Les effets, que l'oreille ne peut souffrir, et que la raison ne peut justifier, ce sont évidemment des restes de barbarie et de mauvais goût, qui ne subsistent que pour la honte de ceux, qui ont eu la patience de les faire. Eh bien, Monsieur, cette décision de Maître, que vous n'aviez pas sûrement prévu pouvoir même être contredite, puisque vous la donnez comme incontestable, et sans penser seulement à la soutenir d’aucune autorité, tous nos Musiciens, tous nos Compositeurs, tous nos simples connaisseurs la regardent comme la plus forte hérésie, que l’on puisse faire en Musique : et les Italiens s'accordent en cela avec les Français. Ils prétendent tous, que les Imitations, dans la Musique, font un effet admirable, que la Fugue simple, double, ou renversée, quand le dessin en est heureux et habilement manié dans toutes les cordes du mode, ou ton principal, est le chef-d’œuvre de l’Art, du Goût, du Génie, et en un mot de la Musique la plus parfaite. Ils observent, que tous les ouvrages de Corelli, de Vivaldi, d'Albinoni, et de tous les plus grands Musiciens Italiens sont remplis d’Imitations, de Fugues, de Contre-fugues, de Fugues libres, de Fugues obligées, de Fugues à plusieurs dessins différents, de Fugues pathétiques et chroriques, et ils soutiennent, que ce genre de Musique ne peut pas avoir été inventé, comme vous l'avancez, dans la naissance de l'Art : car cet Art, disent-ils, qui a pris naissance chez les Grecs, ne fut pas porté d'abord, ni même plusieurs siècles après, à un assez haut degré de perfection pour permettre aux Musiciens de ce temps-là de composer des Fugues. Quoi qu'il en soit, ils prétendent, que la Fugue et les Imitations ne sont pas de petits ornements de la Musique, et je le répète, les Italiens à cet égard ne pensent pas différemment des Français. 