Nelusco verspricht Pedro, ihm zur Entdeckung derselben zu verhelfen. Der Anfang des zweiten Aktes liest vollkommen keinen lebendigen musikalischen Eindruck hinterlassen, natürlich ist die Instrumentation reich an chromatischen Inklinationen, wie sich dies von einem Meister wie Meyerbeer versteht; die Gedanken aber haben nichts mehr als Piff und nagelneue, öde, unbefleckte Worte sind meine Botschaft.

Der dritte Akt zeigt uns zwei Gefangene eines großen See-Schiffes, ein Schiff, welches dem Dirigenten der Oper viele schlaflose Nächte bereitete und im Hinein der Maschinisten zuerst Stürme liervorrief, ehe es flott wurde. Der Chor der Frauen auf dem zweiten Verdeck, das Gebet der Männer in der Weise aller Kirchenmelodien auf dem ersten Vordeck, der Ruf der Matrosen; Deckout, équipage, ein Chor ohne Begleitung, sehr interessant moduliert, das Alles bildet ein Gemälde von Leid und Leben und zeigt die dramatischen Eigenschaften, die Meyerbeer kenntlich machten. Wir oben haben ein Lied (ein neues Piff parfois von Nelusco, den Pedro, der Kommandant des Schiffs, als Steuermann bei sich hat, und ein Duett, eine der schwierigsten Arien, zwischen Pedro und Vasco. Dieser hat selbst ein Schiff ausgerüstet, zu einer Hilfe losgegangen, und stattet auf offenem Meere einem Besuch bei Pedro ab, um ihn und seine Gemahlin Ines vor gefährlichen Wegen zu warnen. Aber vergebens, Nelusco, der Verräter, hat das Schiff auf Klippen gesteuert, es strandet, die wilden indischen Stürme strengen horozontal und niordisch Alle, die sich wiedergebärten. 