Er schreibt geistreich und weiß motivisch und thematisch zu arbeiten; seine Harmonie schreitet jetzt logisch vorwärts, er vermeidet es, die Ohren durch gesminglende Zitaten und Akkordfolgen auf die Folter zu setzen (als einige wenige Stimmen verirren noch die frühere Richtung) und auch die Art zu instrumentieren verlangt vielfach gute Studien. Dabei hat er sich diesmal bemüht, knapper in der Form zu sein. Nur Eines vermissten wir, wie in allen früheren Werken, so nicht hier: den Überschwang, welchen der Sensualismus unserer Zeit unbedingt fordert. Das Werk enthält fünf Nummern: Introduction und Fuge, Menuet, Adagio, Scherzo, Marsch. Die Fuge ist gut gearbeitet, aber in den kernen und unbefugten nach Seite musikalisch-ganzen Ausdruck. Der Komponist kann sich aus Beethoven's Werken parieren, welche jeder vor Allerhöchster dankbar sein sollte, welcher allein im Stande ist, heute noch die Fuge genuaderlich zu machen. Weit besser sind die drei folgenden.

SSIS, namentlich das Scherzo und die beiden Pointen unterzeichnet. Auch der Viersel li würden wir in einer als interessantes Musikstück gelten. Er leuchtet nur nicht so lebhaft den Schluss hin, die Melodie-freuden Trompeten die Sache etwas trivial. Die demnächst zu bringende Aufführung wird alle diese Stellen näher beleuchten. In demselben Konzert, das mit Mendelssohn's Achte Symphonie in d-Moll beginnt und zu allgemeinem Befriedigung beabsichtigt, wird auch noch eine Alto-Fagott-Fränzlerin aus Berlin Arien von Händel und Gluck singen. Es war ein gewagtes Unternehmungsman, unmöglich nach den wunderbaren Vortragen der Joachim-Weiss als Altistin mit solchen großen und schweren und der Behandlung schwierigen Arien aufzutreten; doch kam unsere Sängerin in Folge ihrer hübschen Stimme und reinen Intonation noch ziemlich glücklich durch. Tonansatz, Auffassung, geistiger Ausdruck fehlten indessen immer noch viel; wir wollen der Sängerin gelingen machen, sobald diesmaß Beilegungen beschehen. - Beide hatten wir noch des Herrn Landgrafen, des Mitglieds unseres Orchester's, zu gedenken, der ein Adagio und Rondo. 