30, autant que des oppositions les plus heureuses, tenues directement aux salons par Maucout en imprimant à l’ensemble orchestral, renforcé d’éléments nombreux, une cohésion et un mouvement extraordinaires. C’est peut-être cependant dans la Marche funèbre du Crépuscule des Dieux que le chef et l'orchestre se montrèrent le plus soulevés par la grandeur pathétique de l’œuvre. Malgré l'accoutumance qui finit par détourner les plus fidèles des pages les plus célèbres de l’Introduction de Lohengrin peut s’épanouir, une fois encore, dans toute son allégresse et clore en beauté une soirée musicale qui aurait du vaincre l’apathie chronique dont souffre notre ville. Ceci dit, revenons au pianiste merveilleux qui fut, avant-hier, l’objet de quatre rappels après le Concerto de Beethoven, joué sans étalage de virtuosité, avec une élégance et dans un style de premier ordre. Il eut été facile à M. Magaioff de nous donner en bis la Toccata dont il est l'auteur, et qui fut louée par Florent Schmitt lors de sa parution. Nous l'eussions écoutée avec un vif plaisir. Mais M. Magaioff préféra s'effacer devant Scarlatti, qu'il interpréta avec une finesse et un mordant extrêmes. D'une douceur et d’une clarté qui se prirent d'une technique rigoureuse, le toucher de ce pianiste atteint les limites de la séduction la plus pure. L'opposition des deux principes qui hantait Beethoven et s'énonce avec une puissance dramatique dans toute son œuvre, est ici d’une singulière éloquence. Le dialogue entre l'orchestre et le piano s’épanche au milieu de la grâce et de l’autorité, plongeant l'auditoire dans une admiration totale. Le chef et l’orchestre eurent leur part de succès dans cette apothéose. Ils la méritaient bien. SELLIER. LE « REQUIEM » DE BERLIOZ LA « SCHOLA » SOUS LA DIRECTION DE JASCHA HORENSTEIN Lundi 12 décembre, la « Schola » donnera son premier concert, avant inscrit une œuvre capitale : la « Grande Messe des Morts » de Berlioz, à son programme. Cette œuvre, qui n'a pas été entendue à Nantes depuis 1925, met en valeur les masses chorales et s’entoure en plus de l’orchestre, de quatre orchestres de trompettes et de trombones. L’alliance des voix et de tous ces cuivres donne une ampleur formidable à ce « Requiem » inspiré où la suavité de la ligne mélodique contraste souvent avec la richesse d'une orchestration d’une rare puissance dramatique. Le ténor solo sera M. 