Râlé Richelieu Ludovic Petit-Jean Marie mesdames. La duchesse v. Mélèsville, Carmouche. Demain, vous allez entendre les dilettanti-chroniqueurs, les uns refuser dans leur feuilleton toute espèce de mérite à la partition de la Sonnambula, l’accuser de froideur et de pauvreté; les autres, l’élever au contraire au rang des plus gracieuses créations qu’ait produites la lyre simple et expressive de Bellini. Confessons du reste, pour justifier en partie ces divisions de notre public français, que même en Italie il est rare que l’on vienne incontinent à une nouvelle partition de Bellini. On ne cite guère d'opéra de ce maestro qui n’ait éprouvé à la première représentation quelque froideur; et pourtant aux représentations suivantes tous ses ouvrages se sont relevés avec tant d’éclat, que leur vogue s'est étendue à toutes les scènes de l’Italie, à l’exception toutefois de Bianca e Fernando qui n’a jamais pu triompher entièrement de la disgrâce d’un premier accueil et faillit allumer une guerre civile entre Bellini et le poète Romani. Un des plus grands reproches qu’on adresse à la musique de la Sonnambula c’est de n’être qu’une longue romance où tout vise au motif, à la couleur. On voudrait plus de largeur dans les accompagnements et dans les chœurs. Nous ne reviendrons pas ici sur la question débattue tant de fois du talent de Bellini. On sait avec quelles phrases de chant pleines d’attendrissement et de simplicité il sait émouvoir et saisir; ce ne sont que des mélodies si l’on veut, sans apprêt, sans orchestre, mais des mélodies qui viennent du cœur. Ceux qui croient adresser une grande critique à la musique de la Sonnambula en la ravalant au rang de romance, lui décernent une louange peut-être à leur insu. Aujourd’hui, avec les obstacles qui entourent les avenues de nos scènes lyriques, savez-vous qu’on trouve bien des romances qui valent des Wieland? Comme aussi bien des partitions qui ne valent pas des romances. Opéra ou romance, il y a des larmes dans plus d’une ritournelle de la Sonnambula, dans plusieurs parties on y sent l’amour, la douceur fraîche et naïve des scènes de la nature. Je comprends que l’Allemagne, qui a produit la symphonie pastorale de Beethoven, écoute avec tant de charme, comme on le dit, les accents de Bellini. 