Hans Holbein the Younger
ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ (7 ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಮತ್ತು 29 ನವೆಂಬರ್ 1543ರ ನಡುವೆ) ಉತ್ತರ ನವೋದಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಜರ್ಮನ್-ಸ್ವಿಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆ, ವಿಡಂಬನೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಪುಸ್ತಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಅವನನ್ನು ಅವನ ತಂದೆ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು "ದಿ ಯಂಗರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಲೇಟ್ ಗೋಥಿಕ್ ಶಾಲೆಯ ನಿಪುಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಯುವ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಕ ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೊಬೆನ್ನ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ರೋಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಡೆಸಿಡೆರಿಯಸ್ ಎರಾಸ್ಮಸ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಿದರು. ಸುಧಾರಣೆಯು ಬಾಸೆಲ್ ತಲುಪಿದಾಗ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯು ಇಟಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲೆಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಮಾನವತಾವಾದದಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಯಿತು. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅನನ್ಯವಾದ ಸಂಯೋಜಿತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಇರಾಸ್ಮಸ್ನ ಶಿಫಾರಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಲ್ಬೀನ್ 1526ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಹುಡುಕಿಕೊಂಡು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದನು. ಥಾಮಸ್ ಮೋರೆಯ ಮಾನವತಾವಾದಿ ವಲಯಕ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬಾಸೆಲ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ನಂತರ 1532ರಲ್ಲಿ ಅನ್ನಿ ಬೊಲಿನ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಅವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1535ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಆತ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಹೆನ್ರಿ VIIIಗೆ ರಾಜನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿದ್ದನು. ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಬ್ಬದ ಅಲಂಕಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಆಭರಣಗಳು, ತಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಅಮೂಲ್ಯ ವಸ್ತುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಹೆನ್ರಿಯವರು ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಾಜಮನೆತನ ಮತ್ತು ಕುಲೀನರ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಆಸ್ಥಾನದ ದಾಖಲೆಗಳಾಗಿವೆ. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ಕಲೆಯು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಅಮೂಲ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಕ ನಿಕೋಲಸ್ ಬರ್ಬನ್ (ಹಿರಿಯ) ಅವರನ್ನು "ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಅಪೆಲ್ಲೆಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಗೌರವವಾಗಿತ್ತು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸದಾಗಿನಿಂದ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ "ಒನ್-ಆಫ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಕಳೆದುಹೋದವು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಭಾವಚಿತ್ರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವರ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿವೆ. ಅವರು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಆಭರಣಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸ್ಮಾರಕ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳವರೆಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಾಸ್ತವವಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅಪರೂಪದ ನಿಖರತೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕವೇ ಅವರ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಇಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎರಾಸ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಮೋರ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಬಾಹ್ಯ ನೋಟದಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ತೃಪ್ತರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ, ಪ್ರಸ್ತಾಪ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಪದರಗಳನ್ನು ವಿದ್ವಾಂಸರ ಶಾಶ್ವತ ಆಕರ್ಷಣೆಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎಲ್ಲಿಸ್ ವಾಟರ್ಹೌಸ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು "ಖಚಿತತೆ ಮತ್ತು ಹೇಳಿಕೆಯ ಆರ್ಥಿಕತೆ, ಪಾತ್ರದೊಳಗೆ ನುಗ್ಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿತ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಶುದ್ಧತೆಗೆ ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲದೇ ಉಳಿದಿದೆ". ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ನಗರವಾದ ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ 1497-98 ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕರಡುಗಾರ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಅವರ ಪುತ್ರರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಅವರು ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯನಿರತ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಸಹೋದರ ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಸಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. 1515ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಸ್ ಪ್ರಯಾಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಕಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ವ್ಯಾಪಾರದ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಬಾಸೆಲ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಾಸೆಲ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹರ್ಬ್ಸ್ಟರ್ನ ಬಳಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ಸಹೋದರರು ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಮರಗೆಲಸಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಕಗಳಿಗೆ ಲೋಹದ ಕಟ್ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. 1515 ರಲ್ಲಿ, ಬೋಧಕ ಮತ್ತು ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಓಸ್ವಾಲ್ಡ್ ಮೈಕೋನಿಯಸ್ ಅವರು ರೋಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ಮಾನವತಾವಾದಿ ವಿದ್ವಾಂಸ ಡೆಸಿಡೆರಿಯಸ್ ಎರಾಸ್ಮಸ್ ಅವರ ದಿ ಪ್ರೈಸ್ ಆಫ್ ಫೋಲಿಯ ಪ್ರತಿಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಪೆನ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಾನವತಾವಾದದ ಒಲವಿನ ಆರಂಭಿಕ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಬಾಸೆಲ್ನ ಮೇಯರ್ ಜಾಕೋಬ್ ಮೆಯೆರ್ ಜುಮ್ ಹಸ್ಸೆನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಡೊರೊಥಿಯಾ ಅವರ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಇತರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ತಂದೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ. 1521ರಲ್ಲಿ ಮೇಯರ್ನನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸುವವರೆಗೂ ಹಾಲ್ಬೀನ್, ಮೇಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾದ ಕೆಲಸದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನು. ಯುವ ಹಾಲ್ಬೀನ್, ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ನ 1504 ಬಲಿಪೀಠದ ತುಣುಕು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ದಿ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ನ ಎಡಗೈ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸ್ಟಾಟ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1517 ರಲ್ಲಿ, ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗ ಲುಸೆರ್ನ್ (ಲುಜೆರ್ನ್) ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವ್ಯಾಪಾರಿ ಜಾಕೋಬ್ ವಾನ್ ಹರ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ಗಾಗಿ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಲ್ಯೂಸರ್ನ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. 1517ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 10ರಂದು, ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಎಂಬ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರನೊಂದಿಗೆ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಆತನಿಗೆ ಐದು ಲಿವರ್ಗಳ ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ನಗರದ ದಾಖಲೆಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಆತನಿಗೆ ಅದೇ ಮೊತ್ತದ ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಬಹುಶಃ ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಪ್ರವಾಸದ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಲ್ಯೂಸರ್ನ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮೊದಲು ಆತ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಮಾಂಟೆಗ್ನಾ ಅವರಂತಹ ಫ್ರೆಸ್ಕೋದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗುರುಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನೆಂದು ಅನೇಕ ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಹರ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸರಣಿಯ ಫಲಕಗಳನ್ನು ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೀಸರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಮ್ಯಾಂಟೆಗ್ನಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸಿದರು. 1519ರಲ್ಲಿ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಬಾಸೆಲ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವನ ಸಹೋದರನು ಸುಮಾರು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಾಖಲೆಯಿಂದ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಮರಣಹೊಂದಿದನೆಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೋಲಬೆನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾ ವೇಗವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಸಂಘಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಬಾಸೆಲ್ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆತ 1519ರಲ್ಲಿ ತನಗಿಂತ ಕೆಲವು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವಳಾಗಿದ್ದ ವಿಧವೆಯಾದ ಎಲ್ಸ್ಬೆತ್ ಬಿನ್ಸೆನ್ಸ್ಟಾಕ್-ಷ್ಮಿಡ್ಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದನು, ಆಕೆಗೆ ಶಿಶು ಮಗನಾದ ಫ್ರಾಂಜ್ ಜನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆಕೆ ತನ್ನ ದಿವಂಗತ ಗಂಡನ ಟ್ಯಾನಿಂಗ್ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಅವರು 1526 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮದುವೆಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥರಿನಾ ಎಂಬ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಮತ್ತು ಕುಂಗೋಲ್ಡ್ ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಫಿಲಿಪ್ ಎಂಬ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಗನನ್ನು ಹೋಲ್ಬೀನ್ಗೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ನಗರಕ್ಕೆ ಲುಥೆರನ್ ಧರ್ಮದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಅವರು ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ನ ಬಾಹ್ಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಟೌನ್ ಹಾಲ್ನ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಚೇಂಬರ್ನ ಆಂತರಿಕ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಮೊದಲನೆಯದು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಗಾಜಿನ ಕಿಟಕಿಗಳಿಗಾಗಿ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಪುಸ್ತಕ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಜೋಹಾನ್ ಫ್ರೊಬೆನ್ಗೆ ಸಚಿತ್ರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವನ ಮರಗೆಲಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್, ಫಾರ್ಮ್ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಲುಟ್ಜೆಲ್ಬರ್ಗರ್ ದಿ ಐಕಾನ್ಸ್ (ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ವಿವರಣೆಗಳು) ಮತ್ತು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ನ ಬೈಬಲ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ಅವನು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಣಮಾಲೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದನು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೊಬೆನ್. ಈ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ದೇವರುಗಳು, ಸೀಸರ್ಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮರಗೆಲಸ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೂಲಕ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದನು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಮತ್ತು ಡೊರೊಥಿಯಾ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 1519ರಲ್ಲಿ, ಯುವ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಬೋನಿಫಾಸಿಯಸ್ ಅಮೆರ್ಬಾಚ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪೌಲ್ ಗ್ಯಾನ್ಜ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅಮೆರ್ಬಾಚ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅವರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುರಿಯದ ಬಣ್ಣಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಯರ್ಗಾಗಿ, ಆತ ಮಡೋನ್ನಾಳ ಬಲಿಪೀಠದ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ದಾನಿ, ಆತನ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಆತನ ಮಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. 