Le diptyque du Musée Dutuit (n° 808, pl. CXXXIX) et plusieurs pièces qui forment série avec lui seront tenus évidemment pour des succédanés de notre atelier. La division en trois registres, le décor architectural, le type des figures, la disposition de certaines scènes de la Passion, tout rappelle les grands diptyques — l'Arrestation du Christ serait aisément interchangée — et si quelques-uns des sujets les plus caractérisés ont disparu, ceux qui en ont pris la place sont traités dans le même esprit ; l'Ascension et la Pentecôte ne valent pas moins ici par l'intensité de l'accent dramatique et par le pittoresque que naguère le Lavement des Pieds, la Cène ou la Veillée de Gethsémani. La troupe des apôtres entoure la Vierge, car, de même qu'à la Veillée le tailleur n'avait pas suivi le récit évangélique en introduisant les douze au jardin des Oliviers, il place parmi les apôtres, en conformité d'ailleurs avec l'iconographie suivie par beaucoup d'enlumineurs, la Vierge dont les Évangiles ne mentionnent point la présence ; Anc. coll. Garnier, n° 809, et British Museum, n° 810. Ascension: Bibliothèque Nationale ms. lat. 10483, t. I, fol. 411 V (Bréviaire de Belleville) ; ms. fr. 316, fol. 364 R, daté 1373 ; Bibliothèque Mazarine, n° 416, fol. 137 R, daté 1408. Pentecôte: Bibliothèque. 