In der Tonart, der Schlussbuimier des Werkes, gehen die
neun Sopranstimmen meist geschickt in Sexten oder in
Tema und der Tenor ist sie in kurzen Kadenzarten ab.
Wo aber eine Stimme insbesondere gebiebt es
auch (z. B. Initiativen):

Wenn der Chor die Stimme - (Floezen.)

Gefühllos.
(Sopran.)

Christliche Liebe.
(Tenor.)

Wenn die Stimme - (Tenor.)

Oder auch:

Wenn die Stimme - (Tenor.)

Tenor: "Ich will mein Weh tragen, schließ ich dos."

Folgt die Wiederholung des ersten Teiles mit allen drei Stimmen und schließt das Werk ab, welches neuerlich den sprechendsten Beweis liefert, wie Vater Mozart
bei allen Triumphen, die sein Werk stets auf dessen Wetterbildung bedacht war und nun besonders zärtlich dafür gewählt, auch in großen Formen sehr wichtig. Hätten so manche musikalische Früchte eine solche liebevolle Pflege erfahren, wir würden staunen über die reiche Frucht. Mozart hat in seinem letzten in Aulania viel Aufsehen gemachen, doch tauchten um und nullem ihm gerade hier eine Menge Wunderkinder auf, die einen frühzeitigen Tonsinn in einem Grade entwickelten, der so unglaublich es auch klingen mag, die angestaunten Wunder Mozarts noch bei weitem übertroffen. Wo sind sie hin? Wer kennt ihre Namen? Beim Anblick einer solchen Reliquie. 