Talma, vers la fin de sa vie, fut frappé de la même infirmité : c'est un nouveau rapport entre les deux artistes. Nourrit, habitué à une lente élaboration de ses rôles, avait eu à faire avec Nourrit. — La Revue de Paris (mars 1839, p. 71) enregistre le bruit de ce voyage de M. Duponchel pour engager une danseuse ou négocier la rentrée de Nourrit à l'Opéra ; mais ce bruit lui paraît dénué de fondement.
Lettre du 14 février. — Six semaines plus tard, elle écrit encore : « Adolphe n'entrevoyait que chagrins et malheurs. Son retour à Paris, qu'il avait tant désiré, le troublait extrêmement. » (Lettre du 1er avril.)
Lettre de madame Nourrit, 22 mars et 1er avril.
Depuis six mois, des efforts incroyables pour apprendre tant de rôles, dont il ne joua qu'un petit nombre. « Je deviendrais fou, écrit-il, si je devais toute l'année apprendre un rôle tous les quinze ou vingt jours, et arriver en scène sans pouvoir me passer du souffleur. Si vous saviez tous les efforts que j'ai dû faire sur moi-même pour me tirer avec honneur des mauvais rôles qui m'ont été confiés, vous ne seriez pas étonné de l'état de lassitude où se trouve ma pauvre tête. »
C'est aussi ce qu'il avait souvent répété à sa femme. Il disait qu'il se sentait le cerveau fatigué, et attribuait cela aux efforts de mémoire qu'il était obligé de faire. Il prétendait qu'il ne pouvait plus rien se mettre dans la tête. 