Calderini essaye une Tristesse d'Automne, au sol mouillé, au ciel où courent des nuages gris d’une harmonieuse fantaisie décorative. A. Boggs est un marianiste habile, comme l'indique son tableau la Tamise. A. B. Langé fils se applique à faire de la peinture ancienne; c’est un goût sujet à caution; car, en somme, si nous aimons encore les choses rococo d’autrefois, c’est que ces choses ont au moins le mérite de l'attitude. Faire aujourd’hui le rococo d'il y a quarante ans, c'est se livrer à la contrefaçon. Au-dessous de cette toile, je note un petit tableau purement exquis de A. Bellery-Desfontaines, à l'Hôpital, tout est blanc, tout est gris; on devine dans ce dortoir l'atmosphère surchauffée où montent d'âpres senteurs médicamenteuses; dans les fonds quelques convalescentes assises sur leurs lits. Dans le premier lit, une malade, une désespérée; de longues tresses brunes encadrent les pâleurs de son visage, beau d’une beauté profonde qui l’eût fait aimer; et dans ses yeux ouverts et luisants le peintre a mis des regards qui ne savent plus voir, une résignation qui s'indiffère à toute résistance, à toute révolte : c’est là décidément un morceau d’art particulièrement heureux, d’une exécution habile et d’une émotion poignante. A côté, M. Jules Adler nous donne un beau morceau de peinture descriptive dans son tableau la Tête. Enfin je note dans cette salle le Coin d’Atelier de Gabriel Juan, idem. Gaston Brun; des Pêches et des Prunes, de M. Charles Bulffer, et un Coucher de soleil, de M. Frédéric Boyden. Salle 22. Ici, beaucoup de portraits, et non des pires. En voici de MM. Aviat, Hipp. Berteaux, Calien, Em. Benner, Ch. Brun. Urbain Bourgeois, Abel Boyé, Yan Bellery-Desfontaines, A. Barrier, Raoul Bouvier, Ch. Bricou, sans compter celui d’un chat extraordinairement sollicité par une côtelette de mouton et dérangé par M. Joseph Bail, qui le portraits excellemment. M. Adam et M. Jules Breton s’en tiennent, chacun dans la manière qui lui est propre, à d’aimables paysanneries. Le premier, dans son tableau à travers Champs, nous montre une femme qui s’en retourne, une grosse botte d’herbes sous le bras; M. Jules Breton avec un chemin couvert qu’il appelle le Chemin du Pardon, et que son cœur de poète doit appeler tout bas le chemin du rêve, nous fait assister, dans l'Eglise de Noël, au sacrifice d’un galinée, qu’un galopin regarde de tous ses yeux et de toutes ses promesses d’appétit. M. 