Voici, au Musée de Cluny (n° 1131), le jeune homme et la dame assis et devisant ; on reconnaîtra au premier coup d’œil l’Entretien Galant ; au Louvre (n° 1134), il est à genoux devant elle et lui déclare sa flamme ; il se fait plus empressé à la spatule de la collection Figdor (n° 1133) et lui prend le menton ; enfin, au Louvre encore (n° 1136, pl. CLXXXIX), elle couronne sa flamme en lui posant sur la tête le chapeau de fleurs. Poussant plus avant, l’ivoirier s’en prend aux sujets romanesques ou légendaires, Tristan et Iseut apercevant dans la fontaine le reflet de la tête du roi Marc, et la Courtisane chevauchant Aristote ; c’était beaucoup d’audace sans doute que de s’essayer à ces derniers épisodes ; l’Aristote chevauché se prêtait mal à une composition en hauteur, et il ne présente en effet qu’un groupe assez confus, et quant au Tristan, il semblera étrangement banal et froid. Mais pour la représentation des couples d’amoureux, si fort peu peuvent être rapprochés des chefs-d’œuvre taillés sur les miroirs, s’ils manquent parfois d’équilibre, si l’ivoirier, préoccupé avant tout d’un agencement qu’il s’efforçait de rendre acceptable, a plutôt négligé le sentiment juste et la tendresse, il n’en a pas moins réalisé certaines attitudes aimables et presque touchantes, et l’on chercherait en vain une représentation plus tendre du Couronnement de l’amoureux que celle que nous offre 