Dès la Vierge Bryas cependant la mode nouvelle paraît dans sa perfection et, entre les mains d'un maître comme celui-ci, elle prend une grâce singulière ; aux légères ondes, d'une irrégularité à la fois ingénieuse et naturelle, que dessine le manteau sur la poitrine, répondent les épais plis verticaux de la robe, et le contraste est heureux des méplats lumineux du buste où le sein bombe doucement et des lourds « tuyaux d'orgue » dont les ombres se marquent profondément.
Peut-être la draperie de la Vierge de Florence est-elle supérieure encore ; plus étroite écharpe, plus de tablier, un grand manteau hardiment jeté, dont les vastes lèvres aux courbes mollement balancées et aux harmonieux renversements retombent en volutes puissantes. Nous avions admiré en conscience la noblesse du système du XIIIe siècle, mais dans ces premiers essais du plein XIVe siècle, dont aucun maniérisme ne gâte encore le naturel et, si l'on peut dire, la naïveté, une fantaisie paraît et comme un renouveau de jeunesse qui, pour éphémères que nous les sachions, ne nous charme pas moins. 