿಂಬಾವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದರು, ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಉದ್ದಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನಿಂತಿರುವ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಬಹುದು, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೋರೆಕಾಯಿ ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಮರದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. 1892 ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನು ಪಿಯಾನೋದ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಧ್ವನಿ ಪಟ್ಟಿಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಲನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ವರ್ಣದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಮಾರಿಂಬಾವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದನು. ಮರಿಂಬಾ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನಂತರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾದರಿಯು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಸಿ. ಡೀಗನ್ ಮತ್ತು ಲೀಡಿ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯಂತಹ ಕಂಪನಿಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವು. ಲೋಹದ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳನ್ನು ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲೋಹದ ಡಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ-ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಕಡಿಮೆ ನೋಟ್ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳು ಯು-ಆಕಾರದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಮಾರಿಂಬಾಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಂತಹ ಲಘು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಲೇರ್ ಒಮರ್ ಮುಸ್ಸರ್ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮರಿಂಬಾದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಹಾಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 1947 ರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಮರಿಮ್ಬಾ ಮತ್ತು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮೂಲಕ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮರಿಮ್ಬಾಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ನಾಲ್ಕು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಯೋಜಕರು ಮರಿಂಬಾವನ್ನು ಬಳಸಲು ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರುಃ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಯೋಸ್ ಜಾನಸೆಕ್ (ಜೆನುಫಾ), ಕಾರ್ಲ್ ಓರ್ಫ್ (ಆಂಟಿಗೊನೆ), ಕಾರ್ಲ್ ಅಮಾಡಿಯಸ್ ಹಾರ್ಟ್ಮನ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವರ್ನರ್ ಹೆನ್ಜ್ (ಯಂಗ್ ಲವರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಎಲಿಜಿ), ಪಿಯರೆ ಬೌಲೆಜ್ (ಲೆ ಮಾರ್ಟೌ ಸಾನ್ಸ್ ಮೈಟ್ರೆ) ಮತ್ತು ಸ್ಟೀವ್ ರೀಚ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ಮಾಣ ಬಾರ್ಗಳು ಮರಿಂಬಾ ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಮರದಿಂದ ಅಥವಾ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಫೈಬರ್ಗ್ಲಾಸ್ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಬಹುದು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕಾಗಿ, ರೋಸ್ವುಡ್ ಅತ್ಯಂತ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಡೌಕ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೈಗೆಟುಕುವ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿದೆ. ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಫೈಬರ್ಗ್ಲಾಸ್ ಬಾರ್ಗಳನ್ನು ಹಲವುವೇಳೆ ಕೆಲೋನ್ (ಲುಡ್ವಿಗ್-ಮುಸರ್ಗೆ), ಕ್ಲೈಪೆರಾನ್ (ಜೆ. ಸಿ. ಡೀಗನ್ಗೆ), ಅಥವಾ ಅಕೌಸ್ಟಲಾನ್ (ಯಮಹಾಕ್ಕೆ) ಮುಂತಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಬಾರ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಬ್ದದ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮರದ ಬಾರ್ಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದಾಯಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊರಾಂಗಣ ಬಳಕೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಮರದ ಪಟ್ಟಿಗಳಿಗೆ, ತೇವಾಂಶ ಅಥವಾ ತಾಪಮಾನದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮರದೊಳಗಿನ ತೇವಾಂಶದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಇದು ಪಟ್ಟಿಯ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಟೋನಿಟಿಯ ಮೇಲೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು. ಬುಬಿಂಗಾ (ಗುಯಿಬೌರ್ಟಿಯಾ ಡೆಮ್ಯೂಸಿ) ಮತ್ತು ಮಹೋಗಾನಿಗಳನ್ನು ಮರೀಮ್ಬಾ ಬಾರ್ಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲು ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ರೋಸ್ವುಡ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೋಸ್ವುಡ್, ಡಾಲ್ಬರ್ಗಿಯಾ ಸ್ಟೀವನ್ಸೊನಿ, ದಕ್ಷಿಣ ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾ ಮತ್ತು ಬೆಲೀಜ್, ಹಿಂದೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಹೊಂಡುರಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಮರವು 2200 ರ ಜಾಂಕಾ ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಮೇಪಲ್ಗಿಂತ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ-ಪಿಚ್ ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಅಗಲವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನೋಟುಗಳು ಎತ್ತರವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಕ್ರಮೇಣ ಕಿರಿದಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕದಾಗುತ್ತವೆ. ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸಲು ಬಾರ್ನ ಮಧ್ಯದ ಕೆಳಭಾಗದಿಂದ ಮರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಬಾರ್ಗಳು ಕಡಿಮೆ ಪಿಚ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ತೆಳ್ಳಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪಿಚ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮರಿಂಬಾಗಳನ್ನು ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ A4 = 440hz ಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಮಿಶ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ ಅನೇಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮರಿಂಬಾಗಳನ್ನು A4 = 442hz ಗೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮರಿಂಬಾ ಬಾರ್ಗಳು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಡೆದಾಗ ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಾರನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾರಿಂಬಾಗಳಲ್ಲಿ, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ ನೋಡ್ನಿಂದ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಬಾರ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಸ್ಥಳ) ದೂರದಲ್ಲಿ, ಬಾರ್ನ ಮುಂಭಾಗದ ತುದಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಆಕಸ್ಮಿಕ ಆಟಗಳನ್ನು ಆಡಬಹುದು. ನೋಡ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವುದರಿಂದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ದುರ್ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆಟಗಾರ ಅಥವಾ ಸಂಯೋಜಕನು ವಾದ್ಯದಿಂದ ಮ್ಯೂಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಾಗ ಮಾತ್ರ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶ್ರೇಣಿ ಮರಿಂಬಾದ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಗಳೆಂದರೆ 4.3 ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳು, 4.5 ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳು ಮತ್ತು 5 ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳು; 4,4.6 ಮತ್ತು 5.5 ಆಕ್ಟೇವ್ ಗಾತ್ರಗಳು ಸಹ ಲಭ್ಯವಿವೆ. 4 ಆಕ್ಟೇವ್ಃ C3 ರಿಂದ C7. 4. 3 ಅಷ್ಟಕಃ A2 ರಿಂದ C7. . 3 ಎಂಬುದು 4 ಆಕ್ಟೇವ್ ವಾದ್ಯದ ಕೆಳಗಿರುವ ಮೂರು ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಾಗಿದೆ. 4. 5 ಆಕ್ಟೇವ್ಃ ಎಫ್ 2 ರಿಂದ ಸಿ 7. . 5 ಎಂದರೆ "ಅರ್ಧ"; 4.6 ಆಕ್ಟೇವ್ಃ ಇ2 ನಿಂದ ಸಿ7,4.5ಕ್ಕಿಂತ ಒಂದು ಸೆಮಿಟೋನ್ ಕಡಿಮೆ. ಗಿಟಾರ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. 5 ಆಕ್ಟೇವ್ಃ ಸಿ 2 ರಿಂದ ಸಿ 7,4 ಆಕ್ಟೇವ್ ವಾದ್ಯದ ಕೆಳಗೆ ಒಂದು ಪೂರ್ಣ ಆಕ್ಟೇವ್, ಸೆಲ್ಲೋ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆ. ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಸೆಲ್ಲೋ ಸೂಟ್ಗಳು. ಬಾಸ್ ಶ್ರೇಣಿ (ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಜಿ1-ಜಿ3 ಅಥವಾ ಸಿ2-ಎಫ್3 ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿವೆ) ಮರಿಂಬಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಕ್ರಮೇಣ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ, ಮರಿಮ್ಬಾ ಒನ್ ನಂತಹ ಕಂಪನಿಗಳು ತಮ್ಮ 5.5 ಆಕ್ಟೇವ್ ಉಪಕರಣದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಿ (ಸಿ7) ಗಿಂತ ಎಫ್ ವರೆಗಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಮರಿಮ್ಬಾ ಟ್ಯೂನರ್ಗಳು 5 ಆಕ್ಟೇವ್ ಸಿ2 ನಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸಿ ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಿವೆ. ಕಡಿಮೆ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದೆ; ಬಾರ್ಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳು ಉದ್ದವಾಗುವುದರಿಂದ, ವಾದ್ಯವು ಎತ್ತರವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ದಾಳಿಯ ಬದಲು ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಮಾಲೆಟ್ಗಳು ಮೃದುವಾಗಿರಬೇಕು. ಹೆಚ್ಚಿನ ನೋಟುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಸಹ ಅಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಮರಿಂಬಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳ ಗಡಸುತನವು ವಾದ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಇತರ, ಕಡಿಮೆ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಝೈಲೋಫೋನ್, ಇದು ಬರೆದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಒಂದು ಅಷ್ಟಕವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪಿಯಲ್, ಇದು ಬರೆದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಅಷ್ಟಕಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳು ಮರಿಂಬಾದ ಸಮೃದ್ಧ ಧ್ವನಿಯ ಕೀಲಿಯ ಒಂದು ಭಾಗವೆಂದರೆ ಅದರ ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳು. ಇವು ಪ್ರತಿ ಪಟ್ಟಿಯ ಕೆಳಗೆ ತೂಗುಹಾಕುವ ಕೊಳವೆಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ). ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೋರೆಕಾಯಿಯನ್ನು ಕೀಲಿಗಳ ಕೆಳಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಿದ ಮರದ ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಅನುರಣಕದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಂಧ್ರವನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಚಾರ್ಲಿಯೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಝೇಂಕರಿಸುವ" ಅಥವಾ "ಗದ್ದಲದ" ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಹಂದಿಯ ಕರುಳಿನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪೊರೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಸಮಕಾಲೀನ ಶೈಲಿಯ ಮರಿಂಬಾಗಳಲ್ಲಿ, ಮರವನ್ನು ಪಿವಿಸಿ ಕೊಳವೆಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೊಂಚಲು ಶಬ್ದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲು ಕೊಳವೆಗಳ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಕಾಗದದ ತೆಳುವಾದ ಪದರದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳ ಉದ್ದವು ಬಾರ್ ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಆವರ್ತನಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ಯೂಬ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ಬಾರ್ಗಳಿಂದ ಕಂಪನಗಳು ಅನುರಣಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಗಿಟಾರ್ ಅಥವಾ ಸೆಲ್ಲೋದ ದೇಹಕ್ಕೆ ಹೋಲುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅಷ್ಟಕಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಬಾಸ್ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಕೊಳವೆಗಳ ಉದ್ದವು ವಾದ್ಯದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಮೀರುತ್ತದೆ. ಡಿಮೊರೊ ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಲೆಟೆಕ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ತಯಾರಕರು ಟ್ಯೂಬ್ಗಳ ತುದಿಗಳನ್ನು ಬಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು "ಬಾಗಿದ" ಕೊಳವೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಕೊಳವೆಗಳ ಸಣ್ಣ ನೇರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಬೆಸುಗೆ ಹಾಕುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಡಿಮೊರೊ ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಲೆಟೆಕ್ ಎರಡೂ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಬದಲಿಗೆ ಹಿತ್ತಾಳೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಆಡಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಯಮಹಾ ಮುಂತಾದ ಇತರರು, ಟ್ಯೂಬ್ಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಆಕಾರದ ತಳಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸದೆಯೇ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಕಸ್ಟಮ್ ತಯಾರಕ ಮಾರಿಂಬಾ ಒನ್ ಈ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಅಂಡಾಕಾರದ ಆಕಾರಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಕಡಿಮೆ ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳು ಸುಮಾರು ಒಂದು ಅಡಿ ಅಗಲವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳ ಒಳಗೆ ಟ್ಯೂಬ್ ಅನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ-ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮೂಲತಃ ಪೈಪ್ ಆರ್ಗನ್ ರೆಸೊನೇಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಶೋಧಕ ವಿಲಿಯಂ ಇ. ಹ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ. ರೆಸೊನೇಟರ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿರುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿನ ತಾಪಮಾನ ಮತ್ತು ತೇವಾಂಶದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಟ್ಯೂಬ್ಗಳಲ್ಲಿ "ನಿಲುಗಡೆಗಳನ್ನು" ಸರಿಹೊಂದಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಕಂಪನಿಗಳು ಮೇಲಿನ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಇತರರು ಯಾವುದೇ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ನಿಲುಗಡೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಕಂಪನಿಗಳು (ಮಾಲ್ಲೆಟೆಕ್ ಮತ್ತು ಡಿಮೊರೊ) ಪೂರ್ಣ-ಶ್ರೇಣಿಯ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ನಿಲುಗಡೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಅನೇಕ ಮರಿಂಬಾಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕಸ್ಮಿಕ ಅನುರಣಕ ದಂಡೆಯಲ್ಲಿನ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬಲು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅನುರಣಕಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ರೆಸೊನೇಟರ್ ಉದ್ದಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮಸ್ಸರ್ ಎಂ-250ರಂತಹ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಮಾನು