inevitável, porém, confessar a verdade: que uma boa parte dos nomes celebres de Catalogo de 1853 tem de desapparecer, desde já, n’este modesto Guia e que as rectificações devem abranger ainda mais nomes e numerosas no Catalogo definitivo da secção de pinturas, incluindo, é claro, as numerosas tejas que enchem algumas salas de representação official, no proprio edificio da Camara, o que se vasou o ti op plàn do Museu. As rectificações representam uma tentativa de melhoria que a critica poderá discutir a vontade, porque n’esse assunto ninguém é infallivel. Quem comparar entre si as ultimas últimas últimas dos Catalogos officiaes mais celebres das galerías de Madrid (Prado), de Paris (Louvre), Berlin, Dresden, Vienna, Munich, Amsterdam, Florencia, etc., haverá notado que duas  Terças partes das telas tiveram de soffrer os rigores de uma classificação nova, scientifica, que não poupou nenhum melindre nacional e deitou por terra muitas tradições venerandas.
Não será demais (n’um paiz onde a critica d’arte é o dominio favorito que os litteratos mais ignorantes escolhem para as suas estreias) lembrar a discussão travada desde 1874 sobre as novas classificações de muitos dos mais celebres quadros das galerias historicas da Italia.
Nesse anno inicio.u Lermolieff (*) uma campanha que durou até á sua morte (1895) contra uma parte das classificações de Crowe & Cavai caselle C).
Woltmann-Woerman (^) reconheceram de 1879 ^ ^ legitimidade das contestações do celebre critico, que não melindraram muito os nervos dos dous a  Auctores da obra capital sobre a Historia da Pintura na Italia. Se por um lado tivemos de eliminar nomes. Os esiud(js loram coiiceiitrados ii’uin vnL D/e Galerien Borgiés und Doria Panfíli. Leipzig, Brockliaus 1890. 