Après avoir fait entendre comme une suite de nouveauté l’un des chefs-d’œuvre de Grétry, Zelmire et Azor, et après une excursion malheureuse sur le domaine depuis quelque temps infructueux du Vaudeville, l’Opéra-Comique vient de remettre le Déserteur : cette pièce, comme toutes celles de son auteur, offre des situations dramatiques et touchantes; les caractères y sont habilement opposés, on y remarque une foule de traits puisés dans la nature; la musique simple, naturelle, expressive, de Monsigny, offre un exemple heureux de l’alliance de la mélodie avec la justesse de l’expression déclamatoire. La pièce est bien distribuée : Elleviou est on ne peut mieux placé dans le rôle du Déserteur; Mme Scio joue bien le rôle de Louise; mais s’il est vrai de dire que cette actrice soit un des plus intéressants sujets de la scène lyrique, n’est-ce pas un devoir que de la presser de renoncer désormais à un genre qui lui a fait acheter trop cher, et ses premiers succès, et sa brillante réputation. Le drame proprement dit est la ressource des acteurs médiocres; mais le drame en musique est un écueil funeste pour les compositeurs qui y ont pris l’habitude de chercher des effets extraordinaires et de cesser d’être mélodieux, comme pour les symphonistes, qui croient devoir ajouter à l’effet dramatique, par la force des accompagnements; il est surtout fatal aux chanteurs; en peu de temps il doit altérer et peut détruire les plus beaux moyens; ceux de Mme Scio sont encore assez précieux pour qu’on désire les voir ménagés. Une nouveauté a succédé immédiatement à la reprise du Déserteur : son titre est le Trésor ou le Danger d'écouter aux portes. On ne l’a point intitulée Folie-parade : elle eût cependant justifié l’un ou l’autre de ces titres, tout aussi bien que les ouvrages qui les ont reçus. M. Géronte, (on eût fort bien pu l’appeler M. Cassandre), tuteur comme Bartholo, comme Bartholo très-avare, est moins amoureux que lui. 