Il y aurait de l'injustice à juger du mérite de Verocchio sur le tableau qu'on voit à l'Académie des beaux-arts de Florence, ou même sur le groupe en bronze qui décore une des niches de l'église d'Or-San-Michele. Pendant longtemps il avait renfermé son activité dans une sphère plus humble en apparence, dans celle de l'orfèvrerie religieuse, cette branche alors si importante de l'art chrétien, espèce de miniature métallique qui fournissait leur parure aux autels et aux reliquaires, et qui après avoir survécu à la décadence byzantine, venait d'atteindre son plus haut degré de perfection entre les mains habiles de Lorenzo Ghiberti et de Maso Finiguerra. Les ouvrages de ce genre qu'exécuta Verocchio, avec ou sans le concours de ses élèves, ont eu le sort de tant d'autres chefs-d'œuvre de trop petites dimensions : ils ont été dispersés ou détruits. Mais le rétable en argent ciselé qui décore le maître-autel du baptistère de Florence, le jour de la fête du saint dont le culte y a remplacé celui du dieu Mars, suffit pour donner une idée de la finesse de goût et de la supériorité d'exécution qui faisaient tant admirer tout ce qui sortait de sa main. 