Nimmt man hinzu die vielfältig possenhafte Sprache des Originaltextes, die vielfältig eingestreuten Euforken, die Art und den Ton, in welchem der Dichter, selbst nach dem Fall stürzte, die Katastrophe noch mit Leporello's possirlicher Erzählung dieser Teufelsscene, — mit Don Ottavio's Heirathsantrag, mit sonstigen Späßen Leporello's, und zuletzt mit einem Geneinspruchlein abschließt, — rechnet man weiter hinzu, dass die Oper in Mozarts Tagebuch selbst als „Opera buffa" charakterisiert ist, wie sie denn auch bis auf den heutigen Tag auf den Titelblättern gedruckter Partituren und Clavierauszüge den Namen „Dramma giocoso" führt, — so wird es einem recht klar, dass Mozart eben so wenig, als sein Poet, ursprünglich daran dachte, etwas Anderes, als ein komisches Singspiel, — und gewiss nicht daran, eine Oper von solcher Tiefe und Herrlichkeit zu schreiben, wie sie jetzt vor uns steht, — dass sie Ihm offenbar nur unter der Hand, und nicht willkürlich etwas ernster und tiefer gefühlsmäßig ist, als sie gesollt und er selbst gewollt hatte, indem seine poetische Natur den höheren poetischen Sinn, welcher sich in manche der im Dramma giocoso vorkommenden Situationen und Katastrophen entgegengen ließ, überwiegend herausfühlte, und dass er so, seiner ursprünglichen Anfangsbegeisterung vergessend, aus der Volkskomödie Doctor Faust unwillkürlich uns einen Götteschen Faust geschaffen. 

GW.
Wie noch ganz anders wurde seine Begriffskonception bewundern, wär es uns gegeben, sie ganz so anzuhören, wie der Meister sie sich gedacht! 

»lebt Übersetzungen, fast, scheinbar in der Ursprache
(ohnehin, wenigsten. „„^
technisch fehlerfreie unterlegten Übersetzungen; vergleichbar die nachstehende Anzeigei) —

flicht verstümmelt durch Auslassung größeren Teils der, vom Tonsetzer dazu bestimmten. 