Dans un premier drame, Louise de Lignières, vous nous attaques à peindre la générosité la plus pure, la plus haute, siégeant au cœur d'une femme offerte. Bientôt, reprenant la touche du poète, vous nous dévoilastes, dans la tragédie de Guerrero, les combats amers d'une âpre et vigoureuse nature, que ses instints de domination, son besoin de renommée, mettent aux prises avec l’amour de la patrie, avec la foi juerte aux siens. Cette œuvre sévère fut suivie de plusieurs comédies, où une ligne et douce critique de nos mœurs, de nos vanités, délasse l’esprit, et laisse à la leçon morale tout son effet. Vous nous dites, monsieur, que les esprits sérieux s'étonnent et s’effrayent de la collaboration introduite dans l'art dramatique. L'étonnement et l’effroi ne peuvent paraître pouvoir naître dans la pensée de personne, si vous entendez parler de ces œuvres supérieures qui nous montrent dans toute sa force la faculté suprême qui a été donnée à notre esprit de se replier sur lui-même, d'étudier tout ce qu'un homme peut trouver de sources dans son libre arbitre pour s’améliorer et pour s’agrandir. A ces œuvres du génie il faut la méditation profonde et l'unité de la pensée : nous ne nous attendons jamais à ce que la collaboration enfante un nouveau Misanthrope. Mais l'art dramatique est multiple autant que puissant et vivace ; chaque jour il se rajeunit, en empruntant aux entraînements du moment les formes nouvelles dans lesquelles il se revêt. Pour ces compositions spirituelles et fugitives, rien de mieux entendu que cette participation de talents divers, qui, comme vous le dites fort bien, se complètent en s’unissant. La thèse que vous soutenez trouve, d'un reste, son meilleur argument dans une pièce charmante : créée par une imagination supérieure et légère, elle laisse respirer partout, sous un réseau transparent, l’esprit fin et ingénieux qui anime la plume du collaborateur qui, dans Avirinne Lecouvreur, s’est mis à vous pour répandre dans l’action tant d’intérêt, et dans la mise en scène tant d’un art qu'il connaît si bien. Vous avez assisté, nous dites-vous, monsieur, à plusieurs représentations de l’école nouvelle. On y débattait Shakespeare, on y attaquait Racine, et l’on y demandait, par ci, par là, quelques morceaux d’académiciens. 