10. A destra, in alto, in colore nero: SEMPER.

11. A due terzi dell'altezza, verso sinistra, i resti di un programma in rosso:

STL LABORIVM QVINV.

12. Più giù, verso destra, altro programma parimente in rosso:

ASTLOR VLFRONTONIS.

13. Di sotto a queste lettere scorgonsi tracce di un più antico programma in lettere nere: V CRETI.

14. Tra i due programmi di M. Stilaborio è graffito: FLORE.

15. Sul lato settentrionale restano soltanto i seguenti avanzi di un programma in lettere rosse:

CALEIVM AD HVRM AED L'CELER- VBIQVE.

La scoperta della descritta tomba è di capitale importanza per lo studio dei paesaggi pompeiani, vedendosi per ossa, con certezza assoluta, la prima volta dopo la nota rappresentanza dell'anfiteatro di Pompei, come gli artisti avessero anche copiato determinati posti di Pompei stessa o dei suoi dintorni. Essa infatti, ed il luogo in cui sorge, servirono di scena all'artista, che eseguì il noto quadro pompeiano, rappresentante il giudizio di Paride, ora nel Museo Nazionale di Napoli, n. 120033. La fig. 13 riproduce il quadro in parola, la fig. 14 la tomba di Septumia, vista dallo stesso punto dal quale la guardò l'artista nell'eseguire il suo quadro. Vediamo in questo, dietro le tre dee, la cui bellezza sta per essere giudicata da Paride assiso a destra, una costruzione affatto uguale alla tomba di Septumia, consistente cioè in un alto basamento a corpo quadrato, sul quale si eleva una svelta colonna, che è coronata da un vaso. Ma potrebbe obbiettarsi, che questo tipo di tomba potè esistere anche altrove, nel mondo ellenistico, e non essere necessario quindi ammettere un legame tra il quadro e la tomba. Senonchè, nel quadro, vediamo a destra della tomba, in un secondo piano, un recinto che forma un angolo, così come effettivamente esiste dietro la tomba di Septumia e a destra di chi guarda, come bene osservasi nella fig. 14. 