Si l'on en juge par les nombreux essais, tous infructueux, qui ont été tentés dans ces derniers temps pour modifier la forme du violon, on doit conclure que depuis longtemps il a atteint sa perfection architectonique. On peut dire même que de toutes les industries artistiques, la lutherie est la seule qui ne soit point en progrès. Ses efforts ne tendent plus à améliorer, mais simplement à rester stationnaire en se rapprochant le plus possible, par l'imitation, des produits de Maggini, de Steiner, de Guarnerius et de Stradivarius.
La structure du violon, si simple en apparence, qu'il semble formé seulement de quatre planches d'inégale grandeur, d'un manche et de quatre chevilles, est pourtant très compliquée ; il y a dans sa structure des mystères impénétrables qui déroutent la science. Pourtant on ne peut douter, à l'inspection des divers instruments si bien caractérisés des anciens maîtres de la lutherie, qu'ils n'aient été guidés dans la pratique de leur art par des principes sûrs, basés sur l'acoustique et les mathématiques. Le hasard ne produit pas toujours bien et constamment bien de la même manière. Quoi qu'il en soit ; la tradition était perdue ; ce qui le prouve abondamment, c'est l'énorme quantité de médiocres violons fabriqués en Europe, dans les dernières années du siècle passé.
On en était arrivé à désespérer de jamais égaler les maîtres de la lutherie du seizième siècle, quand parurent les premières imitations de M. Vuillaume. Plus persévérant que les alchimistes à la recherche de l'absolu, et surtout plus heureux qu'eux, M. Vuillaume s'était posé un problème qu'il a résolu au-delà même de ses espérances. 