1523ರಲ್ಲಿ, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಪ್ರತಿರೂಪಗಳ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದ ಮಹಾನ್ ನವೋದಯ ವಿದ್ವಾಂಸ ಎರಾಸ್ಮಸ್ನ ಮೊದಲ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನನ್ನು ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದವು. ಬಹುಶಃ ಮೊದಲನೇ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ನ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಹುಡುಕಲು 1524ರಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದನು. 1526ರಲ್ಲಿ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗ ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಎರಾಸ್ಮಸ್ ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ರಾಜಕಾರಣಿ ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸ ಥಾಮಸ್ ಮೋರ್ಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದನು. "ಪ್ರಪಂಚದ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಲೆಗಳು ಘನೀಭವಿಸುತ್ತಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಕೆಲವು ದೇವತೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ತೆರಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಕಡೆಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮುರಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಾಸ್ಮಸ್ನಿಂದ ಪೀಟರ್ ಗಿಲ್ಲಿಸ್ಗೆ ಶಿಫಾರಸನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೆಲವು ಓಕ್ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಮ್ಯಾಟ್ಸಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಗಿಲ್ಲಿಸ್ ನಂತರ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನನ್ನು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಮೋರ್ ಅವನನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸರಣಿ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. "ನಿಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಎರಾಸ್ಮಸ್, ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದ" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಮೋರೆ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮೋರೆ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲವಾಗಿರುವ ಗುಂಪು ಭಾವಚಿತ್ರವು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಿಂದ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೈಗಳಿಂದ ನಕಲುಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಬೇಯರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು "ಹದಿನೇಳನೇ ಶತಮಾನದ ಡಚ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ವೀಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಪ್ರಕಾರದ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು". ಹೆಚ್ಚಿನ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರ ಏಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮ-ಸಂಬಂಧಿತ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸಹ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ಈ ಮೊದಲ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಾಸ್ಮಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಮಾನವತಾವಾದಿ ವಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ನಿಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಎರಾಸ್ಮಸ್ನ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕ್ಯಾಂಟರ್ಬರಿಯ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ವಿಲಿಯಂ ವಾರ್ಹಾಮ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ಬವೇರಿಯಾದ ಖಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ನಿಕೋಲಸ್ ಕ್ರಾಟ್ಜರ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಅವರು ಮೋರ್ ಕುಟುಂಬದ ಬೋಧಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅವರ ಗುಂಪು ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಈ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ರಾಜನಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಅವರು ಸರ್ ಹೆನ್ರಿ ಗಿಲ್ಡ್ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಲೇಡಿ ಮೇರಿ ಮತ್ತು 2003 ಅಥವಾ 2004ರಲ್ಲಿ ಲೇಡಿ ವಿತ್ ಎ ಸ್ಕ್ವಿರಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ಲಿಂಗ್ ಎಂಬ ವಿಷಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಅನ್ನಿ ಲೊವೆಲ್ ಅವರಂತಹ ಆಸ್ಥಾನಿಕರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1527ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, "ಮಾಸ್ಟರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್" ಸಹ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಯಭಾರಿಗಳ ಭೇಟಿಗಾಗಿ ಥೆರೊವಾನ್ನೆ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಕ್ರಾಟ್ಜರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಗ್ರಹಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶಕರು ಊಟ ಮಾಡಿದರು. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಹಾಲ್ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು "ಸಮುದ್ರದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿರುವ ಇಡೀ ಭೂಮಿಯನ್ನು, ಒಂದು ನಕ್ಷೆ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಟ್ ನಂತೆ" ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಬಾಸೆಲ್, 1528ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಹಿರೋನಿಮಸ್ ಫ್ರೋಬೆನ್ನ ನೆರೆಯವನಾದನು. ಈ ಮನೆಗಾಗಿ ಆತ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮುಂಗಡವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿದ್ದರು. ಆತನಿಗೆ ಕೇವಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ರಜೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಆತ ತನ್ನ ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದಿರಬಹುದು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಮೃದ್ಧಗೊಂಡ ಹೋಲ್ಬೀನ್ 1531ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ನೆರೆಯ ಮನೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೆಲೆಯ ಏಳನೇ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮುಂಗಡವಾಗಿ ನೀಡಿದನು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಆರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕ ದರವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ದಂಪತಿಗಳ ಇಬ್ಬರು ಹಿರಿಯ ಮಕ್ಕಳಾದ ಫಿಲಿಪ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥರೀನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಸ್ಬೆತ್ನನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಚಲಿಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಿಂದಲೂ ಸಹ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರನ್ನು ಕಾವಲಿನ ಸಂಯಮದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ". ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ನಗರವಾಯಿತು. ಸುಧಾರಕರು, ಝ್ವಿಂಗ್ಲಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿ, ಮೂರ್ತಿಪೂಜೆಯ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 1529 ರಲ್ಲಿ, ಮುಕ್ತ-ಚಿಂತನೆಯ ಎರಾಸ್ಮಸ್ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಆಶ್ರಯವನ್ನು ಫ್ರೀಬರ್ಗ್ ಇಮ್ ಬ್ರೀಸ್ಗೌಗೆ ಬಿಡಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಐಕಾನೋಕ್ಲಾಸ್ಟ್ಗಳು ಬಹುಶಃ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಕೆಲವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಬಾಸೆಲ್ ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ನ ಆರ್ಗನ್ ಬಾಗಿಲುಗಳ ಮೇಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಧಾರಗಳು ವಿಭಜಿತ ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿವೆ. "ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಧಾರ್ಮಿಕ ಭಾಗವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ನಾರ್ತ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಮತ್ತು ಅದು ಹಾಗೆಯೇ ಉಳಿಯಿತು". ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ನಾಗರಿಕರು ಹೊಸ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಗೆ ಚಂದಾದಾರರಾಗಿರುವುದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂಕಲಿಸಲಾದ ನೋಂದಣಿಯ ಪ್ರಕಾರಃ "ಮಾಸ್ಟರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ನಾವು [ಪವಿತ್ರ] ಮೇಜಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುವ ಮೊದಲು ಉತ್ತಮ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ". 1530 ರಲ್ಲಿ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಸುಧಾರಿತ ಕಮ್ಯುನಿಯನ್ಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ವಿಫಲರಾದ ಕಾರಣ ಹೊಲ್ಬೀನ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು "ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಇತರ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸುವವರ" ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಹೊಸ ಆದೇಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಒಲವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಮಂಡಳಿಯು ಅವರಿಗೆ 50 ಫ್ಲೋರಿನ್ಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಅವರು ಈಗ ಪ್ರಾಚೀನ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳ ಹಿಂದಿನ ಕಥೆಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯಿಂದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ರೆಹೋಬೋವಾಮನ ಮತ್ತು ಸೌಲನು ಮತ್ತು ಸಮುವೇಲನ ನಡುವಿನ ಭೇಟಿಯ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸರಳವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವನ ಹಳೆಯ ಪೋಷಕನಾದ ಜಾಕೋಬ್ ಮೆಯೆರ್ 1526ರಲ್ಲಿ ಆತ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕುಟುಂಬದ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕೆ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಆತನಿಗೆ ಹಣ ನೀಡಿದನು. 1531ರಲ್ಲಿ ನಗರದ ದ್ವಾರದ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಗಡಿಯಾರದ ಮುಖಗಳ ಅಲಂಕರಣವು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಕೊನೆಯ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿನ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವು 1532ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳುವ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿರಬಹುದು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಾತಾವರಣವು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1532ರಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿ VIII, ಪೋಪ್ರನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಆಫ್ ಅರಾಗೊನ್ಅನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ ಬೊಲಿನ್ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಹೆನ್ರಿಯ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಮಾಜಿ ಆತಿಥೇಯ ಮತ್ತು ಪೋಷಕ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಮೋರ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಅವರು 1532ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಲಾರ್ಡ್ ಚಾನ್ಸೆಲರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಟ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ನ ಮಠಾಧೀಶರಾದ ಜಾನ್ ಇಸ್ಲಿಪ್ ಅವರ ಶವಾಗಾರದ ಸುರುಳಿಯನ್ನು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅಲಂಕರಿಸಿದ್ದನೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೊನೆಯ ಶವಾಗಾರದ ಸುರುಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಮೋರೆಯವರ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಪರಿಸರದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಾಸ್ಮಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಆತನು ತನಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾದವರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಿದನು". ಕಲಾವಿದನು ಬೊಲಿನ್ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ನ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು. 