80 sehr, ihm diese BegriffenSehaft, ein Vertrag vereinbart ist, so ist sie doch nur eine Phantasiestück und nicht die Musik als solche nur indirekt. Gleichwohl hat diese Phantasiestück in der reellen Situation ihre unverwechselbare, ausschlaggebende Bedeutung. Und freilich das musikalische, rein musikalische Rein, reinen irren durch das ganze Stück hindurch, enthält in sich eine erhebliche, bedeutende musikalische Entwicklung. Unter den bedeutendsten Komponisten der Neuzeit gesichert. Weit entfernt, damit friedlich und auf dieser (wenn auch nur Phantasiestück) neuen Basis stehen zu bleiben, ging Wagner schon bei der Komposition des Rheingoldes, der Ring des Nibelungen Cycle einen kühnen Schritt weiter: war ja der Projekt von vorn herein weiterriefend, als es im Tannhäuser zu Teil in der Handlung, zu Beispiel die Congresskline, humorensch, mit Musik, priusche Finalss etc., welches in der Tat die Unterordnung der Musik unter den Text schon fast nahezu null wurde. Es ist ja nur übrig den Gang der Handlung, die Opernszene, die Rhapsodie, und das Wort muss nun musikalischer gestaltet sein. Die Bedeutung und Bestimmung der Tonkunst, welch grenzenlose Freiheit hiermit ausgesprochen ist, bedarf keines weiteren Beweises. Leider sieht diese Verirrung noch weit überall in der Musik; wenn man jetzt fasst, zu welchem Zweck schließlich diese schweifende Musik geworden ist; die Musik, die lieb wurde. Wagner hat in seiner ersten bedeutenden Operndichtung "Rienzi" gezeigt, dass er das spezifisch-dramatische Element richtig erfassen hat, dass er wahrhaft, fühlend handelnde Menschen dichterisch wohl danach gestalten vorente. Er mochte aber einerseits unter der musikalischen Behandlung solcher Gestalten ein Gänsehaut oder Mozart gepotilt sein, andererseits wurde er zwar durch eigene Neigung, als durch die Zeit, welche wir füglich als eine künstliche bezeichnen, zur weiteren Fortpflanzung jener Romantik hingelenkt, in der musikalischen Dunkel nur ein Weber vermutet, sein nie versiegendes Heldentenor mit Glück operiert. Verwittert, aber seine kerngesunde, stets naive und keusche Gemüter vor unnötigen Auschreitungen bewahrt bleiben konnte. Wenn ansonsten Wagner von nun an nur in diesem Dunkel gefiel, ist uns nach einer Kette von Andeutungen in "Tristan und Isolde" endlich klar bewiesen worden. 