2. Il a écrit plusieurs opéras italiens que l'Italie a oubliés, et que la France n'a pas connus. J'en excepte Marguerite d'Anjou, ouvrage qui fut joué à l'Odéon. 
Meyerbeer est un talent de réflexion plus que d'imagination. Il a sous la main tout ce que la science recèle de trésors; elle lui fournit des effets nouveaux, souvent puissants.
Mais il laisse voir partout le travail, l'effort. L'arrangement le préoccupe sans cesse; on peut dire quelle combinaison fait le succès de tel morceau. Il a même recours à l'industrie : non content du matériel des orchestres, il lui faut des orgues, il lui faut de nouveaux instruments de cuivre. Ce qui lui manque, c'est l'inspiration naïve, c'est l'abondance des motifs heureux, en un mot c'est la mélodie, qui est comme le sourire de la Muse.
J'ai dit, et cela avec les critiques les plus autorisés, que Meyerbeer, quand il cherche le style simple, ne rencontre guère que le trivial. Ce reproche s'adresse surtout à Robert.
S'il réussit à trouver la grâce, c'est la grâce unie à la dignité. On peut dire de même que Meyerbeer, lorsqu'il doit exprimer la gaieté, reste toujours grave; le ton folâtre, l'air sémillant lui est inconnu.
On a cité avec raison, comme un morceau charmant, le chœur des Baigneuses (au commencement du deuxième acte). 