Cet étonnement que suscitent leurs œuvres atteste leur originalité. Il est seulement pénible que l'épithète de « boche » flétrisse de sa haine tout ce qui rebute notre entêtement ou notre ignorance et, sur ce, nous nous détournerons avec dégoût de la plate imitation d'hier, de la camelote, française celle-là, dont on voudrait bien se séparer, oui certes, mais sans faire pourtant de sacrifice ni accorder aucun crédit à l'idée nouvelle que l'on se contente de calomnier.
Et jugez de toute l'étendue de cette calomnie ! C'est un citoyen suisse qui rend compte en ces termes d'une récente exposition d'artistes décorateurs allemands : « ... Pas un accord qui chante, pas une harmonie concertée : mais une recherche obstinée du criard, de l'aigu, une imitation monotone de l'antique où l'on démêle un goût d'esclave pour le pastiche servile et l'érotisme décadent ; enfin, d'une façon générale, dans la décoration, un amour excessif du noir et des formes trapées : deuil et brutalité. Voilà bien, d'ailleurs, deux des thèmes qu'évoque pour nous ce nom : l'Allemagne. »
« Coloristes » français, voilez-vous la face ! Est-il possible que l'on se méprenne pareillement sur vos suaves expressions ? Mais alors, les « beautés » du
faubourg Saint-Antoine seraient-elles donc impérissables ?
Malheureusement, l'institution officielle du Garde-meuble donne l'exemple en haut de la satisfaction immédiate, déconcertante. Nos ministères, nos grands administrateurs républicains ont ainsi, sous la main, à leur disposition, grâce au Garde-meuble, les mobiliers monarchiques et impérialistes de la France d'hier, dont la beauté consacrée devrait logiquement être reléguée au musée. 