Immédiatement, Jeanne d’Arc se conforme à cet ordre; elle dit adieu à ses siens, et enfourchant le cheval qu'un sire de Laon a amené, elle part avec le gentilhomme de celui-ci, mais on a craint peut-être de donner de nectar aux malveillants l’idée d’un calembour trop facile et on a supprimé le tableau. Vient donc tout de suite la prise d’Orléans, représentée un peu trop dans le goût de l’ancien théâtre du Cirque, c’est à-dire sans morts ni blessés, et dont le principal épisode est un pas de bas relais en quatre parties, (il serait très réussi le costume des bas relais si l’habile dessinateur, M. Thomas, moins délicat que dans le premier tableau, n’y avait point tant exploité à la recherche trop facile des nuances tricolores.) Un incident a signalé l’assaut : Jeanne d’Arc est tombée en mettant pied à terre. Mais cela s’est si bien passé, que j’en suis à me demander si cette chute n’est pas dans le programme. Nous avons dû nous passer de l’entrée dans Orléans, qui aurait pu pourtant prêter à un magnifique cortège, et de même nous escamotons Reims avec ses pompes triomphales. Et nous voici déjà à Rouen, pour le sinistre dénouement de la glorieuse épopée. Le clou de la soirée, une toile métallique qui fait tout le tour de la piste tombe sous les yeux des spectateurs, les séparant ainsi de l’arène qui seule demeure éclairée, tandis que tout l’amphithéâtre est plongé dans l’obscurité. Et grâce à ce jeu de la lumière, le public de chaque côté voit se détacher sur la toile, du côté opposé, une des faces de la place du Vieux-Marché de Rouen, superbement peinte par M. Lemeunier, avec, aux fenêtres, des milliers de toiles en treilles confusément dans la demi-obscurité (On a deviné que ces toiles, qui ajouinent à l'illusion, sont celles des spectateurs de l'autre face) Au centre de la place, l’immense bûcher effrayant de hauteur. C’est d’un effet saisissant. Seulement, à ce beau cadre il fallait un tableau, et, par une vraie aberration, on a oublié de l’y mettre. 