L'Arétin, que nous avons vu un peu plus haut flatter avec tant d'empressement Paul III, change de ton maintenant à l'égard de la Cour pontificale, qui s'était sans doute montrée froide dans l'affaire de ses prétentions au cardinalat.

CHARLES QUINT (Musée du Prado, à Madrid)
E. PLON. NOURIT & CIE Edit. Imp. Chardon & Sormani, PLANCHE II.

propres intérêts et ceux de son protégé Néanmoins, maître de ses conseils, Léon prit le parti de quitter Gênes, où il ne se plaisait pas. Durant son séjour dans cette ville, il avait exécuté les médailles d'Andrea Doria et de son neveu Giovanettino. Parmi les revers qu'il a gravés pour celle de l'amiral, deux font allusion à sa délivrance des galères. L'un surtout doit être remarqué, puisque le buste de jeune homme qui s'y rencontre est le portrait de l'artiste. Une chaîne de galérien forme l'ornement du champ sur la bordure et entoure le buste. La circonstance d'avoir été condamné aux galères était considérée par Léon comme un simple malheur, et, selon son triste code, elle ne comportait en soi rien d'infamant.

CHAPITRE DEUXIÈME
1542-1546

Le marquis d'Avalos confie à Léon la charge de graveur des monnaies impériales à Milan. — Voyage de l'artiste à Venise. — Les de Hanna. — La médaille de Molza. — Casque de Pier Luigi Farnèse. — Monnaie de Parme. — La marquise d'Avalos fait mouler par le sculpteur le visage de son mari décédé. Léon envoie un sicario à Venise pour frapper l'orfèvre Martino, son élève. — Indignation de l'Arétin. — Léon a Ferrare.

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