dernen  Städten  und  in  dem  heutigen  Verkehrsbetriebe
schon  sehr  selten,  und  oft  ist  cs  dieser  gänzliche  Mangel,
der  dazu  veranlasst,  sogenannte  Anlagen  für  die  Auf-
stellung der  Plastik  zu  benützen.  Hier  tritt  nun  die  Frage
ein,  welchen  Charakter  diese  Anlagen  tragen.  Es  können
da  sehr  verschiedene  Tonarten  angeschlagen  sein,  und
die  jeweilige  Tonart  wird  auch  die  Art  aer  Plastik  be-
stimmen, die  sich  mit  ihr  vereinigen  lässt.
Je  allgemeiner,  rein  dekorativer  die  Plastik  gehalten
ist,  desto  leichter  vereinigt  sic  sich  mit  dem  Natur-Element.
Je  spezieller  der  geistige  Rahmen,  den  sie  um  sich  zieht,
desto  mehr  entfernt  sie  sich  vom  Allgemeinen  und  des-
halb auch  vom  Landschaftlichen.  Am  meisten  ist  dies
beim  Porträt  der  Fall.  Alles  Porträthafte  spezialisirt  die
Vorstellungswclt  und  engt  sic  ein,  wenn  es  nicht  auf  an-
dere Weise  vermittelt  wird,  wie  z.  B.  bei  der  Porträt-
Herme,  die  durch  den  Schaft  eine  so  stark  architekto-
nische Gestaltung  erhält,  dass  das  Porträt  dem  architek-
tonischen dekorativen  Charakter  des  Ganzen  gegenüber
in  den  Hintergrund  tritt.  Die  Herme  wirkt  als  architek-
tonisches Gebilde  in  erster  Linie,  als  solches  reiht  sic  sich
natürlich  ins  Landschaftliche  ein-

Bedenken  wir  nun  nach  diesen  Betrachtungen,  dass
in  ein  Kunstwerk  von  so  ausgesprochen  idyllischem  Cha-
rakter wie  die  Villa  Borghese  ein  modernes  Standbild  ge-
setzt werden  soll,  so  ist  es  einleuchtend,  dass  sich  die
zwei  Vorstellungswelten,  die  dadurch  angeregt  werden,
absolut  feindlich  gegenüberstehen.  Jede  will  etwas  ganz

25.  Mai  1901.
Anderes,  will  den  Beschauer  wo  ganz  anders  hinführen.
