I. Allegro non troppo, F-dur — vielleicht 160, oder noch lebhafter J = 160, oder noch lebhafter J = 160, oder noch lebhafter J — die x meteoo, hat folgende Hauptthemen:

a-

1



I



Zwischen welchen sich akordische Gunge finden und trennen-
litten Akkorde heben wir nicht. Hier, Theilen 1 und 2 lagen zu viel Zwillingen, einleiten, um sind. Und die Verbindung sind zu Bild lusen Inhalts, um ein lebendiges Spiel der Hauptsätze zu werden. Zu werden. Kind und Groß sind ihre Anklänge an das unvergleichliche Andante im C dur-Guarneri, die zuhrmals verschlungenen Vorworte im Eingang werden verstanden. Doch achten wir diese Verwandtschaft nicht allein. Störender sind die vielen rhythmischen Keulenschläge, sofern sie eben nichts als Rhythmus sind. Gado hat zu seiner vordringlichen Rhythmik eine Vorneigung; zuweilen unterstützt sie an ihrer Stelle, wie z. B. in der Finale der ersten Teilung, wo eine Liebe volltönend Melodie von Pausen gehalten, durch einschlägende Gegen akkorde rhythmisch erhöht wird; hier in der siebenten ist doch im Hauptsatz, mehr noch in den späteren Teilen des Gehalts zu viel, u. A. in dem Übergang S. 3a — 0, der beinahe 40 Takte lang reitet auf der langweiligen Figur:

1 J J. > J J. II

Ungleichbleibend dieser Schwung ist der Hauptsatz der Meister, wirksam, weil seine Themen, wenn nötig in sich erfüllt, doch gut gesetzt und verarbeitet sind; dann aber durch die schöne Klangwirkung, worunter wir in der Klavierfeder oder süßlichen Waldklavier versuchen, sind akustisch zwanglose Ausführung. Die Nichtbeurteilung der einzelnen Teile, die manchmal Kleinmeister zum Gesamt geworden, weil sie die tiefe Wahrheit der Natur im Leben dialectischer Weise eingefügt — oder vielleicht nie besessen. Glaubt, der Mensch sagt von allem, was sinnlich ist: Magis in hoc, in quo aureaCabeba! 