Ma gli occhi suoi si tennero a sepia, come se il ricordo dei primi delitti cominati dai rifolti la faceva ritornare alle idee monarchiche, dalle quali non solo non si era feda più a dipartire, ma che anzi in prospettiva di tempo desiderava spingere tanto oltre quanto era portata le idee contrarie. Questa rapida conversione si era in esso operata dall'arresto di Luigi XVI a Varenne. Allo stesso Ducancel, abbandonati i Girondini e i Feuillants, si era dichiarato tra i segni della monarchia costituzionale, che nel linguaggio dell'epoca si diceva monarchica. Nel 1795, ebbe a contraddistinguere il suo odio contro gli eccessi rivoluzionari con on componimento intitolato: L'interioro dei comitati rivoluzionari, o le Aristide mediterranee, commedia in due atti ed in prosa. Quest'opera drammatica andò debitrice della sua forza alla fedele e veridica pittura degli uomini brutali e feroci che avevano imposto il giogo alla Francia. Se questa produzione non espose Ducancel ai medesimi pericoli che la legge fece subire a Drouet (P. questo nome nel Sappi.), giacché quei mostri non esisteranno più, richiamò nondimeno sul capo dell'autore degli odii, in quell'epoca ancora assai formidabili. Alcuni mesi prima aveva dato al teatro Vébléur, o le Chansons d'jídnstrie, commedia in tre atti ed in versi, con un prologo, anno 1795, in 8; finalmente nei 1800, fece rappresentare les Déesses Mortes supposées, commedia burlesca in un atto. Tali componimenti, non difettano di energia e di un carattere originale, ma riflettono nei tempi stessi poca disposizione drammatica. 