1534ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ರಾಜನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾದನು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಚಾರ ಸೇರಿದಂತೆ ಸರ್ಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿದನು. 1535ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಫಿಶರ್ ಜೊತೆಗೆ ಮೋರ್ರನ್ನು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅವಧಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ನಿಯೋಗಗಳು ಹ್ಯಾನ್ಸಿಯಾಟಿಕ್ ಲೀಗ್ನ ಲುಥೆರನ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಥೇಮ್ಸ್ ನದಿಯ ಉತ್ತರ ದಂಡೆಯಲ್ಲಿರುವ ಗೋದಾಮುಗಳು, ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಸತಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಸ್ಟೀಲಿಯಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಹತ್ತಿರದ ಮೇಡನ್ ಲೇನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮನೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಗ್ಡಾನ್ಸ್ಕ್ನ ಜಾರ್ಜ್ ಗೀಸೆ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಆ ವ್ಯಾಪಾರಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ತನ್ನ ವ್ಯಾಪಾರದ ಸುಂದರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕಲೋನ್ನ ಡೆರಿಕ್ ಬರ್ಕ್ನ ಅವನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಟಿಟಿಯಾನ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟೀಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಗಿಲ್ಡ್ ಹಾಲ್ಗಾಗಿ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ವೆಲ್ತ್ ಮತ್ತು ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಪಾವರ್ಟಿ ಎಂಬ ಸ್ಮಾರಕ ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇವೆರಡೂ ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು 1533ರ ಮೇ 31ರಂದು ಅನ್ನಿ ಬೊಲಿನ್ ಅವರ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಮುನ್ನಾದಿನದ ಮೆರವಣಿಗೆಗಾಗಿ ಮೌಂಟ್ ಪಾರ್ನಾಸ್ಸಸ್ನ ಬೀದಿ ಸ್ತಬ್ಧಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಆಸ್ಥಾನಿಕರು, ಭೂಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆ ಅವಧಿಯ ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ದಿ ಅಂಬಾಸಿಡರ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು. 1533ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮೊದಲನೇ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ನ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿದ್ದ ಜೀನ್ ಡಿ ಡಿಂಟ್ವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷ ಲಂಡನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಲಾವೌರ್ನ ಬಿಷಪ್ ಜಾರ್ಜಸ್ ಡಿ ಸೆಲ್ವೆ ಅವರನ್ನು ಈ ಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಫಲಕವು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಅನಾಮಾರ್ಪಿಕ್ (ವಿಕೃತ) ತಲೆಬುರುಡೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿದ್ವಾಂಸರ ಪ್ರಕಾರ, ಇವು ಉತ್ತರ ನವೋದಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಕೆ, ಧರ್ಮ, ಮರಣ ಮತ್ತು ಭ್ರಮೆಯ ನಿಗೂಢ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಾಗಿವೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಆಸ್ಕರ್ ಬಾಟ್ಸ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್ ಗ್ರೀನರ್ ಅವರು ದಿ ಅಂಬಾಸಿಡರ್ಗಳಲ್ಲಿ, "ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ವೈಭವದ ವಸ್ತುಗಳಾದ ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಾವಿನ ವೈಭವಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ 1536ರಲ್ಲಿ ದೇಶದ್ರೋಹ, ವ್ಯಭಿಚಾರ ಮತ್ತು ವ್ಯಭಿಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಆಕೆಯ ಮರಣದಂಡನೆಯ ನಂತರ ಆಕೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಿದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ನಿಂದ ಅನ್ನಿ ಬೋಲಿನ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಜೀವನದಿಂದ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ನೇರವಾಗಿ ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ವೃತ್ತಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಳು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಗುಲಾಬಿಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಫಾಲ್ಕನ್ನ ಸಾಧನವನ್ನು ಕೆತ್ತಿದ ಕಪ್ ಅನ್ನು ಅವನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದನು, ಜೊತೆಗೆ ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದನು. ಆಕೆಯ ಅತ್ತಿಗೆ ಜೇನ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಆಕೆಯ ಪರಿವಾರದ ಜೊತೆಗೂಡಿದ ಹಲವಾರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಆತ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ಗಾಗಿ ಹೆನ್ರಿ VIII ರ ಸುಧಾರಣೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮೈಂಡ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಅವರು ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಮತ್ತು ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ಲೆರಿಕಲ್-ವಿರೋಧಿ ಮರಗೆಲಸಗಳು ಮತ್ತು ಮೈಲ್ಸ್ ಕವರ್ಡೇಲ್ನ ಬೈಬಲ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷಾಂತರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟವೂ ಸೇರಿದೆ. ಹೆನ್ರಿ VIII ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಭವ್ಯವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಚರ್ಚ್ನ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ತನ್ನ ಹೊಸ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು 1538ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಾನ್ಸುಚ್ ಅರಮನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡವು. 1536ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ರಾಜನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ 30 ಪೌಂಡ್ಗಳ ವಾರ್ಷಿಕ ವೇತನದಲ್ಲಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದನು-ಆದರೂ ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ರಾಜಮನೆತನದ ವೇತನದಾರರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಭಾವನೆ ಪಡೆಯುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ರಾಯಲ್ "ಪಿಕ್ಟರ್ ಮೇಕರ್" ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಹೋರೆನ್ಬೌಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಇತರ ಭೂಖಂಡದ ಕಲಾವಿದರು ಸಹ ರಾಜನಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1537ರಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನುಃ ಹೆನ್ರಿ VIII ವೀರೋಚಿತ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತು ತನ್ನ ಪಾದಗಳನ್ನು ಬೇರೆಯಾಗಿ ನೆಟ್ಟನು. ವೈಟ್ ಹಾಲ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗವು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ, ಈ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ರಾಜನು ತನ್ನ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು ಜೇನ್ ಸೆಮೌರ್ ಮತ್ತು ಯಾರ್ಕ್ನ ಎಲಿಜಬೆತ್ನನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಇದು 1698 ರಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ನಾಶವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕೆತ್ತನೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ರೆಮಿಜಿಯಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಲೀಮ್ಪುಟ್ ಅವರ 1667 ರ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ಅರ್ಧ-ಉದ್ದದ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ವೈಟ್ಹಾಲ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಜೇನ್ ಸೆಮೌರ್ ಅವರ ಆಕೃತಿಯು ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೆನ್ರಿಯ ಏಕೈಕ ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಮಗನಾದ ಆರನೇ ಎಡ್ವರ್ಡ್ನನ್ನು ಹೆತ್ತ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ 1537ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಜೇನ್ ನಿಧನರಾದರು. ಸುಮಾರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಶಿಶುವಿನ ರಾಜಕುಮಾರನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ರಾಜದಂಡದಂತಹ ಚಿನ್ನದ ರ್ಯಾಟಲ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದನು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಹೆನ್ರಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾವಚಿತ್ರವು 1543ರ ಕಾಲದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇತರರು ಇದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದು, ಕ್ಷೌರಿಕ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಕರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ರಾಜನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆನ್ರಿಯವರ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯು ಬದಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರ ಮುಖ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಧಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು. ಅವರು ಈ ಸ್ವಚ್ಛ, ಕುಶಲಕರ್ಮಿ-ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಜೇನ್ ಸ್ಮಾಲ್ನಂತಹ ಚಿಕಣಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅವರಂತಹ ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಿದರು. ಆತ 1538ರಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪ್ ಹಾಬಿಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದನು ಮತ್ತು ರಾಜನಿಗಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಆತ ಯುವ ವಿಧವೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಧು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಆಂಗ್ಲ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿದ್ದ ಜಾನ್ ಹಟ್ಟನ್, ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು "ಸ್ಲಾಬೆರಿಡ್" (ಸ್ಲಾಬ್ಬರ್ಡ್) ಆಗಿತ್ತು ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ನಂತರದ ತೈಲ ಭಾವಚಿತ್ರವು "ಅವರು ಇದುವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಇದುವರೆಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಹಿಳಾ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ". ಅದೇ ವರ್ಷ, ಹೆನ್ರಿ VIII ಗಾಗಿ ಲೂಯಿಸ್ ಆಫ್ ಗೈಸ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಾ ಆಫ್ ಲೋರೈನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಮತ್ತು ಹೋಬಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಹೋದರು. ಈ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳ ಯಾವುದೇ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ಬಾಸೆಲ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಸಮಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಪಿಂಚಣಿ ಪಡೆದರು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುವಾಗ, ಆತ ತನ್ನ ಮಗ ಫಿಲಿಪ್ಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರ ಜಾಕೋಬ್ ಡೇವಿಡ್ಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಬುರ್ಗೌ ಕ್ಯಾಸಲ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲೆವ್ಸ್ನ ಅನ್ನಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು, ಅವಳ ಚೌಕಾಕಾರದ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು. 