Vignau = Weimar, Bassermann = Mannheim, Jossart = München, Claar = Frankfurt, Pollini = Hamburg, Angelo Neumann Werner = Darmstadt, Gettke = Wien, und in ihrem reichsten, vielbeneideten Ordensglanz Haase, Karl Sonntag und andere Berühmtheiten der deutschen Bühne. Zu ihnen gesellten sich Wildenbruch, Fulda, Oskar Blumenthal, Arronge, und unter sie mengten sich die andern, die sich berufen glauben, für die Bühne zu schreiben, als Nachwuchs. Am zahlreichsten waren, wenigstens zu Beginn der Festveranstaltung die Berliner Bühnenwelt vertreten, waren doch viele dienstlich verhindert, die Festvorstellung zu besuchen, denn in den anderthalb Dutzend Theatern, deren Besitz sich Berlin erfreut, wurde gestern nicht gefeiert, sondern gemütlich wie an jedem anderen Tage. Aber nach vollbrachter Arbeit den auch die Berliner Kollegen und Kolleginnen ihren Weg nach dem alten Krollschen Etablissement, um an dem Ball teilzunehmen und einige Stunden in angenehmen Geplauder zu verbringen, eine Aufgabe, die sich die Damen, auch die mit den kleinen Gagen und den großen Toiletten, um so lieber unterzogen, als ihnen die Gelegenheit war, die neuesten Schöpfungen der Mode den neidischen Blicken der Kunstgesister und der freundlichen Kritik der Herrenwelt preiszugeben. Es lässt sich nicht gerade behaupten, dass die Veranstalter des Festes mit der Zusammenstellung des Programms einen übermäßig glücklichen Weg getan hätten. Als Ganzes war es zu lang, in seinen Teilen leider nur zu häufig langweilig. Herr Nissen, der Präsident der Genossenschaft, faßte sich kurz. In einer gut gesetzten Rede, umgeben von sämtlichen Delegierten, brachte er das Hoch auf den Kaiser aus und überließ dann das Wort Clara Meyer, die, der personifizierten ewigen Jugend gleich, aus rosigen Leinwandwölkchen als Muse in den befrackten Kreis trat, um einen schwungvollen, von Fulda verfassten Prolog zu sprechen. Jetzt erst konnte die eigentliche Vorstellung beginnen. Sie brachte auch Novitäten, aber nicht solche, an denen man allzuviel Freude erlebt. Eine einaktige komische Oper von Berté: „Die Schneeflocke“ eröffnete den Reigen. Das Buch zu der Musik hat A. M. Willner geschrieben. Die Handlung ist über alle Begriffe öde, der musikalische Teil enthält wenigstens einige anregende Nummern, einen hübschen Walzer und das durch Mascagnis Beispiel unvermeidlich gewordenen Intermezzo. 