QUATRIÈME TRAVÊE Avec la quatrième travée commencent les tableaux des Écoles du nord, flamande, allemande et hollandaise, qui occupent tout le reste de la galerie. Cette galerie se trouve bien encore coupée en trois tronçons par les entrecolonnements du pavillon de Lesdiguières et du pavillon de La Trémoille; mais comme les écoles sont mélangées nous la considérons comme faisant partie d’un seul tout. Le lecteur trouvera d’ailleurs facilement les tableaux dont nous parlerons, d’autant plus que l’abondance des merveilles nous oblige à restreindre nos citations; et encore que de maîtres à nommer, sans compter les inconnus, comme l’auteur de ce triple tableau de l’école primitive qui représente en haut Saint François d’Assises recevant les stigmates, au milieu les Apprêts de la sépulture du Christ et en bas une Cène. Est-ce Lucas de Leyde, Quentin Matsys ou Holbein, auxquels il a été attribué tour à tour. Est-ce Mabuse, à qui on le donne maintenant. En tous cas, c’est un maître. Quentin Matsys a, du reste, à côté un très beau Christ descendu de la Croix, et presque en face le Peseur d’or et sa femme, qu’il a si souvent répété avec quelques variations dans les accessoires. Lucas Cranach a une très curieuse Vénus dans un paysage, elle est à peu près nue et coiffée d’une barrette de cardinal, mais elle est maigre et fluette comme les madones du moyen âge, puis deux portraits, dont l’un représente l’électeur de Saxie, Jean Frédéric III. Jean Mabuse a le portrait du chancelier perpétuel de Flandre, Jean Carondelet et la Vierge avec l'Enfant Jésus, lugubre avec sa tête de mort et ses inscriptions mélancoliques. Ilans Holbein a le portrait de l’astronome du roi d’Angleterre Henri VIII, et un chef-d’œuvre, celui de l’évêque de Londres, Guillaume Warham. Zus l'est une Vénus bien curieuse, en ce qu’elle fait penser à la Diane de Jean Goujon. Antonio Moro a un Nain qui tient un dogue en laisse. Rostonheim a la Mort d’Alonis, dont le maniérisme contraste avec la gothique raideur des œuvres qui l’entourent. Enfin Michel Wohlgemuth, le maître d’Albert Dürer, a un Christ amené (levant Pilate, mais Albert Dürer n’est pas au Louvre. Passons aux modernes, ils nous consoleront de cette absence. Voilà Rembrandt, avec les trois ou quatre portraits qui le représentent à divers âges, mais qui ne sont qu’un des côtés de son talent original. 