In der sechsten Variation anhängt wird der Takt zweierlei; sie sieht hin- und her in streng rhythmischen Salz die rhythmisch unisono, Fifigure des ersten Theilaktes und führt dieselbe consequent durch. In der vierten Variation loset sich dieselbe Figur in Halb-Takt auf, der Bass führt daneben durch, und in der Oduktion moscheos sieben nete Weise fielen; so im ersten Teil nach Heine, in zweiten Teil nach Dvorak. Die folgende fünfte Variation stellt das Ganze in Dur und ein anmutiges Motiv tritt einmigma! in allen Partien auf; im zweiten Teil lässt sich die feste periodische Form des Themas in freiere Gestaltung auf und eine Coda beschließt sie. Hier jetzt sechsten Variation kehrt D-moll wieder, ein rhythmisch prägnantes punktiertes Motiv in schnellem Tempo gewinnt den Titel eine ganz neue Seite ab und die Harmonik gestaltet sich dabei luiseartig und wirksam. In der siebenten Variation, die eine leicht springende Sechzehntelfigur durchfährt, kommt ein enharmonisch gelienendes Klangmaterial zur Geltung. Die folgende achte Variation (Andante) ist von durchgehenden chromatisch steigenden Chromaten; ein chromatisch abwärtsgehendes Melodie der Tertiary ist einem aufsteigenden Bass gegenübergestellt und die einzelnen Motive werden in polyphoner Weise streng durchgeführt, wobei die periodische Passo sechzehn sieben vom Thema unabhängiger gestattet. In der letzten Variation endlich kehrt der ursprüngliche dreitaktige Takt wieder, eine außerst lebendige Zweiunddreißigstelfigur tritt im Anschluss an den ersten Teil mit Wesensunterschied von 4 zu 8 Takte in Primo und Sekunda ein, und im zweiten Teil lässt sich dabei das Thema in seinen zwei ersten Takten vollkommen deutlich vernehmen, zuerst in der Mittelschmierung, dann oben, endlich mit voller Kraft im Bass, während die Akkordierungen sich immer reicher und bedeutender entwickeln. 