Die Wahl der Faust-Szenen hat uns insofern viele Freude gemacht, als wir die Aufnahme Schumanns in das Repertoire der Niederdeutschen Musikfestes oberhaupt als ein bedeutsames Ereignis ansehen müssen, besonders im Blick auf die Opposition, die am Rhein nicht eben geringer war als anderswo. Auf der anderen Seite haben wir an der Tatsache von von Minkenen das Bedenken nicht verhehlt, welches darin liegt, dass eine Komposition von so transzendentaler Natur, die Überdies durch Massenwirkung teilweise weise in ein falsches Licht gestellt werden kann, dem Publikum eines Musikfestes und in einem ersten Juli bieten, wo ihre innere Züge leicht übersiehen werden oder nicht zur vollen Zieldrift kommen. Schon der materielle Gegensatz eines großen Musikfest-Chores und eines Orchesters zum Sologesang ist zu stark für den geistigen Apparat, der in den Faust-Szenen wirkt und wirken muss, soll ein vollständiges Verständnis entstehen. Dennoch hatte viel, dem Publikum dieses Debüttals durch begegnet werden können, dass man bei jenen Stücken, wo Sologesang mit Chor altert, nur einen Teil des Chors und Orchesters hatte wirken lassen; dadurch, dass dies nicht geschah, wurde der Kritik noch weit empfindlicher. Schuld daran waren nicht nur die Fehler, die u. a. durch die Wahl der Solosänger begangen wurden, wovon weiter unten mehr. — Die Komposition des dritten Teils der »Faust-Szenen«, über welche wir den Lesern der Deutschen Musikwelt in ausführlichen Mitteilungen machen, gebärt, was gesistigas Erfassen des Gegenstands, ihmatis die Erfindung, Eigenthumlichkeit usw. betrifft, zum Höchsten, was wir Schumann verdanken; die Einzelmomente, an und für sich betrachtet, sind zumeist von hinreißender geistiger Schönheit. Dagegen wird die abstraktioistisch Gestalt, in welcher das Meiste zur künstlerischen Fassung kommt, für ein großes Publikum vielleicht für immer ein unnachnehmliches Stück vollständiger Wirkung bleiben, und eine enthusiastische Aufnahme war daher bei einem Publikum, wie dem eines Musikfestes, nicht zu erwarten, ungeachtet aller Liebe und hoch Tollkühnheit, mit welcher die Besucher wieder gegeben wurde. Wir stehen selbst nicht an, zu behaupten, dass vom rein künstlerischen Gesichtspunkte, ohne alle Rücksicht auf ein mehr oder weniger vorbereitetes und empfindliches Publikum, ein Werk nicht immer gelungen werden kann. Manches hätte, der Natur der Musik gemäß, mehr ausführlich, manches andere plastischer ausgestaltet werden müssen, um ein Kunstwerk entstehen, das nach allen Seiten hin vollständig wäre und von den heilen Kunstprinzipien genügen angenommen. 