ರೂಪಿಸಲು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಅನುರಣಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅನುರಣಕಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂತಿಮ ಪ್ಲಗ್ಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಶಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮರದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರ್ಚ್, ಆದರೆ ಇದು ರಾಟನ್ ಅಥವಾ ಫೈಬರ್ಗ್ಲಾಸ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಶಾಫ್ಟ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಸವು ಸುತ್ತಲೂ ಇರುತ್ತದೆ. ರಟ್ಟನ್ನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಶಾಫ್ಟ್ಗಳು ಅವುಗಳಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಬರ್ಚ್ ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ವೃತ್ತಿಪರರು ತಮ್ಮ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಎರಡನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಎರಡು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಟವಾಡುತ್ತಾರೆಯೇ ಮತ್ತು ಅವರು ನಾಲ್ಕು-ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರೆ ಅವರು ಯಾವ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ದಂಡದ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತುವು ಬಹುತೇಕ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ರೀತಿಯ ರಬ್ಬರ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೂಲಿನಿಂದ ಸುತ್ತಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಬೆಲೆಯ ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಲೆಯ ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತುಂಬಾ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿರುವ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು ಕೆಳ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ನೋಟುಗಳಿಗೆ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಬಹುದು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಡೌಕ್ ಅಥವಾ ರೋಸ್ವುಡ್ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ). ಕೆಳಗಿನ ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ, ಪಟ್ಟಿಗಳು ದೊಡ್ಡದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಮೂಲಭೂತವನ್ನು ಹೊರತರಲು ಮೃದುವಾದ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳ ವಿವಿಧ ಗಡಸುತನಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲವು ಆಟಗಾರರು, ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡುವಾಗ, ಅವರು ಆಡುತ್ತಿರುವ ಬಾರ್ಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲು ಗ್ರ್ಯಾಜುಯೇಟೆಡ್ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು (ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ, ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗಟ್ಟಿಯಾದ). "ಎರಡು-ಟೋನ್ಡ್" ಅಥವಾ "ಮಲ್ಟಿ-ಟೋನಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೆಲವು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ನೂಲಿನಿಂದ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇವುಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಡುವಾಗ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವಂತೆ ಮತ್ತು ನಿಶ್ಯಬ್ದವಾದ ಚಲನಶೀಲತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಲ್ಲೆಟ್ ತಂತ್ರ ಆಧುನಿಕ ಮಾರಿಂಬಾ ಸಂಗೀತವು ಎರಡು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳ (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆರು ಅಥವಾ ಎಂಟು ವರೆಗೆ) ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಗೆ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶಕನಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಮಧ್ಯಂತರ ಸ್ಕಿಪ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಅಥವಾ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ನುಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ತಂತ್ರಗಳು ಅಥವಾ "ಹಿಡಿತಗಳನ್ನು" ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಒಂದೇ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳಿಗೆ (ಪ್ರತಿ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು), ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಿಡಿತಗಳೆಂದರೆ ಬರ್ಟನ್ ಹಿಡಿತ (ಗ್ಯಾರಿ ಬರ್ಟನ್ನಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ), ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಿಡಿತ (ಅಥವಾ "ಅಡ್ಡ ಹಿಡಿತ") ಮತ್ತು ಮುಸ್ಸರ್-ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಹಿಡಿತ (ಲೇಹ್ ಹೋವರ್ಡ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ನಿಂದ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ). ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಿಡಿತವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲವು ನೌಕಾಪಡೆ ಸವಾರರು ಮುಸ್ಸರ್-ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಹಿಡಿತವು ತ್ವರಿತ ಮಧ್ಯಂತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಲೆಟ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಬರ್ಟನ್ ಹಿಡಿತವು ಬಲವಾದ ನುಡಿಸುವಿಕೆ ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಏಕ-ಸ್ವರದ ಮಧುರ ಸಾಲುಗಳ ನಡುವೆ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಿಡಿತವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಆಡುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹಿಡಿತದ ಆಯ್ಕೆಯು ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮುಸ್ಸರ್-ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಹಿಡಿತ ಮತ್ತು ಬರ್ಟನ್ ಹಿಡಿತವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಿಡಿತವು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ), ವಾದ್ಯದ ಮೂಲಕ (ಬರ್ಟನ್ ಹಿಡಿತವನ್ನು ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಿಂತ ಮರಿಂಬಾದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆ ಕಡಿಮೆ) ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಆದ್ಯತೆಯಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆರು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಹಿಡಿತಗಳು ಈ ಮೂರು ಹಿಡಿತಗಳ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಆರು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಮರಿಂಬಾ ಹಿಡಿತಗಳನ್ನು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಾವಿಕರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕ್ಯಾನನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದವು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೀಕೋ ಅಬೆ ಅವರು ಆರು ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ರಾಪ್ಸೋಡಿಯ ಒಂದು ವಿಭಾಗವೂ ಸೇರಿದೆ. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಇತರ ನೌಕಾಯಾನಗಾರರು/ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ರೆಬೆಕ್ಕಾ ಕೈಟ್ (ಅವರು 2001 ರಲ್ಲಿ ಆರು ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯಾದ ಸಿರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಂಯೋಜಕ ಇವಾನ್ ಹಾಸ್ ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು), ಡೀನ್ ಗ್ರೋನೆಮಿಯರ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ಯಾಟರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಕೈ ಸ್ಟೆನ್ಸ್ಗಾರ್ಡ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ಸನ್ನ ಹಿಡಿತವು ಬರ್ಟನ್ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಹಿಡಿತ ಮತ್ತು ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ಯಾಟರ್ಸನ್ ಹಿಡಿತ ಮತ್ತು ವೊಲ್ವೆರಿನ್ ಹಿಡಿತ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾಟರ್ಸನ್ ತನ್ನ ತಂತ್ರವು ಇತರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನೋಟುಗಳ ಕೆಳ ದಂಡೆಯಲ್ಲಿ (ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಥವಾ ಬಿಳಿ ನೋಟುಗಳು) ಬ್ಲಾಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಕೈ ಸುತ್ತುಗಳು, ಮತ್ತು ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ (ಅಥವಾ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ 45-6 ಅಥವಾ 4-56) ಮ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಪರ್ಯಾಯಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮೊದಲಿಗೆ ಎಂಟು ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1995ರಿಂದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಿಡಿತದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಎಂಟು-ಮಲ್ಲೆಟ್ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ವಾದ್ಯವೃಂದದ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಿಭಾಗದ ಇತರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳಿಗಿಂತ ಮೇರಿಂಬಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಕಡಿಮೆ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ 1950 ರ ನಂತರ ಅದರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪಿಯರೆ ಬೌಲೆಜ್ ಅವರ ಲೆ ಮಾರ್ಟೌ ಸಾನ್ಸ್ ಮೈಟ್ರೆ. ಕನ್ಸರ್ಟೊಸ್ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾರಿಂಬಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಕನ್ಸರ್ಟಿನೋ ಫಾರ್ ಮಾರಿಂಬಾ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಪೆಟ್ರೈಡ್ಸ್ ಅವರ ಆಯೋಗದ ನಂತರ 1940 ರಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಕ್ರೆಸ್ಟನ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ದಿ ಕನ್ಸರ್ಟಿನೋ ಫಾರ್ ಮಾರಿಂಬಾ 29 ಏಪ್ರಿಲ್ 1940 ರಂದು ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಂಬಾ ಸೋಲೋ ವಾದಕ ರುತ್ ಸ್ಟೂಬರ್ ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೆಟ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಮರಿಂಬಾದ ಎರಡನೇ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ, ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಫಾರ್ ಮರಿಮ್ಬಾ, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು 1947 ರಲ್ಲಿ ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಹಾಡ್ ಬರೆದರು. ಒರೆಗಾನ್ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮಾರಿಂಬಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಒಪಿಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಟೋಮಾಸ್ ಸ್ವೋಬೋಡಾವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. 