Panneaux decoratif ciążyło wówczas nad afi
szem calym swoim ciężarem. Artyści projek
tując zbyt swobodnie, nie I się jeszcza
z materjatem, jakim jest tiusta farba dnukar
ska, odbita na białym papierze. Malują po
prostu kartony dekoracyjne w dowolnych te
chnikach, które wyborni zresztą specjaliści
tamtejsi transponują wedle sit na technikę 1i
tograficzną. Nierzadko dzielo artysty wycho
dziło z tej opresji nawet poprawione, kiedy to
pewna rzeczy musiały być  upraszczane w
odbitce. Wymownym przykładem dla naszego
twierdzenia były wystawione” kartony-orygi-|
nały znakomitego malarza, jakim jest A. Bes
nard. Nie twierdzimy, by w owych latach bra
kowalo szczęśliwych wyjątków, do jakich
przedowszystkieni należy wcześniejszy Toulou
se Lautrec. Do cech ujemnych zaliczyć musi
my również i pismo, element wagi pierwszo
rzędnej we wszelkich rodzajach grafiki La
| kowej a nadewszystko w afiszu.3

-O ile w wystawionych dokach. od II-go
do połowy: XIX wieku widzimy wielką Ikutu| *
rę pisma, piękny krój czcionek w tekstach,
szlachetne inicjały, słowem szacunek i senty


ment dia litery, to już w drugiej polowie ubiede
|głego wieku uderzającym jest upadek drukar


Er,


stwa i dekoracyjnego | pisma. rad 34
Skutki widzimy w afiszach. Patrząc
niejedną wyborną ` MASA «z owych eza

ów zdumiewa nas, jak ać zadami


co moglibyśmy nazwać metaforą wsiydliwcwę
mezucia. Poezja stwarza ekwiwalenty »
Czy tego rodzaju poezję opartą na takim sto
sunku do uczucia, znajdziemy „w finji awan
gardy europejskiej“?

W futuryzmie miema ani śladu podobnego
podejścia do problemu. Oto, co mówi Mari
netti: „Zniszczyć ja — w literaturze. Człowi
całkowicie pochłonięty pr bibljoteki i mmu

zea, poddany całkowicie i przeraźliwie mądro

ści, nie obudzi zainteresowania. Obalić go w

literaturze! Zastąjpić go materją, odkryć jej

stote, czego nie mogla ani fizyka ani chiemja*.
„Miłość straciła swą wartość bezwzględną”.
