Or tout un groupe de tablettes sont sorties de la même officine que le miroir ; le décor d'architecture est analogue, et semblables, ou à peu près, les personnages et le sujet. Ce sont toujours soit le couple de l'homme mûr et de la jeune femme, soit celui de la dame et de son ami qui s'entrelacent ou se tressent des chapeaux de fleurs, avec au fond, dans un pavillon ou caché derrière un arbre, le vieillard qui les guette, sans compter les autres personnages peu faits pour faciliter l'intelligence du sujet. Certains de ces bonshommes conservent, il faut l'avouer, quelque naturel et le comique ne manque pas, sur une des plaquettes de la collection Stroganoff (n° 1180, pl. CXCVII), à l'entretien du vieux galant et de sa jeune épouse ; mais plus souvent c'est pure platitude, et l'on en peut dire à peu près autant de quelques pièces où des hommes sauvages jouent leur rôle dans la comédie au milieu de bâtisses ridicules. Le groupe n'a rien de trop rassurant au premier abord et encore une fois la tentation est forte de l'attribuer tout entier à quelque faussaire du XIXe siècle en quête d'un pittoresque de mauvais aloi. Mais si le Château d'Amour du Louvre (n° 1164, pl. CXCVI) doit être tenu pour bon, de quel droit soupçonnerait-on ces productions qui ne sont pas pires? Nous l'avons dit déjà à propos des derniers miroirs et nous ne pouvons que le répéter ici : il faut prendre garde de ne pas faire trop d'honneur aux ivoiriers de la décadence. Doit-on pourtant aller jusqu'aux tablettes, pendants 