Stefan Sinding hat oft das Weib gemalt: aber nicht das Weib an sich — als Körper gleichsam — sondern fast immer im Zusammenhang mit irgend einer Wesensaußerung seiner seelischen oder triebhaften Funktionen. Als Geliebte und als Mutter. Das Mütterliche im Weib hat ihn gebannt; das geheimnisvolle Etwas von Schöpfertum, Heroismus und duldender Selbstäußerung. Alles, was an echter Mütterlichkeit rührend und erhaben ist, bringt seine „Gefangene Mutter", die mit gefesselten Händen sich vornüber neigt und ihrem Kinde die Brust zum Trinken bietet, zu beredtem Ausdruck. In dieser Gruppe, dem knienden Weib und dem vor ihr auf seinem Boden liegenden Kinde, ist bei hoher Formschönheit ein starker Realismus auch gepragt, der es dem Künstler ermöglicht, den Schmerz des gefesselten Weibes mit der Eindringlichkeit des Lebendigen zu verwirklichen. Und dann klingt versonnen in der Ferne eine Weise seiner Heimat; der Sang von der Urmutter, von den Königsmüttern, den die Skalden sangen. Sinding's Frauenfigur „The Aelves of their Gender" ist ganz durchtränkt von den Schauern des Erlebens einer langen Wanderung, da ihr das Leid in herben Stunden, die sie welken ließen, und das milde Verstehen gab, das ihre Kinder nicht begreifen wurdend, bis ihnen selber der Schmerz eine Seele gibt. Diese verwitterte Greisin hat, wie sie trotz ihres Alters aufrecht steht und die erloschenen Augen aus dem Himmel richtet, wenige mehr vom Menschlichen an sich. Aber sie gibt uns das Symbol der Erde, die sich in Kämpfen erneut. Ewig, unendlich. Zwischen diesen beiden Müttern, zwischen der in nur menschlichem Gefühl erbauenden Frau und der vollkommen überirdisch gewordenen, an Erde gemahnenden Alten, steht die Barbarenmutter, die mit nervigen Armen ihren Sohn aus dem Kampf schleppt. An dieser Barbarin kann man klar das besondere Merkmal des Sindingischen Frauengestühns erkennen; die ungemeine Zartheit des Körpers, die selbst bei den heroischen Figuren, oder gerade bei diesen am meisten ausällt. Bei den nackten Gestalten der jungen Frauen ist die Rücken- und Schulterlinie von wunderbarer Anmut und Feinheit, indes auch bei den bekleideten Heroinen, bei der Barbarenmutter und der Amazone verleugnet sich diese Technik nicht. Die Barbarenmutter ist robust, aber vollständig in den Grenzen des weiblichen Schönheits-Gebots. Allein die muskulösen Arme und die trotzige Miene bezeugen ihren Ursprung und Charakter. Und sie bezeugen ihn glaubhaft. Die Amazone sitzt in beinahe unkörperlicher Schlankheit mit straf gespannten Gliedern zu Pferde, kampfgewässrig und kampffähig. 