Les merveilles de l’art prêtent la main aux merveilles de la nature. Vous rencontrez la Forêt-Noire sur le boulevard Saint-Martin; mercredi prochain, vous découvrirez, rue Lepic, une forêt vierge du Brésil, et au Brésil comme à Paris c’est une chose assez rare aujourd’hui. Sous le titre de Brésil qui sent l’Amérique de trois mille lieues, les Christophe-Colomb du feuilleton ont découvert un pays inconnu dont ils donneront jeudi malin la description géographique; ils diront qu’une forêt vierge de l’Amérique, plantée avec un art admirable par M. Philastre et peuplée, par M. Taglioni, de jeunes vierges à qui il ne manque pour être sauvages que la volonté et un désert, s’est élevé comme par enchantement du plancher de l’Opéra; ils diront que cette peuplade inconnue, qui parle la langue de M. Sudre, s’exprime par gestes et ne marche qu’en cadence, voltige d’arbre en arbre et s’endort bercée par le vent; ils déborderont d’un trait de plume les dryades brésiliennes, et la hache du feuilleton mettra la forêt vierge en coupe réglée; la presse achèvera l’œuvre de la civilisation. Mais encore sous le charme de ces scènes voluptueuses, ravis par la vue de ces jeunes filles, groupées entr’colles comme les Grâces mythologiques, ils oublieront peut-être la réalité que couvrent ces poétiques fictions, et qui, comme une ode d’Anacréon, se dérobe à l’analyse. La musique de ce ballet est une partition toute nouvelle qu’il faut juger; et, comme la critique doit être impassible, pour qu’elle ne mente point à son épithète, nous allons la faire parler dès aujourd’hui, et plus tard nous fermerons les yeux pour ne pas distraire nos oreilles. Le comte de Galienberg, qui est l’auteur de cette partition, est un homme consciencieux et spécial. Sa plume élégante et facile s’exerce sur le ballet, qui, à l’époque de ses débuts lyriques, n’avait encore aucun caractère musical bien approprié. Il y avait un prix à remporter dans cette carrière toute nouvelle. Le comte de Galienberg s’appliqua à rendre l’expression de la pantomime et de la danse sans avoir recours aux airs parlants qui ne se comprennent que dans le pays où ils ont été chantés. Pour lui le programme d’un ballet est comme un poème dont s’inspire le compositeur; c’est un opéra qui doit avoir une couleur locale et dont la musique doit être composée d’un seul jet. 