1539ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಮೇರೆಗೆ ಡ್ಯುರೆನ್ನಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿಯವರು ವಿವಾಹವಾದ ಮಹಿಳೆ ಇದು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಾಯಭಾರಿ ನಿಕೋಲಸ್ ವಾಟನ್ "ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ನನ್ನ ಲೇಡಿ ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಅಮೇಲಿಯಾ [ಅನ್ನಿಯ ಸಹೋದರಿ] ಅವರ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆನ್ರಿಗೆ ಅನ್ನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಭ್ರಮನಿರಸನವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಮದುವೆಯ ನಂತರ ಆತ ಆಕೆಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ನೀಡಿದನು. ಸರ್ ಆಂಥೋನಿ ಬ್ರೌನ್ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದಿಂದ ಪಡೆದ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅನ್ನಿಯನ್ನು ಹೊಗಳಿತು ಎಂಬ ಸಂಪ್ರದಾಯವಿದೆ. ಹೆನ್ರಿ, ರೋಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ನೋಟದಿಂದ ತಾನು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ-ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆಂದರೆ ಆತನ ಮುಖವು ಕುಸಿಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅನ್ನಿಯನ್ನು ಅಸಹ್ಯಕರ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಲಿಲ್ಲ; ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಯಭಾರಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿ ಮಾರಿಲ್ಲಾಕ್ ಆಕೆಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಕ, ಆಹ್ಲಾದಕರ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತಳಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಆಕೆಯ ಪರಿಚಾರಕರಂತೆ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ, ಭಾರೀ ಜರ್ಮನ್ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ರಾಜನ ಭ್ರಮನಿರಸನಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಆಪಾದನೆಗಳು ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದವು, ಆತ ಮದುವೆಯನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನ್ನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರು. ಇದು ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ನ ಪತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಕಳೆದ ವರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಮರಣದಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಇಬ್ಬರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪೋಷಕರಾದ ಥಾಮಸ್ ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ ಬೊಲಿನ್ ಅವರ ಪತನದಿಂದ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಬದುಕುಳಿದಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಅವರ ಹಠಾತ್ ಬಂಧನ ಮತ್ತು 1540 ರಲ್ಲಿ ಧರ್ಮದ್ರೋಹಿ ಮತ್ತು ದೇಶದ್ರೋಹದ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಮರಣದಂಡನೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹಾನಿಗೊಳಿಸಿತು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ರಾಜನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ನ ಮರಣವು ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಪೋಷಕರಿಗೆ ತುಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಅಂತರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ವಿಪರ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಕ್ಲೆವ್ಸ್ನ ಅನ್ನಿಯ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ನ ಪತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತುಃ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಣೀಯವಲ್ಲದ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೂಡಿದ್ದರಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡ ರಾಜನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೋಪವನ್ನು ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು. ನಿಜ, ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿಸಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅನ್ನಿಯ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಗಳಿದನೆಂದು ಹೆನ್ರಿ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನನ್ನು ದೂಷಿಸಿದನೆಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ. ವಾಡಿಕೆಯ ಅಧಿಕೃತ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಈಗ ಖಾಸಗಿ ಆಯೋಗಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತೆ ಸ್ಟೀಲಿಯರ್ಡ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು. ಹೆನ್ರಿ ಬ್ರ್ಯಾಂಡನ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡನ್, ಹೆನ್ರಿ VIII ರ ಸ್ನೇಹಿತ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡನ್ ಅವರ ಪುತ್ರರು, ಸಫೊಲ್ಕ್ನ 1 ನೇ ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಲ್ಕನೇ ಪತ್ನಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ವಿಲ್ಲೋಬಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಈಗ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಜೋಕ್ ಮಾಡಿದ ಆ ಆಸ್ಥಾನಿಕರಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೆಡ್ ಚೇಂಬರ್ನ ಇಬ್ಬರು ಮುಖ್ಯ ಮಹನೀಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಆಂಥೋನಿ ಡೆನ್ನಿನಿಂದ, ಕಮಿಷನ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆತ ಡೆನ್ನಿಗೆ ಸಾಲ ಪಡೆಯುವಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾದನು. ಅವರು 1541ರಲ್ಲಿ ಡೆನ್ನಿ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರಿಗಾಗಿ ಗಡಿಯಾರದ ಉಪ್ಪನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಹೋವರ್ಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಹೆನ್ರಿಯವರ ಮದುವೆಯ ವಿಫಲತೆಯ ನಂತರ 1542ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ವೃತ್ತದ ಭಾಗವಾಗಿ ಡೆನ್ನಿ ಇದ್ದರು. 1543ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ರಾಜನು ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಪಾರ್ಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದನು, ಅವರ ಸಹೋದರ ಹೋಲ್ಬೀನ್ 1541ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದನು, ಇದು ಡೆನ್ನಿಯ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. 1540ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನಿಂದ ಆತನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ರಜೆಯ ಅವಧಿ ಮುಗಿದ ನಂತರ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿರಬಹುದು. ಅವನ ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವು ಈ ಅವಧಿಯದ್ದಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬಾಸೆಲ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವನಿಗೆ ಆರು ತಿಂಗಳ ಸಂಬಳವನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪಾವತಿಸಿದರು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಮದುವೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯು ವಿದ್ವಾಂಸರನ್ನು ಕುತೂಹಲಕ್ಕೀಡುಮಾಡಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಊಹಾಪೋಹಗಳನ್ನು ತುಣುಕು ಪುರಾವೆಗಳ ಮೇಲೆ ಆಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಭೇಟಿಯ ಹೊರತಾಗಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ 1532ರಿಂದ ಎಲ್ಸ್ಬೆತ್ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆತನಿಗೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಶಿಶುಗಳಿದ್ದರು ಎಂದು ಆತನ ಉಯಿಲಿನಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ನರ್ಸ್ನ ಆರೈಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಸ್ಬೆತ್ಗೆ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ವಿಶ್ವಾಸದ್ರೋಹವು ಹೊಸದೇನಲ್ಲ. ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಟ್ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಮಾದರಿಯಾದ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಆಫೆನ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿಯಾಗಿದ್ದಳು ಎಂದು ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಇತರರು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಮಾನವತಾವಾದಿ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಗೆ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಗ್ರೀಕ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಅಪೆಲ್ಲೆಸ್ನ ಪ್ರೇಯಸಿ, ಕೊರಿಂಥದ ಲೈಸ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. 1549 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಸ್ಬೆತ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಅನೇಕ ಉತ್ತಮ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವಳು ಅವನ ಮರಣದ ಮೊದಲು ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಳು. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ 1543ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 7ರಿಂದ ನವೆಂಬರ್ 29ರ ನಡುವೆ ತನ್ನ 45ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕರೆಲ್ ವ್ಯಾನ್ ಮ್ಯಾಂಡರ್ ಅವರು ಪ್ಲೇಗ್ನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ವಿಲ್ಸನ್ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನ ಹಾಸಿಗೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು; ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಕ್ಲೌಸೆನ್ ಅವರು ಸೋಂಕಿನಿಂದ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನನ್ನು "ರಾಜನ ಮಹಿಮೆಯ ಸೇವಕ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿಕೊಂಡ ಹೋಲ್ಬೀನ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 7ರಂದು ಆಲ್ಡ್ಗೇಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉಯಿಲನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನ ಗೋಲ್ಡ್ ಸ್ಮಿತ್ ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಜರ್ಮನ್ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾಗಿ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಈ ಉಯಿಲಿಗೆ ವಕೀಲರೊಬ್ಬರು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗದ ಕಾರಣ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವಸರದಲ್ಲಿದ್ದಿರಬಹುದು. ನವೆಂಬರ್ 29ರಂದು, ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯವಾದ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನ ಜಾನ್, ಕಲಾವಿದನ ಕೊನೆಯ ಇಚ್ಛೆಗಳ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೈಗೊಂಡನು. ಅವನು ಬಹುಶಃ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಸಾಲಗಳನ್ನು ತೀರಿಸಿದನು, ತನ್ನ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳ ಆರೈಕೆಗಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಅನೇಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ತನ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಚದುರಿಸಿದನು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಸಮಾಧಿಯ ಸ್ಥಳವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಕ್ರೀ ಅಥವಾ ಸೇಂಟ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಅಂಡರ್ಶಾಫ್ಟ್ನ ಚರ್ಚುಗಳು ಆತನ ಮನೆಯ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿವೆ. ಅವರ ತಂದೆ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್, ಒಬ್ಬ ನಿಪುಣ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ತಮ್ಮ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ಯುವ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಕಲಿತನು, ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಪುಸ್ತಕ ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಗರವಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಮರಗೆಲಸ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಿಚಾರಗಳಿಗಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದ "ಪ್ರವೇಶದ ಬಂದರುಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹರ್ಬ್ಸ್ಟರ್ನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಗೋಥಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದರು, ಅದರ ಬಿಡಿಸಲಾಗದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಲೈನ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು, ಇದು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾನವತಾವಾದಿ ಪೋಷಕರಿಂದ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಪ್ರೌಢ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು. ಅವರ ಸ್ವಿಸ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತಮ್ಮ ಶೈಲಿಯ ಶಬ್ದಕೋಶಕ್ಕೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಂಶವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ವಿದ್ವಾಂಸರು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿಂಚಿಯ "ಸ್ಫುಮಾಟೊ" (ಸ್ಮೋಕಿ) ತಂತ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರ ಲೈಸ್ ಆಫ್ ಕೊರಿಂಥ್ನಲ್ಲಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ನರಿಂದ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಏಕ-ಬಿಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಲಿತರು. ಇದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಮಾಂಟೆಗ್ನಾ ಅವರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿರಬಹುದು. ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ ನಿಖರತೆಯು ಉಳಿದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಕೊನೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿವರಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದರೂ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಕಲೆಯು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಶೈಲಿಯು ಟಿಟಿಯಾನ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಇಂದ್ರಿಯ ತಂತ್ರದಿಂದ ಮತ್ತು ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ವಿಲಿಯಂ ಸ್ಕ್ರಾಟ್ಸ್ನ ರಾಜನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಜೀನ್ ಕ್ಲೌಟ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದನ್ನು ಅವನು 1524ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ನೋಡಿರಬಹುದು. ಅವರು ಕ್ಲೌಟ್ನ ಸರಳ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣದ ಚಾಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಲ್ಯೂಕಾಸ್ ಹೋರೆನ್ಬೌಟ್ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದಂತೆ ಲಿಂಬಿಂಗ್ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕಲಿತನು. ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮಿನಿಯೇಚರ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಅದರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೊದಲ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿದರು. ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳಾದ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಬರ್ಗ್ಮೇರ್ ಅವರಂತಹ ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಲಾವಿದರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಆಯೋಗಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸುಧಾರಣೆಯ ಕರೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಚರ್ಚ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ರೋಮ್ಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗಳು, ಅವಶೇಷಗಳ ಪೂಜೆ ಮತ್ತು ಮೃತ ಆತ್ಮಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಂತಹ ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎರಾಸ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಮೋರ್ರಂತಹ ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಸುಧಾರಣಾ ಚಳುವಳಿಯು ಧಾರ್ಮಿಕ ಮನೋಭಾವಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟವಾದ ಬಾಸೆಲ್, ಸುಧಾರಣೆಯ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಸರಣದ ಮುಖ್ಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧರ್ಮದಿಂದ ಸುಧಾರಿತ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಕ್ರಮೇಣ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಬಹುದು. 1522ರ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲಿರುವ ಆತನ ಮೃತ ಕ್ರಿಸ್ತನ ದೇಹವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿನ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಬಗೆಗಿನ ಮಾನವತಾವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ (1523-26) ಡ್ಯಾನ್ಸೆ ಮ್ಯಾಕಾಬ್ರೆಯ ನಂತರದ-ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ರೂಪಕವನ್ನು ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ವಿಡಂಬನೆ ಎಂದು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಮರಗೆಲಸಗಳ ಸರಣಿಯು ಅನೇಕ ವೇಷಗಳಲ್ಲಿ "ಸಾವು" ಯ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಹಂತಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾರೂ ಸಾವಿನ ಅಸ್ಥಿಪಂಜರದ ಹಿಡಿತದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಧರ್ಮನಿಷ್ಠರೂ ಸಹ. ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ ಜೊತೆಗೆ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಐಕಾನ್ಸ್ ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ಸುವಾರ್ತೆಯ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು (ಇದು ಎರಡು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ಹಳೆಯ ಸುವಾರ್ತೆಯ ಕಥೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಹಳೆಯ ಸುವಾರ್ತೆಯ ಕಥೆಯ ಮುದ್ರಣ ಫಲಕಗಳು). ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ಸುಮಾರು 1526 ರಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಚಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಸ್ಪರ್ ಟ್ರೆಚೆಲ್ರೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು, ನಂತರ ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಫ್ರೆಲ್ಲನ್ ಅವರು 92 ಮರಗೆಲಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಈ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಟ್ರೆಕ್ಸೆಲ್ ಸಹೋದರರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೈಬಲ್ಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಡಿ ವಿಲ್ಲೆನ್ಯೂವ್ (ಮೈಕೆಲ್ ಸೆರ್ವೆಟಸ್) ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಬಿಬ್ಲಿಯಾ ಕಮ್ ಗ್ಲೋಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಕೆಲವು ಐಕಾನ್ಸ್ ಮರಗೆಲಸಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ವುಡ್ಕಟ್ಗಳು ಸರ್ವೆಟಸ್ನ ಹಲವಾರು ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆಃ 1540 ರಲ್ಲಿ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಜುವಾನ್ ಸ್ಟೆಲ್ಸಿಯೊ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಓಲ್ಡ್ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ನ ಕಥೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು (92 ವುಡ್ಕಟ್ಗಳು), ಮತ್ತು 1542 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಫ್ರೆಲ್ಲನ್ ಮುದ್ರಿಸಿದ ಓಲ್ಡ್ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ನ ಕಥೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಮುದ್ರಣ ಫಲಕಗಳ ಅವರ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯು (ಅದೇ 92 ವುಡ್ಕಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ 2), ಇದನ್ನು ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮೆಡಿಸಿನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಂತೆ, ಸರ್ವೆಟಸ್ನ ತಜ್ಞ ಸಂಶೋಧಕ ಗೊನ್ಜಾಲೆಜ್ ಎಚೆವೆರಿಯಾ ಅವರು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಮತ್ತು ಡಿ ವಿಲ್ಲೆನ್ಯೂವ್, ಬಿಬ್ಲಿಯಾ ಕಮ್ ಗ್ಲೋಸಿಸ್ ಅಥವಾ "ಲಾಸ್ಟ್" ನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸಹ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ 1520 ಮತ್ತು 1526ರ ನಡುವೆ ಒಬೆರಿಡ್ ಅಲ್ಟಾರ್ಪೀಸ್, ಸೊಲೊಥರ್ನ್ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಶನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ದೊಡ್ಡ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1520ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನ ಸುಧಾರಕರು ಮೂರ್ತಿಪೂಜೆಗೆ ತಿರುಗಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಆದಾಯವು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಬಹಳ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ. ಆತ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮರಗೆಲಸಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಖಾಸಗಿ ಭಕ್ತಿಗಾಗಿ ಅವರ ಸಣ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ನೋಲಿ ಮೇ ತಂಗೆರೆ ಅನ್ನು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಧರ್ಮದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡ ಕ್ರಿಸ್ತನು ತನ್ನನ್ನು ಮುಟ್ಟಬಾರದೆಂದು ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಿಗೆ ಹೇಳಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಬೈಬಲ್ ಕಥೆಯ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಬದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ದಿನಚರಿಗಾರ ಜಾನ್ ಎವೆಲಿನ್ ಅವರು "ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಷ್ಟು ಗೌರವ ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರನ್ನು "ಜರ್ಮನ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಕಲೆಯ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ಪ್ರತಿನಿಧಿ" ಎಂದು ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಧಾರಣೆಯು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಚಳುವಳಿಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ನಿಲುವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಎರಾಸ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಮೋರ್ರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕ್ರಾಂತಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಇದು ಬೈಬಲ್ಗೆ ಮರಳಲು ಮತ್ತು ಪೋಪನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಉರುಳಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿತು. ತನ್ನ ವುಡ್ಕಟ್ಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಆಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸೆಲ್ಲಿಂಗ್ ಆಫ್ ಇಂಡಲ್ಜೆನ್ಸಸ್ನಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ರೋಮ್ ವಿರುದ್ಧ ಲೂಥರ್ ಮಾಡಿದ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಾಸ್ಮಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1528 ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಿಂದ ಸುಧಾರಿತ ಬಾಸೆಲ್ಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಜಾಕೋಬ್ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಚೇಂಬರ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೌನ್ ಹಾಲ್ನ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮಡೊನ್ನಾ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯ ಪ್ರತೀಕವಾಗಿದ್ದರೆ, ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ. 1532ರಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಅಲ್ಲಿನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲಿರುವಾಗ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ನ ಪ್ರಚಾರ ಯಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ರಾಜಮನೆತನದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಮಠಗಳ ವಿಸರ್ಜನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಣ್ಣ ಮರಗೆಲಸಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬೈಬಲ್ನ ಖಳನಾಯಕರನ್ನು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳಂತೆ ಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಅಂಡ್ ದಿ ನ್ಯೂ ಲಾ ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯನ್ನು "ಹಳೆಯ ಧರ್ಮ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿತು. ವಿದ್ವಾಂಸರು ಆತನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಧಾರ್ಮಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಯಭಾರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಲುಥೆರನ್ ಸ್ತುತಿಗೀತೆ ಪುಸ್ತಕ ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಹಿಂದಿನ ಶಿಲುಬೆಯಂತಹ ವಿವರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಅವರು ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಜಾತ್ಯತೀತ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯವಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, "ಎಲ್ಲವೂ ರೇಖಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು". ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಕರಡುಗಾರನಾಗಿದ್ದ ಆತ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ವಿನ್ಯಾಸದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಸೀಮೆಸುಣ್ಣ ಮತ್ತು ಶಾಯಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೂ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಬಣ್ಣದ ಆವೃತ್ತಿಯು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಇದು ಕೆಲವನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಕೋಬ್ ಮತ್ತು ಡೊರೊಥಿಯಾ ಮೆಯೆರ್ ಅವರ 1516 ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು, ಅವರ ತಂದೆಯ ಅನೇಕ ಭಾವಚಿತ್ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಂತೆ, ಸಿಲ್ವರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಎರಡು ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, 1526 ಮತ್ತು 1528ರ ನಡುವೆ, ಆತ ತನ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಜೀನ್ ಕ್ಲೌಟ್ನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅಪ್ರಧಾನವಾದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಚಾಕ್ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು. ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, 1532ರಿಂದ ತನ್ನ ಮರಣದವರೆಗೂ, ಆತ ಗುಲಾಬಿ-ಪ್ರಧಾನ ಕಾಗದದ ಸಣ್ಣ ಹಾಳೆಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿ, ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಪೆನ್ನು ಮತ್ತು ಕುಂಚವನ್ನು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿದನು. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅವನಿಗೆ ನೀಡಿದ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಸಭೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆತನು ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳ ಮುಖಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸಿದನು ಎಂದು ಕೆಲವು ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನ ನಂತರದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖದ ಟೋನ್ಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಗಮನ ನೀಡಿದರು, ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ದೃಢವಾದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವು ಎಂದಿಗೂ ಸೂತ್ರಬದ್ಧವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಪ್ರತಿ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಎಷ್ಟೇ ವಿರಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಿಟ್ಟರ್ ಇರುವಿಕೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಫಲಕಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು. ನಂತರ ಆತ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಟೆಂಪೆರಾ ಮತ್ತು ಎಣ್ಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿ, ಪ್ರತಿ ಹೊಲಿಗೆ ಅಥವಾ ವೇಷಭೂಷಣದ ಜೋಡಣೆಯವರೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪೌಲ್ ಗಾಂಜ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, "ಲೋಹದ, ಹೆಚ್ಚು ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಕ್ರೇಯಾನ್ ಅಡಿಪಾಯದ ಮೂಲಕ ಬಣ್ಣದ ಆಳವಾದ ಮೆರುಗು ಮತ್ತು ದಂತಕವಚದಂತಹ ಹೊಳಪನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕೆಲವು ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಂತೆ, ಬಣ್ಣದ ತೆಳುವಾದ ಪದರದ ಮೂಲಕ ಗೋಚರಿಸುತ್ತಿತ್ತು". ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರು, ಫೋಸ್ಟರ್ನ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, ಟ್ಯೂಡರ್ ವೇಷಭೂಷಣದ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲದ ಮೂಲವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ "ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ-ಕಾಣುವ" ಜನರಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಗ್ರಾಹಕರು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿಷಯಗಳು "ಹೊಸ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದವು, ಇದು ಮಾನವತಾವಾದಿ ಆದರ್ಶಗಳ ಆಳವಾದ ದೃಶ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು". ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಆತನ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಆಳದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಕೆಲವರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಅದನ್ನು ಶೋಕದ, ದೂರವಾದ, ಅಥವಾ ಖಾಲಿ ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ವೋಲ್ಟ್ಮನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಬಹುಶಃ ಅವರ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾದ ತಂಪುತನವು ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಬಾಹ್ಯ ಶಾಂತತೆಯ ಹಿಂದೆ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಆಳ ಅಡಗಿರುತ್ತದೆ". ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ನಂತರದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹಿಂಜರಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆನ್ಯಾನ್ ಕಾಕ್ಸ್, ತನ್ನ ವಿಧಾನಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಚೀನವಾದವು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಬಹುತೇಕ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ" ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೆನ್ರಿ VIII ಮತ್ತು ಬಾರ್ಬರ್ ಸರ್ಜನ್ಸ್ ಕಂಪನಿಯ ಗುಂಪು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಎರ್ನಾ ಔರ್ಬಾಕ್ ಅವರು ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಕೊನೆಯ ಕಲೆಯ "ಅಲಂಕಾರಿಕ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಮತೋಲನ" ವನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ದಾಖಲೆಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಕೊನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕಾರದ ನಷ್ಟವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. 1530ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರನ್ನು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸನಗಳನ್ನು, ಜೊತೆಗೆ ವಸ್ತ್ರಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಆಧಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಹೋಲ್ಬೀನ್ಗೆ ತನ್ನ ಸದ್ಗುಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತಾಪ ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು, ಜೊತೆಗೆ ಅವನ ಪ್ರಜೆಗಳ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವು ನೀಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸರ್ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಟೂಕೆಯವರ 1532ರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಆತನ ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆತನ ನೋವುಗಳನ್ನು ಜಾಬ್ನ ನೋವುಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ. ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಬಾಟ್ಸ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನರ್ರ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಐದು ಗಾಯಗಳ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಟೂಕೆಯ ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲಿನ "ಐಎನ್ಆರ್ಐ" ಶಾಸನವು "ಅದರ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ವ್ಯಾಪಾರಿ ಜಾರ್ಜ್ ಗಿಸ್ಜೆಯನ್ನು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸಂಪತ್ತಿನ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸಿಟ್ಟರ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಸ್ಟೀಲಿಯಾರ್ಡ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಕೆಲವು ಇತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡೆರಿಕ್ ಬಾರ್ನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಮುಖದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರದ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಲವು ತೋರಿದ ಸರಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ನಂತರದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಅವನಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ವಿದ್ವಾಂಸರು ಈಗ ನಿಜವಾದ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಗಳನ್ನು ಕೃತಿಯ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದಾದ ಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತಾವಾದಿ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿಃ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗಾಗಿ ಈ ಪ್ರಯತ್ನವು ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಂಚದಿಂದ ಸಿಟ್ಟರ್ ಪ್ರೊಫೈಲ್ಗೆ ಸರಿಯಾದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. ಈ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಮಾಡುವಲ್ಲಿನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಸಿಟ್ಟರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಸಂವಹನ ಮಾಡುವಲ್ಲಿನ ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ನಿಜವಾದ ಅಳತೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ನಿಲುವನ್ನು ಯಾರೂ ಮೀರಿಸಿಲ್ಲಃ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಇನ್ನೂ ಶತಮಾನಗಳಾದ್ಯಂತ ತನ್ನ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಅಪ್ರತಿಮ ಪಾಂಡಿತ್ಯದಿಂದ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಹಲವಾರು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಭರಣವಾಗಿ ಧರಿಸಲಾಗುವ ಸಣ್ಣ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಚಿಕಣಿ ತಂತ್ರವು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಬೆಳಕಿನ ಕಲೆಯಿಂದ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ. ಹೆನ್ರಿ VIII ಅವರ ಸಣ್ಣ ಫಲಕದ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅವರ ಫಲಕ ಮತ್ತು ಚಿಕಣಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಿಕಣಿ-ರೀತಿಯ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅವರು ಈಗ ಈ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಣ್ಣ ರೂಪಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಹೇಗಾದರೂ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಹನ್ನೆರಡು ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುವ "ಲಿಂನಿಂಗ್" ನ ಅವನ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಜೇನ್ ಸ್ಮಾಲ್ ಅವರ ಚಿಕಣಿ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಅದರ ಶ್ರೀಮಂತ ನೀಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಗರಿಗರಿಯಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯೆಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮೇರುಕೃತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಗ್ರಹಾಂ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ "ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ವಸ್ತುಗಳ ಸರಳ ವೇಷಭೂಷಣದಿಂದ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಯುವತಿಯೊಬ್ಬಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ಇದು ವಿಶ್ವದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಏನನ್ನೂ ಸೇರಿಸಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ತನ್ನ ಸಿಟ್ಟರ್ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಕಳೆಯಲಿಲ್ಲ; ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ-ಕೋಣೆಯ ತಂಪಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ಗಂಭೀರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾನೆ. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಫಲಕ ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಣ್ಣ ವಸ್ತುಗಳಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಪ್ರತಿಗಳು ಅಂತಹ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಏಕೈಕ ಪುರಾವೆಗಳಾಗಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲ್ಯೂಸರ್ನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹರ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿವೆ. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಗೋಥಿಕ್ ಶಬ್ದಕೋಶಕ್ಕೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಕಿಂಗ್ ಹೆನ್ರಿಯವರ ಸ್ವಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯ ಹಾರ್ನೆಸ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ ರಕ್ಷಾಕವಚದ ಸೂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಅನೇಕ ಸಂಕೀರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಅವನ ಶೈಲಿಯು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರಕ್ಷಾಕವಚದ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೂಪದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ವೈಟ್ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿನ ರಾಜವಂಶದ ಟ್ಯೂಡರ್ ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವು ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಹೇಗೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು 25 ಕಾಗದದ ತುಂಡುಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಾಜಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಲೋಹದ ಕೆಲಸ, ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಅನೇಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಸಹ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವರ ಕರಡು ಕೌಶಲ್ಯದ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ದ್ರವತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಸುಸಾನ್ ಫಾಯಿಸ್ಟರ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, "ಈ ಗುಣಗಳು ಅವರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು, ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಸರ್ಪಾಕಾರದ ಮೆರ್ಮೆನ್ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಂತಹ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ಕಪ್ಗಳು, ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರಂಜಿಗಳ ದೊಡ್ಡ ಆಕಾರಗಳಾಗಿರಲಿ, ಅವು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಲೋಹ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲೇ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ". ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಕ್ರಮ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು. ಅವರ ಅಂತಿಮ ಕರಡು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೊಂಬೆಗಳಂತಹ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಾಗ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಹೇಯ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರರಂತಹ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ನಾರ್ತ್ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕೆಲಸವು "ಅವರಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳ ರಚನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಟಿಯಿಲ್ಲದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಭೌತಿಕ ಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಮುಖ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿತು". ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ತಿಳಿದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಭಾಗಶಃ ಅವರ ಸಹಾಯಕರಿಗೆ ಮೂಲಗಳಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಪರಂಪರೆ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವನ ಸಿಟ್ಟರ್ಗಳ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಾಗಿವೆ. ಆತ ಹೆನ್ರಿ VIIIನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆನ್ರಿಯನ್ನು ಒಬ್ಬ ಅಪ್ರತಿಮ ನಾಯಕನಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಆತ ತನ್ನ ಪಾತ್ರದ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಎರಾಸ್ಮಸ್, ಥಾಮಸ್ ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ ಅವರಂತಹ ಇತರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿವೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಭುಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಂಗಸರ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಇದು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ನೋಟವು ಅವರ ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಜಾನ್ ನಾರ್ತ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರನ್ನು "ಟ್ಯೂಡರ್ ಇತಿಹಾಸದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರನ್ನು ಸುಧಾರಣೆಯ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಮಾನವತಾವಾದದ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಅಮೆರ್ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರ್ಬಾಚ್ನ ಮಗ ಬೆಸಿಲಿಯಸ್ ಅವರು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಅವನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಅಮೆರ್ಬ್ಯಾಕ್-ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ನಂತರ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಯಿತು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಕಲೆಯು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದ್ದರೂ, 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆಲವು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ. ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಪಾರ್ಕರ್ (1504-75) ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ವರ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಹೋಲಿಕೆಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಿಕಣಿ ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರ ನಿಕೋಲಸ್ ಹಿಲಿಯಾರ್ಡ್ ಅವರು ಹಾಲ್ಬೀನ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಸಾಲವನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಲಿಮಿಂಗ್ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರುಃ "ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಾನು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಅನುಕರಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದೇನೆ". 1604ರ ಕಾರೆಲ್ ವ್ಯಾನ್ ಮ್ಯಾಂಡರ್ ಅವರ ತಪ್ಪಾದ "ಷಿಲ್ಡರ್-ಬೋಯೆಕ್" (ಪೇಂಟರ್-ಬುಕ್) ರವರೆಗೆ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಅವನ ಕೃತಿಯ ಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವನು ಒಂದು ಶಾಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಂತೆ ತೋರುವುದಿಲ್ಲ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಡೆರೆಕ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಶ್ರೇಷ್ಠ "ಒನ್-ಆಫ್" ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಏಕೈಕ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ಬೆಟ್ಸ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್, ಅವರ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ಯಾಪ್ (1545) ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ಶೈಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಫಾಯಿಸ್ಟರ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿಃ "ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಅನುಕರಣಕಾರರು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆತನ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ನಮ್ಮನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರಶ್ನಾವಳಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೊದಲನೇ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಆಸ್ಥಾನಿಕರ ಶೈಲೀಕೃತ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಅಸಮಾನತೆಯು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು, ಆದ್ದರಿಂದ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾದ ಶೈಲಿಯ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ "ಆಧುನಿಕ" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ನಂತರದ ಕಲಾವಿದರು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ಅವರ ಸ್ವಂತದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಎವರ್ತ್, 1560ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೈಟ್ಹಾಲ್ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಪಡೆದ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಹೆನ್ರಿ VIIIನ ಎರಡು ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮೇರಿ ನೆವಿಲ್ಲೆ, ಲೇಡಿ ಡೇಕ್ರೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ "ಸ್ಮಾರಕತ್ವ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಗಮನ" ದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಎವರ್ತ್ಸ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಎರ್ನಾ ಔರ್ಬಾಕ್ನ ಪ್ರಕಾರಃ "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಪ್ರಭಾವವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅಪಾರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಿಟ್ಟರ್ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿತು. ಇದು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅವಧಿಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆಸ್ಥಾನದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಯಿತು. 1620ರ ದಶಕದ ನಂತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಓಲ್ಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಫ್ಯಾಷನ್ ಅರುಂಡೆಲ್ನ ಅರ್ಲ್ ಥಾಮಸ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್ಗೆ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಕಲಾವಿದರಾದ ಆಂಥೋನಿ ವ್ಯಾನ್ ಡೈಕ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಪಾಲ್ ರುಬೆನ್ಸ್ ಅವರು ಅರುಂಡೆಲ್ ಮೂಲಕ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಅರುಂಡೆಲ್ ಜೆಕ್ ವೆನ್ಸೆಸ್ಲಾಸ್ ಹೊಲ್ಲಾರ್ನಿಂದ ತನ್ನ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಗಳ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದನು, ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಈ ಸಮಯದಿಂದ, ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಕಲೆಯು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಮೈಕೆಲ್ ಲೆ ಬ್ಲಾನ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಪಾರಂಗತರಾದರು. 1656ರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಸ್ನ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಫೆಶ್ ಅವರು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ರೈಸನ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಎರಾಸ್ಮಸ್ನ ಎನ್ಕೋಮಿಯಂ ಮೋರಿ (ದಿ ಪ್ರೈಸ್ ಆಫ್ ಫಾಲಿ) ಮತ್ತು ಹೋಲ್ಬೀನ್ನನ್ನು ಅಸಂಬದ್ಧ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ತಪ್ಪಾದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ನಿಖರವಾದ ಕಲೆಯನ್ನು ಬರೊಕ್ಗೆ ಮದ್ದು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದವರ ಒಲವು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಪಾರಂಗತರಾದ ಮತ್ತು ಪುರಾತನವಾದಿಯಾದ ಹೊರೇಸ್ ವಾಲ್ಪೋಲ್ (1717-97) ಆತನನ್ನು ಗೋಥಿಕ್ನ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಹೊಗಳಿದರು. ವಾಲ್ಪೋಲ್ ಸ್ಟ್ರಾಬೆರಿ ಹಿಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ನವ-ಗೋಥಿಕ್ ಮನೆಯನ್ನು ಹೋಲ್ಬೀನ್ಸ್ನ ಪ್ರತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇತುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. 1780ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅಂಗೀಕೃತ ಗುರುಗಳ ನಡುವೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಪವಿತ್ರ ಕಲೆಯ ಮೇರುಕೃತಿಯ ಹೊಸ ಪಂಥವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. 1870ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ "ಹೋಲ್ಬೀನ್-ಸ್ಟ್ರೀಟ್" (ಹೋಲ್ಬೀನ್ ವಿವಾದ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿವಾದದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಹಿನ್ನಡೆ ಅನುಭವಿಸಿತು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮೆಯೆರ್ ಮಡೊನ್ನಾ ಒಂದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಡ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಲ್ಪ-ಪರಿಚಿತ ಆವೃತ್ತಿಯು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಮೂಲವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ವಿದ್ವಾಂಸರು ಕ್ರಮೇಣ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಹೋಲ್ಬೀನ್ಗೆ ಆಪಾದನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕರಡುಗಾರ, ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕನಾಗಿ ಅವರ ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಎರಿಕಾ ಮೈಕೆಲ್ ಅವರು "ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯ ವಿಸ್ತಾರವು ಅವರ ಕೃತಿಯ ನಿರಂತರ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಅಂಶವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ ನೋಟ್ಸ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಅಕ್ರಾಯ್ಡ್, ಪೀಟರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಥಾಮಸ್ ಮೋರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಚಾಟ್ಟೋ & ವಿಂಡಸ್, 1998.. ಔರ್ಬಾಕ್, ಎರ್ನಾ. ಟ್ಯೂಡರ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ಃ ಎ ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ರಾಯಲ್ ಸರ್ವೀಸ್ ಅಂಡ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಚರ್ ಆನ್ ಇಲ್ಯೂಮಿನೇಟೆಡ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಅಕ್ಸೆಷನ್ ಆಫ್ ಹೆನ್ರಿ VIII ಟು ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ I. ಲಂಡನ್ಃ ಅಥ್ಲೋನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1954. ಒ. ಸಿ. ಎಲ್. ಸಿ 1293216. ಬಾಟ್ಸ್ಮನ್, ಆಸ್ಕರ್, ಮತ್ತು ಗ್ರೈನರ್, ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್. ಲಂಡನ್ಃ ರೀಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್, 1997. ಪರಿಷ್ಕೃತ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿತ ಆವೃತ್ತಿ, ಲಂಡನ್ಃ ರಿಯಾಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್, 2014. ಬೇಯರ್, ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್. "ಲಂಡನ್ ಮಧ್ಯಂತರಃ 1526-1528". ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ಃ ದಿ ಬಾಸೆಲ್ ಇಯರ್ಸ್, 1515-1532, ಮುಲ್ಲರ್, ಮತ್ತು ಇತರರು., 66-71. ಮ್ಯೂನಿಚ್ಃ ಪ್ರೆಸ್ಟೆಲ್, 2006. ಬ್ಲಾಕ್ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್, ಜಾನ್; ಮಾಸ್ಲರ್ ಫಿಗ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೆನ್. ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್ ರಿವೈವಲ್ಸ್ಃ ಟ್ರೇಡ್, ಟ್ರಾವೆಲ್ ಅಂಡ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋರೇಶನ್ ಇನ್ ದಿ ಮಿಡಲ್ ಏಜಸ್ (2000): ಆನ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ., 417. ಟೇಲರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್, 2017. ಬೋರ್ಚೆರ್ಟ್, ಟಿಲ್-ಹೋಲ್ಗರ್. "ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲಿಟರರಿ ಆರ್ಟ್ ಕ್ರಿಟಿಸಿಸಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಜರ್ಮನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್". ಇನ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್, ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್, ಅಂಡ್ ರಿಸೆಪ್ಷನ್, ಮಾರ್ಕ್ ರಾಸ್ಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಆಲಿವರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, 187-209. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2001. ಬ್ರೂಕ್, ಕ್ಸಾಂಥೆ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರೋಮ್ಬಿ. ಹೆನ್ರಿ VIII ರಿವೀಲ್ಡ್ಃ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಂಪರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಪಾಲ್ ಹಾಲ್ಬರ್ಟನ್, 2003.. ಬಕ್, ಸ್ಟೆಫನಿ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್, ಕಲೋನ್ಃ ಕೊನೆಮನ್, 1999,. ಕಾಲ್ಡರ್ವುಡ್, ಮಾರ್ಕ್. "ದಿ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಕೋಡ್ಸ್ಃ ಆನ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ದಿ ಅಂಬಾಸಿಡರ್ಸ್". ನ್ಯೂಕ್ಯಾಸಲ್ (ಎಯು): ನ್ಯೂಕ್ಯಾಸಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, 2005. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆಃ 29 ನವೆಂಬರ್ 2008. ಕ್ಲೌಸೆನ್, ಪೀಟರ್. "ಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟ್ ನಡುವೆ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನ". ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ಃ ದಿ ಬಾಸೆಲ್ ಇಯರ್ಸ್, 1515-1532, ಮುಲ್ಲರ್, ಮತ್ತು ಇತರರು., 46-57. ಮ್ಯೂನಿಚ್ಃ ಪ್ರೆಸ್ಟೆಲ್, 2006. ಫೋಸ್ಟರ್, ಸುಸಾನ್. ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಹೋಲ್ಬೀನ್. ಲಂಡನ್ಃ ಟೇಟ್ಃ 2006.. ಫೋಸ್ಟರ್, ಸುಸಾನ್; ಅಶೋಕ್ ರಾಯ್; ವೈಲ್ಡ್, ಮಾರ್ಟಿನ್. ಹೋಲ್ಬೀನ್ನ ರಾಯಭಾರಿಗಳುಃ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅರ್ಥ. ಲಂಡನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1997. ಗ್ಯಾನ್ಜ್, ಪಾಲ್. ದಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ಫಸ್ಟ್ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಎಡಿಷನ್. ಲಂಡನ್ಃ ಫೈಡನ್, 1956. ಒ. ಸಿ. ಎಲ್. ಸಿ 2105129. ಗೌಂಟ್, ವಿಲಿಯಂ. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂಡರ್ನಿಂದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಟೈಮ್ಸ್ನವರೆಗಿನ ಕೋರ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್. ಲಂಡನ್ಃ ಕಾನ್ಸ್ಟೇಬಲ್, 1980. ಕೇಳು, ಕರೆನ್. ಡೈನಾಸ್ಟೀಸ್ಃ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಟ್ಯೂಡರ್ ಅಂಡ್ ಜಾಕೋಬಿಯನ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, 1530-1630. ಲಂಡನ್ಃ ಟೇಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 1995. ಐವ್ಸ್, ಎರಿಕ್. ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಅನ್ನಿ ಬೋಲಿನ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ವೆಲ್, 2005. ಕಿಂಗ್, ಡೇವಿಡ್ ಜೆ. "ಅಳಿಲು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ಲಿಂಗ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಮಹಿಳೆ ಯಾರು?". ಅಪೊಲೊ 159,507, ಮೇ 2004:165-75. ಆರ್. ಟಿ. bnet.com ನಲ್ಲಿ. ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆಃ 27 ನವೆಂಬರ್ 2008. ಲ್ಯಾಂಡೌ, ಡೇವಿಡ್, ಮತ್ತು ಪಾರ್ಶಲ್, ಪೀಟರ್. ದಿ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಃ 1470-1550, ನ್ಯೂ ಹೆವೆನ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1994. ಮೈಕೆಲ್, ಎರಿಕಾ. "ದಿ ಲೆಗಸಿ ಆಫ್ ಹೋಲ್ಬೀನ್ಸ್ ಗೆಡಾಂಕೆನ್ರೈಕ್ಟಮ್". ಇನ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್, ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್, ಅಂಡ್ ರಿಸೆಪ್ಷನ್, ಮಾರ್ಕ್ ರಾಸ್ಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಆಲಿವರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, 227-46. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2001. ಮುಲ್ಲರ್, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್; ಸ್ಟೀಫನ್ ಕೆಂಪರ್ಡಿಕ್; ಮರಿಯನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಐನ್ಸ್ವರ್ತ್; ಮತ್ತು ಇತರರು. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ಃ ದಿ ಬಾಸೆಲ್ ಇಯರ್ಸ್, 1515-1532. ಮ್ಯೂನಿಚ್ಃ ಪ್ರೆಸ್ಟೆಲ್, 2006. ಉತ್ತರ, ಜಾನ್. ರಾಯಭಾರಿಗಳ ರಹಸ್ಯಃ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಜಗತ್ತು. ಲಂಡನ್ಃ ಫೀನಿಕ್ಸ್, 2004. ಪಾರ್ಕರ್, ಕೆ. ಟಿ. ದಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅಟ್ ವಿಂಡ್ಸರ್ ಕ್ಯಾಸಲ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಫೈಡನ್, 1945. ಒ. ಸಿ. ಎಲ್. ಸಿ 822974. ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್, ಗ್ರಹಾಂ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮಿನಿಯೇಚರ್ಸ್. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1988. ರಾಬರ್ಟ್ಸ್, ಜೇನ್, ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಹೆನ್ರಿ VIII, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್, (1993). .. ರೋಸ್ಕಿಲ್, ಮಾರ್ಕ್; ಹ್ಯಾಂಡ್, ಜಾನ್ ಆಲಿವರ್, ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ಃ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2001. ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಜಾನ್. ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ದಿ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್. ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಡೇವಿಡ್ ಆರ್. ಗೊಡೈನ್, 1985. ಸ್ಯಾಂಡರ್, ಜೋಚೆನ್. "ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ ತನ್ನ ಬಾಸೆಲ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಪೇಂಟರ್ ಆಗಿ". ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ಃ ದಿ ಬಾಸೆಲ್ ಇಯರ್ಸ್, 1515-1532, ಮುಲ್ಲರ್, ಮತ್ತು ಇತರರು., 14-19. ಮ್ಯೂನಿಚ್ಃ ಪ್ರೆಸ್ಟೆಲ್, 2006. ಸ್ಕಾರಿಸ್ಬ್ರಿಕ್, ಜೆ. ಜೆ. ಹೆನ್ರಿ VIII. ಲಂಡನ್ಃ ಪೆಂಗ್ವಿನ್, 1968.. ಸ್ಕೋಫೀಲ್ಡ್, ಜಾನ್. ಥಾಮಸ್ ಕ್ರೋಮ್ವೆಲ್ನ ಉದಯ ಮತ್ತು ಪತನಃ ಹೆನ್ರಿ VIII ರ ಅತ್ಯಂತ ನಂಬಿಗಸ್ತ ಸೇವಕ. ಸ್ಟ್ರೌಡ್ (ಯುಕೆ): ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಪ್ರೆಸ್, 2008. ಸ್ಟಾರ್ಕಿ, ಡೇವಿಡ್. ಆರು ಪತ್ನಿಯರುಃ ಹೆನ್ರಿ VIII ರ ರಾಣಿಯರು. ಲಂಡನ್ಃ ವಿಂಟೇಜ್, 2004.. ಬಲಶಾಲಿ, ರಾಯ್. ಹೋಲ್ಬೀನ್ಃ ಸಂಪೂರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು. ಲಂಡನ್ಃ ಗ್ರೆನಡಾ, 1980. ವಾಟರ್ ಹೌಸ್, ಎಲ್ಲಿಸ್. ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ, 1530-1790. ಲಂಡನ್ಃ ಪೆಂಗ್ವಿನ್, 1978. ವಿಲ್ಸನ್, ಡೆರೆಕ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ಅಜ್ಞಾತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಲಂಡನ್ಃ ಪಿಮ್ಲಿಕೋ, ಪರಿಷ್ಕೃತ ಆವೃತ್ತಿ, 2006. ಜಾಂಚಿ, ಮೌರೊ. "ಹೋಲ್ಬೀನ್", ಆರ್ಟ್ ಇ ಡೋಸಿಯರ್, ಗ್ಯುಂಟಿ, ಫೈರೆನ್ಜ್ 2013. ಝ್ವಿಂಗನ್ಬರ್ಗರ್, ಜೀನೆಟ್. ದಿ ಷಾಡೋ ಆಫ್ ಡೆತ್ ಇನ್ ದಿ ವರ್ಕ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಪಾರ್ಕ್ಸ್ಟೋನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1999. ಮುಂದೆ ಓದುವುದು ಹರ್ವೆ, ಮೇರಿ ಎಫ್. ಎಸ್. ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ "ರಾಯಭಾರಿಗಳು": ದಿ ಪಿಕ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮೆನ್. ಒಂದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಧ್ಯಯನ. ಲಂಡನ್ಃ ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ & ಸನ್ಸ್, 1900. ಮ್ಯಾಂಟೆಲ್, ಹಿಲರಿ ಮತ್ತು ಸಾಲೊಮನ್, ಕ್ಸೇವಿಯರ್ ಎಫ್. ಹಾಲ್ಬೀನ್ ಅವರ ಸರ್ ಥಾಮಸ್ ಮೋರ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ದಿ ಫ್ರಿಕ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, 2018. ಮೊಯ್ಲ್, ಫ್ರಾನ್ನಿ. ದಿ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಪೇಂಟರ್ಃ ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್. ಲಂಡನ್ಃ ಅಪೊಲೊ (ಜೀಯಸ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ), 2021; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 2021. ನ್ಯೂಚ್ಟೆರ್ಲೀನ್, ಜೀನ್. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ. ಲಂಡನ್ಃ ರಿಯಾಕ್ಷನ್ ಬುಕ್ಸ್, 2020. ಒ 'ನೀಲ್, ಜೆ. ಉತ್ತರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಃ ದಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 1987. ರೇನ್ಹಾರ್ಡ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್. ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ. ಪ್ರುಡೆನ್ಸ್ ಮೊಂಟಾಗು-ಪೊಲ್ಲಾಕ್ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ನಿಂದ ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, ಇಂಕ್., ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ದಿ ಹೈಪರಿಯನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1938. ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ VIIIರ ನ್ಯಾಯಾಲಯ (ಯಾವುದೇ ಲೇಖಕರ ಹೆಸರಿಲ್ಲ). ಲಂಡನ್ಃ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅರಮನೆ, 1978-1979 (ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್). ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಟೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಕುರಿತ ಕಲಾವಿದನ 2006ರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಪಟ್ಟಿ Hans-Holbein.org ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೋಲ್ಬೀನ್ ಅವರ 145 ಕೃತಿಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ಯಂಗರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಡಿಕಿಕೇಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ಸರ್ವೆಟಸ್ ರಿಸರ್ಚ್ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹೋಲ್ಬೀನ್, ಐಕಾನ್ಸ್ನ ಮರಗೆಲಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸರ್ವೆಟಸ್ನ ಮೂರು ಬೈಬಲ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನದೊಂದಿಗೆ. ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳುಃ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಬ್ರಿಟನ್, ಸಂಗ್ರಹ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪಿಡಿಎಫ್ ಆಗಿ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ, ಇದು ಹೋಲ್ಬೀನ್ ದಿ ಯಂಗರ್ (ಬೆಕ್ಕು. ಇಲ್ಲ. 11) ಹಾಲ್ಬೀನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ದಿ ಅಂಬಾಸಿಡರ್ಸ್ ಕುರಿತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ. ಹಾಲ್ಬೀನ್ಃ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದು, ದಿ ಜೆ. ಪಾಲ್ ಗೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 19,2021-ಜನವರಿ 9,2022. ಹೋಲ್ಬೀನ್ಃ ಕ್ಯಾಪ್ಚರಿಂಗ್ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ದಿ ಮೋರ್ಗನ್ ಲೈಬ್ರರಿ & ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಫೆಬ್ರವರಿ 11 ರಿಂದ ಮೇ 15,2022 ರವರೆಗೆ. ಪುಸ್ತಕ ವಿನ್ಯಾಸಕರು 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಜರ್ಮನ್ ಮುದ್ರಣಕಾರರು ಜರ್ಮನ್ ನವೋದಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಆಗ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಕಲಾವಿದರು ಜರ್ಮನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 1490ರ ದಶಕದ ಜನನಗಳು 1543 ಪ್ಲೇಗ್ (ಕಾಯಿಲೆ) ನಿಂದ 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾವುಗಳು ಭಾವಚಿತ್ರ ಮಿನಿಯೇಚರಿಸ್ಟ್ಗಳು ಬಾಸೆಲ್-ಸ್ಟಾಡ್ ಜರ್ಮನ್ ವಲಸಿಗರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಕೋರ್ಟ್ ಆಫ್ ಹೆನ್ರಿ VIIIಗೆ