Francois, il padre e il restauratore delle lettere e dei bei luoghi in Francia, non negli poté nulla per attirare nella sua città le persone dotate di talento; non fece mancare ai pittori, che noi ammiriamo ancora, l'assenzione ripetuta anche dagli Italiani, e recentemente nella Biblioteca pubblica di educazione. Ma con buona pace degli Inglesi, dei Francesi, degli Italiani e di tutti gli altri esteri scrittori, è abbastanza dimostrata la falsità di dette storiche asserzioni, giacché fin dal principio del secolo troviamo introdotto l'uso di dipingere sul vetro, non già come si farebbe sopra una tavola di legno o sopra una tela, ma con l'arte d'incorporare i colori stessi col vetro. Sotto Giulio II non si ebbero le prime nozioni intorno alla pittura sul vetro, ma bensì sotto il suo pontificato si sarà forse dato eccitamento a quest'arte, con l'essere a Roma portata a qualche grado di distinzione; sebbene non sia provato ancora che Alberto Durero sia stato in Roma a dipingere, e meno che ivi egli abbia lavorato sui vetri, contrastando egualmente gli stessi storici olandesi con prove irrefragabili, che Luca di Leiden sia stato in Italia, siccome per errore, giusta quanto riporta il ch. Ticozzi, lasciato scritto il Vasari; è però vero che sebbene il leidense pittore non possa essere stato in Italia, ha però arricchito l'Italia dei suoi bei dipinti, e non mancano di Luca d'Olanda anche pitture sul vetro, tra le quali accennerò il piccolo quadro di vetro esistente nella Pinacoteca della Biblioteca Ambrosiana di Milano, in cui è dipinta a soggetto contorni in nero piuttosto giallogno sul vetro di colore naturale la storia, ossia il trionfo di Davide, che porta sopra un'asta, qual trofeo di vittoria, il teschio di Golia, essendo egli circondato da un coro di donzelle aventi in mano strumenti da corda, e la carta colle note musicali onde accompagnare. 