2. ) Manche Andere verlegen sie in den zweiten Act, zwischen das Duett Leporellos mit Zerline (Nr. IV), und die Kirchenschene; — welche Ordnungsweise man denn auch in mehreren Klavierauszügen, (z. B. in der Mannheimer vollständigen Ausgabe aller Mozart'schen Opern) findet. — Diese Anordnung scheint aber gar zu wenig für sich zu haben, aus dem dreifachen Grunde, weil dadurch der schon früher erwähnte harte und matte Abgang der Elvira im ersten Acte, wieder nach wie vor stehen bliebe, — weil zweitens der Contrast des Uebertritts von der komischen Duettenszene Zerlinens und Leporellos zu der darauf folgenden Kirchenschene, durch das Einschalten der ernsthaften Arie Elviras verloren ginge, — und endlich weil überhaupt das Einschalten noch einer Arie hier, die zur Katastrophe eilende Handlung unvorteilhaft aufhalten würde. 