Un disegno corretto e vero, una composizione felice, risplendono in questo lavoro, il migliore di quelli abbia prodotto, di cui cresce non abbia eseguito il marmo. Dejoux lavorava incessantemente; e siccome era il giudice più severo delle sue proprie opere, egli trovava sempre motivi per ritardare il momento in cui doveva abbandonarle al pubblico; nessuno aveva un'idea più alta della sua arte e delle sue infinite difficoltà. Non si poteva, secondo lui, dirsi statuario quando non sapeva, come gli antichi, lavorare ugualmente il marmo, il bronzo, il legno, la cera, e l'avorio. "Il suo amore per gli antichi, gli fece, in principio, mirare con interesse la rivoluzione francese, persuaso che imitando i Greci e i Romani si farebbe come essi la scultura colossale. Poco mancò che non si realizzasse questo suo voto. In vero allorché la chiesa di Santa GenovEFA trasformòsi in un tempio dedicato ai grandi uomini, Dejoux fu incaricato di fare una statua della Fama destinata a porsi nel Panteon. Il modello di circa due piedi di altezza esposto lungo tempo agli sguardi dei curiosi, prometteva, si dice, un capo d'opera; ma la statua non fu mai colata in bronzo. Dejoux, affatto straniero alle brighe politiche, passò i momenti più terribili della rivoluzione nel suo studio occupato nel ritoccare le sue opere o a produrne di nuove. Nel 1793 eseguì per la sala del Museo detta allora di Laocoonte, due bassorilievi: la Francia accompagnata dalla Gloria e Minerva che distribuisce corone alle scienze e alle arti personificate dai genii. Lo stesso anno espose un busto di Alessandro in marmo, allogato dal ministro dell' interno. 