« Directeur de l'Opéra à cette époque, écrit-il, j'offris personnellement une prime de 100 000 fr. à Rossini, pour un opéra en cinq actes, en dehors des droits d'auteur et de sa pension : la résistance du maestro fut invincible. » C'est que les grands artistes sont plus sensibles aux bons procédés qu'à l'appât de l'or. M. Véron croyait être habile en se montrant magnifique. L'habileté eût consisté à ne pas froisser d'un autre côté celui de qui on voulait obtenir quelque chose. Il fallait ne pas chercher à établir dans l'opinion publique que Robert le Diable était supérieur à Guillaume Tell; il fallait remettre Guillaume Tell dans son intégrité, et en donner des représentations solennelles. M. Véron paraissait ne pas se douter de l'injure qu'on fait à un musicien, de la douleur qu'on lui cause, lorsqu'on mutile un de ses ouvrages. Comme les autres maîtres, Rossini était sensible à cet outrage, qui avait inauguré la nouvelle administration, et il en gardait rancœur : témoin le jour où un directeur lui annonçait qu'on donnerait ce soir-là un acte de Moïse : « Tout entier? » demanda le spirituel et caustique maestro. 