148, 1995ರಲ್ಲಿ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ನೀಲ್ ಡಿಪಾಂಟೆ ಅವರ ತುಣುಕಿನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು 2004 ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಗಾರ (ರು) ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ) ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು. ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಂ. 1986 ರಲ್ಲಿ ನೇಯ್ ರೊಸಾರೊ ಬರೆದ ಮರಿಮ್ಬಾ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ #1 ಮತ್ತು 2006 ರಲ್ಲಿ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಸೆಜೋರ್ನ್ ಬರೆದ ಮರಿಮ್ಬಾ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ. ಸೋಲೋಸ್ ಮರಿಂಬಾ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ತಾಳವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಮಾರಿಂಬಾ ಸೋಲೋಗಳು ಮಿಚೆಲ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಅವರ ಹಳದಿ ಆಫ್ಟರ್ ದಿ ರೈನ್ ಮತ್ತು ಸೀ ರಿಫ್ರ್ಯಾಕ್ಷನ್ಗಳಂತಹ ಹರಿಕಾರ ಸೋಲೋಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಡೇವಿಡ್ ಮಸ್ಲಾಂಕ ಅವರ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಲವ್, ಲೇಹ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಅವರ ರಿದಮಿಕ್ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಜಾಂಡ್ರೊ ವಿನಾವೊ ಅವರ ಖಾನ್ ವೇರಿಯೇಷನ್ಸ್ಗಳಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದ ಕೃತಿಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮರಿಂಬಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ರಾಜ್ಯಗಳಾದ ಚಿಯಾಪಾಸ್, ಟಬಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಓಕ್ಸಾಕಾಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಬಲವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಹೊಂಡುರಾಸ್, ಎಲ್ ಸಾಲ್ವಡಾರ್, ನಿಕರಾಗುವಾ ಮತ್ತು ಕೋಸ್ಟಾ ರಿಕಾದಂತಹ ಇತರ ಮಧ್ಯ ಅಮೆರಿಕದ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಫ್ರೋ-ಇಕ್ವಡೋರಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಆಫ್ರೋ-ಕೊಲಂಬಿಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಹಲವಾರು ಜಾಝ್ ವೈಬ್ರೋಫೋನ್ ವಾದಕರೂ ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಮರಿಂಬಾವನ್ನು ಸಹ ನುಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾರಿ ಬರ್ಟನ್, ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್, ಸ್ಟೆಫಾನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್, ಬಾಬಿ ಹಟ್ಚರ್ಸನ್, ಜೋ ಲಾಕ್, ಸ್ಟೀವ್ ನೆಲ್ಸನ್, ರೆಡ್ ನಾರ್ವೊ, ಡೇವ್ ಪೈಕ್, ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಪಾರ್ಕರ್, ಡೇವ್ ಸ್ಯಾಮುಯೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಲಿಪ್ನರ್ ಗಮನಾರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮರೀಮ್ಬಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ವೈಬ್ರೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಜೂಲಿಯಸ್ ವೆಚ್ಟರ್ 1960 ರ ದಶಕದ ಜನಪ್ರಿಯ ಲ್ಯಾಟಿನ್-ರುಚಿಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬಾಜಾ ಮರಿಮ್ಬಾ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಗಿಡಮೂಲಿಕೆ ಆಲ್ಪರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಟಿಜುವಾನಾ ಬ್ರಾಸ್ ಮರಿಂಬವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಫ್ರಾಂಕ್ ಜಪ್ಪಾರ ದಿ ಮದರ್ಸ್ ಆಫ್ ಇನ್ವೆನ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ರುತ್ ಅಂಡರ್ವುಡ್ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನವಾಗಿ ವರ್ಧಿತವಾದ ಮರಿಂಬಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಆಪಲ್ನ ಐಒಎಸ್ ಮೊಬೈಲ್ ಆಪರೇಟಿಂಗ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನಲ್ಲಿ ಡೀಫಾಲ್ಟ್ ರಿಂಗ್ಟೋನ್ ಆಗಿ ಅದರ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಕ ಮರಿಮ್ಬಾ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. 1975 ರ ಹಿಟ್ ಸ್ಟಾರ್ಬಕ್ ಹಾಡು "ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಫೀಲ್ಸ್ ರೈಟ್" ನಲ್ಲಿ ಮರಿಂಬಾ ಸೋಲೋ ಆಗಿತ್ತು. ಸಹ ನೋಡಿ ಕ್ವಾಡ್ರಾಂಗುಲಾರಿಸ್ ರಿವರ್ಸಮ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಗ್ರೋವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆನ್ಲೈನ್-ಮಾರಿಂಬಾ (ಚಂದಾದಾರಿಕೆಯ ಮೂಲಕ) ಸಿ ವಾದ್ಯಗಳು ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಕೆರಿಬಿಯನ್ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು ಕೋಸ್ಟಾ ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಗ್ವಾಟೆಮಾಲನ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು ಸಾಲ್ವಡೋರನ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಸ್ಟಿಕ್ ತಾಳವಾದ್ಯ ಇಡಿಯೋಫೋನ್ಗಳು