J'oserai m'avancer davantage, et prétendre que c'est là, non pas une œuvre qui donne de belles espérances, mais déjà une œuvre distinguée. On pourrait, ce semble, le démontrer d'une manière toute simple. Admettant l'ancienne division de mélodiste et d'harmoniste, on demanderait si M. Halévy réunit ces deux qualités : je ferai remarquer qu'il n'est pas indispensable de les posséder toutes deux au même degré, et que de grandes réputations musicales n'ont excellé que dans l'une ou l'autre. Eh bien, personne ne conteste qu'elles ne se trouvent dans la Juive : ce qui n'empêche pas qu'on hésite devant la conclusion, parce que l'auteur en est presque encore à son début, et qu'encore une fois la critique redoute de s'aventurer. Je vais dérouler successivement devant les yeux tous les morceaux du nouvel opéra; et si nous y constatons les qualités les plus diverses, même les plus opposées, il faudra bien que cet ensemble de mérites vaille au compositeur quelque chose de plus qu'un brevet de médiocrité.

Par malheur, MM. Veron et Duponchel voulurent, comme de coutume, leur part du succès. Ce qu'on avait fait pour Robert le Diable et pour Don Juan, on le fit à plus forte raison pour la Juive. Il fallait bien venir en aide à un jeune musicien dont le nom était encore assez obscur. La décoration fit donc merveille. Un luxe inouï de mise en scène, destiné non-seulement à soutenir la musique, mais à en tenir lieu au besoin, n'absorba pas moins de cent cinquante mille francs.

Journal de Paris, 21 mars 1835. 