Il tanto basti avere scritto, circa i pittori degli ultimi pontificati: chi ne desidera un più lungo catalogo egga la Scuola della Città. 

Sbasso Ora da’ nazionali a’ forestieri, e ne tratto brevemente; giacché l’opera cresciuta tanto per nuovi nomi di Italiani, che sono il suo oggetto, non comporla lunghi capitoli di cose straniere; e queste si leggono assai bene riferite nelle storie degli stranieri. Noi Punicoli d’obblivione hanno in questo secolo dipinto, in Roma, chi ammiino per la pala nella bassa pittura.

Digitized by Google

SCUOLA ROMANA

gli dovremo lodare a nome. Alcuni di essi lavoravanoelo, e lo anche per tempi, siccome fece Gio. Battista Vanloo. Vanloo di Aix, scolaro del Luini ammirato dal maestro stesso, che a S. Maria in Monticelli fece il quadro della Flagellazione. Ma questi non si fermò in Roma; passò in Piemonte, e da lì in Parigi e in Londra, rinomato nelle composizioni delle storie e insigne nei ritratti. Alquanti anni dopo Vanloo venne Pietro RETE Sublcyras di Gilles, che si domiciliò in Roma, e al S.R.L.M' la Scuola romana recò vantaggio grandissimo. Mentre questa non produceva se non senzalom di vecchi stili, e così invecchiava anch’essa, egli opportunamente uscì in campo con una maniera tutta nuova. Era stata da Luigi XIV fondata la Royal Accademia in Roma, cui principi si ripetono dal 1660. Le Brun vi aveva cooperato, il Giulio della Francia, il più celebre dei quattro Carli che diceansi allora sostenitori della pittura; gli altri erano il Gaetano, il Maratta, il Lot. A St. Famolo ve n'erano dati ancora artefici di grido, Stefano Parisi, Pietro Grazio, Troy, Carlo Natoire, le cui pitture sono poste al pubblico, nel Palazzo di Roma. Correva però nell'atmosfera allora nella Scuola uno stile, che aveva del manierato, ond’è che da più anni è andato fuori uso. Mengs lo chiamò spiritoso, e consisteva secondo lui nell' uscire dai limiti del buono e del bello, caricando l’uno e l'altro, mettendone troppo in tutto, aspirando a dare giusto agl'occhi più che alla ragione. Il p. I2. 