Das ihm gewidmete Werk als einer der seiften und reifsten Kompositionen Mozarts voll Innigkeit und Zartheit des Gefühls, sowie von schöner Einfachheit und Reinheit der Form. Noch mehr macht sich der 4. Psalm, Laudate pueri, wie durch die edle Einfachheit der Motive, so durch die kunstvoll und doch überall klare kanonische und kontrapunktische Arbeit als ein würdiger Gebensatz geltend. Das lenkte auch an diesem Werk Mozarts jedem ein, dass der Meister keineswegs über den Unterschied zwischen weltlicher und kirchlicher Musik im Unklaren war andererseits, leichtsinnig Überschätzung; er setzt sich zu einem Psalmlied denn doch in eine ganz andere Position, als zu einer Arie des Figaro oder Papageno. Noch haben wir das oben schon erwähnte Laudate Dominum (S. 39) mit einem Vorlese zu berühren; es ist das ein Satz, in welchem die Orgel selbständig als Begleitungsinstrument mitwirkt, nur bald unterbrochen, bald verhaltend durch die Violinen. Sind auch die Melodien und Verzierungen Mozarts und mehr weltlich als geistlich, so erinnert doch die Factur des Gänse gar sehr an die Ariensätze Beethoven; allemal fühlt man, dass Mozart die Orgel in dieser Weise behandelt. Indem wir noch das letzte der aufgezählten Stücke, das Requiem von Franz Krawutschke in Impromptu Form F-moll, 7. Visier in ein natürliches F- du i\ im .V r'.' fxs unerwartet A -niMll vornehmen, wissen wir sehr wohl, dass wir uns im Acht nehmen müssen, nicht die Kompositionen dieses Testes von Mozart und Weber aus dem absoluten Maßstab zu nehmen. 